［木］

4. 19

［火］

Subscription Concert, No. 557
Thursday, 14th April, 19：00 / Suntory Hall第 591回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演
Popular Series, No. 591
Tuesday, 19th April, 19：00 / Suntory Hall

P. 6

指揮／下野竜也（首席客演指揮者）Principal Guest Conductor TATSUYA SHIMONO

テノール／ロビン・トリッチュラー Tenor ROBIN TRITSCHLER

P. 9

ソプラノ／エヴェリーナ・ドブラチェヴァ

合唱／二期会合唱団 Chorus NIKIKAI CHORUS GROUP

P. 9

Soprano EVELINA DOBRAČEVA

P. 6

P.10

特

指揮／下野竜也（首席客演指揮者）Principal Guest Conductor TATSUYA SHIMONO

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

集

合唱指揮／冨平恭平

プログラム

4. 14

第 557回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演

Chorusmaster KYOHEI TOMIHIRA

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

交響曲 第 2 番

ベルク 歌劇〈ヴォツェック〉から 3 つの断章 ［約 20 分］

P. 23

P.12

SHIN‒ICHIRO IKEBE / Perennial Prelude for Orchestra

P.13

BERG / Three excerpts from “Wozzeck”
Ⅰ. 第 1 幕第 2 場＆第 3 場
Ⅱ. 第 3 幕第 1 場
Ⅲ. 第 3 幕第 4 場＆第 5 場

読響ニュースベートーヴェン
ニ長調 作品 36 ［約 32 分］
BEETHOVEN / Symphony No. 2 in D major, op. 36
Ⅰ. Adagio Molto – Allegro con brio
Ⅱ. Larghetto
Ⅲ. Scherzo : Allegro
Ⅳ. Allegro molto

P. 22

BERG (arr. VON BORRIES) / Passacaglia［休憩 Intermission］［休憩 Intermission］
フィンジ 霊魂不滅の啓示 作品 29 ［約 43 分］

P.14

FINZI / Intimations of Immortality, op. 29
Ⅰ “かつては牧場も森も小川も” ─ Ⅱ “虹はかかっては消え”─ Ⅲ “いま、鳥は歓びの歌を囀り” ─ Ⅳ “祝福された生きとし生けるものよ、私は聞いたよ”
─ Ⅴ “人の誕生はただ眠りと忘却” ─ Ⅵ “大地はみずからの喜びで膝の上を満たし”
─ Ⅸ “歓ぶがよい、燃えさしのなかで” ─ Ⅹ “さあ歌え、鳥たちよ、高らかに歌え、歓びの歌を”
─ Ⅺ “泉よ、牧場よ、丘よ、森よ”
さえず［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団（アメリカンファミリー生命保険会社）［協力］〈サントリーホール30周年記念参加公演〉
2

モーツァルト 交響曲 第 41番 ハ長調 K. 551〈ジュピター〉［約 40 分］今後の公演案内池辺晋一郎 多年生のプレリュード ［約15 分］

ベルク（フォン・ボリース編）パッサカリア ［約 5 分］

P. 25

MOZART / Symphony No. 41 in C major, K. 551 “Jupiter”
Ⅰ. Allegro Vivace
Ⅱ. Andante Cantabile
Ⅲ. Menuetto : Allegretto
Ⅳ. Molto Allegro［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団〈サントリーホール30周年記念参加公演〉
3

［土］

4. 24

［日］

第 87回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演

4. 29

プログラム

4. 23

第 186 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演［金・祝］ Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 87

Saturday Matinée Series, No. 186
Saturday, 23rd April, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 186 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

Friday, 29th April, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

4. 30

［土］

Sunday Matinée Series, No. 186
Sunday, 24th April, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 1回 パルテノン名曲シリーズ
パルテノン多摩 大ホール／15 時開演
Parthenon Popular Series, No. 1
Saturday, 30th April, 15：00 / Parthenon Tama

特

P. 7

指揮／ラハフ・シャニ Conductor LAHAV SHANI

P. 8

ピアノ／小山実稚恵 Piano MICHIE KOYAMA

P.10

ヴァイオリン／佐藤俊介 Violin SHUNSKE SATO

P.11

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

P. 26

グリーグ ピアノ協奏曲 イ短調 作品 16 ［約 30 分］

P. 27

HONEGGER / Pacific 231

P. 29［休憩 Intermission］

交響曲 第 1番

［休憩 Intermission］

P. 28

〈巨人〉

マーラー
ニ長調
［約 53 分］MAHLER / Symphony No. 1 in D major “Titan”
Ⅰ. Langsam. Schleppend. – Immer Sehr Gemächlich
Ⅱ. Kräftig bewegt, doch nicht zu Schnell
Ⅲ. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen
Ⅳ. Stürmisch bewegt

P. 30

TCHAIKOVSKY / Symphony No. 6 in B minor, op. 74 “Pathétique”
Ⅰ. Adagio – Allegro non troppo
Ⅱ. Allegro con grazia
Ⅲ. Allegro molto vivace
Ⅳ. Finale : Adagio lamentoso［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［事業提携］東京芸術劇場
4［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団（4/29）
多摩市文化振興財団、読売日本交響楽団、読売新聞社（4/30）［協力］横浜みなとみらいホール（4/29）
5

読響ニュースGRIEG / Piano Concerto in A minor, op. 16
Ⅰ. Allegro molto moderato
Ⅱ. Adagio ─ Ⅲ. Allegro moderato molto e marcato

ヴァイオリン協奏曲

メンデルスゾーンホ短調 作品 64 ［約 26 分］
MENDELSSOHN / Violin Concerto in E minor, op. 64
Ⅰ. Allegro molto appassionato ─ Ⅱ. Andante─ Ⅲ. Allegro non troppo – Allegro molto vivace

今後の公演案内オネゲル パシフィック231 ［約 7分］

チャイコフスキー 交響曲 第 6 番 ロ短調 作品74〈悲愴〉［約 46 分］集

指揮／山田和樹 Conductor KAZUKI YAMADA

M

今月のマエストロ

山田和樹

下野竜也

（首席客演指揮者）
Tatsuya Shimono

Kazuki Yamada

特欧州で人気急上昇中の次代を担う若手筆頭格
読響は 2 年ぶり集

モーツァルトの傑作から
フィンジの大作まで実力派の本領発揮

歴史と伝統を誇るヨーロッパのわたって読響と共に歩んできた

名門、スイス・ロマンド管の首席客下野が、2017年3月末で首席客演指揮者を務める期待の若手。今演指揮者を退任する（詳細は44ペ

年9月からは、モナコのモンテカージ）。最終年の幕開けとなる今ルロ・フィルの芸術監督兼音楽監

回、幅広いレパートリーと独自の督に就任予定。今回はチャイコフ©読響

スキーの〈悲愴〉を披露する。

今後の公演案内

正指揮者時代から10年近くに選曲で聴衆をうならせる実力派は、

プログラム

aestro of the month©読響

響、ローマ・サンタチェチーリア管などと1979 年神奈川県生まれ。東京芸術大学

シンフォニエッタの音楽監督も務めている。

唱付き大作まで縦横無尽に腕を振るう。

共演し国際的に活躍するほか、上野学

指揮科で小林研一郎、松尾葉子に師事。

また、小澤征爾の代役として12年のサイト

1969 年鹿児島県生まれ。鹿児島大学園大学教授として後進の指導に当たっ2009 年、ブザンソン国際指揮者コンクール

ウ・キネン・フェスティバルでオネゲルの劇的

教育学部音楽科、桐朋学園大学音楽学ている。また、出光音楽賞、渡邉曉雄

優勝および聴衆賞受賞を機に欧州でのキャオラトリオ〈火刑台上のジャンヌ・ダルク〉を

部附属指揮教室、イタリア・シエナのキ

音楽基金音楽賞、新日鉄音楽賞・フレリアをスタートさせ、BBC響、パリ管、フィ振ったほか、同年のサントリー芸術財団サマジアーナ音楽院で学んだ後、大阪フィッシュアーティスト賞、齋藤秀雄メモリ

