［火］

10. 20［土］

Popular Series, No. 616
Tuesday, 16th October, 19：00 / Suntory Hall

10. 2 1

指揮／ジョヴァンニ・アントニーニ Conductor GIOVANNI ANTONINI

P. 7

ヴァイオリン／ヴィクトリア・ムローヴァ Violin VIKTORIA MULLOVA

P.10

Saturday Matinée Series, No. 211
Saturday, 20th October, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 211回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演
Sunday Matinée Series, No. 211
Sunday, 21st October, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

指揮＆リコーダー／ジョヴァンニ・アントニーニ
Conductor & Recorder GIOVANNI ANTONINI

Mandolin AVI AVITAL

P. 7
P.10

集

マンドリン／アヴィ・アヴィタル

Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA

特特別客演コンサートマスター／日下紗矢子［日］

第 211回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

プログラム

10. 16

第 616 回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演

特別客演コンサートマスター／日下紗矢子

Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA

歌劇〈無人島〉序曲

ベートーヴェン ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 61［約 42 分］

P.13

ト短調 RV577［約10 分］,
VIVALDI / Concerto in G minor “Per l orchestra di Dresda”, RV577
Ⅰ. Allegro Ⅱ. Largo non molto Ⅲ. Allegro
P.14

BEETHOVEN / Violin Concerto in D major, op. 61
Ⅰ. Allegro ma non troppo
Ⅱ. Larghetto
Ⅲ. Rondo : Allegro

ヴィヴァルディ マンドリン協奏曲 ハ長調 RV425［約 7分］

P.17

J. S. バッハ マンドリン協奏曲 ニ短調 BWV1052［約 24 分］

P.18

VIVALDI / Mandolin Concerto in C major, RV425
Ⅰ. Allegro Ⅱ. Largo Ⅲ. Allegro

J. S. BACH / Mandolin Concerto in D minor, BWV1052
Ⅰ. Allegro Ⅱ. Adagio Ⅲ. Allegro

Intermission］［休憩

ベートーヴェン 交響曲 第 2 番 ニ長調 作品 36［約 32 分］

BEETHOVEN / Symphony No. 2 in D major, op. 36
Ⅰ. Adagio molto – Allegro con brio
Ⅱ. Larghetto
Ⅲ. Scherzo : Allegro
Ⅳ. Allegro molto［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
平成30年度（第73回）文化庁芸術祭協賛公演
2

P.16

読響ニュース［休憩

ヴィヴァルディ ドレスデンの楽団のための協奏曲

今後の公演案内ハイドン［約 8 分］HAYDN / “L’isola disabitata” Overture

P.15

Intermission］

リコーダー協奏曲

ヴィヴァルディハ長調 RV443［約12 分］
VIVALDI / Recorder Concerto in C major, RV443
Ⅰ. Allegro Ⅱ. Largo Ⅲ. Allegro molto
ハイドン 交響曲 第100 番 ト長調〈軍隊〉［約 24 分］

P.17

P.19

HAYDN / Symphony No. 100 in G major “Military”
Ⅰ. Adagio – Allegro
Ⅱ. Allegretto
Ⅲ. Menuet : Moderato
Ⅳ. Presto［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［共催］東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
平成30年度（第73回）文化庁芸術祭協賛公演

3

［月］

Yomikyo Ensemble Series, No. 19
Monday, 22nd October, 19：30（Pre-concert talks from 19：00）/Yomiuri Otemachi Hall

10. 26［金］

第 582 回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演

プログラム

10. 22

第 19 回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール／19 時30 分開演（19 時 00 分から解説）

Subscription Concert, No. 582
Friday, 26th October, 19：00 / Suntory Hall

※出演者と曲目のみ掲載しています。曲目解説は当日別紙を配布予定です。

《日下紗矢子リーダーによる室内合奏団》
Violin SAYAKO KUSAKA ( YNSO Special Guest Concertmaster)

ナビゲーター／鈴木美潮（読売新聞東京本社 社長直属教育ネットワーク事務局専門委員）

P.11
P.11
P.12

集

チェンバロ／北谷直樹 Harpsichord NAOKI KITAYA

P. 8

特

ヴァイオリン／日下紗矢子（読響特別客演コンサートマスター）

指揮／鈴木雅明 Conductor MASAAKI SUZUKI
ソプラノ／リディア・トイシャー Soprano LYDIA TEUSCHER
テノール／櫻田 亮 Tenor MAKOTO SAKURADA
合唱／RIAS 室内合唱団 Chorus RIAS Kammerchor
特別客演コンサートマスター／日下紗矢子

Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA

Navigator MISHIO SUZUKI

ビーバー バッターリア［約10 分］

BIBER / Battalia

J. S. バッハ ブランデンブルク協奏曲 第 5 番［休憩 Intermission］

バルトーク 弦楽のためのディヴェルティメント Sz.113［約 24 分］
BARTÓK / Divertimento Sz. 113
Ⅰ. Allegro non troppo
Ⅱ. Molto adagio
Ⅲ. Allegro assai

文化庁委託事業「平成30年度 戦略的芸術文化創造推進事業」［主催］文化庁、読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
4

交響曲 第39 番

モーツァルト変ホ長調 K. 543［約 29 分］
MOZART / Symphony No. 39 in E flat major, K. 543
Ⅰ. Adagio – Allegro Ⅱ. Andante con motoⅢ. Menuetto : Allegretto Ⅳ. Allegro
［休憩

P. 21

Intermission］

メンデルスゾーン オラトリオ〈キリスト〉作品 97［約 21分］

P. 22

MENDELSSOHN / Christus, op. 97
Ⅰ. キリストの誕生 Ⅱ. キリストの受難

メンデルスゾーン 詩篇 第 42 番

〈鹿が谷の水を慕うように〉

P. 23
作品 42［約 26 分］
MENDELSSOHN / Psalm 42 “Wie der Hirsch schreit”, op. 42
Ⅰ. 合唱 Ⅱ. アリア Ⅲ. 叙唱と合唱 Ⅳ. 合唱 Ⅴ. 叙唱 Ⅵ. 五重唱 Ⅶ. 終合唱※当初発表したものから曲順が一部変更されました。

［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
公益財団法人三菱 UFJ 信託芸術文化財団
ゲーテ・インスティトゥート
［協力］［後援］日本メンデルスゾーン協会
平成30年度（第73回）文化庁芸術祭参加公演
5

読響ニュース

ニ長調 BWV1050［約 21分］
J. S. BACH / Brandenburg Concerto No. 5 in D major, BWV1050
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Affettuoso
Ⅲ. Allegro

P. 20

J. M. KRAUS / Sinfonia per la Chiesa in D major, VB146

今後の公演案内J. M. クラウス 教会のためのシンフォニア ニ長調 VB146［約 9 分］

M

aestro of the month［金・祝］ Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 107

Friday, 23rd November, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

指揮／デニス・ラッセル・デイヴィス Conductor DENNIS RUSSELL DAVIES

P. 9

チェロ／ハリエット・クリーフ Cello HARRIET KRIJGH

P.12

Giovanni Antonini

興奮のタクトとリコーダー
鬼才、待望の初登場

集

P. 27

NIELSEN / “Maskarade” Overtureジョヴァンニ・
アントニーニ

特コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

ニールセン 歌劇
〈仮面舞踏会〉序曲［約 5 分］

今月のマエストロプログラム

1 1. 23

第 107回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演

斬新な演奏で注目を浴びる古今後の公演案内

楽界の鬼才が読響初登場。ベルリン・フィルとの名演も話題にな

エルガー チェロ協奏曲 ホ短調 作品 85［約 30 分］

P. 28

イドンなどを取り上げる。ヴィヴ

ELGAR / Cello Concerto in E minor, op. 85
Ⅰ. Adagio – Moderato
Ⅱ. Lento – Allegro molto
Ⅲ. Adagio
Ⅳ. Allegro – Moderato – Allegro, ma non troppo – Poco più lento

