シアター・グリーン・ブック
1.持続可能なプロダクション：ショートVer.
（試用のための第3版）

はじめに
私たちは、今気候危機の中で生きています。演劇を作る人も、世の中の多くの人と同じように、この危機に対応したいと思っていますが、演劇界はとりわけ緊急に変化する必要があります。演劇が人類が直面する重要な局面の一つを担うには、その実践を変えなくてはならないのです。
現在進行中の気候の緊急事態は、他の世界と同様に演劇界の中にも現実としてあります。しかし、持続可能な作品を作る事自体がゴールではありません。演劇の目的、範囲、創造性、野心は、これまでと同様に幅広く、重要であるべきです。この新しい現実の中で、新鮮な演劇的思考を生み出す
事は、すなわち演劇の創造性が持つ自己改革を行う能力なのです。
演劇人は常に変化する限界値（時間、コスト、規模などの）の中で業務を行います。ですので、気候変動という緊急事態の中の活動であっても、創造的な野心に今以上の制限を感じることはないはずです。むしろ、我々の目的は、その創造性を新しい常識によって導くことなのです。
シアター・グリーン・ブックは、変化のための明確な基準を提供します。
この巻は、より持続可能な作品の創造を行うためのもので、他の巻では、劇場の建物と劇場運営の持続可能性を向上させる方法を示しています。

シアター・グリーン・ブックは、英国の演劇関係者すべての人のための無料のリソースです。このページにロゴを掲載している各団体の協力のもと、開発されました。
シアター・グリーン・ブックは、先駆者的な組織、劇場、劇団、個人による長年の思考、調査、提唱の上に成り立っています。謝辞と参考文献に協力者の名前があり、グリーンブックには、皆様のアイデアが随所に見られます。
時間、献身、アイデアでグリーンブックを支えてくださったすべての方に感謝します。彼らの名前は謝辞の中にあります。そして、裏表紙の内側に記載されているグリーンブックの資金提供者の方々には、特に感謝いたします。

この「持続可能な作品の創造」の短編版は、小規模のプロダクションのために作られています。完全版とまったく同じガイダンスが含まれていま
すが、時間とコストのプレッシャーの中で働く小規模なチームのためにデザインされた形になっています。
フリーランス、会場、カンパニー、プロデューサーなど、あらゆる立場の演劇人が協力して、「シアター・グリーン・ブック」を作成しました。多くの人たちによって合意された価値観と戦略に基づいて、気候変動の危機という現実の中で、演劇界における作品を創造するための共通の基準がで
きあがりました。

持続可能なプロダクションのための3つの基準
基本ステージセカンドステージ
サードステージプロダクションチームとして、基本ステージをクリアするためには：●全材料の 50％が再利用またはリサイクルされたものであること●保管または再利用により、65％の材料が次の活用へと続くこと●有害かつ持続不可能な材料を回避する●機材の持続可能な運用●移動と配送を削減する

これらのことを可能にするため、グリーンブック実行委員は：●プロダクション始動前に合意形成する●チームを早期に編成する●協働／コラボレーション●成果を測定する●学んだことを伝える

2nd 、 3rd ステージは基本編と同じ原則の元、より高い目標を掲げています。

次のページでは、各ステージを達成する方法を示しています。
創作過程をいくつかの段階に分けています。

ひとつひとつの段階を達成していけば、グリーン・シアターの基準を満たしたプロダクションが出来上がります。

持続可能性への3つのステージ どのステージで行動するかを決めましょう。それぞれの詳細が下にまとめられています。
A 基本

B セカンドステージ

C サードステージ

招待

A1 シアター・グリーン・ブック基本編の導入は、プロダクションへ関わる全ての人をこの活動に招待するところから始まる

B1 シアター・グリーン・ブック第二段階は、プロダクションへ関わる全ての人をこの活動に招待するところから始まる

C1 シアター・グリーン・ブック第二段階は、プロダクションへ関わる全ての人をこの活動に招待するところから始まる

プロダクションの合意

A2 プロダクションへ関わる全てのキャスト、スタッフがグリーンプロダクション
合意書に、署名する

B1 基本と同じ

C2 グリーンプロダクション合意書には、明確なダイベストメントと倫理的資金調達に関する声明が含まれている。

チーム

A3 グリーンプロダクションへの共同作業を可能にするため、早い段階からチーム全員が関わるB3 プロダクションチームは、持続可能性を支援するための社内、劇場内および地域のリソースに関する情報を受け取る。

