公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会

CENTER FORPERFORMERS’ RIGHTSADMINISTRATION NEWS

特集

実演家著作隣接権センター

デジタルシフトで新世代のブレイクが続くヒットチャートの最新事情 …… 2

VOL .9 9
A P R . 20 21
C ONT E NTS

デジタル技術と著作権管理 …… 4
「Music Cross Aid」
ライブエンタメ従事者支援基金について …… 6

Movement …… 6
Action …… 7
Column/Essay …… 8

“不要不急”から立ち上がるために
Nakanishi Takeo

一般社団法人コンサートプロモーターズ協会 会長
株式会社ディスクガレージホールディングス グループ代表

中西健夫

プロモーターにとって、アーティスに入れられ、未だにそのイメージを払深く関連しており、経済波及効果は非

トはい な く て は な らない存 在 です。

しょくできていません。不要不急と一

常に大きいものです。エンタテインメ

アーティスト自身の意向も千差万別あ括りにせず、「ガイドラインを守ってント業界は社会のインフラを支えている中で、プロモーターは状況を読み、ライブに行ってください」という一言る一つであることを、業界関係者以外

培った目線を生かしてどういった場づがあるだけでも、随分と世の中のムーにももっと認知してもらう必要があり

くりをしていくかを考えます。

ドは違ったと思います。

ます。

2000年以降は、よりリアルを求めた

オンライン配信という新たな手法も昨年、まだ政府の支援が未確定だっ時代で、ライブをやる力があるという加速度的に広がりましたが、配信だけた時期に、音楽業界の 3 団体が協力しことがアーティストのポイントの一つでは限界があります。ファンの年齢層て「Music Cross Aid」ライブエンタになりました。90年代は、CDバブル

によっては、配信ライブのチケット購

メ従事者支援基金を立ち上げました。

とともに、楽曲も素晴らしくライブ力

入・視聴方法が分からず、楽しむこと

今後どう発展していくか課題はありまもあるバンドがたくさん出てきましを諦める人も出ています。デジタルリ

すが、コロナ禍で何か行動を起こさなた。ドーム、アリーナ等の大規模ライ

テラシーの格差によって取り残されるければいけない時期に、業界団体が協ブが可能な会場が増えたことで動員数人たちが出ないように、オンライン配力して支援策を立ち上げた意義は大きが伸び、フェスが定着化したことが、信という手法も取り入れた今後の展開

いと思っています。我々は感染対策を2000年代に入ってライブ市場が活況をを考えていかねばなりません。

徹底して、ルールを守りながら開催実呈した要因だったと思います。また、

そして今、最も危惧していることは、

績を積み重ねていくしかありません。

アーティストのキャリアが長くなり、ライブが開催されないことによる専門

コロナ禍のライブでは、お客様から声ファンの年齢層が広がったことも大き

職の雇用喪失です。PAや照明だけで援代わりの拍手がいつまでも鳴り止まな変化です。ライブは、若者文化からなく、舞台セットを組む鳶職等、専門ず、そんな場面に立ち会う度に感謝の家族で楽しめる大衆文化へと進化し、的な技術を持つ人々がライブ業界から気持ちで一杯になります。こんなライ

親子間のコミュニケーションにも音楽離れてしまっています。会場警備アルブはもう一 生できないかもしれませは大きく関与していると思います。

バイトも累計すれば全国でどれだけのん。コロナ禍は早く終わってほしいけ

しかし、コロナ禍の中、ライブハウ

雇用を創出しているかという、経済的

れど、むしろ今しかできない楽しみ方

スでのクラスターが発表されて以降、な側面が見落とされ過ぎています。ツもあります。だからこそ、今できるこ

エンタテインメントは不要不急の部類

アーやフェスは、観光や外食業界ともとをまずは最大限やるべきなのです。

デジタルシフトで新世代のブレイクが続くヒットチャートの最新事情
コロナ禍で大きく変容した音楽市場。ヒットの生まれる場所はCDからサブスクへと変わり、TikTokの浸透で新たなアーティストのブレイクも続出している。この先の音楽シーンの行方について、

