本を読む人のための書体入門

ゴシック体（TB ゴシック）

正木香子

ゴシック体

（TBゴシック）

サンセリフ体（Futura）

40

夏目漱石『吾輩は猫である』

明朝体（イワタ明朝体オールド）吾輩は猫である。名前はまだ無い。

どこで生れたか頓と見当がつかぬ。何でも薄暗いじめじめした所でニャーニャー泣いていた事だけは記憶している。吾輩はここで始めて人間というものを見た。

然もあとで聞くとそれは書生という人間中で一番獰悪な種族であったそうだ。この書生というのは時々我々を捕えて煮て食うという話である。然しその当時は何という考もなかったから別段恐しいとも思わなかった。但彼の掌に載せられてスーと持ち上げられた時何だかフワフワした感じが有ったばかりである。掌の上で少し落ち付いて書生の顔を見たのが所謂人間というものの見始であろう。この時妙なものだと思った感じが今でも残っている。第一毛を以て装飾されべき筈の顔がつるつるしてまるで薬罐だ。その後猫にも大分逢ったがこんな片輪には一度も出会わした事がない。加之顔の真中が余りに突起している。そうしてその穴の中から時々ぷうぷうと烟を吹く。どうも烟せぽくて実に弱った。これが人間の飲む烟草というものである事は漸くこの頃知った。

夏目漱石『吾輩は猫である』

ゴシック体（中ゴシックBBB）

吾輩は猫である。名前はまだ無い。

どこで生れたか頓と見当がつかぬ。何でも薄暗いじめじめした所でニャーニャー泣いていた事だけは記憶している。吾輩はここで始めて人間というものを見た。

然もあとで聞くとそれは書生という人間中で一番獰悪な種族であったそうだ。この書生というのは時々我々を捕えて煮て食うという話である。然しその当時は何という考もなかったから別段恐しいとも思わなかった。但彼の掌に載せられてスーと持ち上げられた時何だかフワフワした感じが有ったばかりである。掌の上で少し落ち付いて書生の顔を見たのが所謂人間というものの見始であろう。この時妙なものだと思った感じが今でも残っている。第一毛を以て装飾されべき筈の顔がつるつるしてまるで薬罐だ。その後猫にも大分逢ったがこんな片輪には一度も出会わした事がない。加之顔の真中が余りに突起している。そうしてその穴の中から時々ぷうぷうと烟を吹く。どうも烟せぽくて実に弱った。これが人間の飲む烟草というものである事は漸くこの頃知った。

夏目漱石『吾輩は猫である』

行書体（角新行書）

吾輩 は猫 である︒名前 はまだ無 い︒どこで生 れたか頓 と見当 がつかぬ︒何 でも薄暗 いじめじめした所 でニャーニャー泣 いていた事 だけは記憶 している︒吾輩 はここで始 めて人間 という ものを見 た︒然 もあとで聞 くとそれは書生 という人間中 で一番獰悪 な種族 であったそう だ︒ こ然 しその当時 は何の書生 というのは時 々我々 を捕 えて煮 て食 うという話 である︒という考 も なかったから別段恐 しいとも思 わなかった︒但彼 の掌 に載 せられてスーと持 ち上 げられた時何 だかフワフワした感 じが有 ったばかりであ る︒掌 の上 で少し落 ち付 いて書生 の顔 を見 たのが所謂人間 というものの見始 であ ろう︒この時妙なものだと思 った感 じが今 でも残 っている︒第一毛 を以 て装 飾 さ れべき筈 の顔 が一度 も出つるつるしてまるで薬罐 だ︒その後猫 にも大分 逢 ったがこんな片 輪 には会 わした事 がない︒加之顔 の真中 が余 りに突起 している︒ そうしてその穴 の中 か吹 く︒ どうも烟 せぽくて実 に弱 った︒ これが人間 の飲 む烟ら時 々 ぷうぷうと烟 を草 というものである事 は漸 くこの頃知 った︒

