巻頭言

Contents

正課外の実践プログラムの試み篠原聰

（課程資格教育センター准教授）

課程資格教育センター（学芸員課程）では、2013 年度から博物館との連携による正課外の実践教育プ
巻頭言 … ……………………………………………………………………………………… 1
課程資格教育センター准教授

篠原聰

を得て、学芸員資格や教員免許の取得を目指す学生たちが、数回にわたるワークショップの企画立案から運営、評価改善まで一連の実務にチャレンジしました。毎回、ワークショップ終了後に学生たちは、角田

あいさつ

開催にあたって … ……………………………………………………………………… 3
課程資格教育センター所長

ログラムに力を入れています。2018 年度には神奈川県立歴史博物館の角田拓郎氏（主任学芸員）の協力

朝倉徹

氏や他の学芸員を交えてよかった点や気づいた点を話し合い、それらの内容を次回のワークショップに盛り込むなど、回を重ねるごとに「進化するワークショップ」を目指しました。会期中にはシンポジウム「ワークショップを考える―博物館を感じるということ」も開催し、現場で奮闘する学生たちの実践を報告しま第一部した。これらの取組みを通して、私は、博物館が子どもから大人まで多種多様な来館者の世代間コミュニ

パネルディスカッション ………………………………………………………………… 4

ケーションを創出する場であることや、若い学生たちがワークショップの運営以外にも他者とのコミュニ
ケーションを通じて多くのことを現場から学びとり、肌で感じていることに、改めて気づかされました。

第二部

パネルディスカッション ………………………………………………………………… 14
総合討論と質疑応答 … …………………………………………………………………… 22
活動紹介

課程資格教育センターの実践 … ……………………………………………………… 27

正課外の実践教育プログラムに力を入れ始めた理由は二つあります。一つ目は、本学が 2013 年度に文部科学省「地（知）の拠点整備事業」の採択を受けて実施した「To-Collabo（Tokai university
Community Linking laboratory）プログラム（2017 年度に終了）」との関係です。近年、社会から求められる教育の質が変わりつつあり、学生のうちから地域と触れ合い、関係性を構築することが課題になっています。学生は地域の若者として地域社会を形成する一つの力となり、また地域が若者を育てていく、
そんな社会的な実践力を身につける学びの場は、大学の資格教育――学芸員課程の学びのなかにもあるはずです。そもそも博物館は社会教育を含む生涯学習機関であり、近年では「市民活動のプラットフォーム」
としての機能や、課題解決のための「地域における中核拠点」としての役割が益々重要になると期待されています。そして、連携先や学びの場を、いわゆるハコモノの博物館に限定せずに地域に拓くときに着目したのが、今回の報告書のテーマである“屋外彫刻”です。
大分大学の田中修二氏と篠崎未来氏（現・小平市平櫛田中彫刻美術館・学芸員）らの自治体と市民の協働による屋外彫刻メンテナンスの取組みを参考に、2014 年から本学の湘南校舎でも篠崎氏の協力のもと、屋外彫刻のメンテナンス活動をはじめました。湘南校舎には著名な彫刻家が制作した屋外彫刻が数点あります。そのことを知っている人はほとんどいませんでしたが、学生と一緒に活動を続けていると彫刻の認知度も上がり、近隣自治体からも相談を受けるようになりました。湘南校舎が立地する西湘地域は、
1980 年代後半から 90 年代にかけて小田原、平塚、秦野などで野外彫刻展が開催され、全国的にみても屋外彫刻による文化活動が盛んな地域でした。他方、屋外彫刻は公園や道路など設置場所が多様なため、所管する行政部局が一元化されていない自治体がほとんどで、設置後の管理やメンテナンスのあり方について検討される機会もなく、彫刻自体が忘れ去られてきました。野外彫刻展が行われた時期に設置された

1

あいさつ

開催にあたって作品の中には経年劣化による倒壊の可能性があり、事故等を未然に防ぐ必要性が高い作品もあります。屋
外彫刻をとりまく景観や保存劣化の問題は、近隣自治体のみならず全国の自治体が抱える大問題です。このような地域課題に対して、大学の学芸員課程が貢献できることはないのか。そのような「想い」が本報告書で紹介するシンポジウム「岐路に立つ彫刻

湘南ひらつか野外彫刻展のゆくえ」の出発点になりました。

朝倉

二つ目は、ユニバーサル・ミュージアム（誰もが楽しめる博物館）の推進です。2017 年に改正された「文化芸術基本法」は「年齢、障害の有無又は経済的な状況にかかわらず等しく文化芸術の鑑賞等ができ

徹（東海大学課程資格教育センター所長）

る環境の整備」を掲げています。それまでの博物館は暗黙のうちに利用者を「健常者」に限定し、「障害者」を遠ざけてきました。中でも視覚障害者の来館者数は少ない状況にあります。視覚障害者が芸術鑑賞をす

課程資格教育センターは、学芸員資格や教員資格を希望する学生に授業をしている教員が集まっています。

ることは不可能なのでしょうか。私は広瀬浩二郎氏（国立民族学博物館・准教授）が主宰するユニバーサ

最近では、いわゆる大学の中の座学の科目に加え、なるべく学生達に課外でさまざまな体験活動をさせていこうといル・ミュージアム研究会に参加して、「触る」ことが、目の見える人にとっても新たな気づきや世界観をう方針でおりまして、先日は、秦野市で屋外彫刻のメンテナンスをする企画を計画しました。

もたらすことを学びました。広瀬氏は触る活動に関して「見ているだけでは気づかなかった細部の表現ま

私は、中央線沿いに生まれ育ったのですが、三鷹の駅のすぐそばに国木田独歩の碑があります。「山林に自由存す」と、で感じとることができ、作者が作品に込めた想いを知ることで作品を大切にする気持ちが生まれる」と語っ

石碑に彫られているんですね。私が、その碑に彫られた言葉の意味を意識するようになったのは、中学生の頃だったとています。前述の彫刻メンテナンスは、作品を実際に触れることからはじめます。手で触りながらすすめ思います。皆さんもご記憶にあるかと思いますが、中学や高校の頃というものは、色んなことを感じている年齢でした

る作業は、彫刻の保守点検であると同時に、彫刻を「触って」鑑賞する絶好の機会でもあります。美術館

よね。

の所蔵品を直接手で触ることは難しいですが、屋外彫刻は直接手で「触る」鑑賞が可能なのです。
2018 年に改正された文化財保護法は、文化財の保存と活用を両立させることの重要性を謳っています。
また「文化財の確実な継承に向けたこれからの時代にふさわしい保存と活用の在り方について（第一次答

中学生はこうあるべし、男はこうあるべしと、当時は、そういったところで息苦しさを感じている部分もあったかと思います。「山林に自由存す、われ此の句を吟じて血がわくを覚ゆ、嗚呼山林に自由存す」と、国木田独歩の石碑はこんな一節であったと記憶しています。

申）」では「これまで価値付けが明確でなかった未指定を含めた文化財をまちづくりに活かしつつ、地域

その他にも三鷹には、禅林寺というお寺があり、ここには太宰治のお墓があります。

社会総がかりで、その継承に取り組んでいくことが重要」と述べられています。美術館や博物館は数多く

私が中学生の当時は、太宰の命日には、お墓参りに大勢の方がいらっしゃいました。きっと今も変わらずお参りの方の指定文化財を収蔵していますが、それらの活用のあり方について地域住民が関与する機会はほとんどありません。他方、屋外彫刻は、そのほとんどが指定文化財でないため、様々な事由により設置場所が変わったり、劣化が進み廃棄されてしまったりすることもありますが、その半面、屋外は誰にでもひらかれた空が多くいらっしゃることと思います。その太宰のお墓の斜め前には、森鷗外のお墓がありました。
お墓が建った順番から言いますと、鷗外の方が先ですけど、鷗外のお墓には、森鷗外でなく森林太郎と本名が刻まれていまして、お墓の近くには遺言を彫った碑がありました。

間であり、作品は未指定の文化財だからこそ、屋外彫刻のあり方やその未来については、地域住民の声をその碑にも「石見の人、森林太郎として死せんと欲す」と、確か彫られていたと思います。

きき、自治体とともに考え、行動することが可能です。指定・未指定に関わらず、屋外彫刻は、人々にとって、そういう遺言を森鷗外が考えたというのは、色々な事情があるとは思います。鷗外は、ご存知の方は多いと思いますが、「昭和」「平成」と過ぎゆく街の記憶やアイデンティティを「いま・ここ」に伝える大切なモノです。平成

陸軍の軍医総監でもありました。そこで恐らく色々と考えることがあり、友人の方に遺言を託されたのだと思いますが、の時代が幕を閉じようとするいま、これらの芸術作品は、日本各地の地域の日常の情景を伝えるかけがえ

一人の石見の出身の人間として死にたいと、その意をくむ形で「森林太郎」と碑に彫られることになりました。各地にのない財産となります。

残されている碑や彫刻には、それぞれの背景があるわけです。

本学の学園マスタープランは、教育の目的を「単なる知識や技術の教授にとどまらず、ヒューマニズム

さて、ここまで私のつたない思い出話が続いて恐縮でしたが、この平塚市内には、中央線沿線と比べてもかなり多くに立脚した教養を重視し、人と社会と自然が共生できる文明社会を構築する力」を育てるとし、「個人・の屋外彫刻があると伺っております。そして大勢の市民の方々が、きっと屋外彫刻にまつわる思い出をお持ちだと思い

文化の多様性や価値観を受容し、相互理解を深める教育の展開」を基本方針の一つに掲げています。学芸

ます。その思い出を、これからも大切にしてもらいたいと思います。

員課程の正課外の実践プログラムが、学生、地域住民、自治体、大学をも巻き込んだ新たな世代間交流にそしてこれから、平塚市で育ち、大きくなられるお子さま方にも、色々な思い出を差し上げてほしい。屋外彫刻の未よるインフォーマルな学びの場を創出します。障害の有無にかかわらず、誰もが楽しみながら多様な価値

来のためには、さまざまなハードルがあることは私達も承知していますが、今日はそういったことも含めて、豊かな話

観を分かち合う土壌を育み、地域の文化芸術について考え、行動する機運を高めてゆく活動は、本学が推し合いができる場になればと思います。

進する「パブリックアチーブメント型教育（PA 型教育）」の理念にもつながると考えています。文化芸術
活動を通して、市井の一人として「人間の生きることの価値」を見出すこともまた、本学が掲げる「QOL（Qualit of Life）の向上」に資する重要な要素であると確信しています。

2

3

第一部

パネルディスカッション
問を持たれるかと思いますが、屋外彫刻とは、おしなべて建物の屋外に置くものは全てそう呼んでいいと思いま
すが、野外という言葉には、思想と言いますかメッセー
ジが込められています。
彫刻が外に出る場合、野外となると太陽の光がさんさんと輝く、緑の自然豊かな地帯が野外だと言う呼び方を最初はしていたわけです。
それが、美術館の運動といいますか、動きと言ったところから、屋内彫刻が外に出て、町に出ていった。そう
いった背景があります。全国的な展開の中では、1960
年代の宇部市野外彫刻展や、1968 年に開かれた神戸での彫刻展が始まります。1964 年の東京オリンピックの藤嶋俊會氏

前年には、真鶴半島で世界近代彫刻シンポジウムが開かれています。
それから神奈川県では、私鉄の東急田園都市線の駅前に野外彫刻が置かれるようになり、また 1969 年に箱根彫刻の森美術館がオープンすると、そこで野外彫刻のパネリスト：屋外彫刻調査保存研究会会長
平塚市美術館学芸員
平塚市市民部文化・交流課課長
秦野市市民部専任参事
司

会：課程資格教育センター准教授

藤嶋
勝山
小菅
佐藤
篠原

俊會氏
滋氏
正人氏
正男氏
聰氏

展覧会とコンクールが開かれるようになります。

は賞金を出すという方式です。これは評判を呼び、662
点の応募点数がありましたけども、当時の関係者も驚き、大変喜んだという記憶があります。
審査員は、美術関係者ですけど、私も現場に何回か足を運んで見ております。このときの制作費補助が 200