ビルボード・ジャパンのチャート・ディレクターをつとめる（株）阪神コンテンツリンク礒崎誠二氏に聞く。
音楽ジャーナリスト

柴 那典

ヒットの生まれる場所がCDからデジタルへ

Apple MusicやLINE MUSICなどのフィジカル市場に関しては小売店の売

サブスク型音楽ストリーミングサービ

上が落ち込みましたが、それをECがスがスタートしたのが2015年の頃だ。

カバーして20％減ぐらいでおさまっ

YOASOBI「夜に駆ける」を筆頭に、コロナ禍でこれらの存在感は大きく増ている。全体で前年比9％減に留まっ

CD未発売ながらヒットチャートを賑し、さらに瑛人「香水」などTikTokがたのはストリーミングの伸びが大きくわす楽曲が増えた2020年。礒崎誠二

火付け役となるヒットも生まれた。

影響したからだと考えています」

氏は、CDからデジタルへとヒットの「コロナ禍の影響によりユーザーの生まれる場所が変わったのは数年前か

可処分時間が増えたのは明らかです。

らの傾向だという。

それによってTikTokに代表されるユー「潮目が変わったと思ったのは2016

ザー参加型のビデオストリーミングのザーのアクティビティを明確に可視化は多くのUGCを生み出しているので最や星野源の『恋』がそうだったように、

す る チャート で す ね。『踊って み た』

近はこちらでもずっと1位になっていユーザーが楽曲に対して色々な関わりなど楽曲に対してユーザーが二次創作て、総合チャートにも大きな影響を与方をすることでヒットが生まれるようをする動きが表れる楽曲が目立つようえるようになりました。数年前に三代目になってきた。それが今の音楽シーンになっています。Adoの『うっせぇわ』

J SOUL BROTHERSの『R.Y.U.S.E.I.』の特徴だと思います」

音楽へのアクセスが簡単になり、普段音楽をあまり聴かない人も聴く機会が増える良い時代に

ユニバーサルミュージック（同）EMI Recordsマネージングディレクター

岡田武士 氏僕は2006年入社で、翌年からデジタル配信の部署で仕も本質的には変わっていないと思います。

事をしてきました。当時は着うたフルの全盛期で、今のよう2019年からTikTokが若い世代を中心に一大メディアになSNSはまだ無かったのですが、配信はお客さんの反応がなっているのを感じたので、2020年はここを徹底的に攻略

UGCからヒットが生まれるように数値としてダイレクトに見えます。その経験は今にも活かさしなければいけないと思ってマーケティングを進めていきま

れていると思います。

した。どういうところからヒット曲が生まれるのか、それを2018年です。最初のミッションはまだストリーミングに出EMI Recordsのマネージングディレクターになったのはどう作るのか、新しいアーティストはどこにいるのか。そういう分析を積極的に進めています。

年ですね。総合 2 位にRADWIMPSのサービスが浸透していった。それをう

新人アーティストが続々とブレイク『前前前世』、6位にピコ太郎の『PPAP』

まく利用してヒットを生み出すやり方を果たしているのも今の音楽シーンのしていないアーティストの音源を出すこと。椎名林檎や松任コロナ禍以降は、ライブの回数の減少のみならずライブそが入っていた。共にCDシングル未発が業界内でも広まっていったかと思い特徴だ。2021年に入ってもAdo「うっ谷由実といった象徴的なアーティストの作品を配信することのものの在り方が大きく変化しました。一方で、スマート売の曲です。20年にYOASOBIの『夜ます。いろいろなサービスが出揃った

せぇわ」な ど がYouTubeやTikTokをで市場全体の活性化に繋がることをまずは考えていました。

フォンやPCなどアクセスも簡単になったことでお客さんがに駆ける』がCD未リリースのアーティことによって機が熟した結果だと思いきっかけに注目を集めヒットしている。

それと同時にフィジカルをどう届けるか、どうやってお客さ

音楽を聴く機会が増えた実感もあったので、メジャーかインストとして初の総合1位になりました

ます」「TikTokに代表される音楽を用いたんに欲しいと思わせるかを意識するようになりました。そのディーかに関係なく、チャンスが広がったとは思います。リ頃から、この先の時代は音楽を普段あまり聴かない人も音楽

アルな活動が制限されて全てがインターネットの中の動きにへのアクセスが簡単になり、聴く機会も増える、音楽にとっなったことで、すごい機 材を持っている人も、スマホしかてはいい時代になると思っていました。

持っていない人も、同じように何かを発表できる時代になっが、その兆 候は2016年のタイミング
ですでにありました。そこから次のターニングポイントは2019年。この年 に は あ い みょん の『マ リーゴール

