［木］

第 90 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演

7. 18［月・祝］ Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 90

Subscription Concert, No. 560
Thursday, 14th July, 19：00 / Suntory Hall

Monday, 18th July, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

7. 19

［火］

指揮／コルネリウス・マイスター Conductor CORNELIUS MEISTER

プログラム

7. 14

第 560 回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演

第 594 回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演
Popular Series, No. 594
Tuesday, 19th July, 19：00 / Suntory Hall

P. 5

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA
特P. 8［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）（アメリカンファミリー生命保険会社）［協力］〈サントリーホール30周年記念参加公演〉
2

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

ヴァイオリン協奏曲

P. 9

P.11

読響ニュース

MAHLER / Symphony No. 6 in A minor “Tragische”
Ⅰ. Allegro energico, ma non troppo
Ⅱ. Andante moderato
Ⅲ. Scherzo
Ⅳ. Finale

P. 7

ベートーヴェン
ニ長調 作品 61 ［約 42 分］
BEETHOVEN / Violin Concerto in D major, op. 61
Ⅰ. Allegro ma non troppo
Ⅱ. Larghetto
Ⅲ. Rondo : Allegro［休憩 Intermission］

マーラー 交響曲 第 6 番 イ短調〈悲劇的〉［約 80 分］ヴァイオリン／バイバ・スクリデ Violin BAIBA SKRIDE

今後の公演案内

HAYDN / Symphony No. 6 in D major “Le Matin”
Ⅰ. Adagio – Allegro
Ⅱ. Adagio – Andante – Adagio
Ⅲ. Menuet
Ⅳ. Allegro

P. 5集

ハイドン 交響曲 第 6 番 ニ長調〈朝〉［約 24 分］

指揮／コルネリウス・マイスター Conductor CORNELIUS MEISTER［休憩 Intermission］

交響曲 第 2 番

ブラームス
ニ長調 作品73 ［約 43 分］
BRAHMS / Symphony No. 2 in D major, op. 73
Ⅰ. Allegro non troppo
Ⅱ. Adagio non troppo
Ⅲ. Allegretto grazioso（Quasi andantino）
Ⅳ. Allegro con spirito

P.12［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団（7/19）［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［協力］横浜みなとみらいホール（7/18）〈サントリーホール30周年記念参加公演〉（7/19）
3

［土］

7. 24

［日］

M

今月のマエストロaestro of the month

Saturday Matinée Series, No. 189
Saturday, 23rd July, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

プログラム

7. 23

第 189 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

コルネリウス・マイスター

第 189 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演
Sunday Matinée Series, No. 189
Sunday, 24th July, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

Cornelius Meister

P. 6

ピアノ／牛田智大 Piano TOMOHARU USHIDA

P. 7

音楽の都ウィーンを舞台に、コンサートマスター／日下紗矢子 Concertmaster SAYAKO KUSAKA

コンサートとオペラの両方で大今後の公演案内

メンデルスゾーン 序曲〈フィンガルの洞窟〉作品 26 ［約10 分］

集

Conductor ALEXANDER LIEBREICH

特指揮／アレクサンダー・リープライヒ

人気抜群のドイツの若手待望の再共演が実現

車輪の活躍を続ける人気抜群の
P.13

MENDELSSOHN / “The Hebrides” Overture, op. 26

若手指揮者。読響と2 度目の共演となる今回、ハイドン、ベートーヴェン、ブラームス、マーラー

ショパン ピアノ協奏曲 第 2 番 ヘ短調 作品 21 ［約 32 分］

P.14［休憩 Intermission］

BEETHOVEN / Symphony No. 5 in C minor, op. 67
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Andante con motoⅢ. Allegro
Ⅳ. Allegro［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場
4P.15

©読響

これまでにロイヤル・コンセルトヘボ

1980 年ドイツ・ハノーファー生まれ。

ウ管、バイエルン放送響、パリ管などとハノーファー音楽大学でピアノと指揮を共演。オペラの分野ではウィーン国立学び、21歳でハンブルク国立歌劇場に歌劇場、ドレスデン国立歌劇場、ミラデビューを果たした。2005 年に 24 歳

ノ・スカラ座、英国ロイヤル・オペラなでハイデルベルク市立劇場の音楽総監どに登場。日本では 06 年に新国立劇督に就任、12 年まで 7年にわたってそ場で〈フィデリオ〉を指揮している。の職にあった。10 年からウィーン放送