ルハーモニア管、ケルンWDR（西ドイツ放ーフェスティバルでクセナキスの〈オレステイ

ルの指揮研究員となり朝比奈隆氏ら巨アル基金賞、芸術選奨文部科学大臣

送）響、ベルリン放送響、サンクトペテルブル

ア三部作〉を指揮し、大きな成功を収めた。

匠たちの薫陶を受けた。文化庁派遣芸賞、東燃ゼネラル音楽賞洋楽部門奨励

ク・フィル、チェコ・フィル、バーミンガム市響

録音活動にも意欲的に取り組んでお術家在外研修員としてウィーン国立演劇賞など受賞も数多い。14 年 9月には読など一流オーケストラとの共演を重ねている。

り、PENTATONE、EXTON、fontec

音楽大学に留学中、2000 年の東京国

響とカレル・フサの〈この地球を神と崇

国内の主要オーケストラにも客演しており、の各レーベルから管弦楽曲や合唱曲な

際音楽コンクールと01年のブザンソン

める〉を日本初演し、読響をミュージッ

現在は日本フィルの正指揮者、仙台フィルとど、多数のCDをリリースしている。

国際指揮者コンクールで優勝を飾った。

ク・ペンクラブ音楽賞受賞に導いた。

オーケストラ・アンサンブル金沢のミュージッ

読響には14 年以来の客演となる。

くんとう

国内の主要オーケストラはもとより、
チェコ・フィル、シュトゥットガルト放送
6◇ 4月14日 定期演奏会◇ 4月19日 名曲シリーズ

ク・パートナーなどのほか、東京混声合唱団
音楽監督や自身が学生時代に創設した横浜◇ 4月23日 土曜マチネーシリーズ◇ 4月24日 日曜マチネーシリーズ

7

読響ニュース18 世紀古典派の傑作から20 世紀の合

ラハフ・
シャニ

rtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

Lahav Shani

合唱

合唱指揮

冨平恭平

Chorusmaster Kyohei Tomihiraる。2015 年末にウェルザー＝メ

今後の公演案内

エルの若手が読響に初登場す©Garreth Wong

ストの突然の代役でウィーン・フ

テノール

ィルに呼ばれ、今回のプログラ

ロビン・トリッチュラー

Tenor Robin Tritschler

ムと同じマーラーの交響曲第1番©Marco Borggreve

ランダ放送フィル、フィルハーモニア管、ら絶賛されたことは記憶に新しい。読

チェコ・フィル、バーミンガム市響、ロイ

響ではどのような棒さばきを見せるか。

ヤル・リヴァプール・フィルなど欧米の一流オーケストラに客演している。

アイルランド生まれ。次世代を担うリリ

日本で最も歴史の古いプロのオペラ

ック・テノールとして注目を集め、イギリス合唱団として、二期会誕生翌年の1953を中心に幅広く活躍している。ウェール

年に結成された。二期会のオペラ公演

ズ・ナショナル・オペラで〈セビリアの理を活動の中心に据え、ダイナミックな歌

髪師〉
〈サロメ〉
〈コジ・ファン・トゥッテ〉な

唱と演技は高く評価されている。ほかに地元でピアノを学んだ後、ベルリンのハンス・イスラエル・フィルとは07年にピアニスどに出演。
〈ヴォツェック〉でロンドンのも国内の主要オーケストラへの客演や独アイスラー音楽大学でピアノ・指揮を修め、トとして共演して以来、密接な関係を築

ロイヤル・オペラにデビューした。また、自のコンサート開催など、その活動は多近年はバレンボイムに師事している。2013

いており、13年にはシーズン開幕コンサー

ロンドンのウィグモア・ホールに定期的に岐にわたる。

年、ドイツのグスタフ・マーラー国際指揮者

トを指揮した。今後の予定では、16 年末

出演し、シューベルトやブリテンの歌曲

2015年は宮本亜門演出で話題を呼んコンクールで第１位となって注目され、14 年にベルリン国立歌劇場で〈ラ・ボエーム〉

を歌っている。今までにリヨン国立管、だモーツァルト〈魔笛〉やＲ. シュトラウにギーレンの代役としてシュターツカペレ・を、また17年にはシュターツカペレ・ベル

フランス放送フィル、ロンドン・フィルほスの〈ダナエの愛〉、Ｊ. シュトラウスⅡ

ベルリン（ベルリン国立歌劇場管弦楽団）

リンを指揮する予定。17-18年シーズンよか、また指揮者ではネゼ＝セガン、ヘレ〈ウィーン気質〉、16 年に入ってからもヴでセンセーショナルなデビューを飾った。

りウィーン響首席客演指揮者に就任予定。

ヴェッヘ、ユロフスキらと共演している。

ェルディ〈イル・トロヴァトーレ〉などで今までにロサンゼルス・フィル、シュターツカペレ・ドレスデン、ウィーン響、オ8◇ 4月29日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 4月30日 パルテノン名曲シリーズ

読響とは今回が初共演。
◇ 4月14日 定期演奏会

水準の高い合唱を聴かせている。
◇ 4月14日 定期演奏会

9

読響ニュースディング・オベーションを受け、批評家か

1989年イスラエルのテルアビブ生まれ。

集

Chorus Nikikai Chorus Group

世界的に注目されているイスラ〈巨人〉を指揮。聴衆からスタン

二期会合唱団

特マーラー〈巨人〉を指揮してウィーン・フィルにデビュー
旬の若手が読響初登場

プログラム特集

ソプラノ

エヴェリーナ・ドブラチェヴァ

Soprano Evelina Dobračeva©ND CHOW

ピアノ

小山実稚恵

Piano Michie Koyama©Yat Ho Tsang

ヴァイオリン

佐藤俊介

Violin Shunske Sato

人気・実力ともに日本を代表するピア

日本の次世代を担う若手ヴァイオリニ

ノ。ロシアで指揮などを学んだ後、ベルニスト。チャイコフスキー・コンクールとスト。幅広いレパートリーと、モダンか

リンのハンス・アイスラー音楽大学で声

ショパン・コンクールに入賞以来、常にらピリオドまで多彩な演奏スタイルを手楽を修めた。これまでにバイエルン国

第一線で活躍し続けている。

中に収め、コンチェルト、リサイタル、

立歌劇場でムソルグスキー〈ホヴァンシ

近年の活動では2006年から取り組む「12チナ〉、ヴェルビエ音楽祭でモーツァルト

年間・24回リサイタル・シリーズ」が全国6 都

1984年東京生まれ。幼少時に渡米し、ジ〈コジ・ファン・トゥッテ〉などに出演。

市で進行中。また、15年から仙台で始めたュリアード音楽院などで学んだ後、ヨーロッパ

2014 年にはラフマニノフの歌曲を歌っ

東日本大震災の復興プロジェクト「こどもに拠点を移した。現在はデン・ハーグ在住で、てロンドンのウィグモア・ホールにデビュの夢ひろば“ボレロ”」のゼネラル・プロデュコンチェルト・ケルンとオランダ・バッハ協会のーした。

ーサーを務める。ソニーから多数のＣＤがコンサートマスターを務める。これまでにベルベートーヴェンからショスタコーヴィチ

出ており、最新盤は「シューベルト：即興曲

リン・ドイツ・オペラ管弦楽団、バイエルン放まで幅広いレパートリーを誇り、特にブ集」。05 年度に文化庁芸術祭音楽部門大送響、フランス放送フィルなどと共演。ＣＤにリテンの〈戦争レクイエム〉の独唱で高賞、15年度には同部門優秀賞を受賞した。

「テレマン：12の幻想曲」（ライヴノーツ）など。

◇ 4月19日 名曲シリーズ

10◇ 4月23日 土曜マチネーシリーズ◇ 4月24日 日曜マチネーシリーズ

読響ニュースロシア生まれのドラマティック・ソプラ

い評価を得ている。読響とは初共演。

今後の公演案内©Dima Tarasenko

室内楽と幅広く活躍している。

◇ 4月29日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 4月30日 パルテノン名曲シリーズ

11

P

楽曲紹介

ベートーヴェン

プログラム

交響曲 第 2 番 ニ長調 作品 36

rogram notes

作曲：1801～2 年／初演：1803 年 4月5日、ウィーン／演奏時間：約 32 分

4. 14［木］

聴覚障害の兆候のさなかに作曲

等松春夫（とうまつ はるお）･防衛大学校教授／英国エルガー協会会員

作曲：2010 年／初演：2011 年 1月22日、東京／演奏時間：約 15 分

決意表明であったと最新の研究では考ィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770

えられている。交響曲第2番は「遺書」～1827）の再起を告げるものであっを書く直前の1801年から02年にかけた。交響曲第2番の初演は、このときてスケッチされ、危機のさなかに完成

