［日］

8. 24

［木］

YNSO Summer Festival 2017“Three Greatest Symphonies”
Sunday, 20th August, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

8. 25

［金］

指揮／鈴木優人 Conductor MASATO SUZUKI

読響サマーフェスティバル 2017《ルイージ特別演奏会》
東京芸術劇場コンサートホール／19 時開演

プログラム

8. 20

読響サマーフェスティバル 2017《三大交響曲》
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

YNSO Summer Festival 2017“Special Concert”
Thursday, 24th August, 19：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

読響サマーフェスティバル 2017《ルイージ特別演奏会》
横浜みなとみらいホール／15 時開演
YNSO Summer Festival 2017“Special Concert”
Friday, 25th August, 15：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

P. 5

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

P.10

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

R. シュトラウス 交響詩〈ドン・ファン〉作品 20［約17分］

今後の公演案内SCHUBERT / Symphony No. 7 in B minor, D759 “Unfinished”
Ⅰ. Allegro moderato
Ⅱ. Andante con moto

P. 6

集

シューベルト 交響曲 第 7 番 ロ短調 D759〈未完成〉［約 25 分］特指揮／ファビオ・ルイージ Conductor FABIO LUISI

P.13

R. STRAUSS / Don Juan, op. 20

ベートーヴェン 交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉［約 31分］P.11

BEETHOVEN / Symphony No. 5 in C minor, op. 67
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Andante con motoⅢ. Allegro – Ⅳ. Allegro

交響曲 第 82 番〈熊〉

［休憩 Intermission］

ドヴォルザーク 交響曲 第9 番 ホ短調 作品 95〈新世界から〉［約 40 分］DVOŘÁK / Symphony No. 9 in E minor, op. 95 “From the New World”
Ⅰ. Adagio – Allegro molto
Ⅱ. Largo
Ⅲ. Molto vivace
Ⅳ. Allegro con fuoco［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［事業提携］東京芸術劇場
2

P.14

読響ニュース

ハイドン
ハ長調 Hob. I：82［約 27分］
HAYDN / Symphony No. 82 in C major, Hob. I：82 “L’ours”
Ⅰ. Vivace assai
Ⅱ. Allegretto
Ⅲ. Menuetto
Ⅳ. Vivace［休憩 Intermission］
P.12

R. シュトラウス 交響詩〈英雄の生涯〉作品 40（第 1稿）［約 45 分］

P.15

R. STRAUSS / Ein Heldenleben, op. 40 (1st version)
Ⅰ. 英雄 - Ⅱ. 英雄の敵 - Ⅲ. 英雄の伴侶 - Ⅳ. 英雄の戦い Ⅴ. 英雄の業績 - Ⅵ. 英雄の引退と完成［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団、東京芸術劇場（8/24）［協力］横浜みなとみらいホール（8/25）［後援］FMヨコハマ（8/25）
3

［月］

M

今月のマエストロaestro of the month

YNSO Summer Festival 2017“Three Greatest Concertos”
Monday, 28th August, 18：30 / Tokyo Opera City Concert Hall

プログラム

8. 28

読響サマーフェスティバル 2017《三大協奏曲》
東京オペラシティ コンサートホール／18 時30 分開演

鈴木優人
Masato Suzuki

ヴァイオリン／キム・ボムソリ Violin BOMSORI KIM

P. 8

チェロ／岡本侑也 Cello YUYA OKAMOTO

P. 8

ピアノ／ダニール・ハリトーノフ Piano DANIEL KHARITONOV

P. 9

日本期待のホープ
マルチな才能に注目
集

P. 7

特

指揮／海老原光 Conductor HIKARU EBIHARA

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA
国際的にマルチな活動を展開
メンデルスゾーン ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品 64［約 26 分］

P.17

作曲科を経て、同大学院古楽科修了。オランダ･ハーグ王立音楽院修了。鍵盤奏者（チェンバロ、［休憩 Intermission］

TCHAIKOVSKY / Piano Concerto No. 1 in B ﬂat minor, op. 23
Ⅰ. Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito
Ⅱ. Andantino semplice
Ⅲ. Allegro con fuoco［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
4

