TDA News Letter Vol.24

NPO法人 景観デザイン支援機構

けいかん・きこう

http://www.tda-j.or.jp

2014-03-01
特集

都市景観と橋梁

目次□表 紙「都市から橋を考える」
／（文）中井 祐
／（写真）栗原 裕□見 開
TDA NEWS
緊急特集「都市デザイン交流会フォーラム
2014『隅田川の景観・歴史的橋梁の文化的価値を考える』報告」
／井上 洋司□見 開
特別寄稿「橋梁と色彩」
／吉田 愼悟
□見 開
ランドスケープ事情「つなぐ役割、むかえる役割としての橋－世界の水辺空間から」
／小林 正美□裏表紙
景観文化Ｑ＆Ａ
新シリーズ「街とアート」
／工藤 安代□裏表紙
景観ビジネス最前線
／㈱デジタルキアロ□裏表紙
ホワイトボード

都市から橋を考える
戦前の技術者は、都市に架けられる橋を市街橋あるいは街路橋と呼び、一般的な道路橋と区別していた。つまり、都市の橋は都市空間の一部である、街路の一部である、という常識があったということである。だからこそ、いまに残る戦前の名橋の多くが、構造だけでなく、幅員構成や舗装、高欄、照明、親柱、橋詰広場などに意を払って、空間としてもデザインされている。つまり彼らは、公共的な建築物と同じように、橋も都市の空間文化の成熟を象徴する舞台装置のひとつであることを、よく理解していたのだと思う。たとえば、関東大震災からの復興事業の一部として架設された隅田川橋梁群は、当時の思想をいまに伝える優れた事例のひとつである。
戦後になって、街路構造令の廃止が関係しているかも知れないが、市街橋、街路橋という呼び名は忘れ去られた。以来橋は、都市の風景の主役の座を失い「道路」という交通を処理する機能空間の一部になりさがってしまった。いや、考えてみれば橋だけではない。都市そのものが、いつしか機械のごとき機能体として扱われるようになり、その効率性や合理性の追求が自己目的化した。戦後の橋は、いわばそのひとつの象徴なのだろう。
実際、戦後の市街橋・街路橋の名作はと問われると返答に窮する。ただ幸いにして、思想は完全に絶えてはいない。東京には隅田川橋梁群があり、大阪にも、戦前の都市計画事業でつくられた数々の名橋などがあり、当時の思想をいまに伝えている。これらの橋を眺めながら、あらためて都市について思いをめぐらせるのもよい。われわれが、そも都市とはなんであったかを思い出したとき、都市風景の主役の座を、橋がとりもどすことができるのだと思う。
GSデザイン会議・東京大学教授

中井 祐

このフォーラムは吾妻橋の塗り替え計画

TDA NEWS●杉山朗子氏（TDA正会員）

をきっかけに企画されたものだが、中井地域の色を反映し、浅草の雷門などの氏、小林氏には寄稿をいただいているの色使いを参考にしたベンガラ色（案３）、で、ここでは後半の吾妻橋の塗替えに際す

江戸からつながる土地の気風を考慮し創る色についてのパネルディスカッションの建当時の周辺の橋梁色彩の傾向に合わせ緊急特集

概要を報告する。

たブルーグレー（案４）の2案を提案。

都市デザイン交流会フォーラム 2014

■ パネルデスカッションの報告

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『 隅 田 川 の 景 観・ 歴 史 的 橋 梁

吉田慎悟氏（TDA理事）の主旨説明からほかに完成当時の色は不明であるが、小の文化的価値を考える』報告

始り、㈱デジタルキアロの全面協力で作成

松崎茂（画家・1915〜2001年）の挿絵の色を景観文化編集長

された、各パネリスト発案の色になった吾

ヒントに完成当時の色を想定した中野氏案

妻橋のシミュレーションがスクリーンに映（案６）、現況と同等の色で塗り替えた場

し出され、その場で微妙な色調調整を行い合の案（案１）の6つの案が提示された。

井上 洋司

つつの説明に、会場から頷きや驚きの声が2014年2月22日㈯に、8団体共催※注による上記交流フォーラムが台東区立浅草文化観光センターで開催された。
当日は150名ほどの参加者があり、中井祐氏（GSデザイン会議／東京大学教授）による隅田川の橋の歴史を中心とした講演、中野恒明氏（都市環境デザイン会議／芝浦工業大学教授）による完成当時の吾妻橋の色彩の再現に関する報告、小林正美氏（景観デザイン支援機構／明治大学教授）
やちによる海外の橋の事例報告、谷内加寿子氏（東京都都市整備局・景観担当課長）による現在の都の橋梁に関わる行政的スタンスの説明があり、その後、パネルディスカッションが行なわれた。

