SR Scene

音楽劇「エウリディケ」でのラジオマイクの音像定位・自動追随システム（株）エス・シー・アライアンス

佐藤 日出夫

当協会理事で、ミュージカル、オペラ、演劇など様々なジャンルで活躍している佐藤日出夫さんが、今年度特ラ機構技術賞の一般部門で、銀賞を受賞されました。受賞作は音楽劇の『エウリディケ』。
ミュージカルとはまた違う傾向の演目で、音像定位と明瞭なボイスのPAとの両立に成功したことが評価されての受賞でした。
その『エウリディケ』のシステムプランを紹介します。

演目名：『エウリディケ』（作サラ・ルール）

場

所：世田谷パブリックシアター

演

出：白井 晃

音響デザイン：佐藤 日出夫
音響オペレート：平尾ひとみ、小川こずえ、角野 碧
Soundscape 技術協力：土井 照三、嘉藤 陽（d&b audiotechnik Japan株式会社）
TIMAX 技術協力：飯塚 昌弘（株式会社アートウィズ）
ワイヤレスシステム：SENNHEISER EM3732、SK5212、MKE2
スピーカー：d&b Y7P、Y10P、Y-sub、5S、XSL

プロセッサー：d&b DS100、DS10／Meyer Galaxy（XSLで使用）
アンプ：d&b D80、D40、D20

ミキシングコンソール：YAMAHA CL5、Rio3224、Rio1608■初めに生バンドが入った、音の大きい音楽が奏で役者の拡声されたボイスの音像定位に神経をられる音楽劇のラジオマイクは、ミュージカ注ぎ、音響デザイナーに厳しい注文がある事

ルに近い声の拡声が求められています。演出で有名です。

家の白井晃氏は、神奈川芸術劇場の芸術監督

8時代から、この種の音楽劇を得意としていて、Stage Sound Journal No.135 July 2024

ストレートプレイで、生声に少し足す程度

SR Sceneのラジオマイクの拡声は、響きの少ない劇場■音像定位システムや、役者が後ろを向いた時などの補助として私が、音像定位システムに関して興味を持っの有効な手段としてこれまでも行われてきまたのは、2013年の文化庁の新進芸術家海外研したが、舞台上に生バンドが入って、作品全修制度を使ってウィーンで研修していた時期

体の音量が大きい場合、舞台のL Rに設置さに、研修先のローナッハ劇場にOUTBOARDれてきたメインシステムやプロセニアムに設というメーカーの「T I M A X」＊）というシステ

置されたスピーカーの方に役者の音像が寄りムが導入され、その音像定位の技術は可能性すぎて、生の芝居を観ている観客の視覚と聴を感じさせるものでした。

こえ方の整合性が失われてしまう事があり、今回使用した音像定位のシステムは、d&b何とかしたいと思って来た音響家はこれまでaudiotechnikの「SOUNDSCAPE」で、ロも多く、デジタルディレイを使ったシステム

ンドンのウェストエンドでも数多くの演目で等、様々な技術が生まれてきました。

使用されており、ラジオマイクを付けているハース効果を利用したデジタルディレイシ

役者に送信機と一緒にTIMA Xのトラッカーをステムは、役者の声量と拡声された音量との装着し、劇場内の 6 か所に仕込まれたTIMAX

割合によって限界があり昨今の訓練されていSensorで、その位置情報を読み取り、その位ない役者の台頭や、あえて大声を出さない喋置情報をDS100シグナルエンジンに送り、ソり方を推奨する演出方法もあり、ラジオマイフトウェアモジュールEn-Scene（エン・シー

クの音像の自動追随システムに関して研究がン）で処理された音声信号がDANTEで舞台上進んできた歴史があります。

下に送られ、D S10経由でアンプに入力されStage Sound Journal No.135 July 20249

るというシステムです。（d & bのイマーシブ
サウンドのシステムは、En-SceneとEnSpace■音響デザイン今回はソフトが作動しない時のエマージェから成り、今回はEn-Sceneのみ使用）

ンシーを考えてシステムを構築しました。ワ

https://www.dbsoundscape.com/jp/ja/

イヤレスの信号はワイヤレス卓の各マイクインプットのダイレクトアウトをD S100に送り、スピーカーシステムとしてSoundscapeで制別に通常通りワイヤレスミックスをマスター御されているのはプロセニアムに配置された卓に送り、D S100に何かあった時にも台詞はd&b Y7PとY10Pの 1 本ずつのセットが 5 列と、P Aできるようにしてあった。この事はのちに同じトラスに吊られたセンターサブのd & b

