連載

生誕 120 年

アルヴァー・アールトの住宅作品⑶「森」のモダニズム
伊藤 大介（建築史家・東海大学国際文化学部教授）①アールトの新しい舞台、「森」への接近

1956 年東京生まれ。東京大学大学院博士課程修了・工学博士。1984 ～ 86 年フィンランド ･ ヘルシンキ工科大学に留学。
主な著書に『アールトとフィンランド』( 単著 ､ 丸善､1990)、『ヘルシンキ－森と生きる都市』( 共著 ､ 市ヶ谷出版社 ､1997)、『図説年表 ･ 西洋建築の様式』(共著 ､ 彰国社 ､1998)、『北欧インテリア ･ デザイン』( 共著 ､ 平凡社 ､2004)、『近代化の波及』( 共著 ､ 東
京大学出版会 ､2006)、『北欧学のすすめ』( 共著 ､ 東
海大学出版会 ､2010)、『北欧の建築遺産』( 単著 ､ 河
出書房新社 ､2010)、『北欧文化事典』( 共著 ､ 丸善､2017)、など。

えられた仕事は初めてであった。

いうのでもなく、それこそ「ごく自然に」始まっ近代に人間の手で構成されたランドスケープた。フィンランドらしく、製紙製材産業とのフィンランドを代表する大財閥アールストレアールトによるマイレア邸のデザインは、ストックホルムの森の墓地として最高の成果のひとつとも評される。さつながりがきっかけとなって、自然は彼の前ム社のハリー・グリクセンとアールトの関係何段階かの局面を経たことが知られている。

大学教員という仕事柄、学生たちを連れらには、ドイツ・ロマン主義の画家C.D.フリーに登場してきた。

は、様々な側面から捉えられる。スニラのパ

当初アールトは、ノールマルック近郊の川にて北欧の建築や街並みを見て歩くことが多ドリヒ（1774ｰ1840）の北方の風景やそのフィンランドのコトカは、輸出港を持つフィルプ工場の建設だけであれば、企業経営者面した敷地を選んで、そこにF.L.ライトの落い。最近は「北欧」という括りにバルト3国も抽象化の方法からの遠い影響が指摘されるンランド東部の地方中核都市である。そのスとその契約建築家といったビジネスライクな水荘のような住宅を作ろうとしたという。 落含めてルートが組めるようになって、訪問先こともある。いずれにせよ、対象となる自然

ニラ地区の島に近代的設備を誇るパルプ工関係とも見えよう。しかし実際は、社会的地水荘は、ニューヨーク近代美術館での展覧会の選択の幅が広がった。 帰国後に学生たちを遠くから眺め、概念化して捉えようとする場が1937ｰ38年に建設され、戦後1950ｰ

位や職能の違いを越えてともに社会改革をめを通じて世界中に知られるようになったばかに感想を求めることが多いが、常に人気リス方向性だと言ってよい。

53年にも大規模に増築された。これは製紙ざす同志といった、強いつながりを持っていりであった。この構想は敷地がノールマルッ

予算面でほとんど制約がないという条件を与トの上位に入るもののひとつにストックホル

しかし、北欧の自然との関わり方には別の製材大手５社による共同出資の大事業であったようである。先端的な社会思想に触れ、労クを離れてしまうため、ハリー・グリクセンにムの森の墓地がある。 中世の街並みや歴史タイプもある。アールトのマイレア邸以降のたが、その中心となったアールストレム社の働者の生活環境の改善に早くから目を向けて反対されて立ち消えになった。

的建造物、それに洗練されたデザインの現住宅作品を追ってゆくと、否応なくそれに気経営者ハリー・グリクセンは、この工場の建いたグリクセンは、フィンランドでもまだ個々敷地を現在の場所に定めてからは、まず代教会などに伍してこの墓地が票を集める理づくことになる。アールトはみずから関わる設を若い建築家アールトに任せたのである。の労働者住居に上下水道を完備することなど

1938年2ｰ3月頃 の 計 画 案 が ある。 この 段

由とは、おそらく「北欧らしい自然に触れられ対象として、美しく整った自然は特に求めな1930-50年代の工業化や戦後復興の時代に考えられなかった時代に、周囲の経営陣の強階から、全体をＬ字型の平面として、その一るから」といったことなのであろう。確かにこい。 むしろ、どこにでもありそうな自然を選あって、工場建築はフィンランドの社会発展い反対を押し切ってこれを実現させるべく努方のウィングにリビングを中心とした空間を、こを訪れると、大空の下で心地よい風に吹かび、そしてそこに入り込もうとするのである。のシンボルであった。

