平成 29 年度 受託研究の調査概要

文化財建造物に使用された金箔に関する保存修復科学的な調査研究
平成 29 年度の調査概要
平成 29 年度の金沢箔技術振興研究所からの委託研究では、①これまでの研究成果の学会発表、②金箔フォーラムに伴う委託研究成果報告展示会の開催、③文献史料の調査、④文化財建造物に使用された金箔の実態調査、⑤文化財建造物の塗装修理に使用する伝統的な漆箔復元手板試料の曝露試験、新たな研究として、⑥金箔を使用した建造物金具鍍金の伝統技術に関する基礎調査、などを実施した。以下、具体的な研究成果を記す。

１．これまでの研究成果の発表
過去 3 か年実施してきたこれまでの研究成果を広く知ってもらう機会として、まず 7 月 1 日と 2 日に金沢歌劇座で開催された第 39 回文化財保存朱副学会において「日光社寺建造物の江戸期修理で使用された漆箔
彩色に関する調査」というタイトルでポスター発表を行った。当日は、ブースを設けてこれまで作製した復元金箔手板資料なども現物展示した。
次に、8 月 3 日には金沢箔技術振興研究所において開催された平成 28 年度研究成果報告会において昨年度事業の研究成果の報告を行った。さらに本年度には、金沢市において第 3 回鷹峯フォーラムが「金箔フォーラム」として企画され、これに併せて 10 月 20 日から 11 月 26 日の約 1 か月間、金沢箔技術振興研究所の所在する金沢市立安江金箔工芸館の 1 階ロビー部分において本委託研究成果の展示会を実施した。さらに 11 月 20 日には、「文化財保存と金箔産業」シンポジウムが開催され、この中で北野は「文化財建造物の塗装彩色修理に使用する金箔の歴史」というタイトルで講演を行った。

研究成果発表会の様子①

研究発表会の様子②

２．金箔フォーラムに伴う委託研究成果報告展示会の開催
平成 29 年 10 月 20 日から 11 月 26 日の約 1 か月間、金沢箔技術振興研究所の所在する金沢市立安江金箔工芸館の 1 階ロビー部分において、本委託研究成果の展示会を実施した。
この展示会を開催する目的は、これまで研究代表者である北野が所属していた（独）国立文化財機構 東京

文化財研究所・保存修復科学センター・伝統技術研究室から現在所属している龍谷大学・文学部・歴史学科（文化遺産学）の文化財保存修復科学研究室と金沢箔技術振興研究所が共同研究として 3 か年間にかけて実施してきた研究成果を広く一般に知ってもらうことである。
いうまでもなく日本国内の寺社などの国宝や重要文化財の主要な寺社の文化財建造物には、金鍍金の金具や極彩色や漆塗装で荘厳されたものも多い。これらの修理には金沢の伝統金箔が使用されているが、この状況は一般にはあまり知られてこなかった。また、金箔使用の歴史についても不明な点が極めて多い。
本研究では、この点に注目してこれまで陽明門に代表される日光東照宮の文化財建造物群を調査対象として文献史料の調査とともに、塗装彩色修理で発見された各年代の金箔資料の科学分析、さらには今後どのよ
うに塗装彩色修理に有効的に金沢の伝統金箔を使用するのかを検討するための作成手板の曝露試験を実施してきた。この研究概要を項目別に 17 枚のパネル展示資料としてコンパクトにダイジェスト版としてまとめ、研究経費を使用して作製したパネルと解説キャプションで展示した。また、研究成果として作成した復元手板や曝露試験試料、さらには塗装彩色修理作業中に検出された代表的な江戸時代各年代の資料群などは、研究経費で購入した展示台ケースに収納して展示した。さらに、これまで（公財）日光社寺文化時保存会が記録映像として作成してきた漆塗装・彩色・金具鍍金などの修理内容をまとめたビデオ映像を、研究経費を使用して 30
分のダイジェスト映像として改めてまとめ、展示会場において放映した。

