Baby Baby Blue

SWR • CORONA, CA • USA

ENGLISH - PAGES 6-20

ESPANOL - PAGINAS 21-34

FRANÇAIS - PAGES 35-49

DEUTSCH - SEITEN 50-63

ITALIANO - PAGINE 64-77

78-91

Important Safety Instructions

Instrucciones de Seguridad Importantes

This symbol warns the user of dangerous voltage levels
localized within the enclosure.

Este símbolo advierte al usuario que en el interior de lacarcasa hay niveles peligrosos de voltaje.

This symbol advises the user to read all accompanying
literature for safe operation of the unit.

Este símbolo advierte al usuario que lea toda la
documentación adjunta para utilizar la unidad con
seguridad.

∆ Read, retain, and follow all instructions. Heed all warnings.
∆ Only connect the power supply cord to an earth grounded AC
receptacle in accordance with the voltage and frequency ratings
listed under INPUT POWER on the rear panel of this product.
∆ WARNING: To prevent damage, fire or shock hazard, do not
expose this unit to rain or moisture.
∆ Unplug the power supply cord before cleaning the unit exterior(use a damp cloth only). Wait until the unit is completely dry
before reconnecting it to power.
∆ Maintain at least 6 inches (15.25 cm)of unobstructed air spacebehind the unit to allow for proper ventilation and cooling of theunit.
∆ This product should be located away from heat sources such asradiators, heat registers, or other products that produce heat.
∆ This product may be equipped with a polarized plug (one blade
wider than the other). This is a safety feature. If you are unable
to insert the plug into the outlet, contact an electrician to replace
your obsolete outlet. Do not defeat the safety purpose of thisplug.
∆ Protect the power supply cord from being pinched or abraded.
∆ This product should only be used with a cart or stand that isrecommended by the manufacturer.
∆ The power supply cord of this product should be unplugged fromthe outlet when left unused for a long period of time, or during
electrical storms.
∆ This product should be serviced by qualified service personnel
when: the power supply cord or the plug has been damaged; orobjects have fallen, or liquid has been spilled onto the product;or the product has been exposed to rain; or the product does notappear to operate normally or exhibits a marked change inperformance; or the product has been dropped, or the enclosuredamaged.

∆ Lea las atentamente instrucciones y sígalas al pie de la letra.
Tenga en cuenta todas las instrucciones.
∆ Conecte únicamente el cable de alimentación eléctrica a una
toma de CA de acuerdo con las especificaciones de voltaje yfrecuencia que se indican en la potencia de entrada INPUTPOWER del panel posterior de este producto.
∆ ADVERTENCIA: Para evitar daños, incendios y descargas
eléctricas, no exponga esta unidad a la lluvia ni a la humedad.
∆ Antes de limpiar el exterior de la unidad, desconecte el cable dealimentación (utilícese únicamente un paño húmedo). Deje quela unidad se seque completamente antes de volver a conectarlaa la corriente.
∆ Para una ventilación y refrigeración adecuadas, deje un espaciomínimo de 15.25 cm detrás de la unidad.
∆ Este producto deberá estar situado lejos de fuentes de calor
tales como radiadores, registros de calefacción u otros
productos que generen calor.
∆ Es posible que este producto esté equipado con un enchufepolarizado (un blade más ancho que el otro). Esta es una
función de seguridad. Si no puede introducir el enchufe dentro
de la toma de corriente, póngase en contacto con un electricistapara que la cambie ya que podría estar anticuada. No anule elpropósito de seguridad de este enchufe.
∆ Tenga cuidado de que el cable de alimentación no se pinche ni
se erosione.
∆ Este producto sólo se debe utilizar con el soporte recomendado
por el fabricante.
∆ El cable de alimentación de este producto deberá estar
desconectado de la toma de corriente cuando no se vaya autilizar durante un período de tiempo largo o en caso detormenta eléctrica.
∆ Este producto deberá ser reparado por personal cualificado si:
el cable de alimentación o el enchufe están dañados, ha caído
algún objeto o se ha derramado líquido encima, el producto ha
estado expuesto a la lluvia, no funciona normalmente o muestra
signos de cambio en el rendimiento, ha sufrido algún golpe o lacaja esta dañada.

∆ Do not drip nor splash liquids, nor place liquid filled containers on
the unit.

∆ Evite que goteen o salpiquen líquidos y no coloque recipientes
con líquidos sobre la unidad.

∆ CAUTION: No user serviceable parts inside, refer servicing toqualified personnel only.

∆ PRECAUCIÓN: Contiene piezas cuyo mantenimiento no lo
puede realizar el usuario, sino sólo personal cualificado.

∆ SWR amplifiers and loudspeaker systems are capable ofproducing very high sound pressure levels which may cause
temporary or permanent hearing damage. Use care whensetting and adjusting volume levels during use.
∆ Hazardous voltages may be present within the cabinet even when
the power switch is off and the power cord is connected. Therefore,
disconnect the power cord from the rear panel power inlet before
servicing. The power inlet must remain readily operable.

∆ Los amplificadores y altavoces SWR pueden producir niveles depresión acústica muy elevados, que pueden provocar daños
temporales o permanenetes en el oído. Utilice la precaución alajustar el volumen nivela.
∆ Es posible que haya cargas eléctricas peligrosas dentro de lacaja, aunque se haya apagado, mientras esté conectado el cablede alimentación. Por tanto, se debe desconectar el cable dealimentación del panel posterior antes de proceder a su
reparación o mantenimiento. La toma de corriente debe
permanecer preparada para su funcionamiento.

Consignes de Sécurité Importantes

Importanti Istruzioni per la Sicurezza

Ce symbole avertit l'utilisateur de la présence deniveaux de tension à risque dans l'appareil.

Questo simbolo indica che si avvisa l'utente dellapresenza di livelli di tensione pericolosi all'interno dellastruttura.

Ce symbole conseille à l'utilisateur de lire toute la
documentation jointe au produit pour garantir une
sécurité de fonctionnement.

Questo simbolo indica che si consiglia all'utente dileggere tutta la documentazione allegata ai fini delfunzionamento sicuro dell'unità.

∆ Veuillez lire attentivement toutes les instructions et vous y
conformer. Respectez scrupuleusement tous les avertissements.

∆ Leggere, conservare e seguire le istruzioni.
avvertenze.

∆ Connectez le câble d'alimentation électrique à une prise CA miseà la terre selon le voltage et la fréquence indiqués sur le panneau
arrière de l'amplificateur sous INPUT POWER.

∆ Collegare il cavo di alimentazione solo a una presa c.a. con
messa a terra conforme ai requisiti di tensione e frequenza
indicati sull'etichetta INPUT POWER del pannello posteriore diquesto prodotto.

∆ AVERTISSEMENT: Pour éviter l’endommagement de l’appareil,
un départ d’incendie, ou un choc électrique, ne l’exposez jamais
a l’humidité ou à la pluie.

Osservare le∆ AVVERTIMENTO: Per evitare danni, rischi di incendi o scosse
elettriche, non esporre questa unità alla pioggia o all'umidità.

∆ Débranchez le câble d'alimentation avant de nettoyer le boîtier del'appareil (utiliser un chiffon légèrement humide). Attendez quel'appareil soit complètement sec avant de le rebrancher sur le secteur.

∆ Scollegare il cavo di alimentazione prima di pulire l'esternodell'unità (usare solo un panno umido). Attendere che l'unità sia
completamente asciutta prima di ricollegarla all'alimentazione.

∆ Conservez au moins 15.25 cm d'espace derrière l'appareil pourpermettre une aération appropriée de celui-ci.

∆ Lasciare almeno 15.25 cm di spazio libero dietro all'unità perconsentirne il corretto raffreddamento tramite ventilazione.

∆ Il est conseillé d'entreposer cet appareil loin de toute source dechaleur, telle que des radiateurs, des accumulateurs de chaleurou autres unités produisant de la chaleur.

∆ Questo prodotto va collocato lontano da fonti di calore comeradiatori, unità di riscaldamento o altri prodotti che producono
calore.

∆ Cet appareil peut être équipé d'une prise polarisée (une fiche plus
large que l'autre). C'est une garantie de sécurité. Si vous neparvenez pas à insérer la prise dans la sortie, contactez unélectricien pour qu'il remplace la sortie. Ne modifiez rien qui
puisse supprimer les garanties de sécurité qu'offre cette prise.

∆ Questo prodotto può essere dotato di spina polarizzata (con poli
grandi). Si tratta di una misura di sicurezza. Se non si riesce a
inserire la spina nella presa, far sostituire la presa obsoleta ad
un elettricista. Non eliminare la spina di sicurezza.

∆ Veillez à ce que le câble d'alimentation ne soit pas coincé ou
abrasé.
∆ Cet appareil doit uniquement être utilisé avec un support àroulettes ou un pied conseillé par le fabricant.
∆ Le câble d'alimentation de cet appareil doit être débranché de lasortie lorsqu'il reste longtemps sans être utilisé ou en cas d'orage
électrique.
∆ Les réparations et la maintenance de cet appareil doivent êtreeffectuées par un personnel qualifié dans les cas suivants : lecâble d'alimentation ou la prise sont endommagés ; des objets
sont tombés sur l'appareil, du liquide a été renversé dessus ou
l'appareil a été exposé à la pluie ; l'appareil ne semble pas
fonctionner normalement ou vous notez des changements
notables dans la performance de l'amplificateur, ou encore leproduit est tombé ou l'enceinte est endommagée.
∆ Ne placez aucun récipient rempli de liquide sur le produit.
∆ ATTENTION: Aucune maintenance ne doit être effectuée pourles pièces situées dans l’appareil. Les réparations et lamaintenance doivent être exécutées uniquement par une
personne qualifiée.
∆ Les niveaux sonores élévés émis par les systèmes d'emplificateuret haut-parleurs SWR peuvent entraîner des lésions auditives
durables. Faites attention lorsque vous réglez ou ajustez levolume lors de l'utilisation des appareils.
∆ Voltage dangereux. Risque d'électrocution au niveau du coffretlorsque le câble d'alimentation est branché même si l'appareiln'est pas sous tension. Débranchez le câble d'alimentation dupanneau arrière avant de travailler sur l'appareil. L'entréeélectrique doit rester accessible.

∆ Proteggere il cavo di alimentazione da danni e abrasioni.
∆ Questo prodotto deve essere usato solo con un carrello o con un
supporto consigliato dal produttore.
∆ Il cavo di alimentazione di questo prodotto deve essere
scollegato dalla presa quando il prodotto non viene usato perlunghi periodi o durante le tempeste elettromagnetiche.
∆ La manutenzione per il prodotto deve essere eseguita dapersonale di assistenza qualificato nei casi seguenti: danno delcavo o della spina di alimentazione; caduta di oggetti o di liquido
sul prodotto; esposizione del prodotto alla pioggia;
funzionamento anomalo del prodotto o marcata variazione delle
prestazioni del prodotto; caduta del prodotto; danno dellastruttura del prodotto.
∆ Non disporre alcun contenitore riempito di liquido sul prodotto.
∆ ATTENZIONE: Non contiene parti riparabili dall'utente: fareeseguire la manutenzione soltanto da personale qualificato.
∆ I sistemi di amplificazione e gli altiparlanti SWR sono in grado di
produrre livelli di pressione acustica molto alti che possono
provocare danni temporanei o permanenti all'udito. Prestare
attenzione all'impostazione e regolazione dei livelli di volume
durante l'uso.
∆ All'interno dell'apparecchiatura possono essere presenti livelli ditensione pericolosi anche quando l'interruttore dell'alimentazione
è disinserito ma il cavo di alimentazione è collegato. Si
raccomanda, perciò, di staccare tale cavo dalla presadell'alimentazione posta sul pannello posteriore prima dieseguire qualsiasi intervento di manutenzione. La presadell'alimentazione deve, tuttavia, rimanere sgombra e pronta perl'uso in qualunque momento.

Wichtige Sicherheitshinweise
Dieses Symbol warnt den Benutzer vor gefährlichen
Spannungen innerhalb des Gehäuses.

Dieses Symbol bedeutet für den Benutzer, dass er füreinen sicheren Betrieb des Geräts die gesamte
begleitende Dokumentation lesen muss.

∆∆ Befolgen Sie sämtliche Sicherheitshinweise und bewahren Sie
sie auf. Beachten Sie alle Warnungen.
∆ Das Netzkabel muss an eine geerdete Netzsteckdose
angeschlossen werden, die die auf der Rückseite desVerstärkers unter INPUT POWER angegebene Spannung und
Frequenz liefert.
∆ WARNUNG: Setzen Sie dieses Gerät niemals Regen oder
Feuchtigkeit aus, um Beschädigung, Brandentwicklung undelektrische Schläge zu vermeiden.
∆ Ziehen Sie den Netzstecker, bevor Sie das Gehäuse des Geräts
reinigen (verwenden Sie zum Reinigen nur ein feuchtes Tuch).
Stecken Sie den Netzstecker erst wieder ein, wenn das Gerät
vollständig getrocknet ist.
∆ Halten Sie hinter dem Gerät einen Freiraum von mindestens 15.25
cm ein, damit eine ausreichende Belüftung gewährleistet ist.
∆ Der Verstärker darf nicht in der Nähe von Wärmequellen wie
Heizkörpern oder anderen wärmeerzeugenden Geräten
aufgestellt werden.
∆ Dieses Produkt ist möglicherweise mit einem unvertauschbaren
Stecker ausgestattet (unterschiedlich breite Pole). Dabei
handelt es sich um eine Sicherheitsvorrichtung. Wenn Sie den
Stecker nicht in die Steckdose stecken können, lassen Sie Ihre
alte Steckdose von einem Elektriker auswechseln. Zerstören Sie
nicht die Sicherheitsfunktion des Steckers.
∆ Das Netzkabel darf nicht eingeklemmt oder abgescheuert werden.
∆ Das Produkt sollte nur mit vom Hersteller empfohlenen Karren
oder Ständern verwendet werden.
∆ Bei Gewitter oder wenn das Gerät längere Zeit nicht gebraucht
wird, sollte der Netzstecker gezogen werden.
∆ In folgenden Fällen sollte das Gerät repariert werden, und zwar
ausschließlich von qualifizierten Technikern: Schäden an
Netzkabel oder -stecker; Beschädigung durch herabfallendeGegenstände, ausgelaufene Flüssigkeit oder Regen;Funktionsstörungenoderdeutlich
verändertes
Betriebsverhalten; Beschädigung durch Herunterfallen; Schäden
am Gehäuse.

∆

∆
∆

∆

∆
∆

∆
∆
∆
∆

∆ Setzen Sie das Gerät keiner tropfenden oder spritzenden
Flüssigkeit aus; stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten
Behälter auf dem Gerät ab.

∆∆ VORSICHT: Im Gerät sind keine zu wartenden Teile.
Reparaturarbeiten dürfen nur von qualifizierten Technikern
durchgeführt werden.

∆∆ SWR-Verstärker und Lautsprecher können sehr hoheLautstärkepegel erzeugen, die vorübergehende oder dauerhafte
Gehörschäden verursachen können. Gehen Sie beim Einstellenbzw. Regulieren der Lautstärke vorsichtig vor.
∆ Im Gehäuse können auch im ausgeschalteten Zustand
gefährliche Spannungen auftreten, wenn das Netzkabel
eingesteckt ist. Ziehen Sie daher das Netzkabel aus derNetzanschlussbuchse auf der Rückseite des Geräts bevor Sie
Wartungs- oder Reparaturarbeiten vornehmen. Die
Netzanschlussbuchse muss stets frei zugänglich bleiben.

∆∆

INTRODUCTION
Congratulations on your purchase of the SWR Baby Baby Blue Bass Combo Amplifier! You now own thelegendary SWR Sound in its most portable configuration to date.
You may read the name of the product and think, “Baby Baby Blue—is that a typo?” No, it's not. It's asmaller, more compact version of one of the most sought-after pieces ever produced by SWR, the BabyBlue Combo. This combo amp, developed by SWR in the early 1990s, was designed for “the discerning
professional bassist in need of a superior small bass rig for studio and small venues.” More specifically, it
was designed to emulate a studio reference monitor, and this was done in two ways. First, it employed agroundbreaking speaker complement (two 8" drivers and one time-aligned 5" cone tweeter). Second, it
contained a hyper-tweaked version of the original SWR preamp and power amp circuitry, with superior
specs in signal-to-noise ratio, power amp frequency response, and—of course—purity of tone. Professional
players such as Walter Becker (Steely Dan), Jimmy Haslip, Neil Stubenhaus, and many more were key inthe final stages of development. The final result: an industry-standard bass combo amp coveted by bothelectric and upright players—and, by fervent account of SWR insiders and studio musicians, perhaps thebest-sounding electronics package SWR ever produced.
Demand for an electronics-only version of the Baby Blue spawned sporadic limited runs of the head (called
the “Electric Blue” or the “Baby Blue Head” depending on the time period). People kept telling us how
incredible the amp sounded with a variety of speaker complements, but one thing was consistent—theywere all small, highly portable systems. We asked ourselves: what would happen if we combined theseelectronics with a single SWR Professional Line 10" speaker—the same as used in our famous Goliath III
4x10 speaker cabinet and Super Redhead 2x10 combo—in the smallest cabinet configuration possible?
The result is the “Baby” Baby Blue, the easiest way to take the SWR sound with you wherever you go. The
electronics have been preserved in their original form. The speaker cabinet was designed for maximum low
end response and tone while still maintaining a weight (under 40 lbs.) and size designed for one-handcarrying into the gig. The features—3-band semi-parametric EQ with extended third-band high end, Aural
Enhancer, switchable EQ and side-chain effects loop—provide maximum tone and flexibility for bothonstage and in the studio. The sound is pure SWR. And, of course, every Baby Baby Blue is still
assembled by hand and individually soundtested in the USA at our factory in Southern California.
It’s all part of SWR’s commitment to continued improvement and refinement of even our most popularmodels, so that we can continue to assist today’s bassist in the pursuit of the ultimate goal: finding
equipment that not only does the job, but actually enhances the overall musical experience and contributes
to the creative process. Everyone here at SWR sincerely hopes that the purchase of your Baby Baby Bluehelps you get there from here… and beyond.
Please take the time to read your User Guide thoroughly and completely, so that you can realize the fullpotential of your new Baby Baby Blue Bass Combo Amplifier. Once again, thanks for your purchase, and forletting SWR help Amplify Your Future.™
Sincerely,SWR
6 • BABY BABY BLUE

Note: Please take a moment to verify that the following items were included in your SWR Baby BabyBlue packaging: AC Cable, SWR Catalog.

BABY BABY BLUE – FRONT PANEL FEATURES• High (“passive/active”) and low (“active”) sensitivity 1/4" inputs• Gain control with LED peak preamp clipping indicator• Aural Enhancer Control• 3 band semi-parametric EQ• EQ bypass switch• Effects Blend Control• Effects Loop bypass switch• Master Volume Control with LED peak power amp clipping indicator

BABY BABY BLUE – REAR PANEL FEATURES• Side-chain effects loop
• Balanced XLR Output with select switch for Line or Direct Mode
• XLR pad (level) control with ground/lift switch• 1/4" Line Out Jack• Tuner Out Jack
• Headphone Jack• Speaker Fuse: 3AG, 8 amp fast-blo• Line Fuse
• 3-Position Tweeter Mode Switch (on back of cabinet)

SPECIFICATIONSELECTRONICS
Note: All measurements were taken with a line voltage of 120VAC.
Maximum power at 1kHz under clipping
120 Watts RMS @ 8 ohms
Power Amp Distortion (1kHz)
0.02% THD, 100 Watts RMS @ 8 ohms
0.03% THD, 100 Watts RMS @ 4 ohms
Intermodulation Distortion@ 8 ohms, 100 Watts RMS, 60/7kHz, 4:1, =0.05%
Frequency Response (power amp):–3db at 10 Hz and 22kHz
System Distortion (Gain and Master Volume full, enhancer and tone controls set flat, 1kHz):
0.5% THDBABY BABY BLUE • 7

Sensitivity (for full output @ 8 ohms, 1kHz):
Passive/Active Input Jack: 10 millivolts
Active Input Jack: 50 millivolts
Input Impedance
Passive/Active Input Jack: 800k ohms
Active Input Jack: 60k ohms
Effects Return Jack: 27k ohms
Output Impedance
Effects Send Jack: 100 ohms
Line Out Jack: 100 ohms
Tuner Out Jack: 100 ohms
Headphone Jack: 100 ohms
Signal to Noise Ratio (unweighted)–72db (7 millivolts typical)
Equivalent Input Noise
2.5 micro-volts
Chassis Material
Aluminum
CABINET
Outer Dimensions
13 7/8" W x 19" H x 13 7/8" DInternal Impedance
8 ohmsCabinet Construction
Interlocking dado joints, glued and nailed, covered in blue carpet
Cabinet Material
7 ply, 5/8", waterproof, void free, birch or maple plywood
Speakers(1) 10" PAS driver (proprietary to SWR)
(1) LeSon TLX-1 Piezo Tweeter
Passive Crossover Components
Capacitors: polyester
Coils: 1.7 milli-henry iron choke, low DCR, custom madeGrill
Stamped 16GA steel, chrome-plated
Total Weight
39 lbs.

8 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE - GETTING STARTED
Remove the AC cable from the accessory pack and connect it from the amplifier to a standard wall outlet.
Make sure that the “Gain” and “Master Volume” controls are set to the minimum position (fully counterclockwise). Locate the power switch on the right side of the front of the unit and turn the amplifier on.
Upon powering up, don’t be surprised if you hear a small pop. This is absolutely normal.
Plug your instrument into the desired input jack (refer to “Front Panel Features” for greater detail). Turnyour instrument’s volume up to at least 75% of maximum and slowly adjust the gain control. Once you
begin to play your instrument and you see the red light (marked “preamp clip”) over the gain control
illuminate, back off the gain a bit. Now turn up the “Master Volume” and you should hear the sound ofyour instrument amplified through the Baby Baby Blue. For more detailed information, please read theentire manual carefully so that you can fully realize the potential of the your new Baby Baby Blue.

BABY BABY BLUE – FRONT PANEL FEATURESINPUT JACKS
Both input jacks accept a standard 1/4" phone plug and both inputs can be used at the same time.
Since the two inputs are totally independent, no loss in volume or tone will occur by using two
instruments simultaneously. However, the main applicational use for the two separate input jacks is theirdifference in level, as the Passive/Active input has five times more gain than the Active input. In otherwords, it’s not necessarily intended as a “submixer” for two instruments, but no harm will come fromhaving two instruments plugged in at once. Please read below for more details.
PASSIVE/ACTIVE INPUT JACKThis input jack is designed to accommodate both “passive” instruments and most “active” instruments.
A passive instrument has no built-in preamp and does not use a battery, while an active bass utilizes abattery-operated preamp for gain, tone controls, or both. The Passive/Active Input will work with all
instruments having a maximum output of less than 1 volt RMS. Some active pickups such as EMG,
Bartolini, etc., use batteries for operation and will work perfectly using this input. Instruments made by
MTD, Sadowsky, Modulus, etc., have active electronics that are suited for use in the Passive/Active
input.
Generally speaking, try this input first. If you hear a small amount of distortion and the preamp clip LED
is not activated, try using the Active input jack. If the Active input does not correct any audible distortion,
check the battery in your bass.
Note: If you would like to overdrive the first TUBE stage, this can be accomplished by using an external preamp between your instrument and the Passive/Active input. To obtain optimum sound whentrying this, make sure the preamp clip LED is not activated. If this occurs, turn down your Gain control until the LED does not light. The first preamp tube stage is NOT monitored by the preamp clip circuit for this reason.
ACTIVE INPUT JACKThe Active input jack should be used with instruments having a built-in (on board) preamp or other soundsources that will produce output levels greater than 1 volt RMS. The number of bass manufacturers has
increased significantly over the years, and it’s impossible to try and keep track of them all. Generally, if
you have very “hot” pickups and/or tone controls installed in your instrument, and you use them to boost
the level of your bass signal 10 dB or more, you may find the Active input more compatible. The best
judge is your own ears.
If you’re using a keyboard or bass pedal with the Baby Baby Blue, we have found the best choice to be
the Active input.

BABY BABY BLUE • 9

Note: Using the Active input with passive basses (active instruments will always employ a battery)
may result in a loss of high end transients. Players who roll off their high end starting at about 2kHz,or prefer a “darker” sound, may find this input more to their liking.
If you hear some distortion with your active bass and are using the Active Input, make sure the preamp
clip LED indicator is not lighting. If the preamp stage is not being driven into clipping, replace the battery inyour instrument.
GAIN CONTROLThe Gain control adjusts the volume of the preamp section. Since the Gain control is similar to a “pad,” asmall amount of signal will be heard even with the Gain control rotated fully counter-clockwise (“MIN”) if
the Master Volume is up.
After all EQ settings and the Aural Enhancer are set, the Gain control should be raised until the preamp
clip LED barely flashes when your loudest note is struck. This will insure maximum signal to noise ratio
and prevent unwanted clipping of the preamp section.
Note: The Gain can serve as an EFFECTS SEND LEVEL ADJUSTMENT. If your effect is being overdriven, turn down the Gain control and readjust your Master Volume for overall loudness.
PREAMP CLIP LED
The preamp clip LED will light whenever the preamp, tone section or output buffer reach clipping (run outof headroom). This function does NOT monitor the first tube stage of the Passive input. See that section
for more info.
In the event the clip indicator lights, turn down the Gain control. Since this circuit monitors the tone
controls, boosting any one of them can cause the clip LED to activate. Once again, you may leave the tone
control at its desired level, but turn the Gain control down further.
Note: Even though the Preamp Clip LED lighting indicates that at some point the preamp is clipping,no harm is being done to your amplifier. However, clipping of the power amp can cause damage toyour speakers and is not recommended.
AURAL ENHANCER
The Aural Enhancer is a feature that’s been on just about every SWR amplifier since the company’s
inception in 1984, and is a trademark part of the “SWR Sound” people have come to know and love. It
was developed to help bring out the fundamental low notes of the bass guitar, enhance the high-end
transients, and reduce certain frequencies that help “mask” the fundamentals. The ultimate result is:
1. A more transparent sound, especially noticeable when slapping and popping.
2. It can make a passive bass take on an “active” type of quality when set at positions of “2 o’clock” orfurther clockwise.
Let’s take a second to learn how the Aural Enhancer works. Think of it as a variable tone curve thatchanges depending on where you set the Aural Enhancer control knob. As you raise the control clockwisefrom the “MIN” position, you are elevating a whole range of sound (lows, mids, and highs) at a variety of
frequency points selected specifically because they’re different than those selected for the individual tone
controls of most SWR units.
This remains true up to about the “2 o’clock” position. This position—a favorite for many users—bringsout both the low end fundamentals and crisp highs and, at the same time, adds a little lower midrange tohelp cut through the band. However, if you go further clockwise and past the 2:00 position, selected mids
will start to drop off—specifically, a group of frequencies centered around 200 Hz. At this point and after,
the effect becomes much more pronounced. However, the curves involved here are gentle, as opposed to
the very extreme curves you can create by boosting or cutting the Active Tone Controls (EQ).
Most significantly for basses, the Aural Enhancer will help bring out the fundamentals of your lower
registers without masking them with overtones, as is possible when boosting the bass frequencies only. At
the same time, it opens up the sibilance characteristics of all instruments without being harsh.
10 • BABY BABY BLUEObviously, numbers and curves and circuits all mean nothing compared to what you hear with your own
ears. Play a chord, a repeated lick, or a harmonic, and turn the Aural Enhancer control to various points on
the knob to hear the effect for yourself. As always, your ears are the best judge when it comes to settings
that affect the tone of your instrument.
EQ DEFEAT SWITCH
Located on the Aural Enhancer Control knob, this feature gives you the ability to easily defeat whatever EQ
settings you have dialed in on the semi-parametric active tone controls of your Baby Baby Blue. To activate
the feature, simply pull out on the Aural Enhancer knob until you hear a “click.” Push the control back in tore-activate the EQ circuitry. This simple feature can be very useful in studio situations (imagine theengineer telling you, “OK, let’s hear your EQ. Now let’s hear it without it.”), or for your own “A/B test” inanalyzing how you have set your tone controls in comparison to a flat response.

