JPPA 会報2009 年 2 月号

テレビの音量レベル差と放送規格
第 1 回 サラウンドの音はなぜ低いのか
JPPA 技術委員会
オーディオ部会委員

丸谷正利

サラウンド番組を見た一般視聴者から、他のはじめに地上デジタル放送や BS デジタル放送のサ（ステレオ）番組と比べ音が小さいと言う意見が出るわけです。

ラウンド番組も徐々に増えつつあり、サラウ
ンド CM 制作の話も耳にするようになりました。JPPA 会員社の中でもこれらの仕事に関係

２

なぜ音量レベルが低くなるのか？

する機会が増えて来るものと思います。そのそれではなぜダウンミックスで、このようような中で、“サラウンド番組は音が小さい”な音量レベル差が発生するのでしょうか。デという声を聞かれている方もいると思います。

ジタルテレビの基本仕様は ARIB STD-B21

今回「テレビの音量レベル差と放送規格」と「デジタル放送用受信装置題して、テレビの受信音量に関する問題をまめられています。この中にサラウンド音声のとめてみました。第 1 回はサラウンド番組再生方法も記述されており、そこでは「2 チ（CM も同じですが）の音声レベルについてャンネルステレオ再生機能を持つ受信装置が考えてみます。

マルチチャンネル音声ストリームを再生する標準規格」で定場合、表 6-DM1 にあるダウンミックス処理１を行うこと」になっています。このダウンミサラウンド番組は音が小さい？
地デジや BS デジタルの番組を聴取していックスは下記の式を使って行なわれます。て“サラウンド番組になると音が小さくな

Lt = a * (L+(1/√2) * C+kLs)る”と感じた経験があるのではないでしょう

Rt = a * (R+(1/√2) * C+kRs)

か。本当にサラウンド番組の音は小さいのでa：オーバーロード低減係数＝1/√2

しょうか。

k：ダウンミックス係数＝1/√2, 1/2,1/2√2, 0

結論から言うと、ステレオ再生のテレビ（つまり普段私たちが観ているテレビ）でサラウ

ダウンミックス係数 k はデジタル放送時にンド番組を聴取すると“本来の音量”より小PCE (Program Configuration Element)スト

さくなります。その原因はテレビの持っていリームにセットして送出されています。主にる“ダウンミックス機能”にあります。サラk=1/√2 が使用されているようですが、テレウンド番組をサラウンドで聴取する場合はこビ側が PCE 未取得（受信できなかった）の場のような音量低下は発生しません。つまり、合も k=1/√2 として処理されます。したがっ同じサラウンド番組を聴取してもサラウンドて、放送局が k 値を送出しなければ、受信機再生とステレオ再生（正確にはダウンミックはこれを 1/√2 として処理することになりまスステレオ再生）では、再生音量が異なるわす。

けです。今のところ、ほとんどの家庭はステオーバーロード低減係数 a は放送局側ではレオ再生のテレビで番組を視聴しており、サ指定することができません。係数 a はテレビ

ラウンド番組もダウンミックスされたステレ受信機が持つ機能となっており、現規格ではオ音声で聴取することになります。このため、固定値となっています。

1/6

JPPA 会報2009 年 2 月号

［注］ダウンミックス式の Lt/Rt 記号は、べてのチャンネルが本来のミキシングレベル古くから 3/1 方式ドルビーサラウンド用としで再生されるので聴取時の音量レベル低下はて知られていますが、ARIB ではステレオ用ダありません。

ウンミックスの記号として使用しています。
したがって、ドルビーの Lt/Rt と式の中身が異なります。ARIB の Lt/Rt はドルビーのダウンミックス式 Lo/Ro に相当します。また、式からわかるように LFE チャンネルはダウンミックスされないので、重要な音は LFE チャンネルに入れない配慮が必要です。
ダウンミックス式から、L チャンネル／Rチャンネルに対し、C/Ls/Rs チャンネルのダウンミックスを行った後、音声全体に係数 a

