FM アコースティックス
レゾリューション･シリーズ FM222 MKIII
取扱説明書

ＦＭアコースティックス
レゾリューション・シリーズ
FM222MKIII 取扱説明書
はじめに
このたびは、ＦＭアコースティックスのレゾリューション・シリーズ
FM222MkIII フォノ・リニアライザー／プリアンプリファイアーをお求めいただき、
まことにありがとうございます。
本機は 222MkII の基本機能をそのまま受け継ぎながら入/出力のアンプモジュールにディスクリート・クラス Aの新 HR タイプを搭載し内部回路レイアウトも一新、さらに新レゾナンス・エリミネーター・サポートをインシュレ
ーターに採用するなど、その性能をさらに進化させました。
そのフォノ・プリアンプリフィケーション・テクノロジーは、フォノ信号増幅とイコライゼーションにおける究極の解答と言えるでしょう。
本機を接続する前に、必ず本説明書をお読みになり、正しくご使用いただき、末長くご愛用くださいますようお願い申し上げます。

使用上のご注意◆感電や火災などの危険を避けるため、本機を濡らしたり、湿気の多い場所で使用したりしないでください。
◆感電のおそれがありますので、本機の天板を開けることは避けてください。内部には、お客様に調整していただく部品はありません。資格のない専門技術者以外が触れると危険ですので、点検・修理等は必ず専門技
術者におまかせください。
◆ヒューズを交換する際は、安全のため、必ず同規格のものをご使用ください。

1.開梱◆本機が配送されたら、本機に損傷等がないかどうかをご確認ください。本機は、たび重なる厳重なテストと過酷なバーンインと振動試験を経て、その動作を点検してから出荷されています。
◆本機は厳重に梱包の上で出荷されておりますが、万が一損傷等がございましたら、梱包材を保管の上、お求めの販売店までただちにご連絡ください。
◆将来の移動に備えて、梱包材は保管しておいてください。

2.設置◆本機をターンテーブルに近い位置へ、ただしトランスやモーターなど強い漂游磁界を避けて、設置してください。
◆本機の周囲に充分空気が循環するよう気をつけてください。本機はかなりの熱を発生しますが、これは独自の強化Ａ級回路に多くのＡ級ステージを備えているためであり、誤動作や故障ではありません。

3.電源を投入する前に本機にスイッチを入れる前に、以下の説明をご一読いただき、通常の規格と異なる本機の接続方法や機能、
コントロール類に習熟していただきますようお願いいたします。

4.電源電圧について◆本機をオプションの電源ユニット FM203II に接続する場合には、
電源ユニットに表示の電源電圧がご使用地域の電圧に合致していることをご確認ください。
◆本機の電源をオプションの電源ユニット FM203II を使用せず、バランス・プリアンプ FM266 からファントム接
続して使用する場合は、FM266 のメイン電源電圧が適正でなければなりません。もし適正でない場合、絶対に接続は行なわず、取扱店までご連絡ください。

5.ヒューズについて◆電源ユニット FM203III の電源ヒューズは、スローブロー０.１２５ＡＴ型です。リアパネルにあるこのヒューズが切れた場合には交換せず、また FM203III を接続したり、プリアンプ FM266 のスイッチをオンにしたりせず、取扱店までご連絡ください。◆ファントム電源接続した FM266 のヒューズが切れた場合も同様です。ヒューズが切れる場合、必ずその原因 があるわけですが、これはヒューズを交換する前に特定しなければならないからです。
◆ヒューズを交換する場合には、必ず同型、同規格のものをご使用ください。ヒューズ・ホルダーは、FM266，
FM203III とも、リアパネルにあります。
◆ヒューズを交換する際には、必ず電源コードをコンセントから抜いてください。

