活字書体を支えた職人たち

上⦿海美華書館から導入した明朝体活字を改良し︑現在の活字書体の基礎を築いた東京築地
活版製造所は︑昭和一三 ︵一九三八︶年その栄光の歴史に幕を閉じました︒明治三 ︵一八七〇︶

あんどうすえまつ年本木昌造が長崎で新町活版所を設立してから六八年目のことでした︒
この築地活版の最後の種字彫り師が安藤末松です︒明治四〇 ︵一九〇七︶年四月生れ︑本名は仁一ですが︑昭和天皇のお名前が裕仁ですのでおなじ字をはばかって末松と名のっていま見習いした︒高等小学校を卒業した大正一〇 ︵一九二一︶年築地活版の彫刻部に小僧さん︵ で︶とす

して入所しました︒一四歳のときです︒
もうだいぶん昔のことになりますが︑私は安藤末松さんのお宅を訪ねてお話しをうかがったことがあります︒昭和四五 ︵一九七〇︶年四月六日のことです︒東京都中央区湊町の︑バス通りから細い道をすこし入った木造二階建ての︑三軒の棟割り長屋の左端であったと記憶しています︒一階は広い板の間で︑たぶん仕事場であったのだと思います︒私がお目にかかったときは病気療養中で︑すでにお仕事は辞めておられましたから︑広い板の間はがらんとし小宮山博史

築地活版最後の彫り師
安藤末松

無名無冠の種字彫り師

無名無冠の種字彫り師

二〇四

無名無冠の種字彫り師ていました︒二階の座敷でお話しをうかがったのですが︑その当時私は活字史の知識はほとんどなく︑築地活版という名前を知っている程度で︑ましてや活字がどうやって作られていたのかなど考えたこともありませんでした︒今思えばまことにもったいないことをしたと悔やむばかりです︒築地活版という日本で最初に作られた活字製造所の活字種字彫り師として︑製造所を背負って立っていた方ですから︑こちらの質問が的を射ていれば多くの新しい事実を知ることができたはずなのです︒まさに﹁後悔先に立たず﹂︒ただの興味本位でした︒
安藤さんは私がインタビューした二年後の昭和四七年五月二四日︑活字一筋で六五歳の生
涯を終えられました︒安藤さんの 生涯については︑片塩二朗さんの﹃活字に憑かれた男たち﹄の中の﹁最末期のパンチカッター・安藤末松﹂が唯一のものだと思いますが︑片塩さん
は愛情あふれる優しい筆致でまとめておられます︒
以下の文章は私が昭和四五年にお訪ねしたときの聞き書きですが︑何年か前に偶然出てきたもので︑いままでどこにも発表したことはありません︒頼りない聞き書きではありますが︑安藤さんの活字をめぐる簡単な略歴にはなっていると思いますので︑ぜひお読みいただき︑以下の聞き書きは︑昭和四五年当時の安藤末
職人の生活を知るきっかけになれば嬉しく思います︵ 松︶︒
氏が発言されたとおりに再現したものです﹁⦿東京築地活版製造所は今の築地三丁目ですか︑コンクリートの三階建でした︒彫刻の部
屋は北向きの角のところで︑入社したときは職人さんは五人ばかりいたですね︒それから毎
年小僧を五︑六人づつ入れたんですが一年もたないんですね︒私と一緒に入ったものも皆出て行っちゃって︑結局私一人だけ残ったもんで︑小僧が私一人︑あと職人さんと大工さんが一人です︒大工さんは木で込め物を作るんです︒インテルも木ですね︒
職人について彫るのを習ったんですが︑師匠の竹口先生に見せると皆ほうり投げるんです︒

