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DIC F229

スミ感染症予防対策についての取り組み
みなさまに安心して演奏をお楽しみいただけるように、以下の感染症予防対策について、ご理解・ご協力を賜りますようお願い申し上げます。

◉ 会場内では、必ずマスクを着用し、手洗い、手指の消毒、咳エチケットにご協力ください。
◉ 感染予防のため、休憩中も含め、客席内ではご自身のお座席以外への着席はご遠慮ください。
◉ 入退場時および会場内では、まわりの方々との距離を確保した上で行動くださいますよう、ご協力をお願
いいたします。また、混雑緩和のために入退場時に、制限をさせていただく場合がありますので、あらかじめご了承ください。
◉ 当日は極力接触を避けるため、会場内での当日券販売、チケットの当日精算は行いません。必ず事前に発券されたチケットをお持ちの上、ご来場ください。
また、お連れ様のチケットをお預かりすることもできませんので、あらかじめご了承ください。
◉ 当日、チケット半券のもぎりは、係員の確認後、お客様ご自身でお願いいたします。
また、プログラムは所定の場所からお客様ご自身でお持ちください。
◉ ロビー等での歓談はなるべくお控えください。
◉「ブラボー」等の掛け声はお控えください。
◉ サイン会は実施しません。また、楽屋口での出演者の入待ち・出待ちはお断りいたします。また出演者への面会やプレゼントもお断りいたします。
◉ 万が一、ご来場のみなさまの中から新型コロナウイルス感染者が発生した場合には、保健所など公的機
関へチケット購入時にいただいたお客様の情報を提供する場合がございます。またその場合、複数枚をご購入いただいた方には、同伴者など、当日ご来場いただいた方の連絡先をお伺いいたします。あらかじめご承知おきください。
◉ 喫茶コーナーは休止しております（サントリーホールはソフトドリンクのみの提供 ）。
◉ 会場内でのお食事はお控えください。また持ち込みもご遠慮ください。
◉ NHK ホールの喫煙コーナーは休止しております。
◉ クロークは休止しております。
◉ ブランケット等の貸し出しサービスは休止いたします。必要に応じて、防寒の備えをお勧めいたします。
◉ 会場内で他の公演のチケット販売は行いません。また CD 等の販売もございません。
◉ NHK ホールでの公演について、終演後に運行していた渋谷駅行きの臨時バスは、3密（ 密閉・密集・密接 ）防止の観点から運休となります。
◉ 公演により座席数を制限している場合があります。
◉ 会場内のドアノブや座席の手すりなどはあらかじめ消毒を実施します。
◉ 会場内の常時換気、開場中および休憩中の客席扉の開放など空気の入れ替えに努めます。
◉ スタッフもマスクの着用等、ご来場のみなさま同様に感染予防の対策を行います。また、業務の内容により、フェイスシールドやビニール手袋の着用をさせていただきます。
◉ 厚生労働省による「新型コロナウイルス接触確認アプリ（ COCOA ）」の活用を推奨いたします。

Philharmony
CONTENTSDECEMBER 2020

12
12

NHKホール│12月5日、6日［公演プログラム］ 東京芸術劇場│12月11日、12日［公演プログラム］ サン
トリーホール│12月16日、17日

15［シリーズ］

3
8［公演プログラム］

N響百年史│第15回│大倉喜七郎、山田耕筰をたじろがせる

片山杜秀

19

Information ／お詫びと訂正／2020–21シーズン公演日程／2021年1月公演日程＆プログラム20

特別支援・特別協力・賛助会員

24

NHK 交響楽団メンバー

25

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO Members

26

役員等・団友

お客様へのお願い
公演中は携帯電話、演奏は最後の余韻まで

時計のアラーム等はお楽しみください

必ずお切りください

私語、パンフレットを演奏中の入退場はめくる音など、ご遠慮くださいREC

物音が出ないよう
ご配慮ください

場内での録画、録音、REC

写真撮影は固くお断り
いたします

補聴器が
正しく装着されているか
ご確認くださいＮＨＫホール

NHK Hall

土 6:00pm
12 /5 □
日 3:00pm
12 /6 □NHK HallDecember5(Sat) 6:00pm
6(Sun) 3:00pm

井上道義

5 & 6. DEC. 2020

指揮

Michiyoshi Inoue, conductor
ピアノ

松田華音

Kanon Matsuda, pianoコンサートマスター

篠崎史紀
Fuminori Maro Shinozaki, concertmaster

ショスタコーヴィチ［ 28′］
交響曲 第1番 ヘ短調 作品10

Dmitry Shostakovich (1906 –1975)
Symphony No. 1 F Minor Op. 10

Ⅰ アレグレット─アレグロ・ノン・
トロッポ

Ⅰ Allegretto – Allegro non troppo

Ⅱ アレグロ─メノ・モッソ
Ⅲ レント

Ⅱ Allegro – Meno mosso
Ⅲ LentoⅣ レント─アレグロ・モルト

Ⅳ Lento – Allegro molto

─休憩
（20分）
─

- intermisson (20 minutes) -伊福部 昭
ピアノと管弦楽のための［ 22′］「リトミカ・オスティナータ」

Akira Ifukube (1914–2006)“Ritmica Ostinata,” for Piano andOrchestra

伊福部 昭
］
日本狂詩曲
［ 17′

Akira Ifukube
Japanese Rhapsody

Ⅰ 夜曲

Ⅰ Nocturne

Ⅱ祭

Ⅱ FêteNHK HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

3

NHK Hall

Artist Profiles

井上道義（指揮）©Yuriko Takagi

1946年東京生まれ。桐朋学園大学で齋藤秀雄に師事。1971年、
ミラノ・スカラ座主催グィド・カンテルリ指揮者コンクールで優勝し、以後国内外で活躍。シカゴ交響楽団、ベルリン放送交響楽団、ミュンヘ
ン・フィルハーモニー管弦楽団、ミラノ・スカラ座フィルハーモニー管弦
楽団、レニングラード交響楽団、ベネズエラ・シモン・ボリバルなど海外

5 & 6. DEC. 2020の著名なオーケストラと共演を重ね、ニュージーランド国立交響楽団首席客演指揮者を務めた。また国内では新日本フィルハーモニー交響楽団音楽監督、京都市交
響楽団音楽監督、大阪フィルハーモニー交響楽団首席指揮者、オーケストラ・アンサンブル金を歴任。2007年には日露5つのオーケストラとの「日露友好ショスタ
沢音楽監督（現桂冠指揮者）
コーヴィチ交響曲全曲演奏プロジェクト」
を完遂し、2017年には同プロジェクトの録音が CD 化された。2014年4月、病に倒れるが、同年10月、N 響とのブルックナー《交響曲第9番》で復帰を遂げる。N 響との初共演は1978年5月の第752回定期公演で、以後海外でのコンサート
を含む65公演を指揮。ショスタコーヴィチ《交響曲第11番「 1905年」》などを演奏した2019
年10月の第1921回定期公演は、一般投票によって選ばれる「最も心に残った N 響コンサート

2019 」で第1位となった。

松田華音（ピアノ）©Ayako Yamamoto©---------------

香川県高松市生まれ。4歳でピアノをはじめる。6歳でモスクワに渡り、翌年ロシア最高峰の名門音楽学校、モスクワ市立グネーシン記念
中等（高等）音楽専門学校ピアノ科に第1位で入学。2004年エドヴァ
でグランプリを受賞したの
ルト・グリーグ国際ピアノ・コンクール（モスクワ）
をはじめ、多くのコンクールで優勝を果たす。2011年12月、国立アレクサンドル・スクリャービン記念博物館より「スクリャービン奨学生」に選ばれる。2013年2月、モスクワ市立グネーシン記念中等（高等）音楽専門学校で外国人初の最優秀生徒賞を受賞。翌年同校を首席で卒業。同年9月、モスクワ音楽院に日本人初となるロ
シア政府特別奨学生として入学し、2019年6月首席で卒業した。グネーシン、モスクワ音楽院
共に、ロシアで成績優秀者に贈られる「赤の卒業証書」を授与された。現在、モスクワ音楽院
大学院に在学中。2014年メジャー・レーベルよりCD デビューを果たした。N 響との初共演は2018年11月。今回で3回目の共演となる。

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

NHK Hall

Program Notes│西 耕一

作曲家のデビュー作には、すべての要素が隠されている、とも言われる。今回の演目には井上道義が得意とする二大作曲家の名を世に知らしめた初期交響作品が並んだ。
ドミートリ・ショスタコーヴィチ（ 1906〜1975）19歳の鮮烈なる《交響曲第1番》と、伊福部昭（1914〜2006）21歳がチェレプニン賞で世界的評価を浴びた《日本狂詩曲》
だ。そして47歳の伊福部がアジア的リズム感を炸裂させた《ピアノと管弦楽のための「リトミカ・オス
ティナータ」》に、国際的な活躍目覚ましい松田華音をソリストとして迎える。
5 & 6. DEC. 2020

