アメリカのマジック専門誌「ジニー」は、2007 年
6 月号の特集記事として、島田晴夫さんを取り上げ、多くの貴重な写真と 19 ページを費やして、その世界的に有名になった島田さんの成功の軌跡を紹介しました。
この小冊子は、その記事を「ジニー」発行人のリ
チャード・カウフマンの氏の許可を得てテンヨーで翻訳製作したものです。
島田晴夫さんは、15 才で松旭斎天洋に師事、ステージに関する多くのことを学び 17 才でプロデビューを果たしました。その当時、両手に一瞬に 8 つの玉を現す、8 つ玉はセンセーショナルなものでした。
その後師匠・天洋のすすめで、当時アメリカから帰国した石田天海師にもスライハンドの手ほどきを受け、19 才で海外に渡ることを決意しました。現在はラスベガスで活躍、世界でもっとも有名なマジシャンの一人となりましたが、それまでの努力はた
いへんなものでした。
島田さんは世界のマジシャンからも憧れの対象となり、アメリカのマジシャン・オブ・ザ・イヤーをはじめ数々の賞を受賞。日本でも天洋賞、石田天海賞を受けています。
この特集は、未来のスターを目指す日本の若いマジシャンを勇気づける最高の贈り物になると確信しています。
2008 年 9 月
株式会社

テンヨー

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08.9.3 10:26:32 AM

「島田晴夫」
ジャック・グリーンスパン：著
加藤英夫：翻訳株式会社テンヨー：日本語版監修

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Photo: Zakary Belamy

3

08.9.3 10:26:39 AM

マジックの虜になった少年
島田晴夫と奥さんのキーリーの住む家に一歩入ると、日本からアメリカにやってきたもっとも有名なマジシャンの家であること

ディーラーは、ハンカチーフのマジックを演じていました。彼は製造しなければなりません。ほとた。そのあとの１年間、彼は彼のア

このマジックに魅せられて、毎日そこへ通い、トリックを見抜こんど文献もありませんでした。まクトを相当に磨き上げました。しかうとしました。彼はお金を持っていませんでしたから、それを買だ戦争が終わって 10 年しかたってし彼の先生である松旭斎天洋は、どうことは論外でした。

いない時ですよ。アメリカの人がちらかというとイリュージョニスト

入手できるものに日本のマジシャであり、スライハンドは教えてもら

ンは手が届かなかったのです」

えませんでした。

を、感じ始めるに違いありません。入り口を入った正面の壁に、1956 年の夏になると、彼の我慢は限界に達し、母親を説得し大きな銅鑼がかけられている以外は、とくに普通の家と違いはあて小遣いをもらうことに成功しました。そしてすぐに売場に行っりません。ところが隣の部屋から「クークー」という鳴き声が聞て、そのトリックを買いました。もちろん代金を支払ったからにマジックは彼にとりつき、彼のまさにこのとき島田は幸運に恵ま

こえてきます。彼らはいつもは隠された存在ながら、島田が命ずは、ディーラーはサムチップの秘密を教えてくれました。彼は生き方、彼の考え方を変えました。

れ ま し た。「1957 年 に 石 田 天 海 がるままに姿を現す鳩たちです。この家こそ、マジックの新しい形

それから毎日のようにそこに通いました。今日の島田はニコッとすべてがトリック中心になり、すアメリカから日本に帰ってきたのを一生涯求めてきた男の家なのです。

笑ってそのころのことを、アクセントある英語で語ります。「ボべてがマジックを習得することにです。天海は 30 年アメリカで生活

私たちマジシャンのたいていがそうであるように、島田のマ

クはマジックにとりつかれてしまったんですよ」私たちはそのかかわってくるようになりました。

したあと、当然ながら、余生を生まジックへの興味は、予期できないときに始まりました。1955 年、

フィーリングを知っています。彼は何回も実演を見て、上手にで「そのときボクは 16 才でしたし、

れ故郷で暮らしたいと思ったんです

15 才の島田は東京の学校に通っていました。あるクリスマスまきるまでしっかり練習しました。彼にはうまくなるべき理由がタバコなど吸っていませんでした。

ね。ボクはイリュージョンよりスラえの冬の日、学校からの帰り道、彼はあるデパートのテンヨーあったのです。母親にそのトリックをやって見せて、つぎのトリッでも商品に ' 火のついタバコの消失

イハンドに興味を持っていました。

のマジック売場の前を通りかかりました。そのときテンヨーのク、すなわち ' 四つ玉 ' を買うお金をもらいたかったからです。

' というのがあって、そのマジック

そして天海はスライハンドの名手でテンヨーのディーラーは熱心な少年にではタバコを吸わなくちゃならなす。天海が帰国すると、天洋先生は対して、しかるべきことをしました。彼

いので、トイレの中で練習しまし

すぐ、天海先生に習いなさいと勧めにアルバイトをもちかけたのです。「ボた。そのマジックをマスターしたてくれました。ということで、天海

クは学校が休みのときにアルバイトをしいがために、タバコを吸うことがが私の先生になりました。週に１日、ました。どの売場でも、ディーラーがそ好きになってしまいました。ある

天海先生のもとに通いました。ボクの場を離れたいときは、ボクがカウン

日の昼休みに、デパートから外にターの向こうにまわりました」当時テン

出て、地下鉄のベンチでタバコをヨーは６つのデパートに売場を持ってい吸っていたら、警官がやってきまましたが、島田はすべての売場を経験しした。ボクはどう見ても、20 才以上には見えませんから、彼はボ

印象的なものを見せた方がよいと考えて、母親に気遣いながら練ました。「ボクはすべての売場を経験し、クを警察に連れていきました。ボクはデパートのマジック売場で習を重ねてきた、あのボールの手順を見せました。「天海先生は、それぞれのディーラーを見ることができ働いているので、あえてタバコを吸う必要があるのだと説明しま

ボクのボールの手順を見て、感銘を受けたようでした。それはボましたから、色々なやり方を吸収するこした。すると警察官は、公衆の面前では吸わないようにと注意しクが自分で考え出した、ひとつのボールに２個のシェルをはめて、とができました」これはなかなか良い学

ただけで、無罪放免としてくれました。これがボクが警察と関わっ

１個のボールをいっぺんに４個に増やすやり方が含まれていたか

習方法でした。「そのころは、海外からた唯一の話です」

らです。ボクは右手だけでやりましたが、先生は即座に " それを18才。東京、テンヨーのマジック売場で（1959）

はほんとにラッキーでした」そのときの島田は 17 才です。
天海に初めて会ったとき、島田はマジック用品が入ってくるということはこのマジックに対するまじめさは、彼の日常を司ることになり左手でもやったらどうだい " と言いました。これは先生が左利きありませんでしたから、すべては国内でます。「ボクはまじめな少年でしたから、マジック売場では働きだったから気づいたのかも知れません。右利きのボクは左手でやづめで、家に帰れば 2 時 3 時まで練習をしました」それから布団ることなど思いもつきませんでした。ボクが " そうすると、いっに入っても練習を続けました。「布団の上だと、ボールを落とし

