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Bergmann Sindre Turntable Review

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Bergmann Sindre Turntable Review

Bergmann Sindreターンテーブル
定価︓$ 20,000

によるレビュー

ジェームス・L・ダービー
知っている。「⼿ごろな価格」とは⾔えない製品のもう1つのレビューですが、ステレオモホの主な使命は「⼿頃な価格のハイエンドオーディオ」をレビューすることです。私たちは私たちの使命を変えていますか︖いいえ。Trendsの225ドルのプリアンプと、新しいLibertyレーベルの4,000ドルのペアスピーカーをレビューしたところです。その直前に、グラントから統合された$ 1,700 SETチューブ。⼼配しないでください、私たちは頭を失っていません。誰かが初めてあなたの家で初めて新しいターンテーブルを聞くことを提案した場合、これまでに⾒たことのない
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新しく設計されたエアベアリングアームとプラッターがあり、それを断りますか︖真実は、私たちはほとんどの⾮常に⾼価なコンポーネントのレビューのオファーを断るし、特に毎⽉「これまでで最⾼」と叫ぶときに、StereophileとTASのカバーに⼀般的に⾒られる超⾼価なギアをレビューするように依頼しないことです。特にこれらの経済状況において、私たちは聴衆を知っています。たとえば、オーディオショーでロイドウ
ォーカーと話し、57,000ドルのターンテーブルを⾒て聞いたことがあります。私たちはそれを検討することを求めていません。私はピーター・マクグラスと多くの時間を過ごしました彼とマイクフレマーとの2時間のプライベートリスニングセッションを含むウィルソンオーディオスピーカーの。スピーカーのレビューは依頼しませんでした。フレマーはすでにペアを所有しています。⼿頃な価格のオーディオの境界外にあるギアを時々⾒直すことは、私たちが罪とは考えていません。私はあなたのことを知りませんが、私は⼀度も購⼊することはありませんが、新しいフェラーリのレビューを読みたい場合があります。反対ですか︖知りたいです。お願いします。私たちにあなたの考えを教えてください。私たちは⽿を傾けます-出版社。

告⽩。混雑したホテルの部屋から別のオーディオシステムを次々と聴きながら、オーディオショーで4⽇間昼夜連続してトラッピングすることは、それほど魅⼒的ではありません。クールな新しいギアをすべて⾒て聞いてわくわくするように聞こえますが、他の強⼒なアンプ、スピーカー、プレーヤー、ケーブル、その他すべてと同様に、しばらくするとすべてが⼀緒に動き始めます。あなたは本当に仕事に集中する必要があります。しかし、たまに部屋に⾜を踏み⼊れて、あなたの注意を引きつけ、私たちのような⼈々の奥深くに住んでいるそのオーディオの獣を⽬覚めさせる何かを⾒ます。CESでは、それはターンテーブルでした。今まで⾒たことのないターンテーブル。美しかった。掃除。華やかではなく、クロームとキラキラしたもの、⾦メッキの腕や巨⼤な2フィートの厚さの盛り合わせはありません。それはすぐに新しく⾒えました、現代的で「今」でありながら、過去の最⾼の古典的な特徴をも呼び起こします。魅惑的でした。1970年代のフランキーヴァリを引⽤して、「私の⽬はそれを崇拝しました」。私は1ダース以上の写真を撮りました。それぞれ異なる⾓度から撮ったもので、それらはすべて美術館のディスプレイのように⾒えました。
ヨーロッパのアクセントのある若々しい声が私の夢想から私を引き裂きました。「ハロー。私の名前はジョニーバーグマンです。私のターンテーブルが好きですか︖」
私は⾃⼰紹介し、ステレオモホカードを⼿渡しました。「ああそう…私はこれを知っている…」。彼は⾃分のテーブルについて話し始めました。この素晴らしき芸術作品は、私の夢をすぐに捉えました。
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そのテーブルは、ドウェインと呼ばれる北欧神話の⽣き物にちなんで名付けられたベルクマンシンドレでした。シンドレはゴールデンリングド
ラウプナーとトールのハンマーミョルネルを作った鍛冶屋でした。
Sindreは100％Bergmannで、Rega、Clearaudio、その他のメーカーの製品はありません。アームが新しいリニアトラッカーであるという点で、デザインはかなりユニークです。さらにユニークなのは、腕⾃体が空気のクッションの上を動くことです。それはそれを珍しい会社に⼊れます
が、独⾃性はそこで⽌まりません。⼤⽫もそよ⾵に吊るされます。どちらも、実質的に無⾳の単⼀の空気ポンプによって駆動されます。船外機のコントローラーは、ベルト駆動プラッターに33または45 rpmの⼀定速度で命令します。

