住宅クロスレビュー 07
設計のルール2組の建築家が、互いの設計した住宅を体験し、共通するテーマについて語り合う「住宅クロスレビュー」。
今回のテーマは「設計のルール」。世代の近い建築家2人が、2010年以降にできた住宅を巡った。

まずは、高橋堅氏が設計した「姫宮の住宅」。

200㎡に迫る、ほぼワンルームの箱形の空間に、鉄筋コンクリート造の梁をそのままあらわしにした空間。

もうひとつは、手嶋保氏の設計した「井の頭の家」。

中庭をもつコートハウス型の建物内に、回遊性のあるスキップフロアの空間を巡らせている。

日頃から親交の深い両氏が、対照的ともいえる互いの建築を通して設計思想を語り合った。

年

年

2
0
1
8

手嶋 保

﹁井の頭の家﹂﹁姫宮の住宅﹂20
10

写真│藤塚光政

高橋 堅

模索を続ける設計プロセスで立ち戻って尋ねる設計の原理

取材・文│松浦隆幸

たかはし・けん 建築家／1969 年東京都生まれ、神奈川県てしま・たもつ 建築家／1963 年福岡県生まれ。1986 年東1996 年コロンビア大学大学院修士課程修了。1997–2000「道計事務所。1998年手嶋保建築事務所設立。主な作品に、藤沢市出身。1995 年東京理科大学大学院修士課程修了。

和大学工学部建設工学科卒業。1990–1997年吉村順三設年青木淳建築計画事務所。2000年高橋堅建築設計事務所（2006、日本建築家協会優秀建築選）、「伊部の家」
灌山の家」（2012、日本建築士連合会賞優秀賞）、「川越の家」（2011）、「牟設立。現在、東京理科大学、京都造形芸術大学、昭和女子（2016）、「三秋ホール」（2016、日本建築学会作品選集
礼の家」（2007、東京建大学非常勤講師。主な作品に、「弦巻の住宅」「東玉川の家」（2012）、「のりたまハウス」
築士会住宅建築賞）、『住宅設計詳細図集』（オーム社、入選）がある。主な著作に、（2016）がある。
峰」

17）がある。

（2014）（以上 3 件、日本建築学会作品選集入選）、「荻窪の連『MIAKI 三秋ホールの風景と建築』（millegraph、20
2016）、

井の頭の家にて

姫宮の住宅

田園風景が広がる埼玉県宮代町に建つ、鉄筋コンクリート造の平屋建て住宅。周囲のおおらかな風景と馴染むよう、形状としてのデザインを極力排した箱形のなかに、巨大な梁成をもったグリッド状の架構がそのまま現れる。コンクリート打ち放しの建物高さは4,130mm。水平に通した目地から上が構造上の梁になる。内部空間の広さは光庭を含めると190㎡ほど。この約200㎡の大空間を一室で成立させるために必要な梁が頭上を走り、空間にリズムを与える。天井高3,360mmに対して、梁成は約1,400mm。

随所にあるスリット状のトップライトと、綿密に計画された開口部からの光が室内に明暗を生み、行為に即した居場所を選べるようになっている。

1 寝室と水まわりなどを除きワンルームの大空間。大きな空間を覆う鉄筋コンクリート
造の梁をそのまま見せている

高橋 堅

2 南向きの開口部は1カ所。1つのグリッド幅いっぱいに開口部を設けている。スパン
はXY方向とも、グリッドごとに少しずつ異なる
3 大空間の東側。奥にはスリット状の開口部、手前のグリッドにはスリット状のトップラ
イトがある

4 東側から室内を見通す。ワンルーム空間の頭上に、高さ1,400mm、幅280mmの梁が縦横に行き交う。開口部やトップライトの位置を吟味し、一室空間の中に光のゆらぎ、濃淡がある場所とした

2

主寝室

光庭

3

光庭

光庭

スタジオ

1階平面図 S=1:200

124

リビングスペースヨガスタジオN

4

住宅クロスレビュー│設計のルール

25

2

井の頭の家

1

3

比較的大きく区割りされた、都内の閑静な住宅地に建つ、家族 4 人のための3つの庭のある木造住宅。西側道路に面した間口は9mほど。東西の奥行きが 25m 弱ある細長い敷地に、鉄筋

コンクリート造と木造の混構造の建物が建つ。

主寝室

プランは平行に並ぶ切妻屋根の架かった 2 つの棟を、廊下などの入る細長いボリュームでつ

中3階平面図ないだ構成。道路側の前庭、2 棟の間、敷地奥

中2階+2階平面図に3 つの庭がある。2 つの切妻屋根に納まる各部屋は、いずれも廊下から数段を上下するスキ1 東側の切妻屋根にある中2階のリビング。中庭に面した西向きに大きく開口部を取っているが、上段と下段

キッチンの窓にそれぞれ採光と換気の機能をもたせた

2 2つの切妻屋根の棟に挟まれた中庭。2つの切妻の手嶋 保

3 1 階奥のダイニングに面して、もう1つの庭がある。右できる動線が巡る。西側の切妻屋根の下には主寝室や子ども部屋、中庭を挟んだ東側の切駐車場

妻屋根には2層近い天井高のリビングと音楽室

BBQ

納戸

上に見えるのがリビング

中庭

コーナー

が入る。開口部は、内外の視線を吟味し、効果音楽室的な位置に絞って設けている。

4 半地下の音楽室からはドライエリアを介して中庭に出ることができる

1階平面図 S=1:300

26

ダイニング

物入

棟と、それらをつなぐ部分とはすべてフロアレベルが異なるが、水平のコンクリート庇を通している

ップフロアでつながれ、家全体を立体的に回遊住宅クロスレビュー│設計のルール

N

4

27

ない建築、という意味です。この住宅の場合から上が梁であることを外観からも了解できる

は、意味を帯びる素材はなるべくもち込みたくは仕上げなどの素材感もできるだけ消して、建ようになっています。

なかったのです。

築の「架構」だけで大きなワンルーム空間をつ

手嶋

内部空間も目地から上は梁ですよね。

手嶋 どうしてそこまで素材を消さなければい

くりました。素材を消すことは逆に、光や外部梁型をそのまま見せたこのワンルーム空間の見けなかったのか。何もない素っ気ない空間にの豊かな風景を住宅内に呼び込み、空間の通しが、僕は好きです。途中にある一枚の壁も見えてじつは性能や光、そこからくる人の居場― 今日は埼玉県宮代町の「姫宮の住宅」

中にさまざまな場所を生む契機になっています。

効いています。

所を考えている。いわゆるミニマリスムとはどうにお邪魔しています。最寄り駅から10分程度

鉄筋コンクリート造を選んだのは、大空間を覆高橋ですが、周囲はおおらかな田園風景ですね。

う架構そのもので空間を規定することと、さらに異なります。一番東側のヨガスタジオを仕切ですが、住まわれている様子や、窓の外の生

当初は敷地内に残っていた古い蔵を、なる仕上材を使わずに内外の空間を成立さる建具の部分はスパンが小さいので梁成を少き生きとした庭を見て、じつは非常に生命感せることが両立するからです。

し小さくし、そこにハンガーレールを埋め込んだ溢れる空間だということが理解できました。

姫宮の住宅にて一室空間を成立させる
コンクリートの架構が場所を生む

高橋

建て主所望のヨガスタジオに改修する予定でした。そのため、この場所にはもう一回り小さ

手嶋

な住宅を建てる計画だったんです。ところがていますね。

蔵をよく調べてみたら土台がかなり傷んでい高橋 同じグリッドを並べたら空間が均質になて、ヨガスタジオを住宅内に組み込む今の計画

りすぎるので、揺らぎが生まれるように少し不均一なスパン割りではなく、微妙に変えとなりました。そうするとお客さんが家の中によ均質にしています。

く来ることになるかもしれない。プライバシーを手嶋確保するため、寝室だけ物見やぐらのようにする案なども考えたのですが、建物の形が目立

構造上、必要な梁成は各スパンで微妙も違うんですよね。最初よくわからなかったの
3

よく高橋さんは、人間はどこかで無機質なりしています。

ものに憧れをもっていると言いますが、人間は素材の意味を消して田園風景に馴染ませる

最終的には死んで無機的なものに変わるのだから、建築の彼岸もそこにある。そういう感
じですか？

手嶋 9年ほど前のオープンハウスで、一度この高橋 人間は華やかな生への執着もあるけれた感じですか？

住宅を訪ねているのですが、当時、オープンハ

ど、そればかりだと緊張して疲れてしまう。だか

高橋 それもあります。基本的に各辺に1つずつ

ウスのお知らせにあった写真を見た僕は、内ら無になりたいという欲望も、たとえそれが無光のありようで、少しずつスパンを変え

2

断面図 S=1:200

つことがこの風景に馴染まないように感じたん

開口部をつくり、開口部がないグリッドにはトップ

外ともすべてコンクリート打ち放しだと思ってい

意識的であっても、皆もっているはずだと思っ

想が基礎にあってこの住宅は成り立っている

井の頭公園に近く、わりと古くからの閑静な住ですよね。デザインをしないわけではもちろんライトを設けたりしています。
ただ映画を観るためました。ところが訪ねてみると内部が真っ白にています。つまりエロスとタナトス双方への衝動のだろうけれど、そのことをまったく知らずに見宅地ですね。建て主からはどんな要望があっないのですが、仕上げも含めて「零度」にしてのグリッドには開口部がないように、一室空間塗装されていて、「えっ、どうして塗装してしまっがあると。この住宅の場合は「零度」を選択しても素晴らしいと思います。東京から電車に乗たのですか。

いくという考えが最終的にしっくりきました。

ですが明るさに濃淡をつけています。

たの？」と思ったのを覚えています。

たわけですが、そこには「生」の喜びに溢れたり、最寄り駅から田園風景の中を歩いてきて、

手嶋 ご主人はアメリカ人で背が高く、いつも

手嶋 立面の高さは、必要な梁成から決めた

高橋 室内側には断熱材が吹き付けてあっ田園風景という周辺環境も大きく影響していま

この空間に入るというのはとても新鮮です。

より少しだけ天井を高くしてほしいという話がのですか？

て、熱的に内外露出にはできません。仮にできす。それらを切り取る額縁のようにも機能する

高橋 そうですか、
それは素直に嬉しいですね。

ありました。ファッションライターでもある彼は、

高橋 そうです。
それに加えてパラペットの高さたとしても、室内側の打ち放しは素材感が強く住宅を考えていました。

手嶋

竣工時のオープンハウスでは、人の生活

ファッションのようにその時代が特定できるよ

出すぎると思っていました。この住宅の設計で手嶋 僕にはそういう考えはなかったのだけが入っていなくて建築のフォームが際立っていうな住宅にはしたくないという思いをもっていど、高橋さんのその話は時折思い出します。

ましたが、今回、実際の暮らしぶりや、時が経ました。また、日本文化に造詣の深い方なので、

高橋 ピーター・アイゼンマンによるモダニズム

ち、この地に馴染んでいるのを見て素晴らし

その意を汲んで考えました。細かい条件や要望はなく、設計を委ねてくれました。

手嶋

零度？ 表現としてのミニマリスムということではないのですね。
高橋

形やプランニングに異形をもち込んだり、それらによって特殊な意味付けがなされていですね。壁の上に目地を通しているので、そこ

1 かすかに虹色に光る艶のある半透過素

材のカーテンを引くと、コントラストが弱まり、空間の表情が変化する

2 キッチン内部も、主空間と同じ天井高となっている。奥手（写真背面）に坪庭をつくる

ことで、光を採り込んでいる

3 テーブルやソファなどいろいろな使い方がの定義のことも話しましたよね。彼は「あらゆいと思いましたね。お施主さんが自ら手を加える領域で、人工的な環境を生きることを余儀なてきた庭も、これはある意味プロではできない

くされた人間の、新しい精神の状態こそがモ仕事ですね。

ダニズムの本質である」と言っています。

この住宅は、大げさかもしれないけれど、いそもそも建築は、身のまわりにある材料を組

わゆるヨーロッパでいうところの「ヴィラ」です

当初は、リビングの棟が一番敷地の奥にあっみ立てるところから始まりました。基本は地場ね。理想を具現化している。パラディオのラ・ロて、中庭は今よりもっと広かったんです。ただ、のものを寄せ集め、整理し、組み上げる。自然

トンダ、ル・コルビュジエのサヴォア邸に通じる

そのプランだと、ダイニングを通ってリビングにの中でエントロピーが減少する唯一の場所とものがあります。そんな印象を強く受けました。

にあります。篠原一男も言ったように、民家などはキノコのようなものだったわけです。
ところが、今のように世界中から材料が集まる環境ができあがると、素材の意味が飽和してしまう。そうした状況のなかで仕上げを無自姫宮の住宅
所在地│埼玉県宮代町
設計│高橋堅建築設計事務所
施工│アーキッシュギャラリー
構造│鉄筋コンクリート造
階数│地上1階

敷地面積│1014.99㎡

覚に選ぶことは「意味のペイント」であると考行くとか、動線を整理しきれないことが気にかかっていました。工務店との工事契約も済ん

井の頭の家にて人の動きを熟考して最後にプランを大幅変更―日を改めて、「井の頭の家」を訪ねました。

でいたのですが、思い切って現在のプランに図面を直したところ快諾してくださいました。
こうした細長い土地は、半ば必然的にコート
ハウス的なプランに落ち着いていくけれど、その単調さをいかに解決するかが難しいですよね。
高橋

