舞台照明用調光装置の系統化調査
Systematic Survey on the Dimming System for Stage Lighting

佐伯 隆夫 Takao Saeki■要旨
舞台照明とは、舞台上におけるあらゆる光の効果を指し、観客が舞台を見るに十分な明るさを与えるための照明や、舞台上の人物の心理や劇的状況の転換などを表現するための効果としての照明である。
舞台照明の歴史は、古代ギリシャ時代まで遡る。古代ギリシャでは、紀元前 5 世紀ごろにギリシャ悲劇が成立し、巨大劇場で演じられるまでに発達していった。この時の舞台照明はもちろん太陽光である。我が国でも神楽や能の舞台は屋外に造られ、太陽光の下で演じられていた。演劇における昼光照明の時代は実に永かった。古代
ギリシャ時代の演劇から、明治の歌舞伎に至るまで実に 24 世紀にも及ぶ。
自然光（太陽光）とともに人工光源が演劇に使われるようになったのは、16 世紀末から 17 世紀初頭のイタリ
アの劇場で油灯やろうそくが使用されるようになった。さらに石油ランプの時代を経て、19 世紀になるとガス灯の時代へと発展していく。舞台照明の発達が常に光源の開発に伴うことは歴史によって明らかであるが、白熱電球の発明は舞台照明に画期的な展開を示し、狭義な意味では舞台照明の歴史が 1880 年代に始まったともいえる。それは人為的に光を自由に制御できるようになったことにより、光を演出の要素として駆使し得るようになったからである。
日本で最初に本格的な舞台照明設備が導入されたのは、1911 年（明治 44 年）純欧風劇場として首都に出現した帝国劇場である。この時の調光装置はドイツのジーメンス社製のもので、調光器は金属抵抗器を使用し、舞台照明に適した操作機構を持った本格的なものであった。
国産の調光装置が初めて大劇場に導入されたのは、1925 年（大正 14 年）に開場した第三期歌舞伎座である。
丸茂電機製作所により製作、納入された。その後明治座、京都南座、東京劇場などへ次々と納入され、ここから国産による舞台照明設備の時代が始まった。
1934 年（昭和 9 年）に開場した東京宝塚劇場に、我が国の舞台照明用調光装置の歴史の中でも特筆される成果である多分岐式調光変圧器が、世界に先駆けて丸茂電機製作所により開発、納入された。以来、我が国の舞台
照明の調光方式は変圧器方式に変わり、第二次世界大戦をはさんで 30 年以上もの間この方式が主流となった。
1958 年アメリカの GE 社（General Electric Company）で開発された SCR（Silicon Controlled Rectifier）
を使用したサイリスタ調光装置は、我が国でも 1960 年代には実用化され、1961 年（昭和 36 年）NHK T101 スタジオに初めて納入された。劇場では 1963 年（昭和 38 年）日生劇場、1966 年（昭和 41 年）帝国劇場、国立劇場に納入され、その後全国の劇場、ホールに納入されるようになった。現在では操作機構の調光操作卓にコンピュータを使用し、より複雑で多彩な演出を可能にしている。また、近年舞台照明器具の光源が LED に変
わりつつあり、近い将来調光器が必要なくなり、全ての照明器具を制御信号によって調光やカラー制御をする時代が来るであろう。

1

■ Abstract

Stage lighting refers to any light effect on the stage, including lighting to provide sufficient light for
the audience to see the stage, or as an effect to express the psychology of the characters on stage ordramatic turn of events.
The history of stage lighting dates back to ancient Greece. Greek tragedy was developed around the
5th century B.C. in ancient Greece, and was performed in huge theaters. The type of stage lighting at thattime was, of course, sunlight. Even in Japan, Kagura and Noh plays were performed outdoors under thesun. The history of the use of daylight in the theater is a long one. From the theatre of ancient Greece to the
Kabuki theater of the Meiji era, the era of daylight illumination in theater has stretched across 24 centuries.
Artificial light sources were used in conjunction with natural light (sunlight) for theatrical performances
beginning with the use of oil lamps and candles in Italian theaters at the end of the 16th and beginningof the 17th century. The oil-lamp era transitioned to the era of gas lamps in the 19th century. History has
demonstrated that the progress of stage lighting has always been accompanied by the developmentof light sources, and the invention of the incandescent light bulb marked a revolutionary development
in stage lighting. In the strictest sense, the history of stage lighting can be seen to have begun in the
1880s, since light could be freely controlled artificially allowing it to be employed as an element in stage
productions.
The first fully-fledged stage lighting system in Japan was installed in 1911 at the Imperial Theatre,
manifesting in the capital as a purely European-style form of theater. The dimming equipment at that time
was manufactured by Siemens of Germany, and the dimmer was an authentic system that used metal
resistors and had an operating mechanism suitable for stage lighting.
The first domestically produced dimming system was installed in a large theater, the third Kabukiza,
which opened in 1925. It was manufactured and delivered by Marumo Electric Works. Subsequentinstallations at the Meijiza Theater, the Kyoto Minamiza Theatre, and the Tokyo Gekijo Theatre ushered in
the era of domestically produced stage lighting equipment.
The Tokyo Takarazuka Theater opened in 1934, and Marumo Electric Works developed and delivereda multi-branch type dimming transformer, a notable achievement in the history of dimming equipment forstage lighting in Japan, ahead of any other company in the world. Since that time, the dimming system
for stage lighting in Japan has been replaced by the transformer system, and this system became themainstream for more than 30 years, spanning WWII.
The Silicon Controlled Rectifier (SCR) dimming system developed by General Electric Company (GE) in
the US in 1958 was put to practical use in Japan in the 1960s, and was delivered to NHK T-101 Studio for
the first time in 1961. In theaters, SCR dimmers were delivered to the Nissay Theatre in 1963, the Imperial
Theatre in 1966, and the National Theatre of Japan in 1966, and were subsequently delivered to theaters
and halls throughout the country. Today, the dimmer control console in the operating mechanism uses a
computer, enabling more complex and varied productions. Moreover, in recent years, the light source ofstage lighting fixtures has been shifting to LED, and in the near future, dimmers and color control will nolonger be required, with all lighting fixtures being dimmed by control signals.

■ Profile

佐伯 隆夫

Takao Saeki

国立科学博物館産業技術史資料情報センター主任調査員
1978年
1978年

日本大学生産工学部電気工学科卒業
丸茂電機株式会社入社 営業技術部技術課に配属
サンシャイン劇場舞台照明設備の設計、施工管理を
担当
1993年 営業技術部 設計課長
 田谷パブリックシアター、可児市文化創造センター、世
博多座などの舞台照明設備の設計に従事
2001年 営業部 営業課長
帝国劇場、歌舞伎座、新橋演舞場、明治座、東京宝塚劇場、新国立劇場を担当する。
2011年 営業部 営業統括課長
第五期歌舞伎座の舞台照明設備の担当として、設計から2013年の開場まで携わる
2014年 営業部 営業部長
2015年 営業本部 部長
2020年 技術部 顧問
2023年 国立科学博物館 主任調査員■ Contents
１. はじめに…………………………………………………… 4
２. 舞台照明設備の概要……………………………………… 6
３. 舞台照明の歴史………………………………………… 29
４. 欧米の模倣から始まった抵抗式調光器時代………… 41
５. 世界に先駆けて開発された変圧器式調光装置……… 54
６. 半導体技術によるサイリスタ調光器時代…………… 70
７. サイリスタ調光装置における調光操作卓…………… 86
８. 回路選択機構（パッチ機能）… ……………………… 96
９. 現代の舞台照明……………………………………… 103
10. おわりに……………………………………………… 112

1 はじめに
本報告書は、舞台照明における調光装置が国産化さ一方日本では、慶長の初め出雲の阿国により歌舞伎れてからどのような技術的発展を遂げてきたかというの原点である「念佛踊」が踊られ、1603 年（慶長 8 年）

調査報告書であるが、特に世界に先駆けて独自に開発には女歌舞伎の団体がいくつもでき諸国へ下って行っされ、戦前から戦後における我が国の舞台照明用調光

た 1-1）。初期の歌舞伎劇場は能舞台を模した構造になっ装置の主流であった多分岐式調光変圧器を中心に調査ており、客席は舞台の両袖にある桟敷席と舞台周辺のし、その後のサイリスタ調光装置、さらには近年のコ土間である。屋根があったのは舞台と桟敷席のみで、ンピュータ技術を駆使した調光装置について記述す

演者は土間に降り注ぐ太陽光の照り返しで演技している。また、本筋とは少々ずれるが、舞台照明の発展はた。1723 年（享保 8 年）には幕府より防火のため瓦葺

演劇や劇場の歴史と深い関係があるので、これらの歴および土蔵造りの塗家にすべき命が下り、その後瓦葺

史から舞台照明の歴史についても記述することとした。

の屋根で覆われた全蓋式の芝居小屋が完成した 1-2）。

演劇の正確な起源は分かっていないが、一般に、古しかし、歌舞伎の公演は明るいうちが原則で、照明は代の宗教的祭祀が発展したものではないかと考えられ

2 階桟敷席上部の高窓から取り込む太陽の光だけであている。古代ギリシャ劇は紀元前 550 年頃から紀元前

るから、舞台も客席もかなり薄暗かった。芝居が延び

220 年頃の古代ギリシャで花開いた演劇文化である。

て暗くなってきたときは、例外的にろうそくや灯油に古代ローマでは、土着の宗教とギリシャ演劇が融合し、よる人工照明を使用していた。

娯楽性の高い演劇が栄えていった 1-3）。

電灯照明の時代になる以前、19 世紀初頭から約 60

古代日本でも『古事記』や『日本書紀』に演劇的行

年の短い間、欧米ではガス照明の時代があった。約 2

為についての記述がある。岩戸神楽の故事では、天の世紀も続いた灯火照明に比べれば短命に終わったが、岩戸に隠れた天照大神の気を引くため、伏せた桶の上

複数のガスバーナを開閉して調光操作する操作テーブで天宇受売命（アメノウズメ）が踊っている。これがルが登場した。現在の調光操作卓の先駆けである。し舞の一種である神楽の起源とみなされている。こかし日本ではガスでの舞台照明の時代はほとんどな

れらの演劇や芸能は、屋外に建てられた舞台においてく、灯火の時代から一足飛びに電灯の時代へと移って

自然光の下で演じられていた。舞台照明の始まりであいった 1-4）。

1-1）る。舞台照明は、光を人為的に操作できるようになっ

次に登場するのが舞台照明の発展にとって大きな進てから始まったと考えがちであるが、舞台に光が存在

歩をもたらす白熱電球である。白熱電球の登場によりする限りすでに舞台照明であり、その効果が必ず演出

電気的調光操作が可能となり、光を自由に制御できる

上に影響を及ぼしていたのである。

ようになった。このことにより、それまでの舞台を観ギリシャ・ローマ時代に続くヨーロッパ中世は、戦客から見えるようにする照明から、光を演出の要素と乱に明け暮れ、演劇にも劇場建築にも暗黒の時代だっして駆使できるようになった。ここから本格的に舞台た。その後 14 世紀末から 15 世紀にかけてイタリアを

照明用調光装置の歴史が始まるのである。

中心に、ルネサンス（文芸復興）の時代が到来する。

まず、20 世紀初頭にオームの法則から簡単に発想さ1585 年にヨーロッパで初めて有蓋劇場であるテアト

れた抵抗式が考案され、水抵抗器と金属抵抗器が実用

ロ・オリンピコがイタリアに完成する。有蓋劇場とい化された。金属抵抗器には舞台照明に適した操作機構

うのは、舞台ならびに観覧席が屋根を持った同一の建が構築され、より本格的なものとなった。我が国では物内に含まれる劇場である。ここから舞台照明は人工

当初欧米からの輸入に頼っていたが、1924 年に丸茂電照明の時代になっていくのであるが、イギリスではイ機製作所により国産化され、以後日本の劇場には国産タリアの劇場とは異なる道を歩む。16 世紀末から 17の調光装置が設置されるようになった。さらに、1934

世紀初めにかけてロンドンに建設された劇場は、エリ

年には抵抗式の短所を克服する変圧器式を独自に開発

ザベス朝劇場あるいはシェイクスピア劇場と呼ばれ、し、舞台照明に適した操作機構を組み合わせた多分岐

平土間の周囲を円形か多角形の多層の桟敷で取り囲式調光変圧器を実用化した。この方式は、1960 年代にみ、平土間に舞台を設置し周りは立見席の土間であっ

なってサイリスタ調光器が実用化されるまで、30 年以た

上我が国の舞台照明用調光装置の主流であった。

。桟敷と舞台だけに屋根をかけ平土間は野外で1-5）あったため、
舞台照明は自然光によって行われていた。

4

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

本報告書では、舞台照明設備というものが一般的に

良く知られていないので、2 章で舞台照明設備の概要

けて説明していくことが、舞台照明設備の本質を系統を説明し、演目により異なる劇場形態、舞台照明設備

化することにつながると考えられる。しかし、舞台照の特徴を記述する。3 章では舞台照明の歴史として、

明用照明器具に関する技術は光工学や色彩工学などが太陽光の時代から白熱灯の時代までを劇場の歴史を視中心であり、調光装置の技術は電気・電子工学や機械

野に入れながら説明する。4 章では調光装置の始まり

工学が中心となる。また、舞台照明用照明器具は、そとして、水抵抗器、金属抵抗器時代、5 章では一時代の光の質や用途によって多種多様にわたるため、このを築いた多分岐式調光変圧器を始めとする各種変圧器

度の系統化調査では調光装置に対象を絞って調査する式調光装置について説明する。6 章では半導体技術にこととさせていただいた。

よるサイリスタ調光器、7 章ではサイリスタ調光器における調光操作卓の進化について記述する。8 章では

参考文献

負荷と調光器、または調光器とコントロールチャンネ

1-1） 伊 原敏郎『日本演劇史』早稲田大学出版部（1904）

ルを接続する回路選択機構について記述し、9 章では現代の舞台照明の実態として、ムービングライトやLED 照明器具の制御方法について記述する。
本来、舞台照明設備の歴史や技術の系統化という点

 藤慶二『日本劇場史 附 西洋劇場の話』岩波書店（1925）1-2） 後 ール・マンツィウス著 飯塚友一郎／訳『世界演劇史 1-3） カ
第 1 巻』平凡社（1931）1-4） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート（1988）
1-5） 吉井澄雄『照明家（あかりや）人生』早川書房（2018）

では、照明器具とそれらを制御する調光装置を関連付

江戸時代の歌舞伎劇場（芝居小屋）の内部
顔見世興行がおこなわれている歌舞伎劇場（芝居小屋）の様子。東西の桟敷席の上層には、採光のための
「明障子」と「明障子」を開閉する窓番が描かれている。

『芝居狂言舞台顔見世大浮絵』資料提供＝神戸市立博物館

舞台照明用調光装置の系統化調査

5

2 舞台照明設備の概要という地位を確立してきたという経緯がある。

2.1 舞台照明と舞台照明家

今日では、舞台照明家は舞台芸術を成立させるために欠かすことのできない、重要な芸術的要素を担うス

舞台照明とは、「劇場の舞台で演じられる演劇や舞タッフとして認識されている。

踊を、観客に効果的に見せるためにつくられる、演出を伴った照明のことである」と、やや大まかではあるが定義することができる。
日本では、江戸時代の歌舞伎の舞台において、ろう

2.2 舞台照明設備の基本

そくの明かりによって役者の姿や表情を見せる手法が

舞台照明設備は、演劇場面を作るために必要な照明用いられていたことなど、舞台照明に関わると思われ設備で、劇中における春夏秋冬の季節表現、あるいはる事例を散見することができるが、今日の舞台照

朝、昼、夕、夜の時間表現、雨、雲、雪、雷などの自明の礎となったのは、1911 年に東京・有楽町に開場

然現象による舞台上の情景描写、あるいは、ショー、した帝国劇場に、電気による舞台照明設備が初めて導コンサート公演における審美的舞台形成などの演出空入されたことが、その嚆矢と考えられる。この時、帝間全域にわたる照明効果、さらに、出演者の心理描写

国劇場に採用されたのは、当時最新の製品とされてい表現、あるいは、観客の注視を求めるためのフォロー

たドイツ・ジーメンス社の照明設備であった 2-3）。

スポットライトによる照明など、演出空間において不“演出を伴った照明”については、日本における舞可欠の設備である 2-4）。

2-1）

台照明の草分け的存在である工学博士・遠山静雄が、1933 年の電気学会において提唱した、舞台照明の目「審美」「表現」の四つの項目に的を「視覚」「写実」
分類して考察した論文によって明確に示されている

2.2.1

舞台照明設備の構成

舞台照明設備の内容は、劇場やホールの形態、舞台。

の規模、あるいは運営方法によって異なるが、一般にその詳細は『舞台照明学 上巻』に記述されているが、図 2.1 に示すように調光設備と負荷設備によって構成

2-2）

これを舞台照明家の岩城保は次のように簡潔に要約している

されている。
調光設備は、受電設備、調光器盤、調光操作卓など

。

2-7）

1）視覚：光 の明るさや角度を整えて舞台の見やすによるシステムによって構成される。
また、負荷設備は、コンセント設備と照明器具に分さを提供する2）写実：実 在の光を模倣することにより場面設定を現実らしく見せる3）審美：光 の方向や色の工夫により舞台を美しく

かれ、さらに照明器具はスポットライト、フラッドラ
イト、効果器など、用途や器具の構造・特性によって分類することができる。

見せる4）表現：光 の色や明るさを使って心理的な感情な2.2.2

劇場の舞台照明設備の配置

劇場における一般的な舞台照明設備の配置の図解をどを表現する
こうした考察を実際の舞台で具体化するために、多図 2.2 に示す。

くの舞台照明家がさまざまな試みを繰り返し、経験を積み重ねる中で、それぞれ独自の方法論の獲得や技法の習得によって、今日では多彩な舞台照明による表現を生み出すに至っている。
場への電気導入に伴い、当初は電気を扱う技術者として劇場に入り「電気屋さん」と呼ばれていたが、次第に上演される舞台作品に効果的な明かりを提供する役
割を担うようになり、作品の世界を理解し、光学的な知識やデザインのセンスなどを併せ持つ「舞台照明家」
国立科学博物館技術の系統化調査報告

舞台照明設備の名称と役割

図 2.2 に記された舞台照明設備の名称と役割について表 2.1 に示す。

舞台照明づくりに携わる舞台照明家については、劇

6

2.2.3

Vol.33 2024. March舞台照明用調光装置の系統化調査

7

主 幹 盤

⬇

受 電

調 光 操 作 卓

⬆

調光器

調光器

調光器

調光器

調光器

調 光 信 号

調 光 器 盤

調 光 設 備

図 2.1

フラッドライト⬇

フロアーコンセント➡

効果器具

スポットライトコンセントボックス

舞台照明設備の構成 1）➡

調 光 回 路照 明 器 具コンセント設備

負 荷 設 備

劇場に設備された舞台照明設備の配置図 2）
図 2.2

8

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March表 2.1№

舞台照明設備の名称とその特徴と役割

舞台照明設備の名称

舞台照明設備の特徴と役割① アッパーホリゾントライト

舞台奥のホリゾント幕を舞台上部から照射する照明器具。ホリゾント幕を染める光の色によって季節感、天候、時間の流れなどを表現する。

② ロアーホリゾントライト

舞台奥のホリゾント幕を床面から照射する照明器具。アッパーホリゾントライ
トと併用し、季節感、天候、時間の流れなどを表現する。

③ サスペンションスポットライト

舞台上部のバトンに設備されたスポットライト。演技者、大道具などに個別に照射することで、立体感を与え、舞台に奥行きをつくる。

④ ボーダーライト

舞台間口に合わせた長さで設置し、舞台全体を明るくするベース照明として用いられる。

⑤ タワースポットライト

舞台の両サイドのタワーに設置された照明器具。サイドからの明かりによって、演技者や大道具に立体感を与える。

⑥ トーメンタルスポットライト

プロセニアムアーチの舞台側両サイドの上部に設置されるスポットライト。

⑦ フットライト

舞台床面の前端部に設置される樋状の照明器具。日本舞踊など古典芸能の舞台には欠かせない⑧ フロントサイドスポットライト

客席の両側壁面に設備される照明器具。演技者や大道具を立体的に見せたり、
上手・下手の光量の違いによって、光の方向性を強調した効果を表現する。

⑨ 客席サスペンションスポットライト

プロセニアムアーチの客席側に位置し、前舞台用のサスペンションスポットラ
イトの役割をする。

⑩ バルコニースポットライト

客席側の舞台正面のバルコニーに設備された照明器具。

⑪ シーリングスポットライト

客席上部の天井内に専用ブースが設けられ設備される照明器具。舞台に対して前方からの明かりとして、演技者や大道具を明るく見せる役割がある。

⑫ センターフォロースポットライト

舞台上の特定の演技者だけを照射する照明器具。演技者の動きに合わせて操作される明かりは「フォロー明かり」と呼ばれる。

2.3 劇場と舞台照明設備

かを考察してみようと思う。
まず、日本の特徴的な劇場について、舞台照明設備の観点から見ていきたい。

欧米から輸入される製品の模倣から始まった日本の劇場というのは、本来その舞台で上演される作品

メーカによる舞台照明機器の開発・製造は、舞台照明

ジャンルによって、建築的な規模、内装などの意匠、の歴史の動きと歩調を合わせるように、舞台芸術を支

舞台空間の広さや大きさ、劇場機構やさまざまな設備

える産業として歩み出し、発展してきた。

が決定されてくるものである。

特に、日本が芸能として育んできた歌舞伎が必要と舞台照明設備についても例外ではなく、その劇場のする花道や廻り舞台といった、欧米の劇場には見られ舞台で上演される舞台作品が必要とする明かりを、過ない特殊な劇場機構や上演形態などは、製品開発や舞不足なく提供できるような設備・機器が設計されてい台照明設備設計にも大きな影響を与え、欧米とは異なければならない。

なった独自の技術開発や発想によって、劇場の舞台照明設備モデルがつくられ、今日に至っている。
近年、舞台用照明器具の光源として LED が採用さそうした意味では、通年歌舞伎が上演される、2013
年に開場した第五期歌舞伎座（東京・中央区）の舞台
照明設備はその典型と言えるだろう。

れるようになり、白熱灯の調光を主体とした従来の考1997 年、東京・渋谷区に開場した新国立劇場［オえ方から、舞台照明に求められる技術的な基盤が大きペラパレス］は、日本でも根付いてきたオペラの上演

く変化しようとしている。

を目的とした、欧米の劇場に劣らない機構・設備を備

舞台芸術を支えてきたこれまでの舞台照明設備開発

えたオペラハウスである。

の歴史を振り返ると同時に、舞台照明技術の一つの到

演劇の専門劇場として取り上げる PARCO 劇場（東達点でもある現在の劇場の舞台照明設備について概観

京・渋谷区）は、2020 年に劇場が入る建物の建て替え

し、こうした技術を歴史の上にどう位置づけていくのによって新劇場として再開場した劇場で、最新の設備・
舞台照明用調光装置の系統化調査

9機器の導入のみならず、今後主流になると予測される

欧米からもたらされた近代劇場の概念や文化・技術

LED 光源の照明器具の採用に対応するためのシステに対して、歌舞伎の芝居の世界がこれをどう取り込んム構築が図られている。

でいくのか、あるいは自らをどう変革していくのかと

日本の劇場建設の特徴の一つに、全国各地の自治体が主体となって建設される公共ホールがある。これらの公共ホールでは、前述したような特定のジャンルのいうことが大きなテーマとなった。
いわば、芝居小屋が近代劇場としての歌舞伎劇場へと生まれ変わっていく歩みが始まったのである。

舞台作品ではなく、さまざまなジャンルの舞台作品を

舞台照明に関わる技術の発展は、そうした歌舞伎の地域住民へ提供するというコンセプトに基づいて劇場

歴史に大きく寄与していくことになる。その最新の成設計がおこなわれる。いわば多目的ホールとしての機果が、2013 年に開場した第五期歌舞伎座の舞台照明

能が求められ、劇場の機構・設備も多様な要求に応え設備である。（図 2.3，図 2.4）

得る内容が求められる。
そうした事例の一つとして、2019 年に開場した群馬
県高崎市の「高崎芸術劇場」の大劇場を取り上げた。
2.3.1

近代劇場としての歌舞伎劇場

日本では明治以降、欧米の舞台芸術や劇場に関する文化や技術がもたらされたが、日本には 300 年の歴史を持つ「歌舞伎」という芸能が存在していた。
歌舞伎には、すでに演出、演技、舞台装置、衣裳などに完成された様式があり、上演の場である芝居小屋には、花道や迫り（せり）、盆など、独自の舞台機構が備わっていた。
図 2.3

図 2.4

10

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

歌舞伎劇場の客席正面 4）

第五期歌舞伎座の外観 3）

（1）歌舞伎劇場の特徴

ぽんは幽霊や妖怪、妖術使いなど非現実的な役が登場するときに使用される。

歌舞伎劇場としての主な特徴を下記に示す。
○歌舞伎劇場のプロセニアム（客席と舞台の境にあ〇花 道の出入りの場所に「鳥屋（とや）」と呼ばれる額縁状の枠）は間口が広く、高さが低い横長でる小部屋があり、入口には「揚幕」と呼ばれる幕ある。（歌舞伎座が掛かっている。揚幕はチャリンと音を立てて開間口：27.5 ｍ

高さ：6.36 m）

け閉めされ、俳優の登場、退場を観客に知らせて（図 2.5）いる。
〇舞 台の上手（「かみて」と読み、客席から見て舞台の右側）と、下手（「しもて」と読み、客席から見て舞台の左側）に大臣柱がある。上手の大臣柱には、登場人物の心情などを語る義太夫のための床（ゆか）と呼ばれる場所があり、下手の大臣柱には、情景音楽を演奏する長唄と太鼓、鼓などによる効果音が演奏される「下座（げざ）」または「黒御簾（くろみす）」と呼ばれる演奏場所がある。
以上が主な歌舞伎劇場の特徴である。（図 2.6）

図 2.5（2）歌舞伎の舞台照明の特徴

歌舞伎劇場のプロセニアム 5）

歌舞伎の舞台照明プランナー池田智哉が『舞台テレビジョン照明［知識編］』の中で、歌舞伎の舞台照明〇舞台床に「盆」と呼ばれる廻り舞台や、盆の中にの特徴について丁寧に解説しているが、その内容を要「迫り」と呼ばれる迫上がり装置があり、舞台装約すると次のように述べることができる。

置の転換や俳優の登場、退場に使用される。

歌舞伎照明の基本は、白色光で舞台全体が平面的に〇客席を縦に貫き舞台に至る「花道」と呼ばれる俳均一に見えるようにすることが要求される。これは、歌優が出入りする通路があり、舞台から三分の割合

舞伎は平面的絵画美のように作られているため、錦絵の位置を七三（しちさん）と呼び、ここに「すっのように陰影を持たないという原則があるためである。

ぽん」と呼ばれる小型の迫上がり装置がある。すっ歌舞伎の衣裳や化粧もそのように構成されていて、

図 2.6

歌舞伎劇場の舞台図 6）

舞台照明用調光装置の系統化調査

11

衣裳は色彩と紋様が豪華で、写実を避けて象徴的な暗示で役柄や心情を表す優れたデザインがされている。
これらの衣裳は、立体的な照明より平面的な照明の下で衣裳デザインの意図が発揮される。
化粧についても、荒事の隈取は顔の血管を誇張した歌舞伎独特の化粧法で、隈自体が役の性格を示すと共に筋肉の隆起凹凸を描写して立体効果を表しているので、これに立体的な照明方法を与えると隈取の効果が無くなるため、基本的に平板な照明が要求される 2-5）。
（3）第五期歌舞伎座の舞台照明設備 2-8）
歌舞伎劇場舞台全体の舞台照明設備として、第五期

図 2.9

客席側からの前明かりをつくる照明設備 9）①プロセニアムボーダーライト⑥フットライト⑨バルコニースポットライト

歌舞伎座の舞台照明設備について、図 2.7 に示す。

⑩フロントサイドスポットライト

平面的で影を作らない歌舞伎照明の特徴を考慮した⑫シーリングスポットライト

舞台照明設備は、舞台全体を均一に照明するボーダー
ライトの充実や衣裳や顔を明るく見せるフットライトの常設である。（図 2.8）

図 2.10
図 2.8

舞台上部の舞台照明設備 8）①プロセニアムボーダーライト

フロントサイドスポットライト室の内部 10）

花道用ランプフォロースポットライトが常設される②ボーダーライト③サスペンションスポットライト⑥フットライト⑨バルコニースポットライト

また、前明かりと言われる客席側から舞台へ照射し、俳優や舞台装置を明るく見せるフロントサイドスポッ
トライト、バルコニースポットライト、シーリングス
ポットライトの充実や、俳優をやわらかい明かりで目立たせるランプフォロースポットライトなどがあげられる。このランプフォロースポットライトの操作は、一人で 2 台のスポットライトを操作することが伝統で職人技の域である。（図 2.9 〜図 2.13）
図 2.11

12

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

シーリングスポットライト室の内部 11）

舞台照明用調光装置の系統化調査

13⑬ センターフォロースポットライト⑥ フットライト

●
⑪
●

●
②
●

●
⑥
●

●
①
●

第五期歌舞伎座の断面図 7）⑫ シーリングスポットライト⑤ 馬立てスポットライト

図 2.7⑪ スッポンライト④ 大臣柱スポットライト⑦ 花道フットライト⑩ フロントサイドスポットライト

舞台照明設備の名称●⑦●⑨ バルコニースポットライト

●
⑨
●

●
⑩
●

③ サスペンションスポットライト

№

●
⑧
●

●
⑨
●

●
⑩
●

② ボーダーライト●⑫●⑧ 鳥屋口スポットライト

舞台照明設備の名称●⑫●① プロセニアムボーダーライト

№

●
⑬
●

●
④
●

●
③
●
●
⑤
●

●●
②
●●
②
●
●
③
●
②
●
●●
②
● ●
●
③
● ●
③
●
②

● ●
●
②
③
●

図 2.12

センターフォロースポットライト室の内部 12）

図 2.15

大臣柱スポットライト 15）

図 2.16

馬立てスポットライト 16）

図 2.13 一人のオペレータによる
2 台のフォロースポットライト操作 13）

歌舞伎劇場ならではの舞台照明設備としては、花道用のフットライトや鳥屋口スポットライト、大臣柱上部に設置される大臣柱スポットライト、馬立ての上部に設置され舞台両サイド上部から照射する馬立てス
ポットライトがある。（図 2.14 〜図 2.16）※馬立てとは、張り物（木枠にベニヤ板や布を張り、背景などを描いた大道
具）や切り出し（立木や岩などを描き、その形に切り出した装置）を立てて収納しておく枠組みで、舞台の袖奥（舞台の両サイドの奥）につくられている。
図 2.14

花道の舞台照明設備 14）⑥フットライト⑦花道フットライト⑧鳥屋口スポットライト

14

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

第五期歌舞伎座の調光装置は、サイリスタ調光器とリモートコントロールスポットライトも制御できる
フォーカシングの機能を備えた調光操作卓で構成され、光ケーブルによるネットワークも構築されている。
（図 2.17 〜図 2.19）

図 2.17

定式幕の色に塗装されたサイリスタ調光器盤 17）

図 2.19

図 2.18

ネットワークパッチラック 18）

フォーカシングの機能を備えた調光操作卓 19）

舞台照明用調光装置の系統化調査

15

職人技への手助け
このコラムは、筆者が第五期歌舞伎座に納入したランプフォロースポットライトを開発した時の経緯を、『日本照明家協会誌』2018 年 1 月号（公益社団法人日本照明家協会発行）に執筆し、掲載された文章を、一部修正・加筆したものです。
「職人技」を辞書で調べると、“熟達した職人のなせる業” や “秀でた職人だからこそできる技” などと記述されています。
舞台照明の世界でも、アークスポットライト時代のフォロー操作などは、職人技と言われてきましたが現在でも歌舞伎などでよく使われるランプフォロースポットライトでのフォロー操作も、職人技といってもいいのではないでしょうか。
まず、一人で 2 台のスポットライトを扱い、動きの異なる二人の役者を同時にフォローします。これだ
けでもすごいと思いますが、なんと、両足を使って 2 台のスポットの調光もこなします。「ケトバシ」と呼ばれる調光装置（大きなフェーダが２本付いたものや、スライダックを改造したもの）を、足袋を履いた
足の指先で器用に使いこなし、場面に合わせた調光操作をしていきます。
また、歌舞伎のフォロースポットライトの明かりは、周りの明かりの雰囲気に馴染ませ、スポットライ
トが当たっていると観客に意識させないような明かりなので、スポットを当てるほうからすると非常に見えにくく、我々素人では役者に当たっているかわからなくなりますが、彼らは絶対に役者から明かりを外しません。これはもう立派な職人技だと思います。
今回、平成 25 年 4 月に開場した第五期歌舞伎座の舞台照明設備を担当する中で、この職人技への手助けをするべく、ランプフォロースポットライトの新規開発・設計に臨みました。
まず、第四期の歌舞伎座ではどのようにランプフォローをしているのか見に行きました。
それほど広くない操作室に、年代物の古いスポットライトが置かれていました。そこで驚いたのは、調光するのに必要な「ケトバシ」が見当たりません。どのように調光するのか聞くと、フォーカス棒を回して調光しているとのこと。早速スポットライトの中を開けてみると、フォーカス棒に歯車をつけ、その歯車でボリュームを回していました。昔、丸茂電機の保守担当者に改造してもらったらしいと言っていました。
確かにフォーカス棒を持ってフォローするので、それを回して調光できれば役者のフォロー操作に集中できることになります。第五期歌舞伎座ではこの方式を採用することにしました。
ま た、 第 五 期 歌 舞 伎 座 の セ ン タ ー ス ポ ッ ト ラ イ ト 室 か ら、 舞 台 ま で は 35 m ほ ど の 距 離 が あ り ます。舞台の明るさは第四期よりも明るくなると思われるので、フォロースポットライトも、当然現状のものより明るくなければなりません。一般的に考えるとランプ容量を上げれば明るくなると思いますが、第四期では
1.5 kW を使用していたのに対して、第五期では 1 kW を使用することにしました。これは器具効率が上がったことも影響していますが、フォロースポットライトならではの限定された使い方からきています。
フォロースポットライトは、フォーカスを非常に絞った状態で使います。フォーカスを絞っていくとランプのフィラメントが投影されますが、フォロースポットライトとしては、こ
こから少し戻してフィラメントがボケたところで使用します。
フォーカスを開いていくと、1 kW は急激に暗くなりますが、ここまで絞ると 1.5 kW も 1 kW も明るさはほとんど変わりませんでした。つまり、フォロースポットとしての限定された使い方では、1.5 kW を使う必要がないということでした。
また、明かりの形は、周りに影響しない小判型の明かりが求められましたが、これはフィラメントの幅が狭いランプを使用し、さらにハレーション防止のため、ランプの上部と下部に黒塗りを施した専用ランプを製作することになりました。
新橋演舞場のフォロースポットライト操作
第五期歌舞伎座には、この他にも職人技を手助けするための室。オペレータは椅子に座り、2 台のスポッ
工夫が盛り込まれたフォロースポットライトが設備されていまトライトを両手で操作しながら、足元の「ケトバシ」のフェーダを足の指先で動かして、 すが、やはり最後は照明スタッフの職人技がものをいうことになります。
調光操作をおこなっていた。

