表紙／立川志の輔 独演会
裏表紙／ 岡田利規『階層』
企画・発行／公益財団法人豊橋文化振興財団
編集・デザイン／味岡伸太郎＋有限会社 STAFF

CONTENTS

令和 4 年 2 月発行 54 号［隔月発行］

3

表紙
立川志の輔 独演会

2

March

2［水］プラットワンコインコンサート

山本愛花音『Moment Of My Life
たとえば、あなたのその瞬間に寄り添う音楽を。』◉PLAT アートスペース

3［木］−6［日］市民と創造する演劇『階層』◉PLAT 主ホール
6［日］−9［水］第 41 回池坊豊橋支部花展
光に向かって つなごう花の心◉PLAT アートスペース

12［土］Pink House Studio presents JOIN+Spring◉PLAT 主ホール
12［土］小林公哉 × 成田花南 × 柴田知明によるパーカッショントリオ SIGNAL 1st Concert◉PLAT アートスペース

13［日］フルーツポンチ◉PLATアートスペース
16［水］プラットワンコインコンサート

Quintet Azalea『アゼリア・ツアーへようこそ！〜音楽の旅路〜』◉PLAT アートスペース

18［金］MGT 第 8 回演奏会 ＠PLATアートスペース
20［日］豊橋素人歌舞伎保存会 第 34 回定期公演◉PLAT 主ホール

26［土］豊橋中央高等学校吹奏楽部 第 24 回定期演奏会◉PLAT 主ホール

27［日］豊橋おやこ劇場協議会

第 469 回中高青例会『弟の戦争』◉PLAT アートスペース

28［月］−29［火］豊橋演劇鑑賞会 第 289 回例会
無名塾『左の腕』◉PLAT 主ホール

4

April

1［金］−4［月］日本生花司松月堂古流
東三支部 春のいけばな展◉PLAT アートスペース

9［土］和太鼓志多ら presents

鬼頭孝幸 篠笛ライブ『和気あいあい』◉PLAT アートスペース

公益財団法人
豊橋文化振興財団情報誌
2022 年 3月−4月

54

vol.

INTERVIEW : 1
市民と創造する演劇『階層』
映像演劇、これもまた演劇である。
岡田利規
劇場という場所を考えながら観る。
山田晋平

6
INTERVIEW : 2
立川志の輔 独演会
落語に合う会場に出会えた時は幸せ
その一つがプラットなんです。
立川志の輔

8
INTERVIEW : 3『ロビー・ヒーロー』「正しさってなんだろう」と一緒に悩んだりしながら観ていただけると思います。
桑原裕子

10
FOYER
市民と創造するダンス公演『舞踏 豊橋妖怪百物語』
私は各地の魅力的な題材をお借りし、創作の第一歩を踏み出すのです。
田村一行

12
INFORMATION
PLAT
主催公演情報

10［日］もりたピアノ教室 Primavera Concerto

14

14［木］大学・短期大学・専門学校 進学相談会

PURA PURA
バラコの寄り道ぷらぷら
桑原裕子
わらじ何足あってもよし◉PLAT アートスペース◉PLAT アートスペース

16［土］−17［日］ミュージカルショー＆リーディングドラマ『ノートルダム・ド・パリ』◉PLAT 主ホール

21［木］大学・短期大学・専門学校 進学ガイダンス◉PLATアートスペース
23［土］WHY Jazz 楽団 meets funk orchestra T.P.O.＠豊橋ぷらっと◉PLAT 主ホール

23［土］フォークソング・ビートルズ・さだまさしカバーコンサート

15
SUPPORT
TICKET CENTER◉PLAT アートスペース

25［月］立川志の輔 独演会◉PLAT 主ホール
27［水］プラットワンコインコンサート辻純佳『歌う 魅せる 寄り添うヴァイオリン』◉PLAT アートスペース

29［金］令和 4 年度東三河高校演劇文化発表会◉PLAT 主ホール

30［土］プラット2022 年度プログラム説明会◉PLATアートスペース

裏表紙
岡田利規
市民と創造する演劇『階層』

「市民と創造す矢作―― PLAT が継続的に行ってきたことになる。10 年たてば、それが 10 年前の映像になるわ「技術」という言葉を使うのがどんどん山田―― 最近、岡田―― 映像演劇を構想したり、作って良し悪しを検る演劇」に今回岡田さんは作・演出、山田さんは映像とけです。今回の話をもらったことで、僕にとっては、映難しくなってきたなという感じがするんです。僕と岡田さ討したりする時の尺度が独特で特殊なもので、それは映いう立場で関わって頂きますが、企画のどこに興味を像演劇の可能性を考えるきっかけになりました。

んは作品を作るたびに、映像演劇力とか、映像演劇に像演劇を作る時にしかほぼ使わない。映像演劇をやり、持って、オファーをお受けいただけたのでしょうか。

矢作―― 映像演劇における山田晋平さんの役割は、おける技術、あるいは発想法を一緒に身につけていっ

またしばらく映像演劇ではない何かをやってから映像

山田―― 基本的に映像演劇シリーズのオファーが来た

一体どういうものでしょうか。

てるんです。一般的に「技術的な部分を山田が」と言う演劇に戻ってくると、「この感じ、戻ってきたな」という頭ら、僕は断ることはないです。市民と作ることはやったこ

岡田―― 生身の人間だったら、ただそこにその人が居と、機材調達したり、照明の光量調節をしたりになっの使い方があります。

とないですが、岡田さんとだったら一緒に良い新作をてくれればそれでいいのですが、映像はそういうわけにちゃうんですが、最近はその前の発想力も技術かもしれ山田―― 空間的なイリュージョンと呼ばれる仕掛けが、作れると思ったので。お断りする気持ちなど、浮かんだ

いきません。映像が演劇にならないと映像演劇にならないと思い始めて。そうなってくると岡田さんも、映像演

だいたい作品には含まれるので、それに対する感性と、ことはありません。

ないんですよね。映像が演劇になるためのコンセプトと劇を成立させるための言葉の技術とか、演技に対する

フィクションがそこで立ち起こっているか。フィクションがいうか、どういうことを喋って、どういう空間の設定で上技術とかすべてが発揮されながら作っていく。そういうスクリーンの中で完結しているのではなく、観客が居る演したり演じるのかを考えるのが僕です。それを実現す意味では、一般的な「技術職」という感じではないという空間を巻き込んでいるか、この 2 点のバランスが映像かもしれない。でも、映像演劇の映像は記録性があり、るために、カメラはここから撮る、映すものはこう設置する、か。もっと手前の部分も担っていると思うし、そこを一緒

