SOUND

平成27年度研究助成 【音楽振興部門】
より

ムーソルグスキイの歌曲におけるロシア語イントネーション模倣の諸相
広島大学大学院博士課程後期

教育学研究科竹下可奈子

ムーソルグスキイ（Modest Petrovich Mus-っている。そこで本研究では、ムーソルグスキorgsky 1839−81）は、19世紀のロシアで活躍イの声楽作品の中でも歌曲に焦点をあて、ロシした作曲家である。彼は自身の作品の中で、現

ア語音声学、音韻論の知識や技術を用いて、旋実を、感傷性や政治性などを排除し、ありのま律線に見られるロシア語発話模倣について客観まに描写することを目指した。その目標到達の的に検討を行う。ムーソルグスキイの歌曲は、ために彼が用いた手段には、大きく分けて2つ彼の作曲人生の最初から最後まで継続的に作曲の側面がある。ひとつは現実主義的な題材のされており、それらにおけるロシア語イントネ選択、もうひとつはロシア語の話し言葉のリーション模倣の特徴を体系的に明らかとするこズムやイントネーションの忠実な再現である。とで、ムーソルグスキイのロシア語イントネー

彼はオペラや歌曲といった声楽作品を多数作

ション模倣に関する作曲法およびその習得課程曲しているが、その多くがロシア語の自然なを明らかにすることが目的である。

リズムやイントネーションを模倣していると評されている。

強弱アクセント言語であるロシア語では、単語ごとに相対的な音の高低の型は存在せず、単ただ、その旋律線がどのようにテクストのリ語内のストレス音節は、無ストレス音節よりもズムおよびイントネーションの特徴をとらえ、強く、また長く発音される。ロシア語発話のイ再現しているのかについて、客観的な視点かントネーション、つまり音高変化は単語ではなら研究されたものはほとんどない。ムーソル

く文に付随しており、話者の意図によって大きグスキイの声楽作品における旋律線とロシアく変化する。そのようなロシア語イントネー

語イントネーションとの類似性について語らションを包括的に記述する枠組みに、IK理論れる際には、概して感情や個人性といったパ（Brïzgunova 1981）がある。これはロシア語発ラ言語的、非言語的情報まで混同した研究者

話のイントネーションパタンを7つの型に類別の聴覚印象がその根拠となっている。

したもので、ロシア語イントネーション研究にしかし、近年では音響分析技術が発達したことによって、旋律線と発話のピッチやリズおける標準理論とみなすことができる（五十嵐2005：24）。

ムを量的に比較することが可能になっており、IK理論によれば、ロシア語イントネーショ

言語学と音楽学を融合させた研究も盛んとな

ンパタンは「シンタグマ」と呼ばれるフレーズ
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単位にあらわれ、1つのシンタグマには原則と節は強拍におかれ、無ストレス音節よりも長いして1つの「イントネーションの中心部」が存音価が配置される、という仮説を立てる。そし在する。急激な音高の変化はイントネーションてすべての歌曲において単語およびフレーズのの中心部のみで起こり、それ以外は原則として数を確定した上で、ストレス音節の扱いについ平坦に発話される。また、日本語とは異なり、て、単語およびフレーズの単位で仮説に該当す

音高変化の方向は上昇、下降の両方が可能である音高変化を抽出し、集計する。現時点までのる。イントネーションの中心部において音高を分析では、作品によってリズム面での模倣を重上昇させるのか、あるいは下降させるかについ視したものと、音高面での模倣を重視したものては、文章の内容や話者の意図によって変化し、に分かれること、すべての歌曲の中でも、ムーIK理論ではそのイントネーションパタンが7ソルグスキイ自身によって作詞された歌曲はリ種類同定されている。

