日本 のオペラ年 鑑 2 0 15

日本のオペラ 2015
石田麻子

1．日本のオペラ 2015

湖ホールと神奈川県民ホールを中心としたオ

世界的傾向として、作品だけでなく、公演ペラの共同制作公演には、東京二期会が長く形態の上でも「オペラ」の概念が拡大、他ジャ制作、歌手人材の供給に関わってきた。このンルとの境界線がにじむ中、公演をめぐる状

例をあげるまでもなく、日本のオペラは、そ況の変化もあって、ますますオペラ公演の実の公演制作体制の「複合化」へと一層歩みを態把握には工夫が必要になっている。

進めている。オペラ公演を実施するため、い『日本のオペラ年鑑』は、2015 年のオペラ

わば JV（ジョイント・ヴェンチャー）が組織公演を記録した本巻で、1995 年版の発行開され、制作にあたっているような状況だろう

始から 21 冊目となった。20 年以上の月日がか。社風の違う者同士がジョイント企画を組過ぎる間に、日本での、オペラを取り巻く社むわけであるから、おそらく最も大切なのは会環境も様々変化していて、オペラ公演とい組織間の調整事項の解決となる。公演制作とう現象を記録する役割の重要性は、変わるこいう 1 つの目的に向かっているとはいえ、芸となく続いている。

術上の折り合いをつけるとなると一筋縄では日本でオペラ制作を担ってきた各地域のオいかないはずで、課題も多いだろう。だが、ペラ団体では、劇場・音楽堂等との連携も具歌劇場がない中でオペラ制作を行ってきたオ体化しつつ、多数の所属歌手を持つ「強み」ペラ団体、その後を追ってオペラ制作を開始を活かそうとする動きが活発化している。我した劇場や音楽堂等。組織間の制作機能が混が国のオペラ公演を支えてきたオペラ団体独じり合い、制作体制の再構築が、日本ならで自の活動継続のため、外部組織との多様な接はの仕方で徐々に、そして着実に進んでいる点の確保、さらに進んで相互の関係構築が不のは事実である。これらを踏まえつつ、それ可欠となっているのだ。

ぞれ主体となる組織を可能な限り明らかにしその結果として、オペラ団体による公演制たうえで、整理を進めてみたい。

作は、劇場・音楽堂等による公演制作との境界が定めにくくなる傾向にある。劇場・音楽

2．オペラ団体の制作堂等の公演制作に、オペラ団体に所属する歌

2 − 1．大規模なオペラ団体の活動手達の出演は不可欠であり、オペラ団体が共近年の東京二期会は、海外の歌劇場との提催者となって、その所属歌手が出演する事例携公演、共同制作公演等として、欧州歌劇場も増えた。また、逆に、オペラ団体の主催公との間で制作したプロダクションを、海外か演に、劇場や音楽堂等が関わって公演会場をら招聘した指揮者や演出家を中心にしなが提供することによって、共催者となることもら、自らの資源である歌手達の出演により上ある。会場を持つ強みと人材を提供できる強演している。2016 年 11 月 17 日時点で、2,713

みとを融合して行われるオペラ公演が、いま名（名誉会員 7 名を除く）の会員歌手を擁すの大きな流れでもある。

ることが同団の強みでもあり、反面、時とし例えば、2008 年から継続されている、びわ24 ● 日本のオペラ 2015;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീて制約ともなる中、日本国内において、海外でのオペラ制作の古今の潮流を感じる機会をいる様子が見て取れる。自らの「資源」とし日本の観客に提供していることは確か。2015て、歌手などのアーティストと制作機能を持

年 2 月の《リゴレット》は、イタリア・パルマ

つオペラ団体と、アーティストを持たない王立歌劇場との提携公演として行われ、さらケースがほとんどの劇場・音楽堂等の両者間に 7 月の《魔笛》がオーストリア・リンツ州に、補完関係が生まれるのは自然でもある。

立劇場との共同制作公演として上演された。

そこに多様な事業助成があり、公演事業が、東京二期会は、既述のとおり、国内での劇我が国の舞台芸術政策のもとで展開している場間共同制作においても重要な役割を担って様子を、各組織の公演から読み解くことが可いる。2015 年の《オテロ》で 8 作目となった、能だ。

