日本 のオペラ年 鑑 2 0 19

関西地域のオペラ活動 2019
大田美佐子
2019 年は、台風による停電などはあった

新たな楽しみ方を提示できる。オペラがヨーものの、自然災害で公演自体が中止になるこロッパで「演出の時代」と言われるようにとはなく、大ホール、サロンオペラ、演奏会なって久しいが、関西圏でもオペラ演出の重形式、大学など、様々な場所で、多様多彩な要性が理解され、古典オペラの多角的な楽しオペラ公演が展開された。2019 年秋には、新み方が浸透してきた証左でもある。

たに地域を超えた文化の拠点になるような劇関西圏の劇場と団体が、欧州の古典オペラ場が開場した。東大阪市の「東大阪市文化創に加えて、邦人作品の再演にも力を入れてい造館」と堺市の「フェニーチェ堺」である。

る点も特筆すべきである。たとえば、恒例と関西にはオペラ上演の拠点となっている優れなっているびわ湖ホールの林光作品《森は生た劇場文化があるので、今後の関西圏のオペきている》、関西二期会はザ・フェニックスラ公演のさらなる充実に、このふたつの劇場ホールで行なっているサロンオペラで別宮も大きな推進力となるであろう。

貞雄作曲《三人の女達の物語》（鈴木松子台2019 年の全体のプログラムを俯瞰して目本）と林光作曲《あまんじゃくとうりこひを引くのは、同じ演目を異なる団体が上演すめ》（若林一郎台本）を取り上げた。堺シティることが重なった点である。たとえば、モーオペラは、青島広志作曲《黒蜥蜴》（江戸川ツァルトの《フィガロの結婚》は、1 月にプ乱歩原作／三島由紀夫脚本）を上演した。作

ラハ国立劇場オペラ（フェスティバルホー家の響敏也や指揮者の阪哲朗率いる大阪オペル）により上演され、10 月には関西二期会

ラ座は、尾上和彦のオペラ《月の影―源氏物が、太田麻衣子演出、関西フィルハーモニー語》を《ドン・ジョヴァンニ》と比較して一管弦楽団の演奏で上演した（兵庫県立芸術文部を同時に上演したが、古典的な西洋のオペ化センター）。3 月には、狂言風オペラとして、ラと、日本のオペラを同時に上演する企画と藤田六兵衛の脚本演出で、管楽八重奏版によして、興味深いアイディアである。

＊

る《フィガロの結婚》 が上演された（びわ湖また、地域を超えて連携したプロジェクト

ホールと大槻能楽堂、あましんアルカイック

も、2020 年のオリンピックに絡んで、さらにホール・オクト）。

スケールが大きくなった。東京文化会館、新また、チマローザの《秘密の結婚》は、4 月国立劇場が共同制作し、びわ湖ホールと札幌に関西二期会恒例のサロンオペラとして、髙文化芸術劇場の地域を超えた劇場で、制作・

木愛の演出によりピアノ版で上演され（ザ・提携されたオペラ公演では、中国が舞台のフェニックスホール）、10 月にはみつなかオ

プッチーニの《トゥーランドット》が上演さペラが、オーケストラ版で牧村邦彦指揮、井れた。指揮は大野和士、演出はバルセロナ・原広樹演出により上演した。

オリンピック開会式の演出を手がけたスペイ

このように、異なる演奏者、指揮者、演出によって同じ作品が上演されることは、聴衆を作品の多面的な理解に導き、オペラ文化のンの前衛的なパフォーマンス集団の演出家アレックス・オリエが担当した。
また、ピッコロシアター大ホールで上演さ関西地域のオペラ活動 2019 ● 59

れた関西二期会のオペラ研修所のモーツァルド感は特筆に値する。また、朝日新聞、読売新ト作曲《皇帝ティートの慈悲》、ロームシア

聞、毎日新聞、日本経済新聞などの大手新聞ター京都で上演された小澤征爾音楽塾オペ

メディアの他、京都新聞、神戸新聞、大阪日日

ラ・プロジェクト XVII ビゼー作曲《カルメ新聞など地域に密着した新聞、網羅的に関西ン》など、オペラの演者やオペラ文化の発展の音楽界、舞踊界を活写し続ける専門的なメと育成を意識した公演もみられた。特に、小ディアとして関西音楽新聞、全国の活動を網澤征爾が関東と関西で展開しているオペラ・羅するウェブの音楽批評マガジン（「 Mercureプロジェクトでは、一部、小澤自身が指揮台des Arts 」http://mercuredesarts.com ） な どに立ち、その往年の音楽に漲る気迫が健在とで展開されている批評活動が、オペラ振興を評された（メルキュール・デザール，能登原