17年度より読響首席客演指揮者に就響の首席指揮者兼芸術監督を務めてい任予定（詳細は 29頁に記載）。18/19

る。ムジークフェライン（楽友協会）やシーズンからカンブルランの後任としコンツェルトハウスなどでのコンサートて、シュトゥットガルト歌劇場の音楽総を始め、日本を含む世界各地へのツア監督に就任することが発表された。

ーやレコーディングなど、積極的な活動が高く評価されている。

◇ 7月14日 定期演奏会◇ 7月18日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 7月19日 名曲シリーズ

5

読響ニュース

で実力を発揮する。

CHOPIN / Piano Concerto No. 2 in F minor, op. 21
Ⅰ. Maestoso
Ⅱ. Larghetto
Ⅲ. Allegro vivace

ベートーヴェン 交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉［約 31分］というドイツ正統派のプログラム

アレクサンダー・リープライヒ

rtist of the monthプログラム

A

今月のアーティスト

Alexander Liebreich
かんぱつ

特才気煥発な実力派
読響と初共演集

ドイツ・ミュンヘンで聴衆から派指揮者。読響初登場の今回©Marco Borggreve

は、ショパンのピアノ協奏曲第 2ヴァイオリン番（独奏・牛田智大）とベートー

Violin Baiba Skride

ヴェンの〈運命〉という名曲の組み合わせで腕を振るう。

©Marek Vogel

ポーランド放送響の芸術監督兼首席指れ。ミュンヘン音楽演劇大学とザルツ揮者にも就任した。これまでにバイエブルク・モーツァルテウム音楽大学に学

ルン放送響、ハンブルク北ドイツ放送

び、アバドとギーレンの薫陶を受けた。

響、シュトゥットガルト放送響、ベルリ

96 年にキリル・コンドラシン国際指揮者

ン放送響、Ｎ響などに客演し、ヴァイコンクールで優勝。オランダ放送フィル

オリンのリサ・バティアシュヴィリやマキでデ・ワールトのアシスタントを務め、シム・ヴェンゲーロフらと共演している。

ロイヤル・コンセルトヘボウ管やBBC

15 年ポーランド国立放送響と、ルト響、ミュンヘン・フィルを指揮して国際スワフスキとシマノフスキの作品が入っデビューを果たした。

たCD2 枚をリリース。評論家と聴衆か2006年からミュンヘン室内管の音楽ら高い評価を獲得し、話題を呼んだ。

監督兼首席指揮者を務め、鮮烈な指揮と野心的なプログラム、幅広いレパートリーで高い評価を得ている。12 年には6◇ 7月23日 土曜マチネーシリーズ◇ 7月24日 日曜マチネーシリーズ

ピアノ

牛田智大

Piano Tomoharu Ushida

ラトヴィア・リガ生まれ。5歳からヴァ日本期待の若手ピアニストとして注目イオリンを始め、95年にドイツへ移った。

を浴びる逸材が、満を持して読響との2001年にエリザベート王妃国際コンクー初共演に臨む。

ルで優勝。これまでにマゼール、パーヴ

1999年福島県いわき市生まれ。3歳でピォ・ヤルヴィ、ビエロフラーヴェクらの指アノをはじめ、8歳から5年連続でショパン揮の下、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス

国際ピアノコンクール in ASIAで１位入賞。

管、ミュンヘン・フィル、ドレスデン・フィ

2012 年に浜松国際ピアノアカデミー・コンルなどと共演。室内楽にも活躍の場をクールで、最年少で優勝し、同年にユニバ広げ、共演者にはヴァイオリンのクレーーサルからCDデビューを飾った。国内各

メルやカプソン、チェロのゲリンガス、地でリサイタルを開き、15 年6～7月にはプフルートのパユらがいる。読響の14 年

レトニョフ指揮のロシア・ナショナル管日本

6月の大阪定期演奏会で代役として急き公演でソリストを務めた。現在、モスクワょ出演し、圧倒的な成功を収めた。

音楽院ジュニア・カレッジで学んでいる。

◇ 7月18日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 7月19日 名曲シリーズ◇ 7月23日 土曜マチネーシリーズ◇ 7月24日 日曜マチネーシリーズ