2つの家型を並列させて、廊下状の間

えています。ペンキを塗るように、色とりどりの意味／素材を塗っているように見えてしまうからです。
手嶋 高橋さんが言っているのは大切なこと

建築面積│179.03㎡

で、モダニズムというのは単なる様式ではなく竣工│2010年11月て、状況であり思想なんですよね。そうした思

延床面積│189.33㎡

住宅クロスレビュー│設計のルールて終わった後にプランを大きく変更しています。

製作。他にも、U字溝をブックスタンドにすいうイメージが、建築の原風景として僕のなか

28の棟をつないでいますが、じつは設計がすべできる鉄筋コンクリート製の什器は建て主るなど工夫がされている

1

この住宅は、中庭を挟んで切妻屋根の2つ重要なのは、自分が簡単には逆らえないものにすることです。だから迷ったときは、
まずはそのルールに尋ねてみるわけです─ 高橋
29

結局、建築をつくっていて思うのは、よてその通りにはならないし、したくない（笑）。
く「敷地を見て自然とこんなアイデアが浮かん「人と土地だな」ということです─ 手嶋だ」と聞くけれど、僕の場合それはないですね。

その場を離れ、時間が経ってから「余韻」が蘇ってくる住宅

むしろ何と言うか……、消去法なんですね。

高橋

高橋 手嶋さんは以前に「僕は精神的にはパ建築の要素に目がいきました。たとえば、リビン初めて拝見したときは仕上げ以上に、室でつなぐという明快なプランで、単純なしくいれば豊かな建築やまちができたかもしれなンクだから」と言っていましたよね（笑）。それにグにある開口部です。大きな開口部の下にもみながら、それを昇華させて居心地のよい場

いけれど、今はそう簡単な話ではありません。

は僕も共感するところがあります。僕らは今をうひとつ小さな開口部が開けられています。普所が生まれているように感じます。スキップフロ

高橋 たとえば、窓を開けるにしても、どこにど生きていますが、現状を無批判に肯定してい通、こうした開口部のつくり方はしないから、そアがもつ空間の高低差と、両端で空間を取りう開けるのか。何も考えずに開けると、単に明るわけではない。でもただ外側から壊すだけ

れをさらりとやっていることなどが気になった

結ぶ2つの階段がこの住宅に動きを与えているさを担保し、法規を満たすだけの開口部にでは当然うまくいかない。徹底的に考え抜いわけです。でも今日はそうしたことが気にならますね。

なってしまうわけですよね。僕の場合はやはりて事物に反映させていけば、世界は内側からない。すでに生活が始まっていることもあって、手嶋 僕のなかではシークエンス、
それは人の自分なりのルールを設定するわけです。姫宮の変容していくはずだという見立てはあり得ます。

要素よりも暮らしぶりや、空間全体としての印

動きや心の動きというものにつながるわけで住宅では「零度＝架構としての建築」だっただから型や形式のようなものに寄り添いつつ象のほうが前に出てきますね。同じ住宅でも、

すけど、そのことをいつも考えていますね。

ように、プロジェクトごとに設計の大前提となるも、それを昇華させて乗り越えていくという方生活が始まってから訪ねると見え方が変わり

高橋 そのなかで建築の構成についてはどの構成やルールを自分でつくる。それは自分に属法はありかなといつも思っていますし、ある意ますね。

ように考えていますか？ ここでいう構成とは、人的なものでも原理的なものでもなく、建て主

味これは真のデコンストラクションです（笑）。

手嶋

前建築的に存在する建築の「しくみ」や「見立のライフスタイルや周辺環境などのあらゆる条

手嶋 それはわかるような気がします。ただ否も似たような感覚をもちました。光のイメージと共に鮮やかな余韻が蘇ってきたんです。その先日、姫宮の住宅から帰る途中で、僕て」のようなものという意味ですが。何らかのし件を考慮して「発見していくもの」というほうが定しているだけではダメですが、成功体験を繰くみや構成がないとつくりにくいというか、つく正確かもしれません。1つの開口部をつくるのり返しているのはつまらない。毎回一見同じよ場から離れて、時間が経ってから意識に上っれないと僕なんかは思うのですが。

にも、そのルールのもとでさまざまな要素を検うな仕事のなかにでも、凝視していると微差てくる何か……、それが建築のエッセンスなの

手嶋 それを言うのは難しいなあ。
だけど、まず討して決めていくことになります。

が見えてきて、それが面白い。また疑問をもつ

かなと、そのとき思いました。

一足飛びに屋根は勾配屋根とか、そういう風に重要なのは、自分が簡単には逆らえないもことと同時に、形にする技術―つまり音楽

高橋

形では考えないかな。
さっき言ったようなことをのにすることです。だから迷ったときは、まずはでいうところの的確な演奏技術も身についてで、子どもたちがはしゃいでいるシーンが目に内側から考えていって取捨選択していくことにな

そのルールに尋ねてみるわけです。

いなければならない。最近思うのですが、古留まりました。そうした印象が、あとでこの空間りますね。
だからまったくロマンティックではない

手嶋 そういう意味で言えば、僕も同じような典的な建築の方が、より人間の感性に対してを思い返すとき、余韻として浮かび上がってくわけです（笑）。昔は決められた様式をなぞってルールはあるかな。ただ、最初の着想は得てし豊かというか包容力があるような気がします。

るのかもしれないですね。
手嶋

僕も今日、回遊性のあるスキップフロア

結 局、建 築をつくっていて思うのは、「人と土地だな」ということです。土地つまり環境が生活や建築のあり方を規定する。またそこに人がいないと建築が生まれない。建築

団欒の場でもあるけど、同時にあらたまった空

えている、人が暮らし始めた後のシーンがある。

家はよくコンセプトとかテーマというけれど、場間にしたかった。つまり、日常生活の機能性

もしかしたらその見え方の違いが設計の、そし所があって建て主がいて、その建築の人格のや合理性をもちながらもスピリットを宿すところ、て建築の違いとなって現れてくるのかもしれま

ようなものが自分の頭のなかで醸成されてくる

つまり家族という最小限のコミュニティへの理せんね。もちろんそれがそのまま再現されていと、「こうあるべきだな」というのが見えてくるよ

想が僕にとっての家の原型としてあるようにもるわけではないのですが。

うな気がします。さっきの高橋さんの逆らえな

思います。

手嶋

いルールの話と近い気がしますね。
断面図 S=1:300

130

住宅クロスレビュー│設計のルール

は変わらない。建物に求められるもの、それ立てはないんですか？（笑） たとえば井の頭

途のないものは自由だなと思う。その意味では機能性や快適性だったりするのでしょうが、の家は併置という静的な形式を用いつつ、そは、姫宮の住宅は驚きでした。人の背丈ほど

それらすべてを取り去ったとしても残るのが、もある梁下端から上の空間は、ある意味無駄建築の精神みたいなものだと思うのです。そうしたことを踏まえ、原点ともいえる住宅を考の住宅にこれだけ大きな気積を「すぽっ」と合理性があるように説明するけれど、あの空間

え続けていきたいものです。

入れるのは、一般的な木造という形式を逸脱があるから素晴らしいんだと思います。

させる手続きのように見えたりもするのですが。

高橋 いや、無駄じゃないって。あれだけの梁

手嶋 構成と呼べるかどうかわかりませんが、成をもった架構じゃなければワンルームとして修道院のイメージはありましたね。手前の個室成立させられないんだから（笑）。
しかし2人と棟が僧坊であり、側廊があってリビングは礼拝も、生活が始まる前後の空間の印象の変化に

建築面積│93.12㎡

堂。
リビングから2階へはサニタリーや寝室棟

驚いているわけで、そこが面白かったですね。

竣工│2018年9月

への回遊動線になっている。台所から食堂は我々当人には当初からそれぞれにくっきりと見所在地│東京都三鷹市を架け、開口部は絞っている

施工│宮嶋工務店

2 リビング横の 3 畳の和室。敷地奥構造│鉄筋コンクリート造＋木造

3 2 棟の切妻屋根をつなぐ1 階の廊下。コンクリートの 仕 上げ は 3 種

敷地面積│232.97㎡

は洗い出し、もしくは研ぎ出し

2

ず変化していくのですが、根底にあるのものたいという欲求があります。具体的な役割や用じゃないですか（笑）。高橋さんは一生懸命に設計│手嶋保建築事務所

類。水平の庇は打ち放し、構造壁

最近、僕のなかには「無駄なもの」をつくり

高橋 そうしたプロセスのなかで構成的な見あるようにも見えますし、
リビングにしても木造室。開放感のあるヴォールトの天井のテラスにも通じる

時代は移り変わり、建築の様相はたえこに逆説的に回遊性を与えるという手続きが井の頭の家

1 西側の切妻屋根の2階にある主寝

3

階数│地上2階

延床面積│192.13㎡

松浦隆幸 まつうら・たかゆき
編集者、ライター／1966年東京都生まれ。1990年東京理科大学工学部建築学科卒業後、日経BP社入社（日経アーキテク

チュア記者）。1994年退社。農業生活などを経て、2005年に編集事務所オン・ザ・ロードを設立し、現在に至る。

31

目時農村公園の柱型ペレキノン式日時計。風見鳥が落とす影から1日の時間の変化と、夏至から秋分、冬至、春分と季節の移り変わりを読み取ることができる。
鉄パイプを高周波で曲げてつくった7つの表示板は午前9時から午後3時を示す。影は1年間で8の字を描く［提供：嶋田幸男］

小さいからこそ大切な仕事

吉阪による目時農村公園スケッチ［所蔵：早稲田大学會津八一記念博物館、写真：吉田和生］

建築家の〈遺作〉04
吉阪隆正「三戸町目時の農村公園」
談│齊藤祐子（SITE）、嶋田幸男（七月工房 ） 取材・文│磯 達雄

建築を人の手に引き寄せる
日本の戦後建築界を代表する建築家を1人ずつ採り上げ、その関係者の仮説をもとに〈遺作〉となる建築の特定を試みながら、建築家の晩年の思想について振り返るこの連載。第4回は吉阪隆正だ。
早稲田大学や日本建築学会などの要職から離れて、再び建築家として腕を振るえると考えていた矢先の急逝で、
結果として
〈遺作〉
となってしまった作品。

それは青森県の農村に整備された小さな公園だった。

その設計事務所、U研究室の所員だった齊藤祐子氏・嶋田幸男氏が証言する。
32

建築家の〈遺作〉│吉阪隆正「三戸町目時の農村公園」

吉阪隆正 よしざか・たかまさ齊藤

私が吉阪隆正の設計アトリエU研究室（以下、U研）に入った1977（昭和52）年は、吉阪が還暦「もしよかったらやってもらえますか」と我々に話す。吉阪は事務所に届いた展覧会の案内状の裏がきたんです。

によくスケッチをしました。日時計のバリエーション

U研でもみんなで話し合ったのですが、を「こんなのどうですか」といろいろ描いて、厚紙吉阪が熱心に「ぜひ、やりましょう」と。パートナーや油土で模型をつくってもってきました。U研ではこんな風に建築を語るのかと印象的でした。

齊藤の年でした。ちょうどその年の4月に始まったのがとして創設期から吉阪を支えてきた大竹十一「三戸町目時の農村公園」の設計です。
「人を集（1921–2005）が、「そんなに吉阪が言うのなら」と設めるためには、中心となる建築を建てるより、なに計がスタートした記憶があります。

集まってつくる方法

もない場所をつくるほうが大切です」と、吉阪は嶋田

この小さな公園の設計に力を注ぎました。

吉阪と各地の農村へ行って実情を把握して問題

嶋田

嶋田 これは早稲田大学の吉阪研究室とU研点を確認していきました。吉阪は農村に強い興味

員参加で、若いメンバーの意見もどんどん取り入の共同で進めたプロジェクトで、当時の農林省がをもっていて、忙しいなか必ず現場に来ましたね。

れられました。

農村の施設を考えるにあたり、繰り返し、模型を囲んでの打ち合わせは基本的に全農村の構造改善事業の一環として全国各地に

齊藤

U研ではこの場所に公園をつくる必要があ齊藤 「ずっといる人は何を考えているか聞かな

地域施設を計画しました。そのための調査・研究

るのかどうかから議論しました。自然に囲まれてくてもわかる。若いのがとんでもないことを言わを、主に東北の農村について担当しています。吉いるように見える農村ですが、非常に効率的な土ないとおもしろくないんだ」と言われました。
とに阪研究室が前段の調査・研究を行い、U研はど

地利用が行われているので、実は子どもが遊ぶ

かく議論に参加したい人は誰でも受け入れて、新のような規模でどういった農村施設をつくるか提場所は限られているのです。川や用水路はある

しい考えをどんどん吸収していく。U研で設計した案をしました。そこで青森県の三戸町で「農村環けれど水の中には入れない。それで公園には水

建物は、こうしていろいろな人が集まってつくって境改善センター」という地域施設を計画したので遊びができるようにジャブジャブ池をつくることにいますから、「吉阪本人が設計したのか」と聞かすが、結局その施設は他の設計事務所が設計すしました。

れることもあります。けれど、「不連続統一体」をることになりました。一緒に話があったのが、併せまた、吉阪は日時計と風見鳥のアイデアを出しま提唱し、どこでも、いつでも、誰でも参加できるUて計画した目時の農村公園です。農村公園は建した。小学校のある高台からちょうど公園が見下研をつくり、そこで建築を設計したのが吉阪隆正（1956）、「ヴィラ・クゥ
ア・ビエンナーレ日本館」

設省（当時）の管轄に入らない4,000㎡以下の公ろせるのです。
「目時」という地名から、時を象徴という建築家だと私は考えています。

（1962）、「大学セミナーハウス」
津市庁舎」

園で、建築ではないともいえます。工事費400万円するものをつくる提案です。そういうのが大好きで嶋田という厳しい予算のプロジェクトで、地元の人もやしたね。森羅万象をモチーフに、子どもたちが遊盛り込まれていませんでしたが、目時の現場にはりたがらない。それで行政の担当者も困っていて、

ぶものでありながら地域のシンボルになるもので3人が3カ月常駐しました。施工者は建設会社で建築家（1917–1980）／主な作品に、「ヴェネチ（1957）、（1962）「アテネ・フランセ」「、江
クゥ」（1965）がある。写真は、八戸市高屋敷農村公園のメビウスの輪の遊具と吉阪。