演劇には大事で、そのことを発動する脳の部分がある。

結果的にその市民の人たち一人一人のことを記録する

照明はこうやる、という技術的な担当が山田くんです。

に四苦八苦してやっているというような感じはあります。

それは、普段あまり使ってなく、映像演劇の現場になると3 月3 日［木］〜 3 月6 日［日］【全 25 回】
作・演出＝岡田利規
映像＝山田晋平
出演＝オーディションで選ばれた一般市民／米川 幸リオン
会場＝PLAT 主ホール

市民と創造する演劇『階層』−チェルフィッチュの〈映像演劇〉の手法による−
2

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術
劇
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岡田利規［おかだ・としき］／
演 劇 作 家、小 説 家、チェル
フィッチュ主宰。活動は従来の演劇の概念を覆すとみなさ
れ国内外で注目される。
『三月の 5 日間』
で第 49 回岸田國士
戯曲賞を受賞。小説集『わたしたちに許された特別な時間の終わり』（新 潮 社）で第 2 回
大江健三郎賞受賞。16 年より
ドイツ有数の公立劇場ミュン
ヘン・カンマーシュピーレのレ
パートリー作品演出を４シーズンにわたって務め、20 年『TheVacuum Cleaner』がドイツの演 劇 祭 Theatertreffen の 注
目 す べ き 10 作 品 に 選 出。
18 年より『プラータナー：憑依のポートレート』
をバンコク、パリ、東京で上演し、第 27 回
読売演劇大賞選考委員特別賞を受賞。20 年戯曲集『未練の 幽 霊と怪 物 挫 波 ／ 敦 賀』
（白水社）を刊行し第 72 回読
売文学賞 戯曲・シナリオ賞を
受賞。

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岡田―― 僕も同感です。映像演劇をなるだけたくさんやりたい。そして、市民の方は、いわゆる俳優ではないの

山田晋平［やまだ・しんぺい］／舞台映像作家。演劇やコン
テンポラリーダンスを中心に、オペラ、コンサートなど、様々な舞台芸術の上演内で使用される演出映像の製作が専門。
近年では、現代美術家とのコ
ラボレーションによるプロジェ
クションマッピング作品や、演劇作家との映像インスタレー
ションなどの製作も行う。舞台
芸術と現代美術のフィールドを横断し、かつ芸術と日常生
活の空間的な境界を横断しながら、映像芸術の新たな可能性を探る活動を展開する。20年、愛知大学 文学部 現代文化コース メディア芸術専攻特任 准 教 授を退 職。豊 橋 市 駅前エリアの水上ビルにアトリ
エ 兼 住 居「冷 や 水」をオープン。地域に対する芸術普及活動も積極的に行っている。

山 映像
田
晋
平
そのリハビリから始まり、「ああ、こうだった」と、感覚をた。ただの発表会ではなく、誇りを持って、観客に観て研ぎ澄ますところから始まります。

もらうものとして作り上げるというプロセスがその中に含矢作―― 今回、オーディション時の市民の人たちに対まれていました。その雰囲気は僕が普段やっている現する印象はいかがでしたか。

場と変わらない。最後に作品にしていく真剣さというか。

岡田―― おもしろい人がたくさん居て、しかもそのベクト

最初と最後の落差がおもしろいです。始まった時は、ルがいろいろで。だから選考は結構時間もかかり悩みま

出演者、市民の方々に乗って来てもらうようにガイドとしたが、そういう人たちと出会えて、おもしろかったです。

いうか、スロープのなめらかさみたいなのがあるんです

矢作―― 山田さんは、昨年度桑原裕子さんとの市民とけど。最後は同じ到達点に行くところで、カーブがグワッ

創造する演劇『甘い丘』のドキュメンタリーを撮影し、映と上がるんだけど、そこはみんなで同じ坂を登ってくよう像作品として残していく中で、普段あまり俳優活動や演な経験をしてる、というところが、普段の現場と共通する劇活動をしていない人たちと作品創りをするという場をとこでもあるし、ちょっと違うところですね。

どう見ていたのでしょうか。

矢作―― 映像演劇は、これまではギャラリーや美術館と山田―― 出演者はプロではない一般の方。でもやはり、か、美術作品が展示されるような空間で行われてきまし桑原さんはいつもと同じように作品創りに取り組んでいたが、今回 PLAT の主ホールという、客席がある空間

3

を使って上演することによって、どういうことが可能になる場も劇場としてそこに人が来るわけですが、美術館の方そういったことも含めて、劇場という場所について、考えです。おのずとそれに影響を受けながら、それぞれのプのでしょうか。

が、そこが
「美術館」
という場所であることを意識させるこながら見ることができるといいと思っています。

ロジェクトをやるのは楽しいのです。映像演劇に取り組

岡田―― 映像演劇というのは劇場でやる普通の演劇ととが難しい。つまり、場所がすごく無個性というか、意矢作―― 岡田さんは、劇場の場所が異なることによっ

むこと自体が楽しいけど、熊本、札幌でやり、そして今は違うが、これもまた演劇であるとしてやっていたもの

味を持たない空間として使い勝手がいい。一方で、主て、作品創りに向かう意識やスタンスはどう変わってい度は豊橋でもできるのを、すごく楽しみにしています。

くのでしょうか。

矢作―― 山田さんも映像作家として、演劇作品に限らな岡田―― 演劇を作る考え方はもちろん共通しているし、

いいろいろな作品創りもされていると思うのですが、場所かが行われお客さんは観客席に座りそれを見るという空チャンスが大きいと思っています。つまり、「自分は今蓄積して上手になりはする。それを観てくれる人にとってによっての作品創りの違いについてお聞かせください。

間で、その作法にある程度のっとりつつ、でもその作法劇場に居る」と意識しながら作品を観るということです。

は、それを観た時のある作品そのものだけだと思うので

山田―― 僕は意識的に、自分を場所に対して開いて、すが、僕にとってはその作品を作っている期間、どこで何か得てやろうということはないです。ただ、滞在制作にはない部分、「これは演劇である」と我々が思っている

演劇は普通、舞台上でフィクションが完結します。そのものをやることが今回の作品ならではで、『階層』はそれ限りにおいて、劇場に居ることを意識しながらフィクショ過ごしていたかが重要なのです。それは、豊橋とか、ハはやはり面白い。例えば札幌で滞在制作をして、岡田を生かしたものになっているはずです、今の構想段階

