NO.178(2022. Sep.)■追悼特集 田沼武能氏を偲ぶ■第 47 回 2022JPS 展入賞作品紹介■ JPS2022 年新入会員展「私の仕事」

Photo Tomatsu Tomoichi日本写真家協会会報

178 号

2022 年 9 月

目次■Gallery

JPS ギャラリー

■First Message■Zooming■Telescope

田沼武能名誉会長ご逝去にあたって野町和嘉 11
写真の散歩道（連載５）
鳥原 学 12
田沼武能が貫いた“写真の価値”
著作権研究（連載 53）
著作権委員会 14
スマホが変えた「リアル」の定義と肖像権意識 ～「素顔」を撮られたくない若者たち～
追悼特集 公益社団法人日本写真家協会名誉会長 田沼武能氏を偲ぶ
16■Award■Exhibition「笹本恒子写真賞」第 5 回受賞者決定 !!
第 47 回 2022JPS 展入賞作品紹介■Workshop

烏里烏沙、
森住 卓、高橋宣之、
山本純一
鈴木一雄、
紀 善久

故人ゆかりの関係者、関係団体からの寄稿

西野嘉憲さん■New Face Gallery JPS2022 年新入会員展「私の仕事」
2022JPS 展報告■Exhibition
2022（令和 4）年度第 23 回定時会員総会報告■General Meeting
Archives「日本写真保存センター」
調査活動報告 (37)■■Topics■Message■Report■Books■Information■Comment■Education■Report■Congratulations■Gallery

広告
案内

5―2022 年度上半期の活動まとめ―賛助会員トピックス

35
36
40
42
45

写真保存センター委員会

46
48

Message Board 特集「田沼武能名誉会員を偲んで」
セミナー研究会レポート

50
54

JPS ブックレビュー
追悼 = 名誉会員・竹内敏信、
白川義員、名誉会長・田沼武能、正会員・山村隆彦、
奥村正光、
和木光二朗
／経過報告／編集後記
写真解説

56
59

2021 年度小学生を対象とした「写真学習プログラム」
報告

68「おやこ写真教室」開催

70

2022 年度第１回技術研究会報告 デジタルで撮るシュールな赤外線写真の世界、
国際交流委員会ウェブサイト企画「表現者たち」Vol.8 ～ 10

教育推進委員会

62

おめでとうございます 第 48 回
「日本写真家協会賞」
受賞「株式会社ケンコー・トキナー」社長・山中 徹さん

71

X ギャラリー 菊池一郎、
田口郁明、
安念余志子
表紙・東松友一、表４・田村拓也

72

▪（株）
ヨドバシカメラ▪（株）シグマ▪ポートレートギャラリー▪（株）堀内カラー▪リコーイメージング（株）▪キヤノンマーケティングジャパン（株）▪（一社）日本写真著作権協会(JPCA)▪（株）タムロン▪富士フイルム（株）- Gallery

瀘沽湖畔の彝族少女花花───烏里烏沙
写真集『忘れられたところ 三江並流及び周辺地域に生きる』

浪江町津島─けもの物語───森住 卓
写真集『浪江町津島──風下の村の人びと』

池川神楽───高橋宣之
写真集・写真展「神々の水系」

生命の連鎖─────山本純一
写真集・写真展「カムイの生命─鼓動する野性」

黄金の森─────────────鈴木一雄
写真集・写真展「聲をきく Listening to the Spirits in the Wild」

太陽の軌跡───紀
写真展「太陽の軌跡」

善久

First Message

田沼武能名誉会長ご逝去にあたって
会長

野町 和嘉

6 月１日、午後 4 時過ぎのことだった。電話が鳴りた。初代 JPS 会長木村伊兵衛氏の弟子であり創立会

受話器を取ると、唐突に「田沼です。とうちゃんが亡員の一人でもあった田沼さんにとって、JPS は写真界

くなりました！」と告げられた。夫人の敦子さんの声の中軸として牽引して行く立場にあることを常に肝にだった。あまりの突然の事態にただ絶句するしかなか

銘じておられた。さらに JPCA
（日本写真著作権協会）った。外出から戻ってみるとリビングで倒れていたとそして全日本写真連盟の会長でもあり、文字通り日本いう。すぐに伺いましょうかと聞くと、御遺体は警察の写真界全般を視野に収めて行動していた。

が引き取っていったという。事件性など一通りの検証

写真著作権の確立、内閣府による公益社団法人へのらしい。
田沼夫妻は互いを「とうちゃん」「かあちゃん」

移行認定、そして周年ごとの記念展と写真集編纂、さと呼び合っており、家が近く近所づきあいをしていたらには「いまは写せても、過去は写せない。
」を掲げ、だいていたこともあり、年齢差のある御夫妻の互いの時代を記録した写真原板の保存管理、活用を唱えた日

親密な呼びかけは私たちにも馴染んでいた。

本写真保存センターの設立など､ 田沼会長の信念に貫享年 94 であった。写真界の誰もが知るとおり、知かれたリーダーシップなしでは実現できなかった活動

的好奇心の衰えを知らぬ方だった。急逝したその日朝は枚挙にいとまがない。会長在任の 20 年間は、会員方にも知人の編集者に電話をして、名取洋之助と岩波

数も増えて JPS の全盛時代を、田沼会長の智恵と指写真文庫のつながりについて情報を訊いていたとい

導で乗り切ってきたことには違いない。

う。また、友人たちのサポートを得て､ ライフワーク

実は私自身は、会長現役時代の田沼さんをさほど身である「武蔵野」の撮影に最近までしばしば未明から近に見てきたわけではなかった。昔から長期の海外取出かけていたというし、長年にわたって黒柳徹子さん

材が多かった私にとって、JPS の活動とは距離もあっに同行するユニセフの海外取材を今年秋にも予定してた。田沼さんからの度重なる誘いもあって私が理事におり、生涯現役をこれほど見事に実践していた写真家

加わることになった 2017 年の時点では、田沼さんはも他にはいなかった。どこに行くにも重いカメラバッ会長を退き一理事として目付役の立場であった。ある

クを常に持ち歩き､ 写真家として臨戦態勢を保ち続け時の理事会で、協会が 2 年続けて赤字決算に陥るといていた。

う不都合を起こしてしまった折りに、強い言葉で理事

こんなこともあった。2019 年のラグビー ･ ワール

たちを叱責し目を覚まさせられたことも忘れられない。

ドカップ開幕戦に関係企業からのご招待で、田沼さん

亡くなるひと月ほど前、圧迫骨折により外出を控えと隣り合って観客席から撮影をした。ラグビー観戦なていた田沼さんを見舞いがてら訪問した。コルセット

らではの雰囲気で、手渡されたビールグラスを傾けつを装着してはいたが、以前と変わらぬ姿で相変わらず

つ、半ば物見遊山気分の撮影だったが、隣の田沼さん饒舌だった。協会のことなど雑談を交わし、話題が写はというと、望遠ズーム付きのカメラで狙いをつけ傍真保存センターの運営が難関に差しかかっており、苦目も振らず撮影に没頭しているではないか。ラグビー慮していることに触れると、写真を巡る環境が発足当の撮影など経験がないはずだが、ひたむきなその姿初とは想定外の方向に変わってしまったことを、深くに、“ビールを飲んでいる場合じゃないな”と衿を正嘆いておられたことが強く記憶に残る。

したことだった。
ご承知の通り田沼さんは、1995 年から 2015 年まで
実に 20 年間にわたって会長として JPS を牽引してき

ここに協会を代表して、心よりの感謝と哀悼の意を捧げます。
奇しくも命日である 6 月1日は「写真の日」であった。
11JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

連載

５回目

田沼武能が貫いた “ 写真の価値 ”
鳥原学（写真評論家）

Torihara Manabu

写真 の田沼武能さんの写真家としてのキャリアは 73 年に及ぶ。1949 年に東京写真専門学校（現：東京工芸大学）を卒業してから、亡くなるその日まで、文字通りの現役を通された。そのうえ著作権問題を始めとする様々な問題に、写真界のリーダーとして取り組まれた。
残念ながら、そんな大先達から私が話を聞けた機会は数回程度しかなかった。ただ、そのなかでも「写真の価値は記録にある。過去の時代は絶対に撮ることはできない」と明快に述べられたことは、深く印象に残っている。一人の写真家としての信念に留まらず、写真界全体が守っていくべき基本として考えられていたのだと思う。
田沼さんの原点にあったのは、約十万人の死者を出した、1945 年の東京大空襲だった。この時、16 歳の田沼少年は実家の写真館を失いながらも、奇跡的に生き延びることができた。しかし、余りにも多くの悲惨な死を目の当たりにしてしまった。なかでも胸に突き刺さったのが、防火用水槽のなかで亡くなった幼児の姿で、それはまるで「お地蔵様」のように見えた。この記憶が、後の仕事に強い影響を与えたのだと田沼さんは振り返っている。
「そんな虚しい戦争の体験が、後にドキュメンタリー
写真家に向かわせたのかもしれない。そして、防火用水のお地蔵さまが、子どもの写真を撮り続ける世界に私を導いてくれたように思われてならない。」（『真像残像―ぼくの写真人生』2008 年 東京新聞出版局）とはいえ当時の田沼さんは、写真家になるつもりはなかった。家業よりも日本建築に関心が向いていた。
そこで早稲田の理工科を受験したが、結果は不合格。
学科の成績ではなく、内申点が悪かったからだと本人は述懐している。軍事教練の教官の理不尽さに我慢できず、抗議したことが仇になったのだと。
そこで 1946 年に東京写真工業専門学校（現：東京工芸大学）へと進み、報道写真家を目指した。だが、敗戦直後の混乱期のことであり、授業では「採光法をやったのが関の山」（『アサヒカメラ』1953 年 3 月号）だった。しかも食うために幾つものアルバイト
を掛け持ちしなければならない。それでも、ユージン・
12

スミスを始めとする『LIFE』 の 写 真 家たちの仕事に刺激を受け、やがて写真に本腰を入れていく。
そ し て 1949 年 に卒業すると「サン・ニュースフォトス」に入社、暗室に配属された。2 年前には、名取洋之助の企画・編集で日本の『LIFE』を目指した『週刊サ 武蔵野にて 2012 年 提供：田沼武能
ンニュース』を発刊した同社だったが、この時にはすでに休刊していた。
会社の資金繰りは苦しく、新人暗室マンの給料さえ支払われない。だが、ここで得たものは大きかった。生
涯の師である木村伊兵衛さんと出会ったのだった。

の

を に

て

入社して半年、田沼さんは暗室から木村さんのいる
フィーチャー部門に移る。同じ下町育ちということもあって親しくなると、アシスタントを志願した。最初は断られたが、なにかにつけて撮影に同行するうちに師弟関係が築かれていった。
もちろん木村さんからの影響は大きい。「ライカ使いの名人」の撮影を間近で見るなかで、田沼さんも生活を切り詰めてライカⅢ C を買って撮影を始めた。
だが、そんな弟子に向かって師は「おれの真似をしても、おれ以上にうまくはならない」と言い放った。
言葉の意味を実感したのは 1951 年、帝劇での舞台『どん底』の撮影だった。２人はともに同じライカを使い、俳優の細川ちか子が熱演するもようを撮影した。しかし、見比べて見ると明らかに負けている。
「木村伊兵衛の写真には「どん底」が写っているのに、僕の写真は「どん底」じゃない。単にその場面の複写なんですよ。
」（『日本の写真家 29 田沼武能』
1998 年 岩波書店）
これはかなわない、もっと勉強しなければならない。

Zooming
力量の差を実感した田沼さんは、そう自分を戒めた。
もう一つ、胸に突き刺った師の言葉がある。それは助手から独立して数年後、『芸術新潮』や『新潮』の仕事を皮切りに、田沼さんが第一線の売れっ子カメラマ
ンとして活躍するようになってからのこと。戦後復興から高度経済成長へと時代は変わり、雑誌の創刊ラッシュがあって写真の需要が急速に増大していた。田沼さんにも注文が殺到した。寝る間を惜しんでそれをこなす一方、稼ぎがある分、遊びにも熱を上げるようになっていた。そんな状態を見かねた木村さんが、田沼さんを諭したのだ。
「いつまでもそんなことをしていたら、お前はマス
コミにつぶされてしまうぞ。今はお前を時代の寵児としてもてはやしているが、チューインガムと同じだ。
やがて味がなくなれば、ぽいと捨てられる。」（『真像残像―ぼくの写真人生』前掲）
続けて木村は「お前には自分の作品がないじゃねぇ
か」と畳み込んだ。田沼さんは、ぐうの音も出なかった。
とはいえ、直ぐに生活を変えられるものではない。
「作家として生き残り、作品を世に残すためには、自分にしか撮れない写真を撮らなくてはならない。私は真剣に自分がどんな写真家になりたいのか日夜、考え続けた」（同上）
迷いながらも、田沼さんには指針があった。それは1955 年にニューヨーク近代美術館が企画し、翌年には日本に巡回した「ザ・ファミリー・オブ・マン」展である。世界中の写真家から集められた写真によって、人間の普遍的な営みを表現した壮大な展示は、ヒューマニズムの理想を高らかに謳っていた。田沼さんは何度も足を運び、その度に心から感動し、写真とはこうあるべきであるとの確信を固めた。
しかも、田沼さん自身の作品も３点展示されていた。いずれも、東京の下町の子どもを撮ったものだった。後のライフワークの種がそこに芽吹いていた。

さ の

フ

ー

ブ

ル レ

1965 年、田沼さんは『LIFE』と契約した。発行元のタイム・ライフ社とは単発の仕事をしたことがあり、その実績が認められてのことだった。契約金ももちろん高く、自分の写真に割ける時間的な余裕ができる。
ベトナム戦争が激しさを増していた当時、契約の席で戦地を取材すれば知名度もギャラもさらに上がると言われたが、これは断った。空襲から生き延びられた命を、他国の戦争で失うわけにはいかない。自分には為すべきことがあるのだ。
本格的なライフワークとして、子どもを撮ることを決意したのもこの年だった。パリにあるタイム・ライ
フ社のヨーロッパ総局を訪ねたさい、思い立って、日曜日の朝にブローニューの森を訪れてみた。公園ではピクニックにやってきた子どもたちが、緑のなかを夢中で走り回っている。田沼さんはその姿にレンズを向け、シャッターを切り続けたという。その心境を次のように述べている。
「その時、私は忘れていた子どもの心を思い出したに違いない。−子どもには大人の世界にない無限の可能性、生命の美しさがある―」（「私の写真人生 第 27回」
『フォトアサヒ』2018 年 7 月号）
田沼さんは世界中を回り、子どもを撮影することを決めた。
「ザ・ファミリー・オブ・マン」ならぬ「ザ・ファミリー・オブ・チルドレン」を構想し、取り掛かっ
たのだ。
とはいえ、
その撮影は予想ほど簡単ではなかった。当初は仕事の合間に写せればと考えていたが、現地の事情に応じて、十分な準備と時間が必要だと分かってきた。また撮り進めるにつれて飢餓、貧困、戦争など、子どもたちが置かれた困難な状況が見えてきた。それは、やはり空襲の体験と重なるものだった。
そんな田沼さんだから、1984 年に旧知の黒柳徹子さんがユニセフの親善大使に任命されタンザニアに派遣されることが決まると、手弁当で参加することを申し入れたのだ。そして以降の 37 年間で、2 人は約 40か国を訪れた。
この名コンビが、どれだけの日本人を、
外国の恵まれない子どもたちに目を向けさせたことだ
ろう。
黒柳さんにとっても、田沼さんの写真は必要不可欠なものだったという。現地では子どもたちとの接触に忙しく、落ち着いて周囲を見回す余裕がない。日本に戻り田沼さんの写真を見て、やっと行った場所のことを理解するのだと書いている。
「私は思わず涙が出ます。子どもたちの前では涙は出しませんが、田沼さんの写真を見て泣くのです。なんて子どもは、けがれなく、美しいんだろう！そう思
うからです。」（『トットちゃんと訪ねた子どもたち』
2021 年 岩波書店）「写真の価値は記録にある」と田沼さんは繰り返し語った。それはきっと、こういうことなのだと思う。
的確に写された写真は、その場では気づかなかったものを後で教えてくれるのだ。田沼さんが 73 年の間に撮られた膨大な写真は、私たちにとっても、これからの世代にとっても重要な証言として生き続けるはずである。

『フォトエッセイ トットちゃんと訪ねた子どもたち』（岩波ブックレット）より
13

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

著作権研究（連載 53）

スマホが変えた「リアル」の定義と肖像権意識〜「素顔」を撮られたくない若者たち〜

佐々木広人（株式会社キュービック エディトリアルデスク ゼネラルマネージャー／元『アサヒカメラ』編集長）
写真

ジ ル

一般 人

一

写真

人

人
写真

スナップ撮影と肖像権の問題を語る際、よく引き合いに出されると言えば、「写真の記録性」あるいは「リアリティ」「リアリズム」。写真愛好家にはおなじみのフレーズだ。もちろん、写真に造詣が深い読者のみなさんに、「カメラは見たままを写してくれる」などと素人みたいに言うつもりはない。事実、機材任せでは
どうにもならないからこそ、これまで幾多の写真家が「リアリズム」を追求し、感性と知恵を働かせてきたことも存じ上げているつもりだ。
だが、最近、この「リアル」という言葉の定義を疑う必要があり、その定義の違いが SNS 時代の肖像権問題に影を落としていると思うのだ。「佐々木は何を書いているのだ？」と思われる方もいるかもしれないがどうか話を聞いていただきたい。

●コロナ禍で加速した「素顔隠し」『精選版 日本国語大辞典』（小学館）によると、リア
ルとは＜現実のこと。 また、現実的であるさま。 ありのままであるさま＞とのこと。当たり前である。
ところが、学生や会社員といった普通の若者たちの中には、素顔やありのままではない自分の姿を「リアル」と考えて憚らない人たちもいるのだ。
たとえば自分の分身となるキャラクターの「アバター」（下の写真参照）。SNS やオンライン会議で自分の顔写真の代わりに使用する人も増えており、ご存知の方も多いだろう。
ただし、これを従来のイラストや似顔絵と同じように捉え
てはいけな
い。コロナ
禍で大ヒッ
トしたゲー
ム「あつま
れ ど うぶ
つの森」で
は、このア
バターどう
しがオンラ 筆者が Facebook で作ったアバター。髪型や肌イン上でコ の色などパーツを選んで作るのが一般的だ。
14

法
人
ス

ト

ル
会

ミュニケーションを取ったことが「お籠り生活」の象徴としてニュース番組などで報じられた。報道機関の取材に対して大学教授がアバターを介して応じたことも話題になった。実は私もこの 2 年間、大学でオンラインの講義を行っているが、アバターは知っていても実際の顔を見たことがない学生が何人かいる。
極め付けは、今後広がるとみられる仮想空間の「メタバース」だろう。ここではアバターどうしでなければビジネスやエンタメを楽しめない分「アバター＝私」の認識が強まることはもはや明らかだ。
こうなると、そう遠くない将来に「対外的に見せる顔」を「アバター」に置き換える人が増えていくと予想される。つまり、肖像権の対象とされる現実の顔は「対外的に見せる顔」ではないという認識が、これまで以上に広まっていくと考えられるのだ。「対外的なリアル」を意識するあまり、本来の素顔は「見られたくないもの」から「見せる対象外」へと意識が変化していくだろう。
こう書くと、「仮想空間と現実は別物。その懸念は世迷言だ」という批判を受けそうだが、私自身はそう思っていない。実は SNS の世界を中心に、「対外的に見せる顔」は「現実の素顔」とはすでに別物になっているからだ。

●「リアル」の定義は既に変質「インスタ映え」が流行語になった 2010 年代、写真
を「盛る」「デコる」といった行為が話題を呼んだ。
たとえばポートレート写真。これまでも撮影後に色味や輝度、コントラストなどを調整することはあったが、今では目や肌の形や質感を変えたり、「本来ないもの」をトッピングしたりする手法が、スマートフォン
利用者の間では当たり前になった。リアリズムを追求する写真家にとっては、なかなか理解しがたい手法かもしれない。
だが、スマートフォン利用者（今や世の中の写真愛好家の大多数と言ってもいいかもしれない）は、それらの手法を当然のように受け入れている分、むしろ当たり前だと認識している若者も多い。そしてその「当たり前」が若Workshop
者たちにとっての「リアル」になっていると言っても過言ではない。
人物写真で「盛る」「デコる」という行為は、今や履歴書の写真でも見られるようになった。履歴書の写真といえば、かつては写真館、あるいは街角の証明写
真ボックスで撮影されるものだったが、今はスマートフォンで自撮りして、写真加工アプリを使って「調整」
して添付される時代だ。私もこれまで新卒・中途採用の面接に何度も立ち会ってきたが、本人と会って「履歴書の写真と違う」と思った経験は一度や二度ではない。そのあたりの感覚について、以前、学生たちにたずねたところ、「自撮りとアプリを使えばおカネがかからないから」「写真をいじるのはむしろ普通」と口をそろえた。
つまり、自分自身の姿をカメラに任せてありのままに撮ってもらうという感覚が希薄になり、写真を好きなように加工するのがスタンダードになったのだ。

●コスプレ撮影と通底する問題
そこで私が思い出したのは、前回の拙稿でも触れた『アサヒカメラ』の「コスプレイヤー写真」の話だった。重複になるが、エピソードを再掲したい。
同誌 2016 年 10 月号でのこと。広い公園の歩道に面した場所で、カツラを被ろうとする男性やメイクに勤しむ女性らを撮影したスナップ写真が月例コンテストの入賞作品として掲載された。まさにコスプレイヤー
が「変身」する前の様子を捉えたものだった。ところが、作品を見た読者が「こんなシーンは撮られたくな
いな」と Twitter で漏らした感想が拡散、SNS は批判
であふれ返った。この一件がきっかけで、『アサヒカメラ』では写真の肖像権の特集が組まれるようになった──という話である。
ここで注目したいのは「こんなシーンは撮られたくないな」という言葉だ。発言主のツイートは早々と削除されたので、今となっては心境を深掘りすることができない。だが、呼応した人たちの批判ツイートを読むと、ある意識が浮かび上がってくる。それは「自分が納得する姿でないと撮影されたくない」という強い意思。コスプレイヤーの場合、「変身後の姿」が「表現したい自分」であり、「外にさらしてもいい自分」
であり、人によっては「外向けのリアル」のようなものなのだ。これはおそらく、自分の写真を「盛る」「デコる」ことと似た意識・感覚ではないか。
コスプレの会場であれば「変身前」を撮影しないな
どの「暗黙のルール」に従えば無用なトラブルは避けられるだろう。だが、ストリートスナップはそう単純ではない。
知らぬ間に自分の顔が撮影され、作品として発表されることに対しては、既に SNS 上などで反発の声が上がっている。もっとも、肖像権や刑事・民事に関して誤った知識に基づいた声が多く、それが議論を歪ませていることについては、前回の拙稿でも指摘したとおりだ。
とはいえ、今や「盛る」「デコる」写真を当然視する人たちが、普通に街を歩いている時代。そこにこれまで同様、レンズを向けて撮影するとなれば、撮影者が非難を受けるリスクは高まるばかりだろう。「外向けのリアル」を準備せず街を闊歩する若者にとって、それは不快であり、恐怖であり、大袈裟な言い方をすれば、アイデンティティが揺らいでしまうからだ。

●「時代の記録」と言うならば…
だからといって、私は従来のストリートスナップ手法を批判するつもりはない。前回の拙稿でも「必要なのは撮影者の知識と感性のアップデート」と書いたとおり、被写体となり得る人たちの「リアル」を意識することが必要だと考えている。ただ、漫然と街にレンズを向けるのではなく、撮影者と被写体となり得る人たちとの「リアル」の差異を理解して撮るべきではないだろうか。
もしスナップ撮影を「時代の記録」と言うのなら、従来の手法に固執することなく、時代性の反映を最優先すべきだ。もちろん「リアルに対する意識」は簡単に表出するものではないかもしれない。だが、写り込む人物の姿や街角の様子、はたまた電飾看板やショーウィンドウにそれらの「破片」を見出せるかもしれない。目に見えないからこそ、何かが代弁することもあ
り得る。
が
が

れ
が

れ

が

が

が

れ
が

れ

が

これはアメリカの哲学者で心理学者のウイリアム・ジ
ェイムズの言葉だ。後半の二つの文章は余計だが、人々の意識が変わる時は何らかの変化が表出するもの。ピンチと捉えず、時代を捉えるチャンスだと思いたい。

々（ささき・ひろと）

株式会社キュービック エディトリアルデスク・ゼネラルマ
ネージャー／株式会社アーク・コミュニケーションズ取締役／専修大学講師／一橋大学卒。リクルートを経て朝日新聞社に入社。
『週刊朝日』副編集長、『アサヒカメラ』編集長、「AERA dot.」
編集長、雑誌本部長などを務め、2021 年
７月に退社。
『 アサヒカメラ』の肖像権や著作権の特集が話題に。
2012 年新語・流行語
大賞大賞トップテンを受賞した「終活」の発案者でもある。

15

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

追悼特集

公益社団法人日本写真家協会名誉会長

田沼武能氏を偲ぶ

令和４（2022）年 6 月 1 日 永眠

享年 94（没年 93 歳）

田沼武能氏は、長きにわたって日本写真家協会会長を務められ、当協会のみならず写真界を牽引していただきました。生涯現役を貫き、写真文化の発展と写真家の権利の向上に尽力し、計り知れない貢献をされ、2019 年に写真家として初の文化勲章を受章し大きな足跡を残されました。
今号では、故人ゆかりの関係者、関係団体からのご寄稿を掲載し、故人に対し
（執筆者
50 音順掲載）ての感謝と哀悼の意を捧げ、ご冥福をお祈りしたいと思います。

【関係者からの寄稿】
田沼武能先生を偲んで
凸版印刷株式会社

特別相談役

足立直樹

田沼先生とは 2009 年に日本写真家協会の理事をお受けしてからのお付き合いですが、なぜかとても気が合い、様ざまな会での発起人も仰せつかるなど、思い出は尽きません。協会での先生は、議長として会議を効率的に進められながら、幅広いご経験からの興味深い逸話をお話しくださり、私はいつも楽しみに出席していました。先生の文化勲章を祝う会では、参加者誰もが先生を尊敬し、祝意を直接伝えたいという思いが溢れた素晴らしい会となったことが懐かしく思い
2021 年 5 月の定時総会にて出されます。デジタル化により大きく変化する写真界ですが、先生が今も見守っていてくださることを信じ、写真家の皆さまを支える力となるべく尽力してまいります。田沼先生から頂戴いたしました温かなご懇情に心からの感謝をささげます。

田沼武能さんを偲ぶことになるのだが、それでも 20 年以上の時間が経過している。その間、いつも強く感じていたのは、本当にポジティブな方だということだ。日本写真家協会、
日本写真著作権協会の会長職など、田沼さんは写真界の要というべき立場にあり続けていた。写真家たちには、
個性的というか、
どちらかといえばエゴイスティッ
クな性向を持つ人が多い。田沼さんはそのことを承知の上で、彼らの存在を否定することなく上手にコントロールし、物事を先に進めていくことができる稀有な能力の持ち主だった。もし田沼さんがいなければ、デジタル化、大震災、コロナ禍といった大波の中で、日本の写真界が方向性を失って四分五裂しまうことも十分に考えられたのではないだろうか。
そのポジティブな志向は、田沼さんご自身の写真にもよく表れている。田沼さんが 1966 年にタイム・ラ
イフ社の契約写真家になった時、ベトナム戦争の取材を拒否したという話を聞いたことがある。東京の下町出身の彼は、多くの死者を出した東京大空襲の記憶を忘れることができなかったのだ。逆に「世界の子どもたち」というライフワークは、その体験があったからこそ成立した。苦難の中でも明るさを失わない子どもたちへの想いは、最後まで変わらなかったのではないだろうか。

「木村のスパイか？」

公益財団法人 さかた文化財団 酒飯沢耕太郎

田市土門拳記念館 館長 池田真魚

編集・執筆した『日本の写真作家 29 田沼武能』（岩波書店、
1998 年）の刊行に際して、田沼武能さんご本人とその作品とに親しく接する機会を得た。それ以来、日本写真家協会の活動を通じて、審査や展覧会の構成などでお付き合いすることが多くなった。むろん、田沼さんの写真家としての長いキャリアを考えれば、ごく限られた時期という田沼先生が、秋田で開催中の
木村伊兵衛展に向かわれる途中、土門拳記念館にお立ち寄りいただいたのが今年 1 月のことでした。相変わらず年齢を感じさせないお姿やお話でしたので、訃報は寝耳に水でした。
木村伊兵衛と土門拳が日本写真界を牽引していた
頃、木村伊兵衛に師事されていた田沼先生が土門の自宅を訪問した際、「木村のスパイか？」と勘違いされ

写真評論家

16

（撮影・伊勢丹写真室）

Telescope
たというエピソードは、田入院で最初は顔色も悪かったのですが、写真を見始め沼先生が折に触れ笑いながたとたん、背筋が伸び、目を輝かせて２千点以上にのら語られておりました。

ぼる写真審査を進めたとのこと。その話を聞き、「本土門拳記念館では、2019

当に写真とカメラを愛する方なんだなあ」と深く感じ

年に『特別展 昭和を見ついった次第です。

める目 田沼武能と土門拳』 佐伯義勝氏と新年の挨拶に土を開催いたしました。イベ 門氏を訪問の一コマ。1974 年、ントとして当館の藤森武理 田沼武能撮影事が聞き手を務め、『田沼武能「昭和と東京を語る」』と題し、お話をいただいたときも、前述のエピソードで笑いを誘いながら、２人の巨匠から引き継いだ写真
魂を語られていました。まだコロナウイルスの名前も知らなかった 3 年前のこと。生きた昭和を感じさせる
熱い空気が会場に満ち満ちていました。
田沼先生には、当館 30 周年記念誌に日本写真家協会会長としてメッセージもいただいています。本格的な個人写真美術館の誕生は、大きな喜びであったこと、今後も日本の文化、写真文化の振興に貢献してほしい、そういった内容でございました。先生のご期待に添えるよう、また、国内初の写真美術館の名に恥じぬよう、今後も研鑽してまいります。先生のご冥福を心よりお祈りいたします。

