Special Issue

PROFILE

時田英明｜ときた ひであき

直感力を研ぎ
澄
ませ！
根付師
時田英
明の挑戦
L.C.N.L

1979年、東京生まれ。1998年ニュージーランドに留学。この年根付彫刻と出合う。2000年
日本人初の学生として、同国TAI
POUTINI専門学校翡翠彫刻学科に入学。2002年、帰国し、
日本象牙彫刻教室（谷中）で象牙彫刻を学ぶ。2004年、神楽坂で初個展「グリーンストーン創作展」開催。2007年、「 日本象牙彫刻会・新人賞」受賞。

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新作「蟹」を眺める時田さん。彼はこの作品で日本象牙彫刻会・新人賞を受賞した。

高卒後、定まらない将来会社の後継ぎとしての海外留学なりたいと思ったが、大学入試に失敗。
「将来

時は、海岸で緑色の石を籠一杯拾い、鑑定しての後継者」として自分に目を向ける周囲からのもらうために美術館を訪れた。

ちょっとした出会いに縁を感じることもよくプレッシャーは大きかった。そこで、考えるあるが、不思議な縁に導かれて人生が大きく時間を父から与えてもらい、まずは英語を勉強変わることもある。日本に数十人しかいないとしようと、すでに数年暮らしていた兄が帰国する「その時美術館員が、偶然近くに住む翡翠いわれる根付の世界で大型新人として注目を直前にニュージーランドへ渡ることになった。

彫刻家に連絡してくれました。しかし僕がトイレ集める根付師、時田英明さんの場合は、後者の典型的な例かもしれない。
江戸時代、風流な人々の間で大流行した根付不思議な縁は続いた。に入っている時に、その彫刻家が現れ、本物根付を知らない恥が火付け役に強烈なオーラを放つ師匠と出会うとは、印籠などを帯から提げるための留め具との翡翠をひとつだけ置いて、帰ってしまったのです。すぐに海岸で拾った石を籠ごと持ってその彫刻家を訪れたんですけど、ポケットナイフなる小さな飾り物で、今でいう携帯ストラップ

縁は不意に人生の扉を叩く。時田さんは住みで石を削ってみせ、全部捨てろと言われました。に近い存在。現在、コレクターは日本よりも海外始めたニュージーランド第三の町、クライスト

その彫刻家はその晩、10時間もしゃべりっに多く、時田さんもまた、留学先のニュージーラ

チャーチの土産物屋で鯨、サメ、動物の骨でぱなしでした。その日から、彼は僕の師匠にンドで根付をはじめて知ったという。

作った彫刻「ボーン・カービング」を目にしたが、なったのです」「こんなのを売っていいのか？」と首を傾げる
子どもの頃から、現在90歳を過ぎて尚達者なほどの粗悪品だった。ところが、なぜか兄の師匠ミックは、大きな体格もさることながら、祖父が興した会社の3代目後継ぎになることを書棚にボーン・カービングの写真集が2冊もあり、樹林のような髭に覆われた顔で「石に対して意識して育ったという時田さん。競争心がなく、美しい作品もあることに眼を見張った。もし感謝しろ。石がどうして人の手に渡るのか。

点数で評価される学校の成績にも無頓着で、それらを見なければ「せっかく遠路はるばる切っていい石、悪い石がある。金だけじゃない

どこか風変わりな少年だった。美術の時間、来たのだから、この伝統文化に触れてみたい。

んだ。お前をヘンな商売に行かせたくない」

漫画を描くという課題では、キューピー人形をできれば自分で作ってみたい」とは思わなと、教え込んでくれた。大切な心がけだった。

バラバラにして油で揚げて料理するという内容

かったかもしれないと、時田さんは振り返る。

ミックのもとに集まる人々もまた、強烈なオーラを描き、「親や教師に、将来は犯罪者になるのではないかと訝しがられていました」という話も冗談ではないそうだ。

を放つ人ばかりだった。
ある日、語学学校の野外授業で訪れたボーン・カービングのアトリエでアーティストたち「人生の中で、これだけ濃い人々に集中してと気が合い、「日本人なら根付を知っている会うことはもうないだろうというくらい、性格もしかし10歳の頃から、上に向かって流れるだろう？」と聞かれたが、答えに窮した。知らな人生観も常識を外れている。お金なんて儲け水や決して下りにはならない階段などで有名かったのだ。その日を境に、英語留学が 根付なくても、迷わずに堂々と生きている。そんななエッシャー（※１）の騙し絵だけは大好きで、留学 になった。図書館で根付について調べ人たちに出会ったからか、僕もまた、お金が高校生のときはブラスバンド部の大太鼓のまくり、鯨がよく打ち上げられる海岸の話をないほうが仕事に身が入るんですよ。やらな奏者として、音を奏でるおもしろさに目覚めた。

聞けば、根付の素材となる骨を収集するためきゃ食べていけないというプレッシャーがその頃、心理学にも興味があり、心理学者にその漁村へヒッチハイクで南下した。またあるいいんです」と、時田さんは笑う。