びわ湖ホールと神奈川県民ホールの共同制作
事業は、その他の劇場や各地域のオーケスト

2 − 2．地域におけるオペラ団体の活動

ラ等の参画を得た上に、東京二期会が関わっ各地域で活動しているオペラ団体は、各団ての上演である。2015 年の同公演のオーケ

体の活動をプロデュースする歌手などの力ストラ・ピットに、びわ湖ホールと大分のが、その継続性に直接影響している。関西歌

iichiko 総合文化センターでは京都市交響楽

劇団、関西二期会などは歌手集団であるが、団が、神奈川県民ホールでは神奈川フィル事務局体制を整えて、活動の継続性を確保、ハーモニー管弦楽団がそれぞれ入っている。

中でも、関西二期会は、1 年に複数回大小規藤原歌劇団は、プロダクションそのもの模の公演を実施している。2014 年に創立 50

は、ほぼ「国内産」が続いているが、海外か周年を迎えたことから、同年度いっぱい《夕ら指揮者や主役級の歌手を招聘するなどで、鶴》や《ラ・ボエーム》などの記念公演が実イタリアを中心とするアーティストや歌劇場施された。との関係を継続している。2015 年は、海外

この他、オペラ団体の主催公演は、日本全アーティストとの関わりにおいて中心的な役

国で数多く行われていて、2015 年が団創立割を果たし、同団の総監督を務めていた岡山の記念年となった団体も複数ある。

廣幸の逝去もあり、藤原歌劇団にとって大きな転機が予感される年になった。

北海道二期会は、2014 年に創立 50 周年を迎え、その記念公演として、さらに「さっぽまた、東京二期会同様、藤原歌劇団にとっろオペラ祭 2014 」の提携公演として、札幌コて、他組織との連携が強まった年でもある。

ンサートホール（ Kitara ）大ホールで、2015「 2015 都民フェスティバル参加公演」として

年 1 月に《アイーダ》を上演している。1976行った《ファルスタッフ》、「 Arte Ricca しん

年に活動を開始した仙台オペラ協会が、2015ゆり」における《ラ・トラヴィアータ〜椿姫

年に第 40 回記念公演として《カルメン》を上〜》、劇場・音楽堂等活性化事業による助成演。名古屋二期会が、2015 年に創立 45 周年を受けて、共同制作公演として行った《ラン記念公演として中田直宏作曲の《宗春》を創スへの旅》等々、2015 年の公演全てが、なん作初演し、群馬オペラ協会は結成 10 周年記念らかの形で、劇場・音楽堂やフェスティバル公演で白樫栄子作曲の《みづち》を、茨城県等との協働によるものとなった。

民オペラ協会は、創立 40 周年記念公演としてこれら我が国を代表する 2 団体の活動からも、オペラ団体と国内外の劇場・音楽堂等をはじめとする組織との協力が不可欠となって平井秀明作曲の《小町百年の恋〜筑波山愛ものがたり〜》を上演した。
同様に、第 30 回記念公演として《カルメ日本のオペラ 2015 ● 25;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ

ン》を上演した堺シティオペラは、これまで《竹取物語》《ルサルカ》の 3 演目が、日本語拠点としてきた堺市民会館が、2014 年 3 月上演となった。また、兵庫県立芸術文化セ

31 日で閉館、建て替え工事に入ったために、ンターは、「佐渡裕芸術監督プロデュースオ会場を大阪の狭山市文化会館に移した。オペ

ペラ 2015 」《椿姫》、「日本オペラプロジェク

ラ団体の苦労が、会場確保の点にあることをト」で《藤戸》、野田秀樹演出の《フィガロの示した事例でもある。

結婚》の上演で、同センターの開場 10 周年をこうした動きの一方で、長年大規模な公演彩った。

を継続してきた首都オペラ、大田区民オペラ

このほかにも、各地の会館の周年行事とし協議会は、2015 年の公演をもって、一旦そて行われたオペラ公演をあげてみよう。三重の活動を休止、あるいは終止符をうった。大

県総合文化センターは、開館 20 周年記念事業

分県県民オペラ協会の小長久子氏が逝去されで《魔笛》を公演した。関西二期会第 83 回るなど、各地域でのオペラ制作の流れにおいオペラ公演《アンドレア・シェニエ》や関西て、2015 年は、1 つ節目の年となった印象が歌劇団のコンチェルト・オペラ《ドン・ジョある。