16

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March2.3.2 本格的なオペラ劇場
新国立劇場［オペラパレス］
ヨーロッパを発祥とするオペラの上演を目的とし、

 さらに、主舞台には舞台転換の能率化と演出上、舞台美術上の効果を狙った迫り機構が備えられている。（図 2.22）

欧米のオペラ劇場をモデルに最新の劇場機構・設備が導入されている。
1997 年の開場以来、海外の劇場との提携公演や、劇場制作のオペラ作品の上演など、世界のオペラ界の動向を視野に入れ、日本におけるオペラ文化の普及に力を注ぐ劇場である。（図 2.20）

図 2.21

図 2.20

オペラ劇場の舞台 21）

新国立劇場［オペラパレス］20）
奥舞台（1）オペラ劇場の特徴 2-6）
オペラ劇場としての特徴を下記に示す。

B
B
B
B

〇オペラ劇場のプロセニアムは歌舞伎劇場とは対照的に、間口が狭く、高さが高いプロセニアムであ

B
B
B
B
B

B 42

側舞台

主舞台

側舞台

B
B
B

る。（新国立劇場［オペラパレス］の舞台間口：16.38 m

B

B
B
B
B 32

B 22

B
B
B
B
B
B

高さ：12.5 m）（図 2.21）B

B1

 また、建築構造上のプロセニアムの内側に ､ 照オーケストラピット

明機構を組み込んだ第二のプロセニアム（インナーポータル）とも言うべきポータルブリッジ、
ポータルタワーが舞台前方に設備されている。これは上演作品の規模に相応して幅や高さが調整できるものである。
〇舞台は主舞台のほかに ､ 舞台装置をあらかじめ完
全な形でセットしておくことにより、舞台転換の時間的短縮と能率化・省力化が図れる左右二面の側舞台と、加えて透視図法的遠距離感を必要とす

図 2.22

新国立劇場［オペラパレス］の平面図 22）

る作品には欠かせない奥舞台の三面からなり、これらはいずれも主舞台とほぼ同等の広さを要して〇オペラ・バレエの上演に欠かせない設備として、いる。側舞台には移動床（スライディングデッキ）

オーケストラの演奏場所であるオーケストラピッ

があり、主舞台を沈下し、移動床をスライドさせトが設けられている。オーケストラピットは、舞て舞台装置の転換を行う。

台と客席との間にあるので、視覚的に邪魔になら また、奥舞台には回転舞台が装備され、あらかず、舞台上の歌手の歌声とオーケストラピットでじめセットされた舞台装置を任意に回転させなが演奏される音楽が観客に理想的に届くよう音響効ら前進することができる。

果を考えた配置となっている。
舞台照明用調光装置の系統化調査

17 また、オーケストラピットは、オーケストラ奏

置や人物の立体感を出すため、明るさと影の部分のコ

者最大 120 名程度の編成を収容できるスペースがントラストを強調するなど、写実的な表現が用いられ確保されている。（図 2.23）

る。（図 2.24，図 2.25）（3）新国立劇場［オペラパレス］の舞台照明設備（2）オペラ・バレエ照明の特徴
オペラやバレエはヨーロッパを中心に発展してきたオペラ劇場の舞台照明設備として、新国立劇場［オ芸能であるため、舞台装置は立体的で大きな舞台装置

ペラパレス］の舞台照明設備を図 2.26 の新国立劇場

が使用される。したがって照明手法としても、舞台装［オペラパレス］断面図に示す。

図 2.23

オーケストラピット 23）

図 2.24 バレエの舞台 24）
新国立劇場バレエ団公演『ジゼル』 撮影：鹿摩隆司

図 2.25 オペラの舞台 25）2018 年新国立劇場公演『トスカ』 撮影：寺司正彦

18

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March舞台照明用調光装置の系統化調査

19№

舞台照明設備の名称⑪ センターフォロースポットライト⑩ シーリングスポットライト⑨ コンダクタースポットライト⑧ フロントサイドスポットライト⑦ トーメンタルスポットライト⑥ タワースポットライト⑤ 照明ブリッジ④ ポータルタワースポットライト③ ポータルブリッジスポットライト② ロアーホリゾントライト① アッパーホリゾントライト②①

図 2.26

⑥

⑤

⑥

⑥

⑤

⑥
④

③

⑦

⑧

新国立劇場［オペラパレス］の断面図 26）

⑤

⑨

⑩

⑪

図 2.27

ポータルブリッジとポータルタワー 27）

新国立劇場［オペラパレス］の舞台照明設備の特徴
は、舞台上部の照明機材を演目ごとに吊り変えることなく運用できる配置となっている。これはいくつかの演目を日替わりで上演するレパートリーシステムを考慮し、可能な限り照明機材を共有化することで、多種のオペラ・バレエ公演に対応するよう考えられている。
照明設備としては、インナーポータルを構成する
ポータルブリッジとポータルタワーの照明設備の充実
や、舞台上部の照明ブリッジへの照明回路の充実が挙げられる。（図 2.27 〜図 2.31）

図 2.2820

上手ポータルタワースポットライト 28）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 2.29

ポータルブリッジスポットライト 29）

また、バレエ公演で多用されるタワースポットライ
ト（舞台の上手、下手に設備される梯子状の照明設備）
が、上手、下手それぞれに 4 基あり、前後の位置と高さを自由に設定することができる。（図 2.32）

図 2.30

舞台上部の照明ブリッジ 30）

図 2.31

照明ブリッジ 31）

図 2.32

図 2.33

上手タワースポットライト 32）

調光室 33）

舞台照明用調光装置の系統化調査

212.3.3フレキシブルで機能性を備えた演劇専用劇場
PARCO 劇場のシステムが構築されている。

2-9）

1973 年、「西武劇場」として開場し、1985 年「PARCO（1）演劇専用劇場の特徴

劇場」に改称された後、劇場が入る建物の建て替えに台詞を主体とした演劇は、自由自在に演出され、演伴い 2020 年に新劇場として再開場した演劇の上演を出によって求められる舞台の構造や機構が異なるた主体とした劇場である。（図 2.34）

め、劇場形式はプロセニアム形式もプロセニアムを持たないオープン形式も用いられる。
しかし、演劇専用劇場に共通しているのは、観客席が小さく舞台間口が狭いことであり、演技者と観客が近いことである。演劇は俳優の表情や繊細な演技を間近で見ることに醍醐味があるので、客席数は 300 席～
800 席程度の劇場が多いようである。（図 2.35）

図 2.34

PARCO 劇場ロビーホワイエ 34）

西武劇場としての開場以来、若い劇作家や演出家などの才能をいち早く見出し、演劇史に残る数々の優れた舞台を創り出すなど、演劇文化を牽引する劇場として知られている。
そうした歴史を継承・発展させていくために、新劇場の舞台照明設備には将来の技術開発を想定した最新

図 2.35⑧フロントサイドスポットライト

図 2.36 演劇の舞台 36）
ニットキャップシアター公演『カムサリ』 舞台照明：葛西健一

22

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

客席から見た舞台 35）

撮影：小川峻毅

（2）演劇の照明の特徴

トライト、シーリングスポットライト、バルコニース

演劇の照明の特徴としては、立体的な舞台装置が多いので、基本的に立体的な写実的照明である。また、

ポットライトによる前明かりの充実などが挙げられる。
（図 2.38 〜図 2.40）

舞台と観客が近いのでより繊細な照明が要求され、光によって観客の視線と意識を集中させる部分と、見える必要がない部分のコントラストで情景描写や心理描
写を表現することである。（図 2.36）（3）PARCO 劇場の舞台照明設備
演劇専用ホールの舞台照明設備として、PARCO 劇
場の舞台照明設備を、図 2.37 の PARCO 劇場断面図に示す。
舞台照明設備の特徴としては、演劇の照明が基本的に立体的な写実照明であるため、舞台全体を均一に照射するボーダーライトは常設されず、舞台上部の照明
ブリッジに設備されるサスペンションスポットライトの充実や、舞台奥のホリゾント幕に背景色を染めるホ図 2.40

舞台から見た舞台照明設備 40）⑧フロントサイドスポットライト⑪シーリングスポットライト

リゾントライトの常設。また、フロントサイドスポッ
PARCO 劇場の調光装置としては、調光操作卓とサイリスタ調光器で構成され、調光器は将来の LED 化を見据え、移動型調光器を主体とした分散型調光設備である。（図 2.41，図 2.42）

図 2.38

舞台上部の舞台照明設備 38）①照明ブリッジ②サスペンションスポットライト③アッパーホリゾントライト⑧フロントサイドスポットライト⑪シーリングスポットライト

図 2.39

照明ブリッジとサスペンションスポットライト 39）

図 2.41

調光室の調光操作卓 41）

図 2.42

移動型調光器 42）

舞台照明用調光装置の系統化調査

23

24

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

④
●

③
●

●

⑤
●

②
●

①
●
②
●

①
●
②
●
①
●
②
●

図 2.37⑥●⑦

PARCO 劇場の断面図 37）

⑧
●

⑪
●
●
⑨
●

⑫
●

舞台照明設備の名称⑩⑫ センターフォロースポットライト⑪ シーリングスポットライト⑩ バルコニースポットライト⑨ キャットウォークスポットライト⑧ フロントサイドスポットライト⑦ 客席サスペンションスポットライト⑥ トーメンタルスポットライト⑤ サイドサスペンションスポットライト④ ロアーホリゾントライト③ アッパーホリゾントライト② サスペンションスポットライト① 照明ブリッジ№2.3.4 多目的ホールとしての大劇場（高崎芸術劇場

ル、演劇などの舞台芸術はもとより、歌舞伎や日大劇場）

本舞踊といった日本の伝統芸能、クラシックから

2-10）

高崎市民の誇りとして親しまれてきた高崎市民オー

ロックまで幅広いジャンルのコンサートやライブ

ケストラは、今日では群馬交響楽団として、日本国内など、さまざまな舞台公演が提供され、さらにはだけでなく海外でも、その音楽性の豊かさと優れた演映画上映や講演会、祝典行事といった催し物など

奏技術が高く評価されている。そうした群馬交響楽団に利用されるため、その目的に応じた舞台空間をに象徴される高崎市の文化の伝統を継承しながら、新つくる必要がある。このため舞台のプロセニアム

しい時代を切り拓く文化の創造と発信をコンセプトにには間口、高さが可変できる機構が設備されてい「高崎芸術劇場」が 2019 年に開場した。大劇場はさまる。（図 2.44）

ざまな音楽や舞台芸術に対応する多目的ホールである。

〇多目的ホールの最も大きな特徴は、クラシックコ
ンサートの上演には必要不可欠である舞台上の演（図 2.43）

奏音を効果的に客席に伝えるための音響反射板が設置できることである。（図 2.45）

図 2.43

高崎芸術劇場の外観 43）（1）多目的ホールとしての特徴〇多目的ホールでは、オペラやバレエ、ミュージカ

図 2.45

図 2.44

多目的ホールの舞台 44）

コンサートのために音響反射板を設置した舞台 45）

舞台照明用調光装置の系統化調査

25

26

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

●
❻

●
⑤

●
④

●
③

●
③

●
⑧

●
①

●
⑨

●
⑪

●
⑫
●
⑮

⑮ 調光操作卓⑦ トーメンタルスポットライト●⑪⑭ センターフォロースポットライト❻ 音響反射板（収納時）

高崎芸術劇場（大劇場）の断面図 46）●⑦

図 2.46

●
●②
● ③
●②
③
●②
● ③

●
⑥

⑬ シーリングスポットライト⑥ 音響反射板ライト●⑭⑫ バルコニースポットライト●⑬⑪ フロントサイドスポットライト⑤ ロアーホリゾントライト●⑩⑩ コンダクタースポットライト④ アッパーホリゾントライト●⑬⑨ 花道フットライト③ サスペンションスポットライト

舞台照明設備の名称⑧ フットライト№② ボーダ−ライト

舞台照明設備の名称① プロセニアムサスペンションスポットライト№ 音響反射板の格納方法としては、高崎芸術劇場のように舞台上部に吊り込む方法が一般的であるが、NHK ホール（東京・渋谷区）のように舞台奥に格納する方法や、東京文化会館（東京・台東区）のように迫りを利用して舞台下に格納する方法などがある。
〇オペラやバレエ公演の時にオーケストラピットが構成でき、昇降させることにより客席にも前舞台としても使用できる機構が設備されている。
（2）高崎芸術劇場（大劇場）の舞台照明設備
多目的ホールとしての高崎芸術劇場（大劇場）の舞台照明設備を、図 2.46 高崎芸術劇場（大劇場）の断面

図 2.48

舞台から見た客席側の舞台照明設備 48）①プロセニアムサスペンションスポットライト⑪フロントサイドスポットライト ⑬シーリングスポットライト

図に示す。
照明設備としては、幅広い公演に対応するためボー
ダーライトやホリゾントライトが常設され、これらの照明器具は LED 器具で設備されている。また、舞台上部のサスペンションスポットライトや前明かりのフ
ロントサイドスポットライト、シーリングスポットラ
イト、バルコニースポットライト、センターフォロー
スポットライトの充実などである。
（図 2.47 〜図 2.49）
調光装置としては、サイリスタ調光器と調光操作卓で構成され、光ケーブルによるネットワークが構築されている。（図 2.50）

図 2.49

図 2.47

センターフォロースポットライト 49）

舞台上部の舞台照明設備 47）②ボーダーライト③サスペンションスポットライト④アッパーホリゾントライト⑤ロアーホリゾントライト⑪フロントサイドスポットライト ⑬シーリングスポットライト

図 2.50

調光室の調光操作卓 50）

舞台照明用調光装置の系統化調査

27

第2章

図・写真引用1） 丸茂電機株式会社

36） 公益社団法人 日本照明家協会より提供

3） 株式会社歌舞伎座より提供
写真資料

5） 株式会社歌舞伎座より提供
6） 作図：滝善光
7） 丸茂電機株式会社

資料8） 丸茂電機株式会社

写真資料

9） 丸茂電機株式会社

写真資料

10） 丸茂電機株式会社

写真資料

11） 丸茂電機株式会社

写真資料

12） 丸茂電機株式会社

写真資料

13） 歌舞伎座照明部より提供
14） 丸茂電機株式会社

写真資料

15） 丸茂電機株式会社

写真資料

16） 丸茂電機株式会社

写真資料

17） 丸茂電機株式会社

写真資料

18） 丸茂電機株式会社

写真資料

19） 丸茂電機株式会社

写真資料

新国立劇場バレエ団公演『ジゼル』（撮影：鹿摩隆司）
25） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供

2018 年新国立劇場公演『トスカ』（撮影：寺司正彦）
 芝ライテック株式会社より提供された断面図に著者が加筆
26） 東
写真資料

28） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供

32） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供
33） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供
写真資料35） 丸茂電機株式会社

写真資料※ 4, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 15, 16, 17, 18, 19＝撮影協力・松竹株式会社※ 27, 29, 30＝撮影協力・公益財団法人新国立劇場運営財団※ 34, 35, 38, 39, 40, 41, 42＝撮影協力・PARCO 劇場※ 43, 44, 45, 47, 48, 49, 50 ＝撮影協力・高崎芸術劇場

28

国立科学博物館技術の系統化調査報告

写真資料41） 丸茂電機株式会社

写真資料42） 丸茂電機株式会社

写真資料43） 丸茂電機株式会社

写真資料44） 丸茂電機株式会社

写真資料45） 丸茂電機株式会社

写真資料46） 丸茂電機株式会社

資料47） 丸茂電機株式会社

写真資料48） 丸茂電機株式会社

写真資料49） 丸茂電機株式会社

写真資料50） 丸茂電機株式会社

写真資料

参考文献

2-4） 『劇場等演出空間電気設備指針』

社団法人電気設備学会 p.17
（1999）
2-5） 池 田智哉「歌舞伎の照明」『舞台テレビジョン照明［知識編］』公益社団法人日本照明家協会 pp.129-131（2018）2-6） 立 田雄士「オペラの照明」『舞台テレビジョン照明［知識編］』公益社団法人日本照明家協会 pp.55-62（2018）2-7） 岩城保『新・舞台照明講座』レクラム社 pp.84-101（2022）2-8） 丸 茂電機株式会社 ライティングデータシート No.297
第五期歌舞伎座

31） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供

34） 丸茂電機株式会社

写真資料40） 丸茂電機株式会社

290（1988）

 益 財 団 法 人 新 国 立 劇 場 運 営 財 団 よ り 提 供
24） 公

写真資料

写真資料

39） 丸茂電機株式会社

 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.262, pp.281-
2-3） 遠23） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供

30） 丸茂電機株式会社

38） 丸茂電機株式会社

2-2） 『電気学会雑誌』
社団法人電気学会 第 54 巻 546 号（1934）22） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供

写真資料

資料

2-1） 式亭三馬 編『戲場訓蒙図彙』（1803）

20） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供

29） 丸茂電機株式会社

37） 丸茂電機株式会社

第2章

21） 公益財団法人 新国立劇場運営財団より提供

27） 丸茂電機株式会社

撮影：

小川峻毅）

2） 作図：滝善光
4） 丸茂電機株式会社

ニットキャップシアター公演『カムサリ』（舞台照明：葛西健一

資料Vol.33 2024. March

2-9） 丸 茂電機株式会社 ライティングデータシート No.315 
PARCO 劇場2-10） 丸 茂電機株式会社 ライティングデータシート No.314 
高崎芸術劇場

3 舞台照明の歴史
舞台照明の歴史は、演劇や劇場の歴史と深い関係にを踏襲し、円形のオーケストラの周囲に石材を階段状あり古代ギリシャ時代まで遡る。当時の劇場は丘陵地に積み上げたすり鉢状の観覧席があった 3-3）。（図 3.1）の斜面を利用した石造りの劇場で、芝居やコーラスは当時の演技の中心はオーケストラにおける合唱と舞

太陽光の下で行われていた。この太陽光の時代は長く踊であったが、しだいに俳優の台詞や演技に中心が移

16 世紀末全蓋式の劇場ができるまで続いた。全蓋式り、その演技場所としてオーケストラの一端に舞台がの劇場では人工照明が使われ油灯やろうそくが使われ構成された。さらに戯曲が複雑になり登場人物も増えた。19 世紀になると石油ランプやガス灯が登場する。

ると、俳優の衣裳や仮面を替える場所が必要になり楽

舞台照明の発達は常に光源の開発に伴うことになる屋（スケネ）が造られ、その前面に柱や扉を設けて装が、19 世紀末の白熱電球の発明は演劇における演出

飾壁とし、そのまま固定した背景として使われるよう

効果や舞台照明技術に画期的な発展をもたらした。

になった。
ローマ劇場もこれと同じような構造をしているが、3.1 太陽光の時代
3.1.1

ギリシャ・ローマ時代の劇場

ローマ時代には演劇が純宗教的性質を失い、演技の中心が舞台に移るにつれてオーケストラは広い面積が不要となり、舞台がその半分を占めるようになった。そのためオーケストラは半円になり、さらにオーケスト

演劇は、古代の宗教的祭祀が発展したものではない

ラには元老院議員などの高官たちの場所が割り当てら

かと考えられているが、ギリシャの演劇は、ディオニ

れ、観覧席も観客から舞台が見やすいように半円にソス（豊穣と葡萄酒の神）崇拝に伴う神聖な祭礼に起なった。またローマ劇場の大きな特徴は、ギリシャ劇

源すると言われている。当時の人々は、これらの祭礼場が斜面の地形を利用して構築されたのに対し、ローで行われる合唱や舞踊をするために、地面を固く平坦

マ劇場は平地にも建造されたことである 3-3）。（図 3.2）に踏みならし、石でその輪郭に輪を描いた。この円形の場所がオーケストラと呼ばれ、民衆はそのまわりをとり囲んだ。その後、木造の腰掛のついた桟敷が傾斜面やオーケストラの周囲に設けられ観覧席となり、これがギリシャ劇場の原形となった。
これらの劇場は、木造だったため現存していない。
現在見ることのできる最も古い劇場は、紀元前四世紀後半にギリシャのアテネにつくられた、石造りのディ
オニソス劇場である。当時の劇場は、ゆるやかに傾斜した山腹に好んで建てられ、劇場の形態は木造の劇場

図 3.2

オランジ劇場全景 2）

この時代の照明は太陽光であるが、自然の地形を利用した劇場が非常に多いため、太陽光の直射する方向、
その季節、一日の時間経過を、ここで上演する演劇の演出に応用するというのは困難であったと思われる。また、舞台照明家遠山静雄の著書『舞台照明学 上巻』3-7）にゲルホイザー（M. F. Gerhäuser）が調査したギリ
シャ劇場の方位が載っているが、舞台が南面している
劇場は非常に少なく、北向き、または北西、北北東向
きが多い結果になっていた。これは、舞台は太陽光の直射のない天空拡散光と、床面などの周囲からの反射
図 3.1

ディオニソス劇場の遺跡１）

光によって照明されていた劇場が多かったといえる。

舞台照明用調光装置の系統化調査

29

3.1.2

イギリスのシェイクスピア劇場

郊外に建設した 3-4）。

16 世紀末から 17 世紀初めにかけて、ロンドンに多

その後、ザ・ローズ（薔薇座）、ザ・スワン（白鳥座）、

くの劇場が建設された。いわゆるエリザベス朝劇場、

ザ・グローブ（地球座）、ザ・フォーチュン（運命座）、あるいはシェイクスピア劇場と称されるものである。

ザ・ホープ（希望座）などの劇場が建設された。
（図 3.4）

劇作家で詩人のウィリアム・シェイクスピア（William

また、これらの劇場に対して普通の私邸内に設けらShakespeare）が活躍していた時代である。

れ、少数の選ばれた高貴な観客のため、小規模である

ロンドンに初めて劇場が建てられたのは 1576 年で、が全て屋根付きの劇場があった。このような劇場は私

それまでの巡業劇団は、宿屋の中庭の一隅に舞台を作設劇場（private theatre）と呼ばれ、これと区別する

り芝居を上演していた。観客は周りを取り囲む回廊の窓ためにザ・グローブなどの屋外劇場を公衆劇場（publicから観るか、
中庭の土間で観ていたようである。（図 3.3）

theatre）と呼んだ 3-1）。

初めての劇場は、建具職を商売にしている傍ら俳優

ザ・グローブ（地球座）に代表されるエリザベス朝時も務めていたジェイムズ・バーベッジ（James Burbage）

代の公衆劇場の構造は、外形は円形か八角形で、中にが宿屋の構造をそのまま踏襲した専用の劇場を建設し、入ると幕のない舞台が中央まで張り出している。その舞ザ・シアター（劇場）と名付けた。バーベッジは清教台の周り三方が土間で立見席である。立見席には屋根徒からの演劇に対しての迫害や、ロンドン市当局の演がない。この舞台と立見席を屋根のある三階の桟敷席

劇興行の禁止から免れるため、この劇場をロンドン市が取り巻いて劇場の外郭をなしている。このような様子
は、宿屋の中庭を連想させるところから「中庭（yard）」と呼ばれたが、後にはその周囲が浅い穴のようにできているので、「平土間（pit）」と呼ばれるようになった。
舞台の奥はさらにカーテンで仕切られた舞台があり、その上部に上部舞台（upper stage）と呼ばれる部分があった。前舞台と立見席には屋根がなかったので照明は自然光であった。（図 3.5）

図 3.3

宿屋の中庭 3）図 3.5

ザ・グローブ（地球座）の内部 5）

エリザベス朝時代の劇場の方位は、遠山静雄の『舞台照明学 上巻』3-7）によると舞台は東、または東北向きであったと思われる。
パブリックシアターの公演は午後に行われていたため、公演中は舞台にいっさい陽が射さなかった。したがって、イギリスにおけるパブリックシアターの舞台も太陽光の直射のない天空拡散光によって照明されて
図 3.4

30

ザ・スワン（白鳥座）の内部の絵

国立科学博物館技術の系統化調査報告

4）

Vol.33 2024. Marchいたと考えられる。

3.1.3

日本の歌舞伎劇場

三方から囲むようにある土間である。

歌 舞 伎 の 誕 生 は、 徳 川 家 康 が 江 戸 に 幕 府 を 開 く

劇場の外郭は竹矢来に筵を張ったものが多く、これ1603 年（慶長 8 年）の春、京の都に出雲の阿国があらを「切虎落（きりもがり）」という。屋根があったの

われ「かぶき踊り」を踊ったことに始まるとされる。

は本舞台と橋掛そして桟敷席の上であり、土間には屋

阿国は男のように髪を高く結い上げ、または断髪姿

根がなかった。したがって、観客は舞台のまわりの土間に筵を敷いて座り、後方の人は立って日傘を差し、で男装して人々の前に現れた。
南蛮風の派手な胴着や、覆面、大脇差し、金の瓢箪または、扇子をかざし陽を避けながら見物していた。

など姿かたちは異風であり、恋の小唄を歌いながら踊り

この辺りはイギリスのシェイクスピア劇場とよく似て戯れる阿国の姿は人々の心を魅了したのである。
（図 3.6）いる 3-7）。

初期の歌舞伎劇場は、能舞台を模した形態をしてい初期の歌舞伎劇場においても、俳優は直射のない天た。須田敦夫の初期歌舞伎劇場推定復元図によると、

空拡散光と土間に降り注ぐ太陽光の照り返しで演技し客席の中に張り出している「本舞台」と下手に伸びるていたのである。

「橋掛」によって構成されている。（図 3.7）

日本の歌舞伎劇場は、1718 年（享保 3 年）江戸三座

客席は舞台の上手、下手にある桟敷席と、本舞台を（幕府より歌舞伎興行を官許された芝居小屋で中村座・市村座・森田座がある）の嘆願により雨覆いとして板葺きを許され、さらに 1723 年（享保 8 年）幕府は、
当時火災が頻繁にあったので防火のため瓦葺および土
蔵造りの塗家にすることを命じた。これに対して興業
者は、改築費用に窮することを口実に、禁止されていた二階桟敷を設けその収入をもって改築する費用にあてることを幕府に願いでて、これを許されたことにより、享保年間には江戸三座が全蓋式の防火構造に改築された 3-2）。（図 3.8）

図 3.6 『阿國歌舞伎圖屏風』（京都国立博物館収蔵）6）

図 3.8

全蓋式の歌舞伎劇場 8）

日本の歌舞伎劇場では、全蓋式になっても防火の観点から灯火の使用が禁止されていたため、上演は早朝から夕刻までであり、夜間の興行は江戸時代を通じて行われなかった。したがって舞台と客席への採光は、
客席東西桟敷の上部に油障子を入れた「明障子（両窓）」からの外光によるものであった。また、明障子や外側の突き上げ式雨戸を開閉することにより、外光を調整し舞台の明暗を操作していた。この操作をしていたのは「窓番」と呼ばれる裏方である。図 3.9 の歌
舞伎劇場の図に窓番らしき人が描かれている。このよ
図 3.7

初期歌舞伎劇場推定復元図（須田敦夫）

7）

うな形式は幕末まで続くことになる。
舞台照明用調光装置の系統化調査

31

図 3.9窓番が描かれている歌舞伎劇場 9）
図 3.113.2 油灯・ろうそくの時代
3.2.1

ヨーロッパの全蓋式劇場

ヨーロッパでは 14 世紀から 15 世紀にかけてイタリ
アを中心に、ギリシャ・ローマ時代の文化を復興しよイタリア式宮廷劇場 11）

リアに派遣し宮廷内にオペラ劇場を建設した。こうしてオペラとイタリア式の宮廷劇場が、ヨーロッパ全土に広がっていった 3-9）。
この頃の光源は、油灯とろうそくが使われていた。
（図 3.12，図 3.13）

うとする文化運動ルネサンスが興り、1585 年イタリ
アのヴィツェンツァに古代ローマの野外劇場を模した屋根付きの円形劇場「テアトロ・オリンピコ（Teatro
Olimpico）」が建設された。（図 3.10）
開場当日の公演は午後 7 時半から午後 11 時まで行われたとのことなので、当然、人工照明が使われたものと思われる。

図 3.12

図 3.10油灯のシャンデリア 12）

テアトロ・オリンピコ 10）

同じ頃、フィレンツェの貴族や富豪たちの間では、遠近法で描かれた夢幻的な舞台装置や、場面を瞬時に転換する大掛かりな舞台機構を駆使したオペラの人気が急上昇した。
貴族の邸宅の中の大きな部屋を改造して上演していたオペラは、やがてプロセニアムを作り、場面転換が可能な舞台スペースや、迫り、吊物装置などの舞台機

図 3.13

ろうそくのシャンデリア 13）構を備え、緞帳を使う、いわゆるイタリア式劇場へと進化する。（図 3.11）

321637 年 に は 建 築 家 の サ バ ッ テ ィ ニ（Nicola

ヨーロッパ各地の領主や貴族たちは、流行のオペラ

Sabbattini）により『劇場における背景ならびに機械を自分の宮廷で上演しようと、芸術家や留学生をイタ

製作の実際（Pratica di fabricar scene e machine ne’

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchteatri）』というイタリア劇場の舞台技術の標準を示

この書はイタリア劇場の舞台技術に関する手引きとす著述が発行され、その中には灯火の設置や配置法、して、当時の劇場建築家（舞台装置家を兼ねる）には点灯法などが記載され、さらに調光方法や稲妻などの大いに役立った 3-7）。

効果の方法が説明されている。

当時の舞台の状況を描いた絵には、主要な照明とし

図 3.14 に調光方法の図を示すが、ブリキの筒を上て油灯のフットライトとろうそくのシャンデリアが描下することにより明暗の操作をしていたようである。

かれている。これらの絵から 17 世紀から 19 世紀に至る間、シャンデリアとフットライトが主要な舞台照明
光源であったことがうかがえる。（図 3.15

図 3.16
図 3.14

サバッティニの灯火の調光方法 14）

3.2.2

図 3.16）

コメディー・フランセーズの舞台（推定 1670 年の舞台）16）

日本の灯火による舞台照明「昔はろうそくの光で芝居をしていた」と思い込んでいる人が多い。確かにヨーロッパでは前述のようにルネサンス以降、油灯とろうそくが主要な舞台照明の光源であったが、日本では前項で述べたように全蓋式の劇場になっても明障子からの外光による昼間興行が幕末まで続いた。この点ヨーロッパの劇場と趣を異にしている。
しかし、当時の歌舞伎は幕間も長く、終演時間が夜に及ぶこともしばしばあったので、法令違反ではあるがろうそくを使用して芝居をすることも珍しくなかったようである。
また、特例として灯火を使用したのは、11 月の顔見世興行と 2 月の初午芝居である。
江戸時代の俳優の雇用契約は 11 月から翌年の 10 月までの 1 年間であり、11 月に新しい顔ぶれによる座組で開場し、その年の俳優の顔ぶれや作者の力量を披露するのが顔見世興行である。
顔見世興行は一年のうちで最も重要な興行であったため、夜明け前から公演されたので灯火が使われた。
（図 3.17）
また初午芝居とは、初午の日の昼の興行が終わった
後に、下まわりの俳優や劇場の表方・裏方などを中心
図 3.15 「ザ・ウィッツ」の扉絵（17 世紀イギリスの舞台）15）とした余興の芝居を行う習慣があり、観客にとってはおまけのようなものであった。当然夜になっての芝居
舞台照明用調光装置の系統化調査

33

図 3.17

顔見世興行の図「富十郎道成寺の舞台」17）

図 3.18

初午芝居の図 18）であるので灯火が使われた 3-6）。（図 3.18）
日本の舞台用灯火照明には、次のようなものがあっ

図 3.19燭台の図 19）

図 3.20差出しの図 20）

図 3.21

いざりの図 21）ていた。
図 3.21 は「いざり」と呼ばれるもので、細長く浅い木箱にろうそくを並び立てて、使用するときだけ舞た。
図 3.19 は「燭台」と呼ばれる灯台で、舞台および花道の框に多数の受け台があり、そこに差し込んで使台鼻に置いて使用した。現在のフットライトの役目を果たしていた。

