中国コンテンポラリーアートの「場」としての芸術区の役割

The Role of Art Districts as “Place” of the Chinese Contemporary Art

章 璐Zhang Lu
1、はじめに場に悪い影響を与える。一方、来訪者が少ない芸術（１）研究の背景

区は政府に重視されず、都市開発による立ち退きや(ⅰ)中国コンテンポラリーアートの「場」の概念取り壊しで、場所が失われる可能性もある。こうし芸術の「場」とは、物理的な空間だけを意味するた背景から、中国コンテンポラリーアートの視点かのではなく、芸術の体験やアイデアの共有といったら芸術の場としての芸術区の役割を再評価する必要

注 1）

空間の意味を伴うものである。芸術の「場」は社がある。

会における文化的コンテクストや作品に対するコミ（２）研究の目的、方法ュニケーションを包含するものである。具体的には本研究の目的は対象の芸術区の活動、運営等の現状「創作の場」、「実験の場」、「展示の場」、「販売の場」、を調査し、「場」の特徴と変容を把握し、「芸術区」「交流の場」、「批評の場」、「芸術事業推進の場」との変容とその要因である社会背景から中国現代アーいう七つの主要な要素がある。上記の要素の中の、トの発展における芸術区の位置づけを明らかにする「実験の場」は、現代社会における既成概念を転覆ことを目的とする。さらに、対象地芸術区の異同及させ、超越し、新たな概念を検証する「場」である

び問題点を明確にし、芸術区の今後のあり方を考察ため、中国コンテンポラリーアートの文脈においてする。

一番重要だと考えている。
（ⅱ）研究の背景

研究の方法は文献調査と現地調査およびヒアリング調査による。文献調査は中国の主要な美術雑誌の1977 年、文化大革命が終わった後、中国には各美芸術区に関する記事及び資料を対象とする。北京に術団体や美術運動が生まれた。中国コンテンポラリおける芸術区の形成、芸術区で開催された展覧会、ーアートは急速に成長し、こうしたアートが中国大芸術イベントに関する論考を中心に分析する。現地

陸に認められていなかった時代にも自由な創作環境

調査は 798 芸術区と草場地芸術区を対象に、利用状を求めて、作家は都心から離れた北京郊外に集まっ況を把握する、ヒアリング調査は、芸術区の管理者、

注 2）て、芸術区を形成した。中国政府のコンテンポラ

リーアートへの対応は、当初の強い規制から、黙認の段階を経て、経済的な利益を認められるかたちへと変化した。21 世紀には中国コンテンポラリーアー
トは海外に注目されため、2006 年に中央政府の公文書に正式に中国コンテンポラリーアートを「文化創意産業」の一部として、コンテンポラリーアートへの政府からの政策的な支援が始まった注 3）。政府の方針の大きな転換によって、アートを政府に産業として認知され、中国のコンテンポラリーアート界には急激な変化が生じた。中国政府には芸術区の経済的な利益だけに注目し、観光地化や過度な商業化によって変化した芸術区は、市場に迎合する作品の画一化が見られ、現在の中国コンテンポラリーアート市
学位論文梗概集 2013

ギャラリーの関係者、若手作家などの人々23 名を対象にする（表１）。

表１ ヒアリング者一覧表

的に集まって形成された芸術区(11 件)、民間企業が開発した芸術区(13 件)、政府が計画し開発した芸術区(3件)である。前者二つの芸術区はすべてが順調に発展しているわけではない。1990 年代、芸術区の解散の要因は政治的な理由だったが、2000 年以後には都市開発の影響や、土地の不法利用が主である。1990 年以後の北京にできた芸術区の数は図１通りである。2006 年〜2007 年に形成された芸術区の数が一番多いことが分
かる注 6） 。これは中国コンテンポラリーアートの歴史と対応している（図２）。2006 年の政府の施策が芸術区の形成に大きいな影響を与えたことがわかる。

