画家に西洋画を学ん立された工部美術学校で、来日した画家に西洋画を学ん
やないづ町立斎藤清美術館蔵［福島県］
あさ いちゅう
さ い と う きよし

忠 や、フランスに渡り帰国後に印象派の影響に後に印象派の影響にだ浅x女・1907～97］
清 ［福島県斎 藤井
くろ だ せい き［ブロンズ／98.5×47×61cm］の活動は、洋画といよる明るい画風を伝えた黒田清輝らの活動は、洋画といる。猫の重なりからくる頭、猫の毛並みに版の木目を生かしている。猫の重なりからくる頭、う。

x女［ブロンズ／98.5×47×61cm］
1910 東京国立近代美術館蔵

1910 東京国立近代美術館蔵

目、足などの並びのリズムにも注目しよう。
う新しい絵画の流れに発展した。

おぎわらもり え

おぎわらもり え

荻原守衛

おかくら

荻原守衛

おかくら

［長野県・1879～1910］［長野県・1879～1910］

人フェノロサや岡倉 一方、従来の日本美術がアメリカ人フェノロサや岡倉令和２年11月

てん しん術学校廃校後の1887天 心 によって見直された。工部美術学校廃校後の1887に岡倉、教授として年、東京美術学校が設立され、校長に岡倉、教授としてよこやまたいかん

よこやまたいかん

校に学んだ横山大観フェノロサが加わった。東京美術学校に学んだ横山大観

襖絵
襖絵
西洋絵画からも刺激や菱 田 春 草 、京都の竹 内 栖 鳳 らは西洋絵画からも刺激
応接の間かくつろぎの間かな
応接の間かくつろぎの間かなに努めた。また、文を受けながら、新しい日本画の開拓に努めた。また、文
とみおかてっさい
ど場の使用目的により襖絵のど場の使用目的により襖絵のな筆線と色彩で新風人画では富岡鉄斎が、個性的で奔放な筆線と色彩で新風
絵柄や表現は大きく変わりま
絵柄や表現は大きく変わりま
今年４月に供給いたしました教科書に，以下の訂正がございます。生徒の皆様，先生方にご迷惑をおを吹き込んだ。
季花
鳥図は部屋のす。この四す。この四季花 鳥 図は部屋のたかむらこううん
z 序の舞（重要文化財）
z 序の舞（重要文化財）
を近代の彫刻として 彫刻では高村光雲が伝統的な木彫を近代の彫刻として三方の襖に描かれており、自三方の襖に描かれており、自かけいたしましたこと，深くお詫び申し上げます。訂正を施した教科書は，令和３年度より供給させてい［絹本着色／［絹本着色／
しんかいたけ た ろう
学校で洋風彫刻を学再興させた。新海竹太郎は工部美術学校で洋風彫刻を学
然の中に身を置いたような臨
然の中に身を置いたような臨
233×141.3cm］
233×141.3cm］
お ぐらそう じ ろう
（重要文化財）y 岩手銀行旧本店本館（重要文化財）
y 岩手銀行旧本店本館
1936 東京藝術大学
1936 東京藝術大学
場感が感じられます。
場感が感じられます。
んだ小倉惣次郎に師事し、塑造を学んだ。ロダンに学んんだ。ロダンに学んただきます。
ひ し だ しゅん そ う

たけ うち せい ほう

令和２年度用『高校生の美術１』教科書 訂正のお願い
しきか ちょう ず

しじょ

おぎわらもり え［岩手県］1911

きか ちょう ず

まいじょ

1911
［岩手県］大学美術館蔵
たつ の きん ご
う え む ら しょう え ん・1854～1919］
辰野金吾
上［佐賀県村松園

たつ の きん ご

辰 野 金 吾 ［佐賀県・1854～1919］
彫刻界に大きな影響だ荻原守衛は、生命力豊かな表現で彫刻界に大きな影響

まい

大学美術館蔵上村 松 園先生方におかれましては，訂正内容をご確認のうえご指導いただきます
よう，謹んでお願い申し上げます。
［岩手県・1863～1942］
葛 西 萬司 ［岩手県・1863～1942］
葛 西 萬司［京都府・1875～1949］［京都府・1875～1949］
か さいまん じ