7

読響ニュース1968 年ドイツ・レーゲンスブルク生まくんとう

バイバ・スクリデ

今後の公演案内熱狂的な支持を集めている実力

P

楽曲紹介

マーラー

プログラム

交響曲 第 6 番 イ短調〈悲劇的〉rogram notes

作曲：1903～04 年／初演：1906 年 5月27日、エッセン／演奏時間：約 80 分

7. 14［木］
舩木篤也（ふなき あつや）･音楽評論家

作曲：1761 年／初演：推定、1761 年、アイゼンシュタット／演奏時間：約 24 分

20世紀になってもなお書き継ごうとした調の響きと短調の響きの違いと言っておグスタフ・マーラー（1860～1911）。彼は、く。思えば交響曲のドラマトゥルギーに古典派のハイドンが打ち立てた交響曲のおいては、「短調で始めたら長調で締める」

約束事を、さらにはベートーヴェンが九つというのが定石であった。なんといっての交響曲で越えてみせた一線をも、大きも、ハ短調で始まりハ長調で終わる有名なく踏み越えた。楽章を六つも並べたり、ベートーヴェンの第5交響曲の存在が大き独唱者を途中でぽつんとはさんだり……。

い。あの「苦悩から歓喜へ」という構成を、しかしいっぽうで、交響曲の伝統を、以後、シューマンもブルックナーも、短調～1809）は、しばしば「交響曲の父」と第7番、第8番には、それぞれ〈朝〉〈昼〉マーラーほど意識した人もいない。よりで始める場合は踏 襲した。ブラームスは、呼ばれる。それは、書いた数が100を〈晩〉という題が付いている。自筆譜が正確に言うなら、伝統とあえて戯れてみ1曲（第4番）これに反しているけれど。

超えるからというだけに留まらない。

現存するのは第7番だけ。しかし、これせ、新時代を痛感させた人、となろうか。

さて、マーラーは、たんにこれに反何よりもその実験的な創作過程で「交らがセットで書かれたであろうことは確

交響曲第6番は、その最たるケース。

してみせただけではない。長調になろ響曲のフォーマット」を定着させてい実視されている。一連のタイトルもさる

第1楽章＝速い、第2楽章＝遅い、第うとしてもなれない─そんなもがきったからであろう。第1楽章＝速い、第ことながら、3曲いずれもがプレーヤー

3楽章＝舞曲系、第4楽章＝速いといを、この第6交響曲で大々的にデモン

2楽章＝遅い、第3楽章＝舞曲系、第4に独奏者の性格を担わせた「協奏的作品」

う構成は、いかにも伝統寄りだ。しかストレートしてみせたのである。

楽章＝速い、といった型だけでも、ハである点が、その最大の根拠となろう。

しその内部に、伝統からのさまざまな基本となる方法は、いたってシンプイドンのたどりついた結論が、以後、第6番に関していえば、日の出を連「ずれ」が潜んでいるのに気をつけた

ル。先ほどの「真ん中だけ半音下げる」作曲家たちの規範となったのである。

想させる第 1 楽章の序奏が〈朝〉の題い。本作においてずらされる最大にしがそれである。この交響曲は、開口一交響曲を書く機会は、後年になるとまの理由となりそうだ。牧歌的ムードをて肝要な伝統は、ずばり、「短調から長番、闘争的なマーチのリズムで短調のた別のところからくるのだが、ハイドン表現するフルートが活躍し、いかにも調へというドラマトゥルギー」である。

音楽（第1主題）を進めてゆくのだが、は当初それを、1761年から仕えることに田園の朝を思わせる。第3楽章は典雅「ド・ミ・ソ」を鍵盤で弾いてみよう。聞それを2台のティンパニが軍楽リズムでなったハンガリーの貴族、パウル・アンな舞踊、メヌエット。ゆっくりとした

こえてくるのは、おなじみの明るく、確固締めくくろうとする瞬間にもう、最初トン・エステルハージ侯爵のために書い第2楽章と快速の第4楽章には、独奏とした感じの和音だ。そのまま、真ん中ののそれが起こる。トランペットに、ぱった。侯爵おかかえの楽団は、まだごく小ヴァイオリンのパートが設けられてい音「ミ」だけを半音下げて弾いてみるとどと長調の響きが点ったかと思うと、それ規模であったが、その当時から名うてのる。ハイドン自身が指揮をしながらこうか？ なんとなく暗く、不安げな響きがさっと短調の響きに戻ってしまうのプレーヤーたちを含んでいたのである。

