COLUMNCOLUMN◆連載ｰVol.38

執筆者プロフィール
中谷 正人（なかたに・まさと）

現代建築ヤブニラミ

1948 年神奈川県生まれ。

1971 年千葉大学建築学科卒業。

『住宅特集』『新建築』編集長を経 て 1994 年 か ら フ リ ー 編 集者。1999 年〜 2014 年千葉大

中谷 正人（建築ジャーナリスト）

新たな建築表現を求めて
高松伸

その 5

20 世紀のマニエリスト

高松伸が「ひなや本社社屋 織陣 Ⅰ」を発表したのは1981年。インパクトは強烈だった。

学客員教授。

（1984）、「WEEK」「織陣Ⅲ」（1986）と続く。 そして極めつけは大阪・心斎橋筋道頓堀の脇に建てた「キリンプラザ大阪」（1987）である。これは1989 年の日本建築学会賞作品賞を受賞したが、残念ながら現存してはいない。
「織陣」の正面ファサード１面、ほんの僅かな間口しか与え建物のファサードは赤茶色の御影石を立体的に彫り上げなられなかったこと、そして形骸化したモダニズムデザインにがらも、ひとつひとつのピースは正方形で、下部は真鍮のボ対する懐 疑 心 が 高 松 の 設 計 姿 勢を決 定 付けたと思われる。

ルトで留めたように見える。 ハードでありながらも屋根や開限定された面積に全精力を注ぐ。ところが郊外にも設計する口部には曲線が用いられて柔らかさがある。

ようになるとデザインすべき面積が増えてくる。 当然作業に驚かされたのは建物の形態だけではない。緻密と言おうか、おける集中力も作業量も倍加する。こうなると構想力だけである種偏執狂的な密度のドローイングである。 B 全の紙にエはなく体力勝負でもある。

ンピツで描いているのだが、この圧倒的な迫力はそれまで見「キリンプラザ大阪」には、４面にファサードがあり規模も大たことがなかった。

きい。 外観デザインのために何枚のスケッチを描いたか訊いきれいに描かれたスケッチはこれまでいくらでもあり、作者た。 簡単な線描からかなり描き込んだものまで数千枚に及んのイメージした空間や雰囲気は描かれているのだが、高松のだという。 そろそろ限界か、という言葉をぐったりした高松のドローイングはこれらとはまったく異質なものだ。エンピツで口から聞いたこともあった。しかし最終案のドローイングもひたすらブランクを塗り潰していく。 鬼気迫ると言ったら言い手は抜かれてない。 外観を決める最終段階で、屋上に立つすぎだろうか。 造形に対する怨念すら感じさせる。

塔をどのようにするかで迷った。 塔のスケッチも多様で枚数

時代背景としては、同年に前川國男の「埼玉県立自然史博物館」と「宮城県美術館」、白井晟一が登呂遺跡の中に計画しも多い。１本でシリンダー状のものから三角、四角とさまざまだが、最終的には４本の白い塔を建てた。

た「芹沢銈介美術館」、芦原義信の「第一勧業銀行本店」（そ白くした理由について尋ねたことはないが、私なりの解釈の前年には千葉・佐倉の「国立歴史民俗博物館」が完成してで紹介したい。 あの猥雑な場所では白しかあり得ない。 夜にいた）、菊竹清訓は「軽井沢高輪美術館」、高橋靗一が自身でなると道頓堀には色とりどりのネオンが映える。どのような「The Concrete」と名付けた「大阪芸術大学芸術情報センタ

色を選んでも紛れてしまう。 光はすべての色を取り込むと白ー・塚本英世記念館」を完成させ、磯崎新は「利賀山房」（富になる。まさにあの場所だからこそ白が映える。 掃きだめの山県）、原広司は「末田美術館」（大分県）、安藤忠雄は「小篠鶴と言えようか。

邸」と「大淀のアトリエ」を発表した。これだけ並べればそのこれら一連の作品群は、金属と石あるいはコンクリートな時代の趨勢がおわかりいただけるだろう。 大御所たちはそれどの鉱物を、あたかも機械のパーツのように組み上げたメカぞれ王道を往き、個性的な中堅もそれぞれの道を確実に進ニカルな表情をまとっている。メカニカルな表情や形態には、み始めていた。

