メシアンの人生とカトリシズム―「若きフランス」の自己決定 ―長木誠司

トリック教徒が、必ずしもメシアン的やはりモダン以後の時代、つまりはグな規模で徹底的にカトリック的な作品ローバルな現在がようやくひとびとにを書いているわけではないからだ。メ

与えた確信だろうと思う。

シアンと同時代、あるいは少し前にルセル・デュプレ、そしてモーリス・ど宗教の存在自体が疎ましくも疑問視

デュリュフレのように、メシアン同様される時代でもある。信仰、ことに他にオルガニストとして活動しつつ、カの神を認めない一神教へのそれは、世トリックのために作品を書き続けた作

界的な規模で軋轢、摩擦、不寛容、そ曲家はいる。でも彼らは、よりカトリして対立、殺戮、戦争といった事態をックの典礼に近いところで曲を書いて招き込んでしまい、すでに全世界がそいた（もちろん、それ以外の作品もあれを痛感している。異なる宗教同士、るが）。

あつれき

さつりく

そもそもメシアンの音楽は、カトリ在化しているが、もちろん、キリストシズムへの帰依とはいうものの、「宗教内部でもかつては異端審問の名の下教音楽」というカテゴリーには分類しに、あるいは新旧対立の下に、多くのがたいものばかりである。彼の作曲に殺戮や宗教戦争が生じていた。宗教がおいては、あくまでも典礼の外部、演けっして幸福や利益だけを与えるわけ奏会のための作品の表現内実としてカではないということは、すでに人類全トリシズムが現れるだけである。ミサ体の実感でもあろう。そうした時代に、曲を書くわけではない、疑似典礼的な「メシアンの音楽はカトリシズムへの強宗教的オラトリオを書くわけでもなく深い信仰を読み込んだもので……」い。大作である〈我らが主、イエス・聴く場合に必須とは限らないということ呑気に解説すること自体が身震いすキリストの変容〉のような作品は、一とを示してもいる。作曲者の意図とはるほどおぞましくも感じられる。

種のオラトリオと見なしてよいのかも

メシアンがオルガニストを務めたサン・トリニテ教会©Malcolm Ball

読響は 2017 年 11 月に、創立 55 周年の一大プロジェクトとして、メシアン（ 1908〜 92）唯一の歌劇〈アッシジの聖フランチェスコ〉に常任指揮者カンブルランと挑みます（演奏会形式・全曲日本初演）。本公演に向けて、本誌ではメシアンに関する特集を「アッシジへの道」として連載します。第 2 回の今回は、メシアンの人生・音楽に多大な影響を与えた「カトリシズム」について紹介します。（編集部）

宗教と音楽のん き

別の、もっと自由な視点から作品を聴知れないが、そこにはやはり〈トゥーメシアンの創作全体に通底する大きくことができるというのは、すでに日な要素がカトリシズムであるが、日本常の通念として、あるいはたとえ美学のようにカトリシズムの伝統を持たな的に論を展開したとしても、いまさらい国でもメシアンの音楽が人気を誇る確認するまでもないことだろう。けれ

信仰するままに、それを（音楽）表るわけにはいかない。カトリックその背景には、そうしたカトリシズムの要ども、「自己表現」をモットーにした現という手段に落とし込むことは、けもののなかに、そうした神秘性・官能素が、メシアンという作曲家の作品を典型であるヨーロッパ近代型の音楽にっして自明な連鎖ではない。敬虔なカ性の要素が深く潜んでいるとはいえ、

22

非宗教音楽としてのメシアン

けいけん

ランガリラ交響曲〉などに代表されるメシアン特有の強力な官能的音楽も絶えず聞こえており、宗教性のみで捉え

23

読響ニュース

原理主義同士の対立がグローバルに顕今後の公演案内

り越した現代は、歴史上かつてないほ集は、ヴィエルヌや、メシアンの師のマ

特

しかしながら、そうしたモダンを通プログラム

特集 アッシジへの道 第2回

おいてもそれが成立するというのは、しながら、1936 年に人民戦線内閣をやイヴ・ボードリエなどと洋音楽が樹立する。しかしながら、それは連帯ともに作曲家グループ「若聖アウグした共産主義への危惧も同時に抱いてきフランス」を組織したのスティヌいたため、長続きせぬまま分裂していは、そうした眼の前の、あスの時代くのである。

