令和２年度 受託研究の調査
概要

文化財建造物に使用された金箔に関する保存修復科学的な調査研究
令和２年度の調査概要
令和２年度の金沢箔技術振興研究所からの委託研究では、①文献史料および文化財資料(京都新城・伏見
城・聚楽第関連武家屋敷跡出土金箔瓦)を用いた金箔の使用状況に関する基礎調査、②文化財建造物などに使用された金箔の実態調査（具体的には、彦根市指定：井伊神社権現造社殿・国重文：金峯山寺蔵王堂奉
納の大船絵馬・国重文：日光輪王寺三佛堂相輪橖の金箔仕様の把握）、③文化財建造物の塗装彩色修理への使用を想定した漆箔手板試料の曝露劣化試験などを実施した。以下、具体的な調査成果を記す。

１．文献史料および文化財資料による金箔生産技術史に関する基礎調査
本年度も、昨年度に引き続き文献史料の基礎調査を実施した。そのなかで弘化 3 年(1846)に造営された彦根藩井伊家の公祖を祀る本殿（内陣・内々陣）・相之間・拝殿の権現造建造物の井伊神社社殿を荘厳する金箔・塗装彩色材料調達に関連する文献史料（井伊家文書：彦根城博物館所蔵）の『金子請取覚（彦根藩井伊家文書 41388）』には、井伊家では金箔として上之色吉・仲色・青色の 3 種類の金箔を京都の箔屋半衛門から購入し、さらに大焼紋金泥・本銀泥も調達していた点が示されていた。これまでの北野の調査では、江戸時代に使用されていた金箔には色吉箔・焦箔・常色・青色箔の金銀配合比率の違いにより 4 種類の金箔が存在したことが知られるが、このうち少なくとも彦根藩では色吉箔・仲色箔・青色の 3 種類が調達されており、加賀藩の金沢城二ノ丸御殿や幕府御用事業の日光東照宮や江戸城西ノ丸御殿で多用された焦箔は見られない点は注目される。なお、幕府御用の江戸城御殿建造物の金壁障屏画や霊廟建造物の塗装彩色施工に伴い幕府奥絵師らが調達する彩色材料のうち、基本的な材料は画工が自前で調達するが、幕府金座が管轄していた金箔、幕府朱座が管轄していた朱顔料、貴重な絵具である岩紺青のみは幕府の勘定奉行からの配給品であったことが『御絵本途（東京都中央図書館所蔵）』に記録されていた。また、今年度は各種金箔の現物資料（京都
新城跡・聚楽第周辺武家屋敷跡・指月伏見城出土金箔瓦の漆箔資料など）の詳細な分析調査を実施した。その結果、桃山文化期における金箔の状況がさらに明確となった。

絵方当時直段
修理箇所

仕様

直段

御宮殿

最上極彩色

弐分五厘（壱寸四方壱坪ニ付）

枡肘木胡桃形極上極彩色面金泥四分三厘八毛（壱寸四方壱坪ニ付）

彫物生彩色

八厘八毛 （壱寸四方壱坪ニ付）

夫人絵極彩色三分三厘三毛（壱寸四方壱坪ニ付）

面箔繧繝平彩色

三分壱厘三毛（壱寸四方壱坪ニ付）

金箔平彩色

三分壱厘三毛（壱寸四方壱坪ニ付）

無地金絵箔

六厘六毛（壱寸四方壱坪ニ付）

彫物生彩色

三匁七分五厘（壱尺四方壱坪ニ付）

御須弥壇

三寸五分焦

朱

岩紺青

御霊屋句

夫人御絵極彩色

四匁（壱尺四方壱坪ニ付）

箔 20 枚3分

3分

鳳凰之御絵極彩色

三匁九分弐厘 （壱坪）箔 10 枚

3分

3分

孔雀之御絵学彩色

三匁九分弐厘 （壱坪）箔 10 枚3分

3分

獅子之御絵極彩色

三匁六分（壱尺四方壱坪）

箔 10 枚3分

3分

蓮之御絵極彩色

三匁（壱尺四方壱坪）

金襴巻

六匁三分（壱尺四方壱坪）

7分
箔 10 枚5分

5分

金地割紋最上繧繝極彩色
金地香包模様割紋最上繧繝極彩色

六匁三厘（壱尺四方壱坪）

箔9枚

3分

3分

金地居紋最上繧繝極彩色

六匁三厘（壱尺四方壱坪）

箔9枚

3分

3分

金地龍丸龍最上金泥塗繧繝極彩色

六匁三厘(壱尺四方壱坪)

箔 20 枚3分

3分

金地鳳凰最上金泥塗繧繝極彩色

六匁三厘(壱尺四方壱坪)

箔 20 枚3分

3分

漆箔之上居紋最上金泥六匁三厘(壱尺四方壱坪)

箔9枚

枡肘木胡桃形最上面箔二重繧繝唐草極彩色

五匁九分四厘(壱尺四方壱坪)

箔8枚

4分

8分

枡肘木胡桃形最上面箔二重繧繝極彩色

五匁四分九厘(壱尺四方壱坪)

箔8枚

3分

8分

枡肘木胡桃形最上面箔繧繝極彩色

四匁五分九厘(壱尺四方壱坪)

箔7枚

3分

8分

枡肘木居紋胡桃形最上面箔繧繝極彩色

五匁九分四厘(壱尺四方壱坪)

箔8枚

4分

8分

枡肘木居紋胡桃形最上面スミ繧繝極彩色

五匁四分九厘(壱尺四方壱坪)

箔5枚

3分

8分

枡肘木居紋胡桃形面箔繧繝平彩色

三匁五分(壱尺四方壱坪)

箔4枚

3分

8分

花模御彫物絵箔極彩色

三匁四分七厘(壱尺四方壱坪)

箔 10 枚3分

5分

彫物絵箔極彩色

三匁四分七厘(壱尺四方壱坪)

箔 1１枚

3分

5分

天仁御彫物絵箔極彩色

四匁(壱尺四方壱坪)箔 11 枚3分

5分

御彫物絵箔生彩色

三匁四分弐厘(壱尺四方壱坪)

箔 27 枚3分

7分

彫物絵箔〇志生彩色

四匁壱分七厘(壱尺四方壱坪)

箔 27 枚3分

7分

彫物生彩色〇志生仕立

三匁(壱尺四方壱坪)

箔6枚

3分

3分

彫物生彩色

弐匁弐分五厘(壱尺四方壱坪)

3分

7分

地紋彫物生彩色

壱匁四分四厘(壱尺四方壱坪)

3分

5分

地紋最上金箔繧繝平彩色

弐匁八分(壱尺四方壱坪)

箔9枚

3分

5分

金地繧繝平彩色弐匁弐分弐厘(壱尺四方壱坪)

箔9枚

3分

3分

金地割紋繧繝平彩色弐匁弐分弐厘(壱尺四方壱坪)

箔9枚

3分

3分

金地居紋繧繝平彩色弐匁弐分弐厘(壱尺四方壱坪)

箔9枚

3分

3分

面箔繧繝平彩色弐匁三分弐厘(壱尺四方壱坪)

箔4枚

5分

5分

繧繝平彩色

弐匁壱分四厘(壱尺四方壱坪)

3分

3分

格天井欄間金箔平彩色并金地繧繝平彩色

弐匁七分(壱尺四方壱坪)

3分

3分

格天井欄間繧繝平彩色

壱匁(壱尺四方壱坪)

3分

3分

無地金絵箔

八分六厘四毛(壱尺四方壱坪)

朱塗

壱分四厘四毛(壱尺四方壱坪)

岩紺青塗

壱分四厘四毛(壱尺四方壱坪)

緑青塗

壱匁弐分(壱尺四方壱坪)

箔9枚

箔 10 枚1匁8分5厘
2匁

京緑青塗

七分(壱尺四方壱坪)

紫土塗

壱分壱厘七毛(壱尺四方壱坪)

白緑塗

壱分壱厘七毛(壱尺四方壱坪)

胡粉塗

壱分壱厘七毛(壱尺四方壱坪)

黄土塗

壱分壱厘七毛(壱尺四方壱坪)

2．文化財建造物や絵画資料に使用された金箔の実態調査
今年度は、調査する機会に恵まれた①弘化 3 年に造営された井伊神社社殿内外面の極彩色加飾が施された彩色木彫や部材の繧繝彩色材料。本殿内陣・内々陣の漆箔壁板の金箔、内陣・内々陣・拝殿の天井画として天井板貼付けされている紙本金地著色絵画や拝殿小壁貼り付きの砂子撒き絵画群、②寛
永 20 年（1643）に建立された重要文化財日光輪王寺相輪橖における青銅製橖管外周に貼られた漆箔、③萬
治 4 年(1661)に吉野上市・下市の茶商たちが金峯山寺蔵王堂に奉納した板絵金地著色廻船入港図額や天正15 年(1585)に造営された金峯山寺蔵王堂内部の四天柱漆箔、などの各年代における金箔資料の基礎調査を実施した。このなかで、①の井伊神社社殿の荘厳は井伊家の公祖を祀る権現造様式の霊廟建造物であり、その制作には彦根藩御用絵師や井伊直弼などの大名家も関わったようであり、金沢城二の丸御殿の金壁障屛などのそれを理解するうえでも参考となると思われる。

井伊神社社殿の現況

本殿内陣の漆箔壁と繧繝彩色組物

金峯山寺蔵王堂の渡海船大絵馬

大絵馬における箔足の状況

輪王寺相輪橖の青銅製橖管表面

橖管材表面の箔足の状況

紙本著色絵画面の金砂子拡大

蔵王堂四天柱の金箔の状況

三葉葵御紋の金荘厳状況

3．文化財建造物の塗装修理に使用するための伝統的な漆箔手板試料の曝露劣化試験
今年度はこれまで 3 か年に亘り実施してきた漆箔手板試料の暴露劣化実験を終了させ、その評価を行った。
この暴露劣化試験は、文化財建造物の塗装彩色修理に対して日本産漆塗料の使用を指示する文化庁・文化財部の担当部署からの依頼案件である。この曝露劣化試験の目的は、日本産漆塗料と中国産漆塗料では風雨や紫外線劣化のダメージが著しい文化財建造物の塗装彩色修理に使用した場合、日本産漆塗料と中国産漆塗料とではどのくらい耐候性に差異がみられるのかを客観的数値データとして把握することである。曝露試
験台は、①山中であるため比較的冷涼ではあるものの高湿度の環境条件下にある日光東照宮境内、②海上社殿であるため紫外線劣化や塩害の影響を受けやすい環境条件下の厳島神社境内、③都市部に所在するため車の排気ガスなどの大気汚染物質の影響が高いと考えられる環境条件下の京都御所内の 3 か所に設置し、①と②は約 1 年間、③は 3 年間かけて漆箔手板の暴露劣化試験を実施した。調査の結果、漆塗料は紫外線劣化の影響を受けやすいという性質を反映してか、漆塗膜の劣化には紫外線照射時間の違いは大きく関連するものの、双方、漆塗料の固化漆塗膜自体の劣化が著しく、最終的な耐候性の差異は認められなかった。すなわ
ち、漆箔手板試料における箔下弁柄漆の色落ちやひび割れは日本産漆も中国産漆も大きな差異がなかった。
ところが、漆箔手板試料における金箔表面の光沢具合や反射度は中国産漆に比較して日本産漆を使用した
方が良好であり、いずれの条件下の手板試料においても耐候性は良好であった。とりわけ京都御所内に約 3年間設置した手板では、金箔の状況は 3 年経過しても箔下漆は中国産漆より日本産漆を使用した手板の方が光沢、反射度が良好であった。中国産漆は採取段階で雨などの不純物が入り、日本産漆よりも純度が低くなり、硬さが緩くなるため、日本産金箔と貼り付けてもすぐに傷つきやすい状態となり、光沢、反射がなくなったものと推測される。この結果から、日本産漆塗料を箔下漆に使用する利点、さらには密着度に優れた金沢伝統箔の使用は、文化財建造物の塗装彩色修理に於いても極めて有効性が高いという結論を得たものと考える。

日光東照宮下神庫軒下曝露試験

厳島神社荒胡子神社軒下曝露試験

京都御所女御御殿廊下曝露試験

日光東照宮境内曝露試験手板

厳島神社荒胡子神社境内曝露手板

京都御所女御御殿曝露試験手板

京都新城堀跡出土金箔瓦の分析調査

1. はじめに
京都御苑内の仙洞御所において、豊臣秀吉が最晩年に造営したとされる京都新城の石垣および堀跡が検出された。この堀跡からは、金箔瓦が 8 点出土した。今回、この金箔瓦に関する分析調査を実施する機会を得たので、本報ではこの結果を報告する。

2、調査対象試料
本調査では、出土金箔瓦片 8 資料であり、軒丸瓦片・軒平瓦片・道具瓦片・鴟尾瓦片などであるが、丸瓦 4 資料中の 3 資料は五七桐紋、1 資料は菊紋といった豊臣家ゆかりの家紋瓦であった。調査は京都市
埋蔵文化財研究所・下鳥羽整理所において、①全体の状態観察、②基本の写真撮影、③漆箔箇所の拡
大観察、④可搬型蛍光Ｘ線分析装置を用いた材質分析、などをまず行った。次に詳細な漆箔に関する分
析調査を実施する目的で、1ｍｍ角程度の漆箔料剥落小片を 4 資料から１サンプルずつ京都市埋蔵文化財研究所の関氏と協議のうえ北野が注意深く採取して分析試料とした。

3、調査方法3.1 漆箔の拡大観察調査対象である各金箔瓦における漆箔の表面状態は、まず(株)スカラ製の DG-3 型デジタル顕微鏡を用いて 50 倍の倍率で拡大観察した。引き続き、注意深く採取した漆箔小破片試料は、 (株)ハイロックス
社製の VH-7000S 型デジタルマイクロスコープにより 1,000 倍から 2,500 倍の高倍率で細部の観察を実施
し、それぞれ画像記録として保存した。

