 





 

ま え が き本書のテーマは計測技術であり，計測対象はオーディオである。特に，オーディオ を上回る高品質ディジタルオーディオ時代のオーディオ計測について検証しようというのが本書の狙いである。タイトルにも，本文中にも「超広帯域オーディオ」が登場する。ここで，この「超広帯域オーディオ」というのオ（ と呼ばれるコンパクトディスクディジタルオーディ

ナ社

は，一般にオーディオ）よりも，ダイナミックレンジや周波数帯域が広いディジタルオー

ディオのことである。

 のフォーマットでは，理論上，ダイナミックレンジは  （節参照），周波数帯域は （ 節参照）に制限されている。これに対し，例えば，  年代末に商品化されたスーパーオーディオ  や 
オーディオでは，可聴帯域内のダイナミックレンジは
 以上，周波数帯
 を超えている。しかし，これらのメディアは，広く普及す域は最大 
るには至らず， オーディオに関しては，日本の業界団体  オーディオ 年から事実上活動を停止しており，国内では新プロモーション協議会が

コ

ロ

オーディオ

譜が発売される見込みもない。また，長年オーディオメディアの主役に君臨するオーディオ も，日本国内の売上げは  年をピークに減少を続けている。欧米でも状況は同じである。
その一方，世界中のあらゆる都市で，路上でも，カフェテリアでも，バスや電車でも，ポータブルオーディオ機器を持ち，ヘッドホンやイヤホンをかけた人たちを目にする。音楽が毎日大量に消費されていることは疑いようがない。ただ，人々がポータブルオーディオプレーヤで聞く音楽の多くは，インターネッ
ト上で配信される圧縮オーディオ，つまり などのオーディオ信号を，デー

タ量を小さくするために圧縮したものである。圧縮されたオーディオは，もと





 

ま

え

が

き

 の品質に迫ることはあっても，超えることはない。
ここで  の品質というのは，オーディオ  のフォーマットが潜在的に持のつ最高品質を意味する。実際に再生されてわれわれが聞く音は，プレーヤ，アンプ，スピーカといった機器の性能と再生環境によって劣化している。理想的な条件で，オーディオ に記録された信号が余すところなく完璧に再生された音を聞いた人はいないのである。
昨今の状況をみると，  の音を忠実に再生することよりも，データサイズを減らして，大量の楽曲をポータブルプレーヤに入れて持ち歩くことが好まれている。国によって事情は異なるが，韓国での売上げは，すでに音楽配信がオー を上回っている。  の品質でさえ，多くの人にとっては冗長なの

ナ
社

ディオ

である。では，なぜ本書で超広帯域オーディオを取り上げるのか，それには，二つの理由がある。第一に，インターネットの通信速度向上と記録メディアの大容量化により，ディジタルオーディオは，もはやオーディオ

 の規格にこだ

わる必要はないということ。第二に，超広帯域オーディオの計測技術を論じる
ことにより，音響計測技術の現状や課題が明確になるということである。

 や  オーディオが今後オーディオ 年頃からインターネット上の複数の主流になるとは考えにくい。しかし，

ロ

まず，確かにスーパーオーディオのサイトで，超広帯域オーディオデータの配信が行われている。また，ブルーコ 

レイディスク（）の規格には，サンプリング周波数数 ，量子化ビットで  チャネル，しかもデータ損失なしという超広帯域のマルチチャネル

フォーマットが含まれている。サンプリング周波数  なら  チャネルも可能である。
サンプリング周波数と量子化ビット数は，ディジタルオーディオの周波数帯
域およびダイナミックレンジと密接に関係する変数で，値が大きいほど高品質になる。オーディオは のサンプリング周波数は，量子化ビット数

，チャネル数は右と左の チャネルである。 の規格はすべてにおいて

 を圧倒するものである。

そもそもオーディオ信号のデータサイズは，高画質動画に比べると格段に小





 

ま

え

が

き

さい。

 画素， ビット階調，毎秒  コマの動画を圧縮せずに通信するには，約   のビットレートが必要となる（ およびビットレートにつ。これは，オーディオ  のビットレート（約）
いては  項参照）のおよそ  倍である。 プレーヤでは，標準モードで平均   なので，動画は非圧縮では扱えないが，オーディオ信号なら非圧縮でも通信できる。

 の最高転送速度は   なので，超広帯域オーディオをマルチチャネルで処理できる。この   というビットレートは，近年，無線  でも実現可能となってきている。
インターネットの通信技術や大容量記録メディアの進歩によって，超広帯域