安藤末松
聞き書き

二〇五

書体の覆刻

しゃくにさわってねェ⁝⁝︒だから皆やんなっちゃったんですね︒そのころ竹口さんは五五︑六歳でした︒それから二︑三年たって死んじゃって︑鈴木の彦さん ︵彦次郎？︶が課長になった︒それが私の師匠となって後を継いだんですが︑そのとき九ポイントが始まった︒竹口さんは五号が主で︑鈴木さんも五号だけれど︑私になって細九ポで︑晃文堂の藤田さんが細九
ポを始めて︑私にもやれってんで始めたんですよ︒
私は初め木彫りで黄楊に彫った︒彫って鏡で見るんじゃなくて捺してみたんです︒目は良かったんです︒彫れって初めていわれたのがゴチックでして︑このときは桜に彫りました︒
字は紙に書いて貼って彫るのでなく︑直に筆で逆に木の駒の上に書くんです︒自分じゃ書けないと思ったけれど︑やれっていうもんでやったんですね︒だんだん書けてきてそれから明朝になったんです︒手本は五号のゴチックの見本があるんで︑それで字を習いました︒大正の末にはゴチックはだいたい揃っていましたね︒その当時一組揃った漢字は一万二︑三千あったですね︒それが一番多い︒お手本になったゴチックを書いたのは鈴木彦さんで︑彫りかたを教わって︑ゴチックがまとまったもんで︑明朝に移った︒一号ゴチックを百字くらい彫ったでしょうね︒
明朝の練習は︑初め一号で︑木の上に書けるようになって三号で︑次が五号だね︒五号でなんとか及第して︑これでよろしいってんで︑それでも一日に四本ぐらいしか彫れないですね︒で︑できた四本を持って竹口さんのところへ行くと︑放り出しちゃうんです︒結局一本ぐらいしか残らないんで⁝⁝︒駄目だっていうけど︑とにかく小僧もいないし下もいないし︑
しょうがないからともかく自分で今度はものにするってんで⁝⁝︒一本でも助かればいいけ
ど︑助からないときもあるんです︒
字を作る順序は思った字から作るんです︒私は〝木〟から彫ります︒〝木〟は彫りいかったです︒次は〝王〟ですかね︒同じ偏の字をまとめては彫らないです︒始めは十本彫れないで二〇六

書体の覆刻

すが︑職人になってからは八〜十本彫りますが︑具合の悪いのは捨てて︑まあ八本ですね︒
十本彫ればやれやれで自分で強いなァと思ったですね︒竹口さんは二〇本ぐらいで彫り直し
は一日一本ぐらいでしょう︒とにかく竹口さんはとにかく早くあがったです︒のちに細九ポを全部やりましたが︑そのころは二〇本ぐらいいったでしょうね︒二五〜三〇歳ぐらいのと
引 用 者 註︑ 中 国 の こ と を 当 時 こ の よ う に 呼きです︒竹口さんが手本にしたのは支那︵ 称︶もんで︑今の四︒安藤末松氏の発言通りに採録︒以下同様号でした︒上海から買ったんです︒四号は竹口さんは気にくわなかったんです︒
その時分日当は一円五〇銭でした︒竹口さんも日当ですが︑いくら貰っていたか知らないですね︒でも五円じゃなかったです︒鈴木さんのは三円八〇銭でした︒
かなを彫ったのはやはり竹口さんです︒竹口さんは習字を習っていませんね︒初めて﹁つ﹂を 彫 っ た と き 丸 み が ま ず い と い わ れ ま し た︒ 明 朝 を 二︑ 三 年 や っ て か な を や っ た ん で す︒
﹁つ﹂をだいぶ彫って︑これでいいなと思って持っていっても︑落第しちゃうんです︒竹口さんはただ駄目だというだけで︑教えてくれないんです︒この字はこう書けと教えないんです︒持っていったものをポイッとほりだしやがるんです︒とにかくひらがなは及第するのはかなり時間がかかったんです︒職人に及第したのは一八ぐらいでしょう︒かなは一九〜二〇歳です︒
会社で九ポを彫っているうちに︑晃文堂の藤田さんが細九ポを始めたんです︒これぁいいってんでやりはじめた︒細九ポはマネたもんで︑結局私が揃え始めたんですが手がおっつか☆註五二

ないんで︑活字を︑築地活版の強いやつを細くしちゃうんです︒﹁サライ﹂をやって︑とにかく標準を七千個にしろってんです︒前に九ポを太く彫ってあるから︑それをさらったわけです︒そのうちに築地がつぶれちゃったんです︒六千字ぐらいは作ったです︒築地も細九ポを売り込んだんですが︑たいして売れなかったんです︒
どうしようかと思ってたら︑そのうち凸版から声がかかってその腕でもったいないから来☆註五二⁝⁝サライ サラエともいう︒﹁浚う﹂がな
まった種字彫刻用語︒既製の活字の表面︵字面︶を目の細かい砥石ですり︑彫刻刀でアウトラインを彫り直すこと︒安藤末松の聞き書きにあるように太い活字を細める場合にも使え︑またわずかな線の移動も可能で︑改刻の一方法になっている︒この技法は馬場政吉の創案というがはっきりしない︒

二〇七

無名無冠の種字彫り師

なってんで︑そんなら江口吉郎という弟弟子も入れれば私も行くといったんだけど︑凸版じゃウンといわないんです︒そのうち組合が反対しはじめた︒結局凸版へは組合が怖いんで行かなかったです︒それで私は八丁堀の玉野っていう︑母型屋ですがね︑来いってんで行きました︒玉野には一年ぐらいいましたが︑これといってまともなものは彫らないです︒補充ぐ
らいです︒補充専門です︒補充じゃやりがいがないです︒
細九ポは藤田さんが持ってきたってまえにいいましたが︑彫り師は大阪の馬場さん︑さあ
名前は知りません︒馬場さんが初めてサライというのを持ってきたんです︒私もサライ専門になって︑職人を七人ばかり集めて家で始めたんです︒よそでどうのこうのといっても見向きもしないで︑サライ専門でやったんです︒
彫刻刀についてお話ししましょう︒黄楊に彫る刀はタガネで︑刀鍛冶のところで買ってくるんです︒始めは彫れないから先を折っちゃうですね︒私のは薄いです︒だからすぐ折れる

