令和元年度 受託研究の調査概要

文化財建造物に使用された金箔に関する保存修復科学的な調査研究

令和元年度の調査概要
令和元年度の金沢箔技術振興研究所からの委託研究では、①文献史料および文化財資料を用いた金箔生産技術史に関する基礎調査、②文化財建造物に使用された金箔の実態調査（具体的には二荒山神社本殿・西本願寺唐門の慶長期および寛永期作成の麒麟・孔雀・牡丹唐獅子など漆箔彩色木彫）の金箔使用状況の把握）、③文化財建造物の塗装修理に使用する伝統的な漆箔復元手板試料の継続曝露試験、などを実施した。以下、具体的な研究成果を記す。

１．文献史料および文化財資料による金箔生産技術史に関する基礎調査
本年度も、昨年度に引き続き文献史料の基礎調査を実施した。そのなかで特に金沢城二ノ丸御殿造営に関する文献史料である『二之御丸御殿御造営 御張附御襖張御天井唐紙地御見本 惣御棚御小襖御縁御見本』には、貴重な文化年間に使用されていた金箔の現物見本が所収されており、今後科学分析を行うことで金沢城において実際に使用されていた金箔の実態が掌握できるものと考える。さらに今年度は各種金箔の現物資料（伏見城出土金箔瓦の漆箔資料など）の詳細な分析調査を実施した。その結果、桃山文化期から明治期に至る金箔の歴史状況がかなり明確となったのでこれまでの成果とともに一連状況を纏めた。

写真 1-1：『二之御丸御殿御造営 御張附御襖張御天井唐紙地御見本』の唐紙用金箔の一例 (金沢市立玉川図書館)

写真 1-2：『二之御丸御殿御造営 御張附御襖張御天井唐紙地御見本』 の唐紙用金箔の一例 (金沢市立玉川図書館)

No.

箔種類

寸法

1

四寸箔

4寸

2

極上大焼足

3

代金

価格費（1 枚当）100 枚

31 匁 5 分（100 枚当）

3分1厘5毛4 寸切抜

1枚

44 匁 5 分（100 枚当）

4分4厘5毛

中焼

3寸4分

1枚

28 匁 5 分（100 枚当）

2分8厘5毛

4

光沢

3寸4分

1枚

25 匁 5 分（100 枚当）

2分5厘5毛

5

青焼

3寸4分

1枚

22 匁 5 分（100 枚当）

2分2厘5毛

6

本焼金

3寸

100 枚

19 匁（100 枚当）

1分9厘

7

中金

4寸

100 枚

36 匁（100 枚当）

3分6厘

8

本金

4寸

100 枚

39 匁（100 枚当）

3分9厘

9

本焼金

4寸

100 枚

40 匁（100 枚当）

4分

10

色宜

1,000 枚355 匁（100 枚当）

3分5厘5毛11

本焼金箔

4 寸＋5 寸342 枚＋1,800 枚

496 匁 8 分

2分3厘2毛

12

江戸箔

4 寸切抜

100,000 枚

13 貫目

13

江戸金箔

100 枚

35 匁 8 分（100 枚当）

14

色

(江戸)

4 寸切抜箔

1,000 枚5両1歩2朱2匁5分

15

色

(江戸)

4 寸切抜箔

9,300 枚48 両 3 歩 4 匁 5 分

16

色

寿や小箔

1,000 枚2両3歩5匁17屑箔

目形：3 匁 3 分 3 厘

133 匁 2 分

1 分に付 4 匁

18

大坂金箔梅印100 枚

47 匁 6 分（100 枚当）

4分7厘6毛19

色1,960 枚

784 匁

20

四寸箔

金箔
4寸

枚数

17,250 枚(3,450 枚：1 双) 196 匁 3 分（1 双）

3分5厘8毛5厘7毛

表 1： 『御造営方日並記』 に記載された金沢城二之丸御殿造営に伴う加賀藩が見積もった各種金箔の価格一覧

2．文化財建造物や絵画に使用された金箔の実態調査
今年度も日光東照宮本殿・拝殿や二荒山神社本殿・大猷院霊廟建造物さらには西本願寺唐門の修理現場において、（公財）日光社寺文化財保存会や京都府教育委員会と共同で過去の金箔使用に関する現地調査と分析調査実施した。さらには（株）凸版印刷文化事業部に委託した三次元高精細計測を実施した。また龍谷大学大宮学舎本館で所蔵している狩野派奥絵師である狩野祐清英信作の八曲二艘の金碧障塀屏風絵の高精細画像写真撮影と金箔分析も実施し、狩野派における金箔使用の状況を明らかにすることができた。とりわけ目視では銀箔に見える資料においても実際は元禄箔のような青金箔である場合や寛政期などの色吉箔より金の含有比率は高いことが確認された。

写真 2-1：大猷院霊廟夜叉門大羽目板下層の銀箔痕跡

写真 3-1：二荒山神社本殿内神像板

写真 2-2：同 拡大

写真 3-2：同 金箔個所の拡大

写真 4：西本願寺唐門の欄間木彫における金箔仕様状況

写真 4-2：西本願寺唐門の欄間木彫(麒麟)の三次元計測画像計測風景

写真 4-3：西本願寺唐門の欄間木彫(麒麟)の三次元計測画像

写真 5：龍谷大学大宮学舎本館所蔵の狩野祐清英信作の八曲二艘金碧障塀屏風絵の金箔仕様状況

3．文化財建造物の塗装修理に使用する伝統的な漆箔復元手板試料の曝露試験
今年度も昨年度に引き続き、宮内庁京都事務所の協力を得て京都御所内の皇后御殿廊下の軒先（都市地域における高大気汚染物質の環境下）において文化財建造物に塗装彩色修理に使用する伝統的な漆箔復元
手板試料の曝露実験を継続した。これは文化庁および宮内庁担当者との協議の上で今後、文化財建造物修理に使用する漆箔仕様の条件を選定するための基礎調査でもある。なお、本年度は伝統的な縁付箔を文化財建造物に使用できるような仕様策定に並行して、来年度開始される唐油彩色修理に伴い日光社寺文化財保存会と共同で日本産の桐油を文化財建造物に使用できるような仕様策定も始まっており、この際に金沢 3 号色金箔と焦箔手板作成も行った。子の曝露実験もこれから開始する予定である。

文化財建造物に使用された金箔の種類と生産体制

1. 緒言
金箔は、古代エジプトやギリシャ・ローマ、中国古代王朝などの装飾品や什器の箔貼技法にも見られるように、その歴史は古い。日本においても、古墳時代の馬具や耳環などの副葬品には水銀アマルガ
ムによる鍍金技法とともに、漆箔や膠箔貼などの金箔利用の状況が確認される（写真 1,2）。
本書が調査対象とする文化財建造物における金箔の使用は、すでに飛鳥・白鳳期から奈良時代に造営された大規模寺院建造物の荘厳としても一部みられるが、金箔が建造物に多用された代表例は近世の城郭御殿建造物や日光東照宮などの霊廟建造物であろう。ところがこのような金箔の種類と生産体制には不明な点が多い。本章ではこの点を考慮にいれて、文化財建造物の塗装彩色修理に使用される金箔の技術系譜を明らかにすることを主目的として、金箔の歴史と主に近世における金箔の種類と生産体制、仕様に関する基礎調査を行ったので、この内容を報告する。

2. 古代から中世における金素材と金箔の歴史「金」が文献史料に登場するのは、『魏志倭人伝』において女王卑弥呼が魏王から金印拝受とともに
金 8 両を下賜されたことが初出である。『日本書紀』においても、推古天皇が丈六仏像を製作する際に高麗の大興王から 300 両の金を贈られたとする記録がある。これらの記述から、当時の金素材は基本的に大陸からもたらされたものが中心であったようである 2)。さて日本国内において金の産出と金箔生産が実施される初見は、天平 6 年(734)の『造仏所作物帳』(大日本史料 1,2,3)に記録された東大寺大仏建立事業であろう。この事業では、奥州で産出した 13，000 両の金が使用されたとされるが、天平宝字 7 年(763)から宝亀 2 年(７７１)に実施された大仏建立では、高：11 丈(32.7m)×幅 9 丈 6 尺(28.5m)の木製光
背は漆箔、3 丈(8.9m)の塑像もしくは乾漆像とされる脇侍２体も漆箔であったことを後年の『七大寺巡礼
私記』は記録している。そして金箔使用の広がりは、『元興寺伽藍縁起』や『法隆寺献物帳』、『正倉院文書』などの記述からも、寺院伽藍建造物の造営や仏像・仏具の製作など大陸からの仏教伝来に伴う渡来系技術者による最先端の科学技術の導入が契機となったようである 3)。そして実際の文化財には、正倉院御物などの伝世資料、一部の出土「専仏（押出仏）」の表面にみられる金箔押の痕跡、さらには高松塚古墳とキトラ古墳石室天井の天文宿星図の金箔などが知られるところであるが、今日の金箔と比較していずれもかなりの厚みがあるように観察される。
このような金箔の原材料である金素材は砂金などの天然の小金塊であり、これを叩き延ばして薄膜としていたと考えられる。このような古代の金素材の一事例には、興福寺金堂建立時の鎮壇具としてガラ
ス玉や真珠玉などとともに出土した砂金や金の延板などがある 5)。また京都市中の北野廃寺から出土した平安時代前期頃の土師器にも微細な砂金粒が付着していた 6)(写真 3-1～3-4)。しかし金箔の生産に

