チャイコフスキー

作曲：1876〜77 年／初演：1878 年 2月22日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 44 分

冷酷な運命と心の奥底を表現

Feature

文学から読み解く〈トリスタンとイゾルデ〉
喜多尾道冬

37歳のピョートル・イリイチ・チャ

短調から最も遠いロ長調に逃れるもの

イコフスキー（1840〜93）ほど「運命」の、「運命が私たちを残酷に呼び覚まの冷酷さを思いつめた作曲家もいないす」。あの剣の主題が帰ってくるのだ。

だろう。同性愛者と言われるのを恐れ19 世紀の作曲家たちは、二つの主た彼は、7月に或る女性と結婚するも、題や楽章にしばしば対立する内容を託実話、架空を問わず悲恋物語でもっ間もなく破綻。凍れる9月のモスクワ

してきたわけだが、チャイコフスキーともよく知られているのは『ロミオと川に身を投げてみても、傷は癒えるはの場合、この対立は「運命」対「逃避」ジュリエット』だろう。それに次ぐのずもなかった。
「私の心の奥底を反映となって全曲を貫く。追憶の第 2 楽が『トリスタンとイゾルデ』か。
『マノしていない箇所はただの1小節たりと章で描かれるのは「夜半にただひとりン・レスコー』や『ペレアスとメリザンもない」。パトロンのメック夫人に後家の中に座っている時に訪れる憂うつド』はどうだろう。どれも架空の物語

年そう語ったように、交響曲第4番にな感情」である。第3楽章ではもっとだが、実話では知名度は劣るにせよ『アは、作曲家の心と身体を苛む運命がそ賑やかな世界が描かれ、中間部にはベラールとエロイーズ』や『パオロとフアベラールとエロイーズ（画：ジャン・ヴィニョー）のまま反映されているのである。
「 」「酔っ払いの農夫の歌」や「軍楽隊の奏ランチェスカ』もこの系譜につらなる。

いに期待が寄せられはじめたと言えるで記したチャイコフスキー自身の言葉楽」も入り混じる。

集
今後の公演案内かもしれない。

を除いて、他のすべては名のある作曲

当時、アベラールとエロイーズの愛の対決に立ち戻らなくてはならないが、家によってオペラ化されている。なかが世に大きな衝撃を与えたように、架モスクワ川投身の数日前に完成されしかし第4楽章でも「自分自身の中にでもっとも名高いのは、言うまでもな空の物語とはいえ『トリスタンとイゾた第1楽章は、金管の威圧的な第1主歓喜が見いだせない」彼は、二つのロシくワーグナーの『トリスタンとイゾルルデ』も形を変え、またたくまにヨー題で幕を開ける。頭上に髪の毛1本でア民謡の力を借りて踊り狂う。
「他人のデ』だ。

ロッパに広まっていった。

吊るされたこの「ダモクレスの剣」
は「魂幸福を喜べ、そうすればまだ生きること

この物語は 12 世紀のフランスで歴

この物語はケルト、アングロ・ノルに絶えず毒を注ぎこむ」「運命」であり、はできる！」。自力ではなく外界の助けに史・物語を意味する『エストイーレ』

マン、フランスの複雑な地政的対立が音楽の進行を脅かす。そこから「逃避」

よってようやく闘争を乗り切ることがという書物にはじめて書かれた。12

からんで、アーサー王伝説と結びつするには「夢への耽溺」しかない。第2できた点に、チャイコフスキーという世紀というと、まさにアベラールとエき、ノルマン人がイギリスの王冠の正主題はやさしい木管で流れ、運命のヘ作曲家の生き方が映し出されていよう。

ロイーズが愛の手紙を交わし合ってい統な継承者であることを目的として書た時期にあたる。中世のきびしい信仰かれたとする説があり、その際アーサの時代に光が射し、人間らしい愛の想ー王伝説は政治の側面、トリスタン物追ってみよう。

