DIGITABLE 第 45 回勉強会レポート
2011 年 5 月 21 日 於：森下文化センター

第一研修室

東日本大震災で被害にあわれました方に心よりお見舞い申し上げます（撮影：石嶋松生 正会員）

Digitable 基礎講座「ダイナミックレンジと明るさの調整」：高木大輔講師
会員発表「シチリア撮影紀行」：済藤 隆義 正会員
参加者全員による“ライト二ングトーク”（持ち時間 4 分）
Photoshop 研究講座「チャンネルの分解と作品への利用」：平野正志 講師
DIGITABLE 写真技術勉強会 (HOME) http://www.digitable.info

Digitable 基礎講座 第 2 回
ダイナミックレンジと明るさの調整：高木大輔講師○明るさの階調
デジタル画像では、明るさの階調を通常（=8 ビットの場合）256 段階で表示している。（＝「レベル値」）
0 を最も暗いレベル値、255 を最も明るいレベル値とすると、すべてのグレーはその濃さによりこの中間部のどこかに位置することになる。ビット数が減るとこの表現できる階調数が減っていく。
カラーの場合は、RGB 各色が 256 階調で記録されているため 256 色× 256 色× 256 色＝ 16,777,216 色となるが、こ高木講師による基礎講座のもようれを一般にフルカラーと呼んでいる。
○ ダイナミツクレンジ
太陽が光り輝く屋外撮影や、大量にライトを当てることができるスタジオ撮影においは、最も明るい部分と最も暗い
Nikon D2X部分との差が非常に大きくなる。この明るさのレンジ＝幅のことを、明るさの「ダイナミックレンジ」という。（アナログ写真では「ラチチユード」と呼ぶ）
フィルムや CCD などのデジタルカメラの光センサ一部は、
Nikon D700各々に固有のダイナミックレンジを持っている。
自然界におけるダイナミックレンジは非常に広く、1 つのフィルムや CCD の中に最も明るい部分から最も暗い部分までを完全にに捉えることは、現在のところ不可能である。
Nikon D700 ＋アクティブ D ライティング
159○ 1 枚の画像の中に含まれる「明るさ」“DIGITABLE2011” デジタルフォト基礎講座
第 2 回 _2011
年 5 月 21 日 _3/4Nikon
カメラのチャートテスト
図のモノク口写真は、最も明るい部分から最も暗い部分ま82％1％41％
4％ 63％
78253
178249 129○ 1 枚の画像の中に含まれる「明るさ」
でが 1 枚の中に良く納められている。この画像の中で最も図のモノク口写真は、最も明るい部分
明るい部分は中央の水の泡のハイライト部分、最も暗い部から最も暗い部分までが 1 枚の中に良く納められている。
分は左下部分の木陰の様となる。
この画像の明るさのレベルを調べてみよう。
明るさのレベルは、Photoshop の情報パレットで確認する＊上段は印刷での濃度（%）
下段は 8 ビット階調でのレベル値ことができる。
この画像の中で最も明るい部分は中央の水の泡のハイライト部分、最も暗い○レベル補正による明るさ調整部分は左下部分の木陰の様となる。
作例 は明るすぎた画像の場合で、レベルの分布が右側（ハ明るさのレベルは、Photoshop の情報パレットで確認することができる。情イライト側）の 3/5 の領域に偏っている。
報パレットは、いつでもマウスポイン
タがある箇所のピクセルの色レベル、この場合シャドウ側の入力スライダーを画像レベルの分布位置情報どを表示している。
99％ 98％50％35％75％
布が始まるところにまで近づけてやるのが基本だが、僅か511159191
94○明るさのレベル補正
図 2011-22：1 枚の画像の中に含まれる「明るさ」
情報パレットとヒストグラムによる明るさの分布
この写真の明るさのレベルは、どの様に残っているシャドウ側が全て潰れてしまわないように分布しているのだろう。情報パレッ
トの切り替えで「ヒストグラム」を選べば、明るさ分布のグラフを表示してモノクロでの色情報は K と表示され、8 ビット

RGB での色情報は各色 8 ビット
階調のレベル値で表示される

かなり控えめにやるのが原則だ。このままでは元の明るいイメージが大きく異なるので、中間のグレー入力スライダーを少しもどしてやることで調整する。
この場合はハイライトの雲が大きく飽和しているので、出力時に 0 の部分を残さないよう、ハイライト側の出力スライダーを 245 に設定している。
印刷の製版などでは一般にシャドウ側で 15、ハイライト側で 245 程度に抑えることが、破錠を起こさないコツ。
○明るさの自動補正
もう一つ Photoshop のレベル補正やトーンカーブでは、自動的に明るさの調整を行う「自動補正」の機能があるが、デフォルトでは各カラーチャンネルを個別に調整するので、色合いが不本意に変わってしまう場合もあるので、パレッ
トのオプションで「モノクロコントラストの強調」をチェックしておくことをお勧めする。
以上、レベル補正では画像全体のダイナミックレンジの調整をすることが出来、特に露出の過不足には効果的だ。
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明るすぎた画像の補正後 シャドウ入力：55/ 中間
調：1.25/ ハイライト出力 245 と入力