そういう動きの中で、今度は街づくりの文脈、実際に万円でした。各作家に対して 200 万円を補助し、最優は、都市計画・再生といった文脈の中で、神奈川県内に秀賞の制作者に 300 万円を授与する。優秀賞は 4 点で野外彫刻が設置されてくるわけです。私は今横浜に住んした。バブル景気の時代だったこともあって非常に潤沢でいますけど、横浜の中心部の馬車道、イセザキ・モー

な予算で行われた展覧会でした。

ルとか大通公園で 1960 年代から 70 年代に彫刻の設置

続いて第 2 回目は 1990 年、小田原城野外彫刻展とが始まり、その成果が出てくるのが 90 年代になってくいう名称で、小田原市と県の主催で行われました。こ

これより第一部として、パネリストの報告に入らそういったきっかけを作ったのが神奈川県になります。

るわけですけど、馬車道やイセザキ・モール、大通公園の時は 351 点の応募点数がありました。そして 3 回目

せていただきたいと思います。屋外彫刻調査保存研究会

鎌倉の鶴岡八幡宮境内の県立近代美術館で行われてきでは、単なる点としてではなくて面として、彫刻のあるが、今回の湘南ひらつか野外彫刻展でした。1993 年に会長の藤嶋俊會様、平塚市美術館学芸員の勝山滋様、平た展覧会のなかで、彫刻というものは、野外に置かれた街づくりが実現されていきます。

行われて 411 点の応募点数がありました。賞金は大賞

塚市市民部文化・交流課課長の小菅正人様、秦野市市民

方がすばらしいと、彫刻らしさを発揮するという話が出部専任参事の佐藤正男様より、パネル報告をお願いいたてきたのがきっかけでした。

司会

また線としては、山下公園の赤い靴をはいた女の子のは 500 万円と非常にアップされまして、準大賞も設け像だとか、公共の公園に実現されていきます。あるいはて 1 点 300 万円、優秀賞が 4 点で各 100 万円という近代美術館が開館したのが 1951 年、昭和 26 年です

藤野町という、相模川を遡った町にある野外環境彫刻とことでした。そして 4 回目は、横須賀で行おうかとい

ただ今ご紹介をいただきました屋外彫刻調査保存（県立美術館としては 2016 年閉館）ので、開館からしいう名前も出てくるわけです。その中で、神奈川県と市う話もあったんですけど、バブルの崩壊があって中止に研究会の藤嶋です。今日の話は、湘南ひらつか野外彫刻

ばらく経ってそういった動きが出てきたことになりま

町村の共同の野外彫刻展というものが浮かび上がって、なりました。

展の背景について、そのバックグラウンドとして神奈川す。美術展では、美術館の中だけでなく、外のアプロー

秦野市と神奈川県が一緒にやった丹沢野外彫刻展という

県と市との共同で開かれてきた野外彫刻展の中で湘南ひチを使ったりと、そういったところで彫刻の野外への進のが、最初の試みとして 1987 年に行われます。

らつか野外彫刻展が実現され、今日にいたっているこ

出が始まりました。

します。
藤嶋と、そこで出てきた問題をお話させていただこうと思います。
野外彫刻とは、彫刻が野外に出るということですが、4

その後、湘南ひらつかの彫刻展から 25 年が経つ中で、色々な問題が生じてきています。どんな問題が出ている

この丹沢野外彫刻展の趣旨は、公募で展覧会を行い、かというと、記念碑は、その土地、その場所に関係のあところで今回の私についての紹介で、研究会の名称は終了後は町の中の適当な場所に作品を設置するという方

るモニュメントとして置かれますが、対して、戦後の野屋外彫刻となっていますが、今使っているのは野外彫刻式です。これは、宇部や神戸の野外彫刻展と同じような

外彫刻、あるいは彫刻の野外への進出の動きは、新しいという言葉です。野外と屋外は同じじゃないの ?

方式ですけれども、彫刻制作費を補助して、優秀作品に景色の創出、あるいは、見慣れている風景を彫刻によっと疑

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パネルディスカッション

第一部て修正する、修景という意味づけ、位置づけがなされてします。今日は、東海大学の主体の取り組みでこのシン経つと、内側の蓄熱層ですとか、冷水器といった設備がきました。

ポジウムが開催に至りましたこと、おめでとうございま

段々痛んできています。改修工事について、美術館の責す。よろしくお願いいたします。

任者が市の財政と掛け合ってみても、準備と調査のお金

秦野中井を東名高速から見ると、丘の上の方に以前の25 年が経ち、20 世紀も終わった時代の野外彫刻のここでちょっと違う話をして、結論にしたいと思います。

問題の 1 つは物理的なものがあります。環境や周囲の今回のパネリストの中で一番微妙な立場なのが、僕では出ますが、その先へ進まないという現状があります。

第一生命ビルだった建物があって、今ではブルックスと変化、そういったものに伴う物理的な作品の劣化、あるはないかと思っています。学芸員ですが、公務員という野外彫刻についても、美術館の敷地内には 10 点前後のいうドリップバッグのコーヒーを作っている会社が、「未いは、意味づけの劣化、あるいはその場の変化です。

立場があり、その公務員の立場からすると話せることに作品があり、彫刻のメンテナンスをしたいという声もあ病の里」の一大拠点にしようとしています。最初、そこは制約がありますし、学芸員としてはやはり、見過ごせります。彫刻については、平塚市の複数の課にまたがっには美術館を作ろうかという話がありました。どうやらない野外彫刻の状況もあります。

て管理していますので、美術館の人間がメンテナンスをその話は立ち消えになって、BIOTOPIA というものがと主張しても、それだけではなかなか進まない現状があ

最近オープンになりました。今はルームランナーがあっります。

たり、反復横飛びをする部屋だったり、地元の野菜を売

それが彫刻にとって一番深刻な問題なわけですけど、それを将来的にどう持っていくか、それはこのシンポジ
ウムの議題になっているわけです。私は屋外彫刻の研究

そういう両方の天秤みたいなところがありますが、今会として、全国に行って、一緒に研究会に参加してきま

日のシンポジウムの自分の役割としては、皆さんに火をした。

つけ、シンポジウムを大いに燃上がらせて、第二部のディ事例としては、大分市、仙台市、札幌市、といったと

スカッションにつなげていきたいと思っています。

平塚市では、職員として入った人が、研修で問われるるブースがあったりといった施設になっています。

一つのテーマに、1900 年と 2000 年と 2100 年の日

ブルックスの会長さんに話を聞いてみると、東京の近本の人口問題があります。2000 年の日本の総人口は何郊はもう開発が済み、その後、バブルの頃に横浜なり、

ころなんですけど、大分市の場合は、大分大学と大分市

平塚市美術館ができたのは 1991 年ですが、バブルという行政、それから市民ボランティアが野外彫刻に関景気が終わったか終わってないかで、まだ周りはそのこ

人か ?

それは、およそ 1 億 2000 万人います、とな

藤沢なり、小田急沿線なりが開発されて、これからは大わる活動をしています。大分市は彫刻家の朝倉文夫の生とに気が付いてない頃でした。湘南ひらつか野外彫刻展

ります。では、100 年前の 1900 年の日本の人口は ?

井松田や秦野中井や開成町、平塚、秦野、伊勢原などの誕地に近いところで、活動が起こりやすかったという背は 93 年のことです。それからもうすぐ 30 年くらい経となるとおよそ 4400 万人でした、という話になります。

東京から 100 キロ圏内が注目されていくということを景があります。

つとなると、野外彫刻も汚れたり、破損したりというもそこから 100 年で 1 億 2000 万人になった訳ですが、言っています。ただ、注目されるのだけど、これから東のもあります。

研修では「2100 年にはどうなる ?」と、聞かれるんで京と同じことをやっても仕方ない、今後何をやれるか考
ないといけないんだよ、ということを言われました。

仙台市の場合は、ちょうど東日本大震災に見舞われた都市ということ、それから生じた活動です。明治に東京皆さんちょっと後ろに振り返っていただいて、この会すね。当時、担当者の先輩職員に聞かれて、その時は分美術学校の教師たちによって作られた昭忠碑という像が場の天井を見ていただきたいと思います。外付けのエアからなかったのですが、100 年後に 6400 万人まで人

東日本大震災で崩壊したあと、シンポジウムを開き、提コンが付いていますよね。これは、どうして外付けかと口が減り、その先には、江戸時代末期の人口規模まで落言を行って復元までにこぎつけたというプロセスがありいうと、元々設置されていたセントラルヒーティングのち込むと、予測がなされているんですね。

ました。

エアコンがもう使えなくなっていて、外付けのエアコンそれから札幌市では、ボランティア運営やデータベーを付けているという現状があります。この美術館も建物

スの知識に詳しい方々がいて、その人達と一緒に、シンの外観は立派に見えるんですけど、開館から 30 年近く

では市の職員として、予算にしても、仕事の分担内容にしても、どうすべきかということを言われます。

そういうことを考えた中で、今後重要さが注目されてくる秦野・平塚と、この地域を捉えてみました。
それで結論を言います。先ほども藤嶋さんが、まるで僕が言いたかったことを言ってくれていましたが、なか
なか市の中でも美術館が音頭を取って、何かを始めるこ

予算もそうですが、新しい事業をやりたいと言ってともできませんし、彫刻にかかわる複数の課が、果たしポジウムを行ったり、修復をしたり、そこに立ち会っても、それは右肩上がりの時代ではないから実現はむずかて野外彫刻のことを、しっかりと責任をもって腰を落ちきたという事例があります。

しい。内容を精査はするんだけども、なかなか認めるこ

着けて作家から見積もりを取って、メンテナンスがでとができないという状況にあります。それは全国の自治きるのか。公務員というのは 3 年 4 年で異動しますし、体すべてがそうだと思います。

平塚市の今後 100 年を考えると予算すら出ない可能性

そして、湘南ひらつか野外彫刻展の作品で、今日、平
塚市内の各地、公園に設置されているものを見てみますが大きいと思います。

と、備品番号はついていますし、財産として取り扱われ平塚市というのは、相模湾のほぼ真ん中に位置していていることが分かります。平塚市役所の前の中村ミナト

る市ですが、神奈川県は西に行けば行くほど、自治体がそのことを考えると、平塚と秦野市にキャンパスのあさんの大賞グランプリの作品にしても、旧庁舎が解体さ貧しいと言われています。横浜や川崎が特殊なのかもしる東海大学であるとか、静岡だと三島市の日本大学とれる際に撤去された作品が、新庁舎が完成した際に設置れませんが、戦前から工場もあった平塚市は、税収はあいった大学から声を上げていただくと、彫刻のメンテナされているということを確認したので、安心しています。

るんだけども、いつまでも豊かではいられない――予算ンスについて国や県から助成金が出る可能性がありま

そういった実情を前にして、今日は関係者の方と知恵もそのつもりで精査をしないといけないということを言す。自治体から予算が出ない以上、美術館はそういったを絞りながら、前向きに話を進めていきたいと思ってい

われています。美術館にしても、野外彫刻をメンテナン

活路を見出す必要があるのではないかと考えています。

ます。

スしていくどころではなくて、まず建物自体が保てなく

もう一つは、先ほど東海大学の朝倉さんが野外彫刻の勝山

6

平塚市美術館の学芸員をしております勝山滋と申

勝山滋氏

なってきている事情があります。

思い出の話をされていましたが、やはり地域にも野外彫

7

パネルディスカッション

第一部

刻への熱意がないと、仮に彫刻のメンテナンスができて政の組織につきましては、市の組織変更を経て、社会教

検ツアー』、大道芸などのパフォーマンスアートなどもも、後はまた同じことの繰り返しで、錆びたり倒れたり

育部の中でも、そのまま社会教育課、中央公民館と、市開催し、野外彫刻を主役として、音楽をはじめとする文といった問題につながってしまいます。

長部局では市民部文化交流課が、美術館、博物館とも連化的な関連イベントを開催しながら、彫刻展を盛り上げ携をしながら、文化振興に取り組んでいます。

てまいりました。

これは私達の町の彫刻だからしっかり面倒を見ていこうという自発性が地元の側にないと、将来に向かって野『湘南ひらつか野外彫刻展』では、当時新しく出来た

野外彫刻展は平成 5 年 10 月 16 日から 11 月 23 日

外彫刻を残していけないことを意味しています。

この部署が、多くの市民の協力をいただきながら、それまで、39 日間を会期として、期間中のべ 37 万 1000

過去、日本の野外彫刻には戦時中の金属供出といったから庁内の連携をはかって開催したものです。また、こ人の来場をいただいております。会期後は作品を総合公不幸がありました。
『偉人の俤（おもかげ）』という戦前の彫刻展については神奈川県主催のもと市町村の自治体

