第発表

第第 回﹁文芸思潮﹂現代詩賞

回﹁文芸思潮﹂現代詩賞選考が行なわれました︒厳正な審査の結果︑以下の通り決

月七日︑渡辺みえこ︑五十嵐勉の各選考委員により︑最終が行なわれました︒それらを通過した作品を対象に︑十一担当によって第一次予選︑第二次予選︑第三次予選の選考

五月末に集まった応募作の中から︑まず選考委員会予選実したコンテストとなりました︒心から御礼申し上げます︒

で二九九名の方から七三二篇の作品をご応募いただき︑充きまして︑まことにありがとうございました︒おかげさま

第一七回﹁文芸思潮﹂現代詩賞に多数の御応募をいただ

17

授賞式は︑残念ながらコロナウィルス流行の影響により今年も見送らせていただきます︒賞状・賞品・賞金などは明年一月下旬までに直接受賞者に発送させていただきます︒
第一八回﹁文芸思潮﹂現代詩賞は︑明年も同じ要領で募﹁文芸思潮﹂現代詩賞選考委員会／文芸思潮集を行ないます︒どうぞ奮って御応募ください︒

優秀賞

麻生ゆり ︵愛知県豊明市︶﹁終﹂﹁老﹂﹁死﹂橘いずみ ︵島根県出雲市︶﹁うむという﹂﹁昔日﹂﹁くるまれているということ﹂

中原賢治 ︵岐阜県岐阜市︶﹁ワラベ歌﹂﹁人のしまつ﹂﹁時のかたまり﹂現代詩賞﹁オアシス﹂﹁火の見櫓﹂﹁クローク﹂
妻咲邦香 ︵長野県北安曇郡︶

最優秀賞﹁死の匂い﹂﹁虐待の記憶﹂

加藤光哉 ︵北海道苫小牧市︶

佐藤 裕 ︵神奈川県横須賀市︶﹁雨音﹂﹁枯葉﹂﹁根﹂桐ヶ谷忍 ︵東京都江戸川区︶

薬師丸怜央 ︵茨城県取手市︶﹁虹彩﹂﹁極彩色﹂

インバ ︵奈良県奈良市︶﹁動かない水﹂﹁チューリップ﹂﹁いのり﹂中村郁恵 ︵北海道札幌市︶﹁砂糖をまぶしながら﹂﹁殴る︑蹴るの暴行﹂﹁薬玉と赤飯﹂野葛間︵長野県上田市︶﹁女の家﹂﹁田園﹂﹁骨の魚﹂﹁また 青葉若葉の季節﹂﹁残り火が唄う﹂
遠藤芳子 ︵東京都狛江市︶﹁海と雨の間で﹂﹁美しく青く﹂﹁秋風﹂﹁夏の夜の夢﹂
一橋省吾 ︵埼玉県さいたま市︶﹁昇天﹂﹁熟れる日きよら﹂﹁風の惑星﹂
福永十津 ︵埼玉県越谷市︶﹁地下坑道﹂﹁地下鉄のヘミングウェイ﹂﹁氾濫の後﹂
松本昂幸 ︵東京都世田谷区︶﹁観念豪雨警報﹂﹁フルグレインマッシバンバータ死神﹂﹁純情キラーサイコビッチ﹂ 岩尾宏紀 ︵福岡県北九州市︶﹁入出力波形観測結果﹂

奨励賞

ヨクト ︵神奈川県横浜市︶

今号には最優秀賞・優秀賞を掲載させていただきますが︑﹁きんじ︑する﹂奨励賞作品も︑次号以降できるだけ﹁文芸思潮﹂誌上に掲﹁顔認証訴訟﹂載させていただく予定です︒﹁飽食した蜘蛛と法悦﹂定しましたので︑ここに発表させていただきます︒