２、中国コンテンポラリーアートの歴史と北京における芸術区の形成（１）中国コンテンポラリーアートの歴史
中国コンテンポラリーアートは明確に定義されていな
い。世界のコンテンポラリーアートの一部であるが、 歴
史的には 1979 年『星星画会』の『星星美展』がその原点だと言われている注４)。1989 年までは、中国現代美術

図１ 北京における各時期に形成した芸術区数は、ほぼ 「アンダーグラウンド」の状態で展開されていた。1989 年の天安門事件の後、2006 年までは、中国コンテンポラリーアートは、海外で影響があったため、徐々に中国国内に展開され、政府に黙認された。2006年に中国中央政府は「国家「十一五」時期文化発展規画綱要」と「文化建設「十一五」 規画」を公布し、コンテ
ンポラリーアートを「文化創意産業」の一部とし、政府からの政策的な支援が始まった注５)。この二つの 「規画」以降は一転してコンテンポラリーアートの経済的な利益が認められるかたちとなったのである。政府のコンテン
ポラリーアートへの対応は、当初の強い規制から、黙認

図 2 芸術区の形成と中国コンテンポラリーアートの歴史の段階を経て、政府と芸術関係者との積極的な協力体制の構築へと大きく変化した。

３、事例研究−−798 芸術区、草場地芸術区（２）北京における芸術区の形成（1）798 芸術区

中国の「 芸術区」の概念はまだ明確ではなく、「画家（ｉ）概要村」や、「芸術家聚集区」などの名称が用いられることも「798 芸術区」(以降「798」と略する。英語:798 Artある。「芸術区」という言葉は英語 の「Art District」やZone)は北京市の北東の朝陽区に位置し、北京市中心「Artist District」、「Art Zone」などの中国語訳だと考え部にある天安門から約 15 キロメートル離れている。面積ている。2006 年から北京市は「文化創意産業」 に力をは 23 万平方メートルであり、工場だった建物は貸し出入れたために芸術区が乱立し、近年では、「芸術区」はされ、芸術関係の施設や観光施設としてリニューアルさ「文化創意産業園区」の一部として管理されいる。現在、れている（写真１）。「798」の歴史は、「1957 年〜1996 年

北京における芸術区は大小合わせて 27 ヶ所である。形の軍工場として使用されていった段階」、「1996 年〜成過程から三つに分類することができる。 作家が自 発2005 年作家が自発的に集まり、「798」を形成した初期
Summaries of Academic Theses 2013

の段階」、「2006 年から〜現在まで、北京市政府 (行政)「７９８」の主要なギャラリーとして、中国コンテンポラリーが介入し管理する段階」という三期に区分される。「798」アート雑誌『BAZAAR ART』の「2011〜2012 年度中国は世界各国のアーティストが活動としているだけではなギャラリーランキング 100」注８）に掲載された 43 軒についく、観光やアート交流の場としても知られ、一般の来訪て現状を述べる。この 43 軒を取り上げた理由は、「798」者も多い。現在、「798」の芸術関連施設の比率は減少の中でも芸術市場への影響が大きく、芸術の場を担うしていて、反対に芸術以外の飲食店や店などの施設はギャラリーである考えられるためである。 経 営 資 本 は 、増加している（表 2）。

43 軒中中国大陸が 23 軒、外資は 18 軒、合資のものが
2 軒であり、中国のギャラリーの割合が一番多い（図 3）。
図 4 に表示した通り、43 軒のうち 39 軒(91%) はおもに油絵を展示し販売している。「798」のギャラリーは作家と「合作」という契約をしている。「合作」の形態も多様である。例えば、作家が画廊を展覧会の場所として借りる場
合、画廊が企画展をする時だけ作家に依頼して作品を借りて展示する場合、企画展のために作家が作品を新しく制作する場合、などである。「合作」という方式はギャ

写真１ 「798」の建物の様子 2013 年 3 月 筆者自撮

ラ リ ーにとって、作家への投資が少なく済むため、ローリスクで柔軟な方法である。「798」が大部分のギャラリー（ⅱ）798 芸術区中国コンテンポラリーアート「798」は毛沢東時代の左派政治を表す古い工場のは、特に若手作家に対して、この方式を採用しているということである注９）。