露し、スリリングな時間に拍車をかけるだろう。

Intermission］

シベリウス 交響曲 第 1番 ホ短調 作品 39［約 38 分］

SIBELIUS / Symphony No. 1 in E minor, op. 39
Ⅰ. Andante, ma non troppo – Allegro energico
Ⅱ. Andante（ma non troppo lento）
Ⅲ. Scherzo : Allegro
Ⅳ. Finale（Quasi una fantasia）: Andante – Allegro molto［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会［協力］横浜みなとみらいホール
平成30年度（第73回）文化庁芸術祭協賛公演
6

ァルディでは自らリコーダーも披

P. 29©David Ellis

ボウ管、バイエルン放送響、シカゴ響、

1965 年イタリアのミラノ生まれ。ミラ

ベルリン・コンツェルトハウス管など一流

ノ市立音楽院及びジュネーヴ古楽音楽のモダン・オーケストラにも数多く客演。

院に学ぶ。89年に古楽団体“イル・ジャ

オペラでもミラノ・スカラ座、チューリヒ

ルディーノ・アルモニコ”を創設。斬新

歌劇場、ザルツブルク音楽祭などに出な解釈による激烈な演奏で、バロックや演している。

古典派音楽に“革命”をもたらした。同

ハイドンの生誕 300 周年に向け、そ団体では指揮者としてのみならず、リコの全交響曲を録音する企画「ハイドンーダーやフラウト・トラヴェルソの奏者と2032」をイル・ジャルディーノ・アルモニ

しても活躍している。現在、モーツァル

コ及びバーセル室内管とともに進行中でテウム管とバーゼル室内管の首席客演ある。

指揮者を務める。
古楽界で注目を浴びるのみならず、ベルリン・フィル、ロイヤル・コンセルトヘ◇ 10月16日 名曲シリーズ◇ 10月20日 土曜マチネーシリーズ◇ 10月21日 日曜マチネーシリーズ

7

読響ニュース［休憩ったベートーヴェンや、得意のハプログラム鈴木雅明

デニス・ラッセル・デイヴィス

Masaaki Suzuki

古楽界の世界的巨匠
15 年ぶりの共演

Dennis Russell Davies

特アメリカの名匠が魅せる
シベリウスとエルガー集

オペラとコンサートの双方での本質に迫る演奏アプローチで、活躍するアメリカの名匠が、3 年高い評価を得ている世界的巨匠。

ぶりに読響に登場。シベリウス

2003 年以来、実に15 年ぶりに若き日の秀作などで熟達の腕を読響の指揮台に立つ。J. S. バッ振るう。豊かな表現力に期待しハとともに力を注いでいるメンデ

たい。

ルスゾーンの作品で、どんな荘厳©Marco Borggreve

今後の公演案内雄弁かつ透明なサウンド、曲1944 年アメリカ生まれ。セン©読響

トポール室内管音楽監督を振り出しに、

ルツブルク音楽祭、バイロイト音楽祭に

東京芸術大学作曲科及びオルガン

労十字小綬章、11年紫綬褒章を受章。12

シュトゥットガルト歌劇場の音楽総監も出演している。ハイドンなどの古典派

科、アムステルダム・スウェーリンク音楽

年ドイツ・ライプツィヒ市より国際的なバッ

督、リンツ・ブルックナー管の音楽監からブルックナー、ストラヴィンスキー、院に学ぶ。1990 年にバッハ・コレギウ

ハ演奏貢献に対して「バッハ・メダル」、ま督、シュトゥットガルト室内管、ウィーン

さらにはフィリップ・グラスまで幅広いレ

ム・ジャパンを創設以来、バッハ演奏のた、ロンドン王立音楽院・バッハ賞を受賞。

放送響、スイス・バーゼル響の首席指揮

パートリーを誇る。特に現代音楽の分第一人者として名声を博す。同グループ

13 年度サントリー音楽賞をバッハ・コレギ

者などを歴任し、現在はチェコ国立ブル野では数々の世界初演を手掛けており、を率いて欧米の主要なホール、音楽祭

ウム・ジャパンとともに受賞。東京芸術大

ノ・フィルの芸術監督及び首席指揮者を

近年ではリンツ州立劇場でグラスの歌劇にたびたび登場しており、極めて高い

学に古楽科を設立し、2010 年まで20 年務めている。これまでに、ベルリン・フ〈迷える者の跡〉の世界初演を成功に導評価を積み重ねている。近年は海外の間にわたり教鞭を執った。現在、イェー

ィル、ロイヤル・コンセルトヘボウ管、シいた。

バロック・アンサンブルへの客演に加え、ル大学アーティスト・イン・レジデンス、シ

カゴ響、ニューヨーク・フィル、サンクト

録音はハイドン、ブルックナー、グラ

ベルリン・ドイツ響、ボストン響、ニューンガポール大学ヨン・シゥ・トウ音楽院客ペテルブルク・フィルなど世界の一流楽スの交響曲全集のほか、ホルストの〈惑

ヨーク・フィル、チューリヒ・トーンハレ

員教授、神戸松蔭女子学院大学客員教団を指揮。オペラ指揮者としてもメトロ星〉やストラヴィンスキーの管弦楽作品

管などモダン・オーケストラも指揮し、授、東京芸術大学名誉教授を務める。

ポリタン歌劇場、パリ・オペラ座、ウィー

集、現代オペラなどを行っている。

◇ 10月26日 定期演奏会

ン国立歌劇場などで活躍するほか、ザ多彩なレパートリーを披露している。
8

きょうべん

◇ 11月23日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ

9

読響ニュース

2001年ドイツ連邦共和国功労勲章功な世界を作り出してくれるだろうか。

rtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

特集

ヴァイオリン

ヴィクトリア・ムローヴァ

Violin Viktoria Mullova©Peter C. Theis

マンドリン

アヴィ
・アヴィタル

Mandolin Avi Avital©Shirley Suarez

ソプラノ

リディア・
トイシャー

Soprano Lydia Teuscher

テノール

櫻田 亮

©Ribaltaluce

Tenor Makoto Sakurada

卓越したカリスマ性と技巧で世界的透き通る美声でオペラやコンサートに伸びやかな歌唱で国際的に活躍する兼ね備えた現代最高峰のヴァイオリニスに活躍する“マンドリンのプリンス”。
「絶活躍するソプラノ。ドイツのフライブルク

俊英。東京芸術大学大学院修了。イタト。シベリウス国際コンクール、チャイ

妙にセンシティヴな演奏」「驚くほど素生まれ。これまでノリントン、コープマ

リア声楽コンコルソ・シエナ部門大賞、コフスキー国際コンクールで優勝。これ

晴らしい指捌き」とニューヨーク・タイム

ン、カンブルラン、ハーディングらの指揮

ブルージュ国際古楽コンクール第 2 位。

までにアバド、マゼール、ラトルらの指ズ紙に絶賛され、2010 年にマンドリン

で、ロイヤル・コンセルトヘボウ管、ロン

これまでに鈴木雅明、サヴァリッシュ、

揮でウィーン・フィル、ベルリン・フィル、奏者として初めてグラミー賞を受賞しドン響、シカゴ響など世界の一流楽団

ダントーネ、サヴァールらの指揮で、ア

ボストン響などと共演し、ザルツブルク

た。1978 年イスラエル生まれ。これまと共演。オペラでは、ベルリン国立歌

カデミア・ビザンチナ、ヴェニス・バロッ

をはじめとする数々の音楽祭に出演。

でにメータ、ヴァンスカ、アントニーニら

劇場、バイエルン国立歌劇場、ドレスデク・オーケストラなど国内外の多くの楽

バロック音楽にも造詣が深く、“イル・ジの指揮で、シカゴ響、ベルリン・ドイツ

ン国立歌劇場、ザルツブルク･モーツァ団と共演している。オペラではクレモナャルディーノ・アルモニコ”ら古楽団体と響、チューリヒ・トーンハレ管などと共演

ルト週間、エクサン・プロヴァンス音楽

音楽祭、エジンバラ音楽祭などで活躍。

もしばしば共演している。フィリップス

しているほか、ザルツブルク音楽祭にも祭、モスクワ･ボリショイ劇場、グライン

日本イタリア古楽協会運営委員長としやオニックス・レーベルなどから多数の出演。グラモフォンと専属契約を結び、ドボーン音楽祭などで活躍している。

て、イタリア・バロック音楽の普及に努

CDをリリースし、好評を博している。

多くの録音をリリース。読響初登場。

読響初登場。

めている。二期会会員。東京芸術大学

読響とは2016 年以来 2度目の共演。
◇ 10月16日 名曲シリーズ

10

さば◇ 10月20日 土曜マチネーシリーズ◇ 10月21日 日曜マチネーシリーズ

准教授。
◇ 10月26日 定期演奏会◇ 10月26日 定期演奏会

11

読響ニュース

上品な音、完璧な技術、深い知性を

今後の公演案内©Henry Fair

P

楽曲紹介

プログラム

rogram notes

10. 16［火］
柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター©Matthias Heyde