C3 すべての仕入れの契約、入札書類と契約は、グリーンブック・アドバンス規格に適合していることとする

サスティナブル

A4 サスティナブルリーダーは最初の段階で任命され、持続可能性のための取り組

B4 プロジェクト開始前に主要メンバー全員が、脱炭素化の知識を深める講座をC4 脱酸素目標が設定され、サステナビリティリーダーはカーボンカーキュレー

リーダー

みへの手順、指導そしてサポートをチーム全般に行う

受講している

ターの使い方のトレーニングを受ける。

予算・スケジュールA5 予算とスケジュールは、サスティナブルのための活動をサポートが可能な設定になっているB5 基本と同じ

C5 基本と同じ

コンセプト

A6 最初の段階のコンセプト打ち合わせは製作者も入って行う。それを実行する事で、チーム全体で、サスティナビリティの具現化に取り組む事ができる

B6 基本と同じ

C6 基本と同じ

発展

A7 ”グリーンカード”ミーティングでは、チーム全員がサスティナビリティの基準

B7 基本と同じ

C7 舞台装置は、再利用が容易なようにモジュールで設計されている

A8 材料の一覧表には、すべての材料の入手先と、公演終了後の廃棄予定が記載
されている

B8 基本と同じ

C8 プロダクションの軌跡をを追跡するために、カーボンカーキュレーターを使用する。

A9 グリーンな道具製作のためのサスティナブルな工房、製作所のガイダンスが製
作者により理解の上合意されている。

B9 基本と同じ

C9 舞台装置は材料のリサイクルが可能なように、簡単に分解できる作りになっている

A10 作品に使用される大道具、小道具、衣裳など材料の50%は中古もしくはリサイクル素材である

B10 作品に使用される大道具、小道具、衣裳など材料の75%は中古もしくはリサイクル素材である

C10 作品に使用される大道具、小道具、衣裳など材料の100%は中古もしくはリサイクル素材である もしくは…

A11 新しい素材は可能な限り持続可能な方法で調達している 全てのプラスチッ
クは再利用可能、リサイクル可能、あるいは堆肥化可能な種類のものにする

B11 その他すべての材料は、持続可能な方法で調達されている

C11 すべての新素材は、カーボンゼロ認定を受けている

A12 可能な限り、環境にダメージを与える素材や製品の使用は控える

B12 環境にダメージを与える素材や製品は使わない

C12 プロダクションでは、有毒物質や環境に有害な材料を使用していないこと

A13 運搬は最小限に、可能な限り直前の運搬は避ける

B13 プロダクションで使用される車両（搬入搬出、納品）の走行距離を追跡し、記録する

C13 電気自動車、鉄道、自転車、公共交通機関のみを使用する

技術

A14 技術部は第８章のガイダンスに従って、スイッチをオフにする習慣により、エネルギー消費を抑える

B14 基本と同じ

C14 基本と同じ

衣裳

A15 衣裳のガイドラインが理解されて、それに従いコスチュームの再利用を最大

B15 基本と同じ

C15 基本と同じと同意に対する行動についての振り返りを行う
評価

製作

限に活用し、持続可能な管理を行う。
検証

A16 サスティナブルリーダーによる評価会を開き、プロダクションにおける取り組みの結果を検証し、学んだ事を共有する

B16 基本と同じ

C16 基本と同じ廃棄処分

A17 公演終了後、材料の65％が再利用またはリサイクルされる。機材はメンテ
ナンスの上、再利用されるか、持続可能な形で返却される

B17 公演終了後、材料の65％が再利用またはリサイクルされる。機材はメンテ
ナンスの上、再利用されるか、持続可能な形で返却される

C17 公演終了後、材料の65％が再利用またはリサイクルされる。機材はメンテ
ナンスの上、再利用されるか、持続可能な形で返却される

野外

A18 野外公演、サイトスペシフィック公演はそれぞれのグリーンガイダンスに従って行われるB18 基本と同じ

C18 屋外公演で使用する場所については、生態系への影響評価を実施している。

ツアー

A19 ツアー公演用のグリーンブックガイダンス（ツールキット内）に従って行われる

B.19 ツアーに使用される車両の走行距離が追跡・記録されている。

C19 ツアー間の各行程ごとの影響を把握するためにカーボンカーキュレーター
