日本
初期
写真史

第一章 初期写真抄史
A Brief History of Early Photography

1-1 《アメリカン・ダゲレオタイプカメラ（ルイス・タイプ）》

1850 年代初頭 ガラス、鉄、真鍮、木470×195×220

関東編

History of Early JapanesePhotography: Kantō Region
Images of Japan, 1853–1912

東京都写真美術館

Lewis-style daguerreotype camera, American
early 1850s / Glass, steel, brass, wood

December 1, 2020 –January 24, 2021

470 × 195 × 220

令和 2 年12 月1日（火）̶ 令和 3 年 1月24 日（日）Tokyo Photographic Art Museum
1-2 《ボコタ寺院の眺め》
ジャン＝バプテスト・ルイ・グロ

1842 年 ダゲレオタイプ 150×200
東京都写真美術館

View of the cathedral in Bogota
Jean-Baptiste Louis Gros
1842 / Daguerreotype / 150 × 200
Tokyo Photographic Art Museum
1-3 《ダゲレオタイプマニア》
テオドール・モリセ

1839 年 石版画 252×352
東京都写真美術館

Daguerreotypomanie
Theodore Maurisset
1839 / Lithograph / 252 × 352

本

展は日本の初期写真史を取り上げる「関東編」であるが、冒頭には世界写真史における初期写真

Tokyo Photographic Art Museum

技術が重点的に展示されている。近年のデジタル技術の大いなる発達は、我々が日々行う 写真を撮る という行為を、過去のそれとは劇的に変えてしまった。もはや撮影された写真は支持体の上に固1-4 《女性像》

定されることも稀であり、初期の技術を想像することも難しくなっている。本展の冒頭の展示は、そのようなルイ＝オーギュスト・ビソン

時代の状況の中で、初期写真を支えた技術の解説を目的としたものである。幕末明治の写真家たちが使1840 年代 ダゲレオタイプ 104×80

いこなした技術は現代人の想像を遥かに超えたものかも知れないが、その意義と初期写真の価値を伝える

東京都写真美術館

ことが本展覧会の目指すものである。
高橋則英 展覧会監修者 日本大学藝術学部写真学科教授

Portait of a woman
Louis-Auguste Bisson
1840s / Daguerreotype / 104 × 80This exhibition is about the early history of photography in Japan, yet much of the first section is given
over to an explanation of early photographic techniques. Thanks to advances in digital technology,
taking pictures has become a part of our daily lives. Yet the way we take pictures today is so different fromthe past that it is almost impossible for us to imagine the complex technologies that 19th c. photographers
had to master. Communicating the complexity of that technology, along with the value of early photographs, is the foremost aim of this exhibition.
Takahashi Norihide
Exhibition Supervisor and Professor, Department of Photography, College of Art, Nihon University

主催 東京都、公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館、読売新聞社、美術館連絡協議会
協賛 ライオン、大日本印刷、損保ジャパン、日本テレビ放送網
会場 東京都写真美術館 3 階展示室

Tokyo Photographic Art Museum
1-5 《1841 年 6 月 10 日に王立協会へ提出された
カロタイプとフォトジェニック・ドローイング・プロ
セスの論考》
ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット

1841 年 論考 243×193
東京都写真美術館

The Process of Calotype Photographic Drawing,communicated to the Royal Society, June 10, 1841
William Henry Fox Talbot
1841 / Paper / 243 × 193

Tokyo Photographic Art Museum, 3F
Organized by the Tokyo Metropolitan Government, the Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture,
the Tokyo Photographic Art Museum, The Yomiuri Shimbun and The Japan Association of Art Museums.
Supported by Lion Corporation, Dai Nippon Printing Co., Ltd., Sompo Japan Insurance Inc.
and Nippon Television Network Corporation.

Tokyo Photographic Art Museum

1-6 《（タルボットの次女、ラザモンドの肖像）》

Dubroni No. 2

れたことで、この思惑が的中しただけに留まらず、

1-20 《慎兵衛（清太郎）像》

Self-portrait (Kawamoto Kōmin)本において制作された、もっとも早い鶏卵紙の作

ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット

G.J. Bourdin

それまで肖像写真を制作しなかった層を取り込む

ハーベイ・ロバート・マークス

Kawamoto Kōmin

例であるということができる。

1844 年 紙製ネガ原板 90×75

1864 / Glass, steel, brass, wood

ことに成功した。また、広く普及したことにより、嘉永 4–5 年頃

東京都写真美術館

248 × 172 × 120

名刺写真は、知人の肖像だけでなく、貴影や風川崎市市民ミュージアムThe Japan Academy

Kobayashi Yasuhito Photographic Collection

景、異国の風俗、歴史画の複写など、階級や時代を超える視覚資料として写真を活用する新たなSIMPAY (Portrait of Seitarō)1-26 《『遠西奇器述』》

万延元年 アンブロタイプ

文化となった。

Harvey Roberts Marks

川本幸民

沼津市明治史料館

c. 1851–52 / Daguerreotype / 153 × 127

嘉永 7 年

Kawasaki City Museum

東京都写真美術館

Untitled (Portrait of Rosamond)
William Henry Fox Talbot

1-12 《バラクラヴァの鉄道小屋と作業場 , 1856

1844 / Paper negative / 90 × 75

年 4 月 5 日》

Tokyo Photographic Art Museum

ロジャー・フェントン

めにパリを訪れた際にディスデリの写真館で撮影

1856 年 鶏卵紙 209×250

したものである。

1-7 《（タルボットの次女、ラザモンドの肖像）》

なお、No. 1-15 は徳川昭武が万国博覧会のた1860 / Ambrotype / 70 × 80

West”)Numazu City Archives of Meiji History

1856

慶応 3 年

川崎市市民ミュージアム

鶏卵紙

105×63

ダゲレオタイプ

153×128

明治大学図書館

EWATHO (Portrait of Iwakichi)
Portrait of Tokugawa Akitake

Harvey Roberts Marks

Kawamoto Kōmin
1854 / Printed material

1-29 《横井小楠像》

263 × 183 × 12

鵜飼玉川

Tokyo Photographic Art Museum

文久元年 アンブロタイプ

109×82

個人蔵・横井小楠記念館管理

André Adolphe Eugène Disdéric. 1851–52 / Daguerreotype / 153 × 128『遠西奇器述』は、嘉永 7（1854）年に薩摩府蔵版

1-13 《名刺写真用 6 眼カメラ》

1867 / Albumen print / 105 × 63

Kawasaki City Museumとして刊行された。薩摩藩の侍医川本幸民（かわもPortrait of Yokoi Shōnan

H・スクワイア社

Meiji University Libraryと・こうみん、1810–71）による「朝夕の講習の余話」

Ukai Gyokusen

1844 / Salted paper print / 90 × 75
Tokyo Photographic Art Museum

Portrait of Ōtsuki Takayuki

Ensei kikijutsu (“Novel Devices from the Distant

東京都写真美術館

Tokyo Photographic Art Museum

263×183×12

ハーベイ・ロバート・マークス
嘉永 4–5 年頃

William Henry Fox Talbot

書籍

70×80

1-21 《岩蔵（岩吉）像》
アンドレ＝アドルフ＝ウジェーヌ・ディスデリ

1856 / Albumen print / 209 × 250

1-28 《大築尚志像》

1-15 《徳川昭武像》

Railway Sheds and Workshop, Balaklava, April 5,

Untitled (Portrait of Rosamond)

1861 / Ambrotype / 67 × 60
オーリン・フリーマン

1844 年 単塩紙 90×75

Roger Fenton

153×127

Orrin Freeman

東京都写真美術館

ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット

ダゲレオタイプ

1-8 《ロンドン万国博覧会のクリスタルパレス》

1860 年 ガラス、鉄、真鍮、木1-22 《黒川嘉兵衛像》の口述を門人が筆記した西洋近代諸科学技術の1861 / Ambrotype / 109 × 82

トマス・ウィリアムス

280 (215) ×210×300

1-16 《ローラー・ブラインド・シャッター（ソルエリファレット・ブラウン・ジュニア

解説書である。「直写影鏡ダゲウロテーピー」、「傳Private collection (entrusted to Yokoi

1851 年 ダゲレオタイプ 78×65

横浜市民ギャラリーあざみ野

ントン・シャッター）》

嘉永 7 年

115×83

信機テレガラーフ」、「蒸氣機ストームウェルキトイ

Shōnan Memorial Hall)

ソルントン・ピッカード

個人蔵・日本大学藝術学部管理作品

グ」、「蒸氣船ストームシキップ」、「蒸氣車ストーム

東京都写真美術館

Camera for carte de visite photographs
Crystal Palace, Great Exposition, London

H. Squire & Co.

Thomas Williams

1860 / Glass, steel, brass, wood

1851 / Daguerreotype / 78 × 65

280 (215) × 210 × 300

Tokyo Photographic Art Museum

Yokohama Civic Gallery Azamino

ダゲレオタイプ

1880 年代 鉄、真鍮、木 140×100×25

ワーゲン」の 5 つがまとめられている。当時、写真

1-30 《神学校生徒》

Portrait of Kurokawa Kahee

が電信や蒸気動力などと並ぶ最先端の科学技術で深沢要橘

Eliphalet Brown Jr.

あり、さらに冒頭で取り上げられていることから、

明治 11 年

Roller blind shutter (Thornton shutter)

1854 / Daguerreotype / 115 × 83

写真への関心の高さを伺うことができる。

明治学院歴史資料館

Thornton Pickard

Private collection (entrusted to Nihon「ダゲウロテーピー」と標記したダゲレオタイプ

1880s / Steel, brass, wood / 140 × 100 × 25

Univeristy, College of Arts)の解説は、完成された技術が語られている。ダゲ

Divinity schools students

レオタイプは当初、ヨウ素の蒸気により感光性をFukazawa Yōkitsu

横浜市民ギャラリーあざみ野

Yokohama Civic Gallery Azamino

鶏卵紙

350×428

1-9 《スライディングボックス型カメラ》

1-14 《（8 分割した画面でとらえた少年像）》

不詳

アンドレ＝アドルフ＝ウジェーヌ・ディスデリ

1-23 《黒川嘉兵衛像『ペリー提督日本遠征記』

与えていた。公表の翌年、臭素の蒸気を使って1878 / Albumen print / 350 × 428

1855 年 ガラス、鉄、真鍮、木1864 年 鶏卵紙 199×231

1-17 《イーストマン乾板》

より》

感度を上げる方法が発表され、露光時間が短縮さ

Meiji Gakuin Historical Museum

325 (240) ×168×175

東京都写真美術館

イーストマン・コダック・カンパニー

フランシス・ホークス

れて実用的な技術になった。本書でも実用的なブ

1856 年 書籍 240×295×65

ロミウム（臭素）を使った方法が述べられている。

深沢要橘（ふかざわ・ようきつ、1847–1914）は、駿河

横浜市民ギャラリーあざみ野

東京都写真美術館

また別の箇所には画像のコントラストが高くなり、国駿東郡沼津（現在の静岡県沼津市大手町）の出身。

画像の金属板への付着度も上がる金調色を施す方

元治元（1864）年に上京し、蘭方医・杉田玄瑞に

ゼラチン乾板

横浜市民ギャラリーあざみ野(Uncut portraits of a boy, 8 on a single sheet)

120×95×30

Sliding box camera

André Adolphe Eugène Disdéri

Unknown

1864 / Albumen print / 199 × 231

Eastman extra-fast silver bromide gelatin plates

Kuro-Kawa-Kahai, Prefect of Simoda, from “The法に触れている。これも1840 年に発表された技法師事した。慶応元（1865）年頃、薬研堀で開業し1855 / Glass, steel, brass, woodTokyo Photographic Art Museum

Eastman Kodak Co.

