ISSN 2759-1891

北海道立美術館・芸術館紀要 ｜第33号｜
Hokkaido Art Museum Studies No.33

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20

北 海 道 立 近 代 美 術 館
北 海 道 立 旭 川 美 術 館
北 海 道 立 函 館 美 術 館
北 海 道 立 帯 広 美 術 館
北 海 道 立 釧 路 芸 術 館
北海道立三岸好太郎美術館

北海道立美術館・芸術館紀要 ｜第33号｜
Hokkaido Art Museum Studies No.33

24

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北 海 道 立 近 代 美 術 館
北 海 道 立 旭 川 美 術 館
北 海 道 立 函 館 美 術 館
北 海 道 立 帯 広 美 術 館
北 海 道 立 釧 路 芸 術 館
北海道立三岸好太郎美術館

目

次 CONTENTS

◉調査報告
3

戦時下における岩船修三の制作活動（1939-45）について
Notes on Shuzo IWAFUNE’s Works and Activities during the Wartime 1939-1945

田村允英

Masahide TAMURA

◉資料紹介
19

フランク・シャーマンへのインタビュー③：1991年2月4日
Interview with Frank Edward SHERMAN③： February 4, 1991 Ⅱ

Ⅱ

佐藤由美加
Yumika SATO

Hokkaido Art Museum Studies No. 33 2024

戦時下における岩船修三の制作活動（1939-45）について
田村
１．はじめに「北海道の美術・戦時下の動向について

1938-45」1執

２．旭川第七師団応召まで

允英

1939-41
オーロラ

函館商業学校在学中から、同校の美術部「極光画会」で筆以降、戦時下（1938-45）における北海道美術界の動向を絵画に親しんだ岩船は、卒業後の1928年に上京。川端画学

示す作品・資料の多くは、道内外の美術館・博物館や作家

校を経て、函館でも活動した画家・佐野忠吉の紹介で帝展

遺族の下に残されていることがわかってきた。制作され審査員の青山熊治に師事した。1930年の第11回帝展で初た作品はもちろん、小川原脩や国松登、高橋北修、田辺三

入選し、1936年４月の第23回光風会展ではF氏奨励賞を重松、能勢眞美など実際に戦地に従軍した画家による膨受賞。同年12月に念願の渡仏を果たした。

の資料が見つかっている。

渡仏期における岩船の画業の詳細は前述の大熊論文に詳しいため割愛するが、このとき岡本太郎や高田力蔵と前述した美術家たちはいずれも戦後の北海道美術界をいった若手の日本人画家たちと交友し、ピカソやマティ

牽引した画家であるが、このたび筆者が注目したのは終ス、藤田嗣治などエコール・ド・パリを代表する画家たち

戦後間もない1945年12月に結成された公募展「全道美術とも出会っている。特にピカソとの出会いは強烈だった

協会（全道展）」で中心的な役割を果たした函館出身の油ようで「僕にとってピカソに會えたのがパリー生活中唯

彩画家・岩船修三（1908-89）である。岩船は1936年から５一の収穫でした」と帰国後の取材で語っている5。

年間を予定していたフランス滞在を、欧州での戦争激化

予定していたフランス滞在は、第二次世界大戦激化ののあおりを受けて４年で切り上げ、1939年12月４日に帰ために切り上げられ、岩船は1939年９月25日にボルドー国した。1941年には第28回光風会展で会員に推挙され、同発ロンドン、ロサンゼルス経由の邦人引揚船・鹿島丸に乗

年中に旭川第七師団報道部に応召。1943年には少尉待遇

り、同年12月４日横浜港に帰港した。同乗者の中には宮本で報道部に正式配属となる。

三郎や前出の高田ほか、岡田毅や海老名文雄など在仏歴

岩船修三の戦前の制作活動については、大熊敏之によ20年前後のベテラン画家や音楽家、舞台芸術家もおり、さる論文「岩船の絵画1920-30’s」に詳述されている2。しかながら芸術家たちの避難船という雰囲気であったようだ6。

し、当該論文では函館商業学校（現・北海道函館商業高等

同月10日には銀座アウルで美術座談会が赤光社と新樹社

学校）時代からフランス滞在期までの画業および画風のの共催で開かれるなど、道内外の美術関係者がフランス

変遷は詳細に検討されているものの、帰国後の戦時下にで研鑽を積んだ岩船の制作活動に深い関心を寄せていた

おける制作活動については出展展覧会および出品作の記

ことがわかる7。

載や、簡単な史的事実の記述にとどまっている。

帰国後の岩船は活動拠点を東京に定め、東京市王子区

一連の調査の過程で、岩船修三旧蔵のスケッチ帖や新（現・東京都北区）に居を構えた。翌1940年いっぱいは滞欧

聞記事スクラップ、アルバムなどが遺族より市立函館博時代の作品を整理し、ヨーロッパでのスケッチにもとづ物館に寄贈されていること、「撃ちてし止まむ北海道聖戦

く制作を行ったという。こうして1941年の第28回光風会

美術展」や「大東亜戦争陸軍美術展」に出品された《山崎部

展には《フランス小町一隅》（1937年、北海道立近代美術館

3
隊アッツ島玉碎決意》（1944年、函館護国神社蔵、図11〜

蔵）など戦前期に模索した粗いマチエールを踏襲した写

18）が岩船本人の意思により函館護国神社に寄贈された

実的な風景画３点を出品。出品作を見た画家・今井繁三郎

ことが判明した。

8からは「ナイーブな中に繊細な情感の包まれている画調」

本稿では、これまで触れられることの少なかった岩船と高く評価され、同年に光風会会員に推挙された。

修三の戦時下における制作活動（1939-45）について未公

岩船は公募展での活躍の傍ら、美術家たちの職域奉公4開の作品や資料により紹介する。

にも参加している9。正確な日付は未調査だが、東京麹町
国民学校図画教室で開かれた陸軍美術協会主催の早朝の

1
2
3
4
5

◉

大なスケッチや手記、写真、戦後の新聞記事、回想録など

佐藤幸宏、田村允英、沼田絵美（共著）「北海道の美術・戦時下の動向について 1938-45」『北海道立美術館・芸術館紀要』第31号、北海道立近代美術館
他、2022年。
大熊敏之「岩船の絵画 1920-30’s」『 紀要1990』、北海道立近代美術館他、1990年。帰国以前の岩船の経歴に関する記述はおおむね当該論文に準拠。
作品名は作品内の書き込みを根拠としたため、当時の新聞記事や展覧会出品目録のタイトル表記とは異なる。
本稿における戦時下は、岩船修三の帰朝から終戦まで（1939年12月〜1945年8月）を指す。
「戰争に消極的なロンドン靑年 鹿島丸で歸った兩氏の土產話」
『（新聞紙

6
7
8
9

名不詳）』、1939年12月上旬？＊。
＊は「岩船修三旧蔵新聞記事スクラップ」（市立函館博物館蔵）に所収。
「パリの邦人を滿載 さながら藝術船 鹿島丸けふ横濱へ 避難第四船」『東京朝日新聞』、1939年12月5日。和田博文『日本人美術家のパリ 1878－
1942』平凡社、2023年、371頁。
「岩船氏歸朝歡迎座談會」『（新聞紙名不詳）』、1939年12月上旬？＊。なお、同会では岩船が8ミリ映写機で撮影したヨーロッパ風物の映像も上映されたとある。会費は1円50銭。
「次代に生くる洋畵家群（二）」『美之國』第17巻第4号、1941年4月。
「畵帖に納む 戰場の姿 彩管寒稽古始る」『（新聞名不詳）』、日付不詳＊

3

スケッチ会（俗称・寒稽古）に参加している。当日は陸軍から現役兵が派遣され、戦闘訓練の実演等が行われたらし

Ｂ．銃後（図S-3, 6, 10, 19, 23～25）

い。
藤田嗣治、
宮本三郎、
鶴田吾郎、
中村研一など洋画家、
日

戦地から遠く離れた故郷で過ごす人々の姿を捉えた、

本画家、彫刻家あわせて40名以上が参加した同会の様子

いわゆる銃後の風景も描かれている。防空演習や軍人とは、「食事も握飯に澤庵という野戰食で濟まし朝十時から共に大掃除に参加する姿から、戦時下の庶民の様子が伝

午後三時半まで熱心に畵帖にをさめた」 と報道されていわってくる。さらに、当時の日本は金属物資の供給が不足る。フランス遊学時代に知遇を得た藤田や、共に帰朝したしていた。1942年11月24日、金属回収令が発令され、鍋な

宮本らの間に挟まり写生している姿から、当時の交友関係

どの日用品はもちろん由緒ある古い寺社の釣り鐘以外のが偲ばれる（図１）。また、参加者の多くは陸軍美術協会関あらゆる金属が軍部に徴収された。スケッチでは、国のた係者であり、こうした人間関係が縁となり、1943年に岩船めに応召され、銃を片手に意気揚々と出征する兵士の姿が旭川第七師団報道部付の尉官に推された可能性はゼロに擬人化された鐘が描き出されている。

10◉とは言えない。
軍部からの要請により作成されたと思われ

さらに、戦時下の緊迫した場面が描かれる一方、妻の手る1943年付の自筆履歴書の写し（図２、ここでの署名は本

料理を楽しんだり、親族と酒を酌み交わしたり、浅草まで名の修吉）も残されているのでこちらも参照されたい。

初詣に出かける様子など、平時と変わらない岩船家の日

1941年11月、岩船は一時函館に戻り、五十嵐孝子と見合常も確認できる。

い結婚 。同年12月８日に日本軍は宣戦布告前にハワイ真
11

珠湾に奇襲攻撃をしかけ、太平洋戦争が勃発する。この頃

Ｃ．岩船の制作活動（図S-16～18, 20, 22）から岩船は『旅道づれ』と題したスケッチ帖を記している

当時の岩船の制作活動を記したものも見られる。1942（図S-1）。当時の岩船が置かれた状況を追うためにも、簡年４月25、26、27日の３日間、銀座の日動画廊で個展「滞欧単にその内容に触れたい。

帰朝作品展」が開催された。告知用の招待状1200枚を用意し開催に向けて準備を進めたり、作品を搬入したりする

4

３．『旅道づれ』に見る戦時下の岩船家 1941-43

様子を描いたもの、函館近郊の観光地・大沼で制作に励む

市立函館博物館に寄贈されたスケッチ帖『旅道づれ』

姿を描いたもの、次回の公募展に出品予定の作品は自信（別タイトル：修三スケッチ日記）は、寸法12.0×8.6cmの作であるから不安より自信が勝っていると自身の心境を紙片80点余が綴られた小ぶりな帳面である。制作年代に

