第十六屆 ifva 公開組評審會議紀錄

出席評審：許鞍華（許）、葉旭耀（葉）、石琪（石）、鄭碧雪（鄭）、Vernie Yeung（Vernie）
大會代表：鄺珮詩（鄺）、范可琪（范）、許：我蠻喜歡《殘話小說》，它很 refreshing 和 interesting。同時它掌握了不同現實碰撞出來的
東西，很多時候，我們這些拍戲或做 creativity 的人，走在街上觀察到一些東西，是撞擊不
到東西或感覺出來的，這部戲時常給我感覺。還有它很靜很靜，當中用到的元素是最小的。

石：它好像只是用了字幕。

許：通常這種作品很難討好會讓人覺得它很舊和很悶，但我一直看也不覺得悶。

石︰因為它很短？

許︰可能是，但我沒計較。我一直看，只覺得它的 observation 和撞擊出來的感覺，是我身處現
在這個城市會遇上的那種感覺。通常這種作品很難討好，但我不覺得悶。我不十分喜歡《出租爸爸》，導演很努力，拍攝中規中矩，故事也有點 unexpected，敘事也好，但它的 acting
是所有 student film 都有的問題，就是很業餘，可能它找不到好的演員吧，而這套戲是需要很好的演員。我認為它是值得鼓勵的，但它的拍攝手法比較 standard 一些，我不特別喜歡，但它是 promising 的。

我很喜歡講婆婆的那套紀錄片《那雙眸》，導演的觀察力很好，擅於捕捉家庭成員之間的關係，如媽媽和外婆吵架那一場拍得很好，拍到媽媽坐在床上撐起腳，處理得很好，最好是
後來兩人和好如初，一起飲茶。她可以講到每一個層次，如從一兩場戲之間講到她舅父的妻子對家人的態度，一兩場戲便看得很清楚，如一起吃飯。她又講到哥哥對自己的態度，所有家庭成員對婆婆的態度等等，我覺得它的層次很豐富，作為一部紀錄片，它既 objective
又有導演的投入，所以我很喜歡這個作品。

《菜園人》較 standard，是在儒家和理性之間一個好的作品，鏡頭的分佈和長短都很好，他喜歡用畫面和時段交代對主角的感覺，如勞動和賣菜，雖然有些悶，但有意思，通常年
輕導演都怕悶。導演顯示這個人的勞動和他喜歡這樣的生活，很客觀，作為年輕導演，是很好的態度。

鄭： 他的手法比較 conventional。

石： 我覺得今年的作品較傳統、正規和專業，實驗性不高，個別作品說故事方面有缺點。如《快門》拍得很專業，主題也很好，說及攝影記者的道德，但可說得深入些，結局也太預計得到，有些地方太假。
《出租爸爸》也不錯，但故事的交代有問題。結局一家人吃晚飯，母親又哭，但最後母親一句話說爸爸很愛你們兩姊弟，這說話便化解了之前所建立的衝突，但觀眾關心爸爸和那女人有沒有關係，他們好像是同事，那部分好像少了一部分。

鄭：劇情建立了不少東西，但一句話之間便沒事了。

石：顯示它說故事方面還有不足，其他地方拍得不錯。

Vernie: 《出租爸爸》是這麼多部作品中最成熟的，燈光、演員等都成熟。我最喜歡的是《那雙眸》，它最令我感動，因為說作者身邊的事，她很了解整件事。我是看《墨綠嫣紅》，然後看《手機》，再看《出租爸爸》和《那雙眸》。看到《那雙眸》已覺得它贏了。
《出租爸爸》與《那雙眸》的主題相近，我認為開始拍東西的人應談拍自己認識的東西，《那雙眸》找到自己家庭作主題，令我很感動。若不當作是紀錄片而是劇情片也是一
部很厲害的作品，它跟著母親後面拍她去廁所，又拍她們吵架，在的士收音機的人說
話，對每一場戲我也有印象。
《菜園人》手法相似，但主角不是導演相熟的人，兩部
片都寫實但不沉悶。導演用觀察的手法看這個人的細節，通常這種片都說大題目，但這部把焦點放在一個人身上，拍出來不沉悶。
《那雙眸》很厲害，因為說自己的故事，
令我感動，用她自己的角度拍，感受到她自己的角度，但我覺得有幾場她不應插口。

