COLUMNCOLUMN◆連載ｰVol.34

執筆者プロフィール
中谷 正人（なかたに・まさと）

現代建築ヤブニラミ

1948 年 神 奈 川 県 生 ま れ。

1971 年千葉大学建築学科卒業、『住宅特集』『新建築』編集長を経 て 1994 年 か ら フ リ ー 編 集者。1999 年〜 2014 年千葉大

中谷 正人（建築ジャーナリスト）

新たな建築表現を求めて

その１1970 年、「人類の進歩と調和」をテーマとして大阪吹田市の千里丘陵に繰り広げられた日本万国博覧会は万博史上最学客員教授。の中ではちっぽけな点でしかないが、明らかに生命の存在を宮脇 檀

人間と建築との間に介在する見えないディテール主張している。 そんな佇まいが「ペプシ工場」にはあった。しやはりこの頃に頭角を現したのが宮脇檀であった。 名を正かも、脇を通る札幌から旭川へ向かう国道 12 号線からの視しくは「まゆみ」と読むのだが、友人たちは親しみを込めて「だ覚効果も織り込んでいた。

んちゃん」と呼んでいた。

することとなる。
翌年には「グリーンボックス」の「＃１」と「＃２」が竣工。 その後もボックスシリーズは続き、宮脇の代名詞となった。
宮脇の住宅はまさにモダンリビングであったが、ひと味違大の規模を誇り世界 77カ国が参加、予想を倍以上上回る総シリンダー状（といっても平面は3/4 円であるが）のガラス宮脇に関するエピソードは膨大な数にのぼる。 東京藝術大う。 例えばキッチンは主婦の動線を短くすることが命題だっ入場者数6,400万人超という世紀の大ページェントとなった。の塔の構造体である鉄骨は、通過する車から見るとモアレ現学から都市計画を学ぶため東京大学に入学するというフットた。ところがひとりならば効果的な動きができるがふたりで一方ではこのようなお祭り騒ぎがあっても、日常的な建設象を起こして動きを感じさせる。 足元は配送用のトラックタワークの良さ。 学生時代、石津謙介に「帝人メンズショップは動きが取れない。 新婚夫婦が一緒に料理ができないではーミナルだが、それを盛り上げたマウンドで隠してシンプル銀座店」（1964）のデザインを依頼され、規定通りの設計料ないかと批判的であった。また、子ども部屋は必要ないと言なガラスのシリンダーだけが見えるという仕掛けである。

を受け取ったが、後になって「学生だったけどプロ並みの設い放ちもした。 そこには宮脇流の合理的な考え方が通底しているが、ふれると長くなり過ぎるので残念ながら割愛。

行為は進む。
同じ年、九州では長崎に白井晟一の「親和銀行本店」、高橋てい一と内田祥哉の「佐賀県立博物館」が完成し、島根県

この手法は1974 年の「岩倉組本社」や「ホテルビバリー・計料を請求したんだよ。 今にして思えば石津さん、よく払っ

では菊竹清訓の「島根県立武道館」、東京では前年の「一番館」トム」でも引き継がれている。 札幌市内の「岩倉組本社」ではてくれたなぁ」とはいうものの、自身の処女作として自信を持に引き続き竹山實の「二番館」が完成。 東北では宮脇檀の「秋プロジェクトとして高層棟か構想されていた。「ホテルビバリっていたことは確かであった。

田相互銀行盛岡支店」が竣工した。

ー・トム」は苫小牧の工場地帯を背景に苫小牧港を見下ろす

これが契機となって石津の別荘「もうびいでぃっく」（1966）

ルの達人。どうしてこのようなディテールになるんですかとように計画されており、シリンダー状の客室棟が周囲の低いが生まれる。 RC の躯体に木造の屋根架構、その後宮脇がよ吉村に尋ねたとき、「この方が気持ちがいいだろ」と答えてく倉庫や工場に対して存在感を示していた。

く使うようになる混構造の始まりでもあった。

れた。 吉村が言う「気持ちよさ」は使い勝手であり、見た目そして住宅では篠原一男の転換期にあたると言われた「未完の家」と「篠さんの家」が完成した。

さらに、ディテールにはとことんこだわった。これを宮脇は師譲りだといっていた。 宮脇が師と仰ぐ吉村順三はディテー

この中で万博とはまったく縁がなかった白井はその後一連建築自体のデザインが周辺環境との対峙、そしてそこに関そして一躍宮脇の名前を不動にしたのが、実は住宅ではながスッキリとしていることでもある。 だから表には出 な い。の親和銀行の増築を手がけ、宮脇は「秋田相互銀行盛岡支店」

わる人間の動きまで含めて構築されており、極めてランドマく、「秋田相互銀行盛岡支店」（1970）であった。 敷地は盛隠れたところに絶妙なカラクリが潜んでいる。これが吉村流をその後ボックスシリーズに展開する。 篠原は住宅に新しいークとしての存在感を示している。このように大きなスケー