オルガン、ピアノ）、指揮者としてバッハ

年11月の東京芸術劇場開館 25周年記･コレギウム･ジャパン（BCJ）など国内

念コンサートでは、BCJの合唱や芸劇外のオーケストラ、アンサンブル公演にウインド･オーケストラとの多彩なプログ

多数出演し、その演奏は「火花が散る

ラムを披露し、とりわけ東響を指揮した

ほど熱くて説得力がある」（独フォノ･フメシアン〈トゥーランガリラ交響曲〉で

ォラム誌）と高く評価されている。父はは高い評価を得た。

BCJを創設した鍵盤奏者（チェンバロ、
オルガン）、指揮者の鈴木雅明。
P.19©Marco Borggreve

作曲家としても活躍するほか、13年からスタートした調布国際音楽祭のエグゼ

音楽監督を務めるアンサンブル･ジェ

クティブ･プロデューサーを務めるなど、ネシスでは、オリジナル楽器でバロック

多岐にわたり活動している。第 18 回ホから現代音楽まで意欲的なプログラム

テルオークラ音楽賞受賞。NHK・FMを展開。2015 年 5月にラ･フォル･ジュ「古楽の楽しみ」にレギュラー出演中。

ルネ･オ･ジャポンでBCJを指揮した〈マ読響とは 2度目の共演。

タイ受難曲〉で好評を博した。また、同◇ 8月20日 読響サマーフェスティバル2017《三大交響曲》

5

読響ニュース

P.18

DVOŘÁK / Cello Concerto in B minor, op. 104
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio ma non troppo
Ⅲ. Allegro moderato

チャイコフスキー ピアノ協奏曲 第 1番 変ロ短調 作品 23［約 32 分］

して注目を集めている。1981年
オランダ生まれ。東京芸術大学

MENDELSSOHN / Violin Concerto in E minor, op. 64
Ⅰ. Allegro molto appassionato – Ⅱ. Andante –Ⅲ. Allegro non troppo – Allegro molto vivace

ドヴォルザーク チェロ協奏曲 ロ短調 作品 104［約 40 分］

今後の公演案内

し、新時代を切り拓くホープとプログラム

ファビオ・
ルイージ

海老原光
Hikaru Ebihara

読響に新風呼ぶか
俊英の熱きタクト

Fabio Luisi

特世界的マエストロ
読響に初登場集

2007年のロヴロ・フォン・マタ

劇場で大活躍中のイタリアの巨

チッチ国際指揮者コンクールで匠が、読響に初登場する。とり第 3 位となった俊英が、今年のわけドイツものに一家言あるマエ《三大協奏曲》で指揮台に立つ。

ストロが、リヒャルト・シュトラウ

ヴァイオリン、チェロ、ピアノのスの交響詩〈英雄の生涯〉で、ど若手3人を盛り上げる熱きタクト

けんらんんな絢爛豪華な音絵巻を聴かせ

情熱的かつ精緻な音楽作りをオペラが、読響に新風を呼ぶことができるか期待が高まる。

ペドロッティ国際指揮者コンクールで審1959 年イタリア・ジェノヴァ生まれ。

とシンフォニーの両方で実践しており、1974 年鹿児島生まれ。幼い頃から地元の音楽院でピアノを修めた後、オー首席指揮者を務めるメトロポリタン歌劇

ピアノやヴァイオリン、クラリネットを学

これまでに日本フィル、新日本フィル、

ストリアのグラーツ国立音楽大学で指揮場でのワーグナー〈ニーベルングの指環〉

び、鹿児島ラ・サール高校から東京芸

都響、東響、東フィル、神奈川フィル、を学び、グラーツ歌劇場で指揮者として4部作で高い評価を受けたほか、R. シ

術大学に進む。同大学院修了後、ハン

群馬響、仙台フィル、名古屋フィル、京のキャリアをスタートさせた。90年代かュトラウスやブルックナーでも定評があ

ガリー国立歌劇場で研鑽を積んだ。指都市響、大阪フィル、大阪響、関西フらウィーン・トーンキュンストラー管、スる。16〜17年シーズンはフィラデルフィ

揮を小林研一郎、コヴァーチ・ヤーノシ

ィル、広島響、九州響など国内の主要

イス・ロマンド管、ライプツィヒ放送響な

ア管、ミラノ・スカラ座管、ミュンヘン・

ュに師事。2004 年から2 年間、東京

オーケストラと客演を重ねているほか、

どの首席指揮者や芸術監督を歴任した

フィル、ロンドン響に客演する。現在、シティ・フィルの指揮研究員となり、飯海外ではクロアチア放送響などを指揮

後、2005 年にウィーン響の首席指揮者

チューリヒ歌劇場音楽総監督、デンマ

守泰次郎、矢崎彦太郎らの薫陶を受している。また、霧島国際音楽祭に11（13 年まで）、07年にドレスデン国立歌

ーク放送響首席指揮者。18 年からフィけ、10 年から15 年まで東京シティ・フィ

年から毎年出演している。

劇場およびシュターツカペレ・ドレスデン

レンツェ歌劇場音楽監督に就く予定。

ルのアソシエイト・コンダクターを務めの音楽総監督（10 年まで）に就任し、世界的に注目される存在となった。
6◇ 8月24日、25日 読響サマーフェスティバル2017《ルイージ特別演奏会》

