［木］

2. 5

［金］

［土］

第 21回 読響メトロポリタン・シリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／19 時開演

［金］

2. 14

［日］

The 21st Yomikyo Metropolitan Series
Friday, 5th February, 19：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

The 555th Subscription Concert
Friday, 12th February, 19：00 / Suntory Hall第 184 回 東京芸術劇場マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演
The 184th Tokyo Metropolitan Theatre Matinée Series
Sunday, 14th February, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 85 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演
The 85th Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series
Saturday, 6th February, 14：00 / Yokohama Minato Mirai HallPrincipal Conductor SYLVAIN CAMBRELING

指揮／シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）
Principal Conductor SYLVAIN CAMBRELINGコンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA
P. 4
P. 5

コンサートマスター／日下紗矢子 Concertmaster SAYAKO KUSAKA

音色、空間、運動

デュティユー［約15 分］DUTILLEUX / Timbres, espace, mouvement〈アイネ・クライネ・ナハトムジーク〉

P. 6

P. 7

BEETHOVEN / Piano Concerto No. 1 in C major, op. 15
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Largo
Ⅲ. Rondo. Allegro

BEETHOVEN / Symphony No. 6 in F major, op. 68 “Pastorale”
Ⅰ. 田舎に到着した時の愉しい感情の目覚め
Ⅱ. 小川のほとりの情景
Ⅲ. 田舎の人々の楽しい集い
Ⅳ. 雷雨・嵐Ⅴ. 牧人の歌～嵐のあとの喜びと感謝の気持ち［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［事業提携］東京芸術劇場（2/5）［協力］横浜みなとみらいホール（2/6）
〈サントリーホール30周年記念参加公演〉（2/4）
2［約16 分］MOZART / Serenade No. 13 in G major, K. 525 “Eine kleine Nachtmusik”
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Romanze. Andante
Ⅲ. Menuetto. Allegretto
Ⅳ. Rondo. Allegro

P. 9［休憩 Intermission］

交響曲 第 7 番

［休憩 Intermission］
ベートーヴェン 交響曲 第 6 番 ヘ長調 作品 68〈田園〉［約 39 分］

モーツァルト セレナード 第 13 番 ト長調 K. 525

読響ニュースベートーヴェン ピアノ協奏曲 第 1番 ハ長調 作品15 ［約 36 分］P. 4

今後の公演案内

ピアノ／辻井伸行 Piano NOBUYUKI TSUJII

集

指揮／シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）

特2. 6

2. 12

The 589th Suntory Hall Popular Series
Thursday, 4th February, 19：00 / Suntory Hall第 555 回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演

プログラム

2. 4

第 589 回 サントリーホール名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演

P. 8

〈夜の歌〉

マーラー
ホ短調
［約 77分］MAHLER / Symphony No. 7 in E minor, “Lied der Nacht”
Ⅰ. Langsam（Adagio）– Allegro risoluto, ma non troppo
Ⅱ. Nachtmusik Ⅰ. Allegro moderato
Ⅲ. Scherzo. Schattenhaft
Ⅳ. Nachtmusik Ⅱ. Andante amoroso
Ⅴ. Rondo – Finale. Allegro ordinario

P.10［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［協賛］NTTコミュニケーションズ株式会社（2/12）［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）（2/12）（アメリカンファミリー生命保険会社）［協力］［事業提携］東京芸術劇場（2/14）（2/12）〈サントリーホール30周年記念参加公演〉
3

aestro of the month

シルヴァン・カンブルランA

今月のアーティスト

rtist of the month

ピアノ

辻井伸行
Piano Nobuyuki Tsujii（常任指揮者）
Sylvain Cambreling

ふれる緻密な演奏で高い評価を日本を代表する若手ピアニスト。

得ている読響常任指揮者。今回2009 年にアメリカのヴァン・クラ

は交響曲史上に名を残す二つのイバーン国際ピアノ・コンクール

大曲、ベートーヴェンの第６番で、ハオチェン・チャン（中国）と〈田園〉とマーラーの第７番〈夜共に１位の栄冠に輝いた。日本
しょうへい

©読響

人としては初の快挙で、その時©Yuji Hori

ど世界の一流ホールでリサイタルを開い

客演指揮者としてはウィーン・フィル、番〈ハンマークラヴィーア〉の鮮烈な演ている。

ベルリン・フィルを始めとする欧米の一奏は、今も語り草となっている。若きベ

日本でも読響をはじめとする多くのオ1948 年フランス・アミアン生まれ。こ流楽団と共演しており、オペラ指揮者とートーヴェンの力作であるピアノ協奏曲ーケストラとの共演やリサイタルを重ねれまでにブリュッセルのベルギー王立モしてもザルツブルク音楽祭、メトロポリ第1番でも、はつらつとした音楽を聴かている。15 年はヴァシリー・ペトレンコ