力をしていた。

他方にダイニングや各種サービス空間を収れ、あるいは向こうに広がる黒々とした森のここにアスプルンドとアールトの自然観の違そして、スニラでのアールトの仕事は工場一方、1930年代前半頃のアールトといえめる構成が基本にあり、庭に置かれたサウナシルエットを眺めて、誰もが「北欧」を感じるいは明らかであろう。 連載第2回で触れたよ

建築にとどまらず、その工場で働く人々のたば、パイミオやヴィープリで公共建築の設計とプールなども含めて実現案の萌芽が見られことになる。

うに、アールトがアスプルンドから離れてゆめの住宅地の計画へとつながった。1936年

競技への応募に取り組むと同時に、モダニスる。 ただし、メインエントランスは下のレベ

ストックホルムの森の墓地は、スウェーデ

くのも、理由はここにあると私は考えている。

以降、管理者用や労働者用のいくつかの住トとしての使命感に忠実に大企業に働きかけ

ルにあり、主要階に達するために階段を上る

ンのモダニズム建築家グンナール・アスプル今回は、アールトが彼なりの自然をどこで宅タイプやヒートプラントの図面をまとめ、て、特に工場労働者の生活環境改善につな必要があった。 特にリビング側のウィングにンド（1885ｰ1940）が多くをデザインした。

どのように獲得していったのかを跡づけてみ

その後全体計画を少しずつ変えながら建設が る 提 案 を 繰 り 返し て い た。 こ の2人 がは複雑な床レベル差が持ち込まれ、空間的活 動 期 の ほとんどを占 める1915ｰ40年 のたい。

を進めていった。そして、ガレージ・消防署・1936年に出会い、以後長く続く理想的な協にも庭側の広間と玄関側の書斎に2分されてランドリー・サウナ・クラブハウスなども作ら力関係を取り結ぶことになったのである。

いる。住宅のリビングとはいえ、大企業の経連施設群を大きなランドスケープの中にまと◆アールトの「自然」との出会い：

れて、1950年代までに本格的住宅地が形成

2人の関係は友人として個人的にも深まっ営者のそれは接客空間の機能も求められる。

め上げた。この墓地の全体については、そ森の中の企業労働者住宅地されたのである。 広い敷地にモダニズムのてゆく。グリクセンは、アールトの家具制作・

ここでは開放的な広間と落ち着いた書斎を別の形成過程や各部分の空間的特徴とその意味

アールトは、当時の新興都市ヘルシンキに白い住宅群が点在する風景は、確かにある販売のためのアルテック社の設立（1935）にに用意することでこれに対応した。また、美（土葬と火葬の空間の別）などについてまとめ活動拠点を移したのと同じ頃、都市とは別の時代の社会的・建築的理想を体現したもの出資し、そして次にはハリーの夫人マイレの術品コレクターでみずからも絵画を制作するた こと が あ る（ 拙 著『 北 欧 の 建 築 遺 産 』

もうひとつの活動の舞台を得た。 それは「自であろう。

名を冠した自邸の建設をアールトに託したのマイレのために、広間の奥にはロフトのようpp.122ｰ127、河出書房新社、2010）。詳然」という、北欧ではある意味でありふれたである。

なアトリエが用意され、特徴的なフリーフォー

しくはそちらに譲ることにしたい。

舞台であった。

そして、こうした住宅地が森の中に開かれたことにも注目したい。アールトはここでフィンランドの全土に広がる建築家の活動の舞台

ストックホルムの森の墓地（筆者撮影）
KINDAIKENCHIKU APRIL 2018

◆グリクセンとアールトに入るとすぐ広がる起伏のある丘の眺めは、25年間に関わり続け、墓地の区画と葬礼関

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ルトに設 計を依 頼した。 アー ルトとしては、

アールトと自然との関わりは、アスプルン
ドにとっての森の墓地のような大きな計画と◆北欧の「自然」の一般的イメージ：伊藤 大介（いとう・だいすけ）②ノールマルックのマイレア邸

それにしても、森の墓地で体験することのできる北欧の自然は見事に美しい。特に墓地ムの壁で区切られることになっていた。ほぼ◆マイレア邸の建設としての「自然」と出会ったのである。それはアールストレム社の工場とその関連施設は同じ頃にアー ルトが 手 がけていた、 ニューヨーク万国博覧会フィンランド館（1938-39）

製紙製材工場に隣接する住環境として特に美フィンランド全土に展開するが、その19世

しい自然ではなかったかもしれないが、日常紀以来の本拠地にあたるのが西海岸の都市

次いで1938年4月に、今日では「プロト･生活の場としてこの国のどこにでも存在してポリに近 い 企 業 城 下 町ノー ルマルックであマイレア」と呼ばれる計画案が作成され、上いたものだった。抽象的・概念的にではなく、る。ここには、企業関連施設群のほか、グリ階のプライベート部分が拡張された。一方ア