［提供：嶋田幸男］

設計料には現場常駐の費用などまったく33

はなく、まちの造園工事会社で、そこが経営してい式やコマ型などいくつもの形式から1本の針を立の仕上げを提案しました。吉阪にとっての原点をるドライブインに泊まっていました。町内で話題にててその影を落とす柱型のペレキノン式 にした

考え直す機会だったと思います。

なり、まちの人がりんごを差し入れてくれたことものですが、当時は電卓を叩いて影が落ちる軌跡

嶋田

ありました。

01

吉阪が学生のころ、今和次郎03先生に学を何カ月も計算していました。現場では、コンクリー

んでいたときから研究対象としていたのが農村で

ト壁の型枠に、小学生の描いた絵をレリーフにすした。農村公園のプロジェクトに強い関心をもっ「現場監理はX回だけ」「Xカ月で実施まで上げる作業もしました。

たのも、そうしたことが関係していたかもしれませなさい」といった進め方が多かったのですが、U

嶋田齊藤

普通の設計事務所であれば、たとえば目時の農村公園は1977年冬に完成して、ん。同時期に八戸市高屋敷の農村公園を設計し研では「一度世に出たものは、つくった者の手を子どもたちもにぎやかに遊びに来てくれました。そました。笑い顔がひっくり返ると泣き顔になるバッ

離れ、何十年も生き続ける。本当にこれでいいのの後、丘の上にあった学校が廃校になり、公園もクネットは吉阪のアイデアで、スケッチに忠実につか？」と諭されました。誰もが納得のいくまで時間

なくなってしまいましたが。

くったものです。それとメビウスの輪の遊具。
「メビ
ウスの輪」は吉阪の文章やダイアグラムで頻繁にをかけてやる、それがすべての基本でした。実施
設計が終わって現場がはじまると「ここから設計

メビウスの輪のモチーフ

出てくるモチーフです。表だったものがいつの間にか裏になる。ひとつの面だけを見ていてはわからがはじまる」とも言われましたね。現場には、まさにつくっている、その手触りがありました。農村公齊藤

三戸町目時の農村公園を設計していた時ないけれど、見方を変えると必ず違う価値観があ園は厳しい条件の仕事でしたが、時間をかけて期、吉阪は並行して1977年からル・コルビュジエ

るのだということを象徴するものです。それをこう

ディスカッションしていろいろな意見や手がかか

全集02の翻訳を進めていました。それまでコルビュしたかたちで立体化してつくった。農村公園ではわったプロジェクトでした。

ジエについての話はほとんど聞く機会はありませ吉阪が大事だと思っていたことが遊びとともにスト

発注通りにできてこなかった鉄のパイプがんでしたが、
このころは実現していない計画案をレートに出ているかもしれませんね。

1本だけあって、それは地元の鉄工所に頼んでき何かの形で具体化できないかと考えていました。

齊藤

れいに曲げてもらいました。農機具などを修理す

そのひとつがチャンディガールの「開かれた手」の

早稲田大学理工学部の学部長や、日本建築学

る高い技術をもった鉄工所が、そのころの農村に

モニュメントです。目時の風見鳥は、それをヒントに会の会長といった要職を務めていました。その時はあったんです。風見鳥もそこでつくりました。

しています。その後のコンペでも、チャンディガール

期には建築の設計から距離ができてしまったとでコルビュジエがデザインした緞帳をモチーフに床語っています。農村公園の設計をひとつのきっか嶋田齊藤

私は最初に日時計の研究をしました。壁

吉阪は1960年代末から70年代にかけて、
5
1 目時農村公園の表示板のパイプで遊ぶ子どもたち
2 同公園・ジャブジャブ池を囲むコンクリート部分。この地方の物語を描いた小学生の絵をもとに縄絵で描いたレリーフ

3
4
5
6
7

同公園・初期案模型
吉阪自邸の庭で同公園の模型を囲むU研究室所員
高屋敷農村公園の「メビウスの輪」の遊具
同公園のバックネット「泣き笑いの迷路」
日本デザインコミッティー主催の「装身具展」（松屋銀座・
デザインギャラリー1953、1980年 ）に出品したスツール［1–7提供：齊藤祐子、嶋田幸男］

1

2

6

7

けに、70年代後半、「栃木県立博物館」のコンペ

はこれも本気でした。
「住宅をつくるということはなどに取り組み、社会的な役職は減らして、建築

自分らの身体の延長と同じように、住む人がつくの設計に専念したいと言っていました。
ところがるのがならわしであった。人の住宅を設計すると1980（昭和55）年の10月に突然入院します。入院しいうのはおかしな話になるのではなかろうか」とてからもそのとき進めていたプロジェクトの相談に吉阪は記しています。人の手からどんどん離れて行くと、「設計が本格的にはじまるころには退院でいく建築を、もう一度引き寄せるにはどうしたらいきる」と言っていました。オーバーホールをしてこれいか、その強い思いがこの椅子や農村公園からから設計をやるぞ、という強い意気込みを感じまは伝わってきます。1979（昭和54）年から「有形学した。けれど12月に亡くなります。今思い返しても、会」04を立ちあげた吉阪が21世紀へと生き抜いてあっという間のことでした。63歳、パリに留学した

いたら、いまの建築とは違う意味をもつ建築を形

吉阪が出会ったときのコルビュジエがロンシャンとして示すことができたのではないかと思います。

の礼拝堂をつくりはじめたのと同じ年齢でした。
吉阪はこの年の日本デザインコミッティーに椅子を出品しています。
くるくるとまるめて持ち運びができる、庭の竹やぶから切ってきた竹と革でつくったスツールでした。工業化を意図した家具デザインが多いなか、身近な材料を組み合わせ
ただけのこの椅子は異彩を放っていました。私も
3

34

4

建築家の〈遺作〉│吉阪隆正「三戸町目時の農村公園」「これは何だろう」と考えた記憶があります。吉阪

01 地平に対して垂直に立てた柱の先端から落ちる影をもとに時刻と季節を読み取る方式の日時計

02 ウィリ・ボジガー、オスカル・ストノロフ、マックス・ビル編『ル・（全 8 巻）A.D.A. EDITA Tokyo、
コルビュジエ 全作品集』

1977–1979

03 民俗学研究者（1888–1973）。民家研究、服装研究、農村生
活調査、「考現学」の提唱など多岐に渡る活動のかたわら、早稲田大学で建築美学や装飾原理を教えた

04 吉阪が提唱した人工環境と人間の豊かな関係を探る「有形学」を研究する組織として1979年設立された

目時農村公園所在地│青森県三戸町目時（現存せず）
設計監理│U研究室

施工│錦果園

敷地面積│3,000㎡
竣工│1977年

齊藤祐子 さいとう・ゆうこ
建築家／1954年埼玉県生まれ。1977年早稲田大学理工学部建築学科卒業、U 研究室入所。1989 年空間工房 101 設』
立、2000年SITEに改組。著書に『集まって住む「終の住処」（農山漁村文化協会、2009）、『吉阪隆正：大学セミナーハウス』（建築資料研究社、2016）など。主な作品に「グループホームあ（2002）、「大学セミナーハウス Dining Hall やまゆり」
おぞら」（2016）がある。

嶋田幸男 しまだ・さちお
建築家／1948年東京都生まれ。1972年日本大学理工学部建築学科卒業、U 研究室入所。1985 年七月工房設立。主な（1989）、「世田谷区ねこ作品に「石打関山神社歌舞伎舞台」（1994）、（1997）、「東京都墨田清掃工場」「大
じゃらし公園」（2016）がある。
学セミナーハウス Dining Hall やまゆり」

磯 達雄 いそ・たつお
建築ジャーナリスト／略歴はp.17参照

35

取材・文│和田隆介

写真│永井杏奈（特記以外）

新世代・事務所訪問│07
中川エリカ建築設計事務所│門脇耕三（明治大学准教授）

ナビゲーター

次世代のプロジェクトが胎動する、建築家のワー
クプレイスを訪問するシリーズ。そこで展開している活動の、あるいは生き方の独自のスタンスに触れながら、新しい建築の姿を捉えていく。

緑に囲まれた拠点を中心に設計と子育てに
みんなで取り組む
中川エリカは、いまもっとも注目を集めている若手建築家である。
その作風は、ひとことで表せば「建築賛歌」といったところか。
中川の作品では、屋根や柱や塀などの建築のエレメントが、
敷地いっぱいに散らばり、それぞれがめいめいに環境を謳歌すべく、踊るように伸びやかに振る舞う。
その様子は、エレメントが享受した自由を互いに競い合っているかのようで、だからそこに出現する光景は、エネルギーが充ち満ちたものになる。
そんな作品をつくる中川は、やはりエネルギーあふれる建築家だ。
周囲の人を巻き込みながら、ときにはその人たちの力を借りて、意気盛んに、大胆に、みずからが行く道を切り拓いていく。
未知の方向を、しかし物怖じすることなく目指した先に、見えてくる光景はどんなものか。
中川が進む先は、これからも注目を集め続けるに違いない。
（門脇耕三 ）
36

新世代・事務所訪問│中川エリカ建築設計事務所37

中川エリカ略歴および事務所概要

1983年

オフィス

東京都目黒区にて生まれる

中川エリカ建築設計事務所は世田谷区の中央を走る世田谷通り沿いに位置している、昭和

建築家・中川エリカは2018年に第一子を出産、現在は世田谷の薫り残るマンション。駅からやや距離のある場所だが、周辺環境に緑が多く、模型の点景

区・世田谷通り沿いに位置する1960年代に建てられた公社住に使えそうな植物が豊富に得られることが決め手だったという。室内はメゾネット型住棟で、宅で大きな模型をつくりながら、設計活動の拠点としている。中下階を打ち合わせや模型製作スペース、上階を執務室としている。

2005年

川エリカ建築設計事務所が入る住戸は南北に開口のある細長

横浜国立大学建築学科卒業

いメゾネット型住戸で、下階から入り上階に上がる構成だ。下階2007年を打ち合わせスペース兼模型製作スペースとし、上階を事務所メ

東京藝術大学大学院美術研究科建築専攻修了

ンバーの執務室としている。上階北側の部屋をスタッフの執務室

オンデザインに勤務（2014年まで）とし、南側の部屋を夫で建築家の原田雄次氏と共同で使い、子2012年

どもを寝かしつけることができるスペースを中央に設けて、いつで（オンデザイン「ヨコハマアパートメント」

も子どもの様子をうかがえるようにしている。

にて担当）でJIA新人賞受賞

上用賀公園・馬事公苑・砧公園など、周囲には大きな公園や

横浜国立大学非常勤講師

2014年

5

中川エリカ建築設計事務所設立
横浜国立大学大学院 Y-GSAにて設

学校施設も多く、緑豊かで暮らしやすい東京の住宅地といった雰囲気だ。建物の南側にも小さな専用庭が残っており、室内か
らも緑豊かな環境を享受することができる。また、葉っぱや小枝

計助手を務める（2016年まで）などの建築模型の材料になりそうなものは、その庭からも採集し

2016年
第15回ヴェネチアビエンナーレ国際建ているという。緑豊かな周辺環境をあるときは楽しみ、またあるときは利用しながら、日々の生活のなかで子育てと設計を続けて

築展国別部門特別表彰

いくための環境づくりが目指されている。

2017年

日本女子大学非常勤講師「桃山ハウス」で住宅建築賞 2017金賞
受賞

2018年

「桃山ハウス」で第34回吉岡賞受賞

5 上階、中川エリカと夫の原田氏の執務室。中央に子どもを寝かしつけるスペースを

現在

6 上階、スタッフの執務室。現在、スタッフは3名体制
7 内部階段から下階の打ち合わせスペースを見る

用意し、子どもの世話をしながら仕事ができるようになっている

東京藝術大学、横浜国立大学、法政
大学、芝浦工業大学、日本大学の非常勤講師を務める

1

6

1 住棟南側の専用庭。手入れが行き届いており、植栽の種類も豊富。ここから模型材

事務所概要

料を採集することもある

所在地｜東京都世田谷区上用賀

2 中川エリカ建築設計事務所が入る公社住宅。低層部に商店が入り、3–4階、5–6階

所有形態｜賃貸
竣工｜1964年

はすべてメゾネット型の住戸が入る

構造｜鉄筋コンクリート造

3 共用廊下から玄関を見る。玄関には建材

事務所面積｜67.22㎡のカタログや書籍、小ぶりな模型が並ぶ

4 下階、打ち合わせスペース兼模型製作スペースから南側の専用庭を見る。窓を開け放すと室内の植木と庭の植栽が連続する

2

3

38

新世代・事務所訪問│中川エリカ建築設計事務所

4

7

39

中川エリカ建築設計事務所によるワークプレイスのスケッチ

対談

周縁を取り込みながら成長を続ける中川エリカとその環境
中川エリカ × 門脇耕三

数学好きから建築の道へ
門脇

出身はどちらですか？

中川

東京の目黒区です。父はYシャツのデザ

イン・販売の仕事をしていて、母は専業主婦です。幼なじみは男子が多く、近所の小さな公園
でよく外遊びをしていました。ずっとマンション暮らしだったためか、自然に対する渇望が今でもあります。
門脇

中学高校はどんな学生でしたか？

中川

中高一貫の女子校で、ブラスバンド部に入ってチューバを吹いていました。数学の微分積分や証明問題が特に好きで、やればやるほどできるようになるのが気持ちよくて、なかば
ゲーム感覚でやっていました。
門脇

