デジタルシネマ Now !

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最新シネマ撮影用カメラの動向

川上 一郎

2020 年 1 月号の話題は、映画ファン

イズ、ISO 感度、露光範囲、フレームレー

無意味なカタログスペックでの最高輝度争にとっては最大の話題である 2020 年オス

ト、記録時の解像度、記録時のビッド深度・いを繰り広げていた背景があるが、シネマカー賞候補作品を巡る下馬評と、毎年恒例

フォーマット、データサイズ（分当たり）、

用デジタルカメラの世界でも、テスト撮影のハリウッドで使用されているシネマ撮影

重量、消費電力、特記事項、使用された作品、の比較映像を見てもノイズだらけの低照度用カメラの動向を紹介する。

価格が一覧表となっている。

側映像や、全く階調が表現できていない白飛び映像の範囲までを露光範囲と称してい

さて、2019 Camera Comparison Chart

表 1-1 にはカメラ外観・センサ－サイとして発表されたシネマ撮影用カメラのズ、ISO 感度、露光範囲、フレームレート、ISO 感度の標準値についても、本来はカ様々な仕様や諸元を一覧表として集約した

記録媒体別録画画素数、録画ビット深度とメラメーカが最も階調再現性や色再現性が比較表は、ASC（米国撮影監督協会）の準

フォーマット及び時間を、表 1-2 にはカメ優れている ISO 感度として公表している値会員である Tom Fletcher 氏が 2007 年

ラ外観、分当たりのデータサイズ、重量、のはずであるが、前述のように高感度だけに最初のバージョンを公開し、その後の撮

消費電力、特記事項、使用された主な作品、を売り物にしたいメーカも存在することか

影機材の進化に伴い ASC メンバーがプロ

そして本体部分の価格を表示している。

ら露光範囲と同様な問題を抱えている。

る事例が多すぎる現状である。

デューサや監督と撮影に使用するカメラの

なお、表 1-1 と 1-2 の掲載順序は価格

撮影された映像の細部にいたるまで、階選定作業にあたってわかりやすく説明する

順となっており、最も高価な ARII Alexa

調再現が適切に行われ、そして映画撮影用ための資料として存在価値が高まり、Gary

LF の $98,200（1$ ＝ 110 円 換 算 でカメラとして最も重要な映画館スクリーン

Adcock 氏の協力や ASC 技術委員会、そは 1,080 万 2 千 円 ） か ら、Blackmagic

上映に耐える豊かな色彩表現力、そして美してハリウッド業界をささえるレンタルハ

URSA Mini Pro G2 の $5,995（1$ ＝しい肌色が表現されていることに尽きてく

ウス関係者の協力を得て作成した内容であ110 円換算では 65 万 9450 円）まで幅る。

る。

広い価格帯となっている。なお、最下段はKodak カラーネガフィルムであり、1foot

さて、本体価格 $98,200 と最も高価な最新版のダウンロードは下記の URL から（0.3028m）当たり .77￠（セント）であり、カメラとなったのは ARRI ALEXA LF でhttps://www.studiodaily.com/wp-

通常のフィルム撮影で使用される 4perf のある。従来の ALEXA シリーズでは画郭のcontent/uploads/2019/11/2019_

画 郭 で、 毎 秒 24 駒 撮 影 す る と 10 秒 で

横方向を光学的に圧縮する効果のあるアナ

cameracomparison-chart.pdf

15feet のネガフィルムを消費する事からモフィックレンズを使用するセンサーサイ

また、この資料制作の背景に関する記事は10 秒当たりのネガ単価は $11.55（1$ズであったが、センサーサイズを拡大した

https://ascmag.com/articles/2019-＝ 110 円換算では 1,270.5 円）である。

ラージフォーマットとしている。CMOS イ

camera-comparison-chartに掲載されている。

個々の機種についての解説を行う前に、メージセンサの撮像半径は 44.7mm Φで、カメラメーカが公表している ISO 感度と露36.7 × 25.5mm と既存の 35mm フィル

光範囲については注意が必要である。

ム 4 パーフォでの最大画郭を意識したセン

現在のハリウッド映画撮影で使用され露光範囲については、明確に規格化されている代表的なシネマ撮影用デジタルカメ

た定義が無いことから、各社の公表値につ標準設定の ISO 感度は 800 となっておラ 15 機 種（ARRI5 機 種、RED3 機 種、

いては“そんなものですか”程度に考えてり、露光範囲は 14+Stops である。ARRI

Sony2 機種、Panasonic2 機種、Canon2

おいたほうが良いと筆者は考えている。高RAW 出力でのフレームレートは、LFOG

機種、Blackmagic1 機種）のセンサーサ

度成長時代から、日本の家電業界では全くと LF16:9 で 0.75 ～ 90fps、LF2.39

32

FDI・2020・01

サーサイズである。

表1-1 2019年版シネマカメラ⽐較表
撮像素子

で は 0.75 ～ 150fps と な っ て お り、

（有効領域）

ISO感度

露光範囲（メーカー公表値）

ProRes 出 力 で は LFOG と LFOG16:9
44.7mmΦ36.7 x 25.5mm

CMOSの最大録画画素数は 4448 × 3096 となっ33.6mmΦ28.3 x 18.2mm

3840 × 2160 画素、そして LF2.39 モー

LFOG - .75-90 / LF16.9 - .75-90
LF2.39 - .75-150

800
Base

14+
Stops

CMOS
CMOS

800
Base

Ranger Body

17+
Stops
w/HDR

RED

CMOS
44.7mmΦ36.7 x 25.6mm

LFOG - .75-60 / LF16:9 - .75-60
LF2.39 - .75-100

ARRIRAW
16:9 - .75-120 / 6:5 - .75-96
4:3 - .75- 96 / OG - .75-90
ProRes
16:9 - .75-120 / 6:5 - .75-96

800
Base

14+
Stops

1- 60fps : 7 & 8K
1- 75fps :6K
1- 96fps :5K
1-120fps :4K
FPS Increases whenshooting 2.4:1

ARRIRAWLFOG - .75-40 / LF16.9 - .75-60

Prores
LFOG - .75-40 / LF16:9 - .75-60
LF2.39 - 0.75-60

る 形 式 と し て LF16:9 の 2K モ ー ド で は
ド で は 1920 × 1080 画 素 の 出 力 と なCMOS
33.6mmΦ28.3 x 18.2mm

800
Base

14+
Stops

Dual
500 & 2500
Base

15+
Stops

ARRI ALEXA Mini

る。12bit の Log 形 式 ARRI RAW 収 録
64min の収録が可能であり、12bit LogC

CMOS
43.5mmΦ36.2 x 24.1mm

3:2 - 60fps , 1.85 - 72fps

Sony Veniceの SXR CD に 64min が収録できる。

2.39 - 90fps

4K
6:5 - 30fps , 4:3 - 48fps
17:9 - 60fps

での ProRes4444 収録では同様に 2TB
撮影時間 1 分当たりのデータサイズはOG - .75 -30
ARRIRAW 16:9 .75-48fps
4:3 ProRes .75-50
16:9.75-200
6.5 ProRes .75-150
8:9 ProRes .75-150

6K

で は LFOG モ ー ド で 2TB の SXR CD に

録画ビット深度

録画画素数

フォーマット＆時間

ARRIRAW & ProRes
LFOG - 4448 x 3096
LF16:9 - 3840 x 2160
LF2.39 - 4448 x 1856

Prores

ARRI ALEXA MiniLF

2048 × 1152 画素、LF16:9 の HD モー

記録媒体別

ProRes Only
LF16:9 2K - 2048 x 1152
LF16:9 HD - 1920 x 1080

OG
6:5
4:3
16:9

3424 x 2202
2578 x 2160
2880 x 2160
3200 x 1800

4:3 - .75- 60 / OG - .75-60

46.3mmΦ
46.3mmΦ41.0xx 21.6mm
21.6mm41.0

ドでは 4448 × 1856 画素で出力される。
ま た、ProRes モ ー ド で の み 出 力 さ れ

14+
Stops

ARRI ALEXA SXTを出力する LFOG モード、16:9 のアスペクト比で部分出力する LF16:9 モードは

800
Base

ARRI ALEXA LF

LFOG（Large Format Open Gate）でており、ラージフォーマットセンサの全て

フレームレート

ARRIRAW

CMOS

で 0.75 ～ 60fps,LF2.39 で は 0.75 ～100fps である。

（引⽤元︓https://ascmag.com/articles/2019-camera-comparison-chart）

CMOS
27.8mmΦ24.6 x 12.9mm

8K 8192 x 4320
7K 7168 x 3780
6K 6144 x 3240
5K 5120 x 2700
4K 4096 x 2160
2K 2048 x 1080

