イェール・アート・ギャラリーにおけるスペース・フレームの設計プロセス

安田研究室 19B50838 中山 典子 (NAKAYAMA,Noriko)
1. 序 イェール・アート・ギャラリー（YAG）は 1951-53 年、ルイス・カーンに設備は [S3] から検討が始まった。空調は [S3] でダクトより設計された（図 1）。スペース・フレーム（SF）と呼ばれる四を隠して、[S5][S6] で現して配置された。特に [S6] で面体形状が連続した RCスラブ が構造や設備を統合しつつ空はスラブ形状に合わせてダクトを細径に変化させ、設備を構造間を特徴付けている。YAG を機にカーンは広く認知され、後に納める検討が行われた。照明は用途に合わせて [S3]-に多くの作品を手がけることに繋がった。しかしその設[S6] 全ての案で展示室用のスポットライトが、加えて [S3] では計プロセスに関して、既存の文献では一部案の解説に留まり、建築製図室用にチューブライトが検討された。音響は吸音板が意匠、構造、設備の統合過程とその意義については検討[S3] でヴォールト天井の仕上に、[S5] で梁の直交方向に垂直されていない。本論文では、YAG の図面や言説（表 1）をに配置され、[S6] でスラブの型枠の一部として組み込まれもとに各案を分析し、SF の設計プロセスを明らかにする。

た。[S3] から [S4] にかけて、構造や設備を仕上で隠さ

2. イェール・アート・ギャラリーの概要

ず、空間を構成する要素として現すように変化しており、

2-1. 設計条件 YAG は旧イェール・アート・ギャラリー（1928）の増築

これが [S6] の SF に繋がっていると考えられる。

部としてその西側、チャペル・ストリートに面した敷地に計画されイェール・アート・ギャラリー / Yale Art Gallery（1953, アメリカ , ニューヘブン）

た。設計にあたり「建築製図室をはじめとした教育機能の優先」「展示室としての利用も考慮した柔軟な空間」「限①られた予算での最大面積の確保」が要求された (L7)1）。美術館としての機能に加え、建築製図室としても利用できる、自由に変更可能な大空間が求められていた。

設計：ダグラス・オール&ルイス・カーン 階数：地上4階地下1階① イェール・アート・ギャラリー(1953)
構造設計：ヘンリー・フィステラー
用途：美術館、建築製図室 ② 旧イェール・アート・ギャラリー(1928)
施工：ジョージ・マコンバー社
構造：RC 造③ ストリート・ホール(1866)

図1
表1た（図 2）。梁と四面体ブリッジを打設し、空調や照明、吸音No 図面タイトル部分を 2 度に分けて打設したことが特徴と言える。
3. スペース・フレームの設計プロセス 平面図、断面図を時系列に並べ、分析項目を抽出して整理した（図 3）。
3-1. 平面図の変化 柱グリッド、コアの配置、ゾーニングから平面図の変化を分析する。柱グリッドは [P1]-[P3] で正方形、[P4][P8] で長方形グリッドの大空間へと変化した。コアは [P1][P4] で偏り分散した配置、[P5]-[P8] で中央に配置され研究対象の概要
研究資料リスト
出典 No 文献タイトル

日付

凡例④床・床スラブ・オーク材フローリングと枕木・テラゾー（1.5ʼ厚）③ 設備め、[P5] で実施案の原型が提案されたと言える。

c. 音響・吸音板（2ʼ 厚）
兼スラブ型枠(金属支持クリップ)
b. 照明
・梁間1列おきに可動照明用の電気配線
a. 空調
・各梁間に連続空気分配ダクト・各四面体間に空調吹出口

3-2. 断面図の変化 天井形状、スラブ形状、設備から断面スペース・フレーム *1

純な柱梁から始まり、[S2][S3] でヴォールトの吊天井が検討② 梁・四面体ブリッジ・四面体ブリッジ（3.625ʼ厚）・斜め梁された。[S4] でヴォールトがスラブ形状に反映され、[S5] で再び① 型枠単純な柱梁の現しとなった。そして [S6] で斜め梁と四形状とスラブ形状を統合する意識が生まれたと考えられる。

年

Y: Yale University Art Gallery M : L7 A : The Louis I. Kahn Archive, GARLAND, 1987
P: University of Pennsylvania and Pennsylvania Historical and Museum Commission

