［日］

8. 17

［月］

［火］

［金］

YNSO Summer Festival“Three Greatest Concertos”
Friday, 21st August, 18：30 / Tokyo Metropolitan Theatre

読響サマーフェスティバル 2015《三大交響曲》
東京芸術劇場／18 時30 分開演
YNSO Summer Festival“Three Greatest Symphonies”
Monday, 17th August, 18：30 / Tokyo Metropolitan Theatre

読響 夏の三大交響曲

パルテノン多摩 大ホール／15 時開演※プログラムは「月刊オーケストラ」とは別のものを当日配布致します。

P. 6

P. 7

ヴァイオリン／服部百音 Violin MONE HATTORI

P. 9

チェロ／アンドレアス・ブランテリド Cello ANDREAS BRANTELID

P. 9

ピアノ／ H J リム Piano HJ LIM

P.10

集

指揮／ケン＝デイヴィッド・マズア Conductor KEN-DAVID MASUR

指揮／下野竜也（首席客演指揮者）Principal Guest Conductor TATSUYA SHIMONO

特

18

8. 21

The 3rd Tokyo Opera City Popular Series
Sunday, 16th August, 14：00 / Tokyo Opera City Concert Hall

読響サマーフェスティバル 2015《三大協奏曲》
東京芸術劇場／18 時30 分開演

プログラム

8. 16

第 3 回 東京オペラシティ名曲シリーズ
東京オペラシティ コンサートホール／14 時開演

コンサートマスター／ダニエル・ゲーデ Concertmaster DANIEL GAEDE

P.11

ベートーヴェン 交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉［約 31分］P.12

SCHUBERT / Symphony No. 7 in B minor, D759 “Unfinished”
Ⅰ. Allegro moderato
Ⅱ. Andante con moto

BEETHOVEN / Symphony No. 5 in C minor, op. 67
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Andante con motoⅢ. Allegro
Ⅳ. AllegroDVOŘÁK / Symphony No. 9 in E minor, op. 95 “From the New World”
Ⅰ. Adagio – Allegro molto
Ⅱ. Largo
Ⅲ. Molto vivace
Ⅳ. Allegro con fuoco［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団（8/16、17）［主催］多摩市文化振興財団、読売日本交響楽団、読売新聞社（8/18）［事業提携］東京芸術劇場（8/17）
2

P.14

ドヴォルザーク チェロ協奏曲 ロ短調 作品 104 ［約 40 分］

P.15

MENDELSSOHN / Violin Concerto in E minor, op. 64
Ⅰ. Allegro molto appassionato - Ⅱ. Andante Ⅲ. Allegro non troppo - Allegro molto vivaceDVOŘÁK / Cello Concerto in B minor, op. 104
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio ma non troppo
Ⅲ. Allegro moderato［休憩 Intermission］
ドヴォルザーク 交響曲 第9 番 ホ短調 作品 95〈新世界から〉［約 40 分］

メンデルスゾーン ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品 64 ［約 26 分］

読響ニュースシューベルト 交響曲 第 7 番 ロ短調 D759〈未完成〉［約 25 分］今後の公演案内

コンサートマスター／ダニエル・ゲーデ Concertmaster DANIEL GAEDE［休憩 Intermission］
P.13

チャイコフスキー ピアノ協奏曲 第 1番 変ロ短調 作品 23 ［約 32 分］

P.16

TCHAIKOVSKY / Piano Concerto No. 1 in B flat minor, op. 23
Ⅰ. Allegro non troppo e molto maestoso - Allegro con spirito
Ⅱ. Andantino semplice
Ⅲ. Allegro con fuoco［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［事業提携］東京芸術劇場
3

［日］

8. 27

［木］

The 179th Tokyo Metropolitan Theatre Matinée Series
Sunday, 23rd August, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 11回 読響カレッジ
文京シビックホール／20 時開演（19 時30 分から解説）
The 11th Yomikyo College
Thursday, 27th August, 20：00 (Pre-concert talks from 19：30) / Bunkyo Civic Hall

P. 7

指揮／鈴木秀美 Conductor HIDEMI SUZUKI

チェロ／アンドレアス・ブランテリド Cello ANDREAS BRANTELID

P. 9

ナビゲーター／七尾藍佳 Navigator AIKA NANAO

P. 8

特

指揮／下野竜也（首席客演指揮者）Principal Guest Conductor TATSUYA SHIMONO

P.15

ベートーヴェン 交響曲 第 3 番 変ホ長調 作品 55〈英雄〉［約 47分］集

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

コンサートマスター／ダニエル・ゲーデ Concertmaster DANIEL GAEDE

ドヴォルザーク チェロ協奏曲 ロ短調 作品 104 ［約 40 分］

プログラム

8. 23

第 179 回 東京芸術劇場マチネーシリーズ
東京芸術劇場／14 時開演

P.19

今後の公演案内BEETHOVEN / Symphony No. 3 in E flat major, op. 55 “Eroica”
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Marcia funebre. Adagio assai
Ⅲ. Scherzo. Allegro vivace
Ⅳ. Finale. Allegro moltoDVOŘÁK / Cello Concerto in B minor, op. 104
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio ma non troppo
Ⅲ. Allegro moderato［休憩 Intermission］