Narrative of the Expedition of an Americanである。これらのことから、この解説は単なる紹介

た日本初の写真師・鵜飼玉川（うかい・ぎょくせん、Gelatin dry plate / 120 × 95 × 30

Squadron to the China Seas and Japan: performed

ではなく、本格的で実際的な技術解説であること

1807–87）と知り合い、写真術を志した。この間に、

Yokohama Civic Gallery Azaminoin the years 1852, 1853, and 1854, under theが分かる。

幕府の開成所に入り、文部省（文部科学省）の前身

325 (240) × 168 × 175
Yokohama Civic Gallery Azamino

1854 年 11 月、アンドレ＝アドルフ＝ウジェーヌ・command of Commodore M.C. Perry, United

ディスデリ（1819–89）が 名 刺 写 真（cartes de visite）

States Navy, by order of the Government of the

1-27 《外国奉行たち》

れる大学南校に改組されてからも引き続き英学をいを認識する手段として写真を送り合う風習が生まJ・ジュグラUnited States.”

ウィリアム・ナソー・ジョスリン

修めた。のち同校教師になり、神田淡路町の共立れていた。しかし、1 枚の原板を 6 枚から 12 枚にゼラチン乾板Francis L. Hawks

安政 5 年

学校教頭となって英語や写真化学を教えた。明治

分割して撮影し、小さなプリントを制作する名刺写

横浜市民ギャラリーあざみ野

1856 / Printed material / 240 × 295 × 65

東京都写真美術館

4（1871）年には天皇へ写真術を進講したことでもJapanese Commissioners

た写真技術を東京の写真師たちに講義し、これをの制作方法で特許を取得した。それ以前からお互不詳（英国製）

1850 年代 ガラス、鉄、真鍮、木395×175×180
小林泰人フォトグラフィック・コレクション

140×193×33

鶏卵紙

101×140

Tokyo Photographic Art Museum

真の発明により、大幅なコストダウンが可能になり、市場が一気に拡大した。

Sliding box camera

であるとともに東京大学の源流諸機関の一つとさ

1-18 《ゼラチン＝臭化銀 超高速乾板》

1-10 《スライディングボックス型カメラ》

Extra-fast silver bromide gelatin plates知られる。翌年、北庭筑波の依頼で英書を翻訳しJ. Jougla

1-24 《川本幸民の妻・秀子像》

William Nassau Jocelyn『脱 影 夜 話』『フォトグラフィ』にまとめ、明 治10

Unknown (Made in England)

ような複数のレンズが予めカメラに設置された特Gelatin dry plate / 140 × 193 × 33

川本幸民

1858 / Albumen print / 101 × 140（1877）年 には、日 本 初の 写 真 雑 誌『寫 眞 雑 誌』

1850s / Glass, steel, brass, wood

殊なカメラが使われた。すべてのレンズをカバー

Yokohama Civic Gallery Azamino

文久元年 アンブロタイプ

Tokyo Photographic Art Museumを刊行した。明治 14（1881）年に東京の京橋三十395 × 175 × 180

せずに撮影してレンズの数だけ同じポーズの写真

Kobayashi Yasuhito Photographic Collectionを撮影することも、一部のレンズだけカバーせず、

1-19 《男性像》

残りの部分をカバーして撮影することを繰り返すこ

バレル写真館

Portrait of Kawamoto Kōmin’s wife Hideko

を訪れた第 8 代エルギン卿（ジェームス・ブルース、James

本作は、この開業以前に制作された作例であ1-11 《デュブロニ No.2》とで、別々のポーズの写真を一枚の原板に撮影す

1880 年代 ゼラチン・シルバー・プリント

Kawamoto Kōmin

Bruce, 8th Earl of Elgin and 12th Earl of Kincardine、18

り、非常に貴重な史料である。明治 22（1889）年

G.J. ブルダン

ることもできた。このころ使用されていたコロディ

166×108

1861 / Ambrotype / 81 × 67

11–63）率いる使節団の書記を務めた人物である。

には、写 真 家・二 見 朝 隈（ふたみ・あさくま、1852–

1864 年 ガラス、鉄、真鍮、木オン湿板方式は、撮影できる時間が短いため、複

横浜市民ギャラリーあざみ野

The Japan Academy

本作は条約締結後に江戸で制作されたと考えられ1908）と雑誌『写真新報』を創刊した。晩年は伊248×172×120

数回の撮影に掛かる時間を短縮するため、このよる。これ以前にペリー艦隊のエリファレット・ブラ

東に隠居。著書に『最近印画法』（明治 30 年、浅沼小林泰人フォトグラフィック・コレクション

うな器材が使われた。

ディスデリの名刺写真の撮影には、No. 1-13 の81×67

間堀（現在の東京都中央区京橋）で開業すると共に乾

日本学士院
撮影者は、日英修好通商条約を締結するために日本板製造法も研究した。

Portrait of a man

1-25 《川本幸民像》

ウン・ジュニアによる作例や、日本人によって初め商会）があり、明治 42（1909）年の増訂 4 版まで改

Burrell & Co. Studio

川本幸民て制作された写真はあるものの、いずれもダゲレ訂版が継続して上梓された。

に消費する方向へ導くことが、当初のディスデリの

1880s / Gelatin silver print / 166 × 108

文久元年 アンブロタイプ

思惑だった。しかし、大幅なコストダウンがはから

Yokohama Civic Gallery Azamino

日本学士院

すでに写真を利用していた層の人々がより大量

67×60

オタイプである。本作は開港以前に制作された写真でありながら、鶏卵紙にプリントされている。日(Western-style restaurant, Jiyū-tei, Palace Hotel)

1-31 《野々村忠実像》

経由してスエズに着き、そこから陸路でカイロへ珍しい。一番組から拾番組まで各組の梯子の曲乗

1-38 《龍燈鬼チャールズ・ド＝フォレスト・フレデリクス

向かい、地中海を渡ってマルセイユに入っている。

りのような、早い動きのある被写体が鮮明に写っ小川一真

カイロでギザのピラミッドとスフィンクスを見学したていることから、近代的な感光材料である高感度

明治 21 年際、スフィンクスの前で撮られた記念写真がよく知のゼラチン乾板で撮影されたものであろう。

269×208

wet process / 245 × 298

東京都写真美術館

Private collection (entrusted to Tokyo

万延元年

ダゲレオタイプ

69×57

東京都写真美術館られているが、この写真の撮影者がアントニオ・

Portrait of Nonomura Tadazane
Charles De Forest Fredricks

ベアトである。

写真に撮影者を示す情報はないが、同年 1 月

興福寺》

第二章 関東の写真家

ゼラチン・シルバー・プリント

Photographers of the Kantō Region

・・浅草公園地の写真師の親玉江崎礼二氏がドc. 1868–76 / Original negative, collodion

Photographic Art Museum)

11 日 に 発 行され た 読 売 新 聞 に「〇出 初 の 写 真

使節一行はその後パリに到着し、ナダール（18Horiuchi Nobushige

Lantern with dragon and ogre, Kōfukuji temple

2-1 《木村政信像》

1860 / Daguerreotype / 69 × 57

20–1910）のスタジオや自然史博物館の写真家フィライプレートをもって各消防組の梯子乗の模様を写

Ogawa Kazumasa

下岡蓮杖

Tokyo Photographic Art Museum

リップ・ポトー（Jacques-Philippe Potteau、1807–76）

し取られしはいつもながら手際好ものにて是が同1888 / Gelatin silver print / 269 × 208

文久 2 年 アンブロタイプ

氏の今年早取写真の写し初・・」とあり、初期のTokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

明治初年撮影／後年のプリント（2018 年）

Portrait of Kimura Masanobu

東京都写真美術館

によって多くの写真が撮影されている。鎖港の折

2-5 《（外国御料理自由亭パレスホテル）》

81×69

堀内信重
鶏卵紙

万延元（1860）年、日米修好通商条約の批准書交衝は目的を果たせず帰国するのであるが、彼らのゼラチン乾板の使用を紹介するものとして興味深

換のため、幕府による初めての遣外使節として米

フランスでの写真の体験は、他の使節団と同様、い。この江崎礼二（えさき・れいじ、1845–1910）は、

1-39 《『増訂最近印画法

諸印画紙製法なら245×298艦ポーハタン号で渡米した遣米使節団の一員で、帰国後に日本の写真の実用化に寄与したであろう

写真術を下岡蓮杖他に学び、明治 5（1872）年にびに使用法』》

Shimooka Renjō

副使村垣淡路守の用人であった野々村忠実の肖と考えられる。

浅草に開業した写真家で、多くの著名人の肖像写

深沢要橘

1862 / Ambrotype / 81 × 69

(Western-style restaurant, Jiyū-tei, Palace Hotel)

真でも知られる。とくに有名なのは考案されて間も

明治 38 年Tokyo Photographic Art Museum

Horiuchi Nobushigeない外国製のゼラチン乾板を日本でいち早く入手

日本大学藝術学部像である。撮影はニューヨークのブロードウェイ

585 番において盛業であった C. D. フレデリックス

1-33 《第二回遣欧使節（1823–94）で、当 時としては 一 般 的なシックスプ

ナダール

レート（23⁄4×3¼ インチ、7×8.3 cm）と呼ばれるサイズ

元治元年のダゲレオタイプである。刀を手にした裃着用の東京都写真美術館

副使

河津祐邦》

書籍

190×135×21

c. 1868–76 (printed 2018) / Albumen print
2-2 《（甲冑姿の窪田仙太郎像）》

245 × 298

隅田川で行われた海軍の水雷爆破実験の撮影をSaikin Ingahō (Handbook of Modern Printing

フェリーチェ・ベアト

Tokyo Photographic Art Museum

行ったのが、日本初のガラス乾板を用いた公開撮

Methods)

