四天王像

その 1 像（甲賀市・龍福寺）

四天王像

その 4 像（甲賀市・龍福寺）

︿資料紹介﹀る︒両拳を顔の横に添える︒

龍福寺︵甲賀市甲賀町滝︶所蔵 木造四天王立像

はじめに甲賀市甲賀町滝に所在する龍福寺は︑十二世紀の造立になる薬師如来︶
時代にさかのぼる貴重な例であると判断されたため︑ここに報告する ︵一︒

うことが困難だが︑幸いにもこの度調査の機会が得られ︑四躯とも平安の左右脇壇に安置される四天王像は︑後世の厚い補彩に覆われ像容を窺をあらわし︑小手を着ける︒下半身に裳︑裙︑脛当を着け︑沓を履く︒

ルトで留める︒両腕に二段の鰭袖と先端を結んだ大袖︵左端部亡失︶巾を着ける︒胸甲と腹甲を紐で締め︑獅噛をあらわす前盾と腰甲をベ

髪は平彫りとし︑垂髻を結う︒天冠台は紐と列弁をあらわすか︒領介

なお後述の通り︑左右脇壇内側の二体と外側の二体で造立年代が異な天衣がベルトにかかり︑前盾の前を横切る︒背面に大きく獣皮をかけ浩るため︑本稿では便宜的に右脇壇内側の像をその１像︑左脇壇内側の像る︒右手は振り上げ三鈷杵︵脇鈷亡失︶の先端を握り︑左手は拳を握

和 澄をその２像︑右脇壇外側の像をその３像︑左脇壇外側の像をその４像とり腰前に当てる︒右足を上げ︑岩座に立つ︒

その２像︶呼称する ︵二︒

その３像坐像︵重要文化財︶を本尊とする天台宗寺院である︒本尊を納める厨子

形状

かり︑前盾の前を横切る︒背面に大きく獣皮をかける︒右手は開いて着ける︒下半身に裳︑裙︑脛当を着け︑沓を履く︒天衣がベルトにか前盾と腰甲をベルトで留める︒両腕に鰭袖と大袖をあらわし︑小手をは瞋目とし︑閉口する︒領巾を着ける︒胸甲と腹甲を紐と腹帯で締め︑髪は平彫りとし︑垂髻を結う︒天冠台は紐二条と列弁とするか︒目大きく獣皮をかける︒右手は振り上げて握り︑左手は垂下して前方に着け︑沓を履く︒天衣がベルトにかかり︑前盾の前を横切る︒背面に腕に鰭袖と大袖をあらわし︑小手を着ける︒下半身に裳︑裙︑脛当をと腹甲を紐で締め︑獅噛をあらわす前盾と腰甲をベルトで留める︒両列弁をあらわすか︒領巾を紐で縛り︑結び目を正面にあらわす︒胸甲

髪を耳中央で巻き込む︒髻前に三頭形の冠をあらわす︒天冠台は紐と髪は平彫りとし︑単髻を結う︒こめかみの上に炎髪を逆立てる︒鬢

腰前に当て︑左手は振り上げて三鈷戟の先を握る︒左足を上げて邪鬼突き出して握る︒右足をやや上げて岩座上に立つ︒

その１像上に立つ︒邪鬼は褌のみを着ける︒頭部を右に向け斜め前方を睨み蹲− 21 −

その４像
地髪部は平彫りとし︑単髻を結う︒髻は疎ら彫りとし︑髪束を左右われる︒袖の矧目は不明︒右脚部を矧ぐかと思われるが︑矧目は不明︒

らわし︑垂らす︒両腕に鰭袖と小袖をあらわし︑小手を着ける︒下半をあらわす前盾と腰甲をベルトで留める︒獅噛は顔の横から両腕をあを着ける︒胸甲と腹甲を紐で締める︒紐は背面にもあらわれる︒獅噛込む︒髻前に三頭形の冠をあらわす︒天冠台は紐二条とするか︒領巾

左足䈂は沓先と共木とし︑右足䈂は別材を矧ぐ︒なお︑背板は後補で下は肩︑肘で矧ぎ︑左肩以下は肩︑手首で矧ぐ︒両沓先に一材を矧ぐ︒の一材から彫出する︒背面から内刳りを施し︑背板を当てる︒右肩以頭体幹部を︑木心を後方やや左に外したヒノキかと思われる針葉樹針葉樹︵ヒノキか︶︒割矧造︒彫眼︒彩色︒

その３像

身に裳︑裙︑脛当を着け︑沓を履く︒天衣がベルトにかかり︑前盾のあり︑後述の通り対とみられるその４像が背面を割矧いでいることかに振り分ける︒こめかみの上に炎髪を逆立てる︒鬢髪を耳中央で巻き前を横切る︒背面に大きく獣皮をかける︒両腕とも垂下し︑やや前方ら︑本像も当初は襟以下を割矧いでいたかと考えられる︒
その４像に突き出し︑右手は掌を下にして筆を握り︑左手は掌を上にして握る︒
左足をやや上げて邪鬼上に立つ︒邪鬼は右方に頭部を向け前方を睨み両手足を折って蹲る︒

