明星大学研究紀要︻人文学部・日本文化学科︼第二十四号 二〇一六年山本陽子︶

いずれも明星大学所蔵本︵巻二〜巻十一︶と同じく見開きの二頁を一図塗りではなくあっさりと刷かれ︑鮮やかな朱色の他に︑桃色やくすんだいる︒彩色には緑青や群青のような高価な絵具が使われているが︑べた挿絵本には最初の巻にのみ多く挿絵が入れられる場合があるが︑明星共通し︑本来は一具のものであるとする根拠の一つとなった︒

れられ︑目と眉の間には時に眼窩の線が薄く入り︑頰などには淡橙色の本の他の巻と比較すると︑巻一の挿絵の一七図はむしろ少ない方で︑巻二・三・四・七・十一は二一図︑巻九に至っては三九図あり︑巻一より参照︶

それぞれの衣服の文様も時には金泥も交えて細かく書き込まれ︑特に黒描いてしまうことは︑明星大学所蔵本の挿絵の人物表現とも一致する︒

かれているが︑明星本巻一では他と同じく見開きの二頁で︑男性の束帯などでは長大な画面に︑他よりも細やかな彩色で平家一門と女性達が描異は見出されない︒明星本が充分な時間と金銭的余裕の下に注文を受けた作品で︑全二百数十面の挿絵が︑計画的に淡々と描かれたであろうこに刷く︒建物部分は定規を用いて界線をきっかりと描き︑障子にはわず筋も霞を棚引かせ︑冒頭の頁には金泥で大降りの梅樹と松樹をからめ足

ちなみに明星本本文の下絵は︑淡い鳥の子色の紙に金泥のぼかしで幾とをうかがわせる︒

かに山水や草花を水墨や淡彩で描く︒絵の上下に霞を棚引かせ︑霞の輪細い墨線をゆるく不規則に波打たせて重ね︑上から群青の絵具を控えめ

背後の地の部分にはうっすらと金泥を刷き︑土坡に緑青を施し︑海は描かれているものの︑公家装束の方に手慣れている感が強い︒

も女房装束も詳細に文様は描かれるものの︑他の場面と手の掛け方に差4の束帯の上には膠の強い艶墨で地紋が重ね描かれている︒鎧兜も丁寧に2かな見所として︑例えば林原美術館蔵の﹃平家物語絵巻﹄︵註

き く︑口 回 り を 薄 墨 で ぼ か し て 髭 面 に と 描 き 分 け を し て い る も の の︑

︵ ︶忿怒は感じられない︒このような顔立ちや︑武者までも控え目に上品に少ないのは巻六の一五図のみであった︒また巻一の﹁我身栄華﹂は華や1﹁額打論﹂の場面の荒ぶる僧兵でも赤い小さな点のおちょぼ口に表され︑隈がうっすらと刷かれる︵図︶︒庶民や鎧武者や僧兵ではやや鼻を大筆でやや細めの上品な引目鉤鼻に表されるが︑目には下瞼の線と瞳が入水色が使用されているのが目につく︒これらの特徴も明星大学所蔵本との﹁同時代の要素と復古的な要素が複合的に選択された﹂ものとなって︵はなく︑床全体に畳を敷き詰めた表現は︑住吉派など近世初期の大和絵子を密に蒔く︒内裏等の描写は有職故実に照らし合わせた正確なもので郭は細い墨線で描き︑その内側には淡く青灰色を刷き︑中心部には金砂

明星大学本﹃平家物語﹄絵本巻一の絵画部分について明星大学所蔵本︵巻二〜巻十一︶との比較

第二部

一
新出の﹃﹃平家物語﹄絵本巻一には挿絵が十七面︑貼り込まれている︒︶

6

人物は四頭身ほどと頭が大きく丸顔である︒貴族や女房たちは繊細な︵3に用い︑手描きの大和絵で金や上等な絵具により丁寧に彩色されている︒

1

を表して物語の始まりを印象づけるが︑以後の頁では霞の間にやや小さいで目録の一頁目に大振りの柳樹に椿樹を︑次頁には一面に鉄線花の棚面選択が特定の挿絵本と一致することはなく︑選択に相互の直接的な影画化しやすい場面が順当に選ばれた印象を受ける︒また明星本巻一の場