オラトリオ〈オリーブ山上のキリス

され、再起を象徴する演奏会で初演さ

ト〉、ピアノ協奏曲第 3番の初演や交れたのであった。

響曲第1番と併せて行われている。

第 1 楽章 アダージョ・モルト─アレ

じさせるような音楽にしたいと思った」

1792 年に生地ボンからウィーンへ

グロ・コン・ブリオ ニ長調。ファンフ会を記念して委嘱され、2011年1月22日

曲は冒頭の上行跳躍からドラマティッ

移ったベートーヴェンは、1801 年まァーレ調のトゥッティで始まる長い序に下野竜也指揮の同交響楽団により初演

クに始まり、このモティーフが随所で変でに 6 番までの弦楽四重奏曲、5 番ま奏に続き、主部ではヴィオラとチェロされた。タイトルの「多年生」とは、草奏される。絡み合うような管楽器の旋でのヴァイオリン・ソナタ、15番までが躍動的な第1主題を奏する。渦巻く

木の一つの個体が複数年にわたって生存

律は春の植物の萌芽を思わせる。中間のピアノ・ソナタ、2 番までのピアノ

エネルギーからは交響曲第3番〈英雄〉

することを意味する。越冬し春が来るた

部では怪獣の彷徨を思い起こさせる下協奏曲、バレエ音楽〈プロメテウスのの世界が遠くないことが感じられる。

びに萌芽し成長して開花していく、しな

降旋律や、叙情的な弦の調べがとりわ

創造物〉、そして記念すべき交響曲第1第 2 楽章 ラルゲット イ長調。木やかで強 靭な多年生の植物のイメージ

け印象的である。多彩な打楽器群の意

番を完成させ、新進気鋭のピアニス

管と陰りのある弦楽器が対話する静謐

が、オーケストラの歴史に重ね合わされ表を突くような活躍が時にユーモラス

ト・作曲家として名声が高まりつつあな歌である。

ている。作曲者の池辺晋一郎（1943年～）で視覚的にも楽しく、全曲は生命力にった。ところが、悲劇的な聴覚障害の第 3 楽章 スケルツォ：アレグロ ニ

は、初演プログラムで次のように語って満ちたトゥッティで華やかに結ばれる。

兆候が表れ、ベートーヴェンは 1802

長調。交響曲史上初めてスケルツォのいる。
「地を這うような、あるいは重く

高校生の頃に読響設立に向けた練習

年、半年余りウィーン郊外のハイリゲ名が冠された楽章。

沈潜していくような頑迷な『現代音楽』

演奏会を見学して以来、このオーケス

ンシュタットに籠って懊悩した。その第 4 楽章 アレグロ・モルト ニ長調。

ではなく、明快なエネルギーが噴出し、トラの歴史を見守ってきた作曲者から苦悩が「ハイリゲンシュタットの遺書」

たたみかけるように始まり、動機が多年生植物の上にさらに広がる未来を感のオーケストラへのエールである。

と呼ばれる書簡で吐露されたことは有次々に積み上げられていく。執拗なコ名である。しかし、これは自殺を考えーダは後の交響曲第5番〈運命〉の終て書いた遺書ではなく、運命を克服し結部を思わせる。

ほう が

きょうじん

いけ べ しんいちろう

は

ほうこう

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ3（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット3（バスクラリネット持替）、ファ
ゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、小太鼓、トライアングル、サスペンデッド・シンバル、タンブリン、銅鑼、ウッドブロック、鈴、ウィンドチャイム、トムトム、
ムチ、マラカス、カバサ、ヴィブラスラップ、フレクサトーン、シロフォン、グロッケンシュピール、チューブラーベル）、ハープ、ピアノ、チェレスタ、弦五部

12

こも

おうのう

と ろ

せいひつ

しつよう

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

13

読響ニュース

読売日本交響楽団の第500回定期演奏

今後の公演案内

未来を感じさせる生命力の表現ーン劇場で開かれた演奏会はルートヴ

集

多年生のプレリュードて再起しようとするベートーヴェンの
特

池辺晋一郎

1803 年 4 月 5 日、アン・デア・ウィ

フィンジ

作曲：1930 年代末～50 年／初演：1950 年 9月5日、グロースター／演奏時間：約 43 分

自然讃歌と幼年時代への哀惜を歌う

然、打楽器群が高鳴ると、管弦楽のみ

半に着手されたが、第二次世界大戦での短い間奏が始まる。カスタネットや作曲は中断され、1945 年から 1950 年

木琴のフレーズが印象的である。ファにかけて完成された。作品は恩人であンファーレ風の金管群に続いて合唱がるヴォーン・ウィリアムズの夫人アデⅢ“いま、鳥は歓びの歌を囀 り”、とリーンに献呈され、初演は1950年9月

ハイドンの〈天地創造〉を彷彿させる

さえず

ほうふつ

家ジェラルド・フィンジ（1901～1956）ャード・マッジやウィリアム・ボイス

合唱音楽祭（Three Choirs Festival）

ミックな管弦楽と合唱の扱いには同世によるテノール独唱、混声合唱、管弦ら18世紀英国の作曲家たちの埋もれ

において行われた。18 世紀に起源を代のウォルトンの〈ベルシャザールの楽のための頌歌。英国ロマン派の詩人た弦楽作品の蘇演と普及に努めた。
〈ピ

有し現在も続くこの音楽祭はウースタ

饗宴〉との近似性が見られる。しかしウィリアム・ワーズワース（1770～

アノと管弦楽のための大幻想曲とトッー、グロースター、ヘリフォードの三

熱狂は続かない。やがて管弦楽の総奏1850）の同名の詩をテキストに用いてカータ〉、〈クラリネット協奏曲〉、死都市の回り持ちで毎年開催され、ハイにより劇的なⅣ“祝福された生きとしいる。エルガー〈ゲロンティアスのの直前に初演された〈チェロ協奏曲〉

ライトは大聖堂を会場とした英国の管

生けるものよ、私は聞いたよ”が始ま夢〉、ヴォーン・ウィリアムズ〈ドナ・が比較的知られているが、作品の大半

弦楽付き合唱作品の演奏である。なるが、すぐにエルガーの〈ゲロンティア

ノビス・パーチェム〉、ウォルトン〈ベは声楽曲と合唱曲である。詩を中心とお、以下のローマ数字はワーズワース

スの夢〉を思わせる内省に変わる。曲ルシャザールの 饗 宴〉など、英国近する英文学の熱烈な愛好者であったフの原詩の連の番号であるが、Ⅶ、Ⅷは

冒頭のホルンの旋律が再び現れ、曲の代音楽における管弦楽付き合唱作品のィンジは、とりわけトマス・ハーディ

フィンジによって省略されている。

核心であるⅤ“人の誕生はただ眠りと系譜に連なる曲の一つである。

（1840～1928）に傾倒し、その詩に基“アンダンテ・ソステヌート（前奏忘却”、Ⅵ“大地はみずからの喜びで膝フィンジは 1901 年、ロンドンでイづく歌曲を 43 曲も作っている。その曲）”は牧歌的なホルンの呼びかけでの上を満たし”、Ⅸ“歓ぶがよい、燃タリア系とドイツ系のユダヤ人の両親

ハーディと並んでフィンジが愛好した始まる。このホルンの旋律は曲の核心

えさしのなかで”では、幼少年期にはのもとに生まれた。ロンドンの王立音のがワーズワースだった。湖水地方の部であるⅤ～Ⅵ～Ⅸ連でも現れ、全曲見えたものが大人には見えなくなって楽院の教師を務めたこともあったが、自然を讃えるその作風は、田園紳士フを統一する役割を果たす。Ⅰ“かつてしまうことが嘆かれる。再びⅢの自然

フィンジの本質は英国の田園紳士（カィンジの気質と重なる。

は牧場も森も小川も”ではヴァイオリ

讃歌の世界に戻り、Ⅹ“さあ歌え、鳥きょう えんたた

ントリー・ジェントルマン）だった。

しかし、ワーズワースの「霊魂不滅

ン独奏に導かれてテノール独唱が歌いたちよ、高らかに歌え、歓びの歌を”

