自 分 の 目 盛 りを つ くる た め に［新版］

ページネーションのための基本マニュアル
鈴木一誌

ページネーションのための基本マニュアル
編集権の確立のために

鈴木一誌
version 1.0 2010 年 8 月20日版

■この PDF 版「ページネーションのための基本マニュアル」
は、デとGoodReader
バイスを iPhone、ビューワーソフトを iBooks（無料）（有料）に限定し、ヨコ長の判型（タテ50mm×ヨコ81mm）
を原寸として読むことを前提にデザインされている。 他のデバイス、ビュー
ワーソフト、そのほかのさまざまな環境で再生される場合の視覚的変化については、 配慮していない。

■本書はヨコ組の箇条書きテキストなので、 下方にスクロール表

示して読まれることを理想とするが、 iBooksにその機能がない（2010 年 10 月時点）ため、 タテ方向スクロールのビューワーソフトとして、 GoodReader での閲覧も推奨する。

［新版］
ページネーションのための基本マニュアル

発行 2010 年 10 月22日

著者：鈴木一誌
校正：鈴木文枝

PDF 制作：深沢英次
フォーマット・デザイン：鈴木一誌・杉山さゆり

ページネーション・
マニュアルについて

ページネーション・マ
ニュアルについて■この略称「ページネーション・マニュアル」
は、 Mac 上で Adobe

InDesign CS5をもちいて組版し、 ページネーションを実現させる際に使用する。

■清水徹は、「書物とは、 一、 記号が何らかの「支え」のうえにあり、 二、 時間が経過しても、 ほぼ同じ意味内容が発信される装置、 つまり時間の支配から免れている。いわば時間を征服した装（『書物について』岩波書店、 2001 年）
置である」
とする。

■清水の定義を借りて、 記号を何らかの支えのうえに配置し、ほ「ページネー
ぼ同じ意味内容を装置が発信できるようにする行為をと名づける。
ション」■ページネーションの内実は、 以下である。

6

1＝編集行為によって、 内容と形式とを一致させる。

ページネーション・マ
ニュアルについて2 ＝可視化することにより、 作品の内と外を明らかする。

3 ＝拡大や縮小に対する、 基準となる大きさ＝原寸を示す。

4 ＝読者に、 全体像を示し、いまどこを読んでいるかの手がかりを与える。

■ゆえに、 ページネーション・マニュアルは、 編集者、 デザイ

ナー、 組版・製版担当者がともにしごとをし、 ページネーションを獲得するためのものである。 ページネーションを、 広義の〈編集〉と考えてよいだろう。 ページネーションは、 組版を包摂する。

■ InDesign による組版データを、 たとえば電子書籍のどのようなフォーマットに書きだすかには触れない。しかし、いかなるフォー
マットに書きだすのであれ、 本の本文は階層構造をもつ、との観7点から記述された。 たとえ階層がひとつの本文であれ、 単層とい

ページネーション・マ
ニュアルについてう構造をもつと考える。 ページネーションは、 内容をページ単位で切断し、 かつ連続させる技術であるが、 1 枚の紙からなるチラ

シやポスターが、 ページネーションの対象となるのは、1ページしかない本と見なすことが可能だからである。

■それゆえ、 ページネーション・マニュアルが語る「本」は、 雑誌やカタログまでも含む。 本の変数だからである。

■まずは、 紙の本としての品質を確保するのを前提とした。 画像の解像度にしても、 本を上回るデータ量を電子書籍が要求することは少ない。

■達成されるべき品質の列挙であり、 書かれてある内容をいかに実現させるかについては、ほとんど触れていない。リスクのともな

8

う高度なテクニックも、 アプリケーションに委ねられる作業についページネーション・マ
ニュアルについてても、 記さない。

■ページネーションは、 テキストなどの内容にかたちを与えることであり、 両者は切り離せない。 これまで、 編集者によるブラックボックス的な作業であった原稿整理にまで言及した。 編集者がデザイン的センスを、 デザイナーが編集的センスをもたなければならない時代だろう。 編集とデザインの境界線を滲ませようともくろんだ。

■あらゆるページネーションに有効とはかぎらず、しごとに応じて、不適切な箇所、 不足している項目、 過剰な部分を改変するべきで〈型〉ある。 ページネーション・マニュアルは、 あくまでも基本的なである。 あらゆるページネーションの実際は、 変数である。

9■項目番号のうしろの┃は、 タテ組への、 ━は、ヨコ組への適応をページネーション・マ
ニュアルについて示す。┃━は、 タテ組・ヨコ組両方への適応を意味する。

■ページネーション・マニュアルは、｢日本語の文字と組版を考える会」などの活動に支えられつつ改訂された QuarkXpress 版（1996 〜 98 年）「ページネーションのための基本マニュアル」
を書きあらためた新版である。 批評・批判を受けて、 さらなる改訂につとめたい。

（.book）■「ドットブック」
フォーマットの電子書籍として、「理想書。 無料での接触が可能であ（2010 年 10 月22日）
店」
内に上梓されるる。 PDF 版には iPhone 用フォーマットとiPad 用フォーマットがあり、ともに、 太田出版などのホームページから無料でダウンロード
が可能である。 活用と応用を歓迎するが、 ページネーション・マ

10

ニュアルそのものを営利に使うのは許可しない。

目次

目次

1. 単位を整える

p.24

2. 本の基本要素を整える

p.26

本の基本要素2.1

見出しの階層

2.8

余白

2.13

目次

3. 原稿を整理する

p.34

タテで組むか、ヨコで組むか

3.1

字形

3.2

約物

3.3

かっこ類

3.5

伝達用の記号

3.7

仮名づかい

3.10

カタカナ表記

3.19

読点

3.20

目次

漢数字と洋数字の使い分け

3.21

引用

3.25

4. 原稿を受け渡す

p.53

5. 全体を読みとる

p.58

台割

5.1

レイアウト・フォーマッ
ト

5.2

目次

版面

5.3

本文

5.4

段落スタイル

5.5

文字スタイル

5.6

6. 本文テキストを組む

p.66

基本設定

6.1

句読点のぶら下がり方式

6.5

目次

ぶら下がり方式→なし

6.7

ぶら下がり方式→標準

6.8

ぶら下がり方式→強制

6.9

書体

6.10

文字の大きさ6.14

字間・字送り

6.16

文字揃え

6.23

タテ組和文中の欧文・洋数字の横転

6.25

文字の変形

6.27

目次

行間

6.28

行長

6.31

改行のルール6.36

改ページのルール

6.45

段落 1 字下げ

6.47

句読点

6.49

かっこ類

6.50

疑問符と感嘆符

6.54

傍点・傍線

6.55

目次

ルビ

6.57

分数

6.62

文中の注記

6.64

引用文

6.67

箇条書き

6.69

7. 本文テキスト以外を組む
見出しの種類

p.96

7.1

目次

見出しの組み方7.4

見出しの文字揃え

7.5

見出しの書体7.7

見出し文字の大きさ

7.9

見出しの字間・字送り

7.10

見出し文字の変形

7.11

見出しの行間7.12

見出しの改ページ・ルール

7.14

見出しのインデント

7.15

目次

見出しの句読点

7.16

見出しのかっこ類

7.18

見出しの約物・単位記号

7.20

見出しの欧文・洋数字

7.23

見出しの洋数字の横回転

7.24

見出しのダーシと罫

7.25

見出しのルビ

7.27

見出しの拗・促音

7.28

見出しの欧字・洋数字

7.29

目次

見出しスペースの人名表記

7.30

リード

7.31

注

7.32

キャプション

7.37

ノンブル

7.42

8 文字以外を整える
罫

p.115

8.1

目次

色指定

8.3

作画画像

8.5

ノセとヌキ

8.7

特色

8.8

色玉

8.9

9 画像を準備する
デジタルカメラによる画像

p.120

9.1

目次

キャリブレーション、カラー・マッチング

9.5

スキャニング

9.6

トーン

9.10

10. 出力する

p.127

あとがき

p.133

ページネーショ
ン・マニュアル1・単位を整える

1. 単位を整える
編集者、デザイナー、組版・製版担当者など、ページネー

ションに携わる人間は、 基盤を共有する必要がある。 自分たちの〈原寸〉を確認することからはじめる。
1.1┃━ どの状態を、 原寸とするか、 確認する。
1.2┃━ 1pt
（ポイ
ント）
「DTPポイ＝ 0.3528mm
を、いわゆるント」（1インチ＝ 2.54cm の 72 等分）とする。
24

