Test: Grafik-Monitore für Fotografen

DER RICHTIGE SCHIRM
FÜRS PERFEKTE BILD
Fotografie ist Farbe, zumindest wenn man Schwarz und Weiß mit einbezieht. Daher ist es
verwunderlich, wenn abertausende von Euro für die Kameraausrüstung ausgegeben werden, der Monitor beim Kauf aber oft eher stiefmütterlich behandelt wird.

TEST & TECHNIK

Test: Dr. Björn K. Langlotz

38 PHOTOGRAPHIE 7-8 | 2024

Jeder Fotograf kennt die Verwunderung beim Anblick eines Abzugs oder Fotobuchs: Die Farben undKontraste sehen anders aus als während der Bearbeitung am Computer. Schnell scheint der Schuldige ausgemacht: das Belichtungslabor oder – etwas
selbstkritischer – das Versäumnis, mit dem Farbprofil
des Belichters oder Druckers zuvor eine Simulation
am Monitor (ein sogenanntes Softproof) durchgeführt zu haben. Doch meist war weder das eine nochdas andere die Ursache für die Abweichungen. Selbst
Profilfehler zwischen Bildbearbeitungsprogramm
und Betriebssystem sind heute nur noch selten ein

Problem. In Wirklichkeit liegt es häufig am Monitor– und das kann viele Gründe haben:
Der Monitor kann die Farben des(Offset-) Druckers nicht anzeigen – fast immer
Der Monitor zeigt die falschen Farben –sehr häufig
Der Monitor kann manche Helligkeitsbereiche nicht auflösen – sehr häufig
Die Gradation (Kontrastverlauf) desBildschirms ist falsch – weniger häufig
Der Benutzer ist sich über den Unterschied

Foto: Eizo

Nur wenn der Monitor dierichtigen Farben und Kontraste zeigt, ist eine zuverlässige Erstellung von Bilddateien für die Präsentation
im Web, als Fine-Art-Print
oder Fotobuch möglich.

zwischen leuchtenden (Monitor) und reflektierenden (Ausdruck/Belichtung) Farben unklar– individuell

Falsche Farben

Richtige Farben

Es gibt jedoch noch mindestens einen weiteren
Faktor, der Fotografen und Grafikern das Leben
schwer macht: Die Homogenität der Helligkeit
beziehungsweise Farben auf dem Monitor.

Farbworkflow und Homogenität
Um die oben genannten Faktoren in den Griff zu
bekommen, sollte das verwendete Display zwei
Voraussetzungen erfüllen: Zum einen muss es auf
die speziellen Erfordernisse eines Fotografen hin
optimiert sein und zweitens muss es kalibrierbar
sein, da jeder Monitor altert. Diese Kalibrierung
sollte in regelmäßigen Abständen möglichst verlustfrei erfolgen.
Ebenfalls sehr kritisch ist die Homogenität derFarb- und Helligkeitsverteilung auf der Bildschirmfläche. Hinzu kommt deren hohe Blickwinkelstabilität. Hier wird bei vielen LCD-Panels(IPS oder OLED) mit 178° geworben. In der Realität können bei großen Bildschirmen und typischen Betrachtungsabständen am Schreibtischdennoch unschöne Überraschungen entstehen,die sich meist durch Aufhellungen im Randbereich bemerkbar machen. Dieser Faktor kannnoch durch die typische Aufhellung vieler LCDBildschrime im Randbereich verstärkt werden.
Um dies auszugleichen, werden hochwertige
Grafikmonitore im Werk des Herstellers einzeln oder serienweise vermessen und Fehler inder Homogenität über die Firmware ausgeglichen. Das ist enorm wichtig, um später bei der
Betrachtung am Bildschirm beispielsweise die
Darstellung eines Himmels im Foto beurteilenzu können.

Nur ein homogen darstellender Monitor gewährleistet eine sichere Beurteilung von flächigen Elementen im
Bild (rechts). Meist fällt eine Inhomogenität des Panels (links) bei Bildern mit vielen Details nicht auf.

