10/9 Wed.
指揮
Honorary Conductor
バス
Bass
男声合唱
Men’s Chorus
合唱指揮
Chorusmaster
特別客演コンサートマスター
Special Guest Concertmaster

第 592 回 定期演奏会
サントリーホール 19 時開演
SUBSCRIPTION CONCERT No.592 / Suntory Hall 19 :00

ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）–p.5

YURI TEMIRKANOVピョートル・ミグノフ –p.6
PETR MIGUNOV

新国立劇場合唱団 –p.7

New National Theatre Chorus
冨平恭平 –p.7
KYOHEI TOMIHIRA
日下紗矢子
SAYAKO KUSAKA

ハイドン

交響曲 第 94 番 ト長調〈驚愕〉［約 23 分］–p.9
HAYDN
Symphony No. 94 in G major “Surprise”		
Ⅰ. Adagio - Vivace assai		Ⅱ. Andante		
Ⅲ. Menuetto : Allegro molto		Ⅳ. Finale : Allegro di molto［休憩］[Intermission]

ショスタコーヴィチ

交響曲 第13 番 変ロ短調 作品113〈バビ・ヤール〉［約 59 分］–p.10

SHOSTAKOVICH		
Symphony No. 13 in B flat minor, op. 113 “Babi Yar”		
Ⅰ. バビ・ヤール
Ⅱ. ユーモア
Ⅲ. 商店にて - Ⅳ. 恐怖 - Ⅴ. 立身出世

字幕：一柳富美子

2指揮
Honorary Conductor
ヴァイオリン
Violin
特別客演コンサートマスター
Special Guest Concertmaster

第115 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール 14 時開演
YOKOHAMA MINATO MIRAI HOLIDAY POPULAR SERIES, No.115 / Yokohama Minato Mirai Hall 14 :00
第 626 回 名曲シリーズ
サントリーホール 19 時開演
POPULAR SERIES No.626 / Suntory Hall 19 :00

ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）–p.5

YURI TEMIRKANOV

エマニュエル・チェクナヴォリアン –p.8

EMMANUEL TJEKNAVORIAN日下紗矢子
SAYAKO KUSAKA

シベリウス

ヴァイオリン協奏曲 ニ短調 作品47［約31分］–p.12
SIBELIUS
Violin Concerto in D minor, op. 47		Ⅰ. Allegro moderato		
Ⅱ. Adagio di molto		
Ⅲ. Allegro, ma non tanto［休憩］[Intermission]

チャイコフスキー交響曲 第 5 番 ホ短調 作品 64［約 50 分］–p.13
TCHAIKOVSKY
Symphony No. 5 in E minor, op. 64		
Ⅰ. Andante - Allegro con anima		
Ⅱ. Andante cantabile, con alcuna licenza		
Ⅲ. Valse : Allegro moderato		
Ⅳ. Finale : Andante maestoso - Allegro vivace

字幕操作：Zimakuプラス

主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
助成：
独立行政法人日本芸術文化振興会
公益財団法人アフィニス文化財団
協力：

10/14
10/15 Tue.

Mon.
holiday

公益財団法人三菱 UFJ 信託芸術文化財団

主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
助成：
文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
協力：横浜みなとみらいホール（10/14 ）後援：横浜アーツフェスティバル実行委員会（横浜音祭り2019 パートナー事業）（10/14 ）
令和元年度（第 74 回）文化庁芸術祭参加公演（10/15 ）3

10/19 Sat.
10/20 Sun.
指揮
Honorary Conductor
ヴァイオリン
Violinコンサートマスター
Concertmaster

第 221回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 時開演
SATURDAY MATINÉE SERIES No.221 / Tokyo Metropolitan Theatre 14 :00
第 221回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール 14 時開演
SUNDAY MATINÉE SERIES No.221 / Tokyo Metropolitan Theatre 14 :00

ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）–p.5

YURI TEMIRKANOV

指揮

ユーリ・テミルカーノフ（名誉指揮者）

ロシアが誇る世界的巨匠
劇的なサウンド、珠玉の名曲選

みなとみらいセルゲイ・ハチャトゥリアン –p.8

名曲ブラームス© 読響

世界各地の聴衆から愛されている、偉大なロシアのマエストロが読響の指揮台に上がる。披露するのはショスタコーヴィチの大作〈バビ・ヤール〉など、読響との演奏を熱望した三つのプログラム。80歳を迎え、ますます円熟味を増す巨匠の至芸を堪能したい。

