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ハーモネーター技術へのよくある質問(FAQ)
Q なぜ20kHz以上を出さなくてはならないのですか？
人は20kHzまでしか聞こえないという古い常識に基づきCD等の規格が決められました。しかし、CDの音が悪いという人たちも頑なに存在していました。その代表が、芸能山城組を率いる音楽家の山城祥二氏(当時、筑波大学の大橋力教授でもあった）で、20kHz以上が必要だという論文を1984年に発表しました。また、アメリカのある学者は耳を解剖し、その構造寸法から人は90kHzまでは感じる構造になっているとも発表しました。これらのきっかけからオーディオ界では再検討が始まり、超高域の必要性が認識されて、90kHzが再生可能なSACDやDVDオ−ディオが誕生したのです。また、100kHz帯域幅を持ったスーパー・ツイータ
ーが各社から発売されるとともに、100kHz帯域幅を持ったマイクロフォンがNHK技研とサンケンマイクロホン（株）とで共同開発されるに至ったのです。「20kHz以上は単独では聴こえないが、20kHz以下の楽音と混ざることによって臨場感や雰囲気や気配として心地良い影響を与える。」という意外な作用が明らかとなりました。超高域効果は高齢で高音が聞こえなくなった方々にもよく分かったりします。また、この超高域は脳波のうちのα波を誘発するので心地よいとされています。そのせいなのか、ハーモネーターを使うと長時間聴いても疲れなくなります。

Q ハーモネーターの原理は？
切り捨てられた20kHz以上は理論的に再現できないので似たものを探すことから始めたのです。すると、20kHz以上は高調波という常識に反し、なんと殆どが不規則なランダム波だったのです。バイオリンはこする際に生じるランダム波をふんだんに含んでいます。合奏ともなれば、各人の音程は微妙に異なり、さらにビブラートもかけるので超高域はいっそうランダムになります。フルートをはじめとする管楽器は吹く際に生じるヒューというランダム波を非常に多く含みます。シンバルやマラカスなどの不規則波は基音と高調波に区別できません。電話の保留音などの電子音のみが、自然界には存在しないほどに規則的な高調波を出します
が、決して良い音ともいえません。つまり、アコーステック楽器をはじめとして、波や風の自然音は超高域のランダム波をふんだんに含んでいて、だからこそ快適だったのです。蒸留水よりもミネラルを多く含んだ自然水の方がおいしいと感じるのとよく似ています。「音は不規則な雑音と規則的な楽音とに分かれ、楽音は基音周波数と、Ｎ倍の周波数群からなる倍音とで構成される。」という単純すぎる音響理論を疑うことなく信じ込んでいただけなのです。
ハーモネーターは音楽信号の6kHzから20kHzのレベルに見合うよう、失われた20kHzから120kHzまでの超高域ランダム波をダイナミックに発し、原音のスペクトルに酷似させるものです。ハーモネーターで修復した波形は本来のものではありませんが、1秒間に2万回以上もの振動は、波形の違いはもはや認識できず、成分の有無こそが重要なのです。なお、「偶数次の高調波は綺麗な音だが、奇数次は汚い。」とも信じられていますが、3次はオクターブと完全5度の綺麗な和音で、5次は2オクターブと長3度の綺麗な和音ですから、これについても音楽理論とは合わない風説です。

Q 追加する超高域には時間遅れを入れているそうですが？
フィデリックスでは多くの試聴テストによって、時定数で2.2ミリ秒の快適な時間遅れを設け、自然なフワッとした感じで超高域のランダム波を追加しています。人が心地よいと思う楽器には適度な共鳴があり、これによって余韻が存在するのです。余韻は音の立ち上がり部分で共鳴体が吸収したエネルギーなので、共鳴現象が心地よい時間遅れを作り出していることになります。同様に追加する超高域の時間遅れも実に微妙で、ほんの少し短くても軽々しい響きになり、ほんの少し長くても鈍い感じになってしまいます。今日ではたくさんの超高域修復技術が存在していますが、超高域成分が最も豊富に出て、しかも聴覚に心地よい自然な時間遅れを持たせているのは唯一、フィデリックスによるハーモネーターのみです。