DVOŘÁK / Symphony No.8 in G major, op.88
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegretto grazioso
Ⅳ. Allegro ma non troppo

読響ニュースドヴォルザーク 交響曲 第 8 番 ト長調 作品 88 ［約 34 分］

P.17

ナビゲーター

七尾藍佳 Aika Nanao
ジャーナリスト。2006 年から11 年まで日本テレビ系列 News Zero の現場 ･スタジオキャスター。14 年 9月までBloombergTV 東京支局特派員として活躍。国際通貨基金（IMF）など、国際的な金融イベントの司会等も務める。その後、フリーのジャーナリストとして、ハフィントン・ポ
スト日本版等に寄稿し、独自の視点でニュースを読み解く記事を発表。
東京大学教養学部出身。ワシントンD. C. 生まれ。現在 1 児の母。15
年 4月より産業能率大学経営学部兼任講師。
※今回のみ、都合によりナビゲーターが中井美穂から変更になりました。

［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［事業提携］東京芸術劇場
4※本公演には休憩がございません。 あらかじめご了承ください。*No intermission［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［共催］文京シビックホール（公益財団法人文京アカデミー）
5M

今月のマエストロプログラム

aestro of the month

下野竜也

ケン＝
デイヴィッド・マズア（首席客演指揮者）
Tatsuya Shimono

集

父はドイツの巨匠
進境著しい若手指揮者
読響に初登場

特交響曲を全曲演奏した
得意のドヴォルザークで作品の神髄に迫る

Ken-David Masur

2006 年11月から13 年 3月まィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団

で読響の初代正指揮者を務め、の音楽監督を務めたクルト・マズ

現在は首席客演指揮者。古典かア（読響名誉指揮者）を父に、ら現代までの幅広いレパートリー

1977年ライプツィヒに生まれた。

と独自のプログラミングで話題を6 歳からピアノを学び、ライプツ呼んでいる。今回は得意とする

ィヒ音楽院を経て、ベルリンのハ©Beth Ross-Buckley

今後の公演案内ドイツの巨匠で、長年ライプツ

ドヴォルザークの〈チェロ協奏©読響

ストン響の副指揮者となったほか、米曲〉と〈交響曲第 8 番〉で、どんな解釈

響、ローマ・サンタチェチーリア管などとに、父クルトに指揮を師事した。そのサンディエゴ響とも仕事をしている。今を聴かせてくれるか。

共演し、国際的に活躍するほか、上野後、父クルトが 91年からニューヨーク・までにドレスデン・フィル、イスラエル・

1969 年鹿児島生まれ。鹿児島大学

学園大学教授として後進の指導に当たフィルハーモニックの音楽監督を務めた

フィル、トゥールーズ国立管、ロシア・ナ

教育学部音楽科、桐朋学園大学音楽学っている。また、出光音楽賞、渡邉曉

こともあって米国へ移り、99 年にニュショナル・フィルなどに客演し、日本で部附属指揮教室、イタリア・シエナのキ雄音楽基金音楽賞、新日鉄音楽賞・フーヨーク・コロンビア大学のバッハ協会

は日本フィルと広島響を指揮している。

ジアーナ音楽院で学んだ後、大阪フィレッシュアーティスト賞、齋藤秀雄メモ

管弦楽団・合唱団の音楽監督に就任。

また、ピアニストの妻と共に、ニュールの指揮研究員となり朝比奈隆氏ら巨リアル基金賞、芸術選奨文部科学大臣

J・S・バッハ、C・P・E・バッハ、W・F・

ヨークで毎年夏に開かれているチェル

匠たちの薫陶を受けた。文化庁派遣芸賞、東燃ゼネラル音楽賞洋楽部門奨励

バッハの交響曲やカンタータを録音し、シー音楽祭の芸術監督を務めており、術家在外研修員としてウィーン国立演劇賞など受賞も数多い。14 年9月には読指揮者としてのキャリアをスタートさ

