東京大学東洋文化研究所附属東洋学研究情報センター報

October 2012 no. 28

for Advanced Studies on Asia

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フスタート最古のモスク、アムル・モスクの現在の姿（エジプト、カイロ）

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イスラーム陶器史研究におけるデータ収集
桝屋

友子

はじめに

展示品として鑑賞に供されている。せめて、それらが考古

教建築の場合のみに使用される、メッカへの礼拝の方向を

年順に作品を並べていくこと）が可能になる。これにより、指し示す壁龕（「ミフラーブ」と呼ばれる）の浮彫が施さ

カーシャーン陶器の様式発展の様子を仔細に追っていくこれた大型タイルの組み合わせであるミフラーブ・タイルなとができる。

どである。当然のことながら、同一の平面を飾るタイルは現在までに世界12カ国、数千点にのぼるデータを収集し技法、形や色彩、型押し浮彫デザイン、彩画デザイン、銘ている。まだまだ未収集のデータは多いと思われるが、今文内容などにおいて類似する特徴をもつ。

後はデータを丹念に解析し、情報を抽出していく段階に進学的に出土したものであれば、少なくとも年代的な手がか

19世紀後半になってイラン圏のタイルへの関心が世界的みたいと考えている。直接実在する（あるいは、実在した）

日常的に使用されるやきものの器。器形はその用途を暗りは得られるが、多くの作品は来歴が明らかではないし、に高まると、急速に良好な状態のタイル作品が古美術市場

建築物と結びつけることはかなわないかもしれないが、建示しているし、彩画はそれを使う人々や地域、時代の好み

現代の補修を受けて過去の正しい姿を伝えていないこともに大量に出回った。これらはその時点まである程度の保存

築物の用途や種類、建築物とタイルを制作した陶工たちとを反映している。器を飾る技法や釉薬、胎土を調べれば、ある。そういった中でも、現代まで遺物として生き延びる状態を保っていた遺構から拾われたり、はがされたりしたの関係に迫ることができるのではないかと期待している。

それを作った陶工がどのような技術をもっていたかを端的ことができたイスラームの陶芸作品についての知識を増やものであろうと考えられる。イランに限らず、当時はまだに理解することができる。しかし、ある器がいつ、どこでし、その魅力を多くの人々と共有するには、個々の陶器の７世紀以降のイスラーム時代の建築遺跡を組織的・学術的作られたかという、器に関する最も根源的な問いには、何年代や地域をある程度まで位置づけ、制作の背景を少しでに発掘する動きはなく、イスラーム時代の遺物の保存に対

岡山県倉敷市の大原美術館に所蔵されているフーケ・コを参考にすればよいだろうか。現代の作品であれば、陶工も探っていかなければならない。そのためには、さまざまする意識も低かったので、このような蛮行が横行しえたのレクションは、1922年にパリ滞在中の画家児島虎次郎

または陶器工房の名前や生産国が記されていたり、流通のな角度での考察を行い、共通点を持つ作品を集め、データである。その結果、出自のわからないタイルが世界中のさ（1881-1929）が大原美術館のためにエジプト関連の古美術経路などがきちんと追跡できたりするため、より容易に把を積み重ねていくしかないのである。東洋学研究情報セン

まざまなコレクションにばらばらに分蔵されることとなっを専門に扱うアルメニア人古物商カレブジアン兄弟から購握することができるだろう。骨董品の器の場合、それがいターの機関推進プロジェクト「イスラーム美術・建築作品

た。

入した、フランス人医師ダニエル・マリー・フーケ博士

つどこで作られたものなのかを言い当てる目利きは、それの画像・情報アーカイヴ」の一環として、筆者の研究室がタイルがはがされてしまったことで、かつてどの建築物（1850-1914または1921）収集の400点以上もの陶器片であまでに実見したいろいろなタイプの器の技法、釉薬と胎土

