東京⇌笠原情報誌

MAIL 版

No.1732012.11.12

発行：多治見市美濃焼タイル振興協議会
TEL 0572-43-2141
発信：多治見市・笠原町東京情報局
TEL 03-5225-6863“LIXIL 資料館オープン～ LIXIL に統合した各社の歴史を重んじ、未来へ活かす資料館に～

LIXIL WING ビル外観

インフォメーションゾーン（映像は藤森社長）

住まいと暮らしの総合住生活企業である株式会社 LIXILブラリー」の三つのゾーンで構成される。

（本社：東京都千代田区、社長：藤森義明）は、このほ

インフォメーションゾーンでは、LIXIL の紹介映像や

ど LIXIL のオフィス拠点として再構築した「LIXIL WING

グループ各社のパンフレットを展示する他、国内外のビル（東京都江東区）」のリニューアルに伴い、LIXIL に主要拠点も紹介している。ミュージアムゾーンは、常統合した各社の創業時からの史料などを展示した「LIXIL設展示として日本の住まいの変遷を紹介した大年表と、資料館」を 10 月１日に開設オープンした。その概要を統合した５社およびグループ会社の川島織物セルコン、ご紹介する。

Permasteelisa の歴史・文化などをそれぞれのコーナーで紹介するほか、LIXIL グループに関連するさまざまなテー

LIXIL は、日本の住生活の向上に深く関わってきたトスマの企画展を行なうコーナーも設けられている。ライブ

テム、INAX、新日軽、サンウエーブ工業、東洋エクステ

ラリーゾーンは、LIXIL グループ各社で保管していた書籍、リアの５社が 2011 年４月に統合して誕生した。

雑誌や LIXIL グループ出版物および最新住宅関連書籍が今回開設された「LIXIL 資料館」は、統合した各社な閲覧できる。また、LIXIL グループの商材が採用されていらびにグループ各社の “ それぞれの歴史を重んじ、見つるプロジェクト物件の写真も展示される。

め直すことにより、未来への歩みに活かしたい ” というLIXIL WING ビルの再構築と LIXIL 資料館の開館

思いを込め、グループ社員の相互理解・情報共有、そしてコミュニケーションの場として活用していくとともに、オープン当日には報道関係向け見学会が開催され、社外の方にも LIXIL を深く理解していただく場として運LIXIL WING ビルの再構築と LIXIL 資料館の開館について営していくとしている。

次の各位から説明があった。その概要を要約してレポートする。

館内は、「インフォメーション」「ミュージアム」「ライ株式会社 LIXIL 取締役副社長執行役員 人事総務・法務担「笠原セミナー」開催

当 八木 洋介 氏

開催日時：平成２４年１２月１７日（月）午後７時～
場

所：笠原中央公民館

講師：東京理科大学准教授

株式会社 LIXIL 常務執行役員 広報・宣伝担当 松村 はる

３階視聴覚室博士

み氏

今本啓一 様タイトル：軍艦島構造物の劣化調査とタイルの躯体保護効果

株式会社 LIXIL「LIXIL 資料館」館長 晝間 幸雄 氏

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取締役副社長・八木氏

常務執行役員・松村氏

館長・晝間氏

的なアーカイブセンターとして発展させていきたい。

LIXIL WING ビルの再構築と新たな展開

LIXIL 資料館 開設のテーマである「温故知新」とは、取締役副社長・八木氏からLIXIL WING ビルは、長くトステム大島ビル（本社・次の二つに集約される。

ショールーム）として親しまれてきたが、この８月に① LIXIL に統合した各社およびグループ会社の歴史・文化・LIXIL ショールーム東京のオープンに伴い、名称も機能もフィロソフィーに学び、自己理解・相互理解の場、信頼新しくしようと名称の社内公募を実施し、ビルの独特なを培う場とする。