れを演奏した可能性もある。

がするだろう。この違いを楽語を用いてだ。まるで、「苦悩から歓喜へ」という言うと、根音を同じくする長三和音と短物語は最初から挫折することが運命づ

楽器編成／フルート、オーボエ2 、ファゴット、ホルン2 、チェンバロ、弦五部

8

たわむ

とうしゅうとも9

読響ニュース

この初期段階で書かれた交響曲第6番、今後の公演案内

フランツ・ヨーゼフ・ハイドン（1732集

交響曲 第 6 番 ニ長調〈朝〉三和音の違いとなるが、いま大まかに、長特ハイドン

19世紀にすでに頂点をみた「交響曲」を、を目指すさすらい人が抱く「地上の遥け

もちろん、80分にも及ぶこの交響曲には、さの感情、極限の孤独を表現している」。

そこかしこに長調になる場面が置かれてい第 2 楽章 「真ん中だけ半音下がる」が出てる。ポイントは、そんな長大な時間経過にこない唯一の楽章。子守歌と夜想曲があわおいて、あの「真ん中だけ半音下がる」事く混じり合ったような、穏やかな、しかし件が、何度も何度も襲ってくる点にある。

いびつの美をも含んだ音楽。転調がもたら

第6交響曲における伝統との違い・距す、寄せては返す感情の波がすごい。なお、

離は、ほかにも見られるが、あと一つだ

本楽章とスケルツォ楽章のどちらを先に置け、楽器編成を挙げておこう。とりわ

くべきか、マーラーは大いに迷ったようだ。

け打楽器の種類の多さが尋常ではない。

第 3 楽章 スケルツォ（冗談）と称しルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェ

き日のブラームスもその演奏に感銘をそこには「楽器」とは呼べぬカウベル（放た3拍子の音楽。これもベートーヴェン（1770～1827）のヴァイオリン協奏曲受けた。後にブラームスがヴァイオリ

牧の牛の首につける大きな鈴状のベル）ン以来の「伝統」だ。ゆるやかな、とは、メンデルスゾーン、ブラームス、チン協奏曲（1878）を作曲した際も、このや、ハンマー（木槌）も見える。ハイド

ぼけた感じのトリオ部が 2 種はさまャイコフスキーの協奏曲と並ぶ名曲で、曲から影響を受けたと言われている。

ンから、ずいぶん遠くに来たものだ。

る。
「真ん中だけ半音下がる」の出現

雄大さと甘美な歌心を備えた傑作である。

第 1 楽章 アレグロ・マ・ノン・トロ

この作品は、10歳年下のウィーンのッポ、ニ長調 ティンパニの4音連打

柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家
ベートーヴェン

ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 61
作曲：1806 年／初演：1806 年 12月23日、ウィーン／演奏時間：約 42 分

ヴァイオリニスト、フランツ・クレメに導かれ、オーケストラの力強い音楽劇場の芸術監督として精力的に活動し傾向─導入部を聴くだけでも、20世紀ントのために作曲されたが、直前までが始まり、しばらくすると独奏ヴァイていた頃で、作曲家としての名声も高の幕開けを実感するだろう。阿鼻 叫 喚

曲は完成せず、リハーサルも十分でなオリンが輝かしく登場する。美しいトまり、才色兼備で鳴らしたアルマ・シンというにふさわしい破滅的な音楽である。

いまま本番を迎えた。そのため初演のリルや音階的な走句などがちりばめらトラーとも結ばれ、二人の子どもを授か「真ん中だけ半音下がる」は楽章中再三評判は芳しくなく、再演もされたが、れているが、全体は冒頭の4音のリズるという、まさに幸福の絶頂に彼はいた。

現れるが、衝撃的なのは、なんといって当時は注目を集めることはなかった。

ム動機で引き締められている。

第1楽章 行進曲風の第1主題はイ短調。

も幕切れ。ティンパニの軍楽リズムとと再び脚光を浴びるのは、1844年にロ

第 2 楽章 ラルゲット、ト長調 弱奏

古くから、悲しみや嘆きを表すとみなもに突発的に鳴るその和音は、最初から短ンドンでメンデルスゾーンの指揮で、で安らぎに満ちた美しい主題が示され、されている調である。讃美歌風のパッ調の響きであり、もはや一瞬でさえ長調

