2222222222 22222222
2

2

DIC N-702

スミ感染症予防対策についての取り組み
みなさまに安心して演奏をお楽しみいただけるように、以下の感染症予防対策について、ご理解・ご協力を賜りますようお願い申し上げます。

◉ 会場内では、必ずマスクを着用し、手洗い、手指の消毒、咳エチケットにご協力ください。
◉ 感染予防のため、休憩中も含め、客席内ではご自身のお座席以外への着席はご遠慮ください。
◉ 入退場時および会場内では、まわりの方々との距離を確保した上で行動くださいますよう、ご協力をお願
いいたします。また、混雑緩和のために入退場時に、制限をさせていただく場合がありますので、あらかじめご了承ください。
◉ 当日は極力接触を避けるため、会場内での当日券販売、チケットの当日精算は行いません。必ず事前に発券されたチケットをお持ちの上、ご来場ください。
◉ 当日、チケット半券のもぎりは、係員の確認後、お客様ご自身でお願いいたします。
また、プログラムは所定の場所からお客様ご自身でお持ちください。
◉ ロビー等では大きな声での歓談はお控えください。
◉「ブラボー」等の掛け声はお控えください。
◉ サイン会は実施しません。また、楽屋口での出演者の入待ち・出待ちはお断りいたします。また出演者への面会やプレゼントもお断りいたします。
◉ 万が一、ご来場のみなさまの中から新型コロナウイルス感染者が発生した場合には、保健所など公的機
関へチケット購入時にいただいたお客様の情報を提供する場合がございます。またその場合、複数枚をご購入いただいた方には、同伴者など、当日ご来場いただいた方の連絡先をお伺いいたします。あらかじめご承知おきください。
◉ 喫茶コーナーは休止しております。
◉ 会場内でのお食事はお控えください。また持ち込みもご遠慮ください。
◉ クロークは休止しております。
◉ ブランケット等の貸し出しサービスは休止いたします。必要に応じて、防寒の備えをお勧めいたします。
◉ 会場内で他の公演のチケット販売は行いません。また CD 等の販売もございません。
◉ 公演により座席数を制限している場合があります。
◉ 会場内のドアノブや座席の手すりなどはあらかじめ消毒を実施します。
◉ 会場内の常時換気、開場中および休憩中の客席扉の開放など空気の入れ替えに努めます。
◉ スタッフもマスクの着用等、ご来場のみなさま同様に感染予防の対策を行います。また、業務の内容により、フェイスシールドやビニール手袋の着用をさせていただきます。
◉ 厚生労働省による「新型コロナウイルス接触確認アプリ（ COCOA ）」の活用を推奨いたします。

Philharmony
CONTENTSAPRIL 2021

43

2021–22シーズン定期公演プログラム発表

39

サントリーホール│4月10日、11日［公演プログラム］ 東京芸術劇場│4月16日、17日［公演プログラム］ サン
トリーホール│4月21日、22日

44［シリーズ］

11
34

49［公演プログラム］

N響百年史│第18回│震災・復興・オーケストラ！

片山杜秀

Information ／2020–21シーズン公演日程／2021年5月公演日程＆プログラム／
Music Tomorrow2021速報

50

特別支援・特別協力・賛助会員

54

NHK 交響楽団メンバー

55

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO Members

表3

役員等・団友

お客様へのお願い
公演中は携帯電話、演奏は最後の余韻まで

時計のアラーム等はお楽しみください

必ずお切りください

私語、パンフレットを演奏中の入退場はめくる音など、ご遠慮くださいREC

物音が出ないよう
ご配慮ください

場内での録画、録音、REC

写真撮影は固くお断り
いたします

補聴器が
正しく装着されているか
ご確認くださいNHK 交響楽団定期公演
2021– 22シーズンプログラム（2021年9月〜2022年6月）

首席指揮者パーヴォ・ヤルヴィ、桂冠名誉指揮者ブロムシュテットをはじめ、ルイージ、ソヒエフ、エッシェンバッハ、ヤノフスキなど、世界のクラシック音楽界をリードする指揮者たちが次々登場し、多彩（ヴァイオリン）、
ミュラー・ショットなプログラムを披露します。また、
レヴィット（ピアノ）、カヴァコス、ハーンなど、最高峰のソリストたちも集結します。
（チェロ）※2021年3月26日現在の情報です。今後の状況によっては、出演者や曲目等が変更になる場合や、公演が中止となる場合があります。あらかじめご了承ください。

リニューアルのご案内
新シーズンでは、N 響ならではの豪華な出演者や充実した演目は従来通りのままに、
リニューアルします。
池袋
Aプログラム（東京芸術劇場）●会場＆シリーズ名変更：NHK ホールの改修工事に伴い、東京芸術劇場に会場を変更し「池袋 Aプログラム」
として開催します（2022年6月まで）。
● 2日目（日曜昼）の開演時刻の変更：2:00pm に変更します。
● 1回券料金の変更：１回券の金額の見直しを行いました。公演ごとに価格は異なります。

Bプログラム● 開催回数の変更：サントリーホールの改修工事に伴い、2022年4月公演の開催を休止します。1日目、2日目ともに通常9回ずつの開催を、8回ずつに変更します。
● 1回券料金の変更：１回券の金額の見直しを行いました。公演ごとに価格は異なります。

池袋
Cプログラム● 会場＆シリーズ名変更：NHK ホールの改修工事に伴い、前シーズンに引き続き東京芸術劇場に会場を変更し「池袋 Cプログラム」
として開催します（2022年6月まで）。
● 全公演「休憩なし＆60〜80分程度の公演」に：これまで休憩を含め2時間程度だった公演を、コンパクトな「休憩なし＆60〜80分程度」に変更。
● 1回券、定期会員券の料金をよりリーズナブルに：１回券の金額の見直しを行いました。 S 席7,400円〜 D 席3,200円（一般料金、税込）と、よりリー
ズナブルにお楽しみいただけます。これに合わせて定期会員券の価格も見直しました。
● 1日目（金曜夜）の開演時刻の変更：公演のコンパクト化に伴い30分繰り下
げ、7:30pm に変更します。2日目（土曜昼）
は従来通り2:00pm開演です。
●「開演前の室内楽」の開催：N 響メンバーによる「開演前の室内楽」
を池
袋 Cプログラム限定で行います。1日目は6:45pm、2日目は1:15pm より
ホールの舞台上で開催します。ご自身の座席で約15分のミニコンサートをお楽しみください。

（サントリーホール）（東京芸術劇場）

A・B・Cプログラム共通●お得なセレクト券「WEB セレクト3+」の導入、Winter
Autumn（9〜11月）（12〜2月）、Spring（4〜6月）の各シーズンで行われる9つの定期公演のうち、1回券を1度に3公演以上まとめて購入すると、1回券の一般料金より約8％割引いたします。座席・券種も自由にお選びいただけます（WEB
チケッ
トN響のみで販売）。

詳細は下の QRコードから

N響ホームページ（ニュース：N響定期リニューアル）

休止となった2020 –21シーズン定期会員券の継続手続きをされたお客様には、「会員券更新のご案内」
を5月下旬にお送りする予定です。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO3

2021–22シーズン定期公演プログラム

PROGRAM

池
袋

A

2021

09

September

第1938回

9/25 □
9/26 □
土日

6:00pm※ NHKホールの改修工事に伴い、定期公演Aプログラムは東京芸術劇場（池袋）に会場を移し、「池袋Aプログラム」
として行います。
※ 2日目の開演時刻は1時間繰り上げ、2:00pmとさせていただきます（1日目は今まで通り6:00pm開演）。
※1回券料金が公演ごとに異なります。

充実一途のベテラン
沼尻竜典とマーラーに鋭く切り込む

一般

ユースチケット

モーツァルト／クラリネット協奏曲 イ長調 K. 622
マーラー／交響曲 第1番 ニ長調「巨人」

S ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500

指揮：沼尻竜典
クラリネット：アンドレアス・オッテンザマー

B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

一般

ユースチケット

ブラームス／ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品77
ニルセン／交響曲 第5番 作品50

S ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテット
ヴァイオリン：レオニダス・カヴァコス

B ¥6,700B ¥3,800

2:00pm2021

10

東京芸術劇場 コンサートホール［土］6:00pm［日］2:00pm

October

第1939回

10/16 □
10/17 □

土 6:00pm

第1次世界大戦の傷跡が滲むニルセンの問題作をブロムシュテットが振る

日 2:00pm

2021

11

November

第1942回

11/13 □
11/14 □

土 6:00pm

音楽の都、ウィーンの伝統の結晶
フランツ・シュミットの《交響曲第2番》

ウェーバー／歌劇「魔弾の射手」序曲
リスト／ピアノ協奏曲 第2番 イ長調
フランツ・シュミット／交響曲 第2番 変ホ長調
指揮：ファビオ・ルイージ
ピアノ：アレッサンドロ・タヴェルナ

日 2:00pm

2021

12

Decemberブラームス／ハイドンの主題による変奏曲 作品56a
R. シュトラウス／4つの最後の歌
シェーンベルク／浄められた夜 作品4

第1945回

12/4 □
12/5 □土日

4

男女の心の綾を精妙に描く
シェーンベルク初期の傑作を聴く

6:00pm

指揮：山田和樹
ソプラノ：佐々木典子

2:00pmNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOC ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

B ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

PHILHARMONY | APRIL 2021

2022

01

January

第1948回

1/15 □
1/16 □

土 6:00pm
日 2:00pm

2022

02

February

第1951回

2/5□
2/6□

土 6:00pm

原田慶太楼と反田恭平が捧げる
ポーランド、パリへのオマージュ

ショパン（グラズノフ編）／軍隊ポロネーズ イ長調（管弦楽版）／夜想曲 変イ長調（管弦楽版）
ショパン（ストラヴィンスキー編）
パデレフスキ／ポーランド幻想曲 作品19*
ストラヴィンスキー／バレエ音楽「火の鳥」（1910年版）

04

April

第1954回

4/9□
4/10□

土 6:00pm

05

May

第1956回

5/14□
5/15□

土 6:00pm

06

June

B ¥3,500

一般

ユースチケット

ブラームス／ピアノ協奏曲 第2番 変ロ長調 作品83
シューマン／交響曲 第2番 ハ長調 作品61

S ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ
ピアノ：イゴール・レヴィット

B ¥6,700B ¥3,800

パーヴォ・ヤルヴィ、
レヴィットと究める
ドイツ・ロマン主義の精髄

ドイツ最高峰の巨匠と紡ぐ
ベートーヴェンの「舞踏交響曲」

ドヴォルザーク／序曲「謝肉祭」作品92
モーツァルト／フルート協奏曲 第1番 ト長調 K. 313
ベートーヴェン／交響曲 第7番 イ長調 作品92
指揮：クリストフ・エッシェンバッハ
フルート：スタティス・カラパノス

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

B ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケット

シューマン／ヴァイオリン協奏曲 ニ短調
シューベルト／交響曲 第8番 ハ長調 D. 944「ザ・グレート」

S ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500

指揮：マレク・ヤノフスキB ¥5,800

B ¥3,500

こだわりの名匠と一から再構築する
シューベルトの巨大な音楽遺産

ヴァイオリン：アリョーナ・バーエワ

フランス音楽と文学の幸せなマリアージュ
その耽美的な世界に身を委ねる

土 6:00pm
日 2:00pm

指揮：ステファヌ・ドゥネーヴ
メゾ・ソプラノ：ステファニー・ドゥストラック*

6/11□
6/12□

A ¥4,500B ¥5,800

C ¥2,500

デュカス／バレエ音楽「ペリ」（ファンファーレつき）
ラヴェル／シェエラザード *ドビュッシー／牧神の午後への前奏曲
フロラン・シュミット／バレエ組曲「サロメの悲劇」作品50

第1959回S ¥5,500A ¥7,400D ¥1,500

日 2:00pm

2022

S ¥8,900

C ¥4,700

日 2:00pm

2022

ユースチケットD ¥3,700

指揮：原田慶太楼 ピアノ：反田恭平 *日 2:00pm

2022

一般C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500（以上、すべて税込）

年間会員券（9回）｜S ¥65,970 A ¥56,610 B ¥44,010 C ¥35,730 D ¥27,540 D（ユースチケット）¥9,000（税込）（ユースチケット）¥3,900（税込）
シーズン会員券（3回）｜S ¥23,820 A ¥19,860 B ¥15,570 C ¥12,540 D ¥9,480 D

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO5

2021–22シーズン定期公演プログラム

PROGRAM

B
2021

09

September

第1937回

9/15□
9/16□

水 7:00pm

サントリーホール［水］7:00pm［木］7:00pm※サントリーホールの改修工事に伴い、2022年4月の公演は開催を休止します。
※1回券料金が公演ごとに異なります。

古楽の巨星が新たな命を吹き込む
バロック
・古典の名品

バッハ／組曲 第3番 ニ長調 BWV1068
C. P. E. バッハ／チェロ協奏曲 イ短調
ハイドン／交響曲 第98番 変ロ長調 Hob. I–98
指揮：
トン・コープマン
チェロ：ニコラ・アルトシュテット

10

October

第1941回

10/27□
10/28 □

11

第1944回

11/24□
11/25□

水 7:00pm

12

December

ユースチケット

ステンハンマル／セレナード ヘ長調 作品31
ベートーヴェン／交響曲 第5番 ハ短調 作品67

S ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテットB ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケット

パガニーニ／ヴァイオリン協奏曲 第1番 ニ長調 作品6
チャイコフスキー／交響曲 第5番 ホ短調 作品64

S ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

指揮：ファビオ・ルイージ
ヴァイオリン：フランチェスカ・デゴ

B ¥6,700B ¥3,800

ルイージの十八番
チャイコフスキー《交響曲第5番》
を堪能する

6

期待の俊英指揮者によるドイツ・オーストリア音楽を俯瞰するプログラム

水 7:00pm
木 7:00pm

指揮：ディマ・スロボデニューク
トランペット：ホーカン・ハーデンベルガー *12/15 □
12/16 □

B ¥3,500

一般

ブロムシュテットが慈しんで奏でる
母国スウェーデンの傑作と《運命》

ハイドン／交響曲 第22番 変ホ長調 Hob. I–22「哲学者」
HK グルーバー／エアリアル［日本初演］*
R. シュトラウス／交響詩「ツァラトゥストラはこう語った」
作品30

第1947回A ¥4,500B ¥5,800

C ¥2,500

木 7:00pm

2021

S ¥5,500A ¥7,400D ¥1,500

木 7:00pm

NovemberS ¥8,900

C ¥4,700

水 7:00pm

2021

ユースチケットD ¥3,700

木 7:00pm

2021

一般

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOC ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

PHILHARMONY | APRIL 2021

2022

01

January

第1950回

1/26□
1/27 □

水 7:00pm

色彩の魔術師・ソヒエフがセレクトする
プロコフィエフの煌めく名品

プロコフィエフ／歌劇「戦争と平和」
─「ワルツ」
プロコフィエフ／ピアノ協奏曲 第3番 ハ長調 作品26
プロコフィエフ／交響曲 第5番 変ロ長調 作品100
指揮：トゥガン・ソヒエフ
ピアノ：ハオチェン・チャン

木 7:00pm

2022

02

February

水 7:00pm

ブリテン／歌劇「ピーター・グライムズ」
─4つの海の間奏曲 作品33a
バーバー／ヴァイオリン協奏曲 作品14
エルガー／変奏曲「謎」作品36

木 7:00pm

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ
ヴァイオリン：ヒラリー・ハーン

Aprilサントリーホールの改修工事に伴い、公演の開催を休止します。

May

名キャプテン・ルイージと大海原を音楽で航海する

第1953回

2/16 □
2/17 □
2022

04
2022

05

パーヴォ・ヤルヴィ＆ハーンのイギリス＆アメリカ
・プログラム第1958回

5/25□
5/26□

水 7:00pm

メンデルスゾーン／序曲「静かな海と楽しい航海」作品27
ラヴェル／ピアノ協奏曲 ト長調
リムスキー・コルサコフ／交響組曲「シェエラザード」作品35
指揮：ファビオ・ルイージ
ピアノ：小菅 優

木 7:00pm

2022

06

June

第1961回

6/22 □
6/23 □

水 7:00pm

しなやかに、颯爽と！
鈴木優人のモーツァルト《ジュピター》

バッハ（鈴木優人編）／パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV582
ブリテン／ヴァイオリン協奏曲 作品15
モーツァルト／交響曲 第41番 ハ長調 K. 551「ジュピター」
指揮：鈴木優人
ヴァイオリン：郷古 廉

木 7:00pm

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

一般

ユースチケットS ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

B ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

B ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500（以上、すべて税込）

年間会員券（8回）｜S ¥58,640 A ¥50,320 B ¥39,120 C ¥31,760 D ¥24,480 D（ユースチケット）¥8,000（税込）※Bプログラムではシーズン会員券の販売は行いません

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO7

2021–22シーズン定期公演プログラム

PROGRAM

池
袋

C

2021

09

September

第1936回

9/10□
9/11□

東京芸術劇場 コンサートホール［金］7:30pm╱［土］2:00pm※ NHKホールの改修工事に伴い、定期公演Cプログラムは前シーズンに引き続き東京芸術劇場（池袋）に会場「池袋Cプログラム」
として行います。
を移し、※ 休憩のない、
60〜80分程度の公演となります。
7:30pmに変更させていただきます。2日目は前シーズンに引き続き、2:00pm開演です。
※ 1日目の開演時刻は、※ 1回券と定期会員券の料金を変更しました。
（15分程度、
1日目：6:45pm〜／2※ 開演前に舞台上で、N響メンバーによる室内楽のミニコンサートを行います
日目：1:15pm）。室内楽演奏中の客席への出入りは自由です。

