Nikon D700 ＋アクティブ D ライティング
露出はフィルム時代からと共通の問題だった。ホワイト
白熱球
3,000 Ｋ
バランスはデジタルカメラならではの特徴的な技術要素
赤っぽい光
夕日の太陽光
2,500 Ｋだが、画像の美しさ決定づけるものとなる。
光にはいろいろな種類や状態がある。人間の目はどのよ
2,000 Ｋ
ローソクの光うな状況でも白は白と認識できるが、カメラでは太陽の2011 年 6 月 18 日 於：亀戸文化センター 第一会議室
光は日中は白い光だが、朝や夕方は赤い光になる。また、 図 2011-30：いろいろな光と色温度
電球の明かりは赤く、蛍光灯は緑っぽいといった具合で、 人間の主観で微妙に異なって感じるため、絶対温度という客観的な数字で表したのが色温度だ。色温度は物体が徐々色かぶりとして不自然な色調の写真になってしまうのだ。に熱せられて暗い赤から黄色～白～ブルーに変化するとい銀塩写真ではデーライトとタングステンタイプのフィルう理論で絶対温度＝ K（ケルビン）で示される。
ムを使い分け、撮影時にレンズの前に色補正フィルターをかける、あるいはプリント時に補正してきたが、これらのフィルターワークは経験や熟練を要するものだった。
名称
設定条件
色温度（ケルビン）
デジタルカメラではホワイトバランスの設定だけで解決
オート
カメラの設定にまかせて撮影
約 3,000 ～ 7,000 Ｋできる訳で、たいへん便利になったといえる。
太陽光
晴天の屋外で撮影するとき
約 5,200K
これは、光の種類や状態に応じてカメラの色再現を補正
日陰
屋外の日影で撮影するとき
約 7,000K
して常に白いものは白く、グレーはグレーにする機能で、くもり
曇天や日影、薄暮、夕焼け空で撮影
約 6,000K
適正に設定すれば自然な色調の写真にすることができる。
電球
白熱電球下で撮影するとき
約 3,200K
最近の機種ではホワイトバランスの「オート」も高精度
蛍光灯蛍光灯下で撮影するとき
約 4,000K
Digitable 基礎講座「ホワイトバランスと色調の調整」：高木大輔講師になり、比較的良好な結果が得られるようになったが、ストロボ ストロボを使用して撮影
約 6,000K
参加者全員による“ライト二ングトーク”（持ち時間5分）
それでも光や被写体の状態などによってはわずかに偏っマニュアル 基準となる白い被写体で設定する
約 2,000 ～ 10,000 Ｋた色調になったり、補正が利きすぎて地味な感じになる
Photoshop 研究講座「レンズフィルター」：平野正志
講師
色温度
色温度を数値で設定する
約 2,800 ～ 10,000 Ｋことがある。そのため、思い通りの色再現を得るためには、
DIGITABLE 写真技術勉強会(HOME) http://www.digitable.info
図 2011-31：ホワイトバランスの種類
やはり光の種類親状態に合ったホワイトバランスに設定
ちなみに、フィルムのデーライトタイプは 5,500K、タングステンタイプは 3,200k となっている
したほうがよい。
もちろん逆に意図的に色かぶりさせて個性的なな作品作
Digitable
基礎講座 第 3 回りに生かすなど、ホワイトバランスの特性を逆手に利用した表現も可能だ。
ホワイトバランスと色調の調整：高木大輔講師▲○ホワイトバランス
露出はフィルム時代からと共通の問題だったが、ホワイト“DIGITABLE2011” デジタルフォト基礎講座 第 3 回 _2011 年 6 月 18 日 _3/4
バランスはデジタルカメラならではの特徴的な技術要素で○スポイトを使った調整作業の実際画像の美しさ決定づけるものとなる。
作例の写真はスタジオ撮影だが、多少ホワイ①
人間の目はどのような状況でも白は白と認識できるが、カトバランスがずれていて画像の明るさも足り
メラでは太陽の光は日中は白い光だが、朝や夕方は赤い光②ず、ダイナミックレンジが狭い状態だ。になる。また、電球の明かりは赤く、蛍光灯は緑っぽいとレイヤーパレットで各色を表示させるとハイいった具合で、色かぶりとして不自然な色調の写真になっ③
ライトはまだ明るさが不足していて、シャドてしまうのだ。
ウ部はややつぶれ気味、RGB のバランスは B
WB をわざとずらすことによって作品効果を狙う
チャンネルがややアンダーにずれているのがデジタルカメラではホワイトバランスの設定だけで解決で
図 2011-33：（左）5000 Ｋ /（右）3000 Ｋ分かる。
きるようになり、たいへん便利になったといえる。
WBをわざとずらすことによって作品効果を狙うことも出“DIGITABLE2011”
デジタルフォト基礎講座 第 3 回 _2011 年 6 月 18 日 _3/4
全体を把握したらトーンカーブパレットを開これは、光の種類や状態に応じてカメラの色再現を補正し来る
き（レベル補正でも可）情報パレットを見な 図 2011-38：スポイトを使用した調整作業①元画像と調整ポイント○スポイトを使った調整作業の実際て常に白いものは白く、グレーはグレーにする機能で、適図 2011-32：（左）AWB/（右）7000
Ｋに設定
がら、最明部を探してハイライトのスポイト
takagi TK-PRESS
作例の写真はスタジオ撮影だが、多少ホワイ①
正に設定すれば自然な色調の写真にすることができる。
でクリック①、次に同様に再暗部をクリック
トバランスがずれていて画像の明るさも足り
最近の機種ではホワイトバランスの「オート」も高精度に②、各色のヒストグラムが左端から離れ、右②ず、ダイナミックレンジが狭い状態だ。
なったが、思い通りの色再現を得るためには、やはり光の側の明るい領域に伸びて行くのが分かるだろレイヤーパレットで各色を表示させるとハイう。RGB の各色の領域も揃ってくる。この状
種類親状態に合ったホワイトバランスに設定したほうがよ③
ライトはまだ明るさが不足していて、シャド態のトーンカーブは右図のように３色のカーい。もちろん逆に意図的に色かぶりさせて個性的なな作品
ウ部はややつぶれ気味、RGB のバランスは B
ブが直線状にずれて補正されたのが分かる。
作りに生かすなど、ホワイトバランスの特性を逆手に利用
チャンネルがややアンダーにずれているのがこの状態で OK したのが③の画像。各色の分かる。
した表現も可能だ。
ハイライト、シャドウ両端が揃い、中央のグ全体を把握したらトーンカーブパレットを開レーも補正されたことにより、ホワイトバラき（レベル補正でも可）情報パレットを見な 図 2011-38：スポイトを使用した調整作業①元画像と調整ポイント○トーンカーブ：スポイトを使用したレベル補正方法
元画像とスポイトを使用した調整ポイントンスも補正されたことになる。
がら、最明部を探してハイライトのスポイト 図 2011-39：② RGB 各カーブの変化 この場合はすべて直線だ▲▲＊尚、ヒストグラム上 多少の櫛抜けが「レベル補正」および「トーンカーブ」では、メニュー右でクリック①、次に同様に再暗部をクリック発生しているが、これは後述する仕上
下の 3 つのスポイトで、画像のハイライト、シャドウポの調整作業で改善することが出来るの②、各色のヒストグラムが左端から離れ、右で、あまり気にする必要はないだろう。
イント、およびグレーバランスを設定できる。ハイライト側の明るい領域に伸びて行くのが分かるだろこのスタジオ画像のように、露出の過不足がう。RGB の各色の領域も揃ってくる。この状
スポイトをクリックし画像の最も明るい点をクリックする許容範囲で、正しい（本来の）グレーが写し態のトーンカーブは右図のように３色のカーと、ハイライトポイントが設定され、画像が明るくなるの込まれてた画像であれば、トーンカーブのスブが直線状にずれて補正されたのが分かる。
が分かる。シャドウ側も同様に最も暗い点にしたい部分をポイト作業のみで、露出、ホワイトバランス
この状態で OK したのが③の画像。各色のクリックするのが基本的な調整の仕方だ。とも標準的な画像に調整することが出来る。
ハイライト、シャドウ両端が揃い、中央のグハイライト、シャドウポイントをそれぞれ（RGB245/15）
レーも補正されたことにより、ホワイトバラ○基準点の見つけにくい場合の程度に設定するのが「印刷上の安全圏」といわれている。
ンスも補正されたことになる。
ホワイトバランス調整作業
図 2011-39：② RGB 各カーブの変化 この場合はすべて直線だ
ホワイトバランスも整った＊尚、ヒストグラム上 多少の櫛抜けが真ん中のグレースポイトは、カラーバランスを調整して作例の写真はタングステン光でRGB のバラ 図 2011-40：③調整後の画像調整後の画像
ホワイトバランスも整った発生しているが、これは後述する仕上ニュートラルグレーを設定するものだ。
ンスが大きく崩れている。また古いカメラのの調整作業で改善することが出来るので、あまり気にする必要はないだろう。
設定のためもあり背景をグレー指定しても▲▲▲DIGITABLE 第 46 回勉強会レポート