空間をそのまま再利用したため、「文革」の記憶が刻ま（ⅴ）798 芸術区の管理組織れた展示環境が作品と融合し、左派意識とコンテンポラ「798」では、図５のように国有企業である「七星集団」とリーアートの自由意識の衝突から、「対立する統一」とい朝陽区政府が共同で設置した「798 芸術区建設管理う共生関係が生み出されている。「798」は観光地化が

オフィス」、「798 文化創意産業有限会社」、政府機関と進み、地価が上昇したさらに、管理組織による作品のしての「798 管理委員会」が主要な管理組織である。特検閲があるため、「７９８」のギャラリーは一般に迎合し、に 2010 年に設置された「798 管理委員会」は、「798」施かつ政府が認める作品の展示が増加した。「革命」や設の調整や、産業の促進などの業務を行っているが、「共産」、「社会主義」を表面的に象徴する「レッドポップ」行政の立場から作品を監理している。「798」構内の中のような作品は、政治的な主張がなく、記号化された現国コンテンポラリーアートの創作や展示活動にとっては象はアート創作の単調化や、創作行為そのものの実験大きな障害であると考えられる。

性の喪失につながる。

表２ 2003 年〜2013 年「798」構内施設の変化（ⅲ）798 芸術区の関連イベント「798」では大きなイベントが三種類ある。一般向けの「798 芸術祭」、子供向けの芸術教育を目的とする「798国際児童芸術祭」、美大生や若手作家向けの「青年芸術 100」である。そのうち、798 芸術祭は、2004 年の第一回は画家、画廊が主催したが、2007 年から 798 芸術区管理委員会、朝陽区役所にかわった。そして、2011 年以降はキュレーターを雇用しなくなった。「798」は観光客が多いため、芸術祭の期間の出品作品も管理者によって検閲されている。一方で、観光地化や政府(行政)の介入が要因で、芸術祭が芸術関係者から一般に広がった。同時に、中国コンテンポラリーアートに対する学術的な検討や実験の場が失われた。
（ⅳ）798 芸術区構内のギャラリー現在、「798」構内のギャラリー数は 145 件である注７）。
学位論文梗概集 2013（2003 年—2009 年:『艺术区的解构与建构——北京 79８芸術区田野考察筆記』劉明亮 （2010）； 2012 年：羅忠学 『798 芸術生態調査』『投資と理財』2012 年 09 月下半期 pp76〜78；2013 年：筆者現地調査より作成）

集合した初期の段階、と業者による芸術区の開発以
降 の 二 期 に区分される。「草場地」は艾未未の影響を強く受けていて、グレーのレンガと直 線 的 なデザインが建物の特徴である（写真 2）。建物にも艾
未未の政治的な思想が反映されている。現在、草場地村の芸術区の面積は約 199800 平方メートルを占め、地域の住宅地と混在している状態である注 10）。また、公共交通が不便で、観光的施設少ないため、観光客は少なく、芸術関係者が主な来訪者である。
（ⅱ）草場地芸術区中国コンテンポラリーアート「草場地」では、艾未未の「中国本土の資源を詩
図３ 「798」構内ギャラリーの資本分類的な風刺としてコンテンポラリーアートの文 脈 に（『BAZAAR ART』の『2011〜2012 年度中国ギャラリーランキング 100』乗せ、伝統を覆す」というコンセプトで、実験的なおよび各ギャラリーのホームページより作成）芸術活動を行っている注 11)。そして、中国社会に対する関心を背景にしながら、中国コンテンポラリー
ア ー ト をさまざまな形式で表現する可能性に挑戦している。例えば、草場地工作戦というアトリエで制作された記録映画「民間記憶」プロジェクト
は、「三年飢饉」を経験した中国の農民を対象に、2012年までの 4 年間で 700 人あまりを取材した記録である。芸術家だけではなくさまざまな立場の人が参加した「民間の記憶のドキュメントを構築する」という実験的な試みである注 12）。作品における新たな観念を「創造」し、様々なジャンルの作品として発図４ 「798」構内各ジャンルの作品を展示し販売するギャラリー数信しているのが草場地芸術区の中国コンテンポラリ（筆者 2013 年 8 月に現地調査より作成）