夏目漱石『吾輩は猫である』

ファンシー書体（メガ丸 ）吾輩 は猫 で あ る︒名前 は ま だ無 い︒

ど こ で生 れ た か頓 と見当 が つ か ぬ︒何 で も薄暗 い じ め じ め し た所 で ニ ャ ー ニ ャ ー

泣 い て い た事 だ け は記憶 し て い る︒吾輩 は こ こ で始 め て人間 と い う も の を見 た︒

然 も あ と で聞 く と そ れ は書生 と い う人間中 で一番獰悪 な種族 で あ っ た そ う だ︒ この書生 と い う の は時々我々 を捕 え て煮 て食 う と い う話 で あ る︒然 し そ の当時 は何と い う考 も な か っ た か ら別段恐 し い と も思 わ な か っ た︒但彼 の掌 に載 せ ら れ て ス ーと持 ち上 げ ら れ た時何 だ か フ ワ フ ワ し た感 じ が有 っ た ば か り で あ る︒掌 の上 で少し落 ち付 い て書生 の顔 を見 た の が所謂人間 と い う も の の見始 で あ ろ う︒ こ の時妙な も の だ と思 っ た感 じ が今 で も残 っ て い る︒第一毛 を以 て装飾 さ れ べ き筈 の顔 がつ る つ る し て ま る で薬罐 だ︒ そ の後猫 に も大分逢 っ た が こ ん な片輪 に は一度 も出会 わ し た事 が な い︒加之顔 の真中 が余 り に突起 し て い る︒ そ う し て そ の穴 の中 から時々 ぷ う ぷ う と烟 を吹 く︒ ど う も烟 せ ぽ く て実 に弱 っ た︒ こ れ が人間 の飲 む烟草 と い う も の で あ る事 は漸 く こ の頃知 っ た︒

はじめに0000

突然ですが︑この書体の名前を知っていますか？
0000

そう︑今︑あなたが本のページをひらいて読んでいるこの文字です︒とが名前なんて知らない︑考えてみたこともない︑という人がほとんどかもしれませんね︒本来︑書体とはそういうものだと思います︒

編集者やデザイナーでなかったら知る必要もないし︑知らなくても誰かに咎められるような知識ではありません︒そ うせ き

でも︑私は気づいてほしいのです︒

漱石が猫の視点を借りて人間社会を描いたように︑たとえ名前で呼ぶことがなくても︑その存在を忘れていても︑本を読む人にとっては﹁書体﹂がもうひとつの目になっているということを︒

はじめに

11

まさき

きょうこ

みなさん︑はじめまして︒正木香 子と申します︒

私は三年ほど前︑ ふとしたきっかけから﹁文字の食卓﹂︵ http://mojisyoku.jp/︶というサンセリフ体12（Futura）ウェブサイトをつくろうと思い立ちました︒

心に残っている本の中の言葉には︑どんな書体がつかわれていたのか︑実例を取りあげ︑世界にひとつだけの﹁書体見本帳﹂をつくろう︑と︒

じ

そんなふうに自己紹介をすると︑きっとデザイナーなんだな︑と思われるかもしれましょくせんが︑そうではありません︒文字について研究している専門家でもありません︒

私の肩書きは文筆家ですが︑私は自分のことを﹁文字食﹂と呼んでいます︒﹁文字﹂を﹁食べる﹂人︑言葉を味わう人︑という意味です︒み﹁文字の食卓﹂では︑一読者から見た文字の印象を﹁食﹂になぞらえ︑味わい深い︑滋味豊かな書体を紹介してきました︒

そのウェブサイトがご縁となって︑出版業界の第一線にいるデザイナーの方々とお会いする機会もできたのですが︑現場のプロフェッショナルである彼らにいちばんよく言われたのは︑﹁︵仕事でもないのに︶書体を見分けているなんてすごい﹂ということ︒（筑紫明朝）

明朝体

そう言われて驚いたのは私の方です︒読者には見分けがつかないと思っているのなら︑どうして世の中にはこんなにたくさんの書体があふれているんだろう？
その中からどうやって︑書体を選んでいるんだろう？