展示用に作成したパネルの搬入

パネルの展示会場への据え付け作業

展示パネルと展示ケースの据え付け作業

展示会場の様子と展示キャプション作成作業

編集したビデオの放映場所の様子

展示会の様子①

展示会の様子②

展示会の江戸期漆箔資料の展示状況

展示会終了後の撤収作業

撤収後の 1 階ロビーの様子

３．文献史料の調査
本年度も、昨年度に引き続き日光東照宮に関する日光奉行御用の文献史料の基礎調査を実施した。その結果、① 寛政 9 年（1797）の『日光方 諸方本途』には、日光東照宮以外の幕府関連建造物である江戸城西之御殿の大広間・虎之間・遠侍間や、大奥新御殿の修理記録も含まれており、そこには、西丸御修復之節として：焦箔（三寸五分：百枚付・代銀 19 匁 3 分 8 毛）、色吉（同：21 匁 6 分 2 厘）、寛政元酉年（1789）の大奥新御殿其外の御修復絵方渡物御買上として、上焦四寸切援箔を百枚で 35 匁、上焦砂子箔百枚を 15 匁 5 分で調達しており、ここでは焦箔は、切抜箔として記録されている。
② 幕末期である慶應元年（1865）の『増上寺有章院様惇信院様御霊前取繕御修復御用箔差出（多聞櫓文
書：国立公文書館蔵）』には、増上寺の徳川家霊廟建造物の修理として三寸五分の惣箔が 18,504 枚調達されたことが記録されていた。
③ 江戸時代の本草本にも、金箔の種類と金の含有比率に関する幾つかの記述があった。まず、正徳 2 年(1712)の寺島良安『和漢三才図会』には、江戸時代中期頃の金箔は唐箔（おそらく中国産の輸入金箔）と国産
箔があり、日本産の金箔の方が薄く仕上げられていたようである。これらは、黄色に赤味を帯びた金含有量の多い上品と黄色に青みを帯びた銀含有量の多い下品に分けられて、品質の高い箔から順番に、①刀剣の飾りに用いる「大焼(貫)」、②諸器物に用いる「中焼(貫)」、③仏師が仏像箔として用いる「仏師箔（銀含有が 1/10」④金具鍍金用の「江戸色」、⑤絵画の砂子用の「青箔（銀含有量が 1/3」の４種類があったようである。

４．文化財建造物に使用された金箔の実態調査
日光東照宮本殿・拝殿や二荒山神社本殿の修理現場において、日光社寺文化財保存会と共同で過去の金箔使用に関する現地調査と分析調査を実施した。今年度の調査成果としては、まず二荒山神社本殿では元和 2 年の創建期の部材直上に金箔を交えた金襴巻の痕跡が正面及び側面柱の上部で確認された。また日光東照宮本殿においても、黒漆の上に金箔を施す寛永造替期の考えられる漆箔塗装の痕跡が本殿背面軸部柱および屋根破風板にとりついた懸魚部材を取り外した下面から検出された。特に懸魚部材直下の破風板部材に塗装されていた漆箔の金箔痕跡の発色良好であり、現在使用している金沢 3
号色金箔と比較しても金色の発色は良好であった。

二荒山神社本殿背面の金襴巻痕跡

日光東照宮本殿の修理現場の様子

二荒山神社本殿裏甲部材の元和期当初塗装痕跡

日光東照宮本殿入母屋屋根の鍍金金具

同 漆箔彩色と鍍金金具①

同 漆箔彩色と鍍金金具②

同 破風板の懸魚部材直下の漆箔痕跡①

同 破風板の懸魚部材直下の漆箔痕跡②

寛永造替期の漆箔痕跡の色相比較調査①

寛永造替期の漆箔痕跡の色相比較調査②

本殿軸部柱部材における寛永造替期の漆箔痕跡

同 拡大観察

５．文化財建造物の塗装修理に使用する伝統的な漆箔復元手板試料の曝露試験
昨年度 1 年間には厳島神社工務所の協力を得て実施した厳島神社境内の荒胡子神社軒下（海岸地域における強紫外線の環境下）、日光社寺文化財保存会の協力を得て実施した日光東照宮境内の下神庫軒下（山地地域における高湿度の環境下）に引き続き、宮内庁京都事務所の協力を得て京都御所内の皇后御殿廊下の軒先（都市地域における高大気汚染物質の環境下）において文化財建造物に塗装彩色修理に使用する伝統的な漆箔復元手板試料の曝露実験を開始した。これは文化庁参事官室(建造物担当)との協議の上で、今後、文化財建造物修理に使用する漆箔仕様の条件を選定するための基礎調査でもある。現在、京都御所では来年度に挙行される天皇陛下退位に伴い京都御所の塗装修理が 2 カ年計画で実施されており、金箔を使用する
塗装修理も為されるため、その仕様検討も兼ねた実質的な基礎調査として本曝露試験の実施が京都御所内で許可されたことも申し添えておく。

昨年度実施した厳島神社摂社荒胡神社・日光東照宮における手板曝露試験の様子

現在、日光社寺文化財保存会事務所敷地内で曝露試験中の漆箔手板

京都御所における塗装修理案件の実施前調査の様子（宮内庁京都事務所）

京都御所紫宸殿

同 金具鍍金金具および漆箔金具の現状

京都御所内における曝露試験の様子①

京都御所内における曝露試験の様子②

京都御所内における曝露試験の様子③

京都御所内における曝露試験の様子④

５．金箔を使用した建造物金具鍍金の伝統技術に関する基礎調査
日光東照宮の江戸期修理に関する文献史料調査の結果、文化財建造物における金箔の使用は、部材塗装として漆塗装した上に金箔を貼る漆箔塗装のみではなく、金具荘厳のために漆箔や鍍金として金箔を使用する場合もあったことがわかった。本年度の調査ではこの点を考慮に入れて金箔を使用した文化財建造物における物金具鍍金の伝統技術の基礎調査を開始し、まずは日光東照宮で伝統的に行われていた各種工程の復元手板の観察調査を行った。

