実演家著作隣接権センター［クプラニュースレビュー］

CPRA30周年を迎えてVol.
2024 WINTER

リアルメタバースと創作のこれから生成AIと著作権法を巡る議論

芸団協CPRA 30 周年を迎えて実演家権利管理団体協議会（SCAPR）よりお祝いメッセージを頂きました

平素より芸団協CPRAの取組にご理解、ご協力を賜り厚く御礼申し上げます。

On behalf of SCAPR, I extend our warmest

芸団協CPRAは、「実演家」と「事業者」によって運営される、実演家の権利処理の集

congratulations to CPRA/Geidankyo on

中管理団体であり、これは世界的にも類を見ない組織体制です。設立30年を迎え、これまでの取組と議論の蓄積を改めて振り返りますと、一層身が引き締まる思いでおります。

anniversary. This significant occasion marks
three decades of dedication and unwavering

年という素晴らしい節目を迎えられたことを心よりお祝い申し上げます。この意義深い慶事は、日本における実演家の権利の保護と向commitment to the protection and advancement of

上のために献身的で揺るぎない責務を果たさ的な技術の登場などもあり、音楽業界もかつて経験したことがないほど、この数年で大performers' rights in Japan.

れた30年間を記念するものです。

きく変化しています。

It is with great admiration that we acknowledge

コロナ禍で生活は一変し、音楽やライブを楽しむ形も多様になりました。加えて革新

そうした中で、実演家への適正な対価還元、権利の拡充など、依然として取り残されたままの課題も多くあります。実演家の活動機会の維持とさらなる拡大のためにも、適切な措置が講じられるよう、一層積極的な働きかけが必要です。
芸団協CPRAとしても、引き続き諸課題への取組や、普及啓発を行ってまいります。
今後も、ご指導ご鞭撻の程よろしくお願い申し上げます。

CPRA/Geidankyo's outstanding contributions
to the development of a robust framework that

瀧藤雅朝

設立から今日に至るまでの30年間で、インターネットの普及やデジタル技術の発展により、音楽の創作、実演、聴取それぞれの段階で様々な変化が生じています。
商業用レコード二次使用料が、レコードや放送の登場によって生演奏の機会を失った
実演家への補償の考えから生まれたように、実演家の権利と技術の発達は切っても切り離せない関係にあります。そして、いかに技術が発達したとしても、音楽を楽しむことができるのは、生身の実演家が歌唱、演奏するからこそであると信じています。
そうした考えのもと、芸団協CPRAは、技術や実演の利用方法の変化に目を配り、それに対応した実演家の権利保護の在り方について主張し続けてきました。
30周年記念事業は、芸団協CPRAの歩みを踏まえて、「新しい技術と実演」と「新たな権利獲得を目指して」をテーマにしたセミナー動画の配信を中心に、約1年かけて実施してまいります。

る環境において、実演家の利益保護という強固な枠組みを構築する上で著しく貢献していevolving landscape of the creative industry.

ることに大いに感服しております。その先導Your organization's initiatives and achievements

力と業績は、間違いなく実演家の権利の向上

have undoubtedly played a pivotal role inand we are truly grateful for your tireless efforts.

において極めて重要な役割を担っており、その絶え間ない努力に心より感謝申し上げます。

As fellow members of SCAPR, we have had the

SCAPR 構成団体として、芸団協CPRAが、

privilege of witnessing CPRA/Geidankyo's long-

国際組織の様々な活動に長年積極的に参加さstanding and active participation in the various

れていることを目の当たりにする幸運に浴してactivities of our international federation.

2023年10月1日、芸団協CPRAは30周年を迎えました。

芸団協CPRAが、創造産業の絶えず変化すsafeguards the interests of performers in the ever-enhancing the rights and well-being of performers,

芸団協CPRA権利者団体会議議長／一般社団法人日本音楽事業者協会会長

Your engagement, insights, and collaborative
spirit have significantly enriched the collective

参りました。その積極的で洞察力に富み、かつ協力的な精神は、国際コミュニティ全体のexperience and strengthened the bonds within

経験を非常に豊かにし、その絆を強めていま

our international community. The dedication

す。芸団協CPRAの献身的な取組が、SCAPR

demonstrated by CPRA/Geidankyo has

及びその使命の成功に貢献してきたことは間undoubtedly been instrumental in the success of
SCAPR and its mission.
As you reflect on three decades of

違いありません。
30年の成果を振り返る際、その業績は必ず

accomplishments, please know that your work

目に留まり、世界中の実演家への永続的な影

has not gone unnoticed, and it has had a lasting

響を持つことが分かるでしょう。我々は今後

impact on performers worldwide. We look forwardも協力し続け、芸団協CPRAの途切れること

to continuing our collaboration and witnessing
the continued success of CPRA/Geidankyo in theyears to come.

のない成功を目の当たりにすることを楽しみにしております。

関係者の皆様、そして音楽を愛する全ての方にとって、あらためて実演の価値とは何

Once again, congratulations on this significant

今一度、この重要な慶事をお祝いいたしま

か、豊かな音楽文化を守りながら実演家の権利をいかに保護していくかを考える機会と

anniversary. May you celebrate this milestoneす。この節目が誇りを持って祝われ、次の30なれば幸いです。
芸団協CPRAは、これからも実演家の権利を守るとともに、多くの方々に幅広い実演を楽しんでいただくために、歩みを続けてまいります。
引き続き、ご理解ご協力を賜りますようお願い申し上げます。

崎元 讓

REVIEWv ol . 5 2 0 2 4 W IN T E R

with pride and may the next 30 years bring evengreater achievements and advancements for the
benefit of performers globally.

