ATETJOURNALVol.

20［2024］

特集

高崎芸術劇場ATET
JOURNALVol.

20［2024］

特集

高崎芸術劇場01

公益財団法人高崎財団 高崎芸術劇場部 企画調整室長

創造と発信。進化と継承
02

株式会社 佐藤総合計画

和南城 広幸

高崎発音楽と舞台芸術の殿堂

境 静也／多々良 邦弘

高崎芸術劇場－都市に「賑わいのスクリーン」をつくりだす－03

株式会社シアターワークショップ 小林 徹也

高崎芸術劇場の計画 / 設計 / 施工のプロセス「継承・革新のオンリーワン」

04

三精テクノロジーズ株式会社 舞台機構事業本部 第一設計部

米盛 友博

大劇場の舞台機構設備
05

丸茂電機株式会社 技術部技術課

村上 修

舞台照明設備06

ヤマハサウンドシステム株式会社

舞台音響設備神谷 康平／佐川 清達／小川 泰明

JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場

創造と発信。進化と継承
高崎発音楽と舞台芸術の殿堂

建設の方向性についての案を取りまとめ（平成 22（2010）
年 2 月「芸術・コンサートホールの建設検討について」）、
本格的に整備事業に着手していきました。
ところで、音楽センターは、チェコの世界的建築家アントニン・レーモンド（1888-1976）が設計し、モダン・ムー
ブメントにかかわる建物と環境形成の記録調査および保存公益財団法人高崎財団 高崎芸術劇場部 企画調整室長

和南城 広幸のための国際組織 DOCOMOMO の日本支部が 1998 年に設立された際に、はじめて選定した 20 選に選ばれるなど、近代建築物として高い評価を得ています。その稀有な建設

1．豊かな芸術文化を育み多様性と個性が芽吹くまち高崎市

２）芸術文化が涵養される素地

１）高崎市の概要

古来より高崎市では、情熱をもった先人たちにより、内外とのエネルギッシュな交流がなされてきました。

高崎市は、日本列島のほぼ中央に位置する群馬県を代表する都市で、
人口 36 万 7 千人、面積は 459.16 平方キロメー

2017 年にユネスコの世界の記憶遺産に登録された上野トルに及ぶ中核市です。関東平野の北端で赤城・榛名・妙三碑は 7 世紀前後に建立されており、渡来人が地域に関義の上毛三山を背にし、烏川と利根川が流れる豊かな自然

わって高い文化レベルであったことを物語っています。江と晴天の多い天候に恵まれ、そればかりか風水害・地震な戸時代には多くの人々が行き交い、賑わいのある中山道随

どの自然災害が少ない土地です。

一の宿場であり城下町として栄えました。

経緯と市民精神から、引き続き適切に保全・活用することとされ、令和 6（2024）年現在も市民活動の場であり続けています。

図4

計画図

本市は、大きく 2 つの機能を備えた都市集客施設「高慶長 3（1598）年に井伊直政が入城した際に「高崎」これらの文化交流拠点性を活かして多くの活動が出現し崎パブリックセンター」の計画を発表しました（平成 25の地名になり、中山道で江戸と結びついて、「お江戸見たていきます。1945 年には地方におけるオーケストラの草（2013）年 8 月「高崎市都市集客施設基本計画」）。高崎

けりゃ高崎田町」とうたわれた賑わいのあるまちでした。

分けである高崎市民オーケストラ（現在の群馬交響楽団）

パブリックセンターは、上信越と北関東を代表する芸術

現在でも上越新幹線、北陸新幹線、高崎線、両毛線、上越が創立されました。その後も現代にいたるまで活発な市民

線、信越線、吾妻線、上信電鉄が乗り入れる高崎駅、関越

活動により高崎音楽祭、高崎マーチングフェスティバル、道、上信越道、北関東道が結節する、国内有数の内陸拠点

高崎映画祭をはじめ、全国初の公設レコーディングスタジ

です。
（図 1）

オを設置するなど、多様で豊かな地域文化が創出され続け

ています。
福島県

新潟県

JR

上

越

線

長野県
上
越
新
幹
線

関
越
自
動
車
道

JR 吾妻線

栃木県

幹線

北陸新

本線
高崎駅

信越

富岡 IC

吉井 IC

車道

なお、「パブリックゾーン」については、高崎駅東口栄

それらの活動を支えたのが、昭和 36（1961）年 7 月 18

により２時間以内に移動できる 4,600 万人交流圏人口を見込まれています。また、近隣の高崎競馬場跡地には、群日に開館した群馬音楽センター（以下「音楽センター」）で掲げました（平成 22（2010）年 12 月「都市集客戦略ビ

馬県の整備により大規模展示場を備えた「G メッセ群馬」

した。
（図 2）音楽センターの建設においては、計画から開ジョン」）。この交流人口を活かすために本市の拠点に高崎が令和 2（2020）年 4 月にオープンし、コンベンション

館後の運営まで市民とかかわり、協力が形成されていまし

駅を中心としたエリアを設定し、（図 3）（平成 23（2011）

機能を担っています。

た。とりわけ、総工費 3 億 3,500 万円のうち 3,500 万円が

年 3 月「高崎市都市計画マスタープラン」）新たな都市軸

市民からの寄附によりまかなわれたという、同時期の劇場となる高崎駅東口周辺に広域交流機能を整備していく計画

建築としての市民参加の先駆性は際立ったものでした。

を打ち出し、その計画区域として栄町駐車場を含むエリアとすることを決定しました（図 4）（同年 8 月「都市集客施設の基本方針」）。

ていました。そこで、改修等によって機能の向上が可能か

北関東自動

高崎 IC

JR 両毛線

高崎 JCT

どうか、設計者の ( 株 ) レーモンド事務所に調査を依頼し藤岡 JCT

上信越自動車道

１）都市集客施設構想

ことから、高崎で最新の公演が開催されない事態に直面し

前橋 IC
安中榛名駅

ます。（図 5）月に計画案が発表され、令和 10（2028）年前後の完成がが、昨今の公演が要求する舞台仕様水準を満たしていない

伊香保 IC高崎市

2．高崎芸術劇場の整備

沢と宇都宮・水戸を十字に結ぶ結節点にあり、高速交通網

以来、長きに渡り文化活動のシンボルであり続けました

赤城 IC

活動の発展の場「パブリックセンター」で構成されてい町地区市街地再開発準備組合により令和 4（2022）年 12３）群馬音楽センター時代その先へて全国でも有数の経済活動が盛んな商業都市として発展し文化の発信拠点「音楽ホールゾーン」と、市の産業経済

群馬音楽センター

国内有数の内陸拠点性を誇る高崎市は、東京と新潟、金ています。

これらの優位性をもとに生産、物流、営業等の拠点となっ

図2ました。それによって、建物躯体は維持が可能であるもの

JR 高崎線

上越の、舞台等の近代化や音響改善につながる空間（舞台やフ

新幹線

ライタワー）を拡充する改修は構造上不可能との報告がな

埼玉県

図5

されました（平成 21（2009）年 12 月「群馬音楽センター
図1

建物診断調査報告書」）。

アクセス

報告を受けて、高崎市はプロジェクトチームを立ち上げ

03

図3

都市構造の概念図
創造と発信。進化と継承

高崎発音楽と舞台芸術の殿堂

高崎パブリックセンター

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特集：高崎芸術劇場

２）高崎芸術劇場の基本方針

この体制は、平成 28（2016）年 6 月竹中・東鉄・佐公演を開催することとし、瑕疵補修やバグ取りなども効率て高崎駅を利用する広域的なお客様がダイレクトに劇場に的に捌いていきました。

来場できるようになりました。このことはお客様にとって先に述べたように「（音楽センターが）昨今の公演が要田高崎文化芸術センター（仮称）建設工事特定建設工事共求する舞台仕様水準を満たしていないことから、高崎で最同企業体による着工後の工事定例でも継続され、仕上げ

開館日は、式典、レセプション、記念公演が開催され、心理的にぐっと距離が縮まることになったようです。例え

新の公演が開催されない」ため、先行して整備された「音等ディティールをチェックさせていただきました。（図 6）

多くのお客様が祝福するなか華々しく開館することができば、都内で移動することを考えれば、ゆったりと新幹線一楽ホールゾーン」では、鑑賞者、アーティスト、主催者か設計者、施工者には大変な労力をおかけしましたが、このました。当然のことですが劇場は、実演があって、それを本で高崎に来て鑑賞することが選択肢になるなど、戦略的らの共感が得られるホールを目指しました。その際に重視体制が取れたことで不具合が低減され、運営上大きな支障