ナ社

オーディオも圧縮することなく記録し，送受信することが可能なのである。クラウドコンピューティングを活用し，メディアを所有するのではなく，ネット
ワーク上で，必要なときに必要なコンテンツにアクセスする時代がすでに始まっている。そこでは，オーディオ のようなメディアのフォーマットに縛られる必要はない。超広帯域オーディオが普及するのはこれからなのかもしれない。
これが超広帯域オーディオに注目する第一の理由である。

ロ

超広帯域オーディオに注目する第二の，そして，より大きな理由は，超広帯域オーディオの計測技術を論じることにより，音響計測技術の現状や課題を明確に示すことができると考えるからである。本書のメインテーマは，あくまでコ 

も計測技術なのである。

 プレーヤの特性を計測する手法は，（電子情報技術産業協会）によって定められている。しかし，この手法では，超広帯域オーディオが扱う広いダイナミックレンジと周波数帯域をカバーすることはできない。超広帯域オー
ディオでは，理論上のダイナミックレンジが

 以上，周波数帯域も  を超える。そのような信号を測定するには，これと同等以上の帯域とダイナ
ミックレンジを持つ計測手法，装置が必要となる。
超広帯域オーディオが注目され始めた

 年代末から，一部の研究者により，非可聴帯域まで含めた品質管理の重要性と難しさが指摘されていた。しかし，この点を正面から議論し，考察する書籍はほとんど出版されていない。





 



ま

え

が

き

そこで，本書の狙いは，高品位オーディオが置かれている現状，課題を整理し，新しい時代のオーディオ技術を切り開くための基礎知識を共有しようというものである。本書の構成は以下のとおりであるが，いずれの項目も，よりよいオーディオ製品が登場することへの期待を込めて論じられている。
本書は，アナログオーディオ技術の種類，変遷について簡単に紹介するところから始まる。第章では，ディジタルオーディオメディアの代表であるオーディオ も取り上げ，そのフォーマット，容量と音質について短く述べる。

第章では，ディジタルオーディオの基礎知識として，サンプリングと量子化について説明する。ディジタルオーディオを知るうえで非常に重要な量子化値しか持たない!）変調も登場する。 と のナ社

雑音やオーバーサンプリング，デルタシグマ（

ビットで，どうしてオーディオ信号を記録し，再現することができるのかについても解説している。

超広帯域オーディオは，ハイサンプリング，ハイビット，オーバーサンプリン
グ，デルタシグマ変調といった要素によって実現されている。第  章では，このうち，ハイサンプリングに焦点が当てられる。まず，オーディオ  以上の周波数成分の録音ができないのかが述べられロ

マットで，なぜ のフォーる。続いて，ハイサンプリング技術によって，どのようなメリットがもたらされるのかが紹介される。この章では，ハイサンプリング化によって生じる問題

コ 

点についても論じている。特に，超音波帯域まで含めた品質管理の重要性については，筆者らの過去の調査結果を含めて紹介した。
第章では，ハイビット化による効果について述べている。ここでは，ディジタルオーディオにおけるダイナミックレンジの求め方， ビットオーディオにおける量子化雑音の特性が示されている。
良質なオーディオコンテンツを作るには，優れた演奏や録音技術だけでなく，信頼できるマイクロホンがなくてはならない。マイクロホンの校正は，あらゆる音響計測を支える基準である。第  章では，超低周波や超音波を録音するマ
イクロホンの特性がどのようにして計測されるのか，超広帯域の録音用マイク
ロホンはどのようなアイデアによって実現されるのかが紹介される。





 

ま

え

が

き



われわれが聞く音は，聴取環境の影響を受けている。同様にスタジオやホールで録音される音楽にもその空間の特性が加わる。この空間の音響的な特性を調べるのが室内音響と呼ばれる分野である。第  章では，室内の音響特性をどのようにして測定するのか，代表的な手法について解説している。
録音・再生される信号は，雑音，ひずみによって劣化する。機器の性能を評価するには，オーディオシステム内で雑音，線形および非線形ひずみがどの程度生じているかを定量的に測定することが重要となる。第  章では，ディジタ
ルオーディオにおいて，信号を忠実に記録・再生するための心臓部ともいえる

" 変換器のおもな評価項目が述べられる。また，電気信号を音響波形

ナ社に変換する役割を担うスピーカやヘッドホンの非線形ひずみ測定方法についても紹介する。

タイムジッタは，ディジタルオーディオ特有の音質劣化要因として，特にオーディオマニアの間でしばしば言及されており，なかには迷信に近い言説も少なくない。その一方で，タイムジッタに関して科学的な観点で解説している書籍は少ない。そこで，本書では，一つの章（第  章）を割いて，タイムジッタにロ

