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公益財団法人
豊橋文化振興財団情報誌
2017 年 5月− 6月

25

vol.

MAY

CONTENTS
表紙「ハムレット」

2

1［月］GRUPPO FRESCO #03 World Music Tour !!!◉PLATアートスペース
4［木・祝］−5［金・祝］とよはしアートフェスティバル 2017『大道芸 in とよはし』◉PLAT ほか
6［土］第 26 回 豊橋東高等学校吹奏楽部 定期演奏会◉PLAT 主ホール
6［土］ドラマティックピアニスト はちまん正人グロトリアンピアノコンサート

INTERVIEW : 1「ハムレット」「聴いて、学んで、劇場の客席で」ジョン・ケアード◉PLAT アートスペース

4

7［日］東三河ふれあい看護フォーラム2017◉PLAT 主ホール
7［日］コンサート 春の重奏◉PLATアートスペース
9［火］−11［木］豊橋演劇鑑賞会 第 260 回例会

INTERVIEW : 2「大道芸 inとよはし」

劇団俳優座『フル・サークル〜ベルリン 1945』◉PLAT 主ホール

大道芸が街を元気にする。

10［水］綾田・ベンガル芝居『やんごとなき二人』◉PLATアートスペース
11［木］第 39 回 桂文我独演会◉PLATアートスペース
12［金］プラットワンコインコンサート 新津くらら『心ときめくヴァイオリンとピアノの調べ』

6
INTERVIEW : 3◉PLAT アートスペース「マリアの首−幻に長崎を想う曲−」

13［土］梅原司平コンサート2017 森羅万象◉PLATアートスペース
13［土］−14［日］htm presents This Is Entertainment『MASTERMIND』◉PLAT 主ホール
14［日］熊倉功夫講演会 宗徧とその時代◉PLATアートスペース
17［水］豊橋歌謡祭スペシャルコンサート 市川由紀乃 松原健之◉PLAT 主ホール
19［金］PARCO PRODUCE『サクラパパオー』◉PLAT 主ホール
20［土］WHY jazz 楽団 Live＠豊橋 PLAT vol.4◉PLATアートスペース
21［日］豊橋ゆかりの日本舞踊家の競演 第二十九回吉田をどり◉PLAT 主ホール
『ハムレット』◉PLAT 主ホール
24［水］−26［金］
28［日］第 35 回アコーディオンコンサート◉PLATアートスペース

小川絵梨子・鈴木 杏に聞く。

8
INTERVIEW : 4
アマヤドリ「非常の階段」
広田淳一の「言葉へのこだわり」
とは。

10

6

INTERVIEW : 5
鈴木ユキオ「春の祭典」「Yoyesに捧ぐ」
ヨ イエ ス

熱くダンスを語る、鈴木ユキオ

12
INFORMATIONJUNE

PLAT主催公演情報

14
INTERVIEW : 2

2［金］−3［土］アマヤドリ『非常の階段』◉PLATアートスペース
4［日］斎竹恭子バレエスタジオ 第 26 回発表会◉PLAT 主ホール
4［日］三遊亭王楽 独演会◉PLATアートスペース
9［金］日本ゾル - ゲル学会 第 14 回セミナー◉PLATアートスペース『マリアの首 ―幻に長崎を想う曲―』◉PLAT 主ホール
10［土］
17［土］かとうえい子シャンソン教室 第 18 回発表会◉PLATアートスペース
18［日］輪の会 第四回民踊のつどい◉PLAT 主ホール
18［日］山崎ハコwith 安田裕美「縁」で結ぶ ええじゃないか豊橋ライブ◉PLATアートスペース『ひとすじの糸』第２回公演 〜玉糸の祖・小淵しちの生涯〜 ◉PLAT 主ホール
24［土］−25［日］『Yoyes に捧ぐ』◉PLAT アートスペース
25［日］鈴木ユキオ『春の祭典』
ヨイエス「大道芸 inとよはし」
ESSAY
表紙／
「ハムレット」
企画・発行／公益財団法人豊橋文化振興財団
編集・デザイン／味岡伸太郎＋有限会社 STAFF
平成 29 年 4 月発行 25 号
［隔月発行］

平田 満のちょこっとエッセイ「この世は舞台」

15
SUPPORT
TICKET CENTER

16
PLAT CALENDAR

:1
ハムレットは考える人、哲学者であること
それが一番大事だと考えます。
演出

ジョン・ケアード「聴いて、学んで、劇場の客席で」聞き手 中島晴美 穂の国とよはし芸術劇場 PLAT シニアプロデューサー

ジョン・ケアード／フリーランスの演出家・作家として、演劇、オペラ、ミュージカルの分野で活躍、ヨーロッパでの最近の作品に「マクベス」（アルメイダ劇場）、「ハムレット」（ナショナ
ル・シアター）の他、自身がプリンシパル・ゲスト・ディレクターを務めるストックホルムのロ
イヤル・ドラマチックシアターで上 演された「死の舞 踏」「ウイ
ンザーの陽気な女房たち」「テンペスト」「ロミオとジュリエッ
ト」「ガートルード」がある。また
米英などでオペラ演出なども多数。ロイヤル・シェイクスピア・カンパニー（RSC) では名誉アソシエートディレクターを務め、これまでに 30 以上もの古典や新作の演出を手がけてきた。
「レ・ミゼラブル」と「ニコラス・
ニックルビー」は世界中で受賞多数。ミュージカルの台本作
家、作詞家として、「ベガーズ・
オペラ」「ピーターパン」「キャン ディード」「チ ルドレ ン・オ
ブ・エデン」「ジェーン・エア」「ダディ・ロング・レッグス」「リト
ル・ミス・スクルージ」など。日本では「レ・ミゼラブル」「キャン ディード」「ベガーズ・オ ペラ」「私生活」「ダディ―・ロング
レッグス」「夏の夜の夢」「ジェーン・エア」宮本輝の小説を舞台化した「錦繍」が上演され、再演を繰り返している作品も多数。今年夏には、カナダのストラットフォード・シェイクスピ
ア・フェスティバルで
「恋の骨
折り損」
を演出。

中島――シェイクスピア作品を何作も演出してこられま

人によって違うやり方をすると思うのです。シェイクスピ

したが、日本では何作目でしょうか。

アは英語でやるときでもほんとうに分かりづらいところが『夏の夜の夢』と『十二夜』と、3 作目です。
ケアード――

いっぱいあります。そのミステリアスな言葉が翻訳家の中島――シェイクスピア作品の演出を、ということで『ハ

解釈で変わってしまう。そこに新しい演出がくると
「あれ、

ムレット』
を選ばれたのですか？

僕は違うふうにこの言葉を取るのだけど」となっていく。

それとも、『ハムレット』
をということから始まった

さらに日本人の役者が加わると僕はこう思うというまたのでしょうか。

別の意見が入って、どうしても変わってしまう。でもそうす

ケアード―― 2 つの違う方向から始まりました。一つはることで、いいクリエイティブの過程になり、翻訳というも

東京芸術劇場芸術監督の野田秀樹さんと友人だというのは、生きているからどんどん変えられるということにな関係があり、野田さんが「何かやらないか」と言ってくだるのです。

さっていた。もう一つは内野聖陽さんとのつながりで、2

中島――台本の中で、特に休憩に入る一幕と人でシェイクスピアをやろうという話があり、その 2 つがつながって、内野さんが『ハムレット』
をやるのですが東5月 26 日［金］13:00 開演
作＝ウィリアム・シェイクスピア
翻訳＝松岡和子
演出＝ジョン・ケアード
上演台本＝ジョン・ケアード、今井麻緒子
音楽・演奏＝藤原道山
出演＝内野聖陽、貫地谷しほり、北村有起哉、加藤和樹、
壤 晴彦、村井國夫、浅野ゆう子、國村 隼ほか
会場＝PLAT 主ホール