17244245

第 17 回「文芸思潮」「文芸思潮」現代詩賞発表

選評
詩への情熱
渡辺みえこ

た総合的抵抗運動だった︒さらに一九六〇年代には︑視覚詩︑音響詩やパフォーマンスなどのインターメディアアートも行われ︑芸術による体制変革の契機も作った︒前衛作
品の実験は︑時代の危機状況の中でなされ︑それは時代に対峙しながら新しい形を創っていき︑その後の芸術形式も変えていった︒詩は言語芸術として出発しているので︑自己と世界との関係を言語で見つめて深化させていくことによってそのフォルムが作りだされるのだろう︒
八連目の﹁いつへ﹂は︑いつという指示代名詞につなが第一七回文芸思潮現代詩賞の応募作品は︑様々の個性が優秀賞の妻咲邦香﹁火の見櫓﹂は︑異質な種類の言葉のあり︑それぞれの形式の中での詩への情熱を感じた︒エッ結合が︑その裏に隠されている多くの言葉も含んで︑新鮮る言葉に︑例えば︑やってくるのか︑なくなったのか⁝⁝いる︒﹁散文は歩行︑詩は舞踏﹂と︒さらに舞踏について﹁あで強い思いが伝わってくる︒最終連のイメージにもっていセイや小説でなくなぜ詩か︑という問いに︑フランス二〇らゆる酔いのなかで最も高貴な酔い﹂と書いている︒選ばなどとつながる言葉にすると流れがスムーズになる︒

れた研ぎ澄まされた短い言葉の中に身体的リズムや拍動︑くには前の連に伏線を入れるとスムーズにつながる︒﹁オ

世紀前半の詩人ポール・ヴァレリーは有名な言葉を残して押し殺した叫び︑想念⁝⁝などが包含され︑詩情を通してアシス﹂は出だしが甘い︒﹁クローク﹂は﹁待って 行か

重なり︑身体経験の人知を超えた事柄を﹁つまらなさ﹂︑﹁眩橘いずみ﹁うむという﹂は︑産むこと︑産まれることが調和に一考を︒

ないで﹂が情緒的︑生まで浮いてしまうので言葉の流れ︑著者と読者が共有できる場が作られる︒
最優秀賞のヨクトは︑現在ほとんど世界中の人々が見舞われている電脳空間に生きる︿私﹀の緊張感を形式も含め近代詩では︑様々な実験がなされてきた︒一九二〇年代しい﹂などという相反する言い方で迫ろうとしている︒こて表わし︑スピード感と危うさが︑その実感を伝えている︒のアヴァンギャルドは過去の規範に反抗する芸術表現としの主題は︑続けてもっと書けるのではないか︒

麻生ゆり﹁終﹂﹁老﹂﹁死﹂は︑書きたいことがたくさんて︑未来派︑アナーキズム的なダダ︑表現派︑視覚派⁝⁝
等︑音楽︑美術︑舞踏︑演劇︑また書道︑華道なども含め十九世紀︑ゴシック小説に︑自分が生み出したものが自クノロジーに身を任せてしまっている危うさが伝わってくる︒
分を破壊する怪物だったという物語がある︒イギリス人メ押し寄せてきて︑幾重にも屈折した言語が詰まっている︒
はイメージを掴みにくい︒一編で何編かの詩ができると思アリー・シェリーの﹃フランケンシュタイン﹄である︒もそのぶつかり合いは新鮮だが︑一行の飛躍が多すぎて読者う︒もう少し緩やかに言葉を運んで三連目ほどでイメージう後戻りはできないと思われているサイバーテクノロジーへの問いを﹁地下坑道﹂の描写から始めたのは良い︒

松本昂幸﹁地下坑道﹂は︑人間の心の底に眠る暴力︑悪もみつめていってほしい︒

が︑人を豊かにするものか︑破壊に向かうものかは︑今後の山が来るとよい︒
中原賢治の﹁人のしまつ﹂は︑豊かな感情移入で﹁あなた﹂の経験に寄り添って︑危機感と悲しみが迫ってくる︒﹁この子の命あるところまで﹂は︑命ある限りという意味がもう少し簡潔に伝わる言葉を︒﹁ワラベ歌﹂は﹁若草の匂い写を超えて創作していく︒そうすれば概念的︑観念的にな分の目で見ることができるようになってから︑その観察描

絵画では長い間石膏デッサンの基本訓練をして︑物を自﹁地下坑道﹂では︑一連から四連までの坑道は物の描写で︑クロ︶が︑恐ろしいほどに重なった悲劇である︒

東京の地下︑人間の深層意識の暗闇︵村上の言葉ではヤミ件での︑被害者へのインタビューが元になっているのだが︑村上春樹の﹃アンダ︱グラウンド﹄は︑地下鉄サリン事りにくい︒物は空間によって︑光の当たり方などが変化す即物的で良い︒その後の友よ︑以下五連から八連までは︑がする黒髪の﹂というような常套句には気を付けたい︒