ンを味わうということはあまりないと思うのです。それは、ンブルクとかという場所だけではなく、一緒に働いていさんと出演者の皆さんと同じ宿泊施設に泊まって、毎ですが。

美術館ではあまりやりたいと思わないのですが、劇場だた人とかと結びついていて、それがプロジェクトごとに晩のようにお酒を飲みながら、関連する映画を観たりす

山田―― 美術館は、美術館だと知って人が来るし、劇→ホールみたいな劇場は、どうしたってそこが劇場だという見え方をするので、そのことをうまく作品に取り込めるとやってみたいと思うのは、我々が演劇人だからかも。

違うから、それぞれが 1 つの人生みたいな感じがするん

る時間があるのは、濃密ですよね。イメージを共有しや

すいし、
アーティスト・イン・レジデンスで作品を作るといす。つまり、観客の皆さんが、この『階層』という作品をているわけです。この空間の使い方が、観客をどこかの考をやることのできるものとして僕らはいつも楽しく映像

うのは面白い。短時間でものを作ることに適したフォー

観る時に、それは何を見るかというと、映像演劇の中で階層に自分が居ると、いや応なく思わせ、どうやってそ演劇を作っている。興味があったら、それは、観に来てマットだなと思います。今回僕は自宅から通うので、僕行われるパフォーマンスが、来てくれたお客さんに向けの作品を見るかという仕組みを、自分の体の状態も含ほしいですね。

だけがレジデンス組じゃないのが、若 干 残 念です。

られているのではない。別の誰かというか、観客の皆さ

めてさまざま作っています。そんな演劇はなかなかないと

矢作――とにかく、一度見てみないとわからないという:1を、結局劇場でやるというのが我々には逆に新しいことです。一番違うのは、劇場というのが、舞台の上で何

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4

『階層』
という作品はどういったものに矢作―― 今回のんが属している世界とは、別の世界に向かって演じら思うので、それを楽しんでもらえたらなと思っています。

ことですね。

なるのでしょうか。

れているパフォーマンスを垣間見るものになるのです。

『階層』
を観るお客様に、メッセージを矢作―― 最後に『風景、世界、アクシデント、すべ
山田―― 豊橋では、

岡田―― あなたが居るのとはちょっとだけ別の世界で、経験は、なんかしらの意味で現実とオーバーラップした

いただけますか。

てこの部屋の外側の出来事』
を上演 / 上映したのです

演劇が行われている。それを、劇場という場所で垣間見時に、観る人の体験として意味のある作品になる、はず岡田―― 映像演劇を経験したことがない方には、映像

が、あれを見た人も全然違う体験をすることになるので、るということをするんです。それを通して、自分が生きてです。

演劇を言葉で伝えるのは無理なんですね。自分では言来てくださいという以上付け加えることはありません。映いる現実とその作品をオーバーラップさせてみると、おも『階層』というタイトルが最初に山田―― 前提として、葉にできていると思っているのですが、それでわかるよう

像演劇でないと味わえない、ちょっと変わった料理なのしろいはず。現実に SF のようなパラレルワールドがあるあったわけではないのです。この空間の使い方のイメーなものではないとも、薄々わかっています。つまり、映像

で、良かったら食べに来てください。どこでも出してないという意味ではないが、『階層』という作品は、自分がジがすでにあり、空間というか映像の使い方とかプロ

演劇は、経験したことないものを経験すること。それはメニューを召し上がっていただけると思います。

属してない世界で成立している演劇を見る、ということ

ジェクションの仕方、それから観客の居方も含めたアイ

何かを味わってほしいのです。それは映像演劇を使っ矢作―― 岡田シェフ、山田シェフの腕を、目いっぱいを映像演劇の手法を使って実現しようとしているのでデアをもとに、『階層』というテーマとタイトルができてきて生み出せるフィクションを通して与えられる感覚、思堪能させていただきたいと楽しみにしています。
撮影：萩原ヤスオ

5

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4 月25日［月］18：30 開演
出演＝立川志の輔
会場＝PLAT 主ホール

古典、新作問わず、落語に新しい息吹を吹き込む

立川志の輔
独演会
6

PLAT でもおなじみ、落語家の立川志の輔さんの年始

まり良いとは言えないということです。日本の劇場・ホーは東京・渋谷での『志の輔らくご』が恒例になっていま

ルはオペラやクラシックができることを基準にしているす。その終演後にお邪魔して、お話を伺いました。
『志気がしますが、（日本の伝統芸能がやりやすい）小さくの輔らくご』今年のメインの演目は、日本中の海岸を歩て素晴らしい空間も考えてくれるといいんですけどね。

測して「大日本沿海輿地全図」を作った伊能忠敬の生

昔は落語を 300 人の会場でやると言えばすごいと言涯を描いた『大河への道』。中井貴一さん主演の映画

われ、そこが満員になったら驚かれたぐらい狭い空間で版も5 月に公開を控えています。実は、この落語を創作

やっていました。PLATも広いと言えば広いけど、そのするのに 10 年かかったとか。その時間は、PLAT での中でも客席との距離が近く、一体感のあるやりやすい会『立川志の輔独演会』の歴史と重なります。そんな情報場です。10 年前は豊橋のお客様のことがわからないかを枕に、志の輔師匠のインタビューをお届けします！

ら、落語に入るまでの枕がものすごく長かったと思うんです。それがだんだん短くなっていくのは、PLAT のお

立川志の輔［たてかわ・しのす
け］／昭和 29 年、富山県射水市生まれ。明治大学在学中は落語研究会に所属。卒業後、劇団、広告代理店を経て、昭和 59 年に立川談志門下に入門。平成 2 年 5 月、立川流真打に昇進、古典から新作まで幅広い芸域で知られる。全国各地のほか、定期的に海外公演も行っている。平成 19 年
文化庁芸術選奨文部科学大臣賞、平成 27 年紫綬褒章受章、第 66 回日本放送協会放送文化賞を受賞するなど、数多くの受賞歴を持つ。新作落語「歓 喜 の歌」が 映 画 化。平
成 31 年岩合光昭監督「ねことじいちゃん」
では初主演を果たす。NHK 長寿番組「ガッテン！」は 27 年間司会者として、
文化放送「志の輔ラジオ落語
DE デート」
ではパーソナリティを務める。

志の輔―― 10 年経ったんですね。2013 年、開館した

客様が落語が何たるか、志の輔がどういう落語をやる

年からだったのか。PLAT の元シニアプロデューサーさかを多分わかってくださったから。そして今では客席数んから、ホールができるずっと前からあんな夢、こんな以上のお客様が聞いてみたいと思ってくださるように夢を聞かせてもらったのを思い出します。毎年伺うたびなった。そうすると、こちらも今やりたいことをやれる。どに、劇場の通路に貼ってあるポスターの数々を見て、のネタを持って行ってもお客様がちゃんと反応してくださ