ARRIRAW & ProRes
LFOG- 4448x3096
LF16:9-3840x2160
LF2.39-4448x1856

ProRes Only
LF16:9 2K 2048x1152
LF16:9 HD 1920x1080

OG
4:3

3424 x 2202
2880 x 2160

UHD16:9 3840 x 2160

16:9
16:9

2048 x 1152
1920 x 1080

クフロー検討では、撮影シーン毎の収録時

CMOS

CMOS
43.1mmΦ38.1 x 20.1mm

Ranger
Body
Shown

CMOS
35.6mmΦ30.7 x 18mmされている。

CMOS
27.1mmΦ23.5 x 13.7mm

LFOG 1TB Codex CD: 32 min
LF16:9 1TB Codex CD: 53 min

12 bit Log C ProRes 4:4:4:4
LFOG/1TB Codex CD: 72 min
LF16:9/1TB Codex CD: 121 min
LF2.39/1TB Codex CD: 120 min

12 Bit Log ARRIRAW
ProRes 4:4:4:4 XQ UHD
512GB Cfast - 38min
Records Classic ALEXA Format

16bit
XOCN ST 6K 3:2
1TB AXS SSD - 69min

800
Base

14+
Stops

.75 - 60fps UHD.75 - 48fps - ARRIRAW.75 - 200fps - ProRes

3840 x 2160
3200 x 1800
2048 x 1152
1920 x 1080

12 Bit Log ARRIRAW
512GB Cfast - 50min
ProRes 4:4:4:4 XQ UHD
512GB Cfast - 38min

800
Base

15
Stops

21-30fps
5.9K 12bit RAW
50/60fps
5.9K 10bit RAW
24-60fps
4K DCI 12bit RAW
60/72fps
4K DCI 10bit RAW
24-60fps 4K 12bit 4:2:2 XF-AVC
24-60fps 2K 12bit 4:4:4 XF-AVC
1-30fps
4K 10bit ProRes

5952 x 3140
4096 x 2160
3840 x 2160
2K & HD

12 Bit RAW
10 Bit - XF-AVC YCC4:2:2
22min 64GB ProRes 4:2:2 HQ
10min 64GB CinemaRAW
RAW Requires Codex Recorder

800
Base

16.5+
Stops

1 - 60fps 7&8K
1 - 75fps
6K
1 - 96fps
5K
1 - 120fps
4K

w/HDRxFPS increased
when shooting 2.4:1

Dual
800 & 3200
Base

16.5+
Stops

1 - 75fps
5K
1 - 120fps 4K DCI
1 - 240fps
2K

w/HDRxFPS increased
when shooting 2.4:1

2000
Base

14
Stops

1 - 60fps @4K
1 - 180fps @HD

800
Base

15
Stops

Dual
800 & 2500
Base

14
Stops

800
Base

500
Base

8192 x 4320
7168 x 3780
6144 x 3240
5120 x 2700
4096 x 2160
2048 x 1080

5120 x 2700
4096 x 2160
3072 x 1620
2048 x 1080

16 BitREDCODE - 5K FF @2:1
512GB SSD - 44min
1TB SSD - 87min(HDRxCuts Time in Half)

16 BitREDCODE - 5K FF @2:1
512GB SSD - 44min
1TB SSD - 87min(HDRxCuts Time in Half)

4K 4096 x 2160
UHD 3840 x 2160
HD 1920 x 1080

10 Bit 4:2:2
XAVC-I HD,UHD
XQD 128GB - 55min
ProRes 4:2:2 HQ
XQD 128GB - 74min

4096 x 2160
3840 x 2160
2048 x 1080
1920 x 1080

12/10 Bit RGB
XF-AVC Intra 4:4:4
128GB Cfast - 75min
10 Bit YCC 4:2:2
XF-AVC Intra
128GB Cfast - 40min

1 - 30fps @5.7K
Extended RAW
1 - 60fps@4K/UHD1 - 240fps@2K/HD

5720 x 3016
External RAW
4096 x 2160
3840 x 2160
2K 1080p 720p

AII-I 400
MOV 10bit 4:2:2
128GB - 40min
HEVC H.265 4K 60P
H.264/MP4/AVCHD

15
Stops

Full Sensor
12 - 120fps
4.6K@4K
Windowed
12 - 150fps 4K DCI & 3K
UHD & 2K 1 - 150fps
12 - 300fps
2K& HD

BRAW & ProRes
4.6K
4608 x 2592
4.6K 2.40 4608 x 1920
4K 16:9 4096 x 2304
4K DCI 4096 x 2160
UHD 3K ANA,2K & HD

12bit (non-linear)Blackmagic RAW
Cfast 2.0 512GB
4.6K 8M RAW Q0-30min
4.6K RAW 3:1 - 56min
4.6K ProRes XQ - 28min

15-16
Stops

1 - 150fps
Arri435
1 - 60fps
Sync Sound Body

6K 4K 2K
Uncompressed(vis Scanner)

16 Bite(Linear)
10 Bit(Log)
3P 14m48s 1000'
4P 11m06s 1000'

Sony FS7 II

CMOS

本 体 価 格 第 2 位（$85,320：1 ド ル

12 Bit Log ARRIRAW
LF2.39 1TB Codex CD: 54 min

RED GEMINI

低雑音特性に加えて、カメラに組み込みできるワイヤレスビデオ伝送機能なども記載

16 bitREDCODE 8KFF 5:1
512Mag - 31 min
1TB SSD - 63 min(HDRx Cuts Time in Half)

VARICAM LT
AVC-I 422-4K, ProRes HD
512GB Express P2 Card
180min - AVC-I 422 - 4K
124min - ProRes HD

RED HELIUM (sensor)

る没入感のある美しい映像、広い階調再現範囲と優れた肌色再現力が記載されており、OG 2TB SXR CD - 117min
4:3 2TB SXR CD - 142min
16:9 2TB SXR CD - 157min

4K 4096 x 2160
UHD 3840 x 2160
2K 2048 x 1080
HD 1920 x 1080

DSMC2
Body
Shown

33.8mmΦ29.9 x 15.8mm

特記事項には、スーパー 35mm フォー

OG 512GB XR CD - 29min
4:3 512GB XR CD - 36min
16;9 512GB XR CD - 39min

PURE & V35
1 - 120fps VRAW &AVC-Intra 4K4:2:2
VARICAM LT
AVC-Intra 4K4:2:2
1-30 & 1-60(Ext)

Canon C700FF with Codex

CMOS

マットに双頭する大判イメージセンサによ12 Bit Log ARRIRAWARRI AMIRA

メラヘッドに直結する収録機材の記録容量因である。

108 min64 min107 min
108 min

14+
Stops

間や現場でのバックアップ作業も含めてカ等々の手配や人員を考えるときの重要な要

LFOG 2TB SXR CD LF16:9 2TB SXR CD LF2.39 2TB SXR CD -FF
6048 x 4032
6K - 17:9 6054 x 3192
4K - 6:5 4096 x 3432
4K - 4:3 4096 x 3024
4K
4096 x 2160
UHD
3840 x 2160
HD
1920 x 1080

