2017年3月1日発行

Contents
2 特集1

高崎文化芸術センター
2 高崎文化芸術センターは新しい高崎を象徴するホールです。

高崎市長 富岡 賢治

4 2019年春をめざして建設が始まった

高崎文化芸術センター（仮称）10 劇場都市の発刊にあたって
12 特集2

女優・岸惠子が教えてくれた高崎物語
高崎映画祭プロデューサー

志尾 睦子

16 音楽のある街のもう一つの楽興空間
シティギャラリー・コアホール～今シーズンの公演ラインナップから～

裏表紙

MEET THE GSO
群馬交響楽団楽団員インタビュー

#01

伊藤 文乃

vol. 01

高 崎 文 化 芸 術 セン タ ー は足りないために、かなり以前から群馬
音楽センターでは開催されない状況に
また、音楽ホールとしては、音響面なっています。
でクラシック音楽家やファンから残響
時間の短さを指摘されています。群馬

はつらい、座席も狭く長時間座ってい

新 し い 高 崎 を 象 徴 する
交響楽団がさらに創造性を高めていく
ためには限界がある状況だと思っています。
さらに、ロビーが狭く客は屋外で列ると疲れるという声が多いのです。

を作って待たされるので雨の日や冬期

群馬音楽センターと一方で、群馬音楽センターは古代

新しい音楽ホールと高揚感は、音楽堂や劇場自身が本来中で、施設の老朽化やホールとしての術の公演形態が時代とともに変化する

しかしながら、コンサートや舞台芸が培ってきた高崎の音楽の歴史や創造

しい音楽ホールは、群馬音楽センター

いきたいと思っています。そして、新音楽センターならではの使い方をして限り大事にしながら長く維持し、群馬のオーケストラ、合唱団、吹奏楽団、

自由にやっていただく、あるいは市民

賢治
ローマの円形劇場のような構造をも持っている生命力や想像力を生み出す

構造や機能の限界により、群馬音楽セ

幅広いジャンルのバレエ団や地域の演奏家の皆さんに活富岡

ホ ー ル で す。
高崎市長
音楽のある街高崎の2000席のホールが満席になり、観つ全国でも類をみないホールです。

現在の群馬音楽センターはご存知の客と演奏者が一体になり生み出す感動

進化と継承
年に市民のお力添えで造られた、大変ドラマチックな物語のあように昭和る貴重な施設です。高崎市民は群馬音場であることを教えてくれます。
ですから、群馬音楽センターは高崎