一万二千の支那文字でかっこうを見るんです︒字がわからないときには築んです︒刀を見せたくないって人はいますね︒
手本ですか？

地の五号の見本帳を見て真似てやるんです︒支那のものとも竹口さんのものとも違いますね︒
自己流です︒他のと違えてやろうという気持ちはないですね︒五号の見本帳を見て︑先生が彫った字はいい字だなと思うだけで⁝⁝︒自分の字には感心したことはないですね︒自分で感心したのは︑広島で展覧会をやったときに築地活版でも見本だせというので︑初号より大きいんですよ︒とにかくでっかい字を作ったんですよ︒金でなく木活字です︒日数はくった
けど︑期限が切れて直すことができないでだしたんです︒七字だと思います︒
三日か四日かかったですね︒とにかく骨折って彫っただけに良くできました︒誰もいなけ
りゃ︑見てくれる人もいませんでした︒そのときは自分ではこの字はいいなと思いました︒
二八か二九歳です﹂

二〇八無名無冠の種字彫り師

入
⦿所した二年後︑大正一二年九月一日の関東大震災に遭い︑安藤さんが通った三階建のビルを含めて築地★図四八活版の施設と設備は壊滅してしまいます︒しかし震災からの復興は早く︑翌大正一三年七月一九日には鉄筋コ★図四九

ンクリート四階建のビルを竣工させています︒
安藤さんは最初に一号ゴシックで彫刻の修業を開始し︑次に明朝の一号で種字の駒に筆で文字を書く練習をし︑それが書けるようになると三★図五〇号︑そして五号とだんだん小さくなっていきます︒いま思い出しましたが︑安藤さんはお子さんの学校へ行
くと︑担任の先生から﹁安藤さんは
活字の字は上手だけど普段書く字はそれほどでもない﹂といわれたと苦★図四八︵上︶⁝⁝明治三七年当時の築地活版︒安藤さんがいう三階建は写真中央奥の建物であろうか︒★図四九︵下︶⁝⁝大正一三年に竣工した築地活版本社ビル︒図四八︑図四九は昭和四年一〇月刊﹃株式会社東京築地活版製造所紀要﹄収録のもの︒

笑していました︒それはそうですよね︑活字の種字は逆に書いて彫ります︒文字のバランス
感覚は逆字でないと判断できません︒これは安藤さんだけでなくその他の彫り師の方も同じであったようです︒
安藤さんは明朝を二︑三年やってからかなに進み︑﹁つ﹂を彫って竹口さんに見せますが︑彫り師の修業は「無言とげんこつ」

二〇九

無名無冠の種字彫り師

みんなほうり投げられてしまいます︒どこが悪いと教えてくれなかったといっておりますが︑言葉で曲線の不備を表現するのは至難の業です︒それと曲線の作り方は時間をかけて手に覚
えさせなければ︑役に立ちません︒自分のことですみませんが︑はじめにリョービ印刷機販
在のリョー
売︵ 現
︶の チーフデザイナー島野猛さんに書体デザインを習ったときにはやはり曲
ビイマジクス

線が書けませんでした︒特に﹁攵﹂のような交差するハライが難しかった記憶があります︒
島野さんは交差部が曲線のもっとも曲がるところだとおっしゃるのですが︑新人の私には墨入れはもちろん下書きの鉛筆でも思ったような形にならなかったのです︒しかしかなり時間二年ぐらいが経ったある日︵ で︶突然書けるようになりました︒これは手が覚えたの です︒竹口
しょうかさんも自分が経験したように︑安藤さんにも体で覚えよということを︑無言で種字をほうり★図五一

投げることで伝えたかったのかもしれません︒安藤さんは入所して四年目に職人となりましたが︑満足のいくかなが彫刻できるようになるにはまだ数年を要したようです︒
張りのある曲線がかなの命です︒形を覚え︑どのような曲線でどこに最大の太さを与える★図五〇︵上二点︶⁝⁝安藤末松が震災後初めて彫った一号木彫種字︒一号は角寸法九・六六五ミリ︒★図五一︵下︶⁝⁝安藤末松使用のルーペ︑彫刻刀︑
木彫種字

