一人一品

作家

酉島 伝法

服 をめ ぐ る

衣服の研究現場より

20 23 .0 4

22

服をめぐる一人一品

p20

作家× ＫＣＩ収 蔵 品

p12
p14

酉 島 伝 法 ﹁ つれ あい ﹂KC I Wunderkammer

回

ウエストコート

地産 街 道を 行 く第22

佐野︵栃木︶刺 繍 ②②

今 日の 補 修 室

補 修 室の七つ道 具 ⑦⑦

p22

学 芸 員の虫 眼 鏡

模造 真珠

お知らせ
p24

表 紙 の 収 蔵 品

22p4『Magasin des modes nouvelles, françaises et anglaises』誌より
出版社：Buisson
発行 年：1787 年
発行 地：パリ

本誌について『服をめぐる』は、京都服飾文化研究財団（ KC I ）が収蔵する膨大な西洋服飾コレクションを手がかりに、服飾の歴史や文化を分かりやすくお伝えする小冊子です。文学者やアーティストからの視点、日本の伝統産業との関わり、研究現場からのレポートなど、さまざまな観点から服飾の世界にアプローチします。服をめぐる旅が今、ここから始まります。

（フランスとイギリスの新しいモード誌）』は1786 年から1789 年まで、

月3 回の頻度で発行されたフランスの情報誌。 1785 年創刊の
『 Cabinet des modes, ou, les modes nouvelles 』誌を引き

京都服飾文化研究財団
京都服飾文化研究財団（ KC I ）とは継ぐかたちで刊行した。本誌は縦 17cm 、横 10 . 5 cm の小型版。
パリの催事や社交界の情報、詩などの文芸、当時のファッション

京都服飾文化研究財団（The Kyoto Costume Institute, 略称 KCI）は、
西洋の服飾やそれにかかわる文献資料を収集・保存し、調査・研究すに関する情報が全 8ページで構成される。また、毎号 3 枚差しる機関として、1978 年に株式会社ワコールの出捐によって設立され込まれたファッション・イラストは手彩色銅版画という当時のました。現在、18 世紀から現代までの衣装など服飾資料を約 13,000 点、

最も新しいメディア。流行を知るうえで迅速かつ仔細な情報と文献資料を約 20,000 点収蔵。それらを多角的に調査・研究し、その結して上流階級の人々の心をつかんだ。

果を国内外での展覧会（「ドレス・コード ? −着る人たちのゲーム」展、「FUTURE BEAUTY：日本ファッションの30 年」展、
「モードのジャポニスム」
展など）や、研究誌『Fashion Talks...』の発行を通じて公開しています。

Website https://www.kci.or.jp/

3『 Ma ga sin des modes nouvel les, f ra nç a ises et a ng la ises

服をめぐる 22

KCI ギャラリー《収蔵品紹介34》「フランス文学が誘う 街とファッション」
展 KC Iギャラリー
2022年 © 京都服飾文化研究財団 福永一夫
撮影

作家 ×

収蔵品
著名人が各々の目を通し︑KCI の収蔵品に迫る﹁一人一品﹂︒
今回のゲストは︑作家・イラストレーターの酉島伝法さんです︒

この度︑酉島さんが選んだKCI 収蔵品は︑鳥の剥製をつけた
世紀初頭の女性用帽子︒今にも動き出しそうな鳥の剥製と︑それに魅せられた女性たちから創造力を働かせて編み出した
掌 編 を お 寄 せ く だ さ い ま し た︒ 酉 島 さ ん の 世 界 を お 楽 し みください︒

倉田タカシ共著︑2022 年︶︒︒︵︵2020 年︶︑﹃旅 書 簡 集ゆきあってしあさって﹄︵高山羽根子︑

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一人一品

酉島 伝法
D e m p o w To r i s h i m a

酉島さんは1970年 生まれ︑大阪府出身︒異世界の社会や文化︑そこに住む者の姿を︑造語を駆使する独特の文体で描き出す作家です︒連作短編集﹃皆勤の徒﹄︵︵2013年︶で第 回
日本SF大賞︑初の長編となる﹃宿借りの星﹄︵︵2019年︶でで第第 回日本SF大賞を受賞︒特に﹃皆勤の徒﹄は2013 年の﹁ ベス トSSFF 2013 ﹂ 国 内 編 で 位︑ 翻 訳S F も 含 め た﹁﹁2010 年代SSFF ベスト﹂でも 位に選ばれるなど︑日本
S F 界 を 代 表 す る 作 家 と し て 注 目 を 集 め て い ま す︒ 近 著 に﹃オクトローグ 酉島伝法作品集成﹄︵︵2020 年︶
︑﹃るん︵笑︶﹄﹄

