連載

生誕 120 年

アルヴァー・アールトの住宅作品⑴

再評価のための視点伊藤 大介（建築史家・東海大学国際文化学部教授）

伊藤 大介（いとう・だいすけ）

1956 年東京生まれ。東京大学大学院博士課程修了・工学博士。1984 ～ 86 年フィンランド ･ ヘルシンキ工科大学に留学。
主な著書に『アールトとフィンランド』( 単著 ､ 丸善､1990)、『ヘルシンキ－森と生きる都市』( 共著 ､ 市ヶ谷出版社 ､1997)、『図説年表 ･ 西洋建築の様式』(共著 ､ 彰国社 ､1998)、『北欧インテリア ･ デザイン』( 共著 ､ 平凡社 ､2004)、『近代化の波及』( 共著 ､ 東
京大学出版会 ､2006)、『北欧学のすすめ』( 共著 ､ 東
海大学出版会 ､2010)、『北欧の建築遺産』( 単著 ､ 河
出書房新社 ､2010)、『北欧文化事典』( 共著 ､ 丸善､2017)、など。

①アールトへの向き合い方：
本国フィンランドでの変遷た。そして、ヘルシンキ郊外のオタニエミ工

ルトと親交のあった美術史家ヨーラン・シル

絵 柄 に 姿 が 描 か れ るように なり、 そしてなかった。生誕100年に合わせた『建築文化』

科大学（現･アールト大学）のキャンパスで、ツ著の全3巻のアールト伝記『白い机』（鹿島

2010年にはヘルシンキ周辺の工科大学・美1998 年 9・10月 号 で 私 が 執 筆した「 ア ル学生寮が夏季だけ開放されるサマーホテル出版会）で、のちに知った。 晩年のアールト術大学・商科大学が統合されてこの国で3番

ヴァー・ ア ー ルト 主 要 作 品 50 撰（Part1/◆アールト晩年の「憂うつ」に投宿した。これがアールト設計の赤レンガを扱った第3巻（原本1989年、田中雅美他

目の規模となり、新しい「アールト大学」の名Part2）」に含めることができた住宅作品はフィンランドの建築家アルヴァー・アールト色の建物であった。私にとって初めてアールによる日本語訳1998年）のサブタイトルは称で再スタートしたことも大きな話題となっ10のみで、うち６が独立住宅だった。しかしは、1898年2月3日の生まれなので今年はトの実物に触れた感激の記憶は、今でも鮮明「アルヴァ・アアルトの栄光と憂うつ」である。

た。 ……これはこれで、喜ばしいことだった

その後、特に2000年以降であろうか、アー生 誕120年となる。1976年5月11日に亡である。

戦後のアールトは、その強烈な個性で独自のかもしれない。しかし、ものを作る建築家

ルトの住宅は次々と紹介されるようになった。

くなっているので、没後で言えば42年である。

この時点で、アールトはフィンランドで亡の建築表現をますます際立たせた傑作を残しとしてのアールトの本当の姿は、むしろ次第

2002年に「アールトの住宅展」の日本巡回「120年前」と言えば、その時代にすでに生くなってからまだ5年であった。 私としては、た一方で、社会民主主義路線に傾く戦後フィに遠くぼやけていったように感じてしまうのはがあり、16作品が取り上げられた。 その中を受けていた方はほとんどいないだろうが、そのアールトに対する現地の熱気のようなもンランドの建築界から、やや乖離した存在と私だけではないだろう。には、初期のタンメカン邸や最晩年の小品オ「42年前」であれば私を含めてその頃のできのを大いに期待していたのだが、現実の様なっていった感がある。 彼に心酔した一群のこうした状況からフィンランドの建築家たクサ ラ邸といった従 来 知られることの 少 なごとを直接体験した人々がまだいる。

子はやや違った。その時も、その3年後から建築家たちがいた一方で、特にオタニエミちが解放されるには、一定の時間が必要だっかった作品も含まれ、これがアールトの住宅

正確に言うと、私が初めてアールトの実作始まった約3年間の私のオタニエミ留学期間の建築教育の場に集まった人々の多くはアーた。私自身がその新しい動きを、｢“アールト”作品再評価のきっかけとなったと言えよう。