図３－１サラウンド再生環境（１）を掛けて 1/√2 倍(= 0.707=－3dB)していることがわかります。このため、全体の音声レ

図３－２はステレオ番組をサラウンド再生

ベルはサラウンド再生環境で聴取するとき環境で聴取した場合です。この場合は、L/Rよりも 3dB 低くなります。適正なレベルで制スピーカを使用したステレオ再生環境として作したはずのサラウンド番組やサラウンド動作するので、これも本来のミキシングレベCM が、放送時に「音が小さい」と言われるルで聴取することが出来ます。のはこれが原因となっています（ミックスレベルが低いわけではない）。
なぜこのようなダウンミックス式を採用したのかは、ARIB STD-B21 の「付属－4AAC デコーダにおけるダウンミックス処理について」に詳しく述べられています。この中で「聴取レベルは 3dB 低下するが・・・聴取レベルの低下は許容範囲と思われる」との記述があり、規格策定当時は 3dB のレベル差は問題にならないと判断していたようです。
図３－２
３サラウンド再生環境（２）

再生環境の違いと再生音量
サラウンド再生環境とステレオ再生環境

したがって、サラウンド再生環境ではサラで、同じ再生音量のサラウンド番組とステレウンドとステレオの番組を切り替えて聴取しオ番組を聴取したときの違いを、図を使ってても（サラウンドとステレオの違いはありま説明します。

すが）全体の音量レベル差は生じないことになります。

３－１

サラウンド再生環境での聴取

図３－１はサラウンド番組をサラウンド再３－２生環境で聴取した場合です。この場合は、すステレオ再生環境での聴取

それでは、同じ番組をステレオ再生環境で2/6

JPPA 会報2009 年 2 月号

聴取するとどうなるでしょうか。図３－３はサラウンド番組を聴取した場合です。この場

４サラウンド音声の制作

合、テレビのダウンミックス機能が動作しそれでは放送番組のサラウンドと DVD や「サラウンド＝＞ステレオ変換」が行われま

映画のサラウンドは、同じようにミキシングす。再生する音声はダウンミックスされたしては駄目なのでしょうか。そこには何か違

Lt/Rt が使用され、全体の音声レベルが 3dBいがあるのでしょうか。
スポーツ中継、音楽番組などテレビ局制作

下がり、再生音量も小さくなります。のサラウンド番組では、今まで述べてきたレベル差の問題を解決するために、音声レベルを上げるような制作手段を講じることが多くなっています。つまり、制作段階でサラウンド音声を上げ、ダウンミックス音声とステレオ音声との音量レベル差を、出来るだけ少なくするわけです。

以下に放送番組のサラウンドミキシングについて、いくつかの考え方を述べます。
本来は“基準レベルで制作”すべきですが、図３－３放送番組として考えるといろいろな事情にステレオ再生環境（１）より“手を加える”ことを要求される場合ステレオ番組（図３－４）の場合はどうでも出てくると思います。それぞれ長所と短しょうか。この場合はダウンミックス機能が所があります。どれが最適かは納入先と話動作しないので本来のミキシングレベルでし合う必要があるでしょう。

聴取できます。このため、サラウンド番組と４－１比較すると音量が大きくなります。

基準レベルで制作する

これは基準を守り“普通の”番組を制作する方法です。映画や DVD と同じように 0VU/－20dBFS を基準レベルとして、スタジオの標準モニターレベルでミキシングします。この場合、ミキシングしたサラウンド音声は適正レベルとなりますが、テレビのダウンミックス音声はステレオ番組の音声に比べ小さくなります。したがって、番組視聴者から“音が小さい”と言われる場合もあります。しか図３－４

し、作品としては一番完成された姿であり、ステレオ再生環境（２）二次利用も簡単です。
この結果、ステレオ再生環境でサラウンド番組とステレオ番組の音量レベルを比較する

４－２と、本来同じ音量で聴こえるようにミックスを上げるした番組なのに、テレビでは「サラウンド番この方法はダウンミックス音声とステレオ音組の音量が小さい」と感じるわけです。