う え む ら しょう え ん

か さいまん じを与えた。

化の象徴として洋風 建築では、役所や学校などが近代化の象徴として洋風日本文教出版株式会社

ï キャンベル スープ缶
ることもあった。後を模した擬洋風建築として建てられることもあった。後ï キャンベル スープ缶
［合成塗料・キャンヴァス／各50.8×40.6cm］1962［合成塗料・キャンヴァス／
西洋建築の技術を学に辰野金吾や片山東熊らが本格的な西洋建築の技術を学各50.8×40.6cm］1962～ 第二次世界大戦以降の美術
以降の美術
たつ の きん ご

かたやまとうくま

訂 正 箇 所í ùí～ù
原
文
訂正し ば ぞ う じょう文じし ば ぞ う じょう じ
ニューヨーク近代美術館蔵
ニューヨーク近代美術館蔵
び、近代建築の草分けとなった。
ページ
行
1925
［木版・紙／36×24cm］
芝増上寺
芝 増 上 寺 ［木版・紙／36×24cm］1925
アンディ・ウォーホル
アンディ・ウォーホル
戦による世界的な混乱の後、多くの芸術 第二次世界大戦による世界的な混乱の後、多くの芸術
かわ せは すいかわ せは すい
西洋画それぞれに旧 1880～90年代にかけ、日本画、西洋画それぞれに旧［アメリカ・1928～87］［アメリカ・1928～87］
1883～1957］［東京都・川瀬巴水
川瀬 巴 水 ［東京都・1883～1957］
しきか ちょう ず ふすま
しきか ちょう ず ふすまからアメリカに移住、亡命したことなど家がヨーロッパからアメリカに移住、亡命したことなど
P37
P37
アンディ・ウォーホル
アンディ・ウォーホル・部分）
・部分）
四季花鳥図 襖（国宝
四季花鳥図 襖（国宝美術協会、日本美術派と新派との対立などがあり、日本美術協会、日本美術
P30～35 浮世絵版画の魅力
P30～35 浮世絵版画の魅力
中心はヨーロッパからアメリカに移り今により、美術の中心はヨーロッパからアメリカに移り今| 麗 子（重要文化財）| 麗 子（重要文化財）［紙本墨画淡彩･金泥加工／［紙本墨画淡彩･金泥加工／術団体が複数誕生し院、明治美術会、白馬会などの美術団体が複数誕生し［油彩・キャンヴァス／［油彩・キャンヴァス／
29
上段右各175.5×142.5cm］1566
各175.5×142.5cm］1566に展開した。
まで以上に多様に展開した。
44.2×36.4cm］
44.2×36.4cm］
じゅこういん、洋画、彫刻が一堂た。1907年、文部省の主導で日本画、洋画、彫刻が一堂
大徳寺蔵［京都府］
聚光院蔵［京都府］
1921 東京国立博物館蔵
1921 東京国立博物館蔵
いニューヨークに、抽象的、表現主義的大戦後間もないニューヨークに、抽象的、表現主義的
うえむら
うえむら
ふるな
しゃ か
ふるな
しゃ か
初期の文展には上村に会する展覧会（文展）が始められ、初期の文展には上村京都国立博物館寄託
京都国立博物館寄託
岸田 劉 生岸田 劉 生左：富 樓 那（釈 迦 十大弟子のう）
左：富 樓 那（釈 迦 十大弟子のうち）の柵
ちの柵
か の う えいとく
か の う えいとく
家たちが登場した。中でも主にドリッピな活動をする画家たちが登場した。中でも主にドリッピ
しょう え ん
［東京都・1891～1929］［東京都・1891～1929］［木版・紙／101.5×38cm］［木版・紙／101.5×38cm］［1543～90］［1543～90］
狩野永徳
狩野永徳
た。一方、官設展で松 園 のように新しい才能も登場した。一方、官設展でい、描く行為自体に重要性を与えたアクングの技法を使い、描く行為自体に重要性を与えたアク