3.2 金箔および接着漆の構成無機元素の定性分析
調査対象試料である各漆箔の金箔の定性分析は、まず（株）リガクの Niton XL3t-700 携帯型のエネル
ギー分散型蛍光 X 線分析装置を調査対象箇所に注意深く近接させて大気中で分析した。設定条件は、
測定視野は直径 8.0mm スポット、管球は対陰極 Ag ターゲット、管電圧は１５ｋV～40kV の切替操作、大気圧で分析設定時間は 60 秒である。引き続き採取した漆箔小破片試料の構成無機元素に関する詳細な定性分析は、分析用カーボンテープに固定した顔料を（株）堀場製作所 MESA-500 型の蛍光 X 線分析装置を使用した。設定条件は、分析時間は 600 秒、試料室内は真空、Ｘ線管電圧は 15kV および 50kV、電流は 240μA および 20μA、検出強度は 200.0～250.0cps である。なお採取した微量の金箔試料について
は、金(Au):銀(Ag):銅（Cu）の合金比率が箔の品質を理解する上で重要なポイントとなるため、 (株)日立
ハイテクノロジーズ社製 SU3500 型走査型電子顕微鏡に（株）堀場製作所製 EMAX X-MaxN 型 EPMA 分

1

析装置（設定条件：加速電圧・30.0、照射時間・任意）を連動させて金沢金箔の比較標準試料による補正を行いつつ定量値を算定した(写真 23)。

4、調査結果各種の分析調査を行なった結果、次のような基礎的データの蓄積を得た。
① 本調査で対象とした出土金箔瓦片の丸瓦 4 資料のうち 3 資料は五七桐紋、1 資料は菊紋といった豊臣家ゆかりの家紋瓦であった。特に瓦 34（資料４）の五七桐紋の中央花弁はやや楕円形であり、この点は伏見城下町の西端に近い地域で出土した五七桐紋金箔瓦の花弁と比較的類似した図様であった(写真9,)。この金箔瓦片が出土した伏見城下町関連遺跡は伏見城下西端の土取り穴も存在するある程度の空間
地を伴う地区であった。2004 年度の発掘調査では、武家屋敷跡や町屋などの建造物関連遺構は検出されず、この土取り穴跡に伏見城および城下大名屋敷群からの資料群が廃棄されていた。いずれにしても京都新城と伏見城では類似した図様の金箔瓦が使用されていたようである。また瓦 32(資料 1)、瓦 33(資料7)の五七桐紋の花弁は、都久夫須麻神社本殿内陣蒔絵など、豊臣家ゆかりの資料群では比較的多くみられる比較的丸形の花弁図様と類似していた(写真 10)。

② 本遺跡出土金箔瓦の金箔箇所それぞれ数か所ずつ可搬型蛍光Ｘ線分析装置を用いた非破壊分析を行った。その結果、いずれも比較的顕著な Au(金)を検出した。その一方で Ag（銀）や Cu（銅）はほとんど検出されなかった(表 1)。さらに採取した金箔の小破片試料においても、いずれの試料からも顕著
な Au(金)のピークは検出されるものの Ag(銀)や Cu(銅)のピークは検出されなかった(図 1～4)。
③ 本遺跡出土各金箔瓦の漆箔の表面状態を 50 倍の拡大観察した結果、いずれも瓦胎部の上にまず接着材料である生漆塗料を塗布し、その上に 1 枚掛けで金箔が貼られている状況が確認された。（写真 4-2,5-2,6-2,7-2）。さらにこの漆箔箇所の状況を採取試料の詳細な高倍率観察した結果、黒色もし
くは暗赤褐色系漆を下塗り漆としていた(写真 1-2,2-2,3-2,4-3,5-3,6-3,7-3,8-2)。

写真 1-1：瓦 32：資料 1

写真 1-2：同2

漆箔の拡大観察写真 2-1：瓦 35：資料 2

写真 2-2：同漆箔の拡大観察写真 3-1：瓦 38：資料 3

写真 3-2：同漆箔の拡大観察写真 4-1：瓦 34：資料 4

写真 4-3：同

写真 4-2：同図 1：同漆箔の拡大観察3

漆箔の拡大観察

金箔の蛍光Ｘ線分析結果

写真 5-1：瓦 31：資料 5

写真 5-3：同

写真 5-2：同図 2：同漆箔の拡大観察写真 6-1：瓦 37：資料 6

写真 6-3：同

金箔の蛍光Ｘ線分析結果

写真 6-2：同図 3：同漆箔の拡大観察4

漆箔の拡大観察

漆箔の拡大観察

金箔の蛍光Ｘ線分析結果

写真 7-1：瓦 33：資料 7

写真 7-2：同

写真 7-3：同図 4：同

漆箔の拡大観察写真 8-1：瓦 36：資料 8

写真 9：伏見城跡出土金箔瓦の五七桐紋図様

漆箔の拡大観察

金箔の蛍光Ｘ線分析結果

写真 8-2：同漆箔の拡大観察写真 10：都久夫須麻神社本殿内陣の五七桐紋蒔絵図様（写真提供：都久夫須麻神社）

5

指月伏見城堀跡出土金箔瓦の分析調査

1. はじめに
伏見区桃山町周辺は、元和 9 年(1623)の一国一城令による伏見城破却以前の伏見城城郭および周辺
武家屋敷が所在した地区である。本年度の京都市文化市民局文化財保護課による本発掘調査では、慶長伏見大地震で破壊された指月伏見城関連の堀跡が検出された。この堀跡からは、金箔瓦が十数点出土した。今回、この金箔瓦に関する分析調査を実施する機会を得たので、本報ではこの結果を報告する。

2、調査対象試料
本調査では、出土金箔瓦片 11 資料（軒丸瓦片：試料 1,2,5,7,9,A、軒平瓦片：試料 3,4,6,8,10）を、京都
市埋蔵文化財研究所・下鳥羽整理所から本学大宮学舎の文化財科学室に一旦搬入し、①全体の状態
観察、②基本の写真撮影、③漆箔箇所の拡大観察、④可搬型蛍光Ｘ線分析装置を用いた材質分析、などをまず行った。次に詳細な漆箔に関する分析調査を実施する目的で、1～2ｍｍ角の漆箔料剥落小片を各資料から１試料ずつ京都市埋蔵文化財研究所担当者と協議のうえ注意深く採取して分析試料とした。

3、調査方法3.1 漆箔の拡大観察調査対象である各金箔瓦における漆箔の表面状態は、まず(株)スカラ製の DG-3 型デジタル顕微鏡を用いて 50 倍の倍率で拡大観察した。引き続き、注意深く採取した漆箔小破片試料は、 (株)ハイロックス
社製の VH-7000S 型デジタルマイクロスコープにより 1,000 倍から 2,500 倍の高倍率で細部の観察を実施
し、それぞれ画像記録として保存した。

3.3 金箔および接着漆の構成無機元素の定性分析
調査対象試料である各漆箔の金箔および接着漆の構成無機元素の定性分析は、まず（株）リガクのNiton XL3t-700 携帯型のエネルギー分散型蛍光 X 線分析装置を調査対象箇所に注意深く近接させて大気中で分析した。設定条件は、測定視野は直径 8.0mm スポット、管球は対陰極 Agt ターゲット、管電圧は１５ｋV～40kV の切替操作、大気圧で分析設定時間は 60 秒である。引き続き採取した漆箔小破片試料の構成無機元素に関する詳細な定性分析は、分析用カーボンテープに固定した顔料を（株）堀場製作所
MESA-500 型の蛍光 X 線分析装置を使用した。設定条件は、分析時間は 600 秒、試料室内は真空、Ｘ線
管電圧は 15kV および 50kV、電流は 240μA および 20μA、検出強度は 200.0～250.0cps である。

4、調査結果1

各種の分析調査を行なった結果、次のような基礎的データの蓄積を得た。
① 本遺跡出土金箔瓦の金箔箇所をそれぞれ数か所ずつ可搬型蛍光Ｘ線分析装置を用いた非破壊分析を行った。その結果、いずれも比較的顕著な Au(金)を検出した。その一方で Ag（銀）や Cu（銅）はあ
まり検出されなかった(表 1)。さらに、採取した各試料の詳細な分析調査を実施した。その結果。いずれの試料においても顕著な Au(金)のピークは検出されるが、Ag(銀)や Cu(銅)のピークは検出されなかった(図 1～11)。この点から、本遺跡出土金箔瓦に使用された金箔の金純度は高いものと理解した。
② 本遺跡出土各金箔瓦の漆箔の表面状態を 50 倍の拡大観察した結果、いずれも瓦胎部の上にまず接着材料である漆塗料を塗布し、その上に 1 枚掛けで金箔が貼られている状況が確認された（写真
1-1～A-2）。さらにこの漆箔箇所の状況を採取試料の詳細な高倍率観察した結果、黒色漆(写真 12)もしくはやや暗赤褐色系漆(写真 13)を下塗り漆とした試料群が多い。そのなかで試料 1 は赤褐色系漆に
朱顔料粒子を若干混和した朱ウルミ漆(写真 14)、試料 4 は朱漆(写真 15)である点が明確に観察された。
この点は蛍光Ｘ線分析結果においても、試料 1 は Au（金）とともに Hg(水銀)のピークが、特に試料 4 は特に顕著な Hg(水銀)のピークが検出されており上記の観察結果を裏付けている(図 1,4,9,A)。なお試料
2 の漆箔の接着漆は、目視観察や拡大観察では他とはやや色相が異なる赤褐色系漆であるが、これはくろいろうるしもしくは暗赤褐色系漆が紫外線曝露を受けたため、その劣化進行状態を反映しているものであろう (写真 2-1,2-2)。
③ 以上の分析結果が、どのように各金箔瓦資料の性格を反映されているか検討する目的で、軒平瓦と軒丸瓦といった瓦器種の違いとの関連性をみてみたが、両者の間には関連性は見出せなかった。基本
的には、それぞれの金箔瓦が使用された建造物自体の性格、もしくは瓦が噴かれた位置(建造物の正面や側面の違い)などが関係しているものであろうと認識した。

（図版一覧）

写真 1-1：金箔瓦：資料 1

写真 1-2：同2

漆箔の拡大観察写真 2-1：金箔瓦：資料 2

写真 2-2：同漆箔の拡大観察写真 3-1：金箔瓦：資料 3

写真 3-2：同漆箔の拡大観察写真 4-1：金箔瓦：資料 4

写真 4-2：同

写真 5-1：金箔瓦：資料 5

写真 5-2：同

3

漆箔の拡大観察

漆箔の拡大観察写真 6-1：金箔瓦：資料 6

写真 6-2：同漆箔の拡大観察写真 7-1：金箔瓦：資料 7

写真 7-2：同漆箔の拡大観察写真 8-1：金箔瓦：資料 8

写真 8-2：同漆箔の拡大観察写真 9-1：金箔瓦：資料 9

写真 9-2：同漆箔の拡大観察4

写真 10-1：金箔瓦：資料 10

写真 10-2：同漆箔の拡大観察写真 12：試料 1 の拡大観察

写真 13：試料 4 の拡大観察

写真 14：試料 6 の拡大観察

写真 15：試料 8 の拡大観察

図 1：試料 1 の蛍光Ｘ線分析結果

図 2：試料 2 の蛍光Ｘ線分析結果5図 3：試料 3 の蛍光Ｘ線分析結果

図 4：試料 4 の蛍光Ｘ線分析結果

図 5：試料 5 の蛍光Ｘ線分析結果

図 6：試料 6 の蛍光Ｘ線分析結果

図 7：試料 7 の蛍光Ｘ線分析結果

図 8：試料 8 の蛍光Ｘ線分析結果

図 9：試料 9 の蛍光Ｘ線分析結果

図 10：試料 10 の蛍光Ｘ線分析結果

6聚楽第周辺武家屋敷跡出土金箔瓦の分析調査

1. はじめに
京都市中京区寿楽町周辺は、豊臣秀吉築城になる聚楽第が造営された地域である。前の伏見城城郭および周辺武家屋敷が所在した地区である。本年度の京都市文化市民局文化財保護課による本発掘調査では、慶長伏見大地震で破壊された指月伏見城関連の堀跡が検出された。この堀跡からは、金箔瓦が十数点出土した。今回、この金箔瓦に関する分析調査を実施する機会を得たので、本報ではこの結果を報告する。

2、調査対象試料
本調査では、京都市考古資料館所蔵の出土金箔瓦片 7 資料、京都市埋蔵文化財研究所・鳥羽整理所において所蔵されている出土金箔瓦片 57 資料の合計 64 資料について、①全体の状態観察、②基本の写真撮影、③漆箔箇所の拡大観察、④可搬型蛍光Ｘ線分析装置を用いた材質分析、などを行った。

3、調査方法3.1 漆箔の拡大観察調査対象である各金箔瓦における漆箔の表面状態は、まず(株)スカラ製の DG-3 型デジタル顕微鏡を用いて 50 倍の倍率で拡大観察した。引き続き、注意深く採取した漆箔小破片試料は、 (株)ハイロックス
社製の VH-7000S 型デジタルマイクロスコープにより 1,000 倍から 2,500 倍の高倍率で細部の観察を実施
し、それぞれ画像記録として保存した。

3.3 金箔および接着漆の構成無機元素の定性分析
調査対象試料である各漆箔の金箔および接着漆の構成無機元素の定性分析は、まず（株）リガクのNiton XL3t-700 携帯型のエネルギー分散型蛍光 X 線分析装置を調査対象箇所に注意深く近接させて大気中で分析した。設定条件は、測定視野は直径 8.0mm スポット、管球は対陰極 Ag ターゲット、管電圧は１５ｋV～40kV の切替操作、大気圧で分析設定時間は 60 秒である。引き続き採取した漆箔小破片試料の構成無機元素に関する詳細な定性分析は、分析用カーボンテープに固定した顔料を（株）堀場製作所
MESA-500 型の蛍光 X 線分析装置を使用した。設定条件は、分析時間は 600 秒、試料室内は真空、Ｘ線
管電圧は 15kV および 50kV、電流は 240μA および 20μA、検出強度は 200.0～250.0cps である。

