11

CONTENTS

November

表紙：
「荒れ野」

2

『不機嫌な女神たち プラス 1』◉PLAT 主ホール
2［土］−3［日・祝］
2［土］−4［月・振］高校生と創る演劇『転校生』

公益財団法人
豊橋文化振興財団情報誌
2019 年 11月−12月◉PLAT アートスペース

8［金］−9［土］劇団スーパー・エキセントリック・シアター

40

創立40 周年記念・第57回本公演 ミュージカル・アクション・コメディー『ピースフルタウンへようこそ』◉PLAT 主ホール

vol.

8［金］オーケストラ ファン・ヴァセナール 室内楽シリーズ 20「イタリア・ヴァイオリン音楽の夜明け 17 世紀初期からコレルリへ、大いなる飛躍！
！
！」◉PLAT アートスペース

INTERVIEW : 1 「荒れ野」もっと愚かなもがき方もしてほしい。 桑原裕子

4
INTERVIEW : 2 「掬う」ようやく書けた家族。山田佳奈、佐津川愛美

6

INTERVIEW : 3 「ドクター・ホフマンのサナトリウム 〜カフカ第 4の長編〜」
アウトサイダーにしてトップランナー。
ケラリーノ・サンドロヴィッチ

8

10［日］公益財団法人豊橋市国際交流協会 設立 30 周年記念式典・記念音楽会◉PLAT 主ホール

PURA PURA バラコの寄り道ぷらぷら 野村萬斎 × 桑原裕子

10［日］とよはしインターナショナルフェスティバル 201910

◉PLAT アートスペース ほか

14［木］グロトリアンピアノコンサート

INTERVIEW : 4 高校生と創る演劇「転校生」

はちまん正人ピアノ・トリオ・ライヴ！◉PLAT アートスペース

17［日］第 26 回 三遠南信ふるさと歌舞伎交流 豊橋大会
◉PLAT 主ホール

19［火］−20［水］豊橋演劇鑑賞会 第 275 回例会

加藤健一事務所『パパ、I LOVE YOU!~It Runs in the Family~』◉PLAT 主ホール

19［火］□字ック 第十三回本公演『掬う』関連企画「日常と舞台を繋ぐ演劇ワークショップ〜コミュニケーションを通じて自分に気付く〜」◉PLAT アートスペース

20［水］佐藤こうじ 俳優の為の音響ワークショップ◉PLAT アートスペース

22［金］−23［土・祝］□字ック10 周年前夜祭企画！
第十三回本公演『掬う』◉PLAT アートスペース

23［土・祝］−24［日］劇団「第五会議室」『最後の昔ばなし』◉PLAT 主ホール

25［月］志の輔一門 立川志の太郎 独演会◉PLAT アートスペース
28［木］0 才からのジャズコンサート ◉PLAT アートスペース
29［金］プラットワンコインコンサート2019 白井那奈＆高柳満理奈『ピアノの調べ〜バロックから近現代へ〜』◉PLAT アートスペース

30［土］笑いの学校 第12 回例会 成田家紫蝶＆じゃんだら娘◉PLAT アートスペース

12December

1［日］ブラヴィッシモ コンサート ◉PLAT アートスペース
5［木］喜多三特別ライブ in 豊橋 〜古関裕而と妻金子〜 ◉PLAT 主ホール
8［日］第１回 ダンススペース NYC 豊橋発表会◉PLAT 主ホール
10［火］CARM 主催 防災シンポジウム「巨大地震と台風の複合災害に備える〜伊勢湾台風から 60 年」◉PLAT 主ホール
13［金］−15［日］PLAT 小劇場シリーズ 穂の国とよはし芸術劇場 PLATプロデュース『荒れ野』◉PLAT アートスペース
15［日］第 3 回 東三河ジュニアスポーツ勉強会 ◉PLAT 主ホール
17［火］大学・短期大学・専門学校 進学ガイダンス ◉PLAT アートスペース『ドクター・ホフマンのサナトリウム〜カフカ第 4 の長編〜』◉PLAT 主ホール
20［金］−22［日］
松本千明バレエスタジオ
おさらい会◉PLAT アートスペース［土］
21
22［日］第 11 回 小春風ライブ ◉PLAT アートスペース
25［水］高校生ボランティアハートネットワーク 報告会ならびに交流会◉PLAT アートスペース
26［木］フレスコの会 発表コンサート◉PLAT アートスペース
27［金］2019 ゆかり会 Petit Concert ◉PLAT アートスペース

12
INFORMATION PLAT 主催公演情報

14
表紙／「荒れ野」撮影：伊藤華織
裏表紙／「転校生」撮影：萩原ヤスオ
企画・発行／公益財団法人豊橋文化振興財団
編集・デザイン／味岡伸太郎＋有限会社 STAFF
令和 1 年 10 月発行 40 号
［隔月発行］FOYER 平田オリザが語る
「転校生」

15
SUPPORT TICKET CENTER
裏表紙：
「転校生」

PLAT CALENDAR『穂の国とよはし芸術劇場プロデュース「荒れ野」』

:1

も無
っ謀
とな
愚恋
かと
なか
も届
がか
きな
方い
も夢
しと
てか
ほ
し
い
︒作
桑 ・演
原出
裕
子

―――――「荒れ野」
が 2 年ぶりに再演されます。初演時、に、本人たちは純粋な気持ちでも子供には怖がられて平田満さんから「劇団ではできないことをやってみては」るよっていう目線も持ち続けていたいし、その一方で、と提案があったそうですが、ご自身としてはどのように取母が父に対して感じることは私の恋愛の中にもあることり組まれた作品だったのでしょうか。

だったりするので、結局、世代の違いは大きな問題で桑原―― 劇団だと、どんな話を書きたいかよりも、劇団はないのではないのかも、と思います。

員全員を出演させるという命題が先行してしまうのです――――― また「荒れ野」初演時に桑原さんが、自分よりが、「荒れ野」はキャストが 6 名なので、人数的な責任下の世代に対して 私たちの世代以上に未来を荒野とから解放され、いい意味で無計画にできるという感覚感じているのではないか と危惧されていたのが印象的がありました。結果的に、作品の筋ではなく芯を追ってでした。

いくような、深い掘り方になったと思います。

桑原―― 下の世代について寂しいなと思うのは、慎ま――――― 女性二人を軸にしつつ、男たちの物語でもあしいと言うか、欲を持たずに生きていこうという感じがります。

強いこと。無謀な恋とか届かない夢みたいなものに、自「こんな男がいるから
桑原――これまでもそうでしたが、分はずっともがいてきたけれど、今は身の丈に合った

そんな女になる」「こんな女に愛される男はこうだ」というよ

生活でヨシとしなきゃという感じがある。なので、私がうに、男性から女性、女性から男性を 反射 させなが書くときは現実の若い人をそのまま写し取るのではなく、ら描いていきましたね。

もっと 愚かなもがき方 もしてほしいと希望を込めて書―――――「荒れ野」
は悲劇喜劇賞、読売文学賞を受賞いているところがあります。

しました。多数の評価、批評を得たことで、作品につい――――― 近年、夫婦別姓や同性婚など夫婦を巡る多て新たに発見したことはありましたか？

様な問題が顕在化し、女性の生き方も大きく変わってき桑原―― 自分では特に意識していませんでしたが、家ました。

族という形式に対する疑いみたいなものがあって、ス

桑原―― 最近思うのは、帰属意識のこと。例えば一度トーリーの中に疑似家族を形成していく傾向があるん

結婚したらずっと一緒にいて、同じ家に帰ることを美徳だなと。また、登場人物が抱えている悩みや本質的なとする感じがいまだにあると思います。それは経済的な訴えが徐々に出てくるところを、チェーホフを引き合い問題とか、実際に離婚手続きに手間がかかるといったに出して論じてくださる方もいました。確かに 30 代まで

現実的な問題もあるかもしれないけれど、それだけではは強い女が書きたかったので、言いたいことを女たちなく、自分が所属しているものから外れた瞬間に、自分がどんどん口に出すと言うものを書いていたんですけどの価値が暴落するという幻想があるんじゃないかと（笑）、年を重ねるごとに、「本音ってそうそう言えないん

