京都市文化財保護課研究紀要

第５号

2022 年３月

文化財マネージャー特別寄稿

かぐや姫竹御殿と長野清助－京都を彩る建物と庭園制度における認定調査とその後－
永松

１

はじめに

尚

も経験した。平成 29 年度末に認定を受けた「かぐや姫竹御殿」がその例である。

平成 23 年度の秋の制定後，“京都を彩る様式や工法，用途といった基本的な部分

建物や庭園” 制度における認定候補建物にでの類別や評価が疑問視されるなかで，手ついて，我々文化財マネージャーによる調掛けた人物の熱意と施された技術の巧妙さ

査は翌年の同 24 年度から始まり，この令は他に類を見ず，その精華ともいえる空間

和３年度で 10 期目を迎えた。

は，京都の歴史や文化的な要素の個々を

京都の歴史や文化を象徴し，京都市民が“彩る” と形容するこの制度において，一定財産として残したいと思う建物や庭園をリの評価を得る資格を有するものと考え，更スト化し，保存・活用・継承についての気にはその評価を後世に伝えることは意義深

運を市民ぐるみで高めようとするこの制度いものとして，平成 27 年，当時選定件数

は，市民からの公募によって推薦された建が最も少なかった西京区において，推薦の物や庭園が審査会を経て所有者の同意を得ためのまち歩きを実践するにあたり筆者がることで “選定” 建物となるが，このうち推薦した（写真１）。

特に価値が高いと評価されたものが “認定”

本稿では，平成 29 年度に認定調査を実建物として位置付けられる。自薦・他薦に施し，平成 30 年１月末に提出した「京都よって選定された建物のうち，文化財や景を彩る建物や庭園認定調査（以下，認定調観系の既定の制度によって指定・登録され査という）報告書 “かぐや姫竹御殿”」１）をている建物である場合を除き，“価値が高基に，この特異な空間とその作者である長い” ことを認めるための調査・考察が必要とされ，文化財マネージャーもこの作業を担う機会を得てきた。昨年度までに手掛けた認定のための調査は 77 件，建物の様式
や形態，用途は多岐にわたる。文化財建造物のウェイティングリストとしていわば“文化財予備軍” としての性質を持つ未指
定・未登録の “認定” 候補となる建物であるが，その評価が難しいと思われるケース－ 73 －

写真１

平成 27 年の西京区まち歩きでの往訪

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

野清助についての記述を引用するととも分の距離にあり，これら観光客で賑わう人に，認定後の建物と所有者周辺の状況確認

気の３寺に囲まれるように，かぐや姫竹御とともに，再調査等による新出資料からの殿は道に面して楼門と平屋建の付属棟が建知見等について紹介し，これらに関する文

ち，奥に客殿（厠棟が付属），御殿等の小規化財マネージャーとしての関わりについて

模な建造物が建つ屋敷構えである（図１）。

も報告する。

[ 楼門 ]（写真２～５）２

西側に道路に面した平屋建の居室を設け

かぐや姫竹御殿た棟を付属する２層建の楼門は，屋根は入母屋造とし，５寸ほどの厚さで葺いた萱の建築の概要と特長

上に鉄板を葺く。１層目は，２尺余ほどの

かぐや姫竹御殿は，西京区の北東部に位大径のカエデ類のシャレ変木の切丸太を２置し，京都府道 29 号線旧道の松尾交差点

本の柱として建て，その上に１本の大梁とより松尾小学校の北側の道を西へ，標高差

台輪を廻し，これを西側は平屋建棟の東端

10 ｍ余の丘陵地を緩やかに上った松尾万の軸組が，東側は拳大の自然石を埋め込ん

石町に建つ。道を挟んだ斜向かいのバス停

だ化粧モルタルによる左官仕上げとして庭が苔寺・すず虫寺行の終点であることを示に張り出した袖壁によって２階を支える。

すように，北に臨済宗華厳寺（通称 “鈴虫門の扉は，約１寸幅の割竹を用いた木賊張寺”）が，西に臨済宗西芳寺（通称 “苔寺”）

りの框戸とし，扉の上部の天井との間にもが，南の山田北ノ町には，地蔵院（通称 “竹シャレ木変木を渡し下り壁の代わりに見立の寺”）が伽藍を構える。いずれも歩いて数て，“かぐや姫竹御殿” と書かれた扁額が掛

図１

と く さ

配置図兼各棟平面図－ 74 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

ける。外部に高欄を廻した２層目は，間口

かぐや姫竹御殿を手掛けた長野清助が考案

２間弱，奥行き１間半弱の広さを持ち，いし得意とした技法であることから，本人のずれも３つの柱間で構成している。南側正名前を用いて古くから知る者の間では “清面は両側の柱間に明り取りの花頭窓を設助貼り” とも呼ばれる（認定調査報告書にけ，中央には窓枠にシャレ変木を用いた枝

合わせて本稿でもこの呼称を用いる。）

を飾り付け山水画の樹木のようにかたどら

楼門の２層目内部は，床は板張りで，下れた窓を設け，北面は３つの柱間を均等に地材のようなもので天井が張られた程度で割り付け，東側と中央に花頭窓を設ける。

あるが，軸柱を隠した大壁は竹の網代を割

通常は漆喰や土塗とする壁の部分と花頭枠

竹で押さえた仕上げとする。調査当時は，の全ては，７～８分角ほどに細かく切った

物置きとして使われており，長野清助が試竹片を貼った仕上げとする。これは “散ら作として製作した模型や家具，工具などがし貼り” と呼ばれる技法である。竹を小さ置かれたままであった。

いものでは３分角ほどから大きいものでは

西側の平屋棟は，屋根は切妻造で桟瓦を１寸角ほどの小片に刻み，下地となる板材

葺き，軒先は鎌唐草瓦を用い，更に軒下ににカゼインという乳化剤を用いてモザイクは一続きの板庇を設ける。南面の外壁は，タイルのように貼り込んだこの仕上げは，楼門の２層目と同様に３つの柱間である

写真２

楼門と付属棟（平屋棟）

写真４

写真３

楼門 外観南面１階

楼門 外観南面２階

写真５－ 75 －

外観楼門 北面

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

が，それぞれが異なった意匠を持つ。東，く，当初から波板鉄板で覆う必要があった

西側は出格子を設けており，そのうち東側と考える。

の出格子の表面には花頭窓を開けた化粧の

軒裏は孟宗竹を用い，２寸半ほどの径の仕上げが合わさる。ここでも壁，窓枠共に丸竹を垂木として架け，直交して１寸幅の“清助貼り” を施し，また窓枠内には下方を平割材を裏板として見せる。