パーヴォ・ヤルヴィ＆ N 響のバルトーク第3弾
名作《オケコン》
を再び！

一般

ユースチケット

バルトーク／組曲「中国の不思議な役人」
バルトーク／管弦楽のための協奏曲

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

B ¥5,200B ¥3,000

金 7:30pm

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケット

グリーグ／「ペール・ギュント」組曲 第1番 作品46
ドヴォルザーク／交響曲 第8番 ト長調 作品88

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテットB ¥5,200B ¥3,000

土 2:00pm

2021

10

October

第1940回

10/22□
10/23□

巨匠が愛情をこめて奏でる
グリーグとドヴォルザークの名作

金 7:30pm

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

ブルックナーに情熱を傾ける
ルイージの《交響曲第4番「ロマンチック」》

一般

ユースチケットブルックナー／交響曲 第4番 変ホ長調「ロマンチック」

S ¥7,400

S ¥4,500

指揮：ファビオ・ルイージ

A ¥6,500A ¥4,000

B ¥5,200B ¥3,000

土 2:00pm

2021

11

November

第1943回

11/18□
11/19 □
木

※ 7:30pm

金 7:30pm

2021

12

December

第1946回

12/10 □
12/11 □

金 7:30pm

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケット

チャイコフスキー／ロココ風の主題による変奏曲 作品33*
ムソルグスキー（ラヴェル編）／組曲「展覧会の絵」

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

指揮：ワシーリ・ペトレンコ
チェロ：ダニエル・ミュラー・ショット*B ¥5,200B ¥3,000を木曜日7:30pm に開催します※通常土曜日の公演（池袋 C–2）

飛躍を遂げたロシアの気鋭が10年ぶりに N響の指揮台に立つ

土 2:00pm

8

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOC ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

PHILHARMONY | APRIL 2021

2022

01

January

第1949回

1/21□
1/22□

金 7:30pm

土一般

ユースチケット

ブルッフ／ヴァイオリン協奏曲 第1番ト短調 作品26
ブラームス／交響曲 第3番 ヘ長調 作品90

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000指揮：
トゥガン・ソヒエフ
ヴァイオリン：ワディム・グルズマン

B ¥5,200B ¥3,000C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケットR. シュトラウス／バレエ音楽「ヨセフの伝説」から交響的断章
R. シュトラウス／アルプス交響曲 作品64

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

B ¥5,200B ¥3,000

2:00pm2022

02

濃密なロマンの香りを放つ
ソヒエフのブラームス

February

第1952回

2/11□□
2/12□

パーヴォ・ヤルヴィ＆ N 響が大管弦楽で描く
アルプスの壮大なパノラマ

金 祝 7:30pm

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

孤高の巨匠が迫るマーラーの本質─エッシェンバッハの《交響曲第5番》

一般

ユースチケット

マーラー／交響曲 第5番 嬰ハ短調

S ¥7,400

S ¥4,500

指揮：クリストフ・エッシェンバッハ

A ¥6,500A ¥4,000

B ¥5,200B ¥3,000

土 2:00pm

2022

04

April

第1955回

4/15 □
4/16 □

金 7:30pm

土 2:00pm

2022

05

May

第1957回

5/20□
5/21□

金 7:30pm

ルイージと丹念に磨き込む
ウィーン古典派の名品

モーツァルト／歌劇「ドン・ジョヴァンニ」序曲
モーツァルト／ピアノ協奏曲 第20番 ニ短調 K. 466
ベートーヴェン／交響曲 第8番 ヘ長調 作品93
指揮：ファビオ・ルイージ
ピアノ：アレクサンドル・メルニコフ

土 2:00pm

2022

06

June

第1960回

6/17□
6/18□

金 7:30pm
土 2:00pm

仏米2人の作曲家が伝える
1920〜30年代 パリの息吹

プーランク／バレエ組曲「牝鹿」
プーランク／オルガン協奏曲 ト短調
ガーシュウィン／パリのアメリカ人
指揮：ステファヌ・ドゥネーヴ
オルガン：オリヴィエ・ラトリー

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケットS ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

B ¥5,200B ¥3,000C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケットS ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

B ¥5,200B ¥3,000C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400（以上、すべて税込）

年間会員券（9回）｜S ¥56,610 A ¥49,725 B ¥39,780 C ¥32,130 D ¥24,480 D（ユースチケット）¥8,820（税込）（ユースチケット）¥3,780（税込）
シーズン会員券（3回）｜S ¥19,890 A ¥17,520 B ¥14,010 C ¥11,250 D ¥8,550 D

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

9

チケットのご案内（定期公演 2021年9月〜2022年6月）
1回券
公演ごとにチケットをお買い求めいただけます。料金は公演によって異なります。各公演の情報でご覧ください。
9・10・11月 8月4日
［水］
（会員）
／8月9日
［月・休］
（一般）
12・1・2月 10月26日［火］（会員）／10月31日［日］（一般）
4・5・6月
3月2日
［水］
（会員）
／3月6日
［日］
（一般）

発売開始日

定期会員券
毎回同じ座席をご用意。1回券と比べて1公演あたり10〜30％お得です！
（割引率は公演や券種によって異なります）※ Aプログラム、Cプログラムは NHK ホール改修工事に伴い、会場をNHK ホールから東京芸術劇場
（池袋）
に移して、
「池袋 Aプログラム」「池袋 Cプログラム」
として行います※ Bプログラムはサントリーホール改修工事に伴い、2022年4月公演を休止するため全8回となります。シーズン会員券の販売はございません※ 池袋 Cプログラムは2021–22シーズンから会員券の料金を変更させていただきます

年間会員券、
シーズン会員券（Autumn） 7月15日［木］（会員）／7月18日
［日］
（一般）

発売開始日

シーズン会員券（Winter）
シーズン会員券（Spring）

10月15日［金］（会員）／10月21日
［木］
（一般）
2月22日
［火］
（会員）
／2月25日［金］（一般）料金（税込）
券種

S

A

B

C

ユースチケットト）D（ユースチケッ
）

D

年間会員券
（9回）
［池袋 A］¥65,970（¥7,330）¥56,610（¥6,290）¥44,010（¥4,890）¥35,730（¥3,970）¥27,540（¥3,060）¥9,000（¥1,000）

年間会員券
（8回）
［B］

¥58,640（¥7,330）¥50,320（¥6,290）¥39,120（¥4,890）¥31,760（¥3,970）¥24,480（¥3,060）¥8,000（¥1,000）

年間会員券
（9回）
［池袋 C］¥56,610（¥6,290）¥49,725（¥5,525）¥39,780（¥4,420）¥32,130（¥3,570）¥24,480（¥2,720）¥8,820（¥980）

券種

S

A

B

C

D
（ユースチケット）

D

シーズン会員券（3回）［池袋 A］¥23,820（¥7,940）¥19,860（¥6,620）¥15,570（¥5,190）

12,540¥C（¥4,180）9,480¥D（¥3,160）

3,900¥D
ユースチケット）（（¥1,300）

シーズン会員券（3回）［池袋 C］¥19,890（¥6,630）¥17,520（¥5,840）¥14,010（¥4,670）¥11,250（¥3,750）¥8,550（¥2,850）¥3,780（¥1,260）※（）
内は1公演あたりの単価

WEB セレクト3+
お好きな公演を3つ以上セレクトすると、1回券がお得になり（9〜11月）、（12〜2月）、（4〜6月）
ます。Autumn
WinterSpringの各シーズン内の公演（9プログラム18公演）のうち、3公演以上まとめて購入すると、1回券の一般料金より約8％割引いたします。WEB チケッ
トN響のみでの販売となります。1回
券発売日からお申し込みいただけます。

お問い合わせユースチケット

25歳以下の方へのお得なチケットです。 N響ガイドのみの販売となります。25歳以下の証明となるものをご提示いただきます。

N 響ガイド│TEL 03-5793-8161 www.nhkso.or.jp※営業日、営業時間は N 響ホームページをご覧ください。

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

サントリーホール

Suntory Hall

土 6:00pm
4 /10 □
日 2:00pm
4 /11 □

Suntory Hall

April
10(Sat) 6:00pm
11(Sun) 2:00pm

三ツ橋敬子

10 & 11. APR. 2021

指揮Keiko Mitsuhashi, conductor

ソプラノ

森谷真理 *

Mari Moriya, soprano*

テノール

福井 敬◆

Kei Fukui, tenor◆

コンサートマスター

篠崎史紀
Fuminori Maro Shinozaki, concertmaster

モーツァルト
歌劇「魔笛」］
─序曲［7′◆
─タミーノのアリア「なんと美しい絵姿」［5′］
─パミーナのアリア* 4′］「愛の喜びは露と消え」［モーツァルト
歌劇「コシ・ファン・トゥッテ」
─フィオルディリージとフェランドの二重◆7′］
唱「夫の腕の中に」*［モーツァルト
歌劇「イドメネオ」バレエ音楽 K. 367
─「パ・スル（1人の踊り）［」5′］
SUNTORY HALL

Wolfgang Amadeus Mozart(1756–1791)“Die Zauberflöte,” opera K. 620 –Overture, Aria “Dies Bildnis ist
bezaubernd schön” (Tamino)◆ ,Aria “Ach, ich fühl’s, es ist
verschwunden” (Pamina)*
Wolfgang Amadeus Mozart“Così fan tutte,” opera K. 588– Duetto “Fra gli amplessi”(Fiordiligi/ Ferrando)*◆Wolfgang Amadeus Mozart“Idomeneo,” ballet K. 367–
“Pas seul”

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO11

Suntory Hall
10 & 11. APR. 2021

モーツァルト
歌劇「イドメネオ」K. 366
─イドメネオのアリア「海の外なる胸の◆7′］
内の海は」［─エレットラのレチタティーヴォとアリア「ああ私の切望、怒り」〜「血を分けた［ 7′］
オレステよ」*

Wolfgang Amadeus Mozart“Idomeneo,” opera K. 366– Aria “Fuor del mar ho un mar inseno” (Idomeneo)◆,
Recitative and Aria “Oh smania! oh
furie!” ~“D’Oreste, d’Aiace Ho in
seno i tormenti” (Elettra)*

─休憩
（20分）
─

- intermisson (20 minutes) -ヴェルディ
歌劇「シチリア島の夕べの祈り」］
─バレエ音楽「春」［8′

Giuseppe Verdi (1813–1901)“I vespri siciliani,” opera– “La Primavera,” ballet

マスネ
歌劇「ウェルテル」「春─オシアンの歌（ウェルテルのアリア）◆［3′］
風よ、なぜ私を目ざますのか」マスネ
歌劇「タイス」「私を美しいと─鏡の歌（タイスのアリア）* 7′］
言っておくれ」［］─タイスの冥想曲［5′
プッチーニ
歌劇「蝶々夫人」
─ピンカートンと蝶々夫人による愛の二］重唱「夕暮れは迫り」*◆［15′12

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

Jules Massenet (1842–1912)“Werther,” opera– Lied d’Ossian “Pourquoi me
réveiller, ô souffle duprintemps?” (Werther)◆Jules Massenet“Thaïs,” opera– Air de miroir “O mon miroir fidèle,
dis-moi que je suis belle” (Thaïs)*,“Méditation”
Giacomo Puccini (1858–1924)“Madama Butterfly,” opera– Duetto “Viene la sera”(Pinkerton, Madama Butterfly)*◆

PHILHARMONY | APRIL 2021

三ツ橋敬子（指揮）©Earl Ross

東京都出身。小澤征爾、小林研一郎、ジャンルイジ・ジェルメッティ、Suntory Hall

Artist Profiles

エルヴィン・アッツェル、ハンス・マルティン・シュナイト、湯浅勇治、松尾葉子、高階正光に師事。東京藝術大学及び同大学院修了。イタリアのキジアーナ音楽院で特別奨学金給付生として学び、最優秀学生に贈られる名誉ディプロマを授与された。2005年からはウィー
10 & 11. APR. 2021

ン国立音楽大学で研 鑽を積む。翌年トスカーナ管弦楽団を指揮してヨーロッパ・デビューを果たし、2007年にはミラノ・ジュゼッペ・ヴェルディ交響楽団でオペラ・デビュー。2008年、ペドロッティ国際指揮者コンクールで優勝。2009年より小澤征爾音楽塾とサイトウ・キネン・フェスティバル松本で小澤征爾のアシスタントを務め、2011年の小澤征爾音トスカニーニ国際指揮者コンクー
楽塾中国公演では、小澤征爾の代役として指揮。2010年、「サントリーホール30周
ルで準優勝し、同コンクールで女性初の入賞者となる。2016年8月、（双子座）》を年記念 国際作曲委嘱作品再演シリーズ」で、タン・ドゥンと共に武満徹《ジェモー指揮。2009年『ニューズウィーク日本版』で「世界が尊敬する日本人100人」に選出。2013
年第12回齋藤秀雄メモリアル基金賞を受賞。2016年から、神奈川県立音楽堂にて「三ツ橋敬子の夏休みオーケストラ！」がスタート。子供たちに多彩な音楽体験を届ける企画内容が好評を得ている。N 響を指揮するのは今回が初めて。

森谷真理（ソプラノ）©---------------

栃木県小山市出身。武蔵野音楽大学声楽科を経て、同大学院声楽専攻を首席で修了。その後、ニューヨークのマネス音楽院プロフェッ
ショナル・スタディーズ・コースを修了。ヴェロニカ・ダン国際声楽コン
クールおよびチャールズ・A. リーナム声楽コンクールで優勝するなど、受賞歴多数。フロリダ州のパーム・ビーチ・オペラでデビューし、以後欧米の主要歌劇場で、バロックから同時代の作品まで、幅広いレパー

トリーを歌う。2006年には《魔笛》夜の女王役で、メトロポリタン歌劇場（レヴァイン指揮）に初出
演。2010年から2014年まで、オーストリア・リンツ州立劇場の専属歌手として活躍。2014年にびわ湖ホールの《リゴレット》ジルダ役で日本デビューしてからは、全国各地のオペラ・プロダク
ションに参加し、国内の主要オーケストラと共演を重ねるなど、活躍の場を国内にも広げている。

2019年には「天皇陛下御即位を祝う国民祭典」で《君が代》を歌った。輝かしさと深みを兼ね備えた声と確かな歌唱技術で際立つ、今日本でもっとも注目を集めるソプラノ歌手のひとり。二期会会員。N 響との共演は今回が初めて。

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO13

©---------------

Suntory Hall

福井 敬（テノール）
岩手県奥州市出身。国立音楽大学および同大学院修了。文化庁在外派遣等によりイタリアで学ぶ。イタリア声楽コンコルソ・ミラノ大賞（第1位）、芸術選奨文部大臣賞新人賞、五島記念文化賞オペラ新人賞、ジロー・オペラ新人賞及びオペラ賞、出光音楽賞、エクソンモー
ビル音楽賞本賞など受賞多数。2015年には《ドン・カルロ》での優れた歌唱、演技により第65回芸術選奨文部科学大臣賞を与えられた。

10 & 11. APR. 2021

《ボエーム》ロドルフォ役でのデビュー以来、古典から現代、日本の作品まで、手掛けたオペラ《フィデリオ》《ローエングリン》《ドン・カルロ》《オテロ》《カルメン》《サムソンとデリは60を超え、ラ》などで主要キャストを担う。特に《トゥーランドット》カラフは当たり役として知られ、さまざまなプ
ロダクションで演じている。コンサートの分野でも《第9 》や宗教曲のソリストとして内外のオーケ
ストラとも数多く共演している。N 響の舞台に初めて立ったのは、若杉弘の指揮による1989年のオネゲル《オラトリオ「火刑台上のジャンヌ・ダルク」》。以後出演を重ね、「 N 響第9 」への出
演公演数は28を数える。二期会会員。

Program Notes│加藤浩子

春、4月。花咲き大気薫り、自然のエネルギー満ちるこの時に耳を傾けるのに相応しい楽器、それは「人の声」
ではないだろうか。
生身の肉体からほとばしる「声」には、楽器にも増して「一期一会」の魅力がある。そして「声」
は、人間のあらゆる感情を映し出す鏡でもある。オペラは、そんな
「声」
によるド
ラマだ。
本日のプログラムには、オペラのとびきりの名作から選ばれた、「春」にちなんだ名曲が並んでいる。演奏にあたるのは、歌い盛りの歌手からオペラの名マエストラまで、今の日本を代表する名手たち。
「声」に酔いしれる快楽を、たっぷり味わえるひとときになることだろう。
モーツァルト

歌劇「魔笛」

─序曲
─タミーノのアリア「なんと美しい絵姿」
─パミーナのアリア「愛の喜びは露と消え」
ウォルフガング・アマデウス・モーツァルト（ 1756〜1791）のオペラには、フランス革命へと至る時代の中で、オペラの聴衆が王侯貴族から市民階級へと移ってゆく過程が投影

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

Suntory Hallされている。モーツァルトは誰が聴くのかを意識しつつ、普遍的な人間の姿を映し出すオ
ペラを書いた。
世を去る2か月ちょっと前の1791年9月30日に初演された《魔笛》は、ウィーンの民衆」である。王子のタミーノと王女のパミー
劇場のために書かれた「ジングシュピール
（歌芝居）
ナが試練を乗り越えて結ばれる物語だが、モーツァルトも心酔していた「フリーメーソン結社」の教訓や儀式を盛り込んだ作品でもある。だがどの曲もキャラが立って聴きやすく、
ミュージカルのように間口が広いのは、聴衆である庶民を考えてのことかもしれない。

10 & 11. APR. 2021

序曲は、フリーメーソンの調性とされる変ホ長調で書かれた明朗な音楽。堂々とした

序奏に、フーガの形式も取り込んだ快活な主部が続く。
〈なんと美しい絵姿〉（「肖像のアリア」とも呼ばれる）は、夜の女王の娘パミーナの肖像を見せられて一目で恋に落ちたタミーノが、彼女への想いを歌うロマンチックなアリア。絵姿に恋する設定は、民衆劇ではおなじみのパターンだった。
パミーナのアリア〈愛の喜びは露と消え〉は、タミーノが「沈黙の試練」
を受けていることを知らないパミーナが、彼の心が離れたと誤解して歌う哀切なアリア。愛が得られないな
ら「死」
を望むという一途さは、19世紀ロマン派オペラのヒロインの先駆けでもある。
作曲年代

1791年春から同年9月28日

初演

1791年9月30日、ウィーン、アウフ・デア・ヴィーデン劇場

楽器編成

［序曲］
フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3、ティ
ンパニ1、弦楽［なんと美しい絵姿］
クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、弦楽、テノール・ソロ［愛の喜びは露と消え］
フルート1、オーボエ1、ファゴット1、弦楽、ソプラノ・ソロ

訳◎加藤浩子｜ Translation: Hiroko Kato

モーツァルト 歌劇「魔笛」

歌詞対訳 ─タミーノのアリア「なんと美しい絵姿」

─パミーナのアリア「愛の喜びは露と消え」

Wolfgang Amadeus Mozart “Die Zauberflöte,” opera K. 620

Aria “Dies Bildnis ist bezaubernd schön”

アリア「なんと美しい絵姿」

TAMINO

タミーノ

Dies Bildnis ist bezaubernd schön,

なんと魅力的なこの絵姿

wie noch kein Auge je gesehn!
Ich fühl’ es, wie dies Götterbild
mein Herz mit neuer Regung füllt.