ーアートの特徴であると考えられる。
（ⅲ）草場地芸術区の関連イベント「草場地」で大きなイベントは二種類があり、それぞれが一般向けの「北京デザインウィ－ク」、芸術関係者向けの「草場地撮影季」である。草場地撮影季とは写真と映像などの作品を中心に、展示や講演会など芸術交流活動を行うイベントである。
芸術施設が主催し、「草場地」構内のギャラリーが参加する。このイベントの特徴は学術性を重視し、撮影作家の交流や撮影の観念の新たな発見、若手作家の支援を目的としているところである。

図 5 「798」の各管理組織の関係（2010 年 9 月 20 日『人民日報』の新聞記事「北京 798、創意の花を咲く」（ⅳ）草場地芸術区構内のギャラリー
現在「草場地」構内のギャラリー数は 34 軒ある。

及び 798 管理委員会斉氏にヒアリングより作成）

ギャラリーの経営資本は、34 軒中、中国が 17 軒、（２）草場地芸術区外資は 14 軒、合資のものが 3 軒である。
図 6 に示す（ⅰ）概要

ように、中国資本はギャラリー全体の半分(50%)を草場地芸術区(以降「草場地」と略する。英語:Cao占めている。展示作品は図 7 に示した通り、34 軒のChang Di Art District)は北京市の北東の朝陽区崔うち 27 軒(80%)は油絵である。
「草場地」では影像、各郷草場地村に位置し、天安門から約 17 キロメー

写真、版画など油絵以外のジャンルの作品を展示す

ト ル 離 れている。「草場地」は、作家が自 発 的 にるギャラリーは「798」より多い。「合作」という柔
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軟な契約方式を採用しているギャラリーがある一図７ 「草場地」構内各ジャンルの作品を展示し販売するギャラリー数方で、一部のギャラリーは「代理」という伝統的な契約方式を採用している。「慎重に将来性がある作家を選ぶため、契約年数が場合によって違うが、作家に安定収入を保証することで、作家との信頼関係が保てる」という注 13）。
（ⅴ）草場地芸術区の管理組織
草場地芸術区が所 在 す る草場地村の行政等級は「村」であるため、県や郷と異なり、土地利用や事業計画などの権限がない。そのため統一して全体

図８ 「草場地」の各管理組織の関係を管理する組織がなく、展示内容を含む芸術関連施（草場地村村民委員会党委書記張氏にヒアリングより作成）設の管理には基本的に関与しないため、自由な創作環境がある。図 8 のように、草場地芸術区の管理組

４、結論

織は家賃の受け取りや、安全衛生などの基本的な（１）考察：対象地芸術区における中国コンテンポラリー

サービスのみを提供している。

アートの「場」の異同（ⅰ）共通点
二つの芸術区ともにはじめは作家が自発的に集まった事により形成された。いずれも油絵を主に展示し、販売している。また、若手作家を育成するために芸術イベントを開催し、若手作家が芸 術 市 場 へ進出する機会を作っている。
（ⅱ）相違点「798」構内のギャラリーは管理者に監理され、現在の中国社会や政治を批判する作品を出すことが難しく、観光地化によって、ギャラリーの経営コ

写真 2 「草場地」の建物の様子 2013 年 3 月 筆者自撮

ストが高くなり、一般の来訪者の好みにあわせた販売や展示が増加した。そして、「レッドポップ」といった「中国」という国に対象を特定するローカル(local)な芸術様式が生まれ、アートの創作内容およびジャンルが画一化し、中国コンテンポラリーアートに対する学術的な検討や実験の場が失われた。一方で、一般の人々が、日常生活の中で中国コンテンポラリーアートと出会う機会が広がった。
「798」は「創作の場」、「実験の場」が失われて、「展示の場」、「販売の場」、「交流の場」、「批評の場」、「芸図６ 「草場地」構内ギャラリーの資本分類（各ギャラリーホームページより作成）