この巻一部分において︑明星本のみに取り上げられた箇所はなく︑絵た︻﹃平家物語﹄絵本・絵巻の場面対照表︼である︒

めの遠山や草花などを金泥で配している︒このような冒頭部分の描き分響がうかがわれないことも︑二巻以下と同様である︒

元に笹をあしらった図様を描き︑次頁では遠山に藤と若松の景色を︑次けと下絵の表現も︑明星大学所蔵本巻二〜巻十一と共通する︒

次いで各主題の構図と︑どのような瞬間が絵画化されたかを︑他本と共 通 し て 取 り 上 げ ら れ た﹁殿 上 闇 討﹂﹁鱸﹂﹁我 身 栄 華﹂﹁祇 王﹂﹁二 代明星本﹁殿上闇討﹂の一場面目︵図Ａ 以下︑章末の明暦版本・明星

二 各場面の検討及び﹃平家物語﹄諸挿絵本との比較

本挿絵比較一覧図版参照︶は︑抜身の刀を持って縁先に立つ平忠盛と︑后﹂﹁額打論﹂﹁殿下乗合﹂﹁御輿振﹂で︑比較したい︒﹁我新出の明星本巻一︵以下︑明星本と略称︶の挿絵の主題は︑﹁鱸﹂庭先に控えて誰何される忠盛の郎党を一図に描く︒明暦版本︵図ａ︶とすずき立﹂﹁内 裏 炎 上﹂が 各 一 画 面︑
﹁殿 上 闇 討﹂
﹁祇 王﹂
﹁鹿 谷﹂
﹁御 輿 振﹂に真田本は庭先の郎党のみで︑抜刀の箇所はない︒林原本では一図に複数﹁額 打 論﹂﹁清 水 炎 上﹂﹁殿 下 乗 合﹂﹁鵜 川 合 戦﹂﹁願身 栄 華﹂﹁二 代 后﹂二場面が充てられているＢ︶の忠盛が預けた竹の刀を前に鳥羽上皇に釈明する箇所は︑林原本・場面が描かれた中で︑抜身の刀を持つ忠盛と庭先に控える郎党を同時に真田本・根津本にあるが︑御簾の奥の天皇を正面とする構図が共通する︵章 末 の 明 暦 版 本 ・ 明 星 本
物語からどのような場面のは林原本のみで︑その林原本では他者が刀を手にとって検める場面で︑描くが︑屋内に坐したままで︑明星本とは異なる︒明星本二場面目︵図が選択されたかを︑江戸時明星本と図様は一致しない︒ちなみに林原本では忠盛のみ武者や郎党の挿絵比較一覧図版参照︶︒

代前期とされる挿絵入りような肌色に描かれるが︑明星本では他の貴族と同じく忠盛の顔も白塗︵ ︶・術 館 蔵 の 絵 巻︵林 原 本︶

﹃平 家 物 語﹄で あ る 林 原 美︵ ︶4本︶・真田宝物館蔵の絵本

明 暦 二 年 の 版 本︵明 暦 版の屋形船の三分の二程が描かれ︑清盛と俎上の鱸は向かい合うように配場面で︑明星本︵︵図Ｃ︶は左上に緑青で山並が表され︑左向きに一隻﹁鱸﹂は熊野詣の清盛一行が船に飛び込んだ鱸を吉兆として料理するりに表されている︒
︵ ︶

︵真田本︶
︑および新たに根︵ ︶津美術館蔵の扇面貼込の5まないた置される︒真田本の一行は三隻の船︑それ以外は一隻であるが根津本の山本陽子画帖︵根津本︶を加えて比共同研究報告 新出の明星大学本﹃平家物語﹄絵本巻一について

7

船は右向き︑林原本では清盛と俎の位置が左右逆である︒明歴版本︵図6

較したものが︑文末に付し

7

明星本『平家物語』絵本「鱸」清盛部分
図1

明星大学研究紀要︻人文学部・日本文化学科︼第二十四号 二〇一六年る場面︑天皇の宣旨︑大臣の説得︑歌を書く后︑車に乗り込む后︑天皇

根津本にこの場面はなく︑林原本では三人が門で尼姿の仏御前を出迎えとの対面を描くが︑いずれの図様も他本とは一致しない︒

ｃ︶の山並と船の向きや清盛と俎の位置関係は明星本の構図と近いが︑子姿の女で︑祇王に取りなされて清盛の前で舞う仏御前の場面か︑清盛﹁額打論﹂で︑二人の荒法師が延暦寺の額を壊す姿はどれも一致しなる場面である︒の寵を受けた仏御前の前に呼び出された祇王の場面かの判断が難しい︒

