アリン・ルンジャーン《モンクット》
Arin Rungjang, Mongkut

1.

新たに制作した王冠のレプリカの部品
ビルマウルシ、金糸、人工宝石ほか

2015/2017

Elements of the new replica crown
Burmese lacquer, gold thread, synthetic stones, etc.
2015

5

2.

王冠のレプリカの青図
Blueprint of the replica crown

UP

2015

4

3.

ウォーララック・スークサワット・ナ・アユタヤーが新たに制作した王冠のレプリカ
ビルマウルシ、金箔、金色のシルク、人工宝石ほか

3

New replica crown made by Woralak Sooksawasdi Na Ayutthaya
Burmese lacquer, gold leaf, gold silk, synthetic stones, etc.
2015

4.

絵入り新聞「ル・モンド・イリュストレ」1861年7月
6日号 巻頭記事のための挿絵
キャプション：「シャム大使のナポレオン3世の厳粛な謁見
6月29日 フォンテーヌブロー宮殿にて（シャルル・イリアルト
氏とムーラン氏のクロッキーをもとに）

2The July 6, 1861 issue of Le Monde Illustrée depicting the cover story.
Caption: Solemn reception of Siamese ambassadors by

1

Napoleon III at Château Fontainebleau, June 29. (Based oncroquis by Mr. Charles Yriarte and Mr. Moullin.)
1861（2017年に作品に追加／Added to work in 2017）5.

ジャン゠レオン・ジェロームによる1864年の油彩画《シャム王国大使のナポレオン3世の謁
見 1861年6月27日》の複製画
Replica of Jean-Léon Gérôme’s 1864 oil painting, Napoleon III and Empress Eugénie receiving
the Siamese ambassadors on June 27, 1861
2017

1F

6

6.

映像 28分48秒
HDビデオ、
16:9、
カラー、音声（フランス語・タイ語）＋本展では和英字幕付き

Video, 28 min. 48 sec.
HD video, 16:9, color, sound (French and Thai)+ Japanese and English subtitles for this exhibition
2015

30分毎に再生 Starts every half-hour
11:00 / 11:30 / 12:00 / 12:30 / 13:00 / 13:30 / 14:00
14:30 / 15:00 / 15:30 / 16:00 / 16:30 / 17:00 / 17:30
18:00 / 18:30

DOWN

2F

に派遣される。兵士と宣教師、外交を迎え入れる。王冠のレプリカをは官、乗組員あわせて 1361 名が軍艦

じめ、豪華な贈り物を皇帝に授ける。

年譜：タイ・フランス
外交史

5 隻で到来。フランス軍司令官デファ

1656–88

ルジュはルイ 14 世により「いかなナーラーイ王の時代にフランス、イギリス、バチカン市国を中心とした欧米の国々や、イラン、インド、中国などとの外交が大きく発展する。

る手段を使ってもメルギーとバンコ
クに拠点を築くよう交渉すべし」との使命を受ける。ナーラーイ王は、
フランスの長官が指揮する要塞をこ

1867

フランスが正式にコーチシナ（ベトナム南部）を直轄植民地とする。カンボジア国王ノロドムは自国をフランス保護国とするように要望し、カンボジアに対する宗主権を放棄するよ

フランスとシャム（現タイ）との間をの 2 都市に建設することに同意。

使節が何度も行き来し、他国の勢力

1688

うシャムに迫る。

シャムにおける廷臣や仏教徒による1868

外国人排斥運動が最高潮に達する。

モンクット王が崩御。

がアユタヤ王朝においてかつてないほどの影響力を持つことになる。
1662

タイの官吏ペートラーチャーがシャローマ教皇アレクサンデル 7 世によム革命を起こし、ロッブリーの王宮

り、シャムは使徒座代理区となる。
これをきっかけに、シャムとフランスとの交流が本格的に始動する。パ
リ外国宣教会が東アジア布教を目的を制圧しナーラーイ王を自宅監禁する。ナーラーイ王はこの年の 7 月 11日に死去。ペートラーチャーの戴冠
式後、メルギーとバンコクのフラン

1893

イギリスとフランスが植民地支配を拡げるなか領土をめぐって仏泰戦争（フランス゠シャム戦争） が始まる。ラオスはフランス領となり、ビルマ北ス軍は撤退し、フランスとの外交は東部シャン州がイギリス領となる。