形状から「LIXIL WING ビル風」
（金属 ･ 建材カンパニー②豊富な専門図書・技術資料・グループ各社の企業文献本部）と「LIXIL WING ビル光」
（住設 ･ 建材カンパニーとナレッジ共有により、社員が未来の住生活に向けた創本部）と名付け、“LIXIL VALUE” を実現するオフィスとし造性を養う場とする。てリニューアルすることとした。“WING” には空高く舞い上がる上昇のイメージがあり、活力のある世界一の総合

LIXIL 資料館 構成と施設概要

住生活企業をめざす LIXIL にふさわしいと思う。

館長・晝間氏からは、LIXIL 資料館の館内の構成、施設LIXIL 資料館 開設の目的の概要について説明があり（後記）、最後に「LIXIL の過常務執行役員・松村氏から去に学び、未来に向かう『LIXIL 資料館』をどうぞゆっく

LIXIL WING ビルの再構築と新たな展開を図っていくなりご覧ください」と結んで説明会を終了した。

かで、その中心部分を担う施設として２階フロアに LIXIL■「LIXIL 資料館」の構成

資料館を開設した。その目的を一言で表せば、「温故知新」。

［インフォメーションゾーン］

歴史のある５つの会社が統合して一つの会社 LIXIL にLIXIL の紹介映像と LIXIL グループ各社のパンフレットなるという壮大な試みがスタートしたその時から、各社を見ることができる。また、国内外の主要拠点の紹介もそれぞれの企業風土、経営哲学、財産などを継承しながら、している。

新たな価値実現を共有するために、この資料館構想も始［ミュージアムゾーン（常設展示）］

まった。各社の広報スタッフを中心にプロジェクトを立①住生活の変遷

ち上げ、各社の経営者にインタビューし各種資料を整理、

明治初期から2011 年のLIXIL 誕生に至るまでを５つの時

LIXIL の新たな本拠地となる LIXIL WING ビル内に開設の代に区切り、住生活の変遷と併せて、新たな時代を切り拓運びとなった。将来的には LIXIL グループとしての総合き住生活に変化をもたらせてきた各社の商品を紹介する。

ミュージアムゾーン〈ブランドヒストリー〉

ライブラリーゾーン-2-ミュージアムゾーン〈住生活の変遷〉

ミュージアムゾーン〈住生活の変遷〉
伊奈製陶 創業時代の土管、帝国ホテルのスクラッチタイルなど

ミュージアムゾーン〈住生活の変遷〉
木箱に梱包されたモザイクタイル

ミュージアムゾーン〈住生活の変遷〉
外壁タイル ベルパーチ工法など
ミュージアムゾーン〈住生活の変遷〉
INAX 日本初のシャワートイレ
サニタリイナ 61

ミュージアムゾーン〈住生活の変遷〉
INAX の T- ブロック、サティス、エコカラット

ミュージアムゾーン〈ブランドヒストリー〉
中央テラコッタは 1934 年竣工の旧特許庁庁舎②ブランドヒストリー

ミュージアムゾーン〈ブランドヒストリー〉
INAX コーナー【開館時間】月～金 10：00 ～ 17：00（土日、祝日、会社休日は休館）

各社の歴史と併せて、創業の精神・企業理念・技術革新の変遷などを、それぞれのコーナーで紹介する。

【入 場 料】無料［ライブラリーゾーン］【見学申込】電話による事前予約制

LIXIL グループ各社にて保管していた書籍、雑誌や【施設面積】約 1,400㎡（ミュージアム約 510㎡、ライブラリー約 500㎡）

LIXIL グループ出版物および最新住宅関連書籍の閲覧ができるほか、LIXIL グループの商材が採用されているプロ【交通】[ 電車 ] 都営新宿線 / 東京メトロ半蔵門線 住吉駅 A3 出口より、徒歩約 5 分／都営新宿線 西大島駅

ジェクト物件の写真を展示。

A2 出口より、徒歩約 5 分[ バス ] JR 錦糸町駅南口より、都営バスで約 5 分（4 番の■「LIXIL 資料館」の概要【 所 在 地 】 東 京 都 江 東 区 大 島 二 丁 目 1 番 1 号 LIXIL
WING ビル