岡駅から盛岡城址公園に向かう賑やかな商店街の中。ここにであり、宮脇が継いだものであった。 だからこそ奇をてらう展開を見せる。

ルの視点を持てたのは、海外での経験が背景にあるのでは銀行ができると３時にはシャッターが降りてしまい、この一角ようなディテールを、あんなのはデザインのためのディテーなかろうか。

だけ暗くなってしまう。商店街の活気がここだけ途切れてしま

ルだ、と鼻であしらい、あくまでも人間と建築との対話に介うのはよくない！と言う宮脇の判断であった。

在するものとしてディテールを考えていた。

こうして並べると、まったく脈絡のないというかそれぞれに個性のありすぎるキャラクターのラインナップである。 大阪

1993 年に完成した東京の「晴海客船ターミナル」も、地球万 博で忙 殺されていた磯 崎はこの 年には作 品を発 表 せず、上で最も大きい太平洋につながる客船ターミナルとしてのス

度重なる打合せの時の衣装は黄色いスーツに黄色いネクタ

エッセイストとしても腕を振るった宮脇だが、字が読みにく1974 年の「群馬県立近代美術館」まで福岡相互銀行の支店ケールを感じさせてくれる。

イ。 スケッチブックの表紙も黄色、色鉛筆やサインペンも黄いのが編集者泣かせであった。 他にも、いくらでも例を挙げをつくり続け、その合間に『空間へ』（1971）を著わしている「一番館」「二番館」はテナントビルであり、建築自体での造色。 身の回りを黄色で統一しながら、会話の中では一言も「黄ることはできるが、ここでは止めておこう。ワープロが一般から、実作と言うより理論で存在価値を示していた。

形表現は難しい。 新宿の繁華街という周辺との関係における色」という言葉は使わなかった。

化してすぐに飛びついたのも宮脇だった。ところが、エンピ造形性をグラフィックに託した。しかし、北海道という大地に竹山 実

北の大地で開花した広大なスケールおいて素直に開花したと言えるのではないだろうか。

そしてRC の躯体が立ち上がり、いよいよ色を決めなけれツで書くのとキーボードでは勝手が違う。とくに宮脇は書くばならなくなった時点で宮脇は銀行に「色はどうしましょう？」のが早かった。ところがキーボードを使い始めた頃は指がつ

竹山はフルブライトの奨学金を受けてハーバード大学に留逆にフラットな建物であるが印象に残っているのが、竹山と訊いた。すると担当者は「え？ 黄色ではないんですか」

いて行かない。 それがそのまま文体にも影響した。 宮脇の学、その後アメリカにとどまりホセ・ルイ・セルトやイサム・自身の北海道事務所として札幌市内に建てた「アトリエ・イン

宮脇は即現場に指示を出し、すぐに黄色に塗り始めた。

軽快な文体が妙にモタついた感じになったのだが、それもほノグチの事務所に勤務、その後ヨーロッパに渡りデンマークディゴ」（1976）である。 居心地のよい空間で、私も北海道シャッターは格子状のものを使ったから、３時に閉めても中んの少しの間で、やがて慣れてくると文体が元に戻った。のヨン・ウッツォン、アルネ・ヤコブセン、フィン・ユール、への出張があると、まずここに荷物を置いてから動き始める

で仕事は継続しているので外に明かりが漏れ届く。 外壁も黄ヘニング・ラーセンと、超一流の建築家の事務所に、デンマのが常だった。フィンランドのデザイナー、ヴォッコのファッ

色いから夜になっても商店街の照明で明るい。

ーク王立アカデミー建築家では教師として１年間務めた。 帰ションショーがこのアトリエで開催されたこともあった。

したと思ったが、その後に続く支店は赤、オレンジと色とりどめ、「北方文化圏」ととらえて雪を敵に回すのではなく、暮らり。 ただし、角館支店のみは伝統的な町並みということもあ北海道出身であることを強烈に表現したのが 1972 年に発しに取り込んで楽しむことを勧めたのは伊藤隆一だった。 そって白に黒い格子が用いられたあたりは、デザインサーベイ表された「ペプシ工場」であった。「でっかいど〜、ほっかいのような気候風土ひいては歴史や文化に対する感応性が竹山をしてきた宮脇らしい。

ど〜」というコマーシャルがあったが、本州ではなかなか見らには内在しているのではないだろうか。

携わる。

河畔の傾斜に建つ「ブルーボックスハウス」（ 1971）が初めて。

どの樹木が天を指し示すかのように所々根付いている。 風景

同時期に竣工した「松川ボックス」はその後建築学会賞を受賞

KINDAIKENCHIKU FEBRUARY 2018

（続く）

いわばこれらがボックスの始まりだが、住宅としては多摩川れないスケールの大地が北海道にはあり、地平線にポプラな54だった。

そんな配慮ではあるが銀行は保守的な組織。よくぞ黄色に北海道と北欧。 それをひとつの文化圏として国際交流を進

国後は芦原義信とともに武蔵野美術大学建築学科の創設に

とにかく新しいもの珍しいものには目がなく、好奇心の塊

左／晴海客船ターミナル

右／松川ボックス （出典：ウィキメディア・コモンズ）
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