文献史料にみられる日光東照宮で江戸期に行われていた金具荘厳のための金箔を用いた各種鍍金仕様

文献史料にみられる日光東照宮で江戸期に行われていた金具荘厳のための金箔を用いた各種鍍金仕様

日光東照宮建造物における金具鍍金の伝統技術手板資料（全体）

建造物部材金具鍍金の伝統技術（１）①銅板（0.7mm）みがき板③金箔押し②漆箔押し用：生漆塗り④タガネ一丁彫り（七々子地）

建造物部材金具鍍金の伝統技術（２）①銅板（0.7mm 厚）③硫化漬け（みがきなし）⑤煙墨つやけし②すみのこみがき（かた炭にてみがく）④硫化漬け（みがき）⑥煙墨つや出し

⑦手黒

⑨

⑧

いぶし（みがきなし）

いぶし（みがき）

建造物部材金具鍍金の伝統技術（３）①0.7mm 厚銅板②

銅板なまし（炭火）⑦③

なまし板みがき④

みがき板硝酸水銀塗り⑤

下漬け（銅板を真中化）⑥

下漬け金具炭火にて水銀を飛ばす

金具みがき（炭火にて焼を入れる）⑧

鍍金用水銀塗り

⑨炭火にて焼付（水銀をとばし金箔を銅板に焼付（一辺鍍金）

⑪

同様

二辺鍍金

⑫

石々

目子

集団七々子

⑬

同様

二辺鍍金

焼付金具みがき（磨きながらもう一度
焼き入れ）

菊七

⑩

水銀鍍金工程手板の完成品

三辺鍍金みがき板

■A1 パネル／ 1

委託研究：金沢箔技術振興研究所と龍谷大学の取り組み

金沢の縁付箔は、「文化財を保存するために欠くことができない伝統的な技術・技能」のひとつとして平成 26 年度に文化庁の選定保存技術に指定されました。
この機会に、金沢箔技術振興研究所では、平成 26 年度からの委託研究として「文化財建造物に使用された金箔に関する保存修復科学的研究」を行っています。これは「文化財の保存・修復は可能
な限りもとの材料を再使用するか、もとの材料と同様の技術で加工したものを使うこと」が原則となっていることと関係します。
より薄く仕上げることができ、しなやかで大きく、色つきも優れている縁付金箔は、文化財だけなく繊細な素材が求められる現代の工芸でも需要が高くなっていますが、文化財建造物における木彫などの凹凸面のある部材には沿いやすいため、日光東照宮の修理でも多く使われています。ちなみに今年
3 月に終了した陽明門の塗装彩色修理では、25 万枚もの縁付金箔が使用されました。
以下、本委託研究事業では次のような内容を進めてきました。
委託研究題目：「文化財建造物に使用された金箔に関する保存修復科学的な調査研究」
研究目的と内容：「国宝および重要文化財である文化財建造物における金箔の歴史的な使用状況のデータ
ベースを作成するとともに、古文書や旧塗装彩色材料が確認される実際の文化財建造物をモデルケース
として取り上げ、歴史的な金箔作成技術の変遷に関する基礎調査を実施する。この結果を、現状に即した塗装彩色修理に使う金箔作成に役立てる方法を確立する。
」というものです。
この調査では、日光東照宮を文化財建造物のモデルケースとして取り上げ、日光東照宮の修理を担当している（公益財団法人）日光社寺文化財保存会の全面的な協力を得て、主に江戸時代の金箔の技術の復元と今後の使用に関する解明を行いました。
その結果、① 日光東照宮の修理記録である江戸時代の古文書には、現在の日光社寺文化財で使用している金沢の 3 号色箔とほぼ同じ金の含有比率が 95.7% 程度の「色吉箔」と、「焦箔」とよばれる金の含有比率が 83% 程度の金箔の 2 種類が使われていた、② 色漆だけの彩色より、下地用の漆に金箔を施した上に彩色したほうが耐久性にも優れる、などがわかりました。
このように、縁付金箔は貴重な文化財建造物の修理には欠かせない材料となっており、縁付金箔の過去の技術の研究は、金沢における金箔産業の未来にも深く影響すると考えられます。
また、金沢の伝統文化である縁付箔の安定的な調達と産業技術の継承（後継者の育成）は、今後の文化財建造物の修理を考える上でも大切な課題のひとつであるといえましょう。

■A1 パネル／ 2

委託研究事業＝取り組み（１）
国宝・重要文化財の建造物における金箔使用の悉皆調査
全国都道府県別の国宝および重要文化財建造物における金箔の使用状況の悉皆調査を行い、基本的なリストアップ作業を終了しました。
調査の結果、古い年代では、平安時代の阿弥陀堂である平等院鳳凰堂本堂須弥壇や中尊寺金色堂
内外などの荘厳がまずあげられます。時代が下ると、室町時代の鹿苑寺金閣の建造物における金箔の使用が有名ですが、大量の金箔が建造物に使用されたのは安土桃山時代です。豪壮華麗な大規模な城郭や御殿には、狩野派などの金碧障壁画や極彩色の欄間、さらには金箔瓦などが登場しました。

