京都市文化財保護課研究紀要第６号

2023 年１月

建造物

京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について石川１

はじめに祐一いることを確認することができ、それらには実現案に至る過程で模索された原設計案「京都民芸資料館」（京都を彩る建物や庭も含まれていることが分かった。本稿では園：選定）は、京都市左京区岩倉木野町に設計資料などを基に、京都民芸資料館の設所在する民芸資料の展示施設である。滋賀

計案の模索の過程を考察する。

県日野町の土蔵を移築し、陶芸家・上田恒また、上田恒次は陶芸家でありながら約次（1914 ～ 1988）の設計により、改修・30 棟ほどの建築作品を設計しているとさ増築を施して、昭和 56 年（1981）に開館れるが、京都民芸資料館はその晩年の建築している。

作品である３）。同作品においてなされた作

京都は民藝運動の揺籃と発展において重業について報告することで、陶芸家である要な地と言えるが、京都民芸資料館の開設

上田の設計手法やスキルの到達地点を確認に直接関係する経緯に限って経緯を概略すする材料を提供したい。

る と 以 下 の よ う に な る。 昭 和 ４ 年

２（1929）、日本民藝美術館主催「日本民藝設計案の模索品展覧会」が京都大毎会館で開催されたことを契機として、「京都民藝同好会」が結成（１）金閣寺周辺を想定した設計案

された１）。昭和 21 年（1946）には、同会

昭和 39 年（1964）頃、鞍馬寺歓喜院でを基盤として京都民藝協会が結成されてい京都民藝協会の総会があった際、上田恒次る。東京の日本民藝館に追随して、倉敷民が自身の民藝館の設計案を披露したという藝館（昭和 23 年（1948）開館）
、鳥取民

４）

藝館（昭和 24 年（1949））などを早い時

49 年（1974）、「京都民芸館建設促進委員期の事例として、全国で民藝館が開設され会」が発足した５）。会の発足後、金閣寺周た。京都民藝協会においても、京都独自の辺などに設立しようとする案もあったとさ民藝館の設立が希求されるようになった

れるが、結局、土地の確保にまで至らず頓が、その実現は昭和 56 年まで待つことと挫している６）。

。その後、建設好適地を探すために昭和なる２）。

上田恒次家に残る資料には、敷地を金閣これまでの調査の結果、上田恒次家など寺付近に想定した案が残されている。図に京都民芸資料館の設計資料が保存されて１、図２には、長屋門と土蔵風の建物が描－5－

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』かれている。図１は長屋門の背面側から土然石、１階部分に矩形の表現がある。これ蔵風建物の正面を描いたもので、２枚は同は上田の他作品に見られる陶板張りの仕上一の設計案であると推測される。図２の裏げと推察される。

面には「京都民芸館五十年度

金閣寺

一方、図３では土蔵風建物の外観は同一案」の記載がある（以下、図１、図２を「金であるものの、長屋門の向かって右側に位閣寺案」と称する）。長屋門は真壁造で腰部置している。長屋門の左手には真壁造の２分を鎧下見板張、基礎部分には自然石のよ階建、妻入形式の建物が、妻面を正面に見うな表現がなされる。外観には出格子や無せて描かれている。この建物は上田設計に双窓らしき窓が見られる。土蔵は基礎を自よる「保田與重郎邸」（昭和 33 年）や抱楽亭（昭和 54 年頃）に類似した外観意匠である７）。同図面（図３）には題記がなく金閣寺案の別案なのか否か不明だが、敷地間口はより広く岩倉の現在地とは異なる敷地を想定した案と言える（以下「敷地不詳案」と呼称する）。
いずれの案も土蔵風建物を収蔵機能などに想定したものと考えられる。土蔵風建物

図１

は、後の民芸資料館の原案や実施案と同様

金閣寺案に、置き屋根式で、妻面を正面に向けて、破風板などの木部に朱色のベンガラを塗る外観である。また、長屋門や住宅風の２階建建物も、上田の他作品に繰り返し採用された、赤茶のベンガラ色と白い漆喰壁のコントラストを強調した意匠とする。
「金閣寺案」は「昭和 50 年度」の年紀か
図２

ら「京都民芸館建設促進委員会」が検討し金閣寺案ていた敷地を想定した設計案と考えられる。一時、金閣寺周辺などに予定地を物色していたことがあるとの聞取りとも一致している８）。
（２）京都民芸資料館の原設計案
敷地の入手に頓挫する経験を経て民藝館建設の困難さを感じた上田は、まず収蔵庫図３を建設することが必要であるという考えに