こんな絵姿は きっと誰も見たことがない
神々しいまでに美しいこの姿にこれまで知らなかった感動が心を満たす

Dies etwas kann ich zwar nicht nennen,

この気持ちをなんと呼べばいいのだろう

doch fühl’ ich’s hier wie Feuer brennen.

炎が燃えているようだ

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

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Suntory Hall

Soll die Empfindung Liebe sein?
Ja, ja, die Liebe ist’s allein,

これが恋というものか？

そうだ！ これこそが恋なのだ

die Liebe, die Liebe, die Liebe ist’s allein!

恋、恋、
これこそが恋！

O, wenn ich sie nur finden könnte!

ああ、
もし彼女を見つけ出せたら！

O, wenn sie doch schon vor mir stände!
Ich würde, warm und rein, was würde ich?
Ich würde sie voll Entzücken
an diesen heissen Busen drücken,

ああ、
もし彼女が僕の前に現れてくれたら！
僕は熱くなり、純粋になり、それから？
僕は恍惚となり
彼女を僕の熱い胸に抱き寄せるだろう

10 & 11. APR. 2021

und ewig wäre sie dann mein!

そして彼女は、永遠に僕のものになるだろう！

Arie “Ach, ich fühl’s, es ist verschwunden”

アリア「愛の喜びは露と消え」

PAMINA

パミーナ

Ach, ich fühl’s, es ist verschwunden,

ああ、私にはわかる

ewig hin der Liebe Glück!
Nimmer kommt ihr, Wonnestunden,
meinem Herzen mehr zurück.
Sieh, Tamino, diese Tränen
fliessen, Trauter,dir allein, dir allein!
Fühlst du nicht der Liebe Sehnen,
so wird Ruhe im Tode sein.

恋の幸せが永遠に消えてしまったことが素晴らしい喜びよ、お前がもうこの心に2度と戻ってこないことが
見て、
タミーノ、
この涙を
愛するあなたのためだけに、あなたのためだけに流れるこの涙を！
あなたがこの愛の憧れを感じられないなら私は死に憩うでしょう

モーツァルト

歌劇「コシ・ファン・トゥッテ」

─フィオルディリージとフェランドの二重唱「夫の腕の中に」ウィーンの宮廷劇場で1790年に初演された《コシ・ファン・トゥッテ》は、イタリア語の喜劇オペラ（オペラ・ブッファ）。タイトルの意味は「女はみんなこうしたもの」。老哲学者にそそのかされて恋人たちの貞操を試そうとした2人の若者が、あっという間に裏切られて地団駄を踏むが、哲学者に諭されて渋々仲直りをする物語だ。恋人交換の物語は
当時の流行でもあり、また口説き口説かれる恋愛遊戯は、本作の聴衆である宮廷貴族の世界でもあった。
〈夫の腕の中に〉は、変装して友人の恋人を口説くフェランドと陥落するフィオルディリー

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

Suntory Hallジの二重唱。激情、戸惑い、説得、そして陥落 ……その直後、心が一致した2人は、声を重ねて同じ旋律を歌い出す。残酷だが美しい「変心」の一部始終を克明に描き尽
くす名曲である。
作曲年代

1789年秋から1790年1月

初演

1790年1月26日、ウィーン、宮廷劇場

楽器編成

オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、ソプラノ・ソロ、弦楽、テノール・ソロ

歌詞対訳

10 & 11. APR. 2021

訳◎加藤浩子｜ Translation: Hiroko Kato

モーツァルト 歌劇「コシ・ファン・トゥッテ」

─フィオルディリージとフェランドの二重唱「夫の腕の中に」
Wolfgang Amadeus Mozart “Così fan tutte,” opera K. 588

Duetto “Fra gli amplessi”

二重唱「夫の腕の中に」

FIORDILIGI

フィオルディリージ

Fra gli amplessi in pochi istanti

もうすぐ抱かれるの

giungerò del fido sposo,
sconosciuta a lui davantiin quest’abito verrò.
Oh, che gioia il suo bel core
proverà nel ravvisarmi!

誠実な夫の腕にこの服装で突然彼の前に現れるのよ
私だと分かったらあの方の誠実な心はどれほど喜ぶことでしょう！

FERRANDO

フェランド

Ed intanto di dolore

そんなことになったら

meschinello io mi morrò!

哀れな私は苦しみのあまり死んでしまいます！

FIORDILIGI

フィオルディリージ

Cosa veggio, son tradita,

なぜここに、
ああ、裏切られたわ、

deh, partite!

どうか出ていって！

FERRANDO

フェランド

Ah no, mia vita:(Prende una spada e la sfodera.)con quel ferro di tua manoquesto cor tu ferirai,

できません、
あなたは私の命（剣を取り、鞘から抜く）
この剣を取り、
あなたの手で私の心臓を突き刺してください

e se forza oh Dio non hai,

もしその勇気をお持ちでなければ

io la man ti reggerò.

私がこの手を添えましょう

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO17

Suntory Hall
10 & 11. APR. 2021

FIORDILIGI

フィオルディリージ

Sorgi, sorgi...

立って、お立ちください……

FERRANDO

フェランド

Invan lo credi.

いいえ、
できません

FIORDILIGI

フィオルディリージ

Per pietà, da me che chiedi?

お願いです、私に何をお望みなの？

FERRANDO

フェランド

Il tuo cor, o la mia morte.

あなたの心か、
さもなければ私の命を

FIORDILIGI

フィオルディリージ

Ah, non son, non son più forte,

ああ、
もう耐えられない

Dei, consiglio!

神様、お助けください

FERRANDO(le prende la mano e gliela bacia)（彼女の手を取り、口づけして）

フェランド

Cedi, cara!

降参なさい、愛しい人

FERRANDO

フェランド

Volgi a me pietoso il ciglio,

あなたのまなざしを

in me sol trovar tu puoi
sposo, amante, e più se vuoi,
idol mio, più non tardar.

哀れな私に向けてください
私だけがあなたの
夫、愛人、そしてそれ以上のものになれるのです
憧れの人よ、
もうためらわないで

FIORDILIGI

フィオルディリージGiusto ciel! Crudel! hai vinto.

ああ、もうだめ！ 残酷な方！あなたの勝ちです

Fa di me quel che ti par.
(Don Alfonso trattiene Guglielmo che vorria
uscire.)

どめる）

FIORDILIGI E FERRANDO

フィオルディリージとフェランド

Abbracciamci, o caro bene,

抱き合いましょう、愛しい人

e un conforto a tante pene

18

どうぞ、お好きなように

ドン・アルフォンソが押しと（押し入ろうとしたグリエルモを、

これだけ苦しんだご褒美に

sia languir di dolce affetto,

甘い愛に、

di diletto sospirar!

喜びのため息に浸りましょう

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

Suntory Hall

モーツァルト

歌劇「イドメネオ」
─バレエ音楽 K. 367「パ・スル（1人の踊り）」─イドメネオのアリア「海の外なる胸の内の海は」
─エレットラのレチタティーヴォとアリア「ああ私の切望、怒り」〜「血を分けたオレステよ」
1781年に初演された《イドメネオ》は、バイエルン選帝侯カール・テオドールの注文で10 & 11. APR. 2021

書かれた、古典的なイタリア語オペラ（オペラ・セリア、正歌劇）である。物語はギリシャ神話に基づくもので、海神の怒りを買ったクレタ島の王イドメネオの葛藤を描く。フランス語オペラの翻案であるため、フランス語オペラにつきもの（後述）のバレエも入れられた。
〈パ・スル〉は、全曲の最後、王子イダマンテの戴冠式の場面で演奏される5曲からなるバレエ音楽の2曲目で、バイエルン宮廷の有名なダンサーであるル・グランのためのソロ舞曲である。
「ラルゴ」「アレグレット」「ピウ・アレグロ」と次第にテンポを上げてゆく構成が見事だ。
〈海の外なる胸の内の海は〉は、海神の生贄になる危機を避けるために息子のイダマ

ンテを他国へ逃そうとしているイドメネオが、囚われの王女イリアとイダマンテが恋仲であることに気づき、自らの苦しみと海神への怒りを胸の中の海にたとえて歌うアリア。当時の大アリアの定型であるダ・カーポ形式（中間部を挟んで前半部分が繰り返される形式）で書
かれ、これも大アリアに必須だった華麗なコロラトゥーラもたっぷり盛り込まれる一方、イ
ドメネオの怒りや葛藤も克明に描かれた名曲である。
〈ああ私の切望、怒り〉〜〈血を分けたオレステよ〉は、イダマンテへの想いが叶わなかったアルゴスの王女エレットラが怒りと悲しみをぶちまけるアリア。
荒れ狂うオーケストラをバッ
クに、怒りの炎が燃え上がる。息も絶え絶えのエレットラの心を伝えるシンコペーションも効果的だ。
作曲年代

1780年秋から1781年1月

初演

1781年1月29日、ミュンヘン、ミュンヘン宮廷劇場

楽器編成［パ・スル］
フルート2、オーボエ2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、弦楽［海の外なる胸の内の海は］フルート2、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、弦楽、テノール・ソロ［ああ私の切望、怒り／血を分けたオレステよ］
フルート2、オーボエ2、ファゴット2、ホルン4、
トランペッ
ト2、ティンパニ1、弦楽、ソプラノ・ソロ

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

19

Suntory Hall訳◎加藤浩子｜ Translation: Hiroko Kato

モーツァルト 歌劇「イドメネオ」
K. 366

歌詞対訳

─イドメネオのアリア「海の外なる胸の内の海は」
─エレットラのレチタティーヴォとアリア「ああ私の切望、怒り」〜「血を分けたオレステよ」
Wolfgang Amadeus Mozart “Idomeneo,” opera K. 366

10 & 11. APR. 2021

Aria “Fuor del mar ho un mar in seno”

アリア「海の外なる胸の内の海は」IDOMENEO

イドメネオ

Fuor del mar ho un mar in seno,

海からは逃れたがche del primo è più funesto.
E Nettuno ancor in questo
mai non cessa minacciar.

海神が絶えずわしを脅す海がFiero Nume! dimmi almeno.

恐るべき神よ！せめてわしに告げてほしいSe al naufragio è sì vicino
il mio cor, qual rio destino

もし破滅が近づいているなら
この心のどんな悪しき運命がor gli vieta il naufragar.

それを妨げているのか

Recitative and Aria “Oh smania! oh furie!”

レチタティーヴォとアリア「ああ私の切望、怒–“D’Oreste, d’Aiace Ho in seno i tormenti”

り」〜「血を分けたオレステよ」

ELETTRA

エレットラ

Oh smania! oh furie!

ああ、気が狂いそう！ ああ、
なんという怒り！

Oh disperata Elettra!

ああ、絶望したエレットラ！

Addio amor, addio speme!

さようなら愛よ、
さようなら希望よ！

Ah, il cor nel seno già m’ardono

ああ、
この胸の内の心には

l’Eumenidi spietate.

残酷なエウメニデスが燃え上がっている

Misera, a che m’arresto?
Sarò in queste contradedella gioia e trionfi spettatrice dolente?
Vedrò Idamante alla rivale in braccio,
e dall’uno, e dall’altra mostrarmi a dito?
Ah no; il germano Oreste

惨めな私、
なぜここにいるの？
彼らの喜びと勝利を苦しみながら見守るの？
イダマンテが恋敵の腕に抱かれ2人が私を指さすのを目撃するの？
おお、嫌だ！

ne’ cupi abissi io vuo’ seguir.

弟のオレステに従って地獄へ落ちるわ

Ombra infelice!

不幸な亡霊よ！

Lo spirto mio accogli, or or compagna20

胸の内にもうひとつの海がある
ほんものの海よりもっと凄まじく

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

私の魂を受け入れて、寄り添って

PHILHARMONY | APRIL 2021

地獄で待っていて終わりなき苦しみ、永遠の嘆き

D’Oreste, d’Aiace

オレステとアイアスの苦しみがho in seno i tormenti,

この胸を苛むSuntory Hallm’avrai là nell’inferno
a sempiterni guai, al pianto eterno.

アレクトーの松明がd’Aletto la facegià morte mi da.
Squarciatemi il core,o un ferro il dolore

私の心を引き裂いてマムシよ、蛇よ10 & 11. APR. 2021

ceraste, serpenti,

私の息の根を止める

さもなければ剣よ
この苦しみを終わらせて

in me finirà.

ヴェルディ

歌劇「シチリア島の夕べの祈り」
─バレエ音楽「春」

フランスでは、オペラは独自の発展を遂げた。フランス語によるオペラは17世紀に誕生するが、バレエを好むフランス人の趣味により、王家に認められた格式の高いオペラにはバレエが組み込まれた。その伝統はフランス革命を経た19世紀に市民階級がオペラを支えるようになっても続き、パリで一番格式が高いオペラ座では、歴史物語にバレエを組み込んだ「グランド・オペラ」
が人気を博した。

19世紀のイタリア・
そのオペラ座で1855年に初演された《シチリア島の夕べの祈り》
は、によるグランド・オペラの大作。フランス
オペラの大家ジュゼッペ・ヴェルディ（1813〜1901）
占領下のシチリア、パレルモで1282年に起こった「シチリア島の夕べの祈り」と呼ばれる
民衆の蜂起事件を背景に、親子や男女や祖国への愛憎が入り乱れる壮大な物語だ。
〈春〉は、全体の半ばである第3幕の宴会の場面で踊られるバレエ音楽〈四季〉の第2曲。冬の氷を溶かす西風の戯れが、フルートやクラリネットの美しいソロに導かれて展開
してゆく。
作曲年代

1854〜1855年

初演

1855年6月13日、パリ、オペラ座

楽器編成

フルート1、ピッコロ1、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、コルネット2、ト
ロンボーン3、チンバッソ1、ティンパニ1、大太鼓、シンバル、ハープ1、弦楽SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

21

Suntory Hall

マスネ

歌劇「ウェルテル」

─オシアンの歌（ウェルテルのアリア）「春風よ、なぜ私を目ざますのか」
19世紀後半になるとフランス・オペラも多様化し、風刺精神旺盛なオペレッタや、文学作品に基づくより身近な題材によるロマンティックなオペラも好まれるようになる。
ジュール・
マスネ
（1842〜1912）
は、そんな時代のフランス・オペラを代表する人気作曲家で、甘く洗練された音楽を駆使して、歴史劇、神秘劇からメルヘン、リアリズム・オペラまで、幅広い

10 & 11. APR. 2021

ジャンルに名作を残した。プッチーニもマスネから大きな影響を受けており、出世作《マノン・レスコー》
は、マスネの《マノン》
を意識して書かれている。

1892年にウィーンの宮廷劇場で初演された《ウェルテル》は、ドイツの文豪ゲーテの小説『若きウェルテルの悩み』（ 1774年）に基づくマスネの代表作。恋に破れて死を選ぶ青年の内面を描いたゲーテ作品は大ヒットし、何人もの作曲家によってオペラ化されたが、今日レパートリーに残っているのはマスネの《ウェルテル》
だけである。
「オシアンの歌」の通称で知られるウェルテルのアリア〈春風よ、なぜ私を目覚ますのか〉は、人妻になった恋人シャルロッテと再会したウェルテルが、伝説の詩人オシアンの詩を読みながら、その内容にシャルロッテへの想いを重ね合わせて情熱をほとばしらせるアリア。テノールのために書かれたフランス・オペラのアリアの中でも、最も甘美で最も心を打つアリアのひとつである。
作曲年代

1885〜1887年

初演

1892年2月16日、ウィーン、ウィーン宮廷劇場

楽器編成

フルート2、オーボエ1、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、ハープ1、弦楽、テノール・ソロ

訳◎遠山菜穂美｜ Translation: Naomi Toyama

マスネ 歌劇「ウェルテル」
歌詞対訳
─オシアンの歌（ウェルテルのアリア「）春風よ、なぜ私を目ざますのか」
Jules Massenet “Werther,” opera

Air “Pourquoi me réveiller, ô souffle duprintemps?”

アリア「春風よ、なぜ私を目ざますのか」

WERTHER

ウェルテル

Toute mon âme est là!
“Pourquoi me réveiller,ô souffle du printemps?
Pourquoi me réveiller?

22

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

僕の心のすべてがその詩にあるのです！
「なぜ私を目ざますのか、
春風よ？
なぜ私を目ざますのか？

PHILHARMONY | APRIL 2021

私の額におまえが優しく触れるのを感じる

et pourtant bien proche est le temps

それなのに嵐と悲しみの時は

des orages et des tristesses!

もうそこまで来ている！

Pourquoi me réveiller,

なぜ私を目ざますのか、

ô souffle du printemps?
Demain dans le vallon*
viendra le voyageur
se souvenant de ma gloire première.
chercheront ma splendeur.
Ils ne trouveront plus que deuil

春風よ？
明日は聖なる谷* に旅人が訪れ

私の初めの功績を思い出すことだろう
彼の眼は私の栄光を探し求めるがそれもむなしく
もはや深い悲しみとet que misère!