園に 6 作品、市内の公共施設・公園に 14 作品を移設し、に出版された全国の野外彫刻についてのモノクロの写真が協力する形で開かれました。先ほどのお話にもありま

市民の皆様をはじめ、多くの皆様に作品に見て触れてい集を見ていると、載っている彫刻が現在はもうないんでした通り、秦野市、小田原市に続いて 3 回目として平ただけるような機会を設けております。また、平成 20

すね。墓碑銘という感じの写真集です。

塚市で開催しております。

年には、
広報ひらつかの特集として、『野外彫刻展再発見』

表現が適切でないのかもしれませんが、平成が終わろ

小菅正人氏

うとしてる中で、野外彫刻が再び死んでしまう、棄損し平塚市の野外彫刻展の開催にあたりましては、徳島県
立近代美術館館長を委員長としてお迎えして、平塚市美小菅というタイトルで野外彫刻展の紹介の方もさせていただ
いております。

皆さんこんにちは。平塚市市民部、文化・交流課

術館の館長、美術評論家、神奈川県立近代美術館館長、

それでは、野外彫刻展に展示されました、20 作品、

今日の火付け役としてもう一つ、野外彫刻の問題から課長の小菅と申します。私からは、平成 5 年に平塚市

それから、県、市の職員で構成されました 15 人の湘南

それぞれの現在の設置場所、それから管理しております

もっとさかのぼった、日本人の思考について言っておきを会場に開催いたしました『湘南ひらつか野外彫刻展』

ひらつか野外彫刻展実行委員会を設置しておりました。

部署についてご説明いたします。

たいと思います。

の開催の経過と概要について説明をさせていただきま

実施にあたっては実行委員会と神奈川県、平塚市の共催

二宮町などでは道祖神マップを作っているのですが、す。後半では、今回このシンポジウムに臨むにあたり、で開催しております。

日本の古くからの道祖神や石仏は、あまり広場などの真各作品について、その施設所管課からも状況の話を聞い

この彫刻展は市民と彫刻の新たな出会いの場、ふれあ側に移設をしております。各作品とも施設管理者がまずん中に誇らしげにあるわけではなくて、路傍や道端に、て参りましたので、その中で主なところを紹介していきいの場を提供するもので、
湘南のまち・ひらつかをイメー

安全面を最優先に、また市民の皆様に彫刻を安心してみ振り返るとそこにあったというような種類の彫刻です。

たいと思います。

ジした作品を全国から募集をさせていただきました。

ていただけるよう管理の方に努めておりますが、作品にてしまうという目にあっているかなと思っています。

これらのうち『REVOLVE』の作品につきましては、
平塚市役所の建て替えがございまして、その新庁舎の南

かたや、明治以降の彫刻は、ヨーロッパ的な広場の真ん

本日このシンポジウムには、湘南ひらつか野外彫刻展

33 都道府県、323 人から 411 点の応募をいただいつきましては、長年の屋外に設置ということから、色あ中に台座の上に騎馬像といった志向のものになります。

に出展し、作品提供をいただきました作者の皆様が出席ております。平成 5 年 1 月に、8 人からなる審査員の方々せ、それから錆び、場合によりましては具材の腐食、傷作家の方には申し訳ありませんが、作品の良し悪しのされています。本市の文化振興ならびに、野外彫刻展にに審査をいただきまして、入選マケットとして作品 20

みなどが見られている状況でございます。

話ではなくて、縄文や弥生といった時代からの日本人の付きまして、ご協力をいただきまして、誠にありがとう

点、それから優秀マケットとして作品 31 点を選んでお具体的な例といたしましては、文化公園にあります『記思考を考えますと、庶民レベルでは、石仏とか道祖神とございます。

ります。この入選作品 20 点は、野外彫刻展の会場とな憶の風景』につきましては、下の部分を支えている石のそれでは野外彫刻展の説明に入る前に、本市の文化振りました総合公園に展示をして、公園内の芝生それから部分が破損しております。現在安全面というところで、興の歩みについて少し触れさせていただきたいと思いま

樹木とマッチさせて、展示をさせていただきました。作

低い柵をつけて作品を見れるようにしている状況でござす。

品の本審査は 9 月に行い 10 月に表彰式を開催しておりいます。また、なでしこ公園にあります『庭園師の夢』

いった立場の彫刻に親しみを感じる精神構造があるのではないかと思っています。
それから最近、
新聞報道を賑わせているリーディング・
ミュージアムという話題があります。その構想が分から

本市は文化振興と社会教育の観点で、教育委員会に社ます。当日の会場については、特に表彰式が超満員の盛という作品ですが、作品の中にオレンジと緑色の部材がない人の中には、誰か偉い人が、これは残すぞとか、こ会教育課という部署を設置しております。そこでは、小況で、和やかな歓談のひと時になったとお話を伺っておございます。こちらの部材が、少し落ちそうになった状

れは高くなるぞとか、と選定していく話なのだと判断す

学校単位で設置されている公民館、それから中央公民館、ります。また、この野外彫刻展の開催期間中、平塚市美況があるというところで、作品の形を維持するために、る人もいると思います。

こちらを活用しながら、市民の文化活動、生涯学習、伝術館、市民アートギャラリーでの優秀マケットの展示、パイプで支柱をつけているという状況です。

野外彫刻の評価についても、これを残してこれを残さ

統芸能、文化財等、地域文化の支援を行っております。

それから展示会場である総合公園では弦楽器四重奏の野また、大神環境事業センターにあります『隔位律Ⅰ』ないとか、誰がそういうことを判断するのかな、という平成の時代を迎まして、市長部局に文化行政推進室を設

外コンサート、日本庭園でのお茶会、それから、展示さについては、現在、同センターを整備をしております。

疑問もあります。

置しています。野外彫刻展の事務局を担当したところでれている作品を眺めるだけでなく、作者の意図や作品の私も昨日確認に行ってきましたが、フェンスの外から作すが、この推進室が中心となり、文化行政の観点で文化

見どころなどを知ってもらおうという目的で、コンダク品をなんとか望める状況で、敷地の中は立ち入り禁止に振興の取り組みを進めてまいりました。その後、文化行ターが作品一つひとつを説明しながら案内する『彫刻探なっておりますので、前のように近くで見てもらうとい今日の話題に火が付いたかどうかはわかりませんが、以上で勝山の報告は終わりにします。

8

9

パネルディスカッション

湘南ひらつか野外彫刻展受賞作品一覧
作品名

作者名

設置場所

REVOLVE

中村ミナト

浅間町 9-1

円の拘束着

渡辺

浅間町 12-41

森の住人

三梨

記憶の風景
集光影体

Warring Elements
攝取不捨

原

伸

一相貫対

STRAIN '93- Ⅱ
聖域

作品 '93=CO3（ゆれるカラム）
宙Ⅱ―海風
隔位律Ⅰ

変わりゆく湘南

HOUSE・HOUSE・HOUSE
集合（大地の階調）
異民族の肖像
庭園師の夢

ナミトナゼノオトコ
向い合う存在Crush Media No.5

行夫

一史

鎌塚

昌代司

池上

奬

戸田
霜島

裕介
健二

水上

嘉久

サナダ

サダヲ

信ヶ原
池田

良和

徹

花利窯

緑川やよい
宮崎

甲

塩﨑

由美子

佐藤
島田
山崎
望月

慈男
憲一
隆

志郎

平塚市役所

浅間町 12-41

文化公園

浅間町 12-41

文化公園

追分 1-43
大原 1-1
大原 1-1

文化公園

福祉会館

総合公園
総合公園

大原 1-1

総合公園

大原 1-1

総合公園

大原 1-1

総合公園

大原 1-1

総合公園

大神 3230

大神環境衛生センター

土屋 2710-1

びわ青少年の家

土屋 4594

七国荘

高村 192-16

平塚 3 丁目 4

高村公園

四十瀬川公園撫子原 12

なでしこ公園

松風町 1

なぎさ通り

高浜台 1-17
堤町 2

高浜公園

馬入緑道

管理部署
庁舎

緑公園水辺課緑公園水辺課緑公園水辺課
福祉総務課
総合公園課
総合公園課
総合公園課
総合公園課

第一部

私は、評論家ではありませんし、学芸員でもありませての大きな文化事業で、いったいどのくらいの作品が集んが、本日は秦野市が取り組んできた「彫刻のあるまち

まるか大変不安でしたが、ふたを開けて見ますと、従づくり」の概要をお話します。また先ほど来、話題となっ来の彫刻展では前代未聞の 662 点の応募がありました。

ています野外彫刻の課題についても触れさせていただき

これは、会場が神奈川の屋根「丹沢」を背景に、その緑ます。

豊かな山並みを源とする河川いう絶好のロケーションとご承知のとおり、彫刻のあるまちづくりは、1960 年

ともに、制作補助や賞金が当時では高額だったことが、代の神戸、宇部での野外彫刻展を皮切りに、目に見える作家の創作意欲にインパクトを与えたものと考えていま

分かりやすい文化行政として、旭川、仙台、横浜、長野

す。

など多くの自治体で取り組まれてきました。

審査の方も、三木多門、弦田平八郎、柳生不二雄、齋

秦野市のきっかけは、今から 33 年前、市制 30 周年

藤義重、佐藤忠良、堀内正和などといった、当時の美術

総合公園課の際に、環境庁から快適環境都市の指定を受けて、市民・界を代表する方々が当たり、私自身、担当者としてその事業所・行政の共同作業で策定した「秦野アメニティ・

方々と接する機会をいただいたことが思い出となってい

福祉総務課

タウン計画」までさかのぼります。この計画のシンボル

ます。

総合公園課
環境施設課
青少年課

緑公園水辺課緑公園水辺課緑公園水辺課緑公園水辺課緑公園水辺課緑公園水辺課

事業の一つとして、街中に彫刻を設置し、安らぎと潤い模型による応募作品の中から 20 点を選び、本制作さのあるまちづくりを目指す「彫刻のあるまちづくり」がれた入選作品は水無川河川敷と周辺の中央運動公園、文位置付けられ、事業のスタートとして、1987 年に「丹化会館、図書館の敷地内、現在はカルチャーパークとい沢野外彫刻展」を開催しました。この彫刻展は、冒頭にう名称になっていますが、ここを会場に展示しました。

藤嶋先生が述べられたとおり、神奈川県が会場となる自展覧会終了後は、河川敷の彫刻は移設しましたが、現在、

治体と共催するトリエンナーレ型の全国公募のコンクー

17 点が会場周辺を中心に設置されています。

ルで、その後、小田原、平塚と会場を移し、当時は神奈続いての取り組みとして、89 年、小田急線秦野駅前

今回このシンポジウムで、いただいたご意見につきま川方式として注目されました。残念ながら 3 回目の「湘の水無川に新しく架け替えられた「まほろば大橋」の完

各施設管理者とも、先程申し上げました通り、公園、

しては、各施設管理者、市の方で情報共有をはかってい南ひらつか野外彫刻展」で幕を閉じてしまいましたが、成に合わせて、供用開始前の橋の上で、「夢のかけ橋彫

施設に設置の作品については、まず安全面に注意し、そきたいと考えております。また、課題としております、

私には、数多くの思い出があり、このことについてお話

刻展」を開催しました。この展覧会は、幅員が車道橋の上で、作品を楽しんでいただくことを踏まえながら、

メンテナンス、清掃についても、この点を踏まえながらししたいと思います。

15m、歩道橋 20m と、歩道橋が車道橋より広いユニー

対応しているとこでございます。

検討をしていきたいと考えております。

う状況にはなっておりません。

丹沢野外彫刻展に話を戻しますが、市にとっては初め

クな橋の上で、市にゆかりのある作家 20 人・26 点の

ただ、課題としては先ほども出ましたメンテナンスの以上で、『湘南ひらつか野外彫刻展』の経過と概要に模型作品を展示し、専門家の審査と市民投票により優問題がございます。各作品の状況を、このシンポジウム