1

は官営工房が関係したと推察されるが、当時の金箔の種類や仕様、生産体制などは不明である。
平安時代における金箔生産は、『左経記』万寿三年(1026)八月二十七日の条に「御佛斤金分-給薄師等-」という記述があり、少なくとも仏像製作を行う京都七条を中心とする仏師工房では「薄師」と呼称される金箔生産技術者集団が関係したようである 7)。この点を裏付けるように、『宇治拾遺物語』巻二には、京都七条の箔打職人が奈良吉野の御嶽詣の際、霊山金峯山から持ち帰ってはならない金塊 18 両
(720g 程度)を持ち帰り、7,000～8,000 枚の金箔を打って東寺仏造に売ろうとしたため検非違使に咎を受ける「金峯山薄打の事」の物語が掲載されており，七条界隈の金箔生産は周知であったようである。
中世期でも七条町周辺には平安期の金箔工房を引き継ぐ形で「薄師」らによる「薄座」もしくは「博打座」と呼称される箔打職人仲間組織が存在していた。この点を具体的に示す文献史料には『東寺百合文書』がある。このなかには、元応元年（1319）の「東寺年貢帳」と建武元年(1334)の「東寺貢散用状」に八条三坊十一町西側に「ハクヤ」が、貞治元年(1362)の「注進状」には八条三坊十四町北側に「六郎ハクヤ」の名前がみられる。彼らから東寺の仏像製作や修理で使用する金箔は多く調達されたのであろう 8)。
さてこの京都七条や八条院町界隈では、金箔生産のみならず、仏具や刀の飾金具、和鏡などの鋳造生産も活発に行われていたようである。この状況は、平成期における京都市埋蔵文化財研究所によるこの周辺地域の発掘調査により多数出土した鋳造工房跡を示す炉跡や坩堝、羽口、各種金具や鏡の粘土鋳型片などの出土資料群からも理解される 9)。本章では改めて京都市埋蔵文化財研究所の協力を得て、主に八条二坊跡および八条三坊十一町跡出土資料の再調査を実施した。その結果、金箔打を直接示す資料ではないものの、金具の鍍金用に使用したと考えられる水銀粒やインゴッドの原材料と考えられる金が内面に付着した小型坩堝片などが幾つか確認された。特に八条院町跡出土の土製坩堝は、2 種類に分類され、推定で 20cm 径程度の大型で浅いタイプの坩堝片の内面には 5mm 径程度の銅滴粒の痕跡が残存していたが、6.0cm 径×2.3cm 高、1.2cm 厚程度の浅い小碗型土製坩堝の内面には 0.
数 mm 程度の金の球状粒子が多数確認され、金が加熱により一旦溶解された後に残存したわずかの金が固化付着して残存している痕跡が明確に確認された（写真 4-1,4-2）。この小型碗型坩堝は、比較的厚みがあるとともに浅い注ぎ口溝がつけられており、微小な紺球状粒子が注ぎ口外側にも付着している。
そのため、この注ぎ口溝から溶解した金を注ぎだしたことが明確に理解された。この土製坩堝の内面で確認された金の球状粒子は、蛍光Ｘ線分析の結果、金(Au)とともに銀(Ag)のピークも同時に検出された(図 1)。そのためこれは若干の銀を混和した金銀合金であり、この坩堝内で溶融して金素材として回収し、その後、手打ちで金箔へと打ち延ばされたものであろう。

3. 文化財建造物における金箔の使用状況の概略
本項では文化財建造物における塗装彩色材料としての金箔の使用現状を把握するため、まず全国の都道府県別の国宝および重要文化財建造物における金箔の使用状況の悉皆調査を行った。本来ならば個々の文化財建造物について使用状況の現地調査を行うかアンケート調査を実施すべきであるが、特に寺院建築の場合、ごく近年に新たに扁額や仏壇周りなどに金箔による荘厳を付け加えた事例も多2

い。そのためここでは、個々の文化財建造物本来の荘厳を目的とした金箔の使用状況を知るために、あくまでも建造物修理報告書にみられる修理材料としての金箔の使用記録や、個別に公開されている文化財建造物の現状における写真画像を確認してリストアップした（表 1)。その結果、飛鳥・白鳳期から奈良時代の古代に創建期が求められる文化財建造物では、法隆寺金堂や五重塔における垂木木口の金
具鍍金、唐招提寺金堂扉の唄木具の漆箔などへの金箔使用が目視でも確認された (写真 5,6)。
次に平安時代に創建期が求められる文化財建造物では、阿弥陀堂である平等院鳳凰堂本堂内陣の荘厳、中尊寺金色堂内陣柱や須弥壇周りの荘厳および金色堂の語源の由来ともなっている外観部材
全体に施された漆箔などが代表的な事例であろう。筆者も鳥羽離宮跡金剛心院跡出土の平安時代後期頃の垂飾や光背・台座断片における漆箔資料の塗膜断面構造の調査を行った。その結果、黒褐色
系漆を金箔押しした塗装面の上に金箔小片を混和したやや透明感のある赤褐色系漆が一層塗装された、金箔を複数枚貼る丹念な漆箔技法の状況が確認された(写真 7-1,7-2)。
中世期の文化財建造物部材における金箔の使用は、一部の主要な仏堂建造物の四天柱や須弥壇
周り、御厨子の扉や板壁などを除いては限定的である。このなかで寺院建造物に漆箔を使用した事例の一つに、兵庫県姫路市に所在する書写山円教寺本堂の四天柱の存在がある。この柱には天正 6 年(1578)の紀年銘が金箔の上に釘書されているため、それ以前の漆箔であることは明確である。現在取り外されている本堂の四天柱材 2 本の漆箔技法を断面観察した結果、サビ下地の上に中塗りの黒漆が 2層施され、その上に上塗りの朱漆、さらには金箔が貼られていた（写真 8）。この事例からも、漆塗料を接着材料として金箔を貼る場合、複数枚の金箔を重ねる状況が理解された。一方、室町時代に造営された鹿苑寺の楼閣建築である金閣における金箔使用は有名である。文化財としての金閣は、昭和 29 年
(1954)放火により焼失したため、現存する建造物は二層目と三層目に漆箔が施された復元建造物である。
ところが室町時代末における京都市中の主要建造物を正確に描いたと考えられる狩野永徳「上杉家本
洛中洛外図屏風」の「金かく」建造物は、三層目は明らかに金箔塗装であるが、初層と 2 層目は色相が異なる丹土もしくは白木状態を表現している。そのため、今後、再考の必要があろう。
さて文化財建造物における金箔の大量使用は、安土桃山期から江戸時代初期に至るやや幅を持った桃山文化期に開始された。この金箔の原材料は、それまでの天然に算出する砂金から、16 世紀後期
～17 世紀初頭にかけてヨーロッパから導入された鉱山開発に伴う灰吹法、さらにはアマルガム法という金鉱石から直接金素材を回収する効率化が図られたことにより、金素材そのものの産出量が格段に増加したことがあげられる。甲州黒川金山開発に伴う武田信玄の甲州金など、金鉱山を掌握した有力大名はまずは軍資金としての金獲得を目指した 8)。このなかで、城郭建造物の荘厳に金箔を大量使用して自身の権勢を誇ったのが安土城を築城した織田信長である。後を継いだ豊臣秀吉も、聚楽第・大坂城・伏見城などの大規模城郭や社寺御殿の造営に際し、狩野派や長谷川派絵師集団による金碧障壁画、極彩色が施された欄間などの建造物木彫、釘隠しなどの装飾金具、さらには主要建造物の屋根に葺かれた金箔瓦などで建造物の内外を荘厳しており、この状況は文献史料や絵画史料とともに出土資料からも理解される (写真 9)。この多くの城郭建造物は廃塵に帰したが、現存する文化財建造物では豊臣

3

期大坂城極楽橋の移築遺構とされる滋賀県竹生島の宝厳寺唐門や都久夫須麻神社本殿、二条城の移築遺構（伏見城遺構ともいわれる）とされる豊国神社唐門、伊達政宗が再建造営した瑞巌寺本堂の木彫彩色や醍醐寺惣門の唄木具などで、筆者も漆箔の痕跡を確認している 10)。このうちの豊臣秀吉の霊廟である京都の東山七条に所在した豊国社（豊国廟）における金箔を多用した荘厳の系譜は、日光東照宮をはじめとする徳川将軍家の霊廟建造物へと引き継がれる 11)。
江戸時代前期である寛永年間には、三代将軍徳川家光により比叡山延暦寺根本中堂や石清水八幡
宮本殿・透塀、知恩院方丈御殿、清水寺本堂・奥院、日光二社一寺の寛永期造替建造物群などの大規模寺社建造物の造営が行われた。これらの柱には漆箔や金欄巻を施すもの、透塀、御殿欄間、蟇股
木彫に金箔を交えた極彩色加飾が施されていたものも多かったようである。なかでも金箔が多用された文化財建造物は、日光東照宮本殿・拝殿・石の間や大猷院霊廟をはじめとする権現様式の東照宮建造物やそれの伴う御門である(写真 10,11)。詳細は次項に譲るが、寛永 13 年（1636）の日光東照宮造替に際しては、陽明門における 151,000 枚をはじめ東照宮の各建造物群で合計 1,919,900 枚の各種金箔の調達が記録されている。さらに弘化元年(1844)の江戸城本丸御殿修復では 4,572,568 枚の各種金箔が、文化 8 年(1811)の加賀藩前田家による金沢城二之丸御殿焼失後の再建工事に際しては、当時、幕府により「箔打ち禁止令」が発布されていたため、加賀藩では京都から箔打ち職人を呼び寄せて多くの御殿用金箔を打たせている。このくだりは金沢における伝統金箔生産が根付く起源とされている 5)。ちな
みに現在の日光二社一寺霊廟建造物の塗装彩色修理には、国産 99%を生産している金沢金箔のうちでも伝統的な「縁付箔」が使用されている 5)。ただし伝統的な金沢「縁付箔」へ技術的に引き継がれたとされる江戸時代の「切抜箔」をはじめとする金箔の生産体制や基本的な技術には不明な点が多いことも事実であり、この点の検証は次項で取り上げることとする。
近代以降の文化財建造物である洋風建築や西洋建築、近代和風建築における金箔の使用は、室内装飾である襖や障子、小壁の壁紙などの砂子撒きや金彩である。新たに登場した擬洋風の木造建造物
や石造の西洋建築では、装飾金具や金唐紙などの壁紙などでの金箔の使用がみられる(写真 12,13)。
一方、浄土真宗系寺院建造物における堂内欄間や厨子の外装、寺院本堂や門に掲げられた扁額文
字などでも金箔が多用されているが、これらは造営当初のオリジナルの姿ではなく、後世修理の関係で荘厳のために漆箔が採用された事例も多いようである(写真 14,15)。また本書の調査対象からは外れる
が、金屏風や金衝立などの金箔を使用した建具が富裕層の住宅建築や料亭、旅館建築などで調達されたこともよく知られるところである。

4. 文献史料からみた近世における金箔の種類と生産体制・仕様
本項では近世における金箔の種類とその生産に関連する文献史料として、各種本草本、日光東照宮の霊廟建築修理関連史料、国立国会図書館、国立公文書館、東京都立中央図書館、東京都公文書館などが所蔵する幕府御用金改役の後藤三右衛門関連文書や江戸町奉行所による江戸市中の箔打職人や箔屋への触書、江戸城西丸御殿修理に伴う金箔調達に関する幕府勘定奉行関連文書などの4

調査を実施して、当時の状況がある程度把握された。以下、その結果を纏める。

4.1 江戸時代の本草本（当時の百科事典）などにみられる金箔の種類と製法
近世以前と同様、江戸時代における金箔生産に関する文献史料も基本的には多くない。そのなかで、江戸時代の百科事典ともいえる本草本には、金箔の種類と金の含有比率に関する幾つかの記述がある。
まず正徳 2 年(1712)の寺島良安『和漢三才図会』には、江戸時代中期頃の金箔は唐箔（おそらく中国産の輸入金箔：一寸四方）と国産箔があり、日本産の金箔（二寸半四方：唐箔の面積の六倍程度）の方が薄く仕上げられていたようである。これらは、黄色に赤味を帯びた金含有量の多い上品と、黄色に青みを帯びた銀含有量の多い下品に分けられていた。これらは品質の高い箔から順番に、①刀剣の飾りに用いる「大焼(貫)」、②諸器物に用いる「中焼(貫)」、③仏師が仏像箔として用いる「仏師箔（銀含有が1/10：金 90%：銀 10%））、さらには④金具鍍金用の「江戸色」、⑤屛風や扇子などの絵画の砂子用の「青箔（銀含有量が 1/3：金 66.6%：銀 33.3%）」の 4 種類が存在したようである。
一方、享和 3 年（1803）の小野蘭山『重訂 本草綱目啓蒙巻之四』 にも、「金石之一