側が大空間となり、空間利用の自由度が増した。そのた面体ブリッジの SF が提案された。梁現しの [S4] 以降で天井著者

1951. 4. 9 Y L1 Perspecta vol. 2
P1 Plan of “Ramped” Scheme
1953
Louis I. Kahn
P2 First Floor Plan (4 bay x 4 bay scheme) 1951. 4Y L2 Perspacta vol. 3(Louis I. Kahn) 1955
1951. 4. 25 Y L3 Louis I. Kahn
P3 First Floor Plan
Vincent Scully 1961
1951. 5. 24 Y L4 The Notebooks andP4 Second Floor Plan
Richard Saul Wurman 1962
1951. 8. 14 Y
P5 Floor Plan
Drawings of Louis I. Kahn / Eugene Feldman
1951. 9. 25 Y L5 BEGINNINGS
P6 First Floor Plan
Alexandra Tyng 1984
P7 Reﬂected Ceiling Plan: Third Floor 1952. 1. 28 Y L6 Louis I. Kahn Complete
1987
Heinz Ronner
P8 Reﬂected Ceiling Plan. Electrical 1953. 11. 24 P, A
Work 1935-1974/ Sharad Jhaveri
L7 The Art Museums of Louis I. Kahn Patricia C. Loud 1990
Distribution. Ventilation.
1951. 4. 9 Y L8 THE LOUIS I. KAHN ARCHIVE: (Louis I. Kahn) 1992
S1 Section of “Ramp” Scheme
1951. 5. 8 P, M
S2 Cross section. Early version.
BUILDINGS AND PROJECTS,1926-1958
1951. 9. 25 Y L9 ルイス・カーン ─建築の世界─ Patricia C. Loud 1992
S3 Cross-section
S4 Cross-section with arched cast-in-place ceiling 1951-2, 冬 Y L10 Louis Kahn To Anne Tyng: Louis I. Kahn / 1997
1953. 11. 24 P, A
S5 Cross section
The Rome Letters 1953-1954 Anne Griswold Tyng
D1 Interior perspective of galleries and interior 1951
Y L11 Louis I. Kahn Exposed Concrete Roberto Gargiani 2014
and Hollow Stones 1949-1959
core of Yale University Art Gallery addition

た。これらの変化により [P5] 以降でコアを中心とした両図の変化を分析する。天井およびスラブ形状は、[S1] の単③チャペル・ストリート

2-2. スペース・フレーム SF の概要とその工法を示し板を納めた後、床スラブが打設された。設備配管のため、RC②・再利用可能な金属製型枠・スラブとの固定用スターラップ

型枠 *2
出典

*1 AAUP Louis I. Kahn Collection

図2

スペース・フレームの概要※①-④の順で施工*3*2 [L2]をもとに筆者が作成*3 [L2][L7]を筆者が翻訳

3-3. 設計プロセス 平面図では [P5] の大空間と中央配スパン、スラブ形状に合わせた空調や照明、型枠を兼ねた吸音置のコアが、断面図では [S6] の SF が実施案に繋がる特徴

板やスラブの凹凸による吸音効果が実現された。

であり、それらが現れる前後で設計プロセスを 3 期に大別しSF の設計意図を考察するため、カーンの言説を抽出したた（Ⅰ〜Ⅲ）。Ⅰ期は正方形グリッドによる平面の検討が中心（表 2）。カーンは SF を "hollow stones" と呼び、それを断であった。Ⅱ期では平面が長方形グリッドによる大空間に固熱や空気、光、熱循環のための空洞と捉えた。また構造まり、断面を中心に検討された。当時カーンはローマ旅行からを隠す当時の設計風潮を建築のオーダーに即していないと指着想したヴォールト天井を意匠に採用し (L9)、構造や設備を摘し (L1)、現代の新しい装飾は仕上ではなく施工方法に天井形状と合わせて検討していた。またⅡ期は意匠、構より生まれると主張した (L2)。このことから、カーンは YAG造、設備の関係の変化から更に細分化できる（ⅰ〜ⅲ）。の設計プロセスにおいて意匠、構造、設備の関係を再構築しⅡ - ⅰではヴォールト天井の意匠を重視し、構造と設備は天井ようと試み、SF によってそれを実践したと考えられる。

裏に隠された。Ⅱ - ⅱではヴォールト形状のスラブが考案され、意

4. 結 以上、本研究ではイェール・アート・ギャラリーの図面や言説を匠と構造の統合が検討された。Ⅱ - ⅲでは意匠的に拘っ時系列に整理することで、スペース・フレームの設計プロセスを明らかていたヴォールトの採用を取りやめ、構造と設備を現すことがにした。スペース・フレームは意匠、構造、設備の各々の機能を保重視された。実施案となるⅢ期では四面体を意匠に採用持しながら統合し、ルイス・カーンの建築思想の起点となった。
註1) (L1)-(L11) は表 1 の文献を参照。
2） 四面体意匠の採用経緯については、(L7)(L9)(L10) でアン・ティンの影響、(L3)(L7)(L9) でバックミンスター・フラーの影響が指摘されている。