思っていて。そういう家族のあり方に疑いを持ちつつもだな」「 しょうがない って解釈もあるんだな」と自覚した

一 人 で は いら れない 人 たちを 描 い た の が 6 月 にり、昔は言葉を駆使すれば相手に思いが伝わると思っ

KAKUTA で上演した「らぶゆ」
でした。

ていましたが、口に出した途端に本当に言いたかっ――――― 震災以降、フィクションが描きにくくなったとたことが霧散することがあると気付いたり……。会話劇

言う劇作家は多いですが、桑原さんはオリジナルストーを描いていても、セリフを疑っているところはあると思いリーにこだわって創作されてきました。桑原さんを突き動ます。

かすものは何なのでしょうか。

――――― 近年の桑原作品には、ご自身より上の世代の、 桑原―― 20 代の頃、ヤクザの話を書こうと思って、新2

老いや孤独を描いた作品が増えています。上の世代に宿の花園神社でテキ屋の取材をしたことがあるんです

ついて書くときに意識していることはありますか？

（笑）。でも私は、テキ屋の仕事よりもただ 1 日中ぼーっ

桑原―― ずっとモデルにしているのは自分の母と、母と店番している、16 歳くらいの男の子のほうが気になっとは全くタイプが異なる叔母の 2 人で、私が書く作品のてしまって。その子はそれまで一体どんな人生を歩んで中には必ずどちらかがいます。また子供の頃からおじさきたのか……私がどんなに丁寧に取材して書いたとしんの友達が多かったんですが、「元気？」って話しかけても、その子の人生の重みは超えられないと思いましると「なんとか生きてるよ」と返されて、「大人ってこんな気た。なので、フィクションにこだわっていると言うよりも、持ちになるの？」と、大人の喪失感とか虚無感に触れて私の場合は人間から物語が生まれてくる。私の創作のしまったことがずっと忘れられなかったんです。と同時

起点は、あくまで人なのかもしれません。 取材・文：凛
撮影：伊藤華織

桑原裕子［くわばら・ゆうこ］／
東京都出身、KAKUTA 主宰・
作・演 出・俳 優。高 校 時 代 に平 田 オリザ 演 出『転 校 生』
で女優デビュー。劇団外でも、福原充則演出『俺節』や人気劇団などへ多数出演。11 〜 13年までブロードウェーミュージカル『ピーターパン』の潤色・作詞・演出を担当。脚本家としては舞台・映像・ラジオ・ノベライ
ズ小説・ゲームシナリオと様々な分 野 に脚 本を提 供。09 年
KAKUTA『甘い丘』再演で第64 回文化庁芸術祭・芸術祭
新人賞（脚本・演出）を受賞、14 年 KAKUTA『痕跡（あとあと）』にて、第 18 回 鶴 屋 南 北
戯曲賞を受賞。2018 年 4 月より穂 の 国とよはし 芸 術 劇 場
PLAT 芸術文化アドバイザーに就任。穂の国とよはし芸術劇場 PLAT プロデュース『荒れ野』にて、第 5 回 ハ ヤカワ「悲劇喜劇」賞、第 70 回読売文学賞戯曲・シナリオ賞受賞。

12月13日［金］19：00 開演
12月14日［土］13：00 開演／ 18：00 開演
12月15日［日］13：00 開演
作・演出＝桑原裕子
出演＝平田満、井上加奈子／増子倭文江、中尾諭介、多田香織、小林勝也
会場＝PLATアートスペース

PLAT 小劇場シリーズ
穂の国とよはし芸術劇場 PLATプロデュース

荒れ野

いつの間に 私たち
こんなところまで来てしまったの3

矢作―― まずは、□字ックの 10 周年前夜祭企画につがないと、役者が作品に向かう姿勢は集まってこない。

いてお伺いできますか。

そういった意味では、その現場はみんなで「がんばろう」

山田―― 10 年同じことを続けるのは、大変なことだと思という思いがすごくありました。主演で出演させていただ

うのですが、10 には満たない 9という数字だから完成

くとなると山田さんがどういう作品を撮るのか、どういうもはしてない。次の段階に向かっていく上で、よくここまでのを書くのかもわからず、台本もない状態では「はい、や

来た、いろいろな経験も積んで、これだけのことはできります」と言いにくいのですが、今回のようにお仕事がハるようになったねという、静かな祝杯というか、一人で居マっていくことも、縁だと思います。いろいろなことが一気

酒屋で飲んでいる時間を楽しむような公演になればいに動く時があり、お互いに引き寄せたのだと思います。

いなと思っています。

矢作――これから稽古が始まっていくにあたり、どのよう山田―― 映画の現場でも同じことを感じたのですが、山田―― 今までは家族の話を描くという現実味がな

信じてもらえているからこそ頑張りたい。がっかりさせた

かったんです。自分よりも年齢が高い方々の正義とかくないと思っています。俳優さんも私が脚本と演出をし現状を描いて受け止める自信もなくて。□字ックにお客さている以上、そこに共鳴や理解して一緒に作ってくださんが求めているものと、家族の話を、どのように劇団にると思いますが、ポジティブな意味で対等に戦わなきゃ着地させていくか、想像がつかなかった。でも、30 半ばと思います。

になって、私生活でも演劇人としても変化を経て、書き矢作―― 佐津川さんは、映画やテレビなど映像だけでたい題材もあったので、ようやくそれがクリアになり、チャ

なく舞台も出演されていますが、映像と舞台の差はどう

レンジできるようになりました。

いった所にあるとお考えですか。

矢作―― 主演の佐津川さんには、どういった点を期待

佐津川―― デビューが映画だったので映画の現場がして出演を依頼したのですか。

居やすいというか、ホームみたい。初舞台が二十歳で山田―― ずっと好きで、いつかご一緒にという思いがあったんです。□字ックの登場人物は、自分のことばかり主張する人や、意地悪な人とか、ストレートでない人が多い。主人公はそれに対して右往左往するけれど、
それを越えた時に見える新しい世界や視点の先に美学を感じ、それを一緒に作っていってくれる人がよく、それが佐津川さんとはできる気がした。お芝居に対してすごく真摯に向き合うし、私は職人と思っています。器職人として、ショッピングセンターに安い器を出すことも

芸
術
文
化
プ
ロ
デ
ュ
ー
サ
ー

よ イタ 明日もう ッチで 頑張や きる りまく よう しょ書 な作 うと︑
け 品にな
た って
家 います
族︒
︒脚
山 本・
田 演出
佳
奈
︑出
佐演
津
川
愛
美
ハ

:2

なことを期待していますか。

穂
の
国
と
よ
は
し
芸
術
劇
場

PLAT

『掬う』
ですが、これは家族の話
矢作―― 今回の作品のと言ってよいのでしょうか。

聞
き
手
矢
作
勝
義

10 年前ですが、まだお邪魔させていただいている気持

流れていく感じがあった。それでセリフの速度を落とす

ちがあります。舞台にはまる人と、はまらない人に役者と、客席への伝わり方が変わった。豊橋と東京の速度は分かれると思いますが、私も1 回嫌いになった時期は少し違う、じゃあ大阪だったらどうなるのか。一つ先があったんです。それを克服して、最近は「舞台も楽しに進むために地方に回っていくことに興味がある。そう

いな」と思えるようになりました。役者としての修行といういう意味でも、私にとって豊橋は第二の実家です。

意味合いもありますね。舞台では役者として楽しめる部

矢作―― 最後に山田さんに、豊橋のお客さんに、今回分がある。
「10 ではない、9」も私らしいし、この 10 年間の作品をアピールしていただけますか。

の舞台とは違う新しい感覚が広がり、今回の役も今だ

山田―― 豊橋は、近藤芳正先輩と行った市民劇でまずからできる、そういうタイミングかなと思 いました。

お世話になりました。あの公演の時、とにかく皆さんか

矢作―― 今回の公演を経て、これから先どう進んでいら人生相談をされた覚えがある。旦那と別れそう、息子

きたいと思っていますか。

とうまくいっていない、親と折り合いがついていないと山田―― 映画監督としても活動しているけれど、ホームか。東京からみればこんなにギスギスしていない街にはやはり演劇。実家がいつまでたっても変わらないよう住んでいても、生きづらい部分があるのだなと思った。

に、演劇で育ったから、実家の土地に建てた家が□そういうのを受け止めて私は作品作りをしているから、そ字ックという劇団だから、そこを大事にしていきたい。

ういう方々にこそ観てほしい。明日も頑張りましょうと、

今までもタイミングがあえば豊橋や大阪などにも作品をハイタッチできるような作品になっています。豊橋の人が持って行きたかったので、今回実現できてうれしく思っ

劇場に長蛇の列をなしてハイタッチをしに来てくれるとています。映像でも舞台でも、ようやく好きなことをやらいいなと思います。映画も舞台も、晴れの日のものではせてもらえるようになってきた。

