SM-1500
PROFESSIONAL BASS AMPLIFIER

Important Safety Instructions
ENGLISH - PAGES. .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 6–13

This symbol warns the user of dangerous voltage levels localized within
the enclosure.

This symbol advises the user to read all accompanying literature forsafe operation of the unit.
∆ Read, retain, and follow all instructions. Heed all warnings.

ESPAÑOL- PAGINAS. .  .  .  .  .  . 14–21∆ Only connect the power supply cord to an earth grounded AC receptacle inaccordance with the voltage and frequency ratings listed under INPUT POWER on
the rear panel of this product.
∆ WARNING: To prevent damage, fire or shock hazard, do not expose this unit torain or moisture.
∆ Unplug the power supply cord before cleaning the unit exterior (use a damp cloth
only). Wait until the unit is completely dry before reconnecting it to power.

FRANÇAIS - PAGES. .  .  .  .  .  .  .  .  . 22–29∆ Maintain at least 6 inches (15.25 cm) of unobstructed air space behind the unit toallow for proper ventilation and cooling of the unit.
∆ This product should be located away from heat sources such as radiators, heatregisters, or other products that produce heat.
∆ This product may be equipped with a polarized plug (one blade wider than theother). This is a safety feature. If you are unable to insert the plug into the outlet,
contact an electrician to replace your obsolete outlet. Do not defeat the safety
purpose of this plug.
∆ Protect the power supply cord from being pinched or abraded.

ITALIANO- PAGINE. .  .  .  .  .  .  . 30–37∆ This product should only be used with a cart, stand or rack that is recommended
by the manufacturer.
∆ The power supply cord of this product should be unplugged from the outlet whenleft unused for a long period of time, or during electrical storms.
∆ This product should be serviced by qualified service personnel when: the power
supply cord or the plug has been damaged; or objects have fallen, or liquid has
been spilled onto the product; or the product has been exposed to rain; or the
product does not appear to operate normally or exhibits a marked change inperformance; or the product has been dropped, or the enclosure damaged.

DEUTSCH - SEITEN. .  .  .  .  .  .  .  .  . 38–45∆ Do not drip nor splash liquids, nor place liquid filled containers on the unit.
∆ CAUTION: No user serviceable parts inside, refer servicing to qualified personnel
only.
∆ SWR® amplifiers and loudspeaker systems are capable of producing very highsound pressure levels which may cause temporary or permanent hearing damage.
Use care when setting and adjusting volume levels during use.

PORTUGUÊS - PAGINA. . . . . . . 46–53∆ Hazardous voltages may be present within the cabinet even when the power switch
is off and the power cord is connected. Therefore, disconnect the power cord fromthe rear panel power inlet before servicing. The power inlet must remain readily
operable.
∆ CAUTION: Keep all wiring and materials away from the sides of the unit andallow the unit to cool down for 2 minutes before pulling from a rack enclosure.

. .  .  .  .  . 54–61

Instrucciones de Seguridad ImportantesE ste símbolo advierte al usuario que en el interior de la carcasa hay niveles
peligrosos de voltaje.

E ste símbolo advierte al usuario que lea toda la documentación adjunta para
utilizar la unidad con seguridad.
∆ Lea las atentamente instrucciones y sígalas al pie de la letra. Tenga en cuenta todas las
instrucciones.
∆ Conecte únicamente el cable de alimentación eléctrica a una toma de CA de acuerdo
con las especificaciones de voltaje y frecuencia que se indican en la potencia de entrada
INPUT POWER del panel posterior de este producto.
∆ ADVERTENCIA: Para evitar daños, incendios y descargas eléctricas, no exponga esta
unidad a la lluvia ni a la humedad.
∆ Antes de limpiar el exterior de la unidad, desconecte el cable de alimentación (utilícese
únicamente un paño húmedo). Deje que la unidad se seque completamente antes devolver a conectarla a la corriente.
∆ Para una ventilación y refrigeración adecuadas, deje un espacio mínimo de 15.25 cm
detrás de la unidad.

Consignes de Sécurité ImportantesC e symbole avertit l'utilisateur de la présence de niveaux de tension à risquedans l'appareil.
C e symbole conseille à l'utilisateur de lire toute la documentation jointe au
produit pour garantir une sécurité de fonctionnement.
∆ Veuillez lire attentivement toutes les instructions et vous y conformer. Respectez
scrupuleusement tous les avertissements.
∆ Connectez le câble d'alimentation électrique à une prise CA mise à la terre selon levoltage et la fréquence indiqués sur le panneau arrière de l'amplificateur sous INPUTPOWER.
∆ AVERTISSEMENT: Pour éviter l’endommagement de l’appareil, un départ d’incendie,
ou un choc électrique, ne l’exposez jamais a l’humidité ou à la pluie.
∆ Débranchez le câble d'alimentation avant de nettoyer le boîtier de l'appareil (utiliser un chiffon
légèrement humide). Attendez que l'appareil soit complètement sec avant de le rebrancher sur
le secteur.
∆ Conservez au moins 15.25 cm d'espace derrière l'appareil pour permettre une aération
appropriée de celui-ci.

∆ Este producto deberá estar situado lejos de fuentes de calor tales como radiadores,
registros de calefacción u otros productos que generen calor.

∆ Il est conseillé d'entreposer cet appareil loin de toute source de chaleur, telle que desradiateurs, des accumulateurs de chaleur ou autres unités produisant de la chaleur.

∆ Es posible que este producto esté equipado con un enchufe polarizado (un blade másancho que el otro). Esta es una función de seguridad. Si no puede introducir el enchufe
dentro de la toma de corriente, póngase en contacto con un electricista para que lacambie ya que podría estar anticuada. No anule el propósito de seguridad de este
enchufe.

∆ Cet appareil peut être équipé d'une prise polarisée (une fiche plus large que l'autre).
C'est une garantie de sécurité. Si vous ne parvenez pas à insérer la prise dans la sortie,
contactez un électricien pour qu'il remplace la sortie. Ne modifiez rien qui puisse
supprimer les garanties de sécurité qu'offre cette prise.

∆ Tenga cuidado de que el cable de alimentación no se pinche ni se erosione.

∆ Cet appareil doit uniquement être utilisé avec un support à roulettes ou un pied conseillé
par le fabricant.

∆ Este producto sólo se debe utilizar con el soporte recomendado por el fabricante.
∆ El cable de alimentación de este producto deberá estar desconectado de la toma decorriente cuando no se vaya a utilizar durante un período de tiempo largo o en caso detormenta eléctrica.
∆ Este producto deberá ser reparado por personal cualificado si: el cable de alimentacióno el enchufe están dañados, ha caído algún objeto o se ha derramado líquido encima, el
producto ha estado expuesto a la lluvia, no funciona normalmente o muestra signos decambio en el rendimiento, ha sufrido algún golpe o la caja esta dañada.
∆ Evite que goteen o salpiquen líquidos y no coloque recipientes con líquidos sobre launidad.
∆ PRECAUCIÓN: Contiene piezas cuyo mantenimiento no lo puede realizar el usuario,sino sólo personal cualificado.
∆ Los amplificadores y altavoces SWR® pueden producir niveles de presión acústica muy
elevados, que pueden provocar daños temporales o permanenetes en el oído. Utilice laprecaución al ajustar el volumen nivela.
∆ Es posible que haya cargas eléctricas peligrosas dentro de la caja, aunque se hayaapagado, mientras esté conectado el cable de alimentación. Por tanto, se debe
desconectar el cable de alimentación del panel posterior antes de proceder a su
reparación o mantenimiento. La toma de corriente debe permanecer preparada para su
funcionamiento.
∆ PRECAUCION: Coloque todos los cables y otros materiales lejos de los laterales de launidad y deje que se refrigere durante al menos 2 minutos antes de extraerla de unbastidor rack.

∆ Veillez à ce que le câble d'alimentation ne soit pas coincé ou abrasé.

∆ Le câble d'alimentation de cet appareil doit être débranché de la sortie lorsqu'il reste
longtemps sans être utilisé ou en cas d'orage électrique.
∆ Les réparations et la maintenance de cet appareil doivent être effectuées par un personnel
qualifié dans les cas suivants : le câble d'alimentation ou la prise sont endommagés ; desobjets sont tombés sur l'appareil, du liquide a été renversé dessus ou l'appareil a été
exposé à la pluie ; l'appareil ne semble pas fonctionner normalement ou vous notez deschangements notables dans la performance de l'amplificateur, ou encore le produit est
tombé ou l'enceinte est endommagée.
∆ Ne placez aucun récipient rempli de liquide sur le produit.
∆ ATTENTION: Aucune maintenance ne doit être effectuée pour les pièces situées dansl’appareil. Les réparations et la maintenance doivent être exécutées uniquement par une
personne qualifiée.
∆ Les niveaux sonores élévés émis par les systèmes d'emplificateur et haut-parleurs SWR®
peuvent entraîner des lésions auditives durables. Faites attention lorsque vous réglez ou
ajustez le volume lors de l'utilisation des appareils.
∆ Voltage dangereux. Risque d'électrocution au niveau du coffret lorsque le câbled'alimentation est branché même si l'appareil n'est pas sous tension. Débranchez
le câble d'alimentation du panneau arrière avant de travailler sur l'appareil. L'entréeélectrique doit rester accessible.
∆ ATTENTION : Veillez ne jamais faire passer vos câbles et cordons sur les côtés del’amplificateur et veuillez attendre au moins 2 minutes que l’amplificateur refroidisse
avant de le retirer de son boîtier en Rack.

Importanti Istruzioni per la Sicurezza

Wichtige SicherheitshinweiseQ uesto simbolo indica che si avvisa l'utente della presenza di livelli ditensione pericolosi all'interno della struttura.

D ieses Symbol warnt den Benutzer vor gefährlichen Spannungen innerhalb
des Gehäuses.

Q uesto simbolo indica che si consiglia all'utente di leggere tutta la
documentazione allegata ai fini del funzionamento sicuro dell'unità.

D ieses Symbol bedeutet für den Benutzer, dass er für einen sicheren Betrieb
des Geräts die gesamte begleitende Dokumentation lesen muss.

∆ Leggere, conservare e seguire le istruzioni. Osservare le avvertenze.
∆ Collegare il cavo di alimentazione solo a una presa c.a. con messa a terra conforme
ai requisiti di tensione e frequenza indicati sull'etichetta INPUT POWER del pannello
posteriore di questo prodotto.
∆ AVVERTIMENTO: Per evitare danni, rischi di incendi o scosse elettriche, non esporrequesta unità alla pioggia o all'umidità.
∆ Scollegare il cavo di alimentazione prima di pulire l'esterno dell'unità (usare solo un
panno umido). Attendere che l'unità sia completamente asciutta prima di ricollegarla
all'alimentazione.
∆ Lasciare almeno 15.25 cm di spazio libero dietro all'unità per consentirne il corretto
raffreddamento tramite ventilazione.
∆ Questo prodotto va collocato lontano da fonti di calore come radiatori, unità diriscaldamento o altri prodotti che producono calore.
∆ Questo prodotto può essere dotato di spina polarizzata (con poli grandi). Si tratta di una
misura di sicurezza. Se non si riesce a inserire la spina nella presa, far sostituire la presa
obsoleta ad un elettricista. Non eliminare la spina di sicurezza.
∆ Proteggere il cavo di alimentazione da danni e abrasioni.
∆ Questo prodotto deve essere usato solo con un carrello o con un supporto consigliato dal
produttore.
∆ Il cavo di alimentazione di questo prodotto deve essere scollegato dalla presa quando il
prodotto non viene usato per lunghi periodi o durante le tempeste elettromagnetiche.
∆ La manutenzione per il prodotto deve essere eseguita da personale di assistenzaqualificato nei casi seguenti: danno del cavo o della spina di alimentazione; caduta dioggetti o di liquido sul prodotto; esposizione del prodotto alla pioggia; funzionamento
anomalo del prodotto o marcata variazione delle prestazioni del prodotto; caduta delprodotto; danno della struttura del prodotto.
∆ Non disporre alcun contenitore riempito di liquido sul prodotto.
∆ ATTENZIONE: Non contiene parti riparabili dall'utente: fare eseguire la manutenzione
soltanto da personale qualificato.

∆ Befolgen Sie sämtliche Sicherheitshinweise und bewahren Sie sie auf. Beachten Sie alle
Warnungen.
∆ Das Netzkabel muss an eine geerdete Netzsteckdose angeschlossen werden, die die auf
der Rückseite des Verstärkers unter INPUT POWER angegebene Spannung und Frequenz
liefert.
∆ WARNUNG: Setzen Sie dieses Gerät niemals Regen oder Feuchtigkeit aus, um
Beschädigung, Brandentwicklung und elektrische Schläge zu vermeiden.
∆ Ziehen Sie den Netzstecker, bevor Sie das Gehäuse des Geräts reinigen (verwenden Sie
zum Reinigen nur ein feuchtes Tuch). Stecken Sie den Netzstecker erst wieder ein, wenndas Gerät vollständig getrocknet ist.
∆ Halten Sie hinter dem Gerät einen Freiraum von mindestens 15.25 cm ein, damit eine
ausreichende Belüftung gewährleistet ist.
∆ Der Verstärker darf nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Heizkörpern oder anderen
wärmeerzeugenden Geräten aufgestellt werden.
∆ Dieses Produkt ist möglicherweise mit einem unvertauschbaren Stecker ausgestattet(unterschiedlich breite Pole). Dabei handelt es sich um eine Sicherheitsvorrichtung.
Wenn Sie den Stecker nicht in die Steckdose stecken können, lassen Sie Ihre alte
Steckdose von einem Elektriker auswechseln. Zerstören Sie nicht die Sicherheitsfunktion
des Steckers.
∆ Das Netzkabel darf nicht eingeklemmt oder abgescheuert werden.
∆ Das Produkt sollte nur mit vom Hersteller empfohlenen Karren oder Ständern verwendet
werden.
∆ Bei Gewitter oder wenn das Gerät längere Zeit nicht gebraucht wird, sollte derNetzstecker gezogen werden.
∆ In folgenden Fällen sollte das Gerät repariert werden, und zwar ausschließlich vonqualifizierten Technikern: Schäden an Netzkabel oder -stecker; Beschädigung durch
herabfallende Gegenstände, ausgelaufene Flüssigkeit oder Regen; Funktionsstörungenoder deutlich verändertes Betriebsverhalten; Beschädigung durch Herunterfallen;
Schäden am Gehäuse.

∆ I sistemi di amplificazione e gli altiparlanti SWR® sono in grado di produrre livelli dipressione acustica molto alti che possono provocare danni temporanei o permanenti
all'udito. Prestare attenzione all'impostazione e regolazione dei livelli di volume durante
l'uso.

∆ Setzen Sie das Gerät keiner tropfenden oder spritzenden Flüssigkeit aus; stellen Sie keine
mit Flüssigkeit gefüllten Behälter auf dem Gerät ab.

∆ All'interno dell'apparecchiatura possono essere presenti livelli di tensione pericolosi
anche quando l'interruttore dell'alimentazione è disinserito ma il cavo di alimentazione
è collegato. Si raccomanda, perciò, di staccare tale cavo dalla presa dell'alimentazione
posta sul pannello posteriore prima di eseguire qualsiasi intervento di manutenzione.
La presa dell'alimentazione deve, tuttavia, rimanere sgombra e pronta per l'uso in
qualunque momento.

∆ SWR®-Verstärker und Lautsprecher können sehr hohe Lautstärkepegel erzeugen, dievorübergehende oder dauerhafte Gehörschäden verursachen können. Gehen Sie beim
Einstellen bzw. Regulieren der Lautstärke vorsichtig vor.

∆ ATTENZIONE: Mantenere qualsiasi cavo e oggetto lontani dai pannelli laterali
dell’unità e, prima di estrarre l’unità da un rack, attendere almeno 2 minuti perconsentirne il raffreddamento.

∆ VORSICHT: Im Gerät sind keine zu wartenden Teile. Reparaturarbeiten dürfen nur vonqualifizierten Technikern durchgeführt werden.

∆ Im Gehäuse können auch im ausgeschalteten Zustand gefährliche Spannungenauftreten, wenn das Netzkabel eingesteckt ist. Ziehen Sie daher das Netzkabel aus
der Netzanschlussbuchse auf der Rückseite des Geräts bevor Sie Wartungs- oder
Reparaturarbeiten vornehmen. Die Netzanschlussbuchse muss stets frei zugänglich
bleiben.
∆ VORSICHT: Halten Sie alle Kabel und Materialien von den Seiten des Geräts fern
und lassen Sie es 2 Minuten abkühlen, bevor Sie es aus einem Rack-Gehäuse
herausnehmen.

Instruções Importantes

de SegurançaE ste símbolo adverte o usuário da presença de níveis perigosos devoltagem dentro da caixa.

Este símbolo adverte o usuário de que toda literatura que vem acompanhada
deste aparelho deverá ser lida para um manuseio seguro do mesmo.

∆ Leia, conserve na memória e siga todas as instruções. Observe todas as advertências.
∆ Conecte o cabo de força somente à uma saída de corrente com terminal de terra e cujas
voltagem e freqüência correspondam ao indicado no INPUT POWER no painel traseiro
deste produto.
∆ ADVERTÊNCIA: Para evitar danos, incêndio ou choque elétrico, não permita que este
aparelho seja exposto à chuva ou umidade.
∆ Desconecte o cabo de energia antes de limpar a superfície exterior deste aparelho (useum pano úmido somente). Espere até que esteja completamente seco para reconectalo.
∆ Durante a operação: Mantenha pelo menos 6 polegadas (15.25cm) de espaço livre por
detrás desta unidade para permitir uma correta ventilação e refrigeração da mesma.
∆ Este produto deve estar localizado longe de fontes de calor tais como radiadores,
aquecedores ou outros aparelhos que produzam calor.
∆ Este aparelho pode estar equipado com um plug polarizado (uma extremidade
mais larga que a outra). Esta é uma medida de segurança. Se você não conseguir
inserir o plug na saída, entre em contato com um eletricista para substituir sua saída
ultrapassada. Não anule o propósito de segurança deste plug.
∆ Evite que o cabo de alimentação fique retorcido ou esmagado.
∆ Este produto deve ser usado somente com um suporte ou carreta que tenham sido
recomendados pelo próprio fabricante.
∆ Desconecte o cabo de alimentação deste aparelho da saída quando este não for ser
utilizado durante um longo período de tempo ou durante tempestades elétricas.
∆ Este aparelho deve ser revisado por técnicos especializados quando: o cabo dealimentação ou o plug forem danificados; objetos caírem sobre ele ou líquidos forem
derramados no aparelho; ou o produto tiver sido exposto à chuva; ou o produto não
parecer operar corretamente ou se for observada alguma alteração evidente em sua
performance; ou se o aparelho for derrubado, ou a caixa danificada.
∆ Não derrame ou espirre líquidos, nem coloque objetos que os contenham sobre este
aparelho.
∆ AVISO: Manutenção e/ou reparo de quaisquer partes integrantes desde produto
não devem ser realizadas por usuários, encaminhe o serviço somente a técnicos
especializados.
∆ Os sistemas de amplificadores e auto-falantes SWR® têm capacidade para produzir
altíssimos níveis de pressão de som os quais podem causar perda temporária ou
permanente de audição. Seja prudente ao definir e ajustar os níveis de volume durante
a utilização.
∆ Es posible que haya cargas eléctricas peligrosas dentro de la caja, aunque se hayaapagado, mientras esté conectado el cable de alimentación. Por tanto, se debe
desconectar el cable de alimentación del panel posterior antes de proceder a su
reparación o mantenimiento. La toma de corriente debe permanecer preparada para su
funcionamiento.
∆ AVISO: Mantenha todos os fios e materiais afastados das laterais do equipamento e
deixe o equipamento esfriar por 2 minutos antes de removê-lo de um rack.

SM-1500 Bass Amplifier
Congratulations on your purchase of the SWR® SM-1500™ bass
amplifier!
The SM-1500 builds on the tradition of innovation established by SWR founder Steve W. Rabe in 1984. In responseto the advice and suggestions from the top L.A. recording
bassists of the day, who wanted their live sound to be every
bit as great as what they heard in studio playback monitors,
Rabe developed an entirely new concept for bass instrument
amplification; and the “SWR Sound” was born.
The PB-200™ was the first tube preamp/solid state powerhybrid bass amp and featured the now classic SWR preamplifier and Aural Enhancer™ circuitry. It was a product thatstarted a revolution in bass amplification and offered crystalclear, high-fidelity tone in live performance and recording
situations.
The next leap in SWR’s evolution came in 1985, with theintroduction of the now legendary SM-400™ amplifier. This
was the first true stereo bass amp with a stereo effects loop
and inputs for both passive and active instruments. The now
industry standard 4x10 Goliath, the first full range speakerenclosure for bass that featured a high frequency tweeter, followed in 1987.
In 1991, our never-ending quest for more power and professional features led to the creation of the SM-900™; one of
the most requested bass amps by both concert promotersand backline companies worldwide. In 1993, the SM-400
was upgraded to the SM-400S™ and further refinements andimprovements in the platform led to the SM-500™ in 1999.
True to SWR tradition, the SM-1500 is an innovative productthat is the result of decades of research and design experience, coupled with direct input from the world’s greatest
recording and touring bassists. In the SM-1500, we have combined the extensive feature set from our SM family of amplifiers; including stereo and bi-amp capabilities, with a staggering amount of power: 750 watts per side in dual mono orstereo operation, or 1500 watts @ 4 ohms bridged to mono.
In addition, we have added our popular Bass Intensifier™
circuit; (a boost circuit great for soloing); and a tube-driven
compressor, which can be engaged before or after the EQ
section of the amp. The SM-1500 is simply a remarkable pieceof engineering as well as an incredibly powerful and versatile
tool for the serious bass player.
We are confident you will enjoy your SM-1500 for many years
to come and we thank you for “Stepping Up” to SWR.

Your new SM-1500 Professional Bass Amplifier offers the performance, power and SWR® tone that professional bassists of every
playing style demand:• Twin power amps with three modes of operation• Bridge (mono) mode—1,500 watts @ 4-ohms• Stereo mode—750‑watts @ 2-ohms (per side)• Bi-Amp mode—with adjustable crossover frequency• Tube preamp fueled by a 12AX7 dual triode tube
• Two front panel inputs plus one rear panel input with input selectswitch to accommodate multiple bass guitar setups• World renowned SWR® Aural Enhancer tone shaping• World-class Compression with Comp Position selection• Four Footswitch selectable features• Bass Intensifier for maximum impact• Boost to accent solos• Three Semi-Parametric Equalizer configurations—choose from
two independent 3-band Eq's or combine them into one 6-band
Eq• Stereo/mono Effects Loop with Effects Blend control• Traditional Bass/Treble tone controls• Speakon® and 1/4" speaker outputs• Balanced XLR output with Line, Comp Output and tube Directmodes, plus Level control, Phase and Ground Lift switches

Front Panel

Bass Intensifier
Level

Pad

Mute

CutoffThreshold+5-5Compression

Ratio

Boost

Release-2

Comp
Position

10 : 1

2:1

Attack

-4

ON

-8
MAX

MIN

-10 dB

-10

200

80

+10

20 : 1

1:1

PRE EQ

1
Input
SelectPreampClip

Aural
Enhancer

Gain

Bass

2
MIN

MAX

MIN

MAX

-15

Equalization 1
Mid 2
95
120

250

650

180

180

1k

1+2

-15

+15

Mid 1
80

+15

95

450

-15

�

250

650

35

180

180

1k

-15

Freq

A.	 INPUTS—Plug into either (or both) of the input jacks using ashielded instrument cable. Press Input Select to choose either
input 1 or 2 to be the active jack as indicated by the LEDs.
The rear panel In jack {LL} can be used instead of input 1 on thefront panel; useful for connecting wireless receivers. NOTE: If
both of these jacks are used at the same time, the front panel
jack overrides the rear panel jack.
TIP: To overdrive the first tube stage of the preamp, connect
an external preamp inline between your instrument and the
input. For the best pure-tube overdrive sound, boost the output of your external preamp, then dial in a clean Gain setting
using the PreAmp Clip LED {P}. (The Preamp Clip LED does
not monitor the very first preamp tube stage to allow you toisolate it and overdrive it independent of the Gain controlled
stage of the preamp.)

B.	 MUTE—Press in to disable all output from the unit, except
Tuner Out {KK}; useful when switching or tuning instruments or
during breaks.
C.	pad—Press in to reduce input sensitivity by –10dB; useful forcleaner response from high-output instruments.
D.	 BASS INTENSIFIER—Press in to engage the Bass Intensifier
circuit as indicated by the LED. The Bass Intensifier boostsa chosen set of low frequencies combined with a smooth,fast-acting compressor, providing radical boosts without
overdriving the amplifier; useful for heavier sections of a tune.
Bass Intensifier can also be engaged from the footswitch.
E.	 LEVEL—Adjusts the strength of the Bass Intensifier effect.

+15

Level

Effects
Blend

TrebleLeft
Right
Volume

+15

5k
-15

+15

DRY

WET

MIN

MAX

SM -1500

Power

Mid 3
2.3k

120

+15

MAX

MIN

3.4k
1k

530

45

-15

-18

2.8k

1.3k

Equalization 2
Mid 2�����������������������������������

•

-15

Mid 3
2.3k

530

35

1/2

EQ
Select

450

45

+15

MAX

POST EQ

Mid 1
80

MIN

MAX

MIN

2.8k

1.3k

3.4k
1k

-15

+15

5k

Footswitch���������������������������

G.	 COMPRESSION—Press in to engage the Compressor circuit
as indicated by the LED. Compression moderates signal level
as it peaks, according to the way you have controls {H, I, K andL} set.
H.	threshold—Sets the signal level at which Compression
engages. Turn fully counter-clockwise for maximum sensitivity.
Note that Gain {Q} level and instrument output are what actually trigger the Compressor.
I.	

RATIO—Adjusts how much compression is applied once it
has been triggered. For example, at 1:1 there is no compression. With a ratio of 2:1, an increase of 10 dB will be needed toincrease the output signal level by 5 dB over the threshold. At
10:1, an increase of 10 dB will only increase the output signal
level by 1 dB. (Many consider ratios of 10:1 and greater to be
hard limiting.)

J.	

COMP POSITION—Press to alternate the position of theCompressor circuit in the signal path from before most of thetone shaping controls to after, as indicated by the LEDs. See
Block Diagram on page 11.

K.	 ATTACK—Adjusts the rate that Compression engages once
the the signal level rises above the threshold; useful for finetuning the transparency of the Compressor effect.
L.	release—Adjusts the rate that Compression disengages
once the signal level drops below the threshold; useful for finetuning the transparency of the Compressor effect.
M.	 METER—Four LEDs indicate the actual amount of gain reduction in dB.

F.	 CUTOFF—Limits the frequency range that the Bass Intensifier
operates in from below 80Hz to below 200Hz.

Front Panel
N.	 BOOST LEVEL—Adjusts the level of signal boost.

T.	

O.	 BOOST—Press in to engage the Boost circuit; useful for solos.
Boost can also be engaged from the footswitch.
P.	

PREAMP CLIP LED—Illuminates when clipping (overdriving)occurs anywhere in the preamp signal path before the Effects
Loop. For the cleanest sound, set Gain {Q} and other front panel
controls so that the Preamp Clip LED barely flickers at yourinstrument’s peak output levels. Note that preamp clipping
is not harmful to your amplifier (unlike power amp clipping),
therefore reduce Gain only if you hear unwanted preamp distortion.

Q.	 GAIN—Adjusts the signal level of the preamplifier. Your equalization, tone and effect levels all contribute to the preamp signal level and should be adjusted before Gain. NOTE: Gain is theprimary control for setting the output level of Effects Send {FF}.
R.	 AURAL ENHANCER™—A trademark SWR® feature for 20 years,
the Aural Enhancer brings out the fundamental low notes ofthe bass, brightens high-end transients and reduces certain
frequencies that “mask” the fundamentals. The ultimate effect isa more transparent sound that opens up the sibilant characteristics of all instruments without being harsh.
How the Aural Enhancer works: Think of it as a variable tone
control that changes frequency range AND level according towhere you set the Aural Enhancer control:
As you rotate the control clockwise from the “MIN” position,
you are elevating low, mid, and high frequency levels in ranges
that are different, yet complementary to the Bass and Treble
tone controls. The “2 o’clock” position—a favorite for many
players—brings out both low end fundamentals and crisp highs
while at the same time, adds a little lower midrange helping you
to cut through the band. Then, as you rotate further clockwise,
selected mids will drop off—specifically, a group of frequencies
centered around 200Hz. While apparent, the Aural Enhancer isgentle compared to the extreme effects you can create with thebasic tone controls.
S.	 BASS—Adjusts low-frequency signal response ±15dB centeredaround 70Hz.

EQUALIZER SELECT—You can switch between two independent 3-band equalizers by pressing "1/2" or use both together
as one 6-band equalizer by pressing "1+2" as indicated by theLEDs. EQ Select can also be engaged from the footswitch (hold 1
second for 1+2).

U.	 SEMI-PARAMETRIC equalizeRS—First, use Equalizer
Select {T} to choose the Equalizer set that you want to use, thenuse the corresponding controls to make adjustments. Each EQ control has an inner knob andouter ring: the inner Level knob adjusts signal
response (±15dB) in the range set by the outerFrequency ring knob. NOTE: Any EQ control with
Level set to “0” will have no effect on your signal.
TIP: If you need to “cut through” the band, try boosting
response in the 200–400Hz range. If you like a more transparent
or “scooped” sound, try cutting in the 800Hz range.
V.	 Treble—Adjusts high-frequency signal response ±15dB centered around 3kHz.
W.	 FOOTSWITCH—Plug in the (included) footswitch with any
length guitar or speaker cable to enable remote selection of theBass Intensifier, EQ Select, Effects Loop and Boost as indicatedby the LEDs. Multiple footswitches can be connected together
for multiple access points (stage left and stage right footswitches)!
X.	 EfFECTS Blend—Controls your effects level, or more precisely, the ratio of direct signal (dry) mixed with effects loop signal(wet). Set to "DRY" when not using any Effects Return jacks {FF}.
Y.	 Master VolumeS—Adjusts the output of the power amps
separately (stereo/bi-amp), or as one (mono/bridge), according
to the Normal/Bridge {PP} selector on the rear panel:•

Normal Mode—the center knob is left master and the outerring knob is the right master volume.

•

Bi-Amp Mode—the center knob is high-frequency level control
and the outer ring knob is the low-frequency level control.

•

Bridge Mode—the center knob is the master volume and theouter ring knob is disabled.

Z.	 POWER SWITCH—Switches the unit ON-OFF as indicated by theLED. To reduce the risk of hearing loss and equipment damage,please turn both level knobs {Y} down to "Min" before switching
the Power ON!

Rear Panel

AA. Balanced line OutpuT—A fully featured, true electronically-balanced XLR jack for output to studio and live performancemixing consoles.
BB.	 0° / 180°—Press to reverse the polarity of the Balanced LineOut jack; useful for reducing phasing problems that may occur
when playing in locations with non-standard wiring or whencombining Line Output with miked cabinet signal. Normally,leave this switch out.
CC.	 GROUND / LIFT—Disconnects the ground connection (pin-1)
from the Balanced Line Out jack to reduce ground loop noise
generated from non-standard wiring. Normally, leave thisswitch out.
DD.	 LEVEL—Adjusts the output level of the Balanced Line Out jackto accommodate a variety of sound equipment connections
and input sensitivities.

come through. The effects circuit is also located after the gainstages in the preamp signal path to bypass the noise associatedwith effects inline before the preamp.
•

Effects Devices: Connect Send to your effects device input andthe effect's output(s) to the Left/Mono Return (mono effects)
or both Return jacks (stereo effects). NOTE: On your effects
device—set any wet/dry control fully to WET to prevent phasing problems and set any input level control to +4dB (or 0dB if
the unit is being overdriven). NOTE: Stereo effects are automatically summed to mono in Bi-amp and Bridge modes.