これまでにおこなってきたイスラーム陶器に関するデータを飾っていたのかはもちろんのこと、どのタイルとどのタる。現在、その一部が大原美術館の別館である児島虎次郎の色、彩画様式、器形などを頭の中にインプットしていて、収集の概要について、本稿は概説することとする。

イルが同じ平面装飾に属していたのか、どのように配置さ記念館オリエント室に展示されている。

それに基づき判断する。
陶器史においては、まずは、あるタイプの陶器がある場

１．イラン製タイルのデータ

２．大原美術館フーケ・コレクション陶片のデータれていたのか、銘文をもっている場合ではどのような内容

フーケは1881年よりカイロに滞在し、博物館主催のミイの銘文を構成していたのかが全くわからなくなってしまっラの解剖を筆頭医師として行うなどエジプトの古美術に深所で作られたという証拠を確立しなければならない。器のイラン中部の都市カーシャーンは、ペルシア語の「タイた。それらを明らかにするために、丹念にタイルの画像、い関心をもっていた医者で、1884年からは自らもエジプト

かけらが発掘によって出土しても、それはそのタイプの器

ル」という言葉「カーシー」の語源ともなった製陶都市で寸法、装飾技法、胎土（生地）のタイプ、浮彫型のデザイ

古美術を集め始めたが、さらに1886〜87年の冬以来、彼はが発掘された層の時点でそこにあった、そこで使われたとあり、陶工がいくつかの陶器に自らがカーシャーン出身だ

ン、銘文内容等々のデータを蓄積していき、互いに比較し旧カイロの瓦礫の山の中からたくさんの陶器片を集めるよ

いうことしか示しておらず、そこで作られたことを意味しということを示す「アル＝カーシャーニー」という署名やてグループ分けしていくという地道な作業が必要となってうになった。児島虎次郎はフーケの残した陶片群の中からない。ある場所で陶器が作られたことを確立するためには、「カーシャーンで制作した」という銘文を書き込んでいるくる。タイルはデータとして注目すべき項目が多数あり、大原美術館所蔵にふさわしいと思われる400点ばかりを選

窯の発掘かウェイスターの出土が必要である。窯は陶器を

うえに、史料からも製陶の事実が裏付けられている希有な

他の器形の陶器よりもグループ分けしやすいため、グルー別したのである。

焼成させる設備であり、陶器工房が存在したことの動かせ例である。しかしながら、カーシャーンからは未だ窯跡はプのうちの１枚でも年記が書き込まれていると編年（制作ない証拠となる。ウェイスターは、陶器を焼くときにでき発見されていない。カーシャーン産、カーシャーン出身のてしまう焼成不良品で、異なった個体が接着して焼き上が陶工の作品であることが確実な陶器の彩画様式やアラビアってしまったり、焼成の際に器が変形してしまったり、釉

語・ペルシア語銘文の表記法や内容の特徴、彩画技法にお薬の色が何らかの理由で陶工の思ったとおりに発色しなかける特徴を基にし、さらに書き込まれた年記によって12世ったりしており、商品としての価値がないため、廃棄され紀後半から14世紀中ばまでに年代設定できるカーシャーン

たものである。商品として流通することがないので別の都関連の陶器群を抽出できる。

市に移動することがなく、ウェイスターが見つかればそこ

カーシャーン陶器にも多様な器形があるが、筆者が特にで陶器が生産されたことを意味する。そのほかに、稀な例

関心をもっているのは、タイルである。タイルとは建築のとして、陶器そのものに陶工の名前、年記、制作の場所が

内装・外装として用いられる陶器製の板のことである。た書き込まれていることがある。

くさんのタイルが組み合わされて壁を覆うことにより建築

しかし、残念ながら、イスラーム陶器においてはこのよの表面を装飾する。釉薬を施すことによって生まれる滑らうな証拠をもつ陶器タイプは極めて少ないのが現状であかで多彩の美しい表面を建築に与えることができ、これがる。いつどこで作られたかはっきりわかる基準作の釉薬やイスラーム建築の特徴の一つともなっている。