術事業推進の場」を継承した。
草場地では作家艾未未の進出による影響を強く受けている。家賃は比較的安く、ギャラリーは作品の展示と販売など芸術的な活動に特化されている。
草場地では中国コンテンポラリーアートの様 々 な実験的な表現形式や内容を試みているため、展示作品は 798 芸術区にくらべ、外国作家の進出や、多様のアートの表現形式などのグローバル化 の 傾 向 がある。一方で、管理組織には大規模な芸術イベントを主催したり、広報したりする力がないため、社会の学位論文梗概集 2013

注目度は低く、一般市民への広がりがない。草場地

8）草場地工作戦

は「創作の場」、「実験の場」、「展示の場」、「販売のホームページ http://www.ccdworkstation.com/場」、「批評の場」を継承しているが、「交流の場」、

9) 艾未未作品「Sunflower Seeds」ホームページ

「芸術事業推進の場」としては十分ではない。

http://www.aiweiweiseeds.com/（２）結び
本研究では中国コンテンポラリーアートの発展過程において、芸術区は文化の多様性や、民主思想の表現、実験性観念の伝達、芸術の普及などの場を提供するという役割が明らかになった。理想な芸術の場になるためには、以下の３つが考えられる。

10）星星画会ホームページ
http://www.shigebao.com/html/articles/hui/3180.html
11）範迪安:「芸術区:都市の「ミトコンドリア」」『北京計画建設』 2005 年 05 期 p100
12)中華人民共和国中央人民政府ホームページ
http://www.gov.cn/jrzg/2006-09/13/content_388046.htm
13）2010 年 9 月 20 日『人民日報』新聞記事「北京 798、創意の花を咲く」

まず、中国では、政府が国の文化の発展の計画や方針を定めるため、中国コンテンポ ラリーアートの推進には、政府の認可や支援が必要である。政府が中国コンテンポラリーアートに自由な創作、展示の環境を与え、芸術活動を支援する体制ができれば、芸術区は中国コンテンポラリーアートの発展により大きいな役割を果たすと考えられる。
次に、芸術関係者は積極に「実験的」な態度を保つことが必要である。実験的な作品の創作には、作家が政府や一般人の嗜好、市場に左右されることなく、自分の芸術のコンセプトを表現しなければならない。そして、芸術施設は相互に協力し、芸術区の自治制を敷き、作家の創作サポートし、コンテンポラリーアートを普及するイベントを開催する必要がある。

注釈
注 1)参考資料１)に参考し定義した。
注 2)参考資料 11)より
注 3)注 5)参考資料 6）12)より
注 4)参考資料 10)より
注 6)参考資料 4)5）より
注 7)筆者 2013 年 8 月に現地調査より
注 8)参考資料 7)より
注 9)玉蘭堂画廊にヒアリングより
注 10)参考資料 2)より
注 11)参考資料 9）より
注 12)参考資料 8)より
注 13)香格納画廊にヒアリングより

最後に、市民にはコンテンポラリーアートを享受する姿勢が望ましい。関連イベントに参加し、作家の創作を体験し、中国コンテンポラリーアートをもっと理解することが望ましい。

参考資料
1) 中森義輝:「知識構成システム論」丸善出版社 p3、2010
2) 王金昭:「場所及び空間の分析を基についての北京における芸術区の研究」北京建築工程学院、2008
3) 于長江:「宋荘:世界的な背景における芸術群落」『芸術評論』(11)、pp26−29、2006
4) 羅忠学:「798 芸術生態調査」『投資と理財』pp76〜78、2012
5) 劉明亮:「芸術区の解構と建構——北京 798 芸術区田野調査筆記」
内モングル大学美術学院学報 pp11-18、2010
6) 劉伯英、李匡:「北京工業建築遺産保護及び再利用の体系に関する研究」清華大学建築学報(12) pp1-6、2010
7)『BAZAAR ART』ホームページ
http://www.bazaarart.com.cn/fengmian/489.htm

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