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、大太鼓、シンバル）、弦五部

2425

読響ニュース

そのうち『アベラールとエロイーズ』

特12 世紀フランスで登場した最も名高い悲恋物語

空想豊かな人物もいつかは「運命」とに耳を傾けながら、全曲のあらすじをプログラム

交響曲 第 4 番 ヘ短調 作品 36

特 集①

タンとイゾルデの愛の高尚化を目指いる点が特異だ。逆に、当時のイギリもある。

し、フランスの作家トマにいたってはスでアーノルドは白い手のイゾルデを不実も後悔もない愛の謳歌に形を変え中心に物語を構成している。

おう か

20 世紀に入ると、ドイツではマルている。

物語を構成する
三つの柱

ラースブルクはこの物語を当時盛んだ作品が書かれているが、3 の白い手『エストイーレ』のいわば原トリスった中世の騎士のミンネ、いわゆる騎のイゾルデに関心が向かっているのがタン物語は三つの柱からなる。

士の宮廷愛になぞらえ、「愛の死」の特徴だ。フランスでは、12 世紀のベ1 イングランドのコーンウォールの代わりに別離による忍苦に愛の精神的ルールを下敷きにベディエがこの素材

王マルケはモーロルトから貢税を強要な純化を求めた。

を『トリスタンとイズー物語』としてされ困窮している。見かねた王の甥ト

中世から近世にかけての16世紀に、小説化し、イギリスではスウィンバー

リスタンはモーロルトを殺す。しかワーグナーの楽劇〈ニュルンベルクのンやハーディなど錚々たる作家がこのマイスタージンガー〉に登場する実在題材を手がけた。

そうそうの劇作家ハンス・ザックスは、『雄々なかでももっともよく知られているロンドのイゾルデのおかげで回復す

3 イゾルデは許されて王のもとにもどしく美々しいトリスタントと美しい王のは、コクトーの台本による映画『悲る。ところが彼女はモーロルトの姪。

り、トリスタンは追放される。そして妃イザルデの悲劇』と題するドラマを恋』だろう。時代は現代に移され、トそれと知らずに仇 敵のトリスタンをフランスで白い手のイゾルデと結婚す生んだ。これは原トリスタン物語をほリスタンはパトリス、イゾルデはナタ救ったことになる。

る。だが、ブロンドのイゾルデを忘れらぼ忠実になぞりながらも、ドラゴン退リーと名を変え、ここでも白い手のイ2 つばめがマルケ王のもとにブロンれない。コーンウォールにひそかにも治などのエピソードが新たに挿入されゾルデにあたる第2のナタリーは嘘をドの髪を咥えてくる。彼はトリスタンどるものの、そこで傷つき死の床につている。

つく。けれどもパトリスの悲痛な失望に髪の持ち主を探す旅に出るよう命じく。
ブロンドのイゾルデが呼ばれる。もる。探し出した相手はイゾルデ。しかし彼女がくるなら、船は白い帆を掲げも、モーロルト殺しが露見してはげしているはず。しかし、白い手のイゾルデい憎しみを買う。それでも彼女を伴はあらわれた船の帆は黒と嘘をつく。

い、コーンウォールへの船旅をともにトリスタンは失望のあまりこと切れ

その後、この主題は忘却の淵に沈幕切れをたんなる伝統的な嘘で終わする。しかし、ふたりは彼女の母が自る。到着したブロンドのイゾルデは、む。しかし、19 世紀に入るとドイツらせず、嘘の後ろめたさの心理を新た分の娘とマルケ王のために調合した媚

トリスタンの遺体に身を投げて死ぬ。

で復活してシュレーゲルやアルニム、に掘り起こした解釈に人間の真実を突ブレンターノといったロマン派の作くものがある。それを参考として 21

きゅうてきくわ薬をうっかり飲んでしまう。マルケとの表情を見て後悔の念に駆られ、「嘘形を変え語り継がれる愛の物語
ふちよ、船のスカーフは白」と言い直す。
パトリスは「でももうだめだ」と言ってこと切れる。

イゾルデの結婚後、トリスタンとイゾ

前述したように、この物語はヨーロ家・詩人たちがこの題材に挑戦。なか

世紀の現在、オペラの演出を含め、トルデの密通が露見して、彼女は火刑をッパ各地に広まっていった。とくにでもワーグナーの〈トリスタンとイゾリスタン物語に新しい展望が開けるの宣告される。しかし減刑されてふたり2 が関心を呼び、ドイツのオーベル