末広がりに竹の面格子をはめる。中央の柱外部の壁廻りは，柱は角竹を割り開いた

間は，引違い戸を設けるなど，外装に関すもので，鴨居も平割の竹でそれぞれ被覆しる様々な習作を行ったものと推測する。

た化粧を施し，更に半割竹を長押として廻楼門をくぐると左手すぐに平屋建付属棟している。外壁は，全てに “清助貼り” を妻側が接する。２層目への階段下に当たる施すが，長押を境に竹片の大きさを変え，この部分には開口を設け，来館者の受付け

花頭窓の枠廻りの竹片には煤竹を用いるなとした。

ど，色調や質感に変化が加わる。

付属棟の内部は，外観正面の３つの柱間

東面北端に取り付く戸袋の表面は，孟宗に合わせた３畳の室を３列に並べ，その北竹を細かく割き開いた木賊張りとし，その側も同様に２畳の室を並べた細かく区画し手前の吊り灯籠の腰廻りまで “清助貼り”た間取りを持つ。付属棟は当初からこの場を施すなど精緻な作業が細部に及ぶ。

所にあった建物と思われるが，棟札も見つ

東，南側に廻る濡縁は，奥行きが１尺半かっておらず，本来の用途なども不明であとやや狭く，床には１寸角の竹片を用いたる。

“清助貼り” を敷き詰める。高欄は大径の亀[ 客殿 ]（写真６～ 13）

甲竹で組み，足元の地覆や縁框等の木軸部

付属棟の北側に客殿が建つ。通路で繋

位にも外壁の柱と同様の角竹の平割や戸袋がっているがわずかに床が高く，高欄を持と同様の木賊貼りとするなど面的な加工材

つ濡縁が強調された外観を有する。

を用い竹の意匠で覆い尽くしている。

屋根は，楼門と同様に５寸ほどの厚みの内部の間取りは，９畳ほどの座敷と北側

萱葺きを波板鉄板で覆い，更にその上に萱に３畳ほどの次室があり，更に北側の厠棟に例えた穂先の細い竹箒に用いるような竹に続く。座敷の天井は舟底天井とし，大径の枝を束ねたもので葺く。形状は，客殿が西側隣家の土蔵に接続して建てられている
ため，東向きとした片流れを基本とする
が，一方で南北両妻からそれぞれ南，北向
きの流れの軒屋根が続く。主庭側から軒先の反りのラインだけを見ると，宇治上神社
拝殿の優美な縋破風の屋根に似せたようにも感じる。特異な形状であるが故，この独特の納め方は適切な水勾配を得るのが難し－ 76 －

写真６

客殿 軒裏

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』の孟宗竹の晒竹を棟木に用い，辺の長い矢
羽根網みの網代を貼った天井は飴色の光沢が美しい。廻り縁は，棟木に合わせて１寸半ほどの径の孟宗竹の晒竹を用いている。
座敷の壁にも “清助貼り” を施すが，晒竹と煤竹を織り交ぜた木片を用い，混色の色調を生み出している。この壁に対し，柱は半割にした亀甲竹の晒竹で被覆しており，色調，形共に強調したものとなっている一方で，付鴨居は紋竹を用いており，壁の風

写真７

客殿 外観東面

合いになじませている。部屋の開口部は，東面の主庭に面した４枚建て開口の他，南面に２箇所，北面に前述の付属間へ１箇所の出入口を設ける。南面は内部通用口としての片開戸と外部からの出入口としての片引戸の２箇所，北面の次室への出入口は引込戸で花頭口の形としている。それぞれの開口枠は，付鴨居と同様の紋竹を廻して，いずれの出入口の扉も壁と同じ混色の “清助貼り” を施す。
また，部屋の北西隅には，皮付き切丸太

写真８

客殿 戸袋と吊り灯籠と木賊貼り，胡麻竹の角竹等を用いた地袋
棚を作り付け，その上に竹を用いた鷹の彫像が飾りとして付く。内部には，細かな木
片の “清助貼り” で全体を仕上げた座卓
テーブル，網代で編んだ火鉢の覆い，渡月橋を描いた竹による切り絵細工とも言うべ
き大きな円形の壁飾り，その他衝立等の什
器・備品類の全てにおいて竹に拘った長野
清助の作品で満たした空間である。
北側の次室には，竹を菱格子に編んだ下地窓を設け，更に連なる厠棟の内外部も“清助貼り” と木賊貼りによる仕上げが多く
を占める。

写真９

－ 77 －

客殿 濡縁，高欄

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

写真 10

写真 11

客殿 主庭より内部を見る

客殿 座敷内部北面

写真 13

写真 12

客殿 内部より主庭を見る－ 78 －

客殿 左写真拡大永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』[ 御殿 ]（写真 14 ～ 20）
御殿は，かぐや姫像が納められた建物
で，“かぐや姫竹御殿” と呼ばれる由縁である。後述のように金閣寺に対するオマー
ジュでもある。当初は，茶室と銘打って建てられた建物であり（従って，１層目の室名については，報告書，添付図面において茶室と記した），敷地の北奥に位置し，主庭に面した南面を正面とし，西面に内部への入口を構え，北面にはかぐや姫像が鎮座す

写真 14

御殿 ２層目外観西面る祭壇を張り出し，その西横に北面外部から２階への小さな階段を備える。４面共３つの柱間とし，１層目は中央を３尺余，両側を２尺余，２層目は，中央２尺余，両側を１尺半の間口としたきわめて小さな塔状の建造物である。
屋根は，反りが大きな方形を架け，客殿と同様に萱葺きの上に波板鉄板で押さえ，更に竹の細い枝を葺く。頂部には実際の金閣寺と同様に鳳凰の像を載せている。朽ちた木の根を用いて作ったものらしい。軒先

写真 15

御殿 １層目外観西面（出入口）の鼻隠しは，１寸ほどの幅に細く平割とした孟宗竹による木賊張りを用いることで平らな面的な部分を表現し，淀に当たる部分には，角竹を平割としたものを再び角筒のように合わせてることで，より角を強調している。軒裏では，垂木を大径の孟宗竹とし，裏板部分には客殿と同様に１寸ほどの幅の平割の竹を垂木と直交方向に流している。反りを強調した見事な技巧である。
外壁は，全て１寸角ほどの “清助貼り” を施すことで統一しているが，晒竹と紋竹を混ぜ合わせている。また，１層目は４面それぞれに開口を設けるが，南，西面と北，
東面では手法が異なる。