プラッターエアベアリングは、2つのアルミニウムディスクで構成されており、その間に空気を供給すると、摩擦のない薄い空気膜が形成されます。スピンドルは、⾮常に⻑持ちし、摩擦のないテクニカルポリマー製のベアリングハウジングの中⼼にあります。ジョニーによると、それ⾃体が振動消⾳である材料は、ブロンズベアリングよりも5倍⻑い寿命を持っています。

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Bergmann Sindre Turntable Review「ご存知のように、リニアトラッカーのセットアップとメンテナンスは⾮常に困難です。これをほんの数パーツで⾮常にシンプルにしました。
わずか数分でセットアップして再⽣できます」と Bergmannは微笑んだ。固体アルミニウム製の3.2 kgサブプラッターは、4 kgアクリルプラッターと組み合わせて、バランスの取れたシステムを提供します。クランプがタップのねじ⼭にねじ込まれると、サブプラッター、プラッター、およびレコードが1つの重くて⾮常に安定した回転ユニットに締め付けられます。クランプ下部のOリングは、レコードがプラッター上で滑ることを防ぎます。

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腕はとてもシンプルです。彼らの⽂献から私たちは⾒つける︓「リニアトラッキングエアベアリングトーンアームは、いくつかの⽅法で製造できます。
次の構造を選択しました。⼩さなベントのある⻑い固定エアパイプは、摩擦のない空気膜を作成し、その上にスライドパイプが穏やかに浮いています。
アームチューブは、このスライドパイプに取り付けられています。この構造では、アームの動きの⾃由を必然的に妨げるエアチューブを避けます。このタイプのアームは、完全に調整するのが簡単です。トーンアームは、最⾼の安定性を確保するために⾮常に硬いアルミニウム合⾦で作られています。アームチューブ可能な限り最⾼の安定性を確保するために、再度トーンアームの残りの部分と同じ硬質アルミニウム合⾦で作られたヘッドシェルは、完全完璧な⽅位を⽣じる摺動パイプと平⾏である-炭素繊維で作られています。」
腕を上げるためのシステムがあり、これも⾮常に簡単です。⿊いOリングがそのアームチューブをローレットノブに接続し、ローレットノブを回すとアームが持ち上げられます。シンプルですが、どちらかというと上品で扱いにくいものです。レバレッジは1︓1の⽐率のようで、動きを和らげる油圧機構はありません。したがって、ノブを速くまたは強く回しすぎると、アームが激しく⾶び出します。アームに害を及ぼすほどではありませんが、他のテーブルの操作のように、滑らかで滑らかではありません。「難しすぎる」間違いを1、2回⾏った後は、正しく操作する⽅法を学ぶので、それほど⼤したことではありません。