用した。
図 3.20 は「差出し」と言い、「面あかり」とも呼ば

34

3.2.3

油灯とろうそくの欠点れた。四角い浅い箱にろうそくを立て、長柄をつけて舞台照明において油灯とろうそくを使用していた期後見が持ち、主演俳優の顔の近くに差出して明るく見間は長く、17 世紀から 19 世紀に至る約 200 年の間使せるもので、現在のフォロースポットの役目を果たしわれていた。この間改良はされてきたと思うが、油灯

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchやろうそくの使用で最も辟易するのが煙の出ることと悪臭を発することであった。
また、油灯やろうそくは人がいちいち点火しなければならないことと、油灯は油の取替えや灯芯の送り出
し、ろうそくも取替えや芯切りをしなければならなかった。ろうそくは芯が燃えて灰になると灯火が暗くなる
ため、時々芯を切らなければならなかったのである。
ヨーロッパの舞台では、芯切り役が上演中の舞台の姿をして登場し、巧妙な手つきでろうそくの芯を切った。
図 3.22 では、芯切り役が右手に鋏を持ち、左手にスペアのろうそくを持っている。芯を切った後は煙が図 3.23

道成寺芯切図 36）

出ていないが、切る前のものは煙が立ち上っているのが分かる 3-7）。

3.3 石油ランプとガス灯
3.3.1

石油ランプ

石油ランプも油灯の一種ではあるが、種油などの油灯に比べて特に明るい光源として一時代を画した。
石油ランプがヨーロッパの劇場で使用されたのは、
18 世紀末から 19 世紀中頃ガス照明に変わるまでの短い間である。
日本では、開国とともにもたらされた石油ランプは大変高価なものであり、一部の富豪や外国人相手の花
街など特殊な場所でしか用いられず、一般庶民が買えるようになったのは後年になってからであった。
日本で劇場に使用されたのは、1879 年（明治 12 年）
市村座の 2 月興行で、劇場内に洋灯（石油ランプ）が使用された。
その後、いろいろな劇場で使用されたが、フットラ
イトなどは変わらずろうそくを使用していた。
図 3.24 に石油ランプの写真を示す。

図 3.22ヨーロッパの舞台における芯切り 22）

日本でも同じように、芯切り役が舞台の登場人物として描かれているものがある。
図 3.23 は、市村羽左衛門が演じた『道成寺』であるが、所化二人が竹筒と箸を持って、芯切り役を演じている。
普通は黒衣がその役を務めたと思われるが、ここではそれを兼任しているところがヨーロッパの舞台と通ずるところがある 3-6）。

図 3.24

高山民芸館所蔵の石油ランプ 24）

舞台照明用調光装置の系統化調査35

図 3.25 にランプの使用例を表す。
この絵は丸い芯の石油ランプで空気ランプと呼ばれていた。
この石油ランプと青紙を貼った籠を竹竿に吊り、夜の場面では籠をランプにかぶせブルー舞台にして夜を表現していた 3-5）。

図 3.26

クレマンソン社製ガステーブル 26）

図 3.26 にフランスのクレマンソン（Clémançon）社
が 1880 年に造ったガステーブルを示す。
舞台用照明設備としては、プロセニアムの両側上部に シ ャ ン デ リ ア、 舞 台 の 前 端 に フ ッ ト ラ イ ト（ 図
図 3.25空気ランプと青籠 25）

3.27）、舞台上部にガスバッテン（図 3.28）、プロセニ
アム内側左右と書割り袖の陰にラダー、またはウイングと呼ばれる照明が設備されていた 3-7）。

3.3.2

欧米の劇場におけるガス灯

1792 年イギリス人技師のウィリアム・マードック（William Murdock）が、石炭から出るガスによる照明の実験に成功し、1797 年にはイギリスのマンチェスターでガス灯が設置された。
劇場で使用されるようになったガス灯は、初めは建物の外壁やホワイエ、階段室などに採用された。
舞台に使用されるようになったのは 1817 年で、ドルリーレイン劇場が舞台客席ともにガス照明に切り替えている。
1817 年から 1827 年までの 10 年間でロンドンの主な

図 3.27

ガスフットライト 27）

劇場すべてに、一部、あるいは全面的にガス照明が取り入れられ、1850 年頃までには全ヨーロッパおよびアメリカの劇場に普及していった。
ガス灯が舞台照明にもたらした最も重要な進歩は、光量の調整を容易にしたことである。光量調整のためガスの量を制御するガステーブルが設備され、ガスを供給するパイプの噴出する口をいくつかのグループに分岐して、それぞれ各個のバルブあるいはストップ
コックの操作によってガス量が制御された。
また、1860 年頃以降電気スパークによる点火法が使われるようになり、暗転した後、遠方操作による再図 3.28点灯が可能となった。

36

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

ガスバッテン（ボーダーライト）28）

3.3.3

日本の劇場におけるガス灯

日本におけるガス事業は、1872 年（明治 5 年）幕末
から明治にかけて活躍した実業家、高島嘉右衛門がフ
ランス人技師アンリ・プレグラン（Henri Pélegrin）の設計により、横浜瓦斯局工場とガス灯工事を完成させ、横浜の馬車道にガス灯を点灯させたことが始まりである。
劇場にガス灯が使用されたのは、高島嘉右衛門が1874 年（明治 7 年）7 月横浜市住吉町に開場した湊座で、劇場の内外ともガス照明を行い、舞台にもガス灯が設備されていた。

図 3.30

この湊座の内部に関しては、1876 年（明治 9 年）に

横浜湊座花道のガス灯 30）

来日し、後に現在のギメ東洋美術館の元となるギメ宗
教博物館を設立するエミール・ギメ（Émile Guimet）

東京におけるガス事業は、1874 年（明治 7 年）横浜に同行した画家フェリックス・レガメ（Félix Régamey）

のガス工事を設計したアンリ・プレグランの協力の下、が描いた絵が 2 枚ある。

東京会議所によって芝浜崎町に製造所を設け、金杉橋

図 3.29 には、舞台前端にフットライトとしてガス灯が４灯描かれているが、舞台ではろうそくを使ったさせたことから始まる。
その後、ガス管埋設の区域をさらに拡げ、1878 年（明差出しが描かれている。
図 3.30 では、花道に 3 灯のガス灯が描かれている。
また、この絵の右上に 2 枝のガス灯が吊ってあるのが見えるが、客席照明用のガス灯と思われるから京橋までの銀座通り沿いに 85 基のガス灯を点灯

。

3-7）

治 11 年）6 月開場の新富座にガス灯が使用された。
（図3.31）
新富座は、江戸三座の一つ森田座（守田座）が 1872
年（明治 5 年）に浅草猿若町から新富町へ移り、1875
年（明治 8 年）新富座と改名した。
翌年、火事により焼失するが、1878 年（明治 11 年）
日本最初の額縁式西洋舞台として新築開場した。
しかし、ガス灯は客席には点灯されたが、舞台内部には使用されなかったと思われる。遠山静雄は『舞台照明学 上巻』3-7）の中で、「舞台内部に取付けられたガ
ス設備については記録が見つからず、舞台上部には幕や雪籠などの道具が吊ってあって裸ガスの火を点ずる
ことは危険であり、また幾枚かの新富座の舞台を描いた絵にはフットライトが描かれていないので、舞台内部におけるガス照明設備は行われなかったものと思う」と述べている。

図 3.29横浜湊座舞台のガス灯 29）

図 3.31

新富座の内部 31）

舞台照明用調光装置の系統化調査

37

日本の劇場では、欧米の劇場のようにガステーブルによる調光制御は行われた記録がない。また明治後半には白熱電灯が普及してくるので、日本でのガス照明
は舞台照明に普及することなく短命に終わった。

3.4 ライムライトとアーク灯
3.4.1

ライムライトガスから白熱電灯に至る間にライムライトとアーク灯が存在したが、舞台照明において、それらは部分的な照明や効果的な照明に使用されたのであって、舞台照明全体がそれに代わったものではなかった。
ライムライトは、石灰に酸素と水素の混合ガスの焔を吹きつけて、強烈な広いスペクトル帯を有する白色光を発するもので、1860 年頃には前面にレンズをつ

図 3.33

初期のアークスポット 33）

け、スポットライトとして劇場で広く使用されるよう日本で初めてアーク灯が点灯したのは、1878 年（明になった。（図 3.32）
ライムライトは、1880 年代には白熱電灯の実用化

治 11 年）3 月 25 日、電信中央局の開場祝賀会の開場

および普及によって次第に廃れ、20 世紀初頭には使となった虎ノ門の工部大学校（東大工学部の前身）の用されなくなった。

大ホールで、グローブ電池を電源としてアーク灯を点灯した。これが「電気の日」の由来になっている。
また 1882 年（明治 15 年）大倉組は、アメリカ GE社からアーク灯と発電機を輸入して、銀座二丁目の大倉組前の街路灯として点灯した。このアーク灯は、発電機と共に 1883 年（明治 16 年）京都祇園歌舞練場の前に移され、1884 年（明治 17 年）これを大阪道頓堀の中座に移し、初めて劇場照明用として使用された。当時の中座の宣伝広告の中に、アーク灯を点灯した舞台

図 3.32

3.4.2

ライムライト 32）と発電機の絵が掲載されている 3-7）。（図 3.34）

アーク灯

アーク灯は 1808 年イギリスのハンフリー・デー
ヴィー（Sir Humphry Davy）によって、2000 個の電池を使って点灯する実験が公開された。その後発電機が開発されこれを電源に光源として普及していった。
1860 年には現在のスポットライトと同じ原理で、アークを灯体で包みレンズを通して投光する器具が開発された。（図 3.33）

図 3.34

中座の舞台と発電機 34）

しかし、アーク灯は両炭素棒の放電間隔を一定に保つ必要があるので操縦者がついていなければならず、アーク灯も舞台照明全体には使用されず、白熱電灯

また点灯中の騒音や、光のちらつきを生じやすい欠点の普及によって次第に姿を消していったが、日光や夕があった。

陽、月光などの効果や強い光によって主役を際立たせアーク灯もガス灯と同じように、初めは劇場の入口、階段室、ホワイエなどに使用され、やがて効果照明用に使用されるようになった。

38

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

るフォロースポットライトとしては昭和 50 年頃まで使われていた。（図 3.35）

図 3.37

劇場に使用された舞台照明器具 37）

図 3.36 で舞台の袖から照明係が操作している様子が描かれているが、この調光装置を拡大した絵が図3.38 で、後の抵抗式調光装置の端緒を示すものである。
1880 年代には、欧米の主だった劇場の舞台照明設
備は、白熱電灯によって設備されている。

図 3.35

アークスポットライト 35）

3.5 白熱電球の出現
白熱電球の開発は、1802 年アーク灯の発明者ハンフリー・ハーヴィーにより白金線の発光実験の公開から始まり、1879 年トーマス・エジソン（Thomas Alva
Edison）により実用的な白熱電球が発明された。
1882 年にミュンヘンで開かれた電気博覧会では、場内に仮設劇場が設けられて舞台はすべて白熱灯で設

図 3.38劇場に使用された調光装置 38）

備され、ボーダーライト、フットライト、サイドライ
ト、
バンチライトなどの舞台照明用器具も設備された。
その様子と照明器具を図 3.36、図 3.37 に示す。

日本の劇場で初めて白熱電灯を使用した劇場は、1889 年（明治 22 年）銀座木挽町に建てられた初代歌舞伎座である。（図 3.39）
歌舞伎座は、演劇改良運動に熱心であった福地桜痴
が、資金面で千葉勝五郎の協力を得て建設した。外壁
が煉瓦造りで外観は純洋風であったが、場内は従来の歌舞伎劇場の様式を踏襲していた。
場内の照明は、客席に 16 燭（1 燭＝ 1.0067 cd）の白
熱灯が 36 灯ついた豪奢なシャンデリアがあり、昼間は電気が送電されず、夕方時間になると芝居の最中でも送電されると急に点灯したようである。それまでは畳が見えない程薄暗い場内であるがシャンデリアが点灯すると畳の目が見えるといってお客が喜んだとい

図 3.36

ミュンヘン電気博覧会内の劇場 36）

う 3-5）。（図 3.40）
しかし舞台照明としては、欧米のような白熱電灯の舞台照明用調光装置の系統化調査39

図 3.39

初代歌舞伎座外観 39）
図 3.40

初代歌舞伎座場内図 40）

舞台照明用器具が設備されたわけではなく、欧米と比べると我が国の舞台照明設備はまだまだ未熟であったと言える。
その後、日本の劇場に本格的な舞台照明設備が備えられるのは、1911 年（明治 44 年）の帝国劇場開場まで待たねばならなかった。
第３章28） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.218（1988）

図・写真引用1） カ ール・マンツィウス著

飯塚友一郎／訳『世界演劇史

第 1 巻』平凡社 p.206（1930）
 ール・マンツィウス著
2） カ

飯塚友一郎／訳『世界演劇史第１巻』平凡社 p.306（1930）
 ール・マンツィウス著
3） カ

飯塚友一郎／訳『世界演劇史

第 3 巻』平凡社 p.8（1931）29） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.223（1988）30） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.224（1988）31） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.228（1988）32） 日本照明家協会編『舞台・テレビジョン照明 2』p.77（1986）の原図に筆者が加筆
33） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.235（1988）

Wikipedia（2023.

34） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.237（1988）5） 日本照明家協会編『舞台・テレビジョン照明 2』p.65（1986）36） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.243（1988）4） h ttps://ja.wikipedia.org/wiki/ スワン座
11.11）
6） https://ja.wikipedia.org/wiki/ 出雲阿国

Wikipedia（2023.

11.11）
7） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.42（1988）
8） 神戸市立博物館より提供「中村座仮名手本忠臣蔵」

35） 丸茂電機製作所

舞台照明カタログ B-6

p.17（1937）37） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.243（1988）38） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.244（1988）39） 株式会社歌舞伎座より提供
40） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.247（1988）

9） 神戸市立博物館より提供「芝居狂言舞台顔見世大浮絵」
10） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.97（1994）11） 立木定彦『舞台照明のドラマツルギー』リブロポート p.75
（1988）
12） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.179（1988）
13） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.179（1988）14） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.182（1988）15） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.188（1988）16） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.191（1988）17） 遠山静雄『舞台照明とその周辺』島津書房 p.34（1986）18） 遠山静雄『舞台照明とその周辺』島津書房 p.29（1986）19） 遠山静雄『舞台照明とその周辺』島津書房 p.39（1986）20） 遠山静雄『舞台照明とその周辺』島津書房 p.43（1986）21） 遠山静雄『舞台照明とその周辺』島津書房 p.41（1986）22） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.209（1988）23） 遠山静雄『舞台照明とその周辺』島津書房 p.36（1986）24） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.213（1988）25） 日本照明家協会編『日本舞台照明史』p.119（1975）26） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.219（1988）27） 遠山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.218（1988）

40

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

第3章

参考文献

3-1） 上 田整次著『沙翁舞台とその変遷

西洋劇場史研究』岩波書店 pp.1-40, pp.64-100（1925）3-2） 後 藤 慶 二『 日 本 劇 場 史

附 西洋劇場の話』岩波書店 pp.66-113, pp.253-260（1925）3-3） カ ール・マンツィウス著 飯塚友一郎／訳『世界演劇史 
第 1 巻』平凡社 pp.165-217, pp.302-311（1930）3-4） カ ール・マンツィウス著 飯塚友一郎／訳『世界演劇史 
第 3 巻』平凡社 pp.3-54, pp.67-128（1931）3-5） 日 本照明家協会編『日本舞台照明史』社団法人日本照明家協会（1975）
3-6） 遠山静雄『舞台照明とその周辺』島津書房 pp.26-48（1986）3-7） 遠 山 静 雄『 舞 台 照 明 学 上 巻 』 リ ブ ロ ポ ー ト pp.19-61,
pp.215-219, pp.222-228（1988）3-8） 立 木定彦『舞台照明のドラマツルギー』リブロポート 
pp.81-86, pp.102-155（1994）
3-9） 吉井澄雄『照明家（あかりや）人生』早川書房 pp.180-190（2018）

4 欧米の模倣から始まった抵抗式調光器時代
太陽光時代には舞台に照射する光は何らかの方法で水抵抗器は最も簡単に作ることができ、これに極板遮断するより他に調光の道はなかった。しかし、ギリ

移動の特殊な機構を工夫したものが宝塚大劇場と大阪

シャ、ローマ時代の劇場や日本の屋外の能舞台や初期

朝日会館に使用されたことがある。

の歌舞伎劇場においては不可能であったが、全蓋式に

舞台照明家の小川昇によると、1923 年の火災で焼なってからの歌舞伎劇場では、“両窓”の開閉によっ失する前の宝塚新温泉の劇場（パラダイス劇場）の奈て外光を調整することができるようになった。

落には、水抵抗器用の大きなコンクリートの水槽がまた、ガスの時代においては、
ガステーブルのストッあったという 4-9）。

プコックの操作によりガスの量が制御され、調光機能
は一段の進歩をみた。

また、大阪朝日会館（1926 〜 1962）には、舞台袖に水抵抗器を操作する目盛付きのドラムがあって、ドラ

さらに、白熱電灯の時代になってようやく電気的なムに接続した錘型の電極付きワイヤの途中に何個かの調光が可能となり、舞台照明の技術は飛躍的進歩を遂

滑車があり、ハンドルを回転させて微妙な操作ができげることになる。

るようになっていた。このようなドラムが 3 ～ 4 個あり一括操作もできた。おそらく宝塚大劇場も同じようなものであったと思われる。

4.1 水抵抗器

宝塚劇場の水抵抗器について、遠山静雄は『舞台照明学 上巻』4-8）のなかで、「このような抵抗器は使って

水抵抗器は、図 4.1 のように不導体で作った水槽にいるうちに水の温度が上昇しついには沸騰するに至電解液（主に食塩水）を入れ、2 個の電極を投入してそる。当時宝塚の舞台裏を見学したものが “ここで風呂の間隔を変える、または電極を出し入れして、液中にを沸かしているのか” と尋ねたという話が残っている。

浸かった電極の面積を変えることによって、抵抗値を水温が上昇すると抵抗値が変わってくるので、（中略）

変化させ電灯を調光することができる。

常に舞台の明るさを勘で見ながら操作しなければなら

図 4.2 は、水抵抗器の一例である。

ない。
」と記載し、さらに、設置場所を広く要することや蒸発に伴って水を追加投入しなければならないことなどを、その欠点として挙げている。
負荷

電源

食塩水

図 4.1

4.2 金属抵抗式調光器

水抵抗器の原理 1）

4.2.1

アメリカ式とドイツ式

電流は抵抗に反比例するというオームの法則から簡単に発想されたもので図 4.3 のごとく回路に直列に可変抵抗を挿入すれば目的が達せられる。金属抵抗器式にはアメリカ式（円盤式）とドイツ式（摺動式）の二つの方式があり、いずれも抵抗体から多数の分岐線を出してタップにつなぎ、タップの上を摺動するようにしたものである。

図 4.3
図 4.2

負荷

電源

金属抵抗

金属抵抗器の原理 3）

水抵抗器の 1 例 2）

舞台照明用調光装置の系統化調査

41

タップの接触片は、この円盤面に円形に配列され、図 4.4 はアメリカ式円盤型の抵抗器で、その構造な摺動片は円盤の中心を軸として、この上を摺動する。

らびに外形は図 4.5 のとおりである。

これを組み立てた操作盤をバンク（bank）と言い、
図 4.6 に示す。
これは 3 段グループのバンクで、抵抗器 1 個ずつはそれぞれの把手によって単独操作ができ、各グループ
は把手をひねってシャフトにクラッチさせることにより、グループのマスタハンドルによって同時操作ができる機構となっている 4-8）。

負荷

電源

図 4.4

アメリカ式抵抗調光器の構造略図 4）図 4.6

円盤型抵抗調光器の操作バンク 6）

図 4.7 の方式はドイツ型で、その抵抗器は図 4.8 に示すように、四角な鉄枠内に抵抗体をたくさん直列につないで取り付け、分岐線を導体と絶縁体とを交互に重ねて棒状にしたものに接続し、その表面を摺動片が移動するようになっている。
摺動片は平衡錘のついた棒に取り付けてあり、その棒の上端にはワイヤロープが結んであって、このロープによって離れた場所から操作するようになっている。
この抵抗器を多数組み立てたシステムの実際の様子を図 4.9 に示す。

図 4.5

円盤型調光器の外形 5）

抵抗線は円形の鉄板、または石鹸石の板に取り付け
負荷

電源られ、耐熱性を有する特徴のセメント、またはエナメ
ルによって埋められていて高熱のために、抵抗線が劣化することを防ぐようにしている。

42

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 4.7

ドイツ型抵抗調光器の構造略図 7）

P

ｗ

P

N
B
S
R

C
図 4.10ドイツ式抵抗器の操作機構図 10）

G

G
Kg

Kg

図 4.8

ドイツ型抵抗調光器 8）

K

F

St

Sk
K

B
Rs
K

K
St

K

z

z

B

W
Z
L

L

図 4.11 ドイツ式抵抗器の操作ハンドルのクラッチ機構図 11）片が下がる。この際、R と S とは連結していないが、N を 90 度ひねると R が S にクラッチされ、R の回転は心棒を回すことによって行われる。この機構を示したのが図 4.11 である。
この機構を、抵抗器の数だけ組み立てたレギュレー
図 4.9

ドイツ式抵抗調光器群 9）タの様子は図 4.12 のとおりである。
この図は 4 段 8 グループで、左右に出ている輪形ハ
ンドルは、各グループ内のクラッチされた把手をいっ

この抵抗器群は、レギュレータと呼ばれる操作バン
クに上記ワイヤロープで連結される。
このワイヤロープは、途中滑車により方向が自由にせいに動作させるもので、前向きになっている小さな
ハンドルは、ウォームギアを使ってシャフトの回転を
ゆっくりさせるための緩動装置である 4-8）。

変えることができるため、抵抗器とレギュレータの設

通常舞台で使用される光の色は、3 色、または 4 色

置場所は比較的自由で、レギュレータを舞台が良く見であり、多くの場合同じ色の電灯は同時に加減するこえる位置に置き、抵抗器は隣室、あるいは上下別の階とが多いので、舞台照明としての電灯で同じ色の電灯に設置することも可能である。

の回路は同じ列の把手で加減するようにしている。

動作を簡単に示すと図 4.10 のようになる。

また、把手の連結、切離しは把手の任意の位置で行抵抗器の摺動片 B につながったワイヤロープ W はうことができ、あらかじめその位置を定めておいて、遊び滑車 P を経て、溝車 R の一端に固定される。車

ハンドルを動かして設定位置に達したら、把手が自動の縁にある把手 N を矢印の方向に引くと、R はシャ的に連結を解かれ、また自動的に連結されるように

フト S の周りを回転して平衡錘 C の力によって摺動なっている。
舞台照明用調光装置の系統化調査

43

4.2.2

国産初の舞台照明用調光装置

1925 年（大正 14 年）1 月 4 日、第三期歌舞伎座の杮
落しが、松居松葉演出による『家康入国』で始まった。
舞台は四谷街道の武蔵野の情景をフルに使った豪華なものであり、その舞台の終景に遠景の富士山を配したドロップ（背景幕）が、夕焼けに映えて次第に夜の闇に移る情景が圧巻であったと記録に残されている 4-9）。

図 4.12

ドイツ式レギュレータ 12）

抵抗調光器の一つの短所は、負荷の小さい場合に減光しきれない点であり、そのために負荷を調光器の容量に匹敵するよう追加しなければならず、これには電図 4.14

第三期歌舞伎座外観 14）

図 4.15

第三期歌舞伎座内部 15）球が使用され“捨てだま”と呼ばれていた。
日本で最初に本格的な舞台照明設備を備えた劇場は帝国劇場である。1911 年（明治 44 年）3 月に開場した
ヨーロッパ風の劇場である。（図 4.13）
この建築には横河民輔が当たり、その電気設備は当時横河工務店の技師であった秀文逸が担当した。秀は欧州の劇場を視察して帰国し、ドイツの舞台照明機器を採用した。抵抗器はドイツのジーメンス（Siemens）
社製で、摺動型のものが 50 ～ 60 台位あり、レギュレー
タは 4 段式に組み立てられ、連結単独自在に操作ができるものであった。この抵抗式調光装置は当時最も斬新なものであった。

1889 年（明治 22 年）に創立した歌舞伎座は、1921
年（大正 10 年）漏電のために、第二期歌舞伎座が焼失した。当時、松竹株式会社の担当重役であった城戸四郎（元松竹株式会社社長、後に会長）が再建工事の総指揮にあたっていたが、再建の途中関東大震災に遭遇し、工事は振出しに戻った。
舞 台 照 明 は 当 初 ア メ リ カ の ク リ ー グ ル 社（Kliegl
Brothers Universal Electric Stage Lighting
Company）製を使う計画で進めていたが、価格の面で折り合いがつかず、電気設計監督の原愛次郎の紹介により丸茂電機製作所に協力を要請し、舞台照明用配電
図 4.1344

帝国劇場外観 13）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

盤、抵抗式調光器を製作することになった。
丸茂電機製作所は 1919 年に創業し、当時は高圧配電盤や海軍からの依頼で抵抗器、探照灯、艦内灯などを製作していた。創業者の丸茂富治郎は、原愛次郎とここに、初めて大劇場に日本製の舞台照明設備が登場した。

学生時代から交遊があり、一緒に電気工学などを研究

その後、積込式の円盤型抵抗調光器と操作機構と組した間柄であった。丸茂電機は海軍向けの抵抗器を製

み合わせて、スポットライト 1 個の調光も自由にでき作した経験をもとに、依頼された機器を無事に完成し、るような方式を作り上げて、この方式が各大劇場の舞

新しい歌舞伎座の杮落しを迎えることができた

台照明設備の標準の形になった。

。

4-9）

設備の内容は、100 A ～ 200 A 単位の抵抗式調光以後、日本の舞台照明設備は欧米の製品に頼ること器を 3 台ずつ 1 組にして、各 1 台ずつ、あるいは 3 台

なく、多くの劇場が国産品によって設備されることにを 1 連に操作できる機構で、これが 4 組と別に同様のなったのである。実に 1913 年（大正 2 年）学生だった

客席用のものを 1 組であった 4-1）。

丸茂富治郎が、当時帝国劇場に設置されたジーメンス社製の抵抗式調光装置を見学し、その素晴らしさに感嘆した日から僅か 12 年後のことであった。
4.2.3

川部配電機器研究所の円盤型抵抗器

国産の円盤型抵抗器の開発については、『日本舞台
テレビ照明近代史』（日本舞台照明家協会発行）で、舞
台照明家の柘植貞輝が次のように記述している 4-10）。
「（前略）大正 11 年に遠山氏の指導で、川部配電機器研究所が露出型円盤抵抗器を作りました。これはブラシの速度と光の増減の度合いが比例するように、ブ
図 4.16

歌舞伎座に納入された調光器と同型の調光器（単体）16）

ラシ移動の各段階でその抵抗値を変えて作ってありました。これを必要調光回路数だけ並べて設置し、各個単独に操作するように、また共通のシャフトにハンド
ルをクラッチさせて連動させることもできました。遠山氏はこの設備を初めてこの大隈講堂に設置したのです。
」
1922 年（大正 11 年）頃から、工学博士の遠山静雄の指導のもと、川部配電機器研究所において円盤型抵抗器の開発が進められ、1927 年（昭和 2 年）に落成した早稲田大学の大隈講堂に設備されたとの内容である 4-3）。

図 4.17

歌舞伎座に納入された調光器と同型の調光器 17）

図 4.18

大隈講堂の照明操作室 18）

舞台照明用調光装置の系統化調査

45

また、この報告書を執筆中に、川部配電機器研究所

りボーダーライトなどの照明器具の納入を開始し、調の 1921 年（大正 10 年）～ 1934 年（昭和 9 年）までの営光器としては 1924 年（大正 13 年）6 月に築地小劇場へ

業経歴書が入手でき、さらに昭和初期のカタログ

5 台納入していることが分かる。しかし、内容はどのが港区立郷土歴史館に所蔵されていることが分かっ

ような物か分からないが、おそらく単体で納入してい

た

4-5）

るものと思われる。それは、1925 年（大正 14 年）10 月

これらの資料によると、川部配電機器研究所は 1921に日本青年館に納入された調光器として、初めて「連年（大正 10 年）に創業し、1923 年（大正 12 年）4 月よ

動式調光機一式」という記述が出てくる。その後納入

4-4）

。

された調光器は、ほとんどこの名称で記述されているところから想像できる。
また、1928 年（昭和 3 年）再開場した明治座では、丸茂電機製作所と分担して納入していることがこれらの資料から想像できる。丸茂電機製作所の経歴書 4-6）には、舞台照明用抵抗器式調光器 58 台 1 組、掛け外し式選択操作機構付き調光装置 1 式、客席照明用変圧器式調光装置 2 台 1 組およびボーダーライト、フット
ライト他照明器具 1 式と記載されており、川部配電機

図 4.19

図 4.2046

図 4.21

名古屋市公会堂の大集会室内部 21）

図 4.22

名古屋市公会堂の照明操作室 22）

明治座の舞台照明用調光装置 19）（丸茂電機製作所）

明治座に納入された舞台照明機器 20）（川部配電機器研究所）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

器研究所の経歴書には、移動調光機 1 組、揚幕用調光機 2 個、およびスタンドスポットライトやストリップ
ライトをはじめ各種照明器具が記載されている。このことから、常設機器は丸茂電機製作所、移動用機器は
川部配電機器研究所で納められていたものと思われる。
上記以外の主な納入先としては、
1930 年（昭和 5 年）
7 月名古屋市公会堂、1934 年（昭和 9 年）3 月軍人会館（後の九段会館）などが挙げられる。
このように丸茂電機とほぼ同時期に円盤型抵抗器の開発に取り組んでいた川部配電機器研究所について
は、戦災で工場などが焼失し、戦後復活することがな

図 4.23かったため、
詳細を確認することが難しい状況にある。
4.2.4

NW 型抵抗式調光器単体 23）

日本製金属抵抗式調光器（1）丸茂電機製作所の抵抗式調光器 4-7）
① NW 型抵抗式調光器
歌舞伎座に納入した抵抗式調光器から数々の改良を製品化された。NW 型抵抗式調光器は、丸形のノッチ475

器が、大正末から昭和初めにかけて丸茂電機によって975

重ね、本格的な舞台照明用調光器 NW 型抵抗式調光

明板にニクロム線を取り付け積込型とし、操作把手盤と円盤型の抵抗器である。（図 4.23）

220

組み合わせて単独、連動操作を自在にしたアメリカ式
暗抵抗器単体の構造は、耐熱性に優れた絶縁物製で、放熱用輪状凹凸を設けた円盤に 110 個の区分接触片を取り付け、その裏面に抵抗を配備し接触子の転回摺動

210により自由にその抵抗値を調整できるものである。

図 4.24560

連結している図面 24）

接触片は銅、抵抗はニクロム線を使用し、接触子はその接触部を容易に取り換えられる構造とし、メタリックカーボン片を挿入してある。メタリックカーボ

量のものは 10 ％ 1 時間、1800 W ～ 1300 W の容量のンは、銅と純炭素とを結合したものであり、接触片とものは 15 ％ 1 時間、1000 W 以下のものは 20 ％ 1 時の間の円滑材となり摺動と接触とを円滑および確実に間の過負荷に耐え得ることを保証すると記載されていするものである。また、自らも酸化することなく、さる 4-7）。

らに接触子の酸化を防止する効果がある。

また、負荷不足に対しても、50 ％低負荷の場合で接触子は円板の中心軸に転回自在に取り付けられ、も調光曲線（図 4.25）の示すように問題なく調光でき、絶縁物を介して溝車を固定し、ワイヤロープを通じて

光にちらつきを生ずることなく極めて柔らかに明暗を操作部に連結されるようになっている。

行えると記載されている。

抵抗式調光器容量のバリエーションは、3000 W を

NW 型抵抗式調光器の操作部は、調光器の各個操作最大とし以下 2800 W、2600 W、2300 W、2000 W、並びに連動操作を行う機構にして、横列に貫く連動軸

1800 W、1500 W、1300 W、1000 W、800 W、700 W、に差し込まれている溝車によりワイヤロープを通じて600 W、500 W の各種を標準製作していた。

各調光器に連結されている。

また、3000 W 以上の容量を必要とする場合は、2その溝車には、ルーズに差し込まれたハンドルを備個以上の抵抗式調光器を機械的に連結し、これを一つえ、その各々は自由に各調光器を単独操作することがのハンドルにより操作できるように考えられていた。

できるようになっている。

（図 4.24）
当時のカタログによると、3000 W ～ 2000 W の容

また、横軸には溝車ごとに軸に固定させる摩擦結合輪を備え、これに溝車に取り付けられた掛け外し装置
舞台照明用調光装置の系統化調査47

がらハンドルを上下に動かすことで容易に行える機構

10090になっている。（図 4.26）

80

すべての調光器を、一つのハンドルにより操作する70

総合主動操作は、数列の横軸に対して 1 本の縦軸を設

60
50

ノッチ番号

荷

負

することができるベベルギア、および摩擦掛け外し装

荷

0％

10

20

置を設け、その任意連結によりある列は上昇、ある列

12

％ 燭光
表示目盛

け、これに各横軸を掛け外し、および順逆自由選択を

荷

負

負

％
50

30

0％

40

10

は下降の動作をさせ、他の列はそのまま停止の状態に

0
0
0

10
10

20
20

30
30

図 4.25

40
40

50
50

60
60

70
70

80
80

90

90

100

100

110

調光特性グラフ 25）

することができるような総合主動装置を設け、全体操
作を可能にしている。（図 4.27）に連結する摩擦鋼帯を巻く。この機構により溝車を横軸に固定し、あるいは自由にすることができ単独連動の操作を可能にしている。したがって、横軸を回転した場合これに摩擦結合により固定された調光器のみ動作し、他の摩擦を引き外された調光器は不動となるため任意に選択動作が行える。
溝車には、その調光度を指示する目盛帯を備え、これに隣接して予備目盛帯を組枠の表面に固定してある。
予備目盛帯には自動引き外し金具を付属してあり、帯上を自由に移動して指定の調光度にあらかじめ金具を固定し、横軸での連動操作時に任意の調光器を指定の調光度においてその変化を停止させる。つまり、多数ある舞台照明用照明器具の 1 台 1 台を指定した明るさで制御できるということである。
横軸の操作は、これに直結する急動作ハンドルとウォームギアを備えて自在に掛け外しができる緩動作
ハンドルによって操作し、急速に調光変化をする場合
は、緩動作ハンドルのウォームギアの噛み合いを引き外し急動作ハンドルにて行い、ゆっくり変化させる場
合は、ウォームギアを噛み合わせて緩動作ハンドルで操作する。このウォームギアの引き外し、および噛み