喜んでくださるお客様があってこその劇場で、その様子をにも広域的な集客ができることにつながったのです。

したことは群馬交響楽団の創造活動とともに群馬音楽センは見られなかったのではないかと思います。

目の当たりにしてこれまで大変だったことも吹き飛ぶよう

ターの記憶や蓄積といった物語を引き継ぐこと。これまで

3．運営の 50 年を継承し、進化させてこれからの 50 年につなげな、とても感慨深い１日となりました。
（図 7）１）開館準備ていくことでした。

３）設計と工事

高崎市は平成 26（2014）年には、財団を指定管理候

平成 25（2013）年 9 月基本設計業務を公告、同年 12

補者と定め、平成 28（2016）年 10 月に財団は新たな組月に実施した設計者選定プロポーザルによって最優秀者を織体制を構築し、業務委託により開館後の運営準備を開( 株 ) 佐藤総合計画に決定し本格的な設計が始まりました。

始しました。そして開館 1 年前の平成 30（2018）年 7

劇場の建設は自治体にとって 50 年に一度の一大事業であ

月には開館準備業務を含んだ指定管理が始まりました。

り、全国の劇場にアドバイスを伺いました。また、公共建ところで高崎市では、高崎芸術劇場の開館を見据えて、築にありがちな運営者不在の整備とならないために、早い

これまで市が開催していた自主事業を、平成 26（2014）

段階で最新の技術的演出を行う舞台監督、技術プランナー

年 4 月から財団に移管しました。開館準備期間に、施工

また、開館後良かったと思ったことは、様々な劇場をや、運営候補者として現場の使い勝手などを確認する（公協議、備品選定、運営の検討とあわせて、自主事業を継続視察させていただくなかで、事務室が手狭だったり、技財）高崎財団（以下「財団」）の意見を設計に反映する体

しながら開館後の事業の企画など、多岐に渡る業務を行い術職員の事務室が離れた別の場所だったりという劇場が制を構築しました。

ました。

多かったのですが、当劇場では技術職員含めて全ての劇

図8

２）運営者

高崎駅からペデストリアンデッキでつながれる

場運営スタッフがひとつの事務室で業務を行っていると運営の検討においては、指定管理者が行う業務範囲も検いうことです。これによってコミュニケーションがかな

討していきました。24 時間となるビル管理に関しては警り円滑にできていると実感しています。群馬交響楽団の備・清掃含めて総合管理とすること、レストランは高崎市

事務室も廊下を挟んで隣で顔が見える位置にあり、このがプロポーザルを行った事業者に営業させること、レジデレイアウトは全国の劇場にも是非取り入れていただきたントする群馬交響楽団は設置条例規則を根拠とし協定を締いと思っています。（図 9）

結することなどを決定していきました。
舞台運用業務とレセプショニスト業務についてはどこま
で直営で行うのか議論を重ねて、前者は、長期の運営を見据えてプロパーの技術職員と業務委託のハイブリッド方式を採用しました。後者はシフト管理の煩雑さ等を考慮して、職員がマニュアル等の仕様を定めたうえで、業務委託で運営することになりました。

３）開館

劇場建築においては、工事そのものの困難さや調整の難航によって全国的に工期が延びる事例が多くあります。それに加えてちょうど東京オリンピック・パラリンピックの施工協議の様子05

すべての運営職員が働く広い事務室。左は群響事務室

建設需要が高まっているころでもありました。ご多分に漏さらに、群馬交響楽団が入居したことも劇場にとって非れず、高崎芸術劇場の工事も期間が延長されることになり

常に大きなことでした。実演団体がレジデントしているとました。開館は平成 31（令和元、2019）年 9 月 20 日かいう事実が劇場としてのステイタスを高めることになったら変更されなかったため、入居後の開館準備は 1 日単位
図6

図9

図7

開館記念演奏会とホワイエの様子

で劇場内の作業スケジュールを一元管理し、短い期間で確

高崎芸術劇場は、開館にあわせて高崎駅と屋根付きのペ実に準備できるようにしました。当面は自主事業を中心にデストリアンデッキで接続されました。
（図 8）これによっ創造と発信。進化と継承と感じています。群馬交響楽団にとっても、本番会場でリハーサルを実施できるなどの多くのメリットがあり、演奏技術の向上につながっています。
高崎発音楽と舞台芸術の殿堂

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特集：高崎芸術劇場

４）コロナ禍を越えてンナップで取り組んでいます。ありがたいことに、いず開館後は、「（音楽センターが）昨今の公演が要求する舞れの事業も多くのお客様にご来場いただいており、高崎台仕様水準を満たしていないことから、高崎で最新の公演

芸術劇場の企画を信頼いただいていることをひしひしとが開催されない」状態を補うスペックにより、これまでに感じています。これからも皆様のご期待に沿えるような高崎で鑑賞することができなかった多彩な公演が連日開催

運営に努めてまいります。

されました。年明けからは徐々に貸館も受け入れて運営が

4．長く愛される劇場に・・・

軌道に乗ったところ、あのコロナ禍に見舞われました。
そのような中でも高崎芸術劇場は最小限の稼働停止にと

高崎芸術劇場は、今年 9 月 20 日に開館 5 周年を迎えま

どめ、いずれ訪れるアフターコロナを見据えて可能な限りす。これまでの運営でご来場いただいたお客様、主催者の活動を継続しました。その甲斐もあって、
令和 5（2023）

様、アーティストの皆様から多くのお褒めの言葉を頂戴し年 5 月の 5 類移行後、ノウハウを蓄積しながら非常にスており、手応えを感じる 5 年間でした。一方で、運営上

ムーズに通常運営に移ることができました。

劇場として更なるブラッシュアップが必要なこと、文化政自主事業においては、ブロードウェイなどの大型の策的観点での事業、今後発生する修繕更新など、取り組ん

ミュージカル（図 10）、ホセ・カレーラス、プラシド・

でいかなければならないこともたくさんあります。ご支援ドミンゴ（ともに三大テノール）のコンサート、群馬交をいただきながら飽くなき創造と発信に取り組み、音楽セ

響楽団とタッグを組んで新設したオーケストラシリーズ

ンターのように皆様から長く愛される劇場としていきたいといった国内外の最高水準の鑑賞公演、指揮者の大友直と思います。

人芸術監督の企画による若手演奏家のレコーディングと最後になりましたが、この特集で執筆いただいた方々をリサイタルを行うＴ -shot シリーズ（図 11）、日本を代表

はじめ、多くの皆さまのご尽力で高崎芸術劇場が誕生した

する演奏家を紹介するＴ -Masters シリーズなどの公演、こと、改めて感謝申し上げます。この度は高崎芸術劇場を劇場の施設・設備を紹介するオープンシアター（図 12，

特集していただきありがとうございました。皆様のご来場

13）などの劇場ブランドを高める事業という多彩なライを心からお待ち申し上げております。

図 10

図 11

図 12

ウェストサイドストーリーカーテンコール

Ｔ -shot シリーズ vol.10 水野優也チェロリサイタル

オープンシアター 6 台のフルコンサートグランドピアノ

図 13

07

オープンシアター能舞台

図 14

吹き抜けのエントランススクエアでの無料演奏

創造と発信。進化と継承

高崎発音楽と舞台芸術の殿堂

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特集：高崎芸術劇場

高崎芸術劇場－都市に「賑わいのスクリーン」をつくりだす－ホールの存在を都市に表す

株式会社

その外側も内部に連動して高崎を象徴する栗梅色の色彩とし、佐藤総合計画境 静也／多々良 邦弘

大劇場・音楽ホール・スタジオシアターは、高揚感を高めるアプローチや非日常性、静粛性を考慮し、エントラン
スの吹抜空間に対して水平方向、垂直方向に分散させ、その存在を都市に表出するように配置しました。
大劇場の内部空間は高揚感を高める赤色を基調としました。
ガラスのスクリーンを通して滲みだすようにすることで印象的でダイナミックな都市の景観を作り出すようにしました。
（図3）
文化活動そのものを都市に開く
各ホールをつなぐロビー空間と共に、市民が日常的に利用できる創作スタジオは開かれた劇場のシンボルと位置付けました。

図 3 大劇場ホワイエ（※ 1）

創作スタジオは活動を誘発するようにエントランスの吹抜空間に透明なガラス張りで、中からも外からも見えるよ
うに計画しました。文化芸術活動そのものが賑わいとして内外に映し出される開かれた劇場を目指しました。

4. 賑わいを映し出すスクリーンの実現
ホール廻りを開放的な空間とするため、ホールの外郭を剛1．都市に開かれた劇場

強な架構とし、そこから屋根梁を片持トラス梁で跳ねだすこと

図 1 正面外観（※ 1）で無柱のファサード廻りとしました。ファサードのカーテン

戦略な都市づくり－都市集客施設（高崎パブリックセンター）

ウォールは高さが 18 ｍのスチールマリオンとテンションロッ

高崎市は交通の要衝で、商都として栄え、今も広域の交流

ドを組み合わせた張弦形状とし、最少部材数、最小断面で地圏の中心です。敷地は高崎市の駅東口で、高崎駅と関越自動

震力、風圧力に対応する構成としました。面内外への変形に対車道高崎玉村スマートインターをつなぐ位置にあります。

しては、自動車産業で使われるボールジョイントをカーテン
ウォールに内蔵させ、追従性を持たせるようにしました。
（図 4）

ここに都市集客施設（高崎パブリックセンター）の構想が策定されました。二つの街区に、文化、ビジネス、商業、宿泊の都市機能を集積させ、その相乗効果によって新しい

図 2 都市に存在を表す

2．多様な創造空間の集積と連携

価値観を生み出そうとするビジョンです。その一翼の音楽
ホールゾーンに、高崎芸術劇場が計画されました。

5. 大劇場

高崎の伝統色による華やかな創造空間

建物は 3 つのホール機能（大劇場・音楽ホール・スタ

ホールは高崎の伝統色の栗梅色で重厚さと華やかさを演

ジオシアター）とそれを支援する創造空間（創作スペース）

出するようにしました。楽器のフォルムのような緩やかな高崎は日本の音楽文化を牽引するアーティストを輩出しで構成されます。これらのホール機能と創造空間が有機的曲面で壁面を構成し、それらに重なりを持たせて陰影を生た土地柄です。また、群馬交響楽団が日本の交響楽団としに連携することで、エンターテインメント性が溢れる文化