るいは過去を引きずるイデ

しつよう

プログラム

それは西オロギー的な対立とは別から執拗に拒絶し、危険ンな音楽を目指してのことであった。
「叙情性と人間性の回帰」が彼らのマニフ 「若きフランス」 左からアンドレ・ジョリヴェ、イヴ・ボードリエ、メシアン、た要素でフランス人民戦線が文化的にシンパもあった。メシアンは、そうした禁忌

シーを感じたのは、伝統的な過去とのをなんの疑問もなく侵犯する。

関係を断ったモダンな感覚であった。

ゥーランガリラ交響曲〉にはトリスタ派、その中心的な人物であるカトリッ

いや、なんの疑問もなく、というのしかしながら、それは同時に社会運動ン的な世界が現れる）。

クの哲学者エマニュエル・ムーニエのは言い過ぎかも知れない。なぜなら、を組織するためには大衆的でなければこの上で、メシアンは6人組の美学姿は、メシアンと重なる点が多い。今メシアンの創作がはっきりとカトリシならない。モダンと大衆性、その一見を否定しつつ、同じカトリシズムで日誰もが疑わないメシアンの創作上のズムへの方向を決めた作品、〈忘れら矛盾した両極を体現するのは、音楽にも、右派と結びつきがちの伝統性とはカトリシズムは、「非順応主義」の音れた捧げもの〉が書かれた時代、すなおいては新古典主義を標 榜するフラ距離を置き、同時にガムランをはじめ楽的決断の一種だったと見なしてもよわちメシアン自身がカトリシズムへとンス6人組とそのデマゴーグであるジとするユニヴァーサルな音楽文化とのいかも知れない。

舵を切る 1930 年代は、ひとりの作曲ャン・コクトーであった。けれども、接触（それを、メシアンは人民戦線下やがてナチ支配下のヴィシー政権家が生涯の方針を決める上で、さまざ第一次世界大戦中に端を発し、フランの一大ページェントとなった1937年で、もういちど「若きフランス」といまな問題を抱え込んだ難しい時代だっス古典性、反ロマンティシズム、反ワのパリ万博で知ることになる）を介し、う作曲家グループがピエール・シェフたのだから。21 歳のメシアンがこのーグナーを旨とする彼らのモダニズム非西洋の音楽との並置によって独自のェールたちによって立ち上げられたと「交響的瞑想」を書いた1930年は、大は、メシアンのような戦後世代には、立場を成立させようとした。ガムラン

き、ムーニエはピアニストのコルトー

恐慌の翌年。資本主義経済と旧来の市同時代の政のような音楽、インドのリズム、そしと並んで顧問となった。文化的組織で民社会が大きく揺らぎ、ヨーロッパで治的左派・て典礼の外部としてのカトリシズムへあると同時に政治的な組織であった、右派間の喧の取り組みが、メシアンの手法となっこの 2 度目の「若きフランス」は、や