4、調査結果各種の分析調査を行なった結果、次のような基礎的データの蓄積を得た。

1① 聚楽第周辺武家地後出土金箔瓦の金箔箇所をそれぞれ３か所ずつ可搬型蛍光Ｘ線分析装置を用いた非破壊分析を行った。その結果、いずれも比較的顕著な Au(金)を検出した。その一方で Ag（銀）や Cu（銅）はあまり検出されなかった(表 1)。この点から、本遺跡出土金箔瓦に使用された金箔の金純度は高いものと理解した。
② 聚楽第周辺武家地後出土金箔瓦の漆箔の表面状態を 50 倍の拡大観察した結果、いずれも瓦胎部の上にまず接着材料である漆塗料を塗布し、その上に 1 枚掛けで金箔が貼られている状況が確認された。さらにこの漆箔箇所を精査した結果、蛍光Ｘ線分析でも顕著な Hg(水銀)のピークが検出される資料が多く、その一方で生漆が表面観察される資料も一部存在していた。
③ 以上の分析結果が、どのように各金箔瓦資料の性格を反映されているか検討するためには周辺武家屋敷ごとの性格を精査する必要がある。ただし少なくともルイス・フロイスの『日本史』には「棟も部屋の周囲の瓦もすべて種々の花や葉（文様）で飾られた黄金塗りで、屋敷毎にいろいろ異なった屋敷があるから、（都の）町のこの地域（聚楽第周囲の大名屋敷群が所在した聚楽町）は、すこぶる高貴で豪華な様相を呈している」と記しており、聚楽第の周囲に配された大名屋敷の屋根にも金箔瓦が葺かれていたことがよく理解される。」と記載されており、本資料群は貴重なこれらの物的証拠に位置づけられよう。

写真 1-1：金箔瓦資料 1 の分析箇所①

写真 1-2：金箔瓦資料 1 の分析箇所②

写真 1-3：金箔瓦資料 1 の分析箇所③

写真 1-4：金箔瓦資料 1 の分析箇所④2

写真 2-1：資料 1 漆箔の拡大観察①

写真 2-2：資料 1 漆箔の拡大観察②

写真 3-1：金箔瓦資料 2 の分析箇所①

写真 3-2：金箔瓦資料 2 の分析箇所②

写真 3-3：金箔瓦資料 2 の分析箇所③

写真 3-4：金箔瓦資料 2 の分析箇所④

写真 4-1：資料 2 漆箔の拡大観察①

写真 4-2：資料 2 漆箔の拡大観察②3

写真 5-1：金箔瓦資料 3 の分析箇所①

写真 5-2：金箔瓦資料 3 の分析箇所②

写真 5-3：金箔瓦資料 3 の分析箇所③

写真 5-4：金箔瓦資料 3 の分析箇所④

写真 6-1：資料 3 漆箔の拡大観察①

写真 6-2：資料 3 漆箔の拡大観察②

写真 7-1：金箔瓦資料 4 の分析箇所①

写真 7-2：金箔瓦資料 4 の分析箇所②4

写真 8-1：金箔瓦資料 4 漆箔の拡大観察①

写真 8-2：金箔瓦資料 4 漆箔の拡大観察②

写真 9-1：金箔瓦資料 5 の分析箇所①

写真 9-2：金箔瓦資料 5 の分析箇所②

写真 9-3：金箔瓦資料 5 の分析箇所③

写真 9-4：金箔瓦資料 5 の分析箇所④

写真 10-1：金箔瓦資料 5 漆箔の拡大観察①

写真 10-2：金箔瓦資料 5 漆箔の拡大観察②5

写真 11-1：金箔瓦資料 6 の分析箇所①

写真 11-2：金箔瓦資料 6 の分析箇所②

写真 11-3：金箔瓦資料 6 の分析箇所③

写真 11-4：金箔瓦資料 6 の分析箇所④

写真 12-1：金箔瓦資料 6 漆箔の拡大観察①

写真 12-2：金箔瓦資料 6 漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 515

同資料における漆箔の拡大観察①6

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 516

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 517

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 518

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 519

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 520

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 521

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②7

金箔瓦資料 522

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 523

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 524

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 525

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 526

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 527

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②8金箔瓦資料 528

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 529

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 531

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 532

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 533

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 534

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②9金箔瓦資料 535

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 536

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 537

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 538

金箔瓦資料 539

金箔瓦資料 54010

金箔瓦資料 540

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 541

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 542-1

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 542-2

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 543

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 544

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②11

金箔瓦資料 545

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 546

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 547

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 548

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 549

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 550

12

金箔瓦資料 551

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 606

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 607

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 608

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 609

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 610

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②13

金箔瓦資料 611

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 613

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 614

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 615

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 616

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 612

14

金箔瓦資料 617

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 618

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 619

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 620

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 621

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 622

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②15

金箔瓦資料 623

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②

金箔瓦資料 624

同資料における漆箔の拡大観察①

同資料における漆箔の拡大観察②16井伊神社本殿・拝殿の塗装彩色材料・技法に関する調査

1. はじめに澤山西麓の彦根市古沢町に所在する井伊神社は、天保 13 年(1842)の井伊共公 750 年忌に伴い龍潭寺の寺域内に井伊八幡宮として造営され、弘化 3 年(1846)に完成した彦根藩主井伊家の祖神を祀る権現造様式の建造物である。それ以前の彦根藩井伊家祖神を祀る建造物には近接する清凉寺境内に文化 9年(1807)起工、文化 8 年(1811)完成の佐和山神社社殿（彦根藩藩祖の井伊直政と三代藩主の井伊直孝を祀る護国殿）が存在していたが、新築された井伊神社に合祀されたことからも井伊神社の格の高さが理解される。今回、『井伊八幡宮御建立之記』に「御宮ニ惣朱塗ニ而彩色出来、花麗結構ニ出来也、扨又
拝殿も続きて御出来、是亦同断なり」と称せられた井伊神社本殿・相之間・拝殿からなる社殿らの塗装彩
色材料・技法に関する調査を実施したので結果を報告する。

2、調査対象資料
井伊神社社殿建造物における塗装彩色材料の調査対象資料は、①拝殿外部・屋内正面虹梁部材の塗装彩色及び拝殿・本殿内陣・内々陣の斗供・肘木などの組物部材の繧繝彩色、拝殿外部の麒麟波濤・
屋内の龍波濤、相之間と内陣境正面長押上の唐獅子・花籠彫・万年亀波濤の木彫彩色材料、②拝殿小壁の貼付絵画の彩色材料、③拝殿天井板貼付絵画の彩色材料、④本殿内々陣天井板貼付絵画の彩色
材料、⑤本殿内陣・内内陣境正面左右脇入口扉絵画の彩色材料、、の 5 つのグループに分類される。以下、調査方法と調査結果を記す。

3、調査方法3.1 彩色顔料の色相と集合状態の拡大観察
調査対象試料である彩色顔料の粒子の集合状態や砂子の色相は、まず(株)スカラ製の DG-3 型デジタ
ル顕微鏡を用いて 50 倍の倍率で観察した。引き続き、(株)ハイロックス社製の RH-2000 型デジタルマイク
ロスコープを使用して、観察箇所に応じた 500 倍から 2,000 倍の高倍率観察を行った。

3.2 彩色顔料の構成無機元素の定性分析
調査対象試料である各種彩色顔料や金箔・砂子などの無機元素の定性分析は、まず（株）リガクのNiton XL3t-700 携帯型のエネルギー分散型蛍光 X 線分析装置を調査対象箇所に注意深く近接させて大気中で分析した。設定条件は、測定視野は直径 8.0mm スポット、管球は対陰極 Ag ターゲット、管電圧は 50kV、大気圧で分析設定時間は 100 秒である。設定条件は、管球はパラジウム(Pd)管球、管電圧は40kV、大気圧での分析設定時間は 100 秒である。引き続き小破片の構成無機元素に関する詳細な定性

1

分析は、（株）堀場製作所 MESA-500 型の蛍光 X 線分析装置を使用した。設定条件は、分析時間は 600
秒、試料室内は真空、Ｘ線管電圧は 15kV および 50kV、電流は 240μA および 20μA、検出強度は 200.0～250.0cps である。

4、調査結果各種の分析調査を行なった結果、次のような基礎的データの蓄積を得た（表 1）。
① 拝殿外面・屋内正面虹梁部材、拝殿・本殿内陣・内々陣の斗供・肘木の繧繝彩色、拝殿外部正面の麒麟波濤と屋内背面の龍波濤、相之間と内陣境正面長押上の唐獅子・花籠彫・万年亀波濤の木彫彩色材料
拝殿の外面と屋内正面扉の上の虹梁、拝殿屋内背面の相之間境虹梁の 3 部材には金丸円を中心とした七宝繋文様が金箔・金泥・白色・赤色・橙色・紫色・緑色・白緑色・青色・空色の繧繝彩色が装飾されている。拝殿・相之間・内陣・内々陣の外面・屋内の柱上にある斗栱・肘木・木鼻の組物部材には、金箔・金泥・白色・黒色・赤色・橙色・青色・空色・緑色・白緑色の繧繝彩色が、通肘木には金箔・白色・黒色・青
色色・紫色の彩色が施されている。
一方、拝殿外部正面の左右側 1 間分と側面 2 間分には、金箔による波頭・色相がやや異なる 2 色の青色・空色・金泥線による波模様による波濤の彩色木彫が合計 6 面嵌められている。また拝殿外部正面扉
虹梁上には麒麟 2 頭と繧繝模様、拝殿屋内背面相之間境虹梁上には龍波濤の木彫が嵌められており、これらには金箔・金泥・白色・赤色・橙色・青色・空色・緑色・白緑色の極彩色が施されている。そして相之間と内陣境正面長押上には左右端に金箔・金泥・白色・赤色・橙色・青色・空色・緑色・白緑色の極彩色の色相を呈する唐獅子が 2 頭、左右の内陣扉柱上には金箔・白色・赤色・海老茶色・橙色・黄色・緑色の極彩色の色相を呈する花籠彫が２つ、内陣扉上には金箔・金泥・白色・赤色・海老茶色・橙色・青色・空色・緑色・白緑色の色相の極彩色を呈する万年亀波濤の極彩色木彫が嵌められている。
これらの彩色材料について、デジタル顕微鏡とマイクロスコープを使用した顔料粒子の色相と集合状態に関する拡大観察と蛍光Ｘ線分析による材料分析の悉皆調査を丹念に実施した。調査の結果、特に拝殿外面を中心とした劣化箇所からは部材下塗りと考えられる白色塗装が目視観察されるとともに、いずれの分析箇所からもカルシウム（Ca）の強いピークが検出された。そのため基本的にはこれら部材彩色には、白色の胡粉下地が施され、その上に彩色や金箔押が為されているものと理解した。金箔と金泥線箇所からはいずれも金(Au)のピークが検出された。そして金箔箇所からは薄膜状の金箔の箔足や皺捩痕跡が、金泥線箇所からは金の薄粒状微粒子の集合状況が確認された。このことから、井伊神社の彩色材料として、目視観察で金箔・金泥と判断した箇所は、科学的にもその存在が確認されたものといえる。
その一方で、一部の彩色下層の金箔箇所からは、金（Au）は検出されず、銅（Cu）と亜鉛（Zn）のピークが検出されたため、一部では代用の真鍮箔が使用された可能性もある。一方、緑色および白緑色彩色箇所からは、いずれも強い銅（Cu）のピークが検出されたが、調査箇所によっては銅（Cu）とともに若干の亜2

鉛（Zn）と微量のヒ素（As）が検出された。拡大観察では緑色彩色箇所では粗い岩緑青顔料の集合体が、緑青彩色の下層の白緑色箇所からは細かい白緑顔料の微細粒の集合体が観察された。その一方で緑→白緑色の繧繝彩色箇所では、白色胡粉の上に薄く希釈した緑青顔料が疎に塗られた彩色技法が採用されていた。斗栱・肘木などの組物部材や拝殿外部波濤木彫の青色彩色箇所では、カルシウム（Ca)のピークが強く検出されるとともに、拡大観察では青いのっぺりとした塗り面のなかに濃青色のダマ溜りが観察される彩色箇所が多い。これらは有機染料系の植物藍(インディゴ)もしくは江戸後期に浮世絵などで用いられたベロ藍（プルシャンブルー：鉄のへキサシアノ錯体に過剰量の鉄イオンを混和した 1704 年にベルリンで生産が始まった人造顔料：日本では北斎・広重らが浮世絵で使用）のいずれかが使用されたものであろう。そのなかで拝殿外部正面左右側の波濤木彫の植物藍もしくはベロ藍による波青色彩色の凹部分には青い色相がやや異なる濃い群青色の調子付け彩色が為されている。この箇所からは微量ではあるがコバルト（Co）、ヒ素（As）、鉛(Pb)などが検出されるとともに、拡大観察では透明感がある粗いガラス質顔料の集合体が観察された。この状況からこの青色彩色はスマルト（コバルトガラス系の花群青もしくは花紺青）顔料由来であろうと理解した。また空色彩色箇所においてもカルシウム(Ca)の強いピークが検出されるが。拡大観察では白色胡粉の上に薄く希釈した植物藍もしくはベロ藍の濃青色のダマ粒子を疎に巻き込む淡青色塗料による彩色技法が採用されていた。赤色や海老茶色の彩色箇所からは水銀（Hg）と鉛(Pb)の双方のピークが検出されたが、水銀(Hg)の検出量が強い箇所、鉛(Pb)の検出量が強い箇所など状況はまちまちであった。そして橙色彩色箇所からは鉛（Pb）のピークのみが検出された。このことから、赤色彩色
箇所では胡粉下塗りの上にまず鉛丹彩色を施し、その上塗りとして朱彩色が為されたものであろう。そして
橙色彩色は鉛丹彩色であると理解した。使用箇所は支肘木のみで多くはないが、紫色彩色箇所からカルシウム(Ca)のみが検出されるとともにやや筆ムラのある紫色系染料の彩色が為されていた。狩野派の彩色技法を聞き書きした『丹青指南』には、紫色彩色は青色の藍汁(植物藍)に紅色の臙脂（紅花などの植物染料であるが、上品のものはコチニールである輸入の洋紅を和すと記している）を混和して作成することが記述されており、井伊神社の彩色材料もこれを踏襲したものであろう。相之間と内陣境の正面扉上の花籠彫の彩色木彫における花芯箇所の黄色彩色には強いヒ素(As)が検出された。この箇所には石黄顔料が使用されたものであろう。なお、これ以外の白色・黒色彩色箇所からはカルシウム（Ca）と硫黄（S）のピークのみが検出され、黒色においてもやや灰色を呈する箇所は白色胡粉に墨を混和した彩色、黒色は胡粉下塗りの上に直接黒色の墨書きしたものであると理解した。
② 拝殿小壁の貼付絵画の彩色材料
拝殿の小壁 9 面には金砂子撒き和紙の上に四季花卉図が描かれる貼付絵画が存在している。本調
査ではこれらの使用顔料の材質・色相と粒子集合体の拡大観察の悉皆調査も実施した。この絵画の図様
は、拝殿をぐるりと取り囲んでおり、室内正面の入口右側には藤と撫子、中央虹梁部材上には続きの藤が右端、左端に薄秋草、室内正面の入口左側には薄・桔梗・女郎花の秋草が金砂子を撒いた紙余白を多く取って描かれている。拝殿左手小壁正面側には冬の南天もしくはセンリョウの実・早春の水仙・秋の紅葉、
奥の相之間側には続きの秋の紅葉と白菊・梅雨時～夏の鬼百合・姫紫陽花、背面左手の相之間境には3