1939 棟方志功記念館蔵［青森県］
1939 棟方志功記念館蔵［青森県］
î旗
î旗
P116 狩野永徳
P116 狩野永徳
つ画家たちが互いにある文展の在り方に疑問や不満をもつ画家たちが互いにべんざいてん ひ
べんざいてん ひィングと呼ばれる表現がある。また、パション・ペインティングと呼ばれる表現がある。また、パ［顔料・蜜蝋・樹脂・［顔料・蜜蝋・樹脂・
右：弁 財 天 妃の柵 ［彩色・木版・紙／27×22cm］
右：弁 財 天 妃の柵 ［彩色・木版・紙／27×22cm］
36
下段右する動きもあった。同志を求め、新たな美術団体を結成する動きもあった。
油彩・新聞紙・合板／
油彩・新聞紙・合板／
1974 棟方志功記念館蔵
1965 棟方志功記念館蔵
ンフォルメルと呼ばれる非具象の表現様
リで起こったアンフォルメルと呼ばれる非具象の表現様
こ ばやし こ け い
は や み ぎょこ ばやし こ け い
は や み ぎょ107.3×153.8cm］1954～55
107.3×153.8cm］1954～55
むなかた し こう
むなかた し こうの小 林 古 径 や速 水御 大正に入ると、再興日本美術院の小林 古 径 や速 水御・1903～75］ ジャスパー・ジョーンズ
棟 方 志 功 ［青森県・1903～75］ ジャスパー・ジョーンズに大きな影響を与えた。これら、大戦後
式は、戦後美術に大きな影響を与えた。これら、大戦後
か がくしゅう
つ ち だ ば く せ棟ん 方む志ら か功
み か［青森県がく
掛軸
炎 舞（重要文化財）{ 炎 舞（重要文化財）{1930～］［アメリカ・1930～］
華岳らが、個性の主舟、国画創作協会の土田麦僊や村上華岳らが、個性の主 ［アメリカ・
2作品とも彫刻刀の彫り跡を生かした1色刷りの木版画である。
2作品とも彫刻刀の彫り跡を生かした1色刷りの木版画である。
かけてアメリカを中心に展開された多様から1950年代にかけてアメリカを中心に展開された多様
1925
1925
［絹本着色／120.3×53.8cm］［絹本着色／120.3×53.8cm］
床の間につるして鑑賞し。洋画では西洋の動張と新しい表現を目指して活動した。洋画では西洋の動右の作品では、裏から手描きで絵の具を染み込ませる裏彩色の手右の作品では、裏から手描きで絵の具を染み込ませる裏彩色の手
み ろく ぼ さつはん かしい ぞう
山種美術館蔵［東京都］
山種美術館蔵［東京都］
動を抽象表現主義と呼び、代表的な作家な抽象絵画の運動を抽象表現主義と呼び、代表的な作家
き し だ りゅう せ います。季節や行事に合わ弥勒菩薩半跏思惟像法が用いられている。棟方はこの色彩を「やわらかい、ほのぼの法が用いられている。棟方はこの色彩を「やわらかい、ほのぼの
み ろく ぼ さつはん か
しい ぞう
1894～1935］
若手画家の団体を設向に敏感に反応し、岸田・劉生 らが若手画家の団体を設
あか まつ
くす速 水御 舟 ［東京都
速 水御 舟 ［東京都・1894～1935］
せて絵柄を選び掛け替えロックが挙げられる。にジャクソン・ポロックが挙げられる。
う め は ら りゅう ざ ぶ ろ うやす
うめはらりゅうぶ ろ跏
う 思や惟
す 像
弥勒
菩
薩ざ半（国宝）［ 漆箔・赤 松・樟 P120 棟方志功
P120 棟方志功とした気分」
であると語っている。とした気分」
であると語っている。
あか まつには梅 原 龍 三 郎 や安立した。続いて創立された二科会には梅原 龍 三 郎 や安65