そして︑そのたびに︑すこし申し訳ないような︑その言葉を言わせてしまったのは︑他でもない自分自身のような気持ちになりました︒

私は何十年も本を読んできたけれど︑本が好きだと言ったことはあっても︑﹁書体﹂が与えてくれた感動を言葉にしたことは一度もなかったのですから︒

私たちが普段︑本や広告︑テレビやインターネットなどさまざまな場所で目にしている文字は︑とても身近な存在なのに︑その実際について読み手に届く情報は驚くほどわずかです︒

はじめに13考えてみればおかしなことですし︑別に誰も秘密にしているわけではないと思いますが︑優れた書体というものは水や空気のような存在であるべきだという考えが︑昔からゴシック体（TB ゴシック）

作り手の側にあったことも︑情報が少ない理由のひとつかもしれません︒実をいえば︑私だって︑それまで書体の名前をほとんど知りませんでした︒

しかし﹁文字の食卓﹂に文章をかくために︑書体について調べれば調べるほど︑それらがどのようにして生まれたのかを知れば知るほど︑自分のすぐそばにこんな発見に満ちた世界があったのだという事実に胸を打たれ︑新しい疑問が次々とわいてきました︒書体ってなんのためにあるんだろう？文字の﹁味﹂ってなんだろう？

現在は︑パソコン一台さえあれば︑デザインから印刷まで︑たったひとりでもできてしまう時代です︒デザインにはまったく興味がないという人でも︑ワープロやパソコンの普及によって︑﹁書体 ︵フォント︶を選ぶ﹂という行為は︑日常的な経験になっています︒

ミニコミやリトルプレスといった自主制作の出版物が過去にないほど人気なのも︑見栄えのいい︑商品価値の高い本を個人でつくれるようになったからでしょう︒書店に並んでいる本の物質的な価値が︑同人誌とあまり差がなくなってきたのではな

14

― ︒そんな生意気なことを言ったら︑編集者におこられてしまうかもしれません︒

いか本が売れるかどうかは︑見栄えではなくコンテンツ ︵内容︶の問題だ︑と︒まさしくその通りでしょう︒

本の内容を伝えるために欠かせない言葉は︑文字からできています︒その文字をあら年前︑日本にアップルコンピュータが登場したとき︑たった２種類しかなかったわす書体もまた︑﹁コンテンツ﹂をかたちづくる重要な要素のひとつなのです︒約

和文フォントの数は︑いまや３０００種類以上とも言われます︒ネットの海を見渡せば︑無料でダウンロードできるフリーフォントや絵文字がいくらでも転がっています︒

そのような状況は一見すると大きな進歩のようですが︑一方で︑失われてしまったものもあると私は思います︒

たとえばかつて︑学校で記念文集をつくったり︑新聞や雑誌に投稿が載ったりすることは特別な意味をもっていました︒今の 代︑ 代は︑﹁活字になる﹂という言葉にこめ2030られた晴れがましさを記憶している最後の世代なのかもしれません︒

はじめに

1530

文字は︑もちろん︑言葉を視覚化するためのものです︒

しかし私は︑文字というものは︑ほんとうは言葉では説明できない何かを伝えるためにあるのだと考えています︒その効果を目に見える数字であらわすことができないからこそ︑評価が難しい︒

年月を重ねて︑味のあるものに価値を見出す人はたくさんいるけれど︑書体についてはなぜか見過ごされているというのは︑とても残念なことです︒

フォントはタダで当たり前︒時間をかけて丁寧につくられた書体は高くて敬遠される︒

そんな価値観が普通になってしまえば︑結果的に日本のすばらしい文字表現の文化は衰退してしまうでしょう︒

モノを﹁作れば売れた﹂という時代ならともかく︑合理化や効率化を求める社会がこのままどんどん進んでいったら︑文字はしょせん記号でしかないのだから︑たったひとつの書体があれば足りるじゃないか︑ということになりそうです︒

しかし書体の価値を伝え︑その価値を読み手が納得できれば︑技術は変わっても優れ16た書体を受け継いでいくことができると思います︒文字のエンドユーザーは︑間違いなく読み手自身なのですから︒