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酉島伝法
空気 を入 れ換 えようと窓 を上 に開 けるなり︑微風 とともに一羽 の鳥 が迷 い込 んでき た︒ 部 屋 を ひ と ま わ り し て か ら︑ 亡 く な っ た夫 と の写 真 や︑ 羊 歯 を育 て て い る ガ
ラ ス容 器 の並 ぶ チ ェ ス ト の上 に と ま っ た︒ 焦 げ茶 色 で尾 羽 に い く ほ ど優 し い茶 色 にな る体 に︑ ケ ー プ め い た黒 羽 根 を羽 織 っ て い る︒ 額 と喉 か ら肩 に か け て は白 い羽 毛が生 え て い て︑ と て も柔 ら か そ う︒ ど こ に も い そ う だ け れ ど︑ 見 た こ と の な い種 類の鳥︒ 外 で カ サ サ ギ が鳴 き︑ そ れ に応 じ る よ う に同 じ声 で鳴 く︒ け れ ど カ サ サ ギ には見 えない︒

窓 税 が高 か っ た時 代 に︑ 豊 か さ を見 せ び ら か す よ う に幾 つ も設 え ら れ た窓 を次 々と開 け て︑ 外 へ逃 そ う と扇 で あ お い だ︒ 鳥 は飛 び立 つ も︑ マ ン ト ル ピ ー ス の上 に とまり︑絵皿 を並 べた壁掛 け棚 に飛 び移 り︑︑ランプ笠 へ︑︑ソファへ︑︑と渡 っていっこうに出 て い こ う と し な い︒ 次 は コマ ド リ の声 で鳴 い た︒ 諦 め て鳥 な ど い な い も の と し て
過 ごすうちに夕餐 になった︒使用人 の作 ってくれたコテージ・ パイを食 べていると︑鳥 が小 刻 み に跳 ね つ つ近 づ い て く る︒ す こ し あ げ る と表 情 ひ と つ変 え ず に忙 し な く
ついばんだ︒﹁ もっと嬉 しそうな顔 をしたらどうなの﹂
そ う し て翌 日 も︑ そ の翌 日 も鳥 は出 て い か ず︑ 生 ま れ て こ の か た ず っ と こ の部 屋に い る か の よ う に棲 み着 い て し ま っ た︒ 散 ら か っ た小 物 を く わ え元 の場 所 に戻 し てく れ た と思 っ た ら︑ 整 頓 し た ば か り の郵 便 物 を散 乱 さ せ も す る︒ ま る で家 憑 き妖 精のブラウニーだと思 い︑そう呼 ぶようになった︒鳴 き真似 がうまく︑色々 な声 で囀囀 っって耳 を楽 しませてくれるが︑ どれが本当 の鳴 き声 なのかはいっこうにわからない︒
あ る日︑ ロ ザ リ ー か ら庭 園 の お茶 会 に呼 ば れ︑ 身 支 度 を整 え た︒ 細 工 の見 事 なジ ェ ッ ト を首 に掛 け︑ 買 っ た ば か り の編 み目 の詰 ま っ た麦 藁藁 帽 を手 に取 る と︑ ば さ
ばさとブラウニーが飛 んできて帽子 の天鵞鵞絨 リボンのあたりにとまった︒﹁ ち ょ っ と︑ あ な た も一 緒 に行 く つ も り？﹂ わ た し は笑 っ て帽 子 を振 っ た が︑ し が﹁ そ ん な に そ こ が気 に 入 っ た の ﹂ そ の と き 姿 見 に 写 っ た 自 分 のみ つ い て離 れ な い︒
姿 が目 に入 り︑ あ あ︑ ま る で ロ ザ リ ー と ミ リ セ ン ト が競 う よ う に か ぶ っ ている鳥 を飾 った帽子 みたいだ︑ と気 づく︒﹁ あなたも頭 に鳥 をとまらせなさいよ︒羽根飾
この前会 った時 には︑﹁ いいものよ︑頭 に鳥 がとまっていりだけじゃ素 っ気 ないじゃない﹂るのは﹂ と言 われていた︒彼女 たちの帽子 にとまる鳥 たちは優雅だったが︑角度 が変 わった折 などに馬車 に轢轢 かれた死骸 のように見 えることがある︒大丈夫 よ︑死骸 なんかじゃなく剥製 なんだから︒ そう言 われてもあまり気 が進 まなかった︒
でも︑ これなら剥製 の鳥 よりずっといい︒ きっと
ふ た り と も驚 く だ ろ う︒ わ た し は ブ ラ ウ ニ ー のと ま る帽 子 を か ぶ っ て家 を出 た︒ と き お り小6
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刻 み に動 い て帽 子 が揺 れ る︒ 手 を伸 ば し て︑ 白 く柔 ら か い羽 毛 の あ た り を撫 で る︒ 確 か に ミ リ セ ン ト が言 う よ う に︑ 頭 に鳥 が と ま っ て い る の は いいものだ︒