•

Multiple Amplifiers:  For additional output, you can connect
an auxiliary power amp to your SM-1500’s Effects Send output(Gain on your SM-1500 will affect the volume levels of both
amplifiers). NOTE: If you wish to use an SWR® amp as an auxiliary power amp, use Mono Effects Return as the input and turnthe Effects Blend control to the maximum WET position.

•

Accompaniment:  Connect a CD player or drum machine toeither the Mono Return or both Stereo Return jacks. Adjust
accompaniment volume from the device and with the Effects
Blend control {X}.

EE.	 DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Choose the pointin the signal path to connect the Balanced Line Out jack. See
Block Diagram on page 11.
•

Direct (Pre)—Just after the first stage–no EQ. Most like a Tube
D.I. (direct box).

•

Comp Output—Depends on the Comp Position switch {J}.
Always post Gain and Aural Enhancer, but either pre or post
Bass Intensifier and EQ circuits.

•Line (Post)—After all preamp circuits, including Boost andEffects. Not affected by Master Volume {Y}.
FF.	 EFFECTS LOOP—TRS1 multipurpose jacks—Send provides apreamp output and includes onboard tone shaping. Output
level is primarily controlled by Gain {Q}. Effects Return (wet)signals are mixed with the onboard preamp (dry) signal in any
ratio set by the Effects Blend control {X}. Effects Loop can bebypassed from the footswitch.
The effects loop on the SM-1500 is located on a "side chain"circuit, a design used in studio equipment to isolate the effects
from the main circuit. This provides the full sound of yourinstrument AND allows the diversity of your external effects to

GG.	 LOW OUT—TRS1 line level, 1/4" output. Supplies low frequencies; useful for connection to an external power amplifier in abi-amp configuration. NOTE: This output is always active, independent of the positions of the mode switches {HH and PP}.
HH.	 STEREO / BI-AMP—Selects a core mode of operation for the
SM-1500 power amplifiers—when not in Bridge mode {PP}:•

Stereo Mode—The power amplifiers operate separately as left
and right channels. In Stereo Mode, use both Volume knob {Y}sections as labeled ("Left" and "Right").

•

Bi-Amp Mode—The power amplifiers operate separately as
low– and high–frequency channels. In Bi-Amp Mode, use bothVolume knob {Y} sections, "Right" for low frequencies and "Left"for high frequencies. (Stereo effects will be summed to mono.)Rear PaneliI.	 CROSSOVER—(Bi-amplifier control) Sets the frequency atwhich your signal is split into high and low components. This
always affects the Low and High Out {GG and JJ} jacks. This only
affects the *LF and *HF speaker Outputs {OO and RR} when *BiAmp mode {HH} is selected.
JJ.	 HIGH OUT—TRS1 line level, 1/4" output. Supplies high frequencies; useful for connection to an external power amplifier in abi-amp configuration. NOTE: This output is always active, independent of the positions of the mode switches {HH and PP}.
KK. Tuner Out—Plug your instrument tuner in here. This TRS1
output can also be used as an always-active, tube-influenced
direct output.
LL. IN—An alternate input to input 1 on the front panel; useful for
wireless receivers. This input is disabled when a plug is inserted
into input 1 on the front panel.
MM. MAIN BREAKERS—Protects the power amplifiers from electrical faults and circuit overloads. If a breaker has tripped (button
pops out), switch the Power {Z} OFF and allow the unit to cool
down. Inspect your speakers, all connections and other equipment for damage before pressing each circuit breaker back in
to reset them.
NN. POWER CORD SOCKET—Connect the included** power cord
to a properly wired AC electrical outlet in accordance with thevoltage and frequency ratings specified on the rear panel ofyour amplifier.
**T he SM-1500 uses a heavy duty power cord to supply thehigh power requirements. To ensure safe operation: If
an extension cord is required, use only one extra-heavy
gauge cord (10 AWG or heavier) that is no longer thanabsolutely necessary.

OO. PARALLEL RIGHT (LOW FREQUENCY) SPEAKER OUTPUTS—
Connect right channel (or low frequency) speakers to thesethree jacks in any combination. The total impedance load ofthese speakers should ideally be 2 ohms and must never be lessthan 2 ohms. The power handling capacity of these speakers
must be at least 750 watts.
The SM-1500 furnishes both 1/4" and Speakon® speaker connections. Use the Speakon® jacks whenever possible to takeadvantage of their superior electrical efficiency and secureconnectors. All three jacks on each side are full range and wired
in parallel. Read the Speaker Guidelines section below before
connecting speakers.
PP.	 NORMAL / BRIDGE SWITCH—Selects a core mode of operation for the SM-1500 power amplifiers. Each mode uses different
speaker outputs and master volumes. Turn OFF the SM-1500 whileswitching modes and connections. Use the tip of a pen to reach therecessed button:•

Normal Mode—The power amplifiers operate separately as
right and left channels (in Stereo mode {HH}) or as low and highchannels (in Bi-Amp mode). In Normal Mode: use the Parallel
Right (*LF) and Left (*HF) speaker Outputs {OO and RR} andboth Volume knob {Y} sections.

•

Bridge Mode—The power amplifiers are bridged together tooperate as one monolithic power block. In Bridge mode: use
the one center speaker output {QQ} and the inner Volume {Y}knob alone.

QQ. MONO (BRIDGE) MODE SPEAKER OUTPUT—One Speakon®
speaker output jack is available in Bridge Mode. The total
impedance load of this speaker(s) should ideally be 4 ohms andmust never be less than 4 ohms. The power handling capacityof this speaker(s) must be at least 1500 watts. Read the Speaker
Guidelines section below before connecting speakers.
RR. PARALLEL LEFT (HIGH FREQUENCY) SPEAKER OUTPUTS—
Connect left channel (or high frequency) speakers to thesethree jacks in any combination. The total impedance load ofthese speakers should ideally be 2 ohms and must never be lessthan 2 ohms. The power handling capacity of these speakers
must be at least 750 watts.

1TRS Balanced Jacks
NOTE: Jacks {FF, GG, JJ and KK} are balanced TRS (Tip/Ring/Sleeve) types and are designed
to accept either TRS or TS (Tip/Sleeve) plugs:
Tip=positive (+)
Ring=negative (–) and
Sleeve=ground.
While standard shielded TS "mono" guitar cables may certainly be used, the use of "stereo" TRS cables may improve signal-to-noise ratio
and/or reduce hum, especially when longer connections are required.

10

Block Diagram11

Speaker Guidelines• DO NOT connect a speaker load with a total impedance below the minimum rating of your amplifier toprevent damage to your equipment.
• DO NOT connect speaker(s) with a total power handling capacity that is less than the power output
rating of your amplifier to prevent damage to yourequipment.
•  ALWAYS switch your system power OFF before connecting or disconnecting speakers.
• ONLY use unshielded speaker cable of 18 gauge or
heavier (16 or 14 gauge) for speaker connections.
Shielded instrument cable WILL NOT work and may
damage your equipment.
• ONLY connect one amplifier to each speaker load.
Two amplifiers connected to a single load WILL NOT
work and may damage your equipment.
Use the impedance and power ratings on your amplifier andspeakers to determine if a particular combination of speakers
is appropriate for your amplifier. NOTE: All SWR® bass speakerenclosures, as well as most others, will be connected in parallel(NOT series) when linked (daisy-chained) together. Therefore,
these guidelines apply only to parallel speaker configurations.

The speaker illustration gives you the total impedance load calculations for various speaker impedancecombinations (Ω=ohms). The ideal speaker load (total
impedance) is equal to the minimum impedance
rating of your amplifier.
Operating below the
amp's minimum impedance rating can overheat
your amplifier and cause damage. Operating above
the amp's minimum impedance rating, while safe,
reduces the amplifier’s maximum power output.
Something else to consider: You can obtain thesame group total impedance load from different
combinations of speaker impedances (see illustration). If each speaker in a group has the same impedance, each speaker will receive the same amount of
power from your amplifier. However, if impedances
are not all equal, the lowest impedance speakers will
get the most power. For example, if you connect an 8Ω
and a 16Ω speaker to an amp output of 30 watts, the 8–ohm
speaker will receive about 20 of those watts (and be twice as
loud as the 16-ohm speaker). Take this into consideration whencalculating power handling capacities and when positioning yourbass speaker enclosures.
For an in-depth discussion of setup tips for amplifiers and speakers(including a look at impedance and power rating issues), visit theSupport area of the SWR website at www.swrsound.com.

Compatible Speakers
1,500 watts is far more power than most bass speaker systems areequipped to handle, so use caution when using the bridged modeof this amplifier. It is recommended that you engage the compressor when using the bridged mode and, if you have any doubts
about your speakers’ power-handling capabilities, check the owner’s
manual and product specifications before operation.

Minimum Speaker Ratings

Each side of the amplifier is capable of 750 watts @ 2 ohms, 450 watts@ 4 ohms and 250 watts @ 8 ohms. Ensure that your speaker system
has power-handling capabilities that match or exceed these powerhandling specifications. Using two or more cabinets per side will
optimize the amplifier's headroom and power, but remember thateach additional speaker also reduces the total impedance (ohms)
connected to the amp. For example, one 8-ohm Goliath III cabinet is
rated to handle 700 watts; if you combine two of these cabinets, thecombined power handling would be 1,400 watts, but the impedance
would be lowered to 4 ohms (please see the “Speaker Guidelines”
section of this manual for further information).

In Bridged mode:•4 ohm 1500W

12

The combined speaker impedance and wattage ratings at each output should be no lower than the following.
In Stereo, Dual-Mono, or Bi-Amp modes (per side):•2 ohm 750W
•4 ohm 450W;•8 ohm 250W
•8 ohm 900W

Rack Mounting
The SM-1500 requires three full rack spaces and because of its
weight, should only be mounted at the bottom of a rack case thatis equipped with both front and rear rack rails. Rear rack ears areincluded for this purpose. If mounted in an upper rack space or in a
rack case with only front rails, additional support must be installed
below the SM-1500 to prevent flexing of the amplifier's chassis which,over time, can damage the amplifier and void warranty coverage.

Please routinely check the mounting and chassis screws which canvibrate loose due to transportation and use. We recommend that atleast once a month that the SM-1500 be
removed from the rack case and all outside�
screws be tightened and all connections inyour rack case be checked to preserve thebeauty and reliability of your equipment.

�

To mount the rear rack ears to your SM-1500, position the ears (1) andloosely attach them to the SM-1500 chassis with the included bolts(2). Next, support the SM-1500 in place while you attach the rear rackbolts (3) as shown. When in place and supported, tighten all bolts.

�Tube Replacement
A 12AX7 dual triode vacuum tube (valve) is at
the core of your SM-1500 pre-amplifier. Typicallya 12AX7 tube will last several years, but throughheavy use and frequent transportation jarring, it ispossible to have a tube last less than a year.

When to replace the preamp tube: Sometimes, tubes become
noisy or “microphonic” (the amp sounds like a glass chime tinkling
during certain notes) as they wear out, but other times, tubes will
fail without warning. If your amplifier stops working and otherpossible causes have been eliminated (breakers, cords, etc.), have an
authorized service center inspect your amplifier for tube failure.

Specifications
PART NUMBERS		 44-01400-000 (120V, 60Hz) USA
		 44-01404-000 (230V, 50Hz) UK		 44-01407-000 (100V, 50/60Hz) JPN

44-01403-000 (240V, 50Hz) AUS
44-01406-000 (230V, 50Hz) EUR

POWER REQUIREMENT 		 1400W
POWER AMPMINIMUM IMPEDANCE:		SENSITIVITY:
POWER OUTPUT:		4Ω (Bridge Mode);2Ω per channel (Normal, Stereo, Bi-Amp Modes)
1.2V RMS, 1kHz @ Mono Return, Effects Blend at WET, Volume at MAX
1500W @ 4Ω (Bridge Mode);
750W @ 2Ω per channel (Normal, Stereo, Bi-Amp Modes)

PRE AMPINPUT IMPEDANCE: >820kΩ (Front panel Inputs);
		 10kΩ (Rear panel Input)
SENSITIVITY FOR FULL POWER:	13mV @ 1kHz, Gain and Volume at MAX, all Bass, Mid and Treble controls flat (center detent),
		 Aural Enhancer at mid position, Effects Blend at DRY, Bass Intensifier, Compression and Boost OFF
TONE CONTROLSBASS:TREBLE:VARIABLE SEMI-PARAMETRIC EQ:				±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
MID 1: ±15dB @ 30Hz–200Hz
MID 2: ±15dB @ 165Hz–1.1kHz
MID 3: ±15dB @ 900Hz–6kHz

COMPRESSION

GAIN REDUCTION:
THRESHOLD:RATIO:ATTACK TIME:RELEASE TIME:–22dB maximum, selectable PRE or POST EQ–10dBV to +10dBV
1:1 to 20:1
10mS to 600mS
500mS to 5.5S

EFFECTS LOOPSEND IMPEDANCE:RETURN IMPEDANCE:BALANCED LINE OUT

SEND IMPEDANCE:ACTIVE CROSSOVERRESPONSE:
CROSSOVER FREQUENCY:220Ω
10kΩ Balanced50Ω
3–pole (18dB/octave) Butterworth
100Hz–2.0kHz

FOOTSWITCH

4–button (0072471000)

DIMENSIONS

5.5 in (14 cm)
19 in (48.3 cm)
19.5 in (49.5 cm)
67 lb (30.4 kg)

HEIGHT:WIDTH:
DEPTH:
WEIGHT		

Product specifications are subject to change without notice.

13

Amplificador de bajo SM-1500¡Felicidades y gracias por su compra del amplificador de bajo
SWR® SM-1500™!
El SM-1500 sigue la tradición de innovación establecida por el
fundador de SWR, Steve W. Rabe, en 1984. Como respuesta a
los consejos y sugerencias de los mejores bajistas de estudiode L.A. del momento, que le pidieron sonar en directo conla misma calidad que en sus monitores de estudio, Rabe
desarrolló un concepto completamente nuevo en cuanto a
amplificación de bajo; y fue así como nació el “sonido SWR”.
El PB-200™ fue el primer amplificador de bajo híbrido con
previo a válvulas/etapa de potencia de estado sólido y que
disponía del ahora ya clásico preamplificador y circuitería deintensificador Aural Enhancer™ de SWR. Este fue un producto
que dio origen a una auténtica revolución en la amplificaciónde bajo y que ofrecía un sonido cristalino y de alta calidad
tanto para directo como en estudio.
El siguiente paso en la evolución de SWR vino en 1985, conla presentación del ahora legendario amplificador SM-400™.
Esta unidad era el primer amplificador de bajo realmente
stereo con un bucle de efectos stereo y entradas tanto para
instrumentos activos como pasivos. En 1987 le siguió el ahora
standard industrial 4x10 Goliath, el primer recinto acústicode rango completo diseñado para bajo que disponía de un
tweeter para frecuencias agudas.
En 1991, nuestra incansable búsqueda de más potencia yfunciones profesionales dio paso a la creación del SM-900™;
uno de los amplificadores de bajo más solicitados tanto por
músicos de directo como por estudios y empresas de alquiler
de equipos. En 1993, el SM-400 fue mejorado y renombrado
como SM-400S™, con también más mejoras y otros modelosque dieron paso al SM-500™ en 1999.
Fieles a la tradición de SWR, el SM-1500 es un producto
realmente innovador que es el resultado de años deinvestigación y desarrollo, unido todo ello al contacto directo
con algunos de los mejores bajistas del mundo. En el SM1500, hemos combinado la amplia gama de funciones denuestra familia de amplificadores SM; posibilidades stereo ybi-amp con una impresionante capacidad de potencia: 750
watios por lado en funcionamiento stereo o mono dual o1500 watios @ 4 ohmios puenteado en mono.
Además, hemos añadido nuestra famosa circuitería Bass
Intensifier™; (un circuito de realce perfecto para solos) y uncompresor controlado a válvulas que puede ser conmutado
tanto antes como después de la sección EQ del amplificador.
Sencillamente, el SM-1500 es una maravilla de diseño a lavez que una herramienta potente y versátil para el bajista
profesional.
Estamos seguros que disfrutará durante años del SM-1500 y leagradecemos de antemano el “dar el paso” con SWR.

14

Su nuevo amplificador profesional de bajo SM-1500 le ofrece todo elrendimiento, potencia y sonido SWR® aclamado y buscado por losmejores bajistas del mundo:• Doble etapa de potencia con tres modos de funcionamiento• Modo puente o bridge (mono) —1.500 watios @ 4 ohmios• Modo stereo—750 watios @ 2 ohmios (por lado)• Modo Bi-Amp—con frecuencia crossover ajustable• Previo a válvulas con una doble válvula de triodo 12AX7• Dos entradas en el panel frontal más una en el trasero con
interruptor selector de entrada para conexión de diversas
configuraciones de bajo
• Famso modelado de sonido con SWR® Aural Enhancer• Compresión profesional con selección de posición de Comp• Cuatro posibilidades seleccionables de pedalera• Intensificador de bajo para el máximo impacto• Realce para un mayor acento en los solos• Tres configuraciones de EQ semiparamétrico—elija entre dos
EQ de 3 bandas independinetes o combínelos en un único EQde 6 bandas• Bucle de efectos stereo/mono con control de mezcla deefectos• Tradicionales controles de tono graves/agudos• Salidas de altavoz en speakon® y 6,3 mm• Salida en XLR balanceado con modos de línea, salida de compresor
y salida directa de válvulas, además de control de nivel, einterruptores de fase y anulación de toma de tierra

Panel frontal

Bass Intensifier
Level

Pad

Mute

CutoffThreshold+5-5Compression

Ratio

Boost

Release-2

Comp
Position

10 : 1

2:1

Attack

-4

ON

-8
MAX

MIN

-10 dB

-10

200

80

+10

20 : 1

1:1

PRE EQ

1
Input
SelectPreampClip

Aural
Enhancer

Gain

Bass

2
MIN

MAX

MIN

MAX

-15

1+2

450
120

250

650

180

180

1k

-15

+15

-15

+15

95

450

-15

�

250

650

35

180

180

1k

-15

Freq

+15

Level

Effects
Blend

TrebleLeft
Right
Volume

+15

5k
-15

+15

DRY

WET

MIN

MAX

SM -1500

Power

Mid 3
2.3k

120

+15

MAX

MIN

3.4k
1k

530

45

-15

-18

2.8k

1.3k

Equalization 2
Mid 2

Mid 1
80

Mid 3
2.3k

530

35

1/2

EQ
Select�����������������������������������

Equalization 1
Mid 2
95

45

+15

MAX

POST EQ

Mid 1
80

MIN

MAX

MIN

2.8k

1.3k

3.4k
1k

-15

+15

5k

Footswitch���������������������������

A.	 INPUTS—Conecte su instrumento a una (o ambas) tomas deentrada usando un cable de instrumento con blindaje. Pulse
Input Select para elegir entre la entrada 1 ó 2 como conector
activo (será indicado por el LED).

G.	 COMPRESSION—Pulse aquí para activar el circuito compresor,
tal como verá indicado por el LED. La compresión modera el
nivel de la señal en los picos, de acuerdo a los ajustes que hayarealizado en los controles {H, I, K y L}.

Puede usar el conector In {LL} del panel trasero en lugar de laentrada 1 del panel frontal; esto es muy útil para la conexión
receptores inalámbricos. NOTA: Si usa ambas tomas a la vez, ladel panel frontal tendrá prioridad sobre la del panel trasero.

H.	threshold—Ajusta el nivel de señal en la que se activará
la compresión. Gírelo completamente a la izquierda para lamáxima sensibilidad. Tenga en cuenta que el nivel de ganancia{Q} y la salida del instrumento es lo que realmente dispara elcompresor.

•

CONSEJO: Para saltarle la primera fase a válvulas del previo,
conecte un preamplificador exterior en línea entre su
instrumento y la entrada. Para conseguir el mejor sonido desaturación a válvulas, realce la salida de su previo exterior yajuste un valor limpio de ganancia usando el piloto PreAmp
Clip {P}. (Este piloto no monitoriza la primera fase a válvulasdel previo para permitirle aislarla y saturarla de forma
independiente de la etapa controlada por ganancia del previo).

B.	 MUTE—Pulse este interruptor para desactivar todas las salidas
de la unidad, excepto la de afinador {KK}; esto es muy útilcuando afine su instrumento o durante las pausas.
C.	pad—Pulse en este botón para reducir la sensibilidad deentrada en –10 dB; esto resulta muy útil para conseguir una
respuesta más limpia de instrumentos de alta salida.

I.	

RATIO—Ajusta la cantidad o porcentaje de compresión que seaplicará una vez que sea activado este efecto. Por ejemplo, con
1:1 no habrá compresión. Con un ratio de 2:1, será necesaria
un aumento de 10 dB para que el nivel de la señal de salida
aumente en 5 dB por encima del umbral. En 10:1, un aumentode 10 dB hará que el nivel de la señal de salida aumente ensolo 1 dB. (Muchos consideran los ratios como 10:1 y superiores
como una limitación dura en lugar de una compresión).

J.	

COMP POSITION—Pulse aquí para cambiar la posición delcircuito compresor en la ruta de señal entre antes de lamayoría de los controles de modelado del tonoo después deestos, tal como será indicado por los pilotos. Vea el Diagramade bloques en la página 19.

D.	 BASS INTENSIFIER—Pulse aquí para activar el circuito deIntensificador de bajos, tal como verá indicado con el piloto.
Este circuito intensifica un grupo determinado de frecuencias
graves a la vez que activa un compresor suave y de activación
rápida para conseguir un realce radical sin sobrecargar elamplificador; esto es muy útil para las secciones más potentes
y pesadas de una canción. También puede activar este circuito
desde la pedalera.

K.	 ATTACK—Ajusta la velocidad a la que el compresor se activa
una vez que el nivel de la señal ha pasado por encimadel umbral; esto es muy útil para ajustar con precisión latransparencia del efecto compresor.

E.	 LEVEL—Ajusta la fuerza del efecto del Intensificador de bajos.

M.	 MEDIDOR—Cuatro pilotos LED que indican la cantidad real de
reducción de ganancia en dB.

F.	 CUTOFF—Limita el rango de frecuencias en el que opera el
Intensificador de bajos a por debajo de 80 Hz o por debajo de
200 Hz.

L.	release—Ajusta la velocidad con la que el compresor sedesactiva una vez que el nivel de la señal cae por debajo delumbral; útil para ajustar con precisión la transparencia delefecto compresor.

15

Panel frontal
N.	 BOOST LEVEL—Ajusta el nivel de realce de la señal.

T.	

O.	 BOOST—Pulse aquí para activar el circuito Boost o de realce;muy útil para solos. También lo puede activar desde la pedalera.
P.	

LED PREAMP CLIP—Se ilumina cuando se produce una
saturación (clip) en algún punto de la ruta de la señal del previo
antes del bucle de efectos. Para conseguir el sonido más limpio
posible, ajuste Gain {Q} y el resto de controles del panel frontal
de forma que este piloto Preamp Clip parpadee ocasionalmente
en los picos de salida de su instrumento. Tenga en cuenta que
una saturación del previo no es dañina para su amplificador (alcontrario de lo que ocurre con las saturaciones de la etapa depotencia), por lo que solo deberá reducir el nivel de ganancia si
escucha alguna distorsión no deseada del previo.

Q.	 GAIN—Ajusta el nivel de señal del preamplificador. Sus niveles
de ecualización, tono y efectos contribuyen al nivel de señal delprevio, por lo que debería ajustarlos antes de ajustar este Gain.
NOTA: Gain es el control primordial para el ajuste del nivel desalida del envío de efectos {FF}.
R.	 AURAL ENHANCER™—Un verdadero buque insignia de SWR®
desde hace 20 años, este Intensificador aural realza las notas
graves fundamentales del bajo, da más brillo a los transitoriosde super agudos y reduce determinadas frecuencias que"enmascaran" los fundamentales. El efecto final es un sonido
más transparente que abre las características sibilantes de todos
los instrumentos sin hacer que resulten ásperos.
Así es como funciona este Intensificador Aural: Piense en él
como en un control de tono variable que cambia el rango defrecuencia Y el nivel de acuerdo al punto en que lo ajuste:
Conforme gire el control a la derecha desde la posición “MIN”,
estará elevando los niveles de las frecuencias graves, medias yagudas en rangos que son diferentes, pero complementarios a
los de los controles de tono Bass y Treble. La posición de “las 2 en
punto”—la preferida por muchos músicos—realza a la vez tanto
los fundamentales super graves como los agudos más brillantes
y añade una ligera reducción en el rango medio para ayudarle
a que su sonido sobresalga del resto del grupo. Después,conforme más gire el mando a la derecha desde allí, habrá
una serie de medios que serán eliminados—específicamente,
un grupo de frecuencias centradas alrededor de los 200 Hz.
Aunque sus efectos son aparentes, este Intensificador Aural essutil en comparación con los efectos extremos que puede creara partir de los controles básicos de tono.
S.	 BASS—Ajusta la respuesta de la señal de frecuencias graves en±15 dB centrado alrededor de los 70 Hz.

EQUALIZER SELECT—Puede elegir entre disponer de dos
ecualizadores de 3 bandas independientes pulsando "1/2" ousar ambos juntos como un único ecualizador de 6 bandas
con la opción "1+2" tal como será indicado con los pilotos.
Esta selección de EQ también puede ser conmutada desde lapedalera (mantenga pulsado 1 segundo para la opción 1+2).

U.	 ECUALIZADORES SEMIPARAMETRICOS—Primero, use elcontrol Equalizer Select {T} anterior para elegirla opción de ecualización que quiera usar y use
después los controles correspondientes pararealizar los ajustes. Cada control EQ tiene un mando
interior y un anillo exterior: el mando interior Levelle permite ajustar la respuesta de señal (±15 dB) en el rango defrecuencias que ajuste con el anillo exterior Frequency. NOTA:
Cualquier control EQ cuyo nivel esté ajustado a “0” no tendrá
ningún efecto sobre la señal.
CONSEJO: Si necesita “sobresalir” del resto del grupo, pruebe arealzar la respuesta en el rango 200–400Hz. Si quiere conseguir
un sonido más transparente o "scoop", pruebe a aplicar un ligero
corte en el rango de 800Hz.
V.	 Treble—Ajusta la respuesta de señal de las frecuencias agudas
en ±15 dB con centro alrededor de los 3 kHz.
W.	 FOOTSWITCH—Conecte aquí la pedalera (incluida) por medio
de un cable de guitarra o de altavoz de cualquier longitud
para realizar la selección remota del Intensificador de bajo,
selecciónde EQ, bucle de efectos y Realce, tal como verá
indciado con los pilotos. Puede conectar juntas varias pedaleraspara el acceso desde varios puntos (pedaleras de parte izquierda
y parte derecha del escenario)!
X.	 EfFECTS Blend—Controla su nivel de efecto o, por ser más
precisos, el ratio o relación de señal directa (seca) que es
mezclada con la señal del bucle de efectos (húmeda). Ajústeloa "DRY" cuando no utilice ninguno de los conectores de retornode efectos {FF}.
Y.	 Master VolumeS—Ajustan la salida de las etapas de potencia
de forma independiente (stereo/bi-amp), o como una sola(mono/bridge), de acuerdo al ajuste del selector Normal/Bridge{PP} del panel trasero:•

Modo Normal—el mando central es el master izquierdo y elanillo exterior es el volumen master derecho.

•

Modo Bi-Amp—el mando central es el control de nivel de lasaltas frecuencias y el anillo exterior el control de las graves.

•

Modo Bridge—el mando central es el volumen master y elanillo exterior queda desactivado en este caso.

Z.	 INTERRUPTOR POWER—Enciende y apaga la unidad, tal comoverá indicado por el piloto. Para reducir el riesgo de daños en el
aparato y en sus oídos, coloque los dos mandos de nivel {Y} enla posición "Min" antes de colocar este interruptor en ON!

16

Panel trasero

AA. SALIDA DE LINEA BALANCEADA—Conector XLR balanceado
electrónicamente para dar salida a la señal a mesas de mezclas
de estudio o directo.
BB.	 0° / 180°—Pulse este botón para invertir la polaridad delconector de salida de línea balanceada; esto es útil para reducir
los problemas de fase que se pueden producir al usar la unidad
en lugares con cableado no standard o cuando combine lasalida de línea con una señal captada por micro. Normalmente,deje este interruptor sin pulsar.
CC.	 GROUND / LIFT—Desconecta la conexión de toma de tierra(punta 1) del conector de salida de línea balanceada para
reducir los ruidos de bucle a tierra producidos por cableado nostandard. Normalmente, deje este interruptor sin pulsar.

de sus efectos exteriores. El circuito de efectos está también
situado después de las fases de ganancia de la ruta de señal
de previo para anular el ruido asociado con los efectos en línea
colocados antes del preamplificador.
•

Unidades de efectos: Conecte Send a la entrada de su unidadde efectos y la salida(s) de esa unidad a Left/Mono Return(efectos mono) o a ambas tomas Return (stereo). NOTA: En su
unidad de efectos—ajsute cualquier control húmedo/seco a
totalmente HUMEDO para evitar problemas de fase y ajusteel control de nivel de entrada a +4 dB (o 0 dB si la unidad
está saturada). NOTA: Los efectos stereo son automáticamente
sumados a mono en los modos Bi-amp y Bridge.

•

Varios amplificadores: Para una mayor salida, puede conectar
una etapa de potencia auxiliar a la salida Effects Send del SM1500 (la ganancia de su SM-1500 afectará al nivel de volumen
de ambos amplificadores). NOTA: Si quiere usar un amplificador
SWR® como etapa de potencia auxiliar, use el retorno de efectosmono como la entrada y coloque el control Effects Blend en el
tope WET.

•

Acompañamiento:  Conecte un reproductor de CD o caja deritmos a la entrada Mono Return o a ambos retornos si es
stereo. Ajuste el volumen del acompañamiento desde la unidad
conectada y con el control Effects Blend {X}.

DD.	 LEVEL—Ajusta el nivel de salida del conector de salida delínea balanceada para adaptar esa señal a una amplia gama deequipos de sonido y sensibilidades de entrada.
EE.	 DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Elige el punto en laruta de señal en el que está conectado el conector de salida delínea balanceada. Vea el Diagrama de bloques de la página 19.
•

Direct (Pre)—justo después de la primera fase–no EQ. Parecido
a un D.I. (caja directa) a válvulas.

•Comp Output—Depende del interruptor Comp Position {J}.
Siempre post ganancia e intensificador aural, pero puede serpre o post circuitos EQ e Intensificador de bajo.

•

Line (Post)—Después de todos los circuitos de previo,
incluyendo los de realce y efectos. No afectado por el volumen
master {Y}.
FF.	 EFFECTS LOOP—Conectores TRS1 multiusos—Send le ofrece

una salida de previo e incluye modelado de sonido interno.
El nivel de salida es controlado inicialmente por Gain {Q}. Lasseñales de Effects Return (húmedo) son mezcladas con la delprevio interno (seca) en el ratio ajustado con el control Effects
Blend {X}. Puede anular el bucle de efectos desde la pedalera.
El bucle de efectos del SM-1500 está colocado en un circuitode "cadena lateral", un diseño usado en los equipos de estudiopara aislar los efectos del circuito principal. Esto le ofrece todo
el sonido de su instrumento Y ADEMAS toda la diversidad

GG.	 LOW OUT—Salida TRS1 de 6,3 mm y nivel de línea. Le ofrece
una señal de bajas frecuencias; muy útil para la conexióna una etapa de potencia exterior en en una configuraciónde bi-amplificación. NOTA: Esta salida siempre está activa,
independientemente de las posiciones de los interruptores demodo {HH y PP}.
HH.	 STEREO / BI-AMP—Elige el modo básico de operación de lasetapas de potencia del SM-1500—cuando no está en el modo
Bridge {PP}:•Modo Stereo—Las etapas actuarán por separado como canales
izquierdo y derecho. En este modo, use ambas secciones de losmandos Volume {Y} como indican ("Izquierda" y "Derecha").

