JULY CONCERTS 7月の演奏会

7.8

7.15

第 9 回読響メトロポリタン・シリーズ〈火〉東京芸術劇場コンサートホール／ 19 時開演

7.9

第539回 定期演奏会〈火〉サントリーホール／19時開演

The 9th Yomikyo Metropolitan Series
Tuesday, 8th July, 19:00 / Tokyo Metropolitan Theatre

ハルトムート・ヘンヒェン 6

第 573 回サントリーホール名曲シリーズ〈水〉サントリーホール／ 19 時開演

指揮
Conductor   HARTMUT HAENCHEN

The 573rd Suntory Hall Popular Series
Wednesday, 9th July, 19:00 / Suntory Hall

ハルトムート・ヘンヒェン 6

指揮Conductor   HARTMUT HAENCHEN

ページ

悲劇的序曲 作品 81 ［約 13 分］

BRAHMS / Tragic Overture, op. 81

シューベルトベートーヴェン

交響曲 第7番［休憩〈未完成〉［約25 分］ 10

ページ

Intermission］

ブラームス

交響曲 第1番

ハ短調 作品 68 ［約45 分］
BRAHMS / Symphony No. 1 in C minor, op. 68
Ⅰ. Un poco sostenuto - Allegro
Ⅱ. Andante sostenuto
Ⅲ. Un poco allegretto e grazioso
Ⅳ. Adagio – Più andante – Allegro non troppo ma con brio

［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団

2

9 ページ

交響曲 第5番〈運命〉［約31分］ 12

ハ短調 作品67
BEETHOVEN / Symphony No. 5 in C minor, op. 67
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Andante con motoⅢ. Allegro
Ⅳ. Allegro［休憩

ロ短調 D759
SCHUBERT / Symphony No. 7 in B minor, D759 “Unfinished”
Ⅰ. Allegro moderato
Ⅱ. Andante con motoページ

コンサートマスター 小森谷巧
Concertmaster    TAKUMI KOMORIYA

コンサートマスター 小森谷巧
Concertmaster    TAKUMI KOMORIYA

ブラームス

The 539th Subscription Concert
Tuesday, 15th July, 19:00 / Suntory Hall

ページ

Intermission］

ショスタコーヴィチ

交響曲 第8番

ハ短調 作品 65 ［約 61 分］
SHOSTAKOVICH / Symphony No. 8 in C minor, op. 65
Ⅰ. Adagio – Allegro non troppo – Allegro – Adagio
Ⅱ. Allegretto
Ⅲ. Allegro non troppo
Ⅳ. Largo
Ⅴ. Allegretto – Adagio – Allegretto

13 ページ11 ページ［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）（7/9）［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［事業提携］東京芸術劇場（7/8）［協力］（アメリカンファミリー生命保険会社）

3

JULY CONCERTS 7月の演奏会

7.20

7.28

第 168 回 東京芸術劇場マチネーシリーズ〈日〉東京芸術劇場コンサートホール／ 14 時開演

第3回気楽にクラシック ～ヨーロッパ音楽紀行～〈月〉東京オペラシティ コンサートホール／20時開演（19時30分から解説）

The 168th Tokyo Metropolitan Theatre Matinée Series
Sunday, 20th July, 14:00 / Tokyo Metropolitan Theatre

ハルトムート・ヘンヒェン 6

指揮Conductor   HARTMUT HAENCHEN

ポール・ルイス 8

ピアノ
Piano   PAUL LEWIS

小林研一郎（特別客演指揮者） 7 ページ
指揮
Conductor   KEN-ICHIRO KOBAYASHIページ

中井美穂 18

ナビゲーター
Navigator   MIHO NAKAI

ページ

コンサートマスター 日下紗矢子
Concertmaster    SAYAKO KUSAKA

マルティヌー

リディツェへの追悼 ［約 8 分］

MARTINŮ / Memorial to Lidice

ベートーヴェン

ピアノ協奏曲 第3番

ハ短調 作品 37 ［約34 分］
BEETHOVEN  /  Piano Concerto No. 3 in C minor, op. 37
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Largo
Ⅲ. Rondo. Allegro［休憩

15 ページ《悠久の大地、
ロシア》
ムソルグスキー（リムスキー＝コルサコフ編）

16 ページ

交響曲 第8番 ハ長調 D944〈グレイト〉［約48分］ 17

SCHUBERT / Symphony No. 8 in C major, D944 “The Great”
Ⅰ. Andante – Allegro ma non troppo
Ⅱ. Andante con motoⅢ. Allegro vivace
Ⅳ. Allegro vivace

ページ

コンサートマスター 日下紗矢子
Concertmaster    SAYAKO KUSAKA

交響詩〈はげ山の一夜〉［約 12 分］MUSSORGSKY (arr. RIMSKY-KORSAKOV) / Night on Bald Mountain

ボロディン

19 ページ

歌劇〈イーゴリ公〉から “だったん人の踊り” ［約14分］14

ページ

BORODIN / “Prince Igor”, Polovtsian DancesIntermission］

シューベルトThe 3rd “Enjoy classic!” Series Monday, 28th July, 20:00 (Pre-concert
talks from 19:30) / Tokyo Opera City Concert Hall

