２月定期公演 Bプログラム 出演者の変更について

指揮者パーヴォ・ヤルヴィは、
2021年9月の来日時に再入国の手続きをしていたため、現在行われている政府の入国停止措置の対象外であり、なおかつ本プログラムに関して再入国後に必要な待機期間を確保できる見通しでした。こうした理由により、共演に向けて調整を進めていましたが、最近の日本国内における感染拡大の状況等を総合的に考え、N響とマエストロ側の両者で協議した結果、今回の招聘を断念することとなりました。

ヒラリー・ハーン（ヴァイオリン）は新規入国停止措置の対象であるため、来日ができなくなりました。

つきましては、以下の通り出演者を変更して開催いたします。なお、曲目の変更はございません。何卒ご理解いただきますようお願い申し上げます。

（下線部分が変更事項）

第����回 定期公演 Bプログラム サントリーホール

2022年2月16日（水）開演 7:00pm 17日（木）開演 7:00pm

指揮：尾高忠明

ヴァイオリン：金川真弓

ブリテン／歌劇「ピーター・グライムズ」－ 4つの海の間奏曲 作品33a

バーバー／ヴァイオリン協奏曲 作品14
エルガー／変奏曲「謎」作品36※ 第1951回 定期公演 池袋Aプログラム（東京芸術劇場｜2/5［土］、6［日］）、および第1952回 定期公演 池袋Cプログラム（サントリーホール｜2/11［金・祝］、12［土］）の出演者および曲目については本誌掲載の内容から変更はございません。

指揮：尾高忠明

1947年生まれ。桐朋学園大学で齋藤秀雄に師事。1970年、第2回民音指揮者コンクールで第2位入賞。1972年、オースト

リア政府から奨学金を得てウィーン国立音楽大学に留学し、指揮をスワロフスキーに、オペラをシュパンナーゲルに学んだ。以後、東京フィルハーモニー交響楽団、札幌交響楽団、

BBCウェールズ・ナショナル管弦楽団、読売日本交響楽団、©紀尾井シンフォニエッタ東京、メルボルン交響楽団、新国立劇場等で要職を担い、現在大阪フィルハーモニー交響楽団

音楽監督などを務める。ロンドン交響楽団、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団、
BBC交響楽団、ベルリン放送交響楽団、hr交響楽団など世界各地のオーケストラにも定期的に客演を重ねる。サントリー音楽賞、ウェールズ音楽演劇大学名誉会員、大英勲章CBE、英国エルガー協会エルガー・メダル、ウェールズ大学名誉博士号など受賞多数。指揮者デビューは、1971年、NHK交響楽団との放送収録。以後N響とは定期公演、全国各地での公演、放送収録など、さまざまな機会を通じて共演を重ね、2010年、正指揮者に就任。
2012年には北京、天津、上海をめぐる中国ツアーを率いた。
最近では、自身の曽祖父、渋沢栄一が主人公として描かれる2021年のNHK大河ドラマ『青天を衝け』のテーマ音楽収録で指揮を担当したほか、同年末の「N響第9」の指揮台にも立った。2012年に有馬賞、2019年に日本放送協会放送文化賞を受賞。

ヴァイオリン：金川真弓

ドイツ生まれ。4歳の時、日本でヴァイオリンを始める。
その後ニューヨーク、ロサンゼルスを経て、現在ベルリンを拠点に活動。同地のハンス・アイスラー音楽大学でコリヤ・ブラッハーに師事。名倉淑子、川崎雅夫、ロバート・リプ
セットにも学ぶ。2018年、ロン・ティボー・クレスパン国際

音楽コンクールで第2位 入賞および最 優 秀協 奏曲賞を©

受賞。
さらに翌年、
チャイコフスキー国際コンクールで第4位となる。これまでにハンヌ・リントゥ、ユーリ・シモノフ、

マリインスキー劇場管弦楽団、
ドイツ・
パスカル・ロフェ、
ヒュー・ウルフなどの指揮者、カンマーフィルハーモニー管弦楽団、フィンランド放送交響楽団、ベルギー国立管弦楽団などと共演。最近では読売日本交響楽団、東京都交響楽団など国内の主要オーケストラの舞台にも登場している。使用楽器はドイツ演奏家財団によるドイツ国家楽器基金から貸与されたピエトロ・グァルネリ作（17世紀後期）。

首席指揮者パーヴォ・ヤルヴィからのメッセージ

今回来日がかなわなかった首席指揮者パーヴォ・ヤルヴィから、日本のファンの皆様とN響メンバーに宛てたメッセージが届きました。

N響の首席指揮者として任期最後となる2月の演奏会のために日本へ渡航する予定でしたが、それがかなわないこととなり痛恨の極みです。この2年間ほとんど一緒に演奏できません

でしたから、私はこの演奏会をことのほか楽しみにしておりました。

新型コロナの世界的流行が始まって2月で2年ですが、我々が最後のヨーロッパツアーを行ってからもちょうど2年となります。
私たちはヨーロッパ各地で予定されたすべての演奏会を滞りなく行い、楽員はコロナで国境が閉じられる前に日本へ無事帰国できたのですから、奇跡としかいいようがありません。私はこのことを生涯忘れないでしょう。東京で、そして世界のステージで私たちが共に成し遂げることができた
数々の演奏を誇りに思っています。

そして素晴らしい音楽を共有していただき、皆様に感謝の言葉を贈ります。

パーヴォ・ヤルヴィ                               
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感染症予防対策についての取り組み
みなさまに安心して演奏をお楽しみいただけるように、以下の感染症予防対策について、ご理解・ご協力を賜りますようお願い申し上げます。

◉ 会場内では、必ずマスクを正しく常時着用し、手洗を提供する場合がございます。またその場合、複い、手指の消毒、咳エチケットにご協力ください。

数枚をご購入いただいた方には、同伴者など、当◉ 感染予防のため休憩中も含め、客席内ではご自日ご来場いただいた方の連絡先をお伺いいたしま

身のお座席以外への着席はご遠慮ください。

す。あらかじめご承知おきください。

◉ 入退場時および会場内では、まわりの方々との距離を確保した上で行動くださいますよう、ご協力をお願いいたします。また、混雑緩和のために入退場時に、制限をさせていただく場合がありますので、◉ 喫茶コーナーは会場により、営業縮小もしくは休止している場合があります。
◉ 会場内でのお食事はお控えください。また持ち込
みもご遠慮ください。

あらかじめご了承ください。
◉ 当日、チケット半券のもぎりは、係員の確認後、お客様ご自身でお願いいたします。ただし状況により◉ クロークは休止しております。
◉ ブランケット等の貸し出しサービスは休止いたします。必要に応じて、防寒の備えをお勧めいたします。

係がもぎる場合があります。
◉ プログラムは所定の場所からお客様ご自身でお持◉ 会場内のドアノブや座席の手すりなどはあらかじちください。
◉ 政府や自治体によるイベント開催要件に変更があった場合は、チケット販売の一時停止や入場者め消毒を実施します。
◉ 会場内の常時換気、開場中および休憩中の客席
扉の開放など空気の入れ替えに努めます。

数上限の設定等を行います。
◉ ロビー等では大きな声での歓談はお控えください。
◉「ブラボー」等の掛け声はお控えください。

◉ スタッフもマスクの着用等、ご来場のみなさま同様に感染予防の対策を行います。また、業務の内容◉ サイン会は実施しません。また、楽屋口での出演者の入待ち・出待ちはお断りいたします。また出演により、フェイスシールドやビニール手袋の着用をさせていただきます。

者への面会やプレゼントもお断りいたします。

◉ 厚生労働省による新型コロナウイルス接触確認◉ 万が一、ご来場のみなさまの中から新型コロナウイ

や自治体独自の通知アプリなど
アプリ（ COCOA ）ルス感染者が発生した場合には、保健所など公的の活用を推奨いたします。

機関へチケット購入時にいただいたお客様の情報

お客様へのお願い
公演中は携帯電話、演奏は最後の余韻まで

時計のアラーム等はお楽しみください

必ずお切りください

私語、パンフレットを演奏中の入退場はご遠慮ください

ご配慮ください写真撮影は固くお断りいたします

めくる音など、物音が出ないよう

場内での録画、録音、補聴器が正しく装着されているか
ご確認くださいPhilharmony
CONTENTSFEBRUARY 2022

2
3

特
集

N響とつくりあげたもの

─ラスト・シーズンを迎えた首席指揮者パーヴォ・ヤルヴィに聞く

13［ 公演プログラム］ Ikebukuro Program A

18［ 公演プログラム］ Program B

23［ 公演プログラム］ Ikebukuro Program C

27［シリーズ ］

32

N 響百年史｜第26回｜ “花神”服部愿夫

2022年4月定期公演の聴きどころ
─公演企画担当者から

片山杜秀[ Artist Profiles & Program Notes ]48

Ikebukuro Program A

50

Program B

53

Ikebukuro Program C

特別支援・特別協力・賛助会員

55

The Subscription Concerts Program 2021–22

NHK 交響楽団メンバー

56

The Subscription Concerts Program 2022–2345

曲目解説執筆者／ Information ／お詫びと訂正

57

役員等・団友46

みなさまの声をお聞かせください !

34

チケットのご案内（定期公演 2021年9月〜2022年6月）

35

2021–22定期公演プログラム

36

2022–23定期公演予定

37

各地の公演

40
44

47

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO
Members

インターネットアンケートにご協力くださいこちらの QRコードからアンケートページへアクセスできますN響では、今後のよりよい公演の実現に向けて、インターネットでアンケートを行っています。ご鑑賞いただいた公演のご感想や、N響の活動に対するみなさまのご意見を、ぜひお寄せください。ご協力をお願いいたします。
詳しくは46ページをご覧ください

https://www.nhkso.or.jp/
enquete.html

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N響ヨーロッパ公演2020、アムステルダム公演のリハーサル｜©Eduardus Lee

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO3

パーヴォ・ヤルヴィが NHK 交響楽団の首席指揮者に就任したのは2015年のこと。以来、7年にわたり120を超える公演を N 響とともにつくりあげました。2017年と2020年にはヨーロッパ・ツアーを行い、N 響の名を世界に知らしめたほ
か、CD 録音にも積極的に取り組み、2021年9月には10枚目となるアルバムをリリースし好評を博しています。

N 響への使命感にあふれ充実したパーヴォ・ヤルヴィの活動は、しかしながら2020年3月に世界を襲ったパンデミックに
より中断を余儀なくされました。首席指揮者としては最後の共演機会となるこの2022年2月定期公演についても、日本政府の「オミクロン株に対する水際措置の強化」による外国人の新規入国制限のため、予定されていた A・B・C プログ
ラムのうち、B プログラムのみの登壇となります。
どのような思いで任期を締めくくるつもりだったのか、当初のプログラムに込めた意図や感慨もあわせて、首席指揮者としての7年間を振り返り、また今後の N 響への期待についても語りました。
（本インタビューは2021年9月、パーヴォ・ヤルヴィ来日時に行われました）

やっと叶った N 響、そして日本の聴衆との再N 響と築きあげた絆

会は、感極まるすばらしい経験となりました。首
席指揮者として、2週間の隔離期間があろうと

─2020年3月、2度目の N 響ヨーロッパ・ツアーを成もN 響に戻らなければならないと決意しました

功裏に終えた直後に、世界を未曾有のパンデミックが襲が、それは正しい判断でした。再会した N 響

い、ツアーの成果とより堅固になった N 響との絆を日本

は、士気が高く、いいコンディションにありましの聴衆に示すことが叶わなくなってしまいました。やっと

たし、非常にインパクトのあるおもしろいプログ

来日公演が実現したのは2021年6月のことで、1年3かラムを提供することができました。そして、N 響

月ぶりの再会は熱狂的に聴衆に迎えられました。熱烈なとはこの7年をかけて、確かで緊密な関係が醸

カーテンコールに何度も応えていらっしゃいましたね。

成されたと感じることができました。一緒に確固たるものを築きあげてきたと実感しています。

©Eduardus Lee

N 響ヨーロッパ公演2020、アムステルダム公演（2020年3月2日、コンセルトヘボウ）

4

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

─7年前の首席指揮者就任の際には「私たちは力を合わせて特別なものを見つけることができるでしょう」と抱負を語っていらっしゃいましたね。N 響に対して自分が貢献したいと語った点はどの程度叶えられ、思い描いた
目標はどのくらい達成することができたのでしょうか？

N響を初めて指揮した2002年の時点で、実にすばらしいオーケストラだとわかりました。N

実 築 確 一感 き 固 緒し あ た に
て げ る
い て も
ま き の
す た を
と

響はすでにアジアでは伝説的な存在で、音楽愛好家のなかではよく知られていましたしね。

の対 話をも可 能にするために、Facebook や

しかしオーケストラは芸術に携わる以上、現状

Twitter、Instagramといった基本的なツールに甘んじるのではなく、さらに高次元へと歩みを活用することを提言しました。私自身の経験を続ける務めがあると私は考えています。N 響の生かして、活発な発信をすることができ、世界中

首席指揮者就任を決意したのは、その道を共の音楽ファンとつながることが可能になりました。

に歩みたいと考えたからなのです。そのため

実をいうとコンサートをもっともっと世界に向に、いかに楽員にインスピレーションを与え、モけて配信してはどうかとプランニングしたのでチベーションを高めていくかが自分の課題であすが、日本には特有の権利上の制約や制限がり、求められている役目だと任じていました。

あり断念しました。これから解決すべき大きな私の考えた N 響の次のステージは、すでに課題ではないかと思います。

確立されていた名声に満足せずに、
トップ・オー

そして最後の大事な手段が外国公演です。

ケストラとして世界に名を知らしめること─こ

これまでに行なった2017年と2020年の2度れを私のミッションとして掲げたのです。

のヨーロッパ・ツアーは大成功を遂げ、N 響のそのミッションを達成するために、3つのアプ

世界的な知名度を上げられたと自負していまローチを考えました。そのひとつが高品質なレす。
「 2017年のロイヤル・フェスティヴァル・ホー

コーディングをし、それを宣伝媒体として十分にルでの演奏は今でも覚えている」と、イギリス

活用すること。
レコーディングされた音楽はどこへ

では音楽ファンの口にしばしば上るくらいです。

でも旅をすることができるからです。それはオーケ

ウィーン、ベルリン、パリなど、コンサートを行なっ

ストラの、そして日本の音楽文化の、親善大使とたすべての音楽都市で強い印象を与えることしての役割を果たすことができます。幸いにもすができ、最高の評価をいただきました。

でに10枚ものアルバムをリリースすることができ、残念なことにパンデミックの影響で、2020年

N響の真価を世界中に届けることができました。

は予定していた重要な海外公演を2つも断念しこれからも定期的なリリースが続く予定ですの

なければならず、評価をさらに高めるための機会

で、記憶をリマインドしていくことができるでしょう。

を失ってしまいました。世界のトップ・オーケストラ

2つめはソーシャル・メディアを最大限に利として認められるためには、継続的に注目を集用することです。オーケストラのファン層を拡大めてその力を証明し続けなければなりません。そし、サポーターを募り、それでいながら一対一れはこれからの活動にかかっていると思います。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO5

パーヴォ・ヤルヴィ＆NHK交響楽団

レパートリーの拡大

ディスコグラフィ※すべてソニーミュージック RCAレーベル

・ R. シュトラウス 交響詩チクルス［1］：
英雄の生涯＆ドン・ファン▶ヴァイオリン・ソロ：篠崎史紀［2］：・ R. シュトラウス交響詩チクルス
ドン・キホーテ、ティル・オイレンシュピーゲル＆ばらの騎士▶チェロ：
トルルス・モルク▶ヴィ
オラ：佐々木亮［3］：・ R. シュトラウス 交響詩チクルス
ツァラトゥストラはかく語りき＆メタモルフォーゼン
・ ムソルグスキー：展覧会の絵＆はげ山の一夜
収録曲：組曲「展覧会の絵」（ラヴェル編）／歌劇「ホヴァンシチナ」
第4幕第2場への間奏曲「ゴリツィン公の流刑」（リムス
キー・コルサコフ編）／交響詩「はげ山の一夜」（原典版）
・ マーラー：交響曲第6番「悲劇的」─この7年間で N 響にもたらされた変化としては、レパートリーの広がりが挙げられます。首席指揮者就任のおりに N 響の響きの特性とドイツ音楽の伝統を見てとり、
Ｒ. シュトラウスやマーラー、ブルックナーにまず集中的に取り組まれましたね。そこへ独自の色彩が次々に加えられていきました。ニルセン、シベリウス、グリーグなどの北欧音楽や、ペルトやトゥールといった故郷エストニアの作曲家の作品、子どものころから親しんだというショスタ
コーヴィチやプロコフィエフ、ラフマニノフ、そしてストラ
ヴィンスキーといった20世紀のロシア音楽、こうした幅広い多彩なレパートリーを展開することで N 響の新しい魅・ 20世紀傑作選① バルトーク三部作：
弦楽器・打楽器・チェレスタのための音楽他
収録曲：弦楽のためのディヴェルティメント／舞踏組曲／弦楽器・打楽器・チェレスタのための音楽

力を聴衆に見せてくれました。

・ ワーグナー：楽劇「ニーベルングの指環」管弦楽曲集
収録曲：ヴォータンの告別と魔の炎の音楽（ワルキューレ）／
ワルキューレの騎行（ワルキューレ）／森のささやき（ジークフリート）／ジークフリートの葬送行進曲（神々の黄昏 ）／夜明けとジークフリートのラインの旅（神々の黄昏）／ワルハラ城への神々の入城（ラインの黄金）ケストラには限界がないということです。お世辞・ 20世紀傑作選② 武満徹：管弦楽曲集
収録曲：弦楽のためのレクイエム／ノスタルジア─アンドレイ・タルコフスキーの追憶に─／ハウ・スロー・ザ・ウィンド／
遠い呼び声の彼方へ! ／ア・ウェイ・ア・ローン II▶ヴァイオリン：諏訪内晶子
・ 20世紀傑作選③ ストラヴィンスキー：
3楽章の交響曲・カルタ遊び・ミューズの神を率いるアポロ・ 20世紀傑作選④ ストラヴィンスキー：春の祭典
収録曲：幻想曲「花火」
作品4／幻想的スケルツォ 作品3／
ロシア風スケルツォ／葬送の歌 作品5／バレエ「春の祭典」

私が声を大にして言いたいことは、このオーではなく、本心から世界有数のオーケストラだと思っています。幅広いレパートリーを表現するだけの技術と音楽性を有していると知っているからこそ、多彩な楽曲に積極的に取り組みました。N 響の実力は、単に演奏できるというレベルではなく、音楽の本質を表現する力量が十分にあるのです。2021年6月に取りあげたニル
セン《交響曲第4番》の質の高さといったら、あれだけ威厳のある、卓越した名技性をもって演奏できるオーケストラは北欧であっても数少な
いと思います。
私が幅広いレパートリーを推進したのにはもうひとつ理由があります。21世紀のオーケスト
ラにとって、万人受けのする不朽の名曲だけを演奏するのでは、芸術家としての務めを果たし

近日発売予定・ 20世紀傑作選⑤ メシアン：トゥーランガリラ交響曲

6

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

たとは言えず、もう一段上の高みに到達することは不可能です。それゆえに、コンサートもレコーディングも、ときに芸術的な観点から、チャ

PHILHARMONY | FEBRUARY 2022

招 聴 私
き 衆 の
入 を 務
れ 新 め
る し は
こ い ︑
と 世
界
に
龍角散 presents N響スペシャル モーツァルト「ドン・ジョヴァンニ｣（演奏会形式（）2017年9月11日、横浜みなとみらいホール）

レンジングな楽曲も取りあげるようにしました。

探究心を抱くこと、好奇心をもって挑戦する

ストラヴィンスキーやバルトーク、シベリウスの、ことの楽しさに誘導することは、オーケストラにあまり知られていない作品や、メシアン《トゥラ

とっても聴衆にとってもいい機会になったと信ンガリラ交響曲》、ニルセンといった作曲家のじています。多種多彩なレパートリーを演奏す作品がそれです。

ることで技術や音楽性も向上し、より説得力の結果的にそれは聴衆にとっても良い機会にある演奏が可能になります。この7年間で N 響なったのではないでしょうか。ニルセンの交響の柔軟性を高めることには大きく貢献できたの曲を一度聴けば ─それも生演奏で聴けばではないかと思います。

─その魅力にとりつかれるはずなのです。私の務めは、少しだけ扉を開けて、「どうぞ中を覗いてみてください。楽しい世界が待っている

在任最後の公演、そしてこれからかもしれませんよ」と聴衆を新しい世界に招き入れることだと考えています。そうやって渋々足─2022年2月の定期公演の B プログラムは首席指を踏み入れた人がその作曲家の大ファンにな揮者として最後の指揮台に立つことになります。イギリスることだってよくあることなのです。