交響曲 第 2 番 ニ長調 作品 73［約 40 分］–p.15

BRAHMS
Symphony No. 2 in D major, op. 73		
Ⅰ. Allegro non troppo		
Ⅱ. Adagio non troppo		
Ⅲ. Allegretto grazioso（Quasi Andantino）		
Ⅳ. Allegro con spirito

1938年、旧ソ連・コーカサス地方のナルチク生まれ。66年に全ソ連指揮者コンクールで優勝し、レニングラード・フィル（現サンクトペテルブルク・フィル）でムラヴィンスキーのアシスタントに任命された。その後、レニングラード響の首席指土曜マチネー

日曜マチネーMaestro［休憩］[Intermission]

ブラームス

定期

YURI TEMIRKANOV, Honorary Conductor

SERGEY KHACHATRYAN
小森谷巧
TAKUMI KOMORIYA

ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 77［約 38 分］–p.14
BRAHMS
Violin Concerto in D major, op. 77		Ⅰ. Allegro non troppo		
Ⅱ. Adagio		
Ⅲ. Allegro giocoso, ma non troppo vivace

10/9
10/14
10/15
10/19
10/20

揮者、キーロフ劇場（現マリインスキー劇場）の音楽監督などを経て、88年から現在までサンクトペテルブルク・フィルの芸術監督・首席指揮者の任にあり、充実した活動でロシア音楽界を牽引している。
欧米では、ロイヤル・フィルの首席指揮者、ドレスデン・フィル、デンマーク国立放送響の首席客演指揮者、ボルティモア響の音楽監督などの要職を務めたほか、ウィーン・フィル、ベルリン・フィル、ロンドン響、ロイヤル・コンセルトヘボウ管、ニューヨーク・フィル、フィラデルフィア管、ボストン響、シカゴ響、クリーヴランド管など、世界中の一流楽団と共演を重ねている。BMGレーベルから多数のCDをリリース。2015年春の叙勲で、日本・ロシア間の音楽を通じた交流及び相互理解

4

主催：読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
共催：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）
助成：文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会の促進に寄与したとして、旭日中綬章を受章した。
読響には2000年に初登場し、楽団員と聴衆の双方から絶大な支持を得て共演を重ねた。15年6月から名誉指揮者の任にある。

5

10/9

テミルカーノフら巨匠から信頼を寄せられるバ

定期

ArtistPETR MIGUNOV, Bass

日曜マチネー

ンクトペテルブルク音楽院を修了。グリンカ国際

New National Theatre Chorus, Men’s Chorus

10/9
9/21
定期

ネギーホールにデビューして成功を収め、03年か1997年にオープンした新国立劇場で、オペラ公演のための合唱らはボリショイ劇場を中心に、世界各地で活躍し団として活動を開始。厳正な審査によって選ばれるメンバーは100ている。これまでに〈イオランタ〉ルネ王役、〈ボ名を超え、新国立劇場が上演する多様なオペラ公演を通じて、年々リス・ゴドゥノフ〉ピーメン役、〈炎の天使〉ファウレパートリーを増やしている。個々のメンバーは高水準の歌唱力と演スト役などを歌い、ロジェストヴェンスキー、ゲル技力を有しており、合唱団としての優れたアンサンブル能力と豊かギエフ、ソヒエフらと共演を重ねている。クルレンな声量を誇る。その確かな実力で、公演ごとに共演する出演者、指ツィスからはショスタコーヴィチの交響曲第14番揮者、演出家をはじめ、国内外のメディアからも高い評価を得ている。のソロに何度も指名され、マーラー室内管との共読響とは2007年以降、年末の〈第九〉公演をはじめ数多く共演。特演ではベルリン音楽祭に出演。ムジカエテルナとにラヴェル〈ダフニスとクロエ〉、ストラヴィンスキー〈詩篇交響曲〉、のCDはレコード・アカデミー賞を受賞するなど、メシアン〈アッシジの聖フランチェスコ〉では見事な歌唱を披露し、高い評価を得ている。

