連載

もうひとつの近代建築

Vol.12−− 建築史の語らない設計へのヒント

秘されたミース、全人的理解のために③

三谷 克人 （ 建築家、ウィーン在住 ）ベルリンでの思わぬ発見の革新を目指した芸術家集団「ノベンバー・グルッペ（１１月グループ）」の、建築部門の三谷 克人（みたに・かつひと）
1950 年大阪府生まれ。1975 年京都大学建築学科卒業。1979 年渡墺。ウィーン工大在籍のかたわら設計事務所勤務。1992 年コンペ一等入選を機に独立。以降「TRANSPOLIS」を主宰、現地の建築家の職能を遂行中。日本での客員講演多数。オーストリア建築家中央連合会会員。

「鉄のカーテン」が去った中欧は、車が一委員長は、他でもないミースだった。 政治番だ。 国境で途切れていた高速道路もつな闘争の犠牲となった活動家達を偲ぶ記念碑

がり、朝ウィーンを発てば、夕方には無理な（１９２６）がミースの設計なのも、こういう文くベルリンに着く。チェコのブルノとプラハ、脈で理解できる。

②②フリードリッヒ街の高層ビル・コンペ案（１９２１） ミース、パース部分③新ナショナル・ギャラリー（１９６８） ミース、正面外観 出典：ウィキ・コモン④シーグラム・ビルディング（１９５６） ミース、正面広場と下層部 出典：ウィキ・コモン⑤新ナショナル・ギャラリー（１９６８） ミース、柱と方立ての重なり 出典：筆者撮影⑥新ナショナル・ギャラリー（１９６８） 構造詳細、「Bauwelt」誌３８巻、１９６８より。 図版上から、軒詳細、柱詳細、屋根版反り・むくみの指示

そしてドイツのドレスデンといった、この連載上述のＭｏＭＡのグラフィックが、ミースのでも取り挙げた街を経由して、プロシアにシ建築的ビジョンを世に広めたことは認めよう。

ンケルを訪ねた。

しかし、設計者の設定した社会的コンテクス

シーグラム・ビルは、用に供することしか２０㎜ほど高くなったほかは、ミースの指示どところがそのベルリンで、ミース・ファン・トは、余計なものとして削除された。美術館

知らない、凡庸な高層建築に対する批判でおり竣工したと、誇らしげに報告している。

デル・ローエ（１８８６ｰ１９６９）の予期せぬ「謎」

はミースからの寄贈と記すが、改竄された経あった。７０歳になったミースが、商業主義に出くわした。 筆者はミースのファンでもな緯について憶測は尽きない。正確な解題を、に窒息するニューヨークに意識的に放った、いから、通り一遍の知識しか持ち合わせな次世代の研究者に期待しよう。

一矢だったのだ。

出典：Permission by Copy Right Owner Mr. Dirk Lohan

い。それが祟ったのだと考え文献を紐解いたが、謎と捉える記述はなく、言及することも欧州人ミースのスカイ・クレーパー

新ナショナル・ギャラリーの構造実がそれとして伝えられないことを、訝るべ
さて、もうひとつの謎「新ナショナル・ギャきではないか。近代の巨匠には不相応としてス・コンペ案」（１９２１）のパース。 ニューヨ

スキンからなる建築を、時代に適った手法とラリー」だが、これは事実関係だからすぐに伏せたのだろうか。ヨーロッパ人のミースがークＭｏＭＡの、セピアっぽい図版で知られる

して究めることに着手する。 そういう彼が、解明できる。 柱は全長８,６００㎜ 、テーパー故郷で、その文化が根ざす古典の作法を登「ガラスの摩天楼」だが、そのオリジナルはバスカイ・クレーパーのメッカたるニューヨークが付き、上端がベースより９６㎜小さい。 そ用したことを、老人的保守性と矮小化すべきウハウス資料館にある。 その両者の違いが、に、自分のバージョンを実現するチャンスをればかりか、ミースは厚さ１,８００㎜のスチーではない。また欧州、米国と分けて語るのも、衝撃的だった。前者の塗りつぶしの部分には、得たのは、１９５４年のことだった。

ル 製 屋 根 版に、 詳 細な条 件を付けていた。

こと建築に関しては有益ではない。ミニマル

施主は欧州通のうえ、ミースの作風を好

ドイツの専門誌「Bauwelt」（バウヴェルト第とかゴージャスとかいう資質が、ヨーロッパ第二は、「新ナショナル・ギャラリー」（１９６８）んで依頼したのだから、彼はその資質を自由