み出すようにしました。
サイドバルコニーも曲面で構成し、ての草分けとして存在感を示しています。その本拠地であ的環境の場が都市に活力を与えることを期待しました。高

一体的な空間となるように意図しました。
（図 5）る群馬音楽センターはホワイエが大きく都市に開かれ、鮮崎芸術劇場の理念「劇場は都市である」に応答し、まるで「観やすさ・聞きやすさ」の追求

やかな壁画と人々の活動の姿を都市に映し出しています。

都市のように交流、感動、共感が生み出される場になるこ

一方、この佇まいに対して、老朽化、狭隘化など、社会的とを目指しました。（図 2）「音楽のあるまち」としての存在感

機能は劣化し、新たな文化創造の場が待望されていました。
都市の潜在性を活かす
設計では、高崎の文化芸術の環境と歴史を受け継ぎなが3．都市に賑わいを映し出す「賑わいのスクリーン」

観やすさに配慮し、客席は緩やかな円弧配置で舞台に正対させました。ホールにおいては客席勾配は最適な鑑賞の場をつくりだすための重要な意味を持ちます。ペデストリアンデッキとの接続の関係で生じる 6 ｍの高低差を生かし、通常のホールよりも角度のついた客席勾配とした結果、舞台への視界は広がり、ら、この場所の潜在性を活かし、都市力を高める劇場の姿

高崎らしさを継承し、魅力ある都市を創出するため “ 都市に舞台からも観客の視線を感じやすいものとなりました。さらにを作りだすことを目指しました。群馬音楽センターの都市

大きく開かれた劇場 ” を設計の理念としました。都市に顔を出舞台からの音もダイレクトに耳に届き、「舞台上の音源が明確へのあり方を高崎らしさと捉え、新たな場所で継承し、先すホールと、それらをつなぐ空間の活動や利用風景が映し出にわかるような明瞭さ」と「天井、壁からの反射音による響き

進的かつ創造的に発展させることを目指して進めました。

される構成を作り、「賑わいのスクリーン」としました。
（図 1・2）の豊かさ」を併せ持つ独特の響きを得られるようになりました。

09

図 4 ホワイエ廻りのカーテンウォール

高崎芸術劇場－都市に「賑わいのスクリーン」をつくりだす－図 5 大劇場

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特集：高崎芸術劇場

6. 音楽ホール

エンターテインメント時代の新しい一体感
2,000 席超のホール計画では、主舞台への見切れがなく、響きにこだわった本格的なシューボックス型としました。

また、
視距離を適切に確保することが困難だと言われます。

主階席の壁は異なるサイズの木ブロックで凹凸を作り、音大劇場は、エンターテインメントに応えるためプロセニの拡散をつくりだすとともに、陰影や奥行き感を出しました。

アム間口を広く（国内最大級の 28 ｍ）確保し、客席空間

ホール全体の印象をつくりだすサイドバルコニーの壁面は、を通常のホールよりも幅広としました。
見切れ席も少なく、カーテンウォールの技術を応用し、断面の異なる木ルーバーを舞台に近い客席数を多く配置でき、演者を視認しやすい視スチールロッドと無目材によって吊り下げています。木ルー

距離内に客席を配置できるという利点が生まれました。まバーの背後は約 1 ｍの空間を設け、気積を確保することで残響

た、
円弧状の客席配置は横並びの観客同士が視認しやすく、を生み出すようにし、さらに、演出のための照明や最適な残響

見る－見られる関係が生まれ、一体感につながります。円に可変するための残響可変スクリーンを組み込みました。
（図9）形劇場に見られるすり鉢状の客席空間を矩形に切り取った

音楽ホール概要

図 6 大劇場

図 9 音楽ホール

ようにすることで、これまでなかったような一体感を生み

客席

412 席（車椅子席 1 席含む）

出す鑑賞空間となりました。
（図 6）

形式

舞台仕様：間口 12.5m

あらゆるエンターテインメントに応える鑑賞空間

奥行 6.3m

7. スタジオシアター

観客の感動と共感を生み出すエンターテインメントの場として、劇場空間の設えは徹底的な検証を行いました。

観る者の感性を刺激し、演じるものの創造性を掻き立て

最大 28 ｍのプロセニアム間口によって、古今東西の音楽るような漆黒の空間としました。

を中心としたあらゆる舞台芸術を可能とします。このプロセ

客席と舞台の境界のないワンルームで、観る者と演じる者

ニアム廻りには演目に応じて開口を絞ることができるようの一体感を作り出すことを意図しました。昇降迫り機構と移に、スライド機構による客席可動壁を設けました。音響反射

動観覧席を備え、平土間、3 間・5 間・7 間の舞台とスタンディ

板とも一体化し、舞台から豊かな響きを送り出す効果と舞台ングライブまでの演目への対応を可能としています。

を引き立てる視覚的な効果を持たせました。可動壁の収納時

壁は吸音の機能を持たせたエキスパンドメタルを留めつ

図 7 大劇場（音響反射板設置時）

は脇花道状のスペースとなり、音楽イベント等では際のスけただけの簡素な作りとし、テクニカルバルコニーもスチー

ピーカー設置スペースとしても活用できます。
（図 7）ルの構造体が現しとなる無機質な作りとしました。
（図 10）

国内最大級の舞台面を持つ高機能型ホール

スタジオシアター概要

エントランススクエア

プロセニアム開口を通常の 1.5 倍のサイズとするだけでな

客席 3 間舞台：568 席（車椅子席 1 席を含む）

EV

く、あらゆる演目に対応できる舞台サイズを確保しました。

5 間舞台：466 席（車椅子席 1 席を含む）

主舞台のアクティングエリア（8 間× 8 間）同等の奥舞

7 間舞台：389 席（車椅子席 1 席を含む）
大劇場

スタジオ
シアター

ズとしています。また、これらの各舞台への搬出入が円滑
それぞれの舞台は搬出入口と直結させました。（図 8）

上手
袖舞台

EV

主催者から選ばれるホール

主舞台

奥舞台

公演をサポートするための搬出入計画を重視しました。

搬入ヤード

11t トラック 5 台が停車できる搬出入ヤードを備え、複

下手
袖舞台
EV

サブ搬入
大劇場舞台備品庫 ヤード
駐車場

数ホールへの交錯のない同時搬出入を可能としました。大
劇場は舞台下手にサブ搬入ヤードも備え、大量かつ迅速な能舞台利用

図 10 スタジオシアター

能舞台：484 席（車椅子席 1 席を含む）(14.4m)であることが、イベント主催者にとって重要となるため、スタンディング利用

平土間利用：スタンディング約 1,000 人＋ 2 階 98 席

客席可動壁
最大間口 28m(14.4m)台を備え、上手側、下手側を合わせ 4 面舞台同等のサイ３間舞台利用

図 8 １階平面図

形式 舞台仕様：間口 18m（車椅子席 1 席を含む）
奥行 5.4m、9.0m、12.6m（昇降床による可変対応）

8. 選ばれるホールを目指して時代を先取りする「新しい公共」の具現化■ワンストップサービス　　　	■サードプレイス　　　　　　すべてのサービスを一元化

上質な家具で居場所を提供

多様なニーズに応えるだけでなく、それを生み出すという視点が重視されました。設計段階から建物完成に至るま

対応は国内随一の設えとなります。主催者側から選ばれるで、舞台芸術関係者の英知を集結し、最新の舞台技術や演劇場になるという視点を大切にしました。
（図 8）出の実効性を検証し、反映しました。エンターテインメン

大劇場概要

トに応える幅広い演目への対応、感動を与える場としてふ

客席

さわしい空間の質感、もてなしの設えとその運用、主催者■アメニティーの充実　　　　	■アーティストラウンジ　　

からも選ばれるホール、などを満たすことを追求しました。

幕間の高揚感を持続させる

演者へのホスピタリティ

形式

2,027 席（1 階席、
2 階席、
LR 席 車椅子席 5 席含む）
プロセニアム舞台仕様：間口 28m ～ 18m
奥行 21m
音響反射板仕様：間口 23m

