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旧津山郷土博物館側｡
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１９９９．１だよ＆』｡

東一宮村山方東組西組絵図

天保８年２月に作成された津'ＩＩ群領内の村絵Ixlの本館戯界を確定しようとする藩側の意図が伺われるｃ

中の１点である。この付絵側は'11北付の大庄屋家に同様の天保８年の絵図が他の大庄屋智輔地域にも伝えられたもので、火庄膝としての符轄区域の村々残されていることから、天保の国絵図作成に関連しの絵図が一括で残されていた。村絵図の点数は１５て村の現況を調査させたものであろう。

点。西北条郡、東南条郡に含まれる村々である。

さて、近世の村の策観は、地理的な餓観のみでは様式は統一されており、赤が道筋、黄色が耕地、捉えきれない心理的な禁観を多分に有している。そ灰色が山、水色が川池を表わす。そして村の石尚がこには生活観に裏打ちされた独自の世界があり、居記載され、庄屋・荊甑が事実とｲ11連ない絵図である

住地域・耕作地域・周辺地域が重層的に存在し、そことを証する。

れらは例えば「ムラ」「ノラ」「ハラ」といった言村の形はかなり正確に描いてあり、また隣村名が必ず記載されていることから、村々の正確な形と境葉で表現される。村絵図は、こうした近世の人々の思いを現在に伝える貴重な資料でもある。

￨皿昌

研究ノート

絵師と山論

はじめに

江戸時代には而業に携わる人々を一般に絵師と呼び、絵師といえば芸術的な仕事をしていたと考えられがちである。実際、世のI￨・'に数多くの作品を残す
著名な絵師たちはそういった芸術的な仕事をしていたが、しかし、近世社会における絵師の存在理由はそれだけではなかった。これまでの先行研究は少ないが（註1)、彼らも実務的なｲl:. jI:で必要とされることがしばしばあり、そうしたiiiからも絵師たちの社会的な役割を考えてみる必要がある。
絵師たちの重要なｲ1郡のひとつに、絵図而の作成という仕事がある。例えば、正保２年には森家の絵師、狩野新兵術と嘉右術l1ljが聯府に提出するための美作国絵図を作成している。また、こうした大きな仕事ばかりではなく、Ⅱ常的には群の必要に応じて様々な絵図の作成に関わっていたと思われる。これは、松平藩時代の絵師たちも同様である。そして、こうした藩の御用絵師とは別に、111].人や農民などの様々な需要を請けてIlU.や村の絵師も絵図面を作成していた。このような場合には絵図師と称されることも多い。
そうして製作されたllij､や村の絵図の中でも比較的多く残されている論所絵図は、近仙の町や村の様子を生き生きと伝えてくれるが、残念ながら絵師の署名が残されることはなく、また絵図作成の共体的な記録も少ない。そのため作成瀞やその製作過程についてはほとんど知ることができない。しかし、そうは言っても論所絵図は非'1常的な特別な事件がその作成背景としてあるために、比較的多くの文書資料とともに残存している。そして、それらの中には絵師に関するものも少しではあるが見ることができるのである。
ここでは、享保年間に英作岡内で起きた入会地争論を材料として、近'ｉｔ農村において頻発している山論訴訟の中での絵師の関わり方を、共体的な農民たちの動きや意識とともに概観してみたい。

山論訴訟の発端
ここで取り上げる争論は享保７年から享保９年にかけて争われた入会地論争で、幕府領に属する勝北郡堀坂村と津山藩領の東北条郡綾部村がその当事者であった。

享保７年９月、堀坂村は綾部村を相手取って入会地訴訟を起こした。古来堀坂村が入会地として利用三画してきた野111を、享保７年７月から綾部村によって入会を留められたと古町の幕府代官所に訴え出たのである。
代官所からは津111群に訴状の内容が伝えられ津１１１
藩内部での調在が依頼された。そして、綾部村の反論が代官所に伝えられたのであるが、その後も解決することなく、翌享保８年７月、堀坂村は幕府評定所での評決を受けるべく寺社奉行所に訴状を提出した。

絵師の調達
この訴訟は聯府彼と津山藩領という支配違いの争論であったため、岐終的な裁許は幕府評定所に委ねられることとなる。訴状の提出を受けた評定所では、「双方致秤詞論所江立合場所無相違様二壱枚絵図仕立」て、享保８年１０月２５日に評定所へ出向いて対決するようにとの指示を出している。
ここに双方の当事者が証拠資料と絵図を携えて江戸に行かなければならなくなった。そして、まずは現地の正確な絵図が必要となったのである◎
この絵凶を作成する段階で絵師が必要となる。この時に注I'すべきなのは、多少の絵心のある農民くらいは村のI￨'にもＩＩｌｌ･るのではないかと思われるが、専門の絵師を雁い入れることが当然とされていることである。そして、この事例では、双方の村で話し合って共IIilで絵師を一人雇うことになった｡しかし、なかなか絵師が雁えなかった。結局堀坂村の側が栄雲という絵師を見つけたので、いよいよ絵図作成のための絵図小屋が争論の現地に建設される運びとなった。