自分の体よりカメラを守った
田沼さん
朝日新聞出版 社長

市村友一

弊社が 1926 年から 2020 年まで 刊 行 し て き た『 ア サ ヒ カ メラ』を長年にわたり、そして最後まで支えてくださったのが、田沼さんでした。同誌にはカメラやレンズの新製品を分解までして徹底的にレビューする「ニューフェース診断室」という名物連載がありましたが、田沼さんは師匠である木村伊兵衛さんが亡くなった後を引き継ぎ、休刊の号まで的確な批評を執筆してくださいました。最新カメラのテストに意欲的で、デジタル時代になっても常に新技術や操作方法に関心を寄せ、しっかりと会得されていました。
2016 年、田沼さんが 87 歳のとき、ご自宅の階段を滑り落ちて腰椎を圧迫骨折されたことがありました。
弊社関係者によると、田沼さんはそのとき、「ニューフェース診断室」のテストのため持ち帰った新製品のカメラを手にしていました。階段でバランスを崩した
際、カメラを落とさないよう無理な姿勢を取ったた
め、転落してしまい、「自分の体よりカメラを守った」と、後で笑っておられたそうです。
骨折による入院は 1 か月以上に及び、その間に全日
写連主催の写真コンテストの審査がありました。全日写連会長だった田沼さんは「審査はやる」ときっぱり。
病院から車いすに乗って会場に来られました。長い

田沼武能氏を偲んで
東京都写真美術館
館長

伊東信一郎

世界の子どもや下町の風景、
自身のふるさとである武蔵野な
ど、長年にわたり記録し続けてきた田沼武能氏が今年 6 月 1日、93 歳 で 逝 去 さ れ た。 東 京
都写真美術館と田沼氏との関わりは長く、今年で開館
27 周年を迎える当館の設立時からの収蔵作家であり、2004 年には氏の個展「60 億の肖像」を開催した。
この展覧会は、当時ですでに 120 を超える国と地域を精力的に取材してきた田沼氏の半世紀にも及ぶ活動の軌跡を辿る展覧会で、初期の代表作である〈文士・芸術家の肖像〉をはじめ、〈戦後の子どもたち〉や世界各地を取材した〈人間万歳〉〈地球っこたちは今〉にいたるまでの代表作約 200 点が一堂に会し、ヒューマニスティックな視点で人間ドラマを撮り続けてきた田沼氏の写真世界を展望することができた。そして、写真家として 3 人目の文化功労者に輝いた数か月後に開催された展覧会は話題を呼び、32 日間の会期中に 2 万 7 千人を超える来場者があったことは大変喜ばしいことであった。
田沼氏は国内外で精力的な取材活動を展開し、ほぼ毎年展覧
50 億の肖像 田沼武能
会で自身の作品を発表し続け、 写 真 集 図 録 2004 年
その旺盛な好奇心と行動力は生 デザイン：柴永事務所
涯衰えることはなかった。その （柴永文夫・中村竜太郎）
一方で、母校・東京工芸大学では後進の指導にあたり、日本写真家協会会長、日本写真保存センター代表など
写真界の要職を歴任しながら、わが国の写真文化の普及啓発、さらには写真の著作権保護にも力を注いでくださり、当館の展覧会には必ずといっていいほど足を運んでくださったことに、深く感謝を申し上げたい。
写真家として、生涯第一線で活躍してきた田沼氏を支えてきたものは「人間」へのあくなき興味と、同時代に生きる人びとが織りなす様ざまなドラマを写真に記録し、未来へと伝える喜びにほかならないだろう。
田沼氏が遺した人間ドラマの数かずが今後も多くの人びとを魅了し続けることを強く願っている。

17

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

「ベランメエ」の視点と著作権も、親しくしていただいたりと、付き合いは長かった。

一般社団法人 日本美術家連盟

審査では独特の写真観があって、最後に、でもね、こ常任理事、画家

田沼さんの名前も作品も、ずれいいよねといわれれば、皆が従うようなところもあった。

い分以前から目にしていたが、平和が大切であるということを、いつもいわれてい直接の知己を得るようになったのは、APG −日本美術著作権機構の会議で御一緒するようにたように思う。だいぶ前に車は何に乗っていると聞かれ、ジープと答えたら、あれはアメリカの軍用車だといわれたこともあった。
今、世界は分断されているが、戦争を体験され平和が一番と思っている先生の訃報に接し、戦後の平和な時代はもう終わりなのかと、悲しい思いに駆られるのである。
田沼先生、天国から我われ写真家をそして世界を見守って頂きたいと思う。田沼先生のご冥福を心より祈入江 観

なってからである。
そもそも私たち美術家にとって「著作権」なるもの
は、その重要性は理解しつつも容易に馴染み難い代物であった。しかし、当時美術家にあって没後 50 年認められていた著作権が、どういう理由でか写真家には認められておらず、その不公正の問題に取り組むことで、写真家の皆さんは否応なく「著作権」と直面せざるを得なかったのだと思われる。
権利回復の戦いを経験することによって写真家の著
作権意識は美術家のそれより遥かに高く、私たちは教えられることも多く、著作権に精通した瀬尾太一さんの爆弾トークも懐かしく思い出されるが、時折発言される田沼さんの、やや、ベランメエ口調が、ともすれ
ば、硬く冷たい法律としての著作権を私たちの日常に近づけてくれたことは間違いない。
以前、田沼さんから何冊か作品集を贈っていただいたが、それらを見返しながら不思議に思うことは、写真家のレンズの向うにあるのは常に、あられもない現実でしかないのに、出来上がった写真に、優しさと品位が漂っていることである。ベランメエの視点の中に田沼さんのヒューマニズムと師匠、木村伊兵衛から受継いだものがあるのかと思う。

平和が一番

日本自然科学写真協会
会長

海野和男

あんなにお元気だった田沼武
能先生、我われ写真家に希望を与え続けて来られた先生、2020
年の文化勲章受章記念の会でお会いしたのが最後だった。あの会はとても心に残る会だった。コロナ騒ぎの直前で、本当に良かったと思う。大学のクラブの後輩が（写真クラブではなく昆虫研究会）田沼先生の甥っ子だった
せいもあり、学生時代に自然関係の写真家以外で、初めて身近に感じた写真家だった。
写真界での功績は素晴らしい。江戸っ子で短気だそうだが、温厚な人柄で争いとは無縁の方だった。日本
写真家協会の会長を長く務められ、うまくまとめていかれたのは、先生の人柄故であると思う。ぼくのような下っ端の写真展や出版記念会にも、いつも顔を出して下さった。審査でご一緒したり、その後の懇親会で18念して、追悼の文を締めくくりたいと思う。

ゆっくり私たちを見守ってください朝日新聞社

ネットワーク報道本

部員兼映像報道部員

勝又ひろし

私は編集長、副編集長として計 10 年間『アサヒカメラ』に在籍し、田沼さんとは毎月顔を合わせていましたが、それよりも
全日本写真連盟で 7 年間、連盟会長としての田沼さんと築いた関係のほうがはるかに濃密でした。アマチュア写真界でも多くのファンを引きつけていました。コンテスト審査も真剣勝負、請われれば遠くの写真展にも出かけ、気さくに語り合い、礼も欠かさない。訃報が流れると SNS には「田沼さんに写真展にきてもらった」「ツーショットを撮らせてもらった」「記念写真を送ってくれた」などの死を悼む声があふれました。
田沼さんと話す機会が多く、繰り返しも多かったですが（笑い）
、多くの興味深いことを聞かせてもらいました。７月 16 日の朝日新聞夕 銀座でばったり師匠の木村伊刊の惜別記事でも触れまし 兵衛と遭遇 1973 年
たが、昨今の写真界の状況に危機感を持っていました。
これが大きな心残りになっていると思いますが、もうひとつ心配だったのは、後継者のことだったと思います。
JPS のような芸術系職能団体は、会社と違って組織のトップを目指そうという人はあまりいないと思います。田沼さんも好んで長期に会長を務めたわけではな
いでしょう。後継者と目していた管洋志さんに先立たれたのは痛恨だったと思います。また「役所や政治家としっかりパイプを作っておかないといけない」と常づね仰っていて、そのために抜擢した瀬尾太一さんが昨年 60 歳で逝ったことも、大きなショックだった違いありません。
93 年の人生でこれだけ行く末を見届けたいものが残っているとは、どれだけ最後まで現役だったのかとした。写真については、様ざまな経緯から、他の著作思います。もうゆっくり伊兵衛さんと師弟談義でもし物と比べて短い保護期間になっていましたが、写真家ながら、私たちを見守っていてください。

の皆さんは田沼先生を筆頭に法改正運動を展開され、田沼武能先生を偲んで
日本風景写真協会

会長代行

川隅 功

田沼先生の悲報は余りに唐突でテレビのニュース番組で知りました。約一か月前、日本写真著作権協会のオンラインによる理事会で、お元気なお姿を拝見していたのに…。帰らぬ人に…。直ぐには信じることができませんでした。それも６月１日の写真の日に…。写真の日に天国に旅立ちされました。
田沼先生とは、1993 年 11 月に開催された某カメラ
雑誌社のパーティー会場で初めてお会いしました。私はまだアマチュアの分際でしたので、緊張のあまり先生とは名刺交換と軽いご挨拶で終わってしまいました。それから数年後、JPS 入会後は、お会いする度に、お声をかけていただき、「川隅さんはいつ大きい写真
展とパーティーするの？私が挨拶するから早くしてくれない？」と仰っていただきましたが、それも叶わないままに、先生は旅立っていかれました。今になっては、大変残念で大変心残りです。
先生とは、ここ数年間、日本写真著作権協会の理事会でご一緒させていただいておりましたが、ある理事
会の時、集合写真を撮ろういうことになりました。その時どなたかカメラお持ちですか？に、写真家の会合なのに、田沼会長しかカメラをお持ちではなく、会長のカメラで記念写真を撮影したことを覚えています。
いつも気さくに接していただき、時にはユーモアがあって、パワフルにお仕事をされ、生涯現役を貫き通した真の写真家田沼武能先生、これまでのお導きに心より感謝し、安らかに眠りにつかれることをお祈りいたします。

田沼先生を偲んで公益社団法人 日本複製権センター
代表理事

川瀬 真

田沼先生の写真家としてのご功績はいうまでもありません
が、 私 は 長 年 著 作 権 行 政 に 携
わってきましたので、写真家の著作権保護という視点から、田沼先生のご功績を皆様にお伝えしたいと思います。
写真の著作権は旧法時代原則発行後 13 年でした。
現行法の制定の際（1970 年）に保護期間が見直されて原則公表後 50 年になりました。しかし、その際写真以外の著作物は著作者の死後 50 年まで延長されま

1996 年の著作権法改正で、写真家の悲願であった著
作者の死後 50 年（現在は死後 70 年）を勝ち取られました。また、保護期間については、法的安定性の確保のため、法改正により長い保護期間を与えられたとしても、改正の時点で著作権が消滅しているものは、保護が復活しないことになっています。実は田沼先生の作品も 1957 年までに発行された作品は保護がありません。この問題は法改正には至りませんでしたが、田沼先生は関係者に法改正を訴え続けられていました。
このように田沼先生は、写真の権利保護の拡大について、写真家の地位向上という一念で大変熱心に取り組んでおられました。そのご功績は計り知れないものがあると思います。私のような若輩者に対しても、気さくに接していただいた田沼先生の笑顔を今でも思い出します。田沼先生のご冥福を心からお祈りします。

田沼先生を偲んで株式会社ニコン

特別顧問

木村眞琴

ご逝去の知らせに接し、いつもお元気でお過ごしのことと思っておりましただけに本当に残念でなりません。
日本写真家協会の会長として長年にわたり著作権、写真保存等の課題に取り組みそして写真家協会を一つにまとめ上げていくことに力を尽くされ、写真家として初めて文化勲章を受章され、まさに偉大な写真家であると同時に会長として大きな功績を残された方でもありました。
先生のことでまず思い出すのは何時も熱情溢れる語
り口でいろいろな話をされることです。お会いする度に今日はどんなお話が伺えるかと楽しみにしておりました。先生の作品といえば子ども達の写真が有名です
が、私にとっては何故かカタルニアの写真集、その中でも古い教会、修道院の写真が印象に残っています。
またある時、田沼先生が怪我で入院されたという話を聞いて大変だと早速お見舞いに伺ったところ、至ってお元気で逆に私どもの写真を撮っていただいたこともありました。私はメーカーとしてのお付き合いが主でしたが、本当に魅力的な方で話に説得力があり、かなり前に文化財の保護という観点から日本写真保存センターの立ち上げに協力を依頼された時も田沼先生の熱い想いに動かされ賛同いたしました。
写真に関して熱い気持ちをお持ちで笑顔の素敵な方でした。笑いながら我われ皆を温かく見守っていて下さると思っています。心よりご冥福をお祈り申し上げます。
19JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

田沼先生へ

別れにいらしていただいたように思えてなりません。

女優・ユニセフ親善大使

いだ際、「写真のことは田沼先生に相談することね。
」

田沼先生は、子どもを撮ったといわれ、理事長就任のごあいさつを兼ねて先生を訪ら世界一というくらい、子どもねました。温かい笑顔で迎えてくれた先生は、「森山の写真を上手にお撮りになりました。私がユニセフの親善大使になった時、田沼先生から直ぐ
撮影：下村一喜に、私の視察に同行したいと連絡がありました。行ったことのない国に行って、子どもを撮りたいということでした。
私は、ＮＨＫでデビューした頃からなぜか田沼先生に写真を撮っていただくことが多く、気心が知れていました。それから、
ユニセフ親善大使になって 38 年間、必ず一緒に、自費で、視察に来てくださいました。
私は、視 察 から日本に帰って来て田沼先生の写真を見て、「あぁ子
ども達は、こんな風に私に手を出していたのか」 2011 年 6 月 東日本大震災の被災地を訪ねる 宮城県荒浜小学校
とか「飢えた子ども達の目はこんな風に乾いているのか」と解るのでした。
この１～２年はコロナで行けませんでした。でも今年は行けるでしょうと、秋頃に、ユニセフの視察に行く約束をしていました。いつも、私が決めるより先に、「ねえ、今年はどこ？決まった？」と連絡をくださるのです。田沼先生は、93 歳でした。「そうか、93 歳でも子ども達のところに行こうとなさっていたのか !!」私は、改めて感動したのです。いつも、カメラを３つも首にぶら下げて、暑い中、子ども達に声を掛けながら撮っていたお姿が目に浮かびます。
田沼先生ありがとうございました。子ども達は、生き生きと田沼さんの写真の中で生きていきます。
1984 年から、同行して下さった国ぐにです。

さんの後は大変だねえ。」とお気遣いいただきながらも、「森山さんは写真が大好きだったので、櫻井さん
も写真を楽しむといいですよ。」とアドバイスを下さりました。先生のいうとおり、あれからずっと教室に通い写真を勉強しております。
田沼先生のことは森山前理事
長から常に聞かされておりました。平和を願う視線で世界中の子ども達を撮り続けたこと、写真展には必ず顔を出して挨拶して下さること、日本写真家協会の会長を 20 年お務めになった 2006 年、日本写真保存こと、その功績は限りがありま センター設 立推進 連盟
発足の記者発表会でのせん。中でもとりわけ、日本写
田沼氏と森山前理事長
真保存センターの設立に奔走していたことを森山前理事長が熱く語っていたのは非常に印象的でした。写真界が一致団結し、先人が残した日本人社会の記録、写真芸術としての作品など貴重な文化遺産を守り、それを活用していくという使命を２人が共有していたのはいうまでもありません。少しだ
け早く旅立った森山眞弓前理事長と今ごろあちらの世界で写真談議に花を咲かせていることでしょう。謹ん
でご冥福をお祈りいたします。

タンザニア、ニジェール、インド、モザンビーク、ベトナム、カンボジア、
アンゴラ、バングラデシュ、イラク、エチオピア、スーダン、ルワンダ、
旧ザイール、ハイチ、ボスニア・ヘルツェゴビナ、クロアチア、モーリ
タニア、ウガンダ、コソボ、アルバニア、マケドニア、リベリア、アフガニスタン、アフガニスタン（２回目）、ソマリア、シエラレオネ、コン
ゴ共和国、インドネシア、コートジボワール、アンゴラ（２回目）、カンボジア（２回目）、ネパール、ハイチ（２回目）、女川町、山元町、亘理町、
南スーダン、フィリピン、ネパール（２回目）ミャンマー、レバノン。

田沼先生を偲んで

一般財団法人 日本カメラ財団
理事長

櫻井龍子

お亡くなりになる一週間前、JCII ビルにお立ち寄りになった
田沼先生は、「さようなら。」といって笑顔で手を振りながら帰って行かれました。最後のお20

令和元年、JCII の理事長職を森山眞弓から受け継

黒柳徹子

巨星墜つ

公益社団法人 日本広告写真家協会
会長

白鳥真太郎

あの田沼さんが突然ご逝去された。私達が憧れ、その写真家
人生を私達も同じように送りた
いと思っていた田沼さんだった。私と田沼さんの初めてのお付き合いは、今から 17 年前である。広告写真一筋で
他ジャンルの写真家との交流の無かった私に「日本写真家協会にも入会して下さい」とのお誘いを受け、その折に初めてお目にかかったのであるが、JPS の新入会員となった私に、優しく語りかけて下さったことも忘れられない。その後、日本写真家協会、日本写真文化協会、日本広告写真家協会の３団体で年に数回の親睦会を開催するようになったが、そんな時にもいつも柔和な言葉で接していただいた。
しかし、あるパーティーでびっくりしたことがあった。沢山の群衆がいた広い会場のためか、田沼さんがスピーチに立った時、一向にザワつきが止まらなかった。

「静かにしろ！」田沼さん

ムでのご講演でした。「師・木村伊兵衛を語る」といが激高した。穏やかな田沼う演題での田沼先生の率直でしかも軽妙洒脱な語り口

さんの中の一本気を見た気が記憶に残ります。その後、日本写真芸術学会の役員がした。
そして嬉しかった。

合同会議や、2007 年からの日本写真家協会による日

田沼さんはいつも重いカ

本写真保存センターのプロジェクトで定期的にお会い

バンを肩に掛け、何かを見つけるとさっとカメラを出 写真審査「国際写真サロン」で休憩中の田沼さんを撮影する安珠
し、素早くシャッターを切さん 2017 年 11 月、
白鳥撮影る。軽快なフットワークとエネルギッシュな写真家魂をもう見られなくのがすごく寂しく感じる。たくさんの写真集も残され、それらがこれからも永遠に私達を楽しませてくれるとはいいながらいつまでも私達の先を行き、写真家の立場を文化勲章受章者として高めて下さった田沼さんに心から感謝をしたいと思う。ご冥福をお祈り申し上げます。合掌

江戸っ子気質日本肖像写真家協会会長

杉山 薫

お忙しい田沼先生が、私共日
本肖像写真家協会東京大会にご出席していただいたことがあります。スピーチでも、個ことの雑談でも、人情味溢れて心に響く江戸弁調で話されていたことが印象的でした。また、
各写真協会の目的は違っていても写真の人は皆「仲間」といわれていた時も、先生の江戸っ子気質な所を感じました。数多くの画集の作品も天衣無縫とでもいいますか、田沼先生の一貫性が伺 え る よ う に 思 い ます。写真家として初の文化勲章受章は、写真界で活躍している私達にも自信と励みになりました。
その受賞パーティーでは、あまりにも大勢の出席者の中、遠くで拝見するだけで、お声を掛ける事さえ叶いませんでしたが、先生は終始、満面の笑顔で嬉しそうだったお姿が今も脳裏に浮かびます。田沼先生にお会い出来たのは、この時が最後となってしまいました。田沼武能先生ありがとうございました。ご冥福をお祈り申し上げます。合掌（写真提供・杉山氏）

田沼武能先生を偲ぶ

日本写真芸術学会会長、日本大学
芸術学部 特任教授

高橋則英

私が田沼武能先生のお話を最初に伺ったのは 1997 年 3 月のこと。写大ギャラリー「木村伊兵衛と土門拳」展会場で開催された日本写真芸術学会フォーラ

することになりました。これらの機会に長くお話する
ことはあまりありませんでしたが、いつも優しい笑顔で接して頂いたことを覚えています。
田沼先生と親しくお話したのは、2019 年に田沼先生が文化勲章を受章されたことを受け日本写真芸術学会が特別名誉賞を差し上げた 2020 年の 7 月でした。
コロナ禍で授賞式は行えず、ご自宅に表彰状とトロフィーをお届けに上りました。自ら茶菓をご用意下さっておもてなしいただいたこと、展覧会場に作者がいなくてはと、コロナの状況下で大阪に行く予定だとお話されていたことも先生のお人柄が偲ばれることとして印象深く記憶に残ります。
実は冒頭に記した日本写真芸術学会のフォーラムでは金子隆一氏も講演されていました。その金子氏も残念ながら昨年 6 月に逝去されましたが、7 月末まで開催の金子氏の追悼展では田沼先生も発起人として名を連ね、追悼文を寄せておられます。その原稿を校了された直後に田沼先生が亡くなられたということを実行
委員の石田克哉氏より伺いました。最後までお元気で誠実に仕事に打ち込まれていた田沼武能先生のお人柄を偲び、心よりご冥福をお祈り申し上げる次第です。

時代を超える「写真の力」
編集者

多田亞生

報道写真家として長い道のりを歩み、最後まで現役として本懐を遂げられましたことに深甚の敬意を捧げます。常に大きなテーマをかかげ、渾身のエネル
ギーで徹底的かつ繰返し追いつ
づけて写真展や写真集として発表されました。その根底には「人間の尊厳」を写真で表現しするつよい意思がありました。私は『アンデス讃歌』（1984 年）から『トッ
トちゃんと訪ねた子どもたち』（2021 年）まで、十余冊の写真集の制作にかかわらせていただきました。
とくに印象に残る写真集
が あ り ま す。 そ れ は 1983
年、田沼先生が偶々訪れた
バルセロナのカタルニア美術館で、血と汗と土の匂いの濃い、生活感にみちた素朴な木彫群に魅了され、それがきっかけで、4 年がか
田沼武能写真集『カタルニア ･ ロ
りでカタルニアの山間僻地 マネスク』（カタルニア語版、スペの村落に残る小さな聖堂を イン・レリダ市政庁、1990 年）
21JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

巡歴されました。当時バルセロナに居を構えていた堀
田善衛氏などの協力を得て、写真集『カタルニア ･ ロ

日本写真作家協会（JPA） 前会長

棚井文雄

マネスク』にまとまりました。自治志向のつよいこの

日本写真著作権協会（JPCA）の活動を通じて田沼

地方は、ながらくフランコ独裁政権により教育や出版

武能氏と出逢ったことで、氏が木村伊兵衛氏の助手時などの公の場でカタルニア語の使用は禁じられてきま代に受けた教えや、田沼氏の思想も授けていただくこした。しかし自治州内のレリダ市政庁の英断でカタル
ニア語版の出版がきまり、千年余、人びとが守り続けてきた文化財が国の内外にカタルニア語とともに紹介されることに、大きな誇りと喜びをもって迎えられました。写真は森羅万象を記録し表現する個人的な営為ですが、すぐれた作品は時代と社会を超えて人びとに訴えかける「文化財」であることを痛感しました。

とが出来た。このようにして先達たちの魂を受け継ぐ
チャンスを得られたことは、少年期より写真家を目指してきた者にとって、とても幸せなことだ。
十年余り海外で活動していた私が、日本へ拠点を移した直後、運命だったかのように田沼氏がリーダー
シップを取ってきた JPCA と関わり、写真著作権の啓 発 活 動 に 携 わ る こ と に な っ た。JPA と し て も、
JPCA との共催による「写真著作権セミナー」を全国で開催させていただき成果が上がっている。
ただし、協会の運営に携わることは、「写真家として、自身の作品制作との時間的バランスをどう取るのか」という難しさがあり、ずっと葛藤してきたことも確かだ。とはいえ、戦後の写真界を築き上げてくれた写真
家たちへの深い感謝もあり、ほんの少しでも先人たちへの恩返しになるならと思い、今日まで関わってきた。
田沼氏は、写真のこと、政治のこと、世界のこと、様々なことを語ってくれた。そこから、たくさんの学びを得た。そして、写真家にとっての作品への考え方がかなり近しく、また、協会運営におけるポイントや危機感が完全に一致していることは、今後さまざまな判断をしていく際に迷いをなくしてくれるに違いない。
写真への想いということにおいて、同じ感覚の人から教えを受けた幸せを、いま改めて噛み締めている。
田沼さん、あなたの言葉を、スピリッツを今後の活動に生かしていきます。合掌。

田沼氏の言葉

一般社団法人 日本写真著作権協会（JPCA） 常務理事

棚井文雄

田 沼 武 能 氏 が 率 い る JPCAの 存 在 を 意 識 し た の は、2004
年春のことだった。氏の片腕だった瀬尾太一氏をきっかけに、「協会の仕事を手伝っても
撮影：加藤雅昭らいたい」と声を掛けていただ
いたことに始まる。しかし、当時の私は欧州へ活動拠点を移すことを検討しており、渡英を機にこの話はお断りした。その後、ニューヨークに移り、ギャラリーとの契約や作品発表に際して「著作権」「肖像権」といったそれまで直面しなかった問題と向き合い、英文の肖像権裁判ニュース記事を苦労して読むなどしていた。
やがて、そんな経験を知る由もない田沼氏、瀬尾氏から日本へ帰国した直後に連絡を受け、少しでも良いからと協会運営に関わっていくことになる。
田沼氏と深く写真について話をするようになったのは、氏の作品「東京わが残像」について、木村伊兵衛
作品と比較したコメントを私が発して以来だと記憶している。自分でもよくいったものだと思うが、私の言葉に対して共感を示すような氏からの返答だった。
瀬尾氏の後を受けて常務理事となってからの関わりは更に密となり、協会運営の裏話や、トラブルの解決法などを教示いただいた。スムーズな運営ばかりではなかったとの話を聞き、驚いたことを覚えている。田沼氏といえども想像以上の苦悩や葛藤をされて現在があったのだ。
最後にご自宅でお会いした際には、より穏やかな、また希求するような口調でこう語られた。
「瀬尾のやってきたことや、写真家のことはあんたが一番わかってるんだから、これまでに俺が教えたことをやっていってもらわないと…写真家がやらないとダメだ」と。
写真家と写真界を想っての田沼氏のこの言葉は、まるで遺言であったかのように今も私の耳に響いている。
22

師から得た学びと幸せ

田沼武能先生と日本写真文化協会

一般社団法人 日本写真文化協会
会長

田中秀幸

田沼先生のご逝去の報はあまりにも急でした。一週間ほど前に（一社）日本写真著作権協会のオンライン会議で明快なご挨拶をされていた姿がはっきりと記憶されています。（一社）日本写真文化協会（以下文協）はどれほどお世話になったかわかりません。
昭和 63 年より平成 28 年まで 29 年間、文協主催「全
国展写真コンテスト」の審査員をお願いしてまいりました。内閣総理大臣賞を有するこのコンテストがプロ、アマを問わず広く社会から高く評価をされてきたことも、先生の長年にわたるご指導の結果と感謝して 平成 29 年 3 月 第 63 回全国おります。審査では、多数 展フォトコンテスト審査風景

田沼先生の「顔」の応募作品であっても一枚一枚丁寧にご覧になりなが

キヤノン株式会社 常務執行役員

ら、「作者のこの一枚に込

ICB 事業本部長

めた想いを大切にしなけれ

戸倉 剛

田沼武能様の訃報に接し、心ばいけない」と、いつもおっより哀悼の誠を捧げます。

しゃっていました。常に、
平成 29 年 1 月開催「ふる里悠々
写真館の団体が主催する写 武蔵野日記 Part Ⅱ」のオープニ
真コンテストであることを ングパーティー、ご夫婦で。
念頭に、文協の内部審査員に声を掛けられながらの審査でした。
田沼先生には、私どものポートレートギャラリーで２回の写真展を開催していただきました。平成 15 年
3 月の「地球の仲間たち」。そして平成 29 年 1 月の「ふる里悠々 武蔵野日記 Part Ⅱ」は、新年の企画展ということもあり、オープニングパーティーの会場に入りきれず、控室や階段ホールにまで人があふれ、本気で床が抜けるのではないかと心配したほどでした。
先生から見れば外部の団体であるにもかかわらず文協に寄せていただいた思いを決して忘れることはありません。一枚の写真を大切にする、その気持ちを持ち続けて私たちも頑張ってまいります。長い間、本当にありがとうございました。

田沼さんを偲んで公益社団法人 日本漫画家協会
会長、漫画家ちばてつや

最後にお会いしたのは３年前、東京の大きなホテルで開催された文化勲章受章のお祝いの会でした。ご本人も奥様も嬉しそうだったけれど、それよりなによりお祝いに集まった周りの人達がみんな我がことのように心から喜んでいて、ああ、この人は本当に誰からも愛されている人なんだなぁ、と微笑ましく思ったものです。私は漫画を描くとき、昭和の風景や人びとの暮らしぶりを調べたりするときに、しばしば田沼さんの写真集を開いて参考にさせていただきました。
その都度気付いたことですが、なんというか、写っているものが子どもであれ大人であれ、無機質なはずの街並みですら「被写体」という硬い殻を脱ぎ捨てて、
イキイキと生命感に溢れているんですよね。田沼さんの持つファインダー越しの目線が、どこまでも温かく
優しいからなんでしょう。出版の会議などでお会いしたときも、田沼さんが入って来るとその場が和らいでふわっと明るくなる、そんな貴重な人でした。だから、
あんなにお元気だったのに突然のお別れを知って呆然としました。もう二度とお目にかかれないと思うと、
本当に残念で心の底から寂しい。今は只、瞑目して、謹んでご冥福をお祈りします。

田沼先生と弊社は大変深いお付き合いをさせていただき、様
ざまなお顔を私たちに見せてくださいました。
ひとつは、時代を切り取る写真家としてのお顔です。被写体は子どもから大人まで、老若男女・洋の東
西を問わず意欲的に作品制作に励まれたお姿には、尊敬の念を禁じ得ません。機材面ではフィルムからデジタルまで、弊社一眼レフを歴代にわたって撮影の相棒に選んでいただきました事に感謝申し上げます。
もうひとつは「写真の権利と写真家の地位向上」を目指した先駆者としてのお顔です。
JPS は全日本写真著作者同盟（現日本写真著作権協会）設立、著作権法の改正や写真保存センターの立ち上げなどに働きかけを行ってきましたが、その根底には先生の強い信念が息づいていました。弊社も時機に触れその活動にご協力できたことは至極の喜びです。
更に写真展会場や講演会の場では、時に江戸っ子気質の「べらんめぇ」調が口をついてくるのももうひとつの魅力的なお顔です。そんな人間味溢れる先生の笑
顔と実行力で写真業界をお導きいただきました。
私たちキヤノンは、先生のご意思を強く胸に刻み、技術の進化と共に社会の幸せにつながるようさらに写真文化の継承と業界の発展に尽力してまいります。
長きにわたりお導きいただきましたことに重ねて感謝申し上げるとともに、引き続き業界の行く末を暖か
くお見守りください。ありがとうございました。

