第３章〈昭和40年代〉テレビ放映ニュース内容

白河市在住の写真家、近藤昌好氏の全面的協力と御厚意により昭和20年代から30年代にかけて撮影されたフィルムを提供していただ
いた。大信村教育委員会から平成12年に発行された氏の記録写真集『写真集ふるさとの記
憶大信村史民俗編資料集』に掲載された写真を含めて、衣食住に関わるもの、子供の情
景、以降の急激な開発の萌芽となる交通に関わるものなどを選択させていただいた。これらと併せて昭和７年の白河市下総塚古墳発掘調査状況（白河市教育委員会提供）と昭和27
年の新地町三貫地貝塚発掘調査状況（県立博物館提供）写真を組み入れた。
〈昭和40年代〉
高度経済成長期の真只中、昭和41（1966）年のいわゆる文化住宅の茶の間を再現している。四畳半の部屋である。中央に卓袱台を配し、子供２人の核家族の食卓を仮定した。この頃インスタント食品が発売され始め、イン

平面図〈昭和40年代〉ブース

立面図〈昭和40年代〉ブース設計

事業の概要〈昭和40年代〉の食卓― 41 ―

１

常設展示

スタントハンバーグが子供達のおかずである。親のおかずは旧来の目刺しで、「共食」が崩壊し親子の断絶の萌芽が食生活に窺え始める画期を表現している。また、食卓における父親の権威が失墜する象徴としてテレビを中央に位置づけた。
「巨人の星」等のアニメ番組
をこのテレビで放映したかったが、予算と著作権の関係で不可能となり、㈱福島テレビの御厚意によって昭和41年のニュース映像を常時ビデオ放映することができた。素材テープに音声が入っていなかったためアナウンスは無い。番組内容は41ページの表の通りである。
〈江戸時代〉
一般的農家の台所（かまど）を中心とした部分を復元している。福島市民家園の旧菅野家住宅から取材した。かまどと囲炉裏が併用されている民家であるが、囲炉裏部分まで復元する広さを確保できなかった。壁は土壁である。柱には擬した手斧痕を表現し、床板はカンナ仕上げとした。

かまどには羽釜を設置し、板の間に箱膳を用いて配膳された様子を表現した。復元食器
は漆器を用い、食事は玄米にヒエ、大根葉を加えたご飯と打豆、大根等を具にしたみそ汁、みそ豆、瓜の漬け物、こんにゃくと大根の煮物を復元した。こんにゃくは近世からの県南地域の特産物である。
実物資料は浪江町中平遺跡（大堀焼）、新地
町今神遺跡、郡山市唐松館跡、三春町堀ノ内
遺跡等の近世陶器を中心に展示している。また、小物として郡山市宮田館跡、小野町本飯豊遺跡等の土人形を展示した。
〈鎌倉・室町時代〉
県内ではモデルに適した遺構検出例が無い
ため、広島県草戸千軒町遺跡の遺構及び復元
建物を参考とした。壁は板壁とし、板面は手斧痕を擬した表現とし、床は土間と板の間で構成して床板はヤリガンナ仕上げを擬した。
板の間への上り口には囲炉裏を配置した。当〈江戸時代〉ブース
平面図

