書くのが苦し
い４人が
﹁
な
ぜ
書
け
な
いのか﹂
を熱論！

れ
わ
終
き
187
書
＆
書けない
方箋
ない病への処ライ ティングの哲学
書けない悩みのための
執筆論

瀬下翔太

千葉雅也 山内朋樹
読書猿

！
論
筆
執

る

も 書 き たくな

た
読めばあなライティングの哲学

書けない悩みのための執筆論

千葉雅也 山内朋樹
読書猿
瀬下翔太

187

はじめに

山内朋樹

なにかを書こうとして︑白紙のファイルに向かって孤独にフリーズしているならこの本のページを繰ってほしい︒ぼくらも同じように︑それぞれの書けなさを抱えながら悩み︑苦しみ︑もがいている一人の執筆者なのだから︒

なにかを書くプロセスのなかで︑書き継ぐことが苦しい︑途中でやめてしまった︑

書き終えることができないと︑書きかけのファイルを開くことさえできなくなっているならこの本のページを繰ってほしい︒ぼくらも同じように︑書きかけの原稿をそっと閉じてすべてを忘れてしまいたいと願う一人の執筆者なのだから︒

はじめに

3

なにかを書き終えて︑こんなの誰でも書ける︑クソみたいな文章を書いてしまった︑これではダメだと︑せっかくの原稿をフォルダの奥にしまい込もうとしているならこの本のページを繰ってほしい︒ぼくらも同じように︑できてしまった原

稿を認めることができず︑画面の前で絶叫している一人の執筆者なのだから︒

とにかく︑読みはじめてみてほしい︒

＊

ち

ば

まさや

どくしょ

この本はそれぞれに固有の書けなさを抱えつつも︑そのなかでいかに書くか︑どざる

せ

しもしょうたやまうちともきじゅうおうむじん

うすれば楽になれるか︑どうしたら書き終えられるかについて︑千葉雅也︑読書猿︑瀬下翔 太︑そして山内朋樹の４人が縦 横無尽に語りあい︑あるいは論じた

4

ものだ︒

ＳＮＳや日々のニュースの炎上騒ぎにびくびくしながら︑世間の目を気にして︑言われたとおりにちゃんとして︑おもてなしの心でもって︑誰も傷つけないよう

じ

じょうじ

ばく

ぼんよう

マナーをふまえた言葉や振る舞いを身につけて︒けれどその果てにあるのは神経

かたわ

症的な自縄 自縛と︑他者と交換可能な凡庸さではないだろうか？

―― ﹁とりあえずまじうっせえ﹂︒

違和感

こ

たば

でも目を凝らしてみてほしい︒あなたのなかには︑あなたの生の傍らには︑あな

たとたにしか束ねることのできない荒々しい言葉の渦がある︒創造の源泉なんていう

上品な喩えでは汲み尽くせないほとばしりが︑激流が︑濁流が渦巻いている︒ぼくらはそう断言する︒

はじめに

5

ラ イ テ ィ ン グ

ここではたまたま﹁書くこと﹂がテーマとなっている︒けれどもっと広く柔らかく﹁つくること﹂と読み替えてもかまわない︒書くことの哲学︑あらため︑つくることの哲学と！

書くこと︑つくることをより自由に︑気楽に︑気にせずに︑言ってしまえばもったと適当にやってしまうこと︒ぼくらは︑この時代の自縄自縛と凡庸さから︑書く＊ことを解放する！ つくることを解放する！

はる

ひ

ろう

とはいえここに収録された２本の座談会は︑文章術に長けた精鋭たちが集まり︑遥かな高みで編み出された技の数々を披露しあうようなものではない︒どちらか

6

はと言えば︑どうやって書けばいいのか︑どのように書き継げばいいのか︑どうすさられば書いたものに納得できるのかわからない︑地べたを這って苦しみ続けるどうしようもない４人が互いの傷を晒し︑悩みを語り︑ときに個々の人生の問題にまで踏み込みながら励ましあう︑自助グループの記録のようなものだ︒二つの座談会に挟まれた４本の文章もまた︑それぞれが自分自身の執筆とつきあうなかで書きつけた切実な症例報告として読むべきだろう︒

ふいだからここで語られるのは︑ 文章指南や仕事術に見られるような効率化のテク

ちょうニックではないし︑こうすれば書けるといったハウツーでもなければ︑世間で吹聴される﹁たったひとつのこと﹂でもない︒

しかしだからこそ︑ここでは書くことにまつわる本質的な探求がなされている︒

ありえない解像度で︑書くことにまつわる悩みのニュアンスの多様さに向きあっ

はじめに

7

ている︒それはときに哲学的で精神分析的な考察にまで達してしまうのだけれど︑

具体的な悩みのひだに沿って語られているから心配はない︒必要なのは知識ではなく︑なにかを書きたい︑つくりたいという願いである︒＊

ぼくらは︑少なくともぼくは︑この対話をとおして︑あるいは収録された症例報

告を書くなかで︑なにか救われたように感じている︒なぜだろうか︒そのような効果を期待してはじめた対話ではなかった︒それなのに書くことについてずいぶ

ん気楽になったと︑心の底から励まされたと︑感じている︒

あきら

書くこと︑ひいてはなにかをつくることは︑ようするに生きることだ︒書くことは結局のところ自分自身と向きあい︑その限界を認め︑諦めることだし︑これま8からでに受けてきた傷やわだかまり続けるしこりも含めて許すことだ︒書くことの悩

みは自分自身の生と深く結びついているがゆえに絡まりあっていて︑表に出すのは恥ずかしく︑涙なくして語ることはできない︒しかしだからこそ︑それを晒しあい︑迎え入れるこの場には︑底抜けに明るい笑いが満ちている︒のぞ

気楽な気持ちで５人目の席についてほしい︒椅子は用意している︒気後れするな

ら少し離れたところから見守ってくれてもいい︒ぜひ覗いていってほしい︒

ここには書くことの︑つくることのすべてが詰まっている︒

はじめに

9

目 次

はじめに 山内朋樹

088

Section.﹁1 書くこと﹂はなぜ難しいのか？
Section.2制約と諦めのススメ﹁考えること﹂と﹁書くこと﹂
Section.3

断念の文章術
散文を書く

読書猿
千葉雅也

138

118

018

依頼：「座談会を経てからの書き方の変化」を８０００文字前後で執筆してください。

057

013

003

挫 折 と苦 し み の執 筆 論実 践書くことはその中間にあるできない執筆︑まとめる原稿│ 汚いメモに 囲 ま れて 瀬 下 翔 太

山内朋樹

177

239

153

快 方 と解 放 への執 筆 論

Section. 1 どこまで﹁断念﹂できたか？
﹁執筆﹂の我執から逃れ自由に﹁書く﹂Section.2

あとがき 千葉雅也

264

198

195

執 筆

挫折と
苦 し みの執筆論本書は「書く」ことを仕事の一つとしながら「書けない」悩みを抱えた左記の４名が、新たな執筆術を模索した軌跡を記録しています。

千葉雅也

１９７８年︑ 栃木県生まれ︒ 立命館大学大学院先端総合学術研究科教授︑ 哲学者︒ジル・ドゥルーズを中心とするフランス現代思想の研究︑美術・文学・ファッションなどの批評︑小説など︑領域横断的な執筆を展開している︒