ぺんに８個出せますね " というと、" その通り、両手いっぱいにても転がらないので都合がいいんです」このよ
うにして、彼の得意芸となるボールの手順が次第にまとまり始めました。１日に 30 分しか熟睡しないなどということもありました。「テクニックを練習するだけじゃなくて、手順を作ろうとしていましたから、いざ考え始めたら眠る
どころじゃないんです。そのうち母が寝るころには、明かりを消さなければなりません。音をたてるわけにもいかないので、ボールを持たずにジェスチャーだけでやったのです。後日、母が言いましたよ。ボクの頭がおかしくなったんじゃないかって。母は暗闇の中で見ていたんですね。とても心配したそうです」

‘八つ玉’
の完成
島田は初めから、スライハンドで不思議を生み出すことに取り組みました。ですから、イ
上： 17才、ビリアードボールでデビュー（1958）/右：15才。練習風景

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リュージョンにはあまり興味ありませんでし石田天海（右）と。（1958）

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08.9.3 10:26:44 AM

出せるということは、すごいことじゃないか " と言いました。左ラーで稼げるのはそれほどではなかったので、これは助かりまし

右の手に１個ずつ持たれたボールが、瞬間的に４個ずつになるのた」しかし、あまり稼げないことは問題ではありませんでした。

です。このやり方は、天海先生のアドバイスがあったからこそ生

彼は将来絶対に成功すると信じていましたから。問題は、それをここに、島田のマジックに対する哲学が見えてきます。

まれたのです」母に納得させることです。「ボクは母にプロマジシャンになると彼は天海の少しと天洋の少しと、それらに自分のものを天海から学んだこと

彼の完成した手順では、合計 35 個のボールが出現し、その間告げました。すると母は ” 絶対にだめ ” と言いました。ボクは決多く組合せ、いままでとは違うスライハンドの形を見つにカラーチェンジも起こります。彼は自分で考えたテクニックを心していました。プロになるしかなかったのです。そうでしょ。

けました。「天海からスライハンドを学んだことは大き使い、それらといままで学んだことを組み合わせて、新しいマジッ

ボクはプロになると母に言い続けました」

かったです。彼のスライハンドには巧妙性が含まれていクを生み出したのです。

とうとう母は言いました。" 天洋先生に聞いてみるわ "。母はましたから。先生は言いました。" マジックはジャグリ

シェルからいちどに１個のボールを出すのではなく、彼のテク先生に言いました。" 息子がプロマジシャンになりたいと言ってングじゃない。だからテクニックを見せるんじゃなくて、

ニックは、いくつかのボールをあっちこっちに運ぶものでした。

いるんですが、彼はプロとしてやっていけるでしょうか "。そのテクニックを隠さなくっちゃいけない。だから派手な意「カラーチェンジのときは小指をこんなふうに使わなくちゃならような質問に誰が責任を持って答えられるでしょうか。プロマジ

味のない動きをしちゃいけない "」天海が日本のダイ・ないんですよ」と言って、現在 66 才の島田は、まるで 17 才のシャンになれるかどうかに保証なんてあり得ません。先生は言いバーノンだと考えたら、この考えは、バーノンの " ビー

少年のときと同じように器用に指を動かして見せてくれました。

ました。” 私がはっきり言えることは、私の弟子の中では、彼が「17 才の少年がですよ、誰もいままで見たことのない１個から４

いちばん才能があるということです ” と答えました。先生が言っ

島田：「1958年頃、TVコマーシャルで初のマジックの生出演をしました。当時、任天堂がディズニーキャラクターのトランプを発売、コマーシャルでマジックを使う事を考えました。一方テンヨーでは、ファンカードを任天堂に依頼していました。その関係で任天堂は、最良のスライハンドマジシャンを推薦してほしいと依頼、テンヨーでは私を推薦しました。私は約3ヶ月間毎週、大阪のテレビ局へ通い、生CMに出演しました」
もボールの手順をやらせてもらいました。でもそれは、ボクのショーという感じではありません。とても短い演技だったので、カードを加えましたが、それでも６分です」
６分のアクトは島田のアクトとしては短か過ぎました。それを島田も知っていました。それでもそれは続けてやらせてもらえ、それなりにボールの島田は知られていきました。しかしプロの職場でやるうちに、自分のアクトがプロ向きではない問題点がわ
かってきました。
「ナイトクラブやキャバレーでは、前だけでなく、横にも客がいることがほとんどです。ボクのアクトはアングルに弱くて、とてもプロとして通用するものじゃなかったんです」
島田は、いまやっている以外のことをやらなければいけないことを知っていました。それまでに彼は４年間天洋と仕事をしました。天海から学び、自分の手順を完成しましたが、それだけでは不十分でした。もっと必要でした。しかし情報入手に制限があった時代に、やるべきものを見つけるのは困難でした。「ボクたちは海外から入手することができなかったから、自分で何かを生み出す必要がありました。それはすごいことですよ。あそこにボールがありますが、( テーブルに置いてあるボールを指さして )、あれを心の中で色々とやることを想像するんです島田晴夫17才個へ増やすのをやったんです。それがボクのデビューでした。当たのはそれだけです。その言葉を聞いて、私はさらに決心を固め、然のようにセンセーションを起こしました」なお、島田のボール

とうとう母もあきらめたのです」の手順は、GENII の 1985 年 11 月号に完全に解説されています。

島田はただプロになるだけでなく、プロとして成功してみせる'The Greater Magic Video Library, Vol.3' にも含まれています。

と母に約束しました。それでも説得はまだ必要でした。「当然ながら、それで母が安心するわけではありません。当時は、マジシャ

母の心配
しかしながら、マジック売場のディーラーから、プロマジシャ

ンという職業が人にどのように見られるかも不安でした。そしてプロへ一歩踏み出したものの、まだまともな収入を得られるというのは、鳩出しを始めるもっと先のことでしたよ」

ンへの道は平坦なものではありませんでした。最大の障害がありました。それは母の存在です。
島田は小さな家族の一員でした。彼の父は彼の人生に関わって初めて舞台に立つおらず、母が島田と妹のめんどうを見てくれました。「ボクの母17 才のとき、島田は天洋が地方興行を行うとき、イリュージョ

は父と別れたので、自分で働かなければなりませんでした。あるンのアシスタントとして手伝い、そしてデビューをはたしました。

程度金に余裕があるときは、子供を援助してくれました。ディー「天洋先生が仕事があるときは、いつもついていきました。ボク6shimada_dragon_final.indd 6-7• ナチュラル " に通じるものがあります。技術的なものは密かなる武器として使うということです。島田の舞台での演技を見れば、この考え方が忠実に守られていることがわかるはずです。余分な動きはありません。すべて
がクリーンです。「派手な動きをしたとしたら、" 彼は何かをやろうとしているな " と感じさせるだけです。マジシャンは驚かすのが仕事なのにですよ」