＆アメリカ・プログラムに込めた思いを、そしてこれからのN 響との関係性についてお聞かせください。
─2017年9月にはモーツァルトのオペラ《ドン・ジョ
ヴァンニ》、2018年3月に《ウエスト・サイド・ストーリー》、

挑戦する意欲を持ち、幅広いプログラムを取2018年9月にシベリウス《クレルヴォ》、2019年8月にり上げてきたつもりですが、ドイツ・ロマン派にベートーヴェンのオペラ《フィデリオ》といった声楽曲も重きが置かれたことは確かです。それをしっか演奏し、聴衆を大いに楽しませました。

りと完結させたいという思いで A・C プログラム
は組みました［註］。

声楽曲を演奏することは、オーケストラにとっそして B プログラムについては、これまでのてはより一層の柔軟性が求められるため、成長演奏曲目を調べて N 響と一度も演奏していなを促す貴重な経験になったと思います。

いのがイギリスの音楽だとわかり、そこで少し

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO7

ケストラの音楽監督や首席指揮者を務めてきま©Lorraine Wauters

した。その経験から言えることは、そうしたオー
ケストラは自分にとって特別な存在であり続けるということです。常に繫がっているような、ある種の責任のような、特別な思いを抱き続けます。N 響ともきっといつまでもそんな関係が続くにちがいありません。
インタビューは2021年9月、フィルハーモニー編集部により行われました。本記事は NHK 交響楽団響ホームページにおいて2021年12月24日に公開された記事「 SPOTLIGHT N 響とつくりあげたもの」に一部加筆したものです。

nhkso.or.jp/news/20211224.html
N響ヨーロッパ公演2020 ツアーの最終地、ブリュッセルで（2020年3月4日、パレ・デ・ボザール）
註

2月定期公演 A・C プログラムは、外国人の新規入国制限によ異質のもので締めくくりたいと考えて、ブリテン、り、パーヴォ・ヤルヴィの招聘は断念せざるを得ませんでしたが、エルガーの作品を選びました。楽曲そのものは

当初は以下のプログラムを予定していました。

異質どころかイギリスを代表する傑出した音楽

第1951回 定期公演 池袋 A プログラム
ブラームス／ピアノ協奏曲 第2番 変ロ長調 作品83
シューマン／交響曲 第2番 ハ長調 作品61

ばかりです。在任最後のコンサートで新鮮味のある趣向で締めくくるという私なりの挑戦です。
それは、首席指揮者の座を去ったあとに N
響との新たな関係性が芽生えるのを期待している証しでもあります。これまでいくつものオー

第1953回
定期公演

B

プログラム

ピアノ：イゴール・レヴィッ
ト

第1952回 定期公演 池袋 C プログラム
R. シュトラウス／バレエ音楽「ヨセフの伝説」
から交響的断章
R. シュトラウス／アルプス交響曲 作品64

水 開場 6:20pm サントリーホール
2022年2月16日□
開演 7:00pm
木
2022年2月17日□
ブリテン／歌劇「ピーター・グライムズ」
─4 つの海の間奏曲 作品33a
バーバー／ヴァイオリン協奏曲 作品14
エルガー／変奏曲「謎」
作品36
指揮：パーヴォ・ヤルヴィ
ヴァイオリン：ヒラリー・ハーン

パーヴォ・ヤルヴィの指揮するBプログラム詳細は p.18をご覧ください

8

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

1

2

3

○

1. 2021年6月公演サントリーホールの終演後、鳴りやまない拍手に応えて（2021年6月16日）
2. N 響ヨーロッパ公演2020ツアー、タリンでのリハーサル（2020年2月22日）
3. N 響との最初のレコーディング「R.シュトラウス：英雄の生涯＆ドン・ファン」のマスターを試聴（2015年2月）
4. N 響首席指揮者就任を記者発表後、東京をめぐり、浅草寺を見物（2015年2月）
5. マーラー《交響曲第4番》のリハーサル（2018年9月、N響演奏所）
6. N 響ヨーロッパ公演2020ツアー、ロンドン公演（2020年2月24日）
7. 2021年9月特別公演と定期公演のために来日（2021年9月4日、N響演奏所指揮者室）

4

5©Belinda Lawley

6

7

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

9

首席指揮者パーヴォ・ヤルヴィと NHK交響楽団、共演の記録（2015年9月〜2022年2月）

定期公演

第1864回
（土）
（日）
9/16
17
・ショスタコーヴィチ／交響曲 第7番「レニングラード」

2018

Aプログラム│NHKホール

第1885回（土）、13
（日）
5/12

2015
第1817回
（土）、4
（日）
10/3
「復活」
・マーラー／交響曲 第2番▶
▶
▶

第1879回（土）、11
（日）
2/10
「夜の歌」
・マーラー／交響曲 第7番

ソプラノ：エリン・ウォール
アルト：リリ・パーシキヴィ
合唱：東京音楽大学

2016
第1829回
（土）、7
（日）
2/6
・マーラー／亡き子をしのぶ歌 *・ブルックナー／交響曲 第5番（ノヴァーク版）▶ バリ
トン：マティアス・ゲルネ*

・ベートーヴェン／ヴァイオリン協奏曲「4つの伝説」
・シベリウス／交響詩▶

ヴァイオリン：クリスティアン・テツラフ

第1891回（土）、16
（日）
9/15
「こうも
・ヨハン・シュトラウスII世／喜歌劇
り」
序曲
「南国の
・ヨハン・シュトラウスII世／ワルツ
ばら」「クラッ・ヨハン・シュトラウスII世／ポルカ
プフェンの森で」・ヨハン・シュトラウスII世／皇帝円舞曲「うわごと」
・ヨーゼフ・シュトラウス／ワルツ
・マーラー／交響曲 第4番 *▶ ソプラ
ノ：アンナ・ルチア・リヒター *（土）、16（日）
コフスキーの追憶に *2/15［日本初演］ ・武満 徹／遠い呼び声の彼方へ！*
・アブラハムセン／ホルン協奏曲
・ワーグナー／楽劇「ニーベルングの指・ブルックナー／交響曲 第7番▶ ホルン：シュテファン・ドール
環」
管弦楽曲集
▶ ヴァ
イオリン：諏訪内晶子 *Bプログラム│サントリーホール

2015
第1818回（水）、15（木）
10/14*「ドン・キホーテ」
・R. シュトラウス／交響詩
・R. シュトラウス／交響詩「ティル・オイレン
シュピーゲルの愉快ないたずら」「ばらの騎士」
組曲
・R. シュトラウス／歌劇▶ チェロ：
トルルス・モルク*▶ ヴィ
オラ：佐々木 亮 *2016
第1831回（水）、18（木）
2/17
・R. シュトラウス／変容・シューマン／ピアノ協奏曲「ツァラトゥストラ
・R. シュトラウス／交響詩
はこう語った」▶

第1842回（土）、25（日）
9/24
・モーツァルト／ピアノ協奏曲 第27番
・ブルックナー／交響曲 第2番（キャラガン版／1877年稿）▶

ピアノ：ラルス・フォークト

2017
第1856回（土）、12（日）
2/11
・ペルト／シルエット─ギュスターヴ・エッ
フェルへのオマージュ［日本初演］
・トゥール／アコーディオンと管弦楽のための「プロフェシー」［日本初演］
・シベリウス／交響曲 第2番▶

アコーディオン：クセニア・シドロヴァ

第1862回（土）、25（日）
6/24
・デュティユー／メタボール
・サン・サーンス／ピアノ協奏曲 第2番
・ラヴェル／優雅で感傷的なワルツ「ダフニスとクロエ」
組曲・ラヴェル／
第2番▶

ピアノ：河村尚子

第1841回（水）、15（木）
9/14「はげ山の一・ムソルグスキー／交響詩夜」（原典版）
・ア・ローンⅡ・武満 徹／ア・ウェイ▶ ヴァ
イオリン：アリョーナ・バーエワ
・武満 徹／ハウ・スロー・ザ・ウィンド（リムスキー・コルサコフ編）／
・ムソルグスキー
第1915回歌劇「ホヴァンシチナ」― 第4幕 第2場
（土）、9
（日）
への間奏曲
「ゴリツィン公の流刑」
6/8（ラヴェル編）／組曲「展覧・マーラー／こどもの不思議な角笛 *・ムソルグスキー・ニルセン／交響曲 第2番「4つの気質」
会の絵」▶ バリ
トン：マティアス・ゲルネ*

第1906回（土）、10（日）
2/9
・R. シュトラウス／ヴァイオリン協奏曲
・ハンス・ロット／交響曲 第1番

第1918回（土）、15（日）
9/14
・バツェヴィチ／弦楽オーケストラのための協奏曲
・ヴィエニャフスキ／ヴァイオリン協奏曲
第2番
・ルトスワフスキ／小組曲・ルトスワフスキ／管弦楽のための協奏曲▶

ヴァイオリン：ジョシュア・ベル

2020
第1935回

10

ピアノ：カティア・ブニアティシヴィリ

2019

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

2017
第1866回（水）、28（木）
9/27
・バルトーク／弦楽のためのディヴェルティ
メント・バルトーク／舞踊組曲
チェレス・バルトーク／弦楽器、打楽器、タのための音楽2018
第1881回（水）、22（木）
2/21
・タル・武満 徹／ノスタルジア―アンドレイ

第1887回（水）、24
（木）
5/23

「ミューズ
・ストラヴィンスキー／バレエ音楽の神を率いるアポロ」「カルタ
・ストラヴィンスキー／バレエ音楽
遊び」
・ストラヴィンスキー／3楽章の交響曲
第1893回（水）、27（木）
9/26
・シューベルト／交響曲 第3番
・R. シュトラウス／ホルン協奏曲 第2番「プロメテウスの創造
・ベートーヴェン／物」
序曲
ドン／交響曲 第102番
・ハイ▶

ホルン：ラデク・バボラーク

2019
第1908回（水）、21
（木）
2/20
「花火」
・ストラヴィンスキー／幻想曲・ストラヴィンスキー／幻想的スケルツォ
・ストラヴィンスキー／ロシア風スケルツォ
・ストラヴィンスキー／葬送の歌「春の祭
・ストラヴィンスキー／バレエ音楽
典」
第1917回（水）、20（木）
6/19
・メシアン／トゥランガリラ交響曲▶
▶

ピアノ：ロジェ・ムラロ
オンド・マルトノ：シンシア・ミラー

第1920回（水）、26（木）
9/25
・トゥール／ルーツを求めて〜シベリウスをたたえて〜
・ニルセン／フルート協奏曲・シベリウス／交響曲 第6番
・シベリウス／交響曲 第7番▶

フルート：エマニュエル・パユ

2020
第1934回
（水）、6
（木）
2/5
・プロコフィエフ／ヴァイオリン協奏曲
第1番
・ラフマニノフ／交響曲 第2番▶

ヴァイオリン：レティシア・モレノ

PHILHARMONY | FEBRUARY 2022

Cプログラム│NHKホール

2015
第1819回（金）、24
（土）
10/23

トゥス
・トゥール／アディ・ショスタコーヴィチ／ヴァイオリン協奏曲
第1番
・バルトーク／管弦楽のための協奏曲▶

ヴァイオリン：五嶋みどり

2016
第1830回（金）、13（土）
2/12
・ブラームス／ヴァイオリン協奏曲
・ニルセン／交響曲 第5番▶

ヴァイオリン：ジャニーヌ・ヤンセン

第1843回（金）、10/1（土）
9/30
・プロコフィエフ／ピアノ協奏曲 第2番
・ラフマニノフ／交響曲 第3番▶

第1857回（金）、18（土）
2/17
・シベリウス／ヴァイオリン協奏曲
・ショスタコーヴィチ／交響曲 第10番
ヴァイオリン：諏訪内晶子

第1863回（金）、7/1（土）
6/30「ゲノヴェーヴァ」
序曲・シューマン／歌劇・シューマン／チェロ協奏曲・シューベルト／交響曲 第8番「ザ・グレート」▶

チェロ：ターニャ・テツラフ

第1865回（金）、23（土）
9/22
・グリンカ／幻想的ワルツ
・ラフマニノフ／ピアノ協奏曲 第4番（1941年版）
・スクリャービン／交響曲 第2番▶

▶

男声合唱：エストニア国立男声合唱団

2019
第1907回（金）、16（土）
2/15
・ラフマニノフ／ピアノ協奏曲 第2番・プロコフィエフ／交響曲 第6番▶

ピアノ：アレクサンダー・ガヴリリュク

第1916回（金）、15（土）
6/14（ウェーベルン編）／リチェルカータ・バッハ「ある天使の・ベルク／ヴァイオリン協奏曲
思い出のために」・ブルックナー／交響曲 第3番（第3稿／1889）▶

ヴァイオリン：ギル・シャハム

第1919回（金）、21（土）
9/20「カプリッチョ」
から
・R. シュトラウス／歌劇*「最後の場」
・マーラー／交響曲 第5番▶ ソプラ
ノ：ヴァレンティーナ・ファルカシュ*

第1936回（池袋 C プロ／東京芸術劇場）（金）、11（土）
9/10「中国の不思議な役
・バルトーク／組曲人」
・バルトーク／管弦楽のための協奏曲

特別公演

ピアノ：デニス・コジュヒン▶

合唱：東京混声合唱団

第1886回（金）、19（土）
5/18
・トルミス／序曲 第2番
・ショスタコーヴィチ／ピアノ協奏曲 第2番
・ブルックナー／交響曲 第1番（1866年リンツ稿／ノヴァーク版）▶

カウンターテナー：マックス・エマヌエル・ツェ
ンチッチ
バリ
トン：ベンジャミン・アップル▶ 合唱：新国立劇場合唱団
▶

▶

▶

2021

NHK交響楽団 6月公演

サントリーホール（水）、17（木）
6/16
サントリーホール（弦楽合奏版）
・ペルト／スンマ
・シベリウス／ヴァイオリン協奏曲「不滅」
・ニルセン／交響曲 第4番▶

2016

N響90周年記念特別演奏会
マーラー「一千人の交響曲」（木）
9/8
NHK ホール・マーラー／交響曲 第8番「一千人の交
響曲」

ソプラノ
：エリン・ウォール、
アンジェラ・ミード、
クラウディア・ボイル▶ アルト：カタリーナ・ダライマン、アンネリー・
ペーボ▶ テノ
ール：ミヒャエル・シャーデ▶ バリ
トン：ミヒャエル・ナジ▶ バス：アイン・アンガー▶ 合唱：新国立劇場合唱団、栗友会合唱団▶ 児童合唱：NHK東京児童合唱団▶

児童合唱：NHK東京児童合唱団

ヴァイオリン：青木尚佳

明電舎 presents
N響名曲コンサート2021（月）
9/6

サントリーホール・エネスコ／ルーマニア狂詩曲 第2番
・チャイコフスキー／ヴァイオリン協奏曲
・サン・サーンス／交響曲 第3番▶

ヴァイオリン：服部百音

外国公演

2017│ヨーロッパ公演2017

N響横浜スペシャル

パーヴォ・ヤルヴィ指揮
マーラー
「悲劇的」
（水）、23（木）
2/22
横浜みなとみらいホール
・武満 徹／弦楽のためのレクイエム
・マーラー／交響曲 第6番「悲劇的」（火）
ベルリン・フィルハーモニー
2/28（水）
ケルン・フィルハーモニー
3/8
・モーツァルト／ヴァイオリン協奏曲 第3番「悲劇的」・マーラー／交響曲 第6番

NHK音楽祭2017（土）
9/9
NHK ホール

フィルハーモニー・ルクセンブルク（木）
フィルハーモニー・ドゥ・パリ
3/2（土）
コンセルトヘボウ
3/4（火）
ウィーン・コンツェルトハウス
3/7
・シベリウス／ヴァイオリン協奏曲
・ショスタコーヴィチ／交響曲 第10番

「ドン・ジョヴァンニ」
・モーツァルト／歌劇（全2幕・演奏会形式・字幕つき）
ドン・ジョヴァンニ：ヴィート・プリアンテ
騎士長：アレクサンドル・ツィムバリュク
ドンナ・アンナ：ジョージア・ジャーマン▶ドン・オッターヴィオ：ベルナール・
リヒター
▶ドンナ
・エルヴィーラ：ローレン・フェイガン▶レポレ
ッロ：カイル・ケテルセン▶ マゼッ
ト：久保和範▶ツェルリーナ：三宅理恵▶

ヴァイオリン：ジャニーヌ・ヤンセン

（水）
3/1

▶

ヴァイオリン：ジャニーヌ・ヤンセン▶

NHK音楽祭2015（木）
10/8
NHK ホール

ヴァイオリン：樫本大進
ソプラノ：市原 愛
バリトン：甲斐栄次郎（16日）、
青山 貴（17日）

合唱：国立音楽大学▶

第1880回（金）、17（土）
2/16
・デュリュフレ／3つの舞曲
・サン・サーンス／ヴァイオリン協奏曲
第3番
・フォーレ／レクイエム

▶

▶

▶

2015

▶

ソプラノ：森 麻季
メゾ・ソプラノ：加納悦子▶ テノール：福井 敬▶ バリ
トン：妻屋秀和
▶

2017
2021

2018

▶

（日）
12/27
サントリーホール（ラフマニノフ編）／無伴奏ヴァイオリ
・バッハ*「ガヴォット」
ン・パルティータ第3番から・フランク：天使のパン *・ヴィターリ：シャコンヌ*・ベートーヴェン／交響曲 第9番
「合唱つ
き」
▶ ヴァ
イオリン：篠崎史紀 *▶ オルガン：山口綾規 *▶

ピアノ：デニス・マツーエフ

2017

▶

第1892回（金）、22（土）
9/21
・シベリウス／レンミンケイネンの歌・シベリウス／サンデルス「フィンランディア」（男・シベリウス／交響詩声合唱付き）
・シベリウス／クレルヴォ*▶ ソプラ
ノ：ヨハンナ・ルサネン *▶ バリ
トン：ヴィッレ・ルサネン *▶

・ドビュッシー／牧神の午後への前奏曲
・ラヴェル／ピアノ協奏曲
・ベルリオーズ／幻想交響曲

合唱：東京オペラシンガーズ

龍角散 presents
N響スペシャル
▶ピアノ：ジャン・イヴ・ティボーデ
モーツァルト「ドン・ジョヴァンニ」（全2幕・演奏会形式・字幕つき）
ベートーヴェン
「第9」演奏会（月）
9/11（火）、23（水）、25（金）、26（土） 横浜みなとみらいホール
12/22
・曲目・出演者は9/9と同じ
NHK ホール「合唱つ・ベートーヴェン／交響曲 第9番
き」
2018
ソプラノ：森 麻季
メゾ・ソプラノ：加納悦子▶ テノール：福井 敬▶ バリ
トン：妻屋秀和▶
▶

▶

合唱：国立音楽大学

ピアノ：アレクサンドル・
トラーゼ

かんぽ生命 presents
N響第九 Special Concert

NHK音楽祭2018（月）
10/1
NHK ホール・ドビュッシー／牧神の午後への前奏曲［日本初演］・オルフ／踊る牧神・オルフ／カルミナ・ブラーナ▶

ソプラノ：オルガ・ペレチャッコ

（月）
3/6

ロイヤル・フェスティヴァル・ホール
・武満 徹／弦楽のためのレクイエム
・マーラー／交響曲 第6番「悲劇的」2019
香港アート・フェスティバル
（木）
2/28

香港文化センター・武満 徹／ハウ・スロー・ザ・ウィンド・ラヴェル／ピアノ協奏曲・プロコフィエフ／交響曲 第6番▶

ピアノ：チャン・ツゥオ

2020│ヨーロッパ公演2020（土）
エストニア・コンサート・ホール
2/22（金）
ケルン・フィルハーモニー
2/28（土）
コンツェルトハウス・
ドルトムント2/29

・武満 徹／ハウ・スロー・ザ・ウインド・シューマン／チェロ協奏曲・ブルックナー／交響曲 第7番▶

チェロ：ソル・ガベッタ

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

11

（月）
2/24
ロイヤル・フェスティヴァル・ホール（月）
コンセルトヘボウ
3/2
・武満 徹／ハウ・スロー・ザ・ウインド・シューマン／チェロ協奏曲
・ラフマニノフ／交響曲 第2番▶

チェロ：ソル・ガベッタ（火）
フィルハーモニー・
ドゥ・パリ
2/25
（木）
ウィーン・コンツェルトハウス
2/27（火）
ベルリン・フィルハーモニー
3/3

・武満 徹／ハウ・スロー・ザ・ウインド・ベートーヴェン／ピアノ協奏曲 第3番
・ブルックナー／交響曲 第7番▶

ピアノ：カティア・ブニアティシヴィリ（水）
パレ・デ・ボザール
3/4

・武満 徹／ハウ・スロー・ザ・ウインド・ベートーヴェン／ピアノ協奏曲 第3番
・ラフマニノフ／交響曲 第2番▶

ピアノ：カティア・ブニアティシヴィリ

各地の公演

堂）
・曲目・出演者は9/17と同じ

2015

▶
▶

N響90周年 & サントリーホール30周年
パーヴォ・ヤルヴィ指揮 NHK交響楽団
特別公演
（木）
10/6
サントリーホール・マーラー／交響曲 第3番
メゾ・ソプラノ：ミシェル・デ・ヤング
合唱：東京音楽大学合唱団▶