ンターは、新しい時代のパフォーマン性を受け継いでいきたいと思っていまの音楽文化のレガシーとして、出来るスの演出や表現に対応できないというす。

水準の高い音楽や舞台芸術と、動の場を提供できるようにしていくこ

市長に就任した私は、高崎駅東口に新の皆さんの声に応えて、2011 年にも、新しい音楽ホールを切望する市民

群馬音楽センターを大事にしながら民の個性的な文化活動の拠点として位賞と創造の場であると同時に、高崎市

クオリティの高い音楽と舞台芸術の鑑

高崎文化芸術センターは、国内外のとを考えています。

しい音楽ホールを建設することにすぐ力、創造力、集客力、情報発信力を高の人々をも高崎に集めることを睨んだ

域、北陸・信越・北関東、また首都圏

高崎市民ばかりでなく群馬県内全

めていく都市集客施設としての役割をさま着手しました。

にふさわしい国内最大級の機能をもっ都市集客施設としての果たしていかせます。

た香り高いホール。また、高崎市民が誇りを持てる、交流の場となるホーていこうと心底思っています。そのたが、この高崎の特色をさらに豊かにし

私が市長になる前から言われています「音楽のある街高崎」ということは、思います。

心になるホールをめざしていきたいとトばかりでなく、市民の創造活動の中力を高めていくためには、高崎の文化

高崎のビジネスや集客力やブランド活性化を実現していくのだと思います。

ーになって、都市や地域の経済成長や力、文化力や、市民の活動などがパワ

は都市や地域の文化や歴史の持つ創造

世紀の考え方だと思います。これからすれば都市が発展するというのは、ていきます。

をエキサイティングな「劇場都市」にしが集まり、そこでの交流や感動が高崎ーが、「高崎の顔」となり、多くの人々る高崎アリーナや高崎文化芸術センタ

が、これからは今年寺のような有名な観光地はありません

広域的な都市集客施設としていきたい

めには、単に響きのいい、多彩な音楽

や芸術や市民力を高崎の都市資源としル。プロの演奏家や俳優やアーティス

や舞台芸術が鑑賞できる音楽ホールがて最大限活用していくことが一番大事

月にオープンす高崎には金沢の兼六園や長野の善光と思っています。

あるというだけではなく、むしろよりなのです。
高崎文化芸術センターは、昨年の日に起工式が行われ、2019 年

高崎文化芸術センターで行われる質の高い演奏会や魅力的なエンターテイ
ンメントと、高崎市が持っている多彩どの空間を造り、そこで新しい音楽、

いますが、この施設は単に文化芸術活

春の竣工をめざして建設が進められていく高崎にしていきます。

って、つねに新しいものを生み出して業・ものづくり・自然環境などが相まで個性的な文化・歴史・ビジネス・農
若者の実験的な音楽活動、市民の演劇

動のための施設ではなく、高崎の都市

月

4

20
8

活動、和の音楽や伝統的な芸能などをイベントホールや中小のスタジオなであることです。

価値があるのは、日々の音楽活動の場

さて、経済が発展し、産業が活性化

高崎文化芸術センター

新しい音楽ホールは、高崎文化芸術
高崎をエキサイティングなセンターとして、「音楽のある街高崎」 「劇場都市」に置づけていきます。

個性的な文化活動の拠点に

高崎の市民のどの舞台公演も、舞台の広さや高さがィストのコンサートやミュージカルな

市民の皆さんが観たいと思うアーテ

問題を抱えています。

き多くの感動を得てきました。

音楽を聴いたり、舞台を観ることがで楽センターがあることで、さまざまな

36

2
Takasaki Cultural Arts Center
vol. 0132

高崎文化芸術センターはて、広域的な視点での事業や活動を行

北関東を代表する文化芸術施設とし「音楽のある街高崎」を創造・発

崎文化芸術センター（仮称）は、
み、高崎発の音楽や舞台芸術を国内外す。そして、市民の感性や創造性を育

集客力を高めていく施設でもありまい、高崎の都市としてのブランド力や音楽のある街高崎の新しい劇場

信する拠点として、また、高崎市民とに発信するクリエイティブな場となり高高崎に集う人々の交流の場として、さ年に完成

らに上信越と首都圏を結ぶ中心都市高群馬音楽センターは昭和ます。
し、その後半世紀に渡り多彩な音楽や崎 の「 顔 」と し て 、 高 崎 が 常 に 新 し い

都市文化をエキサイティングに生み出
舞台芸術を市民に提供してきました。
この記憶に残る多くの感動や共感を生していく都市集客施設です。
高崎文化芸術センターは、古今東西
み出してきた歴史を継承し、新たに進また、高崎文化芸術センターは、このさまざまなジャンルの音楽や舞台芸

動の中心的施設としての役割を果たしの施設を使う人、訪れたお客様に、質化、創生していくことが高崎文化芸術ていきます。そして、そのために必要の高いサービス、おもてなし、環境を術 を「 鑑 賞 ・ 創 造 ・ 発 信 」す る 場 と ななメインホール、メインスタジオ、小提供します。市民が誇りと愛着を持つセンターの使命です。

音楽ホール、リハーサル室やスタジオ
ことのできる、

ります。また、群馬交響楽団の創造活群などの施設を持ち、それぞれの施設
る「美しい感性、高崎らしい文化、温世紀の高崎を象徴すが高機能な舞台機構と質の高い音響水
かいおもてなし」のある高崎文化芸術センターとしていきます。

上信越と北関東を代表する
高崎文化芸術センター
高崎文化芸術センターは、上信越、北関東最大の商都であり文化都市である高崎の文化芸術創造
活動の中心施設とします。
高崎文化芸術センターは、メインホール、小音楽ホール、メインスタジオの３つの主要ホールで構成され、その機能や規模は日本を代表する「選ばれるホール」として、また、国際的な演奏会から市民ニーズにも対応した施設として、さまざまな音楽や舞台芸術に活用することができます。
高崎が、上信越と北関東を代表する文化都市の中心としての役割を担うために、高崎文化芸術セン タ ー は「 鑑 賞 、 創 造 、 発 信 」を テ ー マ に 、 広 域的な視点での事業や活動を行い、新しい文化をエ
キサイティングに表現する施設とします。

「音楽のある街高崎」の歴史を進化させる
高崎文化芸術センター
1945 年に戦後の焦土の中から新しい時代の希望として生まれた群馬交響楽団の 年の歴史。1961 年に群馬音楽センターが建設され、たくさんの音楽や舞台芸術と出会いを創りだしてきた歴史。
そして、クラシックばかりでなくロックやポップスの分野でも日本を代表する数多くのアーティストを輩出してきた歴史。また、吹奏楽や合唱や伝統音楽など多彩で質の高い市民の音楽活動の蓄積。
高崎文化芸術センターは、このような高崎の音楽の歴史と精神と多様性を継承し、これからの世 紀 の「 音 楽 の あ る 街 高 崎 」の 新 し い シ ン ボ ル となる施設とします。

観客・出演者・主催者の誰にでも使いやすい
高崎文化芸術センター
お客様、出演する人、主催する人、管理する
人、全ての施設利用者にとって満足度の高い施設です。
施設のエントランスから迷うことなくメインホール、メインスタジオ、小音楽ホールなど施設内の目的の場所に行くことのできるホールの配置やアクセスの良さに配慮しました。
ユニバーサルデザインによる設計、ホスピタリ
ティ溢れるサービスと機能が導入されています。
トイレの質感も高く設え、充分な数を完備しています。
ワンストップカウンターを設置して、チケッ
ト、クローク、施設利用等あらゆるニーズに良質なサービスを提供します。
舞台やバックヤードも機能的で全国の音楽ホールや劇場の中でも有数の広いスペースや設備を確保し、充分な楽屋やリハーサル室やスタジオ群も備えています。

東西に連なるスクリーンが高崎の新しい都市景観を映し出す
高崎文化芸術センターの建物は、水平ラインの外観を基調として、西側に建設が予定されている再開発ビルと一体感を醸し出す景観を形成します。透明感ある建物ファサードは内部の活動を賑
わいやムーブメントとして映し出します。
道路に面した建物のガラスの壁面を通して見えるメインホールは、壁面の色彩がガラスを通して
高崎の新しい都市景観として現れてきます。その色彩は落ち着きがあり時代の変化にも左右されない日本の伝統色である「栗色を帯びた濃い赤茶色」（栗梅）とします。
また、高崎文化芸術センターの西に隣接する再開発ビルとの境界には憩いの場としてのプロムナードの計画を予定しています。