1.3┃━ 文字の大きさ、 行送り、 ケイの太さは、 pt で指1・単位を整える定する。 原則として級数での指定はしない。
1.4┃━ 距離、 写真、 図版の大きさは、mm 指定にする。
1.5┃━ ptとmm 間の換算は、 下 5 桁で四捨五入する。
1.6┃━ 見開き起こしを、 ページ編成の基本とする。
1.7┃━ 仕上がり寸法の外側にとる断ち分（トンボの幅）は、3mmとする。トンボの長さは 10 〜 15mmとし、トンボの色彩はレジストレーション（C100+M100+
Y100+K100%）
とする。

25

2・本の基本要素を整える

2. 本の基本要素を整える
本には、どのような要素が必須なのか。 変数とともにある
本は、雑誌やチラシ、ポスターなどにかたちを変える。 電子書籍もまた、 本であることに変わりがない。
本の基本要素26

2.1

本は、 外装と本文からなる。

2.2

外装は、 書名、 著者名（および訳者名）、 版元名を表示し、 その本の固有名を明示する。 外装の

2・本の基本要素を整える

基本は、 表紙であり、 場合によってカバー、 オビなどが付加される。 製本の強度上から、 必要となる見返しも外装に入る。 化粧扉（別丁扉）も外装のうちである。
2.3

本文は、 各階層の扉、 目次、 本文ページ、 注
釈、 索引、 初出一覧、 作業者一覧や写真図版のクレジット、 奥付などからなる。 見出しがない小説などでは、目次は不要だし、 初出一覧の必要ない本がある。 目次は、 本の構造を明示し、
27

索引は、 本に含まれる語句や事項を検索可能

2・本の基本要素を整える

にする。
2.4

奥付は、 書名、 発行日、 著訳者、 発行者、 発
行所、 発行所の所在や連絡先、 印刷会社、 製本会社などを記す。 デザイナーのクレジットが入ることもある。 外装と奥付には、 ISBNなど、本の固有名（ID）が示される。

2.5

本文ページとは、 扉や目次、 注釈ページ、 初
出一覧、 クレジット類、 奥付などをのぞいた、本の主たる文章を組んだページを指し示すこと

28

とする。

2・本の基本要素を整える、 本文より後ろの本文より前の部分を
「前付け」

部分を
「後付け」
と称すこともある。
2.6

本文ページは、 本文テキストのほかに、 柱、 ノ

ンブルから構成される。 柱には、 見出し階層のと、 低い「小柱」とがある。
レベルが高い「大柱」
図版や写真も、 本文を構成する要素である。
本文→本文ページ→本文テキストの順に、 階層を降りてくる。
2.7

29

さらに、 本文テキストは、 見出し、 地の文、 引
用、 注記などからなっている。 本文テキストの2・本の基本要素を整える

内部にも階層構造がある。
見出しの階層2.8

本文テキストは、 見出しの階層によって構成される。 一冊の本における見出しの階層は、 多くて、 大見出し、 中見出し、 小見出しの 3ランクとする。 大見出しを章タイトルとすれば、 本文
は、 中見出し（節）、 小見出し（項）の 2ランクとなる。ことに非フィクションのジャンルでは、 テキ30ストの構造化は必須である。 ただし、 本は、コ

2・本の基本要素を整える

ラムや欄外記事など、 階層の希薄な、 あるいは階層に属さないテキストをも含むことができる。

これら階層外のテキストを生かすことで、 魅力的な本になる。
2.9

400 字詰め原稿用紙で 10 枚を超えるばあい、
小見出しを設けることを考える。10 枚で小見出

しは 3 箇所くらいだろう。100 枚を超えるばあい、
中見出しを考える。 100 枚で中見出し 3 箇所を目安とする。「見出しがひとつ」はありえず、 複31

数なければならない。 ふたつもバランスが悪く、

2・本の基本要素を整える

3 つ以上が基本となる。ひとつの中見出しは、3〜 5くらいの小見出しからなる。
2.10

記事タイトル、 見出し、 ノンブル、 柱は、 読者が全体のどの部分を読んでいるのかを示す指標である。 ゆえに、 本文テキスト以外の、 記事

タイトル、 見出し類、 ノンブル、 柱を、「構造明示子」と呼ぶ。 本文部分と構造明示子とでは、 異なる組版ルールが適用される。
32

2.11

見出しの構造を、目次に反映させる。

2.12

本文テキストは、 段落の集合である。 見出し

2・本の基本要素を整える

は、 段落の切れ目に置かれる。 本文に見出しがあるばあい、 本文のあらゆる段落は、いずれかの見出しの支配下にある。 また、 本文以外の、引用文や注、 図版キャプションなど（→「7. 本文テ）キスト以外を組む」
も、 独立した段落と考えられる。

本文文章、 引用、 注釈などの、 文章の種別は、段落を単位にして考えられる。 ゆえに、 文章の種別ごとにデザインされる固有のスタイル（書体、文字の大きさ、 行間、 改行モードなどが組みあわされた属性）
33

も、 段落を単位とする。

2・本の基本要素を整える

余白

2.13

余白は、 本の重要な構成要素である。 版面を決めることは、 同時に余白の決定である。

2.14

余白にも階層がある。 版面のなかに行間があり、さらに字間がある。また、じっさいの組版によって、さまざまな余白が生まれる。

3. 原稿を整理する
34

どこまでが原稿執筆で、どこからが原稿整理なのかは、不3・原稿を整理する

分明であり、 項目や記述も不十分であるが、つくろうとする本によって原稿整理の方法は千差万別で、超ルールは存在しないが、 ある本をつくると想定して、 考えられる項目を列記してみた。 原稿整理という重要な編集行為を考える第一歩としたい。「仮名づかい」
は、故・浅川満（太郎次郎社）
からの教示に拠った。

タテで組むか、ヨコで組むか

3.1
35

整理しようとする原稿が、 タテで組まれるのか、ヨコで組まれるのか、 明確に把握する。

3・原稿を整理する

字形

3.2

字形は、 JIS 第四水準までを包摂（図形文字 11.233
字）した JIS X 0213 2004（略称 JIS2004）を基本とする。
約物

3.3 ┃ タテ組の和文本文中では、（ ）や／！？は、 和

文入力する。！？は、 垂直のものを使う。 単位記号、 たとえば％や cm は、 パーセント、 センチ
36メートルと表記する。 文中の欧文・洋数字は、

3・原稿を整理する

半角英数字で入力する。
3.4 ━ ヨコ組の和文本文中では、 欧文出自の約物や、、 単位記
欧字・洋数字に所属する約物（% ! ?）号（km cm kg）は、 半角英数字で入力する。
「リットル」の字形など、 教育的配慮による例外