中尊寺金色堂内陣の荘厳 ( 漆箔・螺鈿・蒔絵・鍍金金具）

上：平等院鳳凰堂内陣の荘厳（鍍金金具）
下：平等院鳳凰堂内陣の漆箔

江戸時代になると、建造物に金箔が多用された主体は、日光二社一寺建造物である東照宮や大猷院霊廟をはじめとする権現様式の東照宮建造物群です。近代以降は、壁紙などに金箔の使用がみられ
鹿苑寺金閣（狩野永徳：上杉家本洛中洛外図屏風より）ます。

消失前の鹿苑寺金閣の漆箔の様子

そのほか、浄土真宗系の寺院欄間などの荘厳、さらにはオリジナルではなく後世修理の関係で使用された厨子外装、寺院本堂や門に掲げられた扁額文字などでも金箔の使用が高い実体が明らかになりました。

金箔瓦と蒔絵で装飾された大坂城 ( 大坂城図屏風より )国宝都久夫須麻神社本堂内陣の金碧障壁画と蒔絵

同復元三次元計測模型

日光東照宮陽明門

朱漆箔の貼り方

増上寺の有章院霊廟二天門の朱漆箔■A1 パネル／ 3

委託研究事業＝取り組み（２­１）
文献資料（古文書）からみた江戸時代の金箔
これまで、金箔の種類や製作技術を記録した古文書は極めて少なく、金箔製作技術の歴史に関する調
査はほとんど行われてきませんでした。本委託研究
では、文化財建造物の修理記録が比較的多く残されている（幕府の直轄事業であったるため）日光東照宮の修理記録（日光奉行作成）にみられる江戸時代の金箔仕様に関する調査を行いました。その結果、

日光東照宮古文書の金箔記録１以下のことがわかりました。
① 寛政 9 年（1797）の『日光方いろよし諸方本途』によると、

しょう

江戸時代中期頃には、色吉、焦箔、常色、青箔もし
くは青色の４種類の金箔が存在したようです。このなかで日光における塗装彩色修理では、色吉と焦箔の２種類が使用されていました。
日光東照宮古文書の金箔記録 2② このうちの色吉の金箔は、金具鍍金の上層（下層は銀箔と中層は焦箔）箔や重要な壁面など、建物の中でも重要な箇所での使用に限定され、木彫極彩色や平彩色などの建造物の塗装彩色にはもっぱら三
寸五分や三寸四分の焦箔、三寸八分の焦（切抜箔）・色吉・青色箔、さらには四寸の金箔、四寸や三寸五分の銀箔などが用いられたようです。
比較ですが、寛永 12 年（1636）の『日光山東照宮造営帳』では、金 1 両で三寸二分の金箔 600 枚を調達したことを記録しており、江戸時代前期頃の金箔のほうがやや小さかったようです。

日光東照宮古文書の金箔記録３

■A1 パネル／ 4③ 焦箔の原材料（インゴッド）は、甲州金（金：銀の配合
比率は金含有量が約 81 〜 83% 程度とされる）もしくは
金 1 両に対して銀 2 分（金：銀の配合比率は 83%：17%）
であったこと、また元禄金（金：銀の配合比率は金含有量が約 54% 程度とされる）の箔も存在したようです。
このような焦箔の上には、極彩色の豪華な彩色が施される
ため、下地となる金箔の色はやや青味がある金箔でもそれほど気にならなかったのかもしれません。
④ 金箔と銀箔の厚みを考える参考として、金箔は目方が三分五厘（約 1.3ｇ）で三寸四分の金箔を 100 枚、同じ
く目方が四分（約 1.5ｇ）で四寸の金箔を 100 枚分打ったことも記録されています。
（現在の金沢金箔は 2ｇで 100 枚打ちとされますので、それ

上：陽明門の宝暦期の金箔
下：同 色吉箔より薄い可能性があります。
）

清水寺観音堂内陣の漆箔柱

同拡大■A1 パネル／ 5

委託研究事業＝取り組み（２­２）
その他の修理記録や本草本（当時の百科事典）にみられる金箔の種類① 寛政 9 年（1797）の『日光方 諸方本途』には、日光東照宮以外の幕府関連建造物である江戸城西之御殿の大広間・虎之間・遠侍間や、
大奥新御殿の修理記録も含まれており、そこにも以下の金箔に関する記録がみられました。
西丸御修復之節として：焦箔（三寸五分：百枚付・代銀 19 匁 3 分 8 毛）、色吉（同：21 匁 6 分 2 厘）
、寛政元酉年（1789）の大奥新御殿其外の御修復絵方渡物御買上として、上焦四寸切援箔を百枚で 35 匁、上焦砂子箔を百枚で 15 匁 5 分で調達したようです。ここでは焦箔は、切抜箔として記録されています。
② 幕末期である慶應元年（1865）の『増上寺有章院様惇信院様御霊前
取繕御修復御用箔差出（多聞櫓文書：国立公文書館蔵）』には、増上寺