▶
▶

児童合唱：NHK東京児童合唱団

2018
レナード･ バーンスタイン生誕100周年記念『ウエスト･サイ
パーヴォ･ヤルヴィ＆N響
ド･ストーリー』（演奏会形式）〜シンフォニー・コンサート版（原語上演・字
幕付き）
〜
（日）、6
（火）
3/4
Bunkamura オーチャードホール「ウエスト・サ・バーンスタイン／ミュージカル
イ
ド・ストーリー」（演奏会形式）
マリア：ジュリア・ブロック
トニー：ライアン・シルヴァーマン
アニタ：アマンダ・リン・ボトムス▶リフ：ティモシー・マクデヴィッ
ト▶ ベルナルド：ケリー・マークグラフ▶ アクション：ザカリー・ジェイムズ▶ A- ガール：アビゲイル・サントス・ヴィラロボ
ス▶ ロザ
リア：竹下みず穂▶ フランシスカ：菊地美奈▶コンスエーロ：田村由貴絵▶ ディーゼル：平山トオル▶ ベビー・ジョン：岡本泰寛▶ A-ラ
ブ：柴山秀明▶ジェッツ／シャークス：東京オペラシンガーズ▶
▶

▶

合唱：新国立劇場合唱団（木）
三重県文化会館
9/5（金）
豊田市コンサートホール
9/6（土）
ハーモニーホールふくい
（福井県
9/7
立音楽堂）

▶

▶

いわき定期演奏会（土）
10/17
いわき芸術文化交流館アリオス*「ドン・キホーテ」
・R. シュトラウス／交響詩
・R. シュトラウス／交響詩「ティル・オイレン
シュピーゲルの愉快ないたずら」「ばらの騎士」
組曲
・R. シュトラウス／歌劇▶ チェロ：
トルルス・モルク*▶ ヴィ
オラ：佐々木 亮 *ヤキーノ：鈴木 准
ドン・フェルナンド：大西宇宙
第1の囚人：中川誠宏▶ 第2の囚人
：金子 宏
▶

（日）
オーバード・ホール
9/8「フランチェス
・チャイコフスキー／幻想曲
カ・ダ・リミニ」
・ブルッフ／ヴァイオリン協奏曲 第1番
・チャイコフスキー／交響曲 第2番▶

ヴァイオリン：川久保賜紀

2020
高崎芸術劇場開館記念
パーヴォ・ヤルヴィ&NHK交響楽団 高
崎公演
（土）
2/8
高崎芸術劇場・プロコフィエフ／ヴァイオリン協奏曲 第1番
・ラフマニノフ／交響曲 第2番▶

ヴァイオリン：レティシア・モレノ

NHK交響楽団 郡山公演（日）
2/9

けんしん郡山文化センター（郡山市民文化センター）
・曲目・出演者は2/8と同じ

ガールズ：新国立劇場合唱団

2019
2016
大阪公演
（土）
2/20
NHK大阪ホール・R. シュトラウス／変容・シューマン／ピアノ協奏曲「ツァラトゥストラ
・R. シュトラウス／交響詩
はこう語った」▶

ピアノ：カティア・ブニアティシヴィリ

パーヴォ・ヤルヴィ指揮 N響 特別演奏会（日）
2/21
アクロス福岡・曲目・出演者は2/20と同じ
パーヴォ・ヤルヴィ&NHK交響楽団（土）
9/17
東京芸術劇場「はげ山の一・ムソルグスキー／交響詩夜」（原典版）
・武満 徹／ア・ウェイ・ア・ローンⅡ
・武満 徹／ハウ・スロー・ザ・ウィンド（リムスキー・コルサコフ編）／
・ムソルグスキー
歌劇「ホヴァンシチナ」― 第4幕 第2場
への間奏曲「ゴリツィン公の流刑」（ラヴェル編）／組曲「展覧・ムソルグスキー会の絵」（愛知県芸術
NHK交響楽団定期演奏会
劇場シリーズ）（日）
2/24

愛知県芸術劇場 コンサートホール「花火」
・ストラヴィンスキー／幻想曲・ストラヴィンスキー／幻想的スケルツォ
・ストラヴィンスキー／ロシア風スケルツォ
・ストラヴィンスキー／葬送の歌「春の・ストラヴィンスキー／バレエ音楽
祭典」
第104回 オーチャード定期（土）
6/22
Bunkamura オーチャードホール

・メシアン／トゥランガリラ交響曲▶

ピアノ：ロジェ・ムラロ

▶

オンド・マルトノ：シンシア・ミラー

Bunkamura 30周年記念
龍角散 presents
パーヴォ･ヤルヴィ＆N響
ベートーヴェン生誕250周年記念

オペラ《フィデリオ》（演奏会形式）（木）、9/1（日）
8/29
Bunkamura オーチャードホール「フィデリオ」
・ベートーヴェン／歌劇（演奏会形式）

レオノーレ：アドリアンヌ・ピエチョンカ
フロレスタン：ミヒャエル・シャーデ
ロッコ：フランツ・ヨーゼフ・ゼーリヒ▶ドン・ピツァロ：ヴォルフガング・コッホ▶ マルツ
ェリーネ：モイツァ・エルトマン▶

首席指揮者就任記念 パーヴォ・ヤル
ヴィ指揮 NHK交響楽団（日）
9/18
ハーモニーホールふくい（福井県立音楽

12▶
▶

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

池
袋

指揮

池
袋

第1951回

東京芸術劇場A

土 6:00pm
2 /5 □
日 2:00pm
2/6 □5 & 6. FEB. 2022

A
PROGRAM

下野竜也

ピアノ

小林愛実

コンサートマスター

白井 圭

シューマン
序曲、
スケルツォとフィナーレ 作品52─
「序曲」
［7 ′
］

シューマン
交響曲 第2番 ハ長調 作品61
［38′
］

シューマン
ピアノ協奏曲 イ短調 作品54
［31′］

Ⅱ スケルツォ：アレグロ・ヴィヴァーチェ─Ⅰ アレグロ・アフェットゥオーソ
Ⅱ 間奏曲 : アンダンティーノ・グラチオーソ
Ⅲ アレグロ・ヴィヴァーチェ

Ⅰ ソステヌート・アッサイ─アレグロ・マ・ノン・ト
ロッポ
トリオⅠ、Ⅱ
Ⅲ アダージョ・エスプレッシーヴォ
Ⅳ アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェ※ 当初予定の出演者・曲目から変更になりました。

─休憩
（20分）
─

後援：豊島区

インターネットアンケートにご協力ください
N響では、今後のよりよい公演の実現に向けて、インターネットでアンケートを行っています。みなさまの貴重なご意見を参考にさせていただ
きたく、ぜひお声をお寄せください。ご協力お願いいたします。

こちらの QRコードからアンケートページへアクセスできます
https://www.nhkso.or.jp/
enquete.html

詳しくは46ページをご覧ください

IKEBUKURO PROGRAM A

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

13

Artist Profiles

池袋

下野竜也（指揮）

5 & 6. FEB. 2022

©Naoya Yamaguchi (Studio DIVA)A

1969年、鹿児島生まれ。鹿児島大学教育学部音楽科卒業。その後、桐朋学園大学音楽学部附属指揮教室、シエナのキジアーナ音楽院、ウィーン国立音楽大学で学ぶ。2000年、東京国際音楽コンクー
ル〈指揮〉で第1位。2001年、ブザンソン国際指揮者コンクール優勝。
読売日本交響楽団正指揮者を務めたほか、チェコ・フィルハーモニー管
弦楽団、ローマ聖チェチーリア国立アカデミー管弦楽団など海外のオーケストラにも客演。現在、広島交響楽団音楽総監督、広島ウインドオーケストラ音楽監督を務め、京都市立芸術大学教授として後進の指導にもあたる。

NHK 交響楽団とは、2005年以来、定期的に共演を重ねている。2021年、N 響の発展に顕『鎌倉殿の13人』など6作
著な功績を収めた者に贈られる「有馬賞」を受賞。NHK 大河ドラマでは品のテーマ音楽で N 響を指揮。N 響とのシューマンの交響曲は、2020年9月の《第4番》、2021年2月の《第3番「ライン」》に続いての演奏となる。
［山田治生／音楽評論家］

小林愛実（ピアノ）©Makoto Nakagawa

2021年10月、「第18回ショパン国際ピアノ・コンクール」第4位入賞。
3歳からピアノを始め7歳でオーケストラと共演、9歳で国際デビューを果たす。2005年（ 9歳）以降、ニューヨークのカーネギー・ホールに4度出演、パリ、モスクワ、ポーランド、
ブラジル等に招かれる。ポーランドには、「ショパンとヨーロッパ」国際音楽祭ほか、協奏曲のソリストとして度々招かれている。2010年ショパン生誕200年記念に際して、ポーランド

政府より「ショパン・パスポート」を授与された。

2017年には、モスクワ・フィルハーモニー管弦楽団の日本ツアーでソリストとして迎えられ、ラフを共演。2020年には、チューリヒ・
トーンハレ管弦楽団とリストのマニノフの《ピアノ協奏曲第2番》
を共演して好評を博した。
《ピアノ協奏曲第1番》
国内でも多数のオーケストラと共演し、サントリーホールをはじめ各地でもリサイタルを行い、高い評価を得ている。今、世界的な活躍が期待できる日本の若手ピアニストとして注目を集めている。

N 響との共演は、2016年、2017年に続き3度目。

14

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

Program Notes│小岩信治

池袋

1845〜1846年、ローベルト・シューマン（1810〜1856）は本日の演目3曲を今日の姿Aに完成させた。のちにさらなる悲劇に至る彼の鬱病はすでに始まっており、それゆえとりわけ《交響曲第2番》の作曲の歩みは遅々としたものであった。そうした伝記的事実から、困難のさなかにあっての希望をそこに聴き取ることもできる。けれどもこれら3曲
5 & 6. FEB. 2022には、オーケストラ音楽の彼の理想がそれぞれ実現している。35〜36歳のシューマンの、創作上の充実期を証する作品群と言えよう。

シューマン

序曲、スケルツォとフィナーレ 作品52 ─「序曲」
1841年12月6日にライプツィヒで初演された《序曲、スケルツォとフィナーレ》について『新・音楽時報』誌は次のように報じている。
「序曲のいくつかの動機が他の楽章で完全に再現してひとつの全体を形作り、他方で各楽章はそれぞれ完結しているので個別にさまざまな状況にあわせて演奏できる」（ 12月21日号）。評者が考えていたのは、たとえば序曲（アンダンテ・コン・モート、ホ短調、4/4拍子）のアレグロ部分（アレグロ、ホ長調、2/2拍子）の冒頭モティーフがスケルツォのコーダ部分で回帰することだっただろう。こうしてい

くつかの動機が、フィナーレを含む3つの楽章を結びつける。その一方で、たとえば4手編曲版（ 1847年刊）の表紙からは各楽章が個別に購入可能だったことがわかる。全体の統一感を備えつつ各部分が独立している…… かの批評はこの作品の特色を作曲者に代わって説明し、この曲を擁護するものであった。

1841年はシューマンの「交響曲の年」として知られる。この年に彼は、この曲を含めて4曲のシンフォニックな作品を手がけた。しかしニ短調の作品はようやく1851年に現在の《交響曲第4番》となるものだし、ハ長調の作品は結局全楽章揃わなかった。したがってこの年の諸作品のうち《交響曲第1番「春」》が、「わずか4日間でスケッチされた」というドラマチックなエピソードとともに、この作曲家の「交響曲への道」の里程標としてクローズアップされるのは当然である。しかしこの《序曲、スケルツォとフィナーレ》は、本日演奏される《ピアノ協奏曲 イ短調》の第1楽章とともに1841年の、そして1845〜

1846年のシューマンの充実を知る鍵となる作品である。彼はオーケストラ曲の全体と部分の関係についてさまざまに試行していた。
なお《序曲、スケルツォとフィナーレ》は上記初演を経て、おもにフィナーレが改訂されて1845年までに現在の姿となり、翌1846年10月にパート譜がライプツィヒで出版された。

IKEBUKURO PROGRAM A

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

15

池
袋

作曲年代

1841年、1844〜1845年改訂

初演

1841年12月6日、ライプツィヒ ［改訂稿］
1845年12月4日、
ドレスデン

楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、弦楽A
シューマン
5 & 6. FEB. 2022

ピアノ協奏曲 イ短調 作品54
シューマンの代表作のひとつで、ピアノ協奏曲の歴史においてフランツ・リストの2作品とともに19世紀前半の展開を総括する重要な作品である。
このジャンルの代表作が完成するまでのシューマンの道のりは、交響曲の場合と同様に長かった。すでに1827年からピアノ協奏曲を試作していたが、同年生まれのフレ
デリック・フランソワ・ショパンが1830年までに2曲完成したのに対して、シューマンの「研究」はさらに続く。1833年からはクララ・ヴィークが《ピアノ協奏曲》に取り組む。未来の妻の作品7は1835年に初演され、1837年に出版に至るが、このイ短調（ ！ ）の作品にシューマンは助言し続けた。1836年からは、自ら1834年に創刊した『新・音楽時報』誌で同時代のピアノ協奏曲の批評を展開。そして1841年、のちに作品54の第1楽章になったと考えられる
《幻想曲》
が成立、
これが1845年に3楽章構成に拡大されて《ピアノ協奏曲 イ短調》となり、クララによって初演され、翌1846年にライプツィヒでパート譜が公刊された（スコアは1862年刊）。
「ピアノ協奏曲への道」は、常にクララという同伴者との共同作業であった。
この作品と本日演奏される《序曲、スケルツォとフィナーレ》作品52とは、どちらも1841年に最初の姿を現し、1845年の同じ演奏会で基本的に今日のかたちで初演された。興味深いのは1841年の《幻想曲》つまりのちの第1楽章（アレグロ・アフェットゥオーソ、
イ短調、4/4拍子）の展開部が「アンダンテ」となっていることである。それは動機的に楽章全体に結びつけられてはいるが、主要部分とは異なるテンポと性格なので、短い緩徐楽章の挿入とも見える。シューマンはここでも、作品52と同様、ゆるやかに連携する諸部分と全体との関係を模索している。1845年に拡大された第2楽章（間奏曲：アンダン
ティーノ・グラチオーソ、ヘ長調、2/4拍子）と第3楽章（アレグロ・ヴィヴァーチェ、イ長調、3/4拍子）の間は、第1楽章の主要動機で結ばれる。
作曲年代

1841、1845年、1853年改訂

初演

1845年12月4日、
ドレスデン

楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、弦楽、
ピアノ・
ソロ

16

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

シューマン池袋

交響曲 第2番 ハ長調 作品61

A

シューマンは1845〜1846年に第3の（出版順では第2の）《交響曲》ハ長調作品61を完成させた。いわゆるニックネームがなく、ともすれば地味な存在に留まるこの交響曲は、近代とドイツ国家の成立、そして器楽が結び付いていく19世紀なかば、ロマン主義
5 & 6. FEB. 2022

思潮のただなかにあったシューマンの創作を総括する記念碑的な作品である。
作曲の契機は、シューベルトの《交響曲》ハ長調の再演であった。約6年前のウィーンでこの曲は他ならぬシューマンによって発見され、1839年にライプツィヒでメンデルス
ゾーンの指揮で初演、1845年12月にドレスデンで再演された。ベートーヴェンの《第9》と前後して作曲され、のちには世紀後半にとりわけブルックナー作品にも共鳴するこのシューベルトの《大ハ長調》が、同じ調の、シューマンの総決算的な交響曲の創作を促したのである。明らかに精神的に不安定であったシューマンは、それが最後の大作となる可能性も意識したに違いない（結果的には後日第4の交響曲が完成する）。
冒頭楽章はゆるやかな導入部（ソステヌート・アッサイ）に急速な主部（アレグロ・マ・ノン・ト
ロッポ）が連なり、その後全曲を通じて、シューマンの創作を特徴づけてきた2つの音楽的キャラクター（快活なフロレスタンと理性的なオイゼビウス）が現れつつ進行する。第2楽章スケル
ツォ（アレグロ・ヴィヴァーチェ）では躍動的・フロレスタン的な主部に対して思索的な第2トリ
オでバッハ（ B− A− C− H）音型が現れる。バッハの音楽をシューマンが学んだ成果は続く第3楽章（ハ短調、アダージョ・エスプレッシーヴォ）
で、《音楽のささげもの》のトリオソナタの引用と往時の書法にも現れ、オイゼビウス的世界がさらに広がる。両者が融合に向かう
終楽章（アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェ）では第1楽章冒頭で聴かれたド−ソ（つまりC− G）のファンファーレ音型が楽章末に向けて重要度を増すことで、ハイドンの最後のシンフォニー《第104番》
も想起される。対位法書法が最後の交響曲（《第41番》）で決定的な役割を果たしたモーツァルトのことも思い出されよう。そして終楽章最終盤、ティンパニ G 音の長いロールと一瞬の静寂ののち、ベートーヴェンの《はるかな恋人に》第6曲冒頭、「さあ受け取ってくれ、これらの歌を」という部分の旋律がおだやかに現れる。
もちろんシューマンの作品でこの歌詞は歌われない。けれどもこの旋律はまず、彼の体調を見守ってきた妻クララへのメッセージであったはずだ。そしてそれは、この曲にドイツの音楽史を聴く人々、つまり私たちにも向けられている。
作品は、スウェーデン王およびノルウェー王オスカル1世に献呈された。
作曲年代

1845〜1846年 ［ピアノ 4手連弾版 ］
1848年

初演

1846年11月5日、ライプツィヒ、メンデルスゾーン指揮、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団

楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ1、
弦楽

IKEBUKURO PROGRAM A

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

17

B
PROGRAM指揮

第1953回

サントリーホール
水 7:00pm
2 /16 □
木 7:00pm
2/17 □

パーヴォ・ヤルヴィ

ヴァイオリンヒラリー・ハーンコンサートマスター

白井 圭

ブリテン
歌劇「ピーター・グライムズ」［ 17′］
─4つの海の間奏曲 作品33a
Ⅰ 夜明け
Ⅱ 日曜の朝
Ⅲ 月の光
Ⅳ嵐

エルガー
変奏曲「謎」作品36
［ 30′
］
主題
第1変奏
（C. A. E.）
第2変奏（H. D. S-P.）
第3変奏（R. B. T.）
第4変奏（W. M. B.）
第5変奏（R. P. A.）
第6変奏（イゾベル）

バーバー
ヴァイオリン協奏曲 作品14
［ 25′
］

第7変奏
（トロイト）

Ⅰ アレグロ・モデラート

第9変奏（ニムロッド）Ⅱ アンダンテ
Ⅲ プレスト・イン・モート・ペルペトゥオ
─休憩
（20分）
─

第8変奏
（W. N.）
第10変奏 間奏曲
（ドラベッラ）第11変奏（G. R. S.）
第12変奏（B. G. N.）
第13変奏 ロマンス（＊＊＊）
第14変奏 終曲
（E. D. U.）

インターネットアンケートにご協力ください
N響では、今後のよりよい公演の実現に向けて、インターネットでアンケートを行っています。みなさまの貴重なご意見を参考にさせていただ
きたく、ぜひお声をお寄せください。ご協力お願いいたします。

こちらの QRコードからアンケートページへアクセスできます
https://www.nhkso.or.jp/
enquete.html

詳しくは46ページをご覧ください

18

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

Artist Profiles

パーヴォ・ヤルヴィ（指揮）©Kaupo Kikkas

7年間にわたって NHK 交響楽団首席指揮者を務めてきたパーヴォ・B

ヤルヴィが今回、在任期間中最後の N 響との共演に臨む。彼は2020年2月から3月にかけて、ロンドン、パリ、ウィーン、アムステルダム、ベルリンなど7か国9都市をめぐる、N 響と2度目となるヨーロッパ公演を指揮
16 & 17. FEB. 2022

して大成功を収めた。さらに同年6月、英『グラモフォン』誌が主催する「グラモフォン・クラシカル・ミュージック・アワード2020」にて、同ツアーや彼が N 響を指揮した一連のレコーディングなどが高く評価され、N 響が「オーケストラ・オブ・ザ・イ
ヤー」にノミネートされるなど、N 響の世界での存在感の向上に大きな役割を果たしている。
エストニアのタリン生まれ。現地で打楽器と指揮を学んだ後、アメリカのカーティス音楽院で研鑽を積み、バーンスタインらに師事。シンシナティ交響楽団音楽監督、hr 交響楽団首席指揮者、パリ管弦楽団音楽監督などを歴任。現在は、
ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団芸術監督、チューリヒ・
トーンハレ管弦楽団の音楽監督兼首席指揮者、自身が創設したエストニア
祝祭管弦楽団芸術監督などを務める。ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団などの名門オーケス
トラにも客演し、現代を代表する指揮者のひとりとして、世界で活躍している。

