#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

クラシック⾳楽演奏・鑑賞にともなう
⾶沫感染リスク検証実験 報告書
クラシック⾳楽公演運営推進協議会
⼀般社団法⼈⽇本管打・吹奏楽学会
2020年8⽉17⽇

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⽬次(1/2)
提⾔のまとめ1.実験⽬的1.1 はじめに1.2 実験の背景
1.3 対象とする課題
1.4 実験について
2.実験概要
2.1 ⽇時・場所
2.2 実験環境
2.3 実験対象
2.4 実験⽅法
2.5 パーティクルカウンターについて
2.6 パーティクルカウンター配置について
2.7 結果分析

3.実験結果3.1 楽器ごとの微粒⼦量の違い
3.2 客席
3.3 フルート
3.4 オーボエ
3.5 クラリネット
3.6 ファゴット
3.7 アルトサクソフォン
3.8 ホルン
3.9 トランペット
3.10 トロンボーン
3.11 ユーフォニアム
3.12 チューバ
3.13 バイオリン
3.14 チェロ
3.15 歌唱（ソプラノ・予備実験）
3.16 歌唱（テノール・予備実験）2

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⽬次(2/2)
4.実験結果に基づく考察
4.1 総論4.2 客席実験
4.3 ⽊管楽器
4.4 ⾦管楽器
4.5 弦楽器
4.6 歌唱4.7 本実験の限界
5.「演奏中の⾶沫の対策」以外に
⾏う感染対策について
5.1 演奏会・練習における感染リスク洗い出し
5.2 演奏会・練習における感染対策
5.3 アマチュアや学校の吹奏楽部
向け提⾔

5.4.1 感染対策における換気の必要性について5.4.2 換気のポイント
5.4.3 全体換気の⽅法
5.5 PCR検査・抗原検査
5.6 抗体検査
スタッフ⼀覧
謝辞
免責事項
お問い合わせ先3

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提⾔のまとめ▪ クラシック⾳楽の鑑賞（咳・会話含む）及び演奏に伴う新型コロナウイルス感染症（COVID-19）感染リスクを検証するために、⾶沫などの微粒⼦がどのくらい発⽣しているのか、実際に計測した。
▪ 演奏者およびマスク着⽤下の客席において、従来の間隔の場合でも、ソーシャルディスタ
ンスを取った場合と⽐較して⾶沫などを介する感染リスクが上昇することを⽰すデータは得られなかった。
– ただし、ホルンでは右側50cm、トランペット・トロンボーンでは前⽅75cmにおいて他の測定点よりもやや多い微粒⼦が観測された（詳細・考察は本⽂参照）。

▪ ⾶沫などを介した感染リスクに限らず、⼈の直接・間接の接触がある限り感染のリスクをゼロにすることはできない。しかし、合理的な対策を組み合わせることによって感染リスクを下げること、そして仮に感染が⽣じてもできるだけ狭い範囲にとどめることは可能である。
▪ 各団体が感染リスクを理解した上でそれを下げる⽅法を⼗分に検討し、⽅針を決定することが望ましい。
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1.実験⽬的5

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ クラシック⾳楽のコンサートは、演奏者間・客席ともにソー
シャルディスタンスを取りながら、少しずつ再開しています。
▪ このソーシャルディスタンスにより、演奏者は他の演奏者との意思疎通が難しくなり、演奏に⽀障が出ています。また、演奏できる曲も限られています。
コンサート主催者にとっては、聴衆の数が制限されることで、興⾏を成⽴させることが困難となります。
▪ 新型コロナウィルス感染症（COVID-19）の問題は今後しばらく継続すると予想されており、現在推奨されているソー
シャルディスタンスをクラシック⾳楽のコンサートで継続するべ
きかについて、検討が必要とされています。

1.1 はじめに安全に⾳楽活動を再開してゆくには、
新型コロナウイルスの感染リスクを科学的に評価し、対策を取ることが必要です。

ソーシャルディスタンスを取った配置
2020/7/25 N響＠ミューザ川崎

通常配置（合唱⼊り）
2015/7/20 アマチュアオケ＠ミューザ川崎
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1.2 実験の背景（1/2）▪ 2020年5⽉にベルリンの専⾨家達によって、弦楽器奏者間の距離1.5m、管楽器奏者間の距離2mを確保することが理論的かつ暫定的に提唱され、標準的安全距離（ソーシャルディスタンス）と認識されるようになりました。
▪ しかし、演奏者間にこの距離を確保することは、
⼀般に演奏の質を担保することを困難にし、多くの広く演奏される作品の演奏を不可能にしています。
▪ ウィーン・フィルをはじめ各種団体が楽器演奏時の⾶沫等の⾶散の可視化実験を⾏い、
上記の安全距離は過⼤ではないかと疑問を投げかけています。

https://www.br.de/nachrichten/bayern/bamberger-symphoniker-wissenschaftler-messen-aerosolausstoss,Ry6T6OU

7

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1.2 実験の背景（2/2）▪ 可視化実験では⾶沫等の⾶散する様⼦を⽴体的・経時的・定性的に捉えることは可能ですが、隣接する演奏者の位置における⾶沫等の厳密なばく露の程度は、実際にその位置で微粒⼦の量を測定しなければ判断できません。
▪ ⽇本国内でも、パーティクルカウンター※を⽤いて楽器演奏時の微粒⼦測定を⾏う試みは
別途⾏われています。
しかしながら環境中に多く存在する埃も微粒⼦として測定されているため、演奏による⾶沫等の影響を適切に把握することは難しいものと考えられます。
▪ そこでクリーンルーム環境において、パーティクルカウンターを⽤いた
楽器演奏時の微粒⼦測定を⾏うこととしました。
※微粒⼦測定に⽤いられる機器

微粒⼦測定事例（パーティクルカウンターによる定量化）8#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

1.3 対象とする課題
今回は客席と演奏者の２つの課題について実験を⾏いました。
鑑賞や発声、楽器演奏に伴って発⽣・⾶散する⾶沫などの微粒⼦数を計測することにより、
ソーシャルディスタンスを取った時と従来の距離との、感染リスクを⽐較します。
疑問① 客席の前後左右「隣接⾶沫などの数に差はあるか︖
クリーンルーム

１席空けた位置」で、クリーンルーム

測定器

測定器

測定器

測定器

疑問② 演奏者の前後左右「従来の距離
ソーシャル
ディスタンス」で、⾶沫などの数に差はあるか︖

鑑賞（咳・発声）に伴う⾶沫を隣席・前後席で有無・量を測定

測定器

測定器

測定器
演奏に伴う⾶沫を様々な⽅向・距離で有無・量を測定測定器

9

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1.4 実験について▪ 新型コロナウイルス感染症（COVID-19）は、感染者の⿐や⼝から出る⾶沫などに含まれるウイルスを⽬・⿐・⼝などの粘膜にばく露することが、主要な感染ルートとされています。
▪ ⾶沫をどのくらい吸い込めば感染リスクとなるかという科学的根拠は存在しません。
したがって、本実験の結果に基づいていわゆる「安全な距離」を明確にすることはできませんが、前後左右の各測定点における微粒⼦の計測数を踏まえて感染リスクを下げる⽅法を考察することは可能だと考えました。
▪ 今回は換気が⾏われていないクリーンルームで実験を⾏っているため、⼗分な換気が⾏われているコンサートホールではこの実験結果よりもさらにリスクが低くなると想定しています。