何かそそられるものがある。 最近の「土木萌え」とやらもそう

そんな中に突然「ひなや本社社屋 織陣 Ⅰ」が登場したのだ。

かもしれない。 機械の持つ緻密で精密な動きや、それがつく

どうしてここまでつくり込むのか、高松に訊いたことがある。

り出す巨大な姿には自然界には存在しない。 ある意味では逆

彼が京都市内で設計するのは、壁を接して犇めくように並ん説的に神秘的なものを感じてしまうのは世代を超えているのだ町家の中の１軒。デザインできるのは２間前後のファサードかもしれない。

しかない。 だからそこに設計者としての全能力を注ぎ込んだのだ。

建築がどのような形態をとるか、本来は重要な課題であるはずだ。かつて、用途と形態は一致していて、地図のアイコその翌年に作風の違う「織陣Ⅱ」を背後に増築し、83 年にはンなどにも用いられた。 いまやどんな用途であれ「豆腐を切ディーゼルエンジンをイメージさせるメタリックな「仁科歯科って並べたような」形が蔓延している。 変わった形は商業施医院 ARK」を京都宇治線「桃山南口」駅のすぐそばに完成さ設がほとんどであり、他と違うことによってアイデンティティせ、 さらに「 浅 野 歯 科 医 院 ファラ オ 」「DA NC E H A L L」

を得ようとしているから、そこには目立つこと以外の意思や74

KINDAIKENCHIKU JUNE 2018

左／織陣Ⅲスケッチ

中上／織陣Ⅰドローイング

中下／キリンプラザ大阪ドローイング

右上・右下／仁科歯科医院 ARKドローイング （提供：高松伸建築設計事務所）

主張はほとんど見られない。 施主が望む経済合理主義に疑ワグナーのウィーン郵便貯金局の写真が額に入れて飾ってあ問も抱かないから、まずはご注文にお応えし、コマーシャルったが、これにはかなり共感できるし理解もできる。 おそらのために取って付けたような飾りや奇態をまとわせることでく高松がウィーンを訪れたときには、アウガルテンに残っていお茶を濁すことしかできない。

るフリードリッヒ・タムスの「アウガルテン高射砲塔」（1944）

そんなものとは一線を画しているのが高松の作品である。

を見たはずだ。 第二次世界大戦時にナチスが建てたものだ

機能主義や合理主義など、施主への迎合でしかないとでも言が、いまでも公園の中に建っている。 忌まわしい記憶を壊そうように、自分の世界をつくりあげる。 もちろん住宅から商うとしたがヨーロッパのコントラクターでは歯が立たず、日本業施設、オフィスビル、公共建築まで規模もビルディングタのゼネコンが挑戦するも尻尾を巻いて帰ってきたという逸話

イプも多様でありながら、初期の作品は一貫したイメージをが残されている。これを念頭に置いていたのではないか、と保っている。マニエリストのように、すべてを自らの手によっいうのは私の勝手な妄想。て紡ぎ出す。まさに高松ブランドである。

現代建築において造形を前面に出した先人としては毛綱毅処女作が「織陣」だと思われているかもしれないが、実際の曠がいる。 そして高松、その後には北川原温、高崎正治と続処女作は兵庫県宝塚市に設計した「駒杵邸」（1977）である。

く。 もちろん、それぞれ建築に対して異なったアプローチを傾斜地に、まるでトーチカのような RC 打放しの住宅で、マッ持っていて、それを比べるのも興味を惹かれる作業であるが、シヴではあってもこれといった主張が あったわけではない。

それはまたの機会としたい。

（続く）

また、打放しの住宅が増え始めたのは安藤忠雄の「住吉の長屋」以来であるが、「駒杵邸」の竣工はその翌年だから、安藤の影響などとは言えまい。 R C 打放しが持つ重量感と存在感が高松を惹き付けたに違いない。 重量感と存在感こそ、高松が追い求めたものだったと思う。 そしてその先には、おそらく永久に残ることも視野に入っていたのではないだろうか。
阪神淡路大震災の後、高松に電話して被害状況を尋ねた。
被害を受けたのはひとつだけ、しかも倒れてきた電柱がぶつかって窓ガラスが割れただけとのこと。 構造設計は誰に依頼したのかとの問いには、自分のところでやっている。 ただし、法定強度の３割増しで計算しているとのこと。
かつて自宅を事務所としていた頃、トイレの中にはオットー・

SYNTAX（撮影／ナカサアンドパートナーズ）
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