噪 と同様、ていく。

がてド・ゴールとの結びつきが強くな

1930 年のメシアンはファシズムが台頭してくる時期である。ファシズムはなにもナチの独占物

けん

そう

うっとう

鬱陶しく感

こうした立場は、フランス 1930 年って、ヴィシー政権によって解散させン・フランセーズなどに代表されるよじられた。

代に生じた「非順応主義」と対応するられたが、そのあと多くのメンバーたうに、ファシズムとナショナリズムにメシアンがものである。既存の左でも右でもな

ちはレジスタンスへと走っていった。

傾いていく。それに対して、これを危アンドレ・い、過去でも現代でもない、それらと（ちょうき せいじ・音楽評論家）険視するいわゆる左翼運動は連帯を示

ジョリヴェは別の第三の道を見いだそうとする一

次回は 5 月号に掲載します

ではなく、フランスの右翼もアクシオ

24

ジャン・コクトー

25

読響ニュース

めいそう

ダニエル＝ルシュール

今後の公演案内かじひょうぼうェストである（だから〈ト集視してきの、より普遍的でヒューマ特「若きフランス」が目指したものく。昔あれほど感動したのだから、

ssay

もう十分ではない心に残るクラシックか。それをあえて猪木武徳 ─③再現してみても、Takenori Inoki

どうだというのだ、という説明のつかない妙なあき
第1楽章の主題は、モーツァルト奏が強く心に残るものだ。モーツァル

かという点だろう。優れたヴァイオリが晩年しばしば用トは幾多のピアノ協奏曲の名曲を遺しニストでもあったハスキルは、ピアノいたフラット二つたが、そのなかでどれかひとつを取るでヴァイオリンのように滑らかなレガとなると、ルーマニア出身のピアニスートをいかに弾くかに心血を注いだにト、クララ・ハスキルがピアノを弾い違いない。そこにハスキルのピアノのハスキルはモーツァルトのピアノ協な気高さだ。第2楽章の静謐なラルゲた第 27 番 K. 595 ということになる。

エレガンスがあると、わたしは勝手に奏曲を何曲か演奏しているが、演奏回ット、そして歌曲〈春への憧れ〉を思

この演奏の清澄さと深さはモーツァル想像している。
（ちなみに、モーツァ数が（特に晩年）多かったのはニ短調

い起こさせる晴朗なテーマの第 3 楽トのものでもあり、ハスキルのものでルト自身もピアノとヴァイオリン双方の第 20 番 K. 466 と、変ロ長調の第 27章。この曲は、自己の殻をどう脱ぎ捨もあると思う。の名手であった！）

番 K. 595 だった。このハスキルの第てるのかともがいていた高校生に慰めとなるのに十分な力があった。

クララ・ハスキル（1895 ～ 1960）©credit unknown, 写真提供：Bibliothèque cantonale et universitaire Lausanneの調性の持つ、独特の透き通るようせいひつ

なぜハスキルの演奏にそれほど魅せ

ハスキルと名ヴァイオリニストのア27 番を、高校二年生の時から何度聴られるのか、その理由は正確に言い表

ルテュール・グリュミオーは、モーツいたことだろう。この文章を書くにあ第 27 番を、ハスキルのように力強せない。ただ、彼女の伝記（ J. Spycket

ァルトのヴァイオリン・ソナタをしばたって、そのLPレコードを取り出しくそしてエレガントに弾いているピア著）を読んで、その一端が分かるようしば協演し、レコーディングも行っててみようと自宅のライブラリーを探しニストはいるのだろうか。この自己確な気がした。ハスキルは、少女時代、いる。そのグリュミオー自身も、実はたのだが見つからない。最後に聴いた

信と優美さは、ピアノもヴァイオリンピアノもヴァイオリンも弾く両刀遣い

ピアノを驚くほど巧みに弾いたといのはいつだったのかも思い出せない。

もこなすハスキルの面目躍如たるとこの演奏者として知られていた。このう。したがって、ハスキルとグリュミ

確かフェレンツ・フリッチャイ指揮のろだと思う。弾力的な生き生きとした「ヴァイオリンも弾くピアニスト」とオーがヴァイオリン・ソナタを協演すバイエルン国立管との協演ではなかっ

