宗廟朝庭之礼「御座之間御暇之図」

会期：平成25年4月13日（土）〜 5月26日（日）

おふけ（「下御深井惣絵図」部分）

した お ふ け そう えず

下御深井惣絵図 江戸時代 17－18 世紀 徳川美術館蔵
初公開。
縦 5 ｍ、横 8 ｍ 50㎝の巨大な御庭の絵図、尾張徳川家伝来の古絵図中、最大である。
展示会場の制約から少し折りたたんで公開の予定。
御蓮池に咲き誇るハスの花や樹木などが美しい彩色で絵画的に描かれている。
池の中央小島には、弁財天を祀る建物や鳥居も描かれている。
2

展示室１・２し た

名古屋城・下御深井御庭― 殿さまの秘園 ―名古屋城は徳川家康が計画創建し、尾張徳川家の居城として金の鯱を天守閣にいただいた名城でした。戦災で焼失するまでは、城郭建築・御殿建築の最高峰でした。名古屋城の北に広がった下御深井御庭は、落城時の秘「弁財天」

密の脱出口であり、藩主独占の領域で、知られることのない空間でした。江した時期があるものの十代藩主斉朝以後、茶室や庭園整備も進み、伝来の名物茶器を写して「深井製」窯印を捺した御深井焼が焼成された。

戸時代後期になると、園芸・陶芸・茶の湯など私的な大名庭園として整備さ

下御深井御庭には、瀬戸の陶工が江戸時代初期から召し出され、茶道具を焼くための御庭焼が開かれた。
一時中断れました。この展覧会では、初めて「秘密の園」を紹介します。

御深井焼
まんごく
三島写俵型茶碗 銘万 石
江戸時代 19 世紀
徳川美術館蔵文久元年（1861） 徳川林政史研究所蔵

写真技術の研究に取り組んだ慶勝が、初めて撮影に成功した自身の肖像写真。
箱
書には「三十七歳」とあるが慶勝38歳時の肖像である。

遠望鏡（天体望遠鏡） 徳川慶勝所用
イギリス製 19 世紀 徳川美術館蔵

慶勝が尾張徳川家の家督を相続した嘉永2年（1849）に、相続祝いとして福岡黒田家より贈られたイギリス・ギルバート社製の天体望遠鏡。

徳川美術館

徳川慶勝肖像写真

展示室１・２
歿後一三○年記念 夏季特別展

徳川慶勝― 知られざる写真家大名の生涯 ―徳川慶勝（一八二四～八三）は、幕末・維新の混乱期に尾張徳川家の舵取りを担った事実上最後の殿様です。慶勝は、尾張徳川家の分家・高須松平家に生まれ、徳川将軍家からの養子当主が四代続いた尾張徳川家にとっては待望の分家出身者として十四代当主に迎えられました。将軍継嗣問題や開港問題にも深く関与して、安政の大獄で失脚したものの、井伊直弼暗殺後に復権し、政局を左右する重要な場面で指導力を発揮しました。
慶勝は、書画・博物学・文芸などにも造詣が深く、特に西洋から渡来した写真術江戸城吹上御庭で行われた天保15年（1844）の武芸上覧の際、臨席した慶勝が十二代将軍家慶より拝領した家慶自筆の作品。
慶勝は、当時まだ高須松平家の部屋住であった。

3を独自に研究して、数多くの貴重な写真を遺しました。この中にはこれまで紹介されたことのない江戸（東京）・名古屋などの風景写真も数多く含まれています。

いえよし

今年は慶勝の歿後一三〇年にあたり、政治家であると同時に、文化人としても多彩な才能を発揮した慶勝の素顔と業績を紹介します。

月に葡萄図 徳川家慶筆
松平義恕（徳川慶勝）拝領
江戸時代 19 世紀 徳川美術館蔵

会期：平成25年7月27日（土）〜 9月23日（月・祝）
次回展示

会期：平成25年6月1日（土）〜 7月21日（日）

今はなき柳薬師の御開帳のにぎわいを描く。柳薬師は名古屋城下のメインストリート・広小路にあり、江戸時代は夜の開帳で人々の信仰を集めた。夕闇に浮かぶ往来の賑わいが巧みにあらわされている。