上段右 1950年代後半、日常生活の現実を芸術に取り込み、芸るのが通常です。絵の周（国宝）［ 漆箔・赤 松 ／高／高さ123.3cm］、日常生活の現実を芸術に取り込み、芸い そう た ろう
36と発表を行った。そ井曾太郎らも参加し、意欲的な制作と発表を行った。そりには補強と装飾を兼ね7世紀前半
さ123.3cm］7世紀前半
うきりゅう
こう りゅう じ
係性を問い直す表現が生まれた。印刷物術と日常との関係性を問い直す表現が生まれた。印刷物
さ えき ゆう ぞう
よろず て つ ご
さ こえゆうじぞう
よろず て つ ご
［油彩・キャンヴァス／65×100cm］［油彩・キャンヴァス／65×100cm］
ガス灯と広告}隆寺［京都府］
隆ガス灯と広告寺蔵［京都府］
広}
た布、巻くための棒やつだ佐伯 祐 三 や萬 鐵 五のほかフォーヴィスムに取り組んだ佐広伯
祐三蔵
や萬鐵五1927 東京国立近代美術館蔵
1927 東京国立近代美術館蔵の事物を直接画面に貼り込む表現（コンや廃材など日常の事物を直接画面に貼り込む表現（コンろう
るすためのひもを取り付
右足を曲げて左ひざの右足を曲げて左ひざの想に燃え個性に目覚郎らの精力的な活動にも、芸術の理想に燃え個性に目覚
佐 伯 祐 三 ［大阪府・1898～1928］ ó 無題
佐 伯 祐 三 ［大阪府・1898～1928］ ó 無題ィング）を考案し制作したロバート・ラウバイン・ペインティング）・ラウ・ロールド・［コールド［コールド・ロールド・
上 にを考案し制作したロバート
置き、右手で右上に置き、右手で右けてあり、これを表装とできる。
めた大正期の画家の姿を見ることができる。
スチール／
スチール／の 頬 に 軽 く 触やなぎる「そ う半 跏の 頬 に 軽 く 触 る「 半 跏
呼びます。
国旗や標的など日常目にする事物を描いシェンバーグ。国旗や標的など日常目にする事物を描い
やなぎ そ う各23×101.6×78.7cm］
各23×101.6×78.7cm］の一つとして、柳宗 大正末期に始まった美術界の動きの一つとして、柳宗で 、思 惟 」と い う 姿 勢思惟」という姿勢で、1973
1973ョーンズなどである。このような作家た・ジョーンズなどである。このような作家た
えつ
み ん げたジャスパー
い人々の救済の方法を思人々の救済の方法を思る。鑑賞用の華美な悦らが展開した民藝運動が挙げられる。鑑賞用の華美な
東京都現代美術館蔵
東京都現代美術館蔵
ダダと呼ばれた。
ちの運動はネオ・ダダと呼ばれた。
ドナルド・ジャッド
ドナルド・ジャッド
い巡らせている。気品い巡らせている。気品
れた手づくりの生活
工芸品ではなく、庶民の生活に育まれた手づくりの生活うおう ず［アメリカ・1928～94］［アメリカ・1928～94］
ギリスで、商業的な大衆社会のイメージ
119
下段右 1950年代のイギリスで、商業的な大衆社会のイメージを備えた顔の表情が魅を備えた顔の表情が魅
遊鴨 図 ち）衆立像のう
ñ た、たぶんñ た、たぶん積極的な創作を促し
道具に美を見出し、工芸の分野に積極的な創作を促し
び じ ん か ん しょうずび じ ん か ん しょう ず
いでみつ
いでみつ
1965
1965
［油彩・キャンヴァス／152.4×152.4cm］［油彩・キャンヴァス／152.4×152.4cm］
力的である。
力的である。
紙本墨画／・乾漆造／像高153.4cm］
り上げて生まれたポップ・アートは、ネ
アートは、ネ
せりざわけいすけ
か わ い かを芸術として取り上げて生まれたポップ
ん じ ろうせりざわけいすけ
