9. 6

［日］

8. 13

9. 1 1［金］

The 551st Subscription Concert
Sunday, 6th September, 15：00 / Suntory Hall［日］

The 585th Suntory Hall Popular Series
Sunday, 13th September, 15：00 / Suntory Hall

指揮／シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）
Principal Conductor SYLVAIN CAMBRELING

独唱／エリン・ケイヴス（トリスタン）ERIN CAVES (Tristan)

P. 8

独唱／クリスティアーネ・イーヴェン（イゾルデ）CHRISTIANE IVEN (Isolde)

P. 9
P.10

P.11
P.11

P.13

第 2 幕 コーンウォール国のマルケの王館の中の、イゾルデの部屋の前庭 ［約80 分］［休憩 Intermission 30分］

ブルターニュのカーレオールにあるトリスタンの居城の中 ［約80 分］
字幕操作：Zimaku プラス

2

ラフマニノフ パガニーニの主題による狂詩曲 作品 43 ［約 22 分］

P. 20

RACHMANINOFF / Rhapsody on a Theme of Paganini, op. 43［休憩 Intermission］［休憩 Intermission 30分］

字幕：三宅幸夫

P.19

MUSSORGSKY / Night on Bald Mountain (original version)

P.10

アイルランド国からコーンウォール国へ向かって
航海中の船の上 ［約80 分］［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［助成］公益財団法人アフィニス文化財団（アメリカンファミリー生命保険会社）（9/6）、日本ワーグナー協会［協力］

ムソルグスキー 交響詩〈はげ山の一夜〉（原典版）［約12 分］

組曲〈展覧会の絵〉

P. 21
ムソルグスキー（ラヴェル編）［約 35 分］MUSSORGSKY (arr. RAVEL) / Pictures at an Exhibition
プロムナード ─ Ⅰ. グノームス（こびと）─ プロムナード
Ⅱ. 古城 ─ プロムナード
Ⅲ. テュイルリー（遊びの後の子供たちの喧嘩）
Ⅳ. ビドロ（牛車）─ プロムナード
Ⅴ. 殻をつけた雛鳥のバレエ
Ⅵ. サムエル・ゴールデンベルクとシュムイレ（金持ちのユダヤ人と貧しいユダヤ人）
Ⅶ. リモージュ（市場）Ⅷ. カタコンブ（古代ローマの地下墓地）─ 死せる言葉による死者への呼びかけ
Ⅸ. 鶏の足の上の小屋（バーバ・ヤガー＝民話上の妖婆）
Ⅹ. キエフの大門
ひ な ど り［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［事業提携］東京芸術劇場
3

読響ニュース

（全 3 幕／演奏会形式・字幕付き）［約 5 時間・休憩含］
WAGNER / Tristan und Isolde ( 3 acts in concert style with Japanese supertitles)

コンサートマスター／ダニエル・ゲーデ Concertmaster DANIEL GAEDE

P. 9

副指揮／ティル・ドレーマン Assistant Conductor TILL DRÖMANN
コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA
ワーグナー 楽劇
〈トリスタンとイゾルデ〉

P.12

今後の公演案内

独唱／アッティラ・ユン（マルケ）ATTILA JUN (Marke)
独唱／クラウディア・マーンケ（ブランゲーネ）CLAUDIA MAHNKE (Brangäne)
独唱／石野繁生（クルヴェナル）SHIGEO ISHINO (Kurwenal)
独唱／アンドレ・モルシュ（メロート）ANDRÉ MORSCH (Melot)
独唱／与儀 巧（若い水夫、舵手、牧童）TAKUMI YOGI (Junger Seemann, Ein Steuermann, Ein Hirt)
男声合唱／新国立劇場合唱団 Men’s Chorus NEW NATIONAL THEATRE CHORUS
合唱指揮／冨平恭平 Chorusmaster KYOHEI TOMIHIRA

P. 8

ピアノ／小曽根真 Piano MAKOTO OZONE

集

P. 6

P. 6

特

Principal Conductor SYLVAIN CAMBRELING

第3幕

The 18th Yomikyo Metropolitan Series
Friday, 11th September, 19：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 585 回 サントリーホール名曲シリーズ
サントリーホール／15 時開演

指揮／シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）

第1幕

第 18 回 読響メトロポリタン・シリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／19 時開演

プログラム

第 551回 定期演奏会
サントリーホール／15 時開演

9. 16［水］

The 7th Yomikyo Ensemble Series Wednesday, 16th September,19：30(Pre-concert talks from 19：00) / Yomiuri Otemachi Hall

※出演者と曲目のみ掲載しています。曲目解説は当日別紙を配布予定です。

9. 20

［日］

21

［月・祝］

《下野竜也のハイドン》

第 180 回 東京芸術劇場マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

プログラム

第 7回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール／19 時30 分開演（19 時から解説）

The 180th Tokyo Metropolitan Theatre Matinée Series
Sunday, 20th September, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 82 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演
The 82nd Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series
Monday, 21st September, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

ナビゲーター／鈴木美潮（読売新聞東京本社メディア局編集委員）
Navigator MISHIO SUZUKI

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

指揮／尾高忠明（名誉客演指揮者） Honorary Guest Conductor TADAAKI OTAKA

P. 7

ヴァイオリン／諏訪内晶子 Violin AKIKO SUWANAI

P.12

集

チェロ／上村文乃 Cello AYANO KAMIMURA

特指揮／下野竜也（首席客演指揮者） Principal Guest Conductor TATSUYA SHIMONO

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

王立音楽家協会のための行進曲

ハイドン
変ホ長調 ［約 5 分］
HAYDN / March for the Royal Society of Musicians in E flat major

HAYDN / Cello Concerto No. 1 in C major
Ⅰ. Moderato
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegro molto

P. 22

LIADOV / The Enchanted Lake, op. 62

モーツァルト ヴァイオリン協奏曲 第 5 番 イ長調 K.219〈トルコ風〉［約 31分］MOZART / Violin Concerto No. 5 in A major, K. 219 “Turkish”
Ⅰ. Allegro aperto
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Rondeau. Tempo di Menuetto – Allegro