ヨーゼフ・ヨアヒムが取り上げてから三つの変奏曲が続く。独奏ヴァイオリセージを経て現れる第2主題は、対してにならない。歓喜の可能性はついに根絶である。独奏ヴァイオリンはオーケス

ンは、オーケストラと静かな対話を繰

幸福感に満ちたヘ長調。ただし、そこされた、というわけである。たんに「第6」トラと有機的に結びつき、技巧だけでり返し、切れ目なく終楽章に入る。にも行進曲が混入してくる。楽章なかと番号付けしたこの交響曲を、〈悲劇的〉なく、深い音楽的洞察が必要とされる

第 3 楽章 ロンド：アレグロ、ニ長調

ほど、カウベルが遠くから聞こえてくと呼ぶことにマーラー自身同意したふ

難曲だが、わずか13歳のヨアヒムは完

ここまでの滑らかな二つの楽章とは対るシーンは、マーラーによれば、高みしがあるのだが、それもむべなるかな。

璧に演奏した。以来、ヨアヒムによっ照的に、快活なロンド主題が提示され、て演奏会でたびたび取り上げられ、若新しい主題をはさみ華やかに展開する。

あ び きょうかん

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、ピッコロ、オーボエ4（イングリッシュ・ホルン持替）、イングリッシュ・ホルン、クラリネット4（エスクラリネット持替）、バスクラリネット、ファゴット4 、コントラファゴット、ホルン8 、トランペット6 、トロンボ
ーン4 、チューバ、ティンパニ2 、 打楽器（グロッケンシュピール、シロフォン、 小太鼓、 銅鑼、 大太鼓、カウベル、ハンマー、トライアングル、シンバル、ルーテ、低音の鐘）、ハープ2 、チェレスタ、弦五部

10かんば

楽器編成／フルート、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、 弦五部、 独奏ヴァイオリン

11

読響ニュース

第 4 楽章 細密な音色、断片にかたむく

今後の公演案内にかけて。マーラーがウィーン宮廷歌集

率が、終わりのほうで高まる。

7. 19［火］

特

本作が書かれたのは1903年から翌年

7. 18［月・祝］

プログラムけられている、と言わんばかりである。

ブラームス

7. 23［土］

7. 24［日］作曲：1877 年／初演：1877 年 12月30日、ウィーン／演奏時間：約 43 分

ームス（1833～97）は、夏の休暇をア題が現れ、ヴィオラとチェロで憂いをルプスの山々に囲まれた、オーストリ帯びた第 2 主題がたっぷりと歌われア南部のヴェルター湖畔のペルチャッる。様々な展開を経て、冒頭ののどかハで過ごした。風光明媚なこの地でブな音楽が再現され、ホルンの息の長いラームスの創作の筆も進み、数々の名旋律で終結部に入る。

曲が生まれた。交響曲第2番もそのひめい びメンデルスゾーン

序曲〈フィンガルの洞窟〉作品 26
作曲：1829～30 年／初演：1832 年 5月14日、ロンドン／演奏時間：約 10 分

第 2 楽章 アダージョ・ノン・トロッ（1809～47）は、ハンブルクでユダヤる旅に出た。彼はヘブリディーズ諸島

とつで、明るく牧歌的で、親しみやすポ、ロ長調 孤独な内面を映し出すよ系の裕福な家庭に生まれた。祖父モーの孤島、スタファ島を訪れ、英雄フィい旋律から「ブラームスの田園交響曲」

うな緩徐楽章。チェロが息の長い、寂ゼスはカントとも交流があった哲学者

ンガルにちなんだ洞窟にも足を運び、とも呼ばれている。

しげな主題を奏した後、ホルンが木管で、父は銀行家。幼少の頃からフェリその印象を音楽に書き留めた。母国の自由でのびやかな雰囲気の交響曲だ

楽器の伴奏で甘い歌を歌う。中間部は、ックスは幅広い豊かな教育を受けた。

姉ファニーへ手紙とともに送られたこが、ブラームスは、長年の苦心の末に管楽器の優美な主題で始まり、次第に1826年、メンデルスゾーンは17歳の音楽は、まさに序曲〈フィンガルの完成させた交響曲第1番よりもさらにざわめき、不安な思いにかられる。