シェイクスピアを知り尽くした演出家が豪華精鋭キャストと共に挑む「ハムレット」
2

でどこに休憩を入れるかは難ケアード――『ハムレット』

京芸術劇場はどうですかということで始まりました。

しく、明白にここという場所がないのですが、あそこはす中島――一人が何役も兼ねています。そのなかで、ホレ

ごくいいところですよね。全てのお膳立てが整ったところ

イショーは他の役を演じないのですね。

で幕切れにする。それよりも前に持ってくると全てがそこ

ケアード――最後まで生き残る重要な人物はホレイショに向かっているのに途中で切ることになるからそこではーしかいない。全てを知っている彼に、ハムレットは「僕

切りたくない。でもそれより後になるとお母さんの部屋にのこの物語を伝えるために君は生き残らなきゃいけな

行く途中で終わるみたいなことになるからそれもそれでおいんだ」と言います。それをアイディアにしてこの芝居をかしい。だからあそこにするのが一番だなと思います。

始めようと考えました。何年も経ってからホレイショーが中島――今回のもう一つの特徴は音楽ですよね、

エルシノアに帰り、「ここでハムレットが死んだんだ」と尺八の藤原道山さんはすごいですね。

思い出す。すると自分が見てきたイメージが甦り、登場

ケアード――そうですね。全部オリジナルでやっていた人物が浮かび上がってくる。だから芝居の終わりも登場だきます。尺八がメインで、全てライブでそれに効果音

人物が消えていって終わるというふうにしています。

が入る感じになります。

中島――今回はステージの上にも客席を置きます。

中島――以前ロンドンで演出された時の何か意図がありそうですが。
ケアード――シェイクスピアは観客になるべく近くで感じ

5月 24 日［水］
・5月 25 日［木］18:30 開演

二幕の切れ目が印象的でした。

ハムレット役を演じた俳優も素敵でしたが、少しふくよかな方でしたね・・・。

てほしいと考えていました。多くの独白がありますが、

ケアード――それは脚本に書いてあるのです。ハムレッ

独白は自分自身に向かって言うのではなく、観客に直トがどういう人間かは 2 つだけ戯曲に書いてあります。1

接語りかけるものなので、観客が近く、周りを囲われてつ目が 30 歳。2 つ目が太っていること、それしか書いているとすごく助けになると思うのです。それと同時に、今ないのです。ハムレットは考える人、哲学者であることが『ハムレット』
を観客
回の場合は 14 人の役者が演じる

大事で、若くて美しくある必要はないのです。シェイクスが観ているわけです。芝居の中にさらにもう一つ芝居がピアの時代にハムレットを演じたリチャード・ガーベッジあり、その中にまた役者たちが出てきて劇中劇をやるとはものすごく太っていた人です。体を超えたものをハムいう仕組みになっています。ハムレットはその役者たち

レットに求めなくてはいけない。

に向かい「自然にやってくれよ」と言います。
「観客に向中島――最後に今回の『ハムレット』にかって鏡をかかげることなんだ」と言い、「自然に向かっキャッチコピーをつけるとすれば。

て鏡をかかげることは観客に向かって鏡をかかげ、彼ら「ただ見て、見に来て」。ではこう言いましょケアード――にその姿を見せることなんだ」と言う。すると観客は「あ、う。
「ただ見て、聴いて、知って、そこで考えて」。何が『ハ

自分たちを見ているのだな」と感じることができる。皆がムレット』かを知りたかったらよく聴いてということです。

共感できる共通の経験が『ハムレット』の芝居の中にはでもなければ「聴いて理解して」と言いましょうか。

必ず入っているのです。愛の難しさとか家族を失うとい僕が一番大事だと考えるのは「いつも考える」。そのうことは観客の一人一人がどこかで経験したことです。

登場人物が何を考えているかだという気がしています。

つまり観客はそのセリフを聞くことで自分の経験したこと

14 人の役者たちは皆素晴らしい「考える人たち」でに関わりがあると思えるのです。

す。それが、僕が選んだ理由なのです。もちろん言わな

中島――翻訳にも関わっておられますが、日本の言葉ければいけない言葉があるし、動かなければいけないにとても敏感になられてると感じます。

こともあるけれど、正しい考えで役者が舞台に立てば、

ケアード――翻訳というのはその都度、言葉を調整しな

他のことはもう些細なことになります。

ければなりません。言葉は変わりやすいのものですし。

中島――考える人『ハムレット』
を楽しみにしております。

しかし翻訳家が言葉の選択をするときはやはり一人一ありがとうございました。

3

――大道芸フェスティバルも6 回目となりますが、街なかで観ることと劇場との違いは。
橋本――大道芸というのは屋外でパフォーマンス、つまり自分の表現を観せること。コミュニケーションのあり方が激変し、劇場やライブハウスに行くことが選択肢の中に入っていない子ども達や、見ることなく大人になった世代が増えてきている時に、いきなり劇場にと言われてもなかなかハードルが高い。映画に例えれば、僕らは、
監督は誰か、好きな俳優は出ているか、評判はどうかと、オまで待つかを選択する。生の舞台となると、選択肢としての素材が少ないというリスクをまず感じてしまう。入場料もなく、投げ銭で、嫌いなら帰っても大丈夫とハードルを下げ、生で観る面白さを感じてもらい、それから、もう少ししつらえの利いた舞台や、より音響がよいライブ
ハウスで聴いたらどうなのだろうとなればいいのです。
ジャズフェスティバルならば、ジャズに興味がない人
は行こうとは思わない。クラシックでも演劇祭でも、それが好きな人だけ。だけど、大道芸フェスティバルならば、アートにも会うし、音楽にも会う。その中で好きなものに出会えたらラッキーではないですか。翌日以降の日常の中でちょっとだけ心が華やかになるための、一つのツールを見つけてください。その結果ジャズが好きだと思

サ
ブ
プ
ロ
デ
ュ
ー
サ
ー

ったらジャズフェスに行ってください、CD を買ってくだ
さい、そして劇場にも来てください。門戸を限りなく開いて限定をせず、高尚にならず。だまされたと思って1 回出て来てください。
――伊藤さんのお立場として、大道芸に期待されることは。
伊藤――元々、この駅周辺の中心市街地にはものや情報があふれ、いろいろなものが交錯して豊橋の文化が根付いたのです。それが、人が集まらなくなり、商業主も

豊
橋
市
ま
ち
な
か
活
性
課
長

思います。

そ衰退していく。

2 年目 3 年目と投げ銭を知らなかった。
伊藤――自分も、――大道芸に投げ銭をする行為は、
日本人が意思表示する文化も醸成する。

:2

さまざまな情報を入れ、映画館に行くか、レンタルビデ﹁市世
大 内各所 界で活道 が劇 躍す
芸 場に る大が 大変身 道芸街 ︒ 人たち
を で
元
気
に
す
る
︒
﹂
橋
本
隆
平
︑
伊
藤
紀
治

なった時、自分が行かなければ誰も行かないなと思い始

橋本――投げ銭について、例えば豊橋のフェスティバ

め、いいパフォーマンスを見せていただいたら、上限千ルに関わっている方々の声として、「最初は投げ銭の円と決めてですが、
まずは一番最初に行くようにしました。

文化が伝わらなかったね」「だから、なかなか入らなかっ

橋本――大きな金額を入れるのは難しいですが、池袋たよね」「ただ、最近少しそれが変わってきてるように見の「東京芸術劇場」は、池袋西口公園にあるのですが、えるよね」と。それは豊橋だけではなく全国でも同じです。