•Modo Bi-Amp—Las etapas actúan por separado como canales
de frecuencias graves y agudas. En este modo, use las dos
secciones del mando Volume {Y}, "Right" para los graves y "Left"para los agudos. (Los efectos stereo son sumados a mono).

17

Panel traseroiI.	 CROSSOVER—(Control Bi-amplificación) Ajusta la frecuencia ala que su señal será dividida en componentes agudos y graves.
Esto afecta siempre a las tomas de salida Low y High Out {GG y
JJ}. Esto solo afecta a las salidas de altavoces *LF y *HF {OO y RR}
cuando haya elegido el modo *Bi-Amp {HH}.
JJ.	 HIGH OUT—Salida TRS1 de 6,3 mm y nivel de línea. A travésde ella es emitida una señal de altas frecuencias; esto es muyútil para la conexión a una etapa de potencia exterior en
una configuración bi-amplificada. NOTA: Esta salida siempre
está activa, independientemente de las posiciones de losinterruptores de modo {HH y PP}.
KK. Tuner Out—Conecte aquí su afinador de instrumento. Esta
salida TRS1 también puede ser usada como una salida directa aválvulas y siempre activa.
LL. IN—Una entrada alternativa a la entrada 1 del panel frontal;
muy útil para receptores inalámbricos. Esta entrada queda
desactivada en cuanto haya un conector introducido en laentrada 1 del panel frontal.
MM. RUPTORES—Protege las etapas de potencia de posibles averías
eléctricas y sobrecargas del circuito. Si uno de estos ruptores
salta (el botón sale hacia fuera), apague el interruptor Power{Z} y deje que la unidad se refrigere. Compruebe sus altavoces,
todas las conexiones y el resto del equipo en busca de posibles
daños antes de pulsar cada uno de estos ruptores de circuito
para volver a colocarlos en su posición normal.
NN. CONECTOR DE CABLE DE ALIMENTACION—Conecte el cablede alimentación incluido** a una salida de corriente alterna
adecuada y del voltaje y amperaje especificados en el panel
trasero del amplificador.
**E l SM-1500 usa un cable de alimentación de alto
rendimiento que cumple los requisitos necesarios parasuministrar el alto nivel de corriente necesario. Para
asegurar un funcionamiento seguro: Si necesita usar una
alargadera, use solo una con cable de gran calibre (10AWG o superior) y que sea lo más corta posible.

OO. SALIDAS DE ALTAVOZ PARALLEL RIGHT (LOWFREQUENCY)—Conecte los altavoces de canal derecho (o debajas frecuencias) a estas tres tomas en cualquier combinación.
La impedancia de carga total de estos altavoces debería de de 2
ohmios y nunca inferior a ese valor. La capacidad de manejo depotencia de estos altavoces debe ser de al menos 750 watios.
El SM-1500 le ofrece conexiones de altavoz tanto de 6,3 mmcomo Speakon®. Use las conexiones Speakon® siempre que
pueda para sacar partido de su mayor eficacia eléctrica y su
mayor seguridad. Los tres conectores de cada lado son derango completo y están cableados en paralelo. Lea la secciónde guía de conexión de altavoces más adelante antes deconectar sus recintos acústicos.
PP.	 INTERRUPTOR NORMAL / BRIDGE—Elige el modo operativo
básico de las etapas de potencia del SM-1500. Cada modo usa
distintas salidas de altavoz y volúmenes master. Apague el SM1500 cuando vaya a cambiar los modos o las conexiones. Utilice lapunta de un bolígrafo para llegar a este botón encastrado:•

Modo Normal—Las etapas de potencia actúan por separado
como canales izquierdo y derecho (en el modo Stereo {HH}) o
como canales grave y agudo (en el modo Bi-Amp). En el modo
Normal: use las salidas de altavoz Parallel Right (*LF) y Left (*HF){OO y RR} y las dos secciones del mando Volume {Y}.

•Modo Bridge—Las etapas de potencia son puenteadas juntas
para actuar como un único bloque monolítico de potencia:
use solo la salida de altavoz central {QQ} y el mando interior
Volume {Y}.

QQ. SALIDA DE ALTAVOZ MONO (BRIDGE) MODE—En el modo
Bridge dispone de un conector de salida de altavoz Speakon®.
La impedancia de carga total de este altavoz(es) debería ser de4 ohmios y nunca inferior a ese valor. La capacidad de manejo
de potencia de este altavoz(es) debería ser de como mínimo
1.500 watios. Lea la sección de guía de conexión de altavoces
más adelante antes de conectar sus recintos acústicos.
RR. SALIDAS DE ALTAVOZ PARALLEL LEFT (HIGH FREQUENCY)—
Conectelos altavoces de canal izquierdo (o de frecuencias
agudas) a estas tres tomas en cualquier combinación. La
impedancia de carga total de estos altavoces debería de de 2
ohmios y nunca inferior a ese valor. La capacidad de manejo depotencia de estos altavoces debe ser de al menos 750 watios.

1Conectores TRS balanceados
NOTA: Las tomas {FF, GG, JJ y KK} son del tipo TRS (Punta/Anillo/Lateral) balanceado y han
sido diseñadas para aceptar conectores tanto TRS como TS (Punta/Lateral):
Punta=positivo (+)
Anillo=negativo (–) yLateral=toma de tierra.
Aunque puede usar cables de guitarra TS "mono" standard, el uso de cables TRS "stereo" le permitirá mejorar la relación señal-ruido y/oreducir los zumbidos, especialmente cuando necesite usar cables de grandes dimensiones.

18

Diagrama de bloques

19

Guía sobre altavoces• NO conecte una carga de altavoces cuya impedancia
total esté por debajo del valor mínimo de su
amplificador para evitar daños en su equipo.
• NO conecte altavoces con una capacidad de manejo
de potencia total inferior al valor medio de salidade potencia de su amplificador para evitar posibles
daños en su equipo.
•  Apague SIEMPRE su sistema antes de conectar odesconectar cualquier altavoz.
• Utilice SOLO cable de altavoz sin blindaje de calibre
18 o superior (calibre 14 ó 16) para las conexiones
de altavoz. Los cables de instrumento blindados NO
FUNCIONARAN y pueden llegar a dañar su equipo.
• Conecte SOLO un único amplificador a cada cargade altavoces. Si trata de conectar dos amplificadoresa una única carga NO FUNCIONARAN e incluso podrá llegar adañar su equipo.
Tenga en cuenta los valores medios de impedancia y potencia
de su amplificador y de los altavoces para determinar si una
combinación concreta de altavoces es adecuada o no parasu amplificador. NOTA: Todos los recintos acústicos de SWR®,
así como muchos de otras marcas, deben ser conectados en
paralelo (NO en serie) cuando los enlace (conexión en margarita).
Por tanto, esta guía solo se aplica a las configuraciones dealtavoces en paralelo.

La ilustración de aquí al lado le ofrece los cálculos de
impedancia de carga total para diversas combinaciones
de impedancias de altavoces (Ω=ohmios). La cargade altavoz ideal (impedancia total) es igual al valormínimo de impedancia de su amplificador.
Elusar un sistema por debajo de la impedancia
mínima del amplificador puede hacer que ese
amplificador se recaliente y producir daños. El uso
de un sistema que esté por encima del valor de
impedancia mínimo del amplificador, aunque es
seguro, reduce la salida de potencia máxima delamplificador.
Un aspecto más a tener en cuenta: Puede conseguirla misma carga de impedancia total agrupada apartir de distintas combinaciones de impedancias
de altavoces (vea la ilustración). Si cada altavoz de un
grupo tiene la misma impedancia, cada altavoz recibirá
la misma cantidad de potencia del amplificador. No
obstante, si las impedancias no son iguales, los altavoces
de menor impedancia recibirán más potencia. Por ejemplo,
si conecta un altavoz de 8 y uno de 16 Ω a una salida deamplificador de 30 watios, el altavoz de 8 ohmios recibirá
aproximadamente 20 de esos watios (y sonará al doble devolumen que el altavoz de 16 ohmios). Tenga esto en cuenta ala hora de calcular capacidades de manejo de potencia y cuando
esté ubicando en la sala sus recintos acústicos.
Si quiere tener más información acerca de la configuraciónde altavoces y amplificadores (incluyendo una descripción deproblemas relativos a impedancia y potencia), visite la sección
Support de la página web de SWR www.swrsound.com.

Altavoces compatibles
1.500 watios es una potencia bastante superior a la que pueden
gestionar la mayoría de sistemas de altavoces de bajo, por lo que
tenga cuidado cuando use el modo de puente en mono (bridged)de este amplificador. Recomendamos que active el compresor
cuando utilice el modo de puente mono y, si tiene dudas acerca delas posibilidades de manejo de potencia de sus recintos acústicos,
compruebe el manual de instrucciones y sus especificaciones antes
de realizar ninguna conexión.
Cada lado del amplificador es capaz de ofrecer 750 watios @ 2
ohmios, 450 @ 4 ohmios y 250 watios @ 8 ohmios. Asegúrese deque su sistema de altavoces tiene suficiente capacidad en cuanto a
manejo de potencia como para soportar o incluso sobrepasar estos
valores. El uso de dos o más recintos acústicos por lado optimizarán
el margen y potencia del amplificador, pero recuerde que cadaaltavoz adicional reducirá también la impedancia total (ohmios)conectados al amplificador. Por ejemplo, un recinto acústico Goliath
III de 8 ohmios es capaz de soportar 750 watios; si combina dos deestos recintos, la capacidad de manejo de potencia combinada seríade 1.500 watios, si bien la impedancia se reduciría a 4 ohmios (vea lasección de “Guía sobre altavoces” anterior para más información).

20

Valores de altavoz mínimos
Los valores combinados de impedancia y potencia de altavoces encada salida no deberían ser inferiores a los siguientes.
En los modos Stereo, Mono dual o Bi-Amp (por lado):•2 ohmios 750 W•4 ohmios 450 W•8 ohmios 250 W
En el modo Bridged:•4 ohmios 1500 W•8 ohmios 900 W

Montaje en rack
El SM-1500 requiere tres espacios rack completos y a causa de su
peso, solo debería ser montado en la parte inferior de un rackequipado con railes frontales y traseros. Se incluye para esta finalidad
un marco de instalación trasero. Si monta esta unidad en un espacio
alto de un rack o en un rack que solo tenga railes frontales, deberá
instalar un soporte adicional debajo del SM-1500 para evitar que elchasis inferior del amplificador se doble lo que haría que al cabo deltiempo el amplificador se averiase y ya no quedase cubierto por la
garantía.
Para montar los marcos de instalación en rack en su SM-1500, coloquedichos marcos (1) y fíejlos al chasis del SM-1500 con las tuercas
incluidas (2). Después, coloque el SM-1500 en su posición mientras

fija las tuercas del marco trasero (3) como le mostramos aquí. Cuando
la unidad esté en su sitio final, apriete todas las tuercas.
Compruebe de forma rutinaria los tornillos
de montaje y del chasis, dado que sepueden soltar debido a las vibraciones y altransporte de la unidad. Le recomendamos�� que al menos una vez al mes extraiga
el SM-1500 del bastidor rack y que
compruebe todas las conexiones y tuercas
para preservar la belleza y fiabilidad del aparato.

�

Recambio de la válvula
En el corazón del preamplificador de su SM-1500
hay una válvula de doble triodo 12AX7. Por lo
general, este tipo de válvulas le durarán bastantes
años, pero el uso al máximo y los transportes
frecuentes de este aparato pueden hacer que
tenga que cambiar la válvula antes de lo previsto.

En qué momento sustituir las válvulas de preamplificación: A
veces, las válvulas producen un sonido ruidoso o "microfónico" (elamplificador produce un cierto sonidos a cristales rotos a veces)
conforme se van envejeciendo, si bien otra veces, las válvulas dejan
de funcionar sin previo aviso. Si su amplificador deja de funcionar
y han sido descartadas otras posibles causas (ruptores, cables, etc.)
lleve su amplificador al servicio técnico oficial para que lo revisen ysustituyan (si es necesario) la válvula averiada.

Especificaciones técnicas
REFERENCIAS		 44-01400-000 (120V, 60Hz) USA
		 44-01404-000 (230V, 50Hz) UK		 44-01407-000 (100V, 50/60Hz) JPN

44-01403-000 (240V, 50Hz) AUS
44-01406-000 (230V, 50Hz) EUR

CONSUMO 		 1400 W
ETAPA DE POTENCIA
IMPEDANCIA MINIMA:		SENSIBILIDAD:
SALIDA DE POTENCIA:		

4 Ω (modo Bridge);2 Ω por canal (modos Normal, Stereo, Bi-Amp)
1.2 V RMS, 1 kHz @ retorno mono, mezcla de efectos en WET, volumen en MAX
1500 W @ 4 Ω (modo Bridge);
750 W @ 2 Ω por canal (modos Normal, Stereo, Bi-Amp)

PREAMPLIFICADORIMPEDANCIA DE ENTRADA: >820 kΩ (entradas del panel frontal);
		 10 kΩ (entrada del panel trasero)
SENSIBILIDAD PARA POTENCIA MAXIMA:	13 mV @ 1 kHz, Ganancia y volumen en MAX, todos los controles de graves, medios y agudos en plano (centro),
		 Intensificador aural en el medio, mezcla de efectos en DRY, Intensificador de bajo, compresión y realce en OFF
CONTROLES DE TONOGRAVES:AGUDOS:
EQ SEMIPARAMETRICO VARIABLE:				±15 dB @ 70 Hz±15 dB @ 3 kHz
MID 1: ±15 dB @ 30 Hz–200 Hz
MID 2: ±15 dB @ 165 Hz–1.1 kHz
MID 3: ±15 dB @ 900 Hz–6 kHz

COMPRESIONREDUCCION DE GANANCIA:
UMBRAL:RATIO:
TIEMPO DE ATAQUE:
TIEMPO DE SALIDA:–22 dB máximo, conmutable entre PRE y POST EQ–10 dBV a +10 dBV
1:1 a 20:1
10 mS a 600 mS
500 mS a 5.5 S

BUCLE DE EFECTOSIMPEDANCIA DE ENVIO:
IMPEDANCIA DE RETORNO:

220 Ω
10 kΩ Balanceado

SALIDA DE LINEA BALANC.
CROSSOVER ACTIVOIMPEDANCIA ENVIO:RESPUESTA:FRECUENCIA CROSSOVER:

50 Ω
3 polos (18 dB/octava) Butterworth
100 Hz–2.0 kHz

PEDALERA

4 botones (0072471000)

DIMENSIONES(5.5 pulg.) 14 cm(19 pulg.) 48.3 cm(19.5 pulg.) 49.5 cm(67 libras) 30.4 kg

ALTURA:ANCHURA:PROFUNDIDAD:PESO		

Las especificaciones de este aparato están sujetas a cambios sin previo aviso.

21

Amplificateur basse SM-1500
Merci d'avoir choisi l'amplificateur basse SWR® SM-1500™ !
Le SM-1500 est issu de la démarche novatrice du fondateurde SWR en 1984, Steve W. Rabe. En réponse aux avis et suggestions des meilleurs bassistes de studio de Los Angeles,qui souhaitaient obtenir le même son sur scène qu'en studio,
Steve W. Rabe a créé un tout nouveau concept d'amplification
pour les basses — ainsi est né le célèbre “son SWR”.
Le PB-200™ fut le premier ampli basse hybride avec préampli à lampes et étages de sortie à semi-conducteurs. Il était
également équipé du célèbre préampli SWR et de l'Aural
Enhancer™. Ce produit créa une véritable révolution dansl'univers de l'amplification basse et offrait un son haute fidélité cristallin aussi bien sur scène qu'en studio.
En 1985, le SM-400™, devenu légendaire, constituait l'étape
suivante dans le développement de SWR. Il était le premierampli basse vraiment stéréo avec boucle d'effets stéréo etentrées pour instruments actifs et passifs. La célèbre enceinte
4 x 10 Goliath suivait en 1987 — première enceinte large
bande pour basse équipée d'un Tweeter.
En 1991, notre quête pour toujours plus de puissance et toujours plus de fonctions professionnelles, nous amena à créer
le SM-900™ ; l'un des plus populaires amplis basse auprès despromoteurs de concerts et des sociétés de sonorisation dumonde entier. En 1993, le SM-400 devient le SM-400S™ et sevoit encore amélioré, ce qui nous amène à la création du SM500™ en 1999.
Dans le respect de la tradition SWR, le SM-1500 est un produit
novateur résultant de plusieurs dizaines d'années de recherche et d'expérience. Il est directement issu des commentaires faits par les plus grands bassistes de studio et de scène
du monde. Le SM-1500 dispose des nombreuses fonctions
de la gamme des amplis SM (fonctionnement en stéréo ou
en bi-amplification), avec une puissance impressionnante :750 Watts par canal en mode double mono ou en stéréo, ou
1500 Watts dans 4 Ohms en mode Bridge mono.
De plus, nous avons utilisé notre célèbre circuit Bass
Intensifier™ (un circuit de Boost, parfaitement adapté
aux solos) ainsi qu'un compresseur à lampe pouvant êtreinséré avant ou après la section d'égalisation de l'ampli.
Le SM-1500 représente une prouesse de recherche et deconception. Il offre aux bassistes un outil incroyablement
puissant et polyvalent.
Nous savons que vous apprécierez le SM-1500 ! Merci d'avoir
choisi SWR.

22

L'amplificateur basse professionnel SM-1500 offre les performances,la puissance et le son SWR® exigés par les bassistes professionnels
de tout horizon musical :• Double étage de puissance avec trois modes de fonctionnement :• Mode Bridge (mono)—1 500 Watts dans 4 Ohms
• Mode Stereo—750 Watts dans 2 Ohms (par canal)• Mode Bi-Amp—avec fréquence de coupure réglable• Préampli à double triode 12AX7• Deux entrées en face avant plus une autre en face arrière avec
sélecteur d'entrée permettant d'utiliser plusieurs basses• Célèbre circuit SWR® Aural Enhancer• Compresseur haute qualité avec sélecteur de position d'insertion• Quatre fonctions sélectionnables au pied :• Fonction Bass Intensifier pour un impact maximum• Fonction de Boost pour les solos• Trois configurations d'égaliseur semi-paramétrique—sélectionnez deux égaliseurs 3 bandes indépendants, ou
combinez-les pour obtenir un égaliseur 6 bandes• Boucle d'effets stéréo/mono avec réglage Effects Blend• Réglages classiques Bass/Treble• Sorties en Jacks 6,35 mm et en Speakon®
• Sortie symétrique en XLR avec modes Line, Comp Output et Tube
Direct, avec en plus réglage de niveau, inverseur de Phase ettouche de découplage de masse.

Face avant

Bass Intensifier
Level

Pad

Mute

CutoffThreshold+5-5Compression

Ratio

Boost

Release-2

Comp
Position

10 : 1

2:1

Attack

-4

ON

-8
MAX

MIN

-10 dB

-10

200

80

+10

20 : 1

1:1

PRE EQ

1
Input
SelectPreampClip

Aural
Enhancer

Gain

Bass

2
MIN

MAX

MIN

MAX

-15

Equalization 1
Mid 2
95
120

250

650

180

180

1k

1+2

-15

+15

-15

+15

95

450

-15

250

650

35

180

180

1k

+15

�

-15

Freq

+15

Level

Effects
Blend

TrebleLeft
Right
Volume

+15

5k
-15

+15

DRY

WET

MIN

MAX

SM -1500

Power

Mid 3
2.3k

120

-15

MAX

MIN

3.4k
1k

530

45

�����������������������������������

-18

2.8k

1.3k

Equalization 2
Mid 2

Mid 1
80

Mid 3
2.3k

530

35

1/2

EQ
Select

450

45

+15

MAX

POST EQ

Mid 1
80

MIN

MAX

MIN

2.8k

1.3k

3.4k
1k

-15

+15

5k

Footswitch���������������������������

A.	 INPUTS—Connectez votre basse à une entrée (ou aux deux)à l'aide d'un cordon instrument blindé. Appuyez sur la touche
Input Select pour sélectionner l'entrée 1 ou 2.

G.	 COMPRESSION—Appuyez pour activer le compresseur (indiqué par la Led). La compression réduit le niveau des crêtes dusignal, en fonction des réglages sélectionnés {H, I, K et L}.

Le Jack In de la face arrière {LL} peut être utilisé à la place del'entrée 1 de la face avant, ce qui est utile pour la connexion
des récepteurs de systèmes sans fil. REMARQUE : Le Jack de laface avant est prioritaire sur celui de la face arrière.

H.	threshold—  Détermine le niveau de seuil de déclenchement de la compression. Tournez le bouton au minimum pourobtenir une sensibilité maximale. Notez que le réglage de Gain{Q} et le niveau de sortie de l'instrument déclenchent le compresseur.

•

ASTUCE : Pour saturer le premier étage à lampe du préampli,
connectez un préampli externe entre l'instrument et l'entrée.
Pour obtenir un son de pure saturation de lampe, boostez leniveau de sortie du préampli externe et réglez le Gain pourobtenir un son clair en vous aidant de la Led PreAmp Clip {P}(la Led Preamp Clip n'indique pas l'écrêtage du premier étage àlampe pour vous aider à l'isoler et le saturer indépendammentde l'étage du préampli contrôlé par le réglage de Gain).

B.	 MUTE—Appuyez sur cette touche pour couper toutes lesentrées et sorties sauf la sortie Tuner Out {KK}, ce qui vous permet de vous accorder ou de changer d'instrument sans bruit.
C.	pad—Appuyez sur cette touche pour réduire la sensibilitéd'entrée de 10 dB, ce qui est utile pour obtenir une réponse
plus claire avec un instrument à niveau de sortie élevé.
D.	 BASS INTENSIFIER—Appuyez sur la touche pour activer le circuit Bass Intensifier (indiqué par la Led allumée). Le circuit Bass
Intensifier accentue certaines fréquences spécifiques et active
un compresseur doux rapide — vous obtenez ainsi un Boost
important sans pour autant saturer l'amplificateur. Ceci est très
utile pour les parties plus "lourdes" d'un morceau. La fonction
Bass Intensifier peut également être activée au pied.
E.	 LEVEL—Détermine le niveau de l'effet Bass Intensifier.
F.	 CUTOFF—Limite la fréquence inférieure du circuit Bass
Intensifier (de 80 Hz à 200 Hz).

I.	

RATIO—Détermine le degré de compression appliquée une
fois que le niveau du signal dépasse le seuil. Par exemple, avec
une valeur de 1:1, il n'y a aucune compression. Avec une valeurde 2:1, le niveau d'entrée doit augmenter de 10 dB pour que leniveau en sortie augmente de 5 dB, une fois que le niveau dusignal dépasse le seuil Threshold. Avec une valeur de 10:1, uneaugmentation de 10 dB du signal au dessus du seuil ne produit
qu'une augmentation de 1 dB en sortie (certains considèrent
les taux supérieurs à 10:1 comme une limitation du signal).

J.	

COMP POSITION—Appuyez pour placer le compresseur avant
ou après les réglages de modification de la réponse en fréquence du signal. La position du compresseur est indiquée parla Led. Consultez le synoptique en page 27.

K.	 ATTACK—Détermine la vitesse d'entrée en action du compresseur une fois que le signal d'entrée dépasse le seuil Threshold.
Ce réglage est utile pour obtenir un effet de compression qui
ne soit pas trop évident à l'oreille.
L.	release—Détermine la vitesse à laquelle le compresseurcesse de traiter le signal une fois que le signal d'entrée repasse
sous le seuil Threshold. Ce réglage est utile pour obtenir uneffet de compression qui ne soit pas trop évident à l'oreille.
M.	 AFFICHEUR DE réduction de gain—Les quatre Leds
indiquent la réduction de gain appliquée au signal d'entrée(en dB).

23

Face avant
N.	 BOOST LEVEL—Détermine le niveau de Boost.

T.	

O.	 BOOST—Appuyez sur la touche pour activer le circuit de Boost,ce qui est utile pour les solos. La fonction de Boost peut êtreactivée au pied.
P.	

LED PREAMP CLIP—Cette Led s'allume lors de l'écrêtage (saturation) du signal dans le préamplificateur, en amont de la boucled'effets. Pour obtenir un signal le plus clair possible, réglez leGain {Q} et les autres réglages de face avant pour que la Led
Preamp Clip ne s'allume que rarement sur les pointes de signal
de votre instrument. Notez que l'écrêtage du préamplificateur
ne génère aucun dommage aux équipements (contrairement àl'écrêtage de la section de puissance). Par conséquent, réduisez
le Gain uniquement si vous entendez de la distorsion causée parle préamplificateur.

Q.	 GAIN—Détermine le niveau du préamplificateur. Les réglagesd'égalisation, de timbre et de niveau d'effets contribuent au
niveau du préamplificateur et doivent être réglés avant de régler
le Gain. REMARQUE : Le Gain est le réglage principal contribuant
au niveau de sortie du départ Effects Send {FF}.
R.	 AURAL ENHANCER™—Signature sonore de SWR® depuis 20 ans,l'Aural Enhancer accentue les notes basses fondamentales de la
guitare basse, accentue les transitoires haute fréquence et atténue certaines fréquences qui masquent les fondamentales. Il en
résulte un son plus transparent qui met en valeur les caractéristiques sibilantes des tous les instruments, sans pour autant créer
de dureté dans le son.
Fonctionnement de l'Aural Enhancer : Ce circuit peut être comparé à un réglage de timbre variable modifiant la fréquence ET
le niveau en fonction de la position du bouton Aural Enhancer :Lorsque vous tournez le bouton vers la droite à partir de la position “MIN”, vous accentuez des fréquences basses – médiums– et aiguës différentes de celles des réglages actifs de timbre. La
position “2 heures” — position préférée de nombreux musiciens—met en avant les fondamentales basses fréquences, les très
hautes fréquences, ainsi que le bas médium, ce qui vous permet
de faire ressortir votre instrument lorsque vous jouez en groupe.
Tournez encore le bouton vers la droite pour commencer à
creuser les fréquences médiums autour de 200 Hz. Bien que lerésultat soit sensible à l'oreille, les courbes de réponse restentsubtiles, comparées aux modifications de correction extrêmes
générées avec les réglages de timbre.
S.	 BASS—Modifie la réponse dans les basses fréquences avec une
atténuation/accentuation de ±15 dB autour de 70 Hz.

EQ SELECT—Vous pouvez sélectionner l'un des deux égaliseurs
3 bandes avec la position "1/2", ou utiliser les deux en mêmetemps (égaliseur 6 bandes) avec la position "1+2". Les Leds indiquent la configuration sélectionnée. La fonction EQ Select peutêtre sélectionnée au pied (appuyez pendant 1 seconde poursélectionner la configuration 1+2).

U.	ÉGALISEURS SEMI-PARAMÉTRIQUES—Commencez par utiliser la touche Equalizer Select {T} pour sélectionner l'égaliseur, puis modifiez les réglages. Chaqueréglage dispose d'une bague centrale et d'unebague externe : La bague centrale Level détermine
l'atténuation/accentuation (±15 dB) sur la fréquence sélectionnée par la bague externe Frequency. REMARQUE :Les réglages placés sur la valeur “0” n'affectent pas la réponse.
ASTUCE : Si vous avez besoin de faire ressortir votre son lorsque vous jouez en groupe, essayez d'accentuer la réponse dansla plage de 200 à 400 Hz. Si vous souhaitez un son plus "creusé",
atténuez la réponse autour de 800 Hz.
V.	 Treble—Modifie la réponse dans les basses fréquences avec
une atténuation/accentuation de ±15 dB autour de 3 kHz.
W.	 FOOTSWITCH—Connectez le pédalier (fourni) à l'aide d'un cordon guitare ou haut-parleur pour permettre la sélection au pieddes fonctions Bass Intensifier, EQ Select, Effects Loop et Boost(les fonctions actives sont indiquées par les Leds allumées). Vous
pouvez utiliser plusieurs pédaliers en divers emplacements de lascène (pédaliers Stage Left et Stage Right) !
X.	 EfFECTS Blend—Détermine le niveau des effets, ou plus précisément, le dosage entre le signal direct (Dry) et le signal del'effet (Wet). Placez le réglage en position "DRY" lorsque vousn'utilisez pas les Jacks Effects Return {FF}.
Y.	 Master VolumeS—Ces boutons déterminent individuellement le niveau de sortie des amplis de puissance (stéréo/biamplification), ou en même temps (mono/Bridge), selon la position du sélecteur Normal/Bridge {PP} de la face arrière:•

Mode Normal—Le bouton du centre correspond au niveau desortie gauche et le bouton externe détermine le niveau de l'ampli droit.

•

Mode Bi-Amp— Le bouton du centre correspond au niveau
de la sortie haute fréquence et le bouton externe détermine leniveau de l'ampli basse fréquence.

•

Mode Bridge— Le bouton du centre correspond au niveau desortie général et le bouton externe est inopérant.

Z.	 INTERRUPTEUR POWER—Place l'amplificateur sous/hors tension (la Led indique la mise sous tension). Pour réduire les risques de dommages auditifs, placez les boutons de niveau {Y} en
position "Min" avant toute mise sous tension !

24Face arrière

AA. Balanced line Out—Sortie à symétrie électronique en XLRpour la connexion aux consoles de sonorisation et d'enregistrement.
BB.	 0° / 180°—Appuyez sur la touche pour inverser la polarité de lasortie Balanced Line Out, ce qui est utile pour réduire les problèmes de déphasage dûs aux câbles non-standards ou lorsque
vous enregistrez en utilisant simultanément un micro devant
l'enceinte et la sortie directe Line Out. En utilisation normale,laissez cette touche en position relâchée.
CC.	 GROUND / LIFT—Découple la masse (broche 1) de la sortie
Balanced Line Out pour réduire les problèmes de ronflement
liés aux boucles de masse (câbles non-standards). En utilisation
normale, laissez cette touche en position relâchée.

ET permet d'ajouter les effets. Le circuit des effets est situé
après les étages de gain du préampli pour éviter le bruit defond généré par les effets en série avant le préampli.
•

Processeurs d'effets  : Connectez le départ Send à l'entrée devotre processeur d'effets et les sorties du processeur à l'entrée
Left/Mono Return (si le processeur est mono) ou aux deux
retours Return (lorsque le processeur est stéréo). REMARQUE :sur le processeur externe, réglez le dosage signal traité/nontraité en position 100 % signal traité WET pour éviter tout problème de déphasage et réglez les niveaux d'entrée sur +4 dB(ou 0 dB si le processeur ne sature pas). REMARQUE : Les effets
stéréos sont automatiquement mélangés en mono lorsque
vous utilisez les modes Bi-amplification et Bridge.

•

Multiples amplificateurs : Si vous souhaitez plus de puissance,
vous pouvez connecter un amplificateur esclave à la sortie
Effects Send du SM-1500 (le réglage de Gain du SM-1500 affectele volume des deux amplificateurs). REMARQUE : Si vous souhaitez utiliser un ampli de puissance SWR® en esclave, utilisez
le retour Mono Effects Return en entrée et réglez le bouton
Effects Blend en position maximum (WET).

•

Accompagnement : Connectez un lecteur de CD ou une boîte
à rythmes à l'entrée Mono Return ou aux deux entrées Stereo
Return. Réglez le niveau de l'accompagnement sur le lecteur etavec le bouton Effects Blend {X}.

DD.	 LEVEL—Détermine le niveau de la sortie Balanced Line Out
en fonction de la sensibilité d'entrée de l'appareil connecté enaval.
EE.	 DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Détermine où est
prélevé le signal de la sortie Balanced Line Out. Consultez lesynoptique de la page 27.
•

Direct (Pre)—Sortie prélevée juste après le premier étage —pas d'égalisation. Cette fonction est équivalente à l'utilisationd'un boîtier de Direct à lampe.