その手腕は地元のニューヨーク・タイム

音楽大学に留学中、2000 年の東京国

響とカレル・フサの〈この地球を神と崇せた。

ズ紙から高く評価された。

際音楽コンクールと01年のブザンソン

める〉を日本初演し、ミュージック・ペン

読響とは今回が初共演。

国際指揮者コンクールで優勝を飾った。

クラブ音楽賞を受賞している。

2004～06 年にフランス国立管の副指揮者を務めたほか、ミュンヘン響首席客演指揮者などを歴任。14 年からボ
6

◇ 8月16日 東京オペラシティ名曲シリーズ◇ 8月17日 読響サマーフェスティバル2015《三大交響曲》◇ 8月18日 読響 夏の三大交響曲

国内の主要オーケストラはもとより、
チェコ・フィル、シュトゥットガルト放送◇ 8月21日 読響サマーフェスティバル2015《三大協奏曲》◇ 8月23日 東京芸術劇場マチネーシリーズ

7

読響ニュース

ンス・アイスラー音楽大学で学ぶととも鈴木秀美

rtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

Hidemi Suzuki

特

チェロの名手近年は指揮でも活躍
古典派の解釈に定評

集

日本におけるチェロの第一人
で、古典派の作品解釈では定評©Eric Manasがある。1957年神戸生まれ。チ

ヴァイオリン

ェロを井上頼豊、安田謙一郎、Violin Mone Hattori

指揮を尾高忠明、秋山和慶に学んだ。桐朋学園大学卒業後、オ©K. Miura

日本人奏者として初めてオリジナル楽

バロック・チェロの世界的巨匠、アンナ

器によるバッハ〈無伴奏チェロ組曲〉をー・ビルスマに師事。フランス・ブリュッ

録音した。

ヘンが設立した「 18 世紀オーケストラ」

01年、古典派を専門とするオリジナ

やシギスヴァルト・クイケン率いる「ラ・ル楽器オーケストラ「オーケストラ・リベ

プティット・バンド」に在 籍し、94 〜

ラ・クラシカ」を設立し、音楽監督に就2000 年までブリュッセル王立音楽院で任。ハイドンの交響曲を中心としたレパ

バロック・チェロの教授も務めた。

ートリーで高い評価を得ており、ライヴ

兄でオルガン・チェンバロ奏者、指揮

録音もリリースされている。また国内で者の鈴木雅明が設立した「バッハ・コレ

は名古屋フィルと山形響、海外ではポギウム・ジャパン」で創設時から昨年まーランド、ベトナム、オーストラリアのオで首席チェロ奏者を務めていたほか、ーケストラにも客演している。

2000 年に帰国した後はソリスト、室内

今回が読響初登場となる。

8◇ 8月27日 読響カレッジ

チェロ

アンドレアス・ブランテリド

Cello Andreas Brantelid1999 年東京生まれ。5 歳でヴァイオ

1987年デンマーク生まれ。幼少時からリンを始め、名教師のザハール・ブロン、チェロ奏者の父にチェロを学び、14歳で辰巳明子に師事した。2009 年に「ヴィデンマーク国立管とエルガーの〈チェロ協

エニャフスキ国際音楽コンクール」ジュ奏曲〉を共演してデビューした。オーケス

ニア部門で最年少優勝。13 年に「ノヴ

トラではチューリッヒ・トーンハレ管、バーォシビルスク国際ヴァイオリンコンクー

ミンガム市響、スコットランド室内管ほか、ル」シニア部門、今年1月には「ボリス・指揮者ではネルソンス、サカリ・オラモ、

ゴールドシュタイン国際ヴァイオリンコン

ジョナサン・ノットらと共演。2014シーズ

クール」で優勝。その後、アシュケナー

ンはパブロ・ヘラス＝カサド指揮のマーラ

ジ指揮のEUユース管と共演し、ヨーロー・チェンバー・オーケストラと、デュティ

ッパデビューを果たした。読響とは初

ユーのチェロ協奏曲〈遥かなる遠い国へ〉

共演。使用楽器は上野製薬より貸与のを共演し、好評を博した。室内楽奏者とピエトロ・グァルネリ。現在東京音大付

しても活躍している。読響とは初共演。

属高校特別特待奨学生。
◇ 8月21日 読響サマーフェスティバル2015《三大協奏曲》◇ 8月21日 読響サマーフェスティバル2015《三大協奏曲》◇ 8月23日 東京芸術劇場マチネーシリーズ