展示室１

尾張名古屋の絵師たち― 高雅・清を中心に ―うた「尾張名古屋は城でもつ」と謳われた城下町・名古屋。江戸時代、東海随一のもり たか まさ

都市として発展し、そのにぎわいは名古屋を活動拠点とした絵師たちによって描き出されてきました。
きよし

尾 張 の に ぎ わ い を 描 い た 絵 師 の 代 表 格 が、や ま と 絵 系 絵 師 の 森 高 雅（一七九一～一八六四）と渡辺清（一七七八～一八六一）です。高雅は、名古屋の繁栄を象徴する「名古屋東照宮祭礼」を尾張徳川家十代斉朝の命を受けて描いたほか、「尾張名所図屏風」（後期展示）や伊藤圭介をはじめ名古屋で活躍した4人々の肖像画などを残しました。復古大和絵派の絵師・清は、典雅な故事人物図を展開する一方で、茶道松尾流の五代不俊斎の肖像画なども手がけ、名古屋の絵師たる矜持を示しました。
本展では、尾張名古屋を拠点に活躍した絵師に焦点をあて、彼らが描き出した尾張名古屋の活況を今に紹介します。また、名古屋東照宮祭礼図としては現存最古の描写内容を誇る新発見の「名古屋東照宮祭礼図屏風」（前期展示）を特別公開します。

展示室 ２

尾張のまつり名古屋城下最大のまつりであった家康を祀る東照宮の祭礼や、津島を中心に尾張各地で行われる天王祭など、江戸時代の尾張のまつりを紹介します。

柳薬師夜開帳図 森高雅筆 江戸時代 19世紀 徳川美術館蔵

「長者町 道成寺」（「名古屋東照宮祭礼図屏風」部分）

名古屋東照宮祭礼図屏風 六曲一双のうち左隻 江戸時代 17世紀 個人蔵 （展示期間6月1日～ 6月23日）
しちけんちょう

名古屋東照宮祭礼の行列を描く新発見・現存最古の屏風。
下段の山車が七間町・本町・桑名町・長者町・上畠町の5基しかなく、長者町の山車が享保17年（1732）に替わった二福神でなく道成寺の作り物であることから、17世紀後半の景観をしめす。

5三つの正保 尾 張 国 絵 図

そうだとすれば尾張図作成・献上のどの段階に位置付けられるか、いまだ検討されていません。こ将軍は三代家光で、幕府の威信が頂点を迎えていを囲んでいますが、これは「鷹場図」では銀線で描されています。ほかに白い二重線が名古屋の回りこで検討のための材料を提供しようと思います。

た時期です。各大名は国絵図を献上すると、領内かれ、「御秘蔵之御鷹場」とあるので、藩主の鷹場を正保元年（一六四四）、江戸幕府は全国の大名・のことがすべて幕府に知られてしまいます。国絵示していることになります。
「正保図」
は山林や主

まず「正保図」ですが、前述のとおり成瀬家・竹図と同時に、城と城下町を描いた城絵図の作成・要な寺社、海岸など絵画としても非常に丁寧に描代官に国絵図の作成・献上を命令しました。全国献上も命じられました。
城絵図には堀の幅や深さ、かれていますが、鷹場の絵図として必要だったの腰家という両家年寄（御付家老）の鷹場が色分け

石垣の長さや高さなど、最高軍事機密というべきでしょうか。

を対象にした国絵図作成はこれが最初です。
当時、情報も記入しなければなりませんでした。

る）です。次の一枚は、知多半島の東と西に三十五腰家の鷹場が色分けされている図（「正保図」とす

三枚所蔵しています（写真下）。一枚は、成瀬家・竹している徳川美術館は、正保尾張国図らしき図を図元は尾張藩で、尾張徳川家伝来の美術品を所蔵がある程度わかることがあります。尾張国図の絵図などが残っていることがあり、献上図のようす各大名家（絵図元といいます）には下図・控図・写火ですべて焼失しました。ただし、絵図を作成した