いが︑いずれも歌舞伎の見得のように定型化している︒差異は群衆の数一行の人数や船尾まで描くか否かなどの細部は異なる︒

四場面に亙って描く真田本で︑舞う仏御前のみが烏帽子姿で描かれていと配置とその反応にあり︑真田本は上下に三十余名の僧侶の驚く姿を︑﹁二代后﹂における挿絵の選択箇所は少しずつ異なり︑明星本︵図Ｇ︶ることと︑本文中で仏御前は﹁︵鼓︶打たせて一番舞たりけり﹂と書か

林原本は四方に百五十人程の驚く僧侶達と︑様々な姿勢の警護の武士二は二条天皇の迎えの牛車を左下に︑故近衛天皇の后を父の右大臣が説得れ︑鼓を持つ男達が描かれることに対応する一方︑祇王は泣く泣く﹁今十四名を描き︑根津本では右下に僧兵の一団のみを表す︒明暦版本︵図﹁我身栄華﹂の明星本︵図Ｄ︶は︑一段高い場所に僧形の清盛︑その様一つぞ歌うたる﹂とあるのみで舞う場面はないので︑明星本の挿絵挿ｈ︶では四方の僧侶は十六人で︑警護の四名の武士と左方の僧侶は逃げ前に一門の男達が酒を酌み交し︑壁を隔てた左に女達を描く︒この場面

入場面は祇王の歌の後ではあるが︑仏御前が舞う場面で清盛の隣が祇王する箇所を描く︒真田本もほぼ同様だが右大臣は立姿に表され︑明暦版と解すべきであろう︒明星本の右の上座に清盛と祇王︑中央に舞う仏御腰であり︑明星本︵図Ｈ︶は左右に九名の僧侶と三名の武士を描き︑武はどの挿絵でも見せ場となっているが同一構図のものはなく︑明歴版本

前︑左に鼓の男達が描かれる構図は︑林原本・明暦版本︵図ｅ︶と近い

士と左方の僧侶達は逃げ︑右方の僧侶達は見守っている︒

本︵図ｇ︶は后が牛車へと立ち上がった時点︑根津本は二条天皇と后がが︑林原本の仏御前は烏帽子を着けぬ後ろ姿︑明暦版本は仏御前の姿が﹁殿下乗合﹂はいずれも資盛が関白の部下に引き落とされる寸前の場酒を前にした場面を描く︒林原本では五場面に及び︑后が艶書を受け取

明星本と近いものの舞う場所は座敷でなく屋外の板敷で︑いずれも一致

面で︑明星本︵図Ｊ︶は立ち並ぶ町屋の前で関白の牛車を右に︑馬上の﹁祇王﹂の明星本一場面目︵図Ｅ︶は︑清盛と女が並ぶ前で舞う烏帽はしない︒真田本は清盛達と仏御前の位置が違い︑根津本の選択箇所は資盛を左に描く︒明暦版本︵図ｊ︶の構図も同様だが︑背後は山と木立︵ ︶祇王が歌を書き残して清盛邸を出るところである︒︵図ｄ︶では僧形の清盛の姿がなく︑根津本では女達が一切描かれない︒

8る場面である︒左の庵に仏を拝す尼姿の三人のうち右端の一人が振り返明星本﹁祇王﹂の二場面目︵図Ｆ︶は︑妓王親子の庵を仏御前が訪れ白の牛車︑林原本の背景は土塀︑根津本の背景はない︒

資盛を右にする︒林原本と根津本は右の資盛を駕籠の中に描き︑左に関である︒真田本は川と木立の前に擦れ違った関白の牛車を左に︑馬上の︵ ︶り︑視 線 の 先 の 門 外 に 立 つ 仏 御 前 を 描 く︒こ の 構 図 は 明 暦 版 本︵図9有無︑仏御前が笠を被るかや振り返る姿かなど︑細部に相違が見られる︒

ｆ︶・真田本と共通する︒ただし左端の尼が手に持つ仏具︑門の屋根のる九人の僧兵を︑左に待賢門を背に矢をつがえる鎧姿の重盛勢を十人程

明星本﹁御輿振﹂の二図目︵図Ｐ︶は︑右に一基の神輿を捨てて逃げ8ならば﹁祇王﹂ほか七件の近似した構図を持つ明星本も︑明暦版本をような存在として流布していた可能性﹂を想定する︒