ついて説明をさせていただきました。ご清聴ありがとう

秀作品 3 点を選び、本制作した 2 点を歩道橋の両側に、でお伝えするにあたり、各部署からもらってきた意見にございました。

残り 1 点を付近の小公園に設置しました。

よりますと、やはり錆び、それから金属部分の腐食や石佐藤

平塚市の隣町、丹沢のふもとの秦野市から参加しその後も、駅前広場や公園など大型な都市整備事業にの部分の破損が生じているという状況です。修繕についました佐藤です。私は現在、秦野市の生涯学習と文化振合わせて、その環境と調和した彫刻の設置に取り組みまてもどういう形で対応すればいいのか検討しているとこ

興政策を統括しておりますが、これまで文化行政関係のしたが、94 年に「ハミングデイルしぶさわ彫刻展」をろですが、なかなかノウハウがないと伺っております。

部署に長く携わり、また、秦野市が街中に彫刻を設置す

12 人の気鋭作家による指名コンペ方式で開催し、3 点本当に繰り返しになりますが、厳しい財政状況がござるきっかけとなった「丹沢野外彫刻展」の担当者でもあっの作品を小田急線渋沢駅北口広場に設置しました。

います。そういう中で、作品の保守、清掃を含めたメン

たことから、今回、パネリストとして招かれたのかなとテナンスをどうするのか。また、庁舎などが移転してお思います。

また、98 年には、全国公募のコンクール「水とみどりの彫刻展」を開催し、237 点の応募作品から選ばれりますが、そういう際に保管をどうするかについても、今日は担当課の職員も何人か来ていますし、市民ボラ

た 6 点を秦野駅南口広場に設置し、2004 年には、「お予算の確保を含めて厳しい状況でございます。
各課から、ンティアの「彫刻愛し隊」の方も来場していますので、おね公園スポーツ・レクリエーションの彫刻設置事業」

同様の課題ということで報告が上がっております。

合わせてよろしくお願いします。

10

佐藤正男氏

として、57 点の応募作品の中から 3 点を選び、新たに

11

パネルディスカッション

第一部

この状況において、少し古い言葉ですが、行政の取り図、周辺環境との調和などを踏まえた中で、検討には長彫刻家を案内人として迎えたり、市内の史跡・名所め組みへの「選択と集中」が益々必要となり、どうしてもい時間を要することになり、やっとここで、丹沢野外彫

ぐりも兼ねたりと、その都度、内容を変えながら行って生涯学習、文化振興については、元々、担い手が市民だ

刻展の会場の一部だった図書館前の緑地を確保すること

公募展や指名コンペなどで設置事業を進めてきました

いますが、昨年は 11 月 3 日に開催し、市内在住の彫刻という発想から、これらの施策への予算削減が進むのがができました。駐車場に隣接していますが、周辺は緑豊が、いずれも実行委員会を立ち上げ、そこには専門家以家で青山学院大学教授の横山徹さんを講師に、23 人が現状と言えます。また、秦野市では、「公共施設再配置

かな樹木が多く、また、丹沢の山並みを背景としたロケー

外にも市民も参画してもらいました。これは、街中に置参加しました。横山さんは、先ほどお話した「まほろば計画」を策定し、これ以上公共施設の床面積を増やさな

ションとなっており、作家も了解の上、32 年ぶりの里

かれた彫刻は市民共有財産として、市民や地域が主体とアートフォーラム」にも参画し、市内にも多くの作品がいという基本的な考え方がある中で、新たな野外彫刻を帰りとなりました。

なって守り伝えていく必要から、地域の方々にも携わっ設置されています。開催日は「市民の日」として、図書館、設置するという考え方は難しい状況にあります。

ていただきました。

体育館、文化会館、中央運動公園が集まるカルチャーパー

こうした中、既存の野外彫刻を、本日のシンポジウム

境は、日々、時代と共に変わっていきます。その対応をまた、公募展や指名コンペによるもの以外にも、オークで数々のイベントが繰り広げられていましたが、そののテーマでもあるように、地域の文化資源として再認識どうするか。作家が設置の際に、周辺の環境を考慮してダーメイドで、鶴巻温泉駅北口広場や公園、架け替えで中で、カルチャーパーク内の彫刻 12 点について、講師し、その保存と活用をどのように進めていくのか、今後、制作した作品が、時代の流れで、そのコンセプトと違っ新しく開通した橋の親柱などに、彫刻を設置しています。

の作品解説などを受けながら見学をしました。

どのようにまちづくりを進めていくのか、を考えていく

た環境が生じてくる。
これらをどのようにしていくのか。

整備した「おおね公園」に設置しました。本日のパネリストである藤嶋先生には、「ハミングデイルしぶさわ彫刻展」以降、審査などに携わっていただきました。

ング」を毎年実施しています。

野外彫刻の役割もそうですが、彫刻の置かれている環

このように秦野市の場合は、神戸や宇部のような統一

次に、市民ボランティアの「彫刻愛し隊」の活動を紹必要があります。とくにメンテナンスについては、これ

私自身、「彫刻のあるまちづくり」の最初の担当者と的な方式ではなく、さまざまな方式で彫刻を設置してき介します。この組織は 2005 年に結成され、現在 6 人

までも「彫刻愛し隊」と連携し、日常清掃や小規模の修いうことで、多くの作家などからお話しを聞き、学ばせています。このような取り組みについて色々な意見もあが活動しています。彫刻を定期的に巡回点検し、簡単な繕などは取り組んでいますが、厳しい財政状況の中、本ていただきました。先ほど勝山さんが、現代の野外彫刻

るかもしれませんが、平塚市のように立派な美術館がな

清掃を行い、定期的に市と協議を行い、彫刻の日常管理

格的な汚れの除去や経年劣化による大規模修繕の対応なが日本の風土や精神論に合わないのではないかという感

い秦野市にとって、野外彫刻という公共性を持った芸術と修繕への意見具申を行うことを主な活動としています

どは課題となっています

想を述べられました。私は文化財保護も所管していま

文化資源を街中に設置してきた取り組みは、私は大変にが、先ほどの「野外彫刻鑑賞アートウォーキング」の運

また、時代の変遷により設置場所の位置付けや周辺環

すが、もちろん日本には、道祖神とか石仏といった古来誇りにしています。

営にも協力していただいています。また、昨年は、研修

境が変化することもあり、その対応が求められることもの造形物が多く存在していることも承知しています。やただ、それだけでは自己満足で終わってしまいますのとして、市職員とともに、東海大学課程資格教育センター

あります。

はり野外彫刻についても時代が進み、あと 100 年後、で、やはり彫刻への市民理解を広めていかなければいけが主催した野外彫刻のメンテナンスを学ぶ「彫刻を触る

一例を紹介しますが、「丹沢野外彫刻展」で最優秀賞ないと考えています。この取り組みについても触れさせ☆体験ツアー」や、公開シンポジウム「彫刻と生きる」を受賞した武荒信顕さんの「あなたと…時は流れて」とてもらいます。

にも参加しました。

いう作品ですが、展覧会期間中は、水無川河川敷に設置

街中にさりげなく置かれ、人々の日常生活にゆとりと200 年後になれば、日本の貴重な文化資源になるものと私は思います。

「市民参画による彫刻あるまちづくり」の一環として、

実は、私は、この機会を通じて野外彫刻のメンテナン

していましたが、丹沢の山並みを背景に、作品名のとお楽しみ、創造性を生み出してくれる野外彫刻は、都市環

丹沢野外彫刻展の開催に合わせて、市民や市内にゆかりスを考え直すことになりました。と言いますのは、これり鏡面のステンレス製の円筒の動きと川の流れが、移り

境整備と文化振興を進めるに当たり有用なものと考えまのある芸術家に呼びかけ、「まほろばアートフォーラム」

まで、野外彫刻は屋内にある作品と違って、野外といっゆく時間を表し、非常に環境と調和していたと評価が高す。しかし、一方で、野外彫刻をとりまく景観や保存劣を立ち上げました。この組織には、彫刻家や画家、版画た環境の中で風雪に打たれて汚れが生じていくのは宿命

かいものでした。

化などさまざまな問題を抱えており、その解決は簡単で家、建築家、大学教授が集まり、市民参画の文化事業をであり、必要なこと以外はあまり触らない方がいいかな

しかし、河川法の規定からこの場所での恒久設置はではないと考えています。この後、作家の皆さんによる検討し、その結果、創作活動を通じて芸術への理解を高と思っていました。しかし、公開シンポジウムで議論しきず、会期終了後に、秦野駅前に移設しました。現在周パネルデスカションがありますが、ここでの議論の中か

めようと、1987 年から、夏休みに野外で石彫づくりをた中で、きちんとしたメンテナンスを継続して行うこと

辺は自転車駐輪場と建物に囲まれているため、何でこのら、少しでも問題解決につながるヒントを持ち帰りたい

行う「林間彫刻教室」と、成型したテラコッタを豪快にが大切であることを改めて認識したところです。

ような場所にと、皆さん思われると思いますが、自転車と思っています。

焼き上げる「野焼きフェスティバル」を実施し、運営も少し駆け足な説明となりましたが、以上が、秦野市が駐輪場を撤去し、街中のポケットパークとする計画があ最後に、先ほど平塚市の場合は、彫刻の設置場所を所

この組織が行いました。残念ながらこの二つの事業はす

これまで取り組んできた「彫刻のあるまちづくり」の概り、移設したのです。しかしその後、この計画が白紙と管するセクションがそれぞれの作品を管理していること

でに終了し、組織も解散しましたが、ここのメンバーは、

要です。

なり、現在に至っています。そして、市民の自転車ニーでしたが、秦野市の場合は、文化振興所管課が一元管理

現在は、大規模な都市整備事業がひと段落しています。

ズの高まりに合わせて、来年 4 月の供用開始を目指ししています。

そして、先ほど行政の悲観的な話がありましたが、そのて自転車駐輪場を建替えることになり、それに伴い、再

次に、市民がより彫刻に触れ合い、親しむ機会を提供ことは現実なことで、人口減少・少子高齢化時代の到来

度移設することになりました。

しようと、2009 年から「野外彫刻鑑賞アートウォーキ

で、税収の減少が加速することは目に見えています。

私の仕事上のブレーン的存在として、今でもお付き合いさせていただいています。

12

新たな移設場所について、作品のテーマや制作者の意

大分時間をオーバーし、とりとめのない話になりましたが、これで私の報告を終わりします。ご清聴ありがとうございました。

13

第二部

パネルディスカッション
見に来ましたが、ありませんでした。きっと捨てられてしまったんだと思っていました。
しばらくして、偶然に出会った彫刻家から市庁舎改築のため彫刻を解体して保管してある、と聞きました。解体したものの、パーツが多くて組み立てかたが解らず困っているということで、その方に再構築のために 1/3模型をお見せし、遠くから協力しました。その時不思議だったのは、なぜ初めに私に連絡が無かったのかということでした。何年経っても作者は作品に責任を感じています。今回も再構築のみならず、テーマに沿って空間との応呼を考え、より良く表せる設置場所での位置や向き

塩崎由美子氏のことを、立ち会って関わりたかったと思いました。
これから、折々に現状をお知らせいただきたく作者の登壇者：池田司

三梨会：黒川徹氏／塩崎由美子氏／戸田 裕介氏／中村ミナト氏／
伸氏／原 一史氏／宮崎 甲氏／山崎 隆氏
弘毅氏

れた広場を使ったイベントプランを提案され、これを手立場としてお願い致します。

伝ってほしいという要望が寄せられたので、建てた次の黒川

今回、見学会で中村さんの作品を市庁舎前で見た年から、毎年違う演奏家にお願いしてコンサートなどののですが、作品にキャプションがないのです。誰がいつイベントを、広報や会場のセッティングを含め、こちら作ったのか、それがどういったタイトルだったのか、なの自費で始めました。その時に、来た方たちに私の版画ぜ作られたのか。これが 1993 年の湘南ひらつか野外彫をプレゼントしたりしました。1994 年から 10 年間続刻展で作られたことが分かりません。なぜ人々の記憶をけたのですが、市の担当者が変わり状況が変わってきた呼び起こすような表示がないのでしょうか。大変まずい