りば錦 28 東大島行「大島 2 丁目」下車、0 分）【 ホ ー ム ペ ー ジ 】http://www.lixil.co.jp/corporate/csr/【電話番号】03 - 3638 - 6276

culture/shiryokan.htm-3-

東京駅丸の内駅舎の保存・復原に㈱ LIXIL の化粧煉瓦（通称・赤煉瓦）を採用～煉瓦一つひとつが持つ独特な色のばつきや、創建当時の製造技術、状況を再現～完成した東京駅丸の内駅舎 全景

住まいと暮らしの総合住生活企業 ㈱ LIXIL は、国指定重要文化財である東京駅丸の内駅舎の保存・復原工事（事業主：東日本旅客鉄道株式会社）において、東京駅の象徴的な化粧煉瓦※ 1（通称：赤煉瓦）の再現に成功し、戦災により焼失した南北のドーム部分を含む３階部分の外壁（化粧煉瓦約 50 万枚）として採用された。
1914（大正 3）年、建築家の辰野金吾の設計によって創建された東京駅丸の内駅舎は、明治から大正期の洋風建築を代表する赤煉瓦の建物として知られ、南北にドームを配したその壮麗な姿は、首都東京の玄関口を象徴してきた。1945（昭和 20）年、戦災によって南北のドームを含む３階部分を焼失し、戦後は２階建ての建築として、最近まで親しまれているような姿になった。
LIXIL では、これまでに培ってきたやきものづくりの経験と、蓄積されたノウハウを駆使し、現存する１、２階部分と違和感なく調和する赤い化粧煉瓦の製造に挑戦。製造協力工場として、これまでにも LIXIL と共に数々の歴史的建造物の復原に積極的に取り組んできた実績を持つタイルメーカー㈱アカイタイル（本社：愛知県常滑市、社長：赤井祐仁）をパートナーとし、2003 年から試作を重ね、2010 年の本生産が開始されるまで 7 年間も試行錯誤を繰り返し、試作品だけでも 15,000 枚を超える一大プロジェクトとして復原に取り組んできた。

東京駅丸の内駅舎化粧煉瓦復原について■最も苦労した、色とばらつきの再現
・基本色（赤色）の再現

東京駅丸の内駅舎の外装を彩る化粧煉瓦の赤い色合い

原料の確保

は、まさに首都、東京の玄関口である東京駅を象徴する

創建時の化粧煉瓦の主原料と同じ、知多半島産の赤土もの。創建当時、化粧煉瓦の製造にメーカー５社が関わっを使用することを最初に決定したが、天然の原料であるており、原料や窯の焼成温度など生産条件の違いから、ために、採掘場所や採掘時期によって成分に違いが生じ、同じ赤い化粧煉瓦でも、その色合いは必然的にばらつい焼成した色合いも大きくばらつくことが予測された。そている。しかし、窯業技術の進歩した現代においては、のため、見本品で採用が決まったとしても、本生産の時色のばらつきを敢えて再現することは難しく、そのために同じ色合いを再現することは難しいため、本生産用のの生産条件を見つけることが最大の課題となった。

赤土 100 ｔを確保したうえで、見本品の制作を実施した。

LIXIL では、現存する創建当時の化粧煉瓦と違和感なく焼成する窯の条件設定

張り合せ、建築の外観を再現するために、７年間もの時現在のタイルの一般的な焼成温度（1,200℃～ 1,250℃）間を要して化粧煉瓦の試作を重ねてきた。

では、求める「明るい赤色」の再現ができないため、当※１：化粧煉瓦と外装タイル：明治～大正にみられる煉瓦造建築で、躯体となる煉瓦の壁を装飾するために、その上に張り付けた薄い煉瓦を「化粧煉瓦」と呼ぶ。
後に普及した、鉄筋コンクリート造の建築躯体に張り付ける「タイル」と、製法や用途が同じであることから、大正 11 年に「タイル」という呼称に統一された。
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東京駅丸の内駅舎 正面外観

