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日本における修復技術の変遷
昭和女子大学教授

増田 勝彦 ますだ・かつひこ
はじめに日本の絵画・文書などの基底材・支持体は、絹以来、表具師は仏教寺院で必要とされてきた。
事実、今も神社仏閣は個人表具師の主要な顧客の一人である。

や紙を主体とした脆弱な物質で構成されていま他方、一般人の間で、日常生活を豊かにするたす。その理由から、損傷も受けやすく、その度にめに居間に絵を飾るようになったことから、表具修復が必要となります。即ち修復を繰り返すこと師は貴族階級や商人へと取引先を拡大していった。

で、絵画・文書の伝承が可能となっているのです。

仏僧らは宗教儀式にあたり、荘厳な表装を高く別な言い方で言えば、修復を繰り返さざるを得な評価し、表具師には書画の縁へりに式服の裂を使い物質的理由があり、修復の繰り返しが、修復技うよう求めた。

術の発達を促したとも言えるのではないでしょう

表装に豪華な裂を使うには適切な紙を選ぶことか。また、結果として修復を繰り返すことが出来が重要である。その選択については、日本ではいる修復技術が生まれたと言えるでしょう。

つの時代にも多くの紙製造者が豊富な種類の紙を年数を経て傷んだ掛軸、巻子、屏風などの補修、供給して対応してきた。

修復などでは、装幀形式は旧形式を維持するものの、本紙周囲の表装裂を替える場合が多いのです
が、表具師が歴史的にその仕事を担ってきました。

●日本画の表装は裏打ちと各部分の貼り合せにより行われる。

一方、日本の図書文書の分野では、尊重の態度表日本画は描かれたそのままに展示されること明の一つとして、手紙を巻子や各軸へ、装幀替えは稀で、展示や保存には特定の装幀形式に従っすること、例えば、手紙を掛軸や巻子に、或いはて表装する必要がある。書画の支持体が絹や紙屏風に貼り付けるなどが度々行われていました。

であり、西洋の麻のキャンバスほど丈夫ではな

柔軟性を維持するための弱い接着と、それに伴いからだ。時代を問わず、装幀替え、解体、裏い比較的容易に修理の繰り返しを許容する技術体

打ち直し、劣化した古い掛軸や巻子の修復が行系は、世界基準の修復原則に適う箇所も多く、海われてきた。

外各地域の文化財保存のために、日本の修理用素材と技術が応用されています。

1. 表装は絵画や文書に欠かせない要素である修復の繰り返しや巻物や書物用の柔軟な構造の中から、弱い接着を行う可逆性（リバーシブル）のある修復方法が生まれた。

●装訂形態を変える例は豊富にある。

8 世紀の正倉院の文書に、仏教経典の写本用に紙の扇子に描かれた15世紀の水墨画の掛軸が紙を染色し、表紙、本文、軸を組み合わせて表具ある。ある仏教僧が扇子に絵が描かれた掛軸のしていく装こう手（表具師は現在の名称）の仕事作成を依頼したものである。絵を囲む台紙には、に関する記述がある。

それが師匠である高僧が愛用していた扇子から40アーカイブズ48号

掛軸に変えたものである旨が記されている。
屏風として制作された16世紀の有名な絵（絵師：長谷川等伯）が今では掛軸として飾られている例も知られている。日本には、書簡、書物、巻物、扇子を掛け軸に装幀替えする長い歴史がある。このことから、掛軸の鑑賞は日本人の心幀替えにより修復、裏打ち技術が一層向上発展することとなった。

2. 柔らかさと多孔性
この二つの言葉は日本の文書保存で発達してきた技術を理解するうえで鍵となる。に古い伝統として存在していることが分かる。

手漉和紙同士を貼り付ける時には、糊の層を作

江戸時代には、巻物や書物の書跡を集めてそれる必要がない。両方に何百万という繊維間の隙間を手鑑に貼ることが流行した。このように、補があり、その繊維上でくっつきあうからだ。和紙

修と修復の基本技術は装幀替えの伝統により形は非常に多孔性の繊維網構造を持つため、接着剤成されてきた。

が当該箇所に留まる。楮の繊維には優れた接着効果を示す特異な特徴がある。

●建築様式により掛け軸の場所も確保された。

そこで、掛軸の紙による裏打ちである。多孔質

日本建築の歴史において、15世紀の床の間のの繊維網構造において優れた接着性を得るため登場は掛軸形式に表装する書画にとって大きなに、日本の表具師は非常に薄い濃度（粘度）の糊利点となった。床の間は客人だけでなく家の主を使って刷毛を使う技術を開発した。日本の表具にとっても部屋の中心として設計される。中央師は接着する紙の多孔質構造を保ち、厚い板紙のを掛軸で飾り、その脇に何か工芸品を配する。