文久 3–元治元年頃

影である。江崎はそれまでの湿板写真では撮影がFukazawa Yōkitsu

東京都写真美術館し使用したことである。江崎が明治 16（1883）年に、鶏卵紙

298×224

立ち姿であるが、着物の合わせや刀の位置が正しい。鏡像になるダゲレオタイプで左右を正像にす

Portrait of Kawazu Sukekuni, vice-envoy of

できない動きのある対象を高感度のドライプレート

1905 / Printed material / 190 × 135 × 21

るためには、撮影前に着物や刀を逆にしたからで

Second Japanese Embassy to Europe

で撮影し、台紙に「早取写真師」と印刷して名をNihon University, College of Artsある。嘉永 7（1854）年のペリー艦隊のブラウン・

Nadar

上げたのである。

ジュニアによる撮影の経験などから、左右逆に写1864 / Albumen print / 298 × 224

るダゲレオタイプの特性は周知のことだったので

Tokyo Photographic Art Museum

1-37 《龍燈鬼

興福寺》

小川一真

あろう。

紙、封筒 /135×95、枠 /1：127×88、2：

Felice Beato

120×88、3：125×87、4：126×87

初期の写真化学者として知られ、明治 10（1877）c. 1863–64 / Albumen print / 87 × 55

横浜市民ギャラリーあざみ野

年の日本初の写真雑誌『写真雑誌』の刊行や、Tokyo Photographic Art Museum
Copy masks
Excelsior

冨重写真所復元

Paper, Envelope/135 × 95,

新の各種印画法を平易に解説しており、初版は明2007 年 ガラス、鉄、木 350×430×65

Frame/1: 127 × 88, 2: 120 × 88, 3: 125 × 87,

Lantern with dragon and ogre, Kōfukuji temple

治 30（1897）年である。逐次増補改訂され、明治

個人蔵

4: 126 × 87

Ogawa Kazumasa

42（1909）年の増訂 4 版まで継続して上梓された。

れなくなっていく。しかしアメリカではダゲレオタ

ナダール

イプが好まれ、ヨーロッパよりも10 年程度長く使用

元治元年

東京都写真美術館(Kubota Sentarō in samurai armor)

2-3 《焼き枠》

東京都写真美術館されたと言われる。本作はそれをよく示す最後期

エクセルシオール

雑誌の所説に基づき、また著者が実際試して、最明治 21 年

河田煕》

219×245

2-6 《コピーマスク》

が編纂した著作である。英米の諸製造会社や写真

1-34 《第二回遣欧使節 河津祐邦、池田長発、

鶏卵紙

87×55

国産の乾板製造の試みなどでも知られる深沢要橘

方式が発表されると、ヨーロッパでは急速に使わダゲレオタイプは、1851 年にコロディオン湿板

鶏卵紙

ゼラチン乾板

269×208

Yokohama Civic Gallery AzaminoContact printing frame1888 / Gelatin dry plate / 269 × 208

明治 10 年代半ば以降、写真家の自製による湿Tokyo Photographic Art Museum

板写真や鶏卵紙に代わり、近代的な工業生産によTomishige Photographic Studio, Kumamoto

肖像や風俗などの人物写真では、しばしば周縁をるゼラチン乾板や、その感光乳剤を応用したブロ

2007 / Glass, steel, wood / 350 × 430 × 65

柔らかくぼかした画面の中に人物が浮かび上がる

ゼラチン乾板が可能にしたのは、瞬間撮影だけでマイド印画紙、ゼラチン乳剤による塩化銀ゼラチン

Private collection

Nadarはない。コロディオン湿板方式では、原板に薬品乳剤による焼出し印画紙（Printing out paper, P.O.P.）

プが確認されているのは野々村のみであるが、使1864 / Albumen print / 219 × 245を塗布し、乾かないうちに撮影を経て現像する必などが多用されるようになる。また加えて白金印画

節一行は各地で写真に撮影されている。それらのTokyo Photographic Art Museumのダゲレオタイプの作例である。1860 年当時、アメリカの写真スタジオでは、ダゲレオタイプとアンGroup portrait of Kawazu Sukekuni, Ikeda

ブロタイプ、そして鶏卵紙に焼付けた写真を選ぶ

Nagaoki, Kawata Hiromu, members of Second

ことができ、実際に同人のアンブロタイプ写真も現Japanese Embassy to Europe

存している。遣米使節でこれまでにダゲレオタイ

焼き枠とは、鶏卵紙などの印画紙とネガ原板を密カメラのレンズの前に楕円形か円形の穴を開けた
ぼかし枠を置く。穴の縁にピントが合わないよう枠要がある。このため屋外ではカメラ機材だけでな紙やカーボン印画紙など様々な技法も使用され、着して焼付ける（印画する）ために使用する道具でく、ガラスと薬品、携帯用の暗室テントを持参してその技術解説のため写真雑誌や書籍が刊行されるある。タルボットの発明したカロタイプの時代から

はレンズの近くに設置する。No. 2-6 や 2-7 のよう

1-35 《第二回日本使節団（『ル・モンド・イリュ

撮影が可能になった。これに対して、ゼラチン乾時代ともなっていた。

使用されてきた形式で、ネガと印画紙を圧着するに、ぼかし効果を高めるため穴の周囲が鋸歯状にストレ』第 370 号）》

板では、工場で生産された原板と機材だけを持っこの『増訂再版

最近印画法』（第二編）で興味

裏板は、露光の途中で両者の位置をずらすことななっている枠もある。白い枠を置き、枠に光を当

深いのは、市販製品としての焼出し印画紙や臭素

く画像濃度を確認できるよう、分割して開けることてて撮影すれば画面の周囲は明るくなり、黒い枠ができる。

で撮影すれば画面の周囲を暗くすることができる。

経験や持ち帰られた写真は日本における写真の実用化に少なからず影響したと考えられるのである。

表現を行う。この表現のための道具が、ぼかし枠と呼ばれる光を遮るマスクである。撮影の場合は、

1-32 《第二回遣欧使節と外国人》

1864 年 銅版画 365×264て屋外へ行くことができる。そして、撮影から時間

アントニオ・ベアト

明治大学図書館を経て現像することもできる。この技術革新は、紙（ブロマイド現像印画紙）の使用法に先立って、そ古刹やその仏像、宝物など繊細なものを撮影する

れらの製法が丁寧に述べられていることである。ま

出品資料は、熊本県熊本市の冨重写真館に伝プリントの際には、穴の縁がシャープに焼付け場合にも力を発揮する。

た、少数ながら鶏卵紙の使用も継続していた時期

来する史料を復元したものである。東京都写真美られることが無いよう、印画紙に露光する際には枠であったためか、その製法や使用方法も述べられ

術館では平成 30 年に、この焼き枠を使用して明を動かしながら行う。鶏卵紙のような印画紙に密ている。

治初年の湿板ネガ原板（2-4）から、新たに鶏卵紙

着焼き付けを行う場合、No. 2-9 のように、ぼかし

元治元年

鶏卵紙

105×63

明治大学図書館

Second Japanese Embassy to Europe, Le Mondeillustré, No. 370

Second Japanese Embassy in Egypt
Antonio Beato

明治 21（1888）年、政府は宮内省に臨時全国

1864 / Etching / 365 × 264を実施、近畿地方の古社寺宝物調査に小川一真

発行元の浅沼商会は浅沼藤吉が明治 4（1871）のプリント（2-5）を制作するプロジェクトを行った。

が同行し、ゼラチン乾板を使用して撮影している。

年に創業し、杉浦六右衛門が明治 6（1873）年にこのような技術の復元は今後重要性を増すものとし、拡散した光で焼き付けを行うことで、画面の1-36 《出初式》

No. 1-37 はこの時に撮影されたゼラチン乾板で、創業した小西本店（小西六）と並ぶ代表的な写真材考えられる。

周縁をぼかすことができる。

江崎礼二

No. 1-38 は原板から焼付けられたゼラチン・シル

料商であった。

バー・プリントである。被写体は興福寺（奈良県奈2-4 《（外国御料理自由亭パレスホテル）》

はっきりとした楕円形や円形に作るということも行良市）の龍燈鬼像。鎌倉時代再興期の西金堂須弥

堀内信重

われる。No. 2-6 のような各種の形の焼付用マスク

壇に安置されていた像で、仏前を照らす役目を与明治初年 コロディオン湿板ネガ原板である。焼付の際には印画紙に密着して設置し、えられた鬼彫刻である。

245×298

動かさない状態で露光すれば、マスクの穴の形に

個人蔵・東京都写真美術館管理

画面を作ることができる。

Meiji University Library1864 / Albumen print / 105 × 63
Meiji University Library

宝物取調局を設置した。取調局は宝物調査事業

文久 3（1863）年末、徳川幕府はヨーロッパに向け

明治 18 年頃

第二回遣欧使節を派遣した。国内に攘夷の姿勢

日本大学藝術学部

鶏卵紙

200×280を示すための横浜鎖港談判使節であった。この名枠を印画紙に重ねたネガから距離を置いて設置

画面の周縁をぼかす表現だけでなく、画面を刺写真には、使節の正使・池田筑後守長発（中央）、

Dezomeshiki (acrobatics on a ladder by

副使・河津伊豆守祐邦（左）、目付・河田相模守

firefighters)

No. 1-37 をよく見ると朱色の線で大きく書き込み

熙（右）が外国人と共に写されている。当時エジEsaki Reiji

がなされている。そして、No. 1-38と比較すると被プトのカイロで開業していたアントニオ・ベアト

c. 1885 / Albumen print / 200 × 280

写体は同じだが、僅かに角度が異なることがわか2-7 《写真用ぼかし枠》（1835–1906）による撮影であり、アントニオは、文Nihon University, College of Arts

