КнигиНаталья ГуляницкаяРЕЦЕНЗИЯ НА МОНОГРАФИЮ Т.И. НАУМЕНКО«TEXTOLOGICAL ASPECTS OF MUSICOLOGY INRUSSIA AND THE FORMER SOVIET UNION»Публикация монографии «Текстологиямузыкальной науки» (М., 2013) — ужепроблема (не говоря уже о ее создании),а перевод и его издание «Textological Aspects of Musicology in Russia and the Former
Soviet Union» (М., 2017) — это, конечно,событие, мимо которого пройти невозможно. Особенно тогда, когда Т.И. Науменко, доктор иск., профессор кафедры теориимузыки в РАМ имени Гнесиных, — нашаглубоко уважаемая коллега.
Концепт «Текстология» известен в основном как литературоведческое понятие.
В свое время академик Д.С. Лихачев далего научное толкование: «Текстология изучает историю текста того или иного произведения. Этим произведением может бытьи документ, и художественное сочинение»1.
Музыковедение, если и касалось текстологии, то, скорее, ее отдельных сторон, чемтекстологии музыкознания как целостногофеномена. Время изменилось... Возникланеобходимость описать, определить и оценить то, что происходило в музыкальнойнауке России (и не только).
В монографии Т.И. Науменко социальное пространство ясно отражается в развернутой аспектации содержания,как-то: “POST”-ERA PARADOXES(«Парадоксы времени “пост”», глава I);
SOME HISTORICAL ASPECTS OF
MUSICOLOGICAL TEXT («К истории текста музыкальной науки», главаII); POST-SOVIET DECONSTRUC-102TIONS («Постсоветские деконструкции»,глава III); WAYS OF RENEWAL OFTEXT («Пути обновления текста», глава IV); SCIENTIFIC TEXT AS INTERPRETATION: AUTHORS’ APPROACHES («Научный текст какинтерпретация: авторские подходы», главаV); DISSERTATIONS ON CATEGORY 17.00.02 (THE ART OF MUSIC)SUBJECTS AS A FIELD OF SOVIET AND RUSSIAN MUSICOLOGYРецензия на монографию Т.И. Науменко«Textological Aspects of Musicology in Russia and the Former Soviet Union»(«Диссертационное дело № 17.00.02», глава VI); MUSICOLOGISTS SPEAK ON
MUSICOLOGY («Музыковеды о музыковедении», глава VII); CONCLUSION(Заключение) и ANNEX (Приложение).
В этой Table of contents, представляющей содержание монографии, немалое значение имеет: а) выбор слов-терминов —для краткой и емкой характеристики «текстологического аспекта»; б) последованиетем, структурирующих пространство исследования. Что можно было бы сказать, глядя на эти, по сути, вполне самостоятельные темы?
«В науке очень важно найти нужноеобозначение для обнаруженного явления —термин. Очень часто это значит закрепитьсделанное наблюдение или обобщение, сделать его заметным в науке, ввести его в науку, привлечь к нему влияние», — указывал тот же великий русский ученый2.
Автору монографии приходится искатьтермины, названия для описываемых явлений, — причем делать это еще и в разныхлингвистических формах. И это, надо сказать, ему успешно удается...
В переводе появляются слова, которыепридают международное звучание ряду общих и частнонаучных понятий, например:textological aspects, musicology, musicologist, music textology, doctor of arts, descriptions methods, spiritual music, postmodernist sensitivity, stylistic trends, style trendsи др. (перечисление может быть продолжено). И это немаловажно, так как сегодняпроблема терминологии находится в состоянии, требующем тщательного компаративного анализа.
Что же реципиент, читающий «толстую
книгу» по музыкальной текстологии, обретает для себя? Какие выводы он делает,сравнивая знания о своей и не-своей музыкологии? Получает ли читатель «удовольствие от текста» (термин Р. Барта),вчитываясь и вдумываясь в то, что предоставил ему редкий случай научного общения? Предположим следующее.
Если Т.И. Науменко начала свой трудсловами: «Замысел этой книги возникпод влиянием обстоятельств, все множество которых можно охарактеризовать одним словом: ПЕРЕМЕНЫ»3, —то мы, следуя этому приему, суммировалибы прочитанное в слове СООБЩЕНИЕ(или информация, или message).
Задачу своего исследования Т.И. Науменко видит в определении состояния
современной науки о музыке — в связис «поворотами новейшей истории», в связис процессами ее «внутреннего переустройства»4. Эта задача — по сути, генеральная
проблема, — выполнена автором не только на современном научном уровне, но и вхудожественно-эстетической форме, сочетающей в себе научную прозу и поэтику
музыковедческого повествования.
Далее. Можно совершить «прогулку политературным лесам» (термин У. Эко) —с тем, чтобы напомнить содержание этоготруда; можно кратко описать то, с чем мывстречаемся в этих «лесах», отразив «предметы» в них обитающие. Однако адресуемчитателя к русской версии издания, а своюзадачу определим как описание впечатлений от текста.
Английская версия монографии Т. Науменко — это не только синхронный перевод, но и некие коннотации, которые реципиент получает (или может получать)дополнительно. Что имеется в виду? Так,заглавие «Textological Aspects of Musicology...» в сравнении с «Текстология» акцентирует выбор тематики, затронутой в книге. В самом деле, автор мог бы привлечьи другие «аспекты», затронуть и другие немаловажные проблемы. Однако акцент наизбранных темах говорит об их значимостии значительности. И более того, каждая из103Наталья Гуляницкаяних может быть развита и вширь, и вглубь,что, возможно, и учитывает автор труда.
Имеется в виду, например: DISSERTATIONS ON CATEGORY 17.00.02(THE ART OF MUSIC) SUBJECTSAS A FIELD OF SOVIET AND RUSSIAN MUSICOLOGY («Диссертационное дело № 17.00.02», глава VI). Этотдиссертационный материал, помещенныйв приложение (Annex), представлен в английской версии, в отличие от русской,в виде двух секций: Перечень кандидатскихи докторских диссертаций, 1970–1979,1980–1990 (секция 1); Перечень кандидатских и докторских диссертаций — после 1991 года (секция 2). Такая организация информации делает ее более доступнойдля зарубежного читателя — с точки зрения наглядности и релевантности.
Или: SCIENTIFIC TEXT AS INTERPRETATION: AUTHORS’ APPROACHES («Научный текст как интерпретация: авторские подходы», глава V).
Этот, по сути, герменевтический разделобладает non-stop-актуальностью. Индивидуальные толкования ширятся и множатсякак за счет различия подходов, так и благодаря постоянному появлению новой музыковедческой тематики.
Сам процесс авторской интерпретациитекстов, освещающих события, факты, документы, представляет особый интерес дляиноязычного читателя. «Круг понимания»(как соотношения части и целого), возможность интерпретации может не только варьироваться, но и кардинально различаться. Т.И. Науменко, отражая свой и не-свойвзгляд на музыкальные факты, строит концептуальную модель, наполняя страницымонографии «своим» и «чужим» словом.
И это, несомненно, представляет немалый интерес для современного реципиента. В этом отношении запечатлеваетсяаспектация, сосредоточенная в разделах:104