政府の制限が緩和され、島田はアメリカのマジックの本に手が届くようになりました。そして彼は、ダイ・バーノンのカードマ
ジックと出会うことになります。「バーノンの本を日本で初めて翻訳し始めたのは、高木重郎氏でした。ボクは高木さんの翻訳からカードマジックを学び、そしてその虜になりました」しかし天海から学び、本を通してバーノンから学んだ島田は、クロースアッ
プマジックが、彼の成功への道につながっているとは思えませんでした。「当時は、ボクの心は舞台上でのマニピュレーションにありました。クロースアップマジックは目の前で奇蹟を起こしますが、舞台マジックとは違うものです。舞台マジックは典型的なアートフォームです。ただトリックをうまくやればよいというのではなく、ひとたび舞台に登場したら、あなたのボディランゲー
ジ、顔の表情、そしてあなたの表現が大きな意味を持ってくるのです。そのようなことが舞台マジックのすべてであり、だからこ
そボクは舞台で演じたいのです」
そのようなアートとしてのマジックを愛したのは、島田だけではありません。昭和天皇もマジックを愛し、1960 年における彼の還暦祝いにおいて、松旭斎天洋とその愛弟子は、天覧の栄誉によ。何もお手本もなく、コピーするものもなく、
ただただイマジネーションを働かすだけです。そんなやり方が、その当時の日本のマジシャンたちの誰もがやっていたことだと思いますよ。私が 35個のボールの手順を生み出したのも、イマジネー
ションのおかげだったんです」
島田は、現在の何でも入手できる時代のことに言及しました。そして首を振りながら言いました。
「ときには、実物や映像などで見ないで、本で読む方がよい場合があるのです。ビデオを見るよりも、本で読んだ方が自分のイマジネーションを働かせることになるんです。これはある意味では、クリエイトの作業なのです。日本のマジシャンはずっとそれをやってきたんですね」
松旭斎天洋（左）と島田晴夫（1978）

708.9.3 10:26:47 AMあずかったのでした。島田は 35 個のボールの手順を演じました。

もよかったのです。まえにも言いましたが、当時は情報が入りま

この時点で、島田には２つの選択肢があるように見えました。

せんでした。だからギミックも何もかも自分で考えなければなり

天海のクロースアップマジックを継承するか、それとも天洋のイません。結果的にはポロックとはだいぶ違う鳩出しになりました。

リュージョンを継承するかという。19 才の少年にには、どちら

これは結果的には正解でした。1962 年の時点では、すでにボクも納得できるものではなく、かといって、4 年マジックと取り組

はベアハンドの鳩出しをやっていました。ケーンの上に鳩が出現んできた彼には、進むべき道は見えませんでした。何かを変えなする、１羽の鳩が２羽に分裂する、カードファンの上に鳩が出現ければいけないことだけはわかっていましたが。

するなど。その当時のマジシャンの鳩出しは、鳩を出してはつぎ
つぎとアシスタントに渡していくだけでした。ですからボクは、

チャニング・ポロックの衝撃

鳩がアシスタントからボクに戻ってくるようにトレーニングしました。それらは 1962 年までに案出したことです」「19 才のときに、' ヨーロッパの夜 ' という映画がやってきま

ポロックは島田の第２の変貌に影響を与えました。キャラクした。この中で、チャニング・ポロックを見たとき、ボクは頭をター作りです。20 才の若者には、キャラクターを作るなどといなぐられた気がしました。ポロックはボクのマジックに対するイ

うことは思いもよらないことです。「ボクが鳩出しを始めたころ

メージを根底からくつがえしました。それまでは、トリックの不は、ただミステリアスに、ただエレガントに演じようというだけ

思議さがいちばん重要なものだと考えていました。当時ビデオとでした。それがポロックから得られたことでしたから。長い間、いうものはありませんでしたから、ボクは映画館に９回通いましポロックにあこがれ続けてきたボクに、奇蹟のようなことが起こた。たった４分半のアクトを見るために９回入場したのですよ。

りました。とうとう 1971 年にアメリカで ' イッツマジック ' とボクにはたいへんな出費でした。他のマジシャンも何回も見たよいうショーに出演できることになりました。このときの鳩出しをうです。何回も見るにつれて、わかってきたことがありました。

ポロックが見ていたのです。しかも演技のあと彼はすぐにボクのボクがポロックを見るとき、マジシャンとしては見ていませんで所にやってきて、ボクのマネージャーをやりたいと申し出たのでば、そこでオリジナリティは消えてしまいます。ボクはそん

した。まるで映画スターがマジックをやっているようでした。カ

す。そのとき彼はもう現役を引退していました。この申し出ではなレベルにはなりたくなかった。このことは、ボクが DVD で

リスマ、パーソナリティ、エレガント、それらをすべて感じさせる、

まさにアンビリーバブルでした。いずれにしてもエンタテイナー

鳩出しをそっくり教えてしまったことにも関係しているんで

まるでマジックの聖像とも思えました。ボクは、彼からパーソナとして成功するには独自のキャラクターが必要です。天海もキャす。ボクは全部教えてしまっても、ぜんぜん困りませんでした。

リティとカリスマの重要性を学びました」

ラクターをもっていましたし、多くの偉大にマジシャンがキャラ

いくら教えた人がうまくやったところで、ボクのキャラクター

大阪にて（1959）

19才。最初の鳩のアクト（1960）

この映画は２つの点で、これ以降の島田のマジックの進む方向

クターを持っていました。そのような多くの偉大なマジシャンのでボクの見せ方をすることは不可能なのですから。このことを変えました。第一に、明白なことですが、鳩出しと取り組んだ中で、何とポロックがボクのマネージャーをやってくれるというは、ポロックから教わりました」

ことです。第２に、キャラクター作りを始めたことです。「こののです。鳩出しをやるボクが、どうしたらポロックのイメージを映画を見たあと、ボクは 10 羽の鳩出しを作り上げました。ポロッ

ボクから分離することができるでしょう」

クがどのようにやったか知る由はありません。でもそれはどうでその考えが、島田に新たなひらめきを与えました。それはトリッ

キャラクターの創造

クについてではありません。「ボクはただトリック' イッツマジック ' への出演は、そのあとのマジックキャッ

だけをうまくやりたいんじゃない。それは多くのマスルでの仕事につながりました。しかしその時点では、島田ジシャンが望むところだけれど、いくらトリックがはたんにストイックな日本人という以外のキャラクターはうまくできたとしても、他人が同じトリックをやれ

持っていませんでした。彼は毎回演技を終えたあと、観客の声に耳を傾けました。「彼らの言ったことのほとんどは、ボクの鳩のテクニック以外では、ボクの顔の表情についてでした。
" 彼の顔を見た。あの目つきすごいじゃない。マジックもすごいけど、あの目に魅了されたわ "。そのような声を多く聞いたので、当然ながらそのことについてよく考えました。そして目の表情を研究し、練習しました。ボクは舞台ではしゃべりません。一生ずっとしゃべりませんでした。でも日本人ですから、そのことを表情と動きで表現すべきだと結論しました」「アメリカ人は、フジヤマ、ゲイシャ、ニンジャ、などに魅了されています。ボクはもちろん、ゲイシャにもフジヤマにもなれません。いったいボクの顔がイメージするものは何なのだろう。そうか、サムライも日本のイメージとして魅力的なものです。アメリカ人はサムライがどんなものかよく知らないから、そのことが神秘的な雰囲気を生み出します。ということで、ボクはサムライのキャラクターを取り入れることにしました。そして髪をいまのように長く伸ばし始めました。
サムライはミステリーです。マジックもミステリーです。そう、ＮＨＫに出演（1960）