面白おかしく描いたものなど。加えて、岩船も結成に参加

ついては、1941年12月15日から1943年１月３日までの日した旧・麓棠社12のメンバーが集まり、同年12月10日に再付を確認することができ、まさに戦時下の画家の日常を組織したことが記されるなど、この期間の岩船の活動を描き出した資料と言えよう。個人の日記であること、正式追うためにも重要な資料であることは論をまたない。

ろくとうしゃに軍属となる前だったことから、日常のニュースをアレ

こうしたスケッチ帖の記述・描写には戦時下を過ごし

ンジしながら切り取って描写している。内容は大まかにた岩船の等身大の姿が投影されており、自由な制作も展

以下の３項目に分類できる（各スケッチの詳細について

開できていた当時の状況を窺うことができる。

は「資料：『旅道づれ』（別タイトル：修三スケッチ日記）リスト」を参照されたい）。

４．旭川第七師団と岩船1941-45

岩船は1943年８月、召集令状により旭川第七師団に応Ａ．太平洋戦争の戦況（図S-2, ４～5, ７～9, 11～15, 21）

召し、陸軍省からの指令により師団内の報道部に配属と日本軍のシンガポール進軍やセレベス（現スラウェシ）

なり、少尉に任官される。その当時の偽らざる気持ちを戦島への落下傘部隊上陸など、当時の日本軍の戦況を伝え後、次のように回想している。

るニュースなどを元にスケッチしたようだ。また、第三次
ソロモン海戦を見守るルーズベルト米大統領や、英国政

僕はこの喧嘩には負けられぬと思った。それは欧米府に抵抗する眉間にシワを寄せたガンジーの表情などをの生活を見ているので日本の生活が、いかにも低く、風刺画的で軽妙なタッチにより表現している。師団付と負けたならもっとみじめな姿となると考えたからでなる以前の自由な身であったからこそ描けた私的なスある。画家としての僕の立場で報道の役職を有効にケッチ帖という性格上、こうしたコミカルな人物描写が利用することを考えた13展開されていると考えられ、表現者・岩船修三の新たな一面も見えてきた。

10 同上。
11 渡辺まり氏（岩船修三長女）のご教示による（2023年10月27日確認、
以下同様）。
12 麓棠社は1932年、岩船修三、南政善、永田精二、高橋道雄、鈴木栄二郎、米田嘉一により結成される。この他、脇田和や佐野忠吉などがいた。詳細は以下

フランスで生活してきた岩船だからこそ、日本と西洋の文献参照。古道谷朝生「高橋道雄の人物相関について－麓棠社時代とその後」『Northern Owl』Vol. 21、2012年3月。
13 岩船修三「30周年記念展を迎えて」『30周年記念全道展画集』全道美術協会、
1975年、6頁。

諸国との溝を大きく感じていたのだろう。日本の文化水所属していた上官・中瀬少佐（図４）の理解があったよう準を向上させるため、まずこの戦争に勝利し、諸外国と対で、次のように回想している。

等な関係を築かなければならない。そのように当時の岩船は考えたのであろう。

芸術家は芸術の途で協力することが、銃を持って人をこうして報道部付画家となった岩船は次々に戦争記録殺したり、穴掘りをするよりもよいことと思い、当時画を制作することになる。ここからは岩船修三旧蔵の新の報道部の上官で軍人には稀な芸術に理解のある中聞記事スクラップや写真アルバム、複製図版や実作品を

瀬少佐の協力を得て、
全道に、
美術、
文学、
音楽、
演劇の

中心に振り返る。

部門で陸軍報道奉公隊を結成することができた16。

Ａ．1941

回想にある陸軍報道奉公隊（陸軍美術奉公隊のこと、帰国後最初の第七師団応召

図５）は、1942年12月に結成された報国運動を旨とする北海の召集を受け、戦争画の制作を依頼されている。同年９月９

道美術報国会とは別組織で、1943年８月20日に旭川第七師日に完成した《ノモンハン血戰》（ 所在不明、図３）である。本団報道部が独自に組織したもの17。美術報国会同様、音楽

作は師団部隊長の許可を得て制作されたもので、岩船本人

や文学、舞台芸術など各種芸術の部門を設け、旭川のみならが本作に傾けた思いを当時の新聞記事でつづっている。

ず道内各地に支部があり、「 美術部門の隊長には旭川の高◉岩船は正式に軍属となる以前の1941年に旭川第七師団

橋北修、札幌は能勢眞美、小樽は国松登、釧路は佐々木榮
鄕土部隊の奮戰、就中ノモンハン戰闘は世界戰史を松、函館は田辺三重松の諸氏」18という人選だった。各部隊

餝った激戰であり何んとかして描きあげ度いと念願

長は将校待遇を受けており、岩船らが中心となって、戦争美してゐた處偶々部隊長殿の許可をいただいて描かせ談を扱った大きな紙芝居や、公示用のベニヤ板に戦況を描くて貰ひました、何しろ軍服を着ても大陸戰線に從軍

など、美術家有志による広報活動を展開した19。

して居ないので當時の勇士の指導を得て今回漸く完

また、詳細は不明だが、岩船が案内役となり、陸軍美術

成出來ました、これは兵舎に揭げてもらひ永遠に須奉公隊と思しき集団20に対して、展覧会案内をしている写

見部隊將兵の方々と共に讃え又護國の忠魂を慰め出真も残されている（図６）。こうした戦時下における美術來れば幸ひと思ひます

家たちの制作活動に関する広報も活動の一環として行っ14ていたことが推測できる。
地平線を高く取り広大な草原の中で上がる噴煙、画面

このほか、アルバム中には広報活動の一環と考えられ

中景には進軍する戦車、前方には狙撃する砲車兵の姿がる「召募街頭展覧会」（図７）のように戦闘場面を描いたパ見える。文中にある通り、実際に従軍していない岩船は報ネルを野外展示する活動もしていたようだ21。

道部から提供される資料や現役の将兵をモデルにしなが加えて、岩船ら美術奉公隊メンバーの重要な任務の一ら縦三尺横五尺（約90×180cm）の油彩画を制作した。本

つに、組織を通じた絵具やキャンバス配給の管理があっ

作は完成後、第七師団が所有する北鎮兵事記念館（現・北た。画材までもが、陸軍省の手に握られていた時代であっ鎮記念館）に展示されることとなった。

た22ため、旭川在住の高橋北修は、時々東京まで行き、「軍

なお、本文に登場する須見は、須見新一郎少佐（のち大納」ラベルの貼られた絵具や、キャンバスを運ぶ役目を佐）のことで、札幌歩兵26連隊長でありノモンハン事件担っていた23。市立函館博物館には当時の配給物と思われに参戦した。部隊員はほぼ全滅したものの、須見は生還

る田辺三重松旧蔵の絵具（図８）が残されている。

した。郷土部隊も多く従軍したこの戦闘は北海道にとっこのほか、召集令状が来た画家たちのため連隊区司令て重要であり、岩船以外の北海道ゆかりの画家も同様の部からの仕事を手配したり、従軍したいという画家の希

テーマで制作依頼を受けていたことがわかっている 。

望を聞き、北海道から派遣可能な千島従軍実現のための15

こうした岩船の制作活動の円滑な遂行には、報道部に
14 「彩管に躍らす血戰譜 壯烈な國境戰を 先輩英魂に贈る岩船少尉」『（新聞名不詳）』、1941年９月頃。
15 能戸幸《ホロンバイルに於ける北鎮部隊》（1940年、所在不明）、居串佳一《ノモンハンに於ける北鎮部隊奮戰図》（1941年、所在不明）、菊地精二《死守（ノモンハン）》（1944年、函館護国神社蔵）。菊地は須見新一郎『實戰寸描』須見部隊記念会、1944年の装丁・挿絵も手がけた。
16 前掲注13、６頁。
17 「火戰につく彩管 旭川地區陸軍美術奉公隊生る」『 北海道新聞（旭川版？）』、1943年８月20日頃＊。
18 同上。
19 今田敬一『北海道美術史』、北海道立美術館、1970年、231頁。
また、帯広では1945年に寺島春雄らによりベニヤ板36枚による大壁画「敵前上陸の図」が制作され、帯広駅前に設置された。薗部容子「十勝美術年譜
明治末〜戦前戦中（２）」『北海道立美術館・芸術館紀要』第25号、北海道立近代美術館他、2014年、42頁。
20 参加者の上衣に同隊のワッペン（図５参照）が付いていることによる推測。

手配を行ったりといった事務仕事も担ったという24。
21 この他、軍人として道内各地の講演会にもかり出された。時には軍部の方針と合わない内容の講話を行い、憲兵に取り締まられることもあったという（渡辺まり氏のご教示による）。
22 1938年に公布された「国家総動員法」により絵具等の供出は制限されるようになる。1943年５月に「日本美術及工芸統制協会（美統）」と「日本美術報
国会（美報）」が結成され、その規制はより強固なものとなった。
参照：「日本美術及び工芸統制協会創立」、東京文化財研究所、2020年12月
11日更新、（https://www.tobunken.go.jp/materials/nenshi/5441.html、2023年
12月最終閲覧）23 本田明二「全道展 そのなりたち」『 30周年記念全道展画集』、全道美術協会、1975年、13頁。
24 実際に千島方面に従軍した画家は以下。前掲注１、35〜36頁。
1943年７月：高橋北修、田辺三重松、能勢眞美
1944年６月：居串佳一、菊地精二、繁野三郎、松島正幸
1945年２〜４月：高橋北修
1945年７〜８月：大月源二、国松登、能勢眞美

5旭川第七師団報道部が戦時下に催した一大事業に、北いてゐる、しかも從容として死地に臨まんとする皇海道新聞社と大政翼賛会北海道支部の共催で行った「撃軍將士の面目が、北の神秘的な白夜の中に凄愴感をちてし止まむ北海道聖戦美術展」の開催がある 。1943年