二一〇

無名無冠の種字彫り師

かは︑くり返す試行錯誤の末に自得するほかないのです︒これは金属活字の彫刻だけではな
く︑現在のデジタルフォントのデザインにもいえることです︒修業の量に比例して書体の品
質は高くなります︒そして最初に習った師匠の腕の優劣がもっとも大きく影響します︒新人
は師匠の癖を批判なく受け入れてしまいます︒その癖を消し去るには修業時間と同じくらいの時間が必要になります︒師匠の腕が悪かったら話しになりません︒
活字彫刻の修業はどこでもこのような﹁無言とげんこつ﹂の教育方法が普通であったと思われますが︑特例ですが朝日新聞の書体を作った太佐源三さんは言葉で教えてくれたということを︑お弟子の武林明さんに以前うかがいました︒これはとても珍しいことだと思います︒
この聞き書きで興味深いのは︑師匠の竹口が手本にしたのは︑上海から買った四号の支那文字で︑しかし竹口は気に入らなかったというところです︒これはロンドン伝道会のサミュ
エル・ダイアが制作を開始し︑リチャード・コールによって一八五一年頃には完成していた☆註五三

パンチドマトリックスから鋳造された活字ではないでしょうか︒美華書館は上海にあったロンドン伝道会印刷所墨海書館が閉鎖するとき︑この活字を入手しているはずです︒築地活版
は美華書館から活字を導入していますので︑ロンドン伝道会製の四号である可能性は高いと思います︒そうであれば字形の出来はそれほど良くありません︒竹口が気に入らないのも当然でしょう︒しかし明朝体活字の改良がおおいに進んでいる大正一二︑三年になっても︑もはや古くて出来の悪い四号を手本にしていたのはなぜでしょう︒安藤さんも字形を見るのは一万二千の支那文字といってます︒一万二千字という漢字数は安藤さんのお話しにもありますが︑その当時の漢字一揃いの文字数です︒もしかしたら築地活版は字形の規範を自社内で策定することなく最初から中国製の活字に頼っており︑そのため築地活版には字形の手本は
支那文字四号という不文律が存在していたのでしょうか︒いまならそのような質問もできたのですが︑昭和四五年当時の私では考えもおよびません︒☆註五三⁝⁝墨海書館 ロンドン伝道会が一八四三年に上海に作った印刷所︒多くの漢訳聖書や伝道用小冊
子︑漢訳の自然科学関係の書籍を刊行︒最初上海県城小北門外にあり︑一八六一年に福州路と山東路が交差する南西角に移転︒印刷機の動力に牛を使い上海人の評判を呼んだ︒六〇年前半に上海から撤退︒

二一一

無名無冠の種字彫り師★図五二安⦿藤さんの聞き書きにある師匠の﹁竹口さん﹂とは築地活版の種字彫り師竹口正太郎のことです︒﹃印刷世界﹄第一巻第二号 ︵明治四三年九月二〇日︑印刷世界社︶の﹁職工表彰録﹂には竹口正太郎の略歴と肖像が載っています︒明治一一︵一八七八︶年二月入社の竹口正太郎このとき四三歳︑築地活版の彫刻課長の職にあります︒年齢からいって種字彫り師として脂の乗りきっている時期でしょう︒竹口正太郎を﹁竹内庄太郎﹂と書くものもあります︒亡師佐藤敬之輔の﹃ひらがな上﹄︵文字のデザインシリーズ ︑一九六四年︑丸善︶の末尾に﹁設計者の略伝﹂

平氏に就て彫刻術を学び︑その技神に入るものありき︑而して氏は斯かる関係より芳五平氏は彫刻家と知られしが︑永年同社に勤続し︑先年故人となりし竹口芳五郎氏は︑茂引用者註︑築地活版母型課長
従ひ︑懇ろに徒弟を誘掖すること田村氏︵ 田︶に譲らず︑氏の厳父茂村銀次郎︑このとき五八歳

氏は明治一一年を以て︑斯業に従事し︑三十有余年のひさしさに亘り︑汲々として職に

以下に略歴の全文を紹介します︒漢字は旧字ですがここでは新字体に直しました︒

ので︑築地活版入所は一一歳ということになります︒に励んでいた大正一一︑二年ごろ五五︑六歳という記憶はほぼ正確です︒明治元年生れです

彰録では明治四三年で四三歳ですから︑明治元 ︵一八六八︶年生れが正しい︒安藤さんが修業

佐藤によれば竹口正太郎の生没年は一八五四 ︵嘉永七︶年〜一九二六 ︵大正一五︶年ですが︑表ですので名前を誤記するとは思えませんから︑私は﹁竹口正太郎﹂が正しいと考えています︒

表彰は本木昌造銅像除彰状︵ 幕︶も﹁竹内庄太郎﹂です︒しかし竹口正太郎の表彰録は本人が存命中式に行われました

資料です︒また昭和二九 ︵一九五四︶年九月一六日付で日本印刷工業会が安藤さんに贈った表めたようですが︑事実関係に問題があったとしても︑唯一無二のもので今となっては貴重なますが︑佐藤も﹁竹内庄太郎﹂としています︒佐藤はこの略伝を関係者への聞き取りでまととして二六名の種字彫刻者︑ベントン彫刻機用原字設計者︑写植原字の設計者を紹介してい2★図五二⁝⁝竹口正太郎

