いまよう み たて し のうこうしょう

39 三代歌川豊国「 今 様 見 立 士 農 工 商

職人」

プロローグ ―初代豊国と国貞
三代歌川豊国（1786-1864）は、幕末の浮世絵界を代表する絵師
うたがわとよくに

初代歌 川 豊 国（1769～1825）は、役者絵や美人画を得意としの一人です。はじめ国貞の名でデビューし、得意の役者絵や美人画

か ぶ き

た絵師でした。
明快で美しい歌舞伎役者の姿は大衆に受け入れられ、で、一躍人気絵師となりました。

明治まで続く歌川派繁栄の基礎を築きます。

59 歳のとき豊国の名を襲名、一門を率いて膨大な数の作品を制

くにさだ

こうてい

のちに三代豊国となる国 貞も、初代豊国の高 弟の一人です。文

作しました。弟子筋からは豊原国周・楊洲周延ら、明治時代のスタ

化 4 年（1807）、22 歳でデビューした国貞も、たちどころに大衆

ー絵師たちが輩出されています。

の人気を得ました。

江戸の人々の心をつかんだ、
粋で清新な作品の数々をお楽しみく
ださい。

1～3 歌川豊国（初代）
1 役者遊歩図

凡例：番号

大判錦絵三枚続 寛政期（1789～1801）
おいらん

作者（生没年）

役者絵を得意としていた初代豊国。花 魁と川辺を歩く役者たち

作品タイトルの顔が、個性的に描き分けられています。

判形、制作年2☆シリーズ作品は、共通する事項を最初にまとめ、シリーズ名はせいげん につなじょ

清玄尼 岩井半四郎 綱女 市川団之助

まつわかまる

松若丸 市川団十郎『』であらわしています。
☆判形は浮世絵の寸法を表す規格で、大判は約 390×260ｍｍです。

団扇絵判錦絵 文化 11 年（1814）☆技法は全て多色摺り木版画です。

恋に狂う女性、清玄尼（上）と 許 婚の松若丸（左下）。

☆作品リストには番号が付されていますが、展示構成の都合上、必団扇に貼るための錦絵で、画面が丸くなっています。

いいなずけ

うちわ

ずしも番号順に展示されていません。
3

らいこうやまいりどう じ たい じ の ず

頼光山入童子退治之図

大判錦絵 文化（1804～18）初期

2014 年 3 月 8 日（土）～ 3 月 30 日（日）みなもとのより みつ

しゅ てんどう じ

むしゃ え

源 頼 光 の酒 呑 童 子退治を描いた武者絵。遠近法を取り入

町田市立国際版画美術館

うき え

れて奥行きを強調した「浮絵」です。

-1-

4～10 歌川国貞（のちの三代豊国）

長寿に恵まれた豊国は、元冶元年（1864）に 79 歳で没するまで

や しまだん の うらげんぺいかっせん ず

旺盛に作画を続けました。総作品数は万を超えるとも言われます。

4 八島壇ノ浦源平合戦図
大判錦絵三枚続 文化期（1804～18）
む しゃ え国貞初期の武者絵。夜空をバックに八島の戦いと壇の浦の戦い、両方を描きます。

み たてさんじゅうろっ か せん

11～21 『見立三 十 六歌撰』 大判錦絵 嘉永 5 年（1852）
正方形の枠の中に、三十六歌仙の詠んだ和歌が書かれています。
それぞれの和歌にちなむ歌舞伎の役を見立て、さらにその役にぴったりの役者をあてはめて描いたシリーズです。

