第二十八屆 ifva 獨立短片及影像媒體比賽
公開組評審會議紀錄
出席評審：陳志華（陳）、張兆康（張）、羅展鳳（羅）、麥曦茵（麥）、黃進（黃）大會代表：范可琪（范）、黎穎珊、葉子萱、尹龍懿

范：我們的目標是從這十部作品中選出獎項，包括一名金獎、一名銀獎及一名特別表揚。會議可分
為兩個部分，首先評審們可以因應每部作品作出討論，然後在下一個環節提名獎項。如果大家
沒有問題，我們會開始討論第一部作品《極樂招財貓》。
陳：這部短片令我印象很深刻。初時觀看並不知道作品與陳果有關，續看下去就感覺到強烈的陳果風格。果然，陳果是短片的監製及指導。演員的表現令人印象深刻，特別是兩位女主角，她們的演出令作品生色不少。那些黑色荒誕的處理亦不錯，總言而之，作品在技巧方面是成功的。
唯一是影片最後的教訓有點兒說白了，即主角鑽入招財貓一幕，我了解創作者既然用上佛像山、招財貓的象徵，所以要首尾呼應，只是略為直白了。
黃：我也挺喜歡這部作品，之前亦曾在導演會看過此片。我覺得它是頗奔放的，雖然認為可以再瘋狂一點。相對其他敍事作品，無論在風格化、電影語言、甚至創作者建構自己的一個語境都比較出色，即使在製作上並不是最精緻、成本不是最高，它具備作者一個紮實的想法，巧妙之餘不容易達到。其他作品可能有美麗的畫面、製作水準很高，但會欠缺自己的態度或語言。相反，這個作者擁有獨特的風格魅力。演出方面也很好。我對結尾也有相同感覺，現在有點露骨，少了延伸的空間。整體而言，作者的幽默、節奏俱不俗，比較難得的是他建立了自己的語境及世界的能力，這不是單單可以透過拍攝技巧而達到的，需要作者本身的想像，或是他對電影語言的運用。
張：我贊成你的觀點，如果以敍事的類型來說，作品是相當出色的。入圍的作品中，我挺欣賞幾部
能以幾個視覺元素成功建構出自己的風格，但《極樂招財貓》做得最好，用招財貓、神佛建構
一個奇幻世界，象徵人的貪念。另外，演員十分出色。它是整體作品中最讓人看得舒服而不感
突兀的，要做到這點非常難得。影片有著陳果初期的風格，有點像《香港有個荷里活》，但能夠將其實行都絕不容易。其實我挺喜歡結尾那個招財貓，雖然在意象及角色上它當然未能推進這樣的結局，而且有點直白，但我覺得作品的畫面好看有趣。角色的造型、美術指導旨很優秀，選角亦好，特別是鄧月平。
羅：我覺得片中那兩個女角色最為亮眼，初選時我們亦有提及過。以戲劇來說，作品的演出頗統一，有些作品會選用職業演員及素人，前者有時會太突出或過火，令演出不平均。影片的對白也自然，即使用上很多粗言穢語，但無損我的投入，而前半部份是看得爽快的。那些荒誕處，特別
胖子的一幕，真的十分「陳果」的風格。不過，正如黃進（黃）所說，有些場景可以再奔放一
點，不然對比下顯得比較平實。某些畫面以外的東西也挺好，例如兩個女主角說上海話對白，，另有一番味道與力量，明顯跟片中港人不同。最後撿銀紙幣的一段，我覺得執行上有點問題，相對後段的節奏，前段會更爽快。
麥：我同意全部的看法。作品的處理很出色，而這是大家都認同的。我覺得影片是一個能成功表達創作者世界的作品。令我印象深刻是作品的角色塑造，每個角色出場時，他們的動機目的都很