Q 今、使っているスピーカーにスーパー・ツイーターのみを追加したのでは効果が無いのですか？
確かにCDには20kHz以上が含まれていない筈ですが、実際にはスーパー・ツイーターを追加しただけでもそれなりの効果があるので、実践している人たちもいらっしゃいます。それは、20kHz以上の残留ノイズがスーパー・ツイーターから出て、ピアニッシモ側では音楽信号とたまたまバランスするからです。しかし、フォルテ側では全く足りません。ピアニッ
シモからフォルテッシモまでの広い範囲で音楽信号とバランスさせるためには、やはりハーモネーターは必要です。

Q ＳＡＣＤやＤＶＤオ−ディオには必要ないのですか？
好きな音楽がSACDやDVDオ−ディオではなかなか発売されません。
発売されたとしてもそのSACDやDVDオ−ディオを実際に調べますと
20kHz以上はほんの少ししか収録されていません。現時点では20kHz以上は殆どのマイクロフォンでうまく収録できないことが最大の原因です。
マイクロフォンは小口径にしなくては超高域が収録できず、小口径にするとSN比が極端に悪化するからです。従ってハーモネーターは、CDのみならずSACDやDVDオ−ディオにも現時点では使用した方がよいのです。

Q このAHS(アコースティック・ハーモネーター・システム）とSH‑20Kとの違いは？
'94発売のSH‑20KはCDプレーヤーとアンプの間に挿入する方式なので、ヘッドフォンでも使え、新たなツイーターは不要なため簡便です。しかし、使う装置の超高域性能に依存するので、優れている場合は非常に効果的ですが、そうでない場合の効果は薄いこともあります。SH‑20KにはこのAHSに似たアコースティックタイプというバリエーションもありますが、使いこなすには高い技術が必要なため、一般的ではありません。
しかし、このAHSは120kHzまで再生できる専用のスーパー・ツイーター(FT‑120K)とアコースティックハーモネーター(AH‑120K)とのセットのため、お使いの装置の超高域性能に左右されることなく「確実な効果」を発揮するとともに、調整も容易です。さらに、SH‑20Kのように装置の間には挿入しないので、20KHz以下を受け持つ従来装置の音には物理的に僅かな音質変化も生じさせないというメリットがあります。ただし、ツイー
ターやスーパー・ツイーターが良くなると、なぜか低音楽器が一層リアルに感じることはよく体験しますし、よくいわれてもいます。ぜひともご体験ください。

Q スーパー・ツイーターはどんな方式ですか？
20kHz以上を出すには、軽い振動面全体が同時に力を受ける構造である圧電型と、リボン型と、コンデンサ型が圧倒的に有利で、FT‑120Kはこのうちの圧電型です。透けるかのように薄い圧電フィルムの前面後面ともが障害物の非常に少ない構造なため、楽々と振動できるので超高域が軽々と出せるのです。いくつかの測定法で120kHzが再生可能なことは確認済みです。さらにこの用途に最適化するようAH‑120KとFT‑120Kの双方で厳密にチューニングし合ったのがAHSなので、本来の性能を発揮するためにも分売は致しません。

Q ACアダプタはこんな小さくて良いのですか？また、付属コードの長さは？
音楽の超高域分は料理におけるスパイスに似ていて、微量であっても効果的なので十分です。付属コードは標準で約2.5mですが、長尺のご希望も承ります。

フィデリックス
Q

ＡＨ−１２０Ｋ(ｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ﾊｰﾓﾈｰﾀｰ･ｼｽﾃﾑ)への良くある質問パート２