とも標準的な画像に調整することが出来る。
○基準点の見つけにくい場合の○基準点の見つけにくい場合のホワイトバランス調整作業
ホワイトバランス調整作業
2011-40：③調整後の画像 ホワイトバランスも整った作例の写真はタングステン光で RGB のバラ 図
作例の写真はタングステン光で RGB のバラ 図 2011-40：③調整後の画像 ホワイトバランスも整った○基準点の見つけにくい場合のンスが大きく崩れている。また古いカメラのンスが大きく崩れている。また古いカメラのホワイトバランス調整作業
設定のためもあり背景をグレー指定しても設定のためもあり背景をグレー指定しても作例の写真はタングステン光でRGB のバランスが大きく崩
カーブに大きな破綻をきたしてしまう。このカーブに大きな破綻をきたしてしまう。このれている。また古いカメラの設定のためもあり背景をグレーような場合は各チャンネルを手作業で操作すような場合は各チャンネルを手作業で操作す指定してもカーブに大きな破綻をきたしてしまう。このよる方法が確実だ。情報パレットで各チャンネ
うな場合は各チャンネルを手作業で操作する方法が確実だ。
る方法が確実だ。情報パレットで各チャンネルのヒストグラムを表示し、そのヒストグラ
情報パレットで各チャンネルのヒストグラムを表示し、そルのヒストグラムを表示し、そのヒストグラム領域が相似するように操作するとカラーバのヒストグラム領域が相似するように操作するとカラーバム領域が相似するように操作するとカラーバランスが整ってくるのが分かる。説明図ではランスが整ってくるのが分かる。説明図ではスペースの関ランスが整ってくるのが分かる。説明図ではスペースの関係で重ねてあるが、操作パネル係で重ねてあるが、操作パネルの位置は自由に動かせるのスペースの関係で重ねてあるが、操作パネルの位置は自由に動かせるので、画像を見ながで、画像を見ながらじっくり行えばよい。の位置は自由に動かせるので、画像を見ながらじっくり行えばよい。
ホワイトバランスの調整は各チャンネルのレンジを揃えるらじっくり行えばよい。
ホワイトバランスの調整は各チャンネルのレ作業が原則だということがよく理解できると思う。
ホワイトバランスの調整は各チャンネルのレンジを揃える作業が原則だということがよくンジを揃える作業が原則だということがよく理解できると思う。
○一般的なトーンカーブの調整方法理解できると思う。