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明確，代表創作者在短片的篇幅下，也善於控制文本的敍事。如剛剛提及，影片頭 3/4 部分十分
流暢，我能夠了解到各個角色的目的、衝突，以及發生那些事的原因。關於招財貓，初選時我並不喜歡，但看了影片幾遍後，我又明白為甚麼他會以此為句號。這種想像、或將事情形象化展現了創作者的大膽。影片固然有很多東西可以再奔放及推進情節，創作者有很多不同的想法，
但可能是因為在執行上有所限制，而這個結果亦未必是他最終想呈現的畫面，卻仍願意加入這些元素，其精神都值得讚賞。創作者想必是想執行這個超現實的畫面，縱然在過渡上未必太順利，仍是一個好的嘗試。
張：在畫面上看一定有趣，但作品塑造的角色本身不應該有這個走向，突然出現另一個動機就有點突兀。
麥：當初評審時，我們也覺得角色沒必要受到那樣的教訓。我感覺到創作者的動機，他很希望執行這個畫面。
黃：我能夠理解你的看法，相信在座各位都不太喜歡作品結尾的處理。作為一個未完全成熟的導演，以他前半所建立的語言來比較，這個結尾其實是高風險的。但他願意嘗試，也是一種實驗精神，肯作冒險，即使最後未贏盡口碑。相信創作者亦了解風險，畢竟他已經辛苦地建立了一套語言，卻仍願意去做。
麥：是的，前半部分的處理很完熟，都是在他控制範圍內。
羅：今次再看影片，我才留意到一句對白，車上女生問男角色「你喜歡香港嗎？」，然後男生回答「有錢便喜歡」，引伸至招財貓就顯得清晰——香港就像一隻招財貓，但最後任何人也可能被金錢噬掉。
范：下一部是《Blindfold》。
黃：我欣賞作品整個創作命題及動機都很明確，關於一個壓倒性信仰下的小眾，所受到的壓迫。我喜歡這個主題及操作故事的方法，看罷卻感到可惜，作品未能將最好的部分發揮，包括本身的
原意、野心，最後只呈現了很少的範圍，其中一個原因也是影片過份直白，令它停留在畫面上的對白。這是導演的選擇，而我直覺是他欠缺了一點信心，因此將所有需要表達的東西直接全部展現，導致流於表面。其實作品的影像也成熟，主題涵養亦高，若然他在操作上更有自信，可以製作出更好的故事。我在觀看時感到不太滿足，我欣賞故事的開場，以及創作者的原意與
設定，可是最後呈現出來的結果未把握得最好，延伸性不足，或許跟對白與劇本編寫有一定關聯。不過，創作者仍然具備高水準的執行能力。
陳：要在短片的篇幅去講這個故事，難度是高的。創作者想表達的東西很多，宗教以外，也希望投
射到整個社會，以至描寫當中的父子關係，這些都不容易處理。我覺得他最後是運用自己能做
到的方法去呈現，但我同意作品應可提升一個層次，現在略為可惜。同時間，他要處理眾多小朋友演員，而男主角的演繹是稱職的。相信導演也花了不少心思去令主角展現這種演出，只是故事對他而言難度較高。
黃：這個故事有先天的製作難度，需要高度依賴小朋友演員，而他們的演技真的會有限制。導演的處理亦未能解決這個問題。