P. 23

読響ニュースハイドン チェロ協奏曲 第 1番 ハ長調 ［約 24 分］

リャードフ 魔法にかけられた湖 作品 62 ［約 6 分］

［休憩 Intermission］［休憩 Intermission］
ハイドン 交響曲 第 101番 ニ長調〈時計〉［約 29 分］HAYDN / Symphony No. 101 in D major “The Clock”
Ⅰ. Adagio – Presto
Ⅱ. Andante
Ⅲ. Menuetto. Allegretto
Ⅳ. Finale. Vivace［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
4

交響曲 第 4 番

チャイコフスキーヘ短調 作品 36 ［約 44 分］
TCHAIKOVSKY / Symphony No. 4 in F minor, op. 36
Ⅰ. Andante sostenuto – Moderato con anima
Ⅱ. Andantino in modo di canzona
Ⅲ. Scherzo. Pizzicato ostinato – Allegro
Ⅳ. Finale. Allegro con fuoco

今後の公演案内※当初出演を予定していた遠藤真理（チェロ）は、出演できなくなりました。

P. 24［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［事業提携］東京芸術劇場（9/20）［協力］横浜みなとみらいホール（9/21）
5

M

今月のマエストロシルヴァン・
カンブルラン

尾高忠明（名誉客演指揮者）
Tadaaki Otaka（常任指揮者）
Sylvain Cambreling特じっくり円熟を深め
読響と共に歩む
練達の名匠

集

本場のオペラ経験を読響で初披露〈トリスタン〉に注目

読響の第 6 代常任指揮者で、あふれる緻密な演奏。そうした

現在は名誉客演指揮者を務める

高い評価を得ている読響常任指名匠が、リャードフとチャイコフ

揮者が、ワーグナーの代表作

スキーで練達の棒さばきを披露〈トリスタンとイゾルデ〉（演奏会する。ヴァイオリンの諏訪内晶子

形式）に挑む。ヨーロッパの歌と共演するモーツァルトにも期待劇場で培ったオペラ上演の手腕

しょうへい©読響（撮影：青柳聡）©浦野俊之

1947年鎌倉生まれ。桐朋学園大学者）、札幌響音楽監督（04～15 年）、メル

客演指揮者としてはウィーン・フィル、で齋藤秀雄に師事し、70 年に第2 回民

ボルン響首席客演指揮者（ 10～12 年）、

ベルリン・フィルを始めとする欧米の一音指揮者コンクールで第2位に入賞。オ

新国立劇場オペラ芸術監督（10～14年）

1948 年フランス・アミアン生まれ。こ流楽団と共演しており、オペラ指揮者とーストリア政府から奨学金を得てウィーを歴任。名実ともに日本を代表する指揮

れまでにブリュッセルのベルギー王立モしてもザルツブルク音楽祭、メトロポリン国立アカデミーに留学し、指揮をスワ者として活躍している。客演指揮者としネ歌劇場の音楽監督、フランクフルト

タン・オペラ、パリ・オペラ座などに数多

ロフスキーに、オペラ指揮法をシュパンては、国内の主要オーケストラはもちろ

歌劇場の音楽総監督、バーデンバーデく出演している。

ナーゲルに学んだ後、BBCウェールズ

んのこと、ロンドン響、ロンドン・フィル、

ログラムのロシア音楽での色彩感豊かな響きにも注目したい。

ン＆フライブルクSWR（南西ドイツ放録音にも積極的だ。読響との CD

響首席指揮者（ 87～95 年／現桂冠指BBC響、ベルリン放送響、フランクフル

送）響の首席指揮者を歴任し、現在はでは《幻想交響曲》《ペトルーシュカ》

揮者）に就任。エルガーやブリテンなど

ト放送響など、世界各地のオーケストラを

シュトゥットガルト歌劇場の音楽総監督《第九》《春の祭典／中国の不思議な役のイギリス音楽を手がけた。

指揮している。また、東京芸術大学指揮とクラングフォーラム・ウィーンの首席客人》《スコットランド》などをリリースして演指揮者を兼任する。また、巨匠セルいる。

ジュ・チェリビダッケの後任として、ドイツ・マインツのヨハネス・グーテンベルク
6◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月11日 読響メ
トロポリタン・シリーズ◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ

東京フィル常任指揮者（ 74～91年／科特別教授、相愛大学音楽学部客員教

現桂冠指揮者）、紀尾井シンフォニエッタ

授として、後進の指導にもあたっている。

東京ミュージカル・アドバイザー／首席指揮者（ 95～2000 年／現桂冠名誉指揮◇ 9月20日 東京芸術劇場マチネーシリーズ◇ 9月21日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ

7

読響ニュース

大学で指揮科の招 聘教授も務める。

が高まる。

今後の公演案内幅広いレパートリーと躍動感をどのように発揮してくれるのか。別プ

プログラム

aestro of the monthrtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

特
集

トリスタン

エリン・ケイヴス

Tristan Erin Caves©Christine Schneider

イゾルデ

クリスティアーネ・イーヴェン

Isolde Christiane Iven

©WarnerClassics

マルケ

アッティラ・ユンMarke Attila Jun©Monika Rittershaus

ブランゲーネクラウディア・マーンケ

Brangäne Claudia Mahnke

ドイツ・ハンブルクに生まれ、ブレーメン

ソウル生まれ。ソウル国立大とケルン音

ドイツ生まれ。ドレスデン音楽大で学

ル大学とジュリアード音楽院で学んだ後

歌劇場でキャリアをスタートさせた。マン

楽大で学ぶ。98 年にシュトゥットガルト歌

び、1996年から2006年までシュトゥット

にヨーロッパに渡り、現在はドイツのフラハイム国立歌劇場、ハノーファー歌劇場な劇場の〈リゴレット〉でヨーロッパ・デビュ

ガルト歌劇場に所属した。05 年、ミュン

ンクフルトを拠点に活躍する。これまで

どを経て、現在はシュトゥットガルト歌劇

ーし、99年にシノーポリの指揮で〈ワルキヘン・オペラ音楽祭の開幕公演で注目をにベルリン国立歌劇場、チューリヒ歌劇場の専属。近年は〈ナクソス島のアリアド

ューレ〉に出演。同年、〈ローエングリン〉で集め、06 年からフランクフルト歌劇場の場、バーゼル歌劇場、ライン・ドイツ・オネ〉のアリアドネ、〈ばらの騎士〉の元帥

バイロイト音楽祭にデビューして以後、同専属歌手を務めている。
〈トリスタンとイ

ペラほかに出演し、〈ホフマン物語〉〈ワル夫人、〈パルジファル〉のクンドリで好評を音楽祭の常連として活躍し、ワーグナー歌ゾルデ〉〈パルジファル〉などワーグナーを

キューレ〉
〈トスカ〉
〈ドン・カルロ〉などを歌博した。これまでにマリナー指揮のアカデ手としての名声を確立した。2014年には得意とし、13 年には〈ラインの黄金〉〈ワルっている。カンブルランが音楽総監督を