声の音量レベル差を少なくすることを優先す

3/6

サラウンド音声のミキシングレベル

JPPA 会報2009 年 2 月号

るので、サラウンド音声を“適正レベルで制処理機能が組み込まれている場合もあります。

作する”ことが犠牲になります。機器の基準

また、Dolby Digital のダウンミックス Lo/Ro

レベルは 0VU/－20dBFS ですが、以下に述べは係数 a に相当する部分がないのでデフォルるような方法で録音レベルを上げています。

トのままでは使用できません。

テレビ局ではこの方法でサラウンド番組を制作することが多いようです。ポストプロダク

このようにして制作されたサラウンド番組ション作業を行う我々にとって一番気になるをテレビで聴取すると、ステレオ番組やステところなので少し詳しく述べることにします。

レオ CM と同じような音量感が得られます（が、逆にサラウンド再生の音量レベルは大４－２－１きくなります）。

ミキシングの方法

まず、サラウンド音声とダウンミックス音声を同時にモニターできる環境を構築する

図４－１は、C 成分が 0dB、L 成分=R 成分必要があります。ミキシング時はこれを切り=－3dB のステレオ番組と同じ音量レベルを替えながらモニターしますが、ダウンミック得るためのサラウンドのミキシングレベルをス音声がステレオ番組や CM の音量と同程度図示したものです。ここでは簡略化のためフになるように、サラウンド音声のレベルを上ロントチャンネルのみに着目し、さらに Lchげてミキシングします[注 1]

は L 成分、Rch は R 成分 Cch は C 成分のみ、。その結果、サラウンド音声のレベルは約 3dB 上がることにから成り立っているものとしています。

なります。この時、モニター用のダウンミッ
クスは必ず２項で述べた式に合わせます [注 2]。
この方法以外にも録音機器に 3dB のオフセットをかませるなど、機械的な手段を用いることも考えられますが、設定の手間や管理面を考えるとあまり現実的ではないように思います。
［注１］ダウンミックス音声と比較しながらミキシングする場合は、サラウンド側モニ

図４－１ミキシングレベルと再生音量ターレベルの調整も必要となります。通常使用しているモニターレベルのままではサラ

図４－１の左側がサラウンドのミキシング

ウンドの音声が 3dB 程度大きくなり、ミキサレベルで、Lch/Cch/Rch はチャンネルを示し、ーのリファレンスレベルが狂うことになり

L/C/R は各チャンネルに含まれる音声成分でます。通常のモニターレベルまで下げて（－す。中央はテレビによるダウンミックスレベ3dB）作業するのが望ましい方法です。

ルです。Lch/Cch/Rch の音声が Lt/Rt（ステレ［注２］コンソールでダウンミックスするオ）に合成されていますが、そのレベルは－場合のフェーダ設定は「５ コンソールを使用

3dB となります。右側がテレビの再生音量レした ARIB 規格のダウンミックス例」を参照

ベルです。L/C/R の成分はサラウンドミックしてください。コンソールに組み込まれていス時より、それぞれ 3dB 低い値となり、はじるダウンミックスを使用する場合はダウンミめに述べたステレオ番組と同じ音量レベルとックス処理方法を確認してください。コンソなります。

ールによっては ARIB 規格のダウンミックス

4/6

JPPA 会報

４－２－２

2009 年 2 月号

レベルを上げた場合の問題点
５

音声レベルを上げて制作するサラウンド番

コンソールを使用したダウンミックス

５－１組ではどのような問題が生じるでしょうか。

ダウンミックス検聴の重要性

ここでは四つほど上げて見ましたが、この他現在のテレビ視聴環境を考えると、サラウにも「ミキシング情報シート」などを作成し、ンド番組を制作したときのダウンミックス検ミキシングレベルがどのようになっているか聴作業は必須であろうと思います。ダウンミを明記する必要があるでしょう。