胎土を化学分析し、その組成を明らかにすることができれ12〜14世紀のタイルは使用される部位によって形や装飾

ば、値の相似する陶器の制作地や年代を特定することもでデザインが異なる。壁面下部の腰羽目部分で組み合わされ

きようが、そもそもの基準作が少ないので、化学分析の恩てパネルを構成する、いろいろな幾何学図形の形をもつ腰恵に浴することがなかなかできない。それにもかかわらず、

羽目タイル、腰羽目の上で水平に並べられてフリーズ（帯）世界の美術館にはたくさんのイスラーム陶器が保存され、を形成する、正方形または長方形のフリーズ・タイル、宗図１

フーケが陶片採集を行った旧カイロとはフスタートのこ

イラン北西部タフテ・ソレイマーン出土のイル・ハーン朝時代（13世紀）のタイル（テヘラン、中央宝物庫所蔵）

とで、642年にイスラーム軍がエジプトに建設した最初のれており、陶器作品とし

内側に陶工の署名が入っている個体が多く、研究のしがい都であり、現在のカイロ市の中で最も古い地域である。しても大変優れたものと言のあるタイプである。

かしながら、12世紀半ばにおける火災と14世紀半ばにおけ

える。

おわりに

おおまかにファーティマ朝、マムルーク朝と分けたタイ

陶器はワレモノという必然的な性格をもっている反面、る黒死病の流行を経てほとんど人が住まないゴミ捨て場と

大原美術館から寛大なプについても、実際にエジプトの作品なのか、異なったタ

その釉薬に残された色彩は数百年、あるいは千年経った今化し、19世紀まで瓦礫のまま残っていた。20世紀初頭に大ご許可を頂き、昨年度かイプの陶器制作を分けるのは時代なのか、工房なのか、なでも変わらぬ輝きを放っている。イスラーム陶器に関して規模な発掘が行われ、その後も早稲田大学や中近東文化セ

ら数次にわたってすべて

ど今後検証していくべき問題点は山積している。彩画様式、わかっている確実なことは非常に少ないけれども、同じタンターによる発掘調査も含め、今日まで多数の調査がなさの陶片を調査させていた

銘文、紋章などのデータを詳しく整理して分析し、何らか

イプの陶器に関するデータを蓄積していくことによって、れている。フーケがフスタートに注目し、陶片採集を行っ

だいた。それぞれの陶片の道筋をつけることができれば、と思っている。とくにマそれらがいつどこでどのように作られた作品であるかといたのは全ての調査の中で最も早い時期と考えられる。早くの画像、寸法、装飾技法、

ムルーク朝時代の陶器については詳しい研究が少ないの

う糸口を見つけることができるだろう。現在まで残った陶も1900年にフーケは自分のコレクションの陶片のうち、14

釉薬や彩画の色彩、胎土色等についてデータを蓄積した。

で、なるべく多くのデータを呈示し、分類したい。

器について地道で丹念なデータ収集を積み重ねておけば、〜15世紀のマムルーク朝時代の作品と思われるものを抽出

完品ではなく、陶片であるために断面を観察することがでフスタートは長い間ゴミ捨て場となっていたため、建築して論文を発表しており、これが現在においてもなおマム

き、通常は釉薬や経年の汚れによってはっきりとは見るこ物がなく、きちんとした地層を成していない。フーケが表ルーク朝陶器の基本書となっている。

とができない胎土の色を観察することも可能となった。胎面採集しただけでも、イスラーム初期あるいはそれ以前のフーケがフスタートで陶片採集を行った時代は、上記の土の色は、その陶器が自然の粘土を使っているか、人工的遺物もファーティマ朝の陶器もマムルーク朝の陶器も雑多

カーシャーン陶器への関心がヨーロッパで拡大しつつあっに合成した粘土を使っているかの判断に用いられるので、に入り交じっていたという状況である。したがって、個々たころであるが、エジプトにおいてはまだ古代エジプトへ

