36巻夏の号

第No. 142

2013

展示解説
特別展「レオナルド・ダ・ヴィンチ もう一つの遺産―ノートにのこした自由研究―」市川 真史・神谷 和秀■レオナルド・ダ・ヴィンチの自画像（1512-15 年頃

トリノ王立図書館）レオナルド・ダ・ヴィンチが描いた 肖 像画であることは確かであり、風貌は文献などが示す彼のイメージとも一致するため、 直 接的な 証 拠はないが自画像であるといわれている。この絵の下方には「かなりの年齢の、彼自身が描いたレオナルド・ヴィンチ（leonardus Vincius ritratto di se stesso assai vecchi）」と記されている。

富山市科学博物館
TOYAMA SCIENCE MUSEUM

2とやまと自然
No.142

2013

展示解説

特別展「レオナルド・ダ・ヴィンチ もう一つの遺産―ノートにのこした自由研究― 」
市川真史（富山市科学博物館 物理担当）
神谷和秀（富山県立大学 准教授）
平 成 25 年 7 月 20 日（ 土 ） 〜 9 月 8 日（ 日 ）た。その頃から、見聞きしたことや実験したこの期間、富山市科学博物館では特別展「レオナと、思いついたことを自作のノートに書き記す

ルド・ダ・ヴィンチ

もう一つの遺産−ノートにのこした自由研究− 」を開 催 します。レ

ようになりました。これがレオナルド・ダ・ヴィンチの研究ノート「手稿」です。

オナルド・ダ・ヴィンチといえば画家というイ

これらの手稿は今日まで現存し、紆余 曲 折メージをもつ人が多いと思いますが、科学の方を経て半分以上が失われたものの、現在ではほ面でもすばらしい活躍をしました。この特別展

とんどが公的な図書館や博物館に収められておでは、彼が遺した研究ノート、「手稿」のファり、アトランティコ手稿、パリ手稿、マドリッ※

クシミリ版 と、それに基づいて再現された模ド手稿などと呼ばれています。唯一、レスター型などをあわせて展示し、科学を研究するレオ手稿のみ個人が所有しており、現在の所有者は、ナルド・ダ・ヴィンチの姿に迫ります。

マイクロソフト社のビル・ゲイツ会長です。
自作のノートは、通 常 60cm × 40cm ほどの■レオナルド・ダ・ヴィンチの研究ノート

紙を折り重ねて裁 断 してページを作っていた

モナリザを描いた画家として有名なレオナル

ので、おおむね 30cm × 20cm、20cm × 15cm、ド・ダ・ヴィンチ（1452 年− 1519 年）は、イ15cm × 10cm、10cm × 7.5cm というようなサタリアのトスカーナ地方、ヴィンチ村で生まれイズのノートができます。フランス学士院所蔵ました。
「ダ・ヴィンチ」という名字は「ヴィのパリ手稿 H1-3 や K1-3 などは一番小さいサンチ村出身の」という意味です。レオナルド・イズのノートで、おおむね 100 ページほどの分

ダ・ヴィンチは 14 歳 頃まで自然豊 かなヴィン量です。こうしたポケットに入るくらいの大きチ村で過ごし、その後、大都会だったフィレンさの手製のノートを常に携えて歩き、見たものツェにあるヴェロッキオ工房に弟子入りしまし考えたことをメモしていたようです。

た。当時の芸 術 家の工房は、絵画や彫刻だけでなく、家具を修理したり楽器を作ったり、さまざまなことをする職人集団でした。
レオナルド・ダ・ヴィンチは絵画の修行のかたわら、もの作りでも多様な経験を積みました。
20 歳の時に一人前の画家として親方となりましたが、助手としてしばらくは工房にとどまり
その後独 立、30 歳の頃にミラノへ移 住しまし

図１ パリ手稿 H の外観※ファクシミリ版：原本から紙や製本、印刷技術まですべて模倣し、精巧に作られた複写版。これの登場により、レオナルド・ダ・ヴィンチについての研究が飛躍的に進みました。

