18 世紀ヴェネツィア絵画に描かれた景観構成要素とその連続性に関する研究

遅傑萌1．はじめに景観を描いた絵画とした。また、カナレットのカプリッ

1．1．研究の背景チョ（奇想画）は調査分析の対象から排除した。絵画

ヴェネツィア社会は、十七世紀末から十八世紀にお作品はカナレット 55 点、ベロット 17 点、グアルディいていくつかの顕著な特徴を示していた。貴族層は、24 点を抽出して、合計 96 点である。画像意味分割（Ｆ十三世紀以来ずっと政治的役職を完全に独占し続けてＣＮ）を用いて、画面内にある要素毎に色分けて、絵いた。莫大な金銭によって称号や官職を買った新興貴画個々にある 150 個の指標と各構成要素の面積比率を族は、自らのパラッツォやヴィラを飾り立て、衰微し算定する、分析を行う。

た名門貴族に代わって文化のパトロンとして台頭し

2．景観構成要素の抽出た。こうして、新興貴族や教団による一種の建設ラッ

2.1. 対象絵画の概要

シュが起こり、文化への投資も盛んになった。

対象絵画は、広場、大運河及びサン・マルコ湾、ジュヴェネツィアに絵になる風景が多いことに加えて、デッカ運河に隣接するところを描いたものである。

こうした絵画の主たる受容者であったグランド・ツ

ヴェネツィアは十八世紀絵画で唯一の流派を作った

アーの旅人たちにとって、この水上都市は文化的に見といわれる。都市風景画は、「風景画主義」とも呼ばれ、過ごすことのできない滞在地であり、画布の上に永遠18 世紀のヴェネツィアの文明の絶頂期で本格的な画にとどめられた思い出を母国に持ち帰りたいという望派に発展した。カナレット、ベッロット、グアルディみにもっと答え得るものであった。だからこそ、ヴェはベネチア画派の始まりと終わりを表していると言え

ネツィア美術もまた、18 世紀を通じてヨーロッパでる。カナレットは再現性の高い圧倒的な写実性と精密高い評価を維持していた。特に「ヴェドゥータ」を言かつ大規模の都市眺望の景観画を得意とした。彼は建われる都市景観画の重要な中心地として活況を呈し築や広場や運河を正確に捉えるだけでなく、そこにうた。しかも、絵画は、同一の素材を対象にしても画家つろう光と影を写し取り、生気あふれる都市空間を表個人によって描かれたものは、同一ではない。本研究現した。ベッロットはカナレットの甥にあたる、叔父

では、画風の違いは関係なく、カナレット、ベッロッの影響を強く受けた、リアリズム的な画風を尊ぶよりトとグランディ三つの代表画家の視点から都市景観のも、建築や自然景観の入念な描き方にも重きを置くて特性を分析し、さらに「形式美」の美学理念から画面いた。グアルディの画風はより印象派に偏っているが、構成と構成要素の関係を論じて、絵画を読み解こうと画面内の建築要素が圧縮されたようで、ほとんど空というのが本研究の目的である。

海の単純な境界になり、キャラクターと船は簡単なス

1．2．既往研究

トロークでがかれましたが、都市景観の絵画様式はカ

ヴェネツィアにおける絵になる景観について論じる
既往研究としては、ヴェネツィアの歴史と地理の情報ナレットによく似ている。
2.2. 景観要素の抽出から計量的に都市構造を考察を行う。また、描いた絵抽出された絵画作品の集計結果をもとに、ピクセル画に基づいて、ほとんど同じの実景を系統的に分析し単位でクラス分類を行って、画像を決められた数の色て、都市景観の評価及び景観表現技法の分析を行った。

で各要素を表示したところ、150 個ベースのうち 38 個

本研究では、既往研究の分析結果により、描かれた内の構成要素を抽出し、さらに 8 種類に分類した。①空：

容をより重視し、美学の観点からさらに絵画作品を分

sky、②建物：building,fence,rock,column,railing,析する。

bridge,tower,clock,house,bannister,sculpture であ

1．3．研究方法る。含まれる要素は主に建物の一部であり、教会には
注１）

様々な建築様式があり、それらのほとんどには鐘楼がに掲載されているものの中からヴェネツィア本島内の備えているため、これらの要素は一つのカテゴリーに分析対象の絵画は、アテナアートデータベース