リズム感は、ヨーロッパの中心部からいう点が、ハスキルのピアノ演奏に類る際は、どちらがどちらの楽器を担当

たかと記憶する。CDでもその演奏がやや離れたところに位置する国々（ルのないエレガンスをもたらしているのするかを真剣に検討したというエピソ

聴けないものかと調べてみた。残念なーマニア、ポーランドなど）の音楽家

ではなかろうか。

ードがまことしやかに語られるほどでがら、見つけることができなかった。

が持つ、生まれながら身についているあった。

だが、不思議とあきらめの気持ちもわ音楽性なのだろう。

26

27

読響ニュース

とつは、いかにレガートを弾きこなす

今後の公演案内

好きになった曲は、最初に聴いた演集らめだ。

モーツァルト：ピアノ協奏曲第27番 K. 595

特「二刀流」クララ・ハスキルの面目

打楽器でもあるピアノの難しさのひプログラム

Eエッセー読響は明るいオケですよね。音も明るい。みんな仲がいいというか、演奏

essage from player◎ソロ・ヴィオラ奏者

会後に三々五々よく飲みに行きます

柳瀬省太

は、随分違いがありますね≫

Shota Yanase

ペラとバレエと1週間に5日ほどでし姿勢は長所だとも思います。

受け身ではなく音楽を動かすパートです

た。オペラばかりの週もあって、たと≪オーケストラの中で、ヴィオラはどえば月曜日は〈トスカ〉、火曜日は〈フういう存在でしょう≫ね。楽員同士の絆が深いと感じます。
演奏も、けっして手を抜かず、攻めのシュトゥットガルトでは、本番はオて引き締める役かなと思う。他のパーペラ〈青ひげ公の城〉公演、メシアン

するとオーケストラは歌手につけて弾トが走り過ぎると、セーブする役といのオペラ〈アッシジの聖フランチェス

く感じになるけど、向こうでは専属歌

僕はオペラ好きなので、参考にならうか。セカンド・ヴァイオリンやヴィコ〉全曲日本初演など意欲的なプログ

手との一体感があり、アンサンブルしないかもしれません（笑）
。ワーグナ

オラといった内声部のパートは「音楽」

ラムをそろえました。そういえば柳瀬ている感じでした。自分の都合で歌うーは5時間弾いていてもまったくOKを知っていないと務まらない。他のパさんは、かつてドイツの歌劇場で活躍歌手は相手にされませんでしたね。

で、楽しい。モーツァルトのオペラでートに合わせていくのではなくて、む大事なのは、歌手の言葉を聴いて演は歌手の伴奏になりがちだけど、ワーしろ音楽を動かす立場であるべきだと東京芸大を卒業後、おもに室内楽の奏するということです。僕はドイツ語

グナーはオーケストラも歌手も音楽と思います。それには、受け身になった活動をしていたのですが、文化庁の奨が得意ではなく、歌手の歌うドイツ語一緒に動きますから。

らいけない、意志を強く持たねばと思学金をもらって 31 歳でイタリアのパがすらすらと入ってこなかったのです

意外とオペラって弾きやすいんですっています。ドヴォルザークやブラードヴァに留学、その後、シュトゥットガが、ドイツ人の演奏家には、歌手のドよ。物語があって、このシーンはこん

ムスは、ヴィオラの使い方が上手いでルト歌劇場管弦楽団で5年間演奏しま

イツ語が下手だと、「言葉がわからなな場面だと分かるから、その通りに弾すよね。面白いと思うのはメロディでした。カンブルランが今音楽総監督をいから弾けない」という人もいました。

けばいい。楽員たちの演奏する方向性はなくてほかの部分です。ヴィオラがしている歌劇場です。実は、僕の父は日本人歌手の多くは一生懸命「歌って」は一緒です。ところが、交響曲は抽象動かないと動けないというところが結関西二期会のテノール歌手で、3歳のいるんだけど、一生懸命「語って」い的で自分でイメージして弾かねばなら構あるんですよ。

ころからよく稽古場に行きました。最ない感じがします。僕は楽器を弾くない。皆考えていることが違うかもし

オーケストラの中で、ヴィオラはな

初に聴いたのが、ブリテンのオペラ〈小時、話すように弾くことを心がけていれないでしょう。交響楽団がオペラをかなか聴こえないでしょう。それでいさな煙突掃除人〉。カセットテープにます。一つ一つの音を活かすように努演奏することは、アンサンブルだけでいし、それがヴィオラの本当の仕事だ

