DIGITABLE 第 15 回勉強会レポート
2008 年 5 月 17 日 於：亀戸文化センター（美術室）

デジタルフォト基礎講座「デジタルの基本フロー」

担当：高木大輔

講師（事例研究）「仕事現場でのデジカメ利用法」

担当：廣田清会員

Photoshop 研究講座 「ハイダイナミックレンジ合成 / 他」担当：平野正志

講師★デジタルフォト基礎講座「デジタルの基本フロー」
デジタルカメラの調整フロー / JPEG と RAW/ ホワイトバランス（色温度）担当：高木大輔（はじめに）
今月も新たに会員を迎え、本年度の手続き済み会員は15 名となった。その他に数名のビジター会員がいて、二年目の勉強会もすっかり定着してきた感がある。
…ということで、五月らしい爽やかな天気に恵まれた
いつもの第三土曜日、いつもの亀戸文化センターで、まずは基礎講座から勉強会が始まった。
“DIGITABLE2008”

デジタルフォト基礎講座

第 2 回 _2008 年 5 月 17 日 _1/4

“DIGITABLE2008” デジタルフォト基礎講座 第 2 回
デジタルの基本フロー
はじめに：デジタルカメラの調整フロー○デジタルカメラで撮影したら…

私的な鑑賞＝家族に喜んでもらう

モニターで見る

家庭内記録

テレビで見る

プリントする（人に見せる・あげる）＝知人に喜んでもらう

記録プリントパソコンに取り込む▲

商業印刷する

パソコンで見る

作品化する

調整する

選ぶ・整理する

デジタルカメラで撮る

発表する・展示する＝他人・世の中（自己表現の喜び）

作品制作

ソフト の機能別役割
整理・閲覧ソフト（Browser ソフト）

現像ソフト
（RAW ソフト）

パソコンに取り込む

整理プリント
記録プリント
作品プリントスライドショーWEB 素材
CD・DVD

作品化する

調整する

パソコンで見る

編集ソフト（画像処理ソフト）

クィック補正・ガイド付編集モード
シンプルなデジカメ補正モード（手軽な補正に使う）○ Photoshop Elements の場合

選ぶ・整理する（要約）＊デジタルカメラの基本フローとソフトの機能別役割
デジタルカメラで撮影したら、パソコンに取り込んで調整して… というのが我々の概念だが、実はデジカメユーザーの大半は調整もしないし、パソコンを使わずに直接プリントしたりしている。
（一番手っ取り早いのはビデオコードで接続してテレビで鑑賞のみすることだ）こうしたことを思い出し、必ずパソコンで調整するといった先入観を見つめなおそう。
＊ソフトの機能別役割
パソコンに取り込んでからも、フローごとにソフトの役割領域がある。整理・閲覧ソフト（Browser ソフト）
、現像ソフト（RAW ソフト）、編集ソフト（画像処理ソフト）の三つに分かれるといっていいだろう。
この三つを統合した PhotoshopElements などもある
が、それぞれの領域は別々のエンジンで使い勝手に優劣がある。仕事の能率化には、それぞれに自分にとって最適なソフトを選ぶ必要があるだろう。

商業印刷※厳密には商業印刷にむけての専用製版ソフトがある

写真の整理モード（Browser モード）

スタンダード編集モード
写真調整の基本から本格的な調整が出来る（通常の PhotoShop に近いモード）

デジタルカメラの調整フローとソフトの機能別役割

“DIGITABLE2008”

デジタルフォト基礎講座

第 2 回 _2008 年 5 月 17 日 _2/4

＊ RGB ワークフロー（撮影～画像補正）“DIGITABLE2008”
デジタルフォト基礎講座 第 2 回 _2008 年 5 月CMYK
17 の
日4 原色
_3/4
銀塩時代からすでに専門の商業印刷の製版工程はデジタルで作業されていたが、印刷の原理はなのでスキャニング後の調整も CMYK が基準であった。デジタルカメラや WEB デザインの普及により写真のデータ＝ RGB データとしての調整・流通基準が確立しつつある。印刷機の基準は依然 CMYK であるが、カメラマンやデザイナーの仕事の多くは事実上 RGB で完結し、その変換・調整は最終の製版工程にゆだねられる。