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張：作品與剛才兩部片的技巧同樣很高，例如導演技巧方面，指導小朋友的演繹非常出色。缺點是
他想表達的東西太多，宗教之餘，又涉及現今制度對於人們的箝制，但對主題的挖掘不夠深入，流於一般大眾的理解，是大家即使沒有觀看作品，也能了解的問題。因此，我對於作品主題的設定並不滿意。他對宗教的理解亦缺乏足夠的厚度來承載，只少不能透過影片傳達。如果作品
要投射到社會制度上，也沒有讓人理解這個社會制度的切入點，引致人物的設定變得刻板及平面化。儘管他的技巧很完熟，但在底蘊上仍有不足。
羅：創作者的說話中有一句「這不是只關於宗教的故事」。與其說作品在探討上帝、觀音的中西方宗教，不如說他更聚焦有關社會對宗教的建構。上帝是男性，觀音是女性，它是透過人——即母親與校長來演繹何謂宗教與信仰——背後都是工具性或功能性。創作者選擇這個題材很有野
心，又運用華富邨的神像山來做對比，神像這邊廂在學校或家庭裡「高高在上」，那邊廂卻被遺棄山頭，很諷刺。超人公仔是片中主角最入心的信靠，由貼心的父親在生時送贈，有著父親的形象與投射，象徵著童年的偶像。惟父親早逝，變相小朋友的童年也被奪走，只能按照母親與學校的信仰價值觀，明顯矛盾又水火不容，卻只得不明就裡接受。我覺得作品希望表達的思
想與它的執行方式都挺有趣，一方面以綿羊羣作象徵被擺佈人云亦云的小孩，但這群「綿羊」
一點也不簡單，當中充滿較勁欺凌，已經是成人世界。主角先後兩次與超人一同洗澡，是否有著受洗的寓意？可最後將超人放置在華富邨的山上，我在想，他是不是也放棄了超人呢? 最後一幕主角脫下蒙眼的黑布，是否代表主角甚麼也不再相信呢? 主角的表情如舊，但他的動作彷彿有新的領悟。其實作品一直都在推進，但或許正如大家所說，尾段的發展不夠多？
麥：我喜歡這部作品，即使小朋友的演技有限制，但導演在指導小朋友方面已算十分不俗，包括他們的羣戲。我喜歡此作的原因是，看到後段我已經放棄思考它對社會的隱喻，而是回歸簡單的角度——一個想念父親的小孩。
張：我同意這是作品最應該發揮的一點，可惜最後沒有在此處投放更多。他有太多東西想表達了。
麥：以純粹觀眾的角度來看，我是感動的，由小朋友最珍惜的超人，但最後要放下，我的理解是主
角知道自己需要成長，於是以他的方法看待這個世界。
陳：我理解超人是一個象徵，因為是父親給予的禮物，故最後主角放下超人，代表他亦放下了對父
親的不捨，以及一同上天堂的執念。這是創作者處理父親這條故事線的方法。但我同意這部分可再多一點發展。前面的心結那樣重，最尾卻只是簡單地放下超人，有些過快結束，可能是由於片長或其他原因。
張：故事亦沒有交代角色為何放下超人。
麥：跟《極樂招財貓》一樣，它的角色塑造未能帶到最後。
黃：我覺得他在前面的操作投放太重的注碼在這個小朋友的演出上，小朋友能承載多少，等同作品能呈現幾多。我一直有一個想法，創作者可以減低這個小朋友如此直白的演出於作品的比重。
麥：他開展了一個充滿野心的主題，但真正想要呈現的其實沒那麼多。作品所有的處理都是小心翼翼的。
黃：我只是認為這個小朋友承載不了所有想表達的內容，若然作品有更多意象或以外的處理會較好。

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張：我持相反意見。在拍攝時，創作者或許發現小朋友拍起來很好看，所以側重更多，加上影片的其他角色都不太亮眼。作品最引人入勝的兩個場景，一個是小朋友發現父親不能上天堂時的憤
怒，另一個則是洗澡的情節。
麥：也許小朋友象徵導演自己。不過，小朋友與母親爭執的一幕，就看到了他在演技上能發揮的極限，而當中母親的對白都是典型的爭執場面處理。
張：所以我覺得他將壞人面譜化，其實母親和老師都可以有更多的層次。
黃：這一幕，導演如果把鏡頭拉遠一點，或減少對白，令觀眾只看角色的狀態，可讀性會提高更多。
麥：我最介意的一幕是小朋友反罵母親那一句，說沒有任何神明保佑他倆，這句一說出口便令作品
變得無力。導演可能怕觀眾看不懂小朋友內心的掙扎，所以直接道出，這一幕也是最令我感到
小朋友不清楚自己的對白所能承載甚麼的場景。這是來自導演的對白，不是來自角色的對白。
羅：我認同。
范：下一部是《煨燼》。
麥：這是一部令我感到矛盾的作品，每次觀看時我都會落淚。它有很多東西都能觸動到我，例如場景、對人的思念、當人老去後到達一個未能令自己擁有恰當的生活時的狀況等。然而，作品的精心雕琢有時會令我未能完全對故事信服。
張：作品是從美術指導的角度出發。我很喜歡影片環繞著紅磡這個社區去開展，整個故事的場景都
很細緻，亦是觸動我的地方。但作品最干擾我的同樣是美術上的處理，那就是角色的妝容，令我完全投入不了主角的世界，造型是很致命的。
麥：角色如果不畫上眼線會更好。
陳：尤其是在大銀幕觀看下，妝容問題就更明顯。