トーンカーブでは、基本である 45°の斜線より部分的に上げ下げすることによって、調子の変化を自在に作り出すことが出来る。
画像のコントラストを強調するには S 字カーブ、コントラストを抑えるには逆 S 字カーブとなる。
このコントラストの強調カーブの場合、斜面が急なところほど階調の変化が大きくなるわけだが、カラー画像を使用している場合はそのカラーの彩度の強調につながるので、色合いの変化を望まない場合はコントラストの調整後に色相彩度のコントロールが必要になる場合もある。
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図 2011-41/42：基準点のポイントの見つけにくい画像

図 2011-41/42：基準点のポイントの見つけにくい画像
基準点のポイントの見つけにくい画像の調整方法
takagi TK-PRESStakagi

TK-PRESS

参加者全員による “ライト二ングトーク”（各自持ち時間 5 分）

Ｈ講師はアンセルアダムスと宮武東洋の珍しい「収容所」の写真集。宮武は太平洋戦争中、アメリカにある日系人収容所で隠し持ったレンズでカメラを作り、収容所で暮らす日系人を撮影したことで知られる。
Ｔ講師はホームページ更新やツィッタ―について。
KS さんは地元土浦での荒涼たる震災後の写真を披露。
YA さんは NUDE 撮影の会場探しの苦労。
MM さんは谷中と長野県信濃町の写真をプリントで。
ST さんは 4 月の京都の写真、実相寺、醍醐寺、南禅寺、哲学の道、平安神宮などで桜を中心に。
TE さんは所属する日本建築写真家協会の写真展から。20 人の写真家の合作による銀座の大パノラマが秀逸だ。
NY さんは震災の被災地に行かれたそうだが、今月はお話のみ、写真はまた来月発表。
IF 氏は AdobeBridge でのスライドショー制作を試してみた。
KK 氏は富士さんと日の出の風景。農鳥（のうどり）という言葉も教えていただいた。
AY さんは昨秋訪れたアウシュビッツ収容所の写真を荘厳なスライドショーにまとめられた。
KS さんは地元や所属する日本広告写真家協会での総会のエピソードなど。6 月は総会の季節のようだ。
SY さんは研究している「画像の顔検出」の原理と使い道について。詳しいことはさておくが、肌の領域の検出は意外と難しいそうで、ホワイトバランスに依存しないモノクロ情報のコントラストの分布を抽出にを活用するらしい…。
等などを持参した携帯ボードで分かり易く説明してくれた。
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画像のコントラストを強調する S 字カーブ