＊ JPEG と RAW

今日、多くのデジタルカメラでは JPEG と RAW▲＊ JPEG の撮影フロー

それら撮影後の処理をしたくないなら JPEGRAWデータを使用することによってミスを減らし、最終的な品質をより高めることができる。
撮影時に留意するべき点は露出とホワイトバ
ランスのみだと言っても良い

元画像（PSD も同様）

仕事の対象が印刷であるならば、プルーフプリントによる確認は必須だ

第4回
P8〜

P20〜
第 10 回 ※勉強会解説予定
RAW から現像後
TIFF

RAW現像処理に書き出された無圧
プルーフ

露出
ホワイトバランス
カラー設定

第2回
P6〜

シャープネス
階調設定
サイズ

撮影／RAW

圧縮率
プロファイルの埋め込み

3・8・9 回全体画像

JPEG記録の場合は、撮影後のデータには補正などの手を加えないのが基本。撮影時に全ての設定において完璧を目指し、撮影後に手を加える必要がないように追い込む

P6〜
第2回

画像補正
明るさ・色あいの補正
ゴミ取り
パースペクティブ補正

撮影／JPEGプロファイルの確認・埋め込み

縮のデータ。この場
合元の RAW は 4288
× 2448 ピクセルの1200 万画素だが、掲ネットワークによる納品、あるいはメディア載のものは細部のピによる納品の2種類に分けられるクセルが判別出来るよう、1280 × 850 ピ
クセルの SXGA としている。展開サイズ
は 3.11MB で TIFF の5・6 回
格納サイズは無圧縮で3.14MB、LZW 圧縮
で 2.01MB,PSD なら2.77MB となる。
データデ
納ー
品タ・納デー
品タ完成＊ RGB ワークフローの二つのモードを利用できる。撮影容量以外にもそれぞれの特徴をつかんで的確に使い分けよう。
デジタルフォトの調整フローはカメラマン段階ではそれぞれの長短をよく理解すれば同じカメラRGB のまま仕上げ段階まで推移する
RGB ワークフを全く性格の違う２台のカメラとして目的に応じ使い分けることが可能だ。
ローが一般的になってきて、CMYK の調整フローは＊ RAW のメリット
商業印刷のためのプリプレス（＝製版）などの専門
撮影後に増減感にあたる露出の調整、ホワイ領域に限られつつある。基礎講座では一年を通じこトバランスの調整やカラー調整を行いたいときは迷わず RAW を選択しよう。逆に言えばのフロー図に準じて解説をしていくが、今回はJPEG撮影時に露出以外はあまり気にせずともよと RAW の撮影時のフローについて確認しておこう。
く、撮影に専念できるのが RAW のメリットだ。RAW 画像は RGB 全チャンネルの演算前JPEG では、ポジフィルムと同じように露出とホワイに描きだされた“生”の画像で、ソフト上での演算による色や明るさに対する調整域が極めトバランスから仕上がり設定に注意を払って撮影するて広いものになっている。ソフトにもよるが必要があるが、RAW なら露出以外の撮影時の負担はsRGB・Adobe RGB といった色空間さえも、現像時に選択可能だ。
大幅に軽減される。

（下記 JPEG FINE との細部比較）
P20〜
第10 回
ホワイトバランス階調性が優れており、環境光
ファインプリント
色空間設定
モデルの目鼻部分の質シャープネス感描写に差が見られ階調設定る。まぶた付近の輪郭
サイズ
撮 影 結 果をモニタ上
写真館のポートレイト、作家ので商 品、あるいはプ個展用のプリントなどがファイン
圧縮率などもやや滑らかに再ルーフと比較するためプリントに分類される。 印刷をには、環境光を整えるシミュレーションする必要はなく、現されている。左の果※ APA 版
ことが必須
プリンタの持つ能力を最大限「RGB ワークフローガイド 2007」
活用して作成できる物篭では中央のブドウより転載や濃いグリーンの葉の撮影する際にRAW記録かJPEG記録かを選択することで撮影れば詳細なチューニングは後からでも不可能ではない。それ以外スタイルは大きく変化する。
に関しては階調情報を損なう可能性はあるにせよ、全てを撮影後特にシャドウ部の再現RGB
ワークフロー
許容範囲の狭いJPEGによる撮影の場合、適正な露出やホワに好きなだけコントロールし直すことが可能となり、撮影時に気をに差が感じられる。
部分（上記画像を600％拡大）
イトバランスを完璧に近い形で決定する必要があり、場合によっ使う必要はない。かわりに撮影後の現像処理という工程が増える
露出