そこで︑誰もがもっと気軽に文字のことを話せるようになってもらいたい︑書体について興味をもってもらうきっかけになれば︑という思いから︑この本が生まれました︒

本書はデザインのノウハウを学ぶための入門書ではありません︒難しい専門用語もいっさい出てきません︒文字の長い歴史を振り返れば︑ほんとうに小さな入り口に過ぎないかもしれませんが︑この本を手にとってくださった一人でも多くの方と︑本を読むよろこびをより深く共有できることを願っています︒文字︑書体の魅力を知り︑自ら楽しむこと︒

そうすれば︑文字の食卓はもっと豊かになる︒私はそう信じています︒﹁書体なんてどれでも同じ﹂そう思っている方こそ︑何気なく目にしていた文字の印象が変わることでしょう︒

はじめに

17

第一章

目

はじめに

次文字の名前は知らなくても書体とは︑目に見えない心の動き

ホラー書体は﹁いつ﹂誕生したか？

21

巨大コンテンツ産業が生み出した文字表現書体と日本人の感受性記号か︑芸術か﹁記憶を読む﹂ということ

38文字の﹁味﹂が生まれる三要素とは﹁水曜どうでしょう﹂に見る文字の伝染性

47

43

33

2661

54

22

11

第二章

コラム１

朝日新聞明朝 ︵新聞書体︶

クラフト墨 ︵ フ ァ ン シ ー 書 体 ︶コラム２ ニューシネマ ︵ 映 画 字 幕 書 体 ︶コラム

誰もが自分の書体を持っている書体と小説の密やかな関係読書という身体運動文字の喰わず嫌い

7478

書体を見分ける力はどうやって育つか

コ ラ ム ４ 秀英明朝 ︵ 明 朝 体 ︶たおやめ ︵ か な 書 体 ︶コラム５130

ローマ字入力が日本人の読書を変えた

83

70134

115

誰もが自分の書体を持っている生まれて初めて出会う文字

94

84104

99

123

107

3

第三章

コラム６ 丸明オールド ︵ 明 朝 体 ︶おいしい文字がある暮らし活字は⁝⁝カワイイ？文字に宿る詩情余白の宇宙﹁文字育﹂のすすめ︵明朝体︶︵カナモジ︶

文字で思いを分かち合うコラム７コラム８188

デジタルフォント時代の﹁贅沢﹂とは正方形から始まる書体デザイン

144

138192183

180

175196151

143168162

コラム９ こ ぶ り な ゴ シ ッ ク ︵ゴシック体︶あとがき

201

第一章文字の名前は知らなくてもゴシック体（TB ゴシック）

ゴシック体（TB ゴシック）︶を読んで︑まずどんな場面を想像しますか︒書体とは︑目に見えない心の動き

みなさんは︑この言葉 ︵ 図

緊張気味の転校生に声をかけた優しいクラスメイトの一言かもしれません︒ひょっと

1

それでいて︑改めて考えることがなくても︑さまざまなことを感じながら文字を読ん解することなどできません︒

んでいるわけではありません︒一つひとつの字のかたちに目をとめていたら︑文章を理当たり前のことですが︑普段︑私たちは﹁このフォントは何か﹂を考えながら本を読すこしもおそろしいことが書かれているわけではないのに︑ふしぎですね︒な怖さがあると思います︒

私は︑なぜか見てはいけないものを見てしまったような︑生理に訴えかけてくるよううった

そう思った方は︑ちょっと不気味だと感じたのではありませんか︒⁝⁝でも︑なんだか︑ねえ︒

したら恋人たちのロマンティックな会話かもしれません︒（TB ゴシック）

ゴシック体（筑紫明朝）

明朝体

22

図123

でいる︒

何かを感じるということは︑つまり︑違いがわかるということです︒

それは単純に字形を識別して︑別々のものだととらえるだけではありません︒たとえば﹁あ ﹂と﹁あ ﹂という字は︑目に見える姿は異なるけれど︑どちらも同じ音を意味する文字であるというルールを暗黙のうちに了解しています︒