RIAS室内合唱団

特

合唱

ハイドン

集

歌劇〈無人島〉序曲

Chorus RIAS Kammerchor

作曲：1779 年／初演：1779 年 12月6日、エステルハーザ宮廷劇場（ハンガリー）／演奏時間：約 8 分

合唱指揮©Marco Borggreve

チェロ

Chorusmaster

Justin Doyle©Matthias Heyde

ハリエット・クリーフ

Cello Harriet Krijgh

交響曲や弦楽四重奏曲で名高いフランェルナンド夫妻は、新婚旅行中に立ち

ツ・ヨーゼフ・ハイドン（1732〜1809）

寄った無人島で生き別れになる。ジェは、1761年から仕えたハンガリーの貴ルナンドは海賊に捕まり奴隷にされた族エステルハージ家の当主ニコラウのだが、妻は捨てられたと思い込み、ス侯がオペラ好きだったため、当分一緒に来ていた自分の妹シルヴィアと卓越した技巧としなやかな感性で聴野にも相当な力を注いだ。生涯に残し共に長年無人島で暮らしていた。する送局（RIAS）のために設立。ルネサン

衆を魅了する新星。1991年オランダ生

たオペラ（に類する作品）は 20 数曲。

と、海賊から逃れたジェルナンドと奴スとバロック音楽の歴史的唱法から、まれ。2015 年に権威ある新人賞“エコ比較的有名な〈薬剤師〉〈月の世界〉な

隷仲間エンリーコが捜索を行い、紆余様々な特殊な唱法が要求される現代作

ー・ライジング・スター賞”を受賞して注ど現存作品の多くは、ウィーンのほど曲折の末に夫婦は再会。エンリーコと品まで、幅広いレパートリーを誇る。

目を集めた。これまでにマリナー、ネル

近くに 1768 年に完成した宮殿「エスシルヴィアも結ばれる」といったハッ2017年よりジャスティン・ドイルが芸術

ソンス、マイスターらの指揮で、フランク

テルハーザ」で上演するために作曲さピーエンド物である。

監督及び首席指揮者を務めている。ヤ

フルト放送響、ウィーン放送響、ウィー

れた。

ーコプス、リープライヒ、ベルリン古楽

ン響、ベルリン・ドイツ放送響、バンベ

その一つである〈無人島〉は、1779

アスな序奏（ラルゴ）から、主部（ヴアカデミー、フライブルク・バロック・オ

ルク響、ロンドン・フィル、ボストン響な

年に初演された全2幕のイタリア語オィヴァーチェ・アッサイ）に入ると、ーケストラとは恒常的に共演。また、ラどと共演している。ラヴィニア音楽祭、ペラ。登場人物4人のシンプルかつ引

いわゆる“疾風怒濤”スタイルの楽想

トル、ネゼ＝セガン、ヘンゲルブロックら

グラーフェネック国際音楽祭にも出演。

き締まった佳作で、作曲者も「パリやを軸に疾走し、優しい旋律が挟まれる。

著名な指揮者と共演している。録音もユトレヒト国際室内音楽祭の芸術監督

ウィーンで上演してくれたら」と望ん

後半（アレグレット、ト長調）はメヌ

数多く、グラモフォン賞、エコー賞などを務め、室内楽活動も活発に行ってだ自信作である。物語は、大西洋上のエット風の優雅な曲調に変化。疾走が

受賞多数。

いる。

無人島が舞台。
「コンスタンツァとジ戻って終結する。

◇ 10月26日 定期演奏会

12◇ 11月23日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ

うよ

序曲は、ト短調の劇的な音楽。シリ

ど とう

しっ そう

楽器編成／フルート、オーボエ2 、ファゴット、ホルン2 、弦五部

13

読響ニュース1948 年にベルリンの米軍占領地区放今後の公演案内ジャスティン・ドイルベートーヴェン

ベートーヴェン

交響曲 第 2 番 ニ長調 作品 36

作曲：1806 年／初演：1806 年 12月23日、ウィーン／演奏時間：約 42 分

作曲：1802 年／初演：1803 年 4月5日、ウィーン／演奏時間：約 32 分

プログラム

ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品 61

1800年に交響曲第1番を完成し初演

ェロとコントラバスの分離も試みられ

ェン（1770〜1827）が完成した唯一の残されていないため、おもにヨアヒしたベートーヴェンが、その延長線上ている。

ヴァイオリン協奏曲。交響曲第4番やム、クライスラー等の作が演奏されで生み出した交響曲。1800年のスケッ

第 1 楽章 アダージョ・モルト～アレ

ピアノ協奏曲第4番の創作と同時期のる。だが、今回用いられるのは、第1、チ帳に第1楽章の主題が姿を見せ、そグロ・コン・ブリオ 序奏は、短調へ

1806年、アン・デア・ウィーン劇場のコ第3楽章ともにオッターヴィオ・ダン

の後も徐々にスケッチが進められた。

の揺らぎを見せる緊張感を帯びた音

ンサートマスター、フランツ・クレメ

トーネ（1960〜）の作。ダントーネは、

ただし本格的に作曲されたのは、1802楽。主部は、弦楽器が出す軽快な第1ントのために、約5週間というベート

アカデミア・ビザンチナの音楽監督で

年4～10月、ウィーン郊外のハイリゲ

主題、木管楽器とホルンが出す行進曲

ーヴェンとしては異例の速さで作曲さもあるイタリアの指揮者、鍵盤楽器奏

ンシュタットにて。10月中にウィーン

風の第2主題を中心に、フレッシュなれた。初演は同年クレメントの独奏で者で、本日の独奏者のムローヴァとはへ戻って仕上げられ、1803年4月の自力感を湛えながら突き進んでいく。