UGC（ユーザー・ジェネレーテッド・

コロナ禍でも伸長する
ストリーミング配信

コンテンツ）の定着によってアーティ
ストの発 見が始まったと思っています。それによって新たなアーティスト

だからこそ、新人開発に関しては、そういうターゲットのた。もともとそうではあったと思うのですが、コロナによっド』が総 合2位、アーティストのラン

広がった時代にもちゃんと好まれるアーティストとサインしてそれが加速したと思います。なので、新しいアーティスト

ライブエンターテイメント市場はコが発掘される空気が醸成された。僕らていきたいと思っていました。最初に契約したアーティストにもチャンスがあるし、キャリアのあるアーティストも従来キングでもあいみょんが1位になってロナ禍で大きな打撃を受けたが、日本としてもそれを可視化すべく、まずは

は、ずっと真 夜 中でいいのに。です。もともとはACAねとのファン以外の人たちにリーチできるタイミングが増えたといます。この曲はノンタイアップで、レコード協 会が発 表した2020年の国2019年12月からTikTokでどういう楽いうアーティストに出会って魅力を感じたのが始まりなので思います。

完全にオーディオストリーミングが牽

内音楽市場は前年比9％減の約2727億曲が聴かれているのかのランキングをすが、2018年頃はシーンの転換期で、ストリーミングサー

コロナ禍でも、国内・海外を問わずファンベースのしっか

引 し て い る ヒット だった。こ こ で も円。パッケージ市場が前年比15％減と毎週ニュース配信するようにしました。

ビスが普及していくことでヒット曲が生まれ始めていた。そりしているアーティストは、市況にかかわらず強いことを実フェーズが切り替わったと思います」

落ち込みを見せる一方で、ストリーミ

さらに昨 年12月からは Heatseekers

こでYouTubeを主戦場にするアーティストを考えていたの感しています。何よりアーティストのブレイクや成長が、音ング配信の売上はSongsとTop User Generated Songsともあります。自分がレーベルの代表になり今までと違うやり

楽業界全体が盛り上がるための一番大きい要素だと思いま

27％増の589億 円

いうチャートも発表しています。Heat-

方を試せる環境になったのもあってスタートしました。

す。デジタルに関しては、よりストリーミングに注力して、と大きな伸びを見seekers Songsはいわゆる総合チャート

せている（図）。

のHot 100を構 成する要 素から、ラジ「ライブエンター

オ、ダウンロード、ストリーミング、動テイメント市場に画再生数の数字を抜き出して集計し、比べると、音楽コ

その中からネクストブレイクの楽曲を

ンテンツ市場自体抽出したチャートです。ここ最近はAdo

はコロナ禍でも大図：過去10年間音楽ソフト生産実績・音楽配信売上実績合計
（百億）

40

■ オーディオレコード■ 音楽ビデオ ■ 音楽配信

30
20
10
0

2011

2012

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

2020

出典：日本レコード協会ウェブサイト

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その後、ストリーミングに注力するようになり、そこでのTikTok発のヒットなどSNSの動向や、どうすればより聴かお客さんの行動をどうマーケティングしていくかを考えるよ

れるかの情報やノウハウを溜めて社内で共有しています。一うになっていきました。たとえば素晴らしい楽曲を作るのは方で、ストリーミング時 代になればなるほど、フィジカル

前提としてありつつ、ストリーミングの再生回数がどう動いを工夫して売るということにも伸びしろがあると思います。

ているかを常に分析し、お客さんの反応を次に活かすような

これまではCDかBlu-ray／DVD付での発売がスタンダード

取り組みを繰り返していました。CDの場合は、そのCDがだったと思いますが、今後は自由な発想で、よりお客さんがお店で売れた理由が何日前のプロモーションなのかわからな

欲しいものを作ることが求められる。そういう意味ではまだの『うっせぇわ』や川崎鷹也の『魔法い。けれどデジタルの場合は数字を見続けていればそれがわ

まだ伸びると思うし、我々もそこを強化してやっていきたい

きな打撃は受けての絨毯』が1 位になっています。一方、かる。そのことは着うたフルの時代もストリーミングの時代と思っています。

いないんですね。

Top User Generated Songs は ユ ー

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デジタル技術と著作権管理

図2：ブロックチェーン技術を活用した著作権管理の一般的なイメージ（JASRAC資料をもとに作成）― パラダイムシフトは起こるのか ―スマートコントラクト

透明性が高く効率の良い著作権管理を目指して、（一社）日本音楽著作権協会（JASRAC）と（株）NexToneはデジタル技術を活用した実証実験を行っている。そのねらいや課題、⃝既定の使用料分の仮想通貨が支払われたら楽曲ファイルのパスワードを通知⃝仮想通貨はメタデータの分配比率に従い楽曲のクリエイター間で配分