P30
第5回

＊ JPEG と RAW
で、今までと同じように露出とホワイトバランスに注意を払って撮影する。この場合、露それぞれの長短をよく理解すれば同じカメラを全く性出のブラケティングなどもかなり有効だ。撮格の違う２台のカメラとして目的に応じ使い分けるこ
影後のポジの判別と同じように、全体のバラJPEG FINE
上記で敢えて述べたよとも可能だ。RAW 画像はンスを眺めながら最適カットをセレクトする
RGB 全チャンネルの演算前
うに、掲載サイズではのが、JPEG 本来の使い方ともいえる。
若干の差が感じられる
に描きだされた “生” の画像で、ソフト上での演算にもう一つ JPEG で注意するのは保存画質の問題“DIGITABLE2008” デジタルフォト基礎講座 第 2 回 _2008
年 5 月 17 日 _4/4
ものの、おそらく数十センチも離せば見分けだ。JPEG は 8 × 8 ピクセルごとに画像信号をよる色や明るさに対する調整域が極めて広いものにはつかないだろう。
間引きながら効率的な圧縮を行っているので、しかも 600％拡大ということも念頭においてなっている。sRGB・Adobe右例のようなブロックノイズが宿命的に発生す
RGB といった色空間さえも、＊ホワイトバランス（色温度）欲しい。これだけ見れる。最高品質ではそれほど目立たないが、品質ば充分な品質だ。
現像時に選択可能だ。 係数を下げたり再保存を繰り返せば顕在化して色温度は物体が徐々に熱せられて暗い赤から黄色～白～ブルーに変化するという理論で絶対温度＝K（ケルビン）で展開サイズは同じくる。このことを頭においてJPEG
撮影画像・
3.11MB だが格納サイ
JPEG
では今までと同じように露出とホワイトバラン示される。
ポジフィルム時代にはデーライト、タングステンのフィルム使い分けかフィルターワークに頼るしかなかっズは 1.03MB となっあるいは最終的に JPEG 保存する画像であった。
スに注意を払って撮影して、撮影後のポジの判別と同たが、デジタル（特にJPEG 撮影）では画像の色彩の良し悪しを決定付けるものなので、もう一度理解しておこう。ても、作業中の繰り返し保存は PSD や TIF を選ぼう。
じように、全体のバランスを眺めながら最適カットをPhotoshop の JPEGセレクトするのが、JPEG＊保存の形式と格納サイズ本来の使い方ともいえる。
品質 2（低画質）ては段階露光、段階ホワイトバランス撮影をしておくことも有効だ。
撮影後の処理を極力減らす努力をしよう。使用するカラースペース

▲

（色空間）
も撮影時に決定され、使用目的をあらかじめ了解して行い、1工程で処理を終了できる場合もある。画像処理のワーク法でもある。

フローの組み方しだいで撮影スタイルが決まるともいえるし、逆にRAW記録の場合は、露出に関してはオーバー1/2、アンダー画像には多くのファイル形式があるが、デジタJPEG の 3 つの形式を理解すればよいだろう。

最近のRAW現像ソフトはごみ取り、パースペクティブ補正までその中に含むものも登場しており、RAW現像時に画像補正までもおく必要もある。フォトグラファーとしての技量が試される撮影方

1絞り程度の余裕があり、ホワイトバランスもおおまかに合っていルカメラユーザーなら（各社の太陽光
RAW ファイル
朝焼け・夕焼け タングステン電球は別として）TIF、PSD（Photoshop、2500K
3000 ～ 3200K
5000形式）～ 6000K＊ JPEGの劣化と保存形式ことになる。

