5/ 6

May / June 2022［Vol.153］

インタビュー
紀尾井 明日への扉

田中 渚（ハープ）・吉見 友貴（ピアノ）
湯川 亜也子（メゾソプラノ）・香月 麗（チェロ）
邦楽主催公演 新 紀尾井素踊りの会 第三回

吾妻 徳穂
連載

邦楽名曲解体新書 私のおすすめこの一曲

薩摩琵琶『仲秋詩抄』

クラシック音楽のテーマに基づく3つの話

ジャズをめぐる3話

づ

まとく

ほ

新 紀 尾 井 素 踊 りの会
あ吾妻 徳穂
素踊りの面白さ﹁素踊り﹂︑読んで字のごとく﹁素﹂で踊る舞踊です︒

第三 回
簡 素な 出 立ちです︒
これは己の身 体のみ

曲の中に表れる役々の立場・境遇・心境ののが﹁吾妻流﹂の踊りです︒加えてそこに︑しさ を ︑踊りの中で最 大 限 追 求していく

すことに心 血 を 捧 げてき た 人 間の生 き04

紀 尾 井 だ より 1 5 3 号 5 月 6 月●﹁どれだけ女性の特徴を 出して踊れるか﹂と 徳 穂さ んご本 人も 述べているよ うという 究 極にシンプルな 状 態で観 客の眼

変 化 な ど 内 面 的 な 要 素が 身 体の中に浸なやかさなど︑骨格や体型が醸し出す美に︑曲 線 美 や 立 ち 居 振る 舞い︑動 きのしに晒さ れる ︑ということです︒そのため︑

透 し ていく こ と で ︑ま さ に 唯 一 無 二のしかし﹁ 素 踊 り ﹂は 必 要 最 小 限の実に舞台上でその曲世界の雰囲気や︑役の立して誰にでも出せるものではありません︒

がってくる 美しさがあ り ま す︒そ れは決ンプルな 状 態にし た 時にこそ ︑浮かび 上

過剰なものを 削ぎ 落とし︑極限までシ場や 心情を ︑観客に思い起こさせなけれ﹁美﹂が︑数多の﹁細部に宿る﹂踊りが生ま様を見せる場でもあります︒

ばなりません︒
歌舞伎舞踊を﹁素﹂で踊る 場合︑﹁素踊今 回の公 演では︑吾 妻 徳 穂さ んが﹃ 島しずかれるのです︒

ここでいう﹁素﹂とは﹁特別な 扮装を 纏り﹂の踊 り 手には︑﹁ 衣 装 付 ﹂で表 現 さ れまとわない﹂ということです︒
男性の場合︑地頭ます︒の千歳﹄と﹃静と知盛﹄を﹁素踊り﹂で務めとももり

同じよ うに魅せる 力 ︑いわば観 客の想 像

る 躍 動 感など を ︑衣 装を 纏っている 時とかつら

付袴と白足袋︑女性の場合は鬘をかぶり今回の舞台は︑吾妻徳穂さんの磨き 上すことのできない世界なのです︒

一途に芸 を 磨 き 上 げてき た 者にしか 出登場した 舞を 舞う職業︶
が今様︵白拍子げられた感性と描写力で︑﹁素踊り﹂
とい﹃ 島の千 歳 ﹄では︑白 拍 子︵ 平 安 時 代にです︒が 歌 う 歌 ︶を 歌いながら 踊 り︑祝 祭 的 なう究極にシンプルな 美の世界へ︑皆さ まをできるでしょう︒
一方﹃静と知盛﹄
では︑悲雰囲気を 醸し出す華やかな 世界を 体感

今回︑紀尾井ホールの舞台で﹁素踊り﹂吾妻徳穂の魅力を 誘発していく描写の力が求められるの︵ 鬘など をかぶら ない︑という意 味 ︶に紋紋付と白足袋を纏うのみで踊ります︒
きら

