表紙／キムラ緑子『歌わせたい男たち』
撮影：本間伸彦
裏表紙／鈴木 杏『凍える』
企画・発行／公益財団法人豊橋文化振興財団

CONTENTS

編集・デザイン／味岡伸太郎＋有限会社 STAFF

11

令和 4 年 10 月発行 58 号［隔月発行］

表紙『歌わせたい男たち』

November5［土］−6［日］高校生と創る演劇『せんをかく』◉PLATアートスペース
6［日］第 64 回 豊橋邦楽大会 日本舞踊の部◉PLAT 主ホール
9［水］木ノ下歌舞伎『桜姫東文章』関連企画 木ノ下裕一トーク＆レクチャー◉PLAT アートスペース

10［木］−13［日］パルコ・プロデュース 2022『凍える』◉PLAT 主ホール
13［日］ピティナピアノステップ 豊橋 11月地区◉PLATアートスペース
15［火］第９回豊橋技術科学大学シンポジウム「産学官共創で未来を拓く」◉PLAT 主ホール

16［水］高橋あず美ワンマンライブ「ＡＺＵＶＯＩＣＥ」◉PLAT 主ホール
19［土］−20［日］劇団チョコレートケーキ『帰還不能点』◉PLAT 主ホール
19［土］−20［日］劇団「第五会議室」第 8 回公演『その扉、
スタッフ・オンリー』◉PLAT アートスペース

23［水・祝］中嶋俊晴＆野畑さおりデュオリサイタル〜歌曲のひととき〜◉PLAT アートスペース

24［木］上江隼人とアンサンブル・クラシカ・トリオ コンサート◉PLAT アートスペース

28［月］−29［火］豊橋演劇鑑賞会 第 293 回 例会

俳優座劇場プロデュース 音楽劇『人形の家』◉PLAT 主ホール

12

December3［土］−4［日］とよはし歴史群像劇『神野新田物語』
最終話「戦争を生きぬいて」◉PLAT 主ホール

9［金］華麗なる音の饗宴
つむぎ奏でるクラシックコンサート〜ヴィオラとピアノの世界〜◉PLAT アートスペース

10［土］管・弦・打・鍵盤楽器によるコンサート◉PLAT アートスペース

11［日］光松順子エレクトーンコンサート2022◉PLAT アートスペース

14［水］−15［木］二兎社『歌わせたい男たち』◉PLAT 主ホール

17［土］Toyohashiクリスマスコンサート2022◉PLAT 主ホール

18［日］豊橋おやこ劇場 第478 回高学年部例会『サーカスの灯』◉PLAT アートスペース

23［金］プラットワンコインコンサート

SIGNAL『Percussion Theater〜劇場音楽の調べ〜』◉PLAT アートスペース

キムラ緑子

2
公益財団法人
豊橋文化振興財団情報誌
2022 年 11月−12月

58

vol.

INTERVIEW : 1
高校生と創る演劇『せんをかく』豊橋に来ないと書けなかった作品。
田坂哲郎
豊橋に旅しながらずっと作っている。
川口智子

6
INTERVIEW : 2『凍える』
演劇は、役者としても人間としても、鍛えられる場所です。
鈴木 杏

8
INTERVIEW : 3
劇団チョコレートケーキ『帰還不能点』
劇中劇を積み重ね、
演出と俳優陣の力が噛み合い、楽しめる舞台になった。
古川 健、岡本 篤

10
INTERVIEW : 4
二兎社『歌わせたい男たち』
今の時代のこの時期に、絶対に見逃してはいけない作品です。
キムラ緑子

12
INFORMATION
PLAT
主催公演情報14
PURA PURA
バラコの寄り道ぷらぷら「なんでタメ口なの？」

23［金］MALTA 七人のサムライジャズ

15

24［土］クレッシェンド音楽教室発表会

SUPPORT
TICKET CENTER◉PLAT 主ホール

◉PLAT アートスペース

裏表紙
『凍える』
鈴木 杏

矢作―― 最初に、田坂さんは、どういう演劇活動をされにも入り、3 歳ぐらいからずっと観ていました。茨城県つているのかお伺いできますか。

くば市にいた時には、母親が「つくば子ども劇場」の事「非・売れ線
田坂―― 普段は、九州の福岡を拠点に、務局長をやっていて、いろんな劇団の人と関わる機会も系ビーナス」という、自分の戯曲を上演する劇団を主宰

あり、とても近くに演劇があったんです。

し、そこで脚本家と俳優として、年に 2、3 回の公演を矢作―― 自分が出演したり、作る側として関わり始めた

打っています。

のは、いつ頃からだったのですか。

矢作―― 川口さんは、普段はどのような活動をされてい田坂―― 子ども劇場で年 1 回公園を借りてイベントをすますか。

る時に、期間限定の劇団を立ち上げて、芝居をやること「どうしても今やり川口―― フリーランスの演出家としてになり、屋外でやったのが始まりです。中学 1 年から市たい」戯曲をやりながら、いろんなご縁をいただいて演民劇団に 2 年間所属し、中 3 で福岡に来て、高校で演出しています。ここ10 年はイギリスの劇作家のサラ・ケ

川口智子［かわぐち・ともこ］／
演出家。音楽・ダンス・映画・伝統芸能等ジャンルを超えた
創作、香港や台湾を中心とするアジアのアーティストとの協働企画を展開。主な演出作品にコンテンポラリー・パンク・オペラ『4 時 48 分 精神崩壊』( 作：サラ・ケイン、2020 年初演 )、新作オペラ『あの町は今日もお祭り』（作：多和田葉子、
2022 年初演予定）、みんなの町をクラフトする1 ヵ月「まちクラ」（2021 年）など。

田坂哲郎［たさか・てつろう］／
劇 作 家。俳 優。沖 縄 生まれ。
2003 年に非・売れ線系ビーナスを旗揚げし、福岡市を拠点に活動している。最近では謎解きイベントの企画制作、運営を行っており、うりんこ劇場（愛知）や春日市ふれあい文化センターなどでの実績がある。趣味はリアル脱出ゲーム。
九 州 産 業 大 学 非 常 勤 講 師。
YMCA 熊本学院非常勤講師。

当たり前のように中世英語でシェイクスピアをやっていまたり、稽古場の空間を一緒にデザインしたりすることで、した。私は演劇も観に行かなかったから、それが演劇だ

2 日目の終わりには高校生のみんなの距離が近くなっと思っていたんです。大学入って日本の演劇を見るようていました。オーディションの時は、ルールはルールだになってカルチャーショックを受け、このままだと混乱しからと「やってもらっている」という感じが、ワークショッ