超えてまざまざと再現されてゐる畵面の左方には命の第１回展は旭川護国神社回廊を皮切りに札幌、小樽、函令受領者に“最後の肉彈突撃”を命令する山崎中將、
そ館、帯広、釧路など道内各地を巡回する大規模な公募展の背後に米川大佐及び江本海軍中佐の顔が見える2825であったが、以降は徐々に縮小した。この公募展は終戦の1945年まで、計３回開催されることとなる。２回目の1944

また、岩船自身、作品について次のように語る。

年からは実際に画家たちが師団に赴き、画題をスケッチ◉する「二日入隊」（図９、10）志望者の募集を北海道新聞社

玉碎部隊中には多數の先輩がをるので、畵人としては告に掲載し大々的に広報するなど、陸軍と新聞社が作品

無論軍人としても畢生の精根を打ち込みました、報道制作を主導した。岩船自身、第２回展に出品する記念碑的部からの資料その他を基にして下繪六十餘枚 29を描いな作品を制作した。
《山崎部隊アッツ島玉碎決意》（図11〜たのですが、製作中モデルに賴んだ兵隊が三名も倒18）である。

れた程です、從来の所謂戰争畵には激烈な表情を描いたものが多いやうですが、日本人はいかなる苦境に

Ｂ．1943-44 《山崎部隊アッツ島玉碎決意》の制作
1943年５月29日、山崎保代大佐（死後、中将）率いる部隊
約2650名はアッツ島にて壮絶な最期を遂げた。その凄惨立っても外國人のように仰々しく表に現はさない、
その意味からこれは玉碎勇士たちの盡忠至高（じんちゅう
しこう）の精神を現はし得た積りです30

な姿は「玉砕」という言葉で表現され、藤田嗣治《アッツ島玉砕》（1943年、東京国立近代美術館無期限貸与）のように

彼自身の言葉からも岩船が精魂かけて制作に取り組んだ

美術作品のタイトルでも使用された。本作は同年10月にことが窺われる。完成した作品は同年２月28日に旭川第七札幌三越で開催された「忠烈山崎部隊景仰展」にも展覧。

師団の下見（図20）を得、翌日岩船自らが陸軍省へ持参。
３

当時の北方軍司令官・樋口季一郎中将の前で藤田本人が月10日から東京都美術館で開かれた「大東亜戦争陸軍美作品解説をしたことが知られている（図19） 。このほか術展」
で公開後、旭川師団へと献納された31。

26

同種の画題として伊藤彦造《山崎部隊長最期の図（未完）》（1943年、個人蔵）や陸軍省報道部監修《絵巻アッツ島血6

Ｃ．1945

沖縄戦を描く戰》（1944年、函館市中央図書館等）などが制作された27。こ

終戦の年となる1945年、岩船の階級は中尉へと昇格しうした時代背景を鑑み、陸軍省より岩船本人へ同主題のた32。陸軍美術奉公隊での活動、記念碑的な作戦記録画の作品制作の依頼が舞い込み、1943年末ごろから構想を練制作を担った功績が評価されてのことであろう。

り、翌年１月中旬から２月末頃にかけて第七師団将校集

日本の敗戦が色濃くなってきたこの時期、ついに戦況

会所図書室をアトリエとして与えられ、軍務の寸暇を縫は本土決戦に至り、沖縄での戦闘が新聞記事にも掲載さいつつ250号の大作に取り組んだ。構図や肖像などはすべれるようになった。第七師団より１万人を超える派兵がて報道部から得た情報を頼りにまとめたものである。

行われたこともあり、沖縄戦での総死者数は沖縄県出身

当時の新聞記事は作品について以下の通り報道している。

者の次に北海道出身者が多かった33。こうした事実を受けて同年開催の「第３回 撃ちてし止まむ北海道聖戦美術

五月二十九日夜 最後の夜襲敢行の直前、遠く熱田灣

展」では沖縄戦を主題とした作品も登場している。岩船のを望むマサツカル峠に集結した山崎中將以下全員が出品作《出陣の前》34は「特攻兵」が突撃前の最後の一服を遙か海上からの敵艦砲射撃を尻目に、勅諭を奉誦し、している姿を描いたものであった（図21）。

飯盒の蓋で別れの水盃を交はし、また最後の莨（たばこ）を頒け合ふ等の樣子をいささかの誇張もなく描

旭川師管區報衟部員室の隣室を畵室に敵艦必沈の決

25 なお、1942年には東京の聖戦美術展に出品された藤田嗣治や宮本三郎らの作品を展示する「大東亜戦争聖戦美術傑作展」が旭川、札幌、小樽、函館の道内４カ所を巡回した。前掲注１、48頁。
26 「『生きて虜因の辱を受けず⑤』死を神格化 国民陶酔」『北海道新聞（全道版）』、2014年12月３日。
27 各種報道はもちろん、『写真週報』（内閣情報局）等の写真誌や『玉砕軍神部隊』（1943年、日本教育紙芝居協会）等の国策紙芝居でも取り上げられ、一般大衆にもアッツ島における「玉砕」イメージは流布していた。
28 「“盡忠至高”畵布に再現 永久に殘す“アッツ玉碎”」『北海道新聞（旭川版？）』、1944年３月３日頃？＊。
29 下絵はゲートルの細部まで写実的に描いたものであったが、油彩では絵画的効果を高めるため筆触を残したり、ぼかしを加えたりしている（渡辺まり氏のご教示による）。
30 前掲注28に同じ。
31 同上。しかし、「アッツ玉碎決意 寄贈者岡本氏に感謝状」『北海道新聞（函館版）』、1944年７月４日では駐函館満州帝国名誉総領事・岡本康太郎氏から旭川師団に献納されたものとされている。
32 「英靈に捧げる大壁畵 陸軍美術奉公隊員の彩管奉仕」『北海道新聞（旭川版）』、1945年５月20日＊。
33 2023年６月23日現在、沖縄戦による国籍を問わない総死者数は24万1686人。
出身地別では、北海道出身者は沖縄県に次いで２番目に多く、１万805人。
なお、
沖縄戦に派兵された北海道出身の生存人数は百数十人と伝えられている。
参照：沖縄県子ども生活福祉部女性力・平和推進課平和推進班編「４ 「平和の礎」刻銘者数一覧（令和５（2023）年６月23日現在）」、沖縄県子ども生活福祉
部女性力・平和推進課平和推進班、2023年６月26日更新、(https://www.pref.okinawa.jp/site/kodomo/heiwadanjo/heiwa/7623.
html#heiwanoishiji_kokumeishasu_３kengai、
2023年12月最終閲覧)、および渡辺浩平『第七師団と戦争の時代 ―帝国日本の北の記憶』
白水社、
2021年、303頁。
34 作品名は以下より引用。
「力作を集めて 聖戰美術展幕あけ」『北海道新聞（札幌版）』、1945年6月16日。岩船は特別出品。

意を祕めていま出陣前の一服といつた特攻隊員の悠容廹らざる姿を描く岩船中尉

沖縄に萬朶の櫻と散岩船を筆頭に道内画壇の有力者たちの尽力により、多くの賛同者が現れ同年12月、晴れて「全道展」が結成された。こうして戦後の北海道美術界を支える組織が誕生し、り征く特攻隊の神兵

35

道内の美術文化の水準は大きく向上することとなる。
以上、戦時下の岩船の作品を概観すると、各時期におい戦時下の岩船は、旭川第七師団報道部付の尉官待遇でて北海道出身の兵士が多く戦死した戦闘に関する画題をあったことなどから「ノモンハン事件」、「アッツ島の戦い」、「沖報道部からの依頼で描いていたことがわかる。

縄戦」
を題材にした戦争記録画制作に携わった。
その画題

このほか展覧会出品作とは別に、北海道護国神社の大はいずれも第七師団出身者、とくに北海道出身者の多くが鳥居を囲う高さ二間半（約450cm）、幅十間（約1800cm）の命を落とした激戦であった。
これらの戦没者を弔う意味でも左右二枚の大壁画《沖縄婦女子の敢闘圖》が旭川在住の画

報道部付画家として作戦記録画の制作を依頼されたのであ家たちにより共同制作されたらしく、当時の記事は以下

り、岩船以外の北海道ゆかりの画家たちもこれらを主題としのように伝えている。

た作品を描いている。
それらの画題は北海道に生きる当時

右側には沖縄本島の皇軍斬込隊に協力する婦女子のろう。一方で、いずれの戦地にも従軍経験のない岩船は軍部

敢闘、B29に對するわが荒鷲の體當り激撃圖が旣に完から提供される資料や、軍事演習を行う陸軍兵の姿を写生

成、左側にはわが將兵と共にタクロバン敵飛行場へすることで作品を制作した。
こうした作品の多くは戦後の混殺到する半島同胞と高砂族の奮闘、沖縄に炸裂する乱のなかで意図的な処分を含む消失のためか現在も見つ

神風特攻隊の必中體當り圖が旭川師管區報衟部中瀨

かっていないものも多いが、《山崎部隊アッツ島玉碎決意》
は少佐の激勵と同部員岩船中尉の制作應援でいま最後

1962年５月11日に函館護国神社へ奉納されており40、今後のの仕上を急いでゐるが某部隊入隊中の旭川美術奉公「戦争と美術」研究の進展に欠かせないものとなるだろう。

隊員堀川竹次郎一等兵も特に部隊の許しを得、劍筆一如の闘魂で彩管を揮ってゐる36
（図22）

◉

の人々にとって記録し、記憶を継承すべき主題だったのであ

日本美術史における戦争画が「日本美術の空白」41と形容されて久しい。しかし、過酷な戦時下においても制作活動は継続されており、それらの作品とその時代に構築さ岩船はこうした作品制作の総指揮をとりつつ、1945年
８月15日の終戦以後、報道部尉官の任を解かれた 。
37

れた人と人とのつながりが礎となり戦後美術史が紡がれていることは忘れてはならない。作品制作および美術団
体の活動継続、また後年への記憶の継承という観点から

５．おわりに

戦後の岩船のことなど

1945年８月、岩船は終戦に伴い第七師団の官舎を出て、考えても、戦時下の各作家の制作活動に対するたゆまぬ
見直しは必要不可欠といえるだろう。

市内にある新聞社の一室にアトリエを移した。
函館に帰る
よりも、旭川の方が比較的食糧事情がよかった、というのがその理由であったと伝えられている。戦後は、画家であることを知ったアメリカ軍将校の目にとまったため、
ジー