－ 79 －

写真 16

御殿 外観南面（正面）写真 18永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

写真 17

御殿 １層目内部 傘張り天井

御殿 １層目内部東面

写真 19

正面となる南面と出入口とする西面は，柱を角竹で被覆し，中央の柱間には亀甲竹御殿 １層目内部 床のみ四隅を跳高欄とする。高欄を支える束と足固めは，亀甲竹を組む。

による変竹の鴨居を架け，無目敷居には孟２層目の外観は，階段が取り付く北面以

宗竹の角竹や半割竹を渡す。南面の両側の外は，統一された外観であり，４面共，中柱間の壁には，花頭窓を模した明り取りを央の柱間を腰窓の開口とし，両側の柱間の開ける。亀甲竹の変竹を用いた花頭枠であ壁に１層目南面と同様の亀甲竹の変竹を枠るため，形が一様ではないが素材の形を活とした花頭窓を開けている。中央の腰窓にかした意匠である。北，東面は，竹材によは，菱格子による桟をはめ，また南面に関る化粧を施さず木軸の柱を表しとしている

しては，窓台やまぐさには亀甲竹の変竹をが，東面と凸出した祭壇の北面には，細か用いており正面を特化している。縁高欄のな木片による “清助貼り” で枠を施した花

意匠は１層目と同様である。

頭窓とする。

１層目内部は，１寸角の角竹を曲げ６尺外周に設けた濡縁は，切目縁方向に５分弱ほど径の外輪を作り，その内側に細い竹ほどの幅の平割材を用いた木賊貼りを床にの枝を貼り並べ傘張り天井とする。放射状敷き，高欄は楼門と同様に桧を用い，架木のこの意匠は，枝の節が強調されており，－ 80 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

勢いを感じさせる造形である。更に，中心壁と共材による “清助貼り” を施す。

には小幅板を曲げ１尺半ほどの径の内輪を作り，文字通り電灯の笠とした。この内輪祭壇の内部に鎮座するかぐや姫像は，当時京都で有名な仏師が手掛けた。

の内側の笠の部分と外輪の外側は “清助貼

この御殿の外観については，南，西面はり” で仕上げ，廻り縁には紋竹の角竹を用全てを竹にこだわり，更に正面となる南面いてる。

には意匠要素を増やした一方で，北，東面

柱，壁は，共に外部と同様とし，角竹では木軸の柱に被覆を施していない。主庭か被覆した柱と晒竹と班竹を混ぜ合わせた木ら入口へかけて見掛りとなる面と，裏側と片を用いた “清助貼り” を施した壁で揃えなる面とを区分し，適度に加減するというる。また，北面の祭壇を拝する開口部のま合理的な一面も備えている。

ぐさも，南正面の外部と同様に亀甲竹を渡[ 主庭 ]しいる。祭壇との間にはガラスをはめ，平割の紋竹で四周を押さえる。

外構は，楼門をくぐり，菱格子に組んだ竹柵を越え，客殿の東側から御殿の西側の床は，特寸の長尺の畳が敷かれ，部屋の入口前へと一続きの主庭を構える。

中央には炉が切っており，四半割の胡麻竹の炉枠を廻す。

敷地東側の道路境界線上の塀として建てられた柵の一部は老朽化が進み，平割の竹西の出入口の引戸，南面の引分戸は，共を横に貼り詰めた畳一枚ほどの大きさの枠に木製の下地に細かく編んだ染煤竹の網代組板状にしたもの改変されているが，そのを平割の材を用いた中桟で押さえ，腰板を他の部分から北側の隣地境界にかけては，

写真 20

客殿 主庭より内部を見る－ 81 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

下地板を間に挟み，両面を竹の枝穂を横にどからのヒヤリング内容に基づき，わずか貼ったものを半割の竹で押さえた，いわゆ

ではあるが長野清助とかぐや姫竹御殿につる桂垣を模した竣工当初の竹塀が多く残いて整理し，巷間に伝わる風説を改めた内る。

容に過ぎない。この項も以下，前項同様に植栽は密ではないが，大きく枝を張った

当時の調査報告書に記述した内容の一部を高木の２本のモミジと古いカキの木と共再掲を基本とするが，本稿の執筆を機に新に，自生する孟宗竹が四季を問わず主庭をたに知りえた興味深い点について加筆す覆う。昔は亀甲竹も生えることもあったとる。

いう。周辺の寺院のように作り込まれたも長野清助の出自等については，「明治 20のではないが，御殿の正面の池の手前に年（1887），香川県善通寺市の近くで生まは，細い破竹，布袋竹が柵のように生え，れ育ち，やがて，かの地で当初は畳職人とこれの竹の並びを左右両側に分け，御殿南して腕を磨き，地元にその名を残してい面中央の瀟洒な柱間を通して，奥に鎮座する。兵役を終えた後，大正 14 年（1925）

るかぐや姫像を望むという，楼門からの視に京都へ転出，長野清助が 38 歳の頃であ軸が明確にした庭である。

る。この年の８月に畳製造機の実用新案を３得ている（当時，登録 89326 号）（後述）。」

竹職人・長野清助と認定調査報告書に記述した。この時点では，過去に瀬戸内地方の新聞社に取材を受

昭和初期から頭角を現し，やがて “昭和けた事実，及びその記事の内容に関する長の名工” とも呼ばれ，前述のようにかぐや

野忠生氏の記憶を辿ったものでしかなかっ姫竹御殿の建設を手掛けた竹職人，長野清

たが，本稿の執筆に際しての再調査におい助（写真 21）は，現在では，まさしく “知て，同氏の保管資料の中からかぐや姫竹御る人ぞ知る” 人物である。認定調査に着手

殿の完成と長野清助についての記事が第一した当時は，掲載された新聞記事 2）や愛好者によるホームページ等の投稿においては，概ね，“竹工の名人長野清助が昭和初期
から 27 年かけて一人で作った” という決まり文句の表記ばかりが目立ち，建築の時期や経緯等はもちろん，人物像等を含む詳細な記述はほとんど見当たらず，確実となる資料は探し出せずにいた。従って，認定調査報告書では，当時，維持・管理を担われていた孫の長野忠生氏によって保管されていた昭和 40 年代頃までの古写真の判別
や過去に行った京都市内の竹材店の店主な－ 82 －

写真 21

製作中の長野清助

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

面を飾る当時の紙面が見つかった。記事

かれている。当時，畳職人として名を残しは，昭和 40 年（1965）７月５日付けの旬たという点についても，「一旦座敷に敷き刊「瀬戸内新聞」（写真 22）２）に掲載され込んだら，誰もはがすことが出来なかっており，出生については善通寺市に違いなた」とあり，記事が書かれた昭和 40 年当いが，「若くして愛媛県川之江市（現四国中時に「伊予三島（現四国中央市）村松町の央市）の長野家の婿養子となり同家を継株式会社森川房太郎商店３） の本座敷 20 畳ぎ，同市上分町で畳商を営んでいた」と書

