感染症予防対策についての取り組み
みなさまに安心して演奏をお楽しみいただけるように、以下の感染症予防対策について、ご理解・ご協力を賜りますようお願い申し上げます。

◉ 会場内では、必ずマスクを着用し、手洗い、手指の消毒、咳エチケットにご協力ください。
◉ 感染予防のため、休憩中も含め、客席内ではご自身のお座席以外への着席はご遠慮ください。
◉ 入退場時および会場内では、まわりの方々との距離を確保した上で行動くださいますよう、ご協力をお願
いいたします。また、混雑緩和のために入退場時に、制限をさせていただく場合がありますので、あらかじめご了承ください。
◉ 当日は極力接触を避けるため、会場内での当日券販売、チケットの当日精算は行いません。必ず事前に発券されたチケットをお持ちの上、ご来場ください。
◉ 当日、チケット半券のもぎりは、係員の確認後、お客様ご自身でお願いいたします。
また、プログラムは所定の場所からお客様ご自身でお持ちください。
◉ ロビー等では大きな声での歓談はお控えください。
◉「ブラボー」等の掛け声はお控えください。
◉ サイン会は実施しません。また、楽屋口での出演者の入待ち・出待ちはお断りいたします。また出演者への面会やプレゼントもお断りいたします。
◉ 万が一、ご来場のみなさまの中から新型コロナウイルス感染者が発生した場合には、保健所など公的機
関へチケット購入時にいただいたお客様の情報を提供する場合がございます。またその場合、複数枚をご購入いただいた方には、同伴者など、当日ご来場いただいた方の連絡先をお伺いいたします。あらかじめご承知おきください。
◉ 喫茶コーナーは休止しております。
◉ 会場内でのお食事はお控えください。また持ち込みもご遠慮ください。
◉ クロークは休止しております。
◉ ブランケット等の貸し出しサービスは休止いたします。必要に応じて、防寒の備えをお勧めいたします。
◉ 会場内で他の公演のチケット販売は行いません。また CD 等の販売もございません。
◉ 公演により座席数を制限している場合があります。
◉ 会場内のドアノブや座席の手すりなどはあらかじめ消毒を実施します。
◉ 会場内の常時換気、開場中および休憩中の客席扉の開放など空気の入れ替えに努めます。
◉ スタッフもマスクの着用等、ご来場のみなさま同様に感染予防の対策を行います。また、業務の内容により、フェイスシールドやビニール手袋の着用をさせていただきます。
◉ 厚生労働省による「新型コロナウイルス接触確認アプリ（ COCOA ）」の活用を推奨いたします。

Philharmony
CONTENTSJUNE 2021

612サントリーホール│6月5日、6日［公演プログラム］ 東京芸術劇場│6月11日、12日［公演プログラム］ サン
トリーホール│6月16日、17日

18［特別コラム］

2020–21シーズンを振り返って

西川彰一

19

［シリーズ］

N響百年史│第20回│近衛秀麿、お預けを食う

片山杜秀

3
7

［公演プログラム］24

特別支援・特別協力・賛助会員

28

NHK 交響楽団メンバー

29

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO Members

30！N 響ほっとコンサート）
公演情報（ Music Tomorrow 2021／夏だ！祭りだ！

31

9月定期公演の聴きどころ─公演企画担当者から

33

NHK 交響楽団定期公演 2021–22シーズンプログラム

表3

役員等・団友

お客様へのお願い
公演中は携帯電話、演奏は最後の余韻まで

時計のアラーム等はお楽しみください

必ずお切りください

私語、パンフレットを演奏中の入退場はめくる音など、ご遠慮くださいREC

物音が出ないよう
ご配慮ください

場内での録画、録音、REC

写真撮影は固くお断り
いたします

補聴器が
正しく装着されているか
ご確認くださいＮＨＫ交響楽団は上記の各社から特別支援をいただいております。

２０２０年２月、ウィーン・コンツェルトハウスにて

サントリーホール

Suntory Hall

土 6:00pm
6/5 □日 2:00pm
6/6 □Suntory Hall

June
5(Sat) 6:00pm
6(Sun) 2:00pm

井上道義コンサートマスター

伊藤亮太郎

5 & 6. JUNE. 2021

指揮

Michiyoshi Inoue, conductor
Ryotaro Ito, concertmaster

シベリウス
［ 21′
］
交響曲 第7番 ハ長調 作品105

Jean Sibelius (1865–1957)
Symphony No. 7 C Major Op. 105

アダージョ─ヴィヴァチッシモ─アダージョ

Adagio – Vivacissimo – Adagio– Allegro molto moderato – Allegro moderato– Vivace – Presto – Adagio– Largamente molto – Affettuoso – TempoⅠ

─アレグロ・モルト・モデラート
̶アレグロ・モデラート─ヴィヴァーチェ─プレスト─アダージョ─ラルガメンテ・モルト
─アフェットゥオーソ─テンポ・プリモ
─休憩
（20分）
─

- intermisson (20 minutes) -Ludwig van Beethoven (1770–1827)
ベートーヴェン
Symphony No. 3 E-flat Major Op. 55
交響曲 第3番 変ホ長調 作品55「英雄」 “Eroica”］［ 50′
Ⅰ Allegro con brio
Ⅰ アレグロ・コン・ブリオ

Ⅱ 葬送行進曲：アダージョ・アッサイ
Ⅲ スケルツォ：アレグロ・ヴィヴァーチェ─トリオ
Ⅳ 終曲：アレグロ・モルト

SUNTORY HALL

Ⅱ Marcia funebre: Adagio assai
Ⅲ Scherzo: Allegro vivace – Trio
Ⅳ Finale: Allegro molto

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO3

Suntory Hall

Artist Profile

井上道義（指揮）©Yuriko Takagi

1946年東京生まれ。桐朋学園大学で齋藤秀雄に師事。1971年、
ミラノ・スカラ座主催グィド・カンテルリ指揮者コンクールで優勝し、以後国内外で活躍。シカゴ交響楽団、ベルリン放送交響楽団、ミュンヘ
ン・フィルハーモニー管弦楽団、ミラノ・スカラ座フィルハーモニー管弦
楽団、レニングラード交響楽団、ベネズエラ・シモン・ボリバルなど海外

5 & 6. JUNE. 2021の著名なオーケストラと共演を重ね、ニュージーランド国立交響楽団首席客演指揮者を務めた。また国内では新日本フィルハーモニー交響楽団音楽監督、京都市交
響楽団音楽監督、大阪フィルハーモニー交響楽団首席指揮者、オーケストラ・アンサンブル金を歴任。2007年には日露5つのオーケストラとの「日露友好ショスタ
沢音楽監督（現桂冠指揮者）
コーヴィチ交響曲全曲演奏プロジェクト」
を完遂し、2017年には同プロジェクトの録音が CD 化された。2014年4月、病に倒れるが、同年10月、N 響とのブルックナー《交響曲第9番》で復帰を遂げる。

N 響との初共演は1978年5月の第752回定期公演で、以後海外でのコンサートを含む69公演を指揮。ショスタコーヴィチ《交響曲第11番「 1905年」》などを演奏した2019年10月の第1921回定期公演は、一般投票によって選ばれる「最も心に残った N 響コンサート2019 」で第1位となった。

Program Notes│沼野雄司

シベリウスとベートーヴェン。かなりタイプの違う作曲家だ。無理やりに共通点を挙げてみるならば、どちらも創作の中心に交響曲を置いたこと、耳の疾病に苦しんだこと、
とびきり重要なヴァイオリン協奏曲をひとつだけ、そしてオペラもひとつだけ書いたこと。
それから…… 筆者などはここら辺で早くも行き詰まってしまう。しかし、今日のプログラ
ムは少々興味深い。後述するように、シベリウス《第7番》とベートーヴェン《第3番》には
ちょっとばかり似た部分があるのだ。さて、これは偶然だろうか、それとも？
シベリウス

交響曲 第7番 ハ長調 作品105
20世紀音楽史を概観するとき、叙述するのがもっとも難しい作曲家のひとりにジャン・シベリウス（ 1865〜1957）がいる。あまりにも独特な作曲様式は、後期ロマン派、無調、新古典主義、民族主義、いずれの地点からもするりと逃れてしまう。ほかの作曲家とひとくくりにグルーピングできないのである。

4

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

Suntory Hall

あえて似ている作曲家を、と言われれば、むしろロックと現代音楽の狭間で活動を続けたグレン・ブランカ（ 1948〜2018）の名を挙げたくなる。倍音が飽和してたゆたう、その響きのあり方がよく似ているのだ。いずれにしてもシベリウス作品、とりわけこの《第7番》の魅力は、3/2拍子による茫洋とした音響空間の中で、とてつもない「幸福」と「寂
寥」が、平然と同居しているところにあろう。
この背景には、彼の祖国フィンランドの状況が横たわっている気がしてならない。というのも、独立を果たしたあとに書かれた《第6番》と《第7番》
を満たしているのは、紛

5 & 6. JUNE. 2021

れもなく一種のノスタルジーであるように感じられるからだ。大きな願いが成就したあとの幸せと虚しさ、と解釈するのはロマンティックに過ぎるだろうか。
曲は単一楽章、およそ20分強の長さ。もともとは「交響的幻想曲」というタイトルが付いていたが、最終的に番号付き交響曲の系譜に組み入れられた。
進行を逐一追うことはここではしないが、いくつか重要なポイントを挙げておきたい。
まずはトロンボーン独奏が重要な意味を担っていること。曲頭からおよそ5分過ぎくらいで最初にあらわれるこの独奏にはぜひ注意を向けていただきたい。次に中央のスケルツォ部分。弦楽器の細かい音型の増殖具合は、ベートーヴェン《英雄》のスケルツォを思わせはしないだろうか？ そして終結部。いくつかの音楽的なエピソードがとぎれとぎれに語られるが、これらは発展せずに堆積して、大きな渦を作り出す。ド音の上にすべての要素が収斂する最後の4小節は、音楽史上でも最大の神秘に満ちた瞬間だろう。
作曲年代

1924年

初演

1924年3月24日、ストックホルムで作曲者自身の指揮による

楽器編成

フルート2
（ピッコロ2）、
オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、ティ
ンパニ1、弦楽ベートーヴェン

交響曲 第3番 変ホ長調 作品55「英雄」といえば、いかにも「ドイツ的」
な作
ルートヴィヒ・ファン・ベートーヴェン（1770〜1827）
曲家というイメージがある。
しかし生前の出版譜の大部分では、彼の名前はフランス風に記されているし（ルート
ヴィヒではなく「ルイ」）、
もちろん彼自身、
フランス語に堪能だった。当時、音楽も含めたヨー

ロッパ文化の中心は紛れもなくパリにあり、ゆえに上流社会における公用語といえばフランス語に他ならなかったわけである。
であるから、彼がパリ進出を考えていたのも決して不思議ではない。世界的にも重要なベートーヴェン研究書といえる大崎滋生『ベートーヴェン像再構築』は、これまでほとんど明らかになっていないパリ進出プランの発端から挫折までを、資料から慎重に掘SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO5

Suntory Hall

り起こしている。同書によれば、計画は1803年頃にまでさかのぼり、1805年初頭にはベートーヴェンはパリで華々しく活動を行なう予定だった。
なにより重要なのは、まさに1803年頃（あるいは前年秋）から書き始められた《交響曲第3番》は、パリでの発表を前提にしていた可能性が高いことだ。実際、1803年12月

11日、ベートーヴェンが新しい交響曲を「旅行のために取っておこうと」している、と弟子のリースは出版社に書き送っている。この曲の第3楽章では、3本のホルンが華やかなファンファーレを歌いあげるが、この部分などはヨーロッパの首都パリにおける祝祭
5 & 6. JUNE. 2021

的な効果が意図されていたと考えることもできよう。
しかしオーストリアが第3次対仏大同盟に参加し、ナポレオンとの全面戦争へと発展してゆく中で、ベートーヴェンのパリ進出プランは必然的に消えざるを得ず、この中で彼は「ボナパルト」という名がはっきりと記されていた表紙の献辞を消さざるを得なかった …… 。
詳細については先の著作を参照いただきたいのだが、半ば伝説になっている「ナポレオンに献呈しようとしたが、彼が自ら皇帝の座についたことに失望して、その名を表紙から抹消した」というエピソードと比べた時に、この説がはるかに強い説得力を持っていることは明らかだろう。
第1楽章は強烈な和音の2連発で始まるが、大規模な展開部の終盤では、さらに大胆な不協和音があらわれて聴き手を驚かせる。第2楽章は葬送行進曲。先のパリ進出という点から考えると、フランス革命以後の葬送行進曲の系譜に連なるものとして作曲されたのかもしれない。第3楽章はスケルツォ。オーボエが活躍する主部を経て、中間
この部分、部では突如としてホルンの三重奏があらわれて祝祭的な気分を横溢させる。
ホルン奏者の腕の見せ所であると同時に、楽曲全体のひとつの肝ともいえよう。
第4楽章は旧作の《バレエ音楽「プロメテウスの創造物」》の主題を用いた変奏曲。あらためて考えてみると、対位法の技術が存分に生かされているとはいえ、この楽章の「軽さ」は交響曲の終楽章としてはかなり異質だ。やはりここにもフランスの影が、と考えるのはうがちすぎだろうか。
作曲年代

1803年（あるいは1802年）〜1804年

初演

1805年4月7日、アン・デア・ウィーン劇場において作曲者自身の指揮による［公開初演］

楽器編成

フルート3、オーボエ3、クラリネット3、ファゴット3、ホルン4、トランペット2、ティンパニ1、弦楽（指揮者の意向により、本来の編成に管楽器を増やして演奏します）

沼野雄司│Yuji Numano
桐朋学園大学音楽学部教授。おもな研究領域は20世紀から21世紀の音楽。

6

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

東京芸術劇場

Tokyo Metropolitan Theatre

金 6:30pm
6/11 □
土 2:00pm
6/12 □

Tokyo Metropolitan TheatreJune
11(Fri) 6:30pm
12(Sat) 2:00pm

下野竜也

コンサートマスター

篠崎史紀

11 & 12. JUNE. 2021

指揮

Tatsuya Shimono, conductor
Fuminori Maro Shinozaki, concertmaster※終演時刻を繰り上げるため、11日（金）
は6:30pm の開演とします。
また両日とも休憩は15分間とさせていただきます。

フィンジ
［ 5′
］
前奏曲 作品25

Gerald Finzi (1901–1956)
Prelude Op. 25

Benjamin Britten (1913–1976)
ブリテン
Sinfonia da requiem Op. 20［ 21′］
シンフォニア・ダ・レクイエム 作品20
Ⅰ 涙の日
Ⅱ 怒りの日Ⅰ Lacrymosa
Ⅱ Dies irae

Ⅲ 永遠の安息を与えたまえ

Ⅲ Requiem aeternam

─休憩
（15分）
─

- intermisson (15 minutes) -ブルックナー［ 46′］
交響曲 第0番 ニ短調

Anton Bruckner (1824–1896)
Symphony D Minor “Nullte”

Ⅰ アレグロ

Ⅰ Allegro

Ⅱ アンダンテ

Ⅱ Andante

Ⅲ スケルツォ：プレスト─トリオ：ゆっくりと、おだやⅢ Scherzo: Presto – Trio: Langsamer und

かにruhiger

Ⅳ 終曲：モデラート─アレグロ・ヴィヴァーチェ

Ⅳ Finale: Moderato – Allegro vivace

指揮者の意向により、フィンジとブリテンは続けて演奏される予定です。

Following the conductor’s wishes, Finzi and Britten will be
performed without a break.

TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO7

Tokyo Metropolitan Theatre

Artist Profile

下野竜也（指揮）©Naoya Yamaguchi (Studio DIVA)

1969年鹿児島生まれ。鹿児島大学教育学部音楽科を経て、桐朋学園大学音楽学部附属指揮教室に学ぶ。1996年、シエナのキジ
アーナ音楽院に留学し、オーケストラ指揮のディプロマを取得。1997
年、大阪フィルハーモニー交響楽団の指揮研究員となり、朝比奈隆などの巨 匠の下で研 鑽を積んだ。1999年から2001年まで、文 化

11 & 12. JUNE. 2021

庁派遣芸術家在外研修員としてウィーン国立演劇音楽大学に留学。

2000年、東京国際音楽コンクール〈指揮〉で第1位および齋藤秀雄賞を受賞、翌年にはブザンソン国際指揮者コンクールで優勝し、以降精力的な活動を開始。ローマ聖チェチーリア国立アカデミー管弦楽団、ミラノ・ヴェルディ交響楽団、ストラスブール・フィルハーモニー管弦楽団、
チェコ・フィルハーモニー管弦楽団、シュトゥットガルト放送交響楽団など海外著名オーケストラに客演する一方、国内では読売日本交響楽団で正指揮者および首席客演指揮者、京都市交響楽団で常任客演指揮者および常任首席客演指揮者を歴任。2011年に広島ウインドオーケ
ストラ音楽監督に、2017年には広島交響楽団の音楽総監督に就任した。

N 響を初めて指揮したのは2005年。以降定期的に共演を重ね、20世紀音楽などを取り入れた意欲的なプログラミングで注目を集める一方、最近ではシューマンやブラームスなどドイツ・ロマン派の交響曲にも取り組んでいる。

Program Notes│後藤菜穂子

世の中には日の目を見ることのない音楽作品がどれほどあるのだろう。本日取り上げられる3つの作品は、ひとつ間違えば今日まで埋もれたままだったかもしれないものだ。
実際、フィンジとブルックナーの作品は、生前に公の場で演奏されることはなく、作曲家の死後ようやく初演、出版された。指揮者の下野竜也はかねてよりこれらの作品にあた
たかい眼差しを注ぎ、ブリテンの《シンフォニア・ダ・レクイエム》は2010年5月の NHK
交響楽団の定期公演で演奏したのをご記憶の方もおられるだろう。こうした曲折を経た曲にこそ、作曲家の本質を見出だせるのかもしれない。
フィンジ

前奏曲 作品25
ジェラルド・フィンジ（ 1901〜1956）は、ヴォーン・ウィリアムズ（ 1872〜1958）、ホルスト（ 1874〜1934）に続く世代の英国の作曲家。この時代の音楽家は多かれ少なかれ第1次世界大戦の影響を受けており、フィンジの場合は自身は従軍しなかったが、作曲
8

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

Tokyo Metropolitan Theatreの師アーネスト・ファーラーの戦死に心の痛手を負った。平和主義者で菜食主義者、
母国の田園風景をこよなく愛し、結婚後は都会の喧噪を離れてイングランド南部に住み、作曲や18世紀の英国音楽の校訂・出版などを手がけるいっぽう、果樹園で珍しい品種のりんごを栽培したことでも知られる。代表作に《カンタータ「ディエス・ナタリス」》、《チェロ協奏曲》などがある。
弦楽のための《前奏曲》は、1920年代にオーケストラのための三部作、《 The Bud,

the Blossom, and the Berry（蕾、花、実）》の一部として構想されたが、計画は途中

11 & 12. JUNE. 2021で頓挫。のちに弦楽のための《前奏曲》
として仕立て直すものの、結局、生前に発表することはなく、死の翌年に長男のクリストファーが初演した。
シンプルな3部形式。低弦の厳かな響きに支えられた哀調を帯びた旋律で始まり、やがて長調に転じる。中間部では、首席奏者たちによるソロが繰り広げられる。そのやや古風な曲調は、親しかったヴォーン・ウィリアムズの世界に通じるものがある。
作曲年代

1920年代初演

1957年4月27日、バークシャー、
ストッククロス、
セント・ジョン教会、
クリストファー・フィンジ指揮、
ニュー
ベリー・ストリング・プレイヤーズ

楽器編成

弦楽

ブリテン

シンフォニア・ダ・レクイエム 作品20
ベンジャミン・ブリテン（ 1913〜1976）の《シンフォニア・ダ・レクイエム》は、日本国の紀元2600年（ 1940年）
を祝う楽曲として委嘱された。ところが、曲を受け取った日本側
は「このようなメランコリーな曲調のキリスト教の宗教曲は祝典にふさわしくない」と却下してしまう。同様の委嘱を受けた R. シュトラウス
（ドイツ）、
イベール（フランス）、
ピッツェッティ（イタリア）、ヴェレシュ（ハンガリー）の4作品は1940年12月に東京と大阪で初演された。
ブリテンの書簡集をひも解くと、1939年9月の最初の打診から、翌年11月に却下の通知が届くまでの状況が浮かび上がってくる。まず、当時彼がアメリカに長期滞在中であったことが事情をややこしくした。この委嘱は、外務省からロンドンの在英日本大使
館、ブリティッシュ・カウンシルを経て、出版社ブージー＆ホークスにもたらされ、そこからニューヨークのブリテンに書面で伝えられたが、多くの手を経る中で、祝賀行事の性質が正しく伝達されなかったと思われる。
「紀元2600年を祝うオーケストラ作品で、交響曲、交響詩、交響組曲、序曲、または行進曲のうちのいずれか」との委嘱に対し、ブリテンは愛国主義的な曲でなくてよいのなら、と引き受ける。そもそも日本を礼賛するような曲を書く気はなかったのだ。その後出版社に「 Sinfonia da requiemという題の短い交響的作品を書こうと思う」と伝えており、さらに作曲中にも「戦争に対する自分の考TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

9

Tokyo Metropolitan Theatre

えと、両親への追悼を組み合わせた曲」と友人に宛てて述べている。すなわち、ブリテン自身は内容について先方の了承を得たという前提で作曲を進めていたわけだ。
結局どこでボタンの掛け違いが起こったのかは今や知る由もないが、実際には日英の情勢の悪化も関係していたのかもしれない。ブリテンは不採用の通達に気分を害したものの、翌年のニューヨークでの初演が決まっていたこともあり、作曲料を返却しなくてよいと知ってじきに立ち直ったようである。そのときには、1956年に自分が日本を訪れるとも、NHK 交響楽団とこの作品を演奏するとも想像さえしていなかっただろう。

11 & 12. JUNE. 2021

作品は作曲者の亡き両親に捧げられており、3つの楽章が切れ目なく演奏される。
〈涙の日（ラクリモーサ）〉は弔いの音楽。ティンパニの鋭く規則的な打音で始まり、チェロとファゴットがこの楽章の核となるモチーフを提示、さまざまな形で展開されていく。やがて弦楽器の執拗なシンコペーションと金管の咆哮が重なり頂点に達する。フルートのフラッターで始まる〈怒りの日（ ディエス・イレ）〉は荒々しく疾走するスケルツォ風の楽章。中間部のサクソフォーンの印象的なソロは〈涙の日〉のモティーフに基づく。そして、通常はレクイエムの冒頭にくる〈永遠の安息を与えたまえ〉がここでは最後に置かれる。戦の終
わった静けさの中、ハープの心地よいリズムに乗って平和への祈りが紡がれる。若きブリテンのエッセンスの詰まった力作である。
作曲年代

1939〜1940年

初演

1941年3月29日、ニューヨーク、カーネギー・ホール、ジョン・バルビローリ指揮、ニューヨーク・フィル
ハーモニー交響楽団（現ニューヨーク・フィルハーモニック）［日本初演］1956年2月18日、作曲家自身の指揮、NHK 交響楽団

楽器編成

フルート3
（ピッコロ1、アルト・フルート1）、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット3（Esクラリネット
1、バス・クラリネット1）、ファゴット2、コントラファゴット1、アルト・サクソフォーン1、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル、小太鼓、タンブリン、ムチ、シロフォン、ハープ2、ピアノ1、弦楽ブルックナー

交響曲 第0番 ニ短調
アントン・ブルックナー（ 1824〜1896）の伝記を著した音楽学者の根岸一美氏は、本という名称を提唱
日演奏される《交響曲ニ短調》について、「第0番」の代わりに「無効」している（なおドイツ語では、第0番を意味する“Nullte”と呼ばれることが多い）。ブルックナーは当初、この交響曲の自筆譜に「第2番」と記したが、後年それを取り消して
「第0番」
とし、
「無効（ annuliert）」などと書き入れたからだ。この「無効」という名称の是非は別にして「第0番」なのではなも、ここで強調すべき点は、《交響曲第1番》の前に書かれたから
く、作曲者自身が無効、無価値という意味で「0」と付けたということである。

10

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

Tokyo Metropolitan Theatre

そもそも、
ブルックナーの生前、この作品は公の場で発表されることはなかった。ただ、演奏用のパート譜一式が存在することから、1870年頃にウィーン・フィルの内々の試演会で取り上げられた可能性が指摘されている。その際に、指揮者から批判されて曲を封印したのではないかとも言われてきた。それでも人生の最後まで楽譜を大切に保管していたからには、未熟ながらもひとつの到達点として思い入れがあったのかもしれない。
この交響曲の成立時期についても、ブルックナー研究者の間では長らく議論されてきた。現存している自筆譜には作曲の日付が記されており、1869年1月24日にウィーン

11 & 12. JUNE. 2021

で開始、同年9月12日にリンツで完成したことは判っている。すなわち《交響曲第1番》（ 1865〜1866）と《第2番》（ 1871〜1872）のあいだに書かれたことになる。しかしながら、1960年代にこの曲の校訂譜を編纂した L. ノヴァークは、その自筆譜は浄書譜であって、実際には1863〜1864年─すなわち《交響曲第1番》
より以前─に作曲されたという説を打ち出した。ただそれを裏付けする資料はなく、今では1869年説が定着している。全曲の初演は作曲家の死から約30年後の1924年10月12日に、ウィーン
近郊のクロスターノイブルクで、ブルックナーの熱心な信奉者であったフランツ・モイスルの指揮によって行なわれた。

4つの楽章から構成され、のちの作品にくらべると透明感のあるテクスチュアが特色だ。また同じニ短調ということもあり、第1楽章の出だしやコーダ、第2楽章などにベートーヴェンの《第9》の影響が見て取れる。
第1楽章アレグロでは、
ヴァイオリンによる16分音符の第1主題、
たおやかな第2主題、そしてコラール風の第3主題が提示され、それらが絡み合う展開部は静謐に始まるが、やがて弦のユニゾンの上で金管が高らかに鳴り響く。第2楽章アンダンテ（変ロ長調）は瞑想的な曲想の中、弦楽器群と木管群が対話を繰り広げながら進んでいく。第3楽章
は急速なスケルツォだが、のちの作品ほど重々しくなく、弦の音型の軽快さはメンデルスゾーンをも想起させる。長調のトリオ部分は優美で親密さをもつ。終楽章はモデラートの導入部ののち、アレグロ・ヴィヴァーチェの主部で提示される2つの主題が対位法的に展開、最後はニ長調の輝かしいコーダで締めくくられる。
作曲年代
初演

1869年
1924年5月17日
1924年10月12日（第3、4楽章のみ）、（全曲）、
いずれもクロスターノイブルク、
フランツ・
モイスル指揮、クロスターノイブルガー・フィルハーモニー管

楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ1、弦楽

後藤菜穂子│Nahoko Gotoh
ロンドンを拠点とする音楽ライター、翻訳家。訳書に
『〈第九〉
誕生』、
『オックスフォード・オペラ事典』
（共訳）
など。

TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO11水 7:00pm
6/16 □
木 7:00pm
6/17 □