手入 れの行 き届 いた庭園 を訪 れると︑テーブルについていたロザリーとミリセントが声 をあげながら立 ち上 がった︒

﹁ ま あ︑ と う と う手 に入 れ た の ね！﹂﹁ あ な た ら し い︑ 上 品 で す て き な
鳥 じゃない︒ ちょっと見 せてくださらない？﹂
わたしは微笑 み︑両手 で帽子 をとってふたりに差 し出 す︒ さあブラウニー︑と心 の中 か ら呼 び か け る が︑ 警警 戒 心 が強 い の か︑ ふ た り の帽 子 の鳥 を真 似 て い
るのか︑剥製 のごとく身 を強張 らせたまま微動 だにしない︒﹁ いきいきとした︑すてきな鳥 ねぇ︒仕上 げがとても丁寧︒ なんていう鳥 かしら﹂﹁ね
え︑ いったいどこのお店 で作 ってもらったの？﹂
ふ た り は す っ か り こ の鳥 を剥 製 だ と思 い込 ん で い た︒ 従 兄 弟 が帰 国 し た と き に く﹁まれたので︑ どこで買 ったのかもなんの鳥 なのかもわからない︑ と適当 に言 うと︑
あ そ う︒ 外 国 の希 少 な鳥 な の か も し れ な い わ ね︒ 今 度 そ の方 を紹 介 し て く だ さ ら な﹁ ぜひわたしも手 に入 れたいわ︒約束 よ？﹂い？﹂
割 ったスコーンを手 にしたまま︑﹁ なかなか会 えないから⁝⁝﹂ などとごまかしてい た が︑ ブ ラ ウ ニ ー の あ ま り の剥 製 ぶ り に︑ 息 絶 え て し ま っ た の で は な い か と気 が気 でならなかった︒
ふ た り と別 れ て通 り に出 た と き︑ 帽 子 の上 で ブ ラ ウ ニ ー が身 じ ろ ぎ し て重 心 を移

﹁ なんだ︑ よかった﹂ ほっとして朗 らかな足取 りになる︒
すのが判 った︒
それから数日後 の夜︑あれほど自分 からは外 に出 ていこうとしなかったブラウニーが︑ 唐 突 に姿 を消 し た︒ 屋 敷 じ ゅ う を探 し た の に︑ ど こ に も い な い︒ 翌 日 は近 所 の

木 々 の樹 冠 を ひ と つ ひ と つ眺 め て い っ た が見 つ か ら な い︒ も う二 度 と会 え な い の か
も し れ な い︒ 鳩 尾 の あ た り が重 く な っ た が︑ 翌 日 も探 し に出 よ う と帽 子 掛 け へ手 を

伸 ば し た ら︑ そ こ に ブ ラ ウ ニ ー が い た︒ そ れ か ら も︑ ブ ラ ウ ニ ー は と き ど き夜 に なるといなくなったが︑ そういう習性 らしいと慣 れていった︒