行われ、直前まで曲が仕上がらなかっバッハの作品で共演している。またム主演奏会で初演された。

第 2 楽章 ラルゲット 流麗で優美

たにもかかわらず、彼は初見で鮮やか

ローヴァは、2002年録音のCDでもこに演奏したといわれている。ただし評たたのカデンツァを弾いている。

向けて「ハイリゲンシュタットの遺書」

楽器が呈示し、第1主題を主体に美し判は芳しくなく、真価が認められたの

第 1 楽章 アレグロ・マ・ノン・トロが書かれた時期。耳の病気の悪化が顕く進行。木管楽器の精妙な用法も効果

は、1844 年に当時 13 歳のヨアヒムがッポ 冒頭に弱音で刻まれるティンパ

著になり、〈月光〉ソナタを捧げたジを発揮する。

メンデルスゾーンの指揮で演奏してかニの4音が楽章全体を支配する。これ

ュリエッタ・グイッチャルディとの失第 3 楽章 スケルツォ、アレグロ 交

らのことである。

は同楽器の画期的な使用例。4連音に恋も重なった頃の作だが、曲自体は、

響曲で「スケルツォ」と表記された初曲は気品に充ち、晴れやかで牧歌的。

続く穏やかな主題と、それに似た上昇

明るいニ長調を基調とした、エネルギの楽章。主部は、強弱のコントラスト

テクニカルな名技を前面に打ち出さず、下降する主題を中心に、伸びやかな音

ッシュで前向きな音楽となっている。

が特徴的な主題をもとに、ダイナミッ“歌う”楽器としてのヴァイオリンの楽が綿々と展開される。

第1番と同じ2管編成で同タイプのクな音楽が展開される。トリオも柔ら

魅力が、シンフォニックなオーケスト

第 2 楽章 ラルゲット 自由な変奏

造作ながら、ベートーヴェンはここでかく始まるが、すぐに激しさが戻る。

ラも一体となった壮大な規模で追求さ曲形式によるト長調の緩徐楽章。甘美一段の進化を見せる。第1楽章の序奏

第 4 楽章 アレグロ・モルト エネル

れている。その背景にあるのは、名人

で安らぎに充ちており、ソロと他の独はより長大かつ劇的になり、第2楽章

ギーに充ちた、ソナタ形式のフィナー

芸的な協奏曲への反発、恋愛真っ盛り

奏楽器（特に木管）の絡みが美しい。

はいっそうロマンティックな情緒を漂レ。前打音が鋭い第 1 主題（第 1 楽章だった当時の心境、クレメントの柔和

切れ目なく第3楽章へ。

わせる。そして、第3楽章に交響曲史の序奏の動機との関連性も指摘されな個性など。いずれにせよ、大規模か

第 3 楽章 ロンド、アレグロ 明るく

上初めてスケルツォを採用。また、管ている）と、木管楽器が奏する下行音

つ温和な音楽でヴァイオリン協奏曲の華やかなフィナーレ。躍動感に充ちた楽器、特にクラリネットの活用が際立型の第2主題を軸に、劇的な高揚を遂

新境地開拓に挑んだ意欲作である。

主要主題に二つの副主題が挟まれる。

ち、従来は同一パートを弾いていたチげる。

楽器編成／フルート、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

14

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

15

読響ニュースなイ長調の緩徐楽章。二つの主題を弦

今後の公演案内1802年10月といえば、二人の弟に

かん じょ

集

ベートーヴェンによるカデンツァは特

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴ

10. 2 1［日］ドレスデンの楽団のための協奏曲 ト短調 RV577
作曲：不明／初演：不明／演奏時間：約 10 分

マンドリンのために書かれた作品（後に二つのマンドリンのための協奏で、これほどよく耳にする曲はない曲を書いた）。弦楽器はすべてピッツだろう。ダスティン・ホフマン主演にィカートで演奏してもよいと指定されよる映画『クレイマー、クレイマー』ている。

（1980年日本公開）のテーマ曲として第 1 楽章 アレグロ 同音反復が特徴

集

ヴィヴァルディ

作曲：1725 年／初演：不明／演奏時間：約 7 分

特飯尾洋一（いいお よういち）･音楽ライター

マンドリン協奏曲 ハ長調 RV425

ふう び

この協奏曲の自筆譜の冒頭には「ドルには、こんな逸話が残っている。ヴ

一世を風靡し、その後、テレビCM等的な愛らしい主題が印象的。

レスデンのオーケストラのために」とィヴァルディのある協奏曲を演奏してでもたびたび使用される人気曲となっ第 2 楽章 ラルゴ 淡々とした夢想的記されている。アントニオ・ヴィヴァ

いた際、ヴァイオリンのソロの部分にている。

な緩徐楽章。

ルディ（1678～1741）は、生地ヴェネ

なると、仲間たちがわざとテンポを速

数百曲もの協奏曲を書いたヴィヴァ

第 3 楽章 アレグロ 優美で朗らかなツィアで長く活躍した作曲家だが、ドめていった。ついに速さについていけ

ルディだが、一つのマンドリンのため

フィナーレ。小気味よい独奏マンドリ

レスデンの宮廷楽団にも作品を提供しなくなったピセンデルは、足を踏み鳴の協奏曲はこの一曲が残されるのみ

ンと総奏が穏やかに対話する。

ていた。きっかけとなったのは、1716

らしてもとのテンポに戻したという。

楽器編成／通奏低音、弦五部、独奏マンドリン

年にドレスデンから宮廷楽団のメンバ

スターの名人芸を試すかのような仲間ーによる室内楽団がヴェネツィアに派

内の遊び心が伝わってくる。

そのメンバーの一人が、作曲家とし楽器パートのために、ヴィヴァルディても知られるヴァイオリン奏者、ヨハは独奏ヴァイオリンと弦楽合奏にフルン・ピセンデル。後にドレスデンの宮ート、オーボエ、ファゴットを加えて廷楽団で楽長となるピセンデルは、9ヴィヴァルディ※演奏順はバッハのマン
ドリン協奏曲の次です。

リコーダー協奏曲 ハ長調 RV443
作曲：不明／初演：不明／演奏時間：約 12 分

ヴィヴァルディのニックネームはは、巧みな演奏によって評判を呼ん作品に豊かな色彩感を与えている。

「赤毛の司祭」。聖職者になるための教だ。おそらくこのリコーダー協奏曲やか月にわたってヴェネツィアに滞在し第 1 楽章 アレグロ 決然としたメラ

育を受けて司祭に叙任されたが、このマンドリン協奏曲も、養育院での演奏て、ヴィヴァルディに師事し、親交をンコリックな主題が奏でられる。

仕事に熱意を傾けることはなかった。

会のために書かれたのだろう。

深めた。ピセンデルはヴィヴァルディ

第 2 楽章 ラルゴ・ノン・モルト オ

ピエタ養育院でヴァイオリン教師に任

第 1 楽章 アレグロ 独奏リコーダーの協奏曲を多数ドレスデンに持ち帰ーボエ・ソロによる憂愁を帯びた主題

用されると、ヴィヴァルディは長きにが軽やかに飛翔する。

り、これらを自身のオーケストラのレにファゴットが寄り添う。

わたって同施設の少女たちの音楽教育

第 2 楽章 ラルゴ オペラ・アリア風パートリーに加えることができた。

第 3 楽章 アレグロ 名技に彩られたと、施設の演奏会用器楽曲の作曲に携の情感豊かな嘆きの歌。

活気あふれるフィナーレ。

わることになる。才能に恵まれた孤児

第 3 楽章 アレグロ・モルト 技巧的たちからなる養育院のオーケストラ

なフィナーレ。上機嫌で曲を閉じる。

当代一流の名手といわれたピセンデ

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、ファゴット2 、通奏低音、弦五部、独奏ヴァイオリン

楽器編成／通奏低音、弦五部、独奏リコーダー

16

17

読響ニュースドレスデンの宮廷楽団の充実した管かん じょ

今後の公演案内

遣されたことと考えられる。

プログラム

10. 20［土］

ヴィヴァルディJ. S. バッハ

ハイドン

交響曲 第100 番 ト長調〈軍隊〉

作曲：1738 年頃／初演：不明／演奏時間：約 24 分

作曲：1793～94 年／初演：1794 年 3月31日、ロンドン／演奏時間：約 24 分

ヨハン・セバスティアン・バッハ

ッハがこれを編曲し直している。

モーツァルト、ベートーヴェンと並プログラム

マンドリン協奏曲 ニ短調 BWV1052たという。

チェンバロ協奏曲第1番ニ短調として曲を復元して演奏する試みがあるが、ヨーゼフ・ハイドン（1732～1809）は、語の前口上のようなゆったりとした序

知られている。これを本日の独奏者アアヴィタルはこの復元版について「マ生涯に100曲を超える交響曲を作曲し奏で開始され、フルートとオーボエに

ヴィ・アヴィタルがマンドリン用に編

ンドリンととても調和がとれている」ている。なかでも晩年に書かれた 12よる軽快な主題が主部を導く。提示部

曲して演奏する。

と感じ、「ヴァイオリンのための曲を

曲の交響曲、通称「ロンドン交響曲」

をリピートした後、2小節の全休符に

1729 年、バッハはテレマンが創設

調弦が同じマンドリンで弾くことは、（または「ザロモン交響曲」）は傑作とよる沈黙をはさんで一瞬、「あれ?」としたライプツィヒの楽団、コレギウ

理にかなっている」と語っている。さして名高い。この〈軍隊〉もその一つ。

戸惑わせるのがハイドン流のユーモ

ム・ムジクムの指導を任せられることらに、マンドリンはチェンバロと同じ

トルコの軍楽隊を思わせるトライアン

ア。緊密で躍動感あふれる楽想が展開になった。学生やアマチュア、職業音

撥弦楽器として共通する響きの性質を

グル、シンバル、大太鼓が加わる異例される。

楽家からなるこの楽団は、ゴットフリ

持っている。そこで、アヴィタルは作の楽器編成が、愛称の由来となって第 2 楽章 アレグレット いかにも優ート・ツィンマーマンが経営するコー品を入念に調べて、「チェンバロ版といる。

