連載

Vol.7

もうひとつの近代建築−− 建築史の語らない設計へのヒント②④⑥

２０世紀の歴史主義建築家プレチュニク

三谷 克人 （ 建築家、ウィーン在住 ）プレチュニクとゼムパー

ではない本物の強さがあるから、建築ファンに人気がある。その上、これほど「建築を学アドルフ・ロースが、ゼムパーの論を踏襲・ぶ」のに適した作家は、他にない。造形のヒ展開したかたちで素材を語ったことは、前回ントが直接、作品に結晶しているのだから。

確認したとおりだが、それを作品に謳歌した近代を考えるのなら、ワグナー、ロース、のが、建築家ジョーゼ・プレチュニック（１８７２

そしてプレチュニクだ。 オリブリヒでも、ホ－１９５７）だった。ロースをゼムパーの、言説フマンでもない。

③⑦⑤による「伝道者」とすれば、プレチュニックは、その「実践者」。ゼムパーの論が秘めるポテ

三谷 克人（みたに・かつひと）
1950 年大阪府生まれ。1975 年京都大学建築学科卒業。1979 年渡墺。ウィーン工大在籍のかたわら設計事務所勤務。1992 年コンペ一等入選を機に独立。以降「TRANSPOLIS」を主宰、現地の建築家の職能を遂行中。日本での客員講演多数。オーストリア建築家中央連合会会員。

①

レイト・ヒストリストたる存在意義ンシャルを、魔法使いのように、多様な建築に翻訳してみせた。

プレチュニクは、１９８６年にパリで開かれ彼はスロベニアの出身で、家業の家具工た建築展によって、広範に知られるようにな房を継ぐために専門学校を終えるが、２２歳った。 それは幸か不幸か、ポスト・モダン的で建築を志し、ウィーンへ上京。 折からアカ状況を背景とした企画であり、その作風からデミーの教授に就任したワグナーが、そのスアーリー・ポスト・モダニストと、分類・整ケッチを見て即座に弟子入りを認めた。呑み理されてしまった。それ以降、我々はその行ちが独立した。チェコでは、プラハの王城を込みの早いプレチュニクは、すぐに右腕的存き詰まりを打開できないでいる。プレチュニ

民主主義のシンボルとして改修すること、そさて、プレチュニクが花崗岩を好んだのにな花屋まで備わっていて、歩くと浮き浮きす在となる。

クが、腑に落ちない「近代美」ではなく、「様してスロベニアでは、リュブリアナの公共空は、理由がある。チェコ人が定住した地域は、る。 教会の正面をカーブする川に三本の橋

しかし、保守的な性格の彼には、職人時代式美」の作家的展開に賭けたその意味を、「近間を首都として整備することが、決議される。

すでに大陸大移動の時代に、海面から突出しをかけて、広場にしてしまうのを体験すると、代」が横暴化する今日にこそ、考え直すべきそういう、民族のアイデンティティーに係わる、た不動の陸地だった。彼はその硬くて緻密な工学に還元された都市計画が、悲しく感じらする「近代美」との折り合いが、付かないまなのではないか。

「大文字」の課題に対応できるスラブ人建築素材感に、スラブ民族の属性を重ね合わせれる。

たのだった。

まだった。近代と古典の仲介を目指したゼム

そもそも「機能」とは、人が道具を獲得して家は、プレチュニクをして他にいなかった。

パーの論が、彼に福音と響いたのも、不思以来のテーマである。利便的側面のみを強調

彼はスラブ人を、イタリア半島に栄えた古議ではない。「水をえた魚」の例え、そのもする、近代的機能。しかし、ある場面におい代エトルリア人、その地中海的文明の正統なのだった。て建築は、音楽にも似た普遍的な価値として、後継者と認識していた。ゲルマン人はただ、機能すべきなのではないか？ 近代化という、古典を北へ導入したに過ぎない。 だから彼

ゼムパーの論を最も端的に把握できるのた建築家たちの、言説と作品を踏まえつつ、完結した様式を無から発明される規範に置きは、シンケルに代表されるギリシャ古典ではは、プラハの王城を貫通する階段だ。 仮設

ゼムパーとの距離を分析・査定した。お門違換える試みは、失敗した。それが、党派の競なく、エトルリアやクレタなどのオーダーを的に浮かんだ屋根が、大きな中庭の隅で人いにも、ゼムパーの論を学問と捉えて、難癖合という恣意性に、任されたからである。