ような固さにしない。

掛軸は最適な配置場所を手に入れ、部屋にしかるべき威厳を添える重要な装飾品として不可欠のものとなった。

3. 修復工房の近代化
最近の修復技術の発展は、例えば、古い裏打ち床の間に飾るそのような品々は事ある毎に替の除去法、不安定な色料の固定、良質の紙や糊のえることになっている（客を迎える、季節毎、製造など各工程や素材の向上による。そして、欧伝統行事の際など）。かくして、掛軸の収集と米で改良された保存戦略の導入は保存修復技術に装訂形式の変更は上流階級の間で人気を得た。

も大きな影響を与えている。
その一つの契機は、昭和42（1967）年に行われ●表具師は表装と修復を共に行う。

た、イギリスの考古学・保存科学者H.J. プレンダ

日本の歴史画や歴史文書は表装としっかり一

リース（1898 1997）による著作『古代遺物及び体化していることは非常によく知られている。

美術品の保存』〔Harold James Plenderleith "The

これにより、日本では、保存処置が表装工房でConservation of Antiquities and Works of Art行われ、修復工程が表装工程に組み込まれると-Treatment, Repair, and Restoration-（1956）〕のいう伝統が生まれた。

翻訳刊行事業だった。この翻訳は、国宝修理装潢

修復と表装工程が工房での作業上分かちがた師連盟という修復工房の団体が行った事業だっいことは、日本の文書保存状況を理解する上でた。洗練を加えた歴史的技術に欧米で進展しつつ鍵となる。

ある自然科学的なノウハウを取り入れた保存技術

19世紀後半の明治維新以来、多くの芸術品がに関心が向けられたのだった。

市場に出て、新しいタイプの収集家が積極的に自分のコレクションを装幀替えした。詩歌の本●修復を担当する組織は解体され、巻物は裁断され、多くの構成部分

平成 7 年、国は「装こう修理技術」が文化財が掛軸に変身した。やがて、こうした時代の装保存にとって必要不可欠であると認識し、その41

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技術を保持している団体として「国宝修理装・九州国立博物館には、修復作業をする施設が師連盟」を選定した。このことにより国宝修理整えられており、博物館科学セクションには自装潢師連盟は、文化財修理技術の更なる研鑽向然科学者が勤務しているが、実際の修復作業は、上と後継者育成策を講ずる社会的責務を負うこ

上記の連盟構成工房から派遣された専門家によととなった。国はそれらに事業に対して補助金り実施されている。

を支給できるようになった。平成17年には法人

すこし事情が異なるのは、東京国立博物館で化を行い、 平成23年時点、加盟工房は東京 2 、ある。当博物館には保存修復課が有り、外部の

京都 5 、大阪 1 、滋賀 1 、奈良 1 、静岡 1 の11工房に注文する修復の傍ら、課員による修復も社であり、所属する登録技術者は140人に及ん行われている。

でいる。
連盟構成員の技術向上を目指して、平成15年

4. 修復資材・設備などの改良度より連盟独自の修理技術者資格制度を運用し戦後の欧米の文化財保存関係者の訪日に刺激さている他、構成員が行う研究への支援を行う。

れ、従来の美術品修復から文化財の修復へと視点

また、工房単位ではなく連盟として修復事業を変化させる一つの起点として、昭和40年代に行を請け負い、各工房から派遣された専門家によわれた、重要文化財色定法師一筆一切経の修復がる修復を行うことも行っている。このことによある。そこでは、工房が直接、修復資材としてのり単なる工房の集まりから構成員による活動を手漉き和紙抄造工程に注文を付けた。殆どの和紙行う連盟へと進歩している。

抄造で使われているソーダ灰でなく、旧法即ち灰汁煮などを要求した。昭和51年には、文化財保存●連盟と博物館内保存組織のための技術として、福西氏の宇陀紙、同52年に博物館収蔵の芸術作品の保存は、第二次世界は上窪氏の美栖紙の製作技術が国により選定を受大戦後、特に、1950年の「文化財保護法」の成けた。美濃和紙は、それとは異なり、重要無形文立以降盛んになった。しかし、法律が制定され化財として、工芸の一環の中で指定されている。

たとはいえ、一部の国立博物館以外の博物館でしかし、文化財修復についての認識が高まるとは、専門のコンサバター（保存修復担当者）の共に、工房では、修復対象に適合した品質の和紙いる専門修復部門を設けてはいない。国の文化を多種類、少量ずつ必要とするようになった。そ財として指定された歴史的絵画や文書はほとんの方向の具体化は、平成 6 年には、表具用手漉和

ど民間の工房が博物館内の空間で修復作業を行紙（補修紙）製作として高知県の井上稔男氏の認うことも多い。そのため、通常、博物館内の保定に現れている。井上氏は、目的に応じた多種類存アトリエでは博物館職員が働いているようなの和紙抄造に対応するとしている。

国から来た訪問者には、誤解を生むかも知れない。

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それらの和紙を使いこなす技術は、小麦澱粉の現在、京都、奈良、九州の国立博物館には保糊、それを長年瓶の中で貯蔵することで変性した存センターが併設されているが、災害から守る