SoundscapeのEn-Sceneと通常のLRのスピーY-subが 2 発、それと舞台前の床下に仕込まれカーを併用することで音像移動が極端にならた5Sが 9 発です。それ以外にSoundscapeのず自然な音像を提供することができたと思いシステムに入れないd&b XSLのラインアレイます。

が、上下の大臣わきに 6 発ずつフライングし今回のシステムの仕込みでは大変だったことが 2 つありますました。

一つは世田谷パブリックシアターという劇場には防火シャッターを避けるためのケーブ
ル導線が大臣辺りになく、プロセミアムアー
チより客席側に仕込んだスピーカーは、すべて照明フロント経由でステージ袖までケーブルを這わすか、毎日抜いて帰るかしか方法がありませんでした。そのため全部ばらばらの系統で鳴らす必要のあるSOUNDSCAPE のシステムを構築するため、30c hほどのスピーカーケーブルを全部大回しで仕込む必要がありました。まずはそのケーブルの引き回しでスピーカー断面図仕込みチームはぐったりしていました。
次に舞台が張り出していて、しかも客席から登場したりするキャストがいたので
T I M A X のアンテナは舞台一番後ろに 3 つ、メインスピーカーを吊ったトラスの上下に 1つずつ、客席の一番後ろに一つという具合に6 個のアンテナを配りました。LANケーブルで引き回せるとはいえ、これもなかなかの労力となりました。

舞台正面写真

10

Stage Sound Journal No.135 July 2024

SR Sceneからは役者が移動するたびに音像も音色も変わりすぎてしまい、戸惑ってしまった事があります。予想の範疇と言えばそうですが、SOUNDSCAPE内でいろいろなパラメーターを試しながら、さらにL Rにもボイスの音をこぼしながら良いラジオマイクの設定を見つけるのに、時間がかかりました。この調整作業を役者で試す時間はなかったので、稽古場で録音したマルチ音源を再生しながらアシスタントにTIMAX Tagをもって動き回ってもらって調整することで解決しました。
更に最初はSEもSOUNDSCAPEの動かない6か所に仕込んだTIMAX センサのアンテナ位置オブジェクト＊＊）を使用して作っていくつもり

LONDONでSOUNDSCAPEを使った演目をでしたが、オブジェクトを奥に持って行った

いくつか見てきましたが、SOUNDSCAPEのだけで音色が変わってしまうSOUNDSCAPE

システム上、どの現場も音像が上にあがってでは、当然奥から聞こえる音を作るためにオしまう事と、観客が反対側にいる舞台上の人ブジェクトを奥にもっていくと、もともと遠の声の明瞭度が上がらないことに、ストレスくから聞こえるように作った効果音はさらにがあったので、今回は通常のLRのd&b XSLの遠くになりすぎたので、効果音に関してはシステムも併用し、更にプロセに吊った 5 列

SOUNDSCAPEのマトリックス機能を使って、のスピーカーを大胆にうちに向けて使用する

プロセLCRとフロントフィルLCRという音像ことにしました。

を作って後はステージ上に仕込んだ 9 系統のL Rで音像を少し下に引っ張り、 5 列のススピーカーと併用して音像を作りました。

ピーカーを客席真ん中よりは少し後ろで交差

音楽のP Aに関しては、ピアノとギターがするようなイメージで内に向けることにより舞台上にいたので、最初プレーヤー位置にオ明瞭度を上げる計画でした。

ブジェクトを置いていたのですが、音像が少し奥過ぎて、演目的には不自然だったので、■調整
稽古・調整のタイミングでは以下の事に時SOUNDSCAPEのシステムに入れずステレオLRだけでPAすることにしました。

間がかかりました。
まず、ボイスの音像や音色が特に難しく、ただでさえボイスの音色はマイク位置や音像、EQなどいろいろな要素が絡む部分なのに、更に客席上手奥側に組んだPA席のオペレーター

Stage Sound Journal No.135 July 2024

11

SOUNDSCAPE En-Scene画面（赤：役者のオブジェクト、青：Piano（使用せず）、黄色：Gtr（使用せず）、緑：チェック用、オレンジラインがアクティングエリア）（注：モノクロ印刷のためわかりにくいことをお詫びいたしますー編集部）■本番の結果聴きにくくなる）は、プロセニアムに吊ったボイスの分離に関しては、カット＆トライ