なくて通常の日にこそ観て元気をもらえる。そんな劇場体

前回豊橋で上演した『荒川、神キラーチューン』
で、セリフの速度を東京基準でやると、お客様の反応として験をしていただきたいと思います。
矢作―― ありがとうございました。

できれば、ていねいに漆を塗った器も出すことができる。
だから、この新しい「家族」に挑戦する作品で対等に戦ってくれると思ったんです。
矢作―― 今度は佐津川さんにお伺いしますが、出演依
頼を「受けよう」と思ったポイントは。
『掬う』のオファーをいただいてい佐津川―― まず先にたのですが、それとは別に山田さんから初長編監督の映画のオファーもいただき、そのスケジュールがちょうどよいタイミングで、先に映画に出演させていただきました。女の子がいっぱい出てくるお話しで、私は基本的に女性が頑張っているのが好きなのですが、とにかく現場が楽しかったんです。映画でも演劇でも脚本に力

山田佳奈［やまだ・かな］／ 2010 年
佐津川愛美［さつかわ・あいみ］／
3 月に□字ックを旗揚げ。以降全1988 年、静岡県生まれ。2005 年ての脚本を手掛ける。元レコードの映画デビュー作『蝉しぐれ』
でブルーリボン賞助演女優賞ノミネート。 会社社員・舞台演出家・脚本家・
映像監督・俳優など、さまざまな肩
2007 年には『腑抜けども、悲しみ書を持つ。2016 年『夜、逃げる』の愛を見せろ』
でブルーリボン賞
で 本 格 的 に 監 督 デビューし、助演女優賞および新人賞にダブ2019 年に自身の舞台作品である
ルノミネート。以後『鈍獣』『悪夢のを監督・脚本でエレベーター』などの映像だけに 『タイトル、拒絶』
留まらず、舞台作品にも多数出演。 映 画 化。東 京 国 際 映 画 祭 20194

日本映画スプラッシュ部門にも正式出品が決定している。また、近年は Netflix オリジナルドラマ「全
裸 監 督」脚 本 チーム参 加、ABC
テレビ・テレビ朝 日『神ちゅーんず』全話脚本、舞台・吉本神保町
花月しずる×□字ック『演劇♡顧問』脚本・演出・出演など外部作
品への書き下ろしも積極的に行っている。

11月22日［金］19：00 開演
11月23日［土・祝］13：00 開演
17：00 開演
脚本・演出＝山田佳奈
出演＝佐津川愛美／山下リオ
馬渕英里何／日高ボブ美水野駿太朗、大竹ココ、東野絢香
大村わたる／古山憲太郎
中田春介、千葉雅子
会場＝PLAT アートスペース

わたしたちは当たり前に他人を傷つけることができる。
それをどこで許すか、それが大人になることだ。
PLAT 小劇場シリーズ□字ック 10 周年前夜祭企画！第十三回本公演

掬う
5

聞
き
手
矢
作
勝
義

PLAT

穂
の
国
と
よ
は
し
芸
術
劇
場
芸
術
文
化
プ
ロ
デ
ュ
ー
サ
ー

矢作―― KERAさんはこれまでもカフカを取り上げてこ

印が随所に埋めこんであるものです。一方、カフカの場て「あなたはこういうポジションです」と伝えるというルー

品も違うし、役者も違う、
それがとても面白い。僕の場合、られました。2001 年の『カフカズ・ディック』（オリガノ・プ合、いかなる結論も、方向も、性格も打ち出さない。一切

ルがあると思うんですが、僕はプロットを立てたことがな

作風も敢えて統一せず、様々なことに挑戦し、真剣にラスティコ）はカフカを主人公に評伝的に、2009 年のが曖昧なまま終始して、あちこちを向いた矢印が残されい。作家として恥ずかしいというか、台本を書く前に計半分遊んでいるみたいなところはありますね。

『世田谷カフカ』（ナイロン 100℃）はカフカの作品をコているだけ。そういうところがとても面白いですね。

算が見えてしまうことに赤面してしまうんです。そんなこ矢作―― 今回、神奈川、兵庫、北九州、豊橋でツアー

ラージュ的に、そして今回は、実際にはない遺作を元矢作―― チラシのメインビジュアルの多部未華子さんとが続いたまま三十何年です。

公演ですが。

にするということですか。

の写真が印象的です。

矢作―― 出演者の方たちへのオファーはどういったとこ

KERA ―― 全部同行します。外国の演出家みたいにです。
「今KERA ――そうです。カフカの「作品の捏造」

KERA ―― 長編も４作目となるとー実際は書かれてない

ろからでしょうか。

初日が開けたら帰るのは心配で仕方ない。３、４ステー回の作品はカフカっぽいよ」
だけでも良かったんですけ

わけですが
（笑）
ーカフカなりの新しい挑戦があって然る

KERA ―― 多部さんは普通の女優さんと違うという言

ジ間を空けると、俳優自身はブレていないつもりでも、

ど、もう一つひねくれてみようかなと。宣伝など誤解を招べきじゃないかと。まずカフカの作品に女性を主人公

い方も失礼ですが、非常に個性的だと感じました。彼

いつの間にか細かいところがブレてくる。見ないうちにこ

きかねない、ややこしい企みですが、面白いかなと思（中心）にしたものはないのです。そしてカフカらしから

女ならではの価値観を匂わせてくれる点でしょうか。今んなに変わっちゃったかと、たまにビックリします。地方いました。

ぬタイトルにしました。カフカの作品ってほとんどタイト

回出演してくれた理由が、一度僕の作品に出てみた方

公演では劇場入りすると場当たり、色々な変更点を確

どうしてこれほどカフカに執着するのか、自分でも分ルが無くて、後からつけられたんですよね。カフカが新が良いと周囲から言われたそうで。瀬戸君は、『陥没』認し、初日を見て、だめ出しをして、その辺りで仕事のからないんですよ。巨匠にこんなことをいうのもなんです

しくやろうとした事って何だろうと考えるのも楽しいですという作品に彼が出演してくれた時、とても良くて。それ

都合で帰らなきゃ行けないこともありますが。

が、シンパシーを感じています。カフカは「絶望名人」とね。小説は暗いトンネルの中を通るようにして書かれなで相談して決まったのです。

矢作―― 会場ごとにチューニングをし直すのですね。

呼ばれるほど、自分に自信のないところが魅力的。彼

ければいけない。登場人物がこれからどうするかなんて

矢作―― 渡辺いっけいさんが豊川市の出身で、地元

KERA ――そうですね。あと、多分僕は日本で一番騒は決して不条理なものを書こうとしていたわけではなく、作者が知っているわけがない。何が常識なのか、そのこでも非常に期待が高まっています。

音、というかちょっとしたノイズにうるさい演出家なんじゃ

カフカの目にはこう映っていたのだと思います。社会をと自体を疑って掛からなければいけない。そうしたカフ

KERA――それはとても良かったです。

ないかな。例えば台本で「静寂」とト書きがあるとき、理諷刺しようとかそういう気も全くない。諷刺はいかにカモカの持論には心からうなずけます。例えば俳優さんへ

矢作―― 音楽や映画の映像も作られますが、さらに時想はすべての電源が切られて劇場から帰るときの静か

フラージュされていても、諷刺の方向とありかを示す矢のオファーする時には、最低限でもプロットをお渡しし間と労力がかかる演劇を勢力的に続けてこられた訳は。

さ。これに極力近づけたい。でも大抵空調などの音がし

KERA ―― 映像だったら OK テイクを撮れば監督も俳ている。環境音やノイズだけでなく、台詞にしろ、音楽

優もそのシーンに関しては終わりで、残りのシーンを撮にしろ、音には敏感かもしれない。でも、拘らない部分

れば終了と、どんどん残量が減っていく。終わったものは本当に拘らなくて、例えばステージングは小野寺修に関しては、どんなに後悔しても諦めるしかない。演劇

二くんに任せっきりの場合もあります。

は千秋楽まで体調管理し、テクニカルな部分もチェック

矢作―― 今回、音楽は鈴木光介さんらの生演奏が入りし、それを毎回毎回繰り返していく。大変だけどそこがますね。動きあり、音楽あり、そして衣装も楽しみです。

面白いし、なかなかうまく行かないことも面白い。一個

KERA ―― 小野寺くんにせよ、光介にせよ何度も一緒

一個直しても、新しいほころびが見えたり、出来ていたにやってきた人なので。今回みたいに、演技以外の要ことが出来なくなったりという、生身の人間を相手にして素が多く、セクションが多いお芝居は大変だけど楽しいる面白さ。それが多すぎるとイヤにもなることも正直ありいですね。女優さんは衣装で結構モチベーションが上ますけどね（笑）。そして、同じことをやっても空間によっがったりします。といっても所詮カフカなので、そんなにて見え方、伝わる音、受け取り方がすべて変わる。でもきらびやかにはならない。