黃：主角跟旁邊配角的造型亦完全不一樣，感覺主角的光環太強烈，事實上他的角色應該要實在一點。
張：反而另一個飾演婆婆的角色感覺自然。
羅：作品中職業演員與素人的對比顯得無限大。
麥：是的，主角的演繹經常提醒我她是一名演員。
陳：因此我在觀看時也常出戲，很多時候，感覺我是在看主角「演」一個角色，而不是她本身就是這個角色。
麥：在斜路上的一幕每次都令我很觸動，但那場戲主角跌倒的位置與動作都十分精準，提醒我他是在演戲。不過，我仍然看得感動，因為故事本身具備張力。

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張：導演的技巧其實相當好。
陳：我同意，包括他如何去烘托整個情緒。可是，作品未能說服我這是當事人的故事。女主角雖然
用心演出，很多時候卻容易過火了，例如她進不了房子後坐在門外唱歌，當時那情緒是對的，但那是一個長鏡頭，在現實中有人遇到同樣問題，是否真的仍會這樣唱歌。
麥：她也唱得太早，可能坐下後相隔多一點時間再唱，效果或會更好。
黃：坦白說，我沒有被作品所觸動。畫面的建構、燈光俱佳，看似自然卻盡是細膩。例如那些屋內
的雜物、從透明膠袋滲透出來的柔光、撞色等處理。然而，我不懂看這部作品，以一套被導演
高度操作及雕琢的影片來看，我認為故事的進展過慢，欠缺推進﹔以一套平實自然的故事來看，它又不夠真實，明顯能見到他在細節的選取及類型化。
麥：剛才討論第一部作品時，我們提出作者有否建立自己的語境及表達其信息，我覺得《煨燼》的作者是關心他的議題，但如果他足夠真實了解議題本身，是不會這樣處理作品，或讓演員以此方式傳遞。他將故事過份戲劇化，令整體變得矛盾，觀看時會有違和感。
黃：他擁有高水平的製作技巧，但沒有為自己的故事選擇最適合的敍述方法，包括畫面的處理、語言的選用，甚至如何塑造劇本。雖然很多元素獨立來看很好，但放在一起是不協調的。另外，我喜歡創作者塑造婆婆為壞的角色，因為一般影片都會將老人設計為善良的，但作品嘗試將婆婆寫成有一點自私與脾氣。只不過後來人物的發展與其性格沒有太大關係，作者未夠大膽去繼續推動，只是將人物落入一種悲劇式困境，卻不是角色本身發展出來的困境。如果這位壞婆婆面對困難，會有屬於她壞的解決方法，再衍生出其他問題讓她學習與面對。但在作品中，其實不論婆婆的性格好壞，她的結局依然相同，沒有必然性。這在短片上會特別令人覺得不夠真實。
麥：作者也向觀眾拋出其他資訊，但又沒有讓大家知道更多，或怎樣解決，如二奶的身份等。
張：大家怎樣理解最後在餅罐內的照片？作者完全沒有提示或任何解釋。照片是婆婆還是屬於另一個家庭？
羅：因為照片上有小朋友，應該是另一個人的家庭。
陳：但故事沒有解釋為何婆婆從來未打開餅罐。或許她不想打開，因為那個男人最想念的人可能一直不是她。
張：若然此部分能好好處理，效果可以是非常有力的。
黃：所以我一直覺得作者可以再大膽進取一點，如果他想描寫那兩個月餅罐，就應該整部作品都以此為中心。現在感覺有很多東西散落各處，想呈現比較自然的效果，但最後就讓人難以理解。
他建構的設計不太生效，若從寫實自然的角度看，作品亦不夠真實。
范：下一部是《海坐下來時沒有風》。
黃：我非常喜歡。
張：我也是，這是我排第一位的作品。