を使用する

全員が、 持続可能性を推し進める役割を担っています。
すべての人がすべてを行う必要はありませんが、各々ができる
ことを行えば、事態を前進させることができます。

次の3つのページでは、各ステージを達成するために、
各セクションが何をすべきかを提案しています。

誰が何をするか？基本ステージ
制作
招待

A1

演出家・プランナー

舞台監督・プロダクションマネージャー

演出部・道具製作・仕入先キャスト、スタッフの招集時に、シアター・グリーン・ブック基本編を参考にする。

プロダクションの合意

A2

プロダクションに関わるキャスト、スタッフ全員が署名するための、 グリーンプロダクション同意書に署名。

グリーンプロダクション同意書に署名。

グリーンプロダクション同意書に署名。

グリーンプロダクション同意書を作成。
チーム
サスティナブル

A3
A4

リーダー
予算・スケジュール

A5

コンセプト

A6

発展

A7

評価

A8

持続可能性についての協働を可能にするために、早い段階でプロダク 早い段階の協働を歓迎する。信頼関係と共同作業を促す。

プロダクション、社内、劇場内で在庫している材料やあり物の情報をションチーム全員を任命する。

チームに提供する。

プロダクション全体の指導と材料在庫の調整、確認を行うサスティ

サスティナブルリーダーをサポートし、プロダクションの目標達成を サスティナブルリーダーをサポートし、プロダクションの目標達成を

サスティナブルリーダーをサポートし、プロダクションの目標達成を

ナブルリーダーを任命する。

支援する。

支援する。

予算とスケジュールを設定し、持続可能性への取り組みを支援す支援する。

予算とスケジュールの設定に協力する。サステナブルのための情報と 過去の経験に基づき、必要な予算や時間の変更案についての見通しる。

コミュニケーションの確立、 サステナビリティミーティングのコーを立てる。

製作者と早めの打ち合わせを設定する事により、持続可能性のビジ

持続可能性について、作品のコンセプト設計に盛り込む。コンセプ

ディネート。
初期のコンセプト段階の打ち合わせで、サステナビリティについて協 初期段階の打ち合わせに参加し、演出方針の中の持続可能性についョンを達成するためにチーム一丸となって取り組む事ができる。

トの段階でしっかり練り込み、後からの変更を減らす。

力するチームを編成する。

ての取り組みをサポートする

チーム全体による「グリーンカード」会議を招集し、サステナビリテ 柔軟であること。サスティナブルなアイデアの具現化ために協働す「グリーンカード」会議をコーディネートし、サステナビリティにつ グリーンカード」ミーティングに参加し、サステナビリティの見直し

ィについての見直しを行い、実行に合意を形成する。

いての見直しを行い、実行に合意を形成する。

と改善のためのアイデアを提案する。

クリエイティブチームの表現したいアイデアを持続可能な形で具現化 すべての材料の出所と廃棄予定が記載された材料リスト製作に協力る。再利用・共有資源を優先する。遅い変更を避ける。

すべての材料の出所と廃棄予定が記載された材料リスト製作に協力

すべての材料の出所と廃棄予定が記載された材料リスト製作に協力するために、チームの疑問解決や決定を支援する。

する

する

する

持続可能な製作工房のガイダンスが全員に理解され、同意されている 持続可能な製作工房のガイダンスに従う

A9

ことを確認する。
A10 クリエイティブなビジョンを持続可能な形で具現化するために、チームの疑問解決や意思決定を支援する。
製作

A11
A12

（大道具、小道具、衣装など）各カテゴリーにおける材料の50％が（大道具、小道具、衣装など）各カテゴリーにおける材料の50％が（大道具、小道具、衣装など）各カテゴリーにおける材料の50％がリユースもしくはリサイクルされたものであることを承認する。

リユースもしくはリサイクルされたものであることを承認する。

リユースもしくはリサイクルされたものであるようにする。

全くの新しい素材を最小限にする。可能であれば、持続可能な方法

全てのプラスチックを含む全くの新しい素材の使用を最小限にし、全くの新しい素材を最小限にする。可能であれば、持続可能な方法で調達する。全てのプラスチックは持続可能性を持つ素材で調達。