る︒そこにいるその女性をよく見れば︑もっとその人だけ説明的で人道主義の類型になってしまっているので︑個人察描写している︒水との対話によって︑二連では︑言葉に奨励賞の中村郁恵﹁動かない水﹂は︑水の一滴をよく観ングウェイに強く寄り添っているが︑自分の経験として書ウェイ﹂も同様な設定で強い詩行が展開されている︒ヘミ的体験を書くなど少し工夫がほしい︒﹁地下鉄のヘミング

ザッハリッヒが持つ﹁髪﹂が見えるのではないか︒

表出しきれない己が内なる声を象徴して巧みだ︒﹁チューいてもよいのではないか︒

たのだが︑﹁何を喪失したのだろう﹂という不可知論的問体的な形で表わされている︒一連目︑上半身を切り取られ佐藤裕﹁虐待の記憶﹂は︑存在の不安︑痛みが様々の具リップ﹂は︑花の観察に人間生活への比喩の移行が滑らかになるために︑もう少し詩行が必要だろう︒﹁長さの違う加藤光哉﹁入出力波形観測結果﹂は︑人がすでにサイバーテ人差し指が２本﹂が唐突でイメージしにくい︒

246
247

第 17 回「文芸思潮」

現代詩賞

選評
現代詩賞

いはいい︒五連目の﹁深い深い﹂︑﹁遠い遠い﹂の繰り返しナルシズム的陶酔を含んでいる︒ポール・ヴァレリーの﹁舞野葛間﹁砂糖をまぶしながら﹂は︑男装文体︑ブラックる言語文化であろう︒﹁恨んだりしても 人のせいにはし後の︑他者︵読み手︶の視線の中に立ち︑他者をも酔わせは︑二語目が︑弱くなるので違う言葉で言えないだろうか︒ 踏﹂の﹁酔い﹂は︑散文と対峙させているが︑身体訓練のユーモアの物語詩として現実感がある︒もう少し書き込んない 美しい図式﹂というような言い方は︑率直だが︑道徳的説教に陥らないように抑えて︑﹁記憶の骨格にちらばで長編の物語詩としての展開もできるのではないか︒
遠藤芳子﹁また 青葉若葉の季節が﹂は﹁青葉若葉﹂がにひらがなにして強調しているのだと思うが︑呻吟︑刹那る脊髄が／窓からわずかに溶接され〜﹂などのように比喩

薬師丸怜央﹁雨音﹂︑﹁枯葉﹂︑﹁根﹂は︑ねじれた言語のなどの象形文字の方が︑イメージが湧く︒ひらがなは音声常識的だが︑それを打ち破る反語が続き複雑さと深みを組み合わせに︑苦悩の状況が伝わってくる︒感覚的言語がの短歌的伝統が強いが︑現代詩は︑西欧近代思想の影響がにすると広がりが出る︒﹁しんぎん﹂﹁せつな﹂などは故意豊富で息詰まるような展開で読者を引っ張っていく︒救いあり︑明治期に西欧文化概念を漢字で翻訳した多くの熟語作っている︒が見える箇所があってもいい︒
は︑簡潔に思想を伝えることができる︒

竹村 啓﹁祝魂歌﹂﹁０点回帰﹂
隅田聖美﹁夜に埋まる﹂﹁雪﹂﹁天のはからい﹂渡辺八畳
2019﹁雀﹂﹁悔恨﹂﹁大学教授﹂
森部英生﹁もがきながら﹂三浦恵子﹁獣と花﹂﹁三月十一日﹂﹁羽撃く﹂小山桜子﹁蝮の子の唄﹂﹁花いちもんめ﹂
姜 龍一﹁悦び﹂﹁おぼろ﹂﹁薪﹂佐藤幹夫﹁白骨天使たち﹂﹁モノクロよ僕の掌中でなお﹂後藤敏斤﹂﹁潮の礫﹂安堂﹁真昼の星﹂﹁ 64G﹁銀杏﹂﹁悲しみ﹂﹁分裂思考﹂
山下一歩﹁空き家﹂﹁小さなエリ︱﹂﹁化け物共の夜︱幻覚の記録として︱﹂天ケ谷麗﹁恍惚の世界のはじまり﹂﹁光﹂﹁歯車﹂めちこ﹁無仏蟻紀行﹂久利潤保﹁魔女のエチュード﹂﹁ノロジカ﹂﹁嘴﹂奥間 空﹁四季﹂﹁殻﹂
山口たおず﹁涙だったかもしれない﹂﹁夏の幻﹂﹁透明感を大切に﹂てづかかなこ﹁永遠﹂﹁叢書﹂﹁解放﹂
東風佳子﹁風化﹂﹁幽し合わせ﹂﹁深閑の音﹂ 愛羽 文
﹁温度﹂﹁海﹂﹁きれいな円が描けなくて﹂はんのよしえ﹁絶対性理論﹂﹁地球人の未来﹂﹁一休さん﹂