聖職禄受益権を東アジアで初めて得

19 世紀までほぼ途絶えることになる。

る。シャムとフランスの公式の外交

20 世紀

1760–65

は、ランベール・ド・ラ・モット司

フランス軍がビルマ軍エリート部隊

フランスのシャム領有権拡大を防ぐとして実質的に発足する。シャムは教のアユタヤ到来により幕を開ける。

を結成し、ビルマによるシャム侵攻

1664

を企てる。

イギリスとオランダの対インド貿易

1851に対抗して、フランス東インド会社

モンクットの名で知られる、チャクが設立される。

リー王朝の第 4 代国王となるラーマ

1680

4 世の戴冠式が執り行われる。

シ ャ ム 初 の 大 使 で あ る パ ヤ ー・ ピ

1856

パッゴーサーは、ソレイユ・オリエ

フランスがタイとの外交を再開。皇ント号に乗船しフランスに向かうが、アフリカ沿岸で沈没し死去する。
フランス・タイ貿易は、フランス東インド会社によるシャムへの船の派
遣とともに開始。
1684–86

帝ナポレオン 3 世はシャルル・ド・
モンティニィ率いる使節団をモン
クット王のもとへ派遣する。貿易を促進し、信教の自由を保障する一方で、フランス海軍艦艇のバンコクへの入港を許可するという条約が締結

1684 年にクン・ピジャイワニ氏とクされる。

ン・ピジッマイトリー氏が率いる外1859

交使節団が再びフランスに派遣され、皇帝ナポレオン 3 世の命により、フタイへのフランス外交使節団の派遣を要望する。ヴェルサイユにてルイ
14 世に謁見。それにより、1685 年にルイ 14 世はシュバリエ・ド・ショー
モンが率いる使節団を派遣。1686 年にシュバリエは次のシャム使節団とともにフランスに帰国する。

べ く イ ギ リ ス が 仲 裁 に で る。1909
年の英シャム条約によりシャムは領土をイギリスに割譲する。20 世紀初
頭、政府内ではナショナリズムが高まり、これらの領土喪失は西欧列強に対して自らの主権を主張すべき必要があることのシンボルとして用いられる。
1940–41

ヴィシー政権下のフランスとタイとの間で、フランス領インドシナにあるタイがかつて保有していた地域をめぐって、タイ・フランス領インド
シナ紛争が勃発。日本が後押しして停戦と講和条約にいたり、フランス
はカンボジア領土の大半をタイに割譲する。

ランスがサイゴンを占拠し、コーチ

1950

シナに植民地を築く。

ラーマ 9 世が戴冠。

1861

モンクット王により派遣されたパヤー・シーピパット（ペー・ブンナーク）
率いるシャム使節団が、フランス海軍
艦艇でフランスに渡る。皇帝ナポレ

2016

ラーマ 9 世が崩御。
201710 月 26 日にラーマ 9 世の葬儀が執1687

オン 3 世と皇后ウジェニー、皇太子り行われる。年末までに新国王ラー

フランスの外交使節団と軍がシャムはフォンテーヌブロー宮殿に使節団

マ 10 世の戴冠が予定されている。

Selected Tales:
Franco-Siamese
Relations
1656–88

During the reign of King Narai
there is a major expansion of diplomatic missions between Siameseand Western powers, in particularFrance, England, and the Vatican,
as well as Persia, India, and China.
Numerous embassies are exchanged
between France and Siam. Foreigners exert unprecedented influenceat the Siamese court.
1662

Siam is made a vicariate apostolic by Pope Alexander VII, paving
the way for the first major contacts
between Siam and France. The Missions Étrangères de Paris (Paris Foreign Missions Society) is created tocarry out missionary work in the
Far East. Siam is the first beneficiary. The first official contact between
Siam and France is marked by thearrival in Ayutthaya of Bishop Monsignor Lambert de la Motte.
1664

The French East India Company isfounded in order to compete with
the English (later British) and Dutch
East India companies.
1680

The first Siamese ambassador, Phya
Pipatkosa, is dispatched to France
aboard the Soleil d’Orient, but dieswhen the ship founders off the coastof Africa. Trade between France
and Siam begins when the French
East India Company sends a ship to
Siam.
1684–86

A second embassy is sent to France
in 1684, led by Khun Pijaiwanit andKhun Pijitmaitri, requesting the dispatch of a French embassy to Siam.
They meet with Louis XIV in Versailles. As a result, Louis XIV sends
a diplomatic mission in 1685 led by
the Chevalier de Chaumont, who
returns to France in 1686 accompanied by a new Siamese embassy.