図 4.27

合いは、緩動作ハンドルの中心部の押ボタンを押しな

総合主動操作部 27）

これらの横軸および縦軸の手動操作を電動操作にした製品もあり、その操作する電動機は広範囲の速度変化を必要とすることから直流電動機を使用していた。
（図 4.28）

図 4.2648

主動軸手動操作部 26）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March本番中は立ち膝でいなければならず、慣れない人には辛かったと思われる。（図 4.30）

図 4.28電動操作の抵抗式調光器 28）

1873 年（明治 6 年）に、日本橋久松町に明治座の前身である喜昇座が開場した。
以後、改築や新築のたびに久松座、千歳座、そして1893 年（明治 26 年）に現在の明治座となった。関東大図 4.30

京都南座の調光室 30）

震災で焼失し、1928 年（昭和 3 年）3 月に浜町の明治座として再開場した。（図 4.29）
調光器は NW 型抵抗式調光器で 58 台納入されている。当時の都新聞は、開場の模様の記事で「舞台飾りや照明設備の進んだことは驚くばかりである」と評し

1930 年（昭和 5 年）9 月に開場した東京劇場は、ヨー
ロッパのオペラハウスを思わせる豪華な劇場だった。
（図 4.31，図 4.32）
調光器は NW 型抵抗式調光器で、57 台納入されている。個別操作、連動操作ができる機構で各個把手をている。

押すと連動し、引いた状態でフリーになるものであった。一括操作の際に一部把手をストップさせるときは、引いて止めるなど 4 ～ 5 名で操作していた。（図 4.33）

図 4.29明治座外観 29）

翌 1929 年（昭和 4 年）9 月に京都南座が開場した。
東の歌舞伎座と並ぶ歌舞伎を上演する名門劇場で、特に年の暮れの顔見世は有名である。
調光器は NW 型抵抗式調光器で、回路数は 200 回

図 4.31

東京劇場外観 31）路あり、操作把手は畳敷きの調光室の天井部に設備され、操作は電動で行った。
舞台照明用調光装置の系統化調査49

図 4.32

東京劇場内部 32）

図 4.34

図 4.33

歌舞伎座の NW 型抵抗式調光器 34）

東京劇場の調光設備 33）

同じ頃、歌舞伎座に納入されていた抵抗式調光器はNW 型抵抗式調光器へ改修された。
（図 4.34） 調光室
は上手のお囃子部屋の上にあり、入口の正面に把手盤が設置され、各個把手は 128 本であった。各個把手の取手を横にすると連動し、縦にするとフリーとなる方式になった 4-9）。（図 4.35）
NW 型抵抗式調光器は、上記のように昭和初期にお図 4.35

歌舞伎座の調光操作室 35）

いて明治座、京都南座、東京劇場、歌舞伎座などの大劇場に次々と設置されていった。このことによって各② G 型抵抗式調光器

劇場から発注を受けてきた丸茂電機も、本格的に舞台G 型抵抗式調光器は、縦型に摺動するドイツ式の抵

照明設備の専門メーカとして歩み始めたと言えよう。

抗式調光器である。構造は当時のドイツ製のものと差異はないと思われるが、詳しい資料が残っていない。
1924 年（大正 13 年）建設が計画されていた新橋演舞場は、工事の最中に関東大震災に遭遇し、工事を一時中断していたが、やがて再開し 1925 年（大正 14 年）4月「東おどり」で開場した。

50

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchこの時の抵抗式調光器は、ドイツのジーメンス社製

また、内部には抵抗線を使用し、104 個のタップをで摺動式のものを納入したが、翌年これと同じタイプ

出し、その区分を燭力曲線によって分割しているので、の摺動式抵抗調光器を丸茂電機によって追加施工され非常に滑らかな光の調整ができるものである。とカタた。このドイツ式の抵抗式調光器を G 型と呼んでいる。

ログに記載されている。（図 4.37）（図 4.36）
また、ジーメンス社製の抵抗式調光器を納入した帝②露出型調光器（連動式調光器）

国劇場において、昭和初期から 1964 年（昭和 39 年）

調光する回路が多数ある場合に使用する調光器で、新しい帝国劇場建設のため解体するまで、抵抗器の保鉄製の枠に必要回路数分の円盤型調光器を、3 段また守や修理、および増設工事などを丸茂電機で行っては 4 段に積み、各列は主軸（横軸）に連結され、ウォー

いた 4-9）。

ムギアによる緩動操作と把手による急動操作とのマス
ターコントロールができるものである。（図 4.38）

図 4.36G 型抵抗式調光器 36）（2）川部配電機器研究所の抵抗式調光器 4-5）
①円盤型調光器
図 4.38

この調光器は、各調光器の基本になる調光器で、1露出型調光器 38）

回路の電路に 1 個接続し、その回路内の電灯の明るさ
を 0 %~100 % まで自在に、しかも照明の変化に不自然さがなくスムーズに調光できるものである。

③旅興行用移動型調光器
正規の舞台照明設備を持たない場所で演劇や舞踊などを催す場合、臨時に据付け、舞台用の照明操作をするため、運搬に便利なように設計、製作されたもので、特に旅興行用として使用された。（図 4.39）④移動型調光器
円盤型調光器 1 個を可搬用として、把手および脚台を取付け、標準コネクタにより舞台上の任意の場所における回路を接続し、その位置から舞台を見ながら操作することを目的として製作された調光器である。
（図 4.40）

図 4.37

円盤型調光器 37）
舞台照明用調光装置の系統化調査

51

⑤グリッド型客席照明用調光器
この調光器は客席照明の明暗を司る調光器として考えられた製品で、舞台用と異なる点は、分岐回路ごとに調光器を挿入せず、同一系統の客席照明回路に大容量の調光器を挿入して使用するものである。
（図 4.41）
この調光器は、映画館の客席照明回路に使用されることが多かった。

図 4.39

旅興行用移動型調光器 39）

図 4.41

図 4.40第4章

移動型調光器 40）

図・写真引用1） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.264（1988）※
 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.264（1988）※2） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.264（1988）※3） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.265（1988）※4） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート
5） 遠

p.266（1988）6） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート

p.266（1988）7） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.266（1988）※8） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート

p.266（1988）9） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート

p.267（1988）10） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.267（1988）※
 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.267（1988）※11） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート
12） 遠

p.267（1988）

 宝株式会社 演劇部より提供
13） 東 式会社歌舞伎座より提供
14） 株
16） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ（1928 〜 29 頃）17） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ（1928 〜 29 頃）

18）『川部配電機器研究所カタログ』操作配電盤
p.1


港区立郷

土歴史館より提供
舞台照明カタログ B-4

p.13（1936）

20）『營業經歷書』川部配電機器研究所
p.31（1934）
21）『川部配電機器研究所カタログ』弊所が施工したる知名建
築 p.4

港区立郷土歴史館より提供

22）『川部配電機器研究所カタログ』操作配電盤
p.1

港区立郷

土歴史館より提供

52

国立科学博物館技術の系統化調査報告

23） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4

p.8（1936）24） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4

p.9（1936）※

 茂電機製作所
25） 丸

舞台照明カタログ B-4

p.9（1936）※

 茂電機製作所
26） 丸

舞台照明カタログ B-4

p.10（1936）

 茂電機製作所
27） 丸

舞台照明カタログ B-4

p.11（1936）

 茂電機製作所
28） 丸

舞台照明カタログ B-4

p.12（1936）

29） 藤
 田

洋『明治座評判記』株式会社明治座（1988）30） 丸
 茂電機株式会社

写真資料31）『東京劇場竣工写真集』株式会社大林組（1930）
32）『東京劇場竣工写真集』株式会社大林組（1930）33） 丸
 茂富治郎『東京劇場舞台照明設備について』樂水會々報（1930）
 茂電機製作所
34） 丸

舞台照明カタログ B-4

p.5（1936）

 茂電機製作所
35） 丸

舞台照明カタログ B-4

p.31（1936）

 茂電機製作所
36） 丸

舞台照明カタログ B-4

p.6（1936）

37）『川部配電機器研究所カタログ』調光機
p.1

15） 株
 式会社歌舞伎座より提供

 茂電機製作所
19） 丸

グリッド型客席照明用調光器 41）

Vol.33 2024. March

港区立郷土歴史館より提供38）『川部配電機器研究所カタログ』調光機
p.1


港区立郷土歴史館より提供39）『川部配電機器研究所カタログ』調光機
p.3


港区立郷土歴史館より提供40）『川部配電機器研究所カタログ』調光機
p.3

港区立郷土歴史館より提供p.541）『川部配電機器研究所カタログ』調光機
史館より提供※印は書籍の図版をトレースしたものを掲載

港区立郷土歴第４章

参考文献

4-6） 『製品經歷書』丸茂電機製作所（1936）4-1） 原 愛二郎「歌舞伎座の照明に就て」『照明學會雜誌』第11 巻 6 号（1927）
 茂電機製作所
4-2） 丸

舞台照明カタログ（同社最初のカタロ

グ）（1923 〜 29 年頃）
 山静雄「早稲田大学大隈記念講堂の舞台照明に就て」4-3） 遠照明学会雑誌，第 12 巻．第 5 号 pp.255-260（1928）4-4） 『營業經歷書』川部配電機器研究所（1934）4-7） 丸 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4（1936）4-8） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート pp.256-268（1988）
4-9） 『丸茂電機株式会社の70 年』丸茂電機株式会社 pp.5-11（1990）
 植貞輝「昭和前期の舞台照明」『日本舞台テレビ照明
4-10） 柘近代史』社団法人 日本照明家協会 pp.3-14（1993）4-5） 川 部配電機器研究所カタログ（1930 年代）

昭和初期の舞台照明機器製品カタログ
最初期のものと思われる舞台照明機器の製品カタログ。海外からの技術を取り入れ、模倣しながらも、
日本の劇場の規模や上演作品の内容、興行形態などを勘案し、開発・製造されたさまざまなタイプの抵抗式調光装置が紹介されている。

丸茂電機製作所の製品カタログ（1923 〜 29 年頃） 資料提供＝丸茂電機株式会社

川部配電機器研究所の製品カタログ（1930 年代） 資料提供＝港区立郷土歴史館

舞台照明用調光装置の系統化調査

53

5 世界に先駆けて開発された変圧器式調光装置
調光器の場合と同様である。これを略図で示すと図 5.2

5.1 変圧器式調光器の特色と構造のようになる。
T は単巻変圧器の巻線、C は集電棒、B は摺動片で交流回路においては変圧器回路を使って負荷回路のある。集電棒は導体と絶縁体 I とを重ね合わせて約 90

電圧を低下し減光することができる。抵抗を使う場合

個のセグメントでできている。摺動片の幅はセグメン

よりも電力損失が少なく、負荷の変動にかかわらず一トの幅より大きいため、隣接セグメントにまたがる。

様に調光できることが大きな特色である。調光器としそれは変圧器の分岐タップ間を短絡することを意味すては単巻変圧器が使用され、その原理を略図で示すとるので、短絡電流が流れる。これを防ぐために変圧器

図 5.1 のとおりである。

巻線から集電棒への導線に抵抗 r を挿入している 5-11）。
単巻変圧器式調光器の外観を図 5.3 に示す。

負荷

電源
図 5.1

単巻変圧調光器の原理 1）

抵抗式の場合は 1 調光回路に 1 個の抵抗器が必要であったのに対し、変圧器の場合は 1 個の変圧器がその容量の許す限り何個の調光回路でも受け持つことができる特色を持っている。
変圧器の 2 次側はその巻線数が 1 次側のそれに比例して電圧が変わるので、巻線を適当に分岐して集電棒に接続し集電棒の表面を摺動片が摺動すれば負荷電流を変化させることができる。この機構はドイツ式抵抗

負荷

電源

図 5.3

T

単巻変圧調光器 3）B

5.2 東京宝塚劇場の開場と変圧器の時代へ

C

1911 年（明治 44 年）東京に建てられた帝国劇場は、Iその外観をパリのコメディー・フランセーズに模した洋風劇場の第 1 号であるが、その他の日本の劇場は、外観に洋風を採り入れたものはあるが、内容は江戸時代以来の歌舞伎劇場の姿の踏襲であった。この劇場形
式に明確な転機をもたらしたのが 1934 年（昭和 9 年）
1 月 1 日に開場した東京宝塚劇場である。（図 5.4）

r
図 5.2

54

東京宝塚劇場は、歌舞伎劇場の絵巻物式舞台面を見

単巻変圧調光器の説明図 2）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

せるプロセニアム開口（間口が広く高さが低い）とは

対照的な、西欧式プロセニアム開口（間口が狭く高さ

イギリス、フランス、ドイツなどの劇場を視察し、帰が高い）形式の大レビュー劇場として設計された。そ

国後、欧米の優れた劇場を範とし基本設計を行った。

して、この劇場のすべてにわたる基本設計を行ったの井上正雄は舞台照明設備に画期的方式を採用し、特は、宝塚劇場の当時の照明主任であった劇場技術者のに調光装置については、当時全般に普及していた金属井上正雄であった。

抵抗器や、欧米で新方式として使用されつつあったサ
イラトロン、リアクトル方式ではなく、当時丸茂電機で考案、試作されていた多分岐式調光変圧器に着目し、これを採用した。操作はドイツ式の機械的遠方操作方式の手動電動両用のものとした 5-10）。（図 5.6，図 5.7）

図 5.4

東京宝塚劇場外観 4）

阪急電鉄の前身である箕面有馬電鉄が電鉄の振興策として、社長の小林一三によって宝塚新温泉に少女ばかりの音楽隊である「宝塚唱歌隊」を作った。やがて「宝塚少女歌劇団」となり、1914 年（大正 3 年）に第一回公演を行った。そして、大正の終わりから昭和の初めにかけて大衆の心を掴み、『モン・パリ』、『花詩集』などの名作が多くの女性たちを魅了した。図 5.5 に当時の舞台風景を示す。この頃、少女歌劇は全盛時代を迎え、多くのスターを生んだ。
そして、宝塚少女歌劇団の東京進出の拠点として、東京に宝塚劇場の建設が計画され、1932 年（昭和 7 年）
12 月に工事が開始された。

図 5.5

図 5.6

東京宝塚劇場の調光変圧器 6）

図 5.7

東京宝塚劇場の調光操作機 7）

宝塚歌劇レビュー『モン・パリ』の舞台写真（1927）5）

これに先立ち 1928 年秋、井上正雄を中心にしたスタッフが、社命により約 1 か年間にわたりアメリカ、

舞台照明用調光装置の系統化調査

55

当時のことを丸茂富治郎は、『日本照明家協議会会

ためのスイッチ盤と、レギュレータと呼ばれる調光操報』の昭和 39 年 12 月号に掲載された座談会で次のよ

作盤のみの設置となり、操作室の面積が縮小され、うに述べている。

300 回路余の操作を客席側から舞台面を見ながらひと「変圧器式調光器を舞台に使えるように工夫して工りのオペレータで操作できる位置を獲得した最初の近場内で試作を続け、多分岐式調光変圧器の試作がほと代的大劇場であった 5-10）。（図 5.8）

んど完成した時に東京宝塚劇場の建設が始まって、井東京宝塚劇場に多分岐式調光変圧器が採用されてか上さんの大英断でその方式の採用が決まって御下命をら、我が国の舞台照明の調光方式は変圧器方式に変わ得たのですが、私としては商売的には全く考えず、たり、その後第二次世界大戦をはさみ 30 年以上もの間、だ自分の考案が実った喜びと必ず立派なものを作り上この方式が舞台照明用調光装置の主流となった。

げなければならないという責任とで、緊張して試作品を詳しく調べ設計を再三調査して、もうこれなら大丈夫と自分で自分に言い聞かせて安心して製作に取り掛
かり、納期すれすれに完成する事ができました。

5.3 Ｕ型多分岐式調光変圧器

東京宝塚劇場の多分岐式調光変圧器は、ドイツがこＵ型多分岐式調光変圧器は丸茂電機により考案されと異なる方式の多分岐式調光変圧器を製作したのよれ、1934 年（昭和 9 年）に東京宝塚劇場へ納入されたり、私のほうが 2、3 年早かったことは文献並びに当ことは前に述べた。

時実際に欧米を回って来られた井上さんの実証によって知らせて頂きました」

この調光変圧器は交流 100 Ｖ電源の電灯回路に用いて電灯の調光を行うもので、負荷容量 10 kW ～ 50変圧器方式の利点は電力消費の面で無駄が少ないこ

kW を単位とする単巻変圧器である。（図 5.9，図 5.10）と、許容容量以内でいかなる負荷でも完全に調光でき構造の概略は、単巻変圧器線輪の 1 回ごとに（線輪ることにある。また、機械的遠隔操作により操作面積

1 回の電圧は約 1 Ｖ）タップを出し、各タップは横にが小さくなり、操作が便利になったこともあげられる。

平行に張られたブスバー（配電盤などに使用される大さらに、同劇場にはレビュー、バラエティの激しい場

容量の電流を導電する導体）の 1 本ごとに各々接続さ面転換に対応でき、操作が簡単であり、加えて正確をれる。

期するために、多分岐回路にマグネットスイッチを設
け、9 場面のプリセットができるなどの多くの利点か
ら多段プリセット方式が採用された。
調光変圧器は 40 kVA × 4 基、25 kVA × 3 基で、各変圧器より 2 kW ～ 5 kW の回路が 7 回路～ 17 回路。
計 130 回路余がそれぞれ独立して任意に操作可能となっていた。
さらに、操作配電盤を電磁開閉器の遠方操作方式とすることにより、総数 300 回路余にもおよぶ開閉器設
備を調光変圧器とともに上階の別室に配置した。
このことにより照明操作室には、電磁開閉器操作の

図 5.8

56

東京宝塚劇場の照明操作室 8）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 5.9

Ｕ型多分岐式調光変圧器（正面）9）

タップ数は約 90 本なのでブスバーも約 90 本が配列される。各ブスバーは調光器負荷側分岐数に応じて数分
岐または十数分岐の短絡電流制限抵抗を固定し、各抵抗を通して縦に配列した集電子片の各一片に接続する。
集電子片は 200 枚以上の銅片を 2 枚ごとに一片として相互に接地側に対して絶縁し、縦に整列してその両側を平滑にしたものである。
この集電子片列（集電棒）は変圧器の負荷側分岐数、
例えば 10 分岐のものであれば 10 本が変圧器の前側に配列され、これと向かい合って設けた集電樋とを渡って両側から接触する摺動接触刷子（摺動片）の上下摺動によって、各 1 列が全く独立した調光器として動作する。（図 5.11）
各々に接続された電灯回路は、それぞれ違った調光度で操作することが可能であり、任意の調光度の位置
で長い間停止しても問題ないよう作られていた。各負荷分岐の容量は、100 Ｖ電圧の位置で 10 Ａ、20 Ａ、
図 5.10

Ｕ型多分岐式調光変圧器（側面）10）30 Ａ、40 Ａ、50 Ａの指定容量で製作していた。
Ｕ型多分岐式調光変圧器の調光操作盤は、ワイヤロープを通じて調光変圧器の摺動接触刷子に接続され、操作ハンドルによって操作する機械的遠方操作方式である。
変圧器の分岐ごとに連結した各個操作ハンドル 10～ 15 個を 1 グループにして、通常は 3 グループまた
は 4 グループ、大規模設備は 6 グループまたは 8 グルー
プに分け、3 段または 4 段に配列し各々に主動軸を設ける。この主動軸を掛外し自在の機構により総操作縦軸に連結し、一つの総操作ハンドルによって総操作が行えるプリセット操作機構であった 5-6）。（図 5.12）

図 5.11

Ｕ型多分岐式調光変圧器の集電子片列と摺動接触刷子 11）

図 5.12

U 型調光操作盤 12）

舞台照明用調光装置の系統化調査

57

この各個操作ハンドルに調光度目盛を備え、隣接する予備目盛帯にプリセット引外し金具を備え、予め指定された調光度の位置に引外し金具をセットすること
で、主動軸操作によって動作している各個操作ハンド
ルを、指定された調光度で自動的に停止させることができる。（図 5.13）
摺動接触刷子と各個操作ハンドルとのワイヤロープ
による連結は、その両端に均衡荷重を設けて平衡させ
図 5.13

U 型調光操作盤の調光度目盛と予備目盛 13）てあるため、操作は非常に軽く主動操作ハンドル 1 個
で数十個の各個ハンドルを容易に操作できる。
（図 5.14）

各個操作ハンドルは調光変圧器の各分岐の摺動接触

また各列の主動軸は、軸端に直結した急動作ハンド

刷子にワイヤロープにより連結し、これを上下に摺動

ルとウォームギアの簡単な掛外しにより軸に連結する緩することによって回路の電圧を変化させ調光する。各

動作ハンドルによって緩急自在に操作することができ

個操作ハンドルは主動軸に対して掛外しができ、外せるが、操作盤すべてを操作する総操作ハンドルを設けば単独操作ができ、掛ければ主動軸の操作に従って動るときは、緩動作ハンドルを除くことが便利であった。
総操作ハンドルは操作盤の全体即ち調光変圧器の全作する。

ての分岐を、各個ハンドルの属する横列主動軸に従って、プリセット引外し金具の置かれた調光度まで上昇
あるいは下降して、舞台の照明全体を一つの操作ハンドルによって調光転換するものである。（図 5.15）
総操作ハンドルはウォームギアを通して縦軸に結ばれ、縦軸はベベルギアを介して各横軸に結ばれている。

図 5.14

図 5.1558

釣合荷重 14）

U 型調光操作盤（総操作ハンドル付）15）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 5.16

ギアの嚙み合わせを外した状態 16）

図 5.17

ギアを下側に嚙み合わせた状態 17）

このベベルギア各 1 個は各横列主動軸の一端に固定され、それに常に噛み合っている上下 2 個のベベルギ
アを縦軸にルーズにはめ込み、このベベルギアの内側の一方にはインナーギアが引かれていて、これに噛み合う細目の歯車をキーによって縦軸上を摺動して、その回転は常に縦軸と共にする構造とし、クラッチハン
ドルによって上下任意に嚙み合わせ、あるいは中間に置いて嚙み合わせを引外す構造としている 5-5）。（図5.16，図 5.17）
これによって総操作ハンドルですべての舞台照明回
路をフルレベルにして明るくしたり、ゼロレベルにして暗くしたり、また、任意の明るさのレベルに設定することができ、一人のオペレータで操作可能とした。
また調光操作盤は電動式にすることができ、横列主動軸ごとに電動機を設け、各々調速と正転逆転を指定し、一括スイッチにより全体を操作する方式である。
この場合は縦軸の総操作機構は不要となる。
（図 5.18）

図 5.18

図 5.19新橋演舞場の調光操作盤 19）

図 5.20

歌舞伎座の調光操作盤 20）

U 型調光操作盤（電動式）18）

U 型多分岐式調光変圧器と操作盤は、東京宝塚劇場
へ納入後、全国の劇場やホールへ納入され、我が国の舞台照明用調光装置の標準となり、「オートトランス式調光装置」と呼ばれるようになった。
戦後、第二次世界大戦によって大きく被災した各地の劇場の復興が始まるが、特に被害の大きかったのが新橋演舞場と歌舞伎座であった。
1947 年（昭和 22 年）新橋演舞場の復興が始まるが、資材は焼け残ったものや工夫すれば使えるものを苦心

1 月 1 日開場した。調光装置はもちろん U 型多分岐式

して使用し、工作機械も満足できるものではなかった

調光装置である。（図 5.20）

が、1948 年（昭和 23 年）3 月杮落しを迎えることができた。（図 5.19）
翌年、歌舞伎座の復興が始まり 1951 年（昭和 26 年）

日本のテレビジョン放送は、1950 年（昭和 25 年）テレビジョンの実験放送が始まり、本放送は NHK 東京
テレビによって 1953 年（昭和 28 年）2 月に、さらに民
舞台照明用調光装置の系統化調査

59

放では日本テレビ放送網株式会社（NTV）によって 8月に開始された。
NTV の第 1、第 2 スタジオの照明設備は、器具はアメリカのセンチュリーライティング社（Century
Lighting Inc.）、調光装置は丸茂電機で分担施工した。
一方 NHK でも内幸町のラジオスタジオをテレビジョ
ンスタジオに改造することになり、機材は国産品を使用するとの建前から照明設備は丸茂電機が担当することになり、ここに日本で初めての国産によるテレビ
ジョンスタジオが完成した 5-12）。
図 5.21 に当時のテレビジョンスタジオでの撮影風景を示す。

図 5.23 NHK 公開ホールに設置された U 型調光操作盤 23）
図 5.21

テレビジョンスタジオでの撮影風景（1955）21）以後、全国主要都市にキー局、準キー局が次々と開設され、U 型多分岐式調光装置も設置されることになる。

5.4 松村電機製作所の多分岐式調光変圧器

図 5.22 は、1958 年（ 昭 和 33 年 ）頃 ラ ジ オ 東 京（ 現1923 年（大正 12 年）創業の松村電機製作所は、1935

TBS）の D スタジオに設置された U 型調光操作盤で年（昭和 10 年）頃から写真用小型スポットライトの製ある。図 5.23 も同じ頃 NHK 公開ホールに設置された造販売や撮影用照明器具の修理を始め、1951 年（昭和ものである。

26 年）頃から舞台照明機材の製作に着手した。

図 5.22

ラジオ東京 D スタジオに設置された
U 型調光操作盤 22）

図 5.2460

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

24）
MDS-TF 型調光操作盤（1960 年頃）

さらに、1958 年（昭和 33 年）頃からオートトランス

調光装置の開発は 1955 年（昭和 30 年）から始まり、式調光装置を製作するようになり、全国のホールなど

第一号のオートトランス式調光装置は、1957 年（昭和へ納入を開始した。（図 5.24，図 5.25）

32 年）に NHK へ納入された 5-15）。（図 5.26）

5.6 D型調光変圧器
D 型調光変圧器は、舞台照明に金属抵抗式調光器が使われていたときから、主に映画館や劇場の客席照明
回路の調光に使用されていた。一般に客席照明は常設器具であり、調光操作も全体一括での調光変化となり、かつ長時間減光のままで保たれる場合が多い。したがって調光器は、容量が大きく電気的能率が大きいものが選定された。
D 型調光変圧器は、標準容量として 20 kW、15 kW、
図 5.25

MDS-TD 型調光変圧器（1960 年頃）25）

10 kW、7.5 kW、5 kW の 5 種類が製造されていた。
構造は、変圧器の外函として鉄枠によって角型とし、孔をあけた鉄板を張って自然空冷式としたものであっ

5.5 龍電社の多分岐式調光変圧器

た。外函の上面に大理石盤を取り付け、これにタップを摺動接点として円形状に配置し、可動ブラシを回転して出力電圧を可変する方式であった。（図 5.27）

1947 年（昭和 22 年）に設立された龍電社（後にアー摺動接点の数は 20 kW、15 kW、10 kW は 74 個、

ルディエス株式会社に社名を変更）は、主として映画

7.5 kW、5 kW は 57 個を設け、各接点は短絡電流制撮影所や、テレビ放送が開始されると放送スタジオの限抵抗を通して変圧器のタップに接続し、ブラシによ

照明設備に力を注いでいた。

る短絡電流を防ぐ構造であった 5-2）。

図 5.27

D 型調光変圧器 27）

D 型調光変圧器は、電動式として遠方操作を行うことも、また積み重ねてバンクに組立てることも可能としていた。（図 5.28，図 5.29）
図 5.26

NHK に納入されたオートトランス式調光装置 26）

舞台照明用調光装置の系統化調査

61

内外の接触片に接続され、タップの切り替えに際してタップ間の短絡電流を制限するように集電輪で短絡電流制限抵抗を増減し、すべての位置において切替短絡による変圧器巻線の過熱を防ぎ、かつ接触片に火花を生ずることを防止している。（図 5.30）

図 5.28

D 型調光変圧器バンク 28）

図 5.30

CR 型調光変圧器単体 30）

標準容量としては、3 kW、5 kW、7.5 kW、10 kW、
12.5 kW、15 kW の 6 種類が製造されていた。これらの調光器は数台、または数十台組み合わせてバンクに組み立て、NW 型調光抵抗器と同様に溝車とワイヤ
ロープとによって操作部に連結し、NW 型調光抵抗器と同様の操作ができるよう製造することが可能であった 5-2）。（図 5.31）
図 5.29電動式 D 型調光変圧器 29）

5.7 CR型調光変圧器
CR 型調光変圧器は、小舞台並びに客席照明用調光器として非常に便利な調光器として使用されていた。
この調光器は 1 V 以下の電圧変化で 100 V から 0 V
まで自在に操作し、電灯の調光に全くちらつきがなく平滑に明暗を調節し、任意の調光度で長時間使用しても問題なく使用できた。
CR 型調光変圧器は、鋳鉄製の外函に納め共鳴雑音を防止している。接触板はエボニーアスベスト（エボナイトとアスベストの複合材と思われる）板に円周状に配列した約 90 個の 2 列の接触片と、その内側に同心円に 2 列の集電輪を置き、外周接触片と外側集電輪を結ぶ刷子と、内周接触片と内側集電輪を結ぶ刷子とを、中心軸により回転するレバーに対称の向きに取り付け、その刷子の 4 点の接触圧力を均一になるよう考案された構造である。変圧器の各タップは順序正しく

62

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 5.31

CR 型調光変圧器バンク 31）

操作は電動式にすることができ、電動と手動の選択も可能であった。（図 5.32，図 5.33）
これらの装置には、クラッチの自動引外し機構や、リミットスイッチなどの安全装置が設けられ、誤って操作した場合の安全を確保していた。

また、小容量の CR 型調光変圧器で、1 kW および 2
kW の 2 種類があり、主に移動用として使用されていた CR-3 型があった。（図 5.34）
その構造は、鉄板性の外函にベークライト板に接触片および集電輪を取り付け、CR 型同様接触子を回転摺動して調光する方式であった。CR-3 型調光変圧器
も、NW 型や CR 型と同様にバンクに組み立て、ワイヤロープで接続して同様の操作ができるようになり電動式も可能であった。

図 5.34

CR-3 型調光変圧器単体 34）

CR 型調光器を写真、映画の撮影に適するようにしたものに CRD 型調光変圧器がある。（図 5.35）
形状は角形として移動に便利で安定の良いものと
図 5.32

CR 型調光変圧器電動式 32）

し、常時は 0 V ～ 100 V の調整操作であるが、100 V
位置の引金を外せば 120 V まで上昇させられるようになっていた。これはカラーフィルム撮影の場合に色温度を上げるためである 5-5）。

図 5.35図 5.33CRD 型調光変圧器 35）

CR 型調光変圧器電動式（客席照明用）33）

舞台照明用調光装置の系統化調査

635.8 UM型調光操作盤
それまでの U 型調光変圧器の操作盤では、調光の上昇、下降はグループごとに決定されていたため、グループ内の 1，2 の調光器を反対に動作させるためには、その調光操作ハンドルを主動軸から引外し、個別に手動操作をしなければならなかった。
この問題を解決するために考案されたのが UM 型
調光操作盤である。（図 5.36）
図 5.37

UM 型調光操作盤機構 37）

調光器

W

1
5

b

5

c

2
6
6

B₂
B₁

a

A

図 5.36

UM 型調光操作盤 36）

図 5.38

3

7

4

7

8

8

B₁

B₂

UM 型調光操作盤機構説明図 38）

UM 型調光操作盤は 1 個の調光操作ハンドルに 2 組

降の自由を同時に解決したものである。この製品は、の電磁式クラッチ装置を設け、一方のクラッチを働か1957 年（昭和 32 年）に開場した芸術座や、1958 年（昭せた場合調光上昇すれば、他方を働かせた場合は下降

和 33 年）に開場した大阪フェスティバルホールなどするもので、各個の調光器の昇降を遠方操作により決に納入された 5-6）。

定することができるようになった。（図 5.37）
また、主動軸は直流電動機により調速ができ、各個操作ハンドルには予置引外し金具を設け、指定調光度において電磁回路を切るリミットスイッチが設けられているため、主動軸の回転が継続されても、各個操作

UR 型調光装置は、U 型調光変圧器とその操作盤を

ハンドルは指定調光度でその調光動作を止める。した組み合わせて一体としたもので、小舞台、小スタジオ

がってすべての操作は操作配電盤から自在に行うこと

用調光装置として、または大劇場の客席用調光装置とができ、各調光器は上昇下降を自由に選択し連動操作して使用されていた。電動操作方式とすることで遠方ができるようになった。（図 5.38）