雅な気品の漂う主題で始めておきなが

ヒーハウスで公開の演奏会を開いた。

ヴァイオリン版の間に位置する」編曲

長年にわたってハンガリーの名門エら、トライアングル、シンバル、大太その際に重要なレパートリーとなったを書いたという。また、アヴィタルはステルハージ家の楽長を務めたハイド

鼓の軍楽隊が乱入して平穏を打ち破のがチェンバロ協奏曲である。

バッハの音楽には楽器に依存しない普ンだが、熱心な音楽愛好家であったニる。終結部では軍隊ラッパが鳴り響

遍性がある、とも述べている。

コラウス侯が世を去って、音楽への関く。相反する二つの性格が同じ主題を（現代ではピアノ協奏曲として演奏さ第 1 楽章 アレグロ ドラマティック

心が乏しいアントン侯が跡を継ぐと、彩るおもしろさ。

れることも少なくない）は、その大半なユニゾンの主題で開始され、突風にハイドンはほとんど肩書だけの楽長に第 3 楽章 メヌエット、モデラート

が旧作からの編曲である。チェンバロ

煽られるようなソロが加わり、緊迫感

なってしまう。そんなハイドンを興行

明るく晴れやかなメヌエットの間に、協奏曲第1番は、消失したヴァイオリ

あふれる楽想を展開する。

師ザロモンがロンドンへと招いた。ハ

木の葉が舞い落ちるような付点リズム

ン協奏曲からの編曲ではないか、と推第 2 楽章 アダージョ ゆっくりと歩イドンは、ザロモン主催の連続演奏会のトリオがはさまれる。

測されてきた。まずバッハの息子カー

むように、愁いを帯びた主題が切々とで交響曲第100番〈軍隊〉他の新作交

第 4 楽章 プレスト 茶目っ気のある

ル・フィリップ・エマヌエル・バッハ

奏でられる。

響曲を披露して、空前の大成功を収め主題で開始され、力強さを増しながらがチェンバロ協奏曲として編曲し、お第 3 楽章 アレグロ 弾むように開始ることになった。2度にわたる渡英は、スリリングなフィナーレを築く。終盤

そらくはコレギウム・ムジクムのコンされる推進力に富んだフィナーレ。ソ

ハイドンにエステルハージ家での約にふたたび軍楽隊の楽器が加わって、サートで披露した後、あらためて父バロの華麗な妙技が披露される。

20 年分にも匹敵する報酬をもたらし

にぎやかに煽り立てる。

バッハが残したチェンバロ協奏曲

楽器編成／通奏低音、弦五部、独奏マンドリン

18

はつ げん

あお

うれ

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル）
、弦五部

19

読響ニュース

第1楽章 アダージョ～アレグロ 物

今後の公演案内ぶウィーン古典派を代表する作曲家、集

同曲から失われたヴァイオリン協奏特（1685～1750）のBWV1052といえば、

モーツァルト10. 26［金］
澤谷夏樹（さわたに なつき）･音楽評論家
J. M. クラウス教会のためのシンフォニア ニ長調 VB146

作曲：1788 年 6月26日完成、ウィーン／初演：不明／演奏時間：約 29 分

ヴォルフガング・アマデウス・モー

れた可能性は大いにある。
第1楽章 アダージョ～アレグロ 力

39番変ホ長調を1788年の夏、他の2曲、強くゆったりとした序奏と、柔和で軽つまり第40番ト短調と第41番ハ長調

快な主部とが、滑らかに下行する音階とともに書き上げた。かつてはモーツ

を通して呼応する。この音階が全楽章

ァルトが芸術的欲求からこれらを作曲を束ねるかすがいとして働く。

先輩世代のハイドン兄弟やサリエリ、

シンフォニアもその一つ。1789年のスしたとされていたが、最近では「ロン第 2 楽章 アンダンテ・コン・モート

後輩世代のベートーヴェンらの名前がウェーデン国会の開会式のために、こドンへの演奏旅行のため」「ウィーン

付点リズムの組み換えが面白いロンド

真っ先にあがるだろう。だが、知名度れを作曲した。この開会式が大聖堂ででの演奏会のため」「楽譜出版のため」

主題を、起伏あるエピソードでつないこそ彼らに劣るものの、ヨーゼフ・マ

おこなわれたこと、音楽が典礼曲を思といった仮説が唱えられている。

でいく。モーツァルトは第1楽章にひルティン・クラウス（1756〜92）ほどわせるフーガ風の作りであることか

その中でもとりわけ、楽譜出版説にんぱんに使った滑らかな音階を、布をモーツァルトの同時代人と呼ぶにふさら、タイトルに「教会のための」とい

強い説得力がある。当時、モーツァル

縫うようにジグザグに進む音型に改

わしい作曲家はいない。

うただし書きが付いたと考えられる。

トの周囲の作曲家、ヨーゼフとミヒャ

め、この楽章にも登場させている。

クラウスはドイツで生まれ、スウェ

音楽はゆったりとした序奏と、テン

エルのハイドン兄弟やコジェルフら

第 3 楽章 メヌエット、アレグレット

ーデンで没した。生没年はモーツァル

ポの速い主部との二部構成。主部は前が、交響曲を3曲セットにして出版し

民俗舞踊レントラーの楽想が楽しいメトとほぼ同じ。音楽のスタイルも両者

述の通りフーガ風で、ソナタ形式をとていた。モーツァルトはこうした先達ヌエット。飛び石を跳ぶように上行すでよく似ていることからクラウスは、る。このフーガとソナタ形式とを重ねに刺激を受けたとも言われる。

る音型が、第1楽章の滑らかに下行す「スウェーデンのモーツァルト」とある試みに、モーツァルトとの同時代性

3曲は作曲者の生前には演奏されなだ名される。なかでも教会のためのシが色濃く映る。
〈ジュピター〉の終楽

かった、とする考え方も修正を迫られ第 4 楽章 アレグロ 第1楽章の滑らンフォニアは、ふたりの同時代性を強章でモーツァルトは、フーガとソナタている。というのも、第 40 番に複数

かな下行音階を、もともとの形のままく感じさせる作品だ。

形式とを融合させた。ハイドンの弟ミの稿が残されているからだ。モーツァ

再登場させ、作品の一体感を最後まで

1781年にクラウスは、ストックホル

ヒャエルも交響曲で、フーガ風の終楽

ルトは作品を舞台に掛け、修正の必要持続させる。裏拍を強調したリズム打

ムの宮廷楽団に奉職。翌年、グスタフ章を手掛けたが、モーツァルトはそれが生じたときしか改訂をおこなわなか

ちやシンコペーションが、楽章全体を3世によって欧州各国に派遣され、最を手本にしたとされる。こうした同時った。だから第 40 番はまず間違いな

エネルギッシュに推し進めていく。

新の音楽を学ぶ。帰国後の88年に宮代の音楽の網目に、クラウスの教会のく演奏された。とすると、第 39 番も廷楽長に就任。仕事の一環として国家ためのシンフォニアも入っている。