がある。
かっこ類

3.5
37

」
かぎかっこは、「 『（』大かぎ）を使用し、 引用「「
内引用のときに、 小カギを使う（例：

」
。
」
）

3・原稿を整理する

小カギを使う箇所は、 プリントアウトに書き

こむ。
3.6

） 〈
］ 《
〉 【
》 〔
】 〕を使 用かっこは、（ ［し、 使い分けを決める。 ヨコ組には “ ”、 タテ組には〝 〟を使う。
伝達用の記号

3.7

ルビは、 ルビを振る語の前後を、 約束された半角記号で囲んでおく。 半角記号は、 本文中に38使われないものを選ぶ。

3・原稿を整理する例

3.8* 画 *え* * 版面 *はん * づら*

注番号は、 約束された半角記号で囲み、 本文

テキスト中に入れておく。 半角記号は、 本文中に使われないものを選ぶ。
例○○○○。 #1#
注の文章も同じ記号で書き起こす（例。
#1# ○○○○。）

3.9

データ中のメモ書きの入れかたも決めておく。
組版の過程で消去する。

39

例｛★要確認｝｛★書き足しよろしく｝3・原稿を整理する

外字（JIS2004に掲載されてない字体）など、 入力ができない文字に関しては、見落としなど、目立つ記がないように、げた（〓）
号を入れておく。
仮名づかい

3.10

「〜の筈→〜のはず」のように、 形容名詞はひらく（平仮名書きにする）。
例
40〜の度、 〜の所、 〜の時、 〜の中、 〜の位、 〜の為、 〜の頃、 〜の様に、 〜

3・原稿を整理するの方、 〜の事、 〜の次、 今、 〜の全て、〜の際、 〜の後（あと）、 〜の前（まえ）、 〜という風に、〜と共に、それ等、或る、〜の辺、 我が〜、 〜の程、その辺、 仮に、〜という具合で、 〜という訳で、 誰か、
僕、 彼
3.11

純正な副詞はひらく。 関係副詞の一部もひらく。
例

一層、次第、全然、大抵、一応、一緒、一斉、尚更、今更、何故、本当、丁度、41

大体、突然、暫く、恐らく、実は、遂に、

3・原稿を整理する

既に、余り、大切、大事、次々に、益々、
時々、 延々、 何処、 此処、 例えば、 初めに、 相変わらず
3.12

ある種の形容詞・形容動詞はひらく。
例

可愛い→かわいい、 良い→よい、 いい、
様々な→さまざまな、厳しい→きびしい、
真黒→まっ黒、 真青→まっ青

3.13

ある種の複合動詞のどちらか片方をひらく。 原
則的には、「〜来る、〜行く、〜出す、〜込む、

42〜直る、〜続く、〜合う、〜回る、〜付ける、〜

3・原稿を整理する

上げる、 〜下げる、 〜始める」などのように、 あとの動詞をひらくが、まえの動詞をひらくこともある。
例

突き出す→突きだす、走り続ける→走りつづける、飛び込む→飛びこむ、立ち直る→立ちなおる、 寄せ合う→寄せあう、
盗み回る→盗みまわる、投げ付ける→投げつける、 捜し始める→捜しはじめる、浮かんで来る→浮かんでくる、見回す→
43

見まわす、暮らして行く→暮らしていく、

3・原稿を整理する

曝け出す→さらけ出す、窺い知る→うかがい知る、 巻き上げる→巻きあげる
3.14

複合動詞が名詞化したばあいは、ひらかない。
例

書き出し、受付、持ち出し、問い合わせ、打ち合わせ、 通り抜け

3.15

本来の意味を失った動詞はひらく。
例

やって見る→やってみる、〜と言うより→〜というより、〜かも知れない→〜かもし

れない、〜に違いない→〜にちがいない、
44〜して仕舞う→〜してしまう、 〜して下

3・原稿を整理する

さい→〜してください、 〜して欲しい→〜してほしい、 〜を見届ける→〜を見と

どける
3.16

当て字のような派生語をひらく。
例

言葉→ことば、仕合わせ→しあわせ、有様→ありさま、子供→子ども、友達→友

だち、 大人→おとな、自ら→みずから
3.17

おどり（漢字繰り返し約物）は、 つぎの文字をひらく。
例45

人々→人びと、国々→国ぐに、口々→口ぐち3・原稿を整理する

3.18

複数の読みがありうるときは、ひらくことで、 読みをひとつに特定する。 動詞の活用語尾は最大限、 送る。
例〜の後→〜ののち、 〜のあと、 〜のう

しろ
表す→表わす 行って→行なって 終る→終わる、 終える
カタカナ表記46

3.19

外来語、 和製外国語、 擬声語はカタカナで表3・原稿を整理する記する。 擬態語や感情を表わすことばをカタカ

ナにすることがある。 細かくは、 出版社や新聞社、 通信社などが発行する用字用語辞典のどれかに準拠するよう、 関係者のあいだで決めておく。 情報産業をあつかう本では、 会社名はカタカナ、 製品名はアルファベットなどと決めて
おく。
例

47

グーグル、 InDesign

3・原稿を整理する

読点

3.20

読点を、 文の構造をわかりやすくするために打つ。 つぎのことがらを示すばあいである。ちがう文であること、 主語であること、 修飾関係、 並列、 倒置、 省略、 引用と挿入、 接続詞や副詞の前置などである。 平仮名どうし、 漢字どうしがつづいて読みにくいときも、 読点を打つ。
漢数字と洋数字の使い分け
48

3.21 ┃ タテ組和文中の数字は、 単位語を入れない漢

」
のよ

2
D
K

3・原稿を整理する

数字表記を基本とする。 ただし、「うに、 単位がアルファベットのばあいは、 洋数字にする。
3.22 ┃ タテ組和文中の年齢には、 単位語を入れること

百
二
歳

例

三
十
五
歳

がある。
3.23 ━ ヨコ組和文中の数字は、 洋数字表記を基本とする。 ただし、 加算できない数字、 成句、 熟語、 固有名詞、 訓読みの数字、 概数は、 漢数
49

字とする。

3・原稿を整理する

例

一軍、 一石二鳥、 九十九里浜、 一つ、数百人

3.24┃━ 数量を表わすばあい、 十、 百、 千は入れず、万、 億、 兆の単位語は入れる。 たとえば、
「483
百万円」
という記述は、「百万」なる単位で数値を丸めたのであり、「483,000,000」とはできな

50

例

10 兆 5000 億 100 万 2500 円

例

一
〇
兆
五
〇
〇
〇
億
一
〇
〇
万
二
五
〇
〇
円

い。 単位語はそれ自体、ひとつの階層である。

数学的な記述では、このかぎりではない。

3・原稿を整理する

引用

3.25

引用であることを明示する。

3.26

引用文を、 部分的に省略するさいは、 省略のよ

うすがわかるようにする。
例 （…（）…前略…（）…中略…（）…後略…）

3.27

引用文についての校訂を表わす
「ママ」
のような
文言は、 ルビと同じ組で行間に添える。 ルビが多い組版では、 行の左側に組む必要がある。

3.28
51

引用文には、 出典、 書誌情報を付す。
例

著者名『書名 副題』版元名、 発行年

3・原稿を整理する

著者名「論文名や章タイトル『書名」副題』版元名、 発行年
著者名「記事タイトル『」媒体名』発行年
月日
本文を読めば引用の著者名・書名などが伝わる

ばあいは、 それらの出典データは省略できる。
また、 同一の出典が繰り返されるとき、「同前」「前掲書」「だれだれ前掲書」などと表記する。
52

4・原稿を受け渡す

4. 原稿を受け渡す
編集者、デザイナー、 組版・製版担当者間の原稿やデー

タの受け渡しについてである。 対面しての伝達や、プリン
トアウトされた紙の有効性を軽視するべきではない。
4.1

文章は、 プレイン・テキスト形式で、 各種メ

ディアもしくは電子メールでデザイナーに渡す。
不要なスペースや改行はとっておく。Microsoft
53

Word によって付されたルビやアクセント記号

4・原稿を受け渡す

を、InDesign に移入するばあい、 編集者はデザイナーと打ちあわせておく。
4.2

改行コードは、 Windows では CR+LF、 Mac では LFとする。
4.3

ファイル名は、 半角英数字で付す。 .jpg、.eps、.gif、 .txtなどの拡張子を付すのがのぞましい。
4.4

編集者は、 文字・図版のデータとそのハードコ

ピー、レイアウトのイメージを紙に書きこんだラ
フスケッチとを揃えて、 記事ごとに袋に整理し、
54

デザイナーに入稿する。 文章は、 文字量をメ

4・原稿を受け渡す

モしておく。 段落や文字の属性を、 マーカーで色分けしておくとよいかもしれない。 字形を切り替えないといけない字などに、 赤字を入れておく。 作字が必要なばあい、 漢和辞典のなどの拡大コピーを添付する。