冬の白椿、背面右手の相之間境には秋の萩、拝殿右手小壁相之間側には早春の梅・初夏の芍薬・杜若、
拝殿右手小壁入口側には初夏の杜若・早春の水仙・初夏の柘榴などが精緻な筆で描かれている。そして
これらの小壁絵画は季節感毎に花卉を春夏秋冬と順序立てて配置してはいない点、特に椿や梅の低木の幹には琳派が好む「垂らし込み」の技法が採用されている点が大きな特徴の一つである。
これらの彩色材料についても、デジタル顕微鏡とマイクロスコープを使用した顔料粒子の色相と集合状態に関する拡大観察と蛍光Ｘ線分析による材料分析の悉皆調査を丹念に実施した。その結果、藤の花や桔梗・姫紫陽花の花弁にはコバルト（Co）、ニッケル（Ni）、ヒ素（As）、鉛(Pb)などが検出されるとともに、拡大観察では透明感がある粗い青色～青紫色を呈するガラス質顔料の集合体が観察された。この状況
からこの青色彩色はスマルト（コバルトガラス系の花群青もしくは花紺青）顔料由来であろうと理解した。このなかでやや青色が鮮明な姫紫陽花の花弁箇所のみは銅(Cu)のピークが検出されるとともに、群青（藍銅鉱：アズライト）の顔料粒子の集合体が観察された。このことから、一部ではスマルトと群青顔料を使い分け、さらには混色している状況が確認された。その一方では、木彫彩色で多用されていた植物藍もしくはベロ藍の使用は確認されなかった。赤色および橙色彩色には水銀(Hg)が強く検出される箇所、鉛(Pb)が強く検出される箇所、その両方が検出される箇所があり、それぞれ朱・鉛丹・これらの混色もしくは下塗り鉛丹で上塗り朱の使い分けなどが為されていると理解した。そして淡い色調箇所は、膠で緩く溶いて描
く高度なテクニックも駆使していることがわかった。植物の葉箇所の緑色や白緑色の彩色箇所からは葉脈を濃い緑青で線描する、さらには葉裏を白緑色とするなどの配色にはきめ細かいテクニックが用いられていた。いずれの箇所からも銅(Cu)の強いピークが検出され、緑色箇所では粗い岩緑青（マラカイト：孔雀石）の顔料粒子の集合体が確認され、白緑色の箇所からは細かい白緑顔料の微細粒の集合体が観察された。一方、花芯箇所の黄色彩色には強いヒ素(As)が検出された。この箇所には石黄顔料が使用されたものであろう。黄色彩色には、一部淡い黄色彩色が観察される箇所もみられるが、この箇所はヒ素（As）は検出されず、拡大観察した結果、藤黄（ガンボージ）もしくは黄蘗などの透明感のある植物染料が使用されたようである。同様に芍薬の花弁と花芯境などのごく一部で使用が見られた紫色彩色についても、同様に紫色系の植物染料の使用が認められた。なおこれ以外の白色・黒色彩色箇所からはカルシウム（Ca）と硫黄（S）のピークのみが検出され、黒色においてもやや灰色を呈する箇所は白色胡粉に墨を混和した彩
色、黒色は墨線書きしたものであると理解した。また紙本における金砂子撒き箇所からは、金（Au）の微弱なピークが検出されたが、拡大観察したところ、金箔砂子における金発色が良好な箇所も多いが、一部ではやや青金がかった色相、さらには銀色の色相を呈する箇所も存在していた。色吉箔をベースにした金砂子とともに、一部では金に銀をやや多く混和して箔打ちした仲色箔や青箔などを原材料とした金砂子粉も混和している可能性もあろう。
③ 本殿内陣・内々陣境正面左右脇入口開扉絵の彩色材料
井伊神社の相之間から階段を上がった内陣正面には桟唐戸が取り付けられている。普段はこの桟唐
戸は閉じられているため、拝殿・相之間からは内陣・内々陣様子は見ることができない隔絶した空間である。この本殿内陣・内々陣境の左右脇には入口開扉があり、それぞれ右扉には金砂子撒きの紙本に蔦が4

絡まる松と飛翔の丹頂鶴が二羽描かれている。一方、左扉には金砂子撒きの紙本に蔦が絡まる松と直立の丹頂鶴が三羽描かれている。いずれも同じ画工の手に為る絵画と思われ、松葉と蔦葉は緑色顔料の濃彩で葉脈は白色、松の幹は墨絵風の濃淡で描かれている。一方、丹頂鶴の頭は赤、羽毛は白、尾羽は黒色で描かれている。これらについても、①と②同様の拡大観察と材料分析を実施した。その結果、赤色
彩色箇所からは水銀（Hg)は検出されるが鉛（Pb)は検出されなかったため、朱顔料の彩色であることが確認された。一方、この開扉絵で特徴的であるのは、通常では緑色彩色には銅（Cu)のピークが強く検出される岩緑青顔料が使用されるが、本試料の場合はヒ素（As）のみのピークが検出され、銅（Cu）のピークは検出されなかった。この緑色彩色箇所を拡大観察した結果、鉱物顔料を磨り潰した岩絵具の集合体であるが、やや青色が強い色相の箇所と黄色顔料粒子が観察される箇所などが観察され、通常の緑青顔料とは異なる様相を呈していた。これらの調査結果から、この絵画の緑色彩色は、青色を呈する植物藍染料
で黄色を呈する石黄顔料を染めて作成する藍蠟（あいろう）の彩色材料であると理解した。なお葉脈の白色線や丹頂鶴の羽毛はカルシウム（Ca）が強く検出される胡粉彩色、尾羽や輪郭線は墨描きであると理解した。そして金砂子撒き箇所からは、金（Au）が検出された。
④ 本殿内々陣天井板貼付天井絵の彩色材料
井伊神社本殿内々陣の黒色漆塗の竿縁間天井板には、縦 3 面×横 11 面の合計 33 面の紙本金地着色花卉図が折上格天井板に嵌められている。これらの四季花卉草本絵画の残存状況は良好であり、金箔貼りの中央部に円形で配置されており、いずれも比較的厚塗りで丁寧な彩色で描かれている。これらの彩色材料と描き方に関する調査として、デジタル顕微鏡とマイクロスコープを使用した顔料粒子の色相と集合状態に関する拡大観察と蛍光Ｘ線分析による材料分析の悉皆調査を丹念に実施した。これらの彩色の色相は、赤色・紅色・淡赤色・淡紅色・淡桃色・赤紅色・海老茶色・橙色・白色・青色・白群色・青紫色・
黄色・透明感のある黄色・緑色・白緑色・紫色など多岐に渡る。調査の結果、花卉花弁の青色や青紫色の彩色箇所には、強い銅（Cu）が検出されるとともに岩群青の顔料粒子の集合体が確認される絵画と、コバルト（Co）、ニッケル（Ni）、ヒ素（As）、鉛(Pb)などが検出されるとともに、拡大観察では透明感がある粗い青色～青紫色を呈するガラス質顔料の集合体が観察される絵画がそれぞれの箇所から確認された。この状
況からこれらの青色や青紫色彩色は、群青（藍銅鉱：アズライト）顔料とスマルト（コバルトガラス系の花群
青もしくは花紺青）顔料を使い分ける、さらには混色している箇所もあると理解した。その一方で、木彫彩色で多用されていた植物藍もしくはベロ藍の使用は確認されなかった。また葉である緑色や白緑色の彩色箇所からは葉脈を濃い緑青で線描する、葉裏を白緑色とするなどの配色にはきめ細かいテクニックが用いられていた。いずれの箇所からも銅(Cu)の強いピークが検出され、緑色箇所では粗い岩緑青（マラカ
イト：孔雀石）の顔料粒子の集合体が確認され、白緑色の箇所からは細かい白緑顔料の微細粒の集合体が観察された。一方、花芯箇所の黄色彩色には強いヒ素(As)が検出された。この箇所には石黄顔料が使用されたものであろう。さらに赤色彩色箇所からは水銀（Hg）、鉛（Pb）、水銀と鉛の両方などのピークがそれぞれの絵画箇所で検出された。朱顔料と鉛丹顔料、両方の混色をそれぞれの画題の図様に応じて描き分けたものであろう。一方、淡赤色や赤紅色の彩色箇所を拡大観察、淡赤色は朱と胡粉の混色や鉛丹

5と朱・胡粉の混色が想定された。その一方で、赤紅色や紫色の彩色箇所からは特徴的な元素は検出されず、蘇芳などの紅色やや紫色の有機染料系のダマ粒子が透明感のある厚みのある塗料の中に混和されている状況が確認された。これらの紫色彩色は青色の藍汁(植物藍)に紅色の臙脂あるいは紅花、上品のものはコチニールである輸入洋紅を混和して作成していたものであろう。このような金地のうえに彩色された透明感のある肉持ちの良い彩色塗料には一部クラック割れも確認された。このような状況は通常の膠彩色とは異なる状況である。この点に関連して、狩野派の彩色技法を聞き書きした『丹青指南』には、江戸時
代後期には胡麻油点滴の技法として、寺社仏閣の装飾画に用いる絵具には濃厚な彩色するために胡麻油を具絵のなかに点滴して二回若しくは三回塗り重ねる「トロ」と称する技法があったことを記録している。
基本的には長崎から導入された西洋の油彩画技法を応用したものであろう。北野らは、これまで宝暦 3 年(1753)に幕府奥絵師であった中橋狩野十一代狩野祐清英信下絵の日光東照宮陽明門西側壁面羽目板の漆塗板に描かれた「唐油蒔絵」の技法からなる『松に巣籠鶴』の彩色材料の調査を実施し、これらが油彩画技法であることを確認した。その意味でも井伊神社社殿の絵画彩色技法一つとして西洋油彩画技法の応用が採用された可能性もある点も指摘しておきたい。
⑤ 拝殿天井板貼付天井絵の彩色材料
井伊神社拝殿屋内の天井には朱漆縁に黒いる漆塗の竿縁間天井に縦 8 面×横 12 面の合計 96 面に紙本金地着色花卉図が天井板に貼付けられている。これらの四季花卉草本絵画は比較的良好な状態ではあるが、一部の紙本の剥離や絵具の剥落が著しい箇所もあり早めの修復の必要性がある。これらは本殿内陣・内々陣の天井絵が紙本惣金地着色であることとは異なり、金箔貼りの中央部に円形で配置された外縁部は金箔貼りであるが花卉・葉絵画内の余白部分は紙本金砂子撒きである。そして、内陣・内々陣
天井絵は比較的厚塗りの彩色である点とは異なり、やや淡白な絵具塗りであり、伝統的な日本画の彩色技法である。そして個々の絵画の図様表現を観察すると、輪郭線を描くもの描かないもの、精緻な絵画表
現のであるものや稚拙とも思える大棚な絵画タッチのものなど、作画表現はかなり多岐に渡っている。このことから、拝殿天井絵は数人の異なる作画者によると理解した。この点は内陣・内々陣の天井絵の作画表
現に一貫性が見られる点とは大きく異なる点である。さらに一部の花卉草本の絵画は、下絵段階のままで貼付けられていることが確認された。この点は本資料群の極めて大きな特徴であるといえよう。
これらの天井絵の作画に用いられていた彩色材料の色相は、赤色・淡紅色・淡桃色・紅色・海老茶色・橙色・白色・青色・白群色・黄色・透明感のある黄色・緑色・濃緑色・白緑色・青紫色・紫色など多岐に渡る。
調査の結果、花卉花弁の青色や青紫色の彩色箇所には、強い銅（Cu）が検出されるとともに岩群青の顔
料粒子の集合体が確認される絵画と、コバルト（Co）、ニッケル（Ni）、ヒ素（As）、鉛(Pb)などが検出されるとともに、拡大観察では透明感がある粗い青色～青紫色を呈するガラス質顔料の集合体が観察される絵画がそれぞれの箇所から確認された。この状況からこれらの青色や青紫色彩色は、群青（藍銅鉱：アズライト）顔料、スマルト（コバルトガラス系の花群青もしくは花紺青）顔料、さらには混色している箇所、さらには
基本的には特徴的な元素のピークが検出されないが青色の色相が強い彩色材料である木彫彩色で多用されていた植物藍もしくはベロ藍の使用も確認された。また葉である緑色や白緑色の彩色箇所からは、い6ずれも銅(Cu)の強いピークが検出され、緑色箇所では粗い岩緑青（マラカイト：孔雀石）の顔料粒子の集合体が確認され、白緑色の箇所からは細かい白緑顔料の微細粒の集合体が観察された。なお、このような緑色系彩色材料には、銅（Cu）のみではなく、銅（Cu）と共存して亜鉛（Zn）や微量なヒ素（As)が同時に検出されるもの、さらには銅（Cu）と微量なヒ素（As)が検出されるものも多く認められた。このうち銅（Cu）とヒ素（As)が同時に検出される顔料にはヨーロッパから輸入された人造顔料である花緑青（エメラルドグリーン）の存在が知られるためこれらを調達した可能性もあるが、その一方で国産の長門長登銅鉱石を原材料とした滝ノ下緑青（17 世紀初頭頃は銅純度が高い多田銀山産緑青を京狩野が使用たことが知られるが、18 世紀中期以降に亜鉛やヒ素を微量成分として含む滝の下緑青が産地化する）を使用した可能性もあり、この検討は今後の課題としたい。また表葉の色相には、同じ一枚の葉のなかに緑色系ではあるが濃緑色
が意識的に塗られる円山四条派の好む「付立」の彩色技法による箇所もいくつか見られた。これらは緑青
彩色の上に淡い薄墨を調子表現として付けているものと理解した。
一方、花芯箇所の黄色彩色には強いヒ素(As)が検出された。この箇所には石黄顔料が使用されたと理解した。さらに赤色彩色箇所からは水銀（Hg）、鉛（Pb）、水銀と鉛の両方などのピークがそれぞれ検出された。朱顔料と鉛丹顔料をそれぞれ描き分けたものであろう。一方、淡赤色や赤紅色の彩色箇所を拡大
観察、淡赤色は朱と胡粉の混色、赤紅色や紫色の彩色箇所からは特徴的な元素は検出されない。その一方、蘇芳などの紅色やや紫色の有機染料系のダマ粒子が透明感のある厚みのある塗料の中に混和されている状況が確認された。これらの紫色彩色は青色の藍汁(植物藍)に紅色の臙脂あるいは紅花、上品のものはコチニールである長崎経由でヨーロッパから輸入された洋紅を混和して作成されたものであろう。