Wichtig: die Kalibrierbarkeit
Damit der Monitor überhaupt die Farben anzeigt, die das Bildsignal des Computers enthält, muss er kalibriert werden. Hierbei wird die
ausgegebene Farbe mit einem Kalibriergerät
vermessen, anschließend werden die nötigen
Korrekturfaktoren berechnet. Bei normalen
Displays und günstigeren Grafikmonitoren wird
hierzu in der Software ein Kalibrierungsprofil er-

Den größten
Farbraum im Test
liefert der Eizo
CG2700X (rot)mit 100% AdobeRGB-Abdeckung(lila) und 98%
DCI-P3 (blau).
sRGB ist grün dargestellt.

rechnet und dem Betriebssystem als Monitorprofil übergeben. Mit diesem Profil korrigiertdas Betriebssystem nun die Farbwerte, die an die
Grafikkarte gesendet werden. Wegen des beschränkten Datenvolumens (z.B. 8 bit pro Farbe)
kommt es dabei jedoch zu Farbeinbußen, wasman an stufigen Farbverläufen erkennt. Kritischwird das vor allem, wenn zwischen verschiedenen Gammakurven (siehe DCI-P3 für Video und
Adobe RGB etc.) gewechselt wird. Ist der Monitor jedoch bereits ab Werk gut eingestellt, sind
die Einbußen verschmerzbar.
Die effizienteste Abhilfe schafft eine HardwareKalibrierung. Anstatt dem Betriebssystem ein
Farbprofil zu übergeben, das Korrekturdaten
enthält, werden die Korrekturen direkt im Monitor durch einen Chip korrigiert. Da diese Korrekturen meist mit 14 oder gar 16 bit pro Farbkanal(Stichwort: „16 bit LUT“) erfolgen, bleiben Farbfehler selbst bei Gamma-Korrekturen praktischaus. Nachdem die Korrekturen vom Bildschirmübernommen wurden, wird im Hardware-Kalibrierungsprozess noch ein Monitorprofil erstellt
und dem Betriebssystem übergeben. Dieses
Profil enthält jedoch nur eine Charakterisierungdes Bildschirms. In der Software erfolgt also keine
Korrektur mehr. Einen guten Grafik-Monitor für
Fotografen macht daher aus:
Möglichst großer Farbraum
Präzise Darstellung der Farben
Homogene Darstellung der Farben
Exakte (Hardware-) Kalibrierbarkeit

7-8 | 2024 PHOTOGRAPHIE 39

AUSGEWÄHLTE MONITORE IM TEST
Für unseren Test aktueller Grafik-Monitore traten eine Auswahl von Topmodellen der Hersteller Asus, BenQ, Eizo und Viewsonic mit 27‘‘-Bildschirmdiagonale und 4K-Auflösung gegeneinander an, zudem ein Kandidat ohne
Hardware-Kalibrierung. Alle Bildschirme haben einen USB-C-Anschluss,

der ein Notebook aufladen kann und mit dem das Bildsignal übertragenwird. Weitere Anschlüsse wie HDMI sind ebenfalls bei allen Monitoren mit
an Bord. Den USB-C-Anschluss nutzen alle Geräte, um einen USB 3.x-Hub
zur Verfügung zu stellen.

ASUS PA27DCE-K
Der Asus PA27DCE-K ist der einzige OLED-Bildschirm im Testfeld – hier sind schwarze Pixel auchtatsächlich schwarz. Somit hat dieser Monitor einen unmessbar hohen Kontrast. Allerdings neigen auch moderne OLED-Modelle zu Einbrenn-Effekten, daher ist etwas Vorsicht geboten. Die
Farbraumabdeckung ist sehr gut: Adobe RGB wird zu 99% abgedeckt und DCI-P3 zu 96%. Seine
maximale Helligkeit (bei einem eingestellten Weißpunkt von D65) liegt nach unseren Messungenbei 267 cd/m2. Die Bildhomogenität ist insgesamt befriedigend: Die Helligkeitsverteilung zeigt
Ausreißer von +6 bis 7 % in den Bildecken, was gerade noch verschmerzbar ist, aber in zwei anderen Ecken messen wir eine Farbabweichung von ΔE >5 – das ist bereits sichtbar. Insgesamt zeigt
er nach der Hardware-Kalibrierung mit dem mitgelieferten Messgerät von xRite Farben in der
Bildmitte farbgenau an (ΔE bzw. ΔC (Grautöne) <0,5 (maximal: 1) – hervorragend! Leider legt die
Kalibriersoftware von Asus keine Profile zur Charakterisierung an, das Betriebssystem arbeitet also
quasi „blind“. Hier helfen nur der Kauf einer kompatiblen Software und die nachträgliche SoftwareKalibrierung. Für fotografische Belange ein echter Nachteil.