6.フロントパネル
入力セレクター◆入力ソース選択には、堅牢で高性能な高精度プッシュ・スイッチを使用しています。この入力セレクターでどの入力を使用するかが決定され、切り換え時のトランジェントも抑えられます。その長期にわたる耐久性については、1980 年から実証済みです。
[カートリッジとの純バランス・インターフェースについて]◆フォノ・カートリッジは、その性質上すべてバランス型です。「バランス型」という用語は、オーディオ信号が、シールドされた、対称の導体２本を通じて伝送され、そのいずれもがグランドに落されていない方式のことを指しています。
◆ところがフォノ・カートリッジの接続は一般的にアンバランス型で行なわれてきました。「アンバランス型」とは、信号径路のいずれかがシールドによって伝送されるか、もしくは何らかの形でその信号がグランド径路に直結している方式を指しています。このため、ハム、高周波ノイズといった干渉成分がシールドから拾われ、これがオーディオ回路に入り込んでしまうことになります。信号レベルが小さくなるほど、または周囲の干渉成分が多くなるほど、アンバランス接続による信号劣化の可能性が大きくなります。

◆したがって、カートリッジの信号がきわめて微小であることを考えると、プリアンプへの接続を真のバランス型とすれば、現在主流になっている方式を大幅に改善できることは明らかです。残念ながら、こうした洗練された方式は数々の技術的問題点に遭遇するのが常ですが、FM222 はそうした限界を克服することに成功しました。
◆FM222 は、カートリッジの真のバランス型接続を実現した製品です。このバランス接続を上図に示します。
カートリッジのバランス接続には、以下のようなメリットがあります。
・ダイナミクスとヘッドルームの向上
・非楽音信号（干渉成分）の排除
・ハム、ノイズの低下
カートリッジからの信号はダイレクトに入力段へ接続され、シールドには接続されません。したがって、シール
ドは干渉成分をダイレクトにグランドへ伝送し、最適に機能することになります。もちろん、グランドは、回路内の電気的グランドとは切り離されていますが、いわゆる「バランス型」と称する一般的な機器とは、この点が違います。グランド・シールドをつきぬけて侵入する干渉は、２つの逆相信号へ同様に作用し、入力段は２つの信号の差を増幅するのみであるため、ライン・エラー、干渉等の正相信号は、コモンモード・リジェクションにより効果的に排除されます。
注意
レコードプレーヤーによっては、カートリッジやトーンアームのコネクター部分でカートリッジ出力のマイナス
側がアースに接続されている場合があり、そのまま接続すると FM222MKIII のバランス回路の特長が生かされないばかりか、ノイズを増やす原因となります。その際は、プレーヤー側の結線を変更して対処してください。 ⇒⇒ リアーパネル「入力」の項を参照。

カートリッジ負荷◆FM222MKIII は、ディスクリート構成の純Ａ級高精度バッファーを入力段に使用しており、これにより、各ソー
スは、要求されるインピーダンスが低くても高くても、最適に調整されることになります。カートリッジそれぞれに対応する抵抗ならびに容量切り換えスイッチはフロントパネルの保護カバー内部にあり、カバーは２つのネ
ジをゆるめれば取り外せるようになっています。下の図は、カバー内のスイッチ配列と抵抗モジュールの様子を示したもので、グラフはＤＩＰスイッチの位置と、それに対応する負荷抵抗／容量の組合せを示しています。
これ以外の数値が必要な場合には、その数値に対応する抵抗モジュールをご注文の上、標準抵抗モジュー
ルと交換してください。