けんさん

くんとう

査員特別賞。

読響との共演は 3 回目となる。

た。09 年ニコライ・マルコ国際指揮者
コンクールで第 6 位。10 年アントニオ・◇ 8月28日 読響サマーフェスティバル2017《三大協奏曲》

7

読響ニュースてくれるか。

Barbara Luisi ©BALU Photography

今後の公演案内

世界一流のオーケストラや歌rtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

特集

ヴァイオリン

キム・ボムソリ

Violin Bomsori Kim©Shigeto Imura

チェロ

岡本侑也

Cello Yuya Okamoto

ピアノ

ダニール・ハリトーノフ

Piano Daniel Kharitonov

2017年 6月にブリュッセルで開かれ1998 年サハリン生まれ。5歳よりピア

際音楽コンクール・ヴァイオリン部門でたエリザベート王妃国際音楽コンクール

ノを始め、モスクワ音楽院の名教師、ヴ

最年少入賞（ 4 位）し、聴衆賞を受賞。

のチェロ部門で第 2 位に輝いた、日本ァレリー・ピャセツキーに師事。2005

13 年ARDミュンヘン国際音楽コンクー

期待の新星。

年わずか7 歳でモスクワ・フィルと共演

ル・ヴァイオリン部門で最高位（1位なし

1994 年東京生まれ。10 代初めからし、話題を呼んだ。早くから国際コンクの2 位）。16 年にはヴィエニャフスキ国

国際コンクールで頭角を現し、16 歳でールで数々の入賞を果たし、13 年には際ヴァイオリンコンクールとモントリオー

初の本格的リサイタルを開いた。2011

米国カーネギーホールへのデビューを果ル国際音楽コンクール・ヴァイオリン部

年日本音楽コンクール・チェロ部門第 1

たした。

門で共に2位となり、注目を浴びた。ソ位。東京芸術大学に進み研鑽を積むか

ゲルギエフやスピヴァコフら著名指揮

ウル大学を卒業し、現在は米国ジュリア

たわら、堤剛らのマスタークラスを受者から才能を認められ、これまでにロシード音楽院に留学中。これまでにモント講。現在、ミュンヘン音楽大学に留学

ア国内のほかヨーロッパなど 20 か国でリオール響、ワルシャワ国立フィル、フィ中。これまでに東フィル、都響、日本フ主要オーケストラとの共演や一流ホール

ンランド放送響、仙台フィルなどと共演

ィル、仙台フィル、セントラル愛知響なでのリサイタルなど精力的な活動を続けしている。読響初登場。

どと共演している。読響初登場。

ている。読響初登場。

◇ 8月28日 読響サマーフェスティバル2017《三大協奏曲》◇ 8月28日 読響サマーフェスティバル2017《三大協奏曲》◇ 8月28日 読響サマーフェスティバル2017《三大協奏曲》

8

読響ニュース1989 年韓国生まれ。2010 年仙台国けんさん

今後の公演案内©Jaeyoung Heo

9

P

楽曲紹介

ベートーヴェン

プログラム

交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉

rogram notes

作曲：1807〜1808 年／初演：1808 年 12月22日、ウィーン／演奏時間：約 31 分

8. 20［日］柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家

作曲：1822 年／初演：1865 年 12月17日、ウィーン／演奏時間：約 25 分て、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートー迫した音楽が展開されるなか、再現部

ヴェン（1770〜1827）が「運命はこのでオーボエの旋律が浮かび上がると、ように扉をたたく」と語ったという逸ふと流れが止まった印象を与える。

話から、交響曲第 5 番は〈運命〉の通

第 2 楽章 アンダンテ・コン・モート

称で親しまれている。しかし今ではこ

第 1 楽章の緊張がほぐれる、優しい

れは、弟子のアントン・シンドラーに主題で始まる。二つの主題による変よる作り話との説が有力である。

奏曲。

第5番の断片的なスケッチは、第3第 3 楽章 アレグロ 低音の弦楽器

1828）の創作の中期（1820〜24年）にン・ヘルベックによって発見され、彼番〈英雄〉を完成直後の1804年頃からの湧き上がるような主題と、ホルンには未完成の作品がいくつかあるが、この指揮で初演された。