たままだと思い休学して（笑）。
ロンドンに留学して10 ヶプでは、ここで今作っていることをものすごく敏感に受け

月劇場通いをし、友達のファッションショーを手伝った

入れてくれている感じがありました。

時に「演出したらもっと面白いのにな」と思ったのが、演田坂―― 演劇部に入っている子たちは、自分たちが出をやろうと思ったきっかけです。思えば幼稚園の降知っている演劇というものが当然ある。感想を聞くと「な誕劇の時から演劇が一番面白くて、
今でも続けています。

んか全然違って」とか「カルチャーショック」、「外国に来矢作―― オーディションで高校生と出会った時と、3 日たみたいです」と言っていました。作品を作るというの劇同好会に入りました。学内公演を年に 2 回程度行

間高校生と一緒にプレワークショップを実施した後のは常にそういうことだと思います。知らない場所であり続インの戯曲を、ダンサーたちとダンス作品のように作っい、2 年生になって同好会から演劇部にしたんです。

印象をお伺いできますか。

けること、外国であり続けることが、創作の面白さの一つ。

たり、音楽家と「コンテンポラリー・パンク・オペラ」
とい最初に出た地区大会で、「創作脚本賞」を授賞し、初川口―― オーディションの時は我々のタッグも初めて川口―― 高校生たちにとって異界であり、こちらにとっう名でオペラ化したりしています。一つの戯曲やひとりめて書いた本で褒められたのが、大きい経験でした。

だったから、自分たちが今興味を持っている演劇につても異界だから。どこに向かっているのかわからない旅の劇作家の作品をしつこく上演するタイプで、最近で矢作―― 川口さんはどこで演劇と出会ったのでしょうか。

いて話すことから始めて、6 月のリサーチ作業で共通の行、ミステリーツアーにもなっている。
「同じ船に乗ってくは、多和田葉子さんの作品を上演することも多いです。

クリスマスにキリス
川口―― 幼稚園がキリスト教系で、言語が出来上がっていきました。豊橋に滞在し、我々れた」という感じになったのは、うれしいですね。

あとは、0 歳からの小さな子どもたちのための劇場作品

ト降誕劇をやったんです。体も小さくて運動音痴でいろが感じていること、発見していることをそのまま創作の中ということに対して、
田坂――「どこに行くか分からない」

をつくったりもしています。

んなことができない子だったんですが、降誕劇だけはみに入れ込み作品にしていくことが、まず方針として立ち怒らず呆れず付いてきてくれている。

矢作―― 演劇をやるようになったきっかけをお伺いできんなといられるのがうれしかった。そこから演劇が面白上がりました。

川口―― 私は、作品によって毎回演出の仕方を変えるますか。

くなり、小学校の学芸会も嬉々としてやっていました。

田坂―― 母親が演劇好きで、全国団体の子ども劇場

中高一貫校の女子校で英語劇をやる部活に入って

聞
き
手
矢
作
勝
義

11月5日［土］13：00、18：00 開演
11月6日［日］13：00、17：00 開演
脚本＝田坂哲郎
演出＝川口智子
出演＝公募オーディションで選ばれた高校生
会場＝PLATアートスペース

芸
術
文
化
プ
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サ
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作と
品
︒脚
田本
坂
哲
郎

から、
『せんをかく』というタイトルで、このメンバーでどうのですが、お芝居を即興で語り継ぐことを一緒に体験し作るかは、今まさに毎日発明している状態です。このプ

:1

PLAT

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芸
術
劇
場

ず豊
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川 演出
口
智
子

8 月のワークショップでは、1 日目はよそよそしかった

高校生と創る演劇『せんをかく』

東三河の高校生と、劇場やプロのスタッフがともに創作する演劇公演の第 9 弾。
2

［本事業は宝くじの助成で実施します］

3

レワークショップの 4 日間は実験ですが、「もうこれやらいました。そういう意味では、今の子達とそんなに変わなくていいや」とか、「こっちの方向性は面白い」
というこ

らない。

とができているのは、本当に素晴らしい。

というタイトルに込めているイメー
矢作――『せんをかく』

矢作―― 企画側として、参加する高校生たち、クリエイ

ジは。

ターとして来ていただいている皆さんの双方が、そういう田坂―― 豊橋に伝わる鬼や天狗や妖怪が出てくる話

方向に向かっているのはとてもうれしいです。これまでや、神様が出てくる話を聞いて、多様性みたいなことを経験してきた演劇ではない体験を高校生達に与えられ考えています。あとは、豊橋は宿場町という、移動する、るといいなと思います。

通過していく場所で、そこに住んでいる人たちと一時滞川口―― 今回のワークショップでも、高校生は自分たち在する人たちに分かれている。
「一緒」
ではなく、
そこに明

そ創外知
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方のでな
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飽白り場
きさ続所
ずのけで
に一るあ
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こ
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ほどあるが、人から聞いた話を繋いでいく、当事者不カニは、穴の中からじっと半身で聞いている。その感じ

在の演劇はあまりありません。自分の話をせず演劇はがすごく面白い。話をする人にとってそういう存在はユ成立するのかが、今回の僕の実験です。

ニークじゃないかな。喫茶店で隣の人の会話を、カニ川口―― 最終的には誰の話だかわからなくなっている、のようになり、面白くて聞いちゃう存在がいる。それがおそれが本当なのか嘘なのかもわからない。出発点もわか芝居的に仕掛けられているのではなく、実は日常的にらないし、終わりもわからない。そのエッジのない中身だ

カニがあふれていると。

けの感じが面白い。

矢作―― 最後に、メッセージを一言ずつお願いします。

田坂――そういうことを考えていくと、上演が終わった後

川口―― 我々は豊橋に旅しながらずっと作っていまに、奇妙な部分が残って面白いなと思います。
「あの役

す。田坂さんがあれを感じ、これを書いているのだろう、を演じてこういう気持ちになった」
ではない、
「あの話を

という隠れキャラみたいな、通なものがいっぱい散りばしたのは誰」「あれは何の話だった」が、高校生や観ためられています。豊橋で作られているものに旅しに来てお客さんに残っていくと面白いと思っています。

ください。ちょっとノスタルジックな感じもあるかも。

矢作―― 今回のキャラクターのカニには何が込められ田坂―― 本当に豊橋に来ないと書けなかった作品でているのですか。

す。でも、それは豊橋の何かを紹介するのではありませ川口―― 6 月のリサーチの時に牛川の渡しに行った時ん。劇作家が豊橋をかみ砕いた結果というか、遊んだに、サワガニがいっぱいいて、「サササササー」と動い

結果を観に来ていただきたい。それをどうしゃべるのか

ていて、
「ぎゃー」
と驚きました。その後、プラットのスタッを楽しみに、「ああ、なるほど」と思うかもしれないし、「私フさんがたまたまカニを描いていて、カニの話で盛り上の豊橋はこんなんじゃない」と思うかもしれない。異国