こうもう ゆ が5

11～39 三代歌川豊国

紅毛油画風 成田山不動

大判錦絵 文政 7 年（1824）頃「紅毛」という題からわかるように、オランダ風を意識しているのでしょう。西洋風の模様が入った枠がついています。

11

かきのもとのひとまろ

まつ ら

柿 本 人丸 松浦さよ姫
さ よ ひめ

和歌中の「舟」を佐用姫伝説で恋人が乗る舟になぞらえています。

6～8 『役者十二月』 摺物 文政 11 年（1828）頃
すりもの

きょう か し12

役者たちの姿を描いた摺 物 のシリーズ。摺物は俳人や 狂 歌師が絵師に発注して制作した非売品の版画です。
交換やあいさつ用
くば

きのつらゆきせき べ え紀貫之 関兵衛
き とう

ご ま ぎ

歌中の「桜」にちなんで、天下統一の祈祷 に使う護摩木にするために桜を切ろうとする関兵衛を描いています

ものの配り物として楽しまれました。

13
6 一月・二月

さんじょういんおんなくろうど さ こん

三 条 院 女 蔵人左近 時次郎
さ

夜明けに浦里との仲を裂かれる役どころ、時次郎の姿です。

7 七月・八月

14

ちゅう な ごんあさただ

中 納言朝忠 浦さととが

8

遊女浦里は、No.13 に描かれている時次郎との恋仲を咎めら

十一月・十二月
おの え きく ご ろうれ、雪責めにされる役どころです。

五代目松本幸四郎（右）と三代目尾上菊五郎（左）が向かい
合わせに配置された、緊張感のある構図です。

15

ちゅう な ごんやかもち

中 納言家持

きつねただ

狐 忠のぶ

親思いの狐が化けた青年、忠信を描いています。
かんじんてんぱいざんまんがん

ありわらのなりひら あ そん

9 菅神天拝山満願ノ図
大判錦絵二枚続 文政（1818～30）末期
すがわらみちざね

菅 原 道 真が天拝山（福岡県筑紫市）で雷神となる一幕。
勇壮な武者絵のスタイルで描かれています。

おおなかとみのよしのぶ

おか べ ろく や た ただずみ

10 岡部六弥太忠澄

せいげん

16 在 原 業平朝臣 清玄．
業平の「世の中に桜というものがなかったなら、春を過ごす人．
の心は穏やかでいられるだろうに」という歌にかけて、桜姫に恋し、死んだ後も亡霊となって現れる清水寺の僧、清玄を題材にしています。
と ね り まつおうまる