謝辞

本稿執筆にあたり、次の方々にご協力をいただきました。
記して感謝申し上げます。
（順不同、敬称略）

プで迎えに来てもらい、室内装飾や、似顔描きなどに出向
かざるをえなかったという38。

渡辺まり

こうした生活を続けていた矢先、同年９月に北海道新岩船洋子

聞の事業部長から北海道に新たな美術団体を作りたいの大橋幸生

で、まとめ役をお願いしたいと岩船に直接連絡があった。

内田彩葉

第七師団報道部で全道の画家仲間の調整役を引き受け、陸軍美術奉公隊等の運営事務にも関与していた組織力の函館護国神社高さが評価されてのことであろう。また、戦争中は多数の

市立函館博物館

作家が道内に疎開しており、連絡をつける人物の多くが北海道立近代美術館

岩船の顔なじみであったことからもよい機会と考え、そ函館市中央図書館の役目を二つ返事で承諾した 。

旭川市中央図書館

35 「近づく聖戰美術展 彩管に罩める赤誠 必勝の制作戰いま酣（たけなわ）」『（新聞紙名不詳）』、1945年5月末頃＊。
36 前掲注28。
37 正確な日付は未調査のため、現時点では不明。
38 全道展結成メンバーの本田明二によると、「（岩船が）画家であるということで、今度はアメリカ兵がジープで迎えに来、室内装飾や、似顔描きなどさせられた。そのたびにいやいや出かけなければならなかった」とある（前掲注23、13頁より引用）、および渡辺まり氏のご教示による）。ただし、本田の回想では「読売新聞旭川支社」となっていたが、当時は北海道新聞以外の支局は存在しないため、北海道新聞旭川支局と考えられる。
39 同上。
40 「岩船画伯 大油絵奉納」『函館護国神社々報』
第６号、
1962年1月1日、
2頁。
「汐
見ヶ丘物語
（四）
アッツの桜」『函館護国神社々報』
第７号、
1962年５月11日。
41 米倉守「戦争絵画 日本美術の空白の部分 白日下での評価期待」『朝日新聞』、1977年3月14日夕刊。

39

7

資料：『旅道づれ』（別タイトル：修三スケッチ日記）リスト
No.

◉
8

記載事項

モチーフなど１『旅道づれ』

カバー２

修三スケッチ日記

総表紙

３

新しき年を迎え■■■■孝子と共に４

手製のつる手になつかしき思い出あり

５

米国■艦レキシ（ン）トンを沈没せしめたり
朝発表 十五日夜 修三

６

一月十五日夜画

７

永田兄、石川兄ト共ニ孝子の手料理にて
和十七年一月十六日夜

８

光風会出品作に■る

９■■■のわざ■の■髭面

10

泰国英米に宣戦布告ス 一月二十五日 四時半 興野の■■先生宅訪問■留守
六時 小石川の佐藤君宅 訪問九時まで ■■應

11

歌捨会（？）始ノ記トシ

12

松原潔君来訪

13

修三

14

同行二人

15

実相院妙技

16

故郷の函館は冬寒し

17

青■の雪空に

18

二月九日

19

煙草をくゆらして20

孝子台所にて21

皇軍

22

シンガポール陥落■ （二月）十六日午後十時

23

日本落下傘部隊

セレベス島ハ24

海の守りは難し

南海洋我海軍の勢力下にあり25

枯枝も花を咲かせて

26

修三

27

三月九日午後三時

28

藤哉君

29

三月十日 孝子炭火ニ酔ヒテ台所ニタヲル
君ノ御手配ニテ意識快復ス

30

三月十四日

31

水仙之図

32

孝子寝むる

三月十五日

33

五十嵐様

お父さん上京され

34

藤哉君

35

五十嵐のお父さん

36

三月二十一日37

五十嵐様のお父さん

38

修三 二十弐日朝 （前）略 満員で乗れませんし 家にも未だ帰りたくもない 結局ぶらっと飛騨の方に行って来ます 時■の事を考え心を大きく持って帰ります お別れの時は胸が一ぱいで何も言えませんでした ではさようなら 11時駅にてふじや 藤哉君よ 元気にてあれ大なる■■をもたれよ

汽車

39

修三

孝子？

40

修三画

41

五日■荒鷲印度洋全面を夜食後ポーズ修三

昭和十七年一月十三日画

昭和十七年一月十四日画

孝子像

修三

わが潜水艦の手がらやかん

十二日ハワイ西方洋上（一月）十五日

修三
健康を祝して夜を更す

修三画

昭

急行二等

一月廿九日

来る楽しく ミカンとライスカレーにて夕食も修三

一月廿六日

一月二十一日

一月廿五日

修三画

連峯雲

北京へ就活の途

一月廿八日

一月廿九日

図S-３

夕食
宣戦布告（タイ）、戦況

図S-４

風景（連峰）

前途■■の■■

一月廿■日

修三画

来客（出発の挨拶）

祖母急亡霊前ヲ■■

修三画

切符、汽車

修三

通夜

修三

安宿の三階の夕食は心平かなる日函館港？

ものかなしき （二月）七日

皇軍シンガポールへ進入ス

友恋し

シンガポール市街へ突入ス

修三宿？（せき旅館？）

修三

兵士

二月十日

野菜切る音して

修三

心楽し

二月十日

修三

台所

紀元節（二月）十一日

図S-６

国旗

修三

二月二十四日図S-５

パイプ

初ノ姿を見せる （二月）十七日

今朝の雪

夕食

祖母、蓮

函館ニテ通夜

漬物をつくる図S-２

光風会出品作制作

祖母・永眠ス

青森行

米国航空母艦、戦況
孝子

酒杯を交し共に語らい

親友松山君

修三画

図S-１

花

一月十九日

小樽高商の卒業

一月廿八日

修三

図版番号

修三

シンガポール陥落

図S-７

落下傘部隊

図S-８

修三

海洋、軍艦

修三

庭園
手、筆

蘭印無條件降伏ス

受験ノタメ

上京ス

夜十二時
修三画

上陸以来九日

三月四日

修三画

修三

兵士

修三

カバン、メガネ、帽子、
ノート、ペン修三

腕ト背ニヤケドスル

医者と渡辺様■

母サン藤哉

孝子の腕の■深く心安うならず

水仙

修三

孝子
おみやげ沢山を頂戴す

金的を射落とした
石川君

修三

小生と

藤哉君

炭火、注射
入院中

三月十五日

見事パスの

図S-９

三月十七日

杯を交す

三月十六日

昭和十七年

上野駅にて

藤哉（親戚）
三月十八日夜海空呼應して翼下ニおさめたり

三月二十一日修三画

コロンボ■■ふ

四月十日

修三

心から同情ニ耐えない

三月二十四日
四月五日（？） 印度洋上

鰯サーディン缶

修三

第二次発表ニ残念ながら落ちた

お帰りになる

修三

修三画

乾杯

図S-10

合否発表
集合

航空機、戦況

図S-11

荒鷲、戦況

図S-12

No.