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浅草にて。ゾンビボールを演じる島田。（1958）

これしかない。そしてこの決断が、人々がボクを他のマジシャンと区別できるものになったと確信しています」

島田：「19才のとき、私はポロックのダブルダブプロダクションを行いました。しかし2羽ではなく、4羽を使って行ったのです。私の知る限り
それまでそんなことを行った人はいませんでした。それをした理由は、鳩のアクトを天洋先生に見せたところ、もし三越のテンヨー大会にでた
いならば、ポロックを超えなければならないといわれたからです。ポロックは7羽の鳩を出現させましたが、10羽出してみなさいと言われました。ひとつの可能性としては、もう一方のソデにも鳩を隠すことでしたが、そうしても8羽しか隠すことができませんでした。そこで2羽出しを4羽で行うことを考えたのです。そのときは、先生の思いに応えたい
一心でした」

908.9.3 10:26:50 AM

オーストラリアへの旅立ち

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クはアシスタントが必要でしたから、彼女を呼んだのです。彼女は十分にきれいでした。アシ

ここまではかなり話の途中を飛ばしてきました

スタントとして使えるが、その間に島田は３つの大陸でマジックを演じ、に違いない。すぐにシ

その間に結婚もして、１人の娘ももうけました。

ドニーで仕事を始めよ1960 年の初めに話を戻しましょう。鳩出しが次うとしましたが、ボク第に改善されつつあるとき、仕事も入り始めました。

のビザはツーリストビ「当時、日本では鳩出しをやるマジシャンはいません

ザでした。オーストラでした。ですからナイトクラブからどんどん仕事がリアで働くには、保証入ってきました」そして島田は大きな転換期を迎え人が必要でした」たとます。時は 1964 年、東京オリンピックが開催されえ保証人が得られたとた年です。日本が世界にアピールする年でした。欧

しても、簡単な話では米人が日本の文化を見たいという意欲に、島田は恩ありません。イミグレー

恵を得ることになります。
「オーストラリアからきたションのルールでは、許可が出るまでは、日本ショーのプロデューサーが、オーストラリアで日本に帰れというのです。すぐに仕事を始めたい彼

人のショーの興業を打とうと思い立ちました。彼らには、有り難いルールではありませんでした。

は映画会社の東宝と契約を結びました。東宝は東京

島田とディアナはこの問題を解決するために、のど真ん中に、日劇という一流の劇場を所有してい弁護士に相談しました。「弁護士はすぐにたずねました。その劇場では、300 人もの踊り子のレビューましたよ。" キミたち二人はどういう関係かね。たぶんいい仲

ショーが行われていました。そのショーの一部をなんだろ。だったら結婚すればいいじゃないか " と。ボクは答オーストラリアに持っていくにしても、当然ながらえました。" たぶんいつかはね。でもいまはまだ考えていませスペシャルショーが必要です。私がナイトクラブでんよ "。そのころはボクの英語は限られていました。彼は言い仕事をしていた夜、そのプロデューサーがそのナイました。" 結婚するか、日本に帰るかのどちらかしかないね。

トクラブにやってきました。私のマジックを見た彼

奥さんがオーストラリア人でないと、イミグレーションはキミ

はたいへん気に入って、東宝に連れていってくれまをけ飛ばすよ " と」した」このようにして、島田は東宝のオーストラリ「この時点で、ボクは 25 才でした。大きな決断でしたね」彼

ア公演に組み込まれたのです。これは島田にとって、の成功はオーストラリアで糸口が見えています。しかしオース

母国から遠く離れた海外での初めての仕事です。こトラリア人の連れ合いなしではその糸口も閉ざされ、振り出しの仕事は、彼の運命の流れを変えることになります。

に戻ってしまいます。これは自分だけでは決められないことで「40 人の踊り子と私のスペシャルショーは、アデした。島田は " キミはどう？ " とディアナにたずねました。彼

レード、メルボルン、シドニー、ブリスベーン、パー

女は即座に答えました。" いいわよ、結婚してあげる " と。彼スという５大都市で大々的に興行されました。３ヶ女はボクを救ってくれました。二人は時をおかずに結婚しまし

月半でしたが、大成功でした。５月に日本に戻りまた。1965 年 10 月のことです。「結婚しなかったら、彼らは本した。私には天海から聞かされた、アメリカに対す

当にボクを追い出したに違いありません」

トーキョーナイト、オーストラリアプリミエール（1965）

る夢がありました。そして日本にはいるものの、ア結婚してオーストラリアにいられるということが、島田にメリカ軍基地のクラブでよく仕事をしました。です

とって絶対に必要なことでした。パーソナリティの面でもトッからアメリカ人の生活を想像したり、オーストラリ

プの位置にあり、テクニックの面でも彼に続く者はいませんでアでの経験を重ねては、夢は膨らむばかりです。な

した。「ボクはそのころ、鳩出ししかやりませんでしたが、競にせ彼らはよく拍手をしてくれます。日本のナイト

争相手などいませんでした。ボクのスライハンドテクニックは、クラブやキャバレーでは、目的はホステスですから、他のマジシャンからかけ離れていました。オーストラリアではろくに拍手をしてくれません。私は日本を出るべき成功続きでした。テレビのメジャーショーのすべてに出演しまだと思いました」

した。シドニートゥナイト、メルボルントゥナイト、アデレード、

しかし島田にとって、アメリカへの道は簡単ではブリスベーン、どの都市においてもです。オーストラリアを行っありません。オーストラリア経由で行けないかと考たり来たりしましたよ」その忙しかった時期は、ちょうど家をえました。オーストラリアで何人かの人と知り合い離れるのに都合のよい時期でした。「ディアナが妊娠していたになりました。もっとも近くに適切な人がいました。

んです。そして翌年の 1966 年 9 月に娘のリサが生まれました。

「ボクはオーストラリアでディアナと出会いました。

ディアナが妊娠期間中は、シドニーのダンサーをアシスタント

彼女はある劇場で働いていたのです」日本に帰ってに使っていました」

から４ヶ月後に、島田はふたたびオーストラリアに

その当時、いまもそうではありますが、シドニーは最大の都市

向かいました。こんどは１人です。安い貨物船の旅のひとつでした。いくらでも仕事は入ってきます。とくに退役は 15 日もかかりました。1965 年 9 月に貨物船がシ