敷地不詳案

－6－

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

傾 斜 し て い っ た ９）。 上 田 は 昭 和 54 年

通り、左手には駐車場（「駐車広場」）が確（1979）７月に、自邸周辺の所有地を提供保されている。その奥には階段と長屋門がして収蔵庫を建設する案を促進委員会に提見えるが、これは上田恒次邸の構えに酷似案した。上田は同年春に滋賀県日野町に残していることから、上田邸の南側に敷地をる土蔵を提供してもよいという申し出を知想定している可能性が考えられる。

り、ほどなく現地を視察している 10）。この両案とも土蔵（風）建物の妻面を正面に土蔵の移築が、収蔵庫案の選択肢の一つと向ける外観意匠であり、「金閣寺案」「敷地なったと考えられる。

不詳案」の２案とも共通している。上田の土蔵の外観意匠についての志向が感じられこの上田の提案を受けて促進委員会は解る。

消し、収蔵庫建設案を進めるために「京都両図面のものと思われる２種類のキャプ民芸館建設準備委員会」が設立された 11）。
上田家には、「京都民藝館」と題された設計案が保存されている。「A 案

京都民藝館収蔵庫姿図」
（図４）
、
「C 案」
（図５）の二つがあり、いずれも年紀はない。
（資料中に B 案は確認できない）。
A 案は地階部分がピロティーとなり、妻面の１階部分にはむしこ風の窓を設け、外壁には黄色の正方形の陶板（あるいはタイル）を貼っている。入口の面は不明である。
正面に窓を配する妻面を向けて１階部分に陶板を貼る外観は「金閣寺案」の収蔵庫部分と同じ形式である。ただし、敷地間口の

図４

A案

図５

C案

幅や建物前面に塀と門を設ける構成は現在の京都民藝資料館に類似する。
C 案も土蔵の外観で、石垣の上に建ち、１階妻面に観音扉を嵌めた入口を設ける。
単色図面のため不詳であるが、A 案と同様に１階外壁には正方形の陶板らしきものが貼られている。入口扉の意匠やその２階部分に設けられた窓は、実現した京都民芸資料館と極めて類似している。このため、C案は既に現地を検分していた土蔵の移築を想定したものであると推測される。
図中の建物の前方に市道（「市道路」）が－7－

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

３

ションが、剥がれた状態で残る。内容は下京都民芸資料館の建設

記の通りである。
ア）様式
１階（１）土蔵移築による計画への変更

全館鉄筋コンクリート造り

11 坪

ピロッテイ

玄関、階段、京都民芸資料館は、最終的に先述した土手洗処
２階蔵を移築し、増築を施す案で実現すること
11 坪

階段室、集会展示室

約となった。移築された土蔵は、滋賀県日野

18 帖敷
３階

町 の 瀬 川 元 次 邸 に 残 る、 明 治 19 年
11 坪

階段、収蔵庫総延面積

約 18 帖（1886）上棟の建物である 12）。

約 35 坪上田は当初、土蔵の移築に消極的であっ敷地

約 46 坪たと記している。それは、土蔵では厚い壁

予算

約 3000 萬円の内部の部材が腐蝕している場合が多いこ

工期

着工后後約１ケ年間とや、立派な左官細工をそのまま移築することは困難であるという理由からであっイ）様式

木造土蔵略式仕様

１階

展示室

２階

略式収蔵室約た。しかし現地を調査した結果、部材の傷8.23 坪

みが少なかったことに加えて、何よりも梁8.23 坪などのケヤキ材が素晴らしく、後世に残す

敷地

約 30 坪

予算

約 1000 萬円程度

この土蔵は、昭和 54 年 12 月に解体さこれらの内容から、アの内容は A 案を、れ、岩倉での工事は昭和 55 年６月に着工、イは C 案を示すものと考えられる。よって

同 10 月に上棟、翌 56 年４月に竣工し、開A 案 は 鉄 筋 コ ン ク リ ー ト 造、C 案 は 木 造館を迎えている（写真１）。工事では移築しべきものと感じられたからであった 13）。

（あるいは簡易な土蔵造）によるものである。A 案は規模も大きく工法も相違するため、工費を３倍と想定している。敷地面積の違いから別の敷地を想定している可能性があるが、C 案が上田恒次邸の南側隣接地であるとすれば、A 案もまた現在地を含む周辺の敷地を想定したものと考えられる。
同２案は上田が所有地を提供することにより、自邸周辺に建設が決定した段階のものであると推測され、収蔵庫案を具体化するための設計案であったものと考えられる。