ムソルグスキー（ラヴェル編） 組曲〈展覧会の絵〉［約 35 分］
ページ

MUSSORGSKY (arr. RAVEL) / Pictures at an Exhibition
Promenade – 1. Gnomus – Promenade
2. Il vecchio castello – Promenade
3. Tuileries
4. Bydlo – Promenade
5. Ballet des Poussins dans leurs Coques
6. Samuel Goldenberg und Schmuyle
7. Limoges (Le Marché)
8. Catacombæ (Sepulchrum romanum) – Cum Mortuis in Lingua mortua
9. La Cabane sur des Pattes de Poule (Baba-Yaga)
10. La Grande Porte de Kiew

※本公演には休憩がございません。あらかじめご了承ください。
*No intermission［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団

4［監修］小林研一郎（特別客演指揮者）［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［事業提携］東京芸術劇場［後援］ロシア連邦大使館

5

Maestro of the month

Maestro of the month

東ドイツの伝統を受け継ぐ
ドレスデン生まれの名匠

Ken-ichiro Kobayashi

Hartmut Haenchen◇ 7 月 8 日 読 響メトロポリタン・シリーズ◇ 7 月 9 日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 7 月1 5日 定 期 演 奏 会◇ 7 月2 0日 東 京 芸 術 劇 場 マチネーシリーズ◇ 7 月2 8日 気楽にクラシック©G. Mothes©読響（撮影：青柳聡）

1943 年、ドイツ・ドレスデン生まれ。少年時代よりドレスデン聖十字架合唱団の“コバケン” の愛称で親しまれている世界的指揮者。2011 年 8 月より、読響の特団員として活躍し、ドレスデン音楽大学で指揮と声楽を学んだ。卒業後もバイロイ
けんさん

ト音楽祭やカラヤンのもとで研鑽を積み、ハレ響（ドイツ）指揮者に就任。71 年にはウェーバー指揮コンクールで優勝を果たした。

別客演指揮者を務めている。1940 年、福島県いわき市生まれ。
東京藝術大学作曲科および指揮科を卒業。74 年、第 1 回ブダペスト国際指揮者
コンクール第 1 位、特別賞を受賞。ハンガリー国立響の音楽総監督をはじめ、チェ

その後はザクセン州立ツヴィッカウ市立劇場第一カペルマイスター、メクレンブ

コ・フィル常任客演指揮者、日本フィル音楽監督など国内外の数々のオーケストラ

ルク州立シュヴェリーン歌劇場音楽監督、ベルリン・コーミッシェ・オーパー常任客のポジションを歴任。ハンガリー政府よりリスト記念勲章、ハンガリー文化勲章、民演指揮者、ベルリン・バッハ（C. P. E. バッハ）管音楽監督など旧東ドイツの要職を間人最高位の “星付中十字勲章” を授与された。10 年には、ハンガリー文化大使に歴任。ベルリン国立歌劇場でも数多くの公演を指揮した。86 年には活動拠点をオ就任。11 年、文化庁長官表彰を受け、13 年には旭日中綬章を受章。

ランダに移し、ネーデルラント・フィルおよびオランダ室内管首席指揮者、ネーデル

現在、ハンガリー国立フィル、日本フィルおよび名古屋フィルの桂冠指揮者、九ラント・オペラ音楽監督（後に首席客演指揮者）を務め、同国のコンサートとオペラ

州響の首席客演指揮者、東京藝術大学、東京音楽大学およびリスト音楽院（ハンガの両分野にて中心的な役割を果たした。現在では、幅広いレパートリーの中でもリー）名誉教授。12 年 7月からは、東京文化会館の音楽監督も務めている。

特にワーグナーの大家としての地位を確立しており、〈ニーベルングの指環〉をはじめとする多くの CD や DVD は世界的に高く評価されている。

02 年 5 月の「プラハの春音楽祭」オープニングコンサートの指揮者に、東洋人として初めて起用され、大統領臨席のもとスメタナ作曲〈我が祖国〉をチェコ・フィル

これまでにベルリン・フィル、ドレスデン国立歌劇場管、アムステルダム・コンセと演奏し、スメタナホール満場の聴衆から長いスタンディング・オベーションを受け

ルトヘボウ管、フランス国立管、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管など世界の一流た。その後、チェコ・フィル、マリインスキー・ヤング・フィル、ハンガリー国立フィル、

オーケストラで客演指揮者を務め、英国ロイヤル・オペラ、パリ・オペラ座、ベルギ

アーネム・フィルの日本公演や、日本フィルのヨーロッパ公演を指揮し、好評を博

ー王立モネ歌劇場などでも活躍している。国内では新国立劇場の〈ヴォツェック〉

した。

で注目を集めたほか、日本フィルとも共演している。

6

小林 研一郎今 月のマエストロ

今 月のマエストロ

ハルトムート・
ヘンヒェン

悠久の大地の遥かなるロマン“炎のコバケン” のロシア音楽

録音にも積極的で、これまでに数多くの CD や DVD をリリースしている。読響とはオランダ女王から獅子騎士勲章（ドイツ人として初めて）を、ドイツ政府から連邦

現在、ブラームスの交響曲全集に取り組んでおり、第 1 弾となる最新 CD「交響曲第功労十字勲章をそれぞれ受章。マーラーやワーグナーに関する多数の著作でも知1 番／ハンガリー舞曲集」が 6月末に発売された。ライヴ録音による「スメタナ：我られている。読響とは今回が初共演。

