June

Vol.58 No.6 June
2024 No.729©Spring Festival in Tokyo / Naoya Ikegami

鈴木大介

24 特集 “ギター調弦のリュート”マンドーラとその音楽
執筆：竹内太郎（アーリーギター／リュート演奏家／研究家）

CONCERT PHOTO REPORT
16

東京・春・音楽祭 2024鈴木大介
福田進一・益田正洋
青葉市子
ユベントスが贈るギターアンサンブルのシン・世界
岡本拓也、井草聖二

REPORT

62

第 17 回ギター大好きみんな集まれギターコンペ
ティション〈全国大会〉
ギルドホール音楽演劇学校～ギター科新時代の（テレーゼ・ワシリー・サバ）
幕開け～

岡本拓也

READING ／ ESSAY ／ LECTURE
34

ギターの URAKATA 紹介〔3〕

38
42
44

愛器を語る〔22〕マチソワの合間に…〔3〕ギター部訪問〔15〕51
56

アンドレス・セゴビア物語〔27〕 （手塚健旨）
ジュリアン・ブリーム伝［第 4 部］：

山田美輪子（ヤマハ株式会社）（大柴 拓）

高知県立岡豊高等学校ギター部

レガシー保持の芸術〔3〕（ワシリー・サバ）

70

ホセ・ルイス・ゴンサレス
ギターテクニックノート講座〔9〕レパートリー充実講座〔302〕74

ギターのお悩み相談室〔51〕6584

鈴木大介 今日は何を弾きましょう？〔3〕88ポピュラー・ヒット・アレンジメント〔75〕94

オールド・ポップス・コレクション〔122〕98

ヤング・ポピュラー・ミュージック〔75〕ハンガリー幻想曲③（メルツ）（富川勝智）（吉住和倫）

本番でドキドキしないためには ? （井上仁一郎）

パーフェクト（シーラン）

この世の果てまで（ケント）※タブ譜付き（竹内永和）
艶姿ナミダ娘（馬飼野康二）※タブ譜付き（たしまみちを）
Ti Amo（Jin Nakamura）※タブ譜付き（岡崎 誠）

INFORMATION
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INTERVIEW
11ナポレオン・コスト ギター教則本 全訳〔3〕（訳：上谷直子）

三浦一馬（Bn）、閑喜弦介

2280

コンクール＆演奏会通信 2024
新譜案内
外盤案内新刊案内
めもらんだむイベント & コンサートガイド
今月のみどころききどころ

ENSEMBLE
76

シン・アンサンブルの広場〔3〕

SCORE
121
122
126

今月の楽譜解説
ゴヤのマハ（グラナドス～リョベート）アイネ・クライネ・ナハトムジーク第 1 楽章

133
136

ベル Op.24（フェレール）シチリアーナ（ブレシャネッロ～竹内太郎）（モーツァルト～莉燦馮）※ギター二重奏

●表紙
岡本拓也

An Interview with Takuya Okamoto

Cover Story

岡本拓也

19 世紀ギターによる新譜『Les Bergeries』（牧歌）Takuya Okamoto リリース！
［収録曲］
プレリュード・ト長調（ヴァイス）*
スカラムーシュのシャコンヌ（リュリ）
主よ人の望みの喜びよ BWV147（バッハ）*
神秘の壁（クープラン）*
あなたがそばにいてくださるならば BWV508（バッハ）*
目覚めよと呼ぶ声あり BWV645（バッハ～ラッセル）
ポリュムニアのアントレ（ラモー）*
もしも愛が甘き情念ならば（パーセル）*
セレナーデ（シューベルト～メルツ）涙の賛美（シューベルト～メルツ）
マルヴィーナへ（メルツ）～『吟遊詩人の調べ』より遥かなるあなたへ（メルツ）～『吟遊詩人の調べ』より無言歌（メルツ）～『吟遊詩人の調べ』より献呈（シューマン）～『ミルテの花』より *くるみの木（シューマン）～『ミルテの花』より *はすの花（シューマン）～『ミルテの花』より *トロイメライ（シューマン～バリオス）＊岡本拓也編曲
牧歌（クープラン）*SKU TOCD-1229 ¥3,300（税込）
岡本拓也――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――