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ツイストと⾔えば、トーンアームの内部ワイヤは、⾮常に敏感な信号経路での過度のはんだ付けを回避するために、クリップからプラグまで⼀体でツイストされます。このワイヤーは⼈の髪の⽑が細く、テーブルの後部に突き出て、誤って何かに引っ掛かってはんだから引き裂かれているため、少しの不安の原因となっています。私はいつもそれを意識していましたが、⾃分のものではない⾃分よりも、⾃分のものではないレビュー製品に常により慎重になり、⾃分のギアにも細⼼の注意を払っています。
クリップをカートリッジに取り付けるときにも同じ緊張感がありました。それらの細いワイヤー…それらのワイヤーがとても細いのには理由があり、それは質量と減衰に関係しています。これらのワイヤーは、特にリニアトラッカーやエアベアリングリニアを設計するときに最も困難な障害の1つです。後で⾒るように、それらは実際の抗⼒になる可能性があります …
トーンアームには、台座とは関係なく、VTA調整とエアパイプの完全な⽔平調整が可能です。トーンアームは台座の上で前後に動かすことができます。さまざまな調整ツールが⽤意されているため、⾦物店に出向く必要はありません。
トーンアームの垂直⽅向の⼒を調整することは、ほとんどよりも少し難しいものでした。通常、完璧なバランスを実現するために、⽂字盤や何かを動かしたりひねったりするものがあります。ここでの配置はより単純で、少し洗練されていません。重りは、腕をしっかりと握るゴムの裏地で腕に固定されています。⼒を必要とするウェイトを外⼒フォースゲージを使⽤して正しくなるまで、⾮常に⼒強くねじって移動する必要があります。私はデジタルモデルを持っていますが、正し

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く理解するにはかなりの⼿間がかかりました。⽬安や彫刻はありません。繰り返しますが、カートリッジを頻繁に交換しない場合、これは⼤したことではありません。ジョニーが少ないほどシンプルである⽅が良いと私に⾔われますが、20,000ドルのテーブルではもう少し期待します。

「Bergmann製品の技術とデザインでは、キーワードは重要です。少ないほど重要です」とBergmann⽒は述べています。⾳との⼲渉を避けるために、ターンテーブルはできるだけ少ない部品で構成する必要があると思います。Bergmannターンテーブルは、さまざまな素材を組み合わせて作られ、多くのディテールと印象的なダイナミックを備えた、最も⽣き⽣きとした⾳楽的なサウンドを⽣み出しています。Bergmannターン
テーブルとトーンアームのすべてのパーツは、その機能、素材、デザインにおいて慎重に考慮されています。そして、すべてのコンポーネントは⾃分で開発されています。私の⽬標は、できる限り少ない部品でエアベアリングターンテーブルとリニアトラッキングエアベアリングトーンアームを開発することです。シンドレのセットアップは⾮常に簡単です。」

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エアポンプは⻑くて透明なプラスチック製のチューブでテーブルに取り付けられている⻑いブラックボックスです。ポンプには独⾃のオン/オフスイッチがあり、⼩さな⻘いライトが作動していることを知らせます。それが他の⽅法で実⾏されていることにおそらく気付かないので、これは良いことです。
それは静かです。テーブルを置いたStillpointsラックのすぐ隣の床に置きました。⾳楽が演奏されているかどうかにかかわらず、誰もそれに気づかなかった。これまでは、ラケットのために空気ポンプを別の部屋に配置する必要がありましたが、これはそうではありませんでした。
「空気供給は私たちの最⼤の注⽬の1つでした」と私は⾔われました。「空気は均⼀で、きれいで乾燥している必要があります。ポンプからの衝撃は、カプセル化されたリザーバーに吸収されます。エアベアリング。エアサプライにはフィルターが取り付けられており、⼩さなダスト粒⼦がシステムに⼊るのを防ぎます。このフィルターは必要に応じて交換できます。さらに、結露を蓄積するためのコンテナがあります。このコンテナは、選択したポンプは⾮常に信頼性が⾼く、ソリューション全体のノイズレベルは⾮常に低いため、リスニングルームに配置できます。」
私はそれについて論争することはできません。
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このテーブルは「ほんの数分」で設定するのが「簡単」であるという主張に反論するかもしれません。⾳楽ホールのテーブルは簡単にセットアップできます。Regasは約1時間で簡単にセットアップできます。Bergmannオーナーズマニュアルには、実⾏する必要がある37の個別のタスクがリストされており、それぞれに時間がかかります。すべてが完全にうまくいかない場合は、さらに時間がかかります。プラッターのエアフローの調整には時間がかかる場合があります。ベルトをひねり続けたので、時間がかかりすぎたと思います（プラッターにベルトを掛けるとモーターが隠れているため、視覚的には分かりません）。また、空気圧の調整は、「Three Little Bears」の原則に基づいて機能することも知っておく必要があります。多すぎず、少なすぎず、まさしく正しいです。」 重要な使いやすさの1つは、トーンアームを⼝に出す必要がないことです。