ヒラリー・ハーン（ヴァイオリン）©Dana van Leeuwe, Decca

現代最高峰のヴァイオリニスト、アメリカ出身のヒラリー・ハーンが、2005年5月以来、実に17年ぶりに NHK 交響楽団の定期公演に帰ってくる。前回はパーヴォ・ヤルヴィとのプロコフィエフ《協奏曲第1番ニ長調》だった。今回は再評価の機運が著しいバーバーを弾く。
バージニア州レキシントン生まれのボルティモア育ち。フィラデルフィ
アのカーティス音楽院で、イザイおよびジンバリスト門下のヤッシャ・ブ

ロツキー、さらにハイメ・ラレードに師事した。

1991年以降、各国の主要オーケストラと相次いで共演。1996年にはカーネギー・ホールにデビューした。
協奏曲、ソナタ、委嘱作品、他ジャンルとの交歓を含めてレパートリーは広く、レコーディング
も枚挙にいとまがない。近年は思いも新たにバッハの無伴奏曲に取り組み、彼女のために書か（カレヴィ・アホ補筆）を世界初演。
「 100日間の練れたラウタヴァーラの遺作《 2つのセレナード》
習」と題した動画を100日連続で配信した。いっぽう社会貢献活動にも熱心だ。2021/22年
シーズン、ハーンはシカゴ交響楽団のアーティスト・イン・レジデンスに迎えられている。
［奥田佳道／音楽評論家］

PROGRAM B

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO19

Program Notes│沼野雄司

アメリカには、少なくとも10箇所以上の「ロンドン」があることをご存知だろうか。もちろん植民地時代の名残である。バーバーが育ったペンシルベニア州も、その命名はイB

ングランド王チャールズ2世によるもの。こんなことからも明らかなように、アメリカのクラシック音楽の根底には、ヨーロッパ大陸ではなく、イギリスという島国が横たわっている。
旋法性の薄さや、五音音階への志向はその顕著なしるしだろう。本日のプログラムは、
16 & 17. FEB. 2022

こうした繫がりについてあらためて考えさせてくれる。
ブリテン

歌劇「ピーター・グライムズ」─ 4つの海の間奏曲 作品33a
村というのは都市よりもはるかに文化的な場所だ。暗黙のしきたりが何重にも人々を取り囲んでおり、誰もがそこから逸脱しないように、注意深くふるまわなければならない。
ベンジャミン・ブリテン（ 1913〜1976）の《歌劇「ピーター・グライムズ」》の主人公は、こうした文化に馴染むことができない。
「ならば村から出てしまえばいいのに…… 」。我々
ならばそう考える。しかし、それは都会人の発想なのだ。ここで育ったピーターにとって「村の外」など存在しない。彼は広大な海という、いわば都市の代替物の中でなんとか呼吸をしながら、ぎりぎりで生き延びているのである。
第1曲〈夜は、オペラから4つの間奏曲を抜き出したもの。
まずは、《4つの海の間奏曲》
明け〉（第1幕への間奏曲）に注意したい。この曲は冒頭であらわれる3つの要素からなっている。
（a）高音のヴァイオリンとフルートのむせびなくような音型、（b）
ヴィオラ、ハープ、クラリネットによる切り裂くような上下行、（ c）金管楽器のコラール。これらから、カモメの鳴
き声、冷たく波打つ夜明けの海、さびれた港町の風景が浮かんでくれば、そこにはもう《ピーター・グライムズ》の世界がひらけている。
第2曲〈日曜の朝〉（第2幕への間奏曲）
では、ホルンの和音の上で木管の主題が跳ね回るが、これらは全体としてホ長調の全音階をクラスター（塊）にしたもの。第3曲〈月の光〉（第3幕への間奏曲）は、緩やかな海のたゆたい。ただし、時おりシロフォンとフルートが不穏な警笛のように響く。最後の第4曲〈嵐〉（第1幕2場への間奏曲）は、荒れ狂う海が拍子を細かく変えながら描写される。ブリテン版《春の祭典》
だ。
作曲年代

1945年

初演

1945年6月13日、作曲者指揮、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団

楽器編成

フルート2
（ピッコロ2）、オーボエ2、クラリネット2（Esクラリネット1）、ファゴット2、コントラファゴット1、ホルン4、
トランペット3、トロンボーン3、テューバ１、ティンパニ1、小太鼓、大太鼓、シンバル、サスペンデッ
ド・シンバル、タム・タム、シロフォン、テューブラー・ベル、タンブリン、ハープ1、弦楽

20

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

バーバー

ヴァイオリン協奏曲 作品14
アメリカにはさまざまな音楽教育機関があるけれども「カーティス音楽院は特別」と語B

るアメリカ人は多い。錚々たる卒業生の顔ぶれはもちろんだが、徹底した少人数教育
がどこか秘儀的な雰囲気を湛えているあたりに、その理由があろう。
サミュエル・バーバー（1910〜1981）の最初の幸運は、14歳の時、彼の住むペンシル
16 & 17. FEB. 2022

ベニアにたまたまこの学校が設立されたことだった。一期生となったバーバーは、作曲のロザリオ・スカレロ、指揮のフリッツ・ライナーといった面々から基礎を叩きこまれることになる。また、音楽院で同門だったジャン・カルロ・メノッティとは、その後生涯にわたってパートナーの関係を結ぶことになった。
当時、アメリカの若手作曲家にとっての王道コースは、フランスに留学してナディア・
ブーランジェに学ぶというものだったが、バーバーがイタリア留学を選んだのは（もちろんアメリカ・ローマ賞を得たことが直接的なきっかけではあるものの）、恩師と親友がイタリア系だったことと無関係ではないだろう。
「旋律の国」
イタリアで、まさに彼は天性のメロディ・メー
カーとしての才能を奔放に開花させる。
留学を経て、最初にものした大作が《ヴァイオリン協奏曲》である。着手したのは1939年、スイス滞在中だったが、しかし第2楽章まで仕上げた時点で、第2次世界大戦の影響からアメリカに帰国。結局、終楽章は母国で仕上げることになった。
面白いのは、こうした経緯を反映してか、第1、第2楽章と第3楽章がかなり異なったムードを持っていることだ。最初のふたつがいかにもバーバーらしい、豊かな旋律美に溢れている一方で、終楽章では、時に無調的なパッセージが音楽を横切るのである。
第1楽章は、まず冒頭で独奏ヴァイオリンが主題を提示する。独奏とオーケストラの弦楽器群が2度の響きで重なるあたりが、ロマンティックな響きの秘密。ユニークなのは編
成にピアノが入っていることで、この楽器は随所で重要な役割を果たす。6/4拍子による
第2楽章は、しっとりとしたオーボエ独奏からはじまる。
《弦楽のためのアダージョ》にまさるとも劣らない祈りの音楽。そしてティンパニの鼓動を独奏ヴァイオリンが受け取ると、第3楽章の幕が開く。無窮動なテーマは、わずか3小節でオクターブ内の11音を使い切るという無調的な響き。木管楽器の合いの手の複雑さも、バーバーらしからぬ凄みを湛えている。
作曲年代
初演

1939年
1941年2月7日、ユージン・オーマンディ指揮、フィラデルフィア管弦楽団、アルバート・スポールディ
ング独奏

楽器編成

フルート2（ピッコロ1）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、小太鼓、ピアノ1、弦楽、ヴァイオリン・ソロ

PROGRAM B

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

21

エルガー

変奏曲「謎」作品36「謎は三つ、命はひとつ」といえば、
プッチーニの《トゥーランドット》。一方、「謎は二つ、B

曲はひとつ」なのが、エドワード・エルガー（1857〜1934）のこの作品だ。既に多くの方がご存知とは思うけれども、謎の所在を復習しておこう。
作曲者によれば、14の変奏はそれぞれ友人たちの姿を描いている。各変奏にはイニ
16 & 17. FEB. 2022

シャルが付されているから対象人物はほぼ特定されているのだが、第13変奏だけは「＊＊＊」と単にアスタリスクが記されており、誰を指しているのか不明。そしてもうひとつ、作
曲者は「楽曲全体の背後には演奏されない隠された主題」があるというが、この主題が何なのかが不明。いずれの謎も、答えには諸説あるものの、現在にいたるまで決定打」という愛称で呼ばれることになったわけはないままだ。かくして、この曲は「謎（エニグマ）
だが、しかし、実をいえば、謎なのはこの曲ばかりではない。たとえば彼の《ヴァイオリン
協奏曲》の楽譜冒頭には「 …… の魂が埋め込まれている」という奇妙な言葉が記されている。いずれの曲の場合も、何か深い秘密があるのかもしれないが、あからさまに意
味ありげな細工であることを考えれば、ごく他愛ないジョークなのかもしれない。
さて、なんだかモヤモヤする背景を持ち合わせているとはいえ、《謎》は掛け値なしに充実した作品だ。幅広い上下行を繰り返す主題が魅力的なのはもちろん、おそらくは友人を思い浮かべて描写したためなのだろう、何より、各変奏がはっきりとしたキャラクター
（まさに「人格」）を持っている。しかも、それらがワーグナー／リヒャルト・シュトラウス的な豊潤を湛えたオーケストレーションで処理されるのだから、面白くならないわけがない。
曲はまず、短調で主題が提示される（この曲の正式タイトルは「創作主題による変奏曲」）。その後、妻アリスの名が与えられた清澄で美しい第1変奏、不穏で皮肉な第2変奏、のどかな第3変奏、激しい第4変奏という具合に、隣り合った変奏には、必ずはっきりと異なった性格が与えられている。半ばを過ぎた頃にあらわれるのが、有名な第9変奏〈ニムロッド〉。独立して演奏されることも多い叙情的な変奏だが、この変奏はもっとも明確に主題の形を保持しており、全曲の中で特別な位置を占めている。
その後、チェロ独奏が含まれた第12変奏などを経て、全体のコーダにあたる第14変
奏は、ついにエルガーの自画像。この曲で圧倒的に密度が濃い書法が採用されているあたりは、ちょっとずるい（ ？ ）気がしないでもない。
作曲年代

1899年

初演

1899年6月19日、ハンス・リヒター指揮による

楽器編成

フルート2
（ピッコロ1）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット1、ホルン4、
トランペッ
ト3、
トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、小太鼓、トライアングル、大太鼓、シンバル、サスペン
デッド・シンバル、オルガン（オプション）、弦楽

22

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

C
PROGRAM池袋

指揮第1952回

東京芸術劇場金□
祝 7:30pm
2 /11 □
土 2:00pm
2/12 □

池
袋

鈴木雅明

ピアノ

鈴木慎崇 *

コンサートマスター

篠崎史紀

C
11 & 12. FEB. 2022

［開演前の室内楽（池袋 Cプログラム限定）］
11日（金・祝）6:45pm〜／12日（土）1:15pm〜
フルート：梶川真歩 ヴィオラ：中村翔太郎 ハープ：早川りさこ
ドビュッシー／フルート、ヴィオラ、ハープのためのソナタ─第1楽章「田園曲」、第3楽章「終曲」※演奏はご自身の座席でお楽しみください。 ※演奏中の客席への出入りは自由です。

ストラヴィンスキー
組曲「プルチネッラ」
［ 24′
］
Ⅰ 序曲
Ⅱ セレナードⅢ a）
スケルチーノ─ b）
アレグロ─

c）
アンダンティーノ
Ⅳ タランテラ
Ⅴ トッカータ
Ⅵ ガヴォットⅦ ヴィーヴォ
Ⅷ a）
メヌエット─ b）
終曲

ストラヴィンスキー*
バレエ音楽「ペトルーシカ」（1947年版）
］
［ 34′
［第1場］
謝肉祭の日─手品師の芸─
ロシアの踊り［第2場］
ペトルーシカの部屋［第3場］
ムーア人の部屋─バレリーナの踊り─
バレリーナとムーア人のワルツ［第4場］
謝肉祭の日の夕方─うばの踊り─
御者と別当の踊り─仮装した人々※ この公演に休憩はございません。あらかじめご了承ください。
※ 当初予定の出演者・曲目から変更になりました。

後援：豊島区

インターネットアンケートにご協力ください
N響では、今後のよりよい公演の実現に向けて、インターネットでアンケートを行っています。みなさまの貴重なご意見を参考にさせていただ
きたく、ぜひお声をお寄せください。ご協力お願いいたします。

こちらの QRコードからアンケートページへアクセスできます
https://www.nhkso.or.jp/
enquete.html

詳しくは46ページをご覧ください

IKEBUKURO PROGRAM CNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

23

Artist Profile

鈴木雅明（指揮）©Marco Borggreve

鈴木雅明に国際的な名声をもたらしたのは、まずそのバッハ演奏である。オルガンそしてチェンバロ奏者としてはもとより、1990年に結成した合唱団とピリオド楽器オーケストラからなる、「バッハ・コレギウム・ジャパン」との活動は、1995年から18年がかりで完結した教会カンター（ BCJ）

池袋

タ全曲演奏および録音という壮挙をはじめ、多くの実りを現代のバッハ演奏にもたらした。近年は BCJ のほか海外のピリオド楽器オーケストラ、
モダン楽器オーケストラとの共演も多く、ハイドンからマーラー、ストラヴィンスキーに至る幅広いレC

パートリーに新鮮なアプローチを聴かせている。これまでにニューヨーク・フィルハーモニック、ボストン交響楽団、デンマーク国立交響楽団、ベルリン・ドイツ管弦楽団、チューリヒ・
トーンハレ管弦楽団、バイエルン放送交響楽団などに客演。東京藝術大学作曲科および同大学院オルガン専
11 & 12. FEB. 2022

攻で学び、アムステルダムのスウェーリンク音楽院でトン・コープマンらに師事。東京藝術大学古楽科設立に携わり、2010年まで20年にわたり指導した。2001年ドイツ連邦共和国功労勲章功（BCJと共に）など受賞多数。2021
労十字小綬章、2011年紫綬褒章、2013年サントリー音楽賞
年には BCJとのバッハ《ヨハネ受難曲》の3度目の録音が第59回レコード・アカデミー賞大賞銀賞を受賞した。2020年10月、N 響の舞台に初めて立ち、ハイドン、モーツァルトからシューベルト、
ベルワルドを経て、武満徹に至るまで、多彩なプログラムを指揮。2021年4月に再び登場し、ハイ
ドン、モーツァルト、シューマンからなるプログラムを披露した。
［矢澤孝樹／音楽評論家］

Program Notes│岡田暁生《ペトルーシカ》は第1次世界大戦前の、《プルチネッラ》は大戦後の作曲だ。どちらも主人公はピエロ。大戦によってイーゴリ・ストラヴィンスキー（ 1882〜1971）は亡命者となり、作風は戦前の民族派モダニズムから新古典主義へ大きく変わった。だが道化への深い愛着が両作品を結ぶ。彼自身もまた自分のことを、音楽史を挑発し自在に戯れる
道化者と感じていたのかもしれない。
ストラヴィンスキー

組曲「プルチネッラ」
第1次世界大戦はストラヴィンスキーの生活を一変させた。ロシア革命により亡命を余儀なくされた彼は、ソ連が成立した1917年を生涯で最もみじめな年だったと自伝で回24

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

想している。その1917年、革命直後の4月に彼はナポリ旅行をした。ディアギレフとマッ
シーヌとアンセルメとピカソという超豪華メンバーだ。古代遺跡とスラム街とコソ泥と紺碧の海とレモンの花─爆発的な生命力に満ちたこの混沌の街への旅は、彼にとって生涯忘れ得ぬものとなった。
よほど楽しい旅だったのだろう。早速ディアギレフは18世紀ナポリを舞台とするバレエを構想し、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージの楽譜（中には偽作もあったが）の編曲
をストラヴィンスキーに頼んだ。だがストラヴィンスキーが行ったのは単なるアレンジどころ

池
袋

ではない。
「このうえなく独創的な編曲」という作曲技法の名人芸であった。多くの曲は優美そのもののナポリ・バロックのスタイルでアレンジされている。作曲者は巧みに「擬C態」をしている。だが贋作の名手はところどころ、わかる人にはわかる目印を入れる。1
曲目では一瞬変拍子が入り、不協和音がモンタージュされる。
「ストラヴィンスキー作」という署名だ。トロンボーンがジャズ風グリッサンドを使う〈ヴィーヴォ〉のように、あからさま
11 & 12. FEB. 2022に「偽物」
であることをアピールしたりもする。
プルチネッラはナポリの伝統的な仮面喜劇の定型役である。トレードマークの黒い仮面と真っ白の道化服はナポリの代名詞だ。街のいたるところで人形に出くわす。サッカーをするプルチネッラ、スパゲッティを食べるプルチネッラなど、なんでもあり。ボケたふりをして変幻自在に人をだます彼は、まさにストラヴィンスキーの編曲精神そのものだ。しかし〈終曲〉で彼はようやく仮面をとって素顔を見せる。
《ペトルーシカ》に劣らぬ極彩色が爆発する。感動的な瞬間である。
作曲年代

1919〜1920年［バレエ版 ］

初演

1920年5月15日、エルネスト・アンセルメ指揮、ロシア・バレエ団、パリ・オペラ座［バレエ版 ］
1922年12月22日、ピエール・モントゥー指揮、ボストン交響楽団［ 組曲版 ］

楽器編成

フルート2
（ピッコロ1）、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット1、
トロンボーン1、弦楽、独奏弦
楽五重奏（第1ヴァイオリン1、第2ヴァイオリン1、ヴィオラ1、チェロ1、コントラバス1）

ストラヴィンスキー

バレエ音楽「ペトルーシカ」（1947年版）
ディアギレフ主宰のロシア・バレエ団は、年1回パリ公演をしていた。座付き作曲家としてストラヴィンスキーがそのために提供したのが、いわゆる三大バレエである。
《火の鳥》
で当たりをとった彼は《春の祭典》を構想したが行き詰まり、まずは《ペトルーシカ》を完成させた。自伝にいわく「突然吊紐を解かれた操り人形の姿がはっきり浮かんだ。人形
はめまぐるしい悪魔のようなアルペジオでオーケストラの忍耐を逆なでし、オーケストラは威嚇するファンファーレで応酬する」。ペトルーシカはロシア人なら誰でも知っている道化者であり、ストラヴィンスキーによれば「あらゆる縁日の永遠のヒーロー」、日本でいえばIKEBUKURO PROGRAM CNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

25

太郎冠者のようなものである。
幕が開くと縁日の日。人形遣いが登場して、ペトルーシカ、ムーア人、バレリーナの3体の人形に命を吹き込む。彼らは踊り出し、ペトルーシカはバレリーナに求愛し、しかしバレリーナはムーア人に夢中。ペトルーシカのぞっとする苦悶が描かれたあと、再び縁日の場面に移る。その喧騒の中、ペトルーシカは喧嘩でムーア人に殴り殺され、バラバラにされる。たかが人形と人々は思うも、最後にペトルーシカの幽霊が現れて、ぞっとする幕切
れとなる。

池
袋

このストーリーのポイントは、ペトルーシカが人形だという点である。彼は人間なのか人形なのか？ ストラヴィンスキーはこの曖昧さを、あらゆる楽器の中で最も「マシーン」に

C

近いピアノを使って表現する。作品を一種のピアノ協奏曲として見立て、蚤の市の場面のロシア民話的な極彩色と対照的に、ペトルーシカにはピアノを容赦なく打楽器的に使う。
オーケストラを「見て」面白いことも《ペトルーシカ》の特徴である。ストラヴィンスキーは
11 & 12. FEB. 2022

「眼を閉じて音楽を聴くのは嫌いだ」と公言していた。楽器を弾く身振りの面白さを徹底的に追求した。
《ペトルーシカ》の管弦楽法も「見て」
とても楽しい。ロマン派のように弦楽器がベースを作り、管楽器が色を添えるのではない。管楽器がベースを作り、そこに弦楽器が合いの手を入れる。地と図が反転している。同作品のモダン性のひとつである。
なお第2次世界大戦中にアメリカ亡命を余儀なくされたストラヴィンスキーは、旧作を次々に改作した。そうしないと印税が入らなくなったからである。
《ペトルーシカ》1947年
版もそのひとつだが、しかし箇所によっては原曲とまったく違って響く。ロマン派的な色
彩は削ぎ落とされ、明らかに「新古典主義以後のストラヴィンスキー」の手によるものだと
わかる。
作曲年代

