水族館建築におけるエントランスから展示空間までの場面展開

安田研究室
1. 序 水族館の展示空間は、あたかも海の中にいるよう

外部

No.15
葛西臨海水族園0118300
ｴﾝﾄﾗﾝｽ＊1)を与えている。水族館建築において、ｴﾝﾄﾗﾝｽ から展示
平面構成

順路

↑ｴｽｶﾚｰﾀｰ

▽

小→大階段

＊2)

入口ることを目的とする。研究対象は、展示総水量 1,500ﾄﾝ

▲

▲

▽

高・床ﾚﾍﾞﾙ変化が共に無い場合 (6/21)、天井高変化が 1回あり床ﾚﾍﾞﾙが一定の場合 (5/21)、天井高変化が 2 回あり床ﾚﾍﾞﾙが一定の場合 (3/21)､天井高変化・床ﾚﾍﾞﾙ変化

凹凸変化(3/21)ている (15/21)。

変化なし(6/21)

される。「水中」ｼｰﾝは高水位で正面に大きな展示面を見せる場合が多い（5/9）。

▲

床ﾚﾍﾞﾙ変化 (10)down(3)(5)

正面(9/21)

低水位

海岸

●

側面
●

(9/21)(9/21)

汽車窓(12/21)(2)(1)

ｴｽｶﾚｰﾀｰ E 階段 St(1)

ｴｽｶﾚｰﾀｰ E

天井高変化
床ﾚﾍﾞﾙ変化 あり(7/21)

水中高水位

正面
●側面
●

ﾄﾝﾈﾙ

展示空間

記号

水族館No
（展示ﾃｰﾏ）6 鴨川ｼｰﾜｰﾙﾄﾞ（水の一生）側面
11 城崎ﾏﾘﾝﾜｰﾙﾄﾞ（円山川）
21 しながわ水族館（東京湾に注ぐ川）2

八景島ｼｰﾊﾞﾗﾀﾞｲｽ(海に帰ってきた動物たち）正面
5 下関海響館 （関門海峡潮流水槽）
12 須磨海浜公園水族館（波の大水槽）18 新江ノ島水族館（出会いの海）17 ﾏﾘﾝﾋﾟｱ日本海（日本海大水槽）
3 大阪海遊館（日本の森) 側面
4 沖縄美ら海水族館 （ﾀｯﾁﾝｸﾞﾌﾟｰﾙ）
16 島根海洋館（しまねの磯）20 串本海中公園ｾﾝﾀｰ （岩礁の海）

正面●

展示ﾃｰﾏは｢川の源流｣ｼｰﾝから導入する場合 (3/21)､｢海岸面に配置され「海岸」ｼｰﾝは低水位で正面又は側面に配置(8)

天井高変化あり・床ﾚﾍﾞﾙ一定 (8/21)
１回変化(5/21)
2 回変化 (3/21)

面の水位の高さと平面における配置を分析した ( 表 3)。

る場合（9/21）がみられた。｢川の源流｣ｼｰﾝは低水位で側大→小→大(2/21)

up(6)天井高変化は1m以上変化している場合、床ﾚﾍﾞﾙ変化は一層以上変化している場合を変化ととらえる。

3. 展示空間 最初の展示空間について展示ﾃｰﾏ及び展示｣ｼｰﾝが導入となる場合（9/21）と｢水中｣ｼｰﾝが導入とな

(10)

(13)

大→小 / 小→大表 3 展示空間の展示水槽と展示ﾃｰﾏ
水位の高さ 配置
(3/21)
低水位
川
側面の源●流がある場合 (7/21) に分類される。断面変化が約 7 割でみられ , 場面展開の手法として断面変化も多く用いられ展示ﾃｰﾏ△△(4/21)

階段 St

断面構成

面変化を分析し、断面構成の分類を行った ( 表 2)。天井

内部 2(ｴｽｶﾚｰﾀｰ)

｢水中｣

△

変化なし

方向を多様に変化させる例も多くみられる (14/21)。
2-2. 断面構成 天井高変化・床ﾚﾍﾞﾙ変化から得られる断↓

断面図

展示空間

(13)

(3)

▲

以降｢つなぎ空間｣とする。また動線の曲折によって視線

展示ｱｸﾘﾙ面
展示空間

正面

表2 断面変化と断面構成
天井高変化 (25)
大→小 (11) 小→大 (14)断面変化生じる場合 (12/21) に分類される。この細長い空間を展示空間高水位▽

大・小・大と変化することで展示空間前に細長い空間が場面展開要素△

面の大小変化があり展示空間に入る場合 (2/21)、平面がdown

水面内部 3( 展示空間 )外部要素☆は開口部があり、外部景色、自然光を取り入れている箇所に示す。
図 1 分析例
表1 平面変化と平面構成
動線の曲折 (16)空間幅員変化 (29)
凹凸変化
大→小小→大
1回曲折
2回曲折