今後集中管理団体に求められる役割について、水谷英彦JASRAC企画部情報総合課長と猪熊宏志（株）NexToneシステムズ代表取締役社長にそれぞれ話を伺った。
法制広報部

有できるところ。使用料を楽曲の権利

ブロックチェーンで透明性を高める

者ごとに分配する流れを可視化することができるため、分配の透明性を向上

ブロックチェーンとは、「ブロック」と呼ばれる記録の塊を連鎖させてデー

榧野睦子

メタデータ

曲 名：ABC
使用料：〇〇
作詞家：Alice（40％）
作曲家：Bob（40％）
歌 手：Carol（20％）
録音日時：2018/12/21
ハッシュ値：A0b1c2D3e4f5G6h718

ブロックチェーン

楽曲照合アルゴリズムで利用楽曲把握の精度向上と業務の効率化させることができるのではないか、と（株）NexToneでは、参入を計画して考えました」（水谷さん）。

いる演奏権の管理に技術の活用を考え

タ を 保 管 す る データ ベース で あ る。

翌年10月には音楽作品情報データのている。
「莫大な量の楽曲報告データ

P2Pネットワークを構成する複数のコ

信頼性を高める目的で、音源データのを処理していくために、使用楽曲をい

♪

♪
Alice
Bob
Carol

・・・・・・・・・
利用者♪

クリエイター

ンピュータが同じブロックチェーンのハッシュ値、持ち主のID及び時 刻かに効率的に特定するか。その解決方

等、ライブ演奏データの照合は難易度者に分配され、利用者には楽曲ファイ合、既存の集中管理団体が権利者の真コピーを持ち、その内容の正確性を確

証明情報をセットにして記録できるブ法の一つとして、エイベックス・テクが高い。一般的なフィンガープリント

ルが格納されたクラウドストレージへ正性について保証する第三者機関の役認する。暗号技 術を活用することで、

ロックチェーン基盤とWEBアプリケー

ノロジーズ（株）及びVobile Japan（株）

技 術は、即 時 性は高いのですが演 奏のアクセス権が与えられてダウンロー割を担っていくのではないか、と指摘※1

透明性が高く改ざんされにくい環境でションを開発。2020年2月より複数のと協力して実証実験を開始しました」

データの照合となると実用的なレベルドできるようなモデルだ（図2）。「こする。
「集中管理団体に管理を任せてデータを流通させることができる。

音楽出版社の協力を得て実証実験を（猪熊さん）。ライブ会場等に配布・設には至っていない。そのため我々は独のモデルには、いくつかの課題がありいないクリエイターについては、第三JASRACでは透明性確保と経費削減行った。
「創作時に登録すれば、その置した装置で録音した演奏の特徴デー

自アルゴリズムの開 発とAIによる学ます。楽曲ファイルの持ち主が真の権

者がその権利の真正性を担保しなくてのためデジタルトランスフォーメー

時点で音源ファイルが存在し、かつ登タと、別途ブロックチェーン上に保有

習の二つの観点から研究開発を行って利者であるとどう認証するのか。このはならないでしょう。文化庁が取り組ションに取り組んでおり、その一環と録者がそのファイルを所有していたこ

している音源の特徴データを独自のアいます。最新の評価結果においては、

モデルに全権利者が参加しない場合、んできた音楽分野に係る権利情報集約

してブロックチェーンを用いた実証実とが証明できます。匿名性の高いデジ

ルゴリズムで照合し、その結果をもと関連学会で最高点を獲得した方式と比非参加者への分配をどうするのか。無化等に向けた実証実験にはNexToneは験を行っている。2018 年 度は使 用 料

タルでの音楽流通が主流となってきたに使用料を請求するモデルを構築する

較しても、かなり良い照合結果が出せ

断利用をどのように特定するのか。さじめ、JASRAC、日 本レコード協 会、の徴収から分配までの履歴をブロック

今 日、このような仕 組みが浸 透すれ（図1）。音源を活用した楽曲照合手法

るようになっています。

らに保護期間の問題があります。どの

芸団協CPRA等主要な集中管理団体もチェーン上に蓄積できないか検証に取ば、プロの世界での相互監視に変わる

ではフィンガープリント技術が有名だ

今後はこれら三つの長所を統合してように没年を確認するのか、没後の管参加していますが、安全なコンテンツり組んだ。「ブロックチェーンを使う

権利侵害の抑止効果が期待できるかもが、「演奏クオリティのばらつきや音照合精度がさらに高いアルゴリズムの理をどうするのか。また利用者と使用流通を支える役割が集中管理団体に求メリットは秘匿性を保ちながら情報共しれません」。

