［土］

8. 21

［火］

YNSO Summer Festival 2018“Three Greatest Symphonies”
Saturday, 18th August, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

指揮／大友直人 Conductor NAOTO OTOMO

P. 6

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

P.13

BEETHOVEN / Symphony No. 5 in C minor, op. 67
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Andante con motoⅢ. Allegro – Ⅳ. AllegroDVOŘÁK / Symphony No. 9 in E minor, op. 95 “From the New World”
Ⅰ. Adagio – Allegro molto
Ⅱ. Largo
Ⅲ. Molto vivace
Ⅳ. Allegro con fuoco［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［協賛］大成建設株式会社［事業提携］東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）
2

P. 9

チェロ／ラウラ・ファン・デル・ヘイデン Cello LAURA VAN DER HEIJDEN

P. 9

ピアノ／反田恭平 Piano KYOHEI SORITA

P.10

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA
メンデルスゾーン ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品 64［約 26 分］

P.15

ドヴォルザーク チェロ協奏曲 ロ短調 作品 104［約 40 分］

P.16

MENDELSSOHN / Violin Concerto in E minor, op. 64
Ⅰ. Allegro molto appassionato – Ⅱ. Andante –Ⅲ. Allegro non troppo – Allegro molto vivaceDVOŘÁK / Cello Concerto in B minor, op. 104
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio ma non troppo
Ⅲ. Allegro moderato

Intermission］

ドヴォルザーク 交響曲 第9 番 ホ短調 作品 95〈新世界から〉［約 40 分］ヴァイオリン／岡本誠司 Violin SEIJI OKAMOTO

P.14

［休憩

読響ニュース

［休憩

P. 7

今後の公演案内ベートーヴェン 交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉［約 31分］

指揮／大井剛史 Conductor TAKESHI OOI集SCHUBERT / Symphony No. 7 in B minor, D759 “Unfinished”
Ⅰ. Allegro moderato
Ⅱ. Andante con motoYNSO Summer Festival 2018“Three Greatest Concertos”
Tuesday, 21st August, 18：30 / Tokyo Metropolitan Theatre

特シューベルト 交響曲 第 7 番 ロ短調 D759〈未完成〉［約 25 分］

P.12

読響サマーフェスティバル 2018《三大協奏曲》
東京芸術劇場コンサートホール／18 時30 分開演

プログラム

8. 18

読響サマーフェスティバル 2018《三大交響曲》
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

Intermission］

ピアノ協奏曲 第 1番

チャイコフスキー
変ロ短調 作品 23［約 32 分］
TCHAIKOVSKY / Piano Concerto No. 1 in B flat minor, op. 23
Ⅰ. Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito
Ⅱ. Andantino semplice
Ⅲ. Allegro con fuoco

P.17［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［協賛］大成建設株式会社［事業提携］東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）
3

［土］

8. 26

［日］

8. 30

［木］

Saturday Matinée Series, No. 209
Saturday, 25th August, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 209 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

9. 1

Sunday Matinée Series, No. 209
Sunday, 26th August, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre［土］

第 614 回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演

プログラム

8. 25

第 209 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

Popular Series, No. 614
Thursday, 30th August, 19：00 / Suntory Hall

第 11回 パルテノン名曲シリーズ
パルテノン多摩大ホール／15 時開演
Parthenon Popular Series, No. 11
Saturday, 1st September, 15：00 / Parthenon Tama in Tama-center

特

P. 8

指揮／ヨーン・ストルゴーズ Conductor JOHN STORGÅRDS

P. 8

ヴァイオリン／シモーネ・ラムスマ Violin SIMONE LAMSMA

P.10

ピアノ／小山実稚恵 Piano MICHIE KOYAMA

P.11

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

コンサートマスター／景山昌太郎（ゲスト） Guest Concertmaster SHOTARO KAGEYAMA

P.18

アレッサンドレスク［約10 分］ALESSANDRESCU / Autumn Twilight

シベリウス ヴァイオリン協奏曲 ニ短調 作品 47［約 31分］

P.19

ショパン ピアノ協奏曲 第 1番 ホ短調 作品 11［約 43 分］

SIBELIUS / Finlandia, op. 26

SIBELIUS / Violin Concerto in D minor, op. 47
Ⅰ. Allegro moderato
Ⅱ. Adagio di molto
Ⅲ. Allegro, ma non tanto［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［共催］東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
独立行政法人日本芸術文化振興会
4

P. 21

［休憩

P.14

読響ニュースDVOŘÁK / Symphony No. 9 in E minor, op. 95 “From the New World”
Ⅰ. Adagio – Allegro molto
Ⅱ. Largo
Ⅲ. Molto vivace
Ⅳ. Allegro con fuoco

P. 20

CHOPIN / Piano Concerto No. 1 in E minor, op. 11
Ⅰ. Allegro maestoso
Ⅱ. Romanze : Larghetto – Ⅲ. Rondo : Vivace

Intermission］

ドヴォルザーク 交響曲 第9 番 ホ短調 作品 95〈新世界から〉［約 40 分］

秋の黄昏時

Intermission］

シベリウス 交響曲 第 2 番 ニ長調 作品 43［約 43 分］

今後の公演案内シベリウス 交響詩
〈フィンランディア〉作品 26［約 8 分］

［休憩集

指揮／ヨーン・ストルゴーズ Conductor JOHN STORGÅRDS

P. 22

SIBELIUS / Symphony No. 2 in D major, op. 43
Ⅰ. Allegretto
Ⅱ. Tempo andante, ma rubato
Ⅲ. Vivacissimo – Ⅳ. Finale : Allegro moderato［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団（8/30）
多摩市文化振興財団、読売日本交響楽団、読売新聞社（9/1）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）（8/30）
独立行政法人日本芸術文化振興会
5M