うっとりするぐらいに素晴らしい歴史を感じます。そしてるのは、とてもうれしいことです。

「僕もここでやったんだよ」と腰を抜かすんです。

―――――― 志の輔さんは落語会を行った街を体験し―――――― ありがとうございます。この 10 年、志の輔さてから次の街に行かれます。落語家さんの中には、落んにとってはどんな時間でしたか？

語会に複数で出演されて、ご自分の時間が終わるとお志の輔―― 落語というものを演劇の劇場でやっても成帰りになるケースも多いようですね。

立するんだ、そのことが全国に広まった時間だったよう

志の輔―― おかげでこの 10 年、豊橋カレーうどんのおに思います。新たに落語をやってくれる劇場・ホールが店もいろいろ行きましたけど、豊橋にはまだまだたくさ

右肩上がりで増えました。そして、この会場は無理かな

ん美味しいお店もあると聞きます。そのためにも、どうぞというところがなくなりました。落語はマイクを 1 本立てて、これからもよろしくお願いします（笑）。僕の場合は寄席座布団に明かりを当てるだけ、演劇と比べたら非常にで育っていないんですよ。師匠の談志が一人で僕を育シンプルな建て付けですが、実は最も難しいことなんでててくれた。僕は最初から独演会をやっていたので、こす。この空間で 2、3 時間聴いていても疲れない音作りの 2 時間半、3 時間をどうやったら自分の笑いの世界

は音響さんにとってものすごく大変なこと。明かりも陰気にできるか、お客様が満足して帰ってくださるかばかり

じゃダメだし、派手でも疲れる。そういう意味では劇場を必死に考えてきた。だから逆に大勢の落語家の中でスタッフさんの技術がとても向上していると思います。僕

20 分だけやるということがすごく難しい。だからこそいいの落語家生活 40 年は、金屏風と緋毛氈をやめてもらう空間に出会えたときは幸せだし、PLAT に出会えたこ

歴史。落語と言えばかつてはどこに行っても赤い毛氈とは本当に感謝しています。今年はどういうふうにお客に金屏風でした。でもこれがお客様には一番つらい。

様との距離を縮めていこうか考えるのが楽しみです。

演者が入れ替わり立ち替わり出てくるような落語会なら目―――――― 愚問かとは思いますが、10 年目、演目的先も変わりますが、僕みたいに一人でやる落語会ではには何かアイデアはおありになりますか。

疲れてしまうんです。ですから毛氈は濃紺に、背景は志の輔――それはもう前日まで考え続けているので。そ鳥の子の白い屏風にしていただいて、光を柔らかく当してそれまでもいろいろな街でその日その時にしゃべりてて、お客さんの目が、耳が疲れないようにお願いしま

たいことをしゃべる。その積み重ねで春に豊橋に伺うわ

すということを言って歩いた 10 年でした。

けです。例えばお正月明けから、なんとも言えない嫌な―――――― 劇場落語が定番になっていった 10 年だっ空気が広がってきています。コロナですよ。これがどうなたんですね。

るかわかりませんが、そんな悲しいことまで思いながら演

志の輔――そうですね。そうなんですけど実は落語家と目を考えることは人生で初めて。これまでの経験からしして、落語をやりやすい劇場・ホールはどんどんなくなっても、落語会が中止になる場合もあります。そんなネタ選ている。つまりステージの方が高くて、客席を見下ろす

びですから非常にスリリング。でも新幹線に乗りながら劇場がなくなっているんです。舞台より客席が高いと、一生懸命に考えますので、お客様にはどうぞ万難を排お客様にとって非常に見やすい。けれど人間は見下ろしてPLAT に足を運んでいただけたらと思います。10

すとなかなか笑えない。見上げると笑えるんです。演劇

年目の、めでたさを表現できるようなプログラムにしたいにとって、お客様にとって良い状態は落語にとってはあなと思っています。

取材・文＝今井浩一

7

『ロビー・ヒーロー』

聞
き
手
矢
作
勝
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アカデミー賞脚本賞受賞『マンチェスター・バイ・ザ・シー』のケネス・ロナーガン執筆『ロビー・ヒーロー』の日本初演。

PLAT

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5月28 日［土］
・29日［日］13：00 開演
作＝ケネス・ロナーガン
翻訳＝浦辺千鶴
演出＝桑原裕子
出演＝中村 蒼、岡本 玲、板橋駿谷、瑞木健太郎
会場＝PLAT 主ホール

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桑原裕子［くわばら・ゆうこ］／
劇 団 KAKUTA 主 宰、俳 優・劇作・演出を務める。近年の
出 演 作として、白 井 晃 演 出「ペール・ギュント」、福 原 充
則脚本・演出「俺節」「忘れてもらえないの歌」、松尾スズキ演出「シブヤデアイマショウ」、
土田英生作・演出「徒花に水やり」など。2007 年 KAKUTA「甘い丘」
で、09 年に第 64 回
文化庁芸術祭・芸術祭新人賞（脚 本・演 出）受 賞。15 年「痕跡」
で第 18 回 鶴 屋 南 北 戯 曲賞受賞。18 年「荒れ野」が第5 回ハヤカワ「悲劇喜劇」賞、
19 年 第 70 回 読 売 文 学 賞 戯曲・シナリオ賞受賞。また、劇団作品「ひとよ」が白石和彌監
督で映画化された。18 年穂の国とよはし芸術劇場 PLAT 芸
術文化アドバイザーに就任。

8『ロビー・ヒーロー』は海外戯曲の演出
矢作―― 今回の生きる人の多くはこんな吹き溜まりのロビーのような場所ですが、新国立劇場からお話をいただいたとき、どので、抜け出したいけれども抜け出せない人たちだと思う

ように思われましたか。

んですよね。

桑原―― ストレートプレイで翻訳作品を演出するのは私がこの作品に出会ったのは、政治やコロナ禍に対初めてです。私は脚本と演出をセットで依頼されることしての国の在り方に葛藤していた時期で、この 2 年間、が多いので、他の人の戯曲を演出すること自体が久し

正しく生きなきゃという焦燥に駆られてきました。劇団ぶりなのですが、新国立劇場プロデュースの海外戯曲活動だけでなく、オリンピックに賛成するか反対するかの演出ということもあり、最初は「できるかな…」と気圧さどうかや、人種差別や LGBTQ に対する発言ひとつひれるような感覚がありました。でも、この『ロビー・ヒーロー』