田沼さんの志を受け継ぐ
朝日新聞社

代表取締役社長

中村史郎

朝日新聞社は田沼さんと浅からぬ縁を持たせていただきました。エピソードには事欠きません。
ハイライトのひとつは、写真界への長年の貢献を理由に受けていただいた 2019 年度の朝日賞特別賞です。一報を受けた田沼さんは妻・敦子さんの前で手をたたいて喜んでくれたそうです。帝国ホテルでの贈呈式ではご緊張なさったのでしょうか。受賞のスピーチがしどろもどろになり、周囲をはらはらさせました。ご本人は「頭の中が真っ白になってしまった」と恐縮なさっていましたが、誰に対しても決して偉ぶらず、愛されるお人柄でした。
2011 年の夏には東日本大震災の被災地をめぐる弊23

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

社のヘリコプターに同乗

ではいつも周りにはなごやかな方々であふれており、

い た だ き ま し た。82 歳

笑い声が絶えませんでした。そのお人柄は作品群を見の田沼さんはレンズ越しれば深く納得するところです。

に 目 を こ ら し、 何 度 も弊社刊行物としては『ぼくたち地球家族』（1994 年

シャッターを切っていま刊）、黒柳徹子氏と途上国のこどもたちとのふれあいした。大家になってから
東日本大震災から半年。
田沼武能
もカメラバックを手放さ さんは朝日新聞社ヘリコプターず、現場を大切になさっ 「ゆめどり」に搭乗して被災地を巡り、被害状況を克明に記録してていました。
い た。2011 年 8 月 14 日、 宮 城
田沼さんといえば、世 県内上空で、渡辺幹夫撮影
界中の子ども達の写真や文化人の肖像写真が有名ですが、個人的には、2019 年に世田谷美術館で催された「田沼武能写真展 東京わ
が残像 1948-1964」の作品群が強く印象に残っています。東京の下町の原風景を見ていると、撮影している
田沼さんの優しいまなざしが目に浮かぶようでした。
スマホの写真がインターネットで気軽に共有できる時代です。確かな視点で現場を切り取る写真家の地位が希薄になることを田沼さんは心配していました。弊社は、田沼さんの師匠だった木村伊兵衛さんの名を冠した写真賞も 1975 年から主催しています。言論・報道機関として、これからも田沼さんの志をしっかり受
け継いでいくことをお誓いします。

を活写した『トットちゃんとトットちゃんたち』（2001
年刊）などがあり、宗教や国の違いを超えて地球規模で〝人間〟をとらえ、子ども達に希望を見出そうというあたたかな信念が作品として結実しています。
16 歳の時にお住まいの浅草で東京大空襲に遭遇した田沼氏は、焦土と化した東京から昭和、平成、令和にわたって、変化著しい社会の移り変わりを経て、なおぶれることなく人間の本質を見続けてこられたといえるのではないでしょうか。思い出すのはいついかな
るときにも肩からカメラを下げておられた田沼氏のお姿です。ご生前の功績を偲び心からご冥福をお祈りいたします。
（写真提供・講談社）

田沼武能氏の見続けた時代

講談社 代表取締役社長 野間省伸

田沼武能氏と弊社の繋がりは長く、古くは『婦人倶楽部』、
創刊時の『小説現代』での撮影から様ざまな仕事を経て、平成４年度より講談社出版文化賞写真賞の選考委員をその賞が終了する平成 30 年度までお務めいただきました。たとえば
現日本写真家協会会長の野町和嘉氏がご受賞された平成５年度は熊切圭介氏、佐藤明氏、椎名誠氏、篠山紀信氏そして田沼氏が選考委員を務められておりました。受賞作の選考にあたっては真剣な議論
平成５年度の講談社出版文化賞
がくりひろげられ、進行写真賞受賞者 野町和嘉氏（左）担当者が毎回手に汗握ると選考委員の田沼武能氏（右）ほどだったと聞き及んでおります。
一方で米タイムライフ社との契約をはじめとしたその輝かしいご活躍にもかかわらず気さくで飾
平成 13 年度の講談社出版文化
らないお人柄のためか、賞贈呈式では乾杯のご発声をいただきました。
写真賞の贈呈式や祝賀会
24

田沼武能氏を偲んで公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会
会長、文化芸術推進フォーラム 議長、能楽師（狂言 和泉流） 野村 萬

突 然 の 御 逝 去 の 報 に 接 し、只々驚愕の思いでありました。
図らずも、令和元年に文化勲章受章の栄誉に共に浴したその撮影：武藤奈緒美
年の暮、学士会館にて催された著作権情報センター主催の著作権パーティーでお目にかかったのが最期であったと存じます。
田沼さんとは折に触れ様々お話しする機会はあった
ものの、話題は常に其々がお預りしている組織が抱えている悩みや問題点であり、迂闊にも木村伊兵衛先生が師である事や、浅草生まれの江戸っ子である事までには話が及びませんでした。
戦後、駒込にあった染井能舞台（現在の横浜能楽堂）に、私の父、六世野村万蔵の舞台を木村伊兵衛先生が撮影にいらっしゃった事があり、今思うに不思議な御縁を感ぜられます。戦前戦後と激動の時代を共に呼吸し、優れた寫眞家である撮影者、実演家で被写体である己と、職業と立場は違えど、心を一にして共に在った時間を有難く思いつつも、先に旅立たれてしまった
事に喪失虚脱の思いを禁じ得ません。次代を担う方々には、田沼さんが努力し築上げた礎を大切に、未来に向って継承して頂きたいと強く念じております。
作品から滲み出る慈愛に満ちたお人柄、文化勲章受章式に御自身の分身ともいえるカメラを携えていらしたお姿を懐しみ、様々な場において御指導賜りました
事を深く感謝申し上げ、心より御冥福をお祈り申し上げます。合掌文士の写真たんですね。突然の訃報、本当にびっくりしました。

公益社団法人 日本文藝家協会

今回センターは理事の改選期にあたり、僕を含めて田沼さんご逝去の報を聞き、現在の理事の皆さん全員が再任され、また一緒に頑張って行けるなと思っていた矢先のことでしたので大心からお悔やみ申し上げます。

変驚きました。あの笑顔がもう見れないのだなと思う

私ども日本文藝家協会は、田と大変残念です。僕はペンでコミック、田沼さんはカメラで写真。コミックと写真という表現方法は違えども、わかり合える部分もあり、だからこそ田沼さんが生きてきた足跡は、田沼さんの一瞬を切り取る映像の中に今も生きていると思うし、これからも生き続けると思います。大変惜しい方を亡くしたと思います。
心よりご冥福をお祈り申し上げます。

理事長、作家林真理子

沼さんに本当にお世話になっております。
私どもが富士山のふもとにある富士霊園に、「文學者の墓」を創設したのは昭和 44 年のこと、現在では八百人ほどの会員がここに眠り、一般に公開されております。今から三年ほど前、この霊園入り口にある建物を貸すので、何かやりませんか、というお話をいただきました。法事などに使われていた、なかなか風情のある建物です。いろいろ話しあった結果、文学者のパネルを飾ろうということになりました。そしてどうせやるなら、田沼武能さんのような大家の作品がいいという声があがったのは、まことに無躾なことだったでしょう。しかし田沼さんは快諾してくださり、貴重
なお写真を貸してくださったのです。今では川端康成、尾崎士郎と井上靖、開高建、亀井勝一郎と、昭和を代表する作家たちが一堂に並び、おかげさまで大好評を得ています。
公開にあたり、文春ギャラリーでオープニングパー
ティーが開かれました。この時田沼さんは「戦時中に青春時代をすごした私は、なかなか勉強が出来なかった。私の勉強の原点は、この先生方にお会いして、いろいろなお話をうかがったことです。皆さまに感謝しています。」とスピーチされました。そのお姿が忘れられません。ご冥福をお祈り申し上げます。

田沼武能さんを偲んで

一般社団法人 出版物貸与権管理センター
代表理事、漫画家

弘兼憲史

田沼さんと初めてお会いしたのは、僕が 2014 年から理事を務める事になった出版物貸与権
管理センターの総会、理事会の席でした。当時は先日亡くなられた藤子不二雄Ⓐ先生が長く務めた理事を退任される時で、藤子先生の代わりといってはおこがましいです
が、コミック作家の代表として入ってくれということで理事にさせていただきました。
田沼さんのお歳を聞いてびっくりしましたが、朗々
快活全くもってお元気で、普通にお話される時はニコ
ニコ話されるんだけど、会議の席では別人の真剣な眼差しが、さすが写真家の眼差しだなあと思って見ていました。コロナの感染拡大で、センターもリアルでの会議や懇親会が中止となってしまって、田沼さんとも顔を合わせてお話が出来ずにもう 3 年も経ってしまっ

希望と平和への思い、今も田沼武能さんをしのぶ
毎日新聞社

会長執行役員

丸山昌宏

東京大空襲の炎をかいくぐった経験を持つ田沼さん。作品の数かずから、現状のその先に垣間見える“希望”そして“平和”への思いがにじみ、心を揺さぶられます。
毎日新聞社が本社を置くパレスサイドビルに長くオ
フィスを構えておられ、写真コンテストの審査員をお願いしたこともありました。その際うかがった鋭い考察には深い感銘を受けました。
最後にお会いしたのは帝国ホテルで開かれた、写真家として初めての文化勲章受章を祝う会でした。にこやかで人なつっこ
くて、多くの出席者に囲まれていました。（写真右、毎日新聞
社提供）
会では、ユニセフ（国連児童基金）の親善大使でもあった黒柳徹子さんが「いつまでも現役でいてください」と話されていました。黒柳さんがアフリカやアジアなどを親善大使として訪問されたときに同行していたのが田沼さんでした。世界の片隅で子どもたちに寄り添った作品からは、「どんなに過酷な世界に生きていようと、明日を信じて」という応援歌と、写真を見る者に「あなたは何ができるのか」という問いかけが伝わってきます。ロシアのウクライナ侵攻、安倍晋三
元首相銃撃事件など、愚劣な行為がはびこる今だからこそ、田沼さんの作品がますます光り輝いて見えます。
いつまでも写真を撮り続けてくださると思っていましたので、ご逝去の知らせは残念でなりません。フィ
ルムの保存活動や著作権問題などにも取り組まれ、日本の写真界発展への貢献は計り知れません。心からご冥福をお祈りいたします。

25

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

今ここに一枚の葉書を手に一般社団法人日本スポーツ写真協会

送ったのが始まりでした。私が会長をしていた写真協会の副会長を引き受けてくださり、あの辛辣だが温か水谷章人

い、率直な物言いでずいぶん助けていただきました。

田沼武能先生の突然の悲報にいつもカメラを手放さず、お働きでした。
写真家の権利、著作権活動や作品保存などにも身を会長

接し、誠に痛恨の極みです。衷
心より哀悼の意を表します。
田沼先生に初めてお会いしたのは、私が公益社団法人日本写真家協会に入会する時のことで、先生が 40 歳、私が30 歳の頃になります。先生とはこれまで親しくお付
き合いをさせていただきました。特に思い出深いのは30 年ほど前、先生と一緒に国立西が丘競技場へサッ
カーの写真を撮りに行った時のことです。２人並んで撮影をし、写真について大いに語り合いました。「昔、スポーツを撮ったことがあるんだよね」とおっしゃっていた先生の笑顔が、まるで昨日のことのように思い起こされます。写真の分野は違っても、田沼先生は私にとって尊敬する写真家であり、折に触れて励ましやアドバイスをくださる心強い先輩でした。ご自身の精
力的な活動に留まらず、先生の眼差しは日本の写真界全体に向けられ、そのご功績には計り知れないものがあります。そして、常に尽力してこられたお姿に、多くのことを学ばせていただきました。
今ここに、一枚の葉書があります。今年の春に、田沼先生からいただいたものです。そこには近況や、お贈りした本への温かな言葉が綴られていて、その葉書のもう一面からは、先生が長年取り組んでこられた武蔵野の写真がやさしく語りかけてきます。まさかお別
れしなければならないとは、いまだに信じられない気持ちです。田沼先生、長い間、本当にありがとうございました。どうか安らかにお眠りください。

懐かしいすぐれた人

公益社団法人 日本写真協会
名誉会長

宗雪雅幸

「田沼さんが仕事中になくなられた」という知らせを受けたと
き、
6 月 1 日の「写真の日」であったことを思い出し、いかにも田沼さん、と思ったことでした。
田沼さんとの深いかかわりは日本カメラ財団のギャ
ラリーで行われた「カタルニア・ロマネスク」写真展を見たのがきっかけでした。感動のあまり手紙を書き削って関わられました。写真館であった浅草の生家を戦災で焼け出され苦労して写真家の道を切り開くのですが、その挑戦のしぶとさ、熱心さには驚きます。
「カタルニア・ロマネスク」もたまたま人物撮影を頼まれた堀田善衛氏の出会いから実現した写真撮影でした。
すごい勉強をしています。
ライフワークとなった「世
界の子どもたち」の写真も自費で志願し撮り続けた命
がけの写真集です。すごい人だと思います。
あるサロンのパーティーで奥様の作られた飛び切り
美味しいチョコレートを頂いたことがあります。その折、奥様の「とぉーちゃん！」と呼びかけるお声を耳にして心が和みました。むかし僕らが子どもの頃、父をそうやって呼んでいたことを思い出しました。田沼さんは 50 歳という遅い結婚だったということですがこの温かいご家庭人でもあったのです。

感謝を込めて繋ぐ想い

協同組合日本写真家ユニオン
代表理事

村田三二

私ども協同組合日本写真家ユニオンは、貴協会の中で準備をされて、19 年前に日本で初の全国組織の写真家の事業協同組
合として誕生することができました。田沼先生の訃報に接し、当時のニュース冊子を読み返してみますと、先生からの激励メッセージが掲載されていました。そこには正式な協同組合設立のために実に 44 年もの歳月かけてようやく認可が下りて、完結できたとのお言葉があり、改めて責任の重さを実感した次第です。
思い起こしますと私が田沼先生に初めてお目にかかったのは、女性誌のインタビューでご自宅に伺って撮影させていただいた時でした。それは 30 年も前のことですが、写真家を撮影することに緊張気味の私に
たいそう温かく接してくださったのを覚えています。
生涯現役を貫かれた写真家として尊敬するのはもちろんのこと、長年にわたり写真界を牽引され、組織のリーダーをなさってきた先生に触発されるように私も1989 年 6 月 数寄屋橋で写真著作権 1997 年 2 月 `97JPS 展公募作品審 2001 年 5 月 文部科学省での社団法 2001 年 12 月 米国同時多発テロ事件の保護期間の法改正を求める街頭署名 査 JCII 会議室
人設立認可公布式「写真展示即売会」東京国際フォーラム26

いつかは自分のためだけでなく、自分を育んでくれた
写真界にお返しをするような生き方がしたいと感じるようになりました。それから四半世紀が経ち、ユニオ

田沼武能先生を偲んで
富士フイルム株式会社

取締役常務執行役員 イメージングンの理事となりましたことで、著作者団体協議会の会

ソリューション事業部長 山元正人

合でご一緒することができ、それは私にとってはギア

田沼武能先生は、日本のプロを一段上げて頑張るきっかけにもなりました。先生の終活リフォームの著書も拝読し、現在ユニオンでは写真家のための終活サービスにも取り組んでおります。
写真の日に旅立たれた田沼先生のご冥福を心よりお祈り申し上げます。

写真家を代表するお立場で、21年の長きにわたり、公益社団法人日本写真家協会会長を務められました。その間、プロ写真家の権利擁護から、表現、創作活動を通した写真文化の振興、人材の育成、著作権の啓発等、日本の文化発展に多大な成果をあげられました。田沼先生の並なみならぬご尽力に心より感謝
申し上げますとともに、写真家として生涯現役を貫かれた姿勢に心から敬意を表します。
田沼先生には、弊社フォトサロンで何度も個展を開催いただきました。中でも 2020 年にフジフイルムス
クエアで開催された「わが心の東京」
では、「生まれ育った浅草が 1945 年の大空襲で灰燼に帰す中、自らも業火をくぐって命からがら生き延び、どん底の生活が始まった。それでも嘆くことはなかった。自分には夢があったからだ。」というご挨拶をいただきました。ユ
ニセフに同行して干ばつや貧困に苦しむアフリカ、紛争地帯など 40 か国に上る世界各国の子ども達を撮り続けられた写真家としての原点が、このご挨拶のお言
葉にあったのではないか、と改めて感じております。
弊社が創立 80 周年を記念して立ち上げた、「フジフ
イルム・フォト・コレクション」には、田沼先生の作
品を大切に収蔵させていただいております。その作品に込めた想い、そしてご遺志を受け継いで、当社はこれからも写真文化の発展に貢献してまいります。
生前の御恩に深く感謝申し上げ、心よりご冥福をお祈り申し上げます。

田沼武能先生と歩いた武蔵野
むさし野写真の会

事務局

矢野靖博

「武蔵野だい好き人間」写真家、東松友一さんをはじめ、写真だい好き 7 人が田沼先生と撮
影同行、プロアマの隔たりのな
いお気遣いに、心和む撮影現場でした。撮影は早朝、いつも奥様の愛妻弁当、私たちの分まで、撮影機材に人数分のお弁当、
すごい重量です。
武蔵野の雑木林をはじめ、様ざまなシーンでは所か
まわず横になったり、狙った被写体にはいつも１時間
程そこにとどまります。まれに姿を見失うこともあります。そして、撮影帰りの先生はいつも泥んこです。
むさし野写真の会が発足して、2011 年から 2 年おきに、田沼武能と 7 人の仲間による「それぞれの武蔵野」写真展をアイデムフォトギャラリー「シリウス」
にて開催。2019 年 10 月 29 日第 5 回写真展会期中、写真家、田沼武能氏写真分野で初めて文化勲章受章の報道を受け、会場がお祝いで祝福のあらしに。その瞬間を仲間と共有できた事。素晴らしい思い出として心の印画紙に焼き付
いています。
6 回展も盛況裡に終わり、写真展は足かけ 12 年になりました、次回もやるぞ ! 田沼先生として 7 回展はかなわぬ事となりましたが、先生の意志を継ぎ、2023
年に今までいっしょに歩いた「それぞれの武蔵野」7
写真展を追悼写真展として検討しているところです。
今後とも、むさし野写真の会に変わらぬご指導を賜れば幸いです。（写真提供・矢野氏）

田沼武能先生を偲んで
東京工芸大学 学長

吉野弘章

田 沼 武 能 先 生 は、1949 年 に
当時は東京写真工業専門学校という名称であった本学を卒業し、1995 年より 2001 年まで芸術学部写真学科の教授として教鞭を執られた。2002 年からは客員教授および名誉教授となり、また 2001 年から 2021 年まで 20 年にわたって本学の同窓会長を務めてくださった。

2006 年 5 月 文化庁に日本写真保存 2010 年 8 月 創立 60 周年記念写真展「お 2012 年 9 月 「生きる」フォトキナ展 ド 2019 年 11 月 写真家初の文化勲章を受センター設立要望書を提出
んな」オープニング 東京都写真美術館
イツ連邦共和国 ケルン市ケルンメッセ 章 「宮殿松の間」（代表撮影：産経新聞社）
27

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

近年では親しくお話し

与した力は絶大なものとさせていただく機会も多なった。

かったが、常に率直で暖

ここ数年は、年間を通かい人柄であり、一方でじて優秀な報道写真を表

物事の本質を見抜く鋭さ

彰する東京写協表彰式ににはいつも感心させられ 写大ギャラリー 田沼武能写真展
た。そして田沼先生にお 「童心−世界の子ども」にて目にかかる度に心に浮か 2019 年 3 月 5 日
ぶのは「生涯現役」という言葉であった。90 歳を過ぎても好奇心と探究心を持ち続け、いつも「もっと見る人の心を打つ写真を撮りたい」とおっしゃっていた。
そんな田沼先生の写真展を、本学の中野キャンパスにある写大ギャラリーで 2019 年に開催した時のこと、会場の作品レイアウトにいらした先生は、撮影機
材が一杯に詰まった大きなカメラバッグをお持ちで、聞けば午前中にライフワークの一つである武蔵野の撮影に行ってこられたという。それから１時間ほど一緒に展示作業をした後、帰宅されるのかと思いきや、撮りたいものがあるので再び武蔵野に戻るとのことだった。その時に手渡した、田沼先生のカメラバッグのズシリとした重さが、いまも手に残っている。まさに写真家として「生涯現役」を全うされたことは立派だった。奇しくも命日である 6 月 1 日は「写真の日」であり、これから毎年「写真の日」を迎える度に、私たちは田沼先生を偲び、その功績にあらためて感謝することになるだろう。
田沼武能先生のご冥福を心よりお祈り申し上げます。

来賓としてお招きし、第 自宅作業場には、自らの写真ととも一線で報道の現場に携わ に、恩師・木村の写真も管理している新聞・通信社の写真記 た。2016 年 8 月 22 日
者に向けて「喝」を入れてもらっていた。常に自らカメラ持ち歩いて写真を撮る。その活力の源は「肉」。大の肉好きで、何歳になってもそのパワーは衰えなかった。とはいえデジタル写真が台頭し、誰でも容易に楽しめる時代になったことで、写真自体が安価なものになり、写真家そのものの存在価値が薄れて 文化勲章受章記念パーティーを前に、写真著
いくことを憂いていた。報道写真展 作権の立役者・瀬尾太
会場で、学生から「これまで撮影し 一さんとともに。2020てきたなかで一番いい写真は」と問 年 2 月 10 日
われると「あす撮る写真かなあ」と微笑みながら答える。
生涯現役にこだわった報道写真家だった。

田沼武能さん回顧東京写真記者協会

事務局長

渡辺幹夫

「写真はね！好奇心を忘れちゃ
あ、撮れないよ」 東京都内で年末恒例となる東京写真記者協会主催の報道写真展に訪れ、居合わせた写真を学ぶ大学生に語りかけた。
田沼さんとのお付き合
いは新聞社のデスク時代
からで、ほぼ四半世紀にもなる。新聞社もご多分に漏れず個性豊かな記者 都内で行われた名取洋之助展で等たちの集まり故に、とき 身大の師匠・木村伊兵衛と自身のに 組 織 論 で 話 が 盛 り 上 写真が展示され、記念のポーズをとる田沼さん。2013 年 12 月 18 日
がった。
「写真家というのは個性の集まりでしょ。それをひとつにまとめるのは至難の業だったのよ」と日本写真家協会成り立ちのよもやま話をよく拝聴した。長年かけて個性豊かな写真家集団をまとめあげ、その結果、写真を文化芸術として世の中に認知させた功績と、写真文化の発展に寄
28【日本写真家協会 名誉会員からの寄稿】
田沼武能さんを偲ぶ
名誉会員

川田喜久治

1950 年 代、 創 刊 当 初 の『 芸術新潮』
『新潮』などのグラビ
アで田沼さんの写真を初めて拝見しました。日本文学の作家たちの風貌を日常の中で端正に捉えていたのが心を打ったのです。まもなく私も文芸誌の仕事をするようになって同じような課題を与えられましたが、どう取り組んで良
いのか途方に暮れたものです。
1960 年のはじめ、日本にマグナムをと「集団フォト」が作られ、木村伊兵衛、土門拳、三木淳、大竹省二、稲村隆正、長野重―、田沼さんもその中で活躍されましたが、のち、タイム・ライフの仕事が中心とな
り、グラフ・ジャーナリストとして数多いレポートを残されました。特に「ソマリアの子たちをカバーした
写真ではそのやさしい眼差しのなかに、ただならぬ怒りが隠されていることに気づき息をのみました。
『カタルーニア讃歌』田沼さんとの共著 19841 新湖社
版のあとがきに著者である堀田善衛が書いています。
「写真家の田沼武能氏とは、すでに 30 年来の知り合いである。人々の、さりげない日常をとらえるについての、氏に独特なアングルには、つねに感服をさせられて来たものであった。
」（原文のまま）と。そのアン

グルとは、人々の面影をやさしさの光と影にかえた賛
辞に違いありません。木村伊兵衛、土門拳という大い心よりご冥福を

名誉会員

栗林 慧

なる先達に愛され、両氏の写真集、評論集などを編み

フィルム写真時代を共に歩ん

つづけ、師弟の礼と無私の心を明らかにしたのも深いで来た先輩達がここ数年の間に教訓でした。写真文化へのご尽力にたいしての感謝と次々と世を去っている。そしてご冥福を心からお祈り申しあげます。

このたび長年会長を務めてこら

さようなら田沼武能さん
名誉会員

木村惠一

６月１日写真の日の翌日、田沼武能さん逝去の知らせが突然伝えられてきたが、俄かには信じられなかった。ほんの一週間
前、会長をしている全日本写真連盟で近くに開かれる理事会のことなど電話で元気に話を交わしたばかりだったので、声もなく暫し呆然としていたことを憶えている。
田沼さんとの出会いはもう六十数年前に遡る。母校の教壇で、師でもあった渡辺義雄先生のお供をして、銀座で開かれている木村伊兵衛先生の写真展に伺った
際、会場で紹介されたのが初めてでした。1950 年代
から 60 年代にかけて、田沼さんは東京下町の風土と子ども達の写真を精力的に撮っていたことはよく知られていますが、同じ東京下町生まれ育ちということもあって、その日をきっかけに親しく声をかけてくれ、つき合いもしてくれました。その後、田沼さんは新潮社の雑誌『藝術新潮』などで昭和時代を賑わせた著名人の人物写真を撮りはじめ、それらの多くの写真の表
現などが高く評価され、プロ写真家としての確固たる地位を築かれた。画家、作家、音楽家、役者など、時代を創り上げた気難しい著名人たちを手玉にとるように鮮やかに個性を引きだす鋭さと共に温かで豊かな想いが表現された多くの写真がとても魅力的でした。
時は移り 1976 年、世の中少し落ち着いてきた頃、田沼さんの声がかりで東京下町生まれの写真家が年 1回ぐらい集まってはどうかということで、花見の会が始まった。第１回は上野で濱谷浩さんを筆頭に 10 人程度だったが、いまは“東京生まれ写真関係者花見の会”という長たらしい会名でもう 48 年も続いている。
写真家の他に編集者やカメラメーカーの人まで加わり、
メンバーも 40 人を超えるように賑やかな会になった。コロナでここ２年ほど中止になったが、上野池之端の東天紅の階上より満開の美しい桜並木の夕暮れを眺めながら、田沼さんとゆっくり盃を交わしたのが最後になってしまった。浅草下町特有のべらんめえ口調
で春のひとときのお酒を楽しんだ日びがもう来ないのが、とても残念です。生前の偉大な功績を讃え偲びつ
つ、安らかに眠りにつかれますことを願い、ご冥福をお祈りいたします。合掌れた田沼武能氏が亡くなられた。
その日は奇しくも 6 月 1 日写真の日だったと聞かされて、人生を写真の世界で生きて来られた氏らしいその終わり方に、多くを感じないだ
はいられない。田沼氏との出会いは、もちろん自分も在籍 50 年を超す古株会員であるので、その間ときに会合等で顔を合わせることがあっても、目指す分野が異なることもあり、親しく語り合うことはなかった。
近づきになれたのは、氏が会長になられてからである。個展や授賞式の際に案内状を差し上げると、必ず来て下さって、その際「僕は虫は嫌いだけど、栗林さんの写真は好きだ」とあの親しいにこにこ顔でいって下さるのが、本当に嬉しく感じたものである。
この世を去られて、今頃はきっと、先に逝った仲間の写真家達に迎えられて、フィルム写真時代の楽し
かった想い出話に花を咲かせておられることでしょう。
心よりご冥福をお祈り致します。

ありがとう 田沼さん
名誉会員

齋藤康一

6 月 1 日からの福島市での私の個展「昭和の肖像」オープンの翌朝、一番に受けた電話が田沼さんの訃報。5 日前に葉書をいただいたばかりなのに。
「（中略）まだ全快まで行かず静養中です。本来ならば写真展を見に行きたいのです
が、ままならず失礼させて頂きます。小生の顔を出展
して頂き感謝しています。御礼まで。田沼拝。
」
田沼さんの写真の下に喪章を付けたのですが、お元
気な氏の顔を眺めていると涙が止まりませんでした。
私の JPS 入会（1959 年）以前、学生時代からの長いお付き合いをさせていただいており、思い出は尽きません。たぶん私は 21 歳の頃と思いますが、雪の夜でした。「公演が終わったら有楽町の事務所に帰るから乗っていかないか。」飯田橋付近にあった頃の観世能楽堂。田沼さんは『芸術新潮』の仕事。私は趣味の延長みたいなもの。声を掛けられたことが嬉しかった。田沼さんの車は乳母車の親分みたいなシトロエン。ガッタン・ガッタン、フワフワみたいな乗り心地
で、車の中での話も僕にとって楽しかったし、何よりも憧れの先輩。胸がいっぱいになった。
スキーの思い出もあります。
当時刊行されていた『サ
ンケイカメラ』編集者が中心になって、トマド会（止29JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

まれぬ、曲がれぬ、どいてくれ）を愛した生き様は、作品そのものであり永遠に残りまというクラブを作り 20 人程の会す。次女と孫に記録写真を託し、96 歳を迎える僕も員が蔵王、志賀高原に数日遊びに

田沼武能氏の急逝に際し、わが人生を振り返っており

行っていました。田沼さんはトニます。同士よ、ありがとう。合掌。

ー・ザイ ラ ー の 黒 い 稲 妻 にあやかってか、上下黒のファッション
で決め、颯爽と滑っていました。
札幌オリンピック会場で、久しぶりにバッタリお会いした折、「また、 田沼氏の事務所にて滑りましょうか」と私。下町生ま 齋藤康一撮影
れの江戸っ子弁で「冗談じゃあねーよ、今は暇もなけ
れば、体ももたねえよ。」と超忙しい田沼氏。２人で大笑いしました。日本写真家協会の会長になられた頃から、会員達の写真展などのオープンパーティーには出来うる限り出席し、その度ごとにご挨拶。協会の運営、会議等々。世界を周りながら、撮影に原稿にとの仕事ぶりは驚くばかりの日びといえましょう。写真家として初の文化勲章を 2019 年に受章されました。美
しく聡明な奥様。温かい豊かな家族に囲まれ、生涯現役。
93 歳天寿を全うされたものの、残念でなりません。
どうか安らかに。出会えたこと、お世話になりまし
たこと、心から感謝しております。ありがとうございました。謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

追悼

田沼武能氏を偲ぶ
名誉会員

富岡畦草

田沼武能氏との出会いは、戦後わが国が復興に向けて国民皆がそれぞれの道で一丸となって頑張っていた高度成長期でした。都会で生まれ育たれた田沼
氏は、誰にも真似のできないく
らい精力的に世界を股にかけて活動されてきた印象が全てですが、23 歳で片田舎から出て来て孤軍奮闘していた僕にとっては憧れの同士であったといえます。僕もわが子の成長記録をライフワークとして長女誕生と同時に 26 歳から 32 年間毎日撮り続けましたが、途中長女の発症に触れ意気消沈しているころ、世界中の子ども達の生活を記録に収め続けている田沼氏の生き方にどれほど励まされたかわかりません。そして、何より日本における写真家の社会的地位向上に専心された功績に感謝の念でいっぱいです。特に日本写真著作権協会立ち上げにも尽力され、わが国における写真家の保護や写真界全体の価値評価を高めてくださり、多くの写真家が救われたと思います。カメラ業界は勿論ですが、社会全体の経済効果にも繋がったと申せましょう。
ここ 20 年間でデジタル化が進みデジタルカメラも益々性能が良くなりましたが、田沼氏の写真集を改めて拝見すると映像技術が変容する現代でも、田沼氏の一貫したメッセージ性の強さは永遠であり、生涯写真30