ネ歌劇場の音楽監督、フランクフルト歌タン・オペラ、パリ・オペラ座などに数多せてくれるだろう。

指揮ロイヤル・リヴァプール・フィルおよ劇場の音楽総監督、バーデンバーデンく出演している。

ーの作品や辻井伸行との初共演にも注目したい。

1988 年東京生まれ。98 年にプロ・オ

びゲルギエフ指揮ミュンヘン・フィルと国＆フライブルクSWR（南西ドイツ放送）

録音にも積極的で、読響とは《幻想ーケストラと初めて共演し、2000 年に内ツアーを行い、好評を博した。録音

響の首席指揮者を歴任し、現在はシュ交響曲ほか》《ペトルーシュカほか》《第初のソロ・リサイタルを開いた。05 年のもエイベックスから多数出ており、近年トゥットガルト歌劇場の音楽総監督とク九》《春の祭典／中国の不思議な役人》

ショパン国際ピアノ・コンクールでポーラ

では《ショパン：ピアノ・ソナタ第 2 番、ラングフォーラム・ウィーンの首席客演《スコットランドほか》をリリースしている。

ンド批評家賞を受賞。アシュケナージ

第3 番》《ラ・カンパネラ～ヴィルトゥオー指揮フィルハーモニア管やゲルギエフ指ゾ・リスト！》などがある。

指揮者を兼任する。また、巨匠セルジュ・チェリビダッケの後任として、ドイツ・マインツのヨハネス・グーテンベルク大学
4◇ 2 月 4 日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 2 月 5 日 読響メ
トロポリタン・シリーズ◇ 2 月 6 日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 2月12日 定期演奏会◇ 2月14日 東京芸術劇場マチネーシリーズ

揮マリインスキー劇場管などとたびたび共演し、アメリカのカーネギーホールな◇ 2 月 4 日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 2 月 5 日 読響メ
トロポリタン・シリーズ◇ 2 月 6 日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ

5読響ニュースのベートーヴェンのピアノ・ソナタ第 29

紀フランスの代表的な作曲家デュティユ

で指揮科の招 聘教授も務めている。

今後の公演案内

世界のひのき舞台で活躍する集

幅広いレパートリーと躍動感あ特カンブルランと初共演
若き楽聖の力作に挑む
ヴァン・クライバーンの覇者

ベートーヴェンとマーラー
二つの大曲を披露
辻井との初共演にも注目の歌〉を披露する。また、20 世

プログラム

M

今月のマエストロP

楽曲紹介

ベートーヴェン

プログラム

ピアノ協奏曲 第１番 ハ長調 作品15

rogram notes

作曲：1793～95 年、1800 年改訂／初演：1795 年 12月18日、ウィーン／演奏時間：約 36 分

2. 4 ［木］

2. 5 ［金］

2. 6 ［土］

道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家

作曲：1976～78 年／初演：1978 年、ワシントン／演奏時間：約 15 分

ン（1770～1827）は、5 曲のピアノ協ていた」と評している。当時のウィー奏曲を書き上げた。第1番はウィーンンの人々には、この作品はアヴァンギに定住し、ハイドンやアルブレヒツベャルドな作品と映ったのである。そのルガーらの指導を受けたのちに作曲さ点で、モーツァルトの作曲スタイルをれた。創作に着手したのは1793年で、模範とした第2番とは対照的である。

95年3月には初稿が完成し、その年の第 1 楽章 アレグロ・コン・ブリオ

うちにブルク劇場でベートーヴェンがハ長調。第1ヴァイオリンが弱奏で表置き、背後に木管楽器、さらにそのうピアノを担当して初演を行う。そのす第1主題は、オクターヴの跳躍と上ンリ・デュティユー（1916～2013）はしろに金管楽器を、そして左手に打楽