立面図〈江戸時代〉ブース設計〈江戸時代〉の食卓― 42 ―

第３章〈奈良・平安時代〉
矢吹町上宮崎Ａ遺跡２号住居跡をモデルとした。奈良時代末から平安時代初頭の時期（栗囲式期）の住居跡である。柱穴は検出されておらず、北壁の東寄りにかまどがある。
かまどの燃焼部は北壁のライン上に位置することから、かまどの両脇の掘り込み面は壁の内側に取り込まれていたと判断した。よって
かまどの両翼に食器などを置くスペースを設けることとした。内壁は杉皮を用い、土留めは製材した板を用いて細木で押さえた。結縛は藁縄を用いた。床は直接むしろを敷いた場
合早期に腐蝕するので、板や簀の子状の下材があったと考えられるが、狭い範囲なので下材は省略しむしろだけを敷いた。
かまどでは長胴甕と曲物甑で玄米を蒸しているようすを復元している。復元食器は須恵時、囲炉裏上に鍋等の懸吊具があったか、五徳状の器具に鍋を載せたのかは不明である
が、東北地方における内耳鍋が比較的古くから登場することを鑑みて懸吊具を選択し、会
津地域に伝わる最も単純な構造の自在鈎を会
津民俗館に取材し復元して吊した。
復元食器は瀬戸瓶子をモデルにしたもののほか、すり鉢、漆器椀、かわらけ、内耳鍋、大甕などを製作し、雑炊（玄米、ミョウガ、大根、芋ガラ入り）、豆腐、どぶろく等の料理を展示した。この時期に多く出土するすり鉢を主に豆類の加工用具と考え、味噌玉と豆腐を展示することでその機能を代表させた。
県有資料の中で中世の出土資料は極めて少なく、実物資料は猪久保城跡の瀬戸（擂鉢）、郡山市木村館跡の青磁、染付、美濃など中世陶器の破片をケース内に展示する程度しかできなかった。他に須賀川市蛭館跡の漆器、石川町古宿遺跡の温石等を展示している。

平面図〈鎌倉・室町時代〉ブース

立面図〈鎌倉・室町時代〉ブース設計

事業の概要〈鎌倉・室町時代〉の食卓― 43 ―

１

常設展示

器長頸瓶、須恵器杯、土師器杯、木製皿等。
料理は、季節を冬に設定し、平城宮出土木簡に「醤（ひしお）」とあることから醤を用いた
保存食に焦点を当てて、玄米ご飯とジュンサ
イの汁、どぶろく、ハヤの醤漬け、菜っ葉の醤漬け、豆びしおを復元した。
住居の中の雰囲気作りのためもあり鋤、鉄斧、鉄製紡錘車、桶、曲物等の道具類も展示した。
実物資料は東村谷地前Ｃ遺跡、泉崎村関和
久遺跡、楢葉町鍛冶屋遺跡、いわき市大猿田
遺跡等の須恵器杯や土師器杯、高台付杯、長胴甕、鉢などを展示した。
〈古墳時代〉
矢吹町白山Ａ遺跡３号住居跡をモデルとした。５世紀後半（古墳時代中期）の佐平林式期の住居跡である。北壁の中央にかまどがあり、かまどの東側に貯蔵穴がある。
かまど側部分、１／４程度を復元した。内壁は杉皮、土留めは板材を細木で留めた。結縛は藁縄を用いた。柱は四本で、北東に位置するものだけを立てている。この柱から間仕切り溝が延びていることから、この部分に板材で腰高の間仕切りを設け、食器置き場とした。床には部分的にむしろを敷いた。貯蔵穴部分は浅く窪めて連結した板で塞いだ。
かまどには甕と甑を設置して米を蒸した状
況を復元している。復元食器は須恵器ハソウと杯、土師器杯、木製槽など。料理は季節を春に設定し、強飯（米、クルミ、ソバの実、
ハスの実）と野草のスープ（ヨメナ、ノビ
ル、セリ、ヤマノイモ入り）、蒸し料理のおかずとしてギョウジャニンニクの蒸しものとソ
バ粉、クルミ、ヤマノイモ、蜂蜜を混ぜて練り蒸し上げたものを作ってみた。蒸し料理に注目したものであり、文献記録等の根拠があるものではない。
道具類は鋤、鍬、鎌、ヤリガンナ、刀子な〈奈良・平安時代〉ブース