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麥：初選時看不太深刻，因為那時的音響設備沒有在戲院般好。今天再次觀看，才發現影片的聲音
十分重要，幫助我進入了她的世界。
陳：同意，影片的聲音十分重要。
張：我覺得創作者交織了她的生命於作品內，非常厲害。究竟是先有作品，然後產生出她的命運？
還是先有命運，再產生作品？作品存在生命這件事能夠從這部影片中體現。創作者同時是表演
者、導演、舞者及藝術家，這並行的存在都令得覺得作品很出色。影像上，她對光有足夠的敏
感度，每一個畫面的選取，即使沒有打燈，那些對比與取鏡已經吸引我一直看下去。音效設計、選用的音樂都很優秀。影片是創作者對於自己感受表達的一首詩，是將自己記憶及情緒堆疊在
一起的作品。
黃：看完剛才展現技巧處理的敍事片後，這部作品突然重新打開影像能夠引起的想像。它的曖昧或流動令人感到作品是有呼吸的，而沒有強迫我接受任何的信息或說法，但這並不等於它沒有內涵，仍然有一種重量，但開放予大家自己理解。意象很豐富。我也很欣賞創作者作為一名專業
的舞者，願意記錄自己肢體受到的障礙或軟弱的時候，特別是她從地下爬上床的那一幕，令人感覺很強烈。
張：作品同時並行呈現創作者身體、精神、社會及建築的崩解，十分厲害。現在我才知道影片片長
有 30 分鐘，看的時候完全不覺得這麼長。
黃：影片有一種突破了現實時間的作品，因為它的流動。
陳：讓印象深刻的是影片的結尾，當她說自己如何受傷，然後轉到 CCDC 舞蹈中心拆卸的畫面，由個人到空間、身體到心理，這個連接很不俗。
黃：創作者的獨白，作為自身記錄自己的那個人，而且經歷了一件大事，我依然覺得她非常真摰，沒有嘗試將事情戲劇化或悲劇化，只是在記錄經歷，以及當中帶給她的意象，是頗難得的。很
多時候，這些當代非敍事影片會有更多的設計，但這部卻沒有，也沒有模仿其他作品。
羅：它是我覺得無論看多少遍都依然會喜歡的作品。我很喜歡它的構圖，影片開始時有一扇窗，窗
外是城市的景觀，然後到跳舞片段，原來場景其實是醫院內，這個對比令人印象深刻。另外，影片是關於 CCDC，這個舞蹈中心由於 2019 年的事件與政治因素延伸至後來被拆卸，因此它具有歷史的重量，而主角亦說起 2019 年發生的意外，從而想起多年前於印尼跳火車一事。當我觀
看作品時，會不自覺連繫這些事件，所以別有感覺，強烈而傷感。作品蘊含了很多悲傷的東西，包括多年的舞團的瓦解、個人的經歷。
陳：可惜今次放映未能同時觀看《失去的部分》，兩套非常適合作對照，都是有關個人、城市的創傷。
麥：他們採用了不同的方式，但具備相似的元素，議題也類近。不過，這次再看《海坐下來時沒有風》，我會覺得它比較真摰，相比下更多是由自己出發。
范：下一部是《蠅》。
黃：這部有點可惜。影片的開段很有挑戰性，但當歌曲播放，便進入音樂錄像片套路，再不帶驚喜。
較出色的部分是造型以及演員的演繹。