今月のマエストロ

大友直人

大井剛史

熟達のタクトに期待
名匠の三大交響曲

次世代を担うホープ
マルチな才能に期待

Naoto Otomo

プログラム

aestro of the monthTakeshi Ooi

特
集

だい ご

み

オペラやバレエ、吹奏楽など

名匠が、三つの傑作の魅力を引幅広い分野でマルチな才能を発き出す。
《三大交響曲》
をはじめ、揮している次世代を担うマエスト

読響とはたびたび共演を重ねてロ。読響と2 度目の共演となる

おり、息のあった演奏が期待で

今回は、ヴァイオリン、チェロ、きそうだ。円熟味を増すタクト

ピアノの若き3人のソリストを盛に注目したい。

©Rowland Kirishima

今後の公演案内

交響曲の醍醐味を熟知したり上げる。

©K. Miuraに及び、数多くの CDをリリースしてい1974 年東京生まれ。東京芸術大学

州響など国内各地のオーケストラを指卒業。指揮を小澤征爾、秋山和慶、尾る。オペラの分野では、1988 年日生劇

大学院修了。指揮を若杉弘、岩城宏之、

揮し、いずれも好評を博している。オ

高忠明、岡部守弘各氏に師事。2004

場での〈魔弾の射手〉でデビューして以

クルト・マズア、ジェルメッティらに学

ペラの分野では、在学中より新国立劇

年から12 年まで東京文化会館の初代

来、06 年プッチーニ音楽祭にて三枝成ぶ。2007年から09 年までチェコ・フィ

場、東京二期会などのオペラ公演で副音楽監督を務めた。現在、群馬響音楽

彰〈 Jr. バタフライ〉を指揮して注目を浴

ルにて研修し、08 年にアントニオ・ペド

指揮者を務め、02 年〈ペレアスとメリ

監督、東京響名誉客演指揮者、京都

びたほか、11年黛敏郎〈古事記〉でもロッティ国際指揮者コンクールで第 2 位ザンド〉を指揮してデビュー。以降、多市響桂冠指揮者、琉球響音楽監督を

好評を博した。教育活動にも力を注ぎ、に入賞。これまでに仙台フィル副指揮

くのオペラ作品を指揮するほか、ミュー兼任。コロラド響、インディアナポリス

国際音楽セミナー「ミュージック・マスタ

者、ニューフィルハーモニーオーケスト

ジカル、バレエなど幅広い分野で意欲

響、ロイヤル・ストックホルム・フィルなーズ・コース・ジャパン」を米国の指揮者

ラ千葉（現・千葉響）常任指揮者、山形的に活動している。

ど海外のオーケストラにも招かれ、01

アラン・ギルバートとともに開催するな響正指揮者を歴任。現在は東京佼成ウ

東京芸術大学音楽学部器楽科非常

年フィルハーモニア管の日本ツアー、12

ど活発な活動を行っている。第 8 回渡ィンドオーケストラ正指揮者を務める。

勤講師（吹奏楽）、尚美ミュージックカ

年ハワイ響のオープニングコンサートを邉暁雄音楽基金賞、第 7回齋藤秀雄メ

東京都響、東京響、東京フィル、新日

レッジ専門学校客員教授。

指揮、以降定期的に客演している。レ

モリアル基金賞受賞。

本フィル、東京シティ・フィル、群馬響、パートリーは幅広く古典から現代音楽◇ 8月18日 読響サマーフェスティバル2018《三大交響曲》

名古屋フィル、大阪フィル、広島響、九6◇ 8月21日 読響サマーフェスティバル2018《三大協奏曲》

7

読響ニュース1958 年東京生まれ。桐朋学園大学

ヨーン・
ストルゴーズrtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

John Storgårds

特

初見参の名匠が指揮故国が誇るシベリウス集

故国フィンランドの音楽を、クる名匠。各地で絶賛されている
こん しん©TAKUMI JUN

得意のシベリウスなどを渾身のヴァイオリン

タクトで披露する。

Violin Seiji Okamoto

1963年ヘルシンキ生まれ。ス
ウェーデン放送響でコンサート©Marco Borggreve野でも活躍し、昨年９月にはフィンラン

してのキャリアを開始した。2008 年かド国立歌劇場でファーゲルルンド〈秋のら15 年までヘルシンキ・フィルの首席ソナタ〉の世界初演を手がけ、大きな指揮者を務め、現在は BBCフィルの首話題を呼んだ。北欧の作曲家を中心に

席客演指揮者、カナダのオタワ国立芸

サーリアホ、コリリアーノら現代作品ま術センター管の首席客演指揮者などので幅広いレパートリーを持つ。録音も任にある。これまでに、ベルリン放送

多数行っており、グラモフォン賞、グラ響、シカゴ響、ライプツィヒ・ゲヴァント

ミー賞など権威ある賞を受賞、BBCフ

ハウス管、ボストン響、フランス放送フ

ィルとのシベリウス全集も批評家から高ィル、BBC 響、バーミンガム市響、クく評価されている。読響初登場。

リーヴランド管、バンベルク響などに客
リウスの生誕 150 周年を記念したツアーを実施し好評を博した。オペラの分
8◇ 8月25日 土曜マチネーシリーズ◇ 8月26日 日曜マチネーシリーズ◇ 8月30日 名曲シリーズ◇ 9月1日 パルテノン名曲シリーズ