現実にそこにある自然と向き合うことの重要

クセン家の歴代の当主がそれぞれの時代のトリエは、外側に突出した形で強調されたも性に気づいた点で、この住宅地がアールトに様式で建てた邸宅も残されていた。 創設者のの、内部ではうねる壁が断念された。またとってひとつの開眼となったと考えられないから3代目にあたるハリーも、1937年にこ庭に、別棟で美術ギャラリーが加わることにだろうか。の地に新しい住まいを作る決心を固め、アーなった。 そして、この「プロト･マイレア」案の有名なうねる壁を思わせる部分である。

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連載

演出される。接客空間としての格ばかりでなく、住まいのくつろぎも生み出されている。
リビング が ダイニング へとつながるコー

左上／マイレア邸・アプローチ側

右上／マイレア邸・庭側

左下／マイレア邸・リビングに沿って建設が動き出したのである。

中下／マイレア邸・リビングのコーナー部分

右下／マイレア邸・リビングの細い柱の林立部分（すべて筆者撮影）◆住宅に持ち込まれた「自然」と「北欧」③後期アールトの「森のモダニズム」

生誕 120 年

アルヴァー・アールトの住宅作品⑶ 「森」のモダニズムが本当に求めているものを建築家の立場から理解したアールトが、落ち着いて創作に没頭できる環境を実現させている。

ナー付近に、不規則に林立する一群の細い◆戦後の住宅作品の例：アールトの夏の家

木の柱がある。 構造上は必要がなく意匠上（コエ・タロ）とコッコネン邸

ムは地方の自然と一体化して「地域化」したのものなのだが、一体何を表しているのか

1930年代末のマイレア邸でひとつの頂点が、戦後になるとそれはさらに「個人化」の都市から離れることでアールトのモダニズ当初はわからなかった。だが何度か訪れるうを極めたあと、アールトは戦争の激化によっ様相を深めてゆく。 夏の家を経てコッコネン

ちに、これはマイレア邸の敷地を取り囲んでて現実の作品活動の停止をしばらく余儀なく邸へと、建築としての表現はごくさりげなく、いる雑木林のイメージが、そのまま室内に持された。アメリカに拠点を移して規格化平面

しかし住まいとしての実質はより深まってゆくち込まれたものなのだと気づかされた。つまの研究を行った時期を経て、再びフィンラン感がある。

り、ここは室内でありながら、同時に林の中ドで旺盛な活動を開始したのは1950年代頃なのである。森林浴をこよなく愛する北欧人からであった。

◆アールトの住宅の再評価：「グローバル」から「グローカル」へ進む社会の中でのアールトは、そこに身を置く心地よさを住

戦後のアールトは、彼自身を取り巻く環境宅のリビングでも実現しようとしている。まの変化（妻アイノの死、エリサとの再婚も大本誌3回の連載では、住宅作品を通じてたここでは、大きな開口部のサッシュ全体がきかった）もあって、その作品は次第に個人アールトの変遷を跡づけた。当初のアールト取り外しできて、室内が戸外（中庭）と一体と化の様相を強めてゆく。その2つの例として、

はヨーロッパのモダニズムに染まり、同時にしてつながるといった工夫もある。マイレア

本人の夏の家とコッコネン邸を挙げるが、詳ヨーロッパの歴史の片鱗にも触れて「都市」

邸の内部空間はそのまま自然と交流するのしい建設過程などは別稿（拙稿｢アルヴァー･に身を置くことにこだわった。しかしその後、である。 その扱いの直截さは無造作とさえアールト主要作品50撰 part1｣、『 建築文化』

代わってフィンランドの森に目を向けることで、言え、まさに｢自然のまま｣であることに価値

1998年9月号p.124 ／pp.132-133）に譲「自然」とともに自己を確立していった。

がある。

り、ここでは基本的特徴のみ述べておく。

現代フィンランドはグローバル化された社

冒頭で言及したアスプルンドの森の墓地のムーラッツァロのアールトの夏の家(コエ・会を受け入れた。自国の固有性をことさら強場合と再度比較してみよう。森の墓地の自然

タロ、1952-54)は、中央フィンランド地方

調せず国を開くことを実践して、ITや教育、は、すべてがコントロールされた配置で、わの森と湖の風景の中にあり、周囲はほとんどその他多くの分野で世界のトップランナーのしさゆえの「守られた戸外空間」の有用性を、れわれはそれを外から鑑賞する、いわば｢愛人影を見ることもない深い自然である。長年地位を築くことに成功した。 そうした中で、ところが、基礎工事も始まった1938年5月