矢吹町上宮崎Ａ遺跡２号住居跡

平面図〈奈良・平安時代〉ブース設計〈奈良・平安時代〉の食卓― 44 ―

第３章〈古墳時代〉ブース

矢吹町白山Ａ遺跡３号住居跡

平面図〈古墳時代〉の食卓〈古墳時代〉ブース設計〈弥生時代〉ブース
いわき市八幡台遺跡１号住居跡

平面図〈弥生時代〉ブース設計〈弥生時代〉の食卓― 45 ―

事業の概要

１

常設展示

〈縄文時代〉ブース
郡山市荒小路遺跡１号住居跡

平面図〈縄文時代〉ブース設計〈縄文時代〉の食卓

平面図〈旧石器時代〉ブース

立面図〈旧石器時代〉ブース設計

敷地内（一里段Ａ遺跡）出土旧石器― 46 ―

第３章

どを展示した。
実物資料はブース内に矢吹町白山Ａ遺跡と
郡山市正直Ａ遺跡の土師器、須恵器を露出展示し、小ケース内には矢吹町弘法山古墳群出土の勾玉等装身具、郡山市正直Ａ遺跡の勾玉形石製模造品を展示した。
〈弥生時代〉
県教育委員会が調査した弥生時代遺跡の内、良好な遺存状態で検出された住居跡はな
いため、いわき市教育委員会が調査した、いわき市八幡台遺跡１号住居跡（弥生後期−八幡台式期）をモデルにした。そのため展示資料（弥生中期−二ツ釜式期）とは時期的に整合していない。
１辺5.8〜６ｍのほぼ正方形のプランである。モデルの住居には内部に「ベッド状遺構」があるが、スペースの関係でこの部分の復元は省いた。県内の弥生時代の住居跡では明瞭な柱穴を検出することが極めて少ないので、壁立ちと仮定して復元している。中央近くに炉が検出されているが、僅かに壁寄りに位置をずらして炉の半分ほどを表現した。内壁はクルミの皮を用いて壁柱に沿わせフジ蔓で結縛した。土留めは枝木のしがらみとした｡
復元食器は壺、深鉢、蓋、木製皿、笊等。
料理は季節を夏に設定し、赤米のちまき、スープ（干し魚、シカ肉、ヤマノイモ、アカザ入り）、イワナ、ヤマメの焼き干し、サケの薫製、どぶろくを作った。
道具類は、弥生中期桜井式期の石器のセットをモデルとして復元した石庖丁、石斧類、石ノミ、石鍬のほか木製鋤、エブリなどの農具、原始機などの復元品を展示した。
実物資料は、会津若松市一ノ堰Ｂ遺跡の壺、蓋、深鉢、コップ形土器などを展示した｡〈縄文時代〉
郡山市荒小路遺跡１号住居跡をモデルとした。時期は縄文後期の加曽利B1式期である。
直径５ｍほどの不整円形のプランで、北東部に入り口施設と思しき２条の掘り込みがある。
炉はほぼ中央にあり、地床炉である。入り口

事業の概要の反対側ほぼ１／２を復元しているが、スペースの関係で60％に縮小した。プランが円形であることから他のブースのように三角形のスペースをとることができなかったためである。主柱穴は４本と考えられ、内２本を復元部分に取り込んだ。よって内部は極めて狭いものになってしまった。屋根材はカヤにすると散らかりまた燃えやすいため、クリの皮を用いることとした。近年県下の縄文時代竪穴住居が土葺きであったとの見解も一部で示されているが、これまでの発掘調査の成果から類推すると多くの遺構が該当するとは言えない状況であるため、植物質の素材を用いていたと仮定して復元した。土留めは割截材を用いて細木で固定した。部材の結縛はフジ蔓を用い、一部アサ紐を使った。
復元食器は、縄文後期の深鉢、注口土器のほか、漆塗りの木製品を製作した。料理は、
季節を秋に設定し、深鉢ではイノシシ、カモ肉、クリ、キノコ、トチ団子の入った煮物を表現し、他にクリ、クルミ、エゴマ、シカ
肉、ヤマブドウを混ぜたクッキー状の食べ物、ヤマブドウ酒、サケの燻製を作った。
道具類の復元は、石斧、弓矢、釣竿、石槍、布編み具等を展示した。
このブースは造作の都合上構造壁が背景に見えてしまうため、クリ林を中心とした「縄文の森」を背景画として描いた。写実的に描いた場合、色彩的にうるさい表現となるため
セピアカラーで統一した。
実物資料は、器種の豊富さから磐梯町角間
遺跡の縄文後期中葉の土器を選定し、他に三春町柴原Ａ遺跡の注口土器（堀之内２式）等を展示している。
〈旧石器時代〉背景復元が最も困難な時代である。ブース
も他の三角空間と異なり、壁面を利用した狭い長方形の空間となった。
県内では旧石器時代の調理施設の可能性として高郷村塩坪遺跡で唯一「礫群」が検出されている（県立博物館の調査）。この遺構を当― 47 ―