二間及び廻廊下」に長野清助が手掛けた畳

写真 22

長野清助とかぐや姫御殿に関する記事／旬刊瀬戸内新聞（昭和 40 年７月５日付）－ 83 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

が大切に残されているとの記述がある。同が殊勝で「生来芸術家の素質をもち，器用社は伊予産紙の伝統を受け継ぐ老舗企業でな清助翁は，一片の侠骨をもち，斗酒なおあり，現在は森川株式会社として発展を遂

辞せず，三味線，小唄はもとより芸道百般

げ，社屋は同市内で場所を変えているが，にも通じ，性，恬淡無慾，豪放磊落，天衣

上記建物は現存する。現社長森川信彦氏に無縫，自由奔放」といった字句を羅列し，よれば，明治末期に店が発展すると同時に波乱万丈数奇な運命を辿ったことを記して増えた商用客のための接待・宿泊用としている。

普請されたものである。重厚な屋根，扇垂認定調査報告書における京都への移転後木が組まれた軒，座敷床の間の床框に黒檀についての「右京区太秦，北区下総へ住まが使用されているといった特徴を持つ屋敷

いを変え，職もいくつかを経て竹職人を生で，敷地内には本瓦を葺いた付属棟も残る業とした。」との記述については，今回，前という。着目すべき点は，この建物は新築

述の畳製造機の実用新案の登録証（写真ではなく，長野清助の婿入り先である前述

23）も見つかり，住所地に太秦の地名が記の川之江市上分町にあった屋敷を購入し移されていることでその一端を確認すること築したものだということである。このことができた。

で何等かの縁があり，長野清助が畳職として関与したと推察する。

また，“波乱万丈数奇な運命” については，竹に精通した職人となるまでの経緯を

その他，記事では人物像についての描写

写真 23

赤裸々に暴いている。記事によれば大正末“畳床製造機” 実用新案登録証－ 84 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

期に京都へ移転した後，嵐山近辺で大きな筆すべき記述はないが，壮年期の長野清助

畳商を営んでいたが，間もなく昭和３年の動向を至近距離から望見した記事は，認（1928）京都帝国大学裏門前の百万遍に帝定調査報告書ではわずか数十年ほどの過去

大生を目当てに割烹 “万大屋” を開業した。

のことでありながら希薄であった部分を補

親分肌の酒豪であった長野清助が多くの帝完するに十分な資料である。

大生と友人となるには時間を要せず，共に

昭和 14 年（1939），51 歳となった長野

飲み共に談じ，肝胆相照なほど親密となっ清助は南区唐橋西寺町に居を構え，竹清商

た学生からは勘定を求めないどころか，商店４）という屋号の竹細工の工房を開き再起

売を忘れて彼らを引き連れ，祇園や先斗町する。竹職人となってからの長野清助は，へ繰り出し，綺麗どころを並べるなどの豪誰よりも竹に惚れ込んだと自負していたと遊に興じた。その果てに “万大屋” は３年言われ，巧みな技巧を持つ職人として活躍

足らずで店を閉じる羽目となり，家財道具する。その技は，単に竹を編むなどとしての一切に赤紙を貼られるに至り破産した

作られた茶道具や日用品等の道具としてのが，孤軍奮闘し 10 年ほど後に再起した．．．

竹細工の工芸品といったものではなく，竹等々の顛末を記している。

という素材を様々な形や大きさに加工を施

これらの記述によって認定調査時においすことによって自由な造形を生み出し，大ては謎であった，竹職人となる前の長野清

胆な意匠に挑戦するものであった。銘竹が助の人物像として，実用新案を取得するほ持つ素材の良さを活かす技もあれば，一見どの畳商から竹職人へ至った転職の経緯のして竹が由来とは思えぬ表情を持つものも一端や，什器類の創作活動において大正末あり，特に建築の内外のあらゆる部分の演期から昭和初期にかけてのこの時期に京都出を高めるものとして料亭や邸宅の普請にで華々しく展開された「民芸運動」との関重宝され，その技を残した。希代の竹職人連の有無について気配さえ感じることがでであった。

きなかった理由を解明することができた。

この頃，再起とともに長野清助は，松尾更に記事では割烹 “万大屋” について，「二の地を選び，早くもかぐや姫竹御殿の建築

階建の木造家屋を竹材一式の家に改装しに着想している。桂川の西岸は桂離宮や松た。」ことが記され，このことが「清助翁が尾大社など古くから月に因んだ名所が伝わ

竹と取り組むようになったきっかけ」であり，また，近くの地蔵院という古刹が “竹るとまとめていることも貴重な傍証であの寺” と通称されるなど，一帯が現在以上る。

に竹林に囲まれていた。後に “竹取翁” と鮮明で具体的な記述内容であることは，も呼ばれた長野清助は，『竹取物語』の文献取材した記者が長野清助の遠縁にあたり，についても独自に探究し造詣を深めたと伝

且つ，花街へ連れ出された帝大生のなかのわる。物語の舞台がこの辺りであると論じ一人であったこともその理由であろう。かた記録は残っていないが，以後，生業の傍

ぐや姫竹御殿の建設中の経緯等に関する特らで材料を集め，準備を進めたと伝わり，－ 85 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

少なくとも，創作活動の上で欠かせない竹うたわれていた巷間諸説について，確かでという材料を得ることにおいて容易である

あるとは断定できないと忠生氏も述べていことも，この地を求めた理由の一つであるるが，竹職人として再起し，竹清商店を創と考えられなくもない。

業した年から数えると 27 年であり，この昭 和 25 年（1950）， 長 野 清 助 62 歳 の期間を示したもので間違いない。即ち “竹頃，自宅を西大路駅の南側の西平垣町へ転の商いを始めてから”，或いは “着想から居し，その直後あたりから，楼門の普請に27 年” が正確な解釈である。

取り掛かった。

こ の 完 成 か ら 間 も な い 昭 和 42 年

同年７月２日未明に起きた，金閣寺（鹿（1967），長野清助逝去，５月に葬儀が執苑寺舎利殿）の焼失事件は，長野清助とかり行われた。享年 78 歳で，前月の４月１

ぐや姫竹御殿にも大きな影響を与えた。そ日に御殿を新築建物として登記した直後のの美しい姿を眺めるために通い続けたほど心酔していたため，この事件を非常に悲観したが，再興を祈念し，金閣寺を自身が得意とする技を用い竹で作ることを思い描
き，自らの構想のなかに，御殿の増設として計画に含めたと伝わる。
昭和 30 年（1955），68 歳となった長野
清助は，竹清商店を株式会社として法人登記し，社長を息子の長野晋に継がせ，それまで以上に自身の創作活動に時間を割い