Concept
Concept

準を備えています。
高崎文化芸術センターは、上信越やConcept

Concept
21

4
Takasaki Cultural Arts Center
vol. 01

5

70

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21

Concept
高 崎 文 化 芸 術 セ ン タ ー は こ ん な 考 え 方 で つ くら れ ま す 。

2019 年春をめざして建設が始まった
高崎文化芸術センター （仮称）

Takasaki Cultural Arts Center

Outline

高崎文化芸術センターの施設計画概要
□建物名称
□用途
□階数
□構造形式

□建築面積
□延床面積
□最高高さ
□設計

対応が可能な

高機能な多目的ホール

あらゆる音楽や舞台芸術に

1

point
幅広い演出に対応できる舞台機構や設備を備えた高機能な多目的ホール

で、古今東西のあらゆる音楽や舞台芸術の公演に応えることができます。

充分に確保した演じやすい劇場

舞台のスペースを2

point
主舞台、側舞台を合わせた広大な舞台は、これまで群馬音楽センターでは不可能であった演出を可能とし、様々な大型の演奏会や舞台公演を実現します。また、国内最大級の舞台間口の広さは、臨場感を増大し観客と舞台の一体感を生み出します。

優れた音響性能を発揮するホールクラシック音楽に

3

point
音響反射板使用時にはホール壁面が一体性を形成し、斬新なホール内部のデザインによりコンサート専用ホールと同様の音楽空間をつくりだします。

オーケストラをはじめとしたクラシッ

ク音楽の生音の響きを客席の隅々まで響かせます。

Main hall

機能的で広く充実したバックヤード

vol. 01

側舞台にダイレクトに搬入可能なサ

7

ービスヤード配置、サブ搬入口の設置

メインホール等、舞台スタッフや主催者に非常に使□規模・性能・仕様

いやすい計画になっています。舞台裏□主な使用用途

での裏方の作業や備品の格納にゆとり

スタジオをもたらします。

□主舞台
□舞台機構

413席、車椅子2席、音楽専用ホール
客席基準寸法前後間隔950㎜、幅520㎜
間口約12m、奥行約7m
吊物バトン、照明バトン

多様な音楽や舞台芸術を□客席計画

存分に堪能する

小音楽ホール

重厚感ある客席空間

□舞台機構

4

point

u ltu r al A r t s C e n t e r
Takasaki C※客席形状は、お客様の立場でのあらゆる舞台芸術の鑑賞しやすさ、見えやすさを優先させています。群馬音楽センターの特徴でもある舞台と客席との一体感を尊重した緩やかに広がる扇形の形状としています。クラシッ
ク音楽専用ホールではないので必ずしも音響を優先した形状にはしませんでしたが、その条件のなかで、最高の音響を技術的に実現しました。高齢化社会の劇場のあり方を考えた客席は、２階席までとし、座席、導線をはじめスロープ、階段なども利用者への優しさを配慮したものとしました。

□主舞台

エンドステージ形式
567席、車椅子１席
客席基準寸法前後間隔950㎜、幅520㎜
スタンディング形式
約1,000名
平土間利用
間口約18m、奥行5.4m（3間）
又は9.0m（5間）（舞台迫による可変対応）天井有効約8.0m
舞台迫、移動観覧席、吊物バト
ン、照明バトン5point
日本のホールや劇場で初めての新し□客席計画

いデザインにより生み出された空間でメインスタジオす。2018 席の大空間ながら低層で□プロセニアム高さ□舞台機構

客席内の傾斜を抑え、質感が高く、心□主舞台

2,018席、車椅子4席、多目的ホール（主階席、バルコニー席、
サイドバルコニー席）
客席基準寸法前後間隔950㎜、幅520㎜
プロセニアム舞台仕様
間口18 m（10間）（最大間口約28m）、奥行18m（10間)
音響反射板仕様
間口23m、奥行14.2 m
14 m～11m（可変）オーケストラピット
音響反射板、吊物バトン、照明バトン

地がよい重厚感のある客席空間となっ

□客席計画

ています。

メインホール

新しい 発 想 と 機 能 で 構 成 さ れ る
多様なホールの複合体

高崎文化芸術センター（仮称）
多目的ホール
地上8階、地下1階
鉄骨鉄筋コンクリート造、
一部鉄骨造、
鉄筋コンクリート造
8,826.01㎡
27,355.15㎡
38.47m株式会社 佐藤総合計画

メインホール
国内最大級の舞台面を誇る
臨場感あふれる高機能ホール

リハーサル利用、
アコースティック利用
多目的利用（アコースティック、
ダンス、
合唱、
ワークショップ等）
全スタジオ
浮床構造（防振・防音）
スタジオ1
約330㎡、レッスンバー、鏡スタジオ2～9約28㎡～約42㎡、鏡（スタジオ
5、6）

メインホール（プロセニアム舞台利用時）

メインホール（音響反射板利用時）
Takasaki Cultural Arts Center 6

音楽のある街高崎を象徴した

本格的な音楽専用ホール
室内楽やリサイタルを上質な空間で鑑賞できる、群馬県初の本格的な響きにこだわった音楽空間です。

鑑賞しやすさにこだわったホール

リサイタルに最も適した 413 席の空間で、どの座席からも舞台を近くに感じられ、見やすさも重視した鑑賞
しやすいホールです。

柔らかな質感に包まれる至極の音楽空間
ホール全体は、木の優しい温もりに包み込まれた音楽空間です。音楽を演奏する人、聴く人の全てが憧れる品

格・高感度・高音質をもった音楽の殿堂となります。

様々なジャンルの表現活動に対応した機能と設備
奥行きが３間、５間に変化する舞台

は、客席まで全てフラットにした平土間にも変化し、自由な空間形成が可能

使い勝手のよいコンパクトな劇場
舞台、楽屋、搬入経路が、グランドレベルでワンフロアに集約して設置されているので、効率的な利用を可能にしています。

ロックのライブから能舞台までの多様性

ロックコンサートなどのスタンディ

ングイベントに利用ができ、最大で1000 人の収容が可能です。固定席と遜色のないロールバック形式の可動席は、567 席の中劇場としても利用ができ、演劇、能、舞踊など幅広い公演が可能です。また多様なパフォー

マンスやイベントの公演が可能です。

文化芸術創造活動のOtherです。主催者の創造性をかき立てる舞楽団を支援し、共に高崎の音楽
文化を内外に発信していくために、群馬交響楽団の芸術活動を支えるための施設を設けます。