時の焼成温度（1,000℃～ 1,100℃）で焼成する、専用の測定し本生産の条件を確認した。この結果をもとに三つ焼成条件を整える必要があった。生産窯のひとつを、この条件で焼成したタイルをブレンドして使用することがの化粧煉瓦専用にしてしまうことは、メーカーとして非決まり、コーナー用のタイルも、手作業工程を交え生産常に大きなリスクを負うことになるが、それに敢えて挑することになった。
本生産では、2010 年年末から 2011 年年始にかけて、戦する英断をしたのが、歴史的建築物のタイルの復原に実績を持つアカイタイルだった。

約 50 万枚のタイルを焼成。わずか２週間の生産期間では・色合いの “ ばらつき ” 再現

あったが、2003 年に試作を開始してからようやく７年を経てたどり着く結果となった。

創建当時の化粧煉瓦の色合いのばらつきは、生産工場の違いや原料の採取条件の違い、石炭窯による焼成温度の違い等によって必然的に生じるもので、厳しい管理基準のもとで均質な色合いの煉瓦生産に努めても、合格率【生産と納材の流れ】
事 業 主：東日本旅客鉄道㈱は 40％程度だったと記録されている。

設

格段に進歩した現代の窯では、色合いのばらつきは当

計：東日本旅客鉄道㈱、東京工事事務所・東京電気システ
ム開発工事事務所東京駅丸の内駅舎保存・復原設計共同企業体（㈱ジェイアール東日本建築設計事務所・ジェイアール東日本コン時に比べはるかに小さくなっているため、今回の復原でサルタンツ㈱）は、生産条件をコントロールし、敢えてばらつきをつく監らなければならない。試作では、このコントロールの条

理：東日本旅客鉄道㈱ 東京工事事務所・東京電気システム
開発工事事務所㈱ジェイアール東日本建築設計事務所

件を見つけ出すことが大きな課題となった。焼成する条施

件と原料の調合を少しずつ変えながら、試作を繰り返し、

工：東京駅丸の内駅舎保存・復原工事共同企業体（鹿島・清水 鉄建 建設共同企業体）

見本制作したタイルは全てその色合を測定（測色）してタイル施工：不二窯業㈱記録した。試験した条件は 50 を超え、一つの条件の試作

タイル販売：㈱ダイナワン

では約 100 枚のタイルを焼成。本番を想定し、大ロットでの生産試験も実施した。このようにして 15,000 枚を超タイル製造：㈱ LIXIL、㈱アカイタイル（協力工場）【創建時 建築概要】
竣工：大正３年

躯体煉瓦：日本煉瓦会社
化粧煉瓦：品川白煉瓦㈱、鳥居陶器製造所など５社■本生産を終えて＜使用量＞
躯体煉瓦：833 万個

2010 年に本生産実施が決まり、再び現地にて色合いを化粧煉瓦外壁の見上げ（３階部分）

構造：鉄骨煉瓦造＜煉瓦製造会社＞

える見本品を試作し、最終的な製造条件を得るに至った。

色合いのばらつきを再現した化粧煉瓦（３階部分）-5-

化粧煉瓦：94 万個東京駅丸の内駅舎 正面玄関

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工芸とアートとタイルの狭間を考える――
東京都近代美術館 工芸館「現代の座標－工芸をめぐる 11 の思考」
展から
現在、東京都近代美術館 工芸館（東京都千代田区北の丸公園）で開催中の「現代の座標－工芸をめぐる 11 の思考」展では、現代工芸で名のある大家の作品をはじめ国際的に活躍する作家の作品が展観され、見ごたえのある展示空間を楽しむことができるが、なぜこの 11 人の作家が「現代の座標」なのかは、一般にはわかりにくいのも確かだろう。
展覧会オープン前日の記者発表会では、そのことにふれた質疑応答が行なわれ、工芸と美術、さらには工芸を支える地場産業との関係を考えさせられ、とても興味深いものだった。展覧会の見ごたえのあるシーンとともに、その概要をご紹介する。