軍人のクラブに多く出演しました。それらの観客の多くは、戦歴

ドニー港に着いたとき、ディアナが迎えました。「ボ20 年を越えるベテランたちでした。「そういう人たちは普段は愛Photo: Zakary Belamy

島田とディアナ（1968）

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08.9.3 10:26:54 AM

実 際 は、" 近 く て 遠 い " とがありました。テアトロブランキータという劇場です。パリでいはこのことです。結局行政

えばオリンピア劇場のようなもので、メキシコで No.1 の劇場で突破口が必要でした。
有り難いことに、彼はマジックの世界では友人がつくりやすい官がくれたのは、ツーリス

す。彼はボクにオーディションを受ける必要があると言いました。

性格でした。「ボクはメキシコシティでスライディーニとゴールトビザでした。ただ入国で" いいですよ、劇場でやるんですか " とたずねると、" いやその必ドフィンガーに会いました。ボクは言いました。" アメリカに行きるだけのものです。それ

要はない、家に来てくれと言いました。彼の家は大きな家で、彼きたいんだけど、どうするのがベストでしょうか "。彼らがアドでも現在より距離が近くの８人の子供と何人かの使用人も観客になりました。私の鳩出し

バイスできたのは、とても小さいことでした。" ミルトとビル・ラー

なることは間違いありませはもちろん喜ばれました。" ノー " と言う理由はありません。すセンが１年にいちど、イッツマジックっていうショーをやってるん。島田とディアナが決断

ぐに契約してくれました。６週間、１日８０ドルでした。１週間よ。手紙を書いたらどうだい "、というものでした」魔法の言葉するまでに時間はかかりまでは５６０ドルになります。メキシコでは大金です。エンタテイが必要だった島田にとって、このたわいもないアドバイスこそ、せんでした。「オーストラナーに対してはトップクラスのギャラでした」

魔法の言葉だったのです、アメリカに入るための。

リアで３年暮らしたおかげ

それでもまだ、島田はアメリカにちっとも近づいてはいません

で、英語がしゃべれるようでした。成功していたかといえば、イエス。シドニーより近いかになりました。人々と話がといえば、イエス。でもアメリカではありません。島田はメキシできるようになっただけでコで２年を費やしました。その間、色々なことをやりました。田

これから起こることを理解するためには、少し話を戻す必要がも前進じゃないか。だった舎のサーカスに出たかと思うと、彼自身の毎週のテレビ番組もああります。メキシコ滞在中、英語圏での仕事のチャンスを求めて、らボクとディアナはトライ

りました。しかしそれらはレベルから見たら、６年まえに日本を島田は日本とロンドンに行きました。それまで鳩出しは受け入れするしかない。ディアナも離れたときのレベルより高くなったものではありません。何かのられていて、イギリスでも受けると思っていましたが、しかしロ

傘のアクトの発端

同意してくれました。ということでメキシコに行くことになったのです」
1968 年 3 月、 鳩 た ち と娘のリサを抱えて、彼らは
メキシコ行きのチケットを買 い ま し た。40 年 ま え の

Photo: Zakary Belamy

想がいいんですが、酒を飲むと戦争の話になり、私とトラブルが起こることがありました。私はたぶん、オーストラリアで初めての日本人エンタテイナーだったのでしょう。オーストラリア国内
で日本人を見るのは珍しいので、話が高じてくると、私にからんでくることがあったのです。そういうときは、ディアナが助けてくれました。" 何をこの人に文句言ってるの。戦争はずっとまえに終わったのよ。そのときこの人は４才の子供だったのよ " と」そんなことが３年間続きました。オーストラリアの大きな都市をめぐり、ナイトクラブで働きながら、赤ん坊の世話をする。「そして 1968 年という新年を迎える直前のことでした。メキシコからある歌手がきてショーを行ったとき、私がスペシャルゲストとして出演しました。そのときメキシコの行政官も同行してきて、ショーのあと楽屋で紹介されました。あきらかに彼は私のショーが気に入ってくれて、褒めてくれました」二人はすぐに親しくなり、お茶を飲んだり、食事をするようになりました。島田はこのチャンスを見過ごしてはならないと思いました。「ボクはオース
トラリアが英語圏だから来たのです。でも本当の行動を起こす地
からは遠く離れています。ボクの目的地はアメリカです。どうす
ればアメリカへ行けるのでしょう」

アメリカに近くて遠い国
その答は、スペイン語を話す新しい友人からもたらされました。
「” メキシコはアメリカに近いですが、アメリカに知り合いはいま
すか ” たずねると、彼は ” アメリカに知り合いはいないけど、メキシコに来るならビザをなんとかしてあげる ” と言いました」とうとう目的地のすぐそばまで行けると島田は思いました。しかし

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海外旅行は今日のようなものではありません。シドニーから地球の反対側への旅行は、もちろん直行便はありません。「それは苦痛といえる旅でした。まずフィジーへ行き、つぎにタヒチ、そしてハワイ、さらにロサンジェ
ルス、そしてメキシコシティーという乗り継ぎの旅でした。ロス
では８時間もの乗り継ぎ時間がありましたが、彼らにとって初めてのアメリカでの滞在時間は、優雅なものではありませんでした。
メキシコシティに到着したからといって、状況が良くなったわ
けではありません。「メキシコシティに着いたのは朝の４時でした。真っ暗でした。そして静かでした。そのとき時おり聞こえてくる声は、すべてスペイン語でした。メキシコでは、英語が通用しないということに、はたと気づきました」「ボクは何を考えていたんだ。もちろん仕事も決まっていたわ
けではなく、ホテルさえ決まっていませんでした。タクシーに乗って適当なホテルに行ってくれと言いました。翌朝目がさめると、ディアナと目が合ったとき、" いったいどうしようか " と言ったものです」彼は仕事を見つけるべきなのはわかっていました。オーストラリアで何人かのメキシコ人歌手と知り合いました。そこで１人の歌手に電話をかけてたずねました。「誰かエージェントを知っていますか」と。
何本かそのような電話をかけてもうまくいかず、島田の足は日本領事館に向かいました。「ボクがマジシャンだということを説明して、芸能エージェントを紹介してくれないかと頼みました」
彼らはそのようなエージェントは知りませんでしたが、日本が好きな歌手を紹介してくれました。日本にも何回か行ったことがあり、重要なことは、英語が話せるということでした。
「その歌手は、ボクに１人のエージェントを紹介してくれました。そしてそのエージェントが、ある劇場の興業主とコンタクト
Photo: Zakary Belamy

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悩み、何か日本的な物でも見つけようと、中国雑貨の店に行きま

ジックですから。それで自信を持ちました」

ジシャンであると証明することにしたのです。そして彼は島田をした。そして３本の傘を買いました。その時点では、まったく使

いちどアメリカに入ったからには、もうメキシコには戻りたく支援する人から手紙を集めました。ダイ・バーノン、マジック

い道など考えていませんでした。もうロンドンに来て３ヶ月、持ありませんでした。問題は、いつも外国に入ったときに起こる問キャッスルのディレクターたち、ケリー・グラント、そしてジョち金も底をつきかけました。しょうがなく最後の金でメキシコに題でした。彼はツーリストビザで入国したので、仕事をする権利