前略 -熟金ヲ用ユル二ハ金箔ヲ用ユべシ。箔二品類多シ。大焼ヲ上品トス。中焼ヲ次トス。仏師箔、青箔ハ皆マゼ
者アリ。薬二入ル二堪ズ。仏師箔ハ十分一銀ヲ雑ユル故二色浅シ。青箔ハ三分ノ一銀ヲ和スル故二青色ヲ帯。漢渡ノ箔ハ小（方一寸許）二シテ厚シ。本邦之箔ハ大（方二寸半許）二シテ薄シ。故二唐箔十枚ニハ和箔二十枚用ユべシ」という『和漢三才図会』と類似した記述があり、少なくとも当時の金箔には、中国産（唐箔）とともに国産（和箔）の「大焼」「中焼」「仏師箔」「青箔」の少なくとも金の純度が異なる 4 種類の金箔が存在したようである。一方、このような金箔作成を行っていた職人の姿を描いた絵画に、元
禄 3 年(1690)の蒔絵師源三郎他『人倫訓蒙図彙』の第七巻六の商人部に「薄師」の図がある(図 2)。ここには 2 名の箔打ち職人が向かいあって打台の上に重ねた箔打紙の束を金槌で調子を併せて打っている様子が描かれており、機械打が導入される前の金沢の伝統箔（縁付箔）の手打ちの姿とほぼ同じ状況である。そのため、このような金箔打の状況は少なくとも近世段階には確立していたと考えられる。そして「壱分の金を四寸箔五百枚に打つ」という解説文がある。

4.2 幕府御用金箔の生産体制
幕府公文書は、寛永 2 年(1624)の 4 月に金・銀座が取り扱う潰金銀、はづし金銀以外の金銀箔、上澄、
粉梨子地、金具、諸色の下金の売買は「箔座」の統制下に置くことを明記している。また同年の 6 月には、
銀をふすべて金箔に似せた唐箔の製造禁止と、子供道具などをはじめとする日常什器の加飾には金箔の使用を禁止するとともに、真鍮箔、銅箔、錫箔などの代用金箔の使用を命じている。一方、金箔使用の制限は、元禄 11 年(1698)の奢侈禁止令の一環として、諸道具は及ばず慶事の水引や菓子入、盃台の蒔絵加飾など多岐に及んでいる。この間の状況は次の通りである 5)。まず元禄 9 年(1696)の 2 月に江戸と大坂の二箇所に幕府御用「箔座」が設置され、箔打職人は箔座に登録することで箔屋焼印の看板を拝受された。そして打上がった箔製品を箔座に提出して検印を受ける。その際、運上金上納の義務があったようである。これは幕府の金銀地金確保と統制策の一環、すなわち市場における金銀箔の需要抑制を意図したものと理解されている。このような金箔生産は、まず地金を延金に初期加工する下5

金屋→延金を槌打して 2/1,000mm(2μm)厚程度の澄にする上澄屋→上澄の地金をさらに 2～
3/10,000mm(0.2～0.３μm)厚程度の金箔に薄く槌打ちする打箔屋の３段階の職制があり、それぞれ明確に分業化されていたようである。これは今日の金沢伝統箔(縁付箔)と同様のシステムである。ただし元
禄 9 年(1696)段階では箔座検印があれば下金屋は下金売買は自由であったが、宝永２年(1705)には下
金は箔座専売となり、幕府の財源逼迫に伴う改鋳政策の関係から、宝永 6 年(1709)には「箔座」自体も廃止され、以後、金箔は金座、銀箔は銀座支配となる。そして安永～天明年間頃までは箔生産自体、金箔は江戸・京都・逢坂(大坂)の 3 箇所のみ、銀箔は京都のみに限定された。しかし 18 世紀末頃の寛政期頃になると、それまで江戸と京都の後藤家(後藤庄三郎)の金座統制下の箔打ちの職人技術が徐々に地方に流出したため、諸事情から藩用名目として仙台・名古屋・富山・会津にも幕府非公認ながら金箔生産が開始されたようである。この点に関連した経緯は、金沢城二之丸御殿造営記録である『御造営方日並記』からも一端が理解される(史料 4)。すなわち文化 6 年(1809) の正月 11 日には、金沢城二之丸

御殿に使用する金箔の調達に関連して、「金箔之儀、地方打延迄ニ而ほか取不申故、京都向并地方
御召上之詮議も内作事申談候事」として江戸などから一括購入する以外に、金沢城下生産を目指して京都から箔打ち職人を一時的に召し抱えて国元箔生産を行うこととしている。そして翌月 2 月 7 日には「京都箔打三人、先頃呼ニ罷越候平兵衛罷帰、三人召連罷ル事、三千枚 当月中、先達而之通出来
高 、千八百枚 当十六日ゟ四人打込、七人ニ而不時出来」さらには「金箔上澄金相渡入情（精）候へ
ハ、当月三千枚、三月三千枚都合六千枚、急度出来候旨、箔屋伊助書出候事」として、まずは 3 名、さらには 4 名の合計 7 名の箔打ち職人が四寸箔を月 3,000 枚のノルマで金沢にて金箔(国元箔)生産を開始したことが記録されている。
一方、江戸市中の金箔生産に伴う幕府関連の文献史料は、文政 3 年(1820)4 月 26 日の老中水野忠邦（出羽守）から勘定奉行や寺社奉行ら三奉行への通達「町触写」として、吹金・はづし金・屑金などの下金を所持する者は金座が一括して下取りする。一方、金地金を扱う金細工人・金粉屋などは金座から買い受けること。江戸表における金箔の打立に際しては、箔地金は金座から看板並鑑札を受けた上澄屋に相渡し、上澄に打立てたうえで金箔屋に渡して金箔生産をさせる統制を敷き、箔隠し打を厳禁している。同様の内容は、文政 7 年(1824)の 12 月晦日の町年寄役所からの通達にも記載されていた。また
町奉行は、文政 2 年(1819)11 月 4 日に町年寄を通じて、「下金買・上澄屋・売箔屋・打箔屋・箔打仲間の取り締まりは金座である御用金改役の後藤三右衛門一手が管理すること」を申し渡している。この命令を受けるメンバーは江戸市中で 16 名であり、町名は浅草西仲町・馬喰町一丁目・新大坂町・麹町六丁目・南大工町・銀座三丁目・鍵屋町・南伝馬町・浅草並木町・浅草阿部川町・尾張町弐丁目にわたる
浅草組・神田組・中橋組・京橋組の 4 組であったことも確認された。さらに安政 5 年(1858)の文献史料によると、江戸市中では町役人（町年寄）がどのような箔屋・箔打職人・金箔屋が何番組の何町にいるかを示すリストを作成して掌握していたようである。
一方、元治 2 年(1865)の禁門の変に伴う東本願寺焼失に関わる文献史料に『』がある。ここでは焼失した本願寺部材から回収した飾金具から金銅を吹き分けて金素材を回収する届を幕府勘定奉行に提出6しているが、幕府側からは金素材を回収する作業はあくまでも京都金座において金座職人立会いの下で作業を実施する旨が申し渡されている。この文献史料からは、江戸とともに京都においても飾金具を加熱して融点の低い金素材を回収する具体的な状況と、あくまでもこのような作業は厳格に幕府江戸表の勘定奉行支配の下で金座職人が関わったことが理解される。

4.3 日光東照宮建造物群における金箔使用
日光奉行管轄による寛永 12 年（163６）の日光東照宮寛永造替修理記録である『日光山東照宮造営帳』には、金 1 両で三寸二分の金箔 600 枚を調達したことを記しており、江戸時代前期頃の金箔のほ、それ以降の金箔に比較してやや小さかったようである。
また寛政 9 年（1797）の修理記録である『日光方 諸方本途』には、日光東照宮の個々の建造物修理で使用した金箔に関する記録も幾つか見られる。それによると江戸時代中期頃の金箔には、色吉（いろよし）、焦（しょう）箔、常色、青箔もしくは青色の 4 種類の名称が記載されていた(史料 1)。そして少なくとも寛政期頃の日光における塗装彩色修理では、色吉と焦箔の二種類が使用されていた。特に色吉の金箔は、金具鍍金の上層（下層は銀箔と中層は焦箔）箔や重要な壁面など、建物の中でも重要な箇所での使用に限定され、木彫極彩色や平彩色などの建造物の塗装彩色にはもっぱら三寸五分や三寸四分の焦箔、三寸八分の焦（切抜箔）・色吉・青色箔、さらには四寸の金箔、四寸や三寸五分の銀箔などを用いたようである（史料 2）。このうちの焦箔の原材料（インゴッド）は、金 1 両に対して銀 2 分（金：銀の配合比率は金 83%：銀 17%）もしくは甲州金（金:銀の配合比率は金含有量が約 81～83%程度とされる）であると明記されていた(史料 3)。これまで幕府金座による小判や一分金などの金貨の金銀配合比率に関する先行研究はあるが、正式な幕府記録文書の中で金箔製法、とりわけ金箔生産に伴う原材料（インゴッド）の金銀配合比率に関する記述はこれまで管見しえなかった。そのためこの記述は極めて貴重である。このうちの「甲州金」は、戦国期の武田信玄による黒川金山の開発と良質な金貨の生産にその起源が求められる。この金貨は日本では最初に体系的に整備された貨幣制度に則った金貨とされている。
その後、徳川将軍家を頂点とした江戸時代になると、甲斐の国は天領化され、甲州金と称される一分金などの金貨の生産も継続され、最終的には明治 4 年(1861)の新貨条例施行に伴い廃止された。松木、
野中、山下、志村の４家が金座を務め、幾つの種類が作成されたが、慶長 6 年(1602)の江戸幕府による全国的な金貨之鋳造・流通に統制に伴い松木家が一手に甲州金の金座を担い、規格も統一されたようである。このうち元禄期以前のものを古甲州、それ以降を新甲州と称する。いずれも品位は慶長金貨に準じており、金の配合比率は江戸時代を通じて約 81～83%程度で一貫していたため、良質な金貨として江戸期を通じて位置づけられていた。さらにこの文献史料には、元禄金（金：銀の配合比率は金含有量が約 54%程度とされる）の金箔も存在したことも併せて記録されていた。さて、江戸幕府は経済事情を勘案して金貨の改鋳を繰り返した。その先駆けとなったのは慶長金貨の改鋳を最初に行った元禄金貨である。本章では、江戸幕府が改鋳した小判・一分金・一朱金などの金貨の金位（金：銀などの含有比率）について一覧表とした(表 2)。また金箔の仕様と直段をみると、塗装彩色修理には日光方、江戸方とともに狩野派も参画していた(表 3)。さらに漆箔塗装のみではなく、金具荘厳のためにも漆箔や鍍金として7