17 大中 臣 能宣 舎人松王丸

さつ ま のかみただのりくみうち薩摩 守 忠度組討の図

お のの こ まち

18 小野小町

大判錦絵 文政（1818～30）末期～天保（1831～44）初期

じ

はま路

なんそうさと み はっけんでん

いかめしい顔の表現や力強いポーズによって、緊張感にみちた組
討の場面を描き出しています。

はま じ『南 総 里見八 犬 伝』に登場する美女浜路は、恋人のためにひ ごうと非業の死を遂げます。
さいぐうのにょう ご

19 斎 宮 女 御 みな鶴姫
みなつるひめ

牛若丸を恋い慕う役どころ、皆鶴姫を描いています。

Ⅰ 華々しき三代豊国の活躍

20
21―役者・美人・コラボレーション

おおなかとみのよりもと

き いちほう大中 臣 頼基 鬼一法げん

ふじわらのなかふみ

藤 原 仲文 遠藤武者と満月の夜、恋こがれた人妻の首を誤って獲ってしまう遠藤武者。
もんがくしょうにん

こののち出家して修行し、文 覚 上 人となります。
弘化元年（1844）、59 歳の正月に豊国の名を襲名すると、名実
だい に ほんろくじゅう よ しゅう

ともに浮世絵界の大御所として歌川派一門を率い、目覚しい活躍を

22・23『大日本六 十 余 州 』

みせます。豊国襲名以後は、国貞時代から得意の役者絵や美人画に

大判錦絵 嘉永 5 年（1852）

加え、
風景画の名手であった歌川広重との合作による作品も発表し、風景を描いた円形のコマ絵と、各地にちなんだ役柄の役者絵を取り合わせる連作です。

好評を博します。

-2-

い ず み くずは

22 和泉葛の葉33

よう こ

い ずみのくに い ずみぐん

もも よ ぐるま

ふかくさ

百夜 車

おの の こ まち

美女に化けた妖狐「葛の葉」は和泉 国 和泉 郡（大阪府和泉

絶世の美女小野小町に思いを寄せ通い続けますが、思いかな
わず命を落としたという伝説の人物です。

市）に現れます。

み たてさんこうするが34～36 『見立三光』

23 駿河富士の白酒売

み たてさんこう の うち ひ24 雪見の宴

34 見立三光之内日

大判錦絵三枚続 嘉永 6 年（1853）

夕立雨やどりの図

大判錦絵 安政 5 年（1858）

日・月・星（=三光）にちなむ歌舞伎の役どころを描きます。

名物の白酒にかけ、歌舞伎に登場する白酒売を描きます。

25

しょうしょう深草の 少 将たいらのきよもり

平 清盛
とっかんこう じ

おん ど

清盛には、音戸の瀬戸（広島県呉市）を突 貫 工事する際、夕日に向かって金の扇を仰ぎ、沈まないよう招き返して工事を早く進めたという伝説があります。

大判錦絵三枚続 安政元年（1854）
よ わ なさけうきなのよこぐし右の一枚で相合傘をしているのは『与話 情 浮名横櫛』
（通称「切
よ さ

られ与三」
）に登場するお富と与三のカップルです。

26

み たてろっ か せん

見立六歌仙

大判錦絵二枚続 安政元年（1854）

六歌仙に見立てた役者たちを描いていますが、実は彼らの死後に刊行された作品です。

きよがきななつ い ろ は

27～30 『清書 七 伊路波』 大判錦絵 安政 3 年（1856）
左上の黒い屏風に記された文字の音ではじまる歌舞伎の場面を
み

み

み

み

み

み

み

描く連作。例えば No.27 は「御・身・美・彌・箕・見・味」→
みず う「み」の音で始まる「水売り」を描いています。

せきしょう

27 みづうりの夕 照

八景のうち

み たてさんこう の うちつき

水売りとは、涼しげに飾った屋台を背負って、砂糖や団子の入

朏 於仙

月夜、
浮かび上がるように描かれるのは悪女の三日月お仙です。

ぎょうしょうった冷水を売り歩く夏の 行 商 です。

み たてさんこう の うちほしおおとものくろぬし