2）

し 、ヘンリー・フィステラーと共に SF を開発した。これによって、四面体形状の連続による特徴的な空間、斜め梁による大1951
概要

1952

A

平面図の変化

正方形グリッド

横×縦 20×20ft

20×22ft

G40×20.3ft

トップライト

トップライト柱柱柱[S3] 1951. 9. 25[S2] 1951. 5. 8吸音板

不明

G：1, 2階
A：3, 4階

柱

断面図の変化

天井下〜FL寸法不明

ヴォールト（南北母線）あるいは半球

2ʼ3”

◯─

×

空調

ダクト

─

[D1] 1951

ヴォールト

◯─

◯

ダクト配置：隠しダクト

柱・梁システム
─Ⅱ-ⅰ：エレベーター：階段：柱

スペース・フレーム×

梁間1列おきに電気配線

梁と直交方向垂直配置の吸音板 スラブの型枠を兼ねた吸音板
梁の下縁にポゴスティック
吸音板の下端に金属縁（3方向に自由に配置）（パーティション設置用） パネル

吊天井が吸音板

天井へのヴォールトの採用：サービス他

2ʼ8.5”

G: 調節可能なスポットライト
ヴォールト内スラブ下部 毎梁間中央に電気配線
A: チューブライト+スポットライト[S5] 1952. 1. 28（[P7][D1]を元に筆者が作成）

※凡例

ダクト

東西斜め梁+四面体ブリッジ

ダクト配置：現し柱間の中央列斜め梁間毎
吹出口配置：四面体の空洞毎

ヴォールト3列の中央吹出口配置：吊天井と梁間

吸音板

Ⅰ

イェール・アート・ギャラリーの設計プロセス
スペース・フレームに関するカーンの言説

スポットライト2ʼ8” (梁までは2ʼ3”)

建築学科スタジオにスライディングパネル

平面の検討

電気配線

梁現し

電気配線

その他
機能

スポットライトヴォールト（東西母線）

2ʼ9” (梁までは2ʼ3”)

吸音板

照明

チューブライト

吊天井

柱・梁システム[S6] 1953. 11. 24
吸音板

ヴォールト（東西母線）

2ʼ3”

[S5]

[S4] 1951-52.winterダクト

スポットライト

フラット

スラブ形状

図3
表239(26.3)×19.3ft

中央に配置
G：コアの東A：コアの西[S1] 1951. 4. 9

設計
プロセス

42.3(23)×19.3ft

スロープ

断面図

音響?×19.3ft[P8] 1953. 11. 24

長方形の柱

G：コアの南東
A：コアの北西柱

トップライト42.3(23)×19.3ft

偏り分散した配置
G（展示室）：1-3階
A（建築製図室）：4階[P7] 1952. 1. 28

長方形グリッド

47(24)×19.3ft

トップライト天井
形状

AG[P6] 1951. 9. 25[P5] 1951. 8. 14

十字形の柱

正方形の柱

コア
ゾーニング

AA
[P4] 1951. 5. 24

AG[P3] 1951. 4. 25

25×23ft

柱形状

1952. 8 型枠制作開始

OG[P2] 1951. 4. ??

[P1] 1951. 4. 91954

1953.10 竣工
1952.7-8 スラブサンプル作成と荷重試験（~1951.末 鋼材の割り当てを申請） 1952.3 ジョージ・マコンバー社が施工請負に選出される

平面図

柱グリッド

1953

1952.6 着工
1952.3-4 段ボール模型制作、1952.4 初期のスラブ詳細図

1951.1 カーン ダグラス・オール事務所が設計に任命される
1951.2 カーンがローマから帰国

Ⅱ-ⅱ

Ⅱ-ⅲ

Ⅲ 実施案

ヴォールトと構造の統合構造と設備の統合

意匠・構造・設備の統合

G：展示室

A ：建築製図室

O：事務室：実施案に反映されたもの

訳
No 原文
ゴシック時代は固い石で、現代は空洞の石で建てることができる
L1 In Gothic times, architects built in solid stones. Now we can build with hollow stones.
These spaces range in scale from the voids of an insulation panel, for air, lighting and heat to circulate, to spaces big enough to walk through or live 空洞は設備のための空間であり、SF の構造デザインにおいてはin. The desire to express voids positively in the design of structure is evidenced by the growing interest and work in the development of space frames. 空洞を積極的に表現したい
構造設備を隠す傾向は建築のオーダーに即さない
Design habits leading to the concealment of structure have no place in this implied order.
L2 It is the conviction of Mr. Kahn that if a new tradition of ornament is to be born in our age, that ornament will stem from the methods of construction. 現代に新しい装飾の伝統が生まれるならばそれは施工方法からである