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2.実験概要11

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 実験実施⽇
2020年7⽉11⽇（⼟）~13⽇（⽉）▪ 実験実施場所
新⽇本空調株式会社 技術開発研究所（⻑野県茅野市宮川7033-182）

2.1 ⽇時・場所

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2.2 実験環境 ⾼清浄度実験室（クリーンルーム）
⾼清浄度空間（ISOクラス1）を実現可能※0.1μm の微粒⼦数を1m3 10個以下
楽器演奏時に出る⾶沫など微粒⼦は、
⼤気中の微粒⼦と⽐べると量が⾮常に少ないため、通常の空間では量を正確に調べることができません。
そこで、⾼度清浄(⼤気中の微粒⼦を排除した）空間を作れるクリーンルーム内で実験を実施しました。
室温・相対湿度・⾵速
7/11 20℃ 40％ ⾵速０ｍ
7/12 21℃ 40％ ⾵速０ｍ
7/13 21℃ 40％ ⾵速０ｍ
実験環境における感染対策
来場時の検温・「三密」の防⽌・⼿指衛⽣について、専⾨家の指導に基づいて実施しました。
13

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2.3 実験対象【対象楽器】
⽊管楽器︓
フルート(Fl)、オーボエ(Ob) 、クラリネット(Cl)、ファゴット(Fg)、アルトサクソフォン(Sax)
⾦管楽器︓
ホルン(Hr)、トランペット(Tp)、トロンボーン(Tb)、
ユーフォニアム(Ep)、チューバ(Tu)
弦楽器︓
バイオリン(Vln)、チェロ(Vlc)【その他の実験対象】
客席（聴衆の会話・咳・発声を再現）
歌唱（ソプラノ・テノール︓予備実験として実施）
14

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2.4 実験⽅法▪ 各楽器あたり3名の演奏者が演奏することで個⼈差に対応（注1）▪ 1⼈あたり1分間×3回の演奏（注2）▪ 演奏者の直近、および前後左右の計９か所にパーティクルカウンターを設置し微粒⼦数を測定
演奏者の測定の流れ（1名分）
ファン作動（微粒⼦排除）

演奏１回⽬
（1分間）

ファン作動

（微粒⼦排除）

演奏２回⽬
（1分間）

ファン作動

（微粒⼦排除）

演奏３回⽬
（1分間）

（注1）⾐服・頭髪からの微粒⼦の発⽣を防ぐため、防塵服・ウィンドブレーカー・シャワーキャップなどを着⽤（注2）クリーンルームで⾼度清浄空間が維持可能な時間が1分程度と想定されたため、演奏時間も1分とした

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2.5 パーティクルカウンターについて【利⽤した機種】 ※すべて校正済みのもの
RION KC-52（6台 1号機〜6号機）
MET ONE HHPC6+（3台 7号機〜9号機）
粒径区分

0.3μm以上、0.5μm以上、1μm以上
2μm以上、5μm以上、（10μm以上）

定格流量2.83L/min

最⼤粒⼦個数濃度

140,000,000個/m3（計数損失10%以内）【データ取得条件】
発⽣した微粒⼦数を6秒単位で測定

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2.5 パーティクルカウンターについて（詳細情報）

号機 製造会社

装置名

型番

機器個体管理番号1

RION

ハンドヘルドパーティクルカウンタ

KC-52 Ver2.5

751311

2

RION

ハンドヘルドパーティクルカウンタ

KC-52 Ver2.4

140952

3

RION

ハンドヘルドパーティクルカウンタ

KC-52 Ver2.6

50871989

4

RION

ハンドヘルドパーティクルカウンタ

KC-52 Ver2.6

50871986

5

RION

ハンドヘルドパーティクルカウンタ

KC-52 Ver2.6

51082651

6

RION

ハンドヘルドパーティクルカウンタ

KC-52 Ver2.4

320432

7

MET ONE

ハンドヘルドパーティクルカウンター HHPC 6+(FW:2.05 HW:0.03 BootLoader:1.82)

1206992119

8

MET ONE

ハンドヘルドパーティクルカウンター HHPC 6+(FW:1.53 HW:0.03 BootLoader:1.82)

1206992069

9

MET ONE

ハンドヘルドパーティクルカウンター HHPC 6+(FW:2.05 HW:0.03 BootLoader:1.82)

1206992071

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2.6 パーティクルカウンター配置について(1/3)▪ クリーンルーム内での、パーティクルカウンターの配置を図⽰します。
▪ 番号（丸数字）は各パーティクルカウンターに付与した「号機」です。

18

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2.6 パーティクルカウンター配置について(2/3)

19

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2.6 パーティクルカウンター配置について(3/3)▪ 測定点①〜⑨について図⽰します。

↑前⽅▪ 実験途中で機械の位置⼊れ替え※演奏者は①の位置（1号機<->5号機）を⾏なったため、実験結果については「測定点」で⽰します。

⑨①-⑥：KC-52⑦-⑨：HHPC3＋

③
②
⑧ ① ④
⑥

⑤

⑦
20

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2.7 結果分析得られたデータについて、dot plot（注1）で可視化し考察しました。

・縦軸は微粒⼦数、横軸は測定点・各ドットは１データ（ある6秒間で測定した微粒⼦数）を⽰す
・微粒⼦はサイズを分けず、6秒間にカウントされた個数を合算してプロットした（注1）・・・統計⽤グラフの⼀種。横軸に名義尺度（今回は測定点）を取り、1データを1個の点（ドット）で表現する

21

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3.実験結果22

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測定値の表現基準▪ 測定値の表現について、以下の基準で記述した。
– 平均1桁かつ最⼤値2桁 → 少数
– 平均<1.0かつ最⼤値1桁 → ごく少数
– 平均<1.0かつ最⼤値2桁 → 少数
– 平均1桁かつ最⼤値1桁 → 少数

▪ 複数の測定点をまとめて表現する場合、「少数またはごく少数」は少数と表現する。
▪ ⽐較⽂の場合は、上記にこだわらず「少ない」「多い」と表現する場合があるが、「少数」「ごく少数」との表現は避ける。
▪ 多い場合の程度を⽰す表現は定義しない。

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3.1 楽器ごとの微粒⼦量の違い▪ ⼝元やベル先端などもっとも微粒⼦が多いと考えられる位置での測定値を⽰す。
客席実験（Audience）は発声時（マスクなし）の測定値を⽰す。
▪ 発声と⽐較して特に微粒⼦数が多いのはトランペット、トロンボーン、ユーフォニアム、
クラリネット、チューバの順であった。
管楽器は全体に微粒⼦数が多く、⾦管楽器は⽊管楽器よりも多かった。
14000
12000

粒⼦数(Count）

10000
8000
6000
4000
2000
0
Audience

Fl

Ob

Cl

Fg

Sax

Hr

Tp

Tb

Ep

Tu

Vln

Vlc

24

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3.2 客席▪ 実験協⼒者
⽢粕宏和
⽯井 康
徳永匡哉
▪ 客席での「発声」「咳」「ブラボー」を再現– 発声 「タテチツテトタト」を1分連呼– 咳 咳込みを1分継続– ブラボー 「ブラボー」を1分連呼（被験者1名のみ）▪ 各々マスクあり／マスクなしを検証
25

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3.2 客席（発声・マスクなし）▪ 前⽅を中⼼に微粒⼦が観測された。
▪ 側⽅の微粒⼦数は前⽅より少なかった。
▪ 後⽅で測定された微粒⼦数は少数であった。
250

