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ブーレーズ氏は「音楽の聴き方変えた」
が悼む
構成＝編集委員・吉田純子

音楽

真田太平記
おくやみ

藤倉大氏

2016年2月5日15時51分

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先月、９０歳で亡くなった現代音楽界最大の巨人と目された音楽家、ピエー
ル・ブーレーズさん。親しく接していた作曲家の藤倉大さんが追悼文を寄稿した。
ピエール・ブーレーズさん死去

仏の作曲家・指揮者◇
ここ数年、ご病気だと聞いていたので、いつかこの日が来るかとは思っていたけれど、実際に訃報（ふほう）を聞き、それを伝えるニュースの数を見て、PR 注目情報

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界の有名人を集め、即座に追悼番組を作った。亡くなったことがここまで大き４８８０万円で家が売れたく扱われた現代音楽の作曲家は、これまでにいなかったと思う。
当然のことだろう。音楽の歴史上、ブーレーズほどいくつもの音楽の分野に、世界レベルで携わった人はいないのではないかと僕は思っている。ブーレ【私は…】３５年ローンで買った家をコレで売りました【コレって】週替わりで求人情報をお届けします！

ーズの業績はたくさん記事にも本にもなっているので、興味がある人はそこで朝日新聞とマイナビ転職の厳選情報一覧

詳細を読んでもらうとして、ざっと挙げてみるとこんな風だ。作曲。指揮。教砂糖不使用だからダイエットにも最適！

育者。現代音楽のみを演奏するためのアンサンブル創設。音響・科学技術を研究する施設（ＩＲＣＡＭ）の創設。

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自分の音楽を演奏するためにアンサンブルを作ったり、音響スタジオを作っ子育ての日常の、クスッと笑える1コマたりした人はいたかもしれないが、他人のため、もっと言えば世界中の新しいテリー伊藤が日本で一番好きな温泉宿？

音、次代の音楽のための組織を作り、それらが４０年も運営を続けている。そんなことを実現できた作曲家など、歴史をどう見渡してもいないと思う。
そこで開発されたソフトや音響の技術が、ここ最近になって、特別なジャンルである現代音楽だけでなく、みんなが普通に耳にするポップスでも普通に使われるようになってきている。本当の意味で、音楽の歴史をプッシュしたのだ。それも政治家ではなく、１人の作曲家が、である。これからの音楽の聴き方、作り方を変えてしまうほど、重要な作品を膨大に残した人。ブーレーズほど、生きている間にたくさんの文献が書かれた作曲家もいないだろう。
まず、教育者としてのブーレーズについて、個人的な話をしたいと思う。僕が最初にブーレーズに会ったのは２００３年、 スイス のルツェルンだ。ルツェ

全国のホット温まる温泉情報が満載！

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忘れられない「うどん」の味とは？

朝日新聞文化・芸能取材班

ルン音楽祭では、若手育成のアカデミーをブーレーズの監督の下で開催していた。世界中から才能のある演奏家を集めてオーケストラを作り、数週間にわた

ツイート
朝日新聞文化・芸能取材班@asahi_bunkaって現代音楽のリハーサル、演奏をブーレーズの指揮でやる。
現代音楽だけを演奏するフルオーケストラのサマーコースは今までになかった。そのアカデミーでは、２８歳以下の若い作曲家を世界中から２人選び、２をする、という豪華なものだった。
最初に僕がブーレーズに会ったのは、その作曲家を選ぶオーディションの最終選考のとき。ファイナリストは３人に絞られていた。そこから２人、ブーレーズが実際に会って直々に選ぶ、というやり方だった。僕は１回でも会えたら、孫にでもブーレーズに会ったことがあると自慢できるからそれでいいや、8時間「古代歴史文化賞」記念シンポに７８０人
t.asahi.com/j0ym