ついて詳しく解説している。

オーディオ機器を評価するうえで，人の聴覚特性を理解しておくことはきわめて重要である。聴覚特性に関する知識がなければ，人にとって不要な帯域のコ 

信号に貴重なダイナミックレンジを割くといった好ましくない状況を招くことになる。第  章では，人の可聴域に関する研究を紹介する。ここでも，あくま
でも聴覚閾値や可聴域の限界を定量的に測定することに主眼が置かれている。
音は，人の耳に届くまでにさまざまな要因によって変化する。したがって音の主観評価実験を行うには，聴取環境を統制することが不可欠である。音の印
象は，聞く人の心理的な側面によっても影響される。さらに実験者側の先入観や思い込みによっても実験結果が左右される。このことが音の主観評価を難しくしている。第章では，この種の問題について述べるとともに，音響心理実

験でも頻繁に用いられる有意差の検定について，正しく利用するための注意点が述べられている。





 



ま

え

が

き

本書を通して，現代の音響計測技術がどこまで進んでいるのか，超広帯域の信号を録音し，計測するために，どのような研究が進められており，どのような課題が残されているのかについて理解していただけたら幸いである。また，一人でも多くの読者が，手頃で便利な圧縮オーディオとは別の高品位オーディオに関心を抱いてもらえることを願う。
本書を執筆するにあたっては，多くの方々の協力が不可欠であった。アキュ
フェーズ株式会社の高松重治，大貫昭則両氏には，第  章の測定データを提供いただくとともに，第章の内容を校閲していただいた。産業技術総合研究所の堀内竜三，高橋弘宜両氏には，

節の内容を校閲し，図や写真も提供いただ

章について忌憚のない意見を聞かせていただいナ社

いた。上田麻理氏には，第た。株式会社 #$%&'&()&* の正木信夫氏には，すべての章にわたって有益な助言をいただいた。

さらに，産業技術総合研究所および旧電子技術総合研究所の諸先輩方，その他，研究を支援していただいたすべての方々に深く感謝の意を表する。

ロ

執筆分担
章 蘆原 郁 章 蘆原 郁
 章 小野一穂，蘆原 章 蘆原 郁
章 蘆原 郁コ 

郁

章
章
章
章

桐生昭吾，蘆原 郁
蘆原 郁，桐生昭吾
大久保洋幸，蘆原 郁
西村 明，蘆原 郁章 蘆原 郁 年  月

編著者





 

目

次

 超広帯域オーディオまでの道のり

機

械

式

光

学

式

 磁

気

式

音 質 と 容 量
機械式レコード
光 学 式 録 音ナ社

アナログ録音 磁 気 録 音  の 音 質 のフォーマット
 の記録容量とビットレート




ロ

コ

 

超広帯域オーディオ

ハイサンプリングと次世代オーディオオーディオの二極化

引用・参考文献 サンプリングと量子化
ナイキスト周波数とエリアシング

オーバーサンプリング 





 

目



次

 量子化雑音とディザ$  と ! 変調

引用・参考文献 ハイサンプリングのメリットとデメリット

サンプリング定理



ハイサンプリングのメリット



波形忠実度の向上

量子化雑音レベルの低減



ナ
社






引用・参考文献ロ  ハイサンプリングのデメリット  非線形ひずみの増大  タイムジッタの影響   スーパーオーディオ  の量子化雑音  パッケージメディアの品質管理






コ

 ハイビットとダイナミックレンジ

ディジタルオーディオのダイナミックレンジ

ディジタルオーディオにおけるダイナミックレンジの求め方オーディオ信号のダイナミックレンジ



コンプレッションとヘッドルーム ハイビット化によって期待されること

ビットオーディオの量子化雑音

引用・参考文献 





 

目

次



 超広帯域のマイクロホン技術



超低周波から超音波までの音響計測
標準マイクロホン
超低周波領域の音響標準  超音波領域の音響標準
音響標準の重要性

超広帯域マイクロホンの開発




背
景

音楽録音用マイクロホンの広帯域化  音楽録音用超広帯域マイクロホン

ナ社



引用・参考文献









スタジオ，ホールの残響時間

残 響 時 間
残響時間の測定  ノイズ断続法とインパルス積分法

クロススペクトル法  +$
法コロ 室内音響と超広帯域オーディオ 室内音響の周波数限界
  超広帯域オーディオと室内騒音
 遮 音 の 評 価 騒 音 レ ベ ル
 
値












 









目

再 生

 