山内朋樹

１９７８年︑兵庫県生まれ︒京都教育大学教育学部准教授︑美学者︑庭師︒フラ

ンスの庭師ジル・クレマンの研究︑庭や街のフィールドワーク研究を軸に︑現代の庭の可能性を理論と実践の両面から探求している︒

14

読 書 猿

正体不明︒読書家︒メルマガ﹁読書猿﹂で書評活動を開始し︑現在はブログでギリシャ哲学から集合論︑現代文学からアマチュア科学者教則本︑日の当たらない

ト

リ

カ

代表理
bootopia

古典から目も当てられない新刊までオールジャンルに書籍を紹介している︒

瀬下翔太
レ

１９９１年︑埼玉県生まれ︒編集者︑ディレクター︑ＮＰＯ法人

かのあしぐんつわのちょう﹂の企画・編集を行う︒２０１５年に島事︒批評とメディアの運動体﹁ Rhetorica

根県鹿足郡津和野町へ拠点を移し︑２０２１年春まで高校生向け下宿を運営︒

この４名が互いの執 筆 術を 紹 介しながら 書けない悩みを 打ち明け 合った「 座 談 会その１」、それから２年が経 過したのちに変 化した執 筆 術を 書 き 下ろした「 執 筆 実 践 」、

書 き 下ろされた原 稿を 読み合い熱 論した「 座 談 会その２」の全３部で、本 書は 構 成さ
れています。

15

使いを集めてそれぞれのまず、本書の出発点となったのは、山内さんの「 WorkFlowy
トピックの立て方や 執 筆 段 階での使い方を 公 開するという 企 画があれば 需 要があると月日）というツイートです。
「どこかウェブメディアで、思 想や 批 評、文 学 分 野

思 う。というか他の人がど う やって 使っているのか具 体 例 を なるべくた くさん 見たい」
（２０１７年
21

やりませんか？

座談会も収録して、とか。」（２０１７年月日）と千葉さんが引用リプラ
21

日に行いました。
15

書くことの本質の探求へともつれこんでいくのでした。

文＝星海社編集部

明ける 赤 裸々な述 懐から 始 ま り、「 書けない悩み」の解 決 方 法を 検 討するのみなら ず、し、議論は「うまく書けないせいで負った傷を見せ合う」といったナイーヴな悩みを打ちがより楽に執筆するためのヒントを得ようという動機から始まった座談会でした。
しかこのよ うに、アウトライナーと呼ばれるツールを 使 用した執 筆 方 法を 見せ合い、自 分

次ページから掲載する「座談会その１」を２０１８年４月

イで応え、アウトライナーを利用して執筆を行っている読書猿さん、瀬下さんを交えて12などのアウトライン・プロセッサ 使いを 集めて、みんなのアウトラインを 公 開する 記 事を

12

16

アウトライナーでは、文書全体の階層構造がとがあります。

アウトライナー とは？
アウトライナーとは、文書の全体の構造を階層的に作成・編集し、また細部を加筆・編集すツリー状に表示され、つねに編集位置を把握できます。

ゆえに「細部の記述」のみでなく、先述のよＰＣで文書を作成するソフトとしてはる形式をとる文書の作成ソフト・ツールです。

うな「全体の構造の統御」も思考しながら文書

Wordが一般的ですが、最初から最後までひと連なりルとされています。

とくに構造的な長文を執筆する際に有用なツーさせたりする機能も存在し、アウトライナーは同一階層内で順序を入れ替えたり階層を上下を記すことへと、使用者を向かわせます。

とは異な
Word

の文章が表示される形式をとる

り、アウトライナーは見出しと記述をセットとして取り扱う階層化された文章が表示されます。

─ 見出しの階層化とグ

たとえば文章を書き出す前に、目次や構成案を書き出し編集する

─ こ

ループ化を行い全体の構造を統御する

17

Section. 1「書くこと」はなぜ難しいのか？

―― 本日は「アウトライナー座談会」と題して、千葉雅也さん、山内朋樹さん、読書猿さん、

瀬下翔太さんの４名にお集まりいただきました。この企画は、山内さんのアウトライナーについてのツイートを受けて、千葉さんが「アウトライナー使い」を集めて使い方や執筆論について議論を交わしたらおもしろいのではないか、というツイートをされていたことがきっかけ

千

山

内

葉

内

おそらくその頃︑紙媒体に先駆けて配信されていた千葉さんの﹃メイキング・オブ・勉強

ぼくがアメリカにいたときですね︒

ちょうど︑千葉さんと二人でアウトライナーについてやり取りしてたんですよね︒となって実現したものです。

山

18

＊

＊

の哲学﹄電子書籍版を読んだ後だったと思うんですが︑そこには千葉さんが﹃勉強の哲学﹄を書かれたときの実際のアウトライナーの使い方がスクリーンショットを＊交えて掲載されていたんですね︒それを見て︑自分はアウトライナーを使っているといってもまったく使いこなしていなかったんだということがわかったんです︒

当時ぼくは︑まずは普通に箇条書きをつくって並べ替えをしながらまとめていましたが︑その作業をしているうちに個々のトピックが膨らんでいき︑最終的にはひとつのトピックがひとつの段落になるまで書き加えてしまっていたんですね︒つま葉

ほぼ最終原稿ですね︒それを最終原稿を書いてたんですか⁉

に移して整理する︑という流れでした︒
Word

りはアウトライナーで原稿をほとんど書いてしまっていた︒

千

内

1

山

千葉雅也『メイキング・オブ・勉強の哲学』（文春 e-Books）勉強論『勉強の哲学』を制作論として振り返る副読本。第二章では『勉強の哲学』のアイデア形成のためにツールをどう使ったかが具体的に説明されている。

＊

2

千葉雅也『勉強の哲学 来たるべきバカのために』（文藝春秋）「勉強とは、自己破壊である」をコンセプトに独学で勉強するための方法論、実践例を案内する勉強論。増補版が文春文庫から刊行されている。

＊

19

＊

千

葉

そんなときに千葉さんの使い方を見たので衝撃を受けたんですよ︒それで︑人のアウトラ

それはぼくとは全然違いますね⁝⁝︒

さて︑今日はぼくはやや司会的に振る舞おうかと思っています︒今日集まっている︒
った ︵笑︶

いな﹂って呟いたんです︒そしたら︑どういうわけか自分のものを晒すことになってしま

いろんな使い方を見るのは楽しそうだなーと思って︑無責任に﹁そんな企画があったらいイナーを覗き見ることができれば自分の使い方も相対化されて変わってくるし︑なにより

内

葉

山

千

みなさんは︑執筆や調査に関わるなかで︑﹁方法﹂をそれぞれ意識されている人た＊

ちだと思います︒まさにそのことをまとめて書いてくださっているのが︑読書猿さんの﹃アイデア大全﹄ですね︒だからここでは︑お互いの︑方法についての考え方＊＊

読書猿『アイデア大全』（フォレスト出版）〈新しい考え〉を生み出すための方法を、科学技術、芸術、文学、哲学、心理療法、宗教、呪術など、多くの分野・古今東西から渉猟し集めたテクニック集。個々の技法の実用性だけでなく、成立背景まで案内されている。
3