チェロ

ラウラ・ファン・デル・ヘイデン

Cello Laura van der Heijden

日本人で初めてバッハ国際コンクール

15 歳で BBCヤング・ミュージシャン・優勝を果たし、ヴィエニャフスキ国際ココンクール優勝を飾ったチェロの新星。

ンクールでも第2位に輝いた若き実力派。

1997年イギリス生まれ。レオニード・ゴ

1994 年千葉県生まれ。東京芸術大学

ロホフらに師事。これまでにフィルハー

卒業後、ベルリンのハンス・アイスラー

モニア管、BBCフィル、イギリス室内管

音楽大学で研鑽を積む。これまでに中など英国一流の楽団と共演するほか、

澤きみ子、ジェラール・プーレ、澤和樹、

アンドリュー・デイヴィス指揮メルボルン

長原幸太、アンティエ・ヴァイトハースら

響との共演でBBCプロムス・オーストラに師事。新日本フィル、仙台フィル、オリアに登場。このほか、メクレンブルクーケストラ・アンサンブル金沢など国内＝フォアポンメルン音楽祭、シュレスヴィ

の楽団のほか、サンクトペテルブルク・フ

ヒ＝ホルシュタイン音楽祭、BBCプロ

ィルなどとも共演し、室内楽にも精力的

ムスに招かれるなど活躍の場を広げてに取り組んでいる。使用楽器は1831年

いる。今年 4月には自身初のCDもリリ製 G. F. プレッセンダ。読響初登場。

ース。読響初登場。

◇ 8月21日 読響サマーフェスティバル2018《三大協奏曲》◇ 8月21日 読響サマーフェスティバル2018《三大協奏曲》

けん さん

9

読響ニュース

マスターとして活躍した後に、指揮者と演。15 年にはヘルシンキ・フィルとシベ

岡本誠司©Sam Trench

今後の公演案内リエイティブな才能で今に伝えプログラム
特
集

ピアノ
Piano

反田恭平

Kyohei Sorita©Otto van den Toorn

ヴァイオリンシモーネ・ラムスマ

Violin Simone Lamsma©Wataru Nishida

ピアノ

小山実稚恵

Piano Michie Koyama

オランダ生まれ。メニューイン音楽院とチャイコフスキー、ショパンの二大コンい分野で注目を浴びるカリスマ。1994

英国王立音楽院で学び、インディアナポ

クールに入賞した唯一の日本人。2006〜

年北海道生まれ。モスクワ音楽院を経

リス国際コンクールなど多くのコンクール

17年の「12 年間・24回リサイタルシリーて、現在はショパン音楽大学で学ぶ。

で入賞。これまでにマリナー、ヤノフスキ、ズ」は、演奏内容と企画性が高く評価さ

第 81回日本音楽コンクール優勝。2015

ズヴェーデン、ルイージらの指揮で、ロイれた。19 年春からは3 年間・6回の新シ

年ロシア国際音楽祭でマリインスキー

ヤル・コンセルトヘボウ管、シカゴ響、フリーズ「ベートーヴェン、そして…」を開始

劇場デビューを果たす。これまでに N

ランクフルト放送響、フランス国立管な予定。国内外主要オーケストラとの共演

響、都響、日本フィルなど国内の主要どと共演するほか、ウィグモア・ホール、も数多い。東日本大震災以降、被災地で楽団のほか、ワルシャワ・フィル、ロシ

カーネギー・ホールなどでリサイタルを実演奏を行い、自ら企画立案したプロジェ

ア・ナショナル管、RAI 国立響（イタリ施。チャレンジ・クラシックスからリリース

クト「こどもの夢ひろば“ボレロ”」を毎年

ア・トリノ）とも共演。同年代の若手演されたCDも高い評価を得ている。使用行う。CDはソニーから30 枚リリース。著

奏家を集めた「MLMダブル・カルテッ

楽器は1718 年製のストラディヴァリウス

書に『点と魂と』。16 年度芸術選奨文部ト」を創設し、室内楽の分野でも積極「ムイナルスキ」。読響とは2度目の共演。

科学大臣賞受賞。17年度紫綬褒章受章。

◇ 8月21日 読響サマーフェスティバル2018《三大協奏曲》

10◇ 8月25日 土曜マチネーシリーズ◇ 8月26日 日曜マチネーシリーズ

読響ニュースメディアにも多数取り上げられ、幅広的な活動を行っている。読響初登場。

今後の公演案内©andrea monacello◇ 8月30日 名曲シリーズ◇ 9月1日 パルテノン名曲シリーズ

11

P

楽曲紹介

ベートーヴェン

プログラム

交響曲 第 5 番 ハ短調 作品 67〈運命〉

rogram notes

作曲：1807 年／初演：1808 年 12月22日、ウィーン／演奏時間：約 31 分

8. 18［土］
小室敬幸（こむろ たかゆき）･作曲、音楽学

作曲：1822 年／初演：1865 年 12月17日、ウィーン／演奏時間：約 25 分

ェン（1770〜1827）自身、本作の冒頭や「音の動き」が抽出される。この細について「運命はこのように扉を叩く」

胞を少しずつ変化させながら、積み上と語ったとされるエピソードから〈運げていくことで音楽を構築していく。

命〉という愛称で知られているが、現第 2 楽章アンダンテ・コン・モート

在この話はベートーヴェンの秘書によは、前楽章の息の詰まる雰囲気から一る捏造という見解が一般的だ。どちら

転、息抜きの緩徐楽章となる。主に二かといえば作曲のコンセプトは、もっつの旋律（一つ目は冒頭でヴィオラとと抽象的なところにある。

チェロが、二つ目はクラリネットとフ

ねつ ぞう

かん じょ

第2楽章までしか完成していない本作て提示される。これがいわば「喪失」

ベートーヴェンは本作に先立つこと

ァゴットが奏でる）が交互に登場。現は「未完成」と見なされてきた。フラの象徴。その後に続く、木管楽器が歌4年前、「交響曲というフォーマットをれるたびに少しずつ姿を変えながら成ンツ・シューベルト（1797〜1828）がう暗い響きの第1主題からは、ひとり