わたなべ みえこ
日本女子大学、文教大学など元大学講師。創作技法論（詩）、日本文学講読。
詩誌「いのちの籠」同人。日本現代詩人会、日本詩人クラブ会員。
2009 第 59 回 H 氏賞詩集賞選考委員。
2015 第 47 回横浜詩人会賞選考委員長。
詩集『耳』詩学社 1972。『喉』思潮社 1982。
『声のない部屋』思潮社 2001。『水の家系』南風プレス 2002。
『空の水没』思潮社 2013（第十回日本詩歌句大賞受賞）。
文芸評論『女のいない死の楽園―供犠の身体三島由紀夫』パンドラカンパニー刊 現代書館発売 1997（第一回女性文化賞受賞）など多数。

インバ﹁極彩色﹂一行目は︑梶井基次郎の﹃桜の樹の下には﹄を思わせるのでないほうがよい︒二連目の外界描写から三連目の身体の中に入っていく転換は良い︒四連目の﹁空虚を満たす漆喰の郷愁﹂などは観念的な比喩で中心がぼけてしまう︒﹁虹彩﹂は︑﹁描かなければ 描かなければならない﹂と追い詰めていく言葉の堆積は迫力があってよい︒キリスト教の神に限定すると狭くなるので︑一般的な信仰でもいいのではないか︒
一橋省吾の﹁美しく青く﹂という言葉は︑著者の大事な概念と思えるのだが︑佳作

横山 誠
田村全子
橋木正午

﹁象と少年﹂﹁わが友﹂
吉井 裕
田中浩司
﹁新聞配達員﹂﹁黒うろ夢﹂﹁バス﹂﹁晩秋五色﹂
北原 満﹁母の握り飯﹂﹁ふたりの恋路﹂﹁出会と別れ﹂
倉沢辰子﹁あくがる﹂﹁御破算﹂﹁なまずのうた﹂試金﹁アニミズミストの妄想﹂﹁ラハイナヌーンの影﹂﹁無常の風﹂
貝塚マナ﹁ぬけがら﹂
八番目の兎﹁命日﹂﹁花を冷凍する﹂﹁斜陽﹂
相模 透
池山弘徳
﹁矢車草﹂
﹁南洋通信﹂﹁旅立った君の朝﹂﹁隠れん坊﹂上木戸晃﹁優しい手﹂﹁野の小道﹂﹁かけだしの愛﹂正木ふゆみ﹁焼却炉﹂﹁キイロのボール﹂﹁がたん︑ごとん﹂
すみれ
西條由美子
七羽鳩子
﹁辛夷﹂
﹁む怒﹂
﹁おたがい落とし﹂﹁ヒトラハヴト﹂﹁すべてをふくらませる歓喜風﹂﹁白昼夢﹂﹁悪魔﹂﹁彼女に靴を﹂

渡辺みえこ

248
249

第 17 回「文芸思潮」

現代詩賞

選評
現代詩賞

現代詩賞

佳作

﹁﹂﹁﹂
Yokohama
Sight
StardustofYokohama﹂﹁ Breakfast with the Slug Reversed﹁ Breakfast with the Slug Reversed﹂
Stardust of Yokoh

鳥ノ海開﹁血を流す馬﹂﹁湖と旅人﹂﹁草叢のドクダミ﹂
浅見龍之介﹁月光﹂﹁春風﹂﹁神秘﹂早見 玲﹁郵便﹂﹁夕暮れの波間﹂﹁秋Ⅱ﹂ 舟橋令偉
﹁僕らが射ころした猪は﹂﹁後悔の舟﹂﹁﹁叫び﹂﹁夕刻﹂﹁地の果てまで地割れが︑あるいは群体／軍隊としての手振りが﹂﹁見えない笑い﹂﹁夜の楽園﹂﹁対岸の世界﹂ 富田実加子﹁虫﹂
新里 輪﹁異臭のことなど﹂﹁西南の眺め﹂﹁王の墓に入れるもの﹂﹁八月﹂﹁あめあがり﹂﹁月﹂