後、彼は推敲を重ね、最終稿を完成さ

行音階を含む。対照的に変ホ長調の第今年で生誕100年を迎える。

器、右手にコントラバスを置き、ヴァせたのは1800年4月以降である。

2主題には、第 1ヴァイオリンの緩や〈音色、空間、運動〉は、ロストロイオリンとヴィオラを欠く編成をとる。

ベートーヴェンは1801年4月22日にかな下行音階や半音階が取り入れられポーヴィチがナショナル交響楽団の音デュティユーは、ゴッホの絵画の配色出版社ブライトコップフ・ウント・ヘルている。コーダについては、ベートー楽監督に就任するにあたり、彼がみずに即して、楽器ごとに異なる音をあてがテルに手紙を宛て、第1番の協奏曲にヴェン自身が三つの稿を残した。

からデュティユーに委嘱した作品。
「星うことで「音の色」を表現している。まついて「それは最良の自分の作品では第 2 楽章 ラルゴ 変イ長調。楽章雲」と「星座」の二つの部分からなり、た、楽器の配置やオーケストレーションないのですが……」としたためた。こを通して、ピアノとオーケストラの応1978年1月に完成をみたのち、さらにによって「空間」を、そして「運動」ではのような逆説的な語り口には、この作答が顕著である。この協奏曲の主調1990年に改訂が施された。

烈しい音の動きが絵画における渦巻く品の革新的な試みが込められている。

（ハ長調）に対して、第2楽章は長3度

この作品は、サブ・タイトルにもなような情景を表す。この作品は、音色をこのピアノ協奏曲は、基本的にウィー下の変イ長調であり、この時代にしてっている画家ゴッホの『星月夜』（15頁

重視する彼の創作のなかでも、とりわけンの伝統的な作曲法に基づきつつ、大は珍しい。

参照）に強いインスピレーションを得音響の構成と絵画的な空間の表現に特胆な和声や転調も取り入れた意欲的な

第 3 楽章 ロンド、アレグロ ハ長ており、それをデュティユーは楽器編徴がある。ゴッホの絵に描かれた神秘的作品である。1804年の「音楽総合新聞」

調。冒頭からピアノがロンド主題を提成と配置に反映させた。指揮者の前方で内面から湧き上がるような渦が、音色は「奇怪なまでに半音階的進行や異名示する。第 1 クプレ（中間主題）ではに、半円を描くように12挺のチェロをや音の運動によって映し出されている。

同音転換で飾り立てたベートーヴェン

ト長調、そして第2クプレではイ短調の新たな協奏曲」と述べ、第1楽章にへと転じる。

はげ

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替、アルトフルート持替）、オーボエ3 、オーボエ・ダモーレ、クラリネット3 、バスクラリネット、ファゴット3 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、クロテ
イル、小太鼓、大太鼓、マリンバ、サスペンデッド・シンバル、銅鑼、ボンゴ、トムトム）、ハープ、チェレスタ、チェロ、コントラバス

6

すいこう

楽器編成／フルート、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

7

読響ニュース

現代フランスを代表する作曲家、ア今後の公演案内

ゴッホの『星月夜』に触発されてついては「転調があまりにもかけ離れ集

音色、空間、運動

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェ

特デュティユー

革新的な試み随所にベートーヴェン2. 12［金］

2. 14［日］作曲：1807～08 年／初演：1808 年 12月22日、ウィーン／演奏時間：約 39 分

柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家

ロマン派標題音楽の先駆け

モーツァルト

題を柔和に歌い上げる。ソナタ形式にタットの遺書」のあと、ベートーヴェン基づいており、ゆるやかな起伏の第2セレナード 第13 番 ト長調 K. 525〈アイネ・クライネ・ナハトムジーク〉

は中期様式の傑作を生み出してゆく。

主題を第1ヴァイオリンが奏でてゆく。

作曲：1787 年 8月10日完成／初演：不明／演奏時間：約 16 分

交響曲第6番は1807年から08年に作第2楽章 “小川のほとりの情景” アン

曲され、1808 年 12 月 22 日にアン・デダンテ・モルト・モッソ 変ロ長調。こ未解明の謎も多い名曲ア・ウィーン劇場で初演された。当日の楽章も、ソナタ形式で書かれている。

〈アイネ・クライネ・ナハトムジーク〉たものだ。さらに目録には、二つのメはこの交響曲の他に、交響曲第5番〈運また、音楽の自然描写の点で注目される。

は、ヴォルフガング・アマデウス・モー

ヌエットを含む5楽章構成と記される命〉や合唱幻想曲も初演されるなど、コーダでは、フルート（ナイチンゲーツァルト（1756～1791）の作品のなかが、自筆譜はそのひとつが取り除かれ音楽史上、注目すべき演奏会であった。