例えば女性であれば︑煌びやかな衣装に身 を 包んで踊る﹁ 衣 装 付 ﹂の歌 舞 伎 舞
踊は︑その纏っているもので︑踊り手が扮している 役の立 場や 境 遇がわかり︑振 袖

ムトウ・タロー︵文化芸術コラムニスト︶ご案内するものです︒
劇の武将・源義経の恋人である静御前の金の魅 力を 存 分に見せてくださ るのは︑二18：30などが激しく 動くことで︑踊 りの中に秘戦い続けた平知盛の勇ましさ・荒々しさ︑

［出演者］
、（唄）
杵屋正則
杵屋巳之助、今藤長一郎、、（立方）吾妻徳穂、（三味線）
今藤政十郎
杵屋彌四郎、
稀音家祐介、（お話）
渡辺保、
（囃子）
梅屋右近連中

凛としたしな やかさと︑平家の滅亡まで
性 別 も 含めて全 く 異 な る 二 人の人 物の吾妻 徳穂代目吾妻徳穂さんです︒
祖母である初代吾妻徳穂さん︵1909

姿を ︑舞踊家としての卓越した表現で描

邦楽主催公演められた 感情を ダイナミックに見せる効果があります︒~1998︶
は︑大正・昭和・平成をまたいき 出します︒
曲に登場する白拍子や静御前︑そして※公演開催についての最新情報は紀尾井ホールウェブサイトをご確認ください。

で活 躍した 女 性 日 本 舞 踊 家の第一人 者です︒﹁アズマカブキ﹂と 呼 ば れる 海 外 公演を 数多く行い︑日本舞踊の魅力を 世界踊 り ﹂を 存 分に楽しめている 証しかもしりと 見えるよ うな 体 験ができ れば︑﹁ 素平 知 盛 そ れ ぞ れの姿が 目の前にあ り あ
この初代徳穂さんが確立した流派﹁吾7/1［曲目］『島の千歳』
長唄（お話）
素踊りの魅力『静と知盛』
長唄に発信してきた功労者でもあります︒
妻流﹂の継承者として︑幼いころからお婆れません︒
その身ひとつで人間の喜怒哀楽を描き 出

日本舞踊家の舞台とは︑長きにわたりさ まの元で修業を 積み︑平成二十六年に﹁吾妻徳穂﹂の名 前 を 二代 目として襲 名しました︒

新 紀尾井素踊りの会 第三回

邦楽名曲解体新書
私 のお す す め この一曲

薩摩琵琶
ちゅ う しゅ う し しょう﹃仲秋詩抄﹄
ながす と もかお話／長須与佳 さん琵 琶 法 師たちが 辻 説 法の伴 奏 楽 器としま すが ︑他にも﹁ 盲 僧 琵 琶 ﹂があ り ま す︒

り︑葉 ずれのかすかな 響きが聴こえる静い曲です︒秋の竹 林の情 景が 表さ れてお出 張 授 業や 公 演を する 際は﹁ 琵 琶ってこんですよ ︑と 言いたくて︒そ れで︑学 校で伝え るよ うに心がけていま す︒高 校 生か色なのよ﹂﹁かっこいい奏法でしょう？﹂とンディングに︒琵 琶の音 色の繊 細な 余 韻 ︑ら﹁ 琵 琶ってロックですね！﹂と 感 想を もんなに楽しい楽 器ですよ ︒﹂﹁ き れいな 音

柔 ら か さ ︑勇 ま し さ ︑全てが 詰 まってい

らった 時は︑意 外 過 ぎ る 表 現だったので寂から 始ま り︑やがて風が吹き すさぶ力もやや大型の琵琶が﹁平家琵琶﹂です︒

ま す︒琵 琶という楽 器を 熟 知さ れている観なく響いたのだと思うと嬉しかったでびっく りし ましたが ︑本 人の感 性に先 入

強い展 開と な り︑再び 静かで清らかなエ

時 代は下って戦 国 時 代 ︑薩 摩 藩の島 津

牧野先生が︑その音色の魅力を 余すとこ伴 奏 するために作ら れた 盲 僧 琵 琶よ り

忠良が武士の士気を 高めるために︑そ れろ な く 引 き 出 してく だ さっている 曲 だて用いたものです︒
そして︑﹃平家物語﹄をまでの琵 琶 を 改 良して勇 ましく 男 性 的ていたかもしれません︒そ う思うと 親近いたので︑西 郷 隆 盛や 大 久 保 利 通も 弾い