陸離
悪客しり
行
高橋蒼太郎

﹁倒れゆく馬をみた﹂﹁いつかまたふりそそぐイヌたちへ﹂﹁哀願﹂﹁春︱ダンス﹂﹁司祭の告解﹂ 藤野﹁追憶を燃やし舟を流す夜に﹂
帆場蔵人﹁腐れ縁﹂﹁独立・触れないで﹂﹁結合﹂河合麻衣
十路田道広﹁ニセモノ﹂﹁ぼろボロ﹂﹁凍える焔﹂絹本ゆい子﹁螺旋﹂﹁渇き﹂松藤智会
睡眠
義若ユウスケ五十月彩
nostalghia
赤津将大

展していくか︑期待を込めての最優秀賞である︒

は湧く︒微妙に切っ先の浅さも感じる︒今後どのように発うか︑浅いところで留まっていないだろうか︑という危惧

るそれは︑果たして真の懐疑と告発に繋がっているのだろ

信頼を呼び戻そうとする衝動がある︒ただ︑歌い舞ってい渡部榮太﹁このノート﹂﹁花明かり︑春風﹂﹁彩り﹂横須賀聖太﹁あるてぃめっとどくにんじん﹂﹁ホーム﹂﹁イの有様﹂
あぜ﹁保健室難民十七歳﹂
雪飴さきこ﹁漆黒の天空﹂﹁野うさぎよ﹂井上遠遊﹁聖観音︱薬師寺﹂﹁十二神将︱新薬師寺﹂
清水一美﹁敬老会﹂﹁レモン 1/2﹂﹁ Winter Night﹂半田一緒﹁膚虜﹂﹁湖畔にて﹂
野﨑眞由﹁ウィアードランドの詩﹂﹁ＤとＲの会話﹂﹁ショートケーキ模様の﹂
このみのこ﹁暮方群小﹂﹁夏ひと日﹂﹁烏合﹂ 葦刈柑芍

﹁風と雲と会う﹂﹁慈悲﹂﹁たてまえ・うしろだて・洞ケ峠﹂﹁川本 舞﹂﹁百合が枯れる﹂﹁インスタントラーメン﹂﹁海﹂﹁ヒマワリ﹂﹁憂いの春﹂﹁十月﹂﹁空腹﹂﹁掌﹂﹁トビアス﹂﹁撃つ﹂﹁犬﹂﹁夢幻の世界﹂﹁垂れるグラス﹂﹁小石を持った少年﹂

新鮮な顔とベテランと五十嵐 勉
今回の現代詩賞のトップグループは半分がニューフェイ

優秀賞は今回四人で︑まずベテラン組から触れていこう︒

認証訴訟﹂﹁飽食した蜘蛛と法悦﹂は︑電脳時代でなけれわしい野心作となった︒ヨクト氏の﹁きんじ︑する﹂﹁顔特に最優秀賞は︑内容も形も挑戦的で︑現代詩賞にふさら祝意を贈りたい︒ただ︑少し気になるのは︑﹁終﹂﹁老﹂

豊かなものになった︒実力を発揮しての受賞である︒心かていた︒今回はさらに︑内容も深まり︑技術も洗練されて︑ていたが︑もう一人の選考委員の認識が低く︑不運が続い麻生ゆり氏は連続七回の奨励賞受賞者で︑最近特に詩想にスであり︑半分がベテラン組で︑いい取り合わせになった︒

ば生まれてこない意欲的な作品である︒昨年の柏原宥氏

﹁死﹂と︑あの世への三連発のようなタイトルの並べ方で︑新鮮な顔と実力グループの両方が調和して︑全体の色彩バの﹁デジタルトランスフォーメーション﹂の詩は︑現代の希望とは逆の方向へ著しく傾いていることである︒これだ

深まりが見え︑私は三年ほど前から優秀賞に価すると思っ危うさをコンピューター内部の不協和音と不安から告発しけの詩を作るのなら︑未来の方向へも力強く踏み出せるはランスが整った︒