兄貴分的大先輩、田沼武能さんの死を悼む
名誉会員

中谷吉隆

生涯現役を貫いていた、田沼武能さんの天界行きは残念でならない。私は、昭和 30 年、東京写真短期大学（現東京工芸大学）に入学し、三堀家義さんの助手になる。当時、有楽町の毎日新聞社内のサンテレ
フォトに事務所があり、田沼さん、佐伯義勝さん、吉田潤さんらが机を並べていた。
そんな関係から、日び、雑誌の仕事などをバリバリとこなし、一方でＪＰＳや
集団フォトなどで作家活動をしている若手写真家の田沼さんを身近かにしていた。大学の先輩でもあったが、浅草生まれで、べらんめー調の田沼さんは兄貴分的存在でもあった。たまに撮影の手伝いをさせてもらっていたから、正月に、歴代の助手や写真関係者がアパートに集まる会の片隅にいることもあった。仕事の話や写真論を交わされ、最後は酒宴となるのだが、その頃になると酒をたしなまない田沼さんは、さっさとその場を離れていた。そんな時どきに、被写体へのこだわり方などを学んだものだった。書を書家の矢萩春恵さんに習ったのも、こだわりの一つだろうが、なんといっても 50 歳まで独身で、「極めて晩婚の男」といわれていただけに、料理づくりのこだわりは、特別ではないだろうか。
写真はその一コマで、新宿コニカフォトギャラリー
での個展のオープニングパー
ティー用に、
自ら包丁を握り、パーティーの料理を作る田沼氏
参加者に腕前を披露し振る コニカフォトギャラリーにて舞った。
1990年のことである。 1990.10.24 中谷吉隆撮影
今年 2 月、母校東京工芸大学のタルボット賞審査会でご一緒したのが最後となったが、とても 93 歳を間近にしたとは思えない動きだった。今は、ご冥福を祈るのみである。ゆっくりお休み下さい。合掌。

田沼武能氏を悼む

名誉会員

松本徳彦

写真の記録性とその価値を受け続けたい。
敗戦後間もない焼野原が広がる銀座 8 丁目のビル内で、1948
年９月に、木村伊兵衛、渡辺義雄、土門拳、林忠彦、藤本四八

など十数名で発足した「写真家集団」と、翌年 3 月にと人となりが綴られている。作家、学者、アーチスト発足した「青年写真家協会」秋山庄太郎、石井彰、石が多く、政治家、社長、アスリートが皆無なのは田沼

井幸之助、稲村隆正、長野重一、芳賀日出男、薗部澄、さんの好みか、あるいは時代によるものだろうか。初三堀家義、田沼武能らの若手写真家によって結成されめて拝見した時よりも今回は丹念に見たためか、数倍た協会とが糾合して 1950 年 5 月誕生したのが「日本印象深く見せていただいた。これは 30 年という決して短くない時の流れに、この著作が成長を遂げたのか、それとも私が様ざまな経験を積むことで深く理解できるようになったのだろうか。岡潔を語った章では、以前に岡潔の本を２、３冊読んでいた私は、交友関係などいろいろと想像を巡らしながら目を通していて短編小説のような味わいを感じた。
「わが心の残像」に取り上げられた知識人 110 人の方はそれぞれ個性的で立派な仕事をされ、ほとんどの方が文化勲章などを受章されている。田沼武能さんも
今は黄泉の地でこの人たちの仲間になられているに違いない。畏敬の念を込め、私の追悼文としたい。

写真家協会」で 72 年前のことである。
ここに 20 歳足らずの田沼さんの名がある。爾来、協会は復興経済の波に乗って成長し続け、60 年後の2010 年には 1750 名を超える会員を擁する公益法人組織に成長した。
この間、他の分野と著しく不公平な写真著作権（発行または製作後 10 年）の下での活動が続いた。歴代の会長はこの差別を解消しようと著作権法の改正運動を続けてきた。1971 年にやっと法が全面改正され、著作者の死後 50 年（1997 年）と不公平感は解消した
が、田沼さんが最後まで改正を望んだ旧法で保護期間が 1966 年で消滅した写真の遡及は解消されなかった。
次の活動は先輩たちの撮影されたフィルムが次つぎと廃棄されたりして、写真の記録性が失われている現状を憂慮して、撮影フィルムを長期保存する「日本写真保存センター」の設立を文化庁に要望（2006 年）した。翌 07 年から文化庁委嘱による「写真フィルムの保存・活用に関する調査
研究」調査費が設けられ、調査・収集が始まり、現在
約 40 万本のスキャニングを行うなどしているが、コ 国立映画アーカイブ相模原フィルム収蔵庫にて、2012 年 10 月
ロナ感染症禍の影響による支援組織の経費減で、苦境に至っているが、経費削減などで活動を縮小している。田沼さんの願望、すなわ
ち「写真の記録性の大事さ」の火を消すことにならないように、私たちは努力しなくてはならない。

最後まで現役を貫いた人生
名誉会員

水越 武

93 歳で田沼武能さんがお亡
くなりになった。6 月 1 日に逝去されたが、前日まで全日写連の会報の原稿に不備がないか、
電話でやりとりがあったとのこと、まさによく話されていた「生涯現役」の見事な人生であった。80 歳を超えると何かと歳を気にかけたりするが、自分より 10 歳年長の田沼さんがお元気で仕事をされている、その存在にどれほど励まされ勇気をいただいたことか知れない。
追悼文を書くにあたって、いただいた『わが心の残像』（文芸春秋、1991 年）を取り出して目を通し始め
たら、時間を忘れ一気に読み通してしまった。各分野の第一人者や長老 110 人の肖像写真と、撮影時の印象【賛助会員からの寄稿】
田沼武能先生を偲んで株式会社アイデム

コーポレート機構統括部

望月彩子

田沼武能先生がご逝去されたと知った 6 月 2 日、私は大阪で写真コンテストの作品展を設営しており、手が震えたのを覚えています。田沼先生には子どもを対象としたコンテストで 16 年にわたり選考委員長をしていただきました。1 点１点真剣に向き合って審査をしていただき、表彰式ではいつも子ども達に温かなメッセージを贈ってくださいました。ギャラリー「シリウス」では田沼先生と仲間たちの写真展を定期的に開催、コロナ前まで開催していたパーティーでは沢山の笑顔で溢れていました。どなたにも変わらず接してくださるそのお人柄、いつお会いしても情熱をもって撮影を楽しんでいらっしゃる姿、写真界のために尽力を惜しまない姿勢、年齢は存じ上げていましたが、いつまでもお元気でいらっしゃると信じていました。偉
大なる生涯写真家の先生を失い心が悼むばかりです。
心よりご冥福をお祈りします。合掌田沼武能先生を偲んでエプソン販売株式会社代表取締役社長

鈴村文徳

田沼先生とはエプソンのフォトコンテストの審査員をはじめ、20 年以上のお付き合いとなります。
コンテストの審査会においては、応募された作品をじっくりかつ丁寧に、時にはにこやかに、時には厳しく審査されていました。そして表彰式においては、入賞者の皆さんと作品について楽しそうに語られていたことを思い出します。作品はもとより、誰とでも同じように、優しく接してくださった田沼先生の人柄のすばらしさに何より感激しました。
エプソンのフォトコンテストの礎を築いていただい31

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

ただけではなく、写真ファンとエプソンを繋いでいた事の本質を求めるお姿をお手本に、私も精進してまいり

だいた田沼先生に感謝申し上げるとともに、心よりごます。田沼先生、
今まで本当にありがとうございました。

冥福をお祈りいたします。

編集者視点を持った写真家に頭の下がる思い

田沼武能名誉会長を偲ぶ

株式会社ワン・パブリッシング

ＣＡＰＡ編集長OM デジタルソリューションズ株式会社
代表取締役兼 CEO

杉本繁実

田沼武能様のご逝去の報に接し、在し日のお姿を偲び、心からご冥福をお祈りいたします。貴協会の会長職をはじめとして、関係団体の要職を歴任され、写真文化の向上、写真家の地位の向上、写真愛好家の指導に尽くされたこと。数多くの作品を通して、その時代
時代を克明に写し出されたこと。何より等身大の子どもの笑顔の作品が多くの方に感動と安らぎをもたらされたことを改めて思い起こしております。
写真、カメラ業界に携わるもののひとりとして、万感の思いを込めて感謝を申し上げ、心から哀悼の意を捧げます。

田沼武能先生の思い出
株式会社キタムラ

ファウンダー名誉会長

北村正志

お目にかかる前から『世界の子どもたち』という写真集を拝見し、先生の眼差しを感じておりました。
カメラのキタムラではフォトコンテストに力を入れており、先生に長年にわたり審査員や NPO フォトカ
ルチャー倶楽部の顧問をお願いしておりました。お目にかかるたびに「写真保存センター」の重要性を話されていたことを思い出します。
2020 年の帝国ホテルの文化勲章祝賀会の華やかなパーティーで、奥様とともにお元気で嬉しそうになされていた顔を今でも思い出します。年齢の離れた私にも同齢のような話し方をされるお人柄でした。

田沼先生のロケで教えていただいた事
キヤノンマーケティングジャパン株式会社

プロフェッショナルフォトサポート部 部長

中村真一

田沼先生との数ある思い出の中で最も印象深いのは、TV 番組「写真家たちの日本紀行」のロケ現場です。
これは写真家の撮影現場に立ち会える貴重な機会であり、私のその後の考え方に大きく影響を与えました。
田沼先生の放映回は 2010 年でした。改めて当時のメモを見返すと、田沼先生のお考えがありありと甦ってきます。
「いつ行っても撮れる観光地的な写真はつまらない。偶然の重なりで美しさは倍加する」「子どもは社会の鏡。子どもを撮ることでその国のバックボーンが見えてくる」「自然と人間の共生が大きなテーマ。自然の森を通して人との繋がりが見えてくる」
子どもや森を撮っているようで、実は社会そのものを切り取っていた田沼先生。うわべだけに捉われず物
32

菅原隆治

毎日新聞社の一室、うず高く積まれた書類の壁と暗室の間を半身になって通り抜けると、その奥の小さなソファに腰掛ける柔らかな笑顔。それが初めて対面で田沼先生とお会いしたときだった。木村伊兵衛の特集はその場で構成が決まり、当時のお話は尽きないため
取材メモは何枚にも及んだ。ただ、記事をイメージしてお話しされるのでメモをまとめやすく、お話の要点
は力が込もるからキーワードがそのままタイトルになる。まだ若造だった私の気持ちに優しく寄り添ってく
ださるインタビューはとてもありがたく、頭の下がる思いであった。それ以来、機会を見ては小誌の企画にお付き合いいただいたが、最近では対談記事に出演され楽しいエピソードやカメラのお話をたくさん語っていただいた。あの笑顔と機微に聡いユニークなお話にもう触れることがないと思うととても寂しい。
天上から見る此岸はどうですか。どうか安らかに。

挑戦したい

清里フォトアートミュージアム

事務長

小川直美

「ヒヨコ同然の私の写真など、買ってくれるところはない。すべて勉強と、自分で自分をなぐさめては被写体に向かっていた。
」仕事を掛け持ちして買ったライカを手に下町でシャッターを切る青春時代を過ごされた田沼先生に、当館は、35 歳以下対象の公募「ヤング・ポート
フォリオ（YP）」の 2002 年度選考委員をお願いしました。
「YP は若い写真家を奮い立たせる要素になっているんじゃないかな。そういう目標があることは人生にとって素晴らしいこと。私はもう全く権利がなくなっちゃってます
けど、若かったら挑戦したいですね（笑）
。
」若わかしい気持ちのまま旅立たれた田沼先生の、これは 73 歳当時の本音だったと思います。謹んで哀悼の意を表します。

田沼先生の事務所に伺った思い出
株式会社ケンコー・トキナー

広報・宣伝課田原栄一

田沼先生との思い出といえば、2015 年のケンコー・
トキナー新社屋披露に JPS 会長としてお越しいただ
いたことです。2 階のショップが仮オープンということで、膝サポーターを購入いただいたのですが、後日、田沼先生から「サイズが大きすぎる」と電話があり、一回り小さいサイズのものと交換することに。クレームで訪問なのですが、先生の事務所を訪問できるということで、内心ワクワクしていました。その時、お伺いしたお話では、フィルム時代のフィルムよりも、デジタルの HDD の方が、置き場所が多く占めているとのことでした。いつの日か、先生の撮影された写真です。弊社は JPS 企画展『生きる』の協賛を機に、親先生をしのぶ写真展ができればと思います。

交を深めさせて頂きました。ご生前のご功績を偲び、

田沼武能先生のご逝去を悼む
株式会社シグマ代表取締役社長

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。
山木和人

長年にわたり、日本写真文化の発展に多大な貢献をされてきた田沼武能先生を失ったことは痛恨の極みです。日本を代表する写真家としてフロントラインに立ち、写真文化の新しい可能性を常に切り拓いていらっ
しゃった一方で、日本写真家協会会長として長年にわたって日本写真業界の維持・発展、若手写真家の育成に心血を注がれたその功績は誰もが認めるところであり、私たちにとっては道標ともいうべき存在でした。
先生のあの明るい笑顔と大きな声で勇気づけられた方がどれだけ多くいたことでしょうか。先生、本当にありがとうございました。どうか安らかにお眠りくだ
さいませ。

写真家の凄さを見せてくれた人
株式会社写真弘社

代表取締役社長

柳澤卓司

田沼写真の裏方として 50 年余、常に本音で語る先
生から写真のことだけでなく、人生の多くを学ばせていただきました。 私の記憶では田沼先生と初めてお会いしたのは、私が未だ高校生の頃だと思います。学校の帰りに父親の会社に立ち寄り写真整理やお使いをしていました。その日は２人の来客があり、木村伊兵
衛先生は時どき父親のお使いでお宅に伺っていました
ので分かりましたが、連れの若い方は初めての方でした。木村先生と父親が歓談している合間に彼を「たぬちゃん、たぬちゃん」と声をかけていたのが印象的でした。その後 10 年以上、全くお会いする機会がなく過ぎました。私が 30 歳を過ぎて父親の会社に入社することになり、初めて担当した写真家が田沼先生でした。
田沼写真の真髄は、私と年齢差が 10 年以上の先輩でありながら仕事上では常に対等に発言せよ、とのことでしたから、時には大声で自論を戦わせることもありました。気がつくと何時も先生の叱咤激励の本心は、常に弟を諭すような口調であったことを思い出します。
私は写真家の凄さを田沼先生に見た思いが致します。本当に長い間お世話になりました。感謝。

写真業界での功績を称えて株式会社タムロン代表取締役社長

鯵坂司郎

田沼武能先生のご逝去を悼み、心からお悔やみ申しあげます。田沼先生は文化人や世界の子どもたちを多く撮影された素晴らしい写真家である一方、日本写真家協会会長、日本写真著作権協会会長、日本写真保存
センター代表などを歴任され、長年写真家の地位向上にご尽力されました。その功績が認められ、2019 年には写真家として初めて文化勲章を受章されていま

新製品発表会の思い出

株式会社ニコンイメージングジャパン 執行役員
カスタマーリレーションズ本部副本部長

森 真次

田沼先生から沢山の思い出をいただきました。写真家にとって写真そのものが全てであるように、カメラメーカーにとって世に送り出すカメラが全てです。今でも忘れない 2007 年秋新製品発表会にわざわざ先生にお越しいただいた際、我われに「おめでとうございます」との言葉をかけていただきました。そのさりげない祝辞の中に「復活出来てよかったね」という温かい
思いがひしひしと伝わってきました。その頃のニコン
は描写性能がなかなか上がらず、プロカメラマンの皆さまから𠮟咤激励のことばを多数いただいていました。
ニコンはフルサイズデジタルカメラを出せないとまでいわれましたが、その噂を撥ね付けるように発表したのです。その時以来私は先生から多くの励ましやお叱りをいただきました。感謝は尽きません。

国内外での功績を称えて

株式会社ピーピーエス通信社
代表取締役社長

ロバート・L・カーシンバウム

田沼武能さんは、戦後日本の写真界をリードし、国内外で活動を行った重要な写真家として記憶されるでしょう。
Tanuma-san will be remembered as a significant
leader in post-war Japanese photography, working
in an environment that involved both domestic andinternational worlds.
Robert L. Kirschenbaum
President
Pacific Press Service

田沼武能先生を偲んで

富士フイルムイメージングシステムズ株式会社
代表取締役社長

松本考司

田沼武能先生は、時代を記録するドキュメント写真家として第一線でご活躍された一方で、写真家の著作権を確立するためにご尽力されるなど、写真業界の発展にも多大なるご功績を残されました。
私ども田沼先生には、長い年月に渡り、様ざまなご
協力やご指導を賜り、時には厳しいお言葉をいただきながらも写真文化発展に向け田沼先生と共に過ごせた
ことは、大変貴重な経験となりました。改めて深く感謝申し上げます。2022 年 6 月 1 日、奇しくも「写真の日」に天に召されました田沼先生。田沼先生のご遺業を継ぐべく、残された私どもで精一杯、写真業界の33

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

向上に尽力して参りますので、願わくば、末永く私ど収めた大きな重いバッグを携えておられました。そしもの行く手をお見守りください。ご冥福をお祈り申して、いつも「座っていては写真は撮れない。」といい上げます。

続けておられました。
こうして先生は私達に全身で「写

田沼武能先生をお偲び申し上げて…
株式会社フレームマン

代表取締役社長

真とは」を教えてくださいました。
先生の写真に対する執念と並外れたエネルギーを受
奈須田一志

田沼武能先生の悲報を知り、未だに信じられない思いで一杯です。SNS で訃報を目にして手が震えました。
ある方にお電話でお聞きして間違いないことを確認して愕然としました。一気に身体から力が抜けて、暫く放心状態だったかと思います。奥様、ご家族の皆様もどれ程お辛いことでしょう。お身体にはどうかお気を付けて下さいませ。田沼先生とお目にかかる予定がございまして、少し前にお電話でお話をして「少し体調が悪いからちょっと待っていてくれ～」と…これがまさかの最後の会話になってしまいました。
私のような若輩者に、時には厳しくご指導を下さり、普段は暖かい口調で冗談を交えてからかって下さいました。例えば新型コロナ禍の中、某ギャラリーでお目にかかった際には、第一声が「お前さんはマスクな
んかしなくともコロナが逃げて行っちゃうよ！」と（笑）
いつも「おう…」の後に必ずジョークを添えてお話をして下さいました。
常に仰っておられました生涯現役を貫き通されまし
たが、もっとお元気でいて下さると信じていました。
たくさんのお言葉に励まされました。
田沼武能先生…本当に有難うございました。
お疲れさまでございました。少しごゆっくりされて、ご家族そして写真業界を見守っていて下さい。
衷心よりご冥福をお祈り申し上げます。

心の財産となった先生のお言葉
株式会社堀内カラー

取締役社長 吉本高久

田沼先生には、カラープリントが一般的になってきた時代からお世話になり、ポジフィルムをデュープする際など、その色味や味わいについて、熱心にご指導いただいたと聞いております。また 2015 年、「日本写真家協会賞」をいただいた際のお言葉を決して忘れることはありません。弊社前社長が「今後も裏方として写真業界の発展に努めて参ります」と申したところ、田沼先生は「貴方たちは裏方ではなく、パートナーです」といってくださいました。この言葉にどれだけ励まされたことでしょうか。写真家だけでなく、関係業者、協会と写真業界全体を発展へと導かれた田沼先生。
そのご功労に敬意を表し、心より哀悼の意を捧げます。

田沼先生

ありがとうございます

株式会社山田商会

取締役社長 志村哲文

写真関係者の集まりの中には、いつも笑顔の先生の姿がありました。そして、いつもご愛用の撮影機材を34

け継ぎ、写真業界の更なる活性化に向けて一汗二汗三汗をかいて、先生の長年にわたるご尽力、ご苦労に少しでも報いてまいりたいと存じます。
田沼先生ありがとうございました。安らかにお眠みください。

田沼武能氏を偲ぶ＜京都での思い出＞

ライカカメラジャパン株式会社

代表取締役社長

福家一哲

田沼先生には何度かお目にかかる機会がありましたが、ゆっくりお話を伺うことができたのは、弊社ライ
カギャラリー京都にて、個展「戦後を生きた子ども達」
を開催いただいた時でした。とても柔和なお顔とお話
し方、そしてお話の内容はユーモアと機知に溢れ、トー
クショーも掛け合い漫才のように面白く、会場の空気をひとつにされていました。
偉大な写真家であり、お仕事には大変厳しい方と伺っていましたが、とても優しいお人柄で、常に周りの方がたに気配りを欠かさない方でした。
もうお目にかかれないのはとても残念ですが、雲の上から写真、カメラに関わる我々のことを微笑んで見守って下さってらっしゃると感じています。大変お世話になり誠に有難うございました。

田沼武能氏を偲ぶ 「夏の日のおしぼり」
ライカカメラジャパン株式会社

Marketing

米山和久

写真展のご相談などで何度か田沼武能さんのご自宅にお邪魔したことがあります。田沼さんはたかが一会
社員の私にも気をつかっていただきました。おしぼりが…。暑い夏の日のおしぼりほど嬉しいものはありません。しかも田沼さんが自ら入れてくださったお茶とお菓子。恐縮しながらも美味しくいただきました。
仕事には厳しく、
その昔、
写真専門誌のテストレポー
トでは歯に衣着せぬ評価で厳しいお言葉をいただいた
こともありました。しかしながら、世界の子ども達の写真を観ていると、本当に優しい心をお持ちの方なのだとつくづく感じます。
その優しさ、
そしておしぼり、
私は決して忘れることはないでしょう。
初めてお会いしてから 30 年以上の長い間、本当に
色いろとお世話になりました。
（構成／出版広報委員会、常務理事・小池良幸）

Award受賞
野生の命と真っ正面から向き合う、
古来からの伝統的な狩猟に生きる人びとを撮り続ける
わが国初の女性報道写真家として活躍された笹本恒子（1914 年生）
名誉会員の多年にわたる業績を記念して、実績ある写真家の活動を支援する「笹本恒子写真賞」
を平成 28（2016）年に創設。選考委員は佐伯 剛（『風の旅人』編集者）、前川貴行（写真家）、野町和嘉（JPS
会長）。授賞式は 2022 年 12 月 7 日（水）、アルカディ
ア市ヶ谷で行い、受賞記念写真展を 12 月 22 日（木）～ 28 日（水）、アイデムフォトギャラリー「シリウス」
で催します。
【受賞理由】
写真集『熊を撃つ』『海人―八重山の海を歩く』に結実した、伝統的な狩猟に生きる狩猟民たちを対象とす
る、長年にわたる真摯な取材活動と傑出した作品に対して。

【受賞の言葉】
このたびは栄えある賞をいただ
き、喜びとともに身の引き締まる思いです。私がテーマにしている漁業や狩猟は、人間と野生生物との命のやりとりです。獲物が食料に変わる過程は凄惨な場面もありますが、そこには生きる喜びと希望があふれていると感じ、シャッターを切ってきました。我われが「先進」と呼ぶ国ぐにの都市部では、命の存在がすっかり希薄になってしまいました。しかし生と死への自覚は、人間が生物であること、ひいては地球の一員であることを思いださせてくれるはずです。極大した人口と文明が引き起こす数かずの問題に向き合わざるをえない現在、狩猟採集という原初的な営みにた
ち帰って、人間が本来あるべき姿を考えたいと思います。
西野嘉憲（にしの・よしのり）

追い込み網漁に向かう（八重山諸島）イソマグロを仕留める（八重山諸島）

熊猟師（飛騨市山之村）

熊に銃弾を放つ（飛騨市山之村）

第５回「笹本恒子写真賞」
選評

佐伯 剛

写真にかぎらず、音楽や絵画などにおいても最新の機器を使って誰でも簡単に自分の作品を発表できる時代だが、人々の記憶に長く残り続ける表現と、そうでないものの間には明らかな差があり、その差は、技術の差もあるが、それ以外の理由の方が大きい。
一度見たら忘れられない魅力のある写真を、ノンフィクションの領域で撮り続けている人こそ笹本恒子賞に相応しく、そういう意味で、
今回は、西野嘉憲さんを強く推させていただいた。西野さんの写真の魅力は、野生と、野生を相手に糧を得る人間と、写真家の三者の関係性において、それぞれの ” 必死 ” が貫かれていることで、その緊迫感が美に昇華している。いわゆる目の付け所で新しさを競うような写真ではなく、時代を超えて伝えられていくべきものが写真に反映されて1969 年大阪府生まれ。大学在学中の 1991
年より琉球列島などを旅し、風土に生きる
人々の撮影をはじめる。東京の広告制作会
社勤務を経て、2005 年より沖縄県石垣島を拠点にフリーランスとして活動。
漁業、狩
猟、
捕鯨など、
人と野生の関わりを写真の主なテーマとする。
写真集に『鯨と生きる』『海人』（ともに平凡社）、『熊を撃つ』（閑人堂）
など。日経ナショナルジオグラフィック写真賞 2018 ピープル部門最優秀賞受賞。

捕鯨船が銛を撃つ（南房総市千倉沖）

おり、人類というのは、何千年以上、こうした必死の営みを続けてきたのだということが、説得力をもって伝わってくる。
「必死」であることは、その言葉どおり、いずれ死ぬ宿命にもかかわらず、覚悟を決めて全力を注ぐことであり、その厳粛さと崇高さこ
そが、生と死の二面が生物界に存在する意義なのだろう。「人はなぜ生きるのか」という問いは、安心と安楽を幸福の基準とする消費産業
社会における、生命本能の違和感と戸惑いの呟きなのかもしれない。
西野嘉憲さんが、広告制作会社勤務を経て、野生と人間の関係に向き合う仕事に没入していったことが興味深い。消費産業社会の中で膨れ上がった違和感を無聊の慰めでごまかさず、生きる意味に対する問いと誠実に向き合い続けた結果なのだろうか。

※笹本恒子名誉会員は、2022 年 8 月 15 日、老衰のため 107 歳で逝去されました。謹んでご冥福をお祈りいたします。
35

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

第47 回 2022JPS 展
入賞作品紹介2022JPS 展開催によせて会
会
公益社団法人日本写真家協会（JPS）は、1950 年（昭和 25 年）に設立し、現在全国に約 1,300 名の会員を有するわが国を代表する職業写真家の団体です。
JPS は、写真家の地位の確立、著作権保護などを掲
げ、写真文化の啓蒙発展を目的として幅広い活動を展開し現在に至っており、2020 年には創立 70 周年の記念すべき節目を迎えました。
一方 JPS 展は、1976 年に初めて開催した第 1 回から数えて今年が 47 回目となります。第 1 回目は JPS
会員の作家活動を紹介するための会員作品のみの展
示でしたが、第 2 回目より一般公募部門を設け、わが国有数の公募展として発展し、近年は東京都写真美術館ほかを展示会場として広く定着していることはご承知の通りです。
それまで順調に回を重ねてきた JPS 展でしたが、新型コロナウイルスの世界的蔓延によって 2020 年度
は開催できず、2021 年に 2 年分を同時に開催する異例のスケジュールとなり、そのうえ開催直前に発出された緊急事態宣言によって、日程の大幅変更を余儀なくされることになりました。
感染防止のために 2 年以上にわたって様ざまな行
動制限が課されるなかで、撮影のための自由な海外渡航ができない、文字通り “ 鎖国状態 ” が現在も続いています。さらには、コロナ禍を契機として、アナログからデジタルへの切り替わりが一層加速されたことで多くのグラフメディアが消滅して作品発表の機会が失われ、写真を取り巻く環境は劇的に変わりました。
一方で、100 年に一度の災厄とも譬えられるコロ
ナ禍は、それまでの日常に様々な局面で変化をもたらしています。それは表現活動にも確実に波及しており、あらゆる分野において新たな潮流が芽生えてくる予感がしています。

審査員：左から、石川梵、織作峰子、野町和嘉（審査員長）、佐藤時啓、
菅原隆治（『CAPA』編集長）

撮影：大鶴倫宣第47回2022JPS展

第47回2022JPS展

東京都写真美術館／ 2022 年 5 月 21 日（土）
～ 5 月 29 日（日）
（B1F 展示室）
10：00 ～ 18：00（木・金は 20:00 まで、月曜休館）

京都市美術館 別館 2F ／ 2022 年 6 月 21日（火）～ 26 日（日）
10:00 ～ 18:00

東京展

共 催／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
後 援／文化庁、東京都

36

JPS 展においても、刺激に充ちたその先の作品展開を大いに期待しています。
総 評
2022JPS 展への応募者数は、一般部門が 1,382 名、
18 歳以下の部門が 153 名で、2021 年よりそれぞれ
129 名、2 名の減少でした。一方応募枚数では、一般部
門が 4,429 枚で昨年比で 459 枚減少、18 歳以下部門
では応募枚数 335 枚で 35 枚の増加という結果でした。
一般部門での応募者、応募点数の減少は、なんといっても、コロナ禍による緊急事態宣言にともない外出が制限され、とても撮影に集中するどころではなかったという一般的な事情がありました。そんな状況下にも関わらず作品的には昨年に比べてもまったく遜色がないばかりか、むしろコロナ禍を契機として、家族との絆や社会のあり方を考察した深みのある作品が多かったことが印象に残りました。
入賞作品の最高峰である文部科学大臣賞には、作者自身の家族を時系列に辿って追憶した、橘毅さんの 5
枚組写真が選ばれました。過去何年にもわたって JPS
展トップの作品は組写真が定番となっており、じつは
毎回、インパクトの強い一発必中の単写真の出現を秘かに期待しているのですが、組写真を凌駕する一枚写
真に今回も出会えなかったのは、残念ではありました。
審査員長 野町和嘉