次



環 境



引用・参考文献 オーディオ信号の劣化およびその計測
雑音とひずみオーディオ機器の測定
信号対雑音比,  ダイナミックレンジ

入出力直線性  周波数特性  群遅延時間



ナ
社











引用・参考文献コロ  超広帯域オーディオ計測の問題
 トランスデューサの線形性
線形ひずみと非線形ひずみ
高調波ひずみ  混変調ひずみ
その他の非線形ひずみ  帯域通過フィルタを用いた非線形ひずみの抽出  スピーカの時間ゆらぎ（ドップラひずみ）









 タイムジッタ ディジタルインタフェースジッタ サンプリングジッタ  サンプリングジッタ計測法





 





 

目









計測からわかるサンプリングジッタの諸様相









件



プレーヤ
  プレーヤ



計

測 条

パソコン用オーディオ機器

 信号に依存するジッタ- (.( 信号 # メディアによる影響
 経 年 変 化

ナ社  周波数領域での測定  時間領域での測定 実 際 の 測 定
  音楽信号を用いたジッタ測定

次







引用・参考文献ロ  タイムジッタの許容量
  理論上のタイムジッタ許容量
  タイムジッタの検知域
 ま と め








コ

 聴覚からみたオーディオ周波数帯域

可聴域と周波数帯域



純音の可聴域

低周波聴覚閾値測定

高周波聴覚閾値測定  複合音中の超高周波音  調波複合音における超高周波音の検知閾  調波複合音における可聴周波数上限   音楽信号での実験






 





目





 

ま

と

次



め



引用・参考文献 主観評価実験を行うには出力信号をチェックする

信 号 の 劣 化レ ベ ル 校 正

 信号レベル 

ナ社

暗騒音，機材の動作確認など

 追試可能な実験計画を立てる
ラ ボ ノ ー トロ

 認知的バイアス
 ハロー効果，確証バイアス，プラシーボ効果
 盲検法，二重盲検法，三重盲検法
  実験者効果とヒツジヤギ効果
 有意差検定の注意点
 例 ： 検定の繰返し 例 - 尺度の混同  例 - 手法，尺度の変更
 例 - データの作為的な選別
  例 - 統計量の誤用
 標 本 の 抽 出  有意水準について
 お わ り に

コ




 
 
 
 

 
 









引用・参考文献

索



引







 

超広帯域オーディオまでの道のり

アナログ録音ナ社オーディオ技術は，音をメディアに記録する技術とメディアに記録された音を再生する技術である。このオーディオ技術の歴史をさかのぼると，  年ほ により世界初の蓄音機が発明されたことに）と名付けられた   。
たどり着く。この装置はフォノグラフ（

ど前，アメリカの /&'0

言うまでもなく，フォノグラフはアナログオーディオ装置である。これ以降，初ロの民生ディジタルオーディオ機器である

 プレーヤが発売されるまで，年以上，アナログオーディオの時代が続くのである。
アナログ録音には，いくつかの方式がある。本節では，代表的な録音方式とコ 

して，機械式録音，光学式録音，磁気式録音を取り上げ，それぞれの仕組みについて，簡単に説明する。

機

械

式

1 2 円筒式と円盤式

フォノグラフは，図に示すように，ハンドルの付いた鉄の軸に取り付けられた直径  3' の真ちゅうの円筒と，針の付いた振動板からなる。振動板につながる吹込み口に向かって話しながらハンドルを回すと，円筒が回転しながら軸上を移動し，針が円筒の表面のすず箔に溝を刻む。溝が刻まれた円筒を回転させると，今度は針が刻まれた凹凸をトレースし，
これに伴って振動板が震え，声が再生されるのである。





 



 超広帯域オーディオまでの道のり
録音針

入力音声
振動板
吹込み口

ハンドル

再生針
振動板
再生音声

フォノグラフの模式図。軸に取り付けられたハンドルを回すと表面にすず箔が塗られた円筒形のシリンダが回転しながら軸に沿って移動する。

 年



ナ
社
図

フォノグラフ月  日，この装置を使った最初の録音再生実験が行われた。録音されたのは，)&* 自身が歌う「メリーさんのヒツジ」だったとされている。

「一生のうち，あんなに驚いた
歌が再生されたときのことを，後に )&* は，
ことはなかった」と語っている 。なお，

月  日は，日本オーディオ協会に

ロ

より，「音の日」と定められている。

)&* によるフォノグラフの発明から年後，ドイツの ')4

  により，円盤式蓄音機が発明された。フォノグラフのレコードが円筒型であるのコ 

に対し，.%4)*.% は円盤型のレコードを考案した。これは，)&* の特許から逃れるためでもあった。また，)&* の録音方式は，音波を溝に対して垂直方向の凹凸として記録していたのに対し，.%4)*.% は，溝に対して水平方向の振動として記録する方式を考案している。円筒式，円盤式による録音方法の模式
図を図 に示す。