18世紀
18世紀 出光美術館蔵［東京都］
出光美術館蔵［東京都］［絹本着色／69.4×123.2cm］
美 人 鑑 賞 図 ［絹本着色／69.4×123.2cm］
美 人 鑑 賞 図・
ルートヴィッヒ美術館蔵［ドイツ］ルートヴィッヒ美術館蔵［ドイツ］た。陶芸では河芹沢銈介が中心的な井寛次郎、染色では芹沢銈介が中心的なか つ か わ しゅんしょう
か つ か わ しゅんしょう
1.3×45.1cm（本紙部分）］（奈良県）
P114 弥勒菩薩半跏思惟像P114 弥勒菩薩半跏思惟像
開拓された現実を見つめ直す考え方を受
オ・ダダによって開拓された現実を見つめ直す考え方を受いた やは ざん
い た や ［アメリカは ざん
1923～97］
ロイ・リクテンスタイン
ロイ・リクテンスタイン［アメリカ・1923～97］［1726～92］
勝 川 春 章 ［1726～92］
勝川 春・章7世紀 岡山県立美術館蔵
芸家の板谷波山が陶作家として活動を続けた。一方、陶芸家の板谷波山が陶~ 裸 体 美 人（重要文化財）~ 裸 体 美 人（重要文化財）
インドでは戦闘神であっやもと む さ し目にする写真や漫画などをモチーフとしけ、日常誰もが目にする写真や漫画などをモチーフとし上は江戸時代の女性たちが掛軸の絵を鑑賞し、床の間に飾る絵を選んでいる
上は江戸時代の女性たちが掛軸の絵を鑑賞し、床の間に飾る絵を選んでいる
彩 磁・芭蕉 蛙 文花瓶［油彩・キャンヴァス／キャンヴァス／
Å［油彩Å 彩磁芭 蕉 蛙 文花瓶
宮は釈迦の説法を聞いて童本 武 蔵（画）追求し格調の高い作
磁器の研究を重ね、個性的な表現を追求し格調の高い作［高さ15.3×口径12.6cm］［高さ15.3×口径12.6cm］
二曲 屏風162×97cm］1912
162×97cm］1912
Ä 四季曼茶羅図
Ä 四季曼茶羅図二 曲 屏 風様子が描かれている。左は剣豪として名高い宮本武蔵が描いたもので、さら様子が描かれている。左は剣豪として名高い宮本武蔵が描いたもので、さらディ・ウォーホルやロイ・リクテンスタイて活用したアンディ・ウォーホルやロイ・リクテンスタイだと言われている。写実
1584～1645］
1898～1903頃
1898～1903頃［絹・型染／163.4×159.4cm］1971［絹・型染／163.4×159.4cm］1971
東京国立近代美術館蔵
東京国立近代美術館蔵て進んでいた。
品を残すなど、多様な活動が並行して進んでいた。に烏丸光広が賛（鑑賞文）を書き加えている。に烏丸光広が賛（鑑賞文）を書き加えている。
らす
まるみつひろ
板谷波山記念館蔵［茨城県］
板谷波山記念館蔵［茨城県］
静岡市立芹沢銈介美術館蔵
静岡市立芹沢銈介美術館蔵、アメリカで開花した。
ンなどによって、アメリカで開花した。
萬 鐵五郎
萬 鐵五郎
烏化された腕などの調和が丸 光 広（字）※以下は誤りではなく，客観的事情の変更に伴う訂正箇所です。ご指導の際には，併せてご留意ください。
［茨城県1872～1963］
芹 沢 銈 介 ［静岡県・1895～1984］
板［岩手県谷 波 山・
芹 沢 銈 介 ［静岡県・1895～1984］
板 谷 波 山 ［茨城県1872～1963］
1885～1927］［岩手県・1885～1927］
1579～1638］
1960年代後半、美術を美術として成立させるものは何、美術を美術として成立させるものは何
119
像
もと、平面か立体かを問わず用いる色彩かという考えのもと、平面か立体かを問わず用いる色彩 ò フルムーン・サークル 2004
ò フルムーン・サークル
えん ぶ