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ノートには、スケッチや文章が入り交じった関するものだけでなく、機械、土木、科学、天ページがあり、図を用いて解説したり、ほかの文、自然、人体など科学に関することも数多くページを参照せよといった記 述 も見られます。

含まれ、レオナルド・ダ・ヴィンチが幅広い分

現代では分かりやすく解説する場合に用いられ野を研究対象にしていたことがわかります。そる一般的な書き方ですが、当時はこういった書現存するものだけでも8,000ペーの量は膨大で、き方はアカデミックではないとされていたそうジに及ぶといわれています。

です。にもかかわらず、レオナルド・ダ・ヴィ

これらすべてを 紹 介 することはできません

ンチはこの手法を取り入れ、画期的な紙面を作が、今回の特別展に関連するものをいくつか紹り上げました。

介しましょう。

一方で、そこに書かれている文字は、奇妙な■飛行機とヘリコプター形をしています。書かれている言葉はイタリアたくさんの発明の中でも、レオナルド・ダ・語ですが、文字は裏返されて左右が逆になり、ヴィンチが時に心惹かれたのは空を飛ぶことで流れも右から左に向かい、通常とは反対になっした。鳥のように空を飛んでみたいと夢見た人ています。いわゆる鏡文字です。「自分の研究はもっと昔からいたかもしれませんが、その夢の秘密を守るためにあえて使った暗号」ともいを実現する具体的な考えを形に残したのは、彼われますが、実のところは、左利きだったレオが最初でした。飛ぶ鳥の姿を詳しく観察し、羽ナルド・ダ・ヴィンチが、右利きの人にとって根の構造の研究などをすすめ、鳥のように羽ば書きやすい正常な文字は左利きには書きにくいたく機械を考えました。という不便さを解消するために選んだ解決方法でした。もちろん必要であれば、契約書にサインする場合など、普通の文字も書けましたが、手稿の中では生 涯にわたって鏡文字を使っていました。基本的には、人に見せることを前提に書いていたわけではないことがわかります。
書かれている内容の整理 状 況 から見て、手稿は二つのタイプに分けることができます。
一つはまったくの雑 記 帳 で、もう一つはいくぶん整理され清書された手稿です。手稿の中

図２ はばたき飛行機の模型には、雑記帳に書かれたメモが、整理された形で 重 複 して別の手稿に清書されている場合一方で、らせん形とうずまき形を調べていがあります。たとえば、パリ A 手稿や C 手稿、るうちに、スクリュー型のプロペラを考え出マドリッド手稿Ⅰなどは、きわめて整然とししました。ヘリコプターの原型だといわれてた体裁を持つのに対して、マドリッド手稿Ⅱいますが、原文では「空圧ネジ」と呼んでおり、では広 範 囲 な内容のメモが記されており、雑木ネジが板の中を進んでいくように、らせん記帳のように使われたことが伺 えます。アトのプロペラが空気中をネジのように上がってランティコ手稿では、二つのタイプが混 在 しいくと想 像 したのでしょう。しかし、当時はています。

材料として木材や布 などしか利用できず、軽くて 丈 夫 な機体を作ることはできなかったた

書かれている内容は、絵画や彫刻など芸術にめ、また動力としては人間の筋 力 しか利用で

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図４ 流速計の模型

フィレンツェに戻 ってからは、上流の山に大雨が降 ると洪 水 になるアルノ川を改修し、さらにフィレンツェから海まで続くアルノ川運河を作る計画を立てます。運河計画では、水位を調節するための水門（閘 門 ）を発案し
図３ ヘリコプター（空圧ネジ）（パリ手稿 B）ました。

きず、機体と乗組員の重さを浮 上 させるほど水門の形としては、小さな力でも水門が開けのエネルギーは得られなかったため、飛ぶこられるように堤防上から操作できる小さな扉をとは無かったと思われます。