１

常設展示

時の石蒸し調理施設と仮定して復元を試み、料理としてはオオツノジカの肉を笹の葉で包み、これを蒸し焼きした場面を設定した。
傍らにはシカ皮の袋に入った石器、ナイフ形石器を装着した石槍、加工途中のオオツノジカの角が置いてある。
壁面には当施設の場所から西方向の那須連峰を臨んだセピアカラーの背景画を配している。
実物資料は、小型の石器であることから露出展示ができないため、小ケース内に当施設（一里段Ａ遺跡）の造成工事に伴って行った発掘調査で出土した約25,000年前のナイフ形石器、スクレイパー、剥片、約13,000年前の細石核を展示した。
〈生と死〉「暮らしのうつりかわり」の「江戸時代」と「奈良・平安時代」の間にできた壁面空間に挿入したグラフィックを中心としたコーナーである。
暮らしが移り変わる中で、いつの時代も変

わらぬものが人間の「生」と「死」であり、文化財を産み出してきた各時代の祖先達の生と死、引いては自らの生と死を考えてもらう
ことをねらいとしている。縄文時代と古代末頃の時期に代表させて、各々の死生観を紹介する。
古代末では、『北野天神縁起絵巻』（北野天満宮蔵）の「六道絵」中、出産の様子の場面
で「生」を、『餓鬼草子』（東京国立博物館蔵）の「疾行餓鬼」中、お墓の様子で「死」を表現し、まじないなどの誕生時の習俗と死時における貧富差による扱いの違いなどに注目してもらうようにした。縄文時代においては磐梯町法正尻遺跡出土土偶と天栄村桑名邸
遺跡ほか出土石棒で「生」を、新地町三貫地
貝塚人骨出土状況で「死」を表現し、いのちの誕生を希求するマツリのあり方や再生を企図した葬送方法について注目してもらいたいと考えた。
実物資料は小ケースに、仏教関連の近世資料として須賀川市早稲田古墳群の数珠、会津〈生と死〉パネル展示― 48 ―

第３章

若松市上吉田遺跡の「寺田」墨書土器、新地町師山遺跡の礫石経、中世では須賀川市籾山
遺跡の板碑、縄文時代のものは福島市弓手原、郡山市荒小路、飯舘村羽白Ｃ各遺跡の土偶のほか飯舘村真野ダム関連諸遺跡の石冠、石刀、石棒等を展示している。当初、横穴墓出土の人骨を予定したが、人道上の理由で変更した。
小ケースはメモ台も兼ねるよう設計し、移動可能な軽いスツールを配置した。
ｃ 「暮らしをささえた道具たち」
各時代の生活を支てきた道具類を展示するコーナーである。実物資料を覗きケース内に、復元品を壁面に展示して「わかりやすさ」を強調すると共に、中央の演示台には手に持って感触を実感できる復元品を配置して「体感できる」展示方法を基本とした。
出土文化財（考古資料）は、もとより完全な形で出土することは極めて稀である。さま
ざまな道具類もその一部であったり部品であったりすることが多く、あるいは金属製品にあっては錆や腐蝕によって無惨な姿になっているものがほとんどである。各時代において機能した本来の姿をこれらの部分資料や変質した資料から推定するのは専門家といえど容易ではなく、多くの博物館等ではこれを避ける傾向にある。しかし、この点が一般来館者
にとって考古資料を遠い存在に感ぜしめている一因とも考えられる。学問的には無謀とも言えるが、当施設が「文化財に親しむ」ことを目的の一つとして掲げていることを勘案して現時点で可能な限りのバックデータを収集した上で復元を試みた。
展示資料は、縄文時代の石器、弥生時代の石器、古墳時代から平安時代の木製品と金属製品が中心である。復元品の製作は、展示工事とは切り離し別途展示業者に発注した。復
元資料のモデルは表中に明示した。
復元資料は製作展示したものの、それぞれの道具の作り方と使い方については説明を要するところである。そこでコーナーの最初に事業の概要