上：日光東照宮古文書の大奥御殿の箔仕様
下：日光東照宮古文書の西丸御殿の箔仕様②の徳川家霊廟建造物の修理として三寸五分の惣箔が 18,504 枚調達されたことが記録されていました。
③ 江戸時代にまとめられた本草本（今の百科事典に近い本です）にも、金箔の種類と金の含有比率
に関する幾つかの記述があります。まず、正徳 2 年（1712）の寺島良安『和漢三才図会』によると、
江戸時代中期頃の金箔には唐箔（おそらく中国産の輸入金箔）と国産箔があり、日本産の金箔の方が薄く仕上げられていたようです。
④ これらは、黄色に赤味を帯びた金含有量の多い上品と黄色に青みを帯びた銀含有量の多い下品に分けられて、品質の高い箔から順番に、①刀剣の飾りに用いる「大焼 ( 貫 )」、②諸器物に用いる「中焼( 貫 )」、③仏師が仏像箔として用いる「仏師箔（銀含有が 1/10」④金具鍍金用の「江戸色」、⑤絵画の砂子用の「青箔（銀含有量が 1/3」の 4 種類があったようです。
⑤ 享和 3 年（1803）の小野蘭山『重訂 本草綱目啓蒙巻之四』にも、「金石之一

前略 ｰ熟金ヲ用ユル

二ハ金箔を用ユルべシ。箔二品類多シ。大焼ヲ上品トス。中焼ヲ次トス。仏師箔、青箔ハ皆マゼ者アリ。薬二入ル二堪ズ。仏師箔ハ十分一銀ヲ雑ユル故二色浅シ。青箔ハ三分ノ一銀ヲ和スル故二青色ヲ帯。漢渡ノ箔ハ
小（方一寸許）二シテ厚シ。本邦之箔ハ大（方二寸半許）二シテ薄シ。故二唐箔十枚ニハ和箔二十枚用ユルべシ」という『和漢三才図会』と類似した記述があり、少なくとも当時の金箔には、中国産とともに国産の「大焼」「中焼」「仏師箔」「青箔」の少なくとも金の純度が異なる 4 種類の金箔が存在したようです。

■A1 パネル／ 6

委託研究事業＝取り組み（２­３）
日光東照宮の彩色修理材料と各工房の直段一覧
陽明門をはじめとする日光東照宮の建物群を訪れると、その豪華絢爛さに驚かされます。この状態を維持するために、日光では江戸時代以来、連綿と漆塗りと彩色の修理が行われてきました。現在は平成期の本殿の塗装彩色修理が行われています。

さて、江戸時代の日光東照宮の修理記録には、建物を荘厳するために用いた金箔などの材料の数量と値段表があります。
これをみると、江戸時代中期（寛政年間）の日光東照宮の彩色修理には、①地元在住の日光方、②江戸の幕府工房である
江戸方、③幕府御用絵師工房である狩野派の 3 つの工房が関わったことがわかります。
ここで面白いのは、日光奉行はそれぞれの工房に相見積の値段表を提出させる入札方式で作業を担わせたようです。

一段目：日光東照宮古文書にみられる工房別彩色作業直段の記録 1
二段目：日光東照宮古文書にみられる工房別彩色作業直段の記録 2
三段目：日光東照宮古文書にみられる工房別彩色作業直段の記録 3
四段目：日光東照宮古文書にみられる工房別彩色作業直段の記録 4
五段目：同 相見積の一覧表

■A1 パネル／ 7

委託研究事業＝取り組み（２­４）
鍍金金具の修理
荘厳のみならず扉や部材角の保護として、文化財建造物には多くの金具が取り付けられています。日光東照宮の建造物群を一層華やかにしているものが金鍍金された金具です。
鍍金の作業には、細かい金粉を水銀と練って鉄や銅の金具の表面に塗り付け、そのあと加熱して水銀を飛ばして金の層を残し、これを磨いて光らせる方法が知られています。
ところが今回の古文書調査では、日光東照宮では、色吉・焦箔・銀箔などを金具表面に貼り重ねて水銀鍍金としたようです。目に触れる表面は金の純度が高い色吉箔を用い、下の層には銀箔や焦箔などを用いるなど、いくつかの鍍金
方法にはランクがあったようです。
重要な建物や特に目立つ箇所の金具は特に豪華な金で目立たせたいもの。江戸時代でも同じだったのでしょうか。
いずれにしてもこれからの文化財建造物の金具修理には、金沢の伝統的な金箔が大切なようです。

陽明門の鍍金金具と木彫の漆箔彩色
一段目：日光東照宮古文書の鍍金仕様記録 1
二段目：日光東照宮古文書の鍍金仕様記録 2
三段目：日光東照宮古文書の鍍金仕様記録 3
四段目：日光東照宮古文書の鍍金仕様記録 4
五段目：日光東照宮古文書の鍍金仕様記録 5