東京

概要を見る
朝日新聞文化・芸能取材班@asahi_bunka

年後に世界初演するための作品を書かせる。その世界初演の１年前には「試し弾き」のセッションがあり、その試し弾きも世界初演も全てブーレーズが指揮フォローする

京都・南座が当面休館
t.asahi.com/j0vf

2月5日

松竹、耐震工事を検討

概要を見る
朝日新聞文化・芸能取材班@asahi_bunka
タレントのベッキーさん休業
t.asahi.com/j0t6

2月5日

所属事務所が発表

概要を見る@asahi_bunkaさん宛にツイートするというくらいの気持ちで臨んだ。
おそらく音楽、作曲を音楽大学で勉強している人なら分かると思うけど、ブーレーズは、生きている頃からすでに教科書に出てくるくらいの偉人（僕の音大でも、一つの学期はブーレーズに関する授業だった。バッハや ベートーベンにもそんなに時間を割かないのに）だったし、ロックスターのような存在だった。なので、僕はあまりの緊張から、約束の時間の３０分も前に着いてしまった。
建物の中に通された。ある部屋の、少し開いたドアの向こうに、ブーレーズの後ろ姿が見えた。僕のオーケストラの楽譜を、鋭いまなざしで読んでいた。
近づこうとした僕の足音をききつけたブーレーズは、 指揮者 がオーケストラをぴたっと停止させる時の空手チョップみたいなしぐさをし、手のひらをサッとこちらに向け、「まだ待って！」と手のみで指示。僕はその瞬間、心臓まで止まってしまうかと思った。
ようやく時間が来て、部屋に入れてもらえた。部屋には僕とブーレーズの２人だけ。面接が始まった。後で聞いたところによると、音楽祭の人たちもそのオーディションの部屋に入れると思っていたらしいのだが、ブーレーズの希望で１対１に、となったらしい。どうりで面接が終わって部屋を出てみたら、みんながドアのそばに近距離で立っていたはずだ。おそらく、耳をドアに付けて聞き耳を立てていたのだろう。
ブーレーズのインタビューを読むと、インタビューをする人が、質問の最後まで言えているものが少ないことに気づく。それは、信じられないほど頭の回転が速く（それは８６歳、最後に僕がお会いした時までそうだった）、質問や文章の冒頭の時点で即座に答えてしまうから。しかも、すごい早口で。
僕とブーレーズの、さきほどの密室での出会いも、同じような感じだった。
当時僕は２６歳。すでに二つ、オーケストラの作品を書いていた。一つは２０歳で書いたもの。もう一つは２５歳で書いたもの。２５歳で書いた方の楽譜を見ながら、ブーレーズは僕にこう尋ねた。

朝日新聞将棋取材班
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YAMAGUCHI,Susumu@yamaguchis21

フォローする山口進

2月5日

将棋世界３月号は山崎隆之八段の特集「叡王への軌跡」。第１期叡王戦を総括する自戦解説です。グラビアの見出しは「王子から”叡王”へ」。山崎八段
は、今月１３日の朝日杯将棋オープン戦決勝・準決
勝公開対局では解説を務められます→
asahi.com/articles/DA3S1…
朝日新聞将棋取材班がリツイート
概要を見る
朝日新聞将棋取材班@asahi_shogi

2月5日村）王将戦第３局は挑戦者の羽生善治名人が郷田真隆王将に勝って、２勝１敗としました。７期ぶりの王将獲得、１４年ぶりの「五冠」に一歩近づきました。
開く

朝日新聞将棋取材班@asahi_shogi

2月5日村）２位の糸谷哲郎八段の倍以上ですね。 羽生名人、２１回目の「賞金王」 昨年１億１９００万円：朝日新聞デジタル asahi.com/articles/ASJ25…
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YAMAGUCHI,Susumu@yamaguchis21

山口進

2月4日

朝日杯将棋オープン戦準決勝・決勝公開対局、１３日（土）に迫ってきました。第１期叡王の山崎隆之
八段が解説。山崎八段が近く電王戦で対決するソフト「ポナンザ」による形勢判断バーも随時表示され@asahi_shogiさん宛にツイートする※Twitterのサービスが混み合っている時など、ツイートが表示されない場合もあります。

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こ、ここ、あそこ……」大量にある自分の曲の欠点を、僕は片っ端から勢い良く挙げまくった。１０くらい挙げた時点でブーレーズは僕の腕をつかみ、笑いながら「いやいや、こ高層住宅「嵐」グッズ６１０点万引き容疑、中３少女逮捕 兵庫「まじめな子」養子の１９歳孫、「３日に殺害」と供述の作品はそこまで悪くないよ！」。その時の力強い手の感触は、いまだに忘れ