操作も可能としていた 5-7）。（図 5.39）

UM 型調光操作盤は U 型調光変圧器と組み合わせて使用するもので、完全遠方操作と各個調光の上昇下

64

5.9 UR型調光装置

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchびついた 5-12）。
舞台照明設備では、負荷回路数が当時としては非常に多い 480 回路で、調光操作も場面数が多く速い照明
変化にも対応するため、弱電操作による完全遠隔操作の UMS 型調光装置が採用された。（図 5.41，図 5.42）
UMS 型調光装置は、U 型調光変圧器の二次側の電圧と比例する電圧と、調光操作卓のフェーダ設定指示電圧との電位差で電磁クラッチを働かせ、DC モータにより摺動刷子を移動させ、比例電圧とフェーダ電圧が同位になったとき、クラッチが切れ位置が設定される。
また、安全のためにリミットスイッチ 2 個を上下の限界に取り付けてあり明暗の限界にはフェーダに関係なく刷子の移動が停止する。
調光速度はフェーダの動作する速度がモータの速度
図 5.39UR 型調光装置 39）

5.10 UMS型調光装置
UMS 型調光装置は、U 型調光変圧器の調光特性を変えることなく機械的機構を最小限にし、操作は弱電より速い場合はモータの速度に従い、フェーダの動作する速度がモータの速度より遅い場合はフェーダを動作する速度に従う。
したがって、モータの速度を速くしておけばフェー
ダのみで操作することができ、またフェーダをあらか
じめセットしておき、モータの回転により調光することもできる調光装置であった 5-7），5-8）。（図 5.43）制御による完全遠隔方式を採用した調光装置として、
1961 年（昭和 36 年）4 月に開場した東京文化会館に初めて納入された。（図 5.40）

図 5.40

東京文化会館の客席 40）

経済の国際化とともに、文化の国際化も進んできた
1957 年（昭和 32 年）、待望のイタリア・オペラが来日したが、当時の日本には本格的なオペラハウスがなく、東京宝塚劇場や宝塚大劇場などで上演をするしかな
かった。一方で都民の中からは「本格的なオペラハウ
スを」という要望があり、東京都では上野公園内に文図 5.41

UMS 型調光変圧器 41）

化会館の建設を決定し、それが東京文化会館建設に結
舞台照明用調光装置の系統化調査

65

図 5.42

直流電源

クラッチ

交流電源

100V

UMS 型調光操作卓 42）

M

C
Ć
フェーダ

ポテンショ
メーター

B

メータリレーA

図 5.44RCL 型調光変圧器 44）

図 5.45

RCL 型調光操作卓 45）´
A負荷
図 5.43

UMS 調光装置説明図 43）5.11 RCL型調光装置
1970 年（昭和 45 年）頃、松村電機製作所は従来の多分岐式調光変圧器の長所と、当時導入されつつあった

5.12 マツダ照明学校とサイラトロン調光装置

サイリスタ調光装置の長所を取り入れ、多分岐式調光1927 年（昭和 2 年）東京電気株式会社（現在の株式

変圧器の動作を電気的にリモートコントロールできる会社東芝）は、川崎工場内にマツダ照明学校を設立しRCL 調光装置を開発した。（図 5.44，図 5.45）

た。（図 5.46）

多分岐式調光変圧器の長所とは、当時のサイリスタ

マツダ照明学校は、照明の基礎と歴史を学ぶだけで調光装置では難しかったスムーズな明かりの立上りやなく、最新の照明機材に手を触れ、最適の照明設備を

照明変化ができることで、それを電気的にリモートコ考えられる我が国唯一の場であり、日本における照明

ントロールすることによって、サイリスタ調光装置の普及と照明技術の進歩に大きく貢献した。

長所である操作卓の小型化や、操作場所を舞台の良く見える場所に設置することが可能となった

。

5-9）

マツダ照明学校内に設置された舞台照明室は、舞台
照明器具と調光装置を実際に設備し、舞台における色や照明の変化が、いかに演劇に効果を与えるかを説明する部屋で、舞台照明器具類と抵抗式調光装置のことを簡単に述べて、舞台照明がどのようにして成り立っているかを説明していた 5-1）。

66

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March図 5.46

図 5.47

講堂の内部 47）

図 5.48

講堂の舞台 48）

マツダ照明学校入口 46）

1937 年（昭和 12 年）マツダ照明学校を増改築した
際、舞台間口 11 m、奥行 7.5 m、客席 229 席の講堂を造り、ボーダーライト、サスペンションスポットライ
ト、ホリゾントライト、サイドスポットライト、フロ
ントスポットライトなどの舞台照明器具を設備した。
（図 5.47）
また、調光装置としては、我が国で最初の真空管を応用した格子制御整流管式調光装置（サイラトロン調光装置）が設置された。
これらの舞台照明設備により、「ウィリアムテルの序曲にのせ、アルプスの山と湖を背景に、最初夜がだ
んだん明けてくると、舞台は一転して嵐となり雨雲と稲妻が見える。次第に雨が晴れて明るい青空となり、やがて静かに夕暮れとなり湖水に月光が浮かんで幕となる」というようなデモンストレーションが新照明学
校の呼び物の一つとなっていた。（図 5.48）
当時、サイラトロン調光装置による舞台照明は、米国にて GE 社が納めた 1929 年シカゴオペラハウス、
1933 年ニューヨークラジオシティミュージックホールなど数件あるのみであったが、マツダ照明学校の講堂には、GE 社のラジオシティミュージックホールの調光方式に準拠したサイラトロン調光装置が設置された 5-3）。
（図 5.49）

図 5.49

サイラトロン調光操作盤 49）

舞台照明用調光装置の系統化調査

67しかし、制御方法が電気的であるということから、一時普及するかのように見えたサイラトロン調光装置
は、サイラトロン駆動のための大容量のフィラメント
加熱トランスや、負荷と直列に入れるサイラトロンの大きな管降下（15 V 程度）によるランプ出力の低下を補償するための電源昇圧トランスを必要とすること、
さらにサイラトロンの寿命による管の交換保守のわず
らわしさがあることやサイラトロンの価格などの理由により、ついに日本の劇場に普及することはなかった 5-4）。
1939 年（昭和 14 年）東京電気は芝浦製作所と合併し
図 5.50東京芝浦電気株式会社となり、その後、1958 年 GE

サイラトロン調光制御盤 50）

社がシリコン制御整流素子を発表し、翌年に東芝はこの調光装置は遠方制御式で、調光操作盤と制御盤

GE 社とノウハウ契約を結ぶことになる。

との二つの部分に分かれている。調光操作盤は客席上

そして、1960 年には国産のパワー系半導体 SCR が手に設置され舞台を見ながら操作でき、調光制御盤は誕生し、サイリスタ調光装置へと変化していくことに扉で仕切られた広間に設置し、空冷ファンなどの音がなる。

客席に漏れないように配慮されていた。（図 5.50）
第5章

図・写真引用1） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.268（1988）※
 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.269（1988）※
2） 遠

舞台照明カタログ B-4 p.14（1936）
舞台照明カタログ B-4 p.6（1936）29） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4 p.15（1936）30） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4 p.16（1936）

Wikipedia31） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4 p.17（1936）32） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4 p.18（1936）5） h ttps://ja.wikipedia.org/wiki/ モン・パリ Wikipedia（2023.

33） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4 p.18（1936）

 茂電機製作所
34） 丸

舞台照明カタログ B-4 p.20（1936）

 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート p.269（1988）3） 遠 ttps://ja.wikipedia.org/wiki/ 東 京 宝 塚 劇 場
4） h（2023.11.11）
11.11）6） 丸
 茂電機製作所

舞台照明カタログ B-4 p.2（1936）

 茂電機製作所
7） 丸

舞台照明カタログ B-4 p.2（1936）8）『日本舞台テレビ照明近代史』
社団法人日本照明家協会 p.17
（1993）9） 丸
 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-11 p.3（1955）

10） 丸
 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-11 p.3（1955）

11） 丸
 茂電機株式会社

保存機器（著者撮影）

12） 丸
 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-13 p.22（1958）

13） 丸
 茂電機株式会社

保存機器（著者撮影）

 茂電機製作所
14） 丸

舞台照明カタログ B-4 p.24（1936）

 茂電機株式会社
15） 丸

舞台照明カタログ B-11 p.4（1955）

 茂電機株式会社
16） 丸

保存機器（著者撮影）

 茂電機株式会社
17） 丸

保存機器（著者撮影）

18） 丸
 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-11 p.6（1955）

19） 丸
 茂電機株式会社

写真資料

20） 丸
 茂電機株式会社

写真資料（1955）
 茂電機株式会社
22） 丸

舞台照明カタログ p.24（1958）

 茂電機株式会社
23） 丸

舞台照明カタログ B-13 p.24（1958）

 式会社松村電機製作所
24） 株

舞台照明カタログ（1960）

 式会社松村電機製作所
25） 株

舞台照明カタログ（1960）

26）『光とともに50 年』アールディエス株式会社（1998）（NHK に許可を得て掲載）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

 茂電機株式会社
35） 丸

舞台照明カタログ B-11 p.8（1955）

 茂電機株式会社
36） 丸

舞台照明カタログ B-13 p.25（1958）

 茂電機株式会社
37） 丸

舞台照明カタログ B-13 p.25（1958）38） 丸
 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-13 p.26（1958）※39） 丸
 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-17 p.12（1964）40） 丸
 茂電機株式会社

写真資料

41） 丸
 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-17 p.4（1994）42） 丸
 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-19 p.10（1968）

 茂電機株式会社
43） 丸

舞台照明カタログ B-19 p.10（1968）※

 式会社松村電機製作所 舞台照明カタログ RCL 調光装置 44） 株
p.3（1971）45） 株
 式会社松村電機製作所 舞台照明カタログ RCL 調光装置 
p.3（1971）46）『東京電氣株式會社五十年史』東京芝浦電氣株式會社
p.499
（1940）
47）『東京電氣株式會社五十年史』東京芝浦電氣株式會社
p.500

21）『テレビスタジオ開館写真アルバム』株式会社ラジオ東京
68

 茂電機製作所
27） 丸
 茂電機製作所
28） 丸

Vol.33 2024. March（1940）
48）『東京電氣株式會社五十年史』東京芝浦電氣株式會社
p.500
（1940）
49）『マツダ新報』

第 24 巻 第 11 号東京電氣株式會社 p.33（1937）

50）『東京電氣株式會社五十年史』東京芝浦電氣株式會社
p.500
（1940）※印は書籍の図版をトレースしたものを掲載

第5章

参考文献

5-10） 柘 植貞輝「劇場技術者・故 井上正雄の業績」『劇場技術』

5-1） 『マツダ新報』
「照明學校號」第 14 巻 第 12 号 東京電氣株式會社（1927）
 茂電機製作所
5-2） 丸

舞台照明カタログ B-4（1936）5-3） 『マツダ新報』「新照明學校號」第 24 巻 第 11 号 東京電氣株式會社（1937）5-4） 『東京電氣株式會社五十年史』東京芝浦電氣株式會社
（1940）
5-5） 丸 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-11（1955）5-6） 丸 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-13（1958）5-7） 丸 茂電機株式会社

舞台照明カタログ B-17（1964）

 茂電機株式会社
5-8） 丸

舞台照明カタログ B-19（1968）

 式会社松村電機製作所
5-9） 株51 日本劇場技術協会（1982）
5-11） 遠 山静雄『舞台照明学 上巻』リブロポート pp.268-271（1988）5-12）『丸茂電機株式会社の70 年』丸茂電機株式会社 pp.12-
22（1990）5-13）『日本舞台テレビ照明近代史』社団法人日本照明家協会

pp.15-20（1993）5-14） 立 木定彦『舞台照明のドラマツルギー』リブロポート
pp.229-235（1994）5-15）『光とともに50 年』アールディエス株式会社（1998）※ NHK に関する記述については、NHK の許可を得て掲載

舞台照明カタログ RCL 調光装置（1971）

変圧式調光装置の製品カタログ
世界に先駆けて、日本で独自に開発された変圧式調光装置を紹介した製品カタログ。変圧式調光装置は1934 年の東京宝塚劇場への採用後、第二次世界大戦をはさみ 30 年以上もの間、舞台照明用調光装置のスタンダードとして、全国の数多くの劇場やホールに導入された。また、テレビ放送の開始にあたっては、ス
タジオ照明の調光装置として、重要な役割を担った。

丸茂電機製作所の製品カタログ（1936 年） 資料提供＝丸茂電機株式会社

丸茂電機株式会社の製品カタログ（1955 年） 資料提供＝丸茂電機株式会社

舞台照明用調光装置の系統化調査69

6 半導体技術によるサイリスタ調光器時代
6.1 変圧器からサイリスタ調光器へ
1958 年（昭和 33 年）アメリカの GE 社が SCR（SiliconControlled Rectifier）の大電流を制御する特性を応用して調光する技術を開発した。
我が国では、1961 年（昭和 36 年）10 月東芝科学館
講義室に、我が国初の SCR を使用したサイリスタ調光装置として電球調光 3 kW × 27 台、6 kW × 2 台、
29 回路 3 段プリセット方式と蛍光灯 50 灯用× 5 回路を制御する設備が完成した。（図 6.1 〜図 6.3）

図 6.3

調光操作卓（29 回路 3 段プリセット）3）

当時、SCR 素子を製造していたのは、「東芝」、「新電元工業」、「日本電気」、「三菱電機」などであった。

その後、これらのパワーデバイスの用途が広がり

その他に制御用のゲート端子を持たず、瞬間的に高電種々のデバイスが開発されたことと「SCR」が GE 社

圧を印加して点弧する「SSS」と呼ばれたパワーデバの登録商標である所から、それらのデバイスを総称しイスも開発され、国内で調光器にも使用されたが、こて「サイリスタ」と呼称することが「国際電気標準会

れも当時は「SCR 調光器」と呼称されていた。

議（IEC）」で決定し、この呼称が広まって行ったので、
本報告書でも「SCR 調光器」の呼称は使用せず、「サ
イリスタ調光器」と呼称する。
サイリスタ調光方式は、パワー系半導体を使用した
純電気的制御方式であり、ワンマンコントロールが可能な操作性、制御電力は少なく、電圧降下は 1 V 以
下で、サイラトロン方式のようなフィラメント加熱ト
ランスなどの付属物が不要であり、交換保守のわずら
わしさもなくなった。また、オートトランス方式におけるワイヤや滑車などの機械的伝達装置もなく小型軽量となった 6-1）。

図 6.1

東芝科学館 講義室に設置された
サイリスタ調光装置 1）

さらに 1962 年（昭和 37 年）1 月、日比谷内幸町のNHK 東京放送会館 T-101 スタジオの改修工事では、全面的にサイリスタ調光装置を採用した我が国最初のスタジオとなり、『虹の設計』、『赤穂浪士』、『NHK 劇場』、『事件記者』などドラマの制作面で活躍した。
この工事では、GE 社での研修から帰国した東芝の技術者と丸茂電機の技術者が協力して、さまざまなチャレンジを実現し研究改善を重ねていった。
しかし、初期のことであったので、調光特性が滑らかではなく、調光するための可変抵抗器であるフェー
ダをどのように動かしても、不自然ではなく感じられる調光をすることが困難であった。そのため、あらかじめ調光レベルを設定する各プリセットフェーダに抵抗を入れて修正したり、手直しや変更を加えたりして
テレビスタジオの調光装置として運用できるように

図 6.2

70

調光ユニット収納ラック 2）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchした。

内容は、調光 3 kW × 66 台、6 kW × 6 台、負荷

吉井は最新の調光装置として、小型・軽量で若い女

回路 108 回路からなり、主要回路が調光器に直結し、性が指の先で操作でき、予め照明をプリセットしてお必要により他の回路も調光器に接続できるようにしたくことで、どんな速い照明変化にも対応できる SCR

もので、スタジオを 4 ブロックに分け、それぞれの操を使用したサイリスタ調光装置のプリセット方式を提作を 3 段（3 場面）プリセットで可能にした案した。

。
（図 6.4）6-2）

浅利と吉井は大阪の日本生命本社で、社長の弘世現と設計者の建築家村野藤吾に面会し、浅利が日本の劇場の水準の低さやそのために優れた演劇やオペラの上演が困難を極めていることを訴え、そのためには最新の技術と考え方を採り入れる必要があることを説明し、吉井が若い女性が調光操作卓に向かっているアメ
リカのメーカのパンフレットを見せながら、サイリス
タ調光装置のプリセット方式を説明した。
弘世と村野は三十歳前の若者の意見に真摯に耳を傾
図 6.4

NHK T-101 スタジオに納入されたサイリスタ調光装置 4）

け、すぐ現場に検討するよう指示した。
このようにしてサイリスタ調光装置の採用が決まった日生劇場は、ベルリン・ドイツ・オペラを招聘し、舞台照明では、1962 年（昭和 37 年）広島市公会堂の改修にあたってサイリスタ調光装置を導入した。

1963 年（昭和 38 年）10 月 20 日オペラ『フィデリオ』
で開場した 6-10）。

当時としては画期的なことであったが、オートトラ
ンスの滑らかな調光カーブに対して前述の通りの不満
足な調光特性であったり、また素子の経時変化や温度特性を考慮に入れた回路設計がなされていなかったりしたためのちらつきなどで、舞台照明では使えないといった声もあった。
しかし、1963 年（昭和 38 年）10 月に開場した日生劇場に、大劇場として初めてサイリスタ調光方式が採図 6.6用されることになる。

日生劇場のサイリスタ調光装置 6）

日生劇場の調光装置は、調光 6 kW × 152 台、150ユニット 9 段のプリセットを持ち、転換の速い明かりづくりが可能であり、プリセット・フリー・グループの切換スイッチの組み合わせで非常に複雑な照明手法もこなすことのできる装置であった。（図 6.6）
また、客席奥にある調光室には照明操作卓と照明回路制御盤があり、調光器のユニットラックは舞台近く
上手の 4 階と 5 階にある完全なリモートコントロール方式であった。
図 6.5

日生劇場

5）

舞台照明の場合、建設時の配線費の経済性、使用時の電圧降下を少なくするため、強電機器はステージサ

日生劇場は日本生命の資本をバックに、
石原慎太郎、

イド上部などの舞台に近い場所に置かれる場合が多

浅利慶太、五島昇の諸氏が現代科学の粋を集めた超い。そのため、ワイヤロープで調光器と操作盤を結ん一流の設備と機能を備えた劇場をと計画され、建設さでいるオートトランス方式の操作室は、強電機器の近れた。（図 6.5）

くに設置される。

舞台照明設備の計画は、浅利慶太と共に劇団四季の創立に参加した舞台照明家の吉井澄雄が担当した。

しかし、サイリスタ調光装置では調光器と操作部の間は弱電信号の細い線で結ぶため、機器間配線上の制
舞台照明用調光装置の系統化調査

71

約はなく、操作室の位置は任意の場所に設置できる。
したがって、日生劇場の調光操作室は舞台を正面から見ることのできる客席中二階奥に設置した。
この日生劇場へのサイリスタ調光装置の採用が、劇図 6.10

場関係者や照明家たちに評価を得たことにより、1966

国立劇場のサイリスタ調光装置 10）

年（昭和 41 年）9 月に新築再開場した帝国劇場、11 月に開場した国立劇場にサイリスタ調光装置が採用され、東芝と丸茂電機の協力によって納入された。そしてその後建設される劇場・ホールには、ほとんどこの6.2 理想的な調光特性

サイリスタ調光装置が設置されるようになり、日本の舞台照明用調光装置としては、理想的な調光特性を舞台照明史上に大きな変革をもたらした。（図 6.7 〜図持つことによって、観劇している客が不自然さを感じ

6.10）

ず、滑らかな調光動作をする調光装置が求められた。
舞台照明用の負荷は白熱電灯負荷であるので、これらを理想的に調光するためには白熱電球の持つ性質との関係が密接になる。
一般にタングステンフィラメントによる白熱電球の実測光量Φ と端子電圧 V との関係は、

Φ ＝ V 3.38で表され、図 6.11 のようになる。
100

図 6.7

帝国劇場 7）

実測光量
︵％︶

80

60

40

20

0

図 6.8

20

40

60

80

100

端子電圧
（％）

帝国劇場のサイリスタ調光装置 8）

図 6.11

白熱電球特性グラフ 11）

端子電圧を平均的に上昇した場合、実測する光量は相当にたるみが出る形となり、調光操作としてはほとんどスイッチングに近い特性となる。
照明効果上の調光とは、明るさの変化が 0 ％から
100 ％まで直線的に変化することが最も理想である。
しかし、この “明るさ” には 2 種類あり、照明状態
を計器で測定した実測光量による “明るさ” と、人間が目で見て感ずる視覚的光量による “明るさ” がある。
実測光量Φ と視覚的光量Φ 0 との間には、近似的に
図 6.9

72

国立劇場

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Φ ＝Φ 029）Vol.33 2024. Marchの関係があり、図 6.12 のようになる。

目盛との間には図 6.15 のような逆 S 字形の特性を持っ100た関係が必要となり、このようなカーブになる位相角
実測光量
︵％︶

制御を行えば、図のように出力電圧は理想の端子電圧80が得られ、実測光量は 2 乗特性となり視覚的光量は直線変化として得ることができるのである 6-5）。

60

40

20

0

20

40

60

80

100

視覚的光量
（％）

図 6.12

マンセルカーブ 12）

これらの 2 つの関係から、端子電圧と視覚的光量と

t

t

t

の間には、

Φ 0 ＝ V 1.19という関係になり、図 6.13 のようになる。

端子電圧
︵％︶

80

出 力 電 圧視 覚 的 光 量

出 力 電 圧視 覚 的 光 量

100

60

40
位 相 角

図 6.14

20

0

20

40

60

80

100

視覚的光量―位相角14）

100

100

80

80

60

60

40

40

20

20

視覚的光量
（％）

図 6.13

端子電圧―視覚的光量13）

サイリスタ調光器は位相角制御であるため、トリガ

視覚的光量
実測光量
位相角

となる。

端子電圧
︵％︶

これが理想的な調光特性を得るための基本的操作目的

パルスの位相角を平均に移動していくと、図 6.14 のように電源電圧は正弦波であるため、等間隔にてカットオフしていくと、その間の面積は最初と最後に行くほど少なく、中間において多くなり出力電圧の実効値
は S 字カーブとなる。したがって調光操作の設計上、

0

20

40

60

80

100

フェーダ目盛図 6.15位相角制御特性15）この出力電圧カーブを目的とする特性に近づけるためには、位相角制御のトリガパルスの移相点とフェーダ

舞台照明用調光装置の系統化調査73

デンサ C の端子電圧は鋸歯状波整流波の平均値に近6.3 自動帰還型調光器（プラグイン調光器）

づき、VR1 の値が小さい場合には鋸歯状波整流波の尖頭値に近づく。

初期のサイリスタ調光装置では、理想的位相角制御

この電圧は、VR2 の出力調整用ボリュームで帰還をするために、フェーダ内の抵抗値を前述の位相角特量を調整することで、調光卓が出力する制御電圧と帰性カーブに合わせて分布する方法で補正していたが、還回路の出力電圧がほぼ同等になるように、Q5 の制

調光度の異なる複数回路の一括調光や、場面転換など

御用トランジスタが動作し、弛張回路で電源に同期しでの複雑な明かりの変化を目的とする舞台照明用調光

たトリガ電圧が発生し、トリガトランス T2 を介して、装置としては、満足する特性を得ることは難しかった。

SCR1、SCR2 のゲート端子に印加されて点弧し、調光器の出力電圧が制御される。

フェーダ補正による欠点を改善し、あくまでも目的とする理想カーブをサイリスタ調光器内で作り出し、帰還回路が平均値に近い場合には、2.0 乗特性に近フェーダ操作による信号に完全に追従できる調光器とづき、尖頭値に近い場合には 3.0 乗特性に近づくので、して開発されたのが自動帰還型調光器である。
（図 6.16）

この間で任意に調光特性が選択できる。
弛張発振回路の点弧信号と交流電源との同期は、制御用電源トランス T1 の二次側に接続された定電圧ダイオードの動作で得られる。
自動帰還型調光器の調光特性カーブを図 6.18 に示す。

100
フェーダ電圧

80

60
100

︵％︶

図 6.17 の自動帰還型調光器回路図において、T3 の視 覚 的 光 量︵％︶実 測 光 量

プラグイン調光器 16）

端 子 電 圧

図 6.16

80

40

60
40

20

20

帰還回路トランスの一次側には、調光器の出力電圧が0印加される。
この鋸歯状波電圧は全波整流され、調光特性設定用

20

40

60

80

100

フェーダ目盛（％）

図 6.18

ボリューム VR1 と平滑用コンデンサ C からなる平滑自動帰還型調光器調光特性 18）回路で平滑されるが、VR1 の値が大きい場合のコン

L

Q1

F

白熱灯
L

Q2

L
交 流 電 源弛張発振回路

帰還回路

T1

VR1

T2

−

VR2
Q₃
Q4

Q5

N
T3

＋
＋
−

N
F ：時限ヒューズ

VR1 ：調光特性設定用ボリューム

T1：制御用電源トランス

L ：リアクタVR2 ：出力調整用ボリューム

T2：トリガトランス

Q1,Q2 ： SCR素子

Q4： UJT

T3：帰還回路トランス

Q3：定電圧ダイオード

Q5：制御用トランジスタ

図 6.1774

調光卓

C

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

自動帰還型調光器回路図 17）

また、白熱電球負荷である舞台照明において電源電

6.4 集中制御方式による調光器（ユニレールディマー）

圧の変動は、負荷光量の不安定性、および光源色温度の変化などにより設定した色彩光が得られず、思うよ
うな効果が得られない。

初期のサイリスタ調光器では、調光特性が S 字カー

このような電源電圧変動による調光操作のレベル変ブになり極めて悪く、それを補正するために自動帰還動の安定化にも、自動帰還回路は効果を発揮する。

型調光器が考えられたが、この方式も回路が複雑で調サイリスタ調光器の出力端子より検出された入力

整が微妙であり、しかも調光器ごとの特性にばらつきと、フェーダ信号電圧との比較により、電源電圧変動が出やすい欠点を持っていた。

分を導通位相角を変化させることによって、自動的に

そこで各々の調光回路ごとに、調光特性を決める回補正することができるのである。この模様を図 6.19路を持つのではなく、集中的に 1 台の装置で調光特性に示すを決めるのであれば、調光特性のばらつきや調光回路

。

6-5）

ごとの微妙な調整は皆無となり、しかも集中的に調光
95Vの時の出力特性を決める装置は調光回路数を問わず 1 台で良いの100Vの時の出力

で、構成、生産性、経済性も含め、大幅な合理化が可（100Ｖの時の出力と同じになる）

能になると考え開発されたのが集中制御方式による調光器である。
図 6.20 に集中制御方式の原理回路図を示す。
交流電源の母線間には、トライアック Q4、リアクタ、

導通角自動補正分

図 6.19限流ヒューズＦと照明灯（白熱電球）が直列に接続さ100Ｖの時の導通角れている。トライアック Q4 が、導通位相角制御をし95Ｖの時の導通角

電源電圧変動補正て照明灯の調光を行う主制御素子で、この出力電圧の波形は図 6.21 の通りである。

19）

操

作

卓

E₁

E₂
Q₁

Q₁
N

交流電源

関数

Q₂

Q₃

Q₄

N

Q₂

Q₃

Q₄

信号部
L
点弧回路

L
点弧回路

F

F

調光特性
調
整
照明灯

照明灯

E₁ 操作用直流電源

Q₁ 比較器Q₃ 点弧用トライアック

Ｌ リアクタE₂ 点弧用直流電源

Q₂ 光アイソレータ

Q₄ 主トライアック

Ｆ 限流ヒューズ

図 6.20集中制御方式原理回路図

20）

舞台照明用調光装置の系統化調査

75

（イ）交流電源cba（ロ）関数波形

e₁

e₂

e₃

[
[

[

比較器出力

a

a

a

b

a

a

a

a

e₃
e₂
e₁
0
θ₁

θ₁
θ₁

θ₁

θ₂

比較器出力

b e₁

b

b

θ₂

主トライアック出力

b

θ₂

θ₂

θ₂

θ₃

比較器出力

c

c

c

θ₃

主トライアック出力
θ₃

c

θ₃
θ₃

0 θ₃ θ₂ θ₁ 0 θ₃ θ₂ θ₁ 0 θ₃ θ₂ θ₁ 0 θ₃ θ₂ θ₁ 0
180
180
180
180
180
図 6.21

集中制御方式各部波形 21）

関数信号部の関数信号波形は調光特性を決める重要な波形で、図 6.21（ロ）のように、交流電源波形（イ）

76

c
b

θ₁

主トライアック出力

導通角

c
b

直流信号電圧c

少し、主トライアックの導通位相角が減少して、電源電圧の上昇分を補正する。

に同期した波形で、この関数信号波形の電圧を基準電

逆に電源電圧が低くなった場合は、この逆の動きに

圧、操作卓の直流信号電圧を信号電圧として比較器によって電源電圧の低下分を補正することで、電源電圧印加すると、直流信号電圧を e1 → e2 → e3 と増加し変動に対する定電圧特性を持ち、安定した調光動作がていくに従って、比較器出力はθ1 →θ2 →θ3 とその可能となった。

パルス幅が増加していき、主トライアックの導通角もこのように、集中制御方式では調光回路ごとには制

θʼ
1 →θʼ
2 →θʼ
3 となって明るくなっていき調光がで御回路として、簡単な比較器と点弧回路しか設けず、きる。

調光特性は電源部に一括して設けた関数信号部（図したがって図 6.22 のように、関数波形を変化させ6.25）の出力波形で一義的に決まり、合理的な調光制ることによって、調光特性を自由に設定することがで御部を実現した 6-3）。図 6.24 に集中制御方式におけるきるようになった。

調光特性を示す。

また、電源電圧の変動に対しても図 6.23 のように、

この集中制御方式の調光装置は 1974 年（昭和 49 年）

電源電圧が高くなると関数波形の大きさも大きくな

丸茂電機により開発され、集中制御型ユニレールディ

り、同一直流信号電圧でも比較器の出力パルス幅は減

マーとして製品化された。（図 6.26）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

100
90
80

0

60

量︵％︶

e₁

70

光

e₂

比

関数波形

1乗
2乗
3乗

e₄
e₃

50

1乗
2乗
2.3乗

40

2.7乗

30
20
10
0

1乗

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

直 流 信 号 電 圧（Ｖ）

図 6.242乗

集中制御方式における調光特性 24）

3乗
θ₄
図 6.22

θ₃

θ₂

θ₁

各種調光特性の関数波形と動作 22）

90V

e₄
e₃

100V

図 6.25110V

関数信号部 25）

e₂

e₁
0

110V
100V
θ₄
90V
θ₃
図 6.23θ₂

θ₁

電源電圧対関数波形と動作 23）

図 6.26

ユニレールディマー調光器 26）

舞台照明用調光装置の系統化調査

77

北博氏へのインタビュー
今回の系統化調査を進めるにあたり、1970 年代以降の我が国の舞台照明業界において、舞台照明用調光装置の開発を牽引した、元丸茂電機株式会社の開発責任者であり常務取締役であった北博氏にインタビューする機会を得、当時の業界の様子や開発者としての生の声を伺うことができた。
北博氏の略歴を紹介すると、1935 年生まれで現在 88 歳の米寿である。
1953 年滋賀県立瀬田高等学校を卒業し、同年新日本電気株式会社に入社する。翌 1954 年、京都工芸繊維大学短期大学部機械電気科（夜間）に入学し、1957 年同校を卒業する。その後 1972 年まで新日本電気株式会社に勤務し、1973 年丸茂電機株式会社に入社し舞台照明用調光装置の開発に従事する。1996 年常務取締役となり 2010 年同社を退社している。
北博氏へのインタビューは、高齢であるということと、コロナ感染のリスクのことも考慮し、メールでの質問形式のインタビューとさせてい北博 氏

丸茂電機株式会社
創立 70 周年記念式典に於いて（1990 年 3 月）

ただいた。
（2023 年 10 月）
ここでの質問とその答えに関しては、北博氏からのメールでの答えを、ほぼ原文通りに記載させていただいた。

１. オートトランス調光器からサイリスタ調光器に移行していく際、当時の舞台照明業界の反応はどのようなものだったか？
舞台照明業界の反応と言われると、範囲が広すぎてよくわからないが、オートトランスを製造しているメーカや、ユーザとしてオートトランスを使ってきた劇場やホールのオペレータには大きな戸惑いがあったと思われる。
舞台照明機器メーカは、それまでオートトランスを始め、金属抵抗器等の機器を扱ってきており、半導体（特にトランジスタ）はソニーなどで製造されているポケットラジオなど通信分野で使われるものと思われてきた。
したがって、舞台照明機器メーカに勤務する技術者も強電分野に強く、特に長年培ってきたオートト
ランスを中心に工夫を凝らしてきた調光器への執着は非常に強かったと思われ、トランジスタ等の半導体に強い経営者や技術者は少なかった。そして、サイリスタ調光器については、どこから手を付けていけば良いものか、判らなかったというのが実情だったと思われる。
また、ユーザとしての劇場やホール側の状況も同様で、電気屋さんと呼ばれていた舞台照明のオペレー
タも、華奢な女性でも操作できるという SCR 調光器に対して不信感があった。チャチなフェーダと呼称するカマボコ型の可変抵抗器の小さなツマミをつまんで動かすだけで数十キロワットから数百キロワッ
トの電力を制御できるということは信じがたく、ベテランの照明オペレータは、演劇の進行に合わせてオートトランスのハンドル盤の操作を行って「俺が出した明かりを見てくれ」との自負があった。
しかも、オートトランスシステムを扱うベテランは、優れたメンテナンスの名手で、摺動子の磨きは日々の作業であり、操作をし易くする改造もメーカと相談しながら行って来たので、オートトランスシステ
ムに対する愛着は非常に強いものがあった。また、故障時も軽度なものはオペレータが修理でき、実演中に対応することもできた。
そのような中で、舞台照明としての調光特性に問題を抱えているにも関わらず、問題点ははっきりしているから解決はできると見込み、サイリスタ調光器の採用に尽力し、自らも 1963 年に開場した日生劇場の照明設備の計画を担当し、本格的なサイリスタ調光器を導入した舞台照明家吉井澄雄氏の英断は賞