粒⼦数(Count）

200
150
100
50
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

26

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3.2 客席（発声・マスクあり）▪ マスクなしと⽐較し、測定された微粒⼦はごく少なくなっていた。

109

粒⼦数(Count）

8
7
6
5
4
3
2
1
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

27

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3.2 客席（咳・マスクなし）▪ 前⽅を中⼼に微粒⼦が観測された。
前⽅は距離が離れるにつれて観測される微粒⼦数が少なくなっていた。
▪ 側⽅の微粒⼦数は前⽅より少なかった。
▪ 後⽅で測定された微粒⼦数は少数であった。
4500
4000

粒⼦数(Count）

3500
3000
2500
2000
1500
1000
500
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

28

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3.2 客席（咳・マスクあり）▪ マスクなしと⽐較し、測定された微粒⼦はごく少なくなっていた。

500
450

粒⼦数(Count）

400
350
300
250
200
150
100
50
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

29

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3.2 客席（ブラボー・マスクなし）▪ 微粒⼦は主に測定点①（⼝元）でのみ測定されていた。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
500
450

粒⼦数(Count）

400
350
300
250
200
150
100
50
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

30

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3.2 客席（ブラボー・マスクあり）▪ マスクなしと⽐較し、測定された微粒⼦はごく少なくなっていた。

109

粒⼦数(Count）

8
7
6
5
4
3
2
1
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

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3.3 フルート▪ 演奏者（演奏順）
神⽥寛明（N響）満丸彬⼈（名古屋フィル）
丸⽥悠太（東京佼成ウインド）▪ 演奏曲（演奏順）
動物の謝⾁祭「⿃かご」（サン=サーンス）
夏の夜の夢「スケルツォ」（メンデルスゾーン）
ダフニスとクロエ「パントマイムのソロ」（ラヴェル）

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3.3 フルート▪ 測定点①（歌⼝近く）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
250

粒⼦数(Count）

200
150
100
50
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

33

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3.3 フルート（楽器⽤マスクあり）▪ 演奏者のうち⼀名について、測定を⾏なった。
▪ マスクなしと⽐較し、測定された微粒⼦はごく少なくなっていた。
12

粒⼦数(Count）

10
8
6
4
2

マスク︓歌⼝に装着した
透明プラスチック板

0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

34

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3.4 オーボエ▪ 演奏者
寺島陽介（名古屋フィル）
和久井仁（N響）
宮村和宏（東京佼成ウインド）▪ 演奏曲
バイオリン協奏曲（ブラームス）
交響曲 第4番（チャイコフスキー）
交響曲 第6番「⽥園」（ベートーベン）

35

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3.4 オーボエ▪ 測定点①（楽器先端部）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
1000
900

粒⼦数(Count）

800
700
600
500
400
300
200
100
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

36

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3.4 オーボエ（リードのみ）▪ リードのみの演奏についても1名のみ測定を⾏なった。測定点①（先端部）と測定点②（前⽅50cm）で、他の測定点よりも多くの微粒⼦が測定された。ただし、いずれも楽器本
体にリードを装着して通常演奏した場合の楽器先端部の測定値と⽐べて少なかった。
▪ 他の測定点（前⽅200cm・側⽅・後⽅）で測定された微粒⼦は少数であった。
100
90

粒⼦数(Count）

80
70
60

津田先生
グラフ差し替え待ち

50
40
30
20
10
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

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#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.5 クラリネット▪ 演奏者
⼭根孝司（N響）
⼤浦綾⼦（東京佼成ウインド）
林 裕⼦ （東京佼成ウインド）▪ 演奏曲
クラリネット・ポルカ
クラリネット・ソナタ（サン=サーンス）
交響曲 第2番（ラフマニノフ）

38

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.5 クラリネット▪ 測定点①（楽器先端部）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
3500

粒⼦数(Count）

3000
2500
2000
1500
1000
500
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

※測定点④（右⽅50cm）は設定上の問題のため測定されていない。

39

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.6 ファゴット

▪ 演奏者
市原靖⽣（フリー）
福井康弘（東京佼成ウインド）
森⽥ 格 （N響）▪ 演奏曲
ピーターと狼（プロコフィエフ）
交響曲 第5番（ショスタコーヴィチ）
交響曲 第4番（チャイコフスキー）

40

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.6 ファゴット
▪ 測定点①（楽器先端部）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
700

粒⼦数(Count）

600
500
400
300
200
100
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

41

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.7 アルトサクソフォン▪ 演奏者
須川展也（トルヴェール・クヮルテット）
彦坂眞⼀郎（トルヴェール・クヮルテット）
神保佳祐（トルヴェール・クヮルテット）▪ 演奏曲
アメージング・グレース（賛美歌）
プロヴァンスの⾵景（ポール・モーリス）「アルルの⼥」からメヌエット（ビゼー）42

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.7 アルトサクソフォン▪ 測定点①（ベル先端）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
測定点②（前⽅50cm）や測定点⑨（左⽅200cm）では少数の微粒⼦が測定された。
▪ 側⽅・後⽅で測定された微粒⼦はごく少数であった。
250

粒⼦数(Count）

200
150
100
50
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

43

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.8 ホルン▪ 演奏者
福川伸陽（N響）
安⼟真⼸（名古屋フィル）
堀 ⾵翔 （東京佼成ウインド）▪ 演奏曲
交響曲 第7番（ベートーベン）
交響曲 第4番（チャイコフスキー）
交響曲 第5番（ショスタコーヴィチ）

44

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.8 ホルン▪ 測定点①（ベル先端）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であったが、測定点③（前⽅200cm）、測定点④（右⽅50cm）では他の測定点よりもやや⾼い測定値であった。
600

粒⼦数(Count）

500
400
300
200
100
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

45

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.9 トランペット▪ 演奏者
安藤友樹（N響）
本間千也（東京佼成ウインド）林 ⾠則 （神奈川フィル）▪ 演奏曲
交響曲 第5番（ショスタコーヴィチ）
ウィリアム・テル（ロッシーニ）
交響曲 第9番「新世界」（ドボルザーク）46

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.9 トランペット▪ 測定点①（ベル先端）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。測定点②（前⽅75cm）において他の測定点よりもやや多い微粒⼦を認めた。前⽅は距離が離れるにつれて観測される微粒⼦数が減少し、測定点③（演奏者の前⽅200cm）ではごく少数の微粒⼦が測定されたのみであった。
▪ 側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
14000

粒⼦数(Count）

12000
10000
8000
6000
4000
2000
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

※測定点④（右⽅50cm）は設定上の問題のため測定されていない。

47

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.9 トランペット（楽器⽤マスクあり）▪ マスクなしと⽐較し、測定された微粒⼦はごく少なくなっていた。

200
180
160

粒⼦数(Count）

140
120
100
80
60
40
20

マスク︓ベルを覆う不織布

0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

※測定点④（右⽅50cm）は設定上の問題のため測定されていない。

48

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.9 トランペット（遮蔽板あり）▪ 演奏者前⽅160cmに遮蔽板（アクリル板）を設置した。
▪ 今回の実験では、アクリル板を設置しない場合でも測定点③（奏者の前⽅200cm）
ではごく少数の粒⼦しか観測されておらず、アクリル板の効果を検証することはできなかっ
た。
12000