20

葉

を照らし合わせるのがいいのかな︑と︒

前提として︑方法を考えるということは︑書くことに関する問題や苦悩があって︑そこを突破するために行っているものだと思います︒ニーズがあるから︑方法を考える︒だから︑それぞれに固有の悩みや︑悩みに応じて導き出された解法などを紹介していきながら︑個別の話と普遍的な話を行ったり来たりできれば︑と考えています︒

まず自己紹介をすると︑ご存じの方もいらっしゃると思いますが︑千葉雅也といいます︒

自 己 紹 介 ︑あ る い は「 書 く こ と 」と の 付 き 合 い 方 につい て千

いまぼくは︑立命館大学の先端総合学術研究科という大学院で教えているんですが︑ここは 年代から大学に設置され始めたような領域横断系の研究科で︑思想とか社会学とかい

ろいろな専門家がいます︒だから学生も多種多様なのですが︑特にうちには立岩真也さんという︑福祉︑とりわけ障がいの社会学に強い人がいて︑その人のところに集まってくる︑

マイノリティの問題や労働問題︑差別の問題といった﹁倫理的﹂なイシューを扱うようなタイプの︑社会系の学生が比較的多い︒そういったなかで︑ぼくは文化論のほうを担当し挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１

21

90

瀬

下

ていて研究指導をしている︑というのが基本的な仕事です︒大学院生がどうやったら自立した研究者になれるか︑というのがぼくの仕事の課題で︑調査研究の仕方︑まとめ方︑論

文の書き方を教え︑彼らが書いてきたものに対して﹁てにをは﹂レベルから赤ペン先生のように直したり︑ということを普段やっています︒

ぼくの﹃勉強の哲学﹄という本も︑ビギナーに対してどうやって研究を教えていくかを

普段から考えていて︑そのなかで出てきたアイデアを拡張して﹁勉強﹂というキーワード

で包んで出した︑というものです︒普段の教育活動と直結しているものです︒

基本的には哲学・思想をベースに︑文化論的なものも展開していますが︑とにかく﹁書く﹂ことが仕事なので︑﹁書くこと﹂そのものについてもいろいろと考えています︒という団体をつくって︑高校生向けの下宿
bootopia

島根県から来ました︑瀬下翔太といいます︒ぼくは島根県西部にある津和野町というところに住んでいます︒そこでＮＰＯ法人屋を運営しています︒⁝⁝といっても謎すぎると思うので少しだけ説明すると︑ぼくが暮らす町には︑島根県立津和野高等学校という高校があります︒この学校は︑森鷗外や西周が通っていた藩校・

22

養老館が母体でもあり︑町の人たちもすごく思い入れがあるんですね︒ところが少子高齢化の影響で生徒数が減ってしまって︑統廃合されてしまうかもしれない︒そこで﹁地方で学んでみたい﹂という都市部に暮らす中学生を集め︑入学してくれた生徒たちを県の寮や︑葉

画期的なプロジェクトですね︒しかし︑大変な責任ですね︑それは⁝⁝︒

うちのような下宿で面倒をみています︒

千

そうですね︒こちらに暮らすあいだは保護者の代わりというか︑家族のようなところもあ

いいなあ‼

なるほど！

︒高校生は︑昼間は学校ですから︒
たい⁝⁝という悪い考えも ︵笑︶業を始めたきっかけのひとつには︑生徒たちがいない時間に本でも読んでのんびり過ごしるため︑大変な面もあります︒ただ︑真面目なことばかり考えていたわけでもなくて︑事

下

葉

瀬

千

読書猿

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１23

生徒にも読書好きの子がいるので︑楽しいですよ ︵笑︶︒ぼくはもともと東京で仕事をして文科省に好まれそうな人材だと思う！ ︵笑︶下葉

いやはや ︵苦笑︶︒下宿の話をしたのは︑みなさんよりも﹁書くこと﹂に対してややアマチ瀬いたのですが︑島根県に移住していまの事業を始めてみて︑地域活性化と教育って意外と

千下

相性がいいんだなあと気づかされました︒

瀬＊ュ ア 的 だ と い う こ と を 伝 え た か っ た か ら で す︒ 少 し ラ イ タ ー や 編 集 の 仕 事 を し た り︑﹂ という同人をやったりもしているのですが︑文章に関しては本当に悩みばか﹁ Rhetorica＊

Rhetorica思想／建築／デザインを架橋しながら批評活動を展開するメディア・プロジェクト。インディペンデント・マガジン『 Rhetorica』を発行している。

とです︒文科省ではありませんが︑町役場に提出する事務的な文書をつくるときには︑そ

書きたい文章表現に取り組んだりすればするほど︑うまくいかなくなってしまうというこりです︒いま特に困っているのは︑思い入れの強い対象について書こうとしたり︑自分が

＊

4

24

れほど苦労しないのですが ︵笑︶︒ というわけで︑ 今日はこうした悩みや課題を共有した

年生まれとり︑自分がアウトライナーのようなツールを使って︑それをどのように乗り越えようとしているかを紹介したりできたらと思います︒どうぞよろしくお願いします︒

読書猿 〝インターネット老人会〟から参りました︑読書猿と申します︒瀬下さんはを買った年だったんですよね︒それで 年く伺ったんですが︑ 年ってぼくが Macintosh
らいからですね︑﹁読書猿﹂というメールマガジンの配信を始めました︒

91

年からやっていらっしゃる⁉

97

年インターネットでものを書いてきました︒本も２冊︑﹃ア

はい︒メルマガは 年ほどやってからしばらく休んでいるんですが︑同じく﹁読書猿﹂の＊ブログ「読書猿

名前でブログを始めて︑約＊」Classic:between/beyond readers

20

葉

91

10

5

＊

千

読書猿

97

＊

イデア大全﹄と﹃問題解決大全﹄というものを書かせていただきました︒これは知的生産

苦しみを分かち合いたいと思って来ました︒

と︒この

千

だからアウトライナーとの付き合い自体は長いんですが︑使ってはうまくいかずに諦めて︑

ああ！

＊

＊

Acta１９８６年にリリースされた用のアウトラインプロセッサ。
Macintosh

読書猿『問題解決大全』（フォレスト出版） 困難や窮状を「問題」として捉え、その対処法や目標へ到達するための方法を集めたテクニック集。『アイデア大全』と同じく技法の実践例や有用性だけでなく、その歴史的・思想的背景まで紹介されている。
＊