大学進学ではなぜ建築を？

中川

血を見るのが苦手だから医学部は無理

中川だなとか、性格的に研究職は向いてないなとはどうか」と薦められ、六角鬼丈研究室を受けと知り合い、修士1年のときに事務所の手伝い

か、消去法で選びました。美術も好きだったのることにしました。

をした縁で、修士設計が終わったころに西田で、建築には美術と数学の両方の要素がありそ

門脇

うだなと思い、結構いいのではと考えていました。

も必要ですよね。

横国、藝大、オンデザイン

んは建築以外へ視野を広げようとしていた時

はい……。出願が締め切り前日で、出期で、初めの2–3カ月はひたすらプレゼンテー
ションブックの制作をしていました。西田さんのの？」という感じでした。遅れた分アピールしな

テレビ出演も重なって新規プレゼンラッシュだっ

いといけないと思って、とりあえず黙らないようたので、模型をつくる機会も多かったです。修士設計で大きい模型をつくりこんだので、そのました。あとで聞いた話では、「藝大はしゃべ

延長で素材や点景をはじめ、模型のつくり方

入学してみると「建築家になるぞ」という人がれないやつが多いから面白いかもと思った」とを集中して探求しました。

横浜国立大学を選んだのはなぜですか？
中川

二次試験が数学と面接だけだったので。

多かったことに驚きました。3年生ごろからだん

おっしゃっていました。

だんと設計が楽しくなってきましたね。当時は

門脇

六角研は横国と比べてどうでしたか？

Y-GSAができる少し前で、北山恒先生が厳し

中川

模型のつくり方から違いましたね。横国い指導をされていました。周辺環境との関係か

では周辺環境を入れた1/100か1/200の白模ら建築を考える教育は当時から徹底されてい型が基本でしたが、藝大では周辺環境のない

門脇

初担当作はヨコハマアパートメントですか？

て、「課題で与えられた敷地だけを敷地と思う

1/1があったり、材料も木や石膏でつくる人がい中川

いえ、入所したばかりのころは基本設計な」と叩き込まれました。

たりさまざま。ものとしての建築の魅力を学生なを西田さんが一人で考えて、スタッフは実施設

ヨコハマアパートメントで建築家デビュー

1 上階廊下。大きな模型をつくるための道具がりに探求している印象が強かったです。横国生計から入るという実務の進め方で、その時期よね。

は制作物のことを「課題」と呼びますが、藝大に先輩について1件、一人で1件担当して、そ2 詳細部のモックアップ模型

中川 じつは第一志望は横国の大学院でし生は「作品」と呼びます。学校での制作活動がの次がヨコハマアパートメントです。そこでパートた。即日設計とポートフォリオができていれば作家としての将来に直結する他学科の学生にナー制を導入して基本設計から西田さんと共大丈夫だと思っていたら、学科の配点も等分囲まれているので、建築学科の学生も作家とし同設計することになりました。

だったみたいで、ほとんど勉強していなかったての自覚が強いことに衝撃を受けましたね。

門脇

私はまんまと落ちました。そうしたら北山先生

門脇

ストックされている

上階さんから誘っていただきました。当時の西田さにと心に決めて、六角先生の前でしゃべり倒し

門脇

下階

大学院入試では事前に先生との面談

願 後に研 究 室 訪 問に行ったので、
「今 来る

中川

1

横国OB・OGのつながりで西田司さん

から電話がかかってきて、「藝大を受けてみて門脇

大学院では東京藝術大学に進まれます

修了後はオンデザインに入所されますね。

なぜパートナー制を導入しようということになったのでしょう？

2

40

新世代・事務所訪問│中川エリカ建築設計事務所41

西田さんが「スタッフと対等に共同設計

中川をしたい」と言ったことがきっかけです。一人でる現場を間近で見て学びたいという気持ちもダメとか、似合っているだけではダメとか言うんありました。

です。小嶋さんにとっては服も建築も同じで、建いくつもの設計を同時進行していると、そのうちマンネリ化してきてしまうから、それを避ける方法として、下の世代の感性を入れる実験をしたいということでした。私自身まだそれほど経築家がどのようにものを見て、考え、選択する

Y-GSA設計助手とチリでの海外ワークショップ

験もなく、実施設計的な面白さでは勝負でき

門脇ないと思ったので、使う側の楽しさや使うことのですか？

の新しさで提案がつくれないかと考えました。

中川

桃山ハウスでの再デビューと結婚・出産

創造力だと思いました。

けるための環境を周りの力を借りながら耕して展開図じゃわからないし、図面だとどこいくということが共通しているのかもしれない

か計画的になる。
より体験的に、身体から建築ですね。一人で全部思い通りにやろうというの

中川のかを教えてくださっているようにも思えました。

門脇

中川エリカ建築設計事務所としては、こを考えたい。模型を覗くと空間を体で実感できは無理があるので、たとえば家族や事務所と門脇 そこでパートナーの原田さんとも出会った？

の時期どんなプロジェクトが進んでいましたか？

るので、今はその方法に興味があります。つまいった自分を含めた環境全体で何ができるか

中川 そうです。原田はY-GSAの出身で、当時中川

桃山ハウスがすでに始動していました。

り、これまでの設計方法が、コンセプトのようなと考えると、できることが増えると思っています。

はスミルハン・ラディック事務所で働いていて、チもともとオンデザイン在籍時に依頼があったの

抽象的なものを具体化するプロセスを辿るの

最近よく女子学生に将来の相談をされるのでリの先生との橋渡し役を担っていました。私はですが、私の担当作を見て来たというお施主に対して、私は具体的なものを突き詰めて建築

すが、そういう考え方もあるということを知って学生が提案について説明してから先生

昔から知らないことを知ることが好きなんです

さんだったので、西田さんのはからいで、私のをつくりたいのです。さらに具体的なものは人もらえるといいなと思います。

たしかにヨコハマアパートメントはそれま

がコメントをして、助手が相づちを入れていきね。原田は自分で開拓していくようなタイプの人

個人事務所で引き受けることになりました。

の共感を呼びますよね。共感を得ることは一種

門脇でのオンデザインの作風を打ち破るものになっます。たとえば西沢さんの場合は、直接設計で、一緒にいると知らないことをいろいろ知る

門脇の抽象化でもあると思うので、具体的なものか興味をもち、それを取り込むことを繰り返してきていたと思います。
『新建築』の表紙を華々しくに結びつかないようなすごく大きくて、遠い投ことができそうだと感じました。

験が詰め込まれた作品だったんですね。住宅

らいかに抽象化していくかも考えています。

たのが、中川エリカという人なんですね。そう考飾ったのをよく覚えています。

げかけをして、学生がそれぞれにその意味を

門脇

建築賞金賞や吉岡賞など高い評価を得てい

門脇

ますが、ヨコハマアパートメントを超えることはで完成後ですか？

きました？

中川

門脇

Y-GSAの設計エスキスはどのように進む

チリとの遠距離でのお付き合いは大変

桃山ハウスは独立直後のさまざまな経

結婚・出産をされたのは桃山ハウスの周縁にあるよくわからないものに対してえると、自分の子どもですら興味の対象であり、一員に取り込むことで、自らも成長しているとい西田さんが小躍りして喜んでいたことを探求し、設計につなげるというものです。西沢ではなかったですか？

覚えています（笑）。私はむしろ「これが建築家

スタジオでは、その言葉を翻訳するのが助手

中川としてのピークだったね」とのちに言われたらどの仕事です。

に1回はどこか外国で会うようにしていました。

中川

2016年時点でできることはすべてやりき

今産むの？」みたいな雰囲気が周りで漂って中川 そうかもしれません。子どもができてからうしようと思い、気を引き締めました。

門脇

設計スタジオ以外にプロジェクトは？

チリに行くとしたら最短でも30時間はかかるのり、もう一度デビューし直せたのかな、とは思いいることを感じつつも、私は「なんでそう思うんは、今まで以上におおらかで開放的になりまし中川中川

定期的にスカイプで会話して、3–4カ月

結婚は完成前、出産は完成後です。
「え、

えますね。

1年目の夏に海外ワークショップがありまで、むしろ中間の国で会えば旅もできる。建築ます。たくさんの批評をいただいたので、建築だろう……」と思っていました。産んだことがなた。一番身近で、一番思い通りにならない存在

川エリカ」もここでデビューとなった。当時は26した。チリの建築を都市的に読み解いて、どうや展覧会目当てで旅先を決めて、キューバやメ

家としてこの作品をどう考えどう位置づけるか、いから大変さを知らなかったこともありますが、ですから。

歳だから早いですよね。
しかしこれが最高傑

改造したらよいかを考えるものでした。事前にキシコ、ニューヨーク、ベルリン、ローマに行きまし

これからどう事務所をつくっていくか、あらため出産も今できることのひとつだったので自然な作だったらやばいぞと、ある意味で十字架もチリの学生が来日して読み解きを行い、続いてた。すごい貧乏旅行でしたが、いい経験でした。

て意識し直すきっかけになっています。

選択でした。

背負ってしまった。その後もオンデザインでいく

日本側がチリに行って提案を行いました。

門脇 とてもうらやまれる話ですね。各地の建門脇築を巡って影響は受けましたか？

築を目指しますか？

連名での発表ということで、建築家「中門脇

つか作品を担当していますね。

少し話がそれますが、当時の私は南半球は第二のデビューを経てこれからどんな建門脇なるほど、仕事と天秤にかける対象ではなかったんですね。現在は子育てをしながら

住 宅や集 合 住 宅を6 – 7 件 担 当して、気候が逆ということに気が付かず、薄着で行っ中川

2014年にY-GSAの設計助手に応募したことをてしまいガクガク震えていると、かわいそうだか

特さ、材料の物理的な軽さ、周辺環境を補うよ

より一層感じています。図面ではなく模型でつ中川

きっかけに独立を決めました。ヨコハマアパート

らと小嶋さんたちが上着を選んでくれるといううな建ち方も、あらためて意識しました。実務

くられる建築を探求したい。それから、もともとしています。職場は夫とシェアしていて、布団をメント以降、西田さんと一緒に外に出る機会が一幕がありました。チリの旧市街の市場で着せを経て旅行に行く機会があると、ディテールを

数学好きなので新しい建築の組み立て方を構置いて寝かせられるようにしています。最近で多くなりましたが、一人で外に出たらどんな感

替え人形のようにいろいろな服を着せられ、い積極的に学びたい欲も出てきているので、かな

造を通じて考えたいという思いもあります。

は子どもを抱えて打ち合わせをすることも多い

じなんだろうと思うようになったことと、西沢立

つもの中川は重心の低い服を着ているからこり刺激になりますね。

衛さんや小嶋一浩さんたち建築家が教えていれは重心が高すぎるとか、普通にかわいいから

中川

衝撃を受けましたし、日本の建築の独中川

独立してから、大きい模型の可能性を設計をされていますが、何か変わりましたか？
今は私と夫と私の親で、順番に子守を桃山ハウスの柱の足元のタイルの貼り方ですが、今のところそれで何か言われることはなどはたしかに独特で、模型でしか生じないありません。こうしてみると、建築も子育ても、続

門脇

門脇耕三 かどわき・こうぞう
建築家・明治大学准教授・アソシエイツパートナー／1977 年
神奈川県生まれ。2000年東京都立大学工学部建築学科卒業。2001 年同大学院修士課程修了。首都大学東京助教な『「シェア」の思想／またどを経て現職。博士（工学）。近著に、（LIXIL出版、2015）など。
は愛と制度と空間の関係』

和田隆介 わだ・りゅうすけ
編集者／1984 年静岡県生まれ。2010 年千葉大学大学院修士課程修了。2010–2013 年新建築社勤務。JA 編集部、
a+u編集部、住宅特集編集部に在籍。2013年よりフリーラン
ス。2018年より明治大学大学院博士後期課程在籍。主なプ（RAD、2016より）の編
ロジェクトに、『LOG/OUT magazine』
集・出版事業など。

中川エリカ氏のある日のスケジュール
7:30

起床。家事・離乳食づくりなど

8:30

息子が起床・家族で朝食

9:00

離乳食まみれになった息子をお風呂に入れる

10:00

事務所始業

10:30

息子と出社

11:00

所内打ち合わせ。息子は中川が膝に乗せるのを基本に、スタッフがあやすことも

15:00

打ち合わせで外出する前に実母に息子を預
けに行く

18:30

打ち合わせから戻り、息子をピックアップして事務所に戻る

20:00

息子と帰宅・夕食

21:00
22:00

息子就寝（毎日概ね5分で寝落ちする親孝行な子ども）

メールのやりとりや原稿執筆のあと就寝

1歳になったばかりの息子は、2019年5月現在、保育園には入園せずに過ごしており、一緒に事務所へ出勤することもしばしば。スタッフは全員未婚の男性だが、ずっと成長過程を見ているので、生後何カ月になると何ができるようになるか、どうあやすと笑うか、といった育児知
識を身につけつつある。

ヨコハマアパートメント（設計：西田司＋中川エリカ／オンデザイン、2009年）

横浜市の住宅地に立つ4戸の小さな集合住宅。1階は天井高

新世代・事務所訪問│中川エリカ建築設計事務所

静岡県の山を切り崩した古い造成地の一角に立つ2 拠点居さ5mの解放的な半屋外空間となっており、四隅に設けられた住の住宅。急峻な坂道のカーブに位置するこの敷地には、既トーク1階の「広場」には共用キッチンが備え付けられており、れらを家の外壁と見立てながら全体に大きな屋根を1枚架け三角柱によって持ち上げられたボリュームに住戸が入る構成。

イベントや地域の催し、アーティストの制作展示などに利用される。住人は外部に巡らされている階段を上がって2 階の各住戸にアプローチする。オンデザイン在籍時の担当作品で、「西田司＋中川エリカ／オンデザイン」名義で2010年に発表された［写真：鳥村鋼一］

42

桃山ハウス（設計：中川エリカ建築設計事務所、2016年 ）存の擁壁・塀・門扉によって囲われた環境が残されていた。そることで、地形や周辺と連続した住環境が目指された。また、既存の外周部と新築の建物との間に位置する外構部分に、さまざまな手触りの素材（土管、庭石、タイル、ガラスブロックなど）をちりばめ、新築でありながら敷地周辺と時間的にも連続した空間の質を獲得している［写真：鳥村鋼一］