36 見立三光之内星じ らい や28 たから子の児雷也

大 伴 黒主No.12 と同じ関兵衛が、星占いをする場面。

盗賊の児雷也が二千両の大金を奪い去る場面です。
り ぎょみかづき お せん

35 見立三光之内月

き づかわ よ え も ん

29 鯉魚の一軸 木津川与右衛門

こ こんやくしゃ に がおたいぜん

37・38 『古今俳優似顔大全』

実はこの鯉、川に落ちた掛け軸から逃げ出したもの。最後には戦いに負け、掛け軸に戻ります。
は じ べ え

大判錦絵二枚続 文久 3 年（1863）
ぞろい

すく ね た ろう

最晩年に手がけた 101 枚 揃 のシリーズ。300 人超の似顔を描いた、役者絵の集大成です。

30 とう天こう 土師兵衛 宿祢太郎

ななつ い ろ は しゅう い

31～33 『 七 伊呂波 拾 遺』 大判錦絵 安政 3 年（1856）37

きよがきななつ い ろ は『清 書 七 伊路波』同様の趣向で、数にちなんだ歌舞伎の場面

38を描きます。

松本家系譜
やま と や ばんどう

大和家坂東系譜
ばんどう み つ ご ろう

初代～六代の坂 東三津五郎。左中の坂東しうかは女役を得意
いっこくあたいせんきん

31 一刻 価 千金

いしかわ ごえとし、死後に五代目の名を贈られました。

もん

石川五右衛門あたい「絶景かな絶景かな、春の眺めは 値 千金とは 小せえ 小せ39

え…」の名台詞で有名な大泥棒、石川五右衛門の姿。

いまよう み たて し のうこうしょう

今様見立士農工 商

職人

大判錦絵三枚続 安政 4 年（1857）
ほり し

32 二 十 四孝 竹の子
よこぞう

すり し

下絵を版木に貼って彫る彫師、にじみ止めを塗る摺師など、浮に じゅう し こう

世絵工房の様子です。当時は男性の仕事でしたが、美人の姿で描じ ひ ぞう横 蔵・慈悲蔵の兄弟が秘伝の巻物をめぐり争う場面です。

かれています。

-3-あさくさくらまえ

や お

しち

50 浅草蔵前 八百やお七

40～43 三代歌川豊国・二代歌川国久

嘉永 6 年（1853）
じょう る り恋人に会うために放火をし、火あぶりになったお七は 浄 瑠璃や歌舞伎のモデルとして好まれました。

え ど めいしょひゃくにん び じょ

『江戸名所 百 人美女』
大判錦絵 安政 4～5 年（1857～58）
ぞろい

むこ

くに

晩年に描いた 100 枚 揃 の大作。上部のコマ絵は、娘婿の二代国51～60 三代歌川豊国・歌川広重

ひさ久（1832～91）が担当しています。

えいたいばし40 永代橋そうひつ ご じゅうさんつぎ『双筆五 十 三次』

それぞれ人物画・風景画の第一人者であった豊国と広重の合作による 55 枚組連作。風景を広重、人物を豊国が手がけています。

安政 4 年（1857）

すみ だ がわ

ちょうちん

隅田川沿いの渡し場で、 提 灯を持つ女性。提灯には豊国の名にちなんだ「豊」「歌」の字がみえます。
たてかわ

41 竪川

安政 5 年（1858）

42 よし原

安政 5 年（1858）

かむろ

51 川崎

か な がわ

52 加奈川すやなぎしま

安政元年（1854）

大森の名産品、麦わら細工の箱を作っています。
安政元年（1854）

女装の人物が団子をほおばるユニークな図様は、戸塚のお祭りにちなんだものとみられます。

禿 に髪を梳かせ、客の手紙を読む吉原の遊女の姿です。
43

大判錦絵 安政元～2 年（1854～55）頃

安政 5 年（1858）

柳島

こ こんめい ふ でん

44～47 三代歌川豊国『古今名婦伝』
大判錦絵 文久 2～3 年（1862～63）にせむらさきいな か げんじ『偐 紫 田舎 源 氏』で豊国とタッグを組んだ人気作家、
りゅうていたねひこ