TEST & TECHNIKASUS PA27UCX-K
Dieser Monitor aus der ProArt-Serie von Asus ist vor allem für die HDR-Videoproduktion ausgelegt. Dennoch deckt er den Adobe-RGB-Farbraum zu 100% und den DCI-P3 zu 93% ab. Er besitzt
eine Mini-LED-Hintergrundbeleuchtung mit 576 Zonen. Das erlaubt ihm bei HDR-Videoinhalten
ein Kontrastverhältnis von ca. 1 Million:1. Für Fotografen ist das nicht relevant, weil dadurch das
Bild verfälscht wird und keine Bildkorrekturen vorgenommen werden können. Im normalen („Fotografen“) Modus ohne dynamisches Hintergrundlicht erreicht der Asus mit eingeschalteter Homogenitäts-Kompensation einen Kontrast von 751:1, beziehungsweise 938:1, wenn sie ausgeschaltet
ist. Nach unseren Messungen ändert sich zwar die Homogenität auf dem Panel, gut wird die Helligkeitshomogenität jedoch nie. Immer wieder ist mindestens eine Ecke mehr als 13% dunkler. Die
Farbhomogenität ist noch akzeptabel (maximale Abweichung ΔE ca. 3.5). Wie beim OLED-Modell
von Asus sind die Farben nach Hardware-Kalibrierung sehr gut (ΔE bzw. ΔC (Grautöne) <0,5 (maximal: 0,9). Das gleiche Manko in Sachen der Profilierung besteht jedoch auch bei diesem Monitor.
Zudem ist er recht Blickwinkel-instabil, was sich in aufgehellten Ecken bemerkbar macht. Zudem
besitzt der PA27UCX-K einen Lüfter, der im HDR-Betrieb ausgesprochen störend ist.

ASUS PA279CRV
Dieser Kandidat ist ein Geheimtipp, wenn der Monitor nicht Hardware-kalibrierbar sein muss: Er
deckt 99% vom Adobe-RGB- und 97% vom DCI-P3-Farbraum ab. Zwar ist auch er etwas Blickwinkel-abhängig, aber insgesamt zeigt er ein recht homogenes Bild. Die maximale Helligkeitsabweichung auf dem Panel messen wir mit etwa 7% in einer der Ecken, die maximale Farbabweichungliegt bei ΔE 3 in einer der Ecken. Zwar ist das Bild insgesamt etwas weniger homogen, aber die Abweichungen sind allesamt so gering, dass man sie nicht deutlich sieht. Auch sein Kontrast ist sehrgut: 968:1 messen wir bei einer Helligkeitseinstellung von 140 cd/m2.
Interessant ist dieser Kandidat deshalb, weil seine Presets für Adobe RGB, sRGB und DCI-P3 sehrgut sind und daher eine Software-Kalibrierung wenig Tonwertabrisse erzeugt, wenn man als Weißpunkt abweichend 6.700 K vorgibt, denn das ist der native Weißpunkt des Panels. Der erzeugte
Fehler sollte verschmerzbar sein. Tipp für Fine-Art-Printer: Man kann mit dem Datacolor Spyder
X2 auch die Werkseinstellung mit der Vorgabe 6.700 K „kalibrieren“ und den Monitor nicht in einen Farbraum (z.B. Adobe RGB) zwingen. Damit steht der enorm große Farbraum zur Verfügung.
Aber Achtung: Ohne Farbmanagement in der Anwendung kann man damit natürlich auch einigen(farblichen) Unfug anrichten. Dies gilt natürlich für alle hier getesteten Wide-Gamut-Monitore. Die
Farbtreue nach Software-Kalibrierung ist sehr gut (ΔE bzw. ΔC (Grautöne) <0,7 (maximal: 1,4).

40 PHOTOGRAPHIE 7-8 | 2024

BENQ 272U
Der 272U ist das aktuelle Topmodell mit Hardware-Kalibrierung von BenQ. Er erreicht mit aktivierter Bildhomogenitäts-Verbesserung einen Kontrast von nur 570:1. Im direkten Vergleich zum Eizo
CG2700X oder dem Asus PA27DCE-K ist dies sofort am flaueren Bild erkennbar, denn die Kontraste hängt davon ab, wie „hell“ Schwarz dargestellt wird.
Ansonsten hat der BenQ einen guten Farbumfang von 100% Adobe RGB und 97% DCI-P3 sowie
eine gute Farbtreue (ΔE bzw. ΔC (Grautöne) <1,1 (maximal: 1,7). Bei der Bildhomogenität erreicht er
zwar keine Spitzenwerte, aber passable 6 bis 7% Abweichung bei der Helligkeit und ein maximales
ΔE von 2,1. Ersteres sollte kaum sichtbar sein, sichtbar ist hingegen seine deutliche BlickwinkelAbhängigkeit. Schon bei normalem Betrachtungsabstand sind seine Ecken deutlich heller undflauer als in der Bildmitte.

