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GREETING

PROGRAM
ワーグナー：楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」
より第１幕への前奏曲

Richard Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg, Prelude to Act 1

プッチーニ：歌劇「トスカ」
より “歌に生き、恋に生き”
Giacomo Puccini: “Vissi d'arte, vissi d'amore” from “Tosca”【ソプラノ】並河 寿美

兵庫県立芸術文化センター館長
兵庫県知事

兵庫県立芸術文化センター
芸術監督

阪神・淡路大震災からの心の復興、文化の復興のシンボル、県立芸術文化センターが開館15周年を迎えました。
兵庫・西宮から、オペラやコンサート、バレエ、演劇、伝統芸能など、多彩な舞台芸術の魅力を発信してきました。2019年には公演入場者数が700万人を突破。
ご来場の皆様はもとより、地域や企業、団体の皆様の温かいご支援に心から感謝します。
本日は、これまでの感謝を込めて、スペシャルプログラムをお贈りします。並河寿美さん、清水華
澄さん、行天祥晃さん、甲斐栄次郎さんという実力派の歌手の皆様とPACオーケストラの共演、そしてクライマックスは、ひょうごプロデュースオペラ合唱団によるベートーヴェン第九第4楽章「歓喜の歌」。指揮はもちろん佐渡裕芸術監督です。
コロナに負けず、感染予防に配慮した新しい演奏スタイルに挑みながら、皆様と音楽の喜びを分かち合えることを嬉しく思います。
最後になりましたが、芸術文化センターの構想初期の段階から多大なご尽力をいただき、初代芸術監督もお務めいただいた劇作家の山崎正和先生が2020年8月にご逝去されました。哀悼の意を表するとともに、偉大なご功績に心から感謝します。
先生の熱い志をしっかりと受け継ぎ、皆様に愛され続けるセンターをめざし、これからも歩んでまいります。

「劇場はみんなの広場」―この言葉をスローガンに劇場運営に取り組んだ15年間。おかげさまで沢山のお客様や地域の方々が集う場となり、まちの賑わいを創出してきたと自負しています。
ですが新型コロナウイルスの感染拡大に伴い、「みんなで集まる」ということが難しくなりました。
緊急事態宣言下で劇場は2ヶ月近く休館に。
それでも劇場として何かできないかと、「HPACすみれの花咲く頃プロジェクト」を始めました。一般から募集した歌やダンスなどの動画を、私の指揮とPACオーケストラの演奏に合わせる形に編集し、最終的には400組の方々との共演が実現しました。
オンラインでの発信を続ける一方で、感染症専門医の助言の下、劇場での公演再開に向けた取り組みを行いました。
７月にはオーケストラと歌手、合唱を含めた「どんな時も歌！歌！歌！」を開催。9月には約120名の奏者による「アルプス交響曲」を上演しました。前例のない挑戦でしたが、公演再開を待つ多くの方からの温かいメッセージに励まされました。人と人が直接会えない、ふれあうことが難しい時だからこそ、芸術文化が「心のビタミン」として果たす役割は大きいのではないでしょうか。
これからも変わらぬご支援のほど、よろしくお願いいたします。

井戸 敏三

佐渡 裕

ビゼー：歌劇「カルメン」
より “ハバネラ”
Georges Bizet: “Habanera” from “Carmen”【メゾ・ソプラノ】清水 華澄

プッチーニ：歌劇「蝶々夫人」
より “花の二重唱”
Giacomo Puccini: “Flower Duet” from “Madama Butterﬂy”【ソプラノ】並河 寿美 【メゾ・ソプラノ】清水 華澄

マスカーニ：歌劇「カヴァレリア・ルスティカーナ」
より 間奏曲
Pietro Mascagni: Intermezzo from “Cavalleria Rusticana”

ビゼー：歌劇「カルメン」
より “闘牛士の歌”
Georges Bizet: “Toreador Song” from “Carmen”【バリトン】甲斐 栄次郎

ヴェルディ：歌劇「リゴレット」
より “女心の歌”
Giuseppe Verdi: “La donna è mobile” from “Rigoletto”【テノール】行天 祥晃

ベートーヴェン：交響曲 第９番 ニ短調 op.125 ｢合唱付き｣ より
Ludwig van Beethoven: Symphony No. 9 in D minor, op.125 “Choral”