ショスタコーヴィチ

交響曲 第1番 ヘ短調 作品10
生涯に15曲の交響曲を書き上げ、オペラ、バレエ、室内楽、映画音楽まで幅広い創作を残したドミートリ・ショスタコーヴィチは、ソビエト社会主義共和国連邦の象徴的な作
曲家といえよう。
鉱山技師の父、音楽院ピアノ科出身の母の元に生まれ、グラズノフに才能を見出されピアノ科と作曲科で学んだショスタコーヴィチは、15歳で父を結核で亡くしており、16歳には自身も結核で療養して音楽院の卒業を2年延期している。
《交響曲第1番》は、一家の大黒柱を失い経済的に厳しい状況のなか、無声映画の伴奏ピアニストとして家計を支えつつ、レニングラード音楽院の卒業作品として完成された。当時の前衛を担っていたストラヴィンスキーやプロコフィエフなどの影響も聴かれる。
ロシアのアカデミズムを重んじた師匠のシュテインベルクには第2楽章のスケルツォを「グロテスク」と批判され、グラズノフからは、第1楽章の序奏主題の不協和音を訂正された（初演直前に訂正指導を元に戻している）。前衛とアカデミズムのせめぎあいの中で自身の言葉を摑み取ろうとする若き作曲家にとって、それらの懸念を払いのけるには初演の機会を得るしかなかったのだ。
やっとこぎつけた1926年5月12日の初演では「現代のモーツァルト」「ソ連が生んだ天才」と絶賛を浴びた。その後、順調に作品は普及し、初演指揮者のマリコを通じて、ワルターが1927年にベルリン・フィルで国外初演を行い、ストコフスキー、クレンペラー、トスカニーニがレパートリーとしていった。日本初演は1931年、山田耕筰指揮、新交響楽団（現在の NHK交響楽団）
であった。
第1楽章

弱音器をつけたトランペットとファゴットの独奏により、軽妙にしてアイロニカ

ルなアレグレットから始まる。交響曲の主題はこの動機の変形によって展開される。提示部では作曲者が「おどけた行進曲」と呼んだ第1主題とワルツによる第2主題からなる。せわしなく切り替わる映画のシーンを思わせる構成には、無声映画の伴奏経験のNHK HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

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NHK Hall

影響も指摘される。
第2楽章

低弦とクラリネットの主題をピアノが受けるスケルツオ、民謡的主題のトリオによる。見事な対比が流れよく繫がって効果をあげている。
第3楽章

3部形式。甘美なオーボエ、ワーグナーの《トリスタンとイゾルデ》を思わせるチェロ、暗い情熱を感じさせるファンファーレ、そして葬送行進曲などさまざまな要素が交錯しながら、ショスタコーヴィチならではの謎めいた緩徐楽章を形づくる。
第4楽章

各楽章の主題が対比されつつ、自由なソナタ形式で集約される。

5 & 6. DEC. 2020

作曲年代

1924年秋から1925年7月1日

初演

1926年5月12日、ニコライ・マリコ指揮、レニングラード・フィルハーモニー交響楽団

楽器編成

フルート3
（ピッコロ2）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、アルト・
トランペッ
ト1、
トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、トライアングル、大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シ
ンバル、小太鼓、タムタム、グロッケンシュピール、ピアノ1、弦楽

伊福部 昭

ピアノと管弦楽のための「リトミカ・オスティナータ」「日本」という枠に収まることのないスケールの大きな音楽で知られる伊福部昭は北海道生まれ。ストラヴィンスキーやラヴェルの音楽に親近感を持ち、独学で作曲家となった人である。その音楽の魅力は、幼年時代にアイヌの人々と交流した経験や、古代、日本、アジアへの眼差し、根源的な生命力の探求にある。具体的には、力強いリズム、ダイナ
ミックなサウンド、徹底的なオスティナート（繰り返し）などがあげられる。
その魅力を遺憾なく発揮したのが1961年の《リトミカ・オスティナータ》である。これは当時、十二音技法などが持てはやされた日本の音楽界に対しての反論としての創作で日本古来の俳句にあるような五七五を「リもあった。12音の半分である6音を使うことや、
トミカ・オスティナータ（執拗に反復される律動）」のモチーフとして徹底的に突き詰める。ここでは西洋的な複数の主題の対比による二元世界ではなく、小さな仏像が壁面を埋め尽
くすような「群」による圧倒的なエネルギー、つまりは単一の主題を堆積させる一元的世界が展開される。ピアノも管弦楽も律動を執拗に反復させて、壮麗で豪奢なる音の大伽
藍を作り上げる。
作曲年代

1961年、1969年改訂、1971年再改訂

初演

1961年10月9日、上田仁指揮、金井裕の独奏、東京交響楽団

楽器編成

フルート2、ピッコロ1、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2、バス・クラリネット1、ファゴッ
ト2、コントラファゴット1、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、
トムトム、
クラベス、カウベル、コンガ、ティンバレス、ハープ1、弦楽、ピアノ・ソロ

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

NHK Hall

伊福部 昭

日本狂詩曲
1935年にフランスで行われたチェレプニン賞で1位となり、国際的評価を得た伊福部の本格的デビュー作である。ポーランドやフィンランドでも演奏され、シベリウスから賞賛された。現在では誰もが納得する日本管弦楽史の最高傑作のひとつであるが、驚くべきことに、作曲当時の伊福部は、実物のハープやテューバも見たことがなく、レコードと輸

5 & 6. DEC. 2020

入楽譜からオーケストラを想像して曲を完成させたのである。この成功で伊福部は、独学で大管弦楽を鳴らす異常な天才として人々に知られることとなった。
作曲の経緯は、北大生であった伊福部が、当時文通していたボストン交響楽団の指揮者フェビアン・セヴィツキーから「曲を書いているなら送ってくれ」と求められたことによる。当時の伊福部は、北海道大学管弦楽団のコンサートマスターであり、そこで音にしようとスケッチしていたのがヴァイオリン独奏と打楽器合奏のための協奏曲。この破天荒な曲を3管編成に改稿して、ボストンに送り、パリのチェレプニン賞にも応募して、その両方で評価されたのが《日本狂詩曲》となる。弦楽器と打楽器だけでなく、管弦楽の多彩な魅力を加えた爆発的な音圧は格別な味わいとなっている。
その後、伊福部はいくつもの管弦楽曲を発表し、戦後には東京音楽学校（現在の東京藝術大学）で作曲講師となり、芥川也寸志、黛敏郎、矢代秋雄、松村禎三、三木稔ら日本の音楽界を担う若者たちを育て上げた。独学の作曲家が楽壇の中央で指導することになったのは、歴史のなかでも稀有な出来事だろう。
第1楽章〈夜曲〉は、ヴィオラの独奏が小太鼓のリズムを伴い、次第に楽器を増やしコン

トラストをつける陰翳礼讃の音楽である。各種打楽器には、日本の音感覚が込められている。第2楽章〈祭〉は、クラリネット・ソロとそれに続くフル・オーケストラが主題を提示する。
この主題は北海道神宮のお囃子を原型としており、祭礼の山車が街を練り歩くようなパ
ワフルな管弦楽を聴かせる。最高潮に至る終結部は、ほとんど数小節ごとに、野蛮、重厚、燃え上がるように、と執拗な指示があり、演奏家の最大出力が求められる。
作曲年代

1935年

初演

1936年4月5日、ファビアン・セヴィツキー指揮、ボストン・ピープルズ交響楽団

楽器編成

フルート2、ピッコロ1、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2（Esクラリネット1）、バス・クラリ
ネット1、ファゴット2、コントラファゴット1、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、テューバ1、ティン
パニ1、大太鼓、小太鼓、シンバル、タムタム、カスタネット、タンブリン、ウッド・ブロック、ハープ2、ピ
アノ1、弦楽西 耕一│Koichi Nishi
音楽評論家。おもな研究領域は伊福部昭や、「3人の会」（黛敏郎、團伊玖磨、芥川也寸志）など日本の作曲家。

NHK HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO7金 7:00pm
12 /11□
東京芸術劇場
土 2:00pm
12 /12 □Tokyo Metropolitan Theatre
December11(Fri) 7:00pm
12(Sat) 2:00pm
指揮

秋山和慶

Kazuyoshi Akiyama, conductor
ヴァイオリン

諏訪内晶子

Akiko Suwanai, violin
コンサートマスター

伊藤亮太郎
Ryotaro Ito, concertmaster

ベートーヴェン生誕250年

ベートーヴェン
］「エグモント」序曲［ 9′
ベートーヴェン
（マーラー編）
弦楽四重奏曲 第11番 ヘ短調 作品95
「セリオーソ」（弦楽合奏版［）23′］
Ⅰ アレグロ・コン・ブリオ
Ⅱ アレグレット・マ・ノン・
トロッポ
Ⅲ アレグロ・アッサイ・ヴィヴァーチェ・マ・セリオーソ
Ⅳ ラルゲット・エスプレッシーヴォ─
アレグレット・アジタート
─休憩
（20分）
─

ベートーヴェン
ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品61
［42′］
Ⅰ アレグロ・マ・ノン・
トロッポ
Ⅱ ラルゲット
Ⅲ ロンド：アレグロ