る。ゼラチン乾板での撮影は、コロディオン湿板方不詳

式と違い、撮影することにのみ集中することができ

横浜市民ギャラリーあざみ野

久 3 年春に来日し幕末から明治初年にかけ日本で活躍したフェリーチェ・ベアトの兄弟であった。
使節一行は、フランスの軍艦で上海やインドを

この写真は明治 18 年（1885）頃に撮影されたと考る。No. 1-37 は、最終的に提出されたプリントの陰

えられるもので、明治期の出初式の記録は極めてに未提出の原板があった事実を物語る史料である。

ガラス、布、木

126×75×4

Vignetting mask

2-14 《写真着彩用油彩絵の具》

View of the Japanese village at Yokosuka and2-25 《（男性三人像）》

2-30 《中村米吉Unknown

ボシュロム

Sarujima

田中武

吉原秀雄

Glass, cloth, wood / 126 × 75 × 4

200×200×225

Léon Böelle

明治中期頃

Yokohama Civic Gallery Azamino

横浜市民ギャラリーあざみ野

1868 / Albumen print / 227 × 289

88×60

Yokosuka City Museum

東京都写真美術館

Bausch & Lomb2-20 《（直垂長袴の武士）》(Portrait of three men)

200 × 200 × 225

チャールズ・パーカー

Yokohama Civic Gallery Azamino

文久 3–元治 2 年頃

金属

180×130

横浜市民ギャラリーあざみ野

Embossing frame

91×58

鶏卵紙

2-36 《片岡久米（のちの如松）像》
横山松三郎

明治 10 年頃 アンブロタイプ

80×56

Nakamura Yonekichi and wife, Shige

Portrait of Kataoka Kume (Kataoka Joshō)

Yoshihara Hideo

Yokoyama Matsusaburō

Tanaka Takeshi

c. 1877 / Ambrotype / 80 × 56

c. 1869 / Ambrotype / 101 × 75

c. 1882–97 / Gelatin silver print / 88 × 60

Nakamura Photographic Studio

Kataoka Photographic Studio2-31 《ガラス写真〔竹城〕》

2-37 《（男性胸像）》

Tokyo Photographic Art Museum(Samurai wearing formal kimono)

2-26 《東京の上野》宇佐美竹城

Charles Parker

玉村康三郎

明治初期 コロディオン湿板ネガ原板

c. 1863–65 / Albumen print / 91 × 58

明治中期頃

Tokyo Photographic Art Museum

日本大学藝術学部

Raimund von Stillfried

2-21 《水野半兵衛像》

Ueno, Tokyo

Vignetting maskc. 1868–81 / Hand-colored albumen print

日下部金兵衛Unknown / Metal / 179 × 129 × 4

94 × 61

明治 18–23 年頃

Yokohama Civic Gallery Azamino

Tokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

2-10 《ぼかし枠》

2-16 《向島》Portrait of Mizuno Hanbee

アドルフォ・ファルサーリ

Kusakabe Kinbee

2-15 《（芸者像）》

Yokohama Civic Gallery Azamino

ライムント・フォン・シュティルフリート
明治初期

金属

94×61

東京都写真美術館

2-9 《ぼかし枠》
不詳

鶏卵紙に手彩色

179×129×4

鶏卵紙に手彩色

190×248

鶏卵紙

93×58

小川一真

97×73

181×130×4

ガラス、布、木

明治中期頃

横浜市民ギャラリーあざみ野

鶏卵紙に手彩色

201×260

日本大学藝術学部

鶏卵紙

Self-portrait of Usami Chikujō(Portrait of a man)Usami Chikujō

Ogawa Kazumasa

Tamamura Kōzaburōc. 1872–82 / Collodion wet-plate negativec. 1877–79 / Albumen print / 99 × 58

c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

97 × 73

Gyoda City Museum

190 × 248

Private collection
2-38 《豊田尚一像》
2-32 《ガラス写真〔竹城〕》

豊田尚一

2-27 《第一期普通学部卒業生とヘボン》

宇佐美竹城

明治中期頃 アンブロタイプ

c. 1885–90 / Albumen print / 93 × 58

鈴木真一

明治後期

Tokyo Photographic Art Museum

明治 24 年

Vignetting mask

99×58

行田市郷土歴史博物館

Nihon University, College of Arts不詳

明治 10–13 年頃

個人蔵(Portrait of a geisha)

横浜市民ギャラリーあざみ野

101×75片岡写真館

東京都写真美術館

Unknown / Metal / 180 × 130

明治 2 年頃 アンブロタイプ

中村写真館

Paints for hand coloring

2-8 《エンボス枠》
不詳

ゼラチン・シルバー・プリント

妻志げ》

鶏卵紙

375×481

ゼラチン乾板

107×82110×84千葉県文書館

個人蔵

Self-portrait of Toyoda Naohito

明治学院歴史資料館

Unknown / Glass, cloth, wood

Mukōjima

2-22 《小笠原島父島ノ内二見港明治丸並英国

Self-portrait of Usami Chikujō

Toyoda Naohito

181 × 130 × 4

Adolfo Farsari

軍艦カルー号碇泊ノ景》

First graduating class of Meiji Gakuin with James

Usami Chikujō

c. 1882–97 / Ambrotype / 110 × 84

Yokohama Civic Gallery Azaminoc. 1882–97 / Hand-colored albumen print

松崎晋二

Curtis Hepburnc. 1897–1912 / Gelatin dry plate / 107 × 82

Chiba Prefectural Archives

201 × 260

明治 8 年

Suzuki Shin’ichi

Private collection

Nihon University, College of Arts

東京都写真美術館

2-17 《江戸のアメリカ合衆国公使館（善福寺）》

View of the Meiji-Maru and British warship

チャールズ・ウィード

stopped off Chichijima Island in the Ogasawara

2-28 《江崎写真館》

明治 21 年

archipelago

江崎礼二

個人蔵

Matsuzaki Shinji

明治中期頃1875 / Albumen print / 60 × 90

東京都写真美術館

2-11 《（花売り）》

鶏卵紙

60×90

1891 / Albumen print / 375 × 481

日下部金兵衛
明治中期頃

Meiji Gakuin Historical Museum
鶏卵紙

207×270

日本大学藝術学部

慶応 3–4 年頃(Flower vendor)

鶏卵紙

433×538

日本大学藝術学部

Kusakabe Kinbeec. 1882–97 / Albumen print / 207 × 270

U.S. Legation in Edo (Zenpukuji Temple)

Nihon University, College of ArtsCharles Weed

2-12 《（花売り）》

201×239

日本大学藝術学部

457×367

202×259
Zenkoku shogameika shūran (Famous writers
and painters of Japan)

Esaki Photographic StudioTokyo Kaiundō1888 / Woodblock print / 457 × 367

Nihon University, College of Arts

東京印刷局

c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

Private collection

2-18 《東海道（モーザー本人と携帯暗室）》

鶏卵紙

164×110202 × 259

明治大学図書館

Tokyo Photographic Art Museum

Portrait of Iwakura Tomomi

2-29 《四十二年度Tokyo Printing Bureau

宮内幸太郎

1879 / Albumen print / 164 × 110

明治 42 年

Meiji University Library

220×280(apologizing for an error in a name)東京大学大学院総合文化研究科・教養学部

Takemura Sadajirō

駒場博物館

1888 / Postcard / 140 × 90

ミヒャエル・モーザー
鶏卵紙

日本大学藝術学部

Tōkaidō Road (Moser with his portable darkroom)

201 × 239

Michael Moser

Nihon University, College of Artsc. 1870–72 / Albumen print / 134 × 193

2-24 《只木戊像》

Nihon University, College of Arts

江木松四郎
明治 28 年2-13 《写真着彩用水彩絵の具》
オー・サカ

2-19 《横須賀の日本人村風景

75×118×63

島》

横浜市民ギャラリーあざみ野

レオン・ボエル
明治元年

鶏卵紙

2-34 《（掲載名を間違えたことの謝罪）》
竹村貞二郎

134×193c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

O.SAKA

墨刷木版

Esaki Reiji

Kusakabe Kinbee

Paints for hand coloring

開運堂

2-23 《岩倉具視像》

明治 3–5 年頃(Flower vendor)

鶏卵紙に手彩色Tokyo Photographic Art Museum

明治 12 年
鶏卵紙に手彩色

東京

c. 1867–68 / Albumen print / 433 × 538
日下部金兵衛
明治中期頃

2-33 《全国書画名家集覧》

227×289

横須賀市自然・人文博物館

横須賀村と猿文科卒業生》

明治 21 年

葉書

140×90

個人蔵
ゼラチン・シルバー・プリント

Private collection
鶏卵紙

84×58

東京都写真美術館

Students of the 42nd graduating class, First
Higher School of Japan, liberal arts majors

2-35 《納品袋》

Miyauchi Kōtarō

片岡如松

Portait of Tadaki Shigeru

1909 / Gelatin silver print / 220 × 280

明治 38 年

Egi Matsushirō

Komaba Museum, Graduate School of Arts

片岡写真館

1895 / Albumen print / 84 × 58

and Sciences and College of Arts andTokyo Photographic Art Museum

Sciences, University of Tokyo

紙、インク

Photographer’s envelope

75 × 118 × 63

Kataoka Joshō

Yokohama Civic Gallery Azamino

1905 / Paper, ink
Kataoka Photographic StudioPortrait of Meiji Emperor

3-12 《（飛脚）》(Samurai wearing head cloth)

3-21 《生麦事件の現場》

3-27 《神奈川・高島山の鉄道軌道開削工事》

Uchida Kuichi

下岡蓮杖

Unknown

フェリーチェ・ベアト

ミヒャエル・モーザー

1872 / Albumen print / 85 × 52

文久 3–明治 8 年頃

c. 1863–75 / Hand-colored albumen print

慶応年間

Tokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

87 × 55

東京都写真美術館

日本大学藝術学部

3-7 《榎本武揚像》(Messenger)

View of the Tōkaidō, the spot where Mr. Richard-

Construction work before laying rails at Takashi-

3-1 《田中光儀像》

東京印刷局

Shimooka Renjō

3-18 《（子供の花売）》

son was murdered

ma-yama, Kanagawa

エリファレット・ブラウン・ジュニア

明治 12 年

c. 1863–75 / Albumen print / 92 × 53

清水東谷

Felice Beato

Michael Moser

嘉永 7 年

明治大学図書館

Tokyo Photographic Art Museum

慶応年間

c. 1865–68 / Albumen print / 222 × 282

c.1870-72 / Albumen print / 187 × 134

Tokyo Photographic Art Museum

Nihon University, College of Arts

第三章 初期写真に見る関東
Kantō Seen Through Early Photographs

鶏卵紙

92×53

鶏卵紙

222×282

明治 3–5 年頃

鶏卵紙

187×134

Tokyo Photographic Art Museum

ダゲレオタイプ

92×67

164×109

鶏卵紙

個人蔵・東京都写真美術館管理

56×91

東京都写真美術館

Portrait of Enomoto Takeaki

3-13 《（豆腐屋と客）》

Portrait of Tanaka Mitsuyoshi

Tokyo Printing Bureau

下岡蓮杖

Eliphalet Brown Jr.