ルデ〉は抜群の知名度を誇る。しかし、を期待したいところだ。

は森のなかで暮らす。

ゲやフランスのベルールなどはトリス

彼の台本は白い手のイゾルデを省いて26（きたお みちふゆ・ドイツ文学者）
27

読響ニュースはその治療に通じたアイルランドのブトリスタンとイゾルデ（画：J・Ｗ・ウォーターハウス）

今後の公演案内し、毒をぬった相手の剣で傷つく。彼集ケ王が嫉妬のあまりトリスタンを殺す

特

その後、13 世紀のドイツのシュトプログラム

語は恋愛の側面を分担したという見方

F

特 集②

「第１幕の終わプログラム

りでトリスタンとeature

イゾルデは死を決カンブルランが語る〈トリスタンとイゾルデ〉㊦

夜の場面で深まる「愛と死」

意しますが、毒薬が媚薬にすりかえられ、命を永らえる。 続 く 第 ２ 幕

特は、夜の場面であ集ることが 重 要 です。二人はオペラ史上、もっとも長©A.T.Schaefer「大部分がオーケストラの色彩によす。この長い長い対話の間、二人は“愛って描かれます。まず特別なハーモニしている”とは一度も言いません。そーで夜の訪れが準備され、各楽器によもそも愛とは何なのか、を文学的に議って〈音のじゅうたん〉が広げられま論している二重唱であり、夜についてす。絡み合ってゆっくり動く音型がセも語ります」

クシャルで、気持ちよく心地いい調和「そして長い二重唱のメインのテーを醸しながらも、不穏な違和感を忍ばマは、理想の愛ではなく死、どういうせ、侍女ブランゲーネが警告を発するふうに死ぬことが許されるのか、なの場面で２度、陶酔を中断させます。二です。キリスト教的な〈愛は死に勝る〉

人の気持ちは次第に変容し、楽音の主という発想ではない。音楽がたとえ悦力が高域へ移りアッチェレランド（テ楽的であっても、中味は〈愛の二重唱〉ンポを次第に速める）が強調されて音る音楽が続いた後、マルケ王が登場すではなく、死について語られ、愛より楽が高揚しますが、絶頂は来ない。結る場面になると、ハ長調の平べったいも死の方が大事、と歌っていきます」

局、破滅が訪れて、二人の面会は成功かもしません」

音楽に変わる。これはマルケ王が生き― この作品では、音楽の性格分けがている卑俗な社会を、秩序だった保守ドラマ展開の上でも効果的に用いられ的な和音で表現しているからです。逆ていますね。に言うと、トリスタンたちが居場所の「まず第 1 幕では前奏曲から、いわない世界にいることも示します」― ワーグナーは第2幕で「夜」や「エマンティックな要素を際立たせる手法

ゆるトリスタン和音が駆け上がり、情― クライマックスのひとつとなる第ロス」を表すために、どんな工夫をしとして重要な意味を持っています。拍熱がほとばしります。心を揺さぶられ2幕は、ことに象徴的な部分です。ていますか。

を単純に刻むのではなく、さらに、さ28

効果的なハーモニーとリズムの活用― シンコペーション（リズムの切分法）の連続も効果的です。
「森や風といった自然を描写し、ロ29

読響ニュース

まさ

今後の公演案内いと言われる〈愛の二重唱〉を歌いま

ワーグナーの楽劇〈トリスタンとイゾルデ〉には、音楽の面でもさまざまな特徴があります。それらをどう料理して聴き手に示すかは、指揮者の腕の見せどころ。読響の常任指揮者シルヴァン・カンブルランは、歌劇場でのキャリアも長いベテランです。日本ワーグナー協会で行ったレクチャー
では鋭い作品分析を交えて、その魅力や聴きどころを解説しました。
（4 月 11 日・東京芸術劇場、司会は山崎太郎・東京工業大教授）「愛よりも死が大事」と語る二重唱〈トリスタンとイゾルデ〉第 1 幕より