•

Comp Output—Dépend de la position de la touche Comp
Position {J}. Signal toujours prélevé post Gain et post Aural
Enhancer, mais pré ou post Bass Intensifier et égalisation.

•Line (Post)—Après tous les circuits de préamplification, ycompris la fonction Boost et les effets. Sortie non affecté par leMaster Volume {Y}.
FF.	 EFFECTS LOOP—Jack stéréo1 multifonction — Le départ Send

est une sortie préampli avec les modifications de timbre appliquées au signal. Le niveau de sortie est principalement contrôlépar le réglage de Gain {Q}. Le signal traité par les effets du retour
Effects Return est mélangé au signal non traité du préampli
selon un dosage défini par le bouton Effects Blend {X}. La boucle d'effets Effects Loop peut être bipassée avec la pédale.
La boucle d'effets du SM-1500 est située dans un circuit parallèle, ce qui permet d'isoler les effets du circuit principal. Ceci
permet de bénéficier de la qualité sonore de votre instrument

GG.	 LOW OUT—Sortie à niveau ligne en Jack stéréo1. Fournie lasortie des basses fréquences pour la connexion d'un ampli
de puissance externe pour l'utilisation de la bi-amplification.
REMARQUE : Cette sortie est toujours active et indépendantede la position des touches de mode {HH et PP}.
HH.	 STEREO / BI-AMP—Sélectionne le mode d'utilisation desamplis de puissance internes du SM-1500 lorsque vous n'utilisez
pas le mode Bridge {PP}:•Mode Stereo — Les amplis amplifient les canaux gauche etdroit. En mode stéréo, utilisez les deux boutons de Volume {Y}("Left" pour "gauche" et "Right" pour "droit").

•Mode Bi-Amp — Les amplis de puissance fonctionnent séparément pour amplifier les canaux basses/hautes fréquences. En
mode Bi-Amp, utilisez les deux boutons de Volume {Y} "Right"
pour les basses fréquences et "Left" pour les hautes fréquences(les effets stéréo sont mélangés en mono avec ce mode).

25Face arrière
iI.	 CROSSOVER—(Réglage de bi-amplification). Détermine la fréquence de coupure entre les canaux basses et hautes fréquences. Ce réglage affecte toujours les sorties Low et High Out {GG
et JJ} et les sorties haut-parleurs *LF et *HF {OO et RR} uniquement lorsque le mode *Bi-Amp {HH} est sélectionné.
JJ.	 HIGH OUT—Sortie en Jack stéréo1 à niveau ligne pour les hautes fréquences et permettant la connexion d'un ampli externeen bi-amplification. REMARQUE : Cette sortie est toujours active, quelle que soit la position des touches de modes {HH et PP}.

OO. SORTIES HAUT-PARLEURS PARALLEL RIGHT (LOWFREQUENCY)—Connectez les enceintes du canal droit (oubasses fréquences) à ces trois embases dans l'ordre que vous lesouhaitez. L'impédance totale de charge idéale de ces enceintes devrait être de 2 Ohms, sans jamais être inférieure à 2 Ohms.
La puissance admissible de ces enceintes doit être d'au moins
750 Watts.
Le SM-1500 est équipé de sorties Jacks 6,35 mm et Speakon®.
Utilisez de préférence la sortie en Speakon® car ce connecteur
offre un transfert électrique accru et permet le verrouillage dela fiche. Ces trois sorties transmettent un signal large bande etsont reliées en parallèle. Lisez la section sur les enceintes en
page 28 avant de connecter les enceintes.

KK. Tuner Out—Connectez votre accordeur instrument à cettesortie. Cette sortie en Jack stéréo1 peut aussi être utilisée
comme sortie directe à lampe (active en permanence).
LL. IN—Entrée alternative à l'entrée 1 de la face avant permettant
la connexion d'un récepteur sans fil. Cette entrée est désactivée
lorsque vous insérez une fiche Jack dans l'entrée Input 1 de laface avant.
MM. FUSIBLES—Protègent les amplificateurs de puissance de toutedéfaillance électrique et contre toute surcharge. Si le fusible
se déclenche (bouton relâché), utilisez l'interrupteur Power {Z}pour placer l'appareil HORS tension et laissez refroidir l'amplificateur. Inspectez les enceintes, toutes les connexions et leséquipements connectés avant d'initialiser les fusibles.
NN. EMBASE SECTEUR—Connectez le cordon secteur fourni** à
une prise secteur dont la tension et la fréquence correspondent
aux valeurs indiquées à l'arrière de l'amplificateur.
**L e SM-1500 utilise un cordon secteur de forte section dufait de sa consommation en courant élevée. Pour garantir
une utilisation sans danger : Si vous devez utiliser un rallonge, utilisez uniquement une rallonge de forte section (2,5mm2 ou plus) dont la longueur doit rester la plus courte
possible.

PP.	 TOUCHE NORMAL / BRIDGE—Sélectionne le fonctionnementdes étages de puissance du SM-1500. Chaque mode utilise
différentes sorties haut-parleurs et différents boutons de Mastervolume. Placez le SM-1500 HORS TENSION lorsque vous changez
de mode et lorsque vous modifiez les connexions. Utilisez la pointed'un stylo pour accéder à la touche de sélection de mode :•Mode Normal—Les étages de puissance amplifient les canauxgauche et droit (en mode Stereo) {HH}) ou les canaux basses
et hautes fréquences (en mode de bi-amplification). En mode
Normal : Utilisez les sorties haut-parleurs Parallel Right (*LF) et
Left (*HF) {OO et RR} et les deux boutons de Volume {Y}.

•Mode Bridge—Les étages de puissance sont couplés pourtravailler ensemble comme un seul amplificateur. En mode
Bridge : Utilisez uniquement la sortie haut-parleurs centrale{QQ} et le bouton de volume central {Y}.

QQ. SORTIE HAUT-PARLEURS MONO (BRIDGE)—Le mode Bridge
dispose d'une sortie Speakon®. L'impédance totale de charge
doit idéalement être de 4 Ohms, sans jamais être inférieure à
4 Ohms. Les enceintes doivent pouvoir accepter une puissancesupérieure à 1500 Watts. Lisez la section sur les enceintes en
page 28 avant de connecter les enceintes.
RR. SORTIEs HAUT-PARLEURS PARALLEL LEFT (HIGH
FREQUENCY)—Connectez les enceintes du canal gauche (ouhautes fréquences) à ces trois embases dans l'ordre que vous lesouhaitez. L'impédance totale de charge idéale de ces enceintes devrait être de 2 Ohms, sans jamais être inférieure à 2 Ohms.
La puissance admissible de ces enceintes doit être d'au moins
750 Watts.

1Jacks symétriques stéréo
REMARQUE : Les embases Jacks {FF, GG, JJ et KK} sont de type symétrique (stéréo) et ont
été conçus pour accepter les Jacks mono ou stéréo:(Masse)Pointe = Plus (+)
Bague = Moins (–)
Corps = Masse .

(Masse)Bien qu'il soit possible d'utiliser des cordons guitare en Jacks mono, il est conseillé d'utiliser des Jacks "stéréo" pour améliorer le rapport
signal/bruit et/ou pour réduire les bruits de fond et de ronflement, en particulier lorsque vous utilisez les câbles de grande longueur.

26

Synoptique27

Connexion des enceintes• NE PAS connecter des enceintes dont l'impédance
totale est inférieure à l'impédance minimum del'amplificateur ; ceci pourrait endommager voséquipements.
• NE PAS connecter des enceintes dont la puissanceadmissible est inférieure à celle de l'amplificateur ;ceci pourrait endommager vos équipements.
• Veillez à TOUJOURS placer votre système HORS
tension avant de connecter/déconnecter lesenceintes.
• Utiliser UNIQUEMENT des câbles de haut-parleursnon blindés de 1,5 mm2 ou de section supérieure.
Les câbles blindés pour instruments NE SONTPAS ADAPTÉS et peuvent endommager voséquipements.
• Connecter un SEUL amplificateur à chaque enceinte ougroupe d'enceintes. La connexion de deux amplificateurs à
une même charge peut ENDOMMAGER vos équipements.
Respectez les valeurs d'impédance et de puissance indiquées
sur l'amplificateur et les enceintes pour déterminer sil'association de vos enceintes convient à votre amplificateur.
REMARQUE : Toutes les enceintes SWR® (et de nombreuses
autres), se connectent en parallèle (et NON en série) les unes
aux autres. Par conséquent, ce chapitre ne s'applique qu'aux
enceintes configurées en parallèle.

L'illustration de droite vous donne l'impédance totalede plusieurs configurations d'enceintes (Ω = Ohms).
La charge idéale (impédance totale) correspond à
l'impédance minimale indiquée sur l'amplificateur.
L'utilisation d'une impédance de charge inférieureà celle indiquée sur l'ampli peut entraîner desdommages. L'utilisation d'une impédance supérieureà celle recommandée réduit la puissance de sortie
maximale de l'amplificateur.
Autre considération : Vous pouvez obtenir lamême impédance totale de charge dans ungroupe d'enceintes en utilisant des enceintes dont
l'impédance individuelle diffère (voir l'illustration).
Si chaque enceinte d'un groupe possède la mêmeimpédance, chaque enceinte reçoit la même puissancede l'amplificateur. Ceci dit, si les impédances ne sont
pas toutes les mêmes, l'enceinte dont l'impédance est
la plus faible reçoit le plus de puissance. Par exemple, si
vous connectez une enceinte de 8 Ω et une enceinte de16 Ω en sortie d'un ampli de 30 Watts, l'enceinte de 8 Ohms
reçoit environ 20 Watts (et délivre un niveau sonore deux foissupérieur à celui de l'enceinte de 16 Ohms). Prenez ce facteur
en considération lors du choix de la puissance admissible desenceintes utilisées.
Pour obtenir de plus amples renseignements sur les enceintes et
les amplificateurs (et sur les facteurs de puissance et d'impédance),
consultez le menu Support du site Internet SWR à l'adresse:
www.swrsound.com.

Enceintes compatibles
Une puissance de 1 500 Watts est bien supérieure à ce que les systèmes d'enceintes pour guitare basse peuvent encaisser ! Soyez parconséquent très prudent lorsque vous utilisez le mode Bridge decet amplificateur. En cas de doute sur la puissance admissible devos enceintes, consultez leur mode d'emploi et leurs caractéristiques
techniques avant toute utilisation.
Chaque canal de l'amplificateur peut délivrer 750 Watts dans 2
Ohms, 450 Watts dans 4 Ohms et 250 Watts dans 8 Ohms. Assurezvous que votre système d'enceintes offre une puissance admissible
à ces valeurs. L'utilisation de deux enceintes ou plus par canal permet d'optimiser la réserve dynamique et la puissance de l'ampli,
mais souvenez-vous que chaque enceinte supplémentaire réduit
l'impédance totale (en Ohms) connectée en sortie de l'ampli. Par
exemple l'enceinte Goliath III de 8 Ohms est donnée pour 700 Watts.
L'utilisation de deux de ces enceintes offre une puissance admissiblede 1 400 Watts, avec une impédance totale de 4 Ohms (consultez lasection “Connexion des enceintes” de ce mode d'emploi).

28

Valeurs minimales des enceintes
L'impédance totale de charge de chaque sortie et la puissanceadmissible en Watts doivent toujours être supérieures aux valeurssuivantes :Avec les modes Stereo, Dual-Mono ou Bi-Amp (par canal) :•2 Ohms 750 W•4 Ohms 450 W•8 Ohms 250 W
En mode Bridge :•4 Ohms 1 500 W•8 Ohms 900 W

Montage en Rack
Le SM-1500 utilise 3 espaces Rack en hauteur et du fait de son poids,
il doit impérativement être monté en bas du Rack avec fixation
sur les rails avants et arrières. Nous vous avons fourni les équerresarrières à cette fin. Si vous utilisez l'ampli en haut d'un rack ou
dans un Rack sans rails arrières, vous devez soutenir le dessous duSM-1500 pour éviter toute flexion du châssis, ce qui peut, dans letemps, endommager l'amplificateur et annuler la garantie.
Pour monter les équerres arrières sur le SM-1500, placezles en position (1) et fixez-les, sans les serrer, au boîtier du
SM-1500 à l'aide des deux vis fournies (2). Soutenez le SM-1500 en
place pendant que vous installez les vis du rail arrière (3), comme
indiqué ci-contre. Une fois toutes les vis installées, serrez-les.

Prenez le temps de contrôler périodiquement le montage et lesvis du boîtier : celles-ci peuvent se desserrer du fait des vibrations
dues à l'utilisation et au transport. Il est
recommandé de retirer le SM-1500 du Rack�
au moins une fois par mois. Serrez les vis
du boîtier et de fixation au Rack. Contrôlezégalement toutes les connexions dans le�� Rack. Ces éléments vous permettrons degarantir l'esthétique et la fiabilité de voséquipements.

Remplacement de la lampe
Le préamplificateur du SM-1500 utilise une double
triode 12AX7. La 12AX7 devrait durer plusieurs
années, mais une utilisation importante et destransports fréquents peuvent détériorer la lampeen moins d'un an.

Quand remplacer la lampe du préamplificateur ? Parfois, envieillissant, les lampes génèrent du bruit de fond connu sous lenom de “microphonie” (l'ampli produit un son de verre sur certaines
notes). Parfois les lampes tombent en panne sans prévenir. Si votre
amplificateur cesse de fonctionner et si vous avez éliminé toutes
les autres causes possibles (fusibles, cordons, etc.), demandez à uncentre de dépannage qualifié d'inspecter l'ampli et la lampe dupréamplificateur.

Caractéristiques techniques
RÉFÉRENCE		 44-01400-000 (120 V, 60 Hz) USA
		 44-01404-000 (230 V, 50 Hz) UK		 44-01407-000 (100 V, 50/60 Hz) JPN

44-01403-000 (240 V, 50 Hz) AUS
44-01406-000 (230 V, 50 Hz) EUR

CONSOMMATION ÉLECTRIQUE		 1400 W
AMPLI DE PUISSANCEIMPÉDANCE MINIMUM :		
SENSIBILITÉ :PUISSANCE DE SORTIE :		

4 Ω (mode Bridge) ;2 Ω par canal (modes Normal, Stereo, Bi-Amp)
1,2 Veff., 1 kHz avec Mono Return, Effects Blend sur WET, Volume aux MAX
1 500 W dans 4 Ω (mode Bridge) ;750 W dans 2 Ω par canal (modes Normal, Stereo, Bi-Amp)

PRÉAMPLIFICATEURIMPÉDANCE D'ENTRÉE : >820 kΩ (entrées de façade) ;		 10 kΩ (entrée de face arrière)
SENSIBILITÉ À PLEINE PUISSANCE :	13 mV à 1kHz, Gain et Volume au MAX, réglages Bass, Mid et Treble au centre,
		 Aural Enhancer en position centrale, Effects Blend sur DRY, Bass Intensifier, Compression et Boost sur OFF
RÉGLAGES DE TIMBRE/ÉGALISATIONBASS :TREBLE :	ÉGALISEUR SEMI-PARAMÉTRIQUE VARIABLE :				±15 dB à 70 Hz±15 dB à 3 kHz
MID 1 : ±15dB à 30 Hz – 200 Hz
MID 2 : ±15dB à 165 Hz – 1,1 kHz
MID 3 : ±15dB à 900 Hz – 6 kHz

COMPRESSIONRÉDUCTION DE GAIN :SEUIL :TAUX :ATTAQUE :RÉTABLISSEMENT :–22 dB maximum, commutable PRÉ ou POST EQ–10 dBV à +10 dBV
1:1 à 20:1
10 ms à 600 ms
500 ms à 5,5 s

BOUCLE D'EFFETSIMPÉDANCE DE DÉPART :IMPÉDANCE DE RETOUR :220 Ω
10 kΩ symétrique

BALANCED LINE OUTIMPÉDANCE DE DÉPART :50 Ω

FILTRE ACTIFRÉPONSE :FRÉQUENCE DE COUPURE :3 pôles (18 dB/octave) de type Butterworth
100 Hz – 2 kHz

PÉDALIER

4 boutons (0072471000)

DIMENSIONS

14 cm
48,3 cm (19 pouces)
49,5 cm
30,4 kg

HAUTEUR :LARGEUR :PROFONDEUR :POIDS		

Caractéristiques sujettes à modifications sans préavis.

29SM-1500 - Amplificatore per Basso
Congratulazioni per aver scelto l'amplificatore per basso
SWR® SM-1500™!
SM-1500 è stato realizzato basandosi sulla filosofia d'innovazione che da sempre contraddistingue i prodotti SWR, comevuole la tradizione stabilita sin dalla sua nascita nel 1984,
dal fondatore Steve W. Rabe. In risposta ai preziosi consigli esuggerimenti provenienti dai migliori bassisti professionisti
attivi negli studi di Los Angeles, i quali desideravano poter
disporre dal vivo della stessa sonorità ascoltabile solo tramite i monitor da studio, Steve W. Rabe riuscì a sviluppare
un concetto di amplificazione per basso totalmente nuovo.
Nacque così il mitico "SWR Sound".
Il modello PB-200™ è stato il primo preamp valvolare/amplificatore 'solid state' ibrido per basso, dotato della rinomata
preamplificazione SWR e del circuito Aural Enhancer™, divenuti dei classici. È stato un prodotto che ha rappresentato
il principio di una vera rivoluzione nell'amplificazione perbasso, in grado di restituire una sonorità con una pulizia cristallina ed un timbro di alta-fedeltà, sia in studio che dal vivo.
Il successivo balzo in avanti nell'evoluzione SWR è giunto nel
1985 con l'uscita del modello SM-400, un amplificatore oggi
ritenuto leggendario. È stato il primo amplificatore 'true stereo', dotato di effect loop stereo e ingressi per strumenti attivi
e passivi. In seguito, nel 1987, SWR realizzò un altro prodottoanch'esso divenuto uno standard nel settore: Goliath 4x10, il
primo cabinet 'full range' per basso, dotato di tweeter per lealte frequenze.
Nel 1991, la sfida nell'ottenere una maggiore potenza e una
sempre più ampia dotazione di caratteristiche professionali,
ha portato SWR alla creazione del modello SM-900™, unadelle unità Bass Amp più richieste dai Concert Promoters edalle compagnie backline di tutto il mondo. Nel '93, il modello SM-400 è stato aggiornato alla versione SM-400S™, mentre
ulteriori modifiche e miglioramenti strutturali hanno permesso la nascita del modello SM-500™, nel 1999.
Fedele alla tradizione SWR, il modello SM-1500 è unprodotto innovativo che rappresenta il risultato dell'esperienza
decennale SWR, basata sull'esclusiva ricerca e sviluppo e sullepreziose indicazioni provenienti dai migliori bassisti professionisti che operano in ogni parte del mondo. SM-1500 combina
l'ampio set di funzioni e caratteristiche della famiglia di amplificatori SM alle capacità stereo e bi-amp, oltre alla sbalorditiva
potenza: 750 watts per parte (Dual-mono o Stereo) oppure
1500 watts @ 4 ohms (Bridged mono).
Inoltre, abbiamo incluso l'esclusivo Bass Intensifier™ SWR (uncircuito Boost eccellente per le parti solistiche) ed un compressore 'tube-driven', inseribile prima o dopo la sezione EQ
dell'amplificatore. SM-1500 è un'apparecchiatura straordinaria, uno strumento versatile e incredibilmente potente rivolto
espressamente al bassista professionista.
Ti ringraziamo per essere passato a SWR: siamo certi che
apprezzerai il nuovo SM-1500 per molti anni a venire.

30

Il nuovo Amplificatore Professionale per Basso SM-1500 offre tutta lapotenza, le prestazioni, il suono SWR® e le eccellenti caratteristicherichieste dai migliori bassisti professionisti di ogni stile musicale:• Doppio amplificatore di potenza con tre modalità operative:• Bridge (mono)—1,500 watts @ 4-ohms• Stereo—750‑watts @ 2-ohms (per parte)• Bi-Amp—con frequenza di crossover regolabile• Preamp valvolare alimentato da una valvola Dual Triode 12AX7• Due ingressi sul pannello frontale + un ingresso sul pannello
posteriore, con selettore d'ingresso per adeguarsi ai setup che
comprendono l'impiego di diversi bassi• Rinomata circuitazione SWR® Aural Enhancer per la modellazionedel timbro• Eccellente Compressore con selezione Comp Position• Quattro funzioni Footswitch selezionabili• Bass Intensifier per il massimo impatto sonoro• Boost per esaltare le parti solistiche• Tre configurazioni Semi-Parametric Equalizer —scegli di utilizzare i due EQ a 3-bande in modo indipendente,
oppure di combinarli in un equalizzatore a 6-bande• Effects Loop stereo/mono con controllo Effects Blend• Controlli di tono tradizionali Bass/Treble• Uscite Speaker con connessioni Speakon® e jack da 1/4"
• Uscite bilanciate XLR con modalità Line, Comp Output e Tube
Direct, oltre al controllo Level, Phase e selettore Ground LiftPannello Frontale

Bass Intensifier
Level

Pad

Mute

CutoffThreshold+5-5Compression

Ratio

Boost

Release-2

Comp
Position

10 : 1

2:1

Attack

-4

ON

-8
MAX

MIN

-10 dB

-10

200

80

+10

20 : 1

1:1

PRE EQ

1
Input
SelectPreampClip

Aural
Enhancer

Gain

Bass

2
MIN

MAX

MIN

MAX

-15

Equalization 1
Mid 2
95
120

250

650

180

180

1k

1+2

-15

+15

Mid 1
80

+15

95

450

-15

�

250

650

35

180

180

1k

-15

Freq

A.	 INPUTS—Effettua il collegamento a uno o ad entrambi gli
ingressi utilizzando cavi schermati per strumenti. Premi il tasto
Input Select per scegliere tra gli ingressi 1 e 2 (status segnalato
dai relativi indicatori LED).
La connessione In del pannello posteriore {LL} è utilizzabile al
posto dell'ingresso 1 del pannello frontale; è utile per collegare
un ricevitore wireless. NOTA: Se vengono impiegati entrambi
i connettori contemporaneamente, l'ingresso del pannello
frontale avrà la priorità sull'ingresso posteriore.
SUGGERIMENTO: Per generare un suono overdrive nel primo
stadio valvolare del preamp, collega un preamp esterno
in-linea tra lo strumento e l’ingresso. Per ottenere la migliore sonorità overdrive ‘Pure-Tube’, aumenta il livello d’uscitadel preamp esterno, quindi imposta un livello 'clean' di Gain,
servendoti dell’indicatore LED Preamp Clip {P} (il LED Preamp
Clip non monitorizza il primo stadio valvolare del preamp; inquesto modo potrai isolarlo e indurlo in overdrive indipendentemente dallo stadio di regolazione Gain del preamp).

+15

Level

D.	 BASS INTENSIFIER—Premi questo tasto per attivare il
Bass Intensifier (status indicato dal relativo LED). Questo esclusivo circuito esegue un'elaborazione combinata, intensificando una determinata area di basse frequenze ed effettuando
una compressione veloce ed omogenea, fornendo un Boost
radicale senza la saturazione dell’amplificatore; è utile persottolineare alcuni passaggi importanti di un brano musicale.
Il Bass Intensifier è attivabile anche dall'unità Footswitch.
E.	 LEVEL—Determina l'intensità dell'effetto Bass Intensifier.
F.	 CUTOFF—Permette di limitare la gamma di frequenze in
cui opera il Bass Intensifier: da 'inferiore a 80Hz' a 'inferiore a
200Hz'.

Left
Right
Volume

+15

5k
-15

+15

DRY

WET

MIN

MAX

SM -1500

Power

2.8k

1.3k

3.4k
1k

-15

+15

5k

Footswitch���������������������������

G.	 COMPRESSION—Premi questo tasto per abilitare il circuitodel compressore (status segnalato dal relativo indicatore LED).
Il compressore è utile per moderare i picchi di livello e il contenuto dinamico del segnale, in base alle regolazioni effettuate
mediante i controlli dedicati {H, I, K e L}.
H.	threshold—Determina il livello raggiunto il quale lacompressione entra in azione sul segnale. Ruota il controllocompletamente in senso anti-orario per ottenere la massima
sensibilità. Nota: il livello Gain {Q} e il segnale d'uscita dello
strumento collegato determinano l'attivazione (trigger) delcompressore.
I.	

RATIO—Determina la quantità di compressione applicata al segnale, dopo che il compressore è stato triggerato.
Ad esempio: selezionando "1:1" non avviene alcuna compressione. Con il Ratio impostato a 2:1, per aumentare il livello delsegnale in uscita di 5 dB, oltre al valore di Threshold, è necessario che il segnale in ingresso venga aumentato di 10 dB.
Con il Ratio impostato a 10:1, l'aumento di 10 dB del segnale
d'ingresso produrrà un aumento del livello in uscita di 1 dB (leimpostazioni Ratio "10:1" o superiori sono in genere considerate come 'Hard Limiting').

J.	

COMP POSITION—Premi questo tasto per alternare la posizione d'inserimento del circuito di compressione, lungo il
percorso del segnale; il compressore può essere inserito primao dopo la maggior parte dei controlli di regolazione tonale(status indicato dal relativo indicatore LED). Consulta il
Diagramma a Blocchi a pag. 35.

B.	 MUTE—Premi il tasto Mute per disabilitare ogni uscita audio,
ad eccezione dell'uscita TUNER OUT {KK}; questa funzione è
utile durante l’accordatura del basso o per cambiare strumento.
C.	pad—Premi questo tasto per ridurre la sensibilità d'ingresso
di –10dB; il pad è utile per ottenere una risposta pulita con
strumenti dotati di un elevato livello d'uscita.

Effects
Blend

Treble

Mid 3
2.3k

120

+15

MAX

MIN

3.4k
1k

530

45

-15

-18

2.8k

1.3k

Equalization 2
Mid 2�����������������������������������

•

-15

Mid 3
2.3k

530

35

1/2

EQ
Select

450

45

+15

MAX

POST EQ

Mid 1
80

MIN

MAX

MIN

K.	 ATTACK—Determina la velocità con la quale il compressore
entra in azione, dopo che il livello del segnale oltrepassa ilvalore di Threshold; questo controllo è utile per ottimizzare latrasparenza dell'effetto di compressione.
L.	release—Determina il tempo impiegato dal compressore
per rilasciare la compressione, dopo che il livello del segnale
discende al di sotto del livello di Threshold; anche questo
controllo è utile per ottimizzare la trasparenza dell'effetto dicompressione.
M.	 METER—Meter a quattro LED che indica l'attuale quantità diriduzione del gain, in dB.

31

Pannello Frontale
N.	 BOOST LEVEL—Regola il livello del segnale Boost.

T.	

O.	 BOOST—Premi questo tasto per abilitare il circuito Boost, utile
durante le parti solistiche. Il Boost può essere attivato anche daFootswitch.
P.	

PREAMP CLIP LED—Questo indicatore LED si illumina
per segnalare un eventuale stato di clipping (sovraccarico)lungo il percorso del segnale preamp, prima dell'Effect Loop.
Per ottenere un suono pulito, imposta il Gain {Q} e altri controllidel pannello frontale facendo in modo che il Preamp Clip LED si
illumini appena, solo quando si suona al livello di picco proprio
dello strumento. Nota: a differenza del clipping nell'amplificatore di potenza, il clipping nella sezione preamp non è pericoloso
per l'amplificatore; quindi, potrai ridurre il livello di Gain solo se
percepisci una distorsione preamp indesiderata.

Q.	 GAIN—Determina il livello di segnale del preamplificatore. L'equalizzazione, i controlli di tono e i livelli degli effetti
contribuiscono alla quantità di livello del segnale preamp,quindi dovrebbero essere impostati prima del Gain.
NOTA: il Gain rappresenta il controllo primario per determinare
il livello d'uscita della mandata Effect Send {FF}.
R.	 AURAL ENHANCER™—Noto come un vero e proprio marchio
di fabbrica SWR® da oltre 20 anni, la funzione Aural Enhancer
esalta le basse frequenze fondamentali del basso, migliora itransienti delle alte frequenze e riduce determinate frequenze
che “mascherano” le fondamentali. L'effetto finale consiste in
un suono più trasparente che esalta le caratteristiche sibilanti ditutti gli strumenti, ma senza risultare stridulo o fastidioso.
Come agisce l’AURAL ENHANCER? Si può concepire questa
funzione come una curva tonale variabile che cambia la gamma
di frequenze e il livello, in base alla posizione della manopola
AURAL ENHANCER.
Ruotando la manopola in senso orario, partendo dalla posizione“MIN”, è possibile esaltare in successione le frequenze basse,
medie e alte che operano in gamme differenti, ma complementari, a quelle dei controlli di tono Bass e Treble. La posizionedella manopola “a ore 2” — preferita da molti bassisti — permette di esaltare sia le basse frequenze fondamentali, sia lealte frequenze più brillanti, aggiungendo allo stesso tempo una
certa quantità di frequenze medie che migliorano la sonorità
generale e che consentono al segnale di ben distinguersi all’interno di un mix. Aumentando il livello e ruotando la manopola
oltre a questa posizione, determinate frequenze medie — più
specificatamente, attorno ai 200 Hz — inizieranno ad attenuarsi. Benchè percepibile, l'azione dell'Aural Enhancer risulta più
discreta rispetto all'azione estrema ottenibile con i controlli ditono principali.
S.	 BASS—Questo controllo permette di tagliare o esaltare (±15dB)
la gamma di basse frequenze attorno ai 70Hz.

EQUALIZER SELECT—Premendo "1/2" è possibile disporre didue equalizzatori a 3-bande indipendenti; oppure, premendo"1+2", è possibile usare entrambi gli EQ insieme, come un unicoequalizzatore a 6-bande (status segnalato dal relativo indicatore LED). Il selettore EQ Select può essere controllato anche daFootswitch (tenere premuto per 1 secondo per selezionare 1+2).

U.	 EQUALIZZATORI SEMI-PARAMETRICI—Prima di agire
sui controlli di equalizzazione, imposta il selettore Equalizer Select {T} per scegliere la sezione Equalizer da utilizzare. Ciascun controllo EQ
è composto di un potenziometro interno e diun anello esterno: la manopola interna (Level)
regola la risposta del segnale (±15dB), nell'ambito della gamma
di frequenze impostata mediante l'anello esterno (Frequency).
NOTA: i controlli EQ impostati con la manopola Level posizionata sul valore "0", non avranno alcun effetto sul segnale.
SUGGERIMENTO: Se desideri che il tuo suono risulti ben distinguibile mentre suoni con la tua band, prova ad incrementare
l'area di frequenze compresa tra 200 e 400Hz. Se vuoi ottenere
un suono più trasparente e “scavato”, prova a tagliare la frequenza 800Hz.
V.	 Treble— Questo controllo permette di tagliare o esaltare(±15dB) la gamma di alte frequenze attorno a 3kHz.
W.	 FOOTSWITCH—Collega a questa connessione l'unità Footswitch
fornita in dotazione, utilizzando un cavo per chitarra o per
diffusori di qualsiasi lunghezza; l'unità Footswitch consente diselezionare a distanza il Bass Intensifier, il selettore EQ Select,l'Effects Loop e il Boost (status segnalati dai relativi indicatori
LED). Diverse unità Footswitch possono essere collegate insieme per ottenere punti d'accesso multipli (ad esempio, un'unità
footswitch posizionata nella parte sinistra del palco ed un'altra
unità nella parte destra)!
X.	 EfFECTS Blend—Permette di regolare il livello dell'effettoo, più precisamente, il rapporto tra il segnale diretto ("dry") e
il segnale processato dell'Effect Loop ("wet"). Imposta questo
controllo su "DRY" quando non viene utilizzata alcuna connessione Effects Return {FF}.
Y.	 Master Volume—Permette di regolare il livello d'uscita
dell'amplificatore di potenza, separatamente (stereo/bi-amp)
o in modo univoco (mono/bridge), in base alla posizione delselettore Normal/Bridge {PP} situato sul pannello posteriore:•

Normal Mode—la manopola interna regola il volume Master
Left, mentre quella esterna regola il volume Master Right.