スピーカーの位置や角度・本数などをd&bので、良い成果をあげられたと感じています。

方々とディスカッションした結果、センター

それは、SOUNDSCAPEに頼り過ぎず、それブロックだけではなく、客席全体で役者同士以外のシステムとの併用がうまくいった要因ではないかと感じています。 7 人の役者のラジオマイクのSOUNDSCAPEで配置したオブジェクトは分離がよく、舞台上の台詞がそれぞれの方向から聞こえることで生声をそのまま拡声するイメージができ、自然な音空間を作ることが出来ました。多少物量が多かった
り、セットアップに時間がかかったりはしましたが、音量の大きい『音楽劇エウリディケ』という催し物とはうまくマッチングできたのではないかと思いました。
今回のSOUNDSCAPE は、TIMAXのトラッカーのスムースな追随のせいか？色々なデモの時に感じた違和感（反対側に定位した声が12Stage Sound Journal No.135 July 2024

TIMAXのトラッカー

SR Scene

https://artwiz.jp/timax/index.htmlの分離が良く、バランスがとれた、ラジオマ
イクの拡声が出来ていると思いました。

＊＊）

オブジェクト：SOUNDSCAPEのMAP上の音像＊）

TIMAX：イギリスのOUTBOARD社製のディレイマトリックスとレベルマトリックスを制御

h ttps://www.dbsoundscape.com/
jp/ja/system-profile/en-scene/するオーディオショーコントロールシステム。
DS100A/B input
1
W/L
1
En-scene2:
2
En-scene3:
3
En-scene4:4En-scene5:5En-scene
6:
6En-scene7:
7
En-scene
8:
Spare
En-scene
9
Pf ON
L
En-scene
10:
R
En-scene11
Pf OFF
Low
En-scene
12:
HiEn-scene
13EG
En-scene
14AG
Line
En-scene
15AGMic
En-scene
16 Center SUB
Matrix17ProL
Matrix18:
CMatrix
19:
RMatrix
20FFLMatrix
21:
CMatrix
22:
RMatrix
23
EXT
1En-scene24:2En-scene25:
3
En-scene
26
27
28
2930
31
32

12
3
4
56
7
89101112
13
14
15161718
1920
21
2223
24
25
26
27
28
29
30
31
32

DS100A/B output
Fly center Y7P 1-01
Fly center Y7P 2-02
Fly center Y7P 3-03
Fly center Y7P 4-03
Fly center Y7P 5-04
Fly center Y10P 1-05
Fly center Y10P 2-06
Fly center Y10P 3-05
Fly center Y10P 4-06
Fly center Y10P 5-07
SUB Center all-01
Frontfills 1-07
Frontfills 2-08
Frontfills 3-09
Frontfills 4-10
Frontfills 5-11
Frontfills 6-12
Frontfills 7-09
Frontfills 8-10
Frontfills 9-11

X-Dante-1 1〜32に100A の1〜３２
33〜64に100Bの1〜３２

12345678910111213141516123456789101112131415
16

DS100A/B 1
DS100A/B 2
DS100A/B 3

DS10-1 input
Fly center Y7P 1-01
Fly center Y7P 2-02
Fly center Y7P 3-03

DS100A/B 6
DS100A/B 7
DS100A/B 12
DS100A/B 13
DS100A/B 14
DS100A/B 15
DS100A/B 16
DS100A/B 17

Fly center Y10P 1-05
Fly center Y10P 2-06
Frontfills 1-07
Frontfills 2-08
Frontfills 3-09
Frontfills 4-10
Frontfills 5-11
Frontfills 6-12

DS100A/B 11

DS10-2 input
SUB Center all-01

DS100A/B 4
DS100A/B 5
DS100A/B 8
DS100A/B 9
DS100A/B 10

Fly center Y7P 4-03
Fly center Y7P 5-04
Fly center Y10P 3-05
Fly center Y10P 4-06
Fly center Y10P 5-07

DS100A/B 18
DS100A/B 19
DS100A/B 20

Frontfills 7-09
Frontfills 8-10
Frontfills 9-11

X-Dante-2 1〜32に100A の33〜６４
33〜64に100Bの33〜６４

回線表DS100/DS10

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