曇り空
6500K

いえば、撮影スタイルを決定したときに、撮影後のワークフローも同時に決定されるということになる。

で再保存
晴天の青空上記を比較のために同
11000K サイズのまま再保存した。JPEG 特有のブロックノイズがはっき

同一画像をそれぞれのファイル形式で保存したもう一つ JPEG で注意するのは保存画質の問題だ。
り見て取れる。しかしこれとて 1 ｍ以上距場合の「格納」サイズの目安＊は以下を参考に。 オートホワイトバランス（AWB）
JPEG は 8 × 8 ピクセルごとに画像信号を間引きなが離を離して見ればほとTIF（無圧縮）…展開サイズと同じんど見分けが困難だろのしくみと限界TIF（LZW 圧縮）…60％前後
ら効率的な圧縮を行っているので、右例のようなブう。展開サイズは同じ
PSD…80 ～ 100％
基本的には下図のように画面全体の色を混ぜ合わせ3.11MB だが格納サイ
JPEG 最高 12（もしくは係数 100）…40％前後
ズは一気に 116KB とロックノイズが宿命的に発生する。最高品質ではそれて平均化したものを、ニュートラルグレーになるよ…………………………………………………
なった。
JPEG 最高 10（もしくは係数 85）＊ JPEG 最高 12 に対し…45％前後う調整しているので画像内の色彩の偏りによってかほど目立たないが、品質係数を下げたり再保存を繰りJPEG 高 8（もしくは係数 65）＊ JPEG 最高 12 に対し…30％前後
JPEG 中 6（もしくは係数 50）＊ JPEG 最高 12 に対し…25％以下
JPEG の係数と再保存による劣化なり影響される訳だ。AWBでしっくりこない場合は＊形式ごとのファイルサイズの変化は、それぞれ省略の仕方が異JPEG 中 4（もしくは係数 35）＊ JPEG 最高 12 に対し…20％以下返せば顕在化してくる。このことを頭においてJPEGなるため、画像の情報密度によってかなり異なるのを理解しよう。
むしろ晴天モードなどで撮った方がいい場合もある
JPEG 低 2（もしくは係数 15）＊ JPEG 最高 12 に対し…15％以下
反面、同じ JPEG 同士なら係数の変化はかなりの目安になる。
撮影画像・あるいは最終的に JPEG 保存する画像であっ （最近の AWB にはこれに加えて勿論いろいろな工夫がされている）ても、作業中の繰り返し保存は PSD や TIF を選ぼう。

晴天（太陽光）モード （約 5500 ｋ）
ポジフィルムのデーライトタイプ感覚で安定して広く使える＊ホワイトバランス（色温度）
デジタル（特に JPEG 撮影）では画像の色彩の良し悪しを決定付けるものなので、たいへん重要だ。オートホワイトバランス（AWB）のしくみから、限界があることを理解しよう。しっくりかないなら “晴天” モードを選ぶこと。尚、人物などではやや赤みの増す“曇天”モードなども使い分けると便利だ。

曇天モード （約 6500 ｋ）
おおざっぱな目安でしかないが、晴天に比べ赤みが増す 晴天で青みが強く感じるとき有効****************************************************