柳 亭 種 彦の文が添えられる美人画のシリーズです。

44

せいしょうなごん

文久 3 年（1863）

清少納言

はくきょ いこう ろ ほうある雪の日、清少納言が白 居 易の詩の一節「香 炉 峰 の雪は
すだれ

てい し

簾 を上げて見る」になぞらえて、中宮定 子に雪を見せる場
まくらのそう し面。
『 枕 草子』中のエピソードです。
ふみひろげの ち よ

45 文 展 千代

文久 3 年（1863）

京都の東山や五条橋で、夜な夜な文を広げて読む狂女の姿。
ゆうじょ じ ごく

46 遊女地獄

ふじえだ

53 藤枝

文久 3 年（1863）

かわごえにんそく

才智にたけ、名僧一 休 と歌の問答をしたことで知られる伝

渡る様子です。

じ ごく だ ゆう

説の遊女、地獄太夫を描いています。
47

乳母浅岡

か ご

コマ絵に描かれた瀬戸川を、川 越 人 足のかつぐ駕籠にのっていっきゅう

めの と あさおか

安政元年（1854）54

文久 2 年（1862）

にっさか

日坂

安政元年（1854）
せいすい きうめ が え歌舞伎『ひらがな盛 衰記』で、遊女梅ヶ枝が恋人のために奇若君を守る忠実な乳母、浅岡の姿です。

ちょうずばち跡を祈って手 水 鉢を叩くシーンです。物語ではこの後、願いが通じて小判が天から降ってきます。

48～50 三代歌川豊国・歌川広重

55

しら す か

安政 2 年（1855）

白須賀

とう と こうめいかいせきづくし

じ らい や『東都高名会席 尽 』 大判錦絵 嘉永 5～6 年（1852～53）

義賊、児雷也が母を殺された赤ん坊を引き取る場面です。

背景の有名な料亭や風景を広重（1797～1858）、前面の歌舞伎役者を豊国が描く連作。役者絵は、各料亭の名にちなんでいます。

56 吉田

安政 2 年（1855）

コマ絵の吉田橋は東海道中でも長い橋として有名でした。
ご ゆ

48 橋もと 牛若丸

57 御油 安政 2 年（1855）

嘉永 5 年（1852）

ほんちょうにじゅう し こう

弁慶と牛若丸が最初に出会う五条橋のもとと、料亭の名前「橋もと」をかけています。
49

そう か ろう

草加楼 おりゑ

二人の人物は『本 朝 廿 四孝』の横蔵・慈悲蔵兄弟。
当時の人気役者の風貌が重ねられています。
58 岡崎 安政 2 年（1855）

嘉永 5 年（1852）
そう か

じょう る り岡崎の長者の娘、 浄 瑠璃姫と、恋仲の牛若丸を描きます。

両国の旅亭、草加楼にちなみ、惣嫁（娼婦）を描いています。

-4-

59 草津

安政 2 年（1855）

66 十六

び わ こ

せ た

おうさか やま背景の湖は琵琶湖。近江八景で知られる瀬田の橋を、雨具を身につけた人々が行き交っています。
60 京

か ご

中に紅葉に結んだ書付を残し、去ってしまいます。

安政 2 年（1855）にじゅうさん67にせむらさき い な か

華やかな衣装の人物は、豊国が挿絵を手がけた『偐 紫 田舎
げんじ

からぎぬ

逢 坂 山 で偶然出会った空 衣 と光氏でしたが、空衣は駕籠の廿 三

新春、紫（=紫の上、左）が育てている明石姫のもとに実の母朝霧からの贈り物が届きます。

あしかがみつうじ

源氏』の主人公、足 利 光 氏です。

さだかげ

68 三代歌川豊国・歌川貞景

61～62 三代歌川豊国・二代歌川広重
とう と し き めいしょづくし

江戸紫五十四帖 第三 うつせみ

背景の扇形のコマ絵を二代広重（1825～69）、手前の役者を豊国が描いています。

大判錦絵 嘉永 5 年（1852）『東都四季名所 尽 』 大判錦絵 文久 2 年（1862）

いま ど

からぎぬ

光氏が娘と勘違いして寝所へしのんでしまう人妻、空 衣。
人気役者の面影が重ねられています。貞景（生没年未詳）は三代豊国の弟子で、師の画風をよく踏襲しました。

まつ ち やま61 今戸はし真乳山
まつ ち やましょうてん

待乳山 聖 天（台東区浅草）は庶民の信仰を集め、雪見の名所として知られていました。

さだひで

69 三代歌川豊国・歌川貞秀
はな の えん62 元柳はし

江戸紫五十四帖 第八 花乃宴
大判錦絵 嘉永 5 年（1852）
背景を描く貞秀（1807～78/79）は、豊国の弟子の一人で、空かつうらんはら見たような構図の風景画「通 覧」でその名を馳せました。