サントリーホール
Suntory Hall

June
16(Wed) 7:00pm
17(Thu) 7:00pm

パーヴォ
・ヤルヴィ

指揮

Paavo Järvi, conductor

ヴァイオリン青木尚佳

Naoka Aoki, violin

コンサートマスター

伊藤亮太郎
Ryotaro Ito, concertmaster

アルヴォ・ペルト）5 ′］スンマ（弦楽合奏版［
エストニア・日本友好100周年

シベリウス
ヴァイオリン協奏曲 ニ短調 作品47
［ 35′］
Ⅰ アレグロ・モデラート
Ⅱ アダージョ・ディ・モルト
Ⅲ アレグロ、マ・ノン・タント
─休憩
（20分）
─

ニルセン
［ 36′
］
交響曲 第4番 作品29「不滅」
Ⅰ アレグロⅡ ポーコ・アレグレット

Arvo Pärt (1935–)
Summa (String Orchestra Version)
Jean Sibelius (1865–1957)
Violin Concerto D Minor Op. 47
Ⅰ Allegro moderato
Ⅱ Adagio di molto
Ⅲ Allegro, ma non tanto- intermisson (20 minutes) -Carl Nielsen (1865–1931)
Symphony No. 4 Op. 29“The Inextinguishable”
Ⅰ Allegro
Ⅱ Poco allegretto
Ⅲ Poco adagio quasi andante
Ⅳ Allegro

Ⅲ ポーコ・アダージョ・クワジ・アンダンテ
Ⅳ アレグロ

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

Suntory Hall

Artist Profiles

パーヴォ・ヤルヴィ（指揮）©kaupo Kikkas©//////////////NHK 交響楽団首席指揮者として6年目のシーズンを迎えたパーヴォ・
ヤルヴィは、2020年2月から3月にかけて、ロンドン、パリ、ウィーン、アム
ステルダム、ベルリンなど7か国9都市をめぐる、N 響と2度目となるヨーロッパ公演を指揮し、現地の聴衆やメディアから前回に勝るとも劣らな「グ
い称賛を受けた。さらに同年6月には英『グラモフォン』誌が主催するや自身が N 響を指揮した一連のレコーディングなどが高く評価され、N 響が「オーケストラ・オブ・ザ・イヤー」にノミネートされるなど、N 響の世界での存在感の向上に大きな役割を果たしている。
エストニアのタリン生まれ。現地で打楽器と指揮を学んだ後、アメリカのカーティス音楽院で研鑽を積み、バーンスタインにも師事。シンシナティ交響楽団音楽監督、hr 交響楽団首席指揮者、
パリ管弦楽団音楽監督などを歴任。現在は、
ドイツ・カンマーフィルハーモニー管弦楽団芸術監督、チューリヒ・
トーンハレ管弦楽団の音楽監督兼首席指揮者、自身が創設したエストニア祝祭管弦
楽団芸術監督などを務める。ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団などの名門オーケストラにも客演し、現代を代表する指揮者のひとりとして、世界で活躍している。

青木尚佳（ヴァイオリン）©Shigeto
Imura©//////////////

1992年東京生まれ。3歳でヴァイオリンを始める。桐朋学園大学音楽学部ソリスト・ディプロマ・コースに最年少で合格し、同コースで幼少期から学ぶ堀正文に師事。2011年英国王立音楽大学に留学し、卒業時には全卒業生の中から男女各1名ずつ贈られるタゴール・ゴールド・メダルをチャールズ皇太子より授与された。その後、英国王立音楽院で藤川真弓に、ミュンヘン音楽大学でアナ・チュマチェンコに師事。2004

年に第5回若い音楽家の為のチャイコフスキー国際音楽コンクールで最年少ディプロマを授与されたのを皮切りに数多くのコンクールで受賞。2014年にはロン・ティボー・クレスパン国際コンクー
ルでは第2位となり、あわせて協奏曲の最良の解釈に贈られるモナコ大公アルベール2世賞を受
ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスターに就任。ソリスト・賞した。2021年1月、デビューは2010年5月の N 響とのパガニーニ《ヴァイオリン協奏曲第1番》でのこと。N 響とソリス
トとしての共演は2017年に引き続き、今回3度目。

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO13

16 & 17. JUNE. 2021

ラモフォン・クラシカル・ミュージック・アワード2020」において、同ツアー

Suntory Hall

Program Notes│神部 智

フィンランドのジャン・シベリウス（ 1865〜1957）とデンマークのカール・ニルセン（ 1865〜
1931）
は、共にシンフォニックな傑作を数多く残した北欧の巨匠である。そんな両者の代表作を並べて聴ける機会は本当に貴重だ。どこまでも透明で深遠なシベリウスと人
懐こいニルセン。表面的な相違はさておき、彼らの音楽の奥底にうずまいている北国の魂、清冽なバイタリティに耳を傾けたい。エストニア出身のアルヴォ・ペルト
（ 1935〜）の時代を超えた響きは、両者の意外な結びつきを見出すきっかけになるかもしれない。

16 & 17. JUNE. 2021

ペルト

スンマ
（弦楽合奏版）
エストニア生まれの作曲家アルヴォ・ペルトは、第2次世界大戦後の青年期を旧ソ連の勢力下で過ごしながらも、新しい作曲技法による前衛的な作風でキャリアを出発させた。だが芸術の最先端をひたすら追い求める姿勢に疑問を感じた彼は、数年間の沈黙期を設けることにする。そして逆に視線を遥か過去へと注ぐようになり、「音楽の根源とは何か」という問題に向かうのである。こうしてたどり着いたのが、ペルトの代名詞だ。
ともいえる「ティンティナブリ
（鈴声）様式」
シンプルな三和音を軸としつつ、特定のメロディ、リズムとテンポで響きを繊細に彩る
ティンティナブリ様式が最初に用いられたのは1970年代半ばである。今回演奏される《スンマ》
もこの作風に基づいている。
《スンマ》は当初、ラテン語のクレド（ミサ典礼文のひとつ）を歌詞とする無伴奏合唱曲として創作されたが、弦楽四重奏版や弦楽合奏版など、後にさまざまな編成版が世に送り出された。
「私の最も厳格で謎めいた作品」とペルト自身が述べた通り、瞑想的な曲調が永遠の刻をきざみ続けるような《スンマ》は、素朴なサウンドの奥に複雑な音の運動が織り込まれた不思議な曲である。
作曲年代

1977年
［無伴奏合唱版］
1991年［弦楽合奏版］

初演

弦楽合奏版は1991年、ギドン・クレーメル指揮、ヨーロッパ室内管弦楽団

楽器編成

弦楽

シベリウス

ヴァイオリン協奏曲 ニ短調 作品47
ジャン・シベリウスが《ヴァイオリン協奏曲》に着手した1903年から1905年にかけて
は、彼の周りで大きな環境の変化が生じた時期である。支配国ロシアの圧政に抵抗し、

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

Suntory Hall

ますます軍国主義化していく母国フィンランド。高まるナショナリズム。右傾化する人びと。そうした社会情勢に危機感を抱いたシベリウスは1904年9月、不穏な空気が漂う
首都ヘルシンキを離れ、森と湖に包まれたヤルヴェンパーに家族と移り住むことにする。
この環境の変化は、シベリウスの作風にも見逃せない影響を与えた。現在残されている《ヴァイオリン協奏曲》の初稿と改訂稿を比べると、その表現世界の違いに驚くばかりだ。1904年初頭に発表された前者は都会の混沌たる世界、1905年秋に披露された後者は澄み切った大自然の峻厳とした世界、といえばよいだろうか。改訂稿では、ま16 & 17. JUNE. 2021

るで重苦しいナショナリズムの足枷から解放されたかのように、作曲者のみずみずしい
息遣いがはっきり聞こえてくるのである。初稿の欠点を自覚したシベリウスは、曲を大胆に切り詰める改訂作業を通して、目指すべき新たな表現へと向かっていく。その意味
で、《ヴァイオリン協奏曲》は重厚な民族ロマン主義から距離をおき、より清らかな古典主義の方向へ足を踏み入れようとしていたシベリウスの作風変遷期に位置づけられる作品といえよう。
《ヴァイオリン協奏曲》の改訂稿がカレル・ハリール独奏、リヒャルト・シュトラウス指揮、
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団により初演された際、シベリウスはコンサートに臨むことができなかった。ベルリンの聴衆は作品をおおむね好意的に受け取ったようだ
が、なかには批判する者もおり、例えばヴァイオリンの大家ヨーゼフ・ヨアヒムは「単調な上に不快で飽き飽きする」と挑発的な言葉を残している。それを聞いたシベリウスは珍しく感情をあらわにし、「尊敬すべきヨアヒム氏は本当に気の毒な人物である。彼は私たちの時代精神をまったく理解しようとしていない。過去にとらわれたままなのだ」と述
シベリウスが《ヴァべ、ヨアヒムに厳しい反撃を加えたという。
この毅然とした態度からも、イオリン協奏曲》の改訂稿に強い自信を抱いていたことは間違いない。
第1楽章（アレグロ・モデラート）は、ヴァイオリン独奏による第1主題の提示で神秘的に幕を開ける。この主題に含まれる付点リズムや下行5度、3連符の動きは、後の展開で巧みに利用されることになる。圧巻は中間部に配置されたヴァイオリン独奏のカデンツァ
で、そこに見出される素材の展開は見事の一言に尽きる。
第2楽章（アダージョ・ディ・モルト）は、歌心にあふれた叙情的な緩徐楽章。全体の構成

は、曲の前半に登場する3つの楽想が後半で巧みに変奏される2部形式と見ることができる。
第3楽章（アレグロ、マ・ノン・タント）はコンパクトながら、協奏曲のフィナーレとして申し分ない内実を備えている。ソリストには高度な演奏技術が求められるが、それを力強く支える管弦楽の伴奏と相まって、終始スリリングな展開が繰り広げられる。

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

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Suntory Hall

作曲年代

1903〜1905年

初演

1904年2月8日、ヴィクトル・ノヴァチェク独奏、作曲者自身の指揮、ヘルシンキ・フィルハーモ
［初稿］
ニー管弦楽団

1905年10月19日、［改訂稿］
カレル・ハリール独奏、リヒャルト・シュトラウス指揮、
ベルリン・フィルハー
モニー管弦楽団
楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、ティンパニ1、弦楽、ヴァイオリン・ソロ

16 & 17. JUNE. 2021

ニルセン

交響曲 第4番 作品29「不滅」
デンマークの作曲家カール・ニルセンは、生涯に6つの交響曲を残した。それらの作
曲年代は1890年代初頭から1920年代半ばで、同年生まれのシベリウスのそれとほぼ重なる。なかでも1916年に初演された《交響曲第4番「不滅」》は、ニルセンの代表作。第1次世界大戦（ 1914〜1918）の困難な時期に着手されたにもかかわらず、そのエ
ネルギッシュで前向きな曲調は、戦争という人類の悲劇を乗り越えようとする作曲者のヒューマニズム精神に満ちている。
ニルセンによると、交響曲に付された「不滅」というタイトルは、「滅ぼし難きもの」や「消し難きもの」を意味するという。それは決して抑え込むことのできない、あふれんば
かりの生命力をイメージさせる。とすると、この交響曲が内側に蓄えている膨大なエネ
ルギーは、「永遠に繰り返される生命の意志」と捉えることもできる。
《交響曲第4番》が発表された当時、第1次世界大戦で多くの人びとの命が無残に奪われていったのは、まさに皮肉というほかない。非人道的な戦争に対する魂の抵抗─
ニルセンの交響曲が聴き手に感銘を与えるのは、そうした普遍的メッセージを帯びているからでもあろう。
ニルセンの交響曲は、希望に満ちていたかと思うと突然、絶望の淵に沈んだりするなど、音楽表現の振幅がとても大きい。またポリフォニック（対位法的）な書法を好んだニルセンは、マーラーのように複数の旋律を縦横無尽に組み合わせて現代的な響きを創出する手法にも長けていた。円熟期に作曲された《交響曲第4番》でも、そうした特徴
をはっきり見出すことができる。
《交響曲第4番》は、4つの個性的な部分が切れ目なく連結してドラマティックに展開していく単一楽章形式が取られる。バイタリティある第1部と第4部に挟まれる形で、叙情的な第2部、悲劇的な第3部が配置されている。従来の考え方とは一線を画した調構成を示し、ニ短調で始まるものの最後はホ長調で幕を閉じるのも興味深い。
第1部（アレグロ）では性格の異なる2つの主題が登場し、ソナタ形式風に展開処理さ

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

Suntory Hallれる。特に、クラリネットで静かに奏される第2主題は第4部の終盤で再び現われ、全体の有機的統一に大きく寄与することになる。木管楽器が主導する第2部（ポーコ・アレ
グレット）
は穏やかな曲調に変化し、素朴な旋律とともに一時の安らぎが得られる。しかし突然、ヴァイオリンが世界を切り裂くような旋律を奏でると、第3部（ポーコ・アダージョ・ク
ワジ・アンダンテ）に入る。ここでは悲劇的な曲調のなか、緊迫感が徐々に高められていく。

その緊張が頂点に達すると第4部（アレグロ）につなげられ、希望の光を求める旅路が始まる。特徴的なのは2群に分かれたティンパニで、その激しい連打の応酬はまさに魂のし、輝かしい終結を迎える。
作曲年代

1914〜1916年

初演

1916年2月1日、作曲者自身の指揮、コペンハーゲン音楽協会

楽器編成

フルート3
（ピッコロ1）、オーボエ3、クラリネット3、ファゴット3（コントラファゴット1）、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ2、弦楽

神部 智│Satoru Kambe
茨城大学大学院教育学研究科教授。専門は19世紀から20世紀にかけての西洋芸術音楽の歴史的、美学的研究。

SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO17

16 & 17. JUNE. 2021闘争のようだ。最後は暗鬱とした気分を振り払うように堂々としたクライマックスを形成

100年近い歴史で初めての定期公演休止

2020–21シーズンの N響はご存じの通り、1年間の定期公演休止という、100年近い歴史の中で前例のない、苦渋の選択を余儀なくされました。
パーヴォ・ヤルヴィのマーラーやショスタコーヴィチ、

