［火］

Yomikyo Ensemble Series, No. 21
Tuesday, 5th February 19：30（Pre-concert talk from 19：00）/ Yomiuri Otemachi Hall

※出演者と曲目のみ掲載しています。曲目解説は当日別紙を配布予定です。

2. 9

［土］

2. 10

［日］

《小森谷巧リーダーによる室内楽》

第 214 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

プログラム

2. 5

第 21回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール／19 時30 分開演（19 時 00 分から解説）

Saturday Matinée Series, No. 214
Saturday, 9th February, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 214 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演
Sunday Matinée Series, No. 214
Sunday, 10th February, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

Violin TAKUMI KOMORIYA (YNSO Concertmaster), HIROKO OTA

特ヴァイオリン／小森谷巧（読響コンサートマスター）、太田博子
指揮／小林研一郎（特別客演指揮者）

コントラバス／大槻 健（読響首席）

オーボエ／辻 功（読響首席）

ヴァイオリン／タムシン・ワリー = コーエン

クラリネット／金子 平（読響首席）

ファゴット／岩佐雅美

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

Viola SHOTA YANASE (YNSO Solo Viola)

Double Bass KEN OTSUKI (YNSO Principal)

Oboe ISAO TSUJI (YNSO Principal)

P. 6

Special Guest Conductor KEN-ICHIRO KOBAYASHI

Violin TAMSIN WALEY-COHEN

P. 8

今後の公演案内Clarinet TAIRA KANEKO (YNSO Principal)

Cello MARI ENDO (YNSO Solo Cello)

集

ヴィオラ／柳瀬省太（読響ソロ・ヴィオラ） チェロ／遠藤真理（読響ソロ・チェロ）

Bassoon MASAMI IWASA

ホルン／日橋辰朗（読響首席）

Horn TATSUO NIPPASHI (YNSO Principal)

ナビゲーター／鈴木美潮（読売新聞東京本社 社長直属教育ネットワーク事務局専門委員）

ウェーバー 歌劇
〈オベロン〉序曲［約 9 分］

P. 9

チャイコフスキー ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 35［約 33 分］

P.10

WEBER / “Oberon” Overture

Navigator MISHIO SUZUKI

MOZART / Oboe Quartet in F major, K. 370
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Rondo : Allegro［休憩 Intermission］
シューベルト 八重奏曲 ヘ長調 D803［約 60 分］
SCHUBERT / Octet in F major, D803
Ⅰ. Adagio – Allegro
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegro vivace – Trio
Ⅳ. Andante
Ⅴ. Menuetto : Allegretto
Ⅵ. Andante molto – Allegro

文化庁委託事業「平成30年度 戦略的芸術文化創造推進事業」［主催］文化庁、読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
2

TCHAIKOVSKY / Violin Concerto in D major, op. 35
Ⅰ. Allegro moderato – Moderato assai
Ⅱ. Canzonetta : Andante
Ⅲ. Finale : Allegro vivacissimo［休憩

読響ニュースモーツァルト オーボエ四重奏曲 ヘ長調 K. 370［約15 分］

Intermission］

交響曲 第 5 番〈運命〉
［約 31分］ベートーヴェン
ハ短調 作品 67
BEETHOVEN / Symphony No. 5 in C minor, op. 67
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Andante con motoⅢ. Allegro – Ⅳ. Allegro

P.11［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［共催］東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
3

［木］

2. 16

［土］

2. 22

Popular Series, No. 619
Thursday, 14th February, 19：00 / Suntory Hall［金］

第 585 回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演

プログラム

2. 14

第 619 回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演

Subscription Concert, No. 585
Friday, 22nd February, 19：00 / Suntory Hall第 109 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演
Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 109
Saturday, 16th February, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

指揮／ローター・ツァグロゼク Conductor LOTHAR ZAGROSEK

P. 7

特別客演コンサートマスター／日下紗矢子

Special Guest Conductor KEN-ICHIRO KOBAYASHI

ピアノ／牛田智大 Piano TOMOHARU USHIDA

P. 6
P. 8

ブルックナー 交響曲 第 7番 ホ長調 WAB107（ノヴァーク版）［約 64分］

P.13

［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［協賛］NTT コミュニケーションズ株式会社（2/14）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会［協力］横浜みなとみらいホール（2/16）※ 2月14日公演では日本テレビ「読響シンフォニックライブ」の収録が行われます。
4