写真 24

模型制作中の長野清助た。客殿の普請に着手した時期はこの前後である。そして 70 歳を越えた頃，松尾万石町の現場に移り住み，かぐや姫竹御殿の普請に力を注いだ。前掲の図面において楼門に付属した平屋の棟に炊事場や浴室・便所といった設備が配置されているが，この時期に増床された。巷間の “隠棲しての建築” 説もこの当時を知る一部の人々によって拡散されたと推察する。
昭和 40 年（1965）８月，長野清助は喜寿を迎える。作業中の現場で祝いを受けた
写姿（写真）も残る。翌昭和 41 年秋，昭和30 年代後半に最後に着手した御殿が完成した。“27 年かけて一人で作った” と多く－ 86 －

写真 25

清水寺を模したモックアップ

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』ことである。

などを招いた茶会（写真 26）５）等の賑やか

生前の長野清助は，この一連のかぐや姫
竹御殿の普請について，「完成はなく，更にな催事の場とし使われることや，テレビの取材を受けることもあったという。

作り続ける。」と口にしていたと忠生氏は

平成９年，長野晋死去，清和も既に故人回想する。傍らに清水寺の模型が置かれたであったため，と称の負担を忠生氏が補佐

部屋で金閣寺をモチーフとした細かな作業した。平成 25 年には，長く病床にあったを熟す姿（前掲写真 21）や御殿が完成したと称も死去し，忠生氏が管理者となった。

ばかりの主庭に清水寺を模した懸造りの以後，長野忠生氏が管理し，その妻芳子

モックアップを建てその前で別の模型を手氏が補佐を担う形で一般への公開を続け掛ける姿（写真 24）が残る ｡ 長野清助が金た。長野清助の技を伝えるとともに，近年

閣寺の次に清水寺をオマージュとした空間

では御殿に祀られているかぐや姫像に恋愛を作ろうと決めていたとことも大いに考え成就祈願に訪れる女性客も多く見ることがられる。このモックアップは，遺作としてできたが，一方で認定調査当時，既に老朽し ば ら く そ の ま ま 置 か れ て い た（ 写 真化によって維持の困難さも憂慮され始めて

25）
。

いた。

４

かぐや姫竹御殿における管理者は事務的

かぐや姫竹御殿のその後な業務に留まらず，建物や庭の維持，修繕を含む営繕業務の全てを他者に頼らず自ら

長野清助亡き後，かぐや姫竹御殿は親族手掛けることでもある。費用を抑える目的

達によって公開を始め，長野晋の妻・と称である他，最大の理由は建物の性質上，委（２文字でトネと読む）が管理者となった。

ねる宛がないということでもある。元々，

竹清商店も後年は竹細工のみならず，木工長野清助による独自の技法による竹の仕上

芸品なども手掛けながら，晋が社長を続げで覆われた空間であり，図面等の記録がけ，その息子・清和（忠生氏の兄）と共にないため下地や軸組の部分についても把握管理の一端を担った。初期の頃は，晋の広が困難である。また特殊な仕上げは一旦手い交友関係によって懇意にしていた著名人を入れると復旧も難易度の高い作業となる。10 代の頃から日常的に祖父の仕事，工事の状況を目にしていた忠生氏であればこそ辛うじて扱うことができる建物であるといっても過言ではない。認定調査期間中も修修繕のため，忠生氏自ら屋根に上って作業を手掛ける光景を確認している。
認定された翌年の平成 30 年９月，近畿地方に大きな被害をもたらした台風 21 号

写真 26

茶会の様子

によって，かぐや姫竹御殿も無数の損傷を－ 87 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』受けた。通常のように忠生氏自ら修繕のたを彩る建物や庭園制度において推薦から認めの高所作業を行っていたが，落下負傷

定調査まで関わった立場として，この空間

し，長期の療養を余儀なくされた。このこの保存と新たな活用方法を探ることが関とを機会に忠生氏夫妻において，自分達だ

わってきた文化財マネージャーとしての大けの維持管理の継続が適切であるかを議論

きな課題となった。

し熟考され，忠生氏回復後，維持管理の限

令和３年８月に新たな所有者である谷口

界，及び土地の返還と建物の譲渡について明氏を訪ねるまでは，所有者変更後におけ

筆者は文化財マネージャーという立場で相る維持，保存活用に関する方針が不明で談を受けた。

あったため，建物の移設・部分保存等も視

かぐや姫竹御殿の建設を長野清助がこの地に着想した際，隣地の谷口造園から土地野に入れ，あらゆる保存形態や活用方法を探る必要があった。

を借用した。契約に関する書面はない。建新たな保存活用方法については，認定調物については長野家によって完成後に登記査時から伝承や継承と含め必要性を唱えてされていたが，土地については所有権変更

いたが，そのためにはかぐや姫竹御殿の実の措置等は行われずにいた。近年では，所情と長野清助に関する周知が不可欠であ有権が無いままでの維持管理は懸念材料でる。忠生氏夫妻からの相談以後，その周知もあった。管理者の忠生氏が修繕作業を他のため，微力ながら建築士会や竹文化振興者に委ねず，また選定以降，助成措置につ協会への寄稿６）や登壇（写真 27）７）の機会

いても消極的であったのはこのことも起因を得たことが再調査にも繋がった。

すると思われる。

過去の紹介例

令和元年９月末日，土地，建物の全てを再調査によって，本稿冒頭で “知る人ぞ返還，売却の結果，かぐや姫竹御殿は西側

知る” と記したかぐや姫立竹御殿と長野清隣地谷口造園の所有となり，現在は谷口家助について，前述の旬刊瀬戸内新聞の他，

長男明氏によって管理されている。

昭和 41 年（1966）の完成直後から平成中

令和３年，楼門西側に付属する平屋棟と期頃までは，さまざまなメディアに取り上

客殿北側に付属する厠棟が形はそのままにして改装された。平屋棟は小規模ではあるが収益できる部分として計画されるなど，
可能な限り保存・活用を考えられている。

５

保存の継承と周知へ活動

周知活動の必要性
平成 30 年 11 月に長野忠生ご夫妻から前項に記したような相談を受けた際，京都－ 88 －

写真 27

竹文化振興協会での登壇

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

げられていたことが判明した。
昭和 39 年（1964）９月 25 日付け京都新聞（写真 28）に「竹ばかりで茶室」という見出しで，御殿の完成を伝える記事が掲載されている。間近に控えた東京オリン
ピック（前回）の開会式を記念してその日から公開すると書かれているが，「気の済むまで手を入れようと思えばあと一，二年はかかる」との本人の言葉もあり，掲載された写真も１階の高欄も完全な形ではな
く，前述の昭和 41 年の完成時期が変わる
ことはない。その他，かぐや姫竹御殿という特異な建物や作風を伝えるものとして，新聞記事が数件８）が見つかった。
出版物等では，昭和 46 年（1971）発行の『カラーブックス