れい こ

れい こ

き し だ りゅう せ い

き し だ りゅう せ い

えん ぶ

やまたね

やまたね

は や み ぎ ょしゅう

は や み ぎ ょしゅう

さ えきゆうぞう

さ えきゆうぞう

ら たい び じん

ら たい び じん

さい じ

しよろず

き まん だらず

ば しょうかえる も ん か び ん

してつ ご ろうよろず

せりざわけいすけ

いた や訂 正 箇 所行訂リチャード・ロング［イギば伴ん
だ大
い

納
なな

ご

言編集部直通 03-3389-4623
ん

びん

いい絵

し絵

しみなもとのまこと

け

ご

言び

457.2×1219.2×121cm］1995

考え方のコンセプチュアル・アート、神話念に重きを置く考え方のコンセプチュアル・アート、神話
ナム・ジュン・パイク［韓国・1932～2006］

お納

みなもとのまこと

けö エレクトロニック・スーパーハイウェイ［テレビ・ネオン照明など／、制作された作品よりも思考や概念、観 これらのほか、制作された作品よりも思考や概念、観ö エレクトロニック・スーパーハイ［テレビ・ネオン照明など／
457.2×1219.2×121cm］1995

ナム・ジュン・パイク［韓国・1932～ええú 枢機卿

ともの よ し［フランス-アメリカ・1935～2009］

で丸ごと包み込むなど、見慣れた建物や橋などをシートで丸ごと包み込むなど、見慣れた建物やこの内容についてのお問い合わせ先、死などを主題に激しい筆致や色の対比や暴力、性、夢、死などを主題に激しい筆致や色の対比
絵巻の読み方ハウトンホール・コテージ

文

大納言 伴 善男が政敵の左大臣 源 信を陥れよう
866 年に平 安 京 最大の門であった応 天 門にし、事の真相が露呈して伊豆に配流された事件巻にしたものです。

いとジャンヌ＝クロードは、都市の建物や一方、クリストとジャンヌ＝クロードは、都市の建物や義、テレビやビデオなど映像メディアをで表す新表現主義、テレビやビデオなど映像メディアを左手で広げ右手で巻き取りながら、肩幅正は ざん

クリストとジャンヌ＝クロード
クリスト［ブルガリア-アメリカ・1935～2020］
ジャンヌ＝クロードと き わ みつながだ

大おリチャード・ロングなどが挙げられる。ト・スミッソン、リチャード・ロングなどが挙げられる。

かわほうおうん

ともの よ しと き わ みつなが［フランス-アメリカ・1935～2009］
アート）も生まれた。作家としてはロバーワーク（ランド・アート）も生まれた。作家としてはロバー風景の様相を一変させる表現を行った。

いた やô 包まれた国会議事堂 ベルリン
1971-95 ［ドイツ］

こ の 絵 巻 の 原 本 は 実 際 の 事 件 か ら 約3 0 0 年 後 、河法皇が常磐光長に描かせたものとされる。上巻はされ炎上する応天門、中巻は無実の罪で捕らえられ大臣源信・嘆き悲しむ女房らと真犯人が発覚する子

ば

かわほうおうこ の 絵 巻 の 原 本 は 実 際 の 事 件 か ら 約3 0 0 年 後 、河法皇が常磐光長に描かせたものとされる。上巻はされ炎上する応天門、中巻は無実の罪で捕らえられ大臣源信・嘆き悲しむ女房らと真犯人が発覚する子

喧嘩、下巻は伴善男を捕らえる検 非違使の一行が描る、全三巻で構成されている。燃えさかる炎や黒煙力、人物の生き生きとした表情が特徴的である。

クリスト［ブルガリア-アメリカ・1935～］
113
中段中央の中に表現を見出す芸術として、アース・働きかけ、自然の中に表現を見出す芸術として、アース・変させる表現を行った。

ば しょうかえる も ん か び んに きょくびょう ぶ

ハウトンホール・コテージ蔵［イギリス］

クリストとジャンヌ＝クロード
展覧会的な美術ではなく、場所や環境に また、従来の展覧会的な美術ではなく、場所や環境にジャンヌ＝クロードずリチャード・ロング［イギリス・1945～］

喧嘩、下巻は伴善男を捕らえる検 非違使の一行が描る、全三巻で構成されている。燃えさかる炎や黒煙力、人物の生き生きとした表情が特徴的である。

伴大納言 伴 善男が政敵の左大臣 源 信を陥れよう
866 年に平 安 京 最大の門であった応 天 門にし、事の真相が露呈して伊豆に配流された事件巻にしたものです。

ô 包まれた国会議事堂 ベルリン

ジャッドやフランク・ステラが挙げられる。
1971-95 ［ドイツ］ら

せりざわけいすけ

まれた。代表的な作家として、ドナルド・る美術表現が生まれた。代表的な作家として、ドナルド・ンク・ステラが挙げられる。

き まん だてつ ご ろうは ざん

極力少なくしたミニマル・アートと呼ばれや形体の種類を極力少なくしたミニマル原
文 ・アートと呼ばれページ

さい じに きょくびょう ぶú 枢機卿