ル）、オーボエ（ウズラ）、クラリネットで最も有名な曲であろう。簡潔で親し（あるいは散逸）、それもモーツァルト

交響曲第6番は、ベートーヴェンの9曲（かっこう）が鳥の鳴き声を模している。

みやすく、生き生きとした旋律や急激の手によるかは謎のままである。最近の交響曲のなかで唯一、5楽章構成であ第3楽章 “田舎の人々の楽しい集い”な暗転による表情の変化など、その魅の研究では、モーツァルトと親しかっる。自筆譜にはこの交響曲のタイトルとアレグロ ヘ長調。弦楽器が弱奏で主力は音楽の至るところに溢れている。

た高名な植物学者のために作曲されたして「田園交響曲、あるいは田舎の生活題を朗らかに表し、そこから導かれるしかしながら誰もが知る名曲にもかという説が有力視されている。ではどの思い出」と記され、さらに「絵画と言うようにニ長調の大らかな旋律が現れかわらず、作曲の目的や初演など、未のような機会に演奏されたのか、今後よりも、むしろ感情の表現」と綴られている。トリオはトランペットも加わる。

だ解明されていない謎は少なくない。の検証が待たれるところだ。

る。また、各楽章の標題は作曲家自身に第4楽章 “雷雨・嵐” アレグロ ヘ

1787年は、歌劇〈ドン・ジョヴァンよるもので、ロマン派における標題交響短調。ティンパニとピッコロを加え、ニ〉の作曲に追われ、この曲はその合のびのびと歌われる。

曲の先駆けとして大きな影響力をもった。

激しい嵐の様子を描き出す。

間をぬって書かれた。
〈アイネ・クラ

第 2 楽章 ロマンツェ、アンダンテ

第1楽章 “田舎に到着した時の愉し第5楽章 “牧人の歌〜嵐のあとの喜イネ・ナハトムジーク（小夜曲）〉のタ

穏やかで美しい主部と短調の中間部がい感情の目覚め” アレグロ・マ・ノ

びと感謝の気持ち” アレグレット ヘ

イトルは、モーツァルトが 1784 年か見事な対比をみせる。

ン・トロッポ ヘ長調。ハーディ・ガ長調。空虚5度の響きのなかで牧歌的ら自身で記入を始めた『全自作品目録』

第3楽章 メヌエット、アレグレットーティ（民俗楽器）の響きを連想させな旋律が奏でられたのち、第1ヴァイに由来する。これまで一般に「セレナ

力強いリズムのメヌエットと美しい中る空虚5度をヴィオラとチェロが織りオリンは息の長い第1主題を歌い上げード（夕べの曲）」と呼ばれてきたが、間部（トリオ）が交替する。

なすなか、第1ヴァイオリンは第1主る。感謝と喜びに満ちたフィナーレ。

この名称は、モーツァルト自身ではな

第4楽章 ロンド、アレグロ 快活なく、作曲家の死後、楽譜出版社が付けロンド主題が繰り返される。

楽器編成／弦五部

9

読響ニュース

第 1 楽章 アレグロ 有名な旋律が今後の公演案内

8集

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン2 、ティンパニ、弦五部

あふ

特

1802年のいわゆる「ハイリゲンシュつづプログラム

交響曲 第６番 ヘ長調 作品 68〈田園〉

マーラー

作曲：1904 年～1905 年／初演：1908 年 9月19日、プラハ／演奏時間：約 77 分

内面の広がりと奥行を追求る楽想が現れる。さらにチェロがロマ

ベルクは、すぐさまマーラーに賛辞をンティックに歌う主題やオーボエの哀贈った。かつてツェムリンスキーら若愁を帯びた主題がはさまれる。

手の音楽家たちと、マーラーを名誉会

第 3 楽章 スケルツォ 影のように

長に「創造的音楽協会」を立ち上げ、新三つの主題をもつスケルツォ部分は、しい音楽を切り拓こうとした青年は、低弦楽器とティンパニが刻む不気味なひらこの交響曲に心酔した。
「そこでは今リズムにのって進められる。ニ短調のクライネ・ナハトムジーク（小夜曲）〉

そこではアルマがスケッチの清書を手までとは違った要素が作用しているよ

音楽で、まるで死の舞踏のようだ。トと記して、緩徐楽章を二つのメヌエッ伝うこともあり、彼女との幸福な生活うに思います。印象が永続的なのです。

リオ部分（中間部）は、長調に転調しト（ひとつは失われた）ではさむ楽章の中でこれらの作品は生まれた。

私はいまや完全にあなたの虜です」てオーボエに導かれて穏やかな主題がとりこ

第 1 楽章 ゆっくりと（アダージョ）歌われる。しかし、第1楽章の動機がー（1860～1911）は、交響曲の中の（第5、第6、第7番）は、いずれも声楽〜アレグロ・リゾルート、マ・ノン・ト現れると不気味な雰囲気に戻る。