石：因為這是真實紀錄，作者認為應說話便說。

Vernie：有一段我覺得她忍不住插嘴。

鄭：她跟母親的性格一樣。

Vernie：婆婆哭的時候她忍不住插嘴。

石： 因為這是真實紀錄，當時有說話便說話，我覺得沒必要刪除。作者雖然沒有出鏡，但一開
始便把自己放在作品中。很多戲都拍得真，但她的大膽不止是她的真，而是把很多私隱都
拍出來，好像侵犯了他們，甚至令我感到應否看那麼私隱的東西。

Vernie：我感覺這部戲是一個報復。

石： 幸好最後挽救了。最後全家人那幕很重要，若只是吵架便不應拍。我一面看覺得不應看他們這家人，幸好最後一幕，把作品救回來。

Vernie：最令我感動的是婆婆和媽媽吵完架後，第二天去飲茶便沒事，這結局很厲害。

石： 我認為這部片應得獎，它的深度是其他戲沒有的。

Vernie：我認為電影應是視聽的，《殘話小說》沒有聽的元素，看的時候耳朵不知道怎麼好，這是它有所欠缺的。看的時候還以為聲音沒有了，耳朶不知做什麼好。

葉：今年的現象蠻有趣，這十個作品技巧上很好。一般我喜歡較粗糙的東西，《那雙眸》對我來
說感覺不強。有些作品太修飾，變得公式化。我覺得有兩部作品可平衡兩者，就是《春夏之交》與《17.9 18 18.1》，兩部的技巧都不錯，也有點粗糙和 personal。兩個導演都是我之前的學生，《那雙眸》的導演也是我之前的學生。
《春夏之交》與《17.9 18 18.1》主題都很個人，但用傳統的電影方法表達，執行上很細緻，兩部作品都 almost 是 personalFilmmaking， 不涉很大的 crew，但出來效果很 fine，我很 respect 這點。我不會為 fine而 fine，為 raw 而 raw，兩部片都 strike 了這個 balance。
《春夏之交》與《17.9 18 18.1》
兩部的導演都是二十歲左右，《春夏之交》的技 巧不新，它結合寫實與故事，但作者是一個二十多歲的年青人，是他畢業之後拍的個人作品，是一個頗有趣的成長與政治的作品，
我覺得它有年青人的氣度，用很 ambitious 的方法，虛與實的方法拍一個與自己政治想法
有關的故事。相比《墨綠嫣紅》或鮮浪潮的作品，有資助和 guarantee 的放映，出來的作品較 safe, 而《春夏之交》是畢業之後自己有興趣拍，很難得。
Vernie：《春夏之交》一開始引用了聖經，令我有點反感，但這只是我個人的反應，但看完之
後我認為這部片是值得讓多點人看的。
《墨綠嫣紅》是一個寫實的故事，但卻與現實脫節。

葉：我不喜歡《墨綠嫣紅》，這 issue 不應用這樣的 treatment。我覺得它過分美化了現實，也美學化了這個題材。

Vernie：若論攝影，《出租爸爸》拍得最漂亮，也最不造作，但有點過分成熟，它執行上如剪接、燈光、視覺上很突出。但之後再看《那雙眸》，發覺它的訊息強很多，相比之下《出租爸爸》便失色了。