が祖国」も各方面で絶賛されている。
7

Artist of the month

巨匠ブレンデルの後継者
イギリスを代表する俊英

ポール・ルイスプログラムノーツ

PROGRAM NOTESPianoPaul Lewis

第9 回
読響メトロポリタン・シリーズ

7.8

英国・リヴァプール生まれのピアニスト。チェタム音
楽学校でリスザルド・バクストに、ロンドンのギルドホ〈火〉

今 月のアーティスト

ール音楽学校でジョン・ハヴィルに師事した後、巨匠ア
ルフレート・ブレンデルに師事。巨匠直伝によるベート

いいお よういち･音楽ライター

第573回
サントリーホール名曲シリーズ

7.9

〈水〉

ブラームス

©Josep Molina

悲劇的序曲 作品81

ーヴェン、シューベルトのスペシャリストとして、世界中で注目を集めている。
ヨーロッパ全域はもとより、アメリカ、カナダ、日本、オーストラリアなどで、リサ

飯尾洋一

作曲:1880 年／初演:1880 年 12月26日、ウィーン／演奏時間:約 13 分

イタルやオーケストラとの共演で旺盛な活動を展開しており、シューベルティアー
デ、チェルトナム、エディンバラ、ラ・ロック・ダンテロンなどの高名な音楽祭にも定期的に出演している。
2010 年夏の BBCプロムス音楽祭では、同音楽祭史上初めてベートーヴェンのピ
アノ協奏曲を全曲演奏し、大成功を収めた。
読響とは今回が初共演。
◇ 7 月2 0日 東 京 芸 術 劇 場 マチネーシリーズ

緊密な構成のなかに悲劇的な情感があふれる演奏会用序曲
1880 年、47 歳を迎えるヨハネス・ブ

クララ・シューマンと連弾している。

ラームス（1833～97）は、〈悲劇的序曲〉「大学のための序曲は私をなおも別のと〈大学祝典序曲〉という、二つの対照

序曲へと誘惑する。これを『劇的序曲』

的な性格を持つ演奏会用序曲を書いた。

とだけ名付けてよいと思っていますが、

当時、おもに冬に演奏活動を、夏に作曲

この名前を気に入っているわけではありを行っていたブラームスは、5 月にボンません」
（ 9 月 6 日、出版者ジムロックへで開かれたシューマン記念碑除幕式で自の手紙）。曲名の決定までにはさらに 逡作とシューマンの作品を指揮した後、夏

しゅん

じゅん

巡 が見られる。「 1 月の演奏会のプログを過ごすために保養地バート＝イシュル

ラムに、『劇的』または『悲劇的』またはへと向かった。多忙な演奏活動から解放『葬送』序曲を加えることができます」
（9

めい び

されて、作曲家は風光明媚な避暑地で集月 17 日、友人ベルンハルト・ショルツ

中して作曲に取り組んだ。

への手紙）。結局、「葬送」というニュア

前年ブレスラウ大学から授与された名誉博士号にこたえるために、ブラームス

ンスは作品名に残されず、〈悲劇的序曲〉と題されることになった。

はまず〈大学祝典序曲〉の作曲に着手し、作品は総奏による二つの和音を激しく続いて姉妹作とでもいうべきこの〈悲劇打ち鳴らして開始され、緊密な構成のな的序曲〉を書き進めた。9 月には両曲をかに悲劇的情感をあふれさせる。

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

89

シューベルト

ブラームス

交響曲 第7番 ロ短調 D759〈未完成〉交響曲 第1番 ハ短調 作品68

作曲:1822 年／初演:1865 年 12月17日、ウィーン／演奏時間:約 25 分

作曲:1855～76 年／初演:1876 年 11月4日、カールスルーエ／演奏時間:約 45 分

け う

未完でありながら代表作として知られるに至った稀有な名曲

構想から完成まで20 年以上の年月を要した記念碑的名作

未完でありながら、名曲として世に知イアーマルク音楽協会のアンゼルム・ヒ

1853 年、青年ブラームスはデュッセ

い道のりを要した。ようやく 1876 年、られることになった作品は決して少なくュッテンブレンナーに贈るよう、その弟

ルドルフのシューマン家を訪問する。シブラームスはヨアヒムとジムロックへのない。 モ ー ツ ァ ルトの〈 レクイエム 〉、でありシューベルトの友人であったヨーューマンはブラームスが携えたピアノ・