頭体幹部を︑木心を後方に外したヒノキかと思われる針葉樹の一材針葉樹︵ヒノキか︶︒割矧造︒彫眼︒彩色︒
品質・構造から彫出し︑肩下がりから裾までを割放って内刳りを施す︒両肩以下は肩︑手首で矧ぐ︒左沓先は割損部に後補材を矧ぐが︑当初は体幹部

その１像針葉樹︵ヒノキか︶︒一木造︒彫眼︒彩色︒

材と共木から彫出していたと考えられる︒

その１像

保存状態

頭体幹部を︑木心を前方に外したヒノキかと思われる針葉樹の一材から彫出する︒両肩以下は肩︑手首で矧ぎ︑肘でも矧いでいるかと思われる︒袖の矧目は不明︒左大腿部外側に一材を矧ぐ︒左手首以下一材製︑右手首以下は掌と指を別材とする︒内刳りを施さない︒

右手首以下︑左肩矧面の丸䈂︑持物︑岩座︑框座︑表面彩色︑以上後補︒

邪鬼は木心を右耳後方に籠めた針葉樹の一材から彫出する︒内刳りを施さない︒底面に丸䈂穴を一つ穿つ︒

その２像
以上亡失︒

左肩以下︑持物︑台座︑表面彩色︑以上後補︒左大袖先端︑右沓先︑その２像
針葉樹︵ヒノキか︶︒一木造︒彫眼︒彩色︒
頭体幹部を︑木心を後方に外したヒノキかと思われる針葉樹の一材から彫出する︒両肩以下は肩︑手首で矧ぎ︑肘でも矧いでいるかと思− 22 −

その３像
背板︑両沓先︑足裏角䈂︑台座︑表面彩色︑以上後補︒
その４像
左手首以下︑左沓先︑邪鬼︑表面彩色︑以上後補︒

津市・若王寺四天王像に通じるが︑表情をはじめ表現がより穏やかになっていることから︑十一世紀前半から半ばの作と考えられる︒なお︑若王寺像は四躯とも前盾状の宝冠をあら考
本像は︑甲賀市甲賀町滝に所在する天台宗寺院向陽山龍福寺本堂の脇わし︑多聞天像は鬢髪備壇に祀られる︒須弥壇中央の厨子内には半丈六の本尊薬師如来坐像を安が耳で巻き込む︒
その４像については︑置し︑左脇壇外側よりその４像︑その２像︑本尊を挟み右脇壇内側よりその１像︑その３像を配す︒現在本像は四躯一具の四天王像として祀ら

両腕を下げて拳を握ると大袖をあらわさない

れるが︑作風︑構造からその１像とその２像︑その３像とその４像の二その１像とその２像は︑動きが少なく︑鎧の凹凸も小さく︑総じて平点が四天王像としては手 勢︵ 左 手 首 は 後 補 ︶明で穏やかな作風を示す︒特にその１像は胴回りが太くどっしりと落ち特異である︒四天王も類に大別でき︑本来それぞれが一具を成していたと考えられる︒

着いた雰囲気を示す︒振り上げる腕やひねる腰の接続も破綻がなく︑翻しくは二天像で両腕をれるが︑いずれもどちらかの肘を曲げ︑市場寺像と法隆寺像においてはる大袖も自然な動きが表現されており︑優れた作風を見せる︒県内でのその３ 像とその４像は︑その１像︑その２像に比べて頭部が大きく︑左手の全指を開く︒その４像のように︑両肘をほとんど曲げず拳を握り︑下す例としては︑愛荘

首が太く︑やや寸の詰まった重厚な作風を示す︒両像とも鬢髪が耳で巻なおかつ大袖をあらわさない例は︑四天王像や二天像の中には見出すこ

類例を探ると︑東近江市・石馬寺二天像︑栗東市・金勝寺四天王像︵山き込み︑頭部前面のみに立ち上がる前盾状の宝冠とこめかみ付近の炎髪とができないが︑十二神将像中には比較的多く散見される︒これは﹃覚町・ 金 剛 輪 寺 広 目 天をあらわすが︑この特徴は十世紀末から十一世紀の作と考えられる国所禅鈔﹄と﹃白宝口抄﹄に載せる十二神将図像のうち﹁世流布像﹂の辰神︵安口寺旧蔵︶︑栗東市・大通寺保存会広目天像等が挙げられる︒その１像︑有四天王像︵近江八幡市・冷泉寺旧蔵︶のうち兜を被らない持国天像︑儞羅︶が︑太刀を腰に帯び︑鞘を左手で︑柄を右手で握る姿に倣うもの像︑三重県・市場寺持国天像︑奈良県・法隆寺新堂増長天像等が挙げら広目天像や栗東市・東方寺兜跋毘沙門天像に見受けられる︒全体のプロで︑兵庫県・東山寺像中の丑神︑奈良県・興福寺像中の波夷羅︑東京国その２像の造立年代もこれらの像同様十二世紀と考えられる︒