P.16

BRUCKNER / Symphony No. 7 in E major, WAB107 (Nowak edition)
Ⅰ. Allegro moderato
Ⅱ. Adagio. Sehr feierlich und sehr langsam
Ⅲ. Scherzo : Sehr schnell
Ⅳ. Finale : Bewegt, doch nicht schnell

読響ニュース

交響曲 第 2 番

Intermission］

P.12

Intermission］

ブラームス
ニ長調 作品73［約 43 分］
BRAHMS / Symphony No. 2 in D major, op. 73
Ⅰ. Allegro non troppo
Ⅱ. Adagio non troppo
Ⅲ. Allegretto grazioso（Quasi Andantino）
Ⅳ. Allegro con spirito

P.14

今後の公演案内［休憩

TCHAIKOVSKY / Piano Concerto No. 1 in B flat minor, op. 23
Ⅰ. Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito
Ⅱ. Andantino semplice
Ⅲ. Allegro con fuoco［休憩

リーム Ins Offene ... （第 2 稿／日本初演）［約 27分］
RIHM / Ins Offene... (Second Version, Japan premiere)

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

チャイコフスキー ピアノ協奏曲 第 1番 変ロ短調 作品 23［約 32 分］

集

指揮／小林研一郎（特別客演指揮者）

特Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
［協力］
5

M

今月のマエストロ

小林研一郎

プログラム

aestro of the month

ローター・
ツァグロゼク（特別客演指揮者）
Ken-ichiro Kobayashi

名匠が聴かせる
入魂のドイツ音楽

Lothar Zagrosek

る名匠が、ベートーヴェン〈運命〉

響の指揮台に上がる。初登場のとブラームスの交響曲第2番とい2016 年には、ブラームスやベーう、二つの名作で熟練のタクトをトーヴェンで力強く剛毅な演奏振るう。読響サウンドを知り尽くを聴かせて好評を博した。今回したマエストロが響かせる、歓喜

はリーム作品を日本初演し、ブのフィナーレが楽しみだ。若き©読響

今後の公演案内ドイツの巨匠が 3 年ぶりに読集

読響の特別客演指揮者を務め特待望の再共演
巨匠のブルックナー

ルックナーの傑作を指揮する。

©Christian Nielinger

現在、日本フィル桂冠名誉指揮者、ハ1942 年ドイツ・バイエルン州生まれ。

ンス国立管などを指揮。ウィーン国立歌

1940 年福島県いわき市出身。東京芸

ンガリー国立フィルおよび名古屋フィルの

H. スワロフスキー、B.マデルナ、カラヤ

劇場、ハンブルク歌劇場、英国ロイヤ術大学作曲科及び指揮科を卒業。74年

桂冠指揮者、九州響の名誉客演指揮者、ンらに師事。パリ・オペラ座、ライプツィ

ル・オペラ、ザルツブルク音楽祭などで第1回ブダペスト国際指揮者コンクール第東京芸術大学、東京音楽大学およびリスヒ歌劇場の音楽総監督、ベルリン・コン

活躍。近年では、16 年にケルン歌劇場

1位、特別賞を受賞。ハンガリー国立響ト音楽院（ハンガリー）名誉教授。東京文ツェルトハウス管の首席指揮者などを歴で指揮したブラウンフェルスの歌劇〈ジャの音楽総監督をはじめ、チェコ・フィル常化会館音楽監督、長野県芸術監督団の音任。97年にシュトゥットガルト歌劇場のンヌ・ダルク〉が話題となったほか、17年