東日本大震災の被災地「恩返し」
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「君が２０歳の時に書いたオーケストラの作品は、まるでアマチュアの作品だ、でも、２５歳の時の作品はプロフェッショナルだ。５年でここまで上達すソーシャルランキングるなら、このルツェルン音楽祭で本番のある２年後に賭けてみたい」。そんな理由で僕は選ばれた。初演のあと、ルツェルン音楽祭のスタッフから、ブーレーズが「自分の選択は正しかった」と言っていたと聞いた。この時から、年に数回ブーレーズにお会いするようになった。虫眼鏡で見ないと読めないような、小さな小さな字で書かれた手書きのお手紙をいただいたり、僕の作品を演

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発射台にミサイル設置か4495奏していただいたり。
これもまた、ルツェルン音楽祭でのこと。当時、僕は若かったこともあり、オーケストラを四つのグループに割り、二つをバルコニーに入れて、などと野心的なプランを構想していた。そのプランを見たブーレーズは、即座に「そういうことをするには、ホールの 消防法 をいちいち確認しないといけないから、四つを舞台上で分けて演奏したほうがいい。そのほうが再演の確率が高くなるし、客席からも同じように分かれて聞こえるはずだから」と。
まさにその通りで、この作品はその年、一気に五つだか六つだかのオーケストラでの再演が急きょ決まった。その現場に行くたびに、ブーレーズの言葉を思い出したものだった。
あと、そのゲネプロの時。オーケストラがクライマックスで大音量を出す所で、どうしてもピッコロが聞こえない、という問題が起こった。指揮をしているブーレーズにそのことを伝えると、ブーレーズはすぐオーケストラに「ではトロンボーン２、 打楽器 ３だけ音量を落として！」。全体の音量を落とすのではなく、８０人の奏者のうち２人だけに、音量を下げる指示を出したのだ。僕が「いや、そういう意味ではなくて……」と言いかけたら、「トラスト・ミー（私を信じて！）」とブーレーズ。
振り返ったらもう指揮を始めていた。すると、今までの霧がさーっと晴れたかのように、すべての音が聞こえるようになった。
ブーレーズの指揮は正確だとよく言われるが、それ以上に、ある意味すごい音響のミキサーだと思った。ピンポイントでさっと指示を出し、すべての音がバランス良く聞こえるようにする。その魔法を、この日に見たような気がした。
指揮者 としてのブーレーズのことも話そう。世界最高峰の ベルリン・フィル や ウィーン・フィル などを振る 指揮者 となると、大きなホールを客で埋め注目コンテンツご案内

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が多くの客から好まれたりする。出てくる演奏や音楽がいくらグチャグチャでも、そういう「汗かき 指揮者 」を見ると「すごい演奏を聴いた」という感じに丸岡いずみと医師が語る うつ病治療最前線なるのだろう。

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ブーレーズは、それとは正反対。身ぶりは完全に制御され、表情も変わらず、作品の最初から最後まで、すうっと楽譜通りに進んでいく。なんでもないしぐさに見えるが、出てくる音は温かい。いや、むしろ熱いと言っていい。時には僕ですら「ちょっと速すぎじゃないかな？」と思うようなテンポで、オーケストラをグイグイ疾走させる。

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でも、ブーレーズにとって一番重要なのは、作曲家が書いた楽譜をそのまま表現するということ。多くの 指揮者 は、自分のエゴを「自分の表現」とでもいうかのように、楽譜に書いてないところでテンポを揺らしたり、一息入れたりする。そういうことをすると、作曲家が構築した世界がどんどんと崩れていく。ブーレーズが指揮する場合には、それが全然ない。楽譜に書いてあるものが的確に表現されるので、作曲家の意図が明確に、しかも整理されて聴衆に届く。
僕も、今まで大嫌いだった古典の音楽、とくにマーラーなんかは、ブーレー

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ズの演奏や録音を聴いてやっと理解できた。そういう作品は多いし、そういう風に感じる人も多いと思う。マーラーのような人気の作品を振っても、現代音楽やシェーンベルク、ウェーベルンなど、必ずしも人気とは言えない作品を取り上げても、大ホールのチケットを売り尽くす。そんな 指揮者 はかつていなかった。
指をピッと動かすだけで、金管群にピタッとアクセントを利かせてみせるな

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んて、とてつもなくすごいことだと思う。２回目に僕の作品を指揮してくださったのは ルーブル美術館 。 指揮者 は舞台から客席に向き合い、楽団は客席内に散らばって音を出す（「フィフス・ステーション」）。こうすると、聴衆に指揮者 の動作、顔がよく見える。そして、後ろから演奏がきこえてくる。ブーレーズが指でピッとすると、後ろからバシッとあったキレキレの演奏が鳴って