THREE-BAND SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER: A BASIC PRIMER
The EQ section of the Baby Baby Blue is our top-of-the-line tone-shaping circuitry, an elaborate system thatallows you to choose three separate frequency center points and cut and boost them at a level of detailscarcely found on small combos on the market today. They have the ability to: a) correct “dead” and “hot”
spots that may be inherent in your instrument; b) correct the effects of poor room acoustics on your bass
sound; c) bring life to old strings; d) correct peaks or dips in speaker systems; and, best of all, e) bringout the best sonic qualities of your instrument and your playing technique. At first glance the number ofcontrols and variables may seem fairly complicated. But once you get acquainted with how to use andapply the three bands of EQ, the possibilities for tone-shaping are practically limitless.
WHAT DOES “SEMI-PARAMETRIC” MEAN?
In this case, the term “semi-parametric” means that each EQ control contains two functions:a) A level boost/cut functionb) A frequency select function
A semi-parametric EQ has the advantage of allowing you to select which frequency is cut or boosted by thelevel control. A regular EQ as found on most amps has fixed center frequencies which cannot be altered by
the user. (For the record, a fully parametric EQ contains three functions: the two listed above, plus abandwidth or “Q” control.)
USING THE SEMI-PARAMETRIC EQ CONTROLS
On each band of the semi-parametric EQ there are two concentric knobs. The inner knob is the LEVEL
control. It cuts or boosts the frequency set by the FREQUENCY control, which is the outer knob. If the
LEVEL control is in its center position (or “flat”), that band will be essentially off. In this case, moving thefrequency (outer) knob with the level control in the flat position will have NO AFFECT on the sound or tonal
structure. The level control MUST be in a cut or boost (off center) for any change in tone to be audible.
How will you know when the level control is in the center (or “flat”) position? Easy—a center click has
been provided, which you’ll feel “snap” into place when the indicator points to 12:00. In addition, thefrequency control knobs are equipped with twenty-four stepped positions so that you can easily return to adesired setting.
BECOMING FAMILIAR WITH FREQUENCIES
Most people intuitively understand boosting and cutting “bass,” “mid” or “treble.” But how do all thesefrequencies relate to what you think of as “bass” or “treble”? Try this on each of the three controls:a) Raise the level control close to +15b) Play one note repeatedly (open “A” is a good choice)c) Rotate the frequency control slowly from one end to the other
BABY BABY BLUE • 11

On each band, you should notice an audible ”sweep,” like of like a wah-wah pedal opening up. Each of thethree bands will accentuate a different range of frequencies, and you can begin to correlate numbers withcertain sounds. Chances are that, with each section, you’ll find a couple of positions that are either
pleasing or unpleasing to your ear. As you notice this, adjust the level control of that band to the desired
amount of cut or boost.
After finding a position on each control, activate the EQ DEFEAT switch (located on the Aural Enhancer
Control Knob) to compare. The more you do this, the more you should be able to relate frequency
numbers to their respective sounds. As you find different settings that you like, you may want to write
them down somewhere.
Here’s a quick guide that will help you get off the ground in finding a certain kind of sound with the semiparametric EQ controls:
PROBLEM:

EQ SOLUTION:

Not enough solid low end

Boost the 40-60Hz range

Midrange is honky or hollow sounding

Cut the 600-1000Hz range

Treble is harsh and hurts the ear

Cut the 1.5k to 2.5kHz range

Having trouble cutting through the band

Boost around 200Hz

Not enough presence, lackluster

Boost from 5kHz to 7.5kHz

Too much pick or finger noise

Cut the 5KHz to 7.5KHz range

Need a more dynamic, “piano” soundCut 800Hz, boost 40 & 6kHz

Try a few of the above examples. Then try doing just the opposite, just to hear both ends of the spectrum.
As always, there’s only one final judge as to what’s a “good” sound—your own ears. Experimentation is
encouraged.

SUGGESTED SETTINGS
Not sure where to start? Try any of these five Aural Enhancer + EQ settings we dialed in at the factory.

12 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 13

CONTROLLING FEEDBACK AND SUSTAIN ON UPRIGHT BASSESThe original Baby Blue was and continues to be a very popular model for use with upright basses, largely
because of the compact size and ultra-flexible EQ. The low-mid to hi-mid areas (80 Hz to 1kHz)—which are
now easily adjustable on the semi-parametric EQ—can be extremely useful in correcting feedback inacoustic bass guitars or upright basses.
If you are getting a slight amount of feedback from your instrument, try the following:a) Set your volume to a point where the feedback is just occurring, but not out of controlb) Raise the Level control of the first or second band of the semi-parametric EQ that is activated toabout +7 dBc) Slowly rotate the Frequency control from left to right. At some point (on either the first or secondband) during the rotation of the Frequency control, the feedback should get more intense. This is thefrequency area that needs attention, and once you find it, you should leave the Frequency control at thisposition for a second to confirm the diagnosisd) Now adjust the Level control counter-clockwise (in other words, cut the level of this frequency) until
the feedback disappears.
You may find that as you raise the volume, you may need to further cut the Level control to achieve thedesired playing volume. In this example, when the feedback becomes more intense, listen closely to makesure it is the same “pitch” as the original feedback. Feedback can be induced at different frequencies byboosting their levels, and you certainly don’t need two problem areas.
Also, by reversing the technique above, you can achieve greater sustain in certain areas or on certain
notes. Finally, you can also use these guidelines to correct hot or dead spots on the neck of yourinstrument or inherent in your speaker system.
EFFECTS BLEND CONTROLThe Effects Blend Control “blends” the signal sent from your instrument with the signal coming from anexternal effects unit. With the Effects Blend fully counter-clockwise (“DRY”), no signal from your external
effects unit will be heard. As you turn this control clockwise, more of the effect can be heard in the overallsound. When the Effects Blend control is set fully clockwise (“WET”), no true or unaffected signal is heard
other than what your external effects unit provides. If your external effects unit has a similar control,
adjust it to the fully clockwise (“WET”) position. This will avoid any possible phasing problems.
The Effects Blend circuit is similar to that used on recording consoles with the effects loop on a “sidechain” to the normal circuit. Unless the control is set to the full “wet” position, you will always get the fullsound of your instrument AND get the diversity an effects unit offers. This circuit is also effective in
reducing noise generated by effects units because it is located after the gain stages in the preamp.
The Effects Blend control functions only when the Effects Loop is being used. It is activated when a 1/4"
phone plug is inserted into the Effects Receive jack (for more information, please see the heading titled“Effects Loop” in the “Rear Panel Features” section later in this manual).
EFFECTS BYPASS SWITCH
Located on the Effects Blend Control knob, this feature gives you the ability to easily defeat whateversignal you have blended into the Baby Baby Blue’s effects loop from an external effects device. To
activate the feature, simply pull out on the Effects Blend Control knob until you hear a “click.” Push thecontrol back in to return the external effects to your signal. This feature will function regardless of theposition of the Effects Blend control.
Note: If you’re wondering why you can’t get any signal from your external effects unit even though you
have it blended in on the Effects Blend Control, check the position of this control and make sure it’s"in” as opposed to “out.”

14 • BABY BABY BLUE

MASTER VOLUME CONTROLThe Master Volume control adjusts the level being sent to the power amplifier in your Baby Baby Blue—it
controls the overall volume of the unit. Turning the control counter-clockwise reduces the overall level,
while turning the control clockwise boosts the overall level.
Two notes: The Master control never affects the level present at the various audio output jacks on therear panel—it only affects the level being sent to the power amplifier, and subsequently, your internal
speaker and extension speaker output only. Also, losses caused by external effects units can berecovered by increasing the Master control.
POWER AMP CLIP LED
The power amp clip LED will illuminate when the internal power amp reaches “clipping,” meaning it has
run out of headroom. If this LED lights more than occasionally, the Master Volume should be turned down.
Constant clipping of a power amplifier can lead to overheating of the electronic components, and cancause serious harm to your speaker system! (It also sounds pretty bad.) Speakers that have failed due tocontinuous clipping of a power amplifier are easy to detect and are generally not covered under warranty.
Once again, to correct this situation, turn down the Master Volume.

BABY BABY BLUE – REAR PANEL FEATURESBALANCED (XLR) OUTPUT
The Balanced XLR out is a true electronically balanced output, suitable for studio and “front-of-house”(live) mixing consoles. The level present at this output can be adjusted by using the XLR Pad control (seethe “XLR Pad Control” section below for more details). The signal appearing at the Balanced Output isgoverned by the setting of the two-position XLR Mode switch located directly below it (Line/Direct).
In the DIRECT position, the Balanced Output signal comes from directly after the first stage of thespecially-selected 12AX7 preamp tube, giving you the sound of your instrument and some added warmth.
In other words, it becomes an active TUBE direct box. In this position, no front panel controls arefunctional.
In the LINE position, all front panel controls are functional except the Master Volume control, and thesignal is essentially the same as that heard through your speaker system. If you are using an external
effects device in the effects loop, that signal will also be present when in the LINE position (dictated by
the setting of the Effects Blend control on your Baby Baby Blue). When in this position, the output level
will be affected by the Gain control on the front panel as well as the XLR Pad control. It’s worth notingthat changing the level of the Gain control will affect the signal present at your speakers, the Effects Send
jack, the Line Out jack, and the Balanced Output, while the XLR Pad control affects the level present at
the Balanced Output only. For this reason, it’s usually better to set your Gain control in accordance withthe directions in the “Gain Control” previously listed in the “Front Panel Features” section of this manual,and to use the XLR Pad control to set the level specifically for the Balanced Output.
Wiring for the XLR jack at the Balanced Output is as follows:
Pin 1 = ground, Pin 2 = + (plus), Pin 3 = – (minus)(American Standard)
Note: Turn off transients appear at the Balanced Output when the amplifier is shut down. We recommend that equipment being used in conjunction with the Balanced Output be turned down, off, or disconnected BEFORE the unit is turned off.
XLR MODE SWITCH (LINE/DIRECT)
This two-position switch determines the signal present at the Balanced (XLR) Output jack as described in
the section directly above. In simple terms:
1. Direct = pre-EQ, post-first tube stage
2. Line = post-EQ, pre-master volume
BABY BABY BLUE • 15

Make sure the switch is set either to full left or full right to avoid an intermittent condition.
XLR PAD CONTROLThis control sets the level present at the Balanced (XLR) Output. Turning the control counter-clockwise
reduces the overall level, while turning the control clockwise boosts the overall level. It should be notedthat turning the control fully counter-clockwise to “MIN” does not fully defeat the signal. This is normal, as
the XLR Pad is designed to provide a range of usable levels to be sent to a front-of-house or studio mixing
console.
XLR GROUND/LIFT SWITCH
Sometimes connecting to certain mixing boards or studio consoles with non-standard XLR wiring cancause a ground loop. Your Baby Baby Blue has a switch—located on the XLR Pad Control knob—for lifting
the ground on the Balanced (XLR) Output. (It affects no other outputs.) Pulling the knob out or pushing itback in will change the mode of operation. When the knob is in the “in” position (default setting from thefactory), ground is on Pin 1 of the Balanced Output jack as normal. When the knob is pulled to the “out”
position, the ground is lifted from Pin 1 of this output. If a persistent hum exists after trying both positionsof the ground lift, there is probably:
1. A bad cable or connection somewhere between your Balanced Output jack and the snake leading to
the mixing console
2. A dirty or miswired A/C socket
3. Mis-wired or poorly wired A/C in the building
4. fluorescent lighting directly above you or in close proximity (especially when using single-coil pickups)
5. A cell phone in your right pocket that’s interacting with the electronics in your bass (don’t laugh, thisactually happens!)
But, in the case of a true ground loop, this switch can often times solve the problem.
TUNER OUT JACKThe Tuner Out function—marked “To Tuner Input” on the rear of your Baby Baby Blue—allows the user toplug their instrument tuner into this jack and “tune up” without having to unplug and go back and forthfrom amp to tuner. This feature is totally isolated from the rest of the preamp and will function regardlessof the settings on the front panel. Being isolated on a side chain avoids loading down of the instrument,
which can cause a loss in dynamic range.
To use this feature, connect a shielded patch cord from the “To Tuner Input” jack on your Baby Baby Blueto the input jack on your tuner. Turn the amplifier on and you’re ready to go. If you do not wish to monitor
your sound during the tuning process, you may turn down the Master Volume.
LINE OUT JACKThis jack provides an audio output located later in the signal chain than the Effects Send jack. This signal
is post-EQ and post-effects loop, but still before (pre) the Master Volume control. You should use this jackwhen using an effects device in the effects loop and wish to achieve:
1. A line level output for use in conjunction with an additional power amp or powered extension speakercabinet2. An unbalanced output suitable for recording or live mixing board purposes

16 • BABY BABY BLUEEFFECTS LOOP
As mentioned previously in the “Effects Blend Control” section of the manual, the Effects Blend circuit inyour Baby Baby Blue is similar to that used on recording consoles, with the effects loop on a “side chain”
to the normal circuit. Unless the Effects Blend control is set to the full “wet” position, you will always get
the full sound of your instrument AND get the diversity an external effects unit offers. Use of the effects
loop will reduce the noise generated by external effects units (as compared to using the effect between
your instrument and the input jack, though many people use it in this fashion anyway). This is because theloop is after the preamp gain stages.
The Effects Loop is compatible with most individual or multi-effect external effects devices. Many effects
devices on the market have input level adjustments. For instance, some units have a switch that you can
set for either -20 dB or +4 dB. In all cases, these should be set for 0 dB (if available) or +4 dB. The levelgoing to your effect is controlled by the Gain control on the front panel.
Note: The Effects Loop is used in conjunction with the Effects Blend control on the front panel. Whenthe Effects Blend Control is in the full counter-clockwise (“DRY”) position, no effects will be heard.
This is normal.
CONNECTING AN EXTERNAL EFFECTS DEVICE TO THE EFFECTS LOOP
Obtain two high-quality shielded patch cables, preferably as short as possible. Route them in the mostdirect way possible. (Running patch cables over the top of the Baby Baby Blue—as with any amplifier—caninduce hum in the cables and is not recommended.) Take one cable and connect it from the Effects Send
jack on the Baby Baby Blue to the input of your external effects device. Take the second cable andconnect it from the output of your external effects device to the Effects Return jack on your Baby Baby
Blue. To set levels, follow the instructions as previously listed in the “Effects Blend Control” heading
under “Front Panel Features.”
EFFECTS SENDThis jack’s primary function is to send a post-EQ signal to an external effects device for use in the Baby
Baby Blue’s Effects Loop. However, it can also be used as:
1. A line level output for use in conjunction with an additional (slave) power amp or powered speakercabinet.
2. An unbalanced output suitable for recording or live mixing board purposes.
The output impedance of the Effects Send jack is 100 Ohms.
EFFECTS RECEIVE
This jack’s primary function is to complete the Effects Loop circuit by routing the post-external-effects
device signal back into the power amp of the Baby Baby Blue, where it can be blended back in with theoriginal signal by using the Effects Blend control on the front panel. However, it can also be used as:
1. A power amp input jack. If, for some reason, you wished to bypass the entire front end and use theBaby Baby Blue strictly as a powered speaker cabinet, you could take the output of whatever line-level
audio source you wished and connect it to this jack. Then, set the Effects Blend control to the fullclockwise (“WET”) position. Use the Master control to set the overall level, and your Baby Baby Blue is
now a powered speaker cabinet.
2. An input for pre-recorded music, for playing along and practicing purposes. To accomplish this, insert
a CD player or other sound source into the Effects Receive jack. (It must be a MONO 1/4" plug that
goes into this input, so you’ll have to use a stereo-to-mono cable adaptor of some kind.) You can adjust
the level of recorded music versus the “live” sound of your instrument by using both the Effects Blend
control (the more clockwise the control, the more pre-recorded music signal you’ll hear) and the volume
control of your CD (or other) audio source. The mixed sound will be heard through your speakers.
Besides pre-recorded music, this is also an excellent way to practice along with a drum machine.
Input impedance of the Receive jack is 27k Ohms minimum.
BABY BABY BLUE • 17

Note: Inserting a plug into the Effects Receive jack activates the Effects Blend control. The control
receives this command through the ground created by the phone plug making contact with the jack.
The plug must be a mono plug (tip and ground). If you have a stereo plug only, it will be necessary totie the ring and the ground together.
HEADPHONES JACK (STEREO ONLY)
By inserting a set of stereo headphones into this jack you can monitor your sound more closely in a studiosituation, or practice silently (in conjunction with the Speaker On/Off Switch on the back panel) so as not
to completely annoy your neighbors. The headphone volume level is adjusted by the Master Volume. We
suggest you begin with the Master Volume full off (counter-clockwise), then slowly bring up the volume tothe desired level. If you hear some distortion in your headphones that isn’t present through your speakersystem, turn down the Master Volume. You are probably overdriving your headphones and could ruin them,to say nothing of what you may be doing to your ears.
Any impedance headphones will work. However, optimum impedance is 75 ohms.
SPEAKER FUSE
The speaker fuse is provided to protect your speakers in the unlikely event of a power amp failure or toprotect your power amplifier from incorrect speaker impedances or hookups. Size and rating of the fuse is
4 amp, fast-blo. Do not defeat the purpose of this feature by using a higher rated fuse as it can damage
your amplifier and void your warranty.
The fuse can open as a result of a fault in an extension speaker cable, the speakers themselves, or the
power amp being sent well into clipping. With this in mind, it is wise to carry extra fuses at all times.
LINE FUSE (A/C OR MAINS FUSE)
This fuse is provided to protect the internal electronics against power surges, etc. It also protects the unit
against itself should one of the internal components fail. If this fuse should open, replace it with the same
type of fuse and rating. Do not defeat the purpose of this feature by using a higher rated fuse as it canvoid your warranty.
Proper rating of the fuse is as follows:
United States (120V): 3 amp slo-blo
Japan (100V): 3 amp slo-blo
Europe (230V-240V): 1.6 amp slo-blo
A/C CORD RECEPTACLE
This receptacle accepts a standard A/C power cable (supplied with the Baby Baby Blue in the UnitedStates) used with almost all current musical, professional and household electronic devices. We
recommend great care when packing up. If it does become misplaced, a replacement cable can bepurchased at almost any music or computer store.
Note: The rating for this cable is 3 conductor, 10 amperes minimum. Look for this rating on thecable. Make sure the cable is plugged in all the way in both the amp and the wall socket.
TWO-POSITION SPEAKER ON/OFF SWITCH
Located on the rear of the speaker cabinet section, this two-position switch can defeat the entire speakersystem if desired. Its primary function is to allow for silent practicing in conjunction with a set of stereo
headphones, but it can also be used as an overall mute switch. The upper position (marked “On”) allows
the speaker system to operate in its normal capacity. The lower position (marked “Off”) defeats both the
speaker and the tweeter in the Baby Baby Blue.

18 • BABY BABY BLUE

THREE-POSITION TWEETER SWITCH
Located on the rear of the speaker cabinet section, this three-position slide switch allows you to choose
the mode of operation for the piezo tweeter. FULL will provide the full range, unattenuated signal throughthe tweeter; –6dB will bring the tweeter level down slightly; and OFF will defeat the tweeter completely.
Note: If the Speaker On/Off Switch is set to “Off” the tweeter will be defeated along with the speaker, and therefore the tweeter switch will have no effect.
INTERNAL FEATURE: VACUUM TUBE (VALVE)SWR installs a specially selected 12AX7A dual triode on the preamp circuitboard of every Baby Baby Blue.
If this tube needs replacing, we recommend that you replace it with a similar high quality product. This
tube will need replacing only if it becomes noisy or microphonic (which sounds like glass tinkling in the
background of certain notes), or completely fails (causing no signal or signal at very low levels). The tube
in your Baby Baby Blue should last one to three years, depending on usage.

A FEW WORDS CONCERNING HEAT
One of the most asked questions about our amplifiers is why they tend to get warmer than other amps.
The chassis of your amplifier can get quite warm during normal usage. This is especially true if you areoperating your Baby Baby Blue at a 2 or 2.6 ohm total impedance. This is because these low impedances
are introducing the least efficient condition of the unit (in terms of power drawn from the outlet in relation
to power produced in the speakers). The difference in these two figures can be as high as 300 watts. This
would be the equivalent of putting a 300-watt light bulb inside a metal box, which would obviously getquite hot.
Most musical instrument amplifiers on the market today use steel for their chassis, which does notconduct heat as well as aluminum. The Baby Baby Blue uses an all aluminum chassis and because it hasless impurities than steel, is less susceptible to rust, and is a better conductor of heat. This results in the
chassis acting as an additional heatsink, drawing heat away from heat-producing components inside andthus extending their life. In this manner, we feel we have produced a more reliable amplifier, but at thesame time, the outside of the Baby Baby Blue will get warmer than cases made out of steel.
The one condition you should be aware of is if the power amplifiers in your unit becomes “over-biased.”This condition can be recognized by turning your amplifier on and letting it sit “idle” (without playing it). If
your unit starts getting hot under these conditions, it may be over-biased. This situation should be
attended to and can be easily remedied in about 15 minutes by a qualified service technician. A power
amp can become over-biased through continuous vibration or by any large jolt received in shipping, etc.

FINAL ENGINEERING SUMMARY
The two preamp gain stages utilize a specially-selected 12AX7A. The tone controls incorporate I.C.’s, andthe power amp is designed with extremely high quality bi-polar devices. Each type of device was chosen for
its performance and reliability in the application used. The chassis of the Baby Baby Blue comprised ofaluminum, because of its superior electrical and thermal characteristics and light weight. All primaryelectrical components are U.L. approved, and SWR uses Beldon Cable for all shielded wire. All units areassembled by hand and individually soundtested in the U.S.A. at our factory in Southern California.

BABY BABY BLUE • 19

BABY BABY BLUE LIMITED WARRANTYThe BABY BABY BLUE from SWR Sound Corporation is warranted to the original consumer purchaser for TWO YEARS from the date of purchase against defects in materials and workmanship,provided that it is purchased from an Authorized SWR dealer. This warranty applies only to products purchased in the USA or Canada.
This warranty is VOID if the unit has been damaged due to accident, improper handling, installation or operation, shipping damage, abuse or misuse, unauthorized repair or attempted repair, or if
the serial number has been defaced or removed. FMIC reserves the right to make such determination on the basis of inspection by an Authorized FMIC Service Center.
All liability for any incidental or consequential damages for breach of any expressed or implied
warranties is disclaimed and excluded herefrom.
Some states do not allow limitations on how long an implied warranty lasts, or the exclusion orlimitation of incidental or consequential damages, so that the above exclusion may not apply toyou. This warranty gives you specific legal rights and you may also have other rights which varyfrom state to state.
SHOULD YOUR SWR AMPLIFIER REQUIRE SERVICE OR REPAIR, PLEASE USE THE FOLLOWING PROCEDURE:

1
2

Locate your original receipt showing date of purchase, model and serial number.
Determine the closest Authorized FMIC Service Center to your location. The fastest way to get a complete list of Authorized FMIC Service
Centers is on the web at:
http://www.mrgearhead.com/faq/allservice.html
You can also get this information by calling FMIC Consumer Relations at (480) 596-7195

3

To receive warranty service, return the complete product to an Authorized FMIC Electronics Service Center, with proof of purchase, during
the applicable warranty period. Transportation costs are not included in this Limited Warranty.

4

Defective products that qualify for coverage under this warranty will be repaired or replaced, at FMIC’s discretion, with a like or comparable
product, without charge.

For a complete list of Authorized FMIC
Service Centers, and the latest SWR
news, interviews, and more, check out
our website:

swrsound.com

20 • BABY BABY BLUEINTRODUCCION¡Enhorabuena por la compra de su combo de bajo Baby Baby Blue de SWR! Ahora dispone del legendario sonido de
SWR en un aparato totalmente portátil.
Puede que lea el nombre de este aparato y piense, “Baby Baby Blue—¿será un error de imprenta?” No, no lo es. Es
una versión reducida y más compacta de uno de los aparatos más vendidos de SWR, el Baby Blue Combo. Este
combo, desarrollado por SWR a principios de los 90, fue diseñado para “el bajista profesional más exigente en
busca de un pequeño amplificador de bajo de gran calidad para estudio y pequeñas actuaciones”. Más
epecíficamente, fue diseñado para emular un monitor de referencia de estudio de dos maneras diferentes. En primer
lugar, utiliza una impresionante combinación de altavoces (dos unidades de 8" y un tweeter cónico de 5" alineados
en tiempo). En segundo lugar, incluye una versión hiper-retocada del preamplificador original de SWR y de lacircuitería de la etapa de potencia, con una mejora en cuanto a la relación señal/ruido, a la respuesta de frecuencia
de la etapa de potencia, y -por supuesto - a la pureza de sonido. Músicos profesionales como Walter Becker (SteelyDan), Jimmy Haslip, Neil Stubenhaus y muchos otros fueron claves durante las etapas finales de desarrollo. El
resultado final: un combo de bajo codiciado por músicos tanto de bajos eléctricos como de contrabajos—y, gracias ala colaboración de tanto el equipo de SWR como de estos músicos de estudio, quizá el dispositivo de SWR con loscircuitos de mejor sonido fabricados nunca.
La gente que pidió una versión con únicamente los circuitos electrónicos del Baby Blue pudo gozar de un par decabezales fabricados de forma esporádica (llamados “Electric Blue” o “Baby Blue Head” dependiendo del momento).
La gente nos dijo a lo largo de esos años lo increíble que sonaban esos cabezales con una amplia gama dealtavoces, pero una cosa coincidía en todos ellos—eran sistemas pequeños y portátiles; y eso nos hizo
preguntarnos: ¿y qué pasaría si combinásemos ese cabezal con un único altavoz de 10" de la línea profesional de
SWR—el mismo que usamos en nuestro famoso recinto acústico Goliath III 4x10 y en el combo Super Redhead
2x10—dentro del recinto acústico más pequeño posible?
El resultado es el “Baby” Baby Blue, la forma más fácil de llevarse el sonido SWR allí a donde vaya. En él hemos
conservado la electrónica original. El recinto acústico ha sido diseñado para obtener la máxima respuesta desupergraves manteniendo un peso (20 kg aproximadamente) y tamaño que le permita llevarlo con una mano en el
escenario. Las características del mismo—EQ semiparamétrico de 3 bandas con una ampliación de superagudos enla tercera banda, intensificador aural, EQ y bucle de efectos de cadena lateral activables —le permiten conseguir elmejor sonido y la máxima flexibilidad tanto en el escenario como en el estudio de grabación. El sonido es típico de
SWR. Y, por supuesto, cada Baby Baby Blue sigue siendo montado a mano y verificado en EEUU en nuestra fábricadel sur de California.
Todo ello es parte de la aspiración de SWR de seguir mejorando y refinando incluso nuestros modelos máspopulares y así continuar ayudando a los bajistas de hoy en día a que logren llegar a su meta: el disponer de un
equipo que no solo haga el trabajo sino que realce la experiencia musical global y contribuya al proceso creativo.
Todos los miembros de SWR esperamos que con la compra del Baby Baby Blue consiga esto… y mucho más.
Tómese un tiempo para leer detenidamente y por completo este manual de instruciones para poderle sacar elmáximo partido posible a su nuevo combo Baby Baby Blue Bass. De nuevo queremos expresarle nuestro
agradecimiento por la confianza depositada en nosotros y por permitir que SWR le ayude a Amplificar su futuro™.
Atentamente,SWR
BABY BABY BLUE • 21

Nota: Compruebe que dentro de la caja del Baby Baby Blue estén incluídos los siguientes elementos: Cable de corriente, catálogo de SWR

BABY BABY BLUE – CARACTERISTICAS DEL PANEL FRONTAL• Entradas de 6,3 mm de sensibilidad alta (“pasiva/activa”) y baja (“activa”)• Control de ganancia del preamplificador con piloto de color rojo para indicar saturación• Control de intensificador aural• EQ semiparamétrico de 3 bandas• Interruptor de anulación del EQ• Control de mezcla de efectos• Interruptor de anulación del bucle de efectos• Control de volumen global con piloto para indicar la saturación del preamplificador

BABY BABY BLUE – CARACTERISTICAS DEL PANEL TRASERO• Cadena lateral de bucle de efectos• Salida XLR balanceada con interruptor selector del modo Line o Direct• Control de amortiguación XLR (nivel) con interruptor de desconexión de toma de tierra• Toma de salida de línea de 6,3 mm• Salida del afinador• Toma de auriculares• Fusible de altavoz: 3AG, 8 amperios fast-blo• Fusible de línea• Interruptor de modo Tweeter de tres posiciones (en la parte trasera del recinto acústico)

ESPECIFICACIONES TECNICASELECTRONICAS
Nota: Todas las mediciones han sido realizadas a un voltaje de 120 V CA.
Potencia máxima a 1 kHz antes de la saturación
120 watios RMS @ 8 ohmios
Distorsión etapa de potencia (1 kHz)
0.02% THD, 100 watios RMS @ 8 ohmios
0.03% THD, 100 watios RMS @ 4 ohmios
Distorsión de intermodulación@ 8 ohmios, 100 watios RMS, 60/7 kHz, 4:1, =0.05%
Respuesta de frecuencia (etapa de potencia):–3 dB a 10 Hz y 22 kHz
Distorsión del sistema (ganancia y volumen master a tope, intensificador y controles de tono ajustados a plano, 1kHz):
0.5% THD

22 • BABY BABY BLUE

Sensibilidad (para máxima salida @ 8 ohmios, 1 kHz):Toma entrada pasiva/activa: 10 millivoltios
Toma entrada activa: 50 milivoltios
Impedancia de entrada
Entrada pasiva/activa: 800 kohmios
Toma de entrada activa: 60 kohmios
Toma de retorno de efectos: 27 kohmios
Impedancia de salida
Toma de envío de efectos: 100 ohmios
Toma de salida de linea: 100 ohmios
Toma de salida del afinador: 100 ohmios
Toma de auriculares: 100 ohmios
Relación señal-ruido (sin medición)–72 dB (7 milivoltios habitualmente)
Ruido de entrada equivalente
2.5 micro-voltios
Material del chasis
Aluminio
RECINTO ACUSTICO
Dimensiones externas
352 mm L x 482 mm A x 352 mm P
Impedancia interna
8 ohmios
Construcción del recinto acústicoJunturas de tipo dado, pegado y clavado, recubierto en fibra de tipo moqueta azul
Material del recinto acústico
7 láminas de madera de abedul o arce, sin nudos, impermeable y de 15,88 mm de grosor
Altavoces(1) Unidad PAS de 10" (diseño exclusivo de SWR)
(1) Tweeter Piezo LeSon TLX-1
Elementos de crossover pasivo
Condensadores: poliéster
Bobinas: 1.7 mili-henrios, de hierro, DCR bajo, personalizadas
Parrilla
Parrilla de acero cromado 16GA
Peso total
20 kgs.

