№ 1–2018Вокально-симфоническое творчество Роберта Шумана.
Об одном композиционном принципе …………………. с. 50–69
Зинькова Анна Евгеньевна — соискатель степени кандидатаискусствоведения, преподаватель Детской школы искусств №2 г.
Астрахань. (Астрахань)E-mail: zinkova_anna@mail.ruСтатья посвящена творчеству последнего десятилетия жизни Шумана, аименно, его опере и вокально-симфоническим произведениям. Как известно,Шуман считал эти сочинения лучшим из всего им созданного, однако этаобласть его творчества не была понята современниками композитора, егодаже обвиняли в отходе от принципов романтизма и в творческойисчерпанности.
Анализ оперы и нескольких вокально-симфонических произведенийШумана позволил по-новому взглянуть на значение его драматическихсочинений в контексте и творчества композитора, и эпохи Романизма.
Последовательное воплощение в каждом из рассматриваемых произведений(«Рай и Пери», «Геновева», «Сцены из “Фауста”», «Странствие Розы»)сущностной для немецкого романтизма идеи возвращения к Богу,свидетельствует не о случайном, а о намеренном стремлении композитора
передать музыкой запечатленную в поэтическом тексте концепцию, длявоплощения которой Шуман использует единый для каждого сочинения
композиционный принцип и комплекс константных лейтэлементов.
Обращение к вышеназванной идее становится итогом эволюции
философскоэстетических взглядов Шумана, объединяет все наиболеехарактерное в образной системе композитора. Воплощение сокровенной идеинемецкого романтизма в вокально-симфоническом творчестве позволяетпредставить последнее закономерным завершением пути художникаромантика.
Ключевые слова: Роберт Шуман, немецкий романтизм, вокальносимфонические произведения.

ЛИТЕРАТУРА1. Жирмунский В. Немецкий романтизм и современная мистика. СПб., 1996.
2. Жирмунский В. Религиозное отречение в истории романтизма. М., 1919.
3. Лосева О. Поздний Шуман и его вокально-симфонические композиции (кистории немецкого музыкального романтизма): автореф. дис. … канд. иск.
М., 1987.
4. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. М., 1973.
5. Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера. М.,
1975.
6. Новалис. Генрих фон Офтердинген. М., 2003.
7. Шуман Р. Характеристика тональностей // Шуман Р. О музыке имузыкантах. М., 1975. Т. 1. С. 158-159.
8. Бобровский В. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки.
В 2-х вып. Вып. 1. М., 1989. С. 218-243.

REFERENCES

1. Zhirmunskiy V. Nemetskiy romantizm i sovremennaya mistika [GermanRomanticism and Modern Mysticism]. SPb. [St. Petersburg], 1996.
2. Zhirmunskiy V. Religioznoe otrechenie v istorii romantizma [Religious
renunciation in the history of Romanticism]. M. [Moscow], 1919.

3. Loseva O. Pozdniy Shuman i ego vokalno-simfonicheskie kompozitsii (k istorii
nemetskogo muzykalnogo romantizma) [Late Schumann and his vocal-symphoniccompositions (to the history of German musical romanticism)]: avtoref. dis. …
kand. isk. [Abstract of the a Ph.D. thesis]. M. [Moscow], 1987.
4. Skrebkov S. Khudozhestvennye printsipy muzykalnykh stiley [Artisticprinciples of musical styles]. M. [Moscow], 1973.
5. Kurt E. Romanticheskaya garmoniya i ee krizis v «Tristane» Vagnera [Romanticharmony and its crisis in «Tristan» by Wagner]. M. [Moscow], 1975.
6. Novalis. Heinrich von Ofterdingen: Translation from German. M. [Moscow],
2003.
7. Schumann R. Kharakteristika tonalnostey [Characteristics of tonalities]. In thebook: Schumann R. O muzyke i muzykantakh [About music and musicians]. M.
[Moscow], 1975. Vol. 1. p. 158–159.
8. Bobrovsky V. Tematizm kak faktor muzykalnogo myshleniya: Ocherki[Thematicism as a factor of musical thinking: Essays]. V 2-kh vyp. Vyp. 1 [In 2issues. Issue 1]. M. [Moscow], 1989. р. 218–243.

***Зинькова А.Е. Вокально-симфоническое творчество Роберта Шумана.
Об одном композиционном принципе // Ученые записки Российскойакадемии музыки имени Гнесиных. 2018. № 1. С. 50–69
Zinkova, Anna. Choral symphonic works of R. Schumann. About one
compositional principle // Scholarly Papers of Russian Gnesins Academy ofMusic. 2018. № 1. P. 50–69