ヴァンニ》などは、吹田メイシアター開館 30周年記念で上演されたものである。広島県の3．劇場・音楽堂のオペラ制作

三次市民ホールでは、開館記念公演として、3 − 1．劇場・音楽堂のオペラ制作

池辺晋一郎作曲の《いのうもののけ》が上演

近年、各地の劇場・音楽堂等において、大された。神奈川県では、ハーモニーホール座小様々な規模で継続的にオペラ公演が実施さ間の開館 20 周年記念オペラ公演《カヴァレリれるようになった。組織内に制作スタッフをア・ルスティカーナ》と《パリアッチ》が、擁し、自主制作が可能な劇場・音楽堂等が一

神奈川県民ホール開館 40 周年記念として「神定数存在する上に、各地のオペラ団体や招聘《水奈川県民ホール オペラ シリーズ 2015 」オペラの公演会場としての、公演提供の場の炎伝説》《金閣寺》の上演が行われた。

役割も担っている。
我が国唯一の国立のオペラ劇場である新国

3 − 2．劇場・音楽堂の共同制作

立劇場は、新制作が 3 作品。とりわけ話題と2015 年の特徴に、国内の数多くの劇場やなったのは、2015 年 10 月に開始された飯守音楽堂等が参加して行われたオペラ共同制作

泰次郎指揮による故ゲッツ・フリードリッヒの実施が挙げられる。平成 26 年度文化庁「劇演出の「ニーベルングの指環」《ラインの黄場・音楽堂等活性化事業」（共同制作支援事金》である。1996 年にフィンランド歌劇場

業）として、金沢芸術創造財団、石川県音楽でプレミエを出した作品の上演が、20 年の時文化振興事業団と東京芸術劇場の共同制作でを経た東京の地で、文字通り再現された。加《メリー・ウィドウ》、金沢芸術創造財団や東えて、《椿姫》が、イヴ・アベル指揮、ヴァ京芸術劇場ほかによる全国共同制作プロジェ

ンサン・ブサールの新演出で上演されたほかクトとして《フィガロの結婚》、びわ湖ホール

は、ベルリン・ドイツ・オペラ制作のプロダと神奈川県民ホールほかとの《オテロ》、大クション、プッチーニ作曲の《マノン・レス

阪フェスティバルホールと日生劇場ほかとのコー》の上演が行われた。

《ランスへの旅》などが行われた。

びわ湖ホールは、4 演目のうち、共同制作

上記、野田秀樹演出《フィガロの結婚》は、公演の《オテロ》をのぞいて、《天国と地獄》

海外からの招聘歌手と日本人歌手の混合キャ

26 ● 日本のオペラ 2015;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീスト、井上道義の総監督と指揮により、国内鹿児島オペラ協会による《ミスター・シンデの劇場・音楽堂のみならず、オーケストラ・レラ》が上演されている。国民文化祭は、創作ピットにも、地域ごとに異なるオーケストラオペラ作品初演の機会を数多く提供してきたが入ったうえに、地域の合唱団がそれぞれのが、今回は既に複数回の上演実績を持つ、特地域での上演に参加するという大型プロジェ徴のある日本オペラ作品の再演の機会となっクトとなった。

た。また、同文化祭のプレイベントとして、「南日本音楽祭・鹿児島オペラ協会定期公演」

3 − 3．劇場・音楽堂による特徴のあるオペラ制作《こうもり》が上演された。

神奈川県立音楽堂による「音楽堂バロッ

札幌市教育文化会館では、「さっぽろオペク・オペラ」ヴィヴァルディ作曲の《メッセラ祭」と題して、地域のオペラ団体により公ニアの神託》は、ファビオ・ビオンディが自演が行われている。2015 年は、その第 10 回身の再構成版で日本初演した。紀尾井ホール

目。北海道二期会、札幌室内歌劇場などによは、ペルゴレージ作曲《オリンピーアデ》を日り、複数のオペラ作品が上演された。

本初演、さらに、「北とぴあ国際音楽祭 2015 」

ジャパン・アーツが制作する「錦織健プロ

でのパーセル作曲《妖精の女王》は宮城聰演

デュース・オペラ」は、シリーズ 6 回目を迎出によるもの。これらは、いずれも上演実績え、《後宮からの逃走》を上演した。錦織健がの少ないバロック作品に取り組んで、芸術的所属するジャパン・アーツによる公演巡回のに大きな成果をあげ、同年の様々な公演の中ノウハウは、同社の招聘オペラ公演の全国展でも特に記憶に残るものとなった。