どうしてそんなことができるのかというと︑人間が想像力を持っているからです︒想像力が視覚を補い︑文字認識を助けているのです︒

そのときおこっている︑目に見えない心の動き︑文字の印象を生む違いのことを︑こたん こ﹂といって︑一般的に︑マンガのホラー書体として知られていんの本では﹁書体﹂と呼びたいと思います︒さて︑これは﹁いる書体です︒﹁ホラー書体﹂とは︑その名の通り︑恐怖感やおどろおどろしい雰囲気を出す文字のこと︒言われてみればそんな気がする︑と感じる人は多いのではないでしょうか︒

24

ところが︑この書体のどこが怖いのかをいざ説明しようとすると︑誰もうまく言葉にすることができない︒これはいったいどういうことなのでしょう︒実はこの書体︑そもそも﹁ホラー書体﹂として誕生し年代の終わりに︑印章業界︑つまりハンコたわけではありません︒本来は︑らっかん屋さんに向けて開発された書体なのです︒ 図 のように︑そんな話から始めたいと思います︒

文字ってなんだろう︑という問題を考える前に︑まず誰がそんなことを最初に思いついたのか？ンコの文字﹂がなぜ︑ホラー書体として広まったのか？

一見︑ホラーとはなんの関係もないように思える﹁ハ落款や社印︑表札などにもよくつかわれています︒

2

図 2 『写研 1984年 60号』より

2570

﹂が初めてマンガというメディアに登場したのは１９８４年︑﹁週刊少年ジャホラー書体は﹁いつ﹂誕生したか？

﹁︶につかわれています︒

3スランプ﹄︵鳥山明︶をはじめ︑﹃キャプテン翼﹄︵高橋Dr.

たのかもしれません︒い︑という編集部の意気込みが︑それまでにない書体の工夫という点にもあらわれていら︑読者に強いインパクトを与えたい︑他の競合誌とはちがう個性的な誌面をつくりた

そんなときに始まった﹃ドラゴンボール﹄は︑まさに鳴り物入り︑待望の新作ですか多くの人気作品が連載されていました︒

公園前派出所﹄︵秋本治︶︑﹃北斗の拳﹄︵武論尊／原哲夫︶など︑挙げればキリがないほど︑﹃キン肉マン﹄︵ゆでたまご︶︑﹃こちら葛飾区亀有陽一︶や﹃キャッツ・アイ﹄︵北条司︶誌であり︑社会現象となった﹃当時の﹁週刊少年ジャンプ﹂はすでに発行部数３００万部を超える人気の少年マンガ目︒しかもいきなり冒頭のコマ ︵ 図

それはあの国民的な人気マンガ﹃ドラゴンボール﹄︵鳥山明︶の記念すべき連載第１回号でした︒

ンプ﹂の5126

権利上の都合により掲載不可。

本をご覧ください。

27

鳥山明『ドラゴンボール』1巻／集英社／1985 年

図3

﹃ドラゴンボール﹄の爆発的な人気も追い風となって︑﹁週刊少年ジャンプ﹂の発行部数はその後さらに大きく飛躍していくことになります︒

しかし︑ 図 をよくごらんください︒この時点ではまだ︑いわゆる﹁ホラー書体﹂と﹂という書きだし︑古﹂の使用例は︑それ以前の広告でもすでに見ることができます︒

たとえば 図 では︑アンティークなイメージだけでなく︑﹁日本ではない︑どこか遠くの同じような﹁ィークな味わいを出したいという編集者の意図があったのでしょう︒

文書風の飾り枠からもわかるように︑この書体を選んだのには︑おそらく単純にアンテ﹃西遊記﹄をモチーフとした舞台設定や︑﹁はすこしちがっているように思います︒

3

その背景には︑ 年代から 年代半ばにかけての創刊誌ブームがありました︒

告の分野で始まったものです︒

このように︑書体によって文字表現に個性や変化を与えるという手法は︑もともと広国から伝わってきたもの﹂というイメージとも一致していることがわかります︒

4708028

かっぱん﹂や﹁﹂をはそれまでは活版印刷所の職人がつくっていたような雑誌や書籍などの印刷物に﹁グラフィックデザイナー﹂と呼ばれる職業の人々が進出し︑﹁じめとする︑従来の活字にはない個性をもった﹁デザイン書体﹂が次々に生まれた時代です︒一方︑同じころ開発された新書体の中でも︑﹁﹂はどちらかといえば地味な存在︒ごく限られた用ふた途の書体だと考えられていました︒﹂