使うこと― 声の温存が必要なわけですね。しでも自然かし、カットしなくても大丈夫だと。

を表現し「ここでのテノールのモノローグは、て い く。

夜の世界と対になる光について語って人間の肉いるとても重要な部分です。今回、ト

体も自然リスタン役を歌うエリン・ケイヴスは、の一部とまだ若いので大丈夫。他の部分を含め捉え、体てエネルギーを配分し、全部歌っても内の血の流れや息遣い、呼吸が速くならえるよう努力しました。ただでさえるといった身体的な要素までを、音楽長い作品ですが、全部の音符を演奏しで表しているのです。ここがワーグナたいのです」

ーの天才たるゆえんで、精密にリズム― シュトゥットガルト歌劇場のようを考えて実現させた。この作品の秘密に、質の高い上演を続けるためには何のひとつが、そこに隠されています。

トリスタン役のエリン・ケイヴスシュトゥットガルト歌劇場

伝説的なワーグナー 上演を誇る名門
冬のバイロイト
ドイツ南西部の街、シュトゥットガルトの中心部にある歌劇場は1912年にオープンしました。起源である宮廷劇場の時代から数えると、すでに300年以上の歴史があります。開場の年には、作曲家リヒャルト・シュトラウス

シュトゥットガルト歌劇場外観が〈ナクソス島のアリアドネ〉を自らター」として一世を風靡しました。の指揮で世界初演しました。

かたぎ© 読響

ふう びツェーライン時代に最も注目された上演のひとつが、ワーグナーの楽劇が必要ですか。演出に不満がある時な揮者や演出家を多数迎え、着々と実績〈ニーベルングの指環〉（ 99～2000 年

私はそれを最大限、演奏で表現するのどは、諦めて指揮するのでしょうか。

を重ねてきた同歌劇場は、第2次世界制作）です。4 部作に異なる 4 組の演に精一杯です」「歌劇場側の姿勢にかかっています。

大戦後の1950～60年代に最初の黄金出家を当て、それぞれの作品の特質を上演の2年前に始まる準備段階から演期を迎えます。作曲家リヒャルト・ワ

引き出す手法で成功を収めました。指ーグナーの孫にあたる演出家、ヴィー揮は当時の音楽総監督のローター・ツ

ラント・ワーグナーらが中心となって、ァグロゼクが通して務め、全体を引き優れたワーグナー作品上演を続けまし締めました。ツァグロゼクは 2016 年た。そのため、有名な毎夏恒例の音楽3月に読響へ初登場する予定です。

出陣と話し合って、チームとして良い仕事をする点を重視します。世界初演の作品であっても、事前にどれだけ打― 第 2 幕では 300 小節を超えるカち合わせができているかどうかが、成ットが、通常の上演では慣習となって功の秘訣。私が心掛けているのは、副います。今回は、どうされますか。

指揮者に任せずリハーサル 7 週間に「全部、演奏します。
〈愛の二重唱〉丸々参加して、全部の指揮をするこの部分に当たりますが、このカットはと。最初から最後まで関わっているか伝統的になってしまい、バイロイト音らこそ、良い上演ができるのです」

楽祭でも行われていました。これはテ― そうやって現地での〈トリスタンノール歌手の力量とも関係してきまとイゾルデ〉公演を成功に導かれたわす。トリスタン役のテノールには、もけですね。読響での公演も素晴らしいのすごく難しくて大変な部分なのに加舞台となることでしょう。 （おわり）30

祭になぞらえて、シュトゥットガルト

この〈指環（リング）〉上演はドイツ

歌劇場は「冬のバイロイト」と呼ばれ、の批評陣から、ヴィーラント・ワーグ称賛を浴びました。

ナーの舞台、フランスの名演出家パト

20世紀の三大リング（指環）らつわん

1991年に辣腕で知られるクラウス・

読響ニュース

オペラ上演に精通した職人気質の指慣習的なカットはすべて復元

今後の公演案内で長い場面が控えているからです」

集

テンポを特え、この後の第3幕では、さらに大切プログラム

まざまなリス・シェローの舞台と並んで、「20世紀の三大リング」に数えられています。

ツェーラインを支配人に迎えると、音現在の音楽総監督カンブルランも、楽を中軸に据えつつ演劇性に富んだ演こうした伝統の中で優れた公演を作り出を取り込む最先端の「ムジークテア続けています。