年が世界中の実演家のためにさらなる成功と進展をもたらすことを願っております。
温かい敬意をこめて

Warm regards,
芸団協CPRA運営委員長

2reaching the remarkable milestone of your 30th

SCAPR を代表して、芸団協 CPRAが 30周

Rémy Desrosiers

実演家権利管理団体協議会（SCAPR）事務局長

レミ・デロジェManaging Director, SCAPRv ol . 5 2 0 2 4 W IN T E R

REVIEW3

数字で振り返るCPRA

30年

36 5,500
億

公益社団法人日本芸能実演家団体協議会（芸団協）は、商業用レコード（CDや配信音源など、市販の目的をもって製作・収録された楽曲）を、放送や有線放送で利用した場合の▲できるよう、権利委任団体の協力を得て、権利を預けていない実演家・権利者の連絡先等

業用レコード二次使用料を中心とした徴収総額は、2倍以上に伸びた。その内訳の推移は、インターネットの普及ととも

37 49に、実演の利用方法や、楽しみ方が変化したことなどの影響を受けている。

ヶ国団体

協定を締結している
海外の実演家権利管理団体数

101,618

人

商業用レコード二次使用料等徴収額▲

徴収した二次使用料・報酬等を適切に分配

実演家の著作隣接権等は、世界の国々が加盟する条約により、国際的な保護の枠組みが整備されている。CPRAは、1998

8,757人に送金している。

CDレンタル市場だが、音楽ストリーミングサー

私的録音録画補償金管理協会（sarah）か▲ら受領。MD等のデジタル方式の機器・媒体を用いて私的録音が行われた場合

万円

億

10

送信可能化権使用料徴収額

テレビ・ラジオ局や配信事

億円

業者から徴収。1997年の著
作権法改正により導入され

11 3,406
億に、実演家・権利者に補償金が支払われた送信可能化権は、CPRAでは2006年

る私的録音録画補償金制度。制度対象に度より管理を開始。テレビ番組やラジオ番組をPC・スマートフォンなどでで、分配対象となる権利者を特定していなっていない機器による録音の増加や、る。現在は使用した楽曲が全曲報告され音楽の楽しみ方の変化に伴い、最盛期ており、分配対象楽曲数も約46倍まで拡（2001年度）と比べると徴収額はわずか大した。

なものとなっている。

515

視聴できる配信サービスが増加し、コ
ロナ禍での巣ごもり需要の拡大も相

万円

163

万円

万円

◉ ＣＰＲＡ
芸団協ＣＰＲＡの動き
⃝
社会の動き
⃝

REVIEW

30

年の歩み

ＣＰＲＡ共通目的基金設立（～２０１１⃝
年度）⃝ＣＰＲＡフォーラム『デジタル時代のメディアと実演』開催「⃝
実 演 及 びレコードに 関 する 世 界 知 的 所
有権機関条約」（ＷＰＰＴ）成立

実演家著作隣接権センター（ＣＰＲＡ）⃝
設立

１９９６（平８）年

著作権法の一部改正（実演家の送信可能⃝化権の創設）

１９９３（平５）年

１９９７（平９）年

v ol . 5 2 0 2 4 W IN T E R

96「⃝
ＴＲＩＰＳ協定」採択

１０

１９９４（平６）年

１９９８（平 ）年『⃝
ＣＰＲＡｎｅｗｓ』創刊「⃝
著作権等管理事業法」成立

11

映像における実演家の権利の見直しを求⃝める「デジタル時代にふさわしい著作権法を！」キャンペーン
実 演 家 権 利 管 理 団 体 協 議 会（Ｓ Ｃ Ａ Ｐ⃝
Ｒ）加盟

１９９９（平 ）年

12

まって急成長した。

著作権法１００年記念協賛事業『実演家⃝の 権 利 を 考 えるパフォーミング・ デイズ』開催

２０００（平 ）年

著作権法の一部改正（実演家人格権の付⃝
与）日本が「ＷＰＰＴ」締結⃝

２００２（平 ）年

ＷＩＰＯ総会にて、芸団協ＣＰＲＡが登⃝録ＮＧＯとして承認

２００５（平 ）年

著作権法の一部改正（放送の同時再送信⃝に係る権利の見直し）

２００６（平 ）年

14

イベント『 Creators To Consumers（ｃ⃝２ｃ）はじめの一歩』を連続開催

２００７（平 ）年

17「⃝ Culture First～はじめに 文 化 ありき～」運動開始「⃝ Music Guardians」運営開始（～２０１２
年度）『⃝
実演家のパブリシティ権ハンドブック』
刊行