開からの応用でもある。

2015 年、海外招聘オペラの「拠点型」公4．その他の動き

演は、英国ロイヤル・オペラによって行われ4 − 1．オペラを中心とした音楽祭、巡回公演などた。この他に「巡回型」公演も複数の東欧圏

東京・春・音楽祭は、2014 年から「ニーベルングの指環」を 1 夜ずつ毎年取り上げておのオペラ劇場によって継続的に実施され、各地でオペラの公演鑑賞機会を提供した。

。多くの協賛り、2015 年は《ワルキューレ》
企業を集めながら、上野の杜を舞台に、毎年音楽祭が展開されている。

4 − 2．新たな創作の潮流

指揮者の沼尻竜典作曲の《竹取物語》が、2015 年 は、 サ イ ト ウ・ キ ネ ン・ フ ェ ス

8 月にびわ湖ホールで舞台上演された。2014年 1 月には、みなとみらいホールで演奏会形式による上演が、2015 年 2 月にベトナム・ハティバル松本が、セイジ・オザワ松本フェス

ノイのオペラハウスでの三浦安浩とレ・フンティバルへと名称変更され、小澤征爾が、総共同演出による舞台初演が、それぞれ行われ監督として名実ともにフェスティバルの顔とているが、その後、演出家に栗山昌良を迎えなった。2015 年は、ベルリオーズ作曲の《ベて日本における舞台初演として行われたもの

アトリスとベネディクト》をギル・ローズがである。耳に残るメロディーで構成された作小澤の代役で振り、《子どもと魔法》は予定通品を歌手達が歌い、控え目ながらもコミカルり、歌手のナタリー・シュトゥッツマンの指な演技が、随所で笑いを誘う。日本人ならば揮で上演された。

誰でも知っている物語をベースに、「オペラ「第 30 回国民文化祭かごしま 2015 」では、とはこうあるべきだ」という定型を崩そうとこの他、各地域で様々な形態によるオペラ制作が音楽祭等の機会を得て行われた。

日本のオペラ 2015 ● 27;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ

するかのような手法でドラマを描き出し、逆オーケストラ奏者の育成に関しては、小澤にオペラのあり方を問いかけた格好だ。
（第征爾が、「小澤征爾音楽塾オペラ・プロジェ

13 回三菱 UFJ 信託音楽賞 奨励賞受賞）

クトⅩⅢ」《子どもと魔法》を実施した。国内

藤倉大作曲の《ソラリス》は、勅使川原三外のオーディションで選んだ若手オーケスト郎が、演出のほか、リブレット・舞台美術・ラ奏者を、小澤のほか、サイトウ・キネン・衣裳・照明・振付を担当、出演もした作品でオーケストラのメンバーが講師となって指導ある。フランス・シャンゼリゼ劇場での世界し、小澤征爾本人が指揮して全国 4 か所で上初演後、フランス・リール、スイス・ローザ演した。

ンヌと、フランス語圏の各都市で、上演が重ねられた。

2015 年開始のびわ湖ホール「オペラ指揮者セミナー」は、芸術監督の沼尻竜典による。

この他、細川俊夫作曲の《リアの物語》が、びわ湖ホール声楽アンサンブルメンバーを中ひろしまアステールプラザの能舞台で新演出心とする歌手たちとの共演で、計 3 日間開催上演され、一柳慧作曲の《水炎伝説》の改訂した。ソリスト、合唱、オーケストラまで動版初演、黛敏郎作曲の《金閣寺》舞台上演な員したオペラ指揮者セミナーは世界的にもども行われて、各地で新たなオペラ作品を生珍しい。初日は、ピアノ伴奏、後半 2 日間はみ、現代社会にオペラのあり方そのものをも大阪交響楽団を若手指揮者たちが指揮して、問いかける創造活動が継続された。

《フィガロの結婚》に取り組んだ。
さらに近年、オペラ公演に関わる若手から4 − 3．人材育成の機会中堅に至る人材の活動も見られるようになっ新国立劇場オペラ研修所、二期会オペラ研ている。指揮者の園田隆一郎、柴田真郁、川修所、日本オペラ振興会オペラ歌手育成部な瀬賢太郎などが、オペラ公演指揮の機会を複どが、大学院等を修了した若手に対し、オペ数回得るようになった。園田隆一郎は、2015

