072

Film Exhibition Yearbook | 2022

III | ［特集 1］映画祭の現在プレゼンテーション 2

リュサス国際ドキュメンタリー映画祭

クリストフ・ポスティック ｜ リュサス国際ドキュメンタリー映画祭プログラム・ディレクター

リュサス国際ドキュメンタリー映画祭
フランス南東部、オーヴェルニュ＝ローヌ＝アルプ地方のアルデシュ県に位置する人口約 1200 人の小さな村リュサスで、毎年夏に開催されるドキュメンタリー映画祭。1989 年に設立され、プログラムの質の高さによって国内外にも広く知られ、期間中には村の人口の数倍の観客が訪れる。
「ドキュメンタリーを映画のみならず、歴史的、政治的、経済的な側面から思考する」という目的を掲げ、作品とさまざまな人びととの出会いの場として機能してきた。山形国際ドキュメンタリー映画祭との交流を継続的に行っている。
（山形国際ドキュメンタリー映画祭 HP 参照）

全国コミュニティシネマ会議にお招きいただき、皆様とこうしてお話ができることを大変光栄に思っております。ここにお招きくださった方々にお礼を申し上げます。
最初に、リュサス国際ドキュメンタリー映画祭ができた経緯についてお話しします。1985 年に映画監督とプロデューサーたちが集まって「La Bande à lumière」というグループを作って、フランス国立映画・映像センター（CNC）に対して、ドキュメンタリー映画に対する支援を求める宣言を発表しました。そのグループには、レイモン・ドゥパルドンやヨリス・イヴェンスといった著名な人も含まれており、監督でありプロデューサーでもあるジャン＝マリー・バルブも参加していました。彼は、アルデシュ県生まれで、リュサスで「États（ドキュメンタリー映画祭）をやろうと提案します。
généraux du film documentaire」

そして、1989 年、第 1 回目の映画祭が実現しました。山形国際ドキュメンタリー映画祭が始まったのと同じ年です。それから 33 年を経て、リュサス国際ドキュメンタリー映画祭はフランスでも最も重要なドキュメンタリー映画祭のひとつとなり、ドキュメンタリー映画について映画的かつ批評的な議論が行われる場として重要な位置を占めるようになりました。
─
リュサス国際ドキュメンタリー映画祭とはこの映画祭にはコンペティションはありません。ドキュメンタリー映画についてのセミナー、特定の国のドキュメンタリー映画の特集や作家のレトロスペクティヴなど、特別なプログラムで構成されています。制作から配給、上映までプロフェッショナルが集まり、産業（経済）的な側面からドキュメンタリー映画についてディスカッションを行うプログラムもあります。先ほど申し上げた通り、リュサス国際ドキュメンタリー映画祭は、パリで開催されるシネマ・デュ・レエル Cinéma du reel（2023 年、第 45 回）、マルセイユ国際ドキュメンタリー映画祭（2023 年、第 34 回）と並び称せられるフランスで最も重要なドキュメンタリー映画祭です。
映画祭の規模をお伝えするためにいくつか数字を挙げると、毎年 6日間にわたって開催され、約 120 本の映画が、5 つの会場（合計 860 席）で上映されます。夜には 800 人を収容する会場で、野外上映が行われます。観客数は約 2 万人です。
リュサスは、アルデシュ県にある人口約 1200 人の小さな村で、フランスの新幹線 TGV が止まる
「モンテリ映画上映活動年鑑 ｜ 2022

III ｜［特集 1］映画祭の現在プレゼンテーション2 ｜リュサス国際ドキュメンタリー映画祭

073

マール駅」から車で約 40 分の田園地帯にあります。基幹産業は農業です。こうした場所で映画祭をやるにあたって最も重要なのは、村の人々、役場の人たち、村長と良好な関係を築くことです。彼らと一緒に映画祭をつくっていくことがとても大事で、リュサスの村役場と村長（残念ながら今年亡くなった）は、この映画祭の創設以来、変わることなく支援を続けてくれています。
─リュサス国際ドキュメンタリー映画祭 成功の理由