品に現地フィンランドで触れたのは1981年、中も、接した教授陣や学生仲間たちはアールルトとはっきり距離を置いていた。さらに若から離陸した建築家たち－1990年代のフィ

ヤリ･イェッツォネンの『アルヴァ・アアルト

つまり37年前の夏であった。 当時アールト

トに対しては口が重く、多くを語らなかった。

い世代の中からも、アールトを公然と批判すンランド建築｣（『建築文化』1998年3月号）の住宅－その永遠なるもの』（『ａ+ｕ』1998年（あるいは広くフィンランド建築全般）にあこ「黙して語らず」「敬して遠ざける」といった印るような建築家も出現していたのである。と題してレポートしたこともあった。そして現6月臨時増刊、のち2013年にX-Knowledge

がれていた日本の建築学生の私は、初めて象で、不思議な感じを受けたのを今でもよく少し見方を変えれば、よくも悪くもアール代では、1960年代や70年代生まれの世代より増補版)がこの展覧会企画の原点であっのヨーロッパ一人旅でまずロンドンの空港に覚えている。どうも、アールトは扱いが厄介トへ過剰反応を示す態度は、結局小さな国の建築家たちのアールトへの意識はもはやた。その後は齋藤裕の美しい写真集『AALTO降り立ち、そこから鉄道と船を使ってスコットな存在のようだった。

フィンランドでのアールトという存在の大き特別なものではないことを、最近出版された10 Selected Houses ア ー ルトの 住 宅 』さゆえに生み出されたものと言えよう。つま『北欧文化事典』（2017年、丸善）で関本竜（2008年、TOTO出版）も日本で出版された。

り、当時のこの国の建築家であればアールト太が執筆した項目「アルヴァー・アールト以

従来からマイレア邸は多くのモノグラフなどがを素通りすることは許されず、一度は必ず向後のフィンランド建築界」が教えてくれる。そ刊行されてきたが、今では他の住宅にも広がっき合ってなんらかの反応を示さないでは済ま

こには彼らの言葉として、「アールトは父ではている。2016年の東京でのアイノ･アールト

ランド・ノルウェー経由でフィンランドに入っその理由や背景の一端については、アーなかったのである。それは熱烈な賛美となるなく祖父のようなものだ。もはや反抗する対展の中で、モダニズム以前の最初期に属することもあったが、場合によっては徹底した反象ではない」とか、「アールトの人柄は知らな

ヴィラ･フローラ(最初の妻であり建築家であっ抗的態度の表明ともなった。

いけれど、彼の空間の思想なら理解できる」

たアイノの役割も大きい)といった珍しい例もといったものが並ぶのである。

紹介されるまでになったのである。

公的な場面ではアールトの地位は高まるばかりであった。1943ｰ58年にフィンランド建今ようやく、客観的な目でアールトを再評

私個人にとって本格的なアールトの住宅体

築家協会(SAFA)会長（1958年以降は名誉価する環境が整ったといえよう。これはフィ験は、留学中だった1986年夏のマイレア邸会員）、1955年以降はフィンランド･アカデンランド本国の人々ばかりでなく、遠い日本の期間限定一部公開時の初訪問だった。 そミー 会 員(1963ｰ68年 は 会 長、1968年 以から熱い視線を注いできたわれわれにしてもの森の中に埋もれるような立地、内部の流動降は名誉会員)となった。しかしその中でも、同じなのかもしれない。

しながら連続する空間などに圧倒されたこと彼の内心の孤独は深まっていったようである。

が忘れられない。 その後で印象に深いのは、エリサ夫人が亡くなった直後1995年の夏の②住宅作品へ家(コエ･タロ)の限定公開、そして2000年

今回の連載では、アールトの建築の中でのヘルシンキのアールト自邸の公開初年度のこれをきっかけとして、反対派の人々は口をも特に一連の住宅（基本的に独立住宅）作品見学などであろうか。この2つの自邸はまだ閉ざして語らなくなった。 私の留学した時期をとりあげてゆく予定でいる。