ラフスケッチやハードコピーをデザイナーに手渡せないばあい、ファクシミリや PDF 化した紙面の電子メール送信でもよい。
4.5┃━ カタカナの半角入力は厳禁である。
55

4.6

欧文のイタリック、 ボールド体、 アクセント記

4・原稿を受け渡す

号などの入力を、 だれがいつやるかを決めて

おく。
4.7

何回の校正をどのように出し、 いかに点検する

かのワークフローを決め、 責任分担を打ちあわせておく。 校正記号も統一する。
4.8

画像は、 各アプリケーションのオリジナルデー

タ形式とする。
4.9

写真・図版は、 記事との照合を確認する。 使用するページのノンブルを明記しておく。
56

4.10

袋には、 希望する締め切り日やデザイン上の要4・原稿を受け渡す

望点を書いておく。
4.11

デザイナーは、 組版データと、レイアウト結果のプリントアウトを揃えて、 編集者ないしは出力・製版担当者に入稿する。 わかりやすいファ

イル名で入稿データを管理する。
4.12

特別の取り決めがないかぎり、 オリジナルデー

タの保管は、 各担当者とも1か月とする。
4.13

最終出力データをだれが保管するかを決める。
版元なのか、 印刷会社なのか、 あるいは著者や57

デザイナーなのか。

5・全体を読みとる

5. 全体を読みとる
どのような種類の本なのか。 類書との共通点や相違点を把握する。 他の本と無関係の本はない。 本の構成を理解し、 段落スタイルと文字スタイルの構想を練る。
台割

5.1

台割をつくる。 本は構成されていなければならず、 構成を全体的に記述したものが台割であ58る。 タテ組の本ならば右から左へ、ヨコ組の本5・全体を読みとる

ならば左から右へと、 ページのコマが進むようにする。 編集者がつくることも、 デザイナーがつくることもある。しごとの途中で固まっていくことも多い。 各ページがどのようなレイアウトなのか、 小さなスケッチを書きこんだ台割を、 サム
ネールやレビューシートと呼ぶことがある。 4.4の「レイアウトのイメージを紙に書きこんだラフスケッチ」を集積したものだ。 台割やサムネールを眺め、 全体像に立ち返りながら、しごとを

59

進める。

5・全体を読みとる

レイアウト・フォーマット

5.2

レイアウト・フォーマット（本文設計）をつくる。 組版には、 レイアウト・フォーマットが必要である。 レイアウト・フォーマットの主要な目的は、版面（本文テキストの配置）の確定である。 ノンブ

ル、 柱、 の位置、 見出しの入れ方も決める。
レイアウト・フォーマットのルールに基づいて、実際のテキストが組まれる。 グリッド・システムとの関係でいえば、レイアウト・フォーマットの60

さらに下層にグリッド・システムがある。 グリッ5・全体を読みとる

ド・システム→レイアウト・フォーマット→実際の組版の順に、 階層を降りていく。
版面

5.3

版面の階層を理解 する。 レイアウト・フォー

マットが示す版面が、InDesign の「レイアウトグ
リッド」で、じっさいに組版される版面が、「フである。InDesign の版面におけレームグリッド」
る階層は、 下から上へ、レイアウトグリッド→
61

フレームグリッドの順になっている。そのうえに、

5・全体を読みとる「段落スタイル（
」5.5）
「文字スタ
がのり、さらに」5.6）が重なる。レイアウト・フォーマット
イル（の変更は、「レイアウト調整」機能によって行な
える。
本文

5.4

本文を見極める。 文芸書や通常のノンフィク

ションでは、どのテキストが本文かを見誤ることはないが、 写真集ではどうだろうか。 本文を62「一冊の本を持続的に語りつづける声」とするな5・全体を読みとる

らば、 ノンブルやキャプションを、 写真集の本文と考えることもできる。 カタログやチラシでも、本文を見いだすことが、 デザインの早道である。

たとえば、 効能書きと製品データ、どちらが本文なのだろうか。
段落スタイル

5.5

段落を単位として、 スタイルを割りあてていく。
本文テキストを基本の段落スタイルとし、さら63を派生させる。
に、 段落スタイルの「子」や「孫」

5・全体を読みとる

引用文や注記、コラムなどに、 本文とは別の段落スタイルを適用し、 基本の段落スタイル→
子的段落スタイル→孫的段落スタイルとの階層構造をつくっていく。 段落スタイル名は、1 バ

イト、 アルファベットは小文字で、 階層順に並ぶように名づける。
見出しも、 独立した段落である。 見出しにも、階層化された段落スタイルを割りあてる。 ノン

ブルや柱にも、 段落スタイルを指定する。
64

5・全体を読みとる

文字スタイル

5.6

本文テキストは、 地の文、 引用、 注記、 心内文などからなっている。 心内文は、 心のうちを綴った文で、「○○（かどうか、 わからないが）（ ）で囲まれたりする。（ ）○○」のように、で囲まれた、 本文と同格の注記もある。 テキストの種類ごとに、 文字スタイルを考える。
ここでも、 地の文を、 文字スタイルの基本と「子」や「孫」に変形させていし、 それ以外を、
65

く。 文字スタイル名は、 1 バイト、 アルファ

5・全体を読みとる

ベットは小文字で、 階層順に並ぶように名づける。

6. 本文テキストを組む
本文→本文ページ→本文テキストの順に階層を降りてくるのだった。この節では、行長が 30 〜 40 字前後の標準的な本文テキスト部の箱組について記す。 見出しなどの構造明示子、 本文ページのなかのノンブルと柱について
66

は、 箱組部とは別の組版ルールを適用することとし、 次

6・本文テキストを組む

節「7. 本文テキスト以外を組む」
で記す。 行長によって各要素の関係を動的に変化させる必要がある。
基本設定

6.1┃━ メカニックな改行による箱組を基本とする。
6.2┃━ 字間を、 全角ベタ組（均等送りをふくむ）にするか、

プロポーショナルな字詰めにするかをあらかじめ決め、 一冊の本文では統一する。
6.3 ┃ タテ組では、 全角ベタ組（均等送りをふくむ）
を基本
67

とする。

6・本文テキストを組む

6.4 ━ ヨコ組では、プロポーショナルな字詰めを推奨する。
句読点のぶら下がり方式

6.5

行揃えは、 箱組とする。

6.6┃━ ぶら下がり方式の観点から、 行末のモードは 3つに分かれる。 行末を文字で揃えようとする意
識は、 下にいくにしたがって強くなる。

ぶら下がり方式→なし
ぶら下がり方式→標準
68

ぶら下がり方式→強制6・本文テキストを組む

ぶら下がり3 方式に、 行末かっこが全角か半角か、 行頭起こしかっこ（段落先頭および折り返し行頭）が全角か半角かの組み合わせが重なり、 実際には多様なルールが発生する。
一冊の本文は、 いずれかのルールで統一して組まれるべきだが、 タテ組とヨコ組では別のルールであってもよい。
行長が短いばあい、［ぶら下がり方式→強制］だと、 調整量が多くなり、 字間があいたりして、
69