写真 29 『竹とささ』

竹とささ』９） には，竹の使用例の挿図として，苔寺や詩仙堂，
一力茶屋等の著名な寺院や名所と並んで，亀甲竹による高欄手摺や御殿の傘張り天井の写真が掲載されている（写真 30 ～ 31）。
更に内閣府が日本への理解と関心を高めるために海外に向けて毎月発行している冊子『HIGHLIGHTING JAPAN』#79（2014

写真 28

京都新聞 ( 昭和 39 年９月 25 日付 )－ 89 －

写真 30

同上

客殿高欄 掲載頁

写真 31

同上

御殿天井 掲載頁

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

年９月号）10）も “かぐや姫” の記事で楼門の写真を挿図として使用している（写真32，33）。記者の取材による新聞記事と比べて，かぐや姫竹御殿やその作者である長野清助に特化したものではないが，それぞれの出版物の編集者が，現在では極めて周知度が低いこれらの対象について，当時，いかなる経緯で着目したのか，今後の周知度を高める上でも興味深い。

写真 32 『HIGHLIGHTING JAPAN』#79（2014 年 9 月号）

写真 33 『HIGHLIGHTING JAPAN』 #79（2014 年 9 月号）－ 90 －

永松

６

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

長野清助の他の作例

ⅱ）長野忠生氏／家具，什器等
かぐや姫竹御殿の建物で使用，展示して長野清助が手がけた空間や家具がわずかではあるが，京都市内に現存している。認いた家具什器，装飾品品等を保管している。
金閣寺の模型（写真 35）は，御殿を建築

定調査報告書に記載したものと本稿の執筆する際に，複数製作していた。内部に電球までに確認したものを以下に示す。

が備わる。
ⅰ）東山区Ｏ邸／天井

網代貼りの花台（写真 36）は，長野清助

昭和初期建築の木造２階建の近代和風住が度々依頼を受けたという。表面の平滑さ宅で，二寧坂近くに呉服商の自宅として建は技術を裏付けるものであり，同じ仕様のてられた。棟札は見つかっておらず，大工座卓テーブル（写真 37，38）の製作に繋棟梁の名前は不明であるが，２階奥の６畳がった。この段階では “清助貼り” 仕様に

間の天井に “清助貼り” が残る（写真 34）。

見られる猫足の形態を採用しておらず，早新築時のものであれば，竹清商店創業前の期の作例と推察する。

作例であり，前述の百万遍 “万大屋” と同“清助貼り” の座卓のテーブル（写真 39，

時期となる。天井の他にも，竹を器用に用40）と共に，渡月橋の風を表現した円形のいた造作が施された建物である。
この建物は，平成 24 年度，当時の伝統建築保存・活用マネージャー（京都市文化財マネージャーの前身）上級講座を筆者が受講した際，修了課題の対象であり，かぐや姫竹御殿と長野清助に係る発端となったものである。

写真 34

O 邸 ２階６畳間天井－ 91 －

写真 35

金閣寺の模型

写真 36

網代貼り花台永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

壁飾り（写真 41 ～ 43）は，かぐや姫竹御模っている。かぐや姫竹御殿と同様に，長殿の客殿に展示していた。ほとんどの部分

野清助の工夫が集積した作例である。

をさまざまな形，大きさに加工した竹で

写真 37

網代貼り座卓テーブル

写真 41

写真 38

写真 39

渡月橋の壁飾り

同上

写真 42

同上

写真 43

同上

“清助貼り” 座卓テーブル

写真 40

同上

－ 92 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

ⅲ）旧嵐山温泉 嵐峡館（現 ･ 星のや京都）
認定調査時に，「祖父は嵐山の料亭 “嵐峡館” と “遊月” に頻繁に出向いていた」と
忠生氏は回想された。古い “嵐峡館” の広告に，角竹を用いた床框と思われる客室の写真が掲載されている（写真 44）。ただし，確証を得たものではない。
ⅳ）嵐山

遊月／飾り窓，天井等

大正 12 年（1923）創業の料亭である。
女将乾ひろ美氏によれば，初代当主藤吉氏が長野清助と懇意の仲であったことから，
写真 44

客室新築の際に内装を委ねたという。長野

旧嵐峡館の広告

清助が嵐山に通っていた時期，及び貝殻を用い始めた時期については，長野忠生氏が自身の年齢を基にした記憶から 60 年余前にあたるため，少なくとも昭和 30 年代中頃に手掛けられたと思われるが，詳細な調査によって，それより遡る可能性もある。
現存する明り採りの円形の飾り窓と置き床による設えは，同店の栞に見開きとして掲載されている（写真 45）。その他，貝殻を散りばめた天井（写真 46，47），ドーム型の傘天井（写真 48，49）が残るが，15年ほど前の改修では，上記飾り窓の補修を施すなど配慮し，長野清助の手掛けた部分を撤去せず部分保存とした。

写真 45“清助貼り” の座卓テーブルも所有してい嵐山 遊月の栞（見開き頁）

たが，平成 25 年の桂川氾濫による浸水被る。埋め込まれた鮑の貝殻には，裸婦と着害により失った。

物姿で日本髪を結った女性の姿が描かれてこの遊月は，認定調査時は改装後としいる。

て，類例確認を実施しなかったが，本稿の執筆中にあらためて現存確認した。

かぐや姫竹御殿の２層目の天井が同様の技法であるが，絵は描かれていない。工芸

鮑の貝殻を埋め込んだ天井は，現存を確認している空間の部位としては最大であの専門家より，高度な技が残るとして貴重であるとの見解を得たという。

－ 93 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

傘天井に関しては，写真では見えない
が，表面には数ヶ所の亀裂が確認した。清
掃に細心の注意を払っているとの説明を受けたが，料亭遊月に残る部位は全て，極めて美しい状態で保たれている。
写真 46 嵐山 遊月 客室
貝殻を埋め込んだ “清助貼り” 天井ⅴ）Ｋ氏所有／座卓テーブル
前述のＯ邸の調査において，竹の小片をモザイク風に貼り込んだ仕上げ方法について情報を得るべく市内の竹材店を往訪した。その際に長野清助という竹職人のみならず，手掛けた建物がかぐや姫竹御殿として現存すること，更に座卓テーブルを所有