痛々しさしか見出せないだろう！

Hélas! Pourquoi me réveiller,

ああ！ なぜ私を目ざますのか、

ô souffle du printemps!”

10 & 11. APR. 2021

Et ses yeux vainement

Suntory HallSur mon front je sens tes caresses,

春風よ！」* vallon│古代ギリシャの詩神（ミューズ）が住む谷間
マスネ

歌劇「タイス」

─鏡の歌（タイスのアリア）「私を美しいと言っておくれ」
─タイスの冥想曲
1894年にパリのオペラ座で初演された《タイス》は、
アナトール・フランスの『舞姫タイス』（ 1890年）に基づき、フランス・オペラで好まれた、男性を狂わせる「運命の女（ファム・ファタル）」をヒロインに据えた官能的な傑作。ビザンチン帝国支配下のエジプトを舞台に、高級娼婦タイスの改心に情熱を注いだ高僧アタナエルが、彼女への欲望を自覚して煩悶する。
「叙情劇（コメディ・リリック）」と定義されているが、19世紀を席巻した異国趣味や歴史的な時代設定、バレエの挿入など、グランド・オペラの系譜に連なる作品でもある。
「鏡の歌」の通称で知られるタイスのアリア〈私を美しいと言っておくれ〉は、際立つ美貌であらゆる男性を虜にするタイスが、若さと美貌が衰えることを恐れて歌うアリア。音域
もデュナーミクも激しく揺れ動き、タイスの惑いを雄弁に伝える。
〈タイスの瞑想曲〉は、高僧アタナエルから生活を改めるよう説得されたタイスが改心を決意する心模様を描いた1曲で、第2幕第1場から第2場への間奏曲として演奏される。ヴァイオリンが奏でる甘美なメロディは、聖と俗との葛藤を暗示するテーマとして、曲中でたびたび回帰する。そのメロディの美しさのために、オーケストラ曲やヴァイオリン独奏曲としてもよく演奏されている。

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

23

1892〜1893年

Suntory Hall

作曲年代
初演

1894年3月16日、パリ、オペラ座

楽器編成［私を美しいと言っておくれ］
フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ1、ハープ1、弦楽、ソプラノ・ソロ［タイスの瞑想曲］
フルート2、オーボエ1、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2、バス・クラリネット1、
ファゴット2、ホルン4、ティンパニ1、ハープ1、ヴァイオリン・ソロ（本公演ではコンサートマスターが演奏）、
弦楽

10 & 11. APR. 2021

訳◎遠山菜穂美｜ Translation: Naomi Toyama

マスネ 歌劇
「タイス」
歌詞対訳
─鏡の歌
（タイスのアリア「）私を美しいと言っておくれ」
Jules Massenet “Thaïs,” opera

Air “O mon miroir fidèle, dis-moi que jesuis belle”

アリア「私を美しいと言っておくれ」

THAÏS

タイス

Ah! je suis seule, seule, enfin!
Tous ces hommes ne sontqu’indifférence et que brutalité.
Les femmes sont méchantes...
et les heures pesantes...
J’ai l’âme vide...
Où trouver le repos?
Et comment fixer le bonheur?
(rêveuse, elle prend un miroir
et s’y contemple)

Ô mon miroir fidèle, rassure-moi?
(avec charme)

薄情で荒々しい人ばかり
女たちは意地が悪い……
そして時は重苦しい……
私の心は空っぽ ……
どこに安らぎを見つけたらいいの？
どうしたら幸せを留めておけるの？

（放心して、タイスは鏡を手に取り、鏡のなかの自分をみつめる）

おお私の誠実な鏡よ、私を安心させてくれる？

（魅力的に）

Dis-moi que je suis belle

私を美しいと言っておくれet que je serai belle éternellement!

永遠に美しいと！

Eternellement! Que rien ne flétrira les roses

永遠に！ 何ものも私の薔薇のような唇をde mes lèvres,

しおれさせないと、

que rien ne ternira

何ものも私の純金のような髪の輝きを

l’or pur de mes cheveux!

失わせないと！

Dis-le moi! Dis-le moi!

言っておくれ！ 言っておくれ！

Dis-moi que je suis belle(avec emportement)
et que je serai belle éternellement!
Eternellement! Ah! je serai belle

24

ああ！ ひとりに、やっとひとりになれた！
ここの男たちは皆、

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

私を美しいと（激高して）
私が永遠に美しいと言っておくれ！
永遠に！ ああ！ 私がPHILHARMONY | APRIL 2021

（勢いよく、陶酔して）éternellement!

永遠に美しいと！

(se dressant et prêtant l’oreille comme si une voix

（すっと立ち上がり、耳を澄ます。まるでひとつの声がlui parlait dans l’ombre.)

Ah! Tais-toi, voix impitoyable,
voix qui me dis:(sourdement)

暗闇の中から語りかけるかのように）

ああ！ お黙り、無情な声よ、
その声は私に言う（かすかな声で）「タイス、おまえは年を取るだろう！

Thaïs, tu vieilliras!

タイス、おまえは年を取るだろう！

Un jour, ainsi, Thaïs
ne serait plus Thaïs!”(se calmant peu à peu)
Non! Non! je n’y puis croire,(s’adressant à Vénus)Toi Vénus, réponds-moi de ma beauté!
Vénus, réponds-moi de son éternité!
(comme un murmure et avec dévotion)
Vénus, invisible et présente!
Vénus, enchantement de l’ombre!
Vénus!
Réponds-moi! Réponds-moi!
Dis-moi que je suis belle
et que je serai belle éternellement!
Éternellement! Que rien ne flétrira les rosesde mes lèvres,que rien ne terniral’or pur de mes cheveux!
Dis-le moi! Dis-le moi!
Dis-moi que je suis belle(avec emportement)
et que je serai belle éternellement!
Éternellement!
Ah! je serai belle(avec élan et ivresse)

だから、いつの日か、タイスは（動揺して）
もうタイスではなくなるだろう！」（少しずつ鎮まって）違うわ！ 違うわ！そんなこと信じられない、（ヴィーナスに向かって）ヴィーナス、私の美しさを約束して！
ヴィーナス、永遠に美しいと約束して！
（つぶやくように、崇拝して）ヴィーナス、見えないけれど、そこにいる！
ヴィーナス、秘密の呪文！
ヴィーナス！
約束して！ 約束して！
私を美しいと言っておくれ
永遠に美しいと！
永遠に！ 何ものも私の薔薇のような唇をしおれさせないと、何ものも私の純金のような髪の輝きを失わせないと！
言っておくれ！ 言っておくれ！
私を美しいと言っておくれ（激高して）
私は永遠に美しいと！
永遠に！
ああ！ 私は（勢いよく、陶酔して）éternellement!

永遠に美しい！

(apercevant Athanaël qui est entré silencieusement（タイスはアタナエルが音もなく現れ

et s’est arrêté sur le seuil, avec charme)

SUNTORY HALL

10 & 11. APR. 2021“Thaïs, tu vieilliras!

(avec effarement)

Suntory Hall

(avec élan et ivresse)

魅力的な姿で戸口にたたずむのを見つける）

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO25

Suntory Hall

プッチーニ

歌劇「蝶々夫人」

─ピンカートンと蝶々夫人による愛の二重唱「夕暮れは迫り」
ジャコモ・プッチーニ（1858〜1924）
は、
世紀末から20世紀初めのイタリア・オペラをリードした作曲家。甘美にして演劇的な音楽と、ツボを押さえ、泣ける物語が合体したプッ
チーニのオペラは感情移入しやすく、《ボエーム》《トスカ》《トゥーランドット》
といった代表10 & 11. APR. 2021

作は今なお高い人気を誇っている。
《蝶々夫人》（ 1904年初演）は、明治時代の長崎を舞台に、外国人の軍人相手に行われていた一時的な「日本式結婚」がもたらす悲劇を描いた名作。ヨーロッパで流行してい」の薫りが濃厚なオペラで、《さくらさくら》
《君が代》
など日本の
た「ジャポニスム（日本趣味）
旋律もふんだんに使われている。
〈夕暮れは迫り〉は、「結婚式」
をあげたばかりのアメリカ海軍軍人ピンカートンと芸者の蝶々さんが、初夜を前に歌う愛の二重唱。蝶々さんの身支度に始まり、欲望を募らせる
ピンカートン、幸せにひたる蝶々さんと、2人の気持ちに合わせて音楽は徐々に高ぶるが、あくまでも遊びのピンカートンと、真剣に恋してしまった蝶々さんの食い違いも滲む。蝶々
さんに絶縁を言い渡した叔父の「罵りの動機」
もひらめき、悲劇を予告する。最後は「愛の動機」が歌い上げられ、甘美なクライマックスを築く。
作曲年代

1901年9月から1903年12月27日

初演

1904年2月17日、ミラノ、スカラ座
フルート3（ピッコロ1）、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2、バス・クラリネット1、ファゴッ

楽器編成

ト2、ホルン4、
トランペット3、トロンボーン3、チンバッソ1、ティンパニ1、大太鼓、シンバル、グロッケ
ンシュピール、タムタム・ジャポネーゼ、ハープ1、弦楽、ソプラノ・ソロ、テノール・ソロ

訳◎加藤浩子｜ Translation: Hiroko Kato

歌詞対訳

プッチーニ 歌劇
「蝶々夫人」

─ピンカートンと蝶々夫人による愛の二重唱「夕暮れは迫り」
Giacomo Puccini “Madama Butterfly,” opera

26

Duetto “Viene la sera”

二重唱「夕暮れは迫り」

PINKERTON

ピンカートン

Viene la sera.

日が暮れてきた

BUTTERFLY

蝶々夫人...e l’ombra e la quiete.

暮れてきて、静かですわ

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

ピンカートンE sei qui sola.

そして君はひとりBUTTERFLY

蝶々夫人

Sola e rinnegata! Rinnegata!

ひとりぼっちで、棄てられて！棄てられて！

e felice!

でも蝶々は幸せです！

PINKERTON(Pinkerton batte tre volte le mani: i servi e Suzuki

ピンカートンA voi, chiudete!

（手を3度叩き、現れた召使いたちとスズキに命じる）

10 & 11. APR. 2021

accorrono subito, e Pinkerton ordina ai servi:)

Suntory HallPINKERTON

そこを閉めてくれ（召使いたちは音を立てないように障子や襖を閉める）(I servi fanno scorrere silenziosamente alcune
pareti.)

BUTTERFLY

蝶々夫人(con intensità a Pinkerton)（ピンカートンに 強い調子で）Sì, sì, noi tutti soli...

ええ、
ええ、私たちふたりだけ

E fuori il mondo...

世間から遠く離れて

PINKERTON

ピンカートン(ridendo)（笑いながら）E il Bonzo furibondo.

怒り狂ったボンゾもいない

BUTTERFLY

蝶々夫人(a Suzuki, che è venuta coi servi e sta aspettando gli（召使いたちと現れ、命令を待っているスズキに）ordiri)Suzuki, le mie vesti.

スズキ、着替えを持ってきて(Suzuki fruga in un cofano e dà a Butterfly gli abiti（スズキは衣装箱から蝶々さんの夜着と、化粧道具がper la notte ed un cofanetto coll’occorrente perla toeletta.)(Pinkerton batte le mani: i servi corrono via)
(Butterfly entra nella casa ed aiutata da Suzuki fa

入った小箱を取り出す）（ピンカートンが再び手を叩くと、召使いたちは出ていく）（蝶々さんは家に入り、スズキに手伝わせて丁寧に化粧

cautelosamente la sua toeletta da notte, levandosi

を整え、花嫁衣装から白い夜着に着替え、座布団

la veste nuziale ed indossandone una tuttaに座って鏡を見ながら髪を整える。支度が終わると、

bianca; poi siede su di un cuscino e mirandosi in

スズキは出ていく）

uno specchietto si ravvia i capelli: Suzuki esce)

BUTTERFLY

蝶々夫人

Quest’obi pomposa di scioglier mi

この豪華な帯は解くのに手間取るわ

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

27

Suntory Halltarda...

花嫁がまとうのは純白の衣装

si vesta la sposa di puro candor.

あのひとは何かつぶやきながらTra motti sommessi

微笑んで私を見ている

sorride e mi guarda.
Celarmi potessi! ne ho tanto rossor!
E ancor l’irata voce mi maledice...
Butterfly rinnegata...
Rinnegata... e felice.

隠れてしまいたい

とても恥ずかしいわ
私を呪うあの声がまた聞こえる
蝶々は棄てられて棄てられて、でも幸せです10 & 11. APR. 2021

PINKERTON

ピンカートン(guardando amorosamente Butterfly)（愛おしそうに蝶々さんを見つめて）

Con moti di scojattolo
i nodi allenta e scioglie!
Pensar che quel giocattolo
è mia moglie. Mia moglie!
(sorridendo)
Ma tal grazia dispiega,

リスのように素早く結び目を解いている
あの人形のような子が私の妻！私の妻！
（微笑んで）
あの優美さが僕の欲望に火をつける（立ち上がり、蝶々さんに近づく）

ch’io mi struggo per la febbred’un subito desìo.
(alzandosi, poco a poco s’avvicina a Butterfly)
PINKERTON

ピンカートン(stende le mani a Butterfly che sta per scendere（縁側から降りようとしている蝶々さんに手を差し伸べ

dalla terrazza)

Bimba dagli occhi pieni di malìa
ora sei tutta mia.
Sei tutta vestita di giglio.
Mi piace la treccia tua bruna
fra i candidi veli.

魅惑の目をした可愛い子
きみは今 僕のものになる
百合のように白い着物
白いヴェールに包まれた豊かな黒髪
全部大好きだ

BUTTERFLY

蝶々夫人(scendendo dal terrazzo)（縁側から降りて）Somiglio la Dea della luna,la piccola Dea della luna che scende

28

る）

私 月の女神に似ていますか
夜中に空の橋から降りてくる

la notte dal ponte del ciel.

小さな月の女神に

PINKERTON

ピンカートンE affascina i cuori...

心を魅了する女神

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

蝶々夫人

E li prende,

その心をつかまえe li avvolge in un bianco mantel.

白い着物に包んでE via se li reca negli alti reami.

天の国へと運んでいくのです

PINKERTON

ピンカートン

Ma intanto finor non m’hai detto,

でもまだ君は言ってくれない

ancor non m’hai detto che m’ami.

愛していると言ってくれない
月の女神は

che appagan gli ardenti desir?

僕を喜ばせるこの言葉を知っているの？

BUTTERFLY

蝶々夫人

Le sa.
Forse dirle non vuole
per tema d’averne a morir,

知っていますでも言えないのです
口にしたら死んでしまいそうで

per tema d’averne a morir!

口にしたら死んでしまいそうで！

PINKERTON

ピンカートン

Stolta paura,

そんなことはないよl’amor non uccide
ma dà vita, e sorride
per gioie celestiali(avvicinandosi a Butterfly e carezzandole il viso)

愛は人を殺したりしない命を与え 笑みがこぼれるような無上の喜びをくれるのだ（蝶々さんに近づき、顔を撫でる）

come ora fa nei tuoi lunghi occhi ovali.

君の切れ長の瞳が微笑んでいるように(Butterfly, con subito movimento si ritrae dalla（蝶々さんは突然ピンカートンの熱烈な愛撫から逃れ

carezza ardente di Pinkerton)

る）

BUTTERFLY

蝶々夫人(con intenso sentimento)（激情に駆られて）Adesso voi

今からあなたは(entusiasmandosi)（興奮して）

siete per me l’occhio del firmamento.

私の太陽

E mi piaceste dal primo momento

初めてお見かけした時から

che vi ho veduto.

あなたが好きでした(Butterfly ha un moto di spavento e fa atto di turarsi

10 & 11. APR. 2021

Le sa quella Dea le parole

Suntory Hall

BUTTERFLY（蝶々さんは突然、親戚たちの罵声を思い出したように

gli orecchi, come se ancora avesse ad udire le

耳をふさぐ。落ち着きを取り戻すと、信頼の念を込め

urla dei parenti: poi si rassicura e con fiducia siてピンカートンの方に向き直る）

rivolge a Pinkerton)

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

29

Suntory Hall

Siete alto, forte.

私の知らないことをお話しになる

E dite cose che mai non intesi.

ああ、私は幸せOr son contenta, or son contenta.

幸せです(–Notte completa: cielo purissimo e stellato–)（日はとっぷりと暮れ、夜空に星が瞬いている）

10 & 11. APR. 2021

BUTTERFLY

蝶々夫人(avvicinandosi lentamente a Pinkerton seduto sulla(庭のベンチに座っているピンカートンにゆっくり近づく)(ピンカートンの足元にひざまずき、優しく、訴えかけるよ
うに彼を見上げる )panca nel giardino)(si inginocchia ai piedi di Pinkerton e lo guarda con
tenerezza, quasi supplichevole)

Vogliatemi bene,
un bene piccolino,
un bene da bambino,
quale a me si conviene, vogliatemi bene.
Noi siamo gente avvezza
alle piccole cose umili e silenziose,
ad una tenerezzasfiorante e pur profonda

可愛がってくださいね
小さな私ですけれど
子供のような私ですけれど
そんな私にふさわしいように可愛がってくださいね
私たち日本人は小さく慎ましく静かなことが好きなのです
そして慎ましくも深い

come il ciel, come l’onda del mare.

空や海の波のような優しさが

PINKERTON

ピンカートン

Dammi ch’io baci le tue mani care.

君の可愛い手に口づけさせておくれ(prorompe con grande tenerezza)（優しさを溢れさせて）

Mia Butterfly! come t’han ben nomata

僕の蝶々さん！なんてぴったりの名前なんだ

tenue farfalla...

儚い蝶々さんBUTTERFLY

蝶々夫人(a queste parole Butterfly si rattrista e ritira le mani)（悲しげな表情を浮かべ、手を引く）

Dicon ch’oltre marese cade in man dell’uom,(con paurosa espressione)
ogni farfalla da uno spillo è trafitta(con strazio)

30

あなたは背が高く、逞しく、朗らかに笑い

Ridete con modi si palesi!