楽ジャンルの違い、会話などのノイズ開発を目指します。並行してフィール

料額を合意するまでのプロセスは集中められるかもしれません」（猪熊さん）。

ドテストを重ねながら利用者との協力

管理団体が一番苦労するところ。積極水谷さんも今後はアウトサイダーへの体制モデルも検討していき、新たな演的な使用料徴収の働きかけをせずに、対応も必要と考えている。
「デジタル・

奏 権 管 理の形を提 案していきたいとこのモデルは機能するのでしょうか。

プラットフォーム上ではJASRACに信思っています」。

さらにデジタルでない、生演奏などの託されていない個人クリエイターの活

リアルな利用の管理には容易には対応

躍の場が広がっています。そのようなできないと思います」（水谷さん）。猪方々に対し自ら著作権管理するための熊さんも、このモデルのような仕組み

知識やツールを提供することも、公益

図１：エイベックス・テクノロジーズ（株）、Vobile Japan（株）及び（株）NexToneの実用モデル（一例）
音楽特徴

ライブ会場

抽出

照合

請求

送信
１：ライブ会場にマイクを設置し、ライブ会場での演奏を録音しサーバーに転送。
録音時、転送時にマイクID、日時などのメタ情報を付加する。
２：サーバーにて転送されてきた録音データから音楽特徴データを抽出する。
３：抽出した音楽特徴データをAtrustの中の音楽特徴データと照合し、何の曲が演奏されたかを特定する。
４：その照合結果をもとに、曲名、マイクID、日時などを記載した演奏曲目リストを生成する。

支払い

4

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これからの集中管理団体の役割とはが主流になるには、様々な前提が変わ性が高いJASRACの役割の一つかもし

これらの技術を使えば、集中管理団

る必要があると語る。「多種多様な利れません」（水谷さん）。

体を介さずに、クリエイターとユーザー用にワンストップで権利処理できる、が直接やり取りする仕組みができるの

また専門的な知識が豊富で信頼できるだろうか。例えば、楽曲ファイルのハッところが、集中管理の良い点だと思い

シュ値と使用料、権利者間の使用料分ます。今問われているのは、集中管理

配 比 率を含むメタデータをブロックからの完全なパラダイムシフトではな

チェーン上で管理する。利用者が既定

く、著作権管理の選択肢が増えることの使用料を仮想通貨で支払うとスマーではないかと感じています」。そして※2

トコントラクトにより自動的に権利

仮にこのような仕 組みが実 現した場

vol .99※ １：一 方 向ハッシュ関 数に入 力したデータから変換された一定の長さの無作為な文字列。
入 力したデータが異なる場 合には全く異なる文 字 列が生まれるため、少しでも改 変された場 合にはすぐにわかる。またハッシュ
値から元データを導くことができないため、改ざんに強い。
※ ２：ブロックチェーン上で契 約を自 動 的に実行する仕組みA P R . 2 0 21

5

「Music Cross Aid」ライブエンタメ従事者支援基金について2020年6月に、（一社）日本音楽事業者協会、（一社）日制度を目指した。

授業目的公衆送信補償金制度の動向について
2018（平成30）年著作権法改正により、小中学校や高2020（令 和2）年4月28日から施 行するとともに、令 和2

本音楽制作者連盟、（一社）コンサートプロモーターズ協会

回を重ねるごとに応募件数は増えている。コロナ禍が長等学校、大学などの教育機関におけるICT活用を促進する

年度については緊急的かつ特例的な措置として補償金の額の音楽業界3団体が、「Music Cross Aid」ライブエンタ

期化する中で状況はますます厳しくなっており、支援の必ため、教育目的利用のための権利制限規定を拡大し、著作を無償とすることとなった。

メ従事者支援基金を創設した。設立の経緯や現在のライブエ

要性も増している。

物等をインターネット送信などする場合には、教育機関はンタテインメント業界の状況について、金井文幸氏（（一社）
日本音楽制作者連盟常務理事）に話を伺った。

基金設立の経緯

寄付という形で示す応援の気持ち

その後、SARTRASや教育著作権フォーラムにおいて、授業目的公衆送信補償金を支払わなければならないことに2021（令和3）年4月1日からの有償による授業目的公衆送なった（改正著作権法35条）。