•

Bi-Amp Mode— la manopola interna regola il livello delle altefrequenze, mentre quella esterna agisce sul livello delle basse
frequenze.

•

Bridge Mode—la manopola centrale regola il volume Master,mentre quella esterna è disabilitata.

Z.	 INTERRUTTORE POWER—Attiva/disattiva l'unità (ON-OFF,
status segnalato dal relativo indicatore LED). Per ridurre il rischio
di danni all'udito e alle apparecchiature collegate, prima diattivare l'unità (ON) regola il volume impostando al minimo
entrambe le manopole di Volume Master {Y} (posizione "Min")!

32

Pannello Posteriore

AA. Balanced line Out—Uscite XLR con bilanciamento elettronico 'reale', perfette per inviare il segnale alla mixing consolle,
in studio o dal vivo.
BB.	 0° / 180°—Premi questo tasto per invertire la polarità delle
uscite Balanced Line Out; l'inversione di polarità è utile per
ridurre i problemi di fase, che possono verificarsi suonando insituazioni in cui vengono impiegati dei cablagi non-standard,
oppure quando si combina l'uscita Line Output al segnale di
un cabinet ripreso con un microfono. Per un utilizzo normale,lasciare questo tasto disinserito.

FF.	 EFFECTS LOOP— Connessioni jack TRS1 multifunzione—
La mandata Send fornisce un’uscita preamp che include leregolazioni di tono; il livello d’uscita è controllabile principalmente dal GAIN {Q}. I segnali inviati ai ritorni Effect Return(‘wet’) vengono mixati al segnale del preamplificatore (‘dry’);il controllo Effects Blend consente di stabilire il bilanciamento
tra i segnali ‘wet’ (processato) e ‘dry’ (non-processato).
Il circuito Effects Loop di SM-1500 è collocato in “side-chain”,
proprio come avviene nelle mixing consolle in studio di registrazione, in modo da isolare gli effetti dal percorso principaledel segnale. Ciò permette di avere sempre il proprio suono econtemporaneamente le funzioni di elaborazione fornite daun’unità d'effetti esterna collegata. Il circuito Effect Loops è
situato dopo lo stadio di gain, lungo il percorso del segnale delpreamplificatore, in modo da ridurre il rumore generato dalle
unità d'effetti collegate in-linea prima del preamp.

CC.	 GROUND / LIFT—Selettore che disconnette la terra (pin-1)
dall'uscita Balanced Line Out, in modo da ridurre il 'loop
noise' che può essere generato da un cablaggio non-standard.
Per un utilizzo normale, lasciare questo tasto disinserito.
DD.	 LEVEL—Controllo che determina il livello dell'uscita Balanced
Line Out, utile per adeguare il segnale alle diverse sensibilitàd'ingresso proprie delle connessioni del sistema audio esternocollegato.

•

Unità d'effetti: Collega la mandata Send all’ingresso dell’unitàd'effetti; quindi, collega l’uscita (o le uscite) dell’unità d'effettialla connessione Left/Mono Return (effetti mono) o ad entrambe le connessioni Return (effetti stereo). NOTA: Imposta il parametro “wet/dry” dell’unità d'effetti completamente in posizione
WET, per prevenire eventuali problemi di fase, ed imposta ogni
controllo di livello d’ingresso a +4dB (oppure 0 dB, nel caso in
cui l’unità entri in sovraccarico). NOTA: con le modalità Bi-amp e
Bridge, gli effetti stereo vengono automaticamente sommati in
mono.

•

Unità Amp Multiple: Per ottenere un maggior volume d'uscita,
è possibile collegare un amplificatore ausiliario alle uscite EffectSend di SM-1500 (la regolazione Gain di SM-1500 influirà sui
livelli di volume di entrambi gli amplificatori). NOTA: Se desideri
utilizzare un amplificatore SWR® come unità ausiliaria, usa laconnessione Mono Effects Return come ingresso e imposta il
controllo Effects Blend nella sua regolazione massima (WET).

•

Accompagnamento:  Collega un lettore CD o una Drum
Machine alla connessione Mono Return (o ad entrambe leconnessioni Stereo Return). Controlla il livello d’ingresso
agendo sul volume della sorgente del segnale, congiuntamente al controllo Effects Blend {X}.

EE.	 DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Consente di selezionare il punto in cui il segnale viene prelevato, lungo l'intero
percorso, per essere collegato alle uscite Balanced Line Out.
Consulta il Diagramma a Blocchi a pag. 35.
••

Direct (Pre)—Il segnale viene prelevato subito prima del primo
stadio–nessuna equalizzazione. Applicazione simile ad una
Direct Box valvolare.
Comp Output—Impostazione dipendente dalla posizione delselettore Comp Position {J}. Il segnale viene prelevato sempre
dopo le sezioni Gain e Aural Enhancer, ma prima o dopo il Bass
Intensifier e il circuito EQ (Pre o Post).

• 	 Line (Post)—Il segnale viene prelevato dopo tutta la circuitazione preamp, inclusa la sezione Boost e l'Effect Loop. Non influenzato dal Master Volume {Y}.

33Pannello Posteriore
GG.	 LOW OUT—Uscita jack TRS1 da 1/4". Questa connessione fornisce le basse frequenze del segnale, ed è utile per collegare l'unità
ad un amplificatore di potenza esterno, nell'ambito di una configurazione bi-amp. NOTA: Questa uscita è sempre attiva, indipendentemente dalla posizione dei selettori Mode {HH e PP}.
HH.	 STEREO / BI-AMP—Consente di impostare la modalità operativa degli amplificatori di potenza di SM-1500—quando non èselezionata la modalità Bridge {PP}:•

Stereo Mode—L'amplificatore di potenza opera separatamente nei canali Left e Right. In modalità Stereo, usa entrambe lemanopole Volume {Y} come indicato ("Left" - manopola interna;"Right" - manopola esterna).

•

Bi-Amp Mode—Gli amplificatori di potenza operano su due
canali separati per le frequenze Low e High. In modalità BiAmp, le manopole Volume {Y} "Left" e "Right" regolano rispettivamente le alte e le basse frequenze (gli effetti stereo sarannosommati in mono).

iI.	 CROSSOVER—(controllo Bi-amp) Determina la frequenza allaquale il segnale viene separato nelle componenti di alte e basse
frequenze, agendo sempre sulle uscite Low e High Out {GG e
JJ}. Il crossover agisce solo sulle uscite *LF e *HF {OO e RR}, selezionando la modalità *Bi-Amp {HH}.
JJ.	 HIGH OUT—Uscita jack TRS1 da 1/4". Questa connessione fornisce le alte frequenze del segnale, ed è utile per collegare l'unità
ad un amplificatore di potenza esterno, nell'ambito di una configurazione bi-amp. NOTA: Questa uscita è sempre attiva, indipendentemente dalla posizione dei selettori Mode {HH e PP}.

**I l cavo d'alimentazione fornito in dotazione è molto consistente, in quanto deve poter assicurare gli elevati requisiti
energetici di SM-1500. Per operare in sicurezza: Se occorreutilizzare una prolunga, impiegare solo cavi con una
sezione robusta (2,5mmØ o maggiore), con una lunghezza
non superiore del necessario.

OO. PARALLEL RIGHT (LOW FREQUENCY) SPEAKER OUTPUTS—
Collega i diffusori per il canale destro (oppure la parte LF - Low
Frequency) a queste tre connessione, in qualsiasi combinazione. Il carico d'impedenza totale dei diffusori collegati deveessere preferibilmente di 2 ohms, ma mai inferiore a questo
valore. La capacità di potenza applicabile minima dei diffusori
deve essere 750 watts.
SM-1500 dispone di entrambi i tipi di connessioni Speaker:
jack da 1/4" e Speakon®. Se possibile, utilizza le connessioni
Speakon®, in modo da beneficiare della superiore efficienza
elettrica e della sicurezza del connettore. Le tre connessioni
di ogni canale sono di tipo Full-Range e cablate in parallelo.
Prima di procedere al collegamento dei diffusori, consulta lasezione "Guida alla connessione dei diffusori", a pag. 12.
PP.	 SELETTORE NORMAL / BRIDGE—Imposta la modalità
operativa impiegata dagli amplificatori di potenza interni di
SM-1500. Ciascuna modalità fa uso di diverse uscite Speaker ediverse regolazioni Master Volume. Prima di cambiare modalità econnessioni, disattiva l'unità SM-1500 (OFF). Usa la punta di una
penna per raggiungere il tasto rientrato:•

Normal—Gli amplificatori di potenza operano separatamente
come canali Left e Right (in modalità Stereo {HH}), oppure comecanali Low e High (in modalità Bi-Amp). Selezionando Normal,
usa le uscite Speaker Parallel Right (*LF) e Left (*HF) {OO e RR}
ed entrambe le manopole del controllo Volume {Y}.

LL. IN—Ingresso alternativo alla connessione Input 1 del pannello frontale, utile per collegare un ricevitore wireless. Questo
ingresso viene disabilitato quando viene utilizzata la connessione Input 1 del pannello frontale.

•

Bridge—Gli amplificatori di potenza sono collegati tra loro("bridged") per operare come un unico blocco amplificatore.
Selezionando Bridge, usa la singola uscita centrale {QQ} e lasola manopola interna di controllo Volume {Y}.

MM. INTERRUTTORI AUTOMATICI (“MAIN BREAKERS”)—
Proteggono
gli amplificatori di potenza da eventuali sbalzi dicorrente e sovraccarichi del circuito. Se un interruttore Main
Breaker “salta” (pulsante fuoriuscito), disattivare l'unità impostando l’interruttore Power {D} in posizione OFF e attendere
che l’unità si raffreddi. Prima di ristabilire la posizione dei pulsanti dei circuiti Main Breaker e resettare il sistema, controllare
la presenza di eventuali danni ai diffusori, alle connessioni e adaltre apparecchiature collegate.

QQ. MONO (BRIDGE) MODE SPEAKER OUTPUT—In modalità
Bridge è disponibile una sola uscita Speakon®. Il carico d’impedenza totale del diffusore (o dei diffusori) collegati deve essere
preferibilmente di 4 ohms, ma mai inferiore a questo valore.
La capacità di potenza applicabile minima dei diffusori deveessere 1.500 watts. Prima di procedere al collegamento dei
diffusori, consulta la Guida a pag. 12 .

KK. Tuner Out—Connessione per l'accordatore (jack TRS1),
utilizzabile anche come uscita diretta sempre attiva.

NN. CONNESSIONE CAVO D'ALIMENTAZIONE—Collega il cavod’alimentazione fornito in dotazione** ad una presa di corrente CA, correttamente cablata e collegata a terra, conforme alle
specifiche di tensione e frequenza riportate sul pannello posteriore dell’amplificatore.

RR. PARALLEL LEFT (HIGH FREQUENCY) SPEAKER OUTPUTS—
Collega i diffusori per il canale sinistro (oppure la parte HF- High Frequency) a queste tre connessione, in qualsiasi
combinazione. Il carico d’impedenza totale dei diffusori
collegati deve essere preferibilmente di 2 ohms, ma mai inferiore a questo valore. La capacità di potenza applicabile minima
dei diffusori deve essere 750 watt.

1Connessioni TRS Bilanciate
NOTA: I connettori jack {FF, GG, JJ e KK} sono di tipo TRS bilanciati (Tip/Ring/Sleeve),
concepiti per accettare connettori TRS o TS (Tip/Sleeve):
Tip=positivo (+)
Ring=negativo (–)
Sleeve=terra.
Con i cavi "stereo" TRS (differenti dai cavi schermati standard TS "mono" per chitarra) è possibile migliorare il rapporto segnale-rumore e/oridurre il rumore 'hum', soprattutto quando è necessario utilizzare cavi molto lunghi.

34

Diagramma a blocchi

35

Guida alla connessione dei diffusori• Per prevenire eventuali danni alle tue apparecchiature, NON collegare diffusori con un carico d’impedenza totale inferiore al valore d'impedenza minimodel tuo amplificatore.
• Per prevenire eventuali danni alle tue apparecchiature, NON collegare diffusori dotati di una potenza
totale inferiore alla potenza in uscita dell’amplificatore.
•  Prima di effettuare qualsiasi operazione diconnessione e disconnessione, disattiva SEMPRE
ogni apparecchiatura che compone il sistema.
• Per il collegamento dei diffusori, usa UNICAMENTE
cavi non-schermati per diffusori, con sezione da
1mm o superiore (1,3mm o 1,6mm). I normali cavi
schermati per strumenti NON funzionano e possono
causare danni alle apparecchiature.
• Collega UN SOLO amplificatore al diffusore (o ai diffusori).
L’impiego di due amplificatori NON funziona e può causare
danni alle apparecchiature.
Controlla i limiti d’impedenza riportati nell’amplificatore e nei
diffusori, in modo da determinare se una particolare combinazione di diffusori risulti essere adeguata per il tuo amplificatore. NOTA: Tutti i cabinet per basso SWR® (e molti altri) sono
cablati in parallelo, NON in serie; quindi, queste indicazioni
sull’impedenza sono valide solo per gli altoparlanti collegati inparallelo.

L’illustrazione mostra il carico d’impedenza totale per
diverse combinazioni di diffusori collegati tra loro
(Ω=ohms). Il carico d’impedenza ideale (impedenza totale) dev’essere uguale al valore d’impedenza
minimo dell’amplificatore collegato. Operando con
un’impedenza inferiore a quella minima dell’amplificatore si rischia di surriscaldare quest’ultimo e dicausare dei danni, mentre un’impedenza superiore, sebbene sicura, genera una riduzione dellamassima potenza in uscita dell’amplificatore.
È bene notare che, combinando diffusori diversi, è comunque possibile ottenere il carico d’impedenza totale (come descritto nell’illustrazione).
Se l’impedenza è uguale in ciascun diffusore, questi riceveranno la stessa quantità di potenza dall’amplificatore;
invece, se ogni diffusore possiede un’impedenza differente, quello col valore d’impedenza più basso riceverà più
potenza. Ad esempio, collegando un diffusore da 8Ω e unoda 16Ω ad un’uscita amplificata da 30 watts, il diffusore da8Ω riceverà circa 20 watts, il doppio della quantità di potenza
che riceverà il diffusore da 16Ω. Quindi, in fase di collegamento
e posizionamento dei diffusori/cabinet, per calcolare la potenzanecessaria occorre tenere conto di tale considerazione.
Per informazioni più approfondite relative alla configurazione e
all’installazione degli amplificatori e dei diffusori (oltre ad ulterioriargomenti riguardanti l’impedenza e il calcolo della potenza),
entra nel sito SWR® www.swrsound.com (in Inglese), ed accedi
alla sezione Support.

Diffusori compatibili
1,500 watts rappresenta un valore di potenza applicabile superiore
a quello che la maggior parte dei sistemi di diffusione per basso è ingrado di gestire. Utilizzando la modalità Bridge, consigliamo di attivare il compressore e, nel caso ci fossero dei dubbi sulle capacità dipotenza applicabile dei diffusori collegati, prima di operare consulta
il relativo manuale d’uso e le specifiche.

Requisiti minimi dei diffusori

Ciascuna parte (canale) dell’amplificatore è in grado di erogare
una potenza di 750 watts @ 2 ohms, 450 watts @ 4 ohms e 250
watts @ 8 ohms. Assicurati che il tuo sistema di diffusori disponga
di una potenza applicabile uguale o superiore a queste specifiche.
L’impiego di due o più cabinet per parte consente di ottimizzare lapotenza e il margine di headroom dell’amplificatore, ma ricordati
che ogni diffusore aggiuntivo riduce il carico di impedenza totale
collegato all’amplificatore. Ad esempio, un cabinet Goliath III a
8-ohm è caratterizzato da una potenza applicabile di 700 watts;
combinando due di questi cabinet, la potenza applicabile risultanteequivarrà a 1.400 watts, ma l’impedenza si abbasserà a 4 ohms (perulteriori informazioni, consulta la sezione “Guida alla connessione
dei diffusori”).

In modalità Bridged:•4 ohm 1500W

36

La combinazione tra impedenza e wattaggio dei diffusori collegati a
ciascuna uscita non deve essere inferiore ai seguenti valori:
In modalità Stereo, Dual-Mono o Bi-Amp (per parte/canale):•2 ohm 750W
•4 ohm 450W;•8 ohm 250W
•8 ohm 900W

Installazione a Rack
L’amplificatore SM-1500 occupa tre unità e, dato il peso rilevante,
dovrebbe essere installato nella prima posizione a partire dal basso,
all’interno di un rack dotato di binari per il fissaggio anteriore
e posteriore. Le alette per il fissaggio posteriore sono fornite indotazione. Se occorresse installarlo in uno spazio rack superiore,
oppure in un rack case privo di binari posteriori, occorre utilizzare
un supporto aggiuntivo di sostegno posto al di sotto della basedell’unità SM-1500; in questo modo è possibile prevenire le flessionidello chassis che, col passare del tempo, potrebbero danneggiare
l’amplificatore stesso (annullando la copertura della garanzia).
Per montare le alette posteriori di fissaggio, posiziona le alette (1) efissale avvitando allo chassis di SM-1500 i bulloni forniti in dotazione,
senza serrarli (2). Quindi, sorreggendo l’unità nella posizione

all’interno del rack case, avvita le alette ai binari posteriori (3), comedescritto nell’illustrazione. Quando l’unità si trova in posizione e bensorretta, stringi ogni vite di fissaggio.

�Controlla periodicamente sia le viti dimontaggio del rack, sia le viti dello stessochassis, le quali potrebbero allentarsi acausa del continuo utilizzo e del trasporto.
�� Almeno una volta al mese ti consigliamo
di estrarre l’unità SM-1500 e di stringere
ogni vite dello chassis, oltre ad effettuare il controllo del rack case;in questo modo è possibile preservare l’affidabilità e l’estetica delletue apparecchiature.

Sostituire la Valvola
La valvola 12AX7 Dual Triode Vacuum Tuberappresenta il fulcro del pre-amplificatore di
SM-1500. Normalmente la valvola 12AX7 può
durare diversi anni; tuttavia, un impiego estremoe le operazioni di trasporto ne possono ridurre
la durata, che può risultare anche inferiore ad unanno di vita.

Quando occorre sostituire la valvola preamp? A volte, le valvole
possono diventare rumorose o “microfoniche” a causa dell’usura(generando un effetto di “scampanellio” su determinate note), mentre
altre volte possono cessare di funzionare senza alcun preavviso.
Se il tuo amplificatore cessa di funzionare, dopo aver scartato
qualsiasi altra causa (interruttori Main Breakers, cavi, ecc.), contatta
un centro d’assistenza autorizzato per far controllare l’amplificatore,
ed eventualmente sostituire la valvola.

Specifiche
NUMERO PARTI		 44-01400-000 (120V, 60Hz) USA
		 44-01404-000 (230V, 50Hz) UK		 44-01407-000 (100V, 50/60Hz) JPN

44-01403-000 (240V, 50Hz) AUS
44-01406-000 (230V, 50Hz) EURREQUISITI ENERGETICI 		 1400W
AMPLIFICATORE DI POTENZAIMPEDENZA MINIMA:		SENSIBILITÀ:POTENZA IN USCITA:		

4Ω (modalità Bridge);2Ω per canale (modalità Normal, Stereo, Bi-Amp)
1.2V RMS, 1kHz @ Mono Return, Effects Blend regolato su WET, Volume regolato su MAX
1500W @ 4Ω (modalità Bridge);
750W @ 2Ω per canale (modalità Normal, Stereo, Bi-Amp)

PRE AMP
IMPEDENZA D'INGRESSO: >820kΩ (ingresso pannello frontale);		 10kΩ (ingresso pannello posteriore)
SENSIBILITÀ A PIENA POTENZA:	13mV @ 1kHz, controlli Gain e Volume con regolazione MAX; controlli di tono Bass, Mid e Treble regolati "flat"(posizione centrale); Aural Enhancer in posizione intermedia; Effects Blend in posizione DRY; Bass Intensifier,Compression e Boost disattivati (OFF)CONTROLLI DI TONOBASS:TREBLE:
EQ SEMI-PARAMETRICO VARIABILE:
				

±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
MID 1: ±15dB @ 30Hz–200Hz
MID 2: ±15dB @ 165Hz–1.1kHz
MID 3: ±15dB @ 900Hz–6kHz

COMPRESSIONE

GAIN REDUCTION:
THRESHOLD:RATIO:ATTACK TIME:RELEASE TIME:–22dB max., selezionabile PRE o POST EQ
da –10dBV a +10dBV
da 1:1 a 20:1
da 10mS a 600mS
da 500mS a 5.5S

EFFECTS LOOPSEND - IMPEDENZA:
RETURN - IMPEDENZA:BALANCED LINE OUT

SEND - IMPEDENZA:

CROSSOVER ATTIVORISPOSTA:FREQUENZA DI CROSSOVER:

220Ω
10kΩ Bilanciato50Ω
Butterworth a 3–poli (18dB/ottava)
100Hz–2.0kHz

FOOTSWITCH

4–pulsanti (0072471000)

DIMENSIONI

14 cm (5.5 in)48.3 cm (19 in)
49.5 cm (19.5 in)
30.4 kg (67 lb)

ALTEZZA:LARGHEZZA:PROFONDITÀ:PESO		

Le specifiche possono essere soggette a variazioni senza alcun preavviso.

37SM-1500 Bassverstärker
Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des SWR® SM-1500™
Bassverstärkers!
Der SM-1500 setzt die Tradition ständiger Innovationen fort,
die 1984 mit SWR-Gründer Steve W. Rabe ihren Anfang
nahm. Als Reaktion auf die Rat- und Vorschläge der momentan besten Studio-Bassisten von L.A., die sich live einen
genauso großartigen Sound wünschten, wie sie ihn von den
Studiomonitoren gewohnt waren, entwickelte Rabe ein völlig
neues Konzept der Bassinstrumentenverstärkung – und dies
war die Geburtsstunde des “SWR Sounds”.
Der PB-200™ war der erste Hybrid Bass Amp mit Röhren­
vorverstärker und Transistorendstufe, der über die inzwischen
klassische SWR-Preamp- und Aural Enhancer™-Schaltung verfügte. Dieses Produkt revolutionierte die Bassverstärkung und
bot kristallklare HiFi-Klänge in Live- und Studio-Situationen.
Der nächste SWR Evolutionssprung kam 1985 mit der Ein­führ­
ung des inzwischen legendären SM-400™ Amps. Dies war
der erste echte Stereo-Bassverstärker mit Stereo-Effektloop
und Eingängen für passive und aktive Instrumente. Die sichschnell zum Branchenstandard entwickelnde 4x10 Goliath
Breitband-Bassbox mit Höhen-Tweeter folgte 1987.
1991 führte unsere nie endende Suche nach mehr Leistungund professionellen Funktionen zur Entwicklung des SM900™, einem der weltweit von Konzert-Promotern und Back­line-Firmen am häufigsten verlangten Bass-Amps. 1993
wur­de der SM-400 zum SM-400S™ aufgerüstet und weitere
Verfeinerungen und Verbesserungen der Plattform resultier­ten 1999 im SM-500™.
Ganz in der SWR-Tradition ist der SM-1500 als innovatives Produkt das Ergebnis jahrzehntelanger Forschungsund Konstruktionserfahrung, gekoppelt mit den aktuellen
Beiträgen der weltbesten Studio- und Tourbassisten. Im SM1500 haben wir das umfassende Feature-Set der SM-Ver­stär­
ker­familie vereint, inklusive Stereo- und Biamp-Optionen undeiner umwerfenden Leistungsstärke: 750 Watt pro Seite im
dualen Mono- oder Stereo-Betrieb oder 1500 Watt @ 4 Ohm
im gebrückten Mono-Betrieb.
Hinzugefügt haben wir noch unsere beliebte Bass Intensifier™
Schaltung (ein großartiger Boost für Soli) und einen röhrenbetriebenen Compressor, der vor oder hinter der EQ-Sektion
des Amps aktiviert werden kann. Der SM-1500 ist einfach
eine bemerkenswerte Ingenieurleistung und ein unglaublichmächtiges und vielseitiges Werkzeug für ernsthafte Bassisten.
Zweifellos werden Sie Ihren SM-1500 über Jahre hinaus mit
wachsender Begeisterung genießen. Herzlichen Dank, dassSie zu SWR “aufgestiegen” sind.

38

Ihr neuer SM-1500 Professional Bass Amp bietet die Performance,
Power und SWR® Sounds, die Profi-Bassisten aller Spielstileerwarten:• Zwei Endstufen mit drei Betriebsarten• Gebrückter (Mono) Modus — 1.500 Watt @ 4 Ohm• Stereo-Modus — 750 Watt @ 2 Ohm (pro Seite)• Biamp-Modus — mit einstellbarer Crossover-Frequenz• Röhren-Preamp, betrieben mit einer 12AX7 Doppeltrioden-Röhre• Zwei vorderseitige Eingänge plus ein rückseitiger Eingang mit
Wahlschalter zur Anpassung an unterschiedliche E-Bass-Setups• Weltberühmte SWR® Aural Enhancer-Klanggestaltung• Weltklasse Kompression mit Comp Position-Wahl• Vier via Fußschalter wählbare Features• Bass Intensifier für maximalen Druck• Boost zur Betonung von Soli
• Drei semiparametrische EQ-Konfigurationen — wahlweise
zwei unabhängige 3-Band-EQs oder die Kombination zu einem
6-Band-EQ• Stereo/Mono Effektloop mit Effects Blend-Regler• Traditionelle Bass/Treble-Klangregler• Speakon® und 1/4" Boxenausgänge• Symmetrischer XLR-Ausgang mit Line-, Comp Output- und Tube
Direct-Modi plus Level-Regler sowie Phase- und Ground LiftSchalternVorderseite

Bass Intensifier
Level

Pad

Mute

CutoffThreshold+5-5Compression

Ratio

Boost

Release-2

Comp
Position

10 : 1

2:1

Attack

-4

ON

-8
MAX

MIN

-10 dB

-10

200

80

+10

20 : 1

1:1

PRE EQ

1
Input
SelectPreampClip

Aural
Enhancer

Gain

Bass

2
MIN

MAX

MIN

MAX

-15

Equalization 1
Mid 2
95
120

250

650

180

180

1k

1+2

-15

+15

-15

+15

95

450

-15

250

650

35

180

180

1k

+15

�

-15

Freq

+15

Level

Effects
Blend

TrebleLeft
Right
Volume

+15

5k
-15

+15

DRY

WET

MIN

MAX

SM -1500

Power

Mid 3
2.3k

120

-15

MAX

MIN

3.4k
1k

530

45

�����������������������������������

-18

2.8k

1.3k

Equalization 2
Mid 2

Mid 1
80

Mid 3
2.3k

530

35

1/2

EQ
Select

450

45

+15

MAX

POST EQ

Mid 1
80

MIN

MAX

MIN

2.8k

1.3k

3.4k
1k

-15

+15

5k

Footswitch���������������������������

A.	 INPUTS—Schließen Sie an eine (oder beide) Eingangsbuchsen
ein abgeschirmtes Instrumentenkabel an. Drücken Sie Input
Select, um entweder Eingang 1 oder 2 als aktive Buchse zu
wäh­len. Die entsprechende LED leuchtet.

G.	 COMPRESSION—Bei gedrückter Taste ist die KompressorSchaltung aktiviert und die LED leuchtet. Die Kompression
gleicht Signalpegelspitzen entsprechend den Einstellungender Regler {H, I, K und L} aus.

Die rückseitige In-Buchse {LL} kann an Stelle des vorderseitigen
Eingangs 1 verwendet werden, um beispielsweise drahtlose Empfänger anzuschließen. HINWEIS: Wenn beide Buchsen
gleichzeitig belegt sind, setzt die vordere Buchse die hintere
Buchse außer Kraft.

H.	threshold—Bestimmt den Signalpegel, bei dem die Kom­pression einsetzt. Bei völliger Linksdrehung des Reglers ist die
maximale Empfindlichkeit eingestellt. Vergessen Sie nicht, dass
der Gain {Q} Pegel und das Ausgangssignal des Instruments
den Kompressor triggern.

TIPP: Wenn Sie die erste Röhren-Stufe des Preamps übersteu­
ern möchten, können Sie einen externen Vorverstärker inline zwischen Instrument und Eingang schalten. Den bestenrei­nen Overdrive-Röhrensound erhalten Sie, indem Sie das
Ausgangssignal des externen Preamps verstärken und dann
mit der PreAmp Clip LED {P} eine saubere Gain-Einstellung
wählen. (Die Preamp Clip LED überwacht nicht die allererste
Preamp-Röhrenstufe, damit Sie diese isolieren und unabhängig von der gain-gesteuerten Stufe des Preamps übersteuern
können.)I.	

RATIO—Bestimmt die Stärke der Kompression, nachdem diesegetriggert wurde. Beispiel: Bei 1:1 erfolgt keine Kompression.
Bei dem Ratio-Wert 2:1 muss sich der Signalpegel um 10 dB
erhöhen, damit der Ausgangssignalpegel um 5 dB über den
Schwellenwert (Threshold) steigt. Bei 10:1 bewirkt ein Pegel­anstieg um 10 dB nur eine Anhebung des Ausgangssignals um
1 dB. (Ratio-Werte von 10:1 und höher werden auch als hartes
Limiting betrachtet.)J.	

COMP POSITION—Durch Drücken dieser Taste wird die
Posi­tion der Kompressor-Schaltung im Signalweg von einer
Stelle vor den meisten Klangreglern auf eine Stelle hinter den
Klangreglern umgeschaltet, was von den LEDs entsprechendange­zeigt wird. Siehe Blockdiagramm auf Seite 43.

•

B.	 MUTE—Bei gedrückter Taste sind alle Ausgangssignale desGeräts deaktiviert, ausgenommen Tuner Out {KK}. Dies ist praktisch zum Wechseln oder Stimmen von Instrumenten oder inPausen.
C.	pad—Bei gedrückter Taste verringert sich die Eingangs­em­
pfindlichkeit um –10dB. Dadurch erhalten Sie bei Instrumenten
mit starkem Ausgangssignal eine sauberere An­sprache.
D.	 BASS INTENSIFIER—Bei gedrückter Taste ist die Bass
Intensifier-Schaltung aktiviert und die LED leuchtet. Der Bass
Intensifier verstärkt ein bestimmtes Set von Bassfrequenzen
und arbeitet mit einem ausgewogenen, schnell ansprechenden Kompressor zusammen, wodurch radikale Verstärkungenerzeugt werden, ohne den Verstärker zu übersteuern. Praktischfür härtere Abschnitte eines Songs. Der Bass Intensifier kannauch via Fußschalter aktiviert werden.

K.	 ATTACK—Bestimmt, wie schnell die Kompression einsetzt,nach­dem der Signalpegel den Threshold überschritten hat.
Prak­tisch, um die Transparenz des Kompressor-Effekts feinein­zustellen.
L.	release—Bestimmt, wie schnell sich die Kompression verringert, nachdem der Signalpegel den Threshold unterschritten
hat. Praktisch, um die Transparenz des Kompressor-Effekts
feineinzustellen.
M.	 ANZEIGE—Diese vier LEDs zeigen die tatsächliche Stärke derGain-Reduzierung in dB an.

E.	 LEVEL—Regelt die Stärke des Bass Intensifier-Effekts.
F.	 CUTOFF—Begrenzt den Bereich, in dem der Bass Inten­sifierar­bei­tet, auf Frequenzen unter 80Hz oder unter 200Hz.

39

Vorderseite
N.	 BOOST LEVEL—Regelt den Pegel der Signalverstärkung.

T.	