持続可能な方法で調達する。

で調達する。全てのプラスチックは持続可能性を持つ素材で調達。

ガイドラインに抵触する製品を主張しない。

有害な素材についてのガイドラインをスタッフ全員が理解している事 可能な場合、有害な素材を避ける。
を確認する。

技術

A13

必須な小道具や素材を早い段階で特定する。直前での運搬を避ける。

チーム内の運搬をコーディネートし、最小限にする。無駄な梱包を避ける。

チーム内の運搬をコーディネートし、最小限にする。無駄な梱包を
避ける。

A14

定型のユニットを優先利用する。不必要な技術の更新を抑える。可技術部は第８章のガイダンスに従って、スイッチをオフにする習慣な能であれば、自然の音響環境を利用する。

どにより、エネルギー消費を抑える。
衣裳ガイドラインに沿って、古着、あり物を最大限活用する。持続可能なコスチュームのための材料調達と管理を行う。

衣裳

A15

中古、古着を優先する。責任ある材料、天然素材を選定する。

検証

A16 持続可能性の評価会を開き、学び得た事を共有する。

持続可能性の評価会に参加し、学び得た事を共有する。

参加し、学び得た事を共有する。

参加し、学び得た事を共有する。

廃棄処分

A17

65％が再利用、リサイクル、寄付、再提案もしくは保管されるように、事前計画サポートする。

材料の65％が再利用またはリサイクルされるようにチームを監督、コーディネートする

材料の65％が再利用またはリサイクルされるよう、サポートする。
廃棄される機材は持続可能な方法で廃棄する。

野外

A18 野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

ツアー

A19 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。飛行機での移動を ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。飛行機での移動を ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。
最小限にする。

最小限にする。

サスティナブルリーダーの情報収集を助ける。持続可能性の評価会に サスティナブルリーダーの情報収集を助ける。持続可能性の評価会にツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。

誰が何をするか？セカンドステージ
制作

演出家・プランナー

舞台監督・プロダクションマネージャー

演出部・道具製作・仕入先

招待

B1

キャスト、スタッフの初回招集時に、シアター・グリーン・ブック

プロダクションの合意

B2

プロダクションに関わるキャスト、スタッフ全員が署名するための、 グリーンプロダクション同意書に署名。
グリーンプロダクション同意書を作成。

グリーンプロダクション同意書に署名。

グリーンプロダクション同意書に署名。

チーム

B3

早い段階でプロダクションチームを任命し、他のチームメンバーと繋 １つのチームとして協働する。他のチーム（社内外）と共に資材、げる。持続可能性に基づく資材リストを提供する。
素材や機材を共有する。

持続可能性についての情報を共有する。他のチーム（社内外）と共に資材、素材や機材を共有する。

他のチーム（社内外）と共に資材、素材や機材を共有するために協力し合う。

サスティナブルリーダー

B4

サスティナブルリーダーを任命する。リーダーは、チーム全体に対して脱炭素への配慮についてのトレーニングをサポートする。

サスティナブルリーダーをサポートし、プロダクションの目標達成を サスティナブルリーダーをサポートし、プロダクションの目標達成を
支援する。
助ける。

サスティナブルリーダーをサポートし、プロダクションの目標達成を支援する。

予算・スケジュールB5

予算とスケジュールを設定し、持続可能性への取り組みを支援す
る。

コンセプト

B6

製作者と早めの打ち合わせを設定する事により、持続可能性のビジセカンドステージの基準を紹介する。

予算とスケジュールの設定に協力する。持続可能性のためのコミュニ
ケーションの確立、 サステナビリティミーティングのコーディネート。

ョンを達成するためにチーム一丸となって取り組む事ができる。

持続可能性について、作品のコンセプト設計に盛り込む。コンセプ
トの段階でしっかり練り込み、後々の変更を減らす。

初期のコンセプト段階の打ち合わせで、持続可能性について協働できるチームを編成する。

初期段階の打ち合わせに参加し、演出方針の中の持続可能性についての取り組みをサポートする

発展

B7

チーム全体による「グリーンカード」会議を招集し、サステナビリテ 柔軟であること。サスティナブルなアイデアの具現化のために協働す 「グリーンカード」会議をコーディネートし、サステナビリティにつ グリーンカード」ミーティングに参加し、サステナビリティの見直し
ィについての見直しを行い、活動に合意する。
る。再利用・共有資源を優先する。後々の変更を避ける。
いての見直しを行い、活動に合意する。
と改善のためのアイデアを提案する。

評価

B8

クリエイティブチームの表現したいアイデアを持続可能な形で具現化 すべての材料の出所と廃棄予定が記載された材料リスト製作に協力するために、チームの疑問解決や決定を支援する。
する

B10 クリエイティブなビジョンを持続可能な形で具現化するために、チームの疑問解決や意思決定を支援する。

（大道具、小道具、衣裳など）各カテゴリーにおける材料の75％が（大道具、小道具、衣裳など）各カテゴリーにおける材料の75％が（大道具、小道具、衣装など）各カテゴリーにおける材料の75％がリユースもしくはリサイクルされたものであることを保証する。

リユースもしくはリサイクルされたものであることを保証する。

リユースもしくはリサイクルされたものであるようにする。

B11

リユース、リサイクルでない素材は最低限の炭素排出を念頭とした、 リユース、リサイクルでない素材は、持続可能性に基づいた素材で手 リユース、リサイクルでない素材は最低限の炭素排出を念頭とした、
持続可能性のある物で手配されることを助ける。
配されるよう、チームを取りまとめる。
持続可能性のある物で手配する。