The 250th Anniversary of
Beethoven’s Birth

Ludwig van Beethoven (1770–1827)“Egmont,” incidental music Op. 84– Overture
Ludwig van Beethoven/
Gustav Mahler (1860 –1911)
String Quartet No. 11 F Minor
Op. 95 “Serioso”(String Orchestra Version)
Ⅰ Allegro con brio
Ⅱ Allegretto ma non troppo
Ⅲ Allegro assai vivace ma serioso
Ⅳ Larghetto espressivo – Allegretto agitato- intermisson (20 minutes) -Ludwig van Beethoven
Violin Concerto D Major Op. 61
Ⅰ Allegro ma non troppo
Ⅱ Larghetto
Ⅲ Rondo: Allegro

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

Tokyo Metropolitan Theatre

Artist Profiles

秋山和慶（指揮）©//////////////

1941年生まれ。齋藤秀雄のもとで指揮法を修め、1963年に桐朋学園大学音楽学部を卒業。1964年2月に東京交響楽団を指揮してデビューののち同団の音楽監督・常任指揮者を40年間にわたり務める。その間、バンクーバー交響楽団音楽監督（現在桂冠指揮者）、シラ
キュース交響楽団音楽監督、大阪フィルハーモニー交響楽団、札幌

サンフランシスコ交響楽団、クリーヴランド管弦楽団、ロサンゼルス・フィルハーモニック、フィラ
デルフィア管弦楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、ボストン交響楽団、シカゴ交響楽団などに客演している。現在中部フィルハーモニー交響楽団芸術監督・首席指揮者、日本センチュ
リー交響楽団ミュージックアドバイザー、東京交響楽団桂冠指揮者、広島交響楽団終身名誉指揮者、九州交響楽団桂冠指揮者。N 響との縁も深く初共演は1971年に遡る。以後定期公演21回を含む約150回のコンサートを指揮し、モーツァルト、ベートーヴェンから近現代作品まで多彩な作品を披露。また全国各地での N 響公演の指揮を務めたのに加え、大河ドラマのテーマ曲をはじめ、放送収録でも数多くN 響を指揮し、オーケストラ音楽の魅力を広く伝えてきた。

諏訪内晶子（ヴァイオリン）©TAKAKI KUMADA

桐朋女子高等学校音楽科を経て、桐朋学園大学ソリスト・ディプロ
マコース修了。文化庁芸術家在外派遣研修生としてジュリアード音楽
院及びコロンビア大学で学び、同音楽院修士課程修了。ベルリン芸術大学でも学んだ。1990年、史上最年少でチャイコフスキー国際コンクール優勝。これまでに小澤征爾、マゼール、サヴァリッシュ、ゲルギエフらの指揮で、ボストン交響楽団、フィラデルフィア管弦楽団、ロンドン交響楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団など国内外の主要オーケストラと共演。

2012年より「国際音楽祭 NIPPON 」
を企画制作し、同音楽祭の芸術監督を務めている。N 響とは1989年以来、数多く共演を重ねている。近年では2015年北京公演のソリストを務めたほか、今年2020年にリリースされたパーヴォ・ヤルヴィ指揮「武満徹：管弦楽曲集」でソロを披露した。使用楽器は、日本にルーツをもつ米国在住の Dr. Ryuji Ueno より長期貸与された1723
年製作のグァルネリ・デル・ジェズ「チャールズ・リード」。

TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO9

11 & 12. DEC. 2020

交響楽団、広島交響楽団、九州交響楽団の首席指揮者なども歴任。

Tokyo Metropolitan Theatre

Program Notes│沼口 隆

ベートーヴェン生誕250周年の今年、世界各地で関連の演奏会や展覧会、シンポジ
ウムなどが予定されていた。しかし、新型コロナウイルスの感染拡大は、ほとんどの企画を中止ないしは延期へと追い込んだ。いま演奏会は、万全の注意を払いながら懸命に歩みを取り戻そうとしている。新たな気持ちでベートーヴェン・プログラムを楽しみたい。
ベートーヴェン

11 & 12. DEC. 2020

「エグモント」序曲「エグモント」とは、オランダ独立戦争の初期に実在した民衆の英雄ラモラール・ファ
ン・エフモント伯爵（1522〜1568）の名をドイツ語風に発音したもので、ドイツの文豪ゲー
テ（ 1749〜1832）は、彼をモデルにして戯曲『エグモント』（ 1787）を著した。ルートヴィヒ・
ファン・ベートーヴェン（ 1770〜1827）は、この戯曲がウィーンで上演されるにあたり付随音楽の作曲を委嘱された。原作では劇中の5曲のみが指定されているが、ベートーヴェ
ンは本日演奏される序曲のほかに4曲の幕間音楽を添えている。
付随音楽の作曲に着手したと考えられる1809年、ウィーンは5か月間に亘ってフランス軍に占領されていた。エグモントは、最後には見せしめの死刑に処せられるものの、最後まで自由という理想を失わない。その姿は、敗戦から立ち直ろうとする人々の胸に訴えるものがあったことだろう。序曲も冒頭から、激しい情熱をほとばしらせ、表現は完
全にロマン派のものとなっている。
作曲年代
初演

1809年晩夏・秋頃〜1810年6月（その後改訂）1810年6月15日、ウィーンのブルク劇場における戯曲の上演に際して（ 2つのクレールヒェンの歌のみは5
月24日の初日から歌われていた可能性がある）

楽器編成

フルート2（ピッコロ1）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、ティンパニ1、弦楽

ベートーヴェン
（マーラー編）

弦楽四重奏曲 第11番 ヘ短調 作品95
「セリオーソ（」弦楽合奏版）
作品95の《弦楽四重奏曲》は、『エグモント』のための劇付随音楽の直後に作曲されたと推定される。成立年代については議論もあるが、自筆譜に記入された「 1810年10月」に基本的には成立していたと見て良いだろう。
「セリオーソ serioso」は、初版には採用されなかったものの、自筆譜に書き込まれて「まじいる言葉で、イタリア語では「まじめな serio」に対して風刺的なニュアンスが加わりめくさった」というような意味になる。この相違は、曲の印象にも大きく影響するだろう。

10

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

Tokyo Metropolitan Theatre

グスタフ・マーラー（1860〜1911）
は、ウィーン・フィルの首席指揮者としての最初のシー
ズンに、当該の編曲を披露した。ヴァイオリン・パートが各18、ヴィオラが12、チェロとコントラバスが各10という大編成だったという。新たに付加されたコントラバスのパートは、抑制的ではあるが、原曲にはない厚みを加えて装いを新たにする。
作曲年代

1810年夏から秋 ［弦楽合奏版］
1898年
［原曲］

初演

1899年1月15［原曲］
不詳。1814年5月のウィーンにおける上演が伝えられている ［弦楽合奏版］
日、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の第5回演奏会、マーラーの指揮で

楽器編成

弦楽

11 & 12. DEC. 2020

ベートーヴェン

ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品61
自筆譜の表紙には「クレメントのためにお情けで書いた（par Clemeza pour Clement）」という駄洒落が記されている。ウィーンっ子のフランツ・クレメント（ 1780〜1842）は、天才児としてヴァイオリン演奏に頭角を現し、卓抜な技巧性に加えて、演奏の優美さでも定評があった。この曲の初演当時は、アン・デア・ウィーン劇場の音楽監督を務めており、《第2番》《第4番》や《ピアノ協奏曲第1番》なども取り上ベートーヴェンの《交響曲第1番》
げていた。作曲家として2曲の交響曲や6曲のヴァイオリン協奏曲をはじめとする作品も残しており、特に1805年作曲の《ヴァイオリン協奏曲ニ長調》は、翌年に同じ調で書かれたベートーヴェンの作品に影響を及ぼした可能性が指摘されている。
「完成から二日と経たずに」初演されたというチェルニーの証言には、にわかには信じがたいものもあるが、資料研究は、自筆譜が1806年の11月後半になってようやく書き始められたことを裏付けており、わずか数週間で初演に漕ぎ着けたことは確かである。
この曲は、ピアノ協奏曲にも編曲されているが、それと並行してヴァイオリン独奏パートも大幅に改稿されており、一般に演奏されるのは初版に反映された第2稿である。
ティンパニ独奏による開始が非常にユニークだが、何の変哲もないような要素を動機として巧みに活用するところは、いかにもベートーヴェンらしい。
作曲年代
初演

1806年、独奏パートは1808年までに大きく改訂
1806年12月23日、ウィーンのアン・デア・ウィーン劇場におけるフランツ・クレメント自身の演奏会で、クレメントの指揮と独奏による

楽器編成

フルート1、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、弦楽、ヴァイ
オリン・ソロ

沼口 隆│Takashi Numaguchi
東京藝術大学音楽学部楽理科准教授。専門はベートーヴェンを中心とする18世紀後半から19世紀の音楽史。

TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO11水 7:00pm
12/16 □
木 7:00pm
12/17 □

サントリーホール
Suntory Hall

December16(Wed) 7:00pm
17(Thu) 7:00pm
指揮井上道義│プロフィールはp.4

Michiyoshi Inoue, conductor
コンサートマスター

篠崎史紀
Fuminori Maro Shinozaki, concertmaster

プロコフィエフ（抜粋）
バレエ音楽「シンデレラ」作品87］［ 28′
第1曲 序奏第5曲 仙女のお婆さん
第7曲 踊りのレッスン
第29曲 舞踏会に着いたシンデレラ
第30曲 グランドワルツ
第34曲 来客へのごちそう
第36曲 王子とシンデレラのデュエット
第37曲 ワルツ─コーダ