30 代初めから田舎に移り住み、希少の啓示」にフィンジが魅かれた点はた

始め、ノスタルジーに満ちた木管が彩となる。Ⅺ“泉よ、牧場よ、丘よ、森

種リンゴの栽培や英文学の古書収集のんなる自然讃歌ではなく、過ぎ去ったりを添える。Ⅱ“虹はかかっては消え”よ”では、フルート独奏やヴァイオリ

かたわら、ゆっくりとしたペースで作

幼少年時代への哀惜であった。詩ではをア・カペラの合唱が歌い始め、ホルンの叙情的な旋律が小川や日没の美し曲を続けた。良い意味で折 衷的な楽

人が幼い日々に持っていた清浄な魂が、ンが縁取り、テノール独唱が加わる。

さを描き、曲冒頭のホルンの旋律と共想と作風は、バッハ、エルガー、ヴォ

大人になるにしたがい失われる悲しみ

引き延ばすような高弦は虹を表す。突に、瞑想のうちに全曲は閉じられる。

ーン・ウィリアムズ、ホルスト、ウォが語られており、フィンジの作品中でルトン、ブリスらの影響を受けていもとりわけ熱狂的な自然讃歌と内省的る。また、ニューベリー弦楽合奏団をな喪失感が交互に歌われるのが印象

せっちゅう

14

ひ

あいせき

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット
2 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（シロフォン、トライア
ングル、カスタネット、タンブリン、木魚、小太鼓、テナードラム、大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル）、ハープ、弦五部、独唱テノール、合唱

15

読響ニュース

自然讃歌を歌い始める。多彩でダイナ

今後の公演案内

5日にグロースターで開かれた三教区

集

主宰し、みずから発掘・研究したリチ

特20世紀前半に活動した英国の作曲

しょうか

プログラム

霊魂不滅の啓示 作品 29的。
〈霊魂不滅の啓示〉は1930年代後

〈霊魂不滅の啓示〉歌詞対訳[7] 幼少時の回想から受ける
霊魂不滅の啓示

I

け いけ ん

かつては牧場も森も小川も

私にとってApparelled in celestial light,

天上の光に包まれて見えた。
み ずみ ずThe glory and the freshness of a dream.

夢の中の栄光と瑞々しさに包まれて見えた。

It is not now as it hath been of yore ; -だが今はかつてとは異なる。

Turn wheresoe’er I may,

どちらを向いても夜であれ昼であれ

The things which I have seen I now can

もはや今、かつて見えたものを見ることはで

see no more.

きない。

II

II
虹はかかっては消えAnd lovely is the Rose,

バラは美しく			The Moon doth with delight

月は歓びとともに

The sunshine is a glorious birth ;But yet I know, where’er I go,
That there hath past away a glory from

雲ひとつない空を見渡す。
きら星の煌めく夜の湖は
美しく澄み渡り、
日の出は栄光に満ち満ちているが、私が赴くところどこであれ
大地から栄光が消え去ってしまったのだ。

the earth.
III
Now, while the birds thus sing a joyous song,16

もはや私の悲しみがこの歓びの季節を損なう

wrong ;

ことはない。

I hear the Echoes through the mountains

私には聞こえる、木霊が山々に群れ、

こ だ ま

ま ど ろ

おとな

微睡みの野から風が私を訪い、

sleep,
全世界が陽気にはしゃいでいる。

And all the earth is gay ;陸も海も			Land and sea
		

陽気さに身を任せ、Give themselves up to jollity,			

五月の心をもってAnd with the heart of May

けもの

すべての獣が憩い		Doth every Beast keep holiday ; Thou Child of Joy,

歓びの子たる牧童は

Shout round me, let me hear thy shouts,

私のまわりで叫ぶ、幸せな牧童よ、声を聞かthou happy Shepherd-boy !

せておくれ。

			

IV

IV

祝福された生きとし生けるものよ、私は聞い
たよ、

			

Are beautiful and fair ;かな

懸崖を落ちる滝は歓喜の音を奏で、No more shall grief of mine the season

Ye blessèd Creatures, I have heard the call			The Rainbow comes and goes,			

私は再び力を得た。

け んが いYe to each other make ; I see
The heavens laugh with you in your jubilee ;のが見える。

My heart is at your festival,		

いま、鳥は歓びの歌を囀り

私の頭には祭の花の冠がかけられ、

The fulness of your bliss, I feel - I feel it

満ち溢れた君たちの歓びを感ずる、心から感

all.

ずる。

		

Oh evil day ! if I were sullen

何という不幸、もしも私が打ち沈むなら、

		While Earth herself is adorning,

大地が着飾る		さえず

私の心も君たちの祝祭に加わり、My head hath its coronal,

			This sweet May-morning,III

君たちがお互い呼び合うのを。私の目にも大空が歓喜する君たちとともに笑いさざめく

And the Children are culling

			On every side,		In a thousand valleys far and wide,

この五月の朝に、
子どもたちがあちらでもこちらでも谷間という谷間で＊ページをめくる音にご注意ください。 17

読響ニュースBy night or day,ぎ

今後の公演案内

大地も、目に映るありとあらゆる光景がじ

the steep ;			To me did seem

Waters on a starry night

And I again am strong :The Winds come to me from the fields of

The earth, and every common sight,

			

		

throng,and stream,

Look round her when the heavens are bare ;時宜を得た歌のことばが悲しみを和らげ、

集

I

			

ただ私だけは、悲しみにくれていたが、A timely utterance gave that thought relief,特子どもこそおとなの父、
願わくは一日一日が、生来の自然への敬虔な心で結ばれるように。

There was a time when meadow, grove,

To me alone there came a thought of grief :The cataracts blow their trumpets fromThe Child is father of the Man :And I could wish my days to be
Bound each to each by natural piety.

小太鼓の音に合わせたかに。

As to the tabor’s sound,プログラム

訳：山内久明 岩波文庫『対訳 ワーズワス詩集』より[7] Ode : Intimations of Immortality
from Recollections of Early
Childhood

子羊は跳びはねる

And while the young lambs bound		み ずみ ず瑞々しい花を摘むいま。陽射しは温		Fresh flowers ; while the sun shines
And the Babe leaps up on his Mother’s arm :		

I hear, I hear, with joy I hear !

		-But there’s a Tree, of many, one,

幼子が母親の腕のなかで伸び上がるいま。

VI

VI

かく、

おさなご

Earth fills her lap with pleasures of her own ;大地はみずからの喜びで膝の上を満たし、私にはたしかに聞こえる、歓びとともに

Yearnings she hath in her own natural kind,

大地は特有の願い、

聞こえる、

And, even with something of a Mother’s mind,

母親のような心、

だのに、数多い木々のなかに一本の木と、

		

私の目に映る一つの野原とがあって、		The homely Nurse doth all she canBoth of them speak of something that is

ともに消え去ったものについて語るのだ。

To make her Foster-child, her Inmate Man,

gone :

		
足もとのパンジーがDoth the same tale repeat :繰り返すのも同じ話 ─Whither is fled the visionary gleam ?

あの幻の輝きはいまいずこに、Where is it now, the glory and the dream ?

あの栄光と夢はいまいずこに。
VV里子として住まう人間に忘れさせてしまう、過去の栄光とForget the glories he hath known,

And that imperial palace whence he came.

かつて住まった天上の宮殿のことを。

集

The Pansy at my feet		

育ての親として最善を尽くして

IX

IX
		

O joy ! that in our embers

歓ぶがよい、燃えさしのなかで		Is something that doth live,

火が死に絶えることなく、That nature yet remembers

人の本性は忘れることなく人の誕生はただ眠りと忘却。

		What was so fugitive !

過ぎ去るものの残ることを。

The Soul that rises with us, our life’s Star,

生まれ出る魂は生命の星、The thought of our past years in me doth breed

過去の歳月への思いが私の心のなかに育み

Perpetual benediction : not indeed

消えることのない祝福。私が感謝し賞賛する

Hath had elsewhere its setting,			

一度は没した星、

		

Not in entire forgetfulness,

忘れ去りもせず、

		And not in utter nakedness,

露な裸身でもなく、

But trailing clouds of glory do we comeFrom God, who is our home :あわら

For that which is most worthy to be blest :最も祝福に値すると思われるものではない、

Delight and liberty, the simple creed

喜びと自由な心、子どもの素朴な信仰のことではない ─

栄光の雲を棚引かせて生まれ出るわれわれのふるさとは神、Of Childhood, whether busy or at rest,

子どもは立ち働いても休んでいても

Heaven lies about us in our infancy !