見られるが、実際の作曲は、07 年かよる「運命動機」の変形を用いたスケの交響曲もそのひとつである。シュー第 1 楽章 アレグロ・モデラート チら翌年にかけて第 6 番〈田園〉ととも

ルツォ楽章。明朗な中間部「トリオ」

ベルトは、これまで誰も聴いたことがェロとコントラバスのもの悲しい序に集中的に行われた。1802 年に精神を挟み、最後に弱音のティンパニの連ない響きを交響曲で実現したいと考え奏に続いて、オーボエとクラリネッ

的な危機を克服して以来、個性的な傑打に導かれて切れ目なく終楽章に突入て、試行錯誤の末、ロ短調の新しい交

トでのびやかな第1主題が歌われ、チ作の数々が生み出されたが、これらのする。

響曲に着手する。尊敬するベートーヴ

ェロで始まる第2主題は憧れに満ちて交響曲は、そのひとつの到達点といえ第 4 楽章 アレグロ 音楽は短調か

ェンの第5交響曲を手本に、トロンボいる。この二つの主題が劇的に展開るだろう。

ら長調へと移り、「闘争から勝利へ」

ーンは3本で、主題を循環させて全体する。

を構成しようとした。ピアノ・スケッ

第5番は、強烈な印象を残す「運命導かれる。その勝利を強調するかのよ

第 2 楽章 アンダンテ・コン・モート

動機」がさまざまなかたちで各楽章に

うに、ベートーヴェンの交響曲で初めチは第3楽章の途中まで完成していた弦楽器の穏やかな第1主題と木管楽器現れ、交響曲全体を統一する。そしてて３本のトロンボーン、ピッコロ、コ

ので、最初の二つの楽章は順調に進んで歌い継がれる第 2 主題が提示され、この動機を中心とする闘争的な性格

ントラファゴットが採用された。力強だ。しかし、第3楽章に入ったところ

ホルンと木管楽器の対話を経て主部がと、後半では「闇から光へ」という勝い第１主題と「運命動機」に由来する

で作曲は中断されてしまう。翌年には再現される。安らぎに満ちた美しさと利へ至る道筋が音楽で強調された。

第２主題が提示される。展開部で第３自筆譜を年長の知人に渡してしまい、

苦悩の間を揺れ動きながら静かな余韻

第 1 楽章 アレグロ・コン・ブリオ

楽章の主題が現れ、一瞬、過去の闇を作曲が再開されることはなかった。

を残す。

「運命動機」が次々とたたみかける第1

回想するが、最後は長大なコーダで全主題と、ホルンの導入を経て現れる穏曲を堂々と締めくくる。

楽譜はシューベルトの死後、1865
楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、弦五部

10

楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

11

読響ニュース

年にウィーン楽友協会の指揮者ヨハ今後の公演案内フランツ・シューベルト（1797〜集

交響曲 第 7 番 ロ短調 D759〈未完成〉

やかな第2主題によるソナタ形式。緊特シューベルト

冒頭の四つの音から成る動機についドヴォルザーク

8. 24［木］

8. 25［金］

作曲：1893 年／初演：1893 年 12月16日、ニューヨーク／演奏時間：約 40 分

舩木篤也（ふなき あつや）･音楽評論家

チェコの作曲家アントニン・ドヴォ

特徴的な第1主題が提示され、これはルザーク（1841～1904）の最後の交響

続く三つの楽章でも現れる。フルート曲となった第9番は、アメリカ滞在中とオーボエのボヘミアのポルカを思わの 1893 年に作曲された。前年にニュせる主題や、フルートによる鄙びた味

ーヨークのナショナル音楽院の初代院

わいの第2主題が加わり展開する。

長に招かれて渡米したドヴォルザーク

第２楽章 ラルゴ 有名な旋律が、イ

ミュンヘン生まれのリヒャルト・シ

受けたことばは、ニコラウス・レーナ

は、都会の喧騒や冬の厳しい寒さに戸ングリッシュ・ホルンでしみじみと歌ュトラウス（1864 〜 1949）─ ワル

ウの詩「ドン・ファン」だった。
「目に惑いながらも、新しい土地で新たな創われる。中間部で管楽器はコントラバ

ツ王、ヨハン・シュトラウスの一家ともあやなる魅惑の女ども、その魔の圏

作意欲をかき立てられた。当地で知っスのピッツィカートとともに歌い、ヴは無関係─は、ワーグナーばりのオ

域を、はてしなき世界を、私は、経めた黒人霊歌やアメリカ先住民の歌や民ァイオリンの豊かな旋律も印象的で

ペラを 20 世紀まで書き継いだ人としぐりたい、歓楽の嵐にまみれて。そし謡に触れるうちに、アメリカの音楽へある。

て有名である。だが意外にもと言うべて果てよう、最後の女に、口づけて」の興味も広がっていった。

第３楽章 モルト・ヴィヴァーチェ

きか、当初はモーツァルトに範をとる

もっとも、フランツ・リストが先鞭をドヴォルザークは、自作にこれらのティンパニとトライアングルの強打で古典主義者であった。

要素を取り入れるが、民謡の旋律をそ開始される民俗舞曲風の音楽。主題がそんな彼が考えを変えるきっかけが写するといった体のものではない。詩的のまま引用するのではなく、アメリカ