従 兄 弟 を紹 介 で き な か っ た せ い か︑ 庭 園 に は し ば ら く招 か れ な か っ た が︑ 鳥 の帽子 が流行 らなくなるとまた声 がかかった︒﹁まだそんなのをかぶってらっしゃるの？ もう︑︑およしなさいよ﹂とミリセントは笑った︒
街 なかでも見 かけることはなくなっていた︒﹁ でも︑気 に入 っているの﹂ とわたしはブ ラ ウ ニ ー を撫 で る︒ 陰 で笑 わ れ て い て も平 気 だ っ た︒ 首 に ブ ラ ウ ニ ー の重 み を感じながらでなければ︑外 を歩 いた気 にもなれない︒﹁頭 でも痛ミリセントと話 している間 に︑ ロザリーがつらそうな顔 になっていた︒﹁ちょっとね﹂とわたしの帽子 に目 を据 える︒正確 にはブラウニーに︒
いの？﹂と訊 くと︑﹁ わ た し︑ よ ほ ど ど あ な た の帽 子 の鳥 が気 に入 っ た の ね︒ 夢 を見 た の よ︒ そ の鳥 が寝 室 に入 っ て き て︑ ベ ッ ド で寝 て い る わ た し の額 の上 に の っ た の︒ お腹 の熱 さ と重そう︑知 らなかったけれど﹁私
みが鮮 やかに感 じられたわ︒ するとね﹂ロザリーはそこで紅茶 をひと口 すすった︒︱︱

そ の鳥 が額 の内 側 ま で出 て き て︑ 額 の骨 を隔 て た ま ま あ な た のの頭 の奥 のこんがらがったところに棲 んでいた鳥 が︱︱棲 んでたのよ8
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鳥 と睦 まじく身 を寄 せ合 ってね﹂すてきな夢 じゃない︑とミリセントが口 を挟 む︒﹁何で﹁ おかしいでしょう﹂をつつく︒

度 かそういう夢 が続 いたのだけど︑ あるときわたしの頭 の中 の鳥 が︑卵 を生 んだの︒と︱︱ ﹂ 指先 額

でも︑それはわたしのこの頭蓋骨 でそ れ か ら頭 痛 が は じ ま っ た の だ と い う︒ ロ ー ダ ナ ム も効 か な い と い う の で心 配 して い た が︑ 次 に訪 れ た と き に は晴 れ や か な顔 を し て い て︑ 帽 子 に は小 鳥 が と ま っ ていた︒ ブラウニーによく似 ていて︑ でも羽毛 の生 え方 がすこし違 う︒﹁ やっぱりいいわよね︑鳥 の帽子 って！﹂ とミリセントが羨 ましがった︒ それから巷
に は再 び鳥 つ き の帽 子 を か ぶ る人 が増 え て い っ て︑ 持 ち主 た ち が亡 く な る頃 ま で は
すたれなかった︒
わ た し が亡 く な っ た こ と は し ば ら く気 づ か れ な か っ た︒ わ た し の体 は生 き た ふ りが上 手 だ っ た し︑ ブ ラ ウ ニ ー は わ た し の声 真 似 が う ま か っ た か ら︒ 体 が埋 葬 さ れ た

後 も︑ 残 さ れ た帽 子 は わ た し の姿 を忘 れ な か っ た し︑ ブ ラ ウ ニ ー は帽 子 か ら離 れ な
く な っ て︑ こ ん な ふ う に喋 り続 け て い る︒ あ れ か ら埃 っ ぽ い古 物 商 を転 々 と し︑ 随分 と長 い歳月 が経 った︒ いまは遠 く離 れた︑気候 の変 わらない心地 よい場所 で休 ま

鳥の剥 製をそのまま飾ったストロー製のカノティエ帽。 保存 状 態が良く、羽根も艶やかな色と質感を保っている。 帽 子に鳥の剥 製を飾る流行は 19 世 紀 半ばから192 0 年 代ごろまで続き、特に 2 0 世

紀 初頭は 最も派手になった。 その過 剰な流行は鳥の絶 滅 危 機をせ て も ら っ て い る け れ ど︑ と き お り夜 に抜 け出 し て は︑ 誰 か の頭 の奥 に ま だ知 ら れ