東京藝大の学園祭の時︒今まで出したこしょう︒私が初めてこの曲を演奏したのは側としてはトップレベルの難曲といえるで様々な 琵琶の曲がある中で︑演奏するただよしな 音が 出 る﹁ 薩 摩 琵 琶 ﹂を 作 り ま した ︒と思いま す︒

感が湧いてき ませんか？明治になって女取材・文・イラスト／尾花 知美︵月刊﹃江戸楽﹄編集部︶

すね︒

薩摩では藩士の多くが薩摩琵琶を 習って性にも 弾きこなせるような 小型の﹁筑前との無いような 高い音を 出すことが求め私が演奏するのは薩摩琵琶です︒薩摩思 うくらいに真っ赤 な 線がつき ました ︒

琵琶﹂が作られました︒
琵琶の撥は他の琵琶と比べてとても 大き音作りするのがとても 難しく︑そ うであめる ︒東 京 藝 術 大 学 音 楽 学 部 邦 楽 科 卒 業 ︒

琵 琶のル ーツ や成り立ちは様々
琵琶は八世紀︑ペルシャやインドからシく︑それで胴の部分をバシッと 叩き ま す︒

ればこそ ︑弾けた 時の達成感が大きい曲

回長谷検校記念くまもと全国邦楽コンクール

成二十年茨城県那珂市より﹃ふるさと大使 ﹄を第二十八回茨城県新人演奏会奨励賞受賞︒平

NHK邦楽技能者育成会四十五期修了︒第九琴古流尺八と薩摩琵琶を小学校四年生より始長須与佳

ルクロード を 通って日 本に伝 わってき ま

胴には 丈 夫 な 桑の木 を 使っていま す︒琵

ですね︒弾 き 終わった 後はヘトヘトになっ第一位最優秀賞・文部科学大臣賞奨励賞受賞︒

演 奏を 聴かれる 方には︑純 粋に音 色のたので﹂と 言われたことがあったんです︒

映 画 を 観て︑その時の琵 琶の音が 怖かっ

国内の学校訪問等を積極的に行う︒

拝命︒現在ソリストとして世界各国での公演や美しさ ︑多 様さ を 味 わっていただ き たいられ︑弦を 押さえる指の肉が割れるかとした ︒正倉院にも 宝物として琵琶は納め

琶は歌う人の声の高さに合わせて調弦をて燃え尽き ますが︵笑︶︒

ばちら れていま すね︒琵 琶は雅 楽で用いら れ行う楽器なので︑薩摩琵琶の男性的な 音色はこのように楽器の構造や調弦方法から生み出されているものといえます︒

です ね ︒ぜひ ︑琵 琶に対 す る ご自 分のイ

楽器の説明が長くな りましたが︑次に●メージを 上書きしていただ き たいと思います︒というのも以前︑ある年配のご婦人

私の大好き な 曲﹃仲秋詩抄﹄についてお話それが心に引っかかっていました︒
もち ろ琵 琶の 魅 力 が詰 まった 名 曲ししましょう︒作曲家の牧野由多可先生

ん ︑﹃ 耳 なし 芳一﹄の世 界 も 琵 琶の一つのから︑﹁私︑琵琶が嫌いなの︒子どものころが一九 八 〇 年に作 ら れた 曲で︑琵 琶 ︑尺側 面ではあ り ま すが︑そ れだけではない