標準のＭＣモジュールでは、以下のような数値の組み合せとなります。

[カートリッジ負荷について]
微細なフォノ信号の増幅に対して、カートリッジ負荷は慎重に扱う必要があります。カートリッジとフォノプリアンプ入力間のインピーダンス・マッチングが不完全であれば、好ましくない結果を招きます。カートリッジ・メーカーが最適
なカートリッジ負荷を計算するための詳細なデータを用意してくれていれば、ことは簡単でしょう。例えば、コイル抵抗、全体域レンジにおけるインダクタンスとキャパシタンス、許容しうる位相差、共振の範囲と程度などの情報です。
そうすれば、各カートリッジ・モデルごとに最適負荷についての情報を提供することができるはずです。しかし、実際には、カートリッジ・メーカーはそうした情報を提供してくれませんから、ここに実験して正しいカートリッジ負荷値を見つける必要があります。それにはリスニングテストを行なう他ありません。一方、カートリッジ・メーカーの推奨する負荷インピーダンスも、決して正しいとは言えないことも知っておく必要があります。FM122 のユニークなカートリ
ッジ負荷システムなら、あらゆるカートリッジの動作を最適に微調整することができます。
●抵抗負荷
負荷抵抗を掛ける理由、それは、電気音響トランスデューサーというものが、リンギングやオーバーシュートといった好ましくない影響を避けるためのダンピングを施さなければならない点にあります。負荷はまた、プリアンプのノイズレベルやその入力段回路にも影響します。残念ながら、多くのプリアンプのノイズは、MC 負荷インピーダンス
が、良好なダンピングに必要とされる良好なダンピングに必要とされる比較的低い値に設定された場合には悪化してしてしまいます。これが、プリアンプ設計上の弱点で、低インピーダンスにおいて低ノイズになるという設計が非常に難しいため、多くのメーカーでは、MC 入力抵抗を MC カートリッジの最適値り高い値に設定してしまうという簡単な方法をとっており、中には、MM カートリッジの標準値とされる 47kΩに設定しているメーカーさえあります。これ
らより、ノイズの値は理論上良好になるももの、MC カートリッジに必要なダンピングは得られません。MC カートリッジの最適負荷抵抗は 10～100Ω程度となります。そのため、FM122 では、プラグイン・抵抗モジュールによる負荷
抵抗と負荷容量を DIP スイッチで自在に調整することが可能なフレキシブルな解決策をとっています。(各抵抗モジ
ュールは 4 種類の入力抵抗設定を備えています。)●容量負荷
容量負荷もまた、重要な機能です。適切な容量負荷を与えることによってカートリッジの電気的共振のダンピングを行なうことができます。図 1-3 は、代表的な MC カートリッジにおけるカートリッジ負荷の影響を示すグラフです。
もちろん、カートリッジによって、その振幅や周波数など影響の程度は変化しますが、この曲線を見れば、適切なカートリッジ負荷がいかに重要かをご理解いただけるでしょう。

図 1.MC カートリッジにおける抵抗負荷の変化による影響

図 2.MC カートリッジにおける容量負荷の変化による影響

図 3.さまざまな負荷の組み合わせ例

[ＭＭ型カートリッジを併用する場合]◆FM222MKIII に装着されている標準抵抗モジュールは、ＭＣカートリッジ用(180Ω/90Ω/45Ω/35Ω)です。
MC 型でこの他の入力インピーダンスに設定する場合や、ＭＭ型を使用する場合は、下表のような別売のモ
ジュールに交換する必要があります。

このうち AAC22029 は MM/MC 共用タイプです。(必要に応じて下図のように切り替えます。)

バーティカル(VERT.)／ノーマル(NORM.)切り換えスイッチ◆特に、バーティカルにカッティングしているモノラルＬＰを再生する際に、最適な再生を実現するのがこのス
イッチの「バーティカル」ポジション(押した状態)です。
◆多くの７８回転ディスクやモノラルＬＰは、垂直ではなく水平にカッティングされていますが、この場合には、
このスイッチを「ノーマル」ポジション(上がった状態)にすれば、水平方向の信号情報を最適に再現することができます。
◆ある種のモノ・ディスクはバーティカルにカッティングされています。これまで、こうしたレコードは満足に再生することができませんでしたが、このスイッチを「バーティカル」ポジション(押した状態)にすれば、バーティカ
ルにカッティングされたレコードも最適に再生することができます。
◆こうしたモノ録音に対する正しいスイッチ設定を決定するのは簡単です。正しく音楽が再生されれば正しい設定であり、サーフェイス・ノイズの方が大きくなれば、それは正しくない設定ということになります。

ノッチ(NOTCH)フィルター◆このスイッチは、帯域内の他の周波数に副作用を及ぼすことなく効果的に入力ソースのハムノイズ成分だ
けを減衰させることのできる優れたフィルター機能です。ハムノイズの要素は電源周波数 50Hz/60Hz の 2 次
高調波にあたる 100Hz/120Hz に顕著に現われますが゜、このノッチフィルターを入れることによって、それらの周波数に的を絞った極めて深く狭い帯域のノイズ成分だけを除去することができます。
ソースの状況に応じて 100Hz(押した状態)/120Hz(上がった状態)を選び、IN スイッチを押します。