5、検討
井伊家文書などに記録された御用絵師永田永海と狩野派画工の彩色材料・彩色技法
それでは彼らの使用顔料や技法にはどのようなものであろうか。これらを知ることができる文献史料として、
井伊家文書には井伊神社が造営された時期の彦根藩井伊家御用絵師であった永田永海の作画材料調達に関連する価格リストが 3 通確認される。このうちの『金子請取覚 （彦根藩井伊家文書 41422）』には、青色系色材には極上之岩郡青、岩白郡青の 2 種類の顔料と有機染料の棒藍路、緑色系色材には岩緑
青、岩三番緑青、岩白緑青の 3 種類の顔料、赤色系顔料には極製朱、長崎からの輸入品である紅毛 極
上洋紅と水干丹、水干朱土の 4 種類が、下塗りを含む下塗り色材には胡粉、黄色系色材には雌黄、その他には極上色吉の改金泥と改銀泥の材料一覧が価格とともに記録されている。一方、『金子請取覚（彦根藩井伊家文書 41382）』には、青色系色材として岩郡青・岩白郡、緑色系色材には岩白緑・岩六緑（白緑）
白弐番、赤色色材には極製朱・水干朱土・猩圓絨、白色色材には水干面胡粉、黄色色材には黄土、その他色吉紋金泥がみられる。さらに『金子請取覚（彦根藩井伊家文書 41388）』には、金箔として上之色吉・
仲色・青色の 3 種類の金箔を箔屋半衛門から購入し、さらに大焼紋金泥・本銀泥もみられる。そして青色系色材には岩郡青・岩紺青・阿蘭陀郡青の顔料と有機染料である極上藍甸路の 4 種類が、緑色系色材には岩緑青・ 岩白緑・岩明緑青・岩三番緑青の 4 種類の顔料が記録されている。ちなみに狩野派画材を7記した『丹青指南』には青色系顔料として紺青・群青・薄群青・薄群青・白群青と有機染料の藍棒の 5 種類
が、緑色系顔料には粉緑青・青二番・小二番・青三番・白二番・白緑青の 6 種類が見られ双方の対応が今後の課題であろう。また赤色系色材には、琉球朱・極上水干丹・水干朱土の顔料と有機染料系の猩圓絨
が、黄色系色材には雌黄・水干黄土が、白色色材には水干面胡粉・唐土（鉛白）、さらには漆下地に使用する中泥の材料一覧が価格とともに記録されている。赤色系の有機染料には日本古代から知られる濃紅色の蘇芳、中国長江沿岸江蘇省揚州付近より産出する紫草を搾った紅汁を展綿（小形は径四五寸、大形は径七八寸ほど）に浸浄して乾燥した黒色を帯びた赤色の臙脂があったようであり、これは猩圓絨の相当しよう。その一方で極上洋紅の記載があるが、これはカルマインとも称せられ、欧州にて一種の虫（ラックカイガラムシ）より製すること。紅色のコチニール粉末であり、弘化年間にオランダより長崎に渡来し、これを長崎奉行の手より狩野家に送付したこと。技法としては、紅色の花類に限り臙脂に混ぜて使用すること。紫色の代用絵具には藍汁に混ぜて使用したことなどが、のちに狩野派の画材と技法を記録した市川守静 編の『丹青指南』にみられる。阿蘭陀郡青（ウルトラマリンブルー）と琉球朱も長崎由来の輸入顔料であるため、江戸時代後期頃の彦根藩井伊家では最先端の輸入染料を調達していたことが理解される。
なお、井伊神社天井絵は佐和山神社（現：敦賀天満宮）拝殿天井絵と同様の紙本金地着色花卉図である。
これまでの北野の調査では、江戸時代に使用されていた金箔には色吉箔・焦箔・常色・青色箔の金銀配合比率の違いにより 4 種類の金箔が存在したことが知られるが、このうち少なくとも彦根藩では色吉箔・仲色箔・青色の 3 種類が調達されており、幕府御用事業であった日光東照宮や江戸城西の丸御殿で多用された焦箔は見られない点は注目に値しよう。

6. 結論
本調査では、井伊神社社殿である拝殿・相之間・本殿内陣・内々陣を荘厳した塗装彩色材料・技法に関する文化財科学的な調査を実施した。併せて関連する文献史料の調査も行った。この目的は、有力譜代大名であった彦根藩井伊家祖神を祀る権現造建造物を荘厳する江戸時代後期頃の建造物塗装彩色
材料・技法を詳細に調査することで、この建造物が有する文化財としての文化史的・技術史的な価値判断を客観的に明らかにする点である。
さて井伊神社社殿の塗装彩色は、①建造物外部・屋内の極彩色木彫や斗栱・肘木などの組物部材の
繧繝彩色、②拝殿屋内小壁に貼られた紙本金砂子撒き四季花卉図、③内陣・内々陣境の左右開扉に描かれた紙本金砂子撒き鶴松図、④本殿内々陣天井板貼付の紙本惣金地花卉図、⑤拝殿天井板貼付の紙本金地および金砂子撒き花卉図、などである。
これらの調査を実施した結果、まず①のグループ、②③⑤のグループ、④のグループの 3 つのグルー
プに塗装彩色材料・技法は大枠で分類された。このうち①の部材などの塗装彩色材料・技術は、近世社
寺建造物の荘厳では比較的一般に使用される彩色顔料や有機染料である。その一方で、②～⑤の屋内
小壁や天井板、扉などに貼付けられた紙本金地及び金砂子撒き絵画で使用されていた彩色顔料のうち、青色系彩色材料の顔料や有機染料では、藍銅鉱（アズライト）を粉砕→水簸して粒度を揃えて群青→白8

群色に青い色相を調整する伝統的な岩群青や白群の絵具顔料とともに、花紺青（スマルト）・植物藍（インディゴ）もしくはベロ藍（プルシャンブルー）、状況によっては阿蘭陀紺青（ウルトラマリンブルー）などの輸入顔料も用いるなど、多岐に及んでいた。また赤色系の彩色材料も、赤色・濃紅色・橙色・黄橙色・淡紅色・淡桃色など、その色相は多岐におよび、これらは水銀朱と鉛丹顔料単体、色調整で朱と鉛丹の調色、一部にはベンガラ顔料も色調整で混和するなどの赤色顔料と蘇芳・茜・紅花・洋紅（コチニール）などの有機染料がバランスよく使用されていた。特に洋紅（カルマイン）は狩野派技法書の『丹青指南』によると、井伊神社が造営された弘化年間にはじめて長崎奉行経由で狩野派は入手したことが記録されている。また
緑色系彩色材料には孔雀石（マラカイト）を粉砕→水簸して粒度を揃えて緑色の色相を調整した伝統的な岩緑青や白緑の絵具顔料とともに、石黄を植物藍で染めた藍蝋顔料や一部では花緑青（エメラルドグリーン）の輸入顔料も使用されていた可能性もある。いずれにしても井伊家祖神を祀る井伊神社の画材として、このような輸入顔料や有機染料が多用された背景にはやはり有力譜代大名であった彦根藩井伊家ならではの大きな特徴の一つである。
このうち権現造建造物の内、④のグループである最も格式が高い内々陣の天井絵は、紙本惣金地絵画であるとともに筆さばきや図様の描き方、彩色技法は極めて精緻で上質であった。そのため内陣と内々陣天井絵は同一の狩野派御用絵師集団などの技量の高い専門的絵師による作画と考えられる。特に金地のうえに彩色された透明感のある肉持ちの良い彩色塗料には、一部クラック割れも確認された。これは「トロ技法」と呼ばれる乾性油を用いた作画技法の応用とも考えられ、井伊神社社殿の絵画彩色技法一つとして西洋油彩画技法の応用が採用された可能性がある点も一応指摘しておきたい。
その一方で②③のグループの小壁開扉の紙本金砂子撒き絵画、⑤のグループである拝殿の紙本金地および金砂子撒き天井絵は④のグループの絵画とは作画技法や使用色材、絵様や筆描線のタッチが異なっているとともに、比較的多くの人物の作画と考えられる。とりわけ②⑤の絵画が掲げられている拝殿屋
内は井伊家藩主やその家族、これに準じる高い身分の人が参拝する空間である。にもかかわらず、②の小壁貼付絵画には御用絵師である狩野派では描くことが少ない琳派の「垂らし込み技法」や円山四条派の「付立技法」が多用されること、その一方で天井絵のなかには輪郭線のみ、あるいは描き途中の明らかに完成した絵画ではない作画途中の絵画も多数含まれていた。この点は格式を重んじた江戸時代の霊廟建造物の荘厳の在り方としては、井伊神社に先立つ佐和山神社の作画を担った絵師は長浜曳家の作画担当者であるとともに彦根藩井伊家の御用絵師であった点などから共通した絵師集団が想定されるものの、通常の御用絵師などが担った作画絵画としては不自然である。残念ながら現時点ではこれらの絵画の作者を示す落款などは確認していないため不明である。しかるに井伊神社社殿の造営期頃の彦根藩では、12 代藩主井伊直亮、11 代藩主井伊直中十男の新野古拙、12 代藩主井伊直弼三男の井伊直安、
さらには庶子時代の井伊直弼自身も狩野派や円山四条派の絵師から絵画の手ほどきを受けるなど、藩主
井伊家内には絵画に親しみ、画業に優れた人物も多かったようである。確かに江戸時代後期の琳派を牽引した姫路藩主の実弟であった酒井抱一など、大名家では狩野派のみならず四条円山派などの画法も文化的素養として学び親しんだ大名家内などの上級武家も多かった。そのためあくまでも想像の域はで