海の向こうでは人間が蝶々を捕らえると
（怯えて）
ピンで刺し

（苦しそうに）ed in tavola infitta!..

板に留めてしまうとか

PINKERTON

ピンカートン(riprendendo dolcemente le mani a Butterfly e（蝶々さんの手を優しく取り

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

Un po’ di vero c’è.
E tu lo sai perchè?

微笑んで）そうかもしれない

なぜだか知っているかい？

Perchè non fugga più.

逃さないためだよ(con entusiasmo e affettuosamente abbracciandola)（情熱的に、愛を込め、蝶々さんを抱きしめる）

Io t’ho ghermita...
Ti serro palpitante.
Sei mia.

大切なものを
君は震えている君は僕のものだ
蝶々夫人（身を投げ出す）Sì, per la vita.

ええ、命あるかぎり

PINKERTON

ピンカートン

Vieni, vieni!

おいで、おいで！

l’angoscia paurosa.
(indica il cielo stellato)
È notte serena!
Guarda: dorme ogni cosa!

心を悲しませる悩み苦しみは
みんな捨てておしまい（星空を指さす）静かな夜！
ご覧、みんな眠っている

BUTTERFLY

蝶々夫人(guardando il cielo, estatica)(空を見上げ、うっとりとなる)

Ah! Dolce notte!

ああ、
なんて甘い夜！

PINKERTON

ピンカートン

Vieni, vieni!

おいで、おいで！

BUTTERFLY

蝶々夫人

Quante stelle!

なんてたくさんの星

Non le vidi mai sì belle!

こんなに綺麗な星空は初めて！

PINKERTON

ピンカートンÈ notte serena!
Ah! vieni, vieni!
È notte serena!
Guarda: dorme ogni cosa!

SUNTORY HALL

10 & 11. APR. 2021

BUTTERFLY(abbandonandosi)

Via dall’anima in pena

Suntory Hallsorridendo)

静かな夜だ！
さあ、おいで、おいで！
ああ、静かな夜だ！
ご覧、みんな眠っている

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

31

Suntory Hall

BUTTERFLY

蝶々夫人

Dolce notte! Quante stelle!

なんて甘い夜！なんてたくさんの星！

PINKERTON

ピンカートン

Vieni, vieni!

おいで、おいで！

10 & 11. APR. 2021

BUTTERFLY

蝶々夫人

Non le vidi mai sì belle!

こんなに綺麗な星空は初めて

PINKERTON

ピンカートン

Vieni, vieni!

おいで、おいで！

BUTTERFLY

蝶々夫人

Trema, brilla ogni favilla

瞬いて、輝いている、
どの星もきらめいている

PINKERTON

ピンカートン

Vien, sei mia!

おいで、君は僕のもの！

(compaiono le lucciole che brillano attorno agli

（蛍が飛んできて、恋人たちや花々や木々の間で瞬き

amanti, tra i fiori e tra il fogliame degli alberi)

BUTTERFLY

蝶々夫人

col baglior d’una pupilla! Oh!

ああ！瞳のように輝いている！

PINKERTON

ピンカートン(con cupido amore)（愛情を込めて）

Via l’angoscia dal tuo cor

苦しみは捨てておしまい

BUTTERFLY

蝶々夫人

Oh! quanti occhi fissi, attenti

なんてたくさんの瞳！

d’ogni parte a riguardar!
pei firmamenti, via pei lidi, via pel mare!
Oh! quanti occhi fissi, attenti.
Quanti sguardi
ride il ciel!
Ah! Dolce notte!
Tutto estatico d’amorride il ciel!

32

始める）

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

あちこちから私たちを見つめている
空からも陸からも海からも
ああ、
なんてたくさんの瞳！
みんな見つめている！
空が微笑んでいる
ああ、
なんて甘い夜！
愛に酔ってしまうわ
空が微笑んでいる

PHILHARMONY | APRIL 2021

Ti serro palpitante.

僕の腕の中で震えている君

Sei mia. Ah, vien, vien, sei mia!

君は僕のものだ！

おいで、おいで、君は僕のもの

Ah! Vieni, guarda:

ご覧、みんな眠っている

dorme ogni cosa!

僕の腕の中で震えている君

Ti serro palpitante.

さあ、おいで！

Ah, vien!

ご覧、みんな眠っている

Guarda: dorme ogni cosa.

10 & 11. APR. 2021

さあ、おいで！さあ、おいで、おいで！

Ah! vien! Ah! vieni, vieni!

さあ！おいで、おいで、君は僕のものだ！

Ah! vien, Ah! vien! sei mia!
(salgono dal giardino nella casetta)

Suntory Hall

ピンカートンPINKERTON（ふたりは庭から家に上がる）

加藤浩子│Hiroko Kato
音楽評論家。著書に『オペラで楽しむヨーロッパ史』など多数。

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO33

金 6:00pm
4/16 □
土 2:00pm
4 /17 □※

東京芸術劇場
Tokyo Metropolitan Theatre

April
16(Fri) 6:00pm※
17(Sat) 2:00pm
指揮

鈴木雅明

Masaaki Suzuki, conductor

オーボエ

吉井瑞穂

Mizuho Yoshii, oboe

コンサートマスター

白井 圭
Kei Shirai, concertmaster※当初予定していた開演時刻が変更となりました。

ハイドン
交響曲 第95番 ハ短調 Hob. I–95
［21′］

Franz Joseph Haydn (1732–1809)
The Symphony No. 95 C Minor
Hob.I–95

Ⅰ アレグロ・モデラート

Ⅰ Allegro moderato

Ⅱ アンダンテⅢ メヌエット─トリオ
Ⅳ 終曲：ヴィヴァーチェ

Ⅱ Andante
Ⅲ Menuet – Trio
Ⅳ Finale: Vivace

モーツァルト］
オーボエ協奏曲 ハ長調 K. 314［ 21′

Wolfgang Amadeus Mozart(1756–1791)
Oboe Concerto C Major K. 314

Ⅰ アレグロ・アペルト
Ⅱ アダージョ・ノン・
トロッポ
Ⅲ ロンド：アレグレッ
ト
─休憩
（20分）
─

シューマン
交響曲 第1番 変ロ長調 作品38「春」］［ 30′
Ⅰ アンダンテ・ウン・ポコ・マエストーソ─アレグロ・
モルト・ヴィヴァーチェ
Ⅱ ラルゲットⅢ スケルツォ：モルト・ヴィヴァーチェ
Ⅳ アレグロ・アニマート・エ・グラチオーソ

34

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOⅠ Allegro aperto
Ⅱ Adagio non troppo
Ⅲ Rondo: Allegretto- intermisson (20 minutes) -Robert Schumann (1810–1856)
Symphony No. 1 B-flat Major
Op. 38 “Frühling”
Ⅰ Andante un poco maestoso – Allegro molto
vivaceⅡ Larghetto
Ⅲ Scherzo: Molto vivace
Ⅳ Allegro animato e grazioso

PHILHARMONY | APRIL 2021

Tokyo Metropolitan Theatre

Artist Profiles

鈴木雅明（指揮）©MarcoBorggreve©//////////////

鈴木雅明に国際的な名声をもたらしたのは、まずそのバッハ演奏である。オルガンそしてチェンバロ奏者としてはもとより、1990年に結成した合唱団とピリオド楽器オーケストラからなる、「バッハ・コレギウム・ジャパン」との活動は、1995年から18年がかりで完結した教会カンター（ BCJ）
タ全曲演奏および録音という壮挙をはじめ、多くの実りを現代のバッハ

16 & 17. APR. 2021

演奏にもたらした。近年は BCJ のほか海外のピリオド楽器オーケストラ、
モダン楽器オーケストラとの共演も多く、ハイドンからマーラー、ストラヴィンスキーに至る幅広いレ
パートリーに新鮮なアプローチを聴かせている。これまでにニューヨーク・フィルハーモニック、ボストン交響楽団、デンマーク国立交響楽団、ベルリン・ドイツ管弦楽団、チューリヒ・
トーンハレ管弦楽団、バイエルン放送交響楽団などに客演。東京藝術大学作曲科および同大学院オルガン専攻で学び、アムステルダムのスウェーリンク音楽院でトン・コープマンらに師事。東京藝術大学古楽科設立に携わり、2010年まで20年にわたり指導した。2001年ドイツ連邦共和国功労勲章功労など十字小綬章、2011年紫綬褒章、2013年サントリー音楽賞（バッハ・コレギウム・ジャパンと共に）受賞多数。2020年10月、N 響の舞台に初めて立ち、ハイドン、モーツァルトからシューベルト、ベルワルドを経て、武満徹に至るまで、多彩なプログラムを指揮した。
［矢澤孝樹／音楽評論家］

吉井瑞穂（オーボエ）©Marco Borggreve©---------------

神奈川県鎌倉市出身。東京藝術大学入学後に渡独し、カールスルー
エ国立音楽大学を首席で卒業。日本音楽コンクール・オーボエ部門第1位をはじめ、コンクールでの受賞多数。ベルリン・フィルハーモニー管
弦楽団のエキストラやシュトゥットガルト州立歌劇場管弦楽団の首席を経て、2000年マーラー室内管弦楽団首席奏者に就任。アバドをはじめ（共演200回以上）、ヴァント、ラトル、ハイティンク、アーノンクール、ブー

レーズ、ロト、
ドゥダメルといった巨匠の指揮で演奏を重ね、ヨーロッパの主要オーケストラから数多く客演首席奏者として招かれている。ソロや室内楽でも精力的な活動を展開し、テツラフ弦楽四重奏団、アンスネス、フロストなどと共演。2007年にはザルツブルク・モーツァルト週間に協奏曲のソリストとして出演した。ルツェルン祝祭管弦楽団設立メンバー。東京藝術大学准教授。第

49回 JXTG 音楽賞（現 ENEOS 音楽賞）奨励賞受賞。N 響にも客演首席奏者としてたびたび出演
し、パーヴォ・ヤルヴィ、エッシェンバッハらの指揮で演奏した。N 響の舞台にソリストとして立つのは、今回が初めて。

TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO35

Tokyo Metropolitan Theatre

Program Notes│小宮正安「人生の転換期に立った作曲家たちの傑作」、これぞ今回の曲目に共通する特徴だ。
ハイドンは人生初のロンドン滞在、モーツァルトは故郷ザルツブルクからの離職、そしてシューマンは結婚と交響曲創作 …… 。価値の転換を余儀なくされる今、古典派はもとよりロマン派にまでレパートリーを広げ始めた鈴木の鮮烈な解釈も聴きどころである。
ハイドン

16 & 17. APR. 2021

交響曲 第95番 ハ短調 Hob. I–95
1790年、ヨーゼフ・ハイドン（ 1732〜1809）の身に大きな変化が起きる。長年にわたって宮廷楽長として仕えてきた、ハンガリーの名門貴族エステルハージ侯爵家の当主が死去。新当主は音楽に興味がなく、ハイドンに年金を与えてリタイアさせてしまう。
そんなハイドンのもとを訪れたのが、ドイツ出身のヴァイオリニストとしても知られるヨハン・ペーター・ザロモン（ 1745〜1815）。彼は当時まだめずらしかった音楽会のプロモーターで、ヨーロッパ大陸から有名音楽家をロンドンへ招いては、自らの主催する音楽会に出演させることをもっぱらとしていた。その白羽の矢をハイドンに立てたというわけである。
ザロモンの誘いに対してハイドンは当初、すでに60歳近い高齢である自分が言葉も習慣も異なる異郷へ赴くことに難色を示す。だがザロモンによって提示された高額の報酬と、新作発表の機会の約束に、ついに首を縦に振る結果に。以後、1791年から1792年、1794年から1795年の2度に渡って彼はロンドンに滞在した。
その第1回目の滞在の際に書かれた6つの新作交響曲のうちのひとつが、《交響曲第95番》である。この交響曲群の中で唯一の短調（ハ短調という調性は、悲痛や悲嘆を象徴するものと考えられていた）、
しかもそれを端的に示すべく、やはり当交響曲群の中では唯一、序奏なしで始まる。劇を上演する際の序曲から派生した「交響曲」というジャンルが、演奏会の景気付けのような存在と捉えられていた当時、そうした発想がいかに斬新だったことか！
しかも当作品は短調を基本としつつも、長調との間を激しく揺れ動く。ソナタ形式（第1楽章）、変奏曲（第2楽章）、メヌエット（第3楽章）、ロンド（第4楽章）という構成を基本としつつ、新たな時代に向けて「個」の意識を芽生えさせつつあった市民階級の「感情」へ訴えかけるという手法。かと思えば第1楽章には、おそらくザロモンを想定して書いたヴァイオリ
ン独奏、第3楽章にはザロモン主催の演奏会にしばしば登場したチェロ奏者のメネルを想定したチェロ独奏が登場するというサービス精神も発揮される。

36

作曲年代

1791年

初演

1791年、ロンドン

楽器編成

フルート1、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、弦楽NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

Tokyo Metropolitan Theatre

モーツァルト

オーボエ協奏曲 ハ長調 K. 314
ハイドンがロンドンに旅立つ直前、涙の別れをおこなったのが、ウォルフガング・アマ
デウス・モーツァルト（ 1756〜1791）だ。1781年から始まったウィーンでの生活において、公私ともに支えてくれたハイドンの旅立ちは、彼にとって大きなショックだった。
そのモーツァルトが、ウィーン生活を開始する4年前の1777年に作曲したのが《オーボ16 & 17. APR. 2021

エ協奏曲》である。オーボエはこの時代楽器改良の途上にあり、まただからこそオーボエの名手たちは、楽器の限界に挑み、その可能性を押し広げていった。
そのひとりが、当時モーツァルトが仕えていたザルツブルク大司教の宮廷で、彼の同僚として働いていたジュゼッペ・フェルレンディス（ 1755〜1810）。この地での宮仕えに嫌気がさしていたモーツァルトではあるが、フェルレンディスの演奏に触発されたのだろう。大司教の前で彼が腕を振るえるような協奏曲を書き上げた。と同時に、モーツァルトはこの年の秋から大規模な求職旅行へ出かけるが、滞在先でこの曲を自らの才能を証明する作品として披露する狙いもあったようだ。
じっさいこの作品、独奏者にとって聴かせどころである高音域の中に、快活と憂愁、陽気と悲痛といったさまざまな「感情」が交差するという聴かせどころに満ちている。フェルレ
ンディスの演奏能力とモーツァルトの作曲能力の高さが結合した証しにほかならない。
第1楽章は、軽快なテンポを基本としたソナタ形式の中に、当時の宮廷文化の優美が匂い立つ。第2楽章は、すでに数々のオペラを書いて話題を呼んできたモーツァルトの歌に対する抜群の感覚を物語るかのように、上質のオペラ・セリアのアリアを彷彿させる繊細な音楽が続く。しかもソナタ形式を原則的に用いながら、展開部と再現部第1主
題をあえてカットするという大胆な実験精神も。そして第3楽章は、ウィーンに出てきたモー》の中のアリア〈大きな喜びに〉にツァルトが1782年に初演した《歌劇「後宮からの誘拐」
も通じる、憧れと歓喜に満ちた旋律が特徴だ。なお件のフェルレンディス、後にロンドンへ渡り、彼の地でハイドンとも親交を持っている。
作曲年代

1777年

初演

1777年、ザルツブルク

楽器編成

オーボエ2、ホルン2、弦楽、オーボエ・ソロ

シューマン

交響曲 第1番 変ロ長調 作品38「春」「感情」の目覚め、それは18世紀末のフランス革命期を通じてさらに鋭敏になり、19世
紀にはロマン主義の誕生へと繫がる。ロマン主義を一言でまとめるならば、理性や合理TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO37

Tokyo Metropolitan Theatre

主義よりも、個人の感情や想像力を重視した文化潮流にほかならない。そして、音楽の世である。
界におけるロマン主義の代表者のひとりこそ、
ローベルト・シューマン（1810〜1856）
シューマンが《交響曲第1番》
を一気呵成に書き上げたのは、1841年のこと。それまでも情感に富む数多のピアノ曲を発表し、作曲家としてのキャリアを築いてきた彼だが、「交響曲」という堅固な形式を必要とするジャンルに関しては、それを手中に収めるために長い時間が必要だった。1830年代初頭に、未完成の交響曲を1曲残したのみである。
（ 1819〜1896）との結
ところが、1840年にさまざまな困難を乗り越えてクララ・ヴィーク

16 & 17. APR. 2021

婚を果たしたこと、1839年にウィーンでフランツ・シューベルトの未発表の交響曲（《交響曲第8番「ザ・グレート」》）を発見したことが刺激となったのだろう。振れ幅の大きい自らの感情を、交響曲という枠組みの中に融合させて、文字通りのロマン主義的交響曲ともいが誕生した。
える《交響曲第1番》
なお当作品は別名「春の交響曲」とも呼ばれているが、これはシューマンと同時代のドイツの詩人アドルフ・ベトガー（ 1815〜1870）の『春の詩』という作品に触発されたため。第1楽章冒頭のファンファーレが、この詩の最後に登場する一節「O wende, wende

deinen Lauf/ Im Tale blüht der Frühling auf!（変えよ、変えよ君の行く道を／谷には春が生まれ咲く！ ）」をなぞった音型となっている。また作曲当初、シューマンはそれぞれの楽章にも「春の目覚め」「夕べ」「楽しかった遊び」「咲き誇る春」という標題を付けていた。
じっさい、詩と音楽の融合は、感情の滾りを重んじたロマン主義のひとつの特徴だった。またシューマン自身それに影響を受けていたのだが、初演後10年以上にわたる改訂作業の中でそれらの標題を取り去ってしまう。そこには、詩から始まった音楽が、ひとつの作品として自立を遂げてゆく過程を見て取ることも可能だろう。また例えば、第2・3楽章（なおこの2つの楽章は続けて演奏される）における不安の影、狂気を孕んだ荒々しさ、さらには第4楽章の第2主題に現れる自己風刺的な楽想（シューマンの自作《クライスレリアーナ》
からとられたもの）
が、件の標題にそぐわなかったということもあるだろう。