1907年頃 製作国不詳
京都服飾文化研究財団所蔵 広川泰士撮影ていない鳥 がいないかと探 してしまうの︒

酉 島 伝 法 さん が 選 んだ 収 蔵 品

鳥の剥製つき帽子

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Vol.22
DEMPOW TORISHIMASELECTED ITEM

招き、アメリカでは野生 鳥の輸入、販 売を禁 止する条 約が制定されるまでになった。

（1910 年頃刊行、京都服飾文化研究財団所蔵）より『Grand album de chapeaux, Chic parisien』

p.7, 8 ,11のイラストは Arnold Bachwitz 監修

hitoriippin

珍品 奇 品 も 数 多 い
KCI

ウエストコートの収 蔵 庫素材：絹、メタル、ウール
原産地：フランス
製作年：1790 年頃

そこは ま さ に「 驚 異 の 部 屋 」。
—

絹サテン地に絹糸やシークインで刺繍され（ベスト）。豪華というほか
たウエストコートない。しかし、それは見える部分だけ。当時、この上に着たジャケットは人前では脱がない。だから背の部分は豪華である必要がなかった。たいてい背面には綿か麻製の粗い生地が使われていた。ところがこのウ
エストコートは一味違う。毛足の長いウール製、今でいう「あったかインナー」仕様だ。
これで寒い季節も快適に過ごせたはず。
（筒井）

ジャケットの前あき部分からウエストコート（ベスト）がのぞいている。
『Magasin des modes nouvelles,françaises et anglaises』誌（1789年）より
京都服飾文化研究財団所蔵

京都服飾文化研究財団所蔵（上）同財団撮影（上）同財団撮影 （右）（右）成田舞撮影
成田舞撮影

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KCI 収 蔵品

佐野︵栃木︶刺繍 ②

世紀の産業革命を経た西欧では︑ 世紀になると服飾品に機械刺繍の歴史

ことで︑その表現の幅を飛躍的に広げている︒に丹念に手で刺していた刺繍は︑今や機械を介するが生み出される様子だった︒かつて一針一針︑生地駆使することにより︑立体的なかたちの新しい刺繍

緻密な製造工程を見聞した︒それは刺繍用の機械を

繍繍 ①①﹂では群馬県桐生市の刺繍工場を訪ね︑繊細で針と糸で絵柄を生地に刺す技法︑刺繍︒前号の﹁刺こちらでご覧頂けます︒﹁地産街道を行く 桐生 刺繍 ① ﹂は

佐野

年代にはチェーン

年代には細かな文様のユニットを反物全体にまつわるあらゆる技術が機械化していった︒刺繍も例外ではな
く︑既に刺す大型機械が完成していた︒また︑状の刺繍を刺すミシンも登場し︑〜〜年代にこのタイが所蔵する西欧製のドレスの刺繍がそれだ︒

プの刺繍︑いわゆるチェーンステッチを施した服飾品が大流行している︒

三色の色糸で抽象的に表現された鳥の顔が愛らしい︒ミシンによるチェーンステッチは︑絵を描くように自由にステッチを走らせることができ︑途中で糸の変更もしやすい︒その表現の豊年代のことだ︒

かさから︑当時のオートクチュール︵高級注文仕立服︶のドレスにも多数採用され︑高い芸術性が競われた︒
日本国内で機械刺繍が隆盛し始めたのは︑洋装化が後押しし︑服や帽子︑日傘︑バッグなど刺繍入りの服飾品が大いに売れた︒服飾品だけではない︒昭和中期の家でよく見かけた布製のテレビ用カバーや電話機用カバーは刺繍入りがお決まりだった︒そして︑それらの多くは機械刺繍で量産されたものだった︒
機械刺繍の産地といえば︑当時から北陸地方︑また前号で訪れた桐生市をはじめとする北関東に集中していた︒今では工場の数がかなり減ってしまったものの︑若い世代に引き継がれているところもある︒そのなかの一つ︑﹁ F&stitch﹂という会社を
栃木県佐野市に訪ねた︒

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の収蔵品にみられる

1923年頃

栃木県

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京都服飾文化研究財団所蔵
福永一夫撮影zoom in18