ミー室内管、アーノンクール指揮のロイヤ

キリル・ペトレンコ指揮の〈神々の黄昏〉でキューレ〉
でフリッカほかを歌ってバイロイ務めるシュトゥットガルト歌劇場では近年、

ル・コンセルトヘボウ管、シャイー指揮のミハーゲンを歌っている。また、ミラノ・スカ

ト音楽祭デビューを飾り、14 年と15年も今回の〈トリスタン〉のほか、〈さまよえるラノ・スカラ座管などと共演し、欧州各地

ラ座、ウィーン国立歌劇場をはじめとする

主要な役を歌い好評を博した。ベルリン

オランダ人〉のエリック、〈ナクソス島のアの主要音楽祭にも出演している。ミュンヘ

欧米の主要歌劇場で〈さまよえるオランダ

国立歌劇場、バイエルン州立歌劇場、サ

リアドネ〉のバッカスなどを歌っている。

ン音楽演劇大学の声楽科教授でもある。

人〉〈トゥーランドット〉などに出演している。

ンフランシスコ・オペラにも出演している。

◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ

8◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ

9

読響ニュースアメリカ・カリフォルニア生まれ。エー

今後の公演案内©Eric Manas

新国立劇場合唱団

プログラム

男声合唱

Men’s Chorus New National Theatre Chorus

合唱指揮

冨平恭平

特

Chorusmaster Kyohei Tomihira

集

新国立劇場のオペラ公演を担う合唱団として1997年の劇場オープンと共に活動を開始した。100 名を超えるメン

クルヴェナル

石野繁生

Kurwenal Shigeo Ishino©Marco Borggreve

アンドレ・モルシュ©WarnerClassics

与儀 巧

メロート

若い水夫、舵手、牧童

Melot André Morsch

Junger Seemann, Ein Steuermann, Ein Hirt Takumi Yogi

力、緻密なアンサンブルと豊かな声量
で国内外のメディアから高い評価を得ている。読響とは 2007年以降、年末の〈第九〉公演をはじめ、モーツァルト

ドイツ生まれ。アムステルダム音楽院な

国立音楽大学卒業。同大学院修了後、の〈レクイエム〉やヴェルディの〈レクイし、1994 年、オトマール・シェック声楽コ

どで学んだ後、2007年にシュトゥットガル

ボローニャに留学。第6回東京音楽コンク

エム〉など多くの共演を重ねてきた。特ンクールで優勝。97年にスイスのバーゼ

トの国際リートコンクールで優勝して、一ール第1位及び聴衆賞受賞。輝かしく伸に常任指揮者カンブルランの下では、

ル歌劇場と専属契約を結び、98年にはド躍注目を集めた。現在はシュトゥットガル

びやかな美声と堅実な音楽性で近年目覚

ベルリオーズの〈ロミオとジュリエット〉

イツ語圏の新進歌手部門における“シンガ

ト歌劇場の専属歌手を務め〈フィガロのましい活躍を見せており、紀尾井ホール主（2011年9月）、ラヴェルの〈ダフニスとー・オブ・ザ・イヤー”に選ばれた。その後、結婚〉のフィガロ、〈ドン・ジョヴァンニ〉の催によるリサイタル、準・メルクル指揮二クロエ〉（ 12 年10月）、ストラヴィンスキ