いずれにしても、こうしてシューマンの創作活動は新たな春を迎える。そしてそれは、ロマン主義の音楽の新たな局面でもあったのだ。
作曲年代

1841年 ［改訂稿］
1853年（なお、本公演は改訂稿での演奏となる）
［初稿］

初演

1841年3月31日、ライプツィヒ、フェリックス・メンデルスゾーン指揮、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス
管弦楽団

楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ1、トライアングル、弦楽

小宮正安│Masayasu Komiya
横浜国立大学大学院都市イノベーション研究院教授。専門はヨーロッパ文化史、
ドイツ文学。

38

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

※※

サントリーホール

Suntory Hall

水 6:00pm
4/21□
木 6:00pm
4/22□

Suntory Hall

April
21(Wed) 6:00pm※
22(Thu) 6:00pm※

大植英次

21 & 22. APR. 2021

指揮

Eiji Oue, conductor

ピアノ

阪田知樹 *

Tomoki Sakata, piano*

トランペット長谷川智之 *Tomoyuki Hasegawa, trumpet*

コンサートマスター

伊藤亮太郎
Ryotaro Ito, concertmaster※当初予定していた開演時刻が変更となりました。

グリーグ
2つの悲しい旋律 作品34［ 9′］Edvard Grieg (1843–1907)
Two Elegiac Melodies Op. 34

Ⅰ 胸の痛手Ⅰ Heartwounds

Ⅱ春

Ⅱ The Last Spring

ショスタコーヴィチ
ピアノ協奏曲 第1番 ハ短調 作品35*［ 21′］

Dmitry Shostakovich (1906–1975)
Piano Concerto No. 1 C Minor
Op. 35*

Ⅰ アレグレット

Ⅰ Allegretto

Ⅱ レント
Ⅲ モデラートⅣ アレグロ・コン・ブリオ

Ⅱ Lento
Ⅲ Moderato
Ⅳ Allegro con brio

─休憩
（20分）
─

- intermisson (20 minutes) -シベリウス］
交響曲 第2番 ニ長調 作品43［ 43′Jean Sibelius (1865–1957)
Symphony No. 2 D Major Op. 43

Ⅰ アレグレット
Ⅱ テンポ・アンダンテ、マ・ルバート
Ⅲ ヴィヴァチッシモ
Ⅳ 終曲：アレグロ・モデラート

SUNTORY HALL

Ⅰ Allegretto
Ⅱ Tempo andante, ma rubato
Ⅲ Vivacissimo
Ⅳ Finale: Allegro moderato

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

39

Suntory Hall

Artist Profiles

大植英次（指揮）飯島隆©//////////////©

1956年広島生まれ。桐朋学園で齋藤秀雄に師事。1978年、当時ボストン交響楽団音楽監督を務めていた小澤征爾の招きにより、世界から俊英が集うタングルウッド音楽祭に初めて参加。同年ボストンのニューイングランド音楽院指揮科に入学。1980年にはタングルウッド
音楽祭でクーセヴィツキー賞を受賞。この音楽祭で、師バーンスタイン

21 & 22. APR. 2021と出会い、以後師の世界各地の公演に同行する。1981年ザルツブ
ルク・モーツァルテウム指揮者コンクールで第1位受賞。これまでにミネソタ管弦楽団およびグランド・ティートン音楽祭（ワイオミング州）の音楽監督、ハノーバー北ドイツ放送フィルハーモニー管
弦楽団首席指揮者（現名誉指揮者）、バルセロナ交響楽団音楽監督などの重責を担う。2005
年にはバイロイト音楽祭で《トリスタンとイゾルテ》を指揮した。国内では2003年から2012年まで、朝比奈隆の後任として大阪フィルハーモニー交響楽団音楽監督を務めた（現桂冠指揮者）。
客演も活発に行い、ニューヨーク・フィルハーモニック、シカゴ交響楽団、フィラデルフィア管弦
楽団、ロサンゼルス・フィルハーモニック、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団、ライプツィヒ・
ゲヴァントハウス管弦楽団など、世界最高峰のオーケストラと共演を繰り広げてきた。N 響の指揮台に初めて立ったのは1999年のこと。今回、22年ぶりの共演となる。

阪田知樹（ピアノ）© Hideki Namai©//////////////

愛知県出身。東京藝術大学附属高校を経て東京藝術大学に入学。

2013年、同大学在学中に、第14回ヴァン・クライバーン国際ピアノ・コンクールで最年少入賞。2014年よりハノーバー音楽演劇大学で学び、学士、修士課程を修了。現在同大学院ソリスト課程に在籍中。
世界的ピアニストを輩出する「コモ湖国際ピアノアカデミー」に最年少で入学して以来、イタリアでも研 鑽を積む。パウル・バドゥラ・スコダに10年にわたり学び、音楽理論・作曲を高橋千佳子、永冨正之、松本日之春に師事。2016年には、ハンガリーのフランツ・リスト国際ピアノ・コンクールで第1位となり、国際的な注目を集める。
これまでに20か国で演奏し、各地の音楽祭への出演も多い。ラザレフ、スラットキン、バッティス
トーニらの著名な指揮者や、シュターツカペレ・ハレ、チェコ国立交響楽団、ハンガリー国立フィ
ドイツ
ルハーモニー管弦楽団などの国内外のオーケストラと共演を重ねてきた。2018年には、の名門ライプツィヒ・ゲヴァントハウスにてリサイタル・デビュー。N 響との共演は今回が初めてとなる。

40

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

Suntory Hall

Program Notes│千葉 潤

人生の苦悩や諦念を北欧の春に投影したグリーグの《2つの悲しい旋律》
は、すべての人の心に寄り添う名曲。破天荒なショスタコーヴィチの《ピアノ協奏曲第1番》で気分を転換したあとは、独自の音楽性によって交響曲の世界を再構築しながら、希望への道のりを力強く表現したシベリウスによる《交響曲第2番》で、音楽を聴ける喜びを分か
ち合いたい。

21 & 22. APR. 2021

グリーグ

2つの悲しい旋律 作品34
エドヴァルト・グリーグ（ 1843〜1907）といえば、《ピアノ協奏曲イ短調》や劇音楽《ペール・ギュント》などの大作が有名だが、彼が生涯にわたって書き続けたピアノ曲集《叙情小曲集》や歌曲のような小品の世界では、人生の機微や自然との交感が、まるで珠玉の随筆のように、飾らない言葉づかいで素朴かつ繊細に表現されていて、グリーグの寛いだ表情がうかがえる。
《 2つの悲しい旋律》は、ノルウェー詩人オスムン・オラヴソン・ヴィニエ（ 1818〜1870）の詩による歌曲集《ヴィニエの詩への12の旋律》の中の2曲を、作曲者自身が弦楽合奏〈胸の痛手〉は、人生の戦いで負った心の傷口から、春になると花々用に編曲したもの。

が咲きいでるという内容であり、陰鬱な不協和音の連続が、やがて慰めに満ちた長調〈春〉（「過ぎた春」のタイトルでも知られる）は、死期を悟った詩人が最の終止形に道を譲る。

後の春の訪れを慈しむ様が、深い味わいを湛えた弦楽合奏によって表現される。
作曲年代

1873〜1880年 ［編曲］
1880年
［原曲］

初演

不明
（1880年にグリーグが指揮者に就任したベルゲン「ハルモニーエン」オーケストラによって初演されたと推測される）

楽器編成

弦楽

ショスタコーヴィチ

ピアノ協奏曲 第1番 ハ短調 作品35
19世紀ロマン派音楽において「ピアノ協奏曲」というジャンルは、甘美な旋律や華やかな超絶技巧で人気を博したが、20世紀に入ると、ガーシュウィン《ラプソディー・イン・ブルー》を嚆矢として、軽妙洒脱さとパロディ性を打ち出した新しいスタイルの作品が隆盛する。他方、革命と内戦が終結して西側との交流が復活した1920年代のソ連では、
西洋の芸術音楽も「西側」の新しい娯楽音楽も批判的に受容しながら、新しい労働大衆にふさわしい芸術文化を模索する短くも生産的な実験の季節を迎えていた。ジャズ・

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

41

Suntory Hall

バンド風の編成で、ベートーヴェンやハイドンの有名ソナタの一節や自分自身の劇音楽を引用し、現代性と大衆音楽を混然一体化させたドミートリ・ショスタコーヴィチ（ 1906〜1975）の《ピアノ協奏曲第1番》は、まさにこの時期ならではの所産であると同時に、その最後の輝きでもあった。まもなくソ連音楽は1930年代の文化統制の時代に移行していくのである。
第1楽章

アレグレット、ハ短調、4/4拍子。ピアノ独奏が奏する第1主題冒頭はベー》のもじりだが、軍楽ファンファーレ風に始まる
トーヴェンの《ピアノ・ソナタ第23番「熱情」
21 & 22. APR. 2021

第2主題は大衆音楽のリズムであり、深刻さと軽薄さが入り乱れる展開部は、喜劇映画を見るようだ。
第2楽章 レント、ホ短調、3/4拍子。ゆるやかなテンポで感傷的な旋律によるボスト

ン・ワルツ風の楽章。後半ではバラード風のトランペット独奏が聴きどころ。
第3楽章

モデラート、変イ長調、4/4拍子。バロック時代の即興的ジャンル「ファンタ

ジア
（幻想曲）
」
を思わせるピアノ独奏中心の短い楽章であり、休みなく次の楽章へ続く。
第4楽章

アレグロ・コン・ブリオ、ハ短調、2/4拍子、ロンド形式。短調と長調が交替するせわしないロンドの合間に、ハイドンのソナタや作曲者自身のポルカが引用され、最後は軍隊ファンファーレとギャロップが（ベートーヴェン《なくした小銭への怒り》の一節も！ ）この自由奔放な協奏曲を締めくくる。
作曲年代
初演

1933年3月〜7月
1933年10月15日、作曲者自身のピアノ独奏、アレクサンドル・シュミットのトランペット独奏、フリッツ・
スティードリー指揮、レニングラード・フィルハーモニー交響楽団

楽器編成

トランペット・ソロ、弦楽、ピアノ・ソロ

シベリウス

交響曲 第2番 ニ長調 作品43
19世紀後半の西洋音楽は、さまざまな国家やイデオロギーのせめぎ合いの中で展開した。ジャン・シベリウス（1865〜1957）の場合、《交響詩「フィンランディア」》が象徴するように、祖国フィンランドの帝政ロシアからの独立運動を背景としたナショナリズムと「標題音楽」を特徴とした初期の創作から、より純粋な芸術性を追求する「絶対音楽」への方である。
向転換のきっかけに位置するのが《交響曲第2番》
この時期にシベリウスの創作活動を新たな方向へと導いたのは、のちに彼の最大のパトロンとなった同郷の士アクセル・カルペラン男爵であり、彼の尽力により実現したシベ
リウスのイタリア旅行は、《交響曲第2番》の成立に大きな影響を与えた。作曲者がカルペランに語ったところでは、「イタリアと地中海からインスピレーションを得た、大規模な五楽章の交響曲。太陽の輝き、青い空、張り切れんばかりの喜びに満ちた音楽」となる42

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

Suntory Hallはずだったが、第2楽章には旅行中に着想された「ドン・ジョヴァンニと死」やダンテ『神曲』に因んだ作曲素材の一部が転用されており、開放的な明るさとほの暗い情熱の両面を有機的に一体化する作曲作業は苦難を極めたようだ（神部智『シベリウス』参照）。
初演は《フィンランディア》と同様の愛国的作品と受け止められて大成功を収めたが、浅薄な解釈に嫌気がさしたシベリウスは、その後ますますモダニズムへと傾斜していくの
である。
第1楽章

アレグレット、ニ長調、6/4拍子、ソナタ形式。田園風に始まる第1主題は、
21 & 22. APR. 2021

交響曲全体を統一する2つの要素（同音連打、3度上行音型）
を含んでおり、この後に登場するさまざまな動機断片も、この第1主題の繰り返しから有機的に派生していく。オーボ
エ・ソロで始まる展開部では、諸動機がもれなく活用されつつ悲劇的な緊張感を強めるが、その後、低音にじっくりと支えられながらニ長調の再現部が導き出されていくまでの息の長い盛り上がりは、「交響曲作家シベリウス」の成熟の証しであろう。
第2楽章 テンポ・アンダンテ、マ・ルバート、ニ短調、4/4拍子。巡礼の行列を連想させるピチカートにのって木管が歌う第1主題は「死」のイメージ、沈黙の後に弦楽器が奏する第2主題は「キリスト」のイメージにそれぞれ関連しており、両主題が交互に現れながら発展的に変奏されていく。
第3楽章

ヴィヴァチッシモ、変ロ長調、6/8拍子。1小節1拍で進んでいく迅速なスケ

ルツォと、第1楽章冒頭を彷彿させる田園風のトリオが対比され、2度目のトリオ後半からは、全曲を統一する同音連打のリズムと（ここではベートーヴェン《運命》を想起させる）3度
上行音型が続々と生起しながら、フィナーレを導きだす。
第4楽章

アレグロ・モデラート、ニ長調、3/2拍子。第1楽章の明るさと第2楽章の陰鬱さを集約するように対照的な2つの主題が展開され、最後に恍惚とした賛歌のようなクライマックスに到達する。
作曲年代

1901年から1902年

初演

1902年3月8日、作曲者自身の指揮、ヘルシンキ管弦楽協会

楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ1、
ティンパニ1、弦楽

千葉 潤│Jun Chiba
札幌大谷大学学長。専門はロシア音楽。

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

43

N

│

Morihide Katayama

二〇二六年の 響創立百周年に向け︑ＮＨＫ ＦＭ﹁クラシックの迷宮﹂のパーソナリティとしてもお馴染みの思想史研究者で音楽–評論家の片山杜秀さんが︑ 響の歴史を時代背景とともに︑独自の視点からひもときます︒関東大震災によって灰燼に帰した

片山杜秀─
NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

帝都・東京︒ハルビンにいた山田耕筰は急遽帰朝し︑﹁音楽による復興﹂に獅子奮迅の働きを見せます︒

第十八回─震災・復興・オーケストラ！

44

N

関東大震 災 下の音 楽 家たち

1923（大 正12）年9月1日 午 前11時58分、関東地方を大地震が襲った。震源は相模湾、
マグニチュードは7.9と推定されている。2011（平成23）年の東日本大震災といえば津波による被害が際立ったが、この地震で圧倒的だったのは火災であった。東京の市街地の約4割、横浜のそれの大半が焼けた。
その日、音楽関係者はどのような経験をしていたか。たとえば、その後1926（大正15／昭和元）年10月には新交響楽団（現 NHK 交響楽団）の結成メンバーのひとりとなるフルーティ
ストの宮田清蔵は、戦後、海軍軍楽隊出身の作曲家、大森盛太郎のインタヴューに応じて、次のように回想している。宮田はその日、ハタ
ノ・オーケストラの一員として目黒の映画館のオーケストラ・ピットで練習中だった。ハタノ・
オーケストラは、さまざまな出自の演奏家たちを集めて、パーティー会場や無声映画館での演奏を生業とした楽団で、宮田は東京日本橋の三越百貨店の少年音楽隊からの叩き上げであった。山田耕筰や近衛秀麿が率い、関東大震災後に日本交響楽協会管絃団ないし管絃楽団、さらに新交響楽団へとかたちをなしてゆく、オーケストラ運動を支えたプレイヤーのうち、特に木管楽器は百貨店の少年音楽隊出身者が、金管楽器は軍楽隊出身者が多かった。いわゆる楽隊出の人々の世界だった。
彼らは、普段は無声映画館やホテル等で日常的に演奏して食い扶持を稼ぎ、本格的な交響楽の演奏会があるときには臨時メンバーとして集まってくる。職業的交響楽団がまだ誕生していない時代の、あるいはできたと思ったらすぐ潰れてしまう時代の、職業的管楽器奏者の暮PHILHARMONY | APRIL 2021

らしぶりはそういうものだった。多くの弦楽器奏者も同じような具合と考えていい。

宮田の場合は、地震当日の仕事先が目黒で、家が本郷。東京でも西側だからまだまし

いや、9月1日午前中の宮田清蔵であった。

だったのだろう。東側の下町はどうだったか。

目黒の映画館での練習はいつもの仕事のた

人口が集中し、地盤が概して軟弱で、火も烈めのリハーサルとは違っていた。特別な目的がしく出た。下町の本所の映画館、辰 巳 劇場のあった。ハタノ・オーケストラに帝国ホテルのおオーケストラの一員であった、小野アンナ門下抱えになる話が来ていた。そのオーディションのヴァイオリニスト、高橋衛三男は、やはり大に備えての稽 古である。帝国ホテルは、レスト

森盛太郎のインタヴューにこう答えている。

ラン等での演奏者として集めていた白系ロシ「この日、早めに劇場に着いて、ヴァイオリン

ア人らを核にして東京シンフォニー・オーケストの手入れをしていた」。映画の上映は午後1ラを結成し、軌道に乗せつつあった。すると、時から。開場前でお客さんはまだいない。
「突

食事どきやパーティ時の演奏者に、当然空き

然グラグラと大揺れのする地震に、外に飛びが出てくる。交響楽から軽音楽まで。ホテルに出したが、とても立っていることもできないほは生演奏がなくっちゃ！ 大正後期のトレンドで

どで、劇場内では大きな音がしていた」。揺れあろう。無声映画館の楽士の仕事も増える一は数十秒続き、いったん収まり、また揺れる。

方だった。上手な演奏家は売り手市場で生きその合間、高橋は気づく。大切な楽器を劇場る喜びを満喫しはじめていた。帝国ホテルの内に置いてきてしまった。取りに戻らねば。劇専属になれば、楽士の給料は大企業のサラ場に入ってみる。2階席は倒壊し、1階に落ち