録音して一日中聴いていたので全部覚力しています。きれいに弾く、いい音はなく、表現の幅も広がるという意味から。ただ、読響のヴィオラは、存在えました。音楽も日本語の歌詞も。そのを出す、だけじゃなくて。

で絶対プラスだと思います。

感がありますよね。ヴィオラに存在感ころからオペラにはまっていました。

≪オペラは演奏時間が長くて、弾くの≪神奈川フィルの首席を経て読響に入があると、演奏の全体がびしっとする≪交響楽団と歌劇場のオーケストラでにも体力が必要ですね≫

団、もう3年過ぎました≫

ような気がします。

した経験がありますね≫28

29

読響ニュース

日本でオペラを演奏する場合、とも今後の公演案内

シーズンに入ります。バルトークのオ集

がり屋ではありません。僕は黒子としようなメニューです。

特自分の性格もそうですが、目立ちたィガロ〉、水曜日はワーグナーという≪4月から読響の創立55周年記念のプログラム

M

楽団員からのメッセージpcoming concert schedule

東欧の巨匠レナルトが久々に登場し、〈英雄〉などを指揮
土曜マチネーシリーズ
5/13（土）14：00 第197回
東京芸術劇場コンサートホール
日曜マチネーシリーズ
5/14（日）14：00 第197回
東京芸術劇場コンサートホール

5 月 13・14 日の《マチネーシリーズ》に、名門プラハ放送響の首席指揮者を務めるスロヴァキアの巨匠レナルトが、プラハ国民劇場でのスメタナ〈売©Petr Hornik

オンドレイ・レナルト

ピアノ：ケイト・リウ

ケイト・リウの温かな人間味あふれるタクトで、傑作を風格豊かに聴かせてくれるだろ

指揮：ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー（名誉指揮者）※当初発表の指揮者から変更となりました。

で喝采を浴びた読響名誉指揮者のロジェストヴェンスキーが登場。ブルッ©読響

ゲンナジー・
ロジェストヴェンスキー

ブルックナーを知り尽くした巨匠の深い解釈が強い関心を呼ぶだろう。
26〜28 日は、読響名誉客演指揮者で国際的に活躍する尾高忠明が登場し、名曲シリーズ
5/26（金）19：00 第602回
東京芸術劇場コンサートホール

パルテノン名曲シリーズ
5/28（日）15：00 第5回
パルテノン多摩大ホール

芥川也寸志：弦楽のための三楽章〈トリプティーク〉
ロドリーゴ：アランフェス協奏曲（ハープ版）
ブラームス：交響曲 第1番
指揮： 尾高忠明（名誉客演指揮者）

ハープ：グザヴィエ・ドゥ・メストレ※ 2017年度の名曲シリーズはサントリーホールの改修工事に伴い、4～9月は東京芸術劇場で開催します。

シャルク版を演奏する。金管楽器による輝かしいコラールや力強く壮大なフィナーレなど、聴きどころ満載だ。実演の機会が少ないシャルク版だけに、“ハープの貴公子”メストレが名曲〈アランフェス〉で聴衆を魅了！

第96回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホールらしい存在感を示す。マエストロの希望で、金管楽器や打楽器が増強されたブラームスの傑作、交響曲第 1 番を披露する。ブラームスが最初の構想から©浦野俊之尾高忠明

およそ 20 年をかけて完成させた苦心作でありロマン派屈指の人気交響曲を、円熟を深めたタクトで仕上げる。協奏曲では、ウィーン・フィルのソロ奏者としても活躍したハーピスト、メストレが共演。ロドリーゴによるギターの名作〈アランフェス協奏曲〉をハープ版で弾きこなし、繊細な音色を駆使し©UdoTitz