写真１－8－

移築時棟札

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』た土蔵部分に加えて、半地下階などの増築

蔵の外観写真や実測図面（写真２～５／図がなされた。設計は上田恒次の基本設計を６～７）が含まれている。これによれば移基に、株式会社長村組（担当：田中重太郎

築前の土蔵は、梁間２間、桁行３間半の規氏）が実施設計を行い、同社が施工を担当

模を有し、２階建、桟瓦葺である。妻面にした 14）。なお、建設の過程で館の名称は当入口を設け漆喰仕上げの観音扉を嵌める。

初「（京都）民芸館」と仮称されていたが、窓は、２階の入口上部のみで、漆喰仕上げ「京都民芸資料館」に決定したの観音扉を嵌めている。移築に際しては、。

15）

南側妻面に窓が設けられた。

さて、最終的に実現した京都民芸資料館

また、移築前の屋根は軒廻りを蛇腹仕上の規模は以下の通りである 16）。
敷地面積

155 ㎡

げとし、外壁を鼠漆喰仕上げだが、置屋根

地階39.3 ㎡形式で白漆喰の外壁に変更された（写真

１階36.1 ㎡６）。また、内部についても、移築前には入２階26.9 ㎡

口奥の左手面から手前に登る階段であった

延床面積で比較すると、A 案に及ばないが、移築時には入口左手の手前から奥に向ものの比較的近いと言える。一方、C 案のかって箱階段で上がる形式に変更されてい規模は日野町より移築した土蔵部分の規模とほぼ一致しており、既に述べたように、C 案は土蔵の移築を想定したものと考えられる。
すなわち、収蔵庫建設案として、鉄筋コンクリート造の A 案と、移築案である C 案が俎上に上げられ、最終的に土蔵の移築が決定したため、C 案を踏襲しつつ、鉄筋コンクリート造で地階部分を加えることに

写真２

移築前土蔵

写真３

移築前土蔵扉

よって、A 案で想定した延床面積を確保しようとしたのではないかと推測される。上田は土蔵の厳密な移築は困難であると考えていたため、「木造土蔵略式仕様」という表現を用いたとも考えられる。
（２）京都民芸資料館の最終設計案
京都民芸資料館の建物は、移築した土蔵に、半地下階を設け、木造による増築を加える設計である。実施設計を担当した田中重太郎氏の所蔵する資料には、移築前の土－9－

石川

写真４

祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

移築前土蔵 2 階窓

写真５

図６

移築前土蔵平面図

図７

移築前土蔵断面－ 10 －

移築前土蔵階段石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』る（写真７）。１階の奥には半地下階へと降12）を配している（図８）。移築した土蔵りる階段が取り付く平面となった。

部分を展示・収蔵機能、新築部分を集会・建設敷地には鉄筋コンクリート造の半地事務の機能に宛てている。

下階部分を建設し、その上に解体した土蔵上田恒次の基本設計資料一式が残されて部材を用いて再築している。工事写真からおり、平面配置図（図９）、断面図、立面図は、小屋組みを中心に新規材料を使用して（図 10）、陳列ケース図（図 11）などが確いることが分かる（写真８～ 10）。土蔵再認される。断面図（図 12 ～ 16）は室内意築の後、東側の増築部分の工事が進められた 17）。増築部分は木部にベンガラ（赤茶色）を塗る、上田邸や松乃鰻寮など周辺の上田作品と共通する外観である。
民芸資料館の内部は、半地下階部分に玄関（写真 11）を設け、集会・研修室、１階に展示室（写真７）、事務室（現在は倉庫）、２階に資料収蔵庫（現在は展示室）（写真

写真８

資料館基礎工事

写真６

現状外観

写真９

資料館工事

写真７

１階展示室

写真 10

資料館屋根葺－ 11 －

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

写真 11

半地下階入口写真 12

図８２階資料収蔵室（現展示室）

京都民芸資料館平面図

匠を描く展開図も兼ねたもので、縮尺が案、敷地不詳案、Ａ案、Ｃ案）に見られる10 分の１のものが見られるなど、極めて外観意匠の踏襲が確認される。土蔵内部で詳細な内容である。この他、１階展示室、は機能上の必要性から階段位置を変更する

地階研修室、研修室入口などを描いた「姿にとどまらず、箱階段を用いるなど、民家図」（図 17 ～ 21）と称するパース図が残さ風の意匠を志向している。新築部分では、れているのが目にとまる。