鄭：《那雙眸》很誠實，但《出租爸爸》有點煽情，像電視肥皂劇。

許：《春夏之交》給我的感覺很奇怪，他的攝影很學院派，所以最初不十分喜歡， 也覺得故事也
不太入信，但越看便越覺得他堅持信念，令我受到感染。之前我不喜歡他的 mannerism，母親的 casting 很好，男孩的 casting 也好，但他的 acting 很一般。有些場境很渲染，如一面聽收音機一面在街跑，很多手法看得出學習經典電影，但去到曾建成那幕看得出他有熱誠，這部作品值 得被鼓勵，而所有入圍作品都很有潛質，很多作品都看出作者的 conviction
和 beliefs。很多作品雖然是獨立，但手法上卻取材其他電影，沒有以前獨立電影的爆炸性。

鄭： 十部作品的獨立性和創意都不夠強烈，十部作品都好，沒有一部很有獨立精神或有很突出的創意。

許： 其實《手機》、《鴉食》和《17.9 18 18.1》感覺不是那麼儒家感覺的東西，都 是比較狂亂的作品。
《鴉食》的故事很荒謬，但演技和燈光等令我入信這故事，尤其那男孩做得很好。它
很有趣，雖有瑕疵，但能引發我思考，如世界是否存在邪惡和怎樣面對。
《手機》的結構很
有趣，而且言之有物。我喜歡《快門》，故事是史詩式，但沒有時間發展，它只包含 keymoments，變成有少許鞍華 dramatic。整體上十部作品都很 promising。

鄭：但沒有 exciting new voice, 十部作品各有好處，但沒有一個是我沒見過的。

許：每個作品各有瑕疵，與它的野心成正比，越大野心便越多瑕疵。

石：《快門》是否根據真人真事改編？是否真的有人擋子彈？若是的話應有很多人知道。

Vernie：他後來訪問那個黑仔。

石：那是個演員。

鄭：可能是根據真人真事改編。

Vernie：《17.9 18 18.1》的創作空間很大，可以在剪接時才決定怎樣做。
《殘話小說》也是，是一部實驗電影，但未夠實驗性。
《17.9 18 18.1》有點過時，令我想起 70 年代的實驗電影，不知是有意或無意，但聲音也有 70 年代手法。

鄭： 他們想做比較實驗性的作品，用低科技的方法是最好的，亦最好玩。用現代的要花很多錢，用低科技方法創作便有 70 年代感覺。

Vernie：在這年代實驗的東西很過時。

石： 很多科幻片包括主流或非主流的片也喜歡回到過去，這不是問題。
《17.9 18 18.1》的故事說
服力不夠，科幻元素不足。鏡頭不錯，但表現不足。你說《殘話小說》時說到電影應有視
聽，你當它作默片看也可以，但太簡單。

Vernie：默片也有音樂。

石：也不一定。

Vernie：可能這是我個人反應，《殘話小說》沒有聲音，令我看的時候集中不到。

葉： 對《殘話小說》我沒有很大感覺，但我認為它很自覺地用無聲去製造間離效果，因為 absenceof sound 也是一個 sound strategy，我不是說它用得好，我看的時候明白他為何不想我太投入這世界，令我很自覺地看這部片。這世代沒有完全的默片，你沒有聲音已在 make astatement：我是故意無聲的。他把語言轉化成一個 textual element 放在字幕，他很自覺
這手法，雖然他不是做得很好，太零碎了。十部作品中沒有很 confrontational 或 aggressive
的實驗作品，《殘話小說》是故意挑戰某些東西，故意不給我這個 pleasure， 我領會得到，但我同意十部作品都沒有很強烈的實驗性。

Vernie:《殘話小說》像個裝置多於電影。

葉： 但若它是裝置便失敗，我看三十秒便會離開，現在它迫你看，令你有不安感，源於我要等它，看會不會後來有聲音。

許： 實驗性不是最重要的元素，而是作品是否有趣。這十部作品都是建基於人文主義的傳統，談及人的生活，有正面也有反面，頗 seriously 和 intelligently 對社會議題作出論述，如《春夏之交》、《那雙眸》、《菜園人》是些中和性、幾乎 moralistic 的態度，這都是很好的，不純粹是 medium 或 visual 的東西，而是說 points of view 的東西，這些都是能傳世的，在電影中這比較重要。