31

んでいるのですね。
≪今回の〈トリスタンessage from player◎ヴァイオリン奏者とイゾルデ〉は読響の荒川以津美

解しやすくなりますよ。

目玉公演の一つだ≫Izumi Arakawa

ラ公演に出演する一方、演奏会形式のイゾルデ〉を初めて弾

ワーグナーの魅力にハマってしまいました

オペラにも取り組んできた。荒川さん

きます。カンブルラン

にとって衝撃的な体験は2002年秋、はシュトゥットガルト

読響創立40周年記念のアルブレヒト

歌劇場の音楽総監督で≪読売日本交響楽団にはオペラ好きも指揮によるワーグナーの楽劇〈パルジすし、オペラ畑の指揮数多い。荒川さんはその一人で、熱心ファル〉舞台上演だった≫者ですよね。経験豊富なワーグナー・ファンでもある≫でワーグナーもずいぶん振っているそ

オペラに興味を持ったのは、東京芸指揮者でした。実際にオペラを一緒にーレ〉を聴くことができました。祝祭うです。
〈トリスタン〉で、どういうリ術大学の附属高校の時です。副科で声演奏してみて、その存在感の大きさ、劇場のオーケストラピットは、通常のーダーシップを発揮するのか。知性的楽をとっていて、高2の時にはミラノ・音楽の素晴らしさに驚きました。ポー

オペラハウスとは違い、舞台の下に潜な人なので、どんなイメージを持ってスカラ座の来日公演を聴きました。ク

ル・エルミング（パルジファル）、ぺトり込むようにできています。客席から音楽されるのか、とても楽しみです。

ライバーの指揮で、演目はヴェルディ

ラ・ラング（クンドリ）、クルト・モルは見えないし、音も直接届くわけでは≪演奏家にとって、ワーグナーの楽劇の〈オテロ〉だったのですが、ドミン（グルネマンツ）などキャストも凄かありません。楽員たちは、歌とのバラの持つ魅力とは？≫

ゴはじめ凄いキャスト！ オペラに目った。私は、アルブレヒトはとくにワンスを気にすることなく思い切って演ワーグナーの音楽は、とてもドラマ覚めましたね。それから、イタリア・ーグナーの音楽にぴったり合っていた奏できるだろう、と想像しながら聴いチック。サウンドに麻薬的な魅力があオペラを中心に聴き始めました。ワーと思います。水を得た魚のように、ハていました。観客の雰囲気も良くて、り、物語の世界に引き込まれ、どっぷグナーが大好きになったのは、ずっとマった感じがしました。

オペラを聴くのに集中し、楽しんでいり浸ってしまいます。オーケストレー

後の2002年1月、バレンボイム率いる≪ワーグナーの聖地、ドイツのバイロる様子でした。劇場の外には美しい庭ションが素晴らしく、オーケストラがベルリン国立歌劇場の来日公演で〈ニイト祝祭劇場でも観てきたそうです

園があり、幕間の長い休憩中に散歩し歌の伴奏でなく中心であると感じまーベルングの指環〉を聴いたのがきっが、世界中のワーグナー・ファンが集たり、ビールを飲んだり……。ゆったす。音楽が途切れずにずっとつながっかけです。 し っ かり 予 習 しました

まる音楽祭は如何でした? ≫りと過ごせる雰囲気が魅力的でしたているので、演奏は大変ですが、充実（笑）
。ビデオも観ましたが、一番役にバイロイトにいつか行きたい、と思よ。楽員さんたちも外に出てきて家族感がありますね。普段、交響曲の公演立ったのは示導動機（ライト・モチーっていたら、幸運にも 2009 年夏、ミと会話していましたし、メルケル首相の場合、3日ほど練習して本番、そしフ）についての解説ですね。ワーグナ

