導入事例

加賀 友 禅毎田染 画工芸

創 業 9 0 年の加賀 友 禅 工 房にWacom One 液 晶 ペンタブレット13を導入
伝 統 的な 技 法をデジタルで再 現
加賀 友 禅 毎田染 画工芸

伝 統 工芸とデジタルの融 合を模 索

毎田 染 画工芸は、1932年に石川県 金 沢市に創 業、40 0 年 続く加賀 友 禅の江 戸時代中期、京都で人 気を博した 扇 絵 師「宮崎友 禅 斎」のデザイン

伝 統を三代にわたって受け 継ぐ 老 舗 の工 房です。加 賀 友 禅には13～15のと、加賀御国染と呼ばれる繊 細な模様 染が融合して確立した加賀友禅。

工程があり、古来より分業が一 般 的ですが、毎田染 画工芸では図案作成から彩 色 、仕 立てに至るまで の 全 工程を工 房内で 一貫 制 作しています。現 在は 父・毎 田 健 治さんと三 代 目・毎 田 仁 嗣 さんが 共 同 で 経 営を行 い 、10 名の 職 人 が 在 職 。時 代 、空 気 、感 性といったものを読 み取り、新しい意 匠や様々な分 野での友 禅のあり方を模 索し、きものと現代文化の新しい融 合を図っています。

www.maida-yuzen.com「加 賀 五 彩」と呼 ば れる藍・臙 脂・黄 土・草・古代 紫を基 調とした 色 合
いや、写 実的に描かれる草 花をモチーフとした絵 画 調の模 様 が 特 徴で、葉が虫に食われた様子を描き込む「虫喰い」、図柄に立体感を生み出す「先ぼかし」などの技 法が使われます。加賀友禅のきもの制作は現在でも全て手作 業で行われ、絵 柄も手 描きで 作成されています。仕上げに金箔や刺繍などの加飾がほどこされる京 友 禅とは異なり、職 人の熟練の染技法のみで、美しく繊細な自然美を描き出します。
毎田染画工芸の三代目である毎田仁嗣さんは、加賀友禅作家として活躍する一方、同工 房における全工程のディレクションを行なっています。
中学 の頃からパ ソコンに興 味を持ち、大 学 時 代では建 築 学 科で C A Dを扱ったり、Adob e Photoshopで 絵を描いたりしていました。それもあって、大 学 卒 業 後に 家 業に 就 いたときには、図 案 をトレースしてパソコン上で色のバリエーションを試してみるなど、早くからデジタルの活用を始めていました。
「最初はマウスで 線を描いていたのですが、もう少し手 描き感というか、筆 圧を 生 かしたようなトレースはで きないものかと思っていたところ、ワコムのFAVOという小さなペンタブレットを見つけてすぐに購入しました。それがワコム製品との最初の出会いでしたね」
加賀 友 禅のきものの絵 柄は、まず原寸 大の紙に図案を描き、その上に仮仕立てした白生地を重ね、「青花」と呼ばれる露草の花の汁を用いて模様を写し取ります。こうした手作業を基 本とする仕事の中で、毎田染画工芸はどのようにデジタルを取り入れるようになったのでしょうか。

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伝 統 工芸とデジタルの融 合を模 索

デジタルが切り拓く、新たな創作の可能性

毎田染画工芸は、加賀友禅という伝統工芸を「古いもの」ではなく「現同工房の職人で、主にデジタルを使った図案の編集作業を行なっている

在へ続くファッションの積み重ね」と考えています。 三代にわたって増山瑞菜さんは、Wacom Oneの使い心地について次のように話します。

守り続けてきた伝 統の技を用いながら、加賀 友 禅のエッセンスを洋装、商品パッケージ、建 築 装 飾など、きもの以 外 のさまざまな創 作 物に落とし込む挑戦を続けています。
また、加 賀 友 禅のきものは、結 婚 式やパーティーなど 晴れの日に用いられることが多く、昨今のコロナ禍の影 響で需要が大 幅に減っている
中、事 業を継 続、発 展させていくためにはきもの以 外 の用途を伸ばしていくことが必須の課題となっていました。

「以前使っていた板 型のタブレットと比べて、液 晶 ペンタブレットは実際に描いている感 覚により近いので、すごく使いやすいと感じました。
トレース作業にしても実際に手元を見ながら描けるので、描き直しも少なくなり、以前より作業のスピードが上がったように思います」
増 山さんは、専門学 校で京 友 禅を学んだ 経 験が あり、またデジタルの技 術も同 時に身につけたといいます。伝 統 工芸 の 技 法を知ったうえで、デジタルデバイスで それを実現する。まさに増 山さんのような 職 人 が、こうしたきもの以 外の創作 物を制作するのに、デジタル技 術が大いに日本の伝統 文化を次代へと継いでいく大 切な人材であると、毎田さん貢献していると毎田さんは話します。

は言います。

「私ど もは最 近、大 型 スキャナーを 導入し、過 去10 0 年 間 保 管 されて「今の若い世代は、いわゆるデジタルネイティブといわれていますが、最いた 紙 の 図 案 の デー タ化 に 取り組 みました 。デー タ化 され た 図 案 は新の技 術を使いこなすと同 時に、昔からある伝 統 文化の良さや面白さ、検 索・閲 覧がしやすく、きもの以 外 の商品 への展 開も容 易に行えます。

技 術なんかももっと知ってもらいたい。それらがかけ合わさって、何かアーカイブから素 早くデ ザインの 作成 、提 案 が できて、商品 化まで の化学変化が 起きて、そこから新しいクリエイションが生まれていくのでリードタイムも非常に短くなり、きものと違って大 量 生 産となる商品にはないかと思います」

はとても有用な手段だと言えます」
現在では、スカーフやアクセサリー、名刺入れなど、自社商品の開発・毎 田 染 画 工 芸 のさらなる 挑 戦 が、加 賀 友 禅をもっと 身 近 なものにし、より多くの人にその魅力が伝わることを期待します。

販売も行なっており、コロナ禍で発売したマスクは累計販売数が2万枚を越える人気商品となりました。

伝統工芸とデジタルの融合を模索
加賀 友 禅では、彩色の前に「糊 置き」という工程が あります。もち米の粉を 蒸して作った糊を紙 の筒に入れて先 金 から絞り出し、下絵 の 線に沿って細く糊を引いていきます。「糸目糊」と呼ばれ、次 工程でさす染料がにじみ出さないよう防波堤の役割を果たします。
「糊置きは、手の絞り加減で線の太さを調整するため、熟練の技術が 求めれる工程です。加賀 友 禅 特 有のぼかしやグラデーションの 美しさは、この糊置きの良し悪しで決まると言っても過言ではありません。初めは細く入って少し太くもっていき、最後はすっと抜いていくような、そうした微 妙な感 覚をデジタルで再現するには、ペンの筆圧を生かした描 画が重要になります」
同 工 房 で は 、こうした 手 作 業 ならで は の ディテ ール をで きる 限りデジタルで 再 現した い という思 い から 、ワコムの 液 晶 ペ ンタブ レット
Wacom One 液晶ペンタブレット13 を導入しました。
「データ化された過去の図案を単に転 用するだけでなく、今の時代に合わせたアレンジを加える際にも、加賀 友 禅ならではの風合いを損なわない表現を実現するうえで、Wacom Oneは欠かせないツールとなっています」

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