B12

製作者が有害な素材を使用する必要がないようにプランで手助けす

有害な素材についてのガイドラインを共有する。ポリスチレン（発泡 有害な素材の使用を避ける。ポリスチレン（発泡スチロールなど）、る。ポリスチレン（発泡スチロールなど）、PVC（ポリ塩化ビニ

スチロールなど）、PVC（ポリ塩化ビニル）や熱帯樹林から生産さPVC（ポリ塩化ビニル）や熱帯樹林から生産された木材を使わないル）や熱帯樹林から生産された木材を避ける。

れた木材を使わないようチームを助ける。

ようにする。

必要な小道具や素材を早い段階で特定する。直前での運搬を避け全ての運搬における走行距離を追跡する。地元の製作者や納品業者

チーム内の運搬をコーディネートし、最小限にする。無駄な梱包をる。地元の納品業者を優先する。

を優先する。

避ける。地元の納品業者を優先する。

定型のユニットを優先利用する。不必要な技術の更新を抑える。可技術チームと他のチーム間の持続可能性への協働を促す。

技術部は第８章のガイダンスに従って、スイッチをオフにする習慣な

製作

B13

衣裳

すべての材料の出所と廃棄予定が記載された材料リスト製作に協力
する

持続可能な製作工房のガイダンスが全員に理解され、同意されている 持続可能な製作工房のガイダンスに従う
ことを確認する。

B9

技術

すべての材料の出所と廃棄予定が記載された材料リスト製作に協力
する

B14
B15

能であれば、自然の音響環境を利用する。

どにより、エネルギー消費を抑える。

中古、古着を優先する。責任ある材料、天然素材選びを行う。オー

古着、あり物を最大限活用する。責任のある素材選び、管理を行

ガニックな素材や染色を指定する。

う。オーガニックな素材や染色を指定する。

検証

B16 持続可能性の評価会を開き、学び得た事を共有する。

持続可能性の評価会に参加し、学び得た事を共有する。

サスティナブルリーダーの情報収集を助ける。持続可能性の評価会に サスティナブルリーダーの情報収集を助ける。持続可能性の評価会に参加し、学び得た事を共有する。

参加し、学び得た事を共有する。

廃棄処分

B17

素材の80％が再利用、リサイクル、寄付、再提案もしくは保管されるように、事前計画でサポートする。

素材の80％が再利用またはリサイクルされるようにチームを取りまとめる。

材料の80％が再利用またはリサイクルされるよう、サポートする。
廃棄される機材は持続可能な方法で廃棄する。

野外

B18 野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

ツアー

B19 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。運搬する荷物を最 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。運搬する荷物を最 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。運搬する荷物を最 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。運搬する荷物を最小限にする。人・物の輸送距離を記録する。
小限にする。人・物の輸送距離を記録する。
小限にする。人・物の輸送距離を記録する。
小限にする。人・物の輸送距離を記録する。

誰が何をするか？サードステージ
制作

演出家・プランナー招待

C1

キャスト、スタッフの初回招集時に、シアター・グリーン・ブック
サードステージの規格を紹介する。

プロダクションの合意

C2

明確な所有財産の脱炭素化と道徳的な資金調達についての声明を含めたグリーンプロダクション同意書を作成。

チーム

C3

早い段階でプロダクションチームを任命する。グリーン・ブックの基 １つのチームとして協働する。他のチーム（社内外）と共に資材、準を全ての契約書及び付帯する書類に記載する
素材や機材を共有する。

サスティナブルリーダー
予算・スケジュールグリーンプロダクション同意書に署名。

舞台監督・プロダクションマネージャー

演出部・道具製作・仕入先

グリーンプロダクション同意書に署名。

グリーンプロダクション同意書に署名。

持続可能性についての情報を共有する。他のチーム（社内外）と共に資材、素材や機材を共有する。

他のチーム（社内外）と共に資材、素材や機材を共有するために協
力し合う。

C4

カーボン計算の研修を受けたサスティナブルリーダーを任命する。カ サスティナブルリーダーをサポートし、チームと共に理解とカーボン サスティナブルリーダーをサポートし、チームと共にカーボンバジェ
ーボンバジェットを設定する。
バジェットの達成のために協働する。
ットの達成のために協働する。