行中が破綻する可能性がある。「ぶら下がりあ6・本文テキストを組むり」は、 行長の長い、 全角ベタ組に似あう方式である。
ぶら下がり方式→なし

6.7┃━ 行末の句読点に関して、 句読点直後の二分アキを許容し、 半角どりでも全角どりでも可とする。 つまり、 行末句読点の位置が 2 種類
出現する。
70

6・本文テキストを組む

ぶら下がり方式→標準

6.8┃━ 行末の句読点に関して、 句読点のぶら下げ、

句読点直後の二分アキを許容し、 半角どりでも全角どりでも可とする。 つまりは行末句読点の位置が 3 種類出現する。
ぶら下がり方式→強制

6.9┃━ 行末の句読点に関して、 句読点直後の二分アキを禁止し、 行末句読点の位置はぶら下がりの71

1 種類しかない。

6・本文テキストを組む

書体

6.10┃━ 使用書体を、 Opentype のなかから、 和文、 欧

文ともに決める。 欧文書体によっては、「1」と「ｌ」とが識別しにくいことがある。
6.11┃━ 本文テキストは、 ひとつの和文書体ファミリーから成立させる。 ゴシックなどを補助的に使うのはかまわないが、ゴシックどうしは同一のファミリーとする。
6.12┃━ 欧文書体は、 ローマン体で 1ファミリー、 サン
72

セリフ体で 1ファミリーを使用する。

6・本文テキストを組む

6.13┃━ 和文中の欧字・洋数字は、 欧文書体を使う。

明朝に Bodoni、ゴシックに Frutiger のようにである。
文字の大きさ6.14┃━ 文字の大きさは、 つぎのポイント・ラインを使う。

2.5、3、3.5、4、4.5、5、6、7、8、9、10、12、
14、 16、 18、 20、 24、 28、 32、 36、 40、 48、73

56、 64、 72、 80pt……。

6・本文テキストを組む

6.15┃━ 和文中の欧字は、 欧文書体によって差はある

が、 5% 〜 10%を目安として少し大きくし、 見
かけの大きさを和文と揃えることがある。
字間・字送り6.16┃━ タテ組でもヨコ組でも、 全角ベタ組では、［和文（文字パネル）
等幅］とする。

6.17 ━ ヨコ組で、プロポーショナルな字詰めをするばあ（文字パネルメ［プロポーショナルメトリクス］
いは、
74

ニュー→ OpenType 機能）［和文等幅］とを併用する。

6・本文テキストを組む

6.18┃━ トラッキングをかけると「均等送り」
がベースとなる。
6.19┃━ 欧文・洋数字のレター・スペーシングはゼロとする。
6.20┃━ 和文と欧字とのあいだは、 本文が全角送りの場

合は 15%（およそ六分）、 プロポーショナル送りの場合は 10%あける。 和文と洋数字とのあいだは、 あけないこともある。
6.21┃━ 字アケ（均等字割り）
を、 明治期の活版印刷の雰囲気を出したいなど、 意識的なデザインとして行75

なうことがある。

6・本文テキストを組む

6.22

行中の調整の設定は、［Adobe 単数行コンポー（ともに段落パネルメニュー）［調整量を優先］
と
ザ］＋

する。
文字揃え

6.23 ┃ タテ組では、［仮想ボディの中央揃え］とする。

よって行間は、 センターラインから次行のセン
ターラインまでの距離とする。
6.24 ━ ヨコ組では、［欧文ベースライン揃え］
を原則と76する。よって行間は、 ベースラインから次行の6・本文テキストを組む

ベースラインまでの距離とする。
タテ組和文中の欧文・洋数字の横転

6.25 ┃ タテ組和文中の欧文・洋数字は、 90 度横転のままを基本とする。
6.26 ┃ 本の内容によっては、 ふた桁までの洋数字、 大

文字からなる略号（NHK、WHO、CIAなど）を1 文字ずつ立てる。 小文字が混じる外国語の単語を直立させて組むことはない。
77

6・本文テキストを組む

文字の変形

6.27┃━ 文字は、 変形させず正体で使用する。 例外的に、 新聞明朝・新聞ゴシック書体をタテ組で組
むときは、 80%の平体をかける。
行間

6.28┃━ 行間は、1 行の字詰めが 40 字詰前後のばあい、

使用文字の大きさの 70% 前後を基本とする。
以下のようになる。
78

9pt → 5.5pt 、 8.5pt → 6pt 、 8pt → 5.5pt 、

6・本文テキストを組む

7.5pt → 5.25pt、 7pt → 5pt、 6.5pt → 4.5pt、
6pt → 4.25pt、 5.5pt → 4pt
ルビが入る可能性を考えると、 行間は少なくとも、 50% が必要である。
6.29┃━ 行送りは、 行長によって調整する。 行長が短け

れば行送りを狭め、 長ければ広げる。その幅は50 〜 90%である。
6.30┃━ 字送りを全角ベタ送りより狭くしたときは、 行間も狭くできる。 逆に、 字間を広げたときには、 行
79

送りも広げる。 また、 字間を広げたとき、 文字

6・本文テキストを組むが大きく見えるようになるので注意する。
行長

6.31┃━ 1 行の文字数は、 段数にかかわらず 12 〜 55 字とする。
6.32 ┃ 1 段のタテ組のときの 1 行の文字数は、40 〜 45

字を基本とする。
6.33 ━ 1 段のヨコ組のときの 1 行の文字数は、35 〜 40

字を基本とする。
80

6.34┃━ 段落最終行をのぞき、1 行の字数が 8 字未満の

6・本文テキストを組む

行はつくらない。1 行の字数が 10 字未満の行が10 行以上つづくのも好ましくない。 図版が本文
テキストに食いこむさい、 注意が必要である。
6.35┃━ 段落最終行に、 句読点をのぞいて、1 文字だけの行の出現を避ける。1 行に2 文字以上は入れたい。
改行のルール

6.36┃━ 行頭禁則を守る。 以下は、 行頭禁止である。
、 。,

81

. ・ ！ ？ 」』） ］〉 》 〕】

くり返し符号（ ヽ ゝ 々 ）6・本文テキストを組む、 拗・促音、 中黒
音引き
（ー）
（・）

6.37┃━ 行末禁則を守る。 以下は、 行末禁止である。

「 『 （ ［ 〈 《 〔 【6.38┃━ 改行における分離禁則を守る。 以下は分離禁止である。
……、 ── などのつなぎケイ

数字と単位記号類（100 km、 No.4）

タテ組和文本文中の、 位取り読点（三、二五〇円、二・三八ミリ）や「二、三の事柄」などの数字並列の82

読点部

6・本文テキストを組む

6.39┃━ 欧文は、 ハイフネーション改行を使用。
6.40┃━ 欧文ハイフネーションは 3 行連続までを許容する。
6.41┃━ 欧文ハイフネーションがうまくいかず、 行中の和文字間が空いてしまったときは、 校正時に編集担当者が原稿調整する。
6.42┃━ 欧文固有名詞内で単語ごと改行を許容するか、編集担当者と検討する。
例
83

MS｜DOS、 Windows｜95

6.43┃━ 年号は、 下 2けたでの改行を許す。 漢数字表

6・本文テキストを組む

記でも同様である。
例

19｜94 年、 8｜67 年

6.44┃━ 疑問符や感嘆符の直後は、 全角アキとする。

ただし、 行末の全角アキはトルツメとする。
改ページのルール

6.45┃━ 改ページ直前の見出しの孤立は不可とし、 見

出しあとの本文も、 最低 2 行はほしい。 最低 1
行でよいとしたり、 タテ組では、 見開きでノド部
84

分での奇数ページに孤立した 1 行を許容するば

6・本文テキストを組むあいもある。 本文の孤立行ルールは、 見出しの孤立行ルールと連動させる。
6.46┃━ 改ページ直後に本文末尾の 1 行が孤立することは避け、 文章を最低 2 行入れる。
段落 1 字下げ

6.47┃━ 段落冒頭では 1 字下げる。
［アキ量設定］で行なう。 見出し直後では字下げしないこともある。
字下げをいっさいしないデザインもある。 キャプ
85ションなど、 単独の段落からなる文章では、 字

6・本文テキストを組む

下げは不要である。
6.48┃━ プロポーショナル詰め組でのインデントは、 イ

ンデントなしや 2 倍下げ、 1 パイカ（12pt）下げなども検討する。
句読点

6.49┃━ 句読点は 、。を使用。 全角ベタ組み（および均等詰め）の箱組では、 句点直後のアキをスペース調整のために使わない。
86

6・本文テキストを組む

かっこ類

6.50┃━ かっこ類は、 段落行頭では 1 倍（和文本文の字送り）

下げ、 各行頭折り返しでは頭揃え（天付）とする。
編集者との協議によって半角下げも許容するが、一冊のなかでは統一する。 かっこ前後のアキ量に関しては、 行長による弾力的な運用がのぞまれる。
6.51┃━ かぎは、
（大かぎ）
「 『
」 』
を使用する。 引用内引