ュンヘンの知り合いから、「チケットもいらしていた。面白かったのは大劇て頭を切り替えて次の曲に向かいます

ーには、登場人物などの主要な動機をが当たったから来ない?」と誘われて、場のそばに、小さな劇場があって、子が、オペラの場合は1～2週間練習し頭に入れて聴くと、流れがわかるといこれはぜひとも行かねば、と休みをと供向けのワーグナーのオペラを上演します。長い時間をかけて一つの作品とう面白さがあります。長大な楽劇も理って行ったのです。
〈ニュルンベルクていたことです。小さいころから馴染つきあうのも楽しいことです。

32

33

読響ニュースのマイスタージンガー〉と〈ワルキュ今後の公演案内

アルブレヒトはそもそもオペラ畑の集

私は〈トリスタンと特≪読響は近年、二期会の主催するオペプログラム

M

楽団員からのメッセージpcoming concert schedule

俊英・下野のダイナミックな〈巨人〉、名手モワネとの共演も10 月は、首席客演指揮者の下野竜也が大活躍する。2 日と 3 日には、マー

東京オペラシティ名曲シリーズ
10/ 2 （金）19：00 第4回
東京オペラシティ コンサートホール

10/ 3（土）14：00

第83回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール

ラーの人気交響曲第 1 番〈巨人〉を指揮し、恋愛への憧れや失恋の苦悩など多感な青年期の葛藤を鮮烈に描き出す。下野は、今年 1 月にマーラーの交©François Sechet

指揮：下野竜也

響曲第 5 番を指揮し、緻密なアンサンブルと重厚なサウンド作りで絶賛を博したばかり。今回も、心揺さぶる熱い演奏が期待できそうだ。モーツァ
ルトの協奏曲では、日本でも人気のオーボエ奏者セリーヌ・モワネが初共集

セリーヌ・モワネ

特モーツァルト：オーボエ協奏曲 K. 314
マーラー：交響曲 第1番〈巨人〉

10

月

演。ドレスデン国立歌劇場でソロ・オーボエを務める実力派が華麗な独奏オーボエ：セリーヌ・モワネを聴かせる。
る現代作曲家ジョン・アダムズの力作〈ハルモニーレーレ（和声学）〉を指揮

現代音楽の大家アダムズの傑作〈ハルモニーレーレ〉を披露

10/13する。1985 年に作曲されたこの作品は、アダムズがミニマル音楽の響きと第552回 定期演奏会
サントリーホール

ベートーヴェン：序曲〈コリオラン〉（ヴィオラと管弦楽）
ヒンデミット：〈白鳥を焼く男〉
ジョン・アダムズ：ハルモニーレーレ（和声学）

調性音楽の響きを組み合わせ、“現代のハーモニー”を追求した傑作で、20世紀のあらゆる音楽、さらにはワーグナーなどへのオマージュが込められて©読響

下野竜也

ヴィオラ：鈴木康浩（読響ソロ・ヴィオラ）いる。目まぐるしく展開していくハーモニーのリフレインは、現代音楽ファンの耳にも、現代音楽になじみの薄いファンの耳にも深い感銘を与えるだろう。ラトル、ティルソン・トーマスら世界的指揮者が演奏し、CD もリリースされるなど国際的に注目されてきた作品ながら、日本では 1986 年の初演
以来、一度も演奏されていない。今回、約 30 年ぶりとなる待望の再演に、アダムズ作品の演奏で確かな実績を残す下野が並々ならぬ意欲を持って挑

こんなに便利！

読響チケット WEB

読響チケット WEB は、インターネットから読響のチケットをお求めいただける専用ウェブサイトです。24 時間いつでもお申し込みができ、ご自身でお好みの座席をお選びいただけます。
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読響チケット WEB

http://yomikyo.pia.jp/※初回お申し込み時は利用登録（無料）が必要です。

34

む。ぜひ、最高の音響を誇るサントリーホールで、アダムズが導き出した至高のハーモニーを全身で浴びていただきたい。
また、〈ハルモニーレーレ〉の前には、読響ソロ・ヴィオラ奏者の鈴木康浩をソリストに、ヒンデミットの名作〈白鳥を焼く男〉を演奏する。ヴィオラのための傑作を数多く残したヒンデミットが、親しみやすい民謡の旋律を基に協奏曲風に仕上げた佳品で、この楽器の魅力を存分に発揮させる。こちらも聴き逃せない。