ニー・カーソンなど。そして東洋人マジシャンの資料も集めまし戻りました。メキシコでチャンスを待つのは２度目です。近くてはありませんでした。そこでラーセン氏に頼みました。「ボクをた。チャン・リン・スー、フー・マンチュー、オキトなど。彼ら

遠いということをつくづく感じましたね」３本の傘を抱えて、彼

マジックキャッスルで使ってくれませんか」ラーセン氏は言いまの資料をすべて提示し、彼らが本当はすべて白人であることを示がすでにステータスを築いた地に戻りました。そこで彼は、傘のした。
「もちろんだとも。でもキミの傘のアクトはマジックキャッ

したのです。島田こそ真の東洋人マジシャンとして貴重な存在で使い方を追求しました。少しずつ、テレビの番組で傘を使ってみスルセラーではできないよ。天井が低いから。それが問題だね」

あると主張したのです。

ました。傘というものが現れる理由づけを説明する必要を感じまと。「そのころまだマジックキャッスルには大きい方の劇場であ

この作戦はうまくいって、国外追放のリストから外されました。

した。「ただ出現しただけでは、完成された演技ではありません。

るパレス劇場はありませんでした。そこでラーセン氏は、１週間

しかしそれでもなお、グリーンカードが発行されるまでは働くこ

何かユニークな演出が必要でした」

後にボクの鳩出しを使ってくれることになりました。しかし彼は私の鳩出しを見たこ

アメリカで初めての仕事

メキシコのテアトロブランキータ（1968）とがあるわけではありません。キャッスルでの初演の日、彼がボクを紹介してくれて、必要は発明の母といいます。島田はユニークな何かを見つける

彼はボクの鳩出しを初めて見ました。彼はンドンのエージェントには、" 何であなたは日本人の着るものを模索を続けました。そして傘のアクトをラーセンの ' イッツマジッ

ひっくり返るほどに驚きました。こんなこ着ないのか " と言われました。そしてチャンスをもらえませんで

ク ' に売り込みました。「それはボクの初めてのアメリカでの仕事とをできるとは思っていなかったんです」

した。マジシャンになって初めて、過去のマジシャンから受け継でした。このアクトはいままでやったことがありません。まるでいだ燕尾服が彼の邪魔をしたのです。

神経質になっていました。でも最初の半分を何とかやり終えまし「ボクはロンドンに３ヶ月仕事なしでいました。どうしようとた。驚くことにかなり受けたようです。確かにいままでにないマ

ビザの問題
しかしマジックキャッスルで仕事があるということは、家族がアメリカにずっと滞

下・左下：メキシコのテレビ番組に出演。傘を初演（1970）
左上：イッツマジックに出演（1973）

在できる条件ではありませんでした。彼は著名人から、彼のマジックに対する評価を集めました。マジック界以外からもです。
ジョニー・カーソンが 1971 年の 12 月に、トゥナイトショーに出してくれました。
「ナ
ショナルテレビジョンのメイン番組で、しかもカーソンがたいへん気に入ってくれたんです。それはとても興奮することでした。
カーソン氏もボク自身も、あの番組についての好意的な評判を集めました。とくにマジシャンからのものが多かったです。電話、
手紙、それらはすべて、" 島田って誰だ "というようなものでした。たぶんこれでアメリカにいられると感じました。そしてビル・ラーセンに、これ以上ツーリストビザ
ではいられないので、どうしたらワーキン
グビザが取れるかとたずねました」
ビルは最大限の協力をしてくれました。
それは ' ヤマシロ ' という日本レストランの料理人として島田を登録したことです。
彼はそのレストランでいちども魚をさばいたりはしませんでした。そのレストランの下にあるマジックキャッスルで毎晩のように鳩を出現させたのです。この便法は少し

Photo: Zakary Belamyの間はうまくいきました。

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shimada_dragon_final.indd 14-15とができません。カードは 1973 年に発行されることになっていしかし島田とディアナの名前がイミグレーションの国外追放ました。島田はなかなか発行されないグリーンカードを待ちきれ

リストに載ってしまいました。そのときすでに島田はマジック

ずに、1973 年の秋にはフランスで仕事をすることにしました。

キャッスルのメンバーである弁護士のロニー・ヘッカーに相談しパリのオリンピア劇場から誘いを受けたのです。しかしまたもトていました。島田のマジックを見て、彼はひとつのプランを生みラブルが起こります。パリの仕事を始めてから２ヶ月後に、アメ出しました。彼はアメリカのマジックの世界で、唯一の東洋人マ

リカのイミグレーションから、グリーンカード発行のためのイン

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一世一代の鳩のすり替え

Photo: Zakary Belamy

アメリカに帰ると、トゥナイトショーでの２度目の出演が待ちかまえていました。ところがまたもや
トラブル発生です。こんどはイミグレーションではなくて、税関です。鳩を持ち込む書類がなかったのです。「ボクの鳩がなければ、ボクのアクトはできません。なぜなら、ボクの鳩はボクのアクト用にトレーニングされていていたからです。とくにオープニン
グとケーンの上への出現が問題でした。ですからそれらの鳩がなければ、トゥナイトショーには出演できないのです」そこで島田は一計を謀ることにしました。税関の鳩をすり替えようというのです。「ボクはディアナに、普通の上着に４つの鳩用のポケットをつけさせました」
すり替え用の鳩はゴールドフィンガーから借りました。島田はまさに犯罪を犯しに税関に向かいました。
「ディアナとボクは税関の保管地区に行きました。
" こんにちわ、ボクの鳩を預かってもらっていますが、大丈夫かどうか調べにきました " といいました。鳩は60cm 四方の鳥かごに入れられていました。その中には 10 羽の鳩がいました。係官は言いました。” 私がドラゴンアクトの宣伝用写真（1975）
タビューを受けろといってきたのです。「でもオリンピア劇場との契約が残っているんです」と言うと、「その契約をけ飛ばさな
いかぎり、キミはグリーンカードを一生もらえなくなるんだよ」と脅かされました。オリンピア劇場に相談すると、「必ず戻ってくる約束してくれたら、１週間なら休みをあげましょう」と言ってくれました。ということで、島田の代役としてフランス人マジ
シャンがあてがわれました。「ボクは朝の８時にアメリカに着きました。すぐにディアナとリサと落ち合って、イミグレーションに行きました。その日の午後には、ボクはパリに飛び立って、残りの契約を全うしましたよ」

面倒を見るから心配はいらないよ。書類が揃い次第、
ちゃんと返すから ”」と。
彼はちょうど私の正面にいたので、このままではどうすることもできません。しょうがないのでとにかく鳥かごを開きました。そして必要な２羽を見つけ、カゴの隅に置き、他の１羽を取り、その鳩の翼をめくって言いました。「すみません。
ちょっとまずいのがいます。パウダーか何かないですか」彼はパウダーを探しに行きました。彼が後を向いた瞬間に、ボクはポケッ
トから１羽をカゴの中に入れました。これがバレたらたいへんです。私の生涯の中で、絶対に失敗したくないトリックでした。30秒ほどして彼が戻ってきました。「パウダーはなかったけど、心配はいらないよ。私が面倒を見るから」そのときはすでにすり替
えは済んでいました。ディアナは " 早く行こう、行こう " とボクをせき立てました。