1910〜1911年 ［1947年版 ］
1946〜1947年［バレエ版 ］

初演

1911年6月13日、ピエール・モントゥー指揮、ロシア・バレエ団、パリ・シャトレ劇場［バレエ版 ］

楽器編成

フルート3（ピッコロ1）、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット3（バス・クラリネット1）、ファゴット

2、コントラ・ファゴット1、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、トライアングル、
シンバル、サスペンデッド・シンバル、シンバル付き大太鼓、大太鼓、小太鼓、タンブリン、タム・タム、
シロフォン、ハープ1、ピアノ1、チェレスタ1、弦楽

26

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

Morihide Katayama

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ま 評 二
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十
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〝
花
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服
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愿
夫

知られざる N 響の「 花 神 」

1977（昭和52）年、NHK は第15作目の大河ドラマを放送した。
『花神』という。幕末維新を主に長州から描く。原作、司 馬 遼 太郎。脚本、大野靖子。主演は中村梅之助。準主演格で中村雅俊や高橋英樹や浅丘ルリ子が登場。音楽はというと林光。テーマ曲は山田一雄の指揮する NHK 交響楽団の演奏だった。
そのドラマの冒頭には、小高昌夫アナウン
サーによる印象深いナレーションが付されていた。表題の意味を端的に説明する。
こう始まる。
「一人の男がいる。歴史が彼を必要としたとき忽 然と現れ、その使命が終わると大急ぎで去った」『花神』の主人公、村田蔵六─のちの大村益次郎のことを指している。長州の村医者の子が、大阪の適塾で蘭 学を学び、徹底的な合理主義を身につけ、村医者を継ぐことに満足せず、幕末維新の動乱に身を投じ、武士に取り立てられ、長州の軍制の近代化に貢献し、戊辰戦争では彰義隊をたちまち潰走させ、維新政府の高官となり、近代日本の軍隊の基礎作りに最大級の貢献をするけれど、結果を見るはるか前、維新の初めのうちに、暗殺されてしまう。そのあまりに足早な生涯を、司馬遼
太郎は、枯れ木に花を咲かせるごとく、江戸時代をあっという間に文明開化の世に変えた一種の花咲爺にたとえた。だからナレーション
はこう展開する。
「中国では花咲爺のことを花神という。彼は花神の仕事を背負ったのかもしれない」
実は、この花神のような人物が、日本のオーケストラ史にも存在した。黎 明 期の放送局が彼を必要としたとき、まさに忽然と現れて、そNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO27

の使命が終わると、大急ぎで去っていった。

なったので、いい加減決めねば間に合わぬと、

彼は、放送局にはプロフェッショナルなオーケス

ついに任じられたのが服部で、山田や近衛をトラを育てる使命があるとの確信を、なぜだか

出演させることを含め、7月12日以降の本放猛烈に有していた。大正初期から幾度か花開送の番組内容は、服部の、公共放送の中身

きかけては、すぐに散ってしまっていた交響楽はかくあるべしという信念によって、かなり貫か運動の歴史に、決定的に足りていなかったもれていたといってよかった。そして服部は、繰りのを提供した。定期的な演奏機会（放送番組へ返しになるが、オーケストラの演奏をスタジオかのレギュラー出演！ ）、それに伴う相応の出演料、ら生中継する番組を重視し、山田と近衛と彼さらにオーケストラの運営のための毎月の賛助

らの率いる楽団を、レギュラーで出演させる方金である。しかも、その仕掛けを見事に定着さ

針を打ち出した。山田はこのあたりの物語を、せた。人や組織が変わってもなるたけ揺るが最晩年になって、NHK の雑誌『放送文化』でぬようにした。ラジオ番組にオーケストラが出

次のように回顧している。

ているのは当たり前。音楽家はそう思っていて「愛宕山で放送を始めたのは、大正十四年も、世間には必ずしも共有されていなかったの暑い頃だった。愛宕山の局舎は当時先端価値観を、建前論にとどまらず、きわめて具体をいくモダンな局舎で、世目をそばだてたもの的な内容を盛り込んで確立させ、新常識としである。時の放送部長は、服部愿夫君だった。

た。しかもその常識は今日までそれなりに保た

或る日、僕は愛宕山を訪ねて、同君に、僕のれているといってよい。だから放送局に支えら結成した日本交響楽協会の育成を頼んだことれる NHK 交響楽団が存在し、そのコンサーがある。当時、わが国には、洋楽が澎湃としてトがテレビやラジオで中継され続けているの盛んになる機運にあった。服部君は、前から、であろう。日本のクラシック音楽史における、放送によって日本の国民に正しい音楽趣味を

彼の功績は、ことさら大と言わねばなるまい。

つちかおうとする燃える理想を持っていた。そこのような人物は、やはり一種の花神ではのためには、オーケストラを育成しないといけあるまいか。彼の名を服部愿 夫という。1925

ないと考えていた。同君は僕の考えに同意し、（大 正14）年6月4日、社 団 法 人 東 京 放 送 局

話は順調に進んだ」の放送部長に就任した。今日風に言えば編だがしかしと、山田の文章は続く。
「放送局

成局長というところか。放送番組の編成と内の当時の経済は、オーケストラを常備する余裕容を取り仕切る、きわめて実力ある立場であはなかった。ただ日響のために使える金は、る。東京放送局が本放送を開始し、近衛秀麿

放送謝金だけだった。この放送謝金だけで、が近衛シンフォニー・オーケストラを率いてベー

是が非でもわが国にオーケストラ芸術を確立しトーヴェンの《交響曲第5番》を、山田耕筰がていこうとする熱意に燃える楽員が二十余人

日本交響楽協会を指揮して自作やサン・サーいた。その楽員たちが、僕の指揮で、時々オーンスを電波に乗せたのは、前回触れたとおり7

ケストラ放送を行うことになった」

月12日だから、服部が放送局に現れたのは、けれども「二十余人」ではどうしようもない。

その前月のことであった。放送部長の人事は室内管弦楽団の域を出ない。そこで山田はどずっと難航していた。が、本放送開始も近くうしたか。
「僕は放送局顧問となったものだ」。

28

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

そうして放送局の内部から山田が運動したこ

近衛シンフォニー・オーケストラの大同団結しとが功を奏し、放送局がオーケストラに振り充た日本人楽士を加えた、臨時編成の交響楽

てるお金が大幅に増額された。日本交響楽協団によって開催された。といっても、日本側の会は「放送局からの謝金で約五十名の楽員

2団体のメンバーに、厳然と区別があったわをもち、大正十四年の秋から毎月演奏会をひけではない。両方を兼ねる楽士も幾人もいた

らくことになった。十五年からは、予約会員制

ようだ。山田が1924年以来、主宰していた日度によるオーケストラ演奏会を行なうようになっ

本交響楽協会も、近衛がベルリン・フィルハー

た」。それが今の NHK 交響楽団の定期演奏

モニー管弦楽団を指揮して帰国後に作った近会にまっすぐつながっているというのが、山田衛シンフォニー・オーケストラも、共に楽士に月の歴史観である。NHK 交響楽団の正史は、給を払って正社員的な雇用ができていたわけ

1926（大正15）年10月5日に、山田派と近衛派ではない。演奏機会に応じてコア・メンバーをが分裂し、近衛派が新交響楽団の結成式を中心に、そのつど人を集める団体だった。よっ行った時点を、自らの始まりとしており、それはて、両方に参加する者がいても、自然である。

もちろん極めて正当な史観に従うものに違い

そういう意味で、山田の団体も近衛の団体も、ないけれど、山田の立場からすると、その1年

実体は不十分だった。恒常的なプロ団体とし前の「大正十四年の秋」からの楽団組織の連ての演奏会用交響楽団からは、まだかなり遠続性を強調したくてたまらないというのが、最かった。日露交驩管絃楽演奏会の盛り上がり

晩年までの揺らがぬ思いであったのだろう。

は、そんな中途半端な状況を突破しようとする

それはともかく、先に引用した山田の晩年

意欲を、日本側の参加楽士たちに強く醸 成しの回顧譚は、いかにも山田らしい大風呂敷のた。けれど、日露交驩管絃楽演奏会の勧進元

調子があり、要するに服部の役割をやや軽めの松竹は、パーマネントなプロ・オーケストラのに、山田の役割をやや重めに脚色している具経営にはリスクがありすぎると、手を出そうとし合なので、そのまま鵜 吞 みにできぬとはいえ、なかった。

遠い彼方にかなり埋もれて、曖昧模糊としたと代わって交響楽団の運営元、ないしスポン

ころの多分にある、日本のオーケストラ史の大サーの最有力候補として登場したのは、新規

切な部分を、やっぱり霧の中ではあるけれど、開業する公共放送局である。放送部長の服ある程度、伝えてくれるものとして解釈し、読部は、本放送開始日に、「二十余人」の日本交

み込むこともできるだろう。

響楽協会と、恐らく50人以上はいただろう近衛シンフォニー・オーケストラの両方を、別々に、放送局に常雇いの50人規模のオーケストラを！
─服部の理想とりあえず出演させた。でも、服部としてはそのままで満足してはいられなかった。そのたびごとの寄せ集めでは困る。放送に常時出演させ

復 習を交えて整 理してみれば、こうなる。

られる、定まった交響楽団を持つことが急務

1924（大正13）年春の日露交驩（交歓）管絃楽

だった。そうでないと理想の番組編成ができ演奏会は、満洲やソ連から招 聘したロシア人

ない。演奏のクオリティも保てまい。ならば手っ音楽家に、山田の日本交響楽協会と近衛の取り早くは、放送局が自前の交響楽団をもてばNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO29

よい。たとえばベルリン放送交響楽団は1923

より、社団法人東京放送局を事実上のスポン

年に誕生している。放送局が大編成の交響楽

サーとする、正真正銘の月給取りたちの交響団を養うのは、文明国の趨勢に違いあるまい。

楽団が、山田と近衛の二頭体制のもと、誕生

けれども、山田が振り返るように、東京放送

した。日本交響楽協会が「放送局からの謝金

局の当時の予算規模では、その夢はかなわ

で約五十名の楽員をも」つことができ、オーケ

なかった。ならば仕方ない。トーンが一段下がストラとして軌道に乗ったと、晩年の山田が回らざるを得ない。放送局が経済的に後援して、顧しているのは、そういった事情を指している

その見返りとして放送番組に優先的に出演すのだろう。

る交響楽団を育てていくというのなら、現段すると、日本のオーケストラ運動史の花神と階でもできなくはないだろう。服部はそのためも呼ばれるべき服部愿夫とは、いったい、いの仕事をたちまちした。引用した山田の文章かなる人物なのか。それなりの背景なくして、にあるように、放送局の洋楽番組編成の顧問

いきなり東京放送局の放送部長になるはずはに迎えた山田の力が、そのときいくらか働いたない。彼は、その椅子に舞い降りるべくして舞のもきっと事実だろう。しかし、服部は山田にい降りてきた、選び抜かれ、何をすべきか、意改めて言われなくても、最初からその気で放をよく含められた人物だったのであろう。

送局に乗り込んできていた。服部は交響楽団に毎月およそ3000円を援助することを約し、ただちに実行した。もちろん、その際、条件があったろう。日本交響楽協会と近衛シンフォ服 部 愿 夫とは何 者か

ニー・オーケストラが別々に不完全な編成であ

服 部は1882（明 治15）年に東 京で 生まれ

り続けてもらっては困る。3000円はまとめてひた。山田耕筰よりは4つ年上になる。西洋画

とつのオーケストラに渡したい。そのお金によっ家を志し、東京美術学校（現東京藝術大学美術て何とか職業的団体の体裁を確立してもらい学部）に進むが、在籍して3年めに中退。時事

たい。交響楽団の全般を賄うにははなはだ不新報社の広告部に勤め、図案家、デザイナー、

足な金額ではあるけれど、それでも3000円あ

挿絵画家として大活躍し、やがて、白 粉の製れば、何十人かに月給を出せる。映画館の伴造 販 売で 化 粧 品 業 界の一 翼を担っていた

奏オーケストラで待遇のよい人気楽士の月給

伊 東 胡 蝶園 の広告部長に引き抜かれる。大が100円くらい、大企業のエリート・サラリーマ

正時代の話だ。高級化粧品の主たる購買層

ンの初任給が80円くらいという時代である。

は、あらためて断るまでもなく都会の富裕なブ3000円を基礎にし、そこに放送番組出演料

ルジョアの婦女子と決まっており、歌舞伎、文やコンサートのチケット収入を加えれば、日本

楽、新派、新劇、日本美術、西洋美術、伝統

交響楽協会と近衛シンフォニー・オーケストラ

邦楽、西洋クラシック音楽の愛好者たちとかなのいつもの参加者の腕利きをまとめて、約50り被る。服部は、東京美術学校で西洋画を学人は常雇いにできるのではないか。近衛も師

び、図案家に転身したというだけでなく、歌舞匠の山田の顔を立て、日本交響楽協会の名

伎や邦楽に明るく、自ら三味線を嗜むという人

義での統合を承認した。こうして服部の差配にだった。三味線の師匠は稀代の名人にして新30

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

趣向の作曲でも知られる4世杵 屋 佐吉。西洋ある。ここで、山田耕筰が日露交驩管絃楽演

演劇や西洋音楽にも強い。服部の妻はという奏会を仕掛けたのは、南満州鉄道の初代総と、歌舞伎界に血縁があった。このような服裁、後藤新平の満洲人脈とソ連人脈を頼って部の能力と趣味嗜好、さらに美術界・演劇界・のことだった事実を、是非とも思い出さねばな

音楽界との手広い人脈は、化粧品会社の広らない。後藤は山田のオーケストラ運動に最告部長にまさにうってつけだった。

大級の理解を示していた。そして後藤は社団

伊東胡蝶園は、出版業にも出資し、演劇か

法人東京放送局の総裁である。

ら音楽舞踊まで幅広く取り上げた月刊誌『新恐らく、他の推薦する別候補をおしのけ、服演芸』のスポンサーにもなるが、この雑誌の編

部愿夫が放送部長に任じられたのは、小笠集を仕切ったのも服部である。その頃、服部

原長幹と藤田勇が絡みもする、後藤総裁の人

は山田耕筰とも付き合いができていた。服部事であった。服部なら、歌舞伎も長唄もラジオ・の東京美術学校の後輩に、広告図案家としてドラマも、その人脈を駆使して、公共放送にふ一世を風靡した斎藤佳三がおり、服部は斎藤

さわしい芸術的な番組をいくらでも制作できよにもろもろ仕事を頼んでいたが、その斎藤はう。だが、それだけではない。放送局のなしう

東京音楽学校（現東京藝術大学音楽学部）にも学る最大限の援助を与え、プロ・オーケストラをんで、山田耕筰とはベルリン留学期を共に過軌道に乗せること。これこそ服部に期待されごした親友の間柄だった。服部は斎藤から山た最大のミッションであったろう。この花咲爺田を紹介され、山田が『新演芸』に寄稿するこは毎月3000円を振り蒔き続けて、職業的交響ともあった。服部は東京放送局の放送部長に楽団の花を開かせると、健康上の問題を理由なるずっと前から、山田のオーケストラ運動のに、在職わずか1年ほどで、放送局を去った。

理解者でもあった。

日本交響楽協会の分裂騒動と新交響楽団のそんな服部は政界にも伝手があった。旧小誕生は、服部が退いてからの話である。

倉 藩主家の当主で、貴族院議員の小 笠 原 長
幹伯爵に気に入られ、長く側近として相談ごとに乗り、伯爵が1922（大正11）年に国勢院総裁に任じられると、請われて総裁の秘書官になった。ほんの一時期ながら官界入りも果たしたわけである。ところで、この小笠原伯にと文｜片山杜秀（かたやま もりひで）ても近しく、伯を通じて貴族院にも影響力を行思想史研究者、音楽評論家。慶應義塾大学法学部教使していた、いわゆる政財界の黒幕といえば藤田勇だ。藤田は、後藤新平とヨッフェによって行われた日ソ国交交渉を斡旋した人物でも次回予告授。2008年、『音盤考現学』『 音盤博物誌』で吉田秀和賞、サントリー学芸賞を受賞。
『クラシックの核心』『ゴ
ジラと日の丸』『 近代日本の右翼思想』『 未完のファシズム』『 見果てぬ日本』『 尊皇攘夷』
ほか著書多数。

いったんは日本交響楽協会の名のもとに大同団結したかに見えた山田耕筰と近衛秀麿でしたが、師弟の決裂は時間の問題でした。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO31

2022年4月定期公演の聴きどころ
公演企画担当者からクリストフ・エッシェンバッハが2年ぶりに登場する。これまでにブラームスやマーラーを指エッシェンバッハを形作っているのは、彼が歩んできた人生そのものである。

揮し、N 響との相性のよさを強く印象づけた。

ドヴォルザーク《序曲「謝肉祭」》
で華やかに

ドイツの伝統を継承する世界的指揮者とのは、続く協奏曲のソ始まる［池袋 A プログラム］

再会に期待が集まる。

リストに、ギリシャ出身のスタティス・カラパノスを迎える。エッシェンバッハが手塩にかけて育音楽とともに生きる─ドイツ最高峰の巨匠がすべてをかけて奏でるベートーヴェン《第7番》

エッシェンバッハは1940年、当時ドイツ領てている25歳の若者である。前回の共演時にも同行し、リハーサルから食事まで間近でマエストロの謦咳に接しながら、こまめに指導を受けていた様子を思い出す。

だったヴロツワフ（ 現ポーランド）に生まれた。

フルート奏者の聖典とも言うべきモーツァルト

幼くして両親を亡くし、難民キャンプで生死ので、年齢の垣根を越《フルート協奏曲第1番》

境をさまようという壮絶な体験を経て、母方のえた一体感を見せてくれることだろう。

親戚に引き取られる。音楽との出会いが、一ベートーヴェン
《交響曲第7番》も、言わずと時は失語症であった彼の人生を変えた。フル

知れた古典中の古典。音楽家エッシェンバッハ

トヴェングラーのベートーヴェンに感動して指のキャリアもまた、ベートーヴェンと共にあった。

揮者を志し、ピアニストとして世に出た後も、地道に指揮の勉強を続ける。セルやカラヤン
といった巨匠から受けた無償の教えが、彼の血肉となった。

マエストロが深い共感を寄せるマーラー
個々の存在をありのままに描き出す《第5番》

全存在をかけて音楽に打ち込む姿勢、若は、2020年1月の《復［池袋 C プログラム］

者に対する思いやりと献身的な教育活動─

活》に続く、マーラーの交響曲シリーズ第2弾。

32

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

今回は
《巨人》
と並び、最もポピュラーな《交響ら聖歌・童謡にいたる多種多様な音楽ジャンである。振り返れば一昨年の共演
曲第5番》

ル、東洋やスラヴ・ユダヤなど、西洋以外の文は、コロナの影響であらゆる音楽活動が休止

化的素材が共存する。こうした要素を無理にに追い込まれる直前というタイミングだった。

統合するのではなく、相異なるものとしてそのコンサートに先立ち、エッシェンバッハは「すまま提示する点に、エッシェンバッハの解釈のべての人に慰めを届けたい。今回のマーラー

大きな特徴があるように思われる。甘美なもが困難を乗り越えるための一助になるよう」とのと粗野なものを明確に描き分け、刻々と移り語っていた。今やこの言葉が、当時とは比べ行く情景に合わせて柔軟にテンポを動かしな

物にならない重みをもって響いてくる。

がら、個々の要素の対比を際立たせるのだ。

エッシェンバッハにとってマーラーは「古今ダイバーシティ（多様性 ）がキーワードとなっ最高の交響曲作家」
であり、その作品は「人ている現代社会において、エッシェンバッハが生のさまざまな問いに対する答えを内包する

指揮するマーラーの今日的意義は、ますます至高の芸術、完全無欠の記念碑」
であるとい

高まっている。

う。数々の困難に直面しながら、創造の世界を切り開いていった生き様にも、深い共感を［西川彰一／ NHK交響楽団演奏制作部長］

抱いているに違いない。
マーラーにおいては、行進曲・民族舞曲か日

東京芸術劇場

ドヴォルザーク／序曲「謝肉祭」作品92
モーツァルト／フルート協奏曲 第1番 ト長調 K. 313
ベートーヴェン／交響曲 第7番 イ長調 作品92
指揮：クリストフ・エッシェンバッハ
フルート：スタティス・カラパノス©Jonas Holthaus

4/9 6:00pm
4/10 2:00pm
土池袋※ mélomane：フランス語で「音楽愛好家」の意

サントリーホールの改修工事に伴い、4月定期公演 Bプログラムの開催を休止します。
サントリーホール

マーラー／交響曲 第5番 嬰ハ短調

©Eric Brissaud

4/15 7:30pm
4/16 2:00pm
金池袋

指揮：クリストフ・エッシェンバッハ

土

東京芸術劇場

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO33

チケットのご案内（定期公演 2021年9月〜2022年6月）
1回券
公演ごとにチケットをお買い求めいただけます。料金は公演によって異なります。各公演の情報でご覧ください。
2月
4・5・6月発売開始日［11: 00amからの受付］