木漏れ日の森をアプローチして、マイレアアールトも体験的に知っていた。 伝統からもでる自然｣であった。一方アールトのそれは、連れ添ったアイノ夫人が亡くなりエリサと再この国の建築界も一時アールトの存在の意に、アールトは再びデザインを大きく変更す邸が見え隠れしてくる様は印象深い。建築の学ぼうとする姿勢は、アールトのモダニズム対象の内側に「棲み込む自然」であろう。こ婚したアールトが、2人の静かな生活のため味を見失いかけた時期があったのかもしれなる。 複雑な床レベル差を単純化し、エントラ姿を周辺環境になじませているものには、用の特徴である。の自然との関係の取り結び方の違いは、2人に用意した隠れ家のような住宅である。インい。しかしフィンランドとは、今もあのサウンスと主要階はほぼ同一レベル（わずかな段いられている自然材の質感もあろう。白い外内部では、リビングを中心として大きな空の北欧の建築家のあり方の根本的な部分とテリアの造作なども気楽で、素っ気ないほど

ナ 文 化 が 深く息 づ い て いる国 で ある。「 グ差がある）となり、その分住宅全体の接地感

壁の要所には木が張られ、窓サッシやテラス間が屈曲しつつ流動的に連続する。こうしたなっている。｢北欧性｣とは建築を自然と関簡素である。同じ自邸とはいえヘルシンキのローバル」が一歩進んで「グローカル(グローが増した。また、広間と書斎の区別が捨てらの手すりも木製である。やはり木で構成され構成については、フィンランドの伝統的家屋係づけること、といった単純な理解を超えてそれとは大きく異なり、このコエ・タロではバル＋ローカル)」と言い換えられ、以前は耳れ、一体化された多目的のワンルームの空間ている玄関ポーチは、その足元に自然石がにあるトゥパ（居間、食堂、台所、寝室を兼より丁寧に捉えてみるなら、アスプルンドは他人の目を意識しないプライベートな性格がにすることが少なかった「地域」が日常用語とが新たに登場し、そのため別棟の美術ギャラ敷き並べられている。

ねた部屋）との関連にアールト自身が言及し自然を概念化して扱う術を身につけていた、貫かれている。

なる中で、今またアールトを取り巻く状況はており、機能分類ができない多目的な空間

一方アールトは自然の具体的な手触りを建築への彼の根強い志向が見て取れる。に持ち込んだ、と言えようか。

リーが不要となった。グリクセンもこの変更を一方庭側に回ると、L字をなす住棟とサウ認め、ようやく最終案が固まったのである。

ナへ続く回廊、そして庭の向こう側を限る雑一方コッコネン邸（1967-69）は、晩年も変わってきている。連載初回に紹介した本人近づいたアールトがごく親しい友人からの依の言葉のように「国際的である」が「地方に根急いで1939年初頭までにすべての図面が用木林とで、閉じた中庭に近い空間が構成され素材面からは、ここは財閥経営者夫妻の贅

マイレア邸は、確実に20 世紀の住宅建築頼にのみ応じて手がけた、一連の森の中のざしているものを欠く」ことのないアールトの意され、マイレア邸は同年夏の終わり頃ついている。たとえばアスプルンドの森の墓地でを尽くした邸宅でありながら、室内の要所にの名作のひとつであろう。ヨーロッパ・モダ住宅の例である。 作曲家ヨーナス・コッコネ

あり方は、フィンランドを越えて大きな意味に完成することになった。ただし、リビングの味わえたような大きく展開する北欧の自然は木や籐、レンガといった素朴な自然材･伝統ニズムの流れに大きくは沿いつつも、北欧ン（1921-96）がみずからの創作活動と生活をもつものになってゆくのではな いだろう

一体的な空間に関しては、ハリー・グリクセ

ここにはない。むしろごく近い自然が扱われ、的建設材が使われ、十分に触感的に柔らかくに向き合い、しかもアスプルンドのように建の場として選んだヘルシンキ北郊ヤルヴェンか。(完)ンがあくまでも閉じた書斎を求めたために、みずからが自然に入り込み抱かれる感覚に心地よい。たとえば、リビングにあって上階築の北欧的洗練に努めるのではなく、自然パーは、かつてナショナル･ロマンティシズ

大きなリビングの一画を上部が欄間のようになっている。あるいは、ここには北欧農家のの床を支えるスティール・パイプの柱には、との 融 合によって北 欧 性を極 めようとするム文化運動の中心となった芸術家コロニーのなった可動壁で囲い込む方法をアールトが提伝統である「中庭形式」の配置が応用されて厚みのある塗装が施された上で手の触れる高アールトのあり方が、ここではっきりと形と地であった。この住宅は大変抑制のきいた案し、今ではこの分割が常態化している。

いると考えることもできる。北欧の自然の厳さの部分に籐がまかれて、心理的な温かさがなっている。

表現が特徴で、寡黙で内向的だった作曲家

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