78

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March賛されて然るべきである。
しかし、それまでのオートトランスの開発、改良が無駄でなかったと認識するのに時間がかかり、サイ
リスタ調光器の可能性を充分に発揮できる操作卓としての機能を持つ新製品の開発において、欧米の製品に後れを取ったことは事実である。もっと早く劇場のベテランオペレータと舞台照明機器メーカの先見性を持った技術者との密な交流が、オートトランス時代と同様に行われていたら遅れを取ることは無かったのではと悔やまれる。

２．当初のサイリスタ調光器は、調光特性が良くなかったと思うが、どのように克服して行ったか？

また、克服するために貴重なユーザの意見はあったか？

当初のサイリスタ調光器の調光特性が良くないことは、ユーザもメーカも共に認めるハードウエア上の問題であり、その解決はメーカの責務である。この調光特性の悪い原因は、サイリスタの点弧回路に一般に使用されている弛張発振回路をそのまま使用した所にある。
負荷の白熱電球の光束は印加電圧の 3.38 乗に比例し、視覚上の感覚は 2.0 乗から 3.0 乗に比例する。
サイリスタ調光器の制御電圧は一般には DC 0 V から 10 V で、例えば制御電圧を 5 V にしたとき、2 乗
特性では光束比で 25 ％、３乗特性では光束比 12.5 ％となることが求められるが、一般の弛張発振回路ではこの値とは程遠い値になる。
技術屋は一般に思った特性が得られない場合には、特性を補正することを考えるが、直流回路で使えるノンリニア素子はサーミスタ素子などの半導体素子が多く、周囲温度の影響を受けやすく、バラツキも大きい。
ホールなどの音響設備を手掛けている技術者に「大小生は何時も相談に乗ってくれるブレーンの中から、型音響設備で使用する増幅器（通称 パワーアンプ）では単純に増幅しただけでは、周波数特性が平坦では無くなり、歪が出て音が濁るだろう、その対策はどのようにして解決しているか」と訊ねた所、音響技術者から「フィードバック（帰還回路）だ。つまり入力信号と出力信号を比較し、その差分を入力信号に予め加えることが効果的だ」と教えられた。その外にも色々方策があるが、まずフィードバック回路を検討したらとの示唆を得た。これは音響の世界では常識になっているらしい。
恥ずかしい思いをしながら実験室に戻り、早速実験に取り掛かった。強電のサイリスタ回路と弱電の操作卓回路は絶縁しておきたいので、小型の絶縁トランスを使いその出力を全波整流し、平滑回路を使って直流に変換するのだが、この平滑回路の入力はサイリスタの出力の鋸歯状波であり、平滑回路の特性によって、帰還回路特性を変えられることが容易に想像でき、これは行けると実感した。案の定、平滑回路の抵
抗とコンデンサの値を変えてみて平滑回路の出力を測ってみると、抵抗とコンデンサの値が大きいと平均
値整流となり、これは調光特性では略 2 乗特性に準じ、逆にこの値が小さいと尖頭値整流に近づき、略３乗特性が得られることが実験上わかった。これは抵抗器に可変抵抗器を使えば、容易に調光特性可変型調光器にすることも可能であることがわかり、早速、教えてくれた音響技術者に実験結果を報告したら喜んでくれた。このようなブレーンの存在が小生にとって非常な力となった。
そのような訳で、ユーザからのサジェスチョンは無かったが、出来上がった帰還型サイリスタ調光器の評価には、多数のユーザの方にも加わって頂き、リアクタ問題、負荷が短絡した場合の回路保護の問題等についての有難い意見を頂いた。また、調光特性や負荷の応答性、電源電圧の変動に対する性能等については高い評価を頂いた。

３．帰還型調光器や集中制御型ユニレールを開発した意図や、苦労話などのエピソードを教えていただきたい。
帰還型調光器の開発は、丸茂電機の渡辺良三氏が突然、大津の NEC に小生を訪ねてこられたことに始まる。この頃、小生は営業部から頼まれた仕事で、家庭の居間や応接間用の壁埋め込み型の 1.5 kW の調

舞台照明用調光装置の系統化調査

79

光器を開発していたが、それが業界新聞に掲載され、それを見て小生が調光器を手掛けていることを知り来訪されたとのことであった。
小生はその時開発中であった家庭用調光器を見せ、全く分野の異なることを伝えたが、渡辺氏から舞台照明用の調光器をやってみないかと言われ、舞台照明の面白さを熱く、熱心に語られ、少しその気になり、需要の大きさ、競合メーカ、現在の技術レベルなどについて聞き出した。そしてこのような話があったことを会議で報告し、一応調査することと、出来そうだったら試作品を作ってみることが決まった。
その頃の企業は技術の報告を技報やレビューの形で発表しており、その中に「SCR 調光器」が掲載されていた。それを参考に試作してみたが、渡辺氏が言っていた通り、調光特性が非常に悪く、後発メーカとなるが、先発メーカを超えることが出来ると考え、開発テーマとして認められた。
しかし、前述の通りなかなか手ごわいテーマで、他の仕事の合間をぬってやるので、遅々として進まず、一年を経過した所で事業部長に呼び出され、開発の進行状況を聞かれた。先行メーカのレベルまでには達したが、まだ超えてはいないことを伝えた。「先行メーカのレベルなら良いではないか、製品化を考えては如何か？」と言われたが、「後発メーカが先発メーカと同じレベルの製品を製造しても、成功は難しいと思う」として「あと半年待って下さい」と答えた。何の目途もその時は無かったが「何かがありそうだ」と感じただけである。これが音響技術者との話に繋がっていき、舞台照明家の先生方にご評価を頂ける試作品が 3 か月で完成し、事業部長との約束を果たすことができた。
集中制御型ユニレール調光器の開発は、小生が丸茂電機株式会社へ入社して最初の開発製品であり、その開発意図は日本一原価が廉価な調光器を作ることにあった。
当時は、県民会館、市民会館などの公共施設が多く作られ建築ラッシュであったので、舞台照明機器メーカが熾烈な営業競争を行っていた。
技術部門として実現ができ、即効性のあることとして考えた時、それは、品質や性能を落とすことなく、合理的で経済的に廉価に作れる調光器を開発することであった。
具体的に考えた原価削減策の概略は次の通りである。
①調光器はプラグイン式でなければならないかを考えた時、当時のサイリスタの品質は非常に向上しており、故障時に調光器を差し替える必要性は殆ど無いと考えた。プラグインでなければ高価な高電流容量のコネクタは必要性が無くなる。
②サイリスタにトライアック（双方向性サイリスタ）を使用することで、同一アルミ製フインに複数個のトライアックを取り付け（実際には 10 個）フインに冷却効果と給電ブスバーを兼ねることで、高価な銅
バーの節約が出来る。
③調光特性を決める電子回路はコサインチョップ方式を採用した関数発生器としてまとめ、調光回路毎の点弧回路は簡略化し、複数回路を搭載した PC 板にまとめる。
④その他、部品メーカや加工業者に意図を伝え、原価低減策の提案を求めた。
概略以上の様な改良を加えたことと、技術部門はいうに及ばず他部門の協力を得て「ユニレール調光器」
は初期の目標値に達したことを、原価管理部門から報告を受けた際には本当に喜ばしい思いをしたことだ
けが記憶に残っていて、苦労話は記憶にない。
以上が北博氏へのインタビューの内容であるが、当時の舞台照明業界の機器メーカやユーザの状況がよ
くわかり、サイリスタ調光器をどのように舞台照明に適した調光器として進化させてきたかという開発者の思いを、貴重な資料として残すことが大切であると考え、このコラムを掲載することとした。

80

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchこれは、位相制御による電流の急峻な立ち上がりを、

6.5 インテリジェント調光器

マイクロコンピュータ制御でなだらかにして急峻性を集中制御方式による調光器によって、調光特性のば期的な技術であった。

抑制し、振動音を発していたリアクタを不要とする画

らつきが無く、滑らかな調光変化による理想的な調光

また、各種センサーとマイクロコンピュータを応用

特性を実現し、定電圧特性によって安定した調光動作

し、短絡遮断、漏電、負荷容量の監視などの機能を持が可能となったが、1990 年代中頃から 2000 年代初め

たせ、インテリジェント化したことで安全性を向上さにかけて安全性をより高めるために、調光器盤、負荷、せた 6-11）。

調光ユニットの状態を常に監視し、異常があればア

その後、演出空間における安全性向上の要求が高ま

ラーム表示パネルなどに表示するインテリジェント調るきっかけとなり、インテリジェント調光器がスタン

光器が登場した。

ダードとなっていった。

我が国最初のインテリジェント調光器は、1995 年

現在のインテリジェント調光器は、さまざまな検出（平成 7 年）東芝によってインテリジェント調光器を機能を搭載し、万一のトラブルを未然に防ぎ、迅速な使った集中盤と分散配置型調光器が開発され、NHK対応を可能にするアラーム監視システムの構築を可能

放送センターの大型ドラマスタジオ CT-106 スタジオにした調光器である。（図 6.29）に設置された。（図 6.27，図 6.28）

これは漏電、MCCB トリップ、過負荷など各種情

この調光器は、調光器をマイクロコンピュータ化し報をモニタし、アラームの履歴と対処方法をディスプ

双 方 向 通 信 と 新 た な パ ワ ー 半 導 体 IGBT（Insulated

レイ上で確認ができるため、トラブルが発生した場合、Gate Bipolar Transistor）の採用で、サイリスタ調光

何が原因でどのような対処をすればよいかの手掛かり

器の課題であった騒音の大幅な低減を実現した。

となり、より迅速に復帰させることができるようになっている。（図 6.30）
現在では、劇場やホール、テレビスタジオなどに納入される調光器は、ほとんどがインテリジェント機能を持った調光器が納入されている。

図 6.27

図 6.28

インテリジェント調光器集中盤（東芝）27）

インテリジェント調光器分散配置型（東芝）28）

図 6.29

インテリジェント調光器 29）

舞台照明用調光装置の系統化調査

81主なアラーム検出◦漏電検出◦ MCCB トリップ検出◦過負荷検出◦無負荷検出◦空冷ファン回転異常検出◦盤内および調光ユニット温度異常検出◦関数信号異常検出

図 6.30

アラーム表示画面の一例 30）

6.6 その他のサイリスタ調光器①可搬型調光器 6-9）

図 6.32

ビルトイン調光システム 32）

1970 年代になってサイリスタ調光器が主流になると、劇団の移動公演やイベント会場での催しのため、フェーダ 3 段× 12 本ごとに追加できるようになって調光器と操作部が一体になった小型調光器や、持ち運

いた。（ビルトイン調光システム）

びが自由な調光器と取り扱いが簡単な調光操作卓を 1パックにした製品が開発された。
図 6.31 は調光器と操作部が一体になった製品で、これらは小型で取り扱いが簡単なため、学校の講堂やホテルのバンケットホール、小劇場などでも使用された。

調光器の容量は 2 kW で 6 台（T-6）、15 台の２タイプがあったが、後に新型に改良されたときに 10 台タ②ツアー用調光器 6-9）

イプを追加し、3 タイプになった。（可搬型調光器）

1980 年代になると音楽業界ではロックコンサート

図 6.32 は調光器と調光操作卓がパックになった製なども多く開催されるようになり、劇場の何倍もの観品で、調光器は 6 kW × 6 台と 3 kW × 12 台の 2 タ

客を動員できる野外や、舞台照明設備のない大型イベ

イプで、調光操作卓は調光器の数によってプリセット

ント会場でのコンサートが頻繁に開催されるようになってきた。
当初は少数チャンネルの移動用調光器を使用していたが、舞台設備も大型になって、多くの舞台照明回路が必要になり調光器の数も増大した。
このような背景から、本格的コンサートツアー用多チャンネル調光器が開発された。
図 6.33 はツアー用多チャンネル調光器の原型になった製品で、2 kW × 36 台を標準とし、各ユニットは
現地での交換修理が容易なようにプラグイン方式を採図 6.3182

可搬型調光器 T-6 31）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March用した。

図 6.35

図 6.33

四季劇場 35）

ゼムツアー調光器 33）

図 6.36

四季劇場に設置されたゼムツアー 36）

る。この四季劇場の調光設備にはツアー用調光器を必要箇所に受電盤とともに配置する分散型調光設備が採用され、調光器から負荷までをキャブタイヤケーブル
で露出配線することで演目に応じて容易に変更することを可能にしている。（図 6.36）③移動型調光器 6-9）
2000 年頃からの劇場設計においては、1990 年代の
バブル崩壊の影響でイニシャルコストの低減や設備のフレキシビリティということが求められるようになっ
図 6.34 インテリジェント機能を搭載したゼムツアーⅢ型 34）てきた。
これらの観点から舞台照明設備では、基本の調光回

また、ツアー用調光器として小型・軽量で移動しや路を抑えて、公演の照明プランに応じて必要なところ

すいようにキャスター付ハードケースに納められていへ、調光器を容易に増設できる移動型調光器が提案さた。後に 2 kW × 24 台、36 台、48 台の 3 タイプを標れた。

準とした。現在では、数々のインテリジェント機能を搭載した製品が標準化されている。（図 6.34）
1990 年代中頃から 2000 年代初めにかけて、劇団四季によって東京はじめ全国主要都市にミュージカル専
用の四季劇場が建設された。
（図 6.35） 劇団四季の公

移動型調光器は、ハンガーで照明バトンに容易に吊り下げられ、小型・軽量・低騒音を条件に設計された。
図 6.37 にその外観を示す。
電源は 60 A コンセントより供給され、2 kW × 3
台の調光回路を出力する。

演形態はロングラン公演が主体で、劇場は演目に合わ
せて舞台設備を変更することが可能な設計がされてい舞台照明用調光装置の系統化調査

83いないのが現状である。これは演劇での微妙な照明変化や色の再現性が難しいためである。
将来の LED 化に向けて過渡期であるこの時期に登場したのが、照明バトンに吊ることができ、分散配置と移動を可能にした横型移動式調光器である。
（図 6.38）
電源は 60 A コンセントから供給され、2 kW × 4
台を収納する。出力コンセントは各回路 2 個ずつ設備し、最大 8 台のハロゲン照明器具が接続できるようになっている。

図 6.37

移動型調光器（ポータブルディマー）37）

また、2010 年代は地球温暖化対策が本格的に謳われ、国内でも省エネ対策が活発化した。
これを受けて、演出照明業界でも照明器具の LED化が進んでいるが、コンサート照明やテレビスタジオ

図 6.38

横型移動式調光器 38）

照明に比較して、劇場の舞台照明ではなかなか進んで

第6章

図・写真引用20）『技術資料

集中制御によるユニレール調光装置について』

1） 東
 芝ライテック株式会社

写真資料 芝ライテック株式会社
2） 東

写真資料

 芝ライテック株式会社
3） 東

写真資料


4）『東芝
SCR 調光装置』東京芝浦電気株式会社 p.7（1968）（NHK に許可を得て掲載）
5） 丸
 茂電機株式会社

SCR 調光装置』東京芝浦電気株式会社 p.10（1968）6）『東芝7）『丸茂電機株式会社の70 年』丸茂電機株式会社 p.25（1990）

写真資料9）『丸茂電機株式会社の70 年』丸茂電機株式会社 p.25（1990）
 芝ライテック株式会社
10） 東

写真資料

 辺良三『技術資料 サイリスタ調光器』丸茂電機株式会社 11） 渡p.13（1975）※12） 渡 辺良三『技術資料 サイリスタ調光器』丸茂電機株式会社 p.14（1975）※13） 渡 辺良三『技術資料 サイリスタ調光器』丸茂電機株式会社 p.14（1975）※14） 渡 辺良三『技術資料 サイリスタ調光器』丸茂電機株式会社 p.15（1975）※15） 渡 辺良三『技術資料 サイリスタ調光器』丸茂電機株式会社
p.15（1975）※16） 丸茂電機株式会社

 辺良三『技術資料 サイリスタ調光器』丸茂電機株式会社
18） 渡
p.17（1975）※19） 渡 辺良三『技術資料 サイリスタ調光器』丸茂電機株式会社
p.19（1975）※

国立科学博物館技術の系統化調査報告

丸茂電機株式会社

第 3 図（1974）※23）『技術資料

集中制御によるユニレール調光装置について』
第 4 図（1974）※24）『技術資料

集中制御によるユニレール調光装置について』
丸茂電機株式会社

第 5 図（1974）※


DIMMER SYSTEM』丸茂電機株式会社 p.7
25）『MARUMO（1975）

DIMMER SYSTEM』丸茂電機株式会社 p.7
26）『MARUMO（1975）
27） 東芝ライテック株式会社

写真資料28） 東芝ライテック株式会社

写真資料29） 丸茂電機株式会社

写真資料30） 丸茂電機株式会社

写真資料31）『丸茂電機株式会社の100 年』
丸茂電機株式会社 p.75（2020）32）『丸茂電機株式会社の100 年』
丸茂電機株式会社 p.77（2020）33）『丸茂電機株式会社の100 年』丸茂電機株式会社 p.107（2020）
34）『丸茂電機株式会社の100 年』丸茂電機株式会社 p.167（2020）

写真資料17） 作図：北博

84

第 1 図（1974）※


集中制御によるユニレール調光装置について』
22）『技術資料

丸茂電機株式会社

写真資料

8） 東
 芝ライテック株式会社

丸茂電機株式会社

 山静雄『舞台照明学 下巻』リブロポート p.242（1988）※
21） 遠

Vol.33 2024. March

35） 丸茂電機株式会社

写真資料36） 丸茂電機株式会社

写真資料37）『丸茂電機株式会社の70 年』
丸茂電機株式会社 p.166（1990）
38） 株式会社松村電機製作所

写真資料※印は書籍の図版をトレースしたものを掲載

第6章

参考文献

6-1） 『 東 芝 レ ビ ュ ー』17 巻、4 号

6-7） 『丸茂電機株式会社の70 年』丸茂電機株式会社 pp.25-29

東京芝浦電気株式会社（1962）
6-2） 『東芝SCR 調光装置』東京芝浦電気株式会社（1968）

集中制御によるユニレール調光装置につい6-3） 『技術資料て』丸茂電機株式会社（1974）6-4） 『MARUMO
DIMMER SYSTEM』 丸 茂 電 機 株 式 会 社（1975）
6-5） 渡 辺良三『技術資料 サイリスタ調光器』丸茂電機株式会社（1975）（1990）
6-8） 立 木定彦『舞台照明のドラマツルギー』リブロポート
pp.236-250（1994）
6-9） 『丸茂電機株式会社の100 年』丸茂電機株式会社 pp.45-172（2020）
 井澄雄『照明家（あかりや）人生』早川書房 pp.66-93
6-10） 吉（2018）
 島修6-11） 中東芝ライテック株式会社資料（2023）※ NHK に関する記述については、NHK の許可を得て掲載

6-6） 遠 山静雄『舞台照明学 下巻』リブロポート pp.221-243（1988）

サイリスタ調光装置の製品カタログ
サイリスタ調光装置の大きな特徴のひとつとして、照明変化を素早く簡単におこなえる操作性の容易さが挙げられる。この利点がクローズアップされ、サイリスタ調光装置のカタログには、調光装置を操作する女性の姿が登場した。

サイリスタ調光装置の製品カタログ（1969 年） 資料提供＝東芝ライテック株式会社

舞台照明用調光装置の系統化調査

85

7 サイリスタ調光装置における調光操作卓
舞台照明操作の心臓部である調光装置の歴史も、水接近して並んだ 2 本のフェーダを組み合わせた構造で抵抗器から金属抵抗器時代、そして一時代を画したあり、それぞれのフェーダはツマミの動きに対して操オートトランス時代から、半導体素子の開発によりサ作電圧の増減が逆になるように配置されている。（図イリスタ調光器時代へと進化してきた。

7.1）

多数の調光器を操作するには、設置場所やそのス

すなわち、両方のツマミが上に上がっているときはペースなどにより調光器部と操作部を分けて遠隔操作

A のフェーダの操作電圧は 100 ％で、B のフェーダによる方式が行われ、この方式はすでに金属抵抗器やの操作電圧は 0 であり、両方のツマミを同時に下に動オートトランス式調光装置の調光操作部（レギュレー

かしていくと A のフェーダの操作電圧は 100 ％ → 0、

タ）に原型を見ることができる。（4 章、5 章参照）そB のフェーダの操作電圧は 0 → 100 ％になることでしてサイリスタ調光装置の調光操作部は、フェーダに場面転換をしていた。

よる弱電制御となり非常にコンパクトな調光操作卓となった。
ここに至って舞台照明操作も多様化し、その操作手

A法あるいは機能も、これまで不可能と思われた方法がB可能となり、さらにコンピュータ技術の導入により複雑で微妙な照明変化も、正確に再生することが可能と

10

0

5

5

0

10

なった。

7.1 多段プリセット式調光操作卓
サイリスタ調光装置は弱電信号による導通位相角制御であるため、オートトランス方式では操作上困難を極めた複雑な操作や、ほとんど不可能と思われたス
ピード感あふれた速い照明変化にも十分対応できた。

図 7.1

これらの照明変化を可能にするためサイリスタ調光クロスフェーダ 1）器を制御しているのが調光操作卓であり、最初に登場したのが多段プリセット式調光操作卓である。
多段プリセット式調光操作卓は、主に縦型の摺動抵

フェーダであり、負荷と調光器の接続が強電接続の場

抗であるフェーダによって構成され、明かりの変化は合、調光器の数と同数、調光器と操作卓間の接続が弱フェーダの操作により明暗いずれにも任意に行えた。

電接続の場合、調光負荷回路数の 1/2 から 1/3 程度のフェーダはその役割によって、マスタフェーダ、クロスフェーダ、プリセットフェーダ、グループフェー

本数が、操作卓上に配列される。
多段プリセット式調光操作卓でのプリセットフェー
ダはこの本数が最低 2 段、またはそれ以上設備され、ダなどに分類される。
マスタフェーダは調光装置全体のフェードイン、

一般的には 3 段から 6 段のものが多いが、4 段以上設

フェードアウトを司るフェーダで、通常は 100 ％に備する場合は操作卓のほかにプリセット卓を設備した。

設定し、他のフェーダの操作によって明かりの変化を本格的な調光装置を設備した日生劇場（1963 年開場）では、9 段プリセットが設備された。

つくることが多い。
しかし、舞台全体を暗い状態から明るくするフェー

多段プリセット式操作卓では、数場面先までの調光

ドインや、演劇などの最後のシーンで舞台全体が暗く

レ ベ ル を プ リ セ ッ ト フ ェ ー ダ で セ ッ ト し、 ク ロ スなるフェードアウトなどに使用することがある。

フェーダの操作によって 1 段→ 2 段→ 3 段と場面転換

クロスフェーダは、あるシーンから次のシーンへの場面転換の際、徐々に明かりを転換するフェーダで、

86

プリセットフェーダは、直接各負荷の調光を行う

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchをする。
実行されていない段に、次の場面の調光レベルを

セットしながらこれを繰り返すことで、必要なシーン

トフェーダを PFG （Preset Free Group）切換スイッ

数の場面転換を可能にしている。

チによりグループフェーダに割り付け操作するためのフェーダである。

グループフェーダは、全体的な調光変化の中で、あ図 7.2 にこれらの関係を表した調光操作卓の概略回るプリセットフェーダの回路だけを別に独立した変化

路図と、図 7.3 にその外観を示す。

をさせる場合や残置したい場合などに、そのプリセッ

GF

D.C10V

CF

MF

クロス
フェーダ

マスター
フェーダ

グループ
フェーダ
G1

G2

G3

G4

回路 sw

3段

A

B

PFG-swP F G 1 G G3 G 4
2

調光器

プリセットフェーダ
3 段目
調光器

2段
プリセットフェーダ
2 段目

1段

段選択スイッチ

プリセットフェーダ
1 段目

図 7.2

図 7.3

調光操作卓の概略回路図 2）

調光操作卓外形と各部の名称 3）

舞台照明用調光装置の系統化調査

87

7.2

多段プリセット式メモリ調光操作卓（調光レベル記憶式）

記憶容量としては、250 シーン、または 250 シーン
× 2 場面（500 シーン）が一般的であった。

この形式のメモリ調光操作卓では、手動多段プリセットとメモリ操作の両方の機能を持っているが、どちらにウエイトを置くかについては、劇場・ホールの運用形態によってさまざまである。
一般に長期公演を行う商業劇場などでは、メモリ操作を主体とし、プリセットフェーダは調光レベルの設定および修正のために使用されていた。
また、一日公演が多くを占める公共ホールなどでは、
手動プリセット方式が主体となり、演目によってメモリ操作を併用していた。
我が国で初めてプリセット式メモリ調光操作卓が導図 7.6入されたのは 1969 年（昭和 44 年）で、立正佼成会普メモコン調光操作卓 6）

門館ホールへ磁気ドラムを使用したフェーダ 150 CH（チャンネル）のメモリ調光操作卓が、東芝によって納入された 7-1）。（図 7.4，図 7.5）
1970 年代になると、磁気コアメモリや IC による
RAM メモリを使用したメモリ調光操作卓が製品化され、ユニファイル（丸茂電機）やメモコン（松村電機）などのメモリ調光操作卓が登場した。（図 7.6）

図 7.7

図 7.4

立正佼成会普門館ホールの調光操作卓 4）

図 7.5

88

舞台照明専用マイクロコンピュータ「MALIAC-8」7）立正佼成会普門館ホールの内部 5）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 7.8

東京文化会館のユニファイル調光操作卓 8）

さらに 1970 年代後半には、丸茂電機が舞台照明専

図 7.11 の書込パネルは、調光レベルをメモリに書き用のマイクロコンピュータ「MALIAC-8」（図 7.7）を込み操作を行うパネルで、調光レベルのソースとしては、完成させ、1978 年 （昭和 53 年） 東京文化会館やサン実行中、各段プリセットフェーダレベル、記憶済調光レ

シャイン劇場に納入した。（図 7.8）

ベルであり、調光レベルをプリセットフェーダのレベル

1970 年代中頃、舞台照明設備の仕事に関わり始めた松下電工株式会社 （現パナソニック株式会社）は、

インジケータに表示させ、シーン No. をテンキーで設定することで、調光レベルを書き込むことができる。

当初買い入れ商品での関わり方であったが、1978 年

図 7.12 の読出パネルは、読出シーン No. を実行段、（昭和 53 年）初の自社開発調光操作卓としてディムコ

次段、あるいはスタンバイ段にテンキーで設定し、クロンステージを開発した。（図 7.9）

スフェーダの操作によって順次読み出すことができた。

これ以降、松下電工は自社製品を増やしていき、
1981 年（昭和 56 年）最初の演出照明設備カタログを発刊し、本格的に舞台・スタジオ照明設備に参入した。

図 7.9

7.2.1

図 7.11

書込パネル 11）

図 7.12

読出パネル 12）

ディムコンステージ調光操作卓 9）

多段プリセット式メモリ調光操作卓の構成

多段プリセット式メモリ調光操作卓の構成は、一般
的に主操作部とプリセット部に分かれ、主操作部はマ
スタフェーダ、クロスフェーダ、グループフェーダなどのほかに、メモリ操作の書込パネル、読出パネルなどで構成される。（図 7.10）

図 7.10 多段プリセット式メモリ調光操作卓の主操作部 10）

舞台照明用調光装置の系統化調査

89

手動プリセット段から記憶段へ、記憶段から手動プ

われる。この指示は、調光レベルの絶対値ではなく、リセット段へのクロス転換は、段選択機構の操作によ

例えば「その器具は 5 ％上げる」とか「その回路はり可能となっていた

10 ％下げる」との指示であり、記憶レベルからフェー

。

7-6）

ダレベルに一瞬で切り替えると、以前の状況からの変7.2.2

メモリ調光操作卓の記憶レベル修正機能化が判らなくなる。従って、修正前の状態からスムー

調光レベルの修正にも使用する 1 段目プリセット

ズに修正値に変化させる必要性から、考えられた方法

フェーダは、修正作業に重点を置く記憶付き調光操作を図 7.13 の（a）、（b）、（c）に示す。

卓では、一般に使われているプリセットフェーダでは

図 7.13 の（a）は一般に使われているフェーダに LED

なく、修正に適した種々の工夫がされているものが使表示器を取り付けた方法で、調光操作卓の調光レベル

われてきた。

が読み出され実行しているとき、このフェーダのツマミ

演目がバレエ、オペラ、演劇など、明かりの転換がを上げて行くと記憶調光レベルとフェーダ出力が合致し多く、明かりを変化させるキッカケ（「キュー」と呼た時点で、制御がこの手動フェーダに切り替わり、LEDばれる）が多い場合、照明プランナーは実際に劇場で表示器が点灯して、切り替わったことをオペレータに知明かりをつくる「明かり合わせ」以前に、キューシー

らせる方式で、指示された調光レベルまでフェーダのツト（明かりの変化のキッカケを時間軸に沿って記載しマミを移動して、修正することができる。
図 7.13 の（b）は図 7.8 に示した東京文化会館に納入たキッカケ表）を作成する。
キューシートには、各キュー No. ごとに各照明器具

された、修正卓に採用した方法で、修正用フェーダはの調光レベルが書き込まれており、これを事前に照明

カマボコ型で中心が目盛 0 で上方に 10、下方に 10 まのオペレータに渡し、オペレータはキューシートに記

での目盛が付され、記憶卓から読み出されている出力

入された調光レベルをメモリに書き込んでおく。

に対して、ツマミを上方に移動すれば、記憶値に修正

舞台に大道具が設置され、「明かり合わせ」
や「リハー
サル」が始まると、書き込まれたキューシートの調光値が加算され、下方にツマミを移動すれば、記憶値に修正値が減算される方式である。

レベルが再生されるが、調光レベルの修正作業が始ま

図 7.13 の（c）は現在、最も使われている方式で、エり、客席の演出家の近くに陣取った照明プランナーかンドレスのエンコーダを使用し、ベルトを上下するこら、調光室のオペレータに調光レベルの修正指示が行とで、記憶値に対してデジタル値の加算、減算を行って調光レベル値の修正を行う方法である。
このように、記憶操作を主体に扱う調光操作卓では、LED 表示 PL

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1

⒜

90

10
9
8
7
6
5

10
9
8
7
6
5

3
2
1
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

3
2
1
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

⒝

スムーズな修正操作を模索して種々の修正方法が生み出され使われてきた。
7.2.3

普及型メモリ調光操作卓の開発

当時のメモリ調光操作卓の仕様はユーザーからのオーダーメイドの部分が多く、製造コストはきわめて高価で、ソフト開発には長時間要することから ､ 納期も長期を要するものであった。そのため納入先は、長期公演が多くメモリ機能を主体に操作をする商業劇場や、予算的に導入可能な大型の公共ホールなどに限られていた。
しかし、マイクロコンピュータ技術の進歩や日本全国に建設される公共ホールへのメモリ調光操作卓導入を鑑み、1980 年代中頃から 1990 年代になると各舞台⒞

照明メーカは、操作仕様やメモリ機能を標準化した普及型メモリ調光操作卓を発売した。
図 7.14 〜図 7.17 に各舞台照明メーカの普及型メモ

俗称 （a) ピタリ修正フェーダ（b) ＋−（プラマイ）修正フェーダ（c) ベルトエンコーダ

リ調光操作卓の外観を示す。

図 7.13

重ね、現在でも各劇場、ホールに納入されている。

修正兼用フェーダとエンコーダ 13）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

これらのタイプの調光操作卓は、機能強化や改良を図 7.14

プリティナ調光操作卓（丸茂電機）14）

図 7.17

パレータス調光操作卓（パナソニック）17）

時間軸記憶式調光操作卓
7.3 （ノンフェーダ卓）
調光操作卓へのコンピュータ導入は、1970 年代欧米におけるロングラン公演の多いミュージカル劇場
や、レパートリー公演といういくつかの演目を日替わ
図 7.1515）
F-151 調光操作卓（松村電機）

りで交換して上演するオペラ劇場から始まり、我が国でも長期公演の多い商業劇場から始まった。
1970 年代後半から 1980 年代になると、IC の集積
度は年々急上昇し、マイクロエレクトロニクスの技術革新の時代になった。
調光操作卓でも、コンピュータは情報処理の集積度、処理速度、および機器の小型化などの技術革新によって、多段プリセットを持たず、CRT ディスプレイ、キー
ボード、レベルホイールと若干のフェーダ類で構成され、CRT との対話形式で入力する調光操作卓が登場した。
この調光操作卓は、シーンからシーンへの変化に時間を設定して行うことを優先する機能を持つもので、
時間軸記憶式調光操作卓として、我が国ではプリセッ
トフェーダを持たないことから「ノンフェーダ卓」と呼ばれた。
この操作卓の代表例としては、1982 年に東京・新宿
歌舞伎町に開場した「シアターアプル」に納入されたセンチュリー・ストランド社（現ストランド・ライティ
ング社）の「ライトパレット」が挙げられる。（図 7.18）
ライトパレット調光操作卓は、プリセットによるク
ロスフェードに対してムーブフェード理論の採用と、CRT 対話の手法を徹底したシステム的な操作卓であり、時間軸中心の機能を組み込んだ設計は革新的で

図 7.16

16）
T-1000 調光操作卓（東芝）

あった 7-6）。
舞台照明用調光装置の系統化調査

91CPU トラブルに対しても公演を中断することなく続けられるデュアルランニングシステムを搭載することで、劇場、ホールへの納入が始まり、1986 年銀座セゾン劇場（図 7.20）、帝国劇場、1987 年パルコ劇場、1989 年
日生劇場（図 7.21）などの商業劇場に納入された。