1879 / Albumen print / 164 × 109

文久 3–明治 8 年頃

1854 / Daguerreotype / 92 × 67

Meiji University Library

東京都写真美術館

鶏卵紙に手彩色

88×56

Private collection (entrusted to Tokyo
Photographic Art Museum)

鶏卵紙に手彩色(Tofu seller and customer)

3-8 《団扇と女性》(Child flower vendor)

3-22 《神奈川台町の関門》

3-28 《横浜中村の運河開削工事》

Shimizu Tōkoku

フェリーチェ・ベアト

ミヒャエル・モーザー

c. 1865–68 / Hand-colored albumen print

慶応年間

56 × 91

東京都写真美術館

日本大学藝術学部

鶏卵紙

222×292

明治 3–5 年頃

鶏卵紙

135×194

Tokyo Photographic Art Museum
Main street of Kanagawa

Canal construction in Nakamura, Yokohamac. 1863–75 / Hand-colored albumen print

3-19 《（果物売）》

Felice Beato

Michael Moser

220×158

88 × 56

清水東谷

c. 1865–68 / Albumen print / 222 × 292

c.1870-72 / Albumen print / 135 × 194

東京都写真美術館

Tokyo Photographic Art Museum

慶応年間

Tokyo Photographic Art Museum

Nihon University, College of Arts

Woman with Fan

3-14 《（酒を酌み交わす三人の男）》

Portrait of Tanaka Rentarō (Mitsuyoshi)

Felice Beato

下岡蓮杖

Shimooka Renjōc. 1864–65 / Hand-colored albumen print

文久 3–明治 8 年頃

c. 1868–76 / Albumen print / 103 × 62

220 × 158

東京都写真美術館

Meiji University LibraryTokyo Photographic Art Museum

3-3 《ジュール・ブリュネ像》

3-9 《按摩》Shimooka Renjō

下岡蓮杖

フェリーチェ・ベアト

c. 1863–75 / Hand-colored albumen print

Shimooka Renjō

フェリーチェ・ベアト
3-2 《田中廉太郎（光儀）像》

元治元–慶応元年頃

下岡蓮杖
明治初年

鶏卵紙

103×62

鶏卵紙に手彩色

明治大学図書館

83×55

東京都写真美術館
3-23 《横浜居留地のパノラマ》

3-29 《（横浜中村の運河開削工事）》(Fruit vendor)

チャールズ・パーカー

ミヒャエル・モーザー

Shimizu Tōkoku

文久 3– 慶応 2 年頃

c. 1865–68 / Hand-colored albumen print

東京都写真美術館

日本大学藝術学部

Panoramic View of Foreign Settlement, Yokohama(Canal construction in Nakamura, Yokohama)Charles Parker

Michael Moser

清水東谷（しみず・とうこく、1841-1907）は、江戸浅c. 1863–66 / Albumen print / 122 × 844

c.1870-72 / Albumen print / 52 × 89

56 × 89

草（現在の台東区浅草）生まれ。幼名三吉。幕府のTokyo Photographic Art Museum

Nihon University, College of Arts

Tokyo Photographic Art Museum

御絵師であった父・静知斎洞章の後を継ぎ、狩野家に入って玉龍と号した。幕命により、安政 63-24 《横浜英国軍キャンプのパノラマ》

3-30 《横浜・元町一丁目

3-15 《（相撲）》（1859）年にオランダ貿易会社顧問として再来日しチャールズ・パーカー

ミヒャエル・モーザー

たフィリップ・フランツ・フォン・シーボルト（Philipp

慶応元年

Franz Balthasar von Siebold、1796–1866）に従って長東京都写真美術館

日本大学藝術学部

鶏卵紙に手彩色

56×89

鶏卵紙

106×63元治元–慶応元年頃

鶏卵紙に手彩色

201×278

明治大学図書館

鶏卵紙

122×844

明治 3–5 年頃

鶏卵紙

52×89

83 × 55(Three men drinking)

慶応 3–4 年頃

鶏卵紙に手彩色Tokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

Portrait of Jules Brunet

増徳院境内より》Shimooka Renjō

Shampooing

下岡蓮杖

c. 1867–68 / Albumen print / 106 × 63

Felice Beato

慶応 4–明治 4 年頃

Meiji University Libraryc. 1864–65 / Hand-colored albumen print

東京都写真美術館

崎で日本の植物を写生し、そのかたわらで写真術を研究した。文久 2 年 5 月（1862 年 6 月）シーボル

Panorama of the Foreign Concession, YokohamaMotomachi 1-chome in Yokohama, from grounds(Sumo wrestlers)

トの離日に伴い、機材を引き継いだ。この後、横1865

of Zōtokuin temple

Shimooka Renjō

浜弁天通二丁目（現在の横浜市中区弁天通二丁目）にCharles Parker

Michael Moser

3-10 《女性と子供》

c. 1868–71 / Albumen print / 90 × 56

写真館を建設。明治元（1868）年には馬車道（現1865 / Albumen print / 105 × 347

c. 1870–72 / Albumen print / 135 × 191

フェリーチェ・ベアト

Tokyo Photographic Art Museum

在の横浜市中区住吉町四丁目）に支店を開いた。明治Tokyo Photographic Art Museum

Nihon University, College of Arts

鶏卵紙

90×56

201 × 278
3-4 《天皇陛下と御一行》

Tokyo Photographic Art Museum

ライムント・フォン・シュティルフリート
明治 4 年

鶏卵紙

310×390

明治大学図書館

元治元–慶応元年頃

105×347

明治 3–5 年頃

鶏卵紙

135×1915（1872）年に東京日本橋に移り、さらに呉服町に

鶏卵紙に手彩色Meiji Emperor and entourage

204×178

3-16 《（傘をさす女性）》

Raimund von Stillfried

東京都写真美術館

下岡蓮杖 ?

1872 / Albumen print / 310 × 390
Meiji University Library

鶏卵紙

文久 3–明治 8 年頃

Woman and child

移った。

No. 3-18 〜 20 の 3 点はこれまで下岡蓮杖の撮影
鶏卵紙に手彩色

86×55

東京都写真美術館

Felice Beato

3-25 《フランス山からの眺め》

3-31 《横浜・本牧神社》

フェリーチェ・ベアト

ミヒャエル・モーザー

223×278

明治 3–5 年頃と考えられてきたが、これらに共通する背景の木

慶応年間

造建築は清水の写真館であることが近年判明し東京都写真美術館

日本大学藝術学部

鶏卵紙

鶏卵紙

103×171

た。清水の弁天通における開業年は明確になっ3-5 《第 1 号ドライドック》

c. 1864–65 / Hand-colored albumen print(Woman with umbrella)ていない。しかし、馬車道への出店を考えれば、View from the French Bluff

Honmoku Shrine, Yokohama

レオン・ボエル ?

204 × 178

Shimooka Renjō ?

慶応年間以前である可能性が非常に高い。

Felice Beato

Michael Moser

Tokyo Photographic Art Museumc. 1863–75 / Hand-colored albumen printc. 1865–68 / Albumen print / 223 × 278

c. 1870–72 / Albumen print / 103 × 171

Tokyo Photographic Art Museum

Nihon University, College of Arts

明治 3 年

鶏卵紙

199×243

横須賀市自然・人文博物館
3-11 《（傘張り）》

Dry dock #1, Yokosuka

下岡蓮杖

Léon Böelle ?

文久 3–明治 8 年頃

1870 / Albumen print / 199 × 243

東京都写真美術館

86 × 55

3-20 《（笊味噌濾売）》Tokyo Photographic Art Museum

清水東谷3-17 《（頭巾をかぶる侍）》

東京都写真美術館

慶応年間
鶏卵紙に手彩色

89×56

Yokosuka City Museum

56×88

東京都写真美術館

3-26 《横浜山手から居留地遠望》

3-32 《鶴岡八幡宮》

チャールズ・ウィード

フェリーチェ・ベアト

慶応 3–4 年頃

不詳
文久 3–明治 8 年頃

(Umbrella vendor)

鶏卵紙に手彩色

鶏卵紙に手彩色

87×55(Basket vendor)

鶏卵紙

348×504

慶応年間

鶏卵紙

日本大学藝術学部

東京都写真美術館

228×284

Shimizu Tōkoku

3-6 《明治天皇像》

Shimooka Renjōc. 1865–68 / Hand-colored albumen print

Distant view of the foreign settlement from

Temple of Kamakura (Tsurugaoka Hachiman

内田九一

c. 1863–75 / Hand-colored albumen print

56 × 88

Yamate, Yokohama

Shrine)89 × 56

Tokyo Photographic Art Museum

Charles Weed

Felice Beatoc. 1867–68 / Albumen print / 348 × 504

c. 1865–68 / Albumen print / 228 × 284

Nihon University, College of Arts

Tokyo Photographic Art Museum

明治 5 年

鶏卵紙

東京都写真美術館

85×52

Tokyo Photographic Art Museum

3-33 《（鎌倉・長谷大仏）》

た延命地蔵（3-37）の制作年代は明治 3（1870）年

Yokosuka shipyard, as seen from the sea

Kairakuen garden, bridge over the Sakuragawa

3-53 《水戸之士 板橋直虎 、岡山之士 萩野末3-59 《成田山不動》

内田九一

以降である。手を合わせる人物は配されているが、Léon Böelle ?

River at south gate

吉》

内田九一

慶応 4（1868）年の太政官布告「神仏分離令」に

c. 1866–67 / Albumen print / 228 × 288

Usami Chikujō

不詳

東京都写真美術館

よる廃仏毀釈の影響で光背が無残に失われている。

Yokosuka City Museum

c.1869-76 / Albumen print / 64 × 105

明治 10 年 アンブロタイプ

Private collection

東京都写真美術館(Great Buddha at Kamakura)

して焼付ける。つまり写真の大きさは、撮影された

3-42 《（横須賀製鉄所）》

Uchida Kuichi

ネガ原板のサイズを示す。このため、No. 3-36 はレオン・ボエル ?

3-48 《仙波湖、南に延びる新々道（国道 50 号

Itabashi Naotora, samurai of Mito, and Hagino

Uchida Kuichic. 1872–75 / Albumen print / 267 × 210

四切判（10×12 インチ、25.4×30.5 cm）程度のネガで明治元年と接続する旧 6 号の原型）》

Suekichi, samurai of Okayamac. 1872–75 / Albumen print / 98 × 142

Tokyo Photographic Art Museum

撮 影 さ れ た も の で あ り、No. 3-37 は 八 切 判

横須賀市自然・人文博物館

宇佐美竹城

Unknown

Tokyo Photographic Art Museum

明治初年

1877 / Ambrotype / 95 × 73

明治 5–8 年頃

鶏卵紙

267×210

なお、当時の写真印画はネガ原板と印画紙を密着

鶏卵紙られた写真をトリミングして小さくしたものであるこ(Yokosuka Arsenal)

日下部金兵衛とがわかる。

Léon Böelle ?