会員発表「シチリア撮影紀行」：済藤 隆義 正会員
2 月にシチリア（イタリヤ）を撮影行された済藤氏だが、震災の影響で当会のスケジュールが変則的だったこともあり、今月の発表となった。
シチリアは『四国よりは大きく九州の 70％ほど』の面積で、典型的な地中海性気候で東京より温暖だそうだが、観光シーズンの始まる前の 2 月ということで、10 日間ほどの旅程でゆったりと回ることが出来たそうだ。
エリチェは 700m の山岳都市、紀元 700 年ごろの城郭と石畳が印象的だ。世界遺産アグリジェントは紀元前 400 年のギリシャ神殿が立ち並ぶ。
シラク―サはイタリヤで一番キレイな街並み、夜景が印象的だ。パレルモの王宮… 編集子の筆記力ではメモが追いつかない。
（ご勘弁を）
また運よく見られたカラヴァジオの名作に酔いしれ、料理も大満足の行程だったとのこと。
尚、中判のマミヤ 7、ニコン 300S 等何台かのカメラを持参した同氏だが、旅の記録と今回の発表用にはもっぱらCanonS90 が大活躍だったそうだ。
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地図を示しながら説明する済藤隆義正会員

参加者全員による “ライト二ングトーク”
KS さんは桜をテーマにしたパノラマ習作。技法も習熟され知りつくした地域の被写体。“戦車と桜” はお見事☆
NY さんは横浜撮影会での若者のコスプレ写真を披露。
心情をまとめた詩と相まって楽しく印象的だ。
T 講師は手作りピンホールカメラでの横浜撮影会写真。詳
しい作り方と作品例は同講師のブログに掲載されている。
HK 氏は古物商としての自営に向けたエピソード。
AY 氏は横浜撮影会写真。同一作品のカラーとモノクロの対比を見せてくれて興味深い。
IF 氏は日課の早朝撮影と運営している HP 掲載作品。おなじみの撮影地が季節によっての変化を実感させる。
YA 氏は最近撮り込んでいるアメリカ人モデルの紹介。
KK 氏は日課の愛犬とともにの散歩と称して近隣や井の頭公園など。
H 講師は広川泰士の写真集「still crazy」の紹介。各地に散らばる原子力発電所を、現代日本の一風景として坦々と記録していった写真集だが、昨今の震災を予感しているよう…。その他新作写真集「樹」の回覧発表もあった。
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済藤氏プリント展示