がったんです。

の話に思えるかもしれないし、「超豊橋だった」と思って

田坂―― たまたま、描かれたカニの絵が『せんをかく』

くれる人もいるかもしれない。どう思ってもらっても面白というタイトルにはまって、
「これだ」
となった。

い。そのへんもすごく楽しみです。

で稽古し、私たちは次の展開を考えながら遊んでいる

確に線を書くことが、理解の始まりなのだと思っていま時間がありました。一緒に楽しむことがどうやったらです。
「分けるから、分かるが始まる」という言い方もありまきるかと考えたら、教える、教わるではなく、自分が楽しす。私とあなたは違うよね、からでないとお互いを認め合むしかない、というシンプルな結論にたどり着きました。

うことはできない。境界線みたいなことを考えています。

矢作―― 今の高校生と、自分たちが高校生だった頃と川口―― 東海道の本や日記を読むと、お金をいくらの違い、もしくは変わらないこと。それから、東京と福岡使ったとか、何を食べたとか、記録として残っているのとの差や、年代の差を感じますか。

は宿場町の部分です。あとは山賊に会ったとか川が増

川口――まずこの企画の情報にたどり着いていることが水したとかいうアクシデント。東海道のその道をただ歩すごい。私は周りに公共ホールがなかったし、そのこといているという、その紀行を残すことは難しい。だからを知らなかったので、劇場に足を運ぶことがありません

今回は歩いているその一歩一歩をお芝居にしたいんででした。高校生たちにもアンテナがあるし、劇場も発信す。人が連なって、踏みしめていくからそこに道ができしている成果なのだと思います。

る。抜け道もつくられる。人間の営みが線を描いて、繋田坂―― 僕は、高校生の時にこの企画があれば、多げていくこともある。

と悩んだんですが、川口――「本当にいいのだろうか」

川口―― このままのプランで行くと、毎回上演のスタイ分参加していました。僕はおにぎりを持って一人で芝田坂―― 伝承が語り継がれて残っていくのは、まさに線

牛川の渡しのカニなので、これは正しいに違いないとルが変わるはず。それを高校生と一緒にやるのは楽し

居見に行く高校生でした。家にパソコンが来るのも比が描かれていくようです。今やっているテキストでも、誰思いました。果たして人間がしている話かも、もはやわい冒険なので、ぜひ 4 回観に来てください。

較的早いほうだったので、劇団のホームページも見てかから聞いた話が主体です。自分語りをする演劇は山からない。その話を聞いている人も誰かわからないとき、

矢作―― ありがとうございます。

高校生と創る演劇『せんをかく』

東三河の高校生と、劇場やプロのスタッフがともに創作する演劇公演の第 9 弾。
4

5

『凍える』

ある日電話が鳴った……
あの日から止まったままの時間が、静かに動き出す。

:2
6

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芸
術
劇
場

PLAT

11月10日［木］13：00 開演
11月12日［土］13：00、18：00 開演
11月13日［日］13：00 開演
作＝ブライオニー・レイヴァリー
翻訳＝平川大作
演出＝栗山民也
出演＝坂本昌行、長野里美／鈴木 杏
会場＝PLAT主ホール『公文協アートキャラバン事業 劇場へ行こう2』参加作品

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鈴木杏［すずき・あん］／ 1996
年 デ ビュー。2003 年、映 画『Returner』で第 26 回 日 本ア
カデミー賞新人俳優賞と話題賞を W 受賞。同年、『奇跡の人』のヘレン・ケラー役で初舞台。その後、蜷川幸雄、いのうえひでのり、鈴木裕美、松尾
スズキ、長塚圭史ら実力派の演出家と組み、話題の舞台に出演し続けている。2016 年『イニシュマン島のビリー』『母と惑星について、および自転する女たちの記録』で第 24 回読売演劇大賞最優秀女優賞を受賞。最近の主な舞台に『イニシュマン島のビリー』『母と惑星について、および自転する女たちの記録』『足跡姫〜時
代 錯 誤 冬 幽 霊』(2017 年 1-3
月 )など。

でプラット
矢作―― 今回、栗山民也さん演出『凍える』

いらっしゃるのでしょうか。

にお越しいただきますが、栗山さんの演出の特徴をお鈴木―― 演劇は、役者としても人間としても、すごく鍛

伺いできますでしょうか。

えられる場所です。だからこそ10 代からコンスタントに鈴木―― 栗山さんは視覚的な演出が特に素晴らしい。

チャレンジさせていただいています。今回の『凍える』
も動きや、舞台上の美しさに、まずフォーカスを当てていそうですが、演劇は特に難解なものにあふれ、登っている印象です。本を読んだ時に、視覚的なイメージが最くのが大変な戯曲ばかりだなという印象があります。世初に出てくる方なのかなというのを感じています。過去

界中の戯曲や、古い名作から現代の新作まで、本当に演出を受けた作品では、日常生活ではしないようなに幅広い。それを演じていくのは、そのときの自分を突

予期せぬ動きの演出をつけられました。すごく不思議

きつけられ、人間性が明らかになってしまう場所だとなのですが、それをやっていると役の持っている心情が思っています。

わかる瞬間がありました。今回は、余白がたくさんある演劇の世界は、舞台に立ったときに、どう生きてき戯曲なだけに、栗山さんがどういう場所に導いてくださたのか、どう生きているのかも含めて、頭の先からつまるのか、今から楽しみです。

先まで見られている。生きていくことに気が抜けない。

矢作―― 今回は 3 人だけの出演。鈴木さんが今までにでも同時にその厳しさが心地よくもあります。心地よいか

出演された栗山演出作品は、比較的人数が少ない作

ら続けている。観るのも好きで、観ても観ても面白いもの品ですが、稽古中の演出を受ける時間はやはり濃密なと出会える瞬間がある。この間もナショナル・シアター・

時間なのでしょうか。

ライブの女性の一人芝居を見たのですが、素晴らし鈴木―― すごく凝縮されています。栗山さんは稽古時かったです。戯曲には今の社会との距離の近さや、演間も短いし、
その分すごく順応性も求められ、台詞がちゃ劇だから表現できることがたくさんあるから、興味が尽んと入っていないと追いつけない。演出の情報量も多きない、大切なものですね。

いので、一人芝居の時も「台詞をちゃんと入れておかな

コロナ禍で制限される中でも演劇を続けて矢作―― 今、いとダメだろうな」と、頑張って覚えて挑みました。今回

いく気持ちはどういうところから生まれてくるのでしょうか。

も、役者は動きの面で大変かもしれないと栗山さんは鈴木―― やはり、劇場に来てくださる方がいらっしゃる

言っていました。モノローグがリアリズムとは違うし、動から。みんなその気持ちで作っているのではないですか。

きもダンスのようなイメージがあるとのことで「役者は大1 回目の緊急事態宣言が明けて劇場再開の 1 作品目

変かもね」とニヤニヤしてました。

が栗山さん演出の『殺意 ストリップショウ』という一人芝矢作―― 今回、鈴木さんが演じるのは精神科医という居でした。その時に、あっという間にチケットが完売に役柄ですが、専門的な知識を持つ人を演じる時に意識なったと聞いた時に、劇場という場所が求められている