下支えしている点も強調しておきたい。

由実評）。オペラ公演は、歌手、指揮者、オーケストラなどの音楽家だけでなく、演出家、* 狂言風オペラ《フィガロの結婚》は巻末公演記録

舞台装置、歴史家、組織運営など、多くの人々には採録しておりません。

が関わり、地域の人材育成の面でも重要である。その演目は、学際的で知的好奇心を喚起し、地域の文化力も育む。このような人材育

Ⅰ．関西を拠点に活動するプロの団体のオペ
ラ活動

成と文化力をつなぐオペラ制作の重要な役割

関西のオペラ公演の中核を担うオペラ団体を、舞台芸術の展開にとどまらず、学校教育には、1964 年創立の関西二期会、1949 年朝の現場とも接続し、若い表現者と聴衆を育て比奈隆を中心に創立された関西歌劇団があていくことは、地域を超えた大きな課題でもる。関西圏で活動する演奏者を中心に組織さある。

れており、トップアーティストの多くが関西

2019 年は、古典的なレパートリーから、バ圏の大学で教鞭を取っていることから、関西ロックオペラ、日本のオペラ、そしてオペラ圏の後進の指導、教育面でも重要な役割をからミュージカルへの接続を考えさせるよう担ってきた。

な、ジャンル横断的な意欲的な上演も多かっ欧州のオペラハウスに倣って芸術監督を冠た。多様多彩な 2019 年の関西圏のオペラ活するびわ湖ホールや兵庫県立芸術文化セン動について、以下の 3 点に整理して主な公演

ターでは、芸術監督がプロデュースを担うを報告する。その項目とは、Ⅰ．関西を拠点オペラ公演が行われてきた。2019 年びわ湖に活動するプロの団体のオペラ活動 Ⅱ．プロ

ホール芸術監督沼尻竜典はリヒャルト・ワーと協働する市民オペラ Ⅲ．展開するオペラのグナーの「ニーベルングの指環」のツィクル

発信力：トランスナショナルとトランスカルスの第三夜《ジークフリート》、兵庫県立芸チャーな試み についてである。

術文化センターの佐渡裕芸術監督はオペラ・大きな団体の公演情報については巻末にプロデュースの枠組みで、レナード・バーデータが記されているので、省略する。また、

ンスタインのブロードウェイ・ミュージカ

関西地域のオペラ振興全体に関わる重要な点

ル《オン・ザ・タウン》を上演した（Ⅲで後として、各種メディアで展開されている公演述）。例年同様、観客の知的な関心を深める紹介記事、および批評活動を挙げておきたレクチャーやアウトリーチ活動も精力的に行い。近年は、インターネットメディアも興隆われた。びわ湖ホールも兵庫県立芸術文化セし、舞台翌日に批評が出るなど、そのスピーンターもともに、オペラにおいても戦略的に60 ● 関西地域のオペラ活動 2019

小・中・大のホールを使用し、多角的なオペれ（メルキュール・デザール，藤原聡評）、「メラ芸術の魅力を引き出している。加えて、びルベートの絶唱と演奏 圧倒的な頂点を形成」