明治中期頃

鶏卵紙に手彩色

814×532

東京都写真美術館

3-37 《箱根芦ノ湖の延命地蔵》

229×289

明治 3 年

Kusakabe Kinbee

日本大学藝術学部

鶏卵紙

91×132

1868 / Albumen print / 229 × 289

Senba Lake and new road to the south

3-54 《千葉神社祭》

明治 5–8 年頃

Yokosuka City Museum

Usami Chikujō

田村写真館 ?

東京都写真美術館

c. 1868–76 / Albumen print / 65 × 105

明治 44 年

Private collection

90×110

Narita-san Fudō

千葉県文書館

Uchida Kuichi

明治元年頃

Idol of Jeso Sama, Lake Hakone

Tokyo Photographic Art Museum

Michael Moser

265×206

東京都写真美術館

227×287

横須賀市自然・人文博物館

1870 / Albumen print / 91 × 132

Yokosuka Arsenal

Nihon University, College of Arts

Léon Böelle ?

3-38 《箱根神社参道》(Woman wearing a happi)

鶏卵紙

270×245

鶏卵紙

63×103

個人蔵

Tokyo Photographic Art Museum

1911 / Gelatin silver print / 90×110

3-61 《日光 中禅寺》

Chiba Prefectural Archives

内田九一(Senba Lake, path to the Yanagi-tei on the left)

Yokosuka City Museum

Usami Chikujō

3-55 《豊田照雄 肖像写真》

c.1868-76 / Albumen print / 63 × 103

豊田尚一

Private collection

明治 30 年

レオン・ボエル ?

東京都写真美術館

Kusakabe Kinbee

明治初年

鶏卵紙

明治 5–8 年頃

ゼラチン乾板

108×81Avenue of Trees, 120 feet High and Temple of

265 × 206

HakoneTokyo Photographic Art Museum

Felice Beato

Yokosuka Arsenal, view from director’s residencec. 1865–68 / Albumen print / 270 × 245

Léon Böelle ?

Tokyo Photographic Art Museumc. 1868–76 / Albumen print / 316 × 974

Ōtemon gate at Mito Castle, 2 men and arickshaw

Yokosuka City Museum

Usami Chikujō

3-56 《豊田照雄 肖像写真》

c. 1868–76 / Albumen print / 63 × 105

豊田尚一

Private collection

明治 30 年3-36 《芦ノ湖の地蔵》

明治初年

フェリーチェ・ベアト
慶応年間

鶏卵紙

220×285

東京都写真美術館

3-39 《芦ノ湖「箱根」アルバムより》
日下部金兵衛
明治中期頃

Bronze Statue of Jeso Sama, Hakone Lake

3-45 《横須賀製鉄所》
鶏卵紙に手彩色

295×343×40

日本大学藝術学部

鶏卵紙

63 × 105

個人蔵

レオン・ボエル ?
明治初年

Felice Beato

Portait of Toyoda Teruo

宇佐美竹城

260×340

明治大学図書館

c. 1865–68 / Albumen print / 220 × 285

View of Hakone Lake, from “Hakone” album

Tokyo Photographic Art Museum

Kusakabe Kinbee

Yokosuka Arsenal

Tokyo Photographic Art Museum

1897 / Gelatin dry plate / 108 × 81

3-63 《日光東照宮奥院》

Chiba Prefectural Archives

内田九一
明治 5–8 年頃

鶏卵紙

108×65明治 30 年

107×66

個人蔵

Tokyo Photographic Art Museum

1897 / Albumen print / 108 × 65

3-64 《日光東照宮二天門》

Chiba Prefectural Archives

内田九一

c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

Léon Böelle ?

295 × 343 × 40

c. 1868–76 / Hand-colored albumen print

Usami Kane (Chikujō‘s granddaughter) and験をもって幕末明治初年の日本の貴重な記録を撮

Nihon University, College of Arts

260 × 340

Moriuchi Toshiko

3-57 《豊田照雄 肖像写真》

Meiji University Library

明治 5–8 年頃

Matsumoto Nobuo

豊田尚一

3-40 《東海道厚木市東町付近》

1897 / Albumen print / 107 × 66

明治 30 年

横浜の外国人居留地にスタジオを構え、精力的にフェリーチェ・ベアトPrivate collection

千葉県立文書館

撮影を始める。撮影は外国人居留地から十里（約慶応年間

40 km）四方に設けられた外国人の遊歩区域が主

東京都写真美術館

影したフェリーチェ・ベアト（1834–1909）が来日し鶏卵紙

3-46 《横須賀製鉄所》

203×293な場所であった。また外交特権をもつ外交官ととゼラチン乾板

108×82鶏卵紙

3-52 《明治 20 年撮影

皆既日食写真》Portrait of Toyoda Teruo
1897 / Gelatin dry plate / 108 × 82

3-65 《日光東照宮仁王門》

個人蔵

Chiba Prefectural Archives

内田九一

Felice Beato

Yokosuka Arsenal

ル ッ ク（Dirk de Graeff van Polsbroek、1833-1916）一c. 1865–68 / Albumen print / 203 × 293

Léon Böelle ?

行の富士登山に同行して撮影を行っている。小田Tokyo Photographic Art Museumc. 1868–76 / Albumen print / 300 × 360

Photographs of the eclipse of the sun in 1887

3-58 《豊田照雄 肖像写真》

Meiji University Library

Usami Chikujō

豊田尚一

1887 / Albumen print / 104 × 63

明治 30 年

Private collection

千葉県立文書館

明治 20 年3-41 《海側から見た製鉄所全景》

3-47 《偕楽園好文亭奥御殿、南崖、南門の桜川に架かる橋》

レオン・ボエル ?
慶応 2–3 年頃

ため、手を合わせる人物が傍らに配されている。

横須賀市自然・人文博物館

一方、ミヒャエル・モーザー（1853–1912）が挿絵入
英字新聞『ザ・ファー・イースト』のために撮影し鶏卵紙

228×288

個人蔵

104×63鶏卵紙

108×65

鶏卵紙

鶏卵紙

91×141

東京都写真美術館

Niōmon gate, Tōshōgū, Nikkō
Uchida Kuichic. 1872–75 / Albumen print / 91 × 141

Portrait of Toyoda Teruo

宇佐美竹城
明治初年

鶏卵紙

明治 5–8 年頃れたものが多く、これらを含めベアトの主要な作品
ベアト撮影による芦ノ湖の延命地蔵は光背の円Tokyo Photographic Art Museum

Toyoda Naohito

宇佐美竹城

Tōkaidō at Atsugi

形が印象的で、篤い信仰の対象であることを示す

Nitenmon gate, Tōshōgū, Nikkō

明治大学図書館る。慶応 3（1867）年にはオランダ総領事ポルスブ

は幕末期に撮影されたものである。

94×140c. 1872–75 / Albumen print / 94 × 140
300×360

もに行動することで遊歩区域外の撮影も行ってい原から箱根、富士山周辺の写真はこの時に撮影さ鶏卵紙

東京都写真美術館

Uchida Kuichi

レオン・ボエル ?
明治初年

Oku-in at Tōshōgū Shrine, Nikkō

Toyoda Naohito

写真家としての優れた眼と技術、そして豊富な経たのは、文久 3（1863）年春である。来日してすぐ

91×138c. 1872–75 / Albumen print / 91 × 138
Portrait of Toyoda Teruo

鶏卵紙

鶏卵紙

東京都写真美術館

Uchida Kuichi

3-51 《宇佐美かね（竹城孫）、森内とし子》
松本信夫

Chūzenji temple, Nikkō

Toyoda Naohito

千葉県立文書館

鶏卵紙に手彩色

93×139c. 1872–75 / Albumen print / 93 × 139

3-50 《水戸城大手門、人力車と 2 人》

c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

横須賀市自然・人文博物館

鶏卵紙

東京都写真美術館

Uchida Kuichi

千葉県立文書館

316×974

99×144

T. Tamura Chemist & Perfumerc. 1868 / Albumen print / 227 × 287

3-44 《製鉄所一般首長住居ヨリ望見之真図》

鶏卵紙

c. 1872–75 / Albumen print / 99 × 144
Festival of Chiba Shrine

宇佐美竹城

フェリーチェ・ベアト
慶応年間

3-60 《成田山不動》

ゼラチン・シルバー・プリント

3-49 《（仙波湖、左端に柳堤につながる道か）》
明治初年

日下部金兵衛鶏卵紙に手彩色

鶏卵紙

98×142

内田九一

レオン・ボエル ?

814 × 532

明治中期頃

65×105

Tokyo Photographic Art Museum

3-43 《横須賀製鉄所全景》

c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

3-35 《（法被を着た女性）》

鶏卵紙

個人蔵

ミヒャエル・モーザー

Great Buddha at Kamakura

鶏卵紙

東京都写真美術館

Narita-san Fudō

（6½×8½ インチ、16.5×21.6 cm）のネガから焼き付け

3-34 《鎌倉大仏》

明治 5–8 年頃

95×73

64×105

Toyoda Naohito
1897 / Albumen print / 108 × 65
Chiba Prefectural Archives

Tokyo Photographic Art Museum

3-66 《陽明門》

Panorama of Edo from Atagoyama Hill (North)

10 メートル以上高い位置から明治 20 年代初頭の

No. 4 (West) View towards Iida-machi, overlook-3-83 《第九アドルフォ・ファルサーリ

Felice Beato

東京をぐるりと俯瞰した写真である。なお、本書

ing Misaki-chō military practice field

方面を望む》

南東

佐柄木町を越えて日本橋3-87 《第十三北北東

湯島聖堂、神田神社を越えて浅草、上野方面を望む》

1863 / Albumen print / 229 × 554

名には明治 21 年撮影とあるが、撮影時期の新聞

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

田中武あるいは江崎礼二

東京都写真美術館

Nihon University, College of Arts

記事から明治 22（1889）年 1 月の撮影であること

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作がわかっている。また、本書が縦書きである関係

silver print / 490 × 490

バー・プリント 490×490

バー・プリント 490×490

Yōmeimon, gate to Ieyasu’s grave

3-72 《江戸愛宕神社の鳥居と男坂》

から、掲載順に作品番号を付したが、画面の繋がTokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

東京都写真美術館

Adolfo Farsari

フェリーチェ・ベアト

りを優先して 13 番から 1 番に向けて逆の順番で展

c. 1887 / Hand-colored albumen print

文久 3 年示している。

3-79 《第五194 × 243

東京都写真美術館

明治 20 年頃

194×243

鶏卵紙に手彩色

237×282

鶏卵紙

なお、本パノラマ写真については井桜直美氏にTokyo Photographic Art Museum

よる論考（本展図録所収）に詳しい。

Torii gate and Otoko-zaka steps, Atago shrine at

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

ゼラチン・シル

No. 9 (SE) View towards Nihonbashi andNo. 13 (North-NE) View towards Ueno, overlook-を隔てゝ九段番町を望む》