この映画祭がなぜ成功し、続いてきたのか、その理由を挙げてみます。
− 第 1 に、練り上げられた質の高いプログラムを提供していることです。
講師やプログラマー、映画制作者、批評家、歴史家、哲学者等々（中には著名人も含まれる）といった登壇者の質の高さ。そこで話し合われるディスカッションの内容が充実していること。
− そして、人々を受け入れるリュサスという場所が、本当に気持ちのよい、リラックスして余暇を楽しむことができる場所であると同時に、集中して映画を学ぶことができる場でもある。

そうした雰囲気を提供しているということも大切です。
− 観客に対するリスペクトも重要です。
観客は、我々が思っている以上に、高いレベルの要求をしているものです。この映画祭では参加者は「映画を消費するためではなく発見するために、場所と時間を共有するためにここにきたのだ」と感じることができます。
映画祭がこのような場であるからこそ、観客が戻っているのかもしれません。リュサス国際ドキュメンタリ
ー映画祭は、コロナ禍を経て、今年２年ぶりに開催できたわけですが、2019 年と同じくらいの動員数、入場者数に恵まれました。映画館には観客がまだ戻ってきていない一方で、映画祭が観客数を回復しているのは、「時間を共有する」という感覚を映画祭のほうが直接的に提示できるからではないかと思います。
この映画祭では、ドキュメンタリーだけではなく、フィクションも含めて「映画」について考える場をつくっています。ドキュメンタリー映画を、世界を記録し、探求し、世界に対峙することによって、世界の複雑さに近づくための試み、繊細な経験として捉え、その表現やストーリー、演出について考え、ドキュメンタリー映画を見ることが、感覚を揺り動かすような体験であること、それを確認する場であることを大切にしています。
「世界について」の映画ではなく、「世界の中にある」映画と共にありたいと思っています。映画は、世界における在り方、生の形の表現であり、映画には無限の可能性があります。
あらかじめテーマを設けるのではなく、作品自体に導かれるように映画祭をつくっていく、そして批評的なFilm Exhibition Yearbook | 2022074

視野をもってみんなで考える、そうした映画祭を目指しています。
─リュサス国際ドキュメンタリー映画祭のプログラム

リュサス国際ドキュメンタリー映画祭は、テーマもコンペティションも設けていませんが、様々な課題についてのセミナーや、ある国のドキュメンタリー映画の特集、作家のレトロスペクティヴ、映画表現への様々なアプローチをしている新しいフランス語のドキュメンタリー映画のセレクションがあります。上映作品は、最新の映画、旧作、映画史上の名作等から選ばれますが、監督や批評家などによるミーティングによって選ばれるものもあります。
たくさんあるプログラムの中から、4 つのプログラムをご紹介します。

−Experiences of the Regard（視線の体験）

映画祭創設初年度から行われているプログラムで、専門家（プロデューサー、監督、編集者など）が、その年に制作されたフランスのドキュメンタリーから上映作品を選定します（同業者によるセレクションでコンペではありません）。現在では、その範囲はフランス語圏のヨーロッパ諸国に拡大され、プログラムの名前は「Experiences of the Regard（視線の体験）」としています。
−セミナーまたはワークショップ

セミナーまたはワークショップ（週 2~3 回実施）には、すべての映画祭参加者が参加できます。ひとつのセミナーは１ 2日間で、映画に関する課題や問題を設定し、理論的・実践的な考察を行います。講師には、映画製作者や批評家、哲学者、歴史家、研究者、作家などが招かれ、著名人も含まれます。
−Histoire de doc（ドキュメンタリーの歴史）