樂 吉左衞門《焼貫茶入》2012 年

八木明《青白磁縞篇壺》《青白磁縞大鉢》2012 年

黒田泰蔵《Untitled Untitled》2012 年の作品収蔵などをとおして、国際的にも認知されていま展覧会の主旨す。その芸術は、素材や表現を異にしながら、日本工芸日本の近代工芸は時代に即した発展を成し遂げ、国際に清新な造形手法を提示するとともに、新たな座標を構的な注目も集めてきました。特に近年では、工芸と美術築するものとして広く国際的標準の評価を受けています。の動向を踏まえながら工芸と個々の造形に対する思考を本展では、そうした、現代の日本工芸をリードしてきひたすら深め、現代の造形として革新に意欲を示す作家た作家らと今日もっとも独創的に制作活動を繰り広げてらが活躍しています。彼らは、現代人の感性によって、いる気鋭の作家らとをあわせ、特に国際的にも注目され工芸の伝統のみならず作品の構造や装飾性、物質性といっる 11 人を取り上げます。各々の造形思考を明快にして個た特質を再認識し、個別の意識を明快にして独自の表現性的な創作とした作品約 90 点で構成し、現代の工芸を検を見出すべく努めてきました。

証しつつ工芸の将来を展望します。
（パンフレットより）

今日の日本工芸を代表する森口邦彦や樂吉左衞門らは、友禅や樂焼といった伝統の手法と素材表現に新たな創意「現代の座標－工芸をめぐる 11 の思考」とは？

を見出して現代的な伝統を築き上げています。また栗木展覧会開催の前日９月 14 日に報道関係向け説明会＆達介や八木明、田中信行らは、既定の工芸の認識や造形内覧会が開催され、東京都近代美術館 館長の賀茂川 幸夫の手法を再構築して新たな可能性を切り拓いてきました。

氏ならびに主任研究員の諸橋 正則 氏から展覧会の趣旨説いずれも、国内外での精力的な制作発表や主要美術館へ明がなされ、記者との質疑応答が行なわれた。
「なぜこの-6-

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武山直樹《ときよ》《ゆめがたり》2012 年

11 人なのか」をめぐっては記者との活発な意見交換があに海外に作品発表の場を広げて、海外のキューレターやり、タイルもある種の工芸品であると考えると、とてもディーラーからも注目されている作家も多い。そうした参考になる議論でもあった。その概要をお伝えする。

作家を選抜し、日本国内においても国際的に活躍する作始めに賀茂川館長から、開催趣旨が述べられた。今回家をもっとアピールしようと考えた。11 人の作家選択のは現在、海外で活躍し、その作品が海外で高く評価され基準は、作品は日本的であるけれども創作自体はグローている作家を集めた。2007 年には大英博物館で日本の近バルであるという視点から、国内外で活躍するベテラン代工芸が好評を博し、今年もフィレンツェで文化庁の支をはじめ、海外に活動の場をもつ若手まで、いろいろな援による日本の工芸展が行なわれ高い評価を得たように、年代、素材をフォローした。こうした試みが日本国内の日本の現代工芸が海外で評価を受ける背景は何か。それ工芸を見つめ直すきっかけになれば嬉しい、と。

を窺い知ることのできる展覧会として本展を企画した。
現代工芸の革新性には二つの視点がある。一つは伝統的工芸と美術、そして地場産業の狭間を考えるな手法や素材表現をふまえたうえで独自の創作をめざす

質疑応答ではある記者から質問が出た。多くの工芸作もの、もう一つは伝統技法に依拠することなく新たな表家は伝統工芸の産業構造と結びついている。陶芸にしろ、現方法を追求して核心に迫ろうとするもの。そうしたバッ

友禅や漆工芸にしろ、地場の伝統工芸産業が衰退したかクグラウンドをもって制作に取り組む 70 代のベテランから、そのアンチテーゼとして工芸作家は海外へ進出した。

ら 30 代の若手まで集めた。こうした作品の魅力を日本の日本の地場産業が長期低落傾向にあるなかで、その産業国内でも親しんでいただきたい、という趣旨であった。

構造が守れるかという時に、ごく限られた作家だけが海諸山氏からは企画の意図について解説があった。日本外に出て行って活躍する。それは現代工芸の視座というの工芸は海外でも注目を浴びているし、国内において伝ことから言えば、逆に危険な感じもする。かつて工芸美