文字を書き、文字の回りを四角形に空けてＣ・Ｆの図はＢとＥの郡の色を全体に塗ってからＡ・Ｄのの郡の色になっています。これらのことから、この地色はピンク、Ｄはオレンジで、それぞれその場所海東郡であることを表しています。ところがＡのンクに塗られ愛知郡であることを、Ｅはオレンジでことがわかります。また鷹場ではないＢは薄いピ

城守鷹場」という記述により、竹腰家の鷹場である水色が塗られたＣとＦの範囲は、ＡとＤの「竹腰山のは庄内川、川の東側が愛知郡、西側が海東郡です。

左ページの拡大図をご覧ください。現在名古屋か所の古城跡の記述がある図（「古城図」とする）で鷹場の色を塗ったと考えられます。つまりこの図さて、この国絵図は幕府撰正保国絵図ともよばす。最後の一枚は、成瀬・竹腰・志水・横井・生駒・は当初郡ごとに色分けされた図として完成してお市中村区・中川区付近で、上下（南北）に流れている

間 宮 の 各 家 の 鷹 場 が 色 分 け さ れ て い る 図（
「鷹場り、後日鷹場の情報を加えた、いわば再利用図と考れていますが、献上された原本は数年後、明暦の大図」とする）です。以上三枚は正保図といえるのか、

6

正保図

古城図

鷹場図

図ではないかと考えられます。正保国絵図につい三図ともほぼ同一で、これが正保国絵図の下図・控局この三図から鷹場・御林・古城の情報を省くと、考えられます（古城のリストは保留にします）。結形の金箔が貼られていますが、これも後日の作業と日井郡の東部に「○○御林」と書かれた丸形や四角では「鷹場図」も同じです。
「古城図」は愛知郡・春えられます。元図に鷹場の情報を加えたという点距離が記されています。

迄五里弐拾八丁拾間」などと、城下から国境までのたとえば「名古屋城下壱里山より内津道濃州山境での距離を記さなければなりませんが、三図ではを越える箇所には、国境から隣国の一番近い村ま隣国色分が施されていません。さらに街道が国境り分ける必要があります。ところが三図ともこのは伊勢・美濃・三河）の地色をそれぞれ別の色で塗絵図元ではさまざまな絵図が作成されたのです。

しょうが、どうしても時間がかかります。そのため、決められた仕様は当然各絵図元に通知されたので仕様を決めた、ということもあったと思われます。

た疑問点を幕府に問い合わせ、幕府もそこで初めてではないようです。むしろ絵図元が作業中に生じき、実は幕府も最初から仕様を絵図元に示したわけおこったのでしょうか。縮尺など重要な事項を除

寸一里です。三図の一里塚と一里塚の間の長さをまず一番重要な縮尺ですが、幕府の仕様では六幕府の仕様では、この村形内に郡ごとに変えた色一つの村を表し、内部に村名と村高が記されます。

中に多数散在している小判型は「村形」といって、ていますが、一番の違いは郡分けの方法です。図

ほかにも三図は多くの点で幕府の仕様と異なっのだったのでしょう。しかし、ここで新たな疑問がました。尾張国絵図も、献上図は仕様に合致したもはそれを修正して最終的に完成図を幕府に献上しら絵図の様式などの間違いを指摘されれば、絵図元せてチェックを受けなければいけません。幕府かただし、絵図元は絵図が完成に近づくと、幕府に見7ては幕府の統一した仕様があり、この三図がどの程測ると、だいたい十八㎝ で幕府の仕様を守っていを塗り、郡界線を太い墨線で描くことになっていC
DF