陶工の技術を知る上でも大変貴重なデータである。また、の陶器の制作年代についての手がかりはほとんどないと言の関心が主流でイスラーム時代の陶器については関心が薄断面の拡大図を撮影することができ、装飾技法について興ってもよい。さらに、著者が今まで全く出会ったことのなかった。イスラーム時代の、それも完品ではなく陶片ばか

味深い事実を見いだすことができた。

い技法を示す陶片もいくつか含まれている。どこでいつ作

図３ フーケ・コレクションのマムル
ーク朝時代（14世紀）の陶器片の断面拡大図（倉敷市、大原美術館所蔵）

りが散らばっている見捨てられたフスタートの瓦礫で、フ調査の結果についてはまだまだ解析には至っていない

られたか、今の時点では皆目見当もつかないタイプの陶器

ーケは陶片を拾い放題だったはずである。フーケ・コレク

が、大きく、11〜12世紀のファーティマ朝時代エジプトのであるが、それでもそのような陶器がフスタートに存在しションの陶片を見ると（それはさらに画家としての児島の陶器と14〜15世紀のマムルーク朝時代エジプトの陶器に分ていたという事実を明らかにすることは有用である。フスフィルターも通しているが）、フーケの採集方針が浮かびけられ、そのほかに西はスペインから東は中国までの輸入

タートという場所に集められたいろいろな陶器の断片その上がってくる。大きな陶片、人物や動物の絵が描かれてい陶器が含まれる。

ものから何らかの情報を引き出すことができるのではない

るもの、銘文が入っているもの、マムルーク朝の官僚の紋

ファーティマ朝時代の作品としては、釉薬をかけて一度かとの希望の下に、丹念にデータを分析し、世界のイスラ章が入っているもの、その他魅力的な装飾が施されている焼成させた表面の上に彩画が行われる釉上彩の技法で、そーム陶器研究者の意見を仰ぐべく、紹介していければと考もの、である。わずかながら中国磁器も含まれ、東西文化の彩画が金属的な輝きを持つ、ラスター彩陶器が主流で、えている。世界の美術館に保存されている出自の明らかで交流の貴重な証言であり大変興味深い陶片である。いずれ

生き生きとした動物を描いた作品が数多く存在し、ラスタない陶器に比べると、これらの陶器はフスタートにかつてにせよ、ごく初期の採集なので、陶片とはいえ、大きな破ー彩の輝きもよく残っている。彫刻または線刻の施された存在していたことがわかるだけでも、ひとつのはっきりと片が多く、注目できるような上手な彩画をもつものが選ば

人工胎土の器に透明釉の施された作品もあり、その丁寧なした情報を所有していることになるのである。

仕上げは驚くほどである。
マムルーク朝時代の作品はいずれも釉薬の下に着彩が施される釉下彩陶器で、大きく2種類に分けられる。最も多いタイプである、主に銘文と紋章を図柄とする線刻文の陶器は、赤い胎土が白っぽいスリップ（化粧土）で覆われ、線刻によって描かれた図柄に多色のスリップで着彩され、その上に有色で透明な釉薬が施されている。断面図を見ると、スリップ層は厚いのに釉薬は非常に薄く、その結果釉薬とスリップの層が胎土から剥離しやすくなっており、現在では損傷の激しい個体も多い。紋章と銘文ばかりでなく、動物表現もかなり多く含まれている点は、このタイプの陶器についての現在までの認識を覆す新事実である。また、ウェイスターも数点見られる。
もう一つは人工胎土に藍色で着彩が施され、無色透明釉がかけられた、一見すると中国の染付を思わせる色調の陶器である。しかし、フーケ・コレクションに含まれた陶器
図２ フーケ・コレクションのマムルーク朝時代（14世紀）の陶器片（倉敷市、大原美術館所蔵） 撮影：神田 惟