43

ある建築形態を生み出すには、

01

取材・文│高木伸哉

その空間に最適な部材断面のプロポーションを求めなければなりません。

格子を組む／
迫り出す構造の成り立ちが表れているのが部材断面とも言えるでしょう。─ 多田脩二

工学院大学八王子キャンパス弓道場／ボクシング場
＠東京都八王子市

柱の無い空間が必要なときこそ、新たな架構が生まれるとき。コストを抑えるため木造で、しかも大断面の材を使わず一般流通サイズを使い、容易に施工できるという条件下で、無柱の空間を生み出すアイデアが追求された。
1
木ビス M4

木ビス M61 弓道場内観。小径材を用いて7.2 ×10.8m の無柱空間を実現した

2 ボクシング場内観。大仏様を貫 24×50

模した構造システムを内部空間に採 用し、120 mm 角の部材をずらしながら積層し

切欠 6×36×50

た無柱空間

貫 12×50
束 4×36×36［1–2 写真：小川重雄］

ひとつはこの弓道場の屋根架構。4 本の束が、貫を縦横十字に挟み込む立体格子が基本構成。水平方向に挟み込まれた貫が2方向。その貫を挟む

垂直の束と合わせて3方向のグリッドを構成する格子状の小屋組だ。妻面に平行な貫は少し太めで、その分束を切り欠くことで、めり込み分の硬さを活かした半剛接合となっている。この部材断面の最適なプロポーションを求めることで、部材を多数集

木ビス M6積することによる冗長性が高まり、架構として成立する。格子の上端を120 × 36mmの登り梁 2 本で挟み込んで小屋組のできあがり。基本的には下弦木ビス M4を引張り材として使ったトラス構造だが、その下弦

弓道場の部材構成。貫は強軸方向が24×50mm、弱軸方向が12×50mm。

材である水平材を上下多数組み合わせているた

強軸方向の貫を挟み込む部分の束を6mmずつ切り欠き、4 本の束の隙間をめに、一つひとつの材は家具のスケールほどに細12mmに揃えた［提供：福島加津也＋冨永祥子建築設計事務所］

い。繊細でダイナミックな小屋組だ。

これは構造原理と建築形態が一致した事例で、構成する部材断面をこの空間に合った適切なプロポーションにデザインすることが肝です。部材断面によって、格子の大きさ、ピッチが変わっていきます。

工学院大学弓道場の屋根架構を下から見る。4本1組とした36mm角の束が、水平方向の貫を十字形に挟み込んでいる［写真：小川重雄］

もうひとつは同キャンパスのボクシング場。寺院の構造家の新発想 07
多田脩二
部材断面に宿る構造の本質
構造デザインによる建築の可能性を追求してきた多田脩二は、今新たな木造架構に挑んでいる。
小径材や120mm角以下の一般製材を使い、施工も比較的容易な架構の提案。

そのような条件がひとつのテーマになることが増えた現在、構造家は何を発想しているのだろうか。
44

構造家の新発想│多田脩二

軒を出す三手先のような材の持ち送りを、建物の2内側に向けて繰り返した屋根架構。肘木を出して桁 120×120
肘木
120×120×360

多田脩二 ただ・しゅうじ

1969 年愛媛県生まれ。1995 年日本大学大学
院理工学研究科修了。1995年佐々木睦朗構造計画研究所入社後、2004 年に退社。同年、多田脩二構造設計事務所を設立。2018年に社名

肘木
120×120×1940
ホールダウン
パイプ 20KN

を株式会社多田脩二構造設計事務所に変更。

主要用途│スポーツ練習所

2012年より千葉工業大学准教授。

設計│福島加津也＋

高木伸哉 たかぎ・しんや

構造設計│多田脩二構造設計事務所

編集者／1965 年北海道生まれ。1991 年芝浦

延床面積│106.00㎡［弓道場］

工業大学大学院建設工学科修了。1991–2000
年鹿島出版会『 SD（スペース・デザイン）』編集部勤務。同誌副編集長を経て、2001年フリックスタ

ジオ設立。2002年より同社を共同主宰。

冨永祥子建築設計事務所

33.12㎡［的場］
92.75㎡［ボクシング場］

主体構造│木造

竣工│2013年5月

ボルト 1-M16
ワッシャー 68Φ
締付けトルク 100Nm
ナット
自動増し締め
ぜんまいばね

桁を載せ、そこにまた肘木を載せていく。肘木も桁もすべて120mm 角のヒノキ材。接合箇所が莫大な数になるため、接合を簡易化することが課題だった。

ここでは仕口の加工もなく、ボルトの1本締めです。
したがって締付け力を把握する
トルク管理が重要。実験によって最適トル

ボルト 1-M12

ボクシング場の部材構成。柱から部材

柱 120×120

クを求めました。

を持ち送りで積層し、部材に開けた穴にボルトを通して一体化した［提供：福島加津也＋冨永祥子建築設計事務所］

45

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INSPIRATION│構造家のリスペクト

02

並べる／重ねる

発想の原点がここにある。構造家がリスペクトする歴史的構造物のひとつ
中国木材名古屋事業所＠愛知県弥富市

木の特長を熟知したディテール

小断面の木材で大空間をつくるもうひとつの［マンハイム多目的ホール］

アイデアが、吊屋根構造の原理を利用した中@ドイツ

国木材名古屋事業所。バラバラの木材を敷き

設計：フライ・オットー／オーヴ・アラップ・アンド・パートナーズ／カールフリート・ムッチュラー

並べ、ケーブルでプレストレスを導入することになだらかな曲線を描く吊

よって1枚の版になる。

竣工：1975年

り屋 根 構 造。敷き詰めた集成材にプレストレスをか

この版状の部材の両端を持ち上げると自重でたわ

けたユニットを11 個並べ、み、懸垂線ができあがる。このとき木材の一つひ［写真：坂口裕康］

とつの断面はわずかに台形となり、湿度の状態によって屋根形状は変化している。

屋根を形成した

主要用途│事務所
設計│福島加津也＋冨永祥子建築設計事務所
構造設計│多田脩二構造設計事務所

だからといって部材を精密に削り出し、隙間ができないように全部を緊結していくよ

延床面積│1,242.97㎡

主体構造│木造、鉄筋コンクリート造
竣工│2003年12月

タイロッド
Φ30

うな大掛かりなことは必要ありません。こ
こに木材の柔軟さの性質が利用されてい

タイロッド
Φ21

ます。木材は繊維と直交方向の剛性が低く、変形しやすいので、矩形断面の一般製材がそのまま使用できます。木材間はスチールプレート
t=12 M20×10

ドライビームスチールプレート

120×120
L=3000

接合せず、離間を許容しているためケーブ

t=12

ラミナビーム化粧材
120×240ル張力もつねに変動しています。
ラミナビーム化粧材
120×150

こうしてできた3×16.5mの吊屋根ユニットを11個

吊 屋 根 構 造の部 材 構 成。3 m 幅の集 成 材（断 面 120 × 150 mm）を

16.5mにわたって並べ、繊維と直行するようにケーブルを通してプレストレスをかけた［提供：福島加津也＋冨永祥子建築設計事務所］

並べたものがこの屋根架構。互いのユニットの高さは端部の金物を引き寄せて調整し、揃えている。
前ページの架構と同様、構造材が仕上げ材も兼ね

東松山農産物直売所＠埼玉県東松山市ている。
木格子によって構成されたフニクラ形式のシェル屋根。面内剛性を高めるために対角線に鉄筋ブレースが張られているのが見える［写真：与那嶺仁志］

部材断面の標準化による木質構造システムの提案
は、簡単なようで難しい。
「東松山農産物直売所」
は120×120mmの製材だけを用いるという架構に挑戦した。そこで大屋根を有する大空間には「トラス構造」、比較的大きなスパンには「重ね透かし

マンハイム多目的ホールは、木材の格子をないシェル形状ができる。このような構造フォルム

なると曲げにくくなり初期曲げ応力も大立体的に曲げたシェル構造。その上を膜のの追求はガウディが用いた逆吊り実験を利用し

きくなります。
しかし必要なスパンを得る

仕上げが覆っている。

梁」を用いた。梁成を稼ぐために、上下の主材間につなぎ材を入れ、ボルトやジベルで接合した組力の流れ、構造システムがそのままデザ立梁だ。実験によって、耐力と剛性が検証されている。

施工中の内観。写真左手に重ね透かし梁が見える［写真：幸村雄太］

インに反映されているところがいいですね。木は曲げやすくて加工しやすい。そして軸力方向の引張力、圧縮力には結構強い。木の特性を完璧に利用した

ボルト：M10主要用途│物品販売所・飲食店・事務所
設計│馬場兼伸（B2A）＋江泉光哲（4FA）＋

金井直（KD）

梁：120×120

主体構造│木造

竣工│2015年9月

46

構造家の新発想│多田脩二

360

延床面積│998.76㎡〃 120 〃

構造設計│多田脩二構造設計事務所

横材：120×120たものだ。当時のシェルはRC造が一般的であったが、ここでは木の格子を使ったところがユニー

ク。地面上で格子を組み、吊り上げ、所定の高さのサポートに垂れかけていく。格子の交点は1本のボルトだけで留めるピン接合なので、施工中に格子は自由に変形し平行四辺形に変わりつつには断面が薄いと強度と剛性が足りない。そこで部材をダブル格子にして、中間につなぎ材を挟み重ね梁のようにしています。技術的な要点は、このディテー
ルに表れていますね。

曲面ができる。所定の位置でボルトを締め、端をCable

外周にアンカーしてできあがり。変形させながら結果、とても合理的な架構が得られて施工するこの方法は型枠いらずで、木のしなるいる。そこに惹かれます。

性質が十二分に利用されたものだ。

オットーは金属チェーンのネットの端を固定し、ぶ50cm間隔で断面5cm角という部材のら下げた模型をつくった。模型には引張り応力

サイズは緻密な検討によるものです。見しか働かない。ひっくり返すと、圧縮力しか働かた目の軽快さもありますが、それより太く

Node

50
50

Shear
Block

Lath

天井部分のディテール。格子を形成する部材は交互に直行させて積層し、4本が重なった交点をボルト締めしている

重ね透かし梁の部材構成。120×120mmの梁に同寸法の横材を挿入し、ボルトによって固定した

47

（京都工芸繊維大学助教）

1
9
7
0

年︵第Ⅱ期︶
︑

トラバーチンの階段に
1 本館 1 階主階段。
真鍮の手すり。1 階には噴水、最上部に制作協力│白井原太（白井晟一建築研究所）

は薄くカットされて光を透す天然石を填めた天窓がある。ファサードには2つのエントランスがあり、1つがまっすぐこの階段

独自の世界観を表す
階段風景

1
9
7
5

へつながって、営業窓口を通らずに上階年︵第Ⅲ期︶／長崎県佐世保市のホールへ直行できる。地域交流も重視していた証だ。この階段はその主動線

2 同階段手すり。エッジに肉厚の縁があり、反り返っている3 ホールから階段を見る。階段右手の物

置には金色のドアが取り付けられている

4 同階段。2階より1階を見下ろす

2

親和銀行本店 ︵第Ⅰ期︶の階段手すり│笠原一人

ナビゲーター年︵第Ⅰ期︶
︑

写真│小松正樹

親和銀行本店

触覚デザイン│04
白井晟一の階段手すり

1
9
6
7

取材・文│平塚 桂

建築には人が直接手で触れる部位がある。

それは建築の最もダイナミックなところであり、人と建築の関係が最も濃厚に築かれるところ。

視覚ばかりでなく、触覚にも訴える建築デザイン。

そのあり方を模索してたどり着いた、

建築家のひとつの答えを見てゆこう。

白井晟一の階段手すりには、独特の世界観がある。

その場に潜在する文脈を独自に感知して、３ひとつのシーンを現前させる。

これはその多様な風景の1コマ。

親和銀行本店の主階段手すり。大理石や御影石が張りめぐらされた豪奢な建物で、階段は4層の空間をつなぐ象徴的かつ公共的な要素となっている。その構成は西洋的だ。
「素材には、大理石、真鍮といった西洋的なものが選ばれています。重々しい大理
石を金色の真鍮のラインで軽快に縁取る組み合わせ方も、西洋的手法です。また手すり子の断面は六角形で、古典様式の柱に見られるフルーティングを思わせる溝がついています。材料の選び方も構成も、ヨーロッパの古典建築の作法にならったものです」と笠原氏。
しかし手すりそのものは、西洋的な規範や建築の常識から逸脱しているという。
「手すりは下向きに湾曲し、汚れや水が溜ま（笠原氏）。手すりは幅りやすい。手に馴染む形でもありません」

80mmで、樋のように縁が反った断面形状だ。ひんやりと冷たく、手で全体を掴むには大きく、かといって片側をつまむのも難しい。
この手すりは通常の様式建築のルールを逸脱していると笠原氏は言う。
「磯崎がいうところの“違犯”、つまりマニエリストの基本姿
勢である、規範や作法からの逸脱です。この手すりの存在によっ（笠原氏）。
て、古典建築の規範からの逸脱が試みられています」

白井晟一 しらい・せいいち
建築家（1905–1983）／京都府生まれ。戦後のモダニズム建築全盛の時代に、様式にとらわれない独自の建築を追求した。1928年京都高等工芸学校（現・京都工芸繊維大学）図案科卒業後、ドイツのハイデルベルク大学で哲学を学び、4