Vernie：《菜園人》很好，但它令我想起《鏗鏘集》。

許： 給獎的原則應是導演最有潛質還是作品最完整？兩者是不同的。

石： 標準每個人自己定，但可以拿出來辯論。

Vernie：是選一部好看的戲，不理它實驗與否，手法新或舊，或完整與否，而是選一部好的電影。

鄭： 但好有很多準則。

葉： 我認為特別表揚可以表揚導演的潛質，而大獎應給好的電影。

石： 很多部片都有善意，《出租爸爸》說及親情，《快門》說新聞道德等等。但《鴉食》就沒有
刻意扮好，其實每個人內心都有報復的想法。

葉： 我同意《鴉食》比較邪氣，美術上也做得好。但又未能真正探究人的黑暗面，無論剪接、調度上都有所欠缺。和其他作品相比，它的主題較特別，但最後的結局較輕，若再能去得盡一些更好。

鄺：現在大家可投票選出三部最喜歡作品，或者淘汰一些沒有機會得獎的作品。

葉：今年沒有一部作品很突出，十部各有瑕疵。

許：我選《那雙眸》、《殘話小說》、《墨綠嫣紅》。

葉：《17.9 18 18.1》、《菜園人》、《春夏之交》。

石：《那雙眸》、《鴉食》、《快門》。

Vernie:《那雙眸》、《菜園人》、《出租爸爸》。

鄭：《鴉食》、《春夏之交》、《那雙眸》。

鄺： 沒有人投《手機》，可淘汰掉，《那雙眸》有四票，《鴉食》、《春夏之交》各有兩票。大家準備好投金獎嗎？

石：我贊成金獎屬《那雙眸》。

(許、Vernie、鄭都同意。)

鄺：除了這部之外還有沒有其他金獎的選擇？

葉：若純粹作為討論，我建議考慮《春夏之交》。

石：《春夏之交》與《墨綠嫣紅》都是宣傳片，都有一個宗旨要宣揚。

鄭：《春夏之交》不是主流能接受的宣傳片。

葉：《墨綠嫣紅》肯定是宣傳片，但我不會這樣形容《春夏之交》，它是一部有政治立場的電影。

Vernie：它宣傳的東西正不正確？

石： 這視乎每個人的立場，宣傳片不是問題，視乎拍得好不好。
《春夏之交》有自己的道德立場。
反而《鴉食》探討人性的複雜。

鄭： 全部戲沒有好人，每一個都是壞人。

許： 我也認為這導演有潛質，令我面對一些我平時不去想的東西，攝影方面有些鏡頭很有效果，如教女孩如何用刀，兩人都背向鏡頭、遊樂場那一場顏用很耀眼。它畫面、燈光、演出的配合令我相信這個世界，但這故事未臻完美。

Vernie：《春夏之交》的開始幾場我也不信服，但後來卻令我覺得可以向人推薦。

葉：我建議《春夏之交》作銀獎。

鄭：我也同意，因為香港很少有這樣的片子。

石：新聞也有很多這樣的東西，如五區公投。

鄭： 我不理會《春夏之交》的政治訊息，政治只是這個年青人與香港對話的方法，而且以他們
用幾乎沒有工作人員的拍攝模式，又是自發的創作，有很強的獨立精神。

許： 我投《鴉食》作銀獎。
《菜園人》作為紀錄片很持平和可信，但我不覺得它有火花，而與《春夏之交》相比，《鴉食》給我的印象深得多。我會因為它的政治訊息和堅持信念給《春夏之交》加分，但劇情方面比較普通和欠想像力。我認為《墨綠嫣紅》的技巧是好的，而《鴉食》的技巧與視野都比《春夏之交》好。