画像内の緑分が強ければ、AWBの値は（緑の反対側の）マゼン
タっぽくなりがちだ

オートホワイトバランス（AWB）のしくみ

★ 事例研究「仕事現場でのデジカメ利用法」 担当：廣田 清 会員
デジタブル恒例の会員持ち回りによる事例発表。廣田清会員は大手フィルムメーカー系列の会社に勤務し現在は品質保証部に所属。工場内の部品品質全部をカバーし、受検～部品不良のフォロー、メーカ指導等が主な業務とのことだ。
（要約）
部品品質関係の仕事をしている関係で、部品不具合が製造工程等から挙がってくる。この時に部品メーカに電話で不具合内容を言葉で説明するには難しいので、デジカメで撮った画像を纏めて、『Ｅメール』で添付することにより、不具合物を送らなくても、容易く理解してもらうことが可能だ。
デジカメ写真の利点としては、不具合内容がメーカに容易に理解してもらえる、説明文章と合わせて利用すれば、この蓄積が後日知見となって活用される、不具合現品はメーカに戻す
為、不具合情報が手元に残らないので、デジカメ写真を撮ることは後日の記憶忘れおよび証拠になる…等々、数多い。またデジカメ写真ならサイズ、色合い変更等の処理を簡単に出来るとのことである。
★
現物の “不具合リスト” を数多く見せていただ
いたが（ここでの掲載は差し控える）、不具合部のアップから全体の写真・図面などが対比され、たいへんに分かり易いものであった。機能と設計が複雑化し、かつ日本人の外見重視と完ぺき主義の国民性も相まって？部品等の品質基準が高まる中、供給メーカー～受け入れ先双方のご苦労がしのばれる。デジタルカメラがさまざまな産業分野の中で、日常必須の道具となっていることをあらためて実感するとともに、日本の産業の根幹ともいえる物づくりの現場からの切実な報告に、会員一同深く考えさせらる内容であった。
「年々外観品質がうるさくなり、機能品質的には問題なくても、少しのキズで外観品質でＮＧになり、廃却している現状である。こういった点が緩和出来れば、コスト的にも環境にもやさしくなる。部品品質担当者として、世の中が、ECO の方向にシフトして欲しいものだと願っている」とは廣田氏の実感からの結語である。
※「今月の一枚」コーナーに廣田氏のロマン街道 “国道 58 号線” を掲載。

**********************************************

発表する廣田清会員
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不具合意識の説明にも熱が入る

★ Photoshop 研究講座○ハイダイナミックレンジ合成○コンタクトシートⅡ○ニコン D300 のノイズ除去検証他担当：平野正志 講師
ҋHDR ߦ⛔ว(ࡂࠗ࠳ࠗ࠽ࡒ࠶ࠢ࡟ࡦࠫ↹௝ߦวᚑ)Ҍ