9

ないものの、井伊神社拝殿や相之間の絵画には井伊家所縁の人々による作画の含まれていた可能性も想起されよう。

（文献史料）「金子請取覚 （彦根藩井伊家文書 41422）
覚
代

一、弐拾目

極上之

岩郡青

目方 弐匁

同

一、弐拾目

同

岩白郡青

同 弐匁

同

一、六匁

同

岩緑青

壱両目ニ付

同

一、三匁七分五厘

同岩三番緑青

目方弐匁五分ニ付

同

一、三匁

同

岩白緑青

同 二匁三分

同一、壱匁六分同極製朱

同 壱匁八分

同

一、四拾目

紅毛

極上洋紅

三分

同

一、六分

同

水干丹

壱匁五分

同

一、弐匁

同

棒藍路

壱匁

同

一、六分

同

水干朱土

弐匁五分

同

一、弐匁七分

同

胡粉

弐両目

同

一、三拾六匁

極上色吉

改金泥

三分

同

一、八匁

同

改銀泥

壱分

同

一、六匁

同

雌黄

壱両目

惣

銀

此金

百五拾匁ト五厘
弐両弐分ト五厘
亥 四月廿八日佐竹永海

上「金子請取覚」（彦根藩井伊家文書 41382）

一、

九拾匁

色吉紋金泥 目方 壱匁二分

一、

四拾八匁

同 〇

岩〇〇

一、

百匁

同 〇

岩郡青

一、

三拾七匁五分

同 三百匁

岩白郡

一、

三拾六匁

同 六百匁

岩白緑

一、

弐拾四匁

同 四百匁

岩六緑 白弐番

一、

拾五匁

上之火判

一、

八分

目方壱匁

一、

七匁五分

一、

拾八匁

一、

壱匁五分

壱枚半

同

猩圓絨

極製朱
水干面胡粉

〇〇
同 三両

10

水干朱土

一、

壱分

惣〆

同

黄土

三百七拾九匁三分
此金 六両壱分ト四匁三分
右之通

快文取申候 以上

四月廿六日

「 金子請取覚

佐竹永海

印

」

（彦根藩井伊家文書 41388）

巳 十二月〇〇

杉戸角手形弐枚 八両三朱分百四拾文
覚

一、

代

七拾匁

金箔上之

色吉

弐百枚

一、

代

四拾八匁

同

仲色

百五拾枚

一、

代

弐拾三匁

同

青色

百枚

百四拾壱匁

右之通

〆

十二月廿六日

箔屋

半衛門

上
覚
一、

代

拾匁

猩圓絨

壱枚

一、

代

五拾匁

岩郡青

壱両目

一、

代

五拾匁

岩紺青

壱両目

一、

代

三拾匁

岩緑青

五両目

一、

代

三拾匁

岩白緑

五両目

一、

代

拾八匁

岩明緑青

三両目

一、

代

八匁

本銀泥

壱匁

一、

代

壱匁六分

琉球朱

弐匁

一、

代

拾弐匁

雌黄

弐両匁

一、

代

壱匁八分

極上水干丹

三両匁

一、

代

壱匁

中泥

壱両匁

一、

代

六匁

水干面胡粉

五拾匁

一、

代

壱匁二分

唐土

三両匁

一、

代

五拾匁

阿蘭陀郡青

五両匁

一、

代

七拾匁

大焼紋金泥

壱匁

一、

代

六匁

極上 藍甸路

一、

代

五分

水干朱土

弐両匁

一、

代

五分

水干黄土

弐両匁

惣〆

三百五十六匁六分
十二月廿六日

佐竹永海

右之通

上

11

印
」

拝殿外正面扉上虹梁部材の彩色状況

拝殿外正面左側波頭木彫の彩色箇所

拝殿外正面・側面の現況

拝殿外正面扉上虹梁部材の彩色箇所

拝殿外正面虹梁上の麒麟木彫

波頭の彩色箇所①

波頭の彩色箇所②

波箇所の青彩色調子付け

波箇所の下塗り・青彩色

12

麒麟木彫脇の繧繝彩色箇所

繧繝箇所の白・空色彩色

虹梁彩色中央円の金箔貼り

虹梁の金箔・空色彩色箇所

麒麟木彫の緑青・金泥線

斗栱の白・赤色繧繝彩色

肘木の白・黒・緑繧繝彩色

支肘木の白・紫色彩色箇所

拝殿屋内正面扉上の彩色虹梁の現状

拝殿屋内正面扉上彩色虹梁の分析箇所

拝殿屋内柱上の繧繝彩色組物彩の分析箇所①

拝殿屋内柱上の繧繝彩色組物彩の分析箇所②

拝殿屋内柱上の繧繝彩色組物彩の分析箇所③13

本殿内陣境正面の彩色木彫の現状

本殿内陣柱上の繧繝彩色組物彩の分析箇所

繧繝彩色箇所の拡大観察①

繧繝彩色箇所の拡大観察②

繧繝彩色箇所の拡大観察③

繧繝彩色箇所の拡大観察①

繧繝彩色箇所の拡大観察②

繧繝彩色箇所の拡大観察③

繧繝彩色箇所の拡大観察①

繧繝彩色箇所の拡大観察②

繧繝彩色箇所の拡大観察③

繧繝彩色箇所の拡大観察①

繧繝彩色箇所の拡大観察②

繧繝彩色箇所の拡大観察③14拝殿・相之間境正面上の龍波頭彩色木彫の分析箇所

龍波頭彩色木彫の部分①

龍波頭彩色木彫の部分④

龍波頭彩色木彫の部分②

龍波頭彩色木彫の部分③

龍波頭彩色木彫の部分⑤

龍波頭彩色木彫の部分⑥

龍波頭彩色木彫の部分⑦

金箔貼り箇所の拡大観察①

金箔貼り箇所の拡大観察②

木彫彩色箇所の拡大観察①

木彫彩色箇所の拡大観察②

木彫彩色箇所の拡大観察③

木彫彩色箇所の拡大観察④

木彫彩色箇所の拡大観察⑤

木彫彩色箇所の拡大観察⑥15

内陣正面左手の唐獅子彩色木彫

同 花籠彫の彩色木彫

内陣正面扉上の万年亀と波濤彩色木彫①

同 万年亀と波濤彩色木彫②

万年亀(甲羅部分)