石： 《墨綠嫣紅》很專業，但太刻意經營和造作，如警署、衣服等全都是綠色。

鄭： 可否給《鴉食》和《春夏之交》雙銀獎？

葉： 我認為可以接受。

Vernie：我同意。

鄺： 那一部作品應獲特別表揚？

Vernie：我投《墨綠嫣紅》，對我來說有低調的震撼。

鄭： 其實他的處理不低調，但演繹可能是，手法卻很重手。

葉： 正因如此，我對它最反感，首先意識形態上很保守，而且美學化了一個敏感的議題：墮胎。
它計算得來有隱藏的動機。

許： 跟張經緯我很熟，我也看過剪片給過意見，所以我不方便評論，但這部戲在外面拿了很多獎，在技術上肯定是這比賽中最好的電影，你不給它獎的話，用什麼標準來定便要有個說法。

Vernie：技術上《出租爸爸》比《墨綠嫣紅》好。

許：《出租爸爸》的技術好，但不突出。

Vernie：《出租爸爸》很樣式化。

鄭：《出租爸爸》故事有點說教，如一定要跟家人好好吃飯。

許： 我不介意，女兒和兒子都做得好。

石： 但它故事不夠完整。有關《墨綠嫣紅》，另一角度看是它已得了很多獎，應給其他作品機會得獎。

許： 這樣看是不對的，所有作品應放在一起公平競爭

葉： 我也同意 Ann，但我不覺得《墨綠嫣紅》太有創意，而且也不夠獨立，看不出導演的角度，是部很工整的戲，不令我興奮。

許： 我不一定要投票給《墨綠嫣紅》，要選的話我寧選《快門》，因為它的美學與選角很有趣。

葉： 特別表揚是一個特別的獎項，有很多作品都值得表揚，如《快門》的選角很有趣，《菜園人》
簡單得來有其美學，是有思考過的，它的主題很可貴，又未至於過分美學化，很自覺自己所做的，恰到好處。

Vernie：我也贊成，我覺得《菜園人》主角已很夠吸引力，很真。有些對白我聽不到，但主角很吸引，其他畫面上的東西都不重要。

鄭：導演很克制地處理一個很熱門的題材，很可貴。

許：這部片很配合 ifva.

石：但太像香港電台。

葉：它有其詩意，它未至於去到香港電台的地步。

鄭：但它有浪漫的情懷，令我也想去種菜。

石：我建議《快門》。

鄺：現在提過的有《快門》、《菜園人》和《墨綠嫣紅》三部。

葉：只是特別表揚，反正沒錢的。

許：投票決定吧。

石：這題材很大，拍新聞界拍很得像真，不容易拍。

Vernie：若是創作的，創作得很好。

(投票結果：《快門》得四票)

鄭：對《快門》我有點意見，中間女人那部份，對鏡頭說話那部分很難看。

葉：我建議兩個特別表揚，另外一個給《菜園人》，這兩部片很不同，放在特別表揚很適合。若是金銀獎我不會給同一個獎給這兩部，因為質素有分別，但特別表揚就指明表揚某一方面的成就，一方面表揚《快門》的製作和選角，另一方面表揚《菜園人》對題材的關心和詩意。

Vernie：《快門》的開始是好的，它隱藏著一個秘密，但最後這秘密卻令人失望，女孩撞車不是一個驚奇。

許：是否給太多獎？

葉：也不是，特別表揚只有獎狀。

鄺：我們的底線是不要十部中有九部都有獎，比獎的意義是定出較優秀的作品。

葉：獎項數目跟往年差不多。

鄺：總結一次：金獎是《那雙眸》、銀獎是《春夏之交》和《鴉食》、特別表揚是《快門》和《菜園人》。

公開組
金獎那雙眸
王綺美

銀獎
鴉食
尤漢邦

銀獎
春夏之交
盧鎮業

特別表揚獎
快門
黃偉傑、許志堅特別表揚獎菜園人
石苡禎、姚詠豪、唐珩、尚裕恆、何鳳麟