整備前の状態だったと言ってよく、その分アー◆本人の死から現在までアールト本人は1976年に没した。 そしては、ちょうどそうした頃に当たっていたのである。

図１ 2002年「アールトの住宅」
・日本巡回展（解説パンフレットより）

50

KINDAIKENCHIKU FEBRUARY 2018

ルトの生活の匂いが残っているような思いが◆日本での受容、そして私にとって死後のアールトは、むしろ一般社会の中で個人所有であるという性格上、独立住宅広く認知された「国家的英雄」への道を歩ん作品は現地に行っても一般公開されていなだと言えそうである。この国の切手や紙幣のいものも多い。 作品集への掲載も従来は少したものであった。そして昨年2017年には、ようやく念願のタンメカン邸をエストニア内陸の古都タルトゥに訪ねることができた。

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連載

アルヴァー・アールトの住宅作品⑴

再評価のための視点のアールト円熟期の作品で、自在な空間構ｰ66)、ヴオクセンニスカの教会(1956ｰ58)、 「……私はフィンランドで建てたい。そう、フィ成や造形が際立っている。

セイナヨキ市庁舎(1958,1959ｰ65)などもこンランドで建てることが好きなのです。これの頃の作品である。

は自然な感情的な動機によるばかりでなく、

図２ 1986年のマイレア艇（筆者撮影）.

図３ 1995年の夏の家（筆者撮影）③アールトの住宅作品概観：
時代順・タイプ別に邸(1932)は、長らく忘れられた存在だったマーハウスに引き入れられたといい、ヘルシが2000年に修復が完了して知られるようにンキの自邸と対照的な究極のプライベート空

以下では、すでに言及した2002年のアーなった。 通常のアールト作品のイメージとは間としての性格が強い。

ルトの住宅・日本巡回展のためのリーフレッ

かけ離れた、バウハウス並みの純粋なモダ2つの自邸はアールト死後も長らく非公開

アールトは、立地面からも資金面からも制

1960年代後半以降のアールトは、ロヴァニ

トに私が執筆した原稿を下敷きにして、展示ニズムの表現が目を引く。この住宅は、代だったが、1990年代にアールト財団の管理約を受けないという条件に恵まれた住宅も、エミの図書館(1961ｰ68)のような以前から継国際主義が唯一の正しいアプローチであるよ

下に入り相次いで公開された。

生涯にいくつか手がけている。アールストレ

続した仕事は別として、新たな大規模作品にうな人とは違ったふうにです。 もし、バックム社の経営者ハリーとマイレ･グリクセン夫妻着手する機会が少なくなる。首都ヘルシンキグラウンドを形成するもの、地方に根ざしてのために、社の本拠地ノールマルックに用意にあるフィンランディア･ホール(1962,1967

いるものを欠いたとすれば、それは空虚な話された16作品を中心に今回の連載の基盤と表作のひとつとして知られるパイミオのサナなるようなアールトの住宅作品全体の概観をトリウム(1929ｰ33)と時 期 的に重なる。 こ行っておこう。の頃アールトは、トゥルクに設計事務所を移

図４ 2000年のアールト自邸（筆者撮影）

生誕 120 年◆大企業への協力：◆資産家からの依頼：
柔らかなモダニズムへの到達

私 がフィンランドの 建 築 的 問 題を最 もよく◆晩年に：友人たちへの贈り物知っているということにもよるのです。 同時に、私は私が国際的であると感じていますが、

アー ルトの 活 動 時 期 は、1920年 代 からし、隣国スウェーデンの建築家アスプルンド

自然との共生、社会改革の理想されたマイレア邸(1938ｰ39)がその例とな

ｰ71,1973ｰ75)が、この時期の唯一の大作です。（」1972年7月の本人へのインタビュー

1970年代までの50年以上に及ぶ。 多くのを意識しつつ、さらに遠いヨーロッパにも目

アールトの住宅作品には、製材･製紙系大る。夫妻は、アールトに多くの工場建築や労ということになろう。そうした中でアールトは、／引用は『アルヴァ･アアルト作品集』第3巻

公共建築の名作を残す一方で、独立住宅のを向けて、勃興していたモダニズムを熱狂的企業の地方拠点に建てられた、現地マネー働者住宅地の仕事を依頼したばかりでなく、住宅の分野でもごく限られた作品にのみ取りより）ジャーやエンジニアの家が実はかなり含まれ彼の家具を販売する目的で1935年に設立さ組むようになる。 古くからの友人たちの願い