は独自の鳥や植物の彩画モチーフを有しているものもあり、染付の模倣を脱したユニークな作品と言える。高台の図４ フーケ・コレクションのファーティマ朝時代（12世紀）の陶器片（倉敷市、大原美術館所蔵） 撮影：神田 惟

今すぐすべてがわからないとしても、将来新たな着眼点や発見から一気に理解が進むこともあるかもしれない。
（東京大学東洋文化研究所教授）

絨毯研究の方法と今後の可能性
鎌田

由美子

どを手掛かりに曖昧に分類され、産地が推測されていた絨指摘している。ロジャースはさらに、トルコの宮廷の財産

毯研究に、絨毯の組織、素材と材質を、客観的かつ厳密な目録や裁判記録には、16世紀トルコの支配者や有力者たち基準とする方法を導入した。1972年に出版されたティッセが使用していた絨毯のタイプや値段に関する豊富な情報がン・ボルネミッサ・コレクションの絨毯カタログで、ビー含まれていることを示した。

ティーは各絨毯の組織と材質についての詳しい情報を掲載

近年では、2007年にマルコ・スパランザーニによって出

本稿では、日本ではあまり認知されていない絨毯研究

ぼるが、そのなかにはディーラーやコレクター、愛好家な

し、有益なデータを提供している。この伝統は現在にも継版された Oriental Rugs in Renaissance Florence が、この研究（carpet study）について、その方法を紹介し、今後の研究どが販売を目的として、あるいは所蔵品の目録を意図して承され、欧米の美術館などの絨毯コレクションのカタログ手法を使った重要な成果である。スパランザーニは、14世の可能性について述べる。絨毯は、スペインから北アフリ出版したものもあり、学術的ではないことも多いので注意には、組織や材質のデータを掲載することが通例となって紀から16世紀までのフィレンツェの財産目録や積荷証書、カ、トルコ、イラン、インド、中央アジア、中国に至る広が必要である。

いる。さらに、彼女による1976年の展覧会とそのカタログ

手紙など、数多くの各種文書を体系的に分析し、さらには範囲にわたって織られてきた。長い歴史のなかで連綿と織絨毯研究の方法としては、①絵画資料を編年に用いる方

Carpets of Central Persia は、16−17世紀ペルシアのキルマ

フィレンツェの画家が描いた絨毯の描写とも照らし合せられてきた絨毯には、遊牧民たちが自分たちの家具や財産法、②絨毯の組織（織の構造）や材質、染料分析を手掛かーン絨毯の組織と材質を明らかにするもので、ビーティーて、フィレンツェにおいて、どのようなタイプの中東の絨として織ったものもあれば、宮廷工房で調度品あるいは外りに産地を特定する方法、③財産目録や貿易資料などからの研究方法の有効性を示し、絨毯研究の大きな転換点とな毯が求められ、輸入され、流通したのかを、絨毯の価格や交用の贈答品として織られたものも、都市民が商品として産地や流通経路を特定する方法、④現地の美術伝統や工芸った。

大きさ、使用方法とともに明らかにした。この本には、各織ったものもあった。さらに、絨毯が生産された地域の多品と比較する方法などがある。①の方法で代表的なのは、素材や染料そのものの分析も重要である。繊維を分析す

種文書の内容と、フィレンツェ絵画における絨毯の描写のくではイスラーム教が信奉されたため、礼拝時の敷物とし15世紀から17世紀ごろの西洋絵画に描かれた絨毯の制作年

ることによって、その繊維がどの動物に由来するかを特定

カラー図版も掲載されており、絨毯研究や美術史学のみなての役割もあった。

代を、絵画の制作年代から特定しようとするものである。

することが可能な場合もある。1997年に出版された、メト

らず、さまざまな分野の研究者に有益な資料を提供してい絨毯は、経糸と横糸とパイルから成る単純な織物で、複絨毯を描写する絵画によって、絨毯のおおよその制作年代

ロポリタン美術館で行われたインド絨毯の展覧会のカタロる。

雑な技術や道具を必要としないが、素材の種類や織の細かが推測されるだけでなく、西洋にもたらされたあと、どの

グ Flowers Underfoot: Indian Carpets of the Mughal Era には、④に挙げた、絨毯と、ある特定の場所の美術作品や工芸