わ湖ホールでは演出家やオペラの指揮者を中（関西音楽新聞，横原千史評）と絶賛されてい心に、兵庫県立芸術文化センターではオーケる。

ストラなどを中心に、引き続きオペラ上演を担う次世代の人材育成にも力を入れてい1．関西二期会る。びわ湖ホールも兵庫県立芸術文化セン

関西二期会は、第 91 回オペラ公演で、モーターも、海外から演出家を呼び、日本の歌手ツァルト《フィガロの結婚》（ 10 月 26 日、27

やスタッフと人的交流を深めるなど、プロダ

日／兵庫県立芸術文化センター KOBELCO

クション内部の国際性が豊かである。関西圏大ホール）を上演した。のオペラ公演では、個性豊かなシンフォニー

モーツァルトのオペラは、その現代化演出オケがピットに入る点が魅力的である。個性の歴史にも深い伝統があるが、今回のフィガ的な芸術監督のもと、戦略的なプログラムにロの結婚は、ずばり、一族郎党を連れての南よって、オーケストラはそれぞれの音楽的ア国でのリゾート・ウェディングであった。演イデンティティを育んでいる。近年、一貫し出は「現代化演出」の本場、ドイツ仕込みのたプログラムでオペラ界でも注目を集めてい太田麻衣子。グイード・マリア・グイーダのるのは、コンサートホールの空間で古楽のオ指揮による関西フィルハーモニー管弦楽団ペラ上演を展開するいずみホールである。そは、快調なテンポ感とカンタービレで優美なれぞれのホールが積み重ねてきたアイデン響きで魅了した。南国風の村人の衣装など、ティティ、顔が見えて地域に根ざしつつ、世演出はポストコロニアルを示唆し、政治的ア界的な視野で注目されるオペラ上演は、オペイロニーを前面に押し出したハードな現代的ラという芸術そのもののスケールの大きさをな読み替えと思いきや、巧みに感性に訴えか表している。

ける舞台でもあった。伯爵夫人の心象風景をフェスティバルホールもオペラの上演場所空間の変容でも表現し、南国の人々の信心深として重要な役割を果たしている。2019 年

さとその文化の開放感を、照明などの視覚効も海外の歌劇場の招聘公演を中心に、プラハ果を巧みに利用しつつ、フィナーレに向けて歌劇場のモーツァルト《フィガロの結婚》、ボうまく展開させた。結果としてフィガロの世ローニャ歌劇場のロッシーニ《セヴィリアの界を、その響きとともに、よりグローバルな理髪師》やヴェルディ《リゴレット》が上演視点から、身近な物語として新たに飛翔させされた。
《リゴレット》は、新しい批判校訂ることに成功した。アルマヴィーヴァ伯爵の版を使用したマッテオ・ベルトラーミの指揮片桐直樹、伯爵夫人の白石優子、スザンナのが賞賛され、「歌唱、音楽、舞台のいずれも、松浦優、ケルビーノの中西千尋など、世代のイタリア屈指の名門歌劇場の底力を見せつけ異なる芸達者な演者たちが光り、モーツァルた」（関西音楽新聞，横原千史評）と評されトの「声」が描く人物の個性が時代を超えてた。また、第 57 回大阪国際フェスティバルで「普遍」であることをあらためて明らかにしは、演奏会形式で、指揮者にシャルル・デュた。

トワを迎え、大阪フィルハーモニー交響楽団

ザ・フェニックスホールで行われる恒例のがリヒャルト・シュトラウスの《サロメ》をサロンオペラはピアノ版で、春と夏、それぞ上演し、デュトワと大フィルの健闘が讃えられ 2 日間ずつ上演された。演目は、第 18 回サ
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ロンオペラではチマローザの《秘密の結婚》も活発に様々なタイプのオペラの上演が展開（指揮：袖岡浩平／演出：髙木愛）、第 19 回された。初心者にも魅力的にオペラの楽しみ

では別宮貞雄の《三人の女達の物語》と林光を紹介する「オペラへの招待」「沼尻竜典オ《あまんじゃくとうりこひめ》（ともに指揮：ペラセレクション」や玄人肌のワーグネリア袖岡浩平／演出：籔川直子）が上演された。

ンたちをも納得させる指環のツィクルスなど

ピッコロシアター大ホールで、オペラ研修所の企画には、日本オペラ界に重責を果たすび

第 54 期生修了公演として、モーツァルト《皇わ湖ホールの気概を感じる。また、オペラ文帝ティートの慈悲》（原語上演・字幕付き）が化の人材を育てる事業、広域の劇場とのオペ

昼と夜の部の 2 回、上演された（指揮：粟辻聡

ラ制作の連携など、積極的に国の中核劇場と／演出：唐谷裕子／ピアノ伴奏による上演）。

リングしての役割を果たしている。2019 年の芸術監督の沼尻竜典によるオペラ指揮者セミナー

2．関西歌劇団は、《魔笛》指揮法について行われた。また、

関西歌劇団 第 100 回定期公演（ 9 月 21 日、2019 年には、東京文化会館、新国立劇場、札22 日／あましんアルカイックホール・オクト）の演目は、2020 年のオリンピック・イ