手紙で11月の初演を約束する。オーケ

ブルックナーの交響曲第 9 番、マーラー

ゼフ・ヒュッテンブレンナーに託していソナタ第 1 番の演奏に心を動かされ、新ストレーションを完成させる前に、今回の交響曲第10 番、プッチーニのオペラる。楽譜は作曲者死後の 1865 年にようたな才能の登場を確信する。「彼は本当もブラームスはクララに全曲をピアノで〈トゥーランドット〉等々。しかし、これやく再発見され、指揮者ヨハン・ヘルベに驚くべき世界をあらわにした。……そ弾いて聴かせた。クララは「メロディにらはいずれも作曲者最晩年の作品であり、クによって初演された。

こには変装した交響曲のようなソナタが活気が欠けているように思われるが、そ時の流れが作品の完成を待ってくれなか

第 1 楽章チェあった」。しかし、ブラームスが本物のれ以外はきわめて才気に富んだ労作でったものばかり。フランツ・シューベル

ロとコントラバスによる深い地響きのよ交響曲を完成させたのは、それから 20す」と日記に残している。

ト（1797～1828 ）の〈未完成〉のように、うな動機で開始され、小刻みなヴァイオ

年以上も後のことである。

第 1 楽章ウン・ポコ・ソステヌート～

アレグロ

ティンパニの連打を伴う緊迫アレグロ・モデラート

うれ

作者が完成を放棄したにもかかわらずリンの上でオーボエとクラリネットが愁1855 年、ブラームスは交響曲の作曲（そして生前に一度も演奏されることがいを帯びた第 1 主題を奏でる。チェロにに着手したことをシューマンに手紙で伝感あふれる序奏に情熱的な主部が続く。

なかったにもかかわらず）、作品が作曲よる第 2 主題はのびやかで優美。暗い情える。しかし、この構想は実現に至らず、第 2 楽章者代表作のひとつとして広く知られるこ

熱に突き動かされるように、ロマン的な作品はやがてピアノ協奏曲第 1 番へと形

穏やかな表情のなかに寂寞とした情趣をとになった例はきわめてまれだろう。

情緒を高揚させる。

を変える。その 7 年後の 1862 年、ブラ漂わせる。

第 2 楽章ームスはクララ・シューマンの前で、交第 3 楽章作曲は 1822 年。第 1 楽章と第 2 楽章

アンダンテ・コン・モート

アンダンテ・ソステヌート
せきばく

ウン・ポコ・アレグレット・が10月中に作曲されたが、続く第 3 楽

ホルンとファゴットの柔らかな響きに導響曲第 1 番の第 1 楽章をピアノで弾いてエ・グラツィオーソ

章となるスケルツォ楽章は〈さすらい人

かれて、弦楽による柔和で抒情的な主題聴かせた。クララは驚き、「楽章はすば

音楽。

はんもん

優美な間奏曲風の幻想曲〉の作曲のために中断されている。

があらわれ、甘美な安らぎと孤独な煩悶

らしく美しく、巨匠らしさが彼の身につ

第 4 楽章

楽章構成から、古典的な 4 楽章の交響曲の間で楽想を交替させる。

いてきたようです」と、ヨーゼフ・ヨア

トロッポ、マ・コン・ブリオ

アダージョ～アレグロ・ノン・
序奏に続として構想されたものと思われるが、シ

なお、従来この曲は交響曲第 8 番の番

ヒムに宛てて記している。なお、この初

くアルペンホルン風の旋律やトロンボーューベルトはなんらかの理由で、続きを号で親しまれていたが、近年は新シュー期稿では現行の第 1 楽章冒頭にある重々ンによるコラール、弦楽合奏による歌謡

書こうとはしなかった。1823 年、シュベルト全集にしたがって第 7 番の番号をしい序奏は添えられていない。

風主題など多くの要素を盛りこみながーベルトは未完のままの自筆譜をシュタ与えられることが多い。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、
トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

10

その後、交響曲の完成にはさらなる長ら、力強く壮麗なクライマックスを築く。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

11

ショスタコーヴィチ

プログラムノーツ

PROGRAM NOTES

交響曲 第8番 ハ短調 作品65

相場ひろ

あいば ひろ･音楽ライター

作曲:1943 年／初演:1943 年 11月4日、モスクワ／演奏時間:約 61 分

第539 回
定期演奏会

第二次世界大戦中の緊迫した世相を反映する、謎めいた大作

7.15

〈火〉

ベートーヴェン

交響曲 第5番 ハ短調 作品67〈運命〉
作曲:1805～08 年／初演:1808 年 12月22日、ウィーン／演奏時間:約 31 分

「運命の動機」のリズムと音型が、全曲を緊密に支配する
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェ

