ロードショ
ー公開を間近に控えた
内
田
監
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4賞を受賞
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作
品
世界と語り
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画
界に新
鮮な驚
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Kenji Uchida

内
田
けん
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2008年5月︒
待望の新作
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クール﹄
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年間の熟成を経た
脚
本に
快調な

7

﹁
好きだから描かない﹂という
パラドッ
クス︒

どうも、苦しまないとダメなんですね。
必ず苦しみは通過しないといけないみたいです。
アイデアが生まれる「瞬間」

ではなくて、「ああ、もうダメだ」と蒲団かぶってぼくも自主映画から出発したわけですが、自主寝込んでた時もあります（笑）
。ただ、常にカバン映画をたくさん観ていて、ちゃんと脚本が書か■前作、『運命じゃない人』もそうですが、内田にノートは入っていましたし、他の仕事をしてれている映画ってほんとに少ないんですね。

監督の作品には、とにかく脚本が徹底的に練りいる時、映画を観ている時、本を読んでいる時、物語として魅力的な自主映画は非常に少ない、こまれているという印象があります。今回は、いつでも意識の隅にはあるわけです。集中してという言い方をしてもいいです。ですから、脚本の完成までに2年かかったということなの

考え出すと、小説を読んだりできなくなる期間「アンチ」というよりは、とにかく脚本をキチンですが、一口に2年といっても、その2年間のが出てくるんですね。他のことは何も考えたくと書くことができれば、差別化が図れると思いリアルな中身というのがどんなものなのか、ないというか。

ました。ぼく自身、物語を語る道具としての■そんな中で、アイデアが出てきたり、脚本が前口のいい映画が好きですから。

映画、というものにとても惹かれますし、語り興味があります。
もちろん、2年間ずっと机に向かっていたわけPROFILE

内田けんじ｜うちだけんじに進む時というのは、どういう時間なのですか？

違和感を楽しむ

何日間かずーっと考えますよね。その時はどうにもダメなんです。で、そのあと、フッと意識■今回の『アフタースクール』は非常にテンポが切れるような瞬間、例えばボーッとテレビをが良くて、これはもちろん意図されたものだと

1972年神奈川県生まれ。サンフランシスコ

観ている時なんか、「あ、こうすればいいのか」

思いますが、こうしたテンポの良さということも、州立大学芸術学部映画科で、8ミリから35ミリなんて湧いて出てくるんです。経験から言える

今おっしゃった「語り口の魅力」とつながってことは、どうも、苦しまないとダメなんですね。

いきますか？

までの製作技術ならびに脚本を学ぶ。帰国後に撮った自主映画『WEEKEND BLUES』
が第24回ぴあフィルムフェスティバル「PFFただボーッとテレビ観てる、そこだけじゃやっアワード2002」で企画賞、ブリリアント賞を受賞

ぱりダメで。必ず苦しみは通過しないといけないする。続く第2作にして劇場映画デビュー作みたいです。

『運命じゃない人』が、カンヌ国際映画祭でフランス作家協会賞以下４賞受賞、同作品はいやいや、必ずしもそうではなくて、テンポが良くなくったって、どうにも惹きつけられる映画というのはあるわけです。映画というのは、2時間■内田さんが脚本にそれだけ力を注がれるなら2時間、観客から時間を奪う行為ですが、そのを浴びた。3年ぶりの待望の新作『アフターのは、これは邪推ですが、映像重視の同時代の時間、飽きない映画と飽きてしまう映画がある。

スクール』
が、いよいよ5月24日
（土）
より全国

他の映画に対するアンチテーゼ、みたいなぼく自身、非常に飽きっぽいのですが、特になにも気持ちがあってのことですか？

起こらないように見えるとてもシンプルな映画、日本国内でも8つの賞を獲得して、一躍脚光L.C.N.Lロードショー公開される。

8

映画を作る人間として、少しでも映画の秘密に近づきたい。
例えば小津映画（※1）など、時間を忘れて智子さんと、非常に魅力的なキャストが揃いすよね。だから逆に言うと、かなりぼくのイメージ見入ってしまう。あれはいったい何なんだろうと。

ました。に近い俳優さんもいらっしゃるんだけれど、その場合はある程度想像がついちゃうというか、ああいうところに映画の秘密が隠されていると思います。おそらくは、感情移入なんですね。

キャストは、キャスティングの方、それからうまい映画というのは必ず、自然と観客が感情プロデューサーと一緒に決めていくんですが、移入できるように作られています。

俳優の固有名詞が口にされた時、「あ、その人はわかっちゃうというか、それはつまらないんです。

「男のリアクション」から見える風景違うな」「あ、いいかも」という判断は、ほとんど■その映画の秘密や感情移入というのは、脚本瞬時にできますね。ぼくはアテ書き（※2）
をしない■自主製作された『WEEKEND BLUES』と前作とかテンポとか、そういうところに還元できないので、キャスティングはまったくゼロからのスタートの『運命じゃない人』、そして『アフタースクール』と、ものなんでしょうか？になるんですが、「あ、いいかも」という名前が3部作と呼ばれることもあるわけですが、いた出された時は独特のワクワク感があります。

だいた『アフタースクール』のプレス資料の中に、とても興味深い記載がありました。監督ご自身が少なくとも、脚本の問題だけではないし、テンポが転がればいいという問題じゃないです■アテ書きはしなくても、イメージはあるわけ

3作品の共通点を聞かれて、「一番は、男性が女性よね。ただぼくは、映画を作る人間として、自然ですよね？

に対して起こすリアクションを描いているということだと思います」とお答えになっている。に感情移入できる映画をめざしたいですし、少しでも映画の秘密に近づきたい。いまのところ、もちろんあります。ただ、ぼくのイメージに100％そうか、あれはアクションじゃなくてリアクションなんだ、と考えたらまた風景が違って見えます。

