DIGITABLE 第 35 回勉強会レポート
2010 年 5 月 15 日 於：江東区森下文化センター（第一研修室）

デジタルフォト基礎講座 2「ホワイトバランス」：高木大輔

講師

参加者全員による“ライト二ングトーク Vol.2”（持ち時間 5 分のショートトーク）
Photoshop 研究講座「カメラ RAW の詳細」：平野正志“DIGITABLE2010”

講師

デジタルフォト基礎講座

第 2 回 _2010 年 5 月 15 日 _1/4

DIGITABLE 写真技術勉強会 (HOME) http://www.digitable.info“DIGITABLE2010” デジタルフォト基礎講座 第 2 回

デジタルカメラの設定②
デジタルフォト基礎講座
2「デジタルカメラの設定②ホワイトバランス」：高木大輔
解説：髙木

大輔（APA 会員）

ホワイトバランスの設定

デジタル画像の良し悪しを決める技術上の要件は露出とホワ
デジタル画像の良し悪しを決める技術上の要素イトバランスだ。前者は基本的にはフィルム時代からの技術は露出とホワイトバランスだ。前者については的要件をデジタルカメラに置き換えたものだったが、ホワイ先月述べたが基本的にはフィルム時代からの技
トバランスはデジタルカメラならではの特徴的な技術要件で、画像の美しさという点では決定的な要因となる。
術的要件をデジタルカメラに置き換えたものだった。
光にはいろいろな種類や状態がある。人間の目はどのようなホワイトバランスは “光を電気信号に置き換え●自然光 色温度

自然光

講師

●人工光

晴天青空光 10,000 Ｋ
日影くもり

8,000 Ｋ
7,000 Ｋ

青っぽい光

6,000 Ｋ

ストロボ▲▲

蛍光灯（昼光色）
太陽直接光
状況でも白いものを白と認識できるが、カメラにはそれがで白っぽい光 蛍光灯（白色）ている” デジタルカメラならではの特徴的な技
5,000 Ｋ
きない。たとえば、太陽の光は日中は白い光だが、朝や夕方蛍光灯（温白色）術要件で、まさに画像の美しさという点では決は赤い光になる。また、電球の明かりは赤く、蛍光灯は緑っ4,000 Ｋ
定的な要件となる。今月はまずこの概念を理解
ぽいといった具合で、それらが色かぶりの原因となり、不自黄色っぽい光 ハロゲンランプ
3,500 Ｋ
し、必要な技術を詳しく見ていこう。
然な色調の写真になってしまうのだ。
白熱球
この色かぶりは銀塩写真ではデーライトタイプとタングステ
3,000 Ｋ
赤っぽい光
夕日の太陽光ンタイプのフィルムを使い分け、さらにレンズの前に色温度○ホワイトバランス（色温度の設定）
2,500 Ｋ
変換フィルターや色補正フィルターをかけたり、プリント時光にはいろいろな種類や状態があって、その基2,000 Ｋに補正してきたが、これらのフィルターワークは経験や熟練
ローソクの光準となるのが「白」で、白いものを正しい白にを要した。デジタルカメラでは「ホワイトバランス」の設定写すことで他の色も適正になる。ところが、人 いろいろな光と色温度（作成：高木大輔）：色温度は物体が
図 14：いろいろな光と色温度だけで解決でき、たいへん便利になった。
熱せられて暗い赤から黄色～白～ブルーに変化するという日常の生活空間の中には様々な光源があって、そ間の目はどのような状況でも白いものを白と認
これは、光の種類や状態に応じてカメラの色再現を補正して理論で絶対温度＝K（ケルビン）で示されるの光の色には赤みを帯びたものや青みを帯びたも常に白いものは白く、グレーはグレーにする機能で、適正に識できるが、カメラにはそれができない。たとのがある。ところが、人間の主観で微妙に異なっ設定すれば自然な色調の写真にすることができる。
えば、太陽の光は日中は白い光だが、朝や夕方て感じるため、絶対温度という客観的な数字で表
最近の機種ではホワイトバランスの「オート」は高精度になしたのが色温度だ。色温度は物体が徐々に熱せらは赤い光になる。また、電球の明かりは赤く、り、比較的良好な結果が得られるようになった。しかし、それて暗い赤から黄色～白～ブルーに変化するとい蛍光灯は緑っぽいといった具合で、それらが色れでも光や被写体の状態などによってはわずかに偏った色調
う理論で絶対温度＝ K（ケルビン）で示される。
かぶりの原因となり、不自然な色調の写真になっになったり、補正が利きすぎて地味な感じになることがある。てしまうのだ。
そのため、思い通りの色再現を得るためには、やはり光の種類親状態に合ったホワイトバランスに設定したほうがよい。
名称
設定条件
色温度（ケルビン）
この色かぶりは銀塩写真ではデーライトタイプ
もちろん、1 コマごとに設定を変更することができて、逆にオート カメラの設定にまかせて撮影 約 3,000 ～ 7,000 Ｋとタングステンタイプのフィルムを使い分け、意図的に色かぶりさせて個性的なな作品作りに生かすなど、太陽光 晴天の屋外で撮影するとき
約 5,200K
さらにレンズの前に色温度変換フィルターや色ホワイトバランスの特性を逆手に利用した表現も可能だ。