さなどによって、さまざまな品質・デザインのものが作らような環境において使われてきたのかも知ることができ

12枚のインドとペルシアの絨毯の繊維に対して行われた科品を比較する方法も有効である。たとえば、ボストン美術れた。トルコ、イラン、中央アジア、インドでは特に優れる。この方法は絨毯研究のなかでは古い方法であり、画家学分析の方法と結果がまとめられている。また同書では、館には非常に密に織られた上質のインド絨毯があり（図1、た絨毯が生み出され、それらは絨毯生産の伝統のない地域の名前からとった「ベッリーニ絨毯」や「ホルバイン絨毯」、

藍色や緋色、茜色、黄色や緑色がどのような染料に基づい

図2）、そのフィールド（絨毯の中央部分）の上部には宮廷の人々にとって憧れの対象となった。14世紀以降、多くの「ロット絨毯」などは、現在でもトルコ絨毯のデザイン・ているのかを解説したあと、14枚のインドとペルシアの絨

トルコ絨毯がヨーロッパにもたらされたほか、16世紀末以タイプを表す呼称として用いられている。この方法は、絵毯をサンプルとして染料分析を行った結果を掲載してい降には日本にもイランやインドの絨毯がもたらされた。19

画の制作年が明らかである場合には、その絨毯の制作年代

る。さらに、2007年に出版された The Oriental Carpet in

世紀以降には、ヨーロッパを中心に、絨毯に美術品としての下限が分かるために有効である。おもにトルコ絨毯の分

Portugal には、ポルトガルに残る絨毯に対して行われた染の価値が見出されるようになり、万国博覧会や美術館で展

類と編年に用いられてきたが、オノ・イーデマは1991年に

料分析の結果が掲載されており、貴重な情報を提供してい示されるようになっていった。このように、絨毯はかなり出版された Carpets and Their Datings in Netherlandish

る。このような科学的なデータを積み重ねていくことによ

早い段階から世界各地を流通し、消費されたグローバルなPaintings 1540 −1700 のなかで、この方法を16−17世紀のオって、ある地域の絨毯に用いられている素材や染料の特徴モノであり、時代や地域によって異なる機能を担った。こ

ランダ絵画に描かれたエジプト、ペルシア、インドの絨毯が明らかになるため、こうした情報は非常に有益である。

のような特色を持つ絨毯は、解読されるべき多くの情報をにも適用した。イーデマは、絵画に描かれる絨毯のモチー

すなわち、繊維や染料に関する情報は、絨毯の産地や年代、持っている。すなわち、絨毯を研究することは、絨毯をつ

フを分類し、データ化して分析することによって、どのタ

さらには流通経路の考察にも手掛かりを与えるのである。

くった人々の生活や思想、絨毯をめぐる貿易の実態、絨毯

イプが、いつの時代に描かれるかを数量化して、豊富なグ③に示した、貿易資料や財産目録を用いる方法は、産地を生産する地の美術伝統、輸入された絨毯の使用法にあらラフとともに示した。

