デジタルシネマ Now !

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映画配給の第四世代
8 月末から米国での映画館再開も始まっ

川上 一郎

1  の
ユニバーサルピクチャーズ
フィルム配給ケース2015 年にネットで売買された バック

トゥザフィユーチャーの配給プリント
フィルムプリント>$1,500ているが、州毎に観客数の制限が異なことにくわえて、配給側が封切時期を先送りしている影響もあり話題作の興行売り上げもユニバーサルピクチャーズ

予想の 2 割程度と低迷している。3 月から

フ ィルムケース

2015­にネットでされた”バックトゥザフィユーチャ- 2”のプリント

始まった前代未聞の中国ウィルスによるパンデミックに対しては米国内で中国共産党指導部個人を相手にした損害賠償請求が裁判所に提訴されるなど新しい局面に入っている。また、5G 中継局基幹装置からの情報漏洩疑惑で欧米市場から排除が始まった
ファーウェイを含めて映画を筆頭とするメディア産業に浸透している中国資本を巡る2015 年 10 月 31 日に $4,000 で落札
2015­10;31:に$ 4 , 000で/.
icollector.com

動向については今後も注目していきたい。
さて、中国コロナ騒動のさなかに映画配給の第四世代が始まりそうな話題が続いており、これまでの映画配給の形態を振り返

icollector.com

カーボンアーク光源の放電ギャップ調整作業

カーボンアークのギャップ

長尺フィルム供給用プラッター

フィルム¡¢プラッターりながら第四世代の映画配給について紹介させていただく。
図 1 はフランスのルミエール兄弟による撮影・映写を兼ねた装置の発明から始まった映画興行は 100 年以上にわたりフィルムで配給されてきていた。金属製のケース

図 1 第 1 世代の映画配給 フィルムプリント：>$1,500はユニバーサルピクチャーズがフィルム配給に使用していた専用ケースである。一般

表1
2005 年度市場規模
Ó1映画配給プリントのプリントの2005­Ô«¬®¯

的にはフィルムリールを一巻毎に金属缶にいれて輸送していた。上映用プリントフィ§¨

ルムは 2,000 フィートが一般的で、シネコンなどの最初から長尺対応のプラッター

ÕÖを採用している映画館には 4,000 フィー
トのプリントフィルムも生産されていた。

ÌÍ・

35mm フィルムの 4P 撮影で毎秒 24 フ

ÏÍ

¥・§¨©

¹ªº»¼

（US$)

(1$=\105)18

355,371$696,334,700$1,959Êヨーロッパ

11

28,489$59,566,950$2,091¥219,542

Ëヨーロッパ

29

383,860$755,901,650$1,969¥206,767¥205,743¥152,288ÌÍ2

538,958$781,685,800$1,450ÎÏÍ

747,670$91,166,300$1,912¥200,807

ÌÍ・ÏÍ9

586,628$872,852,100$1,488¥156,23114

184,009$369,617,200$2,009¥210,913

3,689$7,199,500$1,952¥204,919

1,158,185 $2,005,570,450$1,732¥181,823

アジ

アジア

で 90 フィートのフィルム長となる。従っア・ア

オーストラリアて、2,000 フィート長のリールでは 22 分

フリカ ÎÊ・アフリカËÒ

上映時代には約 20 分毎に上映画面の右上´µ¶·¿ヨーロッパレーム撮影を行った場合には上映時間 1 分の上映時間に相当することから、フィルム«¬®¯(US$)

プリントª©

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ScreenDigestによる2005
ScreenDigest社による 2005 年度集計資料に黒いドットが数個現れていたのが映写機

本国内で封切上映された話題作が翌日には二台連動上映での切り替え検出と併せて、東南アジアの露店に違法コピーされた DVD

映画館に配給される上映用プリント配給プリントの盗撮検出を兼ねたドットとして並んで問題となっていたが、DVD 映フィルムは補修用もかねて二組が送られてマークである。フィルム上映時代には、日像に残っていたドットマークで盗撮された