1687

French ambassadors and troops aredispatched to Siam, including 1,361
soldiers, missionaries, envoys, andcrews aboard five warships. French
General Desfarges has instructions
from King Louis XIV to negotiatebases at Mergui and Bangkok by anymeans necessary. King Narai agrees
to the establishment of fortresses
commanded by French governors
in the two cities.
1688

Hostility from courtiers and Buddhist clergy to foreigners in Siamreaches a peak. Phetracha, the Siamese mandarin initiates the Siamese revolution by seizing the royalpalace in Lopburi and placing King
Narai under house arrest, where hedies on July 11. Following the coronation of Phetracha, French troops
in Mergui and Bangkok are evacuated and relations with France arealmost completely broken off until
the 19th century.
1760–65

French troops form an elite corps of
the Burmese army and take part in
the Burmese invasions of Siam.
1851

Coronation of Siam of Rama IV, thefourth king of the Chakri Ddynasty,
also known as Mongkut.
1856

France resumes official contacts
with Siam when Emperor Napoleon
III sends an embassy to King Mongkut led by Charles de Montigny. A
treaty is signed to facilitate trade,guarantee religious freedom, andallow French warships access to
Bangkok.
1859

Under the orders of Emperor Napoleon III, France captures Saigon andestablishes the colony of Cochinchina.

leon III, Empress Eugénie and thePrince Imperial receive the embassy
at the Château de Fontainebleau.
Lavish gifts are bestowed, including
a replica of the royal crown.
1867

France officially establishes its
colony in Cochinchina (southern
Vietnam). Cambodian King Norodom requests the establishmentof a French protectorate over hiscountry, forcing Siam to renounces
suzerainty over Cambodia.
1868

Death of King Mongkut.
1893

Franco-Siamese War begins due toterritorial disputes over expanding
British and French colonies. The
war ends with Siam ceding Laos
to France and the Shan region ofnortheastern Burma to the British.
20th century

The British intercede to prevent
more French expansion against
Siam and Siam loses land to the
British in the Anglo-Siamese Treatyof 1909. In the early 20th century, anationalist government uses theselosses as symbols of the need forSiam to assert itself against the Westand its neighbors.
1940–41

French-Thai War is fought between
Thailand and Vichy France over certain areas of French Indochina that
had once belonged to Thailand. A
Japanese-sponsored ceasefire andpeace treaty see the French cede
major territories to Thailand from
Cambodia.
1950

Rama IX, the current Thai king as of2015, is crowned.
2016

Rama IX passes away.

1861

2017

French warships bring a Siamese
embassy, dispatched by King Mongkut and led by Phya Sripipat (Pae
Bunnag), to France. Emperor Napo-

Rama IX is cremated on October
26. The new Thai king, Rama X, isscheduled to be coronated by theend of the year.

アリン・ルンジャーン（1975 年バンコク生まれ、同市在住）は、複数の時代と場所、言語を横断しながら大きな物語と小さな物語を交差させ、歴史上の事物を巧みに再検討することで知られています。ルンジャーンはタイの歴史上の知られざる側面や、作品制作の現場とコンテクストの中でそれらが現在と交差するところに関心があり、時空間上ではかけ離れている事象を結びつけるモノに着目します。
《モンクット》ではルンジャーンの疑問を軸に、タイで敬愛されてきた象徴的な存在である「王冠」が取り上げられています。彼はリサーチをする中で、ラーマ 4 世（1851–68）とナポレオン 3 世（1852–70）との統治期間が重なる時期のフランス・タイ外交
関係を振り返ります。それは、東南アジアと称される地域で西欧諸国が植民地支配を強めた時期と重なっています。
それまでの数世紀にわたり、シャム（タイの旧称）は
当地域の中でもっとも豊かで強大な王国でした。
ラーマ 4 世は、植民地化を回避するために友好的な外交政策や通商協定を採用し、帝国主義に駆られたフランスとイギリスの利害関心を巧みに調整していたことで知られています。シャムは当地域
で公式の植民地支配をまぬがれた唯一の国家であり、その功績は誇りに思われるとともに議論も呼んでいます。