任客演指揮者、日本フィル音楽監督など

楽監督を務めており、今年 4月には群馬響

音楽総監督に就任し、ノーノやラッヘンにフランクフルト歌劇場でのクルシェネク

国内外の数々のオーケストラのポジションのミュージック・アドバイザーに就任する。

マンの現代オペラやワーグナーの〈指環〉の〈オペラ3部作〉が高い評価を得た。

を歴任。2002 年5月の「プラハの春音楽

録音の分野では、14 年 4月から読響

4部作などを指揮して絶賛された。2006

録音は数多く、シュレーカーの歌劇祭」オープニングコンサートの指揮者に、と取り組んだブラームスの交響曲全集

年までの在任期間に、同歌劇場は権威あ〈烙印を押された人々〉をはじめとするデ東洋人として初めて起用されたほか、ハンが絶賛を博している。

る専門誌『オーパンヴェルト』の年間最優

ッカ・レーベルの「退廃音楽」シリーズ

秀歌劇場に5度選ばれた。なお、同誌ののほか、ラッヘンマンの歌劇〈マッチ売年間最優秀指揮者には計3度選出されてりの少女〉などがある。

ガリー政府より民間人最高位の“星付中十字勲章”を授与された。11年、文化庁長官表彰受賞。13年、旭日中綬章を受章。
6◇ 2月 9 日 土曜マチネーシリーズ◇ 2月10日 日曜マチネーシリーズ◇ 2月14日 名曲シリーズ◇ 2月16日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ

いる。これまでにベルリン・フィル、フラ◇ 2月22日 定期演奏会

7

読響ニュース

二人のソリストとの共演にも注目したい。

rtist of the month

P

楽曲紹介

rogram notes

2. 9 ［土］

プログラム

A

今月のアーティスト

2. 10 ［日］オヤマダアツシ･音楽ライター

特

ウェーバー

集

歌劇〈オベロン〉序曲
作曲：1825〜26 年／初演：1826 年 4月12日、ロンドン／演奏時間：約 9 分

ヴァイオリン
Violinタムシン・ワリー=コーエン

Tamsin Waley-Cohen©Ariga Terasawa

ピアノ

牛田智大

Piano Tomoharu Ushidaという物語はまさに『夏の夜の夢』をされるドイツ・ロマン派音楽。歌劇や想起させるが、ロンドンの聴衆に親し劇付随音楽の分野においてはワーグ

まれることを想定して選ばれた題材だ

ナーに先んじて足跡を残したカール・ったかもしれない。

マリア・フォン・ウェーバー（1786〜

序曲は、同じ作曲家の〈魔弾の射1999年いわき市生まれ。3歳でピアノ

1826）だが、ロンドンのロイヤル・オ手〉と並んで人気が高い。神秘的に始ライジング・スター賞”を受賞した新星。

をはじめ、5歳で上海のコンクールで優ペラ・ハウスから委嘱を受けた歌劇

まる序奏部分は妖精の森の情景であ

これまでにリットン、V. ペトレンコらの勝。8歳から5 年連続でショパン国際ピ〈オベロン、または妖精の王の誓い〉はり、オベロンが吹く角笛（ホルン）も指揮で、チェコ・フィル、ロンドン・フィ

アノコンクール in ASIAで第1位受賞。

彼にとって“最後の輝き”を放つ一作

聞こえてくる。アレグロ・コン・ブリル、ハレ管、ロイヤル・フィル、ロイヤル・2012 年に浜松国際ピアノアカデミー・コとなった。題名のオベロンとは、シェオの主部に入ると、第2幕で歌われる

リヴァプール・フィルなどと共演したほンクールにて最年少第1位受賞。同年、イクスピアの戯曲『夏の夜の夢』にも四重唱「紺碧の波の上、広い海原を越か、アムステルダム・コンセルトヘボウ、

日本人ピアニストとして最年少でユニバー登場する妖精の王。オペラ化に際してえて」の旋律（弦楽）、第1幕で騎士ヒロンドン・ウィグモアホール、オールドバ

サルよりCDデビューを果たした。18 年

台本のベースとなったのは、中世からュオンが歌うアリア「子供の頃から鍛

ラ音楽祭などに出演。数々の録音をリ

11月の浜松国際ピアノコンクールでは、第伝わるロマンスをもとに作られたクリ

えてきたのだ」（クラリネット）、彼とリースしており、「ハリス／アダムズ：ヴァ

2位及び聴衆賞を受賞。これまでにプレストフ・マルティン・ヴィーラント作

結ばれるレツィアが第2幕の遭難シー

イオリン協奏」は『グラモフォン』誌でトニョフ、カスプシクら巨匠の指揮で、ウのドイツ語叙事詩である。妖精たちがンで歌う名アリア「海よ、大いなる怪「ここ数年で最も魅力的な協奏曲録音