写真 47

しているといった情報をいただいた経緯を同上認定調査にも記載した。
大正４年（1915）創業の銘竹問屋の３代目のＫ氏によれば，初代当主が 70 年ほど前に長野清助氏より購入されたものという。現存を確認した座卓テーブルの中で唯一，彩色されている（写真 50 ～ 52）。

写真 48

嵐山 遊月 客室

傘天井

写真 50

写真 49

同上

K 氏所有 “清助貼り” 座卓テーブル

写真 51－ 94 －

同上

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

写真 52

K 氏所有 “清助貼り” 座卓テーブルⅵ）御池寅雄氏所有／座卓テーブル

述の竹文化振興協会への登壇によるプレゼ

御池氏によれば，所有する座卓テーブル
は（写真 53，54），昭和 60 年（1985）頃

ンテーション後，座卓テーブルの所有の報告を受けた。

に当時の竹清商店より数台購入したうち残った１基であり，長野清助没後 20 年近く経っての購入であることについては作り置きのものと考えるのが賢明である一方で，晋の代においても “清助貼り” による工芸品を商品化して販売していた可能性も否めないとの見解である。
御池氏は，竹文化振興協会の常任理事等を歴任されているが，長野清助と竹清商店についての情報も多く記憶されている。前

写真 54

写真 53

同上

－ 95 －

御池寅雄氏所有 “清助貼り” 座卓テーブル

永松

７

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

評価

従って，文化財や景観面での条件を備えた建築としてではなく，数々の手法による“京都を彩る建物や庭園” 制度の特色のひ仕上げや納まりで構成されたこれらの空間

とつに，評価方法に関する新たな試みがあが，日本建築のなかで多用された歴史を持る。歴史的な建造物を評価する従来の制度

つ竹という一つの材料と向き合った職人・は，大別して「文化財系」「景観系」におけ長野清助の創作の歴史とその技術を今に伝る価値であったが，そこにもう一つの観点

えるかぐや姫竹御殿の空間について，京都として，京都の固有要素，とりわけ文化や市民の記憶に残したいものであると，認定

産業の系譜等を含めたものに関しても評価

調査報告書において考察した。“ゆかり” のしようというものである。文化財建築とし価値という新しい評価軸を最大限に拠り所て，或いは景観形成への寄与という面に関とした評価である。

して特筆すべきものが無くても，長く保た

８れ使い続けられている古い建物には，京都

総括と課題の歴史を “彩る” 要素が宿っているという見方でもあり “ゆかり” の価値と名付けら

長野清助には “竹取翁” を始め，“昭和のれた。実際には当初から基準が抽象的であ名工”，“稀代の竹職人” から “竹聖” 等そのることや散漫になりがち等の理由で賛否が他数多の称号が残る稀有な人物であるが，あったと聞くが，我々文化財マネージャー

詳細な資料不足から京都を彩る建物や庭園

では，認定調査における考察，或いは育成制度へ推薦した当時は，“謎多き” としか形のための講座等において，現在も絶えずこの新しい評価軸を具象化する試みを継続している。
困難とされたかぐや姫竹御殿の評価においては，まさしくその実践であった。特に建築的な視点においては，図面や書類が無く，それぞれの構法について容易に読み取れるものではなく，類推することも難しい
建造物である。一方で内外装の空間を覆う
全ての表現の多くは長野清助独自の技法によるもので，市内の一部に残る本人の作例
以外，他に類例を見ない。構想から作業まで，長野清助の竹に対する深い造詣に美意
識と創作への熱意が加わった名工と呼ばれる巧みな技術によって長い年月をかけて生み出された空間であることは間違いない。

－ 96 －

写真 55

建設中の御殿大工の姿が見える

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

容できない人物でもあった。

はいうまでもないが，“京都を彩る建物や精華となったかぐや姫竹御殿を “一人で庭園” という京都市独自の制度が創設され27 年かけて作った” という一説についてなければ評価を受けることはなく，また着は，息子の晋をはじめとした家族の協力や目されることもなかったであろう。畳の名

竹清商店による後ろ盾が大きく，50 歳を工から竹の名工となり，高い技術と個性的過ぎてからの着想以降の 27 年間に及ぶ普な完成で独特の空間と工芸を手掛けた長野請のなかで，大工や他業の職人の力を借り清助の名を新しい評価軸による考察を経たことは否定できず（写真 55），その本質て，今後は，建物や作例，更には技術を如的な部分は認定調査報告書において，解明

何にして後世へ伝えるかが問われる。

できた。しかしながら，着想に至るまでの経緯はその後の調査でも情報に乏しかった

付記（おわりに）が，本稿の執筆の直前の「瀬戸内新聞」のかぐや姫竹御殿と同じ平成 29 年度は，記事の発見は，京都への移転後に極めて破カトリック桂教会も同時期に調査を手掛

天荒に過ごしながら，実はその時期の僅か

け，調査報告書を提出した。

な期間に経営した “万大屋” という割烹料

同教会は，かぐや姫竹御殿が掲載された理屋のため自ら手掛けた改修が，竹職人と「 瀬 戸 内 新 聞 」 の 記 事 と 同 じ 昭 和 40 年

して長野清助のその後の創作活動の起点と（1965）の竣工であり，同記事の約４ヶ月なる時間と空間であった可能性の認知に繋後の同年 10 月末に献堂式が行われた。鉄

がった。

筋コンクリート造のモダニズム建築である

歴史的建造物調査において，“由緒・沿が，設計者であるジョージ・ナカシマは木革” という項目があり，手掛けた人物を明工家具デザイナーとして著名であり，内装

らかにすることが求めらる。禀性，気質との木質部分に拘りを持って手掛けた数少ないった面から職人，技術者としての人格がい設計作品の一つである。

醸成されるまでの経緯等，その背景にある

昭和 30 年代末期から 40 年代初頭にかものを作品となった建物や空間と結び付

けて，桂川西岸の同じ西京区内東部においけ，直接的な評価に繋げることは文化財マて，車でわずか 10 分程度の距離にある場

ネージャーという “専門的市民” レベルで所で竹工と木工のそれぞれに特化した２人は難しい問題であることは承知している。

が時を同じくして競演していたことは，地

しかしながら，長野清助のような奇想天外

域の歴史として興味深い。

ではあるが高い技術を有した人物が，昭和

旬刊「瀬戸内新聞」を手掛かりとして愛

後期以降，現在に至るまでの適切に語り継媛県四国中央市川之江図書館には多大な協がれてこなかった空白期間を埋めたい。

力を受けている。長野清助が人生の前半をかぐや姫竹御殿というこの固有の建物

過ごしたルーツとも言える同市上分町にはは，建築物という評価を含めて登録文化財

古くからの畳商が存在することから，ご厚等の上位制度へのアプローチが難しいこと

意に預かり関連の有無やその他の確認を委－ 97 －

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

ねている。森川株式会社（旧森川房太郎商

実数としてはこれより少ない数となるが，店）に関する情報も同図書館から提供を受

歴史的建造物の保存活用の原点にもなる考けたものである。“京都を彩る建物や庭園”