第 41 番も、なんらかの機会に披露さ楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

20

る音階と対照をなしている。

楽器編成／フルート、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

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読響ニュース

行事用の音楽を書いた。教会のための今後の公演案内モーツァルトの同時代人と言えば、集ツァルト（1756 〜 91）は、交響曲第特

作曲：1789 年／初演：1789 年 3月、ストックホルム、大聖堂（ニコライ教会）／演奏時間：約 9 分

プログラム

交響曲 第 39 番 変ホ長調 K. 543

メンデルスゾーン

メンデルスゾーン

詩篇 第42番〈鹿が谷の水を慕うように〉作品 42

作曲：1846〜47 年（未完）／初演：1852 年 9月、イギリス・バーミンガム／演奏時間：約 21 分

作曲：1837 年（初稿）、1838 年（最終稿）／
初演：1838 年 1月1日、ライプツィヒ、ゲヴァントハウス（初稿）／演奏時間：約 26 分

バルトルディ
（1809〜47）
はその晩年、が「ヤコブの星」の出現を歌い、やが詩集。150篇の詩からなる。それらは第 2 曲 アリア オーボエの助奏をと演奏でも作曲でも、大規模声楽曲のオてコラール（教会讃美歌）「なんと美し神への讃美・感謝・信頼などを内容ともないソプラノがアリアを独唱する。

ラトリオに積極的に取り組んだ。1846

く輝く暁の星 ! 」に到る。ニコライのする。そのうちもっとも多いのは嘆願

第 3 曲 叙唱（レチタティーヴォ）と年の初夏にはアーヘンで、ハイドンの1597 年の詩と旋律とに基づき、シュの詩だ。詩篇第42番〈鹿が谷の水を慕

合唱 ソプラノの叙唱ののち、合唱〈天地創造〉やヘンデルの〈アレクサン

レーゲルが 19 世紀に再編したコラー

うように〉もそのひとつ。メンデルスが「祭りに集う人の群れ」として登場

ダーの饗宴〉を指揮、同じ年の晩夏にルを、ブンゼンがさらに改稿して台本

ゾーンはこの第42番に音楽をつけ、一する。

はバーミンガムで、書き上げたばかりに取り入れた。

編のカンタータとして世に送り出した。

第 4 曲 合唱 第 1 曲同様、
「どうしの〈エリヤ〉を自演した。その後、出

第 2 部 キリストの受難

ユダヤ人

作曲は 1837 年。メンデルスゾーンてうなだれるのか、わたしの魂よ」を版を目指して同作品の改訂に取り掛かの指導者によって逮捕されたキリスト

はこの年、セシル・ジャンルノーと結無伴奏とし、嘆きを強調する。

った。

が、ピラトの前に立ち、裁判を受ける

婚し、ふたりで南西ドイツへ新婚旅行

第5曲 叙唱 第4曲から続けざまに、

メンデルスゾーンは同じころ、〈パ場面。テノールによる“狂言回し”と、に出かけた。その滞在先で〈詩篇第「神よ、わたしの魂はみずからの内に沈ウロ〉〈エリヤ〉に次ぐ3番目のオラト

合唱による“ユダヤ人指導者層”とが42番〉を書いた。同年、ライプツィヒ

みます」と歌うソプラノの叙唱に入る。

リオとして、〈地上、地獄、天国〉に交互に現れ、イエスを十字架へと追いで初稿を完成させ、翌年初めに初演。

第 6 曲 五重唱 ソプラノに、テノー着手する。プロイセンの外交官ブンゼ詰める。合唱が「シオンの娘たちよ」

その年の春に初稿を改訂し、最終稿とルとバスをふたりずつ加えた五重唱。

ンの構想と台本とにしたがい筆を進めと呼びかけたのち、コラール「彼はみした。詩はルターのドイツ語訳に基

詩前半の感謝の歌を男声陣が、後半のたが、同作品を書き上げるには到らなずからの背に負われる」を歌う。旋律

づく。作曲に際しメンデルスゾーン

嘆きの歌をソプラノが担当。両者が交かった。かろうじて完成したのは、「地

はイザークの〈インスブルックよ、さは、第 7 節の後半、第 10 節の第 1 行、互に現れるが、最終的に「主に向かっ上」の部に属する二つの場面だけ。作らば〉。前段の詩はゲルハルト作の「お第 11 節全体を削除。第 7 節（第 5 曲）て／神よ」の呼びかけが重ねられ、感曲家の死後、この二つの場面のみオラ

お世界よ、見よ」の第5節（1844年の『ラの第1行を第10節の冒頭（第6曲の中

謝と嘆きとが融合する。

トリオ〈キリスト〉として出版された。

イプツィヒ教会讃美歌集』に基づくのほど）で繰り返し、第 12 節（終合唱）

第 7 曲 終合唱 第4曲の詩と音楽を

第 1 部 キリストの誕生 ベツレヘム

で、ゲルハルトの原作と異なる）を一の最後に神を讃美する言葉を付け加引き継いだのち、讃美の詞章を古式ゆに生まれたイエスを、東方の三博士が部、書き換えたもの。後段の詩は同じえた。

かしくポリフォニーで紡ぐ。最後に訪問するシーン。ソプラノの“ナレーくゲルハルト作の「今やすべての森は

第 1 曲 合唱 「わたしの魂も、神よ、「とこしえまで」の言葉を長い音符でション”ののち、男声の三重唱が三博憩う」の第2節。

あなたに向かって声をあげます」を曲象徴的に描き、曲を閉じる。

きょうえん

ふん

士に扮して登場し、星に導かれてやっ（歌詞対訳：24〜25頁）

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部、独唱（ソプラノ、テノール、バス2）、合唱

22の最終盤に無伴奏で示し、詩人の嘆願（歌詞対訳：26頁）

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部、独唱（ソプラノ、テノール2 、バス2）、合唱

23

読響ニュース

の気持ちを強調する。

今後の公演案内「詩篇」は『旧約聖書』に収められた集て来た、と声をそろえる。続いて合唱

特フェリックス・メンデルスゾーン＝

プログラム

オラトリオ
〈キリスト〉作品 97

メンデルスゾーン

オラトリオ〈キリスト〉作品97

レチタティーヴォ（テノール）：
しかし、ピラトは言った。
「わたしはこの者に（死に値する）罪を見出せない。よって懲らしめて釈放することとする」と。人々はみな、こう叫んだ。

Chor : »Hinweg mit diesem, hinweg, und
gib uns Barrabam los!«合唱：「こいつを（刑場に）やれ、バラバを釈放しろ！」Rezitativ (Tenor) :Da rief Pilatus abermals zu ihnen und wollte
Jesum loslassen, sie aber schrieen:

レチタティーヴォ（テノール）：
ピラトは改めて人々に、イエスを釈放すると告げた。しかし、彼らは叫んだ。

Chor : »Kreuzige, kreuzige ihn!«

合唱：「十字架に、こいつを十字架につけろ！」

Terzett (Tenor, Bass I, Bass II) :»Wo ist der neugeborne König der Juden? Wir
haben seinen Stern gesehen und sind gekommen, ihn anzubeten.«

三重唱（テノール、バス I, バス II）：「どこですか、新しくお生まれになったユダヤ人の王は。わたしたちはその方の星を見たので、拝みに来たのです」

Rezitativ (Tenor) :Pilatus spricht zu ihnen: »Nehmet ihr ihn hin
und kreuziget ihn, denn ich finde keine
Schuld an ihm.«

レチタティーヴォ（テノール）：
ピラトは人々に「それでは自分たちでこの者を引き取り、十字架につけよ。わたしはこの者に罪を見出せない」と述べた。それに答えて人々は言った。

Chor : Es wird ein Stern aus Jakob aufgehen
und ein Scepter aus Israel kommen, derwird zerschmettern Fürsten und Städte.

合唱：星がひとつヤコブより出でて、王 笏 がひ
とつイスラエルからやって来る。彼は領主らと街々とを滅ぼすだろう。

Chor : »Wir haben ein Gesetz, und nach dem
Gesetz soll er sterben, denn er hat sich selbst
zu Gottes Sohn gemacht.«

合唱：「わたしたちには律法があります。それに基づけば、彼は死に値します。神の子と自称したからです」

Choral :Wie schön leuchtet der Morgenstern!
,
O welch ein Glanz geht auf vom Herrn,
uns Licht und Trost zu geben!
Dein Wort, Jesu, ist die Klarheit,
führt zur Wahrheit und zum Leben.
Wer kann dich genug erheben?