グザヴィエ・ドゥ・
メストレてスペイン情緒をカラフルに描き出す。
“ハープの貴公子”と称賛される名手が繰り広げる、爽快な世界をお楽しみに。

（文責：事務局）

読響チケットＷＥＢ

検索31

読響ニュース※ 2017年度の定期演奏会はサントリーホールの改修工事に伴い、4～9月は東京芸術劇場で開催します。

クナーの交響曲の膨大な録音を残している権威が、交響曲第 5 番でベテラン今後の公演案内

19 日の《定期》では、昨年 9 月にショスタコーヴィチの交響曲第 10 番など

第568回 定期演奏会
東京芸術劇場コンサートホール

ブルックナー：交響曲 第5 番（シャルク版）

ンクールで第 3 位に入り脚光を浴びた新星リウが共演。縁が深いこの曲で、甘美なメロディーをリリカルに奏でる。

名誉指揮者ロジェストヴェンスキーが振るブルックナー第 5 番

30の共演で、ベートーヴェンの交響曲第 3 番〈英雄〉ほかを披露。東欧仕込みう。ショパンのピアノ協奏曲第 1 番では、2015 年のショパン国際ピアノ・コ※当初発表の指揮者から変更となりました。

5/27（土）14：00

られた花嫁〉公演などの合間を縫って来日する。読響とは 2007 年以来、久々集

指揮：オンドレイ・レナルト

5/19（金）19：00

公演の聴きどころ特ショパン：ピアノ協奏曲 第1番
ベートーヴェン：交響曲 第3 番〈英雄〉

5

月

プログラム

U

今後の公演案内新鋭ブレンドゥルフが〈シェエラザード〉で描く幻想的な物語“炎のマエストロ”小林研一郎が得意のチャイコフスキーを指揮

名曲シリーズ6/13（火）19：00 第603回
東京芸術劇場コンサートホール

シベリウス：交響詩〈トゥオネラの白鳥〉
ショスタコーヴィチ：チェロ協奏曲 第1番
リムスキー＝コルサコフ：交響組曲〈シェエラザード〉©Marco Borggreve

ダニエル・ブレンドゥルフ

日曜マチネーシリーズ7/ 2 （日）14：00 第199回
東京芸術劇場コンサートホール

©読響

小林研一郎

ドヴォルザーク：チェロ協奏曲
チャイコフスキー：交響曲 第3 番〈ポーランド〉
指揮：小林研一郎（特別客演指揮者）

チェロ：宮田 大

チェロ：遠藤真理（読響ソロ・チェロ）

特指揮：ダニエル・ブレンドゥルフ

土曜マチネーシリーズ
7/ 1 （土）14：00 第199回
東京芸術劇場コンサートホール

プログラム

みなとみらいホリデー名曲シリーズ
6/11（日）14：00 第97回
横浜みなとみらいホール

©読響

遠藤真理

土曜マチネーシリーズ
6/17（土）14：00 第198回
東京芸術劇場コンサートホール

ワーグナー：歌劇〈さまよえるオランダ人〉序曲
ブルッフ：ヴァイオリン協奏曲 第1番
ブラームス：交響曲 第2 番
指揮：シモーネ・ヤング

飯守泰次郎がワーグナーを振り、ピアノの巨匠フレイレが共演！
©Berthold Fabricius

シモーネ・ヤング

ヴァイオリン：ネマニャ・ラドゥロヴィチ

“古典派のスペシャリスト”が魅せるハイドン＆ベートーヴェン
©読響

日下紗矢子

アルプスの大自然の夜明けから日没までを描いた大作を披露
定期演奏会
6/24（土）18：00 第569回
東京芸術劇場コンサートホール
第17回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール（大阪）