していることはあるのでしょうか。

とすごく感じました。だからみんな大変な中でもやるし、

鈴木―― 多少、その分野の勉強はします。例えば宇宙

大変な中来てくださる。求めていただけるというのはとて物理学者だったら宇宙物理の本を読んでみたり。それもありがたいことだと思います。

が直接戯曲の中に出てこなくても、あるところまで理解し矢作―― 数々の舞台で、様々な地方に行かれると思うていないと、台詞の説得力がなくて上滑りする可能性がのですが。劇場、上演する土地が変わることによって、あると思っています。やはり頭のいい人の役は大変です

何か感じるものはありますか。

（笑）。彼女自身のパーソナルな部分では、揺れている

鈴木――それぞれの土地では別の緊張感があると思い一人の人間として、素のリアリティーや生っぽい温度感ます。同じ演目をやっていても、決して同じではない。

は持っておきたいと思っています。
「そんなに考えすぎな空間が変わるというのはとても大きいです。劇場の機構

くてもいいんじゃない」と栗山さんは言っていましたが。

によって、声の調節も知らず知らずの間にやっていた

矢作―― 坂本昌行さんと長野里美さんのお二人は初り、土地が変わるとお客様の雰囲気も結構違います。

めての共演だと思いますが、初めて共演する時に何か

矢作―― 最後に、豊橋で観ていただくお客さまに、一意識していらっしゃることはありますか。

言メッセージをいただけますでしょうか。

鈴木―― 特にないです。いつもの自分と変わらず…。

鈴木―― 戯曲に書かれている内容が、とてもセンセー

でも、初めての方とご一緒する時は、どういう方なのかと、

ショナルな内容なので、お薦めする言葉もなかなか難し

すごく観察しちゃいます。例えば、お芝居の話以外でどいのですが、稽古でより身近なものになっていくと思いま

ういう話ができるかなとか。どこまで距離感を詰めていす。ボタンを掛け違わないようにどうするのか。生きていいのかなと。知らないうちに目で追っていたりとか、結くことにどう希望をもっていくのか。観ている間というより、構あります。あとは、人と話しているところなどを見てい観終わった後に発見してもらえるものがより多い戯曲だたりします。

と思います。発見してもらえるものが多い舞台になるよう

矢作―― 絵画、舞台、映像、ナレーションと、幅広いに、これからみんなで稽古を頑張ります。

お仕事をされる中で、演劇についてはどのように考えて矢作―― ありがとうございました。

7

矢作―― チョコレートケーキという劇団は、もともと大学の要因だと思っています。古川が歴史に造詣が深い反時代の仲間で立ち上げた劇団ですよね。

面、日澤の演出は特段そんなこともなく、かえって一般の古川―― 日澤雄介と僕と岡本の 3 人は、同じ駒澤大学

お客様の視点・視座で見られるという、演出家と作家がの演劇研究部の出身で、日澤の学年の人たちが卒業

分かれてやってきたのが、非常に大きいメリットでした。

するときに 1 回公演をやろうとなった。その時は継続す

矢作――さまざまな時代の役を演じるにあたって、俳優る予定はなかったから、劇団名を適当にチョコレート

としての苦労はありますか。

ケーキとつけたのですが、2 年後の 2002 年の春に劇岡本―― 単純に俳優としてやりがいがあり、実在の方団としてやることになり、その時から参加しているのが、がいるので色々調べるわけですが、モノマネになっても岡本と僕です。

いけない。結局帰り着くところは、古川くんが書いた台

矢作――さまざまな歴史的な事実を題材に取り上げてい本しかない。実際の人物としても、フィクションですから、

ますが、なぜ、そういうことを取り上げるのが多いのでしょ岡 本 篤［おかもと・あつし］／
1979 年生まれ。栃木県出身。
駒澤大学演劇研究部を経て劇団チョコレートケーキに参加。第 2 回公演以降全作品に出演。外部公演への客演も多く、CM やドラマにも活動を広げている。また役者による落語
一門「夏葉亭」
では夏葉亭夕顔の名で高座に上がっている。

古川健［ふるかわ・たけし］／
1978 年生まれ。東京都出身。
劇作家。駒澤大学演劇研究部を経て劇団チョコレートケー
キに参加。俳優として劇団作
品 に出 演していたが、第 16
回 公 演『a day』からは脚 本も手がけるようになり、以降全ての劇団作品を手がけている。
外部公演への作品書き下ろ
し の ほ か に、2021 年 に はNHKドラマ『しかたなかったと言うてはいかんのです』『倫
敦ノ山本五十六』
で脚本を担
当した。

の人たちの戦後の後悔という物語として、歴史的に名

つふつと、このまま解散して別れてしまっていいのかと、前を残した人と総力戦研究所の OB 達を対比させるこ

あの時代に戻る。それに応えてくれるかどうかはわからなとで、市井の人々に近い一人一人の人間の戦争責任いが、その答えを出そうとする姿勢を見せる。芝居の設にまで話を広げられると感じたのです。

定は昭和 25 年。昭和 16 年の集まりから 9 年、あの時矢作―― 近衛文麿と松岡洋右の二人がキーになりつに立ち戻って考えることが必要なのではないかと、その問

つ、舞台となる居酒屋のご主人、もう亡くなってしまった

いかけだけでもという感情が、変化として出てくるのです。

研究所の仲間である男性の不在。この不在の存在はど矢作―― 岡本さんは、様々な作品で地方に行かれていういう視点から発想されたのでしょうか。

ますが、場所による違いは感じますか。

古川―― 登場人物たちの大半は、未来に向かうイコー

岡本―― 一般的には、東京ではありだが、地方ではル前のことは忘れよう、というところで立ち止まっている。

ちょっときついよねという話によくなりますが、私は、基物語として付け加えることはあるにせよ、その当時のしかし、ずっとそこに立ち続けて後悔していたという、本的に、東京だから地方だからというのは感じません。