ラ歌手への道を歩むための研鑽機会を提供し年シーズンから 3 年間、藤沢市民オペラの芸てきた。

術監督を務めることが決まり、イタリア作品

文化庁の新進芸術家海外研修は、我が国のを得意としていることから、初年度となる将来の文化芸術振興を担う人材育成のため、海外での研修機会を提供している。2015 年

2015 年度は招聘オペラ公演として藤原歌劇団の《蝶々夫人》を指揮、2016 年度はロッ

は、声楽 6 人（ 1 年 5 人・2 年 1 人）が、イタリシーニ作曲の《セミラーミデ》を演奏会形式

ア、ドイツ、オーストリア、伴奏 1 人（ 1 年）で、2017 年度は《トスカ》を全幕で上演するがドイツでの研修機会を得ている。この中にことが発表になった。

は、新国立劇場オペラ研修所を終えて、イタ演出家では、東京二期会の「二期会ニューリアで研修する小堀勇介などの人材がいる。

ウ ェ ー ブ・ オ ペ ラ 劇 場」
《ジ ュ ー リ オ・五島記念文化財団も若手人材が世に出る機

チ ェ ー ザ レ》 や「ニ ッ セ イ 名 作 シ リ ー ズ会を提供し続けてきた組織である。2015 年

2015 」《ドン・ジョヴァンニ》を演出した菅はテノールの山本康寛、ソプラノの佐藤優尾友が複数の機会を得ている。この他に歌手

子、コレペティトゥアの荒井美礼の 3 人が五の彌勒忠史などのように演出家出身者ではな

島記念文化賞オペラ新人賞を受け、それぞれいものの、継続的にオペラ演出を行っている

海外研修および研修終了後の成果発表の機会

人材の名前もあげておきたい。

を得ている。
28 ● 日本のオペラ 2015;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ5．オペラ制作を取り巻く環境の舞台芸術振興、および普及の側面が強い活5 − 1．助成構造動などに対して助成が行われている。

（オペラ団体への助成）「文化芸術による子供の育成事業―巡回公

各地のオペラ団体が主催、実施している大演事業―」は、オペラシアターこんにゃく座や規模なオペラ公演に対する補助金に「文化芸アーツ・カンパニーなど複数の団体が、同助術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創成を受けて各地域での学校公演等を行った。

造事業）」が挙げられる。これは、文化庁の補文化庁の「戦略的芸術文化創造推進事業」

助金を、日本芸術文化振興会を通じ、我が国によって、公演開催地が拡大する傾向も見らの舞台芸術の水準を向上させる牽引力となっれた。平成 26 年度の同事業を活用して、大ている芸術団体が行う舞台芸術の創造活動に分で東京二期会の《リゴレット》が、平成 27対して助成するものである。

年度の同事業を活用して、鳥取で同じく東京同補助金の中で、「年間活動支援型」助成を二期会の《魔笛》が上演された。藤原歌劇団

受けたのは、東京二期会（ 5 事業 130,518 千は、同事業により平成 26 年度は《蝶々夫人》円）と日本オペラ振興会（藤原歌劇団 3 事業を宮崎で、平成 27 年度には《愛の妙薬》を高78,942 千円、日本オペラ協会 1 事業 18,785千円）の 2 団体。この他に、2015 年度は、関松で上演している。同事業は、一定規模の公西歌劇団、関西二期会、堺シティオペラ、東京れていて、実際に各団体が活用した。

オペラ・プロデュース、名古屋二期会、オペ（劇場・音楽堂等への助成）

演鑑賞機会を、各地域で設ける目的で設定さラシアターこんにゃく座が、同補助金の「公文化庁の補助金事業「劇場・音楽堂等活性演単位支援型」により各事業に対して助成を化事業」は、「特別支援事業」「活動別支援事受けた。2015 年度の上記 8 団体の助成金決定業」枠などでオペラ公演が実施され、大規模額は、合計 314,617 千円となった。これらは、なオペラ公演計画には欠かせない。また、平オペラ団体主催公演に対するものとはいえ、成 27 年度の同事業の「共同制作支援」での 5団体が単独で公演するケースよりも、各地の事業のうち、4 事業がオペラ公演に対する助劇場・音楽堂等との連携事業となる例が増加成となった。このオペラに対する共同制作支する傾向にある。