9

読響ニュース

ランダのデン・ハーグ音楽院に留学し、楽奏者としても幅広く活躍している。

服部百音©Sussie Ahlburg

今後の公演案内者。近年は指揮活動にも積極的

P

楽曲紹介

8. 16 ［日］8. 17 ［月］

プログラム

rogram notes

8. 18 ［火］

柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家
特シューベルト集

交響曲第７番 ロ短調 D759〈未完成〉
作曲：1822 年／初演：1865 年 12月17日、ウィーン／演奏時間：約 25 分

ピアノ

HJ リム

©WarnerClassics

Piano HJ Lim

1987年ソウル生まれ。12歳で単身フラ
リ・バルダに師事。家族に演奏を聴かせる
ためにYouTubeに投稿した動画が注目を集め、2011年にEMIクラシックス（現ワーナー・クラシックス）と専属契約し、ベートーヴェンの「ピアノ・ソナタ全集」で衝
撃的なデビューを果たした。録音ではほかにラヴェルとスクリャービンの作品集をリリースしている。今までにロイヤル・リヴ
ァプール・フィルやシアトル響と共演しており、昨秋にはノリントン指揮のチューリッ
ヒ室内管弦楽団とアジアツアーを行った。
読響とは初共演。
◇ 8月21日 読響サマーフェスティバル2015《三大協奏曲》

10

楽譜はシューベルトの死後、1865

1828）の創作の中期（1820～24年）に年にウィーン楽友協会の指揮者ヨハは未完成の作品がいくつかあるが、こン・ヘルベックによって発見され、彼の交響曲もそのひとつである。シューの指揮で初演された。

ベルトは、これまで誰も聴いたことが第１楽章 アレグロ・モデラート チない響きを交響曲で実現したいと考え

ェロとコントラバスのもの悲しい序奏て、試行錯誤の末、ロ短調の新しい交に続いて、オーボエとクラリネットで響曲に着手する。尊敬するベートーヴ

のびやかな第1主題が歌われ、チェロ

ェンの第5交響曲を手本に、トロンボ

で始まる第2主題は憧れに満ちている。

ーンは3本で、主題を循環させて全体

この二つの主題が劇的に展開する。

を構成しようとした。ピアノ・スケッ

第２楽章 アンダンテ・コン・モート

チは第3楽章の途中まで完成していた弦楽器の穏やかな第1主題と木管楽器ので、最初の二つの楽章は順調に進んで歌い継がれる第 2 主題が提示され、だ。しかし、第3楽章に入ったところ

ホルンと木管楽器の対話を経て主部がで作曲は中断されてしまう。翌年には再現される。安らぎに満ちた美しさと自筆譜を年長の知人に渡してしまい、

苦悩の間を揺れ動きながら静かな余韻

作曲が再開されることはなかった。

を残す。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

11

読響ニュースンスに渡り、パリ国立高等音楽院でアン

フランツ・シューベルト（1797～

今後の公演案内新しい響きへの試行錯誤ベートーヴェンドヴォルザーク

交響曲 第９番 ホ短調 作品 95〈新世界から〉精神的な危機の克服が生んだ到達点

米国の素材とスラヴ的情熱の融合

作曲：1807～1808 年／初演：1808 年 12月22日、ウィーン／演奏時間：約 31 分

作曲：1893 年／初演：1893 年 12月16日、ニューヨーク／演奏時間：約 40 分

チェコの作曲家アントニン・ドヴォ

主部に入ると、ホルンの鋭いリズムがて、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーやかな第2主題によるソナタ形式。緊ルザーク（1841～1904）の最後の交

特徴的な第1主題が提示され、これは、

ヴェン（1770～1827）が「運命はこの迫した音楽が展開されるなか、再現部

響曲となった第9番は、アメリカ滞在

続く三つの楽章でも現れる。フルート

ように扉をたたく」と語ったという逸でオーボエの旋律が浮かび上がると、中の 1893 年に作曲された。前年にニとオーボエのボヘミアのポルカを思わ話から、交響曲第 5 番は〈運命〉の通

ふと流れが止まった印象を与える。

ューヨークのナショナル音楽院の初代せる主題や、フルートによる鄙びた味

称で親しまれている。しかし今ではこ第２楽章 アンダンテ・コン・モート

院長に招かれて渡米したドヴォルザー

わいの第2主題が加わり展開する。

れは、弟子のアントン・シンドラーに

第1楽章の緊張がほぐれる、優しい主

クは、都会の喧騒や冬の厳しい寒さに

第２楽章 ラルゴ 有名な旋律が、イよる作り話との説が有力である。

題で始まる。二つの主題による変奏曲。

戸惑いながらも、新しい土地で新たなングリッシュ・ホルンでしみじみと歌

第5番は、断片的なスケッチこそ第3第３楽章 アレグロ 低音の弦楽器の創作意欲をかき立てられた。当地で知われる。中間部で管楽器はコントラバ番の〈英雄〉を完成直後の1804年頃から湧き上がるような主題と、ホルンによった黒人霊歌やアメリカ先住民の歌やスのピッツィカートとともに歌い、ヴァ見られるが、実際の作曲は、07年から