6

しばらく他のものに浮気して︑また戻ってきて⁝⁝を繰り返して現在に至る感じでして︒

ありましたね！

を買ったと言いましたが︑ Actaというアウトラインプロセ
ところで︑ 年に Macintosh
ッサのソフトが当時発売されていて︑すぐに買ったんです︒＊

っとも苦手なことのひとつなので︑これは行かなきゃいけないだろう！

の苦手な部分ばっかり書いているんですよ︒今日の﹁書くこと﹂というテーマはも的な本だと思われているんですが︑ぼくは﹁苦手科目の克服﹂が趣味でして︑自分

＊

読書猿

葉

91

7

26

千

葉

内

読書猿

山

みなさんも紆余曲折あったと思いますので︑どうやって現在にたどり着いたかの話ができたらいいなと思います︒ 企画的には︑ むしろその紆余曲折のほうがおもしろい気もしますね︒

文章を書くのは本当に苦手でして︑だから⁝⁝書けたときが奇跡なんですよ︒奇跡なので︑それがどんな言葉であっても︑いま書いているものとはなんの関係もないフレーズであってもメモしておかないといけない︑その奇跡が次にいつ出てくるかわからない︒それがいまの︑原稿の書き方のベースになっています︒ただ︑苦手なんですが書きたいものは︒
たくさんあって︑計算したら︑どうも生きてるあいだに間に合わないな︑と ︵笑︶ブログだけでも︑いろいろなジャンルのネタが膨大にありますよね︒

だからもうちょっと楽に書きたいので︑そのヒントをいただけたらとも思っております︒
よろしくお願いします︒

山内朋樹です︒京都教育大学の美術領域専攻というところで︑美学や美術史を教えていま

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１27

＊す︒ぼく自身がもともと庭師だったこともあり︑庭づくりや剪定なんかも教えています︒

フランスにジル・クレマンというおもしろい庭師がいるんですが︑その人についての研究った︒

必然性を持たせる手がかりがほとんどなくて︑なかなか手をつけることができなかになにを置いてもいいし︑その開始時点を延々と後退させることもできる︒初手ににある︒白いキャンバスを前にして︑あるいはなにもない空間を前にして︑制作者はそこの頃はなおさら︒期日も要請もないわけですからつくるにあたっての可能性は権利上無限

たんに一人で制作していても︑それだけで求められるというものではないですよね︒学生

今日の話も広義の制作を扱うものだと思うので関連してくると思うんですが︑美術ってトした︑という経緯です︒

とか樹木といった具体的なモノで空間を構成する庭に興味を持って︑ぐぐっと庭師にシフがとりあえず専門です︒学生の頃はインスタレーションの制作をしていて︑その流れで石＊ジル・クレマン 現代フランスの庭師。小規模な庭から都市公園まで幅広いプロジェクトを手がける。実践にもとづく庭園論のほか、小説等も発表している。邦訳書に訳＝山内朋樹『動いている庭』（みすず書房）。

ところが庭の世界に移ってみると︑もちろんフル稼働している職人集団のなかに
＊

8

28

雇ってもらったからなんですが︑施主がいて︑予算が決まっていて︑期日が決まっている︒

そしてモノはしばしば動かしがたい︒たとえば何トンもある巨大な岩を︑数人がかりで半日かけて据えたとします︒そうすると﹁うーん︑もう少しこうしたい⁝⁝﹂と思っても︑もはや動かせない︒いや︑できないことはないんですが︑それにかかる労力と費用はすごいし︑すでに全員汗だくで疲れ果てている︒樹木なんかも大きいのを入れてしまったら︑イメージと多少の違いがあってもある程度で仕舞いにして次に行こう︑となる︒こうした具体的な制約のなかでつくっていく庭のスタイルが︑学生の頃の自分には美術とは随分違っているように見えて新鮮でした︒ほんとは美術もきっとそうなんですが︒

ともあれ作業するうえでの具体的なモノなり判断材料なりが周囲をとりまいていて︑そのなかで動いていく︒そこに庭の具体性とおもしろさがあるように思えたんですね︒文章を書くという行為も︑どうやって制約をつくりだし︑配置するかが重要になってくると思うので︑今日はそんな話もできればなと︒

挫 折 と 未 練 のア ウ ト ラ イ ナ ー

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１29

読書猿

では︑傷を見せ合いますか ︵笑︶︒うまく書けないせいで負った傷を︒―― その「準備」ではないですが、使っている、あるいは使ってきたツールについて、順番に伺っていってもいいでしょうか？

こんなにいいものがあるのか！

と︒アウトラインプロセッ

読書猿 先ほど名前を挙げたは︑ごくシンプルな︑本当にアウトライン機能だけのようなソActa
フトだったんですが︑最初は麗しい関係を築いていました︒階層化できる︑畳める︑改稿のたびに自由に動かせる！

ばかり使ってたん
サとしての最低限の機能だけだったんですけど︑それが嬉しくて︑ Acta
で書いていた時期が１︑２
Acta
リストもちょっとしたメモも︑なにもかもですよ︒ ToDo
年くらいありました︒

まとまった長い文章も全てのなかで完結できたんですか？
Acta

千できました︒山内さんのように⁝⁝ ︵笑︶︒実はいまもそうで︑２冊の本はアウトライナー

葉

読書猿

30

＊

で書きました︒使ったのは別のソフトで︑ Treeという︑フリーの基本的な機能しかないア
ウトライナーです︒って︑横に展開していくんじゃなかったでしたっけ？
Tree

すごい！

でも

千

あれは切り替えられるんですよ︒普通のアウトラインプロセッサ的な︑箇条書きとインデ葉

読書猿

ント︑という使い方もできるんです︒インデントのほうだけ使って︑書いたものをコピペしてメールで送って︑編集さんが整える⁝⁝というふうにやっていきました︒しかも︑ひとつの章ごとに送ってたんですね︒

章ごとに？

葉

千

後で﹁しまった！﹂と思うことも多いんですけど︑なにか制限をかけないと︑延々書き続専用のアウトライナー。横にのびるツリー表示が特徴。２０２１年現在はリリ
Tree日本の開発者による Macースサイトが閉鎖されている。

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１

31

＊

読書猿

＊

9

わかります︒

けて太っていってしまうので︒

山

どこかで切らないといけない︒だからそういうやり方でやらせてくれ︑とお願いして︑大

内

読書猿

内

一冊全体っていう最終原稿を自分の手元でつくってるんじゃなくて︑まとめは編集者に投そのやり方そのものがすごくアウトライナーっぽいですね︒

抵はそうやってつくりました︒

山葉

アウトライナーを使い始めた頃から困っていたのが︑アウトラインが太っていってしまう

げちゃってるのもおもしろいですね︒

千読書猿﹁書き癖﹂でした︒最初の大雑把なところから分割していくトップダウン的な使い方をしていて︑どんどん詳細になっていくんですが︑本来はそこで刈り取ることもしないといけ32