２００８（平 ）年

18『⃝
権利管理団体の文化的役割』翻訳出版

２０１０（平 ）年

19

芸⃝団協が公益社団法人に移行「⃝
視聴覚的実演に関する北京条約」
（北京
条約）成立
『⃝
北 京 条 約 作 成 記 念 国 際シンポジウム』
開催

２０１２（平 ）年

20

Ｓ⃝ＣＡＰＲ総会を京都で開催
広⃝報誌『ＳＡＮＺＵＩ』創刊（～２０１６年）
Ｃ⃝ＰＲＡ設立 周年記念出版『実演家概論 権利の発展と未来への道』刊行

２０１３（平 ）年

22『⃝
Ｃ Ｐ Ｒ Ａ 年 実 演 家 著 作 隣 接 権セン
ターの歩み』刊行

２０１６（平 ）年

24

公⃝衆への伝達に係る権利の見直しに関する運動開始

２０１８（平 ）年

25

令和元）年

28

v ol . 5 2 0 2 4 W IN T E R

3 2,356万円を構築し、放送局等やレンタル事業者か

30

20

億

万円

ら報告された使用楽曲と照合すること

31

20

億

万円

億

▲

▲

私的録音補償金実演家分受領金額

分配対象楽曲数（邦盤）
曲 音楽作品と権利者に関するデータベース

13 7,300
22 45066 5,200

ビスの成長に伴って縮小が進み、1/7まで減少。

２０１９（平 ／REVIEW

貸レコード使用料・報酬徴収額

レンタル事業者から徴収。80年代に急成長した

一⃝般社団法人授業目的公衆送信補償金等管理協会（ＳＡＲＴＲＡＳ）設立
Ｓ⃝ＡＲＴＲＡＳ構成団体の音楽等教育著
作権協議会に参加

周年「⃝
授業目的公衆送信補償金制度」開始

２０２０（令 ）年

２０２１（令 ）年

芸⃝団協ＣＰＲＡ

19 9 3 - 2 0 2 3
4２『⃝
Ｃ Ｐ Ｒ Ａ ｎ ｅ ｗ ｓ Ｒ ｅ ｖ ｉ ｅ ｗ』創刊
著 作 権 法 の 一 部 改 正（放 送 番 組 のイン⃝
ターネット上での同時配信等に係る映像
実演・レコード実演の利用円滑化）

２０２３（令 ）年

H i s t o r y of C P R A

30

３

価するべく交渉を続けた結果、約5倍に増加定を結び、少しでも多くの国で日本の実

報酬等のうち、相手国の委任者分を相互

５

レコード実演（歌唱、演奏）の価値を適正に評（徴収額には録音使用料を含む）。

る。協定締結国とは、徴収した使用料・9,387曲収。放送市場が成熟する中、大量に使用される他国の実演家権利管理団体と積極的に協演家の権利が守られるように努めてい431,195

全国で1,000社を超えるテレビ・ラジオ局から徴▲

年から国際組織SCAPRの正会員として、の調査を行い、権利委任者数を増やしてきた。

万円

徴収総額

▲

▲

権利委任者数億

長年にわたり集中管理を実施してきた商「商業用レコード二次使用料」を請求する権利、レンタルされた場合の「貸与に係る報酬」を請求する権利を、実演家・権利者に代わって行使できる国内唯一の団体として、文化庁長官から指定されている。
実演家著作隣接権センター（CPRA／クプラ）は、実演家の著作隣接権処理業務を適正に行うための専門機関として、利用者に対し二次使用料等の額を協議して徴収し、実演家・権利者に適切に分配されるよう努めてきた。
この30年の変化を振り返ってみたい。

81 1,500

万円

5

CPRA30周年記念事業連続オンラインセミナー『メタバース、VR と実演』連動企画

リアルメタバースと創作のこれから―渡邊信彦 株式会社 STYLY COOに聞く

ので、ビルの陰からキャラクターが出てきたり、角を曲がったらストー
リーが展開したりといった、リアルとバーチャルとが連動したコンテン
ツを作ることができるようになってきています。リアルの街をステージ

インターネット等のネットワークを通じて世界中のどこからでもアクセスでき、
ユーザー間での「コミュニケーション」が可能な仮想的デジタル空間、メタバース。
総務省『令和 5 年版情報通信白書』によれば、世界のメタバース市場は、2022 年の
8 兆 6,144 億円から、2030 年には 123 兆 9,738 億円まで拡大すると予想されている※ 1。
都市空間と連動したXRコンテンツを制作・配信できるリアルメタバース・プラット
フォーム「STYLY（スタイリー）」を運営する株式会社STYLYの渡邊信彦COOに、
リアルメタバースの現状と今後の展望について話を聞いた。

として使う等、エンタテインメント
としてもこれまでとはまったく違った表現方法やコンテンツ制作が可能になるでしょう。今まさに、そうした新時代の幕開けのような状況にあると思います。
米アップル社が、空間コンピュー
ティング『Apple Vision Pro』を2024年に発売すると公表しています。これを契機に、リアルの世界にデジタルの演出がかけられる、リアルメタ「NEWVIEW」プロジェクトの様子

プロジェクトを立ち上げました。

バース体験の面白さを、より多くの

NEWVIEW では 作 り 方 を 教 える

― 貴 社 が 手 掛 けていらっしゃる

込めるといったメリットもあり、バー集客の必要がありません。また、そ方が実感することになるのではない

SCHOOLと、作品を発表するFESTを「リアルメタバース」 とは、 どのよ

チャルライブは今後も一定数のニーの場所に配置するコンテンツを目的

かと思います。現在はまだ機器が高用意しています。

うな概念でしょうか。

ズは残ると思います。とはいえ、アとして新たに人流を生むこともでき

額 ですが、5 年 後 くらいにはもっと

一 般 的 にメタバースというと、バターでは表現できる動きが制限さるので、その場所の価値を高める、

ヘッドマウントディスプレイをつけれますし、何と言ってもリアルライ

といった効果も狙えます。

て、バーチャル空間上でアバターをブのような 熱 量 は 感じにくいという介してコミュニケーションを取った

課題があります。また、一般的なバー―リアルメタバースがもたらす可り、サービスを利用したりするよう

チャルメタバースは 閉じられた 空 間

能性、方向性について、どのようになサービスを 思 い 浮 かべますが、ですから、 設 定したメタバース空間

お考えですか。

「リアルメタバース」 とはどのように人を呼び込まなくてはいけません。

な違いがあるのでしょうか。
一番大きな違いは、体験価値の生

CALL」も2023年度より開始しました。
―NEWVIEWプロジェクトを開始

プログラミング・スキルがなくてして 5 年 になるそうですが、どのよ

低価格化して軽量になったグラスがも、ウェブ上でXRコンテンツを制作・

うな手ごたえを感じていますか？

普及し、現実空間をディスプレイと配信できるプラットフォーム「STYLY」

して様々な表現をすることが一般化を用いて、誰でも創造・体験できる

するのではないか、と予想しています。

コミュニティにもなっています。

なかなか使ってもらうまで敷居が高STYLYクリエイターは世界中にいて、いと思われているようです。そこで、―技術の進展によって、表現に広映画監督、写真家、ミュージシャン