築地活版の彫り師
竹口正太郎

二一二

無名無冠の種字彫り師郎氏に師事し︑厳格なる指導薫陶を経て同所に入所するに至れり︑爾来技を練り業を励
み︑病を冒し︑孜々として研究の結果︑師芳五郎氏の高弟として知られ︑遂に現今の地位を得るに至れり︑入社当時に於ては五号楷書製作に従事し︑次に五号明朝第一回の改引用者註︑ハングルのこ正の衝に当りあらゆる辛酸を甞め︑更に朝鮮文字︵ と︶製作に至りては︑を当時このように呼称

惨憺たるものありしと云ふ︑氏は故人の意を守り︑主として漢字製作に従事す︑而して其主義とする所は︑仕事の多寡に拘泥せず︑比較的数を少なくして︑丁重に仕上ぐるにあり︑是同所製造の活字の好評を博する主因の一たらずんばあらず︑氏も亦屡々賞に與
かり︑明治三十六年四月には東京印刷組合より賞を授けられ︑翌三十七年には二十五年勤続の表彰に浴せり

表彰録の文章ですから多少の誇張もあるかもしれませんが︑事実だけを抜き出せば︑一︑竹口正太郎の父茂平は彫刻家で︑築地活版の名人彫り師竹口芳五郎はその弟子
二︑竹口正太郎は竹口芳五郎に師事したのち築地活版に入社
三︑入社当時は五号楷書を担当
四︑五号明朝第一回改正を担当
五︑朝鮮文字を製作
六︑漢字一日の種字彫刻数は品質を第一にして︑少ない
七︑明治三六︑三七年に表彰される

父親の茂平は印鑑の彫刻師か木版の彫刻師だと思われます︒竹口正太郎の師竹口芳五郎は茂
ふるかわひさし平に習ったとありますので︑同じように印鑑か木版の彫刻を最初は生業としていたことがわかります︒﹃毎日新聞百年史﹄の技術編を執筆された古川 恒さんだと思いますが︑木版の彫二一三

無名無冠の種字彫り師

り師には竹口姓が多いと何かに書かれていたと記憶しています︒
五号明朝第一回改正は︑美華書館 small pica
サ イ ズ と 築 地 活 版 五 号の 字 形 比 較 か ら 明 治
一七年頃と思われます︒正太郎一八歳︑入所七年目です︒この若さで師竹口芳五郎とともに
美華書館由来の五号活字の全面的改刻を担当したのですから凄い︒★図五三 一―二一四

無名無冠の種字彫り師

朝鮮文字の制作とは︑築地活版が印刷を担当した﹃明治字典﹄に使用されたものです︒この本は﹃康熙字典﹄の活字による覆刻で︑見出し語である漢字にはカタカナで漢音と呉音を表示し︑四声記号付きで北京音をいれてあります︒その下には英訳︑そして各部首の最後に★図五三

朝鮮文字つまりハングルでの発音を加えた画期的な企画でしたが︑明治一八年五月に第一巻を刊行し明治二一年七月の第一八巻 ︵四画﹁牛﹂﹁犬﹂部︶を最後に未完に終りました︒★図五三 二―★図五三⁝⁝最終巻となった﹃明治字典二一年七月一一日刊︑大成舘

十八﹄明治

二一五

無名無冠の種字彫り師

竹口芳五郎

本邦

明 朝 書 体の 完 成―﹂がこの 文章の 見出しで―竹口正太郎の師にあたる竹口芳五郎の略歴は﹃ 活版開拓者の苦心﹄︵津田三省堂︑一九三四年刊︶
⦿
正しくは三谷のに三谷幸吉が調査︵ 執︶したものがあります︒貴重な資料ですので︑以下に全文を
筆でしょう
載せます︒
﹁ 初 期の 版 下 書 師す︒漢字は新字体に直しています︒