ィーン室内管、ロシア・ナショナル管、ハ

人間たちの色恋沙汰を面白がって試練

物よ」
（弦楽）
、海の嵐を描写する音楽の一つ」と絶賛された。読響初登場。

ンガリー国立フィルなどと共演している。

を与え、ハッピーエンドで幕を閉じるなどが次々に演奏されていく。

◇ 2月 9 日 土曜マチネーシリーズ◇ 2月10日 日曜マチネーシリーズ

8◇ 2月14日 名曲シリーズ◇ 2月16日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ

こん ぺき

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部

9

読響ニュース2015 年に権威ある新人賞“エコー・今後の公演案内©Patrick Allen, operaomnia.co.uk

ベートーヴェンも扉を開いた一人とチャイコフスキー

ベートーヴェン

交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉

作曲：1878 年／初演：1881 年 12月4日、ウィーン／演奏時間：約 33 分

作曲：1807〜08 年／初演：1808 年 12月22日、ウィーン／演奏時間：約 31 分

プログラム

ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 35
れぞれだが、ピョートル・チャイコフ

クラランという街で、エドゥアルド・

ェン（1770〜1827）に関する書籍は、短い動機が全4楽章を支配していくとスキー（1840〜93）の場合は、まるでラロが作曲した〈スペイン交響曲〉（実

本当に多い。本格的な研究書はもちろいう構想だけでも、ベートーヴェンの彼が敬愛したレフ・トルストイの長編

質的なヴァイオリン協奏曲）のスコア

ん、小説を含むノンフィクションやコ

異端ぶりは証明される。

小説のように劇的だったといえるだろを研究したことから発案。1878年の3ミックなども含めれば、現時点で入手

1807年には、同日に初演される〈田う。特に、そのトルストイと親交を深

月から4月にかけ、わずか25日ほどでできる（＝絶版になっていない）もの園〉（交響曲第6番）などと一緒に本格め、14年におよぶ経済的・精神的支援

スコアまでを仕上げたのである。しかだけでも相当数があるはずだ。

的なスケッチが始まっており、1808を与えてくれたナジェージダ・フォ

し初演までには、独奏を依頼するつも生誕250年となる2020年に向けて、

年の2月頃には完成（実は1804年頃にン・メック未亡人との文通が始まったりだったレオポルト・アウアーに断ら

ますます増えることが予想されるもの

着手されていたものの完成には至らな

1876年（36歳）から、短く不幸な結婚れるなどあって、約3年が経過。モス

の、一人の音楽家がこういった形で人かった）。同年末にウィーンのアン・騒動、それに伴うスキャンダルと国外

クワ音楽院の教授を務めていたアドル

生や作品の背景などを深掘りされるの

デア・ウィーン劇場で長時間の自主コ

逃避へと至った 1879 年頃までは、嵐

フ・ブロツキが作品に理解を示し、彼はとても興味深い。昨年秋には、秘書ンサートが開催され、そこで〈合唱幻のような日々だったことも、残されたの独奏、ハンス・リヒターの指揮でを務めていたアントン・シンドラーに想曲〉ほかと初演されたことは広く知手紙などからうかがえる。

1881年12月にようやく陽の目を見た

光を当て、難聴だったベートーヴェン

られている。

しかしその期間に、歌劇〈エフゲニのである（しかし、聴衆からも批評筋の必需品である会話帳に加筆などの細第 1 楽章 ハ短調、ソナタ形式。
「運ー・オネーギン〉、交響曲第4番、そしからも不評だった）。結果的に現在の工をしたのではないか、という疑惑を命の動機」を軸とした劇的な音楽。