上映中のフィルム破断や傷劣化については

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映画館が特定された事例もある。

2  ×のHDD : $ 200〜＄250

DCPàáâと

HDDにäåされた
DCPファイルDCP 製作工程と配給

HDD に記録された DCP ファイル

上映後に映写技師が補修用のフィルムリー
ルから該当シーン部分を切り出して接着する処理を行っていた。上映終了後には配給されたフィルムリールは配給元へ返却する取り決めであったが一部のフィルムリー
ルは裏ルートで転売されていた、図 1 の右上に示している写真は Back to The
Future II の配給プリント 6 巻セットであDCP の暗号化処理り、5 年前にコレクター向けオークション

KDM の複合化キーに出品され 4,000 ドルで落札されている。
図 1 の下段に示しているのは 2005 年の映画配給プリント市場の実態である。全
世界では 115 万本の映画プリントフィルムが配給され 20 億ドルの市場規模であった。西ヨーロッパ地域では 35 万本がプリントされ平均単価は $1,959、北米地域
では約 54 万本がプリントされ平均単価は $1,450、アジア・オーストラリア地域では 18 万本がプリントされ平均単価は$2,009 であった。この 20 億ドル市場をほぼ独占していたのがコダックであり、1ドルの売上で 85 セントの利益を稼ぎ出す企業体質からデジタル化移行で消えゆく市場とともに会社清算となってしまった。
図 2 に示しているのは第二世代の映画配給であり、ハリウッドメジャースタジオが映画配給デジタル移行に合わせて策定した DCI 規格による暗号化処理を施された
2019 年に中国で発生した大規模 DCP 複製事件

HDD 格納ファイルによりデジタル上映を行う枠組みである。DCP 制作工程はフィルム編集時代の名残から約 20 分単位でのリールと通称される処理ブロック毎に映像・音声・字幕・キャプションで構成されるファイルをメタデータでまとめ、共通暗号化キーで暗号化処理される。この暗号化されたファイルを復元するために KDM と称される別の暗号化キーが USB で配布され、シネマサーバーで KDM を読ませると KDM に書き込まれているシネマサーバーで KDM 有
効期間、電子透かし、映画館 ID、そしてシ

図 2 第 2 世代の映画配給 HDD： $200 〜＄250

ネマサーバーが認証された機器であるか等の確認が行われた後に上映する DCP ファ

設備導入プランが提案された当初は差額の香港のシネマサーバーメーカーである

イルの共通暗号化キーが復元されて上映可$1,000 がそのまま VPF 仲介会社に入っ

GDC の元技術者が関与し、中国国内に配能となる仕組みである。てくると豪語していた経営者もいたが、現給された DCP ファイルと KDM を解読し、この HDD による配給プリント費用は実には数百ドル分の分配しか無く、映画館本来存在しないはずのシネマサーバーに偽＄200 〜 ＄250 で あ り、 フ ィ ル ム 配 給側からも設備保守料と称して負担を求めての KDM 認証情報を与えて上映し堂々と業での $1,500 との差額が配給側利益とないたのが現実である。

務用 HD ビデオカメラで撮影し、独自のスるので、映画館へのデジタル設備費用償却

昨年、世界の映画興行業界を震撼させたとして幾分かの利益配分を要求したビジネのが中国での DCP 複製による

ス が VPF で あ る。VPF に よ る デ ジ タ ル

サーバー 問題である。

☆ http://www.uni-w.com/fdi/ ではフルカラーでご覧いただけます。

ゴーストクランブル処理をかけた上で中国国内の数万カ所に及ぶプライベートシネマに配信していた事件である。この事件の詳細につい17

FDI・2020・10

北米地域

33,460 スクリーンは不明である。
欧州地域ではデジタルシネマ黎明期から活動していた Unique Digital が UniqueXと業態を広げており、欧州地域全体を網羅する 11,398 サイトへの衛星配信を行っている。同社はスクリーン広告映像の衛星配信からスタートしたが逐次業態を拡大しており、本編作品の衛星配信やクラウドサービスにまで業態を広げている。
インドでは UFO シネマが 5,279 スク
リーンへの衛星配信を行っている。DVD レ
ベルでのデジタル配信からスタートし、開業当初はパナソニックの業務用 DLP プロ