粒⼦数(Count）

10000
8000
6000
4000
2000
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

※測定点④（右⽅50cm）は設定上の問題のため測定されていない。

49

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.10 トロンボーン▪ 演奏者
今村岳志（東京佼成ウインド）加藤直明（フリー）
池上 亘 （N響）▪ 演奏曲
歌劇「タンホイザー」序曲（ワーグナー）
ワルキューレの騎⾏（ワーグナー）
幻想交響曲（ベルリオーズ）

50

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.10 トロンボーン▪ 測定点①（ベル先端）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。測定点②（前⽅75cm）において他の測定点よりもやや多い微粒⼦を認めた。前⽅は距離が離れるにつれて観測される微粒⼦数が減少し、測定点③（演奏者の前⽅200cm）ではごく少数の微粒⼦が測定されたのみであった。
▪ 側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
9000
8000

粒⼦数(Count）

7000
6000
5000
4000
3000
2000
1000
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

※測定点④（右⽅50cm）は設定上の問題のため測定されていない。

51

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.10 トロンボーン（楽器⽤マスクあり）▪ マスクなしと⽐較し、測定された微粒⼦はごく少なくなっていた。

70

粒⼦数(Count）

60
50
40
30
20
10

マスク︓ベルを覆う不織布

0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

※測定点④（右⽅50cm）は設定上の問題のため測定されていない。

52

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.10 トロンボーン（遮蔽板あり）▪ 演奏者前⽅160cmに遮蔽板（アクリル板）を設置した▪ 今回の実験では、アクリル板を設置しない場合でも測定点③（奏者の前⽅200cm）
ではごく少数の粒⼦しか観測されておらず、アクリル板の効果を検証することはできなかっ
た。
4000
3500

粒⼦数(Count）

3000
2500
2000
1500
1000
500
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

※測定点④（右⽅50cm）は設定上の問題のため測定されていない。

53

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.11 ユーフォニアム▪ 演奏者
池上 亘 （N響）岩⿊綾乃（東京佼成ウインド）
齋藤 充 （フリー）▪ 演奏曲
交響曲 第7番（マーラー）
⽕星（ホルスト）
⽊星（ホルスト）54

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.11 ユーフォニアム▪ 測定点①（ベル先端）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
8000
7000

粒⼦数(Count）

6000
5000
4000
3000
2000
1000
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

※測定点④（右⽅50cm）は設定上の問題のため測定されていない。

55

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.12 チューバ▪ 演奏者
近藤陽⼀（東京佼成ウインド）
池⽥幸広（N響）次⽥⼼平（読響）▪ 演奏曲
ワルキューレの騎⾏（ワーグナー）
ボルドーニのエチュード
楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」（ワーグナー）56

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.12 チューバ▪ 測定点①（ベル先端）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 測定点②（前⽅50cm）、測定点⑧（左⽅50cm）、測定点⑨（左⽅200cm）では少数の微粒⼦が測定された。
▪ その他の測定点（前⽅200cm、右⽅、後⽅）で測定された微粒⼦はごく少数であった。
2000
1800

粒⼦数(Count）

1600
1400
1200
1000
800
600
400
200
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

57

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.13 バイオリン▪ 演奏者
松⽥拓之（N響）
宮川奈々（N響）
⼭洞柚⾥（名古屋フィル）▪ 演奏曲
4本の開放弦（G線、D線、A線、E線）

58

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.13 バイオリン▪ すべての測定点において少数の微粒⼦が測定されたのみであった。

25

粒⼦数(Count）

20
15
10
5
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

59

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.14 チェロ▪ 演奏者
村井 将 （N響）藤森亮⼀（N響）
新井康之（名古屋フィル）▪ 演奏曲
4本の開放弦（C線、G線、D線、A線）

60

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.14 チェロ▪ すべての測定点において少数の微粒⼦が測定されたのみであった。

25

粒⼦数(Count）

20
15
10
5
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

61

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.15 歌唱（ソプラノ・予備実験）▪ 歌唱
塚村 紫 （新国⽴劇場）
松崎ささら（東京混声合唱団）▪ 演奏曲
ふるさと（岡野貞⼀）
交響曲 第9番（ベートーベン）
さくら（⽇本古謡）62

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.15 歌唱（ソプラノ・予備実験）▪ 測定点①（⼝元）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
▪ より⻑時間あるいは複数名での歌唱による変化や、体の動きを伴ったり移動しながら歌ったりしたときの影
響、マスクの効果など、さまざまな実験パターンの検討、追加実験の実施が必要である。
3000

粒⼦数(Count）

2500
2000
1500
1000
500
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

63

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.16 歌唱（テノール・予備実験）▪ 歌唱
中川誠宏（新国⽴劇場）
志村⼀繁（東京混声合唱団）▪ 演奏曲
ふるさと（岡野貞⼀）
交響曲 第9番（ベートーベン）
さくら（⽇本古謡）64

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

3.16 歌唱（テノール・予備実験）▪ 測定点①（⼝元）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
▪ 前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
▪ より⻑時間あるいは複数名での歌唱による変化や、体の動きを伴ったり移動しながら歌ったりしたときの影
響、マスクの効果など、さまざまな実験パターンの検討、追加実験の実施が必要である。
1600
1400

粒⼦数(Count）

1200
1000
800
600
400
200
0
測定点①

測定点②

測定点③

測定点④

測定点⑤

測定点⑥

測定点⑦

測定点⑧

測定点⑨

65

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

4.実験結果に基づく考察

66

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 客席実験
マスク着⽤下であれば、「1席あけた着席」でも「連続する着席」でも、⾶沫などを介する感染のリスクに⼤きな差はないことが⽰唆された。
▪ 演奏者実験– 弦楽器・⽊管楽器・ユーフォニアム・チューバ

従来の間隔で演奏した場合でも、ソーシャルディスタンスを取った場合と⽐較して、⾶沫などを介する感染リスクが上昇することを⽰すデータは得られなかった。

– ホルン

従来の間隔で演奏した場合でも、ソーシャルディスタンスを取った場合と⽐較して、⾶沫などを介する感染リスクが上昇する可能性は低いと考えられるが、換気の確保にはより⼀層留意することが望ましい。

4.1 総論– トランペット、トロンボーン▪ 前⽅については、少なくとも200cmの測定点では、⾶沫などを介する感染リスクが上昇する可能性は低いと考えられる。
▪ 左右⽅向・後⽅については、従来の間隔で演奏した場合でも、ソー
シャルディスタンスを取った場合と⽐較して、⾶沫などを介する感染リ
スクが上昇することを⽰すデータは得られなかった。
67

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 客席を模した実験では、マスク⾮着⽤下で観測されていた
微粒⼦はマスク着⽤により減少し、前⽅90cmの距離でもごく少数となった。側⽅・後⽅においても、距離に関わらず少数の微粒⼦が測定されたのみであった。
▪ この結果からは、マスク着⽤下であれば、1席あけた着席でも連続する着席でも、⾶沫などを介する感染のリスクに⼤きな差はないことが⽰唆された。
▪ ただし、現実には全聴衆が常に適切にマスクを着⽤し続けられるとは限らない。マスクの適切な着⽤について適宜注意喚
起を⾏うことが望ましい。