る「運命動機」の変形を用いたスケル

民謡に触れるうちに、アメリカの音楽

イオリンの豊かな旋律も印象的である。

翌年にかけて第6番〈田園〉とともに集

ツォ楽章。明朗な中間部「トリオ」を挟への興味も広がっていった。

第３楽章 モルト・ヴィヴァーチェ

中的に行われた。1802年に精神的な危み、最後に弱音のティンパニの連打にドヴォルザークは、自作にこれらのティンパニとトライアングルの強打で機を克服して以来、個性的な傑作の数々

導かれて切れ目なく終楽章に突入する。

要素を取り入れるが、民謡の旋律をそ開始される民俗舞曲風の音楽。主題がが生み出されたが、これらの交響曲は、第４楽章 アレグロ 音楽は短調から長のまま引用するのではなく、アメリカ

さまざまな楽器に受け渡され、木管楽

そのひとつの到達点といえるだろう。

調へと移り、「闘争から勝利へ」導かれ的な素材にスラヴ的な情熱を融合させ器が主体となる中間部は、軽やかに歌

第5番は、強烈な印象を残す「運命る。その勝利を強調するかのように、ベて用いた。この交響曲では中間の二つわれる。

動機」がさまざまなかたちで各楽章にートーヴェンの交響曲で初めて３本のトの楽章で、ロングフェローがアメリカ

第４楽章 アレグロ・コン・フオーコ

現れ、交響曲全体を統一する。そしてロンボーン、ピッコロ、コントラファゴ

先住民の神話的英雄を扱った長編物語

弦楽器の序奏の後、トランペットとホ

この動機を中心とする闘争的な性格

ットが採用された。力強い第１主題と詩「ハイアワサの歌」から着想を得てルンによる強烈な第1主題と、クラリと、後半では「闇から光へ」という勝「運命動機」に由来する第２主題が提示さいるが、そこにはボヘミアへの郷愁のネットによる穏やかな第2主題が現れ

利へ至る道筋が音楽で強調された。

れる。展開部で第３楽章の主題が現れ、思いも込められている。

る。展開部ではこれまでの三つの楽章

第１楽章 アレグロ・コン・ブリオ

一瞬、過去の闇を回想するが、最後は長第１楽章 アダージョ～アレグロ・モの主題が回想され、壮大なクライマッ「運命動機」が次々とたたみかける第1

大なコーダで全曲を堂々と締めくくる。

ルト ゆるやかな序奏を経て、力強いクスへと向かう。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、シンバル）
、弦五部

13

読響ニュース12

ひな今後の公演案内

楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

集

主題と、ホルンの導入を経て現れる穏特冒頭の四つの音から成る動機についプログラム

交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉

ドヴォルザーク

8. 21［金］

チェロ協奏曲 ロ短調 作品104
作曲：1895 年／初演：1896 年 3月19日、ロンドン／演奏時間：約 40 分

道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家

祖国ボヘミアへの郷愁色濃く

メンデルスゾーン

ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品 64
作曲：1844 年／初演：1845 年 3月13日、ライプツィヒ／演奏時間：約 26 分

画期的な試みを盛り込んだ名作

アントニン・ドヴォルザーク（1841

曲が取り入れられている。しかし、こ～1904）はボヘミアの出身で、若いの協奏曲は、祖国ボヘミアへの郷愁を頃は楽団のヴィオラ奏者として活動し強く感じさせる。ドヴォルザークがアていた。ブラームスに見出され、〈ス