住み着いている路上生活者もおり、そこの空気感が非フェスティバルが続くと、お客さんが出演者とのコミュニ

常に難しく、パフォーマンスの力で変えようとしている

ケーションのスタイルや、自分の気持ちをどう表現すれのですが、路上生活者の一人が一日中見て、最後にばいいのか、お教えすることもなく、導くこともなく、育ま一万円札を入れたのです。そこには有名無名とか、何れていきます。アートも文化も方程式が成り立っていなかの評価や後ろ盾など一切関係なく、心が動いた。そ

い以上、それに対峙する自分が必要になるのです。それを百円でも千円でもない。一万円という大きな決意のれが空洞だと、どう評価をしていいのかがあやふやに下に出す、払うお金には喜びを伴い、大きなプライドとなってしまう。そこに、例えば評論家や批評家がいて、いうか、記憶としても残るし。あっぱれな気持ちでしかな

世間一般の感想に乗り、大勢と似ていることを言えば安いだろうなと思うと、そのお金のやり取りはなかなかない

心ですが、そうなったら文化・芸能・表現・アートはそれこと思います。

橋本隆平

伊藤紀治

14 頁に続く

高齢化で後継者がいない。そんな中で、駅前に PLATがあり、これが劇場の中だけで完結するのではなく、街のいたるところに大道芸が飛び出し、それによって若い
人や子ども達、家族連れ、遊園地やアウトレットモールに出かけていた人達が帰ってきて、文化に触れ、イン
スピレーションを受け、豊橋の素敵なところを発見できる、素晴らしい出来事だと思っています。
――大道芸の可能性、あるいは大道芸の醍醐味を聞かせてください。
橋本――いわゆる資本主義の社会の、お金の流れとは全く違う方程式で存在するのが文化・表現・アートです。
そこをパフォーマーも理解した上で、大道芸をやる。お客さんに、見たものが好きか嫌いか。観る観ない、最5月 4日［木・祝］11:00〜19:00・5 日［金・祝］11:00〜17:30

後まで残る残らない、試行錯誤や葛藤の中で最終的に

会場＝PLAT、豊橋駅南口駅前広場、広小路通りほか

自分で価値を見出し、いくら入れるか決めて投げ銭で料金＝無料支払うというスタイルは、大道芸においても非常に面白とよはしアートフェスティバル 2017

いポイントだと思います。商業施設や管理が厳しいところでは、投げ銭は止められることがあるのですが、そこでは、大道芸のメッセージなりテーマが大きく欠けると

4

加納真実

「大道芸 inとよはし」
5

中島――最初このお話をいただいたとき小川さんはどう思われましたか。

の見せ方をどうしようか、自問自答しましたし、今もし音についてのことも多いですよね。

いた時には、怖い人たちばかりなんじゃないかと勝手ています。答えが見つかるかもしれないと長崎にも行き小川――曲が大事かなと、それはすごく思っています。

に思っていて。でも、すごく優しい方ばかりで、日本でというのが最初の感想でした。原
小川――「難しい！」

ましたが、向き合えば向き合うほど迷ってしまいました。

鈴木――鹿の人物描写のト書きに「低いしわがれ声

やってもいいんだよ、と許可を頂いた気がしました。こ

爆のことは軽はずみに触れてはいけないし、台詞も長中島――鈴木杏さんはどうでしたかで」と書いてあって、どういう声なのだろうと、そこで必ずこに至るまでずっと、本当にいい方たちばかりに出会え

崎弁で、なかなか読み解けない。反面、私自身はカトリ

この役をいただいたとき。

止まります。声を指定されることはあまりないので、最後たのは、ありがたい流れだったなと思います。あとは自ックの学校で育っていますので、根底に流れている感覚

鈴木――まず、小川さんとまたご一緒できることが嬉し

までしわがれ声なのかなとか、それによってまた雰囲気

分がどう覚悟を持ってやっていくのかだなと毎回悩みまは分かる。けれど、演出する際にそこを主にするとだめかったです。読み解くのにはハードルが高い戯曲ですが変わるので……。

す。稽古のときはあまり思わないのですが、客席から本だなとは思いました。

が、とても美しいものを感じました。その第一印象は最中島――小川さんは大胆にいきなり大学を出られて番を見た瞬間に、なぜ私が学生時代にお芝居を見てニューヨークのアクターズスタジオに行かれいた人と仕事しているのか、これは本当に現実なのか。

素が強い作品は 100％私にはできない。では演出者と心に様々な考えがあり、政治の視点から考えることと、ましたね。

この状況はおかしいんじゃないか、という感覚がずー

してどのラインを辿ればいいのかが難しく、もちろん当ただひたすら理屈抜きで生き延びていこうとしている人

時の人たちを描くという感覚は必要ですが、演出としてたちとのズレ。各々に持つ正義や考えがあることは遠

→

→

:3

後まで持っていていいのかなと思っています。原爆を中史実や歴史やその背景を伝える、いわゆる啓蒙の要

小川――そんな大したことでもないんです。ただ、ニュー

っとあります。いい加減これは言い訳には使えないよな

ヨークから日本にもどって来て、作品作りをさせていただと思いつつ、舞台や劇場にいる人たちは私がずっと憧

田中千禾夫戯曲の頂点。
「魂の叫び」が心に突き刺さる。

聞
き
手
中
島
晴
美

「マリアの首」

穂
の
国
と
よ
は
し
芸
術
劇
場

―幻に長崎を想う曲―
6月10 日［土］13:00 開演

PLAT

作＝田中千禾夫
演出＝小川絵梨子

シ
ニ
ア
プ
ロ
デ
ュ
ー
サ
ー

出演＝鈴木 杏、伊勢佳世、峯村リエほか
会場＝PLAT 主ホール

い話ではないと思っています。

ながら、縛られずに、けれど限られた時間の中で仕上

戦争や原爆の渦中を生き抜けたことは想像してもしげなければいけない。いろんなものが求められている戯

きれないですし、例えばシェイクスピアにも辿り着けな曲で。だから、もがく半面あまり考えすぎて堅くなってもいものがありますが、その時代にタイムスリップはできな

だめと思っています。

い。ただ戦争や原爆は、リアルなものとして語り継がれ中島――杏さんは鹿という面白い名前の役ですね。

ているので、責任みたいなものを感じてしまうところはあ

キャスティングは何を基準に。

ります。けれど、それを演じるからといって、同じように

小川――最初から、杏さんでいきたいと考えていまし

生活をすることは現代では難しい。では辿り着けないとた。杏さん以外の皆さんにも言えることですが、私がこころにどうしたら近づけるのだろうというのが大きな課題の作品に向き合うにあたり、俳優として地に足がついです。ただそこに捉われていると、それはそれで自分でている方々でないと絶対に無理だと思ったので。

縛ってしまい、演 劇 的 可 能 性を狭めてしまいそうで……。
この『マリアの首』は、生々しい存在感や風景が描か

杏さんが鹿で、伊勢佳世さんは忍。それで峯村リエさんの静、この三人の女性が中心となります。田中千禾
夫さんはキリスト教徒なので、女性観はどうしてもそれにれているかと思うと、詩的に飛び越えなければいけない

よっているのかなと思います。

ものも書かれていますし、バランスやリアリティを模索し中島――ギターが鳴り響いていたり、

6

鈴木 杏［すずき・あん］／1995
年 デ ビュー。2003 年、映 画『Returner』で第 26 回 日 本ア
カデミー賞新人俳優賞と話題『奇跡の賞を W 受賞。同年、人』のヘレン・ケラー役で初舞台。その後、蜷川幸雄、いのうえひでのり、鈴木裕美、松尾
スズキ、長塚圭史ら実力派の演出家と組み、話題の舞台に出演し続けている。2016 年『イニシュマン島のビリー』『母と惑星について、および自転する女たちの記録』で第 24 回読売演劇大賞 最優秀女優賞を受賞。最近の主な舞台に『イニシュマン島のビリー』『母と惑星について、および自転する女たちの記録』『足跡姫〜時
代 錯 誤 冬 幽 霊』
（2017 年 1-3
月）など。新国立劇場では『るつぼ』『星ノ数ホド』に出演。