万年亀（尾毛部分①）

万年亀（尾毛部分②）

彩色箇所の拡大観察①

彩色箇所の拡大観察②

彩色箇所の拡大観察③

拝殿外正面破風左側の脱落木彫

同木彫裏側の墨書銘文（早瀬守次彫之）16

紙本金砂子撒き四季花卉図の図様と分析箇所（拝殿室内正面の入口右側：小壁 1）

花卉図様の部分①

花卉図様の部分②

花卉図様の部分③

花卉図様の部分④

花卉図様の部分⑤

花卉図様の部分⑥

紙本彩色箇所の拡大観察①

紙本彩色箇所の拡大観察②

紙本彩色箇所の拡大観察③

紙本彩色箇所の拡大観察④

紙本彩色箇所の拡大観察⑤

金砂子撒き箇所の拡大観察

17

紙本金砂子撒き四季花卉図の図様と分析箇所（拝殿室内正面の入口虹梁上：小壁 2）

紙本金砂子撒き四季花卉図の図様と分析箇所（拝殿室内正面の入口左側：小壁 3）

花卉図様の部分

紙本彩色箇所の拡大観察①

紙本彩色箇所の拡大観察②

紙本彩色箇所の拡大観察③

紙本彩色箇所の拡大観察④

紙本彩色箇所の拡大観察⑤

紙本彩色箇所の拡大観察⑥

金砂子撒き箇所の拡大観察①

金砂子撒き箇所の拡大観察②18

紙本金砂子撒き四季花卉図の図様と分析箇所（拝殿室内拝殿左手の小壁正面側：小壁 4）

花卉草本図様の部分①

花卉図様の部分④

花卉草本図様の部分②

花卉草本図様の部分③

花卉草本図様の部分⑤

花卉草本図様の部分⑥

紙本彩色箇所の拡大観察①

紙本彩色箇所の拡大観察②

紙本彩色箇所の拡大観察③

紙本彩色箇所の拡大観察④

紙本彩色箇所の拡大観察⑤

紙本彩色箇所の拡大観察⑥19

紙本金砂子撒き四季花卉図の図様と分析箇所（拝殿左手小壁奥の相之間側：小壁 5）花卉図様の部分①

花卉図様の部分②

花卉図様の部分③

花卉図様の部分①

花卉図様の部分②

花卉図様の部分③

紙本彩色箇所の拡大観察①

紙本彩色箇所の拡大観察②

紙本彩色箇所の拡大観察③

紙本彩色箇所の拡大観察④

紙本彩色箇所の拡大観察⑤

紙本彩色箇所の拡大観察⑥20

紙本金砂子撒き四季花卉図の図様と分析箇所（拝殿室内背面左側：小壁 6・ 同 右側：小壁 7）

花卉草本図様の部分①

花卉草本図様の部分②

紙本彩色箇所の拡大観察①

紙本彩色箇所の拡大観察②

紙本彩色箇所の拡大観察③

紙本彩色箇所の拡大観察④

紙本彩色箇所の拡大観察⑤

紙本彩色箇所の拡大観察⑥

紙本彩色箇所の拡大観察⑦

紙本彩色箇所の拡大観察⑧ 紙本金砂子撒き箇所の拡大観察① 金砂子撒き箇所の拡大観察②21

紙本金砂子撒き四季花卉図の図様と分析箇所（拝殿右手小壁奥の相之間側：小壁 8）

紙本金砂子撒き四季花卉図の図様と分析箇所（拝殿右手小壁入口側：小壁 9）

花卉図様の部分①

花卉図様の部分②

花卉図様の部分③

紙本彩色箇所の拡大観察①

紙本彩色箇所の拡大観察②

紙本金砂子撒き箇所の拡大観察

22

正面左開扉絵画の現状

正面右開扉絵画の現状

右開扉絵の丹頂鶴部分①

右開扉絵の丹頂鶴部分②

右開扉絵の丹頂鶴部分③

右開扉絵の丹頂鶴部分④

右開扉絵の丹頂鶴部分⑤

右開扉絵の金砂子撒き拡大23

右開扉絵の松幹箇所の拡大

右開扉絵の蔦葉箇所の拡大

蔦葉の緑色顔料拡大

左開扉絵の丹頂鶴部分①

左開扉絵の丹頂鶴部分②

左開扉絵の丹頂鶴部分③

左開扉絵の丹頂鶴部分④

左開扉絵の丹頂鶴部分⑤

左開扉絵の金砂子撒き拡大

左開扉絵の蔦葉箇所の拡大①

左開扉絵の蔦葉箇所の拡大②

蔦葉の緑色顔料拡大24

内々陣天井-1

内々陣天井-2

内々陣天井-3

内々陣天井-4

内々陣天井-5

内々陣天井-6

内々陣天井-7

内々陣天井-8

内々陣天井-9

内々陣天井-10

内々陣天井-11

内々陣天井-1225

内々陣天井-13

内々陣天井-14

内々陣天井-15

内々陣天井-16

内々陣天井-17

内々陣天井-18

内々陣天井-19

内々陣天井-20

内々陣天井-21

内々陣天井-22

内々陣天井-23

内々陣天井-24

26

内々陣天井-25

内々陣天井-26

内々陣天井-28

内々陣天井-29

内々陣天井-30

内々陣天井-31

内々陣天井-32

内々陣天井-33

内々陣天井 1 の部分拡大①

内々陣天井 1 の部分拡大②

内々陣天井 1 の部分拡大③27

内々陣天井-27

内々陣天井 2 の部分拡大①

内々陣天井 2 の部分拡大②

内々陣天井 3 の部分拡大①

内々陣天井 3 の部分拡大②

内々陣天井 3 の部分拡大③

内々陣天井 4 の部分拡大

内々陣天井 5 の部分拡大①

内々陣天井 5 の部分拡大②

内々陣天井 5 の部分拡大③

内々陣天井 6 の部分拡大①

内々陣天井 6 の部分拡大②

内々陣天井 7 の部分拡大①

内々陣天井 7 の部分拡大②

内々陣天井 7 の部分拡大③

内々陣天井 7 の部分拡大④

内々陣天井 8 の部分拡大①

内々陣天井 8 の部分拡大②

内々陣天井 9 の部分拡大①28

内々陣天井 9 の部分拡大①

内々陣天井 9 の部分拡大②

内々陣天井 10 の部分拡大①

内々陣天井 10 の部分拡大②

内々陣天井 11 の部分拡大①

内々陣天井 11 の部分拡大②

内々陣天井 12 の部分拡大①

内々陣天井 12 の部分拡大②

内々陣天井 13 の部分拡大①

内々陣天井 13 の部分拡大②

内々陣天井 13 の部分拡大③

内々陣天井 14 の部分拡大①

内々陣天井 14 の部分拡大②

内々陣天井 15 の部分拡大①

内々陣天井 15 の部分拡大②

内々陣天井 16 の部分拡大①

内々陣天井 16 の部分拡大②

内々陣天井 17 の部分拡大①29

内々陣天井 17 の部分拡大②

内々陣天井 18 の部分拡大①

内々陣天井 19 の部分拡大①

内々陣天井 19 の部分拡大②

内々陣天井 20 の部分拡大①

内々陣天井 20 の部分拡大②

内々陣天井 21 の部分拡大①

内々陣天井 21 の部分拡大②

内々陣天井 22 の部分拡大①

内々陣天井 22 の部分拡大②

内々陣天井 23 の部分拡大①

内々陣天井 23 の部分拡大②

内々陣天井 24 の部分拡大①

内々陣天井 24 の部分拡大②

内々陣天井 25 の部分拡大①

内々陣天井 25 の部分拡大②

内々陣天井 26 の部分拡大①

内々陣天井 26 の部分拡大②30

内々陣天井 26 の部分拡大③

内々陣天井 27 の部分拡大①

内々陣天井 27 の部分拡大②

内々陣天井 28 の部分拡大①

内々陣天井 28 の部分拡大②

内々陣天井 29 の部分拡大①

内々陣天井 29 の部分拡大②

内々陣天井 30 の部分拡大①

内々陣天井 30 の部分拡大②

内々陣天井 31 の部分拡大①

内々陣天井 31 の部分拡大②

内々陣天井 32 の部分拡大①

内々陣天井 32 の部分拡大②

内々陣天井 33 の部分拡大①

内々陣天井 33 の部分拡大②

内々陣天井 18 の部分拡大②

内々陣天井 18 の部分拡大③

内々陣天井 29 の部分拡大③31

金地彩色箇所の拡大観察①

金地彩色箇所の拡大観察②

金地彩色箇所の拡大観察③

金地彩色箇所の拡大観察④

金地彩色箇所の拡大観察⑤

金地彩色箇所の拡大観察⑥

金地彩色箇所の拡大観察⑦

金地彩色箇所の拡大観察⑧

金地彩色箇所の拡大観察⑨

金地彩色箇所の拡大観察⑩

金地彩色箇所の拡大観察⑪

金地彩色箇所の拡大観察⑫

金地彩色箇所の拡大観察⑬

金地彩色箇所の拡大観察⑭

金地彩色箇所の拡大観察⑮

金地彩色箇所の拡大観察⑯

染色系彩色箇所の拡大観察①

染料系彩色箇所の拡大観察②32

拝殿天井-1

拝殿天井-2

拝殿天井-3拝殿天井-4

拝殿天井-5

拝殿天井-6

拝殿天井-7

拝殿天井-8

拝殿天井-9拝殿天井-10

拝殿天井-11

拝殿天井-1233

拝殿天井-13

拝殿天井-14

拝殿天井-15

拝殿天井-16

拝殿天井-17

拝殿天井-18

拝殿天井-19

拝殿天井-20

拝殿天井-21

拝殿天井-22

拝殿天井-23

拝殿天井-2434

拝殿天井-25

拝殿天井-26

拝殿天井-27

拝殿天井-28

拝殿天井-29

拝殿天井-30

拝殿天井-31

拝殿天井-32

拝殿天井-33

拝殿天井-34

拝殿天井-35

拝殿天井-36

35

拝殿天井-37

拝殿天井-38

拝殿天井-39

拝殿天井-40

拝殿天井-41

拝殿天井-42

拝殿天井-43

拝殿天井-44

拝殿天井-45

拝殿天井-46

拝殿天井-47

拝殿天井-48

36

拝殿天井-49

拝殿天井-50

拝殿天井-52

拝殿天井-53

拝殿天井-54

拝殿天井-55

拝殿天井-56

拝殿天井-57

拝殿天井-58

拝殿天井-59

拝殿天井-6037

拝殿天井-51

拝殿天井-61

拝殿天井-62

拝殿天井-63

拝殿天井-64

拝殿天井-65

拝殿天井-66

拝殿天井-67

拝殿天井-68

拝殿天井-69

拝殿天井-70

拝殿天井-7138

拝殿天井-72

拝殿天井-73

拝殿天井-74

拝殿天井-75

拝殿天井-76

拝殿天井-77

拝殿天井-78

拝殿天井-79

拝殿天井-80

拝殿天井-81

拝殿天井-82

拝殿天井-83

拝殿天井-84

39

拝殿天井-85

拝殿天井-86

拝殿天井-87

拝殿天井-88

拝殿天井-89

拝殿天井-90

拝殿天井-91

拝殿天井-92

拝殿天井-93

拝殿天井-94

拝殿天井-95

拝殿天井-9640

拝殿天井 2 の部分拡大

拝殿天井 16 の部分拡大

拝殿天井 15 の部分拡大①

拝殿天井 15 の部分拡大②

拝殿天井 49 の部分拡大①

拝殿天井 49 の部分拡大②

拝殿天井 34 の部分拡大

拝殿天井 50 の部分拡大

拝殿天井 44 の部分拡大

拝殿天井 46 の部分拡大①

拝殿天井 46 の部分拡大②

拝殿天井 60 の部分拡大

拝殿天井 59 の部分拡大①

拝殿天井 59 の部分拡大②

拝殿天井の 59 部分拡大③

拝殿天井 69 の部分拡大

拝殿天井 58 の部分拡大

拝殿天井 71 の部分拡大

41

拝殿天井 2 の部分拡大①

拝殿天井 2 の部分拡大②

拝殿天井 2 の部分拡大③

拝殿天井 64 の部分拡大

拝殿天井 20 の部分拡大

拝殿天井 15 の部分拡大

拝殿天井 55 の部分拡大

拝殿天井 58 の部分拡大

拝殿天井 69 の部分拡大

拝殿天井 69 の部分拡大

拝殿天井 87 の部分拡大

拝殿天井 71 の部分拡大

拝殿天井 51 の部分拡大

拝殿天井 34 の部分拡大②

拝殿天井 90 の部分拡大

拝殿天井 4 の部分拡大①

拝殿天井 4 の部分拡大②

拝殿天井 4 の部分拡大③42

拝殿天井 69 の部分拡大

拝殿天井 58 の部分拡大

拝殿天井 26 の部分拡大

拝殿天井 69 の部分拡大

拝殿天井 25 の部分拡大①

拝殿天井 25 の部分拡大②

拝殿天井 69 の部分拡大

拝殿天井 94 の部分拡大

拝殿天井 84 の部分拡大

拝殿天井 58 の部分拡大①

拝殿天井 58 の部分拡大②

拝殿天井 71 の部分拡大

拝殿天井 15 の部分拡大①

拝殿天井 15 の部分拡大②

拝殿天井 15 の部分拡大③

拝殿天井 58 の部分拡大

拝殿天井 59 の部分拡大

拝殿天井 82 の部分拡大

43

作画途中の拝殿天井絵(一例)

拝殿天井-66

拝殿天井-79

拝殿天井-80

拝殿天井-96

拝殿天井-66 の作画途中箇所

拝殿天井-79 の作画途中箇所② 拝殿天井-80 の作画途中箇所

44

拝殿天井-79 の作画途中箇所①

拝殿天井-96 の作画途中箇所

45

金峯山寺蔵王堂に奉納された（重要文化財）板絵著色廻港図大船絵馬の金箔・金泥と彩色材料に関する光学的な基礎調査
板絵著色廻船入港図額は、現在、世界文化遺産に登録されている金峯山寺蔵王堂に萬治 4 年(1661)
吉野上市・下市の茶商たちが奉納した大型の船絵馬である。紀年銘が萬治 4 年(1661)奉納と記しており、さらに奉納者名のリストも明記されていることから、年代観が確実な江戸前期頃の貴重な船絵画として、現在、国の重要文化財に指定されている。ところが長年の経年劣化や不適切な修復により、全体的に黒ずみ、劣化も激しい状況にある。本年度、金峯山寺担当部局から、この絵馬の光学的な基礎調査を依頼された。そのため、高精細写真は（株）凸版印刷本社・文化事業推進本部に、赤外線写真は（公財）元興寺
文化財研究所に撮影を委託するとともに、彩色材料の同定を行うための可搬型蛍光Ｘ線分析は北野が実施した。これらを調査した結果、板絵の上に現在の金沢金箔 1 号色～3 号色の金の配合比率が 95％以上の金箔を箔足が明瞭な状況で全体的に貼り、大型の船と俵を積んだ小舟、岸辺に総勢 70 名にわたる男女の人物（男性 62 名、女性 8 名）が描かれていた。このなかで、稚児髷で舞を舞う若武者の立ち姿、一服
一銭の茶売り、三味線や鼓、篳篥などの楽器を演奏する男性陣など様子、供応食用の蒔絵漆器など、個々人の髪型や着物・所作、扇子や刀、楽器、供応の飲食器や茶道具などは、現状の目視観察では黒ずんでいるため不明瞭であったが、赤外線写真撮影により描線の図様が鮮明となり、当時の文化史を知るうえでも貴重であることが再確認された。とりわけ、これらの着物や帯の柄模様、蒔絵什器、扇子の絵柄などは金泥による繊細な描線で描かれおり、17 世紀中期の板絵の上に加飾する金箔と金泥の使用方法を理解する上で有用な文化財試料であることも理解された。なお、金峯山寺蔵王堂は天正 15 年(1587)に再建された伽藍寺院であり、堂内四天柱には再建当初の朱漆の上に漆箔痕跡が良く残っていた。この点についても年代観の明確な金箔の状況を知る上で貴重な資料群であるため、本研究の調査対象とした。

金峯山寺の現況

大絵馬における箔足の状況①

渡海船大絵馬の収蔵状況

四天柱の金箔の状況

大絵馬における箔足の状況①

箔足の寸法測定風景

1

金峯山寺所蔵：重要文化財金地著色船絵馬(高精細写真：凸版印刷撮影)

金峯山寺所蔵：重要文化財金地著色船絵馬(赤外線写真：元興寺文化財研究所撮影)

2

同上：部分拡大①

同上：部分拡大②

同上：部分拡大③

同上：部分拡大④

同上：部分拡大⑤

同上：部分拡大⑥

同上：部分拡大⑦

同上：部分拡大⑧3

(重要文化財)日光輪王寺相輪橖における金箔仕様に関する調査

相輪橖とは、比叡山延暦寺を開山した最澄の発願により全国 6 カ所（延暦寺東塔・延暦寺西塔・上野国の緑野寺（浄法寺）・下野国の大慈寺・筑前国の竈門山寺・豊前国の宇佐弥勒寺（宇佐神宮））に全土の安寧を祈願して建立された仏塔である六所宝塔である。後世にはこの六所宝塔を模した常陸国の西蓮寺・陸前国の鷲峰寺長禅寺とともに、今回調査を実施した下野国日光の輪王寺相輪橖が建立された。
日光輪王寺相輪橖は、天海僧正により寛永 20 年（1643）に東照宮奥社宝庫の向かい側に建立され、その後の慶安 3 年(1650)に上新道の脇の常行堂と法華堂跡地に移築され、さらに明治 8 年（1875）に三佛堂脇の現在の位置に移築された。中心橖管外周には徳川将軍家の三葉葵御紋とともに、『最澄』宝塔の御願文を写した銘文が刻まれている。さらに青銅鋳造は福岡藩黒田家中の石火矢師が担当したことも刻まれており、南蛮渡来の冶金技術を知る上でも重要な文化財資料であるため、現在、国の重要文化財に指定されている。しかし、明治 8 年(1875)の解体移築から 146 年が経過しており、青銅製の相輪橖内部芯
材である芯柱に腐朽が推定されるため、令和 2 年度から令和 3 年度にかけて解体して、内部の破損状況の調査と耐震強度診断を行うこととなった。今回、日光社寺文化財保存会からの要請で、この相輪橖の橖
管材材料の材料調査と、管周に刻まれた三葉葵御紋と銘文刻印部分の金箔痕跡、さらには上部の幡金具や棟頭部に観察される金箔の貼り付け方法の調査を実施した。現地調査の結果、管周部分に目視観察される金箔痕跡からは金（Au）のピークが検出されるとともに、現在では目視観察されない橖根元の蓮弁台座彫刻箇所からも金（Au）のピークが検出された。また、この金箔は鍍金であるのか、漆箔であるのかを確認するための精査を行ったところ、刻印箇所の金箔痕跡からは明確な漆塗料由来のウルシオールが検出された。これらの成果は、令和期修理の表面荘厳の施工仕様策定の参考とされる予定である。

日光輪王寺相輪橖の現況①

日光輪王寺相輪橖の現況②

1

日光輪王寺相輪橖の現況③

令和期修理の覆屋の状況

解体中の相輪橖中心塔台座

解体された相輪橖の青銅製管材

現地調査の様子

搬出移送中の青銅製管材部材

青銅製管材表面の金箔痕跡①

管材表面の箔足の状況

幡金具の金箔痕跡

三葉葵御紋の金荘厳状況（部分）凹部分に残存した漆箔痕跡

金箔痕跡の拡大観察②

金箔痕跡の拡大観察③

青銅製管材表面の金箔痕跡②

三葉葵御紋の金荘厳状況

金箔痕跡の拡大観察①2

漆箔痕跡の拡大観察①

漆箔痕跡の拡大観察②

漆箔痕跡の拡大観察③

蛍光Ｘ線分析箇所①

蛍光Ｘ線分析箇所②

蛍光Ｘ線分析箇所③

蛍光Ｘ線分析箇所④

蛍光Ｘ線分析箇所⑤

蛍光Ｘ線分析箇所⑥日光輪王寺相輪橖の青銅製橖管各箇所の分析結果

3

文化財建造物の塗装彩色に使用する漆箔手板曝露劣化試験

1、はじめに
本調査の目的は、文化財建造物の塗装や修理に使用する漆箔に関する客観的な実験データの蓄積を行うことである。そのために、漆の種類や劣化条件との関連性に関する曝露劣化試験を実施し、今後の文化財建造物に使用する漆箔の仕様策定に資する情報を獲得できるよう努めた。

2、漆箔手板の曝露劣化試験
漆箔に使用する材料は、いうまでもなく金箔と接着材料である漆塗料である。しかし、今日における伝統産業である日本産漆塗料の生産は極めて零細となっている。この背景のひとつは、1960 年代の高度
経済成長期以降にプラスチックやカシュ―合成漆などの合成樹脂塗料にその座を奪われたことによる。
もうひとつの原因は、安価で数量の確保が安定している中国産漆塗料の存在であるに。さらに、ウルシの樹は自生しない。1 本の成樹になるまで 10～15 年かかる。漆の採取後は伐採するため、毎年同じような量を確保するためには、人が管理して樹木自体の数量を増やさなければならない。しかし、近年は漆掻き職人の高齢化と減少化が著しく、現在漆掻き職人は岩手県二戸市浄法寺町を中心とした地域に平均年齢が 75 歳以上、約 20 名程度の現状である。漆が採取できる期間は 5 月～10 月の間だけであり、収入が不安定で少ない。さらに気候に状況によって漆樹液の回収量も大きく変化して数量確保が不安定であるため、漆掻き職人を目指す若者が極めて少ないのである。このような理由から、今後の漆の伝統技術、材料の確保が危ぶまれている状況にある。この現状を打破し、安定した日本産漆の需要を確保する目的で、文化庁では平成 27 年(2015)に、寺社などの国宝や重要文化財の建造物を修繕する際、日本産漆を原則として使用するように各都道府県教育委員会に通知した。この狙いとして日本産漆の生産減少に歯止めをかける事が狙いである。平成 27 年(2015)は上塗りと中塗りを対象としていた。さらには、平成 30 年(2018)には下地を含む全行程での使用が目指された。ところが、実際には文化財建造物の修理に使用する漆塗料は膨大である。そのため日本産漆の確保は、追い付いていない現状がある。
それと共に、後で述べるが中国産漆は、日本産漆に比べて性質は劣るため、文化財建造物の修理には使用しない方が良いという考えもある。ただし、本当に中国産漆が日本産漆と比較して劣っているか、
特に耐候性についての客観的な検証データは提示されていない。さらに本研究の目的の一つである金沢の伝統箔を使用する漆箔仕様の文化財建造物修理には日本産漆塗料と中国産漆塗料のどちらがより適切であるのかを確認する必要がある。本研究ではこの点に関する実験と検証を実施した。

1

3、調査方法
本調査では、漆箔に使用する日本産漆と中国産漆を文化財建造物に塗った後、経過によってどのような変化が起こり、違いがでるのか確認することを目的としに、長さ 30 ㎝×幅 9 ㎝のヒノキ板を用意した
うえで、浄法寺産日本漆と中国産漆の 2 種類の漆塗料に金沢の伝統箔縁付金箔 3 号色を貼った漆箔の髹漆仕様の手板試料の作成を（公財）日光社寺文化財保存会に依頼した。これらの漆手板試料を木製曝露試験台に固定し、文化財建造物が所在する環境の違いを考慮して日光東照宮境内、厳島神社
境内、京都御所内にそれぞれ設置した。この 3 箇所に設置した理由は、日光東照宮境内は山中にあり高温多湿である、厳島神社境内は海に面しており紫外線の照り返しがあってより激しく劣化するのではないかということが推察された。また京都御所内は京都市中心部に所在するため、車などの大気汚染物
質の影響が高いと想定されたためである。
日光東照宮境内では、曝露試験台を境内の下神庫軒下に設置した。曝露実験期間は、2016 年 6 月
21 日～2017 年 6 月 26 日の約 1 年間である。厳島神社境内では、曝露試験台を摂社荒胡子神社軒下に設置した(図 7-1,7-2 参照)。期間は、2016 年 6 月 14 日～2017 年 7 月 6 日の約 1 年間である。京都
御所内では、曝露試験台を女御御殿廊下の軒先に設置した。期間は、2017 年 10 月 12 日～2020 年
11 月 2 日の約 3 年間である。この京都御所内の手板試料のみは、日光東照宮や厳島神社の境内に設置した手板試料と同様、約 1 年間かけてアルミホイルを外した上で更に約 2 年間そのままの状態で設置した。手板試料の曝露劣化試験は、手板自体にアルミホイルを巻き、3 ヵ月毎に約 8 ㎝ずつ外していき、時間の経過によって漆の劣化にどのような影響があるのかを検証した。3 箇所とも手板を設置する際にデータロガー(Onset Hobo UX100-003)を設置し、気温、湿度にどのような変化があるのかも確認した。
曝露劣化試験終了後の各種手板試料は、マイクロスコープ(Hirox RH-2000,レンズ:MXB-5000REZ)
を使用して表面の劣化状態を観察した。以下、日光東照宮と厳島神社の手板観察箇所については、1
年間紫外線にさらした箇所を A、9 ヶ月間さらした箇所を B、6 ヶ月間さらした箇所を C、3 ヵ月間さらした箇所を D というように記号を用いて表す。京都御所については、3 年間さらした箇所を A、2 年 9 ヵ月さらした箇所を B、2 年 6 ヵ月さらした箇所を C、2 年 3 ヵ月さらした箇所を D と表す。