平面構成

る凹凸変化があった後、展示空間に入る場合 (3/21)､平up▲

族館数：4/21)､間仕切り壁の配置によって幅員が変化すｴｽｶﾚｰﾀｰ小→大外部 内部1 内部2 内部3平面変化
断面変化 St
E
外部要素 ☆
☆

平面変化

空間の幅員の変化を分析すると変化がない場合 ( 以下水床ﾚﾍﾞﾙ

ｴﾝﾄﾗﾝｽ
大→小天井高☆ 外部景色

内部 1

↓内部 1(ｴﾝﾄﾗﾝｽ空間 )

▲

断面構成

外部展示
水槽

展示
空間

屋根

ら最初の展示空間 までの空間の変化を平面と断面構成↓地下 1 階平面図▽

幅員 大→小いて空間の変化が重要であると考え、水族館のｴﾝﾄﾗﾝｽか2-1. 平面構成 平面の幅員変化と動線の曲折回数から得られる平面変化を分析し平面構成の分類を行った( 表 1)｡

1 階平面図

入口右するものであると考える。本研究では、場面展開にお以上の国内水族館 21 館 ＊3)とした。

水面

ｴｽｶﾚｰﾀｰ

初の演出であり、それだけに観賞者への印象を大きく左から分析し、水族館の場面展開手法の一端を明らかにす

栄利子

内部 1 内部 2 内部 3に感じる非日常空間であり、そのﾄﾞﾗﾏ性が観賞者に感動空間へむかう場面展開 (ｼｰｸｴﾝｽ) は、観賞者が出会う最西浦

側面＋上
●

正面

10 ｱｸｱﾏﾘﾝふくしま （海・生命の進化）

1 名古屋港水族館（大洋/日本の海）7 鳥羽水族館ｺｰﾗﾙﾘｰﾌﾀﾞｲﾋﾞﾝｸ）正面
13 鹿児島いおﾜｰﾙﾄﾞ（黒潮の海）
14 大分うみたまご（ｳｪﾙｶﾑﾎｰﾙ）
15 葛西臨海水族園 （大洋の航海者）
9 ｱｸｱﾜｰﾙﾄﾞ大洗
19 上越水族博物館（大洗の生物）（ﾄﾛﾋﾟｶﾗﾝﾄﾞ）

側面

側面＋上

8 ﾏﾘﾝﾜｰﾙﾄﾞ海の中道（ﾄﾝﾈﾙ水槽/熱帯）

展示空間に入ったときに、鑑賞動線に沿って展示面が連続して配置されている場合を側面配置とし、正面に展示面が配置されている場合を正面配置とする。

表4 空間構成と場面展開手法ﾊﾟﾀﾝ面展開要素を検討した結果、展示空間への場面展開の手→ 順路法として 6 つのﾊﾟﾀﾝを得た ( 表 4)。ﾊﾟﾀﾝ1 は内部空間のNo
名称総水量▽▽▲
▽▲

正海面岸▲
▲
▲
▲

St ☆

☆

▲

正海面岸▲▽

▲

正海
面岸→

StE

☆

ﾊﾟﾀﾝ6☆

E☆

▲

↑5
下関
海響館
6.665t3大阪
海遊館
11,000t▲▽↓

18
新江ノ島水族館
2,870t

▲

正水
面中E

▲

わりを持つことが明らかになった。

7
鳥羽水族館
6,000t☆

▽徴として , 展示ﾃｰﾏ・展示空間と場面展開の手法が強い関☆

▽した。また、観賞者に非日常空間を演出する水族館の特正 水 St
面中▽ら場面展開を分析し、展示空間への導入ﾊﾟﾀﾝを明らかに↑▲

6. 結 水族館のｴﾝﾄﾗﾝｽから展示空間までの空間の変化か

15
葛西臨海水族園
3,100tE▲

間と場面展開には強い関連性がみられた。

正水
面中↓▽であると考えられる。以上のことから、展示ﾃｰﾏ・展示空

13
鹿児島
いおﾜｰﾙﾄﾞ3.200tﾊﾟﾀﾝ5St▲素であり、観賞者の展示空間への期待を高める演出要素↓側面水＋中上面▽く水族館のｴﾝﾄﾗﾝｽから展示空間への場面展開の重要な要