ハーモネーターの効果は誰もが分かるのですか？ いいえ、近視や遠視の人がいて、声に高い人や低い人がいるように、聴覚にも高い方に寄っている人と、低い方に寄っている人がいることが明らかになりました。ハーモネーターの効果は、分かる人の方がもちろん多いのですが、個人差もあるので必ずしも誰もが分かるわけではありません。経験からすれば女性は殆どの人がよく分かります。聴覚には個人差があり、中には芸能山城組のＫ氏（男性）のように５０ｋＨｚ（サイン波）の有無を確実に言い当てるような人もいます。

Q １００ｋHz まで再生可能なスーパーツイーターを付ければ１００ｋHz まで出るのですか？ いいえ、超高域を出すためには超高域信号がスーパーツイーターに加えられ、かつスーパーツイーターがそれを再生できる能力があって初めて音波となります。ですから超高域が再生可能なスーパーツイーターを付けたとしても、超高域信号が加わっていなければ再生できません。
Q それでもパルス的な音は非常に高い周波数を含んでいるのではないのですか？ 本来のパルス的な音は非常に高い音を含みます。しかし、それを CD に入れようとしても、サンプリング周波数４４．１ｋＨｚの帯域制限を受けてしまいます。結
果としてどんな急峻なパルス信号であっても CD には最大２２．０５ｋHz 以上の成分を収録することはできません。
Q ＣＤは約２０ｋＨｚまでしか入っていないとしてもＳＡＣＤやＤＶＤａｕｄｉｏなら約９０ｋＨｚまで入っているのではないですか？ いいえ。マイクロフォンは２０ｋＨｚ以上を収録するのは容易ではありません。以下はごく一般的な SACD や DVD audio における実際の周波数分析例です。
SACD の周波数分析例(ﾘﾆｱｽｹｰﾙで 0 から 100kHz)とその解説
DVD audio のようにオーソドックスなデジタ
ル方式は、ビット数が D レンジを決め、サンプリング周波数が高域限界を決めます。１ビットなら D レンジが狭くなると思われがちですが、SACD のようにデルタ・シグマ方式ならサンプリング周波数をうんと上げれば、１ビットであっても D レンジを上げることができます。
しかし、２．８MHz まで上げたとしても、まだ十分とは言い切れません。そこで SACD では、より重要な２０ｋHz 以下のノイズを下げ、その帯域でのD レンジを上げるべく、ノイズシェーピングという技法を用いています。この技法の副作用は約３０ｋHz 以上に、信号レベルとは無関係で、かつ音楽の高域成分よりも大きなシェーピングノイズとなって表れます。このままだとシェーピングノイズは１００ｋHｚでは盛大になりすぎて、パワーアンプやツイーターを壊す恐れすらあります。そこで、多くの SACD プレーヤーではシェーピングノイズ量を安全な範囲に制限すべく５０ｋHz〜７０ｋHzより上を減衰させるハイカットフィルターを入れています。１００ｋHz で−３０ｄB 近く下げるのが一般的です。すると当然ながらオーディオ信号も１００ｋHz で−３０ｄB 近く減衰することになります。スペアナ写真にはこれらの様子が良く表れています。
DVD audio の周波数分析例(ﾘﾆｱｽｹｰﾙで 0 から 100kHz)とその解説
DVD audio はマルチビットなのでオーソドックスな動作をします。ここでのデーターには４８ｋHz 付近に何らかの漏れ信号が観測できます
が、シェーピングノイズはありません。
SACD と DVD audio のいずれもが現時点ではマイクロフォンの性能によって制限され、２０ｋHz 以上は収録されていないことがよくわかります。ごく最近になってサンケンマイクロホンが１００ｋHz まで、ショップスが４０ｋＨｚまでを収録可能な音楽用マイクロフォンを発売しましたが、こういったマイクロフォンが広まれば、どちらの方式も２０ｋＨｚ以上の超高域は収録可能です。