登用した。プレチュニクはそれを、自由にデ目を引く。絨毯のように丸太に投げ掛けられをつける専門家も存在するが、彼の論は「実フォルメした。

た青銅板、縫合や裏地といった布加工技術務家のための手引書」として企画されたものの引用、支持されるものと支持する構造とのだ。プレチュニクに、その符合を追っていた意識的な分節。 工夫を解読するのが、本当だければ、両者の理解が深まるに違いない。

アドルフ・ロースが１８９８年、「ワグナー・シューレより」という記事を書いている。「…
プレチュニクに賞が与えられたのは、理に適新生スラブ人のための建築っている。…空腹に一切れのパン、それにも出典：①筆者アーカイブ②③⑤⑦筆者撮影④⑥ウィキメディア・コモンズ

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故郷の街リュブリアナの外部空間は、小さの造形の規範だった様式と、ワグナーが提唱

ワグナー、ロースそしてプレチュニク①プラハ城、牡牛の階段（１９２９ｰ３１）、断面詳細②プラハ城、牡牛の階段（１９２９ｰ３１）、屋根下面（造形的には表）③プラハ城、牡牛の階段（１９２９ｰ３１）、下り口にかかる屋④スロベニアの首都リュブリアナ修景計画（１９３０ｰ３１）、三本橋と河岸マーケット・ホール、花屋のキオスク⑤プラハ城、牡牛の階段（１９２９ｰ３１）、踊り場見上げ（１４㎝厚）⑥イエスの御心教会（１９２８ｰ３１）、プラハ。 王様の毛皮のマントをもじった外観⑦ツァッヘル・ハウス（１９０３ｰ０５）、ウィーン。 戦災を免れ、内外すべてオリジナルにつながったのを、思い起こそう。

プレチュニクと花崗岩

鋲から広場まで、感性への配慮

近代建築の主流と伏流
本連載はここまで、ウィーンの近代を担っ似て、彼ほどイタリアの空気を必要とする者２０世紀初頭のヨーロッパ。 社会の価値観は、いないからだ。…」。アカデミーから「ロが大きくシフトし、民族主義が激化した。 保

プレチュニクのウィーン時代の作品には、

しかしもうひとつ、プレチュニクには別の

さて建築の通史は、ワグナーが亡くなるのーマ大賞」の奨学金を得て、イタリアに遊学守的なスラブ人たるプレチュニクは、ゲルマワーグナーの影響が窺えるが、そのディテー意図があったようだ。 段割りから、踊り場をを待っていたかのように、その視線を第一次したプレチュニク。かつての若きゼムパーにン的・世紀末的文化がハイプする大都会、ウルへの配慮は師匠を凌ぐ。たとえば、ツァッ半分張り出しにして、それを支える梁を壁体大戦後、ドイツの「バウハウス」に移す。だがも似て、クラシックとの接触が、彼に勇気をィーンに馴染めないでいた。そして１９１１年、

ヘル・ハウスの黒御影石のファサード、今でに組み込み、石段をブロックとして、その蹴ウィーンの近代建築は、本当に消え去ったの与えた。

後継者として彼を推薦したワグナーの意を、も当時の精悍さを保っている。ゼムパーにヒ上げを踊り場の床厚に踏襲する。 その構造だろうか？ 答はもちろん、ノー。ウィーンのさて、その建築の解説となると、多くが事実為政者が蹴ったことを契機に、ゲルマン文化ントを得て、細巾の石版の両端を桟状に加工のすべてを、花崗岩に委ねた！ コルビュジエ

北方、約１４０㎞に位置するブルノが、チェコ関係の羅列に終わってしまう。 語られるとし圏と決別して、プラハに居を移す。ワグナー・し、そこに逃げを見込んで、別の石版を挟んがピロティを喧伝し、構造計算がコンクリー東部のモラビア地方の首都となり、その建築ても、印象ばかりで釈然としない。 なぜか。

シューレ以来の親友で建築アカデミーを率いでいるからだ。彼の建築が気品を感じさせるトを万能素材としたというのに。たぶん、石ラッシュにウィーン建築のゲノムが、「ブルノそれは我々に、１９世紀的素養が欠けているる、ヤン・コテラの招きに応じたのだ。のは、そういった入念なディテールによる。

工の親方たちの花崗岩への思い入れを、同の機能主義」として花開く。

ワグナーの鋲が石の熱膨張を許さず、破損志として共有したのだろう。

からだ。プレチュニクの作品には、思い付きそれから１０年もしないうちに、スラブ人たに楽しい。

次回は、それについてお話しよう。（続く）
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