てヴァイオリン協奏曲といった名作がような人気を得るまで、チャイコフス

テーマにした書籍も出版された。そう

第 2 楽章 変イ長調、変奏曲を内包

生まれたことは特筆に値するだろう。

キーは何年か待たされることになる。

したことも含め、まだまだ謎多き作曲したソナタ形式。二つの主題を軸とし現実から逃げたいという切迫感が創作

第 1 楽章 ニ長調、序奏＋ソナタ形家だということだろうか。

た変奏曲による楽章。

へと向かわせたのか、チャイコフスキ式の主部。後半に独奏者のカデンツァ

ーにプレッシャーをエネルギーへと変

そのシンドラーが「『運命とは、こ第3楽章 ハ短調、複合三部形式。
「運

を有する。

のように扉を叩くのだ』と先生はおっ命の動機」を変形させた主題が軸とな換する強い心があったのかは不明なも

第 2 楽章 ト短調、三部形式。
「カン

しゃっていた」と証言したことで、〈運

るスケルツォ。休みなく次の楽章へ。

のの、彼の苦難によって私たちはこう

ツォネッタ（小さな歌）」と題された叙命〉というニックネームが付けられた

第 4 楽章 ハ長調、ソナタ形式。トロ

した名作を味わうことができるので情的な楽章。休みなく次の楽章へ。

交響曲第5番。現在はその証言に対すンボーンとピッコロが加わり、勝利へある。

第 3 楽章 ニ長調、ロンド形式。民俗る信憑性が薄れているものの、第1楽の前進を思わせる英雄的な音楽が鳴り舞曲風のフィナーレ。

章冒頭（いわゆる「運命の動機」
）の衝

響く。

ヴァイオリン協奏曲は、スキャンダ

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

10

楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

11

読響ニュース

撃的な印象は変わらず、さらにはその今後の公演案内

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴ集

ル（と妻）から逃亡していたスイスの

特作曲家の人生は言うまでもなく人そ2. 16 ［土］
小室敬幸（こむろ たかゆき）･作曲、音楽学
チャイコフスキー

ピアノ協奏曲 第１番 変ロ短調 作品 23

作曲：1877 年 夏／初演：1877 年 12月30日、ウィーン／演奏時間：約 43 分

チャイコフスキーのピアノ協奏曲第ソナタ形式による第 1 楽章は、前述

1番を酷評したのは、前述したニコラ

したように冒頭の3音が全曲を統べる

イだけではない。ヨハネス・ブラーム

素材として現れる。例えば、前奏的なス（1833～97）の親友のヴァイオリニ

セクションが終わったのちに登場する

スト、ヨーゼフ・ヨアヒムもそのひと

第1ヴァイオリンが奏でる主要主題ですによる3～4分ほどの序奏ではじまる。

りであった。一方のチャイコフスキー

も、冒頭3音の動きは共通しているの22歳で音楽院へ入学したピョートル・

ピアノがウクライナ民謡に基づく、跳も、ブラームスのヴァイオリン協奏曲だ。チェロが哀愁豊かに歌う副次主題

チャイコフスキー（1840～93）。26歳

ねるようなリズムをもつ物悲しい主要について、詩情がないのに深遠ぶってが絡みながらも、あくまで冒頭3音ので交響曲、28 歳でオペラを完成させ主題を奏でるところからが主部とないるとバッサリ。チャイコフスキーに動きが執拗に繰り返されていくことでることで、遅咲きではあるが、作曲家

り、その後の木管楽器による哀願する

とっては、心ほだされるような旋律が劇的な音楽を構築していく。緩徐楽章としての第一歩を踏み出していく。

ような旋律が副次主題として対比され存在しないも同然だったのだ。

となる第2楽章でもソナタ形式の要素

しつ ようブラームスの旋律がチャイコフスキが取り入れられ、グラデーションのよは、次なる一手としてピアノ協奏曲のスを築いたのち、弦楽器による穏やかーと性格を異にするのは、音楽としてうに移ろいながらドラマを築きあげ作曲を思いつく。師の弟であり、自身な旋律がなだめるように現れる。こうの展開しやすさを優先しているため。

る。第 3 楽章は急速なスケルツォとなにとっては勤める音楽院の上司でもあして登場してきた旋律が絡み合いなが本作の場合、第1楽章冒頭でチェロとるのが通例なのだが、牧歌的な音楽がるニコライ・ルビンシテイン。名ピア

ら、その後のドラマティックな音楽がコントラバスが奏でる三つの音（レ・主部として何度も登場。その合間に、ニストとして名を馳せた彼に独奏を務構築されていく。第 2 楽章は、緩─急ド ・レ）というシンプル極まりない、

本来のスケルツォ的な音楽が挟み込まめてもらうことを前提に筆が進められ

─緩の三部形式になっており、フルー

旋律というよりも単なる音の動きをつれるという逆転構造をとっている。再たが、ニコライは全面的に書き直すよ

トが先導するノスタルジックな旋律

かって、全4楽章をまとめあげているびソナタ形式による第 4 楽章は冒頭、うにと酷評。結局は、ドイツの名ピアと、ピアノが駆け巡る軽やかな音楽がのだ。ただし、そうした論理性だけで弦楽器によって提示される主要主題がニスト・指揮者、ハンス・フォン・ビュ