察評価という点で，組織的にも確かなスキが “郷土を彩る建物や庭園” に進展する新ルアップの手ごたえを感じている。

しい可能性にも期待が持てる。

当初より統括役を担っている筆者としては，これまでの 78 件の調査対象の所有者

また，本稿の執筆にあたり，新たに多くの長野清助の作例に接する機会を得た。

をはじめとする関係者と，京都市の文化財
保護課，そして多くの文化財マネージャー

所有されている全ての方から，長野清助
に関する記憶を辿り，貴重なものとして大の仲間や監修役の先生方に感謝の思いを伝えて終わりとする。

切に活用されている様子を強く感じた。敷地内で晩年に撮影された写真が残る。念仏を唱える空也上人像を想起させる長野清助の表情からは，ものづくりにおいて決して満足しないという職人気質を感じ取ることができる。長野清助が手がけた空間や家具を知る方にはその熱意が十分に伝わっていると確信した。
長野忠生・芳子ご夫妻をはじめ，取材に写真 56応じていただいた所有者や情報提供をいた

晩年の長野清助

だいた多くの方々に深く御礼を申し上げま註す。

１）永松尚 , 風月匠幹廣 , 鳥居厚志「京都を彩る建物や庭園

京都を彩る建物や庭園制度の認定調査を文化財マネージャーが手掛けることについて，筆者は京都市の歴史的建造物の保存活用のために京都市との “協働” を担っていると意識している。新しい年が明け，この御殿」（京都市委託調査，2018 年１月）
２）
「旬刊瀬戸内新聞」（発行所：瀬戸内新聞社，
愛媛県川之江市（現四国中央市））。
現在は，既に廃刊となっている。
３）現森川株式会社（愛媛県四国中央市）
宝暦 10 年（1760）に初代が和紙の抄造を開“協働” 作業の 10 期目が過ぎようとしてい始して以来 260 年以上の歴史を有する伊予産る。継続の長さについて他府県のヘリテー

紙の伝統を今に伝える老舗企業。本文で記述

ジマネージャーから驚かれることも少なくした現存する別座敷は，８年前まで現社長森川信彦氏の祖父が住まわれていた。現在，空ない。これまで 77 件の認定調査と 1 件の選定建物の滅失調査に関与した文化財マ
ネージャーは，延べ 350 名に上る。毎年の認定候補調査報告書 かぐや姫竹き家である。
４）株式会社竹清商店のことを示し，現存する有調査に関わっている者も少なくないため，－ 98 －

限会社竹清商店とは系譜を別とする。

永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

５）写真 26 の茶会に写っている人物は，当時人気を博した女優浪花千栄子（写真中央）
，日本

図版出典

画家川上拙以（同右）。

図１

註１の調査報告書に添付した現況図を本稿執筆に合わせて筆者が加筆，

６）寄稿は以下のとおり修正 ｡

・令和元年６月
一般社団法人京都府建築士会の会報誌『京都だより』2019 年６月号（№ 515） 連載
稿 “京都市文化財マネージャーの視点の「事例・西京区での取組み」の題材。

写真１

徳光都妃子

（2015 年 8 月 26 日 まち歩き）
写真６，16・同７月

石田昌司「“竹取翁” と “かぐや姫竹御殿”」と題して（2015 年 8 月 26 日 まち歩き）

竹文化振興協会の会誌『竹』第 140 号に寄稿。

写真 19

鳥居厚志

写真 27

梅野星歩

７）令和年６月７日
一般財団法人竹文化振興財団・竹文化振興協会の第 44 回総会に参加。“令和元年度 竹の情報発表会” において上記と同じ「“竹取翁” と“かぐや姫竹御殿”」というテーマで登壇。
（文
化財マネージャー・石田昌司氏より紹介を受けたもの）
８）「読売夕刊」（平成６年 10 月６日）。“ときめき94”「柱も屋根も机も竹つくし」「週刊京都経済」（平成 13 年１月１日）。
“和芸術”「職人の道楽が芸術に _ かぐや姫竹
御殿」／竹で蘇らせた〝金閣寺〟。
９）室井綽 , 岡村はた『カラーブックス 236）竹写真 ２～５，７～15，17，18，20，34～ 43，46 ～ 54

筆者撮影

写真 21，24 ～ 26，55，56
長野忠生氏所有写真
写真 22，23，28
長野忠生氏所有資料（新聞）
写真 29 ～ 31
室井 , 岡村はた『カラーブックス 236）
竹とささ』（保育社，1971 年）とささ』（保育社，1971 年），P.63 に亀甲を写真 32 ～ 33

用いた客殿の濡縁高欄，P.67 に御殿の傘張り『H I G H L I G H T I N G J A P A N #7 9

天井が竹の使用例として掲載されている。
10）『HIGHLIGHTING JAPAN #79 SEPTEMBER2014』（内閣府政府広報室発行）
同誌は，海外へ日本の特色や政策等を紹介するために内閣府が毎月発行している冊子。
2014 年 ９ 月 号 P.22 ～ 23 の 子 供 向 け コ ー
ナーにおける「The Tale of Princess Kaguya」と題したかぐや姫物語についての記事が組まれ，“THE HOME OF PRINCESS KAGUYA”（「かぐや姫」ゆかりの地）という小見出し記
事の中で “PrincessKaguya’ s Bamboo Palece”とし手説明している。

－ 99 －SEPTEMBER 2014』（内閣府政府広報
室発行）
写真 44

筆者所有資料（WEB ダウロー

ド）
写真 45

あらし山 遊月栞永松

尚 『かぐや姫竹御殿と長野清助』

取材協力
・長野忠生氏（長野清助孫），芳子氏（向日市）〈かぐや姫竹御殿前建物所有者，管理者〉
・谷口明氏〈かぐや姫竹御殿現所有者，管理者〉
・御池寅雄氏（京都市）〈銘竹・数寄屋材料卸株式会社御池前社長〉
・乾浩二氏，ひろ美氏（京都市）〈あらし山 遊月四代目／女将〉
・四国中央市

川之江図書館・森川信彦氏（四国中央市）〈森川株式会社現社長〉
・Ｋ氏（京都市）〈銘竹問屋三代目，竹工芸師〉

ながまつ

永松

－ 100 －

たかし

尚（京都市文化財マネージャー）