リハーサルや発表会に対応
メインホールの主舞台と同規
模のスタジオ１は、本番前のリ
ハーサルなどに利用できます。
また、群馬交響楽団や高崎文化
芸術センターがプロデュースする公演の練習場となります。小規模な発表会やワークショップなどにも利用が可能です。

「高崎らしさ」や賑わいをつくります

台設備を備えた劇場です。

多彩な演出が可能な

天井全面の照明設備
劇場内部は、黒を基調とし、天井全面に備えたライトブリッジにより思いのままの照明演出ができます。

様々な用途に対応する

群馬交響楽団の活動ベース

動を支えていきます。

市民の多様なジャンルの創造活る特徴を持ったスタジオ群は、多彩な表現活動を活性化させ９つのスタジオ

3
point

point

1

実験的な創造空間
高崎発の音楽や舞台芸術の創造機能

高崎に本拠地を置く群馬交響2

う施設としていきます。

を設けて、たくさんの人々が集

ストランやアートラウンジなど

また、質感の高いカフェ・レとしていきます。

割を担うクリエイティブな施設

文化芸術創造活動の中心的な役

務局スペースも確保し、高崎のするとともに、群馬交響楽団事活動に必要な機能や人材を集約

高崎文化芸術センターの創造

ランドマークpoint

無限の可能性を引き出す

スタジオ群

1
point

point

創造活動を育む
特徴的な機能OutlineOther Main studio
4
西側の再開発ビルの

2

point

2
point

3

す。

ンターの活動と連携していきま

施設を整備し、高崎文化芸術セ崎ポータルミュージアム」等の

崎経済文化活動スペース」「高

図書館、キッズコーナー」「高ています。このビルに「子どもに再開発ビルの整備が予定され

高崎文化芸術センターの西隣

パブリックゾーンとの連携

point

フレキシブルで1
メインスタジオ（スタンディング形式）

Takasaki Cultural Arts Center 8
vol. 01

9

point

3

メインスタジオ
point

1
point

2
point

u ltu r al A r t s C e n t e r
Takasaki C

Smallmusic hall
小音楽ホール

本格的音楽専用ホール

小音楽ホール

群馬県初のu ltu r al A r t s C e n t e r
Takasaki C

劇場都市の発刊にあたって

都市は劇場であり劇場は都市である
都市という舞台で人生をどう作るか2019 年に高崎文化芸術センター（仮称）が開館します。高崎文化芸術セ
ンターは、「都市は劇場であり、劇場は都市である」という考え方で、さまざまな音楽や舞台芸術や映像が公演され、高崎の新しい文化を創り出していく場

る」という考え方は、アメリカの文明批「都市は劇場であり、劇場は都市であ集まる公会堂です。

みんなの心と思いが高崎文化芸術センターは、となります。

評家のルイス・マンフォードの著書「都さまざまな喜怒哀楽を経験し、多く人々は、都市という舞台の中で、役割や機能を持っています。加えて、

台芸術の鑑賞、及び創造の場としての

高崎文化芸術センターは、音楽や舞

市と文化」から示唆を受けたものです。

の人々や出来事との交流、接触を通し

なぜなら、芸術文化が生み出す創造性

高崎という都市をつくっていくためのや感動が都市を作っていくからです。

て、自己実現したり、自己を再発見

このような人々の営みや集積で成り

市民の広場でもあり、新しい高崎を作立っている都市は、無限の可能性と新都市の文化は、音楽、美術、映像、し、創造性豊かな「個」を確立していき

たな価値を生みだすのです。そのこと
文学、デザインのみならず、その都市っていく場でもあると思っています。

が都市の個性的な成長や自立に繋がっの経済活動や農業、環境・風土や地理ます。

ていきます。

的条件によって作られます。さらに都したがって、高崎文化芸術センター

市を舞台に繰り広げられる人々の暮らは、単なる文化施設としての役割を超

高崎は群馬の経済、交通、芸術文化

していきます。その量は極めて膨大です。

え、高崎の文化、芸術、芸能に関するの中心であり、高崎で人々が営む活動

市民一人ひとりが人生を積み重ねる人々ばかりでなく、「都市は劇場であしや、さまざまな市民活動により肉付場所が高崎の街でありその縮図が劇場

り、劇場は都市である」と言えるようや、そのことで生まれる融合は、多くです。高崎で暮らし、働き、学び、集に、幅広い年代の人、いろいろな仕事

けされていきます。

う人々が活動する場を「劇場」と捉えたの価値や記憶を都市の資源として蓄積

時、高崎という都市は「劇場空間」と考をする人、多様な価値観や感性を持つ人々が集い、高崎の街そのものともいえることができます。
人生が繰り広げられる舞台＝街

高崎財団と高崎文化芸

事業とまちづくりを、

んなふうに考えた文化が「劇場空間」である。そと 思 い ま す 。 か つ て の「 公 会 堂 」が 持が都市の劇場や音楽ホールのあり方だを創り出すことができるのです。それ

芸術センターだからこそ、高崎の文化

高崎の街のそのものである高崎文化える空間でなければなりません。

術センターは担っていっていた役割です。その意味で高崎文が劇場であり、都市そのもの

きたいと考えています。

化芸術センターは、市民みんなの心と思 い が 集 ま る か つ て の「 公 会 堂 」的 な役割を持たなければならいのです。
冊 子「 劇 場 都 市 」は 、 こ の よ う な 考
え方で、高崎の文化、経済、風土、歴史を見つめると同時に、高崎で創られたり、公演される音楽、舞台芸術、映像、美術などの活動を紹介します。そし て 、 高 崎 の 街 ＝「 劇 場 」で 展 開 さ れるさまざまなドラマを見つめていきます。

