Esplendor y catástrofe
Cuando el industrial Katsutarō Inabata aceptó traspasar los derechos de explotación en Japón del invento que su viejo compañero de estudios,
Auguste Lumière, había creado junto a su hermano Louis en la lejana Lyon, pocos podían sospechar que el beneficiario de tan “ruinoso” contrato
acabaría siendo el promotor de la primera de las cinco grandes compañías cinematográficas niponas. La naciente Historia del cine en aquel país
quedaba, de ese modo, indisolublemente unida al nombre de Einosuke Yokota, y por extensión, al de su obra capital: la Nippon Katsudō Shashin
Kabushiki-kaisha, más conocida por el apócope comercial de Nikkatsu.
Bajo la presidencia de Yokota, Nikkatsu impulsó un modelo de producción y exhibición masiva de películas de género kyu-ha y shin-pa que contaría con la primera gran estrella nipona, Matsunosuke Onoe, como principal reclamo. Y aunque su propósito de monopolizar el mercado japonés
mediante el control del circuito de salas no acabó de fructificar, sí logró hacer frente a sus homólogas extranjeras llegando, incluso, a superar sus
números de recaudación en los años previos a la II Guerra Mundial.
Tras el inicio de la contienda, el gobierno militar promovió la reconversión de la industria cinematográfica para servir a sus intereses propagandistas y la gran productora acabó diluyéndose junto a otras empresas menores en la nueva Daiei. Pero Nikkatsu había logrado conservar en aquellafusión sus derechos de explotación de las salas, y en 1954 pudo reanudar su actividad gracias a los beneficios que le reportó la exhibición de películas hollywoodienses durante la Ocupación. Con Yujirō Ishihara como nueva estrella en alza, el estudio regresó a la senda del éxito produciendopelículas de temática taiyōzoku [juventud rebelde] cuya factura acabó derivando en la formalización del mokokuseki akushun o “cine de acción sinlímites” que se constituiría en sello de identidad de la compañía en los años 60.
Aquella era de prosperidad, sin embargo, no duraría demasiado. La caída de ingresos que siguió a la implantación masiva de la televisión en loshogares japoneses abocó a toda la industria cinematográfica nipona a su desaparición y la vieja major tuvo que sobrevivir apostando por la producción de películas eróticas roman porno hasta bien entrada la década los 80. Para entonces el nombre de Nikkatsu no era más que un leve recuerdodel pasado. Un triste vestigio de los años de esplendor y catástrofe del sistema de estudios.
Aythami Ramos

LUNES 24Conferencia

La corrupción de un ángel: ascenso y caída de la Nikkatsu
Aythami Ramos, arquitecto, historiador y crítico de cine

La vida de Tokio
Tôkyô kôshinkyoku

Japón, 1929. B/N. V.O.S.E. 27’
Dirección: Kenji Mizoguchi
Guion: Chiio Kimura, Shuichi Hatamoto (a partir de la novela de Kan Kikuchi)
Fotografía: Tatsuyuki Yokota
Productora: Nikkatsu, Gendai Eiga
Intérpretes: Shizue Natsukawa, Takako Irie, Isamu Kosugi, Kōji Shima, Eiji Takagi, Hisako Takihana,Taeko Sakuma, Shunji Kanda, Reiji Ichiki, Shōzō Nanbu, Gunnosuke Kanahira, Takaya Ito, Bontarō
MiakeMichiyo es una joven huérfana que vive acogida por sus tíos y se gana la vida trabajando en una
fábrica de Tokyo. Cuando su tío pierde el empleo, el matrimonio, desesperado, valora la posibilidad de vender a la muchacha a una okiya. Esa misma noche Michiyo sueña con su madre quien,desde su lecho de muerte, le revela su pasado de geisha y su ulterior caída en desgracia tras serabandonada por su amante al poco de dar a luz. Tiempo después, la joven ha cumplido su destino
y trabaja bajo el nombre de Orie en una okiya llamada “El jardín de las flores”. Allí conoce al ricoempresario Fujimoto que muy pronto se encapricha de ella.

MARTES 25

El sacerdote de la oscuridad
K chiyama S shun

Japón, 1936. B/N. V.O.S.E. 82’
Dirección: Sadao Yamanaka
Guion: Mokuami Kawatake, Shitarō Mimura, Sadao Yamanaka
Fotografía: Harumi MachiiMúsica: Gorō Nishi
Productora: Nikkatsu
Intérpretes: Chōjūrō Kawarasaki, Kan’emon Nakamura, Shizue Yamagishi, Setsuko Hara, ChōemonBandō, Jōji Ichikawa, Rakutarō Ichikawa, Senshō Ichikawa, Shoji Ichikawa, Shotaro Ichikawa, Daisuke Katō
Un joven aficionado al juego llamado Hirotaro roba el cuchillo del viejo samurái Kitamura para ganar un dinero extra, pero Kitamura se percata enseguida de lo sucedido y se dirige a casa del chicopara encararlo. Allí lo recibe su hermana Onami, quien, preocupada, le informa de que Hirotaro lleva
varios días sin regresar a casa. En efecto, oculto bajo un nombre falso, el muchacho se escondeen la casa de juegos del monje Kōchiyama donde se reencuentra por casualidad con Omitsu, vieja
amiga de la infancia que se gana la vida como cortesana. Enamorados, los dos jóvenes idean unplan para escapar, pero éste se ve frustrado cuando Kōchiyama, al socorrer a Onami, se une alrōnin Kaneko en la búsqueda de Hirotaro.