音は，空気の圧力変化である。圧力は，静圧を中心として，プラス方向とマイナス方向に変動している。針を垂直方向に振動させる記録方式では，プラス側とマイナス側，つまり溝が深いときと浅いときとで，針がレコード表面から受ける力が大きく異なってしまう。これは音をひずませる原因となる。.%4)*.%





 

 ア ナ ロ グ 録 音
針

振動方向



振動方向
針

（ a ） 円筒式レコード（ b ） 円盤式レコード

円筒式レコードと円盤式レコードの模式図。円筒式は，円筒表面上の溝に信号が凹凸の形状によって記録される。この凹凸を針でトレースし，針の振動を振動板に伝えることによって再生する。円盤式は，円盤表面に外周側から内周側に向けて渦巻状に溝が刻まれる。針は，外周から内周に向かって移動しながら溝に刻まれた凹凸の信号をトレースする。
図

円筒式レコードと円盤式レコード

ナ社

は，針を水平方向に振動させれば，プラス側，マイナス側の違いをなくすことができると考えたのである。ただし，水平方向の振動は，実際には，円盤の外周側と内周側への変動なので，厳密には差がある。

さらに彼は，円盤レコードの複製を作ることも考案している。録音された原盤の鋳型から，何枚もの複製を生産するというアイデアは，オーディオの歴史を大きく変えるものとなる。

ロ

改良の末，  年に .%4)*.% は，後のレコードプレーヤの原型ともいえる
円盤式蓄音機を完成させ，グラモフォン（）と名付けた。円盤式レコードには，.%4)*.% 自身の声で童謡「きらきら星」が吹き込まれた。

)&* も，すず箔のかわりにろうを塗ったろう管を使用することで円筒式レ

コ 

コードの音質を改善させ，原盤から取った金型に蝋を流し込むことで複製する方法も発明している。
当初，アメリカでは，フォノグラフが優勢であったが，ヨーロッパで市場を獲得したグラモフォンがしだいに人気を博し，世紀に入るとアメリカでも円盤式レコードが主役の座を奪っていく。これには，装置の性能，すなわちハー
ド面だけでなく，グラモフォンのほうが，レコードのコンテンツ，つまりソフト面において充実していたことが大きな要因であった  。.%4)*.% が音楽好きであったことも一因であろう。

)&* といえば円筒式と思われがちだが，世紀になってからは，円盤式





 



 超広帯域オーディオまでの道のり

レコードも開発している。再生針にダイヤモンドを使用したダイヤモンドディ
スクと呼ばれるものである。信号はあくまでも深さ方向の凹凸で記録する垂直方式であった。しかし，グラモフォンの優位は変わらず，)&* は，   年に蓄音機およびレコードの製造から撤退した。)&* が亡くなる 年前のことである。

1  2 電気音響技術とステレオ化

世紀初頭のレコードは，音から振動，および振動から音への変換効率の悪さから，ダイナミックレンジ（ダイナミッ
クレンジについては節参照）は狭く，周波数帯域も 〜   く

らいであった。電話の音声よりも周波数帯域は狭かったことになる。このため，

ナ社

演奏者や歌手は，吹込み口の近くで演奏しなくてはならないが，それでも録音できる楽器は限られ，周波数の低いコントラバスなどは録音できなかった。また，録音時間もレコードあたり分程度であった。

録音・再生時間を長くする要望は強かったが，レコードの回転数を下げると音質が劣化する。特に円盤式では，内周側の音質が悪くなる。音溝を細くするには，針先も細くする必要があるが，当時の技術では困難であった。

ロ

このような状況は，   年に真空管増幅器を用いた電気音響技術の導入によって一変する。音をマイクロホンで電気信号に変換し増幅する。さらに，レ
コード盤に信号を刻むカッタヘッドも電気駆動するのである。音を電気信号にコ 

変換することにより，信号を増幅できるようになり，信号対雑音比（

 比）およびダイナミックレンジが大きく改善された。周波数帯域も従来よりオク

ターブ以上広くなった。
電気音響技術が導入されたことにより，録音できる楽器の種類が増え，オー
ケストラの演奏がつぎつぎにレコード化されるようになった。音を電気信号に変換することには，増幅以外にも，フィルタやイコライザが利用できるなどの利点があり，オーディオ史における画期的な出来事だったといえる。
音響電気変換器であるマイクロホンも，電気音響変換器であるスピーカも，

じつは，  年に実用化されている。4.50*.% 6%0/0' による電話器である。これは，鉄の振動板と電磁石を用いた音響電気変換器にほかならない。





 