関西展

後 援／文化庁、京都府、京都府教育委員会、
京都市、京都市教育委員会

Exhibition

文部科学
大臣賞

橘 毅（東京都） 「心から『ありがとう』と独り言」 カラー 5 枚組

賞状・盾・副賞
賞金 60 万円

東京都
知事賞

宮田 ラリーサ（富山県）「Father」 カラー 5 枚組

賞状・盾・副賞
賞金 30 万円

18歳以下部門

藤本 優大（大阪府）

最優秀賞 「渋谷スナップ／ 45 分」
賞状・盾・副賞

カラー 3 枚組

37

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

金賞

賞状・盾・副賞
賞金 10 万円

大澤 秋良（埼玉県）「桃太郎と年齢」
モノクロ単写真銀賞

賞状・盾・副賞

新井 尚（神奈川県）「十人一色」

モノクロ単写真銀賞

賞状・盾・副賞

38

増田 俊次（福岡県）「たそがれる男たち」 カラー 3 枚組

銅賞

賞状・盾・副賞

西川 武則（三重県）「路地」 カラー 3 枚組

小川 雅之（岡山県）

銅賞 「微笑んだカラス」 モノクロ単写真

賞状・盾・副賞

銅賞

賞状・盾・副賞

新井 拓

（東京都）

「朧の刻」
モノクロ 5 枚組【ヤングアイ部門】
日本写真家協会 日本写真芸術専門学校

会長賞

賞状・盾・副賞「職」
岡杏里・孫佳怡

ヤングアイ

名古屋ビジュアルアーツ写真学科奨励賞 「洸」
賞状・盾・副賞 水谷星奈・堀口麻鈴・藤村海瑠・犬塚絢捺・
川瀬史歩・安田芽生・重松雅寅

39

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

JPS2022年新入会員展「私の仕事」

東京：アイデムフォトギャラリー「シリウス」
2022 年 7 月 14 日（木）～ 7 月 20 日（水）大阪：富士フイルムフォトサロン 大阪
2022 年 8 月 26 日（金）～ 9 月 1 日（木）

40

JOKER

Cut through thesilence

ウイグルの子どもたち

インテツ（東京都）

岡本 浩孝（愛知県）

川嶋 久人（埼玉県）

祈りの道

牧羊犬とご挨拶

Runway of Tokyo

工藤 弘之（青森県）

小松 由佳（東京都）

斎藤 大地（東京都）

清けき春

カーニバルの夜＝スペイン・バレンシア農の子

笹生 公希（千葉県）

佐藤 哲也（東京都）

鈴木 正美（東京都）

New Face Gallery

鼈甲職人

弾圧との闘い～カンボジア・屈せざる願い～

薫風向日葵

髙田 浩行（東京都）

高橋 智史（神奈川県）

髙畠 泰志（兵庫県）

新年を迎え祝う

東京大学 柏Ⅱキャンパス
産学官民連携施設

熊本城

根本 健太郎（神奈川県）

馬場 道浩（東京都）

過剰梱包

国境の駅

中条

山川金策氏

望（三重県）

Yuka with a dog-Akita

本間寛（東京都）

八木 ジン（京都府）

吉本旭（徳島県）

JPS 2022 年 新入会員展 実行委員会：本間 寛、髙田 浩行、斎藤 大地、笹生 公希※ 展示作品各自 3 点から編集部でセレクトした１点を 50 音順に掲載しました。（構成：小池良幸）

東京展会場風景（撮影：本間 寛）

大阪展会場風景（撮影：岡本浩孝）
41

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

2022JPS 展
報

告写真展事業担当理事

熊切大輔

2022JPS 展が全日程を終え、無事終幕した。
東京都写真美術館にて 2022 年 5 月 21日（土）から
5 月 29 日（日）の 9 日間、関西展は京都市美術館別館
で 6 月 21日（火）から 6 月 26 日（日）の 6 日間、開催した。
今回作品応募総数は 1,535 名 4,764 枚、うち一般部門
が 1,382 名 4,429 枚、18 歳以下部門が 153 名 335 枚と全体で前年比約 –10%と微減した。コロナ禍で未だイベ
ントや祭り、海外での撮影などができず、作品撮りが思うようにできない状況が続く中、大幅な減少の可能性も想定していたが予想よりも減り幅は少なかった印象だ。
応募作品もそんな社会状況が反映されており、身近なテーマに目を向けたものが多かったように思われる。
審査は野町会長（審査員長）、
石川梵氏、
織作峰子氏、
佐藤時啓氏、菅原隆治氏（『CAPA』編集長）によって行われた。厳正な審査の結果、文部科学大臣賞には、
橘 毅さんの「心から『ありがとう』と独り言」。東京都
知事賞には宮田ラリーサさんの「Father」。18 歳以下部
門最優秀賞には藤本優大さんの「渋谷スナップ／ 45 分」が選出された。
東京展では新型コロナウイルス感染症で開催できていなかった表彰式を３年ぶりに開催することができた。久しぶりの表彰式は各賞受賞者の皆さんの喜びが溢れる式となった。その後審査員による受賞作品講評会も更に多くの参加者とともに行われ、久びさに JPS 展らしさを感じられる初日を迎えることができた。
展示は、一般受賞作品に加えて JPS 会員作品の 2 本
立てで 513 枚の作品を展示した。迫力ある大型作品プ
リントと合わせてモニターでの展示も行い、会員写真家と受賞者の力作の共演が楽しい展示となった。初日にはJPS 展では初めての入場規制がかかり、順番待ちの列

文部科学大臣賞受賞者の橘毅さんと野町会長（撮影・野田知明）
42

表彰式 （5.21 東京都写真美術館ホール、
撮影・桃井一至）ができるほど盛況であった。その後も連日盛況で、９日間という短い開催期間にもかかわらず約三千人の来場者数となった。今回客層で目立ったのが若い世代の来場者が多かったことだ。次の時代につながる予感を感じることができた。
会期中の様ざまなイベントもすべて盛況であった。教育推進委員会による「おやこ写真教室」企画委員会による「~Digital Infrared Photography~ デジタルで撮る
シュールな赤外線写真の世界」著作権委員会による「知っておきたい写真著作権セミナー」写真展事業委員会
による「会員写真家によるポートフォリオレビュー」など
バラエティーに富んだイベントを行った。そんな盛り上がりの勢いは衰えず、関西展が幕を開けた。
関西展は 1,453 名と多くのお客様にご来場いただいた。
野町会長、柴田理事、熊切理事による受賞作品講評会、著作権委員会によるセミナーも大盛況で行われた。
コロナ禍によって撮影機会を失い沈んでいた写真業界において、今回の JPS 展の盛り上がりは一筋の光を感じる結果となったように思える。この勢いを更に盛り上げるために会員の皆様の御協力をいただきながら、
2023JPS 展に繋げていきたいと思っている。

2022JPS 展図録の表紙

東京展審査員による受賞作品講評会（撮影・桃井一至）

Exhibition
第 47 回 2022JPS 展の報告
公募受付：2021 年 11 月 10 日（水）～ 2022 年１月 15 日（土）作品審査：2 月 3 日（木）審 査 員：野町和嘉（審査員長）、石川梵、織作峰子、佐藤時啓、菅原隆治（『CAPA』編集長）
後
援：文化庁ほか
総展示数：513 枚（公募 212 名 368 枚、会員作品 96 名 134
枚、ヤングアイ 11 校 11 枚）
応募総数：1,535 名、4,764 枚（一般：1,382 名、4,429 枚 18 歳以下：153 名、335 枚）
入賞・入選者総数：212 名、368 枚
総入場者数：4,390 名
一 般 部 門：179 名、316 枚（文部科学大臣賞 1 名、東京都知事賞 1 名、金賞 1 名、銀賞 2 名、銅賞 3 名、奨励賞 5 名、優秀賞 20 名、入選 146 名）
18 歳以下部門：33 名、52 枚（最優秀賞 1 名、優秀賞 9 名、入選 23 名）入賞者氏名文部科学大臣賞 橘 毅 心から「ありがとう」と独り言
5 枚組 カラー
東京都知事賞 宮田ラリーサ Father
5 枚組 カラー
金賞
大澤秋良
桃太郎と年齢
単モノクロ
銀賞
新井 尚
十人一色
単モノクロ
銀賞
増田俊次
たそがれる男たち 3 枚組 カラー
銅賞
西川武則
路地
3 枚組 カラー
銅賞
小川雅之
微笑んだカラス
単モノクロ
銅賞
新井 拓
朧の刻
5 枚組 モノクロ（奨励賞以下略）
18 歳以下部門最優秀賞 藤本優大 渋谷スナップ／ 45 分
3 枚組 カラー（18 歳以下部門 優秀賞以下略）
会員作品：96 名

134 枚

企画展示「ヤングアイ」
公益社団法人日本写真家協会 会長賞：日本写真芸術専門学校「職」岡 杏里・孫 佳怡
ヤングアイ奨励賞：名古屋ビジュアルアーツ 写真学科
「洸」水谷星奈・堀口麻鈴・藤村海瑠・犬塚絢捺・川瀬史歩・
安田芽生・重松雅寅

本写真芸術専門学校、日本大学 芸術学部 写真学科、九州
産業大学 芸術学部 写真・映像メディア学科、名古屋学芸大学 メディア造形学部 映像メディア学科、学校法人 日本
写真映像専門学校、ビジュアルアーツ専門学校 大阪 写真学科、大阪芸術大学 写真学科、東京工芸大学 芸術学部 写真学科、名古屋ビジュアルアーツ 写真学科

【東京展】
後援：文化庁、東京都 共催：東京都写真美術館
会場：東京都写真美術館 B1F
会 期：5 月 21 日（ 土 ） ～ 5 月 29 日（ 日 ）10：00 ～ 18：00（木 ･ 金は 20：00 まで）、月曜休館
表彰式・講演会：5 月 21 日（土）東京都写真美術館 1F
ホール 13：00 ～ 14：30 表彰式、参加者数：68 名 15：
00 ～ 16：30 審査員による受賞作品講評会 講師：野町
和嘉、石川梵、織作峰子、佐藤時啓、菅原隆治（『CAPA』
編集長） 参加者数：130 名
イベント：5 月 27 日（金）「会員写真家によるポートフォ
リオレビュー」 会場：東京都写真美術館 1F スタジオ
参加者：16 名
入場者数：2,937 名【関西展】
後援：文化庁、京都府、京都府教育委員会、京都市、京都
市教育委員会
会場：京都市美術館別館 2F
会期：6 月 21 日（火）～ 6 月 26 日（日）10：00 ～ 18：00
作品講評会・講演会：6 月 25 日（土）京都市勧業館「みやこめっせ」 14：00 ～ 15：30 作品講評会 講師：野町和嘉、熊切大輔、柴田明蘭 15：00 ～ 16：30 参加者数：
85 名
入場者数：1,453 名
協 力：キヤノンマーケティングジャパン株式会社、ソニー株式会社
第 47 回 2022JPS 展
写真展事業委員会
担当理事：熊切大輔 委員長：加藤恵美子 副委員長：吉永陽一 委員：小林みのる、奈良岡忠、渡部晋也

ヤングアイ参加校：11 校

現代写真研究所 写真総合科、東京綜合写真専門学校、日関西展実行委員会
委員長：越智信喜 副委員長：葛原よしひろとしや、金城泰哲、中島雅彰

東京展展示会場（撮影・野田知明）

関西展展示会場（撮影・永野一晃）

委員：大西

43

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

第 48 回 2023 JPS 展案内
写真展事業委員会
1976 年にスタートした JPS 展は来年第 48 回目を迎えます。今回も一般公募
を例年どおり募集します。皆様の力作をお待ちしております。
■応募規定を熟読のうえ、ご応募ください。
JPS 展公式ホームページから応募作品目録のダウンロード・入力ができます。
https://www.jps.gr.jp/2023jpsten_ouboyoko/＜第 48 回 2023 JPS 展

応募規定＞

●テーマ
自由 ＊注意事項をよくお読みください。
●応募資格
アマチュア、プロフェッショナル、年齢、性別、国籍を問いません。ただし
JPS 会員は除きます。
●応募部門
一般部門：年齢を問いません
18 歳以下部門：2004 年 4 月 1 日以降生まれの方●応募プリント
用紙サイズは A4 または六つ切 8 × 10 インチ（203 × 254mm）に限る
カラー、モノクロ共プリントのみ（デジタル・銀塩を問いません）。デジタル加工も可。ただしデジタル加工・合成等の欄に印を入れること。作品は、必ず応募者本人が撮影したものであること。
●出品点数
単写真＝制限はありません。組写真＝ 5 枚までを 1 組の限度として何組でもかまいません。組写真は、左より順に並ぶように構成して番号をつけてください。
ただし、写真同士を貼り付けないこと。また台紙にも貼らないで応募してください。
●受付手数料
一般部門：1 枚につき 2,500 円（組写真の場合も 1 枚 2,500 円）
18 歳以下部門：1 枚につき 800 円（組写真の場合も 1 枚 800 円）
郵便局より下記、郵便振替口座へ 2023 年 1 月 15 日までにお振込みください。
お振込みがない場合は審査しません。
作品の中に受付手数料を同封することは、厳禁とします。
応募作品返却希望者は、返却料 2,500 円を加算してお振込みください。（応募作品の返却は 6 月下旬から 7 月上旬を予定しています。海外からの応募の場合は返却できません）
郵便振替 口座番号：00110-5-651936
口座名称（漢字）：日本写真家協会 JPS 展＊通信欄に応募部門、応募合計枚数、応募者の郵便番号、住所、氏名、氏名フリガナ、電話番号を必ずご記入ください。
＊氏名には必ずフリガナをふってください。
●受付及び締切
2022 年 11 月 10 日（木）～ 2023 年 1 月 15 日（日）まで。
郵送または宅配便に限ります。直接持参されても受付いたしません。最終日消
印有効。
●審査員
野町和嘉（審査員長）、菊池哲男、白鳥真太郎、土屋勝義、白山眞理（一般財団法人日本カメラ財団調査研究部長）（予定）●審査結果
3 月中旬頃、応募者全員に文書にて通知。また、ホームページ（https://www.
jps.gr.jp）とメールマガジンでも発表します（電話でのお答えはいたしません）。
●展示用作品
入賞・入選作品は、後日指定する期日までに各自で指定サイズに引伸し、再提出していただきます。その際には作品の原板・データが必要になりますので、必ず保存しておいてください。文部科学大臣賞、知事賞（仮称）、金・銀・銅賞
作品については大型サイズになる場合があります。
●展示及びパネル製作費
入賞・入選作品は当協会特注パネルにて展示しますので、一般部門は 1 枚につき 10,000 円、18 歳以下部門は 1 枚につき 5,000 円を指定の日時までに納入していただきます。応募者の申し出による入賞・入選の辞退はできません。応募
規定違反など何らかの事由により入賞・入選取り消しとなった場合には、違約金として 5,000 円を申し受けます。やむを得ない事情により展覧会が催行できない場合には、ホームページ上での展示及び公開とし、パネルは後日着払いの宅配便で返送します。製作費の返金はいたしません。ご了承のうえご応募ください。
●図録
第 48 回 2023JPS 展図録の刊行を予定しています。図録の原稿には応募作品を使用します。
44●賞
一般部門
文部科学大臣賞 1 名（賞状・盾・賞金 60 万円・副賞）
知事賞（仮称） 1 名（賞状・盾・賞金 30 万円・副賞）
金賞 1 名（賞状・盾・賞金 10 万円・副賞）
銀賞 2 名（賞状・盾・記念品・副賞）
銅賞 3 名（賞状・盾・記念品・副賞）
奨励賞 5 名（賞状・盾・記念品・副賞）
優秀賞 20 名程度（賞状・記念品・副賞）
入選 150 名程度（賞状・記念品）
18 歳以下部門
最優秀賞 1 名（賞状・盾・副賞）
優秀賞 10 名程度（賞状・記念品・副賞）
入選 30 名程度（賞状・記念品）
審査員特別賞 1 校（賞状・盾・記念品・副賞）※団体でまとめてご応募いただいた学校の中から選出します。
●展示会場・会期
東京都写真美術館 2023 年 5 月 20 日～ 5 月 28 日（予定）京都市美術館別館 2023 年 6 月 20 日～ 6 月 25 日（予定）※やむを得ない事情により展覧会が催行できない場合には、ホームページ上
での展示及び公開に変更いたします。
●注意事項
１．原則として未発表作品に限ります。商用利用（販売・ストックフォト）された作品は応募できません。過去にコンテスト等で入賞・入選した作品及びそれらに類似した作品（同じ対象を同じような条件で同じ時期に撮影した作品）は応募できません。また、現在コンテスト等に応募し結果が判明していない作品も応募できません。
２．被写体の肖像権、著作権には十分にご注意ください。スナップ等で人物を撮影された場合には、コンテスト応募の承諾を得てください。
３．すべての応募作品の著作権は撮影者に帰属します。ただし、入賞・入選作
品は巡回展終了までの間に当該作品を他に使用する場合、当協会の許諾を得てください。
４．入賞・入選作品は、審査結果発表後、優先的に当展の広報宣伝等の目的範
囲内で雑誌その他に使用することがあります。
５．応募作品の返却を希望される方は、受付手数料納入の際、返却料２，５００円（枚数に関係なく）を加算してお振込み下さい。※海外からの応募の場合は返却不可となります。返却は６月下旬から７月上旬を予定しています。
６．入賞・入選の展示作品は展覧会終了後、着払いの宅配便で返送します｡
７．作品受理以前の事故、破損につきましては、その責任を負いかねます。作
品は慎重に取り扱いますが、輸送途中の不可抗力による事故等に対する責任は負いかねますのでご了承ください。
８．受付手数料、パネル製作費はいかなる場合でも返金いたしません。
９．応募者は応募規定、注意事項を全て了承したものとみなし、違反した場合には入賞・入選は取り消しとなり違約金として 5,000 円を申し受けます。応募
作品到着後における応募、入賞・入選及び展示の辞退はできません。また、過去に規定違反のあった方の受付はお断りすることがあります。
10．応募者の個人情報の利用は今回の JPS 展と今後の応募のご案内などの範囲とし、管理を慎重にいたします。
11．18 歳以下部門に応募された方が入賞・入選された場合は、年齢確認の資料を提出していただきます。
●氏名、住所、題名、フリガナ等は、わかりやすく楷書でお書きください。
●組写真の場合、作品目録の題名は、1 組につき 1 行で書いてください。写真の枚数分題名を書く必要はありません。
●作品目録は、必ず本人控用のコピーを保存しておいてください。
●応募票が不足する場合は、コピーし、また作品番号を修正してご使用ください。
● JPS 展の最新情報をお届けするメールマガジンを配信しております。
（https://www.jps.gr.jp/jps-ten-magazine/）●応募後、住所変更等がある場合はお知らせください。
●応募に関するよくある質問 https://www.jps.gr.jp/jpsten_faq/

General Meeting2022（令和 4）年度第 23 回
公益社団法人日本写真家協会定時会員総会報告
日時：2022 年５月 27 日（金）14：00 ～ 16：00
場所：東京都写真美術館 1F ホール（東京都目黒区三田 1-13-3 恵比寿ガーデンプレイス内）
議決権のある正会員総数：1,290 名（定足数 646 名）
出席正会員数：870 名（内訳・本人出席 59 名、代理委任２名、議決権行使書 809 名）・外部理事５名、外部監事１名、税理士１名、名誉会員１名、賛助会員９社 11 名
５月 27 日（金）、対面での定時会員総会が東京都写真美術館 1F
ホールで、定刻の 14 時に島田専務理事の進行で開会した。はじめに物故会員の正会員
14 名、 名 誉 会 員 ３ 名の氏名が読まれ黙祷と冥福を祈った。続いて2022 年 度 の 新 入 会 員
19 名 を 紹 介 し た。 次
い で 会 員 理 事 13 名、外部理事６名、監事３
名と税理士１名を紹介した。
野町会長より「当協会は創立 72 年を迎え、会員の高齢化、コロナ禍に伴う経済情勢の影響での会員の減少はじめ会費収入の減少
で厳しい状況が続いております。事業については会員皆さんの協力を得ながらスリム化を図りつつそれぞれ成果を上げております。
現在開催の JPS 展もコロナ禍で３年目にして、平常スケジュールで開催でき関係者一同、安堵しています。職能団体として今後も事業活動の一層の発展につくします」と挨拶があった。
定款第 16 条により、総会の議長は代表理事の野町会長があたり、議長補佐に島田専務理事を選任し、出席正会員 870 名で総会成立が宣言された。議事録署名人を池上直哉、宮沢あきらの両正会員に依頼し、書記の小野吉彦、記録撮影の桃井一至の両正会員を紹介し、審議に入った。
【決議事項】
第１号議案：「2021（ 令和３）年度事業報告書及び決算報告書承認の件」について、髙村副会長が「公益事業１、写真文化の振興事
業について、小学生対象の『写真学習プログラム』では 17 年間の合計 726 校 24,821 名の参加をいただいた。コロナ禍による延期の第 45 回 2020JPS 展及び第 46 回 2021JPS 展を東京展では緊急事態宣言の延長で会期を短く開催し、関西展、名古屋展へ巡回した。『第15 回 2021JPS フォトフォーラム』を YouTube でオンライン開催した。第 47 回日本写真家協会賞を株式会社日本写真企画に贈った。
2021 年第 16 回名取洋之助写真賞を川嶋久人氏に、同奨励賞を喜屋武真之介氏へ授与した。第４回笹本恒子写真賞を渋谷敦志氏へ授与した。創立 70 周年記念写真展『日本の現代写真 1985-2015』
を東京都写真美術館 B1F 展示室で行った。公益事業２、写真文化の啓発事業について、専修大学ジャーナリズム学科『フォト・ジャーナリズム論』に小澤太一、渋谷敦志の両会員を派遣した。著
作権研究会『スナップ写真の肖像権を考える』をオンライン開催した。国際交流事業として『表現者たち』と題する発表を４号分行った」と説明した。
続いて島田専務理事が貸借対照表と正味財産増減計算書をもとに「当期の経常収益計は 125,911,459 円、経常費用計は 125,028,571
円で、当期は 882,888 円の２年続けて黒字となった。各方面で経費削減の多大な努力をしていただいたこともあるが、会議室の返却を行い今期からは原状復帰代金がかからないため大きな削減が出来た。また、事務局職員１名の早期退職により人件費削減となった。会費未納者は 17 名でコロナ禍の影響、会員の高齢化、新入
会員数の伸び悩みなど今後の会員数は楽観的な見通しは持てない状況であり、事業費の使い方、協会運営について大切に理事会で議論している」と説明した。続いて公認会計士の長吉眞一監事が監査報告を行った。

質疑応答では、和田直樹会員から「近年、会員数は毎年多く減少しているが、経済的理由以外にも会員側と執行側の意思疎通が大切だと思う。『正会員実態調査』についての分析結果やそれをふまえた今後の方針はいかがか」との質問に、担当の伏見理事から「７月発送のニュースで報告する予定である。300 通の返信があり、執行部で検討し協会運営に役に立てていく所存である」と回答した。和田会員から「日本写真保存センターについて、有意義な活動をされているが、御徒町の家賃代など予算収支を詳しく出していただきたい」との質問に、担当の髙村副会長から「前任より業務を引き継ぎ、現在調査中で整理して今後発表する」と回答した。
和田会員から「関西有志写真展など活発な地方会員の活動を、協会事業として応援し会員増加につなげるなど必要ではないか」との意見に、山口副会長から「実績を積んで、今後、事業への格上げの問い合わせが理事会へあれば、検討する余地がある」と回答した。続いて採決を行い、賛成多数で可決承認された。
第２号議案：「名誉会員推挙承認の件」について、山口副会長から「栗林慧氏を名誉会員に推挙する。1969 年よりフリーの生物生態
写真家となり、多数の賞を受賞され、推薦人は九州、沖縄在住 37名の正会員による」と説明があり、賛成多数で可決承認された。
【報告事項】
議長が「2022 年度の事業計画書、予算書及び資金調達及び設備投資の見込みを記載した書類を３月７日の第 53 回理事会で承認し、３月 31 日に内閣府へ提出した」と報告した。
報告事項１：「2022（ 令和４）年度事業計画書の件」について、髙
村副会長が「（公益事業）公１事業、写真文化の振興事業について、『第 47 回 2022JPS 展』を東京、京都で開催する。第 16 回 JPS フォトフォーラムを 11 月 12 日（土）東京都写真美術館 1F ホールで行う。第 48 回『日本写真家協会賞』贈呈式を 12 月７日（水）アルカディア市ヶ谷で行う。続いて公２事業、写真文化の啓発事
業について、専修大学ジャーナリズム講座『フォト・ジャーナリ
ズム論』の講義に講師として米田堅持、高橋智史の両氏を派遣する」と説明した。
報告事項２：「2022（ 令和４）年度予算書の件」について、島田専
務理事が「正味財産増減計算書ベースによる『収支予算書』を基に、2022 年 度 の 経 常 収 益 計 は 115,510,000 円 で、 経 常 費 用 計 は
115,010,000 円で、当期は 500,000 円の黒字を見込んだ予算立てをしている」と報告した。
報告事項３：「第 48 回『日本写真家協会賞』の件」について、山口副会長より「株式会社ケンコー・トキナーに贈る」と報告した。
報告事項４：「会費滞納による正会員資格の喪失手続きの件」について、島田専務理事から「会費未納の事情調査及び督促を行った
結果、未納者が 17 名いる。第 54 回理事会で、正会員資格の喪失者として承認した。第 23 回定時会員総会で報告し、本人への通知と JPS ニュース 597 号での掲載で完了する」と報告があった。
続いて質疑応答では、和田直樹会員から「予算の大きい正会員
会費について、52,400,000 円とあり一人分の会費で割ると 1,310 名になる。既に会員数はこの人数を下回っており、会員数の減少分を考慮せずに行っているのか」との質問があった。島田専務理事
は「減少数を見込んで 1,310 名で予算を立てたが、予想をさらに
20 名程下回ってしまい、予算案を再度、検討する」と回答した。
和田会員から「相互祝賀会の予算について、昨年はコロナで開催されず予算分が黒字となった。しかし今回は前年の半分規模の予算のうえに、コロナが収まって３年ぶりの参加者が大幅に増える可能性もあるが、予算が半分である根拠は何か」との質問があった。
島田専務理事は「細かい数字は把握できておらず申し訳ないが、予算立てはしておいて出来る状況になったら開催するというスタンスである」と回答した。小笠原敏孝会員から「今回の新入会員展へ出展しない新入会員の経緯を説明いただきたい。同様の事象が起きた際には今後はどうするのか」との質問があった。島田専
務理事は「その会員についてご本人がネットで話題になった事により、ヒアリングを行った結果、新入会員展辞退の申し出があり、出展しない事になった」と説明があった。
最後に野町議長による終了の辞が述べられ総会の幕を閉じ、和やかに散会した。
（記／書記・小野吉彦、撮影／桃井一至）
45

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

「日本写真保存センター」調査活動報告（37）2022 年度上半期の活動まとめ

写真保存センター委員会

1．今年度 7 月までの原板調査実績
7 月 15 日現在の調査作業状況について、『岩波写真文庫』は管理 DB へのフィルム状態の基本情報入力が先行して完了。
包材入れ替えが残り約 2,800 本（35mm：1,930
本、2B：870 本）、高精細複写が残り約 3,500 本となった。
画像の公開に関しては、公開用データベ−スにアップするためのコマ照合や写真内容情報の入力作業段階。
「岩
波文化財写真」は本調査を継続中でスキャン残数約
1,000 本、9 月下旬に完了見込み。
「写真協会」シートフィ
ルム約 14,000 本のフィルムの劣化情報の入力中。
佐伯義勝の『男の料理』の原板について、奥様より刊行物を借用できたため、保存済みの画像 58 本とのコマ照合を実施
し寄贈原板から 25 コマの照合を確認した。
運営経費の削減策として進めている、事務所移転の場

ギャラリー機能（https://jpsearch.go.jp/gallery）

所と日時が決定した。
現在事務所にある什器等を全て移る。
これらの利用目的としては研究、教育のみならずビ

動し追加倉庫の確保をすることなく移転できるようレ

ジネスやインバウンド促進、海外における日本研究の促

イアウト変更を行い対応する。
移転先は、神田にある神進への活用が期待されている。現在の接続機関は 25 機保ビルで、現在賃貸契約を済ませており 10 月 1 日（土）関、118 件のデータベースと連携し、約 2,200 万件のメの移転を予定している。

タデータが登録されている。
（2021 年現在

注２）これは、ＥＵがグーグルによる情報の一極支配に対抗して知2．ジャパンサーチギャラリー機能での画像公開

ナ（注３）の日本版ともいえる。

ジャパンサーチは、国立国会図書館が運用している国

このポータルサイトのトップページバナーに表示さ内のデータベースを分野を横断してひとつにまとめたれるギャラリー機能は、接続各機関が自由に設定したテポータルサイトであり、そこに接続する各機関の代表ーマでデータベースの内容を表示できる機能で、時々に（アグリゲータ 注１）が小さな組織をまとめることで、応じて特集を組んで企画展のような形での検索閲覧を

国内の情報を網羅的に一覧できることを目標としてい可能にするものである。
日本写真保存センターではこれ

ジャパンサーチトップのバナー（https://jpsearch.go.jp/）
46

的情報の独立性を担保するために組織したヨーロピア

Archives

撮影：髙木康允、大平正芳（1979 撮影：髙木康允、中曽根康弘（1980 撮影：髙木康允、竹下登（1979 年 撮影：髙木康允、橋本龍太郎（1987
年 10 月 17 日 69 才世田谷区瀬田 年）、
私家版「出会いの顔」
11 月 11日 55 才 世田谷区代沢 自 年 2月9日49 才 東京港野鳥公園）
、
自宅）
、
作品展
「ふだん着の大臣たち」
宅）、
作品展「ふだん着の大臣たち」 作品展「ふだん着の大臣たち」

まで収蔵作品から「ウィンタースポーツ」、「『写真週報』

父の安倍晋太郎氏の写真を見つけることができた。
こち

掲載写真と関連資料で見る戦時下の子どもたち」、『岩波

らも是非ご覧いただきたい。

写真文庫 250 青森県 ─新風土記─』の特集を行ってき一連の作品を見るにつけ髙木氏の作品には、カール・た。
今回は、写真家髙木康允の作品をまとめ「素顔の首マイダンスの「写真は絶対に嘘をつかない」（注４）とい相」と題して掲載した。

う言葉を借りるならば、撮影者と被写体の信頼関係がよく写っているといえるのではないだろうか。

3．「素顔の首相」掲載
髙木康允（1935 年 ~2019 年）東京生まれ、日本大学芸

4．今後の活動について

術学部を卒業。在学中から長野重一氏に師事。東京新聞

日本写真保存センターではこれら外部機関との連携社『週刊東京』
写真部に勤務。
1960 年からフリーランスとによる周知活動で、写真原板アーカイブの重要性と社会なり、政府広報誌の『フォト』
で政治家の素顔、暮らしぶ

的意義の理解促進を継続して行っている。
併せて今年度りを数多く撮影。

から、賛助会員各社の協力を得て、富士フイルム株式会

今回の「素顔の首相」は 1978 年から 1993 年の長きに社 GFX とリコーイメージング株式会社のデュープリケ

わたり撮影された作品の中から、1994 年開催の「ふだんーターを使用した原板の複写による高精細デジタル化

着の大臣たち」展（JCII フォトサロン）を中心に構成してを開始した。
これらを進めることで、公開画像の利便性いる。
撮影当時は首相ではなくて大臣時代の写真もあるを高めて利用機会の拡大をするための改革を進めていが、その表情を後に首相になった時の印象に重ねてみるる。

