COLUMNCOLUMN◆連載ｰVol.39

執筆者プロフィール
中谷 正人（なかたに・まさと）

現代建築ヤブニラミ

1948 年神奈川県生まれ。

1971 年千葉大学建築学科卒業。

『住宅特集』『新建築』編集長を経 て 1994 年 か ら フ リ ー 編 集者。1999 年〜 2014 年千葉大

中谷 正人（建築ジャーナリスト）

新たな建築表現を求めて
内藤廣

その 6

風景の中に建物を置く

内藤廣は1992 年に完成した「海の博物館」よって一躍その名を知られるようになったというのが定説ではあるが、むしろ私は「海の博物館」が大きな転換期であったと考える。

学客員教授。

かれては困ることは聞こえないところで話す。そうすればまっ

安曇野ちひろ美術館

エントランス

海の博物館

展示棟外観

海の博物館

収蔵庫棟エントランス

収蔵庫棟エントランスホール

海の博物館

漆喰壁の入隅、出隅

牧野富太郎記念館

たく問題ないし、むしろ生活音が聞こえてくるから安心できるんです。 両親もそろそろ高齢だから」 遮音にこだわる住宅のクライアントには是非考えて欲しいことである。
しばらく住宅シリーズが続いたあと、大規模な初めての公共建築が「海の博物館」である。 すでに原広司が、場所は異

内藤は早稲田大学大学院で吉阪隆正に師事し、その後スなるが同じ鳥羽に同名の「海の博物館」を1970 年代に設計しペインのフェルナンド・イゲーラスの事務所に２年、帰国してていたが、老朽化と収蔵品の増加による移転建替えである。

菊竹清訓の事務所に２年、そして独立。

原の旧「海の博物館」はすでに現存していないが、敷地が狭大学院のころ、老練な西澤文隆、高橋靗一、そして当時はくて高層化（と言っても５階前後だったと思う）せざるを得ず、新進気鋭だった宮脇檀に囲まれて『 新建築 』の月評欄を担当

展示するにはスペースが足りなかったように感じたのを覚えした。 もともと読者と同じ情報源で掲載された建物を論評すている。

海の博物館

公衆トイレ

築の世界でもさまざまな造形が百花繚乱。 若手の進出も目自然の風景の中に、どのような形で建築を造形し配置するかという、内藤自身の建築への問いかけでもあっただろう。

るという趣旨だが、すでに月評欄の常連となっていた宮脇の内藤の「海の博物館」は、まず収蔵庫棟から建設が始められ、覚ましかった。 すべてが完成してみると、「海の博物館」は日ワガママで実物も見てから書くというスタイルに切り替えた1990 年に完成している。 構造的なシステムは展示棟と同様

本建築学会賞を始め建築関係のほとんどの賞を独占。 もち周辺環境に対する配慮が、周辺に埋没させる意図が配置頃だ。１台の車に乗り込み、ときには高橋が、またあるときで、特定のパターンの繰り返しであるが、こちらの構造体はろん内藤は喜んだが、その背後には、バブルの時期にいろ計画に顕著に表れたのは高知市の五台山中腹に計画されたは宮脇が運転して１日かけて見られるだけ見て回り、会社にプレキャストコンクリート。

んな建築家がさまざまな冒険にチャレンジしているのを横目「牧野富太郎記念館」（1999）である。 北斜面中腹に計画さ戻ってその日のうちに原稿を書き終えなければ帰さない。 車収蔵庫が完成したときに写真を持って編集部に来たときので見ているしかない歯がゆさがあり、受賞によってそれが杞れたこの記念館は２棟で構成されており、いずれも傾斜に沿中で話題は建築論議から食べ物へクルクル変わり、関西弁のことは忘れられない。 内藤としては収蔵庫空間自体よりエン憂であったことを実感したからだ。 もし、「海の博物館」が評って展示室やホール、その他事務関係諸室が配されている。

西澤、ベランメェの高橋、そして博覧強記の宮脇が一緒だか

トランスホールに全力を注いだという意気込みを非常に強く価されなかったら自分の建築家生命は終わりだと思っていた

それまでの大きな違いはリニアではあるが直線ではなく、軸ら賑やかなことこの上ない。 その中に学生の内藤廣が挟まれ感じたのである。 エントランスホールの造形は、システマテという。

が曲線になっていることだ。ている様子を想像して欲しい。 控えめながら自分の意見をはィックではなく造形的である。厚い木製の階段は曲線を描き、「思わぬことが起こると」記したのは、内藤自身の意気込み

RCとSと木のハイブリッドだが、地面とそこから立ち上がっきりと言う内藤廣に対して、西澤が「学生さんにしてはシッ四周の漆喰壁も入隅、出隅ともに塗り回して表情は柔らかだ。と世間の評価がずれていたことであり、それを内藤が実感せる柱や壁はR C、屋根は木造でそれを支えるのが鉄骨というカリしているね」と言ったのは記憶している。