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腕も同じで、最初はプレッシャーがかかりませんでした。私は何⽇もそのものを扱いました。ようやく腕をエアクッションの上で動かせるようになりましたが、スタイラスが動かなくなり、恐ろしい繰り返しフレーズの恐怖が出てきました。少なくとも2つの理由で、昨年レビューしたDenon DL103RのZuバージョンから始めました。最初に、かなり⾼価な「The Voice」カートリッジを、壊れやすいルビーカンチレバーですぐにマウントしたくありませんでした。その⼝のブラケットも少し苦痛になる可能性があります。（私はあなたが⾮常に注意していたと⾔いました）。また、ズーの美しいシルバー
ブラッシュドアルミニウムボディは、シンドレのブラック、シルバー、ホワイトの配⾊にぴったりです。問題は、腕には重すぎることです。獣の重さは13.6グラムで、およそ2.5です。
私はZuを、わずか1グラムとグロリオスキーで⽻のように軽くて曲がるSoundsmithのThe Voiceに置き換えました︕⼩さなドライバーと完璧なトラッキングにより、バルブスクリューに⼩さなねじれがいくつか発⽣していたのです。男は安⼼しました。⾔うまでもなく、テーブルには、使⽤する適切な
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カートリッジの重量に関する⽂書が必要です。顧客はそれほど⾟抱強くないかもしれません。

カートリッジ⼝がきれいです。オーバーハングは、含まれているアルミニウムテンプレートを介して簡単です。スタイラスの先端をドットに合わせるだけで完了です。細いワイヤーに注意してください…
VTAの調整があり、アームを保持しているテーブルの下の2本のネジを介して台座上でトーンアームを前後に移動できます。アームは、アームベースの上⾯にあるネジを使⽤して、台座とは関係なく⽔平レーンで調整することもできます。
⾜は美しく設計され彫刻されたスパイクで、振動の伝達が少ないように設計されています。それはよりよく分離することが⽰されているため、4つではなく3つあります。
すべてのターンテーブルは⽔平でなければなりませんが、エアベアリングアームではおそらく⽔平化がさらに重要です。シンプルなレベルにはシンドレが付属していますが、3⽅向のレベルを同時に⽰す⼤きなタイプを使⽤しました。少し時間がかかりましたが、簡単に精度のレベルが出ました。