タッチパネルモニターを設置し、代表的道具の作り方をイラストで紹介する解説システムを設けた。いわば電動紙芝居である。
・縄文土器の作り方
・矢じりの作り方
・木のお椀の作り方
・銅鏡の作り方の４種を各４コマのカットで紹介している。
使い方については鉄斧、鉄鍬、鉄鎌についてイラストパネルで解説したが、当初設計に入れ込まなかったことから財団職員の協力で描いたため多くの道具について使い方を示すことができなかった。なお、イラストに登場する人物は髪が薄く髭があり眼鏡をかけて描かれているが、これも親しみながら観覧してもらうためのひとつの工夫であり、解説時には間違い探しにも利用できるものである。
古墳時代の金属加工技術は、中央政権がふくしま地域に影響を与えた事実を裏付けるもので、且つふくしま地域と中央の格差あるいは技術の差異をも反映する重要なものとして位置付け、製作技術そのものを復元的に行うことが必要と判断した。細部の製作技術復元を含んだ復元製作は一般の展示業者では不可能と判断し、東村笊内古墳群出土資料と鹿島町真野2 0 号墳出土金銅製双魚佩の復元に当たっては、考古学、金工史研究者と金工技術者で組織した文化財と技術を研究するプロ
ジェクトグループに製作を委託した。
金属製品の展示に続いて相馬開発関連遺跡・原町火力発電所関連遺跡調査における重要な成果である製鉄遺跡についての紹介コー
ナーを設けている。各遺跡で出土した炉壁、フイゴの羽口、鋳造鋳型、取鍋などの実物資料や原料である砂鉄などを展示している。中心となるのは奈良時代から平安時代にかけて営まれた製鉄遺跡における操業時の１／30の縮尺模型で、地形と遺構の位置関係は原町市
大船