Ⅱ 江戸が愛した源氏物語に せ むらさき い な

か

げ ん

70

じ

―『偐 紫 田舎源氏』の世界
りゅうていたねひこ

ごうかん

三代歌川豊国・歌川広重

あずまげん じゆき の にわ

東 源氏 雪乃庭

大判錦絵三枚続 安政元年（1854）

光氏が雪見を楽しむ庭に巨大な雪兎の姿がみえます。
寅年の十二月の出版なので、翌年の干支、兎にちなむものと考えられます。

にせむらさきいな か

柳 亭 種 彦作・歌川国貞（＝三代豊国）画の合 巻『偐 紫 田舎
げん じ

71

源氏』は、紫式部の『源氏物語』をアレンジした物語で、発行部
数 1 万部を超すといわれるベストセラーです。このブームを背景

三代歌川豊国・歌川広重
た ご

大判錦絵三枚続 安政 4 年（1857）

田子のうら風景

げん じ えに『偐紫田舎源氏』を題材にした浮世絵、「源氏絵」が刊行される

富士山をのぞむ、
田子の浦（静岡県富士市）の浜の穏やかな風景。

ようになり、豊国を始めとする様々な絵師が筆をとっています。

そのすがたゆかり

72

うつし え

63～67 三代歌川豊国 『其 姿 紫 の 写 絵』

三代歌川豊国・二代歌川広重

がっぴつていちゅう の ゆき

合筆源氏 庭 中 之雪 大判錦絵三枚続 安政 6 年（1859）

大判錦絵 弘化 4～嘉永 5 年（1847～52）

もよお

愛妻の紫を元気付けるため、光氏が雪遊びを 催 す場面にもとづにせむらさきいな か げん じ『偐 紫 田舎源氏』の名場面を浮世絵として刊行した連作。

く図様です。

63 三
からぎぬ

うつせみ

むらおぎ

73

のきば

碁をうつ空 衣（=空 蝉、中央）と村 荻（=軒端の荻、左）母
ついたて

三代歌川豊国げん じ ご しゅうげんのず

あしかがみつうじ

源氏御 祝 言図

娘を、衝 立の陰からのぞく主人公の足利光氏です。

大判錦絵三枚続 文久元年（1861）
ふた は

64 九

あおいのうえ光氏が迎える花嫁は二葉の君（= 葵 上）と思われます。

ふた はあおいのうえさ が二葉の君（= 葵 上）の弔いを終え、光氏が嵯峨の屋敷に久74しぶりに帰ってきた場面。

三代歌川豊国・二代歌川広重

そうしゅうえの しま

相州江之嶋

65 十三

大判錦絵三枚続 文久元年（1861）
べんざいてんす ま

あ ま

須磨の海女たちが、桶や籠に入った海の幸を献上しています。

-5-

さんけい

江戸時代の江ノ島も、レジャーをかねて弁才天へ参詣する人々
で賑わっていました。

75 三代歌川豊国・二代歌川広重
いまようげん じ ろうにゃくあわせ

82 三十三 藤のうら葉

やまと

今様源氏老 若 合

背景にうっすらと見える木目は、版木の状態が良い、早い段階に摺られたことを示します。

大和よしの山大判錦絵三枚続 文久 2 年（1862）
あ こ ぎ

83 三十七 かしわ木

ろくじょうの み やすどころ

光氏と遊女阿古木（=六 条 御息 所 ）が花見をする場面にもけ まり

かしわ の すけみ そ蹴鞠をする 柏 之助（=柏木）が姫君を見初める場面。

とづくと思われます。

とよはらくにちか84 豊原国周

76 三代歌川豊国・二代歌川広重

いまようげん じ

今様源氏せきひつ 大判錦絵三枚続 明治 2 年（1869）

さっ た

東海道薩多峠 大判錦絵三枚続 文久 3 年（1863）

豊国の得意とした源氏絵を、弟子の国周も描いています。テーブ
ルや銀食器など、西洋風の室内でくつろぐ光氏の姿です。

険しい峠と富士の絶景で知られた薩多山（静岡県）の風景。

とよはらくにちか85 豊原国周

77 三代歌川豊国
み たてげん じ きん ご しょ が の うち

きん き しょ が

さいしき

大判錦絵三枚続 明治 2 年（1869）

琴碁書画之内 画

見立源氏琴碁書画之内 彩色のいろくらべ
大判錦絵三枚続 慶応元年（1865）

Ⅲ 三代豊国の系譜―国周から周延へ―
三代豊国の門下からは、優れた弟子たちが輩出しました。その代とよはらくにちか

ようしゅうちか

表格が、明治期に活躍した豊 原 国 周（1835～1900）と楊 洲 周としだまいん

黒い着物の絵師は、袖の丸いマーク「年 玉 印」から、三代豊国

のぶ

延（1838～1912）です。国周は 14 歳のときに入門。周延は最晩自身の姿と考えられます。

年の豊国に師事しており、没後は国周の弟子となっています。
二人は師匠の得意ジャンルを継承しつつ、個性的な画風を確立し
ふう び

78～83 二代歌川国貞 『紫式部源氏かるた』

国周は役者絵、周延は美人画で一世を風靡しました。

大判錦絵 安政 4 年（1857）にせむらさき い な か げ ん じ

No.63～67と同じく、『偐 紫 田舎源氏』
をもとにした54枚揃。
二代国貞（1823～80）は、お家芸の源氏絵を師匠から見事に受け継いでいます。

とよはらくにちか

86～106 豊原国周
かい か にんじょうかがみ

86～88 『開花人 情 鏡 』 大判錦絵 明治 11 年（1878）