ヨーロッパ物では 100Hz アメリカ物では 120Hz が的確でしょう。
ノッチフィルターを入れると、総体的にわずかに音量レベルが下がりますが、これは、位相シフトや他の周波数帯域に一切悪影響を及ぼさずに特定の狭帯域にだけ 強力なフィルターリング効果を与えるた めのFM222MKIII 独自の回路方式に所以します。

ハムの顕著なソースとして代表的なものは、例えば LP では、US ゴールドラベルのデッカ(DL710057,DL9780など)、マーキュリーの一部(SR90266)、UK デッカとロンドン(CS6025:ベルリオーズ・幻想)などが挙げられます。
また、マーキュリーやルーレットなどのレーベルの 1940 年代、1950 年代、さらに 1960 年代物のジャズにも該当するものが多くあります。
FM222MKIII のノッチフィルター機能はこうした往年の名盤からハムだけを取り去り、素晴らしい音を取り戻させます。コレクターや音楽愛好家にとって福音とも言える優れたフィーチャーとなることでしょう。

＋１０ｄＢゲイン・スイッチ◆このスイッチにより、FM222MKIII のゲインを１０ｄＢ増強することができます。これにより、きわめて低出力の
ＭＣカートリッジも使用することができます。
ご注意：この回路はキャパシターを使用していないため、＋１０ｄＢゲインに切り換える際、ノイズが発生します。
したがって、このスイッチを操作する場合には、必ずプリアンプの音量コントロールを絞っておいてください。

ＬＦフィルター◆FM222MKIII は、実に１Ｈｚに至るまでリニアな周波数特性を備えています。これにより、 きわめて優れた位相特性が獲得でき、低域のアンビエンスをも再現することができます。◆ただし、レコードにわずかなソリがあったりトーンームに共振がある場合など特別な場 合には、いわゆる「ランブル・フィルター」が必要で、これにより、通常のオーディオ 信号には影響しないものの不要なこうした周波数を抑えることができます。ＬＦフィル
ター・スイッチをオンにすると、こうした機能が起動することになります。

ユニークなＲＩＡＡディエンファシス可変機能◆音楽ファンにとって、レコードの演奏は一音一音どこをとっても重要なものです。偉大な演奏の中にはＬＰ、あるいは７８回転ディスクでしか聞けないものも数多くあります。 ところが、今日の機器では、こうしたＬＰや７８回転盤の多くが、何かしら不満を残す再生しかできないのが現状です。その理由の一つに、プリアンプが実際にＲＩＡＡディエンファシス・カーブを再生する能力に限界のあることが挙げられます。
◆１９５６年以前は、標準化されたプリ・エンファシス／イコライゼーション・カーブがありませんでした。国際的にＲＩＡＡカーブが採用されるまで、様々なレコード会社がカッテイング時に様々なプリ・エンファシス・カーブを使用していたのです。このため、ディエンファシスが標準ＲＩＡＡカーブに固定されているという事実に制約された今日のオーディオ・エレクトロニクスでは解決できない問題が残ります。初期のＬＰや７８ 回転盤の場合、
今日のＲＩＡＡ規格では正確に再生することはできないわけです。そこで、様々なプリエンファシス・カーブを用意して、古い素材の録音時のカーブに合わせていくことが必要になってきます。同じレコード会社でも、録音
時のカーブを何度か変 更している場合さえあるのです。
◆標準のＲＩＡＡカーブしか持たない今日のプリアンプでは、１９５６年以前のレコードを忠実に再現することなどできません。こうした様々な種類のカーブを正確に再現するには、カーブを微調整できる機能がぜひとも必要です。正確なディエンファシスと適正な増幅段を使用して初めて、こうしたレコードの音溝に刻まれた圧倒的な楽音情報を余さず抽出することができるのです。
◆図２は、上段が代表的なレコードのプリ・エンファシス・カーブ、中段にＲＩＡＡカーブで再生した場合の誤差、
下段に FM222MKIII で正しくディエンファシスを設定した場合の結果を示したものです。その下には、その設定に対応する「ターンオーバー周波数」ノブと「１０ｋＨｚアッテネーション」ノブの位置を示しました。
◆本機のＲＩＡＡカーブ可変機能はまた、１９６８年以前にカッティングされたレコード にも有効です。１９６８年以前に使用されていたカッティング・マシーンは、１０ｋＨ ｚ以上の帯域に存在する高速な情報を完全にカッテ
ィングすることができません。それ でもなお、マスタリング・エンジニアがこれらの帯域をカッテイングしようとすると、 歪みを生じたり、耳当たりのきつい高域となったりしてしまいます。この問題を避ける ため、多くのマスタリング・エンジニアは高域周波数をいくぶんアッテネートしていま すが、これにより、高域の空気感が失われてしまうことになります。レコードには、か なりの音楽情報が刻まれていますが、最良のディスクでさ
え１０ｋＨｚ以上の帯域では いくぶんかの減衰が行なわれているのです。
◆本機のＲＩＡＡカーブ可変機能は、ＲＩＡＡカーブを変更することにより、こうした現象をも補正することが可能です。本機フロントパネルのアッテネーターを微調整することにより、１０ｋＨｚにおけるＲＩＡＡカーブの減衰特性である１３.７ｄＢを緩和することができます。ほとんどの録音において、わずか１～３ｄＢの調整で顕著な効果を 得ることができます（もちろん、これによってノイズはわずかに増加しますが、高域を減衰し、ミュート気味にした場合よりは耳につきません）。この機能により、これまで輝きや生気のなかったレコードの音が生き
生きとよみがえり、すばらしい音楽体験を実現することができるのです。