Takuya Okamoto

千葉県出身。10 歳よりギターを始め故平塚康史、篠原正志、ウィーン国立音楽大学にてアルバロ・ピエッリの各氏に師事。同大学院修士課程を満場一致の最優秀成績で修了。歴史的演奏法をインゴマー・ライナー、リュート演奏法をルチアーノ・コンティーニ各氏のもとで学ぶ。これまでにウィーン・フォーラム国際ギターフェスティバルをはじめ、ヨーロッパ各地の国際ギターフェスティバルにてマスタークラスやリサイタルを行なう。ソロや室内楽の他、2015 年に結成したギター四重奏「タレガ・ギターカルテット」（松田 弦・朴 葵姫・徳永真一郎・岡本拓也）のメンバーとしても活動範囲を日本全国に広げつつある。これまで福田進一、大萩康司、デヴィッド・ラッセル、ライナー・キュッヒル各氏のマスタークラスにおいても大きな影響を受けている。
2009 年 GLC 全国学生ギターコンクール、ジュニアギターコンクール、クラシカルギターコンクールにおいて最優秀賞受賞、2010 年ヤマハ音楽支援制度奨学生、第 9 回千葉市芸術文化新人賞受賞、東京国際ギターコンクール第 2 位、また千葉交響楽団との〈アランフエス協奏曲〉共演にてソリストを務めている。2018 年浜松市文化振興財団主催のアクト・ニューアーティストシリーズに出演し、スペイン・アルハンブラ国際ギターコンクールにて第 2 位を受賞。
2019 年にファーストアルバム『7 つの指輪 -Sete Aneis-』をリリースしレコード芸術誌特選盤に選ばれる。2021 年にはギタリスト福田進一氏プロデュースのギターディスカバリーシリーズとして『One』（マイスター・ミュージック）をリリース、レコード芸術誌特選盤。2022 年カウンターテナーの中嶋俊晴との共作アルバム『武満徹 SONGS』をリリース、レコード芸術誌準特選盤。2023 年ドイツ・リサイタルツアーを行なう。2024 年サードアルバムとなる『Les Bergeries』をリリース。

2024 年 4 月 15 日

現代ギター社／インタビューアー：渡邊弘文・五十木翔太（編集部）◆現代に蘇ったシュタウファー・モデルのギター ―――

かったんじゃないでしょうか。

――先日リリースされた新譜『Les Bergeries』（牧歌）は――かなり修理をされたと伺っていますが？

19 世紀ギターによる演奏ですが、ジャケットに写ってい岡本：ええ、ギター製作家の奥 清秀さんにお願いしたのるギターがその楽器でしょうか？

ですが、結構な大修理でした。指板の黒檀はフレットごと岡本拓也：はい、このギターを使って収録しました。

張り替えて頂きました。元の指板は 12 フレットの箇所を――以前のインタビューでおっしゃっていたウィーンの境に 2 つに分かれていたようで、それを一枚にして頂いて、フリーマーケットで買ったという楽器ですか？ 鉄弦がネックにも反りが生じていたのですが、それはちょっと戻張ってあったとか？すのが難しいということで、黒檀の厚さを調整して指板が岡本：正確にはコレクターの方が経営しているアンティー水平になるようにして頂きました。

ク・ショップで購入したんです。お店の方は単に古い楽器――表面板はいかがでした？という認識で、これがどういうギターかは分かっていな

岡本：状態が良く、表面板と裏板・横板はそのままです。

Gendai Guitar

11

東京・春・音楽祭 2024
ミュージアム・コンサート～現代美術と音楽が出会うとき

三浦一馬（Bn）
Kazuma Miura

閑喜弦介
Gensuke Kanki

写真提供：東京・春・音楽祭実行委員会／撮影：飯田耕治

桜咲く季節、上野周辺の博物館・美術館やコンサートホール等で行なわれ、今年で 20 周年を迎える、毎年恒例の東京・春・音楽祭 2024。花冷えの候、VOCA 展開催中の上野の森美術館 展示室で 3 月 19 日に行なわれたミュージアム・コンサートにはバンドネオンの三浦一馬とギターの閑喜弦介が登場した。意外にも今回が初共演となった三浦と閑喜、プログラムは前半に近～現代のクラシック作品、後半は古典～モダンタンゴで構成。VOCA 展出品作品の前に現われた三浦と閑喜は武満 徹〈SONGS〉の抜粋、そしてドビュッシーの小品 2 曲を、優しい語り口で歌い上げるバンドネオンと、絶妙なバランス感覚で響きを加えるギター、そして 2 人が織りなす穏やかな流れに乗って響きを調和させた。バルトーク〈ルーマニア民俗舞曲〉では一転して雄弁な語り口で力強く音楽を進める。前半の最後にはファリャ〈スペイン民謡組曲〉が演奏され、スペインの光と影を見事に音世界へ落とし込んだ。休憩を挟んだ後半からはタンゴ、まずは古典タンゴのトロイロ〈ラ・トランペーラ〉とコビアン〈酔いどれたち〉を「これぞタンゴ」というような見事な演奏で、会場の雰囲気をガラリと変える。
ディアンスがタンゴを模して即興的に作曲した〈タンゴ・アン・スカイ〉も三浦と閑喜の手によって本物のタンゴへと昇16

