「漢詩の会」たより⑩（2017 年 3 月20日）

漢詩創作のルールを学ぶ ①五言絶句

今日の漢詩の会では、漢詩の創作法についてご講義いただきました。

報告：花岡風子です。日本にも多くの漢詩の作者がいました。平
安時代では菅原道真が突出していますが、多くの漢詩、 と言っても古体詩と近体詩の二つに大貴族たちが漢詩を作りました。遣唐使の影響もあきく分かれます。近体詩は今から 1300 年程前

り、当時の文人貴族たちの間には中国語を話す人の唐代初期に確立した作詩法で、それより以前のたちが数多くいたと推定されますが、江戸時代の比較的自由なスタイルで作られた詩を古体詩（古頼山陽、明治時代の夏目漱石など中国語は話せな詩）といいます。1300 年前の日本といえば、奈くても、素晴らしい作品を残した日本人が沢山い良時代で、 万葉集が編纂されたころに当たりまます。江戸時代までの教養ある日本人には漢詩のす。文学の歴史だけ見ても約 3000 年、日本の倍素養は必須だったようですね。この風潮は明治期以上の歴史を持つ中国にとっては、唐の時代は必まで続きました。今でも中国語を話せない漢詩創ずしも古いとは言えないようですね。

作愛好者が、相当数存在します。中には中国人が近体詩は唐の時代の音を基礎にして作られた決まりですが、現代中国語の標準音ではすでに失われている音があります。唐の時代に一体どんな音で漢詩が詠まれていたかは、今の普通話を話す中国の一般の人々にとっては、想像すらできません。一方、福建語や広東語等、南方音には唐の時

qiū

pǔgē

秋浦歌
báifàsān qiān zhàngbùzhī míng jìnglǐb ái

作者：李白yuán chóu sìgè cháng

héqiū shuāng

白 发 三 千 丈，缘 愁 似 个 长 。
lǐchùdé

不 知 明 镜 里，何 处 得 秋 霜 。
＊「秋浦」とは現在の安徽省南部池州市にある地名

代に近い音が残り、普通話で判別不能となってい見てびっくりするようなハイレベルの作品も見る韻の識別が全く不可能ではありません。

られます。

現在の中国では、標準音の韻を新韻、唐の時代
へい すい いん

しゅうほのうた

さて本題に入ります。先ずは李白の『秋浦歌』をひょうそくの音を旧韻（平水韻）と呼び、新韻を基にして作例にとって、近体詩の中の一つ、五言絶句の平 仄詩しようという新韻派と、従来の方法での作詩にの見分け方についてご報告しましょう。平仄とい拘る旧韻派との対立があり、最近のネット上ではう言葉はよく耳にしますが、実態は一体どんなも両派が共存しているようです。のか。それを知る人も最近では少なくなりました

話は変わりますが、私も何十年も前に中国で、 ね。しかし今でも、普通の漢和辞典を引けば、平新しく想定された唐代音で詠んだという漢詩のおういん

仄と押韻が分かるようになっています。

音源を耳にしたことがあります。意味は分からな取り敢えず原詩を見ながら平仄について観察

いものの、聴いた感じは広東語みたいな響きだっしてみましょう。 平 声 とは平坦な音ということたように思います。大変新鮮で、今でもハッキリで、現代中国語の第一声と第二声がこれに当たり記憶に残っています。

ます。したがって第一声と第二声は、おおむね平では、日本人の私達が漢詩を作詩することは果たして可能なのか ? と言いますと、実は可能なのへい せい声とみなすことができます。
そく せい

仄 声 は傾いた、 ギクシャクした音という意味

じょうせいきょせいにゅうせいにっしょう

で、上声、去声、入声（入声 ）の三種類に分かれま平仄配置、押韻の法則、起承転結の法則、です。

す。このうち、上声と去声は、現代中国語の第三講座では七言絶句も取り上げられましたが、話を声と第四声に当たります。したがって第三声と第簡単にするため、今回のご報告では五言絶句に限四声は、おおむね仄声とみなすことができます。

ることにします。

ところが、古代音の仄声の中には入声という音平声は○、仄声は●で表示します。

があり、この音は、南方の方言に一部残るだけで、 ■平仄配置現代中国語の標準音からは消えています。そして現代中国語の第一声、二声、第三声、第四声すべての声調の中に紛れ込んでいるのです。したがっ近体詩には平仄配置に一定の決まりがあります。五言絶句では次のようになっています。
1．二・ 四不同（二字目と四字目は互いに平仄て、現代中国語、及びそれに近い音で話す北方地を異にする）

域出身の大多数の中国人にとって、入声を識別す

×○×●×、または×●×○×

るのはとても困難です。
しかしこの入声は、日本語の仮名表記が（～ク）

2．反法（起句と承句とでは、二字目・四字目の平仄を逆にする。承句と結句とでも同様に、（～ツ）となるので、識別が比較的容易です。例え平仄を逆にするば、国（コク）活（カツ）白（ハク）得（トク）などで起句 ×●×○×す。また、現代日本人にはほとんど馴染がなくな