欧州地域ジェクターで上映を行っていた。

11,398 サイト

政府主導の衛星しか上がっていない日本と異なり、民間の商業衛星が普及している地域であれば衛星からの送信用トランスポンダー利用料金も市場原理が働き損益分岐点がさがることから北米や欧州地域ならではのビジネスモデルといえる。
もっとも、北米地域では 2003 年からインド

スクリーン広告向けの衛星配信会社である

5,279 スクリーンナショナル・シネ・メディアが稼働していたが映画本編の衛星配信には参入できない
ままでいる。発足の目的が 720p 解像度でのスクリーン広告配給のデジタル化であり、予告編も併せて配信していたが、DCPパッケージで配給する HDD に自社作品の図 3 第 3 世代の映画配給 衛星配信：＄100 〜＄150

予告編映像も同梱するのが主流になっていたことから、スクリーン広告以上のセキュては 2009 年 8 月号に掲載した

スタリティー強化対応能力が疑問視されたのか、

ルシネマ Now! 149 号：中国での 幽霊

デジタ

ジオ：ユニバーサルピクチャーズ / ワーナー

はたまたメジャースタジオから部外者とし

1 号 電影放映服務器窃盗事件

ブラザーズの 5 社により構成された衛星て見られていたのかは不明である。ただし、を参照いただきたい。

チェーン： AMC/Cinemark/Regal

配信連合体）が、デラックス / エコスター

ハリウッドのスタジオ再編や封切興行のスハリウッドのスタジオが規定した DCI 規に業務委託する形で衛星配信による映画配タイル変化などがあれば原価償却済みのイ格によるセキュリティー対策で最大の問題給を開始した。この衛星配信よる配給コスンフラがあることから主役として躍り出て点となっているのは KDM 解読時点でのリトは＄100 〜 $150 と推定されており、くる可能性も残されている。

アルタイム認証が行われていないことにくHDD による配給経費の半額であるメリッ

衛星配信の場合には使用する衛星配信

わえて、配給側に申請してきた映画館情報

トと DCP ファイルの HDD 書き込み作業

チャンネル数の最適化にかかっている。年（シアター ID・プロジェクター ID, シネマ

外注経費削減効果を考えると経営的な利点

間契約で 110Mbps のトランスポンダーをサーバー ID 等）が正しいのか否かの認証がは大きく、昨年は DCDC が配給スクリー10 チャンネル契約したとして、常時フル他人任せとなっているところにある。

ン数 33、460 となり配給側と映画館側双稼働するだけのデータ量が顧客から集まれ方にリベート支払いを行ったことが報道さば万々歳であるが、実質稼働率が 3 割・4れている。

割となってくると原価率があがってしまう

図 3 は、2010 年にハリウッドのポストプロダクション最大手であったデラック
スが商業用通信衛星会社のエコスターと連

なお、デラックス / エコスターが設立しことから、予告編やスクリーン広告、そし携して衛星による映画作品配給のトライア

た LLC（有限責任会社）は現在は休眠状態てロビー広告なども含めて幅広い映画興行ルを開始し、2013 年にはハリウッドとであり、業務委託で稼働した後に経費削減に関わるコンテンツを集めてこないと採算大手映画興行チェーン主導による DCDCを目的に買い取られてしまった可能性が強割れとなり、かつ配給先が数十から数百で、（Digital Cinema Distribution Coalition：い。したがって、DCDC が現在使用していかつ年間配給作品数が数本でしかない独立デジタルシネマ配給連合 - 映画興行

る衛星ネットワークがエコスターかどうか系映画作品では衛星配信の固定費負担分に

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クラウドサービス
AWS

3  ùのúûü4  ýの

$100〜$ 150

クラウド: <$ 100 ?

