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Reprinted From
THE RESEARCH BULLETIN OF THE FACULTY OFEDUCATION AND WELFARE SCIENCE,OITA UNIVERSITY
Vol. 35, No. 1̜April 2013
OITA, JAPAN大分大学教育福祉科学部研究紀要（Res. Bull. Fac. Educ.＆Welf. Sci., Oita Univ.）

1

ボヴィチェッリ『マドリガーレとモテットの即興装飾法』
―注釈―
栗

【要

旨】

栖

由 美 子＊・ 松 田

聡＊＊

本稿では，バロック初期の声楽における装飾法について，ボヴィチェッリ（Giovanni Battista Bovicelli）の『マドリガーレとモテットの即興装飾法』（1594）を取り上げて考察した。この著作は，プレトーリウ
スが『音楽大全』第 3 巻（1618）所収の「音楽家に対する指導」を執筆する際に，カッチーニの『新音楽』（1602）とともに参照したものであり，当時の声楽の実態を今に伝える重要な文献の一つとなっている。本稿は，この著作において，装飾法に関する 5 つの主要な概念，パッサッジョ，アッチェン
ト，グロッペット，トレモロ，ティラータがどのように扱われているのかを，
カッチーニやプレトーリウスと比較しつつ検討し，ボヴィチェッリの独自性がどこにあるのかを明らかにしようとするものである。
【キーワード】ロック音楽

ボヴィチェッリ

カッチーニ

プレトーリウス

初期バ

即興的装飾法Ⅰ

はじめに

本稿は，本誌第 34 巻第 1 号に掲載された拙稿（栗栖 2012）の続きをなすものである。拙稿
ではカッチーニ（Giulio Caccini, c.1545-1618）の『新音楽 Le nuove musiche』（1602）とプ
レトーリウス（Michael Praetorius, 1571 od. 1572/73 od. 1569-1621）の『音楽大全 Syntagma
Musicum』第 3 巻（1618）所収の「音楽家に対する指導 Instructio pro Symphoniacis」を取り上げ，バロック初期の歌唱法に関する考察を行った。これら２つの理論的著述のうち，後から執筆された「音楽家に対する指導」は，著者自身が記しているとおり，カッチーニの著作を手本としているが，プレトーリウスは参考にした人物としてもう一人，ボヴィチェッリ
（Giovanni Battista Bovicelli）の名も挙げている。そのボヴィチェッリの著作『マドリガー
レとモテットの即興装飾法 Regole, passaggi di musica, madrigali e motetti passeggiati』（1594）について，カッチーニやプレトーリウスの記述と比較をしつつ考察するのが，本稿の課題である。はじめに，同著とその著者について簡単な説明を行っておこう。
初期バロックのモノディ歌曲の代表作《アマリッリ》の作曲者カッチーニや，史上最古の音平成 24 年 10 月 31 日受理＊くりす・ゆみこ＊＊まつだ・さとし

大分大学教育福祉科学部芸術・保健体育教育講座（声楽）大分大学教育福祉科学部芸術・保健体育教育講座（音楽学）

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最後に，以上のパッサッジョに関する考え方がカッチーニとは大きく異なっていることを指摘しておこう。カッチーニは，パッサッジョが頻繁に用いられることで，大切な言葉を台無しにしていると，全面的にパッサッジョを否定している。彼は，「パッサッジョが，良い歌唱法に必要だから案出されたのではなく，むしろアッフェットを持って歌うことがどんなものなのかよくわからない人たちの耳をくすぐるために案出された〔後略〕」（3）ものであるとして，「アッフェットを持って歌うということがどんなものなのかを理解したなら，アッフェットにとってパッサッジョほど有害なものはないのだから，疑いなくパッサッジョは毛嫌いされるだろう」（3）と述べているのである。実際，カッチーニはパッサッジョとして，アッフェットの乏しい音楽の終止のカデンツにおける，長音節上で用いる「声の長い回転」のみを導入している（「声の長い回転」については栗栖 2012: 5 を参照のこと）。

アッチェントパッサッジョの場合と同様，ボヴィチェッリは，アッチェント（Accento）についても明確な定義を示していない。一方，プレトーリウスは，「アッチェントゥスとは，音符が次のように喉で引き延ばされることである」（232）と述べ，全音符を使用した 1 度〜5 度間の上行・下行
音程をうめるアッチェントゥスの譜例を挙げている。ここでは，譜例 4 として 2 度下行のアッチェントゥスを示す（最初の小節が元の音型であり， 2 小節目以下が，それに対する 9 つのアッチェントゥスとなる）。
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譜例 4