幌文化芸術劇場と広域で提携したオペラ公演《トゥーランドット》を上演した。

ヤーを想起させるペルゴレージ《オリンピー

1 月の「オペラへの招待」では、林光作曲・アデ》。国内でも上演される機会が少ないバ台本のオペラ《森は生きている》（原作：サロック時代のナポリ派の作曲家、ペルゴレー

ムイル・マルシャーク／訳：湯浅芳子／演ジに挑んだ意欲的な上演であった。演出は井出：中村敬一／美術：増田寿子／指揮・ピア原広樹、演奏は指揮の本山秀毅率いるザ・カ

ノ：寺嶋陸也／管弦楽：ザ・カレッジ・オペ

レッジ・オペラハウス管弦楽団。リュートにラハウス管弦楽団）が上演された。びわ湖

笠原雅仁とチェンバロの岡本佐紀子を迎えホール声楽アンサンブルと、平成 28 年からた。ダブル・キャストによる上演。ホールの30 年まで県内各地を巡演した時に出演した特性を活かし、ギリシャ神話の世界を舞台上「森は生きている」合唱団が出演した。に作り上げ、巧みに物語の世界に誘った公演中核となる沼尻芸術監督のプロデュースオ

では、複雑に交差する人間関係のなかでも、ペラは、「びわ湖リング」と称される存在感

アリステーア役の松浦綾子の好演が賞賛されを放つ。ミヒャエル・ハンペの原作の意図を。恒例のスプた（関西音楽新聞，吉村麻希評）

忠実に掘り下げる演出、ヘニング・フォン・

リングオペラでは、メノッティ《アマールとギールケの幻想的な美術で、ワーグナーの夜の訪問者》（ピアノ版）を上演した（ 5 月 17

「ニーベルングの指輪」のツィクルス第 3 夜

日／兵庫県立芸術文化センター 神戸女学院の《ジークフリート》が上演された。物語が小ホール／演出：清原邦仁／ピアノ：關口康

対話で進むこのオペラの主役は、沼尻竜典指祐）。

揮の京都市交響楽団の存在であり、ライトモチーフにシンボルや説明を超えた、壮麗でダ

3．びわ湖ホール

びわ湖ホールは自主制作オペラが大小合わせて数多く、近畿全域のみならず、全国からその上演と活動が注目されている公立劇場である。芸術監督の沼尻竜典を中心に、2019 年
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イナミックな響きを与えた。回を重ねるごとに、ツィクルス完結が楽しみになる歴史的な大プロジェクトといえる。

4．兵庫県立芸術文化センター

卓越した演奏、ポッペア役の阿部雅子の好演

阪神淡路大震災からの復興で、芸術によるが特に評価され、「 17 世紀半ばのヴェネツィ

精神的な豊かさを目指し開場されたこの劇場

ア発オペラの味わいをおおいに堪能させてくは、関西のオペラ振興にも大きな貢献をしてれた。半音階進行の官能的な音程感、不協和きた。2019 年は春の恒例になった、日本の音・協和音の相互のかけひき、レチタール・

オペラ振興に取り組む「日本オペラプロジェ

カンタンドの流れ、そしてチャッコーナも含クト」では、びわ湖ホールとの連携で、林光むダンスなどのリズム感、その機微に会場は作品《森は生きている》を取り上げた（阪急

酔いしれた」（メルキュール・デザール，三中ホール）。室内オーケストラ版を、寺島陸

島郁評）。

也が指揮とピアノ、兵庫芸術文化センター管

ラモーのオペラ・バレ《ピグマリオン》の弦楽団のメンバーで上演した。毎夏の恒例と公演は二部構成。一部はオランダを拠点に活なった佐渡裕プロデュースオペラは、レナー躍する寺神戸亮率いる「レ・ボレアード」のド・バーンスタイン生誕 100 年を祝したクラ演奏で、バロックダンスが当時の日常の所作イマックスとして、バーンスタインの初めての美学から発展したものであることを実演でのブロードウェイ・ミュージカル《オン・解説した。本編では演出の岩田達宗の発想がザ・タウン》を上演した。フルオーケストラ

冴え、柔らかなハイトーンボイスで魅了するでの舞台上演版としては今回が日本初演であピグマリオン役のクレマン・ドビューヴル、り、開場以来蓄積してきたオペラ制作のノウ愛人セフィーズを演じた波多野睦美の妖艶なハウをミュージカルに展開し、兵庫県立芸術声の存在感などの声とともに、見えぬ心情を文化センターオリジナルの《オン・ザ・タウ