うか。

人々に認めてもらえるようなという心算でいつも望んで亡くなってしまった山崎進次郎を代弁する奥さんと、同反応も極端に違っているとは思いません。

古川―― 元々いた作・演出家がいなくなり、残ったメンいます。

じことを感じている少数派の岡本さん演じる岡田一郎と矢作―― 最後に豊橋のお客様に対して一言ずつメッ

バーの中で僕が書くしかなく、歴史が趣味というか、大『帰還不能点』
矢作―― 今回豊橋で上演していただく

いう図式にすると、その山崎進次郎の後悔を生でぶつ

セージをいただけれますでしょうか。

学でも歴史を専攻したので、自分の好きな題材なら楽では、あまり有名ではない総力戦研究所という存在をけられるよりも、物語的により深いものになる予感がした。

古川―― 難しいものを観るという感じはなく、劇中劇をに書けるのではという甘い目論みで、あさま山荘事件をピックアップしたのはどういうところからでしょうか。

山崎という死んだ人のために集まり、彼が実は抱えて積み重ねていくという形式により、演出と俳優の力の噛モチーフに書いた『起て、飢えたる者よ』
を、お客さんが『無畏』という作品で南京事件
古川――2020 年の夏に、いた悔恨の念に最終的にはメンバー全員がぶち当たる

み合い方が上手く作用して、演劇をより楽しめる舞台

面白いと言ってくれ、一緒にやっている劇団員も、面白を取り上げ、次も日本の戦争について書くことは、自分のという図式が、結果的にうまくいった。

になっていると思います。

い、やりがいがあると言ってくれた。それ以来歴史物を中でも劇団の中でも決まっていました。次は、軍人の責矢作―― 岡本さん演じる岡田は、劇中で、仲間達を集岡本―― 豊橋は、良いお芝居を観るという土壌がある。

書くようになりました。

任だけでなく、文官の責任、特に近衛文麿と松岡洋右めたところから、芝居が進行していく中で、心理的に変題材は難しそうですが、我々はエンターテインメントを矢作―― 岡本さんが俳優として、古川さん脚本、日澤さの対米戦開戦での役割に着目したのが、スタートです。

化しているのでしょうか。

作っています。面白いと思っていただくのが一番で、皆ん演出というスタイルの魅力をどう感じておられますか。

ほぼ同じ時期の、同じような題材を同じように書くの岡本―― 僕のやった岡田という役は、居酒屋で山崎をさんの日常に、豊かな何かが残ればいいなと、楽しみ

岡本―― 日澤という演出家、古川という作家がいて、は、あまりに芸がない。劇中劇でそれを辿っていくという偲ぶ集まりの中で劇中劇を繰り返す。それぞれ抱えていにしていただければ幸いです。

別れた体制で始めたことが作品として功を奏した一つ

発想が生まれ、総力戦研究所に関する書籍を読み、こるものが、痛みを伴って見え隠れする中で、彼の中でふ矢作―― ありがとうございます。心よりお待ちしております。

:3

劇団チョコレートケーキ

劇中劇を積み重ね、演出と俳優陣の力が噛み合い、楽しめる舞台になった。脚本 古川 健 出演 岡本 篤
聞き手 矢作勝義 穂の国とよはし芸術劇場 PLAT 芸術文化プロデューサー
8『帰還不能点』

何故あの時、この国は引き返せなかったのか？
11月19日［土］、20 日［日］13：00 開演／会場＝PLAT 主ホール
脚本＝古川 健／演出＝日澤雄介
出演＝浅井伸治、岡本 篤、西尾友樹／青木柳葉魚、東谷英人、粟野史浩、今里 真、緒方 晋、村上誠基、黒沢あすか
撮影：池村隆司

9二兎社『歌わせたい男たち』
あの伝説の卒業式が十四年ぶりによみがえる。

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国
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術
劇
場

PLAT

12月14 日［水］19：00 開演
12月15 日［木］13：00 開演
作・演出＝永井 愛
出演＝キムラ緑子、山中 崇、大窪人衛、
うらじぬの、相島一之
会場＝PLAT主ホール

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き
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作
勝
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キムラ緑子［きむら・みどりこ］／兵庫県淡路島出身。マキノ
ノゾミ主宰の劇団 M.O.P. を経て、舞台・テレビ、映画と幅広く活 躍。2013 年、NHK 連 続
テレビ小説『ごちそうさん』
でヒロインをいじめる小姑役で人気を博した。最 近 の 舞 台 に『有頂天作家』(2022)、「あいまい劇場 其の壱『あくと』」『ゴ
ヤ -GOYA-』『フ ェ ー ド ル』
(2021)、『ゲ ル ニ カ』(2020)、『三 婆』『母と惑 星 に つ いて、および自転する女たちの記録』（2019）など。NHK 夜ドラ『あなたのブツが、ここに』、E テレ『グレーテルのかまど』（ナレーション）に出演。

矢作―― 永井愛さん・二兎社の作品の印象や魅力にころに行く。また会うのに、なぜあれほど泣いたのか、学ついてお伺いできますでしょうか。

校、校舎、先生、あの土地から別れることなのか、卒業

キムラ―― 作品は何度も拝見して、脚本も読ませていた

式は一世一代の出来事でした。

だいているのですが、出演させていただくことは待望で矢作―― 今はコロナ対策もあって、歌も歌わず、卒業式した。永井さんは身近にある言葉を使って、私たちが考すらなく卒業を迎えることもある中で、卒業式を巡る物語

えなければいけない問題、未来に引き継いでいかなけが行われるのをとても楽しみにしています。

ればいけない問題などをテーマにされていらっしゃる。

キムラ――「君が代」の問題に対して、人によって、家

私たち俳優は伝えていくということが仕事なので、そうい庭によって、親によって、考え方は違います。私は、私う作品に巡り会えることはうれしいです。井上ひさしさん

で思っていることはありますが、みなさんはどう思っていもそういった作品を書いておられましたが、お亡くなりにるのか。観る人も、すごく考えさせられる。でも、決してこなり、新しいものはできなくなりましたが、永井さんがいてうするべきだ、と押しつける作品ではない。

くださって、
うれしいなと。一観客としてそう思っています。

「じゃあ、あなたはどう考えるの」
矢作―― 結論ではなく、

矢作――『歌わせたい男たち』は、14 年ぶりの再演です。 と投げ掛けられるというのが永井愛さんの真骨頂かと。
出演依頼が来た時はどのように思われましたか。

キムラ――そうですね。でも、本当に苦しいのです、私。

キムラ―― 以前の舞台を拝見しました。面白いだけの

私が校長先生だったら、やり方はいろいろあると思うの作品ではないとずっと頭にあり、自分がその作品をやらですが、相島さんがどう演じられるのかが楽しみです。

せてもらえるとなった時に、脚本を読み返してみたらや山中さんのやる役はもうつらくて、脚本を読んでいるうち

はりその通りでした。

に号泣しました。

「日の丸・
矢作―― 社会状況が変わり、作品の題材の矢作――さまざまな舞台で、全国各地で上演活動されて君が代問題」を知らない若者も多いと思うのですが、再いますが、会場、お客さんにより何か変わることはありま演にあたって、永井さんから何かお話はありましたか。