建築にも触れた。帰国後、義兄の自邸設計を手伝い、建築の道に入る。

149

その手法は年代により、2つの傾向があるとていると論じた笠原氏。それは階段手すりにもいう。

言えることだが、
しかし今回はもうひとつ別の「1950年代まではモダニズム寄りの手法、60

側面もあるという。

年代以降はヨーロッパの古典建築からの影響「それは磯崎新が“マニエリスト”“晟一好み”（笠原氏）。
が強くうかがえます」

1
9
5
9

のオーダーといった歴史に培われた規範を尊（笠原氏）。
面です」

重しつつも、文脈を外した要素を加えたり、マ
ニエリスト的な逸脱を試みたりしている。

覚や経験を通して形、材料や家具を選択する「白井は建築ごとに文脈の捉え方や手法を手法。それを磯崎は「彼（白井）の内部の観念

変えますが、規範やルールからの逸脱というアの現実化」01と評した。

プローチは随所で見られます。特に階段手すり「磯崎は、白井の建築の根拠は内面にあるは視覚的に強い印象を残す部分なので、そのと論じましたが、そればかりではないと感じます。 ような白井の好みが強く表れる傾向が感じられます」と笠原氏は言う。

いっても恣意的な好みでデザインしているので白井はどう文脈を読み、世界観をまとめたはなく、背景や地域性といった文脈を吸い上のか。階段手すりに何を託したのか。4つの建げて再構成し、白井ならではの世界観へとまと

築から、白井の思考を読み解いてみよう。

年／秋田県湯沢市

しかし白井はモダニズムのグリッドや、古典

参照しつつ、白井独自の世界を組み立てる側

一つひとつの建物を見ていくと、“晟一好み”といながら一瞬の選択に全存在を賭けることによって組立てられた《晟一好み》の成立と現代建築のなかでのマニ
エリスト的発想の意味」『新建築』新建築社、1968.2と評した、創造する主体としてさまざまなものを様式にならうのではなく、自らの肉体的な感

01 磯崎新「凍結した時間のさなかに裸形の観念とむかい合1 1 階エントランスホールと2 階ギャ

笠原一人 かさはら・かずとラリーを結ぶ階段。階段室の素京都工芸繊維大学助教／1970年生まれ。1998年京都工芸

材はあえてバラバラにしている

繊維大学大学院博士課程修了。2010–2011年オランダ・デ

が、色を明るいグレー系で統一

ルフト工科大学客員研究員。近著に、『村野藤吾の建築：模し印象を整えている。その場を（共著、青幻舎、2015）など。
型が語る豊饒な世界』

白いラインのような手すりが一筆

白井原太 しらい・げんたが連続してまとめられている

書きのように横切ることで、空間

2 同階段手すり。集成材をつなげ

建築家／1973年生まれ。多摩美術大学建築学科卒業。設計事務所を経て、2000 年より白井晟一建築研究所。祖父であた太い手すりが軽やかに伸びるる白井晟一の仕事の保存、利活用にも取り組む。

1

平塚 桂 ひらつか・かつら

秋田県湯沢市に残る鉄筋コンクリート造の建物だ。階段室はエントランスと直結

編集者、ライター／1998 年京都大学工学部建築学科卒業。

2001年同大学大学院工学研究科環境地球工学専攻修了。
2000年ぽむ企画を共同設立。

四同舎の階段手すり法を重んじる姿勢」がドアノブの選択にも表れめていることがわかります」と笠原氏は言う。

四同舎 （旧・湯沢酒造会館）

前回、白井晟一の「歴史的に培われた美や作し、建物の見せ場となっている。
「1階から2階の踊り場までスーッと連続的につながった手すりです。手すりのラインが白く抽象的なので、連続的であることがよ

り強く知覚されます」と笠原氏。

奥田邸の階段手すり

年／秋田県大仙市

奥田邸 （奥田酒造店）

1
9
5
7

注目すべきは色のトーン。壁面から手すりまで白かグレーによって統一されて
秋田県大仙市に残る酒造店兼住宅。その階段手すりは木製で、三いる。
「奥田邸と同様、手すりの形状や浮遊感はモダニズム的です。
しかしよく見次元的に湾曲する。
「両端が少し膨らんだ細長い縦長の断面形状で、ると個々の材料はバラバラなのです。打ち放しコンクリートの壁面、タイル貼りの必要以上に大きい、オブジェ的な手すりです。重厚な物体が、白い壁

壁面、御影石製の段板、ステンレスの手すり子、木製の手すり。いわゆる正統派で囲まれた空間に浮かぶように配されています」と笠原氏はその印のモダニストならば同じ素材で統一するところを、おそらく白井はあえて異なる材象を語る。

料を用い、色合いを統一させることでまとめたのでしょう」と笠原氏は分析する。
異質な素材が混ざり合う空間のつなぎ手となっているのが、手すり。まとめ役

この手すりは、家の裏手の酒造の作業場にある、酒米を蒸すためという役割、空間を縦断する手すりにはうってつけだ。

の直径1.3mもある巨大なカマでゆがいて曲げられたという。
「地元産の樹木と酒造店ならではの手法を用いた手すりです。白井はこの2建築では、地域性を文脈として捉えています」と笠原氏。
角の踏み板が扇型に開いた階段と、その階段の縁の曲がりに即し

1
9
7
4

年／茨城県日立市構成の中であえて異質な形を選んだ点は、あらゆる部位をシステムの一部として位置づけるモダニズムとは異なるもので、規範からの逸（笠原氏）。
脱という白井の志向が表われています」

キアラ館の階段手すり「手すりの浮遊感や抽象的な形はモダニズム的ですが、真壁の空間

茨城キリスト教学園キアラ館礼拝堂てうねる手すりは、真壁による伝統的な壁面の構成からは逸脱する。

茨城県日立市の大学内にあるチャペル。そのロビーにある階段手すりは形
こそ素っ気ないが、よく見るとすべて黒の人工皮革で包まれていることがわかる。
「巨大なスケールの空間において手すりのみ、革という文具や家具に使われるような手に馴染む素材が選ばれています」と笠原氏。
しかし手に馴染む素材を選んだのは、機能的な理由からではないと笠原氏は考える。
「周囲の環境から切り（笠
離し、手すりを自立させています」

1原氏）。
コンクリートで仕上げた硬質な大空間に、手触り感のあるヒューマン

2
1 中央階段の木製手すりを見上げる。階段のカーブに合わせて手すりがう

1 エントランスホールの階段手すり。手馴染みのいねるように曲がる。肉厚で必要以上に高さがある重厚な造形。存在感のい人工皮革仕上げ。がっちりと存在感のある太さ

ある地産の樹木が宙に浮いている

2 同階段。中2階からはじまる手すりと、白井が2 同手すり。手すりの側面は少し窪んだ形
250

な素材の手すりが投入され、周囲の文脈から逸脱している。
しかしそれらがひとつの世界観で統合されている。

デザインした照明

1

触覚デザイン│白井晟一の階段手すり

51

土木のランドスケープ 07
首都圏外郭放水路
埼玉県春日部市│八馬 智（千葉工業大学教授）

ナビゲーター・文写真│新 良太（特記以外）

土木施設はその機能を果たすために、時として人を遠ざけてきたが、徐々にその巨大な体を開き、人に寄り添いはじめた。公共空間として、ランドス
ケープとして、人の手に復権された新しい土木の景色をみつけてみよう。

水の溜まりやすい地形と急激な都市化から、浸水被害に悩まされていた中川・綾瀬川流域。この地域を水害から守るために生まれたのが首都圏外郭放水路だ。洪水時には5つの川から水を引き込み、貯水量67万㎥を誇る、世界最大級の地下放水路である。施設の大半が地下にあるため、普段の生活では見ることのできない土木構造
物だが、その特徴的な空間がメディアで話題になり、今や「地下神殿」の愛称で多くの見学客、取材を受け入れている。昨今注目されている「インフラツーリズム」の先駆けとしても稀有なこの施設を、今回は紹介する

観光に開く防災インフラ

水圧変化で生じる衝撃を緩和する調圧水槽を通過し、排水ポンプで汲み上げて江戸川へ放水。概ね年間7回以上は洪水調整の機能を果たし、浸水被害を大幅に軽減している。土地をるのだ。ここは洪水を防ぐための、大雨の水をその一環として、大量の雨水を一時的に貯流し込む地下放水路。
「調圧水槽」という施設

め込みスムーズに排水する地下放水路がつく

運動場の傍らにある小さな入り口から地下にの中だ。その荘厳な様子から「地下神殿」と呼られた。2002（平成14）年に一部通水を開始、下りてゆくと、突如としてコンクリートの静謐な巨

ばれ、人気の観光スポットにもなっている。

2006（平成18）年に完成。その規模は世界最大

ほとんどの期間は放水路内にほぼ水は無く、地下につくられた世界最大級の放水路

人工的に改変しながら高度利用せざるを得な
い日本の国土を象徴するような施設だ。
一方、豪雨のないとき、つまり年間を通じて大空間が現れる。その大きさは長さ177m、幅

荒川や江戸川などの大きな河川に囲まれた級。直径30m、深さ70mの巨大な筒「立坑」がただの地下巨大空間として、来たるべき日を待78m、高さ18mに及び、内部には59本もの巨

埼玉から東京にかけてのエリアを流れる中川

5本あり、豪雨時には第2立坑から第5立坑へっているのだ。
しかしその間、無為に時を過ご

大な柱が整然と並んでいる。訪問者はその様や綾瀬川などは勾配が緩く、豪雨の際は水位

隣接する河川の水をそこに流し込む。各立坑

しているわけではなかった。水が引いている期

子を仰ぎ見ながらゆっくり歩くうちに、日常的なが下がりにくい。そこで、災害リスクを軽減しては地下50mの位置で直径10mのトンネルとつ間は水路を歩くことができる。そのとき見上げ感覚を喪失していることに気付く。ヒューマンス

都市の価値を高めるべく、河川改修を含む総

ながり、立坑とトンネル全体で約67万㎥の貯水る圧巻の風景を見せる見学イベントが当初か

ケールをはるかに超えた人工空間に圧倒され合的治水対策が進められてきた。

が可能だ。溜まった水は、第1立坑を経由して、ら企画され、市民の防災意識の向上に貢献し

2
1 調圧水槽内部。1本500トンの柱が、59本林立している。これらは浮力によって調圧

水槽が浮き上がらないようにするために立てられている

2 側廊のような空間が長手方向の両側にあり、「神殿」の異名をより印象づけている

3 調圧水槽の奥に位置する排出口。写真
右奥の暗闇の中にプロペラがあり、上部へ水を吸い上げる

幸松川

（龍Q館）

倉松川

排水機場

中川

号水路

18

大落古
利根川

3

調圧水槽

江戸川

1

立坑

第
5

立坑

第
4

立坑

第
3

立坑

第
2

立坑

第
1

55

調圧水槽に隣接する第1立坑。深さ72.1m、内径約 30mの円筒で、第 2 立坑から第 5 立坑で流入した水を貯め込む

2

3

1
1 調圧水槽から第1立坑を見る
2 ポンプ室。1秒間に25mプール1杯分の水を排出できる出力を備え、水量によって可動台数・出力を調整する
3 調圧水槽の地上部分はグラウンドとして整備され、一般市民が自由に利用できるようになっている［写真：編集室］
4 江戸川への排出口。調圧水槽に一旦貯められた水はポンプで吸い上げられて江戸川に流れ込む［写真：編集室］

4てきた。平時は空っぽであるこの施設の特徴

める方向に舵を切った。その流れのなかで、イた世界に、新たな価値観をもたらすことは容易を活かした利用法だ。映像作品のロケ地になンパクトが強く、地域の文脈がわかりやすく、都ではない。
しかし、長い時間をかけて訪問者にり、メディアにも取り上げられた。そして今、社会心に近いという条件が整った首都圏外郭放水開かれてきたこの成功事例が今後も多くの関科見学の枠を超えた「インフラツーリズム」とい路は、本来の役割を超えて、特殊な大空間を係者に気付きを与えるだろう。永続性のあるツー

う新しい観光のあり方をリードしている。

市民に開く方法を積極的に模索している。

リズムの仕組みは、市民の地域理解や愛情を深める重要なアイテムになる。
それはインフラ施設

インフラを観光すること

民間へ開放する試みと社会との関係を成熟させる契機となるだろう。

近年は各所で体験型・交流型の観光形態が首都圏外郭放水路では、見学イベントを大幅

取材協力：国土交通省関東地方整備局江戸川河川事務所

つくられ、地域づくりのアイテムとなっている。国に拡張し、2018（平成30）年より社会実験とし

土交通省などでは近年、ダムや橋梁などの土て「民間運営見学システム」を導入した。たと木構造物や、砂防や治水などの防災システム、

えば、ツアーの有料化、複数コースの導入、専工事現場などを観光対象とする取り組みが行

属解説員の育成と配置、休日も含めた日程でわれている。そもそもインフラ施設は、地理的環の開催、インバウンド対応など、公的施設では境に起因する地域特有の課題に個別に対応し実現が困難だった事項に取り組んでいる。こてつくられ、時代背景や地域社会の影響も受れは、訪問者の満足度向上はもちろん、職員けている。このため、地域の成り立ちを深く知るを含めた関係者の負担や経費の削減、地元ためのきっかけになり得るのだ。
本来観光対象ではないインフラ施設に、「感動体験」や「面白さ」という素直なまなざしが56

土木のランドスケープ│首都圏外郭放水路

自治体との連携強化などを実現するもの。つま八馬 智 はちま・さとし
千葉工業大学教授／1969年千葉県生まれ。1993年千葉大学工学部工業意匠学科卒業。1995年同大学院修士課程を修了し、株式会社ドーコン（旧・北海道開発コンサルタント）に入社。2004年より千葉大学大学院助教。2012年より現職（創造工学部デザイン科学科）。博士（工学）。著書に『ヨーロッパのドボ（自由国民社、2015）がある。
クを見に行こう』首都圏外郭放水路概要