各地を訪れます︒

黒の絹サテンに白、茶、ピンクの絹糸で刺繍。スカート部は左脇を垂らした巻きスカート状で、右脇には共布のパネルがつく。

技法や素材を手がかりに︑鳥や幾何学文様をチェーンステッチで埋めるように表現。当時、流行していたアール・デコ様式のエキゾチックな雰囲気が伝わってくる。

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ドレス

佐 野で 稼 働 する 大 型 刺 繍 用 機 械佐佐

栃木県の南西に位置する佐野市は︑南部に渡良瀬川が流れ︑北部には足尾山系の山々が連なる自然豊かなところだ︒
野駅から北西へ車で 分ほどのところにある同社の工場で︑社JRの新作用生地を刺繍しています︒﹂工場のなかに入ると︑ 台の長の堀内信宏さんが迎えてくれた︒﹁今は日本のあるブランド

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掘 り 下 げ て 機 械 を 設 置 し て い ま す︒こ れ で㎝ という広幅の生地に刺繍ができるんです︒機械の奥行に 驚 く︒﹁

機械の足もとを見ると︑床が掘り下げられていて底が深いことの刺繍をしています︒大きな反物に刺繍できるのが特徴です︒﹂

つなくピンと張られていて壮観だ︒﹁この機械では主に衣料品

きな音を立てている︒いずれの機械にも真っ白な生地が皺ひと

大きな機械が建物の奥の方まで続いていて︑ガシャガシャと大2

きは ｍ︑刺繍可能域が ｍあります﹂つまり︑生地は横向きに本の本もあるという︒これらが同時に動き︑上15から下へ文様が刺繍されていくという仕組みだ︒﹁りと並ぶ針は︑設置された状態だ︒この長さ約 ｍの生地のうえに一列にずら

15ですけどね⁝︒この機械は国内ではもう〜〜社くらいしか稼3

年代に登場した刺繍用機械のほとんどがスイ

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ない工程が隠れていることを知った︒

る場合もあるらしい︒一枚の生地が出来上がるまでには途方も取る作業だ︒その他にも出来上がった生地を染めてから納品すリング︾といって文様から文様へと糸が渡っている部分を切り終わって必要なのは︑欠損やムラのチェックのほかに︑︽シャーみるらしい︒それで問題がなければ大型機械にかける︒刺繍がに取り込むのだが︑最初は小さな刺繍用機械で試し打ちをしてを作る工程だ︒それをデータとして刺繍用機械のコンピュータ

れるデザイナーが刺繍になるデータを作成し︑絵柄のリピート作り︾という刺繡のデザインをする︒これはパンチャーと呼ばここで刺繡にいたるまでの工程をみておきたい︒まず︽紋紙刺繍を支える人々

ス製で︑ 世紀からスイスは機械刺繍の一大生産拠点だった︒

なみにウラー︑ Saurer︶︶
社といえば︑
年創業のスイスの繊維機械メーカーで︑刺繍用機械も 世紀後期に販売を始めている︒ちたもので︑サウラーというメーカーのものです︒﹂サウラー ︵ザ働していないのではないでしょうか︒ヨーロッパから輸入され

2﹁生地の一部に刺繍をするだけならばもう少し小さい機械なんなんです︒﹂巨大な機械だが︑細かな作業も器用にこなすらしい︒とが出来て︑生地に穴を開けながら同時に刺繍することも可能

ようで可愛らしい︒﹁ちなみにこの機械は刃も一緒に動かすこ

糸を特殊なケースへ黙々と詰めている︒その一つ一つが繭玉のされています︒﹂と堀内さんが話す隣では︑スタッフの一人が下針にそれぞれ上糸が通っていて︑裏側にも同数の下糸がセット

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社長の堀内信宏さん。東京と栃木の会社を行き来する日々を送っている。