第 2 楽章アンダンテ・コン・モート

ドミトリ・ショスタコーヴィチ（1906

するよう指示されているなど、伝統的な～75 ）が生涯に書き上げた 15 曲の交響

交響曲のフォルムから大きく離れたもの

曲のうち、1943 年夏に完成を見た交響となった。その一方で、第 1 楽章冒頭に曲第 8 番ハ短調は、前年初演された第 7

あらわれる主題の最初の 3 音がみせる「1番ハ長調〈レニングラード〉と並んで、音下がってすぐ戻る」動きと、その反転

第 2 次世界大戦から直接、着想された作

形「 1 音上がってすぐ戻る」動きが多く品といわれる。例えば、ロシア第一次革の旋律素材に採り入れられていること

命を主題とした交響曲第 11 番〈1905 年〉

で、音楽全体には強固な統一感がもたらン（1770～1827 ）は交響曲第 5 番の草二つの主題を持つ自由な変奏曲の形式をや十月革命を叙事詩的に描いた第12 番

されてもいる。

稿にあたるスケッチを 1803 年頃より書とり、第 1 主題を中心に五つの変奏が繰

〈1917 年〉のような、明示的なプログラ

第 1 楽章きためていた。しかし、新曲としての計り広げられる。

ムやストーリー性は持たないものの、劇トロッポ～アレグロ～アダージョ

画が具体的な形を成したのは 1805 年、

第 3 楽章

スケルツォ楽章に的な構成や作品全体に漂う緊迫した雰囲な第 1 楽章は、速いテンポの中間部を緩交響曲第 3 番〈英雄〉が完成した後のこあたる。二つの主題から成る主部に、激気に、当時の社会的状況や予断を許さぬいテンポの音楽が取り囲む 3 部形式で書とである。曲は交響曲第 6 番〈田園〉としい動きをみせるフーガ風のトリオが続

戦局の反映が感じられる。ショスタコー

かれている。冒頭のアダージョは交響曲

並行するかたちで書き進められ、1808

く。ほぼ弦楽器のピッツィカートのみで

ヴィチ自身、この作品について「私は戦第 5 番を思わせる、力強い主題による低

アレグロ

てっつい

アダージョ～アレグロ・ノン・
長大

主部が回想された後、ティンパニの静か争という巨大な鉄槌によって疲弊した人

弦と高弦のやりとりで開始されるもの

冒頭にあらわれる、四つの音から成るな連打に支えられた長大なクレシェンド

間の内面を再現しようとした。その不安の、すぐに沈静し、瞑想的で悲痛な色合

有名な「運命の動機」は、さまざまに変と共に、休みなく第 4 楽章に突入する。

や苦痛、勇気や喜びを語ろうとした」といを帯びた別の主題に取って代わられ容しながら全曲を通じて登場し、全体を第 4 楽章述べている。

る。さらに 4 分の 5 拍子の長大な旋律も緊密にまとめ上げている。

まる終楽章は、二つの主題群から成るソ

年 3 月に完成した。

第 1 楽章アレグロ

高らかな強奏で始

ショスタコーヴィチの交響曲には、伝
のっと

めいそう

加わり、いくどかの高潮を経てアレグ

アレグロ・コン・ブリオ 「運ナタ形式をとる。展開部は第 2 主題群に統的なソナタ形式や多楽章構成法に則らロ・ノン・トロッポの中間部に入る。付命の動機」に基づく第 1 主題と、柔らか基づき、途中、第 3 楽章の回想をはさんない作品が数多くみられる。第 8 番もそ

点リズムが特徴的な行進曲風のエピソー

く歌われる第 2 主題によるソナタ形式をで再現部に至り、長大なコーダと共にうした作品の一つで、全編を通じて明確

ドに始まり、やがて金管群が最強奏で冒

とる。

終わる。

なソナタ形式が遠ざけられている。さら頭主題に基づくコラール風の旋律を歌うには、全体の構成も 5 楽章形式をとりな

クライマックスを迎える。曲は再び沈静

がら、第 1 楽章が全曲の半分近い長さをし、イングリッシュ・ホルンの長大なソ持ち、かつ後半 3 楽章は切れ目なく演奏

ロが瞑想的な旋律からいつしか 5 拍子の楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン2 、トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

1213

プログラムノーツ

主題を導き出した後、曲は他の旋律素材を回想して閉じられる。
第 2 楽章

アレグレットとなって、その上に 11 の変奏が積み重ねられるパッサカリアとなる。気分の移弦のユニゾン

ろいやすいこの交響曲にあって、内省的に始まる行進曲的な曲調を帯びたスケル

で痛切な雰囲気が一貫して流れている点ツォ楽章。第 1 楽章冒頭の主題から派生が印象的である。

しつようした動機が荒々しく、執拗に繰り返され第 5 楽章た後、音楽はいったん力を弱める。木管

アレグレット

楽器群がやりとりする技巧的なパッセー

似た、エピソードの自由な積み重ねによジから発展して再び高揚を迎えるが、やって曲は進行する。快活なファゴットにがて融解するかのように力を失ってい始まり、ヴァイオリンやフルート、チェく。最後は突然の最強音で締めくくら

ロに明るく穏やかな気分の旋律が次々とれる。

あらわれる。しかしそれらの旋律は微妙

第 3 楽章

アレグロ・ノン・トロッポ

アレグレット～アダージョ～な揺らぎを抱え込んでおり、音楽は常に不安定な要素をちらつかせつつ、やがてている。分散和音の強奏が奏でる 4 分音

高潮に達する。すると第 1 楽章の冒頭主符の連続が楽章全体を支配し、管楽器の題がトランペットによって高らかに回想

短い叫びがその執拗な動きを彩っていされ、その悲痛な調子によって、見え隠く。中間部はトランペット独奏が主導すれしていた不安のありかが明らかにされる軍楽的な調子に代わり、その後主部がる。その後バスクラリネットの独奏を経回帰して、ティンパニや小太鼓の活躍とて、前半の旋律が次々に再現されるもの