金箔を使用していたこともわかった。現在の日光社寺文化財建造物における伝統的な金具鍍金の方法
は、金箔を使用した鍍金が基本であるが金箔の 3 枚押しが通常行われている(写真 16)。ところが 『日光方 諸方本途』には二重物～六重物に至る各種の鍍金技法が挿図入りで記録されており、下層には銀箔や焦箔を押しても目視で見える最上層の金箔は色吉箔が使用されていたことや、建造物や金具の種類によって箔押し仕様の使い分けが行われたことが確認された(図 3)。さらにまたと銀箔の厚みを考える
参考として、この文献史料には金箔の目方が三分五厘（約 1.3g 三寸四分の金箔を 100 枚、同じく目方が四分（約 1.5ｇ）で四寸金箔を 100 枚分打ったと記録されていた。ちなみに現在の金沢金箔は 2g で100 枚打ちが目安であるので、今日の金箔より箔薄の可能性もあるが、その箔打技術は不明である。

4.4 その他の御殿建造物における金箔使用
前記した『日光方 諸方本途』には、日光東照宮以外の幕府関連建造物である江戸城西之御殿の大広間・虎之間・遠侍間や大奥新御殿の修理記録の断片も含まれていた。「西ノ丸御修復之節」には焦箔（三寸五分：百枚付・代銀 19 匁 3 分 8 毛）、色吉（同：21 匁 6 分 2 厘）、寛政元酉年（1789）の「大奥新御殿其外の御修復絵方渡物御買上」には上焦四寸切抜箔を百枚で 35 匁、上焦砂子箔百枚を 15 匁 5 分で調達しており、これらの焦箔は日光と同様の「切抜箔」であると記録されている。
さて、近代以降には江戸幕府による勘定奉行業務は明治新政府の大蔵省に移管された。その際の備忘録として旧幕府勘定奉行関連文書を集成した『旧幕府財政書類鈔』（東京都公文書館）には、江戸時代後期に火災焼失した江戸城本丸御殿や西ノ丸御殿の修理に伴う幕府金座の御用金改役である後
藤三右衛門による金箔調達に関する具体的な記述がいくつか見られ大変参考となる。この内容を検討すると、江戸城御殿修理用の金箔としては色吉金箔、焦色金箔、青色金箔、濃色厚箔が調達されたこと。
日光東照宮修理には焦箔が主であったが、江戸城の西ノ丸や本丸の御殿では色吉金箔の使用量が多いことなどが記録されていた(表 3)。また西ノ丸御殿修復の普請に関連して天保 9 年(1838)の 8 月 26 日に勘定奉行から町奉行への通達として、大量の金箔が必要となったため京都・大坂の箔屋にも箔打を命じるとともに、勘定奉行から金座の後藤三右衛門に江戸市中の金箔売買を禁止する旨が記録されている。同様の内容は嘉永 5 年(1852)の 8 月 27 日にも町奉行から町年寄へ通達されている。
さらに前記した江戸城西ノ丸御殿修復に関連する金箔調達として、京都と大坂の金座関係部署から調達した金箔に関する記述も幕府勘定奉行文書の記述がみられた（表 4）。この文献史料によると、金箔打ちの原材料となる「上澄」は袋単位で記録されており、箔屑を寄吹揚して原材料とした金箔も存在していたようである。その一方でこのような金箔生産に使用する原材料である金素材に関する文献史料の一つに、幕府御用として泉涌寺諸堂舎の焼失後修理に際して調達した金箔に関する記録として『泉涌寺御普請用焼詰金并金箔割増銀之儀伺』(：国立公文書館：内閣文庫・御勝手帳)がある。この文献
史料には年号記載がないが、文久 3 年(1863)に京都所司代、元治元年に老中となる稲葉長門守と文久
2 年(1862)に京都町奉行、元治元年(1864)に大目付となる永井主水正の名で発せられている。また皇室御御寺である泉涌寺自体は、天保 12 年(1841)に被災して弘化 2 年(1845)再建、安政 5 年(1858)被災して文久元年(1861)再建されているため、この文献史料は文久元年段階の再建普請に伴う記録であろう。

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このなかには、調達した金箔の種類として焼詰金と金箔の 2 種類があり、「焼詰金＝金 1 両 60 目・目方
7 分 5 厘、中焼 四寸の切抜箔＝100 枚：銀 72 匁 7 厘、同三寸四分の寄箔＝100 枚：銀 48 匁 6 分 2

厘、青色 三寸四分の寄箔＝100 枚：銀 31 匁 8 分 5 厘」が記録されていた。一方、東本願寺の御影堂や本堂などの主要建造物は、元治元年(1864)に発生した「蛤御門（禁門）の変」に伴う「どんどん焼火事」で焼失したが、この火事場始末に際しては幕府勘定奉行が焼損した鍍金金具の金素材を一元的に
京都金座に回収させ、金箔打の金素材として再利用させたことが記載されている(史料 5)。このような記載内容からは金箔の金素材は佐渡などの金山産出の金原材料ではなく、廃棄金具の鍍金材料なども再利用していたようである。一方、幕府公文書である『江戸幕府日記』の『寛政六甲寅年日記 冬秋』(国立公文書館所蔵:内閣文庫)には、寛政 6 年(1794) 10 月 27 日付の「御修復御用箔之儀に付 箔屋行事
共へ申渡写」が所収されており、幕府勘定奉行は増上寺文昭院霊廟修復用の金箔として 1 カ月以内に40,000 枚分を江戸市中の惣箔屋に用立てるよう、さらにはこの箔打用の上澄は梶川清左衛門と箔屋喜右衛門から受け取るよう併せて指示している。また、慶應元年（1865）の『増上寺有章院様惇信院様御霊前取繕御修復御用箔差出』（多聞櫓文書：国立公文書館蔵:内閣文庫）には、増上寺の徳川家霊廟
建造物の修理として三寸五分の惣箔が 18,504 枚調達されたことが記録されていた。これらの文献史料
からは、日光東照宮とともに徳川将軍家霊廟が所在する増上寺の霊廟建造物の塗装彩色修理に際しても大量に金箔の調達を実施していたようである。
このような江戸や京都以外の城郭御殿建造物における金箔使用が理解される文献史料の一つに、前記した文化 6 年(1809)の金沢城二之丸御殿造営記録である『御造営方日並記』がある。このなかの文
化 6 年(1809) 6 月 16 日条には金沢城二之丸御殿の竹ノ御間などでは 62,100 枚、御小書院では 53,200枚、表御式台などでは 45,300 枚の合計 166,000 枚の金沢で生産された御国箔（四寸金）の調達試算が記録されている。さらに狩野祐益などの絵師へ渡す奥書院襖絵用の御国制箔 1,100 枚と本焼金箔 500
枚、牡丹御間御張附御襖、鴨居高などの分として 9,200 枚(100 枚に 2 枚の差し箔をカウント)の四寸焼金箔が計上されていた。同じく奥書院御唐紙蒔箔には屑箔・正味金箔を 3 匁 3 分 3 厘と御当地出来金
箔を 400 枚、芙蓉之御間には蒔箔四寸箔を 1,000 枚、狩野墨川作の八ッ頭御杉戸用蒔箔には四寸箔
100 枚とその他の分として三寸箔 150 枚、仏間の松之模様地紙 300 枚分には四寸箔 420 枚（地紙 1 枚に 14 枚分の金箔使用を想定）、御対面所御天井の浮泉蝶丸御張附には四寸金箔 120 枚、さらには 5つの家紋入りの唐紙 60 枚用として四寸金箔 420 枚（紋 10 個に 14 枚の金箔使用を想定）などの細かい金箔の使用試算が記録されていた。また御殿建造物そのものには、御式台千鳥破風・唐破風と御小書
院破風・懸魚 3 枚の御紋用として四寸金箔 200 枚の使用試算がみられた。さらに『二之御丸御殿御造営
内装等覚及び見本絵形』(金沢市立玉川図書館近世史料館所蔵)には、「惣金張・金ニテ・惣金極粉・金砂粉蒔」などの壁紙や金具に使用する金箔仕様が詳細に記録されているが、特に襖唐紙仕様の金箔見本もこの文献史料には所収されており、文化 6 年(1809)当時の極めて希少な金箔資料自体であるといえよう (写真 16,17)。一方、琉球王国における首里城正殿の造営記録である道光 26 年（1846）『百浦添御普請絵図帳』(那覇市歴史博物館所蔵)には「柱桐油朱ぬりに金龍五色之雲」「彫物彩木金龍五色

9之雲」さらには「獅子金磨牡丹青ニ赤花」などの正面外観の塗装彩色仕様が記載されているが、この正殿の材料調達帳ともいえる道光 22 年（1842）『百浦添御普請絵并日記』には唐朱・丹朱・群青・久米赤土などとともに金箔 56,324 枚、銀箔 180 枚が調達された記録がみられた。

5. 近代以降の金箔の種類とその製法
それまで幕府勘定奉行所管の金座によって一括管理されてきた金貨生産や金箔生産は、近代以降の明治新政府になると大蔵省に業務が移行された。このなかで、明治新政府の財政補填を目的にした『明治二年己年正月 御触廻状綴通 壱番 壱参番組扱所』（東京都公文書館）の明治 2 年 11 月 26 日の記録には、大蔵省が旧幕府所有の三寸五分の色吉金箔を一箱が五千枚入：29 箱、ただし一箱限は
4,740 枚入りの合計 149,740 枚の入札の売却があったことが示されている。また明治 32 年の貴族院議長の近衛篤麿および衆議院議長片山健吉から内閣総理大臣山形有朋宛ての『金粉金箔製造売買取締法
制定ノ請願』(国立公文書館)によると、江戸時代には幕府勘定奉行の配下として金座が管理してきた江
戸市中における金箔金粉生産売買は、旧幕臣が多かった静岡県静岡市において平民岡本久蔵他 16名が関わることが意見具申されており、当時の若干の状況が理解される。さらに建造物造営に調達された金箔に関する記述の一つに、それまでは幕府御用として京都御所の新規造営や修理などに携わってきた宮内省内匠寮の木子清敬が記録した『木子文庫』のなかにみられる。すなわち『金箔色合法（明治18 年 12 月 27 日：木子文庫：東京都立中央博物館）』には、「純粋の金＝金 995：混 005 ノ位 、箔の色合は純金箔 地金 10 匁を惣造仕込時は普通の純金 9 匁 9 分 5 厘＋銀・銅 5 厘ヲ混合」として、当時作成されていた金箔ごとの配合比率が克明に記されていた(表 5)。さらにこの文庫には、『金箔価格一覧
西京（京都）箔商の児玉伊右衛門より（木子文庫：東京都立中央図書館）』という記録も存在し、そこには、「但し当時の金相場より多少の変動あり」として、各種の金箔ごとの価格一覧がまとめられていた（表 6）。
一方、『明治二年己年正月 御触廻状綴通 壱番 壱参番組扱所（東京都公文書館）』（東京都公文書館）明治 20 年 11 月 11 日には、東京府知事であった高崎五六から宮内大臣の土方久元宛で、皇居御造営に伴い日本橋区檜物町三番地の平民中村幸次郎が本金 色吉三寸三分 6,500 枚献納したとの記録があり、明治初年には金箔名称として江戸期同様の「色吉」金箔が使われているものの、寸法が 3 寸 3分であるため、若干小型である点が異なる内容といえる。
本項では参考資料として、現在の伝統的な金箔の種類と各金箔における分金量の金：銀比率について、金沢の伝統金箔の状況を示す(表 7-1,7-2)。また明治 20 年(1887)の『実業應用絵具染料考』には、①金箔は銀の含有比率により 4 等別の種類（濃色(焼き)＝ほとんど純粋の再上質でやや赤味を帯びる、
色好＝その次、仲色＝黄色の輝きあり、常色(青金)＝最も下位に属し、やや青みを帯びる）があること、②金目 2 分 5 厘で小箔 100 枚を打つこと、③金箔には大箔（三分箔）と小箔（三寸四方）があること、④金箔製造は京都あたりが多かろうが、東京市内にも散在し、江戸時代から箔屋町の地名もあること、などを記録している。また、明治 35 年の小泉栄次郎の『工業薬全書』は、①本邦の金箔は金沢・大阪・宮城・石川・福島の諸県で生産されていること、②特製の西ノ内紙に挟み、さらに皮にて包み、石砧上にて槌展