Saeki-chōing Yushima Shrine and Kanda Shrine

田中武あるいは江崎礼二

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

西方

駿河台南甲賀町より神保町

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

バー・プリント 490×490

silver print / 490 × 490

silver print / 490 × 490

東京都写真美術館

Tokyo Photographic Art Museum

Tokyo Photographic Art Museum

No. 5 (West) View towards Kudan, overlooking

3-84 《第十3-88 《江戸三田の綱坂》

バー・プリント 490×490

Jinbōchō

両国方面を望む》

東京都写真美術館

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

田中武あるいは江崎礼二

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

3-67 《定願寺》

Edo

3-75 《第一片岡如松Felice Beato

池の端茅町方面を望む》

明治 12 年頃 コロディオン湿板ネガ原板

1863 / Albumen print / 237 × 282

田中武あるいは江崎礼二

113 × 150

Tokyo Photographic Art Museum

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

3-73 《（足場を組んだニコライ教会堂）》

片岡写真館

田中武あるいは江崎礼二
ゼラチン・シル

北方

東京高等師範学校を隔てゝ

ゼラチン・シル

ゼラチン・シル

東南東

連雀町を越えて浜町、

フェリーチェ・ベアト
文久 3 年

鶏卵紙

210×287

Jōganji Temple

田中武あるいは江崎礼二

Kataoka Joshō

明治 22 年

No. 1 (North) View towards Ikenohata Kaya-ma-

silver print / 490 × 490

バー・プリント 490×490

c. 1879 / Original negative, collodion wet

490×490chi, overlooking Tokyo Normal School

Tokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

process / 113 × 150

東京都写真美術館

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji
Photographed 1889/printed 1932 / Gelatin

3-80 《第六No. 10 (East-SE) View towards Hama-chō and1863 / Albumen print / 210 × 287(Nikolai Cathedral in scaffolding)silver print / 490 × 490

宮城方面を望む》

Ryōgoku

Tokyo Photographic Art Museum

3-68 《上州の大渡村の景色》

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

Tokyo Photographic Art Museum

田中武あるいは江崎礼二

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

日下部金兵衛1889 / Gelatin silver print / 490 × 490

明治中期頃

Tokyo Photographic Art Museum

ゼラチン・シルバー・プリント

Kataoka Photographic Studio

鶏卵紙に手彩色

206×264

日本大学藝術学部

北北西

高等師範学校を隔てゝ弥

生岡本郷丸山方面を望む》
3-74 《『明治二十一年撮影

全東京展望写真

東京都写真美術館

Mita Tsunasaka in Edo
Felice Beato

南西方

小川町より錦町を隔てゝPhotographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

3-89 《日本橋》バー・プリント 490×490

silver print / 490 × 490

ミヒャエル・モーザー

東京都写真美術館

Tokyo Photographic Art Museum

明治 5 年

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作
3-76 《第二ゼラチン・シル

ゼラチン・シル田中武あるいは江崎礼二

鶏卵紙

Scenery in Ōwatari village, Jōshū帖』》

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

No. 6 (South-west) View towards Imperial Palace,

3-85 《第十一Kusakabe Kinbee

大塚巧芸社

バー・プリント 490×490

overlooking Nishiki-chō

浅草鳥越方面を望む》

Nihonbashi

東京都写真美術館

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

田中武あるいは江崎礼二

Michael Moserc. 1882–97 / Hand-colored albumen print

昭和 7 年

206 × 264

東京都写真美術館

書籍

555×456×35

115×193

日本大学藝術学部
ゼラチン・シル東方

万世橋秋葉原を越えて1872 / Albumen print / 115 × 193

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

No. 2 (North-NW) View towards Yayoi

silver print / 490 × 490

バー・プリント 490×490

Album of views of Tokyo photographed in 1888

Maruyama, overlooking Tokyo Normal School

Tokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

3-69 《大宮》Ōtsuka Kōgeisha

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

不詳

1932 / Printed material / 555 × 456 × 35

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

3-81 《第七No. 11 (East) View towards Asakusa Torigoe,

ミヒャエル・モーザー

Tokyo Photographic Art Museum

silver print / 490 × 490

芝方面を望む》

overlooking Akihabara and the Manseibashi

明治 3–5 年頃

Tokyo Photographic Art Museum

田中武あるいは江崎礼二

bridge日本大学藝術学部

Nihon University, College of Arts

明治中期頃

鶏卵紙に手彩色

203×263

日本大学藝術学部

ゼラチン・シルNihon University, College of Arts
3-90 《尾張藩上屋敷》

南方

小川町、錦町、丸の内より

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

本書は写真を差し込む折丁形式の写真帖として昭ゼラチン・シル

鶏卵紙

Tanaka Takeshi or Esaki ReijiŌmiya

和 7 年（1932）に 発 行され た。No. 3-75 から No.

3-77 《第三Unknown

3-87 は、ここに収録される 13 枚の画面で構成さ

田川を隔てゝ砲兵工廠後楽園を望む》

c. 1882–97 / Hand-colored albumen printれるパノラマ写真である。このパノラマは、同様

田中武あるいは江崎礼二

203 × 263に収録される建設中のニコライ堂の足場（3-73）か

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

Nihon University, College of Arts

ら 360 度見渡した東京の町並みが写されている。

バー・プリント 490×490

Marunouchi and environs

3-86 《第十二本書の冒頭ページで、工学博士・大熊喜邦の序

東京都写真美術館

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

えて下谷浅草方面を望む》

3-91 《東京外務省》

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

田中武あるいは江崎礼二

ミヒャエル・モーザー

西北西

駿河台鈴木町一帯より神ゼラチン・シルバー・プリント 490×490

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

Edo residence of the lord of the Owari domain

東京都写真美術館

silver print / 490 × 490

Michael Moser

Tokyo Photographic Art Museumc. 1870–72 / Albumen print / 113 × 190

No. 7 (South) View towards Shiba, overlooking

Nihon University, College of Arts
東北東

松住町、旅籠町を越3-70 《愛宕山から見た江戸のパノラマ（東方）》文や工学博士・堀越三郎の解説と共に、どの写真

フェリーチェ・ベアト

がどの向きに撮影されたかを示す方位図が収録さ

No. 3 (West-NW) View of Kōrakuen andsilver print / 490 × 490

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

文久 3 年れている（パネル参照）。また、解説によると、男爵・

munitions factory, overlooking Kanda RiverTokyo Photographic Art Museum

バー・プリント 490×490

鶏卵紙

213×1502

113×190

ゼラチン・シル

明治 6 年

鶏卵紙

93×134

日本大学藝術学部

岩崎小彌太家が所蔵するオリジナルを大塚巧藝社

Tanaka Takeshi or Esaki Reijiの主人が同じサイズに複製したとある。なお、撮Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

3-82 《第八Panorama of Edo from Atagoyama Hill (East)

影者については不明点が多く、田中武と江崎礼二

silver print / 490 × 490

方面より築地を望む》

No. 12 (East-NE) View towards Shitaya Asakusa,

Michael Moser

Felice Beatoの二名をそれぞれ別の新聞が伝えている。

Tokyo Photographic Art Museum

田中武あるいは江崎礼二

overlooking Hatago-chō

1873 / Albumen print / 93 × 134

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

Nihon University, College of Arts

東京都写真美術館

1863 / Albumen print / 213 × 1502

文久 3（1863）年のフェリーチェ・ベアトによっTokyo Photographic Art Museumて制作された江戸のパノラマ（3-71）では、増上

3-78 《第四東京都写真美術館

駿河台袋町猿楽町より三崎

寺から江戸城、お台場まで見渡せるが、これを撮

町練兵場を隔てゝ飯田町方面を望む》

影した愛宕山の標高は 25.7 メートルである。対し田中武あるいは江崎礼二

フェリーチェ・ベアト

て、このパノラマが撮影され、明治 24 年（1891）

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作

文久 3 年に竣工したニコライ堂の大きなドームの高さは 35メートル、鐘楼の高さは 37.7 メートルである。加鶏卵紙

229×554

Foreign office, Tokyo

美土代町、丸の内八重洲

明治 22 年撮影／昭和 7 年制作
西方

3-71 《愛宕山からのパノラマ（北方）》日本大学藝術学部

南方

ゼラチン・シルバー・プリント 490×490

Photographed 1889/Printed 1932 / Gelatin

東京都写真美術館

silver print / 490 × 490

3-92 《皇居の蓮池濠》

Tokyo Photographic Art Museum

日下部金兵衛No. 8 (South) View towards Tsukiji, overlooking

明治中期頃

バー・プリント 490×490

Marunouchi and Yaesu

日本大学藝術学部

東京都写真美術館

Tanaka Takeshi or Esaki Reiji

ゼラチン・シル

えて、神田駿河台に位置するため高台の上に建っPhotographed 1889/Printed 1932 / Gelatinている。本書に収録されるパノラマ写真は、この

silver print / 490 × 490

建設中の足場から撮影しており、No. 3-71 よりもTokyo Photographic Art Museum

鶏卵紙に手彩色

194×258

Tokyo Castle Wall and Lotus Pond

3-98 《東京、上野》3-103 《サンダム館》(Group photograph of baseball team)

Sights and Scenes in Fair Japan (album)