EIZO CG2700X
Dieser Monitor zeigt eindrucksvoll, warum der Hersteller Eizo das Maß der Dinge im Grafikbereich ist. Als einziger Testkandidat besitzt er ein eingebautes Messgerät. Das ist komfortabel. Der
CG2700X triumphiert in fast jeder Disziplin über das restliche Testfeld. Er hat den größten nativen
Farbraum und stellt Adobe RGB mit 100% sowie DCI-P3 mit 98% dar. Selbst der CMYK-Farbraum
ISO coated wird zu 100% abgedeckt – das schafft kein anderer Monitor in unserem Vergleich.
Sein Kontrast liegt im kalibrierten Zustand bei 1.390:1, wobei hier auch die Bildhomogenitäts-Verbesserung aktiv ist, die diesen Wert in der Regel senkt (der beste Wert hinter dem OLED-Panel vonAsus). Auffällig ist beim Eizo der enorm gute Schwarzwert. Messtechnisch überzeugt er ebenfalls:
Seine Homogenität ist mit einer maximalen Abweichung von knapp 1,5% bei der Helligkeit undeinem ΔE von 0,6 zum Referenzwert enorm gering. So ist es auch nicht verwunderlich, dass die
Farbtreue über das darstellbare Spektrum ebenfalls professionelle Ansprüche erfüllt (ΔE bzw. ΔC(Grautöne) <0,3 (maximal: 0,7).

EIZO CS2740
Der kleine Bruder des CG2700X ist ebenfalls Hardware-kalibrierbar, jedoch mit separatem, nicht
mitgeliefertem Messgerät. Gängige Geräte wie der Datacolor Spyder X2 werden unterstützt. Der
CS2740 erreicht mit Homogenitäts-Verbesserung einen Kontrast von 744:1 und kommt so auf völlig
ausreichende 282 cd/m2. In diesem Modus zeigt der Monitor eine sehr gute Homogenität (max.
2,5% Helligkeitsabweichung und ΔE <1,8). Wird die Bildhomogenitäts-Verbesserung deaktiviert,
steigt der Kontrast auf 867:1 und die maximale Helligkeit erreicht 337 cd/m2. Nötig sollte das ineinem gut eingerichteten Raum für die Bildbearbeitung jedoch nicht sein. Selbst in diesem Modus
ist seine Homogenität noch gut (maximal 6,7 % Helligkeitsabweichung und ΔE <1,9). Farbtreu ist er
ebenso: ΔE bzw. ΔC (Grautöne) <0,5 (maximal: 1).

VIEWSONIC VP2786-4K
Der Hardware-kalibrierbare Viewsonic VP2786-4K hinterlässt einen gemischten Eindruck.
Einerseits überzeugt er mit durchdachten Ausstattungsmerkmalen wie dem ColorPro-Wheel (einDreh-Klick-Schalter, mit dem man den Bildschirm bedienen kann und der gleichzeitig als Messgerät dient). Die ebenfalls verbaute Hintergrundbeleuchtung ist eher eine Spielerei für nicht gut eingerichtete Räume, kann hier aber hilfreich sein. Messtechnisch ist der Viewsonic einerseits richtig
gut: Er bietet mit Bildhomogenitäts-Verbesserung einen Kontrast von 1.120:1 und ohne von 1.320:1.
Dabei erreicht er ebenfalls Helligkeiten auf dem Level der Eizo-Monitore. Wegen offensichtlich erheblichen Serienschwankungen haben wir zwei Geräte getestet. Leider war bei beiden die Bildhomogenität mit und ohne Homogenitäts-Ausgleich nicht gut: Seine Helligkeitsabweichung ist mit
bis zu 12 bis 20% mit bloßem Auge deutlich sichtbar. Noch dramatischer ist die Homogenität bei
den Farben: Hier erlauben sich die beiden von uns getesteten Modelle Ausreißer von ΔE ca. 8 – 10,auch das ist mit bloßem Auge sichtbar. Die Homogenitäts-Verbesserung ist praktisch wirkungslos.
Ein Indiz, dass Viewsonic die Monitore im Werk womöglich nicht korrekt oder einzeln vermisst.
Pluspunkte: Der VP2786-4K hat einen großen Farbraum, der Adobe RGB zu 100% und DCI-P3 zu
98% abdeckt. Seine Farbtreue ist ebenfalls sehr gut: ΔE bzw. ΔC (Grautöne) <0,8 (maximal: 2,2).