ないじゃないですか︒でも︑アウトラインを増やして太らせることを続けて︑ディテールが爆発してしまって︑アウトプットの文章に辿り着けなくなり︑アウトライナーから少しを使い出してから２〜３年の︑ 〜 年頃なので︑まだ﹁読書猿﹂を始離れました︒
Acta＊というソフトに浮めていない時期ですね︒それが１回目の挫折です︒その後︑ Inspiration
気しまして︒

電球のアイコンの︒

ああ︑ありましたね！

葉がよかったのは︑図を繫げて描いていけるんですが︑それをそのままアウトラ
Inspiration
インに変換したり︑もう一度図に戻したりする機能があったことですね︒アウトライナー

千＊1

そ う そ う︒ こ れ は︑ い わ ゆ る コ ン セ プ ト マ ッ プ と か の 図 を 描 く ソ フ ト な ん で す よ ね︒

94

読書猿

93

Inspirationアイデアプロセッサー・プレゼンテーションツール。情報の優先順位付けや関連付けを行いマップ、プロセス図、フローチャートなどの作図に利用された。２０２１年現在も Windows
用、クラウド用が提︒結局︑ Inspiration
は３年ほど使いました︒それにはまだちょっと未練があって⁝⁝ ︵笑︶からしばらくは︑そういうツールを使わずにエディタだけで書いていました︒﹁読書猿﹂メ＊供されている。

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１

33

10

ルマガの時代はだいたいエディタなんですね︒ひとつひとつが短いので︑書けるときにわーっと書いてしまっていて︑あまり構造を考えたりする時間はありませんでした︒

その後︑大学院にもう一度行くことになりまして︑論文を書かなきゃいけないと︒卒論

は手書きの時代だったので︑コンピュータで論文を書かないといけないという初の状況に四苦八苦しつつ︑どうしても構造的な文章を書く必要があって︑アウトライナーに戻ってきたわけです︒そのときは︑思いついたことを殴り書きで書き出して︑ちぎって項目＝箇条書きにしてからアウトライナーに入れて︑アウトライナー上で﹁くっつくのはこれとこれで⁝⁝﹂という︑ボトムアップ的というか︑下から組み上げていくようなやり方をしていました︒ただ︑これはめちゃくちゃ効率が悪かった⁝⁝︒

で出せというんですね︒の悪口は始まったら２時間くらちなみに︑論文は
Word
Word
︒
い止まらなくなってしまうので︑ここではやめておきます ︵笑︶このような変遷を経て︑いまはアウトライナーに戻ってきました︒

い か に「 制 約 」を つ く り 出 す か34

内

ぼくは︑最初の頃はやっぱりで ︵笑︶︒構想も手書きメモなんかでちょっとは考えて
Word

ぼくもそうだった！

山

で頭から書き出していく︒しかし途中で大変なこいたと思うんですけど︑とにかく Wordとになってきて︑書いては消し書いては消しを繰り返しながら少しずつ使える部分が増えていく︑という書き方をしていました︒たとえば１︑２︑３節があるとすると︑だいたい３節あたりでポシャってしまうような残念な書き方でしたね︒アウトラインっていう発想

葉

少し安心しました ︵笑︶︒ その後︑とEvernote＊を使うようになってからは︑ Evernoteにメモ
Evernote「すべてを記憶する」をキャッチコピーとするメモアプリ。テキスト、手書きメモ、画像、ＰＤＦ、Evernote
クリップ等を一元保存し一括検索することができる。
Webのあいだにアウトライナーが入りました︒
Word

35

座談会 その１

挫折と苦しみの執筆論がそもそもありませんでした︒

千内多くの大学院生がそうだと思う︒

山＊1で書く形になりました︒アウをとったり資料を溜めたりして︑それを参照しながら Word
トライナーを使うようになったのはけっこう最近で︑ここ２︑３年のことなんですよ︒よ
うやく

＊

11

葉

アウトライナーは最初はなにを使ったんですか？

千

＊

山

＊1

に入れておいて︑それを見ながら書き
Evernoteからできるだけ離れたい人間で︒あれはWordをキャッチコピーとするシンプルなアウトライナー。階層的なアウトライ
WorkFlowy “Organize your brain.”
ンはもちろん、箇条書きやメモなどにも使うことができる。

まずは見た目で発狂するんです︒たとえば青土社の﹃現代思想﹄に寄稿することになった

発狂しますよね！ ︵笑︶

発狂するんですよ！

起こしていっていました︒とにかくぼくはでいきなり起こしていく︒庭の論文を書くことも多いので︑そのときはを見ながら Word
庭の図面だったり図表だったりも一緒にても内 最初からずっとですね︒それまでは︑アウトライナー的なことはやったとし
WorkFlowy
でやってました︒ Evernote
で箇条書きをつくって入れ替えたりして︑それEvernote

内

読書猿

山

＊

12

36

瀬

下

とすると︑なぜか原稿そっちのけで﹃現代思想﹄誌面とほぼ同じフォーマットになるようにコピペするだけ︑という感じにしたい
Word

だと︒
﹁なにやっとんやろ？﹂とか思いなに見た目をいじり倒してしまうんですね︑ Wordに到達するのをできるだけ遅らせることがぼくの第一命題です︒
Word

︒ですので
がら ︵笑︶

書き上がった原稿がすでにあって︑それをですよね︒

そうですそうです︒

内＊をあいだに挟むようになったんです︒ 彩 郎 さんや倉WorkFlowy

山

そうなんですよ︒それでところが︑そんなにうまくいかない︒

内彩郎 ブログ「単純作業に心を込めて」で WorkFlowy
を中心としたデジタルツールの効果的使用にもとづく知的生産の技術を紹介。著書に『クラウド時代の思考ツール WorkFlowy
入門』（インプレスＲ＆Ｄ）
。

37

＊1

読書猿

山

＊

13

＊

下忠憲さんの記事なんかを参考にしながら︒ WorkFlowyを使い始めてよかったのは︑ とにかくユーザーインターフェイスが固定されていること︒そもそもアプリ側の自由度が低
いじゃないですか︒あれがもう本当に助かりました︒

千

山

葉

内

それですね︒ぼくも美術出身だからひじょうに共感します︒

ぼくのなかでは﹁制約の創造﹂こそがとにかくテーマで︒

制約がないとどれだけ苦しいかの証左ですね︒

山＊倉下忠憲 ブログ「 R style」で Evernote
や Scrapbox
といったデジタルツールの効果的使用にもとづく知的生産の技術を紹介。著書に『「やること地獄」を終わらせるタスク管理「超」入門』『すべてはノートからはじ
まる あなたの人生をひらく記録術』（ともに星海社新書）など。

並べ替えをしながら︑最初に言ったように徐々に段落化していく︒それがほとんど

内
は見た目が固定されているというその一点がまず大きいですね︒使い方
WorkFlowy
としては︑まずは思いついたことをどんどん放り込んで箇条書きをつくっていき︑