ハノーファー歌劇場を経て、06 年よりシ

レポレロなどを歌っている。ライプツィヒ、

期会〈イドメネオ〉タイトルロール、「NHKーの〈詩篇交響曲〉（ 13 年 9月）で見事ュトゥットガルト歌劇場の専属。
〈ドン・ジ

リヨン、パリ、チューリヒなどの歌劇場やニューイヤーオペラコンサート」への連続な歌唱を披露し、絶賛を博した。

ョヴァンニ〉〈魔笛〉などモーツァルトのレレザール・フロリサン、ル・ポエム・アルモ

出演など、その勢いは留まるところを知パートリーを中心に、〈トリスタンとイゾル

ニークといった古楽オーケストラやオランらない。今秋の二期会〈ウィーン気質〉

デ〉〈エフゲニー・オネーギン〉などを歌う。

ダ放送管からも招かれている。指揮者ででは初の本格的オペレッタ作品に挑む。

13 年にドイツのバーデン・ヴュルテンベ

はクリスティ、ルセ、メッツマッハー、デ・

読響とは12 年にカンブルラン指揮〈第ルク州より宮廷歌手の称号を与えられた。

ワールトらと定期的に共演を重ねている。

九〉で共演し好評を得た。二期会会員。

◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ

10

今回は男性メンバーのみの出演となる。

◇ 9 月 6 日 定期演奏会◇ 9月13日 サントリーホール名曲シリーズ

11

読響ニュースチューリヒの国際オペラスタジオで研修

今後の公演案内

バーは、高水準の歌唱力と優れた演技

P

楽曲紹介

9. 6 ［日］プログラム

rogram notes

9. 13 ［日］三宅幸夫（みやけ ゆきお）･慶應義塾大学名誉教授・音楽学

特（全 3 幕／演奏会形式・字幕付き）
楽劇〈トリスタンとイゾルデ〉

集

ワーグナー

作詞：1857 年／作曲：1857〜59 年／初演：1865 年、ミュンヘン宮廷歌劇場／演奏時間：約 5 時間（休憩含）©Kiyotaka Saito

おそらく作品に内在するエニグマ（謎めの楽劇〈トリスタンとイゾルデ〉は、初

いたもの、得体の知れないもの）にある演からちょうど150年経った今も、われのだろう。まずは音楽と台本双方から、

米国バークリー音楽大ジャズ作・編曲

日本を代表するヴァイオリニスト。1990

われを挑発しつづけている。その理由は、象徴的な例をひとつずつ挙げておこう。

科を卒業、1983年アルバム《OZONE》

年、チャイコフスキー国際コンクールに史で世界デビュー。2003 年にグラミー賞

上最年少で優勝し、日本人初の栄誉ににノミネート。近年はクラシックにも取輝いた。桐朋学園ソリスト・ディプロマ・

り組み、国内外の主要オーケストラと共コースを修了後、ニューヨークのジュリア演を重ね高い評価を得ている。

ード音楽院に留学し、ドロシー・ディレイ

前奏曲冒頭、短6度の跳躍上行に導が端的に表れている。しかも三つの解2014 年にはニューヨーク・フィルのアに師事。これまでに小澤征爾、メータ、

かれた半音階下行音形と、最上声の半

釈には、それぞれに一長一短があり、

ジアツアーに初の日本人ジャズピアニス

デュトワらの指揮の下、ボストン響、フィ

音階上行音形が組み合わされて、いわ「いずれとも決め難い」のが正直なとトとして抜擢され、ニューヨークでの特ラデルフィア管、パリ管などと共演した。

ゆるトリスタン和音（へ─ロ─嬰ニ─

ころ。これがトリスタン和音における別公演へも出演。NYタイムズ紙をはじ2013 年から「国際音楽祭NIPPON」を嬰ト）が響く［譜例１］。細かい説明はエニグマの実態なのである。

め多くのメディアでその成功が絶賛され企画し、芸術監督を務める。使用楽器は、省くが、この和音は変化音に彩られてた。同年、サンフランシスコ響にも招か

日本音楽財団より貸与された1714 年製

いるとはいえ、さしあたりイ短調の属れている。平成 25 年度文部科学大臣

作のストラディヴァリウス「ドルフィン」。

Piano Makoto Ozone賞を受賞。
◇ 9月11日 読響メ
トロポリタン・シリーズ

12

ヴァイオリン

Violin Akiko Suwanai◇ 9月20日 東京芸術劇場マチネーシリーズ◇ 9月21日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ

答 えの な い 問 いトリスタン和音T r i s t a n u n d I s oldeの和音に還元可能というわけで、このあたりにトリスタン和音の曖昧な性格

譜例 1

和音（減七和音）とも、下属和音とも、また重属和音とも解釈しうる。
つまり、それぞれ機能の異なる三つ
13

読響ニュース

諏訪内晶子

リヒャルト・ワーグナー（1813〜83）

ピアノ

小曽根真

©大杉隼平

今後の公演案内

遍在するエニグマ

もちろん音楽だけ論じてもはじまらまける。─イゾルデは侍女を遣わし

タンに危険を知らせる松明を、ためらてトリスタン和音を先頭に、〈前奏曲〉て、トリスタンの出頭を求めるが、慇わずに消してしまう。─歓喜あふれ

懃無礼な返答と、従者クルヴェナルのる再会。二人は昼を呪い、夜を讃える。

の冒頭部が大々的に回帰してくる。

いん

ぎん

や ゆ

たた

とばり

「夜の帳よ、下りてこい／おお、愛の和音には、どのようなドラマ上の意味はこうだ。同情のまなざしでマルケをこない。─彼女は侍女にこれまでの夜よ。／生きていることを／忘れさせが付与されているのだろうか？ それ

見上げながら「おお、王よ、／わたし

いきさつを語る。瀕死の男の正体を見ておくれ。／おまえの懐に／抱きとを読み解く鍵は第2幕、マルケ王の長にはなんとも申し上げられませぬ。／

破り、復 讐 を遂げようとした。
「けれり、この世から／解き放っておくれ！」

大なモノローグにある。

またお尋ねのことについて／ほかから

ど病の床から／男はこちらを見たの、／と。二度にわたるブランゲーネの警告

トリスタンの裏切りを見せつけられた答えを得られることもありますまい」

剣ではなく、／手でもなく、／わたしにもかかわらず、愛の二重唱は高揚と

マルケは、事ここに至った経緯を自分のと……。この底なしに深い謎に包まれの瞳にひたと見入った」。それで思わず

切迫を重ね、絶頂を迎えようとする瞬

立場から語り、まっとうな人間が直面した作品〈トリスタン〉を前にすると、剣を取り落としてしまった、と。─

間にブランゲーネが悲鳴を上げる。

た、まっとうな疑問「いかなる神も救う

筆者にはトリスタンの言葉が、なにや目的地は近い。イゾルデはクルヴェナ

─マルケ王の一行が登場。廷臣メロことのできない／この地獄にどうして突ら自作に添えられたワーグナーの注釈

ルに脅迫めいた口調でトリスタンの伺ートの訴えどおり、密会の現場を目のき落とした」をトリスタンにぶつける。

のように思えてくるのだ。

候を求め、無理心中に思いを定めてブ当たりにしたマルケは、深く傷ついて

ひん し

ふくしゅう

し

こう

このように〈トリスタン〉におけるランゲーネに死の薬を用意させる。

理由をただすが、トリスタンは弁明せかられたものの、マルケは落ち着きをエニグマは、ひとつの解釈＝答えに確─イゾルデは出頭したトリスタンとず、イゾルデに夜の国についてきてく

取り戻し、ほとんど自問に近いかたちで定できない（トリスタン和音）、ある

言葉を交わし、和解の杯を勧める。彼れるかと問う。激怒したメロートに決「底なしに深い／謎に包まれたその訳合

いは深い謎に問いかけても答えは返っ女の真意を察したトリスタンが、つづ闘を挑んだトリスタンは、わざと剣をいを／世に明らかにできる者がいるだてこない（マルケの嘆き）、つまりはいてイゾルデが杯をあおり、ふたりは取り落してその刃に倒れる。