補正フィルターをかけて補正してきた。ネガフィ
ルムの場合はプリント時に補正してきたが、こ講義では高木講師がフィルム時代に実際に使用した、LB（ラれらフィルターワークは経験や熟練を要した。
イトバランシング）やCC フィルターを持参して説明。またこれらが Photoshopのフィルター効果にも継続されているこフィルターの濃度によって露光係数が変化し、との紹介もあり、会員の関心を引いた。また人物撮影におけそのぶん綿密な露出の調整も必要だった。
るグレーボードの使い方などの熱心な質問もあった。
デジタルカメラでは「ホワイトバランス」の設********************************************************
定だけで解決でき、たいへん便利になった。
（コメントや意見の追加をお願いします）
これは、光の種類や状態に応じてカメラの色再現を補正して常に白いものは白く、グレーはグ

日陰

屋外の日影で撮影するとき

約 7,000K

くもり

曇天や日影、薄暮、夕焼け空で撮影

約 6,000K

電球

白熱電球下で撮影するとき

約 3,200K

蛍光灯蛍光灯下で撮影するとき

約 4,000K

ストロボ ストロボを使用して撮影
約 6,000K（左）5000 Ｋ /（右）3000 Ｋ に設定：ホワイトバランスをマニュアル基準となる白い被写体で設定する
約 2,000 ～ 10,000 Ｋをわざとずらすことによって作品効果を狙うことも出来る
色温度 色温度を数値で設定する約 2,800 ～ 10,000 Ｋ
図 15：ホワイトバランスの種類

参加者全員による “ライト二ングトーク”（持ち時間 5 分のショートトーク）

先月から始まった新企画だが、早くも会員の旺盛な好奇心と発表精神に持ち時間オーバーが続出する状態だ。今月もいくつかの要旨をピックアップする。
KU さんは通いなれた新宿御苑のフィールドで蜘蛛の美しさに魅入られ撮影を続行中である /KM 氏はパノラマ写真の報告の第二弾。縦構図の被写体として成長中？の東京スカイツリーを選んだ / Ａ氏はホワイトバランスが変わると露出にも影響があることに注目し、色相ごとの調整による変化を研究中である /SZ 氏は奥多摩撮影行でのスライドショー。投入したばかりの PanasonicLMIX G も快調のようだ /SI 氏はそのカメラを勧めた元祖？だが、写真とともにそのカメラの楽しさを紹介 /IT 氏は奥多摩撮影行及び仲間との共同 HP 制作で見つけた効果的なスライドショーの方法を紹介 /HR 氏はライフワークのデジタルアーカイブから、JERRY UELSMANN の写真集紹介。デジタルと見まごう合成作品だがシュールな感性に圧倒される /SR 氏は上陸したばかりの i Pad の紹介。デジタル通ならではの使いこなしに各会員の注目を浴びた /IM さんはツイッタ―を開始。今後もその効果を発表とのこと /TK
氏から今月のロケで再認識した記念撮影の重要性。写真の原点としての記念撮影の勧め … 等々である。
********************************************************（コメントや意見の追加をお願いします）

階調フィルター・・・始点を中心に終点までの部分で様々な調整

Photoshop 研究講座「カメラ RAW の詳細」
平野正志 講師
フォトショップの「カメラ RAW」では露出やホワイトバランスなど基本的な調整しか行わないことが多いが、かなり詳細な調整メニューが隠されている。
角度補正、スポット修正、補正ブラシなども使い易く、JPEG 補正のように画像を痛める心配もない。ここでは特に、グラデーションをともなった部分補正が可能な段階フィルターを取り上げる。
マウスのドラッグでポイントした部分から離した部分へと調整幅が出来る（面での調整）。はじめに選択した部分が緑の点になり、終点の赤い点までの間は調整にグラデーションがかけられるようだ。始点から後ろに大きく効果がかかり終点までの幅でグラデーションで調整がかかる。
上の例では露光量を減らしてているので、緑の点（始点）の左では黒ツブレが強調されて増えている。赤い点（終点）までの間にはグラデーションで効果が調整されている、赤い点から右は効果なしとなる。
このような機能の使いこなしで RAW ファイルの状態のまま、かなりの調整が可能だ。
尚、これら RAW での調整フローでは調整を記録するタグ＝ xmp と画像をセットに保管する必要がある。
講義後は参加者から「xmp を別に作れば、何通りかの調整が出来るのか？」等の質問があったが、別の会員から「RAW ファイルをコピーして別の画像として、それぞれに別の調整をして、個別の xmp をつけた方が管理し易い」などの指摘もあった。いずれにせよ、各会員の RAW 調整の関心は高いようである。
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追記＊「調整ファイルの多数保存に関して、ｘｍｐに別名で１，２，３などの調整番号をつけておき、必要に応じて先頭番号を外して元のファイル名に戻せば調整ファイルとして読み込めそうです。」（平野）********************************************************（コメントや意見の追加をお願いします）
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平野講師による授業風景

カメラ RAW：段階フィルターの使用例

調整

彩度

シと違うで丸終点
マウスのドラッグでポイントした部分から離した部分へと調調整

整幅が出来る（面での調整）。はじめに選択した部分が緑のる、点になり、終点の赤い点までの間は調整にグラデーションが調整かけられるようだ。始点から後ろに大きく効果がかかり終点

横斜

今月の 1 枚：注目の i Pad が DIGITABLE にやってきた！
までの幅でグラデーションで調整がかかる。
ＳＲ氏を囲んで羨ましそうな面持ちの会員の輪が出来る…
上の例では露光量を減らしてているので、緑の点（始点）の左では黒ツブレが強調されて増えている。赤い点（終点）ま補正

して