高さ 14m ～ 11m
奥行 14m

従来の公共ホールの概念を超え、時代を先取りする「新高さ 14m

搬出入ヤード（※ 2）11

サブ搬出入ヤード（※ 2）

しい公共」の視点を持ったホールが実現しました。
（図 11）

図 11 新しい公共の概念を備える
撮影：篠澤建築写真事務所 ※ 1 新建築社 ※ 2 設計者

高崎芸術劇場－都市に「賑わいのスクリーン」をつくりだす－

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特集：高崎芸術劇場

高崎芸術劇場の計画 / 設計 / 施工のプロセス「継承・革新のオンリーワン」

秀に佐藤総合計画、次点に日建設計が選定されました。佐株式会社シアターワークショップ

り、大劇場は客席のボリュームが、赤色のテラコッタで覆

小林 徹也

藤総合計画の案に対して、審査委員会からは「高崎の特性がよく調べられた提案でした。駅からの動線計画や外からにぎわいが見える点、西エリアの再開発事業との関連性も踏まえた提案」と評価されていました。
プロポーザル案と実現した建築は基本的には一貫しておわれ、それが外壁のガラススクリーンを通して浮き出る表
現や、西側にスタジオシアターと小音楽ホールが縦積みに

1. はじめに

キサイティングに生み出していく拠点となる施設を目指されました。

弊社は基本計画段階からプロジェクトに参画し、設計者配置される等が特徴です。
大劇場は、コンサート利用で望ましいとされるシュー

選定、設計段階、施工段階から竣工、備品選定支援に至る

その中で、大劇場に求められた機能としては北関東を代

ボックス形式と、ドイツの近代オペラ劇場で採用されてい実施設計時の大劇場 ( パース )劇場コンサルティングを行いました。北関東の代表的な劇

表するプロフェッショナルの上演が可能な高性能な劇場でる取囲み型のスレッジを組み合わせた新たな客席の形式がしかし設計が始まると同時に、取り囲むとはどういうこ場を目指した高崎芸術劇場を検討の経緯を踏まえながら、した。

提案されていました。それは佐藤総合計画が、びわ湖ホーとなのかが議論となりました。高崎には先の紹介したレー

ルで、シューボックス型と歌劇場形式を組みあわせて新たモンドの群馬音楽センターがあり、ワンスロープの 2000に客席空間を創出させた経緯を想起させました。

席規模を円弧状でまとめています。市のアドバイザーのその実像に触れていきます。

2) 実力者が集結した設計者選定

2. 基本計画と設計者選定

面々からは、同じ一つの空間の中で同質の客席で、円弧状

3. 設計段階

1) 基本計画に配置されることこそ、高崎としての一体感であり取り囲

1) 施主の明確な方針

高崎市にはアントニン・レーモンドが設計をした群馬音

むことである、との意見が多くありました。またスレッジ

楽センターが既存のホール施設としてあります。日本近代

高崎芸術劇場は、市立のホール施設でありながら、基本

席やボックス席等の特殊な席は建設コスト上のパフォーマの劇場建築として貴重な存在であり、全体が折板構造の特計画にて一般的な市民会館とは一線を画した高性能・高品

ンスが悪い割には、鑑賞環境の良い席ではないとの矛盾点

徴的な構成や、アメリカのオーディトリウム形式を踏襲し質の劇場・ホールが求められていました。設計当時、現在も指摘されました。より市民に均質な鑑賞環境で一体感をたシンプルな扇形形状の客席が特徴的です。ワンスロープ

も同様であるが、2000 年代に入り公立文化施設は、市民創出することが重要であることが示されました。また客席で大規模客席数を確保するなど、他の劇場は異なる独自性の日常的な憩い場や創造の場として賑わう魅力的な共用ス

も 2 層バルコニー形式 (1 階席、2 階席、3 階席 ) から単があります。同心円状に拡がる客席空間は、高崎市独自のペースが施設の計画の重要点でした。しかし高崎芸術劇場

層バルコニー形式 (1 階席、
2 階席 ) へと変更されています。

一体感の考え方として継承される重要なファクターとなっ

では、質の高い舞台芸術の上演を観劇するハレの場として横須賀劇場、愛知芸術文化センター、びわ湖ホールそしています。

のロビー、ホワイエ空間等が求められました。そのため、て、新国立劇場の設立を軸に、多層バルコニー型やスレッ

群馬音楽センターは、歴史的な遺構としての価値は高くプロポーザル時の大劇場 ( パース )サインを大々的に表示せずに、人的なもてなしを充実されジ型等のオペラ劇場等の客席形式が 2000 年以降、市民会

象徴的な存在であるが、現代の劇場としての機能としては、設計者選定では、高崎芸術劇場と同規模の劇場・ホール

ることなど、上質なホテルのようなサービスと空間の提供

館等にも浸透してきましたが、一方で海外の劇場のような舞台空間の狭さや、楽屋等のバックアップゾーンの不足な施設の設計の実績がある設計事務所に対する指名プロポーが市の方針として示されていました。それは北関東の圏域

ロングラン公演が少なく多段階のチケット料金が設定し辛

どの課題があり、今後の高崎市の文化芸術の発展のために、ザルが実施され、「劇場・ホールという特殊な建築に求めにとどまらず、日本全国を対象とし、すべての舞台芸術のい点などもふまえて、高崎のような可能な限り均質な客席

新たな劇場施設が求められることになりました。

られる技術力・創造力」「本計画独自の独創性・提案力」「経

上演が高品質な空間とサービスという環境で観劇できる独空間を改めて構成することは理に適っていると捉えられ、験豊富な優れた柔軟性・業務遂行能力」「周辺事業との調

自の魅力を発することが、施主のイズムとして明確にあり

取り囲み型の概念を覆されました。

整能力」との視点から選定されました。

ました。

高崎芸術劇場の正式名称が決まるまで、基本計画段階では「都市集客施設」、
設計段階では「高崎文化芸術センター( 仮称 )」のネーミングが与えられていました。

審査委員は以下 ( 役職は当時のもの ) で、劇場・舞台に敷地は高崎駅東口に設定され、「音楽ホールゾーン ( 高関わる専門家も含めて選定が行われました。小野康憲（演2) 高崎独自の取り囲むという概念

崎分科芸術センター )」と「パブリックゾーン ( 高崎経済

出家・プロデューサー、元ＮＨＫ）。勝又英明（東京都市設計に入り大きな変更の内容は、大劇場の客席の形状でし

文化活動スペース )」を合わせて、「高崎パブリックセン

大学工学部建築学科教授）。金一浩司（株式会社クリエイ

た。プロポーザルでは音楽のためのシューボックス形式

ター」と位置づけられています。高崎市のビジネスと文化ト大阪創業者）。倉田直道（工学院大学建築学部まちづくと、オペラ・演劇等のためのスレッジ形式を組み合わせた創造を融合させ、これを高崎発展 の力としていく「創造・り学科教授）。高萩宏（東京芸術劇場副館長）、宮崎均（前独自性の高いもので、客席の側壁にボックス席があり、正文化・発信」の場としての機能の文化創造部分を担ってい

橋工科大学工学部建築学科教授）。松本泰夫（高崎市副市

面のバルコニー席も 3 階席まである空間全体を客席が取ます。

長）。飯野眞幸（高崎市教育長）。

り囲む歌劇場の発展版を提案していた。これ自体も魅力的

多様なジャンルの音楽や舞台芸術を「鑑賞・創造・発信」

設計候補者として、佐藤総合計画、日建設計、石本建築する場、「音楽のある街たかさき」が新しい都市文化をエ

事務所、日本設計の実績豊富な設計事務所が参加し、最優13であったと考えられます。
群馬音楽センターと同じ曲率の円弧の客席配置
高崎芸術劇場の計画/設計/施工のプロセス「継承・革新のオンリーワン」

JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場

3) 扇形の客席の大劇場の高性能化

さらに音響反射板内においても舞台照明の演出ができるの音楽ともに、出身のロックの著名なアーティストもいる

いことが想定されたため、設計段階で BIM を作成し各機設計段階では、大劇場の客席形状のあり方以外にも様々なよう 1 列のライトバトンを仮設可能な仕様にしたいとのことからロック等の電気音響の音楽も重要な位置づけとさ器のプロットと配管配線のルートを立体的に読み解き配置

検討がなされました。舞台に関して当初は、まつもと市民芸

意見がありました。それを実現するため当初は天井反射板

れていました。市内には 500 席規模のライブハウスがあが検討されました。奥行き方向の壁側の両キャットウォー

術館のような田の字型の四面舞台を一角に偏心した位置に、のフレームを手掛りに、ライトバトンの仮設を検討しましりますが、大劇場との間に、スタンディングで 1,000 席

クは幅を拡げ、配管配線スペースを確保しつつ、内側に配客席が配置されていましたが、位置をずらし、8 間角の四面たが、ムービングライトの動きに天反が影響される懸念が規模のライブハウスを設置することが市の意見でした。こ管が横切る際には、あらかじめ鉄骨小梁に貫通孔を設ける