とつにも、正しいのか間違っているのかをすごく考えなの翻訳の初稿を読ませていただいたら、現在の感覚にければいけないことに焦りみたいなものがあり、すごく疲

完全にリンクするような内容だったので、夢中になってれていました。この作品は、「正しさって何だろう」と葛読んでしまって。不安よりもやりたいという気持ちが勝り藤している人たちの話なので共感するし、一緒に悩んましたね。

だりしながら観ていただけると思います。希望を探すよ矢作―― この作品のどんなところに魅力を感じたのでうな部分もあるし、焦らなくて良いということも感じられる。

しょうか。

だから実はとても見やすい作品だし、東京だけでなく、

桑原――まず、登場人物たちが魅力的でした。ケネス・

豊橋や兵庫、岡山の方にも楽しんでいただけるのでは

ロナーガンの戯曲がほんとうに読むほどに面白い。
『マ

ないかと思っています。

ンチェスター・バイ・ザ・シー』
とか、彼が脚本を担当し矢作―― 作品をつくる上での期待やチャレンジしたい

た映画もいくつか観たのですが、うだつの上がらなさやと思うことはありますか？

日常に対する鬱屈が、ものすごく私たちと地続きのとこ

桑原―― 今回、めちゃくちゃ面白そうだと思えるキャスろにある。そこから飛び出して冒険していくような話ではティングになりました。見せ方は演出家として私が考えなくて、やり取りのなかで自己と向き合っていくような内なくてはいけませんが、登場人物が 4 人しかいないのけお容です。彼の脚本は、ワハハと笑うようなギャグではなくで色々話し合いながらつくっていきたいと思います。普て、よくよく聞かないと逃してしまうような、皮肉や暗さも段、自分が主宰しているKAKUTA の芝居は人数が多入り交じった笑いで描かれている。でもそれを笑いとく、全体の構成を意識することが多いのですが、今回は言ってしまうと違うなって思うくらい、表面的ではない見それぞれの心の中の移り変わりを、細かく、それこそ1 行せ方なのです。今回、人の気持ちや、人間そのものを見レベルで変わる瞬間を俳優と一緒に追いかけていくようつめられるというところに信頼をおいて私にお声がけくな作業をやりたいです。俳優の中でのそれぞれの意識ださったと小川絵梨子さんから伺い、とても嬉しかったの持っていき方や、自分と役との共通点をどんどん見し、真摯に向き合いたいと思いました。

つけて、心の中で常に喋り続けている感情と共鳴する

最初は大変なのではないかと思いましたが、いわゆる海外戯曲としてイメージする、とっつきづらさは全くあ箇所を一緒に探っていくような稽古が出来たらと思っています。

りませんでした。短いやり取りを積み重ねていくことの多この作品では翻訳の浦辺千鶴さんと一緒に訳を探っい日本の現代口語演劇と違い、海外戯曲ならではのたり、東京ではプレビュー公演もさせていただけるので台詞量で、お互いの意見や、生まれや、考えについて

すが、信頼できるスタッフと時間をかけてとても贅沢に語り合うところが多く、議論をするつもりがなくても議論にやらせてもらえるなと感じています。だからと言って気負なっているような濃密な会話劇です。しかし、実際交わうというよりは、今は作品を面白くすることに純粋にわくされる会話は、ちっぽけな自分と向き合うジレンマや、

わくしています。

言葉選びに神経を削がれる感覚が「あるある」や「わか矢作――それでは最後に、豊橋のお客様にメッセージ

るわかる」と共感できるので、今この作品を上演するのをお願いします。

はほんとうに意味があるし、ぜひ様々な人たちに観ても桑原―― 豊橋のお客様は、今までたくさん濃密な会話

らいたい作品だと思いました。

劇をご覧になっていると思うので、この作品はきっと楽

矢作―― 海外のとあるマンションのエントランスロビー

しんでいただけると思います。普段私が豊橋で上演しを舞台に、4 人の登場人物の日常的なやりとりが面白ているような大人数のお芝居とはまた違うので、少しコい作品ですね。

アな部分や、色の違いを楽しんでいただけたら嬉しい

桑原――そうですね。日の当たらないタイプというか、です。社会派の一面もありながら、会話そのものが面白

社会的には中から下みたいな層にいる市井の人の話

い作品なので、俳優の魅力をちゃんと引き出して、飽です。本来は通過地点であるロビーという場所に留まっきずに観ていただけるように仕上げて持っていきたいとている人たちを描いている作品ですが、自分の作品や思っています。

好きなものと肌感覚が似ているような気がします。今は矢作―― ありがとうございました。

大金持ちになって宇宙に行く人もいるけど、現代社会を

撮影：相川博昭

9『舞踏 豊橋妖怪百物語』を上演し早いものでまもなく帰られた不老不死の実に常世の匂いを嗅いだとして3 ヵ月が経とうとしています。2018 年の出会い以来、も、夕暮れの川根本町に響く太鼓の祈りが大井川を私の周りを片時も離れようとしなかった豊橋妖怪達は、遡って山を越えて行く様子を垣間見たとしても、高知で作品の終了と共にそれまでの日々が嘘であったかのよ

自由民権運動に現われた骸骨が微笑んできたとしてうに綺麗さっぱりと私の元から立ち去り、私は物足りなさ

も、土佐清水で生まれたジョン万次郎の流離譚にかつを感じながらも数年ぶりに平穏な日常を取り戻すことがて経験したことのないような浪漫を感じたとしても、そしできました。彼らと過ごした時間はまさに夢のようで、今て豊橋の通りかかった書店で偶然手にした書物から、となっては懐かしい出来事です。

百体の妖怪達がいっせいに私の目の前で踊り始めた…と、なるはずでした。ところが「お前はまだまだ私達としても、そこに自分がその題材を踊るための由緒が存を踊れていないぞ」と不機嫌な妖怪達は今も私の傍らで在しない限り、私はその題材を扱うわけにはいかないの

好き勝手に遊んでいます。字を書く度に腕借り天狗がです。

私の字の下手さを心配し、道端で程よい石を見かけれ2018 年にアウトリーチやワークショップのために豊ばその石を石巻山に届けたいという気持ちにかられま橋を訪れた際、わずかな空き時間を利用してPLAT のす。目を瞑ると私はいつでも彼らと会話を始め、お互い大橋さんが計画してくださったのが『豊橋妖怪百物語』の存在を確認しあうのです。豊橋妖怪達への友情と愛の著者・内浦有美さんご本人による「豊橋妖怪ツアー」
で情はいっそう深くなり、その呪縛は強くなるばかりです。