（文責：事務局）

読響チケットＷＥＢ

検索35

読響ニュース

指揮：下野竜也

今後の公演案内

13 日の定期は、近・現代曲の解釈に定評のある下野が、アメリカを代表す（火）19：00

プログラム

U

今後の公演案内古典派を得意とする菊池が、木管楽器の名手達と共演！

神秘の宇宙。シベリウス・イヤーを締めくくる後期交響曲《菊池洋子×読響の室内楽》
モーツァルト：歌劇〈魔笛〉序曲（木管五重奏版）
モーツァルト：ピアノと管楽のための五重奏曲 K. 452
ベートーヴェン：ピアノと管楽のための五重奏曲

定期演奏会
12/ 4 （金）19：00 第553回
サントリーホール©Marco Borggreve

菊池洋子

シベリウス：交響曲 第5 番
シベリウス：交響曲 第6 番
シベリウス：交響曲 第7 番

©Greg Helgeson

オスモ・ヴァンスカ

指揮：オスモ・ヴァンスカ

ピアノ：菊池洋子

オーボエ：蠣崎耕三集

ドイツで活躍する名匠・上岡が振るベートーヴェン〈第九〉

クラリネット：金子 平

特別演奏会
12/18（金）19：30 〈第九〉サントリーホール ※19：00からプレ・コンサートファゴット：井上俊次
ホルン：松坂 隼

東京芸術劇場マチネーシリーズ
12/19（土）14：00 第182回
東京芸術劇場コンサートホール

読響メトロポリタン・シリーズ
11/20（金）19：00 第19回
東京芸術劇場コンサートホール

完売

第12回 大阪定期演奏会
ザ・シンフォニーホール（大阪）サントリーホール名曲シリーズ
12/22（火）19：00 第587回
サントリーホール

©Ann Marsden

オスモ・ヴァンスカ

12/24（木）19：00

第 5 回 東京オペラシティ名曲シリーズ
東京オペラシティ コンサートホール©Grupo Nacion

イリーデ・マルティネス

読響メトロポリタン・シリーズ
12/25（金）19：00 第20回
東京芸術劇場コンサートホール

大阪定期演奏会
12/26（土）17：00 第13回
ザ・シンフォニーホール（大阪）

指揮：オスモ・ヴァンスカ

ピアノ：リーズ・ドゥ・ラ・サール

清水華澄

ベートーヴェン：交響曲 第9 番〈合唱付き〉
指揮：上岡敏之

ソプラノ：イリーデ・マルティネス
メゾ・ソプラノ：清水華澄

シベリウスの生誕 150 周年を祝して贈る《名曲選》

テノール：吉田浩之サントリーホール名曲シリーズ
11/27（金）19：00 第586回
サントリーホール

東京芸術劇場マチネーシリーズ
11/28（土）14：00 第181回
東京芸術劇場コンサートホール

シベリウス：〈カレリア〉組曲
シベリウス：ヴァイオリン協奏曲
シベリウス：交響曲 第1番
指揮：オスモ・ヴァンスカ

ヴァイオリン：エリナ・ヴァハラ
36©Eiji Shinohara

吉田浩之

バリトン：オラフア・シグルザルソン
合唱：新国立劇場合唱団©Laura Riihelä

合唱指揮：三澤洋史

エリナ・ヴァハラ©Karl Petersson

読響チケットセンター

ヨ ミ キョー

0570 - 00 - 4 3 9 0

オラフア・シグルザルソン

お申し込み・（10：00〜18：00／年中無休）
お問い合わせホームページ・アドレス

http://yomikyo.or.jp/37

読響ニュースシベリウス：交響詩〈フィンランディア〉
ラフマニノフ：ピアノ協奏曲 第2 番
シベリウス：交響曲 第2 番

©武藤章

上岡敏之

今後の公演案内みなとみらいホリデー名曲シリーズ