7-8 | 2024 PHOTOGRAPHIE 41

TEST & TECHNIKAlle Testkandidaten wurden mit einem Datacolor Spyder X2
und der Software-Version „Elite“ analysiert. Hierzu wurden alle
Monitore zuvor auf eine Helligkeit von 140 cd/m2 eingestellt.
Das ist zwar kein allgemein gültiger Wert, aber er repräsentierteine gute Helligkeit für viele Arbeitsplätze. Als Weißpunkt wurdein allen Fällen D65 und ein Gamma von 2,2 verwendet, außer
bei der Überprüfung des Farbraums DCI-P3. Dafür haben wir
6.300 K und ein Gamma von 2,6 eingestellt. Die Homogenität
wurde in neun Feldern gemessen, wobei in allen Fällen das
Messgerät bei den äußeren acht Feldern an den Rand desMonitors platziert wurde, um auch diese Bereiche zu erfassen.
Abweichungen in den Farben ΔE bzw. ΔC (Grautöne) bewerten
wir bis zu einer Abweichung von 1 mit sehr gut, obwohl nicht bei
allen Farben Abweichungen ab ΔE = 1 von allen Menschen gleicherfasst werden. Bei der Helligkeitshomogenität bewerten wir
Abweichungen bis 8% mit 4 Sternen und differenzieren nicht
mehr sichtbare Schwankungen mit 5 Sternen.

Fazit:
Von den getesteten Monitoren überzeugt eigentlich nur der
teure Eizo CG2700X rundum. Seine UVP von 2.998 Euro ist zwar
jeden Cent wert, trotzdem liegt er für den einen oder anderen
Fotografen eventuell außerhalb des Budgets. Von den Hardwarekalibrierbaren Geräten, die günstiger sind, weiß der Eizo CS2740
zu überzeugen. Als Geheimtipp kann man den Asus PA279CRV
bezeichnen, der mit 680 Euro erheblich günstiger ist. Wer bereits
ein Messgerät mit Analysefunktion (z.B. den Datacolor Spyder
X2 in der Elite-Ausführung) besitzt und etwas „abenteuerlustig“
ist, kann auch einen Blick auf den Viewsonic VP2786-4K werfen.
Die Serienstreuung ist bei diesem Gerät recht hoch, was auchzahlreiche Berichte im Internet behaupten. Mit etwas Glück kannman offensichtlich ein sehr gutes Panel erwischen – uns blieb diesleider verwehrt.

Der Viewsonic VP27864K wies imoberen Bereich massive
Farbdrift auf.

42 PHOTOGRAPHIE 7-8 | 2024

Quelle: Wikipedia

So haben wir getestet:

Wie man aus dieser CIE1931-Normfarbtafel erkennt, sollte ein
Monitor für Fotografen deutlich mehr Farben darstellen können
als der bekannte sRGB-Farbraum.

Info: der Farbraum
Unter einem Farbraum versteht man die Menge aller Farben, diedurch ein verarbeitendes System tatsächlich verwendet werden
können. Bekannte Farbräume sind sRGB, Adobe RGB oder ProPhotoRGB im fotografischen Bereich, z.B. ISO (un)coated CMYK für den
Offsetdruck und REC709, REC2020 oder DCI-P3 im Videobereich.
All diese Farbräume schränken die zur Verfügung stehenden Farben
mehr oder weniger stark ein und definieren zum Teil unterschiedliche
Farbtemperaturen als „weiß“.
Die meisten Monitore decken heute bestenfalls den sRGB-Farbraum
ab. Dies führt unweigerlich dazu, dass man als Fotograf nicht das
Optimum bei einem Druck oder Abzug seines Bildes erzielt. Vor
allem im kritischen grünen (aber auch im lilafarbenen) Bereich desSpektrums werden andere Farben dargestellt oder fehlen. Der Adobe-RGB-Farbraum (ebenso ProPhotoRGB und REC2020) schließt
praktisch den gesamten druckbaren Farbraum eines Offset-Druckers ein, womit solche „Überraschungen“ ausbleiben – in diesem
Fall man arbeitet im finalen Schritt mit einem Softproof.
Druckt man hingegen mit einem modernen Fine-Art-Tintendrucker,
reicht selbst Adobe RGB nicht mehr aus. In solchen Fällen sollte inder Bildbearbeitung der Farbraum „ProPhotoRGB“ gewählt werdenund man muss gewisse Einschränkungen in der Farbreproduktion
mancher Farben am Monitor hinnehmen.
Für Fotografen, die auch Videos produzieren, spielen die RecFarbräume und insbesondere DCI-P3 eine wichtige Rolle. Daher
gibt es den klaren Trend bei Herstellern, eher den Farbraum DCIP3 abzudecken als Adobe RGB. Wie man sieht, ist dies im gelben
und roten Teil des sichtbaren Spektrum gut, doch im grünen Bereich
hat auch dieser Farbraum seine Lücken. Zudem ist im DCI-P3 weißmit ca. 6,300 K (das Weiß der Xenon-Projektionslampe in Kinos) und
einem Gamma von 2,6 definiert, wohingegen viele andere Farbräume
D65 (6.504 K, also praktisch Tageslicht) und ein Gamma von 2,2 verwenden. Dies ist näher an der Realität, insofern ist dieser Trend nicht
optimal. Meist wird DCI-P3 daher auch (wie von Apple vorgeschlagen)mit einem Gamma von 2,2 und 6.500 K verwendet. Im Videobereich
verfälscht dies freilich die Ansicht des Materials.