■A1 パネル／ 8

委託研究事業＝取り組み（３­１）
日光東照宮本殿・拝殿・唐門・透塀に使用された金箔調査
本委託研究では、文化財建造物に使用された金箔の状況調査を行うため、日光東照宮を文化財建造物のモデルケースとして取り上げています。これは、現在、日光東照宮をはじめとする日光二社一寺建造物の平成期修理が継続して行われており、本委託研究の責任者である北野がこれまで修理を担当している（公益財団法人）日光社寺文化財保存会に協力してきた経緯があります。これまで本殿・拝殿・唐門・透塀に使用された江戸時代の金箔の科学分析を実施
してきました。その結果、透塀では創建期である寛永造替期と寛政期修理と考えられる異なる旧彩色痕跡の金箔が確認され、特に後者は焦箔に相当する金含有比率であることがわかりました。
また、本殿の狩野派の板壁絵は金箔地、拝殿の板

上：東照宮唐門・透塀の漆箔彩色と鍍金金具
下：東照宮透く塀の漆箔彩色と鍍金金具

戸絵は金泥地でした。

寛永期当初の膠箔彩色

寛政期以降の漆箔彩色と金箔

上：東照宮本殿内の漆箔絵画
下：同拡大

上：東照宮拝殿内の金泥板戸絵画
下：同拡大

寛政期透塀金箔（焦箔）の蛍光Ｘ線分析結果

■A1 パネル／ 9

委託研究事業＝取り組み（３­２）
日光東照宮陽明門に使用された金箔
今年 3 月で日光東照宮陽明門の塗装彩色修理が終了し、絢爛豪華な姿がよみがえりました。そして現在、国内外から多くの方が見学に訪れております。本委託研究の調査では、この陽明門についても、使用された江戸時代の金箔に関する古文書記録の文献調査と科学分析調査を並行して実施しました。その結果、陽明門
においても創建期である寛永造替期と寛政期修理の異なる旧彩色痕跡である金箔が確認され、分析調査の結果、いずれも色吉箔に相当する金含有比率であることがわかりました。

上：陽明門で確認された寛永期金箔（色吉箔）痕跡
下：同拡大

日光東照宮の寛永期造替期に関する古文書記録

本殿扉方立の塗装痕跡

創建期における日光東照宮陽明門

中／右：同陽明門の修理材料記録

同寛永期金箔（色吉箔）箇所の拡大

陽明門寛永期金箔の蛍光Ｘ線分析結果

■A1 パネル／ 10

委託研究事業＝取り組み（４­１）
日光東照宮で使用された金箔（焦箔・色吉箔）の復元漆箔手板の作成
古文書の調査では、日光社寺建造物の外観部材保護と荘厳を目的とした漆箔彩色の金箔材料は、
いろよし

しょう

色吉、焦箔、常色、青箔もしくは青色の四種類の金箔があったようです。それ以外にも甲州金・元禄金を用いた金箔の存在がわかりました。
本委託研究では、木彫極彩色の漆箔下地や鍍金金具の下層箔で多用された焦箔の金：銀配合比率に則った復元金箔を作成して、実際の旧塗装金箔との色味の比較を行いました。この復元金箔の作成
は、金沢金箔伝統技術保存会の松村謙一氏の協力を得ました。

復元焦箔の原材料 ( インゴッド）

復元焦箔の原材料 ( インゴッド）作成②

復元焦箔の作成①

復元焦箔の作成②

復元焦箔の作成③

復元焦箔の蛍光Ｘ線分析結果

また、取り組み（3­2）でもふれたように、日光東照宮陽明門の寛永期当初の金箔痕跡や宝暦期に描かれた東西壁面の漆箔板絵の金箔が、今日の金沢三号色金箔と近い金：銀配合比率であったため、これを当時の「色吉箔」の復元金箔と想定して、同様に漆箔手板を作成しました。なお、この漆箔手板の作成は、（公益財団法人）日光社寺文化財保存会の佐藤則武氏の協力を得ました。

復元漆箔手板と実際の日光東照宮の金箔資料との比較

三号色（復元色吉箔）の蛍光Ｘ線分析結果

■A1 パネル／ 11

委託研究事業＝取り組み（４­２）
江戸時代の金箔（甲州金箔・元禄吉箔）の復元漆箔手板の作成
いろよし

しょう

前にもふれたように、古文書の調査では、江戸時代中期頃の金箔は、品質的に色吉、焦箔、常色、青箔もしくは青色の四種類があったようです。
それ以外にも甲州金・元禄金を用いた金箔の存在がわかりました。
さて古文書に記録された甲州金は、慶長金とほぼ同じ金：銀の配合比率であるため、最も品質が良い
金貨として知られています。興味深いのは、
この品質は古文書に記録された焦箔の原材料（インゴッド）とほぼ同じ配合比率であることです。この点からも、幕府金座と金箔作りには大きな関係があることがわかります。

甲州一分金

同

裏

元禄一分金

同

裏

本委託研究では、実際の甲州一分金と元禄一分金を原材料（インゴッド）として復元金箔を作成して、実際の旧塗装金箔との色味の比較を行いました。この復元金箔の作成も、金沢金箔伝統技術保存会の松村謙一氏の協力を得ました。そのうえで漆箔手板を作成しました。この漆箔手板の作成も、（公益財団法人）日光社寺文化財保存会の佐藤則武氏の協力を得ました。