◆また、これらのケースとは逆に、７０年代、８０年代後期のある種のレコードにおいて は、高域を過剰に強調してカッティングされたものがありますが、１０ｋＨｚアッテネーションを増強することによって、耳ざわりな高域を抑えることができます。
◆｢暖かさ」のない（あるいは低域のない）録音の場合、ターンオーバー周波数ノブを比 較的高い設定とする
ことによって補正することができます。これは、ターンオーバー周波数以下ならびにそれ以上の周波数全体
へリニアに影響するものですが、単に倍音成分 がリアルに再現されるのみならず、空間情報や透明感をよ
みがえらせる効果もかなり顕著で、低域があまりに強調されすぎてＬＦスイッチを押したくなるほどです。
◆古いレコードの場合、サーフェイス・ノイズの大きいものもありますが、もちろん全部 がそうとは限りません。
いくつかのものはきわめて優れた録音であり、第一級の域に達している録音も数々あるのです。
ご注意：「可変」スイッチを押す前に、以下の通り「ターンオーバー周波数」ノブが５００Ｈｚ、「１０ｋＨｚアッテネーション」ノブが－１３.７ｄＢのＲＩＡＡ標準の 設定になっていることをご確認ください。「可変」スイッチを押し、その後のコントロールは、この設定にしてから行なってください。

◆ダイレクト録音について：ワックス・マスター盤へダイレクトに（すなわちエレクトロ ニクスを介さず）録音されたレコードを再生する際、「バーティカル」スイッチを押し た方がいい場合もあり、また時にはＬＦフィルターも押しておいた方がいいこともあり ます。「１０ｋＨｚアッテネーション」ノブを、サーフェイス・ノイズが最少になる
程 度に設定しておけば、高域情報が失われることもありません。ダイレクト録音盤のため の通常の設定は５～１５ｄＢ位置ですが、再生して中・低域がきつすぎるようであれば 「ターンオーバー周波数」ノブを低く設定します。もし高域がきつすぎるようであれば、 さらに１０ｋＨｚアッテーションを行ないます。最終的にはご自分の耳で判断してくだ さい。
◆以下の表は、標準のＲＩＡＡ規格を使用していないレコードを再生する際の「ターンオーバー周波数」と「１０ｋＨｚアッテネーション」の設定を示したものです。もちろん、 これはあくまで理論値であり、ガイドラインであって、録音／マスタリングの過程における誤差によっては最適値がこれと異なる場合もあり、また同じレーベルでも録音によって違ってくることもあります。

レーベル名（ｱﾙﾌｧﾍﾞｯﾄ順)