Photoshop 研究講座 平野正志
「レンズフィルター」

講師○レンズフィルターとは？
フィルム撮影時のゼラチンフィルターの様なフィルターが用意されている。暖色系、寒色系、LBA,LBB、そのほかの色のフィルターで、濃度も変えられる。
画像を見ながら％を変えて適度な色調の部分を選ぶというわけだ。
それぞれのフィルターのデータをカラービッか―で表示できる。

レンズフィルター

平野正志

講師

レンズフィルター○フィルターセットを作る
プリント判定フィルターの様に使えないかという発想がもとでしたので、フィルターのセットを作るようにレイヤーを束ねてみた。
背景レイヤーが白の場合フィルターの色は表示されない。
試しに背景レイヤーに少し濃度をつけてみる。色が表示
フィルム撮影時と同じようにゼラチンフィルターの様なフィルターが用意されている。暖色系、寒色系、LBA,LBB、そのほかの色のフィルターされた。フィルターレイヤーは残っているので、画像にで、％はしょきせｔぅていで２５％１００％まで修正できる。
フィルム撮影時と同じようにゼラチンフィルターの様なフィルターが用
画像を見ながら％を変えて適度な色調の部分を選ぶというわけだ。
重ねると効果が出てくる事が分かる。
ント判定フィルターの様に使えないかという発想がもとでしたので、フィルターのセットを作るようにレイヤーを意されている。暖色系、寒色系、LBA,LBB、そのほかの色のフィルター
それぞれのフィルターのデータをカラービッか―で表示できる。
ゼラチンフィルターの様なフィルターが用意されさてそこで気が付いたのがレイヤーのブレンド条件。通で、％はしょきせｔぅていで２５％１００％まで修正できる。てみた。ている
画像を見ながら％を変えて適度な色調の部分を選ぶというわけだ。
常のレイヤーは「通常」が初期設定だが、グループレイヤーそれぞれのフィルターのデータをカラービッか―で表示できる。の場合には「通過」という名前が増える。グループとなったレイヤーすべてを通過するように重ねるの意味かと思われる。

○色見本を画像に重ねてみる
フィルターセットで作った色見本を画像に重ねてみれば、そんなフィルターでどんな色になるかが一目でわかる。
用意されたフィルターにはたくさんの色があり、各色なフィルターセットで作った色見本を画像に重ねてみればどのレイヤーを加えたり、CMY のフィルターを加えるのも良いだろう。ただしフィルターの数が多いのでフィルどんな色になるかが一目でわかる。
ターの種類を増やせば増やすほど、どうしても一枚のサ一まずすべてのフィルターの情報を得濃度は％で調整する。
るためにカラービッカ―での表示を繰
イズが小さくなってしまう。画像の様々な部分で色調のり返し上記のようなデータを得る。次一まずすべてのフィルターの情報を得にこれらの数値を一覧にしてみる。
変化を確かめるには、ある程度のフィルターサイズが必るためにカラービッカ―での表示を繰
Digitable/4601
2011 Ⓒ M.Hirano
り返し上記のようなデータを得る。次フィルターの色のうち暖色系３色、寒色系３色そ要と思われる。にこれらの数値を一覧にしてみる。のほかにRGB をそれぞれレイヤーで作りそれぞれ********************************************************
左はフィル
Digitable/4601
2011 Ⓒ M.Hirano
レイヤーが白の場合フィルターの色は表示されない。試しに背景レイヤーに少し濃度をつけてみる。色が表示さをまとめてグル―プ化した（コメントや意見の追加をお願いします）
ほかに RGDIGITABLE 写真技術勉強会 (HOME)。フィルターレイヤーは残っているので、画像に重ねると効果が出てくる事が分かる。
http://www.digitable.info
めてグル―********************************************************

レイヤーのる点などでようにリン（？：リンによってされてしまは間違いな

そのほかに
今月の 1 枚：SY 会員による「画像の顔検出」の原理説明などのトラ

れでも色は薄いなーという事で、背景のレイヤーの濃度を濃くしてからフィルターレイヤーの濃度を上げてみる。
しまった。

期設定２５％・右は１００％。
（背景の濃度に対応してフィルター濃度も変わる）

局、濃度の濃い部分のある画像には１００％であってもフィルターの濃度は濃く働き、薄い画像に対してはある