絶賛を博した。

日曜マチネー

名曲

10/9

東京生まれ。東京芸術大学指揮科卒業。指揮定期を高関健、田中良和、小田野宏之の各氏に師事。
東京二期会、新国立劇場、藤原歌劇団、日生劇

ArtistArtist

みなとみらい

新国立劇場合唱団

Artistバス

ピョートル・ミグノフ

10/19

ス歌手が読響初登場。レニングラード生まれ。サコンクール第2位など受賞多数。2000年にカー

日曜マチネー

定期

男声合唱

場等のオペラ公演で副指揮、合唱指揮、コレペティートルを務めた。これまでに、〈フィガロの日曜マチネー結婚〉〈椿姫〉〈パルジファル〉〈カルメン〉〈ばらの騎士〉〈エフゲニー・オネーギン〉〈ルル〉など、多定期数のオペラを手がけてきた。2017年の〈アッシ合唱指揮ジの聖フランチェスコ〉でも新国立劇場合唱団

冨平恭平の合唱指揮を務め、好評を得た。群馬響、東京

KYOHEI TOMIHIRA,
Chorusmaster

シティ・フィル、東フィル、東響などにも客演。東

名曲

京二期会音楽スタッフ、新国立劇場音楽スタッフなどを経て、今年4月に新国立劇場合唱指揮者

6に就任。洗足学園音楽大学非常勤講師。

7新鋭。1995年ウィーン生まれ。父はアルメニア

みなとみらいArtistヴァイオリン©UWE ARENS

EMMANUEL TJEKNAVORIAN,
Violin

土曜マチネー

Artist

日曜マチネー

でにテミルカーノフ、シャイー、M.ザンデルリンク、フランツ・ヨーゼフ・ハイドン（1732～1809）の音楽生活は、長年にわたり仕ビシュコフらの指揮で、ウィーン響、ベルリン・ドえたハンガリーの大貴族ニコラウス・エステルハージ侯爵が1790年に亡くなる

イツ響、フランクフルト放送響、チューリヒ・トーンと大きく変化した。宮廷楽団は解散したが、ハイドンの楽長の肩書は保持された

ハレ管、サンクトぺテルブルク・フィル、ロンドン

まま職務から解放され、自由な音楽活動が可能になった。するとハイドンのもとに響などと共演。今後も、フィルハーモニア管、ロン次々と仕事の話が舞い込んできた。そのなかで作曲家の心を動かしたのが、ドイドン・フィルなどとの共演が予定されている。ライツのヴァイオリニストで興行主のペーター・ザロモンからの誘いであった。1781

ンガウ音楽祭、メクレンブルク＝フォアポンメルン

年にロンドンに移住し、公開演奏会を主催していたザロモンは、新作の交響曲を音楽祭などにも出演。17年には、欧州の権威あるハイドン自身の指揮で演奏する企画をもちかけた。制約の多い宮廷生活とは異な新人賞“エコー・ライジングスター”に選ばれ、デる有利な条件と、パリと並ぶ音楽都市でのコンサート活動は魅力的で、ハイドンはビューアルバム『SOLO』はオーパス・クラシック

ロンドン行きを決意。1791～92年と1794～95年の2回、ロンドンに渡り、ザ賞を受賞するなど絶賛された。今回が読響初登場。

ロモンのために12曲の交響曲（第93～104番）を書いた。

日曜マチネー

名曲ハイドンの交響曲は、ロンドンの聴衆に温かく迎えられ、第94番は1回目の滞内に秘めた情熱を大胆かつ繊細な音で表す孤在中に作曲された。
〈驚愕〉というタイトルは、第2楽章のティンパニを伴う突然高のヴァイオリニスト。アルメニア出身。2000年の強打音に由来し、初演翌日の新聞の批評においてこの名称で紹介された。のシベリウス国際コンクールに続き、05年のエリ第1楽章 アダージョ～ヴィヴァーチェ・アッサイ、ト長調 木管楽器と弦楽器が交ザベート王妃国際コンクールでも優勝し、一気に替するゆるやかな序奏に続き、主部ではのびやかな第1主題と、シンコペーション国際的な脚光を浴びた。これまでにテミルカーノフ、のリズムに導かれて細やかに動く第2主題が現れる。