4.2 客席実験
マスク着⽤によるリスク限定の考察
（鑑賞中）

68

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ マスク着⽤下であればブラボーを含む発声による微粒⼦の検出は少なかった。しかし、⼤きな声を出すことによるマスクのずれやマスクの性能差などを考慮すると、⼤きな声を出すのは控えるよう求めることは妥当と考えられる。
▪ マスクなしの状況では、ブラボーを含む発声よりも咳の⽅が多くの微粒⼦が検出された。⾶沫などの機会を減らすため、マスクを着⽤していても咳払いを控えめにしてもらうなど注意喚起することは必要と考える。
▪ マスクを着⽤していても、咳をする時には対策（顔を覆う・
下を向く）を求めることは妥当である。

4.2 客席実験▪ これらに加え、⾶沫などの発⽣リスク低減のため、マスクなしの会話や会話しながらの飲⾷は⾏わないよう求めることは妥当である。

マスク着⽤によるリスク限定の考察（発声・咳）

69

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ マスクでは接触感染のリスクを低下させることができず、⽇常
⽣活（公共交通機関で隣に座るなど）と同程度のリスクは残存する。着席間隔が近くなるほど接触感染のリスクが増加するほか、聴衆⼈数の増加は会場に無症状の感染者が存在する可能性を⾼めることになる。適切に⼿指衛⽣を⾏う、不⽤意に⾃分の⽬・⿐・⼝を触らないなど、接触感染を防ぐ対策は引き続き徹底する必要がある。
▪ 演奏会後に感染者の存在が明らかになった場合に備え、濃厚接触者を追跡できる体制を整えておくことが望ましい。例
えば、チケット購⼊時に来場者に関する情報提供を依頼す
る、厚⽣労働省新型
コロナウイルス接触確認
アプリ（COCOA）の利⽤を求める、などが考えられる。

4.2 客席実験
マスク着⽤で限定できない
残存リスクの考察

70

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ フルート、オーボエ、クラリネット、ファゴット、アルトサクソフォンの実験を⾏った。
▪ いずれにおいても、楽器先端部またはベル付近（フルートは
歌⼝近く）でもっとも多くの微粒⼦が測定された。
この測定点においてもっとも多くの微粒⼦が測定されたのはクラリネットであり、ついでオーボエ、ファゴットとなっていた。
▪ 演奏者から距離をおいた前⽅・側⽅・後⽅において測定された微粒⼦は少数であり、距離との相関（遠く離れるほど少ない）は前⽅向にごくわずかに⾒られる程度であった。
▪ 左右⽅向の微粒⼦測定数は、フルートを含めいずれも少数であり左右差は明らかではなかった。

4.3 ⽊管楽器
実験結果▪ オーボエについてはリードのみでの実験も併せて⾏なった。

71

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 今回の計測では、従来の間隔で演奏した場合でも、ソー
シャルディスタンスを取った場合と⽐較して、⾶沫などを介する感染リスクが上昇することを⽰すデータは得られなかった。
▪ フルートのマスクについて、マスクなしの場合と⽐較して、測定された微粒⼦はごく少なくなっていた。この結果は、歌⼝と測定点がプラスチック板で遮られていることから想定可能なものであったが、プラスチック板で⽅向を変えられた⾶沫などが他の⽅向に⾶散した可能性を否定できるものではなく、結果の解釈には注意が必要である。

4.3 ⽊管楽器
考察▪ オーボエのリードなどを単体で吹く際には布で⾶沫を受けるなどで⾶散を防ぐことが望ましい。

72

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ ホルン、トランペット、トロンボーン、ユーフォニアム、チューバの実験を⾏った。
▪ ⾦管楽器は他の楽器や発声と⽐べ、発⽣する微粒⼦数が多い。したがって、換気には⼗分に留意する必要がある。
▪ いずれにおいても、ベル先端部でもっとも多くの微粒⼦が測定された。測定値がもっとも⾼かったのはトランペットであり、
ついでトロンボーン、ユーフォニアムであった。この3種は他のすべての楽器よりも⾼い値であった。

4.4 ⾦管楽器
実験結果

73

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ ホルンは、演奏者の前⽅・側⽅・後⽅において測定された微粒⼦は少数であった。ただし、右⽅50cmにおいて他の測定点よりもやや多い微粒⼦を認めた。
右⽅50cmにおいて測定された微粒⼦の絶対量は少なく、またホルンのベルは通常の演奏においては低い位置にあるため、従来の間隔で演奏した場合でも、ソーシャルディスタンス
を取った場合と⽐較して、⾶沫などを介する感染リスクが上昇する可能性は低いと考えられるが、換気の確保にはより⼀層留意することが望ましい。

4.4 ⾦管楽器
考察（ホルン）74

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ トランペット、トロンボーンでは、測定された微粒⼦数は前⽅75cmでやや多く、前⽅200cmではごく少数であった。
▪ トランペット、トロンボーン奏者の側⽅・後⽅において測定された微粒⼦は少数であった。すなわち左右⽅向・後⽅については、従来の間隔で演奏した場合でも、ソーシャルディスタ
ンスを取った場合と⽐較して、⾶沫などを介する感染リスクが上昇することを⽰すデータは得られなかった。
▪ 前⽅については、少なくとも200cmの測定点では、
⾶沫などを介する感染リスクが上昇する
可能性は低いと考えられる。

4.4 ⾦管楽器
考察（トランペット・トロンボーン）

75

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 前⽅の間隔が200cmより近い場合は、遮蔽板などによって⾶沫などを防ぐことも考えられる。ただし、今回の実験では、遮蔽板などによる追加の対策が不要となる最⼩距離は不明である。前⽅の奏者との間に⼗分な間隔を確保できない
場合の遮蔽板設置の有⽤性については、さらなる検討が必要である▪ 楽器へのマスク装着により、⼗分な換気を確保できない場合のリスクを低減できる可能性があるが、マスク装着は吹奏感・⾳⾊に影響するため、適切な使⽤⽅法についてはさらなる検討が必要である。

4.4 ⾦管楽器
考察（トランペット・トロンボーン）

76

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ ユーフォニアム、チューバは、演奏者の前⽅・側⽅・後⽅で測定された微粒⼦は少数であった。
▪ 今回の計測では、従来の間隔で演奏した場合でも、ソー
シャルディスタンスを取った場合と⽐較して、⾶沫などを介する感染リスクが上昇することを⽰すデータは得られなかった。

4.4 ⾦管楽器考察（ユーフォニアム・チューバ）

77

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ バイオリン、チェロの実験を⾏った。
▪ いずれも演奏者の⼝元・前⽅・側⽅・後⽅において測定された微粒⼦は少数であった。
▪ 今回の計測では、従来の間隔で演奏した場合でも、ソー
シャルディスタンスを取った場合と⽐較して、⾶沫などを介する感染リスクが上昇することを⽰すデータは得られなかった。

4.5 弦楽器
実験結果・考察78

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 合唱を含めた声楽分野での実験⽅針を検討するための予備実験を⾏った。そのため実験パターン（声部・⾔語・唱法・被験者数）は限定されている。
▪ ソプラノ、テノール各2名（独唱）について⾶沫測定を⾏った。
– マスクなしの歌唱において、⼝元でもっとも多くの微粒⼦が測定された。

– 歌⼿の前⽅・側⽅・後⽅において測定された微粒⼦は少数であった。

– ⼝元での微粒⼦数は発声（客席実験）の10-20倍に達しており、発⽣する微粒⼦数は多い。したがって、体の動きを伴ったり移動しながら歌ったりした場合には⾶沫などが拡散する可能性がある。今回の実験ではそれらについての評価はできていない。