Q マイクロフォンについて説明してもらえませんか？ マイクロフォンには主にダイナミック型、リボン型、コンデンサー型があります。コンデンサー型が最も高域まで伸びるので、音楽録音には７０％から８０％以上はこの方式が使われています。コンデンサー型は直径数センチの枠に、薄い振動板をパンパンに張って共振周波数を上げています。この共振周波数以下がフラットな特性になり、共振周波数以上は−１２ｄＢ／oct で下がるからです。この様な動作を弾性制御（スティフネス・コントロール）といいます。強く張るにも限界があるので、そこから先は口径を小さくすることで共振周波数を上げます。しかし口径を４分の１にして共振周波数を４倍にすると、音圧を受ける面積は１６分の１になるのでＳＮ比が極端に悪化してしまいます。そのため殆どの音楽用マイクロフォンの共振周波数は周波数特性と SN 比の妥協点である２０ｋＨｚ付近になっています。このため現実問題として２０ｋＨｚ以上を収録するのは簡単ではないのです。

フィデリックス ＡＨ−１２０Ｋ（ｱｺｰｽﾃｨｯｸ・ﾊｰﾓﾈｰﾀｰ・ｼｽﾃﾑ）のご購入者の声と、オーディオ誌の試聴記事★某有名オーディオショップ元店長 印南 勝彦 様 聴いた瞬間に驚いた。鈴木 勲のブローアップなど、鮮やかな生々しさが出るので、あたかも録音現場に居合わせているかのよう。ボーカルものは艶、雰囲気が絶妙になり、ライブものは広さや奥行きが再現される。１２０ｋＨｚのスーパーツイーターが付属してこの値段は本当に安い。 ★竹本 様（千葉県） CD の硬く、きつく、疲れる音質が改善されるので、SH-20K をずっと使用してきました。今回の AH-120K は音質改善の他に、自然な音場も再現してくれるため 、クラッシックのみならずポップスにおいても 自然な響きのある録音では特に良い結果が得られました。
AH-120K はスピーカー端子から信号をとるため 、元の音質劣化は全く無く、CD のみならずレコードの音質をも改善してしまうという驚きの装置でした。楽器の倍音が豊に伸びて広がり、とても自然な音になりました。AH-120K を取り外すと、いままで平気で聞いていた通常のレコードの音がうるさくて、きつくて、素っ気無く、AH-120K なしでは聴けなくなりました。間違って買い、『しまった!!』と思ったデジタル録音のレコードはより大きな改善効果があります。 ★ジャズレコードの録音批評家である 長沢 祥 様 明るい所に浮かび上がる絵模様を「透かし絵」という。空間に鮮やかに結像する演奏者と楽器のカタチ
は音の「透かし絵」でありアコースティック・ハーモネーターAH-120K の快心の技である。 ★ロン・ティボー国際音楽コンクールで優勝なさったピアニストの 松浦 豊明 様 ＣＤは自分の録音であってもピアノの大屋根が十分に開いてないような音。これを使うと本来の大屋根を開けたような音になる。ホールの臨場感もよみがえり、音楽のニュアンスがよく分かるようになる。ＣＤは 10 分ほど聴くと疲れるが、これを使うともう疲れない。 ★フリッツ・ヴンダリッヒと共演なさった声楽家の矢野 滋 様 ヴンダリッヒは若々しい声なのにＣＤだと老けて聞こえる。これを使うと本来の若々しい声に戻る。 ★Ｍ．Ｃ様（東京都） シゲッティーの古いバイオリン録音でも、音がよく伸びて生々しくなる。響きが豊かになって臨場感が増す。
★Ａ．Ｔ様（長野県） AH-120K を数日間聴いた後で OFF にすると、CD 再生のコツコツしたピアノやザラッとした弦の音がとても耳障りに感じる。それまで CD 再生に不満は無かったが、AH-120K を聴くと認識が変わり、手放せなくなってしまった。
★レコード芸術 2006 年 3 月号 (308P)★江川三郎氏のコメント（前略）今回フィデリックスで発表した新製品は通称アコース