ゆ た か

八︑十七弦の編成で演奏されることが多紀 尾 井 だ より 1 5 3 号 5 月 6 月05

ニーは演 奏 する ︾︵ ʼ ︶︑シュルホフはピアられる︒その後︑クルシェネクは歌劇︽ジョグのケークウォーク﹀︵ 1 9 0 8 ︶があ げがラグタイムを 用いて書いた︿ゴリウォーり︑バルトークへは︽コントラスツ︾︵ʼ ︶を︑楽団とモーツァルトの協奏曲を 録音した~86︶が挙げられる︒彼はボストン交響ネット奏者のベニー・グッドマン︵1909

ノ協 奏 曲 第 2 番︽ジャズ風 ︾︵ ʼ ︶をはじめと する一連のジャズ・テイスト作 品を ︑ま たコープランドにも 協 奏 曲︵ ʼ ︶を 委嘱し 初 演した ︒ʼ 年にはプーランクのソ︵ ʼ ︶を ︑さ らにラヴェルはブルースを 取り 入れヴァイオリン・ソナタ︵ ʼ ︶やピアンスパイアさ れバレエ音 楽︽ 世 界の創 造 ︾グッドマンのバンドにいたピアニストのメ︵ヴァイオリンの一人は渡 邉 曉 雄 ︶︒ま た

ラ リ ネット 五 重 奏 曲 を 録 音 し てい る

ナタをバーンスタインと初演︒
ʼ 年に来日した折には日本フィルとモーツァルトのクの流 れとと もに︑互いの垣 根はさ らに薄ダーやファジル・サイなども 有名だ ︒時代

ン・マルサリス︑近年ではダニエル・シュニー

ミヨーもニューヨークで聴いたジャズにイ

38

50

ンガーズやオイゲン・キケロ・トリオ︑ジョン・ルジャズ﹂というテーマだけでも︑スウィングル・シを 完 全に融 合させたのがガーシュウィン︒

ノ協奏曲︵ʼ ︶を書いた︒
こういった中︑部
分 的な 採 用を 超えてジャズとクラシックはピュリッツァー賞を 受けるまでになってことにな り︑ヒンデミットに師 事︒ʼ 年にル・パウエルは病気のため作曲に専念する

ジャンルを 横断する団体が現れ︑エベーヌ

ら ぎ ︑室 内 楽 団 体の世 界でも ʼ 年 代の
終 わ り 頃にクロノス・クァルテット な どがクラシックの旋 律 を ジャズとして演 奏

世イス︑ブラッド・メルドーらをトピックにコラムが書けてしまうほど︒
そこで本 稿ではルー︾︵ʼ ︶と︽パリのアメリカ人︾︵ʼ ︶はシンフォニック・ジャズと呼ばれる︒

紀のほんの一部を中心にご紹介したい︒

教 え を 乞 うた ︒ʼ 年 代には十 二音 技 法を 取り入れたプレイヤーまでも登場してもしている︒
オスカー・ピーターソンのショた弦楽四重奏団と続いている︒

共催：株式会社メロス・アーツ・マネジメント

その後もストラヴィンスキーのラグタイ

スタコーヴィチの2つの︽ジャズ組曲︾など

パンのワルツや チャイコフスキー︽ 白 鳥のそれとは別に最高のジャズ・プレイヤーが生み出された︒
日本でも武満徹のジャズ

湖 ︾︑ブラームス︽ハンガリー舞 曲 ︾による

CLASSIC＋JAZZプログラム

いた︒

好きは有名だし︑その先輩黛敏郎も学生

インプロヴィゼーションはその典 型 的かつCLASSICプログラム

ム作品や︽エボニー・コンチェルト︾︑
アンタイ

ジャズの持つビート︑音階︑奏法︑アドリ

時代ジャズバンドで活動していたこともあ

19：00

ルの︽ジャズ・ソナタ︾と︽ジャズ交響曲︾︑ショブなどに魅入られ︑可能性を 見出した作

りブギウギとルンバによる︽オール・デウー

1
曲 家が ︑そ れ ら 要 素 を 取 り 入 れ たクラジャズを 取り 入れた
ク ラシックシック作 品としては︑古くはドビュッシー必聴の例といえるだろう︒