舞台を客席の中心をそろえる配置に変更されました。

あり、バトンを一度外して天反から縁を切り仕上げに穴をれにより、スタジオシアターはライブハウスをメインに、ことで、キャットウォークのヘッドクリアランスを確保す

開け、吊ワイヤを通し、天反の下でバトンを付け直す仕様

その他演劇等の上演も可能な中規模のブラックボックス形

ることが可能となりました。

としています。また給電方法も工夫があり、電動のケーブ状のホール施設となりました。

ルリールにて電撃ケーブルを固定ギャラリーから落とし天

舞台は奥行き方向に 3 台の舞台迫りを設け、5.4m(3 間 )、反の仕上げ穴を通して下のバトンの仮設コンセントボック

9m(5 間 )、12.6m(7 間 ) の 3 タイプの奥行きが設定でき

スに接続させています。

ます。スタンディングでき 1,000 人の収容に際し、舞台は最小限の 5.4m(3 間 ) の奥行きを確保しています。客席は移動観覧席を用いて、完全平土間に変更することができます。スタンディングの観客配置は消防協議を重ね、人数の大きなブロックを効率の良く配置することが実現できました。その他演劇等では舞台奥行き 9m(5 間 ) 奥行きで利用することを想定しています。

大劇場の客席

また設計のある時期に、大劇場をワインヤード形式の舞台にはロックライブ等を想定して高性能で高出力のラ

2,000 席規模のコンサートホールとし、中ホールを、1,200

インアレイスピーカが既存設備として配置されました。さ

席規模のオペラやミュージカル・演劇等ができる劇場とすらに舞台の 5.4m(3 間 ) 奥行きと 9m(5 間 ) 奥行きの双方るようなコンセプトのことなる案も並行して検討していまに移動ができるよう吊り点が配慮されています。

した。

音響反射板への転換

スタジオシアターと音楽ホールの関係

音響反射板に関してもいくつか特徴があります。三管編

舞台照明においては、調光器を用いたハロゲン光源から音楽ホールは美しい響きを確保するための十分な気積を成のオーケストラと 200 人規模のコーラスが配置できる

LED 等の直電源への移行が始まった時期でした。設計時確保するため高い天井をもったシューボックス形状のコンよう音響板の奥行きを一般的な奥行きより深い 14m に設に竣工のタイミングでは 1.5 ～ 2kW 相当等の強い出力のサートホールとなりました。
内装も木材で囲われています。

定されています。また設計の中で、コンサートホールの舞LED スポットライトがラインナップしていることも想定

音楽ホールも仮設でライトバトンを導入できるよう、吊物台に設置されているオーケストラ用の円弧上の迫りの導入されましたが、実際にはそこまでは普及せず、十分な調光機構が設計では計画されましたが、最終的には、舞台の天も検討されましたが実現しませんでした。

回路を擁した容量を持ちながら、LED に移行しても対応

井に 2 列スリットを設け、キャットウォークからスポッできる電源計画がなされました。

トライトを照射することで落ち着きました。また、スリッ

また、200 人～ 300 人のコーラスを舞台に配置するための鋼製の雛段を検証すると、床荷重が 800kg ～ 900kg/

また設計段階にて、客席側の照明投光スペースにおいて㎡必要になり、今後の舞台装置の重量化も想定した上で、は技術者の安全性の確保や仕込みの作業効率の観点から

従来の 500kg/㎡の床荷重の倍程度の積載荷重を木軸の組大々的にムービングライトの導入が検討されましたが、実床でありながら実現しています。

際には一定の数量にとどまりました。

スタジオシアター ( パース )5) 舞台上演を支える搬入スペース
高性能な 3 つのホールがフル稼働できるよう、バック側とはエキスパンションで縁切りされ、かつ、上階の事務

ゾーンの充実も図られました。特に搬入場は可能な限り設計段階では、大劇場の客席形状のあり方以外にも様々室等の執務階と、更にその上の音楽ホールとも完全に浮き

ダイレクトに搬入・搬出ができるよう、ゆとりのある計

な検討がなされました。高崎芸術劇場の施設構成は 2,000構造とすることで音の縁を切っています。浮床の上に独立画としました。12t トラックが駐車の際に荷台のリアの席規模の高性能な多機能ホールの大劇場と共に、スタジオ

架構を形成する高性能な浮き構造ですが、独立架構の屋根

パワーゲートを伸ばしても奥行きが十分にとれることや、

シアターと音楽ホールがあり、スタジオシアターは、着席構造を支持するトラスに、舞台照明やスピーカを吊りこむ

12t トラックが同時に 5 台の駐車できる駐車スペースので 500 席の劇場、スタンディングで 1,000 席のライブハ

キャットウォークを抱かせて一体化することで、高さを抑幅を確保すため、柱を 5 台分の駐車スペース間に 1 本だウスとなる平土間と段床の可変ができるホール、音楽ホーえる設計となっています。これは以前に武蔵野市の吉祥寺け配置し、シャッターも幅が広くとれるよう軽量かつ透ルは 400 席規模の固定席のコンサートホールという性格シアターにて実現したことの発展版です。

明な素材を利用しています。主催者によっては上手に駐付けがなされました。
高崎は群馬交響楽団をはじめとするクラシック等の生音15形になっています。

スタジオシアターは、大音量が想定されるため、大劇場
4) スタジオシアターと音楽ホール

オーケストラ配置と音響反射板の大きさの検討

トも音の反射を重視することで、開口はアクリルで閉じる

さらに、
キャットウォーク内の舞台機構関係、
電気・設備、
配管配線、空調ダクト等の各設備の取り合いが非常に厳し車することで 6 台のトラックを駐車させたこともあったと後日うかがいました。

高崎芸術劇場の計画/設計/施工のプロセス「継承・革新のオンリーワン」

JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場

2) 奥行きに無駄のないプロセニアム廻り

舞台を大道具として設計し、納品されました。半日で設営

スタジオシアターは完全平土間になるため、舞台側、客プロセニアム廻りも実施設計段階では、可動ティザーとが可能という条件のもと、高所で屋根を組み立てる危険性

席側も含めて各扉の沓摺を完全な 0 としました。一般的

プロサスが一体となっていましたが、施工段階にて別々にに考慮し、先に屋根の小屋組みを組み立てた上で、バトンには平らな沓摺でも 3mm のレベル差で出ており、角が丸昇降できるように変更されました。

で引き上げてから、後から柱に乗せるという手法がなされまっているが、本施設では、角が立っており扉の前後と完た。また組立て手順や連結強度の等に考慮し、軸部の構造

全 0mm の沓摺を実現し、搬入のストレスを減じています。

はアルミフレームとし仕上げとして木板を貼るという伝統

これは議論を重ねた結果の施工者の技術力にもよるところ

舞台の仮設を最新技術と素材で構築する最新型の能舞台とが大きいです。

なりました。

スタジオシアターは大音量のロックのライブ等を上演するため、遮音構造かつエキスパンションジョイントで、他施設から縁が切られています。エキスパンションはホールの廻りにピッタリ張り巡らされていますが、エキスパン
ションとわからないような床と同じフローリング材を表面

高崎芸術劇場の搬入ヤードに張る配慮がなされています。ホールに入るのにエキスパ

4. 施工段階

ンションのアルミ板が足元に見えるとハレの場感が減じてしまうために配慮した点です。

施工段階では、運営に関わる技術スタッフが早いタイミ

右側から可動ウィング、プロサス用レール、ティザー用レール

ングで参画しました。また、全国各地の劇場、舞台技術会

フロントサイドライトも収納方式が変更されました。市

また大劇場、
スタジオシアターのバルコニー席について、社等、多方面から集結していました。もっぱら私たちは設の意向とした音楽利用の際にはフロントサイドライトの機

縦通路の先端の手摺が 1,100mm 高であるものを昇降させ

計内容の骨格部分を提案しながらも、検討グループの意見

能的な鉄骨や照明器具類が観客からできるだけ見えないよ

たり、回転させたりして 750mm 高さに変更できる仕様を調整しすり合わせる役割も大きくなりました。

う配慮し、実施設計では、フロントサイドライトは鉄かご等も細かく検討されました。

のボックスを昇降させ、客席の天井裏に収納していました。
1) 大劇場の舞台スノコ

しかし、さらにプロセニアムの劇場形式でも観客から鉄か

舞台スノコは、ローデンボーデンならぬ、二段スノコとごのボックスが見えるのが好ましくないとの市からの意見なっており、反射板等の大物の巻取機関係が上段に配置さがあり、側壁が開いてフロントサイドライトフレームが舞れ、下段スノコの床面は自由度の高い計画になっていま台側に出てくるという、観客から見えない方式の設置・収す。一般的にスノコ材は、
幅 100mm 高さ 50mm の C チャ納に変更されました。

スタジオシアターの能舞台の組立て

4) 1/1 のモックアップと、その他のディテール

ンネルを 150mm ピッチで 50mm の隙間だが、兵庫県立
芸術文化センター以降、仮設チェーンブロックのフック

施工段階では外壁のガラススクリーンや大劇場のホワイやケーブルコネクター等を通すため隙間が広くなっていま

エのテラコッタの壁、劇場内のバルコニー席等が 1/1 のす。高崎芸術劇場ではモックアップにてサイズを 5mm 単モックアップとして製作され検査が行われました。ガラス