壁の下にはガラスはめ殺しの地窓が設けられていて、壁が浮ざるを得なかったと言うことである。 収蔵庫棟のエントランス

明快な構成だ。しかし工事はたいへんだった。 棟にあたる円いているように見える構成だ。

ホールへの情熱の傾け方を聞いて、ひょっとしたら内藤は村筒のパイプに垂木を接続するのだが、円筒だから墨が打てな

処 女 作とも 言うべ き も の は1984 年 発 表 の「 ギャラリーTO M」。 1950 年生まれだから34 歳、独立後３年目の作品

中でもいちば ん 力を入れたの が 天 井に設けられた小さな野藤吾の路線を考えていたのではないかと感じたからでもあい。しかも棟の曲線と平面上のプランとは別だから垂木の長である。これは彫刻のギャラリーで、目の不自由な人は触る穴。残念ながら機能を失念してしまったが空調の吹き出しだっる。 世間の評価は展示棟の構造システムに集中した。ここでさも取り付く角度もすべて違う。 屋根の工事は夏で、ガルバことで彫刻を体験できる、当時としては異色のギャラリーでたと思う。この曲線を出すのに、職人への説明にたいへん苦内藤は進むべき方向を大幅に転換したのではなかろうか。

リウムを張る作業の時には屋根の温度が 70℃にも達し、職ある。 斜めに架けられた天井梁の間がガラス張りで、そこか労したようだ。 図面を見せても、いくら話してもわかってくれ

ただ、リニアな 空 間 展 開というスタイ ル は すでに「 住 居ら入る光のストライプが印象的な空間だった。

なかった。 最後には「女のお尻」といったら一発で「わかった」

No .1 共生住宅」でも内在していた。 直線的に連続する空間

高知空港から市内に向かうバスは途中で五台山北側の国道と言ってくれて、あの柔らかい線ができたと、嬉しそうに話しを、同じ構造システムのパターンを連結させてつくる。これを通る。 完成時はともかく、数年後には完全に山腹に埋没していた様子は忘れられない。

は無限に展伸する可能性を含んでいる。 その後、このパターた。よほど気をつけないとどこにあるのかわからない。 内藤にしてみれば狙い目通りだったであろう。

同じ年に完成した「住居 No.1 共生住宅」は自宅であり、内藤の家族とご両親の二世代同居住宅である。 構造体は一体人はすぐに交代しないと危険ですらあったという。

的に連続するR C の壁構造だが外壁や間仕切りは木製パネル

その頃の内藤はコップ半分くらいのピールで真っ赤になるンがさまざまな作品に展開しながら継続する。「海の博物館」が用いられている。 両者の居住部分を隔てる境壁は木製のほどだった。 その男が飲めない酒を飲みながら職人に話したが完成する１年前に完成した大分の「オートポリス」では２列をパネル１枚。 いずれ壁の位置を動かすことも可能だ。のだろう。 そしてその甲斐はあったのだ。

並べて構成したのは、その確認作業ではなかったか。

公衆トイレがある。ここで内藤はスギ小幅板を仮枠にしたコ

蛇足ではあるが、「牧野富太郎記念館」駐車場には小さな音の問題はどうかと内藤に尋ねた。 ある程度聞こえてしま

ところが、得てして思わぬことは起こるもの。これだけ力「安曇野ちひろ美術館」（1997）では数列のリニア空間を併

ンクリートの打放しを試みている。コンパネが普及するまでうということがわかり、ご両親が不在の折に奥さんと両側にを入れた収蔵庫棟のエントランスホールはそれほど話題には走させたが、一方でエントランスへアクセスすると妻壁のガはRC 打放しの表面には型枠のスギの木目が転写されて、そ分かれ、声を出しながら、どこだと聞こえるか、どこならばならなかったが、２年後に展示棟が完成すると一気に評価がラス面を通して背後の山並みが望め、屋根の勾配が稜線のれなりの表情を持っていた。 復活を期待したい。

聞こえないかを確認したという。

高まってしまった。

勾配に揃えられているのは、周辺環境への配慮だろう。

「親子でも直接は言いに難いけど言わなければならないこ

始めの取組みから全体の完成まで、内藤は８年近く「海の周辺環境への配慮については「建築の素形」という言葉でとってあるでしょ。 そんなときは聞こえるところで話すの。 聞博物館」に専念していた。 世の中はバブルに湧いており、建表現している。 内藤がかなり初期から使っていた言葉だが、

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KINDAIKENCHIKU JULY 2018

風景が自然であれ都会であれ、その中にどのように建物を置くのか、どのような形態を与えるのか。これは設計者にとっては永遠の命題ではないだろうか。

（続く）

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