Ａ遺跡から取材し、製鉄炉は同じく原町市鳥打沢Ａ遺跡１号製鉄炉（野外展示の実物大復元と同じ）、鍛冶工房は大船 Ａ遺跡の― 49 ―

１

常設展示「暮らしをささえた道具たち」展示品一覧(１)― 50 ―

第３章「暮らしをささえた道具たち」展示品一覧(２)― 51 ―

事業の概要

１

常設展示

「暮らしをささえた道具たち」展示品一覧(３)― 52 ―

第３章「暮らしをささえた道具たち」展示品一覧(４)「暮らしをささえた道具たち」のようす― 53 ―

事業の概要

１

常設展示

〈道具の作り方〉解説システムの映像

製鉄遺跡操業時復元模型

４号鍛冶炉を含む22号住居跡、木炭窯は大船史が繰り返される面白さなども学習のねらいとして企図した。

Ａ遺跡12号木炭窯と21号木炭窯をモデルとしてこれらを組み合わせてひとつの模型としサブコーナー〈まほろんビデオBOX〉「暮らしをささえた道具たち」の最後に設置したビデオコーナーである。当初、「遺跡を掘る」コーナーの冒頭に設置を予定し、これまで調査した遺跡の調査方法・経緯を紹介しようと考えたものだが、発掘調査を記録した素材が少なく、一方で野外展示の復元過程や古墳時代の金属製品復元に当たって映像記録を残したこともあり、この双方を紹介する内容に変更したことから設置場所も移動した。結果、両コーナーのつなぎという意味付けになった。
番組数は７件で、各番組の放映時間は３分た。当時の全国随一と考えられる製鉄基地の一端を紹介している。相馬、原町地域は白河から遠いこともあり、また県教育委員会の発掘調査における最大の成果の一つであることから特に重点的に扱った。
調査成果の一つとして、木炭窯内に残された木炭樹種の変遷を根拠に、当時の遺跡周辺の樹木は９世紀代にほぼ切り尽くされたと考えられる所見が出されている。ここでは、古代における特定工業団地の造成、開発により周囲の自然が壊滅的打撃を被ったこと、同じ場所に現代の工業団地が造成されるという歴

まほろんビデオBOXの番組

まほろんビデオBOX― 54 ―

第３章から６分程度、ＬＤプレイヤーによる選択方式である。
ｄ 「遺跡を掘る」
当館に収蔵する出土品がどのように遺跡からもたらされるのか。とくに発掘調査がどのように展開されるのかを模型で紹介するコーナーである。
当初は、長さ480cm、幅133cmの展示台に、縮尺１／30で、①表面調査②試掘調査③発掘
調査④整理作業⑤開発工事⑥遺跡公園の６場面を構成する計画であった。打合せの過程
で、場面数が多い上に、縮尺（縮小率）が大きいため、表現される遺構が密接し、人物も大きく多数で、全体が混雑したものになる恐れがあるという意見があり、実施設計に変更を加えた。
縮尺をまず実際の１／50とし、人数は変更
しないことにした。この結果、発掘調査の細かな工程も、それぞれのまとまりが、把握しやすい配置になった。また、模型にリアリ事業の概要

ティーを出すため、高規格道路を建設するための事前の発掘調査が必要となり、発掘調査の結果、開発計画を変更し、遺跡の一部が公園として整備されるというストーリーを設定した。発掘調査には法正尻遺跡（磐梯町・猪苗代町：磐越道建設のために調査）を選んだ｡①表面調査はパネルで紹介することにし、②試掘調査を最初に持ってくることにした。季節は春先とし、路線決定した場所を試掘している様子とした。
③発掘調査は真夏の季節とし、路線外の畑では、これまでどおり茄子やトウモロコシが育ち、無機的に区画された調査区内で発掘調査が行われている様子を再現した。
調査は遺構確認・住居跡の発掘（畦を残した掘り込み・土層の記録・掘り上り・平面図の作成・写真撮影）・土坑の各調査・杭打ち・旧石器時代の調査・遺跡を訪れた小学生への説明を盛り込んだ。
法正尻遺跡は縄文時代中期の大規模集落〈遺跡を掘る〉模型の一場面― 55 ―

１

常設展示

で、多数の複式炉を持つ住居跡やフラスコ状
土坑が複雑に重複している。このまま模型で再現するには数が多いため、数を間引くことにしたが、地形や遺構の位置関係は変更していない。また採用した遺構全てを「発掘」状態にするのではなく、なるべく検出のままとし、煩雑にならないように留意した。なお、発掘調査を再現するに当たって、法正尻遺跡と近い内容の楢葉町馬場前遺跡の発掘調査現地を訪問し、資料収集を行った。
④整理作業は、当財団遺跡調査課遠瀬戸調査室を参考とした。
⑤開発工事は高架橋脚、重機・クレーン車などの工事車両を配置し、工事現場の雰囲気を出す予定であったが、立体的で、全体の中で目立ち、来館者の目を他から奪う恐れがあり、次の⑥遺跡公園を優先させるべきと考え、パネルで扱うことにした。
⑥遺跡公園は秋空の下、訪問者が思い思いに、それぞれ自分の時間を過ごす一つの理想の形として再現した。復元された竪穴住居跡はまほろんの野外展示を参考としたものである。
サブコーナー〈話題の遺跡〉
県、市町村を問わず、話題になった遺跡資料を速報的に展示するコーナーである。よって頻繁に展示替えを行うことを前提にローケー
ス、ハイケース、壁面システムパネルを設置
して可塑性を高める設計としたが、予備のケースを用意する余裕がなかったため、将来的に対応に苦慮する可能性がある。