と、国家元首という立場、その責務の重さがよく表れてまた将来の自立した運営を視野に、今秋からは運営資いる。
また、今回特集に掲載された以外にも日本写真保金調達を目的とした寄付事業の実施を予定している。
寄存センターが公開している写真原板データベースでは付額に応じて収蔵原板からのモダンプリントなどの返時代の宰相たちを捉えた一連の作品を閲覧することが礼も検討中なので、歴史的写真をコレクションできる貴可能で、政治家の意外な一面や性格を丁寧に写し取った

重な機会にもなると考えている。

ものが多い。
残念ながら髙木氏の原板としては記録がな

引き続き会員の皆様はもとより、写真、出版、美術など

いが、安倍晋三氏を撮影していたらどんな表情が写っての関係者の方がたに対しても日本写真保存センターのいたのだろうか。
そんな思いにかられ検索してみたとこ

活動の周知にご協力いただき、ご支援をお願いしたい。

ろ、日本写真保存センターの写真原板データベースには（記／写真保存センター委員・寺師太郎）

注 1：独自には情報連携の難しい機関に対して情報化のアドバイスや情報連携でジャパンサーチへの接続を行う役割を担う
注 2： デジタルアーカイブ学会誌 2021,Vol. 5 No,S1 https://www.jstage.jst.go.jp/article/jsda/5/s1/5_s40/_pdf/-char/ja
注 3： 2008 年に EU 主導で設置された電子図書館、ヨーロッパ各国の図書館・美術館・博物館・フィルムライブラリー・大学・研究機関が所蔵する書籍・絵画・写真・映画などをデジタル化したデジタルアーカイブで構成される。
参照：（https://kotobank.jp/word/%E3%83%A8%E3%83%BC%E3%83%AD%E3%83%94%E3%82%A2%E3%83%8A-1715735）
注 4：1990「栄光の『LIFE』
展」
図録 p201

47

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

会

ト
ニコン

動画撮影時の使いやすさを追求し、「ニコン Z シリーズ」最小・最軽量を実現、Vlog 撮影に最適な APS-C ミラ
ーレスカメラ「ニコン Z 30」を 8 月 5日に発売
株式会社ニコンイメージングジャパ
ンは、「ニコン Z マウント」を採用した APS-C（DX フォーマット）ミラー
レスカメラ「ニコン Z 30」を 8 月 5日に発売しました。
「Z 30」は 、「ニコン Z シリーズ」
で最小・最軽量となるボディーに加え、バリアングル式液晶モニターの搭載、動画を記録していることがひと目でわ
かる「REC ランプ」の採用や、動画
最長記録時間 125 分対応などにより、
Vlog をはじめ、日常の撮影からこだわ
りの撮影までの幅広いシーンでの動画撮影に適したミラーレスカメラです。
「ニコン Z 7」に採用した画像処理エンジン「EXPEED 6」と「ニコン Zfc」に採用したイメージセンサーを搭載。NIKKOR Z レンズと組み合わせることで、解像感のある優れた描写性能を実現します。
また、「Z 30」は 動画撮影に配慮したボディー設計など、使いやすさを追
求し、ミ
ラーレス
カメラを
初めて使
うユーザ
ーでも簡
単に映像
表現を楽
しむことができる 1 台です。さらに、多彩な表現が可能な「Creative Picture
Control」 や 、4K UHD/30p 動 画 、
スローモーション動画など、よりこだ
わった映像表現にも挑戦できる機能を搭載したミラーレスカメラです。
【問い合わせ先】株式会社ニコンイメージングジャパン
ニコンカスタマーサポートセンター
ナビダイヤル : 0570-02-8000
https://www.nikon-image.com

新開発の有効約 3300 万画素の 35mmで、 ソ ニ
フルサイズ裏面照射型 CMOS イメー
ー E マウジセンサー Exmor R®（エクスモアア
ントまたール）を搭載し、高解像とともに拡張
は富士 X
ISO204800 の高感度を実現。また、α ™
マウント（Alpha™）シリーズのフラッグシップのカメラ機である『α 1』にも搭載されている従来に対応し比最大約 8 倍※ 2 の高速処理が可能な画ます。
像処理エ
金属鏡筒の電子接点がないマニュアン ジ ンルフォーカスレンズで、幅広のフォー
BIONZ
カスリングと、同等の太さの絞りリン
XR™（ビグを備えています。
オンズエ
これは、映像表現用として製造されックスアている、トキナーのフラッグシップシール）や、
ネマレンズ「VISTA」の操作系の考AI を 活え方を取り入れたもので、ピントのみ用して高でなく、絞りもトルク感のあるリング
速・高精度・高追従に被写体をとらえるにより明るさ調整として使える、とい
技術など、ソニー
う考え方によるものです。もちろん、 AF（オートフォーカス）の最先端のカメラ技術を凝縮した新世
絞りはクリックがないため、シームレ
代のベーシックモデルです。
スに回転できます。
製品情報：
焦点距離 33mm は、フルサイズ換
https://www.sony.jp/ichigan/
算で 50mm 標準レンズ相当となるもので、動画作品や写真作品用として、 a u n i v e r s e / s p e c i a l _ a 7 M 4 / ? s _pid=jp_/ichigan/products/ILCE最も使いやすい焦点域として製品化し
7M4/_a-universe/_special_a7M4
ました。F1.2 という大口径で、開放から口径食が少ない美しいボケを実現。
さらに絞り羽根は 11 枚と多く、絞り 【FE 24-70mm F2.8 GM】
超高度非球面 XA（extreme aspherical）
で被写界深度を調整している状態でのレンズを含む最新の光学設計などによボケも丸く美しくなっています。受注り、G マスターならではの優れた解像性生産の製品ですが、価格もメーカー希能をさらに向上させつつ、新開発の 11
望小売価格（税別）66,000 円と手頃な価格で手に入るシネマレンズとして、 枚羽根の円形絞りと球面収差の最適化などにより、なめらかで美しいボケ描写
ご期待いただけるものです。
を実現します。また、ソニー独自の高推仕様：焦点距離：33mm、明るさ：
力な XD（extreme dynamic）リニアモ
F1.2 ～ F16、レンズ構成：7 群 9 枚画ーターやフローティングフォーカス機
角：48°（APS-C）、大きさ：87.2mm
× Φ 71mm（ ソ ニ ー E マ ウ ン ト ） 構などにより、従来※ 3 と比べてズーム
中の AF 追従性能が約 2 倍向上してい87.5mm ×Φ 71mm（富士 X マウンます。さらに、最新のレンズ設計技術にト）、重さ：605g、フィルターサイズ：
より、快適な撮影を実現する操作性、静62mm、最短撮影距離：0.5m、最大
粛性、信頼性を徹底的に追求しながら撮影倍率：1:13：フォーカス方式：
も、従来機種から約 2 割小型軽量化※ 4
全体繰り出し式・マニュアルフォー
しています。
カス、絞り羽根：11 枚、対応マウン※ 1 2022 年 4 月 27 日 広 報 発 表 時 点。
ト：ソニー E、富士フイルム X。

【問い合わせ先】株式会社ケンコー・トキナー
広報・宣伝課 田原栄一
TEL：03-6840-2970
メール：etahara@kenko-tokina.co.jp
https://www.kenko-tokina.co.jp/

ケンコー・トキナー
トキナー、シネマレンズのエッセンスを取り入れたマニュアルレンズ「SZ
33mm F1.2」
を発売！

ソニー
新世代のベーシックモデル、フルサイズミラーレス一眼カメラ『α7 IV』、世界最小・
最軽量※1 大口径標準ズームレンズ Gマ
スター ™ 『FE 24-70mm F2.
8GM』

トキナー交換レンズの新製品として「SZ 33mm F1.2」を発売いたしました。
マニュアルフォーカスの APS-C フォーマット・ミラーレスカメラ用レンズ 【α 7 IV】
48

オートフォーカス対応フルサイズの 24-70 mm F2.8 標準ズームレ
ンズにおいて。ソニー調べ。
※ 2『α 7 III』搭載の BIONZ X との比較において。ソニー測定条件。
※ 3『FE 24-70mm F2.8 GM』との比較。
※ 4『FE 24-70mm F2.8 GM』と比較して、質量約 20％減の約 695g、体積約 18％減。
製品情報：
https://www.sony.jp/ichigan/
products/SEL2470GM2/【問い合わせ先】
ソニー買い物相談窓口 0120-777-886 ま
た は 050 - 3754 - 9555 月 〜 金 9:00 〜
18:00（祝日・年末年始除く）

Topics
チャットでのお問い合わせ：https:// w w w . s o n y . j p / s u p p o r t /ichigan/inquiry/chat.html

ね備えました。SIGMA の 24mm F1.4
DG DN | Art が「日常使いできる星景レンズ」という新しい楽しみ方を可能に
します。

シグマ

※ 35mm フルサイズをカバーするミラ
ーレスカメラ用 AF 交換レンズとして（2022 年 8 月現在、当社調べ）

Art ラインに 2 本の大口径 F1.4 の広角レンズが登場。持てる技術を全投入、最高の光学性能を発揮する「星景レンズ」の新しい基準「20mm F1.4」。星景撮影にも十分対応できるクラス最高レ
ベルの光学性能を備えた「24mm F1.4」
こ の 度 Art ラ イ ン に 2 本 の 大 口 径
F1.4 の広角レンズが登場しました。最
高の光学
性能と豊か
な表現力を
追 求 するSIGMA
Art ラ インの代名
詞ともいえる F1.4 シリーズ。なかでも開 放 F 値 1.4・ 超 広 角 20mm と い う
SIGMA だけに存在する※レンズをミラ
ー レ ス に 最 適 化 し た SIGMA 20mm
F1.4 DG DN | Art は、クリアでシャー
プな画づくりを第一に掲げ、抜群の光学性能とコンパクト化を実現しました。開放から画面の隅々まで「点が点に写る」
高い描写力は、光量の少ない環境下で無限遠にある小さな光源を捉える星景撮
影において威力を発揮します。さらに、最新の光学設計と高精度に加工された
大型の両面非球面レンズの採用により、高い光学性能と同時に 20mm F1.4 でありながらフロントフィルターの取り付けも可能に。リアフィルターホルダーとの併用もでき、大口径超広角レンズの表現の幅を大きく広げます。コンパクトなレンズボディには本格的な星景撮影
はもちろん、様々な撮影シーンを想定した新機能を十分に備え、理想の 20mm
F1.4 をかたちにしました。
SIGMA 24mm F1.4 DG DN | Art
は、Art F1.4 の 圧 倒 的 な 光 学 性 能 と24mm という汎用性の高い画角を、コ
ンパクトなボディに凝縮した大口径広角レンズです。開放 F 値 1.4 の明るさな
がら、ミラーレス専用設計によりレンズ構成や各種パーツ配置を最適化、Art
F1.4 を冠するに相応しい高性能と小型・軽量ボディを両立させました。あら
ゆる撮影シーンを想定し、サジタルコマ
フレアをはじめとする諸収差を徹底的に抑制、周辺部までクリアな描写を可能にしています。要求の厳しい星景撮影にも存分に活用できるだけの光学性能と、Art ライン共通の豊富なスイッチ類に加え、リアフィルターホルダーや新搭載の MFL スイッチを含む必要十分な機能、幅広い用途に対応できる汎用性を兼・20mm F1.4 DG DN | Art
希望小売価格（税込）：152,900 円
・24mm F1.4 DG DN | Art
希望小売価格（税込）：132,000 円【問い合わせ先】株式会社シグマ
担当：カスタマーサポート部
プロサポート課 桑山輝明
TEL：044-989-7436
メール：spsinfo@sigma-photo.co.jp
https://www.sigma-global.com/jp/
special/i-series/

OM デジタル
ソリューションズ
高性能とコンパクトさを両立した「OM SYSTEM OM-1」 と 新 た な
PRO レンズ 2 本を発売
OM デジタルソリューションズ株式
会社は、小型軽量システムによる高い機
動力に高画質と高性能を兼ね備えた「マイクロフォーサーズシステム規格」準拠のミラーレス一眼カメラ「OM SYSTEM
OM-1」を 2022 年 3 月 18 日に発売しました。本機は新開発の「有効画素数約2037 万画素裏面照射積層型 Live MOSセンサー」と、従来比約 3 倍の高速化を達成した最新の画像処理エンジン「TruePic X（トゥルーピック エックス）」を搭載。
「M.ZUIKO DIGITAL」レ
ンズの高い描写性能を余すことなく引き出し、当社史上最高の解像感と、暗部から明部までの豊かな階調表現を実現しています。高性能な手ぶれ補正を備
え、「5 軸シンクロ手ぶれ補正」時で最大
8 段、ボディー単体で最大 7 段の補正効
果を実現、三脚を使用するようなスロー
シャッター時でも手持ち撮影が行えます。ま た 防 塵・ 防 滴 性 能 も 保 護 等 級
IP53 に 向
上し、さま
ざまな環
境下で快
適に使用
できます。
「 O M
SYSTEM
OM-1」と同時に 2 本の PRO レンズを発表、3 月
25 日に発売しています。大口径の標準

ズームレンズ「M.ZUIKO DIGITAL ED
12-40mm F2.8 PRO II」は、従来製品でも定評の高かった優れた描写性と近接能力を継承し、さらにフレアの発生を大幅に低減、クリアで抜けのよい写りを実現しました。コンパクトな望遠ズームレン ズ「M.ZUIKO DIGITAL ED 40150mm F4.0 PRO」は、沈胴機構を採用することで F 値固定の 300mm 相当までの望遠ズームレンズとして世界最小
最軽量となる全長約 99.4mm（使用時は
約 124mm）、質量約 382g を実現しました。近接撮影能力にも優れズーム
全域で最短撮影距離 70cm を実現、望遠端では 35mm 判換算 0.41 倍のクローズアップ撮影が可能になります。両レンズとも、保護等級 IP53 に進化した防塵・防滴性能と -10℃耐低温性能を備え、さらに最前面のレンズに撥水・撥油・防汚に加え、摩擦低減の効果もあるフッ素コーティ
ングを採用、汚れがついてもブロア
ー等で簡単に除去できるなど、アウ
トドアでのハードな使用にも対応します。

【問い合わせ先】OM デジタルソリューションズ株式会社
OM SYSTEM PRO SERVICE
担当：鳥居
TEL：03-3466-2951（10：00 〜 18：00 火・水定休）
https://www.olympus-imaging.jp/

新規賛助会員・株式会社岡本印刷
愛知県刈谷市泉田町城前 173-1【問い合わせ先】
担当：岡本浩孝 TEL：0566-21-6000
・ロカデザイン企画株式会社
東京都練馬区立野町 16-28
取り扱い商品kani フィルター／ Leofoto、など【問い合わせ先】
東京都武蔵野市吉祥寺本町 2-11-13-905
担当：伊藤公彦 TEL：03-6339-1284
・株式会社ワイドトレード
埼玉県川口市南鳩ケ谷 5-17-12
取り扱い商品
Leofoto など【問い合わせ先】
担当：上田咲佳 TEL：048-430-7456

（構成／出版広報委員・川上卓也）
49

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

Message Board 特集「田沼武能名誉会長を偲んで」◆浅井秀美（1993 年入会）

昭 和 51 年（1976）1 月某日、日本中央競馬会内で仕事をしていると、田沼先生が競馬の撮影に来られた。帰り際、私の初個展、新宿ニコンサロンでの開催ハガキを「お時間がありました
ら、よろしくお願い致します」と、お渡しした。すると、後日スタッフ４～
５人を伴って見に来てくださった。そして有りがたいアドバイスを頂き、「こんど事務所に遊びにきなさい」と、名刺を下さった。後日連絡しパレスサイ
ドビルの事務所に伺うと、４～５人の
スタッフ
と忙しそ
うに働い
て い て、
何か圧倒され早々に失礼した。
長い間、お世話になり、ありがとうございました。 （東京都港区在住）◆荒谷良一（2000 年入会）

昨年、年末のご挨拶に伺った時の写真です。楽しそうに写真について語っておられました。私が「写真を撮らせてください」と言うと、カメラを持ってきて私に向けました。
「それでは先生のお顔が撮れません」と言うと、カメラを外して笑
顔を私に向けてく
ださいました。
先生は写真の道を情熱的に走り続けていきました。私は先生に 3 年間師事することができたことの幸運を大切にしていきたいと思います。ありがとうございました。
（東京都品川区在住）◆安藤 豊（1998 年入会）

JPS 創立 60 周年祝賀会で、受付を任された時のこと。実行委員 10 数名
で設営も終え、開場 30 分前に田沼会
長が訪れ
た。受付
を見るな
り「綺麗
にできて
い る が、
50

バランスが少し良くない感じだ」と一言。直ぐ会長と相談（写真）、直ぐに委員と協力して設営し直し、時間内に何とか間に合った。会長はご覧になり、満足げに頷いた。後日、田沼会長から「JPS じゃなければ、出来ないことをやるんだよ」この一言の重みを、今も噛締めている。 （茨城県神栖市在住）◆飯田照明（1997 年入会）

JPS に入会させて頂いた 1997 年にランニング雑誌の企画で田沼武能さんを撮影したことを思い出します。当時
パレスサイドビル内にあったサンテレ
フォトの事務所に伺った時に入口から
写真や本、資料が山積みになっていたことに驚かされました。その奥に田沼さんがいらして早々にライターの質問にエピソードを交えて話されていまし
たが、私は JPS 会長の撮影とあってかなり緊張していたと思います。皇居
前でも撮りたいといつの間にか 2 台のカメラに望遠と標準ズームを付けて事務所を出ようとしていたので、何て身軽なんだろうと驚きました。写真を撮るには身軽でなければいけないということを示して頂いたのではないかと今
でも思っています。合掌（東京都北区在住）◆池田正一（2012 年入会）

読売新聞で 2012 年７月から８月に、田沼先生の写真創作活動を紹介する「時代の証言者」を執筆した。先生の信念は「写真は社会を記録し、時代を記憶する」。先生の自宅に８回も押しかけ、4 時間
以上もお話を伺った日もある。過去
はもちろんのこと、
プライベートな話もざっくばらんに伺った。
連載の副題は「人間を写す」。ファ
インダーで見てきた人間の営みと出会いを語ってもらったからだ。先生の笑
顔が忘れられない。合掌。
（東京都板橋区在住）◆岩永 豊（2015 年入会）

田沼先生と初めてお会いしたのは30 年前、JPS 展の表彰式後の祝賀会の会場でした。一般公募で受賞し田舎から上京したのですが、私の隣の席が田沼先生で、この時初めてお話しをしましたが、優しく接してくださり、
以来これまで親しくご指導をいただきました。
『アサヒカメラ』誌に掲載する
写真を撮るため有明海を案内したことも楽しい思い出となっております。離れていますので、時々は電話でお話をさせていただいて刺激を受けておりました。今年の 2 月初めには長時間電話でお話ししましたが、とてもお元気な様子で今回のご逝去に驚いています。
先生は写真家の地位向上に熱心に取り組まれ、大きな功績を残されました。
心よりご冥福をお祈りいたします。
（佐賀県佐賀市在住）◆大石芳野（1972 年入会）

JPS 田沼元会長を偲ぶ
元会長田沼武能さん、長年にわたってお世話になり、真にありがとうございました。会長を務めておられた間に写真界の地位を広い芸術界のなかで高めていただきました。
「公益社団法人」の実現はその最たるものでしょう
が写真の芸術的価値を社会に認知してもらう努力を、他の方々ともご一緒になされたことは後輩として有難いことです。また、個人的には東京工芸大
学芸術学部写真学科で田沼教授の後任として、フォトジャーナリズムを学
生たちに教えつつ共に学ぶことができました。大切な機会を与えていただきました。ここ数年間は「コロナが静まったら…会いましょう」という電話だ
けでお別れになってしまい実に悲しく思っています。ご冥福を心からお祈りいたします。（東京都武蔵野市在住）◆大久保勝利（2001 年入会）

田沼武能先生との出会いは「よみうり写真大賞」の審査員になられた 30年前からの出会いです。
1980 年、福井県小浜市西津に伝わる「化粧地蔵」を取材されて、2015
年「35 年ぶりに取材したい」とのこと
で、当日の午前中、京都で地蔵盆を撮
影予定になっていて、午後からだった
ら丁度良く、私の車で行くことになりました。
現地に到着するとすぐ取材体制に入り、浜辺で地蔵さんを洗っている子

Messageどもたちに声をかけ、近寄りながら撮影されていました。思ったような構図にならないのか、ズボンを捲りあげ子どもたちの目線まで下がったり、洗ったお地蔵さんを、灼熱の浜で干す子どもたちを寝ころんだりして、先生（85歳）は撮影されていました。砂利は火傷するような温度で危険だと思い、私は子どもたちにポーズを取るように言ったら、先生は子どもたちに「やりたいようにやっていいよ」と言って粘ること数分、無事に撮影を終了しました。
「子どもたちに注文を付けて撮ることはやめた方がよい、自然体が見る人には感動してもらえる」と先生の持論を話しながら夜８時まで撮影され、「今日中に東京に帰りたい」とのことで新幹線米原駅からご帰宅。
「お盆のさな
か新幹線は混んでいて東京駅まで立ったまま帰ったよ」と翌朝連絡がありました。あの強靭ぶりに驚いたことが一番印象に残ります。
未だに、亡くなられたことが信じられません。本当にお疲れまでした。
合掌（滋賀県大津市在住）◆奥田典充（1989 年入会）

「田沼さんの思い出」
10 数年前「僕はね、土門さんにも可愛がられていたんだよ…」と、お話を伺って以来ずーと「木村伊兵衛と土門拳」のタイトルで田沼さん独自の語
り口で書物を出して頂けないかと思い続け手紙の下書きまでしておりました。何しろお忙しいお方なので悶々とタイミングを考えている内に悲しく寂しい事になり残念無念でなりません。
ちなみに、私は 1979（昭和 54）年
1 月に結婚、12 月に体調不良で帰国、恩師石井彰から田沼さんが同年秋にご結婚された事を伺いました。
（奈良県奈良市在住）◆織作峰子（2009 年入会）

JPS 入会のお話をいただいた時、師匠からの「組織に属するな」と言われていたことを話すと「関係ねえよ」と返され、会長推薦で会員となった。
会うと優しい口調で「JPS もよろしくね！」と仰られていた。
写真文化発展の為に人生を捧げられ「写真の日」に旅立たれるなんて流石です。心からご冥福をお祈りします。
（東京都港区在住）◆上山益男（1982 年入会）

1990 年、第 15 回 JPS 新潟巡回展

が懐かしいです。イベントとして田沼武能・木村惠一・上山益男のトークショーでした。
1999 年、私の主宰する写真クラブの創立写真集に田沼 JPS 会長から「良き指導者を得て、その成果を期待している」とお祝い文をいただき今年で 23
年継続中です。
2015 年、『1996 年－ 2015 年、写真
人 生 50 年
上山益男
写真集』に
は、
「これ
から次なる
ステップに
入 り 80 年に向けて挑戦してほしい」と序文をいただきました。
2020 年、田沼武能氏文化勲章受章を祝う会においては奥さんと壇上に上がってもカメラを放さない姿には心から「写真人生バンザーイ」と言わせて下さい。
（新潟県新潟市在住）◆岸野亮哉（2010 年入会）

地蔵盆の撮影にお越しになった
名誉会長
2014 ～ 2016 年の 8 月、計 3 回、私が副住職を務める寺と近隣地域の地
蔵盆を田沼会長（当時）が撮影なさった。寺では 1 日に約 200 人の子どもが参加。境内や本堂は人で溢れ返る。
私は法要や数珠回しを執り仕切った。
名誉会長は雰囲気に溶け込みながら撮影なさっている。ビンゴゲームのときには隣の子どもからゲームのカードを渡してもらっていた。
2017 年 春、私は脳出血を発症。
秋に退院したが、
高次脳機能障害や視野欠損の後遺 症 が 残 っ た。
「社会復帰は無理かも」と覚悟したとき、写真集『地蔵さまと私』が届いた。
田沼名誉会長が撮影なさった全国の地蔵盆のようすが納められており、私の姿もある。拝読し前向きになれ、翌年の地蔵盆は復帰できた。
（京都府京都市在住）◆木下 健（1985 年入会）

NGO 活動を支援してくれた
田沼武能さん1979 年に、私は、友達の子どもた

ちをつれ
て、田沼
武能さん
の写真展
を見に行
きました。
そ れ が、
田沼さんとの最初の出会いでした。それから 6 年後の私は JPS 入会の時の推薦人に田沼さんになってもらいました。そして私は、田沼さんの、世界の子どもの写真の影響もあり、アジアの子ども達の識字教育を支援する NGOを続けてきました。田沼さんは、それを理解し、支援もしてくれました。その NGO 活動を２回も、JPS の会報で紹介してもらったのは、田沼さんが、私を推薦してくれたからです。ご冥福をお祈りいたします。
（東京都八王子市在住）◆後藤 剛（2016 年入会）

初めてお見かけしたのは JPS の企画
展（1995）。誰に対しても物腰柔らかでした。入会後、関西地区委員時代には
度々お目
にかかり、
我々との
歓談が深
夜に及ぶ
こ と も。
それは普段、接する機会の少ない地方会員への思いやりだったと信じています。
米寿、文化勲章の両祝賀会の写真をお送りすると、頂いた礼状には「記録になります」。今となってみると、日本写真保存センターの設立に尽力された田沼先生からの遺言のようにも思えます。
（兵庫県西宮市在住）◆小松健一（1985 年入会）

本土復帰 50 年を迎えた沖縄から三週間ぶりに帰宅すると田沼武能さんから一通の葉書が届いていた。いつもの少し丸みをおびた田沼さんの文字である。旅立つときに発行前の拙書『琉球OKINAWA』の見本を送っておいたが、そのお礼と感想が記されていた。
「写真集の出版おめでとうございます。たゆまぬ努 力感心いたします。
OKINAWA は数々の日本の問題を圧縮し存在する島、五十年の歴史が詰まった写真集、すごい。静かに見える島
民たちの心の中の怒りが写しこまれており、小松さんの芯の強さが感じられます…」と綴られてあった。
51

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

Message Board 特集「田沼武能名誉会長を偲んで」
復帰 50 年たっても何ら変わっていない沖縄の現状と島人の心情を鋭く捉えていることに驚いた。そしてうれしかった。近く電話でこの気持ちを伝えようと思っていた矢先の６月１日。あまりにも不意に逝ってしまった。僕が師からの葉書を受けてからわずか一週間後の事であった。
梅雨満月金網の島ひかり始む風写
合掌（埼玉県朝霞市在住）◆小宮広嗣（2015 年入会）

田沼先生に初めてお会いしたのは18 歳のころで既に 30 年近くが経とうとしている。これまで度々会う機会に恵まれ、会う度に気にかけてもらい近況を話すことが楽しみであった。その関係は大学 4 年時、田沼先生のゼミ生であったことに由来している。
当時、私を含めたゼミ生は作品提出期限に間に合わず、勝手に教授室に泊まり込み、新聞を広げプリント乾燥をしたり飲み食いまでしていた。今考えると、若気の至りだったとしても少々やり過ぎだったかもしれない。もちろん、すぐバレて怒られた。
写真を見る目は厳しかった。写真家
としてのあり方、写真の選びかたなど
今なお金言として自分の写真人生で生きた言葉となっている。べらんめえ口
調でよく言っていた「チョロスナ撮ってくるんじゃねー」（ちょっと行って撮ったスナップ写真の意）その言葉を撮
影現場で思い出す。先生、小宮はおかげさまで「チョロスナ」撮らなくなりました。
（東京都墨田区在住）◆酒井憲太郎（2004 年入会）

田沼武能氏を偲ぶ
６月１日、田沼武能全日本写真連盟会長が亡くなった。田沼氏が会長に就任する時に、全日本写真連盟事務局長だった酒井の思い出話。
2000 年 12 月 18 日、東京都中央区
築地の朝日新聞東京本社で、朝日新聞社長から田沼武能氏（71）に会長委嘱状が手渡された。と、『フォトアサヒ』
2001 年３月号に報告している。
当日は、14 時に 15 階 A 会議室で嘱状が授与された。15 階は役員専用の階でそれなりの敬意を払ったことになる。同席したのは、福永友保映像センター所長、星野忠彦編集担当付で52

後藤正次長が写真撮影を担当した。
授与後、会長は５階の旧写真部、映像センターを見学した。
2001 年５月 23 日午後２時、朝日新聞東京本社新館 15 階レセプションルームで全日本写真連盟 2001 年度理事会が開かれた。
田沼会長は「全日本写真連盟の 75
年の長い歴史の中で、朝日新聞以外からの会長ははじめてらしいです。21
世紀は変化の時代です。新聞社の写真部から暗室もなくなり、名称も映像センターとなりました。21 世紀は飛躍する世紀として、心機一転していきましょう」と述べ、20 年以上続く田沼会長時代をスタートした。この時、会員は 18,969 名だった。
（東京都豊島区在住）◆四方伸季（2018 年入会）

初めて田沼先生とお会いした時は某フォトコンテストの入賞式典だった。
その時先生は咽を悪くしたので大きな声が出せないとの事で、何と首からラジカセを紐でぶら下げて拡声器代わりにしてお話しされていたのが印象的だった。その後も仕 事 やコンテスト、
JPS の関
係などで
公私でご
指導頂い
たが、い
つもお元
気で若輩者の私たちより精力的に活動されていた。
ご自宅の階段で転倒された時、手にしていた発売前の N 社新製品を守るために名誉の負傷をされた時も、入院先の病院で美女と執筆資料に囲まれて笑顔だった。カメラを向けたら「こら！撮ったのならどこかで使えよ！」と笑いながら言われた。ご冥福をお祈り申し上げます。
（京都府京都市在住）◆庄司博彦（2008 年入会）

田沼先生に感謝
ふらりと会 場を訪れた人がいた。
2002 年 2 月 19 日の話だ。
「写真から中国の子どもの笑顔が聞こえてくるよ
うだね」と言って名簿に住所、氏名、電話番号を書いて立ち去った。
すると、会場内がざわついた。
「JPS田沼」でなく自宅まで書いてあるよ…
の声に有名な田沼会長だと気づいた。
翌日、
大勢の人
を連れ再
び富士フ
ォトサロ
ンに来館。
「 生 徒さんと中国の撮影に行く」とのこと。その日からお近づきになり、その後 JPSに入会。お世話になりました。
（静岡県富士市在住）◆竹田武史（2010 年入会）