ﾀｰﾝｵｰﾊﾞｰ周波数(Hz)10kHz ﾛｰﾙｵﾌ(dB)

回転数

レーベル名（ｱﾙﾌｧﾍﾞｯﾄ順)

ﾀｰﾝｵｰﾊﾞｰ周波数(Hz)10kHz ﾛｰﾙｵﾌ(dB)

回転数

位相反転スイッチ◆通常の設計と異なり、本機では特に付加的な回路を必要とすることなく位相反転機能を 実現することに成功しました。このため、信号は１８０°位相反転段に入ることはあり ません。両バランス信号径路は、完全に同一のエレクトロニクスを通過しているため、 耳に入るのは位相反転された結果だけであり、付加的回路によるものではありません。

7.リアパネル
本機リアパネルの入出力コネクター類には、それぞれわかりやすく名称が表示されています。入力、出力とも、プロ用の最高級ＸＬＲコネクターを使用しており、いずれも高精度な３ピン・バランス端子となっています。また、特許「プレシジョン・インターフェース・テクノロジー」接続ケーブルを使用することにより、バランス、アンバラン
スいずれでも使用することができます。

入力◆入力は、ＦＭアコースティックス独自の強化Ａ級ディスクリート回路を使用しており、 いかなるバランス信号も、またシングル・エンド接続などのアンバランス信号も受容することができます。アンバランス信号は、本機の入力段のすぐ後で自動的にバランス信 号となります。
◆本機は標準仕様として、ＭＣカートリッジ用の抵抗をモジュールを備えています。異なる抵抗値を必要とす
るＭＭカートリッジやその他のＭＣカートリッジ用の抵抗モジュールも用意されています。
◆本機では、ユニークな完全シンメトリカル・バランス入力段を採用しており、ＭＣ、ＭＭカートリッジとの真に高性能なバランス接続を行なうことができます。カートリッジは、いずれも理論上はバランス・フローティング設計です。カートリッジそのものの接続はフローティングで、グランド基準はありませんが、既存のプリアンプに接続されるとアンバランス接続になってしまうのです。
◆しかし FM222MKIII の場合、そうした設計を排除しています。コイルの両側を真のバランス型プリアンプ段へ接続し、高いシールド能力と優れたＣＭＲＲ（コモンモード・リジ ェクション比）を備えたバランス型接続ケーブ
ルを使用することにより、微妙な音楽信 号が完全なバランス・モードにて増幅されることになります(独自の｢プレシジョン･インターフェース・テクノロジー｣を採用している理由も、この高いＣＭＲＲにあります)。

[接続について]■RCA 出力端子を備えたプレーヤーと FM222MKIII バランス入力と接続する場合◆バランス設計の精度を決定する数字がＣＭＲＲで、これが高いほど優秀であることにな りますが、
FM222MKIII の場合、その数字は実に１１０ｄＢに達しており、いわゆる「優秀」の域をはるかに超えています。
この性能を実現するためには、ケーブルはＣＡ-２５１４X を選択し（最後の数字 X はケーブル長を示すもので、6０ｃｍから５ｍまでが用意されています）、これを、ＲＣＡ端子のあるターンテーブルにてバランス型フォノ・カ
ートリッジと接続するために使用します。

※ＣＡ-２５１４X の内部配線は下図の通りです。

1

2
3◆上記ケーブルを使用する場合、レコード・プレイヤーの結線が次図のようでなければなりません。もしそうでなければ、図のように変更する必要がありますが、この作業については、専門技術者におまかせください。
専門技術者の方へ

ターンテーブルのフォノ端子をバランス出力へ変更するにはカートリッジから

シャーシ、トーンアームのアース

フォノ端子間、
またフォノ端子とグランド／アース間の結線を解除する

FM222 のグランド端子へ※バランス動作を確実なものとするには、カートリッジからの-信号をトーンアームやシャーシのアースへ接続
してはなりません。アースは、信号と別に FM222MKIII のグランド端子に接続します。オーディオケーブルには接続しません。フォノ端子のマイナス側がアースに落ちている場合はこれを切り離します。

(※もしカートリッジの根元で L 信号のマイナスがカートリッジボディーに接続されている場合は、そこも切り離す必要があります。)