18-1分類される。③河川：water,sea,river,fountain、絵しが利く場所である。二つ目は誰でもアクセスできる画における水面の色に対する芸術的な処理により、同場所である。また、対象絵画が平行景と俯瞰景に分類

じ水系元素は色の濃淡によって異なるラベルとして表される（表１）。平行景の場合は、描かれた水平線と示されのため、河川の要素として統一される。④歩行

ほぼ統一平面の地上に、また船を乗ってみるアイレベ

空間：floor,raod,earth,path,stairs,stairway,bench

ルの景観である。俯瞰景の場合は、視点場は地上より,chair,tent/shelter、歩行空間には広場、運河沿い高い位置から見る景観である。の通り、その他の陸上活動スペースが含まれる。⑤キャ

表1

各景観シーンによる平行景と俯瞰景の枚数

ラクター：person,animal、画面では人物や動物を細広場の景観
河川とまちなみの景観
港湾の景観
祝祭の景観

かく描写しているにより、キャラクター別に分類される。⑥船：boat,ship,pole,machine,wheel、ゴンドラ

平行景
1739169俯瞰景3714と貨物船を指す。他の三つは船の構成部分と貨物である。⑦桟橋注 2）：p i e r、大運河に沿って大規模邸宅の3．各景観シーンによる景観要素と空間分布

水上玄関の前、広場や広幅員の街路上に存在し、帯的

3.1. 広場景観に連続する船着場である。⑧その他：grass,tree,mou

この景観に当てはまる絵画が 20 点を抽出され、広ntain,plant,streetlamp,bag,flowerpot,wastebin,flag、場に面している、建築物の方を強調した構図である。

絵画には緑化の描写はなく、建築バルコニーにある植

主な視対象は、シンボリック教会や公共建築物であり、物といくつかの邸宅に掛けられている旗だけが識別でその中でサン・マルコ広場（9）、カンポ・サン・ジャきる。出現頻度が極めて小さいため、そのすべてを「そコモ・ディ・リアルト（３）、カンポ・サン・スティン（1）、の他」に区分される。

カンポ・サンタ・マリア・フォルモザ（1）、カンポ・

2.3. 視対象と視点場の特性

サン・ロッコ（1）、カンポ・サンタンツォロ（1）、カ各サンプルの視点場の分布、視線方向および主な視対象を調査した結果は図 1 に示す。抽出された視点場

ンポ・サン・ザッカリーア（1）、カンポ・ディ・アルセナーレ（1）、コルテ（1）を描いている。

は 50 ヶ所である。視点場の空間特性を以下の二点を近景で共に広場や人々の活動が描かれている、中景挙げられた。一つ目はオープンスペースであって見通と遠景では主に広場に面した教会、聖堂等が描かれて

図 1 視点場、視線方向、主な視対象いる。

18-2

3.2. 河川とまちなみ景観岸に並んだ船を埋め尽くこの景観タイプに当てはまる絵画は 46 点である。

し、また宮殿のバルコニー

視点場は図 1 に示すように、コード 43、44、45、46、から競漕を見物している。

47 の場合を除き、大運河に面する街路や広場が視点（3）「サン・ロッコ聖堂と場となっている。主な視対象は、大運河とそれに面す

サ ン・ ロ ッ コ 同 信 会 館 をる貴族宅邸、聖堂、街路による構図である。その中で訪れるヴェネツィア統領」

リアルト橋（9）、サンタ・マリア・デッラ・サルーテ（図 4）：サン・ロッコ同信会館は構図の中心を占める。

聖堂（10）の描画頻度が比較的に高いである。

近景は聖ロクス祭日を参加するの高官たちである。

大運河を画面中央に配置されており、近景から遠景

図4

聖ロクス祭日

4.「絵になる」景観を美学に関する考察に伸びていく。運河の両側は、大規模邸宅、桟橋と川十三世紀ヨーロッパの代表的なキリスト教神学者で沿い歩道空間があり、アイストップとして運河の曲があるトマス・アクィナスは、美しさの三つの要素は「完り角部分を選定される。中景または遠景では、教会や整性」、「調和」、「明るさ」を提唱した、これは美的概高い建築物の屋根を見える。