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すること。③黄金 3 匁から方三寸三分の金箔 100 枚を打つこと、などを記録している。このなかで、現在の金箔打に使用する箔打紙は、兵庫県名塩産の雁皮泥漉きの名塩紙を灰汁や柿渋、卵の白身・黄身を混ぜた灰汁汁に浸けて丹念に作成している(写真 16-1～16-4)。ところが、明治期の箔打紙には特製の西ノ内紙、すなわち常陸大宮市美和の楮紙(江戸時代は水戸藩領内産の大福帳用和紙)を使用したことを記録しており、この点は今日の金箔作りとは大きく異なる点である。さらに明治期の文化財建造物に使用されていた金箔を示す事例として、明治 9 年(1876)に長野県松本市に造営された擬洋風建築である旧開智学校校舎においても『開智学校新築費用総額帳 新築掛担当 従明治八年第四月至明治九年第四月』にも、白辺喜（ペンキ）拾本、石黄弐斤、荏水二斗二合などとともに、金泊（箔）130 枚、さらには輸入箔であるアメリカ箔代として 3 銭 3 厘などの調達記録が確認されており、当時、国産のみならず海外からも金箔は輸入されていたようである。

6. 近世における文化財建造物に使用された金箔の分析調査
本章では、ここまで文化財建造物に使用された金箔の種類と生産体制について主に文献史料や生産を示す出土資料などから考察を進めてきた。本項では年代観がある程度明確な金箔の実態を知る目的として日光東照宮建造物群や清水寺奥院などの幾つかの文化財建造物に使用された若干金色の色相が異なる漆箔破片試料の調査分析を実施した。

6.1 調査対象試料① 日光東照宮本殿入母屋屋根懸魚部材直下の破風板部材の漆箔試料(寛永造替期)② 日光東照宮本殿背面軸部板壁部材最下層の漆箔試料(寛永造替期)③ 日光東照宮透塀唐油蒔絵彩色部分の漆箔試料（寛政修理期）④ 日光東照宮陽明門正面虹梁部材下面の漆箔試料(寛永造替期)⑤ 日光東照宮陽明門西側板壁面北間中央上部漆箔板壁面から剥落した破片試料（宝暦修理期）⑥ 清水寺奥院内陣四天柱の漆箔破片試料(寛永造営期)⑦ 輪王寺大猷院夜叉門大羽目板下層部分の漆箔試料（江戸期：年代不詳）

6.2 調査方法① 漆箔の拡大観察② 金箔および接着漆の構成無機元素の定性分析

6.3. 調査結果① 本殿入母屋屋根の懸魚部材直下の破風板部材に塗装されていた漆箔の金箔痕跡の発色は極めて良好であり、現在使用している金沢 3 号色金箔（金：銀：銅の配合比率＝金 95.8%：銀 3.3%：銅 0.9%）と比較しても金色の発色は良好であった。この金箔資料について電子顕微鏡付属の EPMA 装置で元素分析した結果、分析値は金(Au)が 96.95%：銀(Ag)が 2.6％：銅(Cu)が 0.45%と算定された。これは金沢
2 号色金箔（金：銀：銅の配合比率＝金 96.72%：銀 2.41%：銅 0.87%）に近い数値である。

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② 本殿透塀でも寛永造替期や寛政期などの各年代の修理工事に伴う金箔痕跡が確認された(写真 32～35)。このうち寛政期修理に伴「焦箔」と考えられる金箔の分析値は、金(Au)83.00%：銀(Ag)17.00％：
銅(Cu)0%）であった。この点に関連して、金沢における伝統金箔の製法では、金配合比率が 94.4%である金沢純金四号色以上の金純度が極めて高い純金五毛色、同一号色、同二号色、同三号色などでは、微量の銀と銅を意識的に添加して箔の延び柔軟性調整を行っているが、金配合比率が 90.9%の中色や金配合比率が 75.6%の三歩色では銅の添加を行っておらず、本資料との類似性が指摘される。
③ 陽明門の東西両側の漆箔板壁面の赤色漆は、蛍光 X 線分析で鉄の強いピークが検出されたため、ベンガラ漆と判断した。この上には処々に明和期修理に貼り替えられたと想定される金箔の痕跡ととともに、特に西側板壁面の北側中央および下段には明確な箔足が確認された（図 19）。ベンガラ漆の表面状態を拡大観察した結果、紫外線劣化と考えられる表面荒れの状況がみられるため、この絵画面が通常覆いに覆われた状態ではなく暴露状態であったものと推測した（図 20）。
④ 寛永造替期の造営記録である『日光山東照大権現様御造営御目録』によると、寛永期に使用された金箔は三寸二分であったが、寛政期頃の修理記録である『日光方 諸方本途』には、それよりやや大きい三寸五分や三寸八分の金箔の存在が記されていた。今回観察された明和期修理の箔押しと考えられる金箔の箔足寸法は計測した結果、10.5cm であり、日光の塗装彩色修理で一般的に使用された三寸五分金箔のそれと同じであった。
⑤ 西側板壁面北間中央上部の漆箔板壁面から剥落した破片片に貼られた宝暦 3 年の金箔：これはオリジナル絵画である松葉彩色が剥落し、その下から目視観察された金箔(試料 1)、寛永造替期の黒漆層に貼られた金箔(試料 2)、さらには透塀修理の際に検出された寛政期頃の金箔(試料 3)の年代観が異なる三試料について、金色の色相比較と蛍光Ｘ線分析を実施した。まず目視による金の発色を比較すると、前二者は金の発色は良好であるが、試料 3 はそれとは明らかに異なる青みがかった青金色の発色であった。次に分析結果をみると、試料 1,2 からは強い金のピークとともにごく微量の銀(Ag)が検出された（図 22）。一方、試料 3 は、金とともに前二者よりは強い銀が検出された（図 23）。
⑥本試料群と金銀配合比が明確な比較標準試料である金箔試料との金色の色相や分析結果の比較検討を行った結果、試料 1,2 は今日の金箔 3 号色と同 4 号色のほぼ中間、試料 3 は色相と金・銀の検出検量線比較値ともに今回新たに文献史料の配合比率に併せて復元した焦箔と類似しており、今日の金箔仲色と三歩色の中間に位置していた。
⑦ 清水寺奥院内々陣漆箔柱に使用された金箔試料を分析した結果、金(Au)のみが強く検出され、銀(Ag)のピークは確認されなかった(図 6)。この金箔資料について電子顕微鏡付属の EPMA 装置で元素分析した結果、分析値は金(Au)が 96.55%：銀(Ag)が 2.74％：銅(Cu)が 0.71%と算定された。これは金沢
2 号色金箔（金：銀：銅の配合比率＝金 96.72%：銀 2.41%：銅 0.87%）に近い数値である。そしてこの四天柱の漆箔箇所の箔足は、計測の結果、三寸二分角の金箔であることがわかった（写真 28,29)。この金箔の寸法や金組成は、日光東照宮の寛永造替当初期に使用された金箔と類似していた。
⑧ 輪王寺大猷院霊廟夜叉門大羽目板の下層で検出されたベンガラ漆の上に貼られた漆箔は、目視12

観察では良好な銀色を呈していた。分析の結果、金（Ａｕ）のピークは検出されず、銀（Ａｇ）のピークのみが検出された。そのためこの試料は文献史料に記されている銀箔に相当しよう。
⑧ 以上の結果から、透塀の平彩色に使用された金箔は文献史料が記録する焦箔であり、陽明門の漆箔板壁面に貼られた金箔は寛永造替期、宝暦修理期ともに金の発色が良好な色吉箔に相当するものであろう。ただし、同じ色 箔であっても寛永期の金含有率はわずかではあるが宝暦期のそれより高い
ことも同時に理解された。

7. 江戸時代の金箔（焦箔・色吉箔・甲州箔・元禄箔）の復元金箔と漆箔彩色手板の作成
金箔は、これら霊廟建造物を荘厳する内外の極彩色の塗装彩色材料の一つとして多用された。そのため、今日においても日光二社一寺建造物の塗装彩色修理に際して、金沢「縁付箔」が使用されている。金沢「縁付箔」は、箔厚 0.1μm 程度の世界的にも極めて薄い箔であるため微細な穴が多数存在する。塗装修理における金箔貼（箔押し）作業では、この微細な箔穴が空気抜孔となり、部材表面の複雑な凹凸と金箔との密着性に優れた効果があるとされている。
本項では、文化財建造物に使用された金箔の実態を検討するとともに、この成果を基とした江戸時代の復元金箔を作成し、実際の修理材料として役立てることも主目的としている。そのため、ここでは木彫
極彩色の漆箔下地や鍍金金具の下層箔で多用されたとされる「焦箔」の金：銀配合比率に則った復元
金箔を作成して、実際の江戸時代の金箔痕跡との色味の比較をまず行った。そのうえで、日光東照宮透塀の装飾模様を参考とした復元漆箔彩色手板を作成して、耐候性を考慮した塗装彩色修理に役立てる
ための曝露試験に供することとした。
7.1 江戸時代の復元金箔の作成
前記したように文献史料と金箔痕跡の調査結果からは、日光東照宮建造物で使用された江戸時代の漆箔彩色の金箔材料には、金の含有率が 96％前後である極めて純度が高い色吉（いろよし）と、金の含有率が 83％前後であるやや銀の含有率が高い焦（しょう）箔の 2 種類の金箔が存在したようである。それ以外にも焦箔の原材料（インゴッド）とほぼ同じ配合比率である甲州金や元禄金を用いた金箔の存在も記録されていた。このうちの甲州金は、最も品質が良い金貨として知られている。この品質は。慶長金とほぼ同じの 96%前後の金：銀配合比率である。この点からも、幕府金座による金箔作りと大きな関係があることがわかる。また元禄金は、当時の幕府の財政状況逼迫の時代背景を踏まえて金の配合比率を57.4%に減らして銀の使用量を増やす改鋳を実施した金貨であることが知られており、実験に使用した元
禄一分金も一匁一分九厘（4.46g）の金目、規定品位は元禄小判と同じ金 57.37%, 銀 42.63%、雑分
0.40%である。いずれも文献史料で想定された青箔の配合比率に近いインゴッドであると理解した。
以上の点を踏まえて、まず古美術商から実際の甲州一分金と元禄一分金を調達するとともに、文献史料の記述に従った金:銀配合比の原材料(インゴッド)を作成した。この金：銀配合比が明確な比較標準試料である焦箔の原材料(インゴッド)は、金沢箔技術保存会の協力を得て、金地金と銀地金を耐熱坩堝に入れて溶融し、冷固して作成した（写真 36～39）。そのうえで試料と前記した日光東照宮で採取した江戸時代の金箔試料や今日の金沢の号数の異なる伝統金箔のそれと金色の色相や分析結果の比較検13