4.6 歌唱
予備実験結果・考察▪ 今後の課題として、より⻑時間あるいは複数名での歌唱による変化や、体の動きを伴ったり移動しながら歌ったりしたときの影響、マスクの効果など、さまざまな実験パターンの検討、追加実験の実施が必要である。
79

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 今回の実験は無⾵のクリーンルーム内という特殊な条件で⾏ったものである。コンサート会場や演奏場⾯では、空調や換気、複数の演奏者の相互の影響など、さまざまな要因が加わることに留意し、総合的に感染対策を検討することが望ましい。
– 演奏に伴う体の動き、⽔抜きに伴う⾶沫発⽣など、今回の実験で評価できていない要因があることには注意を要する。

– 今回の実験では換気・空調や⼈の動きの影響は評価していな

い。これらについても、感染リスクに関わる要因を洗い出し、あらかじめ検討しておくことが望ましい。

4.7
本実験の限界▪ さまざまな感染対策を⾏っても、⼈の直接・間接の接触がある限り感染のリスクをゼロにすることはできない。しかし、合理的な対策を組み合わせることによって感染リスクを下げること、
そして仮に感染が発⽣してもできるだけ狭い範囲にとどめることはできる。今回の結果がその⼀助になれば幸いである。

80

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 今回の結果はあくまでも実験的な環境における測定結果であり、多⼈数で演奏する状況を再現したものではない。演
奏者によって⾶沫などの量に差があったり、特殊奏法で⾶沫などがより多く⾶散したりすることも考えられる。⻑時間の演
奏や練習所で過ごすことに伴う感染リスクも考えられる。そのようなリスクはこの実験では評価できない。
– 実験結果を踏まえて⾶沫などを介する感染リスクを下げる対応

を⾏うことに加え、例えば適切なタイミングで⼿指衛⽣を⾏って接触感染のリスクを下げたり、近くで演奏する演奏者の組み合わせを⼀定にして感染が発⽣した際の影響を最⼩限にとどめたりといった対応を組み合わせていくことが望ましい。

▪ 新型コロナウイルスの感染をきたす微粒⼦の⼤きさや数についての明確な情報がなく、微粒⼦数が少ないことで感染リスクがないと⾔い切ることはできない。

4.7
本実験の限界– 測定結果から感染リスクの有無を断⾔することはできないが、感染リスクの程度を推測することは可能であり、これを参考に対策を⾏って感染リスクを下げていくことは合理的である。

81

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト▪ 今回の実験では各演奏者の周囲9ヶ所でのみ微粒⼦数を測定しており、トランペットなど⼀部の楽器では演奏者間の距離や遮蔽板などの⼿段をとる距離について⼗分な結果が得られなかった。
– 厳密に検討するには追加実験が必要となるが、今回の結果を参考に妥当な対応を⾏っていくことは可能である。

▪ 今回の実験で測定したのは、器楽については床から110cmの⾼さ（⼝元や楽器先端部に設置した測定点を除く）であり、落下していく微粒⼦数は測定していない。したがって、微粒⼦が周囲に拡散する状況をすべて捉えたわ
けではない。

4.7
本実験の限界– 前後の演奏者間で頭部の位置に⾼低差がある場合の感染リ

スクは⼗分には評価できていない。正確に評価するためには別の機会や⼿法で検討する必要がある。ただし、すべての可能性を評価することは現実的に不可能であり、これまでの結果を参考にさまざまな⼿法を組み合わせて対応するのがまずは望ましい。

82

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

5.「演奏中の⾶沫の対策」
以外に⾏う感染対策について※本実験とは別の活動に基づいた、感染対策に関する提⾔83

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

5.1 演奏会・練習における感染リスク洗い出し▪ NHK交響楽団を対象として、感染管理専⾨家による視察・助⾔を⾏いました。
– 7/3 NHKホール（試演会）– 7/9 ⾼輪練習場

84

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

5.2 演奏会・練習における感染対策
演奏会・練習で多くの演奏者が集まることにより、様々な形で感染リスクが⽣じます。
ここでは感染リスクを下げるための⽅法を解説します。
前提として、多くの⼈が集まるほど無症状の感染者が含まれる可能性が⾼くなり、感染リスクが⽣じる状況が増えます。
多⼈数が集まる状況をできるだけ避けることは感染対策の基本です。
今回の実験結果やさまざまな知⾒を踏まえ、感染リスクを理解した上でそれを下げる⽅法
を⼗分に検討し、各団体としての対応⽅針を決定することが望まれます。
その際には、感染すると重症になりやすい健康状態の演奏者に配慮することも⼤切です。
⼩編成で演奏可能なプログラムを組むことは、練習および演奏会における感染拡⼤のリス
クを下げ、より安全に演奏活動を継続する可能性を⾼める⼀つの選択肢です。
感染対策の⼀環としてプログラムを配慮することも考えられます。

85

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

5.2 演奏会・練習における感染対策
演奏活動における感染リスクとなるのは、演奏中の⾶沫発⽣だけではありません。演奏活
動全体としての感染リスクを下げるために、奏者のみならず演奏活動に関わる全ての⼈が以下のような対策を⾏う必要があります。
▪ 通常と体調が異なる場合（発熱、⾵邪症状、嗅覚・味覚障害、下痢・嘔吐など）には演奏会・練習には参加しない。
▪ 新型コロナウイルス感染症は⾃覚症状が出る前から感染⼒をもつため、新型コロナウイルスに感染するリスクを低下させるような対策を普段から⼼がける。
▪ 演奏活動に参加する直前2週間は、いわゆる「マスクなしでの三密状態」など、新型コロナウイルスに感染しやすい状況での活動を可能な限り控える。
▪ ⼗分な対策をとっていた場合でも、演奏活動の場で感染した可能性を常に念頭におき、演奏活動に参加した後も体調観察を継続する必要があります。
▪ 感染が起こらなかったとしても、それは必ずしもすべての対策が適切であったことを意味するものではありません。同じ対策を無批判に継続するのではなく、漏れている部分がない
か常に振り返ることが重要です。
86

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

5.2 演奏会・練習における感染対策▪ 適切な⼿洗いタイミング
次のタイミングで⽯鹸を使った⼿洗いを⾏います。
⼿洗いをするシンクがない場合はアルコールの⼿指消毒薬を使⽤しても良いです。
＜⼿洗いを⾏うタイミング＞
ー練習場・またはホールに到着したとき
ー⾷事の前、トイレの後ー結露⽔や唾液、⾶沫が付着していると考えられる部位に触れた後ー顔に触れる前
⼿洗いを⾏なっていない⼿で無意識に⼿で顔を触れないようにします。
（髪、メガネも含む）
87

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

5.2 演奏会・練習における感染対策▪ 会話と飲⾷
会話をする場合はマスクを着⽤しましょう。
（マスクをしていない場合はできるだけ2ｍ(最低1m)離れる）
飲⾷時もマスクを外すため、他の⼈と対⾯になることを避け、できるだけ2ｍ(最低1m)
離れましょう。
⾷事の場所を確保し、離れて⾷事ができるよう⼯夫しましょう。
場所が確保できない場合は時間の余裕をとり、ずらしてとることも考慮しましょう。