Sergei Prokofiev (1891–1953)“Cinderella,” ballet Op. 87 (excerpts)
No. 1 Introduction
No. 5 The Fairy GodmotherNo. 7 The Dancing Lesson
No. 29 Cinderella s Arrival at the Ball
No. 30 Grand Waltz
No. 34 Entertainment of the Guests
No. 36 Duet of the Prince and Cinderella
No. 37 Waltz – Coda
No. 38 Midnight

第38曲 真夜中
─休憩
（20分）
─

チャイコフスキー［ 43′］
交響曲 第4番 ヘ短調 作品36
Ⅰ アンダンテ・ソステヌート
─モデラート・コン・アニマ
Ⅱ アンダンティーノ・イン・モード・ディ・カンツォーナ
Ⅲ スケルツォ：ピチカート・オスティナート：アレグロ
─メノ・モッソ- intermisson (20 minutes) -Peter Ilich Tchaikovsky (1840–1893)
Symphony No. 4 F Minor Op. 36
Ⅰ Andante sostenuto – Moderato con anima
Ⅱ Andantino in modo di canzona
Ⅲ Scherzo: Pizzicato ostinato: Allegro – Meno
mosso
Ⅳ Finale: Allegro con fuoco

Ⅳ 終曲：アレグロ・コン・フオーコ

12

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

Suntory Hall

Program Notes│千葉 潤

20世紀ロシアの作曲家たちは、さまざまな分野でピョートル・イリイチ・チャイコフスキー（ 1840〜1893）の影響を受けた。特にセルゲイ・プロコフィエフ（ 1891〜1953）の《シンデレラ》は、19世紀ロシア・バレエの伝統を継承した作品である。チャイコフスキーもまた、西欧器楽の中心である交響曲に独自の工夫を加えながら、ロシア人作曲家としてのアイデ「ロシア的なるもの」に耳を傾けたい。
ンティティを模索した。2人の作曲家の間に響き合う

16 & 17. DEC. 2020

プロコフィエフ

バレエ音楽「シンデレラ」作品87（抜粋）かつて《白鳥の湖》が初演された際、チャイコフスキーの斬新なリズム法や管弦楽法を理解できなかったロシアのバレエ・ダンサーたちは、大いに不満を爆発させたという。
《ロメオとジュリエット》のロシア初演をやっと実現しそれから60年以上も後の1940年、たプロコフィエフも同様の事態に直面した。
「バレエ愛好家たちは、私の《ロメオとジュリ
エット》にはダンスが無いと騒いでいるが、それは奴らが、ギャロップやポルカやワルツやマズルカ、それにヴァリアシオンしかダンスと考えていないからだ。
（中略）時代遅れのやり方で作曲するのは簡単さ。でも我々は前に進まなくてはならない」。ダンサーには不評だったにせよ、その音楽は聴衆に確実に支持され、次の委嘱につながった。上記の発言を実現すべく、プロコフィエフが取り組んだのが《シンデレラ》
である。
原作者は、
《眠れる森の美女》と同じく17世紀フランスの童話作家シャルル・ペローであり、音楽には多くの宮廷舞踊（パスピエ、ブーレー）が取り込まれている。しかしチャイコフ
スキーが仕えた帝政ロシアと違い、ヨーロッパ宮廷文化の様式化が社会主義国の劇場にそのまま受け入れられるはずもなく、第1幕でのシンデレラを取り囲む辛い家庭環境
や、第2幕の宮廷舞踏会の音楽は、初期のプロコフィエフが得意とした辛辣で軋んだ響
きが影を落としている。その真骨頂は、機械仕掛けの時計をグロテスクに誇張した〈真夜中〉の音楽であり、プロコフィエフ独特の奇抜な楽想や管弦楽法が存分に威力を発揮する。一方、幸福を夢見るシンデレラを表すハ長調の甘美な主題（〈序奏〉後半）や、シンデレラが舞踏会で披露する〈グランド・ワルツ〉のシンフォニックな音楽は、いうまでもなくチャイコフスキー様式の継承であり、前述のモダニズム的な音楽と好対照をなしている。
作曲年代

1941〜1944年

初演

1945年11月21日、モスクワ・ボリショイ劇場

楽器編成

フルート3
（ピッコロ1）、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2、バス・クラリネット1、ファゴッ
ト2、コントラファゴット1、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、
トライアン
グル、ウッド・ブロック、マラカス、タンブリン、小太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル、大太鼓、タムタム、グロッケンシュピール、シロフォン、時の鐘、ハープ1、ピアノ1（チェレスタ1）、弦楽

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO13

Suntory Hall

チャイコフスキー交響曲 第4番 ヘ短調 作品36
本作は、同時期の《ピアノ協奏曲第1番》、《白鳥の湖》、《エフゲーニ・オネーギン》と並び、チャイコフスキーの創作活動の最初の絶頂期に作曲された。この時期は、彼の人
生最大の転機でもあり、生涯にわたるパトロンとの出会いや、苦渋にみちた結婚生活の破綻等、人生の波乱と創作の飛躍が一致したことで、この作曲家の人生と作品を結び

16 & 17. DEC. 2020

付けて解釈する傾向に拍車をかけた。しかしながら、私小説的な作品解釈を離れて当時の西欧に目を向ければ、1875年にはビゼー《カルメン》、翌年にはワーグナー《ニーが初演されるなど、チャイコフスキーにもさベルングの指環》やブラームス《交響曲第1番》
まざまな影響を与えた19世紀ロマン派音楽の新しい動きが始まっていた。西欧音楽の受容とロシア国民楽派との間で逡巡していた模索の時代を脱し、ヨーロッパの新しい潮流に敏感に反応しながら、チャイコフスキーもまたロシア人作曲家としての自覚を新たに、を端緒として交響曲の分野に独自の貢献を果たしていくのである。
《第4番》
第1楽章

アンダンテ・ソステヌート─モデラート・コン・アニマ、へ短調、9/8拍子、ソナ

タ形式。冒頭のファンファーレはポロネーズ、
儚い感じの第1主題はワルツのリズムであり、これらの主題が対立する第1楽章は、バレエやオペラを本領としたチャイコフスキー独自の交響的世界である。
第2楽章

アンダンティーノ・イン・モード・ディ・カンツォーナ（歌の様式で）、変ロ短調、2/4拍子、3部形式。中間部はロシア民謡風の舞踊音楽となり、やがて情熱的なクライマッ
クスを形成する。
第3楽章

スケルツォ：ピチカート・オスティナート、アレグロ、へ長調、2/4拍子、三部

形式。弦楽のピチカートによるスケルツォが、木管の俗謡や金管の軍楽隊風トリオと色彩的に交替する。
第4楽章

終曲：アレグロ・コン・フオーコ、へ長調、4/4拍子、自由なソナタ形式。祭典風の第1主題につづき、第2主題はロシアの舞踊歌《野に立つ白樺》で、これに基づく
激しい動機展開が、やがて第1楽章ファンファーレの再現を導き出す。
作曲年代

1877年〜1878年1月（旧ロシア暦1877年12月末）

初演

1878年2月22日（旧ロシア暦10日）、ニコライ・ルビンシテイン指揮、帝室ロシア音楽協会の交響楽演奏会で、モスクワ

楽器編成

フルート2、ピッコロ1、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、トライアングル、大太鼓、シンバル、弦楽

千葉 潤│Jun Chiba
札幌大谷大学芸術学部音楽学科教授。専門はロシア音楽。

14

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

二〇二六年の 響創立百周年に向け︑ＮＨＫ ＦＭ﹁クラシックの迷宮﹂のパーソナリティとしてもお馴染みの思想史研究者で音楽–評論家の片山杜秀さんが︑ 響の歴史を時代背景とともに︑独自の視点からひもときます︒山田耕筰と近衛秀麿がそれぞれ

日本の交響楽運動に行く手に思いをめぐらすなか︑名乗りを上げた第三の人物とは？

第十五回─大倉喜七郎︑山田耕筰をたじろがせる

NN

鹿鳴館の隣には帝 国ホテル
山田耕筰は不意を突かれた。1922（大正11）年の暮れのこと。東京の帝国ホテルがプ

ロ・オーケストラを立ち上げようと動き出したのである。山田耕筰や近 衛 秀 麿とは関係なく、外国人指揮者を中心に、メンバーは日本人と外国人の混成で。
帝国ホテルは1890（明治23）年に開業した。
場所は日比谷。鹿鳴館のすぐ隣である。そしてホテルの起こりも鹿鳴館と関係がある。いわゆ
る鹿鳴館外交を推進したのは外 務卿だった井上馨だ。東京や横浜で仕事をする西洋諸国の外交官や貿易商人などを接待する。鹿鳴館を建てて社交場とする。頻 繁に舞踏会を催す。豪華な食事を振る舞う。明治政府の高官とその夫人たちも着飾って、西洋人と一緒にワルツやカドリーユを踊る。そのとき舞踏会場で西洋音楽を演奏するのも日本人の楽士だ。西洋人に食事も音楽も舞踏も、極東の日本にいながら、まるで故国にいるかのような気分を味わってもらう。そこで日頃、東洋人を見下しが│ちな彼ら彼女らも気がつくのだ。このアジアの端の島国の西洋文明も板についてきたではな
いかと。幕末のうちに日本を文明未満の国と片山杜秀─