LFOG で 30GB、LF16:9 で 18.2GB 等
27.2mmΦ23.8 x 13.4mm

2TB SXR CD - 64 min
2TB SXR CD 107 min
2TB SXR CD -12 bit Log C ProRes 4444

Dual
800 & 5000
Base

Panasonic Varicamとなっており、撮影監督と関係者とのワー

12 Bit Log ARRIRAW
LFOG
LF16:9LF2.3929.8mmΦ26.4 x 13.8mm

1 - 120fps @2k/HD
1 - 30fps@4K/UHD

Canon EOS C300 Mark II

110 円 換 算 で ¥9,385,200） の ARRI
ALEXA SXT は、 撮 像 半 径 33.6mm Φ、
28.3 × 18.2mm の 4:3 アナモフィック撮

CMOS
29.8mmΦ24.6 x 13mm

Panasonic EVA-1

影を目的とした CMOS イメージセンサである。OG（Open Gate）モードでは 3424
× 2202 画素の出力であり、6:5-2578 ×CMOS
29.1mmΦ25.3 x 14.2mm

Blackmagic URSA Mini Pro

2160/4:3-2880 × 2160/16:9-3200
CELLULOID

× 1800 の 4 種類の画郭で映像出力ができる。なお、アナモフィック撮影で正方画素に戻すには ARRI 社からアナモフィック逆31.1mmΦ24.9 x 18.1mm

35mm Film

表 1-1 2019 年版シネマカメラ⽐較表（引⽤元：https://ascmag.com/articles/2019-camera-comparison-chart）

33

FDI・2020・01

表1-2 2019年版シネマカメラ⽐較表
データサイズ

重量

消費電⼒

（分）

（本体）

（本体）

ARRIRAW
LFOG
LF16:9LF2.3930 GB
18.2 GB18.1 GB

ProRes
LFOG
LF16:9LF2.39ARRI ALEXA LF

15.4 GB
9.2 GB
9.1 GB

ARRIRAWOG - 16.6 / 4:3 - 13.8
16:9 - 12.5
ProResOG - 8.1 / 4:3 - 6.7,
16:9 - 6.2

135W

17.2lbs
7.8kg

Ranger Body
RED MONSTRO(sensor)

ARRI ALEXA MiniLF

6K FF 3:1
14.6 GBARRIRAWLFOG - 29.8 GB
LF16:9 - 17.9 GB
LF2.39 - 17.9 GB
ProRes
LFOG - 13.2 GB
LF16:9 - 7.9 GB
LF2.39 - 8.0 GB

85W
RAWbody only

125W

14.3lbs
6.5kg

ARRI ALEXA SXT

8K FF 5:1
15.5 GBRAW
w/EVF & Wireless Video

7.5lbs3.4kg
Ranger
3.3lbs
1.5kg
DSMC

5.7lbs
2.6kg

RAW
w/EVF & Wireless Video

90W（引⽤元︓https://ascmag.com/articles/2019-camera-comparison-chart）

特記事項
大判イメージセンサーによる没入感のある美しい映像
広い階調再現範囲と優れた肌⾊再現⼒。低雑⾳
⾼速で効率的なProRes、圧縮と暗号化の無いARRIRAWHDR記録、150fps、組み込みワイヤレスビデオ伝送
Netﬂix承認

4:3 アナモフィック撮像素子
広い露光範囲とHDR特性、信頼性と効果的な撮影
LogCによるProRes収録、独⽴した3系統のモニター出⼒
BT.708,BT,2020,Arri LogC

RAW
body only

ワイヤレスビデオ出⼒オプション

65W

RANGER: 人間工学に基づく一体型デザイン

Body Only

24V電源と統合化されたI/Oポート

Ranger60W
Body Only

DSMC

65W

DSMC2

︓ より柔軟性を追求した

軽量、モジュール化設計により最も低いデータレートで8K収録が可能
Netflix認証機器

⼩型・軽量
大判イメージセンサーによる没入感のある美しい映像

RAW

広い階調再現範囲と優れた肌⾊再現⼒。低雑⾳

w/EVF

⾼速で効率的なProRes、圧縮と暗号化の無いARRIRAWHDR記録、150fps、組み込みワイヤレスビデオ伝送
Netﬂix承認

主な作品
Ford v Ferrari
Dune
Terminator:Dark Fate
The Eternals
The Undoing
Killing Eve
Shes's Gotta Have It

Game of Thrones
Aladdin
It 2
Us
Jhon Wick 3
Glass
The Wandering Earth価格（US$:本体）$98,200
EVF やワイヤレス送信などのアクセサリ含む

45W

ARRIRAW
16.6GB

ProRes

5.0lbs
2.3kg

8.7GB

ARRI ALEXA Mini

Body Only

75W
with
Acc

インテリジェンスのあるレンズマウント
モーター駆動NDフィルタ
交換可能なレンズマウント
ジンバルやマルチコプタ撮影に完全適合
HDR記録、150fps、組み込みワイヤレスビデオ伝送$85,320
EVF やワイヤレス送信などのアクセサリ含む

14GB

4K 17:95GB85W
8.5lbs3.9kg

System

8段階の電動NDフィルタ内蔵

60W
Body Only

Sony Venice

LT 4:2:2
2.3GB
Panasonic Varicam(3 models)Pure
12.2lbs
V35
11.4lbs
LT
6lbs

10GB

PURE

105W
V35 99W
LT 47W

9.7lbs
4.1kg

4K ProRes
Canon C700FF with

7.6lbs
3.4kg

5.3GB

Ranger

DSMC2
Body
Shown

8K FF 5:1
15.5GBRED HELIUM (sensor)

7.5lbs3.4kg

DSMC2
3.3lbs
1.5kg

RangerRangerBody
Shown

5K FF 2:1
15.1GBRED GEMINI

ISO5000の⾼感度かつ低雑⾳特性
LT RAWでShogun Inferno 収録
機能を集約したOdyssey 7Q & 7Q+
Netﬂix認証機器

50W
Body Only

軽量で持ち運び可能な設計
4K UHDと3.2K収録オプション
パワフルなカメラ内カラーグレーディング
200fpsスローモーション撮影

5.9K Raw
24.5GB

Netﬂix認証機器

ARRIRAWでの48fps収録

13.4GB

ARRI AMIRA

センサー拡張オプション-Rialto

極めて暗い環境でも撮影可能な

2.8K RAW
ProRes UHD

6Kフルフレームセンサ
2段階ISO感度による操作
PLマウントとプロ用Eマウント

7.5lbs3.4kg

DSMC2
3.3lbs
1.5kg

75.2W

⾼感度、低ノイズ

RAW

カメラ内部での動き追従

59.1W

二重画素自動焦点
イーサネットによるIP伝送

ProResNetﬂix認証機器

65W

RANGER: 人間工学に基づく一体型デザイン

RangerBody Only

60W
DSSMCC2
Body Only

65W
RangerBody Only

24V電源と統合化されたI/Oポート
DSMC2 ︓ より柔軟性を追求した
軽量、モジュール化設計
Netﬂix認証機器

RAW モードでの 1 分間当たり$54,500
DSMC2のデータサイズは OG モードで16.5GB、4:3 で 13.8GB 等 と$58,760
本体のみ

Hobbs & ShawJohn Wick 3
Rocketman
Spiderman:
For from Home
This is Us$45,720
本体のみ

2.3GB

24V電源と統合化されたI/Oポート

60W

DSMC2 ︓ より柔軟性を追求した
Netﬂix認証機器

軽量、モジュール化設計

12bit 4K RAW外部収録

19W
2.0kg

$42,000
本体のみ$11,822
Rialto 拡張モジュール

Crazy Rich Asians
Deadliest CatchThe Enemy Within
Comedians in Cars
Getting Coffee

Pure$48,000
V35$43,000
LT$9,995Chicago PD
NFL Films
NBA Entertainment
Sea of Shadow$35,000

2K

電子制御可変NDフィルタ
240fps 2K RAW 外部出⼒
Netﬂix認証機器

4K
Canon EOS C300 Mark II

3.1GB

4K
3.2GB

Canon Log 3 HDR露出特性

4.4lbs2.9kg

優れた感度特性21.2W

Netﬂix認証機器

2段階の標準露出感度

2.6lbs

5.7K/4K./2K RAW 外部出⼒

19W

優れた肌⾊再現性

6.36GB広い露光範囲とHDR対応

5.0lbs44W
2.3kg

CFast2.0またはSD カード収録
Netflix認証機器

N/A

35mm Film

Blackmagic RAWもしくはProRes出⼒
2,4,6ストップNDフィルタ、IRカットフィルタ内蔵Blackmagic URSA Mini Pro G2