ところが、この段階になって堀坂村では更に術il1に人を進わして別の絵師を探していることが露見したのである。綾部村では納得できないとして、今後は双方が独111に絵師を雇うことに定め、栄雲を綾部村で雁い入れたのである。結局堀坂村は別の絵師を雁い入れ、双方の絵師が堀坂村の氏富で一枚の起茄文を作成した。起諦文の案文は幕府評定所から与えられたもので次のような前祥となっていた。

起請文前ｉＩｆ−論所無,'11違有体二絵図仕立可申事
一論所二付双方何角好有之候共其所与相違仕候ハ、絵似'二・IIf付申間敷候事
附たとひ拙者親類縁者好身之者を以双方ろ‑何角相頼候共絵図之面少茂敵腫術頗仕間敷候事
一絵図手間代約束之外礼物等をむさぼり取不巾絵図遅々仕間敷候事
この起請文の前蒋からは、正確に論所の絵図を作成すること、双方の村方や親類縁者から頼まれても決して晶肩はしないこと、絵側の作成手間蛍は約束通りとしてその他の礼物を要求しないこと、などを必要であった。それが、立会絵図である。そして絵師の肢も重要な役割は、この立会絵図の作成だったのである。だからこそ、起請文を提出した上で当事者双方の主張を排除し、中立の立場で現況を絵図に記戦しなければならなかった。

こうして作成された絵図を基本図として、それぞれの主張点は張り紙によって記載されたのである。

将約していたことが知られる。

また、絵図の作成に当たっては双方の村同士も起請文を作成しているが、その111ではつぎの様に絵図作成に関しての取り決めとともに、絵師にも起請文を提出させることとなっていた。

起請文前書
一論所有体二無相違双方立合壱枚絵図仕立可I￨蛎
一論所江双方立合之節非儀不Il1掛有体二可仕候勿論口論仕申間敷 候事
一絵師二茂御案紙之通為致誓詞可申事
一此度争論之場所ヲ絵図二番可叩候無用之所肴番載申間敷候
一絵図之内''1分相究不申所蒋絵例之内張紙二而訴可申上班
この起請文前書にも見られるように、論所絵図は現地の正確な状況を、双方立ち合いの上で記載することが最も亜要な要件になっていた。そこに絵師の第三者としての必要性が伺われる。
山論における絵師の役割と人数に関しては詳細な研究はほとんどないが、この事例では、当初は双方の村が共同で一人の絵師を雁うことにしておきながら、結局片方の村が当初の絵師を気に入らなかったらしく、双方でそれぞれに雁うこととなった。こうした場合に、双方の絵師がそれぞれの村の立場に立って独自に絵図を作成するのであれば理解しやすいが、そうではなく共同で一枚の絵図を作成するとなると、絵師の立場というのは、絵師それぞれが村の代理人として振る舞うのか、あるいは全く中立な立場で公正に作業を進めるのかが問題となろう。この点に関しては起請文前書から伺われるように、絵師は双方どちらにも属すことなく小実関係を正確に描写するものとされていたことは明らかである。
こうして見るときに、村に属する絵心のある艇民が絵図作成に関わってはならないという慣習があったのではないだろうかと思われる。すなわち、論所
絵図は、》'1事者が自己主張をするために作成されるのではなく、あくまでも中立公正な立場で作成されなければならないという意識が見られるのである。
これは、公的な裁決機関である藩の役所や幕府の評定所に提出することが前提であるためで、現地調査なしで裁決するためには統一された一枚の絵側が絵図の作成双方の村で基本的な合意が成立すれば、実際に絵図の作成に取掛かる。争論の現場の111中に絵図小屋を設け、絵師はそこで絵図の作成作業に従事するのである。

綾部村が作成した山諭諸入用小１１記によれば、絵似l其外諸入用として絵師に対する報酬以外に、現場作業に必要な物品代として、絵図小睦･絵の具･紙・野取板・間縄などが計上されている。この中に野取板と間縄が含まれることから、絵図の作成に関連して簡単な測量が行われたことは明らかである。しかし、１Ｍ雌の専門家を雁っている形跡がないことから、村人か絵師がi11雌に関わったことになる。実際には、それぞれの村から出た農民が間縄を引っ張っていることが記録に見える。