たが︑今年のヨクト氏の詩は︑それとは対照的に統計やグずである︒次回はそれを期待したい︒

機というべきかもしれない︒ヨクト氏は数字ではない何かへの希望も舞っている︒ここにあるのはむしろ数字化の危

外部の歪みから覚える危機は︑もう少し余裕があり︑未来ー内部から覚える危機は︑不安だけが吹き起こるが︑このった︒﹁人のしまつ﹂は老いて捨てなければならない者へ

しかし︑今回はその平明な言葉の中に︑深く迫る思いがあい︒現代詩の手法とはむしろかけ離れた様相を呈している︒

詩の言葉は平明で︑捏ねた表現や難しい言葉遣いは何もな

中原賢治氏も応募歴は長く二度目の優秀賞である︒このいびつラフや解析の外部の歪さから告発している︒コンピュータをしっかり見据えている︒﹁平均への絶えまない堕落﹂との痛切な哀感に満ちている︒万難を乗り越えて生きてきた

こいう表現にその根拠がはっきりと示されている︒﹁近似されるまえの／生々しいあのこえはどこへ﹂という言葉にも︑ 者の︑命を守り通してくれた者の︑その深い恩の海をも捨

250
251

第 17 回「文芸思潮」

選評
現代詩賞

てなければならない訣別は︑命の宿命として胸を撃ってく望む︒

が期待できそうなので︑それに賭けた︒知と意志の強化を奨励賞は︑個性が咲き乱れている観があって︑これも一る︒もっと完成度を高めれば︑さらにすごい結晶となったかもしれないという希望を伴っての受賞である︒

かなか出せるものではなく︑本来の白い性向を元にしてこて見せるところが斬新である︒こういう妙味は︑造ってなの閃光的表現が︑夜明けの清潔な白さのように世界を広げの奥に︑ハッとするような鮮烈な煌めきがある︒この白色

言葉は使っていないのだが︑逆にそのシンプルな言葉遣い強烈で︑すべてを根底から覆す迫力を持っている︒ただ︑ールを引き剥がす鋭い刃を備えている︒切れ味はあまりに尋常ではない︒この恐怖を呼ぶ発想は︑日常の生温いヴェ﹁きれいな人形の生首が咲く丘で﹂という出だしがすでに言えるが︑今回も尖鋭な発想で圧倒される個性を感じた︒

桐ヶ谷忍氏は何度もこの奨励賞を取っているベテランとつの豊饒である︒

そ生み出されるものだろう︒この持ち味を大事にしてほしこの強烈さが︑生温い世界に安住する人たちに拒否される

ニューフェイスの一人は橘いずみ氏で︑それほど難しいい︒変に技巧を得ようとすると逆に消えてしまう︑純潔の過度な効果をもたらすことも否定できない︒桐ヶ谷氏は明の弱さを帯びてしまっている︒また︑ところどころ弱い表閣や巨大なケーキのように︑数日経てば消えてしまう幻想ービックとなって︑確かに屹立する︒しかしどこか空中楼

形はパッチワークの構成美を重ねていく︒それは色彩キュ見せている︒アンバランスさをむしろ跳躍力にするその造って詩を膨らませる志向は︑鍛えられたかなり高い技巧をろどころ月並みな表現も混じっているが︑何よりも放つべはこういうものであっていい︒叫ぶべきものがある︒とこな花火のように散開している︒私はこれを評価する︒詩と破壊をも呼びかねない痛切な表現力となって︑夜空の壮麗なければならない必然的なマグマを伴っていて︑その力は度に放っている︒これは技巧ではあるが︑内部に爆発させ一橋省吾氏は︑その詩の技巧を外界への爆発として最高界の方が生きるかもしれない︒

らかに才能があるが︑この才能はむしろ小説など散文の世色がある︒
対照的なニューフェイスが妻咲邦香氏である︒言葉とイ現が蝶 番の接続部分を虚弱にしている︒その点︑不満がき内質のマグマを持っている︒さらに爆発させて欲しい︒