プロコフィエフ：ピアノ協奏曲 第3 番
R.シュトラウス：アルプス交響曲

32

ピアノ：ベフゾド・アブドゥライモフ

定期演奏会
7/12（水）19：00 第570回
東京芸術劇場コンサートホール

ハイドン：歌劇〈真の貞節〉序曲
ホルン協奏曲 第1番
オラトリオ〈トビアの帰還〉序曲
トランペット協奏曲
ベートーヴェン：交響曲 第7 番

ヴァイオリン：日下紗矢子（読響特別客演コンサートマスター）

指揮：シモーネ・ヤング©Mat Hennek

ネルソン・フレイレ©K.Miura

鈴木秀美

指揮：鈴木秀美©Cristian Fatu

ホルン＆トランペット：ダヴィッド・ゲリエ
ダヴィッド・ゲリエ

ベフゾド・アブドゥライモフ

お申し込み・お問い合わせ

読響チケットセンター（10：00〜18：00／年中無休）
ホームページ・アドレス

ヨ ミ キョー

0570 - 00 - 4 39 0

http://yomikyo.or.jp/

33

読響ニュース

：室内交響曲 ヘ長調 作品73a
ショスタコーヴィチ（バルシャイ編）（弦楽合奏版）シューベルト（マーラー編）：〈死と乙女〉

©読響

飯守泰次郎

ピアノ：ネルソン・フレイレ

第14回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール ※19：00から解説《日下紗矢子リーダーによる室内合奏団》

6/26（月）19：00

ブラームス：ピアノ協奏曲 第2 番
ワーグナー：舞台神聖祭典劇〈パルジファル〉から第1幕への前奏曲
舞台神聖祭典劇〈パルジファル〉から“聖金曜日の音楽”
楽劇〈ワルキューレ〉から“ワルキューレの騎行”
歌劇〈タンホイザー〉序曲
指揮：飯守泰次郎

日下紗矢子がリーダーを務め、シューベルト
〈死と乙女〉を演奏

6/19（月）19：30

名曲シリーズ7/ 7 （金）19：00 第604回
東京芸術劇場コンサートホール

今後の公演案内日曜マチネーシリーズ
6/18（日）14：00 第198回
東京芸術劇場コンサートホール

集

ウィーン国立歌劇場などで活躍する女性指揮者ヤングが初登場！

SEKISUI presents 辻井伸行×服部百音 究極の協奏曲コンサート■ 4 / 25（火）19：00 仙台・イズミティ 21
4 / 26（水）18：30 盛岡・岩手県民会館
4 / 29（土・祝）14：00 よこすか芸術劇場
4 / 30（日）14：00 所沢市民文化センターミューズ アークホール
5 / 1（月）14：00 東京オペラシティ コンサートホール
5 / 2（火）19：00 東京オペラシティ コンサートホール

ミューザ川崎シンフォニーホール

指揮：川瀬賢太郎

ピアノ：田村響

ラフマニノフ／ピアノ協奏曲 第 2 番 ショスタコーヴィチ／交響曲 第12 番〈1917年〉［お問い合わせ・詳細］「読響シンフォニックライブ」ホームページ

http: //www.ntv.co.jp /yomikyo［料金］無料 ［応募締切］4 / 27（木）当日消印有効《グラインドボーン音楽祭との提携公演》共同制作 歌劇〈ばらの騎士〉■ 7/ 26（水）18：00、7/ 27（木）14：00、7/ 29（土）14：00、
7/ 30（日）14：00 東京文化会館 大ホール
指揮：セバスティアン・ヴァイグレ 演出：リチャード・ジョーンズ
出演：林正子、妻屋秀和、小林由佳、加賀清孝、幸田浩子 ほか（26日、29日）
森谷真理、大塚博章、澤村翔子、清水勇磨、山口清子 ほか（27日、30日）
R. シュトラウス／歌劇〈ばらの騎士〉［料金］S ¥17,000 A ¥ 14,000 B ¥11,000 C ¥8,000 D ¥5,000 学生 ¥2,000［お問い合わせ］二期会チケットセンター
3403 ︲3796 ︲1831

抽選で自・公・民・維■ 6 / 7（水）19：00

７０

年憲 法 の将 来日本テレビ「読響シンフォニックライブ」公開収録

施行［料金］S ¥4,500 A ¥3,500 25 歳以下 ¥2,000［お問い合わせ］大田区民ホールアプリコ 03 ︲ 5744 ︲1600

谷川俊太郎︑佐々木 毅︑北岡伸一︑
阿川尚之︑大澤真幸︑湯浅 誠

指揮：現田茂夫 ソプラノ：森麻季 バリトン：甲斐栄次郎
ビゼー／歌劇〈カルメン〉から“前奏曲”“闘牛士の歌”
プッチーニ／歌劇〈ジャンニ・スキッキ〉から“私のお父さん”
ベルリオーズ／幻想交響曲 ほか集