討を行った。その結果、色相と金・銀の検出検量線比較値ともに今日の金沢金箔の仲色と三歩色の中間に位置していた(図 8)。
一方、甲州金と元禄金の復元金箔として調達した原材料（インゴッド）である個々の金貨試料は、材質に当然若干のばらつきがあることは十分想定されたため、同様の事前調査を実施した。その結果、前者は復元焦箔のインゴッドとほぼ同様の金沢金箔仲色と三歩色の中間、後者は銀の含有量が比較的高い
金沢金箔定色に近かった(図 9,10)。以上の結果を踏まえて、各原材料の試料はローラーで引延して延金とした(写真 40,41)。そのうえで澄→復元金箔への箔打ち作業も金沢伝統箔技術保存会の松村氏の協力を得て行った(写真 42～４８)。なお復元色吉箔については、事前調査の結果と今日の日光社寺文化財保存会で使用している金箔の状況を踏まえて、現代の金沢三号色金箔をそのまま使用した。
次に、ヒノキ木地に浄法寺産漆塗料による漆塗装を行い、その上に復元焦箔・甲州金箔・元禄金箔を用いた復元漆箔手板を作成した。この一連の復元漆箔手板の作成は、日光社寺文化財保存会の佐藤則武氏の協力を得て行った(写真 56,57)。
7.2

塗装彩色修理に伴う曝露試験に供する復元漆箔彩色手板の作成

本章では、①復元焦箔、②甲州金復元金箔、③金沢金箔三号色の復元漆箔手板と、④日光東東照宮の透塀から採取した寛政期金箔試料、⑤陽明門の虹梁部材から採取した寛永造替期金箔試料の金の発色をそれぞれ目視観察で比較した。その結果、①②④の焦箔、②⑤の色吉箔の２つのグループとしてそれぞれ極めて類似した金の発色であった。この点は、前記した分析結果の類似性を反映していると理解したものであろう。この結果を踏まえて、日光東照宮透塀の装飾模様を復した復元漆箔彩色手板の作成を実施した。目的は、風雨や紫外線線曝露に伴う変色や退色などの劣化が著しい文化財建造物の部材表面に修理施工する漆箔極彩色材料の検討を供するための基礎実験用手板試料を作成するためである。手板試料は、復元焦箔と寛永造替期の金箔とほぼ同じ配分比率であると想定される金沢三号
金箔を用いた合計 20 枚の漆箔復元手板であり、その上に、古文書と分析結果から推定した寛政年間の
膠彩色と唐油蒔絵彩色技法を用いた復元彩色手板を作成した。この作業には、日光社寺文化財保存会の手塚茂幸氏の協力を得た。以下、仕様と作業内容を記す。
① 使用した金箔
・古文書に記された金：銀の配合比率で作成した復元焦箔
・古文書に記された甲州金（一分金）で作成した復元焦箔・現在日光二社一寺文化財建造物の塗装彩色修理で使用されている金沢三号色金箔② 手板の漆下塗りの種類
・岩手産下地ベンガラ箔下厚打ち（三号色箔）

・岩手産下地黒箔下：厚打ち（三号色箔）

・岩手産下地ベンガラ箔下：厚打ち（復元焦箔）

・岩手産下地黒箔下：厚打ち（復元焦箔）

・岩手産下地ベンガラ箔下：薄打ち（復元焦箔）

・岩手産下地黒箔下：薄打ち（復元焦箔）・山形産下地ベンガラ箔下：厚打ち（復元焦箔）・山形産下地黒箔下：厚打ち（復元焦箔）・山形産下地ベンガラ箔下：薄打ち（復元焦箔）・山形産下地黒箔下：薄打ち（復元焦箔）14

③ 彩色に使用した顔料
・黄色＝石黄：喜屋・赤色＝水銀朱（金華朱・鮮紅朱：喜屋製）

・青色＝天然岩群青：喜屋製・緑色＝天然岩緑青：喜屋製・白色＝鉛白（シルバーホワイト：ホルべイン社製）④ 膠着塗料・膠彩色＝膠材料（三千本）

・乾性油系塗料による桐油（唐油）彩色＝荏油（エゴマ油）1＋密陀僧（一酸化鉛）少量を混ぜて 6 時間程度のボイル⑤ 参考とした復元図様
日光東照宮透塀腰長押に彩色された菱型紋 （下記の写真 57 を参照）
以上の仕様と作業内容・材料で作成した手板試料は、日光東照宮下神庫（山林地内の高湿度環境条件下）、厳島神社摂社の荒蛭子神社本殿（海岸周辺の強紫外線曝露条件下）、京都御所内女御御殿床上（都市域の大気汚染環境下）、の３つの異なる自然条件下の建造物周りで曝露試験を実施した。
その結果、黒色漆・春慶漆・朱漆・ベンガラ漆の手板試料に比較して漆箔の手板試料は耐候性に優れているように目視観察された。これは紫外線に弱い漆塗料がそのまま曝露される状態に比較して、たとえ薄層である金箔であっても紫外線バリアとしての機能が果たされたためであろう(写真 32-1,32-2)。

8. 結論
以上、本章では主に近世の文化財建造物に使用された金箔の種類とその生産に関連する文献史料
や建造物の漆箔試料の調査をそれぞれ行った。その結果、江戸時代の金箔は色吉箔・焦箔・常色・青
箔の 4 種類が基本であり、日光東照宮では焦箔が、江戸城西の丸御殿では色吉箔がそれぞれ主に使用されていた。そして文献史料にみられるそれぞれの価格の比較や、実際の文化財建造物の金箔の分
析調査結果から、凡その金:銀の配合比率は、江戸初期である寛永期金箔は今日の金箔では金沢金箔
1 号色相当、江戸時代中期頃の色箔は寛政期の金沢金箔 3 号色相当、同じく焦箔は金沢金箔中色と三歩色の中間当たりと推定した。さらに明治初期の各種金箔の種類と金：銀の配合比率も把握できた。
幕府勘定奉行が掌握していた江戸の金座、京都や大坂の箔打ちの実態の一端が把握できた。
さらに、これらの成果を基とした江戸時代の復元金箔を作成し、実際の修理材料として役立てることを目的とした日光東照宮で多用された「焦箔」の金：銀配合比率に則った復元漆箔彩色手板を作成した。
そのうえで耐候性を考慮した塗装彩色修理に役立てるための曝露試験を実施し、一般的な漆塗装に比較して漆箔塗装の方が耐候性に優れている点を再確認した。

（文献史料）(史料 1)

天保拾弐年 日光方 諸方本途

箔一、金箔百枚ニ付 目方 金 三分五厘 但 三寸四分
一、銀箔
同
同
銀 四分
但 四寸
右 傳金之位ハ生鉛金也 焦箔ハ 金壱両ニ銀弐分入ル
右之割

15

一、金壱両ニ付 三寸五分 弐百八拾七枚 出来 但 三寸四分ニテ 弐百枚
一、金之位を見候本金三百本迄
一、四拾七本色吉一、四拾九本焦箔
一、五拾四本常色一、六拾四本青箔
右甲ハ甲州金 一、五拾本 五分 但 甲州金之内 右甲ハ返候旨
一、青色
同
同
代銀
拾六匁
一、焦箔
三寸八分 切抜箔
代銀 弐拾六匁六分
一、色吉同同
代銀 弐拾九匁六分
一、青色
同同
代銀 弐拾五匁
一、大焼紋金泥 掛目 壱目ニ付
代 四拾六匁一、紋金泥同
同
代 四拾三匁 但 三拾匁
一、切箔 大サ一、大石 壱歩四方位
一、小石
一、大山枡
一、切返し
一、小みぢん一、みぢん
一、のげ(史料 2)
箔直段
色吉
焦箔
銀箔

天保拾弐年 日光飾方本途帳
百枚ニ付
百枚ニ付
百枚ニ付
代

代
代
代

弐拾壱匁七分弐厘
拾九匁四分八り（厘）六匁
五匁弐分四り（厘）（史料 3） 寛政元酉年十月十八日伺上
一、上昇 四寸きり円〇
一、上焦 三寸砂子○
一、上消紋金泥一、大焼金泥
一、青金泥

かざり方

一、小山枡
細之箔大サ丈ニ

五り四方位

常右衛門 控 （小池）
三寸五分
同 断
三寸八分
三寸六分

大奥新御殿其外御修復之○絵方渡物御買上

百枚
同
壱匁目ニ付
壱匁ニ付
同

（史料 4） 西丸炎上跡焼灰並御用箔取扱一件

三十位匁
拾五匁五分
六拾五匁
七拾五匁
五拾匁
自嘉永五年五月 至全 六年十一月

奮幕財政書類 第四百十八 四百十九冊① 西丸御普請御用金箔金泥金粉取扱申候支配向名前之儀申上候書付
印 石河土佐守
印 立田岩太郎
御勘定組頭 中村為弥
吟味方改役 笹本茂三郎
御勘定
神尾理三郎・大屋善九郎・稲生八郎右エ門
右御勘定組頭御金吹方御用並御金改役所取締掛附切百文銭吹方御用之方ハ見廻り相勤吟味方改役御勘定方共四人之儀ハ右同断御用何連も附切相勤罷在候間此度西丸御普請ニ付御入用金箔金泥金粉仕立方御用取扱右組頭妨一同兼勤申渡候依之此段申上置候(朱書) 但天保九戌年西丸御普請御用金箔金泥粉之儀金座掛組頭壱人御勘定方吟味方共拾弐人御金吹方御用〇為取扱 弘化元辰年
御本丸御普請同断御用之節〇御金並百文銭吹方御用〇之折柄ニテ組頭之禄ハ金座取締掛
見廻り御勘定方吟味方共四人〇右取締掛附切御用〇合為取扱候儀ニ御座候 以上 子六月
申渡
御勘定組頭 中村為弥
吟味方改役 笹本茂三郎
名代 小島 内御勘定
神尾理三郎・大屋善九郎・稲生八郎右エ門
右者西丸御普請御用金箔金泥金粉仕立方御用金吹方御用兼合念入可被相勤候 右ハ伊勢守殿江申上之上申渡
御金改役
後藤吉五郎
右者西丸御普請御用金箔金泥金粉仕立方定御用兼合念入可相勤候② 金箔売買之儀ニ付申上候書付
書面申上候通後藤吉五郎江可申渡旨被仰兼知候
子十月廿六日石河土佐守・松平河田守・立田岩太郎・都筑金三郎・塚越藤助・竹内清太郎
西丸御普請御用金箔莫大御入用ニ付江戸表金箔屋とも打立方而巳而〇御聞ニ合急候間京大坂箔幾人其江 も打立方申付候へ共御普請御急ぎ相成候ニ付當三迄ニ出来見込聴と〇申立由を以当分之内江戸市中箔売 買御差止相成候様仕度