どこまで拡大可能か？」という挑戦を長していく。

第3楽章途中で作曲をやめてしまったで恋に憂うシューベルトを想像してはおこなって交響曲第3番〈英雄〉を書き

第 3 楽章アレグロは、テンポの速い

理由がはっきりしないため、様々な憶どうだろう。弦楽器が主導して明るく上げた。この第3番は、ありとあらゆるスケルツォ。再び短調に転じるだけで測を呼んでいるのだ。ところが、第2始まる第2主題からは、実際に行動し食材を何でも投じて、斬新な料理を作

なく、第1楽章冒頭を想起させる「高楽章までで「完成」だったのではないながら一喜一憂する姿を連想してもろうとしたような作品なのだが、食材圧的なリズム」が繰り返される。明るか？……という見解も、現在では珍しいいかもしれない。ところが展開部が多いということは、それだけ要素ごく対照的な中間部を挟みつつ、最後はくない。例えば、気鋭のシューベルト

と呼ばれる部分にくると、この二つのとの対照は曖昧になってしまう。少な

次の楽章へと光が差し込む展開へ。

研究者の堀朋平氏は、シューベルトの旋律はあまり顔を出さず、「喪失」をい素材をストイックに使い倒すことで、その後、切れ目なく金管楽器の壮麗歌曲作品と関連付けながらこの交響曲象徴する旋律ばかりが登場していく。

よりコントラストを明確にした音楽にな響きと共に第 4 楽章アレグロへ突を分析することで、両思いの相手がい第 2 楽章アンダンテ・コン・モート

仕上げたのが交響曲第5番なのだ。全入。この楽章から甲高いピッコロと、ない「喪失」の第 1 楽章、そこからのの冒頭、ホルンが優しく響くけれど

4楽章の構成も、暗－明－暗－明とい重厚なトロンボーンが加わることで、救済である「再生」の第 2 楽章というも、同時に前楽章の「喪失」も想起さう対照が際立つように並んでいる。

より劇的な音楽に進化し、音楽が暗い完結した構成にあるのだと解説する。

せる。自然を散策するような音楽のな

第 1 楽章アレグロ・コン・ブリオの方向に転じても物ともせず、あの「高もう少し、分かりやすく噛み砕いてみかで、時間をかけて喪失と向き合い、

冒頭に提示される八つの音（いわゆる圧的なリズム」に負けじと熱量の高さ

よう。

時おり暗さがフラッシュバックしなが「ジャジャジャジャーン」×2）から、作で前へ前へと突破していく。

第 1 楽章アレグロ・モデラートの冒らも「再生」へと歩んでいく。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

12

楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

13

読響ニュース頭、有名な旋律が低音の弦楽器によっ

今後の公演案内

交響曲は全4楽章が基本形。だからか集

交響曲 第 7 番 ロ短調 Ｄ759〈未完成〉品全体を構成する細胞となる
「リズム」

特

シューベルトルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴ

ドヴォルザーク

8. 21［火］

作曲：1893 年１月10日～5月24日／初演：1893 年 12月16日、ニューヨーク／演奏時間：約 40 分

林 昌英（はやし まさひで）･音楽ライター

チェコの作曲家による音楽といえば、始まる。汽笛風の音や、まるで大波にスメタナ（1824〜84）の〈モルダウ〉と、揺られるような音楽はアメリカへと向アントニン・ドヴォルザーク（1841 〜

かう船旅を思い起こさせるだろう。テ1904）による本作がとりわけ有名だ。しンポの速いアレグロ・モルトに転じる

かし両者で、作曲上のスタンスは大きくと主部になり、ホルンの勇ましい第1

異なっている。先輩格のスメタナは民謡

主題で幕が開く。他にも様々な主題がフェリックス・メンデルスゾーン

これはその時期の協奏曲としては珍しや舞曲といった伝統音楽をなるべく引用

次々と登場。それらがリズム的に組み（1809〜 47）の代表的な名作の一つ、い特徴であるが、当時は普通の習慣だ

せずに、チェコの精神を音楽で表現す合わさって劇的な展開部を構築する。

ホ短調のヴァイオリン協奏曲。彼にはった楽章間の拍手をメンデルスゾーンべきと考えていたのに対し、ドヴォルザ

第 2 楽章ラルゴは「家路」というタ

ピアノ協奏曲など他の協奏作品も複数

が嫌い、全曲を一つの作品として聴かークはむしろ積極的に伝統音楽の旋律

イトルでも知られているが、本来はネあるものの、「メンデルスゾーン 協奏せるための工夫だったと考えられる。

やリズムを取り入れたのだ。さらには

イティブ・アメリカンを主人公とする曲」でインターネット検索すると、出

第 1 楽章 ソナタ形式の楽章。開始直室内楽や交響曲における緩徐楽章やス

叙事詩『ハイアワサの歌』にインスピてくるのはこのヴァイオリン協奏曲の後に独奏ヴァイオリンが哀愁漂う有名

ケルツォ楽章を、こうした民俗舞曲に置レーションを受けて書かれた音楽だ。

情報ばかり。それほど別格に親しまれな第1主題を歌い始め、聴く人の心を一き換えることでドヴォルザークは独自

中間部は、雪の降り積もるなか主人公ている人気作である。

瞬で捉える。独奏ヴァイオリンのカデンの作風を確立し、評価を高めていった。

の妻を埋葬する場面になる。

メンデルスゾーン

ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品 64
作曲：1844 年／初演：1845 年 3月13日、ライプツィヒ／演奏時間：約 26 分