ブロムシュテットの北欧 &ドイツ・プログラム、待望の初共演となる予定だったマイケル・ティルソン・
トー

マス……。幻と消えた公演に思いをめぐらすたびに、悔み切れない感覚が残わせながら、感染症対策と響の本領が発揮できる大編
成の作品はあまり演奏できませんでしたが、結果的には予期せぬ収穫もありました。

広がったレパートリー、柔軟さを増したアンサンブル
レパートリーでいえば、小編成の作品を演奏することが、アンサンブルを見つめ直すきっかけになったと言えます。特に、弦楽合奏だけの曲をもう少し演奏したいという要望は、コロナ以前にも若手の

H
K
交
響
楽
団
演
奏
制
作
部
長

若手音楽家や
ベテラン日本人指揮者との共演
そのひとつは、普段なかなかチャンスが作れない、若手音楽家との共演の場を多数持てたこと。指揮者でいえば、熊倉優、原田慶太楼、鈴木優人、三ツ橋敬子。ソリストでは
藤田真央、松田華音、辻彩奈、横坂源、阪田知樹

といった皆さんの躍進が光りました。N響にとっても、彼ら才能あふれるアーティストにとっても、この度の経験が将来の関係性の礎になり、ひいては日本の音楽界の発展に繫がることを願います。

今までＮ響と縁の薄かった鈴木雅明、大植英ました。ウェーベルン《緩徐振 2 特 G.
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楽章》
、コリリャーノ《航海》、ウォーカー《弦楽のための叙情詩》、武満《3つの映
画音楽》
等々、思い起こせばかなりの数に上ります。こん–西川
代替公演の企画締め切りに 彰
追われる毎日でした。
一
この間、海外アーティストの ─
Nは、刻々と変わる状況に合入国制限やステージ上のディました。

弦のメンバーから挙がっていります。振り返ればこの1年

スタンスの制約があって、Nじみの指揮者陣も、安定感と独自の存在感を示しなマニアックな曲を頼んだ覚

えはないという恨み節も聞こえてきそうですが ……。

近年はモダン・オケの主

要レパートリーから外れつつあるハイドンやモーツァル

ト、意外と演奏機会の少ないシューベルトに取り組めた

ことも、ドイツ音楽の伝統を継承する N響の未来に、プラスの作用をもたらすのではないかと期待しています。

今までなら当然のようにフル編成で演奏していた作品を10型や12型に減らした結果、こうしたサイズでも、やり方によっては満足度の高いサウンドを作れることが実証されました。これを機に N響

も、作品のスタイルに合わせて弦の編成を自在に変えることが当たり前になっていくことと思います。

今回のコロナ禍は、私たちに大きな打撃をもたらしましたが、今までのやり方を問い直す機会にも次が指揮台に立ち、記憶に残る名演を繰り広げたなりました。持ち味であった力強さに柔軟性を加め、井上道義、広上淳一、下野竜也といったおな

いと考える昨今です。

ことも忘れられません。正指揮者・尾高忠明をはじ

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

味し、新しい時代に向けて、着実に歩みを進めた

PHILHARMONY | JUNE 2021

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Morihide Katayama

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師からの巣 立ち1924（大正13）年6月、近 衛 秀 麿 が欧州から帰朝した。出発したのは前年の2月だから約1年半の洋行だった。
すでに第14回で触れたとおり、洋行の目的
は留学や遊学というのとは恐らく性質が違った。兄で近衛家当主の文 麿 公爵から、期間1年という約束で許され、むろん近衛家の資産をたくさん使えるかたちでの、音楽家としての箔 付けを試みる、近衛として人生を懸けた短期決戦の旅であった。秀麿は、師匠の山田耕筰にひけをとらない、いや、あわよくば山田を超えるキャリアを1年のうちに獲得したかった。
当時の山田の指揮者としての最大実績は、1918（大正7）年と翌年に1回ずつ、ニューヨー
クでメトロポリタン歌劇場管弦楽団やニュー
ヨーク・フィルハーモニックのメンバーを主体とする臨時混成オーケストラを指揮して、自作やワーグナーによるプログラムを成功させたことであっただろう。目指すはそれ以上でなければならなかった。
近 衛 秀 麿は、洋 行 時には 満25歳。山 田の愛 弟 子として指揮や作曲をいくらか披露していたとはいえ、ごく普通に考えれば音楽の素 人か玄 人か、まだ微妙な身分の一青年に過ぎない。そんな彼が初めての欧州で、しかもたった1年のあいだで何ができるというだろう？ 無茶といえばあまりに無茶である。けれど、近衛は期限内にやるべきことができてしまった。近衛の音楽能力に、人間力、交渉力、財力、運も加わっての結果だったろう。天皇に最も近いファミリーといわれた最高位の貴族の家の一員であったことが、欧州で物を言わなかったはずもないだろう。日本政府なり何なり

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO19

の陰の働きかけがあったのではないかという役割を果たしていきたいのだと。本人の音楽推測も、昔からなされ続けているところでもあ家としての自信と、近衛家の信用や財力が合る。真相は永遠に闇の中であろうが。

わさっての発言だろう。

とにかく近衛は、1923（大正12）年9月の関ここで改めて注意すべきは、帰国直後の近東大震災で幼い長男を失っても帰国を思いと衛が、師匠の山田を助けて一緒にやっていく

どまり、日本を発って11か月経った1924年1

姿勢をもはや示していないところである。近

月18日、ついにベルリン・フィルハーモニー管衛は山田の庇 護を今後は必要としないつもり

弦楽団を指揮し、それなりの成功を収めた。プだった。ひとりでやっていけると思っていた。とログラムには自作もロシアものもフランスものもはいえ、近衛はこのあとすぐ山田と絆を結び直入っていた。広いレパートリーを示した。歌曲

す。けれどもその再結合はあまり長続きしない。

やコンチェルトの伴奏指揮もこなした。長丁場

近衛は山田と袂を分かって新交響楽団を結成のシンフォニーでもおのれの解釈を示した。世し、NHK 交響楽団の正史はそこから始まる。

界の頂点に立つ超一流オーケストラを相手に、そのあたりのいきさつを考えるとき、1924年のひととおり破綻なくやれると証明した。とてつも近衛のベルリン・フィル指揮で起きた、近衛となく大きい、最高の実績であろう。

山田の力関係やお互いの気の持ちようの変

この厳然たる事実によって、音楽家近衛の化に、心致さねばなるまい。弟子は師匠にい

株は日本でも急上昇した。要するに、ニュー

つまでも付き従うとは限らない。自立の潮時がヨークの一流どころのメンバーを集めたとはいある。近衛の山田からの巣立ちは1924年1月

え、所 詮 は寄せ集めのオーケストラを指揮しであったと思わねばなるまい。そのあとは、山たに過ぎない山田と、音楽の都としてはニュー田が立派になった弟子の姿に焦りを覚え、近ヨークよりも格上のベルリンで、世界最高ラン衛をなんとか手元にひきとめ、味方に付けてクのベルリン・フィルそのものを、定期演奏会でおこうと、神経を尖らせる時期へとシフトする。

はないとはいえ、公式に指揮した近衛とでは、近衛のほうは、山田から自立した身とおのれどちらの格が上になるかという話である。高所を心得るようになってはいるが、狭い日本の音から歴史のスパンを長めにとってトータルに見楽界で喧 嘩をしても始まらないので、師としてれば、山田のほうが相変わらずビッグ・ネーム

立てられるところは立てる。協力を惜しまない。

であるともいえるだろう。でも、1924年6月、船が、無理にそうせずともよいのなら、手を切るで横浜に戻ってきたときの満25歳の近衛は、ことも厭わない。師弟の関係はそういう新しい大家とはいえまだ30代後半の山田に、決して段階に入っていた。

引けをとらない貫禄を得ていた。自信たっぷり
で帰ってきて、待ち受ける新聞記者たちに宣言してみせた。すぐにも自分のオーケストラを作って、日本の交響楽運動を牽 引していくのが希

音 楽 界の主 導 権はどちらへ望だと。関東大震災で帝国ホテルを主体とす

さて、帰国から3か月後の9月26日、近衛はるせっかくの新しい楽団も潰れてしまい、再び自前のオーケストラを編成して帰朝記念の演

空白の訪れている本格的オーケストラ運動に奏会を開く。けれど、さすがの近衛も、帰国直20

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

後にいきなり、団員と雇用契約を結んで給料もあるオペラ歌手のアレクサンドル・モジューヒを払う常設の管弦楽団を作れたわけではなンが訪れている時期とちょうど重なる。山田は、い。あくまでその日1回の本番のための臨時雇

そうやって準備しているロシア人オーケストラのいだ。そのメンバーの多くは、関東大震災後に来日を1回限りのイベントには終わらせず、その山田が被災者を励まし義 捐 金を集めるオーケ

あと日露混成か、日本人主体か、まだよくわか

ストラ・コンサートのために、やはり臨時で揃えらないけれど、自分の支配する常設オーケストていた人々と重複している。自ずとそうなる。人ラに発展させたくてうずうずしている。

材が限られるからだ。

となると、山田と近衛のあいだに何が起きる

大正時代の東京には、上野の音楽学校のか。想像をめぐらすまでもあるまい。上手な日卒業者や、陸海軍軍楽隊の除隊者や、百貨本人楽士を取り合おうとしだす。そこで物を言

店の少年音楽隊から叩き上げて少年の歳をうのは財力の安定性だろう。貧乏の絶えない

過ぎて辞めざるを得なくなった者など、プロ的山田と大華族の近衛相手とでは勝負にならないしセミ・プロ的演奏家がごまんといるにはない。かといって、師匠風を吹かせて言いなりいた。映画館やホテルの楽士として働く者も多にできる存在では、もう近衛はなくなっている。

かった。楽士と名の付く者は何百人も存在しけれども弟子は、日本音楽界の大先 達にしてた。大震災でいったんは中京や関西に逃げ指揮はともかく作曲では明らかに上である師た音楽家も大勢あったが、何か月か経て関東匠を立てる気持ちを、まだ失ってはいない。敬も次第に落ち着きを取り戻し、仕事の場も蘇っ意を払っている。とすれば山田は、自分を立ててくると、とりわけ腕に覚えのある者は良い演て一緒にやったほうが近衛にとっても日本の奏機会を求めて舞い戻ってくる。けれども、本音楽界全体にとってもよりよい結果を生むのだ

格的な交響楽の演奏会をやるから、ベートーというシチュエーションを、絶えず作り続けて、ヴェンやワーグナーや山田耕筰を弾いてくれと弟子の近衛の気を自分に惹こうとするだろう。

急に頼んでも、即応してそれなりに弾いてくれ

師匠を捨てるわけには現実としてゆかず、師匠

る能力のある演奏家となると、どうしても絞らを立てて仕えたほうが楽壇発展の早道だと、れてしまう。巧者がひしめいているわけではな

近衛に思わせようとするだろう。事実、山田はい。だから、山田でも近衛でも、指揮しようとそんなストーリーをみごとに作り出し、近衛をしいうときに、出てもらいたいメンバーはいつも

ばらく引っ張っていく。

似たような人々になる。ダブるのである。しかも1924年の秋冬となってくると、帰国したばかりの近衛は、自ら率いる上手な常設オーケスト
ラを作るべくまじめに動きだしており、山田の

切り札はマーラー！

ほうはというと、震災でいったん挫折した満洲

その話の前に、9月26日の近衛の演奏会のハルビンからのロシア人オーケストラの招 聘に戻ろう。近衛は、震災後の東京で機能して計画を、ソ連からの演奏者も加えるかたちで仕いた数少ない大ホールのひとつである丸の内

切り直そうとしているときだ。近衛の帰国したの報知新聞社の講堂で、二管編成の臨時管

頃は、山田のもとにソ連国家のエージェントで弦楽団を指揮した。前半にはベートーヴェン

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

21

の《交響曲第4番》を置き、後半には欧州から振った翌月の10月16日、東京の本郷教会で戻ったばかりの音楽家らしく、日本の聴衆に作品発表会をおこなった。曲目は童謡と歌曲

とって新味のあるレパートリーを並べた。まずとピアノ独奏曲である。宮原は同門のよしみではドビュッシー作曲、アンリ・ビュセール編曲のピアノ曲の独奏者として近衛に出演を請うた。

《小組曲》。でもドビュッシーなら、山田も大同じ山田耕筰楽派の一員ではないか。山田正初頭から紹介を重ねてきてはいる。近衛ののもとに集う仲間ではないか。近衛は出演し本当のとっておきはその次だった。グスタフ・た。近衛は相変らず山田派であり、ベルリン・

マーラーである。1924年だと没後13年。ドイ

フィルを振ったからといって決して奢らず高ぶ

ツ・オーストリアではどうしても同世代のリヒャル

らず、仲間を大切にし続ける音楽家であると、

ト・シュトラウスの陰に隠れてしまう作曲家だっ狭い楽壇に印象づける一夜となった。

た。時代遅れな交響曲に最後までこだわって、そのあとは後ろに控えていた山田御大の出

シュトラウスのように交響詩やオペラへと土 俵番である。山田は12月6日、丸ノ内の工業俱

を転換できず、旧時代に殉じた人のように思楽部で開かれる予定の「ヤマダ・アーベント」

われていた。師匠の山田も、マーラーには目もに近衛の出演を依頼した。作曲家としての山

くれず、
シュトラウスを賛美していた。そんなマー

田は、ニューヨークから戻ったあと、管弦楽やラーを近衛は欧州で気に入った。たぶん、マー

器楽の分野にはかつてのようには意を注がラーの音楽の一面に濃厚に漂うスラヴ的ともず、代わりに日本でも需要の豊富な歌曲と童東洋的ともいえる哀調が、ロシア音楽同様、日謡に打ち込むようになっていた。山田は童謡