記載事項

42

ガンジー翁英国■■反對し頑張る

43

印度洋上ニテ

44

どう云ふものか友軍飛行機の姿の少なし
修三

45

招待状一二〇〇枚

46

四月十三日（？）修三47

四月二十五日

48

修三画

49

煙草

50

孝子像

51

（五月）八日52（五月）十四日

53

六月八日兄さん姉さん

54

二等

55

国さんの御案内にて■■様の（八月）二十九日 修三画

56

函館桟橋に久振りに帰る （八月）三十日

57

制作に大沼にてかかる （九月）三日

58（九月）七日59（九月）十七、十八、十九日

60

松山君ト将棋ヲ指ス

61

函館港出帆 （九月）二十六日

62

静子ちゃん防空演習

63

十四■■

64

江（ノ）島見物65

静子嬢帰函ノ途■■

66

ソロモン海戰にルーズベルト氏

膽ヲ冷ス

67

おきよちゃん哲行坊ト

十月廿一日

68

この愛（子）ハ哲行坊

修三画

69

孝子九ヶ月目に入る

十一月70噫々悲しき日

71

智光孩子

72

智光孩子 （十二月）十四日

73

不幸中ノ幸ニモ

74

静子ちゃん

75

■手の叔母さん

76

旧麓棠社

77

孝子産後二週間目ニ78

制作ニカカル （十二月）廿四日

79

守りハ堅シ

80

本年ハ鐘モ㐧一線ニ応召シテ大晦（日）ノ除夜鐘音ハナシ

81

浅草見物（昭和十八年）一月三日

82

父さんを中心に83

友達の菊池様から珍しいソーセーヂをいただく

84

静子嬢の悲劇モチーフなど修三

飛行母艦一艇洋艦四隻落せしめたり

修三

黒星を附けた残念

午後零時半

愈よ個展の眞近なり 「岩船修三滞欧帰朝作品展
満洲より東京へ渋田御夫妻入京

二十六日

二十七日

滞欧作展示開く

クヂラ

四月十八日帝都ニ初空襲

日動畫廊」（四月）二十日

タコ

タヒ

イカ

修三画

カヒ

修三画

閑人座

図S-13

戦艦、戦況

図S-14

航空機、戦況

図S-15

展覧会（岩船修三滞欧
帰朝作品展）

図S-16

船、魚
図S-17

花

忘機

五月六日夜

修三

肖像

修三画

孝子

八郎さん

近藤様宅

訪問す

御手伝いできる（？） 修三

大掃除

修三画

訪問

やっとちゃんと上京す

一人旅

田名部の国さん

修三画

迎ひに出て下さる

八月二十八日

修三

修三画

修三画

防空演習

函館出港

に活躍して呉れる （十月）七日

上京す

十二月十二日

八日

修三画

防空演習

修三画

天秤

修三画

江ノ島

修三画

静子
修三画

ソロモン海戦

修三画

図S-21

母子

修三画

孝子

由幸坊死シテ生ヲ天空在架に空く
父修三

十方寺ニ遺骨を納む

孝子大よろこび渡辺のおばアちゃん
十二月十日

父修三画

息子・没

母孝子

孝子経過良好 （十二月）十五日

息子・没

坂田住職・懇ニ弔フ

修三画

息子・遺骨

修三画

孝子

修三画

静子

御二人にとても御世話になりました

修三記

修三

入り床の上に起キル

親戚
肖像

修三画

図S-22

孝子

修三画

制作中

銃後ノ守り
修三

収君、御父さんと初の上京

浅草観音へ出かける

静子ちゃん、収君、孝子、僕、皆な持って楽しく中食をとる

修三画

図S-20

哲行

佛の恵みにて安らかに眠れ

急ぎ上京さる

図S-19

将棋

修三画

十月十九日

図S-18

訪問

修三画 （九月）二十三日

静子ちゃんと共に

汽車

制作中

修三画

防空演習

旅行

かもめ丸

修三画

自信＞落選 （十月）十日

再組織ス

家族

風光観（？）に出かける明るい初手のボツボツ汽罐車にゆられゆられて

宮前昭（？）を訪問す

◉

大掃除日

田名部行

ガンジー

展覧会（岩船修三滞欧
帰朝作品展）

五月二日

図版番号

修三画

修三画

修三

サーベル

図S-23

金属回収

図S-24

浅草見物

図S-25

食事
ソーセージ
静子、かけた茶碗

9

図S-2

図S-3

◉
図S-4

図S-5

10

図S-6

図S-7

図S-1 絵日記帖『旅道づれ』カバー ★（S-1~25すべて）
図S-2 米国■艦レキシ（ン）トンを沈没せしめたり
わが潜水艦の手がら 十二日ハワイ西方洋上（一月）十五日朝発表 十五日夜 修三＊岩船はこのニュースを、新婚旅行で訪れた大阪・心斎橋を散歩中に知った（渡辺まり氏のご教示による）。
図S-3 永田兄、石川兄ト共ニ孝子の手料理にて酒杯を交し共に語らい 健康を祝して夜を更す
修三画 （昭和十七年）一月十六日夜図S-4 泰国英米に宣戦布告ス 一月二十五日 四時半
興野の■■先生宅訪問■留守 一月廿五日 修三画
六時 小石川の佐藤君宅 訪問九時まで ■■應
図S-5 二月九日
皇軍シンガポールへ進入ス
修三
図S-6 孝子台所にて 漬物をつくる
野菜切る音して 心楽し
二月十日 修三図S-7 シンガポール陥落■（二月）十六日午後十時 修三
図S-1＊■は解読できず、（）は筆者補足、★は岩船修三旧蔵資料（現・市立函館博物館蔵）

図S-9

図S-10

図S-11

◉

図S-8

11

図S-13

図S-12

図S-8
図S-9

図S-10

図S-11

図S-12

図S-13

日本落下傘部隊 セレベス島ハ初ノ姿を見せる （二月）十七日 修三
三月九日午後三時 蘭印無條件降伏ス
上陸以来九日修三
五十嵐のお父さん 石川君
小生と 杯を交す
昭和十七年 三月十八日夜 修三
修三画 四月五日（？）
印度洋上 海空呼應してコロンボ■■ふ五日■荒鷲印度洋全面を翼下ニおさめたり
四月十日 修三画
ガンジー翁英国■■反對し頑張る
修三

図S-14

図S-15

◉
図S-16

図S-17

図S-18

図S-19

12

図S-14 印度洋上ニテ 飛行母艦一艇洋艦四隻落せしめたり
修三
図S-15 どう云うものか友軍飛行機の姿の少なし
黒星を附けた残念
午後零時半 四月十八日帝都ニ初空襲 修三
図S-16 招待状一二〇〇枚 愈よ個展の眞近なり「岩船修三滞欧帰朝作品展 日動畵廊」（四月）二十日 修三画
図S-17 四月二十五日 二十六日 二十七日
滞欧作展示開く 修三画
図S-18 制作に大沼にてかかる（九月）三日 修三画
図S-19 （九月）十七、十八、十九日 防空演習
修三画

図S-20

図S-21

◉

図S-22

図S-23

13

図S-24

図S-20 十四■■
自信＞落選（十月）十日 修三画
図S-21 ソロモン海戰にルーズベルト氏 膽ヲ冷ス
修三画
図S-22 旧麓棠社 再組織ス
十二月十日 修三図S-23 守りハ堅シ 銃後ノ守り
図S-24 本年ハ鐘モ㐧一線ニ応召シテ大晦（日）ノ除夜鐘音ハナシ
修三
図S-25 浅草見物
（昭和十八年）一月三日
収君、御父さんと初の上京 浅草観音へ出かける
修三

図S-25

図1

図2

◉
図3

図4

14

図1

図5
図2
図3

図4
図5

陸軍美術協会主催・寒稽古スケッチ、東京麹町国民学校にて、1940-41
年頃？（「畵帖に納む 戰場の姿 彩管寒稽古始る」『（新聞名不詳）』日付不詳） ★
左から2人目が岩船、その右隣が藤田嗣治。藤田の手前は宮本三郎。
＊タバコをくわえながら写生した岩船は、憲兵に連行されたという（渡辺
まり氏のご教示による）
旭川第七師団報道部提出用の岩船修三履歴書（写）、1943年 ★
旭川第七師団図書室にて《ノモンハン血戰》を描く軍服を着た岩船、1941
年、北海道立函館美術館蔵（「彩管に躍らす血戰譜 壮烈な國境戰を 先輩英魂に贈る岩船少尉」『（新聞名不詳）』1941年9月頃？）
旭川第七師団報道部・中瀬少佐（左）と岩船、1943-44年頃 ★
陸軍美術奉公隊のシンボル、1943年8月20日頃（「火戰につく彩管 旭川地
區陸軍美術奉公隊生る」『北海道新聞（旭川版？）』
1943年8月20日頃？) ★

図6

図7

◉

図8

図9

15

図6

図10

展覧会を案内する岩船、1943-44年頃？ ★
「漁労」を描く作品の前で図7
召募街頭移動展、旭川市内、1945年 ★
右から２人目より小浜亀角、１人とばして高橋
北修、岩船図8
田辺三重松旧蔵の「軍納」ラベルの貼られた絵
具、市立函館博物館蔵
図9
旭川第七師団二日入隊、素描の様子、1944年（「早
くも素描戰始る 紅五點も交り『美術家二日入隊』『」北海道新聞（旭川版）』
1944年5月頃） ★
図10 旭川第七師団二日入隊集合写真、1944年 ★
後列左から2人目より能勢眞美、国松登
前列左端より田辺三重松、中瀬少佐、岩船、高木
黄史、小川マリ

◉
図11

16

図12

図16

図13

図14

図17

図11 《山崎部隊アッツ島玉碎決意》1944年、函館護国神社蔵
図12 図11部分 “肉彈突撃”を命令する山崎中将。その背後には米川大佐、江本中佐
図13 図11部分 軍人勅諭を奉誦する兵

図15

図18

図14
図15
図16
図17
図18

図11部分
図11部分
図11部分
図11部分
図11部分

止血を施す兵
戦闘帽の紐を締め直す兵
銃を受け取る兵飯盒の蓋で別れの水盃を交わす兵
別れのタバコを渡す兵

図19

図20

◉

図22

図21

17

図19 《アッツ島玉砕》を樋口季一郎中将（中央）に説明する藤田嗣治（左）、1943年10月2日、札幌（初出：「名畵に偲ぶ玉碎 樋口司令官景仰展へ」『北海道新聞（札幌版）』1943年10月3日、写真は「生きて虜囚の辱を受けず⑤ 死を神格化 国民陶酔」『北海道新聞（全道版）』2014年12月3日より転載）
図20 《山崎部隊アッツ島玉碎決意》の前で解説する軍服姿の岩船（右）、1944年 幹部への説明（「“盡忠至高”畵布に再現 永久に残す“アッツ玉碎”」『北海道新聞（旭川版？）』1944年3月3日頃？掲載） ★
図21 沖縄戦出陣前の飛行兵を描いた《出陣の前》制作中の岩船、1945年、北海道立函館美術館蔵（「近づく聖戰美術展 彩管に罩める赤誠 必勝の制作戰いま酣」『（新聞紙名不詳）』1945年5月末頃）
図22 北海道護国神社の大鳥居にて、旭川陸軍美術奉公隊描く沖縄決戦大壁画、1945年（「英靈に捧げる大壁畵 陸軍美術奉公隊員の彩管奉仕」『北海道新聞（旭川版）』1945年5月20日）★

フランク・シャーマンへのインタビュー③：1991年2月4日－Ⅱ
佐藤由美加
１．はじめに聞いている。この頃、河村は、回顧録準備のため都内に一２．シャーマンへのインタビュー 1991年2月4日 －Ⅱ室を用意し、アメリカから日本にコレクションを運んだ

３．インタビューからわかる交友関係（図１）。シャーマンがインタビュー実施から１年もたた

４．おわりにない1991年10月に急逝した後、コレクションは河村が継承し、2007年以降2024年３月現在に至るまで、伊達市教育

１

はじめに

委員会に寄託されている4。
シャーマンは交友があった画家たちの作品をコレク

稿「フランク・シャーマンへのインタビュー」の続編であションしていたが、ミュージアムピースになるような作

り、今回と第32号分をあわせて、1991年２月４日のインタ

品は、ほぼ生前に手放している。それらの作品について、

ビュー全体の３分の1ほどになる。残りの部分については

藤田嗣治に関しては主な所蔵先がわかっているが、他の引き続き公開していく予定である。

作家については確認できていない。

1

筆者は、2018年に北海道立近代美術館で開催された

藤田作品は、1977年の『藤田嗣治展』図録5に図版掲載さシャーマンコレクション展とそれに先行して発行したコ

れ、その多くが1987年に開館した目黒区美術館に収蔵さレクション選の編集を担当した 。当時は、シャーマン自れた。開館時にまとまったコレクションを収蔵した同館

身とその交友、コレクションについて不明な点が多かっでは、これまでに何度かシャーマン・コレクションとしたが、展覧会終了後、調査によって少しずつではあるが詳ての展示紹介を行っている 6。代表作《五人の裸婦》（東京

細が明らかになってきた。

国立近代美術館蔵）については、2023年に都築千重子らに

2

シャーマンと親交があった河村泳静は、1980年代終わよって入手時の経緯が展覧会と紀要で報告された7《。植物り、日本語での回顧録を出版したいというシャーマンのの中の裸婦》は、昭和30年代後半にポーラ創業家2代目・鈴ために奔走し、朝日新聞美術記者だった米倉守に執筆を木常司が入手し、現在はポーラ美術館のコレクションと依頼した。シャーマンが日本語での回顧録を望んだ背景なっている8。