10
劇場都市の発刊にあたって
vol. 01

11

女優「音楽のある街、映画のある街高崎」の象徴となった岸惠子岸 惠子 が教えてくれた
回を迎えた高観客の人気も獲得するようになり、近回の節目に年では豪華な受賞者が舞台にずらりと並ぶ映画祭になった。
そんな高崎映画祭は、
あたり、この授賞式に特別な意味を加えた。その年の公開作品を対象にする賞の他に、ここまで高崎映画祭が発展してきた根幹を見つめ、その礎にとってなくてはならない人物に敬意と賞賛を贈ろうと考えたのである。
特別賞の受賞者はお二人。高崎市在住の映写技師・小田橋淳夫さんと、女優の岸惠子さんだった。小田橋さんはボランティアスタッフとして設立当初からの高崎映画祭を支えてきた。高崎
映画祭スタッフが中心となって立ち上

春、記念すべき崎映画祭。市民活動として始ま昨され、全国各地で感動を呼び起こし、
300 万人を動員する大ヒット作品となった。この映画の成功は、群馬県

馬交響楽団の設立とそこに情熱を傾け

いう使命感である。その精神の源は群れを支えてきたのは地方文化を担うと年であったが、そと謳われるようになった。決して順風

風物詩となり、高崎は、映画のある街

画祭は、いつからか高崎の春の方都市で小さな産声をあげた映しなかったことは容易に想像がつく。

ての応援がなかったらこの映画は完成も言える挑戦でもあった。地元を挙げンでの地方映画ロケというのは無謀と協定のあった時代、独立プロダクショた。これだけの豪華さとはいえ、五社などが並ぶといった豪華な布陣だった高崎市出身の小林桂樹や、加東大介

惠子が主演、名優として名を馳せていに、また、群馬県で初めてのミニシア

先駆けとなった高崎映画祭を始める際達が遺した偉業は、地方都市としてはく作用したことになる。こうした先人画を生み出し、地方文化の発展に大きみ出した地方都市のエネルギーは、映と発展していった。オーケストラを生さらには群馬音楽センター設立運動へ

部省から指定されることにつながり、が 全 国 初 の「 音 楽 モ デ ル 県 」と し て 文た人々の中に見出してきたものだ。そそしてもちろん中味に、多くの共感が満帆とはいかない

れ が『 こ こ に 泉 あ り 』と い う 名 画 に な

手映画会社のスタジオ撮影が主流だっ馬交響楽団の草創期を描いている。大り』（今井正監督）は言わずもがな、群た群馬交響楽団の生みの親・丸山勝広

不可能と言われながらそれを成し遂げ田。地方都市でプロのオーケストラはずるオーケストラのマネージャー井物語の支柱となるのは、小林桂樹演ならなかった。

寄せられなければここまでの名画には大きい。
年に製作された『ここに泉あた時代に、そこから独立した形で資金をモデルとした人物だ。地方都市で、

昭和を集め、ロケ撮影を行うという画期的影された。監督はヒット作を次々と生映画は半年という長い期間に渡って撮

市民・群馬県民の多大な協力を得て、のプロデューサー市川喜一氏で、高崎企画の中心となったのは高崎市出身

扮するピアニストかの子の存在だった

浸透させる役割を果たしたのが岸惠子泉あり』であり、それを聴衆に広げ、その精神を注ぎ込んだ映画が『ここにと発展に大きく影響したに違いない。

丸山勝広の精神は、高崎映画祭の発足

音楽文化を根付かせるために奔走した

み出していた今井正、脚本は同じくヒと言える。

な映画製作方法で生まれた。

ットメーカーだった水木洋子、出演陣

昭和年 に『 こ こ に 泉 あ り 』は 公 開

は当時既にスターだった岡田英次・岸30

歳を過ぎており、自らまたボ

げたシネマテークたかさきが開館する

睦子

った地方映画祭としては老舗の域に達方でなかなか見られない良質の映画・様々な映画を紹介することと、地方での映画映像文化の発展と育成に寄与す
年に劇『ここに泉あり』は高崎映画祭の精神、そして岸惠子はその象徴

ねるごとに映画祭の認知度も上がり、席する受賞者は少なかったが、回を重ったようだ。始めた当初は授賞式に列の感覚では成り立たない無謀な挑戦だ

賞式を開催するところは多いが、当時してきた。今でこそ、地方映画祭で授場公開された邦画に対し、各賞を授賞て授賞式の開催を掲げ、そのることにある。一つの大きな特徴とし高崎

1

り、一つの形として残ってきたことは地

高崎映画祭プロデューサー

頃には

物語
志尾

30

した。高崎映画祭のコンセプトは、地30

12
女優・岸惠子が教えてくれた高崎物語

ランティアで映画館の映写業務を担うことを申し出た。映写技師がいなければ映画上映は成り立たないが、彼らが人前に出ることは一切ない。まさしく他方、岸惠子さんは日本を代表する

影の功労者なのであった。

大女優。まさに花形であるが、高崎映画祭で過去に受賞したこともなければ来祭したこともない。しかし高崎映画祭にとって、また高崎にとって岸惠子は特別な存在として語り継がれていたのである。

ターを設立する際に、一つの指針となっていたのである。

『 こ こ に 泉 あ り 』が 多 く の 人 の 心 を捉えたのはなぜか。実話である強さ、戦後を生きる人たちの生命力を描きこんだ優れた脚本、それを迫力と真実味を宿した演出で描き上げた今井正監督の手腕、いくつもの要因が挙げられよ

うが、映画を人が見るときに何を見るかといえば俳優なのである。俳優陣の熱演があったからこそ、ここまで世代を超えて人々の心を捉えたと断言できる。その中でひと際、輝きを放ち、人々に希望の光を照らしたのが主人公の一人、佐川かの子を演じた岸惠子の存在だった。