なお，カッチーニは，「アッチェント」「アッチェントゥス」という言葉は使用していないが，実質的にプレトーリウスのアッチェントゥスと同様の，全音符に対する装飾 5 つについて，2つの方法（普通の方法と効果的な方法）で記している（7〜8）。
これらに対して，ボヴィチェッリの著作にはアッチェントの明確な規定がないが，トレモロを説明する部分において，アッチェントを示す譜例を見ることができる。ボヴィチェッリは，「〔次の譜例では〕順次進行をしているこの数の音で，2 分音符によって作られるアッチェントが構成されている」（13）と述べ，譜例 5 を示しているのである。
譜例 5

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ただし，前ページの 2 つの譜例については，特に注釈が必要である。まず，譜例 10 の 3 段
目，2 小節の後半においては，タイトルどおり，抑制されたグロッペットが確認できるが（2小節最後の B 音が 8 分音符となっている），2 段目，2 小節の後半は，明らかに等しい音価のグ
ロッペットとなっている。この場合，上述の譜例 9 で示されている「グロッペットの終わりがいわば抑制されているやり方」を参照するならば，続く 3 小節目において，4 分音符を 2 つ使
用することで抑制されたグロッペットと考えることはできるかもしれない。しかし，その前に触れたように，「言葉に関する諸注意」において「グロッペットのすぐ後の音で，新しい音節を発音することは避けなければならない」と述べていることを考慮するならば，グロッペットの最後の音というのは，2 小節の最後の音，2 段目で言えば C 音，3 段目で言えば B 音となる。
しかもこの 2 小節目は，終止部分ではなく，曲の途中であるため，ボヴィチェッリがどこからどこまでをグロッペットと規定して譜例を提示しているのか定かではなくなる。
また，等しい音価のグロッペットとして示されている譜例 11 についても，2 段目，3 段目ともに，1 小節目の後半でそれが確認できるものの，終止する 2 小節目も含めて見ると，上記で推奨している抑制されたグロッペットと捉えることができそうである。この部分を，両方を取り入れたグロッペットとして示している可能性もあるが，そうするとタイトルと矛盾してしまう。ここは，ボヴィチェッリの著作において，解釈が困難な箇所の 1 つである。
さらに，ボヴィチェッリはグロッペットの終止音についても述べているが，これについては
カッチーニやプレトーリウスとの見解の違いが顕著である。ボヴィチェッリは，グロッペット
が「大きな音価（白符）で終わると，不快な結果になる」（12）として，譜例 12 の 2 段目の 2
例目（2 小節目）のように，終止音を全音符で終わるのではなく， 4 分音符 2 つと 2 分音符に分割することを薦めている。そして，音に関しても言葉と同じように，少しずつ抑制をきかせながら，速度をゆるめつつ進むことを推奨している。
譜例 12

一方，カッチーニは，グロッペットをグルッポと呼び，この技法を教えるために譜例 13-1（次ページ）を示しており（7），プレトーリウスもカッチーニを参考に，同じような譜例 13-2（次ページ。譜例 13-1 とは開始の音に違いはあるが，リズムは全く同じである）を挙げている（236）。
2 人が示した譜例からは，最後に行くにしたがって，速度が加速していくことが読み取れる。
しかも，カッチーニは「それぞれの音を最後の 2 全音符まで喉で繰り返し打つのである」（7）と，また，プレトーリウスも「グルッポすなわちグルッピは，カデンツァや終止で用いられる。
トレモロよりも鋭く演奏されなければならない」（236）述べており，グルッペットによる終止の際に動きの抑制を薦めるボヴィチェッリとは速度も，音の質感も，全く異なったものを考えていたことがうかがえるのである。

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Giovanni Battista Bovicelli, Regole, passaggi di musica, madrigali e motetti passeggiati,
Venezia, 1594
Giulio Caccini, Le nuove musiche, Firenze, 1602
Michael Praetorius, Syntagma Musicum, Syntagmatis musici tomus tertius, Wolfenbüttel, 1618
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ᰩ  ᰨ ࣭ ᯇ  ⏣Giovanni Battista Bovicelli’s Regole, Passaggi di Musica,

Madrigali e Motetti Passeggiati
̿ A Commentary ̿
KURISU, Yumiko and MATSUDA, Satoshi

Abstract
In this paper, we examined how the five main concepts of singing
method in the early baroque period, i.e. passaggio, accento, groppetto,
tremolo and tirata, are treated in G. B. Bovicelli’s “Regole, passaggi dimusica, madrigali e motetti passeggiati”. We tried to make clear theparticular features of this work by comparison with the contemporary
theoretical literature on singing by G. Caccini and M. Praetorius.
䛆Key wordsࠚ  G. B. Bovicelli, G. Caccini, M. Praetorius, Early BaroqueMusic, Improvisational Ornamentation