BABY BABY BLUE • 23

BABY BABY BLUE - ARRANQUE
Saque el cable de alimentación de la caja y conéctelo al amplificador y a una salida de corriente. Compruebe
que los controles de ganancia y volumen global estén al mínimo (totalmente hacia la izquierda). Localice elinterruptor de encendido que está en el lado derecho del panel frontal y encienda el amplificador. No sesorprenda si al encender la unidad escucha un ligero petardeo. Es absolutamente normal.
Conecte su instrumento a la toma de entrada que quiera (para más información, vea el apartado“características del panel frontal”). Ajuste el volumen de su instrumento al menos al 75% del máximo ysuba poco a poco el valor del control de ganancia. Continúe tocando y aumentando el ajuste del control
de ganancia hasta que vea que el LED de saturación del preamplificador se enciende en rojo; baje unpoco entonces el ajuste de ganancia. Suba el volumen master y ahora deberá escuchar el sonido de su
instrumento amplificado a través del Baby Baby Blue. Para más información, lea todo el manual para
hacerse una idea de todo el potencial de su nuevo Baby Baby Blue.

BABY BABY BLUE – CARACTERISTICAL DEL PANEL FRONTALTOMAS DE ENTRADA
Ambas tomas aceptan un conector de tipo auriculares de 6,3 mm standard y puede usarlas a la vez.
Dado que las dos entradas son totalmente independientes, no se producirán pérdidas en el volumen oen el tono cuando use dos instrumentos simultáneamente. Sin embargo, la principal aplicación de tenerdos entradas independientes es su diferencia de nivel, dado que la entrada pasiva/activa tiene cinco
veces más ganancia que la activa. En otras palabras, estas entradas no han sido diseñadas
especificamente para que las use como un “submezclador” para dos instrumentos, aunque no hay
ningún tipo de problema en que tenga conectados dos instrumentos simultáneamente. Para más
información, siga leyendo este apartado.
TOMA DE ENTRADA PASIVA/ACTIVA
Esta toma de entrada ha sido diseñada para que conecte instrumentos “pasivos” y la mayoría de losinstrumentos “activos”. Un instrumento pasivo no tiene ningún preamplificador interno y no utiliza pilas,mientras que un bajo activo usa un preamplificador a pilas para el control de la ganancia, del tono o paraambos. La entrada pasiva/activa funciona con todos los instrumentos que tengan una salida máxima
inferior a 1 voltio RMS. Algunas pastillas activas como las de EMG, Bartolini, etc., usan pilas y funcionan
perfectamente con esta entrada. Los instrumentos fabricados por MTD, Sadowsky, Modulus, etc., tienen
circuitos electrónicos activos totalmente adecuados para su uso en la entrada pasiva/activa.
Comience probando esta entrada. Si escucha una pequeña distorsión y el LED de saturación delpreamplificador no está encendido, intente utilizar la entrada activa. Si la entrada activa no corrige ladistorsión, revise la pila de su bajo.
Nota: Si quiere saturar la primera fase TUBE, puede hacerlo utilizando un preamplificador externo
entre su instrumento y la entrada pasiva/activa. Para obtener el sonido óptimo durante esta prueba,
asegúrese de que el LED de saturación del preamplificador no esté encendido. Si ocurriera esto, disminuya el ajuste del control de ganancia hasta que el LED deje de encenderse. La primera fase deválvulas preamplificada NO es monitorizada por la circuitería ”clip” del previo por esta razón.
TOMA DE ENTRADA ACTIVA
Debe conectar esta entrada a instrumentos que tengan un preamplificador interno u otras fuentes desonido que den lugar a niveles de salida superiores a 1 voltio RMS. El número de fabricantes de bajos
ha ido aumentando progresivamente a lo largo de los años y es imposible estar al corriente de todos
ellos. En general, si tiene instaladas en su instrumento pastillas muy activas y/o controles de tono y
los utiliza para realzar el nivel de su señal de bajo 10 dB o más, la entrada activa puede resultarle muy
útil. El mejor juez serán sus propios oidos.

24 • BABY BABY BLUESi está utilizando un teclado o una pedalera de bajo con el Baby Baby Blue la entrada activa resulta la
mejor opción.
Nota: El utilizar la entrada activa con bajos pasivos (los instrumentos activos siempre utilizarán
una pila) puede dar lugar a la pérdida de los transitorios más agudos. Esta entrada puede resultar
muy útil para músicos que eliminen estos agudos a partir aproximadamente de 2 kHz, o que prefieran un sonido “más oscuro”.
Si escucha algo de distorsión en su bajo activo y está utilizando la entrada activa, compruebe que elindicador de saturación del preamplificador no esté encendido. Si la etapa de preamplificación no se
está saturando, cambie la pila de su instrumento.
CONTROL DE GANANCIAEl control de ganancia ajusta el volumen de la sección del preamplificador. Dado que el control deganancia es similar a un “amortiguador”, si el volumen master está arriba siempre escuchará una pequeña
cantidad de señal incluso aunque el control de ganancia esté totalmente girado hacia la izquierda (“MIN”).
Después de haber realizado todos los ajustes del EQ y de haber configurado el intensificador aural, debe subir
el control de ganancia hasta que el LED de saturación del pramplificador apenas parpadee cuando toque lasnotas más fuertes. Esto garantizará la máxima relación señal/ruido y evitará la saturación de la sección delprevio.
Nota: Puede utilizar la ganancia como un AJUSTE DE NIVEL DE ENVIO DE EFECTOS. Si su efecto sesatura, baje el control de ganancia y reajuste el volumen master que controla la potencia global.
LED DE SATURACION DEL PREAMPLIFICADORSe encenderá siempre que el preamplificador, la sección de tono o el buffer de salida se saturen (funcionen
fuera del headroom o margen). Esta función NO monitoriza la primera fase de válvulas de la entrada pasiva.
Para más información sobre el tema, vea esa sección.
En el caso de que se encienda el indicador de saturación, baje el ajuste del control de ganancia. Dado que
este circuito monitoriza los controles de tono, el realzar cualquiera de ellos puede hacer que el LED desaturación se active. De nuevo, puede dejar el control de tono al nivel que quiera, pero baje el control deganancia.
Nota: Incluso aunque el LED de saturación del preamplificador indique que el preamplificador seesté saturando en algún punto, esto no dañará su amplificador. Sin embargo, la saturación de laetapa de potencia sí que puede dañar sus altavoces por lo que debe evitarla.
INTENSIFICADOR AURALEl intensificador aural es un elemento incluido en casi todos los amplificadores SWR desde la fundaciónde la empresa en 1984 y es uno de los puntos básicos que permite reconocer al famoso “sonido SWR”. Fue desarrollado para ayudar a resaltar las notas graves fundamentales del bajo, intensificar lostransitorios de agudos y reducir determinadas frecuencias que colaboran a “enmascarar” losfundamentales. El resultado final es:
1. Un sonido más transparente, especialmente observable en los estilos de reproducción slap.
2. Puede hacer que un bajo pasivo se convierta en uno de tipo “activo” cuando lo ajuste en la
posición de las “2 en punto” o más hacia la derecha.
Le vamos a explicar brevemente como funciona el intensificador aural. Imagíneselo como una curva detono variable que cambia dependiendo de donde haya ajustado el control del intensificador aural. A medida
que vaya girando el control hacia la derecha desde la posición “MIN”, estará elevando un rango completode sonidos (graves, medios y agudos) en una gama de frecuencias elegidas específicamente por ser
distintas de las seleccionadas para los controles de tono individuales de la mayoría de las unidades SWR.

BABY BABY BLUE • 25

Esto es cierto en la posición de las “2 en punto”. Esta posición – que es una de las favoritas para muchos
usuarios – resalta tanto los fundamentales graves como los agudos cristalinos y, a la vez, añade un poco derango medio bajo para ayudar a un corte más preciso de esa banda. Sin embargo, si se desplaza hacia laderecha y pasa de la posición de las 2:00, los medios seleccionados comenzarán a desaparecer –específicamente, un grupo de frecuencias en torno a 200 Hz. En este punto y en los posteriores, el efecto sehace mucho más pronunciado. Sin embargo, las curvas utilizadas aquí son suaves, en contraposición a lascurvas más extremas que puede crear realzando o cortando los controles de tono activos (EQ).
El intensificador aural le ayuda a resaltar los fundamentales de sus registros más bajos sin enmascararlos
con sobretonos, como puede hacer cuando utiliza solo el control Bass. Al mismo tiempo, abre las
características sibilantes de todos los instrumentos sin que resulten desagradables.
Por supuesto, los números, las curvas y los circuitos no significan nada en comparación con lo que puede
escuchar con sus propios oídos. Toque un acorde, una frase repetida o un armónico, coloque el control deintensificador aural en distintas posiciones y observe el efecto que produce. Como ya le hemos dichoantes, sus oídos serán el mejor juez cuando se trate de ajustes que afecten al tono de su instrumento.
INTERRUPTOR DE ANULACIÓN DE EQ
Colocado en el mando de control del intensificador aural, esta función le permite desactivar fácilmente losajustes de EQ introducidos mediante los controles de tono semiparamétricos activos de su Baby Baby
Blue. Para activar esta función, simplemente tire del mando del intensificador aural hasta que escuche un“clic”. Para reactivar la circuitería del EQ, pulse de nuevo el control. Esta sencilla función puede resultarleútil en el estudio de grabación (imagínese al técnico de sonido diciéndole, “Vale, vamos a ver como suena
ecualizado; y ahora vamos a ver el resultado sin ecualización”), o para su propio “test A/B” para
comparar su ajuste de los controles de tono con respecto a la respuesta plana.

ECUALIZADOR SEMIPARAMETRICO DE TRES BANDAS: CONCEPTOS BASICOS
La sección de EQ del Baby Baby Blue es nuestra circuitería de modelado de sonido más avanzada, un
elaborado sistema que le permite elegir tres puntos centrales de frecuencia independientes y cortarlos yrealzarlos con un nivel de detalle jamas visto en los combos pequeños existentes hoy en día en el
mercado. Gracias a él puede: a) corregir puntos “calientes” y “muertos” inherentes a su instrumento; b)corregir los efectos de una mala acústica sobre un sonido de bajo; c) dar vida a cuerdas ya muy
gastadas; d) corregir picos o valles en sistemas de altavoces; y, lo mejor de todo, e) conseguir sacarle elmáximo partido posible al sonido de su instrumento y a su técnica de interpretación. A primera vista
puede parecerle bastante complicado el número de controles y variables que intervienen en todo esto.
Pero una vez que esté familiarizado con el uso y aplicación de las tres bandas del EQ, verá que lasposibilidades de modelado de sonido son prácticamente infinitas.
¿QUE ES LO QUE QUIERE DECIR “SEMIPARAMETRICO”?
En este caso, el término “semiparamétrico” significa que cada control EQ tiene dos funciones:a) Una función de corte/realce de nivelb) Una función de selección de frecuencia
Un EQ semiparamétrico tiene la ventaja de permitirle elegir la frecuencia que será cortada o realzada por
el control de nivel. Un ecualizador standard como el que puede encontrar en la mayoría de losamplificadores tiene una serie de frecuencias centrales fijas que no pueden ser modificadas por el
usuario. (Para la grabación, un EQ totalmente paramétrico contiene tres funciones: las dos que acabamosde indicarle y un control “Q” o de anchura de banda.)
USO DE LOS CONTROLES DEL EQ SEMIPARAMETRICO
En cada banda del EQ semiparamétrico hay dos mandos concéntricos. El más interno es el control LEVEL.
Realza o corta la frecuencia ajustada por el control FREQUENCY, que es el mando más externo. Si elcontrol LEVEL está en su posición central (o “plana”), esa banda será eliminada. En este caso, el girar elmando de frecuencia (el más externo) manteniendo el control de nivel ajustado a una respuesta plana NO
AFECTARA al sonido o a la estructura tonal. Para que el cambio en el tono sea audible, el control de nivel
DEBE realizar un corte o realce (no debe estar en su posición central).

26 • BABY BABY BLUE¿Cómo saber cuándo está el control de nivel en su posición central (o “plana”)? Fácil—hemos incluido
una muesca central, que podrá “sentir” cuando coloque el indicador en la posición de las 12:00. Además,los mandos de control de frecuencia están equipados con 24 marcas con lo que podrá volver fácilmente a
una posición que haya elegido.
FAMILIARIZACION CON LAS FRECUENCIAS
Mucha gente entiende intuitivamente lo que es el realce y corte de graves, medios o agudos. Pero ¿cómo
se relacionan todas esas frecuencias con lo que que usted entiende por “grave” o “agudo”?. Pruebe estoen cada uno de los tres controles:a) Ajuste el control de nivel a +15b) Toque una nota repetidamente (“La natural” es una buena opción)c) Gire lentamente el control de frecuencia de un extremo hasta el otro
En cada banda, oirá un “barrido”, como si se abriera un pedal wah-wah. Cada una de las tres bandas
acentuará un rango de frecuencias diferente y podrá empezar a corelacionar números con ciertos sonidos.
Los riesgos son que, en cada sección, hay un par de posiciones que pueden resultarle agradables o desagradables
para sus oídos. Ajuste el control de nivel de esa banda a la cantidad de realce o de corte que quiera.
Después de encontrar una posición para cada control, active el interruptor EQ DEFEAT (colocado en el mando
de control del intensificador aural) para comparar. Cuanto más haga esto, más números de frecuencia podrá
relacionar con sus respectivos sonidos. Cuando encuentre ajustes que le gusten, puede grabarlos.
Aquí tiene un resumen que le ayudará a saber cómo conseguir determinados tipos de sonido con loscontroles del EQ semiparamétrico:
PROBLEMA:SOLUCION DE EQ:

Supergraves no suficientemente sólidos

Realce el rango 40-60Hz

El rango medio suena metálico o hueco

Corte el rango 600-1000Hz

Los agudos son “duros” y hacen daño al oído

Corte el rango entre 1.5k y 2.5kHz

Problemas de corte en la banda

Realce en torno a 200Hz

No demasiada presencia, sonido mediocre

Realce de 5kHz a 7.5kHz

Demasiado ruido de púa o de dedo

Corte el rango entre 5KHz y 7.5KHz

Se requiere un sonido más dinámico de tipo “piano” Corte a 800Hz, realce entre 40 y 6kHz
Pruebe algunos de los ejemplos anteriores. Después pruebe lo contrario, para escuchar ambos extremosdel espectro de sonido. Como siempre, solo hay una manera de juzgar lo que es un “buen” sonido—sus
propios oídos. Le recomendamos que experimente con todo esto.

AJUSTES RECOMENDADOS¿No sabe por dónde empezar? Pruebe alguno de estos cinco ajustes del intensificador aural + EQ con lasque viene la unidad de fábrica.

BABY BABY BLUE • 27

28 • BABY BABY BLUE

CONTROL DE LA REALIMENTACION Y SUSTAIN EN CONTRABAJOSEl Baby Blue original fue y continúa siendo un modelo muy utilizado con contrabajos debido al tamaño
compacto y a la versatilidad del EQ. Las zonas de medios-graves y medios-agudos (80 Hz a 1kHz)—que es
fácilmente ajustable ahora en el EQ semiparamétrico—pueden resultarle muy útiles para corregir larealimentación en los bajos y contrabajos.
Si tiene una pequeña cantidad de realimentación en su instrumento, pruebe lo siguiente:a) Ajuste el volumen en un punto en el que empiece a haber realimentación, pero que no esté descontroladab) Suba el control Level de la primera o segunda banda del EQ semiparamétrico que esté activado a
una posición cercana a +7 dBc) Gire suavemente de izquierda a derecha el control Frequency. En algún punto (en la primera o en la
segunda banda) durante este giro, la realimentación se hará más intensa. Esta es la zona defrecuencias en las que debe concentrar su atención, y una vez que la localice, debe dejar el control defrecuencia en esta posición durante un instante para confirmar el diagnósticod) Gire ahora el control Level hacia la izquierda hasta que desaparezca la realimentación (es decir,
corte el nivel de esta frecuencia).
Observará que a medida que sube el volumen, puede que tenga que cortar más el valor del control denivel para conseguir el volumen de reproducción que quiera. En este ejemplo, cuando la realimentación sehace más intensa, escuche con atención para asegurarse de que es el mismo “tono” que larealimentación original. La realimentación puede ser inducida a distintas frecuencias al realzar sus niveles
y no es en absoluto conveniente que tenga dos áreas problemáticas.
Además, si invierte la técnica anterior, podrá conseguir un mayor sustain en determinadas áreas o notas.
Por último, también puede utilizar las pautas anteriores para corregir los puntos “calientes” o “muertos”
en la parte alta del mástil de su bajo o inherentes a su sistema de altavoces.
CONTROL EFFECTS BLEND
Este control “mezcla” la señal enviada por su instrumento con la señal procedente de su unidad deefectos externa. Cuando este control esté totalmente a la izquierda (“DRY”), no escuchará ninguna
señal procedente de su unidad de efectos externa. A medida que vaya girando este control hacia laderecha, el efecto en el sonido global irá siendo cada vez mayor. Cuando el control Effects Blend esté
ajustado totalmente hacia la derecha (“WET”), no oirá ninguna otra señal que no sea la procedente desu unidad de efectos externa. Si su unidad externa de efectos tiene un control similar, ajústelo
totalmente hacia la derecha (“WET”). Con esto evitará problemas de fase.
El circuito del control Effects Blend es similar al utilizado en las mesas de mezclas con bucle de efectos en
una “cadena lateral” con respecto al circuito normal. Salvo que el control esté ajustado a la posición deseñal totalmente “húmeda”, siempre obtendrá todo el sonido de su instrumento Y la diversidad de efectos
que le ofrezca esa unidad. Este circuito también es útil a la hora de reducir el ruido producido por las
unidades de efectos porque está colocado después de las etapas de ganancia en el preamplificador.
El control Effects Blend funciona solo cuando esté utilizando el bucle de efectos. Se activa al introducir unconector de tipo auriculares en la toma Effects Receive (para más información, vea el apartado “Bucle deefectos” en la sección “características del panel trasero” más adelante en este manual).
INTERRUPTOR DE ANULACION DE EFECTOS
Colocado en el mando Effects Blend Control, esta función le permite desactivar fácilmente cualquier señal
procedente de una unidad externa de efectos que haya mezclado en el bucle de efectos del Baby Baby
Blue. Para activar la función, simplemente tire del control Effects Blend hasta que escuche un “clic”. Para
volver a aplicar los efectos externos a su señal, pulse de nuevo el control. Esta función actuará
independientemente del ajuste del control Effects Blend.
Nota: Si se está preguntando por qué no consigue ninguna señal de su unidad externa de efectos
incluso aunque la haya mezclado en el control Effects Blend, revise la posición de este control yasegúrese de que está “pulsado” y no al contrario.

BABY BABY BLUE • 29

CONTROL MASTER VOLUMEEl control Master ajusta el nivel que está siendo enviando a la etapa de potencia en su Baby Baby Blue– controla el volumen global de la unidad. El girar el control hacia la izquierda reducirá el volumen
global mientras que si lo gira hacia la derecha lo realzará.
Dos notas: El control Master nunca afecta al nivel existente en las distintas tomas de salida audio delpanel trasero – solo influye en el nivel que esté siendo enviado a la etapa de potencia, y por lo tantosolo afectará a la salida del altavoz interno o del secundario. Además, las pérdidas producidas por las
unidades externas de efectos pueden recuperarse aumentando el ajuste del control Master.
LED DE SATURACION DE LA ETAPA DE POTENCIA
Este piloto luminoso se encenderá cuando la etapa de potencia se “sature”, es decir, cuando funcione
fuera de su headroom o margen. Si este LED se enciende bastante a menudo, baje el volumen Master.
¡Una saturación constante de una etapa de potencia puede recalentar los circuitos electrónicos y dañar
seriamente su sistema de altavoces!. Los altavoces dañados como consecuencia de una saturación
continua de la etapa de potencia son fáciles de reconocer y en general no están cubiertos por la garantía.
De nuevo, para corregir esta situación, baje el volumen master.

BABY BABY BLUE – CARACTERISTICAS DEL PANEL TRASERO
SALIDA BALANCEADA (XLR)
La salida balanceada XLR es una salida realmente balanceada electrónicamente, indicada para mesas demezclas de estudio y “FOH” (de directo). Puede ajustar el nivel existente en esta salida utilizando elcontrol de amortiguación XLR (para más información, vea el apartado “Control de amortiguación XLR”
más adelante). La señal que aparece en la salida balanceada es controlada por el ajuste del interruptor dedos posiciones de modo XLR que está justo debajo de él (Line/Direct).
En la posición DIRECT, la señal de la salida balanceada viene directamente de después del previo a válvulas
12AX7 de diseño exclusivo, dándole el sonido de su instrumento y un cierto toque de calidez añadido. En otras
palabras, se convierte en una caja directa A VALVULAS activa. En esta posición no funciona ninguno de loscontroles del panel frontal.
En la posición LINE, todos los controles del panel frontal son funcionales excepto el control Master y laseñal es básicamente la misma que si escucha a través de su sistema de altavoces. Si está utilizando
una unidad de efectos externa en el bucle, esa señal también estará presente cuando esté en la
posición LINE (de acuerdo al ajuste del control Effects Blend de su Baby Baby Blue). Cuando esté enesta posición, el nivel de salida se verá afectado también por el control Gain del panel frontal así comopor el control XLR Pad. Es importante indicarle que el modificar el nivel del control Gain afectará a laseñal presente en sus altavoces, la toma de envío de efectos, la toma de salida de línea y la salidabalanceada, mientras que el control “XLR Pad” solo afectará al nivel de la salida balanceada. Por esta
razón, normalmente es mejor configurar el control Gain siguiendo las recomendaciones indicadas en elapartado “Control de ganancia” de la sección “características del panel frontal” de este manual, yutilizar el control XLR Pad para ajustar el nivel específicamente para la salida balanceada.
Cableado para la toma XLR en la salida balanceada:
Punta 1 = tierra, Punta 2 = + (positivo), Punta 3 = – (negativo)(Standard americano)
Nota: Los transitorios de desconexión aparecen en la salida balanceada cuando apaga el amplificador. Le recomendamos que ANTES de apagar la unidad apague o desconecte el equipo que tenga
conectado a través de la salida balanceada.
INTERRUPTOR DE MODO XLR (LINE/DIRECT)
Este interruptor de dos posiciones determina la señal presente en la toma de salida balanceada (XLR)
tal y como le hemos indicado en el apartado anterior. Resumiendo:
1. Direct = pre-EQ y post-primera etapa de válvulas
2. Line = post-EQ y pre.volumen master30 • BABY BABY BLUECompruebe que el interruptor esté ajustado totalmente hacia la izquierda o hacia la derecha, paraevitar condiciones intermitentes.
CONTROL XLR (AMORTIGUACIÓN XLR)
Este control ajusta el nivel presente en la salida balanceada (XLR). El giro del control hacia la izquierda
reducirá el nivel global, mientras que si el giro hacia la derecha lo realzará. Observe que el girar este
control totalmente hacia la izquierda hasta la posición “MIN” no anula totalmente la señal. Esto es
normal ya que el control XLR Pad ha sido diseñado para ofrecerle un rango de niveles útiles para serenviados a una mesa de mezclas de estudio o a una FOH.
INTERRUPTOR DE ANULACION DE TOMA DE TIERRA PARA LA SALIDA XLR
A veces al conectar determinadas mesas de mezclas de directo o de estudio con cableado XLR nostandard puede producirse un bucle a tierra. Su Baby Baby Blue tiene un botón para anular la toma detierra en la salida balanceada (XLR). (No afecta a ninguna otra salida). Al pulsar este botón cambiará elmodo de funcionamiento. Cuando este interruptor esté en la posición “no pulsado” (ajuste por defecto),
la toma de tierra estará en la punta 1 de la toma de salida balanceada, como de costumbre. Cuando elinterruptor esté en la posición “pulsado”, la toma de tierra estará anulada en la punta 1 de esta salida.
Si escucha un zumbido constante en ambas posiciones, esto será debido probablemente a:
1. Un cable estropeado o una mala conexión entre su toma de salida balanceada y la manguera queva a la mesa de mezclas;
2. Un enchufe CA sucio o mal conectado
3. Un cableado de corriente pobre o mal configurado en la sala;
4. Un fluorescente directamente encima de usted o en las inmediaciones (especialmente cuando
utilice pastillas de bobinado sencillo)
5. Un teléfono móvil en su bolsillo que interactúe con el circuito de su bajo (no se ría, ¡es cierto!)
Pero, en el caso de un bucle a tierra real, este interruptor a veces le permite resolver el problema.
TOMA TUNER OUT (SALIDA DE AFINADOR)
Esta función —indicada como “To Tuner Input” en el panel trasero de su Baby Baby Blue— le permite
conectar un afinador a esta toma y afinar su instrumento sin tener que estar continuamente
desconectando y volviendo a conectar el amplificador y el afinador. Esta función está totalmente
aislada del resto del preamplificador y funciona sean cuales sean los ajustes del panel frontal. El queesté aislado en una cadena lateral evita una disminución de la carga del instrumento, que podría dar
lugar a una pérdida del rango dinámico.
Para utilizar esta función, conecte un cable blindado desde la toma “To Tuner Input” de su Baby BabyBlue a la entrada de su afinador. Encienda el amplificador y ya estará todo listo. Si no quieremonitorizar el sonido durante el proceso de afinación, baje el volumen master.
TOMA LINE OUT (SALIDA DE LINEA)
Esta toma le ofrece otra salida de audio colocada más adelante que la toma de envío de efectos en lacadena de señal. Esta señal es post-EQ y post-bucle de efectos, pero pre-control de volumen Master.
Debe utilizar esta toma cuando use una unidad de efectos en el bucle de efectos y quiera:
1. Una salida de nivel de línea para usarla junto con una etapa de potencia adicional o un altavoz
secundario autoamplificado.
2. Una salida no balanceada adecuada para mesas de mezclas de directo o de estudio

BABY BABY BLUE • 31

BUCLE DE EFECTOS
Como ya le hemos comentado en la sección “Control Effects Blend” del manual, el circuito de mezcla
de efectos de su Baby Baby Blue es similar al utilizado en las mesas de mezclas, con el bucle deefectos en una “cadena lateral” con respecto al circuito normal. Salvo que el control Effects Blend esté
ajustado a la posición totalmente “húmeda”, siempre obtendrá el sonido de su instrumento Y lavariedad de efectos que le ofrece una unidad externa. El uso del bucle de efectos reducirá el ruido
producido por las unidades de efectos externas (en comparación a lo que ocurre al usar el efecto entre
su instrumento y la toma de entrada, aunque esta última configuración está de moda ahora entre
mucha gente). Esto es así porque el bucle está después de las etapas de ganancia de preamplificación.
El bucle de efectos es compatible con la mayoría de las unidades multiefectos actuales. Muchas de lasunidades de efectos existentes en el mercado disponen de ajustes de nivel de entrada. Por ejemplo,
algunas unidades tienen un interruptor que puede ajustar a -20 o a +4 dB. En todos los casos, estos
deberían estar ajustados a 0 dB (si es posible) o +4 dB. El nivel dirigido a su efecto es regulado por elcontrol Gain del panel frontal.
Nota: El bucle de efectos se utiliza junto con el control Effects Blend del panel frontal. Cuando el control
Effects Blend esté ajustado totalmente hacia la izquierda (“DRY”), no oirá ningún efecto. Es normal.
CONEXION DE UNA UNIDAD EXTERNA DE EFECTOS AL BUCLE DE EFECTOS
Consiga dos cables blindados, tan cortos como sea posible. Realice las conexiones de la forma más directa.
(El colocar cables de interconexión encima del Baby Baby Blue – al igual que lo que ocurre con cualquier otro
amplificador – puede inducir zumbidos en los cables, lo que no es nada recomendable). Conecte uno de loscables desde la toma de envío de efectos del Baby Baby Blue a la entrada de su unidad de efectos externa.
Conecte el otro cable desde la salida de su unidad de efectos externa a la toma de retorno de efectos de su
Baby Baby Blue. Para ajustar los niveles, siga las instrucciones que le hemos indicado en el apartado“Control Effects Blend” de la sección “características del panel frontal.”
ENVIO DE EFECTOS
La función principal de esta toma es enviar una señal post-EQ a una unidad externa de efectos para
utilizarla en el bucle de efectos del Baby Baby Blue. Sin embargo, también la puede usar como:
1. Una salida de nivel de línea para su uso junto con una etapa de potencia adicional (esclava) o un
altavoz secundario autoamplificado.
2. Una salida no balanceada adecuada para mesas de mezclas de directo o de estudio.
La impedancia de salida de la toma de envío de efectos es 100 Ohmios.
RETORNO DE EFECTOS
La función principal de esta toma es completar el circuito de bucle de efectos dirigiendo la señal postunidad de efectos exterior de nuevo a la etapa de potencia del Baby Baby Blue, donde puede volver a
ser mezclada con la señal original utilizando el control Effects Blend del panel frontal. Sin embargo,también puede utilizarla como:
1. Una toma de entrada de la etapa de potencia. Si, por alguna razón, quisiera anular toda la salida
frontal y usar el Baby Baby Blue estrictamente como una etapa de potencia, podría conectar a esta
toma la salida de cualquier fuente audio de nivel de línea. Después, ajuste el control Effects Blend
totalmente hacia la derecha (“WET”). Utilice el control Master para ajustar el nivel global. Ahora su
Baby Baby Blue actuará solo como etapa de potencia.
2. Una entrada para música pregrabada, para tocar y ensayar. Para ello, conecte a la toma Effects
Receive (retorno de efectos) un reproductor de CD u otra fuente de sonido. (Dado que esta entrada
requiere un conector MONO de 6,3 mm, tendrá que usar algún tipo de adaptador de stereo a mono).
Puede ajustar el nivel de la música grabada en relación al sonido “directo” de su instrumento usando
el control Effects Blend (cuanto más hacia la derecha gire el control, más alta oirá la música
pregrabada) y el control de volumen de su reproductor de CD (u otra fuente de audio). Escuchará através de sus altavoces el sonido mezclado. Además de para música pregrabada, esta también es una
excelente forma de ensayar con una caja de ritmos.
La impedancia de entrada de la toma de retorno de efectos es de un mínimo de 27 kOhmios.
32 • BABY BABY BLUE