すか。

キムラ―― 今のところは何もないですが、まさにタイムリー

キムラ―― 劇場の大きさで変わることはありますね。大きではないでしょうか。この作品に出演できることがものすな劇場ですと、無意識のうちに前を向いてしまううえに、

ごくラッキーだと感じています。令和の今でもみんなが考声が大きくなってしまったりして( 笑 )。また、どうしてもえたり気づいたりすることができる。この作品を受け止

役者はお客さんのことは意識にありますから、客席と繋めてもらえるチャンスだと思います。

がっているかが気になります。大きな舞台になると、そう矢作―― 演じる元シャンソン歌手で音楽講師の仲ミチいう繫がりを求めてしまっているのかもしれません。変

ルについてどのような印象をもっていらっしゃいますか。

わったつもりはなくても、変わっているかもしれないですね。

キムラ―― 校長先生と国歌を歌いたくないという先生と矢作――その土地ごとでお客さんのリアクションのタイミの間の話を聞いて、私が演じる音楽の先生はいろんなングの違いは自分に跳ね返ってくるものですか。

ことを知り始め、考え始め、最後の歌に繋がります。シャ

キムラ―― 芝居によっても違うと思いますし、昔から芝ンソンというのは自分の本当の自由な心、解放される

居を作るときに、お客さんが笑っている時は緩まってい心をもってしか歌ってはいけないものとまで思うぐらい。

るという感じがする。笑いも楽しい芝居の場合はいい最後の歌でシャンソンの重要性が鍵となる作品だと思のですが、楽しいだけの芝居ではない時にあまり笑いいました。何に苦しんで、どこに抵抗したのかに気づが多いと心配になります。笑われてないときのほうが、いたとき、胸が苦しくなるのです。

いい作品になるという思いがあるのです。だから人の笑

矢作―― 今回共演する、相島一之さんと山中崇さんのいや人の何かでは、変わらない。

お二人について、印象をお伺いできますか。

でも、今回の芝居は仕掛けがすごく面白くて、そこはキムラ―― 山中さんも相島さんも舞台を拝見していて、純粋に楽しんでもらいたいです。難しいコメディアンヌ

とても魅力的なお二人だなと思います。どの役をやっても的な役割なので、私はひたすら真剣にやるだけです。

惹きつけられます。お二人とも、すごくいい役なのです。

矢作―― 最後に、豊橋のお客様に対して一言メッセー

苦しい役ですが、この役をつくられる過程を見つつ、一ジをいただけますでしょうか。

緒に作品を作っていくことができるのがうれしい。

キムラ―― 豊橋では沢山の永井愛さんの作品が上演さ矢作―― 今回、高校の卒業式を巡る物語ですが、卒業れていますが、14 年ぶりの再演となるこの作品は豊橋式の思い出はありますか。

では上演されていない訳ですから、もう「待ってました！」も「君が代」も歌ったし、すごくキムラ――「仰げば尊し」

じゃないですか？
「絶対に見逃してはいけない」作品で号泣しました。あの曲をみんなで歌うというだけで泣く、しょう。今の時代のこの時期に、自分の国をどう思うのか、

あれは何の高揚だったのか。小学校が島の小さな学校

そういうメッセージが送り届けたらいいなと思います。

で、6 年生まで同じ 22 人で卒業し、中学も高校も同じと矢作―― ありがとうございました。

撮影：本間伸彦 ヘアメイク：笹浦洋子 スタイリスト：松田綾子（office DUE）ブラウス、パンツ／ DUE deux ピアス／アビステ リング／ケイテン

11マイセレクト4 対象公演

託児サービス対象公演
要予約。生後 6 ヶ月以上。
お一人様 500円。
お申込み、
お問合
せはプラットチケットセンターまで

PLAT 主催・共催公演情報

小曽根真 ニューイヤー・ジャズライブ ディキシーランド・メモリーズ

小曽根真（ピアノ）
撮影：Kazuyoshi Shimomura（AGENCE HIRATA）

北村英治（クラリネット）

11/ 5［土］13:00 開演／ 18:00 開演
好評発売中
11/ 6［日］13:00 開演／ 17:00 開演
11 月5 日13:00 のみ
高校生と創る演劇『せんをかく』●脚本＝田坂哲郎●演出＝川口智子●出演＝公募オーディションで選ばれた高校生●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・
整理番号付き］一般 2,000 円、U25 1,000 円、高校生以下 500 円［宝くじの助成金で実施します］

11/ 10［木］13:00 開演

11/ 12［土］13:00 開演／ 18:00 開演
11/ 13［日］13:00 開演
『凍える』

好評発売中
11 月13 日のみ●作＝ブライオニー・レイヴァリー●翻訳＝平川大作●演出＝栗山民也●出演＝坂本昌行、長野里美／鈴木杏●会場＝PLAT 主ホール●
料金＝［全席指定］S 席 10,000 円、A 席 8,000 円、B 席 6,000 円ほか

11/ 19［土］13:00 開演
11/ 20［日］13:00 開演
劇団チョコレートケーキ『帰還不能点』

好評発売中
11 月19 日のみ
2022 マイセレクト●脚本＝古川健●演出＝日澤雄介●出演＝浅井伸治、岡本篤、西尾友樹／青木柳葉魚、東谷英人、粟野史浩、今里真、緒方晋、村上
誠基、黒沢あすか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席
4,500 円、A 席 3,000 円ほか※19 日（土）は終演後トークあり。

12/ 14［水］19:00 開演
12/ 15［木］13:00 開演
二兎社『歌わせたい男たち』

好評発売中
12 月15 日のみ
2022 マイセレクト●作・演出＝永井愛●出演＝キムラ緑子、山中崇、大窪人衛、うらじ
ぬの、相 島 一 之●会 場＝PLAT 主ホール●料 金＝［全 席 指 定］S 席
6,000 円、S 席ペア10,000 円、A 席 4,000 円ほか※14 日（水）は終演
後トークあり。

2023/ 1/ 24［火］19:00 開演
小曽根真
ニューイヤー・ジャズライブ
ディキシーランド・メモリーズ
ジャズピアニスト・小曽根真が、スペシャルゲストに北村英治を迎え、豪華メンバーでお贈りするニューイヤーコンサートが決定しました！
●会員先行＝10 月 8 日（土）●一般＝10 月 22 日（土）●出演＝小曽根真（ピアノ）、北村英治（クラリネット）、中川喜弘（トランペット）、中川英二郎（トロンボーン）、小曽根啓（サックス）、中村健吾（ベース）、高橋信之介（ドラムス）●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席
一般 6,000 円、A 席一般 4,000 円ほか［特別協賛＝サーラグループ］