オールラウンダー

70

19：00

21

6/17

木ヴル︵オードブル︶︾などを書いている︒

3

両ジャンルで活躍した 中ではアンドレ・

ク ラシックに目 を 向けたジャズ

逆にジャズ界ではプレイヤーの演 奏 能

プレヴィンやフリードリヒ・グルダ︑
ニコラ

金

6/16

90

力が上がるのに伴い︑クラシックへの志 向

2
ジョージ・ガーシュウィン

99

クァルテットの饗宴2022
エベーヌ弦楽四重奏団

28

イ・カプースチン︑チック・コリア︑ウィントクラシックとジャズをめぐる紀尾井ホール公演

503124が高まった ︒そのよい例としては︑クラリ※公演開催についての最新情報は紀尾井ホールウェブサイトをご確認ください。

その代 表 作であ る︽ ラプソディ・イン・ブ57

クラシック 音 楽 のテ ーマに 基づく 3つの 話

ジャズ を3 め話ぐる﹁ジャズとクラシック﹂の関 係は古く︑それぞれ作 品や演 奏に互いの要 素を取り込む

23

27いる︒
チャーリー・パーカーもヴァレーズになどリスペクトし合っている︒
例えば﹁バッハと6322

弦 楽 四 重 奏 団︵ ʼ 結 成 ︶︑そして 世 紀に入ってからはアトムやヴィジョンといっ

23

20

ベニー・グッドマン

06

紀 尾 井 だ より 1 5 3 号 5 月 6 月●

2 0 2 2 年 4 月よりスタート「 紀 尾 井 みらいシート」
2022年度から小・中・高校生を無料招待する新たな「紀尾井みらいシート」制度を始めています。
紀尾井ホール、紀尾井小ホールの多彩な主催公演のラインナップから興味のある音楽を自由に選び、体験できる機会を、若い世代の皆さんに提供します。生の演奏を聞くことで音楽への扉が開かれて、未来の音楽ファンや次世代の演奏家誕生のお役に立てればと願っています。
対象 ： 小学１年生から高校3年生（保護者とのペアでご招待）
高校生は保護者の承諾書提示で本人のみの申込も可
ご招待座席数 ： 洋楽・オーケストラ5組10名様 邦楽3組6名様
募 集 期 間 ： 各公演のチケット発売日の正午から公演の1か月前の正午まで
当 選 通 知 ： 公演のおよそ3週間前ごろ
応 募 方 法 ： https://kioihall.jp/kioimiraiseat
上のURLからお申込みください。応募はウェブサイトの応募フォームからのみ受付けます。応募者多数の場合は抽選となります。
2022年度公演 ： 洋楽・14公演 オーケストラ・11公演 邦楽・9公演（前期は5公演）

釜石市より感謝状をいただきました

紀尾井ホール室内管弦楽団

2022年度シーズンメンバー、若手指揮者研修生

若手演奏家を育成する「紀尾井ホール室内管弦楽団シーズン・メンバー」
として、2022年4月から1年間、ヴァイオリンの富井ちえり、堀内星良、ヴィオラの栗林衣李が活動します。
また「若手指揮者育成支援 研修生」
として、同じく1年間、指揮の石井裕望が研修を開始します。
どうぞ温かく見守ってくださいますよう、よろしくお願いいたします。

富井ちえり

せいらえ り

堀内星良

栗林衣李

ゆ み

石井裕望

冒頭では2022年度『明日への扉』の出演者インタビューをお届けしています。
フレッシュな彼らの活躍と新緑が芽吹く季節が重なり、これからの公演が楽しみな内容となりました。そして、今号の表紙を飾っているのは、紀尾井ホール所有のアトリエ・フォン・ナーゲル社製フレンチ二段鍵盤のチェンバロです。紀尾井ホールで撮影を行い間近でチェンバロを見る絶好の機会になりました。可憐な音色の奏で方を調べたところ撥弦楽器であることが分かりとても勉強になりました。
ちなみにピアノは打弦楽器です。楽器の歴史や進化の奥深さをしみじみと感じた号となりました。
（T）