Nota: El introducir un conector en la toma de recepción de efectos activará el control Effects
Blend. El control recibe esta orden a través de la señal de tierra creada por el conector de tipo
auriculares que hace contacto con la toma. El conector debe ser de tipo mono (punta y tierra). Si
solo tiene un conector stereo, tendrá que juntar el anillo y la toma de tierra.
TOMA DE AURICULARES (SOLO STEREO)
Si introduce unos auriculares stereo en esta toma podrá monitorizar su sonido casi como si estuviese
en un estudio de grabación, o podrá ensayar en silencio (cuando el interruptor de encendido/apagado
de altavoz esté ajustado a la posición “Off”) para no molestar a sus vecinos. Le recomendamos que
empiece con el volumen global ajustado al mínimo (totalmente hacia la izquierda) y que vaya subiéndolo
poco a poco hasta el nivel que quiera. Si escucha algo de distorsión en los auriculares que no esté
presente en su sistema de altavoces, baje el volumen Master. Probablemente estará saturando sus
auriculares y podría dañarlos, por no hablar de lo molesto que le resultará todo esto a sus oídos.
Podrá utilizar auriculares de cualquier impedancia, si bien la impedancia óptima es 75 ohmios.
FUSIBLE DE ALTAVOZ
Este fusible ha sido incluido para proteger sus altavoces en el improbable caso de un fallo de la etapade potencia y también para proteger su etapa de potencia en caso de una conexión o cálculo incorrecto
de impedancias de los altavoces. Este fusible es del tipo 4 amperios, fast-blo. No anule el sistema deseguridad que supone este fusible usando uno de mayor valor para evitar que salte ya que esto podría
dañar su amplificador y anular la garantía.
Este fusible puede saltar como resultado de un daño o fallo del cable de altavoz, una avería de lospropios altavoces o que la etapa de potencia haya entrado muy por encima de su nivel de saturación.
Teniendo esto en cuenta, es bueno que tenga a mano siempre fusibles de recambio.
FUSIBLE DE LINEA (FUSIBLE DE CORRIENTE O DE ALIMENTACION)
El fusible de línea protege la unidad contra un posible problema interno con los circuitos electrónicos oen el caso de un pico o transitorio fuerte en la línea de corriente. En caso de que este fusible salte,sustitúyalo solo por otro del mismo tipo y valor. No anule el sistema de seguridad que supone este
fusible usando uno de mayor valor para evitar que salte ya que esto anulará la garantía.
Los valores adecuados para este fusible son los siguientes:
EUUU (120V): 3 amperios slo-blo
Japón (100V): 3 amperios slo-blo
Europa (230V-240V): 1.6 amperios slo-blo
RECEPTACULO DE CABLE DE CORRIENTE
Esta toma acepta un cable de corriente alterna standard (que en EEUU viene con el Baby Baby Blue)
como el que se usa en la mayoría de los instrumentos musicales, tanto profesionales como no-pro. Le
recomendamos que tenga un cierto cuidado a la hora de guardarlo. En caso de que lo pierda, podráconseguir uno de recambio prácticamente en cualquier comercio de electricidad o electrónica.
Nota: Este cable es de 3 conductores, 10 amperios mínimo. Compruebe siempre que el cable utilizado sea de esas características. Asegúrese de introducir completamente el cable tanto en el
amplificador como en la salida de corriente.
INTERRUPTOR DE DOS POSICIONES PARA ACTIVACIÓN/DESACTIVACIÓN DEL ALTAVOZ
Situado en la parte trasera de sección de recinto acústico, este interruptor de dos posiciones puede
anular todo el sistema de altavoces. Su función principal es la de permitirle ensayar en silencio con unos
auriculares, pero también puede utilizarlo como un interruptor de anulación general. En la posición
superior (marcada como “On”) el sistema de altavoces estará en funcionamiento, mientras que en la
posición inferior (marcada como “Off”) se anulará tanto el altavoz como el tweeter del Baby Baby Blue.
BABY BABY BLUE • 33

INTERRUPTOR DE TRES POSICIONES DEL TWEETER
Situado en la parte trasera de la sección de recinto acústico, este interruptor de tres posiciones lepermite elegir el modo funcionamiento del tweeter piezo. El ajuste FULL le ofrece el rango completo, sin
atenuar la señal a través del tweeter; –6dB hará que disminuya algo el nivel del tweeter y OFF anula eltweeter totalmente.
Nota: Si el interrptor de activación/desactivacion del altavoz está ajustado a “Off”, el tweeter serádesactivado junto con el altavoz, y por lo tanto el interruptor del tweeter no tendrá ningún efecto.
CARACTERISTICAS INTERNAS: VALVULASSWR ha instalado un triodo dual 12AX7A de diseño exclusivo en la circuitería del preamplificador delBaby Baby Blue. Si necesita cambiarlo, le recomendamos que lo sustituya por un producto de calidad
similar. Deberá cambiar esta válvula solo si comienza a ser ruidosa o “microfónica” (a producir unsonido como el del tintineo de un cristal en algunas notas), o si falla (haciendo que no haya señal o quelas señales tengan un nivel muy bajo). La válvula de su Baby Baby Blue le debería durar entre 1 y 3
años, dependiendo del uso que le dé.

UNAS NOTAS ACERCA DEL CALOR
Una de las preguntas más frecuentes acerca de nuestros amplificadores es por qué tienden acalentarse más que otros. El chasis de este amplificador puede llegar a calentarse bastante durante su
uso normal. Esto es muy observable si está usando su Baby Baby Blue a una impedancia total de 2 ó
2.6 ohmios. Esto es debido a que los bajos valores de impedancia dan lugar a la menor eficiencia de launidad (en términos de potencia extraída de la salida de corriente en relación a la potencia producida
sobre los altavoces). La diferencia entre estos dos valores puede ser de hasta 300 watios, lo que esequivalente a colocar una bombilla de 300 watios dentro de una caja metálica, la cual, como es lógico,
se calentaría bastante.
La mayor parte de los amplificadores de instrumentos musicales de hoy en día usan el acero en sus
chasis, material que no conduce el calor tan bien como el aluminio. El Baby Baby Blue utiliza un chasis
y un panel frontal completamente de aluminio porque tiene menos impurezas que el acero, es menos
susceptible al óxido y es un mejor conductor del calor. El resultado de esto es que el chasis actúa
como un disipador de calor adicional, alejando el calor de los componentes internos que generan calor yalargando de esta forma su duración. De esta forma, creemos que hemos fabricado un amplificador más
fiable, aunque a la vez y como punto negativo, la parte exterior del Baby Baby Blue se caliente más quela de aquellos aparatos con chasis de acero.
La condición de la que debería preocuparse más es si una o más de las etapas de potencia de su unidad
queda en un estado de “sobre-bias”. Puede reconocer este estado apagando y volviendo a encender elamplificador y dejando que quede en “reposo” (sin pasar ninguna señal a través de él). Si la unidad
comienza a recalentarse en estas condiciones, eso le indicará que esta condición de “sobre-bias” se está
produciendo. En caso de que detecte este comportamiento, lleve su aparato a un servicio técnico, donde
solucionarán el problema en menos de 15 minutos. Una etapa de potencia puede quedar con este
“sobre-bias” debido a vibraciones continuas o a un fuerte golpe recibido durante el transporte, etc.

RESUMEN TECNICO FINALLas dos etapas de ganancia de preamplificación utilizan un 12AX7A especialmente seleccionado. Los controles de tono
incorporan circuitos integrados y la etapa de potencia ha sido diseñada con unos dispositivos bipolares de máxima calidad. El panel frontal y el chasis del Baby baby Blue están fabricados en aluminio, por sus características superiores tantoeléctricas como térmicas y por su menor peso. Cada pieza ha sido escogida por su rendimiento y fiabilidad para su aplicación concreta. Las principales piezas del circuito eléctrico han sido aprobadas por el U.L., y SWR utiliza cables Beldonpara todas las conexiones con blindaje. Todas las unidades son montadas a mano y verificadas de forma individual en los
EE.UU. en nuestra fábrica del sur de California.
34 • BABY BABY BLUEINTRODUCTION
Nous tenons à vous remercier d’avoir choisi le combo basse SWR Baby Baby Blue ! Il vous offre le célèbre
son SWR, dans une configuration facilememnt transportable.
En voyant le nom du produit, vous vous êtes probablement demandé s’il n’y avait pas une erreur dans lenom du produit “Baby Baby Blue”. Pas du tout ; ce produit est une version plus compacte du célèbre
combo Baby Blue de SWR. Ce combo, développé au début des années 1990, a été conçu pour lesbassistes exigeants recherchant un amplificateur de taille compacte pour les scènes plus petites. Il a été
conçu pour émuler un moniteur de studio, et ce, de deux façons : Tout d’abord en associant des haut-parleurs parfaitement complémentaires (deux Woofers de 21 cm et un Tweeter à membrane de 13 cm alignéen phase). Ensuite, il comprend une version super-affinée du préamplificateur SWR original et de l’étage
de sortie, avec des caractéristiques de rapport signal/bruit améliorées, et une bande passante étendue
de l’étage de puissance. Bien entendu, la pureté du son a également été améliorée. De plus, de nombreux bassistes professionnels comme Walter Becker (Steely Dan), Jimmy Haslip, Neil Stubenhaus, ainsi
que d’autres, ont participé de façon intensive aux dernières étapes de développement. Ainsi est né une
nouvelle référence sur le marché des combos basse — à la fois pour les basses acoustiques et électriques. Nous avons répondu de façon sporadique à la demande pour une version “Tête” du Baby Blue(appelée “Electric Blue” ou “Baby Blue Head” selon le modèle). Les utilisateurs nous ont tous vanté leson incroyable de l’amplificateur avec une multitude d’enceintes, avec cependant une constante : toutes
ces enceintes étaient de petite taille. Nous nous sommes demandé ce qui résulterait de l’association deces circuits avec un de nos haut-parleurs de 25 cm de la série SWR Professional installé dans la plus
petite enceinte possible — le même haut-parleur utilisé dans la célèbre enceinte Goliath III 4 x 10 et dansle combo 2 x 10 Super Redhead. Ainsi est né le “Baby” Baby Blue, notre combo le plus compact. Nousavons conservé les circuits électroniques. L’enceinte a été conçue pour offrir une réponse optimale dansles basses tout en offrant un poids inférieur à 20 kg. Le combo peut être transporté avec une seule main.
Il dispose d’un égaliseur semi-paramétrique 3 bandes commutable, du circuit Aural Enhancer, et d’une
boucle d’effet : le son est incroyable sur scène comme en studio, avec une compacité extrême. Le son
est typique des produits SWR. Bien sûr, chaque Baby Baby Blue est assemblé à la main aux USA.
Notre philosophie est basée sur une amélioration et un raffinement permanent de nos produits, pour offrir
aux bassistes des amplificateurs qui vont plus loin en favorisant leur créativité. Nous espérons que vousapprécierez le Baby Baby Blue.
Prenez le temps de lire ce mode d’emploi en détail — vous pourrez ainsi exploiter au mieux le Baby Baby
BlueUne fois de plus, merci d’avoir choisi cet amplificateur SWR.
L’équipe SWR.

BABY BABY BLUE • 35

Remarque : Prenez le temps de vérifier que tous les éléments fournis avec le Baby Baby Blue sontprésents : Cordon secteur, catalogue SWR.

BABY BABY BLUE – FACE AVANT• Entrées Jack à haute (“passive/active”) et basse (“active”) sensibilité• Réglage de gain avec témon Led d’écrêtage du préamplificateur• Aural Enhancer• Égaliseur 3 bandes semi-paramétrique• Touche de bypass de l’égaliseur• Réglage Effects Blend• Touche de bypass de la boucle d’effet• Master Volume avec témoin Led d’écrêtage de l’étage de sortie

BABY BABY BLUE – FACE ARRIÈRE
• Boucle d’effet• Sortie XLR symétrique avec sélecteur de mode Line ou Direct• Atténuateur XLR (niveau) avec touche de découplage de masse• Sortie ligne en Jack 6,35 mm• Sortie Tuner Out• Jack de casque• Fusible de haut-parleur : 3 AG, 8 ampères, fusion rapide• Fusible secteur• Sélecteur de Tweeter à 3 positions (à l’arrière de l’enceinte)

SPECIFICATIONSCIRCUITS ÉLECTRONIQUES
Remarque : Mesures réalisées avec une tension secteur de 120 Vca.
Puissance maximum à 1 kHz avant écrêtage
120 Watts efficace dans 8 Ohms
Distorsion de l’étage de sortie(1 kHz)DHT de 0,02 %, 100 Watts efficace dans 8 Ohms
DHT de 0,03 %, 100 Watts efficace dans 4 Ohms
Distorsion d’intermodulation
Dans 8 oOms, 100 Watts efficace, 60/7 kHz, 4:1, = 0,05 %Réponse en fréquence (étage de puissance) :–3 dB à 10 Hz et 22 kHz
Distorsion système (Gain et Master Volume au maximum, Aural Enhancer et égalisation à plat, 1 kHz) :DHT de 0,5 %36 • BABY BABY BLUE

Sensibilité (pour puissance de sortie maximale dans 8 ohms, 1 kHz) :Entrée Passive/Active : 10 milliVolts
Entrée Active : 50 milliVolts
Impédance d’entrée
Entrée Passive/Active : 800 kOhms
Entrée Active : 60 kOhms
Retour d’effet : 27 kOhms
Impédance de sortie
Départ d’effet : 100 Ohms
Sortie ligne Jack : 100 Ohms
Sortie Tuner Out : 100 Ohms
Sortie casque : 100 Ohms
Rapport signal/bruit (mesure non pondérée)–72 dB (7 milliVolts, type)
Bruit équivalent en entrée
2,5 microVoltsBoîtier
Aluminium
ENCEINTE
Dimensions hors tout
35 cm (l) x 48 cm (h) x 35 cm (p)Impédance interne
8 OhmsConstruction de l’enceinte
Tenons et mortaises collés et cloués, finition moquette bleue
Matériaux utilisés pour l’enceinte
Contreplaqué marine 7 plis, de 19 mm en érable ou peuplierHaut-parleurs(1) Woofer PAS de 25 cm (propriétaire SWR)
(1) Tweeter piezo LeSon TLX-1
Filtre passif
Condensateurs : polyester
Bobines : Entrefer au fer de 1,7 milliHenry, faible déperdition, fabrication spéciale.
GrilleAcier avec plaquage au chrome
Poids total
17,7 kgBABY BABY BLUE • 37

BABY BABY BLUE - MISE EN OEUVRE
Connectez le cordon secteur entre l’amplificateur et la prise secteur. Assurez-vous que les boutons "Gain"et "Master Volume" sont au minimum. Utilisez l’interrupteur secteur situé à droite de la face avant pourplacer l’amplificateur sous tension. Lors de la mise sous tension, ne soyez pas surpris d’entendre un bruitde pop. Ceci est normal et ne peut en aucun cas endommager vos enceintes.
Connectez la basse à l’entrée souhaitée (consultez la section “Fonctions de face avant”). Montez le volume de la basse à environ 75 % du volume maximum et montez progressivement le Gain. Si la Ledd’écrêtage Preamp Clip s’allume, diminuez le gain et montez progressivement le Master Volume. Vous
devez maintenant entendre le son dans les enceintes. Pour de plus amples détails, lisez avec attention ce
mode d’emploi du Baby Baby Blue.

BABY BABY BLUE – FONCTIONS DE FACE AVANTJACKS D’ENTRÉES
Les deux entrées sont au format Jack 6,35 mm et elles peuvent être utilisées en même temps. Étant
donné que les deux entrées sont totalement indépendantes, vous n’obtenez aucune perte de volume ou
de son lorsque vous utilisez deux instruments en même temps. Ceci dit, ces deux entrées offrent une
sensibilité différente : l’entrée Passive/Active offre un gain deux fois plus élevé que l’entrée Active. En
résumé, ces entrées n’ont pas été conçues pour mélanger deux instruments, mais il est possible de connecter deux instruments en même temps.
JACK D’ENTRÉE PASSIVE/ACTIVE
Cette entrée a été conçue pour accepter les basses passives et la plupart des basses actives.
Contrairement aux basses actives, les basses passives ne sont pas équipées d’un préamplificateurinterne alimenté par pile. Cette entrée convient à tous les instruments avec un niveau de sortie inférieur à
1 Volt efficace. Certaines basses équipées de micros actifs fabriqués par EMG, Bartolini, etc., nécessitent une alimentation par pile, mais fonctionnent parfaitement bien avec cette entrée. Les instruments
fabriqués par MTD, Sadowsky, Modulus, etc., offrent une électronique convenant à l’entrée
Passive/Active.
En général, essayez tout d’abord cette entrée. Si vous entendez de la distorsion sans que la Led Preamp
Clip ne s’allume, essayez l’entrée Active. Si même en utilisant l’entrée Active vous entendez de la saturation, vérifiez la pile dans la basse.
Remarque : Si vous souhaitez saturer le premier étage à lampe, utilisez un préamplificateur entre
l’instrument et l’entrée Passive/Active. Pour alors obtenir un son optimum, veillez à ce que la Led
Preamp clip ne s’allume pas. Si c’est le cas, diminuez le réglage de gain. Le premier étage de préamplification n’est pas contrôlé par la Led d’écrêtage pour cette raison.
JACK D’ENTRÉE ACTIVE
L’entrée Active doit être utilisée pour les instruments équipés d’un préamplificateur interne délivrant unniveau de sortie de 1 Volt efficace OU SUPÉRIEUR. Le nombre de fabricants offrant ce type d’instrument asensiblement augmenté ces dernières années et il est impossible de tous les énumérer. En général, si
votre basse est équipée de micros à niveau de sortie élevé ou si vous disposez de réglages de tonalité
vous permettant d’accentuer le niveau de 10 dB ou plus, utilisez cette entrée. Jugez par l’écoute.
Si vous utilisez un clavier ou un pédalier de basse avec le Baby Baby Blue, utilisez l’entrée Active.
Remarque : Si vous utilisez l’entrée Active avec une basse passive, vous risquez de perdre les transitoires haute fréquence. Les bassistes qui atténuent leurs aigus à partir de 2 kHz apprécieront cetteentrée.

38 • BABY BABY BLUESi vous entendez de la distorsion avec votre basse active, malgré l’utilisation de l’entrée Active, assurezvous aussi que la Led Clip ne s’allume pas. Si l’étage d’entrée n’écrête pas, remplacez la pile de labasse.
RÉGLAGE DE GAIN
Le réglage de gain détermine le niveau du signal en entrée du préamplificateur. Étant donné que le gain
fonctionne comme un atténuateur, il y a toujours un peu de signal qui passe le gain, même s’il est réglé
au minimum (et si le Master Volume n’est pas au minimum).
Pour assurer un rapport signal/bruit optimal, et pour éviter tout écrêtage de l’étage d’entrée, commencez
par régler l’égalisation et la fonction Aural Enhancer selon vos besoins. Réglez ensuite le Gain de sorte
que la Led Preamp Clip LED ne s’allume que très rapidement sur vos notes les plus fortes.
Remarque : Le gain détermine également le niveau du signal du départ Effects Send. Si votre effet
sature, diminuez le gain et montez le Master Volume pour compenser. Le bouton Gain détermine leniveau en entrée du préamplificateur.
LED PREAMP CLIP
La Led Preamp Clip s’allume lorsque le préamplificateur, la section des réglages de tonalité ou l’étage desortie du préamplificateur écrête (manque de réserve dynamique). La Led ne prend PAS en compte le premier étage à lampe.
Si la Led s’allume, diminuez le Gain. Étant donné que le témoin indique aussi un écrêtage possible du circuit de tonalité, il se peut que l’accentuation d’une fréquence déclenche l’allumage de la Led. Dans ce
cas, diminuez le gain.
Remarque : Même si la Led Preamp Clip s’allume, l’écrêtage du préamplificateur ne cause aucun
dommage aux circuits de l’amplificateur. Les haut-parleurs, quant à eux peuvent subir des dommages
dus à l’écrêtage de l’étage de puissance.
AURAL ENHANCER
L’Aural Enhancer est une fonction offerte sur les amplis SWR depuis 1984, et a fait la célébrité du son
SWR. Le circuit a été créé pour restituer les notes graves fondamentales de la guitare basse, pouraméliorer les transitoires haute-fréquence et atténuer certaines autres fréquences qui masquent ces fondamentales. Il en résulte :1. Un son plus transparent, remarquable en jeu en slap et en pop.
2. Une basse passive délivre un son proche d’une basse active en position “2 heures” et plus.
Prenons le temps d’examiner comment fonctionne l’Aural Enhancer. La courbe de réponse varie avec laposition du bouton Aural Enhancer. Lorsque vous dépassez la position "MIN", vous accentuez certaines
fréquences (graves, médiums, aiguës) sélectionnées car elles sont différentes de celles des réglages detonalité.
Ceci reste vrai jusqu’à environ la position "2 heures”. Cette position - appréciée par de nombreux
bassistes - accentue les fondamentales basses, les haut-aigus, ajoute des bas-médiums pour faire ressortir la basse lorsque vous jouez en groupe. Lorsque vous dépassez la position 2:00 heures, les médiums
sont atténués - notamment autour de 200 Hz. Au-delà de ce point, l’effet est plus prononcé. Cependant,
les courbes sont douces, contrairement aux courbes extrêmes des réglages de l’égaliseur.
Concrètement, l’Aural Enhancer met en avant les fondamentales des fréquences graves de votre bassesans pour autant obtenir un son confus, comme ça peut être le cas avec le réglage de Bass. Dans lemême temps, les fréquences sibilantes de la basse sont également accentuées, sans pour autant donnerde la dureté au son.
Bien entendu, toutes ces possibilités vous laissent un choix de son illimité que vous devez juger à l’oreille. Jouez un accord, un riff, une harmonique, et modifiez la position de l’Aural Enhancer pour écouter lerésultat.

BABY BABY BLUE • 39

TOUCHE EQ DEFEAT
Située sur le bouton Aural Enhancer, cette fonction vous permet de bypasser l’égalisation semiparamétrique du Baby Baby Blue. Pour utiliser la fonction, tirez sur le bouton Aural Enhancer jusqu’au clic.
Poussez le bouton pour activer à nouveau l’égalisation. Cette fonction simple est très utile en studio(imaginez que l’ingénieur du son vous demande “OK, écoutons maintenant le son sans l’égalisation), ou
pour comparer le signal avec et sans égalisation.

ÉGALISEUR SEMI-PARAMÉTRIQUE TROIS BANDES : ÉLÉMENTS DE BASE
L’égaliseur du Baby Baby Blue est de première qualité et vous permet de sélectionner trois fréquences defiltres pouvant être accentuées ou atténuées. L’égaliseur vous permet de : a) Corriger les fréquences trop
atténuées ou trop présentes de votre instrument, b) Corriger les effets d’une mauvaise acoustique de lasalle, c) Donner du brillant à des cordes usées, d) Corriger la réponse des systèmes d’enceintes, etsurtout de e) Mettre en valeur les caractéristiques sonores de votre instrument et de votre technique dejeu. L’égaliseur peut sembler à première vue compliqué, mais ça n’est pas le cas et il vous offre des possibilités de corrections sonores quasiment illimitées.
QUE SIGNIFIE “SEMI-PARAMÉTRIQUE” ?
Dans ce cas, le terme “semi-paramétrique” signifie que chaque réglage d’égalisation regroupe deux fonctions :a) Une fonction d’accentuation/atténuation du niveaub) Une fonction de sélection de la fréquence.
L’égalisation semi-paramétrique à l’avantage de vous permettre de sélectionner la fréquence à
atténuer/accentuer. La plupart des égaliseurs offrent une fréquence fixe (pour info, les égaliseurs totalement paramétriques offrent trois fonctions : les deux évoquées ci-avant plus un réglage de largeur debande, connu sous le nom de facteur “Q”).
UTILISATION DES RÉGLAGES D’ÉGALISATION
Chaque bande de l’égaliseur semi-paramétrique regroupe deux boutons concentriques. Le bouton intérieurcorrespond au niveau LEVEL. Il permet d’accentuer/atténuer la fréquence sélectionnée pour le bouton
extérieur FREQUENCY. Si le bouton de niveau LEVEL est en position centrale (ou à “plat”), la bande est
désactivée. Dans ce cas, le fait de modifier la fréquence (bouton extérieur) N’A AUCUN EFFET sur le son.
Le bouton LEVEL doit être hors de sa position centrale pour permettre l’égalisation.
Le bouton LEVEL possède une position crantée au centre. De plus les boutons de fréquence possèdent
24 positions.
POUR VOUS FAMILIARISER AVEC LES FRÉQUENCES
La plupart des musiciens comprennent de façon intuitive le concept d’accentuation/atténuation des“basses”, “médiums” ou des “aigus”. mais pour vous familiariser avec ces fréquences opérez commesuit :a) Placez le bouton Level sur environ +15b) Jouez plusieurs fois une note (un “La” à vide est un très bon choix)c) Tournez le bouton Frequency doucement du minimum au maximum.
Sur chaque bande, vous pouvez entendre un ”balayage” de la fréquence, comme une pédale Wah-Wah.
Chacune des trois bandes accentue une plage de fréquences différentes, ce qui vous permet d’entendre
directement l’effet de l’égalisation sur le son. Sur chaque réglage, vous trouverez des positions qui mettent en valeur ou détériorent le son. Réglez le niveau d’atténuation ou d’accentuation en fonction du sonsouhaité.

40 • BABY BABY BLUE

Après avoir trouvé une position sur chaque réglage, activez la fonction EQ DEFEAT (sur le bouton Aural
Enhancer) pour comparer. Plus vous vous familiarisez avec l’égalisation, plus vous êtes capable de savoir
de façon intuitive quel réglage à quelle incidence sur le son. Lorsque vous trouvez des réglages qui vous
plaisent, notez-les.
Voici quelques généralités sur l’égalisation semi-paramétrique :PROBLÈME :SOLUTION :Pas assez de basses

Accentuez vers 40-60 Hz

Les médiums sont trop présents

Atténuez vers 600-1000 Hz

Les aigus sont durs

Atténuez vers 1,5 kHz à 2,5 kHz

Difficulté à faire ressortir la basse

Accentuez vers 200 Hz

Pas assez de présence

Accentuez vers 5 kHz à 7,5 kHz

Trops de bruits de doigts ou de médiator

Atténuez vers 5 kHz à 7,5 kHz

Son plus dynamiqueAtténuez vers 800 Hz, accentuez vers 40 et 6 kHz

Essayez ces exemples. Essayez ensuite l’opposé. Comme toujours, c’est l’écoute qui détermine lesmeilleurs réglages.

EXEMPLES DE RÉGLAGES
Si vous ne savez pas où commencer, vous pouvez utiliser ces cinq exemples de réglages de l’égalisation
et de l’Aural Enhancer.

BABY BABY BLUE • 41

42 • BABY BABY BLUEGESTION DU LARSEN ET DU SUSTAIN AVEC LES CONTREBASSESLe Baby Blue original a toujours été très apprécié des contrebassistes, en grande partie à cause de sa
taille compacte et de son égalisation extrêmement versatile. La zone des bas médiums et hauts médiums(80 Hz à 1 kHz) — maintenant aisément réglable avec l’égaliseur semi-paramétrique — peut être très utile
pour corriger le Larsen des basses acoustiques ou des contrebasses.
Pour corriger un léger Larsen, procédez comme suit :a) Réglez le volume de sorte que le Larsen commence à peine tout en restant contrôlable.
b) Montez le niveau Level de la première ou deuxième bande de l’égaliseur semi-paramétrique sur environ +7 dB.
c) Tournez lentement le bouton Frequency de gauche à droite. À un moment ou un autre (sur la première
bande ou la deuxième), lors de la rotation du bouton de fréquence, le Larsen devrait s’intensifier. Vousavez alors trouvé la zone de fréquences à corriger. Laisser le réglage de fréquence sur cette position
pendant une seconde pour confirmer le diagnostic.
d) Tournez maintenant le bouton Level vers la gauche (ce qui permet d’atténuer la fréquence sélectionnée) jusqu’à la disparition du Larsen.
Il se peut que si vous montez le volume, vous ayez besoin d’atténuer le niveau Level encore plus. Danscet exemple, lorsque le Larsen s’intensifie, écoutez avec soin pour vous assurer que la fréquence duLarsen reste la même. La fréquence du Larsen peut varier en fonction du niveau.
De plus, en inversant la procédure évoquée ci-dessus, vous pouvez améliorer le Sustain sur certaines
fréquences ou notes. Enfin, vous pouvez suivre cet exemple pour corriger les notes atténuées ou trop
présentes sur le manche, ou corriger l’acoustique de vos enceintes.
RÉGLAGE EFFECTS BLENDLe bouton Effects Blend mélange le signal de votre instrument avec le son en provenance de votre
processeur d’effets. Lorsque le bouton Blend est au minimum, le signal de l’effet est coupé. Tournez lebouton complètement vers la gauche (“DRY”) pour couper le son du signal de l’effet. Tournez le boutonvers la droite pour doser le niveau de l’effet avec le signal non traité. Lorsque le bouton Blend est en position maximale, vous n’entendez que le signal traité, sans le signal non traité. Si votre effet possède un tel
réglage, placez-le en position maximale (“WET”) — ceci évite tout problème possible de déphasage.
Le circuit Effects Blend est semblable à celui des consoles de mixage d’enregistrement. À moins que leréglage ne soit en position maximale, vous entendez toujours le son de l’instrument ET celui des effets enplus. Ce circuit est également très efficace pour réduire le bruit de fond généré par les processeurs d’effets car il est situé après les étages de gain du préamplificateur.
Le réglage Effects Blend ne fonctionne que lorsque la boucle d’effets est utilisée. La boucle est activée
lorsque vous insérez un Jack 6,35 mm dans l’embase Effects Receive (consultez la section “Boucle d’effets” du chapitre “Fonctions de face arrière” de ce manuel).
TOUCHE EFFECTS BYPASS
Située sur le bouton Effects Blend, cette fonction vous permet de facilement couper le signal des effets
externes, mélangé avec le signal du Baby Baby Blue. Pour activer cette fonction, tirez simplement sur lebouton Effects Blend jusqu’à entendre un “clic”. Poussez le bouton pour entendre à nouveau le signal dela boucle d’effets. Cette fonction est utillisable quelle que soit la position du bouton Effects Blend.
Remarque : Si vous vous demandez pourquoi vous n’entendez pas le signal des effets mélangé avec
le signal de l’instrument, vérifiez la position du bouton.