には、当時の日本における藤田嗣治評が自分の知ってい一方、藤田以外の作家については、典拠となるのは、る藤田像と異なっていたこと、戦後まもない時期から長シャーマンが残した言葉や親交が深かった朝日晃 9の文

年にわたって見聞した日本の姿を記録に残したいという章しかないのが現状である。朝日は、1994年に目黒区美思いがあったという 。

術館で開催された『フランク・シャーマンと戦後の日本人

3

米倉は、1991年２月２日、４日、５日に東京ヒルトンホ

画家・文化人たち』展図録の中で、シャーマンから神奈川

テル（現・ヒルトン東京）で行われたインタビューには不県立近代美術館に「国吉康雄のリトグラフ《カーニヴ ァ

在だったが、河村とインタビューで通訳をつとめた中川

ル》」が譲られたと記述している。また、同図録には、神奈佳子によると、米倉は、インタビューに先だって東京駅の川県立近代美術館の「松本竣介・島崎鶏二展」会場（1958

喫茶店でシャーマンと会い、また、ホテルインタビューの年）で、シャーマンが「ちょうど来館していた禎子夫人を

後日、通訳の中川、河村同席で何度もシャーマンから話を紹介すると、作品への感動からカメラを向けた。後日竣介

１

佐藤由美加「フランク・シャーマンへのインタビュー①：1991年２月２日」『北海道立美術館・芸術館紀要』第31号、北海道立近代美術館他、2022年、61-88頁；同「フランク・シャーマンへのインタビュー②：1991年２月４日」
同書第32号、2023年、32-38頁。
２ 「フランク・シャーマンコレクション あるアメリカ人の見た戦後日本美術」展、北海道立近代美術館、2018年４月21日-６月24日。2018年４月１日付
で筆者が北海道立旭川美術館に異動したため開催時点では後任が担当。
『河村泳静所蔵 フランク・シャーマン コレクション選』北海道伊達市教育委員会､2018年。
３ 2023年10月19日、河村泳静より聞き取り。70歳になったシャーマンが第二の人生を考えていた時期であり、1988年出版の田中穣『評伝 藤田嗣治』(芸術新聞社)に違和感を抱いていたこと、藤田嗣治夫人君代が、「レオナール・フジタ展」（ 1986〜87年）展覧会カタログについて訴訟を起こして話題になったことなども影響しているという。
４ コレクションは、伊達市噴火湾文化研究所に保管されている。寄託後、絵
画、書籍、写真、手紙類などにおおまかに分類され、番号が付されたものについては画像データを作成し管理。2018年時点で作家名が判明した作品を掲載したものが、註２のコレクション選。
５ 『藤田嗣治展』図録、1977年、小田急グランドギャラリー、藤田嗣治展開催委
員会、111頁。この展覧会は、シャーマンと平野政吉コレクションが主で、出

マ

６

７

８
９

マ

品リストにそれぞれのコレクションを掲載。
1994年に旧シャーマンコレクションの藤田作品を一堂に展示し、『目黒区
美術館年報平成６年度』10頁に「所蔵作品展 レオナール・フジタ」の出品目録掲載。この展示は、「フランク・シャーマンと戦後の日本人画家・文化人たち」展と同時開催。
『ミュージアムシート037』（目黒区美術館、2023年）、誉田あゆみ「コレクション解体新書Ⅰ『フジタが目黒にやって来た－作品収
集の歩み』」（2-3頁）で、朝日晃が収集委員の代表だったこと、シャーマンコ
レクションは1981年から候補作品だったことが紹介されている。
修復研究所21（渡邉郁夫、有村麻里、宮田順一）、林洋子、都築千重子「藤田嗣治《五人の裸婦》《自画像》の科学調査と修復から―1920年代の藤田の絵肌の検証を中心に」『東京国立近代美術館研究紀要』第27号、2023年、59-80頁。
展示は「コレクションによる小企画 修復の秘密」東京国立近代美術館、2023年3月17日〜5月14日。
日動画廊社長・長谷川徳七によれば、
父・仁が社長だった昭和30年代後半（まだ徳七は画廊勤務前）に納めたとのこと。
2023年11月８日電話取材。
朝日晃(1928-2016) 神奈川県立近代美術館在勤中、シャーマンと知り合い、親しく交友するようになる。1958年に同館で開催した「松本竣介・島崎
鶏二展」担当者。1994年の『フランク・シャーマンと戦後の日本人画家・文化人たち』展図録（目黒区美術館）に「SHERMANが見たもう一つの戦後の洋画史」執筆。

◉資料紹介

本稿は、『北海道立美術館・芸術館紀要』第31、32号の拙

19

の油彩が欲しい、といい始め夫人も諒解、会場で記憶した

Ｎ: So, uh, this is going to be, I think, your...your story.

作品は、現在岩手県立博物館の収蔵する《裸婦》（1947年）」

It’s going to be so great. Uh, could you tell us howともある （図２、３）。神奈川県立近代美術館の国吉、岩you spent, you know, time with...with Foujita-san

手県立美術館の松本、両作品の入手先はどちらも日本の

and all other, uh, colleagues or painters, you know,

個人や画廊となっている。また、岩手県立美術館の松本竣in Japan be...until, uh, Mr. Foujita’s departure from10

介《裸婦》は、神奈川県立近代美術館の展覧会に出品されJapan to USA.

ていない。現在、展覧会出品作は、東京国立近代美術館に

Ｓ: Yeah.

収蔵されているが、同館の作品収蔵は2004年、シャーマ

Ｎ: You can give us any reco...recollection what so ever.

ンの死後である。交友のあった岡田謙三について、シャーAny memories?

◉資料紹介

マンは1991年２月２日のインタビューの中で、岡田存命

Ｓ: Of after he or before he...?

中にニューヨークの個展で購入したblue paintingを東京

Ｎ: Before he left.

国立近代美術館が収蔵していると語っているが、同館に

Ｓ: Before he left.

シャーマン旧蔵だったことが確認できる作品はない 。

M: いいことも悪いことも。いいことだけではなく。当然

11

美術館がシャーマン旧蔵作品を所蔵していたとしても、シャーマンから直接入手していないため、そこから旧蔵者としてシャーマンの名前を確認することは難しい。
藤田に関しては、もともとシャーマンが藤田コレク

いやなこともあるので。
Ｎ: And please include even negative stories, of course,
you know.
Ｓ: Oh, thank you! Well, Oka Shintsunosuke.12..Oka?

ターであることが知られており、旧蔵作品が印刷物に掲

Ｎ: Oka? Uh-huh.

載され写真も残っている。他の作家については、シャー

Ｍ: Oka.

マンの手元にあった頃の写真画像が確認できないため、

Ｓ: Yeah. Oka. Shintsunosuke.

シャーマン旧蔵作品がどの作品で、現在、どこに所蔵され

Ｎ: Oka Shinnosuke-san?

ているかを明確にすることは困難な状況となっている。

Ｍ: Oka Shikanosuke!

これらは、今回、各関係者への照会によって確認でき

Ｓ: Yes! Yes.

た。本稿の目的は、インタビューを他の関連資料と照合し

Ｎ: Shikanosuke-san.

情報を精査していくことである。

Ｓ: He was the closest friend of Foujita.
Ｓ: Closest.

２ シャーマンへのインタビュー 1994年2月4日－Ⅱ

20

Ｓ: And he took me to his house because I know he

Ｓ: フランク・シャーマン

had a small picture of only a bed...and a small room.

Ｍ: 三好寛佳（インタビュアー）

And that picture, I loved it so much! So it was from

Ｎ: 中川経子（通訳）Foujita’s early period. And so, he said, “You like it?

Ｋ: 河村泳静（インタビュー途中から参加）

That’s good. That’s...I liked very much.” Then he＊シャーマンの英語については、なるべく音声に忠実にtook me to Oka house and Oka took me up to see it.

記載している。

Ｓ: It was only this big.

＊後述の註において本文中の記述に言及した箇所に【１】Ｓ: And you know what it was? It was a picture, upstairs〜【11】を付した。註の順番に番号を付しているため、数in the garage in Paris, when Foujita was living up in

字は掲載順と異なる。

the garage.
Ｓ: And Patreed...not Patreed...but, uh, I forgot his name.

Ｍ: いつどこでどうしたということよりも、シャーマンさんがいかに藤田とときを過ごされたか、周辺の若い

I forgot. I have his picture. I found a portrait ofFoujita’s first patron.

画家と、どのような交際が続いたか。おおまかに藤田

Ｓ: I...in the catalog, I have a picture.

が日本を出て行くまでの間のシャーマンさんのご記

Ｓ: Uh...that man, that time, um, gave Foujita money for

憶にあるかぎりの藤田との交際の日々を思い起こし

his paintings. But that was the period. First time heていただけますか？

got recognition.

10 前掲註９ 朝日晃「SHERMANが見たもう一つの戦後の洋画史」９頁。岩手県立博物館の松本作品は、現在岩手県立美術館が収蔵。
11 前掲註１拙稿、第31号、71頁、“Then I took the painting to Japan andbrought it to the Metropolitan Museum here. And um…got it accepted.
His first painting in the museum.”中川が、“ Is it a national museum, or
metropolitan?”と確認、“next to the Bridgestone. And then it moved and I
don’t know now. Tokyo.と答えているため、当時京橋にあった国立近代美術館（1952年開館、1969年に竹橋へ移転した現・東京国立近代美術館）と考えられる。岡田の最初の美術館収蔵作品だと言っているが、東京国立近代美術館の3点のうち最初の収蔵作品《元禄》（1958年収蔵）は、作家からの購入であり、blue paintingでもない。
《オレンヂ》（1974年収蔵）も作家から、《緑と白》（1958年）はシャーマン没後の1994年寄贈作品。
12 岡鹿之助（1898-1978） 1924年から1939年まで滞仏し、藤田嗣治と親しく交友。

Ｓ: Then this little picture, he gave it to Oka.

だったのか、
そうした日々を思い出していただきたい。
Ｎ: So I guess, uh...please tell us all the details of

Ｍ: 岡か。
Ｓ: And it was Foujita’s favorite picture. And when

whatever happened in those days...

Oka died, I heard about it in the States and I just

Ｓ: Yeah.

wondered, “Oh my God. What happened to that

Ｎ: You know, you...I guess you wanted him to restore

picture?” That was so...the two of them had suchhis pride as an artist.

a close friendship, cause the two of them were too

Ｓ: Yes!

young...Japanese boys in Paris with no money.