あがった。各氏の発言は以下の通り。

❖❖❖

中井氏の「橋は都市の重要建造物である●尾登誠一氏（公共の色彩を考える会会長）と同時に橋梁の多様性と統一を如何に作り対象特性／物語特性はこの種の構造物出していくか、この著名橋の建設で消えたでは特に重要。構造美を浮き上がらせ、“江戸”をどのよう東京に繋げていくか、そ力の伝わりを視覚化する鉄色をお勧め

れの一部に色彩計画が重要な役割を果たすしたい。また青みがかった鉄色は、四のではないか」。谷内氏の「川の連続性と神相応での東（吾妻）を象徴する青竜の川を挟んだ地域の活性化が橋を中心に行わ青にも通じ、かつ隅田川の全体像を青竜れる事はすばらしい」というこのフォーラに見立てると、その一部の色といえるムに対する評価をいただく場面もあった。

（案５）。 ※シミュレーション上の問題で、尾その他、構造体と上部とは違う色にすべ

登氏の“鉄色”がうまく表現されていない。

●宮沢功氏（TDA代表理事）

きであるとする小林氏の意見に同調する意
見が会場からでたり、色彩の氾濫する東京他の橋も含めて色彩を考えるべき、歩に対する危惧など、橋の色の議論が、街のく人や川辺から見る人等の視点も大切。

景観に対する意見にまで広がり、予定時間さらに橋だけでなく背景の建築物も重要を過ぎるほどの盛り上がりを見せた。最後

で、橋に見合う建築でもあるべきだ。とに参加者がそれぞれ1位、2位の案に投票にかく優先順位を決めて考えるべきで、橋の色だけの議論ではいけないとした上で、アーチ部と照明柱を明るめ、高欄を暗めにした赤系の案を提案（案２）。

を行い閉会した。
注）共催団体：都市環境デザイン会議［JUDI］、景観デザイン支援機構［TDA］、公共の色彩を考える会、ＧＳデザイン会議、土木学会［JSCE］景観・デザイン委員会、日本建築家協会［JIA］都市デザイン部会および城東地域会、カラービジネスネットワーク［CBN］
後援団体：台東区・墨田区・隅田川ルネサンス推進協議会「つなぐ役割、むかえる役割としての橋
－世界の水辺空間から」

ランドスケープ事情「橋」の主要な第一の機能は、異種の領域をつなぐ役割であり、ブリッジという英単語にはすでに「連結する」という意味が含まれている。また、古来仏教では迷いや煩悩という川を超越した理想の境地として「彼岸」が定義された。これはある意味では、川という人知を超えた領域に対する畏怖と憧れを表象し、いわば川に対する直交的な心理軸を意味していると言えよう。昔は船による有料の「渡し」で生活していたところに、近世以降土木スケールの橋が完成し、簡単に人々の往来が可能となり、市民の生活領域や感覚が大きく変ったことは容易に想像される。日頃私たちが橋を渡る時に感じるワクワク感や、移動するときのダイナミックな景観
金門橋

変化は、橋が果たす「既知と未知をつなぐ」重要な役割を示していると言えよう。
一方、川に対する平行的な心理軸についてはどうか？ 従来、川では舟運が重要な役割を果たしており、外洋の船が入る大きな港などでは、橋が重要な「ゲート」の役割を果たしてきた。これは、「橋」が上下に移動する舟運の動きに対し、外と内の領域を切り結ぶ重要な役割を果たしてきたと言えよう。例えば、（川ではないが）サンフランシスコの金門橋やシドニーのハーバー橋、ロンドンのロンドン橋、などは明らかにそれを意識し、それぞれの都市を強く象徴づける重要なランドマークとなっている。
パリのセーヌ川の一連の橋群も明らかにゲートを意識したデザインであり、横からの視線、レオポール・セダール・サンゴール橋下を通る船からの視線が強く配慮されている。ポンヌフ、ポンデザールなどは中でも有名だ◦案１（現状同等）◦案２（上下差あり赤系）
1 位 5 票／ 2 位 2 票
1 位 4 票／ 2 位 12 票