ズム・音高面ともにロシア語イントネーション

したがってロシア語イントネーションにおいて重要なポイントとなるのはイントネーションとの類似性が高い傾向にあることが明らかとなっている。の中心部であるが、これは話者が重要と判断し続いて第2段階は、ロシア語母語話者によるた単語のストレス音節に置かれるため、話者に実際の朗読発話にもとづいた分析である。先によってどのストレス音節をイントネーションの述べたとおり、ロシア語イントネーションは自中心部とするかは異なる。つまり、ロシア語イ由度が高く、イントネーションの中心部をどこントネーションはIK理論等によってその枠組に置くかは話者にゆだねられている。したがっみが記述されているものの、イントネーションて、話者がイントネーションの中心部をテクスの中心部の位置や、そこでの音高変化の調子なトのどの部分に設定するのか、またそこでのど、実際の発話から観察するほかない要素も多音高変化の調子はどのようなものかについてく含んでいるということである。したがって、は、実際の発話から調査するほかない。本研究

本研究では2つの段階に分けて分析を行う。

では、ロシア語母語話者10名を用意し、ムーソ

まず第1段階は、IK理論を下敷きにした分

ルグスキイの歌曲や、比較対象として使用する析である。IK理論で記述されているロシア語ムーソルグスキイの同時代のロシア人作曲家たイントネーションの特徴をもとに、①ストレスちの歌曲のテクストを朗読してもらった。採取

音節前後では音高が変化する、②無ストレス音

した朗読資料の計測は、音声分析ソフトPraat

節では音高の変化は抑えられる、③ストレス音（Boersma and Weenink 2013）を用いて行った。

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音声波形と広帯域スペクトログラムを同時に表

IK理論を下敷きにした第1段階の分析では、示した画面を見ながら、音節境界を手作業で同包括的な枠組みの中で明確な基準に立脚した考定し、基本周波数曲線からフレーズ境界（シン察が可能であるが、ロシア語イントネーションタグマ）およびイントネーションの中心部を同の要であるイントネーションの中心部の実態に定した。

ついては言及することができない。それに対しさらに本研究では、発話と音楽とのピッチのて第2段階の分析では、実際の話者による朗読比較のために、計算モデルprosogram（Mertens

資料を用いることで個別的な要素に立ち入った2014）を採用している。prosogramは、人間が考察にはなるが、実際の発話からしか得られな実際に知覚するピッチパターンの描写を目的とい情報に基づいた詳細な検討を行うことができして開発された計算モデルであり、Praatのスる。この2つの段階を経ることによって、よりクリプトとして実行される。prosogramによっ客観的かつ論理的な研究が可能になると考えてて再現されるイントネーションの知覚描写は、いる。

そのほとんどが平坦なピッチによって成り立っ本研究でもっとも困難であったのは、テクスており、聞き手の脳における発話のイントネートの朗読を行うロシア語母語話者の確保と、古ションイメージが音楽同様であることを示すと

いロシア語文献の入手である。ロシア語母語話ともに、音楽との定量的な比較を可能にしてい者に関しては、私の住む広島周辺だけでは必要る。このように採取した朗読音声と、旋律線ととするロシア語母語話者の人数をそろえることを比較し、両者の類似点および相違点を明確化は難しく、多くの人々の助けを借りて、都内まする作業を現在行っている。

で朗読資料の採取に赴いた。また、古いロシア

図1

prosogramによって描写された朗読資料
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語文献については、ロシア国内の図書館や古書論」博士論文

東京外国語大学

2005

店に所蔵されていることが多く、実際にロシア

Boersma, P. and D. Weenink（2013）Praat:を訪問しなくては入手が困難な状況であった。

Doing phonetics by computer [Computer

しかし、今回一般財団法人カワイサウンド技術・program]. Version 5.3.77, from http://

音楽振興財団から助成金を賜ったことにより、www.praat.org/.

ロシアへの訪問が可能となった。モスクワ国立Brïzgunova, E. A.（1981）Zvuki i intonatsiya

図書館や、モスクワ市内の古書店を巡った結果、

russkoy rechi . Moscow: Izdatel’stvo russ-

必要としていた文献はもとより、新たな文献もkiy yazïk.

多く発見、入手することができた。このようなMertens, Piet（2014）Prosogram: Doing pho-

機会を与えてくださった財団各位に心より感謝

netics by computer [Computer program].

申し上げたい。

Version 2.10, from http://bach.arts.kuleu-文献五十嵐陽介「ロシア語イントネーションの音韻26

ven.be/pmertens/prosogram/.