建築家に適用される評価軸はアールトに対ている。 有名な作品は少ないが、多くが深れたアルテック社にも出資し、仕事上の関係によって設計されたオクサラの夏の家(1965

しては当然フィンランドだが、他にもそれぞい森の中に立地していた点には注目したい。

を越えた友人であり、かつ頼りがいのあるパｰ66,1974ｰ76)、コッコネン邸(1967ｰ69)、れの国あるいは固有の地域に即した評価軸を分野でも約100の作品を設計し、半数近くともいえる態度で取り入れようとしていた。

が実際に建設された。ここではそれを6つに分類して、時期別･タイプ別に説明を加える。

◆２つの自邸の役割：（この連載の後編で再論するものは、簡略なショーピースとして、隠れ家としてこうした作品の経験を通じて、アールトは建トロンでもあった。 マイレア邸は、アールトシルツ邸(1969ｰ70)などが そ の 例である。

必要とする建築家たちがいる。そうしたいわ

説明とした。）

アールトは1933年にアイノ夫人とともに築と自然の共生に対して意識を深めてゆくのの住宅アイデアのすべてを注ぎ込んだ作品といずれも簡素ながら闊達に、住人の性格や好ば「周辺地域のモダニストたち」を見つめる視である。

点を、われわれは失ってはならないであろう。

して完成し、20世紀モダニズム住宅の金字みに合わせた住まいが形作られている。70

その最初に仕上げたのが郊外ムンキニエミ

1930年代から始まったアールトのモダニズ塔のひとつとなった。 同じ時期の作品には、歳近いアールトが最後に到達した、形式にと北欧古典主義とログ･ハウスの伝統地区のアールト自邸とスタジオ(1935ｰ36)

ムは、特にその初期には社会改革思想に共鳴

傾 斜しながらうねる木 の 壁 が 有 名なニューらわれることのない自由な境地と言えよう。

まずは、ヘルシンキ工科大学建築学科をで、設計事務所も併設されて彼の活動拠点した高い理想によって裏づけられている。 大ヨーク万国博覧会フィンランド館(1938ｰ39)

フィンランドという与条件とは、つまりアー卒業したアールトが、ユヴァスキュラに戻っとなった。多くの顧客が自邸の方にも招き入企業と協力して、工場建築に近代のダイナミもある。いずれも、アールトがモダニズムのルトの活動の舞台のことである。彼の個性あて最初の設計事務所を開き、地方の建築家れられ、ここはアールト作品の何たるかを見ズムを表現する一方で、そこで働く労働者の堅苦しさから自由になり、自己表現を確立したことを雄弁に物語る作品である。

ヘルシンキに移り、首都での活動を始める。
◆建築家としての出発：④いくつかの疑問や着目点◆アールトの活動の舞台

るいは才能について云々するばかりではな
く、彼の活動の舞台を具体的に検討して、本としてスタートを切った1920年代半ばの住せるためのショーピースとして役割を果たしための住環境整備にも積極的に取り組んだ。

宅がある。この頃のフィンランドは、ナショたようである。 戦後になって近くにアトリエ･スニラ製紙工場(1937ｰ38,1950ｰ53)と、そ戦後になってからは、やはり恵まれた条件

ナル･ロマンティシズム期が終わり、一方モアー ルト(1954ｰ55,1962ｰ63)も完 成したれに隣接した住宅地(1937,1938,1947)はその下、フランスのイル･ド･フランス地方にメ

本国フィンランドで、アールトや彼の作品ダニズムはまだ姿を現していない、いわば狭が、アールト自身はこの自邸を愛し、簡単なの十全な実現例と言え、特に住宅地は地域暖ゾン･カレ(1956ｰ61)が 建てられた。 現 代はいわばニュートラルな立場から再評価する間の北欧古典主義期にあった。アールトも若仕事は引き続きこちらで行ったという。 全体

房、給湯、上下水道などが早くから完備され芸術の理解者だった富裕なフランス人画商ルことができる時代となった。 それは当然、日く、 ユヴァス キュラ の 労 働 者 会 館(1924ｰ