初期の活版版下書としては︑何人も異議なく竹口芳五郎氏を推挙するに違ひない︒氏の厳父は土方伝左衛門と云つて︑氏は其二男︑天保十一年に生誕された︒幼時より能書家としての聞え高く︑長ずるに及んで書道教授などにより生活を支持してゐたが︑維新の変革︑西洋文明の移入等によつて︑書道を顧みるもの尠なく︑従つて氏の生活も︑これより漸く荒廃に赴かんとしたのである︒
明治五年︑氏は遂に意を決して東京神田和泉町の街頭に出て︑自ら版下を書き︑印判や木版の彫刻に従事しつゝ︑僅かに憂悶の情を晴してゐた︒然るに当時神田の佐久間町で︑活字の製造販売を試みられてゐた平野富二氏に見出されて︑早速版下書として雇聘された︒これが抑も氏が活版の版下書に後半生の心根を打ち込んだ第一歩であつたのである︒
氏の書風は既に高雅︑出群の器ではあつたが︑これを発見した将相平野氏無くむば︑流石の竹口氏も或は巷間の一老書家乃至は平凡な彫刻師として終つたかも知れない︒
斯くて氏は四六時中︑筆を友とし︑筆を生命として︑活字書体の樹立︑乃至は改良に精魂の限りを打ち込んだのである︒即ち築地活版所の書体の多くは氏によつて︑成し遂げられたもので︑殊に今日の明朝体に対する氏の努力と功績は未来永劫没却する事の出来ない事実である︒氏は実に三十七年の永き間を︑築地活版所の為め否本邦活字書体の向上の為めに貢献したのであるが︑明治四十一年八月二十五日突如急逝された︒築地活築地活版書体の基礎を築いた
竹口芳五郎

二一六

無名無冠の種字彫り師

版所では前日迄何等の異常なく勤務した氏の急変に対し︑社を挙げて哀悼した由である︒

慈雲院芳誉積善居士︒

享年六十九歳︒
法名

この文章の側にこれに関係する囲み記事で﹁平野富二氏の眼力﹂があり︑築地活版に四十余年勤続の有働武雄の談話を収録しています︒

平野先生は豪放磊落の裡に細心緻密の性格を持つてゐられた︒而も人を見るの明は易者以上の眼識があつた︒竹口氏が路傍で印判を彫刻してゐる動作を見たゞけで︑早速直談判に及び﹁貴下が毎日道傍で彫刻して儲けるのは幾らかも知れぬが其の倍額支払うから明日から私の工場に来て彫刻をして呉れぬか﹂と談合されて連れて来たなどは︑全く常人の思ひも及ばぬことである︒この竹口氏が後年有名な種板師になつたのだから先生の眼は高かった︒

右の文章から竹口芳五郎の生没年は天保一一 ︵一八四〇︶年〜明治四一 ︵一九〇八︶年であり︑築地活版への入所は明治五年であることがわかります︒本木昌造の命を受け東京に進出した
今の和泉
平野富二は︑この年活版印刷所を神田佐久間町旧藤堂邸内︵ 町︶に設立しています︒芳です

五郎はそれ以前は竹口茂平に習った印鑑彫刻で糊口を凌いでいたこともわかります︒竹口芳五郎の略歴は︑本木昌造︑平野富二を尊敬し︑そして築地活版を愛した三谷幸吉の賞賛たっぷりな文章ですが︑しかし日本の明朝体活字の基礎は竹口芳五郎によって作られたというのは間違いのないことかもしれません︒
東京築地活版製造所の種字彫り師の系譜は︑まず竹口芳五郎が代表し︑芳五郎亡き後は竹二一七

無名無冠の種字彫り師

口正太郎が後を継ぎ︑次いで鈴木彦次郎︑そのあと安藤末松となって築地活版がなくなりまじ がね☆註五四

す︒鈴木彦次郎までが木彫種字彫りでしたが︑聞き書きにもあるように安藤さんからは木彫
種字彫りのほかに地金彫りもサライもするようになりました︒
築地活版だけではなく︑その他の活字製造所で働いていた種字彫り師の名前は︑ほとんどが表に出てくることはありません︒築地活版という日本の活字を牽引した有名企業であった出てきたがどうしよう﹂という相談があったというのです︒この相談がきっかけとなり︑お手紙を差し上げてから二九年を経てやっと清水金之助さんにお目にかかることができました︒
清水金之助さんは︑安藤末松さんが築地活版に入所☆註五四⁝⁝地金彫り 直彫りともいう︒活字と同じ高さに作った活字材の平らな表面に直接文字を凸刻する技術︒彫られたものを種字として︑ある文字数を組
んで電胎液に漬け銅を集積し︑それを母型材にはめこんで母型にする方法で︑これを直接電胎法と言う︒木彫種字の場合電胎は二回必要だが︑地金彫りの種字は
電胎が一回ですむため︑この方法が主流となった︒ただし大型活字の場合︑鋳造した活字材に鬆︵す︶が入り内部が空洞になる場合があるため︑木彫種字を使う︒

地金彫り師
清水金之助

から︑これだけの名前が残ったのだと思います︒

も⦿う四半世紀以上前のことですが︑岩田母型製作所の種字彫刻で活躍された清水金之助さんにお手紙を差し上げたことがあります︒そのころは岩田母型の社長を務めておられた高内会の席上清水さんから高内さんに﹁こんな手紙が