コラール：
なんと美しく輝く暁の星！
主より届くはどれほどの輝き、
主はわたしたちに、光と慰めとを与える！
イエスよ、あなたの言葉には一点の曇りもなく、
それは真理と生命とに通じる。
誰があなたと肩を並べられよう。

Rezitativ (Tenor) :Da überantwortete er ihn, dass er gekreuzigt
würde. Sie nahmen Jesum und führten ihn
hin zur Schädelstätte. Es folgte ihm abernach ein grosser Haufe Volks, und Weiber,die klagten und beweineten ihn.

レチタティーヴォ（テノール）：
そこでピラトは、十字架につけるためイエスを人々に引き渡した。人々はイエスを引き取り、ゴルゴタの丘へと連れて行った。多くの男女が嘆き悲しみつつ、イエスに付き従った。

Zweiter Teil »Das Leiden Christi«

第２部「キリストの受難」

Rezitativ (Tenor) :Und der ganze Haufe stand auf und fing an,
ihn zu verklagen und zu schmähen:レチタティーヴォ（テノール）：
すると、人々がこぞって立ち上がり、イエスを捕ののしえ、裁判に引きずり出して罵りながら言った。

Chor : Ihr Töchter Zions, weint über euchselbst und über eure Kinder. Weint übereuch selbst! Denn siehe, es wird die Zeit
kommen, da werdet ihr sagen zu den Bergen: Fallt über uns! und zu den Hügeln:
Deckt uns!

合唱：シオンの娘たちよ、みずからのために、またお前たちの子らのために泣きなさい。なぜなら見よ、山に向かって「わたしたちの上に崩れ落ちよ」と、丘に向かって「わたしたちを覆い隠せ」と言う日がやがて来るのだから。

Chor : »Diesen finden wir, dass er das Volk
abwendet und verbietet, den Schoss dem
Kaiser zu geben, und spricht, er sei Christus, ein König!«

合唱：「この者は民衆を惑わし、皇帝に税を納めるのを妨げた上、自分が王でありキリストであると称しています」

Rezitativ (Tenor) :Pilatus sprach zu den Hohenpriestern und,zum Volk: »Ich finde keine Ursach an diesem Menschen.« Da schrieen alle:

レチタティーヴォ（テノール）：
ピラトは祭司長と人々とに向けて言った。
「わた
しはこの人物になんらの告発事由も見出せない」と。すると人々はこう言い張った。

Choral :Er nimmt auf seinen Rücken
die Lasten, die mich drücken
bis zum Erliegen schwer,
Er wird ein Fluch, dagegenerwirbt er mir den Segen,und o wie gnadenreich ist der!

コラール：
彼はみずからの背に負われる、わたしにのしかかる、
耐えきれないほどの重荷を。
人は彼をあざけるのに、彼はわたしを祝福する、
ああ、なんと慈悲深いお方よ！

Chor : »Er hat das Volk erregt damit, dass ergelehret hat hin und her im ganzen Lande,
und hat in Galiläa angefangen bis hieher.«合唱：「この者はユダヤ全土、つまりガリラヤか
かくらん
らここ（エルサレム）まで、民衆を撹乱してま
わっています」Wo bist du, Sonne, blieben?
Die Nacht hat dich vertrieben,
die Nacht, des Tages Feind.
Fahr’ hin, du Erdensonne,
wenn Jesus, meine Wonne,
noch hell in meinem Herzen scheint.

太陽よ、どこにいった。
夜がお前を追い出してしまった、
夜、それは昼の敵手。
地の太陽よ、さらば、（お前がいなくとも）
わたしの喜び、イエスが、
今なお心に明るく輝く。

24

おうしゃく

25

読響ニュース

レチタティーヴォ（ソプラノ）：
イエスがユダヤの地ベツレヘムでお生まれになったとき、東方の博士らがエルサレムにやって来てこう言った。

今後の公演案内

Rezitativ (Sopran) :Da Jesus geboren war zu Bethlehem im jüdischen Lande, da kamen die Weisen vom
Morgenlande gen Jerusalem und beteten
ihn an.

集

第１部「キリストの誕生」

特Erster Teil »Die Geburt Christi«

プログラム

訳：澤谷夏樹Rezitativ (Tenor) :Pilatus aber sprach: »Ich finde keine Schuld
an ihm, darum will ich ihn züchtigen undloslassen.« Da schrie der ganze Haufe:メンデルスゾーン 詩篇 第42番〈鹿が谷の水を慕うように〉作品42

Rezitativ (Sopran) und Chor :Meine Tränen sind meine Speise Tag und Nacht,
weil man täglich zu mir sagt:
Wo ist nun dein Gott?
Wenn ich des inne werde,so schütte ich mein Herz aus bei mir selbst;
denn ich wollte gerne hingehen mit dem Haufen
und mit ihnen wallen zum Hause Gottes
mit Frohlocken und Danken unter dem Haufen
derer, die da feiern.

レチタティーヴォ（ソプラノ）と合唱：
涙は昼も夜もわたしの糧、人々が来る日も来る日も「お前の神はどこだ」と言うからです。
わたしは（次のことを）思い起こして、みずからの心のうちを自分自身に打ち明けます。
祭りに集う人の群れとともに行き
彼らと一緒に神の家を詣で
喜びと感謝の声をあげたことを。

Chor : Was betrübst du dich, meine Seele,und bist so unruhig in mir?
Harre auf Gott!
denn ich werde ihm noch danken,
daß er mir hilft mit seinem Angesicht.

合唱：どうしてうなだれるのか、わたしの魂よ、
なぜ落ち着きをなくすのか。
神を待ち望みなさい。
いずれ神に感謝することになる、その御顔でわたしを救ってくださる、と。

Rezitativ (Sopran) :Mein Gott, betrübt ist meine Seele in mir;darum gedenke ich an dich.
Deine Fluten rauschen daher,
daß hier eine Tiefe und da eine Tiefe brausen;
alle deine Wasserwogen und Wellen gehen übermich.

レチタティーヴォ（ソプラノ）：
神よ、わたしの魂はみずからの内に沈みます。
だからわたしは、あなたを思い起こすのです。
とどろ
あなたの洪水は轟きつつ流れます、というのも深みのあちこちが荒れ狂っているからです。
あなたの大波がみな打ち寄せ、わたしを越えていきます。

Quintett (Sopran, Tenor I, II, Bass I, II) :Der Herr hat des Tages verheißen seine Güte,
und des Nachts singe ich ihm
und bete zu dem Gott meines Lebens.
Mein Gott, betrübt ist meine Seele in mir;Warum hast du meiner vergessen?
Warum muß ich so traurig gehen,wenn mein Feind mich drängt?

五重唱（ソプラノ, テノール I, II, バス I, II）：
昼、主が御恵みを約束してくださったので、
夜、わたしは主に向かって歌を歌い
わたしのいのちの神に祈りをささげます。
神よ、わたしの魂はみずからの内に沈みます。
あなたはなぜ、わたしをお忘れになったのですか。
わたしはなぜ、悲しみつつ行かねばならないのですか、
敵がわたしを押しのける中を。

Chor : Was betrübst du dich, meine Seele,und bist so unruhig in mir?
Harre auf Gott!
denn ich werde ihm noch danken,
daß er meines Angesichts Hilfe und mein Gott ist.
Preis sei dem Herrn, dem Gott Israels,
von nun an bis in Ewigkeit!