ドラゴンの誕生
その後の 18 年間、島田の幸運は続きました。いまやアメリカ
は、両手を開いて島田を迎えます。グリーンカードという永住権

左 後 列 ： ブ ラ ッ ク ス ト ー ン J r. 、 島 田 、 デ ビ ッ ド ・ カ ッ パ ー フ ィ ー ル ド
前列：マーク・ウィルソン、リチャルディ、ダイ・バーノン

16shimada_dragon_final.indd 16-17かが欠けているように思うんだ。それが何であるか、何であるべ
きかはわからないけどね ” とポロックは言いました。

と仕事をする権利を得て、彼は堂々とトゥナイトショーに向かい

1975 年になって、島田は欠けていたものをはっきりと言葉でました。そしてつぎはラスベガスが待っていました。
「ボクはシュ

指摘できるようになりました。「あのアクトには、ストーリーづ

ラインオーディトリアムでローズマリー・クルーニーと仕事をしけがされていなかったんだ」と。傘のアクトには、少しのドラマました。その仕事をデューンズのオーナーが見て、カジノ・ド・的要素が必要で、美しさを生み出すだけでなく、見る者の感情にパリで使ってくれることになりました。そのときデューンズでは働きかけるものが必要だったのです。もっと大量の傘を出すとか、

カジノ・ド・パリ、トロピカーナでフォーリー・ベルジェールがもっと大きい傘を出すということではありません。このアクトは行われていました。それとリド・ド・パリがベガスの３大ショー

東洋の幻想を表現するものです。その答はドラゴンにありました。

でした。ボクがカジノ・ド・パリで仕事を始めたのは、ちょうどドラゴンが現れることが、傘のアクトを見事に締めくくるものでシークフリード＆ロイがリドで仕事を始めた年と同じ年でした」

ありました。道具を制作するには、日本の職人の腕を借りる必要

島田はラスベガスという大舞台を得て、何かを変えなくてはながありました。結局、陰干しにした和紙を使って、３体ドラゴン

らないと考えました。傘のアクトで彼は日本の文化的なものを取島田とチャニング・ポロック（左）その後、ポロックと話しているとき、傘のアクトに関してひら
めくものがありました。” あれはとても美しいアクトだけど、何が作られました。

り入れました。「サムライのキャラクターが傘のアクトに調和しとうとう、島田は彼独自のアクトを完成することができました。

ました。でも何かインパクトがあるものが必要だったのです」そ「ボクのアクトはまるでインプレショニストのようなものです。

して彼は、その解答を、彼の誕生年に見いだしたのです。彼が生

それは天海のテクニックに基づいています。天海の影響を受けた

まれた 1940 年は、' 辰年 ' でありました。

のです。ポロックの影響も受けました。マジシャンにはパーソナ

島田のドラゴンへの興味は、1970 年の東京 EXPO のショーを

リティがなくっちゃいけないけど、ボクは日本人で、しかも西洋見たときに始まりました。伝統的な踊りのショーの中に、ドラゴにいる日本人であるということが、たいへんラッキーでした。そンが出現するのです。「ドラゴンが登場しました。悪いドラゴン

れだけで自動的に他のマジシャンと違うのですからね。ボクが親の話です。村の人々はドラゴンに生け贄をささげなくてはなりまから受け継いだものを使い、それを最大限に生かすべきなんです。

せん。そのとき、そこに勇者が出てきて、ドラゴンと闘います。

ということで、ボクはボクの色を作っているんです。そしてスペ

そんなストーリーですが、それを見たときは、マジックとの関連

シャルなエンタテイナーになりたいんです」

性は思いつきませんでした」

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彼らのほとんどは、島田のマジックを昔のテレビのビデオとか、DVD などでしか見ていなかったのです。「彼らはボクを神様のよ

アメリカへの復帰

うに扱ってくれました。どこでも最高の歓迎ぶりでした。ボクは1988 年、彼は IBM コンベンションにおいて、アメリカへの復天海以来の偉大なマジシャンになった気分でしたよ。本当にすご帰をはたしました。傘とドラゴンを彼の新しい妻、キーリーととかった。あの人たちはどんな気持ちだったんでしょうね。想像ももに華々しく披露し、スタンディングオベーションを受けました。

つきません」レクチャーツアーは崇拝されたという高揚感だけではなく、将来はマジックを指導することによって、彼がマジックで作り上げたものを後世に残したい、という気持ちを抱かせることになります。
しかし日本でそのようなひとときを過ごしたことは、
ほろ苦い思い出となります。少しの間、年老いた母親の面倒を見ることもできました。でもマジックで仕事をしようということになると、彼はまるで陸にあがった魚のようでした。「すでにナイトクラブとかキャバレーはな
くなっていました。バーなどで小さな仕事はあります
が、それらは若いマジシャンには良い仕事かもしれませんが、ボクの名前と名声にはそぐいません。そのような仕事をしたらボクの価値が下がります。ですからボクは困ってしまいました」島田がマジックを演じ続けるには、
アメリカに戻るしかないことがわかってきました。しかしスプラッシュの５年間は、彼のエネルギーを吸い取ってしまいました。そこで島田は、エネルギーを取り戻す
Photo: Zakary Belamy

大成功のはじまり

ラッチのショーに出て以来、島田の名前は世界に知れ渡りました。

ために、すでに完成した手順一部をリフレッシュすることにチャレンジしたのです。

リベラッチとの契約を終えると、地球上のいたる所で島田に対スペシャリストであることは、1981 年に報いられました。島する需要が起きました。彼の家はハリウッドにありましたが、彼田は生涯で最高の契約をオファーされました。リベラッチのはほとんど家で過ごすことはありませんでした。シークフリード

ショーのスペシャルゲストとして出演する機会を得たのです。

＆ロイがリドのショーを休むときは、彼が代役として出演しましそのころ彼は母親の家のそばに住んでいて、マジック

マジックを教える「ボクはショーの中で２度アクトを演じました。鳩出しと、傘た。もちろん、ヨーロッパの一流劇場にも何回も出演しました。

を指導する考えをもて遊んでいました。マジックの学校とドラゴンのアクトです。ショーのフィナーレでは、リベラッチ

しかし彼がひとつの仕事に落ち着くのは、1988 年のことでした。

を作ろうとも考えましたが、スポンサーが見つからず、が登場して、ロールスロイスを舞台に呼び寄せます。彼が " 私のラスベガスのリビエラホテルの ' スプラッシユ ' というショーが、それは実現しませんでした。そこで彼はマンツーマンでショーのスペシャルスター、島田です " と言って、車のドアを開

新しいスペシャルゲストを捜していたのです。そのショーのリビ

教えることに方針を変えました。1997 年、島田は ' マジッ

けます。そしてボクが現れ、もう１本の傘を出現させます」マジ

エラのオーナーがリベラッチのショーでの島田をおぼえていて、クの個人レッスン ' を始めました。その年は６人の生徒

シャンにとってこれほどやりがいのある仕事はないでしょう。た１年間の契約を与えてくれました。その１年はけっきょく５年ににうまく教えることに成功し、そのあと合計で 23 名にだやりがいがあるだけでなく、彼の評価を高める仕事です。リベなりました。島田の評価はそのことで確固たるものとなりました。