552個を用意しなければならない。
機械刺繍が終わると、スタッフが生地の細部をチェックし、手縫いやミシンで修正をする。

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（上）奥行きが18mもある刺繍用機械。

写真の下部に上糸がセットされており、上部に針が並ぶ。
メンテナンスが欠かせない。

国内で稼働しているのは2〜3社程度で、貴重な機械だ。
（左）下糸とそのケース。上糸数と同じ

（右）同社の過去の刺繍サンプル。バリエー

ションの多さに驚かされる。P.14も。

（下）FAnBRIC のホームページより。様々なカテゴリーから生地を選ぶことができる。

FAnBRIC（ファンブリック）https://fanbric.jp/

機械刺繍の様々な表現
大きな機械音を工場中に響かせながら︑刺繍が少しずつ出来上がっていく︒複雑なものになると︑日中稼働し続けても ㎝ほ

同工場は

年年 月に再スタートを切ったのだった︒

まうのは口惜しい︒そんな堀内さんの思いは﹁ F&stitch
﹂となり︑

んです︒
﹂日本に数台しかない貴重な機械をここで不働にしてし行かなくなったと聞き︑工場ごと買い取らせてもらうことにしたたんですけど︑コロナの影響もあり業績が悪くなって工場が立ち

地卸しの仕事のなかで取り引きしていた生地製造メーカーだっドを繋ぐ役割を担ってきた︒﹁実はこの刺繍工場は十数年来︑生はこれまで﹁生地卸し﹂として︑生地製造メーカーと服飾ブラン

生地の卸売業を専門としている会社が中心なんです︒﹂堀内さんだったのだろう︒﹁そもそもうちは株式会社ファイブワンというところで︑堀内さんが佐野市で機械刺繍を始めたきっかけは何機械刺繡の存続へに話して下さった︒といろいろな表現が出来るんですよ︒﹂と堀内さんが誇らしげらとして温かみを感じるものもある︒﹁織物とは違って︑刺繍だ

た︒なかには機械とは思えないほど自由な線のものや︑ふっくが伴う︒これまでに作られた幾つかのサンプルも見せてもらっ

どしか進まないものもあるらしい︒機械とはいえ︑緻密な作業

90にも積極的に利用してもらいたいですね︒若い世代が産地と繋がした︒〒〒327 0104
栃木県佐野市赤見町2909 11

F&stitch

筒井直子

取材にご協力頂いた企業・団体 ︵敬称略︶

取材文・写真堀内さんの仕事にはそんな強い信念が込められているような気かかった糸でも︑強く結び直せばまた使えるようになる

がるって素敵じゃないですか︒﹂と堀内さん︒︱︱ たとえ切れ︱︱ ︒︒

まるで地方の名産品と出会う感覚だ︒﹁服飾の学生さんなんかた生地が分類されていて︑その地域の特徴も記載されている︒というページには﹁富士吉田産地﹂﹁高野口産地﹂などで作られの単位から生地を購入することができる︒例えば︑﹁産地から探す﹂

販売する事業だ︒このサイトではプロでなくても︑数十センチ

はウェブサイトを通じて日本製の生地の良さを伝え︑
fanbric.jp/

事 業 と し て 実 を 結 ん だ︒﹁ FAnBRIC︵ファンブリック︶﹂﹂ https://

先々まで残したい︑という堀内さんの願いは今春︑また新たな

このままでは衰退してしまうかもしれない技術や産地を守り︑産 地 と 人々の 架 け 橋

1︵株︶
ファイブワン〒〒153 0051
東京都目黒区上目黒33 66––––

MMTTビル55FF

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POINT 01
生地の裂け部分を補強する「裏打ち」のため、補修箇所に通された手縫い針。生地への影響を最小限にするために細い手縫い針を使用しています。ちなみに、第 22 回

今回は補修に欠かせない
手縫い針・まち針をご紹介します

KC
I

収 蔵 品 の 補 修 、 保 存 を 行 う「 補 修 室 」よ り

収蔵品の生地に破れや裂けなどがある場合、KC Iでは、手縫いによる補修をします。よって
手縫い針・まち針は最も大切な道具の一つと言えます。生地の特性や状態に合わせて、長い／
短い、太い／細いなど、様々なタイプの手縫い針・まち針を使い分けて補修を進めていきます。
今回はそれら「針」の使い方の一端をお見せします。

日々の奮闘を綴ります。

ZOOM IN !