典拠としたものであろうか︒明らかに版本を典拠として作成された絵入描く︒明暦版本︵図ｐ︶も構図はほぼ同じだが僧兵の数は多く︑放たれた矢や矢に当たって倒れる僧兵も描く︒真田本の構図は右手前に神輿とり本の例としては︑明星大学所蔵の絵本﹃徒然草﹄がある︒この挿絵は︶僧兵︑左上に重盛軍を対峙させる︒林原本と根津本は三基の神輿が描か︵れ︑林原本は待賢門を右にして︑未だ攻め寄せる神輿と捨て去られる神一図を除いた全てが︑﹃徒然草﹄の注釈書である版本﹃なぐさみ草﹄の比較すると︑明星本﹃平家物語﹄挿絵と明暦版本では︑この場面に限っで仕上げたものである︒しかし﹃徒然草﹄挿絵の版本挿絵への親近性とはくびよう輿とを描き分ける︒根津本では僧兵と神輿を中央に︑右に明星本一図目︵ ︶挿絵から選ばれ︑その構図に基づいて︑登場人物を減らして白描に金泥

各主題において︑構図も絵画化された瞬間とも一致する作例はなく︑にあたる頼政軍との応対︑左に待賢門内で待構える重盛軍を表す︒
相互の挿絵が直接的な模写関係にあると言い切れるものはない︒ても︑仏御前の笠の有無や振り返るか否か︑三人の尼の位置や姿勢︑手図が︑同一ではないものの近似していることが注目される︵明暦版本・

ただし以上の図様の比較では︑明星本と明暦版本において幾つかの構いと見る︒同様のことは︑明星本と明暦版本についてもあてはまる︒場程度に過ぎないことを挙げて︑真田本の絵と明暦版本との影響関係はなたとえ同じ箇所を選択した場合でも明暦版本と共通性のある構図は半分近似する現象について︑挿絵への選択箇所が必ずしも同一でないこと︑

また滝澤貞夫は真田本において﹁祇王﹂など複数の構図が明暦版本とにする仏具など個々の細部には相違が見られ︑親近性は薄い︒﹁祇明 星 本 挿 絵 比 較 一 覧 図 版 参 照︶︒該 当 す る の は す で に 挙 げ た﹁鱸﹂︵ ︶王﹂二場面︑﹁殿下乗合﹂﹁御輿振﹂の他︑﹁鵜川合戦﹂﹁清水炎上﹂であ面の選択箇所が一致しないこと︑両者で同じ箇所が選ばれている場合も絵巻﹂にも描かれ︑構図がある程度定まっている場合が有った﹂ためと﹃平家物語﹄の﹁同じ場面を描いている﹂ゆえと︑﹁幾つかの﹁平家物語︶考える︒そこで先行作品としてまず候補に挙げたいのが︑宮廷絵師の土山本陽子ことが︑出口久徳によって指摘されている︒出口はこれらの中で最も年共同研究報告 新出の明星大学本﹃平家物語﹄絵本巻一について

9

佐派による室町時代の白描﹁平家物語絵巻﹂の断簡である︒静嘉堂美術

₁₀

代の古い明暦版本が他本の典拠とされたものと見て︑それが﹁絵手本の︵チェスタービーティーライブラリィ本︵ＣＢＬ本︶やプリンストン大学に 解 釈 す れ ば よ い の か︒滝 澤 は 明 暦 版 本 と 真 田 本 と の 近 似 に つ い て︑それでは明暦版本と明星本の一部の構図が近似することは︑どのよう接の典拠であったと見ることは難しい︒

₁₃

すずきる︒左右上下のような大まかな構図とどの瞬間を選ぶかの場面選択は共﹁殿上闇討﹂﹁我身栄華﹂﹁二代后﹂﹁額打論﹂﹁鹿谷﹂﹁内裏炎上﹂では違︶︵図︶に対して︶構図は明歴版本︵図例えば明星本の﹁祇王﹂二場面目で︑門前の仏御前︵図通するが︑人数はいずれも明星本の方が少なく︑個々の人物や背景など明星本と明暦版本に見られる近似する構図の作例について