ポーションとしては︑同じく十世紀末から十一世紀の作と考えられる大− 23 −その１像邪鬼挿図

戌神等に見られる︒その４像も十二神将中のうちの一躯と考えることも

立博物館像︵京都府・浄瑠璃寺伝来︶中の辰神︑竜王町・龍王寺像中の三二・六／足先開︵内︶二四・一 ︵外︶三五・一

袖張五八・一／胸奥︵右︶一六・七 ︵左︶一七・六／腹奥二〇・二／裾張一 〇・ 〇 ／ 耳 張 一 五・ 二 ／ 面 奥 一 四・ 八 ／ 肩 張 二 二・ 七 ／ 肘 張 六 三・ 八 ／像高一一二・〇／髪際高九九・九／頂︱顎二四・五／面長一一・〇／面幅その２像できるが︑そうであれば比較的大型の例と言える︒なお︑龍福寺本尊像

一 〇・ 〇 ／ 耳 張 一 五・ 〇 ／ 面 奥 一 四・ 四 ／ 肩 張 二 四・ 二 ／ 肘 張 六 四・ 一 ／は半丈六の大きさを誇る薬師如来坐像だが︑その４像とは造立時期が異なり一具の作とは見なし難い︒また︑その４像と一具と考えられるその三四・五／足先開︵内︶二三・〇 ︵外︶三二・九︵右沓先亡失︶

袖張四九・五／胸奥︵右︶一七・五 ︵左︶一六・七／腹奥二二・四／裾張

３ 像の形式は︑四天王としても十二神将としてもごく一般的なものである︒ここでは︑その３像とその４像について︑十二神将像中の二躯であっその３像

八／耳張一四・八／面奥一五・一／肩張二〇・二／肘張四一・九／袖張三四・た可能性もあることを述べるにとどめる︒
本四天王像は︑全体が後世の厚い彩色に覆われており当初の造形や構〇︵右袖は内側に翻る︶／胸奥︵右︶一五・〇︵左︶一五・三／腹奥一八・

像高一〇四・六／髪際高九三・六／頂︱顎二一・二／面長九・八／面幅九・造が不鮮明であるが︑造立時期の異なるそれぞれの像がいずれも平安時〇／裾張二七・三／足先開︵内︶二〇・六 ︵外︶二九・一

謝申し上げます︒

龍福寺住職梅田義将氏には図版掲載のご許可を賜りました︒末筆ながら記して感開︵内︶二二・〇 ︵外︶三〇・六

胸奥︵右︶一六・九 ︵左︶一七・二／腹奥二〇・〇／裾張三二・四／足先一 〇・ 六 ／ 耳 張 一 七・ 五 ／ 面 奥 一 七・ 〇 ／ 肩 張 二 三・ 四 ／ 肘 張 四 二・ 九 ／像高一〇五・二／髪際高九四・五／頂︱顎二四・一／面長一〇・九／面幅

その４像

代にまで遡る古像であることが確認された︒その１像が当初の邪鬼︵挿図︶を伝える等後補部分も少なく︑保存状態も比較的良好である︒このこうすけ・滋賀県立琵琶湖文化館主任学芸員︶

ＭＵ ＳＥＵ Ｍ ︶が行い︑本稿に掲載
ＭＵＳＥＵＭより提供を受けた︒

法量は左記のとおり︒︵数値は㎝ ︶した図版はＭＩＨＯ

なお︑撮影は小池澄男氏︵ＭＩＨＯ

梨純次︑辻上祐貴︵以上ＭＩＨＯ ＭＵＳＥＵＭ︶

粂田美佐登︑駒井文恵︑佐野正晴︵以上甲賀市︶︑一村武司︑桑原康郎︑高調査は二〇二〇年九月七日に実施し︑筆者の他左記の各氏が参加した︒︵わずみ

報告を機に周辺地域の歴史文化の解明が進むことを期待する︒

註︵一︶

︵二︶
その１像

像高一一〇・六／髪際高九七・六／頂︱顎二四・五／面長一一・五／面幅− 24 −

図２

図４

その１像

その１像

右側面図１その１像

右斜側面

頭部右斜側面図３

その１像

頭部正面− 25 −

図６

その２像

左斜側面

図８

その２像

頭部正面

図５

図７

− 26 −

その２像

その２像

正面

右斜側面

図10

その３像

左斜側面

図９

その３像

正面

図12

その３像

頭部正面

図11

その３像

左側面

− 27 −

図14

図16

その４像

その４像

左側面

図13

その４像

左斜側面

頭部左斜側面図15

その４像

頭部正面− 28 −