さまざまな楽器に受け渡され、木管楽あった。1885年、若くしてマイニンゲ

イメージは、交響曲でもないオペラでも的な素材にスラヴ的な情熱を融合させ器が主体となる中間部は、軽やかに歌

ンの宮廷劇場の指揮者に就任し、そこのない新種の管弦楽曲を創出するための、

て用いた。

われる。

ヴァイオリン奏者、アレクサンダー・

いわば方便であったとみるべきだろう。

この交響曲では中間の二つの楽章

第４楽章 アレグロ・コン・フオーコ

リッターに感化されたのだ。シュトラ

はやてのように駆けめぐるヴァイオで、ロングフェローがアメリカ先住民

弦楽器の序奏の後、トランペットとホウスは回想する。
「表現豊かなもの、詩

リンに、希代の色男ドン・ファンの足どの神話的英雄を扱った長編物語詩「ハルンによる強烈な第1主題と、クラリ的なものを、音楽において展開し、そりを思うのもいい。夢見るようなオー

イアワサの歌」
から着想を得ているが、ネットによる穏やかな第2主題が現れれをベルリオーズ、リスト、ワーグナ

ボエのソロに愛の告白を聴くのもいい。

そこにはボヘミアへの郷愁の思いも込る。展開部ではこれまでの三つの楽章

ーが示した方法でやるようになったの

けれども、どれが何を表現しているといめられている。

の主題が回想され、壮大なクライマッ

は、彼の強い勧めがあったからである」

う確証は、実のところない。確かなの第１楽章 アダージョ～アレグロ・モ

クスへと向かう。

詩的なもの。つまりは想像力を刺激

は、それらがソナタ形式とロンド形式にルト ゆるやかな序奏を経て、力強いすることば。シュトラウスが、1888年、二股かけたようなユニークな構造をも主部に入ると、ホルンの鋭いリズムがこの交響「詩」を書くにあたり刺激をつ本作の、音楽素材となっている点だ。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、シンバル）、弦五部

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、ファゴット2 、コントラファゴ
ット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、グロッケンシュピール、
シンバル、サスペンデッド・シンバル）、ハープ、弦五部

交響詩〈ドン・ファン〉作品 20
作曲：1888 年／初演：1889 年 11月11日、ワイマール／演奏時間：約 17 分

つけた「交響詩」は、詩の内容を音で描

読響ニュース

13

今後の公演案内

せんべん

集

12

R. シュトラウス

特

けんそう

ひな

プログラム

交響曲 第 9 番 ホ短調 作品 95〈新世界から〉ハイドン

R. シュトラウス

交響詩〈英雄の生涯〉作品 40（第 1稿）

作曲：1786 年／初演：同年 ?、パリ／演奏時間：約 27 分

作曲：1898 年／初演：1899 年 3月3日、フランクフルト・アム・マイン／演奏時間：約 45 分

プログラム

交響曲 第 82 番〈熊〉ハ長調 Hob. I：82

は揺るぎないようにみえる。

ったのだ。なお、この「コンセール～」

演奏会の後半は、再びシュトラウス

ら、交響曲のハイドンに移る。時代はを組織していたのは、フリーメイソンへ。先に「ワーグナーばりのオペラ」

しかし一方で、全6部に付せられた

19世紀末から18世紀末へと戻る格好だ。

であり、ハイドン自身、この秘密結社を書き継いだ人と記したが、シュトラ

これら標題が、初演の直前になって書の会員であった。

ウス最初のオペラ〈グントラム〉は、

き加えられたものであるという事実

100作以上にのぼるヨーゼフ・ハイ

を、どう理解すべきか？ この標題付

ち「パリ・セット」と呼ばれる一連のもので、ハイドンは異国の依頼に腕まファン〉もそうだが、彼の数ある交響

けは、シュトラウス派の一人、フリー

作品がある。第 82 番から第 87 番の 6

くりをして挑んだに違いない。6曲はい詩は、作曲年代を見ると、このオペラ

ドリヒ・レッシュなる人物の提案に従曲がそれで、これから聴くのは、そのずれも、それまでの交響曲の定石をや第1作よりも前に集中的に書かれていった措置であった。つまり、作曲者本