ので、10 年間で区切って終わりにしました。

今日は、午前中に文化公園と市役所の前、福祉会家に依頼し、倒壊事故の無いように念には念をいれ、地ことだと感じています。中村さんは、「作品は作者の分身」

その後、センターが新しくなるのは聞いていたのです

館で、作品の置かれている状況を見てきました。大賞を中にアングルを組みその上に作品を固定しました。平塚と言われました。作者の思いを、中村さん以外の作家のが、3 年位前にたまたま来たら閉鎖されていて、道を挟受賞された中村ミナトさんから作品制作の経緯などをお市総合公園にクレーンを使い組み上げるという大掛かり

方々にも語っていただきたいと思います。

んで隣に新しい処理場ができていました。ちょうどそこ

話しいただければと思います。

な作業でした。

池田

私の作品は平塚市のごみ処理場、大神環境衛生セにいた市の職員の方が話を聞いてくれて、その後、彫刻

黒川

作者の立場で申し上げます。その当時、神田にあ平塚市総合公園での展覧で大賞をいただき、私の彫刻

ンターの前庭に設置されました。私の知り合いから、市の状況について変化があったら教えてほしいと伝えまし

りましたときわ画廊で彫刻の発表を続けていました。そは平塚市庁舎の前庭に設置されました。移動の際は、解民の方々に彫刻と触れ合っていただく場として、設置さた。3 年間ほど待っていたのですが全く連絡がなかった

こで湘南ひらつか野外彫刻展の募集を知り、応募しま

体せずそのまま基礎ごと、早朝に道を通行止めにして移のです。どういう状況になったのかというお知らせは早した。マケット審査→実制作→賞選考という図式のコン築したと聞きました。その折には、方向、位置確認指示

く欲しいと思っていました。

ペティションで、1/10 のマケットを提出しました。幸のため平塚市庁舎まで出向いたように記憶しています。

塩崎

運にも入選し実制作に入ることになりましたが、高さ平塚に住む知人に前を通るたびに見ていると言われ誇らてから日本を長く離れていました。私自身がこちらの公36cm の模型を 3m60cm の実作品へと、10 倍に拡大

しい気持ちでした。

園の彫刻を確認することができない状況でした。ただ、中村

個人的なことを申しますと、平塚に彫刻を設置しするにはそのギャップが大きく、内包する空間をもって設置から 20 年以上経ちました。その間、何度か自分近隣に住む友人たちに、機会があったら見に行ってほ空間を截り外への広がりを見せたい、との思いがありまの作った彫刻に会いに来ました。作品は作者の分身です。

しいとお願いをしていたところ、「割と大丈夫そうだよ」

したので、1/10、1/5、1/3 と段階を追ってマケット

アルミの腐食が心配で来てみたり、何か構造上の変化はということでスナップ写真を送ってもらったりして、安を大きくし、細部まで自分で納得した上で実制作に入り無いか確認に来たり、別の知人にそんな彫刻は無かった

心していました。

ました。50 個以上のパーツをボルトで繋ぎ、形にしたと言われて、びっくりしてまた来てみたりしました。そ今こちらで用意していただいた近況の写真を見ると、作品でした。友人の大きなアトリエを借り、そして力もの時はそこにあって、ホッとしました。市庁舎が新しくアーチ状になっている鉄パイプが設置当初の形に比べ倒借り制作にかかりました。また、構造計算を建築の専門

なり彫刻はどうなったかと心配になりました。もちろん

14

池田徹氏

れています。子供が楽しくなるような感覚でつくった作

15

パネルディスカッション

域避難場所になっているので、地震災害があったときの

戸田裕介氏

第二部

だく、最近はそんなことを始めています。

市民の避難場所で彫刻が倒壊しているわけにはいかない

もう一つ思い出をお話しします。1993 年当時、設置

んです」と説得されました。当時、制作費補助として確作業中に、平塚市の担当職員の方から、「永久設置なのか 200 万円頂いたのですが、作品の下に 32mm 厚のでよろしくお願いします」と言われました。僕はとっさ鉄板を熔接する作業と材料費で、10 何万か余計にかかに「永久って何年ですか？」と聞きました。返ってきた

り、その分は持ち出しで制作しました。当時まだ駆け出のは、「永久は永久です」という言葉でした。それで、「作しだった僕の立場からしたら、自分の作品に責任を取る

品は永久にここに置いておいていただけるんですね」とという形で、公から求められていることを拒否して彫刻言ったら、職員の方は黙ってしまわれました。それで僕は、を設置するということは、年齢的にもキャリアからも出「未来永劫に壊れない、そういう物はないと思うんです。

来なかった。今思えば明らかに過剰な、とにかく頑丈な屋根の下にある仏像でも、一年に一度クモの巣を取り除ものを作って設置させていただきました。

いたり、埃を払ったりすることで何百年も維持されてい原一史氏

その話しにはまだ続きがあって、展覧会会期終了後、ます。ピカピカの自動車だって一年ただ放っておいたら品でして、円錐のお尻の部分を叩くと、少しゆらゆらと現在の場所に永久設置されることになったとき、僕の作

走らなくても傷むじゃないですか？」という永久設置を

自分のアトリエで作って運ぶことにしていますが、今は、揺れるようになっています。安全性は考えていますが、品の設置場所は、周囲から一段高い、誰も近寄らない場

目指すには維持管理が必要だという話をさせていただい躯体はモルタルで作るのが一番いいと思っています。

ちょうど鉄パイプが、鉄棒のようにぶら下がりたくな所になりました。結局、僕の作品の安全性は信用してもらた。そのことを、昨日のように覚えています。あれから、自分の作品は、自分が元気なうちは自分の手で直してる感じなので、もしかしたら誰かがよじ登って遊んでしえなかったのかな、という残念な悔しい思いがありました。

既に 25 年、月日はあっという間に経つんだなと感じます。

いきたい。平塚の作品も元気なうちに補強できれば一番

ただ、正直言えば、自分の彫刻が一体どれぐらいの年

三梨 治安の悪い場所に設置しているブラジルの作品は、有り難いと思っています。

私としても普段から心配はしていたので、先ほど中村

月もつのかというのは、当時の僕のキャリアでは明確にはよじ登られたりしています。そうした作品は現地に行っ原さんがおっしゃられたように、どなたか市の方から情報断言できなかったことも事実です。そんなこともあって、て修復したりしています。勝手に撤去された経験もありという状況です。

がもらえれば、作家も動くことができたと思います。で現在の場所に作品が設置された後も、平塚には一年に一ます。自分としては、永久設置だと言われて、当時とし2016 年 12 月に「原さんの作品、クラックが入ってすから、できれば何らかの形で作家とのパイプをつない

回、勤務する大学の授業で使う石材を真鶴で買った帰りては一番保つであろうと思う方法を考えて作品を作っているから早く修復した方がいいですよ」というアドバイ

で頂いて、末永く保管出来る体制づくりをしてもらえる

道に必ず立ち寄って作品の状態を見てきました。6 年前います。平塚では FRP やエポキシを使っています。そのスを直接黒川さんからお聞きしました。その後、すぐにと嬉しいと思います。

から石材調達を助手に任せたため、この 6 年は作品を後、いろいろともまれまして、今は JV とか、公共の場

折れてしまったという連絡をいただきました。当時、黒戸田

僕の作品は、総合公園にあるジャングルジムみた

チェックしていませんが、1993 年に設置して以来 2012

所でやるときはモルタルが一番いいのではないかという川さんは、みどり公園・水辺課の方に彫刻を早くなんといなもので、横に石が立っているものです。思い出話み

年くらいまでは毎年チェックしていたことになります。汚考えに至っています。モルタルの場合は輸送の振動に弱かすべきだという提言をされたと思います。

たいなものを含めて、2 点お話ししたいと思います。

れは目立ってきましたが、問題は何もありませんでした。

いので、最終的な組み上げは現場で行う必要があります。

まったのかもしれないなと思っています。

私の作品は現在、石の一部が割れて落ちてしまった

どのような状態か見たいと、すぐに平塚に出かけまし

一つめの思い出は……。湘南ひらつか野外彫刻展の期

作品は自分の子どもみたいなものなので大切ですが、た。その時の市の職員の説明では、折れた原因は市の職

間中、僕の作品は総合公園の川が流れている場所に設置だからこそ、「僕の子だから残せ」と言うことは、作者員が石と組み合っている金属部分を揺らしたことで石のされていました。設置に先立ち、県と市の方が 5 人でとしてはなかなか言うのが難しいです。作品を後世に残クラック部分が折れて外れ落ちたということでした。石

小平市の工房まで来られ、特に設計のチェックがあったしていく仕事はやはり多くの方々に協力して頂く必要がと組み合った金属部分を、しかもクラックが入っている

わけでもありませんでしたが、担当者の方々に、私の作あると思います。

に無理に揺すれば、仮にクラックが入ってなくても折れてしまうと思います。

品は見た目として構造的に弱いと判断されました。僕は一昨年、大分の豊後高田市に彫刻を設置しました。設

大丈夫だと言ったんですが、とにかくしっかりした構造

置場所は潮風が当たる海岸で、作品は鏡面のステンレス

これは、市の職員が市の公共財産を自ら壊したという物を作品下部に取りつけてほしいというご要望でした。

製です。設置から 1 年少し経った昨年初夏、「ステンレ

ふうに僕は捉えたんです。クラックが生じただけの状態

ジャングルジム状になっている作品構造の縦棒全てを最スを磨いてみましょう」というワークショップを実施しならば、割れて外れないように穴をあけてダボで止めて下部で水平方向に連結するかたちで、厚い鉄板を取りつました。アートワークショップの形式をとることで、メ表面をカモフラージュすれば、それで応急的には修復でけ、隣に立つ石にも同じように鉄板をつけて、「何があっ

ンテナンスの際に市民のみなさんにじかに彫刻を触ってきたと思います。それで、すぐに直して欲しいと言いまても絶対に倒れないようにしてください。総合公園は広いただき、研磨技術を学ぶと同時に彫刻に親しんでいた

16

三梨伸氏

したら、予算がないという回答でした。この時の印象的

17

パネルディスカッション

宮崎甲氏

第二部

かが人為的に剥いだのだと思います。そうとう頑張らなました。
「もうちょっと彫刻にも気を配ってくれればい

きゃ取れないようになっているので、網と網との隙間かいのに」という思いが今日正直ありました。

らねじ取るような形で取ってありました。それ自体はた

私は自分の作品を愛してないわけではないのですが、いした修理にはならないので、
まあ何年かに一度でも「一自分の作品が半永久的に残ってほしいという思いはあまりつ取れてましたよ」と電話でももらえれば、すぐ修繕にありません。作家によって自己の作品に対する想いはさま

行けると思うのですけど、この 20 数年の間、一度も所ざまだと思います。また、これだけの人数の作家の彫刻が、管の方とお話ししたことはありませんでした。

この平塚市野外に置いてあって、それをすべてキチンとそれで、先ほども話を聞いて少し驚いているのは、こ保全しようっていうのは、不可能だろうと思っています。

の 20 名の作品を所管している部署が、6、7 ヵ所に分そして全ての作品が設置された場所にドンピシャと合っかれてあるということです。秦野市さんと比べるつもりて、市民の方も喜んでくれるなんて、ちょっとありえないはありませんが、こういうものに関しては、専門の方が山崎隆氏のではないかとも思っています。無くなるものはなくなってしまうしかない、という思いが私にはある。私の作品はチームでとりあえずいて下さるということが、まず必要
な言葉は、「今は公園の遊具すら直せないので無理」とだと思っています。所管の方々は、それぞれが転勤もあ前はそれほど高くなかった私の作品の隣にある楠の木が、壊れにくいのですが、邪魔だと思ったら、廃棄されてもいうものでした。僕の彫刻は公園の遊具以下なんだと直り、なかなか後に申し送りがいかないということもあり、