共に高潮に達したところで、唐突に次のの、音楽は徐々に力を弱めていき、第 1

楽章に入る。

楽章冒頭主題を暗示する謎めいた最弱音

ラルゴ

弦合奏と中低音楽器のうちに幕を閉じる。

によって大きく歌われる旋律が低音主題

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2 、バス
クラリネット、エスクラリネット、ファゴット3（コントラファゴット持替）、ホルン4 、トランペット3 、
トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル、小太鼓、シロフォン、タンブリン、トライアングル、タムタム）、弦五部
14

広瀬大介

ひろせ だいすけ･音楽学、音楽評論

第168 回
東京芸術劇場マチネーシリーズ

7.20

〈日〉

マルティヌー

伝統的なロンド形式にもやはり行進曲調のスケルツォ楽章となっ第 4 楽章PROGRAM NOTES

リディツェへの追悼
作曲:1943 年／初演:1943 年 10月28日、ニューヨーク・フィルハーモニック／演奏時間:約 8 分

戦争の惨劇と、死者への尽きせぬ共感をとどめる「レクイエム」
チェコは第 1 次世界大戦後にハプスブ

チェコの作曲家、ボフスラフ・マルティ

ルク家の支配をようやく脱し、チェコ・

ヌー（1890 〜1959）は、この当時アメリ

スロヴ ァ キア 共 和 国 を 作 り 上 げるが、カに渡っていた。ナチスの凶行を知った作1939 年にはまたもやナチス・ドイツに支曲家は、翌 43 年に同地の犠牲者へ捧げる

配されてしまう。1942 年 5 月 27 日、同地

8 分程度の作品を作る。10月にはニューヨの総督ラインハルト・ハイドリヒが、チェークのカーネギー・ホールで初演され、戦コの反ナチス運動家二人によって撃たれ、後のプラハでも、46年3月にラファエル・

6 月 4 日に死去すると、激怒したヒトラー

クーベリックの指揮によって演奏された。

は報復を指示する。軍は反ナチス運動のハ短調で重苦しく曲は進む。哀悼の音拠点と疑われていたプラハ近郊の村リデ

楽の中に差し挟まれる、管楽器による踏ィツェを完全包囲し、村人を全員虐殺。村み鳴らされるような不協和音によって、さら ちは完全に破壊され、更地とされた。これこの村で繰り広げられた悲劇が暗示され以降、リディツェという小さな村の名前ているのか。ハ短調で始まった曲は、最は、ナチスに対する抵抗の証としてシン後にハ長調の主和音へと転じて終わる。

ボル化していく。メキシコやパナマ、ベ

死者への尽きせぬ共感が、このベートーネズエラといった中南米の街にも、リデ

ヴェンの交響曲第 5 番の構造を彷彿とさィツェの名前を冠した街が多く作られた。

せる慎ましやかな終結部に込められた。

ほうふつ

楽器編成／フルート3 、オーボエ2 、イングリッシュ・ホルン、クラリネット3 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、タムタム）、
ハープ、ピアノ、弦五部
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ベートーヴェン

シューベルト

ピアノ協奏曲 第3番 ハ短調 作品37

交響曲 第8番 ハ長調 D944〈グレイト〉

作曲:1796～1803 年／初演:1803 年 4月5日、ウィーン（独奏:ベートーヴェン）／演奏時間:約 34 分

作曲:1825～26年／初演:1839年3月21日、ライプツィヒ（メンデルスゾーン指揮、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団）／演奏時間:約48分

野心と不安をない交ぜにした「ロマン派」への萌芽

ベートーヴェンと自らの個性を融合させた、堂々たる「大曲（グレイト）」

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン

かれるのは、この時期のベートーヴェン

1818 年 から 21 年 にかけて、 フラン

その後の楽章にも登場し、曲全体を同じ（1770 〜1827）による最初のピアノ協奏の問題意識の反映でもあった。実際、第ツ・シューベルト（1797〜1828）は 3 曲

動機で結びつけるのも、後世の作曲法に曲 2 曲と同様、この第 3 番も、作曲から出

1 楽章の冒頭に演奏される第 1 主題は、の交響曲を作曲しようと試みるが、その通じるものがある。長大なソナタ形式の版に至るまでには長い年月を要した。最交響曲第 5 番第 4 楽章冒頭の高らかな第すべてが未完・断片のままで終わった。

前半部分に当たる提示部では、都合三つ初のスケッチが書かれたのが 1796 年とい1 主題を短調に変容させたかのようにも1825 年、シューベルトはウィーンからの主題が扱われるが、リズムの統一がはわれるが、本格的に作曲が始まったのは聞こえよう。

ザルツブルクへと旅行し、この際に完成かられているために、聴き手に複雑な印象は与えない。

1802 年のこと。初演時にできあがっていまた、この楽章のカデンツァには、当させた曲は、旅行した土地の名前をとったのはオーケストラ譜だけで、独奏を担時の新しいピアノでしか演奏できないよて〈グムンデン・ガスタイク交響曲〉と第 2 楽章では、アンダンテ・コン・モ