用や、 書名のなかの二重カギかっこは、 小かぎ
87

を使う。

6・本文テキストを組む

例

。
「
「 」
」│『
『 』
』

6.52┃━ かっこ類「 『
（ ［
） 〈
」 』
］ 《
〉 》
【

〔
】

、
〕

中黒（・）は、 半角使用を原則とするが、 文芸書では全角使用としたほうが無難である。 半角使用とした場合、 同方向のかっこどうしはアキな

しとする。
例

」
）

」
』

反対方向のかっこ類どうしは半角あける。
例
88

」
「

）
（

6.53┃━ かっこ類は、 段落行頭では全角下げ、 通常行

6・本文テキストを組むの行頭の折り返しでは、 頭揃え（天つき）とする。
編集者との協議によって、 段落先頭および折り返し行頭での半角下げも許容するが、 同一文
書内ではルールを統一する。
疑問符と感嘆符

6.54┃━ 疑問符？や感嘆符！の直後は、 全角アキとする。

疑問符・感嘆符でパラグラフが終わらないばあいは、「え？と言った」のように、 ベタとする。 疑89

問符・感嘆符直後の行末の全角アキは、 組版

6・本文テキストを組むでトルツメとなる。
傍点・傍線

6.55┃━ 傍点（圏点）は、ヨコ組では「小さい黒丸」
○○○
4

4

4

とする。 タテ組では「ゴマ」○○○とする。
00

0

6.56┃━ 傍線（アンダーライン）は、 ○○○とする。 タテ組では右側傍線とする。
ルビ90

6.57┃━ ルビは、 親文字の半分（二分＝ 50％）の大きさ、 正6・本文テキストを組む体で、 ルビ間はベタ、 中付きとする。
あさつて

おみなえし

6.58┃━ モノルビを基本とする。
「明後日」
「女郎花」
のよ

うに、 熟語全体にかかるルビは、 グループルビとする。 グループルビは分離禁則となるので、行長が短いときは、 注意が必要である。
6.59┃━ 親文字 1 文字に対して 3 文字以上のルビが付く

ばあい、 誤読しない範囲で、 ルビ 1 文字分を隣接する親文字にかけてよい。
6.60┃━ 本文のルビには、 拗・促音を使用してもよいが、
91

ルビ文字が小さくて、 識別しにくいときは、 拗・

6・本文テキストを組む

促音を使用しない。 このルールは、 本（ドキュメント）内で統一する。
6.61┃━ ルビ書体は、 本文で使用している和文書体とする。
分数

6.62 ┃ タテ組での分数は、「三分の二」のように、なるべく漢数字表記する。
6.63 ━ ヨコ組での分数は、1/8、2/3と表記し、 欧文書
92

体で組み、 スラッシュも欧文書体を使う。

6・本文テキストを組む

文中の注記

6.64┃━ 文中、 注記的な丸かっこ、 およびそのなかの文章は、 本文の 70 〜 85%くらいに小さくする。
例

一九五〇年（昭和 25 年）、そんなバカな（笑）

丸かっこに包まれていても、 心内文や本文と見なせる文字列は、 大きさを変えない。
6.65 ┃ タテ組での注番号は、 二分文字を、 該当親文

字末尾に揃えて、 行間に入れる。
93

❖三〇

○
○
○

○
○
○03

❖

例

6.66 ━ ヨコ組での注番号は、 上付き文字を半角数字

6・本文テキストを組むで入れる。 注番号は洋数字とする。
例

❖3

○○○

引用文

6.67┃━ どこから引用が始まり、どこで終わったかを明示する。
引用文であることをはっきりさせるために、 引用文全体を全角分、 あるいは 2 倍下げたり、 書体を変えることもある。 天や頭にオモテ罫を入れ94るのも有効である。 引用部の前後を1 行ずつあ

6・本文テキストを組む

けるとわかりやすい。
6.68┃━ 段落であることが論議の焦点でないときには、 引

用文冒頭のインデントをなくす。 段落の概念が存在しなかった時代のテクストを引用文すると

きも、 インデントは必要ない。
箇条書き

6.69┃━ 箇条書きでは、1 箇条ごとに改行する。どこからどこまでが箇条書きかを明示するために、 箇条
95

書きの前後を1 行ずつあけることがある。

6・本文テキストを組む

6.70┃━ （1（）2（）3）のスタイルでは、 数字をはさむ丸（ ）の組方向を本文と揃える。
かっこ7. 本文テキスト以外を組む
構造明示子である見出し、ノンブルや柱を組む。 つまり、本文ページの箱組以外の組版である。 箱組とは別の組版ルールを適用する。
96

7・本文テキスト以外を組む

見出しの種類7.1┃━ 見出しは、 大見出し、 中見出し、 小見出し 3ランクを最多とする。
7.2┃━ 見出しは、 上位のものほどスペースを多く取る。

「大見出しは 2 段×2 行どり、 段中のとき前 1 行

アケ。 中見出しは 2 行どり、 段中のとき前 1 行
アケ。 小見出しは 1 行どり、 段中のとき前 1 行
アケ」のようにである。 スペースの広さで、 階層を明示したいからだ。「段中」とは、 段頭では97

なく、 本文行が見出しの前後を挟んでいる状態

7・本文テキスト以外を組むをいう。
一冊のなかで、 決められた行どりを変えるべきではない。 決められたスペースに入る見出し文
字を考える。
7.3┃━ 大見出し、 中見出し、 小見出しのほかに、 極小

見出しが必要なときがある。 極小見出しは、 本
文行中への埋めこみ（見出しとしての改行はなし）など、

デザイン上の工夫をする。
箇条書きは、 極小見出しの変形と考えられる。
98

7・本文テキスト以外を組む

見出しの組み方

7.4┃━ 文節改行組を基本とする。 行頭揃えか行末揃

え、 あるいは中央揃えとなる。 字間をあけて、天地を揃えることもある。
見出しの文字揃え

7.5 ┃ タテ組では、［仮想ボディの中央揃え］とする。

よって行間は、 センターラインから次行のセン
ターラインまでの距離とする。
99

7.6 ━ ヨコ組では、［欧文ベースライン揃え］
を原則と7・本文テキスト以外を組むする。よって行間は、 ベースラインから次行のベースラインまでの距離とする。
見出しの書体7.7┃━ Opentype 書体を、 本文使用書体と関連させながら決める。 本文使用書体と同じく、 明朝体で

1ファミリー、 ゴシック体で 1ファミリーが基本である。
7.8┃━ 和文中の欧字・洋数字は、 欧文書体を使う。
100

7・本文テキスト以外を組む

見出し文字の大きさ

7.9┃━ 文字の大きさは、 下記のポイント・ラインから使う。

6、 7、 8、 9、 10、 12、 14、 16、 18、 20、 24、28、 32、 36、 40、 48、 56、 64、 72、 80pt……
見出しの字間・字送り

7.10┃━ 字間はプロポーショナル詰めとする。
［プロポー（文字パネルメニュー→ OpenType 機
ショナルメトリクス］
101

能）に［メトリクス］
を併用し、さらには［文字つ7・本文テキスト以外を組む（文字パネル）を合わせて使用する。 字あけでめ］

も、 同様の操作をしたうえで字間をあける。
見出し文字の変形

7.11┃━ 文字は正体で使うことを原則とする。 スペース調整のため、95% 前後の、目立たない変形をかけたり、 デザイン的に思い切った長体・平体を使用することがある。 音引き「ー」
は、90％の長さにする。
102