BABY BABY BLUE • 43

MASTER VOLUMELe Master Volume détermine le niveau en entrée de l’étage de sortie du Baby Baby Blue — il détermine levolume général.
Deux remarques : Le Master n’affecte pas le niveau des sorties de face arrière — il n’affecte que leniveau de l’étage de sortie (haut-parleurs internes et enceinte externe). De plus, les pertes de niveau
dues au processeur d’effets externe peuvent être compensées par le Master.
LED POWER AMP CLIP
La Led Power Amp Clip s’allume lorsque l’amplificateur de puissance interne atteint l’écrêtage, ce qui signifie qu’il ne dispose plus d’aucune réserve dynamique. Si cette Led s’allume souvent, diminuez le Master
Volume. L’écrêtage constant de l’étage de sortie peut entraîner une surchauffe des composants internes
et peut entraîner des dommages à vos haut-parleurs. Les haut-parleurs endommagés par saturation del’amplificateur de puissance sont facilement décelables et ne sont en général pas couverts par la
garantie. Une fois de plus, pour corriger cette situation, diminuez le Master Volume.

BABY BABY BLUE – FONCTIONS DE FACE ARRIÈRE
SORTIE SYMÉTRIQUE XLR
La sortie Balanced XLR est à symétrie électronique, adaptée aux consoles de studio et de scène. Le
niveau de cette sortie est réglable par le potentiomètre XLR Pad (consultez la section “Bouton XLR Pad”).
Le signal présent sur cette sortie XLR dépend de la position du sélecteur à deux positions XLR Mode situé
sous la XLR (Line/Direct).
En position DIRECT, le signal de la sortie symétrique est prélevé directement après le premier étage comprenant la lampe préamplificatrice 12AX7. Vous obtenez ainsi le son de l’instrument avec de la chaleur.
En d’autres termes cette sortie sert de boîtier de direct actif à lampe. Dans cette position, le signal de lasortie XLR ne prend pas en compte les réglages de face avant.
En position LINE, tous les réglages de face avant sont appliqués au signal de la sortie XLR, à l’exceptiondu réglage de Master Volume. Le signal est essentiellement le même que celui que vous entendez dansles enceintes. Si vous utilisez un processeur d’effets externe connecté à la boucle d’effets, ce signal estégalement présent sur la sortie XLR lorsque le sélecteur est en position LINE (le niveau de l’effet varie
avec la position du potentiomètre Effects Blend). Le niveau de sortie est alors affecté par le réglage deGain de la face avant et par le bouton XLR Pad. Notez que le bouton de Gain fait également varier leniveau du signal dans les haut-parleurs et le niveau des sorties Effects Send Line Out et Balanced Output.
Le bouton XLR Pad ne fait varier que le niveau de la sortie Balanced Output. Pour cette raison, il est
préférable de régler le gain en fonction des indications données dans la section “Bouton Gain” du chapitre“Fonctions de face avant“ de ce mode d’emploi, et d’utiliser le potentiomètre XLR Pad pour régler leniveau de la sortie symétrique en XLR.
Câblage de la XLR Balanced Output :Broche 1 = masse, Broche 2 = + (plus), Broche 3 = – (moins)
Remarque : L’apparition de transitoires en sortie XLR est normale lors de la mise hors tension.
Veillez à placer le Baby Baby Blue hors tension APRÈS l’appareil connecté à la sortie XLR symétrique.
TOUCHE DE MODE DE LA SORTIE XLR (LINE/DIRECT)
Ce sélecteur à deux positions vous permet de sélectionner le signal de la sortie XLR symétrique (consultez la section précédente).
1. Direct = Pré-EQ, post-premier étage à lampe.
2. Line = Post-EQ, pré-Master Volume.
Veillez à ce que le sélecteur ne soit pas placé entre deux positions.

44 • BABY BABY BLUERÉGLAGE XLR PAD
Ce potentiomètre détermine le niveau de la sortie Balanced (XLR) Out. Tournez le bouton vers la gauche
pour atténuer le niveau du signal ; tournez vers la droite pour augmenter le niveau. Notez qu’en position“Min”, le signal est toujours présent, ce qui est normal, car la sortie XLR est prévue pour être utilisableavec une large plage de signaux pour les consoles de sonorisation ou d’enregistrement.
TOUCHE XLR GROUND/LIFT
Parfois, certaines consoles de mixage possèdent des brochages de XLR non-standards. Vous pouvez alorsutiliser cette touche pour découpler la masse de la sortie Balanced (XLR) Output (seule cette sortie est
affectée). Lorsque la touche est relâchée, la masse est sur la broche 1 de la sortie Balanced Output(brochage normal). Lorsque la touche est enfoncée, la masse est découplée de la broche 1. Si malgré ledécouplage de la masse, le ronflement persiste, il y a probablement :1. Un mauvais câble ou une mauvaise connexion entre la sortie Balanced Output et le multipaire relié à
la console.
2. Une fiche secteur défectueuse ou mal câblée.
3. Une ligne secteur défectueuse ou mal câblée dans le bâtiment.
4. Des éclairages au néon à proximité (en particulier si vous utilisez des micros à simple bobinage).
5. Un téléphone portable dans votre poche droite qui interfère avec les circuits de votre basse (ne riezpas, ça arrive !).
Dans tous les cas, en présence d’une véritable boucle de masse, cette touche peut résoudre le problème.
JACK TUNER OUT
La fonction "Tuner Out" vous permet de connecter un accordeur au Baby baby Blue sans avoir à déconnecter l’instrument. Cette sortie est totalement isolée du reste du préamplificateur et reste indépendante
de tous les réglages de façade. Ceci évite de charger la basse et donc de modifier ses caractéristiques
sonores.
Pour utiliser cette fonction, utilisez un câble blindé entre ce Jack et l’entrée de votre accordeur. Pour
couper le signal dans l’amplificateur lors de l’accordage, placez le Master Volume au minimum.
JACK LINE OUT
Ce Jack offre une sortie du signal audio située plus en aval dans le trajet du signal que la sortie Effects
Send. Ce signal est prélevé post-EQ et après la boucle d’effets, mais avant le Master Volume. Utilisez
cette sortie lorsque vous utilisez un effet dans la boucle d’effets et lorsque vous souhaitez obtenir :1. Une sortie à niveau ligne pour utiliser un amplificateur de puissance externe ou une enceinte active
externe.
2. Une sortie asymétrique pour une console d’enregistrement ou de sonorisation.
BOUCLE D’EFFETS — EFFECTS LOOP
Comme nous l’avons vu au chapitre “Réglage Effects Blend“ de ce mode d’emploi, le circuit Effects Blend
du Baby Baby Blue est identique à celui des consoles d’enregistrement. À moins que le réglage Effects
Blend soit en position maximale “Wet”, vous entendez toujours le son de votre instrument AVEC le sondes effets. Utilisez la boucle d’effet pour réduire le bruit de fond généré par les effets externes (par opposition à une insertion de l’effet entre l’instrument et l’entrée de l’amplificateur). Ceci vient du fait que laboucle est située après les étages de gain du préamplificateur.
La boucle d’effet est compatible avec la plupart des effets individuels ou des multi-effets. La plupart desprocesseurs d’effets du marché possèdent un réglage de niveau d’entrée. Par exemple, certains
processeurs disposent d’une touche permettant de sélectionner un niveau de –20 dB ou de +4 dBu. Dans
tous les cas le niveau doit être réglé sur 0 dB (si possible) ou +4 dBu. Le niveau appliqué en entrée del’effet dépend de la position du bouton Gain de la face avant.

BABY BABY BLUE • 45

Remarque : La boucle d’effets est utilisée avec le bouton Effects Blend de la face avant. Lorsque lebouton Effects Blend est au minimum (position “Dry”), vous n’entendez aucun effet. C’est normal.
CONNEXION D’UN PROCESSEUR D’EFFETS EXTERNE À LA BOUCLE D’EFFETS
Utilisez deux câbles blindés de qualité, les plus courts possible. Câblez-les le plus directement possible(si vous faites passer les câbles sur le Baby Baby Blue — comme c’est le cas avec tous les amplificateurs — ceci peut induire des ronflements dans les câbles, ce qui n’est pas recommandé). Connectez l’undes câbles entre le départ Effects Send du Baby Baby Blue et l’entrée de votre processeur d’effets
externe. Connectez le second câble entre la sortie de votre processeur et l’entrée Effects Receive duBaby Baby Blue. Pour régler les niveaux, suivez les instructions du chapitre “Réglage Effects Blend” de lasection “Fonctions de face avant”.
JACK EFFECTS SEND
La fonction première de ce Jack est de transmettre un signal post-égalisation, post Subwave et pré-Master
Volume au processeur d’effets utilisé dans la boucle d’effets du Baby Baby Blue. Vous pouvez également
l’utiliser :1. Comme sortie à niveau ligne pour utiliser un amplificateur de puissance esclave.
2. Comme sortie asymétrique pour la connexion à une console de sonorisation ou d’enregistrement.
L’impédance de la sortie Effects Send est de 100 Ohms.
JACK EFFECTS RECEIVE
La fonction première de ce Jack est de recevoir le signal du processeur d’effet lors de l’utilisation de laboucle d’effets du Baby Baby Blue. Ce signal est alors re-mélangé avec le signal original à l’aide du bouton Effects Blend de face avant. Vous pouvez aussi l’utiliser :1. Comme entrée de l’amplificateur de puissance, sans passer par les réglages de préamplification.
Connectez la sortie de votre source externe à niveau ligne à ce Jack. Réglez ensuite le bouton Effects
Blend au maximum (“Wet”). Utilisez le Master Volume pour régler le niveau général — le Baby Baby Blueest maintenant utilisé comme amplificateur de puissance.
2. Comme entrée d’un signal de musique pré-enregistrée, ce qui vous permet de vous accompagnerpour vous entraîner, par exemple. À cette fin, connectez la sortie d’un lecteur de CD (ou autre) au Jack
Effects Receive (la source doit être MONO et le câble au format Jack 6,35 mm) — utilisez un câble
adaptateur stéréo/mono. Vous pouvez mixer le niveau de l’entrée externe avec le signal de votre basse
à l’aide du bouton Effects Blend (tournez vers la droite pour augmenter le niveau de la musique). Vous
pouvez aussi utiliser le réglage de niveau de sortie du lecteur source. Vous pouvez aussi bien utiliser
une boîte à rythmes pour vous entraîner.
L’impédance de l’entrée Receive est de 27 kOhms minimum.
Remarque : L’insertion d’un connecteur dans le Jack Effects Receive active le réglage Effects Blend.
Le réglage reçoit cette commande par la masse créée par le Jack inséré. Le Jack inséré doit êtremono (pointe et corps). Si vous n’avez qu’un Jack stéréo, vous devez relier électriquement la bague etla masse.

46 • BABY BABY BLUE

JACK HEADPHONES (STÉRÉO UNIQUEMENT)
En insérant un casque stéréo dans ce Jack, vous pouvez mieux vous entendre en studio, ou vous pouvez
vous entraîner sans gêner votre entourage (placez le commutateur Speaker On/Off sur “Off”). Le volume
du casque est réglé par le bouton Master Volume. Nous vous suggérons de commencer avec le Master
Volume au minimum. Montez progressivement le volume au niveau souhaité. Si vous entendez de la distorsion au casque qui n’est pas présente dans les haut-parleurs, baissez le Master Volume. Vous êtesprobablement en train de saturer votre casque — sans parler de vos oreilles.
Utilisez un casque de n’importe quelle impédance. Un casque de 75 Ohms est cependant préférable.
FUSIBLE SPEAKER
Ce fusible protège vos haut-parleurs dans le cas peu probable d’une défaillance de l’amplificateur de puissance ou pour protéger votre amplificateur de puissance d’une impédance de charge trop faible ou d’unmauvais câblage des enceintes. Le fusible est de type à fusion rapide de 4 Ampères à fusion rapide. Ne
jamais remplacer ce fusible par un autre de valeur plus élevée, ce qui annulerait toute garantie et pourrait
endommager sérieusement votre amplificateur.
Le fusible peut fondre en cas de défaillance du câble d’enceinte, des haut-parleurs, ou de l’amplificateurde puissance qui écrête. Pensez à vous procurer des fusibles de rechange par avance.
FUSIBLE LINE
Ce fusible protège l’amplificateur contre les surtensions, etc. Il le protège également contre les défaillances internes. Remplacez ce fusible uniquement par un autre fusible exactement identique. Ne pas
utiliser de fusible de valeur plus élevée, ce qui annulerait la garantie.
Valeurs de fusible :USA (120 Vca) : 3 A, fusion lente.
Japon (100 Vca) : 3 A, fusion lente.
Europe (230 - 240 Vca) : 1,6 A, fusion lente.
EMBASE SECTEUR
Accepte un cordon secteur standard. Prenez soin du cordon secteur lors de vos déplacements. Placez lecordon dans la valise de la basse, ou fixez-le à la poignée de transport, etc. Vous trouverez ce type de cordon dans tous les magasins de musique ou d’informatique.
Remarque : Ce câble est de type 3 conducteurs, 10 ampères minimum. Assurez-vous que les fiches
sont complètement insérées des deux côtés du cordon.
SÉLECTEUR D’ENCEINTE À DEUX POSITIONS SPEAKER ON/OFF
Situé à l’arrière de l’enceinte, ce sélecteur à deux positions vous permet de couper les haut-parleurs. Sa
fonction principale est de vous permettre de jouer au casque, mais elle vous permet également de couper
le son. La position supérieure (“On”) vous permet d’écouter le signal dans les haut-parleurs. La positionbasse (“Off”) coupe les haut-parleurs du Baby Baby Blue.

BABY BABY BLUE • 47

SÉLECTEUR DE TWEETER À TROIS POSITIONS
Situé à l’arrière de l’enceinte, ce sélecteur à trois positions vous permet de sélectionner le niveau duTweeter piezo intégré. La position FULL permet une utilisation sans atténuation du Tweeter ; la position–6 dB atténue légèrement le niveau du Tweeter ; la position OFF coupe le Tweeter.
Remarque : Si le sélecteur Speaker On/Off est réglé sur “Off”, le Tweeter est également coupé avec
les autres haut-parleurs.
LAMPE PRÉAMPLIFICATRICE
SWR utilise une double triode spéciale 12AX7A dans le circuit de préamplification du baby baby Blue. Si
vous devez remplacer cette lampe, nous vous recommandons de la remplacer par une autre de qualitééquivalente. Cette lampe ne doit être remplacée que lorsqu’elle devient bruyante ou microphonique (bruitde verre apparaissant sur certaines notes), ou lorsqu’elle tombe en panne (absence totale de signal ou
signal très faible). La lampe installée dans le Baby Baby Blue devrait durer au moins trois ans, selon l’utilisation.

QUELQUES MOTS SUR LA CHALEUR GÉNÉRÉE
On nous demande souvent pourquoi nos amplificateurs tendent à chauffer plus que les autres. Ceci est
particulièrement vrai si vous utilisez une impédance de charge de 4 Ohms. Ceci vient du fait que les impédances faibles impliquent un rendement plus faible de l’amplificateur (différence entre la consommationde la ligne secteur par rapport à la puissance délivrée). Cette différence peut s’élever à 300 Watts. Ceci
revient à installer une ampoule électrique de 300 Watts dans un boîtier en métal, ce qui bien évidemment,
génère beaucoup de calories.
La plupart des boîtiers d’amplificateurs sont en acier. L’acier ne dissipe pas la chaleur aussi bien que l’aluminium. Le Baby Baby Blue utilise un châssis entièrement en aluminium (ainsi que la face avant) : l'aluminium dissipe bien mieux la chaleur et ne rouille pas. Il en résulte que le châssis agit comme un radiateur supplémentaire, ce qui permet de refroidir les composants internes de façon plus efficace, et doncd’assurer une meilleure fiabilité de ces composants. Nous vous offrons ainsi un amplificateur plus fiable
que ses concurrents, le prix en étant une chaleur plus élevée, par rapport aux boîtiers en acier.
Il se peut que vos amplificateurs ne soient pas réglés avec un courant de polarisation approprié. Ces
amplificateurs sont reconnaissables lorsque vous les laisser sous tension, sans les utiliser : ils se mettent
à chauffer, même sans être utilisés. Vous devez remédier à cette situation en confiant votre amplificateur à
un service de réparation qualifié. Il ne faut pas plus de 15 minutes pour remédier à ce problème. Le
courant de polarisation peut se dérégler avec les vibrations de l’amplificateur, lors du transport, etc.

EN RÉSUMÉLes deux étages de gain de préamplification utilisent une lampe 12AX7A sélectionnée de façon spécifiquepour ses caractéristiques. Les circuits d’égalisation utilisent des circuits intégrés et l’amplificateur depuissance a été conçu avec des composants bipolaires de qualité extrême. Chaque composant a été
sélectionné pour ses qualités et sa fiabilité. Tous les composants électriques sont conformes à la norme
américaine U.L. De plus, SWR utilise des câbles Beldon pour toutes les liaisons blindées. Tous les amplificateurs sont assemblés individuellement à la main aux U.S.A., dans notre usine de Californie du sud.

48 • BABY BABY BLUEGARANTIE LIMITÉE BABY BABY BLUE
Les amplificateurs Baby Baby Blue de SWR sont garantis pour l’acheteur initial pendant DEUX
ANS à partir de la date d’achat, contre tout défaut de pièce et de main d’oeuvre, dans la mesure
ou le produit a été acheté auprès d’un revendeur SWR agréé. Cette garantie ne s’applique qu’aux
produits achetés aux USA ou au Canada. Consultez votre revendeur sur les garanties en vigueurdans votre pays de distribution. Cette garantie est NULLE si l’appareil a été endommagé par accident, mauvaise manipulation, mauvaise installation ou utilisation. Ne sont pas couverts : les dommages lors du transport, les utilisations abusives ou détournées, les réparations non autorisées,les tentatives de réparation, ou si le numéro de série a été effacé ou supprimé. FMIC se réserve
le droit de déterminer si la garantie est valide après inspection par un service de maintenanceagréé par FMIC. Tout incident corrélé ou lié directement ou indirectement aux dommages infligésà ce produit, entraîne une rupture immédiate de cette garantie.
Certains états ou pays ne reconnaissent pas les limitations de durée ou de responsabilité degarantie de façon directe ou indirecte. Consultez la législation en vigueur dans votre pays pourconnaître vos droits.

SI VOUS DEVEZ FAIRE RÉPARER CE PRODUIT, SUIVEZ LA PROCÉDURE
CI-DESSOUS :1
2

Munissez-vous de la facture originale avec la date d’achat, le modèle et le numéro de série.
Trouvez le point de réparation agréé par FMIC le plus proche. À cette fin, consultez notre site Internet à l’adresse suivante :http://www.mrgearhead.com/faq/allservice.html
Vous pouvez également appeler votre revendeur ou FMIC au (001) 480 596-7195

3

Pour la réparation, renvoyez le produit au centre de réparation agréé par FMIC, avec la preuve d’achat, lors de la période de garantie
applicable. Les frais de port ne sont pas couverts par la garantie et doivent être pris en charge par le client.

4

Les produits défectueux répondant aux critères évoqués par la garantie seront réparés ou remplacés à la discrétion de FMIC, par un autreproduit similaire ou comparable, et sans frais.

Pour obtenir la liste complète des centres de réparation agréés par FMIC, et
les informations les plus récentes sur
SWR, etc., consultez notre site Internet :swrsound.com

BABY BABY BLUE • 49

EINLEITUNG
Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des SWR Baby Baby Blue Bass Combo Amplifiers! Sie besitzen jetzt den
legendären SWR Sound in seiner momentan transportfreundlichsten Ausführung.
Vielleicht lesen Sie den Produktnamen und denken, “Baby Baby Blue – ist das ein Tippfehler?” Nein, ist es nicht. Es
ist eine kleinere, kompaktere Version eines der meistgesuchten Geräte, die je von SWR hergestellt wurden, dem
Baby Blue Combo. Dieser Combo-Amp wurde in den frühen 1990ern von SWR entwickelt und für den„anspruchsvollen Profi-Bassisten konzipiert, der ein hochwertiges kleines Bass-Rig fürs Studio und kleinere
Veranstaltungen benötigt“. Geauer gesagt, sollte der Combo einen Studio-Referenzmonitor emulieren, und dies wurde
auf zwei Arten realisiert. Zunächst benutzte der Baby Blue Combo eine bahnbrechende Lautsprecherkombination(zwei 8" Treiber und einen laufzeitangepassten 5" Konus-Tweeter). Außerdem enthielt er eine hyper-getunte Version
der originalen SWR Preamp- und Endstufen-Schaltung, mit exzellenten Spezifikationen in puncto
Geräuschspannungsabstand, Endstufen-Frequenzgang und – natürlich – Klangreinheit. Profi-Musiker, wie Walter
Becker (Steely Dan), Jimmy Haslip, Neil Stubenhaus u.v.m., leisteten in den letzten Entwicklungsphasen wichtige
Beiträge. Das Endergebnis: Ein dem Industriestandard entsprechender Bass Combo Amp, der von Akustik- und EBassisten gleichermaßen begehrt wird – und, nach glühenden Berichten von SWR Insidern und Studiomusikern,
vielleicht das am besten klingende Elektronikpaket, das SWR jemals hergestellt hat.
Die Nachfrage nach einer reinen Elektronik-Version des Baby Blue, brachte limitierte Ausgaben eines Tops hervor(namens “Electric Blue” oder “Baby Blue Head”, je nach Zeitperiode). Man erzählte uns, wie unglaublich der
Verstärker mit den verschiedensten Lautsprecherkomponenten klänge, aber eine Sache war durchgängig – es waren
alles kleine, leicht zu tragende Systeme. Wir fragten uns: Was würde geschehen, wenn wir diese Elektronik mit einem
einzelnen SWR Professional Line 10" Lautsprecher kombinieren würden – der auch in unseren berühmten Goliath III
4x10 Boxen und dem Super Redhead 2x10 Combo benutzt wird – in der kleinstmöglichen Gehäusekonfiguration?
Das Ergebnis ist der “Baby” Baby Blue, die einfachsten Möglichkeit, den SWR Sound an jeden Ort mitzunehmen. Die
Elektronik blieb in ihrer ursprünglichen Form erhalten. Das Lautsprechergehäuse wurde für eine maximale TiefbassAnsprache und Klangfülle konzipiert, blieb aber von Gewicht (unter 18,5 kg) und Größe her so klein, dass man es mit
einer Hand zum Gig tragen kann. Die Features, wie semi-parametrischer 3-Band-EQ mit erweitertem Höhenbereichdes dritten Bandes, Aural Enhancer, schaltbarer EQ und Sidechain Effekt-Loop, bieten maximale Klangdichte undFlexibilität – auf der Bühne und im Studio. Der Sound ist lupenreiner SWR. Und natürlich wird jeder Baby Baby Blue
immer noch in den USA in unserem Werk in Süd-Kalifornien von Hand montiert und einer individuellen Klangprüfung
unterzogen.
All dies ist Bestandteil von SWRs Engagement für eine ständige Verbesserung und Verfeinerung auch der beliebtesten Modelle, damit wir den modernen Bassisten auch weiterhin bei der Verfolgung seines höchsten Ziels unterstützen können: Eine Anlage zu finden, die nicht nur ihren Zweck erfüllt, sondern die gesamte musikalische
Erfahrung verbessert und den kreativen Prozess fördert. Wir alle bei SWR hoffen, dass Ihnen der Erwerb des Baby
Baby Blue hilft, von hier nach dort zu kommen... und noch viel weiter.
Lesen Sie das Bedienungshandbuch bitte gründlich und vollständig durch, damit Sie das gesamte Potential Ihres
neuen Baby Baby Blue Bass Combo Amplifiers erkennen können. Nochmals vielen Dank für Ihren Kauf. SWR verstärkt
Ihre Zukunft – Amplify Your Future™.
Mit freundlichen Grüßen
SWR

50 • BABY BABY BLUE

Anm.: Bitte prüfen Sie, ob folgende Gegenstände im Lieferumfang des SWR Baby Baby Blue enthalten
sind: Netzkabel, SWR Katalog.

BABY BABY BLUE – VORDERSEITIGE AUSSTATTUNG• High (“passiv/aktiv”) und Low (“aktiv”) Sensitivity 1/4" Eingänge• Gain-Regler mit Preamp Clipping Peak LED-Anzeige• Aural Enhancer-Regler• semi-parametrischer 3-Band-EQ• EQ Bypass-Schalter• Effects Blend-Regler• Effects Loop Bypass-Schalter• Master Volume-Regler mit Power Amp Clipping Peak LED-Anzeige

BABY BABY BLUE – RÜCKSEITIGE AUSSTATTUNG• Sidechain Effects Loop• symmetrischer XLR-Ausgang mit Wahlschalter für Line- oder Direct-Modus• XLR Pad (Pegel) Regler mit Ground/Lift-Schalter• 1/4" Line Out-Buchse• Tuner Out-Buchse• Headphone-Buchse• Speaker-Sicherung: 3 AG, 8 Amp, FLINK• Line-Sicherung• 3-Weg Tweeter-Modus-Schalter (auf der Gehäuse-Rückseite)

TECHNISCHE DATENELEKTRONIK
Anm.: Alle Messungen wurden mit einer Netzspannung von 120 V AC vorgenommen.
maximale Leistung bei 1 kHz vor dem Clipping
120 Watt RMS @ 8 Ohm
Endstufen-Verzerrung (1 kHz)
0,02 % Klirrfaktor, 100 Watt RMS @ 8 Ohm
0,03 % Klirrfaktor, 100 Watt RMS @ 4 Ohm
Intermodulations-Verzerrung@ 8 Ohm, 100 Watt RMS, 60/7 kHz, 4:1, = 0,05 %Frequenzgang (Endstufe):–3 dB bei 10 Hz und 22 kHz
System-Verzerrung (Gain und Master Volume voll aufgedreht, Enhancer und Klangregler linear, 1 kHz):
0,5 % Klirrfaktor

BABY BABY BLUE • 51

Empfindlichkeit (bei voller Ausgabe @ 8 Ohm, 1 kHz):passive/aktive Input-Buchse: 10 Millivolt
aktive Input-Buchse: 50 Millivolt
Eingangsimpedanzpassive/aktive Input-Buchse: 800 kOhm
aktive Input-Buchse: 60 kOhm
Effects Return-Buchse: 27 kOhm
Ausgangsimpedanz
Effects Send-Buchse: 100 Ohm
Line Out-Buchse: 100 Ohm
Tuner Out-Buchse: 100 Ohm
Headphone-Buchse: 100 Ohm
Geräuschspannungsabstand (unbewertet)–72 dB (7 Millivolt typisch)Äquivalentes Eingangsrauschen
2,5 Mikrovolt
Chassis-Material
AluminumGEHÄUSEÄußere Abmessungen32,24 B x 48,26 H x 35,24 T cm, (13 7/8" B x 19" H x 13 7/8" T)Interne Impedanz
8 Ohm
Gehäusekonstruktion
verzahnte Paneel-Verbindung, geklebt und genagelt, mit blauem Teppich überzogen
Gehäusematerial
7-lagiges, 1,6 cm dickes, wasserdichtes, porenloses Birken- oder Ahorn-Sperrholz
Lautsprecher(1) 10" PAS Treiber (proprietär von SWR)
(1) LeSon TLX-1 Piezo Tweeter
passive Crossover-Komponenten
Kondensator: Polyester
Spulen: 1,7 Milli-Henry Eisenspule, niedriges DCR, Spezialanfertigung
Gitterbespannung
gestanztes 16GA Stahl, chrom-überzogen
Gesamtgewicht
17,7 kg

52 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE - ERSTE SCHRITTE
Nehmen Sie das Netzkabel aus dem Zubehörpaket und verbinden Sie es mit dem Verstärker und einer
Netzsteckdose. Die „Gain“- und „Master Volume“-Regler müssen auf Minimum (ganz nach links) eingestellt
sein. Schalten Sie den Verstärker mit dem Power-Schalter rechts auf der Vorderseite ein. Erschrecken Sie
nicht, wenn Sie beim Einschalten ein leises Pop-Geräusch hören. Dies ist absolut normal.
Schließen Sie Ihr Instrument an die gewünschte INPUT-Buchse an (nähere Einzelheiten unter „Vorderseitige
Ausstattung“). Stellen Sie den Lautstärkeregler Ihres Instruments auf mindestens 75% des Maximums ein
und drehen Sie den Gain-Regler langsam auf. Sobald beim Spielen Ihres Instruments die rote Lampe(„Preamp Clip“) über dem Gain-Regler leuchtet, drehen Sie diesen etwas zurück. Drehen Sie dann den
Master Volume-Regler langsam auf, um den Klang Ihres Instruments über den Baby Baby Blue zu hören.
Bitte lesen Sie auch das restliche Handbuch sorgfältig, damit Sie das gesamte Potential Ihres neuen Baby
Baby Blue nutzen können.