ところが蓋をあけてみれば︑広告や雑誌︑マンガのふおもわくきだしなど︑あらゆるジャンルの印刷物で﹁が多用されたことは︑開発側の思惑を大きく超えるものだったといいます︒﹃ドラゴンボール﹄連載初期のころ︑この書体はいわば﹁狂言回し﹂のような役割を与えられていました︒

29

4『写研 1984 年 60号』より 図あおアクションの多い少年マンガにしてはめずらしい趣向ですが︑毎回︑最初と最後のペー﹂﹂﹂ が用いられた

ジに顔の見えない語り手 ︵作者の声︶があらわれて︑週刊誌読者の期待と緊張を煽るような言葉が出てきます︒﹁﹁といったような具合です︒結果的に︑先の読めない展開︑手に汗にぎる場面の多くで﹁﹂で﹁﹂な大冒険とともに︑作中におけるこの書体のイメージことは︑この書体にとって︑重要な意味をもつ偶然だったと私は思います︒﹁﹂から﹁﹂へと︒

も︑次第に︑そして確実に変化していったのです︒﹁

そして︑この書体の持ち味に作品中で決定的な変化があらわれるのは︑連載開始から約三年後︑恐怖の大魔王が宿敵として登場したときのことです︒ 図 のシーンでは︑﹁怖530権利上の都合により掲載不可。

本をご覧ください。

鳥山明『ドラゴンボール』12 巻／集英社／1988 年

31

図5い言葉にマッチする﹂だけではなく︑﹁なんでもないような言葉がなぜか怖く見える﹂という︑ホラー書体の本領が発揮されています︒

しかし︑このときもまだ世の中に﹁ホラー書体﹂というものが存在していたわけではありません︒正確には︑そこに﹁ホラー書体﹂がすでにあるのに︑誰も気づいていなかったというべきでしょうか︒﹂が定番となるのは︑ 年代に入ってからのことです︒

心霊や妖怪をモチーフにしたマンガやオカルト関連の書籍︑テレビ番組の怪奇特集などで﹁﹂独特のかすれやにじみを強く意識して加工されている6と考えることができます︒

つまり﹁ホラー書体﹂とは﹁物﹂の名前ではなくて︑発明された﹁概念﹂ではないか︑ことがわかります︒

はオリジナルですが︑﹁たとえば︑１９９０年に放映が始まった﹁世にも奇妙な物語﹂のタイトルロゴ ︵ 図 ︶9032

その発明は︑誰かひとりの天才的なひらめきで突如生まれたものではありません︒

発明者はどこにもいない︑ともいえるし︑数えきれないほどたくさんの共同発明者がいる︑ともいえるわけです︒極端な言い方をすれば︑﹃ドラゴンボール﹄が初期のコメディ路線のままで終わっていたなら︑ひょっとすると﹁世にも奇妙な物語﹂のタイトルロゴはまったくちがうかたちになっていたかもしれない︒もちろんこれはひとつの仮説に過ぎませんが︑少なくとも︑書体のもつイメージというものは︑あらゆるメディアが互いに影響しあっている︑全てがどこかで﹂ がいつごろからマンガでつかわれるよう巨大コンテンツ産業が生み出した文字表現連鎖している︑そんな気がします︒

﹁33

図6

『世にも奇妙な物語』フジテレビジョン

になったのかを知るために︑マンガ誌のバックナンバーを調べていたら︑ふしぎなことに気がつきました︒年代のマンガ誌に使用されている平均的な印刷用書体の数 ︵広告ページを除く︶は︑んね︒う めず