統工芸の古典をふまえながら新しい創造に向かう作家も術館が各地にできたのは、伝統工芸の盤石な産業構造があれば、常に革新に立ち向かう作家もいる。その中でいあって、その上に成り立ってきたからだ。そういう状況

ろいろな注目される作家たちが登場し、特に近年は個人が崩れて、海外に出て行かなければ成立し得なくなったとしての強いパフォーマンスが明快になってきた。現実日本の工芸の負の要素（地場産業）をどう考えるのか。

右より賀茂川館長、諸橋氏

栗木達介《組帯壺 法師》1996 年-7-

小 田 橋 昌 代《the entrance to theinner world I》2011 年（吹きガラス）

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森口邦彦《友禅訪問着 位相色紙文》2006 年

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畠山耕治《六つの面》2008 年

そういう大きな視座があってもいいのではないか、といないか、と館長は述べられた。

う意見であった。

今回の出品作品は、新作・旧作にとらわれずにご自身

それに対して諸山氏は、伝統工芸の地場産業を海外にの創作のバックグラウンドがよく表わされているものをもっていくプロジェクトも行なわれており、海外でも評作家に依頼し、結果的に新作も多く出品されたという。

判はいい。ただ、現時点ではそれが国内の地場産業に全体的に装飾性を抑えたシンプルな造形の作品が多く、フィードバックされないという現実があるのも確か。私

煉瓦造の落ち着いた展示空間に静謐の表情を湛えながらたちの身近にある工芸や地場産業をどう考えるのか、こ存在感を示す現代工芸の粋を鑑賞することも、意義深いの展覧会がそれを考えるきっかけになればいい。今回は、ことと感じられた。

美術館のキューレターが担える部分として「現代工芸の■展覧会概要視座」というテーマで企画したもので、地場産業についてはもちろん私たちも産業デザイン、プロダクトデザイ

会場

東京国立近代美術館 工芸館

会期2012 年 12 月 2 日 ( 日 ) まで

開館時間ンに着目して、世界で活躍するデザイナーを取り上げる展覧会も考えている、と応えられた。

10:00-17:00（入館は閉館 30 分前まで）

休館日

月曜日

観覧料

一般 500 円（350 円） 大学生 300 円（150 円）

高校生以下および 18 歳未満、障害者手帳をお持ちの方とそのまた、工芸美術と地場産業をどのように整合性を図る付添者（1 名）は無料。

か、難しい面があるが、あくまで美術館の役割としては※それぞれ入館の際、学生証、運転免許証等の年齢のわかる工芸美術としてのアプローチであり、産業振興や伝統工もの、障害者手帳をご提示ください。

芸の再興というのはまた別のアプローチが必要なのでは

東京国立近代美術館 工芸館の煉瓦建築
工芸館の建物は、旧近衛師団司令部庁舎を保存活用したもの。この建物は、明治 43（1910）年３月、陸軍技師田村鎮（やすし）の設計により、近衛師団司令部庁舎として建築された。２階建煉瓦造で、正面中央の玄関部に小さな八角形の塔屋をのせ、両翼部に張り出しがある簡素なゴシック様式の建物となっている。丸の内や霞ヶ関の明治洋

東京国立近代美術館工芸館 正面外観

風煉瓦造の建物が急速に消滅していくなかで、官庁建築の旧規をよく残しており、日本人技術者が設計した現存する数少ない遺構として重要な文化財となっている。
昭和 47（1972）年 10 月に外壁、玄関および階段ホールが重要文化財に指定され、翌年から保存活用工事が行われ、内側に新たに鉄筋コンクリートの構造体を設け、煉瓦壁体はあたかも外装タイルのように扱われている。屋根は震災後の桟瓦葺から建設当初のスレート葺きに復元された。中央の階段回りとホールの部分は、当時の姿を残しているといわれ、東側に設置された和室も含め展示室は、東京国立近代美術館本館の設計者である谷口吉郎によって設計された。（資料より）-8-

正面見上げ