リーマンの数倍。そんな時代が来ていた。宮てきている。上映時間なら大惨事だ。建物内

田清蔵ら、ハタノ・オーケストラのメンバーの胸は粉 塵が舞い散って息苦しい。何とか愛器をの中にも希望の火が燃えていた。

見つけ、持ちだし、上野公園に逃げることにす

そこに地震が来た。宮田は語る。
「練習中、

る。
「初体験の大地震で、恐怖と不安」にとら

突然、ドンドンドンと突き上げられる感じがし、われながら、上野を目指して歩いたが、「時々そのうちグラグラと大きく揺れ出しました」。メ

大きく揺れる余震に気が転倒していたのでしょ

ンバーはパニックに陥る。東京は、まだ江戸う」。高橋は、逃げ惑う群衆に揉まれながら、だった幕末の安政の大地震（ 1855年）以来、やっとの思いで上野公園に辿りつき、ほっとし大災害を伴う規模の地震を経験していなかって、初めて気づく。いつの間にか手ぶらである。

た。久々すぎて馴染みがない。宮田は言う。

命がけで倒壊寸前の辰巳劇場に入って回収「瞬間何が起きたのか、全然予期をしなかっしたヴァイオリンがない。どこかに落としたか、たことで大変戸惑った」。目黒キネマは倒壊す置き忘れたか。高橋は上野で呆然となって放るのではないか。もはや終わりか。だが、建物心した。

は持ちこたえた。生き埋めにならずに済んだ。
むろん練習は中止。メンバーは急 遽帰宅だ。
家は大丈夫か。宮田は目黒から本郷の家まで歩いていった。誰もが帰宅難民である。宮田の家は無事立っていた。一安心。

ハルビンから東 京へ
─山 田 耕 筰の回 想
さて、山田耕筰はというと、もちろんハルビ

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO45

ンにいる。ハルビンの白系ロシア人オーケスト

震兵器によるものだ、大正天皇は療養先で地ラ、メッテルの指揮する東支鉄道交響楽団を日震に巻き込まれ崩御した、日本帝国主義に不本に招 聘し、うまく行けばメンバーを大勢引き満を持つ朝鮮独立派が日本人社会主義者と抜いて東京に日露混成の新オーケストラを誕共闘して暴力革命を起こそうとしている、その生させる。ハルビンではソ連と中華民国が支背後にはソ連がいる、朝鮮人が東京や横浜で配権をめぐってさまざまな駆け引きをしていて、組織的に放火している、朝鮮人と日本陸軍がソ連から逃げてきた亡命者たちは先行きに不東京各所で交戦中だ ……。噂話が量産され、安を覚えざるを得ず、好条件で東京の新しい独り歩きし、内外の新聞雑誌がまことしやかに交響楽団に誘えば喜ぶ者は確かに多かった

報じてしまう。山田も翻弄された。

はずである。スポンサーもいる。山田の戦略

が、東京や横浜が焼け野原や廃墟と化し、は絵に描いた餅ではなかった。すこぶる実現

何万か何十万もの犠牲者が出ているらしいと可能性のあるものであった。その新オーケスト

はいえ、沈没はしていないし、社会機能もそれラを山田が指揮する。そして、やはり白系ロシ

なりに維持されているらしいとわかってくる。山ア人に日本人メンバーを混ぜた、
ゲルシュコヴィ

田は急遽帰国し、東京まで何としても戻ること

チの率いる東京シンフォニー・オーケストラと、にした。大阪まではかろうじて順調。東海道線

日本楽壇の覇 権を競う。そんな筋書きを順調で名古屋に行き、東海道線のそこから先は寸に運べていたと思ったら、地震である。

断されているので、中央線で長野県を経由し山田は1954（昭和29）年に日本経済新聞にて関東に向かう。車内はすし詰め。山梨県の寄せた文章で、そのときを振り返っている。
「幸

上野原駅までは辿りついたが、そこから八王い同楽団［東支鉄道交響楽団］の指揮者メッテル

子駅までは不通区間になっていた。みんな歩君とは旧知の間柄なのでハルビンへ着くなりく。山田も歩く。峠を越える。背負った荷物の相談を開始し、東鉄長官［東支鉄道長官］の許重みが肩に食い込む。痛い。苦しむ。やっとの諾も得られたので、いよいよ明日は手金を渡し思いで八王子駅へ。そこから新宿行きの列車て調印という九月一日の夕方だった。関東大が出る。山田は乗り込む。座れる。汗をぬぐう。

震災の悲報を満鉄からひそかに知らしてよこし

9月14日だ。ところがそこで山田はデマの支配たのだ。全くがく然そのものであった。しかもする社会の現実についに遭遇した。

露字紙の伝えるところによれば、名古屋以東

山田は回想する。
「これから発車という間際

碓 氷峠に至るまで水中に没し去ったというのに、一人の青年が車窓からフォームに引きずりであってみれば、私としては万事休すだ」

下されたのだ。凶器を携帯している鮮人［朝鮮東日本は広範囲が沈没してしまった！ ハル人］という嫌疑で、その青年の後方についた二ビンの新聞がそう伝えた。何しろ東京の多く人の兵士がわれわれの目の前で実弾をこめの新聞社が焼失して沈黙している。日本ではたのには、息を奪われる思いだった」。朝鮮

ラジオ放送もまだ始まっていない。日本の政府人が組織的なテロ活動を行っている！ このデや軍も正確な情報収集には手間取っている。

マを9月の途中まで、軍や警察も全体ではな

結果、内外にデマが飛び交った。日本が沈没いが信じていた。本当に朝鮮人なのかさえわ

した、富士山が大噴火した、震災は某国の地からない、とにかくもめ事に巻き込まれ、命さ

46

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

え危なくなっている青年に、山田は同情するば東京にとどまり続けた。彼の本能は危機をチャ

かりではなかった。自らの危険を感じた。車内ンスとすることをいつものように山田に命じた。

では「仲間がいるぞ、持ち物を調べろ、きっと

山田は、せっかく東京シンフォニー・オーケス

武器を携行している奴がいる、そいつもまた朝トラのメンバーになれていたのに急に仕事を鮮人だ、引きずり下ろせ」
といった怒号が飛び失った日本人演奏家たちに声を掛けた。その交っている。実は山田は、ハルビンで日本の他、昔からの仲間を集めて臨時編成の管弦

治安を心配し、いざというときのために飛び道楽団を組織し、日本各地で自らの指揮による具を入手していた。コルトを2挺、リュックサック

演奏会を開いた。関東大震災の被災者に義に入れている。みつかったら暴徒になぶり殺し捐 金を送る目的と銘打った。これで演奏家もにされかねない。どうやって生きのこる？ すか

食べられたし、この山田の活動を新聞社が支さず山田得意の大ハッタリが出た。山田は立えた。クラシック音楽はお金持ちの道楽や高ち上がって芝居を始めた。大阪毎日新聞社の

学歴青年の教養にとどまらない。音楽は人を記者だと名乗った。実際、山田は当時、大阪

見たらテロリストと思うような殺伐とした人心を

毎日新聞の嘱 託の身分を持っていた。だから鎮め、人間らしさを蘇らせる大切な機能を大まったくの噓というわけでもないのだが。
「新

災害時に担える。不要不急の娯楽とは違う。

聞記者として私は諸君に提案する。通行証の山田はそのことを熱烈にアピールし、マスコミ有無をまず調べること。車内の在郷軍人団にがそれまで以上に山田の活動に注目した。日願って通路を右左に区分していただく。その上

清戦争や日露戦争時の戦意高揚とはまるで違で調べる」。

う、音楽の新しい社会的役割を、マスコミが認

山田は声がいい。声楽家でもある。車内を知した。報道するだけでなく、新聞社自らが山鎮めてしまった。しかも手荷物検査をしようと田のコンサートを支援し、共催し、さらには主する雰囲気を通行証検査にすりかえた。山田催した。新聞の報道と音楽家の演奏はともにの拳銃は発見されずに済み、彼は無事、新宿

社会の潤滑油であることにおいて共存共栄で駅に到着した。

きる。助け合って当たり前だ。大切な認識が震災を機会に共有されてゆくことになった。
東京での山田の大きなコンサートは、震災

被災 地 東 京に音 楽を！

から約3か月半経った12月23日と24日の2回、クリスマスに合わせてキリスト教的な慈善のイ

それから山田はどうしたか。東京シンフォ

メージをうまく被せて、東京丸の内の報知新聞

ニー・オーケストラの中核にいた西洋人音楽家

社屋内にあった報知講堂で、「山田耕筰氏指たちは、主に関西に逃げていった。神戸港か揮日本交響管絃楽団大演奏会」として行われら日本を離れる者も多かった。日本人の音楽た。主催は報知新聞社と新聞協会である。報家も、特に映画館の楽士は仕事を完全になく

知新聞の社屋は1922（大正11）年に落成したしたから、名古屋・大阪方面にどっと動いた。

ばかりで、大地震に耐えて健在だった。演奏さ山田も、混乱する東京でなく、たとえば大阪でれたのは、山田耕筰の交響曲ヘ長調《勝ちどしばらく仕事をしてもよかった。でも、山田はきと平和》、同じく交響曲《明治頌 歌》、そして

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO47

被災者へのしみじみとした慰めの音楽としてと、世界に印象づけた。

ワーグナーの《ジークフリートの牧歌》。満場の山田は1926（大正15）年刊行の『新日本史・

聴衆は震災の悪夢をいっとき忘れ、安らぎに音楽篇』にこう記している。
「関東の大震災は、包まれた。

勿 論 音楽界に対しても、重大な影響を與へた

大震災後、すかさず地道に積み重ねられたに違ひない。震災による帝都演奏場の全滅、山田の活動は、NHK 交響楽団誕生のきわめ

災害に伴ふ経済的激変、それらの事情からて重要な伏線となる。娯楽や教養にとどまらな

十二年秋の楽壇は極めて寂 寞 のうちに暮れ

い、社会にとってかけがえのないオーケストラのたのであつた。けれどもそれは全く一時的のありようというものがあるらしい。そのことを山現象で、帝都の復興に伴うて、楽壇は頓に活田は日本の社会に上手に親身に教えこんだ。

気を呈するに至つた」。

もちろん、震災直後の東京では、山田率いそして肝 心要のくだりが続く。
「精神的の糧る臨時編成の管弦楽団だけではなく、東京音

食としての音楽の必要は、この震災によつて著

楽学校のオーケストラや陸海軍軍楽隊も演奏

しく認められ、却 つて音楽の興隆を助けたやしたし、外来の大スター・ヴァイオリニストさえうにも思はれる」。禍を転じて福となすとはこう登場した。ヤッシャ・ハイフェッツである。彼は、いうことであろう。関東大震災の業火の中で、地震からほぼ2か月後の11月9日から11日ま人はクラシック音楽の本当の値打ちを知ったで3日連続で、毎回全部違う曲目によるリサイタのである。

ルを行った。イジドア・アクロンのピアノ伴奏により、ラロの《スペイン交響曲》やヴィエニャフス
キのコンチェルト、それからバッハやパガニー
ニやサラサーテを弾いた。場所は帝国ホテル

文｜片山杜秀（かたやま もりひで）の演芸場である。このことは海外に広く報道

思想史研究者、音楽評論家。慶應義塾大学法学部教され、東京は無事ではないにしても、いちおう首都としての機能をなおも果たし、ハイフェッツ
を聴きに来られる人間もなお住んでいるらしい

次回予告

48

授。2008年、『音盤考現学』『 音盤博物誌』で吉田秀和賞、サントリー学芸賞を受賞。
『クラシックの核心』『ゴ
ジラと日の丸』『 近代日本の右翼思想』『 未完のファシズム』『 見果てぬ日本』
ほか著書多数。

関東大震災を逆手に取り、交響楽運動を再開した山田耕筰。今度はハルビンのロシア人音楽家に声を掛け、一大イヴェントを企画します。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

Information
新入団

チェロ 中 実穂
（なか みほ）2021年3月1日付で入団。

契約終了

ゲスト・コンサートマスター ライナー・キュッヒル 2021年3月31日付で契約終了。
ヴィオラ首席客演 川本嘉子
（かわもと よしこ）2021年3月31日付で契約終了。

2020–21シーズン公演日程
サントリーホール

金 夜╱□
土昼
□

水 夜╱□
木夜
□

金 22□
土
21□

水 27□
木
26□

金 12□
土
11□

水 17□
木
16□

05 15□ 16□
土日

6:00pm 2:00pm※

06 5□ 6□土日

6:00pm 2:00pm※※ 日目の開演時刻は午後 時となります︒

東京芸術劇場

土 夜╱□
日昼
□

2

2

ホール改修工事のためサントリーホールに会場を移して行います︒

20
21

サントリーホール
N
H
K

7:00pm

2:00pm

7:00pm 7:00pm

NHK交響楽団 5月公演│チケッ
ト発売中│

チケット料金、前売所等については、
N響ホームページの各公演ページをご覧ください。

サントリーホール
2021年5月15日（土）6:00pm │16日（日）2:00pm
指揮：尾高忠明│チェロ：辻本 玲│オーボエ：𠮷村結実
クラリネット：伊藤 圭│ファゴット：水谷上総│ホルン：福川伸陽│ハープ：早川りさこ│トランペット：菊本和昭、長谷川智之、安藤友樹、山本英司
・ハイドン／チェロ協奏曲 第2番 ニ長調 作品101 Hob.
VIIb–2・モーツァルト／4つの管楽器と管弦楽のための協奏交響曲 変ホ長調 K. 297b
・ドビュッシー／神聖な舞曲と世俗的な舞曲
・パヌフニク／交響曲 第3番「神聖な交響曲」

東京芸術劇場 コンサートホール
2021年5月21日（金）7:00pm │22日（土）2:00pm
指揮：原田慶太楼│バンドネオン：三浦一馬
・グアルニエーリ／弦楽器と打楽器のための協奏曲［日本
初演］

速報！

Music
Tomorrow2021

・ピアソラ／バンドネオン協奏曲「アコンカグア」
・ヒナステラ／協奏的変奏曲 作品23
・ファリャ／バレエ組曲「三角帽子」─第1番

サントリーホール
2021年5月26日（水）7:00pm │27日（木）7:00pm
指揮：広上淳一│ヴァイオリン：白井 圭・チャイコフスキー（マカリスター編）／弦楽四重奏曲 第1番
作品11─第2楽章「アンダンテ・カンタービレ」（弦楽合奏版）
・サン・サーンス／ヴァイオリン協奏曲 第3番 ロ短調 作品61
・尾高惇忠／交響曲〜時の彼方へ〜
WEB チケット N響（手数料無料）
チケットのご予約は、スマートフォンや PCから、座席を選んで簡単にチケットが確保できる「WEB チケットN響」
が便利です。
お問い合わせ：N響ガイド TEL 03–5793–8161※営業日・営業時間は N響ホームページをご覧ください。

東京オペラシティコンサートホール│2021年6月22日（火）7:00pm

出演者：調整中（2020（）N響委嘱作品／世界初演）
西村 朗／華開世界―オーケストラのための）第68回「尾高賞」受賞作品）ほか
細川俊夫／オーケストラのための「渦」（2019（NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO49

特別支援・特別協力・賛助会員
Corporate Membership

特別支援岩谷産業株式会社代表取締役社長｜間島 寛

東日本旅客鉄道株式会社代表取締役社長｜深澤祐二

三菱地所株式会社

株式会社 みずほ銀行

公益財団法人 渋谷育英会

執行役社長｜吉田淳一
頭取｜藤原弘治理事長｜小丸成洋

特別協力

BMWジャパン代表取締役社長｜ Christian Wiedmann

ユナイテッド航空会社

アジア太平洋・大西洋地区営業担当副社長｜ Marcel Fuchs

株式会社 松尾楽器商会

代表取締役｜松尾治樹

全日本空輸株式会社

ヤマハ株式会社

株式会社 パレスホテル

代表取締役社長｜平子裕志
代表執行役社長｜中田卓也
代表取締役社長｜吉原大介

賛助会員

・ 常陸宮
・ ㈱アートレイ代表取締役｜小森活美
・ ㈱アイシン取締役社長｜伊勢清貴
・ 葵設備工事㈱代表取締役社長｜安藤正明
・ アサヒグループホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜勝木敦志
・ ㈱朝日工業社
代表取締役社長｜髙須康有・ 朝日信用金庫
理事長｜橋本 宏・ イーソリューションズ㈱代表取締役社長｜佐々木経世

・ SMBC日興証券㈱代表取締役社長｜近藤雄一郎

・ EY新日本有限責任監査法人
理事長｜片倉正美

・ SCSK㈱・ 池上通信機㈱代表取締役社長｜清森洋祐
・ 伊東国際特許事務所
会長｜伊東忠彦
・井村屋グループ㈱代表取締役会長｜浅田剛夫
・ ㈱インターネットイニシアティブ
代表取締役会長｜鈴木幸一

代表取締役 社長執行役員 最高執行責任者

谷原 徹

・ ㈱ NHKアート代表取締役社長｜小野木昌史
・NHKインターナショナル理事長｜小泉公二・NHK営業サービス㈱代表取締役社長｜松原洋一
・ ㈱ NHKエデュケーショナル
代表取締役社長｜熊埜御堂朋子

・ 有限責任 あずさ監査法人
理事長｜髙波博之

・ ㈱ウインクツー
代表取締役｜福田健二

・・ アットホーム㈱・AGC㈱・ ㈱ NHKエンタープライズ
代表取締役社長｜安齋尚志

代表取締役社長｜鶴森康史

50

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO代表取締役兼社長執行役員｜平井良典

NHKエンジニアリングシステム

理事長｜山本 真

PHILHARMONY | APRIL 2021

・ ㈻ NHK学園
理事長｜浜田泰人・ 鹿島建設㈱・ 佐川印刷㈱・㈱ NHKグローバルメディアサービス
代表取締役社長｜荒木裕志

・㈱加藤電気工業所
代表取締役｜加藤浩章

・ ㈱サコ コンサルタント
取締役 総務部長｜大森 保

・・ 角川歴彦・ 佐藤弘康・ ㈱金子製作所
代表取締役｜金子晴房

・ サフラン電機㈱代表取締役｜藤﨑貴之

NHKサービスセンター

理事長｜黄木紀之・ ㈱ NHK出版
代表取締役社長｜森永公紀
・ ㈱ NHKテクノロジーズ
代表取締役社長｜大橋一三
・ ㈱ NHKビジネスクリエイト
代表取締役社長｜谷弘聡史