クラウドサービス
Microsoft AzureÌ<§¨

クラウドサービス
Microsoft Azure

33,460 スクリーン

図 4 第 4 世代の映画配給 クラウド：＜＄100 ？

ÕÖ§¨
対応できないのは当然である。

クが終息したあとにどのような展開をみせるコスト削減効果と同時に、衛星配信に適

図 4 は第四世代の映画配給として 6 月以るのかが大いに注目されるところである。

している数千スクリーンへの一斉配信など降に急浮上してきたクラウドサービスによ

この META MEDIA と期せずしてクラと異なり、昔懐かしい 3 本立て上映などのる映画配給である。配給コストはおそらくウドによる映画配信参入を表明したのが興行形態に適した少量多品種型の映画作品＄100 以下となりそうであるが、映画館側

Deluxe Entertainment Services Inc.

配給を可能にする可能性がある。に設置するセキュリティー強化型端末の価（Deluxe）である。同社は今年に入り参加そしてクラウドに接続するエッジサー格次第であろう。のポストプロダクションやスタジオサービ

クラウドサービス
バーでのリアルタイム認証機能により安全ス関連の子会社を大幅に再編する自己再編性を担保し、かつ初期投資の回収負担を減

5,279
ビ ジ ネ ススクリーン
モ デ ル を 発 表 し た の が META

計画を裁判所に提出し認可が下りたばかり

らすために上映毎にクレジット口座から上MEDIA（https：//www.metamedia.

であるが、ハリウッドのスタジオ再編やコ映料金を課金回収していくなどの映画配給global/）である。この新社の北米地域担当

ンテンツ流通形態の変化に合わせて新規事電子決済システムへの拡張も容易にできる。

社長に就任したのが米国で最初の VFP ビジ業への参入をはかってきた。

スクリーン数が 3 千台で飽和状態となって11 , 398サイト

インド
Microsoft Azure の ク ラ ウ ド 利 用 し た

AWSネスを立ち上げた Chuck Water 氏であ使用するクラウドは AWS であり、AWSいる日本の映画興行業界にも是非クラウドるところが非常に興味深い。同氏は、デジSnowcone を使用した One VZN サービ型のサービスが普及し、かっての名画座やタルシネマ規格策定を目的とした有限事業スの提供を開始している。

地方の単館が観客の要望に応じてクラウド組合である DCI のプロデューサーであった

AWS Snowcone は小型のエッジコン上の数千作品から上映サーバーに落とし込が、DCI 解散後に筆者が所用で訪問していピューティングとデータ転送デバイスであんで上映する IT 社会ならではの映画上映をたクリスティー・デジタル米国本社のロビーり、AWS クラウドからの DCP 配信だけに実現していただきたい。クラウドサービスですれ違った記憶がある。

とどまらず今後の多様化するコンテンツ配であれば衛星後進国である政府主導の衛星META MEDIA は北米地域で 5,000 スク

信や eSports 配信にも対応できる能力があ

利用金の制約も無く、映画館側はギガビッリーン（ Cinemark/Cinepolis/Landmarkる。Deluxe は第一世代での映画配給から、トの業務用ネット回線導入だけで事足りる。

Cinema/Emagine Entertainment/

第二世代の HDD 配給、そして第三世代の上映毎の都度課金方式で、クラウド接続サー

Orpheum Theatre） に 展 開 す る こ と衛星配信にも深く関わってきた実績がある

バーは配給サーボス会社の持ち込みとするを 発 表 し て お り、 採 用 し た ク ラ ウ ド がことから、今後はメジャースタジオや独立事業形態が最も単純な事業構造である。

Microsoft Azure でもあり、当然のことな系、そして新興勢力であるネット系企業かがら全世界への展開を視野にいれている。

ら信頼されて事業展開ができるかが注目さ併せて独立系映画プロダクション（ICA）れる。とも連携しており、中国コロナパンデミッ

クラウドによる映画配信は、配給に関わ☆ http://www.uni-w.com/fdi/ ではフルカラーでご覧いただけます。

Ichiro Kawakami
デジタル・ルック・ラボ

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