実験映画・ビデオアートのデジタル化
藤原 理子

株式会社IMAGICAエンタテインメントメディアサービス(旧ます。

東洋現像所/IMAGICA)は、1935年に映画フィルムの現像所

しかし実験映画やビデオアートの場合は、商業ベースの映として誕生しました。現在は、新作映画の制作や流通にかか画制作の常識にとらわれずに制作された作品が多く、何がオわる技術サービスを主として提供しています。映画制作を取リジナルなのかを探るためには、丁寧に素材を見定めなけれり巻く状況は、主流としてはフィルムからデジタルに移行してばなりません。時にはテープ毎で編集を替えていたり、音のいますが、ありがたいことにフィルムで撮影される映画や、作バージョンが複数あったり、上映用のコピーだけが最終版と品の長期保存のためにフィルムというメディアを選択される作して残っているケースもあります。もちろん、収蔵物やメディア品もまだまだあり、2021年も現役の現像所として機能していの劣化によりアクセスできる素材が限られている場合もあるます。著者はそんなフィルムラボ(現像所)のコーディネーターとので、アクセスできる中で何が最善かということを探る姿勢がして、映像音声資料のデジタル化、物理メディアの長期保存重要かと思います。

や複製に関わってきました。分野としては、実験映画と呼ばラボが物理メディアから予測できる範囲や、アクセスできるれる作品を多く担当しています。実験映画は通常の映画作品作品情報にはどうしても限界があります。学芸員さんや研究と比較し、作品ごとにいろいろな難しさがありますが、そのお者さんに橋渡しをしていただき、映像作家さんから製作・上かげでどの作業も驚きに満ち溢れた楽しい冒険の旅となりま

映当時の状況についてお話をうかがえると、とても助けになりす。ただ、この旅はラボだけではできません。作品を本来の形ます。作家が不在の場合でも、上映当時の様子などの記録で未来に残すためには、いつでも映像作家さんの想いを汲んが文章や写真に残っていれば、そういったものも参考にしなでくださる学芸員さんや研究者さんと二人三脚で歩まなくてがら素材選定を行います。
今回の中之島映像劇場において上映される、国立国際美はなくてはなりません。今回は実験映画やビデオアートのデジタル化について、その工程を詳しくご紹介します。

術館様が保管してきたビデオアートのデジタル化についてはマスターテープからのデジタイズではなく、所蔵されていた

1)

素材選定

註

3/4インチテープからのデジタル化を行いました 。

実験映画やビデオアートのデジタル化の際に一番重要な工3/4インチテープはすでにデッキの保守も終了しており、現程は、どの素材をデジタル化の対象とすべきか決定すること

在はラボなどでデッキのメンテナンスを行いながら、なんとかにあります。

再生を保っているメディアです。今回は、とてもすばらしい状

デジタル化を検討する際は、フィルムもテープもなるべくオリ態でテープを保管くださっていたので、問題なく作業ができジナルに近いものを素材とすることが望ましいのです。なぜました。しかしながら、3/4インチはメディア自体も数十年前になら、劣化症状を別にすればコピーされた複製物よりもオリ生産されたものなので、基本的には劣化の心配があり、早めジナルの素材が一番多くの情報量を持っており、良い画質がのデジタル化を推奨しています。アクセスできるメディアが限得られる可能性があるからです。商業ベースのシステムのなられている場合でも、ラボの判断で勝手に画質を変えてしまかで作られた劇映画や、TV番組・CMだと、マスター＜原版うのではなく、話合いの中でデジタル化後のコーデックや変＞の作り方に一定のルールがあり、多くがその既存のルール換方法を決め、そのメディアの持てる情報をそこなわないように沿って作られ、保管されています。ラベルに<原版>と表記

誠実に向き合いながら作業を進めていくことが必要かと思いがあれば、それが完成品であることがほとんどで、素材選定ます。

はそこまで難しくありません。逆にコピーされた複製物は、上映・放送用に量産したものが多く、よりよいデジタル化の素材としては最適とは言えません。

12)

いざデジタル化へ

素材選定が済んだテープやフィルムは、物理的なクリーニン

我々ラボの人間は、メディアそのものに残った編集や複製のグやチェックを経て、いよいよデジタル化の工程に移ります。

痕跡、フィルムのラベル・テープの記録表などの文字情報を実験映画やビデオアートではここで、「どこまでが作品とし読み解けば、そのメディアの当時の用途を推測することができて意図されたものなのかが分かりづらい」という問題が頻出

実験映画・ビデオアートのデジタル化

Nakanoshima Screen

します。フィルムについた傷やゴミ、複製時の事故で焼きこまれてしまった虫などは、通常の修復作業では取り除かれるべ

3)