特に半地下階の玄関部分（写真 11）に、湾これらの図面資料も参照しながら、京都曲した梁材を上部に見せ、和風の木と和紙民芸資料館における上田の意匠的な設計意によるシェードの照明を吊るすなど、他の図を検討したい。土蔵部分の外観では、置上田作品に見られる民家風意匠が確認でき

き屋根形式で２階部分を白漆喰仕上げの外る。また、新築部分の木部や土蔵の破風板壁に変更している点に、原設計案（金閣寺部分にはベンガラが塗られ、白漆喰壁との－ 12 －

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

コントラストを強調した他の上田作品に共通する表現がなされている。
一方、既に触れたように上田が感銘を受けた美しいケヤキ材の梁を見せる２階収蔵室では移築前の内部意匠が尊重されている。半地下階の玄関部分の入口建具にもケヤキ材を用いており、上田のケヤキ材への志向が見てとれる。
室内の姿図には、展示品を並べた陳列ケースや家具などが描かれ、調度品を含めた空間に対する上田の志向した表現が感じられる。こうした作図は、通常の断面図や

図９

図 10

正面立面図

図 11

陳列ケース

－ 13 －

平面配置図

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

図 12 「吹抜玄関断面図」

図 16 「北側入口断面図」

図 17 「地下研修室入口姿図」

図 13 「南側断面図」

図 14 「南側断面図」拡大

図 18

図 15 「地階研修室南側断面図」

外観姿図

図 19 「半地下研修室姿図」－ 14 －

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

立面図のように施工のためだけの数値的な表現にとどまらない意図が感じられ、上田の表現手法の一端が垣間見られるのではなかろうか。加えて、工務店による新規の実施設計図（図 22 ～ 23）の作成がさほど必要なかった程、上田の図面作成のスキルが図 20 「1 階展示室姿図」

高かったことは改めて強調しておきたい。

４

結語：設計手法と京都民芸資料館の位置付け

本稿では上田恒次による設計資料を中心として京都民芸資料館（「京都民藝館」）の原設計から実施案に至る過程を考察してき図 21 「陳列ガラス戸棚姿図」

た。規模の大きな敷地を想定した設計案、おおよそ現在地に確定した時点での設計案、現資料館の基本設計案の各段階における案の変遷を見てきた。
「金閣寺案」などの当初の案では土蔵風建物、長屋門の他、民家風の建物を付随する構想があり、これらの建物によって展示施設、集会施設、収蔵施設を担うことが想定されていた。
その後、現在地周辺に敷地を決定した段

図 22

実施設計平面図階の設計（A 案、B 案）では、敷地などの制約に合わせて規模は大幅に縮小され、土蔵風建物を核とする案に絞られている。このように、上田の案には一貫して土蔵風の建物が構想されていたと言える。
一方で、上田は土蔵の移築による建築を好んでいなかった。確認されている限り、自邸（昭和 12 年）を起点とする上田の建築作品の設計活動においては、既存建物の改修事例を除いて、移築や古材の使用によ

図 23

実施設計断面図る作品を確認することができない 18）。その－ 15 －

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

言説から確認されるように、上田は古材をを加えたものであったという。図面作成の用いることに懐疑を抱いており、作品全体実務に限定しても、上田の初期の作品であを通して部材の歴史性に頓着することはなる自邸や保田與重郎邸の設計資料と比較すかったのではないかと推測される。伝統的ると、その作図の表現は各段に洗練されてな意匠を採用しつつも、自らの建築作品をいる。

現代建築として意図していたのではないだ

上田による京都民芸資料館の図面類にはろうか。とすれば、諸制約に導かれたもの詳細な断面図が多くみられるが、これらはではあったが、京都民芸資料館は晩年にし展開図を兼ねたいわゆる断面展開図に該当て移築という行為と初めて向き合った機会する図面である。さらに、「姿図」と称されであったと言える。

たパース図面が含まれている。外観につい上田は移築という機会に際して、ケヤキても厳密に水平方向から描いた立面図では材の美しさという歴史的建造物の魅力を尊なく、「姿図」として作成している。陳列重しつつ、他作品と共通する民家風の意匠ケースなどの設計図面も自ら描いたことがを取り入れている。殊に外観意匠において確認される。こうした図面類からは、単には、ベンガラ色を用いることで、自邸、松施工のツールとしての建築図面ではなく、乃鰻寮（昭和 40・42 年）19）を始めとする空間を表現しようとする意図が感じられ自らの作品群が形成する木野地区の景観的る。
なお、聞取りによれば、京都民芸資料館な調和を目指す意図が感じられる。
また、京都民芸資料館に関する一連の設の施工中、上田は極めて頻繁に現場に通っ計資料からは、既に到達していた上田の設たと伝わっている 20）。上田にとって建築の計スキルの高さが確認できる。建築確認に設計とは、轆轤を廻すように、現場でのモ関する設計図書は、主に上田が作成した基ノづくりに参加する作業であったのかもし