特名声が広く世界に轟 くようになっ

第 3 楽章モルト・ヴィヴァーチェもから始まり、6年近い期間を経て作曲最後にあることも当時としては珍しい。

ていた 50 代のはじめ、ドヴォルザー『ハイアワサの歌』から生まれた音楽され、彼の短い生涯では晩年に近い時

第 2 楽章 速度を落とし、独奏ヴァイ

クはニューヨークの音楽院の院長になで、ネイティブ・アメリカンたちが期の44年に完成した。初演は45年3月、オリンが明るくも哀調を帯びた旋律をらないかと打診を受け、アメリカへ引徐々にテンポを上げながら、回転しつ

ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦歌い込む。陰りの濃い中間部を経て、っ越すことに。そして当地で出会った

つ円状に踊る場面を描いている。

楽団の演奏会で、ソリストは同団コン

最初の主題が戻り感動的に展開される。

ネイティブ・アメリカンの文化や、ア

第 4 楽章アレグロ・コン・フオーコ

サートマスターのフェルディナント・

第 3 楽章 独奏ヴァイオリンの感傷的

フリカ系アメリカ人の音楽に魅せられは、金管楽器が吹き鳴らす第1主題とダーヴィト。メンデルスゾーン自身はな独白で開始、主部は明るいファンフたのだ。チェコの伝統音楽を取り入れ

クラリネットが甘く奏でる第2主題を病気のため参加できず、副指揮者が指ァーレに応えながら、軽快な主題を鮮るように、アメリカの文化を学んで作軸にしつつ、第1〜3楽章に登場した旋揮を務めた。

やかに提示する。ヴァイオリンの技巧曲されたのが〈新世界から〉である。

律も再登場。全てが絡みあうことで圧

本作は全ての楽章がアタッカ（切れを満喫できる楽章で、オーケストラの第 1 楽章は、アダージョの序奏から倒的なクライマックスを築き上げる。

目なし）
でつながるように指示がある。

華やかな響きと共に進行していく。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル、シンバル）
、弦五部

14

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

15

読響ニュースツァが終結部の前ではなく、展開部の今後の公演案内

本作の構想は作曲者20代の1838年

集

とどろ

プログラム

交響曲 第 9 番 ホ短調 作品 95〈新世界から〉チャイコフスキー

ドヴォルザーク

ピアノ協奏曲 第 1番 変ロ短調 作品 23

作曲：1894～95 年／初演：1896 年 3月19日、ロンドン／演奏時間：約 40 分

作曲：1874～75 年／初演：1875 年 10月25日、ボストン／演奏時間：約 32 分

プログラム

チェロ協奏曲 ロ短調 作品104
長として招かれたアントニン・ドヴォルをして言わしめたこの言葉こそ、本作のスキー（1840～93）は、三つのピアノ

年には様々な助言を参考に改訂を行

ザーク（1841～1904）は、1892年アメ

価値を何より雄弁に伝えるものだろう。

協奏曲をのこしている。ただ、単一楽

い、現在の聴きやすい名曲の姿になっリカに居を移し、母国チェコへの休暇

第 1 楽章 ソナタ形式による雄大な楽章の第 3 番はほとんど演奏機会がなたのである。

帰国を挟んで約3年を過ごした。その章。冒頭クラリネットの仄暗い第1主く、第2番はユニークな大作で近年演

第 1 楽章 劇的かつ雄大な序奏は、本

アメリカ時代に生まれた傑作の一つ

題と、ホルンで歌われる伸びやかで美奏機会が増えているものの、第1番の作の顔とも言える名場面。しかし、こが、94～95 年に作曲されたロ短調のしい第2主題を中心に、独奏チェロの人気には遠く及ばず、「チャイコフスの序奏の旋律はその後全く再現されな

チェロ協奏曲である。同郷のチェリス

名技とオーケストラのシンフォニック

キーのピアノ協奏曲」という場合は第い。主部は大規模なソナタ形式で、冒ト、ハヌシュ・ヴィーハンに捧げられな響きで、勇壮に展開されていく。

1番のことと考えて差し支えないだろ

頭の細かく動き回る第1主題は、チャ

たが、ヴィーハンがカデンツァの追加

第 2 楽章 管楽器のソロと独奏チェロ

う。特に壮大な名旋律をもつ序奏は桁

イコフスキーがよく滞在していたウクを要求したことで折り合いがつかず、が繊細に絡み合い、郷愁を誘う緩徐楽

違いの知名度を誇っている。

ライナのカメンカで聴いた民謡が素材

96年ロンドンでの初演はイギリス人チ章。短調の中間部では、独奏チェロに

モスクワ音楽院で教師をしていたチであるという。ピアノの技巧と表現がェリストのレオ・スターンの独奏、ド歌曲〈私をひとりにして〉作品82-1のャイコフスキーが、ピアノ協奏曲の作存分に発揮されていき、大きなカデン