高度成長期を迎えた 年代から年代には︑水木しげるの﹃ゲゲゲの鬼太郎﹄に始ま7090﹂の年代の半ばになると一気に 書体前後に増え︑さらに史上最高の発行部数６80

15５３万部を記録した﹁週刊少年ジャンプ﹂の１９９５年３︲４号では︑なんと約 種類それが︒れていることがあります︶

ような既成のホラー書体はまだ存在していませんでした ︵ 年代以降の復刻版では使用さ発表された当時は︑題字や擬音の手描き文字がわずかに見られる程度で︑﹁クと呼ばれるジャンルが流行した時代があります︒しかし︑それらの作品がマンガ誌にり︑楳図かずおの﹃漂流教室﹄︑つのだじろうの﹃恐怖新聞﹄など︑いわゆる恐怖コミッ

60

なんでそんなことがふしぎなんだ︑ と︑ もっと上の世代の方なら笑うかもしれませ

たった５種類程度しかないのです︒

704034もの書体が用いられています ︵興味深いことに書体数の増加と発行部数のピークとはほぼ一︒致しています︶

そんな複雑極まりないものを︑毎週︑数百万人もの人々がなんの違和感もなく受け入れて読んでいた︑という事実は︑改めて考えると驚くべきことではないでしょうか︒

登場人物のセリフを暗記するほど﹃ドラゴンボール﹄に夢中になった世代は︑物心がついたときから豊富な多書体の文化で育った︑初めての子供たちなのです︒

筆者もまさにドラゴンボール世代のど真ん中ですが︑子供のときから当たり前のように目にしているさまざまな書体が︑いつからあるのか︑どのようにして生まれたのかなんて︑まったく考えたことがありませんでした︒

しかし︑現在のように世の中の印刷物で多くの書体が扱われるようになったのは︑実は意外に最近のことなのです︒

マンガにおける文字表現が 年代に入ってから急速に発達していった要因には︑アニメやゲームなどとのメディアミックスが関係していると言われます︒文字の名前は知らなくても第一章

3580

特に﹃ドラゴンボール﹄は︑﹃ スランプ﹄での実績もあり︑週刊誌での連載が始まるトになっていた﹃ＹＡＷＡＲＡ！﹄など︒

権利上の都合により掲載不可。
本をご覧ください。

浦沢直樹『YAWARA！』16 巻／小学館／1990 年

取れ入れられ︑細う手法が積極的にを使い分けるとい情に合わせて書体音や喜怒哀楽の心中では︑人物の声

それらの作品のでモノマネが大流行した﹃クレヨンしんちゃん﹄︑テレビ中継の実況が試合展開のポイン

たとえばモノローグ風のツッコミが画期的だった﹃ちびまる子ちゃん﹄︑子供たちの間映像化し︑大ヒットを生み出してきました︒﹁週刊少年ジャンプ﹂に限らず︑当時相次いで創刊されたマンガ誌は人気連載を次々に前からアニメ化が内定していたことで有名です︒

Dr.

36

権利上の都合により掲載不可。

本をご覧ください。

臼井儀人『クレヨンしんちゃん』10 巻／双葉社／1995 年

図7

さくらももこ『ちびまる子ちゃん』4 巻／集英社／1989 年

権利上の都合により掲載不可。
本をご覧ください。

かい場面設定に合わせた書体が用いられています︒

キャラクターがマンガ作品の中だけでなくさまざまなメディアで成長し︑より身近な存在として愛されることで︑﹁装飾﹂としての文字ではなく︑﹁声﹂としての文字が強く意識されるようになったのです︒

38

君 は、何 と 闘 う か？
/pji.
adesji//:ptth「ジセダイ」は、20 代以下の若者に向けた、行動機会提案サイトです。読む→考える→行動する。このサイクルを、困難な時代にあっても前向きに自分の人生を切り開いていこうとする次世代の人間に向けて提供し続けます。

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ベントを毎月著者に会える、同世代と話せるイ頂です！
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