第４楽章 プレスト−アレグロ・アッサイ
Presto−Allegro assai【ソプラノ】並河 寿美 【メゾ・ソプラノ】清水 華澄 【テノール】行天 祥晃 【バリトン】甲斐 栄次郎【合唱】ひょうごプロデュースオペラ合唱団 【合唱指揮】石原 祐介

字幕／藤野 明子 当楽団演奏会での字幕を一手に担っていただいておりました藤野明子氏が11月に急逝されました。
生前の多大なるご活躍に敬意を表しますとともに、ご冥福を心よりお祈りいたします。

【指揮・芸術監督】佐渡 裕 【管弦楽】兵庫芸術文化センター管弦楽団＊本公演に休憩はございません。

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PROGRAM NOTES
ワーグナー：楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」
より第１幕への前奏曲「たとえ塵芥の中に神聖ローマ帝国が滅びようとも、生き続けるのだ、聖なるドイツの芸術は！」主人公が訴えかけるこのような芸術賛美／音楽賛美のメッセージで大団円を迎えるのが、楽劇『ニュルンベルクのマイスタージンガー』だ。中世ドイツを舞台に、都市の文化を支える親方たちの活躍を描いた内容。19世紀のドイツ・オペラに一時代を画したワーグナーが作曲と台本を一手に引き受け、1867年に完成させた。幕開けに演奏される第1幕への前奏曲は、これから始まる壮大なオペラ＝楽劇への期待感をいやが上にも高める祝祭感と高揚感に溢れたもの。
冒頭に掲げた主人公のメッセージが発せられる劇大詰めの部分のメロディを、後説を基としており、真面目な伍長のホセが、奔放なロマの女性カルメンの魅力に溺れてゆくというストーリーだ。全曲にわたってスペイン風の音楽が満載で、特にカルメンがホセを誘惑する『ハバネラ』
はその典型的ナンバーといえる。
ただし、ビゼー自身はスペインに足を踏み入れたことは１度もない。
さらに『ハバネラ』のメロディが当時のスペインの流行歌を無断借用したということで、盗作問題にまで発展してしまったといういわくつきの1曲だ。

プッチーニ：歌劇「蝶々夫人」
より “花の二重唱”
オペラ『蝶々夫人』
も、プッチーニの作品。開国期の日本を舞台に、没落した武士の娘で芸者に身をやつした蝶々さんと、アメリカ人士官ピンカートンとの間に繰半部分で予告してゆくという仕掛けだ。

り広げられる悲恋物語である。中でも『花の歌』
は、アメリカからなかなか戻ってこプッチーニ：歌劇「トスカ」
より “歌に生き、恋に生き”を宿した二重唱だ。

ドイツとくれば、ヨーロッパのもう1つの音楽の中心地がイタリアだ（いやドイツよりもイタリアの方こそ、何世紀にもわたって音楽の中心地として栄え続けた）。
そうした伝統を19世紀末から20世紀初頭にかけて継いだ代表格の作曲家が、プッ
チーニ。男女の間に繰り広げられる様々な愛憎を、むせかえるほどロマンティックな音楽を駆使して描き続けた。
オペラ
『トスカ』
は、ナポレオンがヨーロッパに軍勢を進めていた18世紀末の動乱期のローマが舞台。歌姫トスカを狙う警視総監の前で、拷問にかけられたる恋人を救いたいと願う彼女が、過酷な運命を嘆き神にないピンカートンを待ちわびる蝶々さんが、侍女とともに歌い上げる、憧れや不安

マスカーニ：歌劇「カヴァレリア・ルスティカーナ」
より 間奏曲
プッチーニと同時代に活躍したイタリアの作曲家の1人がマスカーニ。
プッチー
ニ以上に、週刊誌ネタになりそうな男女の愛憎劇をテーマにしたオペラを得意とした。
『カヴァレリア・ルスティカーナ』
はそんな彼の代表作だ。特に途中で演奏される間奏曲は、直後に起こる愛憎のもつれゆえの惨劇が始まる直前に奏でられ、美しくやるせない音楽で聴き手の心をわしづかみにする。

助けを求める絶唱『歌に生き、恋に生き』等、名曲が詰まった作品だ。

ビゼー：歌劇「カルメン」
より “ハバネラ”