◦案３（ベンガラ色）◦案４（ブルーグレー）
1 位 23 票／ 2 位 12 票
1 位 10 票／ 2 位 11 票

◦案５（青みがかった鉄色）◦案６（完成当時挿絵ヒント）
1 位 8 票／ 2 位 24 票
1 位 23 票／ 2 位 10 票

特別寄稿
「橋梁と色彩」
TDA 理事・色彩計画家

吉田 愼悟

ちづくり…隅田川著名橋の整備」の報告書

塗装すると目立ち過ぎて、自然や人々の営は 1984 年に出されている。ここで定めらみが感じ難くなる。我が国には神橋のようれた基本方針に従って、吾妻橋は下町らしに、地域の特別な場として朱色に塗って象さを象徴する色彩として赤、蔵前橋は昔近徴的に見せる橋もある。しかし、多くの一くに御米蔵があったことから歴史的な温か般的な橋梁の色彩は周囲の自然景観を脅かみを感じさせる色彩として黄色、そして厩さない低彩度の色彩範囲に抑えるべきであ橋は上流の駒形橋の下流の青系と蔵前橋のろう。

黄系との中間の色彩として緑系の色彩の塗

近年、橋梁を景観の一部として位置付装が決められた。また当時、隅田川沿いをけ、地域景観全体を捉えて良好な色彩を走る首都高速道路もコーラルと呼ばれる赤選定した事例も増えてきた。国土交通省

系の色彩で塗られていた。この頃が日本のの「景観に配慮した防護柵推進検討委員

橋梁色彩の高彩度化のピークだろう。

会」は 2003 年に防護柵のガイドライン案

1990 年頃、私が関わった橋梁の色彩検を取りまとめているが、その中で防護柵の討会では、７つのアーチが虹を連想させる

色彩はダークブラウン (10YR2.0/1.0)、ダーということで、赤橙黄緑青藍紫の原色でク グ レ ー (10YR3.0/0.2)、 グ レ イ ベ ー ジ ュ

アーチを塗り分ける案が検討されていた。

(10YR6.0/1.0) の ３ 色 の 中 か ら 選 ぶ こ と を私はこのような連想遊びのような色彩計画基本としている。には反対したが、多くの委員にはこの案が静岡県では、これまで様々な色彩で塗装魅力的だったらしく、私が欠席した委員会されてきた橋梁の色彩を総合的に見直し、で虹の橋色案は通ってしまった。

大規模で景観的に大きな影響を与える橋梁

私は二子玉川の近くに住んでいて、多摩は、景観アドバイザーと共に現地で個別に1970 年代の始め頃、橋梁の色彩は今日川の土手はよく散歩した。そこで投網を使検討するが、小規模の橋梁はグレイベーのように多くはなかった。例えば国鉄の鉄う鮎漁や、河川敷で行われる野球の試合ジュで統一的に塗装し直している。

骨の橋梁はすべて無彩色の灰色だったようや、市民マラソン

環境色彩計画とに記憶している。

も見た。その様なは、個々のものを1987 年には国鉄も民営化にともない無景色の中で橋梁は主役として飾るこ彩色ばかりではなくなった。河川の橋梁はいつも背景としてとではなく、すべそれよりも前から明るいブルーや黄緑やクある。河川の自然ての景観要素の色リーム色に塗装されることが多くなり、都に対して橋梁は人彩を総合的に調整

市内の歩道橋も同様にカラフルになってい工的で、それだけして、美しい地域た。そのような色彩化の流れの中で隅田川でも存在感が大きの景色を取り戻すに架かる橋梁群は、さらに鮮やかな色彩がいので、そこに鮮選択されている。「ふるさとと呼ばれるまやかな強い色彩を小林 正美

パリのセーヌ川に架かる橋梁群ことが要求されている。

隅田川に架かる橋梁群( 台東区役所提供 )TDA 正会員・明治大学教授が、近年レオポール・セダール・サンゴール橋という歩行者専用の木製デッキの橋が新たに付け替えられ、右岸のテュイルリー庭園と左岸のオルセー美術館を結ぶ新しい歩行導線が形成された。また、最近では国際コンペを通してドミニク・ペローが設計したフランソワ・ミッテラン国立図書館の前に、シモーヌ・ド・ボーヴォワール橋が新しくデザインされ、右岸のベルシー地区と結ばれることになった。ここでは、歩行者だけではなく自転車も渡れるように、二重のレベルが交錯した前例のない構造形式を用いられており大変興味深い。米国の例では、
マッキム・ミード＆ホワイトという連名の建築家が、ケンブリッジ市のチャールズ河にデザイ
シモーヌ・ド・ボーヴォワール橋ンしたジョン・W・ウィークス橋を紹介しておきたい。この橋のシルエットはいつ見ても美しく、周辺の景観と調和しながら強く特徴づける役割を果たしており、留学時代以来、今でも筆者の目に焼付いている。これらの橋群では、特徴ある立面が強く意識されたデザインであるところが共通である。
これらの海外事例を通して日本の橋梁デザインを考えた時に、山口の錦帯橋に代表される全国のアーチ橋や日本橋、レインボウブリッジなど、デザインレベルが決して欧米に劣っているとは思わない。かといって、すべてが周囲の地域の歴史や景観に調和しているかと問われれば、あまり自信がない。今後、都市格をふまえた質の高い都市デザインを考えていくために