BABY BABY BLUE – VORDERSEITIGE AUSSTATTUNGINPUT-BUCHSEN
Beide Input-Buchsen akzeptieren standard 1/4" Klinkenstecker und können gleichzeitig benutzt werden.
Da die beiden Eingänge völlig unabhängig arbeiten, treten keine Pegel- oder Klangverluste auf, wenn zwei
Instrumente gleichzeitig betrieben werden. Der Hauptanwendungszweck der beiden separaten
Eingangsbuchsen ist allerdings ihr unterschiedlicher Pegel, da der Passive/Active-Eingang über 5-mal mehr
Gain als der Active-Eingang verfügt. Die Eingänge sollen also nicht unbedingt als „Submischer“ für zwei
Instrumente dienen, obwohl der Amp durch zwei gleichzeitig angeschlossene Instrumente nicht beschädigt
wird. Weitere Details erfahren Sie im nächsten Abschnitt.
PASSIVE/ACTIVE INPUT-BUCHSE
Diese Input-Buchse akzeptiert sowohl „passive“ Instrumente als auch die meisten „aktiven“ Instrumente.
Ein passives Instrument besitzt keinen integrierten Vorverstärker und keine Batterie, während ein aktiver
Bass für die Gain- und/oder Klangregelung einen batterie-betriebenen Vorverstärker verwendet. Der
Passive/Active Input funktioniert mit allen Instrumenten mit einer maximalen Ausgangsleistung vonweniger als 1 Volt RMS. Manche Pickups, wie EMG, Bartolini etc., werden mit Batterien betrieben undfunktionieren mit diesem Eingang perfekt. Die von MTD, Sadowsky, Modulus etc. hergestellten
Instrumente besitzen eine aktive Elektronik und können mit dem Passive/Active-Eingang betrieben werden.
Grundsätzlich sollten Sie diesen Eingang zuerst ausprobieren. Wenn Sie leichte Verzerrungen hören und
die Preamp Clip LED nicht leuchtet, probieren Sie den Active-Eingang aus. Wenn der Active-Eingang die hörbaren Verzerrungen nicht beseitigt, prüfen Sie die Batterien in Ihrem Bass.
Anm.: Wenn Sie die erste RÖHREN-Stufe übersteuern möchten, können Sie einen externen
Vorverstärker zwischen Instrument und Passive/Active Eingang schalten. Den optimalen Sound erhalten Sie hierbei, wenn die Preamp Clip LED nicht leuchtet. Falls sie leuchtet, drehen Sie den GainRegler so weit zurück, dass die LED erlischt. Die erste Preamp-Röhrenstufe wird übrigens NICHT von
der Preamp Clip-Schaltung überwacht.
ACTIVE INPUT-BUCHSE
Benutzen Sie die Active Input-Buchse für Instrumente mit integriertem Preamp oder andere Klangquellen,
die Ausgangspegel höher als 1 Volt RMS erzeugen. Die Anzahl der Bass-Hersteller hat sich im Laufe derJahre beträchtlich erhöht und es ist unmöglich, alle im Auge zu behalten. Generell gilt: Wenn sehr „heiße“
Pickups und/oder Klangregler in Ihrem Instrument installiert sind und Sie damit den Pegel Ihres BassSignals um 10 dB oder mehr anheben, dürfte der Active-Eingang kompatibler sein. Verlassen Sie sich wie
immer auf Ihr Gehör.
Für den Einsatz eines Keyboards oder Basspedals mit dem Baby Baby Blue sollten Sie den Active-Eingang
verwenden.
BABY BABY BLUE • 53

Anm.: Wenn Sie den Active-Eingang mit passiven Bässen verwenden (aktive Instrumente benutzen
immer eine Batterie), gehen Höhen verloren. Bassisten, die die Höhen ab etwa 2 kHz sowieso
bedämpfen oder einen „dunkleren“ Sound vorziehen, werden diesen Eingang mögen.
Wenn Ihr aktiver Bass am Active Input verzerrt, stellen Sie sicher, dass die Preamp Clip LED-Anzeige nicht
leuchtet. Wenn die Vorverstärker-Stufe nicht übersteuert, ersetzen Sie die Batterien Ihres Instruments.
GAIN-REGLER
Der Gain-Regler steuert den Pegel der Preamp-Sektion. Da der Gain-Regler wie ein „Polster“ funktioniert,
dringt auch bei völlig zurückgedrehtem Regler („MIN“) noch etwas Signal durch, wenn Master Volume
aufgedreht ist.
Nachdem Sie alle EQs und den Aural Enhancer eingestellt haben, sollten Sie den Gain-Regler soweit aufdrehen, bis die Preamp Clip LED blinkt, wenn Sie Ihre lautesten Töne anschlagen. Dadurch stellen Sie den
optimalen Geräuschspannungsabstand sicher und verhindern unerwünschtes Clipping der Preamp-Sektion.
Anm.: Gain kann als EFFECTS SEND-PEGELREGLER dienen. Wenn Ihr Effekt übersteuert wird, drehen
Sie den Gain-Regler zurück und stellen Sie mit Master Volume die Gesamtlautstärke wieder her.
PREAMP CLIP LED
Die Preamp Clip LED leuchtet immer dann, wenn die Preamp- oder Tone-Sektion oder der Ausgangs-Puffer
die Übersteuerungsgrenze erreicht (also der Headroom aufgebraucht ist). Diese Funktion überwacht NICHT
die erste Röhrenstufe des Passive-Eingangs. Weitere Infos erhalten Sie in dem entsprechenden Abschnitt.
Wenn die Clip-Anzeige leuchtet, drehen Sie den Gain-Regler zurück. Da diese Schaltung auch die
Klangregler überwacht, kann die LED auch durch Aufdrehen eines dieser Regler aktiviert werden. Sie können die Klangregler auf dem gewünschten Pegel stehen lassen, sollten aber den Gain-Regler weiter zurückdrehen.
Anm.: Obwohl das Leuchten der Preamp Clip LED anzeigt, dass der Vorverstärker an irgendeiner
Stelle übersteuert wird, kann der Amp nicht beschädigt werden. Ein Clipping der Endstufe kann allerdings die Lautsprecher beschädigen und ist daher nicht empfehlenswert.
AURAL ENHANCER
Der Aural Enhancer ist seit den Firmenanfängen im Jahre 1984 Bestandteil fast jedes SWR Verstärkers
und ist zu einem Markenzeichen des "SWR Sounds" geworden, den man kennen und lieben gelernt hat. Er
wurde entwickelt, um die tiefen Grundtöne des Basses zur Geltung zu bringen, den oberen Höhenbereichzu betonen sowie bestimmte Frequenzen abzusenken, die die Grundtöne maskieren. Das Ergebnis ist:
1. Ein transparenterer Sound, besonders beim „Slapping“ und „Popping“ wahrnehmbar.
2. Er kann einem passiven Bass eine „aktive“ Klangqualität verleihen, besonders ab der 2-Uhr
Reglerstellung und weiter nach rechts.
Zunächst einmal sollten Sie die Arbeitsweise des Aural Enhancers verstehen. Betrachten Sie dieseFunktion als variable Klangkurve, die sich entsprechend der Stellung des Aural Enhancer-Reglers ändert.
Wenn Sie den Regler aus der “MIN” Position nach rechts drehen, heben Sie einen ganzen Klangbereich(Bässe, Mitten und Höhen) von verschiedenen, speziell gewählten Frequenzpunkten an, die sich von den
mit den einzelnen Tone-Reglern wählbaren Frequenzpunkten unterscheiden. Dies bleibt so bis zur „2-Uhr“
Position (eine beliebte Einstellung). Bei dieser Einstellung werden die tiefen Grundtöne und die knackigen
Höhen hervorgehoben und gleichzeitig einige tiefe Mitten hinzugefügt, damit sich der Bass besser in derBand durchsetzt. Wenn Sie allerdings über die 2-Uhr Stellung hinaus weiter nach rechts drehen, fallen bestimmte Mitten ab – besonders eine Frequenzgruppe um 200 Hz. Ab diesem Punkt wird der Effekt ziemlich
deutlich. Allerdings sind die hier verwendeten Kurven sanft – im Gegensatz zu den extremen Kurven, diesich durch Auf- oder Zurückdrehen der Active Tone Controls (EQ) erzeugen lassen.
Am wichtigsten aber ist, dass der Aural Enhancer die Grundtöne in den tiefen Tonlagen betont, ohne sie
mit Obertönen zu überlagern, wie das mit dem Bass-Regler allein möglich ist. Gleichzeitig wird der zischende Klangcharakter aller Instrumente hervorgehoben, ohne diese schroff klingen zu lassen.
54 • BABY BABY BLUENatürlich bedeuten Zahlen und Kurven und Schaltungen nichts im Vergleich zum Urteil der eigenen Ohren.
Spielen Sie einen Akkord, ein sich wiederholendes Lick oder Obertöne und drehen Sie den Aural EnhancerRegler an unterschiedliche Positionen, um selbst die Wirkung zu hören. Was Einstellungen betrifft, die den
Klang Ihres Instruments beeinflussen, muss immer Ihr Gehör entscheiden.
EQ DEFEAT-SCHALTER
Mit dieser Funktion, die in den Aural Enhancer Control-Regler integriert ist, können Sie alle EQEinstellungen, die Sie mit den aktiven, semi-parametrischen Klangreglern Ihres Baby Baby Bluevorgenommen haben, deaktivieren. Um die Funktion zu aktivieren, ziehen Sie den Aural Enhancer-Regler,
einfach heraus, bis Sie ein Klicken hören. Durch Hineindrücken des Reglers reaktivieren Sie die EQSchaltung. Diese einfache Funktion kann im Studio (um dem Tontechniker einen schnellen Soundvergleich
mit und ohne EQ zu ermöglichen) oder für eigene “A/B Tests” (um die Einstellung der Klangregler im
Vergleich zu einem linearen Frequenzgang zu analysieren) sehr nützlich sein.

SEMI-PARAMETRISCHER 3-BAND-EQ: EIN KLEINER LEITFADENDie EQ-Sektion des Baby Baby Blue ist unsere hochwertigste Klangformungs-Schaltung, ein ausgeklügeltes
System, mit dem Sie drei getrennte Frequenz-Mittelpunkte wählen und mit einem Präzisionsgrad anheben
und absenken können, den andere kleine Combos nicht zu bieten haben. Die EQs können: a) “dead” und“hot” Spots korrigieren, die Ihrem Instrument eigen sind; b) die Wirkung einer schlechten Raumakustik auf
Ihren Bass-Sound korrigieren; c) alte Saiten wiederbeleben; d) Frequenzbuckel und -senken inLautsprechersystemen korrigieren und, als Krönung, e) die besten Klangqualitäten aus Ihrem Instrument
und Ihrer Spieltechnik herausholen. Die Anzahl der Regler und Variablen scheint auf den ersten Blick etwas
kompliziert zu sein. Aber nachdem Sie sich erst einmal mit dem Gebrauch und der Anwendung der drei EQBänder vertraut gemacht haben, sind die Klangformungs-Möglichkeiten praktisch unbegrenzt.
WAS BEDEUTET “SEMI-PARAMETRISCH”?
In diesem Fall bedeutet der Begriff “semi-parametrisch”, dass jeder EQ-Regler zwei Funktionen enthält:a) eine Boost/Cut-Funktion für den Pegelb) eine Funktion zur Frequenzwahl
Mit einem semi-parametrischen EQ können Sie wählen, welche Frequenz mit dem Pegel-Regler angehobenoder abgesenkt wird. Der normale EQ der meisten Amps verfügt über fest eingestellte, unveränderbare
Mitte-Frequenzen. (Als Ergänzung: Ein voll-parametrischer EQ besitzt neben den beiden obigen Reglern
noch einen Bandbreiten- oder “Q”-Regler.)
SEMI-PARAMETRISCHE EQ-REGLER EINSETZEN
Für jedes Band des semi-parametrischen EQs gibt es zwei konzentrische Regler. Der innere ist der LEVELRegler. Er dient zum Anheben/Absenken der mit dem äußeren FREQUENCY-Regler eingestellten Frequenz.
In der Mitte-Position des LEVEL-Reglers (linear) ist das Band deaktiviert. Wenn Sie in der linearen Stellungdes Level-Reglers den (äußeren) Frequency-Regler bewegen, ändert sich der Sound bzw. die Klangstruktur
NICHT. Der Level-Regler MUSS auf einen Cut- oder Boost-Wert (links/rechts der Mitte) eingestellt sein,
damit eine Klangänderung hörbar ist. Wann wissen Sie, dass der Level-Regler in der Mitte-Position (linear)steht? Einfach – es gibt einen Center-Klick, den Sie einrasten fühlen, wenn die Markierung auf 12:00 Uhr
zeigt. Weiterhin verfügen die Frequency-Regler über 24 abgestufte Positionen, damit Sie problemlos zu
einer gewünschten Einstellung zurückfinden.
MACHEN SIE SICH MIT FREQUENZEN VERTRAUT
Die meisten Leute verstehen intuitiv, wie man “Bass,” “Mid” oder “Treble” anhebt/absenkt. Aber wie
beziehen sich die ganzen Frequenzen auf das, was man für „Bass“ oder „Treble“ hält? Probieren Sie
folgendes mit allen drei Reglern aus:

BABY BABY BLUE • 55a) Drehn Sie den Level-Regler fast bis +15 auf.
b) Spielen Sie wiederholt einen Ton (das leere “A” ist eine gute Wahl)c) Drehen Sie den Frequency-Regler langsam von einem Ende zum anderen
Bei jedem Band sollten Sie ein deutliches „Sweep“ hören, vergleichbar mit einem sich öffnenden WahWah-Pedal. Jedes der drei Bänder betont einen anderen Frequenzbereich und Sie können anfangen, Zahlen
auf bestimmte Sounds zu beziehen. Wahrscheinlich werden Sie bei jeder Sektion einige Positionen finden,
deren Klang Ihnen gefällt oder auch nicht. Stellen Sie dann mit dem Pegel-Regler dieses Bandes die
gewünschte Absenkung oder Anhebung ein.
Wenn Sie bei jedem Regler eine Position gefunden haben, aktivieren Sie zum Vergleichen den EQ DEFEATSchalter (in den Aural Enhancer Control-Regler integriert). Je häufiger Sie dies tun, desto mehr
Frequenzzahlen sollten Sie ihren jeweiligen Sounds zuordnen können. Die gefundenen Einstellungen, die
Sie besonders mögen, sollten Sie sich notieren.
Mit der folgenden Kurzanleitung werden Sie anfänglich einen bestimmten Soundtyp mit den semiparametrischen EQ-Reglern schneller finden:
PROBLEM:

EQ SOLUTION:

Nicht genug klare Tiefbässe

40 - 60 Hz Bereich anheben

Mitten klingen hohl und blechern

600 - 1000 Hz Bereich absenken

Treble ist schroff und schmerzt in den Ohren

1,5 kHz bis 2,5 kHz Bereich absenken

Kein Durchsetzen im Bandsound200 Hz anheben

Nicht genug Präsenz, stumpfer Sound

5 kHz bis 7,5 kHz anheben

Zu viele Plektrum- oder Fingergeräusche

5 kHz bis 7,5 kHz Bereich anheben

Dynamischerer „Pianosound“ gesucht

800 Hz absenken, 40 Hz & 6 kHz anheben

Probieren Sie einige der obigen Beispiele aus. Stellen Sie dann genau das Gegenteil ein, um beide Enden
des Spektrums zu hören. Wie immer müssen Ihre Ohren entscheiden, was gut klingt. Experimentieren Sie.

EINSTELLUNGSVORSCHLÄGE
Sie wissen nicht, wo Sie anfangen sollen? Probieren Sie eine dieser fünf Aural Enhancer + EQEinstellungen, die wir im Werk programmiert haben.

56 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 57

FEEDBACK UND SUSTAIN BEI AKUSTIKBÄSSEN STEUERN
Der originale Baby Blue wurde und wird immer noch sehr gern mit Akustikbässen eingesetzt, hauptsächlichwegen den kompakten Abmessungen und dem ultra-flexiblen EQ. In den Low-Mid bis Hi-Mid Bereichen (80Hz bis 1 kHz) – die mit dem semi-parametrischen EQ jetzt einfach einzustellen sind – lässt sich das
Feedback von akustischen Bassgitarren und Stehbässen sehr effektiv korrigieren. Wenn Ihr Instrument
geringes Feedback erzeugt, versuchen Sie folgendes:a) Drehen Sie den Pegel so weit auf, dass das Feedback einzusetzen beginnt, aber nicht außer Kontrolle
gerät.
b) Drehen Sie den Level-Regler des ersten oder zweiten Bandes des aktivierten, semi-parametrischen
EQs auf etwa +7 dB auf.
c) Drehen Sie den Frequency-Regler langsam von links nach rechts. An einem bestimmten Punkt (imersten oder zweiten Band) während der Drehung des Frequency-Reglers sollte das Feedback intensiverwerden. Auf diesen Frequenzbereich müssen Sie achten. Lassen Sie den Frequency-Regler einen
Augenblick an dieser Position, um die Diagnose zu bestätigen.
d) Drehen Sie den Level-Regler jetzt nach links (senken Sie also den Pegel der Frequenz ab), bis das
Feedback verschwindet.
Beim Erhöhen der Gesamtlautstärke werden Sie wahrscheinlich feststellen, dass Sie den Level-Regler
weiter absenken müssen, um den gewünschten Spielpegel zu erreichen. Wenn in unserem Beispiel das
Feedback stärker wird, sollten Sie genau darauf achten, dass die „Tonhöhe“ noch die gleiche wie beimursprünglichen Feedback ist. Feedback kann bei verschiedenen Frequenzen durch Anheben ihrer Pegel
hervorgerufen werden – und Sie brauchen bestimmt keine zwei Problembereiche. Indem Sie die obige
Technik umkehren, können Sie in bestimmten Bereichen oder bei bestimmten Tönen ein stärkeres Sustain
erzeugen. Schließlich können Sie mit diesen Richtlinien „hot“ oder „dead“ Spots auf dem
Instrumentenhals oder in ihrem Lautsprechersystem korrigieren.
EFFECTS BLEND-REGLER
Der Effects Blend-Regler mischt das von Ihrem Instrument kommende Signal mit dem vom externen Effektgerät kommenden Signal. Ist der Blend-Regler ganz nach links gedreht („DRY“), ist kein externes
Effektsignal hörbar. Je weiter Sie den Regler nach rechts drehen, desto mehr Effekt hören Sie im
Gesamtklang. Ist der Blend-Regler ganz nach rechts gedreht („WET“), hören Sie nur noch die
direkten/unbearbeiteten Signale, die das externe Effektgerät ausgibt. Falls Ihr Effektgerät über einen ähnlichen Regler verfügt, sollten Sie diesen ganz nach rechts („WET“) drehen, um mögliche Phasenprobleme
zu vermeiden. Die Effects Blend-Schaltung ist ähnlich wie bei Mischpulten mit Effects Loop als„Sidechain“ zur normalen Schaltung konzipiert. Solange der Regler nicht ganz auf „WET“ eingestellt ist,erhalten Sie immer den vollen Sound Ihres Instruments UND die Vielfalt eines Effektgeräts. Diese
Schaltung verringert auch das von Effektgeräten erzeugte Rauschen, da sie hinter den Gain-Stufen desVorverstärkers angeordnet ist. Der Effects Blend-Regler funktioniert nur, wenn der Effects Loop benutzt
wird. Dieser wird aktiviert, wenn ein 1/4" Klinkenstecker in die Effects Receive-Buchse gesteckt wird.
(Weitere Einzelheiten erfahren Sie unter “Effects Loop” im Abschnitt “Rückseitige Ausstattung” weiterunten in diesem Handbuch.)
EFFECTS BYPASS-SCHALTER
Diese Funktion ist in den Effects Blend Control-Regler integriert und deaktiviert Signale, die Sie von einem
externen Effektgerät in den Effects Loop des Baby Baby Blue eingespeist haben. Zur Aktivierung derFunktion ziehen Sie einfach den Effects Blend Control-Regler heraus, bis Sie ein Klicken hören. Drücken
Sie den Regler hinein, um die externen Effekte wieder Ihrem Signal beizumischen. Diese Funktion ist
ungeachtet der Position des Effects Blend-Reglers nutzbar.
Anm.: Wenn Sie kein Signal von einem externen Effektgerät erhalten, obwohl Sie es mit dem Effects
Blend Control-Regler beigemischt haben, stellen Sie sicher, dass der Regler hineingedrückt und nicht
herausgezogen ist.

58 • BABY BABY BLUE

MASTER VOLUME-REGLER
Der Master Volume-Regler steuert den Pegel des Signals, das zur Endstufe Ihres Baby Baby Blue geleitet
wird – und somit die Gesamtlautstärke des Geräts. Eine Linksdrehung des Reglers verringert den
Gesamtpegel, eine Rechtsdrehung erhöht ihn. Zwei Anmerkungen: Der Master-Regler wirkt nie auf den
Signalpegel der verschiedenen rückseitigen Audio-Ausgangsbuchsen – sondern nur auf den Pegel, der zur
Endstufe und anschließend zum internen Lautsprecher-System und den Zusatzboxen geleitet wird.
Außerdem können Pegelverluste, die von externen Effektgeräten verursacht werden, durch Aufdrehen desMaster-Reglers ausgeglichen werden.
POWER AMP CLIP LED
Die Power Amp Clip LED leuchtet, wenn die interne Endstufe die Clipping-Grenze erreicht hat und kein
Headroom mehr verfübar ist. Wenn diese LED sehr oft leuchtet, sollten Sie den Master Volume-Regler
zurückdrehen. Ständiges Clipping der Endstufe kann zur Überhitzung der elektronischen Bauteile und zu
ernsten Beschädigungen Ihres Lautsprechersystems führen! (Außerdem klingt es ziemlich schlecht.)
Lautsprecher, die durch ständiges Clipping der Endstufe zerstört wurden, sind leicht zu erkennen undfallen nicht unter die Garantie. Um diese Situation zu vermeiden, drehen Sie den Master Volume-Regler
zurück.

BABY BABY BLUE – RÜCKSEITIGE AUSSTATTUNGBALANCED (XLR) OUTPUT
Der Balanced XLR Out ist ein echt elektronisch symmetrierter Ausgang. Er ist für Studio- und Live (Haupt-)
Mischpulte geeignet. Der an diesem Ausgang anliegende Pegel lässt sich mit dem XLR Pad-Regler einstellen (mehr Infos im Abschnitt “XLR Pad-Regler” weiter unten). Das am Balanced Output anliegende
Signal richtet sich nach der Einstellung des direkt darunter angeordneten XLR Mode 2-Weg-Schalters(Line/Direct). In der DIRECT-Position wird das Signal für den Balanced Output direkt hinter der ersten Stufeder speziell ausgewählten 12AX7 Preamp-Röhre abgegriffen. Das Signal besteht aus dem Klang Ihres
Instruments plus einem zusätzlichen warmen Klangcharakter. Diese Funktion entspricht der einer aktiven
RÖHREN DI-Box. In dieser Schalterstellung sind die vorderseitigen Regler wirkungslos. In der LINE-Positionsind alle vorderseitigen Regler außer dem Master-Regler wirksam und das Signal entspricht prinzipiell demüber Ihr Boxen-System gehörten Klang. Wenn Sie ein externes Effektgerät in den Effects Loop geschaltet
haben, ist in der LINE-Position auch dieses Signal vorhanden (entsprechend der Einstellung des Effects
Blend-Reglers Ihres Baby Baby Blue). In dieser Position wird der Ausgangspegel vom vorderseitigen GainRegler und dem XLR Pad-Regler gesteuert. Merke: Eine Pegeländerung mit dem Gain-Regler wirkt auf das
Signal der Lautsprecher, der Effects Send-Buchse, der Line Out-Buchse und des Balanced Outputs,
während eine Pegeländerung mit dem XLR Pad-Regler nur auf das Signal des Balanced Outputs wirkt. Sie
sollten daher den Gain-Regler entsprechend den unter „Gain-Regler“ des Abschnitts „Vorderseitige
Ausstattung“ aufgeführten Richtlinien einstellen und mit dem XLR Pad-Regler speziell den Pegel desBalanced Output-Signals steuern. Die Verdrahtung der XLR-Buchse für den Balanced Output ist wie folgt:
Pol 1 = Masse, Pol 2 = + (Plus), Pol 3 = – (Minus)(US Standard)
Anm.: Beim Ausschalten des Verstärkers treten am Balanced Output Ausschalt-Transienten auf. Daher
sollten Sie alle Geräte, die in Verbindung mit dem Balanced Output eingesetzt werden, entweder
zurückdrehen, ausschalten oder deren Signalverbindung zum Baby Baby Blue unterbrechen, BEVOR
Sie diesen ausschalten.
XLR MODE-SCHALTER (LINE/DIRECT)
Dieser 2-Weg Schalter bestimmt das Signal, das an der Balanced (XLR) Output-Buchse anliegt (siehe
Abschnitt oben). In einfachen Worten:
1. Direct = vor EQ, hinter erster Röhrenstufe
2. Line = hinter EQ, vor dem Master Volume
BABY BABY BLUE • 59

Der Schalter sollte entweder ganz links oder ganz rechts stehen, um Zwischeneinstellungen zu vermeiden.
XLR PAD-REGLER
Dieser Regler steuert den am Balanced (XLR) Output anliegenden Pegel. Eine Linksdrehung verringert den
Gesamtpegel, eine Rechtsdrehung erhöht ihn. Wenn Sie den Regler ganz nach links auf “MIN” drehen,wird das Signal nicht komplett stummgeschaltet. Dies ist normal, da der XLR Pad ein Spektrum nutzbarer
Pegel liefern soll, die zu einem Live- oder Studiomischer geleitet werden können.
XLR GROUND/LIFT-SCHALTER
Manchmal kann durch die Verbindung zu bestimmten Mischpulten oder Studiokonsolen ohne standard XLRVerkabelung eine Erdungsschleife entstehen. Ihr Baby Baby Blue verfügt über einen Schalter – im XLR Pad
Control-Regler – zum Unterbrechen der Masse-Verbindung am Balanced (XLR) Output (wirkt nicht auf
andere Ausgänge). Durch Herausziehen oder Hineindrücken des Reglers ändern Sie die Betriebsart. Bei
hineingedrücktem Regler (werkseitige Voreinstellung) liegt die Masse wie gewohnt auf Pol 1 der Balanced
Output-Buchse. Bei herausgezogenem Regler wird die Masse von Pol 1 dieses Ausgangs getrennt. Wenn inbeiden Stellungen des Ground Lift-Schalters ein Brummen zu hören ist, gibt es folgende Möglichkeiten:
1. Ein defektes Kabel bzw. Anschluss zwischen der Balanced Output-Buchse und dem Multicore zum
Mischpult2. Eine gestörte oder falsch verdrahtete Netzsteckdose
3. Falsch oder schlecht verdrahtete Stromkabel im Gebäude
4. Neon-Röhren direkt über Ihnen oder ganz in der Nähe (besonders bei Single-Coil-Pickups)
5. Ein Handy in der rechten Hosentasche, das die Elektronik Ihres Basses stört (lachen Sie nicht, das
kommt tatsächlich vor!)
Aber bei einer echten Erdungsschleife kann dieser Schalter oft das Problem lösen.
TUNER OUT-BUCHSEAn die „To Tuner Input“-Buchse auf der Rückseite des Baby Baby Blue können Sie ein Stimmgerät
anschließen und stimmen, ohne mit dem Kabel zwischen Amp und Tuner hin- und herzuwechseln. Diese
Funktion ist vom restlichen Vorverstärker völlig getrennt und funktioniert immer, ungeachtet der vorderseitigen Einstellungen. Da das Signal getrennt über eine Sidechain läuft, wird es nicht abgeschwächt undbehält den vollen Dynamikbereich.
Um diese Funktion zu nutzen, schließen Sie ein abgeschirmtes Patch-Kabel an die „To Tuner Input“-Buchse
Ihres Baby Baby Blue und den Eingang Ihres Tuners an. Nach dem Einschalten des Verstärkers ist alles
bereit. Wenn Sie Ihr Instrument beim Stimmen nicht hören möchten, drehen Sie den Master Volume-Regler
völlig zurück.
LINE OUT-BUCHSE
Diese Audio-Ausgangsbuchse ist in der Signalkette hinter der Effects Send-Buchse angeordnet. Das Signal
liegt post-EQ und post-Effects Loop, aber noch vor (pre) dem Master Volume-Regler. Wenn Sie ein
Effektgerät im Effekcts Loop verwenden, sollten Sie diese Buchse einsetzen, um folgendes zu erhalten:
1. einen Line-Pegel Ausgang für den Einsatz einer zusätzlichen Endstufe oder aktiver Zusatzboxen
2. einen asymmetrischen Ausgang für Aufnahme- oder Live-Mischpulte

60 • BABY BABY BLUEEFFECTS LOOP
Wie bereits im Abschnitt “Effects Blend-Regler” erwähnt, ist die Effects Blend-Schaltung Ihres Baby BabyBlue mit der von Aufnahmepulten vergleichbar, bei denen der Effects Loop parallel (“Side Chain”) zur normalen Schaltung liegt. Solange der Effects Blend-Regler nicht völlig auf „Wet“ eingestellt ist, erhalten Sie
immer den vollen Sound Ihres Instruments UND die vom Effektgerät gebotene Vielfalt. Durch die
Verwendung des Effects Loop verringern Sie das von externen Effektgeräten erzeugte Rauschen (imVergleich zur Effektschaltung zwischen Instrument und Eingangsbuchse, obwohl dies viele Musiker dennoch tun). Dies liegt daran, dass der Loop hinter den Preamp Gain-Stufen liegt. Der Effects Loop ist mit
den meisten Einzel- oder Multi-Effektgeräten kompatibel. Viele Effektgeräte verfügen überEingangspegelregler. Beispielsweise haben manche Geräte einen Schalter, der auf –20 dB oder +4 dB einstellbar ist. Dieser sollte in allen Fällen auf 0 dB (falls verfügbar) oder +4 dB eingestellt werden. Der Pegeldes zum Effekt geleiteten Signals wird mit dem vorderseitigen Gain-Regler gesteuert.
Anm.: Der Effects Loop arbeitet mit dem vorderseitigen Effects Blend-Regler zusammen. Wenn der
Effects Blend-Regler ganz nach links (“Dry”) gedreht ist, sind keine Effekte hörbar. Dies ist normal.
EXTERNES EFFEKTGERÄT AN DEN EFFECTS LOOP ANSCHLIESSEN
Verlegen Sie zwei hochwertige, möglichst kurze, abgeschirmte Patch-Kabel auf dem direktesten Weg.
(Wenn die Kabel über die Oberseite des Baby Baby Blue laufen, kann — wie bei jedem Verstärker —Brummen eingestreut werden. Dies sollten Sie vermeiden.) Verbinden Sie ein Kabel mit der Effects SendBuchse des Baby Baby Blue und dem Eingang des externen Effektgeräts. Verbinden Sie das zweite Kabel
mit dem Ausgang des externen Effektgeräts und der Effects Return-Buchse des Baby Baby Blue. Stellen
Sie die Pegel entsprechend den Anleitungen unter “Effects Blend-Regler” des Abschnitts “Vorderseitige
Ausstattung” ein.
EFFECTS SEND
Die Hauptaufgabe dieser Buchse besteht darin, ein post-EQ Signal zu einem externen Effektgerät für den
Einsatz im Effects Loop des Baby Baby Blue zu schicken. Die Buchse kann aber auch noch dienen als:
1. Line Level-Ausgang zu einer zusätzlichen (Slave) Endstufe oder einem Aktivmonitor.
2. Asymmetrischer Ausgang für Aufnahme- oder Live Mix-Zwecke.
Die Ausgangsimpedanz der Effects Send-Buchse beträgt 100 Ohm.
EFFECTS RECEIVE
Die Hauptaufgabe dieser Buchse besteht darin, die Effects Loop-Schaltung zu vervollständigen und das
vom externen Effektgerät ausgegebene Signal zurück zur Endstufe des Baby Baby Blue zu leiten, wo es
dem Originalsignal mit dem vorderseitigen Effects Blend-Regler beigemischt werden kann. Die Buchse
kann aber auch noch dienen als:
1. Endstufen-Eingang. Wenn Sie aus irgendeinem Grund die gesamte Vorstufe umgehen und den Baby
Baby Blue als reine Endstufe einsetzen möchten, können Sie das Ausgangssignal einer beliebigen LineLevel Audioquelle an diese Buchse anschließen. Drehen Sie dann den Effects Blend-Regler ganz nach
rechts (“WET”). Stellen Sie mit dem Master-Regler den Gesamtpegel ein und Ihr Baby Baby Blue arbeitet
als Aktivmonitor.
2. Als Eingang für Musikaufnahmen, zu denen Sie spielen und üben möchten. Schließen Sie hierzu
einen CD Player oder eine andere Klangquelle an die Effects Receive-Buchse an. (Der Eingang muss mit
einem MONO 1/4" Stecker belegt werden – Sie müssen also einen Stereo-auf-Mono Adapter
verwenden.) Sie können den Pegel der Musikaufnahme gegenüber dem “live” Sound Ihres Instruments
mit dem Effects Blend-Regler (Rechtsdrehung erhöht den Anteil der Musikaufnahme) und dem
Lautstärkeregler Ihres CD Players (oder andere Audioquelle) regeln. Die Klangmischung wird über die
Lautsprecher ausgegeben. Auf diese Weise können Sie nicht nur zu Musikaufnahmen, sondern auchsehr gut zu einer Drum Machine üben.
Die Eingangsimpedanz der Receive-Buchse beträgt mindestens 27 kOhm.