して西洋諸国が関税についても何についても有利になるように結んだ不平等条約を、そろそ
ろ平等なものに改めてもよいのではないかと。
井上はそのための細工の場として鹿鳴館を用いた。

Morihide Katayama

であるならば、鹿鳴館のそばには西洋人を満足させるホテルが伴わなくてはなるまい。
パーティーの始まる前に身なりを整えよう。深
夜まで踊って、横浜にはもう帰れないから近所に宿をとろう。一流の遊興の場には一流ホテ

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO15

ルがセット。文明の常識だ。しかし外国人向け

ヴァイオリンの巨匠ヤッシャ・ハイフェッツが荒の宿屋を明治政府が建てるのは行きすぎであ

廃した東京に現れ、ピアノ伴奏でラロの《スペる。宿泊業は民間に任せるべし。井上馨は財イン交響曲》やサラサーテの《チゴイナーワイ

界の大物たちに鹿鳴館直近でのホテル運営を

ゼン》を披露したのは帝国ホテルの演芸場で懇 請した。渋沢栄一や大倉喜八郎らである。

あった。

かくて帝国ホテルが出来た。もっとも開業にこぎつける3年も前に、鹿鳴館外交の時代は、条約改正の実をあげずに終わってしまったのだが。
とはいえ日本の文明の発展は続いてゆく。

大 倉 財 閥 2 代目総 帥
大 倉 喜七郎の登 場
日本の首都における西洋的社交空間の最日清戦争に日露戦争。東アジアでの覇権を膨

高峰たることを自他ともに認める、そんな帝国

らませ、国際的地位も次第に向上する。という

ホテルは大倉財 閥 に属する。1922（大正11）

ことは東京を訪れる西洋人は増え続ける。帝年、大倉財閥初代総 帥の大倉喜八郎は高齢

国ホテルなくして東京は立ちゆかなかった。

ゆえに帝国ホテル会長の座を退き、息子の大

その頃の一流の大ホテルに不可欠なものは

倉喜七郎が継いだ。その頃、喜七郎は不惑前何か。鹿鳴館の舞踏会場と同じである。楽士後の働き盛り。趣味人としても知られ、音楽はだ。レストランやパーティ会場には、それなりに邦楽も洋楽も深く愛した。

上手な西洋音楽の生演奏が伴わなければな

喜七郎は考えた。帝国ホテルでは特におよらない。そして一流の社交の場には催事もな

そここ10年、頻繁に西洋音楽の演奏会が催ければいけない。日露戦争後には帝国ホテル

されている。オーケストラのコンサートが可能

が東京屈指のコンサート会場にもなった。日な大宴会場を抱えてもいる。第1次世界大戦

本を訪れる西洋のピアニストやヴァイオリニスト

以来の経済成長によって富裕層も増え、常設やオペラ歌手がリサイタルを行う場になる。ときオーケストラへの関心も高まっているといってよにはオーケストラのコンサートも行われる。ドイい。だったら帝国ホテルそのものが主体となっツ海軍の軍楽隊が管弦楽編成で演奏したのて、交響楽団を持てばよいのではないか。幸も帝国ホテルだった。西洋人演奏家ばかりでい、核になる演奏家はすでに雇ってある。レス

なく、日本人オペラ歌手の柴田（三浦）環や、ピトランなどで弾かせるために西洋人の楽士たアニストの幸田延や久野久、幸田の妹でヴァイ

ちによる一流の楽団を抱えている。彼らをコオリニストの安藤幸がリサイタルを開く場も、や

ア・メンバーとし、あとはそのときどきの契約で

はり帝国ホテルだった。関東大震災の2か月

奏者を集め、大交響楽団に育てていけばよい。

前に海軍軍楽隊が、特にドイツ海軍軍楽隊のしかも、そこでの大倉喜七郎の発想は、山交響楽化に影響され、弦楽器も習練して海軍

田耕筰や近衛秀麿の考えてきたこととは違っシンホニー・オーケストラを名乗り、ドヴォルザーていた。山田や近衛は、日本人の指揮者で、クの《交響曲第9番「新世界から」》の本格的団員もみんな日本人で、曲目には日本人の作な日本初演とされる演奏を行ったのは帝国ホ

品を積極的に入れる、そのような職業的な交

テルの大宴会場であり、大震災の2か月後に、響楽団の継続的発展を夢見ていた。三菱の16

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

岩崎小 彌 太が出資し山田が率いて残念なが家も演奏家も迎え入れて、お金の力で一流のら早々に挫折した、第1次世界大戦中の東京

音楽を楽しんでいるではないか。日本も同じこフィルハーモニー会管弦楽部は、事実、そういとをすればよい。日本の演奏家ばかりの、いつう団体だった。オール日本人だった。日本人

うまくなるかわからないオーケストラを育てて、だけで交響楽をやれて、西洋人をびっくりさせ集客に苦労するくらいなら、はじめから上手なてこそ、近代日本文明を世界に誇ることができ

西洋人を並べておけばよい。弾いているのがる。考え方としては井上馨の鹿鳴館外交に近日本人か西洋人かなんてことはどうでもいい

いかもしれない。
ところが大倉喜七郎はそうではなかった。
鹿鳴館ではなく、言わばホテルの思想に基づのだ。良い音楽を聴けば誰だってうれしいのだから。
大倉喜七郎は豊かになってきた大正後期いていた。ホテルはお客さんが満足すればよの日本の新しい思想を、音楽分野においてたい。おいしい料理を出せればよいのであって、しかに代表していた。でも、東京の帝国ホテル

料理長が日本人であるか西洋人であるかはに常設オーケストラを西洋人主体で持つなどと問題ではない。よい音楽を提供できれば、演いうことが、はたして現実的なのか。帝国ホテ奏するのは西洋人でも日本人でもどちらでもかルの食事時間に演奏する数人程度ならともか

まわない。おまけにそこにはある種の自信がく、もっと大勢が日本のどこにいるというのか。

伴っていた。日本は第1次世界大戦で戦勝国

わざわざ欧米から新規に雇い入れるのか。

になり、国際的地位もますます向上している。

いや、そんなことをしなくてもよかったのだ。

お金もどんどん増えている。西洋を仰ぎ見て、

第1次世界大戦による混乱、とりわけ大戦と連追いつき追い越せ、という時代はもはや過去

動して1917（大正6）年に起きたロシア革命ののものだ。たしかに西洋音楽の演奏に関して大騒動から逃げだそうと、極東の新文明国、は日本人の腕前はまだまだかもしれない。だっ日本にはるばるやってきてそのまま住み着いてたら西洋人にやらせればよいのではないか。

しまう西洋人が急増していた。山田耕筰が第お金で雇えばいいではないか。そのほうが日

1次世界大戦直前にドイツから帰国した頃と本人も気持ちがいいではないか。一流のもの

は、10年経たずに事情が変わっていた。西洋をいつも味わえるようにもなるではないか。

の大都市の職業的オーケストラのメンバーで今やレコードもたくさん聴ける時代である。

あったり音楽学校の教員であったりした音楽

もっと西洋を味わいたくなってうずうずしてい家が、とりわけ、ソビエト連邦に変じて共産党る新興ブルジョワジーの耳もどんどん肥えていの指導するようになった旧ロシア帝国のエリア

る。山田耕筰のように、日本人ばかりで演奏

から、シベリア経由で、この国に流れ込んでいしなければ真の文明開化は訪れないというた。大倉喜七郎が新しいオーケストラの核にし態度は、もはや古びている。日本は国際連盟ようとした、帝国ホテル常雇いの一流楽士たの常任理事国なのだし、世界の中の日本であちも、そうした白系ロシア人が主体だった。共る。足らざる分野を西洋人で補うことで日本の産党の赤に対して旧体制を象徴する色は白で誇りに傷がつくというのか。アメリカだってイギあったので、赤色化を嫌って外に逃げるロシ