古糊、数種類の刷毛、裏打の際に使用する打刷毛、安全な空間を提供するために建物を工房に貸し乾燥と伸展の道具としての仮張りなどほとんどはているようなものである。東京と九州国立博物伝統的な技術システムで行われるが、本紙の補修館だけがコンサバターと科学者を抱える保存部に関しては、現代的な道具が用いられるように門を設けている。しかし、同館が専門部門を設なっている。製図用トレース台を大型化した様な、けるまでは、修復部門があるのは国立公文書館

大型の透光板を填め込んだ作業台、数種の不織布、と国立国会図書館だけだった。

合成樹脂フィルム、などは積極的に使われるようアーカイブズ48号になった。

は初心者や経験の少ない非専門家が文書などをさらに、補修作業自体の精密化が進み、欠損部ファーストエイド的に処置する際に、修復・補修分の正確な補填が、透光作業台を利用して行われ処置が文化財保存の原則から逸脱しないように、る。その結果、 1 点の本紙を補修する期間も長く用心して編集されているものである。

必要となっている。
次の段階では、補修紙の吟味が厳しくなり、修復対象の本紙に近似した補修紙を求めて、自工房内に紙漉き設備を設ける様になっている。

おわりにいままで述べてきたように、国や都道府県の指定品に関しては、本紙の研究、修復方法と資材に古い時代の本紙に似た表情の紙を求めるためについての研究、工房環境に加えて修復記録など、は、本紙自身を調査することによって、その原料修復技術者の質的向上を目指した国宝修理装潢師処理と抄造、乾燥と加工にいたる技術を想定し、連盟による事業運営がなされているが、連盟参加その想定技術に従って仕上げた紙の表情を本紙と工房を主とする私営工房に任されている技術者の比較することを繰り返すことが行われる。本紙の実技教育の同準化には、資格制度も効果を上げて調査に関しては、高知県紙産業技術センター嘱託いる。の大川昭典氏の功績が非常に大きいと思ってい包括的な保存処置の中でも修復は資料に直接変る。大川氏によって、本紙繊維の調査結果と、抄化を与える手作業を多く含むものであるから、熟造技術とが有機的に結ばれ、近似した補修紙製作練技術の世代移転はどうしても避けて通ることがへ実現化することとなった。

出来ない。その観点からも、連盟として構成工房を横断して適用されている資格制度は効果ある重修復技術の精妙化は、紙のつぎ方、紙の種類の要なシステムとなっている。

選別、補修方法の精密化、補修材料の調整だけで一方、海外に所蔵されている日本の書画を中心なく、修復用資材の現代化によっても達せられてとする資料を直接取り扱う立場の技術者への技術いる。照明器具、刃物類、作業台、サクションテー

移転に対しては、海外からの要望に応える形で、ブル、除塵室から、脱イオン水、不織布、化繊紙、1980年代には東京国立文化財研究所（当時の名称）フィルム類に至るまで次々と出てくる製品を取りによる国際研修会（対象は紙資料と漆芸品の隔年込んで技術を支える物となっている。それらの資開催）、在外日本古美術品修復協力事業が開始さ

材は、美術作品単品を修復するためだけでなく、れ、現在まで継続している。国際研修では、海外大量の資料を処置する必要が出てきた際には、不から毎年10名ほどの技術者を招聘し約 3 週間ほど可欠な品々で、補修作業の機械化としての漉嵌めの実技研修を行っている。紙資料の研修技術内容

法および器具の開発さえも工房が主体となって行は、日本の書画に対して適用されるだけでなく、われている。

海外諸国の資料保存に応用され成果を上げている。
国際研修とほぼ同時期に開始された「在外日本この数十年の環境としては、修復に関連した出古美術品修復協力事業」では、海外に拠点を置い版物の増加がある。国宝修理装潢師連盟による研て現地で修復作業を行い、地域の技術者への技術修会報告書や工房で発行される報告書は、かなり移転を広く行う試みも定例化しつつある。その際詳しく説明がされていて、文化財を扱う学芸員にの日本技術者派遣については、国宝修理装潢師連対する教科書的な役割も果たしているものと思わ

盟との協力により実現している。さらにこの事業れる。に於いて強調すべき点は、学芸員が日本の技術を一般の出版社から出されている関係書籍にも、理解する場を提供していることである。日本美術

修復の項目があって説明がなされているが、それを扱う学芸員に日本文化の一部としての資料修復
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技術を理解してもらう機会となっているのである。

国際的な技術交流が盛んになる状況は維持されよ

以上、日本の修復技術が、独自の工夫によりさう。その中で、内外の修復現場で重要な修復資材らに精密な技術へと展開する傍ら、海外で発展しとして使用されている和紙など伝統的製品が先細た技術の日本への応用も行っており、これからもりである現状を懸念するものである。

原 題：Changes in Conservation Techniques in Japan
報告者：Katsuhiko MASUDA, Professor, Showa Women's University

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