メージの繋がりを飛躍させ︑投擲の距離を延ばすことによあり︑もっと腰を据えた建築の強固さが欲しいし︑詩そのこの一橋省吾氏の詩は︑私は優秀賞でもいいと思った︒

ちょうつがいものへの態度の強さが欲しいが︑これからまだ伸びる部分

入選﹁僕は舞台に立ちたいんです﹂

御嵩伊蔵

王子真瞳

﹁ポイ捨てが一人の人間の思考を蝕むなら︑それは大罪でしょう﹂﹁藍白﹂﹁論﹂﹁朗読のための朝﹂﹁午前感覚﹂﹁幼年時代﹂齋藤圭介

有澤かおり

﹁

﹁キャンディの棒に眼球を﹂﹂﹁花束﹂﹁あの子﹂Forever﹁命の河﹂﹁︵ちょっと違う人生︶﹂
PLEY
BACK
﹁生まれてから﹂
諸井博行
宇川マル﹂﹁ natural sky﹂walk to smile﹁心の足跡﹂﹁花のはなし﹂﹁正しいことは﹂﹁﹁ミメシス﹂﹁春の胎児﹂﹁洞に棲むヒト﹂七まどか﹁魂と重量﹂﹁水を通過して﹂﹁北へ﹂ 星野瑞紀
﹁硝子の糸﹂﹁叶えられない祈り﹂﹁焼き払う﹂高倉麻耶

Rosy﹁私にくれ﹂﹁セント・エルモの火﹂﹁モドキ﹂飯干猟作﹁黄金の肉︑銀の酒﹂﹁青い歯車﹂﹁寵愛﹂﹁よこたわる記憶﹂﹁風鈴﹂﹁空色茸﹂﹁ 36.5℃﹂﹁風が辿り着く場所﹂﹁海辺﹂

八潮 夏

水沢朱実

羽鳥結人

惟村来帆

安田 覚

谷町蛞蝓

三日月李衣

﹁プロフィール﹂﹁基礎力﹂﹁普遍﹂﹁出発点﹂内山ヒロユキ全体俯瞰

﹁愛の名前﹂﹁お菓子くなきゃ﹂﹁神社﹂無鳴クモ﹁お前が欲しい﹂﹁魔王よ﹂﹁恋人の眸﹂原氷﹁人類の退化﹂﹁群青の泡﹂﹁こめかみに梅の花を﹂﹁消しゴム社会﹂園ヒビカ﹁スタートアップ﹂﹁ガシャポンと百エン玉﹂

実川阿仁﹁足音﹂﹁今﹂﹁猫﹂﹁朝﹂﹁死神﹂﹁躁鬱ダイナソー﹂

はしのぶしげ﹁嫉妬の灰色の炎﹂﹁ダマスクローズの朝露に濡れて﹂﹁煌めく闇﹂﹁旱﹂

上下

星埜まひろ

小堀弘樹

﹁大群の鳥﹂﹁朝早い電話﹂﹁感覚の方向﹂横井純子﹁聖ヌヌギ﹂﹁暦﹂﹁ストーカー﹂

新

いまだまりこ﹁たねまき﹂﹁さやえんどう﹂﹁あべっくさやえんどう﹂
内山健太

石川かねしろ茉衣﹁器から零れるほどの塵と屑を星に変えたのち︑ひとつずつ繋いでは解いてを繰り返し君へ捧ぐ﹂﹁デリリウム﹂﹁繋いだ星座は綻び︑微塵に砕かれ海に還る﹂﹁癖﹂﹁青春奉唱﹂﹁デパートがあった風景﹂﹁大豆から﹂﹁双葉﹂村上文緒﹁忘却﹂﹁愛﹂﹁本当の居場所﹂

當島伊織
松原泰子

アフリカ﹂﹁深い霧の中から﹂
静川雅史

イン

﹁あれよあれよ﹂﹁お口の中﹂﹁ニャンジャ族の女たち﹂﹁サンセット﹁杭を打つ﹂

252
253

第 17 回「文芸思潮」

現代詩賞

選評
現代詩賞

福永十津氏は言葉の構築はハードでいいし︑﹁風の惑星﹂る︒大胆で広壮な展開が欲しい︒

るが︑詩の内容は強烈で︑このような冷笑的な眼差しを込

野葛間氏は︑変わったペンネームで古風な趣を感じさせも流れるようになると︑大きな飛躍が期待できそうである︒の命の溶け込みは共感として普遍性がある︒

るいが︑﹁緑に染まった光にきみを感じる﹂という自然へトルは︑﹁青葉若葉﹂が重複気味であるため︑結晶感がぬ歌いあげている︒﹁また 青葉若葉の季節が﹂というタイ

遠藤芳子は今回も愛息の死をモチーフに高らかな永訣を佐藤裕氏の詩は﹁飛び跳ねる 胴体のない獣﹂や﹁上半める表現は一体何なのか︑興味をそそられる︒詩に恨みや﹁入出力波形観測結果﹂の加藤光哉氏には︑原稿用紙一七身を切り取られ／足だけで歩く女がいる﹂など強烈なイメ