ろうか？」と問いかける。この「謎」に「答えのない問い」のひとことに要約

その場に倒れた。しかしブランゲーネ

はバスクラリネットとトロンボーンのされるだろう。

が死の薬を愛の薬にすり替えていたた

第3幕 コーンウォールと海を隔てめ、ふたりは自分たちの愛を妨げてきたカーレオールにあるトリスタンのた昼のしがらみから解き放たれる。

城。重傷を負った主人を、従者クルヴ

あらすじ

T r i s t a n u n d I s olde

前史 コーンウォールの勇士トリス

コーンウォールの王マルケの使者としタンは、敵国アイルランドの勇士モーて和議を結び、イゾルデがマルケの妃

第2幕 コーンウォール城内、イゾ

彼は意識を取り戻した主人に、イゾル

ロルトを決闘で討ち果たしたが、みずとなるよう取りまとめたのである。誇

ルデの館の前。夏の夜。マルケ王の妃デを呼ぶ使者を遣わしたと告げるが、からも深手を負ってアイルランドに漂り高いイゾルデは、この仕打ちに耐えとなったイゾルデは、トリスタンと密彼の傷を癒やすイゾルデの船はなかな着した。医術に通じた同国の王女イゾられなかった。

会を重ねている。今夜も、王が狩りにか姿を現さない。苦しむトリスタンは出るというのでイゾルデはトリスタン「わたしが醸し、／わたしのために注

ルデは、トリスタンが自分の許婚者モ
かたき

ェナルが船で故郷に連れ帰ったのだ。

かもーロルトの仇 であることを見破った

第1幕 コーンウォールに向かう船を心待ちにしている。ブランゲーネはがれ、／わたしが歓びをすすりながらが、傷を癒やして本国に送り返してしの上。イゾルデは侍女ブランゲーネに、これが罠であると警告するが、イゾル／飲み干したおそろしい飲み物よ！／

まった。しかし今度は、トリスタンが人質同然の身の上になった怒りをぶち

デは聞く耳を持たない。彼女はトリス

呪われてあれ、／それを醸したこの身

14

15

読響ニュースそしていっとき、やり場のない憤りに

今後の公演案内アイルランドを揶揄する歌しか返って集

それを背景とするトリスタンの答え

特ない。作品全体を象徴するトリスタン

プログラム

マル ケの嘆きたいまつ「底なしに深い」響きが当てられ、つづいじゅ そいたる。─しかしその時、イゾルデ

情を聞いて、二人を許しにやってきたの船の到来を告げる信号が響きわたのだが、 屍 の山を目の前にしてひたる。クルヴェナルを迎えにやっているすら嘆くしかない。─やがてイゾル

あいだ、トリスタンは喜びのあまり包デは放心のていで立ち上がり、トリス

帯を引きちぎり、彼女が登場したとき

タンへの愛を歌いつつ息を引き取る。

はひとことイゾルデの名を呼ぶのみ「大波が打ち寄せ、／高鳴る響きは鳴で、こときれる。─そこへマルケのりわたり、世界の息吹が吹きかよう／船も到着。乱心したクルヴェナルはメ

万有のうちに／溺れ─／沈む─／ロートを討ち取り、みずからも戦いにわれ知らぬ─／至高の快楽！」
。

譜例 3

しかばね

特

た、この心！」。この「頭」の語に当て

昼の世界に別れを告げ、夜の世界へと

T r i s t a n u n d I s olde

られているのがナポリの和音というわ

逃避する二人。
「夜の帳よ、下りてこい

83 小節の爆発に至るまで、音楽はさけで［譜例2］、のちに「死」に関わる／おお、愛の夜よ」は、すべてのものがまざまな技法を総動員して、息長いク

文脈のなかで用いられることになる。

輪郭を失ってゆくさまを描く［譜例３］。

前奏曲 前述のトリスタン和音だけでレッシェンド／アッチェレランドを体

たとえば、暗い物思いにふけってい

もちろん曖昧な効果を上げるには、なく、前奏曲全体の構造も異例といっ現している。この頂点に向けて心理的たトリスタンは、水夫たちの掛け声を音楽を作るうえで精密な計算が必要でてよい。ワーグナーは、愛の憧憬がとに持続する高揚効果は、これからも至耳にして、われに返り「ここはどこある。謎に満ちたトリスタン和音を水

どまるところを知らず、死によってしるところで出会うことになるだろう。

だ？」と叫ぶ。すかさすイゾルデは「す

平的にばらして歌唱声部に用いている

ぐ着くわ」と返す。字面どおりに受けこともさることながら、この場の背景取れば、航海の目的地コーンウォールをなす弦楽器のリズムが複雑きわまり

音 楽 の 聴 きどころ
一 筆書き

どうけい

か解決しえないことを作品の中心に据えた。作者の注釈に「ただ一度だけ、死の和音

長く分節されたひとつの線で、もっと第1幕 トリスタン和音と並んで、作に近いということになろうが、その目ない。１拍を３分割した音価と２分割も控えめな告白と、もっとも優しい献品を特徴づけているのが「ナポリの和的地にナポリの和音が当てられているした音価を組み合わせ、しかもそれら身から始め……もっとも強い衝動、も音」である。第2場の冒頭、遠くにトことに注目するならば、「あなたはもをタイで結び合わせるのだ。楽譜を見っとも激しい努力へと、その満たされリスタンの姿を認めたイゾルデは、毒うすぐ死ぬ運命よ」も含意されている

ないかぎり、ただ聴いただけでは認識ることのない欲求を高めていった」と杯をあおる決意を表明する。
「（わたしのだ。すぐれて演劇的といわれる第１

できないリズムであり、まさに精密なあるように、この前奏曲は一筆書きののために選ばれながら／わたしから失幕だが、そこには言葉だけでなく、音リズムが曖昧な効果をもたらす好例とような効果を求めている。じっさい第われていったあの男……）死神に捧げ楽も深く関わっているのである。

いえようか。

譜例 2

16

夜の讃歌

また、リズムだけでなく拍子も、3/4ないし9/8拍子で記譜されてはい

第2幕 松明をめぐるイゾルデとブラるものの、イゾルデの歌唱声部にみらンゲーネの緊迫したやりとりも捨てがれるように実質は6/8拍子ないし2/4

たいが、やはりこの幕の中核をなすの拍子をとることも少なくない。このよ17

読響ニュースは長大な二重唱（とくに後半）だろう。

今後の公演案内られた、あの頭！／死神に捧げられ集倒れる。マルケはブランゲーネから事プログラム

も呪われてあれ！」と愛を呪詛するにぶやく。
「心にしみるなつかしい歌よ、〈夜の讃歌〉も、やがて狩りの一行の乱／おまえの嘆くような調べには／そう

入によって断ち切られてしまう。

いう意味があったのか？」。

9. 1 1［金］
道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家

まだ船影が見えないという合図だけ

嘆きの調 べではない。このイングリッシュ・ホル

ムソルグスキー

第 3 幕 〈トリスタン〉はイゾルデのンによる単旋律は、繰り返されるたび「愛の死」によって閉じられるが、これにトリスタンの記憶を呼び覚ます。
「父は第２幕の「それではもろともに死にはわたしを残して死に／母もわたしをましょう」の再現にほかならない。つ