₁₁

う場面や構図が選択されていることからすれば︑明暦版本が明星本の直三₁₂の細部は相違している︒このことをどのように考えるべきであろうか︒
庵内の三人の尼の一人が振り返る︵図42︶に近似しているが︑この明暦版本の図様は真田本や︑それ以外にも3ゲスト東洋図書館本︵ゲスト本︶等の﹃平家物語﹄挿絵と共通している

5

図 2 明星本『平家物語』絵本「祇王」二場面目
仏御前部分

︵︶

10

込んだ瞬間を描き︑船も二隻で構図は全く違う︒また﹁二代の后﹂も︑静嘉姿で表すもので︑残念ながらいずれの堂本は迎えの車に乗る場面の后を後ろ挿絵とも一致しない︒

しかしこの時代までに﹃平家物語﹄は︑絵巻や絵本以外の分野においても︶︵多く素材として取り上げられている︒︵出口が別論文で挙げているように︑合戦図の屛風₁₅︵︶

響も視野に入れられよう︒ことに﹁祇王﹂は独立や絵馬︑清水寺のような名所であれば名所絵の影

₁₆註︵︶ 詳 細 な 原 色 図 版 写 真 は︑ WEB
サ イ ト﹁絵 本 ・ 絵 巻 のきものであろう︒

平家物語絵の分野において︑あらためて検討すべ明星本の挿絵の典拠は︑そのように広大で多様な語﹄の作品群を対象としてゆかなければならない︒

本以外にも︑これらの多様な媒体による﹃平家物共通する先行図様に求めるのであれば︑絵巻や絵られている︒明暦版本と明星本の構図の近似を︑した物語とされて︑奈良絵本や謡曲にも取り上げ

₁₇︶

は︑明 星 本 や 明 暦 版 本 と 共 通 す る館に所蔵される巻一の五場面の挿絵に₁₄﹁鱸﹂の 場 面 が あ る が︑鱸 が 船 に 飛 び

図 4 明暦版本『平家物語』巻一「祇王」二場
面目 仏御前部分（国立国会図書館蔵）
1

明星大学研究紀要︻人文学部・日本文化学科︼第二十四号 二〇一六年

図 3 明星本『平家物語』絵本「祇王」二場面目
三人の尼部分

図 5 明暦版本『平家物語』巻一「祇王」二場面目
三人の尼部分（国立国会図書館蔵）

︵世界﹂﹁平家物語﹂ http://ehon-emaki.meisei-u.ac.jp/heike_top.html
を参照されたい︒︶ 山本陽子﹁﹃平家物語﹄絵本・絵巻の挿絵について︱明星大学図書館所蔵本を中心二〇〇九年︑参照︒に︱附 林原本・明暦版本・真田本・明星本場面対照表﹂﹃明星大学研究紀要﹄﹇日本文化学部・言語文化学科紀要﹈第一七号 二一〜三九頁

http://dl.ndl.

おうふ︵ ︶ 赤坂真理﹁江戸前期における寝殿造りへの憧憬と理解︱住吉派物語絵にみる住宅観
う 二〇〇八年︑参照︒
一九九〇年︑参照︒︱﹂﹃講座源氏物語研究第十巻 源氏物語と美術の世界﹄二三四〜二六五頁︶ 小松茂美編﹃平家物語絵巻﹄巻第一 中央公論社︵︵ ︶ カラー図版は小林一郎・小林玲子﹁絵で読む平家物語﹂第一回・第二回﹃長野﹄一参照︒参考図版も同サイトより︒図は中央で山折りにさgo.jp/info:ndljp/pid/2567331
れ表裏として綴じられているが︑本来は一図のものとして拡げた形に再現して扱う︒︶ 国 立 国 会 図 書 館 所 蔵 本︵国 立 国 会 図 書 館 デ ジ タ ル コ レ ク シ ョ ン︶

︵4九三・一九四号 参照︒︵ ︶ 根津美術館学芸部編﹃平家物語画帖﹄根津美術館 二〇一二年︑参照︒︵ ︶ 国立国会図書館所蔵の明暦版本では﹁祇王﹂の二図目︵又廿一︶は本文と離れてかなり後の方に組み入れられているが︑図様から判断した︒︵ ︶ 国立国会図書館所蔵の明暦版本で﹁殿下乗合﹂︵又十八︶は前方の別の文の箇所に︵組み入れられているが︑ここでは図様によって判断した︒
題目録