で序曲〈真夏の夜の夢〉を作曲するな洞窟〉の冒頭部分である。作品は1830

慎重に組み立てた。第1楽章冒頭のチ

第 3 楽章 アレグレット・グラツィオ

ど、早くから作曲家として認められて年にいったん完成をみたが、1832 年

ェロとコントラバスによる 3 音音型ーソ（クワジ・アンダンティーノ）、ト

いるが、演奏や教育、研究の分野でもにロンドンで初演されるまでの間に何（レ－ド －レ）を統一動機とし、全楽長調 オーボエの素朴で優しい旋律が大きな足跡を残している。1829 年に度も改訂が施され、出版に至るまでの章を関連づけて作り上げた。

チェロのピッツィカートにのせて歌わはバッハの〈マタイ受難曲〉の歴史的間にもさらに手が加えられた。ちなみれる主部と、弦楽器が活発に動き回るな再演を果たし、バッハ復興に大きくに、当時のタイトルは「ヘブリディーわれ、大成功を収めた。第1番では音民俗舞曲風の音楽が交替する。

貢献した。さらに、1835 年には名門ズ諸島」で、欧米などでは現在でもそ楽全体に漲る緊張感に戸惑いを隠せ

第 4 楽章 アレグロ・コン・スピリト、ゲヴァントハウス管弦楽団の指揮者にの名で知られている。

なかった音楽評論家たちからも、「聴ニ長調 弦楽器による輝きに満ちた第就任し、この楽団の演奏レベルを向上

作品（アレグロ・モデラート ロ短

く人の心に暖かい陽光を注いでくれる

1 主題、朗らかな第 2 主題はいずれもさせる。また、1843 年にはライプツ

調）は演奏会用序曲。冒頭の主要主題作品」（ハンスリック）と評されるなど、3音音型に由来する。強弱の対比を明ィヒ音楽院を創設。この学校は、当時はファゴットとヴィオラ、チェロによ好意的に受け入れられた。

確にしながら豊かな広がりをもって展ヨーロッパで最高水準の音楽教育機関って奏でられる。作品を通して、波を第 1 楽章 アレグロ・ノン・トロッポ、開し、金管楽器が壮大なクライマックとして強い影響力を持ち、世界中からイメージさせるような分散和音的な音

ニ長調 開始の3音音型に続いて、ホスを作り上げる。

学生が集まった。

型やトレモロが用いられ、荒波にもま

初演は、12 月 30 日にウィーンで行みなぎ

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

12

メンデルスゾーンは〈マタイ受難曲〉れる洞窟を写実的に表している。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

13

読響ニュース

を再演した 1829 年、イギリスをめぐ今後の公演案内

フェリックス・メンデルスゾーン

集

ルンと木管楽器による穏やかな第１主特1877年から3年間、ヨハネス・ブラ

道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家

プログラム

交響曲 第 2 番 ニ長調 作品73

ショパン

ベートーヴェン

交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉

作曲：1829～30 年／初演：1830 年 3月17日、ワルシャワ／演奏時間：約 32 分

作曲：1807～08 年、初演：1808 年 12月22日、ウィーン、演奏時間：約 31 分

プログラム

ピアノ協奏曲 第 2 番 ヘ短調 作品 21

なお、弟子のシントラーはこの主題につック・ショパン（1810～49）は、フランンルであった。上述の〈ドン・ジョヴァンヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770

いて、「運命はこのように扉をたたく」

ス人の父とポーランド貴族出身の母とニの“お手をどうぞ”による変奏曲〉作品～1827）。1792年にボンへ立ち寄ったヨと作曲家が述べたと著しているが、いまの間に生まれた。6歳のころ、チェコ人

2と〈ロンド・ア・ラ・クラコヴィアク〉作ーゼフ・ハイドンに認められ、同年にウではシントラーの作り話とされている。のヴォイチェフ・ジヴニーにピアノを習

品14などは、後のピアノ協奏曲の前段階

ィーンへと移住する。ハイドンやアルブ

なお、この曲が初演されたコンサートい始める。彼のもとでのピアノ教育は、をなすオーケストラ付きピアノ作品であレヒツベルガーらに作曲を学びながら、では、交響曲第６番〈田園〉や〈合唱幻想ショパンの音楽性の土台を形成した。