もう巨木になっております。私の作品は 5 メートル以上

別に構いません。無理やりに保存しなければということで、感的に感じ、その時の市の職員の言葉にある種のショッ

そのあたりも改善していただきたいと思います。

あるのですが、木は作品よりもはるかに大きくなって、また違う場所に移されて、また邪魔だと思われるよりは、

私の作品を見て今日思ったことですが、設置の時も作品を覆うばかりになっている。そういうことも時代のかえって無くなった方がいいかな、というくらいの気持ち

それでも、見積もりをしてくれと言われたので、割れ我々は思うのですが、我々作家は作品を作るのにほぼ賞変化とともに、やって来る変化だと思いますが、それにがあります。ただ、作品を破棄する、移動する時などは落ちた石の重さが 30 キロから 50 キロぐらいあるもので金の全てを費やしてしまうものです。そのあとに植栽屋

ついても目配せをしている人がいて、大きくなりすぎた

作家に相談する、立ち会ってもらうというのは当然でしょ

すから、それを持ち上げて接着するためのチェーンブロッ

さんが来て、周りにツツジを植えていく。もしかしてこから少し枝打ちをしようか、とかいう話になってくれたう。これはぜひ、守っていただきたいと思います。

クを掛ける足場を組んだ方がいいと考えて、平塚市の近の植栽の人達よりも、我々にはお金が入っていないのか

らと思います。そういう発想が出てくるには、やはり誰風化の問題については、現代の作品は色々な素材が使

隣の足場屋さんに帰りの東海道線の中から電話で見積ももしれない、そんなふうに笑いながら、我々は作品を作っかが見ていてくださるしかないのかなと思っています。

われていますから、大体において、出来た時が一番新鮮りをお願いしました。すぐに 10 万円ぐらいで見積もりています。

クを受けました。

黒川さんが重要なことをおっしゃったと思いますが、で、最高の状態と言っていいでしょう。風化していってがでましたが、市からの返答は無理だということでした。

植栽はキチンとして下さればいいのですけれど、私

作品のキャプションと、作品についてのストーリーみた

味がでるとか、重みを増すという素材は、現代では少な

結局 1 年以上放置された状態で、現在も無残な状態が今日見に行ったら、周りのツツジなどはほとんど歯抜

いなものが書いてあれば、その地域の人達と彫刻とをつくなってきています。ですから、出来た時のその感じをのままです。僕の 30 代の代表作だと思っているのです

け状態になっていて、いくらでも作品に近寄れる状態になぐ、すごく大切なことになると思います。美術といういつまでもメンテナンスをしながら守っていく。これはけど、作者として非常に悲しい状況が継続しています。

なっていました。そういうところも少し目配せをしていもの自体が、「黙って見ろよ、黙って見てくれればわか

やはり、野外彫刻の大きな課題だと思います。

一刻も早く修復して頂きたいと思っています。

ただければ。植栽がちょっと枯れ気味だから、二つ三つるだろう」という時代から、すでにそうではなくなって中村宮崎

私は、この平塚の作品を作る前は、カジマという植えてあげようかと。こうした目配せが一つひとつの作

いて、親しみをもつために、言葉を付け加えることが必

会社のコンクールで 2 メートル 50 センチほどの彫刻を品のメンテナンスだと考えれば、それほど大枚を必要と要な時代になってきていると、私は思っています。そのひとつ、同じ技法で作ったきりでした。それより大きいもする仕事ではないという気がします。誰かが目配せをし意味でも、私の作品と地域の人達をつなぐ何かを、またのを作ったことがなく、しかも新しい技法でしたので、制てくださって、あそこの植栽がちょっと歯抜けになった

模索していきたいです。

作には細心の注意を払い、構造的にも強度を保てるようから、今度緑を改善する際に、そこに 1、2 株植えてお山崎にと鉄鋼屋さんにお願いして、ステンレスの内部構造的いてくれというような指示がいけば。あるいは宮崎の作と言いますか、作品の置かれた場所がちょっと広くなっには非常に強いものを作ったつもりです。一つひとつは品が歯抜けみたいになったから、もう一回きちんと接合ていました。作品が動かされたのかもしれない。駅の方接着されているような状態ですので、誰かが悪意でもっするように作家に電話してみようかと、そのような連絡から歩いてきますと、この作品の背中側にロータリークて剥がそうと思えば、いくらでも取れると言えるものです。

とそれができる所轄の確立と言いますか、こうした目配

ラブの看板があるんですね。
「地球の環境をよくしよう」

せをきちんとしていただければと思います。

みたいな金色の看板が。これを最初見てビックリするとそれで今日の午前中に、自分の作品を確認してきました。悲しかったのは、いくつか剥がされていました。誰

植栽と彫刻とは、大変に関連があるものです。25 年

市庁舎前に私の作品を移したとき、最初に設置し私の作品を今日見て来ました。環境は整備された

同時に、「この作品は愛されてないな」という思いがし中村ミナト氏1819

パネルディスカッションたときには入念に崩壊しないようにしました。今度の移かび上がったのではないでしょうか。

第二部

開いて、地域と継続的に関わっていくということを、緩ある。組織的な関りとは別に個人的にかかわる場合は、市設では、基礎の部分がどうなっているのかと心配に思い

今日は、作家によるパネルディスカッションといってやかにでも続けていく必要がある。そのためにも、今日

民とつながることで、公共性を高めていく必要があります。

ます。どういう基礎になっているのかわかりませんので。

も、作家同士で討論することが目的ではありません。まのシンポジウムが、作家たちが全体として持っている不保坂（客席） 質問させていただきます。屋外彫刻調査

黒川

どうもありがとうございました。作家の皆さんそずは、彫刻の作家たちが、所管している平塚の行政に対満をしゃべっていったという感じではない展開にしてい保存研究会に所属する保坂と申します。今日は作品を興

れぞれから、忌憚のないお話を伺うことが出来たと思いして思っていることを言う。そのことが、これで実現できたいのですが…。

味深く拝見させていただきました。材質的な問題として、ます。ここで、作家の方たちの意見を集約させていただ

きたのではないかと思います。

黒川

戸田さんのおっしゃることは全くその通りだと思

屋外の空間に置くにあたって、永久的に形をとどめるにさて、今度は逆に、パネリストの作家に対しての質問、います。それで、今日のパネリストの作家たちが言ったは相応しくないような材質のものがあるような気がしま

あるいは何か言いたいことがあったら、そのことについことに対して、あるいは、作品についてでもいいのですした。作家の皆さんに、ご自分で作られた作品が、今後とも、そのままになって連絡もなかったとのこと。作品て聞いてみたいと思うのですが。

が、質問や発言をしたい方いらっしゃるのではないかと

何十年ぐらい今の形で存続できるか、という大体の試算がその後どうなっているか、彫刻に変化が起きているに

戸田

思います。

を伺いたいと思います。

もかかわらず、作家に対して連絡がなかったことを、皆しょうか？ 今日、ここから先に良い結論を得るために、

松尾（客席） 松尾豊といいます。三梨さんにお聞きし

これは、展望としての話だと、やはり作り手側の想いさんが問題視されている。それから、作品の設置された皆さんお集まりだと思うのですが、先ほど申し上げましたいのですが。作品の土台と中段で分割したパーツを接がこもっていたりしますので、どうしてもセンチメンタ

環境が、すいぶん変わっているということ。ある場合にたとおり、また山崎さんもおっしゃったとおり、作家は、合する鉄材が腐食していたとのことですが、セラミック

ルな彫刻に対しての想いの方が優ってしまうと思うのでは、作品が設置された施設が使用されなくなっていて、「自分の作品だから何とかして将来も残してください」の松ぼっくりは、一つひとつの間に乳白状のやつが出てす。でも、屋外の空間に公共物として存在する以上は、設置の前提そのものが変わっていたりしました。

ということは、やはり言えないと思っています。

いる。あれは、当時の技術でそうなったのでしょうか。

安全面が考慮されないといけないと思いますので、作家きます。
作家に対して 20 数年間、総合公園から移設されたあちょっとその前に、一言つけ加えてもよろしいで

今回の見学会で、私達が気がついたことは、作品のキャ

もう一つは、宮崎さんがおっしゃったとおり、彫刻展が今だったら、技術的に高くなっていて、樹脂の生乾きのの立場としてその辺りをどのようにお考えになっている

プションや説明がないといった問題だけではありませんで行われた当時というのは、僕ら作家の方にも、やはりやりっ

ときに作業しても、あんな風にはならないと思います。

のか、お聞きしてみたいと思います。作品をジャングルした。たとえば、GL がかなり変化しているといったこと

ぱなしというところがあったんだと思います。精神として、失礼ではありますが、ちょっと白いものが見えていて汚ジムにたとえられていた戸田さん、いかがでしょうか。

もありました。GL とはグランドレベル、地面の高さといあるいは意図的に、やりっぱなしにしようとしたわけでは

いと思いました。何であの様になったのか、ちょっと教戸田

う意味です。一部の作品には、周囲のＧＬの変化で作品のないけれど、当時の社会、時代の雰囲気として、次々に作っえていただきたい。技術的な質問です。

なりますが、たとえば真四角の綺麗な石、木でも鉄でも設置個所に水がたまるような悪条件がおきてしまっていていくことに集中していたのだと思います。

三梨 これは一番下の部分で、真ん中ですよね。最後にいいのですが、それを放置した時に形質を維持できる年

質問にお答えする前に、先ほどの話の繰り返しにます。たとえば三梨さんの作品の基礎部分は鉄板でできだから、その反省を踏まえて、過去を振り返りながら、

ここでボルトを入れて押し込んだんです。最初は着色し数というのは、たぶん実験などで出てくるでしょう。しかていますが、今は周囲のＧＬが高くなっていて、雨が降る

これから先、どういうふうにするのが彫刻のために、またエポキシだったんですけど、それが白くなってしまっし、例えばエッフェル塔などもそうですが、人間が作った

たびに水が溜まってそこが腐食する状況になっています。

た地域のためにも最良なのか、という話をしていかないています。

物を長い年月維持出来るかどうかは、結局メンテナンス

三梨さんの作品の隣にある渡部さんの作品は、周りのと、行政だけを責める形では、何も生み出していけない。

松尾

彫刻を設置した環境が変わるということについをしてゆくことが出来るかどうかが重要になってきます。

灌木が生い茂り、作品をまともに見られない状態にありそれで、先ほども少し話しましたが、彫刻の場合、作て。去年、札幌国際芸術祭を見に行ったら、作品が林の傷が入っているかどうかを 1 年ごとに、あるいは 2ました。今日はかなり刈ってありましたが、以前は、キャ

品は作家よりも息が長いです。僕らが生きている間は、中の真っ暗な中に押し込められているという感じがしま

年に 1 回見てみることはもちろん重要ですが、少し傷がプションは植え込みの中に隠れて見えない状態でした。

たまに自作の彫刻を訪ねて、必要があれば補修を提案しした（＝環境芸術 Q の 〈北斗曼荼羅〉）。それで、子どあると気付いたときに補修するかどうかで、維持できる

宮崎さんの作品は、元々は作品の周りに低い灌木が植えたり、地域の方々と協力して実施してゆくことも出来るもたちが登っていたりしているんです。作家は、そうな

年月は全然変わってしまう。どうメンテナンスするかのてあったという話でした。それが枯れてしまって、人がと思うのですが、いずれこの先に、僕らの方が先にくたることも計算して作らないと駄目だと思います。作家側

計画無しで、何年持つと作品の寿命を話すのは余り意味

彫刻の側まで近寄れるようになったことで、彫刻のパー

ばっちゃう。それを考えると、市民の方たちに、「彫刻の哲学もあり、人によって違う場合もありますが…。

が無いと思います。

ツが引き抜かれてしまったのだろうということでした。

の周りのツツジが枯れてしまっているけど大丈夫なの？」

あともう一つ。結局、行政側だけを責めても確かにダメ鉄であれば、言われているのは、腐食は 1 年に 0.1

こうした現状を見ても、作品を良好な状態で見せようと思ってもらえるのと同じように、「ツツジの中にある彫ですが、行政側の美術館の学芸員は、関わっているとなおミリずつすすむ。そういう意味での寿命は計算すれば出という意志が全く感じられません。おそらく 20 数年間、刻が汚れているけど大丈夫？」と、もっと彫刻にも思い