第82番である。

ぶる新機軸を打ち出している。もっとることが分かる。あたかも、精緻な管来の意図ではなかったのではないか。

セットの呼称は、パリの演奏会興行

も、試演はエステルハージ家のオーケ

弦楽をともなったオペラを実現するた

シュトラウスは一時期、本作に「変組織「コンセール・ド・ラロージェ・オ

ストラを用いて行われたのであるが。

めの、予行演習かのように。

ランピーク」からの注文に応じたこと

第 1 楽章 ドミソの上昇音で華々し

交響詩〈英雄の生涯〉は、シュトラ

ことを考えていたという。変ホ長調のに由来する。発注は 1784 年。もっとく始まるハ長調のヴィヴァーチェ（生ウスのそんな交響詩時代の、いわば仕交響曲。英雄。そう、古典派交響曲のも、当時エステルハージ侯爵家に仕え

き生きと）楽章。行進曲タッチもうか上げの仕事にあたる。プロイセン宮廷

傑作、ベートーヴェンの交響曲第3番ていたハイドンは、その宮殿のあるアがえるが、拍子をわざと乱すようなト

管弦楽団の楽長職に就いた年、1898

変ホ長調〈英雄〉が、ここで思い出さ

イゼンシュタット（ウィーンから60キ

リッキーなところも。

年に完成した。

れよう。本作の第1部から第3部まで

ロほど南にある）、およびウィーンか

第 2 楽章 ヘ長調のテーマとヘ短調

切れ目なく演奏される 45 分ほどのを、ソナタ形式の提示部として、第4ら遠く離れることはなく、パリには、のテーマを変奏してゆく二重変奏曲。

楽曲であるが、全体は6部に分けられ、部を展開部＋再現部、第5部を第1コ

それ以前もそれ以後も行ったことがな

第 3 楽章 レントラー（オーストリア

各部には、下に掲げるような題が付さーダ、第6部を第2コーダとみなせば、い。そんな彼がこのような注文を受けの舞踊）風の中間部をもつメヌエット

れている。このうち、たとえば第3部

形式面からも、本作を古典派寄りに解たのは、かの地でハイドンの作品がす楽章。

の“伴侶”を、「あれは私の妻のことだ」

釈できそうだ。

でに人気を博していたからであり、こ第 4 楽章 随所で顔を出すバグパイとシュトラウスが言ったと伝えられて

敵とか、伴侶とか、業績といった対のことはとりもなおさず、彼の楽譜

プのようなドローン（長くうなる低音）

おり、また第 4 部後半と第 5 部には、象を、音で描写できると素朴に信じてが、海賊版を含め、外国にまで流布しが大胆。のちに広まった〈熊〉のニッ

シュトラウスがそれまでに発表した交いたのでは、おそらくなかろう。そうていたことを示唆している。作曲家がクネームはこれに由来する。歳の市な響詩からの引用がちりばめられていたしたイメージは、聴く人を引き寄せる

特定地域の王侯貴族や教会組織だけをどの見世物で、楽器に合わせて熊を躍りもする。そんなところから、題にいためのいわば「サービス」と割り切っ頼りに活動する時代は、終わりつつあらせたことからくる連想であろう。

う「英雄」とはすなわち作曲者自身のて、実際には、もろもろの主題やモチことであるという定説が生まれ、これーフを関連付け、それらの純音楽的な楽器編成／フルート、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

14

ホ長調の交響曲」という副題をそえる

15

読響ニュース

1892～93年の作（改訂1934年）。
〈ドン・

今後の公演案内

パリ側から提示された報酬も高額な集

ドン（1732〜1809）の交響曲だが、う特

さてここで、交響詩のシュトラウスか第 5 部“英雄の業績” チューバのつ

第 1 部“英雄” 雄渾な変ホ長調の主

ぶやきの再来。引用集の続編（交響詩

題でいきなり開始。最高潮に達する〈死と変容〉〈ドン・キホーテ〉〈ツァラと、終止感を得ぬまま突然とぎれる。

トゥストラはかく語りき〉等々）。

第 2 部“英雄の敵” ちょこまかした

第 6 部“英雄の引退と完成” チュー

木管楽器の動きで始まる。調の定まら

バのつぶやき、再々来。牧歌的なインない感じが妙に現代的。チューバの執グリッシュ・ホルンの旋律が、英雄の拗なつぶやき。

引退を暗示する。

ゆうこん

しつ

よう

8. 28［月］
道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家
メンデルスゾーン

ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品 64
作曲：1844 年／初演：1845 年 3月13日、ライプツィヒ／演奏時間：約 26 分