幼子を包み込む天上。

With new-fledged hope still fluttering in

羽毛も初々しい希望が胸のうちで羽ばたくもShades of the prison-house begin to close

牢獄の影が垂れ込めるのは

his breast : -

のだが。

		

Upon the growing Boy,

			But He
Beholds the light, and whence it flows,		He sees it in his joy ;The Youth, who daliy farther from the east		Must travel, still is Nature’s Priest,

		Not for these I raise

それとは別に、私は		The song of thanks and praise ;感謝と賞賛の歌を捧げよう、

But for those obstinate questionings

子ども時代のあの執拗な問いに対して、喜々として光を見る。

Of sense and outward things,

感覚と目に見える物、若者となると、日々、東から遠ざかる

Fallings from us, vanishings ;抜け落ち、消え去るものに対する問いに育ち行く少年、それでも少年は栄光の光とそれがいずこから射すかを知り				And by the vision splendid

光り輝く光景にIs on his way attended ;道すがら伴われている。

At length the Man perceives it die away,
And fade into the light of common day.

対して。

旅を強いられるが、いまだ自然の司
祭であり、ついに大人ともなれば、栄光の光は失せ
日々の光の中に融け入る。

Blank misgivings of a Creature
Moving about in worlds not realized,

子ども特有の漠たる不安、
いまだ実在化されぬ世界のなかで動く子ども
特有のもの、

High instincts before which our mortal
NatureDid tremble like a guilty Thing surprised :18

し つよ う

それは高貴な本能、それを見て世俗にまみれさがた大人の性は不意を襲われて悪事の露見した者のように身を震わせた。
＊ページをめくる音にご注意ください。 19

読響ニュース		

のは遥かかなたから渡りきた星。

And cometh from afar :はぐく

今後の公演案内		

Our birth is but a sleep and a forgetting :
		

特

		

相応の目的をもって、

And no unworthy aim,

A single Field which I have looked upon,プログラム

		warm,		

But for those first affections,

感謝し賞賛しよう、あの原初の感情、

				Those shadowy recollections,

影のように捉えがたい記憶、

Of splendour in the grass, of glory in theflower ;Are yet the fountain light of all our day,

この世の光の源泉となる光、Are yet a master light of all our seeing ;この世の目に見えるものすべてを統べる光。

to make
Our noisy years seem moments in the being

かまびす

だが悲しむことはやめ、見つけるのだ、We will grieve not, rather find		Strength in what remains behind ;残されたもののなかに、力を。

		In the primal sympathy

原初の共感のなかに見つけるのだ、

		Which having been must ever be ;かつて存在した共感は永久にあり続

とこしえ

この世の 喧 しき歳月をほんの瞬時と化してけねばならぬ。

		In the soothing thoughts that spring

見つけるのだ、迸 り出る慰めの心に、

永遠の静寂のなかの瞬時に。かくあれかし、		

人の苦しみのなかから迸り出る慰め
の心に。

集

ほとばし

もらいたい、

特Of the eternal Silence : truths that wake,		すわれわれを支え、育み、その力でUphold us, cherish, and have power

草に見た輝きと、花に見た栄光とを。

Out of human suffering ;目覚めた真理よ、		

死滅することのない真理よ。

To perish never ;Which neither listlessness, nor mad endeavour,		

無気力も、もの狂おしい苦闘も、		In the faith that looks through death,

死を見つめる敬虔な心と、In years that bring the philosophic mind.

悟りの心をもたらす成熟のなかに。

大人も少年も、Nor Man nor Boy,

XI

XI

さらに歓びの敵すべても、

Can utterly abolish or destroy !

棄却し破壊し去ることのできない真理よ。
なぎAnd O, ye Fountains, Meadows, Hills,

		Hence in a season of calm weather

それだから凪の季節にはand Groves,		

海辺から遥か遠くにあってなお、

Forebode not any severing of our loves !

Though inland far we be,		

われわれの魂はあの永遠の海を見、Which brought us hither,

せつ な

自然との愛が裂かれるなど不吉な予感は捨てよう。

われわれの出自たる海を見、かえ

刹那にそこへ還ることが許され、Can in a moment travel thither,

泉よ、牧場よ、丘よ、森よ、

Yet in my heart of hearts I feel your might ;私は心の奥底で自然の力を感ずる。

I only have relinquished one delight

私は一つの歓びを失ったが子どもたちが岸辺で戯れる姿と、To live beneath your more habitual sway.

より恒常的な自然の支配のもとで生きる。

And hear the mighty waters rolling evermore.

永久に高鳴る潮騒の音を聞く。

I love the Brooks which down their chan-

私は幾筋ものせわしく流れ下る小川を愛す、とわ

nels fret,X

X

Even more than when I tripped lightly as

小川のように足どりも軽やかだった昔にもまThen sing, ye Birds, sing, sing a joyous

さあ歌え、鳥たちよ、高らかに歌え、歓びのthey ;

して。

song !

歌を。

The innocent brightness of a new-born Day

新たな朝の日の無垢な輝きは		And let the young Lambs bound		

As to the tabor’s sound !

We in thought will join your throng,		

Ye that pipe and ye that play,		Ye that through your hearts to-day		Feel the gladness of the May !

What though the radiance which wasonce so brightBe now for ever taken from my sight,		
20

Though nothing can bring backむく

いまも瑞々しい。

幼い子羊は跳びはねるがよい、		

まるで小太鼓の音に合わせたかに。

The Clouds that gather round the setting sun

落日のまわりに群がる雲にDo take a sober colouring from an eye

落ち着いた色合いを読み取る眼は笛を吹き戯れる君たち、

That hath kept watch o’er man’s mortality ;人の死を見つめた眼。

きょうの日、心からAnother race hath been, and other palms

人生の大人の歩みを経て新たな報償が得られ

are won.

る。

私たちは心のなかで君たちの群れに加わろう、

五月の喜びを感じる君たち。

きら

どうしたというのだ、かつてあんなにも煌めいた輝きが
いまや私の視界から永久に消し去られたからといって。
何物も昔を呼び戻せはしない、Is lovely yet ;Thanks to the human heart by which we live,
Thanks to its tenderness, its joys, and fears,
To me the meanest flower that blows can giveThoughts that do often lie too deep for tears.

生きるよすがとなる人の心のお蔭により、
人の心の優しさや、歓びや、恐怖のお蔭により、私にはつつましく開く花でさえしばしば
涙よりも深く底知れぬ感動をもたらす。

21

読響ニュースAnd see the Children sport upon the shore,

今後の公演案内

Nor all that is at enmity with joy,

Our Souls have sight of that immortal sea

プログラム

たとえそれが何であろうが、Which, be they what they may,the hourベルク

歌劇〈ヴォツェック〉から３つの断章
柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家

作曲：1914～1922 年（オペラ全曲）、1924 年（組曲編曲）／初演：1924 年６月15日、フランクフルト／演奏時間：約 20 分

救いようのない悲劇を題材にベルク（フォン・ボリース編）

パッサカリア〈ヴォツェック〉と〈ルル〉（一部未完成）

つの断章として、ソプラノ独唱を伴うを書いた。いずれも今もなお世界の歌

演奏会用組曲にみずから編曲した。

劇場で上演される、20 世紀を代表すこの組曲では、ヴォツェックを裏切る作品である。

り、鼓手長と浮気するマリーにスポッ〈ヴォツェック〉は、本日一曲目の〈パトを当て、彼女の心情を通してこの救もに新ウィーン楽派を代表する作曲家に加え、楽器の指示を書き入れた総譜

ッサカリア〉とほぼ同時期に着手されいようのない悲劇が描かれる。

アルバン・ベルク（1885～1935）は、の下書きは、101小節まで進んでいた。

た。オペラの題材を探していたベルク

第１曲：第１幕第２場＆第３場 静か

ウィーンの裕福な商人の家に生まれ

ト短調をベースにした21音（10音と11は、19世紀ドイツの作家ビュヒナーのな美しい音楽に続いて、行進曲とともた。少年時代から音楽や文学に興味を音の２部分から成る）の主題に11の変戯曲『ヴォイツェック』の上演を観てオに軍楽隊を引き連れた鼓手長が現れる。