ある国のドキュメンタリー映画の歴史についての特集。2022 年はキューバ映画を特集しました。映画史家の協力を得て、上映される機会のない、これまでほとんど知られることのなかった映画を上映します。シネマテークのプログラムのような膨大な作品からなる特集で、多くの観客を魅了しています。
−Route du doc（ドキュメンタリーの道）「Route du doc」は、ある国の現代のドキュメンタリー映画を、その国の映画祭と共に選ぶプログラムです。
「白紙委任」をするのではなく、ふたつの視線、ふたつの声、ふたつの手、ふたつの映画祭によってつくっていくプログラムです。2022 年は山形国際ドキュメンタリー映画祭と共同で、土田環さんをお迎えしてプログラムをつくりました。このプログラムは、フランスではほとんど上映されていない、または全く上映されていない映画を紹介する機会を提供しています。

Route du doc 2022 上映作品
二重のまち / 交代地のうたを編む 2019/ 小森はるか
竪川に生きる 2021/ 山本容子

SELF AND OTHERS 2000/ 佐藤真
あの優しさへ 2017/ 小田香
天領区奥領家大沢 別所製茶工場 2016/ 堀禎一
演劇 1 2012/ 想田和弘
アリ地獄天国 2019/ 土屋トカチ
なみのこえ 気仙沼 2013/ 酒井耕 / 濱口竜介
なみのこえ 新地町 2013/ 酒井耕 / 濱口竜介

もうひとつ紹介したいのは、映画の現場あるいはその周囲で働いている人たちとの出会いの場です。主にプロの人たちを集めて行うものですが、すべての観客にも開かれています。そのひとつは「プロダクションの歴史」というプロジェクトで、ある1 本の作品がどのように企画され、製作され、配給され、上映される

映画上映活動年鑑 ｜ 2022

III ｜［特集 1］映画祭の現在プレゼンテーション2 ｜リュサス国際ドキュメンタリー映画祭

075のか、その過程をプロの人たちに話してもらうという場です。映画が経済的に、芸術的にどのようにつくられていくのかを語ってもらいます。
ここに集まる製作者たちは、経済的観点と芸術的観点の両面から、映画をつくる方法を考えます。リュサ
スにはマーケットはありません。製作者たちは、映画を「売り込む」ためではなく、提案し、対話するために来るのです。それが、リュサス国際ドキュメンタリー映画祭が守りたいと考えているものであり、他の映画祭とは異なる点で、このことによって多くの専門家から高く評価されているのです。
─“ドキュメンタリー映画の村 ”
ここからは、リュサスがこの 30 年間の間に、どのようにして “ドキュメンタリーの村 ” になっていったかをお話ししたいと思います。
リュサスにある「アルデシュ映像協会」では、ドキュメンタリー映画祭に加えて、ドキュメンタリー映画学校、講座が行われるようになりました。グルノーブル大学の協力を得て監督や製作者を養成するクラス、そして若い観客向けのワークショップも行われています。
また、アルデシュ映像協会には 43,000 を超えるフランス映画のリソースセンターと17,000タイトルのビデオライブラリーがつくられ、映画祭の時期以外でも恒常的にドキュメンタリーの上映が行われ、作家とのディスカッションも行われています。これは非常に重要な不可欠な仕事です。リュサスのような小さな村がこのような “ドキュメンタリーの村 ” になったというのは本当に驚くべきことです。
リュサスには、ほかにも様々な組織が生まれています。例えば、作家的ドキュメンタリー映画のプラットフォームであるTënk は 6 年前に設立され、ドキュメンタリー映画のプロジェクトを募集し、オンラインで上映する、あるいは映画を制作する活動を行っています。Docmonde 協会は、ライティング・レジデンスや共同制作ミーティングを組織し、海外の作家のドキュメンタリー制作に貢献しています。ひとつの配給会社とふたつの制作会社ができ、全員が同じ共同の施設で仕事をしています。
年間を通して行われるドキュメンタリー映画の上映や、ドキュメンタリー映画講座、ワークショップといった継続的な作業に加えて、地域で行われている、ひとつの事例をご紹介します。リュサス国際ドキュメンタリ
ー映画祭では創設以来、住民の家で上映を行う「ホームステイ上映会」という試みをやってきました。一度もドキュメンタリー映画を見たことがない人に、いきなり「映画祭に来てドキュメンタリーを見てください」と言っても、そんなところに行けないなと思う人もいるわけで、こちらから彼らのところに行って「友人を招待して上映会をやりませんか、上映後には監督との交流もやりましょう」と提案するものです。映画祭が始まった当時は、VHSビデオでブラウン管テレビで見るという形でしたが、その後、周辺の村で上映会が組織され、映画祭で上映された作品が、監督も同行して上映されるようになりました。この試みは今日まで続いています。
─観客について最後に “ 観客 ” について話したいと思います。
リュサス国際ドキュメンタリー映画祭の参加者は、半分はドキュメンタリー映画業界、プロフェッショナルの人たち、残りの半分は熱心な観客です。その中には映画を教えている人、あるいは研究者、配給する人、図書館や学校などで映画の上映活動をしている人たちもいます。
リュサス国際ドキュメンタリー映画祭は、ここ数年、若い世代の観客が増えています。これには、次の 3 つの理由が考えられます。
− リュサスのドキュメンタリー映画学校（講座）は、22 年間、毎年、大学の修士課程 2 名、学士課程の監督コース 12 名、製作コース 6 名の学生、およびライティング・レジデンスの映画製作者をサポートしてきました。これらの人々は、観客または経験豊富な映画製作者として映画祭に戻ってきます。