STYLYを活用して作品をつくる優秀

がりが生まれているんですね。一方と活躍領域も様々ですが、それぞれなクリエイターを育てることで、彼

STYLYは無料提供しているものの、

一 方、 リアルメタバースは、AR

リアルメタバースは、現実世界ので、普及のためにはそうした技術をの表現方法を、空間体験としてアッらが他のアーティストに教えること（Augmented Reality／拡張現実）技

空間すべてを立体的にディスプレイ

使いこなすクリエイティブ人材の育

プデートすることを目標に取り組んを支援するという形を取りました。

術やMR（Mixed Reality／複合現実）に投影し、実際の建物の配置等に成も課題ではないでしょうか。貴社でいます。例 えば 普 段 は 2Dの 絵 を東京、京都、台湾、トロント、ニュー技術を用いて、現実空間を拡張する

ぴったりと 合 わせてAR表 示 するな

で 取 り 組 んでいらっしゃる「NEW

描く人が、自分の絵を空間で体験でヨーク、バルセロナ、ベルギー、フ

私は以前、バーチャルメタバース

技術のことです。都市や映画館や劇ど、「空 間 をメディア化」 できる 技

VIEW」 プロジェクトについて 教 え

きるようにする際の見せ方など、リランスには、STYLYのファンのクリの先駆けとも言われる「セカンドラ

場など、すでに人が集まっている現術 です。現 実 空 間 の 3Dデータがリてください。

アルな空間ではできなかった空間創エイターがコミュニティを運営してイフ」の日本参入に携わったことが

実 空 間 をディスプレイにするので、

アルタイムでどんどん作られていく造を、より自由な表現でできるよういます。例えば、ニューヨークでは、になります。

パーソンズ・スクール・オブ・デザ

み方だと思います。

あります。その当時から、このようXRを活用した新しい表現がこれなサービスは、 生 身 の 人 間 をバーから普通になっていくだろうと想定

XRを総合芸術として学ぶ「NEWインの教授がSTYLYを使った授業をチャル空間にそのまま投影させるとした 時 に、 圧 倒 的 に 足 りないのは

VIEW SCHOOL」では、建築家やシしていたりするんですよ。STYLYをいうものとは全く別物であり、その3D表現の技術を持った人材だと思

ナリオライターを講師に、空間やス

使えばほぼ無料で制作できる環境が空間ならではの体験設計や集客導線いました。3D表 現 では 作 品 の 受 け

トーリーの作り方を学んだ上で、自得られることもあり、やる気のあるが必要だと考えていました。

手がその空間に身を置くことになる分の作品を作り、配信します。そして、クリエイターが自発的に広げてくれ

その 後、 コロナ禍でリアルでのラため、単に絵を描く、映像を撮るのその年の集大成となる複合型イベンています。

イブ開催が制限される中、バーチャとはまったく違い、空間の背景を立ト「NEWVIEW FEST」には、2023

米アップル社の『Apple Vision Pro』

ルライブが急速に浸透しました。パ

体的に作らなければなりません。そ年 は 50 組 以 上 のクリエイターが 出の発売発表により、これからはリア

フォーマンスを間近で鑑賞できるとのため私たちは、技術を習得するだ品しました。これまで、延べ 3,000

ルメタバースの時代だと気づき始め

いった、 リアルライブでは味わえな

けでなく、受け手をストーリーに入人以上のクリエイターが作品を展示

たクリエイターも多く、参加者が非い楽しみ方ができる上に、会場が遠り込ませる方法なども身に付ける必しています。アーティストを公募し、常に増えてきています。いよいよ新い等の理由でリアルライブに行きた

要があると考え、「超体験」をキー

企画の具体化から発表まで、NEWしい時代が到来するのではないかとワードに、2018 年 に「NEWVIEW」

VIEWのパートナーとして創作活動

肌で感じています。

くても行けなかったファン 層を取り6をサポートする「 NEWVIEW OPEN

REVIEW「ARTBAY TOKYOアートフェスティバル2023」でXRアート作品を展示（2023 年 9月）

v ol . 5 2 0 2 4 W IN T E R

v ol . 5 2 0 2 4 W IN T E R

REVIEW7

―こうした 活 動 が、 貴 社 のミッ

確かに、生成AIでは、著名なクリことになり、 サブスクのような 様々

ションである「人類の超能力を解放

エイターの作風に似たものを生成さなサービスが登場し、そうした変化

する」に繋がっているのでしょうか。

せることもできます。クリエイター

によってアーティストの活動も広がにとっては、脅威だと感じる部分もりました。同じように、ARグラスの「人類の超能力を解放する」といあるでしょう。けれども、あくまでようなデジタルガジェットを身に付

うのは、人間がやろうと思っても物「○○風」であって、やはり 本 物 とけながら暮らす生活が近い将来に訪理的な問題によって実現できないこは異なります。その辺りの価値観やれるとすれば、日常空間すべてがクとを、テクノロジーによって可能に運用の仕方は、観る人や使う人が増リエイターの表現領域になってくる