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2016ィンターカップ
フォトギャ

くるのだ。
ブーレーズはいつも、１０代の反抗期みたいな雰囲気を漂わせていた。ブー
レーズが亡くなったと聞き、最初に思ったのは、「ああ、もうあのユーモアのあるお話が聞けなくなるのか」ということだった。音楽のことだけではなく、いろいろな話をした。「そんなこと言っちゃっていいの？」というようなきわどい冗談もよく投げてきた。
あと、やはり特筆すべきはブーレーズの記憶力だ。ある時どこかで、「ダイ、次はどんなコンサートがあるの？」と聞かれ、来月あたり日本でこういう世界初演があって、などという世間話をした。その４カ月後、ブーレーズが イギリス のオーケストラを振るというので、僕は聴きに行った。ブーレーズの公演の後は、いつもすごい行列。そこに交じるのが嫌な僕は、ブーレーズが演奏を終え、手を振り下ろし、拍手が始まった瞬間、舞台裏に向かってダッシュした。

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舞台裏に着いたころ、ブーレーズはちょうど拍手を受け、舞台から戻ってくるところだった。僕を見てさっと近づいてきて、「日本での公演はどうだった？

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うまく行ったか？」とブーレーズは言った。カーテンコールに誘いだそうとするスタッフを追い払うような手つきをして「歌手だけ行けばいい」。歌
手たちが舞台でお辞儀をしているあいだ、僕とブーレーズは、その４カ月間にあった話をいろいろした。話しこんでいる僕らに、ステージマネジャーが何が何でももう１回舞台へ、と懇願するような視線を送ってきた。ブーレーズは舞台へ、僕は「じゃあね」と言って外へ。ドアを開けたら、もう舞台裏に入ろうとする人たちの大行列ができていた。
演奏が終わり、手を下ろす。この瞬間が、ブーレーズにとってはすべての終わりだった。その後の拍手喝采には一切興味がなかった。満場のスタンディン
グオベーションにもかかわらず、２回目のお辞儀が終わるやいなや、オケを舞台から引っ込めたことも。音、音楽しか興味がない。「次、何をするか」ということばかり考えていた。

旅行予約はこちら同時にブーレーズは、複雑な頭脳の持ち主であることに違いはないけど、ある意味とてもシンプルで、ロジカルで、エゴの全くない人だった。僕自身、ご機嫌を取らねばならない、などと感じたことは一切ない。リハーサルでも、僕は思うことを気兼ねなく言えた（「ここでページめくらないでくれますか？」などという失敬な注文も含めて！）。オケの音程を直す時も、ニヤッと笑って「Ｉｌｉｋｅｃｏｒｒｅｃｔｉｎｇｍｉｓｔａｋｅｓ！（間違い探しは楽しいね！）」などと言ってみたり。僕のオーケストラ作品のリハーサルで、オーケストラに向かって「Ｉｈｉｎｇｓ，

ｂｕｔＩａｍａｍｓｏｒｒｙ
ｎｏｔＩａｓｋｍａｎｙｔｓｏｒｒｙ（たくさん要求してすまない。でも、悪いとは思っていない）」と言ってリハーサルを始めたのも忘れられない。
知り合いの話では、パリでの公演のあとも普通に地下鉄で帰り、ルツェルンでもバスで普通に会場までリハーサルに通っていたようだ。楽屋にも行ったことがあるが、びっくりするくらい何もない部屋だった。巨匠や大スターなどと言われる音楽家の、舞台裏でのワガママなどをうわさで聞くが、ブーレーズの謙虚な態度を見習ってほしいと思う。
これほどまでに偉大で、世界的にも歴史的にも今後の未来にも影響を与えた人物が亡くなったということ。しかもそれが、個人的にも親しくお世話になった人だという現実を、どう受け止めればいいのだろうか。僕にはまだ、気持ちの整理ができていない。ブーレーズの作品。彼が 音楽史 に与えた影響。すべてを受けとりつつ、未来に向けて音楽を作りつづけるしかない。僕たち作曲家の頭、心、耳の中に、ブーレーズはこれからもずっと存在し続ける。（構成＝編集委員・吉田純子）
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