位で調節しながら、隙間を人の拳がとおる 65mm で設定と鉄骨関係の収まりや、大劇場の木内装やホワイエのテラしました。C チャンネルの肉厚も通常よりも厚い材を利用

コッタの質感等が明確に把握でき、施主が承認する上で重しています。

要なプロセスとなっていました。

伸縮式の縦通路正面手摺

5. まとめ高崎芸術劇場は市の強い想いと意思のもとに長い年月をかけて多くの専門家が集まり、あらゆる項目において丁寧に議論を積み重ねた結果として実現しました。高性能な舞台技術のみならず、高崎芸術劇場としてあるべき祝祭空間

開閉式のフロントサイドライト

をプリミティブでオーセンティックな内装材を用いて実現
3) スタジオシアターの仮設能舞台
設計段階から施工に入るまでに少し時間があり、舞台特開館してすぐにコロナにも見舞われましたが、現在は本来

殊設備の工事とは別に大道具等の舞台関連の劇場に特有のの目的にそった舞台が上演され、当初の理念を着実に達成

備品の計画が実施されました。

しつつあるといえます。また民間の興行会社や上演団体、

特に印象的であったのは、屋根付組立式の能舞台です。

アーティストにも好評と聞いています。今後とも高崎芸術

市民から能舞台の設置を求める意見が根強く、スタジオシ

劇場が多くのシアター・アーツを発信していくことを実感

アター活用し、仮設でありながらも屋根付きの本格的な能大劇場のスノコ17

するなど、妥協することなく突き詰めていった印象です。

大劇場サイドバルコニー席の実寸モックアップ

しています。

高崎芸術劇場の計画/設計/施工のプロセス「継承・革新のオンリーワン」

JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場

大劇場の舞台機構設備

揺れないよう、走行と変角のタイミング調整には現場担当

ほど立ち上がる納まりとなっています。上段すのこには、者に大変な苦労を掛けました。固定壁側とのすきまを最小マシンギャラリーに設置できない反射板系の装置を設置し限に抑えたこともあり、試運転調整中は周囲にぶつけてしており、上段すのこスペース内で取り回したワイヤをすのまうのではないかと冷や冷やしましたが、無事に納めるこ

こ下まで降ろしています。大屋根を支えるトラス鉄骨の間とができました。

を縫うように反射板のワイヤが張り巡らされていますが、

2）プロセニアム可変装置
間口 28m ～ 18m、高さ 14m ～ 11m を調整するため

く納めることができました。下段すのこの両袖は上段すのに、ティザー（電動昇降）とウイング（電動走行）を備えこから降りてくる反射板のワイヤや滑車が設置されていまています。ティザーのすぐ後ろにはプロセニアムライトト

すが、下段すのこ中央部（アクティングエリア上部）は歩に美術バトンやライトバトンを最適な位置に配置すること

ラスがありますが、昇降時の揺れやトラスバトンの傾き等

きやすい床スペースが確保されています。

ができました。

で接触が起きないように、ティザーとプロセニアムライト

三精テクノロジーズ株式会社 舞台機構事業本部 第一設計部 米盛 友博
1. 舞台機構の概要
大劇場は、間口 28m ～ 18m、高さ 14m ～ 11m の国内舞台機構と他設備で空間を上下で使い分けることで無理な最大級の舞台開口サイズとなっています。音響反射板使用

トラスそれぞれにガイドレールを設けています。舞台最前時は舞台上の側面反射板から客席前方両袖に備えられた客部の大臣柱に取り付けられたガイドレールが目立たないよ

席可動壁がひと続きとなり、舞台と客席が一体となった空

うに、仕上げ内に綺麗に納めていただきました。

3）フロントサイドスポット

間を作ることができます。幅広い音楽や舞台芸術の演出要
求に対応すべく、舞台機構の主な構成は次のようになって

客席壁面にフロントサイドスポットフレームと、そのスいます。

ポットフレームを隠すための開閉扉を備えています。壁の○舞台

形状が複雑でしたので、開閉扉の旋回軌跡と固定壁とのす・プロセニアム可変装置（昇降・開閉）

×1式

・プロセニアムライトトラス

×1台

・オペラカーテン

×1台

・美術バトン（可変速制御）

× 42 台・ライトバトン×9台

・東西幕 上手 / 下手（昇降）×2台

・東西幕 上手 / 下手（固定・ダブルレール）

×2式

・天井反射板（昇降・移動・前吊昇降が一体）

1式

きまの取り方については細かく断面図を作り、関係者とひ

客席可動壁

とつひとつ確認させてもらいました。仕上げ工事も大変な工事であったと思います。
上段すのこ
反射板形式

フロントサイドスポット
開閉扉

・正面反射板（看板バトン併設）

×1台

・側面反射板 上手 / 下手×2台・スピーカ昇降装置

×5台

・スピーカ昇降用天井開閉装置

×3台

・客席可動壁 上手 / 下手×2台

・フロントサイドスポット 上 / 下段×2式

客席壁面（フロントサイドスポット）・オーケストラ迫り

×1台

開閉扉は客席後方へ向かって開くため普通の扉のように・客席ワゴン 上手 / 中央 1/ 中央 2/ 下手

×1式

○客席

下段すのこ

固定脇花道形式

人が手で押して開閉するわけにはいかず、ハンドルを回し

側面反射板と客席可動壁がひと続きとなったデザインもてチェーン駆動による開閉方式を採用しました。フロント

特徴の一つと言えます。客席可動壁は、①プロセニアム形

サイドスポットについては、客席上部に張り出したフレー

式②音響反射板形式③固定脇花道形式の、3 形式に合わせ

ムに人が乗り込んで作業するため、安心して乗り込めるよ

音響反射板は間口 23m、奥行 14m、高さ 14m という、たセットが可能です。天井内に設置された 2 本の走行レー

うな作業床の設置や、人が乗っても揺れないようにフレー

大きな空間が特徴です。昇降・水平移動・前吊昇降が一体

ルに取り付けた走行台車から客席可動壁を吊り下げ、走行・ムの構造やセット位置での固定方法に配慮しました。

となった吊トラスフレーム構造の天井反射板は、舞台後方

変角を制御していますが、変角を行うとレールのピッチと上部へ格納されており、総重量約 54 トンにもなりました。

フレーム側の吊ピッチの距離関係が変わってしまうため、

5F のマシンギャラリーより上部は上手・下手ともにフ正面反射板も吊トラスフレーム構造を採用しており、ホリ

電動スクリューを使ってフレーム側の吊位置を変更できる

ライタワーの幅が狭くなっているため、マシンギャラリー

ゾント幕の後ろに格納することでアクティングエリア上部

ような機構になっています。変角時に客席可動壁が大きくから出たワイヤは壁面沿いに下段すのこ上部まで約 10m

2.

舞台機構の特徴

1）音響反射板

194）ギャラリー、下段すのこ、上段すのこ

大劇場の舞台機構設備

マシンギャラリー

JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場■大劇場

舞台照明設備丸茂電機株式会社 技術部技術課

調光室のネットワークパッチ盤を中心に、客席天井、ス：3 φ 4W

直電源盤：3 φ 4W 300kVA / 1 φ 3W 200kVA

ノコ、ギャラリーにスイッチング Hub を内蔵したネット

持込電源盤：3 φ 4W

120kVA × 2

ワーク中継盤を設け、各拠点間をノイズにも強い光ファイ

1φ3Ｗ

60kVA × 2

バーケーブルで繋ぎました。光ファイバーケーブルは二重3 φ 3W

40kVA × 2

化したリング型配線にて接続しており、ネットワークの冗600kVAIL

3kW

× 362 台長化を図っています。中継盤から各負荷設備まではイーサ

IL

4kW

×

80 台

ネットケーブルで配線され、負荷末端に設備された４ポー移動型調光器：2kW × 3ch

45 台（C 型 60A プラグ）トの DMX-Node にて DMX 信号に変換します。これにより、

2kW × 3ch

25 台（C 型 30A プラグ）

高速かつ大容量通信を可能にしています。

高崎芸術劇場は音楽文化豊かな高崎市に 2019 年に開場
調光操作卓した劇場です。国内最大級の舞台面積を持ち、オペラやネットワーク設備

調光主幹盤

調光器

村上 修

■大劇場

調光装置・電源設備：舞台用：PRETYNA － M

据置型

プリセットフェーダ 120 本× 3 段

ミュージカルなどの大型公演も可能な 2,000 席規模の大舞台袖操作盤：マスターフェーダ× 1 本劇場、ライブから能まで幅広い演目が上演できるスタジオ

サブマスタ―フェーダ× 20 本シアター、室内楽やリサイタルに適した音楽ホールの主にムービングライト操作卓：

3 つのホールで構成されています。以下、ホールごとの舞台照明設備の概要を説明いたします。

1．大劇場

AVOLITESARENAAVOLITES

QuartzAVOLITES

Titan

MobileWing■大劇場 舞台照明設備 概要
常設調光器盤によるオーソドックスな調光回路を基本と大劇場 客席していますが、60A 直回路や 30A 直回路、200V 直回路