文明開化の新しい風俗を取り入れて描いた美人画のシリーズ。

78 二 ははき木
わかしゅうまげ若 衆 髷の光氏と藤の方（=藤壺）。室内に差し込む月の光が見事に表現されています。

86 勉強

79 四 夕がほ
しっ と

いきりょう

せきばん

かたわ

石 板を 傍 らに置き洋書を読む女性の姿。明治維新後、女性
あ こ ぎの高等教育も徐々に整備されていきました。

嫉妬に狂い、生 霊 となった阿古木（=六条御息所）が、光氏たそがれと黄 昏（=夕顔）のもとに現れます。

87 写真

80 七 紅葉の賀

高度な技術が必要だった写真の撮影風景。幕末には、日本初のくせもの紅葉の宴で能を舞っている最中、鬼面をつけた曲 者に襲われ女性写真師も登場しました。

た光氏。見事な立ち回りで取り押さえます。

ごんさい

88 権妻
ようがさ

81 十二 須磨高価な洋 傘をさし、明治 2 年（1869）に発明された人力車に

No.65 とほぼ同じ図様ですが、千鳥が描き加えられています。

乗る美人。権妻とは妾のことです。

-6-

つちぐも

89 米国グラント氏御通行之繁栄

100 土蜘

大判錦絵三枚続 明治 12 年（1879）

ち

ち すじ

土蜘の精が撒き散らす糸は、通称「千筋の糸」。糸を鮮やかに

明治12 年に来日したアメリカ大統領グラントのパレードを背景に、役者たちの姿をシルエットで描いています。
こうこく じ まん

明治 27 年（1894）
まく

繰り出す舞台演出が人気を集めました。

はつひのでちなみのうんかく

90 皇国自漫

初 陽 因 雲閣

いちかわだんじゅうろう

えんげいひゃくばん

101～106 『市川団 十 郎

大判錦絵三枚続 明治 17 年（1884）

演芸 百 番』

大判錦絵 明治 27～36 年（1894～1903）

だんきく さおの え きく ご ろう「団 菊左」と呼ばれた、九代目市川団十郎、五代目尾上菊五郎、「梅幸百種」の五代目尾上菊五郎と同時期の人気歌舞伎役者で、ぞろい

さ だん じ「劇聖」と呼ばれた名優、九代目団十郎を描く 100 枚 揃 です。

初代市川左団次がそろい踏みです。

み たてちゅう や にじゅう し とき

91～95 『見立 昼 夜 廿 四時』 大判錦絵 明治 23 年（1890）
1 日、24 時間を美人になぞらえた連作。

101

しばらく

明治 27 年（1894）

暫凧のように大きな袖の衣装が特徴的な演目「暫」を描きます。

つや

様々な階層の女性の、艶やかな姿をとらえています。

102

はなかわ ど すけろく

明治 30 年（1897）

花川戸助六

すけろくゆかりの え ど ざくら

した

おいらん

『助 六 縁 江戸 桜 』に登場する色男、助六。彼を慕う花 魁

91 午前一時きせるたちに煙管を差し出され、両手で受け取る場面。

かんじょ

宮中など高貴な身分の人々に仕える官 女が明かりを手にしています。大きな振り子時計は高価な輸入の品でしょう。

103

92 午前三時104

たいらのとももり

明治 31 年（1898）

平 知盛

さぎむすめ

明治 31 年（1898）

鷺娘

しろ む く

ご ご

しらさぎ

け しん

白無垢姿の美しい娘は、実は白 鷺の化身です。

93 午后一時

そ がの ご ろう

そくはつ「束 髪」と呼ばれる西洋風の髪型で、英語を勉強する美人の105 曽我五郎姿。両手に指輪をはめています。

106

ご ご

じゅうはちばん の うち

ぞうひき

明治 31 年（1898）

十 八番之内 象引

武者たちが荒々しく象を引き合う「象引」は、市川家代々の94 午后四時か ぶ き じゅうはちばん

ヒット作「歌舞伎 十 八 番」の一つです。

ご ご

95 午后七時
かがり火をバックに、美人が植木を手にとり眺めています。
縁日の植木市での一幕でしょう。

よ う しゅう ち か の ぶ

107～121 楊 洲 周延
107～109 『戦地八景』 大判錦絵 明治 10 年（1877）

ばいこうひゃくしゅ

96～100 『梅幸 百 種』

同年の西南戦争にまつわるエピソードを、8 つ集めた連作です。

大判錦絵 明治 26～27 年（1893～94）
おの え きく ご ろう

き どめ の せきしょう

五代目尾上菊五郎が演じる役どころを 100 図描いた連作。国周

107 木留之夕 照

はいみょうお気に入りの歌舞伎役者でした。
「梅幸」は菊五郎の俳 名 です。

96

やっこ

奴

篠原国幹

西郷隆盛

西南戦争を平定して舟で帰る政府軍をバックに、戦いに敗れた
西郷隆盛を描きます。

明治 26 年（1893）
あかがい か の き はん

108 凱歌之帰帆

しのはらくにもとり べつ の ばんしょう

109 離別之晩 鐘

つら

顔を赤く塗った「赤っ面」の奴（家来役）を演じる姿。

西郷妾花

戦地へ向かう西郷を見送る女性の姿を描いています。

しのはらくにもと97 篠原国幹
さ つきばれ

西南戦争で活躍した鹿児島藩士、篠原国幹の活躍は『皐月 晴
え ど すな ご