マズア、ゲルギエフ、ブロムシュテット、ネルソンス、第2楽章 アンダンテ、ハ長調 主題と四つの変奏。弦楽器の軽やかな主題は、ドゥダメルらの指揮で、ウィーン・フィル、ベルリン・第2変奏ではハ短調となり、第3、第4変奏では管楽器が主題を受け持つ。

フィル、ロイヤル・コンセルトヘボウ管、ミュンヘン・

第3楽章 メヌエット：アレグロ・モルト、ト長調 ニュアンス豊かなメヌエット。

フィル、ロンドン響、ニューヨーク・フィル、ボストン響などと共演。今年はエッシェンバッハ指揮のSWR 響、チョン・ミョンフン指揮のスカラ座フィル©Marco Borggreve - Naïve

ヴァイオリンセルゲイ・ハチャトゥリアンのソリストも務めた。CD 録音も数多くリリースし、 SERGEY KHACHATRYAN, Violin

中間部は弦楽器とファゴットで演奏される。
第4楽章 フィナーレ：アレグロ・ディ・モルト、ト長調 舞曲風の第1主題と静かな第2主題が対比され、反復されながら軽快に進められる。最後は、ティンパニを合図にコーダに入り力強く結ばれる。
〈柴辻純子 音楽評論家〉

好評を博している。使用楽器は、日本音楽財団より貸与された1740年製グァルネリ・デル・ジェス『イ8定期

ンクールで第2位に輝いて注目を集めた。これまエマニュエル・
チェクナヴォリアン

10/19
10/20

交響曲 第 94 番 ト長調〈驚愕〉人の名指揮者ロリス。2015年シベリウス国際コ名曲定期

10/9

ハイドン

Program Notes10/14
10/15

豊かな叙情性と完璧な技巧で聴衆を魅了するザイ』。今回、読響初登場。

作曲：1791年／初演：1792 年 3月23日、ロンドン／演奏時間：約 23 分
楽器編成／フルート2、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦五部

9Program Notes

定期

日曜マチネー
土曜マチネー

定期
日曜マチネー

10/9

交響曲 第13 番 変ロ短調 作品113〈バビ・ヤール〉

ソヴィエト連邦の独裁的指導者スターリン（1879～1953）の死後、文化芸術面定期する必要がない箇所のみの歌詞の改訂を受け入れた。なお、今回は改訂前の原でのいわゆる「雪どけ」はゆるやかに進んだ。政治においても、1956年2月の共典版歌詞で歌われる。

産党大会における党第一書記兼首相フルシチョフのスターリン批判をきっかけに第1楽章 バビ・ヤール アダージョ、変ロ短調 悲劇の舞台となった渓谷で、古政治犯の名誉が回復されるなど、時代は大きく転換した。その流れは、ユダヤ人代エジプトから現代までのユダヤ民族の歴史に思いをめぐらせる。鐘の音ととも問題を扱ったエフトゥシェンコ（1933～2017）の詩「バビ・ヤール」が1961年に低音楽器で重苦しい第1主題が示され、最初の独唱の後、荒々しい第2主題がに発表されると、さらに加速された。バビ・ヤールとは、ウクライナの首都キエフ現れる。激しく高まるが、アンネ・フランクのエピソードは弱音で語られる。

近郊の渓谷の名称で、1941年にこの地を占拠したナチス親衛隊らによって、約第2楽章 ユーモア アレグレット、ハ長調 現代への風刺を語ったスケルツォ楽

34,000人のユダヤ人が銃殺された。

章。ハ長調の力強い主和音と諧謔的な楽句が交替する。中間部に作曲家自作の歌

この若き詩人の詩を親友の音楽学者グリークマンから教えられたドミトリー・シ

日曜マチネー

曲〈処刑前のマクファーソン〉（1942）の引用、後半には革命歌が飛び込む。
第3楽章 商店にて アダージョ、ホ短調 ここから終楽章まで曲は切れ目なく続への嫌悪がストレートに表現されていることに感銘を受けた。すぐにこの詩をテく。戦争で夫を失ったロシアの女性は、少ない食料を求めて真冬の通りに列をなす。