12/20（日）14：00 第84回
横浜みなとみらいホール

名匠ヴァンスカが登場。実力派ラ・サールが人気曲を弾く

11/21

特

フルート：一戸 敦（土）17：00

プログラム

読響アンサンブル・シリーズ
11/ 5 （木）19：30 第8回
よみうり大手町ホール ※19：00から解説熊谷市誕生 10 周年記念
尾高忠明 × 諏訪内晶子 with 読響 シンフォニックコンサート■ 9 / 22（火・休）15：00

熊谷文化創造館さくらめいと

10

太陽のホール

ウェスタ川越オープニング記念
読売日本交響楽団 特別演奏会

東京芸術劇場シアターオペラ vol. 9（全国共同制作プロジェクト）■ 10 / 22（木）18：30、10 / 24（土）14：00、10 / 25（日）14：00
東京芸術劇場コンサートホール
指揮・総監督：井上道義 演出：野田秀樹
出演：ナターレ・デ・カロリス、テオドラ・ゲオルギュー、小林沙羅、大山大輔 ほか
合唱：新国立劇場合唱団
モーツァルト／歌劇〈フィガロの結婚〉～庭師は見た！～ 新演出［料金］SS ¥12,000

原語＆一部日本語上演）

S ¥10,000

A ¥8,000E ¥1,500［お問い合わせ］東京芸術劇場ボックスオフィス
38

B ¥6,000C ¥4,000

0570 ︲ 010 ︲296

D ¥3,000

揺らぐ中国経済︑海洋覇権の企 図

http: / /www.ntv.co.jp /yomikyo※ 本公演の応募は締め切りました。

男たちへの処方箋［お問い合わせ］「読響シンフォニックライブ」ホームページ

特 集

阿川佐和子

時評２０１５

三木稔／マリンバ・スピリチュアル
レスピーギ／交響詩〈ローマの祭り〉 ほか●宇野重規／吉崎達彦／酒井順子■ 9 / 28（月）19：00 ミューザ川崎シンフォニーホール
指揮：飯森範親
打楽器：岡田全弘、西久保友広、野本洋介 ほか

日本のおじさんにもっと﹁聞く力﹂を

日本テレビ「読響シンフォニックライブ」 公開録画

特 集

白石 隆×川島 真／Ｂ・グレーザー／津上俊哉／呉軍華 ほか

70

東海林さだお×椎名 誠

A ¥5,000 B ¥4,000 高校生以下 ¥3,000
A ¥4,000 B ¥3,000［お問い合わせ］9/ 22：さくらめいとチケットセンター 048 ︲ 532 ︲ 9090
［お問い合わせ］9/ 23：ウェスタ川越 049 ︲249 ︲3777

特 集

新連載 吉田 類
酒は人の上に人を造らず［料金］9/ 22：S ¥6,000［料金］9/ 23：S ¥5,000●長田暁二●小池昌代×山口文憲│ ふたりで本あわせ好評連載

リャードフ／〈魔法にかけられた湖〉
モーツァルト／ヴァイオリン協奏曲 第 5 番〈トルコ風〉
チャイコフスキー／交響曲 第 4 番（全 4 幕・字幕付│ 人口学的発想の経営術
新連載 鹿島 茂 宝塚をつくった男・小林一三●宮城谷昌光│ ﹁呉漢﹂●小谷野 敦│ 映画音痴の玉手箱
●宇野常寛
●橋本 治
│ ﹁梅果の雨﹂│ テレビドラマが時代を映す│ 唄う戦後 年史 ●結城豊弘│ この役者ええやん！

指揮：尾高忠明
ヴァイオリン：諏訪内晶子

習 近 平 の実 力

9 月10 日発売

大ホール

寿命は友だちの数で決まる
旨い酒が飲みたい！ 友だちのいないウェスタ川越

細谷雄一 ヨーロッパの終焉︑歴史の終焉■ 9 / 23（水・祝）14：00

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