本体の門に取り付け、これにより水位を下げてから、本体の扉を左右に開くように改良しまし■水路や運河た。それまでは、水をせき止めていた板を上に当時、活気のある新興都市だったミラノには、引き上げるだけだったので、門を通過できる船レオナルド・ダ・ヴィンチが移り住む以前よりの高さに制限があったのですが、この制限が解運河が発達していました。ミラノ移住後に彼は消されました。同じ形の閘門は、パナマ運河でこれらの運河を克明に研究し、水利工事に詳しも採用されており、富山市の富岩運河にある中くなりました。そのころ伝染病のペストがヨー

島閘門や牛島閘門も同じ方式です。

ロッパで流行しミラノでも多くの住民が命を失

図５ 閘門式運河（アトランティコ手稿）

いました。そこでレオナルド・ダ・ヴィンチは病気の蔓延が不衛生な水にあると考え、飲み水水門の形としては、小さな力でも水門が開に使う上水道と、使った水を流す下水道を分けけられるように堤 防 上から操 作 できる小さなて整備することを考えます。さらにこの水の利扉を本体の門に取り付け、これにより水位を用に当たって、ミラノ政府はこれまで水道料金下げてから、本体の扉 を左右に開くように改を取水口の大きさに応じて決めていましたが、良しました。それまでは、水をせき止めていレオナルド・ダ・ヴィンチは、使った水量を正た板を上に引き上げるだけだったので、門を確に知るには取水口を流れる水の速度を測らな通過できる船の高さに制限があったのですが、ければならないとして、新たに流速計を発明しこの制限が解消されました。同じ形の閘門は、ました。

パナマ運河でも採 用 されており、富山市の富とやまと自然No.1422013した。凹面（球面）に入射した平行光がどのように反射するかを描いた図を残しています。

図６ 中島閘門の上流側扉体（上が上流側）

岩運河にある中島閘門や牛島閘門も同じ方式です。
また、水路の立体交差も考え、船による交通

図８ 凹面鏡での反射光（アランデル手稿）網 として整備する計画だったようです。そして、大工事に当たって運河掘削機も改良しまし凹面鏡は、海上に浮かぶ敵戦艦に光を集め焼た。従来型は掘削が終わった後に次の掘削場所き打ちする武器として研究していたともいわれに移動する際、分解して再び組立て直す必要がています。反射面で反射する光線を分離して観ありましたが、レオナルド・ダ・ヴィンチが考察するための実験方法についても記していまえた掘削機は、掘削機自体が移動できるようなす。
「分離された光線を見ようと望むならば、構造となっていました。このような掘削機を始鏡を半環の形にして内側から平らにしなければめとする自分の考案した新しい土木機械を使えならない。ついで卵を水で薄めて刷毛で一度かば、工事費がどれほど節約できるかまで計算し二度塗り、乾いたなら木のナイフで鏡面に掻きていたそうです。結局は計画が壮大すぎて運河

そうすれば、傷をつけないように卵を除去する。

は実現には至りませんでしたが、水門や掘削機卵の膜が分離されるにつれて、鏡面の a、b、cは別のところで実用化されました。に分離された光線を見ることができよう。
」また、レオナルド・ダ・ヴィンチは、光を効率良く集めるためには、放物面を用いれば良いことに気が付いていたようで、放物線を描くためのコンパスも考案していました。

図７ 運河掘削機（アトランティコ手稿）■光レオナルド・ダ・ヴィンチは光に関する研究も行いました。凸レンズや凹レンズなどの性質は、めがねや望遠鏡を作るために研究していま

図９ 放物線描画用のコンパス（アトランティコ手稿）

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図 10

凹面鏡製造装置（回転砥石型）模型

図 11

凹面鏡製造装置（砥石固定型）模型

凹面鏡を作る機械も考えています。一つは回とから、加工 条 件 が場所によって異 なり、良転砥石型です。この装置は、ハンドルを回すと好な面を得ることは困難だったと思われます。