Gendai Guitar

華。プログラム最後は「タンゴの革命児」アストル・ピアソラの 3 曲。甘美な旋律が魅力的な〈タンティ・アンニ・プリマ〉は優しく語りかけるギターの伴奏とバンドネオンの郷愁を感じる音色に心打たれる。
ギターとフルートの重要なレパートリーとして広く知られている《タンゴの歴史》からは 3 曲を抜粋。当夜の締めとしてピアソラの代表作〈リベルタンゴ〉を鮮やかに響かせた。
多種多様な音楽を見事な協演で弾ききった三浦と閑喜、またの協演が待ち遠しい強力なタッグが誕生した。
プログラム：島へ、翼～〈SONGS〉より（武満 徹）、亜麻色の髪の乙女（ドビュッシー～小胎 剛）、レントより遅く（ドビュッシー～鈴木大介）、ルーマニア民俗舞曲 BB68（バルトーク～レブリング）、スペイン民謡組曲（ファリャ～ラゴスニック）、ラ・トランペーラ（トロイロ～飯泉昌宏）、酔いどれたち（コビアン～飯泉）、タンゴ・アン・スカイ（ディアンス～三浦一馬）、タンティ・アンニ・プリマ（ピアソラ～徳武正和）、《タンゴの歴史》より〈酒場 1900〉、〈カフェ 1930〉、〈ナイトクラブ 1960〉（ピアソラ）、リベルタンゴ（ピアソラ～モンテス）［3 月 19 日／東京・上野の森美術館 展示室］

特集

“ギター調弦のリュート” マンドーラとその音楽
執筆：竹内太郎（アーリーギター／リュート演奏家／研究家）
立教大学卒、ロンドンのギルドホール音楽院古楽科修了。ベルリンフィル、ナイジェル・ケネディ、サイモン・ラトルなどと共演、ソロ CD は『フォリアス！』『アフェットーソ』『可愛いナンシー』『スコットランドのブルーベル』など。古楽に関する論文／記事も多く、オックスフォード大学出版などから学術論文を出している。
リュート協会前理事、ケンブリッジ大学ギターリサーチグループ所属。英国在住。
公式 HP：http://tarolute.crane.gr.jp/

写真 1：マンドーラ（ニゲル作、1754 年）とマンドリーノ（18 世紀中庸）のそれぞれのレプリカ◆はじめに ――――――――――――――――――――
リュートの歴史を紐解くとしばしば次のような説明にからではない。

行き当たる。

・ダウランド作品に 8 コース用は皆無。

『リュートはルネサンス期、1500 年頃には 6 コース 11・バッハが 14 コースの楽器を使った証拠は何一つない。

弦だった。徐々に弦が増え 1630 年頃には 10 コース、18世紀には 13 コース 24 弦にもなり、弦が増えすぎてリューそして：・「18 世紀に流行した 6 コースのリュート」はリュート

トは滅びた。最も典型的なルネサンスリュートは 8 コースとは別系統の楽器「マンドーラ」である。

でダウランドに向いている。バッハのリュート作品の演奏

本稿ではこの「マンドーラ」を取り上げる 。中世かには特製の 14 コースのバロックリュートが必要。18 世紀

ら愛奏され、レパートリーは 2,000 曲を超え、バッハ、のドイツでは弦の多すぎるリュートへの反動で、6 コースヘンデル、テレマン、ヴィヴァルディにも使われ、現代のリュートが再流行した』に至るまで弾かれている重要な楽器だ。その調弦の 1 つ

この言説は間違いだらけだ。正しくは：・ルネサンス初期から 7 コースのリュートがあった。

24・リュートが使われなくなったのは「弦が増えすぎた」

Gendai Guitar

1）は現代のギターと同じで、ギターを弾く人にとって最も取り組みやすい古楽器だ 。
2）

今月の楽譜APPENDED MUSIC❶グラナドス（リョベート編曲）／ゴヤのマハ
Enrique Granados / Miguel Llobet：La Maja de Goya