本人好みになりうると感じたのだろう。驚くべの楽譜を出版して儲け、あるいは歌曲のピア

き先見の明である。9月26日のコンサートでノ伴奏をして稼いでいた。12月6日は、ソプラ取り上げたのは、《交響曲第1番「巨人」》だっノ歌手の荻 野 綾 子のリサイタルのかたちをとった。でも演奏時間や難度を考えれば、丸々はて、山田の歌曲や童謡を、《ペィチカ》
とか《かできない。楽器編成からいっても大きすぎてやの木山の》
とか《夢の家》
とか《芥子粒夫人》

無理だ。そこで近衛は、第3楽章だけを─

とか、作曲家の伴奏で並べていく趣向だった

すなわち、いかにも日本人に愛されそうなわらが、その合間合間に山田のピアノ独奏曲をいく

べ歌風の主題によるあの葬送行進曲の楽章

つか挟み、近衛にはソリストとしてそれらを全だけを─ドビュッシーの《小組曲》の管弦楽部弾いてもらいたいというのが、山田の頼みのサイズになぞらえて自ら編曲し、日本初演しであった。伴奏をせよというのではない。ゲスた。山田からの自立をめざした近衛の、東京トのソリストの扱いである。近衛は師匠の配慮

でのオーケストラ運動事始めだった。

の行き届いた願いを無 碍にすることはなかっ山田は近衛の単独行動を当然快く思わなた。震災翌年の師走の夜の都心に、麗しい師い。自分のサークルに引き留められないかと弟愛を感じさせるコンサートが演出された。

腐心しだす。宮原禎 次という作曲家がいた。

1899（明治32）年生まれだから近衛よりひとつ年下である。同じ山田門下だった。後にドイツに留学することになる彼が、近衛がマーラーを

22

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

に作るかと争うタイミングではない。決して豊かではない日本音楽界の限られた精鋭を洩ら大同団 結

さず集めて、大同団結し、日露混成のドリーム・

山田は、この秋から冬にかけて、師匠そっオーケストラを成功させることに集中する時節

ちのけで自前の常設プロ・オーケストラを東京が訪れている。新しい常設オーケストラを誰がに結成しようとひた走りたい弟子を、とりあえずどう作るかは、そのあとの話でもよいではない

一緒にやろうよと懐 柔し続けたのだろう。恐らか。まずは何のしがらみもないかたちで、ドリー

く師匠は弟子にこう言ったのだ。師を凌 駕すム・オーケストラによっておこなわれるだろう全

るほどの実績をたちまち積んだ若き天才であ国ツアーを、師匠と弟子が対等の重みで振りり、お金の力も伴っている弟子が、ここで師を分けよう！

追い抜いておのれのオーケストラを先に持つ

日ソ基本条約が締結された1925年1月20のは、道理にかなっているかもしれない。だが、日の直後、近衛はドイツの友人に宛てた手紙

自分は今ちょうど、ハルビンとソ連から腕 利きにこんなふうに書いている。
「夢のような指揮のロシア人たちを何十人か来日させ、近代日の仕事が舞い込んだので、当分はそれに傾注

本の音楽史に決定的な局面を作り出そうとしします」。このようにして、1924年6月に帰国している。そのための細工は進んでいる。ソ連た近衛がすぐぶち上げた、近衛自らが率いてや日本政府の然るべき筋からは、きっと1925

山田の居場所は作らない新オーケストラの設（大正14）年1月のうちに、日ソが国交を開くた立構想は、しばしのお預けを食ったのである。

めの多年にわたる交渉がついに実るだろうと聞かされており、コンサートもそこからすぐに実現するだろう。そのとき、彼らと混成で臨時の文｜片山杜秀（かたやま もりひで）

交響楽団を編成するために、日本側にも最良思想史研究者、音楽評論家。慶應義塾大学法学部教のメンバーが必要となる。楽士を奪い合っている場合ではない。日本最初の長続きする常設
プロ・オーケストラを師匠と弟子のどっちが先

次回予告授。2008年、『音盤考現学』『 音盤博物誌』で吉田秀和賞、サントリー学芸賞を受賞。
『クラシックの核心』『ゴ
ジラと日の丸』『 近代日本の右翼思想』『 未完のファシズム』『 見果てぬ日本』
ほか著書多数。

1925年（大正14年）4月、山田耕筰と近衛秀麿の師弟はタッグを組み、ついに「日露交歓交響管弦楽演奏会」が開催されます。この大イベントが日本の洋楽史にもたらしたインパクトとは─。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO23

特別支援・特別協力・賛助会員
Corporate Membership

特別支援岩谷産業株式会社代表取締役社長｜間島 寛

株式会社 みずほ銀行

頭取｜藤原弘治

三菱地所株式会社

公益財団法人 渋谷育英会

執行役社長｜吉田淳一
理事長｜小丸成洋

特別協力

BMWジャパン代表取締役社長｜ Christian Wiedmann

ユナイテッド航空会社

アジア太平洋・大西洋地区営業担当副社長｜ Marcel Fuchs

株式会社 松尾楽器商会

代表取締役｜松尾治樹

全日本空輸株式会社

ヤマハ株式会社

株式会社 パレスホテル

代表取締役社長｜平子裕志
代表執行役社長｜中田卓也
代表取締役社長｜吉原大介

賛助会員

・ 常陸宮
・ ㈱アートレイ代表取締役｜小森活美・㈱アイシン
取締役社長｜伊勢清貴
・葵設備工事㈱代表取締役社長｜安藤正明
・ アサヒグループホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜勝木敦志
・㈱朝日工業社
代表取締役社長｜髙須康有・㈱アドバンストアールエフデザイン
代表取締役｜田中 進

・AGC㈱・ イーソリューションズ㈱代表取締役社長｜佐々木経世

・SMBC日興証券㈱代表取締役会長｜川嵜靖之

・EY新日本有限責任監査法人
理事長｜片倉正美
・池上通信機㈱代表取締役社長｜清森洋祐
・伊東国際特許事務所
会長｜伊東忠彦

代表取締役兼社長執行役員｜平井良典

・SCSK㈱代表取締役 社長執行役員 最高執行責任者

谷原 徹

・㈱ NHKアート
代表取締役社長｜小野木昌史
・NHKインターナショナル理事長｜小泉公二

・井村屋グループ㈱代表取締役会長｜浅田剛夫

・ NHK営業サービス㈱代表取締役社長｜松原洋一

・ 有限責任 あずさ監査法人
理事長｜髙波博之

・㈱インターネットイニシアティブ
代表取締役会長｜鈴木幸一

・㈱ NHKエデュケーショナル
代表取締役社長｜田波宏視

・ アットホーム㈱・㈱ウインクツー代表取締役｜福田健二

・・ 朝日信用金庫
理事長｜橋本 宏

代表取締役社長｜鶴森康史

24

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

NHKエンジニアリングシステム

理事長｜山本 真

PHILHARMONY | JUNE 2021

・ ㈱ NHKエンタープライズ
代表取締役社長｜安齋尚志

・ カシオ計算機㈱代表取締役社長｜樫尾和宏

・㈱サウンド＆ミュージッククリエーション
代表取締役｜河合由里子

・ ㈻ NHK学園
理事長｜浜田泰人

・鹿島建設㈱・ 佐川印刷㈱・㈱ NHKグローバルメディアサービス
代表取締役社長｜荒木裕志

・㈱加藤電気工業所
代表取締役｜加藤浩章

・㈱サコ コンサルタント
取締役 総務部長｜大森 保

・

・角川歴彦

・ 佐藤弘康・㈱金子製作所
代表取締役｜金子晴房

・ サフラン電機㈱代表取締役｜藤﨑貴之

・カルチュア・エンタテインメント㈱代表取締役社長｜中西一雄

・ ㈱サンセイ・㈱関電工
取締役社長｜仲摩俊男

・サントリーホールディングス㈱代表取締役社長｜新浪剛史

・ ㈱かんぽ生命保険

・㈱ジャパン･アーツ
代表取締役社長｜二瓶純一

・ キッコーマン㈱取締役名誉会長｜茂木友三郎

・㈱ジュピターテレコム
代表取締役社長｜石川雄三

NHKサービスセンター

理事長｜黄木紀之・ ㈱ NHK出版
代表取締役社長｜森永公紀
・ ㈱ NHKテクノロジーズ
代表取締役社長｜大橋一三
・ ㈱ NHKビジネスクリエイト
代表取締役社長｜谷弘聡史
・ ㈱ NHKプロモーション代表取締役社長｜風谷英隆
・

NHK放送研修センター
理事長｜原田達也

・ ㈱エヌオーイー
代表取締役社長｜橋本 肇
・ ㈱ NTTドコモ
代表取締役社長｜井伊基之・㈱ NTTファシリティーズ
代表取締役社長｜松原和彦
・ ENEOSホールディングス㈱代表取締役社長 社長執行役員

大田勝幸

・ 荏原冷熱システム㈱代表取締役｜庄野 道
・大崎電気工業㈱代表取締役会長｜渡辺佳英

代表取締役社長｜押味至一

取締役兼代表執行役社長｜千田哲也

・㈱教育芸術社
代表取締役｜市川かおり
・ ㈱共栄サービス代表取締役｜三宅国紀・ ㈱共同通信会館
代表取締役｜牧野和宏
・共同通信社
社長｜水谷 亨・キリンホールディングス㈱代表取締役社長｜磯崎功典
・キングレコード㈱代表取締役｜村上 潔
・ ㈻国立音楽大学
理事長｜山田晴彦

・㈱大林組

・グラフェンプラットフォーム㈱代表取締役｜長谷川正治

・ オールニッポンヘリコプター㈱代表取締役社長｜柳川 淳

・ 京王電鉄㈱代表取締役｜紅村 康・ 岡崎耕治・ 京成電鉄㈱・ 沖電気工業㈱代表取締役社長執行役員｜鎌上信也

・ 小田急電鉄㈱取締役社長｜星野晃司
・花王㈱代表取締役 社長執行役員

長谷部佳宏

代表取締役社長｜冨田 稔

・㈱ CURIOUS PRODUCTIONS ・㈱小学館
代表取締役｜黒川幸太郎
代表取締役社長｜相賀昌宏

・ 大塚ホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜樋口達夫
代表取締役社長｜蓮輪賢治

代表取締役会長｜木下宗昭

代表取締役社長｜小林敏也

・KDDI㈱代表取締役社長｜髙橋 誠

・京浜急行電鉄㈱取締役社長｜原田一之
・社団 恒仁会
理事長｜伊藤恒道

・ジョンソン・エンド・ジョンソン㈱・㈱白川プロ代表取締役社長｜白川亜弥

・新赤坂クリニック院長｜松木隆央・信越化学工業㈱代表取締役会長｜金川千尋
・新菱冷熱工業㈱代表取締役社長｜加賀美 猛
・㈱スカパーJSATホールディングス
代表取締役社長｜米倉英一
・㈱菅原代表取締役社長｜古江訓雄

・スズキ㈱代表取締役社長｜鈴木俊宏

・鈴木美代
・住友商事㈱代表取締役社長執行役員 CEO

兵頭誠之

・住友電気工業㈱社長｜井上 治・住友電設㈱取締役社長｜坂崎全男
・ セイコーホールディングス㈱代表取締役会長兼グループCEO服部真二

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO25

・ 聖徳大学
学長｜川並弘純・桐朋学園大学
学長｜梅津時比古・㈱日立製作所
執行役社長｜東原敏昭

・ 西武鉄道㈱取締役社長｜喜多村樹美男

・東邦ホールディングス㈱代表取締役会長｜濱田矩男

・ ㈱フォトロン
代表取締役｜瀧水 隆

・関彰商事㈱・㈱東北新社・ 福田三千男

・ ㈱セノン・代表取締役会長｜関 正夫
代表取締役｜小谷野宗靖

・㈱ソニー･ミュージックエンタテインメント代表取締役社長 CEO｜村松俊亮
・損害保険ジャパン㈱取締役社長｜西澤敬二
・第一三共㈱代表取締役会長｜中山讓治

・ ダイキン工業㈱取締役社長｜十河政則

代表取締役社長｜中島信也

凸版印刷三幸会
代表理事｜足立直樹

・トヨタ自動車㈱代表取締役社長｜豊田章男
・内外施設工業㈱取締役会長｜林 正道

・ 富士通㈱代表取締役社長｜時田隆仁

・富士通フロンテック㈱代表取締役社長｜川上博矛
・ 古川建築音響研究所
所長｜古川宣一・㈱朋栄ホールディングス
代表取締役｜清原慶三

・ 中銀グループ代表｜渡辺蔵人・ ㈱放送衛星システム
代表取締役社長｜井上樹彦

・中山武之・大成建設㈱・日鉄興和不動産㈱代表取締役社長｜今泉泰彦

・代表取締役社長｜相川善郎

・ 高砂熱学工業㈱代表取締役社長｜小島和人

・日本ガイシ㈱代表取締役社長｜小林 茂

・ホクト㈱

・ ㈱ダク

・㈱日本国際放送
代表取締役社長｜城本 勝

・ 前田工繊 ㈱・㈱竹中工務店

・日本通運㈱・ 田原 昇・日本電気㈱代表取締役｜福田浩二
取締役執行役員社長｜佐々木正人

・ 中央日本土地建物㈱代表取締役社長｜平松哲郎
・ 中外製薬㈱代表取締役社長｜奥田 修

・ ㈱電通

代表取締役 社長執行役員｜五十嵐 博

・ ㈱ TOKAIホールディングス
代表取締役社長｜鴇田勝彦
・ 東海旅客鉄道㈱代表取締役社長｜金子 慎

代表取締役社長｜齋充

代表取締役執行役員社長兼 CEO

森田隆之

・日東紡績㈱取締役 代表執行役社長｜辻 裕一

・

日本放送協会共済会
理事長｜北爪秀樹

・日本郵政㈱取締役兼代表執行役社長｜増田寛也

・㈱ニフコ

代表取締役社長兼 COO｜柴尾雅春

放送文化基金理事長｜濱田純一

代表取締役｜水野雅義
代表取締役社長兼 COO｜前田尚宏

・㈱松尾楽器商会
代表取締役｜松尾治樹
・ 丸紅㈱代表取締役社長｜柿木真澄

・溝江建設㈱代表取締役社長｜溝江 弘

・三井住友海上火災保険㈱代表取締役｜舩曵真一郎
・ ㈱三井住友銀行
頭取｜髙島 誠・三菱商事㈱代表取締役社長｜垣内威彦

・三菱電機㈱執行役社長｜杉山武史

・ 東急㈱・㈱日本デジコム
代表取締役｜竹井裕二

・㈱東急文化村代表取締役社長｜中野哲夫

・ 野村ホールディングス㈱代表執行役社長｜奥田健太郎

・ ㈱東京交通会館取締役社長｜八木橋孝男

・パナソニック㈱代表取締役社長｜津賀一宏

・三原穂積

・東信地所㈱代表取締役｜堀川利通

・㈲パルフェ
代表取締役｜伊藤良彦

・㈻武蔵野音楽学園
理事長｜福井直敬

・東武鉄道㈱取締役社長｜根津嘉澄

・ 東日本電信電話㈱代表取締役社長｜井上福造

・㈱明治取締役社長｜髙橋和夫26

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO・ ㈱緑山スタジオ・シティ
代表取締役社長｜難波一弘
・三橋産業㈱代表取締役会長｜三橋洋之