16

段当八月中後藤吉五郎相伺候霰高〇町東〇江も申請右之〇相伺候〇伺通ヒ作渡候間
右御用箔打立出来迄江戸市中箔売買御差留被作付候条〇旨箔幾之〇其江可申渡旨同人江申渡候〇右御用箔此節迄ニ追々打立方相掛候ニ付市中箔売買之儀如以前勝手次第〇斗候様金箔屋其江申渡度并同人相伺候処前〇之通御用箔打立方出來仕候儀ニ付伺之通可〇斗旨同人江可申渡ゟ東存し〇右之〇江戸可当池田播磨守江も申請候依之吉五郎差出候書
付相添此相申上直候以上
子十月
御下知振 書面伺之通可取斗候③ 土佐守・岩太郎
書面後藤吉五郎相伺候西丸御普請御用箔京大坂エ而為打立候分江戸表ゟ〇上澄壱袋ニ付定法出来之箔
数ゟ打立箔有之右〇幾人共餘得ニ相成候儀ニテ天保九戌年西丸御普請
弘化元辰年
御本丸御普請御用箔共京大坂ニテ為打立候節々打立箔等夫々御買上相成代金之儀を右御用箔諸入用之
内江組込候儀ニ付此度京大坂ニテ打出箔並上澄打立出目金箔屑寄吹金目共御買上代先例ニ引付相伺不相当之儀も無之候間伺之通被〇渡代金出方之儀も先格之通右御用箔諸入用之内江組込勘定仕上仕候様被〇渡可然奉存候依之御下知振取調相伺申候
丑三月
御下知振書面西丸御普請御用箔京大坂ニテ打立候分打出箔並上澄並打立出目金箔屑寄吹金目共伺之通御買上申付間代金方之儀〇右御用箔諸入用之内江組込勘定仕上可取斗候
西丸御普請御用箔於京大坂打立方申付候金箔五拾八万五千七百四拾弐枚之外打出箔並箔屑吹寄金同等
史々書面之通御買上相願候旨京都年寄共ゟ申越慈〇当方江差下レ有之金箔を追々御送方へ相成申候
天保九戌年
西丸御普請御用之節も願之通御買上相成候先例も御座候間此度茂同様御買上相成候様仕度依之御買上代金取調此段奉伺候以上
丑三月
後藤吉五郎

（史料 5） 文化 6 年

御造営方日並記

正月十一日 一、金箔之儀、地方打延迄ニ而ほか取不申故、京都向并地方御召上之詮議も内作事申談候事
正月廿六日 一、金箔、御当地ニ而下打見分ニ出候分、肝煎江相渡、同心へ返事
一、江戸表金箔、金谷左太夫ゟ指出候事
正月三十日 一、金箔之儀、京都雇もの指支配由ニ而紙面出、追而可申達与申置候事
二月十六日 一、京都箔打三人、先頃呼ニ罷越候平兵衛罷帰、三人召連罷ル事、一、三千枚 当月中、先達而之通出来高 一、千八百枚 当十六日ゟ四人打込、七人ニ而不時出来
一、京都江先達而申遣候箔打宇平兵・弥三郎・甚三郎三人罷下り、連り罷越候、平兵衛も罷下、弥右四人ニ而打
込、御用相勤候ニ付、箔出来高左之通、一、三千枚 金箔 当月中先達而受合高 一、千八百枚 同 当十六日京都ゟ下り候、四人打込、七人ニ而不時出来高
二月十六日 一、江戸箔屋清兵衛、箔下直ニ付、江戸御作事奉行江金谷左太夫ゟ申遣、見本廻ル通御用申遣事、但、百枚ニ
金三拾壱匁五分、銀ニ直江戸六拾六匁五分、相場図三拾四匁九分壱厘、允四寸箔之事
九月十二日 一、大坂金箔之儀、及倹議候処、肝煎幸ゟ申遣、見本三、四通指出候処、金色不宜、第一高貴ニ付、指止之事、一、大坂箔屋問屋酢屋六左衛門手代左左与申者、買用ニ而、幸蔵才許中村屋彦助方へ罷越居申ニ付、右左七を以、箔剣儀仕候処、六左衛門方ゟ内分ニ而箔打拾四、五人も可指下旨申越候ニ付、早速呼寄候様申渡、若旅用等之儀申聞候者、取計、少充ハ貸渡可申旨等、肝煎幸蔵申渡候事、但、町用心江も相達置候様、幸蔵江申渡候事（史料 6） 本願寺焼失跡焼金物吹分方願之趣評議取調申上候書付(国立公文書館)

松平対馬守・松平備後守・ 尾の友五郎・岡田安房守
本願寺焼失跡焼金物之内滅金之分金銀吹分方、右門徒共之内窮理仕候旨ニ而右吹方いたし候得者、本山為方ニ可相成、
尤窮理迠之事ニ而是迠試候儀者無之儀ニ付、焼失跡構内ニ而吹方為致試度被存、其段御届可申上置旨従京都表被申越趣ニ而、且目論見通成功候時者、吹金者金座江差出、其代り通用金を以御下渡相願、其内弐分通公儀江差上、六分通者吹方費
用相掛、残弐分通本山助成之見込ニ有之候与之趣取調候処、滅金類之品焼失いたし候得者、金気者多分者焼消へ吹分方い17

たし候儀者出来申間敷儀ニ而、既ニ是迠両丸炎上之節々其外共焼失之減金御金物類金銅吹分候儀も無之、殊ニ金銀銅座之外ニ而右様之名儀を以吹方有之候様ニ而者何様之弊相生し可申哉も難計候間、被申立之趣者難被及御沙汰、乍併焼金物之中滅金之分金気相含候抔申唱居候品其侭売払候而者、彼方疑惑も解申間敷候間、京都金座之儀者吹場所も有之候間同所を貸渡し、金座人共為立会彼方おいて吹方為致金目出方之有無ニ寄、猶取計方相伺候様被仰達候方与奉存候、依之御下之書
面返上仕此段申上候以上

丑 三月（参考文献）
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北野信彦(2018)『桃山文化期漆工の研究』、雄山閣
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東京市史稿産業編 6
田口勇・尾崎保博(1995)『みちのくの金 -幻の砂金の歴史と科学-』、アグネ技術センター
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山崎達文監修(2015)『金沢伝統箔の技法 -縁付金箔が出来るまで-』、金沢金箔伝統技術保存会
赤松俊秀 監修((1984)『泉涌寺史』、法蔵館

18

写真 1：金箔が貼られた耳環（亀岡市教育委員会所蔵）

写真 2：馬具箔における漆箔の痕跡（京都市芝古墳）

写真 3-1：金が付着した須恵皿（北野廃寺出土:京都市埋蔵文化財研究所）

写真 3-3：同 皿の断面に付着した金の観察

写真 3-2：同 拡大 ①

写真 3-4：同 皿凹部に観察される砂金粒の拡大

写真 4-1: 坩堝

写真 4-2:19図 1：京都七条坩堝内金小片の蛍光Ｘ線分析結果

図 2：『人倫訓蒙図彙』の第七巻六の商人部「薄師」の図

写真 5:法隆寺金堂向肘木木口面の鍍金金具

写真 6:唐招提寺講堂門扉の漆箔唄木具

写真 7-1:鳥羽離宮金剛心院跡出土台座片の漆箔荘厳

写真 7-2:同 漆箔の断面構造の観察

写真 8：書写山円教寺本堂四天柱漆箔の断面構造の観察

写真 9:聚楽第関連遺跡出土の金箔瓦

20

写真 10：寛永寺厳有院霊廟勅額門の現況

写真 11：大猷院霊廟本殿・拝殿・石の間の現況

写真 12:洋館内の飾金具における金箔使用状況

写真 13:近代和風建築内部における砂子撒きの壁紙

写真 14:寺院建造物に掲げられた箔押扁額

写真 15: 龍谷大学本館講堂の漆箔厨子

写真 18：日光東照宮建造物における金具鍍金の伝統技術復元手板資料（全体）21図 3：文献史料にみられる日光東照宮で江戸期に行われていた金具荘厳のための金箔を用いた各種鍍金仕様

写真 17：陽明門西側板壁面の宝暦期金箔の箔足（色吉箔を想定）①慶長金（慶長 6 年:1601）：84.3～86.8%②元禄金（元禄 8 年:1695）：57.4%③宝永金（宝永 7 年:1710）：84.3%④正徳金（正徳 4 年:1714）：84.3%⑤享保金（正徳 5 年:1715）：86.8%⑥元文金（元文元年:1736）：65.7%⑦文政金（文政 2 年:1819）：56.4%⑧天保金（天保 8 年:1837）：56.8%⑨安政金（安政 6 年:1859）：56.8%⑩万延金（万延元年:1860）：56.8%⑪甲州金 金含有量 83%～86% 前後(参考資料)天正・文禄期の太閤分銅金（備蓄金）：金含有量 96%前後
天正大判 (金含有量 70～74%前後)

慶長大判 (金含有量 68%前後)

太閤円歩金 (金含有量 85%前後)

武蔵墨書小判 (金含有量 88%前後)

表 2：江戸時代における各種金貨の金含有量の対比一覧

22

表 3：日光東照宮建造物群における彩色修理に伴う仕様と狩野・日光方・江戸方の価格比較一覧表① 西ノ丸修復分
No.

箔種類

寸法

枚数

代金

価格費（1 枚当）

1

色吉金箔

3 寸 8 分切抜1,044,634 枚

5,990 両

0.57

2

色吉金箔

3寸5分

759,553 枚

3,4２5 両

0.45

3

焦色金箔

3 寸 8 分切抜432,908 枚

913 両

0.52

4

焦色金箔

3寸5分

432,908 枚

1,664 両

0.38

5

青色金箔

3寸5分

114,047 枚

397 両

0.35

6

大焼紋金泥

1,853 匁 3 分 4 厘 8 毛

7

焦色金泥

2分

2朱

8

青色金泥

2匁

1両1分

1,496 両② 同 小普請方渡之分
No.

箔種類

寸法

枚数

代金

価格費（1 枚当）

1

色吉金箔

3 寸 8 分切抜74,786 枚

428 両

0.57

2

色吉金箔

3寸5分

759,553 枚

600 両

0.43

3

焦色金箔

3 寸 8 分切抜432,908 枚

228 両

0.52

4

焦色金箔

3寸5分

432,908 枚

451 両

0.38

5

青色金箔

3寸5分

114,047 枚

139 両

0.35

6

大焼紋金泥

616 匁 4 分 4 厘

497 両

7

色吉金泥

54 匁 6 分 4 厘

43 両③ 同 御絵師渡之分
No.