色彩が印象的だ

上に乗ったグレースケールの透明度を５０％ほどにする。

全体の濃度を見て明るさを調整するため、白黒調整を行いながらPhotoshop 研究講座 平野正志 講師「チャンネルの分解と作品への利用」

グレースケール画像の利用
グレースケールを消し、背景レイヤーだけを表示してトーンカー定した調整とする。

全体を見ながらと上のグレースケールレイヤーを調整する、同時（編集子の感想）
ルの実際の状況を画像モードをチャンネルに分解してみることから平野講確認する。こちらは第二印刷用としての調整とする。
師の考察は始る。RGB、CMYK、LAB、マルチチャンネル、ＲＧＢ
グレースケール
グレースケール、それぞれのチャンネルの特徴から必要グレースケールデータにはカラーを含みません。細かな調整はできなくなります。
カラーデータの上に「白黒」レイヤーを乗せ、カラーの情報での細かな白黒調整を可能にします。
な個別チャンネルを選んで、ダブルトーン印刷や元画像の調整に加えてみようというのが今回の目的のようだ。
考察していく中で驚いたのは、CMYK のヒストグラムとダブルマルチチャンネル CMY のヒストグラムが大きく違う点で画像ので、むしろ RGB のヒストグラムとぴったり重るそうだ。
Ｒ
Ｇと印刷
Photoshop のヘルプには『マルチチャンネルモードの画Ｂ
必要、像は、チャンネルごとに 256 階調のグレーを使用し、特殊なプリントに便利です。 元画像のカラーチャンネル
ＲＧＢ画像の利用は、変換後の画像のスポットカラーチャンネルになりまR チャンネルにノイズを加える
上に乗ったグレースケールの透明度を５０％ほどにする。
す。CMYK 画像をマルチチャンネルに変換すると、シアン、全体の濃度を見て明るさを調整するため、白黒調整を行いながら「トーンカーブレイヤー」を加える。
グレースケールを消し、背景レイヤーだけを表示してトーンカーブで明るさを調整する。第一印刷を想マゼンタ、イエローおよびブラックのスポットカラーチャ定した調整とする。
全体を見ながらと上のグレースケールレイヤーを調整する、同時に下の背景レイヤーを消しグレースケンネルが作成されます。RGB 画像をマルチチャンネルに ＲＧＢ画像の利用
ルの実際の状況をRGB、グレースケールそれぞれの元画像（上）と確認する。こちらは第二印刷用としての調整とする。
変換すると、シアン、マゼンタおよびイエローのスポッDigitable/4506
カラーにグレースケール画像を重ね調整した画像
トカラーチャンネルが作成されます…』とあるが、情けRGB、jpeg、画像６００万画素のやや古いカメラで、色調もないことにどうもこの概念が、解説できるほど未だよくダブル印刷を想定した場合と、一度の印刷のやや派手な印象がある。コントラストも高めだ。
画像の見え方の違いなど、モニターでの確認分かっていない。
上記画像を表示し、チャンネルの分割を試みる。と印刷結果で違いがあることを意識する事もチャンネルの分割ではＲＧＢ三種類のモノクロ画像に分割ささておき、考察の結果ではモノクロ画像の印刷では、濃必要、テスト印刷が必要だろう。
れそれぞれ独立したファイルとなる
R チャンネルにぼかしを加える
度を変えたチャンネルの重ね効果がよく分かった。いわ
RGB、jpeg、画像６００万画素のやや古いカメラで、色調もゆる W トーン印刷に近いものがあろう。ただ『ダブル印
やや派手な印象がある。コントラストも高めだ。
RG
B
刷を想定した場合と、一度の印刷の画像の見え方の違い
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06
2011 Ⓒ M.Hirano
上記画像を表示し、チャンネルの分割を試みる。
チャンネルの分割ではＲＧＢ三種類のモノクロ画像に分割さなど、モニターでの確認と印刷結果で違いがあることをれそれぞれ独立したファイルとなる意識する事も必要、テスト印刷が必要だろう』（平野講師）というのが注意点だ。
RG
B
最後の RGB 画像の利用では R、G、B のそれぞれのチャン
RGB、jpeg、画像６００万画素のやや古いカメラで、色調もネルで色調からくる調子の違いがよく分かった。R チャ
ンネルは赤系統の色は明るく、空色は誇張されダイナミッやや派手な印象がある。コントラストも高めだ。
クな “赤外写真” の印象だが、最もノイズが多そうだ。G
上記画像を表示し、チャンネルの分割を試みる。
では赤系統の色は濃い濃度、B では青は最も明るく赤はチャンネルの分割ではＲＧＢ三種類のモノクロ画像に分割さ中程度の明るさに表現されている。
ノイズで粒状感を加える、強すぎる粒状れそれぞれ独立したファイルとなる
最終的に、通常通りに白黒変換した画像に RGB それぞれ感はボカしで押さえた。のチャンネルに分割した画像を乗せて、各レイヤーの不透明度を調整しながら画像の調子や粒状感の違いを見た。
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拡大してみるとR チャンネルが最もノイズが多そうでざらざらした印象がある。赤系統の色は明るく表現される。
RGB 元画像（上）と左から R、G、B のそれぞれのチャ（コメントや意見の追加をお願いします）
G では赤系統の色は濃い濃度。暗い画像となっている。粒状感はさほどない。
RG
ンネルで分解した画像
調子の違いがよく分かる
B では青は最も明るく赤は中程度の明るさに表現されている。
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2011 Ⓒ M.Hirano

ＲＧＢ画像の利用********************************************************
拡大してみると R チャンネルが最もノイズが多そうでざらざらした印象がある。赤系統の色は明るく表現される。
G では赤系統の色は濃い濃度。暗い画像となっている。粒状感はさほどない。
B では青は最も明るく赤は中程度の明るさに表現されている。

Digitable/4507

2011 Ⓒ M.Hirano

RGB に各チャンネルを加え、R チャンネルにノイズとぼかしを加え、各透明度を変更している。

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今月の 1 枚：「閖上は町全体が無くなった…」（撮影：石嶋松生 正会員）

最終作品：RGB に各チャンネルを加え、Rチャン
2011 Ⓒ M.Hirano
ネルにノイズとぼかしを加え、各透明度を変更している