ックス聴取者に対しても、サラウンドと同等の品質で音声を提供しなければなりません。
サラウンド音声と比較検聴しながら、もっと（ａ）二次利用時はレベル調整が必要
番組を DVD 化や海外販売するときは、サも自然なダウンミック音声になるような k 値

ラウンド音声がレベルオーバーとなっていを選択する必要があります。この k 値を放送るので調整する必要があります。そのまま局が送出時に使用する値にしてもらいます。

DVD 化すると、DVD（Dolby Digital）のダ

一般的には k=1/√2 が適していると考えられウンミックスでは係数 a に相当する部分がなますが、番組によっては他の値が適している

いので、＋3dB されたダウンミックス音声とこともあります。あるスポーツ中継では k=0なり、ピークオーバーの危険性も増します。

が最適だったとの話も聞いています。
また、ダウンミックスでチェックしなけれ（ｂ）サラウンド聴取者の再生レベルが大サラウンドの再生レベルが 3dB 大きくなばならない点に逆相成分の有無があります。

るので、サラウンド聴取者へしわ寄せが行く

サラウンド再生の空間ミックスでは顕著に表ことになります。番組内の CM・番宣など、れない逆相成分も、電気処理のダウンミックステレオ素材との間に逆の音量レベル差（サスでは問題となります。場合によってはサララウンド番組が 3dB 大きい）を生じることにウンドミックスを修正する必要も出てくるでなり、レベル調整の手間が生じます。この件しょう。ダウンミックスで加算する L:C:Ls、に関しては、まだサラウンドでの聴取者が少

R:C:Rs チャンネルの逆相成分には十分な配慮ないこと、聴取には AV アンプを使用していが必要です。

る、など AV マニアの方が多いと考えられ、以下に２項で述べた ARIB 規格のダウンミレベル調整の手間に対して大きな問題とはックスを、コンソールのフェーダ操作で行うなっていないのかも知れません。

場合の例を示します。これらの例は標準的な（ｃ）ピークオーバーの危険性ダウンミックス（k=1/√2）を示すもので、DVD 化のときと同じように、テレビのダLs/Rs チャンネルのダウンミックス係数 k はウンミックスでもピークオーバーとなる危

他の値を選ぶことも出来ます。k の値は 4 種険性が増します。

類ありますが、これを dB に換算すると表５－（ｄ）レベル監視の問題１のようになります。

制作時の問題として、VU メータによるレベル監視がほとんど不可能になります（VUメータの指示値は+3VU までなので、振り切り状態になることが多い）。したがって、ピークレベルメータによる監視やリミッタの表５－１

係数 k の dB 換算使用など、ピーク信号処理には細心の注意が必要となります。

５－２

5/6

パンポットを使用した例

JPPA 会報

図５－１はステレオパンポットを使用した

2009 年 2 月号

配は単純加算となるので、C チャンネルの音
声は L/R チャンネルより 3dB 低く設定します。

ダウンミックスの例です。

Ls/Rs は－6dB、LFE は OFF にします。
おわりに今回はサラウンド音声を中心に話しをしました。次回は、サラウンド音声関連の続きと、音声モードによる音量レベル差、放送方式による音量レベル差、欧米のサラウンド音声のダウンミックス、ドルビーボリューム技術などについてお話します。
この原稿は 2008 年 11 月のオーディオ部会
図５－１

で配布した技術資料に加筆修正したものでパンポットの例す。
L/C/R のフェーダ位置は－3dB にします。C
チャンネルの音声信号はパンポットによる L/R 分配でさらに 3dB 低くなり、ステレオバスの L/R にはそれぞれ－6dB の C チャンネル音声が加算されることになります。Ls/Rs は－6dB、LFE は OFF にします。
５－３

バスセレクタを使用した例

図５－２はバスセレクタを使用してダウンミックスした場合の例です。

図５－２

バスセレクタの例

この場合は C チャンネルのフェーダ位置を－6dB にします。バスセレクタによる音声分

6/6