サスティナブルリーダーをサポートし、チームと共に理解とカーボン
バジェットの達成のために協働する。

C5

予算とスケジュールを設定し、持続可能性への取り組みを支援する。

予算とスケジュールの設定に協力する。持続可能性のためのコミュニ
ケーションの確立、 サステナビリティミーティングのコーディネー
ト。

コンセプト

C6

製作者と早めの打ち合わせを設定する事により、持続可能性のビジョンを達成するためにチーム一丸となって取り組む事ができる。

持続可能性について、作品のコンセプト設計に盛り込む。コンセプ
トの段階でしっかり練り込み、後々の変更を減らす。

初期のコンセプト段階の打ち合わせで、持続可能性について協働できるチームを編成する。

初期段階の打ち合わせに参加し、演出方針の中の持続可能性についての取り組みをサポートする

発展

C7

チーム全体による「グリーンカード」会議を招集し、サステナビリテ 部材の再利用を容易にするために、ユニット部材を使ってデザイン
ィについての見直しを行い、活動に合意する。
する。

部材の再利用を容易にするための、ユニット部材を使ったデザイン
をチームで取りまとめる。

ユニット部材を使ってのデザインを推められるよう、デザイナーをサポートする。

評価

C8

クリエイティブチームの表現したいアイデアを持続可能な形で具現化 カーボン計算のためのデータを提供する。デザインの意思決定に炭するために、チームの疑問解決や決定を支援する。
素評価を導入する。

カーボン計算に必要な情報を取りまとめる。

カーボン計算に必要な情報を提供する。

C9
C10 クリエイティブなビジョンを持続可能な形で具現化するために、チームの疑問解決や意思決定を支援する。
製作

分離・分別を念頭においたデザインでリサイクルを容易にする。

持続可能な製作工房のガイダンスが全員に理解され、同意されている ユニットを組み合わせた大道具製作でリユースを容易にする。分
ことを確認する。
離・分別を念頭においた大道具製作でリサイクルしやすいようにする（大道具、小道具、衣装など）各カテゴリーにおける材料のすべて（大道具、小道具、衣装など）各カテゴリーにおける材料のすべて（大道具、小道具、衣装など）各カテゴリーにおける材料のすべてがリユースもしくはリサイクルされたものであると承認する、もしく がリユースもしくはリサイクルされたものであると保証する、もしく がリユースもしくはリサイクルされたものであるようにする、もしく
は…?
は…?
は…?

C11

使用される素材は、カーボンゼロ認証を受けている。

使用される素材は、カーボンゼロ認証を受けている。

使用される素材は、カーボンゼロ認証を受けている。

C12

製作者が人体もしくは環境に有害な素材を使用する必要がないよう手助けする。

プロダクションチーム内で人体もしくは環境に有害な素材を使用しないように取りまとめる。

製作にあたり、人体もしくは環境に有害な素材を使用しない。

C13

プロダクションにおいて、電気自動車、鉄道、自転車及び公共交通機関のみが使用されるようにサポートする。

プロダクションにおいて、電気自動車、鉄道、自転車及び公共交通機 プロダクションにおいて、電気自動車、鉄道、自転車及び公共交通機
関のみが使用されるよう取りまとめる。
関のみが使用されるようにサポートする。

技術

C14

定型のユニットを優先利用する。不必要な技術の更新を抑える。可能であれば、自然の音響環境を利用する。

技術チームと他のチーム間の持続可能性への協働を推奨する。

衣裳

C15

中古、古着を優先する。責任ある材料、天然素材選びを行う。オー
ガニックな素材や染色を指定する。

検証

C16 持続可能性の評価会を開き、学び得た事を共有する。カーボン計算から得た情報を共有する。

持続可能性の評価会に参加し、学び得た事を共有する。

廃棄処分

C17

素材の100％が再利用、リサイクル、寄付、再提案もしくは保管され 素材の100％が再利用またはリサイクルされるようにチームを取りま 材料の100％が再利用またはリサイクルされるよう、サポートする。
るように、事前計画サポートする。
とめる。
廃棄される機材は持続可能な方法で廃棄する。

野外

C18 野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

ツアー

C19 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。運搬する荷物を最 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。運搬する荷物を最 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。運搬する荷物を最 ツアー公演用のグリーンブックガイダンスに従う。運搬する荷物を最小限にする。人・物の輸送距離を記録する。
小限にする。人・物の輸送距離を記録する。
小限にする。人・物の輸送距離を記録する。
小限にする。人・物の輸送距離を記録する。

技術ガイドラインにしたがう。分別しやすいユニットを造作する。
古着、あり物を最大限活用する。責任のある素材選び、管理を行う。オーガニックな素材や染色を指定する。

サスティナブルリーダーの情報収集を助ける。持続可能性の評価会に サスティナブルリーダーの情報収集を助ける。持続可能性の評価会に参加し、学び得た事を共有する。
参加し、学び得た事を共有する。