サブコーナー〈話題の遺跡〉

開館当初には、平成10年に宮城県築館町伊治城跡で出土した「弩」の「機」部分の複製品を製作して復元品とともに展示することとした。古代において「弩」が県内の軍団とも大いに関わる資料である点を考慮したためである。
他に平成12年に調査された矢吹町弘法山古墳群の出土資料、平成11年に飯野町和台遺跡で出土した縄文時代中期の人体文付深鉢、狩猟文土器を予定した。
ｅ 「みんなの研究ひろば」「歴史」は全ての人の研究対象であり、「文化財」もまたその歴史を研究するひとつの材料である。難しい議論をして専門家のみが研究する領域では決してない。一般県民や小中学生、高校生、大学生などそれぞれが歴史や考古学に興味を持ち、研究をしている人がたくさんいることも事実である。あるいはレーダー探査やＸ線の応用など文化財や発掘調査に関わる先端技術の開発を手掛けたり、年代決定などの研究に関わる企業もある。専門家か否かに関わらずたくさんの人達の研究を紹介するのがこのコーナーである。
ただし、このコーナーで展示するか否かの判断は、主体的研究を行っているかどうかを基準とすることとした。つまり、遺跡で表面採集した資料を収集しているだけでは展示の対象とはせず、その資料をどのように解釈したかという「研究」面が盛り込まれている場
合は展示の対象とするという基準である。

「みんなの研究ひろば」― 56 ―

第３章

事業の概要

開館当初の展示資料としては、今井恭平君（会津若松市立第二中学校二年生）と宮田龍
一君（福島大学教育学部附属小学校四年生）の縄文時代研究成果、菊地鐵夫氏（福島市在住）の二本松市塩沢上原遺跡採集石器とその研究成果、渡部久子氏（会津若松市在住）の土偶から類推した縄文人の髪形復元の４つの研究紹介を予定した。
このコーナーも頻繁に展示替えを行うため可塑性を高くすることに努め、展示什器は、演示台、ローケース、ハイケース、壁面シス
テムパネルで構成した。
ｆ 「クイズふくしま歴史発見」
基本設計段階からパソコンを用いたゲーム
感覚の学習コーナーを想定していたが、内容は最終段階まで決まらず大いに悩んだ部分である。要因は担当学芸員がパソコンに関する十分な知識と経験を持ち合わせていなかった点にある。展示等検討委員会委員に会津大学
コンピュータハードウェア学科の齋藤栴朗先
生に加わっていただき、貴重なご意見をいた
だいたにも関わらず、ソフトの選択において展示業者との意見の違いを調整できず活かしきれなかったのは事務局の不徳のいたす所である。
パソコン上で土器の破片を組み上げる案やロールプレイングで発掘調査を行っていく
案、来館者の日記や感想を記録するパソコン
ノートと記念写真を組み合わせる案などを検討したが、予算と時間に迫られ、最終案では展示で学習した事柄をクイズに答えながら復習するという、比較的単純な内容に落ち着くこととなった。
クイズは日本史上における４人の偉人（卑弥呼、源頼朝、西郷隆盛、野口英世）が解答者を味方につけるため、その能力を試すという設定で進む。日本史上に画期をもたらし、福島県域に多大な影響を及ぼした人物を取り上げることで中央と福島の関係を印象づけることをねらいに前３者を選んだ。野口英世は福島が生んだ世界的偉人という理由である。それぞれが出題する内容はその人物が生きた時
代以前の歴史事象に関するものとなっている｡
出題数は５問であるが、各々10問が準備されておりシャッフルされて出題されるため、連続して行った場合でも全問が同じ内容にはならないようにしてある。
５問全問正解の場合、名前を入力の上小型カメラで写真を撮影すると各偉人からの写真入り任命書・知行状等（ポストカードに印刷）を貰うことができるという流れである。
小さな子供が乗って操作できるようにス
ツールを用意した。
ｇ 「のぞいてみよう福島の遺産」
館の延床面積の56％を占める収蔵庫に対して常設展示室は９％に過ぎない。来館者に当施設の第一の機能を理解してもらうため、収蔵施設の一部でも覗くことができるように展示室から収蔵庫への通路を設けてガラス張りの向こうに収蔵庫が見えるようにした。観覧「クイズふくしま歴史発見」モニター