杓子定規にマニュアルができあがって、「この劇場でや矢作―― KAAT 公演の後、豊橋が大千秋楽になります。

るときはこうだからこれでよろしく」とはならない。毎回作

最後まで乗りきっていただき、豊橋でお待ちしております。

ケラリーノ・サンドロヴィッチ／
1963 年東京都生まれ。82 年、ニューウェイヴバンド・有頂天を結成。自主レーベルである
ナゴムレコードを立ち上げる。
並行して85 年に劇団健康を
旗揚げ、93 年にナイロン 100℃を始動。99 年、『フローズン・ビーチ』にて第 43 回岸田國士
戯曲賞受賞、現在は同賞の選 考 委 員を務 める。KERA・
MAPなどのユニットも主宰するほか、チェーホフ四大戯曲
全四作品の演出にも取り組んでいる。映像活動では映画『グミ・チョコレート・パイン』
『罪と
か罰とか』
など。音楽活動では
ケラ＆ザ・シンセサイザーズ、No
Lie-Sense、有頂天など、ソロ・各ユニットにて展開中。19 年
5 月、新 作 ソ ロ・ア ル バ ム『LANDSCAPE』をリリー ス。
近年の受賞歴として、18 年・秋の紫綬褒章受章 2019 年・
第 26 回 読 売 演 劇 大 賞 最 優
秀作品賞（ナイロン 100℃「百年の秘密」）／ 優秀演出家賞（「百年の秘密」、KERA・MAP「修道女たち」演出）など。

:3

ア カフカ カフカ
ウ の世 の﹁ト 界に 捏造
サ 近 ﹂でイ づこう す︒
ダ とし
ーな
に がら
し ︑新作
て を書
ト きま
ッし
プ た︒
ラ
ン
ナ
ー
︒ 作・
ケ演
ラ出
リ
ー
ノ
・
サ
ン
ド
ロ
ヴ
ィ
ッ
チ

12 月20日［金］18：30 開演
12 月21日［土］13：00 開演／ 18：30 開演
12 月22 日［日］13：00 開演
作・演出＝ケラリーノ・サンドロヴィッチ
出演＝多部未華子、瀬戸康史、音尾琢真 ほか
会場＝PLAT 主ホール

ドクター・ホフマンのサナトリウム〜カフカ第4の長編〜

カフカ 4 作目の長編小説の遺稿が発見された!?
誰も知らない「カフカ未発表長編」を舞台化。
6

撮影：平岩 享 7

野そオ
村れリ
萬でン
斎驚ピ
ッ
かク
しも
て︑
演
穂
る
の 桑
国
こ劇
と 原
よ
とも
は
し 裕 が ︑芸
術 子 素 狂
劇
場
晴言
らも
芸
術
し︑
文
映
化
い
ア
画
ド
︒
バ
イ
も
ザ
ー
や
り
︑
世
田
谷
パ
ブ
リ
ッ
ク
シ
ア
タ
ー
芸
術
監
督

桑原―― 萬斎さんは佐藤信さんから引き継ぐ形で世田谷パブリックシアターの芸術監督をされたのですね。
萬斎――そうですね。信さんや、プロデューサーが作ってきた劇場の色合いに僕も憧れていたのでお受けしたのですが、とはいえ僕は古典芸能の人間ですから、それなりの個性は入れた方が良いと信さんに肩を押していただきました。
桑原―― 信さんから引き継ぎ、ご自身の個性を出すことを考えた時に、萬斎さんのオリジナルの作品を定期的に上演することなどは考えましたか。
萬斎―― プログラムを作るときも、伝統芸能の価値観を多少なりとも注入していくということです。伝統芸能には、家の家業という部分と、個人のものでもあり、かつ国の文化として引き継ぐという縛りがある。公共的な発想が必要だし、考えざるを得ない。例えば海外公演ですが、普通だったら私の個性としていきますが、僕らは文化を背負った使節みたいなことにもなります。
桑原―― 私の場合は、演劇人というジャンルで私らしPLATさを考えればいいのですが、狂言師としてやってきたことも踏まえて、また背負い方も違うのでしょうね。
萬斎―― 文化を背負うと言うとなんか大袈裟な話だけ
ど、やはりいろいろなやり方があるし、いろいろな方がいます。鈴木忠志さんは芸術監督の走りで、腕力と言うか、思想性から入って、行政と巧みに組んで一種の町を作るみたいな政治性が強い、蜷川幸雄さんのようにとにかく魅力的で面白ければお客様を呼べる、という人もいます。私のように伝統芸能からの人間もいる。宮本亜門さんも、白井晃さんも、串田和美さんもやられていて、公共劇場でもいろいろな形がありますね。
桑原―― 萬斎さんが世田谷に来られ、いろんな企画を桑原―― 狂言師としてもともとやっていらして、俳優も、もちろん舞台もとお忙しくされて、どのように知恵をインプットしながらそれをアウトプットされていくのでしょうか。
萬斎―― 狂言については学ぶというより、3 歳の頃からプログラミングされている狂言サイボーグという意識もあります。大きいのは、文化庁の芸術家在外研修で、イギ
リスに 1 年間行ったことです。その時に、芝居も観たし、コンプリシテのワークショップにも出たし。RSC では稽古を見たり、町のコミュニティや、RADA（王立演劇学校）に教えに行ったり、ダウン症のカンパニーに狂言のワークショップをしたりと、様々なことをしました。27 〜

8 歳で、狂言の修業がある程度できており、求められることと、教えるべきことと、教えなくてもいいこと、舞台芸術の共通語は共通語として共有し、逆に非共通語が僕らの個性だなと、いろんなことを相対化できたのです。
桑原―― 幼い頃の集積に、さらにまたプログラミングが重なっていったのですね。
萬斎―― やはり職人的なところがあり、やっていることを言葉に直せないと人に伝えられず、人にやらせられない。それをアウトプットできる言葉を獲得するために、役者をやりながら、蜷川さんや栗山民也さんの演出方法の違いを考えたりしました。
桑原―― 最後に、昔も今も変わらず大事にしていることをお聞かせいただけませんか。
萬斎――どうしてもわれわれは発信するだけに終わりがちなので、それを改め、作った限りは大事にし、最終的には社会還元していくということが、公共劇場として重要だと思います。レパートリーを作り、それを全国に展開して、文化的発信力を持ち、そして皆さんを喜ばせる。
世田谷での『マクベス』が海外公演し、好評を得たこと

幅広くやられて、若手演劇人の登竜門みたいな場所もで、区民の方に、「うちの区には野球チームやサッカー

設けてくださり、私たちの成長に繋がるところがありましチームはないけど、世田谷パブリックシアターがある」とた。やはり萬斎さんが劇場の顔になっていることは大き言われたことが、一番うれしかったです。でも、やはり

いと思います。

人を脅かさないとつまらない。それは現代性というか、萬斎―― 僕とすると、狂言だけに縛られないので、楽即時性。普遍とか古典と言っていると、ありきたりになりしみながらやらせて頂いています。世田谷の色と、形かねないので、そういう表裏一体なことを、二律背反を同がしっかり固まっていたので、僕は大きく目を配りながら、もうちょっとあそこにこういう工夫したらいいというか。
伝統的なものは数百年やってきた技術や工夫の集積
で、いろんな知恵が付いています。例えば同じ集団でずっとやっていると伸び代がなくなると思えば、アングラの川村毅さんの脚本・演出に大女優の麻実れいさん。
そして当時、無名の新人だった長谷川博己君が一緒だった「現代能楽集Ｉ『AOI ／ KOMACHI』」を企画する訳です。また、川村毅さんに、笠井叡さんという舞踏の人を入れて、非言語的にものを考えましょうと。能楽の中には非言語的な要素も必要で、そういう伝統の知恵でスクランブルしていくところから始めていくことで、海外公演を含めていいスタートが切れました。僕が狂言という伝統的な知能集積の一部としての普遍的な発想があり、海外に行っても通じる要素として、この方がいい、と、芸術監督として勧めています。