メリカから帰郷した1895年、彼の初恋

ラヴ舞曲集〉によって国際的に知られの人で義姉にあたるヨゼフィーネ・コウ

ドイツ・ロマン派を代表する作曲家、置かずに独奏ヴァイオリンによって音るようになる。後期ロマン派のスタイ

ニツォヴァーが亡くなってしまう。彼

フェリックス・メンデルスゾーン（1809

楽が始まり、展開部から再現部の間にルを 礎 とし、そこにボヘミアの民俗

女は、ドヴォルザークの歌曲〈私にかま～47）。20歳の時に〈マタイ受難曲〉のカデンツァを挟む。また、三つの楽章的な表現を取り入れ、親しみやすい独

わないで〉を好んでいた。第2楽章中間

復活演奏をしてバッハ再評価に貢献し、を続けて演奏するなど、当時にしては自の作風を確立した。

部と第3楽章コーダに、彼はこの歌曲

1835年にはライプツィヒ・ゲヴァント

画期的な試みがさまざまに見られる。

米国ナショナル音楽院の院長の職にの一部を引用する。とりわけ第3楽章

ハウス管弦楽団の指揮者に就任、そして第１楽章 弦楽器による２小節の序奏

就くために、1892 年から 95 年までニのコーダは、彼女が亡くなった後に書43年にライプツィヒ音楽院を創設する。

に導かれ、独奏ヴァイオリンは哀愁にューヨークで暮らすことになったドヴ

き換えられており、ドヴォルザークのこの作品が構想されたのは、1838年

満ちた第１主題を奏でてゆく。独奏ヴォルザーク。その間に、ボヘミア出身

哀しみや故郷への愛が込められている。

である。しかし、ベルリンの宮廷楽団のァイオリンの華やかな演奏技巧の活かのチェロ奏者ハヌシュ・ヴィハンから、

第１楽章 曲の冒頭にクラリネットが楽長に就任するなど多忙を極め、創作されたソナタ形式による楽章。

チェロ協奏曲の作曲を依頼される。

奏でる主要主題と、強奏によるトゥッは断続的であった。ゲヴァントハウス管

第２楽章 第１楽章から鳴り響くファ

1894年11月、この作品の創作に着手

ティに続いて示されるホルンによる表

弦楽団のコンサートマスター、フェルデ

ゴットの調べにいざなわれ、８小節のしたドヴォルザークは、翌年2月にい情豊かな副主題を軸に、独奏チェロがィナント・ダーヴィトに助言を受けなが序奏が現れる。３部形式に基づいた音

ったん書き上げ、さらに推敲を加えて華麗な妙技を繰り広げていく。

ら作曲を進め、45年３月に初演を果た

楽は、優美な情趣に満ち溢れている。

6月に最終的な完成に至った。初演は第２楽章 三部形式に基づき、木管楽器す。その際、メンデルスゾーンは病気療

第３楽章 ホ短調の序奏には、第２楽ドヴォルザークの指揮、そしてレオ・が歌い上げる牧歌的な旋律が印象的な主養中のため、彼の弟子で同楽団副指揮

章中間部のモティーフが用いられておスターンのチェロ独奏により、1896

部ののち、ト短調の中間部では表情が一者ニルス・ゲーゼが指揮台に立ち、ダーり、前楽章と緊密に結びついている。ホ

年にロンドンで行われた。

変する。美しい叙情性に満ち満ちた音楽。

ヴィトがソリストを務めた。第１楽章

長調に転じると、二つの主題が競り合う

アメリカ滞在中のドヴォルザークの第３楽章 自由なスタイルのロンド形式

では、オーケストラによる長い前奏をように展開し、華麗なフィナーレを彩る。

作品の多くには、アメリカの民謡や歌で、前述したコーダが付加されている。

あふ

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

14

いしずえ

すいこう

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン3 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル）、弦五部、独奏チェロ

15チャイコフスキー

鉢村 優（はちむら ゆう）･音楽ライター

作曲：1875 年／初演：1875 年 10月25日、ボストン／演奏時間：約 32 分

※ドヴォルザーク〈チェロ協奏曲 ロ短調 作品104 〉の楽曲紹介は P15をご覧ください。

超絶技巧と新奏法の魅力随所にドヴォルザーク

交響曲 第 8 番 ト長調 作品 88

ピョートル・イリイチ・チャイコフている〈ピアノ協奏曲 第1番〉も改訂

スキー（1840～93）は、西欧の音楽語稿である。第1楽章に長大な導入部を法を土台にウクライナの民謡などを融とり入れたり、ソナタ形式をとりつつ合し、独自の透明で優美な表現を確立

も再現部で主題が回帰しないなど、こした。法務省に勤務したものの、音楽の曲は伝統的な古典派のピアノ協奏曲を志すべく 1861 年にアントン・ルビのスタイルにとらわれていない。何とチェコの作曲家、アントニン・ドヴ

から紹介された出版社だったが、安い

ンシテインがサンクトペテルブルクに言っても、魅力は超絶技巧的なピアォルザーク（1841～1904）は、現在作曲料で小品ばかり書かせようとする

開設した音楽学校で専門教育を受け

ノ・パートの妙技である。分厚い和音のポーランドとの国境に位置するヴィ

ので、ドヴォルザークは反発を感じてる。卒業後はアントンの弟、ニコライやオクターヴ奏法など、当時の新しい

ソカーという静かな村の別荘で、多くいたとされる。

がモスクワに新たに創設した音楽院

ピアノ奏法が随所に用いられ、“ヴィの名作を生んだ。そのうちの一つであ

背景には、ドヴォルザークとイギリに、作曲の教師として赴任した。

ルトゥオーソ協奏曲”を代表する絢爛

る交響曲第8番は、夏の緑と初秋の木

ス音楽界との急速な接近があった。彼

豪華な作品である。

立の中で書き進められ、1889 年 11 月

は第 8 番の作曲に先立つ 1884 年にロ

奏曲を手掛けている。本日演奏される

第 1 楽章 堂々とした風格の長い導に完成した。すでに作曲家として国際

ンドン・フィルハーモニック協会の招第１番は 1875 年 2 月に書き上げられ入部の後、変ロ短調のソナタ形式主部的にも認められつつあった時期であきで初訪英すると、すぐに新たな交響た。彼はニコライ・ルビンシテインにが続く。665小節にも及ぶ長大な楽章。