しよう、ということです。

えるほど、むしろ変わってくると思でしょう。 そうなればクリエイター

います。

が活躍する場は増えますし、我々も2015 年に起業して初めての仕事

それを徹底的に技術面でサポートしが、デザイナーである中里周子さん

技術の進歩を止めることはできなのコレクション発表でした。予算のいので、ただネガティブに捉えるの関係で展示会場は狭かったのですが、ではなく、少なくともその活用方法

ただ、リアルでの表現活動を否定

そこに洋服を展示するだけでは私のをきちんと知る必要はあると思いまするわけではまったくありません。

表現はできない、私の服を宇宙で売す。個人的には、技術の進歩を見据

先ほども申し上げた通り、デジタル

りたい!と言うのです。そこで、ユー

えて、どのように自分の表現領域をを活用することで、表現の幅が大き

ザーがロケットに乗って、宇宙の店

広げて自分らしい作品を創造していく広がるでしょう。世界中で活発に舗に来て、服を買う、という工程す

くか、という方向にクリエイターもべてをVRで表現しました。

変わっていくべきだと思っています。

これまでは、物理的制限がある中生成AIを使って、簡単に文章や画像、音楽などを生成することができるようになっている。その一方、誤った情報の拡散や個人情報の漏えいのほか、著作権侵害やクリエイターの仕事が奪われたりするのではないかなどの懸念も示されている。2023 年 5 月に開かれた広島サミットでも、生成AIの問題を議論することが合意され、日本国内での議論が進められている。
そこで、本稿では、生成AIと著作権法を巡る議論について見ていくこととしたい。

たいと思っています。
法制広報部

君塚陽介

生成AIで何ができるのか

進とクリエイターの権利保護等の観る講演映像と資料を公開した※ 3。そ点に留意しながら、具体的な事例のこでは、生成AIによる著作権との関そもそも「生成AI」では何ができ把握・分析、法的考え方の整理を進係を整理するにあたっては、開発・新しいコンテンツが作り出されているのだろうか。例えば、生成AIに対め、必要な方策等を検討する」とし学習段階と生成・利用段階とに分ける動きの中で、日本が取り残されてして、「新宿の街並み」や「海岸をドている。

て考える必要があるとしている。

私たちの周りには、このような変化

しまわないように、世界に通用するライブするのにぴったりな曲」の作

これを受け、知的財産戦略本部で開発・学習段階では、著作物に表でいかに工夫して良いものを作るかにワクワクしているクリエイターはコンテンツを 創 り 出 していきたい。

成を指示（プロンプト）すると、学は、2023 年 9 月に「AI時代の知的財現された思想・感情の享受を目的とということにクリエイターは情熱を注

たくさんいますね。

ぜひいろいろなクリエイターと協働

習データを基に画像や楽曲などを自産権検討会」を設置し、審議が進めしない利用として例示されている情しながら、新しい表現領域を創って動的に作成することができる。チャッ

られており、知的財産法に関する論

報解析に関する著作権法 30 条の 4

いけたらと思っています。

ト形式で、質問や指示に対して回答点について年度内に整理する予定だ。

の権利制限規定が適用され、原則とするChatGPTが話題となっているが、また、同検討会では、今後の検討にして権利者の許諾なく行うことがで

画 像 生 成 の 分 野 では、 DALL - E や資するため、意見募集も行われておきる。ただし、権利者の利益を不当

今後が楽しみです。ありがとうござ

Stable Diffusion、Midjourneyが公開さ

り、CPRAからも意見を提出した※2。

に害する場合には適用されないとしいました。

れ、音楽や動画作成でも、いくつか

著作権法との関係については、文化ている。次に、生成・利用段階につの生成AIが登場している。動画投稿審議会著作権分科会に設置された

いては、AI生成物が、既存の著作物

サイトには、亡くなった有名人に、「法制度小委員会」が、『AIと著作権に係る著作権を侵害するかどうかは、

最近のヒット曲をカバーさせる「AIに関する考え方について』の取りま

通 常 の 著 作 権 侵 害 判 断 と 同 様 に、しいですが、XR業界にどのような影カバー」といった動画も投稿されてとめに向けた審議を進めている。

「類 似 性」や「依 拠 性」があるかど

響を与えているとお考えですか。

いるが、これまであった音源のごくいできました。こうしたリアルメタ
バースが普及していけば、今後はク―最後に今後の展望について教えリエイティブの方向性を変えなくててください。
―どのような 世 界 が 広 がるのか、はいけないのかもしれません。しかし、表現の制限がなくなることで、これ

ウォークマン®が 発 売 されるまでまでにないまったく新しい体験を観は、外で音楽を聴くことなんてでき

客にも創ることができると思います。

なかったのに、今ではそれが普通の―最近ではAI技術の進展も目覚ま

3Dデータの作成には費用も時間もかかっていましたが、生成AIを活用し、適切なプロンプトを入力すれば、
スピーディに自動生成できるようになってきています。例えばミュージ
シャンが、自分の音楽を流す「空間」
を自動生成するなど、自分が技術的にはできないところにAIを活用する（2023 年 12 月 11 日取材）

※ 1：総務省『令和 5 年版情報通信白書』https://www.soumu.go.jp/johotsusintokei/whitepaper/ja/r05/html/nd247520.html

渡邊信彦（わたなべ・のぶひこ）
株式会社STYLY COO、事業構想大学院大学教授
東証１部上場 大手Sierにて金融機関のデジタル戦
略を担当、2006 年執行役員、2011 年オープンイノ
ベーション研究所所長を歴任、セカンドライフブー
ムの仕掛け人としてメタバースのビジネス開発に関わる。その 後、起 業イグジットを 経 て、Psychic VR
Lab（現 STYLY）の設立に参画。2017 年 2 月取締役
COO就任。他に事業構想大学院大学教授、先端技術
オープンラボSpiral Mind パートナー、地方創生音楽
フェス「one +nation」のFounder などを務める。