25lbs
11.3kg400' Load

4:4:4⾊信号サンプリング

55W
ARRICAM

FDI・2020・01て、3 系統の独立した映像モニ
タ出力、そして現行ビデオ方式のBT.709、BT.2020 のサポートが上げられている。
本

体

価

格

第 3 位

（$79,500:Ranger、
Ranger である。最も低いデータとして登場し、一体型デザインの$33,000
Body Only

Ranger と軽量・モジュール化設
計の DSMC2 の 2 機種を販売し$29,950

The 2 Popes
Russian Doll
GLOW S3
Marcos:Mexico S2
Mindhunter

Ranger$24,500
DSMC2$24,950

Sneaky Pete S3
Jessica Jones S3Seal Team S3
Rambo V:Last Blood

Ranger$19,500
DSMC2ている。
センサーサイズは撮像半洗練されたワークフロー
最も広範囲な露出範囲
保存特性
Netﬂix認証機器

21.6mm）と大判であり、17+
ストップの広い露光範囲と HDR
対 応 を 標 榜 し て い る。8K モ ーAmazing Race
Queer Eye(S3)Closed Course
Family Life

$13,199

ド で は 8192 × 4320 画 素 で
60fps までの撮影が可能となって お り、16bit の REDCODE

Free Solo
RBG
Minding the Gap
Hale Country
Of Father and Sons

$11,999

8K FF 5:1 モ ー ド で は 1TB
SSD に 63 分 の 収 録 が 可 能 となっている。

Deadliest CatchLA's Finest
The Enemy Witihin
The Heights S2$6,495

8K FF 5:1 モ ー ド で は 毎 分
15.5GB、6K FF 3:1 モ ー ド では毎分 14.6GB の収録データサ

LusiferLet's Play 2 Pearl Jam
The Resident
StandlMarvelous Mrs
MaiselThe Irishman
West Side Story
Succession
Staten Island
Walking Dead 16mm

$5,995.77￠/foot(4パーフォ：24fpsでは10秒で15feet、
10秒当たり11.55ドルのネガコスト）

表 1-2 2019 年版シネマカメラ⽐較表（引⽤元：https://ascmag.com/articles/2019-camera-comparison-chart）

34

い露光範囲と HDR 特性に加えレートで 8K 収録が可能なカメラ
Grace & Frankie
Dads
The Kingmaker
Pine Gap
The Obituary of
Turide Johnson

Netﬂix認証機器

4K BM RAW Q0

4.6K ProRes

V-Log/V-Gamma, HLG モード - ライブHDR
取り回しの良いSDカード記録対応

1.2kg

Panasonic EVA-1

17.6GB

Canon RAWによる外部収録
2.4 & 6ストップNDフィルター内蔵(PL version)

フ ィ ッ ク 撮 像 素 子 で あ り、 広

$54,500:DSMC2） は RED のSony FS7 II

1.7GB

なっている。
特 記 事 項 で は、4:3 ア ナ モ

ProRes HDワークフローオプション

4K XAVC

36min、16:9 で は 39min の径 46.3mm Φ（41.0 ×
RANGER: 人間工学に基づく一体型デザイン

DSSMCC2
Body Only

4.5lbsSXR CD で 29min、4:3 で は$79,500
Ranger

1917
Away
Infinite
The Eternals
Aether
The Mondalorian
Ted Lasso

Avatar Sequels
Top Gun:Mavericks
Bad Boys for Life
Dead to Me(S1)Snowfall(S3)Empire(S6)The Boys(S1)12bit Log の ARRI RAW で収録が可能となっている。ARRI

Army of the Dead
MidwayRatche6 Underground
The Laundromat
Stranger Things S3Peaky Blinders S5

Netﬂix承認

6K 3:2

れている。
は、OG モ ー ド で 512GB の炭素繊維による超軽量ボディ
ALEXAセンサーによる階調表現⼒とHDR品質

変換のプラグインツールが用意さイズである。
先月号の連載記事で紹介した
REDCODE の圧縮技術は、視覚的に画質劣化を感じさせない事を最重点に開発された圧縮技術であ表2

2019年上位42作品での使用機材(引⽤元︓"Oscar Cinematography Surevey:Here Are the Cameras and Lenses Used to Shoot 42 Awards Contender",IndieWire)

作品名り、現時点では最も低い
データレートで 8K 映像の収録が可能な機種である。
本 体 価 格 第4位（$58,760）の ARRIALEXA Mini LF である。
ドリーやマルチコプタに搭載するシネマカメラとして幅広く採用されている ALEXA Mini の大判センサー搭載機種として製

監督

撮影監督

"1917"Sam Mendes

Roger Deakins

ARRI RAW 4.5K

撮影フォーマット

使用カメラ

レンズ

" Ad Astra"

James Gray

Hoyte van
Hoytema

35mm Film"The Aeronauauts"

Tom Harper

Geroge SteelR3D 8KRed Epic 5K and Panasonic Varicam35 4K Angenieux 45/120 and 25/250, and Zeiss Lenses T1.3

ARRI Alexa Mini LF
Aaton Penelope 2 perf, ARRI Lt,and St 2
perf cameras

Signature Primes 40mm
We had our lenses made custom. Based on the ARRI
Master Primes
Panavision G class Anamorphic and Panavision Primo
70

RED Monstro"Atlantics"

Mati Diop

Claire Mathon

Digital, 1.66 aspect ratio, Post production
wa done in 2K"Avengers:Endgame"

Anthony
Russo,Joe Tusso

Trent Opaloch

ARRIRAW 6.5K

ARRI Alexa 65 with IMAX modification

Panavision Ultra Panatar 1.3x anamorphics

Alexa Mini, Ikegami
79(NTSC/PAL),Ikegami 323(PAL),ARRI
416

ARRI Master Primes, Angenieux Optimo 24290mm,Canon PV14x12.5BIE" A Beautiful Day In the
Neighborhood"

Marielle Heller

Jody Lee Lipes

Alexa Super 16 Mode(1.85;1 & 1.33:1),
SD Component 3 Tube
video(PAL/NTSC)(1.33:1),Film(726616mm Black & White Reversal)(1.33:1)"Bombshell"

Jay Roach

Barry Ackroyd

Super35mm open gate,2:40 aspectratio,ARRI RAW 2.8K

ARRI Alexa mini x2

Angenieux 24-290mm T2.8 Optimo Zooms,1540mm,28-79mm,Full Set Cooke S4i.24mm Arri shift
and Tilt"Booksmart"

Olivia Wilde

Jason
McCormick

ARRIRAWARRI ALEXA MINIPANAVISION T Series Anamorphic"Cats"Tom Hooper

Christopher
Ross

Digital 6.5K ARRIRAWARRI Alexa65"Clemency"

Chinonye
ChukwuMain lenses were an ARRI Prime DNA set from 28 to
150mm and a 21mm Signature Prime(18mm Tokina
Vista and 12mm Prime DNA Lenses were used forselected scenes)

Eric Branco

2K ProRes 4444 Anamophic

ARRI Alexa Mini & Alexa SXT

Cooke Anamorphics"Dark Waters"

Todd Haynes

Ed Lachman

2.8K ARRIRAW

Alexa Mini

Cooke Speed Panchro's Sereies 2&3, Cooke
S4's,K35's,Older Cooke and Angenieux Zooms
Panavision's Primo Artiste,H Series, Primo 70 and
Prino Zooms

Craig Brewer

Eric Steelberg

Rcorded RAW in 8K with some telephotocamerawork in 5K

Panavision DXL2 camera which has the
RED Monstro sensor. We used the new
LI2 Color science

Lulu Wang

Anna Franques
SolanoARRIRAW

Arri Alexa Mini

Zeiss Master Prime"Ford v Ferrari"James Mangold

PhedonPapamichael

Large Format

ARRI Alexa LF, which had just become
available at the time of out shoot

Panavision Anamorphic lenses: C-Series and T-Series– both “expanded” to cover the large format sensor —the first time this was done on any movie. Mostly shoton 40 and 50mm, but had full sets of C & T, also
spherical H-Series for 2nd Unit.