■トーンアームの 5 ピン DIN 端子から直接 FM222MKIII と接続する場合◆５ピンＤＩＮコネクターを備えたトーンアームから直接接続する場合、５ピンＤＩＮのグランド端子が、２本のフォノ端子とは別に単独配線となるよう結線することにより、上記と同様の結果を得ることができます。FM ではそうした仕様の次のような 5pinDIN – XLR フォノ・ケーブルを、オプションでご用意しています。

出力◆FM222MkIII の出力は、高精度な完全バランス・バッファー回路を採用しており、ＦＭアコースティックス独自の強化Ａ級モードにて動作しています。このバッファー回路はアンバランス負荷を自動的に検知し、それに対応して動作を最適化します。この高精度バッファー回路により、信号の再生ならびに伝送のクオリティにはいささかの変動も発生しません。バランスであれアンバランスであれ、またインピーダンスの高低に関わりなく、いかなる負荷もFM222MKIII の出力回路は完璧にドライブすることができます。
◆この超安定出力バッファーはさらに、独自の超リニア回路とのコンビネーションにより、 ケーブルがたとえ何百メートルになってもオリジナルの信号を精度高く再現することができ、バランス型オーディオ回路には何らの影響も与えません。この高精度なディスクリート構成の出力バッファーは、ＦＭアコースティックスならではのものです。
◆本機では、入力、出力ともにプロ用の最高級ＸＬＲコネクターを使用しています。これらは３ピンの高精度なコネク
ターで、ＦＭアコースティックス独自の「プレシジョン・インターフェース・テクノロジー」接続ケーブルを使用することにより、バランス、アンバランスいずれでも動作することができます。

◆各３ピンＸＬＲコネクターの横には「ピン１リフト」スイッチが設けられています。たいていの場合、このスイッ
チは「ノン・リフト」の状態にしておきますが、FM222MKIII が FM266 により電源供給を受ける時は、このスイッチを「リフト」位置に設定します。また、電源ユニット FM203III を使用する場合には、このスイッチは「ノン・リフ
ト」の状態にしておきます。
◆FM266 などバランス・プリアンプへの接続は、CA-2510X 型（Pin1 両端接続。最終桁 X の数字はケーブル長を示します。）ケーブルが最適です。アンバランス接続のプリアンプの場合には CA-2504X 型ケーブルが最適です。ユニークなスクリーニング方式を除いて、「プレシジョン・インターフェース・テクノロジー」接続ケーブルは、独自の超安定回路が最適に動作するために必要な動作特性をすべて備えています。これはたいへん重要なポイントです。というのも、今日出回っているケーブルでは FM222MKIII の各回路を最適に動作させる充分な特性を持っておらず、当然システム全体の性能を中庸程度のレベルにまで引き下げてしまうからです。「プレシジョン・インターフェース・テクノロジー」による接続ケーブルこそ最高の結果を得る上で必要不可欠の選択なのです。

４ピンＸＬＲ電源供給コネクター◆リアパネルの向かって左側にある４ピンの高精度ＸＬＲコネクターは、レゾリューション・シリーズ FM266 もし
くは電源ユニット FM203III と接続するためのものです。 FM266 をご使用の場合には、FM203III 電源ユニット
は必要ありません。
◆FM266 の４ピン端子と、FM222MKIII のこれに対応する端子との接続にのみ、この電源供給接続が必要になります。電源供給ケーブルには、以下の通りいくつかの長さが用意されています。