小 川 絵 梨 子［おがわ・えりこ］／ 1978 年 生まれ。2004 年、ニューヨークのアクターズスタ
ジオ大学院演出部卒業。06〜 07 年、平成 17 年度文化庁
新進芸術家海外派遣制度研修生。10 年『今は亡きヘンリー・モス』（翻 訳・演 出）で第 3回小田島雄志・翻訳戯曲賞受賞。12 年『12 人 〜 奇 跡 の 物
語 〜』『夜 の 来 訪 者』
『プライド』の演出で第 19 回読売演劇大賞優秀演出家賞、杉村春子賞受賞。14 年『ピローマン』『帰郷―The Homecoming―』、
新国立劇場『OPUS ／作品』の演出で第 48 回紀伊國屋演
劇賞個人賞、
第16 回千田是也
賞、第 21 回読売演劇大賞優秀演出家賞を受賞。16 年 9 月
より新国立劇場演劇芸術参与。

小 神との 終戦後
川 対話 の長
絵 ︑平和 崎に生
梨 への祈 きる
子 り 三人
・ の女
鈴 たち
木 の
杏
に
聞
く
︒
演
出

出
演

れている人たちばかりだったので、やはり何か不思議なれませんし、それでは成長もしなくなると思うんです。う感じで、まだ違和感はあります。

まくバランスを取るのはとても難しいですね。ホントに向中島――では初めての人と組んだときはどうなのですか。

いてないなぁと毎回思います。

小川――それは正直、不安もありますし、分からないこ

中島――私から見ると小川さんはすごく潔く見えますよ。

とも多いです。ずっと手探りで、何が常識で何が常識で小川――全然潔くないです！けれど、この戯曲をやるとはないのか。私はプロデュース公演という形態で呼ん決めた時には、何かジャッジする本ではない、きちんとでいただくことがほとんどですので、当たり前と言えば入り込まなくてはいけないと思いました。思い描いてい当たり前なんですが、現場現場によって全然違う。そんる終着点もなんとなく頭の中にはあるのですが、それがなの気にしないで自分でやればいいというのも確かに果たしていいのかとも思っています。それはもちろん稽そうですが、やはり1 カ月で作品を作らなければいけな

古を重ねながら、肉体を持った俳優さんに教えてもらえいときに、何を選択し、何の我を通し、どこを探り、空ることがあるので、「あー甘かった」
とか、「そっちの意味

気はどこが中心として動き、何を守っていけばいいのだったのか！」ということは日々、見えてくると思いますか。気にしがちな性格なので、色々なことが見えてくるとし、稽古場で起きることを想像すると、とても楽しみです。

分からなくなったりもします。逆に、まったく気にしない中島――ほんとに初日がとても楽しみになりました。

で、いわゆる「私は私だからいいのよ」という感じにもな

ありがとうございました。

7

高校生と創る演劇第一弾として上演した
「穂の国の
『転
校生』」
で演出を務めた広田淳一が主宰する「アマヤド
リ」
が、プラットに初登場。

を描ければいいなと思っています。
――広田さんの戯曲には言葉へのこだわりを強く感じるのですが。

――最初の劇団名「ひょっとこ乱舞」
から

広田――観客として演劇を観る体験より、小説の読者「アマヤドリ」に変わった理由は。

からスタートしているという意味では言葉へのこだわり

広田――僕らの劇団は元々大学のサークルからスターが強いのかもしれません。ある時、他の方の作品を観トしたのですが、旗揚げのメンバー達が 2009 年ごろをて自分が何にこだわっているのか、自分が当たり前とし境に入れ替わりまして、それで名前を変えたいと思ったているものはなんなのかが見えてきたことがあります。そんです。
「アマヤドリ」という名前は、お客様一人ひとり

れは、まさに言葉の問題です。僕の芝居は、すごくしゃにとって演劇が直接の目的にはならないまでも、人生にべる。太宰の言葉に「愛は言葉だ」
なんてのもあります

おける少しの寄り道や雨宿りみたいなものになれたらな

が、心中はさておき「愛している」と表現しなければ愛し

あ、とそんな思いでつけました。

ていることにならない。若い頃に確かにそうだな、と思い――太宰治の『斜陽』がモチーフとありますが、ました。伝達の中にだけ表現は存在する。演劇はたっ

太宰への特別な共感がおありですか。

たの 2 時間、長くても大体 3 時間ぐらいにまとめるわけで広田――そうですね。太宰は同じ作品を何度も読み返すから、多くの省略があります。だから戯曲の言葉は、した数少ない小説家の一人です。中学の頃、初めて太結晶のようなものでなければいけないと思っているんで宰を読んだ時には酒ばかり呑んで遊んでいるイメージ

す。いったん発せられた言葉は、終演するまでずっとだったんですが、ちょうど彼の人生になぞらえれば今の響いている。一幕で出てきた台詞が二幕でもう１回出て僕は最晩年の時期に重なりますから、彼の残した原稿の量を考えると勤勉な人だったんだな、と思います。
『斜陽』は特に好きな作品のひとつなんですが、元々太宰はあの作品をチェーホフの戯曲『桜の園』
を参照しつ

﹁ 現太
言 広 代日 宰治の葉 田 本が抱 ﹁斜へ 淳 える 陽﹂をの 一 様々 モチ
こ の な事 ーフ
だ 象を に
わ 描く
り ︒
﹂
と
は
︒

きたら、共鳴しあうことが必ず起きる。それがどんなハー地域にいるんだなと思った。劇作家は、何を書いてもいモニーになるのかを、常に考えています。

いからこそ、これぞと、思い込めるモチーフに出会った――配役の名前のナイトは騎士や貴族、時に力を発揮すると思う。自分は東京という地域にこだ

甘粕には憲兵の名を連想させます。

わらないと自分ならではの強みを生かした創作にはな

広田――いつも名前は結構苦戦するところですね。例
広田淳一［ひろた・じゅんいち］／1978 年生まれ。東京都出身。
2001 年、東京大学在学中に「ひょっとこ乱舞」
を旗揚げ、主宰する。以降、全作品で脚本・演出を担当し、しばしば出演。
さりげない日常会話ときらびや
かな詩的言語を縦横に駆使し、身体性を絡めた表現を展開。
随所にクラッピングや群舞など
音楽・ダンス的な要素も節操なく取り入れ、リズムとスピード、
熱量と脱力が交錯する「喋りの芸」
としての舞台を志向している。主な受賞歴／ 2004 年日本演出者協会主催 若手演出家
コンクール 2004 最優秀演出
家 賞 受 賞（
『無 題 のム』にて）2011 年『ロクな死にかた』にて
劇作家協会新人戯曲賞 優秀
賞 2012 年『うれしい悲鳴』にて劇作家協会新人戯曲賞 優
秀賞

えば甘粕という名前は、大杉栄を捕まえた人として有――豊橋という地域をどう感じていますか。

名ですから、自由を締め付ける側のイメージとして出し

広田――以前、豊橋に少し長めに滞在して地元の高ています。すべての観客がそういった「遊び」に気づくわ

校生たちと
『転校生』
という劇を作ったんです。みんな

けじゃないと思うんですが、ただ無意識の中で伝わっ

名古屋と一緒くたにされることをすごく嫌がって、それにていくものがあると思うんです。名前であんまり悩んじゃはびっくりしましたね（笑） 関東と関西、どちらにも近うと書き始められないので、えいっと言って決めてしま