8ﾏﾘﾝﾜｰﾙﾄﾞ
海の中道
5.735t側水面中▲考えられる。｢つなぎ空間｣は移動空間としてだけではな→▽

置し空間の変化や場面展開が複雑な手法を用いていると

19
上越水族
水族館
2,260t☆

▲の性格がより強く表されているため、展示面を正面に配

正水面中

▲

ｼｰﾝと｢水中｣ｼｰﾝとに分けられる。｢水中｣ｼｰﾝは非日常空間↑

10
ｱｸｱﾏﾘﾝ
ふくしま
3.990tﾊﾟﾀﾝ4▽

6 では外部要素の取り込みの有無により展示ﾃｰﾏが｢海岸｣☆

▲が｢水中｣ｼｰﾝである場合、ﾊﾟﾀﾝ3,4,5,6 が用いられる。ﾊﾟﾀﾝ正水面中↓▽みられ、後者では展示面が正面に配置される。展示ﾃｰﾏ

14
大分
うみたまご
3.199t正海
面岸▽

場面展開の単純なﾊﾟﾀﾝ2(3/9) と複雑なﾊﾟﾀﾝ4,6(5/9) に↑▽▲られると考えられる。展示ﾃｰﾏが｢海岸｣ｼｰﾝである場合、↓12
須磨海浜公園水族館
3,250tﾊﾟﾀﾝ3▲の源流｣ｼｰﾝである場合、場面展開の少ないﾊﾟﾀﾝ1 が用い

正海面岸

▲

手法と展示空間の関係について考察した。展示ﾃｰﾏが｢川側水面中→

17ﾏﾘﾝﾋﾟｱ
日本海
3,000t正水面中▽

5. 展示テーマ・展示空間と場面展開の関係 場面展開の↑ﾊﾟﾀﾝ2▽

される手法であると考えられる。

9
ｱｸｱﾜｰﾙﾄﾞ
大洗
5,100t↓正海面岸▽

ため複雑な場面展開が行われ、空間変化が特に強く認識

1
名古屋港
水族館
27,030t側海面岸▲

果たしている。6 つのﾊﾟﾀﾝの中で最も変化の要素が多い

2
八景島
ｼｰﾊﾞﾗﾀﾞｲｽ
12,000t↑▽の床ﾚﾍﾞﾙ差を連結するために｢つなぎ空間｣がその役割を

16
島根
海洋館
3.000t側海面岸▽展開の手法と考えられる。ﾊﾟﾀﾝ6 はｴﾝﾄﾗﾝｽ空間と展示空間↑☆

▽

空間の大小により展示空間をより大きく強調される場面↓

ﾊﾟﾀﾝ1▽

よって｢つなぎ空間｣は前後の空間に比べ低く抑えられ、川側の面源流▽じさせる手法であると考えられる。ﾊﾟﾀﾝ5 は天井高変化に21
しながわ水族館
1.604t▽断面変化が少なく視線方向が曲折し、空間をより長く感側海面岸▽を通って展示空間に入る場合である。そのうちﾊﾟﾀﾝ4 は20
串本海中公園ｾﾝﾀｰ
1,876t☆

▽ある。ﾊﾟﾀﾝ4,5,6 は平面の大小変化による「つなぎ空間」

平面変化
断面変化
外部要素 ☆ *4）☆

川側の面 源 St流 ☆

→4
沖縄
美ら海水族館
10,000t

内部3▽場合で、空間のﾎﾞﾘｭｰﾑ変化がみられる場面展開の手法で

内部2▽の幅員の変化と天井高変化を伴いながら展示空間に入る

内部1

▲▽

化を重視した場面展開の手法と考えられる。ﾊﾟﾀﾝ3 は平面

外部1

川側の面 源 St
流↓11
城崎ﾏﾘﾝﾜｰﾙﾄﾞ
3,500t

水配位置

場面展開要素▽ている場合で、さらに視線方向の曲折がみられ動線の変断面構成

展示面▽る。ﾊﾟﾀﾝ2 は平面の凹凸変化によって展示空間が分節され平面構成

開口部
もぎり空間境界▽部空間を補助的な演出要素として扱っている傾向があ6鴨川ｼｰﾜｰﾙﾄﾞ
6,024t

展示水槽→変化が無く展示空間に入る場合である。このﾊﾟﾀﾝは、外内部空間

入口

展示テーマ

4. 場面展開の傾向 対象水族館の平面、断面構成及び場☆

*1)水族館のｹﾞｰﾄにもぎりがある場合はｹﾞｰﾄからをｴﾝﾄﾗﾝｽ空間とし、その他の場合は建物内部に入るところからをｴﾝﾄﾗﾝｽ空間とする。 *2）最初の展示空間は水族館のHP、ﾊﾟﾝﾌﾚｯﾄ、建築雑誌等で展示ﾃｰﾏが記載されている展示水槽のある空間のことを示す。 *3）研究対象は日本動物園水族館協会に加盟している展示総水量1,500t以上である国内水族館のうち図面の得られた21館とする。 *4）外部要素☆
は開口部があり、外部景色、自然光を取り入れている箇所に示す。