88

#コロナ下の⾳楽⽂化を前に進めるプロジェクト

5.2 演奏会・練習における感染対策▪ 唾液や⾶沫が付着する可能性がある物品の管理
譜⾯台、リード・スワブを置くトレイ、ミュート、楽器のスタンドについて、個⼈で使⽤している間は消毒不要です。
他の⼈が使⽤する場合は洗剤で清拭（消毒）しましょう。
スワブは個⼈使⽤にしましょう（消毒は不要）。
▪ 消毒できない楽器や物品を取り扱う際の考え⽅
パーカッション、ピアノなど複数の⼈が触れる楽器や譜⾯、スコアは消毒ができないため、取り扱ったあと⼿洗いを⾏うまでは顔（⽬⿐⼝）に触れないようにしましょう。

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5.2 演奏会・練習における感染対策▪ 練習場、ホールの清掃について– 机など複数の⼈の⼿が頻回に触れる場所

使⽤後洗剤で清拭※（消毒）しましょう。

– ドアノブは⼿で握らなくてもいいように、肘で押して⼊るか、⼊退室が多い時間帯は開けっぱなしにて対応することが望ましいです。

– 床の消毒は不要、椅⼦の消毒も原則不要です

触れた後⼿洗いを⾏いましょう。

※https://www.nite.go.jp/information/osirasedetergentlist.html
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5.2 演奏会・練習における感染対策▪ 練習中・演奏会本番におけるマスク着⽤について
– 練習中
▪ 全般
会話をする時にマスクを着⽤しましょう。
▪ 管楽器奏者
演奏中はマスクを着⽤していないため、会話の際はマスクをする・⼝を⼿や袖で覆うなどの対応が望ましいです。休憩中はマスクを着⽤しましょう。
▪ 指揮者
指⽰で発声するためマスクの着⽤、もしくは演奏者と2ｍの間隔をとりましょう。
– 演奏会本番

ステージ上では指揮者・演奏者ともに近くで会話をしないため、マスクは不要です。
舞台袖で会話をする場合は、マスク着⽤が望ましいです。
なおステージ上でマスク着⽤の希望がある場合は、それを禁⽌する必要はありません。

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5.2 演奏会・練習における感染対策▪ 演奏者のフェイスシールド着⽤について– 通常の配置（指揮者に向かって演奏）

フェイスシールドは顔に直接⾶沫などを浴びることを防ぐために着⽤するものです。
そのため演奏者が指揮者に向かって演奏する場合は、⾶沫などを浴びる可能性が無いため、フェイスシールドの着⽤は不要です。

– 分奏や⾦管・⽊管アンサンブル（向かい合って演奏）

本実験の結果を参照して間隔をとっていれば、
フェイスシールドの着⽤は不要です。

▪ 指揮者のフェイスシールド着⽤について– 練習中

演奏者と2ｍの間隔をとっている場合、もしくは演奏者が会話時にマスクを着⽤している
場合はフェイスシールドの着⽤は不要です。

– 演奏会本番

演奏者が発声しないため、フェイスシールドの着⽤は不要です。

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5.2 演奏会・練習における感染対策▪ 演奏会のフロアスタッフのマスク・フェイスシールド・⼿袋について– マスク

観客と会話する場合、マスクを着⽤しましょう。

– フェイスシールド

観客がマスクを着⽤している場合、フェイスシールドの着⽤は不要です。
観客がマスクをしていない場合は、できるだけ2ｍ(最低1m) の間隔をとりましょう。

– ⼿袋

着⽤は不要です。前述の「適切な⼿洗いタイミング」で⼿を洗うことが重要です。

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5.3 アマチュアや学校の吹奏楽部向け提⾔▪ バンドディレクターおよび感染対策専⾨家による検討に基づき「スクールバンドを中⼼とした吹奏楽活動における感染対策」を
⽇本管打・吹奏楽学会からリリースしました。

http://www.jas-wind.net/pdf/20200731COVID-19musiccultureprojectschoolband.pdf

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5.4.1 感染対策における換気の必要性について▪ 新型コロナウィルス感染症（COVID-19）の主要な感染経路は、
⾶沫感染と接触感染と⾔われています。
▪ ⼗分な換気を⾏うことにより、たとえ空気中に⾶沫が存在しても、効果的に希釈、排気することが可能です。
▪ コンサートホールにおけるクラシック⾳楽のコンサートにおいて感染リスクを下げるには、
近距離での会話や発声や⾼唱を避ける、
⼊退場に時間差を設けるなど動線を⼯夫するほか、適切な換気を励⾏することが重要です。
▪ また、換気設備の定期的な清掃、整備等による性能の維持管理が必要です。

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5.4.2 換気のポイント▪ ビル管理法の基準
建築物における衛⽣的環境の確保に関する法律（ビル管理法）
特定建築物にて空気調和設備を設けている場合に、適切な換気量を確保するため、室内の⼆酸化炭素濃度を1,000ppm以下とします。
▪ 空気調和・衛⽣⼯学会の提⾔(1972)
⼀⼈あたりの必要換気量を約30m3毎時とし、居室の在室密度に応じた換気量を供給します。
▪ 窓がある場合
空気の流れを作るため、複数の窓がある場合、⼆⽅向の壁の窓を開放します。
窓が⼀つしかない場合は、ドアも開けます。

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5.4.3 全体換気の⽅法▪ 全体換気の⽅法– 希釈換気新鮮空気導⼊することで室内空気を撹拌し、室内で発⽣する汚染物質を希釈して排気します。
– 置換換気室内発熱体により温められた空気の浮⼒などを換気の駆動⼒として排気する⽅法です。

▪ 希釈換気について– 換気回数(部屋の空気が1時間に⼊れ替わる回数)を指標とします。
– ⼀般の住宅などの居室は、建築基準法にて換気回数0.5回以上(2時間以下で空気が全部⼊れ替わる)とされています。
その他、オフィスなど3〜4回、データセンターは20〜30回換気くらいです。

– 呼気塊の近くに⼈が居れば、その空気を⼈が吸いやすい。
– 滞留している空気は換気されにくい。
– 排気⼝付近には、汚染空気が集まっている。
– 気流を遮るものがあれば換気されにくい。

換気を効率化させる
⼯夫をしましょう97

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5.4.3 全体換気の⽅法▪ 置換換気について– 北⽶では床から吹き出しのある置換換気(under floor Air Distribution)が多く⽤いられています。

– ⼈や機器が発熱源として利⽤され、サーマルプルーム（プルーム）と呼ばれる上昇気流ができます。

– 汚染物質を室上部から排気させることができ、必要な換気量は少なくてすみます。
– 汚染空気が周囲より軽いか暖かい、給気が周囲空気より冷たい場合、天井の⾼さが3m以上ある場合に有効です。

– 在席者付近の空気を主として負圧により排出するので、エネルギーの節約ができます。
– 空調換気による気流を⼀⽅向に整流し、気流の上流・下流に座席が重ならない配置する必要があります。

– 席下部から天井への空気の流れをつくる⽅法が、ホールなどで設計されています。

適切な換気⽅法を選びましょう98

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5.4.3 全体換気の⽅法▪ ホールにおける置換換気による気流の例（置換換気ガイドブック―基礎と応⽤ (空気調和衛⽣⼯学会訳より）

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5.5 PCR検査・抗原検査▪ ⽇本医師会のCOVID-19有識者会議は、PCR検査実施を考える状況として、以下のように述べています。