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ジョニーにテーブルの線形デザインを選んだ理由を尋ねたところ、彼の答えは短くてシンプルでした。「レコードは直線的にカットされますが、直線的に追跡する必要があります。」ああ、それがそんなに簡単だったら。線形追跡アームが標準のアームよりもはるかに優れているかどうかを⾃問したことがありますか︖なぜすべてのトーンアームがリニアトラッカーではないのですか︖答えは、線形トラッキングアームは、実際にはピボットアームよりも精度が低く、ミストラッキングアーティファクトをさらに追加する可能性があるということです。問題は、LP全体で質量を移動し、溝の壁にあるギザギザのカットの慣性（ステレオグルーブの両側で異なる）がそれを投げようとする間に、スタイラスを完全に溝の中⼼に保つ⽅法です。遠⼼⼒がそれを⽚側にキャストしようとします。また、アームは⾃由に移動できるはずですが、出⼒からカートリッジまでアセンブリを通るワイヤーの問題があります。
以前にそれらのワイヤーがドラッグになる可能性があると⾔ったとき、私はそれを⽂字通りかなり意味していました。アームはビニールを横切るときにワイヤーに沿ってドラッグし、⾃由な移動を妨げる⼩さな⼒を加える必要があります。この場合、アームを完全に⾃由にしたり、摩擦をかけたりすることができないか、完全に減衰せずにずさんになり、スタイラスが⾵の中で葉のように跳ね返ることを可能にするため、これらはデザインの不可⽋な部分です。ピボットアームにも「ドラッグ」が組み込まれています。あなたはそれを遠⼼⼒を補償するアンチスケーティングとして知っていますが、誰もがそれがあまり正確でないことも知っています。そのため、「摩擦のない」アームを減衰させる必要があります。オイルの⾕からサーボや他のいくつかの設計まで、これを達成する多くの⽅法がありました。サーボやその他の⼿段がないため、ここで⾒られる唯⼀の減衰はワイヤー⾃体です。
私は初期の設定に既に傷のあるジャンクビニールを使⽤していたが、物事が適切に濡れていることを知ったので、深刻になる可能性がある。最初に何をプレイしますか︖わかりました…ヴィンテージのShureからCardasのような他のものへのいくつかのテスト記録があります。私はいくつかを実⾏し、すべてが完璧に聞こえ、テストされました。腕とテーブルは、プロムプで最も困難なトラックをナビゲートしました。本物の⾳楽の時間です。

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ノルディックトラッカー
シンプルでありながら素晴らしいものから始めましょう。ニール・ヤングの「Live at Massey Hall」は、レビューを終えたばかりであり、それが法案に適合していたので便利でした。
さて、ここStereomojoで私たちと⼀緒にいたことがあるとすれば、TW AcusticによるRaven Oneをレビューしたのは世界で初めてです。それは絶賛されたレビューであり、最⼤のモジョ賞を受賞しました。私はそれがとても好きで、かなり完全な⼩売価格でそれを購⼊しました（別の⾮常にまれな出来事）。StereophileのFremerとTASのある⼈によるその後のレビューは、私が⾔ったことをそのまま反映しました。Graham
Phantomアーム（コストはテーブルとほぼ同じです）を使⽤しているので、⾮常に価値が⾼く、⾮常に価値の⾼いアナログフロントエンドがあると思います。

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レイヴンでスピンしたニール・ヤングの初期の「Live at Massey」をレビューしたばかりなので、これは興味深いものでした。最初に気づいたのは、背景の静けさです。かなり静かだったとは⾔えませんが、静かさの質が違いました。それは意味がありますか︖
ノイズフロアは、そこにあったものとは異なり、より粘り気のある厚いテクスチャーがありました。ボーカ
ルとソロのギターの下の空気がより厚く、多湿であるかのように、低⾳と中⾳の低⾳から離れて設定された堅牢性がありました。南フロリダに住んでいるので、私は湿気の専⾨家だと信じています。おそらく私がそれがソリッドステートよりももっとチューブのようなものだと⾔えば、それはより良く翻訳できるでしょう。
その品質はレイヴンより良かったですか︖私は判決を保留しました。これは最初の記録にすぎません。

次に私を襲ったのは、シンドレの速さでした。アコースティックギターは、録⾳された⾳楽の「本当の」品質に⼤きな影響を与える⾮常に⼩さなリーディングエッジをキャッチするテーブルの能⼒の優れたテストです。ここでレイヴンは明らかに優れていましたが、それはレイヴンの最も愛情があり、卓越した品質の1つです。特にサンダースエレクトロスタットで時間を過ごした後、私のオーディオの旅が続くほど、速度を⾼file:///G:/_MT2 Documents/BERGMANN AUDIO/BERGMANN_レビュー等/Bergmann Sindre Turntable Review.html