読書猿

＊1

14

―

38

完成原稿になったらにコピペして出す︑という時期がありました︒
Wordにはトピック間の並べとはいえ︑これを言い出したらキリがないんだけど︑ WorkFlowy
替えの自由度の高さがあるじゃないですか︒なので完成原稿近くまで持っていくような使い方をすると︑この新たなフレキシビリティにまた発狂しそうになるんですね︒
﹁ここは

千

内

葉

そうそう︒そういう使い方にうんざりしていた頃に︑ちょうど﹃メイキング・オブ・勉強

順序の合理性とかね︒

こうしたほうがいいんじゃないか？﹂ってとこがいっぱい出てくる⁝⁝︒

山＊の哲学﹄と﹁レヴィ゠ストロースはざっとドラフトをつくるんだ﹂という趣旨の読書猿さというMemoFlowy＊

WorkFlowy

ん の ブ ロ グ を 読 ん で︑ ま た ち ょ っ と 書 き 方 を 変 え る こ と が で き ま し た︒ 現 時 点 で は

15はほぼ倉庫化していて︑ 普段思いついたことはEvernote＊

16＊1へのテキスト入力に特化したメモアプリ。
MemoFlowy WorkFlowy

ブログ「読書猿」：書きなぐれ、そのあとレヴィ゠ストロースのように推敲しよう／書き物をしていて煮詰
まっている人へ＊

39＊1

用のメモアプリに書いてに投げるようにしています︒そうしてWorkFlowyのWorkFlowyというこれもユーザーインターフェイスが限定的かつ
stone

＊

トピックに溜まってきたものをたまにざっと分類して︑原稿依頼やなにか〆切が来
Inbox
たら頭に日付をつけてプロジェクト化する︒

ら

千

内

葉

ですね︒というわけでぼくのアウトライナー人生は短いです︒最初はいまいちよくわから

アウトライナーで自己分析︑論点の分析をするということですね︒

での高解像度分析をとり入れて︑哲学﹄で紹介されていた
WorkFlowy
でもう一度考える︒
っと書きながら詰まったところは WorkFlowy

山のほうでざーstoneの箇条書きでだいたいのところまで進んだ
美しいアプリが出たので︑いまは WorkFlowy
で一気にドラフトを書くようにしています︒あとは﹃メイキング・オブ・勉強のstone

ちょうどいいタイミングで＊1stone日本語を書くことに主軸を置いたシンプルな外観の専用テキストエディタ。
Mac

なくてけっこう放置していた時期もあったので︑ちゃんと使いだしてからは１年くらいで
すかね︒
＊

17

40

千

内

ああ︑ＧＴＤの︒

使ってないですね︒

葉よりも前の︑それこそWorkFlowyてなかったんですか？

までは古くないけど︑
Acta

山

葉

＊

なんかは使っOmniOutliner＊1だからぼくはファイル変換だけに使ってます︒

は使ったことがあるんですけど︑ややこしすぎて︒
OmniFocus＊

千あれ︑いろんなことができすぎますよね！

＊＊

によるタスク管理ア
The Omni Group

OmniOutlinerアウトライナー。現在「 OmniOutliner 」がリリースされている。
5

他のところから持ってきて︑なんでも読み込みたいとき︒

＊

読書猿

＊1

をリリースしているアプリソフト開発会社
OmniFocus OmniOutliner
プリ。ＧＴＤに最適化されている。
＊

19 18

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１

41

20

ＧＴＤ
の略。コンサルタントのデビッド・アレンが提唱したタスク整理・管理の技法。
Getting Things Done
タスク＝「やらなければいけないこと」を収集→処理→整理→レビュー（更新）→選択・実行の ステップでストレスフリーに消化することを目指す。

5

＊2

一

同

ともあれ︑ぼくにとってはユ

なるほど⁝⁝！

インターフェイスが固定︑有ばベストなんですね︒

定されていて︑かつ美しけれ

ーザーインターフェイスが固

内

葉

山

千

限 化 さ れ て い る と い う の は︑あまり言われないけど大事なんですよね︒でもって︑ちょ
うどよくキレイな感じだとな
およい︒要するに︑キレイな部屋で仕事したい︒

42

山

千

内

葉

〆切が近くなってきて﹁はよ書かな！﹂みたいなときに限試って形式をいじり始めてしま
うってことないですか？
験前日になぜか部屋の大掃除を 始 め る 子 み た い に︒
﹁脚注のポイントはやはり９より８なのでは？﹂とか﹁やっぱりこのフォントを試してみよう﹂
とかやっちゃう︒＊

やりますよね︒ぼくも﹃ユリイカ﹄の原稿を書くために︑同じフォント︑イワタの﹁明朝︒
体オールド﹂を買いましたから ︵笑︶イワタ明朝体オールド 活字の雰囲気を持つレトロ系明朝体。

フ リ ー ラ イ ティン グ の 衝 撃＊

21

山 内 さ ん の WorkFlowy
画面。進行中／着手予定のプロジェクトなどが並ぶ。（2018 年 3 月撮影）

43

＊2

千

葉

遡っていうと︑ぼくの実家はデザイン会社だったんですよ︒地方の広告代理店⁝⁝広告代

理店と言っても︑スーパーマーケットのちらしとか︑地元の会社のパッケージとかですが︑途中から少しインターネット系の事業もやり始めた︑そういう会社でした︒その会社はぼくが修士のときに潰れてしまって︑ 実家が破産してしまい︑ それからしばらくは大変でした︒が出て︑それを買ってもらって
Macintosh LC

で遊び始めたMac

実家がデザイン会社だった時代に︑父親からいろいろな影響を受けました︒１９９１年︑＊ぼくが中学に入った頃に
＊2

＊

22

＊2

EG Book１９８７年にリリースされたＤＴＰソフト。

（最Adobe PageMaker

ＤＴＰの略。ＰＣでデータ作成し、プリンターで印刷する出版形式。かつては活版印刷
Desktop Publishingや写真植字が行われていたが、とくに日本では２０００年代からレイアウトデザインソフトの Adobe InDesignを使用したＤＴＰが印刷・出版の主流となった。
＊

23

Aldus PageMakerアルダス（現アドビ）がリリースしていたＤＴＰソフト。のちの終バージョンは２００１年リリース）。
＊

24

んですね︒ＤＴＰを会社に導入したこともあって︑中学生というかなり早い時期から Aldus＊を使えていて︑夏休みの自由研究なんかは PageMaker
でデザインして出して
PageMaker＊
だったかな︒
いたんです︒あ︑いや︑最初はエルゴソフトの EG Book
＊2

44

瀬

下

文章そのものだけでなく︑誌面にも関心があったのですね︒

千＊葉 とにかくＤＴＰソフトではけっこう遊んでいて︑だから︑最初はか PageMaker
EG Bookで書いていたことになりますね︒その後︑高校時代にエッセイとか読書感想文を書いたと実際︑小学生のときには︑﹁ＤＴＰで出しました﹂という戸田ツトムの﹃森の書＊2物﹄を父親からプレゼントされて︑﹁これを見て勉強しろ﹂ってＤＴＰの英才教育