援の助成総額だけで、4 事業合計で 290,000

日本芸術文化振興会の芸術文化振興基金千円強。これは、2,829,000 千円の劇場・音「現代舞台芸術創造普及活動（音楽）」によっ楽堂等活性化事業の総事業助成額のうち 1 割て、地域のオペラ公演活動の核となっているを占めるまでとなった。

四国二期会、仙台オペラ協会などが、助成をこの中では、文字通り、北から南までの全受けた。さらに、日本演奏連盟の創立 50 周年

国共同制作となった《フィガロの結婚》が、5記念事業の〈演奏家と邦人作曲家シリーズ〉

月〜 6 月に実施された前期公演は川崎市文化での、《黒塚》と《三人の女達の物語》、東京財団が、10 月〜 11 月の後期公演は東京芸術

オペラシティ文化財団「コンポージアム」で劇場が、それぞれ代表申請して共同制作支援の《遥かなる愛》などが、同助成を受けてい事業として採択、公演実施されたことが特筆る。さらには、アマチュア団体枠で、各地域される。

での公演に対しても、一定の助成が行われ、この他、新国立劇場の「高校生のためのオ沖縄オペラ協会の《オテロ》が同助成を受けペラ鑑賞教室・関西公演」での《蝶々夫人》公た。これら芸術文化振興基金では、各地域で演や、同劇場の地域招聘公演である長崎県オ
日本のオペラ 2015 ● 29

;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീペラ協会による《いのち》、さらに「 2015 セれ、それらがオペラ公演にも大小の影響を及

イジ・オザワ松本フェスティバル」《ベアトぼしている。我が国でのオペラ制作に不可欠

リスとベネディクト》などは、文化庁「文化な、様々な規模、形態での助成金は、こうした芸術による地域活性化・国際発信推進事業」

法律や指針等に基づいていて、国の文化政策（地方公共団体への補助事業）により公演がの方向性が直接関係するからである。オペラ行われた。

公演の制作は、大規模であるが故に、こうしまた、日本芸術文化振興会の芸術文化振興た文化政策のゆくえに都度直接の影響を受け基金による助成には、「地域文化施設公演・ながら、いわば政策とマネジメントのせめぎ展示活動：文化会館公演活動」があり、川西合いの最前線にあると言ってもよいだろう。

市の第 24 回みつなかオペラ《ノルマ》や河内「日本版アーツカウンシル」は、第 3 次基本

長野マイタウンオペラ No.14《こうもり》な方針（ 2011 年 2 月 8 日閣議決定）において方ど、文化施設を運営する組織が主催するオペ針が決定され、2011 年度から 2015 年度までラ公演活動に対して助成が行われている。の 5 年間を試行期間として、導入された制度である。
「文化芸術への支援策をより有効に5 − 2．舞台芸術政策の流れ機能させるため、（中略）文化芸術活動の計2015 年は、文化審議会が 4 月 16 日に答申

画、実行、検証、改善（ PDCA ）サイクルを確した「文化芸術の振興に関する基本的な方立する」として、助成金が効率的かつ適正に針」（第 4 次基本方針）が 5 月 22 日に閣議決運用されるよう、専門家による調査研究機能定されるなど、文化政策が大きく動きだそうを日本芸術文化振興会において大幅に強化、とした年となった。これは、2020 年の東京確立するとされた。2011 年に音楽、舞踊、演オリンピック・パラリンピックに向けた文化

劇、伝統芸能・大衆芸能の 4 分野に、PD（ププログラムの推進などを含め、2015 年以降、ログラムディレクター）・PO（プログラムオ

6 年間の文化政策を見通すものとして、通常フィサー）が配置されている。2016 年度か

5 ヵ年の計画として策定される方針が 1 年前ら、同制度が本格導入されるにあたり、2015倒しされたものである。これに先んじて「劇年 9 月には試行結果に関する報告書も出され場、音楽堂等の活性化に関する法律」施行た。

（ 2012 年 6 月 27 日）、同指針（ 2013 年 3 月 29

こうして、行政による芸術文化振興の環境日告示）などもあり、徐々にではあるものの、整備が進み、オペラ制作に直接関係する動き

舞台芸術に関して、国による環境整備が行わも続いている。

30 ● 日本のオペラ 2015;0)5HPRWHB  B঩ম峘崒嵂嵑ফ༓ീ