映像の第 2 部は、モンクット王の子孫にあたる、
コーン仮面舞踏劇の仮面や冠の職人、ウォーラ
ラック・スークサワット・ナ・アユタヤーによる語りで構成されています。スークサワットが家系や王冠の技法について語るなか、カメラは柔らかでトロピカルな光にあふれた工房の隅々を映し出します。道具や素材に囲まれて、スークサワットと夫は、宮殿で若い男が得た 3D スキャンデータ
を参照します。データにより無限に複製することができるにも関わらず、彼女たちは手作業で行います。彼女たちの作業の目的をほのめかしつつ、映像は骨身を惜しまない工程を捉えることに終始します。スークサワットが仕上げた大作、すなわ
ち 1782 年に作られた王冠を基にして 1861 年に複製したレプリカを 2015 年にさらに複製したレプ
リカは本展の展示室内でご覧いただけます。
この作品は 2015 年にパリのメゾン・ダール・ベ
ルナール・アントニオーズで発表され、同年にフランス・ボルドーの CAPC ボルドー現代美術館で展示されました。今回はボルドー以来初めて本作を展示しています。ルンジャーンはこの機会に二つの新たな要素を作品に加えています。ひとつはフランスの挿絵入り新聞「ル・モンド・イリュス
トレ」1861 年 7 月 6 日号の巻頭記事のための挿絵で、もうひとつはフランス人画家ジャン゠レオン・ジェロームが 1864 年に描いた大きな絵画作
品を 2017 年に複製したレプリカです。共にフォンテーヌブロー宮殿でシャムの外交使節を迎える
ナポレオン 3 世を描いており、絵画の前景には献納された王冠が配置されています。

映像や彫刻などで構成される《モンクット》では、シャムの相対的主権にまつわる知られざる歴史に光をあてるためのコンテクストとして、現在が用いられています。西欧ではモンクット王（「モンクット」
はタイ語で「王冠」を意味する）として知られるラーマ 4世は、自らが受け継いだ王冠を 2 度にわたり複製 《モンクット》のこの複雑な連鎖により、一般的にしました。1861 年 6 月 27 日、フォンテーヌブロー
受け継がれてきた直線的な歴史は再考を迫られま宮殿にてシャムの大使により 2 つ目のレプリカがす。
《モンクット》の象徴的な交渉力に対するルンナポレオン 3 世に贈られました。
ジャーンの繊細なアプローチは、タイが得た主権と過去と現在についての物語のある側面を明らか
本作の一部を成す映像は、パリのギメ東洋美術館にします。現在の視点から見ると —— それは信頼の東南アジア美術部門のチーフキュレーターであできる証を得られないほどの至近距離の眼差しだるピエール・バティストによる語りとともに、薄と彼は考えていますが ——、王冠のこの最も新し
暗い冬の光に包まれた宮殿という美しいシーンかいレプリカは「両極を映す鏡」となるでしょう。
ら始まります。バティストがフランスとタイとの宮廷関係や外交で献納された品々や陳列における構成の正当性などさまざまな話題について触れる
なか、一人の若い男が誰もいない宮殿をめぐり、
ナポレオン 3 世の妻である皇后ウジェニーの応接間で、本来の場所に安置されているレプリカの王冠を見つけます。彼はガラス張りの陳列棚の前に立ち、手持ち式の小型 3D スキャナーをさりげなく使います。