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く評価したり聞いたりすることができます（またはそれがないこと）。⼀部のスピーカー、アンプ、ケーブルなどは、泥沼で遊んでいるかのように聞こえることがあります。
Musickmike Peshkinがこのクラシックレコードで再発⾏した際に、⽔ぶくれのピッキングテクニックが豊富な伝説のLeo Kottkeが「6と12の弦ギター」を回しているときに、このことに再び気づきました。シンドレ
は、さまざまなカットでフィーチャーされたレオのさまざまなギターのさまざまな品質を簡単に聞くことができるようにしました。ウッド、スチール、ナイロン、発散するボディのサイズがすべて美しく対照されていたため、興味をそそられ、プレーヤーがやっていたことや彼が⾳楽的に成し遂げようとしていたことに興味をそそられました。それがそのような製品が存在する理由のすべてです、そうではありませんか︖
3週間の間に、私たちは数⼗、数⼗のLPを聴き、多くのリスニングセッションが4時間以上続きました。明らかに、⽿の疲労は決して問題ではありませんでした。そして、何が⽿の疲労を引き起こしますか︖ほとんどの場合、それは歪みであり、⽿と脳が本当の⾳が何であるかを解読するために⾮常に⼀⽣懸命働きます。あらゆる種類の歪みがあり、それらのいずれかが⽿の疲労につながる可能性があります。応答に不快なディップまたはピークがあるクリーンな信号でさえ、低⾳が多すぎるなどの疲労を引き起こす可能性があります。ええ、胸を圧迫する強烈な下端は最初は印象的ですが、それを4時間続けて許容するようにしてください。
同じことは、⾼すぎるハイエンドや誇張されたミッドレンジにも当てはまります。しばらくすると、他にできることを考え始めます。多くのオーディオファンはこの症候群に苦しんでいて、それを知りません。結局、あなたの⽿は疲れたまぶたのようにあくびしたり垂れたりしません。
彼らはうなずき始めたり、よだれを出し始めません。いいえ。代わりに、隣⼈の猫の砂場を掃除するような何かをしたいという気持ちになるだ
けです。これは、リスナーをパフォーマンスに引き込むこととは正反対です。システムを2〜3時間続けて聞いてみてください。それができない場合でも、それはあなたの⼼がさまよっているのではなく、⽿が彼らに⼗分なものがあることを告げることです。
ターンテーブルはディストーションマシンにすることができます。アームとディスクの溝の位置がずれていると、歪みが発⽣します。すべての標準的なアームで、アームの⾓度がグルーブの⾓度と競合するため、LPの最初と最後での再⽣中に、ミスアライメントと歪みが保証され ます。
実際、再⽣中、位置合わせが正しく⾏われる短いポイントは2つだけです。
クラシック・レコードのホット・ラッツの新しい再発⾏には多くのディストーションがありますが、このディストーションは、この1969年リリースのフランク・ザッパのホット・リード・ギターのサウンドなので、良いことです。6曲のうち5曲はインストゥルメンタルで、「ウィリー・ザ・ピンプ」でフィーチャーされているのはキャプテン・ビーフハートのグリズリー・ボーカルだけです。ビートルズなどのグループが4と格闘している間、ラットは16トラックが可能なデッキで最初に作成されたレコーディングの1つでした。ザッパも技術者でした。シンドレは複雑なリズム、楽器、和⾳の変化を巡り、ロックする能⼒を⽰しました。イアンアンダーウッドの多くの⽊管楽器とキーボードは、調和のとれた質
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感に富んでおり、デンマークのトラッカーがそれらを掘り起こしたとき、彼のエネルギッシュなラインはたやすく追跡できました。このレビューの最後にあるリンクからレビューをご覧ください。

もう1つの最近のクラシックの再発⾏と最近のステレオモホのレビュー
は、ビジャロボスの「カイピラのリトルトレイン」で、もともとはエベレストの35 mmフィルムで録⾳されたロンドンシンフォニーを率いるユージングーセンが出演します。ラテンのリズムと珍しい打楽器を使った⼤きなダイナミクスとカラフルなオーケストレーションが特徴です。シンドレは、⼤⼈も⼦供も楽しめるこの作品の遊び⼼と楽しさをすべて再現しました。サウンドステージは明るく照らされ、規模は⾮常に⼤きかった。再びバーグマンは、周波数スペクトル全体の過渡応答をキャプチャする能⼒を覚を伝えました。