全問正解でもらえる知行状― 57 ―

１

常設展示「しらかわ歴史名場面」

４面マルチビジョン「ふくしまの文化財」

者がガラス手前のスイッチを押すと収蔵庫内を照射する照明が３灯点くようにした。覗き場所から収蔵庫奥までは約80ｍあるが、この奥行きまでを体感できるものではない。
ｈ 「しらかわ歴史名場面」
地元白河地域に配慮した白河地域に関わる資料を紹介するコーナーである。現在の行政単位である白河市に限らず、古代白河郡（現在の県南地域）を対象にしている。考古資料に限らず様々な歴史場面を象徴する資料を展示紹介することを前提としているが、什器を余分には準備できなかったため、ローケース
２台と壁面システムパネルのみであり、「みん
なの研究ひろば」や「話題の遺跡」の什器類と融通しながら展示替えを行っていかざるを得ない。
開館当初の展示は、古代白河郡衙と白河軍団に焦点を当てることとし、特に実体が全く不明な白河軍団についてビジュアルに展示構成することを目標に、軍団兵士を復元製作す
ることをこのコーナーの目玉に位置付けた。
製作経緯については別記詳述する。
ｉ 映像展示「ふくしまの文化財−いのちのかたち」
常設展示室の最後のコーナーで、福島県内の文化財を映像で紹介するものである。国及び県指定資料を中心に構成してある。
41 インチ×４面のマルチビジョンのモニターを設置し、腰掛けて鑑賞できるように椅
子を10脚配置した。モニターの前にボタンス

イッチを取り付け、見たい人がスイッチを押せば放映されるようになっている。長時間放映がなされないと主電源がOFFになり節電ができるように配慮した。再起動の場合は20秒ほどかかるがこの間は音楽が流れるようにした。
ソフトの内容については、展示全体が「わかりやすく」というコンセプトであることか
ら、最後のコーナーということもあり逆にわかりにくい内容にすることを意識した。文化
財とはこんなものか、というままで終わらせず、文化財は何やら奥深いものらしい、という印象で展示室を出ることにより更なる探求
心を刺激するねらいである。
「いのちのかたち」というタイトルは、文化
財を産み出してきた過去の人達が、それぞれの生きた時代において祖先や子孫の「いのち」、またその時代に生きている人々、あるいは自らの「いのち」そのものを「かたち」にしてきたという考えを基にしている。ストー
リーは「いのちの再生」を柱としてキーワー
ドに「木」「火」「土」「金」「水」の五行を挙げ、相剋・相生の中で文化財が形作られてきたという流れで進む。また、時として人は戦争という過ちを犯し、いのちやかたちを破壊するという愚行も繰り返してきた。このような記憶を留めた文化財を改めて見直してもらいたいというものである。ソフト製作は㈱
TUFプランニングに委託した。取り扱った素材は次ページ表の通りである。
― 58 ―

第３章「ふくしまの文化財−いのちのかたち」映像素材一覧― 59 ―

事業の概要