ジョン・Ｗ・ウィークス橋

は、広く市民の目も取り込んだ景観デザインの議論を深めていかなくてはならないだろう。

景観文化Ｑ＆Ａ
Question :Answer

新シリーズ「街とアート」その１－いままでと現在－NPO法人 アート＆ソサイエティ研究センター
代表 工藤 安代

アートは都市や地域にどのように貢献しているのでしょうか？
アートと都市の関係は長い歴史を持っています。
ただ日本で、いわゆる“ART”という西洋的芸術概念が取り入れられたのは明治期に遡ります。西洋社会の仕組みや文化、美的価値観が社会に流れ込み、街が西洋化されるなかで歴史的英雄の銅像等がつくられる事が長く続きました。
時代は下り、1970年代頃から、地方自治体が「彫刻のあるまちづくり」を競いはじめ、バブル経済期“パブリックアート”という言葉が欧米から輸入されると、公共施設の整備と共にアート作品が街に急増しはじめます。企業も自社ビルをアートで飾り文化的な香り付けを求め、日本中でパブリックアートの無い場所を穴埋めするかのような勢いが続きました。この追い風景気に“環境アーティスト”も数多く出現し、優れた作品も生まれましたが、発注主の希望を丸呑みした物わかりのいい作品や、設置場所の文化や歴史といった文脈、地域住民の希望をまったく無視した作品も多数生れました。
‘90年代中頃になるとこの様な状況に“NO”を唱える声が高まり、アート作品という「もの」をつくるのではなく、アートで「こと」を起こそう、活動の場として地域社会をもっと尊重しよう、という考え方が広まっていきました。
社会もバブル経済の破綻と不良債権の処理に体力を奪われ、「アートは贅沢品」という世論も生まれ、高額のパブリックアートは地域からの共感が得られず、「彫刻公害」と言われほどの状況に陥ってしまいました。その反動として、お金をそれほど使わずとも地元の人びとが関わり、有益なものがつくれるのではないかという思いが人々に共有されはじめたのです。
ほぼ同時期に、海外アート界にも大きな変化が起きました。「もの」としての作品づくりから、鑑賞者と「こと（関係性）」を積極的につくり出し作品化するアーティストの新たな表現が注目を浴びはじめたのです。国際社会のグローバル化に伴い、日本でもアーティストが都市空間でアート展を開く等、地域と関わりを見出そうとする動きが活発化していきました。
その代表例が、福岡の街なかで開催された『ミュージアム・シティ・天神』（1990～96年）や東京青山を舞台とした『モルフェ』（1995～2000年）等です。2000年代に入ると、住民と共に地域の社会問題にアート活動を活用する動きがさらに増加していきました。こういった活動は“アート・プロジェクト”とよばれ、日本社会に浸透していき、アートが街の人々と直接的に関わる時代へと変化していきました。

『From Day To Night』ナイジェル・ロルフ作
ミュージアム・シティ・天神（1992）

景観ビジネス最前線

ホワイトボード
今回の『景観文化』は、TDAも共催団体の一つとなった「都市デ関わる人に対し様々なヒントを与え続けられる媒体でありたい。

ザイン交流会フォーラム2014」のテーマにちなんで「都市景観その意味でも新規に立ち上げたFacebookページの「景観デザイと橋梁」特集とした。都市景観の中で橋梁の役割・位置づけを考ン支援機構」をチェックしてみていただきたい。また今号より、え直すきっかけとなればと考える。本紙はつねに“まちづくり”に編集長に井上洋司が就いた。曽根幸一は名誉編集長となった。

NPO法人 景観デザイン支援機構

頒価 ¥100

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http://www.tda-j.or.jp ［編集：㈱アーバンプランニングネットワーク］2014031000

私達は下記の企業・団体のご協力をいただいています。
㈱昌平不動産総合研究所／㈱住軽日軽エンジニアリング／都市環境デザイン会議／㈱コトブキ／三井不動産㈱／㈱都市環境研究所／東京ガス用地開発㈱