発売中

3月2日
［水］
（会員）
／3月6日
［日］
（一般）

※今後の状況によっては発売日が変更になる場合があります※最新の情報は N響ホームページ等でご確認ください

定期会員券

今後の状況によっては発売日が変更になる場合があります

毎回同じ座席をご用意。1回券と比べて1公演あたり10〜30％お得です！
（割引率は公演や券種によって異なります）※ Aプログラム、Cプログラムは NHK ホール改修工事に伴い、会場をNHK ホールから東京芸術劇場
（池袋）
に移して、
「池袋 Aプログラム」「池袋 Cプログラム」
として行います※ Bプログラムはサントリーホール改修工事に伴い、2022年4月公演を休止するため全8回となります。シーズン会員券の販売はございません※ 池袋 Cプログラムは2021–22シーズンから会員券の料金を変更させていただきます

年間会員券

発売開始日
［11: 00amからの受付］

販売終了

シーズン会員券（Autumn / Winter）

販売終了

シーズン会員券（Spring）

2月22日
［火］
（会員）
／2月25日［金］（一般）※今後の状況によっては発売日が変更になる場合があります

料金（税込）
券種

S

A

B

C

D

ユースチケットト）D（ユースチケッ
）

年間会員券
（9回）
［池袋 A］¥65,970（¥7,330）¥56,610（¥6,290）¥44,010（¥4,890）¥35,730（¥3,970）¥27,540（¥3,060）¥9,000（¥1,000）

年間会員券
（8回）
［B］

¥58,640（¥7,330）¥50,320（¥6,290）¥39,120（¥4,890）¥31,760（¥3,970）¥24,480（¥3,060）¥8,000（¥1,000）

年間会員券
（9回）
［池袋 C］¥56,610（¥6,290）¥49,725（¥5,525）¥39,780（¥4,420）¥32,130（¥3,570）¥24,480（¥2,720）¥8,820（¥980）

券種

S

A

B

C

D

D
（ユースチケット）

シーズン会員券（3回）［池袋 A］¥23,820（¥7,940）¥19,860（¥6,620）¥15,570（¥5,190）

12,540¥C（¥4,180）9,480¥D（¥3,160）

3,900¥D
ユースチケット）（（¥1,300）

シーズン会員券（3回）［池袋 C］¥19,890（¥6,630）¥17,520（¥5,840）¥14,010（¥4,670）¥11,250（¥3,750）¥8,550（¥2,850）¥3,780（¥1,260）※（）
内は1公演あたりの単価

WEB セレクト3＋
お好きな公演を3つ以上セレクトすると、1回券がお得になります。 Autumn（9〜11月）、Winter（12〜2月）、Spring（4〜6月）の各シーズン内の公演（9プログラム18
公演 ）のうち、3公演以上まとめて購入す
ると、1回券の一般料金より約8％割引い

お問い合わせたします。座席・券種は自由にお選びいただけます。なお、2月公演は、単月での発売となったため、WINTERシーズンでの「WEB セレクト3＋」の販売を休止いたしました。
※ WEB チケットN響のみでの販売となります※ 1回券発売日からお申し込みいただけます※ 割引の併用はできません

N響ガイド│TEL 03-5793-8161

営業時間：11:00am 〜5:00pm
定休日：土・日・祝日、定期公演池袋 A プログラムの翌月曜

ユースチケット
25歳以下の方へのお得なチケットです。
1回券と定期会員券（D席）でご利用いただけます。料金は各公演の情報でご覧ください。
※ N響ガイドのみの販売となります※ 25歳以下の証明となるものをご提示いただきます●主催公演開催日は曜日に関わらず11:00am 〜開演時刻まで営業●発売初日の土・日・祝日は11:00am 〜3:00pm の営業●感染症予防対策のため電話受付のみの営業

WEBチケットN響（手数料無料）https://ticket.nhkso.or.jp
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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

2021–22定期公演プログラム
2022 池 第1954回
土 6:00pm
袋 4/9□
A 4/10□
日 2:00pm

04

東京芸術劇場
コンサートホール

ドイツ最高峰の巨匠と紡ぐベートーヴェンの「舞踏交響曲」

ドヴォルザーク／序曲
「謝肉祭」
作品92
モーツァルト／フルート協奏曲 第1番ト長調 K. 313
ベートーヴェン／交響曲 第7番 イ長調 作品92
指揮：クリストフ・エッシェンバッハ

フルート：スタティス・カラパノス

一般

ユース
S ¥9,800 S ¥5,800
A ¥8,400 A ¥4,800
B ¥6,700 B ¥3,800
C ¥5,400 C ¥2,800
D ¥4,400 D ¥1,800

B

サントリーホールの改修工事に伴い、4月定期公演 Bプログラムの開催を休止します。

池 第1955回
金 7:30pm
袋 4/15□

マーラー／交響曲 第5番 嬰ハ短調

東京芸術劇場
コンサートホール

指揮：クリストフ・エッシェンバッハ

ユース
S ¥7,400 S ¥4,500
A ¥6,500 A ¥4,000
B ¥5,200 B ¥3,000
C ¥4,200 C ¥2,000
D ¥3,200 D ¥1,400

第1956回

こだわりの名匠と一から再構築するシューベルトの巨大な音楽遺産

一般

C 4/16□
土 2:00pm

2022 池土 6:00pm
袋 5/14 □05 A 5/15□

日 2:00pm

東京芸術劇場
コンサートホール

B

第1958回

水 7:00pm
5/25 □
木 7:00pm
5/26 □
サントリーホール池
金 7:30pm
袋 5/20□
第1957回C 5/21□
土 2:00pm
東京芸術劇場
コンサートホール

2022 池 第1959回
土 6:00pm
袋 6/11 □A 6/12 □日 2:00pm

06

東京芸術劇場
コンサートホール

B

第1961回

6/22□
木 7:00pm
6/23□

水 7:00pm

サントリーホール池
金 7:30pm
袋 6/17□
第1960回

C 6/18□
土 2:00pm
東京芸術劇場
コンサートホール

孤高の巨匠が迫るマーラーの本質─エッシェンバッハの《交響曲第5番》

一般

指揮：マレク・ヤノフスキ ヴァイオリン：アリョーナ・バーエワ

ユース
S ¥8,900 S ¥5,500
A ¥7,400 A ¥4,500
B ¥5,800 B ¥3,500
C ¥4,700 C ¥2,500
D ¥3,700 D ¥1,500

名キャプテン・ルイージと大海原を音楽で航海する

一般

シューマン／ヴァイオリン協奏曲 ニ短調
シューベルト／交響曲 第8番 ハ長調 D. 944「ザ・グレート」

メンデルスゾーン／序曲「静かな海と楽しい航海」
作品27
ラヴェル／ピアノ協奏曲ト長調
リムスキー・コルサコフ／交響組曲「シェエラザード」
作品35
指揮：ファビオ・ルイージ ピアノ：小菅 優
ルイージと丹念に磨き込むウィーン古典派の名品

モーツァルト／歌劇「ドン・ジョヴァンニ」序曲
モーツァルト／ピアノ協奏曲 第20番 ニ短調 K. 466
ベートーヴェン／交響曲 第8番 ヘ長調 作品93
指揮：ファビオ・ルイージ ピアノ：アレクサンドル・メルニコフ
フランス音楽と文学の幸せなマリアージュ その耽美的な世界に身を委ねる

デュカス／バレエ音楽「ペリ」（ファンファーレつき）
ラヴェル／シェエラザード *ドビュッシー／牧神の午後への前奏曲
フロラン・シュミット／バレエ組曲「サロメの悲劇」
作品50
指揮：ステファヌ・ドゥネーヴ メゾ・ソプラノ：ステファニー・ドゥストラック *ユース
S ¥9,800 S ¥5,800
A ¥8,400 A ¥4,800
B ¥6,700 B ¥3,800
C ¥5,400 C ¥2,800
D ¥4,400 D ¥1,800
一般

ユース
S ¥7,400 S ¥4,500
A ¥6,500 A ¥4,000
B ¥5,200 B ¥3,000
C ¥4,200 C ¥2,000
D ¥3,200 D ¥1,400
一般

ユース
S ¥8,900 S ¥5,500
A ¥7,400 A ¥4,500
B ¥5,800 B ¥3,500
C ¥4,700 C ¥2,500
D ¥3,700 D ¥1,500

指揮：鈴木優人 ヴァイオリン：郷古 廉

ユースS ¥8,900 S ¥5,500
A ¥7,400 A ¥4,500
B ¥5,800 B ¥3,500
C ¥4,700 C ¥2,500
D ¥3,700 D ¥1,500

仏米2人の作曲家が伝える1920〜30年代 パリの息吹

一般

しなやかに、颯爽と！鈴木優人のモーツァルト《ジュピター》

バッハ（鈴木優人編）／パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV582
ブリテン／ヴァイオリン協奏曲 作品15
モーツァルト／交響曲 第41番 ハ長調 K. 551「ジュピター」

プーランク／バレエ組曲「牝鹿」
プーランク／オルガン協奏曲ト短調
ガーシュウィン／パリのアメリカ人
指揮：ステファヌ・ドゥネーヴ オルガン：オリヴィエ・ラトリー※今後の状況によっては、出演者や曲目等が変更になる場合や、公演が中止となる場合があります。あらかじめご了承ください。

一般ユース
S ¥7,400 S ¥4,500
A ¥6,500 A ¥4,000
B ¥5,200 B ¥3,000
C ¥4,200 C ¥2,000
D ¥3,200 D ¥1,400（料金はすべて税込）

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

35

2022–23定期公演予定（日程・指揮者）A日
土□NHK ホール □

2022

09
2022

土 11□
日
9/10□

ファビオ・ルイージ
土 16□
日
10/15□

10

ヘルベルト・ブロムシュテット

2022

土 13□
日
11/12□

11

2022

12

2023

井上道義

土 4□
日
12/3□

ファビオ・ルイージ
土 15□
日
1/14□

B

木
水□
サントリーホール □

水 22□
木
9/21□

ファビオ・ルイージ
水 27□
木
10/26□

ヘルベルト・ブロムシュテット
水□
祝 24□
木
11/23□

レナード・スラットキン

水 15□
木
12/14□

ファビオ・ルイージ
水 26□
木
1/25□

C

土
金□
NHK ホール □

金 17□
土
9/16□

ファビオ・ルイージ
金 22□
土
10/21□

ヘルベルト・ブロムシュテット
金 19□
土
11/18□

レナード・スラットキン

金 10□
土
12/9□

ファビオ・ルイージ
金 21□
土
1/20□

01

トゥガン・ソヒエフ

2023

土 5□
日
2/4□

尾高忠明

ヤクブ・フルシャ

ヤクブ・フルシャ

2023

土 16□
日
4/15□

水 27□
木
4/26□

金 22□
土
4/21□

2023

土 14□
日
5/13□

02

04
05

2023

06

パーヴォ・ヤルヴィ

下野竜也

土 11□
日
6/10□

ジャナンドレア・
ノセダ

トゥガン・ソヒエフ
水 16□
木
2/15□

パーヴォ・ヤルヴィ

水 25□
木
5/24□

ファビオ・ルイージ
水 22□
木
6/21□

ジャナンドレア・ノセダ

トゥガン・ソヒエフ
金 11□
土□
祝
2/10□

パーヴォ・ヤルヴィ

金 20□
土
5/19□

ファビオ・ルイージ
金 17□
土
6/16□

ジャナンドレア・ノセダ※やむを得ない理由で出演者等が変更となる場合や、公演が中止となる場合があります。あらかじめご了承ください。

・ Aプログラム、Cプログラムは NHK ホールで開催します。
・ NHK ホールでの公演（Aプログラム、Cプログラム）の開演時間は調整中です。 Bプログラムは7:00pm 開演予定です。
・ 曲目や公演の詳細は2022年3月末に発表する予定です。
・ 新シーズンの会員券手続きに関するご案内は、対象の方へ2022年5月中旬にお送りする予定です。

36

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

各地の公演｜土 4:00pm
7/30□
国際音楽祭 NIPPON2022
月 7:00pm
2/21□
土 4:00pm 尾高忠明 指揮／ NHK 交響楽団／諏訪内晶子
7/30□（ヴァイオリン）

東京オペラシティ コンサートホール
指揮：尾高忠明 ヴァイオリン：諏訪内晶子
シベリウス／「ペレアスとメリザンド」組曲 作品46
デュティユー／ヴァイオリンと管弦楽のための夜想曲「同じ和音の上で」ブラームス／ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品77
主催：ジャパン・アーツ お問合せ：ジャパン・アーツぴあコールセンター TEL (0570) 00-1212

木 7:00pm │2022都民芸術フェスティバル参加公演 オーケストラ
2 /24□
・シリーズ No. 53

東京芸術劇場 コンサートホール
指揮：高関 健 ヴァイオリン：南 紫音
チャイコフスキー／ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品35
ブラームス／交響曲 第1番 ハ短調 作品68
主催・お問合せ：（公社）
日本演奏連盟 TEL (03) 3539-5131

土 3:00pm │ NHK 交響楽団 長岡特別演奏会
2 /26□

長岡市立劇場
出演者・曲目は2月24日と同じ
主催：（公財）
長岡市芸術文化振興財団 お問合せ：（公財）
長岡市芸術文化振興財団 事業課（長岡リリックホール内）TEL (0258) 29-7715｜

土 4:00pm NHK 交響楽団×野平一郎プロジェク
7/30□
ト フルオーケストラによる完結編
土 4:00p シリーズⅢ ロマン派から印象派へ ＋
日 5:00pm
7/30
□
3/6
□
土 4:00p 野平一郎 静岡トリロジーⅢ
7/30□「瞬間と永遠の歌」

グランシップ 中ホール・大地
指揮：野平一郎 合唱：静岡児童合唱団・青葉会スペリオル *ビゼー／「アルルの女」組曲 第2番
ドビュッシー／牧神の午後への前奏曲
ラヴェル／バレエ音楽「ラ・ヴァルス」*
野平一郎／静岡トリロジーⅢ（公益財団法人静岡県文化財団委嘱作品・新作初演）
主催：（公財）
静岡県文化財団／静岡県 お問合せ：グランシップチケットセンター TEL(054) 289-9000

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO37

日 5:00pm │ N 響姫路公演
3/ 13□

アクリエひめじ（姫路市文化コンベンションセンター）
大ホール
指揮：原田慶太楼 ピアノ：小曽根 真 *
バーンスタイン／「キャンディード」序曲／「ウエスト・サイド・ストーリー」
セレクションバーンスタイン（メーソン編）ガーシュウィン／ラプソディ・イン・ブルー*ロジャース＆ハマースタインⅡ（ベネット編）／サウンド・オブ・ミュージック
ガーシュウィン
（ベネット編）／「ポーギーとベス」交響的絵画
主催：（公財）
姫路市文化国際交流財団 お問合せ：（公財）
姫路市文化国際交流財団 制作チーム TEL (079) 298-8015

月 7:00pm │開館25周年記念 NHK 交響楽団
3/14□

シンフォニア岩国 コンサートホール
出演者・曲目は3月13日と同じ
主催：シンフォニア岩国指定管理者サントリーパブリシティサービスグループ お問合せ：シンフォニア岩国 TEL (0827) 29-1600｜

土
水 4:00pm
7/30
3/30□
□
5:00pm 東京・春・音楽祭 2022 東京春祭ワーグナー・シリーズ vol. 13
土
土
4/2
□□
3:00pm7/30
4:00pm 《ローエングリン》（演奏会形式／字幕付）

東京文化会館 大ホール
指揮：マレク・ヤノフスキ ローエングリン：ヴィンセント・ウォルフシュタイナー エルザ：マリータ・ソルベルグ
テルラムント：エギルス・シリンス オルトルート：エレーナ・ツィトコーワ ドイツ国王ハインリヒ：タレク・ナズミ
式部官：リヴュー・ホレンダー 合唱：東京オペラシンガーズ ほか
ワーグナー／歌劇「ローエングリン」（全3幕（）演奏会形式／字幕付）
主催：東京・春・音楽祭実行委員会

共催：NHK 交響楽団 お問合せ：東京・春・音楽祭実行委員会 TEL (03) 5205-6497｜

土 4:00pm
7/30□
マリア・
ドゥエニャス＆N響スペシャルコンサート
火 7:00pm
4/26□
土
7/30□ 4:00pm 〜メニューイン国際コンクール優勝記念〜

東京芸術劇場 コンサートホール
指揮：山田和樹 ヴァイオリン：マリア・ドゥエニャス
ラヴェル／チガーヌ
ファリャ／バレエ組曲「三角帽子」第1番、第2番
ヴェルディ／歌劇「運命の力」序曲
パガニーニ／ヴァイオリン協奏曲 第1番 ニ長調 作品6
主催：日本音楽財団

共催：NHK 交響楽団／認定 NPO 法人マギーズ東京

お問合せ：認定 NPO 法人マギーズ東京チャリティーコンサート事務局 TEL (03) 6261-7665

火□
祝 3:30pm │ N 響ゴールデン
5/3□
・クラシック 2022

東京文化会館 大ホール
指揮：高関 健 ヴァイオリン：周防亮介
チャイコフスキー／ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品35、交響曲 第5番 ホ短調 作品64
主催：MIYAZAWA & Co.

38

お問合せ：サンライズプロモーション東京 TEL (0570) 00-3337

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

水□
祝 4:00pm │軽井沢大賀ホール 2022春の音楽祭
5/4□

軽井沢大賀ホール
出演者・曲目は5月3日と同じ
主催：軽井沢町／（公財）
軽井沢大賀ホール お問合せ：軽井沢大賀ホール TEL (0267) 42-0055

土 4:00pm │ N 響ベストクラシックス 秋山和慶×荒井里桜× NHK 交響楽団
6/4□

かつしかシンフォニーヒルズ モーツァルトホール
指揮：秋山和慶 ヴァイオリン：荒井里桜
ブルッフ／ヴァイオリン協奏曲 第1番ト短調 作品26
ブラームス／交響曲 第1番 ハ短調 作品68
主催：葛飾区文化施設指定管理者 お問合せ：かつしかシンフォニーヒルズ TEL (03) 5670-2233

日 3:00pm │第24回 NHK 交響楽団足利定期公演
6/5□

足利市民プラザ・文化ホール
出演者・曲目は6月4日と同じ
主催：（公財）
足利市みどりと文化・スポーツ財団／足利市教育委員会／下野新聞社 お問合せ：足利市民プラザ TEL (0284) 72-8511

日 2:00pm │ N 響×鈴木優人 at 調布国際音楽祭2022
6/26□

調布市グリーンホール 大ホール
指揮：鈴木優人 ヴァイオリン：郷古 廉
バッハ（鈴木優人編）／パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV582
メンデルスゾーン／ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 作品64
モーツァルト／交響曲 第41番 ハ長調 K. 551「ジュピター」
主催：（公財）
調布市文化・コミュニティ振興財団／調布市 お問合せ：（公財）
調布市文化・コミュニティ振興財団 チケッ
トCHOFU TEL (042) 481-7222

オーチャード定期

Bunkamura オーチャードホール
土 3:30pm
3/12 □

出演者・曲目は3月13日と同じ
日 3:30pm
5/8□

指揮：マレク・ヤノフスキ
ベートーヴェン／「エグモント」序曲、交響曲 第1番 ハ長調 作品21、交響曲 第5番 ハ短調 作品67
主催・お問合せ：Bunkamura TEL (03) 3477-3244

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO39

特別支援・特別協力・賛助会員
Corporate Membership

特別支援岩谷産業株式会社代表取締役社長｜間島 寛

株式会社 みずほ銀行

頭取｜藤原弘治

三菱地所株式会社

公益財団法人 渋谷育英会

執行役社長｜吉田淳一
理事長｜小丸成洋

特別協力

BMWジャパン代表取締役社長｜ Christian Wiedmann

ヤマハ株式会社

代表執行役社長｜中田卓也

全日本空輸株式会社株式会社 パレスホテル

代表取締役社長｜平子裕志
代表取締役社長｜吉原大介

賛助会員

・ 常陸宮
・ ㈱アートレイ代表取締役｜小森活美
・ ㈱アイシン取締役社長｜吉田守孝
・ 葵設備工事㈱代表取締役社長｜安藤正明
・ アサヒグループホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜勝木敦志
・ ㈱朝日工業社
代表取締役社長｜髙須康有・ 朝日信用金庫
理事長｜伊藤康博

・ イーソリューションズ㈱代表取締役社長｜佐々木経世
・ EY新日本有限責任監査法人
理事長｜片倉正美
・ ㈱井口一世代表取締役｜井口一世
・池上通信機㈱代表取締役社長｜清森洋祐
・ 伊東国際特許事務所
会長｜伊東忠彦
・井村屋グループ㈱代表取締役会長｜浅田剛夫