り、民間事業者による持続可能な観光ビジネス

所在地│埼玉県春日部市上金崎720の新たな仕組みを模索しているのだ。

工期│1993年3月–2006年6月

規模│6.3km（放水路延長）、67万㎥（総貯水量）

向けられるようになったのは、10数年前から顕さらなるツアーコースの開発、企画旅行の受在化してきた愛好家たちの活動が大きく影響し

け入れ、各種イベント利用などを視野に入れ、

国土交通省関東地方整備局ている。土木行政や建設業界にとっては、それ

次のステップが検討されている。ツアーコンテン

設計

までのやり方では充足できていなかった社会

ツや取り巻く環境の質が向上し、他の観光拠とのコミュニケーションを見直す大きなチャンス。

点と連携した面的な広がりを生み出せれば、そこに気付いた一部の関係者が、インフラ施設

ビジネスとしての可能性はさらに高まるだろう。

の目的外にある価値を見出し、観光政策を絡

これまで観光をまったく意識することがなかっ

事業者

国土交通省関東地方整備局江戸川河川事務所
株式会社東京建設コンサルタンツ（庄和排水機場・調圧水槽）施工
庄和排水機場│清水・三井・錢高特定建設工事共同企業体
調圧水槽│佐藤・奥村・竹中土木特定建設工事共同企業体

57

Design + Technique

箱根本箱

暮らすように滞在しながら、本を読む楽しさや本と向き合う楽しさを存分に味わえるブックホテル
東京近郊にありながら豊かな自然を有し、観光地として名高い箱根・強羅に、ブックホテルを中心とした複合施設「箱根本箱」が、2018年夏にオープンした。日本出版販売が所有する保養所「あしかり」を全面リ
ノベーションしたもので、「本箱」という名称は「本」と「箱根」を掛け合わせたもの。“本離れ”が進む社会のなかで、“本との距離がぐっと縮まる”“本と一緒に暮らしたくなる”ような、さまざまな仕掛けが「箱」にちりばめられている。
–
施設全体のプロデュース＆ディレクションは、新潟県南魚沼市のライフスタ
イル提案型複合施設「里山十帖」を手がける自遊人が担当。建物の全面リノベーションの監修はもちろん、ホテル、ブックストア、レストラン、ショッ
プ等のディレクションを、自遊人のクリエイティブディレクター、岩佐十良氏が行った。日本出版販売と自遊人にプロジェクトチームができたのは、20151

年の夏。本を取り巻く環境への互いの思いに共感し合い、「箱根本箱」のプロジェクトはスタートし、約3年の年月を経て未来へと文化を紡ぐ「本との出会いの空間」は完成した。

5–
所在地は中強羅駅から徒歩4分という利便性の良い場所。近くには多数の保養所や旅館・ホテルがあり、中強羅一帯の活性化にも期待が寄せられる。
施設内では宿泊者はもちろん、宿泊以外のゲストも本に囲まれながらゆったり時間を過ごすことができる。中核となるホテルの客室数は18室で、全室に温泉露天風呂を備え、半数以上の客室からは大文字焼で有2

名な明星ヶ岳や金時山などの箱根外輪山が望める。共有部や各部屋には本棚が設置され、「自宅のリビングルームでくつろぐように」、さらには「バスルームでもトイレでも、いつでもどこでも」本を楽しむことができる。
館内全体を「書斎」ととらえた宿泊者専用のスペースでは、創造的思考を誘発する空間で、読書にふけるのはもちろん、自分の思考を整理した
り、企画書を書いたり、何もしないでぼーっと過ごしたり。思い思いの時7間を過ごすことができる。
–
3

6

4

58

Design + Technique

1 レストラン
2 大浴場
3 大浴場脱衣室
4 大浴場エリアトイレ
5 ロビー
6 ラウンジ
7・8 館内のあちらこちらに設けられた読書のためのおこもり空間

859

シンプルな配色の客室は、コンクリートのタフな印象と木の柔らかさがバランスよく組み合わさったスタイリッシュな空間。外に視線が抜けるよ
う、バルコニーとは床から天井までガラスで仕切り、自然との繋がりを強く感じることができる。2階の角部屋には最上位グレードの「マウンテン
ビュー・コーナースイート」を配置。ゆったりとしたリビング空間のほか、温泉旅館に逗留して原稿を書いた作家気分が味わえる小さな和室も備えている。水まわりは客室同様開口部を大きく取っているので、自然の光がさし込み、明るく清々しい気持ちにさせてくれる。
トイレには温かみを帯
びた色味のサティスノーブルレーベルを採用。浴室にはシャープなデザインの埋め込み水栓を備えている。
–
全国でも有数の温泉リゾートとして知られ、1年を通じて多くの観光客が9来訪する箱根。読書に疲れたら、内湯と露天風呂を備えた源泉かけ流
しの大浴場でのんびりと温泉に浸かることもできる。本と生活が密着した心地よい空間で、「暮らす」ように滞在しながら、「本」を読む楽しさ、「本」と向き合う楽しさを存分に味わえる、思いの詰まった「本箱」は、シームレスに「本のある暮らし」を提案している。

14

10

11

建築概要
名称│箱根本箱
所在地│神奈川県足柄下郡箱根町強羅1320-491
竣工│2018年7月
施主│ASHIKARI

15

プロデュース│自遊人
ブックディレクション│YOURS BOOK STORE（日販）
設計│海法圭建設設計事務所

1612

施工│馬淵建設

LIXIL使用商品［大浴場エリア］

洗面器・水栓金具│L-555FC+LF-E340SYC

大便器│プレアスLSタイプYBC-CL10S・DT-CL114A
小便器│U-406RU

客室202号室

客室203号室［客室201号室（マウンテンビュー・コーナースイート）水まわり］（マウンテンビュー・ハンモックツイン）（マウンテンビュー・ハンモックツイン）

洗面器・水栓金具│L-536FC+LF-E340SYC

9 客室
10 洗面
11 トイレ

13 バルコニー

大便器│サティスYBC-G20S・DV-G218-R2［客室202号室・203号室（マウンテンビュー・ハンモックツイン）水まわり］

洗面器・水栓金具│L-536FC+LF-E340SYC

大便器│プレアスLSタイプ YBC-CL10S・DT-CL114A

客室209号室［客室209号室（グリーンビュー・ファミリー）水まわり］（グリーンビュー・ファミリー）洗面器・水栓金具│L-2848FC+LF-E340SYC

12 バルコニー※各客室のシャワー水栓はGroheブランド

60

Design + Technique

13

17

18

客室201号室（マウンテンビュー・コーナースイート）

14・15 客室
16 浴室・洗面・トイレ
17 浴室
18 トイレ61

TOPICS

災害関連死ゼロを目指した「命を守るトイレ」

文│杉浦 功LWT Japan

─ いつもと同じみんなのトイレ。
レジリエンストイレの開発

トイレ・洗面事業部
トイレ・洗面商品部

2018年『今年の漢字』で「災」の字が選ばれた

た。一方で、実際にそこで生活することになった

レジリエンストイレの特長

水で、汚物を排出します。開閉弁はバネの力で制御され、防虫・防臭機能もあります。平常時には避難者の方に何を求めるかを聞いてみると、衛生面はもちろんのこと、ユニバーサルデザインへ

レジリエンストイレの最大の特長は、「いつものトイ

水洗トイレとして使用する一方、水道や電気のライの要望の多さが目立ちました。東日本大震災でレ」を災害時にもそのまま使用できるということでフラインが止まっても稼動できる画期的なシステム

は震災関連死の実に9割が66歳以上だった（前す。水道や電気などのライフラインが止まり、断水です［図4］。

掲報告書）ことを考え合わせると、高齢者など、要しても、いつものトイレの機能もそのままに快適に配慮者への対応が重要であるといえます。車椅

ご使用いただけます。

子利用の方や小さなお子さん、女性など、誰でも給水は、便器の鉢に直接入れる方法と、あらかじめタンクに入れておく方法があり、状況に応じレジリエンストイレは通常使用時は５Ｌの水で洗て、使い分けることができます［図5］。そして、誰でように、ここ数年、これまでにないような自然災

安心して使えるトイレであることが、大切なのです。

浄しますが、断水したときには、タンク内部のリンも快適に使える工夫も、大きな特長です。通常の害が起こり、その被害が急増しています。温暖化

そうしたニーズに応えるトイレを、どうしたら実グを抜くだけで1Lモードに切り替わり、水洗トイレ

陶器製の洋風便器で、さらに車椅子での使用を500MLのペットボトル2本。多くの人が簡単に持ちなっています［図 6］。避難所のトイレは、使用するの影響で局所化、極端化する台風や豪雨などに現できるか。解決のヒントとなったのは、従来の災よるさまざまな災害が、発生するその数も規模も、害用トイレを快適に使えるように改善して「いつも大きくなってきています。災害時のトイレは、
トイレのトイレ」に近づけるのではなく、「いつものトイレ」

運べる量です。避難者が自分でトイレの処理をで人数も多く、普通のトイレ以上に、お掃除のしやす

先進国と呼ばれるこの日本でも、大きな課題です。

を災害時に断水しても使えるようにするという逆きることで、管理者の負担軽減も期待できます。

さが重要になります。
レジリエンストイレは、便器の災害とトイレとして衛生的に汚物を排出できます［図3］。1Lなら、想定して、便器の前に傾斜をつけ、近づきやすく転の発想でした［図2］。そして誕生したのが「レジ１Ｌという洗浄水量を実現できた仕組みのひと

フチをなくした「フチレス」に加えて、サイドカバーにリエンストイレ」です。災害時でも、普段と同じよう

つが「強制開閉弁」です。
レジリエンストイレは、便よって凹凸のない形状を実現し、楽々ひと拭きでに無理なく安心して使えるトイレです。

器鉢内部にもうけた弁を、強制的に開閉します。

掃除できます。もちろん 抗菌仕様です［図7］。

私たちは誰しもがいつ、災害に見舞われるかわ

開閉弁は洗浄ハンドルと連動し、重力と１Lの洗浄

かりません。災害に巻き込まれてしまったら、守通常、便器の外に排出した汚物は洗浄水にるべき最優先は命です。自分の、家族の、周りの人々の命を守ることができたら、そのあと向かう
先は、避難所です。災害時に開設される避難所には、多くの被災者が集まります。避難所での何もかもがいつもとかけ離れた生活においては、ス

洗浄ハンドル

平常時
平常時
はは

断水時
断水時
にに

で洗浄しますで洗浄しますで洗浄しますで洗浄します

強制開閉弁

トレスがたまっていきがちです。ストレスの蓄積は、レジリエンストイレ

最悪の場合、死にもつながります。東日本大震災

5L5L

では震災関連死の約３割が、避難所での生活のトイレ

成24年8月21日）。

66.7

通信設備

何がストレスになっているのでしょうか。避難所

57.5

放送設備

で問題となった施設・設備を見ると、
トイレに関

32.8

発電機等電力供給設備

することが上位です［図１］。避難所におけるトイレ

45.0

暖房設備

※「平成 23 年度東日本大震災における学70.3

避難者の避難スペース

校等の対応等に関する調査研究報告書」

32.6
0

20

40

（平成 24 年 3 月文部科学省）（http://

80％

60

www.mext.go.jp/a_menu/kenko/
anzen/1323511.htm）を基に作成［図1］避難所で問題となった施設・設備

レジリエンストイレ
逆転の発想

ユニバーサル
デザイン

断水対策

断水対策
従来のいつものトイレ

快適性の課題は、何と言っても衛生面です。断水で水が真下へ汚物を排出［図3］断水時はタンク内部のリングを抜くことで、1Lモードに切り替わるする状況も出てきます。汚いトイレを敬遠して排泄を我慢し、水分の摂取を控えることなどによる脱❶ ヒシャクやペット

あとは洗浄ハンドルを回して流す

災害時のトイレ事情

車椅子
配慮

便器前傾斜

［図6］ユニバーサルデザイン

LIXILが長年にわたって培ってきた技術を、災害時のトイレにも活用できないだろうかーー東日本

あたっては、まず、災害時にトイレに求められるこプールや井戸、ため池などから水を調達とは何か、という原点から考えました。そこで、災

❶または❷
フチレス

サイド
カバー

便器のフチを丸ごとなくし、
サッとひと拭き

サイドカバーによる
凹凸のない形状でツルッとひと拭き

抗 菌❷ タンク内に水を入れる

害時のトイレについて、自治体などの避難所を設
快適性［図2］ユニバーサルデザインと快適性を備えた「いつものトイレ」に断水対策をプラスする、という逆転の発想でTOPICS

洗浄ハンドルを高めることになります。

置する側が想定している課題を聞いてみました。
すると洗浄水の確保や、汚物や汚水の処理や生まれたレジリエンストイレ

操作性 ロング

ボトルなどで鉢内に水を入れる危険があります。
どちらも、病気や死亡へのリスク

大震災をきっかけに開発を始めました。開発にユニバーサルデザイン［図4］レジリエンストイレの構造

流せなくなると、詰まった状態でも無理やり使用

水症や、不衛生な状態での使用による感染症の従来の災害用トイレ

1L1L

日本大震災における震災関連死に関する報告、復興庁、平35.2

給水・上水設備

止めリング

肉体的・精神的な疲労を原因としていました（東

74.7

備蓄倉庫等

62

1L1L

5L5L

清掃、
トイレの設置や撤去など、主にハード面の運用における課題を考えていることがわかりまし［図5］1Lでの給水方法

SIAA抗菌（抗菌製品技術協議会の基準を満たした製品）［図7］お掃除カンタン、優れた清掃性

63

INFORMATIONの5Lと異なり、洗浄水1Lでは搬送する力があり

洗浄水量 1 Lません。そのためレジリエンストイレは災害の断水

運搬

運搬

時のみ、便器の外に排出した汚物を下水道まで搬送する手助けが必要です。LIXILでは、配管を市販品で構成できる「手動給水方式」または「汚手動給水方式

水循環方式」、いずれかの配管設計をおすすめしています［図8］。
①手動給水方式：最上流側のレジリエンストイレ
もしくは掃除用の流しから、1 時間ごとにバケツ

下水道

地下ピット

3杯程度（約27L）の搬送水を流すことで汚物を下最上流側の便器・掃除用流しなどから、1 時 間ごとにバケツ
3 杯分（27L 程度）※ の洗浄水を流すことで排水横主管内に滞留した汚物を下水道まで搬送する方式です。
※トイレの使用回数は 35 回／時。バケツ1 杯