キストに作曲することを決め、1962年4月にバス独唱とバス合唱、オーケストラ第1楽章第1主題と関連する低弦楽器の導入から、子守歌風の第1主題が独唱ののための交響詩〈バビ・ヤール〉を完成させた。ちょうどこの頃、エフトゥシェンコ背景に現れ、カスタネットとウッドブロックを合図に第2主題が示される。の新しい詩集が出版された。ショスタコーヴィチはそこから3篇の詩を選び、さら第4楽章 恐怖 ラルゴ、嬰ト短調 恐怖に打ち克っても、新たな恐怖が迫る。不に書き下ろしの1篇を加えて、全5楽章の交響曲第13番として同年7月20日に書安に満ちた主題から始まり、第1楽章の第1主題や第3楽章の動機が現れる。合き上げた。ここで取り上げられた詩は、反ユダヤだけでなく、芸術の検閲や虐げら唱による革命歌風の行進曲を経て、最後は静かな響きのなかに溶け込む。

れた女性など、スターリン時代に隠蔽されていたものへの批判や風刺を含み、シ第5楽章 立身出世 アレグレット、変ロ長調 軽やかなフルートの二重奏で始まョスタコーヴィチは心の奥底にある感情を音楽とともに放出させた。

る。弦楽器の流麗な主題に続き、ファゴットのおどけた主題が独唱と合唱の対話を「雪どけ」とは言っても、社会主義体制のソヴィエト連邦で芸術家の自由な発言導く。模範となる作家は「レフか？」の問いに、合唱が「レフ」（文豪レフ・トルストが許されたわけではない。初演に至るまで、当局から陰湿な妨害工作を受けた。

イを指す）だと答える。これは当時の通俗作家アレクセイ・トルストイへの揶揄でなかでも、ショスタコーヴィチの盟友ムラヴィンスキーから初演の指揮を断られたある。大規模なフーガが展開された後、楽章冒頭の主題が穏やかに広がり、チェレことで作曲家は傷ついた。バス歌手も次々降板し、初演当日も当局の圧力で予定

スタの反復は鐘の音とともに結ばれる。

やの歌手がキャンセルして、代役で準備していたグロマツキイが舞台に立った。それ10

ゆ〈柴辻純子 音楽評論家〉

でも、コンドラシン指揮のモスクワ・フィルハーモニー交響楽団による初演は、大作曲：1962 年／初演：1962 年12月18日、モスクワ／演奏時間：約 59 分

成功を収めた。しかしその数日後、エフトゥシェンコは、圧力に耐え切れず、「バビ・ト持替、バスクラリネット持替）、ファゴット3（コントラファゴット持替）、ホルン4、トランペット3、トロンヤール」の歌詞の一部をユダヤ人問題が曖昧になるように書き換えた。ショスタ
コーヴィチも当該箇所の音楽の改訂を当局から求められたが応じず、音楽を変更

名曲

か いぎゃくョスタコーヴィチ（1906～75）は、そこに彼が長年抱き続けてきた反ユダヤ主義

いん ぺいProgram Notes

10/9
8/24
8/25

ショスタコーヴィチ

楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ3（イングリッシュホルン持替）、クラリネット3（エスクラリネッ
ボーン3、チューバ、ティンパニ、打楽器（シンバル、ムチ、小太鼓、タンブリン、カスタネット、ウッドブロッ
ク、トライアングル、銅鑼、シロフォン、大太鼓、鐘、グロッケンシュピール）、ハープ 2、チェレスタ、ピアノ、弦五部、バス独唱、バス合唱

1110/1410/15
みなとみらい定期

チャイコフスキー

ヴァイオリン協奏曲 ニ短調 作品 47

交響曲 第 5 番 ホ短調 作品 64

みなとみらい大作曲家はしばしば卓越したピアニストでもあるものだが、フィンランドのジャン・ピョートル・チャイコフスキー（1840～93）が交響曲第4番を1878年に書いシベリウス（1865～1957）はヴァイオリニスト出身の作曲家である。若き日のシてから、続く第5番を生み出すまでには10年にわたる空白がある。この間に彼のベリウスはヴァイオリニストとして成功する野心を抱いていた。1891年にはウィ名声は飛躍的に高まり、演奏活動や社交に大きなエネルギーが注がれた。西欧でーン・フィルのオーディションを受けている（結果は不採用）。しかし、極度のあがりも作品の演奏機会が増え、88年1月には指揮者として西欧各地へと演奏旅行に出症であることから、やがてシベリウスはヴァイオリニストになることを断念し、作かけている。交響曲第5番はそんな充実期に誕生した。