映画の中のみならず、撮影当時を物語るエピソードは数知れない。映画女優・岸惠子見たさに、俳優陣の宿泊先となった豊田屋旅館は連日黒山の人だ

かりで大変な賑わいだったという。地方都市にポッと咲いた華やかな女優の姿に、人々は酔いしれ、日々の活力を得たのだろう。高崎でこれほどまでに語り継がれ、恋い焦がれ続けられている女優は他にいなかった。

高崎映画祭が歩んできた活動の軌跡を辿るとき、そうした市民の想いも忘れることはできない。そんな思いも込

めて、特別賞を岸惠子さんに授賞したのだ。

vol. 01

30

60

Keiko Kishi
1329

とを、そして高崎のことを、群馬のことを覚えているのだろうか…。

様子だった。撮影時は歳、とても過酷な撮影でもあり、同時にそれがとてはいいが、実際に来てくださるのだろれることになった。大女優に授賞した年ぶりに高崎の地へ訪

別賞受賞をきっかけに、岸惠子明だった。束の間のスピーチであった

点に、岸惠子の存在があったことの証のある街高崎と映画のある街高崎の原れた。場内のそうした空気こそ、音楽が大きくどよめき、拍手と歓声に包また。舞台袖から姿が見えた途端に場内

音楽センターの舞台に岸惠子が立った」とおっしゃった屈託のない笑顔に本当に来てよかった。とても楽しかっ「遠出することを躊躇もしたけれど、授賞式が終わりお見送りする際、べられた。

けたいと思います。ありがとう」と述したものとして、代表してこの賞を受ていることに触れ、「この映画に出演った。出演者のほとんどが亡くなられも楽しく印象に残る映画であったと語うかと誰もが不安に思っていたことだが、岸さんは撮影時のことをよく覚え

音楽のある街、映画のある街
その源が同一であることを明らかにした岸惠子日。満席の群馬ろう。
『我が家は楽し』（1951 年／ておられた。当時の市民の歓迎を回想2016 年３月

中村登監督）で映画デビューしたその心がとても和んだ。

さんは年だけで１３本の作品に出演し、瞬くしながら、映画が今もこうして人々の本にもつ覚えていられないほどだったろうか

記憶もある。出演作品のことを一つ一

インタビューにお答えになられていたえる。ここにまた岸惠子さんにご登のある街高崎に相応しい始まりとい始まるのが恒例となっている。音楽は、群馬交響楽団の演奏から2016 年９月８日、群馬交響楽

年ぶりの再会

間に押しも押されもせぬ松竹映画の看年で出演作品数が群馬交響楽団と岸惠子

心に熱く留まり続けることに感慨深い

特21

板女優となった岸惠子は、デビューからわずか及ぶ引く手数多の多忙な時代を過ごした。当時は忙しすぎて何をしていたから、『ここに泉あり』に対するご本人の場いただくことが叶った。群馬交響

年秋に開催される高崎音楽祭

思い出がいかほどのものか想像もつか楽団と岸惠子の毎なかった。また、『ここに泉あり』の公
た、高崎の音楽史、文化史に残る時

よく思い出せない、とご自身が何かの開年に撮影した日仏合作映画『忘れ得間を刻むことになった。
団の演奏に乗せて高崎音楽祭は開幕。

年ぶりの再会はまぬ慕情』でメガホンを取ったイヴ・シャンピ監督とその後結婚、フランスへなさから、長い撮影期間で食事が少し拠点を移してもおられた。日本での仕ずつ質素になっていく様子や、撮影中

ビゼーのカルメン第一組曲が演奏さ用意してくれたそうだ。しかし、「そに体調を崩してしまい、初めて現場に事があるとき以外はフランスにいるとんなのでは練習にならないじゃない」
母親が心配して駆けつけてきたことなれ、その後大友直人音楽監督に誘わと笑いながら振り返り、他の出演者がども語られた。苦しいこともあったけいうこともあり、日本の地方都市への初心者ながら毎夜楽器を持ち込んで練れ、岸惠子さんが再び群馬音楽センタ

習するのが「下手くそでかなわなかっ
れども、現地での温かい人々のおもて

来訪はよっぽどのことがないと難しい

たから、もういい加減やめてと頼みになしと、スタッフ一丸となった映画作

ーの舞台に登場した。満席の会場から行った」など、おもしろおかしく当時りへの情熱が、たくさん詰まった現場という話も漏れ聞こえていた。果たしを語り会場を沸かせた。細かいことはだったためとても楽しい思い出としては、その美しさに酔いしれるため息が覚えていないと言いつつも、独立プロ
深く心に刻まれているということだっ美

た「 わ り な き 恋 」は 、万部をしい言葉で情緒豊かかに描かれこの小説を表現しようと試みる。舞台家・岸惠子は、女優・岸惠子としてもすると、そう言われるのが一番嬉しい

員御礼の大盛況だった。シックな装い

日に渡って上演された。両日ともに満「 わ り な き 恋 」が 高 崎 市 文 化 会 館 で ２漏れた。約一時間に渡るトークは、り、女優として、また作家としての生『 こ こ に 泉 あ り 』の エ ピ ソ ー ド に 始 ま
き方、岸さんがお考えになるジャーナ
リズムや文化論と多岐に渡った。その活き活きとした表現者の姿は、かつて映画の中に見た女優・岸惠子そのままであった。
口調は美しく穏やかでいらっしゃるが、受け答えは常に竹を割ったように
明朗快活で、リズミカルに話が進む。
『 こ こ に 泉 あ り 』で ピ ア ニ ス ト を 演 じた岸さんは元々ピアノを嗜んでいたが、地方ロケに入ってしまうと、ピアノを持ち込んで練習するわけにもいかないのでスタッフが鍵盤を書いた紙をらしてくれた。