・ SCSK㈱代表取締役 執行役員 社長 最高執行責任者

谷原 徹

・ ㈱ NHKアート代表取締役社長｜小野木昌史
・NHKインターナショナル理事長｜黄木紀之・NHK営業サービス㈱代表取締役社長｜山田哲生
・ ㈱ NHKエデュケーショナル
代表取締役社長｜田波宏視・NHKエンジニアリングシステム

理事長｜黄木紀之・ ㈱インターネットイニシアティブ
代表取締役会長｜鈴木幸一

・㈱ NHKエンタープライズ
代表取締役社長｜松本浩司

・ アットホーム㈱・ ㈱ウインクツー
代表取締役｜福田健二

・ ㈻ NHK学園
理事長｜篠原朋子

・ ㈱アドバンストアールエフデザイン
代表取締役｜田中 進

・SMBC日興証券㈱代表取締役会長｜川嵜靖之・㈱ NHKグローバルメディアサービス
代表取締役社長｜根本拓也

・ 有限責任 あずさ監査法人
理事長｜髙波博之
代表取締役社長｜鶴森康史

40

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

・NHKサービスセンター・ ㈱金子製作所
代表取締役｜金子晴房

・ ㈱サンセイ・ ㈱ NHK出版
代表取締役社長｜土井成紀

・ カルチュア・エンタテインメント㈱代表取締役社長｜中西一雄

・ サントリーホールディングス㈱代表取締役社長｜新浪剛史

・ ㈱ NHKテクノロジーズ
代表取締役社長｜野口周一

・㈱関電工
取締役社長｜仲摩俊男

・ ㈱ジェイ・ウィル・コーポレーション
代表取締役｜佐藤雅典

・ ㈱ NHKビジネスクリエイト
代表取締役社長｜石原 勉

・㈱かんぽ生命保険

・JCOM㈱・ ㈱ NHKプロモーション代表取締役社長｜大美慶昌

・ キッコーマン㈱取締役名誉会長｜茂木友三郎

・ ㈱シグマクシス・ホールディングス
代表取締役社長｜富村隆一

理事長｜黄木紀之・ ㈱ NHK文化センター
代表取締役社長｜田中剛志
・

NHK放送研修センター

理事長｜黄木紀之・ ㈱ NTTドコモ
代表取締役社長｜井伊基之・㈱ NTTファシリティーズ
代表取締役社長｜松原和彦
・ENEOSホールディングス㈱代表取締役社長 社長執行役員

大田勝幸

取締役兼代表執行役社長｜千田哲也

・ ㈱教育芸術社
代表取締役｜市川かおり

・ ㈱集英社

・㈱共栄サービス
代表取締役｜三宅国紀・ ㈱小学館・㈱共同通信会館
代表取締役専務｜牧野和宏

・ ㈱商工組合中央金庫
代表取締役社長｜関根正裕

・・ 庄司勇次朗・惠子

共同通信社

社長｜水谷 亨・キリンホールディングス㈱代表取締役社長｜磯崎功典

・ 大崎電気工業㈱代表取締役会長｜渡辺佳英

・キングレコード㈱代表取締役｜村上 潔

・ 大塚ホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜樋口達夫

・㈻国立音楽大学
理事長｜山田晴彦

・ ㈱大林組・ 京王電鉄㈱・ オールニッポンヘリコプター㈱代表取締役社長｜柳川 淳
・ 岡崎耕治・ 岡山英世・ 沖電気工業㈱代表取締役社長執行役員｜鎌上信也

・ 花王㈱代表取締役 社長執行役員

長谷部佳宏

代表取締役社長 社長執行役員

紅村 康

代表取締役社長｜相賀昌宏

・ ジョンソン・エンド・ジョンソン㈱・ ㈱白川プロ代表取締役社長｜白川亜弥

・ 新赤坂クリニック
院長｜松木隆央・ 信越化学工業㈱代表取締役会長｜金川千尋
・ 新菱冷熱工業㈱代表取締役社長｜加賀美 猛・ ㈱スカパーJSATホールディングス
代表取締役社長｜米倉英一

・KDDI㈱・ ㈱菅原・ 京浜急行電鉄㈱取締役社長｜原田一之

・ スズキ㈱代表取締役社長｜小林敏也
代表取締役社長｜髙橋 誠・

社団 恒仁会

理事長｜伊藤恒道

・ ㈱コーポレイ
トディ
レクション
代表取締役｜石井光太郎

・ 鹿島建設㈱・佐川印刷㈱・ ㈱加藤電気工業所
代表取締役｜加藤浩章

・佐藤弘康

・角川歴彦

代表取締役社長｜廣野眞一

・ 京成電鉄㈱・ カシオ計算機㈱代表取締役社長｜樫尾和宏
代表取締役社長｜天野裕正

代表取締役社長｜石川雄三

・ ㈱ CURIOUS PRODUCTIONS ・ ㈱ジャパン･アーツ
代表取締役｜黒川幸太郎
代表取締役社長｜二瓶純一

・ 荏原冷熱システム㈱代表取締役｜庄野 道

代表取締役社長｜蓮輪賢治

代表取締役社長｜冨田佳佑

代表取締役会長｜木下宗昭

・サフラン電機㈱代表取締役｜藤﨑貴之

代表取締役社長｜古江訓雄
代表取締役社長｜鈴木俊宏

・ 住友商事㈱代表取締役社長執行役員 CEO

兵頭誠之

・ 住友電気工業㈱社長｜井上 治・セイコーホールディングス㈱代表取締役会長兼グループCEO
兼グループCCO｜服部真二

・ 聖徳大学
学長｜川並弘純

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO41

・ 西武鉄道㈱取締役社長｜喜多村樹美男

・ ㈱東急文化村
代表取締役社長｜中野哲夫

・ ㈱日本デジコム
代表取締役｜竹井裕二

・関彰商事㈱・ 東京海上日動火災保険㈱取締役社長｜広瀬伸一

・ 野村ホールディングス㈱代表執行役社長｜奥田健太郎

・ ㈱セノン・㈱東京交通会館取締役社長｜興野敦郎

・ パナソニック㈱・㈱ソニー･ミュージックエンタテインメント代表取締役社長 CEO｜村松俊亮

・東信地所㈱代表取締役｜堀川利通

・損害保険ジャパン㈱代表取締役社長｜西澤敬二

・東武鉄道㈱取締役社長｜根津嘉澄

・ 第一三共㈱・桐朋学園大学
学長｜梅津時比古代表取締役会長｜関 正夫
代表取締役｜小谷野宗靖

代表取締役社長｜眞鍋 淳・ ダイキン工業㈱取締役社長｜十河政則
・大成建設㈱代表取締役社長｜相川善郎

・ 大日コーポレーション㈱代表取締役社長兼グループCEO

鈴木忠明

・ 高砂熱学工業㈱代表取締役社長｜小島和人
・ ㈱ダク

代表取締役｜福田浩二

・㈱竹中工務店

取締役執行役員社長｜佐々木正人

・ 田中貴金属工業㈱代表取締役社長執行役員

田中浩一朗

・ 田原 昇・ チャンネル銀河㈱代表取締役社長｜住田和嘉子

・ 東邦ホールディングス㈱取締役最高顧問｜濱田矩男

代表取締役 社長執行役員 CEO

楠見雄規・ ㈲パルフェ代表取締役｜伊藤良彦
・ 東日本電信電話㈱代表取締役社長｜井上福造
・ ㈱日立製作所
執行役社長｜小島啓二

・ ㈱東北新社

・ ㈱フォトロン
代表取締役｜瀧水 隆

・・ 富士通㈱代表取締役社長｜中島信也

凸版印刷三幸会
代表理事｜金子眞吾

・ トヨタ自動車㈱代表取締役社長｜豊田章男

・ 福田三千男
代表取締役社長｜時田隆仁

・ 富士通フロンテック㈱代表取締役社長｜川上博矛

・ 内外施設工業グループホールディン・ 古川建築音響研究所
グス㈱所長｜古川宣一
取締役会長｜林 正道
・ ㈱朋栄ホールディングス
・ 中銀グループ
代表取締役｜清原慶三
代表｜渡辺蔵人・ 中山武之・ 日鉄興和不動産㈱代表取締役社長｜今泉泰彦
・日東紡績㈱取締役 代表執行役社長｜辻 裕一

・ ㈱放送衛星システム
代表取締役社長｜井上樹彦
・

放送文化基金理事長｜濱田純一

・ホクト㈱代表取締役｜水野雅義

・ 日本ガイシ㈱取締役社長｜小林 茂

・ 前田工繊 ㈱・ 中外製薬㈱・㈱日本国際放送
代表取締役社長｜髙尾 潤・ 町田優子・ ㈱電通

・ 日本通運㈱・ ㈱松尾楽器商会
代表取締役｜松尾治樹

・ ㈱テンポプリモ代表取締役｜中村聡武

・ 日本電気㈱・ 丸紅㈱・㈱ TOKAIホールディングス
代表取締役社長｜鴇田勝彦

・・ 溝江建設㈱・ 東海旅客鉄道㈱代表取締役社長｜金子 慎・ 日本郵政㈱・ 三井住友海上火災保険㈱代表取締役｜舩曵真一郎

・ 東急㈱・ ㈱ニフコ・ ㈱三井住友銀行
頭取｜髙島 誠・ 中央日本土地建物㈱代表取締役社長｜平松哲郎
代表取締役社長｜奥田 修
取締役社長執行役員｜榑谷典洋取締役社長｜髙橋和夫

42

代表取締役社長｜齋充

代表取締役執行役員社長｜森田隆之

日本放送協会共済会

理事長｜谷弘聡史

取締役兼代表執行役社長｜増田寛也

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO代表取締役社長｜柴尾雅春

代表取締役社長兼 COO｜前田尚宏

代表取締役社長｜柿木真澄
代表取締役社長｜溝江 弘

PHILHARMONY | FEBRUARY 2022

・ 三菱商事㈱・ ㈱モメンタム ジャパン代表取締役社長｜三溝広志

・ ㈱読売旅行・ 三菱電機㈱執行役社長｜漆間 啓・森ビル㈱・ 料亭 三長代表｜髙橋千善・ 森平舞台機構㈱代表取締役｜森 健輔

・ ㈱リンレイ・ 矢下茂雄・ ㈲ルナ・エンタープライズ
代表取締役｜戸張誠二

代表取締役社長｜垣内威彦

・㈱緑山スタジオ・シティ
代表取締役社長｜難波一弘
・ 三橋産業㈱代表取締役会長｜三橋洋之

・ 三原穂積・ ㈻武蔵野音楽学園
理事長｜福井直敬
・ ㈱明治代表取締役社長｜松田克也

・ ㈱明電舎取締役社長｜三井田 健
・㈱目の眼
代表｜櫻井 恵代表取締役社長｜坂元 隆

代表取締役社長｜辻 慎吾

代表取締役社長｜鈴木信也

・ 山田産業㈱代表取締役｜山田裕幸

・ ローム㈱・㈱山野楽器代表取締役社長 社長執行役員

松本 功

代表取締役社長｜山野政彦

・㈱ヤマハミュージックジャパン
代表取締役社長｜押木正人

・ YKアクロス㈱代表取締役社長｜中野健次

・ユニオンツール㈱代表取締役会長｜片山貴雄（五十音順、敬称略）

・米澤文彦
・㈱読売広告社
代表取締役社長｜藤沼大輔

NHK交響楽団へのご寄付についてNHK交響楽団は多くの方々の貴重なご寄付に支えられて、積極的な演奏活動を展開しております。定期公演の充実をはじめ、著名な指揮者・演奏家の招聘、意欲あふれる特別演奏会の実現、海外公演の実施など、今後も音楽文化の向上に努めてまいりますので、みなさまのご支援をよろしくお願い申し上げます。

「賛助会員」入会のご案内
NHK 交響楽団は賛助会員制度を設け、上記の方々にご支援をいただいており、当団の経営基盤を支える大きな柱となっております。会員制度の内容は次の通りです。

1. 会費：一口50万円（年間）
2. 期間：入会は随時、年会費をお支払いいただいたときから1年間3. 入会の特典：『フィルハーモニー』、「年間パンフレッ
ト」、「『第9 』演奏会プログラム」等にご芳名を記載させていただきます。
N 響主催公演のご鑑賞の機会を設けます。

遺贈のご案内
資産の遺贈（遺言による寄付）を希望される方々のご便宜をお図りするために、NHK 交響楽団では信託銀行が提案する「遺言信託制度」
をご紹介しております（三井住友信託銀行と提携）。相続財産目録の作成から遺産分割手続の実施まで、煩雑な相続手続を信託銀行が有償で代行いたします。まずは N 響寄付担当係へご相談
ください。

■当団は
「公益財団法人」として認定されています。
当団は芸術の普及向上を行うことを主目的とする法人として｢公益財団法人｣の認定を受けているため、当団に対する寄付金は税制上の優遇措置の対象となります。

お問い合わせ公益財団法人 NHK 交響楽団「寄付担当係」

TEL：03-5793-8120

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO43

NHK交響楽団
首席指揮者：パーヴォ・ヤルヴィ

名誉音楽監督：シャルル・
デュトワ

桂冠名誉指揮者：ヘルベルト・ブロムシュテット
桂冠指揮者：ウラディーミル・アシュケナージ

正指揮者：外山雄三、尾高忠明
第1コンサートマスター：篠崎史紀

コンサートマスター：伊藤亮太郎

ゲスト・コンサートマスター：白井 圭
第1ヴァイオリン

青木 調
宇根京子
大鹿由希
□ 倉冨亮太
後藤 康
小林玉紀
髙井敏弘
猶井悠樹
中村弓子
降旗貴雄
○ 松田拓之宮川奈々○ 山岸 努○ 横島礼理○ 横溝耕一第2ヴァイオリン◎ 大宮臨太郎☆ 森田昌弘
木全利行
齋藤麻衣子
嶋田慶子
○白井 篤
○ 田中晶子
坪井きらら
丹羽洋輔
平野一彦
船木陽子
俣野賢仁
○ 三又治彦
矢津将也
山田慶一
横山俊朗

米田有花
村尾隆人
ヴィオラ

◎ 佐々木 亮◎ 村上淳一郎☆中村翔太郎
小野 聡
小畠茂隆□ 坂口弦太郎
谷口真弓
飛澤浩人○ 中村洋乃理松井直之
三国レイチェル由依♯ 御法川雄矢○ 村松 龍山田雄司

コントラバス

ファゴット

ティンパニ

◎ 𠮷田 秀☆ 市川雅典☆ 西山真二稻川永示○ 岡本 潤
今野 京
佐川裕昭
本間達朗
矢内陽子

◎ 宇賀神広宣◎ 水谷上総
佐藤由起
菅原恵子
森田 格

◎ 植松 透◎ 久保昌一フルート◎ 甲斐雅之◎ 神田寛明
梶川真歩
菅原 潤
中村淳二
オーボエ

チェロ

◎ 辻本 玲◎ 藤森亮一
市 寛也
小畠幸法
三戸正秀
中 実穂
○ 西山健一○ 藤村俊介宮坂拡志
村井 将○ 山内俊輔
渡邊方子◎ 青山聖樹◎ 𠮷村結実
池田昭子
坪池泉美
和久井 仁
クラリネット◎ 伊藤 圭◎ 松本健司♯ 山根孝司ホルン◎ 今井仁志◎ 福川伸陽
石山直城
勝俣 泰
木川博史
野見山和子
トランペット◎ 菊本和昭◎長谷川智之
安藤友樹
山本英司

打楽器

石川達也
黒田英実
竹島悟史
ハープ

早川りさこ
ステージ・マネージャー

徳永匡哉
黒川大亮
ライブラリアン

沖 あかね
木村英代

トロンボーン◎ 古賀 光◎ 新田幹男
池上 亘
黒金寛行
𠮷川武典
テューバ

池田幸広

（五十音順、 ◎首席、 ☆首席代行、 ○次席、□次席代行、♯インスペクター）

44

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

曲目解説執筆者

岡田暁生（おかだ あけお）

沼野雄司（ぬまの ゆうじ）

京都大学人文科学研究所教授。専門は19世紀から20

桐朋学園大学音楽学部教授。おもな研究領域は20世

世紀初頭の西洋音楽。著書に『 音楽の危機 ─《第紀から21世紀の音楽。多くの国際学会で研究発表を行

九》が歌えなくなった日』『 音楽と出会う─21世紀的つうほか、著者に『現代音楽史』『エドガー・ヴァレーズ─

きあい方』『 西洋音楽史』『リヒャルト・シュトラウス』（作曲家・孤独な射手の肖像』『ファンダメンタルな楽曲分析入門』

人と作品シリーズ）など、共著書に『すごいジャズには理由『リゲティ、ベリオ、ブーレーズ─前衛の終焉と現代音

がある』
など。

楽のゆくえ』など。

小岩信治（こいわ しんじ）
一橋大学言語社会研究科教授。専門はピアノ協奏曲を（五十音順、敬称略）

中心とする19世紀の音楽史。著書に『ピアノ協奏曲の誕生─19世紀ヴィルトゥオーソ音楽史』、共著書に『ピアノを弾く身体 』のほか、論文「時空を越えた『デビュー用ピアノ協奏曲』─東京音楽学校におけるフンメルの
など。
《協奏曲》
イ短調 作品八五」

Information
訃報

当団元ヴィオラ奏者（1963年4月入団）
で団友の嶋田英康（しまだ ひでやす）
氏が2021年12月21日に逝去されました。享年93。謹んでご冥福をお祈りいたします。
当団元チェロ奏者（1960年12月入団）
で団友の小野﨑純（おのざき じゅん）
氏が2022年1月17日に逝去されました。享年83。謹んでご冥福をお祈りいたします。

本誌『 Philharmony 』1月号の「各地の公演」
にて誤りがございました。
お詫び申し上げますとともに、以下のとおり訂正をさせていただきます。

お詫びと訂正29頁 3/30、4/2 東京・春・音楽祭2022《ローエングリン》
会場名［誤］
東京オペラシティコンサートホール［正］東京文化会館 大ホール
ドゥエニャス＆N 響スペシャルコンサート
同頁 4/26マリア・
開催曜日
［誤］
日
［正］
火

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO45

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定期公演会場の主催者受付にお持ちいただくか、〒108-0074東京都港区高輪 2-16-49 NHK 交響楽団 フィルハーモニー編集までお送りください。
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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

Chief Conductor: Paavo Järvi
Music Director Emeritus: Charles Dutoit
Honorary Conductor Laureate: Herbert Blomstedt
Conductor Laureate: Vladimir Ashkenazy
Permanent Conductors: Yuzo Toyama, Tadaaki Otaka
First Concertmaster: Fuminori Maro Shinozaki
Concertmaster: Ryotaro Ito
Guest Concertmaster: Kei Shirai
1st Violins

ViolasFlutesShirabe Aoki
Kyoko Une
Yuki Oshika□ Ryota Kuratomi
Ko GotoTamaki Kobayashi
Toshihiro Takai
Yuki Naoi
Yumiko Nakamura
Takao Furihata○ Hiroyuki Matsuda
Nana Miyagawa○ Tsutomu Yamagishi○ Masamichi Yokoshima○ Koichi Yokomizo◎ Ryo Sasaki◎ Junichiro Murakami☆ Shotaro Nakamura
Satoshi Ono
Shigetaka Obata□ Gentaro Sakaguchi
Mayumi Taniguchi
Hiroto Tobisawa○ Hironori Nakamura
Naoyuki Matsui
Rachel Yui Mikuni♯ Yuya Minorikawa○ Ryo Muramatsu
Yuji Yamada◎ Masayuki Kai◎ Hiroaki Kanda
Maho Kajikawa
Jun Sugawara
Junji Nakamura◎ Rintaro Omiya☆ Masahiro Morita
Toshiyuki Kimata
Maiko Saito
Keiko Shimada○ Atsushi Shirai○ Akiko Tanaka
Kirara Tsuboi
Yosuke Niwa
Kazuhiko Hirano
Yoko Funaki
Kenji Matano○ Haruhiko Mimata
Masaya Yazu
Yoshikazu Yamada
Toshiro Yokoyama
Yuka Yoneda
Ryuto Murao◎ Rei Tsujimoto◎ Ryoichi Fujimori
Hiroya Ichi
Yukinori Kobatake
Masahide Sannohe
Miho Naka○ Kenʼichi Nishiyama○ Shunsuke Fujimura
Hiroshi Miyasaka
Yuki Murai○ Shunsuke Yamanouchi
Masako WatanabeContrabasses◎ Shu Yoshida☆ Masanori Ichikawa☆ Shinji Nishiyama
Eiji Inagawa○ Jun Okamoto
Takashi Konno
Hiroaki Sagawa
Tatsuro Honma
Yoko Yanai

Trombones◎ Hikaru Koga
◎ Mikio Nitta
Ko Ikegami
Hiroyuki Kurogane
Takenori Yoshikawa

Tuba
Yukihiro Ikeda

Timpani
Clarinets

Cellos
2nd Violins

Oboes◎ Satoki Aoyama◎ Yumi Yoshimura
Shoko Ikeda
Izumi Tsuboike
Hitoshi Wakui

Tomoki Ando
Eiji Yamamoto◎ Kei Ito
◎ Kenji Matsumoto♯ Takashi Yamane

Bassoons◎ Toru Uematsu◎ Shoichi Kubo

Percussion
Tatsuya Ishikawa
Hidemi Kuroda
Satoshi Takeshima◎ Hironori Ugajin◎ Kazusa Mizutani
Yuki Sato
Keiko Sugawara
Itaru Morita

Harp

Horns

Stage Manager◎ Hitoshi Imai
◎ Nobuaki Fukukawa
Naoki Ishiyama
Yasushi Katsumata
Hiroshi Kigawa
Kazuko Nomiyama

Risako Hayakawa

Masaya Tokunaga
Daisuke Kurokawa

LibrarianAkane Oki
Hideyo Kimura

Trumpets◎ Kazuaki Kikumoto◎ Tomoyuki Hasegawa（◎ Principal, ☆ Acting Principal, ○ Vice Principal, □ Acting Vice Principal, ♯ Inspector)

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO47

A
PROGRAM

Ikebukuro

conductor
piano

A

concertmaster

Concert No.1951

Tokyo Metropolitan Theatre
February5(Sat) 6:00pm
6(Sun) 2:00pm

Tatsuya Shimono
Aimi Kobayashi
Kei Shirai

15 & 16. SEP. 2018

Robert Schumann
Overture, Scherzo and Finale
Op. 52—Overture [ 7´]Robert Schumann
Piano Concerto A Minor Op. 54 [ 31´]
Ⅰ Allegro affettuoso
Ⅱ Intermezzo: Andantino grazioso
Ⅲ Allegro vivace

Robert Schumann
Symphony No. 2 C Major Op. 61 [ 38´]
Ⅰ Sostenuto assai – Allegro ma non troppo
Ⅱ Scherzo: Allegro vivace – Trio I, II
Ⅲ Adagio espressivo
Ⅳ Allegro molto vivace- The performer and program have changed
from the original plan.