O.	 BOOST—Bei gedrückter Taste ist die Boost-Schaltung aktiviert.
Praktisch für Soli. Boost ist auch via Fußschalter aktivierbar.
P.	

PREAMP CLIP LED—Leuchtet, wenn irgendwo im PreampSignal­weg vor dem Effekt-Loop Übersteuerungen (Clipping)
auf­treten. Den saubersten Klang erhalten Sie, indem Sie
Gain {Q} und die anderen vorderseitigen Regler so einstellen,
dass die Preamp Clip LED bei den Spitzenausgangspegeln
Ihres Instruments kaum flackert. Preamp-Clipping kann Ihren
Ver­stärker nicht beschädigen (im Gegensatz zum EndstufenClipping). Daher sollten Sie das Gain nur verringern, wenn Sie
unerwünschte Preamp-Verzerrungen hören.

Q.	 GAIN—Regelt den Signalpegel des Vorverstärkers. Da die Pegelvon EQ, Klangregler und Effekten den Preamp-Signalpegel mitbestimmen, sollten Sie diese vor dem Gain einstellen. HINWEIS:
Gain ist der Hauptregler zum Einstellen des Ausgangspegels fürden Effekt-Send {FF}.
R.	 AURAL ENHANCER™—Der Aural Enhancer ist seit 20 Jahren
prak­tisch ein SWR® Warenzeichen, der die tiefen Grundtöne
des Basses zur Geltung bringt, die Höhen-Transienten aufhellt
und bestimmte Frequenzen bedämpft, die die Grundtöne mas­kier­en. Das Ergebnis ist ein transparenterer Sound, der den"zischeln­den" Charakter aller Instrumente belebt, ohne schroff
zu klingen.
Arbeitsweise des Aural Enhancers: Betrachten Sie ihn als variablen Klangregler, der den Frequenzbereich UND Pegel entsprechend der Position des Aural Enhancer-Reglers verändert:
Wenn Sie den Regler aus der “MIN” Position nach rechts drehen,heben Sie Bass-, Mitten- und Höhenpegel in Bereichen an, diesich von denen der Bass- und Treble-Klangregler unterschei­den, aber diese ergänzen. Bei der „2-Uhr“ Position – eine sehrbeliebte Einstellung – werden die tiefen Grundtöne und die
kna­ck­igen Höhen hervorgehoben und gleichzeitig einige tiefe
Mitten hinzugefügt, damit sich der Bass besser in der Banddurchsetzt. Wenn Sie dann weiter nach rechts drehen, fallen
bestimmte Mitten ab – besonders eine Frequenzgruppe um 200
Hz. Obwohl deutlich wahrnehmbar, ist der Aural Enhancer sanft,verglichen mit den extremen Effekten, die sich mit den normalen Klangreglern erzeugen lassen.
S.	 BASS—Regelt den Bass-Frequenzgang um ±15dB bei einer
Mitte-Frequenz von 70Hz.

EQUALIZER SELECT—Sie können zwischen zwei unabhängigen
3-Band-EQs umschalten, indem Sie "1/2" drücken, oder beide
EQs zusammen wie einen 6-Band-EQ verwenden, indem Sie"1+2" drücken. Die entsprechende LED leuchtet. EQ Select lässt
sich auch via Fußschalter aktivieren (1 Sekunde gedrückt halten,
um 1+2 zu wählen).

U.	 SEMIPARAMETRISCHE EQs—Wählen Sie zunächst mit Equa­
lizer Select {T} das gewünschte EQ-Set und neh­men Sie dann mit den entsprechenden Reglern
die Einstellungen vor. Jeder EQ-Regler besteht aus
einem inneren Drehregler und einem äußeren Ring:
Der innere Level-Regler steuert die Signalansprache(±15dB) in dem Bereich, der mit dem äußeren Frequency-Ring­
regler gewählt wurde. HINWEIS: EQ-Regler, deren Level auf “0”eingestellt sind, wirken nicht auf das Signal.
TIPP: Wenn Sie sich besser in der Band durchsetzen müssen,he­ben Sie den Frequenzgang im Bereich 200 – 400Hz an. Wenn
Sie einen transparenteren oder dezenten Sound vorziehen,bedämpfen Sie den 800Hz-Bereich.
V.	 Treble—Regelt den Höhen-Frequenzgang um ±15dB bei einer
Mitte-Frequenz von 3kHz.
W.	 FOOTSWITCH—Schließen Sie hier den (mitgelieferten) Fuß­schal­ter über ein Gitarren- oder Boxenkabel beliebiger Länge an, um
die Funktionen Bass Intensifier, EQ Select, Effects Loop und
Boost ferngesteuert wählen zu können. Die entspre­chenden
LEDs leuchten. Für mehrfache Zugriffspositionen (Fußschalter fürBühne links und Bühne rechts) lassen sich mehrere Fußschalterzusammenschließen!
X.	 EfFECTS Blend—Steuert den Effektpegel – oder präziser – das
Mischungs­verhältnis von Direktsignal (trocken) und EffektloopSignal (nass). Wählen Sie "DRY", wenn Sie keine Effects ReturnBuchsen {FF} verwenden.
Y.	 Master VolumeS—Steuert den Ausgangspegel der Endstufen
separat (Stereo/Biamp) oder zusammen (Mono/Bridge), entsprechend der Position des rückseitigen Normal/Bridge {PP} Wahl­
schalters:•

Normal-Modus—der innere Drehregler steuert den linken
Master-Pegel und der äußere Ring steuert den rechten MasterPegel.

•

Bi-Amp-Modus—der innere Drehregler steuert den Höhenpegel
und der äußere Ring steuert den Basspegel.

•

Bridge-Modus—der innere Drehregler bestimmt den MasterPegel und der äußere Ring ist deaktiviert.

Z.	 POWER-SCHALTER—Schaltet das Gerät EIN-AUS. Bei aktiviertem Schalter leuchtet die LED. Um die Gefahr von Gehörschäden
und Beschädigungen des Geräts zu verringern, drehen Sie bitte
beide Pegelregler {Y} auf "Min" zurück, bevor Sie den PowerSchalter aktivieren (ON)!

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Rückseite

AA. SYMMETRISCHER line-AUSGANG—Ein voll ausgestatteter,
echt elektronisch symmetrierter, männlicher XLR-Ausgang fürStudio- und Live-Mischpulte.
BB.	 0° / 180°—Mit einem Tastendruck kehren Sie die Polarität dersymmetrischen Line Out-Buchse um. Praktisch zum Ver­ring­ern von Phasenproblemen, die beispielsweise bei Veran­stal­tungsorten mit unüblicher Verdrahtung oder beim Kombinieren
von Line- und Mikrofonabnahme-Signalen der gleichen Box
auftreten können. Diese Taste sollte normalerweise gelöst sein.
CC.	 GROUND / LIFT—Unterbricht die Masse-Verbindung (Pol 1)
der symmetrischen Line Out-Buchse, um Brummgeräusche auf­
grund von Erdungsschleifen, die von unüblicher Verdrahtung
verur­sacht werden, zu verringern. Diese Taste sollte normalerweise gelöst sein.

zur Geltung. Die Effektschaltung liegt im Preamp-Signalweg
auch hinter den Gain-Stufen, um das Rauschen zu umgehen,das durch inline vor den Preamp geschaltete Effekte entsteht.
•

Effektgeräte: Verbinden Sie Send mit Ihrem Effektgeräte-Ein­gang und den Effektausgang (bzw. -ausgänge) mit der Left/MonoReturn-Buchse (Mono-Effekte) oder beiden Return-Buchsen(Stereo-Effekte). HINWEIS: Stellen Sie bei Ihrem Effektgerät
alle Wet/Dry-Regler ganz auf WET, um Phasenprobleme zuver­meiden, und stellen Sie die Eingangspegelregler auf +4dB
(oder bei Übersteuerung des Geräts auf 0dB). HINWEIS: StereoEffekte werden in den Biamp- und Bridge-Modi automatischauf Mono summiert.

•

Mehrere Verstärker: Zur Erweiterung der Signalausgabe können Sie eine Zusatz-Endstufe an den Effects Send-Ausgang desSM-1500 anschließen. (Das Gain des SM-1500 wirkt auf die Laut­stärkepegel beider Verstärker). HINWEIS: Wenn Sie einen SWR®
Amp als Zusatzendstufe verwenden, nutzen Sie Mono Effects
Return als Eingang und drehen Sie den Effects Blend-Regler
ganz auf WET.

•

Begleitung: Schließen Sie einen CD-Player oder eine Drum
Machine entweder an Mono Return oder beide Stereo ReturnBuchsen an. Stellen Sie den Pegel der Begleitung am Gerät und
mit dem Effects Blend-Regler {X} ein.

DD.	 LEVEL—Regelt den Ausgangspegel der symmetrischen LineOut-Buchse, um sie an unterschiedliche Anschlüsse und Ein­gangs­empfindlichkeiten von Beschallungsanlagen anzupassen.
EE.	 DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Wählt die Stelle im
Signalweg für den Abgriff zur symmetrischen Line Out-Buchse.
Siehe Blockdiagramm auf Seite 43.
••

Direct (Pre)—Direkt hinter der ersten Stufe – kein EQ. Praktischwie eine Röhren-DI-Box (Direktbox).
Comp Output—Abhängig vom Comp Position-Schalter {J}.
Immer post Gain und post Aural Enhancer, aber entweder preoder post Bass Intensifier und EQ-Schaltungen.

•Line (Post)—Hinter allen Preamp-Schaltungen, inklusive Boostund Effekten. Unbeeinflusst durch Master Volume {Y}.
FF.	 EFFECTS LOOP—TRS1 Mehrzweck-Buchsen—Send liefert ein

Preamp-Ausgangssignal inklusive interner Klangregelung. Der
Ausgangspegel wird hauptsächlich durch Gain {Q} gesteuert. Effects Return (nasse) Signale werden mit dem internen
Preamp (trockenen) Signal in einem mit dem Effects BlendRegler {X} einstellbaren Verhältnis gemischt. Effects Loop kannvia Fuß­schalter umgangen werden.
Der Effektloop des SM-1500 ist als "Sidechain" Schaltung konzi­
piert, eine bei Studiogeräten übliche Technik, um die Effektevon der Hauptschaltung zu isolieren. Dadurch kommt der volle
Klang Ihres Instruments UND die Vielfalt Ihrer externen Effekte

GG.	 LOW OUT—TRS1 Line-Pegel, 1/4" Ausgang. Liefert Bassfre­quen­zen. Praktisch zum Anschließen einer externen Endstufe bei
Biamp-Konfigurationen. HINWEIS: Dieser Ausgang ist unabhängig von der Stellung der Mode-Schalter {HH und PP} immer
aktiv.
HH.	 STEREO / BI-AMP—Wählt eine Kernbetriebsart für die SM-1500
Endstufen—wenn der Bridge-Modus {PP} nicht gewählt ist:•

Stereo-Modus—Die Endstufen werden separat als linke undrechte Kanäle betrieben. Im Stereo-Modus verwenden Sie beide
Volume-Regler {Y} Sektionen entsprechend der Beschriftung("Left" und "Right").

•

Bi-Amp-Modus—Die Endstufen werden separat als Bass- undHöhen­kanäle betrieben. Im Bi-Amp-Modus nutzen Sie bei­deVolume-Regler {Y} Sektionen: "Right" für die Bässe und "Left"für die Höhen. (Stereo-Effekte werden auf Mono summiert.)

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Rückseite
iI.	 CROSSOVER—(Biamp-Regler) Bestimmt die Frequenz, bei der
Ihr Signal in hohe und tiefe Bestandteile getrennt wird. Dies
wirkt immer auf die Low und High Out {GG und JJ} Buchsen.
Dies wirkt nur auf die *LF und *HF Boxenausgänge {OO und RR},
wenn der *Bi-Amp-Modus {HH} gewählt ist.
JJ.	 HIGH OUT—TRS1 Line-Pegel, 1/4" Ausgang. Liefert hohe Fre­
quenzen für den Anschluss einer externen Endstufe in einer
Biamp-Konfiguration. HINWEIS: Dieser Ausgang ist unabhängig
von den Positionen der Mode-Schalter {HH und PP} immer
aktiv.
KK. Tuner Out—Schließen Sie hier Ihren Instrumenten-Tuner an.
Dieser TRS1-Ausgang ist auch als ständig aktiver, röhren-beeinflusster Direktausgang einsetzbar.
LL. IN—Alternativer Eingang zum vorderseitigen Eingang 1. Prak­tisch für drahtlose Empfänger. Dieser Eingang wird deaktiviert,
wenn der vorderseitige Eingang 1 mit einem Stecker belegt
wird.
MM. NETZTRENNSCHALTER—Schützt die Endstufen vor elektri­
schen Fehlern und Schaltungsüberlastungen. Wenn ein Trenn­
schalter herausspringt, schalten Sie das Gerät mit dem PowerSchalter {Z} aus (OFF) und lassen Sie es abkühlen. Überprüfen
Sie Ihre Boxen, alle Anschlüsse und andere Geräte auf Beschä­
digungen, bevor Sie die einzelnen Trennschalter wieder hineindrücken, um sie zurückzusetzen.
NN. NETZKABELANSCHLUSS—Verbinden Sie das mitgelieferte**
Netzkabel mit einer korrekt verdrahteten AC-Netzsteckdose,
die den auf der Verstärkerrückseite angegebenen Spannungsund Frequenznennwerten entspricht.
** m seinen hohen Spannungsbedarf zu decken, verwen­U
det der SM-1500 ein hoch belastbares Netzkabel. Für den
sicheren Betrieb: Benutzen Sie nötigenfalls als Verläng­er­­
ungskabel nur ein extradickes Kabel (2,6 mm oder dicker),das nur so lang wie absolut notwendig sein sollte.

OO. PARALLEL RIGHT (LOW FREQUENCY) BOXENAUSGÄNGE—Schließen Sie die Boxen des rechten Kanals (oder Bassboxen) in
beliebiger Kombination an diese drei Buchsen an. Die Gesamt­
impedanz dieser Boxen sollte idealerweise 2 Ohm betragenund niemals niedriger sein. Die Belastbarkeit der Boxen muss
min­destens 750 Watt betragen.
Der SM-1500 stellt 1/4" und Speakon® Boxenanschlüsse bereit.
Benutzen Sie möglichst immer die Speakon® Buchsen, da sieüber einen hervorragenden elektrischen Wirkungsgrad undsichere Verbindungen verfügen. Alle drei Buchsen jeder Seite
sind breitbandig ausgelegt und parallel verschaltet. Weitere
Infos zum Anschließen von Boxen finden Sie im Abschnitt
Boxen­­richtlinien weiter unten.
PP.	 NORMAL / BRIDGE-SCHALTER—Wählt die Kernbetriebsart für
die SM-1500 Endstufen. Jeder Modus verwendet andere Boxen­
ausgänge und Master Volume-Regler. Schalten Sie den SM-1500
AUS, wenn Sie Betriebsarten und Anschlüsse wechseln. Bedienen
Sie die versenkte Taste mit der Spitze eines Kugel­schreibers:•

Normal-Modus—Die Endstufen werden separat als rechte undlinke Kanäle betrieben (im Stereo-Modus {HH}) oder als Bass- undHöhen-Kanäle im Biamp-Modus. Im Normal-Modus: Benutzen
Sie die Parallel Right (*LF) und Left (*HF) Boxenausgänge {OO
und RR} und beide Volume-Reglersektionen {Y}.

•Bridge-Modus—Die Endstufen werden gebrückt und als ein
monolithischer Leistungsblock betrieben. Im Bridge-Modus:
Benutzen Sie nur den einen mittleren Boxenausgang {QQ} undden inneren Volume-Regler {Y}.

QQ. MONO (BRIDGE) MODE-BOXENAUSGANG—Im Bridge-Mo­
dus ist eine Speakon® Boxenausgangsbuchse verfügbar. Die
Gesamt­impedanz dieser Box(en) sollte idealerweise 4 Ohm
betragen und niemals niedriger sein. Die Belastbarkeit dieser
Box(en) muss mindestens 1500 Watt betragen. Lesen Sie den
Abschnitt Boxenrichtlinien, bevor Sie Boxen anschließen.
RR. PARALLEL LEFT (HIGH FREQUENCY) BOXENAUSGÄNGE—Schließen Sie die Boxen des linken Kanals (oder Höhenboxen)
in beliebiger Kombination an diese drei Buchsen an. Die
Gesamtimpedanz dieser Boxen sollte idealerweise 2 Ohm
betragen und niemals niedriger sein. Die Belastbarkeit der
Boxen muss mindestens 750 Watt betragen.

1symmetrische TRS-Buchsen
HINWEIS: Die Buchsen {FF, GG, JJ und KK} sind symmetrische TRS (Tip/Ring/Sleeve)
Buchsen und akzeptieren TRS oder TS (Tip/Sleeve) Stecker:
Tip/Spitze = positiv (+)
Ring/Ring = negativ (–)
Sleeve/Schirm = Erde.

(ERDE)(ERDE)

Obwohl man durchaus abgeschirmte standard TS "Mono" Gitarrenkabel verwenden kann, wird der Einsatz von "Stereo" TRS-Kabelnbesonders bei längeren Kabeln den Geräuschspannungsabstand verbessern und/oder Brummgeräusche verringern.

42

Blockdiagramm

43

Boxenrichtlinien• Schließen Sie KEINE Boxen mit einer niedri­geren
Gesamt­impedanz als der Mindestnenn­wert Ihres
Amps an, um Ihre Anlage nicht zu beschädigen.
• Schließen Sie KEINE Boxen mit einer niedrigeren
Gesamt­belastbarkeit als der Ausgangs­leis­tungsnenn­wert Ihres Amps an, um die Anlage nicht zu be­schä­
digen.
•  Schalten Sie Ihr System IMMER AUS, bevor Sie Boxen
anschließen oder trennen.
• Verwenden Sie für Boxen-Anschlüsse NUR nicht-ab­ge­schirmte Boxenkabel mit einer Stär­ke von 1,02
mm oder stärker (z. B. 1,29 od. 1,63 mm). Abge­schirmte Instrumentenkabel funktionieren NICHTund können Ihre Anlage beschädigen.
• Schließen Sie NUR einen Amp an Ihre Box(en) an.
Zwei Amps an einer Box funktionieren NICHT und können
Ihre Anlage beschädigen.
Entscheiden Sie anhand der Impedanz- und Leistungs­nenn­werte von Amp und Boxen, ob eine bestimmte Boxenkombi­na­tion für Ihren Amp geeignet ist. HINWEIS: Alle SWR® Bassboxen
sowie die meisten an­de­ren Boxen werden bei der Kopplung(Verkettung) parallel (NICHT seriell) angeschlossen. Daher gelten diese Richtlinien nur für parallele Boxen-Verbindungen.

Hier sehen Sie die Gesamtimpedanz-Be­rech­nungenfür verschiedene Boxenimpedanz-Kom­bi­nationen(W = Ohm). Im Idealfall sollte die Gesamt­impedanz
Ihrer Boxen mit dem Mindestimpedanz-Nennwert
Ihres Amps über­einstimmen. Der Betrieb unter dem
Min­destimpedanz-Nennwert des Amps kann diesenüberhitzen und Schäden verursachen. Der Betriebüber dem Mindestimpedanz-Nennwert des Amps
ist zwar sicher, verringert aber die maximale Aus­
gangs­leistung des Verstärkers.
Noch etwas gilt es zu beachten: Man kann ineiner Boxengruppe mit unterschiedlichen Kombi­
na­tionen von Boxenimpedanzen die gleiche Gesamt­
impedanz erzielen (siehe Abbildung). Haben die
Boxen einer Gruppe die gleiche Impedanz, erhalten sie
die gleiche Leistung vom Amp. Allerdings: Bei ungleichen Einzelimpedanzen, erhalten Boxen mit der niedrigsten Impedanz die meiste Leistung. Beispiel: Wenn Sie eine8Ω- und eine 16Ω-Box an einen Amp-Ausgang mit 30 Wattan­schlie­ßen, erhält die 8Ω-Box ungefähr 20 Watt Leistung(und ist damit doppelt so laut wie die 16Ω-Box). Dies sollten Sie
berück­sich­tigen, wenn Sie die Belastbarkeiten berechnen und Ihre
Bassboxen aufstellen.
Ausführliche Einrichtungstipps für Verstärker und Boxen (inklusive
einer Erläuterung von Impedanzen und Leistungsnennwerten)
finden Sie auf unserer SWR Webseite www.swrsound.com im
Support-Bereich.

Kompatible Boxen
1,500 Watt sind weit mehr als die meisten Bassboxensysteme verkraften können. Gehen Sie also im Bridge-Modus dieses Amps sehrvorsichtig vor. Sie sollten im gebrückten Modus den Kompressor
aktivieren und, falls Sie die Belastbarkeit Ihrer Boxen nicht genau
kennen, vor dem Betrieb in deren Bedienungshandbuch und Pro­
dukt­spezifikationen nachsehen.

Boxen-Mindestnennwerte

Jede Verstärkerseite kann 750 Watt @ 2 Ohm, 450 Watt @ 4 Ohm und
250 Watt @ 8 Ohm erzeugen. Stellen Sie sicher, dass die Belastbarkeit
Ihres Boxensystems diesen Werten entspricht oder diese übertrifft.
Zwei oder mehr Boxen pro Seite optimieren den Headroom unddie Leistung des Verstärker. Bedenken Sie aber auch, dass jede
zusätzliche Box die an den Amp angeschlossene Gesamtimpedanz(Ohm) verringert. Beispiel: Eine Goliath III 8-Ohm-Box ist mit 700
Watt belastbar. Wenn Sie zwei dieser Boxen kombinieren, erhöht
sich die Gesamtbelastbarkeit auf 1400 Watt, aber die Impedanz
verringert sich auf 4 Ohm. (Weitere Infos finden Sie im Abschnitt“
Boxenrichtlinien”.)

Im Bridge-Modus:•4 Ohm 1500W

44

Die kombinierten Boxenimpedanz- und Watt-Nennwerte an jedem
Ausgang sollten nicht niedriger als folgende Werte liegen.
Im Stereo-, Dual-Mono- oder Bi-Amp-Modus (pro Seite):•2 Ohm 750W
•4 Ohm 450W;•8 Ohm 250W
•8 Ohm 900W

Rackmontage
Der SM-1500 benötigt drei ganze Höheneinheiten und sollte
aufgrund seines Gewichts unten in einem Rack montiert werden, das
mit vorderen und hinteren Rack-Schienen ausgerüstet ist. Zu diesem
Zweck werden rückseitige Rack-Halterungen mitgeliefert. Bei derMontage in höher gelegenen Rack-Fächern oder in einem Rack, das
nur vorne Schienen besitzt, muss der SM-1500 auf der Unterseite
zusätzlich abgestützt werden, um ein Durchbiegen des VerstärkerChassis zu verhindern, da andernfalls der Amp über einen längerenZeitraum beschädigt werden kann und die Garantie verfällt.
Um die hinteren Rack-Halterungen an Ihrem SM-1500 zu befestigen,bringen Sie die Winkel (1) in Position und befestigen sie locker mit
den mitgelieferten Schrauben (2) am SM-1500 Chassis. Stützen Siedann den SM-1500 an Ort und Stelle ab, während Sie die Schrauben(3) auf der Rack-Rückseite befestigen. Wenn der Verstärker an seinem
Platz sitzt und abgestützt ist, drehen Sie
alle Schrauben fest.
�Überprüfen Sie bitte regelmäßig die Mon­
tage- und Chassis-Schrauben, da diese�� sich beim Transport und Einsatz des Racks
durch Vibrationen lösen können. Sie sollten
mindestens einmal im Monat den SM-1500
aus dem Rack-Gehäuse entfernen, alle äußeren Schrauben anziehen
und alle Anschlüsse im Rack-Gehäuse überprüfen, um die Schönheit
und Zuverlässigkeit Ihrer Anlage zu erhalten.

Röhrenaustausch
Im Zentrum Ihres SM-1500 Vorverstärkers sitzt eine
12AX7 Doppeltrioden-Vakuumröhre. Eine 12AX7
Röhre hält normalerweise mehrere Jahre, aber star­
ker Gebrauch und häufige Erschütterungen beimTransport können die Lebensdauer der Röhre auf
weniger als ein Jahr verringern.

Wann die Preamp-Röhre ersetzt werden muss: Manchmal ent­
wickeln Röhren bei starker Abnutzung Störgeräusche oder werden„mikrofonisch“ (klingt bei manchen Tönen wie Glasglocken), manch­
mal fallen sie auch ohne Vorwarnung plötzlich aus. Wenn Ihr Amp nicht
mehr funktioniert und andere mögliche Ursachen ausgeschlossen
wurden (Sicherungen, Kabel etc.), lassen Sie Ihren Verstärker voneinem autorisierten Service Center auf Röhrenversagen prüfen.

Technische Daten
TEILENUMMERN		 44-01400-000 (120V, 60Hz) USA
		 44-01404-000 (230V, 50Hz) GB		 44-01407-000 (100V, 50/60Hz) JPN

44-01403-000 (240V, 50Hz) AUS
44-01406-000 (230V, 50Hz) EURLEISTUNGSAUFNAHME 		 1400W
ENDSTUFE
MINDESTIMPEDANZ:		EMPFINDLICHKEIT:AUSGANGSLEISTUNG:
		

4Ω (Bridge-Modus);2Ω pro Kanal (Normal-, Stereo-, Bi-Amp-Modus)
1.2V RMS, 1kHz @ Mono Return, Effects Blend bei WET, Volume bei MAX
1500W @ 4Ω (Bridge-Modus);
750W @ 2Ω pro Kanal (Normal-, Stereo-, Bi-Amp-Modus)

VORVERSTÄRKEREINGANGSIMPEDANZ: >820kΩ (vorderseitige Eingänge);		 10kΩ (rückseitiger Eingang)
EMPFINDLICHKEIT BEI VOLLER LEISTUNG:	13mV @ 1kHz, Gain und Volume auf MAX, alle Bass-, Mid- und Treble-Regler linear (mittig einrastend),
		 Aural Enhancer auf mittlerer Position, Effects Blend auf DRY, Bass Intensifier, Compression und Boost AUS
KLANGREGLERBASS:
TREBLE:VARIABLER SEMI-PARAMETRISCHER EQ:				±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
MID 1: ±15dB @ 30Hz–200Hz
MID 2: ±15dB @ 165Hz–1.1kHz
MID 3: ±15dB @ 900Hz–6kHz

KOMPRESSION

GAIN-REDUZIERUNG:
THRESHOLD:RATIO:ATTACK-ZEIT:RELEASE-ZEIT:–22dB max., PRE oder POST EQ wählbar–10dBV bis +10dBV
1:1 bis 20:1
10mS bis 600mS
500mS bis 5.5S

EFFEKT-LOOPSEND-IMPEDANZ:RETURN-IMPEDANZ:

220Ω
10kΩ symmetrisch

SYMMETRISCHER LINE OUT
AKTIVES CROSSOVER

SEND-IMPEDANZ:ANSPRACHE:CROSSOVER-FREQUENZ:

50Ω
3–Pol (18dB/Oktave) Butterworth
100Hz–2.0kHz

FUSSSCHALTER

4 Tasten (0072471000)

ABMESSUNGEN

14 cm (5.5")
48.3 cm (19")
49.5 cm (19.5")
30.4 kg (67 lbs.)

HÖHE:
BREITE:
TIEFE:GEWICHT		Technische Daten können unangekündigt geändert werden.

45

Amplificador de Baixo SM-1500
Parabéns por ter comprado o amplificador de baixo SWR®
SM-1500TM!
O SM-1500 expande a tradição de inovação estabelecida pelo
fundador da SWR Steve W. Rabe, em 1984. Em resposta à
conselhos dados e sugestões dadas pelos melhores baixistas
de estúdio de L.A., que queriam que cada som ao vivo deles
fosse tão bom quanto o que eles escutam nos monitoresdo estúdio, Rabe desenvolveu uma concepção inteiramente
nova para a amplificação de baixos; e então nasceu o “somSWR”.
O PB-200TM foi o primeiro amplificador valvulado e híbrido
de baixo e apresentava o pré-amplificador SWR e o circuito
Aural EnhancerTM, que agora são clássicos. Ele foi um produto que começou uma revolução na amplificaçao de baixo eque oferecia um timbre limpo cristalino e de alta-fidelidade
em performances ao vivo e em gravações.
A próxima volta na evolução dos SWR venho em 1985, com a
introdução do, agora famoso, amplificador SM-400TM. Ele foi
o primeiro amplificador de baixo verdadeiramente estéreo e
com um loop estéreo de efeitos e entradas tanto para instrumentos passivos como para ativos. O agora padrão industrial
4x10 Goliath, o primeiro gabinete, para baixo, que oferecia
um tweeter de alta frequência, seguiu em 1987.
Em 1991, nossa eterna procura por mais potência e profissionalismo nos levou à criação do SM-900TM; um dos amplificadores de baixo mais requisistados tanto por promotersde shows quanto por companhias mundiais de backline. Em
1993, o SM-400 evoluiu para o SM-400STM e refinamentos e
melhoras posteriores na plataforma levou ao SM-500TM, em
1999.
Verdadeiro para com a tradição SWR, o SM-1500 é um produto inovador resultado de décadas de experiência em pesquisa
e design, aliados a opiniões diretas dos maiores baixistas degravação e de show. No SM-1500 nós combinamos as extensas características da nossa família SM de amplificadores;
inclusive compatibilidade com estéreo e bi-amp, com uma
incrível quantidade de potência: 750 watts por lado em dualmono ou operação em estéreo, ou 1500 watts @ 4 ohms em
bridge para mono.
Além disso, nosso adicionamos nosso popular circuito Bass
IntensifierTM; (um circuito de boost ideal para solos); e um
compressor tube-driven, que pode ser utilizado antes ou
depois da secção de equalização do amplificador. O SM-1500
é simplesmente uma obra especial de engenharia ou mesmo
uma poderosa e versátil ferramenta para o baixista profissional.
Nós estamos confiantes de que você irá usar seu SM-1500 por
vários anos que estão por vir e nós agradecemos a você por
se juntar à SWR.

46

Seu novo amplificador profissional de baixo, SM-1500, te oferece a
performance, a potência e o timbre SWR® que baixistas profissionais de todos os estilos de música buscam:• Amplificadores Twin com três modos de operação
• Modo Bridge (mono) - 1500 watts @ 4-ohms• Modo Estéreo - 750-watts @ 2-ohms (pra cada lado)• Modo Bi-Amp - com frequência ajustável de crossover• Pré-amplificador valvulado abastecido por uma válvula 12AX7
dual triode• Duas entradas no painel frontal mais uma entrada no painel
traseiro com switch para acomodar setups com vários baixos• Famoso modelador de timbre SWR® Aural Enhancer• Compressão clássica com seleção Comp Position• Quatro opções selecionáveis pelo Footswitch (pedal)• Intensificador de Graves para máximo impacto• Boost para realçar solos• Três configurações de equalização semi-paramétrica - escolhaum dentre dois equalizadores independentes de 3-bandas ou
combine eles em um equalizador de 6-bandas• Loop de efeitos estéreo/mono com controle Effects Blend• Controles tradicionais de timbre Grave/Agudo• Saídas Speakon® e 1/4” para alto-falante• Saída XLR balanceada com os modos Line, Comp Output e Tube
Direct, além de controle de Level e switches Phase e Ground Lift

Painel Frontal

Bass Intensifier
Level

Pad

Mute

CutoffThreshold+5-5Compression

Ratio

Boost

Release-2

Comp
Position

10 : 1

2:1

Attack

-4

ON

-8
MAX

MIN

-10 dB

-10

200

80

+10

20 : 1

1:1

PRE EQ

1
Input
SelectPreampClip

Aural
Enhancer

Gain

Bass

2
MIN

MAX

MIN

MAX

-15

Equalization 1
Mid 2
95
120

250

650

180

180

1k

1+2

�����������������������������������

-15

+15

-15

+15

95

450

-15

�

250

650

35

180

180

1k

-15

Freq

+15

Level

Effects
Blend

TrebleLeft
Right
Volume

+15

5k
-15

+15

DRY

WET

MIN

MAX

SM -1500

Power

Mid 3
2.3k

120

+15

MAX

MIN

3.4k
1k

530

45

-15

-18

2.8k

1.3k

Equalization 2
Mid 2

Mid 1
80

Mid 3
2.3k

530

35

1/2

EQ
Select

450

45

+15

MAX

POST EQ

Mid 1
80

MIN

MAX

MIN

2.8k

1.3k

3.4k
1k

-15

+15

5k

Footswitch���������������������������

A.	 INPUTS—Conecte em um (ou mais) dos plugues de entrada
um cabo blindado de instrumento. Pressione Input Select paraescolher qual das entradas 1 e 2 terá seu plugue ativado, comoindicado pelos LEDs.