ヴォルザーク自身の指揮で行われた。

旋律が現れる。かつて思いを寄せてい曲に挑戦したのは 30 代半ば。かつて

ツァを挟み、壮大な盛り上がりを作っ

本作は「チェロ協奏曲」というジャン

た義姉が重病との報せを受けて、彼女

25歳の彼を教師に抜擢した恩師、ニコて終わる。

ルを代表する傑作であり、屈指の人気演が愛好した旋律を引用した。

ライ・ルビンシテインに初演の独奏を第 2 楽章 フルートとピアノの穏やか目でもある。ドヴォルザークは他にヴァ

第 3 楽章 チェコ舞曲風の勇ましい主

頼もうと考えていたが、試奏して意見な歌が幻想的な風景を浮かび上がらせイオリンとピアノに1曲ずつ協奏曲を作

題を中心とするロンド形式の楽章。二を伺ったところ酷評を受けてしまっる。中間部はテンポが上がり、シャン

り、いずれも名品と言えるが、「ドヴォ

つの副主題を挟み、幾度も盛り上がりた。それに憤ったチャイコフスキー

ソンの引用による楽しい旋律が続く。

ルザークの協奏曲」といえばやはり大抵を築く。独奏チェロとコンサートマス

は、ドイツの世界的音楽家ハンス・フ

第 3 楽章 ソナタ風のロンド形式で、はこのチェロ協奏曲を指すことになる。

ターのヴァイオリン独奏が共演する名ォン・ビューローに初演を依頼。ビュ

豪快な力強さとピアノの超絶技巧にあなお、ブラームスが本作について「こシーンを経て、穏やかな終結部に入ーローは1875年10月、アメリカの演

ふれる楽章。舞曲的な第1主題と優美のようなチェロ協奏曲を書くことが可る。完成前に他界した義姉を悼んで第奏旅行でピアノを担当して本作の初演

な第2主題を中心に進行して、最終盤

能だとわかっていれば、自分も試してみ

1楽章の静かな回想と第2楽章の歌曲を行い、成功を収めた。批判したルビのクライマックスではピアノの走句とただろうに」と嘆息したエピソードはよの断片が現れ、最後は力を取り戻してンシテインはその後考えを改めて作曲

全オーケストラの力強い第2主題が圧く知られている。すでにチェロのための

輝かしい終結を迎える。

者に謝罪し、各地で演奏して本作の知倒的な終結を演出する。

ほの ぐら

かん じょ

いた

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン3 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（トライアングル）、弦五部、独奏チェロ

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ばっ てき

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部、独奏ピアノ

17

読響ニュース

名度を高めた。チャイコフスキーも後

今後の公演案内ピョートル・イリイチ・チャイコフ集

名作をいくつも作っていたブラームス

特ニューヨーク・ナショナル音楽院の院

8. 26［日］柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター
シベリウス

交響詩〈フィンランディア〉作品 26

作曲：1903 年（ 1905 年改訂）
／初演：1904 年 2月8日、ヘルシンキ／演奏時間：約 31 分

はいえ、ソロは高度な技巧を要し、見して、20 世紀の同ジャンル屈指の名せ場も少なくない。通常は終盤に位置作。唯一の協奏曲がヴァイオリン作品する第1楽章のカデンツァが中間部にであるのは、彼が当初ヴァイオリニス

置かれ、それ自体が展開部を成していトを志し、高度な技術を会得していた

る点、第1楽章がニ短調で開始されな

フィンランドの国民的作曲家ジャ初演された。ただしパリでは、ロシアことが大きく働いている。実際彼は、がら、第2楽章は変ロ長調、第3楽章

ン・シベリウス（1865〜1957）を代表との関係から愛国的なタイトルを使用

メンデルスゾーンの協奏曲等を演奏

はニ長調を基調としている点なども特する管弦楽曲。フィンランドは 1809

できず、〈祖国〉に変更されている。そし、ウィーン留学中にはウィーン・フ

徴的。そして全編に漂うフィンランド

年以降ロシアの支配下にあり、99 年

して本作は、国民の士気を大いに鼓舞

ィルのオーディションも受けているの森や湖を彷彿させる響きが、シベリに入ると、時のロシア皇帝ニコライ2

し、独立運動の象徴的存在となった。

（ただし不合格）が、極度のあがり症

ウスならではの世界を醸し出す。

世が議会の廃止や言論の圧迫によってさらに独立後の1938年、詩人ヴェイッ

ゆえに演奏家への道を断念した。

第1楽章 アレグロ・モデラート 様々

属領化を推進した。そこで同国では愛コ・コスケンニエミが中間部の旋律に歌

本作は1903年に作曲され、翌年2月

な楽器が活躍する変化に富んだ音楽。

国運動が盛り上がり、99 年 11 月、そ詞を付けて、〈フィンランディア賛歌〉にヘルシンキで初演された。その初演

冒頭でソロが奏する哀愁を帯びた第1の一環として新聞関係者による年金基と題した合唱曲に改編。これも支持をは失敗に終わり、05年に大幅に改訂。改主題に、チェロとファゴットで始まる

金のための行事が開催された。行事で集め、第二の国歌的な音楽となった。

訂稿は、同年10月ベルリンにて、カレ

第2主題、テンポを速めてオーケスト

は歴史劇『歴史的情景』の上演も企画

曲は、金管楽器を効果的に用いた迫ル・ハリールのソロ、リヒャルト・シュ

ラが奏する第3主題が続き、中間部のされ、付随音楽をシベリウスが担当。

力あるサウンドと迫真の展開を特徴と

トラウス指揮／ベルリン・フィルによっ

カデンツァを経て、激しく盛り上がる。

彼は序曲と六つの場面の音楽を作曲ししている。苦難を思わせる重い序奏にて初演された。シベリウスの音楽は、田

第 2 楽章 アダージョ・ディ・モルト

た。この『歴史的情景』の最終場面に続いて、闘いを呼びかけるような力強舎の村ヤルヴェンパーへ引っ越した04年

叙情的な緩徐楽章。木管楽器が神秘的あたる〈フィンランドの目覚め〉の音い音型が登場。苦しみに立ち向かうがを境に、国民楽派的な作風から、透明に歌う旋律と、ソロが奏でる瞑想的な楽を改訂したのが、交響詩〈フィンラ如く進行し、勝利を呼び覚ます躍動的