コンテンポラリーダンスとバロックダンスのン》を発信した。
（Ⅲで詳述）

両方で示した。神々と民衆、概念と実体など、一見相反する様々な要素が交流し、最後には5．いずみホール合唱とともに全員のコントルダンスが披露さ

いずみホールは、住友生命保険相互会社にれた。時代を超えた現代の《ピグマリオン》

より計画され、1990 年にウィーンの楽友協からとらわれなき世界を表現したバロックオ会ホールにインパクトを受けて作られた民間

ペラの自由な精神が表象された。元来、関西のコンサートホールである。しかし、ホールは古楽演奏が盛んな地域ではあるが、いずみオペラと題して、演奏会形式やモノオペラなホールの公演は、全国的にも注目される上演ど、いずみホールならではの独自の視点でオとなった。

ペラ上演の実績も積み上げている。開場以
来、2018 年までホールの館長を務めた音楽

6．大阪音楽大学 カレッジオペラハウス

学者、故礒山雅の理念がホール運営と結実し創立百年を超える関西の名門音楽大学のオた成果は、そのプログラムにも表れているとペラハウスも、人材育成と作品紹介で関西オいえるだろう。2019 年には、セミ・ステー

ペラ界に大きな役割を果たしてきた。特に、ジ形式で、クラウディオ・モンテヴェルディ

ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団は、関のオペラ《ポッペアの戴冠》とラモーのオペ西圏のオペラ上演にとっての存在が大きい。

ラ・バレ《ピグマリオン》が上演された。ポッ第 55 回オペラ公演は、ベッリーニの歌劇《カペアは全キャスト日本人の上演、渡邉順生指プレーティとモンテッキ》であったが、そこ揮の住友生命いずみホールのメンバーによるでも牧村邦彦の指揮によるザ・カレッジ・オ
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ペラハウス管弦楽団のドラマの深い理解に基1．堺シティオペラづく演奏は特筆に値した。演出は岩田達宗で第 33 回定期公演では、江戸川乱歩原作、三ある。ロメオとジュリエットを翻案とするこ島由紀夫脚本による青島広志のオペラ《黒蜥の作品の時代を現代にも通じる普遍的な抗争

蜴》が上演された。《黒蜥蜴》は 20 回もの再として読み替え、黒、赤、白を基調にした舞演を続けてきた作品ではあるが、関西では初台に「人間の怨恨、血、死の世界と言うべき演。ミステリー作品とオペラの親和性も魅力ものを表象させ、このオペラが累々たる死者的であった。の上に成り立つという悲劇性を巧みに表現した」（関西音楽新聞，村田英也評）。

緑川夫人は美輪明宏の当たり役で、黒蜥蜴は演劇史にも異彩を放つ存在だが、その妖気溢れる女泥棒「黒蜥蜴」とは別の魅力を、管Ⅱ．プロと協働する市民オペラ

弦楽と声の表現を通して再発見する贅沢なプ

世界的なスターに頼ることなく、それぞれロセスである。特にこの作品では作曲家、青の地域の音楽家を中心に、地域とともに歩島広志一流のハイブリッドな音楽劇のセンスみ、その活動が根づいた市民オペラの存在感が光っている。古典からポピュラー音楽までは、音楽クリティック・クラブ賞や数々の受の名曲のエッセンスが、様々な音楽形式とと賞からも、関西のオペラ界が誇る特質であもに劇的、心理的な効果をもって鳴り響き、る。どの舞台もレベルが高く、堺シティオペ劇を前へと進める。クラシックを超えてヴァラやみつなかオペラなどは、演目の選択といイルや林光の音楽劇など、クロスオーバーなう視点からも、地域に根づき、世界に発信す作品を歩哨してきた青島の音楽の厚みを感じる価値のあるグローカルなレベルで公演を展た。演出は堺シティオペラの常連でもある岩開している。伊丹市民オペラは、2019 年 3 月

田達宗。衝立と光の透過性をうまく利用し、24 日に、東リいたみホール（伊丹市立文化会館）大ホールで、ヴェリズモオペラの定番 2空間の移動を整理した装置から、登場人物の作品、《カヴァレリア・ルスティカーナ》ととして手慣れた演出。演奏の柴田真郁指揮、《道化師》を上演した。演出は井原広樹、指大阪交響楽団も、青島の多彩な音楽性を見事揮は加藤完二、演奏は伊丹シティフィルハーに掘り起こした。