B

正保図（部分）度仕様を守っているか、次に検討します。

ます。ところが、幕府の仕様では隣国（ 尾張 図 で正保の次の元禄の国絵図になると、幕府の仕様が生じます。それは三図のうち一枚が幕府のチェッ五斗三升九合」と斗升合の単位まで記されていま絵図元に徹底され、現存する国絵図で仕様にあわなます。たとえば正保の美濃国絵図では、美濃国はすが、幕府は「二百四十七石余」と表示せよ、としいものはほとんどありません。そもそも完成図をクを受けた図だとすれば、当然幕府から仕様と違うています。墨線は伊勢湾や木曽川の岸に描かれて描いたのは、幕府御用の狩野派の絵師たちで、仕様二十一郡なので、村形が二十一色に塗り分けられいますが、これは郡界線ではなく堤を表していまに合わないはずがありません。元禄尾張国絵図は点を指摘されるはずです。するとあとの二枚がどす。堤を表示することは幕府の仕様にはありませ

幕府に献上した図と同一の控図が、愛知県図書館にています。加えて「正保図」
・「 古城図 」（「 鷹場図 」

ん。また、福田新田・常滑・師崎の海岸に「吉利支所蔵されています。しかし、様式が統一された元禄うして仕様に合致しないのでしょうか。

丹遠見番所」がありますが、他国では「異国船遠見（学芸員 種田祐司）としてずっとおもしろいと思います。

図より、仕様にあわない正保図のほうが、研究対象
以上のような幕府の仕様と三図との相違がなぜ番所」となるのが一般的です。

は村高なし）では、たとえば村高が「二百四十七石AE表紙：宗廟朝庭之礼「御座之間御暇之図」（そうびょうちょうていのれい ござのまおいとまのず） 32.0×43.5cm

宗廟朝庭之礼本図が製作された安政四年（一八五七）春、慶 恕 は 二 度 目 の 参 府 で 江 戸 に い た。

表紙は、国元への帰国に際して江戸城藩政改革に着手し、幕府宛の対外政策建は、王と臣下が一堂に会して儀式を行う

中奥、将軍御座之間で御暇の挨拶に将軍尾張藩主のポケット版幕府行事作法場をいう。江戸城本丸御殿、幕府の政庁に謁見する際の図である。朱紙は三家、白書提出など、次第に中央政界での発言でおこなわれる儀式の作法を意味する。

紺紙は老中、紺紙に茶紙は若年寄の動きマニュアルである。書名の「宗廟」は、王

内容は、幕閣と在府の諸大名が一堂にを 示 し、朱 書 の 行 動 順 の 解 説 に 加 え、上力を強化しつつあった時期にあたる。

参列する年賀・五節句などの公式行事、段墨書の「御暇」に関わる定例事項のメモ

宮 の 正 殿、政 治 を 行 う 所 を さ し、「 朝 庭 」

参府・御暇などの将軍謁見に際して、江には、前回の帰国時、嘉永四年（一八五一）

のり やす

戸城大広間等における席次と尾張藩主二月に老中松平乗全から受けた指示も激 動 す る 幕 末 期、尾 張 藩 の 命 運 を 決が取るべき行動を役職別に色分けされ説が付された五十六枚の図に目録、月別し、維新の政局を乗り切った慶勝の繊細記されている。

行事一覧、色分の凡例が付属する。いずかつ几帳面な一面を示す蔵書である。

た三角の色紙によって示し、行動順の解れも縦六折、横三折で同じ大きさに折って 表 紙（ 一 〇・八 × 七・三㎝ ）を 付 け、十五枚ごとに帙に入れ、二重の箱に納められている。

一八二四～

本書の持ち主であり製作者は尾張

よし くみ

家 十 四 代 慶 恕（ の ち 慶 勝八三）である。二重箱の外箱の蓋裏に「安政丁巳春於東武出来 慶恕自製」とある。

箱・帙・表紙の文字も解説もすべて自筆、装丁も慶恕自らの製作であろう。

『宗廟朝庭之礼』 外箱蓋裏墨書

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