“Harriet”

Kasi Lemmons

John Toll

6K Raw in 17:9 mode with X-OCN
compression and 2.39 aspect ratio.

Sony Venice

Panavision Sphero Primes, Panavision Super Speed
Primes"Dolemite is My Name""The Farewell"

RED Epic Dragon 6K, we switched to RED
Epic-W Helium 7K for the winter scenes,
always 2 camera bodies, one equippedwith Skintone Highlight, the second with
Low Light. OLPF [Optical Low Pass
ARRI Alexa Mini

We used the ARRI Masterprimes 12mm as main lens,
16mm as our long lens and sometimes the Ultraprime
8R"A Hidden Life”

Terrence MalickJörg Widmer

REDRAW

ARRI ALEXA LF と 同 じ"Honey Boy"

Alma Har’elNatasha Braier

ARRI Alexa ARRIRAWCMOS イ メ ー ジ セ ン サ“Hustlers”

Lorene Scafaria

Todd Banhazl

8k, 7k, 6k, 5k, and 4k Large Format Digital Panavision DXL2を使用している。ただし、“The Invisible Life of Euridice
Gusmao” AKA “Invisible Life”

Karim Aïnouz

Hélène Louvart

We shot in 3.2 ARRIRAW

Arri Alexa Mini

Lomo anamorphic lenses

Arricam ST and LT for sections shot on
film. RED Helium for sections shot on
digital — with two IR-capable Alexa Mini
as witness cameras for VFX.

Cooke Panchro/i Classics Lenses and Zeiss High
Speed lenses

品 化 さ れ た 製 品 で あ り、

カメラヘッド部分を小型
軽 量 化 し た 影 響 か ら か、
最高撮影フレームレートは低くなっている

XTal Express anamorphic lenses made by Joe
Dunton, rented from Panavision
The majority of the film was shot using de-tuned
Panaspeed lenses and a detuned 11:1 Zoom. We also
used E Series Anamorphics for the scene where
Usher enters the club.

“The Irishman”

Martin Scorsese

Rodrigo Prieto

35 mm Film (Kodak Vision3 250D 5207,
Vision3 500T 5219) 3 Perf, 1.85:1 aspectratio. 8k REDCODE RAW. 5:1 Cropping
the sensor by 82.5% to match the focal
lengths on the film cameras. 1.85:1“Jojo Rabbit”

Taika Waititi

Mihai MalaimareJr.

3.4K ARRIRAWARRI Alexa SXT

1.85 aspect ratio. 6.5K sensor (cropped
for 1.85 at 95% crop so 5.8K). The film
was finished in 4K for the DCP

2 ARRI Alexa 65 bodies (90 percent of the ARRI DNA, Leica, Nikk, and Canon glass. We shotmovie), 1 ARRI LF Body (for steadicam), almost exclusively on prime lenses from 28mm to
ARRI Minis (for inside the prop cameras in 350mm. For a few special scenes, we used the 70200mm CP2, 150-600mm Canon, and 12-1 Angeniuex
Murray Franklin)

HAWK V-LITE 1.3x anamorphic, Vantage One T1
spherical
We used a mixture of large format lenses including“Joker”

Todd Phillips

Lawrence Sher（$45,720） の ALEXA“Just Mercy”

Destin Daniel
Cretton,

Brett Pawlak“The King”

David Michôd,

Adam Arkapaw

8K with a 6K extraction RED Monster Vista
Panavision DXL2
Vision sensor, w/ LICOLOR2
Uncompressed ARRIRAWARRI Alexa 65

Mini は ALEXA SXT と“Knives Out”

Rian Johnson

Steve Yedlin

ARRIRAW 2880×1620

Alexa Mini

Zeiss Master Primes and Panavision Primo Zooms(PCZ 19-90mm, and PZW 15-40mm)

同じ 4:3 アナモフィック“The Last Black Man in San
Francisco”

Joe Talbot

Adam NewportBerra

ProRes 4444 2.8k

ARRI Alexa Mini, along with somePhantom 4k Flex footage for the opening
montage of the film.

Zeiss Master Primes with an Optimo 12:1 zoom

撮影用の CMOS イメージ

“The Lighthouse”

Robert Eggers

Jarin Blaschke

Panaflex Millenium XL2

センサを搭載しているが、35mm Black and White (Double-X 5222)
1.19:1 Aspect ratio. Essentially the
anamorphic gate with spherical lenses.

Bausch and Lomb original Baltars set, optically respaced for a spinning mirror camera. 35mm, 58mm,
85mm Sasaki-made Petzval lenses. 50mm PathéGoerz Triplet“Marriage Story”

Noah Baumbach,

Robbie Ryan

Panavision Primo Prime Lenses

Ari Aster

Pawel
Pogorzelski

DXL2

Primo 35 lenses detuned, Artiste 70mm lenses“Motherless Brooklyn”“Once Upon a Time in
Hollywood”“Pain and Glory”

Edward Norton

Dick Pope

35MM Film (Kodak)
5K Monstro sensor 2:1, 8K Monstro
sensor 2:1
1.85:1, 3.4k ArriRaw

Arricam ST“Midsommar”

ARRI Alexa Mini cameras

Cooke Panchro / iClassic Prime Lenses

QuentinTarantino,

RobertRichardson

35mm Film

Panavision

Anamorphic – E, C, T series

ARRI ALEXA STCOOKE S4

ARRI ALEXA 65

Prime DNA Lens

Red Monstro 7K

Leica Thalia

Panavision XL2 and ARRI Alexa mini
Arri Alexa Mini
ARRI Alexa Mini XT

Panavision G series

本 体 価 格 第5位

炭素繊維を使用した筐体
によりさらに軽量化を計ると同時に、電動フォー
カスやズーム等レンズ制御機構を搭載し、かつ電
動 ND フィルタも搭載し、zoom.

“Parasite”“Portrait of a Lady on Fire”“Queen & Slim”“The Report”“Richard Jewell”

José Luis
Alcaine

3.4K ARRIRAW
65mm format digital cinema camera, 6.5K
Bong Joon Ho
Kyung-pyo Hong
Opengate, ARRIRAW
Digital, 1:85 aspect ratio, post-production
Céline Sciamma
Claire Mathon
was done in 4K
Melina Matsoukas Tat Radcliffe
35mm Film and some ARRIRAW
Scott Z. Burns
Eigil Bryld
2.8 Arriraw
Clint Eastwood
Yves Bélanger
3.2K ARRIRAW anamorphic
Pedro Almodovar

Panavision Artistes / Panavision H-Series
Panavision Ultra 70

Master primes and uncoated ultra primes
Primo Anamorphic C and T Series
The main Lens Package comprised of Panavision G
Series Anamorphic Primes, E Series Anamorphic
Primes and the AWZ and ATZ Anamorphic Zooms. A
set of Primo Classic Spherical lenses were used forsome of the VFX capture.
Panavision C Series Anamorphic lenses with asmattering PV Z and SP Primes, which Sasaki detuned to match the C series.