（塩野美津恵）

針が少し曲がっているのは運針の癖によるもの。補修
スタッフそれぞれの手に馴染んでいます。

POINT 02
補修室では、スカートをふくらますための着せ付け用ペチコートを自作しています。太い
手縫い針は、ペチコートに用いる目の粗いチュール生地を縫う際に使用します。

ます。特に傷んだ生地を補修する際は、生地への負担を減らすため、極細の昆虫標本用の針をまち
針の代わりとして使用します。

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服をめぐる 22◁◁ 通 常のまち針

生地を仮止めするまち針も様々な種類のものがあり▷▷ 昆虫標本 用の針POINT 03

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模造真珠

製作地：イギリス
製作年：1887年

ドレスの生地は絹ブロケード・絹サテン。
ビーズや樹脂による模造真珠。
花型飾りの寸法は直径約1.8cm。

クリーム色の胴衣とスカートの前面にびっしりと縫い留められた夥しい装飾品。一見するとテキスタイルの柄と見紛うほど前面を覆う装飾品は、よく見ると模造真珠やビーズからなる花だとわかります。古来より高価な宝飾品だった天然真珠を模して、17世紀ごろにはガラスなどに塗料を施した模造真珠がつくられるようになったといわれています。当時最新の加工技術や素材を駆使し、いかに本物に近しく製作できるかが競われた模造宝石。19世紀、ヴィクトリア
朝の終わりごろに製作された本品の模造真珠にも、丸く成形された樹脂素材の上に塗料の跡を見ることができます。日本で真珠養殖が盛んになる20世紀を目前に、絢爛豪華を誇示するために模造品が用いられたほど、真 珠は人々を魅了した宝飾品だったことが窺えます。

（五十棲）▶ 本品は、19世紀 末に制作されたツーピースのイヴニ
ング・ドレス。
ヴィクトリア朝時代の後期らしい、極端に細いウエストやバッスルにより突き出した臀部が特徴的なシルエット。
京都服飾文化研究財団所蔵
同財団撮影

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おしらせ

KC Iギャラリー展示「モデリング─かたちをつくる─」展（仮）を開催します。

布地を裁ち、一枚の平面を立体の衣服へと転換していくために必要な「型」。紙上のパターンをはじめ、衣服はさまざまな型＝モデルをもとにつくられます。型の発展は、ときに芸術品のようなオートクチュールの制作を、またときには衣服の大 量生産を可能にしてきました。画面の向こうで 行うデジタルモデリズムも登場する現 在、モデルをもとに衣 服を制 作／製 作 することは、
ファッションデザインになにをもたらしてきたのでしょうか。本展示では、衣服の型にまつわる KCIの収蔵品を約 10 点 展示いたします。

会期

2023年6月5日（月）〜 8月18日（金）開館時間

午前 9 時 30 分 〜 午後 5 時

休館日

土・日・祝日

会場

KCI ギャラリー

入場料

無料＊入館は午後4時30分まで

マルタン・マルジェラ ジャケット 1997年春夏
京都服飾文化研究財団所蔵 畠山崇撮影

京都府京都市下京区七条御所ノ内南町103
株式会社ワコール京都ビル内

新型コロナウイルス感染症への対応等、最新の情報については KC I ホームページをご確認ください。

服 をめぐる「服をめぐる」衣服の研究現場より 第 22 号

2023 年4月28日発行

編集後記

このたび、本誌第5 号、第17 号の「一人一品」にご寄 稿くださった作 家の 千 早 茜さんが、（新潮社）で第168 回直木賞を『しろがねの葉』

発行

公益財団法人 京都服飾文化研究財団（ KCI ）〒600 - 8864
京都府京都市下京区七条御所ノ内南町 103
株式会社ワコール京都ビル内
電話：075 - 321- 9221
ウェブサイト：https://www.kci.or.jp/

編集：筒井直子、福嶋英城、五十棲亘（ 京都服飾文化研究財団）
デザイン：坂田佐武郎、桶川真由子（ Neki inc. ）写真：成田舞（ Neki inc. ）受賞されました。本作は石見銀山を舞台とした戦国末期の歴史小説で、登場人物の波乱に満ちた人生や石見の自然描写にぐいぐい引き込
まれます。ぜひ「一人一品」とともにご一読ください！
本誌バックナンバーはこちら
https://www.kci.or.jp/publication /