７月 11 日に私が企画監修をした 85
ページに及ぶ雑誌のグラビア特集「日本人写真家の見た中国」が刊行された。
田沼さんは「シルクロードの子どもたち」というタイトルで、愛情溢れる
写真とエッセイをご寄稿くださった。
２月頃から何度もご自宅に伺い、写真をお借りしたり、インタビューをさせて頂いた。入稿作業中の突然の訃報に驚かされましたが、最後までいきいきとお仕事をされていたことを皆様にご報告しておきたいと思った。尊敬する大先輩と最後の最後まで一緒にお仕事が来たこと、貴重なお話をたくさん伺うことができたことは、とても幸運なことだった。亡くなる１週間前、原稿を確認するお電話で「良く出来ました！」と言ってくださったのが最後となった。
（東京都板橋区在住）◆谷沢重城（2009 年入会）

2019 年 9 月 20 日からオリンパスギ
ャラリー大阪で開催された田沼武能写真展「子供と地蔵さま」の前夜にお会いすることができました。
読売新聞大阪本社写真部在籍時に、写真大賞の審査委員長を長く務められ、随分とお世話になり審査の眼力はもちろんですが、当時から写真の保存の重要性を説かれていたのが印象的でした。本当に少しの間のお付き合い
でしたが
気さくに
接して頂
き只々感
謝しかあ
りません。

写真は 2019 年 9 月 19 日 オリンパ
スギャラリー大阪で。合掌（奈良県奈良市在住）◆土田ヒロミ（1972 年入会）

田沼先生を偲ぶ
永く現役を続けることの喜びと苦しさを教えていただきました。
そして、先生は、いつの間にか私の親父（おやじ）さんになっていた。
私とそんなに年齢も離れていないのに、不思議な感情が生まれていました。ありがとうございました。
（東京都品川区在住）◆土屋勝義（2014 年入会）

写真昭和の代表的な写真家！
いや日本の写真家の礎を作った人だ！
当日浅草で待ち合わせると！いな
せな着流し姿。
「土屋君に撮ってもら
うんで、気張るよ～！」田沼さんは、海外から帰国したばかり！私の撮影に付き合ってくれたもう存在だけで、写真家！「もっとこうしましょう～」「あ～しましょう～」と言う私に、何を言う若造がと言う事無く！撮影に全面的に応じてくれた。
写真家の何たるもの言葉で無くご本人の姿勢・存在で教えてくれた！
撮影後、
浅草名物
の天 丼を
ぺろりと食
べた。80
代なのに
凄い体力！その写真界の存在の大きさは、知っていたが、ファインダー
越しの田沼さんは、「これが、写真家だよ！」と私に言ってる様だった。
私も色々な人を撮ったが、田沼武能氏と言う写真家を撮影して、「写真
家人生の何ぞやを！」田沼さんの存
在自体で感じた。JPS 会長として長く写真界を支えてくれた実績。その事実は、今の日本の写真家達の全員にそれを教えてくれた人なのだろう。
（東京都中央区在住）◆広田尚敬（1967 年入会）

集まるときはいつも片隅にいる私ですが、田沼先生のときは、手招きされたわけでもないのに、引き付けられるように、ごく自然にお近くに寄っていたようです。
『武蔵野』写真展のパーティーのときも、いつの間にか一番前、小さなカメラでスナップさせていただ

きまし
た。心
からご
冥福を
お祈り
いたし
ます。

 （神奈川県横浜市在住）◆三好和義（2004 年入会）

田沼先生の思い出
田沼先生と最初にご一緒したのはエプソンフォトグランプリの審査の場でした。以降 10 年以上にわたりお付き合いいたしました。それから数年後には別の審査の仕事も振ってい
ただくよ
うになり、
頻繁にお
会いする
機会があ
りました。
写真界
のレジェ
ンド。先
生とお話
しするのは戦後写真史の授業を受けているようなものでした。土門拳、木村伊兵衛が生きている、そんな感覚になる貴重な時間。僕にとっては永遠の時間になりました。
 
（東京都江東区在住）◆八木祥光（会友）

ありし日の田沼夫婦
写真は 2019 年 7 月 4 日、四ッ谷のポートレートギャラリーで開催の八木祥光「時のレリーフ」写真展オー
プニング
会場にて、
田沼さん
のファン
の女性と
談 笑され
る田沼夫婦を撮影したものです。
（愛知県豊橋市在住）◆渡部晋也（2006 年入会）

田沼武能さんとの想い出事務局でお目にかかってご挨拶すると、気さくに応えてくださる田沼さん。実はずいぶん昔に私の叔父を撮っていただいたことがあります。
正しくは作家の石川淳氏を今や伝説となった日本橋の寿司店「すし春」で撮影した写真に写り込んでいるのですが、寿司職人だった叔父は、寿司界の天皇と謳われた藤本繁蔵の弟子だったので、その関係で「すし春」のツケ場に立っていたのです。
雑誌『オブラ』に掲載されたこの写真を見た私は、JPS の事務局で田沼さんにこの写真をプリントしていただけないかとお願いしました。すると撮影したときのことも憶えていらっしゃり「そのうち探してやるよ」と気さくにお返事頂きました。
よく考えればとんでもないお願いですが、嫌な顔ひとつされず、さらにいろいろな現場での撮影秘話を聞
かせてくださいました。本当にありがとうございました。
（千葉県習志野市在住）（ご投稿いただいた原稿は、原文のまま
50 音順に掲載しました。
出版広報委員会）「田沼先生おつかれさま、
そしてありがとうございました」
6 月 1 日、田沼武能名誉会長は長い現役生活に幕を下ろされました。
我われ写真家の撮影後の挨拶「おつかれさまでした」でお別れしたいと思います。田沼さんは、単に写真の表現面ではなく、写真家としての矜持をご自分の生き方で示してくれた先生です。
会長をお辞めになった後、出版広報委員会の担当理事に就任された時期がありました。田沼さんが担当理事になる、とのことで委員は緊張しましたが、当時の小池編集長と委員
達を信頼し、温かく見守っていただ
き、思い通りの編集作業ができました。
写真は 2019 年の秋、文化勲章を受勲された時の出版広報委員との記
念撮影です。田沼さんは、何とあんパンをもっているのです。田沼さん
らしい微笑ましいお姿です。
おつかれさまでした。そしてありがとうございました。
出版広報委員会担当理事・伏見行介
53

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

セミナー研究会レポート◆ 2022 年度第１回技術研究会報告◆～ Digital Infrared Photography ～デジタルで撮るシュールな赤外線写真の世界
2022 年５月 29 日（日）13：30 ～ 15：00
東京都写真美術館 1F スタジオ
参加者：20 名 講師：田村拓也（会員）2022JPS 展東京展最終日の５月 29 日（日）に東京都
写真美術館 1F スタジオに於いて開催した。
講師は JPS 会員で、10 年程ライフワークとしてデジタルカメラを使った赤外線写真に取り組んでいる田村拓也氏。
赤外線写真は
日頃から熱心に創作活動をしている方も多いと聞くが、一般的ではない技術の講義であり、また受講料を 1,500 円にした事で、応募者数に不安があったが、定員 25 名に対し 20 名が参加し、新潟県など遠方からの参加もあった。会場では講師の用意した赤外線写真用に改造した 10 台以上のデジタルカメラを興味深く眺めたり、触ったりしていた。
冒頭は講師の作品を会場内の白壁面に 4K プロジェ
クターで投影し解説を行った。赤外線写真の持つ独特のトーンを最新の高精細プロジェクターで大きく投影することで、赤外線写真を知らない参加者も、その魅力を知ることとなった。
次に赤外線写真の概要や通常のデジタルカメラでの撮影方法、IR フィルターを除去した改造カメラでの撮影方法等をパワーポイントで詳しく解説した。更に窓を開けて外の木立に改造デジカメを向け、ライブビ
ュー映像を壁面に投影した。まずは可視光線も取り込
むフルスペクトラムでの映像を見てもらい、次に可視光線をカットするフィルターを装着し、赤外線のみの映像に切り替えた瞬間、場内はどよめきが溢れた。葉緑
素を沢山含む新緑の葉は白く輝き、それまで講義で耳にしていたスノー効果をスタッフも含め、会場にいる全員が体感した。また複数のフィルターを用意し、取り込む波長による見え方の違いも大いに参考になった。
セミナー 90 分は中だるみもなく終了し、個別に質問をする受講者もいた。
今講座を通じて赤外線写真愛好家が増え、写真表現の幅が広がれば何よりである。終了後、参加者は JPS展招待券で地下展示室の 2022JPS 展を鑑賞した。セミナーと合わせて写真表現を学ぶ１日になったと思う。
（記・撮影／今井孝弘）
54◆国際交流委員会ウェブサイト企画◆「表現者たち」新型コロナウイルスの感染拡大で、講演会などの形
態の企画開催が難しくなった。そこでウェブサイト上
で、国際的な関心や共感を呼ぶテーマに取り組む写真家とその作品を紹介している。JPS ホームページ「表現者たち」の記事から抜粋して紹介する。

Vol.8「ジャンルを越えてリアルを追い続ける」
ーマーク・エドワード・ハリス氏の世界ー

企画・コーディネート・翻訳 増田雄彦、
協力・石井真弓、佐藤仁重、中村惠美

コロナ禍による緊急事態宣言下の開催となった
TOKYO 2020 オリンピック・パラリンピック。
オリン
ピックの開会式では 68,000 人収容可能な国立競技場に観客の姿はなく、大会関係者約 900 人のみ。
米国の写真家、マーク・エドワード・ハ
リス氏は、アリーナの選手たちと会場が一体化した一瞬を見逃さなかった。
各界著名人の TOKYO 2020 オリンピックの開会式 2021
ポートレートや、 年 7 月 23 日 ⓒ Mark Edward Harris
環境の変化にさらされる生き物たち、人と大自然の一体感を表現した作品が目を引きます。
地政学的な見地から、各国との交流が少ない北朝鮮やイランにも足を運び人々の日常を記録しています。 若いころから日本文化に魅了され、日本の温泉の神秘さをテーマに取材した
フォトエッセイは、外国人ならでは着眼点とユーモアを感じさせます。新型コロナウイルス感染の拡大するなかで開催された TOKYO 2020 オリンピック・パラ
リンピックの取材は、米国『Newsweek』誌に６ページの特集記事として、
写真と文章が掲載されました。
【プロフィール】
カリフォルニア州立大学ロサンゼルス校（CAL STATE LA）を写真／ドキュメンタリー史の修士号を取得して卒業。マーブ・グリフィン・ショーや様ざまなテレビ局、映画会社のスチール写真撮影を担当し、プロとしてのキャリアをスタートさせた。1986 年に番組が終了すると、4 か月間の太平洋
横断と東南アジア、中国、日本への旅に出発。この旅で撮影された写真でドキュメンタリー写真家として注目を集めるようになった。その後、7 大陸 100 か国以上で撮影取材。

ReportVol.9

運命の「#7」に導かれて～「ナパーム弾の少女」を撮った報道写真家 ニック・ウト氏～

インタビューと構成・ブルース・オズボーン
翻訳・井上佳子、編集・秋山哲也、協力・増田雄彦

ニック・ウトが、裸でナパーム弾爆撃から逃げるキ
ム・フックの写真を撮影してから、
今 年 で 50 年 と なります。
この写真は撮影した翌日に世界中の新聞の一面として掲載され、ピュ ベトナム・チャンバン村で、 1972 年 6 月 8ーリッツァー賞も 日 ニック・ウト 撮影 /AP/AFLO受賞。20 世紀で最も忘れられない写真のひとつとして、世界中の人々に
平和の大切さを訴え続けています。

ニック・ウト氏 ⓒ Mark Edward Harris

Vol.10ボーダーで共存できる世界を目指して

渋谷敦志
構成・石井真弓、企画・佐藤仁重

写真家として 30 年間、世界 90 か国以上を旅して撮影する渋谷敦志さんは、世界に存在するボーダー（境界線）、そして、そこに生きる人々をテーマに撮影してきました。戦争の被害者が身を寄せるアフリカやタイ国境の難民キャンプ、東日本大震災の被災地現場などに足を運び続けながら、心の内面が作り出すボーダーへの気づきがありました。そしてその向こう側にいる人びとと、写真というコミュニケーションを通して分
かり合い、共存できる世界を作る役割になりた
いと語り ま す。
そのためには消費される写真ではなく、見る人の心を揺らす写
ウガンダ北部の難民キャンプで撮影した南ス
真を撮ることが ーダン難民の少女 2017 年 ⓒ 渋谷敦志
大切という渋谷さんの視点をご紹介します。

戦場写真家に憧れて写真家になろうと思ったのは 17 歳のときです。
戦場写真家・一ノ瀬泰造の『地雷を踏んだらサヨウナラ』
を読み、これだ ! と思ったのです。
「写真家になりたい」
ではなく「写真家になる」と、
不思議なほどはっきりと。
たまたま父親がもっていた一眼レフカメラ「EOS1000」
がぼくの背中を押すかのように語りかけてきました。
「これを手にとって外へ飛び出せ。世界に触れろ」と。
ただ当 “ ホシーニャ ” の路地 2017 年 ⓒ 渋谷敦志
時は、写真への興味よりは冒険心や好奇心のほうが強く、カメラさえあれば、どこにでも行けるんじゃないかという思い込みがありました。
ブラジルで見つけた写真の道
もうひとつのターニングポイントとなる出会いは、
ブラジル人写真家、セバスチャン・サルガドの作品世
界との出会いです。
大学 2 年の時、大阪でサルガドの写
真展『WORKERS 人間の大地 労働』を見たときの衝撃は、いまもありありと思い出すことができます。
写真というメディアが持つ真の力に初めて触れた原経験でした。
その翌年ブラジルに渡航し、日系ブラジル人で移民や国籍法の専門弁護士、二宮正人先生の事務所で働
き、移民や難民の問題に関心を深めることができました。
そしてブラジル各地を旅して写真を撮りました。
【プロフィール】
渋谷 敦志（しぶや あつし）
写真家。1975 年大阪生まれ。
高校時代に一ノ瀬泰造の本に出会い、報道写真家を志す。大学在学中、１年間ブラジルの法律事務所で働きながら本格的に写真を撮り始める。1999 年にホームレス問題を取材したルポで国境なき医師団主催 MSF フォト
ジャーナリスト賞を受賞。それをきっかけにアフリカ、アジアへの取材を始める。
著書『今日という日を摘み取れ』『まなざしが出会う場所
へ―越境する写真家として生きる』『回帰するブラジル』『希望のダンス―エイズで親をなくしたウガンダの子どもたち』『みんなたいせつ―世界人権宣言の絵本』など。
第 4 回笹本恒子写真賞受賞（2021 年）。2022 年 8 月に、世界の子どもたちがひたむきに学び生きる姿、その社会背景を写真とともに紹介する『僕らが学校に行く理由』（ポプラ社）を出版。

55

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

ＪＰＳ
ブック
レビュー
協会に寄贈された会員の出版物を到着順に掲載致します。
（2022・1 月〜 7 月）
①発行所 ②発行年月③サイズ（タテ×ヨコ）、頁数④定価 ⑤寄贈者⑥電子書籍ストア

熊を撃つ
西野嘉憲①閑人堂 ② 2022 年 2 月③ 29 × 22.5㎝、144 頁④ 3,600 円 ⑤西野氏

森住

卓

①新日本出版社 ② 2021 年 10 月
③ 21 × 14.8㎝、160 頁④ 2,200 円 ⑤発行所

丹地敏明流

感じて撮る写心道
太田有美子① 日 本 写 真 企 画 ② 2022 年 1 月③ 21 × 14.8㎝、184 頁④ 1,500 円 ⑤太田氏

空鉄 諸国鉄道空撮記

鉄道趣味人の世界

吉永陽一

池口英司

①天夢人 ② 2021 年 10 月
③ 25.7 × 18.2㎝、144 頁④ 2,200 円 ⑤吉永氏

56

浪江町津島

風下の村の人びと①交通新聞社 ② 2022 年 2 月③ 17.2 × 10.8㎝、240 頁④ 900 円 ⑤池口氏

Aloha

美しきハワイをめぐる旅

カムイの生命
鼓動する野生

高砂淳二

山本純一①パイ インターナショナル② 2022 年 2 月 ③ 20.5 × 29.7㎝、
144 頁 ④ 2,400 円 ⑤高砂氏

① 北 海 道 新 聞 社 ② 2022 年 3 月③ 21.7 × 30.4㎝、96 頁④ 3,000 円 ⑤山本氏

花嫁のアメリカ〔完全版〕

南極観測隊

江成常夫

宮嶋茂樹

①論創社 ② 2022 年 3 月③ 18.8 × 13㎝、650 頁 ④ 3,600 円⑤江成氏① JCII フォトサロン
② 2022 年 3 月 ③ 24 × 25㎝、31 頁④ 1,000 円 ⑤発行所

京都 六波羅蜜寺

空也上人写真集小平尚典① 東 洋 美 術 印 刷 ② 2022 年 3 月③ 29.5 × 21㎝、48 頁④ 10,000 円 ⑤小平氏

Hana Recipe
今井しのぶ① 日 本 写 真 企 画 ② 2022 年 4 月③ 21.7 × 21.5㎝、32 頁④ 2,500 円 ⑤今井氏

Books

最新版 列車で行こう！
JR 全路線図鑑
櫻井寛①世界文化社 ② 2022 年 5 月③ 25.8 × 18.8㎝、384 頁④ 3,600 円 ⑤発行所

琉球 OKINAWA
小松健一①本の泉社 ② 2022 年 5 月③ 26.4 × 19.4㎝、248 頁④ 6,364 円 ⑤小松氏

EF58 最後に輝いた記録
諸河久①フォト・パブリッシング② 2022 年 6 月 ③ 25.7 × 18.2㎝、192 頁 ④ 2,700 円 ⑤諸河氏

神々の水系
高橋宣之
①高橋宣之 ② 2022 年 4 月③ 27.5 × 30㎝、96 頁 ④－円⑤高橋氏

Digital Infrared World

赤外線写真の世界
田村拓也①田村拓也 ② 2022 年③ 18.2 × 25.7㎝、28 頁 ④－円⑤田村氏

忘れられたところ

三江併流および周辺地域に生きる

烏里烏沙① minamoto ② 2022 年 5 月③ 31 × 22.7㎝、184 頁④ 7,800 円 ⑤烏里氏

裏千家今日庵の茶室建築
監修・茶道資料館、
撮影・小笠原敏孝

橋本清志① 日 本 写 真 企 画 ② 2022 年 4 月③ 22 × 24 ㎝、80 頁 ④ 2,300 円⑤橋本氏①淡交社 ② 2022 年 4 月③ 25.7 × 18.2㎝、216 頁④ 2,200 円 ⑤小笠原氏

羽田の今昔写真家がみた羽田空港の 100 年

近藤

鯉の領域

晃

①天夢人 ② 2022 年 2 月③ 21 × 15㎝、176 頁 ④ 2,000 円⑤近藤氏

花火が写る絶景撮影術
井上嘉代子①双葉社 ② 2022 年 7 月③ 25.7 × 18.2㎝、128 頁④ 1,900 円 ⑤発行所

火の山にすむゴリラ

Aging

前川貴行

土田ヒロミ

① 新 日 本 出 版 社 ② 2022 年 5 月③ 29.2 × 21.7㎝、36 頁④ 1,700 円 ⑤前川氏

①ふげん社 ② 2022 年 6 月③ 31.2 × 33.5㎝、84 頁④ 10,000 円 ⑤発行所

57

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

雨のち雨 ところによっても雨秦

空鉄 空撮鉄道旅情

達夫

吉永陽一

① 日 本 写 真 企 画 ② 2021 年 5 月③ 19.5 × 13.5㎝、208 頁④ 1,900 円 ⑤秦氏

寄贈

鉄道写真をはじめよう！

鈴木一雄

監修 ･ 撮影・福園公嗣①天夢人 ② 2022 年 6 月③ 25.7 × 18.2㎝、144 頁④ 2,200 円 ⑤吉永氏

①メイツユニバーサルコンテンツ② 2022 年 6 月 ③ 21 × 14.7 ㎝、144 頁 ④ 1,630 円 ⑤福園氏図

風景写真出版様書

聲をきく

撮影テクからスポット選びまで完全マスター 増補改訂版

ふげん社様① 風 景 写 真 出 版 ② 2022 年 7 月③ 23.2 × 30.5㎝、128 頁④ 3,500 円 ⑤発行所

栄馬智太郎・霊峰御嶽
木原千裕・いくつかある 光の、深沢次郎・よだか

文京ふるさと歴史館様
近藤誠宏様

五十周年 美濃歌舞伎保存会

竹田武史様

企画監修 ･ 竹田武史・和華 第 34 号

烏谷俊江様

伊勢 風の里 カラスの写真日記

溝口良夫様

くるおしい都 TOKYOJCII フォトサロン様

巻物 八景十境
別冊太陽 森山大道 写真とは記憶である

丸善プラネット様
三浦雅弘・社会を撮る！－ 7 人のフォトグラファー
武蔵野美術大学 美術館 ･ 図書館様

沖縄－アメリカ世、空へ－ YS-11 誕生 60 周年

監修 ･ 大日方欣一・大辻清司アーカイブ フィルムコレクション 6

井桜直美・幕末 ･ 明治 描かれた古写真の世界

クロス・トーク／インターメディア

中村成一・水月鏡花、竹谷出・かそけきもの

監修 ･ 大日方欣一・原弘と造型：1920 年代の新興美術運動から

金山正夫・越後 越中 能登半島

リコーイメージング㈱ペンタックスリコーファミリークラブ事務局様

PCT 様
いき出版様

平凡社様

PENTAX RICOH PHOTO ANNUAL 2022-2023

編集 ･ しなのき書房・写真アルバム 市川市の昭和

玄光社様

夢無子・DREAMLESS 夢無子写真集

東京都写真美術館様第 14 回恵比寿映像祭 コンセプトブック

稲葉なおと・津山 美しい建築の街

アヴァンガルド勃興 近代日本の前衛写真

第 62 回 2021 年報道写真展 記念写真集

写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて

第 68 回全国写真展覧会 全国展フォトコンテスト作品集

TOP コレクション メメント・モリと写真－死は何を照らし出すのか

山陽新聞社様
東京写真記者協会様

TOP コレクション 光のメディア

日本写真文化協会様
日本大学芸術学部写真学科様
日本風景写真協会様

LOCUS2022
1061 人の風景写真

日本リアリズム写真集団様日本写真協会様2022 年「視点」第 47 回展作品集「東京写真月間 2022」図録

受賞おめでとうございます。今後ますますの活躍をご期待申し上げます。
■「脱原発社会をめざす文学者の会・第２回文学大賞ノンフィクション部門」受賞 2022年3月11日
受賞者：樋口健二（1971 年入会）
『フクシマ原発棄民 歴史の証人－終わりなき原発事故』（八月書館）に対して。
■「2022 年日本写真協会賞功労賞」受賞 2022年6月1日
受賞者：土田ヒロミ（1972 年入会）
『自閉空間』から今日までの作家活動を通じて、常に自身の作品を大きく上書きしながら進化し、現在進行形の出来事として世界や社会を捉え、表現方法を先鋭化させ、土田ヒロミという写真家像を更新し続けている。その若々しい活力と並々ならぬ写真への行動力に対して。
■「第９回日経ナショナル ジオグラフィック写真賞 最優秀賞 ピープル部門」受賞
受賞者：大竹英洋（2018 年入会）
「アニシナベのムース狩り」に対して。

58

2022年6月2日

追悼Information

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

竹内 敏信 名誉会員
2022 年 2 月 27 日、逝去。78 歳。
（1969 年入会）
謹んでご冥福をお祈り申し上げます。
竹内敏信さんは、35 ミリ一眼レフカメラを駆使し、鋭利な感覚と的確なテクニックで新しい風景
写真表現を試み、写真表現の世界を一変させ、写真界の動向に大きな影響を与えました。1969（昭和 44）年 JPS 入会、理事を 10 年間、副会長を４年間務め、2017（平成 29）年名誉会員に推挙されました。竹内さんには協会運営に多大なるご尽力をいただきました。

私を写真家へ導いてくれた竹内敏信さんの死を悼む
樋口 健二

った。テレビ、新聞、ラジオ、写真展が話題となった。写真ばかりかグ

竹内敏信さんと初めて会ったのは彼が 28 歳の時だからちょうど 50

ラフィックデザイナーの能力を身に付けていて驚く他なかった。竹さん年となる。ニコンサロンでの初個展「汚染海域－伊勢湾からの報告－」

は、私を写真家へ導いてくれた恩人である。親友とは有難いものだ。まを見て衝撃を受けた。作風は風景的とはいえすばらしいドキュメンタ

た２回の写真展レイアウトも全てボランティア精神で協力してくれた。

リー作品となっていたからである。それ以後、彼とは急速に親しく付さて、竹さんについて私なりの思い出をつづらせてもらう。彼の写

き合うようになった。当時、私は産業公害や原発、毒ガス島などのテ

真人生は先に述べたが、モノクロームからカラーフィルムへと移行し、ーマと格闘しており、正に売れない写真家の存在だった。それでも彼

35 ミリカメラを駆使して風景写真の世界へ登り詰めていった。全人生

は私の話に耳を傾け、写真も良く見てくれた。彼自身も精力的に創作をかけた美の世界の表現は光輝く作品へと昇華させてゆく。その成果活動を行い、「風景・琵琶湖」の作品展もすばらしかった。彼は後に風は作品展に始まり、作品集へと結実していった。私の所へ初写真集『天景写真の頂点に登り詰めていったのだが当初はドキュメンタリーに力地聲聞』が、つづいて『天地光響』の２作品が届けられた。丁寧なサを入れていたのである。それだからこそ、私の作品に関心を持ってく

イン入りであった。目を見張るばかりの美の光景はすばらしいの一語れていたのである。７年間追求した「原発」の出版の話が持ち上がっに尽きる。あっ！と言う間に 40 冊を越す作品集が私の書棚を飾った。

ていると彼に伝えると「その写真集を俺にまかせてくれ！」と思いも脳梗塞の病に倒れなかったら恐らく 100 冊を越す作品集を世に残したかけない言葉が返ってきた。私は即座に「まかせる」と返答した。出に違いない。風景写真界の頂点に登り詰めたのではと私は思う。売れ版社も承諾し、表紙のデザイン、配色、本文の章立てレイアウトを見ない写真家の為に身を粉にして尽くしてくれたこと、生涯忘れません。

事に完成させてくれた。各紙評判も良く書評を掲載するという有難さ

竹さんの遺志を継ぐ教え子たちが羽ばたいている。安心してお休みくだ。４年後、今度は『毒ガス島』写真集も竹さんの手によって話題となださい。合掌白川 義員 名誉会員
2022 年４月５日、脳梗塞のため逝去。87 歳。
（1962 年入会）
謹んでご冥福をお祈り申し上げます。
白川義員さんは自身の写真にかける情熱と類まれな行動力に負うところが大きい。世界を股にかけての活動に対して、毎日芸術賞、芸術選奨文部大臣賞、菊池寛賞、紫綬褒章、全米写真家協会最高
写真家賞などを受賞。その存在は他に類を見ない国際的な写真家として称えられています。

追悼 白川義員氏を悼む

松本 徳彦「地球再発見による人間性回復へ」をテーマに約 50 年もの長きにわたって、世界の山々や大地を撮り続けてこられた名誉会員の白川義員
氏が、郷里の愛媛県四国中央市の病院で入院加療中であったが４月５日脳梗塞により 87 歳で永眠された。

マへの挑戦と発展していった。写真集も世界各国で出版されるなど、勢いのとどまるところがないほどの寵児となった。
68 年～ 70 年に撮影の「ヒマラヤ」ではトラブルもあったが、大ヒマラヤ 3,000 キロの全貌をおさめる前人未到の仕事を成しとげた。
73 年に立案した「南極大陸一周」の撮影を実行するために設立した

1953 年氏は日本大学芸術学部在学中から山岳写真をカメラ雑誌に発「白川義員南極撮影探検隊事務局」で資金集めと情報収集など、大陸表し、二科展に入選するなど、白と黒のコントラストの強いダイナミ

一周に向けての準備に精力を注ぎ 93 年には人類史上初めて南極大陸ックな作品で写壇にデビューされた。卒業後、誕生したばかりのニッ

一周に成功した。66 年オーストリア・チロルの山岳で撮影した「山のポン放送に入社、２年後フジテレビに出向する。次々とカメラ雑誌に斜面を６人のスキーヤーが波状のシュプールを描きながら滑降する写投稿し、破竹の勢いでコンテストを総なめにし、学生仲間を驚かせた。

真」を写真集やカレンダーで公表した。その写真の一部にタイヤの轍

60 年写真集『白い山』を出版。62 年中日新聞社の特派員として世界を合成して、グラフィック・デザイナーのマッド・アマノ氏が著作者

一周の旅に出かける。手始めがスイスで「アルプス」の撮影に入り、に無断で使用し、自動車公害を風刺したと主張した。それに対し氏は帰国後、作品を一般紙、婦人誌、専門誌などに売り込み、まだ海外の著作者人格権の侵害だとして東京地裁に提訴。一審勝訴したが、二審

景観や美しい家並みを撮った写真が少なかったため、次々と写真は売の高裁で引用が認められ敗訴。最高裁では引用とは言えない。原作のれた。63 年ごろから、山岳や風景だけでなく「世界の文化」「世界の無断改変、同一性保持権の侵害を認めるなど、氏の勝訴が確定し、ア

文化地理」のシリーズものの依頼が増え、１年の大半を海外で過ごす

マノ氏が慰謝料 40 万円を支払うことで和解した。この 16 年間に及ぶ売れっ子になった。次第に、「アルプス」から「ヒマラヤ」「アメリカ裁判で、著作者の著作物を無断で使用することの是非に決着がつけら大陸」「聖書の世界」「中国大陸」「神々の原風景」「仏教伝来」「南極れたが、著作者の著作権意識を高揚させる意義があったことは画期的大陸」「世界百名山」「世界百名瀑」と、誰も経験したことのないテーな出来事であった。合掌59JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

追悼

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

田沼 武能 名誉会長
2022 年６月１日、逝去。93 歳。
（1950 年入会）
謹んでご冥福をお祈り申し上げます。
1929 年、東京浅草生まれ。1995 年から 2015 年まで（公社）日本写真家協会会長に就任。主な受賞（章）は、1979 年モービル児童文化賞、1985 年菊池寛賞、1990 年紫綬褒章、2002 年勲三等瑞宝章を受賞し、2003 年文化功労者顕影、2019 年に写真家として初の文化勲章受章。2020 年朝日賞特別賞受賞。
公益社団法人日本写真家協会会長（1995 ～ 2015 年）、一般社団法人日本写真著作権協会会長、
東京工芸大学名誉教授