データだって楽じゃない

もちろん保存対象となるデータに何を選ぶかということも考き存在です。ところが実験映画では、フィルムに意図的に直えなければなりません。MP4は非常に軽量で転送や管理が接傷をつけたり、穴をあけたり、ペンで直接描いたり、葉っぱしやすい動画データ形式ですが、圧縮率が高く画質が落ちてなどの不純物を焼きこんだりしている作品もあります。通常のしまいます。高品質な動画形式にはApple ProResなどがあげ工程で作業をしていくと、こういったものは「消すべき対象」られます。フィルム作品などでより高品位なデータ保管を望むと認識されてしまいます。磁気ビデオテープ素材のビデオアー

場合は、フィルムの1コマに対して1枚の静止画を保存していく

トでも、テープ特有の各種ノイズや「揺らぎ」のような要素を方法もありますが、動画と比較しデータ量が膨大になってしきれいに取り除くのではなくむしろ強調することで、鑑賞者にまいます。データの使用用途について、学芸員さんや研究員さ神秘性や幽玄の感覚を伝える意図をもった作品もあります。

んと確認しながら、適切なデータ形式を決定しています。

単純に高解像度化・画質化してしまうと、そういった作品の良デジタル化や複製が済んだら、そこで終わりということはありさまでもが不要なノイズとして消えてしまうことがあります。

ません。フィルムは100年超えても上映システムが変わらず、きちんと温湿度管理などのケアをすればメディア自体の寿命も長持ちします。しかし、デジタルのドライブや再生機の変遷はとても激しいので、きちんとケアしないと映像データを取り出せなくなってしまいます。
フロッピーディスクはたった30年前は最新のメディアでしたが、いまでは簡単に使うことはできません。市販のPCにはリーダーが付いていませんし、中身のデータが取り出せても、今は使われていないデータ形式だったりして、正常・簡単に使うことはできません。ほとんどの業務用VTRテープも、すでにVTRデッキのメーカーサポートが終了しています。現存しているVTRデッキが故障してしまえば、これらのテープを見るこ《VIDEOSWIMMER IN BLUE》（1992 年）、前田真二郎

しかし、きちんと定期的に取り出して、その時代のメディア色味にも注意が必要です。制作当時は高価だったカラーネに移し替える（データマイグレーション）ことで、データの寿ガを使わずに、安価だったモノクロフィルムを代用し、当時の命は延ばすことができます。現在映像業界ではLTOやODAプリントの技術で着色してカラー作品としている作品もありといった長期保存に適し、比較的格納可能な容量の大きいます。素材のネガを見るだけでは、その作品がカラーとして意メディアや、より自由度の高いクラウドが保管媒体として選択図されていたかどうかはわかりません。見本となる上映素材されるケースが増えてきました。HDDは取り回しがしやすく、や、作品がどのようなものであったかという情報がないと、制普段の取り扱いには最適ですが、物理的な衝撃に弱く、デー作当時の意図に忠実なデジタル化はできないのです。

タが消えてしまう可能性があります。普段使い用にはHDD、作家がご存命の場合は、修復や色味の方向性について、作家・学芸員・研究者のお立合いで確認作業を行うケースも2とはもうできません。

長期保存用としてLTO、ODA、クラウドストレージなどにバックアップをとることをお勧めします。

あります。ご来社が難しい場合でも、中間のデータをお送りしデータそのものをきちんと残すだけでも、十分とは言えませてコメントをいただくこともあります。もちろん全てのデジタルん。デジタルの映像データはデジタル化の際にどのような判化の作業でこうした確認作業などを行えるわけではありませ

断を行い、どのような上映を想定して作業をしたかという付んが、こういったコミュニケーションが、正しく作品を残してい帯情報を残しておくことが重要です。それらの付帯情報がくためにはとても重要です。

あってはじめて、将来の利用者が正しく活用できるのです。

実験映画・ビデオアートのデジタル化

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作者の意図をくみ取り、発表当時に観客に与えた鑑賞体験と同等の体験を可能にする力を持った映像として保存するために、こうした情報をファイル名やデータ記録表の形で残していくことも、現在のラボの使命のひとつかと思います。

註田中晋平「あいまいな美術館の映像/資料―中之島映像劇場について⑦―」『国立国際美術館ニュース』 第241号、7頁。

ふじわら りこ／株式会社IMAGICAエンタテインメント
メディアサービスメディア営業部
営業グループフィルム・アーカイブ

第21回中之島映像劇場
美術館と映像—ビデオアートの上映・保存— 配
布資料をウェブに再掲 発行:国立国際美術館
資料発行日:2021年9月18日
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