076

Film Exhibition Yearbook | 2022

− この 20 年間で、他の大学にもドキュメンタリー映画の実習を含むコースができ、現在では、20 以上の大学に広がっています。その中には、ジャン・ルーシュが共同設立した Ateliers Varan（これは、老若男女の映画製作者にとって非常に重要な組織）や、近年、ドキュメンタリー映画についての講座を開講している国立映画大学（La FÉMIS）も含まれています。
− ボランティアのほとんどは、映画制作志望者または熱心な観客であり、映画を見るためにボランティアに参加しています（ボランティア参加と引き換えに映画を見ることができるという契約をします）。

ジャン＝ルイ・コモリ氏

自分で作品をつくるようになると、映画の見方も変わって、より作品に対して集中して見るようになります。
いろんな情報や映画祭のこれまでの歴史などから、「リュサスでは重要な映画に出会える、自分たちに訴えかけるような作品を見ることができる」、確実にここで何かを発見できるということを知って来てくれているのを感じます。
好奇心旺盛で、注意深く、批評的視野を持って映画を見る、そうした観客を育てるのは本当に難しい忍耐力のいる仕事です。しかし、私たちが考えている以上に、もしくは考えているのとは反対に、観客は、野心的で要求が厳しく、面倒で複雑でもある映画が提示されるのを待っているものでもあります。
心をかき乱されるような、邪魔をされるような、それまでとは違う何かにぶち当たるような、そういった経験に出会うことがないのなら、映画館や劇場に行く意味はないのではないでしょうか。偉大な映画監督で演出家であったピーター・ブルックは、あるインタビューで「私たちはレッスンを受けるためにこの地球にいるわ
けでも、劇場に行くわけでも、あるいは映画館に行くわけでもありません」と述べています。ロラン・バルトは「なぜヒエラルキーや賞を与える必要などあるのだろう」と書いています。
そして、批評家、映画監督、映画理論家であり、リュサスとも関わりの深かったジャン＝ルイ・コモリが言うように「私たちは、映画を商品としてのスペクタクルとして捉えるのではなく、重要な経験として考えたいのです」。

ディスカッションより
─
映画祭の話をしているのにこんなことを言うのはおかしいかもしれませんが、私は、アヴィニョンの演劇祭が大好きです。アヴィニヨンという町に愛されて、溶け込んでいる感じがします。リュサスは成功を収めて大きくなりました。ある意味では大きくなりすぎたところもあるので、もう一度、最初に戻るというわけではありませんが、映画祭のよさをもう一度考え直して、こじんまりとした小さな映画祭から再スタートしてみたいなと思ったりします。そういう気持ちを忘れずに、リュサスというこの愛すべき映画祭を続けていきたいと思っています。
通訳：坂本安美

クリストフ・ポスティック氏