“Rocketman”

Dexter Fletcher

GeorgeRichmond

2.8K ARRI RAW for the Anamorphic and3.2K Open Gate for the Spherical (VFX
Elements)

載での撮影に特化した設“Seberg”

Benedict
Andrews

Rachel Morrison

35mm Film

Panavision Millenium XL2計となっている。

“The Two Popes”

César Charlone

8K and 4K Red

Red Helium

Angenieux 35 mm zooms, Zeiss 16 mm zooms“Uncut Gems”

Fernando
Meirelles
Benny Safdie,
Josh Safdie

Darius Khondji

35mm Film, 4 perfs

Arri LT and ST full gate Anamorphic

Panavision C series“Waves”

Trey Edward
ShultsDrew Daniels

2.8k and 3.2k prores4444

Arri Alexa Mini

Panavision USZ primes, Ultra Speed primes, Primo
primes, and the 24-275 Primo zoom (for spherical)and
we shot with Panavision C-series, D-series and Eseries anamorphic lenses

ドリーやマルチコプタ搭

本 体 価 格 第6位（$42,000）は SonyARRI Alexa Mini’s and Alexa SXT

表 2 2019 年上位 42 作品での使⽤機材（引⽤元："Oscar Cinematography Surevey:Here Are the Cameras and Lenses Used to Shoot42 Awards Contender",IndieWire）

Venice で あ る。 撮 像 半
径 43.5mm Φ（36.2 × 24.1mm）の大

また、6K のアスペクト比 2.39 モードで

判 CMOS イメージセンサを搭載しており、は最高 90fps の撮影が可能である。

ルタも内蔵している。
なお。特記事項は前述の装置仕様のみの常用感度が ISO500 と ISO2500 の二段

録画出力モードは 16bit の× OCN ST

階となっている。最大解像度は FF（Full6K 3:2 で 1TB の AXS SSD に 69 分 のPanasonic Varicam は 3 種類の価格（Pure:

Frame）モードで 6048 × 4032 となっ収録ができる。カメラマウントは映画撮影$48,000、V35$43,000、LT$9,995） がて お り、6K ー 17:9 モ ー ド 6054 ×

で一般的な PL マウント以外にもテレビ業掲載されており、撮像半径 27.8mm Φ（24.6

3192 や 3 種類の 4K 出力モード、そし界で使用されているプロ用 E マウントにも× 12.9） の 小 型 CMOS イ メ ー ジ セ ン サ でて UHD と HD 出力モードまで揃えている。

対応している。また、8 段階の電動 ND フィ

ISO 感度は 800 と 5000 のデュアル構成と紹介だけである。

35

FDI・2020・01図1

2019年上位40作品でのカメラチャート
CameraThe
Chart;
The cameras
behind2019's top“Pre-Oscar “Pre-Oscar
Camera Chart;
camerasbehind2019'stop�lms
ﬁlms
on 40 selected�lms (according
IndieWire), Y.M.CINEMAMAGAZINE
Base on 40Base
selectedﬁlms（according
to toIndieWire）,
Y.M.CINEMAMAGAZINE

21

ARRI Alexa Mini

6

ARRI Alexa 65

なっている。
Pure と V35 は VRAW と AVC-Intra4K

5

ARRI ARRICAM ST
RED Helium

4Panaflex Millennium

4Panavision DXL2

4

ARRI Alexa SXT

3ARRI ARRICAM LT

3

4:2:2 で 120fps の収録に対応している。
特記事項には ISO 感度 5000 を標榜していることから、極めて暗い環境でも撮影可能な高感度かつ低雑音特性が記載されている。
本 体 価 格 第 8 位（$35,000） は、ARRIAMIRA である。一見して ENG カメラのような外観で、ALEXA シリーズとは一線を画している機種である。撮像半径 27.2mm Φ（23.8
× 13.4mm）の CMOS イメージセンサを搭

ARRI ARRIFELX 435

2

RED Monstro

2

ARRI 416

2

RED Epic Dragon 6K

1

Sony Venice1

Panasonic Varicam 35

1

ARRI Alexa XT

1

Aaton Penelope

1

ARRI Alexa Mini LF

1

載し、ARRI RAW での 48fps、ProRes での200fps スローモンション撮影などの特徴に加えて、軽量で持ち運び可能な設計や、カメラ内部でのグレーディング処理機能などの特徴がある。
本 体 価 格 第 9 位（$33,000） は、
Canon C700FF with Codex である。撮像 半 径 43.1mm Φ（38.1 × 20.1mm）
で、5.9K 解 像 度 12bitRAW で の 撮 影 や
4KDCI での 12/10bit 出力などが有る。
高感度と低ノイズ特性に加えて、カメラ
内部での動き追従や二重画素自動焦点などの機能がある。
本 体 価 格 第 10 位（$29,950） は、Film Camera

図2

RED HELLIUM で あ る。 撮 像 半 径 は33.8mm Φ（29.9 × 15.8mm）

図 1 2019 年上位 40 作品でのカメラチャート

2019年主要40作品のメーカー別カメラチャート“Pre-Oscar Camera Chart; The cameras behind 2019's top ﬁlms
Camera Chart; TheY.M.CINEMA
cameras behind 2019's to��lms
Base on 40 selected ﬁlms（according “Pre-Oscar
to IndieWire）,
MAGAZINE
Base on 40 selected �lms (according to IndieWire), Y.M.CINEMA MAGAZINE

で

8K/7K/6K/5K/4K 等の広範囲な映像出力が可能で、
4K 出力では 120fps のスローモーション撮影ができる。独自の 16bitREDCODE で は 512GB の SSD に 5K
FF@2:1 モードで 44 分の収録ができる。

44

RANGER モ デ ル は 一 体 型 デ ザ イ ン で
24V 電源供給により統合された I/O ポートを備えており。DSMC2 モデルはモジュール化された設計により軽量化を計っており、ドリーやマルチコプタ撮影での用途に使用されている。
本 体 価 格 第 10 位（$24,950） は、

8

7PanavisonRed

RED GEMINI で あ る。 撮 像 半 径 は35.6mm Φ（30.7 × 18mm） と RED

ARRI

PanasonicSony

図 2 2019 年主要 40 作品のメーカー別カメラチャート

36

FDI・2020・01

Aaton

HELIUM よ り 若 干 大 き い CMOS イ メ ー
ジ セ ン サ で あ る が、ISO 感 度 は 800 と

図3 2019年主要40作品でのメーカー別レンズチャート
引用元："Pre-Oscars Lenses Chart: ARRI,Cooke,Angenieux and a lot of Panavision”,Y.M. Cinema Magazinen

3200 のデュアル構成となっている。解像度は 5K/4K/3K/2K の切替であり 4KDCI
解 像 度 で の 120fps、2K 解 像 度 で の28

240fps スローモーション撮影ができる。
RANGER モデルと DSMC2 モデルで構成されている。

12

本 体 価 格 第 11 位（$13,199） は、Sony FS7 II であり、撮像半径 27.1mm Φ

7（23.5 × 13.7mm）の小型 CMOS イメー
ジセンサを搭載しており、4K/UHD/HD の出力が選択できる。
ProRes の HD 出力はオプションとなっている。12bit 4K RAW の外部収録が可Panavision

ARRI

Cooke

引⽤元:”Pre-Oscar Lenses Chart:ARRI,Cooke,Angenieux and a lot of Panavision”,Y.M.Cinema Magazine

7

ARRI Master Prime
5

Panavision C Anamorphic
Panavision G Anamorphic

し、240fps 2K RAW での外部出力が可

Panavision Primo Artiste

3

Angenieux Optimo

3

Cooke S4

3

Cooke Panchro

3

ARRI Prime DNA

3

4

3

Panavision Primo Zoom

本 体 価 格 第 12 位（$11,999） は、
Canon EOS C300 Mark II で あ り、 撮像 半 径 29.8mm Φ（28.4 × 13.8mm）の CMOS イ メ ー ジ セ ン サ を 搭 載 し、
5.7K/4K/3K/2K の出力が選択できる。
Canon Log3 による HDR 露出特性と、優れた感度特性があり、
2.4 または 6 ストッ
プの ND フィルタを内蔵する事ができる。
本 体 価 格 第 13 位（$6,495） は、Panasonic EVA-1 で あ り、 撮 像 半 径
29.8mm Φ（24.8 × 13mm）の CMOS

Angenieux

図 3 2019 年主要 40 作品でのメーカー別レンズチャート
引⽤元："Pre-Oscars Lenses
ARRI,Cooke,Angenieux and a lot of Panavision”,Y.M. Cinema Magazinen
図4Chart:2019年主要40作品での機種別レンズチャート