後の関東大震災でも大きな被害を受けることなく新Kusakabe Kinbee

玉村康三郎・騎兵衛

江崎礼二

Suzuki Shin’ichi

Ogawa Kazumasa, published by Imperial

しい時代のなかで国の中央停車場としての役割を

c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

明治中期頃

1897 / Albumen print / 361 × 444

Government Railways

果たしていく。そして、日本の写真界も明治から

194 × 258

東京都写真美術館

明治学院歴史資料館

Komaba Museum, Graduate School of Arts

Before 1910 / Collotype album

大正へと時代が移ると共に、芸術的な表現への志and Sciences and College of Arts and

280 × 390 × 45

向が大きく隆盛していく節目の時期であった。

Ueno, Tokyo

Sandham Hall, Meiji Gakuin University

Sciences, University of Tokyo

Meiji Gakuin Historical Museum

3-93 《（東京・芝増上寺・七代将軍総門）》

Tamamura Kōzaburō, Kihee

Esaki Reiji

内田九一

c. 1882–97 / Hand-colored albumen printc. 1887–88 / Albumen print / 333 × 418

3-108 《東海道、原町田》

3-113 《中央停車場建築》

宮内幸太郎

197 × 250

Meiji Gakuin Historical Museum

フェリーチェ・ベアト

宮内幸太郎

明治 44 年 コロタイプ印刷

慶応 4 年

明治 44 年

鶏卵紙に手彩色

197×250

明治 20–21 年頃

鶏卵紙

333×418

Nihon University, College of Arts

明治 5–8 年頃

鶏卵紙

205×266

3-114 《第二回全国写真師大会記念撮影》

Tokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

3-104 《井深梶之助、グイド・フルベッキと神学(Gate for the mausoleum of the seventh shogun

3-99 《東京印刷局「東京」アルバムより》

部生》

Ietsugu, Zōjōji Temple in Shiba, Tokyo)

日下部金兵衛田中武

Uchida Kuichi

明治中期頃

c. 1872–75 / Albumen print / 205 × 266

鶏卵紙に手彩色

203×263

明治 28 年

鶏卵紙

203×293

ゼラチン・シルバー・プリント

横須賀市自然・人文博物館

350×429

Photographers’ AssemblyConstruction of Tokyo Station

Miyauchi Kōtarō

1868 / Albumen print / 203 × 293

Miyauchi Kōtarō

1911 / Collotype printing / 205 × 278

Tokyo Photographic Art Museum

1911 / Gelatin silver print / 358 × 536

Tokyo Photographic Art Museum

明治学院歴史資料館

Tokyo Printing Bureau from “Tokio” Album

Ibuka Kajinosuke and Guido Verbeck with dinity

3-94 《東京、浅草》

Kusakabe Kinbee

school students

3-109 《六郷川の杭打》

ミヒャエル・モーザー

c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

Tanaka Takeshi

ミヒャエル・モーザー

明治 44（1911）年 7 月 19 日、鉄骨工事終了間近

203 × 263

1895 / Albumen print / 350 × 429

明治 6 年の東京駅を撮影した写真。東京駅は関西方面へ

日本大学藝術学部

Nihon University, College of Arts

Meiji Gakuin Historical Museum

日本大学藝術学部

Asakusa, Tokyo

3-100 《井深梶之助、ウィリアム・インブリーと神3-105 《（短艇部）》

Piling on the Rokugō River

Michael Moser

学部生》

江木松四郎

Michael Moser

出発し、当時の建築界の重鎮・辰野金吾（たつの・c. 1868–76 / Albumen print / 133 × 92

日下部金兵衛

明治 15 年

1873 / Albumen print / 92 × 133

きんご、1854–1919）の 設 計 で、明 治 33（1900）年

Nihon University, College of Arts

明治 20 年

Nihon University, College of Artsに着工、大正 3（1914）年に竣工した。写真は明

明治初年

鶏卵紙

133×92

Commemorative photograph, Second National

Felice Beato

日本大学藝術学部

Tokyo Photographic Art Museum

東京都写真美術館

358×536

東京都写真美術館

Haramachida, Tōkaidō road
鶏卵紙

205×278

Yokosuka City Museum

鶏卵紙

92×133の起点であった新橋駅と、中仙道方面への起点であった上野駅を結び、その中間に中央停車場を

鶏卵紙

350×428

鶏卵紙

215×270

東京大学大学院総合文化研究科・教養学部

治 44 年 9 月の鉄骨工事完成を目前にした頃の貴

駒場博物館

明治学院歴史資料館
3-95 《東京浅草の多層塔》

3-110 《小笠原島父島ノ内清瀬海亀囲置場ノ

日下部金兵衛
明治中期頃

鶏卵紙に手彩色

267×196

日本大学藝術学部

Pagoda, Asakusa, Tokyo

作るという明治 21（1888）年の東京市の構想から重な記録である。

Ibuka Kajinosuke and William Imbrie with

(Rowing team)

景》

divinity school students

Egi Matsushirō

松崎晋二

Kusakabe Kinbee

1882 / Albumen print / 215 × 270

明治 8 年1887 / Albumen print / 350 × 428

Komaba Museum, Graduate School of Arts

東京都写真美術館

明治 31（1898）年に本郷区湯島天神町に開業した。

Meiji Gakuin Historical Museum

and Sciences and College of Arts andTurtle pens at Kiyose, Chichijima, Ogasawara

中心として東洋写真会を結成し、展覧会を開催す

Kusakabe Kinbee

Sciences, University of Tokyoc. 1882–97 / Hand-colored albumen print

3-101 《憲法發布式生徒整列撮影ノ圖

267 × 196

内》

Nihon University, College of Arts

鈴木捲雲
明治 23 年

鶏卵紙

鶏卵紙

60×90

中島待乳（なかじま・まつち、1850–1938）に弟子入りし、
明治 34（1901）年には実業界の写真家愛好家を

Islands

るなどしてアマチュア写真家の指導も行った。大3-106 《明治四十五年五月十四日独法科卒業生

Matsuzaki Shinji

正 4（1915）年に東京美術学校に臨時写真科が設記念撮影》

1875 / Albumen print / 60 × 90

置されると講師となり、また東京写真師組合副組

江木松四郎

Tokyo Photographic Art Museum

合長なども歴任した。

三枚ノ

358×427

宮 内 幸 太 郎（み やうち・こうたろう、1872–1939）は千葉銚子の出身で明治 21 年、横山松三郎門下の3-96 《東京向島》

東京大学大学院総合文化研究科・教養学部

明治 45 年不詳

駒場博物館

63×105

3-111 《小笠原島母島ノ内沖村海亀遺甲並豚密着焼付けではあるが、鶏卵紙でなくゼラチン・

東京大学大学院総合文化研究科・教養学部

囲》

シルバー・プリントが使われている。明治末、第

駒場博物館

松崎晋二

明治中期頃

鶏卵紙に手彩色

204×264
Students lined up for constitution promulgation

東京都写真美術館

本作は大判のゼラチン乾板を使って撮影され、ゼラチン・シルバー・プリント

ceremony, 1 of 3

明治 8 年

一次世界大戦の始まる年であり、大正という新た
鶏卵紙

60×93

な時代を迎えようとする年でもある。東京駅はこの

Mukōjima, Tokyo

Suzuki Ken’un

Graduates of German Law Department, May 14,

Unknown

1890 / Albumen print / 358 × 427

1912

c. 1882–97 / Hand-colored albumen print

Komaba Museum, Graduate School of Arts

Egi Matsushirō

Mound of turtle shells and pig pen at Okimura,204 × 264

and Sciences and College of Arts and1912 / Gelatin silver print / 63 × 105

Hahajima, Ogasawara Islands

Tokyo Photographic Art Museum

Sciences, University of Tokyo

Komaba Museum, Graduate School of Arts

Matsuzaki Shinji

and Sciences and College of Arts and1875 / Albumen print / 60 × 93

― 制作者名Sciences, University of Tokyo

Tokyo Photographic Art Museum― 制作年

3-107 《（野球部集合写真）》

3-112 《日本風景風俗写真帖》

鈴木真一

小川一真（発行：鉄道院）

3-97 《東京上野の茶屋》

3-102 《ヘボン館》

日下部金兵衛

江崎礼二

明治中期頃

鶏卵紙に手彩色

199×256

日本大学藝術学部

明治 20–21 年頃

東京都写真美術館
作品図版は、以下の順で情報を付与した。
― 展覧会出品番号（章番号 - 作品番号）― 作品名あるいは資料名※（ ）で記載されたものは題不詳のため適宜名称を与えたことを示す。

※ 制作年不詳のものは、できる限りこの期間を同定し、末尾に「頃」を加えた。

鶏卵紙

385×487

明治学院歴史資料館

明治 30 年

鶏卵紙

361×444― 素材技法― サイズ※ 平面作品はイメージサイズを記載した。

明治 43 年以前 コロタイプアルバム

Teahouse at Ueno, Tokyo

Hepburn Hall, Meiji Gakuin University

東京大学大学院総合文化研究科・教養学部

280×390×45

Kusakabe Kinbee

Esaki Reiji

駒場博物館

明治学院歴史資料館

c. 1882–97 / Hand-colored albumen printc. 1887–88 / Albumen print / 385 × 487

199 × 256

Meiji Gakuin Historical Museum

Nihon University, College of Arts

凡例

※ 表記は縦 × 横（×高さ）の順とし、単位はミリメートルで記した。

― 所蔵※ 展覧会出品番号は本展図録の掲載番号と対応している。
※ No. 62 は都合により出品とりやめとなったため、欠番とした。

Note

Captions list information in the following order:
Section number-exhibit number; title of exhibit (when original title is in English, provided as faithfully as
possible); name of photographer/artist; date (when not known, an estimate is given and noted as such);materials/methods; dimensions (in millimeters), length x width x (height); collection.
— Exhibit numbers correspond to numbers in the exhibition catalog.
— 62 is omitted from the list because that exhibit is not on view.

日本初期写真史 関東編クイズ

Exhibition Quiz
以下の質問に○か×にチェックを入れてお答え下さい。
記入が終わりましたら、2Fミュージアムショップにお声がけください。満点の方には特製ポストカードを進呈致します。
本展覧会は、当日の再入場ができます。

Answer the following questions, marking them True or False.
When you’re finished, take your quiz to the 2F museum shop. If you answer all correctly, we’ll give you special postcard!
You can return to the exhibition by showing your ticket stub. (Same-day only)True

1. 世界で初めて写真術が公開されたのは、1839 年である。
ヒントは 1 章に！

The first photographic method was announced in 1839.
(Hint in the first section!)

2. 日本人による最古の写真館は江戸 ( 東京 ) で開業した。
ヒントは 2 章に！

The first photographic studio opened by a Japanese was in Edo (Tokyo).
(Hint in the second section!)

3. 鶏卵紙に使用されているのは、卵の黄身である。
ヒントは 1 章に！

Albumen paper is made with egg yolks.
(Hint in the first section!)

4. 幕末期は、愛宕山からお台場が見えた。
ヒントは 3 章に！

In the Edo period, you could see Odaiba from Atagoyama.
(Hint in the third section!)

5. 茨城で最初の写真家は宇佐美竹城である。
ヒントは 2 章に！

The first photographer to open a studio in Ibaraki was Usami Chikujō.
(Hint in the second section!)

False