ことで、費用や労力が軽減されるだ
けでなく、クリエイターの表現できることは一気に広がると思います。
―このような技術の発展によるマ
イナスの 影 響 を 懸 念 するクリエイ
ターもいますが。

8

生成AIと著作権法を巡る議論

REVIEW

一部を利用して新しく音源を制作する「デジタル・ サンプリング」 とも生成AIと著作権を巡る議論

芸団協CPRA30 周年記念特設ウェブサイトでは、一般社団法人
VRMコンソーシアムから講師をお迎えした「メタバース、VRと実演」のセミナー動画を公開中です。メタバース、VRの最新映像も沢山紹介されています。是非ご覧ください。https://www.cpra.jp/30th/v ol . 5 2 0 2 4 W IN T E Rながら、著作権法では、単に「作風」が似ている場合には、もとの著作物の創作的な表現を利用しているとは異なる技術と言えるものだ。
このような生成AIの仕組は、大ま法制度小委員会の議論に先立ち、言えないため著作権侵害には当たら

かに言うと、大量の文書や画像など

文化庁では、「AIと著作権」に関すず、しかも、生成AIにおける「依拠のコンテンツをデータとして学習することによって、AI生成物の生成を可能にしている（右図参照 ※ 1）。さらに、検索機能と生成機能とを併せ開発・学習段階

質問や指示（プロンプト）持った検索拡張生成（RAG）もある。

芸団協CPRA30周年記念事業連続オンラインセミナー公開中！

うかを判断するとしている。しかし政府における議論

入力

生成・利用段階

出力2023 年 6 月 の『知 的 財 産 推 進 計
画 2023』では、「生成AIと著作権との関係について、AI技術の進歩の促著作物などの
大量のデータ人工知能（AI）v ol . 5 2 0 2 4 W IN T E R

AI生成物

REVIEW9

性」についてどのように判断するのプトアウト）には対象外となる（同

作権法 27 条）、著作物を翻案した二年ぶりのストライキを実施した。製かについては議論がある。さらに、侵指令４条）。

次的著作物の利用に対して原著作者

作者団体との合意に至り、ストライ

生成AIの利活用は、制作現場に新家の権利保護がないがしろにされる

同意を得るように求めている。

可能性もある。しかしながら、実演

害の主体は、AI利用者なのか、生成

DSM指令では、海賊版が対象からの権利が認められるため（著作権法

キは終結したが、その合意内容では、

たな表現方法をもたらし、ひいてはことがないよう、引き続き政府におけAIの提供者なのかという問題もある。

除外されるほか、非営利の学術研究

28 条）、その著作物に類似した他の製作者が、俳優のデジタルレプリカ

我々の日常生活に利便性をもたらする議論を注視する必要があるだろう。

次に、AI生成物が、著作物として目的以外の場合で、権利者が生成AI

著作物の利用行為にも権利が働くこを作成、利用したり、俳優の目や鼻、保護されるかどうかという問題があによる学習を拒否している場合には、とからも、著作物と実演に係る権利

口など顔のパーツを利用したAI生成る。この問題については、既に、平

権利制限規定が適用されないなど日の違いを説明することができる。

物を利用したりする際には、俳優に成 5（1993）年 1 月の『著作権審議会

本との違いがある。EU加盟国である

このような 違 いがあることから、

第 9 小委員会（コンピュータ創作物

ドイツやフランスでも、このDSM指 令

生成AIが、ある実演家の演奏や歌唱関係）報告書』において考え方が示に沿った著作権法を有している。

などの実演を学習し、その実演家のされ、この考え方に沿って、平成 29

また、アメリカでは、生成AIによ実演に類似した生成物を生み出した（2017）年 3 月の知的財産戦略本部のる生成物を著作権登録することがでとしても、学習された実演に係る実『新たな情報財検討委員会報告書』

きるかどうかという 点 に 関 連 して、演家の権利が当該生成物に対して及は、生成AIの利用者に創作意図があAI生成物の著作物性が争われている。

ぶか否かは明らかではない。さらに、り、同時にAI生成物を得るための創著作権局は、著作権による保護は、著作権法 30 条の 4 の権利制限規定

作的寄与があれば、生成AIの利用者

人間の著作者による創作物に限られは、著作隣接権にも準用されているの思想・感情を創作的に表現するたるとして、生成AIによる絵画作品のが（著作権法102条）、どのような場

めに、AIを「道具」として使用して登録を拒否した。この拒否に対して合が、思想・感情の享受を目的としいることから、AI生成物に著作物性訴訟提起がなされたが、地方裁判所

ない利用と言えるかは議論の余地がが 認 められるとする。その一方で、は、著作権局の判断を支持し、人間あるだろう。

利用者に創作的寄与が認められないの関与を欠いて生成された作品につまた、生成AIによる「実演」といような簡単な指示に留まる場合には、いての著作権登録の拒否は適当であうものは考えられるのだろうか。こAI生成物には、著作物性は認められると判断している。

れまで示された生成AIによる生成物の著作物性の考え方を敷衍するならないとしている。つまり、AIが自律的に作成したものは、思想・感情の創作的な表現があるとは言えず、著作物として保護されない。しかしなが実演家の権利はどうなるのかば、生成AIを「道具」として利用した 場 合 には、生 成AIによる「実 演」というのも考えられるところだ。しら、どのような場合に利用者に創作