念の源泉であると言える。また 18 世紀以降、バロッ

3.3. 港湾景観

ク芸術に加え、ルネサンスや啓蒙主義の影響を受けて、このタイプの景観に当てはまる絵画は 17 点がある。

美学の思想はもっと合理主義あるいは理性の方向へ傾

視点場は港湾沿いのサン・マルコ湾（14 点）であり、き、美しさの三要素は「完整性」、「比例」、「色彩」と視点場は大運河の入り口に浮かぶ船の上である。違うしてあらためて提唱されていた。
。本章では美学の技法

方向からサン・マルコ小広場を眺望する景観を描きまという切り口での各景観シーンによる構図の美しさだした。

けではなく、構成する要素間の画面比例と連続性を考

ジュデッカ運河（3 点）であり。見える範囲は他の察して、ヴェネツィア絵画の「絵になる」景観を評価景観シーンに比べて大きいである。視点場は船上で運する。

河の入り口方向、北東方向を見て、視対象は近景と中4.1. 完整性

景要素としての視点場近傍の建築物、海、船舶、遠景

完整性は、風景の統一として定義されている。写真

要素としての対岸の広場、教会や鐘楼等である。のさまざまな構成要素とテーマの間の統一また各景観

3.4. 祝祭景観

要素の連続性である。

イタリアのルネサンス期には、ヴェネツィア都市に16 世紀から 19 世紀初頭にかけては、イタリアで透とって祝祭の景観空間が不可欠である。サンプルの中視図法による都市の眺めの美しさを生み出す様々な手には主に 3 つの祝祭シーンを描いている。

法や実践が展開する。ここでは、黄金比の対角線を通（1）「キリスト昇天祭におけるブチントーロの帰還」（図して、風景の連続性が見られます。Adolf Zeising ア２）：サン・マルコ湾の船から、サンマルコ広場及びドルフ・ツァイシングは、黄金比は自然と芸術の美し周辺建築群、ブチントーロ

注 3）往帰の様子を眺める絵さと完整性を説明する普遍的な法則であると信じてい画である。その中の 9 枚にはサン・マルコ小広場前をます ... 黄金比はいたるところにあり、すべての構造、中心にそれぞれの視点から、お祭りの壮観さを描かれ形、比率、宇宙または個人が一致させることができるている。という評価がある。

（2）「大運河でのレガッタ」（図 3）：このシリーズ作

画面に黄金比に分割した水平線を引く、おおむね 6：

品には、大運河で行われるレガッタの一環として開催

4 の割合の補助線である、それを画面の構図とバランされるゴンドラの競漕が描かれている。画面の左端にスを決めた。ここでは各景観シーンの特徴を平行景とは「マッキナ」と呼ばれる仮設の建物は試合の展望台

俯瞰景を分析する。①広場景観の場合では（図 5、6）、または優勝者の表彰台である。観客たちは大運河の両A 部分の画面比重が大きく、画面構成要素がより単一である。B 部分の画面比重は小さいが、景観構成要素の種類が多く、また黄金螺旋の中心は広場の隈部また広場に入ってくる道路上にあり、加えて遠景では教会の尖塔が見えて、奥行き感を強調されていると言える。
俯瞰景では数多くの作品はサン・マルコ広場空間を描

図2

キリスト昇天祭

図3

大運河のレガッタかれた。基本的には対称的な構図になっており、左と18-3

右の建物の透視消失点は異なっているが、二点とも同じ水平線にある。その消失点は画面の中心にあるサン・マルコ聖堂に配置されていることで、主要な視対象であるサン・マルコ聖堂がさらに強調されることになった。②河川とまちなみ景観の場合で（図 7、8）、平行

図 12 「河川景観」の典型例

図 11 「広場景観」の典型例

景の視点場は船の上から、左から右への建築物に透に描かれた景観要素の集計視線を引いて、透視消失点は O1 から O3 へ河川沿いにによって、各景観の典型例移動する。河川の連続性と奥行き感を浮き彫り、空間を描かれた。①広場景観（図遠近感に加えて人々の視線をある程度導いた。俯瞰景11）の中で建築は、広場空では視野範囲が遠くて、全体像を把握するという構図