対比される。第 3 楽章でも、民俗色豊

この音楽が説明できるわけではない。

軸となっていくが、これは第1楽章のーローが初演を行った。のちにニコラ

かな踊りを想起させるウクライナ民謡

遅筆で知られるブラームスが次々と作旋律を変形させたもの。今度は冒頭のイもレパートリーに加えたが、チャイが主要主題となり、繰り返し楽曲に登品を書き上げていった、生涯で最も充4音を取り出して、執拗に繰り返してコフスキーは過去の遺恨を許しておら場。その合間に明るくも叙情豊かな旋実していた時期であること。風光明媚いく。第1ヴァイオリンの低音で提示ず、そのことを大いに皮肉っている。

律が挟み込まれる。そして、この叙情な湖畔で、豊かな自然を意識しつつ書される副次主題と対比させながら、最第1楽章は全曲の半分以上を占める的な旋律が、最終的なクライマックス

かれた作品であることが、音楽からに後まで駆け抜ける。

を形作っていく。

じみ出ているのを感じられるはずだ。

長大な楽章で、あまりにも有名な旋律

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部、独奏ピアノ

12

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

13

読響ニュースていく。破滅的な最初のクライマック

今後の公演案内

かん じょ

30代半ばを迎えたチャイコフスキー

めい び

集

法務省で働いていたにもかかわらず、

特

作曲：1874～75 年（ 1879/88 年改訂）／初演：1875 年 10月25日、ボストン／演奏時間：約 32 分

交響曲 第２番 ニ長調 作品73

プログラム

2. 14 ［木］ブラームス

江藤光紀（えとう みつのり）･音楽評論家
リーム

Ins Offene... （第 2 稿／日本初演）

作品を完成された個別のものではな

せては返す波動となって音響のパース

く、改変・選択可能なものとする姿勢

ペクティヴを作っていく。

もまた、作曲当時のポストモダンな時流を反映している。

ヴィブラフォンをはじめとする打楽器の多彩な打撃音、ハープやピアノのアクセントが点描風に彩るが、楽曲のって演奏される。第1グループは、ヴ

ちょうど真ん中あたりで一定のパルス

ァイオリン 2、トランペット 3、打楽が聴かれる以外には、明確な拍節感は器3で、奏者たちは客席を高いところ避けられている。結尾部ではぴんと張から取り囲むように配置される。第2った高音の持続に、舞台上の二人の打は、ドイツの戦後世代を代表する重鎮

きないだろう。電子音や特殊奏法ではグループは、舞台向かって右に配置さ楽器奏者がアンティーク・シンバルで作曲家である。ギムナジウム（中等教なくトラディショナルな書法を基本とれたピッコロ3、クラリネット3、ホル加わる。近接した音程で鳴る高音は、育機関）在籍時より作曲をはじめ、地して、文学や美術など幅広い教養を背ン3、トロンボーン3、打楽器1、ヴィ

相互に陰りや浮き沈みとして感じられ

元カールスルーエ音大を卒業した後に景に、重厚な作品を倦むことなく書き

オラ2、チェロ6。第3グループは、舞るかもしれない。

は、ケルンのカールハインツ・シュト

続ける。加えて教育や文筆にも活躍す

台左のバスクラリネット、コントラフ

タイトルの「ins offene... 」（スコア

ックハウゼン、フライブルク音大のクる姿は、むしろゲーテ以来のドイツのァゴット、チューバ、ハープ、ピアノ、のタイトルはすべて小文字表記）とはラウス・フーバー、ハンス・ハインリ

理想的知識人像を彷彿させる。

打楽器（いずれも各1）、そしてコント「開いた…の中へ」という程度の意味

ッヒ・エッゲブレヒトなどに学んだ。

〈Ins Offene...〉はスコティッシュ・ラバス4。

である。そこに、ある構造や形式をも

リームは主知主義的な戦後アヴァン

ナショナル管の委嘱により、1990 年

作曲家の関心が、一般的な意味でのった固定的な作品像を解体し、様々にギャルドの洗礼を受けて、そのアンチにグラスゴーで初演された。この初稿

楽曲のドラマトゥルギーよりも、音色

重ね書きされ、変化しうる開かれた音テーゼから出発し、早くから旺盛な創は改訂を施され、ボローニャで92年6の変化、音響空間のデザインなどに注響体を見ることも可能だろうし、また作活動を行った。1974 年にドナウエ