誇⽰しましたが、何よりも、この録⾳が発散する喜びとお祝いの完全な感

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For jazz and quality female vocals we listened to the British jazz diva Claire Martin on Linn’s “Too Darn Hot” - not a reference to Zappa’s HotRats mentioned earlier. Things get off to a simmering start with Something's Coming from West Side Story.
The intro is sax solo with lots of echo and 'verb before an acoustic bass enters followed by Claire. As I’vesaid many times before, reverberation, whether natural or studio effect, is very difficult to reproduce
correctly. It can (and usually is) truncated as it fades, or its denseness is diminished and thinned out by too
low resolution or mistracking or it sounds rather grainy instead of perfectly smooth. The digital reverb as
presented by the Sindre was long, full and grain free.
I also have digital files of this recording in 24/96 resolution. Played back on the PS Audio Perfect Wave
System, the reverb was very similar but not quite as rich. Acoustic bass was perhaps a bit more solid in it
lowest registers, but overall I preferred the vinyl. Digital, I must admit, is getting very close to vinyl playedback on top-notch tables like this and probably superior to analog played on more entry level tables. Of
course, high rez digital files are few and far between while vinyl is almost unlimited in selection – one of thebest perks of analog.
One of the biggest drawbacks of linear tracking arms and airbearing technology in general is its fussiness and high maintenance, often
requiring tweaks and adjustments. During my time with the Sindre, it performed flawlessly with no further adjustments necessary, a tribute toBergmann’s “keep it simple” philosophy.
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The Bergmann Sindre is a work of art not only in appearance but in its engineering as well. The “less is more” design seems to have paid
off in terms of performance, setup and reliability. The goal was to overcome many of the flaws and inherent geometry problems foundin all past and most current designs. The Sindre may not be for absolute beginners, but not too many people first venturing into vinyl
will look to spend $20,000. We wish the price were lower of course, but the current plight of the dollar is no help when purchasing
European gear and the years it took Bergmann to design such a groundbreaking product has to be factored into the price.
There are other airbearing arms available from Kuzma and Clearaudio to name just two, but you still have to find and pick out a viable
turntable.Neither company makes table with matching airbearing platters. The Walker Procenium Black Diamond table has an airbearing
arm and platter - at $57,000 - and it is much more complex. Finding a turntable with an airbearing platter, the VPI HRX for example at$12,000 which does not include a linear tracking airbearing arm, would be pretty daunting. We think that the airbearing arm matchedto the airbearing table by the same engineer is a terrific advantage.
Its quietness sets new standards in terms of noise not only from the pump but the air escaping from the table and arm. The Bergmann isnot perfect, but neither is any other table.
The Sindre can be upgraded to battery power, but no price is listed.
Cartridge selection and leveling is crucial. We think Johnnie Bergmann has something special, something like finding the mythicalHammer of Thor.

Technical specifications
Turntable: Airsupported platter, centred by a steel spindle/hardweared low friction polymer bearing. DC motor. Beltdriven.
Plinth: Solid fibre board.
Platter: Acryl, 4 kg.
Subplatter: Aluminium, 3,2 kg.
Total weight: 23 kg.
Dimensions: 475 x 500 x 210 (D x W x H)
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Tonearm: Linear tracking airbearing tonearm. Hard aluminium alloy/carbon.
Effective mass: 10 gr.
Motorcontrol: Seperate, 33 & 45 rpm.
Airsupply: Silent, clean, dry and smooth airflow.
Weight: 8,4 kg.
Dimensions: 415 x 210 x 220 (D x W x H)

http://www.bergmannaudio.com/
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