復讐を込めているかと思うほどの烈しさで︑こちらにもグ枚のボリュームといい︑その表現の形といい︑野心を感じなど︑漸増の映像美を利用しての表現も効果を発していてサグサ突き刺さってくるだけに︑呪い人形のような世界さる︒その挑戦はいい︒このようにして若さをぶつける姿勢いい︒ただ︑言葉の流れが︑ギクシャクしていて︑感情のえ感じる︒しかしそれによって響いてくるものは確かに響は評価する︒しかし出だしが安易だったり︑途中に宮沢賢ージを出してくる激しさはいいが︑それが収束地点でややいてくるので︑詩としての曲は伝わってくる︒﹁殴る︑蹴治の詩を挿入したりするのは︑味消しで︑せっかくの挑戦

流れをやや阻害している︒名詞止めの多用に起因しているるの暴行﹂などというタイトルは数千の詩を読んできた私が損なわれる︒また理科系の言葉で閉じているところもあ失墜気味になる弱さがある︒これをどう盛り上げて全体のも初めてで︑これだけでもインパクトがある︒この衝撃性り︑機械の世界から外へ出て行かない堂々巡りの部分も散面もあるが︑流れそのものをあまり意識していないところ

は︑桐ヶ谷氏と同じように︑一度は散文の表現によっても見する︒これも怒りや疑問を感情に乗せて爆発させる思い昂揚に結び付けていくかが課題となる︒

っと広がりと構築性を持ちそうではある︒噴出するべき内にも原因があるように思える︒これを乗り越えて音も詩想部の火山の胎動は感じる︒
やや縮んでいるのと︑ぬるい表現が目立つのとで︑評価をや政変の匂いを充満させて歴史を含む劇性があるが︑タイ﹁地下鉄のヘミングウェイ﹂を書いた松本昂幸氏は︑革命としての流れが必要だろう︒

下げた︒﹁雨音﹂はよく書けているものの︑ここというとトルに﹁ヘミングウェイ﹂を持ってきたのは︑寄りかかり

薬師丸怜央氏は︑今回は奨励賞に甘んじた︒スケールがころの盛り上がりが欠け︑やや閉じこもり気味になっていが見られて︑いただけない︒この歴史へのアプローチは持ち味には違いないものの︑詩としての自我の爆発をどのように入れ込み︑どのように融合させるかは︑まだ完成の域には達していない︒経験してきたものは確かにありそうなので︑大風呂敷を広げる方向ではなく︑微分の中に結晶のお馴染みになった中村郁恵氏の詩は︑今回﹁動かない水﹂煌めきを敷衍する方向を目指してほしい︒など着眼の目新しさだけではなく︑透明感を擬人化した新たな領域を提示した︒これに︑風景や静物の触感だけでない︑生命のダイナミズムが付与されればもっと大きく詩が動き出すと想われる︒過渡期にさしかかっているこれをどインバ氏の﹁虹彩﹂は︑出だしが梶井基次郎の﹁桜の木う乗り越えて一回り大きくなるか発展が楽しみである︒の下には屍体が⁝⁝﹂をすぐ連想させるので︑すでに失敗︒

天上に昇らせ︑夜空の華と咲かせ︑星の永劫の輝きとして

いがらし つとむ
1949 山梨県生まれ
るたく
79「流謫の島」で群像新人長編小説賞受賞
98「緑の手紙」で読売新聞・
NTT プリンテック主催第 1回インターネット文芸新人賞
最優秀賞受賞
2002「鉄の光」で健友館文学賞受賞
他 に 中 篇 小 説 集「 ノ ンチ
ャ ン、NONGCHAN ／ワットプノム聖丘寺院へ」長篇「破壊者たち」戯曲「核の信託」など

既存の作家・詩人に寄りかかるのは厳禁︒繰り返しが多いのも作品を弱くする︒情熱は強く感じるので︑表現を磨いて結晶度を高めることによってもっと詩の華を咲かせて欲しい︒漢詩の精髄は志と言われる︒私は現代詩にも高度になればなるほどそれが求められると思う︒

煌めかせるその営為が︑さらにこの世に続くことを心から今回も詩の華花の繚乱を見ることができた︒地の苦悩を祈りたい︒

五十嵐勉

現代詩賞

選評

254
255

第 17 回「文芸思潮」

現代詩賞