や流通経路の特定に役立つほか、当時の絨毯の価格や価値

つぎに、②の方法であるが、このうち、絨毯の組織と材に関する情報も与えてくれる。たとえば、イスラーム美術

質から産地を考察することは現在の絨毯研究では必須の要

史家のマイケル・ロジャースは、各種史料を用いて15−16

アカデミックな研究分野としての絨毯研究は、染織やイ素となっている。この方法を確立するのに重要な役割を担

世紀の地中海圏における中東産の絨毯についての情報を集

スラーム美術史などを専門とする研究者によって、欧米でったのが、著名なイギリス人絨毯研究者のメイ・ビーティ

めようと試み、ルネ・ダンジュー（1409-1480）の財産目発達した。1985年以降、現在に至るまで、Oriental Carpetー（1908-1997）である。彼女はもともと細菌学者であり、録のなかに、マムルーク朝下で作られたと推測される絨毯

and Textile Studies と題する研究論文集が7巻まで出版されおなじく細菌学者でバグダードのパスツール研究所の所長が2枚あることや、ベリー公ジャン1世（1340-1416）の財ており、これまでの研究成果だけでなく、問題関心の変遷だった夫とともに、バグダードに滞在した。現地のバザー

産目録のなかにスペインやトルコで織られたと考えられるや研究手法の多様化の様子も把握することができる。また、

ルでイラン西部から輸入された絨毯に触れる機会を得て、絨毯が記録されていることを指摘した。ロジャースによれ

絨毯とイスラーム美術に関する雑誌 Hali には、絨毯やテその魅力に取りつかれたビーティーは、イギリスに帰国後、

ば、16世紀初めのヴェネチアの日記にも、絨毯は出てくる

キスタイル、イスラーム美術に関する記事のほか、関連分

本格的な絨毯研究を開始し、1960年代には広範囲にわたっものの、産地の特定につながるような情報は少ない。また、

野の展覧会や書籍の案内、サザビーズやクリスティーズなて中東を旅したほか、70年代にかけてアメリカの絨毯コレマムルーク朝の歴史家イブン・イヤース（1448−1524頃）

どのオークションでの絨毯の競売情報が掲載されており、クションも訪れて、数多くの絨毯の組織や材質に関するデ

による歴史書『花の驚異』には、豪華な布や敷物が頻出す

絨毯研究の動向や最新の成果を知ることができる。このほータを蓄積した。フィールドワークを中心とする長年の研るが、それらが具体的に何を指しているのか、どこで作らか、欧米で出版された絨毯に関する書籍はかなりの数にの究の結果、科学者であるビーティーは、従来、デザインなれたものであるのかを把握するには専門研究が待たれるとわれる異文化への眼差しなど、絨毯に関連するさまざまな側面について考察する手がかりとなるのである。

図１ 絨毯、北インド（ムガル朝）、1590−1600年頃、ボストン美術館(Gift of Mrs. Frederick L. Ames, in the name of Frederick L. Ames, 93.1480)
Photograph2012 Museum of Fine Arts, Boston.

東洋学研究情報センター運営委員会委員(2012年度)
所外委員
大西 克也 大学院人文社会系研究科・文学部准教授

で生活する人々が配置され、中央部分には狩で仕村田雄二郎 大学院総合文化研究科・教養学部教授

留めたチーターを2頭の牛が引く荷車に乗せて操る

加藤

御者や、逃げまどう鹿を睨む獅子が表されている。

博 一橋大学大学院経済学研究科特任教授

小長谷有紀 人間文化研究機構・
国立民族学博物館民族社会研究部教授

さらに下部には、7頭の象を捕まえたガジャシンハ

岩井 茂樹 京都大学人文科学研究所人文学研究部教授（インドの聖獣）を攻撃するシームルグ（ペルシア宮治の霊鳥）の様子が絵画のように細かく織り出されている。ダニエル・ウォーカーがすでに明らかにしたように、1590年頃にムガル朝の宮廷工房で描かれた『アクバル・ナーマ』の挿絵には、同様の

昭 龍谷大学文学部教授

宮嶌 博史 成均館大学東アジア学術院（韓国ソウル）教授
図２ 裏面細部（筆者撮影）
Photograph2012 Museumof Fine Arts, Boston.