ところが昨年高内一さんから連絡があり︑岩田母型の紙を差し上げたことをもうすっかり忘れておりました︒

うものでしたが︑清水さんからご返事はなく︑私も手手紙の内容は彫り師のことや技術を話して欲しいといった芦田母型のご主人に聞いたのではないでしょうか︒

一さんの知遇を得ておりませんでしたので︑清水さんのお名前は東京蒲田の呑川の近くにあ★図五四⁝⁝旦那馬場政吉︒中央眼鏡をかけたやや小太りの人︒左は息子︵清水金之助氏提供︶
︒

O
B

二一八

無名無冠の種字彫り師

した翌年の大正一一年のお生まれで︑現在八三歳です︒安藤さんの聞き書きのなかで﹁大阪の馬場さん︑さあ名前は知りませんが﹂といっている馬場さん︑★図五四︵じか︶彫り本名は馬場政吉ですが︑サライの創始者で地金彫り︵ 直︶の名人といわともいいます岩田百蔵が大れている方です︒馬場政吉は岩田母型︵ 正︶の種字彫刻を一手に引き受
九年に創業

けていましたが︑清水さんは高等小学校を卒業した一四歳のとき近所の人の世話で馬場政吉の内弟子になります︒初めて馬場政吉のところへ連れて行かれて︑
マッチ棒ほどの大きさの活字材に字を書いているのを見て︑不器用な清水さん
は驚いて逃げ帰ります︒しかし馬場政吉の不器用なものほど大切に育てるとい★図五五

う一言でこの道に入ります︒兄弟子は写真で見ると六人おります︒馬場さんのことを清水さんは﹁旦那﹂と今でも呼んでおりますが︑石川県の出身で︑とても研究心が強かったと話しておられます︒
清水さんの仕事は一年ほどは掃除などの手伝いだけで︑二年目になって兄弟子が活字材の表面に字の形を作ってくれ︑それを活字のように彫り下げていきます︒漢字が一応彫れるようになるまでには四︑五年かかったようです︒
希望に応える形で彫刻の実演をしてくださいましたが︑図五六は直彫り中の清水さんです︒彫刻のお仕事を辞められて何十年もたっていますが︑どんどん彫っていかれます︒きっと体が覚えているのですね︒体が覚えた技術は一生忘れないのだと感動しました︒
活字と同じ高さに鋳造した種字用の活字材の上に︑定規とデバイダーを使っ彫刻する活字材を持っています︒五本の指すべてを使い活字材を支え︑ルーペを覗きながら

名称はない
台︵ よ
︶にルーペを挟み︑左右にのびる部分の右側に彫刻刀を持つ手を置き︑左手にはうですて漢字の水平垂直線を引いたのち彫っていきます︒点やハライは書きません︒ 型の木製のT★図五五⁝⁝馬場政吉の弟子たち 前列左から庭田与一︑伊達某︑馬場政吉弟︵よしお︶︒後列左から清水
金之助一四歳︑松尾武夫︑馬場政吉息子︑斉藤兵次︵清水金之助氏提供︶二一九

無名無冠の種字彫り師

文字を彫ります︒活字のように深く彫り下げるのは文字が彫れてからです︒軟らかいといっても活字合金ですから彫刻刀で彫っても力がいります︒彫刻刀は刃が両方についていて手前型の台は馬場政吉の考案と清水さんはいいます︒に引くときと向こうへ押すときの二通りに使います︒木彫種字を彫る彫刻刀は刃は一方だけです︒

型の台を使っています︒安藤さんのは手を置く横方向の木の両側が垂直ですが︑清︵一九八四年六月︶の﹁活字を直か彫りする﹂に紹介されておりますが︑彫刻中の写真はやはり

中川原勝雄さんという方がおられます︒リョービ印刷機販売が刊行した﹃アステ﹄第一号

なか が わら水さんの は台形です︒兄弟子の 庭田与一さんの お弟子に大日本印刷で地金彫りをしていた

りこの

安藤末松さんが直彫りしている写真は﹃活字に憑かれた男たち﹄に載っていますが︑やはTT★図五六⁝⁝彫刻中の清水金之助と彫刻の手元と道具類︵撮影横溝健志氏︶
ルーペが付いた台の手前に道具が置いてある︒ネジの付いた中央が空いた正方形の器具は﹁升﹂︒中央の空間に金属の種字を入れてネジで固定し︑砥石の上を滑らせて研ぐ治具︵じぐ︶︒その手前の 型の金属は直角
定規︑スコヤー︵ square︶ともいう︒細い面に溝が切ってある︒その手前は毛書き用スプリングデバイダー
で︑スコヤーの角に活字材を置き︑溝に一方の針を入れ︑活字材の上に置いたもう一方の針で細く薄く横線
縦線の太さを書く︒この線が字の基本的格子構造になる︒点やハライは毛書きしない︒スプリングデバイダ
ーの右は彫刻刀で︑清水さん愛用のもの︒﹁升﹂の左は
金敷きとハンマー︒一番手前は直彫りされた種字︒