３８巻、１９６８．
９．
１6付）に詳しいので、ご紹のアートに由来するからだ。ミースは、削ぎの、大屋根を支える柱だ。逆光で構えたカメに発揮できたはずだ。敷地半分を公に供する介しておこう。実務に携わる方々にも興味深落としたものに「クラシック」な価値を加え、ラのモニターで、ガラスの方立てと柱とがニことも含め、諸提案は厚意を持って迎えられ、いだろうし、ミースのいう「レス」が、設計・普遍を志向したのではないだろうか。

アミスしている。 撮影の歪みだろうか？ じコスト面でも便宜が計られた。 そうして他に施工の上でどれほどの「モア」を要求するのつは柱に、テーパーが付いていた。

類を見 な い、 重 厚 な 高 層ビ ル が 出 現した。

か、認識しておく必要があるからだ。

ベルリンでのミース展カタログに、彼のモットーが紹介されている。『 希望は論外で着シーグラム・ビルディング（１９５６）である。

ひとつ目は、屋根の中央部に１００㎜のむく手し、成果は無視して継続する。』 意訳だ

緑色の大理石、トラバーチン、広場と水盤みを与え、ファサードの位置まで放物線的にが、独自の道を確信し、怯まずに進むのだとなど、バルセロナ・パビリオン（１９２９）との均すこと。2つ目は、外から3番目の梁の下いう、ミースの孤高な覚悟が窺われる。 そ符合に気付くが、ミースが主役に抜擢したの端は水平とすること（ファサード位置）。3つの熟考を前提とする削減のプロセスが、凡は、ブロンズだった。対候性もあって古典建

目は、屋根見掛けの梁の中央部１０スパンは庸な者の誤解を誘発するという悲喜劇。 神オリジナルは、拡大写真に手描きのパース築に頻繁に投入され、それ以来ブロンズは、水平とし（柱間）、張出し部には四隅に向って、を認識できない者は、細部に秘められた真実を貼り、ガラスと晩秋の暗い季節感とを、ク「クラシック」のグレードを体現する素材となそれぞれ ５０㎜の反りを付けること。にも気付かない。 それに起因する弊害をす

まずは、「ガラスの摩天楼」に関する謎を、検討しよう。

KINDAIKENCHIKU DECEMBER 2018

真に神殿たる所以である。しかし本当は、事この「摩天楼」を皮切りにミースは、鉄骨とミースと「ガラスの摩天楼」

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ミースとその孤高の功罪

その第一は、「フリードリッヒ通りのオフィ

意味深い情景が描写されていた！

①⑤

これには、驚かれたことだろう。この建築が、ない。

①シーグラム・ビルディング（１９５６）
ミース、ファサード付柱用ブロンズ型材押出し口（ダイス）
出典：筆者アーカイブ④
出典：筆者アーカイブ

べてミースに背負わせるのは、我々の怠慢レパスで表現したものだ。ミースがコラージる。 それを全身に纏わせ上に、ブロンズの責任技術者は語る。a.建築家の寸法と形ュに選んだ写真は、場末の街並みだった。道

特注型材を造形的要素としファサードに投入状に関する指示は、絶対的に遵守すること。

路には、消火栓や資材箱の向こうに荷馬車したのだから、堪らない。どう言い訳してもb.自重と予期加重によるたわみは、計算上が写り、黒い人影が彷徨している。 その道

ルール違反だから、非難の声があがった。し２８９㎜となること。c.むくみ１００㎜の実現に語り尽くされた感のあるミースだが、秘さ路は、ビラで埋まった仮囲いの塀で通行止め

かしこの、様式柱の溝と同質の陰影効果は、は、上部フランジで7㎜下部フランジで２２㎜れた事実を考慮に入れれば、まだまだテーマとなり、その向こうに、別社会の象徴のよう確信犯ミースの意図だった。フランジのミリに至る軸ズレの考慮が必要となること。

は尽きない。コルビジェだって、きっとそうなガラスのプリズムが立ち上がる。

単位の丸みは、様式柱の溝の絶妙な効果を第一次大戦で疲弊したドイツ。戦後の社会髣髴とさせる。

ではないだろうか？

そして、施工と組み立ての苦労話となり、だろう。要は、秘されたものに気付くことだ。

計算値より軽い内装のために、中央部が約（つづく）⑥KINDAIKENCHIKU DECEMBER 201859