図 13 「港湾景観」の典型例

間、キャラクターである。

である。③港湾景観の場合では（図 9、10）、同両側景観構図は比較的に単一である。②河川とまちなみ景

建物の透視消失点の移動は同じ中心に向かう傾向があ観（図 12）では主要構成要素は建物、河川と船である。

る。画面で見えないけど、地理的な位置ではちょうどまた、建築近中遠景の比例によって、景観の連続と空S 型運河の曲がり角に位置しており、景観の奥行き感間奥行き感を強く、各構成要素の分布がより分散しては強調されるだけではなく、画面上に描かれていないいる。③港湾の景観では（図 13）主要な景観構成要
素は空、河川と船である。景観構成要素は画面の中段かつコンパクトである。
4-3 色彩18 世紀のヴェネツィア絵画は、精確な透視法を用いただけでなく、技法に豊かな色彩変化と景観の繊細A

図5B

A

広場景観平視景図6

BA

広場景観俯瞰景

さも特徴的である。光と影の階層的変化を運用するによって、画面全体にもの統一感があって、また光の引き立てのもと、視覚的で主対象が強調され、ある程度人の視線を導く効果がある。
5．まとめ

A

図7

B

B

河川景観平視景図8

本研究では、18 世紀カナレット、ベッロットとグァ

A

河川景観俯瞰景

ルディの絵画作品を対象にして景観構成要素と画面構成の「形式美」から都市景観の特徴について考察を行った。その内容を以下にまとめる。
抽出された景観構成要素は各景観シーンの近中遠景

B

図9AA

港湾景観平視景

図 10の面積比によって、各景観グループの空間特性を明らB

港湾景観俯瞰景

かにした。また、ヴェネツィア景観では、描かれた建景観も感じさせられる。俯瞰景はほぼ一致しています

物の消失点は複数があり、また同一水平線に配置されが、視野範囲がもっと広くなり、パノラマ効果はよりる傾向があることを明らかにした。複数の消失点とそ明確である。の移動パタンは相互に作用し、画面に奥行感が付加さ4-2 比例れる効果があることを明らかにした。

異なる景観タイプの各景観構成要素の面積比（表 2）の結果により、25 × 40 で画像を分割した。各メッシュ
表 2 景観グループごとの基本的景観構成要素の面積比の平均値（％）
基本的景観構
成要素
建築
歩行空間
キャラクター
河川
桟橋
船
空
その他

広場景観
近景
25.2
13.42.6

中景
13.9
1.40.337.30.1

河川とまちなみ景観
遠景
5.40.3-

近景
21.9
2.8
0.5
13.1
1.0
4.6

中景
6.9
0.1
0.9
0.3
0.3
46.2
0.1

遠景
1.1
0.1
0.1
-

港湾景観
近景
3.6
2.3
0.9
17.1
0.1
4.1

中景
5.3
0.1
4.9
0.5
1.3
54.0
0.1

遠景
3.7
1.1
0.60.4【補注】
註 1）The Athenaeum art database、2002 年 5 月にスタートし、25 万いじょうの素晴らしいアートワークの画像を蓄積してきた。
註 2）桟橋：ゴンドラが発着する所。
註 3）ブチントーロ：金色の儀式用ガレー船【参考文献】
1）荻島哲：風景画と都市景観 : 水・緑・道・まちなみ , 理工図書 ,1996
2）福田太郎 , 萩島哲 , 有馬隆文 , 村上正浩 : ヴェネツィアの「絵になる」都市景観構図及びその視点場の空間の特性 , 日本建築学会大会学術講演梗概集 ,F-1,2002.6
3）荻島哲 , 大貝彰 , 金俊栄 , 岩尾襄：19 世紀ヨーロッパ風景画にみる都市景観に関する研究 , 日本建築学会計画系論文 ,No,413,pp83-93,1990
4) 福田太郎 , 荻島哲 , 有馬隆文「カナレットが描いた絵画に見るヴェネツィア都市景観の空間的特性」九州大学大学院人間環境学研究院紀要、第 3 号、2003.1
5）W・H・マクニール：ヴェネツィア：東西ヨーロッパのかなめ 1081-1797, 講談社学術文庫

注）景観構成要素の「河川」、「桟橋」と「船」は、広場景観に存在しなかった。

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