L二二〇

無名無冠の種字彫り師

同じような 型の台を使っておられます︒ただ形は微妙にかわっているようです︒
清水さんは活字彫刻を旦那からではなく︑兄弟子の庭田与一さんから教わっています︒仕事は朝八時から夜九時半までの長丁場で︑昼一時間︑三時からのお茶の時間三〇分が休憩時間です︒若い清水さんはときには飽きてうつらうつらすると︑後ろに背中合わせで座っている庭田さんの鉄拳が飛んできて︑四〇キロ台の体重の清水さんは吹っ飛んだといいます︒仕事が終わるとみんなで銭湯に行き︑旦那のおごりで寿司や蕎麦を食べたそうです︒とても大切にされたと清水さんはおっしゃっています︒
清水さんの聞き書きや岩田母型の書体と技術については︑元社長の高内一さんや活字鋳型の研究者伊藤伸一さん︑岩田母型の元社員の方々が近年中にまとめる予定でいますので︑楽
しみにお待ちください︒

安⦿藤さんにしろ︑清水さんにしろ︑活字彫刻をしたくてこの仕事に入ったわけではありません︒一四歳で高等小学校を卒業して︑仕事を求めて入ったところが偶然にも活字関係であったというだけでしょう︒ここが今のフォントデザイナーと違うところです︒無言とげんこ
つにさらされながら︑それでも辞めずに耐えたのは︑負けてたまるかという意地の他に何があったのでしょうか︒修業を重ねるにつれ︑腕は上がってきます︒腕が上がれば師匠の彫る字がいかに美しいかわかるはずです︒すこしでも師匠の字に近づこう︑と思うのは自然の流れです︒そこには安藤さんもいうように他の人の字と違えようという意識が入る余地はありません︒ただただ師匠を追いかけるのみ︒
日本の印刷物のほとんどを組んでいる明朝体は︑好むと好まざるとに関わらず基本書体の地位にあります︒漢字明朝体を構成するエレメントの形は︑基本書体であるかぎり大きく変終わりのない旅T二二一

無名無冠の種字彫り師

更することはできません︒定型を踏み外すことは読者の目を混乱させます︒
新入りの弟子はまず定型を覚えるところから始めます︒連綿と続いてきた定型は独学で獲得するのは難しい︒師匠から弟子へと長い時間をかけて熟成されてきたものであって︑その現場に身を置いていなければ体得することはできません︒長い修業をつみ︑ある程度の評価を得て自力で彫刻するようになっても︑昨日彫った字よりも今日彫った字のほうが良いのは明らかです︒品質は彫刻の数に比例します︒ということは終わりのない旅をしているようなものです︒完全ということがない以上︑彫り師に満足感は決して訪れない︒辛い仕事です︒
そして読者は誰が彫ったかと聞くこともない︒良くてあたりまえ︑下手な字は問題外です︒
彫り師は自分で自分を評価しますので︑腕を騙すことはできません︒まずければ再度努力を傾けるほかありません︒しかし努力を尽くしても師匠や先輩の書体を超えて命長らえるものを生み出せるか︒そのような幸運に恵まれるのはほんの一握りの人々にすぎません︒明治二年︑上海から活字制作の技術が導入されて以来︑いったい何百人︑何千人の彫り師が生れそして去っていったのでしょうか︒（2005.03.11）

ほとんどの人は意識しませんが︑日本の文化︑精神︑技術はこの明朝体によって受け継ぎ︑そして引き継がれていくのです︒
日本の明朝体は無名無冠の職人の努力の上に成り立っています︒

書体＝ヒラギノ明朝 Pro W3（漢字・欧文・アラビア数字）＋築地体後期五号仮名（仮名，「日本の活字書体名作精選」より）

⦿組版仕様
見出し＝サイズ：60 級／中見出し＝サイズ：32 級，字送り：プロポーショナル，行送り：40 歯
本文＝サイズ：16 級，字送り：16 歯，行送り：30 歯，1 行：41 字詰め・22 行
⦿デザイン・組版＝向井裕一（glyph）

脚注＝サイズ：10 級，字送り：10 歯，行送り：13 歯，1 行：21 字詰め・50 行
⦿発行＝大日本スクリーン製造株式会社

参考文献・関連書籍﹃活字に憑かれた男たち﹄片塩二朗著︑一九九九年︑
朗文堂
本邦
﹃活
版開拓者の苦心﹄津田伊三郎編︑一九三四年︑
津田三省堂﹃ひらがな上﹄佐藤敬之輔著︑文字のデザインシリー
ズ ︑一九六四年︑丸善﹃アステ﹄第一号︑一九八四年︑リョービ印刷機販売
株式﹃会
社東京築地活版製造所紀要﹄一九二九年︑東京築地活版製造所

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