リスだって、ヨーロッパ大陸やロシアから作曲

ア人は白系と呼称された。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO17

ムスキー・コルサコフの《序曲「ロシアの復活
東京のオーケストラ運 動を取り戻 せ！

祭」》、首席チェロ奏者であったのだろうヴァ
ルホロメイエフをソリストに立てたチャイコフス

帝国ホテルのオーケストラのお披露目のコン

キーの《ロココ風の主題による変奏曲》だ。な

サートが催されたのは1923（大正12）年4月12

かなかに本格的と言える。コンサートの客席日である。東京シンフォニー管弦団、もしくはは名士であふれた。

東京シンフォニー・オーケストラと名乗った。指山田耕筰は焦った。職業的交響楽団を立ち揮者はゲルシュコヴィチという、やはり白系ロシ

上げてもまた潰してしまうのが怖くて、歌曲やアの音楽家である。メンバー表をみよう。コン

童謡を作ったり、オペラ運動をやるのだと言っ

サートマスターはステンピンスキー。帝国ホテルてみたり、たまに臨時編成のオーケストラで公の楽士として毎日レストランでヴァイオリンの妙

演して、お茶を濁しているうちに、財界の新ス技を披露していた。そのほかヴァイオリンには、

ター、大倉財閥の二代目に完全に先を越され

横浜グランド・ホテルの楽士であるハレクやプている。近衛秀麿が慌てて箔をつけようと1923

ティツェンやシュトーファー、そこに帝国ホテル（大正12）年2月に渡欧したのも、この大倉喜の楽士のフェルムやラ・フェレッラといった人た七郎の動きとやはり関係があるに違いない。

ちの名が見える。他のパートにも外国人が大白系ロシア人に東京のオーケストラ運動を勢。もともと帝国ホテルか他のホテルの楽士ですっかり取られてしまう前に、挽回しなければあったり、フリーランスであったり。白系ロシアならない。山田はどうしたか。向こうが日露混

人がやはり多いようだが、その他イタリア人にド成なら、こっちは同じ日露混成でももっと上をイツ人にハンガリー人に、おそらくフィリピンか行くオーケストラをかりそめにも作って、西洋人ら来た軽音楽の演奏家もいる。何十人かのコの演奏に憧れる日本の聴衆を帝国ホテルから

ア・メンバーが外国人で揃う。

山田耕筰へとふたたび振り向かせなくてはい

そこにヴァイオリンなら前田璣、チェロなら酒けない。ここに1925（大正14）年にようやく実

井悌、フルートなら宮田清蔵や岡村雅雄、ファ

現に至る、山田のまたまたの大博 打、日露交

ゴットなら片山頴 太 郎 等々が加わる。東京音歓交響管弦楽演奏会の仕込みが始まる。

楽学校系、軍楽隊系、少年音楽隊系。当時の東京や横浜の腕利きを集めている。こうし

文｜片山杜秀（かたやま もりひで）て、西洋人主体で日本人も加わった多民族混思想史研究者、音楽評論家。慶應義塾大学法学部教成のプロ・オーケストラと称するものがいきなり東京に誕生してしまった。お披露目の演奏会の曲目はベートーヴェンの《交響曲第5番》、リ

次回予告

18

授。2008年、『音盤考現学』『 音盤博物誌』で吉田秀和賞、サントリー学芸賞を受賞。
『クラシックの核心』『ゴ
ジラと日の丸』『 近代日本の右翼思想』『 未完のファシズム』『 見果てぬ日本』
ほか著書多数。

山田耕筰、いよいよ動く！ 大プロジェクト「日露交歓交響管弦楽演奏会」の準備が始まります。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

Information
チェロ首席

新入団

辻本 玲
（つじもと れい）2020年12月1日付で入団。

本誌『 Philharmony 』11月号にて誤りがございました。
お詫び申し上げますとともに、以下のとおり訂正をさせていただきます。
お詫びと訂正4頁 Artist Profiles 熊倉優（指揮）の第2段落2行目〈指揮〉で［誤］2019年には、第18回東京国際音楽コンクール〈指揮〉で［正］2018年には、第18回東京国際音楽コンクール

2020–21シーズン公演日程（2月まで）NHKホール

土 6:00pm╱□
日 3:00pm□

20
21

01 16□ 17□
02 6 □ 7□
04 10□ 11□
05 15□ 16□
06 5□ 6□
土

土

日

土

日

6:00pm

2:00pm※土日

6:00pm

2:00pm※2

2

ホール改修工事のためサントリーホールに会場を移して行います︒

日6:00pm 2:00pm※※ 日目の開演時刻は午後 時となります︒

土

日

N
H
K

東京芸術劇場

サントリーホール

金 23□
土
22□

水 28 □
木
27□

金 13□
土
12□

水 18 □
木
17□

金 17□
土
16□

水 22□
木
21□

金 22□
土
21□

水 27□
木
26□

金 12□
土
11□

水 17□
木
16□

金 7:00pm╱□
土 2:00pm□

水 7:00pm╱□
木 7:00pm□］
NHK交響楽団 1月公演│発売開始12/10（木［）先行発売開始12/（8 火）│

チケット料金、前売所等については、
N響ホームページの各公演ページをご覧ください。

NHK ホール

サントリーホール

2021年1月16日（土）6:00pm ｜17日（日）3:00pm
指揮：ファンホ・メナ｜ピアノ：ハビエル・ペリアネス *ピエルネ／「ラムンチョ」序曲
ファリャ／交響的印象「スペインの庭の夜」*
ヒナステラ／バレエ組曲「パナンビ」作品1a
ラヴェル／「ダフニスとクロエ」組曲 第1番、第2番

2021年1月27日（水）7:00pm ｜28日（木）7:00pm
指揮：鈴木優人
バッハ／ブランデンブルク協奏曲 第1番 ヘ長調
BWV1046
ベートーヴェン／序曲「コリオラン」作品62
ブラームス／交響曲 第1番 ハ短調 作品68

東京芸術劇場 コンサートホール
2021年1月22日（金）7:00pm ｜23日（土）2:00pm
指揮：沼尻竜典｜ヴァイオリン：辻 彩奈 *ラヴェル／組曲「クープランの墓」
ショーソン／詩曲 作品25*
ラヴェル／チガーヌ*、亡き王女のためのパヴァーヌ、バレエ音楽「マ・メール・ロワ」（全曲）

WEB チケット N響（手数料無料）
チケットのご予約は、スマートフォンや PCから、座席を選んで簡単にチケットが確保できる「WEB チケットN響」
が便利です。
お問い合わせ：N響ガイド TEL 03–5793–8161※営業日・営業時間は N響ホームページをご覧ください。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

19

特別支援・特別協力・賛助会員
Corporate Membership

特別支援岩谷産業株式会社代表取締役社長｜間島 寛

東日本旅客鉄道株式会社代表取締役社長｜深澤祐二

三菱地所株式会社

株式会社 みずほ銀行

公益財団法人 渋谷育英会

執行役社長｜吉田淳一
頭取｜藤原弘治理事長｜小丸成洋

特別協力

BMWジャパン代表取締役社長｜ Christian Wiedmann

ユナイテッド航空会社

アジア太平洋・大西洋地区営業担当副社長｜ Marcel Fuchs

株式会社 松尾楽器商会

代表取締役｜松尾治樹

全日本空輸株式会社

ヤマハ株式会社

株式会社 パレスホテル

代表取締役社長｜平子裕志
代表執行役社長｜中田卓也
代表取締役社長｜吉原大介

賛助会員

・ 常陸宮
・ ㈱アートレイ代表取締役｜小森活美・ アイシン・エィ・ダブリュ㈱取締役社長｜尾﨑和久
・ 葵設備工事㈱代表取締役社長｜安藤正明
・ アサヒグループホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜小路明善
・ ㈱朝日工業社
代表取締役社長｜髙須康有・ 朝日信用金庫
理事長｜橋本 宏・ イーソリューションズ㈱代表取締役社長｜佐々木経世

・ SMBC日興証券㈱代表取締役社長｜近藤雄一郎

・ EY新日本有限責任監査法人
理事長｜片倉正美

・ SCSK㈱・ 池上通信機㈱代表取締役社長｜清森洋祐
・ 伊東国際特許事務所
会長｜伊東忠彦
・井村屋グループ㈱代表取締役会長｜浅田剛夫
・ ㈱インターネットイニシアティブ
代表取締役会長｜鈴木幸一

代表取締役 社長執行役員 最高執行責任者

谷原 徹

・ ㈱ NHKアート代表取締役社長｜小野木昌史
・NHKインターナショナル理事長｜小泉公二・NHK営業サービス㈱代表取締役社長｜松原洋一
・ ㈱ NHKエデュケーショナル
代表取締役社長｜熊埜御堂朋子

・ 有限責任 あずさ監査法人
理事長｜髙波博之

・ ㈱ウインクツー
代表取締役｜福田健二

・・ アットホーム㈱・AGC㈱・ ㈱ NHKエンタープライズ
代表取締役社長｜安齋尚志

代表取締役社長｜鶴森康史

20

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO代表取締役兼社長執行役員｜島村琢哉

NHKエンジニアリングシステム

理事長｜山本 真

PHILHARMONY | DECEMBER 2020

・ ㈻ NHK学園
理事長｜浜田泰人

・ ㈱加藤電気工業所
代表取締役社長｜加藤浩章

・ ㈱サコ コンサルタント
取締役 総務部長｜大森 保

・㈱ NHKグローバルメディアサービス
代表取締役社長｜荒木裕志

・ 角川歴彦・ 佐藤弘康・ ㈱金子製作所
代表取締役｜金子晴房

・ サフラン電機㈱代表取締役社長｜藤﨑貴之

・ カルチュア・エンタテインメント㈱代表取締役社長｜中西一雄

・ ㈱サンセイ・NHKサービスセンター
理事長｜黄木紀之・ ㈱ NHK出版
代表取締役社長｜森永公紀
・ ㈱ NHKテクノロジーズ
代表取締役社長｜大橋一三

・㈱関電工

取締役社長 社長執行役員

仲摩俊男

・ ㈱ NHKビジネスクリエイト
代表取締役社長｜谷弘聡史

・ ㈱かんぽ生命保険

・ ㈱ NHKプロモーション代表取締役社長｜風谷英隆

・ キッコーマン㈱取締役名誉会長｜茂木友三郎

・

NHK放送研修センター
理事長｜原田達也

取締役兼代表執行役社長｜千田哲也

・ ㈱教育芸術社
代表取締役｜市川かおり

代表取締役社長｜冨田 稔

・ サントリーホールディングス㈱代表取締役社長｜新浪剛史
・ JXTGホールディングス㈱代表取締役社長｜杉森 務
・ ㈱ジャパン･アーツ
代表取締役社長｜二瓶純一
・ ㈱ジュピターテレコム
代表取締役社長｜石川雄三
・ ジョンソン・エンド・ジョンソン㈱・ ㈱エヌオーイー
代表取締役社長｜橋本 肇