大劇場なども合わせて各負荷に敷設しているため、移動型調光器や LED 機材、ムービングライトなどにも柔軟に対応します。また、制御についても各負荷末端に LAN コネクタ、
DMX-Node を設備し、ネットワークを組むことで、多チャンネル化に備えています。
LED 器具に関してはボーダーライト、アッパー・ロアー
ホリゾントライト、天井反射板や客席ダウンライトなどフ
ラッドライト系の機材を中心に採用し、スポットライト系
はハロゲン器具をメインにした設備で構成しています。
フロントサイドライトは開閉式となっており、クラシッ
クコンサートなど、音響効果を高めたい場合には壁面に格納することができます。

大劇場 フロントサイドライト平面図（上手側を示す）

大劇場 調光室
大劇場 舞台上部

21

舞台照明設備

ネットワークパッチ盤

DMX-NodeJATET JOR NAL vol.20■大劇場

特集：高崎芸術劇場

負荷設備
調光回路

項

名

称

直回路100V

制御信号
直回路

数 量
3ｋW

4ｋW

LED用
20A※1

200V
20A

30A

60A

⑱
●

DMX
IN

DMX
OUT

LAN

① フットライト

1 列

8② 花道フットライトコンセントボックス

4 個

8③ フロアコンセント

19 個

56

④ ロアーホリゾントライト （LED 5色）

22 台⑤ プロセニアムサスペンションライト

1 列

16

4

2

6

6

2

1

⑥ 第1～3ボーダーライト （LED WW＋RGBカラー）

3 列

各12

各4

各4

各6

各6

各2

各2

⑦ 第1～5サスペンションライト

5 列

各36

各4

各6

各6

1※2

各2

⑧ アッパーホリゾントライト （LED 5色）

22 台

12

⑨ トーメンタルライト

2 列

16

⑩ 天井反射板ライト （LED）／天反コンダクターサス

1 式

1⑪ フロントサイドライト（上手・下手／開閉式）

2 式

各14

⑫ 第1シーリングライト

2 列

2

4

3

3

2

2

⑫

⑬
●
⑲

●
⑯

⑯
●
⑧

2

⑦

⑦
●

⑥
⑦●

⑮
●
⑩
●

⑥
⑦●
●

⑪
●

⑤
●

⑦⑥

●
⑰
⑨
●

9

6
各7

2
各5

40

4

⑬ 第2シーリングライト

2 列⑭ 客席スノコ コンセントボックス

12 個⑮ コンダクターライト

2 個⑯ フライギャラリーコンセント

4 個

4⑰ 2階客席バルコニー コンセント

4 個

4

4

⑱ スノコ コンセントボックス

6 個

6

6

⑲ フォロースポットライト （クセノン3kW）

4 台⑳ 持込卓用コネクタボックス（舞台袖、客席中、客席奥）

3 面

A

2 式

持込機器用電源盤（舞台袖上手・下手）

⑭
●

40

3

各5

各4

4

1

4

4

12

12

1

⑳
●

Ⓐ
●

④

③

●
⑳
①
●

②
●

1
4

4
8

4

6

6

大劇場 断面図

2
3

6

3

4

2

※1 常設LED器具用 ※2 5サスのみ

23

舞台照明設備⑳●

JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場

2．スタジオシアター■スタジオシアター■スタジオシアター 舞台照明設備概要■スタジオシアター

調光装置

調光主幹盤

：1 φ 3W

300kVA

ロールバックチェアを備え、フルフラットの平土間空間

直電源盤：3 φ 4W

180kVA  /  1 φ 3Wにもなるスタジオシアターでは、オールスタンディングの持込電源盤：3 φ 4W

60kVA × 2

音楽ライブをはじめ、演劇や能、舞踊など多様なジャンル

1 φ 3W

40kVA × 2の催し物が行われます。幅広い演目、多彩な空間演出に応3 φ 3W

20kVA × 2
3kW

項

ントライト兼用のサスペンションライト１列、客席側に 4移動型調光器：2kW ×３ch

35 台（C 型 60A プラグ）

列の昇降式のサスペンションライトを設備しています。大2kW ×３ch

15 台（C 型 30A プラグ）

：PRETYNA － M

名

称

調光

直回路

回路

100V

×  220 台

移動型

制御信号
直回路
200V

数 量
LED用

3ｋW

調光器

調光操作卓

IL

100kVAえるため、舞台側にトラスバトン 2 列とアッパーホリゾ

劇場と同様に調光回路をメインとして、ハロゲン器具を中

：舞台用

負荷設備

20A※1

20A

44

30A

60A

2

2

②

ロアーホリゾントライト （LED 5色）

12 台

③

第1サスペンションライト

1 列

16

1

2

2

3

④

第2ｻｽﾍﾟﾝｼｮﾝﾗｲﾄ兼ｱｯﾊﾟｰﾎﾘｿﾞﾝﾄﾗｲﾄ

12 台

16

1

2

2

3

2

各1

各2

各1

各2

各3

各2
4

2

1

第1～3客席サスペンションライト

3 列

各16

ト、客席ダウンライトのほか、シーリングライト用の平凸

舞台袖操作盤：マスターフェーダ 1 本⑥

第1トラスバトン

1 列

32

4

5

6

スポットライトやパーライトなど移動器具の一部にも LED

サブマスタ―フェーダ× 20 本⑦

第2トラスバトン

1 列

32

4

5

6

⑧

ギャラリーコンセント上段 （上手・下手）

2 式

各16

各1

各1

⑨

ギャラリーコンセント下段 （上手・下手）

2 式（各16）※2⑩

キャットウォークコンセント

15 個

⑪

フォロースポットライト （クセノン2kW）

4 台

ネットワーク設備⑫

持込卓用コネクタボックス（舞台袖・客席奥）

2 面

調光室のネットワークパッチ盤と下手ギャラリーに設置

A

持込照明機器電源盤 （上手舞台袖）されたネットワーク中継盤は光ファイバーケーブルによるB

持込照明機器電源盤 （下手ギャラリー）AVOLITES

ARENA

備され、様々な機材に対応できます。

AVOLITES

QuartzAVOLITES

Titan

また、調光操作卓やムービング卓も大劇場と同じ機種を

MobileWing

選定し、操作感の統一を図っています。
■スタジオシアターリング配線で接続、冗長化しています。大劇場と同じく、中継盤から各負荷まではイーサネットケーブルを敷設し、

4
各1

各1

各1

各1

各1

5

20

5
4

2

4

2

1 面

2

1

1 面

2

1

※1 常設LED器具用 ※2 ギャラリーコンセント上段と共通回路

スタジオシアター 断面図

25

1

2

各1

スタジオシアター トラス

スタジオシアター ネットワークパッチ盤/ 制御信号パッチ盤

1

各1

負荷末端には４ポートの DMX-Node を設備しています。

スタジオシアター 調光操作卓

LAN

13 個

⑤

回路や、200V 直回路、LAN コネクタ＋ DMX-Node が設

OUT

フロアコンセントプリセットフェーダ 80 本× 3 段

ムービングライト操作卓：

DMX

IN

①

心に構成していますが、アッパー・ロアーホリゾントライ

器具を採用しています。各負荷には汎用性の高い 30A 直

DMX

舞台照明設備JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場

3．音楽ホール■音楽ホール

舞台照明設備概要

本格的な音の響きにこだわったシューボックス型の音楽

フロントサイドライトの回路は、直 / 調光の切替が可能な■音楽ホール 調光装置

回路となっています。また、移動型調光器を使用すること

調光主幹盤  ：1 φ 3Wで調光回路の使用も可能です。

調光器

：舞台用

60kVA
IL

2kW

×

12 台

ホールでは、熱による演奏環境を阻害しないようフォロー

舞台上部のサスペンションライトは固定となっており、

スポットライトを除き、すべての常設器具を LED で構成

天井のスリットから舞台面に向かって照射します。スリッ

移動型調光器：2kW × 3ch

2 台（C 型 60A プラグ）

しています。それに伴い負荷回路は直回路を基本としていト部分は音の反響も考慮し、ガラス張りになっています。

2kW × 3ch

1 台（C 型 30A プラグ）

（FC・FS 直 / 調切替回路）

持込電源盤

ますが、持込機材の使用が想定されるフロアコンセントや：3 φ 4W

40kVA

1 φ 3W

30kVA

3 φ 3W

10kVA

調光操作卓 ：PRELUCE2i

音楽ホール

調光操作卓

プリセットフェーダ 36 本× 2 段■音楽ホール ネットワーク設備

舞台袖操作盤：マスターフェーダ 1 本
サブマスタ―フェーダ× 10 本

イーサネットケーブルを幹線としたネットワーク設備です。LED 器具は負荷末端に設備された DMX-Node で DMX■音楽ホール信号に変換して制御を行います。