9Lの場合。

か らのご案 内

プール・
井戸水
など

給水
断水

L
I
X
I
L

洗浄水量 1L②汚水循環方式：レジリエンストイレから排出しトデザイン2019」において、LIXILグルー
プから計21商品が受賞しました。

［受賞商品一覧］

LIXIL：キッチン用オールインワン浄 水（INAX）、大 開 口 窓
栓「AJ/AK タイプ」

（TOSTEM）、玄 関ドア「グランデ「LW」

GROHE：キッチン用 水 栓 金 具「Blue運搬

and Red in One Mono」他、計13商品

た汚水を循環させて汚物を下水道まで搬送する

American Standard：キッチン用水方式です。あらかじめ汚水用の循環槽・ポンプ・

汚水循環配管

災害時トイレのあるべき姿
地下ピット

大きな活躍が期待できるレジリエンストイレです

ポンプ

下水道

栓金具「CAYENNE」他、計2商品

DXV：トイレ「AT200 LS」

汚水循環方式NITTO CERA/LIXIL：タイル建材「オンデマンドエコカラット」

汚水循環により排水横主管内に滞留した汚物を下水道まで流す方式です。汚水が排水横
主管内を循環し、汚物をフラッシング。オーバーフロー分は下水道に搬送されます。

www.livingculture.lixil/gallery/

プール・
井戸水
など

給水
断水

要です。

が、これだけで避難所のトイレ課題を解決でき

ザインセンターが主催する国際的なデザイン賞である「レッド・ドット賞」の「プロダクマート宅配ポスト」

ための人手が必要になります。

合に備え、ポンプを稼働するための予備電源も必

ドイツのノルトライン・ヴェストファーレン・デ（TOSTEM）、宅配ポスト「スル2 152型」

水道まで搬送する方式です。バケツによる投入の循環配管を設置する必要があります。停電の場「レッド・ドット賞 プロダクトデザイン2019」を受賞

─展覧会＋イベント
EXHIBITIONS & EVENTS

フラッシング: 1 時間ごとバケツ3 杯分（27L 程度）─
NEWS

よって下水道まで搬送されます。
しかし、平常時

LIXILギャラリー│東京

INAXライブミュージアム

〈巡回企画展〉「台所見聞録─人と暮らしの万華鏡」「水を見る─ 秘めたるかたちと無限のちから」

世界的に失われつつある伝統的な私たちの生活に欠かせない「水」

会期│開催中、8月24日（土）まで

台所や、近代以降に劇的に変化しの“かたち”と“ちから”に焦点をあて、その成り立ちを科学の視点から紐た理想の台所空間を模型やスケッ
チ、家政書などから探ります。

解き、身近な水の魅力をとらえ直す
ヒントをご紹介します。また、会場内に設置した「水を見る」体験装置に
より、波、渦、滴など水がつくるかた
ちの美しさに触れていただきます。

『食道楽』の口絵「大隈重信邸台所」（著：村井弦斎、
発行：明治38 年）［所蔵：須崎文代］〈建築・美術展〉
クリエイションの未来展第19回「隈研吾監修展」

川島織物文化館〈やきもの展〉
中田雅巳展「SEN」〈明治150年 平成30年記念〉「皇室とのゆかり
行啓とご即位のしつらえ」展

会期│開催中、8月27日（火）まで

会期│開催中、10月18日（金）まで

大正天皇の即位礼で京都御所の紫宸殿に掛けられた、織物の織下
絵・試織や、ゆかりの品約 60 点を展示しています。

上から│キッチン用オールインワン浄水栓「AJ/AKタイプ」、、玄関ドア「グランデル 2 152 型」、
大開口窓「LW」
宅配ポスト「スマート宅配ポスト」

車椅子利用の方や高齢者、夜間の女性の利用「レジリエンストイレ」は長年、衛生問題に取り組んできたLIXILの新しい答えです。自然災害は防
げませんが、その後の人的被害は、私たちの知恵

量的充足
高齢者、障がい者、妊婦などの要配慮者を最優先。次に女性、幼児など。
レジリエンストイレ

避難所の中で最も体力のある避難者（青少年、壮年男子など）
が利用。

簡易トイレ

や技術で必ずや防ぐことができると考えます。避難所での人々の負担やストレスを減らし、衛生的連死ゼロに向けてLIXILが開発した「レジリエンス

もみんなが、使うことのできるトイレ」を実現します。

避難所
仮設トイレ

仮設トイレ同様の運用。
車椅子用が用意されている場合は、仮設トイ
レより要配慮者が使い
やすい。

マンホール
トイレ

www.livingculture.lixil/publish/

質的・量的
中間

出版 新刊案内L
I
X
I
L

な環境を構築する『命を守るトイレ』ーー災害関トイレ」で、災害時でも「いつもと同じように、誰で

携帯トイレ

─
BOOKS & WEBの災害用トイレで、といった使い分けが大切になってくるでしょう［図9］。

質的充足［写真：大川裕弘］

会期│7月20日（土）− 9月末予定［図8］手動給水方式と汚水循環方式

建物内に設置できる台数にも限りがあります。

で、量的ニーズへの対応はこれまでの仮設など

会場│「土・どろんこ館」企画展示室

た日本の台所など、人々が求めてきるわけではありません。通常使用を考慮するとなどの質的ニーズへの対応はレジリエンストイレ

会期│開催中、9月24日（火）まで「SEN」2015
黄（H44 ×Φ14cm）、紫（H38 ×Φ12cm）［写真提供：酉福ギャラリー］

LIXILギャラリー│大阪「椅子の神様 宮本茂紀の仕事」『Inui Architects
─ 乾久美子建築設計事務所の仕事』
著者│乾 久美子
本体価格│4,600円

現代建築家コンセプト・シリーズ26『仲俊治 ─２つの循環』
著者│仲 俊治
本体価格│1,800円

会期│開催中、8月20日（火）まで

明治の椅子からデザイナーズチェアまで、椅子張り職人であり日本初の家
具モデラー、宮本茂紀による約65年の仕事に迫ります。

GALLERY &MUSEUM
INFORMATION
LIXILギャラリー／東京
Tel: 03-5250-6530
休館日：水曜日、8月10−15、25日
LIXILギャラリー／大阪
Tel: 06-6733-1790
休館日：水曜日、8月13−16日
INAXライブミュージアム
Tel: 0569-34-8282

休館日：水曜日（祝日は開館）
川島織物文化館（川島織物セルコン内 ）※見学は事前予約制です

LIXIL BOOKLET

10＋1 website

─人と暮らしの万華鏡』

建築・都市を巡るサイト「10 ＋ 1」では、隔月更新の特集記事のほか、特別記事や書評、建築写真アーカイヴ、イベント情報などをお届けします。

『台所見聞録著者│須崎文代、宮崎玲子
本体価格│1,800円

Tel: 075-741-4120
075-741-4323（予約専用）

休館日：土・日・祝日（会社休業日）

http://10plus1.jp/」デザイン：佐藤 卓）の初期試作品「SPRING（［製作・所蔵：五反田製作所グループ、
撮影：尾鷲陽介］

所在地や開館時間などの詳細は

WEBサイトをご覧ください。

［図9］災害時インフラの一翼を担うレジリエンストイレ

64

TOPICS

65

Deep forest for grasshoppers の生成手順
まず、外から見られないようにしたい不可視エリアと、柱を配置する最前線を決める。不可視エリアの任意の 1 点を選び、その点から外側が見えてしまうとき、視線が抜けている部分の真ん中に柱を 1 つ追加。抜けてしまう視角すべてに。柱と柱は接触しないよう、一定の間隔は保つ。次はまた別の点から同じ操作を延々と繰り返す。ついにどの任意の点を選んでも外に視線が通らなくなる。10 万回繰り返しても連続して外が見えなくなるとプロセスは終了。
この図は 1,000回試行したもののうち、柱が最も少なかったものである。
柱の数は 754 個。この柱の配置につながった検証点は43点。その点と塞がれた視線をすべて描き出した。

「外側から内部で鑑賞する人々を見ることができ、内部に入った者しか展
示物を見ることができないギャラリー」「不可視領域を脱衣場・浴場、あるいは WC とする住居空間」「光源の見えない照明シェード」などさまざ
まなスケールでの応用が想像できる。
＊制作プロセス動画および解説を、doubleNegatives Architecture ウェブ
サイトで公開しています。
http://doublenegatives.jp/?page_id=778

62.7786°(peak)

638
700
626
692 586 587 588 589 590 657 591 648 592 693 658 694 695
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448 450462
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434 435
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585 551476 477449
425 426 552 427 428429
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440
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30 23310944229 225217
57 464 115
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205 421213
55 219 111
1 221
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15 229
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8 484
208
212 14224
106 210 53
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216 28112 222228
108 214 54 215
114 226
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236 483
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60 560203
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544 415
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202
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411 26
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61 496
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497 570536
198
123 498
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404
500
16
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245
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533
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151
149 10 148 75 147 37 146 74 145 19
83 163161 21 160 81 159 40158
141
144 732 156 79 155
76
288
152
154
150
162
356
36
358
20
82
38
78
80
142 7217288
170 86 169 22 168 85 167 42 166 84 165 11 164
174
139
6
359
143
71
41
87 171 43
522 5 291
77 312357 173716
321 39 318 153
328
342
330
308
298
306
157
338
340
304
336
300
302
346
344
352
350
348
606 354353
717
299
323
297 296 295 294 293
301
313
327
319
593
329
343
345
337
347
311
331
349
315
339
303
333
305
351
307
309
335
341
317
517
320
326 325 324 322
310
332
316
730 527 526 608 525 524 607 355
334
314
292
744
746
521 520 519 518749523
729 754748
723 722 721 720 600 647 599 646 598 719 597 718 596 595
750
742
605 604 603 602 699 698 734 601 740 659 697 696
594
724
751
689

550
549

50.56164°

4129
38 34
35 32 27

21

17
10

12

19 13
23

16

09

26

05

01

0.0°

03

43
25 3040
36
31

04

15

18
0211

14

24

07

22

42

11.845116°

0.0°

08

20
28 06

33

37

54.0°62.7786°
openness (arc degree)

66

67

紙上の建築─

市川創太 （ダブルネガティヴスアーキテクチャー、都市研究室エイチシーラボ）

Deep forest for grasshoppers は、L 形断面の柱を並べてつくった囲み。
囲みの外から内側を覗くことができる。しかしあるエリア（白線内）の内側だけは、どの角度から覗こうとしても決して見ることができない構造になっている。逆にいうと、そのエリアからも柱の外は見えない。

Deep forest for grasshoppers

Deep forest for grasshoppers 内部から列柱の外に開かれる視界
この図は列柱の内から外への視線の抜けを、色で表したもの。柱の内側のある1点から外が見える視界の角度合計をカウント。その大小を色分け（最小の 0 度を青、最大の 50.4 度を赤）した。観測する点はグリッド上の28,600 点。視界の開放度を示す色の点がグラデーション状に分布した。
また、任意の 3 つの点の視界をサンプリングし、通り抜ける視点を可視化した。中央不可視エリアの外への視界はゼロ。

07

Deep forest for grasshoppers*XY4900*

外側

建築家による平面表現の連載企画︒
建築家の市川創太氏はこれまで︑

外側方 法 ︶を多 用した思 考・ 研 究・ 設 計を通して︑ 新たな建 築・ 都 市

﹂がある︒
2018

外側
外側

﹁極座標﹂︵ある任意の一点からの距離と角度で全天球を知覚・ 記述する

果︶の関係性への投げかけでもある︒本作品は︑独自に考案した極の可能性を模索してきた︒これは︑ノーテーション ︵手法︶と建築 ︵結﹂ を用いた︑ 新しい開き方 ／ 閉じ
座 標ノーテーション﹁ Super Eye
方の空間実験である︒

形柱を配置してある。

インターコミュニケーションセンターな ど ︶︑
﹁ dqpb﹂︵感 覚

ベネチア国際建築ビエンナーレハンガリー代表︑アルスエレクトロニカなど ︶︑
インウィーク﹁ケペッシュミュージアムエントランス﹂︑﹁なご原の家﹂︑﹁レクサス・ミラノデザ2019.6.20 発行

01

XY4900

紙上の建築─

Deep forest
for grasshoppers

真 美 術 館︑

キテクチャー設立︒主なプロジェクトに︑﹁スーパーアイ／コーポラ﹂︵東 京 都 写

プロジェクト﹂実 施 設 計 業 務 な ど を 経 て︑一 九 九 八 年ダブルネガティヴスアー

﹂リサーチ協働︑荒川修作＋マドリン・ギンズ﹁ひなやジェクト﹁ IO_DENCIES

都 市 プロ業︑同 大 学 大 学 院 修 了︒ Knowbotic Research + Canon ARTLAB

ボコアメンバー／一 九 七 二 年 東 京 都 生 ま れ︒東 京 藝 術 大 学 美 術 学 部 建 築 科 卒

建 築 家︑ダブルネガティヴスアーキテクチャー主 宰︑都 市 研 究 室 エイチシーラ

いちかわ・そうた

キリギリスたちの為の深山。

光が回り、香りもする、声はすれども、姿は見えず。

斯様に七五四個の外側から破線域を見ることはできない。

︵ダブルネガティヴスアーキテクチャー︑都市研究室エイチシーラボ︶

市川創太

07

L

ミュージアム ︶︑﹁コーポラ・イン・サイト﹂︵山口情報芸術センター︑二〇〇八年

NTT