本設計図面に、実施設計者による一部図面れない。

いしかわ

石川ゆういち－ 16 －祐一（文化財保護課主任（建造物担当））

石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』

註１）林弥衛「京都民芸協会誕生当時の回顧」『京都15）西邨辰三郎は、収蔵庫としての「京都民芸資民芸だより』第 9 号（1979 年 3 月）pp.4-7。

料館」を一里塚として将来的に本格的な「京杉山享司「我孫子から京都へ～誰と出会い、都民芸館（仮称）」の実現を願う旨を記してい何を行い、どんなものを蒐めたのか～」杉山る。前掲２）pp.235-236。

享司、土田眞紀、鷺珠江、四釜尚人『柳宗悦16）前掲 14）pp.6-8 に基づく。と京都

17）田中氏所蔵の工事写真帳から確認することが民藝のルーツを訪ねる』（光村推古できる。

書院、2018 年）p.52。
２）西邨辰三郎「京都民芸資料館」『うつくしい18）石川祐一「第 1 節第二世代の展開－上田恒話』（芸艸堂、1985 年）pp.230-236。

次の建築作品－」『近代日本における民家の３）上田恒次「日本人のくらしと建築」『保田與重評価に関する研究』（京都工芸繊維大学大学郎全集別巻 3（講談社、1988）p474。上田院工芸科学研究科博士論文、2008 年 9 月）

昭和六pp.47-54。石川祐一「上田恒次の建築作品」

十一年調査」（上田家所蔵）によれば、24 物『住宅建築』No.463（建築資料研究社、2017件が記載されており、これによれば棟数で約年 6 月号）p.89。

自身が作成した「上田恒次設計立案

19）前掲７）石川「松乃鰻寮30 棟を数えるという表現は妥当である。
４）田中重太郎「金剛不壊動と建築』pp.100-104 など。

京都民芸資料館の建設にたずさわって」『京都民藝だより』第 69

旧松野邸」『民芸運20）上田恒次のご息女・奥平比佐子氏からの聞取りによる。

号（京都民藝協会、2006 年 11 月）pp.3-4。
５）「京都民芸館建設準備委員会誕生（促進委員会の発展的解消）」『京都民芸だより』第 11 号
（1979 年 9 月）pp.3-6。

（図版出典）

６）長村組で京都民芸資料館建設の担当であった

図１～図５：上田恒次家所蔵資料

田中重太郎氏からの聞取りによる。

図６～７、９～ 23：田中重太郎氏所蔵

７）石川祐一「保田與重郎邸身余堂」藤田治彦、

資料

川島智生、石川祐一、濱田琢司、猪谷聡『民図８：「京都民芸資料館の概要」『京都民芸運動と建築』（淡交社、2010）pp.105-110。

芸だより』第 18 号より

８）前掲６）。
９）前掲５）pp.8-9。

写真１、６～７、11 ～ 12：著者撮影

10）上田恒次「滋賀県日野町の土蔵」『京都民芸だ写真２～５、８～ 10：田中重太郎氏所より』第 13 号（京都民藝協会、1980 年 4 月）

蔵資料

pp.19-20。

＊資料撮影はいずれも著者による。

11）前掲５）p.3。
12）上田恒次「京都民芸会館（仮称）設立の趣旨（案）」『京都民芸だより』第 13 号（京都民藝協会、1980 年 4 月）p.16。現在、京都民芸資料館の２階室に残る棟札によっても確認することができる。
13）上田前掲 10）pp.19-20。
14）前掲 12）棟札及び「京都民芸資料館の概要」『京都民芸だより』第 18 号（京都民藝協会、（謝辞）本稿の執筆にあたり、資料を提供頂いた奥平比佐子氏、田中重太郎氏をはじめ、京都民藝協会の方々には大変お世話になりました。ありがとうございました。

1981 年 7 月）pp.6-8。

－ 17 －石川祐一 『京都民芸資料館の建築における陶芸家・上田恒次の設計作業について』－ 18 －