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2022

東京フィルハーモニー交響楽団
特別演奏会

桂文月

円光寺雅彦（指揮）©K.Miura

佐藤晴真（チェロ）© Seiichi Saito

石橋静河

撮影：Herman Sorgeloos

ワークショップ・レクチャー
2022 マイセレクト

ベルギー発、現代のピナ・バウシュ とも称される最高にスキャンダラス
なダンスカンパニー、ピーピング・トムが 5 年ぶりに来日公演！前作『ファーザー』（日本公演 2017 年）に続く、ファミリー・トリロジーの第 2 弾
です。シニアキャストの募集あり。詳細は 11 月以降発表。
●会員先行＝11 月 26 日（土）●一般＝12 月 3 日（土）●構成・演出＝ガブリエラ・カリーソ●ドラマトゥルク・演出補佐＝フランク・シャルティ
エ●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］一般 4,000 円ほか

ライフポートとよはし
2023/ 2/ 5［日］16:30 開演
東京フィルハーモニー交響楽団 特別演奏会●会員先行＝10 月 8 日（土）●一般＝10 月 22 日（土）●出演＝円光寺雅彦（指揮）、佐藤晴真（チェロ）、東京フィルハーモニー交響楽団●
会場＝ライフポートとよはしコンサートホール●料金＝［全席指定］S 席
一般 5,000 円、A 席一般 3,500 円ほか

若手音楽家育成事業

プラットワンコインコンサート「若い音楽家には活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を」と企画された PLAT オリジナルのワンコインコンサートです。500 円で贅沢なひとときをお過ごしください。2022 年度のオーディションで選抜された音楽家によるコンサートです。
●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］500 円

2022 マイセレクト

木ノ下歌舞伎が約 5 年ぶりに新たな演出家としてお招きするのは、国内外で活躍し、近年は能の翻訳や能の形式での新作の上演などにも意欲的に取り組む、岡田利規（チェルフィッチュ）。木ノ下裕一監修・補綴のもと、
岡田利規書き下ろしの上演台本で、数々の演出家が手がけてきた鶴屋南北の代表作に挑みます。
●会員先行＝11 月 26 日（土）●一般＝12 月 3 日（土）●作＝鶴屋南
北●監修・補綴＝木ノ下裕一●脚本・演出＝岡田利規●出演＝成河、
石 橋 静 河 ほ か●会 場＝ PLAT 主ホール ●料 金＝［全 席 指 定］S 席
5,000 円、A 席 3,000 円ほか【関連企画】
11/9［水］19:00 開始
歌舞伎の演目を新たな切り口で上演する「木ノ下歌舞伎」主宰・木ノ下裕一が、『桜姫東文章』
について解説するトーク＆レクチャーを実施いたします。
●講師＝木ノ下裕一●会場＝PLAT アートスペース●参加費＝無料●定員＝100 名（先着順）●対象＝チケットの有無に関わらずどなたでも●申込方法＝①劇場ホームページの専用申込フォームより申込み②
プラットチケットセンターに電話（0532-39-3090）

成河

ピーピング・トム『Moeder/マザー』

2023/ 2/ 23［木・祝］15:00 開演
ピーピング・トム『Moeder/マザー』

三遊亭小遊三、桂文月、ナオユキらの出演による落語会です。
●会員先行＝11 月 5 日（土）●一般＝11 月 19 日（土）●出演＝三遊亭小遊三、桂文月、ナオユキ、三遊亭金の助ほか●会場＝PLAT 主
ホール●料金＝［全席指定］一般 3,000 円ほか

木ノ下裕一 トーク&レクチャー

ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。
◉料金＝U25［25 歳以下］：公演ごとに指定する席種の半額／高校生以下：1,000 円◉購入方法＝各公演の一般発売初日から取扱い。
◉その他＝本人のみ 1 公演につき1 人 1 枚。枚数限定。座席の指定はできません。要・入場時本人確認書類提示。一部例外あり。詳細は各公演チラシ・HP にて。

木ノ下歌舞伎『桜姫東文章』

2023/ 1/ 31［火］18:30 開演
初春『ぷらっと落語会』〜一月晦日の初笑い〜

2023/ 2 / 18［土］13:00 開演 2 月18 日のみ
2023/ 2 / 19［日］13:00 開演
木ノ下歌舞伎『桜姫東文章』

U25・高校生以下割引ご案内◉劇場窓口・電話 0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］◉オンライン
http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］◉チケット販売＝販売初日はオンライン・電話のみ取り扱い。翌日以降、残席がある場合は窓口販売あり。

マイセレクト

初春『ぷらっと落語会』〜一月晦日の初笑い〜

三遊亭小遊三チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター

好評発売中
12/ 23［金］14:00 開演『Percussion Theater 〜劇場音楽の調べ〜』
SIGNAL
小林公哉（打楽器）、成田花南（打楽器）、柴田知明（打楽器）2023/ 1/ 5［木］11:30 開演

好評発売中『ヴァイオリンでスパイシー &ファンキー』
石塚和基（ヴァイオリン）

2023/ 2/ 14［火］14:00 開演

高校生と創る演劇『せんをかく』『心躍るリズムと音色〜知られざる打楽器の世界へようこそ〜』濵田紗冶伽（打楽器）●会員・一般発売＝12 月 22 日（木）2023/ 3/リート
24［金］18:30 開演『春を告げる歌曲たち』
千賀さゆり＆ 安成紅音リートデュオ
千賀さゆり（ソプラノ）、安成紅音（ピアノ）●会員・一般発売＝12 月 22 日（木）プラット演劇研究＆ 劇評講座
『演劇を観る、語る―作品にもう一歩近づくレッスン』2022 年度●日程＝10/23［日］、10/30［日］、12/4［日］、12/25［日］●講師＝山口宏子●参加費＝一般 1,000 円ほか●対象＝高校生以上の方で、プラットで上演する、劇団チョコレートケーキ『帰還不能点』（11/19・20）と二兎社『歌わせたい男たち』（12/14・15）を観劇予定の方。どちらか一方だけの観劇でも可能。
●募集人数＝15 名（先着順）●申込方法＝①
申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームぺージの専用申込フォームより申込み。
市民と創造する演劇 関連企画
舞台衣裳ワークショップ『ヌケガラ―型取り& 立体裁断で究極にフィットした服を作る―』●日程＝11 月 12 日（土）13:00 〜 17:00●講師＝田島由深（舞台衣裳作家）●会場＝PLAT 創造活動室 A●参加費＝1,000 円●対象＝
高校生以上の方で舞台芸術、衣裳に興味のある方。●募集人数＝20名（先着順）●申込方法＝①申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームぺージの専用申込フォーム
より申込み。
平田満企画「対話を考える」vol.2『哲学対話ワークショップ』〜エンパシーについて〜●日程＝11 月 18 日（金）18:00 〜 21:00●モデレーター＝平田満●ゲ
スト＝ブレイディみかこ（オンライン参加）●会場＝PLAT 創造活動室 A●参加費＝1,000 円●対象＝高校生以上（演劇経験不問）●募集人
数＝20 名（先 着）●申 込 方 法＝①10/15（土）10:00 より劇 場 ホーム
ページの専用申込フォームより申込み。②定員に空きがある場合は、
10/16（日）10:00 よりプラットチケットセンター電話（0532-39-3090）。