 ア ナ ロ グ 録 音

電話器の発明は，)&* のフォノグラフ発明の前の年である。しかし，電気音響技術がオーディオ技術に導入されるのには，およそ半世紀かかったのである。



年代，レコードの材質にはシェラックが用いられており，回転数が厳密に規格化されていなかったため，毎分  回転や  回転などのレコードが存在していた。録音時間は，直径た 。このレコードは，後にインチ（約 3'）で片面分〜 分であっ（    ）レコードと呼ばれるもの

である。



年代に，シェラックに比べて粒子が細かく滑らかなビニールが使われるようになり，より細い音溝に細密な記録が可能になった。   年，アメリカの

+ コロムビアから，直径は インチだが，音溝が細くなったことに加えて，毎分  回転とすることで，録音・再生時間を  分まで延ば


ナ社

レコード会社（  ）レコードと呼ばれるようになる。
同じくアメリカのレコード会社である #  ビクターでも直径が  3'，毎分
 回転のレコードが開発されていた。このレコードは， （  ）
レコードと呼ばれ，レコードの材質や音溝の大きさは $ レコードとほとんど同じであった 。$ レコードの再生時間は  分だが，オートチェンジャ（自ロ

したレコードが発売され，

動演奏装置）という装置により，異なるレコードを連続して再生できるものであった。中心には，オートチェンジャ用の大きな穴があるため，ドーナツ盤とコ 

も呼ばれた。

当初のレコードは， チャネル，すなわちモノフォニックであったが， チャネルのステレオフォニックを実用化する研究も進められた。ステレオ化の方式には， 枚のレコードに本の溝を刻み， 本に枝分かれした再生針でトレースするバイノーラル方式，頂点が直角をなす  字型の溝の両壁面に左右の信号を 方式，左右の信号を垂直（7.%()304）方向，水平（40(.%04）方向の振動にして刻み込む  方式などがある。
 年に開発されたバイノーラル方式は，再生時間が短い，左右チャネルの刻む音質に差があるといった欠点があり，普及しなかった。後述するとおり，円盤式レコードには，内周ほど音質が悪くなる傾向がある。このため，バイノーラ





 



 超広帯域オーディオまでの道のり

ル方式のステレオでは，外周側に信号を刻んだチャネルのほうが高音質になってしまうのである。
また，  年に開発された  方式は，広く普及していたモノフォニック盤との互換性で劣るという問題があったため，短期間で製造されなくなった。

 年代から開発が進められた   方式は，シェラック盤では，実現が難しかったため，ビニール製レコードが主流となる  年代になって商品化された。この方式は，モノフォニック盤との互換性を確保しており，ステレオ方式の主流になった。
円盤式のレコードは，その後長期にわたりオーディオメディアの主流として

 と呼ばれる （コンパクト

ナ社君臨した。  年代に，その座を一般に

ディスクディジタルオーディオ）に譲るが，その後もオーディオマニアやレコー
ド愛好家によって愛聴されている。一方の円筒式レコードは，今では博物館など，限られた場所で保存されている。

1  2 円盤式の長所と短所

円盤式レコードが人気を得たのには，すでに述べたソフト面で勝っていたこと以外にもさまざまな理由が考えられる。

ロ

まず，円筒式レコードよりも量産性が優れていたことである。円盤式レコー
ドは，原盤から取った鋳型を使うことにより，複製をいくらでも容易に作れたため，レコードの大量生産を可能とし，オーディオメディアの大衆化につながっコ 

た。実際には 枚の原盤から鍍金によって作られる凸型のオリジナル盤から，再度鍍金で凹型のマザー盤が数枚作られる。このマザー盤から，さらに数枚作られる凸型のスタンパーをプレス機にかけて大量のレコード盤が製造される  。
薄くて平らな円盤式レコードは，保管場所を取らないという点でも円筒式に勝っていた。また，両面に記録できる点も円筒式にはない特徴である。最初の両面レコードは， 
音時間は

年に発売されている。これにより，円盤式レコードの録倍に延びたのである。

しかし，円盤式には欠点もある。まず，レコードを一定の角速度で回転させると，外周と内周では，針に対する音溝の相対速度が大きく違ってくる。$ レ
コードの場合，最外周と最内周で倍以上の差となる。このため，外周と内周





 

索

引

【あ】

【か】

【け】

アジマス
 
アンチエリアシングフィルタ

解析信号       
安定度
 

回折効果
     
確証バイアス 
可聴域
         

イコライザ   
インサイドフォース 
インタフェースジッタ  



インパルス応答

可聴周波数         

可聴周波数上限

 