- intermisson (20 minutes) -Under the auspice of: Toshima City

Artist Profiles

Tatsuya Shimono, conductor©Naoya Yamaguchi (Studio DIVA)

Tatsuya Shimono was born in Kagoshima in 1969. In 2001, he won
first prize at the Besançon International Music Festival. He served as
Resident Conductor of the Yomiuri Nippon Symphony Orchestra, while
guestconducting orchestras overseas including the Czech Philharmonic
and the Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia. Presently,
he is serving as General Music Director of the Hiroshima SymphonyOrchestra and Music Director of the Hiroshima Wind Orchestra. Since 2005, he has often
worked with the NHK Symphony Orchestra, and he always provides stimulating programs.
[Tatsuya Shimono by Haruo Yamada, music critic]

48

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

Aimi Kobayashi, piano© Makoto Nakagawa

Ikebukuro

Fourth Prize winner of the 18th Chopin Piano Competition, Aimi
Kobayashi garnered international acclaim for her exceptional talent. She
is considered as one of the most sought-after pianists in Japan of her
generation. She made her concerto debut at age eight, and started herinternational career at age nine. She is currently continuing her studies
with Meng-Chieh Liu at the Curtis Institute of Music.

Program Notes│Kumiko Nishi

A

Robert Schumann (1810–1856)
5 & 6. FEB. 2022

Overture, Scherzo and Finale Op. 52—Overture
Schumann played a leading role in musical Romanticism. Revised later in 1845, Op. 52
was written in 1841, known as his fruitful “orchestral year” in which his Symphony No. 1
and the original version of his Symphony No. 4 were also born. This Overture has the solemn
introduction in E Minor making a vivid contrast with the lively main section in E Major.

Robert Schumann

Piano Concerto A Minor Op. 54
The first movement of Op. 54 was initially completed as a fantasy during the abovementioned “orchestral year” of Schumann, who revised and extended it into a threemovement concerto in 1845. Directly after the piano bursts at the opening, the oboe gives
the essential notes of this work, C–H–A–A, hinting at the nickname (Chiara/Chiarina) of thecomposer’s wife Clara. The last two movements are performed continuously.

Robert Schumann

Symphony No. 2 C Major Op. 61
Completed in 1846, this symphony was first performed the same year in Leipzig under
F. Mendelssohn’s baton. At an early stage of composition, Schumann, who just recovered froma serious nervous breakdown, tells Mendelssohn in a letter that trumpets have been blastingin his head. In truth, we hear “trumpets” persistently resounding a dotted motto (brief motif)
in the opening brass fanfare. The motto will recur repeatedly through the whole symphony,
especially in the magnificent conclusion of the last movement.

Kumiko Nishi

English-French-Japanese translator based in the USA. Holds a MA in musicology from the University of
Lyon II, France and a BA from the Tokyo University of the Arts (Geidai).

IKEBUKURO PROGRAM A

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO49

B
PROGRAM

conductor
violinconcertmaster

B

Concert No.1953

Suntory Hall
February
16(Wed) 7:00pm
17(Thu) 7:00pm

Paavo Järvi
Hilary Hahn
Kei Shirai

Benjamin Britten“Peter Grimes,” opera– Four Sea Interludes Op. 33a [17´]Edward Elgar
Variations on an Original Theme
Op. 36 “Enigma” [30´]Ⅰ DawnTheme: Andante
Var.Ⅰ(C. A. E.)
Var. Ⅱ (H. D. S-P.)
Var. Ⅲ (R. B. T.)
Var. Ⅳ (W. M. B.)
Var. Ⅴ (R. P. A.)
Var. Ⅵ (Ysobel)
Var. Ⅶ (Troyte)
Var. Ⅷ (W. N.)
Var. Ⅸ (Nimrod)
Var. Ⅹ (Dorabella: Intermezzo)
Var. Ⅺ (G. R. S.)
Var. Ⅻ (B. G. N.)
Var. ⅩⅢ (＊＊＊: Romanza)
Var. ⅩⅣ (E. D. U.: Finale)

26 & 27. SEP. 2018

Ⅱ Sunday Morning
Ⅲ Moonlight
Ⅳ Storm

Samuel Barber
Violin Concerto Op. 14 [25´]Ⅰ Allegro moderato
Ⅱ Andante
Ⅲ Presto in moto perpetuo- intermisson (20 minutes) -50

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

Artist Profiles

Paavo Järvi, conductor© Kaupo Kikkas

Paavo Järvi returns to Japan for his final season as Chief Conductorof the NHK Symphony Orchestra. He completes his seven year tenurewith performances of Britten, Barber and Elgar.
He serves as Chief Conductor of the Tonhalle Orchester-Zürich, as
the long-standing Artistic Director of The Deutsche Kammerphilharmonie
Bremen and of the Estonian Festival Orchestra, which he foundedin 2011. He is also Conductor Laureate of the Frankfurt Radio Symphony, Music Director
Laureate of Cincinnati Symphony Orchestra and Artistic Advisor of the Estonian National
Symphony Orchestra.
Born in Tallinn, Estonia, Paavo Järvi studied percussion and conducting at the Tallinn
School of Music. In 1980, he moved to the USA where he continued his studies at the Curtis
Institute of Music and at the Los Angeles Philharmonic Institute with Leonard Bernstein.

B

Hilary Hahn, violin
16 & 17. FEB. 2022

© Dana van Leeuwen, Decca

Hilary Hahn, one of the most prominent violinists today, will
return to the NHK Symphony Orchestra’s subscription series after anabsence of 17 years since May 2005 when she performed Prokofiev
Violin Concerto No. 1 in D major under Paavo Järvi. On the coming
occasion, she will play Violin Concerto by Barber, a composer whose
works are significantly being re-evaluated. The American violinist has
a vast repertoire ranging from concertos, sonatas, commissioned works to fusion with othergenres and has a long discography. In the 2021/22 season, she was appointed the Chicago
Symphony Orchestra’s Artist-in-Residence.

[Hilary Hahn by Yoshimichi Okuda, music critic]

Program Notes│Kumiko Nishi
Benjamin Britten (1913–1976)“Peter Grimes,” opera – Four Sea Interludes Op. 33a
The most notable English composer from the 20th century, Britten left several great
operas. “Peter Grimes”(1945) is a tragedy about a lone-wolf-fisherman, the title role, living ina closed coastal village. The four Interludes, readjusted by Britten for concert, play importantparts in the drama describing scene changes and characters’ psychologies. “Moonlight,” forinstance, bridges the scene of the accidental death of Grimes’ apprentice and the scene when
he is accused of murder by a villager.

PROGRAM B

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

51

Samuel Barber (1910–1981)

Violin Concerto Op. 14
Barber is a best-known American composer for his hit “Adagio for Strings.” Comparedto his compatriot E. Carter, elder by over a year, the style of Barber is more classical in many
respects, marked with graceful, lyric melodies. The same is true of Op. 14 premiered in
1941. Its opening lets the soloist burst into “song” without waiting for any bars of orchestral
introduction. The last movement displays the soloist’s dazzling virtuosity with “motoperpetuo,” a rapid motoric flurry of notes.

Edward Elgar (1857–1934)

Variations on an Original Theme Op. 36 “Enigma”“Enigma Variations”(1899) brought about the first world-wide success to Elgar,
senior compatriot of Britten, gaining a timeless popularity in the English repertoire. Full of
playfulness, the work is composed of the theme and its fourteen variations. They “picture”
Elgar’s wife (the first variation), himself (the last) and his friends most of whom were amateur
musicians. The most famous ninth variation is based on Beethoven’s Pathétique Sonata
because of a conversation Elgar had with his friend A. Jaeger nicknamed “Nimrod.”B
16 & 17. FEB. 2022

Kumiko Nishi│ For a profile of Kumiko Nishi, see p. 49

52

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

C
PROGRAM

Ikebukuro

conductor
piano

concertmaster

Concert No.1952

Tokyo Metropolitan Theatre
February
11(Fri) 7:30pm
12(Sat) 2:00pm

Masaaki Suzuki
Yoshitaka Suzuki*
Fuminori Maro Shinozaki[Pre-concert Chamber Music – Exclusive to Ikebukuro Program C]
Friday 11th from 6:45pm / Saturday 12th from 1:15pm
Maho Kajikawa(fl.), Shotaro Nakamura(va.), Risako Hayakawa(hp.)
Debussy / Sonata for Flute, Viola and Harp – 1st Movement “Pastorale,” 3rd Movement “Finale”* You may enter and leave as you please during the performance. * Enjoy chamber music from your own seat.

Igor Stravinsky“Pulcinella,” suite [ 24´]
Ⅰ (Ouverture)

the Ballerina – Waltz (the Ballerina and theMoor)[Tableau Ⅳ ] The Shrovetide Fair, Towards

Ⅲ a) Scherzino – b) Allegro – c) Andantino

Evening – Dance of the Wet Nurses –Ⅳ TarantellaDance of the Coachmen and Grooms –Ⅴ Toccata

The Masqueraders

11 & 12. FEB. 2022

Ⅱ Serenata

C[Tableau Ⅲ] The Moor’s Room – Dance of

Ⅵ Gavotta con due variazioni
Ⅶ Vivo- This concert will be performed with no intermission.

Ⅷ a) Minuetto – b) Finale- The performer and program have changed from theoriginal plan.

Igor Stravinsky“Petrushka,” burlesque(1947 edition)* [ 34´]
[TableauⅠ] The Shrovetide Fair – TheCharlatan’s Booth – Russian Dance[Tableau Ⅱ] Petrushka’s Cell
Under the auspice of: Toshima CityIKEBUKURO PROGRAM CNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

53

Artist Profile

Masaaki Suzuki, conductor© Marco Borggreve

Since founding Bach Collegium Japan in 1990, Masaaki Suzuki
has established himself as a leading authority on the works of Bach.
He has remained their music director ever since, taking them regularly
to major venues and festivals in Europe and the U. S. and building up
an outstanding reputation for the expressive refinement and truth of his
performances. Masaaki Suzuki combines his conducting career with hiswork as organist and harpsichordist. As a guest conductor, Suzuki is invited to conduct Orchestraof the Age of Enlightenment, Philharmonia Baroque, Symphonieorchester des Bayerischen
Rundfunks, Danish National Radio, Gothenburg Symphony, New York Philharmonic, Orchestre
Philharmonique de Radio France, and San Francisco Symphony. Founder and Professor Emeritusof the early music department at the Tokyo University of the Arts, he was on the choral conducting
faculty at the Yale School of Music and Yale Institute of Sacred Music from 2009 until 2013,
where he remains affiliated as the principal guest conductor of Yale Schola Cantorum.

Ikebukuro

Program Notes│Kumiko Nishi

C

Igor Stravinsky (1882–1971)
11 & 12. FEB. 2022

“Pulcinella,” suite
Stravinsky is often dubbed “Chameleon” as he frequently changed styles. Commissionedby the impresario S. Diaghilev and premiered in 1920 by his dance company, Ballets Russes,
Pulcinella is from the period when the Russian composer was devoted to Neo-classicism,a musical movement to revive idioms and aesthetics of the 17th and 18th centuries. For
this joyful ballet based on “Commedia dell’arte,” an Italian traditional comedy with masked
performers, Stravinsky arranged 18th-century Italian music mainly by Pergolesi, spicing it up
with modern rhythms and harmonies.

Igor Stravinsky“Petrushka,” burlesque (1947 edition)
Stravinsky composed “Petrushka” in 1910–1911 for Diaghilev and Ballets Russes,
immediately after their successful collaboration for “The Firebird.” The plot of “Petrushka”
is set at a festive fair during Russian Mardi gras. Inspired by the above-mentioned “Commedia
dell’arte,” it tells the love triangle story of three theater puppets (Petrushka, The Ballerina and The
Moor) awakened by a magician. Stravinsky borrowed several Russian folk songs for this vivid,
avant-garde score and revised it later in 1946–1947 for a smaller orchestra.

Kumiko Nishi│ For a profile of Kumiko Nishi, see p. 49

54

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

The Subscription Concerts Program 2021–22
Ikebukuro2022

Concert No.

04 A 109April

1954(Sat) 6:00pm(Sun) 2:00pm

Tokyo Metropolitan
TheatreB

Ordinary YouthTicketTicketS 9,800 S 5,800
A 8,400 A 4,800
B 6,700 B 3,800
C 5,400 C 2,800
D 4,400 D 1,800Dvořák “Carnival,” overture Op. 92
Mozart Flute Concerto No. 1 G Major K. 313
Beethoven Symphony No. 7 A Major Op. 92
Christoph Eschenbach, conductor
Stathis Karapanos, flute

Due to the renewation of Suntory Hall,
April 2022 concerts will be cancelled.

Ikebukuro

Concert No.

1955

Ordinary YouthS 7,400 S 4,500
A 6,500 A 4,000
B 5,200 B 3,000
C 4,200 C 2,000
D 3,200 D 1,400

Mahler Symphony No. 5 C-sharp Minor

April
15 (Fri) 7:30pm
C 16 (Sat) 2:00pm

Tokyo Metropolitan
TheatreIkebukuro

2022

05 A
B

Concert No.

1956

May
14 (Sat) 6:00pm
15 (Sun) 2:00pm

Tokyo Metropolitan
TheatreConcert No.

1958

May
25 (Wed) 7:00pm
26 (Thu) 7:00pm
Suntory Hall

IkebukuroC
Ikebukuro2022

Concert No.

1957

May
20 (Fri) 7:30pm
21 (Sat) 2:00pm
Tokyo Metropolitan
TheatreConcert No.

06 A 1211June

1959(Sat) 6:00pm(Sun) 2:00pm

Tokyo Metropolitan
TheatreB

Concert No.

1961

June
22 (Wed) 7:00pm
23 (Thu) 7:00pm
Suntory Hall

Ikebukuro

Concert No.

1960

June
17 (Fri) 7:30pm
C 18 (Sat) 2:00pm

Tokyo Metropolitan
TheatreChristoph Eschenbach, conductor
Ordinary YouthS 8,900 S 5,500
A 7,400 A 4,500
B 5,800 B 3,500
C 4,700 C 2,500
D 3,700 D 1,500

Schumann Violin Concerto D Minor
Schubert Symphony No. 8 C Major D. 944 “Die Große”

Marek Janowski, conductor
Alena Baeva, violin

Mendelssohn “Meeresstille und glückliche Fahrt,” overture Op. 27
Ravel Piano Concerto G Major
Rimsky-Korsakov “Schéhérazade,” symphonic suite Op. 35
Fabio Luisi, conductor
Yu Kosuge, piano

Mozart “Don Giovanni,” opera K. 527 – overture
Mozart Piano Concerto No. 20 D Minor K. 466
Beethoven Symphony No. 8 F Major Op. 93

Ordinary YouthS 9,800 S 5,800
A 8,400 A 4,800
B 6,700 B 3,800
C 5,400 C 2,800
D 4,400 D 1,800

Ordinary YouthS 7,400 S 4,500
A 6,500 A 4,000
B 5,200 B 3,000
C 4,200 C 2,000
D 3,200 D 1,400

Fabio Luisi, conductor
Alexander Melnikov, piano

Dukas “La Péri,” poème dansé (With its appended Fanfare)
Ravel Schéhérazade*Debussy Prélude à l’après-midi d’un faune
Florent Schmitt “La tragédie de Salomé,” ballet suite Op. 50
Stéphane Denève, conductor
Stéphanie d’Oustrac, mezzo soprano*

Bach / Suzuki Passacaglia and Fugue C Minor BWV582
Britten Violin Concerto Op. 15
Mozart Symphony No. 41 C Major K. 551 “Jupiter”
Masato Suzuki, conductor
Sunao Goko, volin

Poulenc “Les biches,” ballet suite
Poulenc Organ Concerto G Minor
Gershwin An American in Paris
Stéphane Denève, conductor
Olivier Latry, organ

Ordinary YouthS 8,900 S 5,500
A 7,400 A 4,500
B 5,800 B 3,500
C 4,700 C 2,500
D 3,700 D 1,500

Ordinary YouthS 8,900 S 5,500
A 7,400 A 4,500
B 5,800 B 3,500
C 4,700 C 2,500
D 3,700 D 1,500

Ordinary YouthS 7,400 S 4,500
A 6,500 A 4,000
B 5,200 B 3,000
C 4,200 C 2,000
D 3,200 D 1,400(consumption tax included)

All performers and programs are subject to change or cancellation depending on the circumstances.

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

55

The Subscription Concerts Program 2022–23
A
NHK Hall [Sat][Sun]BCSuntory Hall

NHK Halll [Fri][Sat][Wed][Thu]2022

9/10(Sat), 11(Sun)Fabio Luisi

9/21(Wed), 22(Thu)Fabio Luisi

9/16(Fri), 17(Sat)
Fabio Luisi

2022

10/15(Sat), 16(Sun)

10/26 (Wed), 27(Thu)

10/21(Fri), 22 (Sat)2022

11/12(Sat), 13(Sun)

11/23 (Wed), 24 (Thu)

11/18 (Fri), 19(Sat)2022

12/3(Sat), 4(Sun)12/14 (Wed), 15 (Thu)

12/9 (Fri), 10 (Sat)2023

1/14(Sat), 15 (Sun)

1/25(Wed), 26(Thu)

1/20 (Fri), 21(Sat)2023

2/4(Sat), 5 (Sun)

2/15(Wed), 16(Thu)

2/10 (Fri), 11(Sat)2023

4/15 (Sat), 16 (Sun)Paavo Järvi

4/26(Wed), 27(Thu)
Paavo Järvi

4/21(Fri), 22(Sat)
Paavo Järvi

2023

5/13 (Sat), 14 (Sun)
Tatsuya Shimono

5/24(Wed), 25(Thu)Fabio Luisi

5/19(Fri), 20 (Sat)
Fabio Luisi

2023

6/10 (Sat), 11(Sun)

6/21(Wed), 22(Thu)

6/16 (Fri), 17 (Sat)

09
10
11
12

01
02

04
05
06

Herbert Blomstedt

Michiyoshi Inoue

Fabio Luisi

Tugan Sokhiev

Tadaaki Otaka

Gianandrea Noseda

Herbert Blomstedt

Leonard Slatkin

Fabio Luisi

Tugan Sokhiev

Jakub HrůšaGianandrea Noseda

Herbert Blomstedt

Leonard Slatkin

Fabio Luisi

Tugan Sokhiev

Jakub HrůšaGianandrea Noseda

All programs subject to change.

56

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | FEBRUARY 2022

音楽之友社