図 7.18ライトパレット調光操作卓 18）

ムーブフェードとは、クロスフェードの過程で起きるレベルの落ち込みを回避し、スムーズに自然な照明変化を実現するために採り入れられたフェード方式
で、メモリ内の照明シーンのデータを読み出す際に、レベル値の変動の起きないチャンネル出力には一括フェードを加えず、同じチャンネルでフェードの前後
でレベル値が変動する場合のみ、一括フェードを加える方式である。つまり、レベル値に変動がないチャン

図 7. 20

銀座セゾン劇場の調光操作卓 20）

ネルには制御を加えない再生方式といえる 7-10）。
この手法の考え方は、オートトランス式の調光操作
機での転換機能と同じ考えで、レベル変化しない回路
は操作軸から外して動作しないようにし、レベル変化する回路のみ操作軸にクラッチして動作するようにし、さらに上昇・下降の選択ができる制御方法をメモ
リ演算に採り入れたといえる。
この新しい流れは、我が国の舞台照明業界にも大きな影響を与え、1980 年代中頃から日本の各舞台照明
メーカは、調光レベル入力にプリセットフェーダを必要とせずキーボードによるレベル入力、およびタイム
データ入力が可能な、いわゆるノンフェーダ卓を開発した。図 7.19 にその１例を示す。
図 7.21

日生劇場の調光操作卓 21）

しかし、我が国では貸館を中心にした公立系の文化会館に常設することが多く、公演形態としては、公演
日の朝から機材搬入、設営、リハーサル、夜本番、撤収という流れが一般的で、時間との戦いとなるのが常であった。
したがって調光操作卓としては、だれもが容易に操図 7.19マリオネットⅡ型調光操作卓 19）

作でき、複雑なデータ入力や機能は回避することが求
められた。

92

これらの調光操作卓は、16 ビット CPU を使用し、また、キーボードでの入力や CRT との対話入力は、

CPU および制御部を二重化したバックアップ機能をプリセットフェーダ入力に慣れた我が国の照明技術者

有し、公演中は 2 台の CPU を同時運転して万一のから少なからず拒否反応があった。

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchこのため、時間軸記憶式調光操作卓にプリセット
フェーダを併設した、日本独自の公立系多目的ホール
仕様の調光操作卓も製作された。（図 7.22）

め、短時間での仕込みも可能となり賞用された。
このようにすべて持ち込み機材で舞台照明を行う場
合には、信号系ケーブルの互換性の問題があり、海外でもこの問題が浮上し、9 章で後述する DMX512（米国劇場技術協会 USITT）で定めたプロトコルを使用
して調光操作卓、調光器盤、照明器具間の接続を行い、コンサート系の独自のシステム構成を行った。
調光レベルの記憶付き調光操作卓はこのように、演目がオペラ、バレエ、演劇などの専用劇場用と、演目がコンサートなどに使う調光操作卓の 2 系統に分かれて、それぞれに発展を遂げてきた。

図 7.22

プリセットフェーダ併設型調光操作卓 22）

7.4 コンサート用調光操作卓「ライトパレット」は、オペラ、バレエ、演劇などの舞台上の微妙な明かりの変化に対応できる機能を

図 7.23 コンサート用調光操作卓「ミューファイル調光操作卓」23）持っており、上記のジャンルの舞台照明には使いやす
い調光操作卓であったが、一方でロックコンサートのように非常に激しい明かりの変化や、場合によっては即興的な明かりの制作には向いていない面もあった。

7.5 現在の調光操作卓

このために、ロックコンサートを主たる演目にした

現在の調光操作卓では、LED 機材に対してのカラー

ホールも作られたが、一般の公共ホールなどの貸館な制御機能を採り入れたものや、ネットワークに対応し

どで、
ロックコンサートを実施する場合には、プリセッ

た調光操作卓が一般的になっているが、我が国の劇場、

トフェーダを主体とする記憶付き調光操作卓では、即ホールに設備される調光操作卓は、このような機能を応性や即興で明かり作りを要求される場合には、対応持ちながらも、商業劇場にはノンフェーダタイプ、公が難しい問題があった。

共ホールにはプリセットフェーダ併設型というのが、さらに、明かりの即応性を求める所から、操作卓を客席に持ち出して、音響操作卓と並べて設置し、その音と明かりの融合性を求める所から、調光操作卓も持

今でも一般化している。
図 7.24 〜図 7.27 に各舞台照明メーカの現在の調光操作卓の例を示す。

ち込みにしたいという要求も生まれ、その要求に応えた調光操作卓が「ミューファイル調光操作卓」である。
（図 7.23）
この調光操作卓は、負荷照明灯のグループの組みやすさや、ワンタッチで操作が可能な即応性に優れ、小型ながら使いやすい調光操作卓として賞用された。
調光器は「ゼムツアー」（「6 章 6.6 ②ツアー用調光器」
参照）を使用し、さらに明かりの特殊効果を演出する
効果器や、カラースクローラと称する遠隔操作が可能
なカラーチェンジャなどの舞台照明機材を、すべて持ち込みで賄うケースも増加した。
プランナー兼オペレータは使い慣れた機材であるた

図 7.24

マリオネット Z（丸茂電機）24）

舞台照明用調光装置の系統化調査

93

図 7.25

25）
JASTO（パナソニック）

図 7.27図 7.26

第7章

26）
F240（松村電機）

図・写真引用15）『DRAMATIC
LIGHTING』株式会社松村電機製作所 p.81

1）『舞台・テレビジョン照明

実地編Ⅱ 照明の操作から制御へ』社団法人日本照明家協会 p.49（1993）※
 山静雄『舞台照明学 下巻』リブロポート p.239（1988）※
2） 遠DIMMER SYSTEM』丸茂電機株式会社 p.10
3）『MARUMO（1975）4） 東 芝ライテック株式会社

写真資料

5） 東
 芝ライテック株式会社

写真資料6）『松村メモコン調光装置』株式会社松村電機製作所

pp.2-3（1976）
7）『丸茂電機株式会社の100 年』
丸茂電機株式会社 p.77（2020）8）『東京文化会館

舞台照明設備』丸茂電機株式会社 p.1（1978）
 ナソニック株式会社
9） パ

写真資料


10）『舞台・テレビジョン照明
4

照明設備と機器』社団法人

日本照明家協会 p.29（1985）
11）『 サ ン シ ャ イ ン 劇 場

写真資料

 ナソニック株式会社
17） パ

写真資料


18）『舞台・テレビジョン照明
4

照明設備と機器』社団法人

日本照明家協会 p.38（1985）
19）『丸茂電機株式会社の100 年』丸茂電機株式会社 p.102（2020）
20）『丸茂電機株式会社の70 年』丸茂電機株式会社 p.36（1990）
21） 東 芝ライテック株式会社

写真資料22）『LIGHTINGCONSOLE F701』 株 式 会 社 松 村 電 機 製 作
所 p.81（1992）
23）『丸茂電機株式会社の100 年』丸茂電機株式会社 p.103（2020）

LIGHTING EQUIPMENT STAGE &24）『PROFESSIONALSTUDIO』丸茂電機株式会社 p.99（2020）26） 株
 式会社松村電機製作所

写真資料

舞台照明設備』丸茂電機株式会27） 東 芝ライテック株式会社

写真資料

作図


LIGHTING EQUIPMENT STAGE &14）『PROFESSIONALSTUDIO』丸茂電機株式会社 p.118（2005）

94

 芝ライテック株式会社
16） 東

舞台照明設備』丸茂電機株式会

社 p.4（1978））
 博
13） 北

（1993）25） パ
 ナソニック株式会社

社 p.4（1978）12）『 サ ン シ ャ イ ン 劇 場

27）
LICSTAR-Ⅴ Type （東芝）
j

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

写真資料※印は書籍の図版をトレースしたものを掲載

第7章

参考文献

7-11）『DRAMATIC
LIGHTING』 株 式 会 社 松 村 電 機 製 作 所

7-1） 『東芝SCR 調光装置』東京芝浦電気株式会社（1971）

DIMMER SYSTEM』 丸 茂 電 機 株 式 会 社
7-2） 『MARUMO（1975）
7-3） 『松村メモコン調光装置』
株式会社松村電機製作所（1976）7-4） 『東京文化会館

舞台照明設備』丸茂電機株式会社（1978）7-5） 『サンシャイン劇場


舞台照明設備』丸茂電機株式会社（1978）
7-6） 『舞台・テレビジョン照明4

照明設備と機器』社団法人

日本照明家協会 pp.28-39（1985）7-7） 遠 山静雄『舞台照明学 下巻』リブロポート pp.236-239（1988）
7-8） 『丸茂電機株式会社の70 年』丸茂電機株式会社 pp.31-42（1990）
CONSOLE F701』株式会社松村電機製作所
7-9） 『LIGHTING（1992）
7-10）『舞台・テレビジョン照明

実地編Ⅱ 照明の操作から制御へ』社団法人日本照明家協会 pp.22-26, pp.44-92（1993）（1993）
7-12） 立 木定彦『舞台照明のドラマツルギー』リブロポート 
pp.250-275（1994）
& STUDIO LIGHTING SYSTEM』東芝ライ7-13）『STAGE
テック株式会社（1996）7-14）『SCR
調光装置 開発史（1988 年〜 1997 年）』東芝ライテック株式会社（1997）7-15）『PROFESSIONALLIGHTING EQUIPMENT STAGE& STUDIO』丸茂電機株式会社（2005）7-16）『ART
LIGHTING vol.5-N FILM/STAGE/TV STUDIOCONSEPT BOOK』東芝ライテック株式会社 pp.60, 61（2016）

100 年』丸茂電機株式会社 pp.63-114
7-17）『丸茂電機株式会社の（2020）
CONSOLE F240』株式会社松村電機製作所
7-18）『LIGHTING（2020）

LIGHTING EQUIPMENT』 丸 茂 電
7-19）『PROFESSIONAL
機株式会社（2020）

調光室と調光操作卓
舞台照明を変化させる調光操作は、舞台の進行を把握しながらおこなうことが必須となる。このため、調光操作卓が設置される調光室は、舞台全体がよく見える場所に設計される。

東京芸術劇場シアターウエスト（小ホール 2）

いわき芸術文化交流館［アリオス］大ホール

ウェスタ川越オリンパスホール八王子

資料提供＝丸茂電機株式会社

舞台照明用調光装置の系統化調査

95

8 回路選択機構（パッチ機能）
舞台照明設備においての負荷回路数は、劇場の規模や性格によって異なるが、概ね舞台の広さ（間口×奥行）の 0.8 〜 1.2 倍程度と言われてきた。
つまり、間口 20 m ×奥行 15 m の舞台を持つ劇場

た調光器で多くの負荷回路を制御することができるのである。
また、この方式では調光器の数と調光操作卓のプリセットフェーダ数は同数となり、1 番調光器は 1 番の負荷回路数は、240 回路～ 360 回路程度が必要とい

フェーダに対応しているため、負荷回路を照明オペレー

うことである。

タの操作しやすい配列で選択接続することができた。

しかし、照明演出が細やかで多彩になってくると、多くの負荷回路数が必要になり、必然的に回路数が増加してきた。1990 年代後半には負荷回路数が舞台の100V

このように多くの負荷回路は、一つの公演ですべての回路を使用するわけではないが、必要とする回路を

フェーダ
（弱電）

調光
ユニット

倍を超える劇場も出てきた。

調光
ユニット

広さの 1.5 〜 2.0 倍程度が一般的になり、なかには 3

パッチング
コード

選択し、限られた制御回路（調光器またはプリセットフェーダ）に組み合わせて接続する必要がある。
調

このように負荷回路と制御回路を効果的に接続する機構のことを回路選択機構といい、接続することを

直パッチと呼ぶ。
続があり、強電によるものは強電パッチ、強電クロス
バーがあり、弱電によるものは弱電クロスバー、電子クロスバー、デジタルパッチ、そして調光操作卓の機（クロスフェーダ回路）
L

図 8.1

負荷

回路選択機構には、強電による接続と弱電による接

太線−強電
細線−弱電

直・調切換
スイッチ

L

強電パッチの機構説明図 1）

能の一部としてのソフトパッチがある。
しかしこの方式の欠点は、調光器の容量に対してその調光器に接続する負荷回路の容量を計算し、調光器

8.1 強電パッチ方式の容量を超えないよう注意する必要があることと、相バランス（舞台照明電源は 3 相 4 線電源が多い）を考

強電パッチ方式は、負荷回路と調光器の二次側との慮した選択接続が必要であった。さらに、強電でのパッ間に選択機構を設け、調光器 1 台に任意の負荷回路をチコードによる手動接続であるので危険性を伴い、接選択し、また数回路を結合させて効率よく調光操作を続作業に時間と労力を必要とした。
また、サイリスタ調光器が高価だった時代では、負行うことを目的とした。
この方式は、オートトランス式調光装置の時代から

荷回路数に対して充分な調光器台数（負荷回路数の使用され、少ない調光器で多くの負荷回路をコント

1/3 〜 1/2）を納入できず、公演中に負荷の組み換え

ロールすることができるため、サイリスタ調光装置にをすることで対応していた。
この場合、強電パッチ盤と直調スイッチ盤は舞台かなっても使用された。
強電パッチの機構としては、図 8.1 のように各調光

ら遠い調光操作室に配置されることになるため、負荷器の出力側（0 V 〜 100 V）に数個のディマーレセップ

配線での電圧降下防止のため配線サイズを上げて配線が設けてあり（一般的には 6 kW 調光器に 4 個のレ

しなければならず、施工コスト的に不経済であった。

セップ）、負荷側には回路ごとに負荷プラグを設け、このため当時の調光操作室は比較的舞台に近く、斜めパッチコード（接続コード）によりディマーレセップ

からではあるが舞台が見えるフロントサイドスポットと接続する。

ライト室に設けることが多かった。

ここで照明演出上、同一調光でよい負荷回路は同じ調光器のディマーレセップに接続することで、限られ96

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 8.2 に強電パッチと直調スイッチ盤の外観を示す。

しかし、この方式では負荷回路と同数の調光器が必要になり、設備コストが高くなる問題があった。
そこで考えられたのが、強電用のクロスバースイッチを製作し、弱電クロスバーと同様の操作性で調光器と負荷回路の選択接続ができるようにした強電クロス
バーである。
強電クロスバーによる接続方法は、図 8.4 のように調光器側と負荷側がクロスした接点を ON させることにより接続される。この接点を選択操作するのは、図8.5 の調光器番号設定スイッチとグラフィックに配列された負荷選択スイッチによって接続される。また、仕込みや払いなどのモードを切り替えるモード切替ス
イッチが具備された 8-2）。
図 8.6、図 8.7 に、負荷選択スイッチがグラフィッ
クに配列された回路選択操作盤と強電クロスバース
図 8.2

強電パッチ盤と直調スイッチ盤 2）

イッチを組み込んだ強電クロスバー盤の外観を示す。
しかしこれらの方式は、設置面積が大きく大掛かりな設備になるため、一般的には普及することがなかった。

8.2 弱電クロスバーと強電クロスバー
強電パッチの欠点であった設置場所での電圧降下の1問題や、パッチコードによる作業負荷軽減のために考2えられたのが、調光器と負荷回路を直結し、電話交換

3機のクロスバースイッチを応用することで、調光器

4（負荷回路）を選択的にまとめてプリセットフェーダ

調光器
50 台分

5

に接続する弱電クロスバーであった。（図 8.3）

50
1

2

3

4

150

負荷 150 回路

図 8.4

クロスバー概念図 4）

調光器番号設定スイッチ
1

2

3

4

5

10 位

0

1

2

4

5

6

7

調

一括
払い

各個
払い

プレ
ビュー

離席

8

9

1位

モード切替スイッチ

図 8.3

弱電クロスバー盤

3）

仕込

図 8.5

直

調光器番号設定スイッチとモード切替スイッチ 5）

舞台照明用調光装置の系統化調査

97

開発され実用化された。（図 8.8）
この電子クロスバー方式の選択接続の動作部分は、
図 8.9 のカウンタ部、メモリ部、フェーダスキャナブ
ロック、サンプルホールドブロックであり、次のように動作する。
CPU ブロック内の水晶発振子で発生させたクロッ
ク信号をカウンタ部でカウントされ、その出力はメモ
リ部のアドレスに供給される。このアドレス信号は調光器の回路ナンバーに対応し、読み出されたデータ（デジタル信号）は操作卓の調光信号のチャンネル
図 8.6

負荷選択スイッチがグラフィックに配列された回路選択操作盤 6）

No. に対応する。
そして、そのチャンネル No. の調光レベル値（アナログ値）が、サンプルホールドブロックに供給され、上記の調光器回路 No. のサンプルホールドに供給されて保持され、この調光信号レベル値（アナログ値）は、
次回カウンタがそのアドレスをアクセスするまで、その信号レベル値は保持される。
この動作は高速で繰り返されるので、巨視的には常に全回路が平行して接続されているように見えるのでクロスバーと呼んだが、瞬間的には一個の調光器回路のサンプルホールドにはメモリ部から読み出した調光
卓からの調光レベルのデータ１個が供給されているのみであり、いわゆる高速タイムシェアリング技術の応用である。
また、信号系統には CPU が介在せず、メモリ・デー
タにより直 接 周辺デ バイスが 制御されているので、DMA（Direct Memory Access）制御とも呼ばれている。
さらに、1980 年代になると「CPU 制御型電子クロスバー装置」が完成し、従来の装置ではハードウェア
で処理していた書き込み、読み出し操作やチャンネル

図 8.7

強電クロスバー盤 7）表示などの「マンマシンインタフェース」を CPU のソフトで処理することで装置の小型化と高信頼性、高性能および汎用性の向上を実現した。

8.3 電子クロスバー方式
強電パッチ方式の欠点を補うために、弱電クロス
バーや強電クロスバーが考えられたが、これらの装置

とめたブロックにより構成さている。
その概要を下記に説明し、ブロック系統図を図 8.9に示す。
（1） CPU ブロックは規模が大型化するにつれ加速度的に大型化し、設置

中 央制御部であり、CPU モジュール、動作プログ

スペース、保守、経済性において問題であった。

ラムなどが書き込まれた ROM/RAM メモリーモ

この問題を解決するために、選択接続を電子的に記憶し、この記憶を常に読み出して操作卓の調光制御回路と、サイリスタ調光器盤の調光制御回路をダイナ

98

電子クロスバーのハード構成としては、機能別にまジュール、I/O モジュール、クロック信号、電源シー
ケンスなどの PC 板を収納している。
（2） モード SW・PL ブロック

ミック的に接続する電子クロスバー装置が考えられ、

仕込み SW、各個払 SW など、操作パネルの SW 群

1970 年代初めには、この電子的記憶装置としてコアの各種 SW 群の入力信号処理や自照 PL の点灯処理

メモリや IC メモリを使用した電子クロスバー装置がなど、マンマシンインタフェース処理を行う。

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March図 8.8電子クロスバー装置（回路選択盤）と操作パネル 8）
調光信号（操作卓より）
12345

n

実行場面 A B
操作場面 A B
直 OFF
仕 払

フェーダ
スキャナ
ブロック

モードSW・
ＰＬ
ブロック

F払 停
表 示 器 1 2 3
7 8 9
フェーダNo. 4 5 6
1 2 3
設 定
0 C

F

メモリ

CPU
ブロック

m
クロック

カウンタ

R

直・OFF一括払
調一括払 A B

転

メンテナンス
ブロック

ワイヤレス
受信
ブロック

直流
電源

負荷プレビュー
ブロック

AC 100V

電圧
チェック
ブロック

送 B→A A→B
ANT・

離

サンプル
ホールド
ブロック

1
2
3 調光信号
4（サイルスタ盤へ）

負荷選択SWおよび自照PL

席
W

フェーダ
プレビュー
ブロック

図 8.9

（グラフィック配置）

電子クロスバーブロック系統図 9）

舞台照明用調光装置の系統化調査

99

（3） スキャナブロック
メモリから読み出した調光信号チャンネル No. で操
作卓からの調光レベル値をスキャンし、サンプル
ホールドブロックへ出力する。
（4） サンプルホールドブロック
ス キャナからの調光レベル信号を、調光器の回路
No. に対応したサンプルホールドに送り、カウンタ
からのアクセス信号で更新し、保持する。
（5） メンテナスブロック

図 8.10定期保守時や故障時などに必要とする各種のチェッ

CRT 対話式 10）

クプログラムを装備していて、そのパネルでチェッ
クを実行する。
（6） 負荷プレビューブロック
負荷選択スイッチのスイッチ信号や自照パイロット
ランプの点滅を処理するブロックで、CPU ブロッ
クとの信号の授受を行う。
また、装置内の各種チェックをすることができ、ユー
ザによるチェックができるユーザ用チェックパネル
や、メーカでの定期保守時や万一の故障発生の場合において、システムのあらゆる個所を完全チェックできるメーカ用チェックパネルが装備されていた 8-6）。

図 8.11

オプション装置としては、ワイヤレスコントローラがあり、劇場の舞台上やテレビスタジオのフロアで仕込み作業を行う際、負荷回路の選定や点滅に用いることができるようにした。

8.4.2

CRT 対話式の表示画面 11）

負荷名称選択式 8-7）

負荷名称選択式は、負荷名称が印字されたスイッチとテンキースイッチの組み合わせで、負荷とフェーダ

特にテレビのドラマ制作用スタジオなどでは、いく

番号を指定し接続する方式で、その仕込み内容や負荷

つかの場面にパーテーションで区切って同時に収録すモニタが CRT ディスプレイに表示される方式である。

る場合には、有用な設備として使用された。

（図 8.12，図 8.13）

8.4 デジタルパッチ方式
マイクロコンピュータの発達により、回路選択機構にこれを利用したものが登場してきた。この方式の仕込み方法にはいくつかの種類があり、CRT 対話式、
負荷名称選択式、負荷数押ボタン式などがある。これ
らのパッチ方式はデジタルパッチと呼ばれた。
8.4.1

CRT 対話式 8-9）

CRT 対話式は、負荷回路の選択から、仕込、編集（修正）、記憶保存まで、すべての情報は CRT に表示され、オペレータはこの画面のメッセージに対して必要な指示や要求を、キーボードによる入力や画面上のカーソ
ル移動などによって会話形式でインプットしていく方式である。（図 8.10，図 8.11）
図 8.12100

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

負荷名称選択式の操作パネル 12）

8.4.3

負荷数押ボタン式 8-9）

負荷数押ボタン式は、従来の電子クロスバーと同様に、負荷押ボタンがグラフィックに配列されているので、使い慣れたわかりやすい操作で負荷の選択接続をすることができ、ハード面の低減により、従来の電子
クロスバー選択操作盤に比べて大幅に小型化されている。（図 8.14）

図 8.13

負荷名称選択式の表示画面 13）

図 8.14

負荷数押ボタン式の負荷表示パネルと操作パネル 14）

8.5 ソフトパッチ方式

フェーダが併設されている場合は、コントロールチャ
ンネルとしてフェーダ番号を入力する方式がとられている。（図 8.15）

調光操作卓がコンピュータ化され、フェーダが無くなり、操作の大部分がキーボードと CRT ディスプレ
イ、あるいは液晶画面との対話によって行われるようになり、パッチ機能の制御も調光操作卓の機能の一つとして含まれるようになった。そのソフトウェアの総称をソフトパッチという 8-12）。
このパッチ方式の基本的な考え方は、調光器番号（ディマーチャンネル）とコントロールチャンネルのパッチであり、フェーダ番号という概念がない。
しかし、日本独特の考えであるが、各調光器には負荷名称がつけられ、ディマーチャンネルではなく、グラフィックに配列された負荷名称の枠にコントロール
チャンネルを入力する方式がとられている。
ま た、 多 く の 公 共 ホ ー ル に み ら れ る プ リ セ ッ ト

図 8.15

ソフトパッチの画面 15）

舞台照明用調光装置の系統化調査

101

第8章

図・写真引用

第8章

1）『舞台・テレビジョン照明
基礎編』社団法人日本照明家協会 p.80（1977）※

参考文献

8-1） 『毎日放送
ミリカ・メモリアル・ホールの照明設備』丸茂電機株式会社（1969）


DIMMER SYSTEM』丸茂電機株式会社 p.18
2）『MARUMO（1975）

 沢金造「調光装置における強電クロスバーに依るクロ
8-2） 中スコネクション」『日本照明家協会雑誌』5 月号（1971）


DIMMER SYSTEM』丸茂電機株式会社 p.19
3）『MARUMO（1975）


DIMMER SYSTEM』 丸 茂 電 機 株 式 会 社
8-3） 『MARUMO（1975）4） 中
 沢金造「調光装置における強電クロスバーに依るクロス

8-4） 『舞台・テレビジョン照明
基礎編』社団法人日本照明家

コネクション」『日本照明家協会雑誌』5 月号（1971）※

協会 p.80（1977）5） 中 沢金造「調光装置における強電クロスバーに依るクロス

8-5） 『技術資料3 コアメモリ型


コネクション」『日本照明家協会雑誌』5 月号（1971）※

電機株式会社（1977）

電子クロスバー装置』丸茂6）『毎日放送
ミリカ・メモリアル・ホールの照明設備』（1969）

8-6） 『技術資料16 電子クロスバー』丸茂電機株式会社（1982）7）『毎日放送
ミリカ・メモリアル・ホールの照明設備』（1969）

 式会社松村電機製作所カタログ『デジタルクロスバー』
8-7） 株8）『技術資料
16 電子クロスバー装置』丸茂電機株式会社 p.5（1983）
8-8） 『技術資料19 CRT 方式 “ユニクロス”』丸茂電機株式会（1982）
9）『技術資料
16 電子クロスバー装置』丸茂電機株式会社 p.5
（1982）※社（1984）8-9） 『DIMACSYSTEM』丸茂電機株式会社（1985）
10）『DIMACSYSTEM』丸茂電機株式会社 p.1（1985）
11）『DIMACSYSTEM』丸茂電機株式会社 p.6（1985）8-10）『舞台・テレビジョン照明4

照明設備と機器』社団法人

日本照明家協会 pp.16-19（1985）12） 株
 式会社松村電機製作所

写真資料8-11）『MARIONETSYSTEM』丸茂電機株式会社（1988）
 式会社松村電機製作所
13） 株

写真資料


実地編Ⅱ 照明の操作から制御へ』
8-12）『舞台・テレビジョン照明

14）『DIMACSYSTEM』丸茂電機株式会社 p.9（1985）

社団法人日本照明家協会 pp.28-43（1993）


SYSTEM』丸茂電機株式会社 p.9（1988）
15）『MARIONET※印は書籍の図版をトレースしたものを掲載

回路選択機構の変遷
回路の選択機構は、強電パッチ方式から電子クロスバー方式、デジタルパッチ方式へと推移してきた。

上田市文化センター［強電パッチ方式］

長野県県民文化会館［電子クロスバー方式］

高砂文化会館［デジタルパッチ方式］

中野サンプラザホール［デジタルパッチ方式］

資料提供＝丸茂電機株式会社

102

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

9 現代の舞台照明
9.1 ムービングライトの登場
現代の舞台照明に大きな影響を与えたのは、何と必要なため、バリライト専属のスタッフとしてレンタル機器に同伴する形がとられていた。
我が国でも 1980 年代後半になると、日本のアーティ
ストのコンサートツアーなどで、バリライトが使用さいってもムービングライトの登場である。ムービング

れるようになり、動く明かりによるライティングデザ

ライトによって、それまでの照明表現や照明手法が大インがコンサートライティングの主流になってきた 9-5）。

きく変わったと言える。（図 9.1）
ムービングライトというのは、灯体がロボットのよ
うに動き、光の方向や色彩、光量などを自由自在に変

その後、バリライトでは販売用の機種が開発され、また、バリライト以外でも他の海外メーカによる数多くの製品が開発・販売されるようになった。

化させ、効果的に照明を操る遠隔操作システムである。

日本製のムービングライトとしては、1988 年に丸

日本でのムービングライトの歴史は、1980 年代の茂電機により日本初のムービングライトとムービング

初めに登場した「VARI-LITE（バリライト）」を嚆矢

操作卓が製品化された。

とする。海外の著名なアーティストの来日公演で使用

このムービングライトは、当時コンサートライティ

されたバリライトの動く明かりは、日本の舞台照明家

ングで数多く使用されていたパーライトと呼ばれる照や観客に驚きと、新しいライティングデザインの到来

明器具に、16 色のカラーチェンジが可能なカラースを予感させ、一躍注目されるようになった。

クローラを取り付けた製品で、左右、上下に灯体の首

当初のバリライトは、灯具とコントローラ（操作卓）を振り、明かりの動きを作り出していた。

をシステムとして開発し、基本的にレンタル専用で提

パーライトの名称は、Parabolic Aluminized Reflector

供されていた。また、オペレータも独自の操作技術がの略称からとられたもので、ハロゲン電球を光源としたシールドビームタイプのランプを使い、少ない電力
でより明るい光を出すように工夫された照明器具で

図 9.1

ムービングライトによるコンサートライティング 1）

図 9.2

バリライト VL12）

図 9.3

日本製ムービングライトと操作卓（MSP 型とミューティア）3）
舞台照明用調光装置の系統化調査

103

あった。パーライトはランプと灯体だけのシンプルな構造で非常に軽量だったため、素早く動くムービング
ライトの灯体としては最適であった。

（2）ヨークタイプ
ヨークタイプのムービングライトは、通常のスポットライトと同様な形状をした機種で、灯体全体を動か

動作範囲は、横方向 320°
（左右 160°）、縦方向 200°

すことで光の動きを作り出すムービングライトである。

（真下より± 100°
）で、動作速度は 3°/sec ～ 180°/sec

ヨークタイプの特徴は、灯体全体が動くため動作範と当時としては最速であった

。

9-2）

囲が広いということである。

現在では、光源も放電灯をはじめ、ハロゲン電球、

また、明かりの質の違いにより大きく３種類に分け

LED 光源などのムービングライトが製造され、光のられ、フラッドな明かりのウォッシュタイプ、集光さ質の違いや明るさの違いを使用目的によって選択できれた明りのスポットタイプ、ビーム（明りのライン）

るようになり、
コンサートライティングだけではなく、を強調したビームタイプがある。（図 9.5）

ミュージカル、オペラ、バレエ、演劇などの照明演出にも使用されるようになってきている。
9.1.1

ムービングライトの種類と機能 9-5）

ムービングライトは、その形状や構造面から、ミラー
スキャンタイプとヨークタイプに分類することができる。
（1）ミラースキャンタイプ
ミラースキャンは、光源からの光を灯体の前部に取り付けられたミラーに反射させて光を出す構造の照明器具で、灯体そのものは動かず、光を反射させるミラー

ウォッシュタイプ

を動かすことで光の動きを作り出すムービングライト
である。（図 9.4）
ミラースキャンの特徴は、ミラー部分の動きをコントロールして光の動きを表現するため、比較的小さな
モータによって微妙なコントロールをすることが可能であり、光を素早く動かすことができることである。
しかし、ミラーを動かす構造のため、どうしてもミラーが向かない角度があり、光の動作範囲が限定されてしまう欠点があり、灯体も大きく重いため取扱いに難点があった。このため現在ではミラースキャンタイ
プはあまり使用されなくなっている。

スポットタイプ

ビームタイプ
図 9.4

104

ミラースキャンタイプのムービングライト 4）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 9.5

ヨークタイプのムービングライト 5）

（3）ムービングライトの主な機能
ムービングライトは、
単に光を動かすだけではなく、と、重ね合わせる割合によって多くの色を表現できるものである。

さまざまな光の効果を作り出す機能を備え、舞台演出において多彩な表現を容易に実現した。次にムービン
グライトの主な機能を示す。
① 調光機能放電灯を使用したムービングライトは、ハロゲン電
球や白熱電球のように調光器によって調光することはできない。このため、照明器具に内蔵されたメカニカ
ルディマーによって機械的に光をコントロールしている。機種によって違うが、湾曲した爪のような形状の円盤が明かりをふさぐことで調光している。
また、カッ
トイン、カットアウトをするシャッター（カッター）
や、光の大きさを変えるアイリスシャッターも装備されている。（図 9.6）

図 9.7

カラーホイール（左上）とグラデーションのついた
7）
ダイクロイックフィルタ（右下）③ エフェクト機能
ムービングライトの大きな特徴に、図柄などを舞台に投影するエフェクト機能がある。これは、ゴボと言われる絵柄などがデザインされたステンレスやガラスの板をゴボホイールに装着し投影する機能である。
また、ゴボホイールに装着された個々のゴボパター
ンを回転させる機能や、プリズムレンズと組み合わせる機能などが組み込まれた機種もある。（図 9.8）
また、ピントを調節するフォーカス機能や投影された絵柄の大きさを変えるズーム機能、4 枚のカッター
羽根によって光を三角や四角にカットするフレーミン
グ機能などさまざまな機能がある。（図 9.9）

図 9.6

メカニカルディマー 6）② カラー機能
ムービングライトの特徴の一つに、リモートコント
ロールによって光の色を変化させる機能があり、光の色のコントロール機構には、カラーホイールとカラー
ミックスがある。（図 9.7）
カラーホイールの方式は、5 色～７色程度の小型のカラーホイールによって色を変えることができる。
また、カラーミックスの方式は、シアン、マゼンダ、
イエローの 3 色のダイクロイックフィルタを重ねて色を作り、そこに光を透して光の色を作ることができる。
このフィルタは、それぞれの色が 0 % ～ 100 % のグ
ラデーションになっており、グラデーションの細かさ

図 9.8 ゴボホイール（上）とゴボパターン（下）8）
舞台照明用調光装置の系統化調査

105

ムービングライトは、このように数値化された値の入力に対応して各パラメータが動くようになっている。ただし、この例は簡単な説明のための例であり、実際のムービングライトはここまで単純ではない。
したがって、多機能なムービングライトが開発されてくると、1 台のムービングライトの制御チャンネルが 20 CH ～ 30 CH にもなり、1 系統で 512 CH 制御
できる DMX512 では 20 台から 30 台のムービングラ
イトの制御が精一杯になってきた。そのため操作卓の制御チャンネルは、DMX 信号 4 系統から 8 系統分の2048 CH ～ 4096 CH を制御する操作卓が出てきた。
最初は調光操作卓にムービングライトの制御ができる機能を持たせた操作卓であったが、現在ではムービ
ングライトの制御機能をメインにして、調光操作もできるムービング操作卓が主流になり、イーサネットに対応したムービング操作卓も登場している。
（図 9.10）
図 9.9

9.1.2

ズーム機能による効果 9）

ムービング操作卓と制御 9-6）

ムービングライトが開発された当初は、それぞれの機種専用の制御信号と操作卓が使用されていた。しかし、本来は調光のためのデジタル信号である DMX512を利用して、調光器だけでなくムービングライトも制
御できるようになった。
DMX512 信号でのムービングライトの制御を簡単に説明すると、元々は調光信号である DMX512 の通図 9.10

信データの中身は、出力値を意味する単純な数値の並

現在のムービング操作卓の一例 10）びである。したがって、下記に示すようにムービング
ライトの各機能（パラメータ）をコントロールチャン
ネルに割り付け、数値化することでムービングライト

9.1.3

シミュレーションソフトの活用

多機能なムービングライトを多数使用するようにな
ると、ムービングライトのプログラミングに多くの時を制御することができる。

間を要するようになり、少ない仕込み時間での作成は
CH1.