さら苦しまれると思いますが、「アートの公共性」を問いるのですが、重要なことはその腐食の進行に対して、いほとんど洗浄もされないし、しっかりとした点検もされを巡らせていただけるようにしていかなければならない。

かける中で市民たちと文化事業の共同作業を呼びかけない

かに補修していくかに尽きると思います。メンテナンスてこなかったのではないか。点検していくことは最低限

やはりこれからは、作家たちが自分の作品が設置してと先が開けない。従って、屋彫研が一生懸命にやっているをしなければ、その材質がもっている耐久時間よりも早必要です。これらのことは、誰もが感じることだろうとある街に時々来て作品の説明をするとか、メンテナンス

保存の活動がすごく大事で、その部分は大学や研究機関とく朽ちていく可能性もあります。彫刻が置かれている環思います。以上の問題点が今回、作家の方々の話から浮に協力するとか、あるいは今回のようなシンポジウムを一緒になってやれば学術性を高め科研費取得の可能性も境にもよります。

20

21

第二部

総合討論と質疑応答
民の方でメンテナンスを行います。このマニュアルを見せていただいたときに、１点１点の作品ごとにメンテナン
スの方法を決めていることが印象的でした。水洗いのみだったり、中性洗剤を使用したり、蜜蝋だったり、用具の指定や注意事項などがマニュアルに記載されています。
作品修復について作家の方と相談するというお話をしましたが、修復中の作品には「修復中」という札が貼ってあります。この札には作品の破損状態や再設置日程などが書かれております。
「うべ彫刻ファン倶楽部」の清掃の活動中に、参加者から破損などの指摘を受けることもあるそうです。学芸員もチェックを行いながら、市民

高嶋直人氏

活動での指摘を生かすという体制も出来ています。
また作品のガイドとして、この画像のように 207 点の直人氏／平塚市民／まちづくり研究会代表 竹腰 敦郎氏／
屋外彫刻調査保存研究会会長 藤嶋 俊會氏／平塚市美術館学芸員 勝山 滋氏／
平塚市市民部文化・交流課課長 小菅 正人氏／秦野市市民部専任参事 佐藤 正男氏
会：篠原 聰准教授／黒川 弘毅氏

登壇者：屋外彫刻保存研究会

司

高嶋

高嶋

思います。

うち 73 点には銘板に QR コードがありまして、スマートこちらの新聞記事（北海道新聞 2009 年 4 月 21 日）
は、フォンで説明が見られるというシステムも出来ています。

今回のシンポジムの冒頭に札幌の市民活動の事例が紹介

こちらの表が第１回の清掃からの記録ですが、およそされましたが、「うべ彫刻ファン倶楽部」が結成当初に、200 人以上の方が参加してメンテナンスを継続してい札幌の活動を見学したことが北海道の新聞で紹介されてます。どの作品をメンテナンスするかというのは、学芸います。

員の方が毎回状態を見て決めていきます。

こちら（読売新聞 2008 年 5 月 26 日）
は、「うべ彫刻ファこちらは 210 名が参加した去年 3 月の様子です。こン倶楽部」の 2 年目の活動が始まる頃、宇部市のロータの画像に写っている幟旗なども市民、有志で作成されてリークラブから清掃用具の寄付があったという内容です。

いるとのことです。

現在もこの用具は彫刻清掃に使用されています。

宇部市の市民活動を紹介させていただきます。宇

私は、宇部市では行政と作家と市民との連携が取れて部市ビエンナーレ推進課が、業務内容をホームページでいる印象を持ちます。
「うべ彫刻ファン倶楽部」のグルー

この時手がけた 2 点の作品も、特別なメンテナンスはこちら（読売新聞 同上）が、「うべ彫刻ファン倶楽部」

公表しております。ビエンナーレに関すること、彫刻にプが結成されたときに、学芸員の方が清掃する作品の作

市民ではしていません。水洗いと洗剤だけです。ブロンの会長さんです。僕が一番印象的だったのが、清掃の参関する企画展・彫刻展の開催に関すること、市内での設家に連絡をとって、マニュアルを作成しています。それズの作品は洗浄だけでなくてワックスも使っています。

加者に作品を触ってもらって、作品に親しんでもらうこ

置・管理に関すること、彫刻教育の推進に関すること、「まにのっとって、「うべ彫刻ファン倶楽部」は活動しており、宇部で使っているこの「未晒しミツロウワックス」は、とを目的として行っているという話でした。ただ清掃をちじゅうアートフェスタの推進」に関すること、という

この清掃活動には作家も参加することがあります。作品

既製品のもので溶剤も必要もなくフローリング用ではあするだけではなくて、彫刻を楽しんでいるという感覚が内容です。UBE ビエンナーレは 1961 年から隔年で継の修復については予算を取り、存命している作家には修りますが、一般の人たちが使いやすく、手についてもす

伝わってきて、本当に一生懸命でいらっしゃいました。

続しており、歴代の入賞作品が主に市内各地に設置され復内容を相談し、作家とともに修復方針が立てられます。

ぐに処置ができるという理由で選ばれたそうです。

ています。総数が現在 207 点です。屋外彫刻の修復では、学芸員の方も市民活動に加わっており、毎回行われる彫脚立で高い所を拭くこともありますが、学芸員に質問

財産の素晴らしさを自覚しなければいけないということ

今年はビエンナーレ推進課が、作品 2 点の修復を予定

刻清掃に参加して、画像記録などの情報も取っています。

したところ、大きな怪我や作品の破損などもこれまで無で、彫刻の維持や活用を実践されていますが、前提としこの画像は、2011 年に出品作家の澄川喜一先生が市かったそうです。このような作業の際は学芸員の方が常て住民一人ひとりが、町の中にある作品を財産だと思っ

市民活動では、主に、3 つのグループが活動していま

制 90 周年事業の彫刻祭りに招待された様子です。このについていて見守っているとのことでした。高所作業車ているからこそ、200 人以上もの参加者がいて活動がす。
「うべ彫刻ファン倶楽部」が清掃活動・維持について、際も大変盛り上がったそうですが、同時に色々なイベンを使っての清掃も行っています。市民活動で高所作業車

続いていると考えました。

「ふるさとコンパニオンの会」がガイドについて、「UBE

トを一緒に行っていて、フラワーストリートと言って、を使用することは特別な事例だと思いますが、高所作業

平塚市にも彫刻を気にかけられて、活動されてきたビエンナーレ世界一達成市民委員会」が、市民の意見の彫刻の周りに花を植え、華道の先生を呼んで違う風景を

車は、NTT と中電工の参加によって無償で使用してい方々、市民の方々がいらっしゃると伺っています。この窓口になり、イベント等を企画して、市民活動が成り立っ

作り出すことも行われたそうです。

るということでした。

ように財産と思っていらっしゃった方がいながら、何かしています。

ています。

22

毎回 20 点か 30 点の作品について、学芸員の方と市

ここからは関係する新聞記事をご紹介していきたいと最後のコメントになりますが、まず宇部市では市民がの理由で、じかに触れる機会がなくなっているとしたら、

23

総合討論と質疑応答

第二部

らないかもしれませんが、やはり多少はかかると思いまります。

いと思います。ただ、今回のシンポジウムでお話をいたす。そして、組織です。あと、保全サイクルということ

篠原（司会） この第二部の総合討議では、会場も交えだきましたことは、まず関係部署から情報共有していっで、１回やって終わりではないので、どういう風にやって、さらに意見交換を進めていきたいと思います。まず、て、どうしていくかを考えて行きたいと思っております。

ていくのか継続性を考える必要があると思います。

第一部、第二部で登壇された方で、言い残したことがあすみません。こういうお答えで申しわけございません。

る方、これだけは言っておきたいってことがある人はい篠崎（客席） 篠崎未来と申します。まず宇部の場合でと思いますが、これがないといずれ崩壊する可能性があらっしゃいますか。

すが、他の多くの自治体と違って、現在もビエンナーレ

ります。あとは、組織と参加者です。考えられるのは、

小菅

平塚市文化交流担当の小菅と申します。本日は作をやっています。多くの市財をつかって、行政が回して住民、地域企業・団体、学生、高齢者、作品のファンと者の方、それから出席者の方から多くの意見が出ました。

いる状態なのですね。そういうところでは、過去のもの

結構幅広くなるのではないかと考えます。あとは、作家

本当にありがとうございます。

を掘り起こして、今自分たちがやっていることの意義をあと、検討ポイントとしては、主体です。一番重要だ

先ほど第二部の方で、保守を全くしてないのではない

再確認しないと、新しいことを続けて行けないというこ

か、点検してないのではないか、という話がございました。

とですね。そういう意味では、平塚とは大きく違います。

保全に要する金額の話でいうと、たとえば会費としてその点について、状況だけ説明を補足させてください。

一回時間がたって、多くの人に忘れられてしまった事業

それは大変勿体ないことと思います。平塚独自の新しい集めることができないかということも考えてよいのでは公園に置いてあるものにつきましては、確かに専門性をさらに浮上させて、メンテナンスとかをするのは、パ

これからの活動に、何か役に立てばと思って発表させてないかと思います。あと、協賛を得られるのか。これはがないので、安全確認と、変わってないかどうかの確認

ワーがいることだと思います。竹腰さんのお話にありま

いただきました。

たとえば、企業とかでもいいのですが、得られたりしななどというところで、今どういう状況かという確認に留したけれども、そこで一度ムーブメントが起きても、そ竹腰 肩書として、まちづくり研究会代表とありますが、いかと思います。

まっている可能性が高いのですが、年４回ほど、公園内

れを回し続けていくというのは今まででも事例が少なす

あとは助成を利用できるかというところです。これはにあるものを安全に置いてあるかどうか、どうなっていぎて、私たちが本当にこれから考えて行かなければなら県とか市とか、利用可能なところですね。それでも厳しるかを確認をしています。他の施設管理者も年１回、場ないと思います。

この発表ですが、黒川さん、高島さんからこういう問ければ、たとえば、クラウドファンディングというのを合によっては適宜、市の財産という扱いで取り扱ってい篠原

題があるということを聞いていました。では、どうすれ活用する方法もあるかと思います。ただ、クラウドファ

ますので、確認はしている状況です。そういったなかで、らいただいた意見も、もっと踏み込んでいけば、芸術をばいいのかということで、普段は課題解決の支援などもンディングは今流行ってますが、手数料として何割かと変化を感じながら、なかなか対応ができてないというとどうやって守って行くのかという問題にも踏み込めるとしているため、ちょっと考えてみました。そのときに、られてしまうので、有効ではあるもののほどほどに考えころは、ご指摘のとおり課題だと思っています。

思います。それ以前に、ディスコミュニケーションだっ行政の対応はあまり期待できないという話があったのた方がいいかと思います。あと、作品ごとにチームを作で、「行政などによる対応を除く 野外彫刻の保全」といるというやり方もありかと思っています。

さんに協力してもらえるのか、してもらえないのかとい
竹腰敦郎氏

これはあまり平塚市と関係のない活動でして、肩書が必要という理由でつけたものです。

うテーマでお話しします。
まず最初に考えないといけないことは、本当に保全するのかしないのかということで、そこをしっかり考えまう点があります。

大学としての貢献ということでは、先ほど会場か

今日、お話を伺って、一番作者の方から強くいただいたところに、コミュニケーションの場ができたことは大たのは、市と施設管理者、市と作者の方とのつながりが、切だと思っています。これから、どこの金で誰がやるの

あともう一つ大事なのは、楽しめるかということです。

今出来ていないというご指摘でした。この点につきましかという問題が絶対に出てくるので、それもある程度、嫌々ずっとやることは難しいので、楽しめないのであれては、今日お越しいただいた方とは、連絡先の交換だけ