「蟹」の正面。素材は象牙で、眼は鉄。
幅は約5cm、厚さ2cm、甲羅の長さは2.5cm。

初期の作品「蟹の手」。素材はイノシシの歯。
その右隣は、桃の種で作った「顔」。

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鹿角（かづの）。これから根付になるのを待つ材料だ。「蝉」。素材はカバの牙。眼は琥珀。眼裏にアワビを象眼し、さらに金箔と漆を塗って奥行きを持たせる加工をした。

牛骨で作った人の 顔 シリーズ。不気味な表情がマニアに好評。

根付（ねつけ）とは何か「根付」
は巾着、印籠、矢立、煙草入れなど、いわゆる提物を帯から下げる時に使う滑り止めの道具である。帯の下から上に通し帯上で浮かせるため、布を傷つけないように丸みを帯びた形にする必要があり、題材やデザインが豊かに発展してきた。
「根付」の語が書物に登場するのは、寛文11年（1671年）。海外の美術館・博物館によるコレクションは大量で、大英博物館だけでも2千点に上るといわれる。象牙の使用に関しては、日本の伝統芸能を絶やさぬ目的から日本象牙彫刻会が結成されている。
名誉総裁は高円宮妃久子殿下。ワシントン条約の定める国際的な象牙取引に抵触せぬよう、関係者は登録申請をするなど規制を遵守している。

こうして出合い、彫り始めた根付は世界でもトップクラスの根付コレクターにも注目され、「お前は将来、絶対に根付界に欠かせぬ人材になる」と励まされた。

何 たか かを が得 葉
よ っう ぱと 一す 枚る で
努 も力 ︑で︑何かが得られる

直感・即興・素直さを出し切ってこの音 をこぼさぬように彫刻「自分の道が見つかったことを、父がいちばん喜んでくれました」と話す時田さん。ペンダントも自作の翡翠彫刻。

「観察する時間は、教わっている時間と同じ。

その微妙な音を追求する感覚が、0.1ミリの穴3つの小さな穴を甲羅に彫り、そこに金を埋めたかが葉っぱ一枚でも、何かを得ようとするで表情の変わってしまう作品を仕上げる時込むことにした。一晩かけて作業した作品を努力で、何かが得られる」と感じる時田さんは、にもわきあがるんです。この音だ！ という直感なじみの陶芸作家に見せると、こう言われた。

数学が「数楽」だったらよかったのにと思う。

をこぼさないように鑿（のみ）を素材の上に滑ら「金が目立ちすぎるね」。自分も感じていたことを公式を丸暗記する数学ではなく、数の楽しみせる時、自分の要求は不必要なんですね」

指摘されて、ひらめいた。
「金を潰して燻そう」。
こうして完成した作品は、時田さんに新人賞を方を知る勉強をしたかったと思うのだ。というのも、根付のデザインを始めてから、エッシャー的な要素が自分の作品にも不可欠だと痛切に自然界のコピーでは作品にならない素材の語りかけに耳を研ぎ澄ますもたらした。

今春のことだ。次の作品を作ろうと台形のパン屋のアルバイトに励む。澄んだ水と空気象牙を手に取った時に浮かんだイメージは、に誘われてやってきた足柄平野で、多くの現在、丹沢山の麓の古民家を借り、昼は感じるようになったからだ。数の世界を楽しんで絵にしたうえ、それが人にちゃんと伝わるエッシャーの凄さを再発見したという。

。そのまま車のハンドルを取り、海に向かい、「蟹」

アーティストや仲間たちに出会った。空いた「自然の中に隠された数学の法則を見出す

浜辺で蟹を採集した。作業台に置かれた蟹は時間に彼らと農作業にふけったり、石や骨と直感力。音楽という即興性。自分の中にある風にさらされたちまちミイラとなった。ミイラに対話したりする。テレビはない。

素直さという自然。これらを出し切った時に、習って一心不乱に彫り続けた。精巧な蟹は、「 石に感謝 という師匠の言葉が、どこかで僕にとって面白いものができるんです」と時田今にも動き出しそうだった。ところが、時田根っこを張っているんですね」と話す時田さんは説く。以前、自分に対してストイックにさんは知っていた。

さんは、自分をぎりぎりに追い込みながら作品を作った時、大変だという気持ちが作品に「自然界を超えることはできないんです。作ら

直感を研ぎ澄ます生き方に迷いがないと、出てしまい、それが相手にも伝わってしまった

れたものは単なるコピーだから。僕の作品に心境を語ってくれた。

ことがあった。それを克服しようと自分の精神するには、独自の匂いを出さなければならないと駆け引きをするうちに、素直な心に自分をのです」
象牙の蟹が何かを語りかけようとしている。
その語りに耳を研ぎ澄ます。動かぬ蟹と対峙する夜が続く。何かを加えるべきなのだが、と思うことがあります。
があればいいのにな！』

それは何か。
時田さんは、本物の蟹にはなかった27

こうだ。
時田さんの言葉を借りると、その術とは、『この瞬間にこの音「太鼓を叩いている時、※１ マウリッツ・コルネリス・エッシャー（1898〜1972年）。
建物の上部に向かって流れる水路、階段を上りきったら階段の一番低いところになる階段などの騙し絵で有名なオランダの画家。不可解な構図を持つ建物の絵や、魚、鳥、トカゲをモチーフにした幾何学的デザインなど、数学的要素をふんだんに取り入れた作品が多い。

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ゆだねる術が身に付いていった。

Text by：山上郁海