持ち、15 歳から独学で作曲を開始、奏（第11変奏は３小節目まで）が続く。

ペラ化を思いつく。貧しい兵卒ヴォツ

マリーは窓辺から目で合図を送り、子供

1904 年からシェーンベルクに師事しこの作品全集の編集主幹ルドルフ・シ

ェックが痴情のもつれから起こす殺人。

を寝かしつけるために子守唄を歌う。

た。歌曲やピアノ曲の創作を経て、ュテファンは、ひとつの主題が大胆戯曲をもとに15場から成る台本を作

第２曲：第３幕第１場 マリーは、聖1910 年代に入ると管弦楽曲を手がけに、様々な試みをして発展しているこ

成し、５場ずつまとめた３幕のオペラ

書を読みながらみずからの罪を悔いてるようになる。
〈パッサカリア〉もそとを指摘した。この研究をもとに、ドが構想された。ベルク自身も第一次世いる。主題と七つの変奏、二重フーガのひとつだが、完成させることはでき

イツの作曲家・指揮者のクリスティア

界大戦で徴兵され、短期間ながら軍隊で作られ、シュプレヒシュティンメ（語なかった。なぜ変奏曲の一種である

ン・フォン・ボリースは、〈アルテンベ

生活の体験もオペラに生かされた。

りと歌の中間の形態）と歌が交替する。

「パッサカリア」だったのか。ウェー

ルク歌曲集〉op. 4や歌劇〈ヴォツェッ

しかし、1922年に全曲は完成したも第３曲：第３幕第４場＆第５場 ヴォ

ベルンがシェーンベルクの指導のもと

ク〉、前述のウェーベルンの作品を参のの上演の目途が立たない。いくつもツェックはマリーを殺した現場に戻り、で書いた最後の作品の〈パッサカリア〉

考にしながら編曲を完成させた。

の歌劇場に断られ、ピアノ・スコアを凶器のナイフを沼に捨てようとして溺

op. 1（1908）も、意識していたに違い「ゆっくりと」と指示された音楽は、自費制作し、作品を売り込んだ。実際、れてしまう。死体があがったことを子ない。

低弦から暗い色彩で進められる。管打試演までこぎつけた劇場もあったが、供たちが聞きつけ、見に行こうとする楽器が独特の彩りを添え、冷たく輝く

上演には至らなかった。そこで、指揮が、マリーの子供は事情が飲み込めなヴァイオリン独奏が印象的だ。

者シェルヘンの助言もあり、まずはオい。木馬で遊ぶ子供の様子で幕となる。

ベルクの未完の〈パッサカリア〉の全貌は、1984 年に出版された作品全

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット
2（コントラファゴット持替）、ホルン4 、トランペット2 、バストランペット、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（シロフォン、シンバル、銅鑼、小太鼓）、ハープ、チェレスタ、弦五部

22

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ4（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット4（エスクラリネット持替）、バスクラリネ
ット、ファゴット3、コントラファゴット、ホルン4、トランペット4、トロンボーン4、チューバ、ティンパニ、打楽器（シンバル付大太鼓、サスペンデッド・シンバル、小太鼓、トライアングル、銅鑼、シロフォン、ルーテ）、ハープ、チェレスタ、弦五部、独唱ソプラノ

23

読響ニュース集で明らかになった。複数のスケッチ

今後の公演案内シェーンベルク、ウェーベルンとと集

様々な試みを経て発展する主題

ペラ全体に関心を向けてもらおうと3
特

作曲：1913 年（未完）、1999 年（編曲）／初演：1999 年 10月７日、ベルリン／演奏時間：約 5 分

ベルクは、その生涯に二つのオペラ

プログラム

4. 19［火］

〈ヴォツェック 3つの断章〉歌詞対訳
Ⅰ：行進曲

訳：長木誠司子守歌
マリー
おいで、坊や！ 好き勝手言わしておきな！
お前が可哀想なててなし子だとしても母さんはとっても嬉しいんだよ
お前の罪深い顔を見ていてもね！ ねんねだよ…

Mädel, was fangst Du jetzt an?
Hast ein klein Kind und kein Mann !
Ei, was frag’ ich darnach,Sing’ ich die ganze Nacht:
Eia popeia, mein süßer Bu’, Gibt mir kein Mensch nix dazu !

娘さん、さあどうするの？
お父のいない子を産んで！
あら、何の気にすることがありましょう、
夜通し歌ってあげるのよ─
ねんねんころり、可愛い坊や、誰の施しも受けやせぬ !

Hansel, spann’ Deine sechs Schimmel an,
Gib sie zu fressen auf ’s neu ─Kein Haber fresse sie, Kein Wasser saufe sie,
Lauter kühle Wein muß es sein !
Lauter kühle Wein muß es sein !

坊や、馬車に白馬6頭を、繋いでもいちど餌おやり─
燕麦ではいけないよ、ただの水でもいけないよ、
冷えたぶどう酒おやりなさい！
冷えたぶどう酒おやりなさい！

II：Variationen

Ⅱ：変奏曲

III：Abschluß
DIE SPIELENDEN KINDER
Ringel, Ringel, Rosenkranz, Ringelreih’n !
Ringel, Ringel, Rosenkranz ...
MARIENS KNABE
Hopp, hopp ! Hopp, hopp ! Hopp, hopp !
24

マリー「しかしてそのことばには偽りなかりき…」「神様、神様！ 私を見ないで！」「しかしパリサイびとら、姦淫に生ける女を
イエスのもとへ連れ来たり」「だがイエス言い給う─ 我、汝をも罰せじ、
往け、そして再び罪を犯すまじ！」
神様！ 坊やを見ると心が痛むわ。あっちに行って！
何よ、偉そうな顔をして！
いいえ、おいで、おいで、こっちにおいで！
「むかしむかし可哀想な子供がおりました、父さん
も母さんもおりませんでした…みんな死んで、この世に誰もいませんでした。お腹が空いて、昼も夜も泣いておりました。もう、この世に誰もいなかった
ので…」
フランツが来ない、昨日も今日も…
マグダラのマリアのことは何と書いてあるかしら？
「おみ足に跪き、そして泣きながらおみ足に接吻し、そして涙にて濡らし、そして香油を塗り…」
主よ！ 私も香油を塗りとうございます─
主よ！ あの女を憐れむのなら、
私のことも憐れんでくださいまし！…