Ｎ: And so you tried to give him social rehabilitation, so
to speak, taking him to GHQ parties...

Ｎ: Uh-huh.
Ｓ: And living so poor. So...

Ｓ: Yes. He had an army uniform.

Ｎ: You don’t remember the name of the patron of Mr.

Ｎ: Oh really?

Foujita? The first patron.
Ｓ: ...works of Foujita go in. So I went out Versailles.

Ｓ: Yeah. When I first met him, Eisenhower jacket.
American!
Ｓ: Yes!

And this drawing came up...and I recognized the

Ｓ: He...he made himself.

name.

Ｍ: ファーストタイム。ファーストタイム？

So I kept my hand up all the time.

【９】

Ｎ: Uh-huh.

Ｓ: Yeah. First time.

（15秒ほど無音）

Ｎ: That the first meeting?

Ｓ: So I got photos of it.

Ｓ: He made himself.On the sewing machine.

Ｎ: Uh-huh. Yeah. No one cared!

Ｎ: Himself?

（河村が到着）Ｓ: Yeah!

Ｓ: Hi. Good morning!

Ｍ: あの人はそう、自分でミシンで縫うんですよ。

Ｋ: Good morning.

Ｎ: Wow!

Ｍ: その話を続けてください。

Ｍ: 藤田の家に最初に行ったとき、どなたと一緒だったの

Ｎ: Okay, go ahead.

ですか。お一人だったか、ご同僚と一緒だったか。向

Ｓ: Yeah. So that, um, when people always...we could

井さんのレターが一緒だったのはまちがいないですmake a big mistake by saying, you know, that thisが。そのときの印象、藤田の服装、家の中はどんな様

man, he liked...I could make a big mistake with子だったか、間取りは、藤田夫人はどうだったか、細Foujita because he was very definite on who his

かくお教えください。

friend was. And so I had to...I had to go a certain

Ｎ: Again about that part.

line. I never could invite anybody with me to his

Ｍ: First inspiration...

house. Had to come only me.

Ｓ: Yeah. I understood!

Ｎ: I see.

Ｎ: Okay. So with whom did you go to Otake-cho’s

Ｓ: And he wouldn’t make new friends. I never tried to.

Foujita’s house? And uh, of course, you took a letter

Ｓ: He had such a memory for anybody who did him wrong.

of introduction from Mr. Mukai...13

Ｓ: So I had a lot of trouble, because I wanted him to be
more free. But he...
Ｍ: 当時、
藤田は日本の画壇でトップクラスの画家であり、

Ｓ: Yeah.
Ｎ: But did you go with anybody?
Ｓ: Yes.

これまで名前が出てきている脇田
（和）
や猪熊
（弦一郎）

Ｎ: Did you go there alone?

は、
今でこそ著名ですが、当時は藤田の後輩で、藤田に

Ｓ: No. I went with a little man from Toppan. He was a

教えを受けていた立場でした。
シャーマンさんは、藤田

chief of the bindery.

の社会復帰、巨匠の自信を取り戻しなさいよと、そう

Ｎ: Uh-huh.

いうお気持ちだったと思うのですが、精力的にGHQの

Ｓ: 【１】And he was a charming little gentleman. Always

パーティーとか、皇族と一緒の会見の場とか、
旅行、
京

laughing and carefree.

都への旅行のお話とか出てきましたが、そうしたこと

Ｎ: Japanese?

をセッティングされた。それらを詳細に、交際がどう

Ｓ: Just perfect for Foujita. And he wanted nothing for13 向井潤吉（1901-1995） 洋画家。弟は彫刻家の向井良吉。
14 庄司喜蔵（1903-1991） 若い頃から庄司浅水の名で書誌学の著作がある。
1944年より凸版印刷勤務。戦後、板橋工場製本課長。後に退社し研究者として著述業に専念。著書に『庄司浅水著作集 書誌編』全14巻（出版ニュース社、
1979–1983）など。

◉資料紹介

Ｓ: Oh, I have that...

21

took...oh, stacks of scrolls... gorgeous kakimono ?

himself. And he was one of Tokyo’s...Japan’s...biggest【３】

Ｎ: Kakemono .

り不能）

Ｓ: And he put them out on the floor. And they werecollector of miniature books. Very strange（聞き取

Ｎ: You don’t remember his name?

mostly of the South American period. And they were

Ｓ: Shoji.

gorgeous! And they had that sort of a shadow effect

Ｎ: Shoji.

around the figures that...so I said, “Oh! That’s the

Ｓ: Mr. Shoji.

famous Foujita technique! Fine line and shadow.”

Ｓ: About, uh...

And then he said, “Huh. You understand.” And then

Ｓ: About two years ago...um, two years ago, someone

he...he welcomed me surely because I had...it wasn’t

14

just the name, it was his works that I loved.

told me, they...he gave a picture that I had taken of◉資料紹介

Foujita in Kyoto. And the newspaper published a

Ｍ: 今、凸版の紹介で迎えにきたというくらいだから、何

picture...of...of...you know, where we had a party. And

月何日にいくかは凸版を通じて連絡がいっていたhe was so proud of that time that he wrote a littleのでしょうね。だからわざわざ、こう、マッカーサー

and the mayor of Kyoto and everything. And it wasＳ:in some newspaper.

Ｎ: Eisenhower jacket...jacket.

Yeah. And his hair...

【２】

Ｎ: Very recently?

Ｍ: アイゼンハワー。

Ｓ: So...yeah. About two years ago.

Ｓ: And his hair...pushed...

Ｓ: But I don’t know...

Ｍ: マッカーサーより上か。

Ｓ: So he wrote me letters...of...about ten years ago

Ｓ: Yeah. And his hair was pushed over.

and said, “I hope we meet again on this earth, but

Ｎ: Oh really!

if...”Yeah! “If not, we will meet in heaven.”

Ｓ: No bangs. When I got him to go to Korinkaku16, and

Ｎ: Oh!

Prince Chichibu,17 he combed it down. And made

Ｓ: It was charming.

again the bangs. Very interesting!

Ｎ: So he must be fairly well now.

Ｎ: So I guess he was notified by someone from Toppan

Ｓ: I don’t know. I don’t think he’s alive.

that you would be visiting him on such and such

Ｓ: I don’t think. Very old. He was much older thandate.

me.Yeah.

Ｓ: Oh no! No.

M: では、藤田の家にお入りください 。
15

22

アーミーウェア・・...

story how Sherman took photo of him and Foujita

Ｎ: Okay, so now you are in his house...
Ｓ: Yeah.
Ｎ: So what was it like? You know, that may be floorplan, and uh, how was Mrs...
Ｓ: Well, it was a little reception at the door. He held meat the door.

Ｎ: So how...maybe...he thought maybe that’s why he
had Eisenhower jacket.
Ｓ: Oh no. No. He would...he did this...he had a bomb
shelter in his back yard.
Ｎ: Uh-huh.
Ｓ: And he was very...military feeling. Um, um...now, ofcourse, with Americans here, he thought, “This is

Ｎ: Uh-huh.

appropriate dress.” So he would take his trouser and

Ｓ: And then Foujita, uh, talked to me. Of course, thetuck it in. Like we would do with a boot, tuck it into

good thing was, I was from Toppan.

the boot. And he would have this...

Ｎ: Uh-huh.

Ｎ: He had boots on, too?

Ｓ: Because, uh, Foujita had experience of printing, um,

Ｓ: Not boots. No. Shoes.

different works of his at Toppan. So that was nice.

Ｎ: Boots..but into the shoes.

And then Shoji was very diplomatic. And then he

Ｓ: But he would tuck the bottom of the trouser like apresented the letter from Mukai. So it was a lovely

monpe.

presentation. Then he said, “Won’t you come in?”

Ｎ: Uh-huh.

So then he brought me into the studio. And he said,

Ｓ: And...and then he would have this jacket“Would you like to see some of my works?” So heof...Eisenhower jacket, and I wanted to laugh!

15 庄司の話題が続いたので、藤田訪問の話に戻ってくださいという意味。
16 光輪閣 高輪の高松宮旧邸。戦後、迎賓館「光輪閣」となって進駐軍高官を接待したりパーティーを催す社交場に転用された時期がある。

17 秩父宮雍仁親王（1902-1953） 大正天皇の第二皇子。

Because he, like an actor, thinking now the

Ｓ: Oh, that’s why...the man who did the etchings, andoccupation, he has to dress like American military!

who made my copper plates here, was a good friend

An artist's iidea.

of Foujita. But I didn’t know they worked on the

Ｎ: So without knowing you’re coming in advance...

money!
Ｓ: These were made at Toppan by Foujita’s design

Ｓ: Oh, he...he dressed like that all the time.
Ｓ: After war

and his friend made them at the...at the etching

Ｓ: Yeah. After the War.

department, the money department.
Ｎ: Mint?

Ｍ: Bicycle.

Ｓ: Yeah.

Ｓ: It would be good for the bicycle, too.

Ｎ: Yeah. I see.

Ｓ: Hair. Yeah. Over.

Ｍ: すごいですね。

Ｓ: Ah! Terrible.

Ｎ: So the Bureau of, uh, Mint people?

Ｍ: 凸版からおいでになったのは藤田にとって受けいれ

Ｓ: Yeah.

やすかったと伺ったと思うのですが、ここに凸版の

Ｓ: And the chief was my dear friend.

会社の歴史のコピーがあります。戦後、印刷能力がな

Ｎ: So Mr. Foujita did the etching himself, right?

くなり日銀券、紙幣を発行しなくてはならなかった。

Ｓ: Uh, no. Foujita did, uh, the drawings.

紙幣のデザインを決める審査員、13人のメンバーのＳ: And then they...uh, the top money etcher followed

中に藤田が入っていて、記録によると、かなり大蔵省

the line.

の偉い人、文部省の人、日銀関係の人がいらっしゃる

Ｓ: Oh, he was a lovely man. He was the same age asのですが、作家では、絵描きでは藤田さん一人 。これFoujita. I loved him. But every time I go to see him,

は20年の11月となっています。記録が正しいかわかI always...I would make a joke. The doorway was

りませんが。

low. So, and all these people facing...art department

18

Ｓ: He made magazine covers at Toppan.

facing.

Ｍ: 凸版とかなり密接な仕事をされていたんでしょうね。

Ｎ: Uh-huh.