G.	 COMPRESSION—Pressione para acionar o circuito Compressorcomo indicado pelo LED. Compressão modera a intensidade
do sinal à medida que picos ocorrem, de acordo com a configuração dos controles {H, I, K e L}.

O plugue In {LL} no painel traseiro pode ser usado ao invésda entrada 1 no painel frontal; útil para se conectar receivers
sem fio. OBSERVE: Se esses dois plugues são usados ao mesmo
tempo, o plugue do painel frontal se sobrepõe ao plugue dopainel traseiro.

H.	threshold—Configura a intensidade de sinal que acionaa Compressão. Vire completamente no sentido anti-horáriopara obter máxima sensibilidade. Observe que o Ganho {Q} e asaída do instrumento são o que realmente ativam o compressor.

Dica: Paradar um overdrive na primeira etapa valvulada do
pré-amplificador, conecte um pré-amplificador externo em
linha entre seu instrumento e a entrada. Para o melhor som
puramente valvulado, aumente a saída do seu pré-amplificador externo e meça uma configuração com ganho limpo usando o PreAmp Clip LED {P}. (O Preamp Clip LED não monitora
a primeira etapa do pré-amplificador valvulado para permitirque você isole essa etapa e faça um overdrive nela independente da etapa controlada pelo Ganho.)I.	

RATIO—Ajusta a quantidade de compressão que é aplicada
uma vez que o circuito foi acionado. Por exemplo, em 1:1
não há compressão. Com uma taxa 2:1, um pico de 10dB seránecessário para aumentar 5dB acima do Threshold na saída dosinal. Em 10:1, um pico de 10dB só vai aumentar 1dB na saída
do sinal. (Muitos consideram taxas de 10:1 ou maiores como
sendo limites fortes.)J.	

COMP POSITION—Pressione para alternar a posição do circuito Compressor através do caminho do sinal, de antes damaioria dos modeladores de timbre até depois, como indicado
pelos LEDs. Veja o Diagrama de Bloco na página 51.

•

B.	 MUTE—Pressione para desabilitar todas as saídas da unidade,exceto a Tuner Out {KK}; útil para trocas ou afinações de instrumentos ou então para pausas.
C.	pad—Pressione para reduzir de -10dB a sensibilidade deentrada; útil para se obter uma resposta mais clara de instrumentos de alto-ganho.
D.	 BASS INTENSIFIER—Pressione para acionar o circuito Bass
Intensifier como indicado pelo LED. O Bass Intensifier aumenta
a intensidade de um conjunto escolhido de frequências baixas
combinadas com um compressor suave e de rápida ação, resultando num aumento radical de intensidade sem causar overdrive no amplificador; útil para partes mais pesadas de uma
música. O Bass Intensifier também pode ser acionado através
do footswitch (pedal).

K.	 ATTACK—Ajusta a taxa que a Compressão aciona uma vez que
a intensidade do sinal ultrapassou o Threshold; útil para um
ajuste fino da transparência do efeito de compressão.
L.	release—Ajusta a taxa que a Compressão desaciona uma
vez que a intensidade do sinal se tornou mais baixa que oThreshold; útil para um ajuste fino da transparência do efeito
de compressão.
M.	 METER—Quatro LEDs que indicam a atual quantidade deganho reduzido, em dB.

E.	 LEVEL—Ajusta a força do efeito Bass Intensifier.
F.	 CUTOFF—Limita a faixa de frequência que o Bass Intensifier
opera de abaixo de 80Hz à abaixo de 200Hz.

47

Painel Frontal
N.	 BOOST LEVEL—Ajusta o nível de boost (aumento) no sinal.

T.	

O.	 BOOST—Pressione para acionar o circuito Boost; útil para solos.
O Boost também pode ser acionado através do footswitch(pedal).
P.	

PREAMP CLIP LED—Se ilumina quando ocorre clip (overdrive)
em qualquer lugar no caminho do sinal no pré-amplificador,antes do Loop de Efeitos. Para o som mais limpo, configure oGain {Q} e outros controles do painel frontal de tal forma queo Preamp Clip Led raramente pisque devido aos picos de saída
do seu instrumento. Observe que clip no pré-amplificador nãoé prejudicial ao seu amplificador (diferentemente do clip noamplificador), portanto, reduza o Gain somente se você ouvir
distorção indesejada no pré-amplificador.

Q.	 GAIN—Ajusta a intensidade do sinal do pré-amplificador. A
intensidade da sua equalização, do seu timbre e do seus efeitos
contribuem para a intensidade de sinal no pré-amplificador edevem ser ajustadas antes do Gain. OBSERVE: Gain é o controleprimário para a configuração da intensidade de saída do Effects
Send {FF}.
R.	 AURAL ENHANCER™—Uma exclusividade da SWR® por 20 anos,o Aural Enhancer traz a tona as notas graves fundamentais do
baixo, deixa mais brilhante transientes agudos e reduz certas
frequências que mascaram as fundamentais. O resultado doefeito é um som mais transparente que abre, sem exagero, acaracterística sibilante de todos os instrumentos.
Como o Aural Enhancer trabalha: Pense nele como um controlevariável de timbre que muda a faixa de frequência e a intensidade de acordo com a posição do controle Aural Enhancer.
A medida que você roda o controle no sentido horário a partir da posição “MIN”, você está elevando frequências graves,médias e agudas em faixas que são diferentes, no entantocomplementares aos controles Grave e Agudo. A posição “2 o'clock” - uma favorita para muitos músicos - traz a tona tanto frequências fundamentais graves quanto agudos puros enquanto
ao mesmo tempo adiciona um pouco de médio-baixo ajudando
a você ganhar destaque na banda. Então, a medida que vocêroda mais no sentido horário, médios selecionados são cortados- especificamente, um grupo de frequências centralizadas em
por volta de 200Hz. Mesmo sendo natural, o Aural Enhancer ésutilmente comparado aos efeitos extremos que você pode criar
com os controles básicos de timbre.
S.	 BASS—Ajusta a resposta do sinal de frequências baixas +- 15dB
centralizado em por volta de 70Hz.

EQUALIZER SELECT—Você pode escolher um dentre dois
equalizadores independentes de 3-bandas pressionando “1/2”ou pode usar ambos juntos como um equalizador de 6-bandaspressionando “1+2”, como indicado pelos LEDs. O Seletor deEqualização também pode ser acionado através do footswitch(mantenha 1 segundo pra acionar o 1+2).

U.	 SEMI-PARAMETRIC equalizeRS—Primeiro, use o Seletor deEqualização {T} para escolher o equalizador quevocê quer usar, então use os controles correspondentes para fazer ajustes. Cada controle de equalização tem um potenciômetro interno e um anelexterno: o potenciômetro interno ajusta a intensidade do sinal (+-15dB) na faixa de frequência determinada peloanel externo. OBSERVE: Qualquer controle de equalização queestiver com intensidade “0” causará nenhum efeito ao seu sinal.
TIP: Se você precisa se destacar na banda, tente aumentar a
resposta na faixa de frequência 200-400Hz. Se você gosta deum som mais transparente, tente cortar na faixa de frequência
800Hz.
V.	 Treble—Ajusta a resposta do sinal de frequências altas +- 15dB
centralizado em por volta de 3kHz.
W.	 FOOTSWITCH—Plugue o footswitch (incluso) usando qualquer
cabo de guitarra ou de alto-falante para permitir seleção remota
do Bass Intensifier, do Seletor de Equalização, do Loop de Efeitos
e do Boost, como indicado pelos LEDs. Múltiplos footswitches
podem ser conectados juntos para que se tenha vários pontos
de acesso (footswitch para o lado esquerdo do palco e para olado direito do palco)!
X.	 EfFECTS Blend—Controle a intensidade dos seus efeitos, ou
mais precisamente, a taxa de sinal direto (dry) mixada com osinal do loop de efeitos (wet). Configure como “DRY” quandovocê não estiver usando qualquer plugue do Retorno de Efeitos{FF}.
Y.	 Master VolumeS—Ajusta a intensidade da saída dos amplificadores separadamente (estéreo/bi-amp), ou dos amplificadores como um só (mono/bridge), de acordo com o seletor
Normal/Bridge {PP} no painel traseiro:•

Normal Mode—O potenciômetro central regula o volume docanal esquerdo e o anel externo regula o volume do canal direito.

•

Bi-Amp Mode—O potenciômetro central regula o volume das
frequências altas e o anel externo regula o volume das frequências baixas.

•

Bridge Mode—O potenciômetro central regula o volume gerale o anel externo é desabilitado.

Z.	 POWER SWITCH—Liga e desliga (ON-OFF) a unidade comoindicado pelo LED. Para reduzir o risco de danos à audição eao equipamento, por favor deixe ambos os potenciômetros devolume {Y} no “Min” antes de ligar a unidade!

48

Painel Traseiro

AA. Balanced line OutpuT—Um plugue XLR eletronicamentebalanceado para se conectar à mesas de mixagem em estúdio e
performances ao vivo.
BB.	 0° / 180°—Pressione para inverter a polaridade do plugue deSaída Balanceada de Linha; útil para se reduzir problemas com
phasing que podem ocorrer quando se está tocando em locais
com rede elétrica fora do padrão ou quando se combina Saída
de Linha com sinal captado de microfone. Normalmente deixe
esse interruptor desacionado.

O loop de efeitos do SM-1500 está localizado num canal em
separado, um design usado em equipamentos de estúdio para
isolar, do circuito principal, os efeitos. Isso mantém o completosom do seu instrumento e evidencia a diversidade dos seus
efeitos externos. O circuito dos efeitos também está localizado
depois das etapas de ganho no caminho do sinal do pré-amplificador para que seja evitado os ruídos devido a efeitos ligados
em linha antes do pré-amplificador.
•

Dispositivos de efeitos: Conecte o Send à entrada do seu dispositivo de efeitos e a(s) saída(s) do dispositivo ao Left/MonoReturn (efeitos mono) ou a ambos os plugues Return (efeitos
estéreos). OBSERVE: No seu dispositivo de efeitos - configure
qualquer controle wet/dry totalmente para WET para prevenir
problemas de phasing e configure qualquer volume de entrada para +4dB (ou 0dB se a unidade estiver com overdrive).
OBSERVE: Nos modos Bi-amp e Bridge, efeitos estéreo são automaticamente somados em mono.

•

Múltiplos Amplificadores: Para potência adicional, você podeconectar um amplificador auxiliar à saída Effects Send do seu
SM-1500 (Aumentar o volume do seu SM-1500 vai afetar ovolume de ambos os amplificadores). OBSERVE: Se você deseja
usar um amplificador SWR® como um amplificador auxiliar, useo Mono Effects Return como entrada e vire o controle Effects
Blend para a posição máxima WET.

•

Acompanhamento:  Conecte um CD player ou uma bateria
eletrônica no Mono Return ou em ambos os plugues Stereo
Return. Ajuste o volume de acompanhamento através do dispositivo em conjunto com o controle Effects Blend {X}.

CC.	 GROUND / LIFT—Disconecta o pino de aterramento (pino-1)
do plugue da Saída Balanceada de Linha para reduzir ruídos deloop de aterramento devidos à uma rede elétrica não padrão.
Normalmente deixe esse interruptor desacionado.
DD.	 LEVEL—Ajusta o volume de saída do plugue da Saída
Balanceada de Linha para acomodar uma variedade de equipamentos de som e de sensibilidades de entrada.
EE.	 DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE—Escolha o ponto
no caminho do sinal que você quer que a Saída Balanceada de
Linha seja conectada. Veja o Diagrama de Bloco na página 51.
•

Direct (Pre)—Bem depois da primeira etapa - sem equalização.
Bem como uma D.I. (direct box) valvulada.

•Comp Output—Depende da posição do interruptor do Comp
Position {J}. Sempre está depois do Gain e do Aural Enhancer,
mas pode estar antes ou depois do Bass Intensifier e dos circuitos de equalização.

•Line (Post)—Depois de todos os circuitos do pré-amplificador,
inclusive depois do Boost e dos efeitos. Não é afetado pelo
Volume Geral {Y}.

FF.	 EFFECTS LOOP—Plugues TRS1 para múltiplos propósitos - oSend oferece uma saída de pré-amplificador e inclui uma edição onboard de timbre. O volume de saída é controlado principalmente pelo Gain {Q}. Os sinais (wet) retornados pelos efeitos
são mixados com o sinal (dry) onboard do pré-amplificador em
qualquer taxa determinada pelo controle Effects Blend {X}. O
Loop de Efeitos pode ser totalmente desligado pelo footswitch(pedal).

GG.	 LOW OUT—Saída de linha TRS1, 1/4”. Abastece frequências
baixas; útil para se conectar um amplificador externo numa
configuração bi-amp. OBSERVE: Essa saída está sempre ativa,
independentemente das posições dos interruptores de modo
{HH e PP}
HH.	 STEREO / BI-AMP—Seleciona o modo básico de operação dos
amplificadores do SM-1500 - quando não se está em modo
Bridge {PP}:49

Painel Traseiro•

Modo Estéreo —Os amplificadores operam separadamente
em canais esquerdo e direito. Em Modo Estéreo, use ambos ospotenciômetros de volume {Y} de acordo com a identificação
(“Left” - esquerdo - e “Right” - direito).

•

Modo Bi-Amp—Os amplificadores operam separadamente
em canais de baixa e alta frequências. Em Modo Bi-Amp, use
ambos os potenciômetros de volume {Y} sendo o “Right” parafrequências baixas e o “Left” para frequências altas. (Efeitos
estéreos serão somados para mono.)iI.	 CROSSOVER—(Controle para modo Bi-Amp) Configura a frequência na qual seu sinal é dividido em frequências altas efrequências baixas. Isso sempre afeta os plugues de saída Low
Out e High Out {GG e JJ}. Isso afeta as saídas de alto-falante *LF
e *HF {OO e RR} somente quando o modo *Bi-Amp {HH} estáselecionado.
JJ.	 HIGH OUT—Saída de linha TRS1, 1/4”. Abastece frequências
altas; útil para se conectar um amplificador externo numa
configuração bi-amp. OBSERVE: Essa saída está sempre ativa,
independentemente das posições dos interruptores de modo
{HH e PP}.

OO. PARALLEL RIGHT (LOW FREQUENCY) SPEAKER OUTPUTS—
Conecte alto-falantes do canal direito (ou de frequências baixas)
nesses três plugues em qualquer combinação. A impedância
total ideal do carregamento desses alto-falantes é de 2 ohms
e a impedância total não deve ser menor do que 2 ohms. Apotência desses alto-falantes deve ser de no mínimo 750 watts.
O SM-1500 suporta conexões tanto 1/4” quanto Speakon® paraalto-falantes. Use os plugues Speakon® sempre que possívelpara usufruir de sua superior eficiência elétrica e segurança
dos conectores. Todos os três plugues em cada lado abrangem todas as faixas e são ligados em paralelo. Leia o Speaker
Guidelines abaixo antes de conectar alto-falantes.
PP.	 NORMAL / BRIDGE SWITCH—Selecione o modo básico deoperação para os amplificadores do SM-1500. Cada modo usa
diferentes saídas para alto-falante e diferentes volumes principais. Desligue o SM-1500 enquanto você estiver mudando os
modos e as conexões. Use a ponta de uma caneta para alcançar
os botões:•Modo Normal—Os amplificadores operam separadamentecomo canais direito e esquerdo (em modo Estéreo {HH}) ou
como canais de alta frequência e de baixa frequência (emmodo Bi-Amp). No Modo Normal: use as saídas {OO e RR} paralelas de alto-falante Direito (*LF) e Esquerdo (*HF) e ambos ospotenciômetros de volume {Y}.

•Modo Bridge—Os amplificadores operam junto como 1 bloco
amplificador monolítico. No Modo Bridge: use a saída central
de alto-falante {QQ} e somente o potenciômetro interno devolume {Y}.

KK. Tuner Out—Plugue o afinador do seu instrumento aqui. Essa
saída TRS1 também pode ser usada como uma saída direta sempre ativa e influenciada pelas valvulas.
LL. IN—Uma entrada alternativa à entrada 1 no painel frontal; útilpara receivers sem fio. Essa entrada é desabilitada quando um
plugue é conectado ao input 1 no painel frontal.
MM. MAIN BREAKERS—Protege o amplificador de falhas elétricas
e sobrecarregamentos do circuito. Se um breaker caiu (o botão
salta pra fora), desligue a unidade e deixe ela esfriar. Verifiquese há danos nos seus alto-falantes, nas suas conexões e nos
outros equipamentos antes de apertar cada breaker para deixálos de volta em suas posições originais.
NN. POWER CORD SOCKET—Conecte o cabo de força incluso**em uma tomada de rede elétrica AC apropriada de acordo com
a voltagem e a frequência especificadas no painel traseiro doseu amplificador.
**O SM-1500 usa um pesado cabode força para abastecer aalta quantidade necessária de energia. Para garantir uma
operação segura: Se um cabo de extensão é necessário,use somente 1 cabo extra-pesado (10 AWG ou mais pesado) que não é mais longo do que exatamente o necessário.

QQ. MONO (BRIDGE) MODE SPEAKER OUTPUT—1 plugue desaída Speakon® para alto-falante está disponível no modo
Bridge. A impedância total ideal do carregamento desse(s) altofalante(s) é de 4 ohms e a impedância total não deve ser menor
do que 4 ohms. A potência desse(s) alto-falante(s) deve ser deno mínimo 1500 watts. Leia o Speaker Guidelines abaixo antes
de conectar alto-falantes.
RR. PARALLEL LEFT (HIGH FREQUENCY) SPEAKER OUTPUTS—
Conecte alto-falantes do canal esquerdo (ou de frequências
altas) nesses três plugues em qualquer combinação. A impedância total ideal do carregamento desses alto-falantes é de2 ohms e a impedância total não deve ser menor do que
2 ohms. A potência desses alto-falantes deve ser de no mínimo
750 watts.

1Plugues TRS Balanceados
OBSERVE: Os plugues {FF, GG, JJ e KK} saõ do tipo TRS (Tip/Ring/Sleeve) balanceados e
são desenvolvidos para aceitar tanto plugues TRS quanto TS (Tip/Sleeve):
Tip=positivo (+)
Ring=negativo (–) and
Sleeve=terra.
Apesar de que cabos TS de guitarra padrões, blindados e “mono” provavelmente serão usados, o uso de cabos TRS “estéreo” deve melhorar a relação sinal-ruído e/ou reduzir “hum”, especialmente quando longas conexões são necessárias.

50

Diagrama Bloco51

Configurações• NÃO conecte um carregamento de alto-falantes com
uma impedância total abaixo da mínima frequência
do seu amplificador para prevenir danos ao seu
equipamento.
• NÃO conecte alto-falante(s) com potência total
menor do que a do seu amplificador para prevenir
danos ao seu equipamento.
•  SEMPRE desligue seu sistema antes de conectar ou
desconectar alto-falantes.
• SOMENTE use cabos de alto-falante não blindados ede bitola 18 ou mais pesada (16 ou 14) para conexões
de alto-falantes. Cabo blindado de instrumento NÃO
irá funcionar e deve danificar seu equipamento.
• SOMENTE conecte 1 amplificador em cada carregamento de alto-falantes. 2 amplificadores conectados num mesmo carregamento NÃO irá funcionar e deve
danificar seu equipamento.
Use as especificações de impedância e potência do seu amplificador e dos seus alto-falantes para determinar se uma combinação particular de alto-falantes é apropriada para seu amplificador. OBSERVE: Todos os gabinetes de alto-falantes SWR®,
assim como a maioria dos outros, serão conectados em paralelo (não em série) quando ligados junto (daisy-chained). Por
isso, essas instruções são válidas somente para configurações
de alto-falantes em paralelo.

A ilustração de alto-falantes te dá os cálculos da impedância total para várias combinações de impedância
de alto-falantes (Ω=ohms). O carregamento ideal dealto-falantes (impedância total) é igual à impedância
mínima do seu ampificador. Operar abaixo da impedância mínima do amplificador pode superaquecer
seu amplificador e causar danos. Operar acima da
impedância mínima, apesar de ser seguro, reduz apotência máxima de saída do amplificador.
Mais uma coisa à considerar: Você pode obtera mesma impedância total através de diferentes
combinações de impedância de alto-falantes (vejaa ilustração). Se cada alto-falante num grupo tema mesma impedância, cada alto-falante vai recebera mesma quantidade de potência do seu amplificador. No entanto, se as impedâncias não são iguais, os
alto-falantes de menos impedância vão receber maispotência. Por exemplo, se você conectar alto-falantes de 8Ω e
16Ω num amplificador de 30 watts de potência, o alto-falantede 8-ohm receberá por volta de 20 watts dos 30 watts (e ficará
duas vezes mais alto do que o alto-falante de 16-ohm). Leve issoem consideração quando estiver calculando a potência utilizada equando estiver posicionando seus gabinetes de alto-falantes.
Para uma discussão mais profunda sobre dicas de configuração
para amplificadores e alto-falantes (incluindo tópicos sobre impedância e potência), visite a área Support do website da SWR em
www.swrsound.com.

Alto-falantes Compatíveis
1500 watts é bem mais potência do que a maioria dos sistemas debaixo são capazes, portanto tome cuidado quando estiver usandoo modo bridge desse amplificador. É recomendado que você acioneo compressor quando estiver usando o modo bridge e que, se vocêtiver qualquer dúvida sobre a potência dos seus alto-falantes, consulte o manual do proprietário e as especificações do produto antes
de utilizá-lo.
Cada lado do amplificador é capaz de 750 watts @ 2 ohms, 450 watts@ 4 ohms e 250 watts @ 8 ohms. Tenha certeza de que seu sistemade alto-falantes tenha potência equivalente ou superior a essas
especificações. Usar dois ou mais gabinetes para cada lado otimiza
a potência do amplificador, mas lembre-se que cada alto-falanteadicional também reduz a impedância total (ohms) conectada ao
amplificador. Por exemplo, 1 gabinete Goliath III de 8-ohm tem umapotência máxima de 700 watts; se você combinar dois desses gabinetes, a potência máxima será de 1400 watts, mas a impedância serádiminuida para 4 ohm (por favor leia o “Configurações” nesse
manual para mais informações).

52

Especificações Mínimas para Alto-Falantes
A impedância total dos alto-falantes e a potência para cada saída
não devem ser menores do que as seguintes.
Nos modos Estéreo, Dual-Mono ou Bi-Amp (para cada lado):•2 ohm 750W
•4 ohm 450W;•8 ohm 250W
No modo Bridge:•4 ohm 1500W•8 ohm 900W

Colocação em um Rack
O SM-1500 precisa de três espaços completos vazios em um racke, devido ao seu peso, deve sempre ser montado na parte inferiorde um rack que é equipado com ambos os trilhos frontal e traseiro.
“Orelhas” traseiras são inclusas para esse propósito. Se for montado
num espaço superior do rack ou em um rack com somente trilho
frontal, um suporte adicional precisa ser instalado embaixo do SM1500 para previnir torção do chassis do amplificador, o que pode,com o tempo, danificar o amplificador e tirar sua garantia.
Para montar as “orelhas” traseiras no seu SM-1500, posicione as“orelhas” (1) e prenda elas fracamente ao chassis do SM-1500 usando
os parafusos (2) inclusos. Em seguida, apoie o SM-1500 no lugar

enquanto você coloca os parafusos traseiros (3) como mostrado.
Quando estiver no local e apoiado, aperte todos os parafusos.
Por favor frequentemente verifique osparafusos da estrutura e do chassis, pois
eles podem ficar menos presos devido aotransporte e ao uso. Nós recomendamos�� que, pelo menos uma vez ao mês, o SM-1500
seja removido do rack, todos os parafusos
do lado de fora sejam apertados e todas asconexões no seu rack sejam verificadas para preservar a beleza e aqualidade do seu equipamento.

�

Substituição de Válvulas
No coração do pré-amplificador do seu SM-1500
está uma válvula 12AX7 dual triode vacuum.
Normalmente, uma válvula 12AX7 dura vários
anos, mas, por causa de bastante uso e frequentes
trancos em transportes, é possível ter uma válvula
que dure menos de 1 ano.

Quando for substituir a válvula do pré-amplificador: As vezes, asválvulas por tanto uso se tornam barulhentas ou “microfônicas” (oamplificador soa como se vidros estivessem se batendo durante
certas notas), mas também as vezes as válvulas falham sem nem
se aquecerem. Se o seu amplificador parar de funcionar e outras
possíveis causas forem eliminadas (breakers, cabos, etc), deixe um
serviço autorizado avaliar seu amplificador com relação a falhas deválvulas.

Especificações
NÚMERO DAS PARTES		 44-01400-000 (120V, 60Hz) USA
		 44-01404-000 (230V, 50Hz) UK		 44-01407-000 (100V, 50/60Hz) JPN

44-01403-000 (240V, 50Hz) AUS
44-01406-000 (230V, 50Hz) EURPOTÊNCIA NECESSÁRIA		 1400W
AMPLIFICADORIMPEDÂNCIA MÍNIMA:		SENSIBILIDADE:POTÊNCIA DE SAÍDA:		

PRÉ-AMPLIFICADORIMPEDÂNCIA DE ENTRADA:

4Ω (Modo Bridge)
2Ω por canal (Modos Normal, Estéreo e Bi-Amp)
1.2V RMS, 1kHz @ Mono Return, Effects Blend em WET, Volume em MAX
1500W @ 4Ω (Modo Bridge)
750W @ 2Ω por canal (Modos Normal, Estéreo e Bi-Amp)>820kΩ (Entradas do painel frontal)

		 10kΩ (Entradas do painel traseiro)
SENSIBILIDADE PARA POTÊNCIA TOTAL:	13mV @ 1kHz, Gain e Volume em MAX, todos os controles Grave, Médio e Agudo em flat (posição central), Aural
Enhancer na posição do meio, Effects Blend em DRY, Bass Intensifier, Compressor e Boost desligados
CONTROLES DE TIMBREGRAVE:AGUDO:
EQUALIZAÇÃO VARIÁVEL SEMI-PARAMÉTRICA:				

±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
MID 1: ±15dB @ 30Hz–200Hz
MID 2: ±15dB @ 165Hz–1.1kHz
MID 3: ±15dB @ 900Hz–6kHz

COMPRESSÃO

-22dB no máximo, Equalização selecionável entre PRE e POST
–10dBV para +10dBV
1:1 para 20:1
10mS para 600mS
500mS para 5.5S

LOOP DE EFEITOSREDUÇÃO DE GANHO:THRESHOLD:RATIO:ATTACK TIME:RELEASE TIME:
IMPEDÂNCIA DA SEND:IMPEDÂNCIA DA RETURN:

220Ω
10kΩ BalanceadaSAÍDA DE LINHA BALANCEADA IMPEDÂNCIA DA SEND:

50Ω

CROSSOVER ATIVO

3–pole (18dB/octave) Butterworth
100Hz–2.0kHz

RESPOSTA:FREQUÊNCIA DO CROSSOVER:FOOTSWITCH

4–botões (0072471000)

DIMENSÕES

5.5 polegadas (14 cm)
19 polegadas (48.3 cm)
19.5 polegadas (49.5 cm)
67 lb (30.4 kg)

ALTURA:LARGURA:PROFUNDIDADE:PESO:		

53

SM-1500 Bass Amplifier
この度は、SWR® SM-1500™ベース・アンプリファイアーをお買い上げいただき、お手元のSM-1500プロフェッショナル・ベース・アンプリファイアーは、演奏スタ

ありがとうございます。

イルを問わず、プロフェッショナルなベーシストにSWR®のトーン、パワー、そしてSM-1500は、1984年のSWR創業以来創始者Steve W. Rabeが築き上げてきた革新の伝統を継承しています。当時は、多くのL.A.のトップ・ベーシストがライブでもレ
コーディング・スタジオでのプレイバック・モニターと同等の高品位なサウンド

パフォーマンスを提供します。
･･ ブリッジ（モノ）モード ̶ 1,500ワット @ 4オームを求めはじめた時期で、Rabe氏は彼らの意見やアドバイスを積極的に取り入れな･ ステレオ・モード ̶ 750ワット @ 2オーム（片チャンネル）がらベース・アンプのデザインにまったく新しいコンセプトを採用することによ･ バイアンプ・モード ̶ クロスオーバー周波数可変

り「SWRサウンド」が誕生しました。

PB-200™は初のチューブ・プリアンプ／ソリッドステート・パワーのハイブリッド・
ベース・アンプで、今ではクラシックとなっているSWRプリアンプとオーラル・エ

2つの動作モードを備えたツイン・パワーアンプ構成･

12AX7デュアル・トライオード・チューブ搭載のチューブ・プリアンプ･

複数台のベース・ギターを使用するセットアップに対応する、フロントパネル

ンハンサー回路を搭載しました。PB-200はクリスタル・クリアでハイファイなトー・インプット×2及びリアパネル・インプット×1（インプット・セレクト・ス

ンをライブとレコーディング両方の場面で得ることを可能にして、ベース・アンプ

イッチ装備）

界に革命を引き起こました。
その後も、SWRは進化を続けます。1985年、今や伝説となっているSM-400™アンプ
リファイアーを発表。これは初のトゥルー・ステレオ・ベース・アンプで、パッシ
ブとアクティブの楽器それぞれに対応した入力が用意され、ステレオのエフェクト･

独特のトーン形成を行うSWR®オーラル・エンハンサー･

コンプ・ポジションの指定が可能なワールドクラスのコンプレッサー･

フットスイッチにより次の機能を切り替え可能：

・ループが搭載されました。1987年には、高周波数用ツイーターを搭載したベース･ 最大のインパクトを得るためのベース・インテンシファイアー

用で初となる真のフルレンジ・スピーカーである、今なお業界標準の地位を確保し･ ソロにアクセントを与えるブースト機能

続けている4x10 Goliathが発表されました。

･ 3つのコンフィギュレーションを切替可能なセミ・パラメトリックEQ ̶ 2つの独立3バンドEQ、または1つの6バンドEQに設定可能

パワーの増加とプロフェッショナルにふさわしい機能の充実を追求しつづける姿勢･ エフェクト・ブレンド・コントロール搭載の、ステレオ／モノ・エフェクト・は、世界中のコンサート・プロモーターやバックライン・カンパニーから最も頻繁

ループに指名されることとなるベース・アンプの一つ、1991年のSM-900™へとつながります。1993年にSM-400はSM-400S™へとアップグレードされ、さらなる改良やファイ
ンチューニングが1999年のSM-500™へとつながります。

SWRの伝統にのっとり、SM-1500は世界中のレコーディングやツアーで活躍するトップ・ベーシスト達との連携、そして数十年に渡る研究とデザインの経験の成果ともいえる、革新的な製品です。SM-1500では、SMシリーズの充実した機能を継承しながら、パワーと機能をさらに発展。ステレオ及びバイアンプに対応し、デュアル・モノまたはステレオ時にはチャンネル毎750ワット、モノラルへのブリッジ時には1500 @ 4オームという莫大なパワーを搭載しています。
さらに、評価の高いベース・インテンシファイアー回路（ソロ時に有効なブースト回路）、そしてEQの前後いずれにも配置できるチューブ・ドライブのコンプレッサ
ーも搭載。SM-1500は、優れた技術力とノウハウの結集であり、シリアスなベース
・プレイヤーにとって極めて柔軟でパワフルなツールとなります。
我々は、SM-1500が長年にわたって最前線でご活用いただける製品であると確信しております。この度は、「Stepping Up」̶ SWRへのステップ・アップをご選択いた
だきましたこと ̶ を深く感謝いたします。

54･

標準的なベース／トレブル・トーン・コントロール･

スピコン及び1/4"スピーカー出力端子･

ライン／コンプ・アウトプット／チューブ・ダイレクト・モードを切替可能なバランスXLR出力、レベル・コントロール／フェーズ／グラウンド・リフト・
スイッチ装備

フロントパネルBass Intensifier
Level

Pad

Mute

CutoffThresholdCompression

Ratio
+5

-5

Boost

Release-2

Comp
Position

10 : 1

2:1

Attack

-4

ON

-8
MAX

MIN

-10 dB

-10

200

80

+10

20 : 1

1:1

PRE EQ

1
Input
SelectPreampClip

Aural
Enhancer

Gain

Bass

2
MIN

MAX

MIN

MAX

-15

Equalization 1
Mid 2
95
120

250

650

180

180

1k

1+2

-15

+15

-15

+15

95

450

-15

250

650

35

180

180

1k

+15

-15

Freq

+15

Effects
Blend

Treble

+15

�

Left
Right
Volume

5k
-15

+15

DRY

WET

MIN

MAX

SM -1500

Power

Mid 3
2.3k

120

-15

MAX

MIN

3.4k
1k

530

45

�����������������������������������

-18

2.8k

1.3k

Equalization 2
Mid 2

Mid 1
80

Mid 3
2.3k

530

35

1/2

EQ
Select

450

45

+15

MAX

POST EQ

Mid 1
80

MIN

MAX

MIN

2.8k

1.3k

3.4k
1k

-15

+15

5k

Footswitch

Level���������������������������

A . INPUTS（入力）̶ 楽器用シールド・ケーブルでベースをいずれか（あるいG . COMPRESSION（コンプレッション）̶ コンプレッサー回路をON/OFFしまは両方）の端子に接続します。Input Select（インプット・セレクト）で使用す。状態は、LEDに示されます。コンプレッションは、各コントロール {H, I,

するインプット（1／2）を選択します。状態は、LEDに示されます。

K, L} の設定値に応じて、信号のピークを制御します。

ワイアレス・レシーバー等を使用する場合には、フロントパネルのInput 1のH . THRESHOLD（スレッショルド）̶ コンプレッションが作動する信号レベル

代わりに、リアパネルのInジャック {LL} を使用できます。NOTE: 両方の端子を指定します。反時計回りに回しきった状態で、最大の感度となります。コを同時に接続すると、フロントパネルが優先されます。

ンプレッサーをトリガーするのは、あくまでもGain {Q} レベルと楽器の出力レベルである点にご注意ください。

TIP: プリアンプの最初のチューブ・ステージをオーバードライブさせるには、楽器とInputの間に外部プリアンプをインライン接続してください。最もピュI .