                  
カプラ校正法  可聴周波数帯域【え】エリアシング
エリアシングひずみロ  

インパルス積分法

        【お】オーバーサンプリング  

オーバーサンプリング率 
折返しひずみ
音圧感度
 
音圧感度校正 
音圧相互相反校正法

音響中心

音場感度
 
音場感度校正

計測用マイクロホン        
 

【こ】

ナ
社

【い】

コ

 

【き】

機械式録音
棄却検定
偽薬
吸音率
吸音力
共振周波数
強制選択法


   
 

  
     【く】
空気吸収   
グラモフォン
クロススペクトル法


群遅延時間



コインシデンス効果
光学式録音  
高調波ひずみ     
          
固有振動

 
コンター効果
コンプレッション 
混変調ひずみ         
混変調ひずみ率 

【さ】
最小可聴音圧
最小可聴音場
最小可聴値
最適残響時間サウンドトラック
残響時間  




 
 





 

  
 



 
 
                  

三重盲検法
サンプリング





 

索
サンプリングジッタ

サンプリング周期  
サンプリング周波数引   

 

【し】

                   

データ転送レート
テレグラフォン





【と】

絶対校正
絶対校正法
線形ひずみ

全高調波ひずみ率計   

【そ】

【な】

全高調波ひずみ  

 





         

ナイキスト周波数   
 

等価雑音レベル 
等価スチフネス    
頭部伝達関数等ラウドネス曲線
トーキー

ドップラひずみ
  

騒音レベル

                           





        
周波数特性                       
純音聴覚閾値              
信号対雑音比          

周波数帯域

 



【せ】



相反定理

ロ

質量則
自由音場型計測用
マイクロホン
自由音場感度
自由音場相互校正法

ディジタルインタフェース
ジッタ
低調波ひずみ   スミルノフ・グラブス
棄却検定      

ナ
社





ディザ

スーパーオーディオ             
スチフネス
  

磁気式録音
実験者効果
ジッタ



【て】

【す】

                                           
サンプリング定理    コ 

【た】ダイナミックレンジ                  
タイムジッタ        
第 種の誤り     
第  種の誤り

ノイズシェーピング
ノイズ断続法超広帯域マイクロホン

 

【の】



        
聴感補正    

調整法
超低周波音

二区間二肢強制選択
二重盲検法
  
 進接頭辞
入出力直線性
認知的バイアス   【ち】聴覚閾値      

【に】

 
      

【は】
波高率
ハロー効果
反証可能性


  
 

【ひ】
比較校正

 





 

索

引


               ヒツジヤギ効果
 
ビットレート
標準マイクロホン   
標本化
 
ヒルベルト変換

ヘッドルーム
変形上下法


非線形ひずみマグネトフォン

【も】

有意差検定



  【り】

離散コサイン変換
リニア     【 】

     ロ 特性重み関数
8 法
   AH ?,=?=!>
?!?,2= ;I @?(=?!6+


【 】




 

【 】
# 方式
9# 方式
6;!J(?1=;! F=? 
6;!1?!1 ?!>*,?( @+,;6=12 
6;!1?!1 ,=!+?( @+,;6=12 
6(+1 I?61;(
6(;3+61(* +1E; 





【れ】


レーザピストンホン





【 】



   【ゆ】

+,, ,+G?!+( 7+(,=!+(B F,=! +G3+(=+!1

盲検法  






 
                
量子化誤差

量子化雑音                       
両耳加算
量子化ビット数                     
 

【ま】

【へ】
平均吸音率

   

リミッタ
量子化



飽和磁化

      

分散分析

 


【ほ】

【ふ】
フォノグラフプラシーボ効果



ナ
社



コ

 


=>=1?, ?*=; 1?3+

【 】

=;!B E;?    レコード  +K*?,= +(   +G3+(=+!1+( +L+61

   
=>=1?, 6;3?61 6?+11+ =>=1?, @+(?1=,+ =6
=(+61 1(+? =>=1?,
    
=!+2B 5  
=1E+(
( 値     
#       # オーディオ                 


 

【 】
I?,=J?F=,=12





【 】
>(?;3E;!+

【 】
E?,; +L+61
 E?(;!=6 =1;(1=;!
   E+? ?! 1;(; =*,?1;(
E+?(+,?1+ 1(?!I+(
I*!61=;!