Ⅲ：終場

遊んでいる子どもたち
ぐ～るぐ～る、薔薇の輪、廻って廻れ！
ぐ～るぐ～る、薔薇の輪…
マリーの子どもはいどう、はいどう、はいどう！

王者の風格もつ最高傑作
ヴォルフガング・アマデウス・モー

神話最高神ゼウスの英語名「ジュピタツァルト（1756～91）は、最後の三つー」の名にふさわしく、王者の風格をの交響曲（第39番、第40番、第41番）

もつ華麗で厳格な交響曲である。

を1788年の6月末から8月にかけての第 1 楽章 アレグロ・ヴィヴァーチェ

わずか 2 か月で完成させた。1781 年

ハ長調、ソナタ形式。全楽器で堂々とにウィーンに移り住んでから、モーツ

ハ長調の主音（ド）を3回強調して始ァルトの交響曲の作曲はぐっと減ってまる。祝祭的な雰囲気で力強い第1主

しまったが、再び量産するようになっ

題と歌うような第2主題が示される。

たのには、何か理由があるのだろう

第 2 楽章 アンダンテ・カンタービレか。知人に借金を申し込む手紙を書い

ヘ長調、ソナタ形式。典雅で繊細な音

たのもこの年だが、実際にはそれほど楽が穏やかに流れる。ヴァイオリンで困窮していなかったようだ。近年の研優美な第1主題が奏でられ、暗く陰り

究では、ウィーンもしくはイギリスである部分を経て第2主題が現れる。

の演奏、または曲集としての出版が最第 3 楽章 メヌエット：アレグレット、

初から意図されていたという仮説が立ハ長調 壮麗で軽やかな舞曲。冒頭のてられている。いずれにしてもモーツ

半音階で下行する音型が特徴的。中ァルトの全交響曲のなかでも最高傑作

間部で終楽章の主題の音型が先取りさとされるこれら３曲は、それぞれ異色れる。

の、個性輝く作品となっている。

第４楽章 モルト・アレグロ ハ長調、第41番は〈ジュピター〉の愛称で親ソナタ形式。
「ジュピター音型」と呼しまれているが、これはモーツァルト

ばれるド・レ・ファ・ミから始まる第自身によるものではなく、ハイドンを

１主題が何度も現れて全体を統一す

ロンドンに招 聘したことでも知られる。のびやかな第２主題。コーダではる、ヴァイオリン奏者で興行師のザロ

第１主題がフーガ風の模倣書法で圧巻

モンによって名づけられた。ギリシャの展開をみせる。

しょう へいも ほう

楽器編成／フルート、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

25

読響ニュースMARIE„Und ist kein Betrug in seinem Munde erfunden worden“ ...
Herr Gott, Herr Gott ! Sieh mich nicht an !
„Aber die Pharisäer brachten ein Weib zu
ihm, so im Ehebruch lebte.“„Jesus aber sprach: So verdamme ich dichauch nicht, geh’ hin, und sündige hinfort nicht mehr.“
Herr Gott !   Der Bub’ gibt mir einen Stich in’s Herz. Fort !
Das brüst’ sich in der Sonne !
Nein, komm, komm her ! Komm zu mir !
„Es war einmal ein armes Kind und hatt’ keinen Vater
und keine Mutter ... war Alles tot und war Niemand
auf der Welt, und es hat gehungert und geweint Tag
und Nacht. Und weil es Niemand mehr hatt’ auf der
Welt ...“
Der Franz ist nit kommen, gestern nit, heut’ nit ...
Wie steht es geschrieben von der Magdalena?
„Und kniete hin zu seinen Füßen und weinte und küßte seine
Füße und netzte sie mit Tränen und salbte sie mit Salben ...“
Heiland ! Ich möchte Dir die Füße salben ─
Heiland ! Du hast Dich ihrer erbarmt,
erbarme Dich auch meiner ! ...

作曲：1788 年 8月10日／初演：不明／演奏時間：約 40 分

今後の公演案内

Wiegenlied
MARIE
Komm, mein Bub !   Was die Leute wollen !
Bist nur ein arm’ Hurenkind
und machst Deiner Mutter doch so viel Freud’
mit Deinem unehrlichen Gesicht !  Eia popeia…

交響曲 第 41番 ハ長調 K. 551〈ジュピター〉

集

マリー
兵隊さ～ん、兵隊さ～ん みんな色男だねえ！

特

MARIE
Soldaten, Soldaten sind schöne Burschen !

モーツァルトプログラム

I：Marsch4. 24［日］道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家
オネゲル

パシフィック231

作曲：1868 年／初演：1869 年 4月3日、コペンハーゲン／演奏時間：約 30 分

「北欧のショパン」の壮麗な技巧
ノルウェー生まれのエドヴァルド・グ

ーグは、翌年にピアノ協奏曲作品16をリーグ（1843～1907）は、15歳の時にラ作曲。彼が非常に優れたピアニストでイプツィヒ音楽院に留学。この音楽院あったことを示すように、この作品におは、ヨーロッパ中の才能豊かな音楽家のいてもピアノ・パートは壮麗で華やか集う最高峰の専門機関であった。また、な技巧に彩られている。また、グリー

アルチュール・オネゲル（1892～ている。タイトルの「231」は、フラライプツィヒは古くはバッハが活躍し、グがライプツィヒで学んだドイツ・ロ1955）はスイス人の両親のもとに、フンスでの機関車の車輪の配置の呼び方

シューマンやメンデルスゾーンも長く暮マン派の表現語法を 礎 とし、透明感

ランスで生まれた。チューリヒ音楽院

で、すなわち前輪＝2軸、動輪＝3軸、らした都市で、名門ゲヴァントハウス管

あふれる表現や繊細な語法など、グリで2年間学んだのち、パリ音楽院に入後輪＝1軸である。

弦楽団の本拠地でもある。グリーグはーグの独自性が発揮された作品である。

いしずえ

その地で作曲やピアノを学び、4年後の第１楽章 アレグロ・モルト・モデラー

6人組」としてともに活動したミヨー

重々しく走り始める様を、弦楽器のト

1862年に帰国するも、新たな環境を求

ト イ短調。独奏ピアノによるなだれもいた。
「フランス6人組」の中で、彼

レモロやシンバルなどが表す。機関車

めてデンマークへ移り住んだ。首都コ

落ちるようなパッセージに続き、素朴は独特である。ミヨーやプーランクらが徐々に速度を上げるとともに、さま

ペンハーゲンで、同郷の作曲家リカルな響きの第1主題を木管楽器が軽やかには、古典的な明晰さを求めていったの

ざまな楽器が加わってゆく。主部に入ド・ノルドローク（1842～66）と出会う。

奏でる。第２主題はハ長調で、ピアノに対し、オネゲルは複調的な表現と対ると、音楽は音価（音符の長さ）やリグリーグは、ノルドロークを通してノとチェロが叙情豊かに歌い上げてゆく。

位法を駆使し、ドラマティックなまで

ズムを細分化し、激しくなる機関車のルウェーの民族性に覚醒し、その成果は第２楽章 アダージョ 変ニ長調。弦に重く深い情感にあふれる作品を書き動きや力強さを表している。

〈ノルウェー民謡に基づく2つの即興曲〉

楽器による主旋律はこの上なく美し上げた。有名なオラトリオ〈火刑台上オネゲルの言葉によると、この作品をはじめとした、ノルウェー民謡や舞い。音楽は終わることなく、そのままのジャンヌ・ダルク〉は劇的な表現にの最後の部分は、「時速 120 マイル」

曲を題材とした作品に反映されている。

第３楽章へと続く。

満ちている。

で「300 トン」の機関車が爆走する場

ハンブルクに留学経験のある母から

第３楽章 アレグロ・モデラート・モル

1923 年に作曲された〈パシフィッ

面が、エネルギッシュに表現される。

ピアノの手ほどきを受けたグリーグは、

ト・エ・マルカート イ短調。独奏ピア

ク231〉も、オネゲルの代表作。彼は作品は、完成した翌年にパリのオペラ

詩情あふれるピアノ作品を数多く残

ノは、大きなパッセージを奏でたのち、機関車をこよなく愛しており、この作座で初演され、クーセヴィツキーが指し、「北欧のショパン」と呼ばれている。

舞曲風のロンド主題を表す。躍動的で清品では疾走する機関車の様子が描かれ揮している。

1866年にデンマークから帰国したグリ

冽ながらも壮大なスケールのフィナーレ。

26

せい

れつ

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、ティンパニ、弦五部、独奏ピアノ

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読響ニュース

序奏ではずっしりとした機関車が今後の公演案内学。学友には、のちに同じ「フランス

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、 打楽器（テナードラム、シンバル、 大太鼓、
銅鑼）
、弦五部

集

疾走する機関車の様子描く

ピアノ協奏曲 イ短調 作品16

特作曲：1923 年／初演：1924 年 5月8日、パリ／演奏時間：約 7 分

グリーグ

プログラム

4. 23［土］

チャイコフスキー

4. 29［金・祝］

4. 30［土］

作曲：1893 年／初演：1893 年 10月28日、ペテルブルク／演奏時間：約 46 分

静寂と諦観に包まれたフィナーレ

柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター
メンデルスゾーン

ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品 64

ピョートル・チャイコフスキー（1840

はっきりしたことは分かっていない。

～93）は1876年、ロシアの大富豪メッ

なお、タイトルの〈悲愴〉は、自筆

クの未亡人から経済的な支援の申し出を譜の表紙に「悲愴的交響曲」と記され受けた。彼はモスクワ音楽院で教職に就たことに由来する。

きながら、創作に勤しんでいた。ピアノ

第１楽章 アダージョ─アレグロ・ノン・

協奏曲第１番などを書き上げるも、作

トロッポ ロ短調。陰うつな序奏に続き、哀愁を帯びた冒頭の主題で知られる、品への無理解に苛まれた彼に対し、メ音楽は主部に入る。ヴィオラによってむ屈指の人気ヴァイオリン協奏曲。ドイツ

曲は、古典的な均整美と甘美なロマ

ック夫人は彼の作品を高く評価し、作

せび泣くように奏でられる第１主題、そし初期ロマン派を代表する作曲家フェリッンティシズムが溶け合った名品。独奏曲に専念するようにと年給の支給を申て第２主題はニ長調に転じて、ヴァイオリ