させる一年の終わりであった。

きた。伝説はまだまだ続く、そう感じ

んに明日への活力をいただくことがで

また私たちは新しい形で、岸惠子さとは、この上ない喜びとなった。

ひとつの完成を、高崎の地に刻めたこた。表現者・岸惠子が紡ぎ出す芸術のなり、本当の千秋楽公演とのことだっも、この一人芝居は高崎の地で最後となき恋」舞台公演へと結ばれた。しかのご縁は春・秋と繋がり、冬の「わり『 こ こ に 泉 あ り 』か ら年後、再び客の濃密な劇場空間は至福の時をもた上げられるというだけあり、演者と観られていく。舞台は観客とともに作り

思い出の深い高崎で、最後の舞台公演をてあの大女優は、『ここに泉あり』のこ

ダクションで製作した映画がいかに大た。
話は様々に展開を見せ、長くフラン変な仕事だったのかは強く記憶に残っているといい、環境の厳しさや予算のスで生活している岸さんだからこそ、
日本で報道される陰惨な事件などには、グローバルな視点が欠けているのではないかという意見も率直に述べらが、現在取り組まれている一人芝居に用に自ら脚本を書き起こし、一人芝居突破するベストセラーとなった。作

ついても語られた。女優になる前からの形にした。歳を重ねた女優だからこ歳になられた岸さん

歳を過ぎて執筆した小説「わりが、演から舞台は各地で感動の渦を巻き起そ作り出せる斬新な舞台。一昨年の初伊奈笙子と、旅の途中で出会った年下

こした。女優・岸惠子の仕事は、今もなき恋」は、のビジネスマン九鬼兼太との恋を描い

なお人々に新しい感動を与えるのだ。
月、一人芝居と微笑み、「普段は外国の言葉で生活

そして 2016 年

しているから、日本語は私の一張羅なの舞台美術に、細井豊さんの美しいピ
人によって演じあげんです。正しい日本語を美しく使うこ恋物語が岸惠子

アノの調べが乗り、情感豊かな大人の章が美しい」と大友音楽監督がお伝えた大人の恋愛小説である。
「とても文

歳のジャーナリスト・

小説家を目指していたという岸さんれた。また、

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女優・岸惠子が教えてくれた高崎物語
vol. 011526
12とを大切にしている」と、言葉に対する持論も展開させた。

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©Julien Mignot

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©ビクターエンタテインメント

10月12日（木）14時

6/21(水)発売

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5/26(金)発売

エベーヌ弦楽四重奏団©K.Miura

9月5日（火）14時￥ 全席指定5,000円

武満徹／死んだ男の残したものは ギターソロ作品

ほか★上記5公演セット券（20,000円、文化事業友の会）
は高崎シティギャラリーで取り扱い。
★U25料金は公演当日25歳以下が対象。
★未就学児の入場はご遠慮ください。
★曲目、
出演者

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4/14（金）発売

6月21日（火）19時

リチャード・ストルツマン（クラリネット）

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Ivry Gi
3/17（金）発売

5月23日（火）19時

イヴリー・ギトリス（ヴァイオリン）￥ 全席指定5,000円（U25 2,500円）￥ 全席指定7,000円（U25 3,000円）￥ 全席指定7,000円（U25 3,000円）