い位置にあって、ちょうど間ぐらい。でも、名古屋の一部

うことも多いんですが、その辺りはちょっと意識しながらなのだとは絶対言いたくない。自信やこだわりを強く持書いていますね。

っていたりする一方で、「自分達の地元最高！」と言い切――足場の組まれた簡素な舞台のイメージですが、まさに「透明の家の物語」のイメージです。
てきたキーワードが「透明の家」
でした。その後は戯曲で、豊橋は今でも非常に大きな思い出の地になっていを完成させていく上でも重要になった言葉ですね。家とますね。住んでいる人の顔が見えるというか、そういう感いうものの不確かさ、不安定さを考えた時に、透明にな覚が持てる数少ない場所なので、「いつか豊橋で絶対っているという感覚がしっくりきたんです。それは一つやらなくちゃ」と思っていました。なのでまあ、今回が最には僕自身、親の仕事の関係でしょっちゅう引っ越しを初で最後にならないようにがんばります（笑）

していたので家のイメージが定まらず、この家こそ我が家と思ったことがない。それは僕自身の抱えているある
種の喪失感でもあり、都市に住んでいる人が共有できーフを追いつつ現代日本の「家庭」
を書いてみたいと思るモチーフだろうと思ったんです。
『非常の階段』は、そっています。

ういった失われた家、透明になった家に執着したり、『斜陽』は、滅びの四重奏で四人の登場人達を中心

憧れたりする人達を描いているのだと思います。

われていく姿を明るく描いている。彼の言葉に、「明るさを感じました。
『転校生』は僕にとってもすごく大きな体験だったの作品としてリライトしてみようという試みです。彼のモチ

き日本の気高いものや洗練されたものが損なわれ、失るわけでもない。ちょっと宙ぶらりんになったような地元愛

広田――初演の際、美術家さんと話していてぽっと出

つ書いている。
『非常の階段』は、それをもう一度、演劇にしつつ、戦後の世相の中で旧華族、あるいは古き良らないと思っているんです。

――東京へのこだわり、あるいは地域と中央の関係などをお聞かせください。
『ロクな死に広田――昨年、あちこちの土地で再演したは滅びの姿であろうか、人も家も、暗いうちはまだ滅亡方』という作品では、池袋や下北沢という地名にこだわ

せぬ」というのがあるんですが、そういった視点もヒントりました。ここ何年か福岡、あるいは仙台・北海道・大阪にして創作していこうと思います。

と、地域の方々と接するにつけ、やはり僕は東京という『非常の階段』は家族の話です。総中流社会なんて言われて明日のご飯を心配しないで、いわゆるマイホー
ムとしての楽しさや豊かさを獲得していった僕の親の世代から、ここ数十年かけて、サザエさん的な日常が失われてしまっているのにそれに替わる家族のイメージを作れないでいる日本人の姿を、この劇を通じて追っての問題を戯曲にしたことがありました。今、親がダメだとモロにその破綻を子ども達が引き受けることになる。家族を構成する別のメンバーが一人の出来損ないをフォローする厚みが失われていると思うんです。
『非常の階段』はそういう家族のシステム、形が失われていく物語です。と同時に、いわゆるオレオレ詐欺の犯罪組織を追いかけた話でもあります。成長する過程でつまずき、それを取り返せないまま詐欺のグループに巻き込まれていかざるを得なかった未熟な人達、親も頼れず、社会に参入していく資格を獲得できなかった若者たちが、擬似的なファミリーを作り出し、そして滅んでいく過程を描いていきたいと思います。その中で擬似的な家族の姿

8:4

みたいんです。以前、うまく子どもを育てられない母親

6 月 2 日［金］19:00 開演
6 月 3 日［土］14:30 開演
作・演出＝広田淳一
出演＝笠井里美、渡邉圭介、倉田大輔ほか
会場＝PLAT アートスペース

PLAT 小劇場シリーズ

アマヤドリ「非常の階段」
9

ヨイエス

――
『春の祭典』と『Yoyes に捧ぐ』
この二つのタイトルの関係は。
『春の祭典』
鈴木――基本的には一つの作品ですが、という曲は登録された名で、音楽をかけたら最後までか
けきり、編曲もできない。それをどう料理するかが、演出家がトライする面白さでもあるのです。また、世界情勢を絡めようと調べると、スペイン・バスク地方の独立運動
指導者 Yoyes が出てきた。彼女の映画で使われている
曲も是非使いたいとなり、タイトルは二つ並んでいます
思います。
――映像を拝見して、時間と空間を埋め尽くすとは違う、
身体表現と思ったのですが。
鈴木――そこを観てもらえたのは嬉しいです。やはり空間的にも余白を作りたい。踊り・動きも、無意識でありながらも意図的な間を重要視し、動かされるのを待つというか、必然性を引き起こし、何かに反応し、リアクショ
ンしていくことで体が動いていく。いわゆる踊りを踊るのではなく、抑制をどう引き起こすかを大切にしています。
僕はダンス、いわゆる舞踏を始めたのが 23 歳だっることこそが未来に向かうことだと思っています。
あしみね――安次嶺さんのダンスは、

人からはじめて舞踏を経た僕と、彼女のダンス言語は全く違う。そのすり合わせにものすごく時間がかかりましクラシックバレエから始めたそうですが、た。一生懸命説明しても彼女はチンプンカンプンで鈴木さんとは違う苦しさがあったのでは。

「違う」と（笑 ) イライラすることもありましたね。本番まで

安次嶺――私は 3 歳からクラシックバレエを始め、ユキ言い続けるんです。でも振りは決まっているから「違う、オさんを通じて今のダンスを教えてもらったのです。や違う」と言われてもわからなくなる。ダンサーは言われた

「踊り」
はり
「踊るな」
とよく言われます。しかし、3 歳からことをちゃんとやりたがる。でもそれではつまらなくなるとが身体に染みついていますので、また何もないゼロかいう追いかけっこ。だから揺らし続けたのですが、今ら正解を探していく大変さとキツさは、常に死に物狂いは「どうやれば揺れるか」まで含めて振り付ける方法もでです。

きました。彼女たちもそれを求めているとわかり、今は創作も随分スムーズになりましたね。
――最後に豊橋のお客さんに対してメッセージがありましたら
鈴木――実際に劇場に足を運んで体験していただく

無意識に足を上げていることにも気づいていないのと、単純に「ダンスって面白い」
とか「なんかわからないです。
「その足を上げることにどういう意味があったの？」

けど身体すごかった」「美しかった」
とか「きれいだっと言われて、「いや…」。その永遠の繰り返し。でも、本た」、あるいは「醜かった」
でもいいですから、是非どん

当に足が上がっている時は「すごくいい」と言われるかなものかなと観に来ていただきたいですね。

ら、上げるからダメではない。
「じゃあ何が正解なんだ」

安次嶺――ダンスを観る方法なんてないので、やはり、と永遠に探し続けるというのは、稽古も本番も苦しい。

観て何かを感じて欲しいですね。そのためにもエネル

鈴木――彼女はホントにダンサーとして素晴らしく、素ギーを溜め込んで行こうと思っています。

たので、常にダンスとは何なのかを考えざるを得なかった。ダンスに親しんで来なかった分、作品を作ることと同時に自分の身体の探求をし続けなければいけなかったんですね。そして一つの方向を探求すると今度は違う方向の問いが生まれてくるので、今度はそちらを掘り進めていく、それを続けていくことで結果的に常に変化してこれたのだと思います。そんな風に考え方と身体が同時に柔軟に変化していくのが自分のスタイルだと思っています。
――舞踏というスタイルができている中、鈴木さんには違うスタイルを感じます。

:5が、一つの作品を作るルーツとして観ていただけたらと

熱 我々は 研ぎ澄 静謐にく ︑現 まさ 爆発
ダ 代の﹁ れた する身ン 春﹂の ふた 体
ス 行 つの で︑を 方を 身体 迫り
語 しるこ が︑空 来る
る とと 間に 音楽に︑ なる︒ 投げ出 対峙
鈴 さ する木 れたと ︑
ユ き︑
キオ