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陳：影片的前段是吸引的，其說故事的方法頗大膽，例如突然有一隻烏蠅在畫面上，令人想了解後續發展，可惜之後都沒有讓我驚奇的事發生。會看到作者有意呼應社會事件，儘管有想法，嘗試用好玩的方式呈現，卻略嫌表面。
麥：我並不介意他表面，因為整個觀影感受是有趣的，令我不需要思考任何東西，只需接收作品帶
來各種奇怪的碰撞，看罷十分滿足。作品的怪誕與玩味的節奏都處理得不錯，同時加入很多直
接的表達，如小孩與伽利略等的疊加，讓人感到新鮮。
張：作品都有一種時代精神。
陳：但可惜的是角色被警察追趕後故事便完結。
麥：我不會認真地分析作者為何要這樣做，甚至他很多東西都像邊做邊創作。
黃：它有一種奔放，以及當下不準確的美學，離開既定處理手法之外。
陳：這種大膽也是值得鼓勵的。
范：下一部作品是《漫漫》。
黃：我其實是喜歡的，亦都享受那個觀影經驗。但是我從作品獲得了甚麼呢？其實沒有，不過我又並不介意，我當作一段冥想的時間。它有張力、釋放、也有創作者的掙扎，而且是活生生，感覺我在看一缸魚似的，而它是美麗的。
張：作品是一部出色的舞蹈影片，純粹有一個建築空間、一個簡單的燈光設置，鏡頭動態，然後舞者的動作，全部處理都很準確及優秀。
陳：影片是好看的。另外，觀看時，感覺鏡頭與舞者一同在跳舞，鏡頭及聲音都安排得很好，讓你覺得自己與舞者一起置身在水管中經歷整個過程。
麥：我也喜歡作品，很純粹地吸收表演者的情緒。創作者一直採用很簡單的處理，令觀看時不需要
思考及消化太多資訊，只需感受角色的情感。
黃：作為舞蹈影片，它讓你能真的去欣賞那個舞蹈。它有留下一個美學。
張：它的純粹使觀影也很純粹。
張范：下一部作品是《林中無廬》。
麥：我最初看這部時非常喜歡，但這次看感受又不大強烈。
張：它有塔可夫斯基的影子。
陳：攝影是突出的，當你不是強烈依靠對白時，畫面可以協助故事傳達主題思想。作品要說的其實很簡單，就是一個氛圍及狀態。看後印象最深刻的就是它的畫面。

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張：我卻喜歡這一點。作品不能單以文字去理解，反而是要用影像展現感覺。你可以在影片中感受
到多種情緒，也能理解到一些主題，如鄉愁、流放的感覺、消逝等。但影響始終予我塔可夫斯
基的風格。我好奇影片是怎樣拍攝的，要攀山涉水，又要捕捉日出，還有一隻羊，過程應該不簡單。作品並不是用言語邏輯便可解讀，但有屬於自己的電影邏輯於其中。
黃：我是糾結的，對我來說它的語境不夠立體。觀看時，我有時會認為影片的處理很厲害，很欣賞創作者的用心，但有時都會有出戲的地方。我認為創作者在構建影片時，同時間需要決定去設
定怎樣的電影語言令觀眾信服。
麥：每當影片有戲劇元素或對白時，我們便從作品中跳了出來。其實只呈現一個人如何流放和生活，我便能看得投入。
黃：但這種人在野的拍攝狀態下，會有很多限制，故此我亦欣賞創作者的努力，而她也拍攝出充滿活力的畫面，只是她也選擇了一個很具挑戰性的考驗。
張：在處理戲劇元素她的確有點力不從心。
陳：最後在山火的那位伯伯看得到在呼吸，但角色在片中應該已死。
黃：它應該是鮮浪潮的作品，在這個條件下影片能做到這個程度都很厲害了。不純粹是技術，而是
導演的大膽想像。
張：那些山火動畫真的做得很美，亦將香港的山景拍得像歐洲一樣，導演的眼很厲害。
麥：導演的視野很厲害，很多場景都不像香港，但你知道她是在甚麼地方拍攝的。她在建構一個很
不一樣的語境，一個不同的世界。黃：我欣賞她的野心。
范：下一部作品是《四月的變奏》。
張：我認為影片不應該用黑白。我不明白為何要用黑白。
陳：用黑白的原因應該是要表達疫情的日子是沒有色彩的生活。
張：這樣太直接了。
羅：我也猜是因為疫情。這次再看作品覺得沒之前那般吸引。初選時看覺得有一部關於疫情時美容行業的故事頗有趣，但今天與其他作品比較，就感覺它顯得稍弱。而主角與小野(盧鎮業)分開的原因也有點兒戲，純粹因為 2019 年的時候對方身處異地，來表達雙方價值觀不一。
張：我覺得小野(盧鎮業)的角色設計以及導演處理的那一、兩場戲是差的，她對於男性的想像有點匱乏。
麥：我對這部作品沒太大感覺。不過，剛才提及導演對男性的刻畫處理出現問題，我卻覺得她有如
實地呈現主角的一些價值觀，我覺得現實中亦有人會因為這些原因而分手。