る。脂の乗りきった筆による伸びやか曲（第 7 番）を委嘱された。その後も初演を依頼したところ、ニコライは形

第2楽章 夢幻的な雰囲気の緩徐楽章。

な旋律と、ボヘミアのリズム。そんなイギリス各地から招待されて、自作を式や調性の選択などの点での「不器用中間部では、フランスのシャンソンか

豊かなチェコの色彩にプラハの人々は指揮して大喝采を受けている。

さ」を指摘し、作品を批判する。

らの引用をヴィオラとチェロが奏でる。

大いに共感し、初演は熱狂的に迎えらそこでチャイコフスキーは、作曲家

第3楽章 オーケストラの前奏に続き、れたという。

で名ピアニストのハンス・フォン・ビ

ウクライナ民謡をとり入れたロンド主第 8 番は「イギリス」という名で呼を授与された。この時彼が指揮したのューローにこの曲の初演を依頼する

題をピアノが提示する。この主題は、ばれたこともあった。というのも、ドは、交響曲第 8 番と〈スターバト ･ マと、ビューローは作品を絶賛。同年10

のちに現れるヴァイオリンによる変ニ

ヴォルザークはこの交響曲をきっかけーテル〉だった。いずれも、イギリス

月にボストンで初演された後、作品に長調の副主題とともに緊密に展開し、に、長年契約を結んでいたドイツの出で最も高く評価された作品である。

は修正や改訂が施され、現在演奏され圧倒的なクライマックスを形成する。

版社ジムロックと袂を分かち、イギリ

当時、イギリスでの評価は世界的にスの出版社ノヴェッロへと鞍替えした

影響力を持つものであった。演奏会のからである。ジムロックはブラームス

反響が伝えられると、ドヴォルザーク

英国での評価背景に「チェコ」を世界にアピール

ケンブリッジ大学から名誉音楽博士号

たもと

くら

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読響ニュース

なおドヴォルザークは、1891 年に今後の公演案内

16

集

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部、独奏ピアノ

作曲：1889 年 / 初演：1890 年 2月2日、プラハ/ 演奏時間：約 34 分

特

チャイコフスキーは3曲のピアノ協

けんらん

プログラム

8. 23［日］ピアノ協奏曲 第 1番 変ロ短調 作品 23

読響カレッジ

ートとオーボエの明るい旋律が忙しい

依頼が相次ぐようになる。しかし、彼伴奏の上に登場し、やがてコンサートの望んだのは、個人的な成功以上に、マスターが朗々と主旋律を引き継ぐ。

チェコの歴史や文化を外国にアピール

これをうけてオーケストラは急速に活することだったと言われている。チェ気を呈するが、長くは続かない。静とコの英雄、聖人、また民俗舞曲といっ動を自在に行き来しながら、やがて消た題材をもとに作曲するドヴォルザー

え入るように終わる。

クは「民俗的色彩をもつ国際的な作曲

第3楽章 アレグレット・グラツィオ家」として認知されていった。

ーソ 3部形式。ヴァイオリンの躍動

作曲：1803～04 年／初演：1805 年、ウィーン／演奏時間：約 47 分

彼の名声は遠くアメリカにも伝えら的で哀愁を帯びた旋律にワルツ風のトれ、ニューヨークのナショナル音楽院

リオが挟まれ、結尾にはトリオ部分の耳疾と闘い理念を表現した楽聖の院長として招かれることになる。そ旋律が華やかに変形される。一般に、

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴ

では初めて、生涯のほぼすべてをフリ

こでドヴォルザークは、黒人霊歌をは

優美な第2楽章に対して第3楽章には

ェン（1770～1827）は、ハイドン、モーランスで通した作曲家です。彼は、じめとするアメリカの音楽に影響を受

速いスケルツォが置かれることが多い

ーツァルトに続くウィーン古典派の巨雇い主である宮廷や教会のために新作けていくのであった。

が、ドヴォルザークは第2、3楽章と匠であり、ご存じの通りクラシック音を大量生産した従来の作曲家とは違っもにゆったりとした3部形式を用いて楽の象徴ともいえる作曲家です。