鈴木ユキオ［すずき・ゆきお］／ 97 年アスベスト館にて舞踏を始め、2000 年より自身の創作活動を開始。しなやかで繊細に、且つ空間からはみだ
すような強靭な身体・ダンスで、多くの観客を魅了する。現在
は 、「 Y U K I O S U Z U K I
projects」
として幅広く活動展
開し、「ダンストリエンナーレ
トーキョー」「シビウ国際演劇
フェスティバル」等に参加。バレエダンサーや小学生、身体に障害のあるダンサーへの振付や「スピッツ」や「エゴラッピ「ミナペン」「plenty」等の MV・ルホネン」のカタログモデル
出演、ダンサーとして、室伏鴻・中村恩恵・小野寺修二・白井剛などの作品に出演。また、舞踏のメソッドを基礎に身体を丁寧に意識するワークショッ
プを各地で開催している。トヨタコレオグラフィーアワードでは、05 年にオーディエンス賞、08 年に次代を担う振付家賞（グランプリ）を受賞。'12 年フ
ランス・パリ市立劇場「Danse
Elargie」
では 10 組のファイナリストに選ばれた。

それに満足していた時期
鈴木――舞踏に憧れを持ち、もありました。しかしある時期、土方巽さんの映像や写真の強烈な印象をどこかで真似していないか、それが本当に舞踏なのかと考えるようになりました。土方さんや大野一雄さんの第一世代、あるいはそれを生で観た人
たちは、皆自分の踊りを探して創り出していた。彼らと同じように僕自身も自分の踊りを作らなければならないと

6 月 25［日］14:30 開演

考えるようになりました。同時に舞踏の大切なものは引き演出・振付＝鈴木ユキオ

継いでいるつもりです。舞踏から教わったことは沢山あ

出演＝鈴木ユキオ、安次嶺菜緒

りますが、ダンスとは何かということを考え続けろというこ

音楽＝イゴーリー・ストラヴィンスキー
「春の祭典」とが自分にとってとても重要な言葉として今の創作に

会場＝PLAT アートスペース

生きています。
ダンスとは何かと考え続けると踊れなくなってしまうのですが、そこから踊りを始めることがとても大切なことだと思っています。
――踊らないとはどういうことなのでしょうか。
そこからどんなことを得ようとしているのですか。
鈴木――踊りはゼロから自分で作るということです。すでにある踊りを踊るなという意味だと思います。自分自身でゼロから踊りを作りだし自分の方法論を生み出すこと、これはとても大変なことですが、そこに挑戦し続け

10

あしみね

平成 29 年度公共ホール現代ダンス活性化事業
PLATダンスプログラム

鈴木ユキオ「春の祭典」「Yoyesに捧ぐ」
ヨ イエ ス

写真：bozzo

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チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター
PLAT 主催公演情報

プラット開館 5 年を祝う
記念トーク＆コンサート

風琴工房「Penalty killing remix version」「ピノキオ 〜または白雪姫の悲劇〜」

文楽公演「本朝廿四孝」

宮本亜門

整理券予定枚数終了
4/30［日］14:00 開演
プラット開館 5 年を祝う記念トーク＆コンサート

6 /10［土］13:00 開演「マリアの首−幻に長崎を想う曲−」好評販売中

プラットは今年で開館 5 年目となります。ここまで支えていただいた皆様に感謝の意を込めて、芸術文化アドバイザーの平田満によるトークや、
プラットに縁のある若手演奏家らによる演奏をお届けします。●出演＝
平田 満ほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝無料（要入場整理券）●作＝田中千禾夫●演出＝小川絵梨子●出演＝鈴木杏、伊勢佳世、
峯 村リエ ほ か●会 場＝PLAT 主 ホー ル●料 金＝［全 席 指 定］S 席
6,000 円／ A 席 4,500 円／ B 席 3,000 円ほか【関連企画】

5 /4［木・祝］11:00〜19:00・5 /5［金・祝］11:00〜17:30とよはしアートフェスティバル 2017
大道芸 inとよはし●会場＝PLAT、豊橋駅南口駅前広場、広小路通りほか●料金＝無料

5 /10［水］14:00 開演 /19:00 開演
PLAT 小劇場シリーズ
綾田・ベンガル芝居「やんごとなき二人」

好評販売中

5 /24［水］
・5 /25［木］18:30 開演

5 /26［金］13:00 開演「ハムレット」●作＝ウィリアム・シェイクスピア●翻訳＝松岡和子●上演台本＝ジョン・ケアード、今井麻緒子●演出＝ジョン・ケアード●音楽・演奏＝藤原道山●出演＝内野聖陽、貫地谷しほり、北村有起哉、加藤和樹、
浅野ゆう子、國村隼ほか●会場＝PLAT 主ホール●前売予定枚数終了：当日券の販売に関してはお問い合わせください。

マイセレクト●会 員 先 行・セット券＝4 月 15 日（土）●一 般 発 売＝4 月 29 日（土・祝）●作・演出＝広田淳一●出演＝笠井里美、渡邉圭介、倉田大輔
ほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・日時指定・整理 番 号 付］一 般 3,000 円 ほ か●風 琴 工 房『Penalty killing remixとのセット券（5,000 円・枚数限定）あり
version 』

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平成 29 年度公共ホール現代ダンス活性化事業
PLATダンスプログラム

好評販売中

ヨイエス

鈴木ユキオ「春の祭典」「Yoyes に捧ぐ」 マイセレクト［24 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額／高校生以下：一律 1,000 円◉料金＝U24◉購入方法＝各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
◉その他＝本人のみ 1 公演につき1 人 1 枚。枚数限定。座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

マームとジプシー「10th Anniversary Tour」

劇団四季ファミリーミュージカル
「嵐の中の子どもたち」

ほんちょうにじゅうしこう

6 / 2［金］
・6 / 3［土］「非常の階段」

マイセレクト
4 演目10,000 円（枚数限定）
販売期間〜 5月31日（日）（水）
4 月 9日右記対象公演の中からお好きな4 公演を選べる
自分だけの マイセレクト 。
最大 3,000 円お得！
詳しくはお問合せ下さい。

6 / 25［日］
ヨイエス「春の祭典」「Yoyes に捧ぐ」
7 / 29［土］
・7 / 30［日］「Penalty killing
remix version」
11 / 30［木］〜 12 / 6［水］
「荒れ野（仮）」2018 / 1/ 27［土］
・1/28［日］「三月の 5 日間」−リクリエーション−
2018 / 3 / 10［土］
・3 / 11［日］「彼の地［ka no chi］Ⅱ（仮）」「本朝廿四孝」「十種香の段」「奥庭狐火の段」を上演。戦国の武田と上杉（長尾）の争いに絡む八重垣姫の恋心、どんでん返しの続くスリルに満ちた時代物を、人形でしか出来ないダイナミックな表現で魅せます。●会員先行＝
5 月 13 日（土）●一般発売＝5 月 28 日（日）●出演＝桐竹勘十郎、吉田勘彌、竹本津駒太夫、豊竹芳穂太夫ほか●会場＝PLAT 主ホール
（24 歳以下）2,500 円●料金＝［全席指定］一般 5,000 円／ユース【関連企画】
人形遣い体験〜文楽学び塾［火］18:00 〜 20:00●講師＝吉田勘彌、吉田勘市、桐●日時＝6/27
竹勘次郎●会場＝PLAT 研修室（大）●対象＝小学生以上●定員＝30 名（申込順）●参加費＝1,000 円●申込方法＝①申込書に必要事
項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームペー
ジの専用申込フォームより