能な他、電子制御可変 ND フィルタを内蔵能となっている。

4

ARRI Signature Prime

2

Panavision E Anamorphic

2

Panavision Primo Prime

2

Panavision Primo 70

2

Panavision Sphero22Panavision H Series
Leica Thalia

1

Bausch and Lomb Original Baltar

1

Vantage One T1 spherical

1

HAWK V-LITE Anamorphic

1

Lomo Anamorphic

1

Angenieux Zoom

1

Cooke Anamorphic

1

Panavision AWZ ATZ Anamorphic

1

Panavision Sphero 65

1

Panavision Ultra Panatar1

図 4 2019 年主要 40 作品での機種別レンズチャート
引⽤元 :”Pre-Oscar Lenses Chart:ARRI,Cooke,Angenieux and a lot of Panavision”,Y.M.Cinema Magazine

イメージセンサを搭載している。ISO 感度
は 800 と 2500 のデュアル構成となってあ る と 特 記 事 項 に も 記 載 さ れ て お り、

おり、5.7k/4K/2K の出力が選択できる。

Blackmagic RAW の実力発揮といったとCMOS イメージセンサは先月号の記事でV-Log/V-Gamma/HLG モードの出力がころであろうか。CFast2.0 または SD カーも紹介しているがベイヤ配列と呼ばれるモ選択でき、ライブ HDR 出力も装備していド収録となっており取り回しの良さが評価

ザイク状の色信号サンプリングであり、カる。収録は取り回しの良い SD カードに対されている。内蔵 ND フィルタは 2/4/8

ラーフィルムの 4:4:4 色信号サンプリング応している。

ストップを選択でき、IR カットフィルタもと比較すると 2:1:1 の色信号サンプリング

内蔵している。

でしか無い。

11 分 06 秒の撮影ができる。

本体価格第 14 位（$5,9995）は、激カメラ比較表の最下段には、参考デー

また、現在のカラーネガフィルムの価格

安価格でおなじみの Blackmagic URSA

タ と し て 35mm フ ィ ル ム が 記 載 さ て お

は 1 フート当たり 77 セントとなっており、Mini Pro で あ る。 撮 像 半 径 29.1mm

り、 撮 像 半 径 は 31.1mm Φ（24.9 ×

撮影時間 10 秒当たりのネガフィルム価格

Φ（25.3 × 14.2mm） の CMOS イ

18.1mm）で ISO 感度は 500 が標準であは 11.55 ドルとなる。

メ ー ジ セ ン サ を 搭 載 し、4.6K/4K/UHDる。露光範囲は 15 ー 16 ストップといわ

3K/2K&HD の出力が選択できる。フルセ

れており、Arri435 カメラでは 150fps の

さて、表 2 は映画関係情報サイトである

ンサーモード 4.6K でも 120fps の撮影が高速撮影ができる。解像度についてはフィIndiewire（http://www.indiewire.com）

可能であり、4K DCI モードでは 150fps、

ルムスキャナの解像度に依存し、感光粒子

が、2020 年オスカー賞候補として選定し2K&HD では 300fps のスローモーションのバラツキまでスキャンすれば 6K も可能

た 42 作品の使用機材一覧表である。

撮影ができる特徴がある。

である。収録時間は、一般的な 4 パーフオ

1 台のカメラによる長回しで第一世界大撮影であれば 1000 フィートマガジンで戦の情景をマルチカメラ撮影では表現でき

広い露光範囲と優れた肌色再現性が

37

FDI・2020・01

表3-1

映像フォーマット︓Cinema,8K,6K,5K (UNRAVEL Aspect Ratio Cheat Sheet v2.0)

Cinema DCP 4K

Cinema DCP 2K

解像度

アスペクト比解像度

アスペクト比Flat(1.85)3996 x 2160

Flat(1.85)

1998 x 1080

Scope(2.39)

4096 x 1716

Scope(2.39)

2048 x

Full Container(1.90)4096 x 2160

Full Container(1.90)

2048 x 1080

8K
解像度
8192 x 6144

解像度

アスペクト比て Panavision が 8 作品、RED が 7 作品、
そ し て Panasonic/SONY/AATON が それぞれ 1 作品となっている。

8K-UHD

アスペクト比1.33(4:3)

858

1.33(4:3)

7680 x 5760

図 3 は、レンズメーカー別の使用作品数

1.66(5:3)

8192 x 4915

1.66(5:3)

7680 x 4608

で あ り、Panavision が 28 作 品、ARRI

1.78(16:9)

8192 x 4608

1.78(16:9)

7680 x 4320

1.858192 x 4428

1.857680 x 4151

が 12 作 品、Cooke が 7 作 品、 そ し てAngeniux が 4 作品となっている。

1.90(RED 8K FF)

8192 x 4320

1.907680 x 4042

2.08192 x 4096

2.007680 x 3840

図 4 は、
レンズ機種別の使用作品数チャー

2.358192 x 3486

2.35

7680 x 3268

2.37(RED 8K Wide)

8192 x 3456

2.377680 x 3240

ト で あ り、ARRI Master Prime が 7 作
品、Panavision C Anamorphic が 5 作品、

2.39(often called 2.40)

8192 x 3428

2.39(often called 2.40)

7680 x 3213

2.40

8192 x 3413

2.40

7680 x 3200

Panavision G Anamorphic が 4 作品と続

2.44

8192 x 3357

2.447680 x 3148

いている。

６K

レンズの機種は、カメラと比べて非常に

5K
解像度

アスペクト比解像度

アスペクト比種類が多いことに加えて、レンズ情報のデ1.33(4:3)

6144 x 4608

1.33(4:3)

5120 X 3840

ジタル読み出しが可能な新製品以外にも、

1.66(5:3)

6144 x 3686

1.66(5:3)

5120 x 3072

1.78(16:9)

6144 x 3456

1.78(16:9)

5120 x 2880

完全手動方式の旧式レンズも多数使用され

1.856144 x 3321

1.85

5120 x 2768ていることから主要 40 作品での使用機種

1.90

6144 x 3234

1.90(EPIC-X FF)

5120 x 2700

1.94(6K Dragon FF)

6144 x 3160

2.00

5120 x 2560

数も 25 種類に達している。

2.00

6144 x 3072

2.355120 x 2179

2.356144 x 2614

2.37(RED 5K Wide)

5120 x 2160

ドで使用されている映画撮影用カメラの画

2.37(RED 6K Wide)

6144 x 2592

2.39(offten called 2.40)5120 x 2142

2.39(often called 2.40)

6144 x 2571

2.40

5120 x 2133

素数や出力フォーマットは実に千差万別で

2.40

6144 x 2560

2.445120 x 2098

2.446144 x 2518

表 3-1 映像フォーマット：Cinema,8K,6K,5K（UNRAVEL Aspect Ratio Cheat Sheet v2.0）

さて、冒頭で紹介している現在ハリウッ

あるが、最近のネット系映像配信も加えると映像制作に関わる現場で取り扱っている映像フォーマットについて紹介させていただく。

ない臨場感溢れる映像として前評判を呼ん

ムカメラで撮影されており、時代感を醸しでいる“1917”（邦題：“1917 命をかけ出している。

た伝令”、
2020 年 2 月 14 日（金）全国ロード シ ョ ー、 配 給

東 宝 東 和 ） で は ARRI

ALEXA Mini LF が使用され、ハーネスで

表 3 で 紹 介 し て い る の は、 オ ー ス ト
ラリアのシドニー近郊に立地している

図 1 は、表 2 で紹介している 42 作品かUNRAVEL 社（https://www.unravel.