声や音楽が観客によく伝わるという、音楽劇

モニー管弦楽団、合唱は伊丹市民オペラ合唱

また、初日の緑川夫人を演じた渡邊美智子団、児童合唱は伊丹市少年少女合唱団。芦屋の圧倒的な存在感が光った。緑川夫人といえ市民オペラは、プッチーニの《トゥーランば、自分勝手な死の美学をもつ犯罪者、強烈ドット》を原語上演で、2019 年 2 月 3 日にダな個性を放つ魅力的で孤高の存在。その主人ブルキャストで 2 公演を上演した。管弦楽は、

公を異界の魔性としてではなく、艶やかで豊市民オーケストラの芦屋交響楽団、合唱は芦潤な歌声で「血の通う女性」として、演劇版

屋合唱協会、芦屋市民オペラ合唱団、芦屋少とは別の魅力をもつ人物像を発掘した。

年少女合唱団による（会場：芦屋ルナホール／指揮：松浦修／演出：木川田直聡）。以下

青島広志作曲《黒蜥蜴》（江戸川乱歩原作にに、堺シティオペラ、みつなかオペラ、オペよる三島由紀夫作）／ 2019 年 2 月 2 日（土）ラ de 神戸の公演記録について報告する。

15:00 開 演，3 日（ 日 ）14:00 開 演 ／ 会 場：
堺教育文化センター（ソフィア・堺）／主催：堺シティオペラ（一社）／指揮：柴田真

64 ● 関西地域のオペラ活動 2019

郁／演出：岩田達宗／管弦楽団：大阪交響楽

ゼッタ：平野雅世，並河寿美／カロリーナ：団／照明プランナー：原中治美／衣裳プラン

内藤里美，坂口裕子／フィダルマ：大賀真理

ナー：下斗米大輔／音響：平井英一／美術プ子，尾崎比佐子／ロビンソン伯爵：西村圭市，

ランナー：野崎みどり／緑川夫人：渡邉美智

迎肇聡／パオリーノ：中川正崇，松本薫平子，並河寿美／明智小五郎：福島勲，山岸玲
音／雨宮潤一：総毛創，森寿美／岩瀬庄兵
衛：片桐直樹，井原秀人／岩瀬早苗：西田真由子，金岡伶奈 など

3．オペラ de 神戸

市と市民が一体になるイベントの第 3 回公演は、2020 年には兵庫県立芸術文化センターでも上演される予定の《ラ・ボエーム》

2．みつなかオペラを上演した。

1991 年に「川西市民オペラ」として発足、1996 年にみつなかホールが開館して以来、みつなかホールを拠点に活動し、2007 年にプッチーニ作曲《ラ・ボエーム》（全 4 幕・イタリア語上演・字幕付き）／ 2019 年 3 月

独自性と上質なオペラの提供を目指して「み2 日（土）15:00 開演，3 日（日）14:00 開演

つなかオペラ」と改称した。演出家や声楽家、／会場：神戸文化ホール大ホール／主催：神指揮者らで構成されるみつなかオペラ実行委戸市，（公財）神戸市民文化振興財団／プロ員会によって運営されている。2019 年はドデュース：井上和世／指揮：粟辻聡／演出：

メニコ・チマローザ（ 1749 〜 1801 ）のオペ

井原広樹／管弦楽：神戸市室内管弦楽団，兵ラ・ブッファ《秘密の結婚》を上演した。芸庫芸術文化センター管弦楽団／美術：増田寿

達者な演者たちにより、観客にとっても伝わ子／照明：原中治美／衣装：下斗米大輔／りやすく、親しみのある舞台が評価された。

音響：小野隆弘／合唱：オペラ de 神戸合唱

「笑いに厳しいといわれる関西で、それもオ団（合唱指揮：岩城拓也）／児童合唱団：須ペラで、こんなにも笑い溢れる舞台となった

磨ニュータウン少年少女合唱団（児童合唱指要因は、なんといってもオペラである事を忘導：増田健一）／ミミ：並河寿美，平野雅世れるような歌手達の丁々発止の絶妙な間の取／ロドルフォ：藤田卓也，松本薫平／マルり方と、それに追随する日本語訳字幕の言葉