生んで死んだが／やるせないあこがれまり第２幕の予告が幕切れで成 就すをそそる／あの調べは／彼らの死の床るというわけで、この幕の中核をなすにも／せつせつと響いていたに違いなのは、むしろ体と心に深手を負ったト

い」。そしてモーロルトから受けた「傷

モデスト・ムソルグスキー（1839～

リスタンの「痛み」にあるとみてよい。

口の毒が／心臓の近くまで回ってきた81）は、職業音楽家ではなかった（軍熱にうかされたトリスタンは、イゾために／死を間近に／口もきけずに小人や官吏）ものの、西洋音楽の伝統にその後、〈はげ山の聖ヨハネ祭の夜〉

ルデが海を渡ってくるさまを幻視し、舟に横たわっていたときも／あの調べ

束縛されず、ロシアの民衆の声や伝の素材は、歌劇〈ソロチンスクの定期

自分にはっきりと見えているものがが／あこがれを訴えるようにめんめん

統、現実などを自らの感性で生き生き市〉の第3幕の合唱曲“若者の夢”へ用「おまえには見えないのか？」と激しと響いていた」と。

と表現しようとした。交響詩〈はげ山

いられたり、オペラ・バレエ〈ムラダ〉の一夜〉や組曲〈展覧会の絵〉は、そ第 3 幕の音楽への転用も試みられたれを最もよく表している。

（未完）。作曲家の死後、リムスキー＝

（原典版）
交響詩
〈はげ山の一夜〉
作曲：1866〜67 年／初演：1968 年、モスクワ（原典版の初演）／演奏時間：約 12 分

特
集

じょうじゅ

ロシアの伝説を生き生きと表現
奏されることはなかった。この稿が、かける。だが、城壁の外から聞こえてるのは、人間が生と死の境目にあるとくるのは、牧人が吹く民俗楽器シャルきなのだ。しかし、それが意味すると交響詩〈はげ山の一夜〉で原典版とコルサコフは 1886 年に〈はげ山の聖マイのみ［譜例４］……。クルヴェナ

ころは定かではない。
「そういう意味呼ばれるものは、1867 年にムソルグ

ヨハネ祭の夜〉をもとに、歌劇〈ソロルの言葉「まだ船影が見えないというがあったのか？」（直訳：私はおまえ

スキーが試みた〈はげ山の聖ヨハネ祭

チンスクの定期市〉の“若者の夢”のことです」に、トリスタンは初めて、をそのように理解せねばならないのの夜〉の草稿である。彼は 1864 年、部分などを加えて、管弦楽作品として

この〈嘆きの調べ〉が城壁の内（クルか？）という疑問はいつまでも残る。

未完の歌劇〈サランボー〉の第 3 幕の〈はげ山の一夜〉を編んだ。

ヴェナル）と外（牧人）を結ぶ合図のこのようにエニグマは、〈トリスタン〉

音楽として、この題材による創作を手

本日の原典版は、一般的に演奏され役割を担っていることを悟り、こうつの全篇に浸透しているのである。

掛けたとされる。これが、〈はげ山のるリムスキー＝コルサコフ版の色彩豊一夜〉の最も古い断片である。その後、

かなオーケストレーションと比べ、も彼は四つの場面からなる作品を書き上っと野性的で生々しいエネルギーに満げた。しかし、この作品はバラキレフ

ちている。打楽器をふんだんに用い、らには評価されず、作曲家の生前に演バイタリティ溢れる音楽である。

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット
3 、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、シンバル）、ハープ、
バンダ（ホルン6 、トランペット3 、トロンボーン3 、イングリッシュ・ホルン、（ホルツトランペット）
）
、弦五部

18

あふ

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、コルネット2 、
トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、 打楽器（トライアングル、タンブリン、 小太鼓、シンバル、 大太鼓、 銅鑼 ）
、
弦五部

19

読響ニュースつまり〈嘆きの調べ〉が聞こえてく

今後の公演案内

原典版の基礎である。

く叱責するようにクルヴェナルに問い

譜例 4

プログラム

うにロマン主義の極致ともいわれる

ラフマニノフ

組曲〈展覧会の絵〉

作曲：1934 年／初演：1934 年、ボルティモア（アメリカ）／演奏時間：約 22 分

編曲：1922 年／初演：1922 年、パリ（ラヴェル編曲版）／演奏時間：約 35 分

超絶技巧と甘美な情感が融合

友人の遺作展そのものを音楽にプログラム

パガニーニの主題による狂詩曲 作品 43

ムソルグスキー（ラヴェル編）ても知られたセルゲイ・ラフマニノフ

作品を完成させる。音楽は、ヴァイオロディン、リムスキー＝コルサコフ、の出版は大きく遅れ、1931年である。

（1873～1943）。彼の祖父アルカージ

リンの鬼才ニコロ・パガニーニが作曲

キュイとともに「5人組」のひとりに数

ムソルグスキーは、友人ガルトマンの遺は軍人でありながら、アイルランド出した〈24のカプリース〉の最後の曲をえられる。ロシア国民主義の音楽の推

作展の情景そのものを音楽にした。絵と絵

身の作曲家ジョン・フィールドにピア主題とし、変奏曲の書法に基づき、主進者であった評論家ヴラディーミル・

の間をつなぐ中間部分として、彼は組曲全ノを師事し、音楽愛好家としても知ら

題（アレグロ・ヴィヴァーチェ イ短調

スターソフは、「5人組」ではなく「力体の主題的な役割を担う“プロムナード”