ビゼー：歌劇「カルメン」
より “闘牛士の歌”『闘牛士の歌』
は、先ほどの『カルメン』に登場する大ヒットナンバーの1つ。人気

世代的にはワーグナーとプッチーニのちょうど間に位置する作曲家の1人が、フの闘牛士エスカミーリョが登場する場面で歌われ、獰猛な牛を追い詰めるスリリン

ランスのビゼー。
すい星のごとく現れ、生き急ぐように世を去った彼が、晩年に放っグな様子が、歌とオーケストラで表現される。
（なおこのオペラのヒロインのカルメた大ヒットオペラこそ『カルメン』である。
フランスの作家メリメが発表した同名の小ンはエスカミーリョに口説かれ、自分で誘惑したホセを捨てることとなるのだが。
）

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ベートーヴェン：交響曲 第９番 ニ短調 op.125 ｢合唱付き｣ より 第４楽章
（歌詞対訳監修 佐渡 裕）

ヴェルディ：歌劇「リゴレット」
より “女心の歌”

O Freunde, nicht diese Töne!

ああ友よ、
このような音楽ではなく、Sondern laßt uns angenehmere anstimmen,もっと心地よく、もっと喜びに満ちた調べに

und freudenvollere!

声を合わせようではないか！

ボーイで知られる公爵が自分に仕える道化のリゴレットの娘を誘惑するものの、そFreude, schöner Götterfunken,喜び、それはきらめく神の後光、れに激怒したリゴレットが復讐を思い立つ、という内容だ。
『女心の歌』
は、様々なTochter aus Elysium,

美しい楽園の乙女だ。

女性を知り尽くした公爵によって歌われ、陰惨なオペラの内容とは対照的に、煌

Wir betreten feuertrunken.

その熱い炎を身体一杯に満たし、びやかなまでの陽気さに彩られている。

Himmlische, dein Heiligtum!

天上なる喜びの聖地へと歩んでいこう。

Deine Zauber binden wieder,

その不思議な力は、時流が過酷にもWas die Mode streng geteilt;

引き裂いていたものを再び結びあわせる。

Alle Menschen werden Brüder,

そのやさしい翼に抱かれれば、

Wo dein sanfter Flügel weilt.

すべての者は兄弟になる。

九」）の第4楽章だ。18世紀末から19世紀初頭にかけて活躍した彼の音楽は、実Wem der große Wurf gelungen,友人にとって真の友人になるというのところ本日演奏された彼以降のすべての作曲家に影響を及ぼしている。
またそEines Freundes Freund zu sein,

快挙を成し遂げた者、れほどまでに、ベートーヴェンによって切り拓かれた道は、一つ音楽の分野にとどWer ein holdes Weib errungen,

心通い合う伴侶を得ることのできた者は、まらないインパクトをもたらしたといえるだろう。典型的な存在が「第九」の第4楽

Mische seinen Jubel ein!

章であって、それまではオーケストラだけで演奏されることがほとんどだった交響その喜びの声を合わせよう！

Ja, wer auch nur eine Seele

曲に、大規模な声楽を導入した。
しかも、テキストとして用いられたシラーの革命

そう、この世界中でただ一人でもSein nennt auf dem Erdenrund!

自分の魂といえる者があるなら、声を合わせよ！

Und wer's nie gekonnt, der stehle

ついにそれができない者は、Weinend sich aus diesem Bund.

涙しながらひっそりとこの仲間の輪を去るのだ！

Freude trinken alle Wesen

生きとし生けるものはすべて自然の胸に抱かれ

An den Brüsten der Natur;

その乳房から喜びを口にしている。

Alle Guten, alle Bösen

善きものも悪しきものも、万物はすべてワーグナーと同い年であり、プッチーニの先輩格にあたる19世紀半ばのイタリアの代表的オペラ作曲家がヴェルディだ。華やかなメロディの裏側に、様々な社会問題を鋭く描いた作品の数々で定評があるが、『リゴレット』もその1つ。
プレイ

ベートーヴェン：交響曲 第９番 ニ短調 op.125 ｢合唱付き｣ より

第４楽章

演奏会の最後を飾るのは、ベートーヴェン晩年の傑作『交響曲第9番』（「第詩『歓喜に寄す』を改編し、単に政治的なマニフェストにとどまらない、歓喜に満ちた音楽芸術への賛美、またそれが生み出す理想社会への賛歌を生み出した。
つまりベートーヴェンは、文字通り「音楽の力」を、自分の作品を通じて鮮やかに示し続けた。
またそうした彼の姿勢があったからこそ、今日もなお私たちは「音楽の力」「芸術の力」を信じて、開館15年目を迎えたこのセンターに集まり続ける。
小宮 正安（ヨーロッパ文化史研究家）