垂直の大きな円盤が回転します。この円盤の外周部分が砥石となっており、円盤の下にセット■天体された材料が削られます。ただし、このままでレスター手稿では、地球から月が見える原理は材料に溝が掘られるだけなので、砥石の回転を太陽の光の反射であると考察しています。図と同時に、ハンドルに取り付けられたピン歯車

12 は、月と太陽、そして観察者の目を描いたがかご歯車を回転させ、さらに、ステージと一手稿です。レオナルド・ダ・ヴィンチは、月は体となったピン歯車へと動力を伝達して、ステー

自ら発光せず、宇宙に浮かぶ球体の反射物体で、ジが回転します。その結果、砥石の回転とステーなおかつ、当時一般に信じられていた通りに滑ジの回転の相乗効果で、凹面が加工できます。

らかな表面を持つ場合、観察者には月のごく一

図 10 は、筆者の一人、神谷らが復 元 した模部分からの反射光しか届かないことになってし型です。レオナルド・ダ・ヴィンチの手稿に描まう、という問題点に気づいていました。そこかれているものですが、当時、このタイプの装で、月の表面が液体で覆われており、波立って置は、フィレンツェのあらゆる工房で使われている 状 態 であれば、波の各点からの反射が生いました。天才という色眼鏡で見てしまうと、じることで、月の全面から反射光が観察者の目手稿に描かれた全てを彼一人が発想したようにに届くと説明しています。
しかしまた、別のペー思いがちですが、彼のほかにも様々な人がいた

ジには、月に液体があれば、地球に落ちてくることを忘れてはいけません。

だろうとも書いています。

もう一つは砥石固定型です。同じく復元した模型が、図 11 です。この装置は、レンズを置くための回転テーブル、テーブルとベルトで連結された回転ハンドル、それに、レンズを削るための砥石で構成されています。上の装置は砥石を回転させて加工を行っていたのに対して、この装置は整形された砥石を固定し、材料を回転図 12

太陽と月と観察者（レスター手稿）させて加工します。したがって、レンズを削るための砥石の形を、作りたい凹レンズの形にあ

手稿には、たまに矛 盾 することも書き込 まらかじめ成形しておくことで、さまざまな形のれていますが、これはレオナルド・ダ・ヴィンレンズを作ることができます。ただし、砥石中チの思考のスタイルです。自らに問いかけ、そ央部分では、材料との相対速度が小さくなるこれに答えることで、発想を整理し、自然の摂理とやまと自然No.142

2013を追い求めていました。いずれにしてもこれらの研究は、ガリレオが望遠鏡で月面に凹凸を発見するより百年も前のことです。
■人体レオナルド・ダ・ヴィンチは、ベロッキオの工房で美術解 剖 学も学びました。はじめは、人体を精 密に描くために皮 膚の表面だけでなく、その中の構造を理解する必要があるとの教えから解剖に取り組んでいました。しかし、経験を重ねることで、美術のためだけでなく、人体の構造そのものへと興味の対象が移っていきました。
老 若 男女 30 体以上を解剖したと彼自身が記しており、非常に精密な解剖図を描き、盲 腸を観察した記録を初めて残したり、死因としての心筋梗塞を発見したりしています。

図 14目の中の光線（パリ手稿 D）

光のふるまいを調べるために、光線を見る方法として「ふるいにかけた小麦粉」を利用することが、パリ手稿に描かれています。現在は、これと同じ目的でタバコの煙を利用することがありますが、ヨーロッパにタバコが伝わったのは、レオナルド・ダ・ヴィンチの死後 11 年たってからです。
また、眼は切りにくい臓器として知られていますが、レオナルド・ダ・ヴィンチは眼を卵白で固定して切る方法を考案しています。
■教訓や言葉レオナルド・ダ・ヴィンチは、手稿に様々な教訓や思いを残しています。最初は、この言葉
図 13