月に再演されている。今回演奏されるがれていることは、一聴すれば明らか

一方、どことも知れない彼方からやっッシンゲンの現代音楽祭で発表した第2稿は92年8月に完成し、95年にサだろう。客席を囲む3人の打楽器奏者てきた音が、また元の静寂の中に溶け〈モルフォニー〉は表現主義的ともい

ンタ・クルスのカナリア音楽祭でチェが弓で弾くアンティーク・シンバルが込んでいくような、時の流れへの開かえる音の身振りで話題となり、当初そコ・フィルにより初演された。指揮をメタリックな高音を発し、第1グルー

れを考えてもいいだろう。あるいは重の作風は「新しい単純性」「新ロマン受け持ったのは、のちに読響第7代常プのヴァイオリンや第2グループのピなり、溶け合い、反発し、こだましあ主義」などといった用語で説明された。

任指揮者となるゲルト・アルブレヒト

ッコロと絡みながら、ニュアンスの変う音のポエジーに向かって自らの感覚

しかし弦楽四重奏をはじめとする室内である。初稿と第2稿は編成や基本的化や陰影をもたらす。この緊張感はトを開く、響きの現象学として受け止め

楽や管弦楽曲はもとより、ドイツ・ロな流れに大きな相違はないが、第2稿

ランペットをはじめとする様々な楽器ることもできるだろう。

マン派の詩に付曲した歌曲や、〈メキ

ではオーケストレーションがより豊か

シコの征服〉をはじめとするオペラにになり、反復記号が書き足され、速度及ぶ400以上の膨大な作品を、単一の指示なども細やかになっている。リー

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う

ほう ふつ

楽器編成／ピッコロ3 、クラリネット3 、バスクラリネット、コントラファゴット、ホルン3 、トランペット3 、トロンボーン3 、
チューバ、打楽器（大太鼓、小太鼓、アンティーク・シンバル、トライアングル、シロフォン、ヴィブラフォン、ウッドブロ
ック、トムトム、ボンゴ、ギロ、ゴング、銅鑼）、ハープ、ピアノ、弦楽器（ヴァイオリン2 、ヴィオラ2 、チェロ6 、コン
トラバス4）

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読響ニュース

イズムやキーワードでくくることはで今後の公演案内ヴォルフガング・リーム（1952 〜）集

3群に分けられた39人の音楽家によ特

作曲：1992 年 8月／初演：1995 年 1月18日、サンタ・クルス（カナリア音楽祭）／演奏時間：約 27 分

へさざ波のように広がり、揺らぎや寄プログラム

2. 22 ［金］

ムは改訂初稿も演奏可能としており、

ブルックナー

作曲：1881～83 年／初演：1884 年 12月30日、ライプツィヒ／演奏時間：約 64 分

現れ、この三つのテーマで展開される。

がライプツィヒの指揮者アルトゥー

第 2 楽章 アダージョ 4本のワーグ

ル・ニキシュを動かし、同年 12 月 30

ナー・チューバとヴィオラの旋律で重日の全曲初演が実現するのである。

苦しく始まり、弦楽合奏がテーマを決れたアントン・ブルックナー（1824〜

へと筆を進めた。この世ならぬ深みとわれる初演は、大成功のうちに終わっな気分を湛えた第2主題は、高音域へ96）は、小さいころから音楽の才能を美しさを湛えたこのアダージョ楽章は、た。翌85年3月にはヘルマン・レーヴと官能的に駆け上る。これらの主題が発揮した。早くに父を亡くしてからはワーグナーの死の予感のもとに書かれィの指揮でミュンヘンでも演奏され、様々に展開され、やがて第1主題が弦

ザンクト・フローリアン修道院の聖歌た。1873 年に交響曲第 3 番を献呈しワーグナーの庇護者だったルートヴィの6連音符に乗って帰ってくると、音隊に預けられたが、その後は教員を務て以来、ブルックナーはたびたびバイ