信補償金制度の実施や改正著作権法第35条の運用指針の改

設立当初より、一般の音楽ファンからの心がこもった寄改正前の著作権法35条では、対面授業のために必要な訂に向けて議論が続けられた。2020（令和2）年12月21日

付金の他、アーティストからも配信ライブやグッズの売り範囲において著作物等を複製して生徒や学生に配布したには、教育著作権フォーラムにおいて、改正著作権法第35新型コロナウイルス感染症が急拡大した昨年2月26日に、上げの一部を寄付する等、様々な形の協力表明がある。まり、遠隔合同授業として、授業と同時に他の会場に著作物条運用指針（令和3（2021）年度版）が取りまとめられ、ま政府がイベント等の中止・延期・規模縮小等を要請したこ

た、グローバルな音楽・映像配信サービス事業者からの支等を送信したりする場合には、著作権者などの許諾を得な

た、12月28日には、2021（令和3）年4月1日からの有償にとを機に、音楽業界3団体では情報共有のための連絡会議

援も大きく、継続的な寄付の申し出もある。金額の多寡でくとも自由に行うことができた。改正後の著作権法 35条

よる授業目的公衆送信補償金額が、文化庁長官により認可を行うようになった。活動再開の目途が立たない中で、主はなく、この基金が、ライブエンタテインメント業界を応

では、授業目的公衆送信補償金を支払うことによって、対された。補償金の額は、生徒・学生一人当たりの年額によ催事業者はじめ公演スタッフ、サポートミュージシャンら援する気持ちを「寄付金」という形で表す際の受け皿と面授業の予習復習用のために著作物等をメールで送信した

るほか（図）、社会教育施設、公開講座などでの授業毎の補には公演活動の継続も危ぶまれるような不安が募っていた。

なっている。

り、オンデマンド授業として、授業で使用した著作物等を償金額や公衆送信を行

図：主な補償金の年額（一人当たり）関係省庁を通じて政府による支援を要望しながらも、一方

望ましいことは、安心して活動ができる状態になり、一送信したりすることも著作権者などの許諾を得なくてもでう都度支払う場合の補で関連スタッフやミュージシャンらからは厳しい声も聞こ

日も早くこの基金が役割を終えることである。それまで、きるようになったのである。この補償金を受ける権利は、償金額も定めている。

幼稚園

60円

え始め、経済的な緊急支援の必要性を感じ、業界内の自助応援する姿勢を寄付金の形で受け止め、ライブエンタテイ

文化庁長官が指定する管理団体のみを通じて行使されるこ

なお、平成30年著作

小学校

120円

の仕組みとして基金の立ち上げを開始した。

ンメントに携わる人たちへ渡し、鑑賞機会を提供するためととなり、2019（平成31）年2月、一般社団法人授業目的権法改正に向けた審議の一助として継続していかなければならないだろう。

公衆送信補償金等管理協会（SARTRAS：サートラス）がを行った『文化審議会

中学校

180円

文化庁長官から指定されている。SARTRASは、新聞、言著作権分科会報告書』

高

校

420円

語、視覚芸術、出版、音楽及び映像の6つの協議会が構成（平成29年4月）では、

大

学

720円

団体となり、芸団協CPRAは、音楽等教育著作権協議会に

教育機関における権利

参画している。

制限規定の範囲を超える利用についてライセンス環境を整寄付金控除が可能な形を模索した結果、寄付基金の運営によって寄付推進を行う（公財）パブリックリソース財団

今後の支援の在り方についてと提携し、3団体が発起人という形でMusic Cross Aidを創設することとなった。申請受理や選考基準の設定等、基金

未曽有の状況において、政府の支援策が設けられたことの直接的な管理・運営は同財団が行っており、外部有識者

は画期的だが、活動が制限された業界全体を網羅する支援で構成される選考委員会が公正に選考している。

とは言えない。また、ライブエンタテインメントは、公演

改正著作権法35条は、遅くとも2021（令和3）年5月まで備することによって権利制限の境界で「切れ目」なく著作に向けて数年前からスケジュール調整を要する場合も多に施行されることとされており、授業目的公衆送信補償金

物の利用が行える環境を整え、教育現場の著作物利用のく、中止したものを再演することは容易でない。業界の実制度の実施に向けて、権利者と教育関係者とで構成されるニーズに応えていくことの重要性が指摘されたことを受け態に沿った今後の支援については、関係省庁にも引き続き「著作物の教育利用に関する関係者フォーラム（教育著作権て、SARTRASでは、2020（令和2）年9月7日に著作権等相談していきたい。