編集
後記

今号の表紙

2013年から2015年の3回に亘り紀尾井ホール室内管弦楽団（当時は紀尾井シンフォニッタ東京）
は、東日本大震災の復興支援の一環として岩手県、福島県、宮城県を訪問し地域の皆さま、学生さんに演 奏 のレッスンやミニコンサートを行なってきました。
このたび訪問先の釜石市よりこの支援活動に対して感謝状が贈られました。

『チェンバロとビバーナム・スノーボール』［協力］花／hanadouraku

バロック音楽の鍵盤楽器といえばオルガンかチェンバロ。
この時代の代表的作曲家ヨハン・ゼバスティアン・バッハは鍵盤楽器の名手として有名ですね。バッハはチェンバロを弾きながら自らの作曲法を確立していきました。
チェンバロの音色にゆらゆらと揺れている花はビバーナム・スノーボール。若葉の頃には緑色の花が咲き始め少しずつ白に変化し最後は、純白の雪玉のように見えることからスノーボールと名付けられました。

紀尾井ホールにご支援いただいている企業および個人の方々です
紀尾井サポートシステム会員 (五十音順・｢株式会社｣等表記及び敬称略)

特別支援会員（五十音順・｢株式会社｣等表記略）《特別協賛会員》Ａ.ランゲ＆ゾーネ／日鉄ソリューションズ／三菱商事／三菱地所《みやび会員》 伊藤忠商事／大島造船所／ＫＤＤＩ／商船三井／菅原／住友商事／日本郵船／丸紅／三井住友銀行／三井物産／三井不動産／三菱商事／三菱地所／メタルワン ほか匿名２社《ひびき会員》 オカムラ／きらぼし銀行／高砂熱学工業／竹中工務店／山下設計《みどり会員》 青鬼運送／赤坂維新號／赤坂 エクセルホテル東急／今治造船／ヴォートル／エーケーディ／
ＮＴＴドコモ／荏原冷熱システム／鹿島建設／ザ・キャピトルホテル 東急／三協／
清水建設／上智大学／西武リアルティソリューションズ／大成建設／千代田商事／テェイスト･ライフ／
東 芝ライテック／ 永 田 音 響 設 計 ／ ニュー・オータニ ／ハウス食 品グ ル ー プ 本 社 ／ パ ナソニック／
富士フイルムビジネスイノベーションジャパン／三井住友信託銀行／三菱ＵＦＪ銀行／三菱ＵＦＪ信託銀行／
三菱ＵＦＪモルガン・スタンレー証券／ミュージション／明治座舞台／ヤマハサウンドシステム／ワークショップ２１《あおい会員》 青木陽介／淺見 恵／足立友子／石崎智代／磯部治生／伊藤眞理子／井上善雄／植竹浩樹／大垣尚司／大久保なほ子／太田清史／大久みどり／岡田章一／小川 保／片山國正／片山能輔／加藤巻恵／神谷昌孝／菊池恒雄／木谷 昭／久保祐子／栗山信子／河野紗妃／坂詰貴司／佐久間庸行／
佐部いく子／清水 正／清水多美子／清水康子／白土英明／鈴木 亮／高下謹壱／武上由佳／田中 進／
外山雄三／中塚一雄／中西達郎／中村健司／名取正夫／西村剋美／原田清朗／日原洋文／北條哲也／
堀川将史／牧本惠美子／松枝 力／松本美恵／丸井正樹／簑輪永世／宮島正次／宮原 薫／宮本信幸／
陸田 実／村上喜代次／持留宗一郎／八木一夫／八木晶子／山内寿実／吉峯裕毅／渡辺弘次
ほか匿名34名 計181口(2022年4月1日現在)