BABY BABY BLUE • 61

Anm.: Wenn Sie die Effects Receive-Buchse mit einem Stecker belegen, wird der Effects Blend-Regler
durch die Masse-Verbindung zwischen Klinkenstecker und -buchse aktiviert. Daher dürfen Sie nur
einen Mono (Spitze/ Masse) Klinkenstecker verwenden. Bei einem Stereo-Stecker müssen Sie Ringund Schirm (Masse) verbinden.
HEADPHONES-BUCHSE (NUR STEREO)
Stecken Sie Ihre Stereo-Kopfhörer in diese Buchse, um Ihren Sound im Studio genauer abzuhören oderlautlos zu üben (wenn der Speakers On/Off Schalter auf „Off“ steht), ohne die Nachbarn zu stören. Die
Kopfhörer-Lautstärke wird mit dem Master Volume-Regler eingestellt. Sie sollten hierbei den Master
Volume-Regler zunächst ganz zurückdrehen (ganz nach links) und dann langsam den gewünschten Pegel
einstellen. Wenn Sie Verzerrungen im Kopfhörer feststellen, die bei eingeschalteten Lautsprechern nicht
hörbar sind, drehen Sie den Master Volume-Regler zurück, da Sie wahrscheinlich die Kopfhörer übersteuern und vielleicht (auch Ihre Ohren) beschädigen.
Es sind Kopfhörer jeglicher Impedanz einsetzbar (optimal sind 75 Ohm).
SPEAKER-SICHERUNGDie Lautsprecher-Sicherung soll Ihre Boxen bei einem (eher unwahrscheinlichen) Endstufen-Ausfall
schützen oder auch Ihre Endstufe vor falschen Boxen-Impedanzen oder Verkabelungen schützen. Größe
und Nennwert der Sicherung sind 4 Amp, FLINK. Setzen Sie den Zweck dieser Funktion nicht dadurch
außer Kraft, dass Sie eine Sicherung höheren Nennwerts verwenden, da Sie dadurch den Verstärker
beschädigen und Ihren Garantieanspruch verlieren könnten.
Die Sicherung kann aufgrund eines Fehlers im Lautsprecherkabel, an den Lautsprechern selbst oder aufgrund heftiger Übersteuerung der Endstufe durchbrennen. Führen Sie daher immer Ersatzsicherungen mit
sich.
LINE-SICHERUNG (A/C ODER MAINS-SICHERUNG)
Diese Sicherung schützt die interne Elektronik vor Spannungsspitzen usw. Sie schützt das Gerät auch vor
sich selbst, falls eines der internen Bauteile ausfällt. Sollte die Sicherung durchbrennen, ersetzen Sie sie
mit einer Sicherung gleichen Typs oder Nennwerts. Setzen Sie den Zweck dieser Funktion nicht dadurch
außer Kraft, dass Sie eine Sicherung höheren Nennwerts verwenden, da Sie dadurch Ihren Garantieanspruch verlieren könnten.
Die korrekten Nennwerte der Sicherung sind:
USA (120 V): 3 Amp TRÄGJapan (100 V): 3 Amp TRÄGEuropa (230 V-240 V): 1,6 Amp TRÄGA/C NETZKABEL-EINGANG
Zum Anschluss eines normalen Wechselstromkabels (in den USA im Lieferumfang enthalten), das mit fast
allen aktuellen Musik-, Profi- und Haushalts-Elektrogeräten benutzt wird. Gehen Sie beim Verpacken vorsichtig vor. Ersatz erhalten Sie nötigenfalls in fast jedem Musik- oder Computerladen.
Anm.: Der Nennwert für dieses Kabel lautet 3-adrig, 10 Ampère Minimum. Achten Sie auf diesen
Nennwert auf dem Kabel. Stellen Sie sicher, dass das Kabel ganz in den Verstärker und die
Netzsteckdose eingesteckt ist.
2-WEG SPEAKER ON/OFF-SCHALTER
Dieser auf der Rückseite der Lautsprechergehäuse-Sektion angeordnete 2-Weg Schalter kann bei Bedarf
das gesamte Lautsprechersystem deaktivieren. Er soll hauptsächlich das lautlose Üben via StereoKopfhörer ermöglichen, kann aber auch als globale Stummschaltung dienen. In der oberen Position (“On”)
kann das Lautsprechersystem normal arbeiten. In der unteren Position (“Off”) sind Lautsprecher undTweeter des Baby Baby Blue deaktiviert.
62 • BABY BABY BLUE

3-WEG TWEETER-SCHALTER
Mit diesem auf der Rückseite der Lautsprechergehäuse-Sektion angeordneten 3-Weg Schiebeschalterkönnen Sie die Betriebsart für den Piezo Tweeter wählen. FULL bietet das breitbandige, unbedämpfte
Signal über den Tweeter; –6dB verringert den Tweeter-Pegel geringfügig; bei OFF ist der Tweeter völlig
ausgeschaltet.
Anm.: Bei der Stellung „Off“ des Speaker On/Off-Schalters wird der Tweeter zusammen mit dem
Lautsprecher ausgeschaltet und der Tweeter-Schalter ist wirkungslos.
INTERNE AUSSTATTUNG: VAKUUM-RÖHRE (RÖHRE)SWR stattet die Vorverstärker-Platinen des Baby Baby Blue mit speziell ausgewählten 12AX7A DoppelTrioden aus. Verwenden Sie als Ersatz nur ein ähnlich hochwertiges Produkt. Die Röhre muss nur dannersetzt werden, wenn sie rauscht oder mikrofonisch wird (was bei bestimmten Tönen wie im Hintergrund
klirrendes Glas klingt) oder völlig ausfällt (kein oder nur leises Signal). Die Röhre in Ihrem Baby Baby Blue
sollte je nach Gebrauch 1 bis 3 Jahre halten.

ANMERKUNGEN ZUR HITZE
Wir werden sehr häufig gefragt, warum unsere Amps wärmer als andere Amps werden. Das Chassis Ihres
Verstärkers kann bei normalem Einsatz ziemlich warm werden. Besonders dann, wenn Sie Ihren Baby BabyBlue mit 2 oder 2,6 Ohm Gesamtimpedanz betreiben. Dies liegt daran, dass diese niedrigen Impedanzen
zu einem besonders ineffizienten Zustand des Geräts führen (bezüglich der aus der Steckdose bezogenen
Spannung im Verhältnis zu der in den Lautsprechern erzeugten Leistung). Der Unterschied dieser beiden
Größen kann bis zu 300 Watt betragen. Vergleichbar mit einer 300-Watt Birne in einer Metallbox – waswohl ziemlich heiß werden wird.
Die meisten modernen Musikinstrumenten-Verstärker benutzen Stahl für ihr Chassis, das Hitze nicht so
gut wie Aluminium leitet. Das Chassis und die Vorderseite des Baby Baby Blue sind komplett aus
Aluminium, da es weniger Unreinheiten als Stahl aufweist, weniger rostanfällig ist und Hitze besser leitet.
Dadurch fungiert das Chassis als zusätzlicher Kühlkörper, der Hitze von wärmeerzeugenden inneren
Bauteilen abzieht und dadurch deren Lebensdauer verlängert. Auf diese Weise haben wir einen zuverlässigeren Amp hergestellt, wobei die Außenseite des Baby Baby Blue wärmer wird als Gehäuse aus Stahl.
Auf einen Zustand sollten Sie jedoch achten: Wenn eine oder mehrere Endstufen Ihres Geräts zu viel
Vorspannung haben. Sie können diesen Zustand erkennen, indem Sie den Amp einschalten und „leer
laufen“ lassen (ohne angeschlossene Lautsprecher und ohne darüber zu spielen). Wenn Ihr Gerät indiesem Zustand heiß wird, hat es vielleicht zuviel Vorspannung. Diese Situation erfordert Gegenmaßnahmen und kann problemlos in etwa 15 Minuten von einem qualifizierten Wartungstechniker behoben
werden. Ursache dieser übermäßigen Vorspannung können ständige Vibrationen oder starke Erschütterungen beim Transport usw. sein.

ABSCHLIESSENDE TECHNISCHE ZUSAMMENFASSUNG
Die beiden Preamp-Stufen benutzen eine speziell ausgewählte 12AX7A Röhre. Die Klangregler enthalten
ICs und die Endstufe wurde mit extrem hochwertigen bipolaren Komponenten gefertigt. Jeder Bauteiltyp
wurde aufgrund seiner Leistung und Zuverlässigkeit in der benutzten Anwendung ausgewählt. Das vordere
Bedienfeld und Chassis des Baby Baby Blue bestehen aus Aluminium – wegen seiner überragenden elektrischen und thermischen Eigenschaften und seinem geringen Gewicht. Alle wichtigen elektrischen Bauteilesind von der U.L. genehmigt und alle von SWR benutzten abgeschirmten Kabel sind von Beldon. Alle
Geräte werden in den USA in unserem Werk in Süd-Kalifornien von Hand montiert und ihr Sound individuell
getestet.

BABY BABY BLUE • 63

INTRODUZIONECongratulazioni per avere acquistato l’amplificatore combinato per bassi Baby Baby Blue SWR, che produce il leggendario suono
SWR nella migliore configurazione portatile mai prodotta finora. Leggendo il nome del prodotto, Baby Baby Blue, si potrebbe
pensare a un refuso.
Ebbene, non è così. È la versione più piccola e compatta di uno dei prodotti più ricercati di SWR, il Baby Blue, l’amplificatore
combinato, sviluppato all’inizio degli anni ’90 e progettato per soddisfare i bassisti professionisti che necessitano di un’attrezzature
per bassi piccola, ma di livello superiore, da utilizzare in studio e in eventi di minore portata. Più precisamente, era stato concepito
per emulare il controllo di riferimento di uno studio in due modi. Innanzitutto, si avvaleva di un nuovo complemento dell’altoparlante(due driver da 8” e un tweeter a cono da 5” temporizzato), secondariamente, conteneva una versione iper-tweak dei circuitidell’amplificatore di potenza e del preamplificatore SWR, con specifiche superiori in termini di rapporto segnale-rumore, risposta
di frequenza dell’amplificatore di potenza e, ovviamente, purezza tonale. I musicisti professionisti come Walter Becker (Steely Dan),
Jimmy Haslip, Neil Stubenhaus e molti altri hanno costituito la chiave di volta delle fasi finali dello sviluppo, con i seguenti risultati:
un amplificatore combinato per bassi conforme agli standard di settore, fortemente voluto da musicisti di strumenti elettrici e
verticali, nonché dalle fervide motivazioni di personale interno di SWR e musicisti di studio: forse il pacchetto elettronico con
il suono migliore mai prodotto da SWR.
La richiesta di una versione solo elettronica del Baby Blue ha generato alcune sporadiche deviazioni dall’originale (denominate“Electric Blue” o “Baby Blue Head”, secondo il periodo). La gente continuava a parlare dell’incredibile suono dell’amplificatore con
numerosi componenti dell’altoparlante, ma con un punto fermo: si tratta di sistemi portatili di dimensioni ridotte. Ci siamo quindi
chiesti cosa sarebbe successo combinando l’elettronica con un altoparlante della linea professionale SWR da 10”, lo stesso
usato nella famosa cassa per altoparlante Goliath III 4x10 e nel combinato Super Redhead 2x10, nella configurazione di cassapiù piccola possibile.
Il risultato è il “Baby” Baby Blue, il modo più semplice di portare il suono SWR ovunque andiate. L’elettronica è stata mantenuta nella
sua forma originale, la cassa dell’altoparlante è stata concepita per ottimizzare tono e riposta delle note minime, pur conservando
peso (inferiore a 40 lbs.) e dimensioni tali da consentire il trasporto con una mano ai piccoli concerti. Le sue caratteristiche, EQ
semi-parametrico a 3 bande con massimi estesi sulla terza band, Aural Enhancer, EQ regolabile ed effects loop side-chain,forniscono flessibilità e toni massimi, adatti a palcoscenico e studio. Il suono è SWR originale. Ovviamente, il Baby Baby Blue è
assemblato a mano e testato singolarmente dal punto di vista sonoro presso il nostro stabilimento nella California meridionale,negli U.S.A. Tutto ciò si inserisce nell’impegno di SWR verso il miglioramento continuo e la definizione anche dei modelli più popolari,affinché oggi possiamo continuare ad assistere i bassisti nel perseguimento del loro scopo ultimo: reperire attrezzature che nonsolo svolgano il lavoro previsto, ma consentano di potenziare efficacemente l’esperienza musicale globale e contribuiscano alprocesso creativo. SWR auspica che l’acquisto del Baby Baby Blue vi consenta di raggiungere vette insperate e di superarle.
Leggete integralmente e con attenzione il Manuale Utente, per sfruttare al massimo il potenziale dell’amplificatore combinato perbassi Baby Baby Blue. Ancora una volta, grazie per l’acquisto e per avere consentito a SWR di amplificare il vostro futuro™.
Cordiali saluti,
SWR
Nota: verificare che i seguenti articoli siano compresi nella confezione del Baby Baby Blue SWR:
imballaggio blu: cavo CA, catalogo SWR.
64 • BABY BABY BLUECARATTERISTICHE DEL PANNELLO ANTERIORE DEL BABY BABY BLUE
• Ingressi da 1/4“ ad alta (“passivo/attivo”) e bassa (“attivo”) sensibilità• Controllo di guadagno con indicatore LED di clipping massimo• Comando Aural Enhancer• EQ semi-parametrico a 3 bande• Interruttore di bypass EQ• Funzione effetti sfumati• Interruttore di bypass Effects Loop
• Controllo di guadagno principale con indicatore LED di clipping massimo

CARATTERISTICHE DEL PANNELLO POSTERIORE DEL BABY BABY BLUE• Effects Loops Side Chain• Uscita XLR bilanciata con selettore modalità Line o Direct• Controllo (livello) pad XLR con interruttore ground/lift• Jack uscita di linea da 1/4"
• Jack Tuner Out• Jack cuffie• Fusibile altoparlante: 3AG, 8 amp fast-blo• Fusibile linea• Interruttore modalità Tweeter a 3 posizioni (sul retro della cassa)

SPECIFICHE
ELETTRONICA
Nota: i rilevamenti sono stati effettuati con tensione di linea pari a 120VAC.
Potenza massima a 1kHz durante il clipping
120 Watt RMS @ 8 ohm
Distorsione amplificatore di potenza (1kHz)
0,02% THD, 100 Watt RMS @ 8 ohm
0,03% THD, 100 Watt RMS @ 4 ohm
Distorsione intermodulare@ 8 ohm, 100 Watt RMS, 60/7kHz, 4:1, = 0,05%
Risposta di frequenza (amplificatore di potenza):–3db a 10 Hz e 22kHz
Distorsione dell’impianto (guadagno e volume principale al massimo, enhancer e controlli tonali azzerati,
1 kHz):
0,5% THD
Sensibilità (uscita totale @ 8 ohm, 1kHz):Jack ingresso attivo/passivo 10 millivolt
Jack di ingresso attivo: 50 millivolt
BABY BABY BLUE • 65

Impedenza d‘ingresso
Jack ingresso attivo/passivo 800k Ohm
Jack di ingresso attivo: 60k Ohm
Jack Effects Return 27k ohm
Impedenza di uscita
Jack Effects Send 100 ohm
Jack uscita di linea 100 ohm
Jack Tuner Out 100 ohm
Jack cuffie 100 ohm
Rapporto segnale-rumore (non ponderato):–72 dB (generalmente 7 millivolt)
Rumore in ingresso equivalente:
2,5 microvolt
Materiale struttura
alluminio

CASSA
Dimensioni esterne
13 7/8”" L x 19" H x 137/8” P
Impedenza interna
8 ohm
Struttura cassa
Giunti di interbloccaggio a dado, incollati e inchiodati, rivestimento in panno blu
Materiale cassa:
compensato compatto 7 strati 5/8", acero o betulla, impermeabile
Altoparlanti(1) driver PAS da 10" (proprietà di SWR)
(1) Tweeter piezo TLX-1 LeSon
Componenti crossover passivi
Condensatori: poliestere
Bobine: bobina in ferro 1,7 milli-henry, DCR basso, griglia personalizzabile
Grill
acciaio stampato 16GA, cromatura
Peso totale
39 lbs.

66 • BABY BABY BLUEPREPARAZIONE DEL BABY BABY BLUE
Rimuovere il cavo c.a. dal pacchetto accessori e collegare l’amplificatore a una presa a muro standard.
Verificare che i comandi di guadagno e volume principale siano impostati al minimo (completamente insenso antiorario). Posizionare l’interruttore di alimentazione a destra sulla parte anteriore dell’unità eaccendere l’amplificatore. All’accensione, è possibile udire un lieve schiocco. Ciò è normale.
Collegare lo strumento al jack di ingresso previsto (per ulteriori dettagli fare riferimento a “Caratteristichedel pannello anteriore”). Alzare il volume dello strumento almeno al 75% (del massimo) e regolare
lentamente il controllo di guadagno. Quando, suonando lo strumento, si osserva una spia rossa (indicata
con “preamp clip”) che si accende sul controllo di guadagno, abbassare leggermente il guadagno. Quindi,alzare il volume principale per udire il suono del proprio strumento amplificato dal Baby Baby Blue.
Per informazioni più dettagliate, leggere integralmente e con attenzione il manuale per comprendereappieno il potenziale del nuovo Baby Baby Blue.

CARATTERISTICHE DEL PANNELLO ANTERIORE DEL BABY BABY BLUE
JACK DI INGRESSO
Entrambi i jack di ingresso sono idonei per prese telefoniche standard da 1/4" e utilizzabilicontemporaneamente. Essendo completamente indipendenti, non si verificano perdite di volume o tonoutilizzando due strumenti contemporaneamente. Tuttavia, il principale utilizzo applicativo dei due jack diingresso separati è la differenza di livello, in quanto l’ingresso attivo/passivo ha un guadagno cinque volte
superiore rispetto all’ingresso attivo. In altre parole, non agisce necessariamente da submixer dei due
strumenti, ma il simultaneo collegamento dei due strumenti non è dannoso. Per ulteriori dettagli leggere laparte seguente.
JACK INGRESSO ATTIVO/PASSIVO
Il jack di ingresso è stato concepito per gli strumenti passivi e per la maggior parte di quelli attivi. Gli
strumenti passivi sono privi di preamplificatore integrato e non utilizzano batterie, mentre i bassi attivi
utilizzano preamplificatori a batteria per guadagno o controlli tonali, o entrambi. L’ingresso attivo/passivo
funziona con qualsiasi strumento avente uscita massima inferiore a 1 volt RMS. Alcuni pickup attivi, come
EMG, Bartolini, ecc., sono a batteria e funzionano perfettamente con tale ingresso. Gli strumenti prodotti
da MTD, Sadowsky, Modulus, ecc., possiedono un’elettronica attiva adatta all’uso con ingresso
attivo/passivo.
In generale, è consigliabile provare l’ingresso preliminarmente. Se si rileva una leggera distorsione e il
LED di clip del preamplificatore non è attivato, utilizzare il jack di ingresso attivo. Se l’ingresso attivo noncorregge le distorsioni udibili, controllare la batteria del basso.
Nota: l’overdrive del primo stadio della VALVOLA è ottenibile utilizzando un preamplificatore
esterno tra lo strumento e l’ingresso attivo/passivo. Per ottimizzare il suono durante questo
tentativo, verificare che il LED di clip del preamplificatore sia disattivato. In tal caso, abbassare il
controllo di guadagno finché non si accende il LED. Per questo, il primo stadio della valvola delpreamplificatore NON è monitorato dal circuito di clip del preamplificatore.
JACK INGRESSO ATTIVO
Il jack di ingresso attivo deve essere utilizzato con strumenti dotati di preamplificatore integrato (interno) oaltre sorgenti sonore in grado di generare livelli di uscita superiori a 1 volt RMS. Il numero di caseproduttrici di bassi è aumentato notevolmente negli anni, rendendo impossibile provarli tutti e mantenerne
i riferimenti. Generalmente, con pickup “hot” e/o controlli tonali installati sullo strumento, entrambi
utilizzati per aumentare il livello del segnale del basso a 10 dB o più, l’ingresso attivo può risultare
maggiormente compatibile. L’orecchio è il miglior giudice.
Per quanto riguarda l’utilizzo della tastiera o del pedale del basso con il Baby Baby Blue, l’input attivo si è
rivelato la scelta ideale.
BABY BABY BLUE • 67

Nota: l’utilizzo dell’ingresso attivo con bassi passivi (gli strumenti attivi impiegano sempre una
batteria) può provocare la perdita di transitori massimi. I musicisti che lanciano i massimi
partendo da circa 2kHz o preferiscono un suono più cupo, possono trovare quest’ingresso piùcongeniale.
Se si sente una distorsione proveniente dal basso attivo mentre si utilizza l’ingresso attivo, verificare che
il LED di clip del preamplificatore non sia acceso. Se lo stadio del preamplificatore non è diretto alclipping, sostituire la batteria dello strumento.

CONTROLLO DI GUADAGNO
Il controllo di guadagno consente di regolare il volume della sezione del preamplificatore. Poiché ilcontrollo di guadagno è simile al pad, è possibile udire un segnale lieve anche quando il controllo di
guadagno è ruotato completamente in senso antiorario (“MIN”), a volume principale acceso.
Dopo avere impostato EQ e Aural Enhancer, aumentare il controllo di guadagno finché il LED di clip delpreamplificatore non lampeggia quando risuona la nota più forte. Ciò garantisce il massimo rapportosegnale-rumore e previene il clipping indesiderato della sezione del preamplificatore.
Nota: il guadagno può essere utilizzato come REGOLAZIONE DEL LIVELLO DI EFFECTS SEND.
Se l’effetto è in overdrive, abbassare il controllo di guadagno e regolare nuovamente il volume
principale.
LED DI CLIP DEL PREAMPLIFICATOREIl LED di clip del preamplificatore si accende quando buffer di uscita, sezione tonale o preamplificatore
raggiungono il clipping (esecuzione fuori dall’headroom). Questa funzione NON monitora il primo stadiodella valvola dell’ingresso passivo. Vedere il capitolo relativo per ulteriori info.
Qualora la spia del clip del preamplificatore si accenda, abbassare il controllo di guadagno. Poiché ilcircuito monitora la sezione tonale, il potenziamento di uno qualsiasi dei controlli tonali può provocare
l’attivazione del LED. Anche questa volta, è possibile lasciare il controllo tonale al livello desiderato,
ma abbassando ulteriormente il controllo di guadagno.
Nota: anche se il LED di clip del preamplificatore, accendendosi, indica il clipping delpreamplificatore, l’amplificatore non verrà danneggiato. Tuttavia, il clipping dell’amplificatore
di potenza può danneggiare gli altoparlanti ed è quindi sconsigliabile.
AURAL ENHANCER
L’Aural Enhancer è una funzione disponibile su qualsiasi amplificatore SWR fin dalla fondazione
dell’azienda nel 1984 e rappresenta il marchio di fabbrica del suono SWR che i musicisti conoscono eapprezzano. È stato sviluppato per esprimere le note basse fondamentali del basso, potenziare i transitori
massimi e ridurre determinate frequenze che possono mascherare le note fondamentali, con i seguenti
risultati:
1. suono più limpido, soprattutto con slapping e popping
2. consentire a un basso passivo di assumere caratteristiche di tipo attivo se impostato in posizione“a ore 2” od oltre, procedendo in senso orario.
Vediamo ora come funziona l’Aural Enhancer. Può essere concepito come una curva tonale variabile inbase all’impostazione della relativa manopola di controllo. Ruotando il comando dalla posizione “MIN”
in senso orario, si aumenta l’intero range sonoro (bassi, medi e alti) a diverse frequenze appositamenteselezionate in quanto differenti da quelle scelte per i singoli comandi tonali della maggior parte delle
unità SWR.

68 • BABY BABY BLUECiò è valido appross. fino alla posizione “a ore 2”, che – preferita da numerosi utenti - consentel’emissione di note fondamentali minime e massimi briosi e, al tempo stesso, aggiunge un range di medi
leggermente inferiori per favorire il taglio di banda. Tuttavia, proseguendo oltre la posizione a ore 2, i mediselezionati iniziano ad abbassarsi, in particolare il gruppo di frequenze intorno a 200 Hz. Da questo puntoin poi, l’effetto risulta molto più spiccato. Tuttavia, le curve in questione sono morbide, in contrasto conquelle molto marcate ottenibili potenziando o tagliando i comandi tonali attivi (EQ).
Soprattutto per i bassi, l’Aural Enhancer consente di eseguire le note fondamenti dello strumento nei
registri minimi, senza coprirle con toni superiori, come può avvenire potenziando solo le frequenze delbasso. Contemporaneamente, svela il sibilo caratteristico di tutti gli strumenti, senza risultare ruvido.
Ovviamente, numeri, curve e circuiti sono insignificanti rispetto a quanto rilevato dall’ascolto. Pizzicando
una corda, suonando una figura ripetuta o un armonico, posizionando il controllo dell’Aural Enhancer invarie posizioni tramite l'apposita manopola, sarà possibile valutare personalmente l'effetto prodotto.
Come sempre, l’orecchio è il miglior giudice delle impostazioni che influenzano il tono dello strumento.

INTERRUTTORI DISATTIVAZIONE EQ
Posta sulla manopola di controllo dell’Aural Enhancer, questa funzione consente di disattivare facilmentequalsiasi impostazione EQ inserita nei controlli tonali attivi semi-parametri del Baby Baby Blue.
Per attivarla, tirare semplicemente la manopola del comando fino all’emissione di uno scatto.
Riposizionare il comando per riattivare il circuito EQ. Questa semplice funzione può risultare molto utile instudio (immaginate il tecnico mentre dice “OK, sentiamo l’EQ. Adesso sentiamolo senza”) o per il proprio
test A/B analizzando le modalità di impostazione dei controlli tonali rispetto alla risposta piatta.