8.グランドとアース グランドリフト・スイッチ◆「グランドリフト」とは、筐体内グランドがシャーシもしくは電気的アースに接続されていない状態を指しています（実際には、高い値の抵抗によって接続されている場合もあります）。FM222MKIII では、シャーシのみアース線に接続されています（電源プラグの３番ピンによる）。
◆回路グランドはシャーシ及びアースからリフトされているため、適切に設置されている限りグランドループの発生はありません。
◆いかなる場合も、筐体の１ヶ所のみをグランドに接続しなければなりません。多数のグランド接続を行なうことは、グランドループその他好ましくない結果しかもたらさないため、絶対に避けなければなりません。
◆設置のしかたによっては、グランドリフト・スイッチを右か左に倒してみる必要があります。リアパネルから向かって右へ倒すと FM222MKIII はグランドリフト状態となり、左に倒すとグランドリフト機能は解除されて、FM222MKIII のシャーシは筐体の回路グランドへ接続されることになります。ハムノイズなどが低減する位置に設定することがひとつの目安です。
◆最初は必ず、リアパネルから向かって右位置（グランドリフト）へ設定して試します。ただし、レゾリューショ
ン・シリーズの他の機器を併用しそれらがグランドリフトになっていて FM222MKIII をアースする場合は、左位置へ（ノン・リフト）設定してください。オーディオ・システムにおいて、グランドはきわめて重要な意味を持 っています。グランド方法の詳細や推奨方式については、本取扱説明書に付属の技術資料５をご参照ください（レゾリューション・シリーズはすべてグランドリフトされています）。

9.電源の投入◆新しい技術が次々と開発され、またカートリッジ／トーンアーム／レコード・プレイヤーの組み合せもかなりの数になるため、音質に影響する要素はきわめて数多くなってきます。したがって、本機に電源を投入する前には、接続を注意深く点検しなおしてください。
◆本機に電源を投入する前には、これまでの説明が守られていることを確認し、すべての接続をもう一度点検してください。まず、プリアンプの音量コントロールが絞ってあることを確認します。すべての機器が接続され、スイッチを入れたら、パワーアンプの音量を上げ、異常なノイズやハムその他の干渉がないことを確認した上で、接続した機器の音量、そして FM222MKIII を接続したプリアンプの音量を一つずつ上げていきます。
◆もし異常なノイズや発振があった場合には、プリアンプの音量を下げ、グランドリフト・スイッチを「ノン・リフ
ト」の位置にしてから、もう一度今の手順を繰り返します。それでもノイズがあるようであれば、今度は「ピン１リフト」スイッチを使用してください。これでもさらにノイズが発生する場合には、すぐに電源を切って、取扱店までご連絡ください。

10.保護回路◆電源投入時、FM222MKIII は自己診断を行ない、この間出力をミュートします。電源投入後数十秒にて本機は完全に安定し、出力が接続されます。電源投入の瞬間にミュートが起動するこの設計により、ショックノイズ
や有害なトランジェント、発振の恐れはありません。

11.完全モジュラー設計◆いつの時代も常に最新のシステムでいられるよう、レゾリューション・シリーズ FM222MKIII は完全モジュラ
ー構造になっています。この構造のメリットは以下の通りです。
ａ）システムのアップデートや変更が短時間でできる。各パラメータはそれぞれのモジュール内で調整できるため、１００％完全な性能が保証できる。
ｂ）点検等が必要になった場合でも、不良なモジュールのみを短時間で交換でき、また各モジュールは正確にキャリブレートされ、バーンイン・テスト、再テストが行なわれるため、１００％完全な修理が可能になる。

12.クリーニング◆FM222MKIII のフロントパネル、リアパネルは、陽極酸化処理によるサテン仕上げになっています。ラベリン
グも印刷ではなく型押しによるものであるため、消えたりはがれたりすることはなく、いつまでもすばらしい仕上げを維持することができます。
◆パネルが汚れた場合には、湿らせた布や中性洗剤でクリーニングしてください。強力な研磨剤やスチール・
ウールは絶対に使用しないでください。

13.誤動作◆何らかの誤動作が発生した場合には、その原因が、接続ケーブルやコネクター、その他接続機器ではなくFM222MKIII にあるのかどうかを確認してください。確認できた場合には、FM266（FM266 を使用していない場
合には FM203III 電源ユニット）の電源を切り、取扱店までご連絡ください。

14.保証
本機の保証はアクシス株式会社が行ないます。
保証登録カードに必要事項をご記入の上、ご購入後 10 日以内に下記宛にご返送ください。
折り返し、保証書をお送りいたします。
無償保証期間は 2 年間です。保証についての詳細は、保証書をご覧ください。
〒150-0001
東京都渋谷区神宮前 2-34-27
アクシス株式会社
TEL 03-5410-0071 / FAX 03-5410-0622

輸入発売元：アクシス株式会社 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前２－３４－２７
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