▪ このような限界から、⾳楽活動再開を⽬的としたPCR検査の活⽤の科学的意義は、現時点では定まっていません。

– 無症状患者で、事前確率は低いが社会・経– 費⽤対効果も考慮し、検査実施の是⾮や適済的な影響が⼤きい場合︓
海外交流、⾳楽・スポーツイベント、観光、特定のハイリスク職業のヘルスケア。

– 企業・⾃⼰負担の実施が望ましい。

▪ 活動再開のためのPCR検査の問題点– PCR検査陰性は、新型コロナウイルスに感染していない証明にはなりません。検査結果が陰性であっても、偽陰性の可能性を考慮し、同様の感染対策を継続する必要があります。

切なタイミングに関して、専⾨家を交え個別に検討すべきです。

– 少なくとも、⼀定の間隔で機械的に検査を繰り返す意義は乏しいと考えられます。

▪ なお、PCR検査より簡便・迅速に結果を得る
ことができる抗原検査に関しては、現在のところPCR検査よりも検出⼒が低く、⾒逃しが多いことに留意する必要があります。

– PCR検査が陰性であっても、検査が⾏われた

後に感染する可能性があります。

– 検査費⽤が⾼額です。
参考サイト︓https://www.covid19-jma-medical-expert-meeting.jp/topic /3169

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5.6 抗体検査▪ 抗体検査は、体内に侵⼊した新型コロ
ナウイルスに対して体が産⽣する物質（抗体）を検出する検査です。体内で抗体が産⽣され検出可能となるまでには時間がかかります。
▪ 現在測定可能な新型コロナウイルス抗体は2種類あり、最初に産⽣されるIgM
抗体と、遅れて産⽣されるIgG抗体があります。検査の⽅法により、これらが測り分けられるものとそうでないものがあります。
▪ 新型コロナウイルス感染症においては、
IgM抗体による感染早期の診断能は⾼くないため、PCR検査の代わりには⽤いることができません。

▪ ⼀⽅、IgG抗体は過去に新型コロナウイ
ルスに感染したかどうかを判断できるのみ
で、現在の感染を反映する検査ではありません。
▪ 新型コロナウイルスに対する⾎液中の抗体が感染症を防御できるかどうかはまだわかっていません。
ゆえに抗体測定は、新型コロナウイルスの防御能を知るにも不⼗分です。
▪ 以上から、⾳楽活動における感染対策を⽬的として抗体検査を実施する意義はないと考えられます。

参考サイト︓
https://www.mhlw.go.jp/content/000650160.pdf
https://www.niid.go.jp/niid/ja/diseases/ka/corona-virus/2019-ncov/9520-covid19-16.html

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スタッフ⼀覧
主催︓
クラシック⾳楽公演運営推進協議会(構成団体:⽇本クラシック⾳楽事業協会/⽇本オーケストラ連盟/⽇本演奏連盟/他 全国のクラシック⾳楽公演を開催する公共・⺠間ホール)

⼀般社団法⼈⽇本管打・吹奏楽学会
専⾨家︓
林 淑朗 ⻲⽥総合病院集中治療科部⻑・集中治療専⾨医
宮内博幸 産業医科⼤学 作業環境計測制御学 教授
上原由紀 感染症専⾨医
具 芳明 感染症専⾨医
塚⽥訓久 感染症専⾨医
縣 智⾹⼦ 東京都看護協会 新型コロナ対策プロジェクトアドバイザー

NTT東⽇本関東病院 感染対策推進室 感染管理認定看護師

実験協⼒︓
公益財団法⼈NHK交響楽団
公益財団法⼈名古屋フィルハーモニー交響楽団
東京佼成ウインドオーケストラ
株式会社ヤマハミュージックジャパン
新⽇本空調株式会社
⽇本放送協会102

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スタッフ⼀覧
スタッフ（実験実施・データ分析・結果報告取りまとめ）︓
⼊⼭功⼀ クラシック⾳楽公演運営推進協議会
明⽯悠⼦ クラシック⾳楽公演運営推進協議会
中島 洋 株式会社ヤマハミュージックジャパン
⽢粕宏和 ⼀般社団法⼈⽇本管打・吹奏楽学会
縣 和平 サイバーセキュリティーコンサルタント／プロジェクトマネージャー
友成睦也 新⽇本空調株式会社
岡本隆太 新⽇本空調株式会社
岡⾒祐志 新⽇本空調株式会社
⽯井 康 公益財団法⼈NHK交響楽団
徳永匡哉 公益財団法⼈NHK交響楽団
他 匿名5名103

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謝辞
本実験プロジェクトの内容・主旨にご賛同いただき、実施に当たってご出資などのご⽀援を頂きました皆様に、⼼より感謝を申し上げます。
ここにご芳名を記載し、⼼より感謝の意を表したいと思います。
公益社団法⼈⽇本演奏連盟
公益社団法⼈⽇本オーケストラ連盟
⼀般社団法⼈⽇本クラシック⾳楽事業協会
株式会社AMATI
株式会社イチマルマルニ
株式会社王⼦ホール
⼀般財団法⼈⼩野⽂化財団
株式会社⾳楽之友社
株式会社ザ・シンフォニーホール
サントリーホール
公益財団法⼈ジェスク⾳楽⽂化振興会
株式会社ジャパン・アーツ
昭和⾳楽⼤学/公益財団法⼈⽇本オペラ振興会/株式会社プレルーディオ
⼀般財団法⼈住友⽣命福祉⽂化財団
⼀般社団法⼈全⽇本ピアノ指導者協会

株式会社テンポプリモ
株式会社東急⽂化村
公益財団法⼈東京オペラシティ⽂化財団
認定特定⾮営利活動法⼈トリトン・アーツ・ネットワーク
株式会社⼆期会２１
⽇本経済新聞社
⽇本コロムビア株式会社 コロムビアインターナショナルビジネスユニット
ハーモニージャパン株式会社
⼀般社団法⼈ブラームスホール協会
横浜みなとみらいホール
トランステック株式会社
九州リオン株式会社104

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謝辞
本実験プロジェクトの実施においては、計画
⽴案から準備・実験実施・データ解析・結果
報告取りまとめに⾄るまで、⾳楽関係者（⾳楽家・⾳楽団体・⾳楽事業者・⾳楽指導者・楽器技術者）および多くの分野のプロ
フェッショナル（医師・看護師・研究者・コンサ
ルタント）など、⾳楽を愛する有志たちの多⼤な奉仕活動によって⽀えられてきました。その功績をここに讃え、⼼より感謝と労いの気持ちを伝えたいと思います。

この実験結果が、⽇本や世界の⾳楽⽂化を⼀歩でも前に進める⼀助となることを願っています。

今回の提⾔は、何百年もの⻑い時間をかけて受け継がれ、⼈類の遺産ともいえる⾳楽芸術の活動や営みが、新型コロナウイルスによって断ち切られることがあってはならないという、強い願いのもとに制作されています。
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免責事項▪ 本⽂書に記載されている事項の理解、解釈、および実務への反映については、その利⽤者ご⾃⾝の責任において⾏なっていただきますよう、お願いいたします。
▪ 本⽂書の利⽤につき、何らかのトラブルや損失・損害等につきましては⼀切責任を問わないものとします。

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お問い合わせ先クラシック⾳楽公演運営推進協議会(⼀般社団法⼈⽇本クラシック⾳楽事業協会内)
info@classic.or.jp
⼀般社団法⼈⽇本管打・吹奏楽学会（ホームページ問い合わせフォームから受け付けています）
http://www.jas-wind.net/contact.html

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