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撮影できない場合などに、オーバー、アンダー露光のࠆ‫ࡓ࡜ࠣ࠻ࠬࡅޕ‬߮߹ߔ‫ޕ‬ෳᾖߒߡㆬ
᛼ߔ‫ޕ‬ᛯߒ OK ࠍࠢ࡝࠶ࠢ
数枚の良い部分のみを合成して擬似的にダイナミック಴᧪਄߇ߞߚ↹௝ߔࠆߣ‫ޔ‬ฦࡈࠔࠗ࡞
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レンジを広げるものだ。三脚を使用し同じ被写体を露ࠍ⥄േಣℂߢ⛔วߒߐࠇࠆߩߢ‫⺞ޔ‬ᢛ߹ߔ‫ޕ‬วᚑ↹௝ߩ࡟ࠗࡗ
出を変えて数枚撮影し、ソースファイルを選び OK をᦝߥࠆ⺞ᢛߪߘߩ
クリックすると各ファイルを自動処理で統合してくれる。出来上がった画像は 32 ビットで出来上がってHDR に統合に使用のターゲット画像と完成画像いるので、16 ビットに変換 更なる調整はその後 PSDファイルでおこなうとよい。何種類かの露出からの合成を試みたが、露出の組合わせにより微妙なニュアンスの違いが生じた。
幅広い露出を組み合わせたものは、ヒストグラムの左右の広がりがひろくなるが、中間に⛔ว߇⚳ࠊࠆߣᏀ਄ߩࠃ߁ߦ⊕⦡ὐࠍ⸳ቯߣ޿߁ࠣ࡜ࡈ߇಴ߡߊࠆ‫↹ߦ߁ࠃߩࡓ࡜ࠣ࠻ࠬࡅޕ‬௝ࠍ⷗ߥ߇ࠄ⺞ᢛߔࠆ‫⺞ޕ‬ᢛᓟ ok ࠍ
近い露出を組み合わせたもの方がその後の調整はやり᛼ߔ‫ޕ‬಴᧪਄߇ߞߚ↹௝ߪ㧟㧞ࡆ࠶࠻ߢ಴᧪਄߇ߞߡ޿ࠆߩߢ‫ޔ‬㧝㧢ࡆ࠶
やすそうだ。
࠻ߦᄌ឵ߒߚ‫ߩߘޔ‬㓙ฝ਄ߩࠃ߁ߥ㔺శ㊂ߥߤߩ⺞ᢛ߇ࠨࠗ࠼⴫␜
ߐࠇࠆߩߢ‫⺞ޔ‬ᢛߒ Ok ࠍ᛼ߔ‫ޕ‬＊ハイライトシャドーの合成วᚑ↹௝ߩ࡟ࠗࡗ࡯ߪ⛔วߐࠇߡ޿ࠆ‫ޕ‬ᦝߥࠆ⺞ᢛߪߘߩߏ PSD ࡈࠔࠗ࡞ߢ߅ߎߥ߁ߣࠃ޿‫ޕ‬
ハイライトとシャドー両方を一度の撮影で表現 しにくいライティング状態の時、ハイライトを基準にして露光を与えた一枚と、シャドーを基準にして露光を与えた一枚を撮影する。一枚の画像をもう一枚の上にドHDR に統合におけるヒストグラムの違いラックし、レイヤーを重ね上のレイヤーの透明度を変 ҋࡂࠗ࡜ࠗ࠻ࠪࡖ࠼࡯ߩวᚑҌ
えてみてちょうどよいところを選ぶ。
ࡂࠗ࡜ࠗ＊レイヤーの自動合成による合成
ߒߦߊ޿
二つの写真をレイヤーに重ね、明るすぎる部分暗すߩߥ޿߽ぎる部分など合成で省略したい部分、それぞれに不ࠍᄌ߃ߚ
要部分にキズをつけ、両方のレイヤーを選択した状態で自動合成する。結単純なマスクによる合成のため作例では、文字の明るさが不自然に合成されていࡂࠗ࡜ࠗるが、被写体によっては OK なのではないだろうか。
＊フォトショップ・コンタクトシートⅡࡖ࠼࡯ࠍコンタクトシートⅡも自動処理の中にある。自動処ߔ‫ޕ‬理はフォルダー内の画像を一枚を読み込んだ上で縮小し、サイズ指定した新しいファイルに貼り付け、ハイライトシャドーの合成レイヤーを統合して、次のファイルを読み込む…を繰
shift ࠍ᛼ߒߥ߇ࠄ৻ᨎߩ
り返すことになるので RAW ファイルなどではたいへߔ‫ޕ‬㧔shift ࠍ᛼ߒߥ߇ࠄ࠼ん時間がかかる。しかし JPEG だけでなく一度加工し㊀ߥࠅ߹ߔ‫ޕ‬㧕て保存した PSD データや PDF データも読み込むこと࡟ࠗࡗ࡯߇㊀ߥࠅ߹ߔ‫ޕ‬も出来る。 またコンタクトシートファイルとして保⢛᥊ߩ࡟ࠗࡗ࡯ߩࠦࡇ࡯ࠍ存できるのが大きな特徴だ。
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その他「D300 ノイズ除去の効果」、（前回の基礎講座で触れた）「シグマ製 Foveon ダイレクトイメージセンサー」などについてサンプルプリントを使った解説もなされた。

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Foveon センサーのサンプルを説明中の平野正志講師

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平野教室名物の“検分”の時間࿖㆏䋵䋸ภ✢䊶䊶䊶䊶ᶏ਄䊦䊷䊃㩷ዋ䈚䈝䈧䈪䈜䈏䇮ᴒ✽䈎䉌䊂䉳䉦䊜౮⌀䉕᠟䈦䈩䈇䉎䈫䈖䉐䈪䈜䇯䈠䈱ౝ䈮ᄶ⟤ᄢፉ䇮⒳ሶፉ䇮㣮ఽፉ䈻ⴕ䈖䈉䈫ᕁ䈦䈩䈇䉁䈜㩷㩷

今月の一枚：廣田氏のロマン街道“国道 58 号線”（発表スライド撮影）
昭和 47 年、沖縄の本土復帰に伴い鹿児島から種子島、奄美大島を経由して那覇市（明治橋）を終点とするルート。現在「沖縄から少しずつデジカメで撮りながら北上中…」とのこと。

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