感漂う簡潔な作風へと変化したが、移旋律を中心に運ばれ、中間に力強い場

ンディア〉である。

な旋律も加わる。中間部で〈フィンラ住の前後にわたって書かれた本作は、両面も現れる。

本作は、1900年のパリ万国博覧会にンディア賛歌〉となった旋律が美しく方の要素を併せ持つ作品となっている。

第 3 楽章 アレグロ・マ・ノン・タント

参加するヘルシンキ・フィルの演目とし奏された後、激しさが戻って前半の音最大の特徴は、華美な名人芸を管弦

民族舞曲風の二つの主題を中心にした、て企図され、同年7月、ヘルシンキに楽が再現され、高らかなクライマック

楽が伴奏する形ではなく、交響曲風の活気溢れるフィナーレ。ソロが縦横に駆おけるパリ万博参加記念コンサートでスに至る。

造作の中でソロが弾かれていく点。とけ巡り、最後は圧倒的な高揚を遂げる。

18

かも

かん じょ

めい そう

あふ

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部、独奏ヴァイオリン

※ドヴォルザーク「交響曲 第 9 番〈新世界から〉」の楽曲紹介は 14 ページをご覧ください。 19

読響ニュース

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（シンバル、大太鼓、トライアングル）
、弦五部

ほう ふつ

今後の公演案内ごと集

シベリウスが残した唯一の協奏曲に

特

作曲：1899 年（原曲）、1900 年（交響詩）／
初演：1899 年 11月4日、ヘルシンキ（原曲） 1900 年 7月2日、ヘルシンキ（交響詩）／演奏時間：約 8 分

ヴァイオリン協奏曲 ニ短調 作品 47

プログラム

8. 25［土］

シベリウス

9. 1 ［土］
柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家
アレッサンドレスク

秋の黄昏時

作曲：1830 年／初演：1830 年 10月11日、ワルシャワ／演奏時間：約 43 分作られた。オーケストラ・パートの管楽の2曲のピアノ協奏曲（ホ短調とヘ短調）

器の本数や種類、強弱や発想記号等も異は、1830年に相次いで完成し、ホ短調のなる。例えば、第1楽章では、2本のフル協奏曲は、同年10月11日に作曲者自身

ートが同じ旋律ではなく、1本は響きをのピアノ独奏で初演された。ショパンは補強する旋律に変更され（36小節～）、

その直後、ワルシャワを離れる。ロシア

ヴァイオリンの旋律がフルートに移しというと、ヴァイオリニストとしてもレッタなど多数の劇場作品を中心に、からの独立を目指すポーランド国内は、替えられ（第125小節～）、オーボエが著名なエネスコがよく知られている