教えることになります。生徒の中には、アマもプロもいました。

マンネリからのエスケープ

リベラッチと島田、ラスベガスのヒルトンホテルにて（1982）

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彼はユニークな手順をクリエイトするための彼独自の哲学を持っていたので、彼は自分の秘密をすべて生徒に教えましこの１回の出演が、アメリカ中のメジャーなコンベンションすべ

しかしその５年が経過してみると、彼はマジシャンとしても、た。「マジシャンは、ひとつのトリックをやっただけでは駄目なての出演と、16 年ぶりのマジックキャッスルへの出演を決定づ

個人的生活も物足りなくなってきました。同じことを繰り返す毎んです。手順が必要なのです。ちょっとしたストーリーも必要でけました。しかし島田はそれで満足したわけではありません。彼日からは、興奮は消え去りました。「ボクは生涯ずっとエンタテす。あなたのやることの理由づけがなければいけません。それがは言います。「ひとつの仕事をするとき、ただ慣れた通りにやる

イナーでしたから、観客を楽しませるという気持ちは失いたくあ

あなたを他のマジシャンと区別するものなのです」この島田の考のではなく、つねに新しい何かを考えなくちゃいけないのです。

りませんでした」そういう気持ちを失いかけた人のとるべき行動

え方が、鳩出しさえも、すべて教えても問題なかったことに関係最後の仕事こそが、あなたの評価となるからです」その言葉を裏は、飽きたことに終止符を打つということに他なりません。「ボしてきます。教えることが問題であるどころか、彼は教えることづけるかのように、島田はいまだに世界中に需要を抱えています。

クは日本に戻って、気力を回復しようとしたんです。ディアナはを愛しました。生徒はこの名人と１週間を過ごし、すべてを教わ

彼は自分がまだゴールに到達していないのだと言います。そして、アメリカに残ることに固執したので、二人は別れました」

ります。すべてのテクニック、道具、コスチュームまでもらいます。

不断の努力の大切さを強調します。

日本に戻った彼は、日本のマジックコミュニティに大歓迎され島田はそれぞれの生徒にあったストーリーさえも提供しました。

ました。島田が長く日本にいると知った人たちは、彼にレクチャー「あとで自分で変えてもいいですし、新しいものを加えることもツアーをアレンジしてくれました。「これはボクにとって素晴らできます」では、マジックの個人レッスンがうまくいって、島田

しい期間でした。長年離れていた日本の各地をまわったのです。

のマジックを受け継ぐ人が現れたからといって、彼はマジックをすべてのメジャーなマジックの賞を獲得した男。その賞の中に北海道から九州までいたる所をです」日本のマジシャンにとって、演ずることをやめてしまったのでしょうか。そのようなことにはは、マジックキャッスルのマジシャンオブザイヤー、日本での天島田が帰ってきたということは、夢が実現したようなものです。

なりませんでした。

海賞と、天洋賞、さらにルイス・タネン賞、それらをすべて獲得

マジックはアート

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08.9.3 10:27:12 AM

してもなお、高い野望を持っています。「あなたはトリックをうまく演じればマジシャンになれるでしょう。しかし、ボクはアー

マジックの将来ティストになりたいんです」この言葉は、彼を際だたせるもので島田の口調は熱をおびてきます。「マジックはもちろん時代とす。彼のようなマジシャンは他にいないのです。ですから、競争ともに変わるべきです。しかし、最近マジックをテレビで見ると、相手はいません。「他人がやらない自分のオリジナルなものがでマジックが普及したという気持ちと、残念な気持ちが混ざりまきれば、それが受け入れられる場所は必ずあります。自分自身のす。ボクはあまりにもカメラトリックが使われ過ぎていることをショーを持てればよいと夢見たこともありました。でも自分で何危惧します。たしかにショックを与えるのには役立ちますが、同もかもできるわけではありません。だからボクはスペシャリスト

時にマジックをつぶすことにつながると思います。一般の人たちのままでいいんです」

から見ても、本当にできるはずがないことが感じられると思います。そのような間違ったマジックの見せ方が続けられるとしたら、若いマジシャンはどのような希望を持ったらよいのでしょう。もしもカメラトリックとコンピューターグラフィックスがテレビマ
ジックのスタンダードとなったとしたら、スライハンドアーティ
ストの存在価値はあるのでしょうか。誰も技術を極めようなどとは思わなくなるでしょう。それは、ボクからすれば、マジックの終焉です。あなたがそれをライブでできないのなら、それをテレビでやってはいけません。古典的な方法が、未来永劫続く方法なのです」

生まれ変わった島田晴夫
島田晴夫は、2000 年に還暦を迎え、日本の考え方では、彼はいま生まれ変わって７才ということになります。しかも彼は2001 年から酒を飲むことをやめ、まさしく生まれ変わりました。こんどの人生は、十分な知識と経験を持っているので、やることひとつひとつを楽しんでやっているようです。彼はいまだにボールをマニピュレートし、鳩を消し、傘を出現させています。しかもいまだにしゃべらずにやっています。
「ボクは舞台ではいっさいしゃべ
りません。ボクがしゃべったらインターナショ
ナルな雰囲気は消えてしまいます。しかも変なアクセントでしゃべったら、それだけでボクからミステリーが消えてしまいます。それはボクのキャラクターに合っていないのです」その代わり、彼は言いたいことを手で表現します。
「ス
ライハンドは言葉のようなものです。手順を作るということは、言葉をつなぐようなものなのです」
過去の 50 年間、彼の手が話した言葉が世界中に響きました。
それはクラシックなやり方でした。「クラシックなやり方は、な
くなることはないのです」彼の手がしゃべらなくなったとき、それは引退すべきときであることを、彼はちゃんと知っています。
でもその日は当分まだ先のようです。あなたはまだ島田の指先にエネルギーを感じ、目の中にするどさを見ることができるでしょう。そのことは、彼の普段の笑顔からもうかがえます。
最後に島田に聞きました。" あなたの墓に何て書いてもらいた
いですか？ "
島田はつぎのように答えました。
"Shimada was pretty original, wasn't he?"
その言葉が刻まれる日まで、隣の部屋の鳩たちは鳴き続け、もうすぐ島田のポケットに入れられるのを覚悟し、つぎの世代の若「島田晴夫」

発行：2008 年 9 月 21 日

著者：Jaq Greenspon（ジャック・グリーンスパン）
翻訳：加藤英夫

日本語版制作監修：株式会社テンヨー

写真：表紙および近影のものは、フランスの写真家 Zakary Belamy によるものです。
発行：株式会社テンヨー〒 135-8389

東京都江東区千石 2-8-11

Special Thanks: Richard Kaufman (GENII)
http://www.geniimagazine.com/

者を驚かせるのに一役かうのを待っているのです。
Photo: Zakary Belamy

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