8

野 村 萬 斎［のむら・まんさい］／ 1966 年生。祖父・故六世野村万蔵及び父・野村万作に師事。重要無形文化財総合指定者。東京芸術大学音楽学部卒業。
「狂言ござる乃座」主宰。国内外で多数の狂言・能公演に参加、普及に貢献する
一方、現代劇や映画・テレビ
ドラマの主 演、舞 台『敦 ― 山
月記・名人伝―』『国盗人』『子
午線の祀り』など古典の技法を駆使した作品の演出など幅広く活躍。各分野で非凡さを発揮し、狂言の認知度向上に大きく貢献。現代に生きる狂言師として、あらゆる活動を通し狂言の在り方を問うている。世田谷パブリックシアター芸術監督。東京 2020 オリンピック・パ
ラリンピック競技大会開会式・閉会式のチーフ・エグゼクティ
ブ・クリエーティブ・ディレクター。

時に行うことが、苦しみであり醍醐味だと思います。世阿弥も「秘すれば花」「珍しきが花」と残していますね。
桑原―― 古典と現代性、その両面が備わってるのが萬斎さんなのだとわかりました。オリンピックも、演劇も、狂言も、映画もやり、それで驚かしてることが素晴らしい。
萬斎―― でも、どこかでまた崩すとか、新しい人を入れないといけないし、新しい驚きがなければいけません。
後進の芽があればチャンスを与えなきゃいけないし。
そういう窓口になれたらと思います。それこそ世田谷を登竜門だと思ってくださり、世田谷区に行くのが一番素敵だなとなりたいし、その意味で世田谷や、PLAT は劇場

PURA PURA の物量的ではないところで勝負するという、質を問う根

バラコの
寄り道
ぷらぷら

源的な演劇行動に出会うというところがいいと思います。
桑原―― 仰ることをご自身の体で実際に見せておられる方だなと改めて思いました。今日は本当にありがとうございました。
撮影：山本典義 9

聞
き
手
矢
作
勝
義

PLAT

穂
の
国
と
よ
は
し
芸
術
劇
場

芸
術
文
化
プ
ロ
デ
ュ
ー
サ
ー

山 演出 豊橋出
本 身︑
タ 東京
カ で活
・ 演 躍す菊 出助 る劇
池 手 作家
佳 ・演出
南 家山
・演本
北 出助 タカ
澤 手 を演
芙 出に迎
未 え上
子 演す
高
校
生
を
語
る
︒

る
︒

矢作―― 演劇を始めたきっかけと今の活動を一人ず

かもしれません。

の喜びでした。私自身も今作の創作の場に関われるとこえてくる。それをそのまま舞台に乗せられればと思いまつお聞かせいただけますか。

矢作―― 高校生と一緒にというオファーを受けた時にいうことが決まり、とてもわくわくした気持ちで最初のオー

す。課題は、同時多発会話をどう考えていくか。辛抱強の山本タカです。豊橋で生まれ山本――「くちびるの会」

感じたことと、実際にやってみた感想はいかがですか。

ディションの日を迎えたことを覚えています。
『転校生』

くやらないと足元をすくわれる。ただ、機械的に処理し育ち、中学の生徒会でやった小芝居が楽しくて、時習館『転校生』と言われた時に山本―― 最初、オリザさんのの実際の創作に向かって、高校生のみんなが真っ直ぐたり、それだけに目を向けていると、25 年前のオリザさ

高校の演劇部に入りました。習い事などが全然続かなは、「あ、きたな」という風に感じました。
「これはだいぶに創作に向かっている姿が印象的で、一緒に同じ目

んに追いつけない。それをクリアしたのちに、生きていい性格だったんですが、演劇だけは飽きずに 24 時間

僕は変わらないといけない」「試練だ」と思いました。僕標に向かって走っていこう、と思っています。

る高校生を舞台に乗せてお客さんに届けるのが、大切

考えていられました。親に「せめて大学は出てくれ」と言は虚構性の高い作品を創っているので、初演の『転校矢作―― ワークショップをやってみて、今回の参加者でな作業と思います。

われたのもあり、明治大学の演劇学専攻に入り、2014

生』が、当時流行ったアンダーグラウンド演劇のアンチある高校生たちの印象は。

菊池―― 若いし飲み込みが早いし、すごく真面目なメ

年に「くちびるの会」を立ち上げ、脚本と演出をやり、日常テーゼだとしたら、きっとアンダーグラウンド側に僕も山本―― 若者文化としてメディアで取り上げられるより、 ンバーが集まっています。その一方で、普段の演じていが瓦解したり、鬱屈とした世界を想像力で制覇したりと、いるので。中・高生をセンシティブに扱わなければとい素朴な子が揃い、真面目で結構緊張しいですね。もっない時の良さや、個性が面白く舞台上に出てきたらい

虚構の翼を地べたから無理やり羽ばたかせ、ヘトヘト

う意識と、そこは人間だし分かり合おうよ、がせめぎ合と気軽に、「タカさん」と呼んで欲しいが、なかなか呼ん

いなと思う。

になりつつ生きるというテイストの作品をやっています。

いながら、打ち解けて、距離感がわかってきた。
『転校でくれない。だけど友だち同士になるとすごく元気なグという戯曲を、実際の高校生で立ち北澤――『転校生』「青年団」という平田オリザさんの劇団
菊池―― 私は、生』の戯曲も、ワークショップから読み始めたことで、高ループと静かに話しているグループがあり、コントラスト

上げることができるということで、彼らが持つ輝きが舞にいます。高校で入った演劇部で楽しくなり、ドンドン

校生たちも一人一人が自分の言葉にして作品についとして面白い。

台に現れるのではないかという期待と、最後に何かみのめりこんだ。桜美林大学は「平田オリザという人が教て考え始めました。彼らも思考する存在なのだと改めて授らしい」と教えてもらって入り、制作をやりたかったが、 認識し、対応が早いことを心強く思います。

北澤――とっても一生懸命で、頑張ろう、良い作品にんなで一つのものをつかめたらいいなと思います。

しよう、というポジティブな気持ちが全面に出ているよう矢作―― 最後に、豊橋の皆さんにお伝えする言葉をお願いします。

演じる方が楽しくなって、大学 1 年生の秋にオリザさん「はじめまして」
で、お話しを菊池―― 山本タカさんとはに感じます。

の作品に初めて出演しました。卒業して青年団に入っいただいた後にタカさんの上演動画をいただき、演出

菊池―― 普段私が思い描く高校生は、もっとギャルや、 山本―― 僕は今 30 歳。オリザさんも30 歳ぐらいで高校て、今ここにいるという感じです。

を受けた俳優さんに「たぶん唐十郎が好き」と聞いて、暗い子などいろいろな子がいるが、ここに来ている子た生と一緒に創った。今、同じ状況がある。この戯曲はも北澤―― 中学時代に憧れた先輩がいて、その人の背「なるほど」と思いながら、『疾風のメ』を観ていました。

ちはノーマルにフラットに、何か学べることがあったらすのすごい力を持っているから、演劇的な野心は捨てき

中を追いかけて、演劇部に入りました。高校でも演劇

自分自身は、オリザさんの戯曲への向き合い方など、べてを吸収して帰りたいと、素直に現場にいる印象です。 らず、また、変な邪念を持たずに初日を迎えようと思い部に入り、そののち、明治大学の演劇学専攻で学び、 モヤッとしていたものが、言語化してはっきり持てる機