・㈱共栄サービス
代表取締役｜三宅国紀・ ㈱白川プロ・ ㈱ NTTドコモ
代表取締役社長｜井伊基之・㈱共同通信会館
代表取締役｜牧野和宏

・ 新赤坂クリニック
名誉院長｜松木康夫

・

共同通信社

・ 信越化学工業㈱代表取締役会長｜金川千尋

・キリンホールディングス㈱代表取締役社長｜磯崎功典

・ 新菱冷熱工業㈱代表取締役社長｜加賀美 猛

・㈱ NTTファシリティーズ
代表取締役社長｜松原和彦
・ 荏原冷熱システム㈱代表取締役｜庄野 道
・ 大崎電気工業㈱代表取締役会長｜渡辺佳英
・ 大塚ホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜樋口達夫
・ ㈱大林組代表取締役社長｜蓮輪賢治

・ オールニッポンヘリコプター㈱代表取締役社長｜柳川 淳
・ 岡崎耕治・ 沖電気工業㈱代表取締役執行役員｜鎌上信也

・ 小田急電鉄㈱取締役社長｜星野晃司
・花王㈱代表取締役 社長執行役員｜澤田道隆

・ カシオ計算機㈱代表取締役社長｜樫尾和宏
・ 鹿島建設㈱代表取締役社長｜押味至一

・ 片倉康行社長｜水谷 亨・キングレコード㈱代表取締役｜村上 潔
・㈻国立音楽大学
理事長｜山田晴彦
・ グラフェンプラットフォーム㈱代表取締役｜長谷川正治
・京王電鉄㈱代表取締役｜紅村 康・京成電鉄㈱代表取締役社長｜小林敏也

・KDDI㈱代表取締役社長｜髙橋 誠・ 京浜急行電鉄㈱取締役社長｜原田一之
・社団 恒仁会
理事長｜伊藤恒道

代表取締役社長｜白川亜弥

・ ㈱スカパーJSATホールディングス
代表取締役社長｜米倉英一
・ ㈱菅原

代表取締役社長｜古江訓雄

・ スズキ㈱代表取締役社長｜鈴木俊宏

・ 鈴木美代・ 住友商事㈱代表取締役社長執行役員 CEO

兵頭誠之

・ 住友電気工業㈱社長｜井上 治・住友電設㈱取締役社長｜坂崎全男
・ セイコーホールディングス㈱代表取締役会長兼グループCEO

服部真二・ ㈱サウンド＆ミュージッククリエーション ・ 聖徳大学
代表取締役｜河合由里子
学長｜川並弘純・佐川印刷㈱代表取締役会長｜木下宗昭

・ 西武鉄道㈱取締役社長｜喜多村樹美男

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

21

・ 関彰商事㈱・ 桐朋学園大学
学長｜梅津時比古・ ㈱セノン・ 東邦ホールディングス㈱代表取締役会長 CEO｜濱田矩男

・全国農業協同組合連合会
経営管理委員会 会長｜長澤 豊

・ ㈱東北新社

・ 富士通フロンテック㈱代表取締役社長｜川上博矛

・ 洗足学園音楽大学
学長｜万代晋也

・・ 古川建築音響研究所
所長｜古川宣一・㈱ソニー･ミュージックエンタテインメント代表取締役社長 CEO｜村松俊亮

・ トヨタ自動車㈱代表取締役社長｜豊田章男

・損害保険ジャパン㈱取締役社長｜西澤敬二

・ 内外施設工業㈱取締役会長｜林 正道

・第一三共㈱・ 中銀グループ代表｜渡辺蔵人・ ダイキン工業㈱取締役社長｜十河政則

・ ㈱日放ツーリスト
代表取締役社長｜谷本佳則

・大成建設㈱・ 日本ガイシ㈱取締役社長｜大島 卓

代表取締役会長｜関 正夫
代表取締役｜小谷野宗靖

代表取締役会長｜中山讓治

代表取締役社長｜相川善郎

・ 高砂熱学工業㈱代表取締役社長｜小島和人
・ ㈱ダク

代表取締役｜福田浩二

・㈱竹中工務店

取締役執行役員社長｜佐々木正人

・ 田原 昇・ 福田三千男

代表取締役社長｜二宮清隆

凸版印刷三幸会
代表理事｜足立直樹

代表取締役社長｜齋代表取締役社長｜時田隆仁

・ ㈱朋栄ホールディングス
代表取締役｜清原慶三
・ ㈱放送衛星システム
代表取締役社長｜井上樹彦
・

放送文化基金理事長｜濱田純一

・ホクト㈱代表取締役｜水野雅義

・ 前田工繊 ㈱代表取締役社長兼 COO｜前田尚宏

・㈱日本国際放送
代表取締役社長｜城本 勝
・ 日本通運㈱・ 富士通㈱充・ 日本電気㈱代表取締役 執行役員社長

新野 隆

・ ㈱松尾楽器商会
代表取締役｜松尾治樹
・ 丸紅㈱代表取締役社長｜柿木真澄

・ 溝江建設㈱代表取締役社長｜溝江 弘・ 三井住友海上火災保険㈱取締役社長｜原 典之

・ 中外製薬㈱・ 日本土地建物㈱代表取締役社長｜平松哲郎

・ ㈱電通

・

・ ㈱ TOKAIホールディングス
代表取締役社長｜鴇田勝彦

・ 日本郵政㈱・ 東海旅客鉄道㈱代表取締役社長｜金子 慎・ ㈱ニフコ・ 東急㈱取締役社長｜髙橋和夫・ 野村ホールディングス㈱代表執行役社長｜奥田健太郎

・㈱東急文化村代表取締役社長｜中野哲夫

・ パナソニック㈱代表取締役社長｜津賀一宏

・ 三原穂積・ ㈱東京交通会館取締役社長｜八木橋孝男

・ ㈲パルフェ代表取締役｜伊藤良彦

・ ㈻武蔵野音楽学園
理事長｜福井直敬

・東信地所㈱代表取締役｜堀川利通

・東日本電信電話㈱代表取締役社長｜井上福造

・ ㈱明治・東武鉄道㈱取締役社長｜根津嘉澄

・ ㈱日立製作所
執行役社長｜東原敏昭

・ ㈱明電舎取締役社長｜三井田 健

・東邦音楽大学理事長・学長｜三室戸東光

・㈱フォトロン
代表取締役｜瀧水 隆

・ ㈱目の眼代表｜櫻井 恵代表取締役会長｜小坂達朗
代表取締役 社長執行役員｜五十嵐 博

22

日本放送協会共済会

理事長｜北爪秀樹

取締役兼代表執行役社長｜増田寛也
代表取締役社長｜山本利行

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO・ ㈱三井住友銀行
頭取｜髙島 誠・三菱商事㈱代表取締役社長｜垣内威彦

・ 三菱電機㈱執行役社長｜杉山武史
・ ㈱緑山スタジオ・シティ
代表取締役社長｜難波一弘
・ 三橋産業㈱代表取締役会長｜三橋洋之

代表取締役社長｜松田克也

PHILHARMONY | DECEMBER 2020

・ 森ビル㈱・ 米澤文彦代表取締役社長｜辻 慎吾

・ ㈲ルナ・エンタープライズ
代表取締役｜戸張誠二

・ ㈱読売広告社
代表取締役社長｜藤沼大輔

・ 森平舞台機構㈱代表取締役｜森 健輔

・ ローム㈱代表取締役社長 社長執行役員

・㈱読売旅行松本 功

代表取締役社長｜坂元 隆

・ 山田産業㈱代表取締役｜山田裕幸

・ YKアクロス㈱代表取締役社長｜中野健次

・ リコージャパン㈱・㈱山野楽器代表取締役社長｜山野政彦

代表取締役 社長執行役員 CEO

坂主智弘

・ ㈱ヤマハミュージックジャパン
代表取締役社長｜押木正人

・ 料亭 三長代表｜髙橋千善・ ユニオンツール㈱代表取締役会長｜片山貴雄

・ ㈱リンレイ（五十音順、敬称略）

代表取締役社長｜鈴木信也

NHK交響楽団へのご寄付についてNHK交響楽団は多くの方々の貴重なご寄付に支えられて、積極的な演奏活動を展開しております。定期公演の充実をはじめ、著名な指揮者・演奏家の招聘、意欲あふれる特別演奏会の実現、海外公演の実施など、今後も音楽文化の向上に努めてまいりますので、みなさまのご支援をよろしくお願い申し上げます。