アステック入江／五十鈴／NST日本鉄板／NSユナイテッド海運／
NSユナイテッド内航海運／エヌエスリース／エヌテック／王子製鉄／大阪製鐵／九築工業／草野産業／黒崎播磨／合同製鐵／
小松シヤリング／山九／産業振興／三晃金属工業／サンユウ／
三洋海運／山陽特殊製鋼／ジオスター／新日本電工／スガテック／
大同特殊鋼／大和製罐／高砂鐵工／高田工業所／鶴見鋼管／
DNPエリオ／テツゲン／東海鋼材工業／東邦シートフレーム／
トピー工業／日亜鋼業／日鉄SGワイヤ／日鉄エンジニアリング／
日鉄片倉鋼管／日鉄環境／日鉄ケミカル&マテリアル／日鉄建材／
日鉄鋼管／日鉄鉱業／日鉄工材／日鉄鋼線／日鉄鋼板／
日鉄興和不動産／日鉄ステンレス／日鉄精鋼／日鉄精密加工／
日鉄総研／日鉄ソリューションズ／日鉄テックスエンジ／日鉄ドラム／
日鉄物産／日鉄物流／日鉄物流君津／日鉄物流八幡／
日鉄保険サービス／日鉄ボルテン／日鉄溶接工業／日本金属／
日 本 触 媒 ／ 濱 田 重 工 ／ 富 士 鉄 鋼 セ ン タ ー ／ 不 動 テトラ ／幕張テクノガーデン／松菱金属工業／三島光産／宮崎精鋼／
吉川工業／ワコースチール
日本製鉄（2021年度、匿名一社除く）

07

紀 尾 井 だ より 1 5 3 号 5 月 6 月●

紀尾井だより ５〜６月号

フォトレポート 最近の公演から
2.11（金）・12（土） 紀尾井ホール室内管弦楽団 第129回定期演奏会

2022年︵令和４年︶
5月１日発行﹇隔月発行・通巻１５３号﹈●企画・編集発行

ート
アンケ
より

明るく軽やかでいながら、低弦の十分に利いた充実の響きのモーツァルト、一瞬《ばらの騎士》ではないかと思わせたシュトラウス。
古典との響きの対比も見事。
溌剌として、若きベートーヴェンの自己への期待と意気込みが伝わって来る2番。
芯のある響き、軽妙なニュアンスもあり、申し分ない。
指揮者の実力と経験からくる熟達さは素晴らしい。
オケがコロナを経て力強さを増した。
今後が楽しみ。

写真© ヒダキトモコ

2.16（水） 紀尾井 明日への扉 第30回 小林壱成（ヴァイオリン）

公益財団法人 日本製鉄文化財団 内田勇人 ●編集・デザイン・印刷

2度の延期を経て行われた小林壱成さんの演奏会。
クラシックからタンゴまで幅広いプログラムでお楽しみいただきました。

写真© 堀田力丸

2.27（日）「伊賀越道中双六 岡崎の段」 竹本千歳太夫×豊澤富助

ート
アンケより

株式会社 エイチ・アンド・アール プロモーション

太夫、三味線とも演奏がすばらしかったです。特に90分の長時間、一組の太夫三味線で、最後まで声や音が衰えることなく演奏されたことに感動しました。

写真© 堀田力丸

紀尾井友の会 ファイナル・イベント <2>《紀尾井レジデント・シリーズ》
始動☆彡

葵トリオの「いま」を聞く

3月14日（月）に、「 紀尾井レジデント・シリーズ」の開幕を飾る葵トリオを迎えて、演奏を交えたトークイベントを開催しました。
メンバーの小川響子さん（Vn）、伊東 裕さん（Vc）、秋元孝介さん（Pf）に、これから3年間の意気込みや日ごろのプライベートなことまでたくさんお話を伺いました。
ミレニアル世代3人の演奏に対する向き合い方や、それぞれの個性を身近に感じた、あっという間のひと時でした。

公式SNSで最新情報配信中
紀尾井ホールチケットのお申込み
紀尾井ホール
室内管弦楽団

紀尾井ホールウェブチケット

https://kioihall.jp/tickets〒102 - 0094 東京都千代田区紀尾井町6番5号 TEL.03 - 5276 - 4500（代表）FAX.03 - 5276 - 4527 https://kioihall.jp