ヒ二世への献呈も実現する。86 年に勢を増しながら輝かしいクライマック

めるなど、すぐに作曲家として歩み始

ロイトにこの作曲家を訪ねており、ヴ入るとケルン、ハンブルク、グラーツ

スを形成する。ワーグナー・チューバ

めたわけではなかった。リンツの大聖ェネツィアで療養中の大家が長くないと再演の波は各地に広がり、とうとうによる葬送音楽が歌われ、フルート

堂にオルガニストとして勤めたのはだろうことを察していた。死の報せが地元ウィーンでもハンス・リヒターのと弦がこだまをかわして静かに消えて

31歳で、“音楽の都”ウィーンに出て入ると、アダージョの仕上げに入って指揮のもと第7番が鳴り響く。苦杯をいく。

くるころには 44 歳になっていた。しいたブルックナーは、4本のワーグナ

なめ続けてきたブルックナーは、齢第 3 楽章 スケルツォ リズム動機にかも、その名声はもっぱらオルガニスー・チューバによる哀切に満ちた葬送60 を超えようやくゆるぎない名声を乗ってトランペットとクラリネット、トとしてのもので、作曲家としてはほ音楽を書き加えた。9月に全曲を完成手にしたのである。

ヴァイオリンが呼び交わす。長調へととんど無名だったのである。

させた後には、バイロイトに墓参して

第 1 楽章 アレグロ・モデラート 弦

転じテーマが様々に色づけされたのウィーンでは作曲に力を入れ、50歳いる。この曲を特徴づけている崇高のトレモロのしじまを、ホルンとチェ

ち、冒頭部が反復される。トリオはテ前後で第3番から第5番までの交響曲

さ、宗教的情感の素直な発露には、そロが幅の広い歩みで2オクターブにわ

ィンパニのリズムに導かれ、弦が厚みが次々に書き下ろされるが、長大で武んな状況も影響しているのだろう。

たって上行する。
“ブルックナー開始”のある豊かな旋律を聴かせる。

たた

よわい

骨な作風はなかなか受け入れられず、

ハースやノヴァークの校訂版が普及と呼ばれる始まりの中でも、もっとも第 4 楽章 フィナーレ スキップす

上演の機会を探るブルックナーは指揮した現在、スコアをカットしたり書き

清々しいものと言えよう。第2主題はるような主題は、第1楽章第1主題に者や弟子の助言を入れつつ、長い自作換えたりしたブルックナーの弟子たち

これと対照的になだらかな上行を繰り

付点音符をつけて変形したもの。第2改訂の時期に入る。

の行いは冒涜のように見られている返す旋律で、ホルン、トランペットの主題はこれとは対比的にターン（回音）

そんなわけで交響曲第7番を手掛けが、師の芸術を広めようとした彼らの刻みに乗ってオーボエとクラリネット

を含むコラール風のなだらかな調子をるころには50代後半になっていたが、努力も忘れてはなるまい。第7番に関に現れたのち、音色を変え逆行形とな

もち、各所でエネルギーを爆発させる

この曲は楽想や構成の上でも、第8番、しても 1883 年にはヨーゼフ・シャル

ったりしながら反復される。勢いを増

第 1 主題とコントラストをなしてい第9番という晩年の飛翔を予感させる

クとフランツ・ツォットマンがすでにして頂点を迎えた後、弦の鋭いリズムる。コーダでは冒頭主題が第1楽章第

熟練と深まりを見せている。

完成していた第1・3楽章を、翌84年

上で木管が下行を繰り返す第3主題が1主題へと変容し力強く曲を閉じる。

ぼう とく

1881年9月、第6番を完成させた余

2 月にはフランツ・シャルクとフェル勢を駆ってとりかかり、82年に第1楽ディナント・レーヴェが全曲を2台ピ

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楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、
ワーグナー・チューバ4 、ティンパニ、打楽器（シンバル、トライアングル）
、弦五部

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読響ニュース然と歌う。ヴァイオリンによる回顧的

今後の公演案内

楽章間にも大きな拍手が起きたとい集章と第3楽章を仕上げた後、第2楽章

特リンツ近郊の学校教師のもとに生まプログラム

交響曲 第 7 番 ホ長調 WAB107（ノヴァーク版）

アノで試奏している。彼らの働きかけ