上記文章および年譜は作家より提供された英文（文章は 2015 年エ

リン・グリーソンによりジュ・ド・ポーム国立美術館のために執筆、年譜は同展示の書籍に収録）を本展に際して和訳し、加筆修正したものです。

Arin Rungjang (born 1975 in Bangkok; lives and works in
Bangkok) is known for deftly revisiting historicalmaterial, overlapping major and minor narratives
across multiple times, places, and languages. Hisinterest lies in lesser-known aspects of Thai history and their intersection with the present in thesites and contexts of his practice. Objects, which
can draw together distant events across time andspace, are central to his investigations.
Mongkut puts one of Thailand’s cherished symbolic forms at the axis of his inquiry. Rungjang’s research for the work recalls Franco-Thai relations
during the parallel reigns of King Rama IV (1851–68)
and Napoleon III (1852–70), a period marked by the
expansion of the European colonial enterprise inmuch of the geographic region known today as
Southeast Asia.
For centuries prior to this period, Siam was thewealthiest and strongest kingdom in the region.
To avoid colonization, Rama IV famously pursued
friendly foreign policies and trade agreements,
effectively balancing the encroaching interests
of French and British imperialism. Siam became
the only nation in the region to escape official
colonial rule, a legacy that inspires pride but also
debate.
In the multi-part work Mongkut, Rungjang uses
the present as a context for reopening a little-known history concerning Siam’s relative
sovereignty. Rama IV, known in the West as King
Mongkut (meaning “crown” in Thai), twice copied his inherited royal crown. On June 27, 1861, the second
replica was offered to Napoleon III by the Siamese
ambassador at the Château de Fontainebleau.
In the video, Rungjang first presents the visuallyrich mise-en-scène of the château in somber winter light, narrated by Pierre Baptiste, renowned
curator of Southeast Asian Art at the Musée Guimet. As Baptiste reviews a range of topics fromthe history of Franco-Thai inter-court relations
to the legitimacy of diplomatic offerings andframeworks of display, a young man tours therooms in solitude, locating the replica in situ, inthe drawing rooms of Empress Eugénie, Napoleon
III’s wife. Standing at the glass display cabinet, theman casually uses a small, handheld 3D scanner.
The second part of the video is a portrait of Woralak Sooksawasdi Na Ayutthaya, King Mongkut’s
great, great, great granddaughter and mastercraftswoman of theater crowns. As Sooksawasdi’s
narrative shifts between family genealogy and theroyal craft, the camera explores the studio awash
with soft tropical light. Amongst specialized tools
and materials, Sooksawasdi and her spouse reference the sensor data acquired by the young
man at the château. Ignoring the infinite replication potential offered by the data, they enact thehandmade. While the moving image hints at theirlabors’ goal, Rungjang leaves us with painstaking
process. It is in the exhibition that we find Sooksawasdi’s finished masterpiece – the 2015 replicaof the 1861 replica of the original 1782 Chakri
Royal Crown of Siam.
The work was first shown at Maison d’Art Bernard
Anthonioz in Paris by Jeu de Paume, and then at
CAPC musée d’art contemporain de Bordeaux in2015. The present exhibition marks the first timethat the work is being shown since the two exhibitions in France. For this occasion, Rungjang has
added two new elements to the work: A page fromthe July 6, 1861 issue of Le monde illustré depicting its front-page story, and a new replica madein 2017 of the large 1864 painting by Jean-Léon
Gérôme based on the same scene, titled Napoleon
III and Empress Eugénie receiving the Siamese ambassadors on June 27, 1861. The 1861 replica of thecrown is carefully placed in the foreground of thepainting.
The complex continuum of Mongkut disturbs thelinear chronology we generally inherit. Rungjang’s delicate approach to the symbolic negotiating power of the object deliberately offers only
part of the story of Thailand’s qualified sovereignty, past and present. Seen through the lens of thepresent – a gaze he believes is too immediate toreveal reliable evidence – the latest version of thecrown becomes, according to the artist, a “bi-polar
looking glass.”

The above is based on text provided by the artist,
written by Erin Gleeson for Jeu de Paume in 2015,
with updates pertaining to the present exhibition.
The chronology on the preceding pages are also excerpted from the publication accompanying the 2015
exhibition, with additions to bring the timeline up to
the present day.