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

野外公演、サイトスペシフィック公演のグリーンガイダンスに従う

演劇関係者が作ったサスティナブルな活動に役に立つ情報集として
ツールキットが用意されています。

最も重要なツールは、資材リストです。プロダクションで使用するすべてのもの（どこから来たのか、その後どうなるのか）を追跡するためのスプレッドシートです。

Acknowledgements and Thanks

グリーンブックができるまでThanks

演劇は長年にわたり、二酸化炭素排出量を削減し、持続可能な実践を作品に取り入れるよう取り組んできました。そうした取り組みの先駆者の多くが、この文書の作成に関わる、もしくは彼らの活動がこの文書の基礎となっています。

With very special thanks to the many individuals and organisations
who have provided input and support in developing the guidance inthis volume:

このグリーンブックは、何十人もの舞台の大小道具、衣裳他製作者とのインタビュー、集中的な集まり、コンサルテーション、そして200人近い演劇実践者へのアンケート調査によって作成されました。環境負荷の少ない舞台芸術創作のために推奨されるデータを発展させるため、ブロードウェイ・グリーンアライアンス、クリエイティブ・カー
ボン・スコットランド、カルチャー・デクラレス・エマージェンシ
ー、フリーランサーズ・メイク・シアター・ワーク、ISAN、ジュリーズ・バイシクル、SiPA、ホワイトライトなどによるグリーンシア
ターに関係するガイドラインの幅広い文献調査も連動して行われています。これらの提言は、二酸化炭素排出量の削減に対する相対的な影
響、演劇人が（執筆時点で）実行可能だと考える容易さ、そしてその実現に必要なステークホルダーやグループによって整理されました。
グリーンブックはこれらの情報を一箇所に集め、公演をより持続可能なものにするための簡単な基準とシステムを定めています。次ページに参考文献を掲載しています。

グリーン・ブックの今後
このグリーンブックは、執筆時点における持続可能な舞台製作の最善の実践をまとめたものです。しかし、「最善の実践」は、持続可能な
舞台芸術の創作に対する理解が深まり、研究が新たな機会や課題を明らかにし、低炭素素材や再利用素材の選択肢が増え、政治やインフラの状況が広く展開するにつれ、進化・発展していくものです。
推奨される基準や目標は、原則や目標の多くと同様に、外部の状況の変化と共に、改良されていくはずです。

TheTheatre Green Book. Part 1 : Sustainable Productions
Copyright © Buro Happold and Renew Theatre. All rights reserved

Jon Morgan, Robin Townley, Andrew Wylie, Maria Smith, Ben
Richardson, Martha Dillon, Paul Handley, Lisa Burger, David Lan, Matt
Noddings.
Mark Ager, Emma Attwell, Neil Austin, Richard Baldwin, Gavin Barlow,
Siobhán Barbour, Robin Barton, Sarah Barton, Seamus Benson,
Natasha Berg, Jon Bausor, Kate Bierman, Dom Bilkey, Sarah Booth,Simon Bourne, Martyn Brabbins, Frankie Bradshaw, Ros Brooke-Taylor,
Paul Brown, Phil Brown, Nicki Taylor Brown, Miriam Buether, Paul
Burgess, Deborah Chadbourne, Lauren Clancy, Oli Clark, Rose
Connelly, Paule Constable, Feimatta Conteh, Simon Cook, Dominic
Cooke, Simon Curtis, Mark Dakin, Josie Dale-Jones, Neil Darlison,
Suba Das, Marcus Davey, Lucy Davies, Max Dorey, Katy Downton,
Matt Drury, Tracy Dunk, Caroline Dyott, Loren Elstein, David Evans,
Rob Evans, Jane Fallowfield, Alan Finch, Henny Finch, Steve Finnegan,
Niamh Flanagan, Anna Fleischle, Craig Fleming, Lizzie Frankl, Ian
Garrett, Michael Garrett, Gavin Gibson, Soutra Gilmour, Mark Godfrey,
Sadeysa Greenaway-Bailey, Gill Greer, Tanika Gupta, Ruth Hall, Claire
Halleran, Steve Harper, Tom Harper, Jess Harwood, Emma Hay,
Jeremy Herrin, Tamsin Higgins, Natalie Highwood, Nicky Holderness,
Rebecca Holt, Sarah Hopwood, Callum Howie, Andrew Hurst, Jennifer
Huygens, Igor, Ceri James, Max Johns, Charlotte Jones, Max Jones,
Darren Joyce, Paul Jozefowski, Mona Kastell, Hugo Keating, Ed Kemp,
Simon Kenny, Lucy Kirkwood, Neil Lagden, Eleanor Lang, Em Laxton,
Vanessa Lefrancois, Gillian Lennox, Thierry Leonardi, Jade Lewis, Tom
Lightbody, Leanda Linton, Katy Lipson, Eleanor Lloyd, Bailey Lock, Ros
Maddison, Mark Makin, Tom Mannings, Pete Marshall, Richard Martin,
Lucy Mason, Wayne McGregor, Fiona McLennan, Prema Mehta,
Graciela Melitsko Thornton, Charlotte Meyer, Louise Miles-Payne,
Becky Minto, Katie Mitchell, Jenny Mollica, Marty Moore, Lucy
Morrison, Vicki Mortimer, Hamish Muir, Joe Ward Munrow, Stuart
Murphy, Rufus Norris, Deirdre O’Halloran, Rachel O’Riordan, Lucy
Osborne, Chris Pepler, Tom Piper, Steve Rebbeck, Emma Rice, Ian
Rickson, Chris Rodriguez, Tanya Ronder, Marius Ronning, Caroline
Routh, Indhu Rubasingham, Mark Rubinstein, Carol Scott, Andrew