 

索

引



E=>E+J!=1=;! *,1=+=?
比  【 】=!1+(I?6+;*! ?F;(31=;!
:$ ?1=;!?, +,+@==;! 21+  レコード
;=11++ 1*+!1N 1+1
 【 】
   
 曲線
A$
   値=3*,+ (+3;!+   【 】=!I(?;*!
 !;=+ E?3=!>=!1+>(?1+ =3*,+ (+3;!+    検定     
+1E;
 2K*=1 I(+K*+!62
 1?,"=+
=!1+(;*,?1=;! =1;(1=;!
1+,+>(?3E;!+
【 】

 %
  =!1+((*31+ !;=+ +1E; ;@+(?3,=!>  
1E(+E;, ;I E+?(=!>
【 】
1=+ /=11+(
【 】
3E?+,;6"+ ,;;3
 1=+1(+16E+ 3*,+D1+1 信号 3E;!;>(?3E
1;1?, E?(;!=6 =1;(1=;! %3=!" 

!;=+

【 】
3,?6+F;  1(?!I;(+*3;O!
,?F;(?1;(2 1?!?( 99
+1E;

;*,+!B #,+?1 =>!=J6?!1 F=1   
 
 
9 レコード 法【 】
9 マイクロホン123+  +((;(
9 
    K*?!1= ?1=;!
 123+  +((;(

9*=M+(+
 K*?!1= ?1=;! +((;(






ナ
社



【

】

ロ



$ 
      



 
+!+,B D 7=,,="?!B :;F+(1 
=!==6=!=* ?*=F,+ J+,
=!=* ?*=F,+ 3(+*(+コ 

【 】(+/+61=;! 1+1(+@+(F+(?1=;! 1=+





【 】

#9 方式



【

】

 

5=,6;G;! の符号検定
O;("=!> 1?!?(?3,=!>
 5 マイクロホン   ?3,=!> (?1+
【数字・ギリシャ文字】
?3,=!> 1E+;(+E++3>;?1 +L+61
   方式
 
 接頭辞
 
 変調      =>!?, 1; !;=+ (?1=;
=(!;@7(*FF 1+1 【 】

編著者・著者略歴
蘆原 郁（あしはら かおる）

大久保 洋幸（おおくぼ ひろゆき）

1986 年1991 年

筑波大学第二学群人間学類卒業
筑波大学大学院心身障害学研究科
博士課程修了（心身障害学専攻）
学術博士
1992 年 工業技術院電子技術総合研究所勤務
2001 年 独立行政法人産業技術総合研究所勤務
現在に至る

1992 年

小野 一穂（おの桐生 昭吾（きりゅう西村 明（にしむら あきら）

コ

1990 年 九州芸術工科大学音響設計学科卒業
1996 年 九州芸術工科大学大学院芸術工学研
究科博士後期課程単位取得満期退学（情報伝達専攻）
1996 年 東京情報大学助手
2006 年 東京情報大学助教授
2007 年 東京情報大学准教授
現在に至る
2011 年 博士（芸術工学）九州大学

しょうご）1983 年 東京都立大学電気工学科卒業
1988 年 東京都立大学大学院工学研究科博士課程修了（電気工学専攻）
工学博士
1988 年 工業技術院電子技術総合研究所勤務
2001 年 独立行政法人産業技術総合研究所勤務
2005 年 武蔵工業大学教授
2009 年 東京都市大学教授（校名変更）
現在に至る

ロ
ナ

東京大学大学院工学系研究科修士課
程修了（計数工学専攻）
1991 年 日本放送協会に入局
以来放送技術研究所にて，スピーカー
アレーを用いた立体音響再生技術，音響トランスデューサーの研究に従事。
現在，放送技術研究所テレビ方式研
究部主任研究員社

かずほ）1991 年

明治大学大学院工学研究科修士課程修了（電気工学専攻）
1992 年 日本放送協会に入局
以来放送技術研究所にて，室内音響
計測，音場シミュレーション，三次元
音響再生技術の研究等に従事。現在，
放送技術研究所テレビ方式研究部副
部長

社

ロ
ナ

超広帯域オーディオの計測

Measurement of super wide range audio

c Ashihara Kaoru 2011
2011 年 8 月 5 日 初版第 1 刷発行

編 著 者

蘆

発 行 者

株式会社

コ

検印省略

印 刷 所

原

郁
コロナ社
代 表 者
牛来真也
三美印刷株式会社

112–0011 東京都文京区千石 4–46–10

発行所

株式会社

コ ロ ナ

社

CORONA PUBLISHING CO., LTD.
Tokyo Japan
振替 00140–8–14844・電話（03）3941–3131（代）
ホームページ ｈｔｔｐ://ｗｗｗ．
ｃｏｒ
ｏｎａｓｈａ．
ｃｏ．
ｊｐISBN 978–4–339–00811–4 （新宅）（製本：愛千製本所）
Printed in Japan

本書のコピー，スキャン，デジタル化等の無断複製・転載は著作権法上での例外を除き禁じられております。購入者以外の第三者による本書の電子データ化及び電子書籍
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