柳澤

悠 東京大学名誉教授

所内委員
大木

康 教授

象を捕えたガジャシンハを攻撃するシームルグを描いた、類似する構図のものがあることから、この絨毯はムガル朝宮廷用に16世紀末から17世紀初頭に作られた東アジア研究部門（第二）（兼）センター比較文献資料学

牛の引く荷車を用いた狩の場面があることや、17世紀初めのムガル絵画に、7匹の園田 茂人 教授

新世代アジア研究部門（兼）センターアジア社会・情報

池本 幸生 教授

汎アジア研究部門と推測されている。絨毯には制作年や産地の情報が織り込まれることが少ないので、このように、絨毯に表れるデザインやモチーフと、年代や産地の判明している絵画や工芸品を照らし合せていく作業が不可欠である。
以上、絨毯研究の方法のうち、主要な4種について具体的に述べた。そこでも明らかなように、絨毯研究はさまざまな専門分野に開かれており、美術史家、染織研究者、化学分析の専門家、歴史家や経済史家など、各専門分野の研究者たちが協力してデータを蓄積したり、分析することで、飛躍的な研究成果が期待できる（オブザーバー）
桝屋 友子

教授

松田 康博

教授

汎アジア研究部門（兼）センターアジア社会・情報

板倉 聖哲

准教授

東アジア研究部門（第二）（兼）センター造形資料学

名和 克郎 准教授

汎アジア研究部門（兼）センター比較文献資料学分野である。複数の分野の研究者たちが集まって絨毯研究に関する知見を交換する試みとして、2003年にオクスフォード大学のアシュモリアン美術館で国際シン

西アジア研究部門（兼）センター造形資料学

センタースタッフ

ポジウム、「1400−1700年ごろのイラン世界における絨毯とテキスタイル」が行わ大木れた。その成果は2010年に論文集 Carpets and Textiles in the Iranian World 1400 −1700

比較文献資料学分野 中国文学として出版され、13名の絨毯研究者や染織研究者、イスラーム美術史家、歴史家
が、ペルシアの絨毯やテキスタイルに関して、その歴史や様式、技法的特徴のみ
ならず、貿易の実態や流通経路、輸出先での機能などについて論考を寄せている。
絨毯は、織られた場所で日用品や商品として使われるだけでなく、ヨーロッパやアジアに貿易品として流通したり、一部は美術品として扱われるなど、時代と状

康（おおき やすし）センター長 センター

園田 茂人（そのだ しげと）副センター長 センタ
ーアジア社会・情報分野教授 比較社会学
桝屋 友子（ますや ともこ）センター造形資料学分野教授 イスラーム美術史
松田

康博（まつだやすひろ）センターアジア社

会・情報分野教授 アジア政治外交史
板倉 聖哲（いたくら まさあき）センター造形資料

況によって多様な機能と意味合いが付されてきた。そのような絨毯には、いろい

学分野准教授 東アジア絵画史

ろな未解読の情報が込められており、これを経済学や歴史学などを専門とする研

名和 克郎（なわ かつお）センター比較文献資料学分野准教授 文化人類学

究者と、美術史・染織学・化学分析などを専門とする研究者が協力し合って解読していくことによって、絨毯研究にはさまざまな分野に貢献しうる可能性があるといえよう。

（早稲田大学高等研究所助教）

センター便り・平成 24 年度漢籍整理長期研修
昭和 55 年度、センターの前身である東洋学文献センターから実施してきた漢籍整理長期研修は、今年で33回目となった。前期平成 24 年 6月 4日から8 日まで、
後期は平成 24 年 9 月 3 日から 7 日までの計 2 週間。参加者は、大学図書館等の職
員 8 名と院生 1 名であった。受講後それぞれの所属機関で、研修の成果を活用している。講師として、東洋文化研究所のスタッフに加えて、所外 9 名の専門家にご協力いただいた。この場をかりて厚くお礼申し上げたい。今後も実施していく計画である。

明日の東洋学
東京大学東洋文化研究所附属東洋学
研究情報センター報 第28号
発 行 日 2012年10月31日
編集・発行 東京大学東洋文化研究所
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