ベートーヴェン／ホルン・ソナタop.17（ピアノ＝菊池洋子）

ラヴェル／亡き王女のためのパヴァーヌ、ピアソラ／
フーガと神秘 ほか（マリンバ＝ミカ・ストルツマン）

クライスラー／愛の悲しみ、マスネ／タイスの瞑想曲ほか当日発表（ピアノ＝イタマール・ゴラン）

ほかなどやむを得ず変更になる場合がございます。

そんな人の波にわが身を置いて歩みをう人たちが絶えず通りを行き来する。

せ、または熱演の高揚を饒舌に語り合のアーティストへの期待に思いを馳

定期演奏会が開かれる晩の光景。今宵例えば音楽センターで群馬交響楽団

ず「音楽のある街」を象徴しています。

点とするこの道すじは、その名に違わで呼ばれます。群馬音楽センターを終う大通りはシンフォニーロードの愛称ークである市庁舎方面へと向か

崎駅西口からこの街のランドマ

出すグルーヴ感に浸る一夜となること気心知れた才人どうしのデュオが醸しクラブに常時出演するマリンバ奏者。

ら率いるユニットで米国の名門ジャズジに立つ妻のミカ・ストルツマンは自伺い知ることができます。共にステー

ヴァーなプログラムからも彼の魅力をア、大島ミチルらを配したクロスオー

ルの名曲からピアソラ、チック・コリ

ち味は柔軟な感性といえます。ラヴェ

クラリネットの名手。彼の何よりの持ンは高崎公演のために来日が実現した

続く６月のリチャード・ストルツマ

高

同じくしてみると、この街はかけがえでしょう。

バラエティに富んだソリストが来演しのない楽興の時を求めて大勢の人々がますが、２０１２年６月、彼の第一音

ところで群響の定期演奏会には毎回この音楽センターと通りを挟んだ向から会場内がどよめきました。元ベル

寄り集う場であることを実感できます。

かいに、高崎シティギャラリーがあり

トーヴェンらの独奏作品を軸に、彼のます。施設の中核となる全３２４席の超絶技巧を存分に味わえる選曲。ピア

リン・フィルのホルン奏者ラデク・バ

今シーズンの初回、５月のステージ

ノはこれまでにもリサイタルやＣＤ録

コアホールを会場に、高崎財団では国には世界的ヴァイオリニスト、イヴリ

音で共演を重ねる群馬出身の菊池洋子

ボラークが初来演した時のことです。

ー・ギトリスが登場します。クライス

がつとめます。あの晩の衝撃が、時と内外の一流演奏家を招いてのコンサー

ラーやハイフェッツらの時代を生き、今回のリサイタルもシューマン、ベー

数々の名演、名盤を世に送り出してき通りを隔ててこの街の小空間に再来しトを毎月開催しています。

歳。現役最高齢ヴァた名匠は来日時

アーティストの息遣いがすみずみにます。

なお、彼の使用楽器は１７１３年製ス伝わる緊密な空間、高崎シティギャラ

イオリニストの魔弓は依然健在です。

トラディヴァリウス Sancy。歴

リー・コアホール。音楽と寄り添う毎

日を送る方々の胸に、いっそうの余韻を刻むひと時をお届けします。

史的名器の音色をごく間近に堪能できるのも、このホールだから叶う贅沢かもしれません。

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7月4日（火）19時

ラデク・バボラーク（ホルン）￥ 全席指定3,000円

ほか©Lucie Cermakova
4/14（金）発売

藤木大地（カウンターテナー）＆ 大萩康司（ギター）

モーツァルト／四重奏曲第15番ニ短調、S.モンク／ラウンド・ミッドナイト

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【 公 演 情 報 】

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音楽のある街の
もう一つの楽興空間

シティギャラリー・コアホール～今シーズンの公演ラインナップから～

チケットインフォメーション
窓口

定休日

電話番号

定休日

027-322-4527

月

榛名文化会館

027-374-5001

月・火

高崎市文化会館

027-325-0681

月

吉井文化会館

027-387-3211

月・火

高崎シティギャラリー

027-328-5050

なし

高崎市倉渕支所（地域振興課）

027-378-4522

土・日・祝

箕郷文化会館

027-371-7211

月・火

高崎市群馬支所（地域振興課）

027-373-2604

土・日・祝

新町文化ホール

0274-42-9133

月・火

vol. 01

窓口※電話予約は発売日翌日より受付いたします。

①高崎財団インターネット チケットサービス（発売日は13:00から）

http://takasaki-foundation.or.jp/syusaijigyou/
予約から受け取りまでの流れ②チケットぴあ③イープラス

※公演により設定されない場合があります。

パソコンまたはスマートフォン

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電話番号

群馬音楽センター▼●8:30-17:15 年末年始は休み
窓口

予約

インターネット

支払

クレジット
カード

受取
セブンイレブン 発券手数料108円／1枚※予約日を含め公演当日まで引取可能
店頭郵送

セブンイレブン
店頭

郵送手数料92円／1枚支払手数料162円／1枚

セブンイレブン
発券手数料108円／1枚
店頭※支払・取引期限は予約日を含め7日以内
音楽のある街のもう一つの楽興空間

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MEET THE

GSO

歳からヴァイオリンを始めた伊藤

時間

年分の収穫がありまし伊藤さんは高崎市が計画する﹃高崎すよ﹂と意外な一面を話す︒とが好きなので︑料理をよくしていましない日もあるくらいです︒食べるこ﹁休みには音楽も聞かず︑楽器を演奏しれないが︑実はそうでもないよう︒になるのだろうと誰もが想像するかも

休日の過ごし方はどっぷり音楽漬けする︒には群響のコンサートマスターに就任

帰国後に広島交響楽団の︑2009 年

な か っ た の で は な い か と ﹂︒ そ し て ︑コンサートマスターに就任することはオジム先生に出会っていなかったら︑て︑自分でも望んでいたことでした︒

た︒漠然と基礎が駄目だと思っていンの構え方から指導していただきまし決めた︒﹁オジム先生にはヴァイオリを追いかける形で︑スイスへの留学をるだけでは足りず︑ついにはオジム氏た ﹂︒ 来 日 す る た び に レ ッ ス ン を 受 けにとっては程度でしたが︑非常に内容が濃く︑私スンを受けることができた︒﹁

的な出会いを果たす︒来日の折レッ

んな時に︑イゴール・オジム氏と運命りました﹂と伊藤さんは振り返る︒そ﹁悩みすぎて弾けなくなったこともあ

音と実際の奏でる音に差が出始め︑さん︒大学生のころに︑自分の理想の3
文化芸術センター︵仮称︶﹄に期待を寄せている人でもある︒﹁群馬交響楽団があるということを高崎市民︑群馬県民の方は誰もが知っていて︑これはとてもすごいと感じていますが︑そこで終わってしまっているように感じることもあります︒オーケストラを通じた教育という部分では︑成功しているのかもしれませんが︑今後も群馬交響楽団をオーケストラとして成り立たせていくためには︑もっと多くの市民︑県民の皆さんに私たちのコンサートを見に来てもらうことが必要です︒今は知られているだけで︑能動的に聞きに来てくれている人がまだまだ少ない︒

それを新しいホールをきっかけに変えていければと思っています︒プレーヤ

ーとしては︑いい演奏をするしかな

い︑それに尽きると思います﹂と伊藤さん︒これからも群馬交響楽団の顔として︑引っ張っていく決意を持っているからこそ出てくる言葉だろう︒

次回はチェロの首席奏者・柳田耕治さんを予定しています。お楽しみに！

群馬交響楽団コンサートマスター

文乃

あやの

伊藤

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■出身 東京都 ■入団 2009年2月■最近の印象に残っているコンサート
第515回定期演奏会 2016年2月13日（土）ブラームスの交響曲第1番ほか「舞台上で大植さん（指揮者）のパワーをひしひしと感じました」■好きなアーティスト
ダヴィッド・オイストラフ、ヘンリク・シェリ
ング、アルテュール・グリュミオー、ヤッシャ・
ハイフェッツ
■好きな作曲家
ブラームス、モーツァルト、バッハ、ベートーヴェン

今回の楽団員いとう

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ORCHESTRASYMPHONY

GUNMA

楽団員インタビュー

Vol.1

脈々とつながれる 70 年の群響サウンド

それを奏でる個性あふれるメンバーたち

楽団員を知れば群響がもっと好きになる18