した。内浦さんの解説と朗読を聴きながら、十王堂の今日まで様々な場所でその土地を題材とした市民参地獄絵を旅し、お弓橋の怪火を想像する。嵩山の蛇穴

加作品等の創作をさせていただいてきました。それはを懐中電灯片手に探検し、石巻山の背を高くするため余所者がその場所の歴史や出来事、社会に深く入り込

麓で拾った石を山頂にお供えする。豊橋の日常のすぐませていただくという大変光栄な体験です。各地には個

隣には興味深く不思議な世界への扉が溢れていまし

性的で素晴らしい伝統芸能や文化・神事・物語・人物

た。この出来事が後の作品創作の根幹となったことはが溢れています。ですがそれらの表面的な部分だけを言うまでもありません。このように私を異世界へと誘うか

簡単に借用し題材として扱うわけにはいきません。

けがえのない案内人達の存在こそが、私を踊りへと導

たとえ私がどんなに八戸に伝わる えんぶり を摺る

田 振付・ 創 題 私
村 演出・ 作 材 は一 出演 の を 各
行 第 お地
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いてくださるのです。

連続だったのではないでしょうか。今まさに人類は見え

自分に都合よくだけ題材を利用しないというためにない怪物と戦っています。最近の騒動もまたいつの日

は、どのように題材と向き合えばいいのでしょうか。今か物語になるのかも知れません。
『豊橋妖怪百物語』ははその模索こそが作品を創るという行為と直結していま

文字通り百の話しからできています。その一つ一つがす。その土地の方々と、その土地の題材を元に作品を過去から現代へ、現代から未来へと続くその土地の物

創作していくということは、私にその作品の由緒を少な語です。それは祖先の話しでもあれば、すぐそばの場所

からず与えてくださることになると感じています。そうしての話しでもあります。そこで暮らす人にとってどれも身近

私は各地の魅力的な題材をお借りし、創作の第一歩をに感じる自分の物語です。そこにはどの話しを取り上げ踏み出すのです。

ても、一つの舞台作品を創作できるほどのドラマが存在

市民参加作品で踊る皆様は、そこにしかない時間をしています。

背負い、そこにしかない特権的な風景を既に纏っていこの度はタイトルを『舞踏 豊橋妖怪百物語』としたたます。そこにある見えない風景・感覚こそが身体の密度とめ、一つの妖怪にだけ注目するのではなく、私自身がなり、それは余所者には決して真似することのできない『豊橋妖怪百物語』という本の中を旅するという構成の個性です。そこでは「舞踏をしよう」
とか「表現をしよう」と作品となりました。しかし私が旅の中で出会う事のできいう考えは必要ありません。
「上手に踊ろう」と考えない

た妖怪は豊橋妖怪のほんの一部です。今後もっと一人所でしか出会うことのできない興味深い身体というもの

一人の妖怪と、一つ一つの物語と深く向き合う機会をが存在します。逆に表面的な動きや形を真似しただけ作らねばなりません。それはあの世界に一度足を踏み

では、「それっぽい何か」で終わってしまうこともあるので入れてしまった人間の運命でもあるのです。

す。表現・芸術・踊り・舞踏は全ての人間の中にあるも公演が終わり気付いてみると、私を取り巻くモノの数のです。私の役目とは、既に持っている他者の個性、が増えています。一緒に踊った出演者が妖怪に混ざっ身体の魅力に指を指すだけに過ぎません。そして皆さて私の傍らで何かを楽しみに待っているようです。彼ら

んの個性溢れる踊りから、私は由緒を盗むのです。

もまた豊橋という不思議な場所に棲む妖怪だったので

私達は今とんでもない時代の狭間にいるのかも知れません。ですが、人の歴史とはそもそもこのような日々のす。皆、まだかまだかと目をキラキラさせています。そして私はその姿が愛おしくてたまらない。

方々に心打たれたとしても、うきは市の装飾古墳に失った命の物語を見出だしたとしても、豊岡で大昔に持ち2021年 11月21日［日］振付・演出・出演＝田村一行
出演＝オーディションで選ばれた市民／
小田直哉、藤本梓／内浦有美、村田青水（薩摩琵琶）
令和 3 年度公共ホール現代ダンス活性化事業

市民と創造するダンス公演『舞踏 豊橋妖怪百物語』
過去から現代へ、現代から未来へと続くその土地の物語
10

田村一行［たむら・いっこう］／
日本大学芸術学部卒。1998
年大駱駝艦に入艦。麿赤兒に師事。以降、大駱駝艦全作品に出演。2002 年、『雑踏のリベルタン』を発表。同作品により第 34 回舞踊批評家協会
新人賞受賞。2008 年文化庁新進芸術家海外留学制度によりフランスへ留学。地域の文化や風土を題材とした作品の創作にも意欲的に挑み、独自の作品を発表し続けている。
小野寺修二、宮本亜門、白井晃、渡辺えり、笠井叡、ジョセ
フ・ナジ、小松原庸子の舞台など客演も多数。また、子供から高齢者まで幅広い対象者への舞踏ワークショップ・アウトリーチを各地で展開し、好評を得ている。11 年より（一 財）地域創造「公共ホール現代ダンス活性化事業」登録アーティ
スト。
撮影：萩原ヤスオ

11託児サービス対象公演
PLAT 主催公演情報

立川志の輔 独演会とよはしアートフェスティバル 2022
大道芸 inとよはし

要予約。生後 6 ヶ月以上。
お一人様 500円。
お申込み、
お問合
せはプラットチケットセンターまで

チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター◉劇場窓口・電話 0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］◉オンライン http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］『セールスマンの死』

19:00／20:00

3/ 5［土］11:00／12:00／13:00／14:00／18:00／19:00
3/ 6［日］11:00／12:00／14:00／15:00／16:00
市民と創造する演劇『階層』
好評発売中−チェルフィッチュの〈映像演劇〉の手法による−演劇作家・チェルフィッチュ主宰の岡田利規と、舞台映像作家の山田晋平による新しい演劇の形である『映像演劇』の手法を活用した作品
を、オーディションで選ばれた市民と共に創り上げます。
●作・演出＝岡田利規●映像＝山田晋平●出演＝オーディションで選ばれた一般市民／米川 幸リオン●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［日時指定・整理番号付］一般 1,500 円、U25 700 円【関連事業】

3/ 5［土］16:30 〜 17:30
岡田利規・山田晋平 トークイベント●会場＝創造活動室 A●料金＝無料●定員＝先着 40 名●対象＝市民と創造する演劇『階層』のチケットをお持ちの方●申込方法＝①プ
ラットチケットセンター電話・窓口（0532-39-3090）②劇場ホームペー
ジの専用申込フォームより申込。