クス・メンデルスゾーン（1809～47）が者はほとんど休みなく弾き続け、名人

し出たのである。彼女はチャイコフス

ンとチェロが平安に満ちた調べを奏でる。

円熟期にあたる35歳の年に完成させた。

芸的な技巧を随所で披露する。

キーと面会することなく文通のみで交第２楽章 アレグロ・コン・グラツィア

彼は1838年、自身が常任指揮者を務

第 1 楽章 アレグロ・モルト・アパッ

流するとともに、経済的に彼を支えた。

ニ長調。ロシアの民族色を感じさせる

めるライプツィヒ・ゲヴァントハウス管

ショナート。独奏が2小節目から登場

1890年、その支援は突然に打ち切られ

５拍子のワルツ。彼が得意としていた弦楽団のコンサートマスターで友人のする意外性十分な始まり。そこで弾かる。しかし、その後もチャイコフスキー

ワルツのスタイルを取り入れている。

フェルディナンド・ダーヴィトのためにれる第１主題と、木管に出る第2主題

は作品を世に送り出した。1892～93年

第３楽章 アレグロ・モルト・ヴィヴ

作曲を始めた。だが創作は難航し、ダーを中心に淀みなく展開され、ファゴッのヨーロッパ旅行のさなか、彼は交響曲ァーチェ ト長調。スケルツォ楽章にヴィトの助言を仰ぎながら、1844年9月

トの持続音で第2楽章へ移る。

第6番〈悲愴〉のいくつかの部分の着想あたる。スタッカートによる生気あふにようやく完成。翌年3月に初演された。

第 2 楽章 アンダンテ。叙情的な歌を得る。彼は1893年2月にスケッチをれる主題が印象的。

主な特徴は、全楽章が切れ目なく演が流れゆく緩徐楽章。中間部は荘重な始め、ひと月ほどでおおよそを書き上げ第４楽章 フィナーレ：アダージョ・奏される点と、それまでは第1楽章の趣が漂う。

たのち、この曲の創作を中断。夏に再開

ラメントーソ ロ短調。それまでの交

最後に置かれ、内容も奏者任せだった

第 3 楽章 アレグレット・ノン・トロ

され、8月に完成し、10月28日の初演に響曲の伝統に反し、緩徐楽章を最終楽

カデンツァが、中間部に移された上、ッポ ─ アレグロ・モルト・ヴィヴァー

は彼みずからが指揮台に立った。とこ章に置き、第１楽章のドラマティック

すべて楽譜に記された点にある。雰囲

チェ。短い経過部から二つの主題が軸ろがその9日後、チャイコフスキーは突かつ悲哀を帯びた楽想を再現した。静気の継続と一貫した曲調を狙ったこれを成す主部へ移り、華やかな音楽がテ

然この世を去る。彼の死因については、

寂と諦観に包まれたフィナーレ。

らの発想は、当時のヴァイオリン協奏

ンポよく繰り広げられる。

曲としては革新的だった。

よど

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

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読響ニュース

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古典的均整美とロマンティシズム

今後の公演案内

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、タムタム）
、弦五部

集

さいな

作曲：1838～1844 年／初演：1845 年 3月13日、ライプツィヒ／演奏時間：約 26 分

特

いそ

プログラム

交響曲 第６番 ロ短調 作品74〈悲愴〉

マーラー

作曲：1884～1888 年／初演：1889 年 11月20日、ブダペスト／演奏時間：約 53 分

「青春の苦しみや情熱」を内包した人気作の持続音で始まり、管楽器が4度の下つまり彼は、最終的に物語性のない純降動機を奏する。カッコウの鳴き声や

粋器楽曲として完成させた。しかも、遠くからのトランペット（通常は舞台

ジャン・パウルの小説には天才や巨人

裏）のファンファーレなども聴こえた主義に反対する思想が盛り込まれてお後、チェロが第1主題＝〈さすらう若り、〈巨人〉のタイトルは誤解を招く

人の歌〉の第2曲“朝の野辺を歩けば”の旋律を提示して主部に入る。細かいは、今や大人気作曲家だ。しかし、生る交響詩だった。次いで 93 年にハンもはや定着した今は、あくまでニック

動きの第2主題を加えて叙情的に進行

前は指揮者としての名声が圧倒的にまブルクで改訂版を初演。その際およびネームとして捉えておきたい。ただこ

し、最後は輝かしい高揚に至る。

さっていた。彼は未完の第10番と〈大翌年ヴァイマールでの演奏時に、交響うした経緯からみて、本作が標題性を第 2 楽章 力強い動きをもって、しか地の歌〉を含めて 11 曲の交響曲を残詩〈巨人〉と題され、各部分に以下の内包し、「青春の苦しみや情熱」「愛へ

し速すぎずに。3拍子の農民舞曲風のしたが、当時の評価は終始今ひとつ。

標題が付けられた。この中で、2曲目の失望や憧憬」「苦悩から勝利へ」な

音楽によるスケルツォ楽章。柔らかな反対に指揮者としては、ウィーン国立の「花の章」以外が現在の第1～4楽章

どの内容が、大なり小なり表現されてワルツ風の中間部が挟まれる。

歌劇場で歴史的な成果を挙げ、晩年はにあたる。

いるのは確かだろう。ちなみに、マー

第 3 楽章 荘重に威厳をもって、ひきず

ニューヨークのメトロポリタン・オペ

第1部「青春の日々から～花、果実、ラーの弟子の指揮者ブルーノ・ワルタ

ることなく。主部は葬送行進曲。ティラでも活躍した。交響曲第１番
〈巨人〉

茨」

ーは、この曲を「マーラーのウェルテ

ンパニの4度下降動機に乗ってコントラいばら

1. 果てしなき春 2. 花の章ル」と称し、ゲーテの「若きウェルテ

バスがソロで奏でる主題は、ボヘミアの

績を積み上げていた頃に書かれた、青3. 帆に風をはらんでルの悩み」と同質の作品とみている。

俗謡「マルティン兄さん」（フランスで曲は、4管を基本とし、ホルンを7本は「フレール・ジャック」）を短調化した

4. 座礁、カロの画風による葬送行

用いた大編成による、大スケールの音もの。中間部では〈さすらう若人の歌〉

進曲 5. 地獄から天国へ

楽（それでもマーラーの交響曲の中ではの第4曲“ふたつの青い目が”が優しく

春の記念碑ともいうべき作品である。

第2部「人間喜劇」

現チェコのボヘミアの小村に生まれたマーラーは、ウィーン音楽院を卒業
後、1883 年からカッセル、86 年から〈巨人〉のタイトルと各標題は、主

小規模で短い）。マーラーを特徴づける

奏されるほか、多彩な要素が交錯する。

ライプツィヒ、88 年からブダペスト、にドイツの文学者ジャン・パウルの教

民謡、童謡、軍隊調の旋律を含めたさ

第 4 楽章 嵐のように激動して。急91 年からハンブルクの各歌劇場で指養小説から採られたもの。カロはフラ

まざまな素材を織り交ぜながら、ダイナ─ 緩 ─ 急 ─ 緩 ─ 急の構成がなされた長揮者を務めた。その初期にあたる 84

ンスの銅版画家で、ここでは林務官のミックレンジの広いサウンドが展開さい楽章。シンバルの一撃を合図に激烈

年頃、歌曲集〈さすらう若人の歌〉の棺 を運ぶ森の動物たちの葬列の絵がれる。また、冒頭部分で奏される4度な音楽が開始。束の間の安らぎを挟み作曲を開始。この曲は、恋愛体験に基イメージされている。これを見ると当の下降音型が、全曲を通じた柱となる。

ながら、起伏の激しい展開を続け、第づく自作の歌詞によって、失恋した若初、本作には文学的な意味合いが含ま

第 1 楽章 ゆるやかに、ひきずるよう

1楽章の主題も回想されつつ、熱狂的者の悲しみと絶望を描いた曲だった。

れていたことがわかる。

に〜常に大いにくつろいで。
「自然のな歓喜を迎える。最後の部分はホルン

音のように」と付された弦楽器の高音が起立して吹くよう指示されている。

そして直後に、同歌曲集の旋律も用いた本作を、並行して書き始めた。
曲は1888年に完成。翌89年にブダ
30

ひつぎ

マーラーはその後、さらに改訂。96
年には〈巨人〉を含むすべての標題と「花の章」
を外して4楽章の交響曲とし、楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ4（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット3（バスクラリネット持替）、
エスクラリネット、ファゴット3（コントラファゴット持替）、ホルン7 、トランペット5 、トロンボーン4 、チューバ、ティンパ
ニ2 、打楽器（大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル、トライアングル、銅鑼）、ハープ、弦五部

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読響ニュースは、そこに至る前、各地の歌劇場で実今後の公演案内こと必至。それゆえ外されたのだが、集ペストで初演された当初５楽章から成特グスタフ・マーラー（1860～1911）

プログラム

交響曲 第１番 ニ長調〈巨人〉

細かな改訂を加えて99年に出版した。