7・本文テキスト以外を組む

見出しの行間7.12┃━ 行間は、 使用文字の 25 〜 50%を基本とする。

行間は、 行長によって調整する。 行長が短かければ行間をせばめ、 長ければ広げる。
7.13┃━ 字間・字送りをきつくしたときは、 行間は狭くできる。 大きな文字列で字間を詰めたばあい、 行
間 0％でもよい。
見出しの改ページ・ルール
103

7.14┃━ 改ページ直前の見出しの孤立は不可である。

7・本文テキスト以外を組む

見出しのインデント

7.15┃━ 見出しは単段落と見なせるので、 インデントはなしとする。
見出しの句読点

7.16┃━ 原則的に 、。を使用。 本文と統一するのが基本である。 ウェイトの軽いものを使ったり、 小さ

くしたり、目立ちすぎるのを避ける。 新聞整理のように、 句読点を使用しないスタイルもある。
1047.17┃━ 行末揃えでは、 句読点は「ぶら下がりあり」とする。

7・本文テキスト以外を組む

見出しのかっこ類

7.18┃━ かっこ類
「

（ ［
） 〈
『
」 』
］ 〉
《

》
【

〔
】 〕

（・）
と、 中黒
は、プロポーショナル詰めにする。

かっこ類どうしは四分あける。
7.19┃━ 各行頭折り返しのかっこ類は、 頭揃えとする。
見出しの約物・単位記号

7.20 ┃ タテ組の！？は、 垂直のものを使う。 約物・かっこ類は、 使用和文書体ファミリーのうち、 ウェ
105

イトのもっとも軽いものを使う。 見出し文字が

7・本文テキスト以外を組む

ゴッシク体のときも、 明朝体用の約物を使う。
7.21 ━ ヨコ組での欧文書体約物は、もっともウェイトの軽いものを使う。 見出し文字がゴッシク体のときも、 明朝体的なローマン書体の約物を使う。
7.22┃━ 中黒も、目立ちすぎるのを避け、 ウェイトの軽いものを使ったり、 小さくしたりする。
見出しの欧文・洋数字

7.23 ┃ タテ組和文中の欧文・洋数字の使い分けは、
106

本文に揃える。

7・本文テキスト以外を組む

見出しの洋数字の横回転

7.24 ┃ タテ組和文中の欧文・洋数字の横回転は、 本文に揃える。
見出しのダーシと罫

7.25┃━ ダーシは、 2 倍 ダーシとし、 太さは、 0.25pt（0.09mm）幅のオモテ罫と同じ細さにする。

7.26┃━ リーダー罫は、 2 倍の……を使うのが原則だが、見出し文字の半分の大きさの 4 倍の…………を107使うこともある。

7・本文テキスト以外を組む

見出しのルビ

7.27┃━ ルビは、 親文字の大きさにかかわらず、 7pt 以上の大きさにはしない。 モノルビを基本として、

グループルビも使いわける。 中付きが基本である。 傍点も、 小さめにする。
見出しの拗・促音

7.28┃━ 14ptより大きい見出し文字では、 拗・促音の文字の大きさを、 並文字の 2/3（66%）くらいに見え108るように、 小さくする。 本文用書体では、 本文

7・本文テキスト以外を組むとして使われたとき、 拗・促音を読みやすくする
ために、 大きめに設計されているからである。

18pt から10ptまでのあいだの文字における拗・
促音の大きさは下記の数値を目安にする。

16pt → 70%、 14pt → 80%、 12pt → 85%、
10pt → 90%
新しく開発された見出し書体では、 拗促音はあ

らかじめ小さめに設計されていることがあり、 調整は不要かもしれない。
109

7・本文テキスト以外を組む

見出しの欧字・洋数字

7.29┃━ 欧字・洋数字は、 和文文字の見かけの大きさに合わせて、 大きくする。
見出しスペースの人名表記

7.30┃━ 人名の姓名間をあけないのを原則とするが、 タ

イトル部などでの、 1 字姓、 1 字名、 あるいは 3
字姓、 3 字名などで、 二分から四分スペースをとることがある。
110

例○│○、○│○○、○○│○、○│○○○

7・本文テキスト以外を組む○○○│○、 ○○│○○○、 ○○○│○○）
リード

7.31┃━ リードの組を、 箱組の「本文組」にするのか、 行末「見出し組」
を文節改行にしたとするかを決める。
注

7.32┃━ 本文組と同じルールで組むのを基本とする。
111

7.33┃━ 行方向は、 基本的に本文と揃える。 本文がタ

7・本文テキスト以外を組む

テ組なら、 注もタテ組となる。 欧文や数式が多い
ときは、 本文がタテ組でも、ヨコ組を検討する。
7.34┃━ 注は、 本文より2pt 以上小さい文字を使用し、紙面にコントラストを演出する。 本文が 9ptなら、 注は 7pt 未満となる。
7.35┃━ 行間は、 50%を基本とする。
7.36┃━ 注と本文との距離は、 本文文字の全角以上あ

ける。
112

7・本文テキスト以外を組む

キャプション

7.37┃━ 箱組の「本文組」にするのか、 行末を文節改行「見出し組」にしたとするかを決める。 一冊の本

ではスタイルを統一する。
7.38┃━ 行方向は、 原則として本文と揃える。 本文がタテ組なら、 キャプションもタテ組となる。
7.39┃━ 本文より2pt 以上小さい文字を使用し、 紙面にコントラストを演出する。 本文が 9ptなら、キャプションは 7pt 未満となる。
113

7.40┃━ 行間は、 50%を基本とする。

7・本文テキスト以外を組む

7.41┃━ キャプションと本文との距離は、 本文文字の全角以上をあける。
ノンブル

7.42┃━ ノンブルと本文との距離は、 本文文字の全角

以上あける。
7.43┃━ 欧文書体を使用する。 漢数字のノンブルもありうる。
7.44┃━ 本全体では、目次、 索引などもノンブル書体を
114

統一する。

8・文字以外を整える

8. 文字以外を整える
ケイ線を、 0.25pt の極細にこだわるのは、その細さが刷版や印刷精度の目安になるからだ。 いわば、 ページの品質を見守る指標としての罫である。 組版しようとしている

ページはどのような空間なのか。この節は、「1. 単位を整える」に対応している。
罫
115

8.1

ケイ線は、 0.25pt（0.09mm）幅のオモテ罫を基本

8・文字以外を整えるとする。 格別の指定がないかぎり、 ケイ線の基本をオモテ罫とする。
8.2

写真・図版の角判の輪郭罫は、
「なし」
を基本と

する。 ただし、 空がまっ白い写真など、 角判であることが不分明なときは、 例外的にオモテ罫
をイキとする。 輪郭罫は、 スミベタである必要はなく、 アミをかけてもよい。
色指定

116

8.3

色指定は、 CMYK の 4 色を使用し、 指定や色

8・文字以外を整える

名における書式は、c00+m00+y00+k00 のスタ

イルとする。 各色、 0% から100%までとし、な
るべく5% 刻みとする。
8.4

最大インキ濃度を、 4 色の合計でおよそ350%

とする。
作画画像

8.5

Adobe Illustratorならば、Illustrator 形式で保存する。 モノクロ画像は墨版の階調のみ、4 色

117

画像は CMYK を基本とする。

8・文字以外を整える

8.6

1 画像は 1ファイルとする。 ファイル名は、 1 バ
イト、 かつアルファベットは小文字で、 混同のないよう、 また使用順に並ぶように名づける。
ファイル名には、 ファイル拡張子を付ける。 電子書籍用では、RGBに作り替えなければならな

いかもしれない。
ノセとヌキ

8.7
118

2 色以上の刷り色からなるばあい、 文字や画像のノセかヌキかを点検する。とくに Illustrator

8・文字以外を整えるなどで別個に制作した画像内部のノセとヌキに
注意する。
特色

8.8

DTP では、 CMYK のカラー印刷がデザインの基本となりがちだが、 特色の活用も考えたい。

モノクロ写真集における、 スミ＋グレーのダブ
ルトーンも、 特色の活用だと考えられる。 特色を使用したデータでは、その旨を出力関係者に119

はっきりと伝える。

9・画像を準備する

色玉

8.9

装幀類では、 画面外に、 CMYK や特色の色玉を、 直径 10mm 以上の大きさで配置しておく。
色玉とは、 印刷管理に使う小さな色面であり、通常は円形だが、 矩形でもかまわない。