おわりにここでは、美作地域における山論の−事例から争論における絵師の存在形態や絵図の持つ実際的な意味について見てきた。更に、絵師を雁い入れる過程
や共Iiilで絵図を作成する場合などには、争論の場での時として暴力的な敵対関係のみならず、幕府や藩の指導の下に、法的な手続きを重視しながらも様々な思惑や駆け引きで動く農民の意識が伺われる。
写其などは無く、また正確な実測図面の少ない江戸時代には、現地で双方立会の下に作成した絵図が争論の現状を示す盗料としては唯一視覚的な有力証拠となりうるものである。そうした意味において、
文神主義の近世社会で文書以上の証拠能力を持つ絵図を作成した絵師たちは、芸術作砧や晴好品の作成を越えた、社会的に砿要な役割をl:11っていたことは明らかである。そうして残された、膨大な数の近世絵図を様々な文普資料に附属する参考盗料的な位涜づけのまま置いたのでは、近世社会の実像には迫ることができないのではないか。非Ⅱ常的な争論の場においてこそ不可欠な役割を担っている絵図の作成者たち。その存在形態や社会的な位慨付けが成されなければならないであろう。
（註l）：木村東一郎『江戸時代の地図に関する研究」
（尾島治）
宮重囲

平成１０年度企画展
彫無無季一その生涯と芸 術一︑型

ア腿I
鰯
ＩI:
親呈腕蕊蕊&＝=ー̲一輔恵一̲ーi−
睡１Ｌ;胃.:平成11年２月１３日(土)〜３月１４日（日）津山市出身の彫書家彫無季(1904〜1992)は書と彫刻が一体となった彫書という新しい芸術を創造しました。その彫無季の人と作品を紹介します。

興阜一.−−−−Ｌ︑︑肌０く．)平成11年３月20日(土)〜４月25日（日）ペリー来航、大政奉還、江戸開城など幕末・維新の動乱期を生きた津山松平藩第８代藩主松蛭

1山藩主松平；斉民
津山藩主松平斉民』

陸Ａ崖繋叫隅隅伽帳︑

腿‐詞可塑隊腿

平成１０年度企画展、
成１０年度企1画展

弔津『了亨=#Ｌ

・iiな展示盗料
聖哲・沖淡・樫花一朝（以上彫書）、禅・至善・大IiI在(以上書軸)、Iiil・空手把鋤頭(以上雅印)、硯、筆、雛、朱肉、原稿、来循、ベレー'昭、メガネなど

･争辱−

一 ＝ Ｉ

平斉民の生涯とその歴史的役割について考えます。
主な展示資料
異剛船渡来警備図、開僅l意見番、領地判物、領地￨」
録、Ｉ!$状、江戸1.1記、IEl元日記、留守111;方'二I記、美ＩＩ

作￨･Kl絵図、江戸群邸Ⅸ￨など

第４１回美作の文化財めぐり
一開館１０周年記念特別例会一③平成10年１１月7日(土)･１１月8日（日）奈良県明日香村他参加者43人

博物館入館案内●開館時間：午前９：００〜午後５：００
・休館日：毎週月曜日・祝日の翌日
１２月２７日〜‑1月４日・その他●入館料：小・中学生100円（８０円）
高校・大学生１５０円（120円）
般２１０円（160円）※（）は30人以上の団体

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彫害「聖哲」﹈︒︒︒ｇ○○○○回目○ＣＯＯａ

湖11郷土.博物館は本年４月２日に開館１０周年を迎えました。これを記念する特別例会として奈良県飛鳥地方への１泊２１￨の研修旅行を喪施しました。711/￨:後はバスを利川して梱原考古学研究所附属博物館、イ聯合1'袖、IKl,>飛鳥盗料館、 '''11．糊;を見学、
８１１午前は甘樫丘、水落遺跡、飛鳥推跡、澗船石、伝板蓋宮跡、川原寺跡、橘寺、屯禰、犬武天皇陵、尚松塚.占墳など約７kmのコースを徒歩で兇学しました。lIili天にめぐまれ、夜の懇親会も鴨りＬがり、充実した２日間でした。

彫無季作本館ﾙｆ

典博物館だよりNo.２１平成11年１月１日発行
編集・発行：津山郷土博物館〒708‑0022岡山県津山市山下９２
公(0868)22‑4567圃(0868)23‑9874
印刷：㈱辰陽本社

典は津山松平蒲の拍印で剣大といい､現在抑山市の市章となっている。