アリン・ルンジャーン「モンクット」 Arin Rungjang: Mongkut
2017 年 10 月 28 日［土］–11 月 26 日［日］京都市立芸術大学ギャラリー @KCUA

Saturday, October 28 – Sunday, November 26, 2017
Kyoto City University of Arts Art Gallery @KCUA

企画‖京都市立芸術大学ギャラリー @KCUACurated by Kyoto City University of Arts Art Gallery @KCUA

主催‖京都市立芸術大学

Organized by Kyoto City University of Arts
With funding from the Asahi Shimbun Foundation

助成‖公益財団法人 朝日新聞文化財団
協力‖ Gallery Ver、DC Collection、東アジア文化都市
2017 京都実行委員会（東アジア文化都市 2017 京都 アジア回
廊 現代美術 特別連携事業）、Future Perfect

王冠制作‖ウォーララック・スークサワット・ナ・アユ
タヤー
展示設営‖池田精堂、安藤隆一郎、入澤聖明、川田知志、
熊野陽平、鬣恒太郎、西尾咲子
広報物デザイン‖尾中俊介（Calamari Inc.）

Woralak Sooksawasdi Na Ayutthaya

And the cooperation of the Culture City of East Asia 2017
Executive Committee, DC Collection, Future Perfect, andGallery Ver
Crown made by Woralak Sooksawasdi Na Ayutthaya
Exhibition installed by Seido Ikeda, Ryuichiro Ando,
Masaaki Irisawa, Satoshi Kawata, Yohei Kumano, Sakiko
Nishio, and Kotaro Tategami
Flyers, posters, and signage designed by Shunsuke
Onaka (Calamari Inc.)

Sarawut Panta, Chalermat Kaweewattana

Wiroj Worapunyawet
Pierre Baptiste
Napoleon III
Napoleon Bonaparte
King Narai
Louis XIV of France
Prosper MériméeKing Mongkut (King Rama IV)
H.H. Prince Sukhasvasti
Chao Chom Manda Chan
H.S.H. Kittidechkachorn

Still Photographer: Danaya
Chulphuthiphong

Niwat Manatpiyalert
Fontainebleau Unit

Subtitle Editor: Marisa

Cinematographer: Pathompon
Tesprateep

Phandharakrajadej

Assistant Cinematographers: Viriya
Chotpanyavisut, Charika Sarisut

Camera Equipment: Red Snapper
Co., Ltd.

Sound Recordist/Boom Operator:
Julien Sena

Painting by Nattawut Nilbut

French Translator: Marisa
Phandharakrajadej

Special Thanks: Jeu de Paume Team,

Digital Intermediate at White Light
StudioErin Gleeson, Vincent Droguet(Director of Heritage and Collections,
Château de Fontainebleau), Pierre

Post Production Supervisor: Lee
Chatametikool

Baptiste (Chief Curator, Southeast

Post Production Producer: Siripun
Sangjun, Anuttara Charoenchit

Arts Asiatiques Guimet), Dokmai

Senior Colorist: Passakorn Yaisiri

Ketcharoong Family, Rassamee

Video directed by Arin Rungjang

Colorist: Chaitawat Thrisansri

Rungjang, Prayong Rungjang,

Producers: Cattleya Paosrijaroen,

Digital Conform: Sittiporn
Rungworakhun

Ravissara Rungjang, Rungjang

Assistant Digital Conform: Siramol
Chaisathit

Sumol Champeerat, Champeerat

M.R. Charoonsvati Sooksawasdi
M.L. Phansawat Sooksawasdi
Simon de la Loubère

Pathompong Manakitsomboon
Screenplay by Arin Rungjang
Cinematographer: Pathompon
Tesprateep
Assistant Cinematographer: Danaya
Chulphuthiphong
Assistant Camera: Peetipong
Napachaithep
Editor: Vorakorn Ruetaivanichkul
Sound Recordists/Boom Operators:

Asian Art, Musée National desKetcharoong, Sagyvan Ketcharoong,

Family, Luang Samak Salyoottra,
Family, Pantira Korkasemwong,
Sukrit Korkasemwong, Apissara

Sound Post-Production: One Cool
Production Co., Ltd.

Korkasemwong, Umpornpol Yugala,Supervising Sound Editor/ReRecording Mixer: Nopawat Likitwong

Ark Fongsamut, David Teh, Maison

Sound Editor/Dialogue Editor:
Tanadon Hosathitam, Wipooh
Wisaritpaisan

CAPC musée d’art contemporain

Soros Sukhum, Gridthiya Gaweewong,d’art Bernard-Anthonioz Team,de Bordeaux Team, King Mongkut’s
University of Technology Thonburi