Falsche Farben

Richtige Farben

Achtung Farbe!

TECHNISCHE DATENKAUFTIPPPHOTOGRAPHIEPHOTOGRAPHIE

Monitore mit sehr hohem Farbraum haben ihre
Tücken. Wenn man ohne Farbmanagement
arbeitet (etwa bei den beiden Hardwarekalibrierbaren Asus-Monitoren) oder bei der
Verwendung von Bildmaterial ohne eingebettete
Farbprofile steht man vor dem Problem, dassder Monitor in den meisten Fällen nicht einmal
in erster Näherung die gewünschten Farben
anzeigt. Das ist meist bei der Darstellung vonInternetseiten auf dem Display der Fall: Dort
beinhalten Bilder zwar manchmal Farbprofile,aber zumindest die HTML-Elemente sind nicht
auf den großen Farbraum ausgelegt. Es ist daherzu empfehlen, den Monitor zum Surfen in densRGB-Modus zu versetzen – zumindest, wenn es
halbwegs „farbecht“ sein soll.

PREIS-LEISTUNGMONITOR-TEST

7-8 | 2024

TESTSIEGER

MONITOR-TEST

7-8 | 2024

MonitorAsus
PA27DCE-K

Asus
PA27UCX-K

Asus
PA279CRV

BenQ
272U

Eizo
CG2700X

Eizo
CS2740Viewsonic
2786-4K

Kalibrierung

HardwareHardware

SoftwareHardwareHardwareHardwareHardwareMessgerät

xRite i1

xRite i1--eingebaut-proprietär mitgeliefert

Streulichthaube

-

+

-

+

+

optional+

USB-Dock /Ladeleistung+ / 80 W+ / 90 W+ / 96 W+ / 90 W+ / 90 W+ / 60 W+ / 90 W

HotKey-Puck-

LAN-Anschluss

Controller, SDKartenleser(Weitergabe via
USB-C)

1.299 Euro

2.998 Euro

Sonstiges

UVP (Straßenpreise teils

2.999 Euro

2.999 Euro679,99 Euro

ColorPro-WheelController
1.583 Euro1.469 Euro

deutlich niedriger)

TESTERGEBNISSE
Kontrast **Farbtreue
Homogenität ***(Helligkeit/Farbe)
Max. Helligkeit ***/267 cd/m2/

348 cd/m2/

336 cd/m2/

211 cd/m2/

434 cd/m2/

282 cd/m2

332 cd/m2

Schwarzwert ***Farbraumabdeckung ****
Kalibrierungssoftware(Bedienung/Funktionsumfang)

/

/

-

/

/

/

/

Blickwinkelabhängigkeit
Gesamtbewertung* Alle Testergebnisse nach Kalibrierung bzw. Profilierung auf den nativen Farbraum des Monitors bei einer Helligkeit von 140 cd/m2 und dem Weißpunkt D65 (6.504 K).
** mit Homogenitäts-Kompensation gemessen. *** Wenn möglich mit aktivierter Homogenitäts-Verbesserung **** Gewichtung: Adobe RGB (80%), DCI-P3 (20%)

7-8 | 2024 PHOTOGRAPHIE 43