矢作―― 実際に作品を上演するにあたって、期待するます。彼らの魅力や面白いところを、初日開けてお客さ

演劇を生業にしたい気持ちが芽生え、小劇場の世界

会かなとも思いました。

ポイントや課題はありますか。

んに満を持して裸で投げかけられる作品にしたいと思に飛び込みました。今が一番、「演劇をもっと知りたい」

北澤―― 学生時代から共に劇団をやってきた山本に、山本―― 実際に台本を読んでみたら、役のキャラクいます。

「演劇でやれることをもっと考えたい」という思いが強い

チャレンジする場を与えていただけたことがまず一番

ターが本人の素質と相まって、面白い響きでセリフが聞矢作―― ありがとうございました。

高校生と創る演劇

転校生

菊池佳南［きくち・かなみ］／桜美林大学演劇専修卒業。文学座の高瀬久男氏らに師事。
2010 年より平田オリザが主宰する劇団、青年団に入団。
『銀河鉄道の夜』『アンドロイド演
劇さようなら』等、平田作品をはじめ国内外での舞台に出演。後に、うさぎストライプにも所属。2016 年に出演したミナ
モザ『彼らの敵』は第 23 回読売 演 劇 大 賞 作 品 賞を受 賞。
震災後、東北に纏わる文学作
品の朗読や学校現場等での演 劇 の 手 法を用 いたワーク
ショップも行っている。
北澤芙未子［きたざわ・ふみこ］／明治大学在学中より、小劇場を中心に制作者として活動
を 開 始。DULL-COLORED
POPなどの劇団専属制作を経て、2012 年より、有限会社ゴーチ・ブラザーズに所属。以降、制作・プロデューサーとしてさまざまな公演を経験。2014 年、
くちびるの会設立より、同劇団の制作代表・演出補佐を務め、山本タカ作品において、対外的・内外的な役割を担っている。
今回、初めての豊橋滞在にて、高校生等との創作に胸を躍ら
せている。

:4

11月2日［土］13：00 開演／ 18：00 開演
11月3日［日・祝］13：00 開演／ 17：00 開演
11月4日［月・振］13：00 開演
作＝平田オリザ
演出＝山本タカ
出演＝オーディションで選ばれた高校生
会場＝PLATアートスペース

山 本タカ［やまもと・た か］／1988 年 生まれ。愛 知 県 豊 橋
市 出 身。くちびるの 会 代 表。
2014 年、くちびるの会を立ち上げ。以降、全ての作、演出を手掛ける。ささやかな日常を
大仰な空想で飲み下すようなファンタジー作品を創作。劇団での演劇上演活動と並行し「吉祥寺シアター演劇部 2016」の講師をはじめ、青少年を対象とした演劇ワークショップ活動や、新潟県長岡市表町小学校 6 年生による学校史演劇『町校物語』の脚本を担当するなど、児童対象の演劇創作活動も行う。

今を生きる、高校生達と一緒にまっさらな気持ちで問いなおしてみる。
1011マイセレクト4 対象公演

託児サービス対象公演
要予約。生後 6 ヶ月以上。
お一人様￥500 。お申込み、お問合
せはプラットチケットセンターまで

PLAT 主催公演情報□字ック10 周年前夜祭企画！第十三回本公演
『掬う』

佐津川愛美

山下リオ

11/ 2［土］13:00 開演／18:00 開演
11/ 3［日・祝］13:00 開演／17:00 開演
11/ 4［月・振］13:00 開演

2019

二兎社 43『私たちは何も知らない』

馬渕英里何

好評発売中

千葉雅子

朝倉あき

11/ 22［金］19:00 開演
11/ 23［土・祝］13:00 開演／ 17:00 開演

藤野涼子

好評発売中

劇団スーパー・エキセントリック・シアター
創立 40 周年記念・第 57 回本公演
ミュージカル・アクション・コメディー『ピースフルタウンへようこそ』
三宅裕司、小倉久寛を中心に結成し、今年で劇団創立 40 周年を迎える今年も、社会性のあるテーマを扱いながら、総勢 40 名以上による
笑い、ダンス、アクション満載のエンターテインメント作品をお届けします。●脚本＝吉高寿男●演出＝三宅裕司●出演＝三宅裕司、小倉
久寛、劇団スーパー・エキセントリック・シアター●会場＝PLAT 主ホール
●料金＝［全席指定］S 席 8,000 円、A 席 6,500 円、B 席 5,000 円ほか

小曽根真＆児玉桃 スペシャル・コンサート

指揮＝三ツ橋敬子

小曽根真

好評発売中

11/ 19［火］19:00 〜 21:00『掬う』に出演する俳優 3 名がお贈りするコミュニケーションにフォーカスを当てた□字ックの課外授業。演劇的なアプローチを通して、明日からの会社や学校生活で気づきが生まれるワークショップです。●講師＝
日高ボブ美、大竹ココ、水野駿太朗●会場＝PLAT アートスペース●
対象＝中学生以上（演技経験問わず）●参加費＝500 円●募集人数＝20 名（先着順）●申込方法＝①申込書に必要事項を記入の上、窓口に持参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームページの専用申込
フォームより申込み。

『荒れ野』−豊橋公演−

2020/ 1/ 13［月・祝］13:00 開演

二兎社公演 432019 マイセレクト

12月14 日 13：00 のみ

団地の一室を舞台に描かれた小さな作品ながら、チェーホフの作劇術と舞台作りに近く、最初は訳が分からなかったものが、物語が進むにつれ登場人物たちとその関係や、彼らの抱えている問題やその関係が徐々に分かってきて、やがて観客が引きつけられていく。人生の 真実
味 なるものを実現した作品として、高く評価され、第 5 回ハヤカワ「悲劇喜劇」賞を授賞するとともに、戯曲が「第 70 回読売文学賞戯曲・シナ
リオ賞」を授賞しました。オリジナルキャストで豊橋および東京（下北沢 ザ・スズナリ）で再演いたします。●作・演出＝桑原裕子●出演＝平田満、井上加奈子／増子倭文江、中尾諭介、多田香織、小林勝也●
会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］一般 4,000 円ほか＜『荒れ野』−東京公演−＞
12/ 18［水］〜12/ 23［月］●会場＝下北沢 ザ・スズナリ ●料金＝［全席指定］一般 4,000 円、ベンチシート3,800 円 ほか

好評発売中

永井愛の作・演出による新作公演。明治 44 年、2019 マイセレクト
対象公演（B 席のみ）
20 代の女性 5 人が集まって雑誌「青鞜」を創刊した。雑誌作りという冒険を通して味わう高揚感や苦悩を描く青春群像
劇。●作・演出：永井愛●出演＝朝倉あき、藤野涼子、大西礼芳、夏子、
富山えり子、須藤蓮、枝元萌●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席 5,500 円、A 席 4,500 円、B 席 3,000 円ほか

高校生と創る演劇『転校生』

2020/ 1/ 26［日］16:00 開演
新日本フィルハーモニー交響楽団
ニューイヤー・コンサート

白井那奈

高柳満理奈

若手音楽家育成事業

プラットワンコインコンサート2019「若い音楽家には活躍の場を、お客様にはより音楽を楽しめる機会を」と企画された PLAT オリジナルのワンコインコンサートです。500 円で贅沢なひとときをお過ごしください。●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・整理番号付］500 円
11/ 29［金］14:00 開演
好評発売中『ピアノの調べ〜バロックから近現代へ〜』
白井那奈［ピアノ］
・高柳満理奈［ピアノ］
2020/ 1/ 5［日］14:00 開演『フルートで起こす化学反応〜トリオで奏でる新たな響き〜』
Trio Esters［トリオ・エステル］満吉香苗（フルート）、岡田薫子（フルート）、鈴木風香（フルート）●会員・一般発売＝11 月 29 日（金）2020/ 3/ 19［木］14:00 開演『歌の翼に乗せて〜 3 人の女たちの響宴〜』
Lis［リス］波多野千夏（ソプラノ）、筧悠里（ヴァイオリン）、植田結衣（ピアノ）●会員・一般発売＝11 月 29 日（金）ワークショップ・レクチャー

まちと劇場の技技交換所
11/ 20［水］18:30 〜 21:30『私たちは何も知らない』

好評発売中

プラットワンコインコンサート2019『ピアノの調べ〜バロックから近現代へ〜』

児玉桃

アウトサイダーにしてトップランナーという、特異なポジションで日本演劇界を席巻し続けるケラリーノ・サンドロヴィッチ（KERA）が、書き下ろし新作を上演！今回 KERA が選んだ題材は、これまでも度々取り上げてきた彼が敬愛する作家・フランツ・カフカ。
「失踪者」「審判」、そして遺作長編とされていた「城」に続く、カフカの 4 作目の長編小説の遺稿が発見されたとしたら！？それが舞台化されたとしたら！？誰も知らないカフ
カの未発表長編の舞台化に KERA が挑戦。彼のマジカルな想像力が幻視する、ありもしないカフカ作品の捏造。今年一番の話題作です！
●作・演出：ケラリーノ・サンドロヴィッチ●出演＝多部未華子、瀬戸康史、音尾琢真 ほか●会場＝PLAT 主ホール●料金＝［全席指定］S 席
9,000 円、A 席 7,000 円、B 席 5,000 円ほか●前売予定枚数終了：当日券については 12 月以降にお問合せください。