れていた。親戚には、リストの弟子で4分の2拍子）は冒頭ではなく、第1変

強い仲間たち」と呼んでいたという。

を置いている。このプロムナードは、遺作

当時の名ピアニスト、アレクサンド

奏と第2変奏の間に置かれ、序奏→第組曲〈展覧会の絵〉は、副題に「友人展で絵と絵の間を歩くムソルグスキー自身

ル・ジロティもおり、ラフマニノフは

1変奏→主題→第2変奏～第24変奏のヴィクトル・ガルトマンの思い出」をもを表しているだけではなく、これを反復し彼からもピアノを学んだ。モスクワ音順を辿る。ちなみに曲中で有名なのつ。ガルトマンは、ムソルグスキーの友て演奏することで、同時に作品の統一的な楽院では、ピアノのほかに作曲、和声

は、情感豊かな第 18 変奏。作曲家は人であり、建築家、画家として活動して形式の構成にも貢献している。遺作展に展

法、対位法を修め、とりわけピアノでこの主題をもとに、単に主題を変形さいた。ロシアでは認められなかった不遇示された絵は、ロシアのみならずさまざま

は、スクリャービンと1、2を争う腕前

せるにとどまらず、各変奏を独立したな画家ガルトマンに、彼は深く共鳴し、な場面が描かれており、彼はそれぞれの絵であった。卒業後は、指揮者としても曲として扱い（各変奏に独自性を与え親交を結んだ。ところが1873年、ガル画に応じて多彩な表現で作曲している。

活躍。彼は、高度なピアノの演奏技巧た性格変奏）、きわめて表情豊かな変トマンはこの世を去る。上記のスターソ

このピアノ作品を、モーリス・ラヴェの表現とロシア・リリシズムが一体化奏を展開している。主題はイ短調で、フはガルトマンの遺作展の開催を提唱

ルはセルゲイ・クーセヴィツキーからのした重厚なピアノ作品を多く作曲し全体的にこの主調が用いられているし、翌年に実現した。遺作展を見たムソ

依頼により、1922年に管弦楽用に編み直た。また、レコーディングにも積極的が、中間部分で多少の転調を伴う。まルグスキーは、この曲の創作のインスピしたとされる。第7曲“リモージュの市場”

で、彼のピアノ演奏は現在も聴くことた第7変奏など、曲中にはグレゴリオ

レーションを得る。ひと月足らずで作曲の前のプロムナードを省くなど、ピアノができる。

聖歌の〈怒りの日〉も引用されている。

されたといい、スターソフに捧げられた。

曲と異なる部分もあるが、色彩的で、あそんなピアノの名手が 1934 年、ピ

曲の随所に超絶技巧がちりばめられ、

もともと独奏ピアノのための作品である

たかもオペラのような場面を連想させる

アノとオーケストラによる〈パガニー同時にダイナミックかつ甘美な情感がが、1886年に行われた最初の出版に際し洗練されたラヴェルの編曲は、聴く者にニの主題による狂詩曲〉
を書き上げた。

融合している。

ては、リムスキー＝コルサコフによってこの組曲をより情感的に訴えかける。

ささ

アメリカで活動していた彼は、一時期
楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トラン
ペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、シンバル、サスペンデット・シンバル、大太鼓、小太鼓、トライアングル）、ハープ、弦五部、独奏ピアノ

20

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ3（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット2 、コントラファゴット、アルトサクソフォン、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、（バリトン）、ティ
ンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル、サスペンデット・シンバル、小太鼓、ムチ、ラチェット、シロフォン、
グロッケンシュピール、銅鑼、チューブラーベル）、ハープ2 、チェレスタ、弦五部

21

読響ニュース

手を加えられた。原典版を尊重した楽譜

今後の公演案内ムソルグスキーは、バラキレフ、ボ集

スイスに拠点を移しており、その地で特

ヴィルトゥオーゾ・ピアニストとし9. 21［月・祝］

モーツァルトヴァイオリン協奏曲 第5番 イ長調 K.219〈トルコ風〉
作曲：1775 年 12月20日／初演：おそらく同年、ザルツブルク／演奏時間：約 31 分

堀 朋平（ほり ともへい）･音楽学者

個性際立つユニークな傑作

リャードフ

魔法にかけられた湖 作品 62

ツァルト（1756～91）にとって協奏曲たる第5番はとりわけユニークな特徴といえば何より、25 歳でウィーンにをそなえている。

居を構えたのち、クラヴィーアの腕前

第1楽章 1分間ほどでオーケストラ

を示して頭角を現すための大事なジャが一通り主題を紹介した後、独奏が挨ンルだったことが思い出されるだろ拶する─それはお決まりの構成なのた 19 世紀前半のロシア。その中心的管弦楽曲として出版されている。
〈魔法う。だが、お抱え作曲家だったザルツ

だが、「アダージョ」での、まるで別次な教育機関であるサンクトペテルブルにかけられた湖〉もその一つであり、シブルク時代にも、ヴァイオリンのため元からの登場である。独奏楽器の手のク音楽院で学んだアナトーリ・リャー

ンデレラの説話をめぐるオペラ（1909に5作品が残されている。これらは雇込んだ入りは後年のクラヴィーア協奏ドフ（1855～1914）は、ほんの十数年

年スケッチ開始）の一場面に基づく。

い主コロレド大司教の宮廷で自身の独曲で研ぎ澄まされるが、第 2 楽章のの世代差で 5 人組に続く作曲家であ「おとぎ話的な絵」という副題が添え

奏を披露するために書かれたと考えら

緩やかな時間が流れ込んだこれほど大る。先輩たちが育んだ自国の民謡や説られている。
「絶えず変化する静けさ」

れており、いずれもコンサートマスタ

胆なやり方は、モーツァルトの全器楽話の伝統を大切にしつつも、洗練され……リャードフみずからがそう説明すーを務めた1773～75年の間に成立し曲にあっても異例である。
「メヌエッ

た管弦楽法によるロマン派的な甘美さるように、この6分ばかりの音楽の魅ている。

ト」の指示を持つ第3楽章は（この年を本領とした。それも、壮大な絵巻物

力は、時間を忘れさせる広大な湖面をさて、父とのヨーロッパ巡業が一息に書かれた他の協奏曲と同じく）さまを描くのではなく、物語の一場面を、細やかに波立てる弦楽器のトレモロ