POST-SOVIET DECONSTRUCTIONS(«Постсоветские деконструкции», глава III);
WAYS OF RENEWAL OF TEXT(«Пути обновления текста», глава IV), —как, впрочем, и в отдельных фрагментахдругих частей монографии.
В Заключении (Conclusion), где подводится итог сказанному, Т.И. Науменкопишет: «Процессы, характеризующие развитие современной музыкальной науки,сложны и многоплановы. Они обусловлены многими кардинальными изменениямии трансформациями, системно затрагивающими все аспекты современной жизни: политической. социокультурной, общегуманитарной» (с. 300; р. 268).
Итак, поставив задачу — «... определить состояние современной науки,в полной мере воспринявшей все поворотыновейшей истории, все веяния и отечественного, и общемирового происхождения5, —автор решил ее на высоком современномнаучном уровне.
В завершение рецензии нам хотелосьбы сказать следующее. Книга Т.И. Науменко, в переводе на английский языкпоименованная как «Textological Aspectsof Musicology in Russia and the Former
Soviet Union», — уникальный труд для отечественного музыкознания, особенности которого видятся в следующем:— органичном синтезе общего и единичного в социокультурной ситуации, движении от характеристики историческогоаспекта до анализа музыкальных фактов;— современном методе исследования, включающем как инструментарий науки о музыки, так и интердисциплинарныеподходы;— гибкой методике работы с музыкальными и музыковедческими фактами —от слова композитора до слова музыковеда, от интерпретации отдельных текстов доих свода в объемные собрания (классифи-Рецензия на монографию Т.И. Науменко«Textological Aspects of Musicology in Russia and the Former Soviet Union»цированный перечень диссертаций разныхпериодов);— языке монографии — модели исследовательской двуязычной прозы, имеющейразнонаправленную научно-педагогическуюи научно-художественную значимость.
Публикация, осуществленная при поддержке РФФИ, — знак налаживания

международного научного сотрудничества,актуального для современного состоянияи развития музыковедческой науки.
Этим кратким перечнем мы не ограничиваем достоинства монографии «Textological
Aspects of Musicology», а только намечаемпуть к более дифференцированному восприятию и оценке этого актуального труда.

Своим приятным долгом — от лица всех сотрудников кафедры теории музыкиРАМ имени Гнесиных — считаю важным поздравить Татьяну Ивановну Науменкос крупным научным свершением и пожелать дальнейшего продвижения на необъятных просторах современного музыковедения.
ПРИМЕЧАНИЯ
http://www.lihachev.ru/pic/site/files/fulltext/textologia_kratkiy_ocherk/102.pdf
Лихачев Д. Мысли о жизни. Письма о добром / Д.С. Лихачев. М.: Колибри;Азбука-Антикус, 2018. С. 481.
3... А в переводе это: «We were motivated to write this book by a multitude of circumstances that can be summed in one word — change» (p. 15).
4Науменко Т.И. Текстология музыкальной науки. М., 2013. С. 5. Textological Aspects... M, 2017: «Consequently, it becomes a key task to define musicology in its current
form, a form that reflects all turns of recent history and all Russian and global trends» (р. 15).
5Науменко Т.И. Текстология музыкальной науки. М., 2013. С. 5. Textological Aspects... M, 2017: «Consequently, it becomes a key task to define musicology in its current
form, a form that reflects all turns of recent history and all Russian and global trends» (р. 15).
12