4. 調査結果
マイクロスコープによる漆箔表面劣化の拡大観察を行う前に、各手板の表面劣化の状態を目視観察した。その結果、日光東照宮と厳島神社の手板では、表面の汚れに大きな変化があった。日光東照宮の手板は表面がざらつき、土埃が付着していた。一方、厳島神社の手板は、日光東照宮の手板よりも表面がざらついており、土埃が大量に付着していた。これは、実験を行った荒胡子神社が舗装されていな

2

い厳島神社の参道に面しているため、観光客の歩行による砂埃も立ちやすい状況とともに海風にさらされたことによる塩結晶の付着も観察された。京都御所内の手板試料は、設置期間が長かったこともあり、大量に土埃が付着していた。このことから、海に近い文化財建造物は海水や海風による影響が大きな汚れ、その後の劣化に繋がっているのではないかと推察された。いずれの手板試料においても、色光
沢の経時変化は A と D とでは漆の色の濃さが変わっていた。すなわちアルミホイルを取り除き、紫外線にさらした時間が長いほど光沢が徐々になくなっている事が見て取れた。
次にマイクロスコープを使用した表面劣化状態の拡大観察を使って表面がどのように劣化しているかを調べた。今回の検証では、マイクロスコープの倍率を 200 倍と 2000 倍にして一期間につき 3 箇所ずつ観察した。以下に、観察結果を基に汚れ、色落ち、光沢、ひび割れの順で評価したものを表として記載し、詳細を記述した。色落ちとは、オリジナルに比べて色が薄くなっている状態の事である。
（凡例）・特に影響を受けている箇所→✕✕・影響を受けている箇所→✕

・少し影響を受けている箇所→△

・変わりなし→〇日光東照宮 漆箔手板試料 (箔下：日本産弁柄漆) 200 倍
汚れ

色落ち

光沢

ひび割れ

A

✕

△

〇

△

B

✕

○

〇

△

C

✕

○

〇

〇

D

△

○

〇

〇

汚れは、全体的に土埃が付着しており、雨が乾いた痕があった。色落ちについては、A 以外の場所はほぼオリジナルに近い状態であった。光沢については、金箔が剥がれない限り、残り続けているように見受けられた。更にひび割れについては、金箔に傷がついている以外にはほとんど確認されなかった。A と B は一部金箔が剥落しており、漆がむき出しになっている箇所にのみ、ひび割れが見受けられた。

厳島神社 漆箔手板試料 (箔下：日本産弁柄漆) 200 倍
汚れ

色落ち

光沢

ひび割れ

A

✕✕

△

△

△

B

✕✕

△

△

△

C

✕✕

△

△

〇

D

✕

△

△

〇

汚れは、全体的に土埃が付着していた。また、海風にさらされ塩が付着した痕があった。色落ちについては、全体的にオリジナルに比べて金箔の色が少し薄くなっていた。光沢については、全体的に反射が少なかった。しかし、

3

光沢が残っている箇所もあった。更にひび割れについては、金箔に傷がついている以外にはほとんど確認できなかった。金箔が剥落し、漆がむき出しになっていた箇所にのみひび割れが見受けられた。

日光東照宮 金箔(箔下：中国産 弁柄漆) 200 倍
汚れ

色落ち

光沢

ひび割れ

A

✕

△

△

△

B

✕

△

△

△

C

✕

△

△

〇

D

✕

△

△

〇

汚れは、全体的に土埃が付着しており、雨が乾いた痕があった。色落ちについては、全体的にオリジナルに比べて金箔の色が薄くなっていた。光沢については、全体的に傷ついており、反射が少なかった。更にひび割れについては、金箔に傷がついている以外にはほぼなかった。A と B は一部金箔が剥落しており、漆がむき出しになっている所にだけひび割れが見受けられた。

厳島神社境内の漆箔手板試料 (箔下：中国産 弁柄漆) 200 倍
汚れ

色落ち

光沢

ひび割れ

A

✕✕

△

△

△

B

✕✕

△

△

△

C

✕✕

△

△

〇

D

✕

△

△

〇

汚れは、全体的に土埃が付着していた。また、海風にさらされ塩が付着した痕があった。色落ちについては、全体的にオリジナルに比べて金箔の色が少し薄くなっていた。光沢については、全体的に傷が多く、反射が少なかった。更にひび割れについては、金箔に傷がついている以外にはほとんど確認できなかった。金箔が剥落し、漆がむき出しになっている箇所にのみひび割れが見受けられた。

京都御所内の漆箔手板試料 (箔下：日本産弁柄漆) 200 倍
汚れ

色落ち

光沢

ひび割れ

A

✕✕

△

△

✕

B

✕✕

△

△

✕

C

✕✕

△

△

✕

D

✕✕

△

△

✕

汚れは、全体的に土埃の付着が激しかった。色落ちについては、全体的にオリジナルより少し薄くなっていた。

4

光沢については、A,B,C,D それぞれ一部残っていた。更にひび割れについては、全体的に金箔の傷が激しかった。また、金箔が薄くなったため、下地に使われた漆にうっすらとひび割れが入っているように見えた。金箔が剥落していた箇所は細かいひび割れがあった。

京都御所内漆箔手板試料 (箔下：中国産弁柄漆) 200 倍
汚れ

色落ち

光沢

ひび割れ

A

✕✕

△

△

✕

B

✕✕

△

△

✕

C

✕✕

△

△

✕

D

✕✕

△

△

✕

汚れは、全体的に土埃の付着が激しかった。色落ちについては、全体的にオリジナルより少し薄くなっていた。
光沢については、A,B,C,D それぞれ一部残っていた。ひび割れについては、全体的に金箔に激しく傷がついていた。また、金箔が薄くなったため、下地に使われた漆にうっすらとひび割れが入っているように見えた。金箔が剥落していた箇所は細かいひび割れがあった。

第 6 章 結論
本調査では、文化財建造物の塗装彩色修理の一環として実施される漆箔仕様に使用する漆塗料の場合、日本産漆と中国産漆ではどのような性状の違いや耐候性の差があるのかを検討することを目的とした曝露劣化試験を実施した。この実験自体は、文化庁・文化財部からの依頼によるものである。
これまでは、一貫して中国産漆は品質が日本産漆と比較して劣るという認識が定着している。ところが、それぞれの手板の曝露試験による劣化状態の変化を目視観察した結果、日光東照宮と厳島神社の 1
年経過、京都御所の 3 年経過の朱漆、弁柄漆、春慶漆と京都御所の 3 年経過した黒漆の手板は、色
落ち具合、光沢の強さ、ひび割れの入り具合は日本産漆塗料も中国産漆塗料ともにもほとんど大差がなく、劣化度合いは類似した結果となった。これは漆塗料自体が固化皮膜を構成した後には、酸やアルカリなどの化学物質に対して極めて強固で安定した物質であるが、重井線劣化には弱いというウイーク
ポイントが如実に関幸されたためであろう。しかし、1 年経過した日光東照宮と厳島神社の箔手板試料と3 年経過した京都御所内の漆箔手板試料では差異が確認された。
手板に貼った金箔自体は、金沢伝統箔の縁付金箔 3 号色を使用した。下地に使った弁柄漆は日本産と中国産を使用した。金箔は、色落ちは他の漆に比べるとほとんどない。ひび割れに関しても、金箔が剥落しない限り下地にひびが入ることがなく、傷が入るだけであることが図からわかった。逆に、金箔が剥落していたところは下地の弁柄にひび割れが入っていた。これは日本産も中国産も同じだった。し5

かし、光沢の差がどの手板試料群においても明確に確認された。すなわち、日本産漆塗料を箔下漆として使用した場合は B,C,D は光沢の残りがよく、綺麗に反射しており、自分の顔が映るほどだった。中
国産漆塗料を箔下漆として使用した場合は全体的に傷が多くて光沢が少なく、反射率が脆弱であった。
この曝露劣化試験における手板試料表面の漆箔劣化状況の違いには以下の理由が考えられる。1 つ目は、日本産漆は丁寧に箆ですくっているため不純物が入っておらず、漆に硬さがあるため日本産金
箔と綺麗に張り付き、長くオリジナルの状態を保つことができるのではないだろうか。一方、中国産漆は、
日本産漆と採取状況が違い、雨などの不純物が入っているため漆の硬さが緩く、日本産金箔と張り付
いてもすぐに全体に傷がつきやすくなり、光沢が消え、反射しなくなるのではないかと推察した。
2 つ目の理由は、日本産漆は丁寧に採取しており、不純物が入っていないため手板に漆を塗った後の表面が綺麗で金箔を貼った後も傷がつきにくい状況が想定される。一方中国産漆は雨以外の不純物が入っている可能性があるため、漆を塗った際にすでに表面がざらついていたのではないだろうか。
そこに金箔を貼ったことによって金箔の表面に傷がつきやすい状況になったのではないかと推察した。
以上の結果から、一般には品質が劣るとされる中国産漆と日本産漆は、風雨や紫外線劣化のダメー
ジが著しい建造物の塗装材料としては、劣化具合が双方それほど変わらないのではないことも考えられた。その一方で、金箔は、日本で時間と手間をかけて採取した純度の高い日本産漆とよく密着し、より長くオリジナルの状態が保つのではないかと推察された。
いずれにしても、今回の曝露劣化試験の調査結果からみて、漆塗膜の劣化には紫外線照射時間の違いが大きく関連する。しかし、漆箔手板試料では箔下弁柄漆は色落ちやひび割れは日本産も中国産も差異がなかった。ところがそのなかでも光沢、反射度は箔下漆が中国産漆に比較して日本産漆を使用した方が耐候性は良好であった。とりわけ京都御所内に約 3 年間設置した手板では、金箔の状況は3 年経過しても箔下漆は中国産漆より日本産漆を使用した手板の方が光沢、反射度が良好であった。
中国産漆は採取段階で雨などの不純物が入り、日本産漆よりも純度が低くなり、硬さが緩くなるため、日本産金箔と貼り付けてもすぐに傷つきやすい状態となり、光沢、反射がなくなると推測される。
文化庁は、文化財建造物の塗装彩色修理には日本産漆を全ての工程で使うことを目指した安定的な
日本産漆塗料確保のための産業体制の強化も行っているが、いまだに困難な状況は継続している。本
調査結果から考えるに金箔を貼る箇所以外は下地などの工程では中国産漆を使用しても問題は少ないものと理解するが、日光東照宮に代表される近世霊廟建造物の塗装彩色修理における金箔を使用する漆箔仕様の漆塗料は、日本産漆塗料の方が明らかに耐候性は優れているという結果となった。今後さらに手板の曝露劣化試験を継続して、より長い年月の劣化状況の変化の経過を見る事が必要になってくると考えられる。この成果は、金沢伝統箔を文化財建造物修理に役立てる上でも有用であろう。

6日光東照宮下神庫軒下曝露試験

厳島神社荒胡子神社軒下曝露試験

日光東照宮境内曝露試験手板

厳島神社荒胡子神社境内曝露手板

京都御所女御御殿廊下曝露試験

京都御所女御御殿曝露試験手板

板を 4 分割し、左から A,B,C,D とした
A：1 年間紫外線にさらした箇所

B：9 ヶ月間紫外線にさらした箇所

C：6 ヶ月間紫外線にさらした箇所

D：3 ヵ月間紫外線にさらした箇所

上：金箔(箔下：中国産弁柄漆)

下：金箔(箔下：日本産弁柄漆)

A
BC
D
漆塗装手板日光東照宮 漆箔手板試料 (箔下：日本産 弁柄漆) 上：200 倍 下：2000 倍ABCD
漆塗装手板 日光東照宮 漆箔手板試料(箔下：中国産 弁柄漆)上：200 倍 下：2000 倍

7

A

B

C

D

漆塗装手板 厳島神社 漆箔手板試料 (箔下：日本産 弁柄漆)上：200 倍 下：2000 倍

A

B

C

D

漆塗装手板 厳島神社 漆箔手板試料 (箔下：中国産 弁柄漆)上：200 倍 下：2000 倍ABCD
漆塗装手板 京都御所内女御御殿 漆箔手板試料 (箔下：日本産弁柄漆)上：200 倍 下：2000 倍ABCD
漆塗装手板 京都御所内女御御殿 漆箔手板試料 (箔下：日本中国産弁柄漆)上：200 倍 下：2000 倍8温湿度変化観察：日光東照宮下神庫軒下（2016/06/21～2017/06/26）黒線…温度 青線…湿度

温湿度変化観察：厳島神社荒胡子神社軒下（2016/06/14～2017/07/06）黒線…温度 青線…湿度

温湿度変化観察：京都御所内の女御御殿廊下（2017/10/12～2019/01/05）黒線…温度 青線…湿度(参考) 各種金沢伝統箔を使用した漆箔手板試料の一覧 （日光社寺文化財保存会所蔵）

9