MIÉRCOLES 26

La luna se levanta
Tsuki wa noborinu

Japón, 1955. B/N. V.O.S.E. 102’
Dirección: Kinuyo Tanaka
Guion: Yasujirō Ozu, Ryōsuke Saitō
Fotografía: Shigeyoshi Mine
Montaje: Mitsue Kondō
Dirección Artística: Takeo Kimura
Música: Takanobu Saitō
Productora: Nikkatsu
Intérpretes: Chisū Ryū, Shūji Sano, Hisako Yamane, Yōko Sugi, Mie Kitahara, Kō Mishima, ShōjiYasui, Kinuyo Tanaka, Junji Masuda, Miki Odagiri, Hiroshi Shiomi
Mokichi Asai, un hombre viudo de mediana edad, vive junto a sus tres hijas en Nara: Chizuru, la mayor, tuvo que regresar al hogar tras perder a su esposo; Ayako, la mediana, está en edad de casarseaunque, de momento, muestra poco interés por el matrimonio; Setsuko, la más joven (y tambiénmenos femenina) de las tres, se encuentra platónicamente unida a Shoji, el cuñado menor de Chizuru que vive en un templo cercano a la casa de los Asai. Sus vidas transcurren plácidamente y sin
incidentes hasta que Amamiya, un viejo amigo de Shoji, recala en la ciudad en viaje de negocios.

JUEVES 27

Marcado para matar
Koroshi no rakuin

Japón, 1967. Color. V.O.S.E. 91’
Dirección: Seijun Suzuki
Guion: Seijun Suzuki, Atsushi Yamatoya, Tadeo Kimura, Yōzō Tanaka, Chūsei Sone, Yutaka Okada,
Seiichiro Yamaguchi, Yasuaki Hangai (todos bajo el seudónimo de Hachiro Guryu)
Fotografía: Kazue Nagatsuka
Montaje: Akira Suzuki, Mutsuo Tanji
Dirección Artística: Motozō Kawahara
Música: Naozumi Yamamoto
Productora: Nikkatsu
Intérpretes: Jō Shishido, Mariel Ogawa, Annu Mari, Kōji Nanbara, Isco Tamagawa, Hiroshi Minami,Hiroshi Chō, Atsushi Yamatoya, Takashi Nomura, Tokuhei Miyahara, Hiroshi Midorikawa, Kōsuke
Hisamatsu
Gorō Hanada, un sicario conocido como Número 3, recibe el encargo de escoltar a un hombre hasta Nagano por cinco millones de yenes. A Hanada le acompaña Kasuga, un yakuza apartado de laorganización por sus problemas con el alcohol que quiere hacer méritos para recuperar su puesto.
Las cosas no pintan bien desde el principio y Hanada pronto se verá envuelto en una suerte deconspiración en la que participan una extraña y fascinante mujer y un ejército de asesinos. La cazacomienza y enseguida entra en escena el Número 1, cuya identidad es todo un misterio.

VIERNES 28

Una mujer llamada Sada Abe
Jitsuroku Abe Sada

Japón, 1975. Color. V.O.S.E. 76’
Dirección: Noboru Tanaka
Guion: Akio Ido
Fotografía: Masaru Mori
Montaje: Shinji Yamada
Dirección Artística: Gunji Kawasaki
Música: Kōichi Sakata
Productora: Nikkatsu
Intérpretes: Junko Miyashita, Eimei Esumi, Genshū Hanayagi, Yoshie Kitsuda, Ikunosuke Koizumi,
Nagatoshi SakamotoJapón, 1936. Mientras la nación se prepara para una escalada militar sin precedentes, una exprostituta llamada Sada Abe se entrega a un placer desenfrenado con Kichizō Ishida, propietario delhotel donde trabaja como camarera. Encerrados durante días, los amantes disfrutan con todo tipo
de prácticas hedonistas mientras Kichizō se debate entre el impulso de seguir su deseo y la obligación de volver con su familia. Pero la posesiva Sada está dispuesta a llevar su pasión al límite yamenaza divertida a Kichizō con un gran cuchillo mientras ambos empiezan a experimentar conla asfixia erótica.

Todas las proyecciones son a las 19:30 hPresentaciones a cargo de Aythami Ramos
Entrada gratuita

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