代表取締役社長｜松田克也

PHILHARMONY | JUNE 2021

・ ㈱明電舎
取締役社長｜三井田 健

・ユニオンツール㈱代表取締役会長｜片山貴雄

・㈲ルナ・エンタープライズ
代表取締役｜戸張誠二

・㈱目の眼
代表｜櫻井 恵・米澤文彦

・ ローム㈱・ 森ビル㈱代表取締役社長｜辻 慎吾

・ 森平舞台機構㈱代表取締役｜森 健輔
・山田産業㈱代表取締役｜山田裕幸

松本 功

・ YKアクロス㈱代表取締役社長｜中野健次

・㈱読売旅行代表取締役社長｜坂元 隆

・リコージャパン㈱（五十音順、敬称略）

代表取締役 社長執行役員

坂主智弘

・㈱山野楽器・料亭 三長代表｜髙橋千善・ ㈱ヤマハミュージックジャパン
代表取締役社長｜押木正人

・㈱リンレイ代表取締役社長｜山野政彦

代表取締役社長 社長執行役員

・㈱読売広告社
代表取締役社長｜藤沼大輔

代表取締役社長｜鈴木信也

NHK交響楽団へのご寄付についてNHK交響楽団は多くの方々の貴重なご寄付に支えられて、積極的な演奏活動を展開しております。定期公演の充実をはじめ、著名な指揮者・演奏家の招聘、意欲あふれる特別演奏会の実現、海外公演の実施など、今後も音楽文化の向上に努めてまいりますので、みなさまのご支援をよろしくお願い申し上げます。

「賛助会員」入会のご案内
NHK 交響楽団は賛助会員制度を設け、上記の方々にご支援をいただいており、当団の経営基盤を支える大きな柱となっております。会員制度の内容は次の通りです。

1. 会費：一口50万円（年間）
2. 期間：入会は随時、年会費をお支払いいただいたときから1年間3. 入会の特典：『フィルハーモニー』、「年間パンフレッ
ト」、「『第9 』演奏会プログラム」等にご芳名を記載させていただきます。
N 響主催公演のご鑑賞の機会を設けます。

遺贈のご案内
資産の遺贈（遺言による寄付）を希望される方々のご便宜をお図りするために、NHK 交響楽団では信託銀行が提案する「遺言信託制度」
をご紹介しております（三井住友信託銀行と提携）。相続財産目録の作成から遺産分割手続の実施まで、煩雑な相続手続を信託銀行が有償で代行いたします。まずは N 響寄付担当係へご相談
ください。

■当団は
「公益財団法人」として認定されています。
当団は芸術の普及向上を行うことを主目的とする法人として｢公益財団法人｣の認定を受けているため、当団に対する寄付金は税制上の優遇措置の対象となります。

お問い合わせ公益財団法人 NHK 交響楽団「寄付担当係」

TEL：03–5793–8120

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO27

NHK交響楽団
首席指揮者：パーヴォ・ヤルヴィ

名誉音楽監督：シャルル・
デュトワ

桂冠名誉指揮者：ヘルベルト・ブロムシュテット
桂冠指揮者：ウラディーミル・アシュケナージ

正指揮者：外山雄三、尾高忠明
第1コンサートマスター：篠崎史紀

コンサートマスター：伊藤亮太郎

ゲスト・コンサートマスター：白井 圭
第1ヴァイオリン

青木 調
宇根京子
大鹿由希
倉冨亮太
後藤 康
小林玉紀
髙井敏弘
猶井悠樹
中村弓子
降旗貴雄
○ 松田拓之宮川奈々○ 森田昌弘○ 山岸 努□ 横島礼理○ 横溝耕一

矢津将也
山田慶一
横山俊朗
米田有花
ヴィオラ

コントラバス

ファゴット

ティンパニ

◎ 𠮷田 秀☆ 市川雅典☆ 西山真二稻川永示○ 岡本 潤
今野 京
佐川裕昭
本間達朗
矢内陽子

◎ 宇賀神広宣◎ 水谷上総
佐藤由起
菅原恵子
森田 格

◎ 植松 透◎ 久保昌一◎ 佐々木 亮☆中村翔太郎
小野 聡
小畠茂隆□ 坂口弦太郎
谷口真弓
飛澤浩人○ 中村洋乃理松井直之♯ 御法川雄矢○ 村松 龍
山田雄司

フルート

チェロ

オーボエ

◎ 辻本 玲◎ 藤森亮一
市 寛也
小畠幸法
三戸正秀
中 実穂
○ 西山健一○ 藤村俊介宮坂拡志
村井 将○ 山内俊輔
渡邊方子◎ 青山聖樹◎ 𠮷村結実
池田昭子
坪池泉美
和久井 仁

◎ 甲斐雅之◎ 神田寛明
梶川真歩
菅原 潤
中村淳二

第2ヴァイオリン◎ 大林修子◎ 大宮臨太郎
木全利行
齋藤麻衣子
嶋田慶子
○白井 篤
鈴木弘一
○ 田中晶子
坪井きらら
丹羽洋輔
平野一彦
船木陽子
俣野賢仁
○ 三又治彦宮里親弘

クラリネット◎ 伊藤 圭◎ 松本健司♯ 山根孝司ホルン◎ 今井仁志◎ 福川伸陽
石山直城
勝俣 泰
木川博史
野見山和子
トランペット◎ 菊本和昭◎長谷川智之
安藤友樹
山本英司

打楽器

石川達也
黒田英実
竹島悟史
ハープ

早川りさこ
ステージ・マネージャー

徳永匡哉
深畑一德
ライブラリアン

沖 あかね
木村英代

トロンボーン◎ 古賀 光◎ 新田幹男
池上 亘
栗田雅勝
黒金寛行
𠮷川武典
テューバ

池田幸広

（五十音順、 ◎首席、 ☆首席代行、 ○次席、□次席代行、♯インスペクター）

28

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

Chief Conductor: Paavo Järvi
Music Director Emeritus: Charles Dutoit
Honorary Conductor Laureate: Herbert Blomstedt
Conductor Laureate: Vladimir Ashkenazy
Permanent Conductors: Yuzo Toyama, Tadaaki Otaka
First Concertmaster: Fuminori Maro Shinozaki
Concertmaster: Ryotaro Ito
Guest Concertmaster: Kei Shirai
1st Violins

ViolasFlutesShirabe Aoki
Kyoko Une
Yuki Oshika
Ryota Kuratomi
Ko GotoTamaki Kobayashi
Toshihiro Takai
Yuki Naoi
Yumiko Nakamura
Takao Furihata○ Hiroyuki Matsuda
Nana Miyagawa○ Masahiro Morita○ Tsutomu Yamagishi□ Masamichi Yokoshima○ Koichi Yokomizo◎ Ryo Sasaki☆ Shotaro Nakamura
Satoshi Ono
Shigetaka Obata□ Gentaro Sakaguchi
Mayumi Taniguchi
Hiroto Tobisawa○ Hironori Nakamura
Naoyuki Matsui♯ Yuya Minorikawa○ Ryo Muramatsu
Yuji Yamada◎ Masayuki Kai◎ Hiroaki Kanda
Maho Kajikawa
Jun Sugawara
Junji Nakamura

2nd Violins◎ Nobuko Obayashi◎ Rintaro Omiya
Toshiyuki Kimata
Maiko Saito
Keiko Shimada○ Atsushi Shirai
Koichi Suzuki○ Akiko Tanaka
Kirara Tsuboi
Yosuke Niwa
Kazuhiko Hirano
Yoko Funaki
Kenji Matano○ Haruhiko Mimata
Chikahiro Miyazato
Masaya Yazu
Yoshikazu Yamada
Toshiro Yokoyama
Yuka Yoneda

Oboes◎ Satoki Aoyama◎ Yumi Yoshimura
Shoko Ikeda
Izumi Tsuboike
Hitoshi Wakui

Tomoki Ando
Eiji Yamamoto

Trombones◎ Hikaru Koga
◎ Mikio Nitta
Ko Ikegami
Masakatsu Kurita
Hiroyuki Kurogane
Takenori Yoshikawa

Tuba
Yukihiro Ikeda

Cellos◎ Rei Tsujimoto◎ Ryoichi Fujimori
Hiroya Ichi
Yukinori Kobatake
Masahide Sannohe
Miho Naka○ Kenʼichi Nishiyama○ Shunsuke Fujimura
Hiroshi Miyasaka
Yuki Murai○ Shunsuke Yamanouchi
Masako Watanabe

Clarinets

Timpani◎ Kei Ito
◎ Kenji Matsumoto♯ Takashi Yamane◎ Toru Uematsu◎ Shoichi Kubo

Percussion
Bassoons◎ Hironori Ugajin◎ Kazusa Mizutani
Yuki Sato
Keiko Sugawara
Itaru Morita

Tatsuya Ishikawa
Hidemi Kuroda
Satoshi Takeshima

Harp
Risako Hayakawa

Contrabasses

Horns◎ Shu Yoshida☆ Masanori Ichikawa☆ Shinji Nishiyama
Eiji Inagawa○ Jun Okamoto
Takashi Konno
Hiroaki Sagawa
Tatsuro Honma
Yoko Yanai◎ Hitoshi Imai
◎ Nobuaki Fukukawa
Naoki Ishiyama
Yasushi Katsumata
Hiroshi Kigawa
Kazuko Nomiyama

Stage Manager
Masaya Tokunaga
Kazunori Fukahata

LibrarianAkane Oki
Hideyo Kimura

Trumpets◎ Kazuaki Kikumoto◎ Tomoyuki Hasegawa（◎ Principal, ☆ Acting Principal, ○ Vice Principal, □ Acting Vice Principal, ♯ Inspector)

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO29

ット料金、前売所等については、
公演情報│チケN響ホームページの各公演ページをご覧ください。

Music Tomorrow 2021│発売中
東京オペラシティコンサートホール
2021年6月22日（火）
7:00pm※尾高賞授賞式・プレトークは6:30pm〜

指揮：杉山洋一｜ピアノ：吉川隆弘
西村 朗／華開世界―オーケストラのための（2020［）N響委嘱作品／世界初演］
間宮芳生／ピアノ協奏曲 第2番（1970［）第19回尾高賞受賞作品］
細川俊夫／オーケストラのための「渦」（2019［）第68回尾高賞受賞作品］
主催：NHK ／ NHK 交響楽団
共催：公益財団法人東京オペラシティ文化財団
助成：芸術文化振興基金／公益財団法人三菱 UFJ 信託芸術文化財団／公益財団法人アフィニス文化財団／
公益財団法人ローム ミュージック ファンデーション

夏だ！祭りだ！
！ N響ほっとコンサート〜オーケストラ・世界音楽選手権〜│発売中
東京芸術劇場 コンサートホール
2021年8月1日（日）
3:30pm

指揮：原田慶太楼｜ナビゲーター：篠原ともえ
オッフェンバック／喜歌劇「天国と地獄」序曲
アンダソン／フィドル・ファドル
サン・サーンス（挾間美帆編）／組曲「動物の謝肉祭」― かめ
ヨハン・シュトラウスⅡ世／常動曲
チャイコフスキー／組曲「くるみ割り人形」―トレパーク
外山雄三／管弦楽のためのラプソディ― 八木節
ヴォーン・ウィリアムズ／テューバ協奏曲―第3楽章（テューバ：池田幸広）
リーバーマン／ピッコロ協奏曲―第3楽章（ピッコロ：梶川真歩）
ストラヴィンスキー／バレエ組曲「火の鳥」― カッチェイ王の魔の踊り
ムソルグスキー（ラヴェル編）／組曲「展覧会の絵」― バーバ・ヤガーの小屋 キエフの大きな門
主催：NHK ／ NHK 交響楽団
後援：豊島区

WEB チケット N響（手数料無料）30

チケットのご予約は、スマートフォンや PC から、座席を選んで簡単にチケットが確保できる「WEB チケットN響」
が便利です。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