ワークショップファシリテーター養成講座
2022［後期］『まちを知る、考える』●日 程＝12 月 3 日（土）〜 2023 年 1 月 29 日（日）（全 8 回）●講 師＝
すずきこーた、柏木陽、吉野さつき●会場＝PLAT ほか●参加費＝3,000 円●対象＝18 歳以上で、極力全日程参加できる方。演劇経験不問。●募集人数＝20 名（応募者多数の場合は選考）●申込方法＝①申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームぺージの専用申込フォームより申込み。

13

バラコの
寄り道
ぷらぷら

「なんでタメ口なの？」
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います。が、俳優同士なら、いずれは楽屋でそう考えると、日本人の敬語や年上／年下

下着姿でダベる仲なのだし、ゆるっとタメ口でとの付き合い方って、凄く複雑で難しいなあ

いいのだけれど。以前、共演してる若い男性

韓国映画・ドラマの映像演出は年々進化……と思います。敬語を厳守もしないけれど、俳優に「バラでいいよ、そう呼んでよ」と軽いノしています。それでいて、かつて日本人がバ

空気を読まないタメ口はダメ。過剰に丁寧にリで言ってたら通りすがりの人に「気をつけてブリーなトレンディドラマ全盛期にやり尽くしすれば慇懃無礼、堂々としすぎれば生意気。

ください、ハラスメントになりますよ」と囁かれた（と思ってしまった）
ゴージャス＆胸キュン

これという決まりがなく、関係値で変容するの震撼しました。愛称を希望したらセクハラ？

展開、ヒロインをお姫様抱っこするような古典が日本。

強要したらパワハラ。な……なるほど。

話題作にはそれなりに目を通し、コン・ユのイ
ンスタをフォローする程度には好きです。

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なぜ、こんな話をしているかというと、今私

若い頃は誰にでも敬語で良かったし、なめっぱいやってくれるからいいんです。そしてが新しい現場に来て悩んでいるからです。

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ドラマのなかでお約束のように出てくる台詞のじみとなった面々も、新たに加わるキャストも今はまだ稽古序盤。私への言葉遣いにいひとつが「なんでタメ口なの？」
です。

様々な大所帯。私の年齢は中間より少し上

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韓国ドラマ、特にラブコメディを見ていると、年齢差がある相手に対して年上側がこの「な
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語で接する人」
そして「年下からもタメ口で話

若人にタメ口を求めるのも痛々しいです。

とがほとんどで、要は「相手は礼儀知らずなしかけられる人」に憧れています。

この前は二回り年下の共演者がいるとわか

失礼な奴」
だけど
「常識を越えてくる特別な関前者に関しては、自分でやれば良いだけ

り、うわあ娘くらいの年の差だ！と何気なくい係（になりうる）」ということを示しているわけでに思うでしょうが、私は若い人に対し、うまいったら、「見えません！お若いです！」と恐縮気す。これはひとえに、韓国が目上に対する礼

具合に敬語が使えません。いや、使いたい味に何度も言われ、申し訳なくて「やめろ！」と儀を非常に重んじる儒教の教えがあるからのです。ですが使おうとすると異常によそよそ変な踊りでごまかしました。そのくせ、稽古中ですが、ほぼ必ず出てくるやりとりなので、韓しく映るらしく、「お願いだから敬語はやめてに転んで足をひねった私に馴染みの先輩俳

国ドラマでタメ口が発生する際はマナーコードください」と先日もお願いされました。声が低

優が「バラもおばさんになったなあ」と言われとしてこの台詞を入れるよう指定されているのくて顔立ちがキツいからでしょうか。真剣な顔たらムッとして「22 歳の頃からクセになってるかと真剣に思います。

をしているだけ or 眠いだけなのに「怒ってる

捻挫なんですよっ」
とか言わなくてもいいことを逆にアメリカのドラマで時々ギョッとすることんですか？」と恐れられることがままあります。

返したりして……お前はどう見られたいねん、はありませんか。たとえば入社面接シーンで、なので、あえてくだけたノリでタメ口で喋るのという。

面接に来た若者がハイバックの椅子に深く腰ですが、そうすると今度は『姐御』などと呼ばれ掛け、足を組んで上司に喋ったりするとき。

てしまう始末。そんなキャラになりたいわけじ

れかもっとアメリカナイズされて欲しい。

目上に向かってそんな態度いいの？と一瞬思ゃない。タメ口でちょうど良い感じもまた、難し

いや、ここまで書いてわかりましたが、結局私いかけますが、それは日本の価値観。アメリいです。

が欲しいのは稽古とタメ口を使い分ける言語

カでは自信ある態度を示すためにそうしてい当然ながら、私にタメ口で話しかける若人るのであって、マナー違反ではありません。縮

もまあ、いません。それこそ「なんでタメ口な14

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座席の指定はできません。要・入場時本人確認書類提示。
一部例外あり。詳細は各公演チラシ・HP にて。

令和 4 年 6 月 1 日からの劇場代表電話の受付時間変更について
穂の国とよはし芸術劇場の代表電話の受付時間を、令和 4 年
6 月 1 日（水）より以下の通りといたします。なお、開館時間・休
館日につきまして変更はございません。
◉代表電話番号 0532-39-8810◉電話受付時間 9:00〜20:00（休館日除く）◉対応開始日
令和 4 年 6 月 1 日（水）豊橋市佐藤一丁目12番地の3〒440-0887 愛知県豊橋市西小田原町 123 番地
電話＝0532-39-8810［代表］（9：00−20：00）
開館＝9：00−22：00 休館日＝第三月曜・年末・年始。
第三月曜が祝日の場合はその翌平日。
豊橋駅（JR 東海道新幹線、東海道本線、名古屋鉄道）、
新豊橋駅（豊橋鉄道渥美線）直結。豊橋駅南口から徒歩 3 分。
※駐車場はありません。公共交通機関をご利用いただくか、
お近くの公共駐車場等をご利用ください。

いっそ儒教のように厳密化してほしい。そ力ではなく、相手を警戒させない人間力、なんでしょうね……。

特典
1 公演情報をメールでご案内します。
2 インターネットでチケット予約ができます。
3 主催公演のチケットを一般発売に先がけてご予約できます。
※劇場窓口またはホームページからご登録いただけます。

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診療時間

難しい年頃です。

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