当した作曲家の譜面台にはメモ程度の走

うな高い音も用いられ、ピアノ演奏の技呼ばれてきた。交響曲〈グレイト〉D944

ート（動きをもって、歩くように）の指り書きが置いてあっただけという。出版も巧的な可能性が拡大している。カデンツの作曲年代は、その自筆譜の記載から長示の通り、付点をともなうリズムが、風翌 1804 年に持ち越されるが、これはベー

ァそのものの規模も大きく、楽器の発展

らく 1828 年と考えられていた。ところ

光明媚な上部オーストリア地方の風景、

うかがトーヴェンが自身の新作協奏曲を、少なと軌を一にしていたことが窺 われよう。

が、実はこれが「 25 年」の読み違いであそしてそれを楽しんだ作曲家の心象風景

くともしばらくの間だけは自分だけが独ベートーヴェンのもとには楽器業者からり、五線紙も鑑定の結果 25 年当時のもをも感じさせる。第 3 楽章は、スケルツ

奏するための「秘曲」としておきたかった

さまざまなタイプの楽器が送られておのであると判明した。今日では、前述のォ部分、トリオ部分の中にも ABA 形式をためとされる。そして、かの有名な「ハイり、さらによい楽器を作るべく、作曲家〈グムンデン・ガスタイク交響曲〉は〈グ有する、いわゆる複合三部形式。その規レイト〉と同一曲である、とされている。

模の大きさや曲調には、後年のブルック

リゲンシュタットの遺書」が書かれたのも、しっ た

は業者を叱咤激励し続けていた。

1802年のこと。難聴はいよいよ進行し、

第 1 楽章のハ短調に対し、第 2 楽章で選1838 年、シューベルトの死後、〈グレナー作品を思わせる武骨さがある。第 4

生きることに苦痛をおぼえた作曲家が、そばれたホ長調は調性関係として非常に珍イト〉の自筆譜を遺品から発見したロベ

楽章では、冒頭の総奏による付点と、その苦しみを何らかの形でこの曲にも刻印

しく、前楽章の雰囲気とは完全に切り離

ルト・シューマンが、この作品を「天国の後に続く弦楽器の 3 連符が執拗に用いしたと考えるのは不自然なことではない。

そうとする、作曲家の苦心の跡が窺える。

的な長さ」と評したのは有名だが、第 1られ、この二つのリズムが全曲を支配す

第 3 楽章ロンドでは、その終結部でハ

楽章冒頭、当時の交響曲にはあまり例をる。この付点と 3 連符で統一をはかりな調」。交響曲第 5 番〈運命〉、ピアノ・ソ短調からハ長調へと推移する。交響曲第見ないホルンの斉奏は、1841 年に作曲

がら、シューベルトが得意とする息の長ナタ第 8 番〈悲愴〉など、古典派の枠を5 番ほど明瞭な形ではないにせよ、このされたシューマンの交響曲第 1 番冒頭にい旋律と、ベートーヴェン風の作曲法

はみ出し、次代のロマン派を予感させる

曲も「苦悩から歓喜へ」という枠組みを霊感を与えたのではなかろうか。非常に（主題労作）を、オリジナリティ豊かに暗い情念を写し出すかのような調性で描

きちんと有していることになる。

ゆったりと演奏される序奏部分の主題が結びつけた最良の例だろう。

ベートーヴェンが得意とした「ハ短楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ピアノ
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しつよう

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、
トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部
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プログラムノーツ

PROGRAM NOTES

柴田克彦

幕開けは、モデスト・ムソルグスキー“だったん人の踊り”。ボロディンも、化（1839～81）の交響詩〈はげ山の一夜〉。

学者としての研究や教授活動の合間に5 人組はもともと音楽の専門家ではな

作曲を行い、交響詩〈中央アジアの草

く、ムソルグスキーも軍学校出身の役

原にて〉などの名作を残しました。で人 でした。 それでいて 作 風 は 先 進 的。

も、彼の場合は本業の多忙さがネック。

中でも歌劇〈ボリス・ゴドゥノフ〉は、〈イーゴリ公〉は、1869 年に着手しな

西欧の作曲家に多大な影響を与えましがら未完に終わり、死後リムスキー＝ヨーロッパの国々を巡る本シリーズ、第 3 回のテーマは、悠久なる北た。しかし飲酒癖や不規則な生活も相コルサコフとグラズノフが完成させまの大地「ロシア」です。演奏されるのは、真のロシア音楽の確立を目指