お問い合わせ：N響ガイド TEL 03–5793–8161※ 営業日・営業時間はN響ホームページをご覧ください。

PHILHARMONY | JUNE 2021

mélomane

9月定期公演の聴きどころ

公演企画担当者から1年7か月ぶりに再開する N響定期公演。

それから30年あまり、若い頃には制御が難し

ハプスブルク帝国の辺縁に生まれたハイドン、

かった
《巨人》
の複雑さを、
ようやく手の内にしマーラー、バルトークにスポットを当てる。3人

つつあると自信を覗かせる。自然との調和やの作曲家は、それぞれのルーツに根ざした音

東洋風の味わいなど、日本人にも共感しやす

楽言語を駆使し、自作を人類共通の遺産へい要素をふんだんに孕みつつ、高らかな勝利と昇華させた。

で締めくくる人気曲にどんなアプローチで迫る

沼尻が満を持して臨む《巨人》
オッテンザマーの清新なモーツァルト［池袋 A プログラム］はウィーンゆかりの作のか、興味は尽きない。

古楽界の巨匠と新時代の旗手が投射する
バロック・古典作品の新たな魅力

曲家モーツァルトとマーラーの組み合わせ。

［B プログラム］の指揮は、2年ぶりの N 響《クラリネット協奏曲》のソリスト、アンドレアス・登場となるトン・コープマン。言わずと知れた

オッテンザマーは著名な音楽一家の出身で、古楽界の大家ながら、近年は名だたるモダ

若くしてベルリン・フィルの首席を務める。正統

ン・オケにもたびたび客演している。今回は派のエリートと見られがちだが、活動の幅はバロックから古典にかけて、3世代のスタイル

決してその範 疇に留まらない。自由な中にもの変遷が一望できる音楽の旅。先代の影響

気品をたたえた演奏で、古典中の古典に清を色濃く受けながら、独自の世界を切り開い新な息吹をもたらすだろう。

た作曲家たちの個性が鮮やかに浮かび上が後半はおなじみの《巨人》。指揮の沼尻竜る。有名な〈アリア〉を含むバッハの《組曲第典は、かつて小澤征爾の助手としてこの曲の3番》に続くのは、その息子 C. P. E. バッハの。吹きこぼれんばかりの情
バックステージ演奏を手伝った経験を持つ。 《チェロ協奏曲》

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO31

感は、ハイドンの「疾風怒濤」
を先取りすると

パートリーで、N 響とは6年前の首席指揮者

言っても過言ではない。モダンとピリオドの境就任直後にも演奏し、評判を呼んだ。主役と界を自在に行き来する新時代の旗手ニコラ・なる楽器が次々に入れ替わりながら、
オーケス

アルトシュテットが、曲に新たな光を投射する。

トラと濃密な掛け合いを展開するこの曲は、後半は、功成り名遂げたハイドン晩年の名手ぞろいの N 響メンバーがその技量を発「交響曲の父」の異傑作《交響曲第98番》。

揮するのに打ってつけと言える。パーヴォは名に恥じぬ完成された様式美は、風通しの

過去のインタビューで「曲の持つ悲劇的な要

良い清々しさが持ち味のコープマンにふさわ

素を浮き彫りにすることが大切」と語っている。

しい。

特にシンメトリー構造の中心をなす第3楽章〈エレジー〉
が、表現上の鍵となりそうだ。
《中国の不思議な役人》
では、前衛的なリ

首席指揮者 P. ヤルヴィのラスト・シーズン
最重要レパートリー《オケコン》、再びズムとオーケストレーションが炸裂、生演奏の大幅リニューアルとなる［池袋 C プログラシーズンを迎えるパーヴォの熱演に期待した

ム］
では、豪華な顔ぶれの指揮者陣が、コン大迫力を味わえる。首席指揮者として最後のい。

パクトながら選りすぐりのプログラムをお届けする。初回を飾るのはパーヴォ・ヤルヴィのバ［西川彰一／ NHK交響楽団演奏制作部長］

ルトーク。
《管弦楽のための協奏曲》
は彼の最重要レ

A

池
袋

9/25
9/26

土

6:00pm日

2:00pm

東京芸術劇場 コンサートホール

9/10
9/11

金

7:00pm木

7:00pmサントリーホール

池袋C

7:30pm土

2:00pm

指揮：沼尻竜典
クラリネット：アンドレアス・オッテンザマー

バッハ／組曲 第3番 ニ長調 BWV1068
C. P. E. バッハ／チェロ協奏曲 イ短調
ハイドン／交響曲 第98番 変ロ長調 Hob. I–98
指揮：
トン・コープマン
チェロ：ニコラ・アルトシュテット

バルトーク／組曲「中国の不思議な役人」
バルトーク／管弦楽のための協奏曲©Kaupo Kikkas

水モーツァルト／クラリネット協奏曲 イ長調 K. 622
マーラー／交響曲 第1番 ニ長調「巨人」©Foppe Schut

B

9/15
9/16

※ mélomane：フランス語で「音楽愛好家」の意

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

東京芸術劇場 コンサートホール

32

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

NHK 交響楽団定期公演
2021– 22シーズンプログラム（2021年9月〜2022年6月）

首席指揮者パーヴォ・ヤルヴィ、桂冠名誉指揮者ブロムシュテットをはじめ、ルイージ、ソヒエフ、エッシェンバッハ、ヤノフスキなど、世界のクラシック音楽界をリードする指揮者たちが次々登場し、多彩（ヴァイオリン）、
ミュラー・ショットなプログラムを披露します。また、
レヴィット（ピアノ）、カヴァコス、ハーンなど、最高峰のソリストたちも集結します。
（チェロ）※2021年5月現在の情報です。今後の状況によっては、出演者や曲目等が変更になる場合や、公演が中止となる場合があります。あらかじめご了承ください。

リニューアルのご案内
新シーズンでは、N 響ならではの豪華な出演者や充実した演目は従来通りのままに、
リニューアルします。
池袋
Aプログラム（東京芸術劇場）●会場＆シリーズ名変更：NHK ホールの改修工事に伴い、東京芸術劇場に会場を変更し「池袋 Aプログラム」
として開催します（2022年6月まで）。
● 2日目（日曜昼）の開演時刻の変更：2:00pm に変更します。
● 1回券料金の変更：１回券の金額の見直しを行いました。公演ごとに価格は異なります。

Bプログラム● 開催回数の変更：サントリーホールの改修工事に伴い、2022年4月公演の開催を休止します。1日目、2日目ともに通常9回ずつの開催を、8回ずつに変更します。
● 1回券料金の変更：１回券の金額の見直しを行いました。公演ごとに価格は異なります。
● ユースチケットの拡大：Bプログラムの１回券にも対象を拡大。25歳以下の方であればお得にチケットをお求めいただけます。

池袋
Cプログラム● 会場＆シリーズ名変更：NHK ホールの改修工事に伴い、前シーズンに引き続き東京芸術劇場に会場を変更し「池袋 Cプログラム」
として開催します（2022年6月まで）。
● 全公演「休憩なし＆60〜80分程度の公演」に：これまで休憩を含め2時間程度だった公演を、コンパクトな「休憩なし＆60〜80分程度」に変更。
● 1回券、定期会員券の料金をよりリーズナブルに：１回券の金額の見直しを行いました。 S 席7,400円〜 D 席3,200円（一般料金、税込）と、よりリー
ズナブルにお楽しみいただけます。これに合わせて定期会員券の価格も見直しました。
● 1日目（金曜夜）の開演時刻の変更：公演のコンパクト化に伴い30分繰り下
げ、7:30pm に変更します。2日目（土曜昼）
は従来通り2:00pm開演です。
●「開演前の室内楽」の開催：N 響メンバーによる「開演前の室内楽」
を池
袋 Cプログラム限定で行います。1日目は6:45pm、2日目は1:15pm より
ホールの舞台上で開催します。ご自身の座席で約15分のミニコンサートをお楽しみください。

（サントリーホール）（東京芸術劇場）

A・B・Cプログラム共通●お得なセレクト券「WEB セレクト3+」の導入、Winter
Autumn（9〜11月）（12〜2月）、Spring（4〜6月）の各シーズンで行われる9つの定期公演のうち、1回券を1度に3公演以上まとめて購入すると、1回券の一般料金より約8％割引いたします。座席・券種も自由にお選びいただけます（WEB
チケッ
トN響のみで販売）。

詳細は下の QRコードから

N響ホームページ（ニュース：N響定期リニューアル）

休止となった2020 –21シーズン定期会員券の継続手続きをされたお客様には、「会員券更新のご案内」
を5月下旬にお送りしました。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

33

2021–22シーズン定期公演プログラム

PROGRAM

池
袋

A

2021

09

September

第1938回

9/25 □
9/26 □
土日

6:00pm※ NHKホールの改修工事に伴い、定期公演Aプログラムは東京芸術劇場（池袋）に会場を移し、「池袋Aプログラム」
として行います。
※ 2日目の開演時刻は1時間繰り上げ、2:00pmとさせていただきます（1日目は今まで通り6:00pm開演）。
※1回券料金が公演ごとに異なります。

充実一途のベテラン
沼尻竜典とマーラーに鋭く切り込む

一般

ユースチケット

モーツァルト／クラリネット協奏曲 イ長調 K. 622
マーラー／交響曲 第1番 ニ長調「巨人」

S ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500

指揮：沼尻竜典
クラリネット：アンドレアス・オッテンザマー

B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

一般

ユースチケット

ブラームス／ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 作品77
ニルセン／交響曲 第5番 作品50

S ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテット
ヴァイオリン：レオニダス・カヴァコス

B ¥6,700B ¥3,800

2:00pm2021

10

東京芸術劇場 コンサートホール［土］6:00pm［日］2:00pm

October

第1939回

10/16 □
10/17 □

土 6:00pm

第1次世界大戦の傷跡が滲むニルセンの問題作をブロムシュテットが振る

日 2:00pm

2021

11

November

第1942回

11/13 □
11/14 □

土 6:00pm

音楽の都、ウィーンの伝統の結晶
フランツ・シュミットの《交響曲第2番》

ウェーバー／歌劇「魔弾の射手」序曲
リスト／ピアノ協奏曲 第2番 イ長調
フランツ・シュミット／交響曲 第2番 変ホ長調
指揮：ファビオ・ルイージ
ピアノ：アレッサンドロ・タヴェルナ

日 2:00pm

2021

12

Decemberブラームス／ハイドンの主題による変奏曲 作品56a
R. シュトラウス／4つの最後の歌
シェーンベルク／浄められた夜 作品4

第1945回

12/4 □
12/5 □土日

34

男女の心の綾を精妙に描く
シェーンベルク初期の傑作を聴く

6:00pm

指揮：山田和樹
ソプラノ：佐々木典子

2:00pmNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOC ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

B ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

PHILHARMONY | JUNE 2021

2022

01

January

第1948回

1/15 □
1/16 □

土 6:00pm
日 2:00pm

2022

02

February

第1951回

2/5□
2/6□

土 6:00pm

原田慶太楼と反田恭平が捧げる
ポーランド、パリへのオマージュ

ショパン（グラズノフ編）／軍隊ポロネーズ イ長調（管弦楽版）／夜想曲 変イ長調（管弦楽版）
ショパン（ストラヴィンスキー編）
パデレフスキ／ポーランド幻想曲 作品19*
ストラヴィンスキー／バレエ音楽「火の鳥」（1910年版）

04

April

第1954回

4/9□
4/10□

土 6:00pm

05

May

第1956回

5/14□
5/15□

土 6:00pm

06

June

B ¥3,500

一般

ユースチケット

ブラームス／ピアノ協奏曲 第2番 変ロ長調 作品83
シューマン／交響曲 第2番 ハ長調 作品61

S ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ
ピアノ：イゴール・レヴィット

B ¥6,700B ¥3,800

パーヴォ・ヤルヴィ、
レヴィットと究める
ドイツ・ロマン主義の精髄

ドイツ最高峰の巨匠と紡ぐ
ベートーヴェンの「舞踏交響曲」

ドヴォルザーク／序曲「謝肉祭」作品92
モーツァルト／フルート協奏曲 第1番 ト長調 K. 313
ベートーヴェン／交響曲 第7番 イ長調 作品92
指揮：クリストフ・エッシェンバッハ
フルート：スタティス・カラパノス

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

B ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケット

シューマン／ヴァイオリン協奏曲 ニ短調
シューベルト／交響曲 第8番 ハ長調 D. 944「ザ・グレート」

S ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500

指揮：マレク・ヤノフスキB ¥5,800

B ¥3,500

こだわりの名匠と一から再構築する
シューベルトの巨大な音楽遺産

ヴァイオリン：アリョーナ・バーエワ

フランス音楽と文学の幸せなマリアージュ
その耽美的な世界に身を委ねる

土 6:00pm
日 2:00pm

指揮：ステファヌ・ドゥネーヴ
メゾ・ソプラノ：ステファニー・ドゥストラック *

6/11□
6/12□

A ¥4,500B ¥5,800

C ¥2,500

デュカス／バレエ音楽「ペリ」（ファンファーレつき）
ラヴェル／シェエラザード *ドビュッシー／牧神の午後への前奏曲
フロラン・シュミット／バレエ組曲「サロメの悲劇」作品50

第1959回S ¥5,500A ¥7,400D ¥1,500

日 2:00pm

2022

S ¥8,900

C ¥4,700

日 2:00pm

2022

ユースチケットD ¥3,700

指揮：原田慶太楼 ピアノ：反田恭平 *日 2:00pm

2022

一般C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500（以上、すべて税込）

年間会員券（9回）｜S ¥65,970 A ¥56,610 B ¥44,010 C ¥35,730 D ¥27,540 D（ユースチケット）¥9,000（税込）（ユースチケット）¥3,900（税込）
シーズン会員券（3回）｜S ¥23,820 A ¥19,860 B ¥15,570 C ¥12,540 D ¥9,480 D

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

35

2021–22シーズン定期公演プログラム

PROGRAM

B
2021

09

September

第1937回

9/15□
9/16□

水 7:00pm

サントリーホール［水］7:00pm［木］7:00pm※サントリーホールの改修工事に伴い、2022年4月の公演は開催を休止します。
※1回券料金が公演ごとに異なります。