チェロ：池田真己，伊藤友祐／ムゼッタ：内選びの巧みさの両輪がうまく廻ったことだろ藤里美，喜多美幸 などう」
（関西音楽新聞，吉村麻希評）。
Ⅲ．展 開するオペラの発信力：トランスナ
チマローザ作曲《秘密の結婚》2019 年 10 月

ショナルとトランスカルチャーな試み

5 日（土）16:00 開演，6 日（日）14:00 開演「オペラ」とひとくちに言っても、その上演／会場：川西市みつなかホール／指揮：牧村の世界は幅広く、作品の出自も多様である。

邦彦／演出：井原広樹／合唱指揮：岩城拓也

一見、オペラ公演とは一線を画す公演であっ／装置：アントニオ・マストゥロマッテイ／ても、様々な点からオペラ文化との接続と展

照明：原中治美／音響コーディネイター：小開を予見させるプロダクションがある。洋楽

野隆浩／衣裳：村上まさあき／管弦楽：ザ・史の観点から、日本のオペラ界に大きな影響カレッジ・オペラハウス管弦楽団／チェンバを与えてきた浅草オペラなども、当時必要とロ：高﨑三千／合唱：みつなかオペラ合唱団

されたオペラの日本化を通じて、オペラ文化／ジェロニモ：井原秀人，片桐直樹／エリを日本の観客に浸透させた。兵庫県立芸術文関西地域のオペラ活動 2019 ● 65

化センターの佐渡裕プロデュースオペラの枠

も、より柔軟な感性で、あらゆる角度からオ組みで上演されたレナード・バーンスタイン

ペラの可能性を探究していくことも必要では＊の《オン・ザ・タウン》（ 1944 年初演） は、ないか、と感じている。

バーンスタインにとって「ブロードウェイ」でのデビュー作でもあり、ジャンルとしてはバーンスタイン作曲《オン・ザ・タウン》（全「ミュージカル」ではある。しかし、兵庫芸術

ナルドを迎え、オペラやオペレッタの歌唱法

2 幕・英語上演・字幕付き）／ 2019 年 7 月 12日（金）〜 15 日（月 ･ 祝），17（水）日，19
日（金）〜 21 日（日）各日 14:00 開演／会
場：兵庫県立芸術文化センター KOBELCOの影響が大きかったころのブロードウェイの大ホール／主催：兵庫県，兵庫県立芸術文化

ミュージカルを彷彿とさせ、スコアの隅々まセンター／指揮：佐渡裕／演出：アントニー

でを鳴り響かせた「ミュージカルのスケール･ マクドナルド／ムーヴメント・ディレクを超える」極上のシンフォニック・サウンド

ター：ルーシー・バージ／装置 ･ 衣裳デザイ

で観客を魅了した。その背景には、ミュージ

ン：アントニー ･ マクドナルド／照明デザイ

カルとオペラの世界を繋いできた歴史をもつ

ン：ルーシー・カーター／振付：アシュリー・

ロンドンのウェスト・エンドとの協働も大き

ペイジ／合唱指揮：矢澤定明／合唱：ひょうい。バーンスタインのオリジナルに秘められごプロデュースオペラ合唱団／管弦楽：兵ていたものの、発掘されてこなかった響きの庫芸術文化センター管弦楽団／ゲイビー：可能性のひとつが示された公演でもあった。

チャールズ・ライス／チップ：アレックス ･

同時期に、宝塚大劇場で宝塚歌劇月組でも取オッターバーン／オジー：ダン ･ シェルヴィり上げられ、聴衆がこの作品の多面的な魅力／アイヴィ：ケイティ・ディーコン／ヒルを理解するには絶好の機会を提供した。20 世

ディ：ジェシカ ･ ウォーカー／クレア：イー

紀や 21 世紀のオペラには、ジャンル横断的な

ファ ･ ミスケリー

文化センターの上演では、原語上演で、演出にオペラ演出家でもあるアントニー・マクド作品も数多い。オペラ歌手がミュージカルを歌う機会も増えてきた。世代を超えてオペラ* 兵庫県立芸術文化センターの《オン・ザ・タウン》文化を発展させるためには、「オペラ」とはは巻末公演記録には採録しておりません。

何を指すのか、セクショナリズムに陥るより

66 ● 関西地域のオペラ活動 2019