なお、一般に流布している本作のエ

ドイツ・ロマン派を代表する作曲

リンによって音楽が始まり、展開部かのソロで開始。これが大々的に展開。

ンディング（最後に管楽器と打楽器に家、フェリックス・メンデルスゾーン

ら再現部の間にカデンツァを挟む。まいつしか英雄との愛の絶頂を迎え、まよる勇壮な一撃がある）は、実は改訂（1809～47）。20 歳の時に〈マタイ受た、三つの楽章を続けて演奏するな

た減衰してゆく。

版によるもので、シュトラウスは当難曲〉の復活演奏をしてバッハ再評価

ど、当時にしては画期的な試みがさま

第 4 部“英雄の戦い” ちょこまかし

初、消え入るような形で本作を締めくに貢献し、1835年にはライプツィヒ・

ざまに見られる。

た「敵」の再来。舞台裏からのトランくっていた。
「改訂」を促したのは、

ゲヴァントハウス管弦楽団の指揮者に第 1 楽章 弦楽器による2小節の序奏

ペット信号が、長大な戦闘の開始を告誰あろう、先のレッシュであった。本

就任、そして 43 年にライプツィヒ音に導かれ、独奏ヴァイオリンは哀愁にげる。一大クライマックスのあとに、

日は指揮者の判断により、この珍しい楽院を創設する。

満ちた第1主題を奏でてゆく。独奏ヴ

楽曲冒頭が再帰。交響詩〈ドン・ファ

初稿で演奏する。

楽器編成／フルート3、ピッコロ、オーボエ4（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2、エスクラリネット、バスクラリネット、ファゴット3 、コントラファゴット、ホルン8 、トランペット5 、トロンボーン3 、チューバ、テナーチューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル、小太鼓、テナードラム、トライアングル、タムタム）、ハープ2 、弦五部

交響詩〈英雄の生涯〉 ソロ・ヴァイオリン

長原幸太 Kota Nagahara（読響コンサートマスター）

©読響

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広島県出身。東京芸術大学、ジュリアード音楽院に学ぶ。1994
年ヴィエニャフスキ国際コンクール（17 歳以下の部）第 3 位。98
年日本音楽コンクール最年少優勝。小澤征爾、岩城宏之、秋山和慶、ゲルハルト・ボッセらと共演。室内楽や各オーケストラの客演コンサートマスターとしても活躍し、2004 年大阪フィル首席
客演コンサートマスターに就任。06 年から12 年まで首席コンサー
トマスターを務めた。14年10月、読響コンサートマスターに就任。

ァイオリンの華やかな演奏技巧の活か年である。しかし、ベルリンの宮廷楽されたソナタ形式による楽章。

団の楽長に就任するなど多忙を極め、第 2 楽章 第1楽章から鳴り響くファ

創作は断続的であった。ゲヴァントハ

ゴットの調べにいざなわれ、8小節のウス管弦楽団のコンサートマスター、序奏が現れる。3部形式に基づいた音フェルディナント・ダーヴィトに助言

楽は、優美な情趣に満ち溢れている。

を受けながら作曲を進め、45年3月に第 3 楽章 ホ短調の序奏には、第2楽初演を果たす。その際、メンデルスゾ

章中間部のモティーフが用いられておーンは病気療養中のため、彼の弟子でり、前楽章と緊密に結びついている。

同楽団副指揮者ニルス・ゲーゼが指揮

ホ長調に転じると、二つの主題が競り台に立ち、ダーヴィトがソリストを務合うように展開し、華麗なフィナーレ

めた。第1楽章では、オーケストラに

を彩る。

あふ

よる長い前奏を置かずに独奏ヴァイオ
楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

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読響ニュースン〉等、シュトラウスの過去の作品がこの作品が構想されたのは、1838

今後の公演案内第 3 部“英雄の伴侶” ヴァイオリン

集

考えられるのである。

特引用される。

プログラム

構築物を目指した─そんなふうにもドヴォルザーク

チャイコフスキー

ピアノ協奏曲 第 1番 変ロ短調 作品 23

作曲：1895 年／初演：1896 年 3月19日、ロンドン／演奏時間：約 40 分

作曲：1875 年／初演：1875 年 10月25日、ボストン／演奏時間：約 32 分

プログラム

チェロ協奏曲 ロ短調 作品104

ピョートル・イリイチ・チャイコフ

入部を取り入れ、誰もが聴いたことの～1904）はボヘミアの出身で、若いメリカから帰郷した 1895 年、彼の初スキー（1840～93）は、西欧の音楽語あるような有名なメロディが表される