8 /25［金］14:00 開演
親子のためのファミリー・ミュージカル
「ピノキオ 〜または白雪姫の悲劇〜」
世界中すべての子どもたちへ贈る、楽しさがぎっしりつまったミュージカル。●会員先行＝5 月 27 日（土）●一般発売＝6 月 10 日（土）●原作＝カルロ・コローディ●作曲・音楽監督＝深沢桂子●演出・脚色＝宮本亜門●共同演出・振付＝福島桂子●美術＝下田昌克、大島広子●出演＝小此木まり、池田有希子ほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝（高校生以下）500 円［全席指定］
おとな 3,000 円／こども

9 /8［金］19:00 開演【1】9 /9［土］13:00 開演【2】／ 18:00 開演【3】9 /10［日］13:00 開演【4】7 /29［土］
・30［日］14:30 開演

PLAT 小劇場シリーズ

マームとジプシー「10 th Anniversary Tour」

マイセレクトとある地方都市をホームとするプロアイスホッケーチームをモデルに、マ
イナースポーツの厳しい現実と人生を彩る喜びを描いた作品。2015 年の初演から取材を重ね、チームの現状を加味したリミックスバージョンをお送りします。●会員先行・セット券＝4 月 15 日（土）●一般発売＝4
月 29 日（土・祝）●脚本・演出＝詩森ろば●出演＝粟野史浩、森下亮、
筒井俊作ほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・日『非常の階段』と時指定・整理番号付］一般 3,000 円ほか●アマヤドリありのセット券（5,000 円・枚数限定）【関連企画】
詩森ろば 演劇ワークショップ［木］19:00〜21:30「言葉をつかわずに対話してみる」●日時＝①5/11②5/12［金］19:00〜21:30「言葉を使って対話してみる」●講師＝詩森
ろば●会場＝PLAT 創造活動室 A●対象＝高校生以上。演劇経験不問●定 員＝各 回 20 名（応 募 多 数 の 場 合 は 選 考）●参 加 費＝各 回
1,000 円●申込方法＝①申込書に必要事項を記入の上、4 月 24 日
［月］
までに窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームページの専用申込フォームより

プラットワンコインコンサート

プラットワンコインコンサート

新津くらら

Trio Katze［トリオ・カッツェ］
中村真帆、関根のぞみ、犬塚沙希

撮影：鹿摩隆司

8 /11［金・祝］11:00 ／ 16:00 開演●振付・演出＝鈴木ユキオ●出演＝鈴木ユキオ、安次嶺菜緒●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］一般 2,000円／ユース（24 歳以下）1,000 円【関連企画】
鈴木ユキオ ダンスワークショップ「知っているようで知らないカラダの発見」●日 時＝6/24［土］14:00 〜16:00●講 師＝鈴 木 ユ キ オ●会 場＝PLAT 創造活動室 A●対象＝小学生以上●定員＝30 名（申込順）●
参加費＝1,000 円（公演チケットをお持ちの方は無料）●申込方法＝（0532-55-8192）①申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か FAX②劇場ホームページの専用申込フォームより

PLAT 小劇場シリーズ
風琴工房

こどものためのバレエ劇場「しらゆき姫」

文楽公演「Penalty killing remix version」

6 /2［金］19：00 開演・6 /3［土］14：30 開演「非常の階段」●日 時＝5/27［土］13:00 〜 18:00●講 師＝小 川 絵 梨 子●会 場＝PLAT 創造活動室 A●対象＝高校生以上。演劇経験不問。●定員＝20 名（応募者多数の場合は選考）●参加費＝1,000 円●締切＝4 月
30 日（日）17:00 必着●申込方法＝①申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームページの専用申込
フォームより6 /25［日］14:30 開演

綾田・ベンガル芝居が 10 年ぶりに復活！ＮＨＫドラマ『ごちそうさん』やに『真田丸』
でおなじみの綾田俊樹と、PLAT プロデュース公演『父よ！』
出演したベンガルが、二人のおかしなホームレスの物語をお贈りします。●作＝安倍照雄●演出＝平山秀幸●出演＝綾田俊樹、ベンガル
ほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 4,000
円ほか

PLAT 小劇場シリーズ
アマヤドリ

小川絵梨子 演劇ワークショップ◉劇場窓口・電話 0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］◉オンライン http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］『ΛΛΛ かえりの合図、まってた食卓、
そこ、きっと―――――』
撮影：橋本倫央

桐竹勘十郎

U24・高校生以下割引ご案内 ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。

【1】『クラゲノココロ』『モモノパノラマ』『ヒダリメノヒダ』『ΛΛΛ かえりの合図、まってた食卓、そこ、きっと―――――』【 2】『あっこのはなし』【 3】『夜、さよなら』『夜が明けないまま、朝』『Kと真夜中のほとりで』【 4】
日本の現代演劇をリードする藤田貴大／マームとジプシーは、その時々に過去作品に手を加え、現在進行形の作品として作品を磨き上げてきました。活動 10 周年を記念して、モチーフごとに過去の 10 作品を 3 作
品＋1 作品に作り替え、一挙上演に挑みます。●会員先行・セット券＝
6 月 3 日（土）●一般発売＝6 月 18 日（日）●作・演出＝藤田貴大●出演＝石井亮介、尾野島慎太朗、川崎ゆり子、中島広隆、成田亜佑美、
吉田聡子、山本達久ほか●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］一般 3,000 円ほか●そのほか選べる2・3・4 公演
セット券（枚数限定、プラットチケットセンターのみ取扱い）あり

9 /10［日］16:30 開演
劇団四季ファミリーミュージカル
「嵐の中の子どもたち」
嵐が村を襲った日、子どもたちだけの冒険がはじまる――。大人が一人もいない世界の中で、18 人の子どもたちが繰り広げる、友情と勇気がつまった冒険物語。●会員先行＝6 月 4 日（日）●一般発売＝6 月 10日（土）●会 場＝PLAT 主 ホ ー ル●料 金＝［全 席 指 定］S 席＝一 般
5,400 円、小学生以下 3,240 円／ A 席＝一般 3,240 円、小学生以下
2,160 円※3 歳以上の膝上鑑賞不可。3 歳未満の膝上鑑賞無料。

9 /16［土］14:00 開演

新国立劇場

こどものためのバレエ劇場「しらゆき姫」
劇場には魔法がかかっていて、女の子はみんなお姫さまになれる！初めてバレエをご覧になるお子様にも楽しんでいただける趣向がいっぱい。
家族で楽しめるバレエ公演をお贈りします。●会員先行＝6 月 17 日（土）●一般発売＝7 月 2 日（日）●音楽＝J・シュトラウスⅡ世●振付＝小倉佐知子●監修＝牧阿佐美●出演＝新国立劇場バレエ団●会
おとな 4,000 円／こども（中学
場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］
生以下）1,000 円ほか「翻訳家に聞いてみよう！」

まもなく受付終了

ウィリアム・シェークスピア「ハムレット」編
5 / 20［土］15:00 〜 17:00●講師＝松岡和子●会場＝PLAT 研修室（大）●定員＝50 名（先着）●参加費＝無料●申込方法＝①プラットチケットセンター窓口・電話（電話 0532-39-3090）②劇場ホームページの専用申込フォームより
若手音楽家育成事業

プラットワンコインコンサート「若い音楽家には活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を」と企画された PLAT オリジナルのワンコインコンサートです。●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］各回 500 円
5 / 12［金］19:00 開演 好評販売中
新津くらら「心ときめくヴァイオリンとピアノの調べ」
7 / 1［土］15:00 開演●5/12［金］10：00 販売開始
Trio Katze［トリオ・カッツェ］中村真帆（ヴァイオリン）、関根のぞみ（チェロ）、犬塚沙希（ピアノ）
7 / 17［月・祝］15:00 開演●5/12［金］10：00 販売開始
髙柳鞠子（フルート）・三浦真理子（ピアノ）
8 / 31［木］11:00 開演／ 15:00 開演●5/12［金］10：00 販売開始
Musica Piatto［ムジカピアット］杉浦孝治（テノール）、兵藤雅晃（チェロ）、天野初菜（ピアノ）、川越未晴（ゲストソプラノ）「やんごとなき二人」