version beta.3

Shepherd, Liz Sillett, Alan Stacey, Nina Steiger, Caroline Steinbeis,
Melly Still, Gemma Swallow, Rachel Tackley, Jenn Taillefer, Iphigenia
Taxopoulou, Jack Thompson, Catherine Thornborrow, Chris Thorpe,
Alison Tickell, Jo Town, Despina Tsatsas, Ben Twist, Kate Varah, Rachel
Walsh, Ellie Warr, Karen Watson, Fiona Watt, Kate West, Geoff Wheel,
Mark Wilsher, Emma Wilson.
Many of the above are freelancers. Others work for:
The Theatres Trust, ABTT, 503 Theatre, ACE, Albany, Arcola, Aria
Entertainment, Arts Admin, Association of Lighting Designers,
Association of Scenic Artists and Makers, Barbican, Battersea Arts
Centre, Bush Theatre, Centre for Sustainable Practice in the Arts,
Creative Carbon Scotland, Cardiff Theatrical Services, Community
Leisure UK, Creu Cymru, Donmar Theatre, Ecostage, Edinburgh
International Festival, English National Opera, Federation of Scottish
Theatres, Glyndebourne Opera, Guildford School of Acting,Headlong, High Tide, Independent Theatre Council, Julie’s Bicycle,
Kiln Theatre, Lamp and Pencil, London Theatre Consortium, Lyric
Belfast, Lyric Hammersmith, Manchester Arts Sustainability Team,
Manchester International Festival, Manchester Royal Exchange, Mitos
21, Mark Rubinstein Ltd, Mountview, National Theatre, National Rural
Touring Forum, National Theatre of Scotland, National Theatre Wales,
Old Vic, One Dance UK, Opéra de Lyon, Oxford Playhouse,
Propworks, RADA, Reset Scenery, Ridiculous, Roundhouse, RoyalConservatoire of Scotland, Royal Court Theatre, Royal Opera House,
Royal Shakespeare Company, Sadlers Wells, Scene Change, Scenery
Salvage, Scott Fleary, Set-up Scenery, Society of British Theatre
Designers, Soho Theatre, Sonia Friedman Productions, Souvenir,
Staging Change, Stephen Joseph Theatre, Sustainability in Production
Alliance, Tait, Theatre and Dance Northern Ireland, Theatre Royal
Stratford East, UK Theatre / Society of London Theatres, Unicorn
Theatre, Unusual, Wise Children, Young Vic.
We apologise if any names have been missed. Very many others havehelped by answering questionnaires, and joining sustainability
groups convened by the many theatre organisations, companies andfreelance collectives who are working for sustainability, and whose
thinking has contributed to this guide. We know many more would
have liked to help this initiative if time had allowed, and look forward
to their thoughts and feedback.
July 2021
Page 12Buro Happoldは、エンジニア、コンサルタント、アドバイザーからなる国際的な総合コンサ
ルタント会社です。建設業界をリードし、気候変動緊急事態を宣言した後、私たちは科学に基づく挑戦的な目標を達成することで、自らの影響を軽減することを約束しました。気候変動と生物多様性の危機を軽減するために自らの事業を適応させ、他の企業が持続可能性の目標を達成するのを支援することによって、公平でグリーンな未来に向かって集団で取り組んでいます。

Buro Happold is an international, integrated consultancy of engineers, consultants andadvisers. After leading the construction industry in declaring a climate emergency,
we’ve committed to reduce our own impact by achieving challenging science-basedtargets. We are collectively working towards an equitable and green future by adapting
our business to mitigate climate change and the biodiversity crisis and helping others
achieve their sustainability goals.
https://www.burohappold.com/about/

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