復元金箔の作成①甲州金と元禄金の復元漆箔手板

復元金箔の作成②

復元金箔の作成④

左：甲州金の蛍光Ｘ線分析結果
右：元禄金の蛍光Ｘ線分析結果

■A1 パネル／ 12

委託研究事業＝取り組み（４­３）
日光東照宮透塀における装飾模様の復元彩色手板の作成
本委託研究では、日光東照宮における江戸期修理に関する古文書に記録された復元焦箔と寛永造替期の金箔とほぼ同じ配分比率である金沢 3 号金箔を用いた合計 20 枚の漆箔復元手板の上に、古文書と分析結果から推定した寛政年間の膠彩色と唐油蒔絵彩色技法を用いた復元彩色手板を作成しました。
この作業には、日光社寺文化財保存会の手塚茂幸氏の協力を得ました。
①使用した金箔
・古文書に記された金：銀の配合比率で作成した復元焦箔
・古文書に記された甲州金（一分金）で作成した復元焦箔・現在日光二社一寺文化財建造物の塗装彩色修理で使用されている金沢三号色金箔②手板の漆下塗りの種類
・岩手産下地ベンガラ箔下厚打ち（三号色箔）

・岩手産下地黒箔下：厚打ち（三号色箔）

・岩手産下地ベンガラ箔下：厚打ち（復元焦箔）

・岩手産下地黒箔下：厚打ち（復元焦箔）

・岩手産下地ベンガラ箔下：薄打ち（復元焦箔）

・岩手産下地黒箔下：薄打ち（復元焦箔）・山形産下地ベンガラ箔下：厚打ち（復元焦箔）・山形産下地黒箔下：厚打ち（復元焦箔）・山形産下地ベンガラ箔下：薄打ち（復元焦箔）・山形産下地黒箔下：薄打ち（復元焦箔）③彩色に使用した顔料
・赤色＝水銀朱（金華朱・鮮紅朱：喜屋製）
・青色＝天然岩群青：喜屋製・黄色＝石黄：喜屋・緑色＝天然岩緑青：喜屋製・白色＝鉛白（シルバーホワイト：ホルべイン製）

復元彩色模様の原本図様 ( 東照宮透塀の寛政期漆箔彩色図様）④膠着塗料
・膠彩色＝膠材料（三千本）
・乾性油系塗料による桐油（唐油）彩色＝荏油（エゴマ油）1＋密陀僧（一酸化鉛）少量を混ぜて6 時間程度のボイル⑤参考とした復元図様
日光東照宮透塀腰長押に彩色された菱型紋（江戸時代中期〜明治期修理で踏襲された図様）

■A1 パネル／ 13

日光東照宮陽明門東西壁面の狩野派漆箔板絵の科学調査

今年 3 月に施工工事が終了した日光東照宮陽明門では、東西壁面の寛政 10 年（1786）作成｢大羽目板牡丹浮彫｣の大羽目板を取り外しての塗装彩色修理を行いました。この大羽目板を取り外した
ところ、西側面では 218 年ぶりに漆箔板壁面に直接描かれた宝暦修理期の｢大和松岩笹巣籠鶴｣の絵画が見つかりました。ところが、変色や剝落などの劣化が著しいため、これを防止する現状維持修理である剥落止め作業を行うことが決まりました。

陽明門壁漆箔絵画の現地調査

同

Ｘ線透過写真撮影

この修復作業に先立ち、相手を知る（材質・技法・構造）・相手の劣化状態を把握するための事前の科学調査を行いました。その結果、この狩野派の絵画が乾性油系塗料を用いた油彩画であること（Py-GC/MS 分析）、現在目視観察される明和元年（1764）の絵画の下層には、少なくとも寛永造り替期の縁取り彩色・元禄修理期の牡丹唐草模様など異なる彩色模様が描かれていたこと（透過 X 線
撮影・拡大顕微鏡観察）などが確認されました。
特に、陽明門の漆箔板壁面に貼られた金箔は、寛永造替期、宝暦修理期ともに金の発色が良好な
色吉に相当する金の含有量が高い三寸五分の金箔（色吉箔）が用いられていたこともわかりました。

陽明門西壁面の宝暦期漆箔絵画

同カ所のＸ線透過写真 ( 東京文化財研究所提供）

同カ所の元禄期の漆箔油絵彩色の痕跡■A1 パネル／ 14

日光東照宮陽明門東西壁面に描かれた漆箔板絵の修理

平成期修理では、陽明門東西壁面の大羽目板に描かれた漆箔板絵（日光東照宮の古文書には唐油蒔絵と記録されています）は、分析調査の結果、油彩画であったのでそれに併せた剝落止め作業を行いました。
まず、板絵の絵画面の損傷状態を調査すると、絵具層の浮き上がりは、絵具が外側に巻き上がるような変形部分が多いため、変形を修正しながら接着強化を図る必要がありました。そのため加湿・加温・加圧により絵具層の変形を修正しながら接着効果の高い膠による剥落止めを行いました。
今日まで行われてきた伝統的な日光東照宮の塗装彩色修理は、旧塗装彩色の掻き落とし、新規塗り直しの方法で、材料・技術は伝統技術を踏襲するものです。今回の平成期修理では、陽明門西壁面
唐油蒔絵は狩野派の貴重な油彩画であるため、現状維持原則で科学分析の成果を考慮に入れた剥落止め修理を行いました。このような塗装彩色修理は日光修理の歴史でも初めての試みであり、文化庁
もこの作業の進め方を高く評価し、この年の文化財保護ポスターの写真として採用しました。