『日常と舞台を繋ぐ演劇ワークショップ〜コミュニケーションを通じて自分に気付く〜』

12/ 13［金］19:00 開演
12/ 14［土］13:00 開演／ 18:00 開演
12/ 15［日］13:00 開演

正戸里佳

12/ 20［金］18:30 開演
12 月 21日 13：00 のみ
12/ 21［土］13:00 開演／ 18:30 開演
12/ 22［日］13:00 開演『ドクター・ホフマンのサナトリウム〜カフカ第 4 の長編〜』

劇団、□字ックの 1 年半ぶりの最新作『掬う（すくう）』。本作は、愛情の見返りを求める家族に疲弊する主人公が、「かつての友人」「父の知り合いと名乗る女子高生」との奇妙な共同生活を経て、他者を赦す過程を描く。●脚本・演出：山田佳奈●出演＝佐津川愛美／山下リオ、馬渕英里何／日高ボブ美、水野駿太朗、大竹ココ、東野絢香、大村わたる／古山憲太郎、中田春介、千葉雅子●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席指定］【前売】一般 4,200 円、U24（24 歳以下）2,800円、高校生以下 1,000 円【当日】一律 4,200 円＜関連企画＞PLAT 小劇場シリーズ
穂の国とよはし芸術劇場 PLATプロデュース

12

新日本フィルハーモニー交響楽団 ニューイヤーコンサート『掬う』

公募による高校生出演者とスタッフが、劇場やプロのスタッフとともに上演する演劇の第 6 弾。
「演劇批評の対象になる高校演劇を」という目標のもと書かれ、実際に劇評の対象となり、同時に若手劇作家の登竜門である岸田戯曲賞ノミネートの候補にまであがった劇作家・演出家・青年団主宰である平田オリザ氏の『転校生』
を、豊橋出身の山本タカ
（くち
びるの会）
の演出により、公募により選ばれた高校生キャストの出演、そして高校生スタッフが、劇場とプロのスタッフとともにお贈りいたします。
●作＝平田オリザ●演出＝山本タカ●出演＝オーディションで選ばれた高校生●会場＝PLAT アートスペース●料金＝［全席自由・日時
指定・整理番号付］一般 2,000 円、U24（24 歳以下対象）1,000 円、高校生以下 500 円

穂の国とよはし芸術劇場 PLAT プロデュース『荒れ野』
写真：伊藤華織◉料金＝U24［24 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額／高校生以下：一律 1,000 円◉購入方法＝各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
◉その他＝本人のみ 1 公演につき1 人 1 枚。枚数限定。座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

すく

『転校生』

U24・高校生以下割引ご案内 ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。

◉劇場窓口・電話 0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］◉オンライン http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］

PLAT 小劇場シリーズ□字ック 10 周年前夜祭企画！第十三回本公演

高校生と創る演劇

11/8［金］19：00 開演・9［土］13：00 開演

マイセレクト

チケットの購入・お問合せ
プラットチケットセンター

好評発売中
ライフポートとよはし

指揮に三ツ橋敬子を、ソリストに正戸里佳（ヴァイオリン）を迎えての、新日本フィルハーモニー交響楽団によるニューイヤーコン
サートです。●指揮＝三ツ橋敬子●ヴァイオリン＝正戸里佳●演奏＝
新日本フィルハーモニー交響楽団●会場＝ライフポートとよはし コン
サートホール●料金＝［全席指定］S 席 4,500 円、A 席 3,000 円、S 席
ユース（24 歳以下）2,200 円、A 席ユース
（24 歳以下）1,500 円

2020/ 2/ 11［火・祝］16:00 開演
小曽根真＆児玉桃 スペシャル・コンサート
日本を代表するジャズ・ピアニスト小曽根真と、パリを拠点に国際的な活躍を展開する実力派ピアニスト児玉桃によるスーパーデュオ。●会員
先行＝11 月 9 日（土）●一般発売＝11 月 23 日（土）●ピアノ＝小曽根真、児玉桃●打楽器＝大場章裕、西岡まり子●会場＝PLAT 主ホール
●料金＝［全席指定］S 席 6,000 円、A 席 4,000 円、S 席ユース
（24 歳以下）3,000 円、A 席ユース
（24 歳以下）2,000 円

佐藤こうじ 俳優の為の音響ワークショップ
舞台音響の仕事の紹介と、演技と音の関係性を、プロの俳優を交えて行うワークショップです。●講師＝佐藤こうじ（舞台音響家）、日高ボブ
美（俳優）●会場＝PLAT アートスペース●対象＝高校生以上で、舞台芸術に関心のある方、高校演劇、社会人劇団、
アマチュアの俳優・スタッ
フの方●参加費＝一般 1,000 円、高校生以下 500 円●募集人数＝15 名（先着順）
11/ 25［月］
・27［水］
・28［木］19:00 〜 21:30

照明ワークショップ舞台照明技術講座（プランニング編）「−本番コンサートの照明プランを考える−」コンサートのプランニング〜仕込みまでを体験・実践していただく講座です。●講師＝池田俊晴 ( 穂の国とよはし芸術劇場 技術部 )●会場＝
PLAT アートスペース●対象＝高校生以上で、上記三日間に参加できる方●参加費＝一般 2,000 円、高校生以下 1,000 円●募集人数＝5名（先着順）【共通事項】申込方法＝①申込書に必要事項を記入の上、窓口に持
参か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームページの専用申込フォームより申込み。

ダンス・レジデンス 201911/ 30［土］14:00 〜 16:30

スペースノットブランク ワークショップ「記号と動きを往復して自己と他者のダンスを知る」●講師＝スペースノットブランク（小野彩加、中澤陽）●会場＝PLAT
創造活動室 B●対象＝中学生以上●参加費＝一般 1,000 円、高校
生以下 500 円●募集人数＝10 名（応募多数の場合選考）●申込方法＝①申 込 書 に 必 要 事 項 を 記 入 の 上、窓 口 に 持 参 か FAX（0532-55-8192）②劇場ホームページの専用申込フォームより申込み。

13

高校生と創る演劇
作・平田オリザ

転校生

創業江戸

チケットの購入・お問合せ

御茶席菓子専門店

プラットチケットセンター
電話･窓口

0532-39-3090［休館日を除く10：00−19：00］
オンライン

http://toyohashi-at.jp［24 時間受付・要事前登録］
有限会社 魚伊電話 52-5256

平田オリザが語る「転校生」
聞き手 中島晴美
穂の国とよはし芸術劇場 PLAT シニアプロデューサー

平田オリザ／劇作家・演出家。 月』
で、第 2 回朝日舞台芸術賞
劇団「青年団」主宰。こまばアゴ グランプリ受賞。11 年フランス
ラ劇場芸術総監督・城崎国際 文化通信省より芸術文化勲章
アートセンター芸術監督。1962 シュヴァリエ受勲。19 年『日本年東京生まれ。95 年『東京ノー 文学盛衰史』
で、第 22 回鶴屋ト』
で第 39 回岸田國士戯曲賞 南北戯曲賞を受賞。他、多数受賞。03 年『その河をこえて、五 受賞。

株式会社 竹尾建築設計事務所

代表取締役 竹尾 誠
豊橋事務所 / 豊橋市平川南町 91-2 〒440-0035 Tel.0532-62-1331（代）Fax.0532-62-1332 プラット主ホール・アートスペース公演等へのお客様は浜松事務所 / 浜松市東区流通元町 13 〒435-0007 Tel.053-422-3628（代）
30 分 150 円を 30 分 100 円（上限 4 時間まで）に割引します。
TAKEO

グロトリアンピアノ地域特約店

白羽楽器 株式会社
電話 053-464-3015

を書こうと思ったきっかけを。
中島――『転校生』だった。一度に何千人の人が死ぬとか、テロに面白いものもあればつまらないものもそれなりに楽平田―― 24 年前の青山円形劇場フェスティバル

よって何十人が死ぬという経験を戦後 50 年全くしめる、というのが本来の楽しみ方。日本は個々に、女子高生というテーマの依頼で書き下ろしましてなかったが、この 30 年で嫌というほど経験しの作品で採算をとるので、有名人を出さないとチした。女子高生という存在自体が不条理なところた。バブルははじけたけど幸せな国だと思っていケットが売れない悪循環になる。ヨーロッパではがあって、世間からは「女子高生」という一括りのた。
その幻想が壊れて、特に女性の場合はいら劇場のプログラムを信用して
「劇場に」
お客さん