構成の点でもマイレア邸へと発展してゆく性ていた。同じ敷地のスニラ製紙工場 管理者のイ･カレのための住宅で、丘の上の大きな片本からのアールト評価にも関係してこよう。

〇アールトの活動の舞台としての「都市」、

ただしここで、私としてあくまでもこだわってそしてその向こうに見えているヨーロッパ◆周辺地域への目

人に及ぼした影響を見定めることが作品評価には必要となる。そして、実際に私が着目したいのは以下のような彼の舞台である。

25)という公共建築の力作もあるものの、労格の萌芽が見られ、一般に“アールトらしい”家(1936ｰ37)や、タンペラ製紙工場 主任技

流れ屋根が目立つ外観は、フィンランド国内力の多くは設計競技への取組みや、知人かと言われる建築と空間がここからスタートし術者の家(1937)も、アールトが戦前に取り組の住宅作品には類例がない。しかし、特徴おきたい点がある。 国民的英雄、あるいは＜モダニズムの受容と地域化＞

ら依頼された小住宅、あるいは改修工事のよている。

んだ実現例である。

的な天井の断面形によって生み出された内逆に敬して遠ざけるべき存在、といった固定･･･タンメカン邸・アールト自邸

のちにアールトは、もう一度自邸を作る機

戦後では、アールストレム社 現地管理者

部空間の流動性や、木を生かしたインテリア観念を捨てて偏りのない自由な見方が許さそうした中で、テルホ・マンネル邸(1923)

会 を 得 た。 セイ ナッツァロ の 役 場(1949ｰの家(1946)が、彼がおもに戦時中にフィンの暖かさは、マイレア邸につながる性格も有れるようになったことは歓迎されるとしても、は例外的な規模をもち、イタリア･ルネサン

52)のいわば副産物として生まれた、自然にランドやアメリカで研究を深めた｢Ａ-ハウス｣している。

それがアールトを「グローバル」な視点で評うな仕事に注がれていた。

〇アールトの活動の舞台としての「自然」、そしてそこに実在するフィンランド

スの建築家パッラーディオ設計のヴィラが下

埋 も れ た ア ー ルト の 夏 の 家 (コ エ･タ ロ)

あるいは｢ＡＡｰシステム｣と呼ばれる企業職メゾン･カレと同様に絵画コレクションを展敷きにされている。一方、ヴェカラの夏の家(1952ｰ54)である。 実験住宅としての役割員用の規格化された独立住宅案を適用した示するスペースが中心をなすアホ邸(1964-

でも「フィンランド」という固有の与条件に照(1924)ははるかに簡素で、フィンランドのロを与えられているが、実際は文明から隔絶さ例として知られる。1940年代までのアール

65)も、豪華な住宅のグループに属する。共らして扱うべきだと考えるのが私の立場であグ･ハウスの伝統に素直に従っている。

れた環境にある点こそが特徴といえよう。再トが量産住宅のあり方も重要テーマとしてい通しているのはその空間の柔らかさであろう。

る。「フィンランドのモダニスト」であること

次回以降の連載ではこうした問題を個々に婚したばかりのエリサ夫人との安らぎの場とたことは、もっと知られてもよいだろう。一方、これらの住宅が生み出されたのは戦後のアーが、決して見落とすことのできないアールト取り上げて、現在の視点からのアールトの位して、隠れ家のような秘められた匂いの漂う

エンソ･グ ートツァイト社 管 理 者 の 家 Ｂ棟ルトの活動でもっとも実り豊かな時期であり、の立脚点だからである。 以下の本人の言葉置づけを試みてゆく予定である。

(1959 ｰ 60) 及 びＣ棟 (1959 ｰ 64)は、 戦 後

他にもオタニエミ工科大学本館(1949,1955

は、大変示唆的であると常に思っている。

◆モダニズムへ：若き日の純粋表現
エストニアの古都タルトゥにあるタンメカン
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住宅である。 ごく親しい友人のみがこのサ価することにつながってはならない。 あくま＜モダニズムの深化と個人化＞･･･マイレア邸・森の中の小住宅（続く）

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