❷モーツァルト（莉燦馮 編曲）／アイネ・クライネ・ナハトムジーク第 1 楽章 ※ ギター二重奏
Wolfgang Amadeus Mozart / Licanfeng：Eine kleine Nachtmusik K.525 1st.movement❸フェレール／ベル Op.24
José Ferrer：Belle❹ブレシャネッロ（竹内太郎 移曲）／シチリアーナ
Giuseppe Antonio Brescianello / Taro Takeuchi：Siciliana❶グラナドスは 1912 年に『トナディーリャス』（12 Tonadillas en estilo antiguo）という 12 曲から成る連作歌曲集を作曲した。日本語タイトルは『昔風のスペインの歌曲集』とされることが多い。歌詞はスペインの作家フェルナンド・ぺリケ（Fernando Periquet : 1873-1940）によるもので、ペリケはグラナドスの代表作であるオペラ『ゴイェスカス』（1915）の台本も書いている。トナディーリャは 18世紀半ばから 19 世紀にかけてスペインで流行した喜歌劇をこう呼んでいたよう
だが、やがてスペイン風の大衆的な歌や詩を指すようになった。スペイン風小唄といったところだろうか。
「マハ」（Maja）とは小粋な女性のことで原曲の歌詞ではマハによって「ゴヤのような伊達男がいなくなって寂しく思わぬ女はいない。彼のような恋人を手に入れることだけが私の望み」といった内容が歌われる。歌曲集『トナディーリャス』
は 1913 年と 1915 年にウニオン・ムシカ
ル・ エ ス パ ー ニ ャ か ら 出 版 さ れ た が、1915 年版では曲順が入れ替えられている。
〈ゴヤのマハ〉は 1913 年版では第 1曲、1915 年版では第 8 曲として置かれている。
楽曲の開始から半分以上をピアノが独奏し、歌は後半になって現れるという変わった構成になっているが、リョベートはこの形をそのまま踏襲してギターに編曲している。Andantino assai allegeretto からが原曲の歌の部分であり、125 頁の最後の 2 段はピアノの後奏部分である。
（編集部）❷ヴォルフガング・アマデウス・モーツ
ァルト（1756-1791：オーストリア）の名作〈アイネ・クライネ・ナハトムジーク〉をギターデュオ用に編曲しました。
全 4 楽章による演奏時間約 20 分の作品であり、今月より各楽章を 4 回にわたってご紹介します。編曲にあたっては、弦楽合奏を始め、ピアノ独奏版等、数種の楽譜をモデルとしています。
今回は第 1 楽章 Allegro です。ソナタ形式、4/4 拍子。原調はト長調ですが、長 2 度上げてイ長調とし、ギターデュオとしての美しい響きを引き出すことを心掛けて編曲しました。
演奏にあたっては、1st. パートが主旋律を担当しており、明確なアーティキュレーションとともに、ヴィブラートを有効に活用し、活き活きと歌心を表現してください。また、トリル (tr) 等の装飾音については、記譜通りにはギターではかなり難しいですが、音数を減らすなどして、可能な範囲で装飾音を入れてみてください。2nd. パートはユニゾンでは 1st.
パート同様に力強く奏で、ハーモニー及びベース音を豊かに響かせるとともにソナタ形式としての骨格を意識し、1st. パートの旋律を引き立てるよう演奏してください。なお、118 小節 2 拍目～ 120 小節 1 拍目は 1 オクターヴ下げれば無理なく演奏できます。
来月は、第 2 楽章 Romanze : Andanteです。ギター界では様々な編曲が存在し、比較的親しみのある楽章なのではないでしょうか。美しい旋律とハーモニーがギターデュオの繊細な世界で繰り広げられます。どうぞご期待ください！
また、この編曲の公式初演は 10 月 12日（土）14：00 開演、高知県立美術館ホールにて開催する松居孝行×小原千夏クラシックギターデュオリサイタルにて行ないます。高知観光と共にどうぞご来場ください。
（莉燦馮）❸ホセ・フェレールの作品第 24 番。「ギターのためのガヴォット」という副題が付けられている。この作品はフェレールの生徒ベル・ウッデン嬢（Belle Wooden）に献呈されている。タイトルはこの女性の名前であろう。序奏に続いて軽快な楽曲が途中に同主調のイ短調を挟んで展開される。ガヴォットは 4/4 拍子もしくは2/2 拍子の舞曲であるが、この曲は 2/4拍子で書かれている。
（編集部）❹ジュゼッペ・アントニオ・ブレシャネッロ（c.1690-1758）はバッハと同時代のイタリアの作曲家。シュトゥットガルトの宮廷楽長を務める。マンドーラのための《18 のパルティータ》は、当時流行したイタリア風かつギャラントな作風をよく示している。この〈シチリアーナ〉はゆったりと、しかし重くならずに 2 小節を 1 つの単位として弾いて欲しい。一見簡素な書法だが、転調や不協和音をよく意識して弾くと奥が深い作品であることがわかるだろう。装飾音記号は 3 種類あり、それぞれトリル、ターン、アポジャトゥーラを示している。 （竹内太郎）

Gendai Guitar121