PAN（左右）：0 %=左へ振り切り、50 %= 中央、困難になってきた。

100 %= 右へ振り切り
CH2.

TILT（縦）：0 %= 前に振り切り、50 %= 垂直、

CH3.

ZOOM（大きさ）：0 %=最小、50 %= 中、

100 %= 後ろに振り切り
100 %= 最大CH4.

GOBO（ゴボ）：0 %=GOBO 無、
10 %=GOBO 1、
20 %=GOBO 2 …

CH5.

COLOR（色）：0 %=色無、10 %= 色 1、
20 %= 色 2 …

CH6.

DIM（明るさ）：0 %=遮断（消灯）、50 %= 半分、100 %=MAX

106

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

図 9.11

シミュレーションソフトの画面 11）

そこで、3D のシミュレーションソフトを使用して、対策の一環として、一般照明の省エネ化が本格化し家

事前にムービングライトのフォーカスポジション、カ

庭用白熱電球の製造が終了となり、一般照明は LED

ラー、ゴボなどの設定や、個々のシーンなどのデータ

照明へと急速に方向転換した。

をプログラムし、現場の作業に対応する方法がとられこれに合わせ、演出照明業界でも電力削減の取り組
みが始まり、国内の舞台照明メーカも LED 器具を開るようになってきた。（図 9.11）

発し、劇場、テレビスタジオの照明設備への LED 導入を目指した。

9.2 照明器具のLED化

しかし、当時の LED の特性は舞台照明用としては大きな問題があった。それは調光特性の悪さであり、

近年、地球温暖化対策が本格的に謳われ、国内でも演色性の悪さであった。

省エネ対策が活発化した。特に、2011 年 3 月に起き調光特性では、特に点灯時と消灯時のカーブが悪く、た東日本大震災による電力不足が拍車をかけた。そのカットインのように点灯してから調光した。これは、DMX512 とは1980 年代になると、コンサートなどの大規模化により舞台設備が大型となり、演出用照明器具や調光器の数が増加し、それらを制御するディマーコントロールチャンネルも増加した。
このような背景から、演出照明における照明制御の信号を 1 本のケーブルで大量に伝送することを目的として作られたプロトコルが DMX512 である。
DMX512 は、1986 年 か ら 米 国 劇 場 技 術 協 会（USITT） に よ り 開 発 が 始 め ら れ、1990 年 に 信 号 規 格「DMX512/1990」として発表された。
その後、2004 年に米国国家規格協会（ANSI）によって「DMX512-A」として承認された。DMX は「Digital
Multiplex」の略称である。
DMX512 は、最大 512 チャンネルのデータを 1 チャンネル当たり 256 段階で送信する 2 対ケーブルを使用したデジタル信号で、1 秒間に最大 44 回送信している信号である。DMX のデータは下図のようなフレー
ム構造になっており、8 bit の個々のデータはブレイクタイムに続くマーク・アフター・ブレイク（MAB）の後に続いて送信される。
データスロットはフレーム内の位置によって識別され、マーク・アフター・ブレイクの後に続くスター
トビットにより、ここからデータスロットが始まり、最初のスロットはスタートコードであり、その後順
番に 1 から 512 チャンネルのデータが続く。最後のスロットはスロットの後のマーク・ビフォアー・ブレイク（MBB）により識別される。
発表当時は、主に調光操作卓と調光器との制御信号として使用されていたが、近年ではムービングライ
トや LED 器具の制御など、舞台照明全般に幅広く使用されている。
参考文献
関根伸也 「DMX512 信号システムなどの現状技術」『電気設備学会誌』 2021 年 7 月号
DMX512 信号の構成

舞台照明用調光装置の系統化調査

107じわじわとゆっくり明るくなることや、溶けるように消えていく演出が不可欠な舞台照明では使用に耐えな

9.2.1

LED を光源とした舞台照明器具

舞台照明機材の種類は、構造や明かりの質などの違
いで大きく分けるとフラッドライトとスポットライト

いものであった。
現在では、器具の開発が進んだことと、コントローに分けられる。

ルするソフトウェアが良くなったこともあり、ほとん

フラッドライトには、舞台を均一に明るくするボー

ど違和感なくスムーズな調光操作ができる精度になっダーライトや、背景幕に色を染めるホリゾントライトてきた。

があり、照明機材の LED 化はこのフラッドライトかまた、舞台照明では光の色も大事であるが、光で照ら始まった。これらのフラッドライトは白色 LED とらされる舞台セットや、俳優の顔や衣裳の色がどのよ

フルカラー LED との組み合わせが多く、白色（生明

うな色に見えるかが非常に大事になる。演色性とは、

かり）と色光が出せる照明器具である。（図 9.13）

その光源に照らされた物の色の見え方が、基準となる
光に照らされたときの色にどれだけ近いかを示す指標
で、平均演色評価数（Ra）で表される。
一般の照明器具では Ra80 以上であれば演色性が良いと言われているようであるが、現在舞台照明で使われる LED 器具の演色性は Ra95 以上のものが使用されている。
LED 器具の導入は、最初は大型イベントやコンサー
ト照明から海外製の LED 光源の照明機材が取り入れられ、続いて国内メーカによりテレビスタジオの照明設備に導入された。
劇場では、客席照明、天井反射板ライト、ホリゾン
トライトなどのフラッドライトから LED 化が始まり、
その後 LED 素子の改良、ハイパワー化が進みスポッ
トライトも LED 化したことで、徐々にではあるが劇場でもオール LED 化が進んでいる。
舞台照明設備としては、照明器具の LED 化によっ

図 9.13

LED 光源のボーダーライト（上）と13）
ホリゾントライト（下）て、従来のサイリスタ調光器は不要になり、調光設備の構成が変わってきている。現在はまだその過渡期にスポットライトには、レンズの違いによりフレネルあるため、必要なところへ移動して設置できる移動型

タイプと平凸タイプがあり、光学的な違いによるプロ

調光器や、調光回路と直回路が自在に選択できるプラ

ファイルスポットがある。これらの器具は、LED 素

グイン調光器などで対応している。（図 9.12）

子のパワーがアップしてきたことによって実用化され、照明器具として単色（白色）とフルカラーのもの
がラインアップされている。（図 9.14）
また、LED 素子のパワーアップにより放電灯が主であったムービングライトにも、LED を光源としたものが出てきた。
フルカラー LED を使ったウォッシュタイプと白色
LED でカラーミキシング機能が付いたスポットタイ
プがある。（図 9.15）

図 9.12108

プラグイン調光器 12）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. Marchるため、画面上で色や色の濃さなどが任意に指定でき
るカラーピッカーや、自分で調整した色の登録が可能
なカスタムパレットなどの機能が装備されるようになった。（図 9.16）

図 9. 16
図 9.14

LED 光源のスポットライト（上）とプロファイルスポット（下）14）

LED 器具の制御画面 16）

9.3 舞台照明設備のネットワーク化
現代の舞台照明演出では、多機能、多チャンネル化した舞台照明器具が多数使用され、それらの制御デー
タ量は飛躍的に増加した。そのため 1 本で 512 CH の図 9.159.2.2

LED 光源のムービングライト 15）

LED 器具の制御

LED 器具が劇場やホールに導入されるようになると、従来の調光制御主体の調光操作卓では、LED 器
具の制御が難しくなってきた。
LED 器具を制御するパラメータは、LED ムービン
グライトを除くと、基本的には調光とカラーの指定である。単色（白色）LED の器具では調光制御のみになるので、従来のハロゲン器具と何も変わらないが、フルカラー LED の器具では、3 色～ 6 色程度の LED 素子を使用し、それらの光源の強さのバランスを調整することにより色を作り出す仕組みになっている。
LED 器具の制御方法は基本的にはムービングライ
トと同様で、各パラメータ（調光、カラー 1、2、3…）をコントロールチャンネルに割り付け制御する。
しかし、カラー LED 素子のバランスを調整して思い通りの色を作成することは、大変難しく時間もかか図 9.17

光通信ネットワークのための機器が納められたシステム架 18）

舞台照明用調光装置の系統化調査

109

制御しかできない DMX 信号では、多くの本数を必要な多機能器具の制御や、さまざまな情報通信のため、とし現実的ではなくなってきた。
そこで、操作卓と照明器具間のデータ通信に、イー

舞台照明用のデータ通信ネットワークを整備する劇場

サネットを使用するようになった。しかし、照明器具が増え、これからの舞台照明設備としては、必須の設は DMX 信号によって制御されていたため、照明器具備であると言える。（図 9.17）

側にノードと言われる信号変換器を入れ、DMX 信号

図 9.18

国立科学博物館技術の系統化調査報告

図 9.18 に光ケーブルを使用した劇場のネットワー
ク図の 1 例を示す。

に変換し照明器具を制御した。

110

最近の劇場、ホールの舞台照明設備では、このよう光ケーブルを使用した劇場のネットワーク図 17）

Vol.33 2024. March

第9章

図・写真引用14）『PROFESSIONALLIGHTING EQUIPMENT STAGE &1） 加 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 p.13
（2022）STUDIO』№ 41

丸茂電機株式会社 pp.5, 28（2023）


LIGHTING EQUIPMENT STAGE &15）『PROFESSIONALSTUDIO MOVING LIGHT』丸茂電機株式会社 pp.7, 102） PRG 株式会社より提供
3）『丸茂電機株式会社の100 年』丸茂電機株式会社 p.105（2020）4） 加 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 p.109
（2022）
 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 p.110
5） 加（2022）（2021）

LIGHTING EQUIPMENT STAGE &16）『PROFESSIONALSTUDIO』丸茂電機株式会社 p.98（2020）17） 加 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 p.167
（2022）
 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 p.166
18） 加（2022）


LIGHTING EQUIPMENT STAGE &6）『PROFESSIONALSTUDIO』丸茂電機株式会社 p.105（2002）
 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 p.116
7） 加（2022）
 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 p.117
8） 加（2022）

LIGHTING EQUIPMENT STAGE &9）『PROFESSIONALSTUDIO』丸茂電機株式会社 p.103（2002）

参考文献

9-1） 『PROFESSIONALLIGHTING EQUIPMENT STAGE& STUDIO』丸茂電機株式会（2002）
9-2） 『丸茂電機株式会社の100 年』丸茂電機株式会社 p.105、p.191（2020）

LIGHTING EQUIPMENT STAGE
9-3） 『PROFESSIONAL10）『grandMA3』TamaTech Lab. p.26（2019） 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 p.134
11） 加（2022）
12）『丸茂電機株式会社の
100 年』丸茂電機株式会社 p.191（2020）

LIGHTING EQUIPMENT STAGE &13）『PROFESSIONALSTUDIO』№ 41

第9章

丸茂電機株式会社 pp.11, 15（2023）& STUDIO』丸茂電機株式会社（2020）9-4） 『PROFESSIONALLIGHTING EQUIPMENT STAGE& STUDIO MOVING LIGHT』丸茂電機株式会社（2021）
9-5） 加 藤憲治『コンサートライティング入門』レクラム社 pp.5-14、pp.107-168（2022）
9-6） 岩城保『新・舞台照明講座』レクラム社 pp.70-83（2022）

LIGHTING EQUIPMENT STAGE
9-7） 『PROFESSIONAL& STUDIO』№ 41

丸茂電機株式会社（2023）

シミュレーションソフトを使ったコンサートの照明プラン
複雑で、多彩な照明が求められるコンサートなどでは、あらかじめシミュレーションソフトで照明プランが構築され、緻密で精度の高いライティングシーンが実現されている。

資料提供＝加藤憲治

舞台照明用調光装置の系統化調査

111

10 おわりに
10.1

京都・祇園
調光装置

弥栄会館の舞台照明用が、主に観光客を対象に上演されてきた。（図 10.1，
図 10.2）
そうした舞台で照明の調光を担ってきたのが、建設

本系統化調査を行うきっかけの一つになったのは、当初に納入された U 型変圧器式調光装置であり、そ京都・祇園の弥栄会館に設備されていた調光装置の存の調光装置の操作盤には「昭和 11 年 9 月製造」の銘在である。
弥栄会館は、1936 年（昭和 11 年）に日本の古典芸能
や京都の伝統的文化を紹介する目的で建てられ、その舞台では京舞をはじめ、箏曲、雅楽、狂言、文楽など

図 10.1

弥栄会館に設備されていた U 型調光変圧器

図 10.4

弥栄会館に設備されていた U 型調光操作盤

白鷺城（姫路城）の天守閣を模した弥栄会館の外観

図 10.2112

図 10.3

古典芸能の上演に相応しい和風設えの弥栄会館の舞台

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

板が貼られていた。
（図 10.3 〜図 10.6） 日本で最初のこの調光装置は第二次世界大戦を挟んで近年まで使U 型変圧器式調光装置が東京宝塚劇場に納入されたの用されており、丸茂電機では 1994 年に写真撮影などが 1934 年（昭和 9 年）であるから、弥栄会館の調光装を行うなど記録の保存に務めている。

置はごく初期型の製品であったことがわかる。

2019 年には建物の老朽化に伴い、弥栄会館の解体と帝国ホテルによる新しいホテルの建設が発表された。
丸茂電機では、舞台照明用調光装置の歴史的な資料でもある貴重な調光装置が失われることを避けるために、弥栄会館に依頼して、設備の一部を引き取らせていただくことになった。
2020 年 6 月、84 年ぶりに丸茂電機に帰還することになった弥栄会館の U 型変圧器式調光装置は、山梨県の丸茂電機山梨工場に搬入され、早速ベテラン社員

図 10.5 調光操作盤に貼られていた
昭和 11 年 9 月製造の銘板の手で整備され、現在は工場内の展示スペースに保管されている。（図 10.7 〜図 10.9）
国立科学博物館での系統化調査については、この調光装置が一企業の歴史的な製品というだけではなく、日本の舞台芸術を育み、今日の発展を担ってきた貴重

C-8型スポットライト

な財産であることを広く認知していただきたいとの思
モーター（電動）操作盤

調光操作盤

制御盤

いから取り組んだ次第である。

調光変圧器

CR型調光変圧器
主 幹 盤

切 替 盤

図 10.6

切 替 盤

切 替 盤

照明操作室の平面図

図 10.8

図 10.7

1936 年以来、84 年ぶりに帰還した調光装置

図 10.9整備された調光装置

山梨工場内の展示スペース

舞台照明用調光装置の系統化調査

11310.2 系統化調査を振り返って
系統化調査にあたって、舞台照明の歴史を遡ると、白熱電灯の時代になってようやく電気的な調光が可能

スポットライトなどの舞台照明用器具がどのように発展してきたのか、また、それが演劇をはじめとする舞台作品の照明の在り方にどのように寄与してきたのか。
ぜひ、舞台照明器具の開発に直接関わってきた技術者の方に系統化調査をお願いしたいと思う。

となり、舞台照明の技術は飛躍的進歩をとげた。
欧米の模倣から始まった抵抗器時代、世界に先駆け考案、実用化された変圧器時代、半導体技術によるサ
イリスタ調光器時代へと進化してきたが、舞台照明用

10.3 謝辞

調光装置として最も大事なことは、舞台照明の中で状本報告書を作成するにあたり、多くの章で参考にさ況描写と心理描写の重要な目的を満足できるものでなせていただいた文献として、遠山静雄氏の『舞台照明ければならないことである。

学』上巻・下巻（リブリポート・1988）の二冊に対し、コンピュータ技術による調光操作卓の進化の中で、敬意をもって特筆したい。工学博士であり日本の舞台

明かりを変化させる技術がクロスフェードからムーブ

照明家のパイオニアでもある遠山静雄氏が、経験や知フェードの考え方に変わっていったが、このムーブ

識のすべてを尽くし、生涯をかけてまとめられた大著

フ ェ ー ド の 考 え方は、すでに多分岐式調光変 圧 器である。筆者が今回の舞台照明の歴史や舞台照明装置（オートトランス方式）において実現されていた。つ

の変遷を理解し、思考を深めるうえで常に欠かせない

まり、舞台演出における照明変化の基本は、オートト存在であった。

ランス方式の操作機構がベースになって培われていたということである。

また、昭和初期から戦前戦後における丸茂電機製作
所のカタログや資料が現存していたことも、当時の抵

また、現代の舞台照明光源は、ハロゲン電球からLED へと変わりつつあるが、近い将来すべての劇場

抗器式調光器や初期の多分岐式調光変圧器の実態を知るうえで大いに役立った。

で LED 化が進み、LED 光源の照明器具に変わると思

元丸茂電機の北博氏には、88 歳のご高齢にも関わわれる。そうなると現在のサイリスタ調光器は必要ならず大量の原稿に目を通していただき、多くの意義深

くなり、LED 器具を制御するコントローラによっていご指摘やご提案を頂戴し、本文に反映させていただ

調光操作や色の設定などを行うことになり、舞台照明いた。また、北氏へのインタビューの際の開発者とし用調光装置の構成は大きく変わっていくものと考えらての生の声は、当時の舞台照明業界の様子や、調光器れる。

の開発の歴史において実に貴重な資料であり、本調査

さらには、将来新たな光源の登場や、今後バーチャル技術や AI 技術などを応用した舞台照明用コント
ローラも登場するかもしれない。
しかし、そうした時代が来ても、舞台照明用調光装置として、状況描写と心理的描写を満足できるものでなければならないのは同じである。
本報告書で述べた舞台照明用調光装置の基本技術報告書の中でコラムとして掲載させていただいた。
また、公益社団法人 日本照明家協会の千早正美氏、
北寄﨑嵩氏にも、原稿に目を通していただき、貴重なご意見をいただいた。改めて感謝したい。
また、戦後の舞台照明用調光装置の系統化調査をす
るうえで、日本国内における舞台照明メーカの協力が必要不可欠であった。

は、抵抗器や変圧器、サイリスタ調光器と当時の既存各メーカにおいて多忙を極める中、資料をまとめて技術の応用なので、基本技術の説明は多くを述べず、いただき、提供していただいた以下の各メーカのご担

舞台照明用ならではの考え方や機構について説明をし当者の方々に心から感謝したい。

たつもりである。筆者の電気的知識の浅さもあり、技術報告書としては物足りないと感じる方も居られるか

株式会社松村電機製作所 野田 恭正 氏と思うが、ご容赦のほどお願い申し上げる。

東芝ライテック株式会社 中島 修 氏、直江 正俊 氏

また、「1 章はじめに」のところでおことわりしているが、この度の系統化調査では調光装置に対象を絞って調査したが、やはり舞台照明設備の技術の系統化という点では、舞台照明器具の系統化が必要不可欠なものだとつくづく感じた。

114

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

パナソニック株式会社

役野 善道 氏

舞台照明用調光装置の系統図

新橋演舞場の変圧器式調光装置の調光操作盤（1948 年） 資料提供＝丸茂電機株式会社

舞台照明用調光装置の系統化調査

115

舞台照明用調光装置の系統図 （＊印の製品は丸茂電機製造製品）
1910

1920

1930

1940

抵抗器時代

1950

1960

変圧器（オートトランス）時代
1953 年テレビジョン放送開始

水抵抗器

海外の金属抵抗器を導入

調

金属抵抗器の国産化＊ CR 型変圧式調光器

テレビスタジオでの撮影風景

テレビスタジオ用調光設備

光

変圧式調光器

円盤型金属抵抗器

器（アメリカ式）

多分岐式調光変圧器＊ NW 型金属抵抗器

電磁クラッチ式調光変圧器
SCR＊ D 型変圧式
調光器＊ U 型多分岐式
調光変圧器

摺動型金属抵抗器（ドイツ式）＊ UMS 型
調光変圧器

＊ G 型金属抵抗器

調光操作機構

円盤型金属抵抗器
操作バンク

RCL 型調光変圧器( 松村電機）

変圧器式調光器の調光操作盤
多段

円盤型金属抵抗器
操作バンク

丸茂電機製作所＊ UMS 型調光操作卓＊ U 型調光操作盤

RCL 型調光操作卓（松村電機）

ＵＭＳ型は 1961 年に製造。
ＲＣＬ型は 1970 年に製造。
摺動型金属抵抗器
操作バンク

回路選択機構川部配電機器研究所＊ U 型調光操作盤（電動式）＊ UM 型調光操作盤

強電パッチ
強電・弱電クロスバー＊ NW 型調光抵抗器
第三期歌舞伎座

＊強電パッチ＊強電クロスバー＊弱電クロスバー劇
帝国劇場（1911 年）

第三期歌舞伎座

東京宝塚劇場（1934 年）（1950 年）

明治座

紀伊國屋ホール

東京劇場

新橋演舞場

第四期歌舞伎座

東京文化会館（1925 年）

（1963 年）場
築地小劇場
（1924 年）

116

国立科学博物館技術の系統化調査報告（1930 年）

Vol.33 2024. March（1948 年）（1951 年）

（1961 年）

1970

1980

1990

2000

2010

サイリスタ調光器時代
サイリスタ調光器の小型化・移動型の開発＊ T-6＊ビルトイン＊ゼムツアー＊ポータブルディマー

横型移動式調光器（松村電機）SCR 調光器盤（東芝）

調光器

自動帰還型調光器（新日本電気）自動帰還型調光器＊集中制御型
ユニレール＊集中制御型
ブロック式

インテリジェント調光器（東芝）

フィードバック画面

集中制御型調光器

プリセットフェーダ式調光操作卓

PAREITUS-PX（パナソニック）

F151（松村電機）PRETYNA（丸茂電機）

記憶付プリセットフェーダ式調光操作卓

LICSTAR-Ⅴ TypeJ（東芝）

時間軸記憶式調光操作卓（ノンフェーダ卓）＊多段プリセット
調光操作卓
記憶付プリセット
調光操作卓（東芝）

ユニファイル（丸茂電機）MARIONET（丸茂電機）

電子クロスバー

F240（松村電機）

JASTO（パナソニック）

MARIONET Z（丸茂電機）＊電子クロスバー

デジタルパッチ＊ CRT 対話式

調光操作卓ディスプレイの
パッチ画面

博多座

第五期歌舞伎座

ソフトパッチ（1963 年）

日生劇場

（1966 年）

国立劇場

新国立劇場
（1997 年）

（1999 年）

帝国劇場

サンシャイン劇場

四季劇場［春］

東京宝塚劇場（1966 年）

（1978 年）

（1998 年）

（2000 年）（2013 年）

御園座

（2017 年）

舞台照明用調光装置の系統化調査

117

118

舞台照明用調光装置の系統化調査

産業技術史資料

所在確認

番号

製造社

所在地

名称

製作年

選定理由

1

U 型多分岐式1933 年 丸茂電機製作所（現丸茂電機株式
調光変圧器
会社）（東京宝塚劇場）

丸茂電機 ㈱技術センター

東京都大田区
西糀谷 3-37-7

2

1936 年 丸茂電機製作所
U 型多分岐式
調光変圧器と（現丸茂電機株式
調光操作盤
会社）（京都弥栄会館）

丸茂電機 ㈱山梨工場

山梨県南アルプス 1936 年京都祇園の弥栄会館に納入
市六科御崎
された初期型の U 型多分岐式調光
285-1
変圧器と調光操作盤であり、調光変圧器と調光操作盤の両方が残る我が
国最古の舞台照明用調光装置である。手動 / 電動両用として製作され、電動操作盤も現存しているので、当時の操作方法などを知るうえでも大変貴重な産業技術史資料である。

3

CR 型変圧器式
1936 年 丸茂電機製作所
調光装置（現丸茂電機株式（京都弥栄会館）
会社）

丸茂電機 ㈱山梨工場

山梨県南アルプス 1936 年京都弥栄会館に客席照明用
市六科御崎
調光装置として納入された CR 型変285-1
圧器式調光装置であり、現存する日本最古の CR 型変圧器式調光装置である。電動により動作し、87 年後の現在でも調光動作が可能である。

4

CR 型調光変圧器 1960 年（CR-10）

丸茂電機株式会社 丸茂電機 ㈱技術センター

東京都大田区
西糀谷 3-37-7

舞台並びに客席用調光器として、交流 100V 電灯回路に使用して舞台及び客席照明の調光を司る単巻変圧器であり、1930 年頃にはすでに製造され有楽座や宝塚大劇場などに納入されている。この CR-10 型は負荷容量が 8 kW~10 kW と比較的大容量のものである。CR 型調光変圧器は各 1 台または数台を枠組みとして手動または電動としたものが製造されていた。

5

1960 年
調光変圧器（オートトランス
丸型調光器）

株式会社松村電機 ㈱ 松村電機製作所 埼玉県川越市
製作所
川越工場
芳野台 2-8-44

1954 年から 1960 年頃まで活躍した単巻変圧器で、調光可能な負荷容量は最大 5 kW であった。

6

U 型多分岐式1966 年
調光変圧器と調光操作盤（京都教育文化センター）

丸茂電機株式会社 丸茂電機 ㈱山梨工場

7

調光変圧器（オー 1970 年
トトランス）と調光操作盤（木更津市民会館）

株式会社松村電機 ㈱ 松村電機製作所 埼玉県川越市芳野 1970 年に木更津市民会館に納入し製作所
川越工場
台 2-8-44
た調光装置である。当時はオートト
ランスからサイリスタ調光装置への移行時期であり、オートトランスの最も後期モデルとして重要である。

8

東芝 SCR 電球調 1965 年 東京芝浦電気株式 東芝ライテック ㈱/1967 年 会社
横須賀事業所光ユニット（現東芝ライテック（3 kW/6 kW
タイプ）
株式会社）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

世界に先駆け開発された多分岐式調光変圧器で、1934 年 1 月に開場した東京宝塚劇場に我が国で初めて納入された製品である。それまでの抵
抗式調光器に比べ、電力損失が少な
く、負荷の変動にかかわらず一様に調光することができ、1 台の調光器
で容量の許す限り複数回路調光することができるようになった。「オートトランス」と呼ばれ、その後 30
年以上我が国の舞台照明用調光装置の主流となった製品の国産 1 号機である。

山梨県南アルプス 1966 年製造で、U 型多分岐式調光
市六科御崎
変圧器としては後期の製品である。
285-1
京都教育文化センターで 30 年程度使用したものを、調光変圧器と調光操作部を一体型とし展示用に整備したものである。現在も調光動作が可能な状態で保存されている。

神奈川県横須賀市 劇場舞台やテレビ局スタジオの白熱船越町 1-201-1
灯照明を調光制御するための調光器であり、パワー半導体のサイリスタを用いることで純電気的調光方式を実現し、それまでの変圧器式と比べて小型、軽量となった。このモデル
は、我が国で最初のサイリスタ調光器として 1961 年に発売され、その後のサイリスタ調光器発展の起点となったものとして重要な産業技術史資料である。

番号

名称

製作年

製造社

所在地

選定理由

9

自動帰還型
1967 年
サイリスタ調光器

新日本電気株式会社 丸茂電機 ㈱技術センター

東京都大田区
西糀谷 3-37-7

初期のサイリスタ調光器では理想的位相角制御をするため、フェーダ内の抵抗値を位相角特性に合わせて分布する方法で補正をしていたが、複雑な明かりの変化を目的とする舞台
照明では満足する特性を得ることは難しかった。このフェーダ補正の欠点を克服し、目的とする調光特性をサイリスタ調光器内で作り出すことで舞台照明用調光器として満足できる調光器となり、1967 年以降舞台
照明用調光器の制御方法として主流の 1 つとなった。

10集中制御型ユニ
レール調光器盤

1974 年

丸茂電機株式会社 丸茂電機 ㈱山梨工場

山梨県南アルプス 帰還型調光器は調光器ごとに調光特性を調整する方式であったが、調光
市六科御崎
285-1
特性を決める関数発生器を調光装置
内に設け、各調光器を集中的に制御する「集中制御型調光方式」が1974年に開発されユニレール調光器盤として実用化された。以降、集中制御型は帰還型と並んで調光制御方式のもう1つの主流となり、現在
では調光方式のスタンダードになっ
ている。

11

マリオネット調
光操作卓（ノン
フェーダ卓）

1988 年

丸茂電機株式会社 丸茂電機 ㈱技術センター

東京都大田区
西糀谷 3-37-7

マリオネット調光操作卓は、1984
年キーボードによるレベル入力、およびタイムデータ入力が可能な、いわゆるノンフェーダ卓として開発され、日本全国の劇場、ホールに納入された。特に日本の商業劇場のほとんどに採用され、商業劇場における調光操作卓のスタンダードとなった
操作卓として重要である。現在でもマリオネットの名を冠した後継機が多くの商業劇場に設備されている。

12

丸茂電機株式会社 丸茂電機 ㈱ディムパック T-6 1972年～1984年
技術センター型

東京都大田区
西糀谷 3-37-7

ディムパック T-6 型は、1970 年劇
団の移動公演やイベント会場での催しのため、調光器と操作部が一体になった小型調光器として開発されたが、簡単な操作性や利便性から学校の講堂などでも利用され、高校演劇
やアマチュア演劇での舞台照明技術の習得に寄与し、演劇界の底辺を広げることに貢献した。

13

1930年
丸茂電機製作所
円盤型抵抗式
調光器（NW 型） ～1940年 （現丸茂電機株式
会社）

丸茂電機 ㈱技術センター

東京都大田区
西糀谷 3-37-7

日本で最初に国産化された、アメリカ式の円盤型抵抗式調光器で、丸形のノッチ板にニクロム線を取付け積み込み型とし、操作盤と組み合わせて単独、連動操作を自在にできるよ
うにしていた。NW 型抵抗式調光器
は、国産の舞台照明用調光装置の先駆けとなった調光器として重要な産業技術史資料である。

14

丸茂電機製作所
舞台照明機材カタログ

1930年
丸茂電機製作所～1935年 （現丸茂電機株式
会社）

丸茂電機 ㈱山梨工場

山梨県南アルプス 我が国の舞台照明機材は、明治、大市六科御崎正と欧米からの輸入に頼っていた
285-1
が、大正末に丸茂電機製作所と川部
配電機器研究所によって国産化された。当時の国産化された舞台照明用機材の状況がよくわかる最初のカタログとして重要な産業技術史資料である。

15

川部配電機器研究所
舞台照明機材カタログ

1930年
川部配電機器～1935年 研究所

港区立郷土歴史館

東京都港区白金台
4-6-2 ゆかしの杜

同上

舞台照明用調光装置の系統化調査

119京都・祇園甲部歌舞練場の変圧式調光装置
資料提供＝丸茂電機株式会社

120

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.33 2024. March

「舞台照明用調光装置の系統化調査」
報告書冊子との相違点（正誤表）
全文 PDF 版
2024 年 8 月（正）第 33 集冊子版
2024 年 3 月

ページ

段落

行

6

左

本文 16 行目

（1895 〜 1986）

削除

6

左

本文 21 行目

（1964 〜）

削除

14

左

本文 4 〜 5 行目

馬立スポットライト

馬立てスポットライト

30

左本文 5 行目,1564 〜 1616

削除

30

左

本文 12 行目

,1530 〜 1597

削除

43

右

図 4.11

図の右端が一部欠損

正しい状態に修正

45

右本文下から 2 行目

1928 年（昭和 3 年）に落成した

1927 年（昭和 2 年）に落成した

46

左図 4.20 写真キャプション （川部配電研究所）（川部配電機器研究所）

58

左図 5.13 写真キャプション

U 型調光操作盤の調光度目盛と予測目盛

U 型調光操作盤の調光度目盛と予備目盛

59

左本文下から 1 行目

1950 年（昭和 26 年）

1951 年（昭和 26 年）

59

右本文下から 3 行目

1951 年（昭和 26 年）

1950 年（昭和 25 年）

59

右本文下から 1 行目

1954 年（昭和 29 年）

1953 年（昭和 28 年）

83

右本文 3 行目

キャプタイヤケーブル

キャブタイヤケーブル

89

右

図 7.11、図 7.12
図 7.11108

左本文 11 ～ 12 行目

➡
➡

写真が逆

図 7.12

太陽光に照らされたときの色図 7.11

図 7.12基準となる光に照らされたときの色

レイアウトの修正
21

図 2.33 のキャプションを写真のセンターに移動

74「図 6.16 プラグイン調光器」の写真をカラー写真に差し替え

81「図 6.29 インテリジェント調光器」の写真をカラー写真に差し替え

82「図 6.30 アラーム表示画面の一例」の写真をカラー写真に差し替え

84「図 6.37 移動型調光器」の写真をカラー写真に差し替え

85

囲み記事「サイリスタ調光装置の製品カタログ」のカタログ表紙写真（左上）を資料 1 のようにトリミング修正

89

図 7.11 と図 7.12 の画像が逆