代表取締役社長｜押味至一

・ カルチュア・エンタテインメント㈱代表取締役社長｜中西一雄
・㈱関電工

取締役社長 社長執行役員

仲摩俊男

・ ㈱ NHKプロモーション代表取締役社長｜風谷英隆

・ ㈱かんぽ生命保険

・・ キッコーマン㈱取締役名誉会長｜茂木友三郎

NHK放送研修センター
理事長｜原田達也

・ ㈱エヌオーイー
代表取締役社長｜橋本 肇
・ ㈱ NTTドコモ
代表取締役社長｜井伊基之・㈱ NTTファシリティーズ
代表取締役社長｜松原和彦
・ENEOSホールディングス㈱代表取締役社長 社長執行役員

大田勝幸

・ 荏原冷熱システム㈱代表取締役｜庄野 道
・ 大崎電気工業㈱代表取締役会長｜渡辺佳英
・ 大塚ホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜樋口達夫

取締役兼代表執行役社長｜千田哲也

代表取締役会長｜木下宗昭

・ ㈱サンセイ代表取締役社長｜冨田 稔

・ サントリーホールディングス㈱代表取締役社長｜新浪剛史
・ ㈱ジャパン･アーツ
代表取締役社長｜二瓶純一
・ ㈱ジュピターテレコム
代表取締役社長｜石川雄三
・ ジョンソン・エンド・ジョンソン㈱・ ㈱教育芸術社
代表取締役｜市川かおり

・ ㈱白川プロ・㈱共栄サービス
代表取締役｜三宅国紀・ 新赤坂クリニック
院長｜松木隆央・㈱共同通信会館
代表取締役｜牧野和宏

・ 信越化学工業㈱代表取締役会長｜金川千尋

・・ 新菱冷熱工業㈱代表取締役社長｜加賀美 猛

共同通信社

社長｜水谷 亨・キリンホールディングス㈱代表取締役社長｜磯崎功典
・キングレコード㈱代表取締役｜村上 潔
・㈻国立音楽大学
理事長｜山田晴彦

代表取締役社長｜白川亜弥

・ ㈱スカパーJSATホールディングス
代表取締役社長｜米倉英一
・ ㈱菅原

代表取締役社長｜古江訓雄

・ スズキ㈱代表取締役社長｜鈴木俊宏

・ 鈴木美代・ ㈱大林組・ グラフェンプラットフォーム㈱代表取締役｜長谷川正治

・ オールニッポンヘリコプター㈱代表取締役社長｜柳川 淳

・京王電鉄㈱代表取締役｜紅村 康・ 岡崎耕治・京成電鉄㈱・ 住友電気工業㈱社長｜井上 治・KDDI㈱・住友電設㈱取締役社長｜坂崎全男

代表取締役社長｜蓮輪賢治

・ 沖電気工業㈱代表取締役執行役員｜鎌上信也

・ 小田急電鉄㈱取締役社長｜星野晃司
・花王㈱代表取締役 社長執行役員

長谷部佳宏

・ カシオ計算機㈱代表取締役社長｜樫尾和宏

代表取締役社長｜小林敏也
代表取締役社長｜髙橋 誠・ 京浜急行電鉄㈱取締役社長｜原田一之
・社団 恒仁会

理事長｜伊藤恒道

・ 住友商事㈱代表取締役社長執行役員 CEO

兵頭誠之

・ セイコーホールディングス㈱代表取締役会長兼グループCEO

服部真二

・ 聖徳大学
学長｜川並弘純・ ㈱サウンド＆ミュージッククリエーション ・ 西武鉄道㈱代表取締役｜河合由里子
取締役社長｜喜多村樹美男

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

51

・ 関彰商事㈱・ ㈱東北新社

・ ㈱セノン・

凸版印刷三幸会

・ ㈱朋栄ホールディングス
代表取締役｜清原慶三

・㈱ソニー･ミュージックエンタテインメント代表取締役社長 CEO｜村松俊亮

・ トヨタ自動車㈱代表取締役社長｜豊田章男

・ ㈱放送衛星システム
代表取締役社長｜井上樹彦

・損害保険ジャパン㈱取締役社長｜西澤敬二

・ 内外施設工業㈱取締役会長｜林 正道

・・第一三共㈱・ 中銀グループ代表｜渡辺蔵人・ホクト㈱・ ダイキン工業㈱取締役社長｜十河政則

・ 中山武之・ 前田工繊 ㈱代表取締役会長｜関 正夫
代表取締役｜小谷野宗靖

代表取締役会長｜中山讓治

・大成建設㈱代表取締役社長｜相川善郎

・ 高砂熱学工業㈱代表取締役社長｜小島和人
・ ㈱ダク

代表取締役｜福田浩二

・㈱竹中工務店

代表取締役社長｜中島信也

・ 中外製薬㈱代表取締役会長｜小坂達朗

・ ㈱電通

代表取締役 社長執行役員｜五十嵐 博

・ ㈱ TOKAIホールディングス
代表取締役社長｜鴇田勝彦
・ 東海旅客鉄道㈱代表取締役社長｜金子 慎
・ 東急㈱取締役社長｜髙橋和夫

・㈱東急文化村代表取締役社長｜中野哲夫
・ ㈱東京交通会館取締役社長｜八木橋孝男
・東信地所㈱代表取締役｜堀川利通
・東武鉄道㈱取締役社長｜根津嘉澄
・東邦音楽大学理事長・学長｜三室戸東光

代表取締役社長兼 COO｜前田尚宏

代表取締役社長｜小林 茂

・ ㈱日本国際放送
代表取締役社長｜城本 勝
・ 日本通運㈱代表取締役社長｜齋充・ 日本電気㈱代表取締役執行役員社長兼 CEO

森田隆之

・ 日本土地建物㈱代表取締役社長｜平松哲郎
・

放送文化基金理事長｜濱田純一

代表取締役｜水野雅義

・ 日本ガイシ㈱取締役執行役員社長｜佐々木正人

・ 田原 昇代表理事｜足立直樹

・ 古川建築音響研究所
所長｜古川宣一

日本放送協会共済会

理事長｜北爪秀樹

・ ㈱松尾楽器商会
代表取締役｜松尾治樹
・ 丸紅㈱代表取締役社長｜柿木真澄

・ 溝江建設㈱代表取締役社長｜溝江 弘・ 三井住友海上火災保険㈱取締役社長｜舩曵真一郎
・ ㈱三井住友銀行
頭取｜髙島 誠・三菱商事㈱代表取締役社長｜垣内威彦

・ 日本郵政㈱・ 三菱電機㈱執行役社長｜杉山武史

・ ㈱ニフコ・ ㈱緑山スタジオ・シティ
代表取締役社長｜難波一弘

・ 野村ホールディングス㈱代表執行役社長｜奥田健太郎

・ 三橋産業㈱・ パナソニック㈱代表取締役社長｜津賀一宏

・ 三原穂積取締役兼代表執行役社長｜増田寛也
代表取締役社長兼 COO｜柴尾雅春

・ ㈲パルフェ代表取締役｜伊藤良彦
・東日本電信電話㈱代表取締役社長｜井上福造
・ ㈱日立製作所
執行役社長｜東原敏昭
・㈱フォトロン
代表取締役｜瀧水 隆
・福田三千男代表取締役会長｜三橋洋之

・ ㈻武蔵野音楽学園
理事長｜福井直敬
・ ㈱明治代表取締役社長｜松田克也

・ ㈱明電舎取締役社長｜三井田 健
・ ㈱目の眼代表｜櫻井 恵・森ビル㈱代表取締役社長｜辻 慎吾

・ 桐朋学園大学
学長｜梅津時比古・富士通㈱代表取締役社長｜時田隆仁

・ 森平舞台機構㈱代表取締役｜森 健輔

・ 東邦ホールディングス㈱代表取締役会長｜濱田矩男

・ 富士通フロンテック㈱代表取締役社長｜川上博矛

・ 山田産業㈱代表取締役｜山田裕幸

52

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

・ ㈱山野楽器・ ㈱読売旅行・ ㈲ルナ・エンタープライズ
代表取締役｜戸張誠二

・ ㈱ヤマハミュージックジャパン
代表取締役社長｜押木正人

・ リコージャパン㈱・ ローム㈱代表取締役社長｜山野政彦

・ ユニオンツール㈱代表取締役会長｜片山貴雄
・ 米澤文彦・ ㈱読売広告社
代表取締役社長｜藤沼大輔

代表取締役社長｜坂元 隆

代表取締役社長 社長執行役員

代表取締役 社長執行役員

松本 功

坂主智弘

・ YKアクロス㈱代表取締役社長｜中野健次

・ 料亭 三長代表｜髙橋千善・ ㈱リンレイ（五十音順、敬称略）

代表取締役社長｜鈴木信也

NHK交響楽団へのご寄付についてNHK交響楽団は多くの方々の貴重なご寄付に支えられて、積極的な演奏活動を展開しております。定期公演の充実をはじめ、著名な指揮者・演奏家の招聘、意欲あふれる特別演奏会の実現、海外公演の実施など、今後も音楽文化の向上に努めてまいりますので、みなさまのご支援をよろしくお願い申し上げます。

「賛助会員」入会のご案内
NHK 交響楽団は賛助会員制度を設け、上記の方々にご支援をいただいており、当団の経営基盤を支える大きな柱となっております。会員制度の内容は次の通りです。

1. 会費：一口50万円（年間）
2. 期間：入会は随時、年会費をお支払いいただいたときから1年間3. 入会の特典：『フィルハーモニー』、「年間パンフレッ
ト」、「『第9 』演奏会プログラム」等にご芳名を記載させていただきます。
N 響主催公演のご鑑賞の機会を設けます。

遺贈のご案内
資産の遺贈（遺言による寄付）を希望される方々のご便宜をお図りするために、NHK 交響楽団では信託銀行が提案する「遺言信託制度」
をご紹介しております（三井住友信託銀行と提携）。相続財産目録の作成から遺産分割手続の実施まで、煩雑な相続手続を信託銀行が有償で代行いたします。まずは N 響寄付担当係へご相談
ください。

■当団は
「公益財団法人」として認定されています。
当団は芸術の普及向上を行うことを主目的とする法人として｢公益財団法人｣の認定を受けているため、当団に対する寄付金は税制上の優遇措置の対象となります。

お問い合わせ公益財団法人 NHK 交響楽団「寄付担当係」

TEL：03–5793–8120

この度の新型コロナウイルス感染症の流行に際し、下記の法人より日本オーケストラ連盟
を通じて、ご寄付をいただきました。

ご寄付の御礼東京海上日動火災保険株式会社
ご支援に心より御礼を申し上げます。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO53

NHK交響楽団
首席指揮者：パーヴォ・ヤルヴィ

名誉音楽監督：シャルル・
デュトワ

桂冠名誉指揮者：ヘルベルト・ブロムシュテット
桂冠指揮者：ウラディーミル・アシュケナージ

正指揮者：外山雄三、尾高忠明
第1コンサートマスター：篠崎史紀

コンサートマスター：伊藤亮太郎

ゲスト・コンサートマスター：白井 圭
第1ヴァイオリン

青木 調
宇根京子
大鹿由希
倉冨亮太
後藤 康
小林玉紀
髙井敏弘
猶井悠樹
中村弓子
降旗貴雄
○ 松田拓之宮川奈々○ 森田昌弘○ 山岸 努□ 横島礼理○ 横溝耕一第2ヴァイオリン◎ 大林修子◎ 大宮臨太郎
木全利行
齋藤麻衣子
嶋田慶子
○白井 篤
鈴木弘一
○ 田中晶子
坪井きらら
丹羽洋輔
平野一彦
船木陽子
俣野賢仁
○ 三又治彦
宮里親弘

矢津将也
山田慶一
横山俊朗
米田有花
ヴィオラ

コントラバス

ファゴット

ティンパニ

◎ 𠮷田 秀☆ 市川雅典☆ 西山真二稻川永示○ 岡本 潤
今野 京
佐川裕昭
本間達朗
矢内陽子

◎ 宇賀神広宣◎ 水谷上総
佐藤由起
菅原恵子
森田 格

◎ 植松 透◎ 久保昌一◎ 佐々木 亮☆中村翔太郎
小野 聡
小畠茂隆□ 坂口弦太郎
谷口真弓
飛澤浩人○ 中村洋乃理松井直之♯ 御法川雄矢○ 村松 龍
山田雄司

フルート

チェロ

オーボエ

◎ 辻本 玲◎ 藤森亮一
市 寛也
小畠幸法
三戸正秀
中 実穂
○ 西山健一○ 藤村俊介宮坂拡志
村井 将○ 山内俊輔
渡邊方子◎ 青山聖樹◎ 𠮷村結実
池田昭子
坪池泉美
和久井 仁

◎ 甲斐雅之◎ 神田寛明
梶川真歩
菅原 潤
中村淳二

クラリネット◎ 伊藤 圭◎ 松本健司♯ 山根孝司ホルン◎ 今井仁志◎ 福川伸陽
石山直城
勝俣 泰
木川博史
野見山和子
トランペット◎ 菊本和昭◎長谷川智之
安藤友樹
山本英司

打楽器

石川達也
黒田英実
竹島悟史
ハープ

早川りさこ
ステージ・マネージャー

徳永匡哉
深畑一德
ライブラリアン

沖 あかね
木村英代

トロンボーン◎ 古賀 光◎ 新田幹男
池上 亘
栗田雅勝
黒金寛行
𠮷川武典
テューバ

池田幸広

（五十音順、 ◎首席、 ☆首席代行、 ○次席、□次席代行、♯インスペクター）

54

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | APRIL 2021

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

Chief Conductor: Paavo Järvi
Music Director Emeritus: Charles Dutoit
Honorary Conductor Laureate: Herbert Blomstedt
Conductor Laureate: Vladimir Ashkenazy
Permanent Conductors: Yuzo Toyama, Tadaaki Otaka
First Concertmaster: Fuminori Maro Shinozaki
Concertmaster: Ryotaro Ito
Guest Concertmaster: Kei Shirai
1st Violins

ViolasFlutesShirabe Aoki
Kyoko Une
Yuki Oshika
Ryota Kuratomi
Ko GotoTamaki Kobayashi
Toshihiro Takai
Yuki Naoi
Yumiko Nakamura
Takao Furihata○ Hiroyuki Matsuda
Nana Miyagawa○ Masahiro Morita○ Tsutomu Yamagishi□ Masamichi Yokoshima○ Koichi Yokomizo◎ Ryo Sasaki☆ Shotaro Nakamura
Satoshi Ono
Shigetaka Obata□ Gentaro Sakaguchi
Mayumi Taniguchi
Hiroto Tobisawa○ Hironori Nakamura
Naoyuki Matsui♯ Yuya Minorikawa○ Ryo Muramatsu
Yuji Yamada◎ Masayuki Kai◎ Hiroaki Kanda
Maho Kajikawa
Jun Sugawara
Junji Nakamura

2nd Violins◎ Nobuko Obayashi◎ Rintaro Omiya
Toshiyuki Kimata
Maiko Saito
Keiko Shimada○ Atsushi Shirai
Koichi Suzuki○ Akiko Tanaka
Kirara Tsuboi
Yosuke Niwa
Kazuhiko Hirano
Yoko Funaki
Kenji Matano○ Haruhiko Mimata
Chikahiro Miyazato
Masaya Yazu
Yoshikazu Yamada
Toshiro Yokoyama
Yuka Yoneda

Cellos◎ Rei Tsujimoto◎ Ryoichi Fujimori
Hiroya Ichi
Yukinori Kobatake
Masahide Sannohe
Miho Naka○ Kenʼichi Nishiyama○ Shunsuke Fujimura
Hiroshi Miyasaka
Yuki Murai○ Shunsuke Yamanouchi
Masako Watanabe

Oboes◎ Satoki Aoyama◎ Yumi Yoshimura
Shoko Ikeda
Izumi Tsuboike
Hitoshi Wakui

Tomoki Ando
Eiji Yamamoto

Trombones◎ Hikaru Koga
◎ Mikio Nitta
Ko Ikegami
Masakatsu Kurita
Hiroyuki Kurogane
Takenori Yoshikawa

Tuba
Yukihiro Ikeda

Clarinets

Timpani◎ Kei Ito
◎ Kenji Matsumoto♯ Takashi Yamane◎ Toru Uematsu◎ Shoichi Kubo

Percussion

Bassoons◎ Hironori Ugajin◎ Kazusa Mizutani
Yuki Sato
Keiko Sugawara
Itaru Morita

Tatsuya Ishikawa
Hidemi Kuroda
Satoshi Takeshima

Harp
Risako Hayakawa

Contrabasses

Horns◎ Shu Yoshida☆ Masanori Ichikawa☆ Shinji Nishiyama
Eiji Inagawa○ Jun Okamoto
Takashi Konno
Hiroaki Sagawa
Tatsuro Honma
Yoko Yanai◎ Hitoshi Imai
◎ Nobuaki Fukukawa
Naoki Ishiyama
Yasushi Katsumata
Hiroshi Kigawa
Kazuko Nomiyama

Stage Manager
Masaya Tokunaga
Kazunori Fukahata

LibrarianAkane Oki
Hideyo Kimura

Trumpets◎ Kazuaki Kikumoto◎ Tomoyuki Hasegawa（◎ Principal, ☆ Acting Principal, ○ Vice Principal, □ Acting Vice Principal, ♯ Inspector)

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO55

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