ンの量を調節します。 1:1 の比率では、コンプレッションは行われません。

出力をブーストし、PreAmp Clip LED {P} を確認しながらクリーンなGain設定

2:1の比率では、スレッショルドを5dB上回るレベルを得るには、10dB高い信を行ってください。プリアンプのGainでコントロールされるステージとは異号を入力することが必要となります。10:1の比率では、入力が10dB上がったなり、最初のプリアンプ・ゲイン・ステージは単独でオーバードライブさせ際に出力が1dBのみ上がります。（多くの場合、10:1以上の比率は「ハード・る用途を想定しているため、Preamp Clip LEDは最初のプリアンプ・ゲイン・

リミッティング」と見なされます。

ステージをモニターしません。

J .

B . MUTE（ミュート）̶ Tuner Out {KK} を除く全ての出力をディスエーブルしま定します。選択はLEDに示されます。詳細は、ページ59のブロック・ダイア
グラムをご参照ください。

C . PAD（パッド）̶ 入力感度を-10dB分減少させます。高出力の楽器を接続する際に、よりクリーンなレスポンスが得られます。

K . ATTACK （アタック）̶ 信号がスレッショルドを上回った際にコンプレッ
ションが作動する速度を調節します。コンプレッサー・エフェクトの透明感

D . BASS INTENSIFIER（ベース・インテンシファイアー）̶ ベース・インテンシを微調節できます。

ファイアー回路をON/OFFします。状態はLEDに示されます。ベース・インテン
シファイアーは、特定の低周波数のブーストとスムーズで高速なコンプレッ

COMP POSITION（コンプ・ポジション）̶ シグナル・パス上のコンプレッ
サー回路の位置を、トーン・シェイピング回路の前後いずれかにするかを指す。チューニング時や、休憩時などに使用できます。

L .

RELEASE（リリース）̶ 信号がスレッショルドを下回った際にコンプレッ

ションを行い、アンプ回路をオーバードライブしてしまう副作用が生じるこションが作動しなくなるまでの速度を調節します。コンプレッサー・エフェとなくラディカルなブーストを可能とします。楽曲内のヘビーなセクション

クトの透明感を微調節できます。

で楽器をブーストする用途などにご使用いただけます。ベース・インテンシ
ファイアーは、フットスイッチからもON/OFFできます。

E .

RATIO（レシオ）̶ コンプレッサーが作動した際に得られるコンプレッショ

アなチューブ・オーバードライブ・サウンドを得るには、外部プリアンプの

M . METER（メーター）̶ 4つのLEDが、ゲイン・リダクションの量をdBで示します。

LEVEL（レベル）̶ ベース・インテンシファイアー・エフェクトの適用量を調節します。

F .

CUTOFF（カットオフ）̶ ベース・インテンシファイアーが作動する周波数
帯域を、80Hz以下から200Hz以下までの範囲で制限します。

55

フロントパネルN .

BOOST LEVEL（ブースト・レベル）̶ 信号のブースト量を調節します。

O .

BOOST（ブースト）̶ ブースト回路をON/OFFします。ソロ時などに使用でき

U .

SEMI-PARAMETRIC EQUALIZERS （セミパラメトリック EQ ）̶ まずは、
Equalizer Select {T} で使用したいEQの種類を選択し、サウンドを調節します。それぞれの EQ コントロールは、外側のます。ブーストの状態は、フットスイッチからも切り替えられます。

P .

Frequency（周波数）ツマミで指定した周波数において、センターのLevel（レベル）ツマミで信号の特性を±15dBの範囲で

PREAMP CLIP（プリアンプ・クリップ）LED ̶ プリアンプのシグナル・パス上、調節できます。NOTE: EQコントロールのLevelを0に設定する

エフェクト・ループ前にクリップ（オーバードライブ）が生じた場合に点灯しと、信号に効果は与えられません。

ます。最もクリーンな信号を得るには、楽器のピーク出力時にPreamp Clip LEDが点滅するかしないかというレベルに、フロントパネルのGain {Q} や他のコン

TIP: バンド内で音を埋もれないようにするには、 200 〜 400Hz のレンジをブトロールを設定します。このLEDが示すクリップの種類は、パワーアンプのクーストしてみてください。より透明感のあるサウンドにするには、ミッドのリップとは違い、アンプ自体に害を与えません。原則としては、このLEDが点

800Hz近辺をカットしてみてください。

灯していて好ましくない歪みが聴こえた場合にのみGainを下げます。

Q .

GAIN（ゲイン）̶ プリアンプの信号レベルを調節します。イコライズやトー

V .

節します。

ン調節、そしてエフェクト・レベルなどの設定もアンプ全体の音量に影響しま
すので、それらを先に設定してからGainを調節してください。NOTE: Gainは、

W . FOOTSWITCH（フットスイッチ）̶ 付属フットスイッチの接続には、楽器用

Effects Send {FF} からの出力レベルの主要なコントロールとなります。
R .

ケーブルとスピーカーケーブルを使用できます（長さの制限はありません）。
ベース・インテンシファイアー、EQセレクト、エフェクト・ループ、ブース

AURAL ENHANCER™（オーラル・エンハンサー）̶ 20年来ほとんどのSWR®ア

トを切り替えられます。状態は、LEDに示されます。複数台のフットスイッチ

ンプリファイアーに搭載されている機能で、トレードマークともいえる「SWRを接続することも可能で、例えば舞台上手・下手の両方にフットスイッチを用サウンド」を形成するきわめて重要な役割を果たします。この機能はベースの意する、といった使い方が可能です。

基音を引き出しながら高域のトランジエント成分をエンハンスし、基音をマスキングしてしまう特定の周波数帯を抑えます。耳に痛くなることなくあらゆるX .

の信号とプリアンプ（ドライ）の信号の比率を調節することにより、エフェク

仕立て上げます。

トのレベルを調節します。EFFECTS RETURN {FF} 端子にジャックを挿さない場

変化するコントロールと解釈できます。最小の位置からツマミを時計回りに回合は、DRYに設定してください。

Y .

MASTER VOLUMES（マスター・ボリューム） ̶ リアパネルのNormal/Bridge

していくと、ロー／ミッド／ハイそれぞれが、ベースとトレブルのトーン・コ

セレクター {PP} の設定に応じて、個別に（ステレオ／バイアンプ時）あるいはントロールとは意図的に異なる特定の周波数ポイントで強調されていきます。

一括して（モノ／ブリッジ時）、パワーアンプの出力を調節します。

多くのプレイヤーが好む「2時」の設定では、ローエンドの基音とクリスプな• Normal Mode（ノーマル・モード） ̶ センター・ノブは左、外側のノブ は右ハイを両方引き出しながら、低めのミッドの領域を若干持ち上げ、サウンドに

チャンネルのマスター・ボリュームを調節します。

存在感を加えます。さらに時計回りの設定にすると、200Hz近辺を中心としたミッドの特定のポイントは抑えられていきます。オーラル・エンハンサーの効• Bi-Amp Mode（バイアンプ・モード） ̶ センター・ノブは高周波数、外側のノ果は一聴してわかるものですが、基本のトーン・コントロールで可能な極端な

ブは低周波数のレベルを調節します。

ブースト／カットに比べると、全体的な曲線は緩やかです。

• Bridge Mode（ブリッジ・モード） ̶ センター・ノブでマスター・ボリュー

BASS（ベース）̶ 低域のレスポンスを、70Hzを中心に±15dBの範囲で調節しムを調節します。外側のノブはディスエーブルされます。

ます。

T .

EFFECTS BLEND（エフェクト・ブレンド）- エフェクト・ループ（ウェット）

楽器のきらびやかな特徴を引き出して、より開放的で透明感のあるサウンドにオーラル・エンハンサーの原理：設定によって周波数レンジとレベルが同時に

S .

TREBLE（トレブル）̶ 高域のレスポンスを、3kHzを中心に±15dBの範囲で調EQUALIZER SELECT（EQセレクト）̶ 2つの独立した3バンドEQ（1/2）と、それらの同時使用による6バンドEQのいずれかを選択できます（1+2）。状態
は、LEDに示されます。EQセレクトは、フットスイッチで切り替えることができます（1秒間長押しすることにより、1+2となります）。

56

Z .

POWER（電源）スイッチ ̶ 電源をON/OFFします。 状態はLEDに示されます。機材を保護し聴覚障害の発生リスクを軽減する観点から、電源を投入する際には必ず事前に両方のレベル {Y} を下げきった状態にしてください。

リアパネルAA . BALANCED LINE OUTPUT（バランス・ライン・アウト）̶ スタジオやPAミ

も外部エフェクト機がもたらす幅広いサウンドを導入することを可能としま

キシング・コンソールへの接続に適した、電子バランスされたXLR出力です。

す。シグナル・パス上、プリアンプのゲイン・ステージの後にエフェクト・ループが配置されているため、エフェクト機をプリアンプ前に接続した場合

BB . 0°/ 180°̶ バランス・ライン・アウト端子からの信号の位相を反転させまに生じるノイズを軽減する役割も果たします。

す。標準的でないワイアリングがなされている場所での演奏や、キャビネッCC .

トをマイキングしてライン・アウトの信号と混ぜる際に位相の問題が生じた• エフェクト機の接続 - アンプのセンドをエフェクト機の入力に、そしてエフェ場合に使用できます。通常、このスイッチは押されていない状態で使用してクト機の出力をモノ・エフェクトの場合はレフト／モノ・リターンに、ステレください。

オ・エフェクトの場合は両リターン端子に接続します。NOTE: 位相の乱れを避けるために、外部エフェクト機は完全にウェットの状態でご使用ください。外GROUND / LIFT （グラウンド／リフト）̶ バランス出力のグラウンド（ピ部エフェクト機の入力レベルは、+4dBに（また、それで歪みが生じる場合はン1）結線を外し、標準的でないワイアリングにより生じるグラウンド・ルー

0dBに）設定してください。NOTE: バイアンプとブリッジ・モードで使用してプによるハムノイズを状況によっては軽減させます。通常、このスイッチはいる場合、ステレオ・エフェクトは自動的にモノラルにサミングされます。

押されていない状態でご使用ください。

DD . LEVEL（レベル）̶ 様々な音響機器の接続形態や入力感度に合わせて、バラ• 複数台のアンプを使用する場合 - SM-1500のEffects Send出力信号を別のアンプに送ることにより、出力の増強が行えます。この場合、SM-1500のゲイ

ンス・ライン・アウト端子の出力レベルを調節します。

EE .

ン設定は両方のアンプのレベルに影響します。NOTE: SWR®のアンプを子機として使用する場合は、入力にMono Effects Returnを使用し、子機のEffects

DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE（ダイレクト／コンプレッサー・ア

Blendは完全ウェットの状態でご使用ください。

ウトプット／ライン）̶ バランス・ライン・アウトに接続するシグナル・パ
ス上のポイントを指定します。ページ59のブロック・ダイグラムをご参照ください。

• 外部入力 - CDプレイヤーやドラムマシン等の出力を、モノあるいはステレオのEffects Return端子に接続します。レベルは再生機の出力とEffects Blend {X}
で調節します。

• Direct (Pre)（ダイレクト [プリ] ） ̶ 最初のステージの直後、EQ前の信号です。チューブDI（ダイレクト・ボックス）に近い状態となります。

GG . LOW OUT（ロー・アウト）̶ 1/4" TRS1 端子のラインレベル出力です。低周
波数の信号を出力し、バイアンプ構成で外部パワーアンプを使用する際に使• Comp Output（コンプ・アウトプット） ̶ Comp Positionスイッチ {J} の用できます。NOTE: この出力は、モード・スイッチ {HH, PP} の設定に関わら

設定に依存します。必ずゲインとオーラル・エンハンサー後の信号となりまず、常に有効です。

す。Comp Positionスイッチ {J} の設定によって、ベース・インテンシファイ
アー及びEQ回路のプリ／ポストのいずれかとなります。

HH . STEREO / BI-AMP（ステレオ／バイアンプ）̶ SM-1500がブリッジ・モード{PP} でない場合に 、パワーアンプの主な動作モードを選択します。

• Line (Post)（ライン [ポスト] ） ̶ ブーストとエフェクトを含む全てのプリアンプ回路を経由した信号です。Master Volume {Y} には影響されません。

FF .

•

Left」及び「Right」）に使用します。

子です。センド端子は、本体のトーン回路を経由したプリアンプの信号を出力します。出力のレベルは、主にGain {Q} で調節します。リターン（ウェット）の信号は、Effects Blend {X} で本体のドライなプリアンプ信号と任意の比率でミックスすることができます。エフェクト・ループのバイパス切り替え
はフットスイッチで行えます。

Stereo（ステレオ）モード ̶ 左右チャンネルのパワー・アンプリファイア
ーは独立して作動します。両方のボリューム・ノブ {Y} を、ラベル通り（「

EFFECTS LOOP（エフェクト・ループ）̶ 複数の用途に使用できるTRS1 端•

Bi-Amp（バイアンプ）モード ̶ パワー・アンプリファイアーの低周波数と高周波数のチャンネルが独立して作動します。両方のボリューム・ノブ {Y}を使用します。「Right」は低周波数を、「Left」は高周波数をコントロールします。ステレオ・エフェクトは、モノラルにサミングされます。

SM-1500のエフェクト・ループ回路は、主の信号系統の「サイドチェーン」に配置されています。これはスタジオ機器で採用されている設計で、エフェクトを主回路と分離することにより、楽器のサウンドをフルに活かしながら57リアパネルII .

CROSSOVER（クロスオーバー）（バイアンプ時のコントロール）̶ 信号を

OO . PARALLEL RIGHT (LOW FREQUENCY) SPEAKER OUTPUTS（パラレル・ライ

低周波数と高周波数に分ける分岐点となる周波数を指定します。ここでの設ト [低周波数] スピーカー・アウト）̶ これら3つの端子に、任意の組み合わ

定は、常にLow及びHigh Out {GG, JJ} 端子からの信号に影響します。バイア

せで右チャンネルまたは低周波数スピーカーを接続します。理想的な合計イ

ンプ・モード {HH} を選択した時にのみ、LFとHFスピーカー出力 {OO, RR} のンピーダンス負荷は2オームで、2オームを下回る負荷の接続は絶対に行わな信号に影響を与えます。

いでください。スピーカーのパワー・ハンドリング能力は最低750ワットを確保してください。

HIGH OUT（ハイ・アウト）̶ 1/4" TRS1 端子のラインレベル出力です。高

JJ .

周波数の信号を出力し、バイアンプ構成で外部パワーアンプを使用する際にSM-1500は、1/4"とスピコンのスピーカー端子を装備しています。ロック形

使用できます。NOTE: この出力は、モード・スイッチ {HH, PP} の設定に関わ式のコネクターであることと、パワー・トランスファーの効率面でのメリッ

らず、常に有効です。

トから、可能な限りスピコン端子を使用することをお勧めいたします。各側

KK . TUNER OUT（チューナー・アウト）̶ 楽器用チューナーを接続するための端子です。このTRS1 出力は常に有効で、チューブの効いたダイレクト出力

3つずつの端子はそれぞれフルレンジで、パラレルにワイヤリングされています。スピーカーを接続する前に、後述「スピーカー・ガイドライン」を必としても使用できます。

LL .

IN （イン）̶ フロントパネルの Input 1 の代替として使用できます。ワイ
アレス・レシーバーなどを接続する際などに便利です。フロントパネルのずお読みください。

NORMAL / BRIDGE（ノーマル／ブリッジ）スイッチ ̶ SM-1500パワーアン

PP .

プの主となる動作モードを選択します。各モードは、異なるスピーカー出力

Input 1にプラグを接続すると、この入力は無効となります。

とマスター・ボリュームを使用します。モードを変更する際には、配線や機MM . 主回路ブレーカー ̶ アンプを電気的な障害と回路のオーバーロードから保材の設定を変更する必要が生じる場合があります。モードの設定と配線の変護します。ボタンが飛び出しブレーカーが「落ちた」状態になった場合は、更時には、電源をOFFにしてください。スイッチはパネルの開口の奥に設置

Power {Z} をOFFにして、本体が冷却する時間を与えてください。スピーカー

されていますので、設定を変更するには、ペン先などをご使用ください。

や配線、その他の機材に破損が見られないことを確認し、各ブレーカーを押すことによりリセットできます。

• Normal（ノーマル）モード ̶ パワー・アンプリファイアーは、ステレオ・
モード {HH} の場合は左右チャンネルとして、そしてバイアンプ・モードのNN . 電源ケーブル用ソケット ̶ 付属**の電源ケーブルを、アンプのリアパネル

場合は高／低周波数チャンネルとして独立して作動します。ノーマル・モーに記載された電圧と周波数の規定に一致した、アースされ正しく内部結線さドの場合、パラレル・ライト [*低周波数]／レフト [*高周波数] スピーカー出れたコンセントに接続します。

力 {OO, RR} と、両方のボリューム・ノブ {Y} を使用します。

**

SM-1500は消費電力が大きいため、ヘビーデューティーな電源ケーブ• Bridge（ブリッジ）モード ̶ 各パワー・アンプリファイアーはブリッジされ、一つのパワー・ブロックとして機能します。ブリッジ・モードの場合、センルを必要とします。安全のために: 延長ケーブルの使用が必要な場合

ター・スピーカー出力一つ {QQ} と、内側のボリューム・ノブ {Y} のみを使用しまは、必要最小限の長さで1本のみの、10 AWGあるいはそれよりも太いす。

エキストラ・ヘビー・デューティーな延長ケーブルを使用してください。

QQ . MONO (BRIDGE) MODE SPEAKER OUTPUT（モノ [ブリッジ] モード・スピー
カー・アウトプット）̶ ブリッジ・モードでは、スピコン形式のスピーカー
出力端子1つが使用できます。理想的な合計インピーダンス負荷は4オームで、4オームを下回る負荷の接続は絶対に行わないでください。スピーカーのパ
ワー・ハンドリング能力は最低1500ワットを確保してください。スピーカーを接続する前に、後述「スピーカー・ガイドライン」を必ずお読みください。

RR .

PARALLEL LEFT (HIGH FREQUENCY) SPEAKER OUTPUTS（パラレル・レフ
ト [高周波数] スピーカー・アウトプット）̶ これら3つの端子に、任意の組
み合わせで左チャンネルまたは高周波数スピーカーを接続します。理想的な合計インピーダンス負荷は2オームで、2オームを下回る負荷の接続は絶対に行わないでください。スピーカーのパワー・ハンドリング能力は最低750ワ
ットを確保してください。

1TRSバランス・ジャック
NOTE: ジャック {FF, GG, JJ, KK} はバランスTRS（Tip／Ring／Sleeve）タイプで、TRSまたはTS（Tip／Sleeve）タイプのプラグを使用できます。

Tip（チップ） = positive（＋）
Ring（リング）= negative（−）
Sleeve（スリーブ）= ground（グラウンド）
標準のTS「モノラル」シールド・ギター・ケーブルを使用することもできますが、「ステレオ」TRSケーブルを使用すると、特に長いケーブルを使用する場合において、S/N比の向上とハムの軽減につながることがあります。

58

ブロック・ダイアグラム

59

スピーカー・ガイドライン
・ 故障の原因となりますので、アンプが規定する最低のインピ

この図は、スピーカーを様々な組み合わせでパラレル接続した際の合ーダンス負荷を下回る組み合わせでスピーカーを接続するこ計インピーダンス負荷を示します（Ω＝オーム）。

とは、絶対にしないでください。

理想的には、アンプにスピーカーを接続する際に、スピーカーの・ 機材への破損を防ぐため、スピーカーを接続する際は、必ずス

合計インピーダンス負荷とアンプの許容インピーダンスが一致

ピーカーのパワー・ハンドリング許容量がアンプの出力パワするようにします。 許容範囲の最低インピーダンスを下回る

ーを上回るようにしてください。

と、アンプは過熱し、破損する可能性が極めて高くなります。
最低インピーダンス以上で作動させると、危険性はなく安全・ スピーカーを接続する、あるいは接続を外す際には、必ずシではあるものの、アンプの最高出力が抑えられます。

ステムの電源を落としてから作業を行なってください。

異なるスピーカーの組み合わせで、同じ合計インピーダン

・ スピーカーの接続には、必ず18ゲージ、あるいはそれより重ス負荷を得ることができますが、スピーカー間のインピーダン

いゲージ（16や14ゲージ等）のスピーカー・ケーブルを使用

スが異なる場合はパワーの分布に差が出ます。スピーカー毎

してください。楽器用のシールド・ケーブルは使用できませのインピーダンスが同じ場合は、それらはアンプから同じパワーん。楽器用のシールド・ケーブルを使用すると、故障の原因を得ます。インピーダンスが異なる場合は、低いインピーダンスとなります。

のものがより多くのパワーを得ます。例えば、8Ωと16Ωのスピー
カーを30Wのアンプに接続した場合、8Ωのスピーカーはその内約・ スピーカー・エンクロージャーに接続するアンプは、必ず一20Wのパワーを得、16Ωのスピーカーのほぼ倍の音量となります。

つのみとしてください。アンプを二つ接続しても正しく作動

パワー・ハンドリングの計算を行なう際、そしてベース・スピーカー・

しません。アンプを二つ接続すると、故障の原因となります。
複数のスピーカーの組み合わせを特定のアンプリファイアーとの組み合わせで使用できるかを見極めるには、スピーカーの組み合わせとアンプリフ
ァイアーそれぞれのインピーダンスとパワー・レーティングを比較します。

NOTE: 全てのSWR®製スピーカー・エンクロージャーは、他社製のほとんどのエンクロージャー同様に、複数台をリンク（デイジーチェーン）した際にパエンクロージャーの配置を検討する際には、この点をご考慮ください。
インピーダンスとパワー・レーティングを含むアンプとスピーカーのセットアップに関するより詳しい情報は、SWRのウェブサイトwww .swrsound .com
内にあるサポート・エリアに掲載されていますので、そちらもあわせてご参
照ください。

ラレル（並列）・ワイアリングがなされます。ここでのガイドラインは、パラレルのスピーカー接続である前提で解説を行ないます。

対応スピーカー
1,500ワットは、ほとんどのベース・スピーカー・システムが扱えるパワーの上限

最低スピーカー・レイティング

をはるかに上回りますので、本アンプのブリッジ・モードは細心の注意を払って各出力のスピーカーの組み合わせにおいて、インピーダンスとワット数のレーテご使用ください。ブリッジ・モード時には、コンプレッサーを使用することを推ィングは次のスペックを下回らないようにしてください。

奨します。また、スピーカーのパワー・ハンドリング能力について確実でない場
合は、使用前に製品マニュアル及び仕様をご確認ください。
アンプの各サイドは750ワット@2オーム、450ワット@4オーム、250ワット@8オー
ムに対応しています。使用するスピーカー・システムのパワー・ハンドリング能力がこの仕様と同等であるか、上回っていることをご確認ください。サイド毎に複数のキャビネットを使用することによりアンプのヘッドルームとパワーを最適化できますが、スピーカーを追加すると合計インピーダンス（オーム）が減少します。例えば、8オームのGoliath IIIキャビネット一台では700ワットに対応します
が、キャビネット二台の場合パワー・ハンドリングの上限は1400ワットになるもののインピーダンスは4オームとなります（本マニュアルの「スピーカー・ガイドライン」参照）。

60

ステレオ、デュアル・モノ、バイアンプ・モード時（サイド毎）:• 2オーム 750W

• 4オーム 450W

ブリッジ・モード時:• 4オーム 1500W• 8オーム 900W

• 8オーム 250W

ラックマウント
SM-1500は3Uのラックスペースを必要とします。ラックマウントする場合は、その定期的にラック・イアと本体シャーシのネジを締め直してください。これらは、重量を支えるために、必ずフロントとリアのラックレールが用意されたラックケース運搬と使用時の振動により、緩むことがあります。機材の外観と信頼性を維持すの一番下にマウントしてください。そのためのリア用ラック・イア（耳）が付属される観点から、最低でも月に一度はSM-1500をラック�ています。ラックの一番下以外の場所またはフロント・レールのみのケースに設置する場合は、SM-1500の下を補強し、重量によるシャーシのねじれを防止してください。シャーシに極度、または継続したねじれの力が加わるとアンプの故障の原因と�なり、この場合の故障は保証対象外となりますのでご注意ください。

ケースから外し、シャーシ外面の全てのネジを締め直して、ラックケースの配線を点検することをお勧
めいたします。

�

SM-1500にリア用ラック・イアをマウントするには、付属のボルト (2) でイア (2) を
SM-1500シャーシに緩くネジ止めします。次に、SM-1500をしっかりと支えながら、
リア・ラックのボルト (3) を図の通り締めます。正しく設置できたら、全てのボルトをしっかりと締めて、固定します。

チューブの交換
SM-1500のプリアンプは12AX7デュアル・トライオード・バキ

プリアンプ・チューブの交換時期: チューブは、寿命が近付くと、ノイズが増加したューム・チューブ（バルブ）を使用しています。典型的な使用

りマイクロフォニクスが目立つ（特定の音程でガラスの響く様な音がする）ことがあ

状況では数年使用できますが、使用頻度が高い場合や、頻繁なりますが、前触れなしに寿命を迎えることもあります。唐突にアンプが正しく作動し運搬を行なう場合は寿命が一年以下に縮むことがあります。

なくなり、ヒューズやケーブルなど他の原因を除外できた場合は、認定サービス・セ
ンターにアンプのチューブの点検を依頼してください。

仕様
パーツ番号		 44-01400-000 (120V, 60Hz) USA
		 44-01404-000 (230V, 50Hz) UK		 44-01407-000 (100V, 50/60Hz) JPN
消費電力		

44-01403-000 (240V, 50Hz) AUS
44-01406-000 (230V, 50Hz) EUR

1400W

最低インピーダンス: 4Ω（ブリッジ(Bridge ・Mode);
モード）;
		 2Ω（チャンネル毎、
per channel (Normal,
ノーマル／ステレオ／バイアンプ
Stereo, Bi-Amp Modes)・モード時）
感度: 1.2V RMS, 1kHz @ Mono
モノラル
Return,・リターン、
Effects
Effects
Blend
Blend
at =WET,WETVolume、Volumeat= MAX
最大
出力パワー: 1500W @ 4Ω（ブリッジ(Bridge ・Mode);
モード）;
		 750W @ 2Ω（チャンネル毎、
per channel (Normal,
ノーマル／ステレオ／バイアンプ
Stereo, Bi-Amp Modes)・モード時）
パワーアンプ

入力インピーダンス: >820kΩ（フロン(Front トパネル入力）
panel Inputs);;
		 10KΩ
10kΩ（リアパネル入力）(Rear panel Input)
フルパワー到達時感度:	13mV @ 1kHz, Gain
Gain／and
VolumeVolume= 最大、
at MAX,
Bass／
allMidBass,／TrebleMid and= フラッ
Trebleト（センター
controls
・デタン
flat (centerト）、 detent),
		 Aural
Aural Enhancer
Enhancer=at
ミッ
mid
ド・ポジション、
position, Effects
Effects Blend
Blend=atドライ、
DRY, Bass
Bass Intensifier
Intensifier,／Compression
Compressor／Boost
and Boost= OFFOFF

プリアンプ

トーン・コントロール

ベース:
トレブル:
可変セミ・パラメトリックEQ:±15dB @ 70Hz
±15dB @ 3kHz
MID 1: ±15dB @ 30Hz–200Hz
		 MID 2: ±15dB @ 165Hz–1.1kHz
		 MID 3: ±15dB @ 900Hz–6kHz

コンプレッションゲイン・リダクション:
スレッショルド:
レシオ:
アタック・タイム:
リリース・タイム:エフェクト・ループ

センド・インピーダンス:
リターン・インピーダンス:

バランス・ライン・アウト
アクティブ・クロスオーバー

センド・インピーダンス:
レスポンス:
クロスオーバー:220Ω
10kΩ Balancedバランス
50Ω
3–pole3次（18dB/octave(18dB/octave)）バターワース
Butterworth
100Hz–2.0kHz
4–button
4ボタン (0072471000)(0072471000)

フットスイッチ
寸法–22dB
最大–22dB
maximum,、PRE／POST
selectable
切替可能
PRE or POST EQ–10dBV to〜 +10dBV
1:1 to〜 20:1
10mS to〜 600mS
500mS to〜 5.5S

高さ:
幅:
奥行き:

5.5 in (14 cm)
19 in (48.3 cm)
19.5 in (49.5 cm)
重量		 67 lb (30.4 kg)
製品の使用は、予告なしに変更となることがあります。

61

SWR®

Corona, California USA
SWR® is a trademark of Fender Musical Instruments Corporation.
Other trademarks are property of their respective owners. © 2006 FMIC. All rights reserved.
SM-1500 Bass Amplifier • P/N 072466 REV A