て、貴族の後援を得ながら自由な創作

柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター

ベートーヴェン

交響曲第３番 変ホ長調 作品 55〈英雄〉

特集

宮廷歌手の父のもと、ドイツのボン

活動を行い、1曲1曲が“芸術”と呼ぶ

第 4 楽章 アレグロ・マ・ノン・トロに生まれた彼は、ハイドンの勧めでに相応しい作品を作曲。フランス革命た作品である。

ッポ 変奏曲形式。トランペットの輝1792 年ウィーンへ進出。当初は貴族に伴う変革期を背景に、人間性や崇高

第 1 楽章 アレグロ・コン・ブリオ

かしいファンファーレで始まり、変奏のサロンを中心にピアニストとして名さ、さらには“苦悩を経て歓喜へ”と

ソナタ形式。チェロを主体とした優美

主題がチェロによって提示される。こを上げ、すぐに作曲家としても活躍しいった理念を音楽で表現しました。そな哀歌で始まり、フルートの先唱をオ

れは第1楽章冒頭でフルートが奏した

始めました。

の結果、9曲の交響曲、16曲の弦楽四ーケストラ全体が躍動感ゆたかに展開

旋律から編まれたものである。主題をそして耳の病と闘いながら、アイデ重奏曲、32曲のピアノ・ソナタが、各していく。めまぐるしく顔を出す多彩

十数回にわたって変奏しながら、曲はィア豊富な新作を次々と発表。1803

ジャンルのバイブル的存在となったほな旋律はドヴォルザークの大きな特徴

次第に熱狂を強めていく。再びチェロ～15年頃＝「傑作の森」と呼ばれる中か、さまざまな形態で指標となるスタである。

に主題が提示されて静かに変奏が始ま期には、交響曲第5番
〈運命〉
をはじめ、

イルを確立し、ロマン派以降の作曲家

第2楽章 アダージョ 自由な3部形

り、やがて喧騒のうちに華々しく幕を後のクラシック界の中核を成す、劇的に絶大な影響を与えました。

式。弦が奏でるメランコリックな旋律閉じる。

で明快な名曲の数々を生み出し、ほとちなみに、「楽聖」の呼称から硬派に、木管楽器を主体としたやわらかい

んど耳が聞こえなくなった後期には、な印象を受けますが、恋愛のエピソー

音楽が起伏に富んで展開される。フル交響曲第 9番〈合唱付〉などの深遠なドも多数あります。生涯独身とはい

傑作を残しました。

え、その方面でも相当な情熱家だった

ばたこうとする「チェコのドヴォルザ

いる。

ーク」の魅力が最も色濃くあらわれ

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ベートーヴェンは、歴史的大家の中

ふさわ

ようです。
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読響ニュース

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

今後の公演案内

交響曲第8番は、今まさに世界に羽8. 27［木］

プログラムの元には新作の委嘱や作品の買い取り

新境地への強い意志と作曲技法が融合
第3番は交響曲の歴史に新たな１ペの、新境地へ挑む強い意志が、作曲技ージを印した作品です。交響曲第2番

法の進化と融合した、類い稀な意欲作の完成から間もない1803～04年に作です。最大の特徴は、従来の交響曲と曲され、曲を献呈されたロプコヴィツ

は一線を画した長大さと巨大さ。さら侯爵邸で非公開初演の後、1805年4月には、主和音2連打の大胆な開始、葬送にアン・デア・ウィーン劇場で公開初行進曲の採用、第3楽章のホルン3本演されました。

の効果的活用、交響曲のフィナーレに

しる

この曲は、
「ベー

は珍しい変奏曲の採

トーヴェンは、貧困用等々、画期的な要層から出て王制と闘素が目白押しです。

ったナポレオンに共第1楽章 アレグロ・

感して作曲したが、コン・ブリオ 開始

1804 年彼が皇帝に直後にチェロが出す即位したのを聞いて第１主題が全体の中激高。
『あの男も権心を成す、破格の推力を得たいだけの俗進力をもった楽章。

物だった』
と叫んで、

第 2 楽章スコアに記した献辞

進曲、アダージョ・かを激しく掻き消し、ささ

葬送行

アッサイ ハ短調の新たに『ある英雄の思い出に捧げる』

悲痛な行進曲。中間部はやや明るめと書いた」との逸話で知られています。

のトーンに変化します。

ただし、曲自体のナポレオンとの直接第3楽章 スケルツォ、アレグロ・ヴ

的な関連性は不明確。みずから「エロィヴァーチェ 軽快な主部に、ホルン

イカ」（イタリア語の「英雄」）と記しのフレーズが印象的な中間部が挟まれていますから、“英雄的”な音楽であます。

るのは確かですが、もっと象徴的に捉第4楽章 フィナーレ、アレグロ・モえる見方もあります。

ルト バレエ音楽〈プロメテウスの創いずれにせよ、1802年に「ハイリゲ造物〉終曲から採られた主題の変奏をンシュタットの遺書」を書くことで耳中心に進行。フーガや穏やかな部分を疾の絶望感を克服したベートーヴェン

経て、堂々と結ばれます。

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