うえののあさかぜ

110 江戸砂子年中行事

上 野 朝 風』などの歌舞伎の題材になりました。
98

ふくおかみつぎ福岡 貢

ちょうよう の きく

重 陽之菊

大判錦絵三枚続 明治 18 年（1885）

明治 26 年（1893）

いんれき

ぎゃくじょうめ

馴染みの遊女お紺に冷たくされ、 逆 上 して遊女 10 人を手

重陽は陰 暦の九月九日で五節句の一つ。菊を愛で、長寿を祈るにかけてしまう場面です。

菊酒を飲みました。

99

おうぎ や ゆうぎり

扇 屋夕霧

明治 26 年（1893）
111 江戸風俗

おぼろはるはな の よ ざくら朧 春花之夜 桜

大判錦絵三枚続 明治 22 年（1889）-7-さらしな た ごと

121 三十一 明治 31 年（1898）

112 更科田毎の月 大判錦絵三枚続 明治 24 年（1891）
しなののくにさらしな

ちくま

おばすて

たな だ

しょうめんずり

信 濃 国 更 科（長野県千曲市）姨 捨にある棚田は、鏡台山から上る月が映りこむ美しい風景で知られました。

絵の具の光沢を出して模様を摺りだす技法、「 正 面 摺」で柄がつけられた椅子にかける女性は、教師とみられます。

113～115 『時代かがみ』 大判錦絵

【参考出品】版本挿絵の世界

明治 30～31 年（1897～98） ※出品作は全て明治 30 年の制作

三代豊国が国貞時代～晩年まで、20 年あまりにわたって手がけ

南北朝時代から明治まで、各時代の女性 50 人を描いた美人画の連作。古い年代のコマ絵の枠が虫食い風になっています。

た版本をご紹介します。なおこれらの版本は版画家、小野忠 重氏（1909～90）が収集したものです。

お の ただしげ

けん む の ころ【1】 柳亭種彦（著）歌川国貞（画）113 建武之頃にせむらさきいな か げん じ

いち め がさ

市女笠をかぶった南北朝時代の女性。笠から垂らした布には、ぬの め ず

布目摺り（湿らせた紙に布を押し付けて布目を摺りとる技法）
ほどこが 施 されています。
114『偐 紫 田舎源氏』 初編上 文政 13 年（1830）『源氏物語』
をアレンジした物語と国貞の挿絵が人気を呼んだ
大ヒット作。三十八編まで発行されましたが、天保の改革により未完のまま発売禁止となりました。出品作は再版本です。

めい わ の ころ

明和之頃

はながさぶんきょう【2】 花 笠 文 京 （序）歌川国貞 （画）身分の高い女性は、ある程度の年になると眉をそり、額の上部に別の眉を描いていました。

そめひさまつうきなのよみうり『お染久松 色 読販』 天保 2 年（1831）

115 明治

えん ばて ご まい【3】立川焉馬（撰）歌川国貞（画）

よそお

男装した美人は、祭の際の「手古舞」と呼ばれる 装 いです。

しば い さいけん

さん ば そう『芝居細見 三葉草』 天保 3 年（1832）
えん ば

しん び じん

116～121 『真美人』【4】立川焉馬（撰）歌川国貞（画）明治 30～31 年（1897～98）

やくしゃ き じんでん

様々な姿の女性を描く 36 枚組の連作。女学生や子供など、それまで描かれてこなかった新しい時代の美人像を表現しています。

『俳優畸人伝』 二編下 天保 4 年（1833）
まんていおう が【5】万 亭 應賀（著）三代歌川豊国（画）しゃ か はっそうやまとぶん こ『釈迦八相 倭 文庫』 初編上・下／三編上・下
116 五

弘化 2 年／3 年（1845／1846）

明治 30 年（1897）

けいさいえいせん

117 九【6】溪 斎 英 泉ほか（著）三代歌川豊国（画）明治 30 年（1897）

その ゆ か り ひなのおもかげ『其由縁 鄙 俤 』 三編上・下／ 四編上・下

きんぎょだま金 魚 玉（金魚を入れて軒先に吊るすガラス器）を手にする
あどけない少女の姿です。
118 十

弘化 5 年／嘉永 2 年（1848／1849）
しきてい こ さん ば

【7】式 亭小三馬（著）三代歌川豊国（画）明治 30 年（1897）

りゅうおう た ろうえいゆうものがたり『 龍 王太郎英雄 譚 』 六編上・下 嘉永 2 年（1849）

西洋式の鏡台にむかい、タオルで顔をぬぐう美人の姿。

りゅうていせん かぬの め ず【8】 笠 亭 仙果（抄）三代歌川豊国（画）タオルには布目摺りがみられます。

そう し『犬の草紙』 十編上・下 嘉永 3 年（1850）【9】歌川国芳・三代歌川豊国（画）『あふむせき』 嘉永 4－5 年（1851-52）
りゅうていせん か【10】 笠 亭 仙果（著）三代歌川豊国（画）ようふ『三都妖婦伝』 安政 3 年（1856）※全て小野忠重版画館蔵

町田市立国際版画美術館 2014 年 3 月 8 日発行
119 十四明治 30 年（1897）〒194-0013 東京都町田市原町田 4-28-1

洋傘やシャツ、リボンで華やかに装った女学生の姿です。
120にじゅうきゅう廿 九

http://hanga-museum.jp/

明治 31 年（1898）-8-