竹腰さんが話されたフローチャートに基づき動きはじめ

ば、考え直した方がいいかと思います。

でもさせていただけたら有り難いと感じています。また、れば道は見えてくると思うのですが。篠崎さんから指摘

しょうということです。保全しない場合は、将来的にな検討のステップですが、まず保全対象、どれを保全す

今日いただいた内容を持ち帰りまして、まず施設管理者があった通り、過去に１回忘れ去られたものであるといくなってしまう可能性があるよ、ということです。そこ

るのかをリストアップします。そして、保全に関する費に伝えます。その上で、市として何が出来るかというとうこと。再浮上させるのがとにかく難しいということ。

の覚悟というか、考えを持たなければと考えます。

用と人手を、個別にいくらぐらいかかるのか見積を出し

ころは、この最終討論の内容を含めて、庁内で考えていそれに関しては、何かアイデアがあれば、会場の皆様か保全する場合のポイントは何かというところでは、まます。それをもとに、本当に保全するのかしないのか、

きたいと考えております。

らでも、ぜひご意見をいただけたらと思います。

ず体制づくりが重要です。もう一つは持続できるかとこの金額をかけてやれるかやれないかという判断をしま細井（客席） 細井 篤と申します。今、市職員の方から保坂（客席） 先ほど、公共空間にある彫刻が構造面でいうことで、その可能性が低ければやるべきじゃないとす。出来るとなった場合は、保全体制を構築しましょう

お話をいただきましたが、今日の皆さんの発表を聞いて心配があるということを指摘させていただきました。美

思っています。１回とか５回とかやっても、それを継続という話になります。１人とか２人だと厳しいかもしれ

思ったことは、やはり所管が一括されていない、統一され術作品であるという観点で言えば、今日は学芸員の方ができないのであれば、考えた方がいいかと思います。

ないので、どれだけの人を集めて組織としてやっていけていないことが問題点を大きくしているのではないかと思いらっしゃっているので、屋外の公共空間に置くのに相保全で考慮すべき点は何かというところでは、まず人るのか、というところです。そこまで構築できたら実施

います。もしこれらの彫刻を一括して管轄する部署がある

応しくないとされた作品に関しては、美術館に委託ある手です。それから資材、清掃用具、脚立や水など、あとしましょうということで、逆に言えば、そこまでできなならば、もう少しスムーズな対応ができると思うのですが。

いは寄贈するということは、ひとつアイデアとしてどう資金です。資材の購入、雑費など、これらはあまりかか

かったら断念する、せざるを得ないという風に思ってお小菅でしょうか。美術館の中であれば、美術作品をどのよう

24

現状ですぐに統一して、一括管理という形は難し

25

総合討論と質疑応答

第二部に管理するかが適切に把握されて、今後作品が保存され連携による実行委員会形式でできればと思っています。

ていく可能性は大だと思うのですが。

松尾（客席） 沈んでしまったものを持ちあげるための勝山

ちょっとおっしゃっている意味を取り違えている方策として、行政は大学や研究機関から圧力をかけられかもしれませんが、最近は市の施設でも改修するから美ることに弱いので、そこに市民との連携が加わるという術館で預かってほしいとか、そういう話が美術館なりにのが良いと思います。

あったりはしています。今、美術館も収蔵庫が手狭だっ篠原たりして、平塚市の他の部や課からの話を、一応聞くけいで。今回本当にお忙しい中ありがとうございました。

れど、置ける場所が今ないということがあります。

竹腰

課程資格教育センターの実践

市民＆学生と地域の芸術資産を守る「彫刻を触る☆体験ツアー」を展開中！

ありがとうございます。まとめていただいたみた
先ほど継続という話をされていて、そこについなるべく美術館以外の所管する作品は、責任をもっててお答えしたかったのですが、主体というものが大事に預かるよりは、持ち主の市のほかの部とか課にお返しすなってくると思います。その意味では、平塚にも色々なる方向にいっています。

存在がありますが、東海大学の存在はたいへん大きいと佐藤

思い、ぜひ活躍してもらいたいと思っています。

先ほど、秦野市の彫刻のあるまちづくりについて

活動紹介

篠原

聰

（課程資格教育センター准教授）

東海大学課程資格教育センターでは 2014 年度から、

し、ワックスをかける活動を続けており、これまでで報告させていただきましたが、実は、丹沢野外彫刻展のアートでないところの話では、大学での課外活動や、野外彫刻を学生や市民の手でメンテナンスし、その魅力

入賞作品で金属製の彫刻１基について、何度か補修して学業以外の方面に対して単位を出してあげることがあっを再発見してもらう取り組み「彫刻を触る☆体験ツアー」

きましたが、将来的に維持できないという判断の中で、たり、あるいはゼミやサークルで取り組むケースがあっ（以下

体験ツアー）を続けています。全国でも有数のの拠点整備事業」に採択された「To-Collabo プログラ

作家と話し合いのうえ撤去しています。

たと思います。

自然あふれる校舎として知られている本学の湘南キャン

ム」の支援も受けて展開され、体験ツアーのほか、ブロ

篠原

皆様、本当にありがとうございました。今回、シパスには、北村西望作の「松前重義胸像」のほか、舟越ンズ彫刻に関する市民向けのワークショップ、「ユニバー

りますが、私自身としては、周辺環境に合わせて設置しンポジウムを開くにあたって、相談にのっていただいた

保武作の「山田守像」、「星を仰ぐ青年の像」といった当

サル・ミュージアム」の実現を目指すシンポジウムなどた作品が、その形で維持できないものになったら、その美術館の館長代理の土方様にも色々とお世話になりまし

代一流の彫刻家による作品が設置されています。体験ツも開催。シンポジウムの成果を報告書にまとめて、関係役割は終わったものと考えています。

たので、この場を借りてお礼をのべたいと思います。

アーは、
これら学内の芸術資産を生かそうと、
本センター

各所に配布してきました。

野外彫刻の保存管理に当たってはさまざまな課題があ

200 名をこえる学生や市民が参加しています。
この活動は、本学が文部科学省の平成 25 年度「地（知）ただ行政としては公共の財産として末永く残していくが中心となって企画。屋外彫刻調査保存研究会の黒川弘

体験ツアーは当初、学芸員を目指す本学の学生が主なことが必要であり、そのためにはまずはメンテナンスが毅氏や高嶋直人氏（特定非営利活動法人アート＆ソサイ

参加者で、学内での認知も低いものでした。しかし、４

大切と思います。私も宇部市の状況を学んでいますが、

エティ研究センター・リサーチャー）、有限会社ブロン

年にわたって継続してきたことで、最近では秦野市や平宇部には、やはり、ビエンナーレが今でも続いているとズスタジオ取締役の髙橋裕二氏らのサポートのもと、大塚市などの市民の方や県内の高校生も参加するようにないう市民レベルの事業があります。

分市や宇部市などの先進事例に学びながら、彫刻を清掃り、学内でも「彫刻を洗うという発想はなかったが、びっ行政というより、街全体のそうした盛り上がりがあれ

7 月のワークショップ

ば、どこの自治体でもこの課題がクリアできると思いま
すが、秦野や平塚においても、それぞれの事情がある中で苦労しながらやっているわけです。

終了後には成果を振り返り

秦野市の場合は、新たな彫刻の設置や彫刻展の開催などは当面は計画がなく、今まで設置した彫刻の補修や活用を、市民はもとより、企業も含め、協力してやっていかなければなりません。行政としてはそういう部分を啓発していくことを進めていきますが、もうすこし市民レ
ベルで、「おらが街の彫刻を何とかしよう」という意識が高まっていければ素晴らしいなと思います。
篠原

最後にぜひ秦野の「まほろばアートフォーラム」

みたいな形で、出来れば今後は大学や自治体、市民との26

山田守像のメンテナンス

国立民族学博物館広瀬浩二郎氏によるレクチャー

27

課程資格教育センターの実践

12 月のワークショップ
最初は表情が分からないほど汚れが蜜蝋のワックスをかけてかけて手で磨くとと彫刻愛し隊のメンバーのほか、近隣の自治体の職員やには全く興味がありませんでした。でも実際に触れると、学芸員を目指している本学の学生４名が参加しました。

細かい表現の違いや工夫が盛り込まれていることがわか

参加者らは、髙橋氏と高嶋氏の指導を受けながら、現状り、魅力を感じるようになりました」「作業を終えて輝を記録したのち彫刻を洗浄。蜜蝋のワックスをかけたのきを取り戻したブロンズ像が、『ありがとう』とほほ笑

ち、手で磨き上げると、参加者全員が思わず声を上げる

んでいるよう見えた。作品はただのモノではないと感じほどの輝きを取り戻しました。

るようになりました」と語ってくれたことは主催者とし今回新たな発見として分かったのは、メンテナンス活

中性洗剤で洗い

くりするほどきれいになって驚いた」「薄汚れている時施しました。

活動紹介て予想以上のよろこびとなりました。

動は市民の彫刻への興味も呼び起こす効果があることで湘南キャンパスの位置する神奈川県西湘地域には、秦す。作業をしていると、駅前を通りがかったバスの乗客

野市のほかにも、平塚市、小田原市といった「野外彫刻が興味深げに写真を撮ったり、通りがかった市民が参加展」を通してアートのあるまちづくりに取り組んだ自治者に声をかけてきたりする場面もあり、活動後にはきれ体が広がっています。その一方でこの地域は、人口減少

いになったブロンズ像をスマートフォンで撮影する姿もなどにともなう税収減少で行政任せのまちづくりがもは見られるようになりました。

や成り立たなくなりつつあります。

には見ようとも思わなかったが、きれいになると自然と

7 月 29 日に湘南キャンパスで行った体験ツアーには、目が行くようになった」という声が聞かれるようになる

秦野市の市民団体「彫刻愛し隊」の皆さんが研修の一環

また、市民と学生の世代をこえた交流を促す効果もあ

その中で、「大学が果たせる役割は何か」、「単なる地など、活動への認知も高まってきています。

で参加。高嶋氏や野城今日子さんらの指導のもと、本学

ることがわかりました。今回参加した学生と彫刻愛し隊

域貢献ではなく、学生の教育にも生かす道はあるのか」、の学生や高校生とともに山田守像と松前重義胸像のメンのメンバーは、双方が初対面で、最初は緊張気味でした。

「先端技術との連携は模索できないか」――。野外彫刻

2018 年度からは市民や行政との連携も強化

テナンスに挑戦しました。

それでも「彫刻の輝きを取り戻したい」という共通したを地域の宝として「再発見」し、さらに輝かせられるよ

12 月 8 日には秦野市と連携して、市内の野外彫刻メ

目的のもと、互いにサポートしあいながら活動することう、これまでの活動を通して見えてきた光をより確かな

ンテナンス活動を初めて実施。対象となったのは、丹沢で、自然と会話も生まれ、彫刻に触れる中で感じたことものにする活動をこれからも続けていきたいと考えていこれまでの成果を受けて、2018 年度からはキャンパ

野外彫刻展の受賞作で小田急小田原線秦野駅北口にあるを笑顔で語り合うようになっていきました。

ます。その一歩として今後、近隣自治体の担当者や学識スを飛び出し、市民団体や行政と連携した活動も本格化

佐藤助雄作「母子像」です。駅前を彩る作品として市民

若い学生にとってはもちろん、彫刻の魅力とは何かを経験者を交えた委員会を結成し、広域でのメンテナンスしました。キャンパスの枠を超えて地域と連携した教育に親しまれてきましたが、隣接する植え込みの樹木の樹

肌で感じる機会にもなっています。彼らは、高校までの活動をスタートさせていく計画です。そして大分や仙台、活動への展開も見据え、本学地域連携センターの「シティ

液や鳥の糞、排気ガスなどによって汚損が進んでいまし

生活の中で、彫刻に接する機会は全くと言っていいほど

札幌などに続く、西湘地域発信の新たなモデルを全国にズンシップ教育型地域連携事業」の取り組み「地域連動た。

ないのが現状です。そんな学生たちが作業終了後に、「メ発信していきたいと考えています。

型アウトリーチ活動の最適化モデル」の一環としても実当日は、髙橋氏と高嶋氏が講師を務め、秦野市の職員

ンテナンス活動が面白そうと思い参加しましたが、彫刻センターではこんな活動も…

子ども向け造形ワークショップ「TOKAI MUSEUM GO!!」（10 月）

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ユニバーサル・ミュー
ジアムシンポジウム「近代を問い直す思想
史と人類学の対話」（12 月）

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