曲家への道を歩むことになる。そんな作曲家がヴァイオリン協奏曲の創作に並々初演は友人でもある名ヴァイオリニスト、ブルメスターが引き受けることになった。

チャイコフスキーが交響曲第5番で取り組んだアイディアは、ひとつのモチーフ闘争を経て勝利へと至る。ベートーヴェンの同じ「第5」を連想させる枠組みだ。

ところがシベリウスは経済的事情から、初演を当初の予定より早めなければなら作曲者の自己評価は揺れ動いたが、アルトゥール・ニキシュの指揮で成功を収めるなくなる。ブルメスターの都合が合わず、やむをえずヘルシンキ音楽院の教師ノヴと、「第5を火に投げこむつもりでいた」のを思い改めたという。

ばっ てき

せき ばくァーチェクを抜擢するが、初演は失敗に終わってしまう。技巧的に難曲であったこ第1楽章とに加え、この初稿がやや冗長で明快さを欠いたこともあったのだろう。とした「運命のモチーフ」が奏でられる。構想段階の作曲者のメモによれば、これはシベリウスはひどく失望するが、その後、作品に大きく手を入れて、1905年にアンダンテ～アレグロ・コン・アニマ 冒頭、クラリネットによる寂寞

「運命に対する完全な服従」。

格段に洗練された改訂稿を完成させた。改訂稿の初演にもブルメスターの予定が第2楽章 アンダンテ・カンタービレ、コン・アルクーナ・リチェンツァ 弦楽器に合わず、ハリールの独奏で初演された。その後、時とともに評価を高め、やがてよる静かな序奏に続いて、ホルンが哀愁を帯びた旋律を奏でる。甘美な音楽の流20世紀を代表するヴァイオリン協奏曲の地位を獲得するに至った。

れを断ち切るように二度にわたり「運命のモチーフ」が力強く鳴り響く。

うれ第1楽章 アレグロ・モデラート 独奏ヴァイオリンが愁いを帯びた主題を提示し、第3楽章 ワルツ アレグロ・モデラート 通例ならスケルツォが続くところで、雄大で幻想味あふれる楽想が展開される。楽章の中盤にカデンツァが入る。

流麗なワルツが置かれる。中間部は弦楽器の細かな動きが特徴的で、こちらがむ第2楽章 アダージョ・ディ・モルト 淡く虚ろな木管楽器の導入に続いて、独奏しろスケルツォ風か。終結部に「運命のモチーフ」。

ヴァイオリンが慈しみを湛えた主題を奏でる。

第4楽章 フィナーレ アンダンテ・マエストーソ〜アレグロ・ヴィヴァーチェ 弦

第3楽章 アレグロ、マ・ノン・タント 豪快な民俗舞曲風の主題で開始される。

楽器による堂々たる「運命のモチーフ」で開始される。運命にあらがうように躍動

力強く技巧的な独奏ヴァイオリンと管弦楽が一体となって、熱狂的なクライマック感あふれる主題が続き、輝かしく祝祭的な終結部に向かって突き進む。

たたスを築く。

名曲

名曲が全曲に有機的な結びつきをもたらすというもの。冒頭の「運命のモチーフ」が、ならぬ意欲を燃やしたのは自然なことだろう。

10/14
10/15
Program Notes

Program Notes

名曲

シベリウス

〈飯尾洋一 音楽ライター〉〈飯尾洋一 音楽ライター〉

作曲：1903～05 年／初演：1904 年 2 月8 日、ヘルシンキ（初稿）、1905 年 10 月19 日、ベルリン（改訂稿）／演奏時間：約 31分

12

作曲：1888 年／初演：1888 年11月5日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 50 分

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、弦五部

13

10/1910/20
土曜マチネー定期

ブラームス

ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 77

交響曲 第２番 ニ長調 作品 73

1876年11月4日、現在のドイツ共和国南部にあるカールスルーエという街でブン協奏曲への取り組みを本格的に考えたのは、交響曲第2番を作曲中だったラームスの交響曲第1番が初演され、大変な喝采をもって迎えられた。ブラームス