フォーラム）」において、改正著作権法 35 条に関するガイ管理事業法に基づく著作権等管理事業者として登録を行い、ライセンス体制の整備も進められている。

政府による支援との違い
政府の支援策との大きな違いは、第一に即時性である。
「J-LODliveコンテンツグローバル需要創出促進事業費補助金」（経産省）等の公的支援は、原則として事業終了後のエンタテインメントは、衣食住との単純比較はできない

ドライン（運用指針）の策定に向けた議論のほか、SARTRAS

入 金 で あ る た め、そ の 間 の 立 替 え な ど 負 担 が 大 き い。

が、心身ともに健全な生活を送っていくためには必要だ。

において、授業目的公衆送信補償金額の認可申請に向けたMusic Cross Aidは緊急支援という目的があったため、採新型コロナウイルス感染予防対策ガイドラインの策定以降検討などが進められていた。

択決定から入金までを約1か月という仕組みにしている。

は、徹底した対策のもとで開催しており、客席内でのクラところが、今般の新型コロナウイルス感染症拡大に伴う第二に、使途の自由度が高いことである。公的支援は補スターが発生したという事例はない。行動ルールを守れ

教育現場の状況等に鑑み、授業目的公衆送信補償金制度を

助対象経費がかなり限定的であるため、Music Cross Aid

ば、コンサート会場は決して怖い場所ではないことを周知

はライブエンタメ従事者の今後の活動に役立てられるよする心理的支援も、ライブエンタテインメント活動の真のう、制限をできるだけ排除して実態に即した利用しやすい再開に向けては必要ではないだろうか。

募集期間

https://sartras.or.jp/⃝著作物の教育利用に関する関係者フォーラム（教育著作権フォーラム）https://forum.sartras.or.jp/『知的財産推進計画2021』の策定に向けて意見書を提出

第1回

第2回

第3回

芸団協CPRAは、『知的財産推進計画2021』の策定に向けた

また、先般、文化審議会著作権分科会がとりまとめた、放送

意見募集に対して、3月2日付で意見を提出した。意見書では、番組のインターネット上での同時配信等に関する報告書の中に2020年7月14日～7月21日

2020年10月8日～10月20日

2021年1月26日～2月9日

新型コロナウイルス感染症拡大により、制限された環境の中では、既存の集中管理実務に影響を及ぼすおそれがあるもののほ

活動しなければならない実演家及び権利者にとって、著作隣接

か、国際条約と整合しないおそれや、実演家の権利を不当に害権による実演の保護と公正な利用を実現する仕組みづくりは、するおそれがあるものも含まれている。そのため、意見書で応募件数

個人 53件
法人 25件

個人 125件
法人 38件

個人 37件
法人 11件

個人 93件
法人 25件

これまでにも増して重要なものであり、これまで芸団協CPRA

は、今後、法整備等を進めるにあたっては、これらの懸念につ

採択件数

※

が、知的財産推進計画の策定に向けて意見を提出してきた「公いて十分に留意した上で具体的な制度設計を行うとともに、ガ

42,225,656円※

衆への伝達に係る権利の見直し」、「私的録音録画におけるクリイドライン等によって適切な運用が担保されるようにすべきでエーターへの適切な対価還元」及び「視聴覚的実演に係る経済あるとしている。

助成総額

計

18,170,000円

計

個人 360件（募集枠100人予定に対して）
法人 109件（募集枠 30社予定に対して）※第3回募集の結果は2021年4月頃にMusic Cross Aidウェブサイトにて公表予定

6⃝一般社団法人授業目的公衆送信補償金等管理協会（SARTRAS）

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https://www.musiccrossaid.jp/

的権利の見直し」について、取り組むべきであるとしている。

意見書の全文は、芸団協CPRAウェブサイトをご覧ください。

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7▎管理委託契約約款を一部改正

松武秀樹▎著作権分科会の動向

芸団協CPRAは、管理委託契約約款を

2月3日、今期3回目となる文化審議会

一部改正した。今回の改正では、放送用著作権分科会（第60回）が開催され、椎録音及び送信可能化による使用料分配に

名和夫芸団協常務理事が委員として出席

おけるクレーム基金の控除率を1％からした。

5％に変更している。詳細は芸団協CPRA
ウェブサイトをご覧ください。

一般社団法人演奏家権利処理合同機構MPN副理事長
芸団協常務理事

今年になってから「コロナ禍における芸団協広報の役目とは何か」を、実演家の立場と芸団協担当役員の立場との両面から考

今期著作権分科会の下に設置された基本政策小委員会、法制度小委員会及び国際小委員会から審議の経過等について報えるようになりました。その背景には COVID19” の蔓延による実演家の「孤独・孤立」
があるのではないかと考えています。
コロナ禍以前の芸能・エンタメ分野は華▎WIPO PROOFに関する勉強会を実施