田沼武能名誉会長逝去！ 2022 年６月１日（写真の日）
山口 勝廣
写真界に多大な功績と業績を残された田沼武能氏が６月１日（写真の日）に逝去された。５月 25 日、日本写真著作権協会（JPCA）理事会（オンライン会議）には、JPCA 会長として直接出席され、お姿もご挨拶もモニターで拝見していただけに突然の訃報に仰天したものです。
田沼さんは JPS 会長として 20 年に及ぶ長期間会長職を全うされ、その後も写真保存センター・出版広報理事として、JPCA 会長の立ち位置と併せ写真著作権と日本写真保存センター発展に尽力されました。日本写真保存センターは時代の推移に伴い設立当初の理念と目的に齟齬が生じ再考段階にあるだけに、さぞ心残りではと思えてなりません。
氏の功績や社会的評価は改めて述べるまでもありませんが、1985 年菊池寛賞、1990 年紫綬褒章、2003 年文化功労者、2019 年写真界初めて文化勲章を受章されました。
教育では東京工芸大学の名誉教授、ユニセフ親善大使の黒柳徹子氏との紛争地の子どもたち同行取材は 35 年に及び現地の子どもたちの笑顔が忘れられない様子で、「笑
顔は宝ものだよ！」と語られました。また肩書や役職は、
20 年以上の全日本写真連盟会長など枚挙にいとまがありません。
JPS では、任意団体から社団法人化、そして公益社団

法人化と組織改革を成し、社会的支援として、2001 年９月 11 日、アルカイダによる貿易センタービル崩壊等アメリカ同時多発テロ事件による多数の犠牲者等を対象に、国内では 2004 年 10 月 23 日に発生した新潟県中越地震の被災者に対し「被災者救援写真即売会」を、2011 年３月
11 日発生の東日本大震災では、犠牲者や被災者支援のチャリティー写真展開催等、常に先頭に立って積極的に関係機関への支援金送付に取り組まれた姿が思い出されます。
また、東日本大震災復興支援事業・写真展「生きる」
を 2012 年９月ドイツ・ケルン市のフォトキナ会場で、「Post-TSUNAMI」展として開催、以降ドイツ国内を巡回、自然災害の脅威を世界に報じ大きな反響を得ました。
あまりにも突然の訃報に、写真界や関係団体の皆様からは、「未だに信じられない」といった声も聞かれる中、
国木田独歩の『武蔵野』に触発され「田沼武能と七人の仲間たち（アマチュア写真家）」との交流は撮影行から写真展開催（アイデムフォトギャラリー「シリウス」）のよ
うにプロ・アマの区別なく人との交流を大切にされていました。日夜写真に明け暮れた現役時代、その田沼さんが奇しくも６月１日写真の日に亡くなられるとは、最後まで
写真に関わられた生涯でした。今後は不世出の写真家として燦然と写真史に名を刻まれることでしょう。心からご冥福を祈念申し上げます。

たた1929 年、東京浅草生まれ。東京写真工業専門学校卒業。49 年にサンニュースフォトスに入社して木村伊兵衛氏に師事。
芸術新潮、タイムライフ嘱託などを経て 1972 年からフリーランスとなる。ライフワークとして世界の子どもたち、人間のドラマ、武蔵野や文士・芸術家の肖像を撮り続けていた。1984 年から 38 年間黒柳徹子ユニセフ親善大使に同行取材を続けた。
な『すばらしい子供たち』（1975 朝日新聞社）『、文士』（1979 新潮社）『
、東京の戦後』（1993 筑摩書房）『、人間万歳』（2000 クレオ）、
『輝く瞳世界の子ども』（2002 岩波書店）、『60 億の肖像』（2004 日本カメラ社）、『難民キャンプの子どもたち』（2005 岩波書店）、『武蔵野讃歌』（2006 ネット武蔵野）、『真像残像 ぼくの写真人生』（2008 東京新聞出版局）、『笑
顔大好き 地球の子』（2010 新日本出版社）、『トットちゃんと地球っ子たち』（2012 新日本出版社）、『人間万歳 写真をめぐるエセー』（2013 岩波書店）、『時代を刻んだ貌』（2014 クレヴィス）、『東京わが残像』（2017 クレヴィス）、『未来へ架ける世界の子ども』（2019 クレヴィス）など。

山村 隆彦

60

正会員

奥村 正光

正会員

2021 年７月 14 日、胃がんのため逝

2021 年 12 月８日、肺炎のため逝去。

去。64 歳。

91 歳。

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

（1992 年入会）

（1958 年入会）

和木 光二朗

正会員

2022 年３月 28 日、脳梗塞のため逝去。93 歳。
謹んでご冥福をお祈り申し上げます。
（1961 年入会）経過報告（2022年１月～７月）◎ 1 月 21 日～ 27 日 2021 年第 16 回「名取洋之助写真賞」受賞作品写真展（東京展） 富士フイルムフォトサロン東京 入場数 3,528 名◎ 1 月 22 日 第 1 回著作権研究会 PM2：00 ～ 4：00 オンライン 参加数 41 名○「スナップ写真の肖像権を考える」～街の写真から人の顔を消さないために～◎ 2 月 4 日～ 10 日 2021 年第 16 回「名取洋之助写真賞」受賞作品写真展（大阪展） 富士フイルムフォトサロン大阪 入場数 2,769 名◎ 2 月 10 日～ 国際交流委員会企画「表現者たち」vol.8 JPS ホームページ○「ジャンルを越えてリアルを追い続ける」−マーク・エドワード・ハリス
氏の世界−◎ 2 月 22 日 新入会員入会資格審査会 PM2：00 ～ 4：30 JCII 会議室 10 名
◎ 3 月 7 日 第 53 回公益社団法人日本写真家協会理事会 PM2：00 ～ 3：30
JCII 会議室 19 名、監事 2 名、欠席監事 1 名（リモート参加含）○第 1 号議案：2022（令和 4）年度事業計画案の件、第 2 号議案：2022（令和 4）
年度収支予算案の件、第 3 号議案：特定積立金の積立及び取崩しの件、第 4号議案：資金調達及び設備投資の見込みの件、第 5 号議案：「公益社団法人
日本写真家協会細則」一部変更の件、第 6 号議案：「公益社団法人日本写真家協会支払規定」一部追加及び変更の件、第 7 号議案：次回「周年事業」開催
計画承認の件、第 8 号議案：2022（令和 4）年度新入会員承認の件、他◎ 4 月 4 日 2022（令和 4）年度新入会員説明会 PM1：30 ～ 4：30 JCII
会議室 新入会員 19 名、役員・委員 18 名、賛助会員 9 社 12 名
◎ 4 月 18 日 第 54 回公益社団法人日本写真家協会理事会 PM2：00 ～ 3：10
JCII 会議室 18 名、欠席理事 1 名、監事 3 名（リモート参加含）○第 1 号議案：2021（令和 3）年度事業報告書案承認の件、第 2 号議案：2021（令和 3）年度決算報告書案承認の件、第 3 号議案：名誉会員推挙の件、第 4号議案：第 48 回「日本写真家協会賞」の件、第 5 号議案：2021（令和 3）年度
会費滞納による正会員資格の喪失手続きの件、第 6 号議案：2022（令和 4）年
度第 23 回定時会員総会内容決定の件、他

編集後記◎コロナ禍で活動が制限される中、今年は写真界で功績のある方がたの逝去が相次ぐ年となった。竹内敏信
さん、白川義員さん、田沼武能さん、そして笹本恒子さんが 8 月 15 日に亡くなられたと知らされる。現在の協会を育て、支えて下さった大先輩方に敬意を表すると
共に、心よりご冥福をお祈り申し上げます。残った我われは協会の将来に向け、一層の結束を図りたい。
（小池）◎写真がほぼ 100% デジタル化し、さらにここ 3
年弱の新型コロナ禍と写真界も大きな影響を受けています。
そんな今年の 6 月 1 日写真の日、名誉会長田沼武能さんが亡くなられました。
写真家初の文化勲章受章をはじめとして、その存在の大きさを今更ながら噛み締めています。
今号は田沼さんの追悼特集としました。寄稿いただいた追悼文を読むと、惜しい方を失ったことを実感します。後は私達が頑張ります。天国から見守ってください。
合掌。
（伏見）

◎お盆に北杜市のヒマワリ畑の取材に出かけました。毎年開催されているフェスティバルは、今
年は規模を縮小とのことでしたが、良いものです
ねヒマワリ。遠い昔の夏休みを思い出させてくれます。そろそろ新しい夏の思い出が欲しいところですが、さて何をすれば良いのやら。 （池口）◎つい先日 177 号の編集が終わったと思ったら
178 号が追いかけるようにやってきた。年に 2回の発行になったとはいえやっていることは同じで楽になったというわけではない。個人的には怪我や病気に見舞われてちょっと厄介なことになったが、
乗り切って行くしかない。 （川上）◎『会報』と「JPS ホームページ」での記事連携・効率化が少しずつ進行中です。ホームページ会員
情報欄にて、すでに積極的にお寄せいただいている「写真展情報」に加え、「写真集出版情報」も事務局へ現物献本とともに info メール宛へ 300 字程
度の紹介文をお待ちしております。
（小野）◎瀬戸内に自転車旅に行ってきた。広島から愛媛に入ると霊的なものを感じる。地元の人はお遍路さんを手厚く接待する。
それは、お遍路さん
を大師さんと見ているからだそう。お遍路さん
は、自分自身ではなく、あの世とつながる接点としての立場で地を回っている。
だから、接待は絶対に断ってはいけないのだそうだ。
（山縣）◎田沼武能元 JPS 会長が逝去された。田沼元会長との思い出は、アフリカの写真展（2013 年）に見に来ていただいた時のことだ。取材に行く途中の機材の詰まったリュックを預かると、あまりの重さに驚いた。アフリカの子どもたちの話は心に残り、その重さの感触は今も手に残っている。偉大な先達のご冥福を心よりお祈りいた
します。
合掌
（飯塚）

日本写真家協会会報 第178号（年2回発行）

URL https://www.jps.gr.jp/◎ 4 月 21 日 日本写真保存センター 2022 年度第 1 回諮問委員会議
PM2：00 ～ 3：40 JCII 会議室 19 名（リモート参加含）◎ 4 月 21 日 日本写真保存センター 2022 年度第 1 回支援組織会議
PM4：00 ～ 5：00 JCII 会議室 支援組織会員 8 社・1 団体 13 名、JPS6 名（リモート参加含）◎ 5 月 7 日～ 国際交流委員会企画「表現者たち」vol.9 JPS ホームページ○「運命の『＃ 7』に導かれて～『ナパーム弾の少女』を撮った報道写真家 ニック・ウト氏～」◎ 5 月 21 日～ 29 日 第 47 回 2022JPS 展（東京）東京都写真美術館 B1F 展示室 入場数 2,937 名 ○ 5 月 21 日表彰式､ 作品
講評会、5 月 27 日イベント「会員写真家によるポートフォリオレビュー」◎ 5 月 22 日 おやこ写真教室 AM10：30 ～ 16：00 東京都写真美術館
1F スタジオ 参加数 10 組 20 名
◎ 5 月 27 日 2022（令和 4）年度第 23 回定時会員総会 PM2：00 ～ 4：00
東京都写真美術館 1F ホール 本人出席 59 名、代理委任 2 名、議決権行使書
809 名、計 870 名、外部理事 5 名、外部監事 1 名、税理士 1 名、名誉会員 1 名、賛助会員 9 社 11 名
○決議事項：第 1 号議案：2021（令和 3）年度事業報告書及び決算報告書承認の件、第 2 号議案：名誉会員推挙承認の件○報告事項：1.「2022（令和 4）年度事業計画書」の件、2.「2022（令和 4）年度予算書」の件、3. 第 48 回「日本写真家協会賞」の件、4. 会費滞納による正会員資
格の喪失手続きの件、5. その他◎ 5 月 28 日 著作権セミナー 東京都写真美術館 1F ホール 4 回開催のべ参加数 223 名 ○知っておきたい写真著作権セミナー◎ 5 月 29 日 第 1 回技術研究会 PM1：30 ～ 3：00 東京都写真美術館
1F スタジオ 参加数 20 名○～ Digital Infrared Photography ～デジタルで撮るシュールな赤外線写真の世界◎ 6 月 20 日 写真学習プログラム講師向け説明会 PM2：00 ～ 4：00
JCII 会議室、オンライン 参加数 11 名、オンライン参加数 9 名◎ 6 月 21 日～ 26 日 第 47 回 2022JPS 展（関西）
京都市美術館別館 2F 入場数 1,453 名 ○ 6 月 25 日作品講評会◎ 6 月 25 日・26 日 著作権セミナー 京都市勧業館「みやこめっせ」大会
議室 4 回開催のべ参加数 189 名 ○知っておきたい写真著作権セミナー◎ 7 月 5 日～ 国際交流委員会企画「表現者たち」vol.10 JPS ホームページ○「ボーダーで共存できる世界を目指して」渋谷敦志◎ 7 月 14 日～ 20 日 2022 年新入会員展（東京） アイデムフォトギャラ
リー｢シリウス｣ 出品者 18 名、作品数 54 点、入場数 467 名 ○「私の仕事」◎ 7 月 25 日 「笹本恒子写真賞」選考会 PM2：00 ～ 5：00 JCII 会議室 9 名○選考・佐伯剛、前川貴行、野町和嘉 推薦候補者・17 名 第 5 回「笹本恒子写真賞」・西野嘉憲◎８月第２週の夏期休暇前、事務局関係者にも新型コロナウイルスに罹患するものが現れました。対応策として職員を休ませ在宅勤務にさせたところ、世間のコロナ拡大と相まって、来客も電話もない静かな事務局となりました。こんな経験初めてです。
（事務局 杉山）

印刷・発行 ©編集・発行人
本誌掲載記事・写真の無断転載を禁じます

2022 年 9 月 10 日

Email info@jps.gr.jp

野町和嘉

出版広報委員 小池良幸（常務理事）、伏見行介（理事）、池口英司（委員長）、小野吉彦（副委員長）、飯塚明夫、川上卓也、山縣 勉
発行所 公益社団法人日本写真家協会（JPS）〒 102-0082 東京都千代田区一番町25番地 JCII ビル303
印刷所 株式会社光邦〒102-0072 東京都千代田区飯田橋 3 丁目11番18号

電話 03（3265）7451（代表） FAX 03（3265）7460

飯田橋 MK ビル

電話 03（3265）0611（代表）61JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

Comment
写
雑木林の田沼さん（表紙写真）

真

東松友一（むさし野写真の会）

田沼先生に初めてお会いしたのは、1975 年に出版された写真集『武蔵野の四季』の中に以前よりお会いしたいと思っていた先生のお名前があり、編集者の方にお願いして、事務所に伺ったときでした。
とても緊張した事を今でも覚えています。
しば
らくして先生から「武蔵野を案内してほしい」とお電話を頂き、初めてご一緒したのが、三芳町のそば畑でした。
花が満開で大変気に入って下さり、それから武蔵野らしい場所を探しては、案内させて頂きました。
撮影のときは奥様手作りのお惣菜が詰まったお弁当を持参され、私たちもお相伴にあずかりました。
先生のバッグにはフィルムカメラ、デジタルカメラ、レンズな
どがたくさん入っていましたが、スタスタと歩き回って、若い私達が先生の後を追っていました。
気に入った場所には何度も通い、暑さ寒さもいとわず何時間も撮り続けるお姿は、私たちの励みにもなり、
自然を撮る厳しい姿勢も教えて頂きました。
写真は 2014 年、狭山市の雑木林で撮影したものです。
2022
年 1 月、川島町の落日を撮りにご一緒し、富士山周辺が茜色に染まりゆく風景を眺めた日が最後になりました。

夏の日（表４写真）田村拓也

デジタルカメラの普及に伴い「赤外線写真」が身近なものになりつつあります。
この作品は、千葉の高滝湖にて撮影した赤外線モノクロ写真（IR850nm フィルター使用）です。
赤外線を多く反射する雲はより白く、吸収する青空や湖面は黒く落ちる事でハイコントラストな描写となり夏のイメージをより強調することが出来ました。繋がれた足漕ぎボートを囲むように夏雲と強い日差しが映り込みました。
（写真展「赤外線写真の世界」、
写真集『Digital infrared World』）◆ JPS ギャラリー
瀘沽湖畔の彝族少女花花

烏里烏沙

花花は私の友人です。
この写真を撮った時彼女は西昌学院の学生でした。
瀘沽湖へ取材に行った時彼女に案内してもらい、この写真も撮らせてもらいました。
彼女の故郷は瀘沽湖の北側で、四川省塩原県に属し、今でも母型社会の慣習が残されているモソ人が居住し、ほかにプミ族、彝族も住んでいます。
大学を卒業後彼女は地元の林業局に就職しています。
彼女が結婚する時は写真を撮ってあげると約束し、実現するのを願っています。

浪江町津島――けもの物語

森住卓

オレが住んでいるところは福島県浪江町津島という山の中の村だ。
村に白い防護服を着た男が来て「逃げてください」と叫んでいた。
あの日を境に人間が突然いなくなったんだ。
村の入り口にはゲートが設けられ入れなくなった。
この家には獣たちがつぎつぎやってきた。居間にはこたつがあって休む場所もある。
オレはここが気に入っている。
なにより雨風が凌げてありがたい。
この間、ここに住んでいたご主人様がオレのこの写真を見て、「カモシカに留守番頼んでんだ」と自嘲気味に言っていた。

池川神楽

高橋宣之

仁淀川の上流部に「仁淀川町」という名前の町がある。
町名
からもわかるように、町の中を仁淀川が流れていて、住民は川と共に生きているような町である。
そんな町に古くから伝わる
池川神楽がある。
晩秋のころになると神楽太鼓が打ち鳴らされ、紅葉の岸辺の道を村人たちが集まってくる。
やがて太鼓、
62

解

説

締め太鼓、手拍子が始まると清められた舞台の上に天照大神が現れる。
この時舞人は神になり、観客は舞人に向かって手を
合わす。

生命の連鎖

山本純一

今年の 3 月末に刊行した「カムイの生命 - 鼓動する野生 -」に掲載した作品の中の一枚。
厳冬の知床羅臼の沖合からクルー
ザー船をチャーターして撮影した。
国後島から真っ赤に焼けた太陽が昇ると、多くの海鷲達（オオワシやオジロワシ）
が、魚を求めて飛翔する。
食物連鎖の頂点に立つ空の王者オオワシを、躍動感をよりリアルに表現するために 60 分の１秒のスローシ
ャッター、流し撮りで撮影した。
獲物を捉えた鋭い目線に、生き抜く野生の本質を垣間見ることができる。

黄金の森

鈴木一雄

小国町
（山形県）
のブナ原生林には、クロモジなどの低木が茂っている。
秋にはブナと一緒になって、見事な黄葉の森を形成する。
この作品は 、通い始めて 28 年目の昨年に撮影したものだ。
日の出とともに街を覆っていたガスが山肌を駆け上がり、ブナ林に流れ込んだ。
やがて、朝日とのコンビネーションによって、
素晴らしい光芒が生まれた。

太陽の軌跡

紀

善久

銚子は関東で一番東にあり、太陽が美しく強く感じる。
銚子
で太陽を見た時撮影してみたいと思った。
昔、儒学の先生に「太陽の三無私」という言葉を教えていただいた。
公正に万物を照らし偏ることはない。万物を覆って特定の個人のみを覆うようなことはない。
この三つの意味を表すために三回の露光をあたえた。

◆ FUJIFILM X ギャラリー
素顔のままで

菊池一郎

中判カメラ GFX100S と GF110㎜ F ２、単焦点レンズでの一本勝負である。
被写体の彼女は社会人 1 年生で、私がコーチを務める高校写真部のＯＢで、教え子でもある。
肌の描写を
意識して
「アスティア」
モードでの撮影。
撮影後、モニターで彼女に撮影した画像を見せたら「カワイイ！」と一言。
「ナルシス
トか？」
と言ったら
「ふふふ…」と煙に巻かれてしまったが、とても気分が良かった一枚です。

Reflection

田口郁明

街中を歩きながら時折、気になった景色に遭遇することがある。
お店のウィンドウディスプレイの前で立ち止まり眺める
こと数秒、窓の反射の中に重なり合う非現実の世界が垣間見えてくる。
それは、都会のビルや街の看板に映る光景や、ストリートスナップでの光と影が作る風景にイマジネーションがかき立てられるのと同じなのではないか。
ガラスという透明な素材が作り出す非日常の世界を追い求めています。

ゴールドアワー

安念余志子

富山県の有名撮影スポットの雨晴海岸。
女岩と男岩がある。
大気が冷え込み海水との温度差が生じる日立山連峰からのぼる朝日とともに気嵐が発生する。
富山在住の私でも家からは車で 40 分ほどかかるので毎日は行かないが、この日は天気予報を信じて早朝から出かけた。
狙いどおり今季一番の気嵐が出た。
右手の岩と絡めて撮影したゴールドタイムの一枚。

2021 年度小学生を対象とした「写真学習プログラム」報告

写真の楽しさ、面白さを伝える−特別協力：富士フイルムイメージングシステムズ㈱・ 一般財団法人日本写真アート協会−
2005（平成 17）年より始まった「写真学習プログラム」は、2019 年度からレンズ付きフィルムカメラとデジタ
ルカメラで、小学４年生以上の児童を対象に、毎年全国の小学校 20 クラスで実施している。
写真を撮ることで、児童の育成に必要な「物事を注意深く観察することの大切さ」を体験し、その体験から写真という記緑媒体を使って「表現し、伝えること」を学んでもらっている。
写真の大切さに加え、撮影マナーも学習することで、写真を社会で幅広く活用してもらいたいという願いがある。
「写真学習プログラム」は、協会の公益事業として 17 年間に延べ 726 人の会員による指導で、24,821 人の児童に実施。児童が、「写真への興味を抱く」きっかけとなる事業である。
また、多くの方がたにこの児童達の作品を見ていただくため、参加児童の作品を特別企画「“PHOTO IS” 小学生の眼」として、富士フイルム（株）・富士フイルムイメージングシステムズ（株）が主催する「“PHOTO IS” 想いをつなぐ。あなたが主役の写真展 2022」（会場・オンライン）で展示される予定となっている。
（協力：ウエスタンデジタル合同会社、（株）ケンコー・トキナー、パナソニック エンターテインメント＆コミュニケーション（株）、リコーイメージング（株））【2021 年 4 月～ 2022 年 3 月実施校】
No.

実施校

参加人数

1

近江兄弟社小学校 5 ～ 6 年生

滋賀県

27

2

中津市立真坂小学校 6 年生

大分県

13

3

立山町立釜ヶ渕小学校４年生

富山県

11

4

立山町立釜ヶ渕小学校６年生

富山県

19

5

八頭町立船岡小学校４年生

鳥取県

20

6

八頭町立船岡小学校５年生

鳥取県

18

7

橿原市立耳成小学校６年１組

奈良県

35

8

橿原市立耳成小学校６年２組

奈良県

36

9

中央区立日本橋小学校６年１組

東京都

26

10

中央区立日本橋小学校６年２組

東京都

27

参加人数合計

68

県名

232

Education【2021 年度実施小学校児童の作品から】

近江兄弟社小学校 5 年生の作品

近江兄弟社小学校 5 年生の作品

近江兄弟社小学校 6 年生の作品

近江兄弟社小学校 6 年生の作品

中津市立真坂小学校 6 年生の作品

中津市立真坂小学校 6 年生の作品

立山町立釜ヶ渕小学校 4 年生の作品

立山町立釜ヶ渕小学校 6 年生の作品

立山町立釜ヶ渕小学校 6 年生の作品

橿原市立耳成小学校 6 年生の作品

橿原市立耳成小学校 6 年生の作品

橿原市立耳成小学校 6 年生の作品

中央区立日本橋小学校 6 年生の作品

中央区立日本橋小学校 6 年生の作品

中央区立日本橋小学校 6 年生の作品
69

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

「おやこ写真教室」開催

2022 年 5 月 22 日（日） 東京都写真美術館 1F スタジオ

教育推進委員会

通算 3 回目の開催となる「おやこ写真教室」を、2022 年 5 月 22 日（日）に JPS 展東京展のイベントの一環として、東京都写真美術館 1F スタジオにて開催した。昨年 11月に清里フォトアートミュージアムで開催した第 2回目の教室に参加されたご家族のリピート申し込みもあり、募集締め切り前に満席となった。
今回は株式会社ニコンイメージングジャパ
ンの協力のもと、小型・軽量なミラーレスカメ
ラ「ニコン Z 50」とキットレンズの「NIKKORZ DX 16-50mm f/3.5-6.3
VR」を１人１台貸し出
好きな小物を使ってテーブルフォト撮影
親子がお互いに撮り合うポートレート撮影
し、テーブルフォトや親子がお互いを撮り合うポートレート撮影を体験しスペースでは撮影の仕方とともに、撮る側から撮られた。数本用意したマイクロレンズの「NIKKOR Z MCる側への声掛けなどの、コミュニケーション方法もレ
50mm f/2.8」も大人気で、レンズ交換式カメラの魅クチャーした。子ども達の自由な発想と、教えたこと
力を再認識してもらえた。
をすぐに実践できる柔軟かつ素直な行動力は、写真を座学の会場であるスタジオ集合時から、子ども達は撮る人間として、私達も見習いたいものだと感心させもちろん保護者の方がたのテンションも高く、手にしられた。
たカメラの小ささに驚きながらも、早速自分の周りの撮影実習後は、各自悩みながらも自分のベストショ
小物などにカメラを向けて、シャッターを切って楽しットを選び、みんなでモニター鑑賞しながらの講評会んでいた。
を行った。セレクトした写真と記念に撮影した家族写
座学では、講師が会場のモニターに資料を映しなが真は、エプソンのプリンター「EW-M873T」で印刷
ら、カメラに慣れていない子どもたちに向けては、カ
して、お土産として参加ご家族にお持ち帰りいただいメラの基本的な扱い方と写真の撮り方を、普段、動きた。普段はあまり見ることがないだろうプリンターか回る子どもを相手に、撮影に悩んでいるだろう保護者
ら写真が印刷される様子を、興味深く見守る子ども達の方に向けては、子どもを写し止める方法と、ポートのワクワクした面持ちが印象的だった。
レートっぽくふんわりと可愛らしく写す方法をレクチ
スマホでの撮影や、撮った写真をタブレットなどでャーした。
見ることは慣れているだろう子ども達も、ファインダ
昼ご飯休憩を挟んだ午後は、様ざまな小物を自由にーを覗いて写真を撮ることや、印刷された写真を手に
スタイリングして撮影するテーブルフォトと、大型スする体験はとても新鮮で、驚きつつも楽しんで参加しトロボを使用した本格的なライティングの、スタジオてもらえたようだった。
ポートレート撮影を順番に体験。
また、カメラを構え慣れているような保護者の方がテーブルフォトのスペースでは、教育推進委員が各たも、一方的に撮影するだけではない、子どもと一緒
所でサポートして光の扱い方などを、ポートレートのに写真を撮る楽しさを体感してもらえたのだろう。また参加したいとの声が多く聞かれた。
（記／教育推進委員・水咲奈々、撮影／教育推進委員・今浦友喜）

モニターで作品鑑賞会

70

印刷された写真に興味津々の子ども達

Congratulations

おめでとうございます
当協会では、写真技術に関する発見、発明および写真文化の発展等について、著しい貢献もしくは寄与、功績のあった個人または団体に対して「日本写真家協会賞」を贈り顕彰しています。

今回の第 48 回「日本写真家協会賞」
は、『長年にわたり光学と映像の分野で様ざまな製品を製造し、近年はケンコー・

トキナーギャラリーをオープンするなどして、文化の面でも写真家とその活動を支援し続けてきたこと』
を顕彰して、株式会社ケンコー・トキナーに同賞を贈呈します。
中野区の本社にて社長の山中徹さんにお話を伺いました。
——このたびは受賞おめでとうございます。
ケンコー・

山中：お客様に損をさせてはいけない、という考え方

トキナーというと、やはり私たちはフィルターのメーに拠るものです。
それは個人のお客様だけでなく、取引ことを、まず思い浮かべます。
今はプロの写真家になっって、当社はこれまでに幾つものメーカーさんと合併をカーとして、実にさまざまな製品を開発してこられたた者も、アマチュアの時代から、ケンコーのフィルター先についても同様の考え方です。
そのような経緯もあさせて頂いているのですが、それも当社の技術的蓄積にはずいぶんとお世話になったものです。

山中：ありがとうございます。
私どもの会社は、1957 年の創を増やすことに役立っていま

第48 回「日本写真家協会賞」

受賞者：株式会社ケンコー・トキナーす。
今はカメラがデジタルになって、もうフィルターはいらないという考え方も生まれていますが、本当にそうだろうか？

立なのですが、周りのメーカー
は工業製品向けのガラス製品

完成度の高い絵作りのためにの製造で大きな利益をあげては、やはりフィルターワークはいました。
これは光学フィルタ

大切な行程であると、私たちはーと比較すれば遥かに大きなそう考えています。

——自前でギャラリーをオー市場があったわけですが、大手プンさせたのは、どのような理メーカーが群雄割拠する世界

由からでしょう？

でもあったわけです。
そのよう

山中：写真はコミュニケーショな中にあって、私どもは写真用フィルターに集中することで、ンのためのツールです。
それでクオリティーを落とすことな

あれば、その場を提供したい。

く、価格設定についてもこれをみんなで写真を見る場所があないがしろにすることなく維

れば楽しいじゃないですか。
そ持をし続けてきた。そのことう考えて、私どもが社会に対しが、今日に繋がっているのではて少しでも恩返しができたな

ないかと考えています。
—— 私たちが写真を撮り始め

らそれで良いと思っています。
——今後の展望をお聞かせくるようになった。
良いカメラを持って旅に出るようになった

山中 徹さん（株式会社ケンコー・トキナー 代表取締役社長）のは、それから 10 年くらい後ださい。

山中：良いレンズとは何でしょうか？高い解像度というのものことになるのでしょうか。
日本に旅行ブームが起こ

回答の一つでしょうが、
恐らくそれだけが良いレンズの

山中：それが日本の経済の拡大期と歩調を合わせてい伝わってくるような、そんな写真を撮ることができるレ

り、
誰もがカメラを持つようになりました。

資質ではない。
写真を見た人に、写っている人の体温がたと思います。
小さなカメラではなく、少し大きなカメ

ンズがあれば素晴らしい。
そういう考え方を忘れずに、ラを持った方が恰好いいぞと（笑）
、
そういう風潮になり

幅広い視野をもって製品の開発を続けていきたいと考ました。
その時代には、
フィルターメーカーだけで 18 社

えています。
——本日はどうもありがとうございました。

ありました。
その多くはアメリカ向けに製品を作っていましたが。
——そのような中で、御社が大きな市場ばかりに目を向けることなく、変わらないスタイルで製品の供給を続けられてきた理由は？

（2022 年 7 月 20 日 株式会社ケンコー・トキナーにて、聞き手／出版広報委員会・池口英司、川上卓也 撮影／川上卓也）
71

JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 178

素顔のままで──────菊池一郎
FUJIFILM GFX100S GF110mm F2

- Gallery

Reflection ────田口郁明
FUJIFILM GFX50S GF63mm F2.8R WR

ゴールドアワー───安念余志子
FUJIFILM GFX100S GF100-200mm F5.6

Photo Tamura Takuya