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:2

とよはしアートフェスティバル 2017

「大道芸inとよはし」
チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター
電話･窓口
中国雑伎芸術団

電話 52-5256

芸術文化アドバイザー

平田 満のちょこっとエッセイ
第 22 回「この世は舞台」
ゴールデンズ from 大駱駝艦――まだ決まってないと思うのですが、今回の出演者を二、三、教えていただければ。

橋 本 隆 平［はしもと・りゅうへい］／幼少時より大道芸フェス
ティバルプロデューサーである
父、橋本隆雄と共に、フェス
ティバル運営に携わり、その経験から現在も、国内の数多くのフェスティバルにおいて、統括ディレクターを務める。また自身も様々な分野において大道芸を中心にしたフェス・イベ
ントのプロデュースも手掛けている。その他、海外との交流も持ち、主にヨーロッパを中心に、パフォーマーの招聘活動も行う。
ヘブンアーティスト 統括ディレ
クター、日テレ黄金週間 ART
DAIDOGEI プ ロデ ュー ス、Tokyoミッドタウン Open thePark Performance プロデュー
ス、AP BANK FES 2010 大
道芸プロデュース、高松 大道
芸フェスタ 総合プロデュース、
他多数

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今年も3 月 11 日がやってきました。6 年前の当日は地下の小さな劇場でしたが、すぐにみんなで地上に避難しました。路上でも不安な気持ちで目の前のビルが橋本――今年は 3 人組の日本人のプチサーカスみた

揺れるのを眺めていました。その後、交通の乱れで道いなものを新しくお観せします。なんかすごい人が来て、具が届かなかったり、遠方からのお客様が来られな

面白いものを観て、わーっと叫んで楽しかったという記

かったりしながらも、なんとか全公演を終えました。

代表取締役 竹尾 誠
豊橋事務所 / 豊橋市平川南町 91-2 〒440-0035 Tel.0532-62-1331（代）Fax.0532-62-1332 プラット主ホール・アートスペース公演等へのお客様は浜松事務所 / 浜松市東区流通元町 13 〒435-0007 Tel.053-422-3628（代）
30 分 150 円を 30 分 100 円（上限 4 時間まで）に割引します。

整形外科・リハビリテーション科・リウマチ科・麻酔科

塩之谷整形外科院長 塩之谷 昌 副院長 塩之谷 香（代）
豊橋市植田町関取 54 電話 0532-25-2115

白羽楽器 株式会社

井上皮フ科クリニック
産婦人科 婦人科（不妊治療）
豊橋市新本町23 豊橋 竹内産婦人科 検索
内科・消化器科・循環器科・眼科・整形外科・脳神経外科・リハビリテーション科

医療法人羔羊会 弥生病院

日本医療機能評価機構認定 渡辺のり子（東高 2 回生）〒441-8106 豊橋市弥生町字東豊和 96 電話（大代）48-2211

を抱きながら、ひとつ空間で同じ時間、あるフィクショ

そういうことをちょっと意識したパフォーマンスも入れよう

ンを共有していることに、改めて不思議な感慨を覚えまと思います。大人だけではなく、子どもも楽しめますよとした。永遠と瞬間、幸福と不幸、喜びと悲しみが表裏いうのが、お勧めしたいところでしょうか。

一体だということを、あの時ほど思い知ったことはなかっ

本と文具ならたかもしれません。

TEL.54-2345

ればクラシックもある。アフリカのパーカッションもあれば、 験をしました。芝居の神様がいるのではないかと思うよ
パントマイムもある。中国雑技もあれば、加納真実さん

うな京都南座や新橋演舞場、染め物工場跡を利用しのような言語化できない不思議な世界があって、大駱た漆黒の空間ベニサンピット、360 度から見られる青駝艦があって、地面に絵を描いている人がいてと、ジャ山円形劇場、線路際の畳敷きの小屋、東芸劇場、入ンルや大道芸という言葉でくくれない人達が出るので、場料 99 円、客席 99 人の VAN99 ホールなど、さまざま

どれかは好きになれると思います。

な場所で芝居をしてきました。大学の教室で机を並べ大道芸は、太陽の下で何百人の人達が集まり、そのて舞台にしたり、由緒ある能舞台で煙草を吸う芝居を顔がお客様同士にも見える。例えば劇場だと一方向にして出入り禁止になったり、伝統ある俳優座の建て替え

向いて全員座り、明かりは落ちるので、隣の人の顔は見

前の最後の公演で、歴史ある黒ずんだむきだしの壁をえない。それが大道芸では皆見える。それが街の空気

前に銀粉ショーをやったりもしました。

をふわっと軽くし優しくし、それだけで街を元気にするとそしてそこではけがをしたり、停電で中断したりのい思います。

ろんなアクシデントがあり、公演中に子供が生まれたり

伊藤――僕もそう思います。大勢の人が本当ににこや家族に不幸があったりの人生を経験しました。

かに、親子で来ていたり、おじいちゃんおばあちゃんも「この世は舞台…」というシェークスピアの台詞があり連れてきたり。そんなのはなかなか見られない。

ますが、舞台もまた人生の喜びや悲しみのしみ込んだ

橋本――ほぐす力がアートや表現、パフォーマンス、エ空間です。プラット誕生から 5 年がたちます。幸いにしンターテイメントにはある。体の治療とかデトックスにはて大きな事故もなく人も集まり、とてもいい環境の劇場に病院がある。マッサージもある。だけど、体を治しても、なっています。よく生きた老人の皺や年代物の道具、心が疲弊してしまったらやはり辛い。心をどうこうできる

趣のある盆栽が味わい深いように、プラットも喜びや悲のは、僕ら側の世界の住人がやれることで、「病は気か

しみを呼吸し、何かが生まれる感動を持った、「生きてら」と言うではないですか。

いる」劇場として成長していってほしいと願っています。

豊橋名産

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できっと芽が出て、少しずつ稲刈りができるようになる。

私はこれまでいろんな劇場、空間でいろんな演劇体

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あの時、スタッフもキャストもお客様もそれぞれの思い出ていただければ、音楽もある。その中にはジャズもあ

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憶が子ども達に一回でも入れば、大人になっていく過程

いわゆる大道芸というイメージをまず取り払って外に

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公演初日の 6 日前で、舞台稽古をしている最中でした。

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有限会社 魚伊竹内 直 & Wagan brothers

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月・火・木・金 10:00〜13:00 16:00〜19:00
休診日＝水・日・祝
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1 公演情報をメールでご案内します。
2 インターネットでチケット予約ができます。
3 主催公演のチケットを一般発売に先がけてご予約できます。
※劇場窓口またはホームページからご登録いただけます。

U24・高校生以下割引ご案内
ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。
料金
U24［24 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額
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購入方法
各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
その他
本人のみ 1 公演につき 1 人 1 枚。枚数限定。
座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

豊橋市呉服町四拾四番地 電話 52-5514

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〒440-0887 愛知県豊橋市西小田原町 123 番地
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豊橋駅（JR 東海道新幹線、東海道本線、名古屋鉄道）、新豊橋駅（豊橋鉄道渥美線）直結。豊橋駅南口から徒歩 3 分。
※駐車場はありません。公共交通機関をご利用いただくか、
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豊橋銀行協会 （順不同）三菱東京UFJ銀行 みずほ銀行
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