告があったほか、基本政策小委員会で議

1月19日、「タイムスタンプサービス

論された放送番組のインターネット同時『WIPO PROOF』」について勉強会を開

配信等に係る権利処理の円滑化に関する催した。主に委任権利者を対象とした勉報告や、法制度小委員会で議論された図強会で、2017年度から4回目の開催とな

書館関係の権利制限の見直しに関する報破壊力によるダメージは計り知れないものる。

告が行われた。

があります。

著作権など知的財産権の国連専門機関

このうち「放送番組のインターネットである世界知的所有権機関（WIPO）は、同時配信等に係る権利処理の円滑化に関2020年5月、新しいタイムスタンプサー

する報告書」では、①権利制限規定の同

ビス「WIPO PROOF」を開始した。電時配信等への拡充、②許諾推定規定の創子ファイルが特 定の時 点で確かに存 在

設、③同時配信等に係るレコード・レコー

し、そのデータが改ざんされていないこ

ド実演の利用円滑化、④リピート放送のとを証 明するタイムスタンプは、イン

同時配信等に係る映像実演の利用円滑化

ターネット上で音楽や映像が多用される

及び⑤裁定制度の改善について具体的な

今日、コンテンツの流通を管理し、利用制度設計等が示された。

実態を把握する上で有効なツールの一つ

椎名常務理事は、許諾推定規定の創設とされている。勉 強 会ではWIPO事 務について、実演家の権利保護が疎かにな

局の担 当 者を講 師として招き、WIPO

らないよう、関係当事者間でのガイドラ

PROOFの概要だけでなく、名前を聞い

イン作成とその適切な運用が担保されるたことはあっても、なかなかその実態がよう求めた。また、今後の検討課題としわかりにくいWIPOの概要についても講て、レコード実演の公衆への伝達におけ演いただいた。

る利用全体の見直し、とりわけウェブキャ

新型コロナウイルス感染症拡大に伴うスティングに係る権利処理の円滑化やレ

緊急事態宣言発令下であったため、今回コード演奏伝達権の導入に向けた検討には初のオンラインでの開催となった。参ついても、しっかりと議論を進めて欲し

加者を対象に行ったアンケートでは、気いとの発言があった。

軽に参加しやすい、海外と直接つながる

なお、これらの報告書を受けて、「放ことができる、チャット機能の利用で質

送番組のインターネット同時配信等に係問しやすいなどの回答があり、過半数のる権利処理の円滑化」及び「図書館関係

回答者が今後もオンラインでの実施を望の権利制限規定の見直し」について盛り

むなど、概ね好評だった。

込んだ「著作権法の一部を改正する法律

今後も委任権利者のニーズにあった内容及び形式でセミナーを開催していきた案」が3月5日閣議決定され、同日、第204回通常国会に提出されている。

い。

vol.99発行 / 実演家著作隣接権センター

通巻99号 2021年4月1日発行
編集 / 芸団協 CPRA 法制広報委員会

やかで、日本文化を海外に広め経済効果をもたらすインバウンドの原動力になっていたわけですが、昨年初頭から全世界的にCOVID-19” が蔓延し、その目に見えない

しかし人間には、ワクチンも何もない太古の時代から恐怖と孤独に立ち向かって乗り越えてきた歴史があります。
2018年にイギリスで孤独担当大臣が設置されましたが、日本でも内閣府が「孤独・孤立」問題対策室を設置したニュースが報道されました。
我々実演家は「孤独・孤立」を糧に芸を磨き、人々に「勇気と楽しさ」を表現してきたわけですが、全く先行きが見えない中で右往左往しているのが現状です。パンド
ラの箱を開けたら飢饉、疫病、戦争が出てきて…でも最後の残ったのは「希望」というギリシャ神話がありましたね。
そこで以下の広報に今後トライしてみた
いと考えています。
• 実演家や実演芸術関連団体にとって有益な情報発信を行い、かつ芸団協のプレゼ
ンスを高めるために、より積極的な広報を行う。
• COVID-19” 蔓延の中で、芸団協が行ってきた取組について、わかりやすい情報発信を行う。
• コロナ禍での実演芸術関連団体の積極的な取組を発信することで、それらの団体のプレゼンス向上に資する。
実演家全ての方に「もう孤独・孤立ではない!!」と、寄り添う広報を展開したいと考えています。

デザイン / 株式会社ネオプラン

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