4/ 25［月］18:30 開演
立川志の輔 独演会
古典、新作問わず落語に新しい息吹を吹き込む、大人気の立川志の輔による独演会です。
●会員先行＝WEB 抽選のみ。／申込期間＝2 月 18 日（金）10:00 〜
2 月 28 日（月）19:00※申込方法等詳細はホームページでご確認ください。●一般＝3 月 19 日（土）●出演＝立川志の輔●会場＝PLAT 主
ホール●料金＝［全席指定］一般 4,200 円ほか

4/ 30［土］14:00 開演

プラット 2022 年度 年間プログラム説明会
2022 年度、プラットがお贈りする主催・共催プログラムをご紹介いたします。
●会場＝PLAT アートスペース●料金＝無料（要整理券または劇場ホームぺージから要申込）※整理券はプラットチケットセンターにて4 月 1 日（金）より配布予定12

新型コロナウイルス感染症予防対策◉料金＝U25［25 歳以下］：公演ごとに指定する席種の半額／高校生以下：1,000 円◉購入方法＝各公演の一般発
売初日から取扱い。
◉その他＝本人のみ 1 公演につき1 人 1 枚。枚数限定。座席の指定はできません。要・入場時
本人確認書類提示。一部例外あり。詳細は各公演チラシ・HP にて。

◉チケット販売＝感染予防のため発売初日の窓口販売はなし。
翌日以降残席がある場合は窓口販売あり。
※その他、最新情報は劇場ホームページからご確認ください。

『ロビー・ヒーロー』

中村 蒼

3/ 3［木］14:00／15:00／16:00／18:00／19:00／20:00
3/ 4［金］11:00／12:00／14:00／15:00／16:00／18:00／

U25・高校生以下割引ご案内 ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。

オフィス 3〇〇『私の恋人 beyond』

岡本 玲

5/ 4［水・祝］
・5/ 5［木・祝］

大道芸 inとよはしゴールデンウィークは、世界で活躍する大道芸人が豊橋に大集合！
●会場＝PLAT●料金＝無料※詳細は決まり次第、ホームページで公開いたします。

6/ 18［土］14:00 開演
6/ 19［日］12:00 開演『黄昏』

世界中の名優が演じ続けてきたアーサー・ミラーの代表作『セールスマンの死』。舞台に映像に充実した活動を続けゆるぎないポジションを築き上げた段田安則。65 歳を迎える節目の年に更なる飛躍を求め、いよいよ演劇界の金字塔に挑む！
●会員先行＝2 月 26 日（土）●一般＝3 月 12 日（土）●作＝アーサー・ミラー●翻訳＝広田敦郎●演出＝ショーン・ホームズ●出演＝段田安則、鈴木保奈美、福士誠治、林遣都／前原滉、山岸門人、町田マリー、
皆本麻帆、安宅陽子／鶴見辰吾、高橋克実●会場＝PLAT 主ホール
●料金＝［全席指定］一般 11,000 円ほか【関連事業】

共催

人間の妄想が、現代社会を魔界に転じさせてしまう恐怖を描いた本作。
2005 年の初演から次々に進化を続けてきた『関数ドミノ』をアップデー
トした 2022 年度版としてお届けします。
●会員先行＝4 月 16 日（土）●一般＝4 月 29 日（金・祝）●作・演出＝
前 川 知 大●会 場＝PLAT 主 ホー ル●料 金＝［全 席 指 定］S 席 5,800円、A 席 4,000 円ほか
市民と創造する演劇『階層』−チェルフィッチュの〈映像演劇〉の手法による−

渡辺えり

若手音楽家育成事業

6/ 25［土］13:00 開演
イキウメ『関数ドミノ』PLATとまちなか図書館のスタッフが作品の見どころについて話します。
●会場＝豊橋市まちなか図書館●料金＝無料●定員＝先着 50 名●
申込方法＝2 月 26 日（土）10:00 より受付開始①プラットチケットセン
ター電 話・窓 口（0532-39-3090）②劇 場ホームページの専 用 申 込
フォームより申込。

のん

プラットワンコインコンサート

1978 年に初演、以来日本を含む世界各地で上演され、ゴールデング
ローブ脚本賞を受賞した作品が豊橋に初登場！
●会員先行＝3 月 12 日（土）●一般＝3 月 19 日（土）●作＝アーネス
ト・トンプソン●翻訳＝青井陽治●演出＝鵜山仁●出演＝高橋惠子／瀬奈じゅん、松村雄基／石田圭祐ほか●会場＝PLAT 主ホール●
料金＝［全席指定］一般 8,800 円

4/ 16［土］14：00 〜 15：00
トークイベントアカデミー賞脚本賞受賞で話題となった映画『マンチェスター・バイ・
ザ・シー』のケネス・ロナーガンが執筆した『ロビー・ヒーロー』。PLAT
芸術文化アドバイザーの桑原裕子を演出に迎え、日本初演でお送りします。
●会員先行＝3 月 5 日（土）●一般＝3 月 19 日（土）●作＝ケネス・ロ
ナーガン●翻訳＝浦辺千鶴●演出＝桑原裕子●出演＝中村蒼、岡本玲、板橋駿谷、瑞木健太郎●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席 5,500 円、A 席 4,000 円ほか

小日向文世

これまで豊橋での「ダンス・レジデンス」
にて滞在制作をおこなってきた
アーティストによるダンス作品を上演します。
●会員先行＝4 月 16 日（土）●一般＝4 月 23 日（土）●上演作品＝京極朋彦『カイロー』、BATIK『春の祭典』、冨士山アネット『Unrelated toYou』●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・日時指定・整
理番号付き］一般 3,500 円ほか

共催

5/ 28［土］13:00 開演
5/ 29［日］13:00 開演『ロビー・ヒーロー』

瑞木健太郎

6/ 10［金］19:00 開演
6/ 11［土］14:30 開演
PLATダンス・レジデンス 作品集とよはしアートフェスティバル 2022

5/ 13［金］18:00 開演
5/ 14［土］12:00 開演／17:00 開演
5/ 15［日］13:00 開演『セールスマンの死』

板橋駿谷

7/ 13［水］19:00 開演
7/ 14［木］13:00 開演オフィス 3〇〇『私の恋人 beyond』「若い音楽家には活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を」と企画された PLAT オリジナルのワンコインコンサートです。500 円で贅沢なひとときをお過ごしください。
●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］500 円