まだぜんぜんわかっていないと思いますし、ピッタリの方なんて、絶対にいないわけです。

もしかしたら一生わからないかもしれませんが、だから、大なり小なり違和感があるんですけれど、そのあたりに映画の魅力の何かがある、ってその違和感には良い違和感と悪い違和感がもちろん、はじめから3部作を意図して作ったいう感触はあります。

あるんです。良い違和感というのは、もしそのわけではありませんが、分析するとそういうこと人がこの役をやってくれれば、自分のイメージになるのかなあと。ぼくはもともと、女性を描■今回、大泉洋さん、佐々木蔵之介さん、堺雅人をいい具合に壊してくれる、ちょっと違うものをこうという気がないんだと思うんですね。

さんの男性3人はもちろん、常盤貴子さん、田畑

見せてくれるんじゃないかという楽しい予感で日本が世界に誇る名匠・小津安二郎監督作品の※2

あらかじめキャスティングされた俳優に「当てて」脚本を書くこと。もしくは俳優が決まっていなくても、ある起伏を描いた作品が多いが、そこにはまさに映画固有の特定の俳優の出演を希望して、その俳優のイメージで脚本豊かさが詰め込まれている。

を書く場合にも用いることがある。

9こと。特別な事件や大きなドラマのない、小市民の日常のL.C.N.L※1

■……。それはなぜですか？ と、いう質問がを主題にするんだったら、女の子を中心に描い成立するのかな（笑）
。

ちゃいけないんだ」って気持ちも出てきました。

けど、でもクオリティはキープしてくれますよね。
■内田さんのところは、いわゆる「内田組」とたぶん、女の子が好きだからだと思うんです。

日米の現場の相違いう感じなんですか？

ぼくの場合、「描かない」という仕方で女性を中心に据えているんだと思います。どうせ男が■いま大学のお話が出ましたが、サンフランとんでもない。今回の『アフタースクール』

思い描く女性像なんて勝手なもので、勝手にシスコ州立大学ですよね。これは、日本の大学でも、皆さん、初めて組むスタッフさんばかり美化したり、卑下したりしている。だったらそのではダメだということですか？

ですし、とにかく監督がいちばん何もできないってことがわかってるんで（笑）
、おんぶに抱っこ右往左往ぶりとか、実は自発的なアクションじゃなくてリアクションであるものを見せて、そういう

いや、たまたま機会と状況があっただけで。

男たちの側にある女の子だけでいいって、わりとでも、古い友人に言わせると、「おまえは中学の早い時期から割り切っちゃったような気がします。

頃から、留学、留学って言ってたよ」ということ■ははあ……。いまちゃんと理解できているでずっとぼくが甘えてました。ほんとうに、素晴らしいスタッフさんたちばかりです。

なんですが……。自分では「そんなにこだわって■さて、いよいよ5月24日からロードショーたっけ？」という感じですけども。

公開が始まります。

自信は正直ないですが（笑）
、中心に据えるということと、描くということが別のことだというのは■日米の映画製作の現場の相違ですとか、そこわかりました。

から見えてくる日本映画、というものは？

はい。ぼくはもうずっとこの脚本に付き合ってきて、オチも知っているし、初見の皆さんの気持ちというのは、これは想像するしかないんそう。だからパラドックスなんですね。いちばん長所と短所っていうのはある意味、表裏一体ですけれど、とにかくまっさらな気持ちで楽しんで大切なものだからどうでもいいっていうか……。

だと思うんですね。日本のほうが、チームといただけたらと思います。いまの日本映画の中女の子は、ぼくが映画作家として造形して提示いうか、1本の映画の完成に向けて結束が固くて、でも、かなり魅力的なキャストが並んでいるとする、ということをしたくないんですね。あくまで皆さんほんとにお金じゃない、溢れるほどの熱意思いますし、期待していただきたいと思います。

距離感だけを見せたい。大学で脚本の先生に、で係わってくれる。
「寝ないでやる」のが美徳「最初は、あまりムリせずに自分がいちばんみたいなところがあって（笑）
、でもそれはどこか興味があるものを主題にすればいいんだ」ってでムリがたたることもあるでしょう。いっぽう言われて、さてオレにとってのいちばんは何だ

アメリカは、これはプロフェッショナル集団ですね。

ろうってしばらく考えたら……女の子だったん

決められた時間までしかやらないし、休みはですよ（笑）
。で、その時ほとんど同時に、「女の子キッチリ取るし、専門外のことはやってくれない■ありがとうございました。

Text by：直哉モレッティ

アフタースクール
母校で働く人の良い教師・神野（大泉洋）のもとに、かつての同級生だと名乗る怪しい探偵（佐々木蔵之介）が訪ねてくる。
探偵は神野の親友であり、やはり同級生、そして一流企業のサラリーマンである木村（堺雅人）の行方を追っていた。いつのまにか神野は、心ならずも探偵と一緒に木村探しに巻き込まれることになり、そして知られざる木村の一面が次々に明らかになっていく……。
長編デビュー作『運命じゃない人』で注目された内田けんじ
監督待望の最新作。仕掛けたっぷり、驚きの展開、最後の最後まで目が離せないフル回転エンターテインメントムービーの誕生である。

L.C.N.L【出演】大泉洋 佐々木蔵之介 堺雅人 田畑智子 常盤貴子 北見敏之 山本圭 伊武雅刀 ほか【監督・脚本】内田けんじ
上映時間 102分 ©2008「アフタースクール」製作委員会
5月24日（土）、渋谷シネクイント・池袋HUMAXシネマズ4ほか全国ロードショー

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