古楽の巨星が新たな命を吹き込む
バロック
・古典の名品

バッハ／組曲 第3番 ニ長調 BWV1068
C. P. E. バッハ／チェロ協奏曲 イ短調
ハイドン／交響曲 第98番 変ロ長調 Hob. I–98
指揮：
トン・コープマン
チェロ：ニコラ・アルトシュテット

10

October

第1941回

10/27□
10/28 □

11

第1944回

11/24□
11/25□

水 7:00pm

12

December

ユースチケット

ステンハンマル／セレナード ヘ長調 作品31
ベートーヴェン／交響曲 第5番 ハ短調 作品67

S ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテットB ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケット

パガニーニ／ヴァイオリン協奏曲 第1番 ニ長調 作品6
チャイコフスキー／交響曲 第5番 ホ短調 作品64

S ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

指揮：ファビオ・ルイージ

B ¥6,700B ¥3,800

ルイージの十八番
チャイコフスキー《交響曲第5 番》
を堪能する

ヴァイオリン：フランチェスカ・デゴ

36

期待の俊英指揮者によるドイツ・オーストリア音楽を俯瞰するプログラム

水 7:00pm
木 7:00pm

指揮：ディマ・スロボデニューク
トランペット：ホーカン・ハーデンベルガー *12/15 □
12/16 □

B ¥3,500

一般

ブロムシュテットが慈しんで奏でる
母国スウェーデンの傑作と《運命》

ハイドン／交響曲 第22番 変ホ長調 Hob. I–22「哲学者」
HK グルーバー／エアリアル［日本初演］*
R. シュトラウス／交響詩「ツァラトゥストラはこう語った」
作品30

第1947回A ¥4,500B ¥5,800

C ¥2,500

木 7:00pm

2021

S ¥5,500A ¥7,400D ¥1,500

木 7:00pm

NovemberS ¥8,900

C ¥4,700

水 7:00pm

2021

ユースチケットD ¥3,700

木 7:00pm

2021

一般

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOC ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

PHILHARMONY | JUNE 2021

2022

01

January

第1950回

1/26□
1/27 □

水 7:00pm

色彩の魔術師・ソヒエフがセレクトする
プロコフィエフの煌めく名品

プロコフィエフ／歌劇「戦争と平和」
─「ワルツ」
プロコフィエフ／ピアノ協奏曲 第3番 ハ長調 作品26
プロコフィエフ／交響曲 第5番 変ロ長調 作品100
指揮：トゥガン・ソヒエフ
ピアノ：ハオチェン・チャン

木 7:00pm

2022

02

February

水 7:00pm

ブリテン／歌劇「ピーター・グライムズ」
─4つの海の間奏曲 作品33a
バーバー／ヴァイオリン協奏曲 作品14
エルガー／変奏曲「謎」作品36

木 7:00pm

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ
ヴァイオリン：ヒラリー・ハーン

Aprilサントリーホールの改修工事に伴い、公演の開催を休止します。

May

名キャプテン・ルイージと大海原を音楽で航海する

第1953回

2/16 □
2/17 □
2022

04
2022

05

パーヴォ・ヤルヴィ＆ハーンのイギリス＆アメリカ
・プログラム第1958回

5/25□
5/26□

水 7:00pm

メンデルスゾーン／序曲「静かな海と楽しい航海」作品27
ラヴェル／ピアノ協奏曲 ト長調
リムスキー・コルサコフ／交響組曲「シェエラザード」作品35
指揮：ファビオ・ルイージ
ピアノ：小菅 優

木 7:00pm

2022

06

June

第1961回

6/22 □
6/23 □

水 7:00pm

しなやかに、颯爽と！
鈴木優人のモーツァルト《ジュピター》

バッハ（鈴木優人編）／パッサカリアとフーガ ハ短調 BWV582
ブリテン／ヴァイオリン協奏曲 作品15
モーツァルト／交響曲 第41番 ハ長調 K. 551「ジュピター」
指揮：鈴木優人
ヴァイオリン：郷古 廉

木 7:00pm

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500

一般

ユースチケットS ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

B ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥9,800

S ¥5,800A ¥8,400A ¥4,800

B ¥6,700B ¥3,800

C ¥5,400C ¥2,800

D ¥4,400D ¥1,800

一般

ユースチケットS ¥8,900

S ¥5,500A ¥7,400A ¥4,500B ¥5,800

B ¥3,500

C ¥4,700C ¥2,500

D ¥3,700D ¥1,500（以上、すべて税込）

年間会員券（8回）｜S ¥58,640 A ¥50,320 B ¥39,120 C ¥31,760 D ¥24,480 D（ユースチケット）¥8,000（税込）※Bプログラムではシーズン会員券の販売は行いません

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

37

2021–22シーズン定期公演プログラム

PROGRAM

池
袋

C

2021

09

September

第1936回

9/10□
9/11□

東京芸術劇場 コンサートホール［金］7:30pm╱［土］2:00pm※ NHKホールの改修工事に伴い、定期公演Cプログラムは前シーズンに引き続き東京芸術劇場（池袋）に会場「池袋Cプログラム」
として行います。
を移し、※ 休憩のない、
60〜80分程度の公演となります。
7:30pmに変更させていただきます。2日目は前シーズンに引き続き、2:00pm開演です。
※ 1日目の開演時刻は、※ 1回券と定期会員券の料金を変更しました。
（15分程度、
1日目：6:45pm〜／2※ 開演前に舞台上で、N響メンバーによる室内楽のミニコンサートを行います
日目：1:15pm〜）。室内楽演奏中の客席への出入りは自由です。

パーヴォ・ヤルヴィ＆ N 響のバルトーク第3弾
名作《オケコン》
を再び！

一般

ユースチケット

バルトーク／組曲「中国の不思議な役人」
バルトーク／管弦楽のための協奏曲

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

B ¥5,200B ¥3,000

金 7:30pm

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケット

グリーグ／「ペール・ギュント」組曲 第1番 作品46
ドヴォルザーク／交響曲 第8番 ト長調 作品88

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテットB ¥5,200B ¥3,000

土 2:00pm

2021

10

October

第1940回

10/22□
10/23□

巨匠が愛情をこめて奏でる
グリーグとドヴォルザークの名作

金 7:30pm

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

ブルックナーに情熱を傾ける
ルイージの《交響曲第4 番「ロマンチック」》

一般

ユースチケットブルックナー／交響曲 第4番 変ホ長調「ロマンチック」

S ¥7,400

S ¥4,500

指揮：ファビオ・ルイージ

A ¥6,500A ¥4,000

B ¥5,200B ¥3,000

土 2:00pm

2021

11

November

第1943回

11/18□
11/19 □
木

※ 7:30pm

金 7:30pm

2021

12

December

第1946回

12/10 □
12/11 □

金 7:30pm

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケット

チャイコフスキー／ロココ風の主題による変奏曲 作品33*
ムソルグスキー（ラヴェル編）／組曲「展覧会の絵」

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

指揮：ワシーリ・ペトレンコ
チェロ：ダニエル・ミュラー・ショット*B ¥5,200B ¥3,000を木曜日7:30pm に開催します※通常土曜日の公演（池袋 C–2）

飛躍を遂げたロシアの気鋭が10 年ぶりに N響の指揮台に立つ

土 2:00pm

38

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOC ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

PHILHARMONY | JUNE 2021

2022

01

January

第1949回

1/21□
1/22□

金 7:30pm

土一般

ユースチケット

ブルッフ／ヴァイオリン協奏曲 第1番ト短調 作品26
ブラームス／交響曲 第3番 ヘ長調 作品90

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000指揮：
トゥガン・ソヒエフ
ヴァイオリン：ワディム・グルズマン

B ¥5,200B ¥3,000C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケットR. シュトラウス／バレエ音楽「ヨセフの伝説」から交響的断章
R. シュトラウス／アルプス交響曲 作品64

S ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

B ¥5,200B ¥3,000

2:00pm2022

02

濃密なロマンの香りを放つ
ソヒエフのブラームス

February

第1952回

2/11□□
2/12□

パーヴォ・ヤルヴィ＆ N 響が大管弦楽で描く
アルプスの壮大なパノラマ

金 祝 7:30pm

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

孤高の巨匠が迫るマーラーの本質─エッシェンバッハの《交響曲第5 番》

一般

ユースチケット

マーラー／交響曲 第5番 嬰ハ短調

S ¥7,400

S ¥4,500

指揮：クリストフ・エッシェンバッハ

A ¥6,500A ¥4,000

B ¥5,200B ¥3,000

土 2:00pm

2022

04

April

第1955回

4/15 □
4/16 □

金 7:30pm

土 2:00pm

2022

05

May

第1957回

5/20□
5/21□

金 7:30pm

ルイージと丹念に磨き込む
ウィーン古典派の名品

モーツァルト／歌劇「ドン・ジョヴァンニ」序曲
モーツァルト／ピアノ協奏曲 第20番 ニ短調 K. 466
ベートーヴェン／交響曲 第8番 ヘ長調 作品93
指揮：ファビオ・ルイージ
ピアノ：アレクサンドル・メルニコフ

土 2:00pm

2022

06

June

第1960回

6/17□
6/18□

金 7:30pm
土 2:00pm

仏米2人の作曲家が伝える
1920〜30 年代 パリの息吹

プーランク／バレエ組曲「牝鹿」
プーランク／オルガン協奏曲 ト短調
ガーシュウィン／パリのアメリカ人
指揮：ステファヌ・ドゥネーヴ
オルガン：オリヴィエ・ラトリー

C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケットS ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

B ¥5,200B ¥3,000C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400

一般

ユースチケットS ¥7,400

S ¥4,500A ¥6,500A ¥4,000

B ¥5,200B ¥3,000C ¥4,200C ¥2,000D ¥3,200D ¥1,400（以上、すべて税込）

年間会員券（9回）｜S ¥56,610 A ¥49,725 B ¥39,780 C ¥32,130 D ¥24,480 D（ユースチケット）¥8,820（税込）（ユースチケット）¥3,780（税込）
シーズン会員券（3回）｜S ¥19,890 A ¥17,520 B ¥14,010 C ¥11,250 D ¥8,550 D

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

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チケットのご案内（定期公演 2021年9月〜2022年6月）
1回券
公演ごとにチケットをお買い求めいただけます。料金は公演によって異なります。各公演の情報でご覧ください。
9・10・11月 8月4日
［水］
（会員）
／8月9日
［月・休］
（一般）
12・1・2月 10月26日［火］（会員）／10月31日［日］（一般）
4・5・6月
3月2日
［水］
（会員）
／3月6日
［日］
（一般）

発売開始日
［11: 00amからの受付］※今後の状況によっては発売日が変更になる場合があります

定期会員券

今後の状況によっては発売日が変更になる場合があります

毎回同じ座席をご用意。1回券と比べて1公演あたり10〜30％お得です！
（割引率は公演や券種によって異なります）※ Aプログラム、Cプログラムは NHK ホール改修工事に伴い、会場をNHK ホールから東京芸術劇場
（池袋）
に移して、
「池袋 Aプログラム」「池袋 Cプログラム」
として行います※ Bプログラムはサントリーホール改修工事に伴い、2022年4月公演を休止するため全8回となります。シーズン会員券の販売はございません※ 池袋 Cプログラムは2021–22シーズンから会員券の料金を変更させていただきます

年間会員券、
シーズン会員券（Autumn） 7月15日［木］（会員）／7月18日
［日］
（一般）

発売開始日
［11: 00amからの受付］

シーズン会員券（Winter）
シーズン会員券（Spring）

10月15日［金］（会員）／10月21日
［木］
（一般）
2月22日
［火］
（会員）
／2月25日［金］（一般）※今後の状況によっては発売日が変更になる場合があります

料金（税込）
券種

S

A

B

C

ユースチケットト）D（ユースチケッ
）

D

年間会員券
（9回）
［池袋 A］¥65,970（¥7,330）¥56,610（¥6,290）¥44,010（¥4,890）¥35,730（¥3,970）¥27,540（¥3,060）¥9,000（¥1,000）

年間会員券
（8回）
［B］

¥58,640（¥7,330）¥50,320（¥6,290）¥39,120（¥4,890）¥31,760（¥3,970）¥24,480（¥3,060）¥8,000（¥1,000）

年間会員券
（9回）
［池袋 C］¥56,610（¥6,290）¥49,725（¥5,525）¥39,780（¥4,420）¥32,130（¥3,570）¥24,480（¥2,720）¥8,820（¥980）

券種

S

A

B

C

D
（ユースチケット）

D

シーズン会員券（3回）［池袋 A］¥23,820（¥7,940）¥19,860（¥6,620）¥15,570（¥5,190）

12,540¥C（¥4,180）9,480¥D（¥3,160）

3,900¥D
ユースチケット）（（¥1,300）

シーズン会員券（3回）［池袋 C］¥19,890（¥6,630）¥17,520（¥5,840）¥14,010（¥4,670）¥11,250（¥3,750）¥8,550（¥2,850）¥3,780（¥1,260）※（）
内は1公演あたりの単価

ユースチケット

WEB セレクト3+
お好きな公演を3つ以上セレクトすると、1回券がお得になります。Autumn（9〜11月）、（12〜2月）、（4〜6月）
WinterSpringの各シーズン内の公演（9プログラム18公演）のうち、3公演以上まとめて購入すると、1回券の一般料金より約8％割引いたします。座席・券種は自由にお選びいただけます。

25歳以下の方へのお得なチケットです。1回券と定期会

員券（D席）でご利用いただけます。料金は各公演の情報でご覧ください。
※ N響ガイドのみの販売となります※ 25歳以下の証明となるものをご提示いただきます※ WEB チケットN響のみでの販売となります※ 1回券発売日からお申し込みいただけます

お問い合わせN 響ガイド│TEL 03–5793–8161※営業日、営業時間は N 響ホームページをご覧ください。

www.nhkso.or.jp

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JUNE 2021

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302135886_ 岩谷産業様 _1C【210112_N 響フィルハー 2 月号広告 _1C.ai】

2021.03.03（11:06:38）