1877年9月のこと。パブロ・デ・サラサーテがブルッフ作曲のヴァイオリン協奏曲

自身は交響曲をやっと完成させたことで肩の荷が下り、解放された気分になった第2番を演奏するコンサートを聴き、既存のスタイルではなく自分の考えを反映のかもしれない。翌77年6月には、アルプスの山に囲まれた保養地であるペルチさせた協奏曲を書こうと思い立った彼は、翌78年初頭よりスケッチを開始する。

ャッハの街で新作交響曲（第2番）に着手。産みの苦しみを味わった第1番とは違い、その年の初夏（5月初旬）には、前年に交響曲第2番を作曲した南オーストリアの半年ほどで曲を仕上げてしまったのである。ちなみに約3か月のペルチャッハ滞ペルチャッハという街を再訪し、約4か月間の滞在中に今度はヴァイオリン協奏曲在中にはいくつかの歌曲も手掛け、さらには新しく出版されるモーツァルト作曲の〈レを書き進めたのである。ちなみに滞在中にはピアノ協奏曲第2番、ヴァイオリン・クイエム〉を校訂するという作業も行っている。

日曜マチネー

名曲

この曲もまたヴァイオリン協奏曲と同様、全楽章が長調で書かれており、「ブラームスの田園交響曲」と称されることも多い。都会を逃れたペルチャッハの空気とべきサマー・シーズンだったのだ。

うなず

当初は全4楽章の大曲として構想していたヴァイオリン協奏曲を手掛けるにあのんびりした日常が創作に影響を与えたのだとすれば、たしかにその評価は頷けたって、ブラームスのよきアドバイザーになったのは、20代の頃から親交があったるものだろう。ブラームスは古典的・伝統的なスタイルの音楽を好み、音楽で物ヴァイオリニスト、ヨーゼフ・ヨアヒムである。独奏パートにおける各種の演奏技語などを描くフランツ・リストの交響詩などとは距離を置いていた。しかし、交響法について助言を受けたのはもちろん、ブラームスはヨアヒムが作曲したヴァイオ曲第2番には風光明媚な田園風景などを、聴き手が連想してよい雰囲気があるこ

リン協奏曲も高く評価しており、特に彼の出身地であるハンガリー風の曲調がおとも事実だ。

気に入りだった。ブラームスが第3楽章でハンガリーのロマ音楽をモチーフにした

ふう こう めい び

完成した曲は、ブラームスの理解者だった名指揮者、ハンス・リヒターとウィーン・のは、ヨアヒムへの感謝だといえそうである。1878年12月中旬に完成した曲は、フィルハーモニー管弦楽団により初演されている。

ヨアヒムの独奏、ブラームスの指揮によって初演されている。

第1楽章 アレグロ・ノン・トロッポ、ニ長調、ソナタ形式。

第1楽章 アレグロ・ノン・トロッポ、ニ長調、ソナタ形式。

第2楽章 アダージョ・ノン・トロッポ、ロ長調、ソナタ形式。

第2楽章 アダージョ、ヘ長調、三部形式。

第3楽章 アレグレット・グラツィオーソ（クアジ・アンダンティーノ）、ト長調、ロ

第3楽章 アレグロ・ジョコーソ、マ・ノン・トロッポ・ヴィヴァーチェ、ニ長調、ロンンド形式。

ド・ソナタ形式。

第4楽章 アレグロ・コン・スピーリト、ニ長調、ソナタ形式。
〈オヤマダアツシ 音楽ライター〉

作曲：1878 年／初演：1879 年１月１日、ライプツィヒ／演奏時間：38 分  

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土曜マチネー

44歳のヨハネス・ブラームス（1833〜97）が、生涯で唯一となったヴァイオリ

ソナタ第1番、大学祝典序曲ほかの作品にも着手。まさに「音楽の泉」とでもいう

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Program Notes

Program Notes

日曜マチネー

ブラームス〈オヤマダアツシ 音楽ライター〉

作曲：1877 年／初演：1877 年12月30日、ウィーン／演奏時間：40 分  

楽器編成／フルート2、オーボエ 2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、ティンパニ、

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、弦五部、独奏ヴァイオリン

チューバ、ティンパニ、弦五部

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