まって、多くの創作が未完に終わりました。

して集まった国民楽派「 5 人組」の内の 2 人、ムソルグスキーとボロディした。

ンの代表作 3 曲。いずれも華麗な色彩感と民俗的な情趣に溢れた音楽〈はげ山の一夜〉もそれに近い作品。

のオリジナル。オペラ自体は、イーゴです。1 時間に凝縮されたプログラムとはいえ、今回の内容は通常のコ

1860 年頃着想されて 1880 年までに三リ公が遊牧民のだったん人（正確にはンサートに匹敵するほどのボリューム感。これらを “炎のマエストロ” 小

つの稿が作られ、死後の 1886 年、同

ポロヴ ェ ッ ツ 人 ）と 戦 う 愛 国 物 語 で、

林研一郎が指揮するとなれば、入魂の熱演が展開されるのはもう間違い

じく 5 人組のリムスキー＝コルサコフ

同曲は、捕虜となったイーゴリ公を、ありません。コバケンと中井美穂によるトークも要注目。読響特別客演

が、歌劇〈ソロチンツィの定期市〉（未

彼に一目置く敵将コンチャーク汗 がも指揮者にして当シリーズの監修も務めるベテラン・マエストロの言葉は、完）用に書かれた第 3 稿を元に、現在知てなす酒宴のパフォーマンスです。曲

特に興味津々です。

られる楽曲を完成させました。

は、女奴隷→荒々しい男たち→全員→

しばた かつひこ･音楽ライター

第3回《悠久の大地、ロシア》

7.28

〈月〉

あふ

ナビゲーター

中井 美穂 Miho Nakai

アナウンサー
ロサンゼルス生まれ。1987～95 年、フジテレビアナウンサーとして活躍。「プロ野球ニ
ュース」「平成教育委員会」などの番組で人気を集める。
現在、「タカラヅカカフェブレイク」（TOKYO MXテレビ）、「松任谷正隆のディアパートナー」（FM 東京）にレギュラー出演。97 年から連続してメインキャスターを務めるTBS「世界陸上」をはじめ、スポーツ・情報・バラエティと幅広い分野のテレビ番組や CM に出演。
演劇コラムの執筆や、クラシックコンサートのナビゲーター・朗読も行っている。
2013 年より、読売演劇大賞選考委員を務める。

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ただ、“だったん人の踊り” は作曲者

ハン

曲は、「聖ヨハネ祭の夜には、悪魔た子供たち→男たち→全員の各踊りが続

ちがはげ山で酒宴を開く」との伝説にく変化に富んだ構成。異国情緒と迫力基づく情景を描いたもの。楽譜に「地に満ちた胸躍るナンバーです。

下から響く奇怪な声。闇の精、続いてさて、いよいよムソルグスキー（ラヴ

闇の神チェルノボーグが出現。闇の神ェル編）の組曲〈展覧会の絵〉。ムソルへの賛美と黒ミサ、魔女たちの饗宴。

グスキーは、1874 年 1 月、40 歳を前に狂乱の頂点で教会の鐘が鳴り、闇の精

亡くなった画家で建築家のヴィクトル・

たちは消え去る。夜明け」と内容が記

ハルトマンの遺作展を見ます。この親されています。音楽は不気味に始まり、

友の業績に大きな感銘を受けた彼は、

ファンファーレを伴うクライマックス

絵の印象に基づく音楽の作曲を決意。

の後、静かに終わります。

彼としては異例なほど集中的に筆を進次いでアレクサンドル・ボロディン

め、早くも同年 6 月にピアノ組曲〈展覧（1833～87）の歌劇〈イーゴリ公〉から会の絵〉を完成しました。しかし生前
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には公開されず、没後 5 年を経た 1886の生き生きした描写と共に楽しむこと

年に、やはりリムスキー＝コルサコフ

ができます。

の尽力で出版されます。そして、色彩あふ

プロムナード／1. グノームス（こび

感に溢 れた曲調からオーケストラ編曲と）／プロムナード／2. 古城／プロムナの試みが複数なされ、フランス近代音ード／3. テュイルリー（遊びの後の子楽の大家モーリス・ラヴェルの編曲が供たちの喧嘩）／4. ビドロ（牛車）／プ

1922 年に登場して、決定的な評価を確

ロムナード／5. 殻をつけた雛鳥のバレ立。現在では原曲のピアノ版も高い人

エ／6. サムエル・ゴールデンベルクと気を集めています。

シュムイレ（金持ちのユダヤ人と貧し

ひな どり

曲には、場内の移動を表す “プロムナいユダヤ人）／7. リモージュ（市場）／ード” を随時挟みながら、10 枚の絵が8. カタコンブ（古代ローマの地下墓地）

登場します。ここでは、“管弦楽の魔術／死せる言葉による死者への呼びかけ

師” ラヴェルの多彩な楽器の使用法が聴／9. 鶏の足の上の小屋（バーバ・ヤガ

きどころ。管楽器を中心としたソロやー＝民話上の妖婆）／10. キエフの大門

音のブレンドの妙を、ムソルグスキー

ムソルグスキー（リムスキー＝コルサコフ編） 交響詩〈はげ山の一夜〉
作曲:1867 年（原型）／初演:1886 年 10月14日（露暦）、ペテルブルク／演奏時間:約 12 分

ボロディン

歌劇〈イーゴリ公〉から “だったん人の踊り”

作曲:1869～87 年／初演:1890 年 10月23日（露暦）、ペテルブルク／演奏時間:約 14 分

ムソルグスキー（ラヴェル編） 組曲〈展覧会の絵〉
作曲:1874 年／初演:1922 年 10月19日、パリ（編曲版）／演奏時間:約 35 分

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