負荷設備
直/調

直回路100V

回路
項

名

称

制御信号
直回路

数 量
20A

200V

LED用

20A

20A※

8

30A

①

フロアコンセント

8 個②

第1～2サスペンションライト （LED）

2 列

各1

各2

③

シーリングライト （LED）

1 列

2

4

④

フロントサイドライト （上手・下手）

2 式⑤

フォロースポットライト （クセノン1kW）

2 台⑥

持込卓用コネクタボックス

1 個

Ａ

持込電源盤

1 面

60A

DMX

DMX

IN

OUT

4

4
各3

各1

1

1

2

各2

各2
2
1

2
1

※ 常設LED器具用

音楽ホール

客席

③
●
②
●

②
●
⑤
●

④
●

音楽ホール 舞台上部のスリットに設けられたサスペンションライト

音楽ホール

⑥
●

サスペンションライト
Ⓐ
●

①
●

音楽ホール 断面図

27

LAN

舞台照明設備1
1

JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場

舞台音響設備

３ ホ ー ル と も 基 幹 伝 送 を「Dante」 と し、96kHz と録音に使用する電動吊マイク装置の近くにマイクアンプ

48kHz の両方を準備しました。この統一をすることで運とアナログ→デジタル（Dante）変換器を設置し、ファンタ

用のしやすさだけでなく、持ち込み Dante 機器に対し容ム電源の電圧降下とノイズ混入を防止の対策を講じました。

易に接続できるシステムを目指しました。
また、ミキサーやスピーカー、パワーアンプなど移動機器を含め、可能な限り 3 ホールで同機種を選定し、不ヤマハサウンドシステム株式会社

神谷 康平／佐川 清達／小川 泰明

測の事態でも劇場がもつ機器で代替えできることを意識しました。

1．はじめに
高崎芸術劇場は高性能な多機能ホールで 2,027 席の「大劇場」、スタンディングで 1,000 人収容できる多目的用途の「スタジオシアター」、
生演奏に特化した 412 席の「音楽ホール」の 3 ホールを中心に、「音楽のある街」高崎の文化芸術

電動吊マイク装置近くのマイクアンプ

3）舞台連絡設備を育み、発信の場となる複合施設を目指して建設されました。
ここではそれぞれのホールの舞台音響設備を解説します。

エアモニターや楽屋呼出、トークバック、インターカム
システムで構成する音声モニター、映像モニターを納入し2．大劇場ました。インターカムシステムはデジタル無線型とアナログ有線型を組み合わせました。

音響調整室
プロセニアムカラムのサイドスピーカー

メインスピーカーの他、客席天井にシーリングスピー

舞台下手袖パッチ盤
ワイヤレス
アンテナWS帯4本

ワイヤレス
受信機WS帯x2台

電動３点吊
マイク装置

カーと同壁面にウォールスピーカーを設置し、効果音の再プロセニアムFS:96kHz中央

クロックマスタ下手D&B V10P

CSD-R7

入出力パッチパネル

生など臨場感あふれる音の演出を可能としました。

AMP室

x2台

Dante⇔AES/EBU変換
Dante⇔アナログ変換 8ch

D&B D80 x11台

LAP4-LDM120HR(120x120)

入出力
パッチ
パネル

MAX
32in/32out

D&B D20 x13台

舞台上手袖パッチ盤

コネクタ盤

RSio64-D

Dante
48kHz⇔96kHz相互変換

サイド(サブ)コネクタボックス
コネクタプレート

拠点として使用できます。

下手,上手

FS:96kHz

※別紙参照

x2台

を操作する機器を集約した舞台監督卓を設け、舞台進行のサイド

Rio3224-D2 x2台

FS:48kHz上手D&B V10P

RSio64-D

LDM1

各所

舞台袖には、開演ブザー制御、楽屋呼出、トークバック

各所スピーカー

音響調整室

下手,上手

入出力パッチパネル

移動型機器(下手袖)大劇場

Rio3224-D2 x2台
FS:96kHz1）スピーカーデザイン

エアモニ
QLシリーズ
Air L/R、Buz

・
・
・

4x4R
TF-RACK

FS:48kHz

PM7 Out
XMVアンププロセニアム中央上部とカラム両サイドのメインスピー

楽屋呼出系統へ

カーは d&b audiotechnik のラインアレイシステム「V シリー

大劇場：Dante Fs96kHz：Dante Fs48kHz：AES/EBU Fs96kHz：Analog：Controlネットワークブロック図ズ」を採用しました。このメインスピーカーは舞台機構設
備により昇降でき、音響反射板を使用する演目などスピー
カーを目立たせたくない場面では天井内に格納できます。

舞台監督卓4）音響システムの制御
舞台音響設備の制御は音響調整室と舞台下手袖にあるバルコニー席のスピーカー

2）舞台音響設備

タッチパネルにより操作可能です。ブロック毎や単体でス

音響調整卓はヤマハのデジタルミキシングシステム

ピーカーの入・切などを細かく設定できます。タッチパネ「RIVAGE PM7」を採用。
音源近くの舞台袖にある入出力ボッ

ル方式のためレイヤー機能があり省スペース、かつ運用者

クス「Rio シリーズ」―パワーアンプ間を 96kHz 対応のネッにとって使いやすさに配慮した画面を設計しました。ただトワークオーディオ「Dante」で伝送するシステムを構築

し、電源の入・切と開演ブザーの起動は動作確認やタイミしました。舞台袖～音響調整室～アンプ室の長距離間は光ファイバーで接続し安定した信号伝送を実現しました。

メインスピーカーと床置きサブウーファー

アンプ室のパワーアンプ架ングが重要なため、物理スイッチを用意しています。
また、舞台連絡設備だけの利用を想定し、音響設備とは別に電源投入を可能としています。

29

舞台音響設備JATET JOR NAL vol.20

特集：高崎芸術劇場

センタースピーカー

可搬できるサブウーファーは大劇場と同じ機種で構成

音響調整室のタッチパネル

5）舞台下手袖

し、共用が可能です。

舞台下手袖にパッチ架と連絡設備操作架を設置しましピンスポット室のパワーアンプ架2 階両サイドをサービスするスピーカー

3）舞台連絡設備2）舞台音響設備

大劇場と同様のシステムとして操作性を統一しました。

ミキサー「QL5」、基幹伝送も他ホールと同じネットワー

4．音楽ホール

た。パッチ架には各コネクター盤とホール間渡りの回線

音響調整卓はスタジオシアターと同じヤマハのデジタル
クオーディオ「Dante」を採用しました。

が集まっています。連絡設備操作架には舞台正面カメラのコントローラーや映像マトリクスなど ITV 設備の機能を集約しました。機器の冷却ファンの音が運営の妨げにならない様に舞台奥側のラックにまとめるなどの対策をしました。

3．スタジオシアター
メインスピーカー

2）舞台音響設備
音響調整卓はヤマハのデジタルミキサー「QL5」を採用しました。基幹伝送は「Dante」とし、大劇場と運用性を統一しました。

音楽ホール

調整室 YAMAHA「QL5」HYFAX「LDM1」

1）スピーカーデザイン
生演奏に特化したホールであることからスピーカーを目立たせないよう棒状の d&b audiotechnik「24C」を客席壁面に埋込みとしました。

6．おわりに舞台音響設備は、施主様をはじめ、設計監理をされた佐藤総合計画様、シアターワークショップ様、永田音響設計

2 階両サイドの席へは手すり下のヤマハ「VXS1MLW」

様、そして各工事関係者の皆様のご協力とご尽力により完と客席下のサブウーハ「VXS3SB」でサービスしています。

成することができました。この場をお借りし、工事に関わられた全ての方々に厚く感謝申し上げます。

スタジオシアター

1）スピーカーデザイン「高崎＝バンドの街」に相応しい催し物を想定し、公共ホールでありながらライブハウスに負けない音量と音質を目指す音響システムとしました。下手・上手には大劇場と同じ d&b audiotechnik「V シリーズ」を採用しました。
また、プロセニアム中央上部にセンタースピーカーがあコントロールギャラリーの音響機器

り、ライブ以外の演劇や講演会などの演目に対応できま

パワーアンプは冷却ファン音を考慮し、間仕切りのあるす。センタースピーカー用に付け替えできるよう吊り点がピンスポット室に設置しました。

3 か所あり、演目により奥行きを 3 間、5 間、7 間に変更するステージにあわせて柔軟に位置を変更できます。
スピーカーを組込みした客席壁面

31

舞台音響設備ATETJOURNALVol.

20［2024］

発行者　	

伊東 正示

発行所　	

公益社団法人 劇場演出空間技術協会(JATET)　　　　　　　　〒101−0045 東京都千代田区神田鍛冶町3-8-6 第一古川ビル
　　　　　　　　TEL : 03-5289-8858　　　　　　　　URL : https://www.jatet.or.jp/
編集/制作

JATET 教育研修部会、株式会社テトラロジックスタジオ

協力

JATET広報部会