心臓と肺（解剖手稿）

人体の中でも、レオナルド・ダ・ヴィンチは、眼球に特別の関心を持っていたようです。ウィを紹介します。

経験の弟子レオナルド・ダ・ヴィンチ（アトランティコ手稿）

ンザー手稿には、眼球が他の器官とどのようにつながっているかを記したスケッチが残っていルネッサンス時代までは、多くの哲学者が行ます。また、パリ手稿（図 14）では、眼の中うように、まずはじめに理論を説き、その後、で光がどのようにふるまうのかを説明していま経験や観察された事実を説明するという手法がす。2 つのレンズによって像が 2 重に反転して用いられていました。この言葉は、それと対極いることが示されています。

をいく方法であり、経験を重視するというのは、

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当時は異端な方法でした。

可 哀 想に、レオナルドよ、なぜおまえはこん
なに苦心するのか。
（アトランティコ手稿）

自然の中には理法なき結果は何ひとつ存在しない。理法を理解せよ、そうすればおまえのレオナルド・ダ・ヴィンチは、凡人ではなかっ経験は必要でない。
（アトランティコ手稿）

たかもしれませんが、我々と同じ人間であり、苦労せずに何でもできるスーパーマンではない

ここで、理法とは理論のことです。先に述べことが感じられる言葉です。

た言葉「経験の弟子」と矛盾するようですが、経験を踏まえた理論が分かれば、後は実験せず

レオナルド・ダ・ヴィンチの科学研究は、そとも理論を基にしたシミュレーションでわかの時代において二百年から三百年も時代を先取る、ということを述べており、これは極めて現りしていました。当時においてこれらの研究成代的な考え方です。関連して、次の言葉を紹介

果が広く世の中に伝わっていれば、工学や医学します。などの進歩は少なくとも百年は早まっていただ
ろうといわれています。しかしこの独創的な研

まず科学を研究せよ、しかるのちその科学か究は、読み解きにくい鏡文字で書かれた手稿にら生まれた実際問題を追及せよ。
（ウルビー

19 世紀末まで埋 もれていました。ファクシミノ稿本）

リ版が出され世間一般に知れ渡り、すばらしいものだと分かったときには、世の中の科学は既

ここで、科学とは理論のことですが、現場でに先に進んでしまっていました。このため科学起こっている個々の問題をその場しのぎで解決的研究の成果自体は本来の価値を発揮できませ

しても、その裏に潜む理論がわかっていなけれんでしたが、これらの研究を一人で成し遂げた

ば、ほんの少しの条件が変わることで、すぐにというレオナルド・ダ・ヴィンチの限りない好次の問題が生じることを良く言い表していま

奇心とその追求方法の正しさと想像力の豊かさす。理論を研究しなければ、いつまでも、そのは、今でも、真理を追究しようとする人たちに場しのぎが続くのです。こうして、理論（＝法熱い共感と大きな刺激を与えてくれるものだと則）を明らかにするために、実験が必要という思います。

ことになるのですが、それについて、次のような言葉があります。

この問題について一般的な法則を立てるまえに、二度三度それを試験してその試験が同一結果を生ずるか否かを観察せよ。
（パリ手稿）
たった一度の実験結果で大発明をした気になってしまう「そそっかしい人」がいるものです。レオナルド・ダ・ヴィンチは、自分への戒 めとしても、この言葉を刻んだのでしょう。
他にもたくさんの言葉が手稿に残されていますが、最後にこの言葉を紹介して終わります。

平成 25 年度特別展「レオナルド・ダ・ヴィンチ もう一つの遺産−ノートにのこした自由研究− 」
開催期間：7 月 20 日 ( 土 ) 〜 9 月 8 日 ( 日 )場
所：富山市科学博物館 ２階特別展示室※入館料のほか、高校生以上は特別展観覧料（200 円）が必要です。
主 催：富山市科学博物館
協 力：栃木市、富山県立大学工学部知能デザイン工学科、工房メカニズモ、ANA
企画協力：イデア教育文化研究所とやまと自然 第 36 巻第２号（夏の号）（通算 142 号）平成 25 年 7 月 1 日発行
発行所 富山市科学博物館 〒 939-8084 富山市西中野町一丁目 8-31
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