改憲 できなかった本当 の理由

大田区民ホール・アプリコ

徹底討論 田 原 総一朗■ 6 / 3（土）15：00

特

私は憲法をこう考える

名作オペラと幻想交響曲集

ポピュリズムは民主主義を破壊するのか

読響×アプリコ

特遠藤 乾 水島治郎
大衆のマグマは日本にも溜まっている
稲葉振一郎
民主主義の 跳ね返り をいかに抑えるか※ 料金・お問い合わせ先の詳細は、オフィシャルサイト（http: //avex.jp /classics / kyukyoku2017/）をご覧ください。

谷口将紀 二重の疎外を乗り越える

ショスタコーヴィチ／ヴァイオリン協奏曲 第 1番 ショパン／ピアノ協奏曲 第 1番 ほか

好評連載●宮城谷昌光 ﹁呉漢﹂●時評 ２０１７ 遠藤 乾 ／渡辺博史 ／竹内 洋●奥泉 光 ﹁雪の階﹂﹃● 中央公論﹄から生まれた本●鹿島 茂 宝塚をつくった男・小林一三 ﹃日本史を読む﹄丸谷才一
・山崎正和 著
本郷和人
小谷野 敦 映画音痴の玉手箱●佐藤 優 地球を古典で読み解けば
吉田 類 酒は人の上に人を造らず

ヴァイオリン：服部百音

4 月10 日発売●

ピアノ：辻井伸行



●指揮：ニール・トムソン

5

読響コンサートチケットなどが当たる！

定期購読キャンペーン実施中！
詳しくは当社販売部または中央公論ホームページまで。

TEL：03-5299-1808（平日 9:45 〜 17:30) http://www.chuokoron.jp/

N

読響ニュースプログラム

ews & topics

追悼 スクロヴァチェフスキ集

常任指揮者としての最後の公演で、オーケストラ退場後も続くスタンディングオベーションに応える。2010年3月26日、
第 491 回《定期演奏会》（サントリーホール）

特1978 年 6 月 9 日、第 143 回《定期演奏会》（東京文化会館）より © 読響

今後の公演案内日本での最後の演奏会となった 2016 年 1 月 23 日《特別演奏会》からヴィチ作品などで数々の名演を残し、（第8代常任指揮者）のスタニスラフ・批評家からも高い評価を受けました。

スクロヴァチェフスキ氏が2月21日、2010 年からは桂冠名誉指揮者としてアメリカのミネソタ州で逝去されまし共演。来日のたびに矍 鑠とした指揮た。93歳でした。

姿と妥協を許さぬ音楽作りで、絶大なリハーサルに笑顔で現れるマエストロ。
2013 年 9 月 29 日 © 読響

かくしゃく

マエストロは 1923 年ポーランドの支持を得ました。読響との最後の演奏

リヴォフ（現在はウクライナ）生まれ。

は、2016 年 1 月 21 日と 23 日のブルッ

1978 年 5 月に読響に初登場し、2000クナーの交響曲第8番。まさに全身全年からは定期的に共演を重ねました。

霊を傾けたタクトで、万雷の拍手を浴

07年4月から10年3月まで第8代常任びました。

指揮者に。その間、ブルックナーの交ここに、生前の氏の多大なる貢献に響曲を軸として、ベートーヴェン、シ対し、心から感謝を捧げ、哀悼の意をューマン、ブラームス、ショスタコー表します。

2016 年 1 月 23 日《特別演奏会》でのカーテンコールより© 読響

37

読響ニュース

読売日本交響楽団・桂冠名誉指揮者

36

90 歳の誕生日当日に行われた公演後のレセプションにて、息子ニコラス氏と。
2013 年 10 月 3 日 © 読響

© 読響