り、ピアノ協奏曲に新たな表現の扉を開

音楽を愛好する貴族らに支えられたベ曲〉も同時初演され、ベートーヴェンの1829 年 7 月にワルシャワ音楽院をくものであった。その後に続くピアノ協ートーヴェンは、本格的に音楽活動を行創作の大きな節目を示す演奏会となった。

卒業したショパンは、その月のうちに奏曲第２番では、フンメルやフィールドっていく。そのさなか、難聴の症状が第 1 楽章 アレグロ・コン・ブリオ ハ

ウィーンを訪れ、ケルントナートーアらのピアノ協奏曲の影響を受けつつ、シ進行し、1802年には二人の弟へ宛てた、短調。曲の冒頭に轟く第1主題はあまり劇場で自作の〈ドン・ジョヴァンニのョパンの独創性が存分に発揮されている。

いわゆる「ハイリゲンシュタットの遺書」にも有名である。この主題の動機によっ“お手をどうぞ”による変奏曲〉作品2

なお、第2楽章は、ショパンが初恋の女性をしたためる。失意の底から這いあがって、楽章全体は緻密に築き上げられている。と〈ロンド・ア・ラ・クラコヴィアク〉

コンスタンツェ・グワドコフスカを想いたベートーヴェンは、数多くの作品を書第 2 楽章 アンダンテ・コン・モート作品14を披露し、成功を収めた。

ながら創作の筆を執ったと言われている。

き上げた。同時に、彼の創作のスタイル変イ長調。主題と三つの変奏からな

9月にワルシャワへ戻ったショパン

第 1 楽章 マエストーソ へ短調。ほは、壮大な「英雄様式」と言われるモニる。付点リズムが醸し出す、ゆったりは、ウィーンでの成功を確たるものにの暗くも淡い詩情に包まれた楽章。第ュメンタルな表現へと変化してゆく。とした趣に包まれている。

するため、2曲のピアノ協奏曲を作り、1 主題を第 1 ヴァイオリンが、そして交響曲第5番は、作品全体を「運命の第 3 楽章 アレグロ ハ短調。スケルツ

ともに 1830 年に完成させた。先に完柔らかな光が差し込むような第2主題動機」と呼ばれる特定の動機で構築してォ風の楽章であるが、コーダ（終結部）は、成し初演されたのは第 2 番（へ短調）をオーボエが奏でる。

いく手法で書かれ、緊張に満ちたドラマ

第4楽章への推移部と捉えることもできる。

であるが、出版は第１番（ホ短調）が第 2 楽章 ラルゲット 変イ長調。甘ティックな音楽に仕上げられている。第この部分で、第2ヴァイオリンとヴィオラ先んじて行われた。第2番は、1829年美な旋律を、独奏ピアノがたっぷりと1楽章のハ短調に始まり、第4楽章のハ長は、ティンパニの刻みとともに保続音を鳴

10月初旬に作曲が始められ、翌年3月歌い上げてゆく。

調で終結する。短調が同主長調で締めくり響かせ、フィナーレへ流れ込んでゆく。にワルシャワの国民劇場で公の初演を第 3 楽章 アレグロ・ヴィヴァーチェ

くられるこのような調の構成は、交響曲第４楽章 アレグロ ハ長調。ピッコ果たした。演奏会は大成功し、5日後へ短調。フィナーレはロンド。主題に第9番へと受け継がれているのみならず、ロ、コントラファゴット、トロンボーには追加公演が開かれた。

は、ポーランドの民族舞曲であるオベブラームスの交響曲第1番のように、そのンが加わり、勝利の凱歌を思わせるフレクのリズムが用いられている。

後のいくつかの交響曲の土台となった。

ィナーレに彩りを添える。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン、ティンパニ、弦五部、独奏ピアノ

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かもがい か

楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

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読響ニュースショパンの時代、ピアノ協奏曲は作曲

はとどろ

今後の公演案内ドイツ中西部のボンに生まれたルート

集

家・ピアニストの力量を示す重要なジャ

特ポーランドを代表する作曲家フレデリ