イメージで見られていて、でも一人一人は全然立ちが大きくなっていると思う。今、高校の生徒会が付いている。そういうシステムに変えないと、演違って、今の自分に満足せず、生に対する不安、長は女子が多いが、国会議員や社長は男ばかり。

劇は生き延びられない。そういうことを教えたり考

女性の社会進出も今ほどではないから、自分のゆがんでいる。お母さんたちのイライラを見て育つ

えたりするのがアートマネジメントという学問です。

キャリアをどう積んでいくか全くわからない、不安

ので、状況はもっと深刻になっている。だから『転中島―― 新しい大学にも、その学科は入りますか。

定な状態ですよね。そういうものを書きたかった。

校生』の上演がこんなに続いていると思います。

平田―― 2021 年の 4 月に、兵庫県豊岡市に日

カフカの『変身』が下敷きで、原作は朝起きた中島―― 読み書き、話す聞くができないこと、そ本で初めて公立大学で、演劇やダンスが本格的ら虫になっていた男とその家族の物語です。こうれは今でも変わっていませんか。

に学べる大学ができます。ぼくはその学長になりいうものを不条理劇と言う。たとえば、私は 2013

平田―― 多分変わらなくて、ただ社会の要求がます。演劇をやるだけではなく、演劇について考

年に高校演劇の全国大会の審査員をしたので高まっている一方で、育つ環境は少子化や情報える習慣を身につけ、それをどうやって社会に活すが、この年は不条理系のお芝居が多かった。

化でコミュニケーションがいらない方向にどんどかしていくかを考える。韓国では演劇を学べる大前々年の 2011 年 3 月 11 日の東日本大震災のんなっている。どうしても学校や文化施設で補う

学が 95 あり、人口の比率でいえば日本の 20 倍。

大津波で、生き残った人と亡くなった人を分ける時代になってきた。そのとき演劇の役割が非常

これが韓流ドラマや韓国映画を支えている。大学

理由は何もない。努力したから生き残れたわけに大きくなっています。

では伝統芸能も学ぶから韓流スターは基礎がでなく、偶然生き残ってしまったわけです。当時

中島―― 英国では中・高校の国語の教科書に詩しっかりしていて現代劇も時代物も両方出られる。

の高校生にとって、東北にいなくても、なぜあのや戯曲が多く掲載されていてシェイクスピア戯曲

ヨーロッパの演劇の学校や大学は、例えばハム

人たちが死んで自分たちが生きているのか、といも必ず学ぶそうですが、日本はそれがない。

レットを演じるためにフェンシングも正式な科目

う答はなかった。

平田―― 大学でアートマネジメントという、社会として習う。

産婦人科 婦人科（不妊治療）
豊橋市新本町23 豊橋 竹内産婦人科 検索

豊橋市小池町36番地の1 TEL46-3281 FAX46-3285

看板広告 アラキスタヂオ
豊橋市上伝馬町16 電話 52-5586番

豊橋市呉服町四拾四番地 電話 52-5514

が、よく言うのは、チケットを買って演劇を観にいについたら場当たり的に習う。だから俳優に厚創業文政年間したのは、フランスを中心にしたユダヤの哲学

くのは特殊なことで、近代に入ってからできたシ

みができない。日本は民間が強かったから、どう

豊橋市新本町40 電話52-5473番

者や作家たち。1945 年の時点でユダヤ人たちはステムです。
もともと演劇は、お祭りとかで上演され、にかやってきたが、国際標準はそうではない、自強制収容所、労働所、ガス室に送られ、やはりタダでみるもの。お祭りの日に見世物があって人分をマネジメントできないと国際的に活躍できな生き残った理由は何もなかった。

を集め、それで運営していた。近代劇場のシスい。世界中で国立の演劇学校や、国立大学に

私たちは明日朝起きたら虫になっているかも知テムは、17 世紀くらいから大きな都会で生まれた演劇学部がある。日本の俳優が勝てるわけない。

れない、というように私たちの生きる根拠というの特殊なもので、たぶんなくなっていく。特に日本はぼくは日本の演劇を世界標準にしたい。

はない。私たちはあっけなく命を奪われてしまうか

チケット代が高い。名古屋だと7000 円くらいしま

中島―― 今回のバージョンで期待することとは。

も知れない存在で、それを描くのが不条理劇。

すよね。ヨーロッパだと2000 円、高校生で 500

平田―― のびのびやってもらえばいいが、4 カ月
自分たちが生きている、生き残っているというの平田―― まだ神戸の震災も、東日本の大震災も、たいないからと何度も行く。1 回ごとに 7000 円

はどういうことなのかと、作品を通じて考える習慣

オウム事件よりも前なので、日本はまだ無邪気

払ってつまらなかったら悔しいが、年間で見るとを身に付けてもらえるといいなと思います。

14

撮影：萩原ヤスオ

ほぼすべての財団主催公演に、若い人にお得な料金を設定しています。
料金
U24［24 歳以下対象］：公演ごとに指定する席種の半額
高校生以下：一律 1,000 円
購入方法
各公演の一般発売初日から窓口にて取扱い。
その他
本人のみ 1 公演につき 1 人 1 枚。枚数限定。
座席の指定はできません。要・入場時身分証明書提示。

院長 大岩俊久 豊橋市大橋通二丁目 115 電話 55-2100

TEL.54-2345

医療法人栄真会 伊藤医院

特典
1 公演情報をメールでご案内します。
2 インターネットでチケット予約ができます。
3 主催公演のチケットを一般発売に先がけてご予約できます。
※劇場窓口またはホームページからご登録いただけます。

医療法人 大岩整形外科・皮フ科

伝統的工芸品豊橋筆
書道用品専門店が、有名になるのは第二次世界大戦後。有名に近く作品と向き合うので、そのことを通じて演劇や、

整形外科・皮膚科・リウマチ科・リハビリテーション科

本と文具なら

外科・内科・胃腸科・麻酔科・肛門科

プラットフレンズ募集
入会金・年会費無料

U24・高校生以下割引ご案内

プラス・ワンの付加価値をお客様に提供いたします。

日本は民間で俳優を育ててきたから、その役

パスポートがある。年間の会費で入るから、もっ豊 橋名産

月・火・木・金 10:00〜13:00 16:00〜19:00
土 10:00〜14:00
休診日＝水・日・祝
電話 0532-55-7007 愛知県豊橋市向山町字中畑13-1マイルストーン 1F

における演劇や芸術の役割を教えているのです

円くらいです。劇場ごとに会員制度があり、年間

医療法人 塩之谷整形外科

理事長 塩之谷 昌 院長 塩之谷 香 副院長 市川義明
豊橋市植田町関取 54 電話 0532-25-2115
（代）

診療時間

カフカは 1920 年代にたくさんの作品を書いた『転校生』の時代よりも女子高生は中島―― この整形外科・リハビリテーション科・リウマチ科・麻酔科

井上皮フ科クリニック

豊橋市小池町字原下35 電話45-5283（代）

もっと不安な時代を迎えたと思うのですが。

事務局／0532-62-9259（小川恵司）

ISO 9001 ISO 14001 愛知ブランド企業 認証・認定取得

株式会社 三光製作所
三光精密工業株式会社
豊橋市佐藤一丁目12番地の3

調理と製菓のおいしい資格。

豊橋調理製菓専門学校
豊橋市八町通一丁目22-2 TEL53-2809

豊橋銀行協会 （順不同）
三菱UFJ銀行
三井住友銀行十六銀行〒440-0887 愛知県豊橋市西小田原町 123 番地
電話＝0532-39-8810［代表］開館＝9：00−22：00 休館日＝第三月曜・年末・年始。
第三月曜が祝日の場合はその翌平日。
豊橋駅（JR 東海道新幹線、東海道本線、名古屋鉄道）、
新豊橋駅（豊橋鉄道渥美線）直結。豊橋駅南口から徒歩 3 分。
※駐車場はありません。公共交通機関をご利用いただくか、
お近くの公共駐車場等をご利用ください。

みずほ銀行
静岡銀行 名古屋銀行
三井住友信託銀行 清水銀行 第三銀行
愛知銀行
中京銀行 大垣共立銀行

広告募集15