3/ 2［水］14:00 開演『Moment Of My Life たとえば、あなたのその瞬間に寄り添う音楽を。
』
山本愛花音（ピアノ・作曲）
3/ 16［水］18:30 開演『アゼリア・ツアーへようこそ！〜音楽の旅路〜』
Quintet Azalea［クインテット・アゼリア］
西前菜々子（クラリネット）、成田萌（ヴァイオリン）、本間京（ヴァイオリン）、三浦可菜（ヴィオラ）、稲田悠佑（チェロ）
4/ 27［水］14:00 開演『歌う 魅せる 寄り添うヴァイオリン』
辻純佳（ヴァイオリン）
開演
5/ 21［土］17:00いざな『チューバとピアノで誘うファンタジー』
こでまりデュオ 磯谷莉佳（ピアノ）、加藤由依子（チューバ）

高校生と創る演劇 出演者募集
公募による高校生出演者とスタッフが、劇場やプロのスタッフとともに上演する演劇の第 9 弾。今年は演出に川口智子を迎え上演します。
●対象＝2004 年 4 月 2 日〜 2007 年 4 月 1 日生まれで、稽古、公演日
11 月 5 日（土）、6 日（日）に参加できる方。●定員＝12 名程度●審査＝5 月 6 日（金）〜 8 日（日）のいずれか●申込方法＝4 月 15 日（金）17:00までに参加申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か郵送

芥川賞作家・上田岳弘の同名作品をベースに、渡辺えり流の切り口で贈る音楽劇！
●会員先行＝4 月 23 日（土）●一般＝5 月 7 日（土）●脚本・演出＝渡辺えり●原作＝上田岳弘「私の恋人」（新潮社）●出演＝小日向文世、のん、渡辺えりほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席
7,500 円、A 席 5,500 円、B 席 4,000 円ほか

13

LOITER
バラコの
寄り道
ぷらぷら

「わらじ何足あってもよし」
芸術文化アドバイザー

桑原裕子
豊橋銀行協会 （順不同）
三菱UFJ銀行
三井住友銀行十六銀行

創業江戸

20 代 30 代はあんなに悩んだのに、この頃す言葉もなく、中途半端という言葉は長い長を込め）、海外では自分を「ディレクター」
なぞになって「吹っ切れたなあ」と思うことのひとつーい間、胸にグサリと刺さり続けました。

と言ったりして好きに遊んでいます。

に、自分の職業があります。

しかし、その呪縛を解いてくれたのは、同

私は俳優からスタートし、追って演出を、
やがて脚本を書くようになりました。俳優以外でした。いつだったか長塚圭史さんにそのこ

出演者は 5 人。主宰はどちらも劇団を主宰の二つは完全な成り行きで、座付きの演出とを相談したら、相変わらずの美声と悠々とするMONO の土田英生さんと猫のホテルと作家がやめてしまったから。劇団を続けた

した調子で言ってくれたのです。

の千葉雅子さん。そのほかに、田中美里ちゃい意地で引き受けたというだけでした。

「全部やりなよ。絞りたくなったらそうすればんと、私、そして……岩松了さん！なんと美里

学生時代にちょこちょこと書き物をしたこと

良いけど、やれるうちは全部やった方がいちゃん以外の出演者 4 人が全員「三足のわはあったけれど、それを自分の職業にしようい」
あの時の胸に広がった安堵感、今も忘らじ」の人たちでした。

と思ったこともなければ、出来ると思ったことれません。圭史さんは私と歳が一つしか違もなくて、「劇作家です」と名乗るのもおこがまわないのに、なんだ、この揺るぎなさ。

持っている先 輩たち。

に長らく劇作家協会に

ちなみに美里ちゃんもも入りませんでした（本帽子デザイナーをして当は劇作をしたことがいるので、俳優一足じある人なら誰でも入れる

ゃありません。
彼・彼 女らをなんと協会なのですが）。

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今になって思えば、その人に私の未来なぞたという意志が、なにより輝いて見えたのでの評判としても話題になったわけですが、実関係のないのだから、ほっとけ、と返しゃあした。それ以来、私が逆に若い三足のわら際はなんともほのぼのとした、平和で愉快なよかったんです。が、問われた私の目に反じ後輩から「絞った方がいいですかね？」と現場でした。何者ともつかぬものたち、という発心が宿るのを先輩は目ざとく見抜き、更に相談されたときも、「全部やりなよ」と答えるよ

雰囲気が妙に居心地良かったんです。

いじわるな追い打ちをかけます。

うにしています。少し、良い声で。

いんじゃない？」嗚呼、この「どれかに絞れ」という言葉。どれほど私を悩ませてきたことでしょう。

「三足のわらじじゃ、どれも中途半端なままじゃない？」

それに絞ろうったって、どうせ頼まれればやっちゃうんだろうし、人に言われて辞めら

いやあ書いてて腹が立ってきました。もうれるものでもないと気づきました。歳を重ねる

顔も思い出せないし、そういう人は一人じゃ

につれ開き直りも腰が据わってきて、不動産なかったんですけどね。でも、実際にまだど

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1 公演情報をメールでご案内します。
2 インターネットでチケット予約ができます。
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※劇場窓口またはホームページからご登録いただけます。

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ネットニュースではプラットフレンズ募集
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舞台に出演していました。

いや、皆さんは映画監督もやるし先生もや

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昨年の暮れ、私は『徒花に水やり』というじく三足のわらじを履いている人たちの存在

みずほ銀行
静岡銀行 名古屋銀行
三井住友信託銀行 清水銀行 第三銀行
愛知銀行
中京銀行 大垣共立銀行

株式会社 三光製作所
三光精密工業株式会社
豊橋市佐藤一丁目12番地の3

調理と製菓のおいしい資格。

豊橋調理製菓専門学校
豊橋市八町通一丁目22-2 TEL53-2809

だって岩松了は岩松了。もうそれだけで看〒440-0887 愛知県豊橋市西小田原町 123 番地
電話＝0532-39-8810［代表］開館＝9：00−22：00 休館日＝第三月曜・年末・年始。
第三月曜が祝日の場合はその翌平日。
豊橋駅（JR 東海道新幹線、東海道本線、名古屋鉄道）、
新豊橋駅（豊橋鉄道渥美線）直結。豊橋駅南口から徒歩 3 分。
※駐車場はありません。公共交通機関をご利用いただくか、
お近くの公共駐車場等をご利用ください。

板ですよね。
「職業＝矢沢永吉」みたいな感
じで。
だから私も、桑原裕子は桑原裕子。肩書
きはご自由にどうぞ、でいこうと思います。
というわけで、芸術文化アドバイザーの桑原裕子を、今年もよろしくお願いします。

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