×りましたが、旧仮名遣いで「〜フ」となるものも入

承句 ×○×●× 承句

×●×○×

声です。例えば合（ガフ）法（ホフ）蝶（テフ）葉（エ

結句 ×●×○× 結句

×○×●×フ ）などで、これらも漢和辞典や一部の国語辞典で調べられます。
したがって中国語の発音をかじっている日本人

平仄を同じにする）
承句 ×○×●× または×

詩のルールに合わせて字を選ぶだけ、となります。

転句 ×○×●×

ば、誰でも平仄を判別できるというわけです。
さて、今回学んだ近体詩の作法は、この平声（平坦な調子）と仄声（ ギクシャクした調子）をバランス良く配置することによって、成り立っていま

起句 ×○×●3．粘法（承句と転句とでは、二字目・四字目ので、中国語と日本語の辞書が引ければ、あとは漢同様の理由で、日本語の辞書を引ける中国人ならまたは承句転句

×●×○×●×○×

4．忌孤平（平声が仄声に挟まれる形 ●○● を嫌う）
5． 避下三連（下の三字に同じ平声または仄声が連なるのを避ける）
以上、原詩がこの法則に合っているかどうか確す。実際の音は、唐代以後徐々に変化し、近代以かめてみてください。

後は大きく変化しましたが、唐代にいったん確立■押韻の法則した作詩法は、その後も変化することはありませ

押韻にも一定の決まりがあります。押韻というんでした。だから後世の詩人たちは実際にない音のは、日本語の詩歌では難しいですね。日本語はを基に作詩することになったのです。漢詩の作法

母音も子音も単調すぎて、一つの音節だけで韻をの難しさはこの一点に尽きるといってよいでし

踏んでも音楽的効果に乏しいからでしょうか。漢ょう。

詩の韻の種類は 106 もあるそうで、昔の日本の次に、五言絶句のルールをまとめてみました。 漢詩人は韻書（音韻の一覧表）をいつも手元に置いていたそうです。106 の韻にはそれぞれ名称これを原詩に当てはめてみましょう。

がついていて、東韻、陽韻、蕭韻、灰韻などと呼白髪三千丈（ナニナニ…?）ばれています。漢和辞典で確かめることも可能で愁いに縁りて箇くの似く長し（ フンフン、ソす。中国国内でも最近では韻の種類を調べる小冊レデ…）

子が出版されているようです。ネット上でも韻を知らず明鏡の裏（ナニ ? コレ）

へい すい検索することができます。興味のある方は「平水いんひょう

韻 表 」で検索してみてください。カナ変換でも出てきます。
五言絶句の押韻の法則は次のようになっています。
1．五言絶句の場合は通常、承句、結句の二か所で押韻する（正格）
2．起句、承句、結句の三か所で押韻することもある（変格）

よかごと

そう

何れの処にか秋霜を得たる（ナルホド、了解）｜｜苦労続きで、いつの間にか老いてしまった自分の姿を鏡に映して嘆いているんだなあ。この詩人は……。
日本語にすっかり浸透している「起承転結」という言葉が絶句のルールによって生まれた言葉と知ってびっくりしました。植田先生曰く「これはサザエさんの 4 コマ漫画と全く同じ。
是非サザエさんの漫画を見てください。今の 4 コ

3．転句の末尾では押韻しない。その場合、韻をマ漫画は起承転結がないからチンプンカンプン

踏んだ字とは平仄を逆にする。 例えば平声だけどねえ。西洋のシンフォニーも大体 4 楽章にで押韻したとき、転句の末尾は仄声にする。 分かれていて、ちなみにベートーベンの『第九』を仄声で押韻したときは、その逆。
以上、これも原詩で確かめてみてください■起承転結の法則
1．起句＝出だし。注意を引き付ける（ナニナニ…?）
2．承句＝自然な形で起句を受け、次へとつなぐ（フンフン、ソレデ…）
3．転句＝視点、発想に変化を付ける。（エエッ! ナニ ? コレ）
4．結句＝全体をまとめる（ナルホド ! 了解 !）例にとると、第 1 楽章では重々しく静かに印象深く、第 2 楽章では前楽章を受けてやや高揚感をはらみ、第 3 楽章でガラリと雰囲気が変わる…。最後の第４楽章では、前の三つの楽章を受けて最大限に盛り上げる……みたいになっている。どうも起承転結の美学には洋の東西を問わず共通のものがあるかも。中国の漢詩、西洋のシンフォニー、日本の 4 コマ漫画、みんな起承転結だねぇ。
」
なる程、そう言えばそうだなぁ、と、一同納得で頷きました。