政府の議論は、もっぱら生成AIと著かしながら、著作物と実演とを同一意図があり、創作的寄与があると言作権を巡って審議が進められている。

に論じ得るかは、議論の余地がある

えるかについては議論の余地がある。

そのため、実演との関係についての議だろう。

論が十分とは言い難い状況にある。

著作権法による実演の保護に限界

著作物と実演に係る権利の大きながあるとすれば、肖像権やパブリシ

違いは、実演の場合には、実演家がティ権といった、著作権法以外によEUでは、2019 年 に 採 択 されたデ行った実演そのものを録音・録画す

る保護も検討されるべきだ。パブリ

ジタル単一市場における著作権指令ることだけに権利が及び、その実演

シティ権の客体には、肖像や氏名に（DSM 指令）に定めるテキスト及びと類似した他の実演を録音・録画す限られず、声も含まれるとする見解

データ・マイニングに係る権利制限

ることには権利が及ばないが、著作もある。しかしながら、パブリシティ

規定が、開発・学習段階における著物の場合には、その著作物に類似し権の侵害は、「専ら肖像等の有する作物の利用と関係する。すなわち、た他の著作物を録音・録画すること

顧客吸引力の利用を目的」とする場

非営利の学術研究目的のために、適にも権利が及ぶ点にある（加戸守行

合に限られ、裁判例を通じて認めら

法にアクセスできる著作物のテキス『著作権法逐条講義〔七訂新版〕』641

れたものであることから、刑事罰のト及びデータ・マイニングは権利制

頁（著作権情報センター、 2021 ））。

適用もなく、限界があることに留意

限 の 対 象 とされる（同 指 令 3 条）。

実演の場合、ある実演家の演技を真しなければならない。

また、非営利の学術研究目的以外の似したとしても、真似された実演家目的であっても、適法にアクセスでの権利は及ばないが、著作物の場合

きる著作物のテキスト及びデータ・

は、ある著作者の絵画を真似た絵にマイニングは権利制限の対象となる

ついても、真似された絵画の著作者

アメリカでは、映画やテレビの俳が、権利者がこれを拒否する意思をの権利が及ぶことになる。また、著

優で組織されるSAG -AFTRAが、待技術的な方法で示している場合（オ

作者の権利には、翻案権があり（著遇改善のほか、AIの規制を求め、43

諸外国の状況

10

REVIEWv ol . 5 2 0 2 4 W IN T E R

結びに代えて※ 1：朝日新聞 2023 年 5 月 29 日付 7 面「生成AIと向き合う」を基に作成※ 2：https://geidankyo.or.jp/img/research/publiccomment_20231101CPRA.pdf※ 3：https://www.bunka.go.jp/seisaku/chosakuken/93903601.html

ささか 遅 れているのではないかと心 配しています。EU
生成AIと著作権法について、
藤原 浩 芸団協CPRA顧問弁護士に話を伺った。 ではDSM指令により、生成AIによるデータの学習について、一定の制限が設けられており、全く自由に学習でき⃝生成AIについて
生成AIの登場は極めて衝撃的なものであり、21世紀

るものではありません。米国でも、生成AIによる学習が著作権侵害に当たるとして訴訟が提起されており、注目の社会を革新的に変化させるものだと思います。第一

されております。一方、我が国では、著作権法 30 条のに、生成AIは、クリエイティブなデータ、創造的なデー

４という権利制限規定の存在により、著作物を生成AIにタを生成することができるという点です。創造的なも学習させることは、営利目的であっても、原則として自のを創り出すのは人間だけであるというこれまでの固由に行うことができることになっております。私も、こ定概念は、生成AIの登場により、見事に覆されたようの規定が制定された平成 30 年当時、研究者等による先です。生成AIによる自然言語処理、画像処理、音声処端的な研究開発という限られた分野での利用であれば、理という高度な技術を通じて、文章も、動画も、音楽権利制限もやむを得ないと考えていました。しかしなも生成することが可能となり、エンタテインメントのがら、その後、生成AIが爆発的に普及し、誰もが自由分野だけでなく、教育や医療、マーケティングなど社に生成AIを利用できる現在の状況に照らすと、著作権会の多くの分野で利用されることが想定されることか

法 30 条の4 の規定をこのまま放置することは到底許さら、その影響は計り知れません。第二に、このようなれないと思います。著作権分科会法制度小委員会では、革新的技術である生成AIが広く一般に普及し、誰もがAIと著作権に関する考え方の取りまとめに向けた審議が簡単に生成AIを利用できる状況となったことです。

進められています。現行法で、生成AIによる無断学習に

2022 年 8 月には画像生成AIであるStable Diffusionがついて一定の歯止めを掛ける方向で審議が進められて無料で公開され、爆発的なブームとなりました。さらいるようなので、この審議を見極める必要もあります。

に、同年 11月には、ユーザーとのチャット（対話）形式
により、様々なコンテンツを自動生成するChatGPTが⃝生成AIと実演公開されると、翌 23 年 1月には、月間ユーザー数は 1 億

実演家の権利と生成AIの問題は、極めて深刻である

人に達するという驚異的な普及となったのです。さらと思います。実演を学習して生成AIが生み出したコンに、グーグルやマイクロソフトなど大手IT企業も、次々

テンツ（映像や音楽における疑似実演）は、実演の録音・と生成AIのサービスの提供を開始しております。この録画物とは異なるものであることから、現行法上、実ように衝撃的な力を有する生成AIは、限られた一部の演家の録音・録画権を侵害するものと主張することは研究者だけのものではなく、もはや一般の日常生活の困難です。著作権法 30 条の 4 により、実演データを生中に当たり前のように存在するという現実を再認識す