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發現未知的新事物，但作品亦沒有發掘到一些深刻的觀察。
張：我覺得她有一個女性的角度，但這個角度不獨特。
黃：整個電影語言及美學上也沒有特別的發揮。
范：最後一部作品是《群鼠》。
麥：感覺導演想創造一個世界，但我的觀影感受是不全面的。我相信他們付出了很多努力，亦做了很多甚至超越了想達到的東西，但不知為何我的觀影感受很不順。
陳：我同意作品本身存在很多問題。比較印象深刻是在走廊上追逐的一幕，創作者用了光來展現緊張的關係，這些設計他們都成功處理得到。但是作品整體上有很多令人費解的地方，例如結尾那場舞會。
張：那一場作者想透過鬧劇式的方法處理，但處理不了。
陳：認同，所以變成混亂的狀態。
黃：我欣賞越來越多作品加入非寫實或架空的元素，這種天馬行空是大膽的，但同時會考驗創作者
建構自己語境的能力．而這部作品是吃力的，很多位置都顯得尷尬，或者他們需要更架空式、寓言式的美術，才能將故事成立。
張：作品不夠荒誕。
黃：他們永遠都有一部分仍與現實連結，變成作品的負擔，應該要再全面地架空，但會涉及更多想像力及資源。
張：其實要製作這種抽空的作品很考功夫，包括創作者對角色設計的內涵與象徵，以及作品本身的美術系統是否足以去承載。創作者有大膽的野心，卻缺乏執行能力。
黃：若果他有足夠的寓言式美學系統作支持，校長說教式的對白便能生效。之前有幾部作品都富有野心，藉此考驗自己的導演技藝，已經脫離了攝影燈光等技藝，而是思考想像上的發揮。
范：現在進入獎項提名的環節。或許大家可以先提名金獎作品。
黃：我先動議《海坐下來時沒有風》為金獎。
麥：我沒有異議。
（大家表示贊成）。
范：全票贊成，故《海坐下來時沒有風》是今屆的金獎得主。然後我們要選出銀獎。
黃：我動議《極樂招財貓》。

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陳：我會選《極樂招財貓》及《漫漫》。
張：我會在《極樂招財貓》及《林中無廬》之間選擇。
羅：我想選《Blindfold》。
麥：我很喜歡《林中無廬》，但它有其他問題存在，我會動議《極樂招財貓》及《林中無廬》。
黃：視乎我們想嘉許甚麼，這些影片都各有優勝之處。
麥：若從票數來說，其實結果已經出來。
范：最多票數有時可以指表現最平均，但要大家再討論它是否你最希望得獎的作品。
麥：但我對這結果並不反對，因為《極樂招財貓》是整體都表現不俗的作品。
黃：如果我們選《林中無廬》，便是欣賞作品的野心，因為《極樂招財貓》借用了很多港產片或類型片已有的語言，但《林中無廬》卻有更多額外的養份。
羅：其實我的一票也可以給《極樂招財貓》。
麥：那不如我們再動議《林中無廬》為特別表揚？
范：選《漫漫》與《Blindfold》的評審們有沒有意見？因為都曾提名銀獎。
羅：我仍想選《Blindfold》作特別表揚。
陳：我不反對《林中無廬》，反正《漫漫》其中一名導演已獲得金獎。
黃：我都會選《林中無廬》，因為想嘉許她的野心。
張：作品也花了很多心思拍攝。
黃：純屬個人想法，比起《Blindfold》的完熟程度及工業化，《林中無廬》的野心更值得鼓勵，特別在香港這個環境，雖然作者為自己設下的挑戰有點瘋狂，但我希望有人會去給予肯定。我希望她知道這個膽識是珍貴的。
麥：但我對這結果並不反對，因為《極樂招財貓》是整體都表現不俗的作品。
范：那展鳳（羅）你同意嗎？
羅：我想我還是會選《Blindfold》，可記錄在案。
范：這樣結果已經出來，銀獎是《極樂招財貓》；特別表揚為《林中無廬》。

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公開組得獎作品金獎：《海坐下來時沒有風》
葉奕蕾

銀獎：《極樂招財貓》
楊光宗

特別表揚：《林中無廬》
何樂怡

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