頃は楽団のヴィオラ奏者として活動し恋の人で義姉にあたるヨゼフィーネ・法を土台にウクライナの民謡などを融が、主部では回帰されることはない。

ていた。ブラームスに見出され、〈ス

コウニツォヴァーが亡くなってしま

合し、独自の透明で優美な表現を確立

何と言っても、魅力は超絶技巧的なピ

ラヴ舞曲集〉によって国際的に知られう。彼女は、ドヴォルザークの歌曲〈私した。法務省に勤務したものの、音楽

アノ・パートの妙技である。分厚い和るようになる。後期ロマン派のスタイにかまわないで〉を好んでいた。第 2を志すべく 1861 年にアントン・ルビ

音やオクターヴ奏法など、当時の新しルを 礎 とし、そこにボヘミアの民俗

楽章中間部と第3楽章コーダに、彼はンシテインがサンクトペテルブルクにいピアノ奏法が随所に用いられ、“ヴ的な表現を取り入れ、親しみやすい独

この歌曲の一部を引用する。とりわけ開設した音楽学校で専門教育を受けィルトゥオーソ協奏曲”を代表する絢

自の作風を確立した。

第3楽章のコーダは、彼女が亡くなっる。卒業後はアントンの弟、ニコライ

爛豪華な作品である。

米国ナショナル音楽院の院長の職にた後に書き換えられており、ドヴォル

がモスクワに新たに創設した音楽院

第 1 楽章 堂々とした風格の長い導就くために、1892 年から 95 年までニザークの哀しみや故郷への愛が込めらに、作曲の教師として赴任した。

入部の後、変ロ短調のソナタ形式主部

ューヨークで暮らすことになったドヴれている。

ォルザーク。その間に、ボヘミア出身

いしずえ

けん

らん

第 1 楽章 曲の冒頭にクラリネットが奏曲を手掛けている。本日演奏される

第 2 楽章 夢幻的な雰囲気の緩徐楽のチェロ奏者ハヌシュ・ヴィハンから、奏でる主要主題と、強奏によるトゥッ

第1番は1875年2月に書き上げられた。

章。中間部では、フランスのシャンソ

チェロ協奏曲の作曲を依頼される。

ティに続いて示されるホルンによる表

彼はニコライ・ルビンシテインに初演

ンからの引用をヴィオラとチェロが奏

1894年11月、この作品の創作に着手

情豊かな副主題を軸に、独奏チェロがを依頼したところ、ニコライは形式やでる。

したドヴォルザークは、翌年2月にい華麗な妙技を繰り広げていく。

調性の選択などの点での「不器用さ」

第 3 楽章 オーケストラの前奏に続ったん書き上げ、さらに推敲を加えて第 2 楽章 3部形式に基づき、木管楽を指摘し、作品を批判する。

き、ウクライナ民謡をとり入れたロン

6月に最終的な完成に至った。初演は器が歌い上げる牧歌的な旋律が印象的

そこでチャイコフスキーは、作曲家

ド主題をピアノが提示する。この主題

ドヴォルザークの指揮、そしてレオ・な主部ののち、ト短調の中間部では表で名ピアニストのハンス・フォン・ビ

は、のちに現れるヴァイオリンによるスターンのチェロ独奏により、1896

情が一変する。美しい叙情性に満ち満ューローにこの曲の初演を依頼する

変ニ長調の副主題とともに緊密に展

年にロンドンで行われた。

ちた音楽。

と、ビューローは作品を絶賛。同年10開し、圧倒的なクライマックスを形成

アメリカ滞在中のドヴォルザークの第 3 楽章 自由なスタイルのロンド

月にボストンで初演された後、作品にする。

作品の多くには、アメリカの民謡や歌形式で、前述したコーダが付加されては修正や改訂が施され、現在演奏され曲が取り入れられている。しかし、こいる。

ている〈ピアノ協奏曲 第1番〉も改訂の協奏曲は、祖国ボヘミアへの郷愁を稿である。第1楽章において長大な導楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン3 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル）、弦五部、独奏チェロ

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部、独奏ピアノ

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読響ニュースが続く。665小節にも及ぶ長大な楽章。

今後の公演案内チャイコフスキーは3曲のピアノ協

すいこう

集

強く感じさせる。ドヴォルザークがア

特

アントニン・ドヴォルザーク（1841