合唱：どうしてうなだれるのか、わたしの魂よ、
なぜ落ち着きをなくすのか。
神を待ち望みなさい。
いずれ神に感謝することになる、
彼こそわたしの顔の助け、わたしの神である、と。
イスラエルの神、主をたたえよ、
今しよりとこしえまで。

26

ニールセン

歌劇〈仮面舞踏会〉序曲
作曲：1904～05 年／初演：1906 年 11月11日、コペンハーゲン／演奏時間：約 5 分

デンマークの作曲家カール・ニール

逆らってレアンダーは仮面舞踏会に出セン（1865～1931）は、フィンランド

かけ、許嫁の父親に見つかってしまう。

のシベリウスと同じ年に生まれた。第しかし、その父親の娘レオノーラこそ、

1 番から第 6 番までの 6 曲の交響曲でレアンダーが愛する相手で、運命づけ

作曲家として地位を確立するが、若きられた二人はめでたく結ばれる。

日は、コペンハーゲン王立劇場管弦楽

このオペラは、1906 年に王立歌劇団のヴァイオリン奏者として活躍し場で初演されると大成功を収め、ニー（1889〜1905）、1908年からは同管弦

ルセンは一夜にしてデンマークの国民楽団の第2指揮者を務めた。

的作曲家となった。舞曲のリズムを多〈仮面舞踏会〉は、作曲に専念する用した華やかな音楽、二重唱や合唱のために管弦楽団を退職する前年に着手

生き生きとした表現など、のちにデンされた。ニールセンにとって2作目とマークで最も成功したオペラであり、なるオペラで、ホルベアの同名の喜劇

20 世紀の最も魅力的な喜歌劇のひと（1724）をもとに書かれたヴィルヘル

つと位置づけられた。幕開けの序曲

ム・アンデルセンの台本による全3幕（アレグロ・マ・ノン・タント、ニ長調）の喜歌劇である。

は、推進力に富む弦楽器と表情豊かな

舞台は、1723年のコペンハーゲン。

管楽器による活発な音楽で、2拍子の

青年レアンダーは、仮面舞踏会で名も舞曲風の中間部をはさむ。もつれた人

知らない娘と出会って恋に落ち、結婚間関係が解かれる第3幕の音楽も含まを誓った。一方、父親は息子のためにれ、最後はテンポを速め、力強く突き

すでに結婚相手を決めていた。それに進む。

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット3 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル）
、弦五部

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読響ニュースアリア（ソプラノ）：
わたしの魂は神に、生ける神に飢えています。
わたしはいつ神の御顔を見にいくのでしょう。

柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家

今後の公演案内

Arie (Sopran) :Meine Seele dürstet nach Gott,nach dem lebendigen Gotte,wann werde ich dahin kommen
dass ich Gottes Angesicht schaue?

集

合唱：鹿が清新な水をあえぎ求めるように、
わたしの魂も、神よ、あなたに向かって声をあげます。

特Chor : Wie der Hirsch schreit nach frischem Wasser,
so schreit meine Seele, Gott, zu Dir.

1 1. 23［金・祝］

プログラム

訳：澤谷夏樹

エルガー

シベリウス

交響曲 第 1番 ホ短調 作品 39

作曲：1918～19 年／初演：1919 年 10月27日、ロンドン／演奏時間：約 30 分

作曲：1898～99 年、1900 年改訂／初演：1899 年 4月26日、ヘルシンキ／演奏時間：約 38 分

プログラム

チェロ協奏曲 ホ短調 作品 85

長らくスウェーデンの属領だったフッポ、ホ短調～アレグロ・エネルジー

は、17世紀のパーセル以来、長らく不ェロのレチタティーヴォ（語り）が、

ィンランドは、1809年に帝政ロシアに

コ ティンパニの連打を背景にクラリ在だったイギリス音楽界に登場した大音楽を導き出す役割を果たしている。

割譲され、その支配下に置かれた。19

ネットがしみじみと歌う序奏に続い作曲家で、その音楽は国民から広く愛第 1 楽章 アダージョ～モデラート、

世紀は、ヨーロッパの多くの地域で民て、ソナタ形式の主部では、3連符がされた。正規の音楽教育はほとんど受ホ短調 「ノビルメンテ（高貴に）」と指族主義運動が勃興したが、フィンラン

特徴的な力強い第1主題が広がり、フけなかったが、若い頃は教会のオルガ

示された独奏チェロが重音を多用する

ドも例外ではなく、19世紀末から1917

ルートの軽快な主題を経て、オーボエ

ニストやヴァイオリン教師などをして荘重な導入に続いて、主部では、静か

年に独立するまで、自治を侵害するロの瞑想的な第2主題が現れる。

働きながら作曲を続け、創作活動を本に揺れ動く第1主題と木管に導かれる

シアからの弾圧が厳しくなった時代に

第 2 楽章 アンダンテ（マ・ノン・トロ格化させたのは、32歳で結婚してから甘くはかない第 2 主題が提示される。

最高潮に達した。それは、ジャン・シッポ・レント）、変ホ長調 弦楽器がであった。しばらくして地方の音楽祭

独奏チェロは休みなく主題を繰り返

ベリウス（1865～1957）が作曲家とし

弱音で穏やかな旋律を示し、木管楽器のために書いた合唱曲で名をあげる

し、静かなまま切れ目なく第2楽章へ。

て活動を開始した時期と重なり、彼のによるフガート風の主題がはさまれと、〈エニグマ変奏曲〉（ 1899）で大き第2楽章 レント～アレグロ・モルト、

愛国的な音楽は、民衆の心をつかみ、る。変イ長調の中間部は、4本のホルな成功を収め、オラトリオ〈ゲロンテト長調 独奏チェロのピッツィカート

民族主義の熱いうねりとともに、国民ンのアンサンブルで穏やかに始まる。

ィアスの夢〉（ 1900）によって作曲家のアルペジオが休止をはさみ 16 分音的作曲家としての地位を確立させた。

第 3 楽章 スケルツォ：アレグロ、ハとしての地位を確固たるものとした。

符の動機と交替した後、16分音符の動

交響曲第1番は、交響詩〈フィンラ長調 低弦楽器の刻みが導く濃厚なス

チェロ協奏曲は、エルガーが書いた機による技巧的な主題が快速に進む。

ンディア〉（ 1899）と同時期に作曲されケルツォと木管が中心の牧歌的なトリ

最後の大規模な作品である。第一次世

第 3 楽章 アダージョ、変ロ長調 ロた。留学先のベルリンやウィーンで触オ（レント、ホ長調）が交替する。

界大戦が終結した頃から、精神的にもマンティックな緩徐楽章。独奏チェロ

れたドイツ・ロマン派の音楽や、ヘル第 4 楽章 フィナーレ（幻想曲風に）：体調面でも不調だったエルガーは、静が美しい旋律を次々と歌い上げる。

シンキで演奏されたチャイコフスキー

アンダンテ、ホ短調～アレグロ・モル

養も兼ねて郊外の邸宅に移り住んだ。

第 4 楽章 アレグロ～モデラート～の交響曲第6番〈悲愴〉の影響が濃厚

ト 第1楽章の序奏主題が弦楽器で力

田舎の生活で平穏を取り戻し、着手しアレグロ、マ・ノン・トロッポ～ポコ・に見られるが、北欧の民俗舞曲のよう強く再現され、ソナタ形式の主部でた新しい協奏曲は、途中、室内楽曲を

ピウ・レント、ホ短調 力強い管弦楽な素朴さや寂寥感を滲ませた響きも盛は、木管のリズミカルな第1主題と弦3曲手がけたため中断したが、1919年に独奏チェロのカデンツァが続く。チ

り込まれている。古典的な2管編成だ

楽器のゆっくりとした広がりのある美

初夏に完成した。初演は、サルモンド

ェロの技巧が存分に発揮され、これまが、巧みなオーケストレーションで色しい第2主題が劇的に展開する。最後の独奏と、作曲者自身が指揮するロンでの楽章の主題が回想され、最後は第

彩豊かな音楽を作り上げている。

は、第1楽章と同様に、二つのピッツ

ドン交響楽団によって行われた。全体

1楽章の冒頭部が再現される。

第 1 楽章 アンダンテ・マ・ノン・トロ

ィカートで静かに終わる。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット3 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル）、ハープ、弦五部

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読響ニュース

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にじ

めい そう

今後の公演案内

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部、独奏チェロ

せきりょう

集

は4楽章構成で、どの楽章でも独奏チ

特エドワード・エルガー（1857～1934）