「賛助会員」入会のご案内
NHK 交響楽団は賛助会員制度を設け、上記の方々にご支援をいただいており、当団の経営基盤を支える大きな柱となっております。会員制度の内容は次の通りです。

1. 会費：一口50万円（年間）
2. 期間：入会は随時、年会費をお支払いいただいたときから1年間3. 入会の特典：『フィルハーモニー』、「年間パンフレッ
ト」、「『第9 』演奏会プログラム」等にご芳名を記載させていただきます。
N 響主催公演のご鑑賞の機会を設けます。

遺贈のご案内
資産の遺贈（遺言による寄付）を希望される方々のご便宜をお図りするために、NHK 交響楽団では信託銀行が提案する「遺言信託制度」
をご紹介しております（三井住友信託銀行と提携）。相続財産目録の作成から遺産分割手続の実施まで、煩雑な相続手続を信託銀行が有償で代行いたします。まずは N 響寄付担当係へご相談
ください。

■当団は
「公益財団法人」として認定されています。
当団は芸術の普及向上を行うことを主目的とする法人として｢公益財団法人｣の認定を受けているため、当団に対する寄付金は税制上の優遇措置の対象となります。

お問い合わせ公益財団法人 NHK 交響楽団「寄付担当係」

ご寄付の御礼TEL：03–5793–8120

新型コロナウイルス感染拡大に伴う公演の中止に際し、多くのお客様より、チケットの払い戻し代金をご寄付いただきました。皆様のご厚意は私どもにとって大きな励みとなりました。
いただいたご寄付は今後の演奏活動のさらなる充実のために役立てさせていただきます。
このたびのご支援に心より御礼を申し上げます。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO23

NHK交響楽団
首席指揮者：パーヴォ・ヤルヴィ

名誉音楽監督：シャルル・
デュトワ

桂冠名誉指揮者：ヘルベルト・ブロムシュテット
桂冠指揮者：ウラディーミル・アシュケナージ

正指揮者：外山雄三、尾高忠明
第1コンサートマスター：篠崎史紀

コンサートマスター：伊藤亮太郎

ゲスト・コンサートマスター：ライナー・キュッヒル、白井 圭

第1ヴァイオリン

青木 調
宇根京子
大鹿由希
倉冨亮太
後藤 康
小林玉紀
齋藤真知亜
髙井敏弘
猶井悠樹
中村弓子
降旗貴雄
○ 松田拓之宮川奈々○ 森田昌弘○ 山岸 努□ 横島礼理○ 横溝耕一第2ヴァイオリン◎ 大林修子☆大宮臨太郎
木全利行
齋藤麻衣子
嶋田慶子
○白井 篤
鈴木弘一
○ 田中晶子
坪井きらら
丹羽洋輔
平野一彦
船木陽子
俣野賢仁
○ 三又治彦

宮里親弘
矢津将也
山田慶一
横山俊朗
米田有花
ヴィオラ

◎ 佐々木 亮◇ 川本嘉子
小野 聡
小畠茂隆
坂口弦太郎
谷口真弓
飛澤浩人
○ 中村翔太郎○ 中村洋乃理松井直之♯ 御法川雄矢○ 村松 龍山田雄司
チェロ◎ 辻本 玲◎ 藤森亮一
市 寛也
小畠幸法
三戸正秀
中 実穂
○ 西山健一○ 藤村俊介宮坂拡志
村井 将○ 山内俊輔
渡邊方子

コントラバス

ファゴット

ティンパニ

◎ 𠮷田 秀☆ 市川雅典☆ 西山真二稻川永示○ 岡本 潤
今野 京
佐川裕昭
本間達朗
矢内陽子

◎ 宇賀神広宣◎ 水谷上総
佐藤由起
菅原恵子
森田 格

◎ 植松 透◎ 久保昌一フルート◎ 甲斐雅之◎ 神田寛明
梶川真歩
菅原 潤
中村淳二
オーボエ

◎ 青山聖樹◎ 𠮷村結実
池田昭子
坪池泉美
和久井 仁
クラリネット◎ 伊藤 圭◎ 松本健司♯ 山根孝司ホルン◎ 今井仁志◎ 福川伸陽
石山直城
勝俣 泰
木川博史
野見山和子
トランペット◎ 菊本和昭◎長谷川智之
安藤友樹
山本英司

打楽器

石川達也
黒田英実
竹島悟史
ハープ

早川りさこ
ステージ・マネージャー

徳永匡哉
深畑一德
ライブラリアン

沖 あかね
木村英代

トロンボーン◎ 古賀 光◎ 新田幹男
池上 亘
栗田雅勝
黒金寛行
𠮷川武典
テューバ

池田幸広

（五十音順、 ◎首席、 ◇首席客演、 ☆首席代行、 ○次席、□次席代行、♯インスペクター）

24

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | DECEMBER 2020

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

Chief Conductor: Paavo Järvi
Music Director Emeritus: Charles Dutoit
Honorary Conductor Laureate: Herbert Blomstedt
Conductor Laureate: Vladimir Ashkenazy
Permanent Conductors: Yuzo Toyama, Tadaaki Otaka
First Concertmaster: Fuminori Maro Shinozaki
Concertmaster: Ryotaro Ito
Guest Concertmasters: Rainer Küchl, Kei Shirai
Eiji Yamamoto

1st Violins

ViolasFlutesShirabe Aoki
Kyoko Une
Yuki Oshika
Ryota Kuratomi
Ko GotoTamaki Kobayashi
Machia Saito
Toshihiro Takai
Yuki Naoi
Yumiko Nakamura
Takao Furihata○ Hiroyuki Matsuda
Nana Miyagawa○ Masahiro Morita○ Tsutomu Yamagishi□ Masamichi Yokoshima○ Koichi Yokomizo◎ Ryo Sasaki◇ Yoshiko Kawamoto
Satoshi Ono
Shigetaka Obata
Gentaro Sakaguchi
Mayumi Taniguchi
Hiroto Tobisawa○ Shotaro Nakamura○ Hironori Nakamura
Naoyuki Matsui♯ Yuya Minorikawa○ Ryo Muramatsu
Yuji Yamada◎ Masayuki Kai◎ Hiroaki Kanda
Maho Kajikawa
Jun Sugawara
Junji Nakamura

CellosClarinets◎ Rei Tsujimoto◎ Ryoichi Fujimori
Hiroya Ichi
Yukinori Kobatake
Masahide Sannohe
Miho Naka○ Kenʼichi Nishiyama○ Shunsuke Fujimura
Hiroshi Miyasaka
Yuki Murai○ Shunsuke Yamanouchi
Masako Watanabe◎ Kei Ito
◎ Kenji Matsumoto♯ Takashi Yamane

2nd Violins◎ Nobuko Obayashi☆ Rintaro Omiya
Toshiyuki Kimata
Maiko Saito
Keiko Shimada○ Atsushi Shirai
Koichi Suzuki○ Akiko Tanaka
Kirara Tsuboi
Yosuke Niwa
Kazuhiko Hirano
Yoko Funaki
Kenji Matano○ Haruhiko Mimata
Chikahiro Miyazato
Masaya Yazu
Yoshikazu Yamada
Toshiro Yokoyama
Yuka Yoneda

Contrabasses◎ Shu Yoshida☆ Masanori Ichikawa☆ Shinji Nishiyama
Eiji Inagawa○ Jun Okamoto
Takashi Konno
Hiroaki Sagawa
Tatsuro Honma
Yoko Yanai

Oboes◎ Satoki Aoyama◎ Yumi Yoshimura
Shoko Ikeda
Izumi Tsuboike
Hitoshi Wakui

Trombones◎ Hikaru Koga
◎ Mikio Nitta
Ko Ikegami
Masakatsu Kurita
Hiroyuki Kurogane
Takenori Yoshikawa

Tuba
Yukihiro Ikeda

Timpani◎ Toru Uematsu◎ Shoichi Kubo

Percussion
Tatsuya Ishikawa
Hidemi Kuroda
Satoshi Takeshima

Bassoons◎ Hironori Ugajin◎ Kazusa Mizutani
Yuki Sato
Keiko Sugawara
Itaru Morita

Harp

Horns

Stage Manager◎ Hitoshi Imai
◎ Nobuaki Fukukawa
Naoki Ishiyama
Yasushi Katsumata
Hiroshi Kigawa
Kazuko Nomiyama

Risako Hayakawa

Masaya Tokunaga
Kazunori Fukahata

LibrarianAkane Oki
Hideyo Kimura

Trumpets◎ Kazuaki Kikumoto◎ Tomoyuki Hasegawa
Tomoki Ando（◎ Principal, ◇ Guest Principal, ☆ Acting Principal, ○ Vice Principal, □ Acting Vice Principal, ♯ Inspector)

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO25

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