解 説 編﹄一 五 一 〜 一 五 二 頁

勉 誠 出 版 二 〇 〇 二 年 ・ 出 口 久 徳﹁絵 入 り 本︶ 出口久徳﹁平家物語 解説﹂﹃チェスター・ビーティー・ ライブラリィ絵巻絵本解サイト﹁絵本・絵巻の世界﹂﹁徒然草﹂ http://ehon-emaki.meisei-u.ac.jp/tsurWEB

学院日本文学論叢﹄一四六〜一五六頁 二〇〇一年︑など︒﹃平家物語﹄の挿絵をめぐって︱チェスタービーティー蔵本を中心に︱﹂﹃立教大学大︵ ︶二〇一一年︑参照︒

︑参照︒
ezure_top.html︵ ︶ 共同研究報告﹁明星大学蔵絵入り和本の基礎的研究と WEB公開︑教育実践への応用﹂第二章 山本陽子﹁明星大学本﹃徒然草﹄の挿絵について﹂﹃明星大学研究紀要﹄﹇人文学部・日本文化学科﹈第十九号 一六九〜一七四頁︵ ︶ 滝澤貞夫﹁松代本﹃平家物語﹄考﹂﹃松代﹄一六〜二一頁 一九九七年︑参照︒︵ ︶ 静嘉堂美術館編﹃室町の絵画展﹄図録九一〜九九頁 一九九六年︑参照︒
第三六号 六三〜七一頁 二〇〇〇年︵ ︶ 出口久徳﹁物語としての屛風絵︱一の谷合戦図屛風をめぐって︱﹂﹃軍記と語り物﹄︱﹂﹃立教大学日本文学﹄第一一一号 八七〜九三頁

二〇一四年︵ ︶ 出口久徳﹁寛文・延宝期の﹃平家物語﹄︱延宝五年版﹃平家物語﹄と近世メディア

山本陽子︵ ︶ 京 都 大 学 附 属 図 書 館 所 蔵 奈 良 絵 本 コ レ ク シ ョ ン﹇妓 王﹈︵一 般 貴 重 書 ・ 86849
・
共同研究報告 新出の明星大学本﹃平家物語﹄絵本巻一について

キ04-40/貴︶ http://edb.kulib.kyoto-u.ac.jp/exhibit/n45/index.html
︑参照︒
/1

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7

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15 14 13

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図a

明暦版本巻一「殿上闇討」

図c

図d

明暦版本巻一「鱸」

明暦版本巻一「我身栄華」

図A

明星本巻一「殿上闇討」（1）

図B

明星本巻一「殿上闇討」（2）

図C

図D

明星大学研究紀要︻人文学部・日本文化学科︼第二十四号 二〇一六年

明暦版本・明星本挿絵比較一覧図版

明星本巻一「鱸」

明星本巻一「我身栄華」

12

共同研究報告 新出の明星大学本﹃平家物語﹄絵本巻一について

明暦版本巻一「祇王」（1）

図E

明星本巻一「祇王」（1）

図f

明暦版本巻一「祇王」（2）

図F

明星本巻一「祇王」（2）図g

明暦版本巻一「二代后」

図G

明星本巻一「二代后」

図h

明暦版本巻一「額打論」

図H

明星本巻一「額打論」

山本陽子

図e

13

明暦版本巻一「清水炎上」

図I

明星本巻一「清水炎上」

図j

明暦版本巻一「殿下乗合」

図J

明星本巻一「殿下乗合」

図K

明星本巻一「鹿谷」（1）

図L

明星本巻一「鹿谷」（2）図l

明歴版本巻一「鹿谷」明星大学研究紀要︻人文学部・日本文化学科︼第二十四号 二〇一六年

図i14

共同研究報告 新出の明星大学本﹃平家物語﹄絵本巻一について

図m

明暦版本巻一「鵜川合戦」

図M

明星本巻一「鵜川合戦」

山本陽子
図N

図p

15

明暦版本巻一「御輿振」明星本巻一「願立」

図O

明星本巻一「御輿振」（1）

図P

明星本巻一「御輿振」（2）明星大学研究紀要︻人文学部・日本文化学科︼第二十四号 二〇一六年

明星本巻一「内裏炎上」
図Q
明暦版本巻一「内裏炎上」
図q16