箔種類

寸法

枚数

代金

価格費（1 枚当）

1

色吉金箔

3 寸 8 分切抜

47,098 枚

270 両

0.57

2

色吉金箔

3寸5分

89,320 枚

379 両

0.43

3

焦色金箔

3 寸 8 分切抜

47,098 枚

244 両

0.52

4

焦色金箔

3寸5分

16,466 枚

57 両

0.36

5

大焼紋金泥

3寸5分

296 匁７分 7 厘 1 毛

239 両

23

④ 同 御屛風役渡之分
No.

箔種類

寸法

枚数

代金

価格費（1 枚当）

1

色吉金箔

3 寸 8 分切抜1,584 枚

9両

0.57

2

色吉金箔

3寸4分

110,690 枚

442 両

0.40

3

焦色金箔

3寸4分

81,907 枚

296 両

0.36

4

色吉金泥

2匁7分5厘

2両2朱⑤ 同 御細工所渡之分
No.

箔種類

寸法

枚数

代金

価格費（1 枚当）

1

濃色厚箔3 寸 8 分切抜

230 枚

2両2朱

0.92

2

濃色厚箔

3寸5分

3,500 枚

23 両

0.66

3

色吉金箔

3 寸 8 分切抜9,331 枚

53 両

0.57

4

大焼紋金泥

6匁6分

5 両１分

表 4:御本丸御普請御用金箔金泥諸向渡高（弘化元年 5 月～同 9 月）『旧幕府財政書類鈔（東京都公文書館）』
京都打出之箔
3寸5分

但 上澄 433 袋分箔打立

色吉箔：191 枚 1 袋ニ付枚数 4 分 4 厘余

3寸5分

但 上澄 228 袋分箔打立

色吉箔：208 枚 1 袋ニ付枚数 9 分 1 厘余

3寸5分

但 上澄 109 袋分箔打立

焦色箔：295 枚 1 袋ニ付枚数 2 枚 7 分余

大坂打出之箔

上澄打立減之内
打出用 但 上澄 670 袋打立

色吉金目：2 匁 5 分 2 厘 1 袋ニ付目方 3 毛余

打出用 但 上澄 343 袋打立

焦色金目：4 匁 3 分 1 厘 1 袋ニ付目方 1 厘 2 毛余

京都打出し箔屑
寄吹揚

但 上澄 433 袋分箔打立

色吉金目：5 匁 5 厘 1 袋ニ付目方 1 厘 1 毛余同断

但 上澄 229 袋分箔打立

焦色金目：1 匁 6 分 5 厘 1 袋ニ付目方 7 毛余

大坂打出し箔屑
寄吹揚 但 上澄 228 袋分箔打立 色吉金目：4 匁 2 分 5 厘 1 袋ニ付目方 1 厘 8 毛余
同断

但 上澄 109 袋分箔打立 焦色金目：1 匁 2 分 5 厘 1 袋ニ付 1 厘 1 毛余
表 6: 『旧幕府財政書類鈔（東京都公文書館）』にみられる京都・大坂箔打状況

写真 20：『二之御丸御殿御造営 御張附御襖張御天井唐紙地御見本』 の唐紙用金箔(金沢市立玉川図書館)

24

No.

箔種類

寸法

1

四寸箔

4寸

2

極上大焼足

3

枚数

代金

価格費（1 枚当）100 枚

31 匁 5 分（100 枚当）

3分1厘5毛4 寸切抜

1枚

44 匁 5 分（100 枚当）

4分4厘5毛

中焼

3寸4分

1枚

28 匁 5 分（100 枚当）

2分8厘5毛

4

光沢

3寸4分

1枚

25 匁 5 分（100 枚当）

2分5厘5毛

5

青焼

3寸4分

1枚

22 匁 5 分（100 枚当）

2分2厘5毛

6

本焼金

3寸

100 枚

19 匁（100 枚当）

1分9厘

7

中金

4寸

100 枚

36 匁（100 枚当）

3分6厘

8

本金

4寸

100 枚

39 匁（100 枚当）

3分9厘

9

本焼金

4寸

100 枚

40 匁（100 枚当）

4分

10

色宜

1,000 枚355 匁（100 枚当）

3分5厘5毛11

本焼金箔

4 寸＋5 寸342 枚＋1,800 枚

496 匁 8 分

2分3厘2毛

12

江戸箔

4 寸切抜

100,000 枚

13 貫目

13

江戸金箔

100 枚

35 匁 8 分（100 枚当）

14

色 (江戸)

4 寸切抜箔

1,000 枚5両1歩2朱2匁5分

15

色 (江戸)

4 寸切抜箔

9,300 枚48 両 3 歩 4 匁 5 分

16

色 寿や小箔

1,000 枚2両3歩5匁17屑箔

目形：3 匁 3 分 3 厘

133 匁 2 分

1 分に付 4 匁

18

大坂金箔梅印100 枚

47 匁 6 分（100 枚当）

4分7厘6毛19

色 金箔

1,960 枚

784 匁

20

四寸箔

17,250 枚(3,450 枚：1 双)196 匁 3 分（1 双）4寸

3分5厘8毛5厘7毛

表 5： 『御造営方日並記』 に記載された金沢城二之丸御殿造営に伴う加賀藩が見積もった各種金箔の価格一覧
No.

箔名

金

銀

金

含有物

銀

1

純金箔

995

005

990025004975

005

2

大焼箔

980

020

9751

0049

020

3

濃色箔

970

030

96515

00485

03

4

中焼箔

950

050

94525

00475

05

5

中色箔

920

080

9154

0046

08

6

常色箔

800

200

7960

0040

2

7

青色箔

700

300

69695

00305

3

表 7：明治期の金箔色合法（木子文庫：東京都立中央図書館）
No.

通名

正寸

枚掛

価格 百枚ニ付

1

正五寸

五寸

2

金 9圓

2

正四寸

四寸二分

1

金 4 圓 50 銭

3

大焼 並四寸三寸六分

1

金 1 圓 65 銭

4

純金

同

1.半

金 2 圓 22 銭より

25

5

同

同

2

金 2 圓 60 銭まで

6

上 小箔

三寸三分

1

金 1 圓 35 銭

7

中 青箔

三寸三分

1

金 1圓 7銭

8

下

同

1

金 1 圓 10 銭

同

表 8：『金箔価格一覧 （木子文庫：東京都立中央図書館）』No.

箔名（延金→上澄）

金

銀

銅

含有率（％）1

中濃（こう）色

100 匁

6匁2分

7分

金 93.171：銀 6.174：銅 0.654

2

大焼（やき）色

100 匁

8匁1分

7分

金 91.534：銀 7.812：銅 0.653

3

梅色

100 匁

10 匁

5分

金 90.136：銀 9.411：銅 0.452

4

中焼色

100 匁

13 匁

0

金 88.141：銀 11.858

5

定色

100 匁

70 匁

0

金 58.588：銀 41.411

表 9-1： 現代の金沢の金箔＝延金→上澄（加賀 金沢の金箔 下出積興 著 北国出版社 1979 より）
No.

箔種類

純金

純銀

純銅

分金量の含有量（％）

1

純金五毛色

100 匁

2匁

1匁

金 97.987：銀 1.942：銅 0.971

2

同 一号色

100 匁

１匁 3 分 9 厘1匁

金 97.666：銀 1.358：銅 0.976

3

同 二号色

100 匁

2匁4分9厘

9分

金 96.721：銀 2.408：銅 0.8704

本焼色（三号色）

100 匁

3匁4分9厘

9分

金 95.795：銀 3.343：銅 0.862

5

純金四号色

100 匁

5匁1分9厘

7分

金 94.438：銀 4.901：銅 0.661

6

中色

100 匁

10 匁

0

金 90.909：銀 9.091

7

三歩色

100 匁

32 匁 2 分３厘0

金 75.534：銀 24.466

8

定色

金 58.824：銀 41.176

表 9-2： 現代の金沢の金箔配合比率（加賀 金沢の金箔 下出積興 著 北国出版社 1979 より）
種類

金の純度（K）

合金 (%) ＝金: 銀: 銅

純金

24

金 ９９．９９五毛色

23.7

金 98.91：銀 0.49：銅 0.59

赤味

一号色

23.4

金 97.66：銀 1.35：銅 0.97

↑

二号色

23.2

三号色

23

四号色

22.7

仲色

21.8

三歩色

18.1

水色

14.3

定色

14.0

金 96.72：銀 2.60：銅 0.67
金 95.79：銀 3.53：銅 067
金 94.43：銀 4.90：銅 0.66
金 90.90：銀 9.09
金 75.53：銀 24.46
金 59.74：銀 40.25

金箔の色

↑
↑
標準色
青味
↓
↓

白味
金 58.68：銀 41.31
表 9-３： 現代の金沢の縁付金箔配合比率（今井金箔資料を一部改変）

26

写真 16-1:名塩の箔打紙の原材料

写真 16-2: 箔打紙の紙すき作業①

写真 16-３:箔打紙の紙すき作業②

写真 16-4: 金沢箔打紙の作成

写真 21-1：日光東照宮本殿の寛永期金箔①

写真 21-2：日光東照宮本殿の寛永期金箔使用②

写真 22-1：日光東照宮本殿の金箔使用③

写真 22-2：日光東照宮本殿の寛永期金箔の拡大

27

写真 23-1：日光東照宮陽明門虹梁部材における寛永期金箔

写真 23-2：同 箔足箇所の拡大

写真 24-1：日光東照宮透塀の現状

写真 24-2： 透塀の寛政期金箔痕跡①（焦箔を想定）

図 6：寛永期金箔の蛍光Ｘ線分析結果

図 7：同 寛政期金箔の蛍光Ｘ線分析結果

写真 25-1：大猷院霊廟夜叉門大羽目板下層の銀箔痕跡

図 8：同 銀箔の蛍光Ｘ線分析結果28

写真 35：インゴッドの作成①

写真 36：インゴッドの作成②

写真 37：復元焦箔のインゴッド

写真 50:甲州一分金（表）図 8：復元焦箔の蛍光Ｘ線分析結果

同 （裏）図 9：甲州金の蛍光Ｘ線分析結果

写真 51：元禄一分金（表） 同 （裏）図 10：元禄金の蛍光Ｘ線分析結果29

写真 40：復元焦箔の蛍光Ｘ線分析結果写真 1

写真 41：延金の作成②

写真 42：金箔の作成⑥

写真 43：金箔の作成⑦

写真 44：金箔の作成②

写真 45：金箔の作成③

写真 54：完成時の復元甲州金箔

写真 55：完成時の復元元禄金箔30

写真 48：箔打ち用の和紙（箔紙）の状態

写真 49：縁付箔の作成

写真 56：日光東照宮の寛永期金箔・寛政期金箔と復元焦箔・色吉箔・甲州箔・元禄箔復元手板との色相比較

写真 57 日光東照宮透塀腰長押に彩色された菱型紋（江戸時代中期～明治期修理）で踏襲された図様と復元

31