EQ SEMI-PARAMETRICO A 3 BANDE NOZIONI BASE
La sezione del Baby Baby Blue è il circuito della forma totale top di gamma, un sistema elaborato perconsentire di scegliere tre punti centrali di frequenza separati, da ridurre e potenziare a livelli di precisione
raramente disponibili sugli amplificatori combinati compatti attualmente sul mercato. Consentono a) lacorrezione di punti morti e punti caldi interni allo strumento; b) la correzione degli effetti sul suono delbasso dovuti alla scarsa acustica in sala; c) il ripristino delle vecchie corde; d) la correzione di picchi
massimi o minimi negli impianti ad altoparlanti e, soprattutto e) l’espressioni delle migliore qualità sonore
dello strumento e la tecnica di esecuzione. A un primo sguardo, il numero di controlli e variabili può
apparire alquanto complesso. Tuttavia, dopo avere acquisito familiarità con le modalità di utilizzo eapplicazione delle tre bande di EQ, le possibilità di forma tonale sono praticamente illimitate.

COSA SIGNIFICA “SEMI-PARAMETRICO”
In questo caso, il termine “semi-parametrico” indica la presenza di due funzioni in ogni controllo EQ:a) una funzione di potenziamento/riduzione livellob) una funzione di selezione frequenza
L’EQ semi-parametrico ha il vantaggio di consentire la selezione della frequenza da ridurre o potenziare
tramite controllo di livello. Un EQ regolare, presente sulla maggior parte degli amplificatori, ha frequenze
centrali fisse, inalterabili dall’utente. Per la cronaca, un EQ interamente parametrico prevede tre funzioni,
le due indicate sopra e un’ampiezza di banda o controllo ”Q”).

UTILIZZO DEI CONTROLLI EQ SEMI-PARAMETRICO
Ogni banda dell’EQ semi-parametrico dispone di due manopole concentriche. La più interna è il controllo di
LIVELLO, che taglia o potenzia la frequenza impostata dal controllo di FREQUENZA, rappresentato dalla
manopola esterna. Se il controllo di LIVELLO è in posizione centrale (o “piatta”), la banda è praticamente
disattivata. In tal caso, lo spostamento della manopola di frequenza (esterna) con il controllo di livello inposizione piatta, NON HA EFFETTO sul suono o sulla struttura tonale. Il controllo di livello DEVE essere inposizione di taglio o potenziamento (fuori centro) affinché qualsiasi variazione tonale sia udibile.

BABY BABY BLUE • 69

Com’è possibile sapere quando il controllo di livello è in posizione centrale (o “piatta”)? È facile: quando
si verifica lo scatto centrale di posizionamento con l’indicatore che punta a ore 12. Inoltre, le manopoledel controllo di frequenza sono dotate di ventiquattro posizioni graduate, per tornare facilmente
all’impostazione desiderata.

ACQUISIRE FAMILIARITÀ CON LE FREQUENZE
La maggior parte delle persone è in grado di capire intuitivamente il potenziamento o la riduzione di“bassi”, “medi” o “acuti”. Ma in che modo le frequenze sono rapportabile alla concezione di “bassi” o“acuti”? Provare su ognuno dei tre controlli:a) aumentare il controllo di livello a quasi + 15b) suonare ripetutamente una nota (un “la” aperto è una valida scelta)c) ruotare il controllo di frequenza lentamente, da un’estremità all’altra
Su ogni banda, si nota una cadenza udibile, simile all’apertura di un pedale wah-wah. Ognuna delle tre
bande accentua un diverso range di frequenze consentendo di mettere in relazione i numeri con
determinati suoni. È quindi possibile, con ogni sezione, individuare una coppia di posizioni gradevoli osgradevoli all’orecchio. Dopo tale rilevazione, regolare il controllo di livello della banda secondo la
riduzione o il potenziamento desiderato.
Dopo avere individuato una posizione per ogni controllo, attivare l’interruttore di DISATTIVAZIONE EQ(posto sulla manopola di controllo dell’Aural Enhancer) per eseguire un confronto. Maggiore èl’accuratezza di tale procedura, maggiore sarà la quantità di valori di frequenza rapportabili ai rispettivi
suoni Dopo avere individuato diverse impostazioni adatte, è consigliabile riportarle per iscritto.
Ecco una breve guida volta a facilitare l’individuazione di determinati tipi di suono con i controlli EQ semiparametrico:

PROBLEMA:
Estremità inferiore non sufficiente solida

SOLUZIONE EQ:
Potenziare il range 40-60 Hz

Il range dei medi ha un suono scadente o cupo.

Ridurre il range 40-60 Hz

Gli acuti sono ruvidi e fastidiosi per l’udito

Ridurre il range 1,5-2,5 Hz

Problemi di riduzione tramite banda.

Potenziare di circa 200 Hz

Presenza insufficiente, spento.

Potenziare da 5kHz a 7,5kHz

Eccesso di rumore di corde pizzicate o toccate.

Ridurre il range da 5KHz a 7.5KHz

Necessario un suono “piano” più dinamico.

Ridurre 800Hz, potenziare 40 e 60 Hz

Provare con alcuni degli esempi precedenti, quindi agire esattamente al contrario, per udire entrambe leestremità dello spettro. Come al solito, il migliore giudice di un buon sono è l’udito. È consigliabile
eseguire diverse prove a titolo di esperimento.

IMPOSTAZIONI CONSIGLIATE
Dubbi iniziali? Provare queste cinque impostazioni Aural Enhancer + EQ attuate in stabilimento.

70 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 71

CONTROLLO DEL RITORNO DI SEGNALE E SUPPORTO SUI BASSI VERTICALI.
Il Baby Blue originale è stato e continua a essere un modello molto popolare per l’utilizzo con i bassi
verticali, soprattutto per la compattezza e l’EQ ultra-flessibile. I settori da medio-basso a medio-alto(da 80Hz a 1kHz), facilmente regolabili sull’EQ semi-parametrico, possono risultare di grande utilità nella
correzione del ritorno di segnale nei bassi acustici o verticali.
In caso di lieve ritorno di segnale dallo strumento, provare ad attuare quanto di seguito riportato.
a) Impostare il volume al livello in cui il ritorno di segnale sia in corso, ma non fuori controllob) Aumentare il controllo di livello della prima o della seconda banda dell’EQ semi-parametrico, attivato
a circa + 7 dBc) Ruotare il controllo di frequenza lentamente, sinistra a destra. A un certo punto (sulla prima o sulla
seconda banda) durante la rotazione del controllo di frequenza, il ritorno di segnale risulterà più intenso.
Si tratta dell’area di frequenza su cui concentrare l’attenzione e, una volta individuata, lasciare il
controllo di frequenza in tale posizione per un attimo, per confermare la diagnosid) Regolare quindi il controllo di livello in senso antiorario (in altre parole, ridurre il livello di frequenza)fino alla scomparsa del ritorno di segnale.
È possibile notare che, l’aumento di volume, può rendere necessaria un’ulteriore riduzione del controllo
di livello per raggiungere il volume di esecuzione desiderato. Nell’esempio riportato, quando il ritorno disegnale risulta più intenso, ascoltare in posizione ravvicinata per accertare che il passo sia lo stesso delritorno di segnale originale. Il ritorno di frequenza può essere indotto a diverse frequenze potenziando i
relativi livelli, per quanto sia auspicabile evitare due aree problematiche.
Inoltre, invertendo la tecnica sopraccitata, è possibile ottenere un maggiore supporto in determinate areeo su certe note. Infine, queste linee guida possono essere utilizzate per correggere i punti caldi o i punti
morti sul manico dello strumento o interni all’impianto di altoparlanti.

FUNZIONE EFFETTI SFUMATI
La funzione Effetti Sfumati mixa il segnale proveniente dallo strumento con quello generato dall’unità
di effetti esterna. Posizionando il comando Effetti Sfumati completamente in senso antiorario (“DRY”),
non si udirà alcun segnale dall’unità di effetti esterna, mentre ruotandolo in senso orario, gran partedell’effetto è riscontrabile nel suono globale. Quando il comando Effetti Sfumati è posizionato
completamente in senso orario (“WET”), non si ode alcun segnale distinto o puro, salvo quello generato
dall’unità di effetti esterna. Se l’unità di effetti esterna ha un comando analogo, posizionarlocompletamente in senso orario ("WET"), per evitare l’insorgere di problemi di fasatura.
Il circuito Effetti Sfumati è simile a quello utilizzato sulle console di registrazione con effects loop su
sidechain per il circuito normale. Fatto salvo il caso in cui il comando è interamente impostato sulla
posizione “wet”, si otterrà sempre un suono pieno dallo strumento E si percepirà la diversità fornita daun’unità di effetti.
Questo circuito è efficace anche nella riduzione del rumore generato dalle unità di effetti, in quanto è
posizionato dopo gli stadi di guadagno nel preamplificatore e funziona soltanto quando Effects Loop è inuso. Si attiva inserendo un spina telefonica da 1/4" nel jack Effects Receive (per ulteriori informazioni
vedere il paragrafo intitolato “Effects Loop” al capitolo “Caratteristiche del pannello posteriore” delpresente manuale).
INTERRUTTORE DI BYPASS EFFETTI
Posta sulla manopola degli Effetti Sfumati, questa funzione consente di disattivare facilmente qualsiasi
segnale mixato nell’effects loop del Baby Baby Blue da un dispositivo di effetti esterno. Per attivarla,tirare semplicemente la manopola del comando fino all’emissione di uno scatto. Reinserire il comando per
tornare agli effetti esterni del segnale. Tale funzione è attivabile indipendentemente dalla posizione delcomando degli Effetti Sfumati.

72 • BABY BABY BLUE

Nota: se ci si chiede perché non si riceva alcun segnale dall’unità di effetti esterna, anche semixato sulla funzione Effetti Sfumati, verificare che il comando sia posizionato su “in”, non su“out”.

CONTROLLO DEL VOLUME PRINCIPALE
Il comando del volume principale consente di regolare il livello inviato all’amplificatore di potenza nel Baby
Baby Blue, cioè di controllare il volume generale dell’unità. Ruotando il comando in senso antiorario si
riduce il livello generale, mentre ruotandolo in senso orario il livello generale aumenta.
Due annotazioni: il controllo principale non agisce sul livello presente ai diversi jack delle uscite audio sul
pannello posteriore, in quanto ha effetto unicamente sul livello inviato all’amplificatore di potenza e, diconseguenza, solo all’uscita dell’altoparlante di estensione e interno. Inoltre, le perdite provocate dalle
unità di effetto esterne sono recuperabili aumentando il controllo principale.
LED DI CLIP DELL’AMPLIFICATORE DI POTENZAIl LED di clip dell’amplificatore di potenza si accende quando l’amplificatore di potenza interno raggiunge ilclipping, cioè l’esecuzioni fuori dall’headroom. Se il LED si accende con maggiore frequenza, abbassare il
volume principale.Il clipping costante dell’amplificatore di potenza può indurre il surriscaldamento dei
componenti elettrici, danneggiando gravemente l’impianto degli altoparlanti. (Anche il suono è alquantoscadente). Gli altoparlanti malfunzionanti a causa del continuo clipping dell’amplificatore di potenza sono
facilmente individuabili e generalmente non coperti dalla garanzia. Abbassare nuovamente il volume
principale per modificare tale situazione.

CARATTERISTICHE DEL PANNELLO POSTERIORE DEL BABY BABY BLUE
USCITA (XLR) BILANCIATA
L’uscita XLR è effettivamente bilanciata elettronicamente, quindi adatta a console di mixaggio da studioo esterne (live). Il livello presente a tale uscita è regolabile utilizzando il comando pad XLR (per ulterioridettagli vedere il capitolo Comando pad XLR). Il segnale che appare all’uscita bilanciata è determinato
dall’impostazione dell’interruttore della modalità XLR a due posizioni, situato sotto di esso (Line/Direct).
In posizione DIRECT, il segnale di uscita bilanciata giunge subito dopo il primo stadio della valvola delpreamplificatore 12AX7 appositamente selezionata per rendere più caldo il suono dello strumento.
In altre parole, diventa la cassa diretta di una VALVOLA attiva. In tale posizione, i controlli del pannello
anteriore non sono attivi.
In posizione Line, tutti i comandi del pannello anteriore sono operativi, a eccezione del comando
principale, e il segnale è essenzialmente lo stesso udito tramite l’impianto degli altoparlanti. Utilizzando
un dispositivo di effetti esterno nell’effects loop, tale segnale sarà presente anche in posizione LINE
(dovuto all’impostazione della funzione Effetti Sfumati sul Baby Baby Blue). In tale posizione, il livello di
uscita è influenzato dal controllo di guadagno sul pannello anteriore, nonché dal controllo pad XLR.
È da notare il fatto che modificando il livello del controllo di guadagno si influenzino il segnale
all’altoparlante, il jack Effects Send e l’uscita bilanciata, mentre il controllo XLR agisce unicamente sul
livello presente all’uscita bilanciata. Per questo, solitamente è consigliabile impostare il controllo di
guadagno secondo le relative indicazioni riportate in precedenza nel capitolo Caratteristiche del pannello
anteriore nel presente manuale e utilizzare il controllo pad XLR per impostare il livello specificatamente
per l’uscita bilanciata.
Il cablaggio del jack XLR all’uscita bilanciata è riportato di seguito:
Pin 1 = terra, Pin 2 = + (più), Pin 3 = - (meno)(Standard americano)
Nota: ad amplificatore spento, i transitori disattivati appaiono all’uscita bilanciata. Si consiglia diutilizzare l’attrezzatura disattivando l’uscita bilanciata o disconnettendola PRIMA dellospegnimento dell’unità.
BABY BABY BLUE • 73

INTERRUTTORE MODALITÀ XLR (LINE/DIRECT)
Quest’interruttore a due posizioni determina il segnale presente al jack dell’uscita bilanciata (XLR), comespecificato nel capitolo precedente. Semplicemente:
1. Direct = prima di EQ, dopo il primo stadio della valvola
2. Line = dopo EQ e prima del volume principale
Verificare che l’interruttore sia interamente spostato a destra o a sinistra, onde evitare segnaliintermittenti.

CONTROLLO PAD XLRQuesto comando consente di impostare il livello all’uscita bilanciata (XLR). Ruotando il comando in senso
antiorario si riduce il livello generale, mentre ruotandolo in senso orario il livello generale aumenta.
Si osservi che ruotando il comando su “MIN”, completamente in senso antiorario, non si disattiva deltutto il segnale. Ciò è normale in quanto il pad XLR è stato concepito per fornire un range di livelli
utilizzabili in esterni o con la mixing console in studio.
INTERUTTORE GROUND/LIFT XLR
Talvolta, il collegamento a determinate console di mixaggio o in studio con cablaggio XLR non standardpuò provocare un ritorno a terra. Il Baby Baby Blue è dotato di interruttore – posto sulla manopola dicontrollo pad XLR - che consente di attuare un ground lift sull’uscita (XLR) bilanciata (senza agire sulle
altre uscite). Tirare o spingere la manopola per modificare la modalità operativa. Quando la manopola èin posizione esterna (predefinita in stabilimento), la terra è sul pin 1 del jack dell’uscita bilanciata, comeprevisto. Quando l’interruttore è in posizione “out”, si attua un ground lift dal Pin 1 dell’uscita. Se ilronzio persiste, dopo avere sperimentato entrambe le posizioni del ground lift, probabilmente avviene
quanto segue:
1. cavo guasto o collegamento errato tra il jack dell’uscita bilanciata e il cavo multilinea (snake)diretto alla mixing console
2. presa C/A sporca o cablata erroneamente
3. cablaggio C/A scarso o errato nell’edificio
4. luce fluorescente direttamente sopra o molto vicina (soprattutto quando si utilizzano pickup abobina singola)
5. telefono cellulare nella tasca destra che interagisce con l’elettronica del basso (non è uno scherzo, succede davvero).
Tuttavia, in caso di ritorno a terra, l’interruttore spesso consente di risolvere il problema..

JACK TUNER OUT
La funzione Tuner Out – indicata con la dicitura “To Tuner Input” sul retro del Baby Baby Blue - consente ilcollegamento del sintonizzatore dello strumento al jack e si sintonizza senza dover staccare la spina e
passare continuamente dall’amplificatore al sintonizzatore. Questa caratteristica è totalmente isolata dal
resto del preamplificatore e funziona indipendentemente dalle impostazioni del pannello anteriore.
L’isolamento su un sidechain consente di evitare lo scaricamento dello strumento, provocando una perdita
nel range dinamico.
Per utilizzare tale funzione, collegare un cavo patch schermato dal jack “To Tuner out” sul Baby Baby Blueal jack di ingresso del sintonizzatore. Appena acceso, l’amplificatore è pronto. Se non si desidera
monitorare il suono durante il processo di sintonizzazione, abbassare il comando principale.
JACK USCITA DI LINEA
Questo jack fornisce un’altra uscita audio posizionata dopo il jack Effects Send nella catena del segnale.
Il segnale è post EQ E post Effects Loop, ma precede (pre) il comando del volume principale. Utilizzare
questo jack con il dispositivo di effetti nell’Effects Loop per ottenere:
74 • BABY BABY BLUE

1. uscita del livello di linea da utilizzare con amplificatore di potenza supplementare o cassa altoparlante di estensione
2. uscita sbilanciata adatta alla registrazione o al mixaggio live.

EFFECTS LOOP
Come indicato precedentemente nel capitolo “Funzione Effetti Sfumati” del manuale, il circuito Effetti
Sfumati del Baby Baby Blue è simile a quello utilizzato sulle console di registrazione con effects loop su
sidechain per il circuito normale. Fatto salvo il caso in cui il comando è interamente impostato sulla
posizione “wet”, si otterrà sempre un suono pieno dallo strumento E si percepirà la diversità fornita daun’unità di effetti. L’effects loop consente di ridurre il rumore generato dalle unità di effetti esterne(rispetto all’effetto impiegato tra strumento e jack di ingresso, anche se molti musicisti lo usano
comunque così). Ciò avviene poiché il loop è successivo agli stadi di guadagno del preamplificatore.
L’Effects Loop è compatibile con la maggior parte dei dispositivi di effetti esterni singoli o a effetti
multipli, molti dei quali, presenti sul mercato, consentono la regolazione dei livelli di ingresso. Per
esempio, alcune unità hanno un interruttore impostabile a -20 dB o + 4dB. In ogni caso, esse devono
essere impostate a 0 dB (se disponibile) o + 4 dB. Il livello assegnato a un effetto è controllato dalcontrollo di guadagno sul pannello anteriore.
Nota: l’Effects Loop è utilizzato unitamente alla funzione Effetti Sfumati sul pannello anteriore.
Posizionando il comando Effetti Sfumati completamente in senso antiorario (“DRY”), non si udirà
alcun effetto. Ciò è normale.
COLLEGAMENTO DI UN DISPOSITIVO DI EFFETTI ESTERNO ALL’EFFECTS LOOP
Procurarsi due cavi patch schermati di alta qualità più corti possibile. Posizionarli nel modo più diretto
possibile. (Far passare i cavi patch sopra il Baby Baby Blue – o qualsiasi amplificatore – può provocareronzii nei cavi ed è quindi sconsigliabile.) Collegare un cavo tra il jack Effects Send sul Baby Baby Blue el’ingresso del dispositivo di effetti esterno. Collegare l’altro cavo tra l’uscita del dispositivo di effetti
esterno e il jack Effects Return sul Baby Baby Blue. Per impostare i livelli, seguire le istruzioni
precedentemente riportate al paragrafo “Funzione Effetti Sfumati” in “Caratteristiche del pannello
anteriore.”
EFFECTS SEND
La funzione principale del jack è inviare un segnale post-EQ a un dispositivo di effetti esterno da utilizzare
nell’Effects Loop del Baby Baby Blue. Tuttavia, può svolgere le seguenti funzioni:
1. uscita del livello di linea da utilizzare con amplificatore di potenza supplementare (slave) o cassa
amplificatore alimentato
2. uscita sbilanciata adatta alla registrazione o al mixaggio live.
L’impedenza di uscita del jack Effects Send è pari a 100 ohm.

EFFECTS RECEIVE
La principale funzione del jack è completare il circuito Effects Loop indirizzando il segnale del dispositivo
di effetti esterno successivo all’amplificatore di potenza del Baby Baby Blue, dove possa essere rimixato
con il segnale originale tramite la funzione Effetti Sfumati sul pannello anteriore. Tuttavia, può svolgere leseguenti funzioni:
1. jack di ingresso dell’amplificatore di potenza. Se, per qualsiasi ragione, si desidera bypassare tutta
l’estremità anteriore e utilizzare unicamente il Baby Baby Blue come cassa dell’altoparlante alimentato,è possibile utilizzare l’uscita di qualsiasi sorgente audio a livello di linea e collegarla al jack. Quindi,
posizionare la funzione Effetti Sfumati in senso completamente orario (“WET”). Utilizzare il comando
principale per impostare il livello generale; il Baby Baby Blue è quindi una cassa da altoparlantealimentato.

BABY BABY BLUE • 75

2. ingresso per musica preregistrata, per suonare e fare esercizio. A tale scopo, collegare un lettore CDo altra sorgente acustica al jack Effects Receive. (Deve essere una spina MONO da 1/4" inseribile
nell’ingresso; è quindi necessario un adattatore per cavo da stereo a mono di qualunque tipo.) Èpossibile regolare il livello della musica registrata rispetto al suono "live" dello strumento, utilizzando lafunzione Effetti Sfumati (spostando il comando in senso orario, aumenta il segnale della musica preregistrata udita) e il comando del volume della sorgente audio CD (o altra). Il segnale combinato saràudibile attraverso gli altoparlanti. Oltre alla musica preregistrata, è un ottimo metodo per esercitarsi con
una drum machine.
L’impedenza minima di ingresso del jack Receive è pari a 27k ohm.
Nota: inserendo una spina nel jack Effects Receive viene attivata la funzione Effetti Sfumati.
Quest’ultima riceve il comando tramite la massa a terra creata dal contatto della spina telefonica
con il jack. La spina deve essere mono (maschio e terra). Se si dispone soltanto di una spina
stereo, sarà necessario unire anello e terra.

JACK DELLE CUFFIE (SOLO STEREO)
Collegando un paio di cuffie stereo al jack, è possibile monitorare il suono con maggiore attenzione instudio o fare pratica silenziosamente (utilizzano l’interruttore On/Off Altoparlanti sul pannello posteriore)
per non disturbare i vicini. Il livello del volume delle cuffie è regolato dal volume principale. È consigliabile
iniziare a volume completamente azzerato (senso antiorario), per aumentarlo lentamente fino al livellodesiderato. Se si ode una distorsione in cuffia, non riscontrata nell’impianto di altoparlanti, abbassare il
volume principale. Si tratta probabilmente di un overdrive delle cuffie che potrebbe danneggiarle, per non
parlare dei danni all’udito.
Le cuffie funzionano con qualsiasi impedenza, sebbene quella ottimale sia pari a 75 ohm.
FUSIBILE ALTOPARLANTE
Il fusibile dell’altoparlante protegge l’altoparlante stesso nell’improbabile eventualità di un guasto
dell’amplificatore di potenza o in caso di collegamento o impedenza errata. Dimensioni e potenza delfusibile sono pari a 3 AG, 84 amp, fast-blo. Non utilizzare impropriamente la funzione inserendo un fusibile
di potenza maggiore, in quanto ciò renderebbe nulla la garanzia.
Il fusibile può scattare a seguito di un guasto al cavo dell’altoparlante di estensione, degli altoparlanti
stessi o dell’amplificatore di potenza con clipping eccessivo. Ricordando questo, è consigliabile avere
sempre a disposizione dei fusibili supplementari.
FUSIBILE DI LINEA (C/A O FUSIBILE DI RETE)
Lo scopo del fusibile è proteggere l’elettronica interna da picchi di potenza, ecc., nonché l’unità stessa incaso di guasto dei componenti interni. Se il fusibile si apre, sostituirlo con uno dello stesso tipo epotenza. Non utilizzare impropriamente la funzione inserendo un fusibile di potenza maggiore, in quantociò renderebbe nulla la garanzia.
La potenza corretta del fusibile è riportata di seguito:
Stati Uniti (120V): 3 amp slo-blo
Giappone (100V): 3 amp slo-blo
Europa (230V-240V): 11,61/2 amp slo-blo

ALLOGGIAMENTO CAVO C/AContiene un cavo di alimentazione C/A standard (in dotazione con il Baby Baby Blue negli Stati Uniti)
utilizzato con quasi tutti i dispositivi elettronici di tipo musicale, professionale e domestico. Si consiglia di
provvedere all’alloggiamento con grande cura. In caso di posizionamento errato, acquistare il cavo
sostitutivo presso qualsiasi rivenditore di strumenti musicali o computer.
Nota: il cavo è tarato per 3 conduttori, minimo 10 ampere. Verificare tale valore sul cavo.
Controllare che il cavo sia sempre inserito nella presa a muro e dell’amplificatore.
76 • BABY BABY BLUEINTERRUTTORE ON/OFF ALTOPARLANTI A DUE POSIZIONI
Posto sul retro della cassa dell’altoparlante, quest’interruttore a due posizione disattiva l’intero impiantodegli altoparlanti. La sua funzione primaria è consentire l’esercizio in silenzio con le cuffie stereo, ma èutilizzabile anche come interruttore generale di mute. La posizione superiore (indicata con “On”) consente
il funzionamento dell’impianto di altoparlanti a capacità normale, mentre la posizione inferiore (indicata
con “Off”) disattiva l’altoparlante e il tweeter del Baby Baby Blue.
INTERRUTTORE DEL TWEETER A TRE POSIZIONI
Posto sul retro della cassa dell’altoparlante, quest’interruttore a scorrimento a tre posizione consente diselezionare la modalità operativa del tweeter piezo. FULL fornisce un segnale non attenuato full range
attraverso il tweeter, -6 dB ne riduce leggermente il livello e OFF lo disattiva completamente.
Nota: se l’interruttore On/Off altoparlanti è impostato su “Off”, il tweeter sarà disattivato insieme
all’altoparlante e quindi l’interruttore non produrrà alcun effetto.
CARATTERISTICHE INTERNE: VALVOLA DEL VUOTO (VALVOLA)SWR installa un doppio triodo 12AX7A appositamente selezionato sulla scheda del circuito delpreamplificatore di ogni Baby Baby Blue. Per sostituirla, è consigliabile utilizzare un prodotto di qualitàanaloga. È necessario sostituire la valvola soltanto quando diventa rumorosa o microfonica (cioè come iltintinnio di un bicchiere sullo sfondo di alcune note) o si guasta completamente (provocando l’assenza disegnale o livelli minimi). La durata prevista sul Baby Baby Blue va da uno a tre anni, secondo l’uso.

IL CALORE
Una delle domande più comuni sui nostri amplificatori riguarda il perché essi tendano a riscaldarsi più
degli altri.La struttura può raggiungere un calore notevole durante il normale impiego, soprattutto quando
il Baby Baby Blue funziona con impedenza totale a 2 o 2,6 ohm. in quanto le impedenze basse inducono
la condizione di minima efficienza dell’unità (in termini di potenza ottenuta in uscita rispetto a quella
genera negli altoparlanti). La differenza in tali valori può ammontare a 300 watt. Sarebbe come inserire
una lampadina da 300 watt in una scatola di metallo, che risulterebbe ovviamente surriscaldata.
Gran parte degli amplificatori per strumenti musicali attualmente disponibili sul mercato hanno strutture inacciaio, che non conduce calore con la stessa efficacia dell’alluminio. Il Baby Baby Blue è dotato di
struttura e pannello anteriore in alluminio, in quanto ha meno impurità dell’acciaio, è meno soggetto alla
ruggine ed è un migliore conduttore di calore. Di conseguenza, la struttura agisce come un dissipatore
supplementare, rimovendo il calore dai componenti interni che lo producono e quindi prolungandone ladurata. In tal modo, riteniamo di avere prodotto un amplificatore più affidabile e, al tempo stesso, unmaggiore riscaldamento esterno del Baby Baby Blue rispetto agli alloggiamenti in acciaio.
L’unica condizione di cui tenere conto è l’eccessiva distorsione degli amplificatori di potenza nell’unità,riconoscibile accendendo l’amplificatore e lasciandolo in funzione (senza accendere gli altoparlanti né
suonare). Se l’unità inizia a riscaldarsi in tali condizioni, può essere eccessivamente distorta. Un tecnicodell’assistenza qualificato può affrontare e risolvere facilmente tale situazione in circa 15 minuti.
L’amplificatore di potenza può risultare notevolmente distorto a causa di vibrazioni continue o forti
sobbalzi ricevuti durante il trasporto, ecc.

SOMMARIO TECNICO FINALE
I due stadi di guadagno del preamplificatore utilizzano una 12AX7A appositamente selezionata. I comandi
tonali contengono circuiti integrati e l’amplificatore di potenza è stato progettato con dispositivi bipolari dialtissima qualità. Ogni tipologia di dispositivo è stata selezionata per le prestazioni e l’affidabilità
nell’applicazione impiegata. Il pannello anteriore e la struttura del Baby Baby Blue sono in alluminio, datele sue caratteristiche elettriche e termiche superiori e il peso leggero. I componenti elettrici primari sono
approvati UL e SWR utilizza cavi Beldon per il cablaggio schermato. Le unità sono assemblate a mano etestate singolarmente dal punto di vista sonoro presso il nostro stabilimento nella California meridionale,negli U.S.A.
BABY BABY BLUE • 77

78 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 79

80 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 81

82 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 83

84 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 85

86 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 87

88 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 89

90 • BABY BABY BLUEBABY BABY BLUE • 91

SWR
8860 E Chaparral Rd, Suite 100,
Scottsdale, AZ 85250-2618 USA
PHONE: (480) 596-9690 FAX: (480) 367-5262
EMAIL: custserve@fenderusa.com WEB: swrsound.com
Copyright © 2004 SWR
Baby Baby Blue • P/N 0064797000 • 05/04