ら 40 作品を抽出して、カメラ機種別に集com.au/）のポストプロダクション関連技

計した結果である。

術資料“UNRAVEL Aspect Ratio Cheat

体に固定したステディカムにカメラを取りARRI ALEXA Mini が 40 作 品 中 21 作

付け、後ろ向きに走りながら伝令の兵士の品で使用されており、ARRI ALEXA 65 が表情や戦場風景映像がネット上で話題を呼6 作品、フィルムカメラの ARRI ARRICAMんでいる。

ST が 5 作品と続いている。

Sheet v2.0”を引用している。
表 3-1 には、Cinema と 8K/6K/5K での映像アスペクト比を示している。

また、ロングランミュージカルである

RED は Helium が 4 作品、フィルムカ

映画興行業界でも、レーザー光源による“Cats” の 映 画 版 で は ARRI ALEXA 65

メ ラ の Panafelx Millennium が 4 作 品、

高輝度化やプレミアム・ラージ・フォーが使用され、レーシングファンにとってはRED か ら MONSTRO を OEM 供 給 で 入

マットスクリーンの増加に伴い 4K 上映が必見の作品である“Ford v Ferrari”では

手 し Panavision 独 自 の 機 能 を 付 加 し た

増加してきているがデジタルシネマの映像

ARRI ALEXA LF が使用されている。お気Panavision DXL2 が 4 作品と続いている。

フォーマットは 4K/2K で、以前は Vistaに入りの監督作品やオスカー選考レースでの下馬評とともに、表 2 に記載している機材リストを参考にしていただきたい。
そして、早くも作品賞候補の下馬評が飛んでいる古き良き時代のハリッド映画撮影

サ イズ と 呼 んで い たア ス ペク ト 比 1.85
図 2 はメーカー別の作品数であるが、複の Flat と、 横 長 ア ス ペ ク ト 比 2.39 の数機種のカメラを使用した作品もあるため

Scope の 2 種類が基本であり、この Flatに総計は 40 を越えているのでご注意いたと Scope の縦横最大値とした画像の受けだきたい。

皿 で あ る Full Container（ ア ス ペ ク ト 比

風景をテーマにした“Once Upon a Time

ARRI のカメラはデジタル・フィルム合in Hollywood” で は Pnavision の フ ィ ル

計で実に 44 作品で使用されており、続い38

FDI・2020・01

1.90）が有るだけで非常にシンプルな構造
である。

表3-2

映像フォーマット︓4K,3K,2K,HD,720p(UNRAVEL Aspect Ratio Cheat Sheet v2.0)

4K

4K-UHD解像度

アスペクト比解像度

アスペクト比1.33(4:3)

4096 x 3072

1.33(4:3)

3840 x 2880

1.66(5:3)

4096 x 2458

1.66(5:3)

3840 x 2304

さて、8K 映像の現場では、テレビ放送

1.78(16:9)

4096 x 2304

1.78(16:9)

3840 x 2160

1.854096 x 2214

1.85

3840 x 2076

用のアスペクト比 16:9 以外にも多数のア

1.90(4K RED)4096 x 2160

1.903840 x 2021

2.00

4096 x 2048

2.00

3840 x 1920

水平 8192 画素の 8K 映像でも 11 種類、

2.35

4096 x 1743

2.353840 x 1634

2.37(RED 4K Wide)4096 x 1728

2.37(64:27)

3810 x 1620

HD 放送の上位規格である BT.2020 系列

2.39(often called 2.40)4096 x 1714

2.39(often called 2.40)

3840 x 1607

で規定している水平画素数 7680 でも 11

2.404096 x 1707

2.40

3840 x 1600

2.444096 x 1679

2.443840 x 1574

種類のアスペクト比を持った映像フォー

3K

スペクト比を持った映像が乱立しており、マットが存在している。大半は、カメラメー
カの独自規格であるが、映像制作に関わる

3K-HD
解像度

現場の方々にとっては余計な苦労が増える

1.33(4:3)

3072 x 2304

1.33(4:3)

2880 x 2160

1.66(5:3)

3072 x 1843

1.66(5:3)

2880 x 1728

だけであり、迷惑千万といったところであ1.78(16:9)

3072 x 1728

1.78(16:9)

2880 x 1620

1.853072 x 1661

1.85

2880 x 1557

1.90(3K RED)

3072 x 1620

1.902880 x 1516

2.00

3072 x 1536

2.00

2880 x 1440

2.353072 x 1307

2.35

2880 x 1226

しばしば 2.4 と数値を丸めて表記している

2.37(RED 3K Wide)3072 x 1296

2.37(64:27)

2880 x 1215

2.39(often called 2.40)

3072 x 1285

2.39(often called 2.40)

2880 x 1205

事例が多数あり、困ったことに正真正銘の

2.40

3072 x 1280

2.40

2880 x 1200

2.443072 x 1259

2.442880 x 1180

解像度

アスペクト比アスペクト比

2K
解像度

解像度

アスペクト比また、デジタルシネマで Scope 映像のアスペクト比を 2.39 と規定しているのに、

アスペクト比 2.40 の映像も存在することから、編集の最終段階で左右に黒の見切りが発生したり等のトラブルになる事例も見

1080p

アスペクト比ろうか。

受けられる。

1.33(4:3)

2048 x 1536

1.33(4:3)

1920 x 1440

6K、5K 映像ではカメラメーカ独自規格

1.66(5:3)

2048 x 1229

1.66(5:3)

1920 x 1152

1.78(16:9)

2048 x 1152

1.78(16:9)

1920 x 1080のアスペクト比乱立が目立っているが、表1.852048 x 1107

1.85

1920 x 1038

1.90(4K RED)

2048 x 1078

1.90

1920 x 1011

HD/2K/1080p/720p でも、放送向けや

2.00

2048 x 1024

2.00

1920 x960

2.352048 x 871

2.35

1920 x817

Cinema 以外のカメラメーカ独自規格のア2.37(64:27)

2048 x 864

2.37(64:27)

1920 x810

2.39(often called 2.40)

2048 x 858

2.39(often called 2.40)

1920 x803

2.402048 x 853

2.40(Blu-Ray Scope)

1920 x800

2.442048 x 839

2.441920 x787

720p
アスペクト比720p の続き
解像度

1.33(4:3)

1280 x 962

2.35

1.66(5:3)

1280 x 768

2.37(64:27)

1280 x 540

1.78(16:9)

1280 x 720

2.39(often called 2.40)

1280 x 536

1.851280 x 692

2.401280 x 533

1.901280 x 674

2.441280 x 525

2.00

スペクト比が乱立している。
そ の 一 方 で、 表 3-3 に 示 し て い る
576p/480p でのアスペクト比は、NTSCと PAL 時代の名残で画素そのものが正方形では無かった時代の残渣から解像度とア

解像度

アスペクト比3-2 に 示 し て い る 4K/4K-UHD/3K/3K-

1280 x 545

1280 x 640

スペクト比の関係は複雑に入り組んでいる。
今月号では、現在の映画撮影用カメラの様々な技術仕様について紹介させていただ
くと共に、映画制作の現場で支持されてい表 3-2 映像フォーマット：4K,3K,2K,HD,720p（UNRAVEL Aspect Ratio Cheat
Sheet v2.0）

るカメラやレンズの動向も紹介させていた

576p (PAL SD）

スに伴う人気作品の話題で盛り上がるが、

表3-3

映像フォーマット:576p,480p(UNRAVEL Aspect Ratio Cheat Sheet v2.0)

だいた。年明けと共に、オスカー賞選考レー

アスペクト比解像度（正方画素）

解像度(1.46アスペクト比画素）

解像度(PALDV 1.09アスペクト比画素）

1.33(4:3)

768 x 576--

720 x 576

表 2 に記載している主要 42 作品の使用機

1.78(16:9)

1024 x 576

720 x 576--

材一覧を眺めながら受賞作品の予想をたてていただきたいところである。

480p (NTSC DV SD）
アスペクト比解像度（正方画素）

解像度(1.46アスペクト比画素）

解像度(PALDV 1.09アスペクト比画素）

1.33(4:3)

640 x 480--

720 x 480

1.78(16:9)

853 x 480

720 x 480--

アスペクト比解像度（正方画素）

解像度(1.46アスペクト比画素）

解像度(PALDV 1.09アスペクト比画素）

1.33(4:3)

648 x 486--

720 x 486

1.78(16:9)

864 x 486

720 x 486--

480p (NTSC D1 SD）

表 3-3 映像フォーマット :576p,480p（UNRAVEL Aspect Ratio Cheat Sheet v2.0）

Ichiro Kawakami
デジタル・ルック・ラボ

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FDI・2020・01