成AIに学習させることは自由で、生成AIが生み出したコる必要があります。その意味でも、生成AIの利用に関

ンテンツ（疑似実演）の利用も何ら制限されないのであする問題については、このまま放置することは許されれば、実演家の実演に代わり、生成AIの生み出すコン

ず、待ったなしの状況にあると考えなければなりません。

テンツを利用しようということになり、実演家の仕事や収入が生成AIによって奪われる場面も多くなると思⃝生成AIによる学習〜著作権法 30 条の 4 についています。生成AIの登場は、21世紀における実演家の「ネ生成AIが優れた革新的な技術であるが故に、その利オ機械的失業」を引き起こすおそれもあり、米国にお用によるリスクも極めて大きいものであることは明らけるSAG-AFTRAによるストライキ問題は決して対岸のかです。著作権法との関係においても、生成AIの登場

火事ではありません。生成AIと実演の利用に関する権は、多くの問題を提起しております。欧米と比較すると、利関係について、欧米の動きなどを参照しながら、早我が国における生成AIに関する議論の進展状況は、い急に新たなルールを取り決める必要があると思います。

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REVIEW

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INFORMATION
芸団協CPRA30周年記念事業

ことと各国の担当者がお互いに顔を合わ

芸団協 CPRAは、2023 年10月に30周せて繋がることを目的に、アジア地域の年を迎えた。記念特設ウェブサイトは、すべての実演家の権利管理団体が一堂に「数字で見るCPRAの歩み」や「業界の動会するフォーラムという形式での開催にきから見るCPRA30年の歴史」など、業切り替えた。

界や実演家の権利に関わる動向も踏まえ

現在、アジア地域において実演家の権た内容となっている。また、オンライン

利管理団体が存在する国は日本を含めてセミナー動画も順次公開する。

8ヶ国（インド、インドネシア、韓国、マ⃝テーマ1：新たな技術と実演

レーシア、ネパール、フィリピン、ヴェ「メタバース、VRと実演」

トナム）であり、今回はインドネシアと

講師：VRMコンソーシアム

韓 国を除く5ヶ国から6名、これにあわ「新たな技術と実演に係る著作権法上せてタイ※1 からの参加があった。また、の論点」

半数の団体が実演家の団体の国際組織

講師：上野達弘（早稲田大学法学学術であるSCAPR※2 に加入していないため、

院教授）

SCAPRにも協 力を依 頼し、事 務 局 長の⃝テーマ2：新たな権利獲得を目指して

Rémy Desrosiers氏に参加いただいた。

グループディスカッション等の様子

期間中には、芸団協CPRA及びSCAPR「イギリスにおけるレコード演奏・伝達権の集中管理実務」の業務紹介と各国の参加者によるカント

ではあるが、今後も引き続き各国と密に講師：PPL

リーレポート、これを受けてのグループ連携を取りながら、育成支援事業に積極「レコード演奏・伝達権の創設に向けて」

ディスカッション、コンサルテーション

的に取り組んでいきたい。

登壇者：JASRAC、RIAJ、芸団協CPRAなどを行ったが、いずれのセッションも予定時間を超過するほど活発に質疑応答
や意見交換が行われた。

利のみを管理しているが、2024年度よりジョイント・ソサエティ（レコード製作者と実演

そして、実務のノウハウが十分でないために正しく権利行使ができていない団
体、利用者やレコード製作者との間でのhttps://www.cpra.jp/30th/※1：タイの団体PNRは現在レコード製作者の権交渉がうまく進まず国内徴収に苦労して家の両方の権利をまとめて管理する団体）への組織改編を目指している※2：Societies’ Council for the Collective Management of Performers’ Rights（実演家権利管理団体協議会）

いる団体、政府が複数の団体を認可する

芸団協CPRA運営体制について「実演家の権利管理に関するアジア団体
フォーラム」を実施

ことによって利 用 者をも巻き込んだ権利処理の複雑化に苦労している団体な

権利委任団体の役員改選等に伴い、以2023年11月15日～17日の3日間に亘り、ど、議論を通して各国の抱える課題が浮

下の通り芸団協CPRA運営委員が交代し「実演家の権利管理に関するアジア団体

かび上がった。これらをもとに、芸団協た。なお、最新の運営委員一覧は、ウェフォーラム」を実施した。芸団協CPRA

CPRAとしての今後の支援策を講じていブサイトに掲載している。

海外徴収・分配委員会では、アジア地域

きたい。

https://www.cpra.jp/profile/structure/における団体育成支援を事業計画の柱の言うまでもなくこれらの支援事業の最一つとして掲げており、2010年度以降は

終目標は、とりわけ近年では配信を中心

永田恵介（日本音楽事業者協会）

アジア地域の団体から職員を招いての権に規模の拡大が著しいアジア地域の音楽（旧）坂内光夫（日本音楽事業者協会）

利管理の実務研修を実施してきた。2023

市場から、実演家分の著作権等使用料を年度については、各国の現状を総括する

適正に徴収することにある。長い道のり

REVIEW vol.5 通巻5号 2024年1月29日発行

発行/実演家著作隣接権センター

編集/芸団協CPRA法制広報委員会

椎名和夫（MPN）

デザイン/株式会社ネオプラン、リムラムデザイン

公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会
実演家著作隣接権センター（CPRA）

表紙イラストレーション/hermippe

新国立劇場〒 163-1466 東京都新宿区西新宿 3-20-2 東京オペラシティタワー 11F
TEL. 03-5353-6600（代表） FAX. 03-5353-6614
https://www.cpra.jp
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（新）倉田信雄（MPN）

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新宿→