9. 画像を準備する
120［Lab カラー］
カラーモードをにすることを提案する。 出力

9・画像を準備する

が、紙の本のためばかりではない可能性があるからだ。 画像データを Lab カラーで保存し、 必要に応じて、 CMYKや RGBに書きだすと考えるのだ。 Lab カラーの広さは、RGBを包摂する。
デジタルカメラによる画像

9.1
9.2

色空間は、 AdobeRGBとする。
記録形式は、 RAW を基本とする。 写真集用には、RAW でなければならない。 小さな説明画像
121

は JPEG でもよい。RAWとJPEG の両方で同時

9・画像を準備するに撮影するのも、 一方法である。
9.3

RAW データを RGBに、もしくは RGBをCMYKに変換する作業は、 製版責任者が行なう。 カメラマンもしくはデザイナーがこれらの変換を行なうばあい、 相当の責任が生じる。

9.4

（イメー
RAW データを RGBにするさい、［モード］

ジ・メニュー）
で［Lab カラー］保存し、さらに RGBに変換する手順となる。
122

9・画像を準備する

キャリブレーション、カラー・マッチング

9.5

ディスプレイのプロファイルは［Adobe1998］とする。 電子書籍のばあい、 端末ディスプレイのプロファイルが定まっていない。なにを標準とするかの議論が必要である。 画像の濃度域の設定など、 未知の問題が多い。
スキャニング123

9.6

スキャニングは、 製版責任者が行なう。

9.7

スキャニングは、 使用サイズに対して、 使用線

9・画像を準備する

数の 2 倍以上の解像度を確保（175 線なら 350dpi以上）する。 InDesign 作業上での拡大縮小は、

75 〜 125% のあいだが安全である。 記憶媒体に余裕があるのなら、 一律 400dpi にしておくとよい。 印刷関連の出力機の上限が 400dpi
だからである。
9.8

スキャニング・データは、 モノクロなら［グレー、 カラーならば、 CMYK の Adobe
スケール ］

PhotoShop の［PhotoShop］
フォーマットで保存124する。ここでも、 カラーはいったん RGB 保存し、

9・画像を準備する

それを［Lab カラー］に置き換えて保管しておくと、 別の用途に応じられる。
9.9

1 画像は 1ファイルとする。 ファイル名は、 1 バ
イト、 かつアルファベットは小文字で、 混同のないよう、 また使用順に並ぶように名づける。
ファイル名にファイル拡張子を付ける。
トーン

9.10
125

カラー製版調子は、 余裕ある解像度をもって、写真原稿や書籍・雑誌の性格にあわせて、 ボ

9・画像を準備する

リューム、コントラスト、 シャープネスのバランスによって仕上げる。 USM（アンシャープマスク）は、画像を使用サイズにしたのちに施す。 100％前後を目安とする。
9.11

モノクロ製版の調子は、 キャッチライト部は0%、 最暗部は 99％が目安である。 本番印刷
で、 インキが盛れるような、 ボリュームとする。
9.12

CMYK のトーンカーブは、［GCR →軟調］にする（編集→カラー設定→ CMYK →カスタムCMYK → GCR）。

126

UCR は選ばない。 4 色カラー印刷でモノクロー

9・画像を準備する

ムを表現 するときは、［GCR →硬調］とする。

GCR（Gray-Component Replacement）は、 写真 の黒い部分からキ・アカ・アイを除去して、 墨版に置き換える「グレイ置換」方式であり、 対する

UCR（Under Color Replacement）は、 写真の黒い部「下色除去」方式である。
分から墨版を除く

10. 出力する127

ページネーションがようやく可視化する。 今後、データを・出力する10

電子出版用に書きだすことが増えるだろう。 だがそれは、「書き出し」
なのか、 新たな「組版」が必要なのか。 注目して、 見守りたい。
10.1

できるかぎり早い段階で出力担当者と打ち合わせを行なうのが望ましい。 出力とは、 色校正を指すこともあるし、 本番印刷のための刷版出力も指す。
出力先の所有する機器環境によって、 使用でき
128

るフォントや画像の形式、 出力品質が変わって

・出力するくる。 デザイナーは、 出力見本を添付する。 電

10子書籍への書き出しでは、 画像を JPEG フォー

マットに変換する要があるかもしれない。
10.2

色校正では、 特色の扱いの不自由さや、 発色の傾向を、 関係者のあいだで理解しておく。 色
校正と本機印刷のキャリブレーションを揃えて

おく。
10.3

出力線数は、 カラーもモノクロもふくめ、 本文全体で統一すべきである。 基底材が紙のばあ

129い、175 線を基本とする。 階調を要求する写真

・出力するやイラストが入るカバーは、 言うまでもなく

10175 線以上である。 エンボスがかかった紙や表面が粗い紙への印刷は、 133 〜 150 線でもよいことがある。 適正な線数は、 紙質によって左右される。
10.4

フィルム出力の解像度は、 出力線数のおよそ15 倍を確保する。175 線とするなら少なくとも2400dpi は必要であり、 より画像の階調が重要なときは、 3600 〜 4000dpi（20 〜 23 倍）で出
130

力する。

・出力する10

10.5

本番の印刷では、 インキを適切に盛る。 印刷
担当者はインキを盛ることができる版を製版担当者に要求すべきである。

10.6

編集者やデザイナーは、 必要に応じて、 本番
印刷（本機印刷）に立ち会う。

131

・出力する10

参考にした文献 公表年順

浅川満「
『父よ母よ！『』教育ってなんだ』のための漢字・かな使い」（私家版、 1982 年）（講談社、 1992 年）
講談社校閲局編『標準 用字用語ガイド』（『明解
鈴木一誌・前田年昭・向井裕一編「明解日本語文字組版」

クリエイターのための印刷ガイドブック DTP 実践編』玄光社、 1999 年）（毎日新聞社、 2002 年）
毎日新聞社編『最新版 毎日新聞用語集』（誠文堂新光社、 2008 年）
向井裕一『日本語組版の考え方』（中央公論
読売新聞社編『改訂新版 読売新聞用字用語の手引』
新社、 2008 年）（日本エディタースクール出野村保惠『新しい 校正者の基礎知識』
版部、 2009 年）
132

あとがき

あとがき
「ページネーションのための基本マニュアル」
の［新版］
を書こうと
思いたったのは、 やはり電子書籍の衝撃を受けてだった。 危機感と言ってもよい。 本づくりを、いまいちど見直しておきたかった。 同時に、さまざまな組版例を含む「ページネーション・マニュアル」
を
電子書籍フォーマットで組んだら、 電子書籍のビューワーで読んだら、どんなぐあいかとの興味も湧いた。ドットブック版とPDF 版のふたつを公開することとした。
■ 1＝ドットブック版について133

制作をポット出版（沢辺均＋山田信也＋大田洋輔）にお願いした。

あとがき

紙上の組版にできても、 現状のドットブックでは不自由な点があっ（〝 〟）た。 インデントの制御、 小カギやたかのつめの表示、ゴマ点の傍点、 文字回転、 約物の連続時における字間などである。ことに、 タテ組では、 縦中横などが不完全であるが、「紙のページ

上でヨコ組として完成されたものが電子のページ上ではどうなんであるため、 弥縫することなく、 問題点るかを検証するのが目的」
が明示されるがままにした。
■ 2 ＝ PDF 版について制作を深沢英次さんにお願いした。iPhone 用とiPad 用、それぞれ1 種類の組版とした。 デフォルトの重要性を訴えたいからである。
2010 年 10 月22日

134

鈴木一誌