＊

インで︒

を使ってました︒全部縦書きで︒ぼくが論文っぽい文章を書き始め
きには︑ QuarkXPress＊
たのも︑当時の人文系の本がかっこよかったことの影響があります︒戸田ツトム系のデザ＊2社がリリースしているＤＴＰソフト。
QuarkXPress Quark︒だから︑脚注を付けたりするとカッコいい︑というところをを受けたんです ︵笑︶
＊
＊

26 25

戸田ツトム グラフィック・エディトリアルデザイナー。２０２０年没。編集者・松岡正剛が設立した出版社・工作舎へ入社し、その後独立。ＤＴＰ黎明期に卓抜した装幀・エディトリアルデザインを手がけたことで知られる。装幀を手がけた書籍に島田荘司『眩暈』（講談社）、ジル・ドゥルーズ『差異と反復』（河出書房新社）など。
＊

27

戸田ツトム『森の書物 ＤＴＰ最前線、書物…新世紀へ。
』（ゲグラフ・河出書房新社） 戸田ツトムによるＤＴＰ作例集。刊行当時は非常に先駆的だった、ＰＣでデータ作成された書籍。池澤夏樹とのコラボレーション『都（太田出版）とあわせて市の書物』（太田出版）、ＤＴＰとＣＧを駆使したアートブック『 DRUG擬場の書物』
書物（ＤＴＰ）三部作とされる。

45

＊2

千

とにかく脚注が付けたかった！

後注とかじゃなくて︑傍注とかをカッコよく付

入り口にして︑そこから研究者の道に進んだという感じすらあります︒

そう！

―― 脚注を付けたかった？
葉

けたかったんですよ︒とにかくぼくはガワから入っていって︑そこからだんだん中身が伴っていった感じの研究者人生なんです︒もともと美術作品をつくっていたこともあって︑見た目にどうしても左右されてしまう︒最近は︑とにかく見た目に左右されずに文章を書＊く方向に大きくシフトしましたが︑文章の視覚性に対するこだわりを脇に追いやることにはだいぶ苦労しました︒というのが昔の話で︑ 一時期からはを使うようになりました︒ エディタは Jedit
Word
で書いて Wordで提出するという流れでしたね︒だけど
Jeditを使っていて︑大学の頃は＊2

Jeditアートマン がリリースしているテキストエディタソフト。

を使って縦書きで出してました ︵笑︶︒
大学１︑２年の頃の駒場のレポートはまだ︑ Quark
３︑４年からだんだん﹁アカデミックっていうのはそういうことじゃないんだ﹂と気づき
＊

28

21

46

始め︑
で横書きで出すようになった︒卒論もで 横 書 き だ っ た か な︒ あ︑ 卒 論
Word
Word
＊
ですね︒でも︑結局 Wordに落ち着いた︒ Wordを使う凡のときは一時的に Nisus WriterのなかでもＤＴＰ的なことをどうしても庸さにはだんだん馴染んでいったけれど︑ Word
やってしまうんです︒字詰め調整とか︑実際の掲載媒体と同じレイアウトにしようとか︒

で書くか︑エディタで書いていました︒
Word

の登場
Evernote

登場前は︑やっぱりゼロから︑頭から書こうとしていてすごく苦労していましEvernote
た︒当時のアイデア出しは手書きですかね︒ノートに箇条書き的なメモを出して︑あとはぶっつけ本番です︒白紙でに溜め込むようになり︑かつ上でメモをとるように
後は︑資料をまずEvernote
Evernoteになりました︒ Evernote
で第１節くらいは書いてしなった︒原稿の書き始めも Evernoteに持っていって︑続きを書くというスタイルです︒
Word

まう︒その段階でで︑みたいな期間が長かったですね︒ただ︑スター
スタートダッシュをまず Evernote
トダッシュにもものすごく苦労したんですよ︒まず最初の３︑４行を書くのに︑３︑４日

くらいかかってしまう︒その３︑４行がかっこよく決まらないとダメ︒それはすごく美学

用ワープロソフト。
Nisus Writer Mac

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１47＊2

的な基準なんですけど︑まずかっこいい文章じゃなきゃいけない︒そのうえで意味的にも＊29

完璧でなければいけない︑というハードルを満たしてくれないと先に進めない︒バッカバ

ッカ煙草を吸いながら︑３日くらいすごい顔をして書くんですよ︒でもそれができると︑最初の完成度に促されるようにして︑不思議とその先が出てくる︑みたいな書き方でした︒

次もそういうやり方でできるだろうと信じてやっていたんですが︑だんだん苦しくなっていって︑これじゃ続かないなと︒書き方を変えなければという自覚はずっと持っていて︑を使うようになります︒
その後２０１６年から WorkFlowyとはいえ︑そのときは書くためにアイデア出しをするという独立したプロセスがなかったんですよね︒適当にノートに書くくらいで︒アイデア出しをアイデア出しとしてやっていませんでした︒強いていえば︑それをやっていたのがツイッターだったんですよね︒ぼくはツイッターに仕事上のアイデアをかなりそのまま書いていて︑それを発酵させて原稿にしたりしていたので︒ただ︑ツイッターって人目に触れるし︑始終ツイッターで考えてが出てWorkFlowy

いることを書くわけにもいかないから︑ツイッターの代わりになるものが欲しかったんですよ︒それで﹁ツイッター﹂﹁代わり﹂とかで検索したときに︑なぜか︒
きた ︵笑︶

48

山

内

すごいですね ︵笑︶︒
Google千

それが大きかったです︒ツイッターのようなアイデア出しとしては使っていませんでした︒

構成を考えるため？

葉 本質的な検索結果ですよね︒それでにたどり着いたんですよ︒飛ばしてしま
WorkFlowy
は多少使っていました︒
ったけど︑その前には章立てを考えるために OmniOutliner

葉

読書猿

千

＊

は︑１か所に全部アウトラインを入れておくという︑ EvernoteのようWorkFlowy
なワンライブラリーな発想がまずおもしろいなと思いました︒最初は彩郎さんの詳さんの﹃アウトライナー実践入門﹄を読ん細な解説で使い方を知って︑その後 Tak.
で衝撃を受けたんです︒アウトラインプロセッサには章立てをつくるものというイさんの本には︑自由に書いて︑好きなように﹁シェメージがあったんだけど︑ Tak.
＊

49

＊3

『アウトライナー実践入門 「書く・考える・生活する」創造的アウトライン・プロセッシングの技術』（技
Tak.
や Wordのアウトライナーとしての使い方、アウトライン・プロセッシング＝書きな
術評論社） WorkFlowy
がら考え、考えながら書く技法と実践を紹介している。
30