管弦楽や室内楽作品なども手がけた。

蜂起前夜。緊張が高まっていたからだ。

新たに加わる（第373小節）など細かいが、アルフレッド・アレッサンドレス

しかしながら、今日ではアレッサン

ショパンはパリに移り住み、この協変更も多い。その新鮮な響きは、楽曲のク（1893～1959）も、作曲家、指揮者、

ドレスクの作品が取り上げられる機会

奏曲の楽譜は、1833 年にパリの出版

新たな可能性も示すことになるだろう。

ピアニストとして活躍し、ルーマニア

はそれほど多くはない。近年は、ルー社から出版された。フランス、ドイツ、

第 1 楽章 アレグロ・マエストーソ、ホ

音楽界の発展に大きく貢献した。

マニア出身のソプラノ歌手アンジェイギリスの出版社と契約を結び、それ短調 オーケストラによる堂々とした

アレッサンドレスクは、ブカレスト

ラ・ゲオルギューが積極的に紹介してが当時、著作権侵害を防ぐ最良の方法

長い序奏に続いて、独奏ピアノの力強

音楽院を卒業後、パリのスコラ・カン

いて、彼の歌曲は哀愁を帯びた美しいとされていた。ただそれによって、複い第1主題とノクターン風の甘美な第トゥルムでダンディに師事し、1918

旋律が耳に残り、民謡風の節回しや独数の出版譜が存在することになり、自2主題が現れる。二つの主題が、華やか

年、ブカレスト・フィルに指揮者とし特のリズムをもつ。ルーマニアの民俗筆譜がほぼ現存しないため、この協奏に盛り上がり、最後は決然と結ばれる。

てデビューした。2回目のフランス留音楽の手法と西欧の音楽を融合させた曲の楽譜をめぐる問題は複雑だ。

第 2 楽章 ロマンス：ラルゲット、ホ長

学はパリ音楽院で学び、帰国後はブカ

作風は、彼の作品の特徴でもあった。

本日は、ショパン研究の大家、ポーラ

調 弦楽器の序奏で始まり、独奏ピアノ

レスト・フィルやブカレスト放送響の〈秋の黄昏時〉は、弦楽合奏のため

ンドのヤン・エキエル（1913～2014）校の愛らしい主題が静かに現れ、オーケス

専任指揮者を長らく務めた。その一方の単一楽章の作品で、ブカレスト音楽訂の「ナショナル・エディション・コン

トラと美しい対話を続ける。独奏ピアノ

で、オペラ指揮者としても 1921 年か院を卒業する前年に作曲された。ドビ

サート・ヴァージョン」（2005年出版）がの装飾音符は次第に細かく、音楽は華ら 55 年まで、ブカレストのルーマニ

ュッシーの音楽から影響を受けた若き用いられる。エキエル版は、あらゆる資

やかに彩られ、そのまま終楽章に入る。

ア歌劇場で1500回以上の公演を指揮

日の作曲家の意欲作。アンダンテ・カ

料を精査し、ショパンが楽器指定を書き

第 3 楽章 ロンド：ヴィヴァーチェ、ホするなど、フランス・オペラのスペシ

ンタービレと記された音楽は、穏やか込んだ一部現存するピアノ・スコアや、

長調 独特のリズムをもつロンド主題

ャリストとして活躍した。さらにブカな流れのなかで様々な表情をみせ、叙友人のフランショームがパート譜を元が勢いよく現れる。ロンド主題は新しいレスト音楽院教授として教育にも力を情的で、どこか懐かしさを覚えるように作成したピアノ編曲版なども参考に

二つの主題を挟みながら繰り返される。

注ぎ、評論活動も精力的に続けた。作

な心地よさがある。

楽器編成／弦五部

20

ほう き

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン、ティンパニ、
弦五部、独奏ピアノ

21

読響ニュース

曲家としては、オペラ、バレエ、オペ

今後の公演案内20 世紀前半のルーマニアの作曲家集

フリデリック・ショパン（1810～49）

特

作曲：1910 年／初演：不明／演奏時間：約 10 分

ピアノ協奏曲 第 1番 ホ短調 作品11

プログラム

8. 30［木］

ショパン

シベリウス

作曲：1901 年／初演：1902 年 3月8日、ヘルシンキ／演奏時間：約 43 分

た勝利の象徴と解釈したように、フィディア〉（1900年初演）の成功で国民的ンランドの人々もそれぞれの思いをこ

作曲家の地位を確立し、フィランドの伝の交響曲に重ね合わせたことであろう。

承叙事詩『カレワラ』を拠りどころに、第 1 楽章 アレグレット、ニ長調 ソ

民衆の思いを代弁するような数々の作品

ナタ形式。シベリウスが「圧政にも屈を発表した。交響曲第2番は、後期ロマ

しないフィンランドの田園生活」と表ン派の影響を残しつつ独自の民族色を打現したように、木管の軽やかな第1主

ち出したシベリウス初期の代表作である。

題で始まる。重たく引き延ばされた音よ

1901年2月からしばらく、シベリウ

飯尾洋一に続く第2主題は力強い。

スは妻と幼い子供たちとともにイタリ

第 2 楽章 テンポ・アンダンテ、マ・アの風光明媚な保養地ラパッロに滞在

ルバート、ニ短調 ドン・ファン伝説することになった。そこは長い冬に閉の石像の客の場面やイタリア滞在で触ざされたフィンランドとは異なり、春れたキリストに因む様々な楽想が用いの到来前にもかかわらず美しい花々がられたとされる緩徐楽章。

咲き、その風景に心は満たされた。そ第 3 楽章 ヴィヴァーチッシモ、変ロ長

して、イタリアのドン・ファンの伝説

調 荒々しいスケルツォ楽章。切迫したなどからも着想を得て構想を練り、交主部とオーボエが牧歌的な旋律をゆっく

響曲第2番の作曲が開始された。

めい び〜ドヴォルザークの交響曲第9 番〈新世界から〉を巡って今後の公演案内（1865〜1957）は、交響詩〈フィンラン

旅するシンフォニー

集

心情、終楽章の高揚は困難を乗り越え

eature特フィンランドのジャン・シベリウス

F

プログラム

交響曲 第 2 番 ニ長調 作品 43

特 集

ちな

ドヴォルザークが長年過ごしたプラハの街並み

かん じょ

日は落ちて」（「家路」）を思い出す方─いったいどこに帰るのか？

が多いのではないか。いかにもキャンりと奏するトリオが交替する。後半の二これほど「歌われている」交響曲はある。あまりこの曲の歌詞を意識する

帰国後に完成した第2番は、イタリア

つの楽章は連結され、その劇的な展開は、ないのではないか。ドヴォルザークのことはなかったが、改めて詞を読むでの経験があるとはいえ、全曲を貫い

闘争から勝利へという図式を思わせる。

交響曲第9番〈新世界から〉
第2楽章「ラと、一日の終わりにくつろぐ様子が歌ているのは、森と湖の国フィンランド

第 4 楽章 フィナーレ、アレグロ・モ

ルゴ」を耳にすると、つい歌詞を添えわれており、仕事や学校の帰りにもよの自然と民族への誇りだ。初演は作曲

デラート、ニ長調 ソナタ形式。弦楽て口ずさみたくなる。まるで民謡のよくなじむ歌詞だと感じる。

者自身の指揮で行われ、大成功を収め器の堂々とした第1主題に勇壮なトラ

うに自然で、郷愁を誘うメロディだ。

しかし、この曲に歌詞を添えたのはた。フィンランドの指揮者ロベルト・カ

ンペットが応答して勝利を印象づけ

多くの日本人は、この「ラルゴ」を堀内敬三だけではない。野上彰作詞にヤヌスが、第2楽章の抑制された音楽をる。エレジー風の第2主題と共に、大歌詞付きで歌ったことがあるはず。さよる「家路」をご存知の方もいらっし

ロシアの圧政に苦しむ民衆の絶望的なきな高揚を作り上げる。

て、どんな歌詞だっただろうか。おそゃるだろう。その歌い出しは、「響きらく、堀内敬三の詞による「遠き山にわたる 鐘の音に／小屋に帰る 羊た

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット3 、
トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

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プファイヤーなどにぴったりの訳題で23

読響ニュース家路