ついて故郷に腰を落ち着けた19歳のざまな主題をつなぎ合わせた愉快なフ

まるで絵本の1ページを切り取ったよと、それに乗って弱音でささやき交わ

モーツァルトは、1765年6月に2作目ィナーレ。中間部分は短調に急変し、うに簡潔かつ鮮明に提示する風景描写

す管楽器の表情の移ろいである。ほぼとなるヴァイオリン協奏曲を書いた。

荒々しい和音連打を聴かせる。低弦はがリャードフの魅力である。得意とし

中央にあたる箇所では音量が上がり、長らく滞在したミュンヘンの音楽生活「弓の裏で」楽器を叩くよう楽譜上にたピアノ音楽のジャンルでも、ショパ

ハープが印象的に沸き立つ。それでいの影響であろう、ここには2年前の第指示されており、打楽器の効果をあげンのような繊細な表現が際立っている。

て水面に何かが浮上して息をのむドラ

1番とは異なる華やかさが満ちている。

る。トルコ行進曲を模した「トルコ風そんな性質ゆえだろう、幾度か試みマが進む……というわけでもない。副

晩年の深刻さとはまた違う、オーケスのリズム」が用いられており、強国トたオペラという大ジャンルは実を結ぶ

題にいうとおり、まさに一幅の「おとトラと独奏の優雅な対話を基にしつルコによる包囲の記憶も生々しいオー

ことがなかったが、そのために書きとぎ話的な絵」
をお楽しみいただきたい。

つ、新たな作品がそれからほぼ2か月

ストリアにあって、聴き手はひときわおきに書き継がれた。どれも個性が際興奮したにちがいない。

楽器編成／フルート3 、オーボエ2 、クラリネット3 、ファゴット2 、ホルン4 、ティンパニ、打楽器（大太鼓）、ハープ、チェレスタ、弦五部

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楽器編成／オーボエ2 、ホルン2 、弦五部、独奏ヴァイオリン

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読響ニュース

めた音楽のいくつかは、後に独立した今後の公演案内「5人組」と呼ばれる作曲家が活躍し集物語の一場面を鮮明に切り取る

立ったこれら4作品のうち、最後にあ特

作曲：1908〜09 年／初演：1909 年 3月6日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 6 分

ヴォルフガング・アマデウス・モー

プログラム

9. 20［日］チャイコフスキー

作曲：1876〜77 年／初演：1878 年 2月22日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 44 分

冷酷な運命と心の奥底を表現

F

eature

文学から読み解く〈トリスタンとイゾルデ〉
喜多尾道冬

37歳のピョートル・イリイチ・チャ

短調から最も遠いロ長調に逃れるもの

イコフスキー（1840〜93）ほど「運命」の、「運命が私たちを残酷に呼び覚まの冷酷さを思いつめた作曲家もいないす」。あの剣の主題が帰ってくるのだ。

だろう。同性愛者と言われるのを恐れ

19 世紀の作曲家たちは、二つの主た彼は、7月に或る女性と結婚するも、題や楽章にしばしば対立する内容を託実話、架空を問わず悲恋物語でもっ間もなく破綻。凍れる9月のモスクワ

してきたわけだが、チャイコフスキーともよく知られているのは『ロミオと川に身を投げてみても、傷は癒えるはの場合、この対立は「運命」対「逃避」

ジュリエット』だろう。それに次ぐのずもなかった。
「私の心の奥底を反映となって全曲を貫く。追憶の第 2 楽が『トリスタンとイゾルデ』か。
『マノ

していない箇所はただの1小節たりと章で描かれるのは「夜半にただひとり

ン・レスコー』や『ペレアスとメリザンもない」。パトロンのメック夫人に後家の中に座っている時に訪れる憂うつド』はどうだろう。どれも架空の物語

年そう語ったように、交響曲第4番にな感情」である。第3楽章ではもっとだが、実話では知名度は劣るにせよ『ア

は、作曲家の心と身体を苛む運命がそ賑やかな世界が描かれ、中間部にはベラールとエロイーズ』
や『パオロとフ

アベラールとエロイーズ（画：ジャン・ヴィニョー）のまま反映されているのである。
「 」「酔っ払いの農夫の歌」や「軍楽隊の奏ランチェスカ』
もこの系譜につらなる。

いに期待が寄せられはじめたと言えるで記したチャイコフスキー自身の言葉楽」も入り混じる。

集
今後の公演案内

かもしれない。

を除いて、他のすべては名のある作曲

当時、アベラールとエロイーズの愛の対決に立ち戻らなくてはならないが、家によってオペラ化されている。なかが世に大きな衝撃を与えたように、架モスクワ川投身の数日前に完成されしかし第4楽章でも「自分自身の中にでもっとも名高いのは、言うまでもな

空の物語とはいえ『トリスタンとイゾた第1楽章は、金管の威圧的な第1主

歓喜が見いだせない」彼は、二つのロシ

くワーグナーの『トリスタンとイゾル

ルデ』も形を変え、またたくまにヨー

題で幕を開ける。頭上に髪の毛1本でア民謡の力を借りて踊り狂う。
「他人の

デ』だ。

ロッパに広まっていった。

吊るされたこの「ダモクレスの剣」
は「魂

幸福を喜べ、そうすればまだ生きること

この物語は 12 世紀のフランスで歴

この物語はケルト、アングロ・ノルに絶えず毒を注ぎこむ」「運命」であり、はできる！」。自力ではなく外界の助けに史・物語を意味する『エストイーレ』

マン、フランスの複雑な地政的対立が音楽の進行を脅かす。そこから「逃避」

よってようやく闘争を乗り切ることがという書物にはじめて書かれた。12

からんで、アーサー王伝説と結びつするには「夢への耽溺」しかない。第2できた点に、チャイコフスキーという世紀というと、まさにアベラールとエき、ノルマン人がイギリスの王冠の正主題はやさしい木管で流れ、運命のヘ

作曲家の生き方が映し出されていよう。

ロイーズが愛の手紙を交わし合ってい統な継承者であることを目的として書た時期にあたる。中世のきびしい信仰

かれたとする説があり、その際アーサの時代に光が射し、人間らしい愛の想ー王伝説は政治の側面、トリスタン物

追ってみよう。

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、
チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、大太鼓、シンバル）
、弦五部

24

25

読響ニュース

そのうち『アベラールとエロイーズ』

特12 世紀フランスで登場した最も名高い悲恋物語

空想豊かな人物もいつかは「運命」とに耳を傾けながら、全曲のあらすじをプログラム

交響曲 第 4 番 ヘ短調 作品 36

特 集①