イク﹂しながら使うんだ︑大雑把に使うんだということが︑つまりフリーライティングの

すすめのようなことが書いてあって︑目から鱗でした︒フリーライティング的にアウトラ＊

イナーを使うというのは︑ぼくにとってアウトライナーの存在価値をまったく変えてしまうくらいの衝撃があったわけです︒

自 分 が 書 い て い る の は「 し ょ ぼ い も の 」
瀬を使って︑おもしろいニュースや２ちゃ込む機能を持っていました︒当時のぼくは紙 copi
んねるのスレッドを保存して編集する⁝⁝いわゆるまとめブログを運営していました︒当下 ぼくが最初に意識して使ったツールは︑ 高校生の頃にダウンロードした紙
です︒こ
copi
のようなソフトウェアで︑ウェブ上のコンテンツを素早くローカルで取りEvernote

れは＊3

紙 copi１９９９年から公開されているウェブスクラップソフト。なお、製作者のソフトウェア作家・洛西一周氏は、 Scrapbox
や Gyazoといった知的生産ツールを開発する Nota
株式会社でＣＥＯを務めている。

然ながら︑メインのコンテンツを自分で執筆するわけではありません︒誰かの書いたもの
＊

31

50

千

葉

にちょっとしたコメントを付したり︑ＨＴＭＬやＣＳＳのタグを打ったり︒文章に能動的に関わる体験は︑これが初めてだったように思います︒

やメモ帳のようなエディタも使っていましたが︑紙 copi
で原稿をおおよそ整えた
Word
あとは︑ブログサービスのエディタ上で直接テキストを触っている時間が長かったです︒

プレビューを押すと︑すぐに最終的な見映えを確認できるところがおもしろくて︒テキス

トのガワに強い関心があったという意味で︑千葉さんと似ているところがあるかもしれま
せん︒＊

自分で文章を書いてみたいと思うようになったのは︑そのあとです︒浪人していた頃にはてなダイアリーや２ちゃんねるで東 浩紀さんを知り︑いろいろ批評文を読むようになったことがきっかけです︒それからは︑人文系の人が書くようなカッコいい文章を書いてみたくなりました︒

蓮實重彥や松浦寿輝みたいに︑長く読点で続けていく感じですか？
＊

はてなダイアリー 株式会社はてなが運営していたブログサービス。２００５年頃からインターネット上の議論空間として影響力を持ち、「はてな論壇」とも呼ばれた。２０１９年にサービス終了し、「はてなブログ」へ統合された。

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１

51

＊3

32

そこまで息が長いものでなくとも︑どこか文芸批評らしい文章を書いてみたいなと︒ただ︑あの記事はすごく参考になりました︒

下葉

ありがとうございます︒﹁パワポ﹂という言葉は︑はじめ先のように自分の文章の悪い部

瀬

大学に入ってから何度か見様見真似で書いてみたものの︑全然ダメでした︒自分の文章は一文が短くて文の構造が単純すぎるし︑文と文の連なりは箇条書き的で︑逆にそれを気にすると今度は接続詞が多くなりすぎてしまう︒ブツブツ切れて︑バラバラです︒＊

ぼくは自分の文章のこうした特徴を︑ずっと﹁パワポ﹂みたいだと表現していました︒

千下ワポ﹂には︑いままさに自分が生成しつつある文を﹁しょぼいもの﹂といったん割り切る分を指すために使っていました︒しかし︑いまはポジティブな意味で使っています︒﹁パ

瀬

それを２年前くらいにブログに書いたら︑千葉さんが反応してくださって︒＊3

ブログ「ほんのめも」：文を生成することが辛いひとの文章執筆プロセス機能があるからです︒ビジネスマンが︑ちょっとした文法の誤りや誤字脱字を気にせず︑
＊

33

52

適当に PowerPointに打ち込んでいる文と同様に︑自分が書いている文もしょぼい︒それでもいいのだ︑ひとまず書けるものを書いておけばいいんだから⁝⁝そんなニュアンスで﹁パワポ﹂という言葉のおかしみも︑気楽にやればいいん
す︒些細なことのようですが︑だという気持ちを支えてくれるように思います︒

現在では︑まず﹁パワポ﹂をつくるつもりで執筆を始めるようにしています︒ツールと＊＊のトピックやツイッターのフォーム︑ iPhoneのメモ︑ Keynoteのスラ
しては︑WorkFlowy
イドなど︑気が向くところにひたすら文字列を打ち込む︒﹁パワポ﹂ がある程度の分量に
＊3

＊

＊

用のテキストエディタ。コーディングに役立つ機能を備えるが、検索・置換や正規表現にも優れ
mi macOSており、文章執筆や編集にも便利。

方で書くようになってから︑批評文ではありませんが︑少し息の長い文章も書けるようにや Scrivenerといった本格的なエディタにコピペして︑なったら︑テキストエディタの mi
既存のメモを編集しながら追記していくような形で執筆を進めます︒ちなみに︑このやり＊3

Scrivener文章執筆に特化したアプリケーション。いわゆる本文を書くことだけではなく、アイデアの整理か
ら資料収集までをサポートし、多くの作家や研究者に愛されている。あまりに多機能なツールであるため、向入門［ ver.3
対応 改訂版］ 小説・論文・レポート、長文を書き
井領治『考えながら書く人のための Scrivenerたい人へ』（ビー・エヌ・エヌ新社）という入門書も出版されている。同書ではＳＦ作家の藤井太洋氏やミステ
リ作家の天祢涼氏、そして千葉さんのインタビューも掲載されている。

34

挫折と苦しみの執筆論

座談会 その１

53

35

千

瀬

葉

下

なってきました︒

長く書くんだったら︑アウトライ
ナーじゃなくてエディタでもいいんじゃないですか？

いきなりエディタに向き合うと﹁さあ︑この真っ白な紙に︑君の作
家性をぶつけてごらん﹂みたいなことを言われている気がしてきて︑なにも書けなくなってしまうんですよね︒伝わるかわからないですのトピックくらいが︑ WorkFlowy
狭々しくて︑ちょっと事務的なＵ
Ｉの場所のほうが安心するといいますか⁝⁝︒

なるほど！

葉

千

メモの延長みたいにしたいんだ︒

わかるわかる︒

内

読書猿

山

作家的な文章を書きたいんだけど︑﹁仕事の文章と作家的な文章のあいだ﹂ みたいな視点

まさにそうですね︒トピックを補助輪として使うようになって︑だいぶ自由になりました︒

ことでしょうか？

がある︒自由な作家に羽ばたくための補助輪みたいなものとして︑トピックがあるという

葉

下

千

瀬

原稿に取り掛かる際に︑３００〜５００字くらいのユニットをサッとつくれるようになっ
たので︒

55

瀬下さんの「パワポ」記事執筆過程。 ここでは Scrivenerを使用。（2018 年 3 月撮影）

瀬

千

下

葉

はい︒いままでは１ツイート分︑１４０字も書いたら限界でした︒最初に数百字まとまっ

３００〜５００字続いたら︑そこそこ量ありますよね︒

た内容があると︑書き進めやすいです︒

56

君 は、

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