スケルツォ楽章を二つの「ナハトムジを含まない純器楽曲である。交響曲のロッポ 長い序奏で始まる。ここには第4楽章 “夜の歌” アンダンテ・アーク（夜の歌）」で取り囲む、5楽章か伝統を踏まえた上で、内面の広がりと交響曲全体を支配する動機が含まれ、モローソ ヴァイオリン独奏の甘い旋ら成る交響曲第7番を完成させた。

奥行が追求された。第7番は、まず「夜テナー・ホルンが序奏主題を力強く奏律に導かれて、ホルンとヴァイオリン1897 年にウィーン宮廷歌劇場総監の歌」と名づけた第 2、第 4 楽章が、する。これは、ブラスバンドでよく使で主題が現れる。この楽章にはギター督に就任したマーラーは、指揮や劇場第6番完成前の1904年夏に書かれた。

われる特徴的な響きの楽器で、独特のやマンドリンも用いられ、セレナード運営に関わる活動とともに、作曲家とそれ以外の楽章は、翌年の夏の休暇中雰囲気を作り上げる。ソナタ形式の主的な響きをも意図された。中間部は、しても円熟を深め、創作活動の頂点をに、後にマーラーがアルマに宛てた手部では、ホルンとチェロによる勇壮なホルンを中心に幸せな時間が流れる。

迎えた。特に 19 歳年下のアルマと結紙で回想しているように、「湖でボー第1主題と弦楽器による穏やかな第2第5楽章 ロンド=フィナーレ、アレ婚した1902年から1907年にウィーントをひと漕ぎしたときに第1楽章導入主題が展開される。展開部は主題が変グロ・オルディナリオ ロンド形式。

を去るまでの5年間は、第5番から第部のテーマを思いつき」、残りの三つ化・発展するだけではなく、静と動のティンパニが炸裂する序奏に続いて、8番までの4曲の巨大な交響曲を完成の楽章を4週間で作曲した。

時間の交替を巧みに演出している。

ホルンとトランペットで第1 楽章第1

こさくれつさっそうさせたほか、〈大地の歌〉のスケッチをマーラーはその後、ニューヨークに第2楽章 “夜の歌” アレグロ・モデ

主題と関連のあるロンド主題が颯爽と進め、〈亡き子をしのぶ歌〉を作曲す

拠点を移したが、創作や自作の演奏のラート ロンド形式。角笛を思わせる示され、すぐにホルンと弦楽器によるるなど、驚異的な創作意欲を示した。

ために新天地とヨーロッパを往復した。

ホルンの呼び交わしで始まり、特徴的ロンド主題第2が壮大に現れる。このしかも多忙なマーラーが創作に専念

交響曲第7番は、1908年に作曲者自身なリズムを背景にチェロで悠々とロン二つのロンド主題の反復に三つの新しできるのは、夏の休暇のわずか2か月の指揮によってプラハで初演された。

ド主題が示される。時折、鳥の鳴き声い主題が加わり、鮮やかな変化を繰りの短い期間だけだった。夏が来ると待しかし聴衆の理解は得られず、成功をやカウベルの音色、森の情景を思わせ返しながら力強く結ばれる。

ちかねたようにオーストリア南部のヴ収められなかった。それでもマーラー

ェルター湖畔マイアーニックの別荘にの生前、初演を含め13回演奏されてい出かけ、その近くに建てた作曲小屋にる。1909年のウィーンでの演奏（指揮10

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、ピッコロ、オーボエ3 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット3 、バスクラリネット、エスクラリネット、ファゴット3 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、テナー・ホルン、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、銅鑼、小太鼓、トライアングル、シンバル、大太鼓、シンバル付大太鼓、タンブリン、鐘、ルーテ、カウベル）、ハープ2 、ジュ・ドゥ・タンブル、ギター、マンドリン、弦五部

11

読響ニュースマーラーの創作中期の三つの交響曲

今後の公演案内構成で構想したが、グスタフ・マーラ集こもって新しい作品の構想を練った。

特モーツァルトは、自作を〈アイネ・プログラム

交響曲 第７番 ホ短調〈夜の歌〉は作曲者ではない）を聴いたシェーン