ティック・ハーモネーターと呼び、ＣＤの信号を一般のステレオ装置のスピーカー端子から取って合成している。今回の方法はステレオ装置の信号の流れの途中に装置を割り込ませるのではなく、スピーカー・システム端子に接続するのでオーディオ・マニアの純粋性を重んずる気分に逆らわない。さらに今回の製品は専用アンプと専用のスーパー・トウイーター（テイクＴ）の使用で１２０ｋＨｚの超高域まで再生する。実際の作業としては、左右のスピーカー端子に結線することとレヴェルあわせだけで済む。この装置のおかげで今まで気付かなかった演奏家のダイナミズムの特徴があらわれる。また演奏の音場感によるリアリテ
ィーはレコード愛好家にとってかけがえのないことと言える。 (308P)★編集者のコメント 今回のハーモネーターは、音のグレード・アップ度がかなり高い。
「ニア・フィールド・リスニング」をしなくても、部屋の外からでも音の違いが分かるほど。このハーモネーターをつけると音の通りが全然違い、音楽も勢いを増して伸びやかになる。とくにレガートがなめらかになり、デジタルの点だったものが線になったかのように感じた。
★ステレオ 2006 年 4 月号 (56p)★田中伊佐資氏のコメント 描かれる世界は唯一無二！？ （前略）聴いてみると明らかにみずみずしく清らかになりますね。品がよくなる。試聴曲の「なんて素敵な日」は冒頭に少しだけストリングスが入るのですが、感触がずいぶん違った。
超高域とはいえ、加えると言われるとなにか不自然になるイメージがありますけどそれはなかったです。
(69p)★村井裕弥氏のコメント 使い勝手が向上したハーモネーター スーパートゥイーターとセットで登場 ハーモネータ
ーとは、同社が１２年前に開発したライン挿入型アクセサリー。ＣＤプレーヤーとアンプの間に入れることで、ＣＤ化によって消失した２０ｋＨｚ以上の超高域成分を付加しＣＤサウンドをアナログ的に変えることができる。
ただし、「回路の途中に入れる」ということが、シンプル・イズ・ベストに反するということで、導入をためらうマニアが一部いらしたことも事実。今回発売されたＡＨＳは、スピーカー出力につなぐので、メイン信号への悪影響は皆無。発生させた超高域成分を、メイン・システムとは別のパワーアンプと専用のスーパートゥイーターで再生するという、一種のマルチアンプ・システムだ。本体（超高域成分発生器＋パワーアンプ）、ＡＣアダプター、圧電型スーパートゥイーターと調整用ＣＤがセットになっているので、これだけ買えば、どんなシステムにも応用が可能。
「ＣＤの音はうるさい」とお嘆きの方に、ぜひお試し頂きたい。 (219p)★江川三郎氏のコメ
ント 今年に入ってから講座に必ず使われるコンポに、フィデリックス社のＡＨＳ（アコースティック・ハーモネーター・システム）がある。これはＣＤでは無視された２０ｋＨｚ以上の高域を補足再生するものだ。カットされて無いものを後から付け足すのは信号に忠実でないという人もいる。しかし、現実の音楽には２０ｋＨｚ以上の音が含まれており、その成分が音の品位や雰囲気に欠かせぬ要素になっている。そこでフィデリックス・システムは信号の音の動きから超高域の規則を引き出しホワイトノイズを変調して出力している。ただし、これだけを耳に当てて聴いても何も感じない。ところが、２０ｋＨｚ以下の信号と合わせると、トゥイーターとスーパートゥイーターの間に音像が合成される。そして今まで見えなかった音場や感じなかった演奏のダイナミズムが再現される。もうＡＨＳ無しにレコードは聴けない。それが CD ばかりでなく、SACD や LP レコードまで超高域効果が聴けるのには驚かされる。それは江川工房の日ばかりでなく、他の曜日でも予約すれば聴くことができる。