陽明門東壁画

陽明門西壁画

文化庁ポスター■A1 パネル／ 15

塗装彩色修理後の曝露試験

現在行われている日光東照宮の平成期修理でも、江戸時代の修理と同様、実にさまざまな種類の漆塗装と金箔を用いた修理が行われています。
私たちは、このような施工方法のうち、その方法が最も雨風に強いか、すなわちどれだけの耐候性を有するかの確認を行う
ために、あらかじめ作成した手板試料の曝露試験を 2016 年
6 月 21 日〜 2017 年 6 月 26 日までの 1 年間、日光東照宮と曝露試験①( 手板据付）

厳島神社境内で実施しました（現在は京都御所紫宸殿脇で延長した調査を実施中です）。
その結果、漆箔塗装は黒色漆、ベンガラ漆、朱漆、春慶漆に比較して耐候性に優れていることを確認しました。
曝露試験②（厳島神社内の様子）

曝露試験③（東照宮内の様子）

曝露試験④( 手板の様子）

平成期修理後の陽明門の漆箔彩色

曝露試験後の漆箔手板

■A1 パネル／ 16

国宝・重要文化財の文化財建造物の塗装彩色修理に使用する材料

現在、国宝や重要文化財などの文化財建造物の塗装彩色修理では、まず修理の歴史を調査して、なるべく創建当初の状態がわかる復原仕様が基本方針となっています。そのため、日本産漆や伝統的な方法で作られた伝統材料の使用が求められています。

国宝・座有用文化財建造物修理の際の日本産漆使用の要請（文化庁通知）

日光東照宮における日本産漆を用いた漆箔彩色修理の様子

木彫や部材表面に金箔を貼るには、まず漆塗料が必要です。すなわち文化財建造物への国産漆の使用と金箔使用の問題は、伝統技術保存と材料確保の課題としてリンクしているのです。

■A1 パネル／ 17

おわりに（今後の課題）

現在、（公益財団法人）日光社寺文化財保存会では、日本産漆と伝統的な彩色技術を用いた国宝・重要文化財の文化財建造物の修理技術者に対する研修を行っています。これは、日光社寺文化財保存会の漆塗装と彩色の修理技術が、金沢の縁付箔の生産技術と同じく、文化庁の選定保存技術に指定されていることと大きく関係しています。
また文化庁では、修理現場の一般公開の機会を増やして多くの方に文化財建造物の修理の大切さを理解していただけるよう指導しています。
このような、修理現場の作業の様子、伝統的な技術や材料でオリジナル（創建期）の姿を生かした
修理後の美しく塗装彩色された建造物の姿は、地域の観光資源として活用する際の話題性にもつながります。たしかに、最近ではリニューアルされた日光東照宮の三猿や眠り猫、姫路城や平等院鳳凰堂の修理後の姿が話題となり、國内外からの観光客で賑わっています。
その意味でも、金沢の伝統的な縁付箔を生かした文化財の修理は、今後、文化財建造物の活用を考える上でも大切なことといえましょう。そのため、今後の調査課題として以下の点を挙げておきます。
① ここ 5 〜 10 年間の国宝・重要文化財建造物の修理計画と漆塗料および金箔使用料の見込量の算定（日光二社一寺・各地の東照宮・延暦寺根本中堂などの塗装彩色・飾金具修理の状況調査が必要です。
この理由は、これまでどの文化財建造物でどのくらいの漆と金箔が使われてきたのかをあらかじめ知っておくと、今後の文化財建造物の修理で使用する材料の数量もあらかじめ算定でき、計画的な生産が可能となります）② 各年度の需要を見越した計画的な金箔作成（縁付け金箔の作り置き可能な保管方法と和紙製作方法の策定）③ 日本における金箔製法のさらなる歴史的な解明（金沢金箔のルーツである江戸・京都・会津製法の解明）
いずれにしても今日の文化財建造物は、歴史的に貴重な文化遺産です。これらは、私たちの先人達が残してくれた貴重な「文化」を形に表した物的証拠ですので、民族の精神的な拠所（アイデンティティ―）であるとともに、文化的資源として地域活性化の起爆剤（観光資源）となると考えられます。その意味でも、このような文化財建造物そのもののイメージを左右する外観の塗装彩色の修理は、なるべくオリジナルの形や構造を復原するとともに、伝統的な修理材料が大切です。その意味でも金沢の縁付箔は貴重な存在といえます。