Ｎ: So, uh, you mentioned that because it was good

Ｓ: So I would go up for some work and I have to go inthing you had some association...or association withlike this.

Toppan. He...Mr. Foujita accepted you far better than

Ｎ: Uh-huh.

you expected because of that.

Ｓ: To go through the door!

Ｓ: Yeah. Oh yes. Yes, I’m sure.

Ｎ: The door! It was low.

Ｎ: He said he has a history of Toppan Company, uh,

Ｓ: I was supposed to be like a president of the company,

written in this book.
Ｓ: Oh!
Ｎ: According to that, the, I think, Printing Bureau of ourFinance Ministry was bombarded.

but every...go inside the place, I want to go down likea...
Ｓ: Yeah! I’m a young man. I’m trying to be big man! I
had to come down...

Ｓ: Money? Yes.

Ｎ: But you had to...

Ｎ: And then so...bombed and I think that the...they lost

Ｓ: So that’s very interesting story. I didn’t know that.

the capacity for printing. And after the war, they

Ｎ: Yeah.

had to issue new bills. And I guess there was some

Ｓ: Because we had the money section there.

guidance from GHQ...we believe.

Every...everybody came and asked me, “Can we look

Ｓ: Yeah.

the money?” So I had to take them back and show

Ｎ: And for...for designing of new bills, 13 people werethem through. And I’d say, “Now please. Don’t get

selected and one of the 13 was Mr. Foujita.
Ｓ: Ah!

ideas. This money is no good until it’s taken to thegovernment and the stamp for the money is printed.”

Ｎ: And he’s the only painter if he remembers...

Ｎ: You didn’t know that Foujita had any...

Ｓ: Oh! Isn’t that interesting!

Ｓ: I didn’t know!

Ｎ: Yes.

Ｍ: おそらく凸版が紙幣に関わった、お金を刷った時期は

18 『TOPPAN1985 凸版印刷株式会社史』（凸版印刷株式会社、
1985年、
341頁）に「そのほか画家の杉浦非水、藤田嗣治の13名によって」とあり、実際には絵描きが一人ではなかった。

◉資料紹介

Ｓ: Oh also,he was riding a bicycle.

23短いと思います。その他に工場がなかったから。

田は当時、戦争画の責任問題があって引きこもって

Ｎ: So I think it was quite a short period of time that

いました。外国の高官には藤田は有名で、シャーマン

Toppan was involved in printing money because...

さんは彼をきらびやかなところに連れていかれ、藤Ｓ: No. It was a long time.

田はシャーマンさんの目の前で藤田らしさをとりも

Ｍ: ロングタイム?

どした。もちろん光輪閣のレセプションだけではな

Ｓ: Yeah. A long time. Four or five years.

いと思います。そのような例は、数々おありになると

Ｓ: And they keep asking me. GHQ telephoned me. “Hey,

思いますのでお話いただきたい。

Sherman. Sherman.” No. UPI newspaper.
Ｓ: “Sherman. They’re going to change the money?

took Foujita to, not only Korinkaku party...

They’re going to change the money? Then tell us

Ｓ: Oh, yeah.

first. Tell us first.”

Ｎ: I’m sure you had so many receptions or parties, you

Ｍ: 余談ですが凸版で印刷していたニューズウィーク、昭◉資料紹介

和23、4年までやっていたんですかね。
Ｎ: These things were printed at Toppan. This isknow, given by GHQ.
Ｓ: Oh, sure. Yeah.
Ｎ: Well, Foujita was...sort of stayed away from artists’circle for a long time.

Newsweek.
Ｓ: Yeah. Uh-huh.

Ｓ: Yes.

Ｎ: So I guess then they were, you know, printing all

Ｎ: And, uh, when you took him to Korinkaku party,
the high officials of foreign countries, and, of

these up until 1948 or 49?
Ｍ: Maybe.

course, GHQ high officials, uh, knew about him and

Ｓ: Yes. Up until 49? And Kyodo News Service took over,recognized him right away.

uh, TIME magazine.

Ｓ: Oh, yes.
Ｎ: And because of that, Foujita thought of recovering

Ｎ: Kyodo?
Ｓ: Kyodo then printed TIME .

himself or restored himself.

Ｓ: And we had a strike at Toppan and I settled the

Ｓ: Yes, yes.

strike for the workers for American publication but

Ｎ: And so, um, could you tell us other parties?

I couldn’t do for the Japanese publication. So Kyodo

Ｓ: Oh, I’ll tell you. Very interesting. Korinkaku was very

News Service called me, “Mr. Sherman, please comeproper party, you know. But...um, it was one woman

down and help us with Newsweek . ” Strike.

who was very beautiful and flirting with him all the

19

24

Ｎ: So he’d like to hear from you about many parties you

Ｎ: Negotiator. Ideal.

time. And I remember, he hit her on the backside

Ｓ: Yeah. Red band here.

and then he...and then I told him, “Oh my God. You

Ｓ: I said, “No. I’m Toppan man.”shouldn’t do that. Did you?”

Ｓ: But we had the gravure machines.

Ｎ: Back is back?

Ｓ: Wonderful. From Germany. First ones.

Ｓ: “Because it’s a Belgian ambassador’s wife.” He said,

Ｍ: ハイデルベルグっていう。

“Frank. She was a shop girl before she married him.”

Ｓ: Yeah.

Ｎ: Shop girl. I see.

Ｎ: Heidelberg.

Ｓ: He knew her.

Ｓ: Yeah. Beautiful presses.

Ｎ: Back means here or there?

Ｍ: 素晴らしい機械です。いまだに６、７割はハイデルベ

Ｓ: Yeah. Ah! Backside!

ルグの機械でないと。償却の年数がちがう。
Ｎ: So even today, like 60 or 70 percent of the printing
machines we use is from Heidelberg.

Ｎ: Butt?
Ｓ: And he...he didn’t drink. Foujita never drank. Just to
hold a little. But he sat on the floor. In the middle

Ｓ: Oh, yeah.

of the party, everybody enjoying themselves, just sat

Ｎ: Because, you know, it has very good depreciation.

down.

Ｓ: Wonderful. Yeah.

Ｍ: Sat down.

Ｍ: GHQはよくパーティーをもよおされたと思います。

Ｓ: On the floor!

シャーマンさんが藤田を光輪閣のレセプション、藤19 TIME の間違いか。
20 高松宮宣仁親王（1905-1987）大正天皇の第三皇子。

Ｓ: And then Prince Takamatsu 20 came up to me,because it was his house...

in London, and he wrote back to...he went first

Ｎ: Uh-huh, yes.

to London and wrote back to Japan and his old

Ｓ: And he...he said to me...I said, “Do you have agirlfriend, he asked her for some help. For money or

Foujita?” And he said, “Oh, Frank. I only have one

something to help him. But she didn’t answer him

Foujita.

When I was in the hospital sick, uh,and she married another person. So from then on,

Foujita came and gave me this drawing.” He said,

he just felt he had no place in, uh, royal society. He“Would you like to see it?” So he took me up to hiswould just be a joke. And so...he got...what...how to

bedroom and showed me his little picture.

put up with life, he became like a circus man, you【５】

Ｎ: Prince Takamatsu?

know.

Ｓ: Yeah.

Ｎ: Circus man?

Ｎ: Oh. He’s made a Prince Takamatsu’s picture?

Ｓ: Yeah. He...he did costumes for a circus at London on

Ｓ: He gave him a cat picture. A small picture.

the sewing machine.
Ｎ: I see.

Ｓ: When he was in the hospital.

Ｓ: Made a living.

Ｎ: I see.

Ｎ: Oh, he did!

Ｓ: To that big stairway!

Ｓ: Yeah. That’s where he got his ideas for dressing

Ｍ: Big stairway

so...look strange, you know. It wasn’t Paris. He

Ｎ: Korinkaku is Prince Takamatsu’s residence, right?

already...

Ｓ: Yes, his mansion.

Ｎ: London.

Ｎ: そこで高松宮に藤田の絵をもっているかきいたら、病

Ｓ: Yeah, London. He made friends with a very rich...uh,

院にいるときにもらったと。

English woman. Mrs. Inokuma22 always told me that.

Ｓ: Shinagawa.

I said, “Foujita has such gorgeous taste. Especially

Ｎ: Was it in bedroom?

in Staffordshire.” You know, the Staffordshire...of

Ｍ: ベッドルーム?

pottery, porcelain. I said, “He has such excellent

Ｓ: Yep. Kept it.

taste!” Some of his paintings, he had the two dogs,

Ｍ: そうすると高松宮をはじめ皇族方とのつきあいというyou know. Staffordshire. I said, “How did a youngのもシャーマンさんを通じて、当然そうでしょうね。

man know that?” She said...Mrs. Inokuma knew

トップクラスの方との交流というのはシャーマンさん

ver...she loved Foujita! She said, “He learned it all

を通じて、ということが多かったんでしょうね。

from this English madam!”

Ｎ: So I suppose, um, Foujita-san met many members ofImperial Fam...Royal Family, Imperial Family, uh, or
members through you? Many of them? Cause...
Ｓ:

Well, he...he knew them before.

【６】

Ｎ: I see.
Ｓ: So it wasn’t the French who influenced him first. It
was the English.
Ｎ: I see. あのー。
Can I stop you now?

Ｎ: Or that the sort of...top class of high society...

Ｓ: Sure. Yeah.

Ｓ: But...but he always would say to me, “I don’t have

Ｎ: 彼は皇族の人たちと会うのは、自分の習慣ではないと

habit to meet royalty.” He had such inferiority

いう言い方をしている。彼は劣等感をもっていたと

complex. So every girl he ever waked with, or思う。

married, who always very low-class girls.
Ｎ: Oh.
Ｓ: He didn’t think himself...and his father was a great

M: 皇族に対して？
N: いいえ、女の人に対して。愛情に飢えていたということでの劣等感だったのか。

general! Grading doctor. And he’s from great family!

Ｓ: English, um, wealthy ladies.They were bohemian that

Great grandfather. But still, he felt, because hetime. Then...beautiful young Japanese boy...of course!

went off to Paris, that time young...that he didn’t

They take him like toys and they teach him.

have support from Japan. And when you read the

Ｓ: So he never knew love. He never knew love.

book I have on Foujita by Ken Yanagisawa21, it will

Ｓ: He, you know...he changed wives so many times,

teach you his feeling of neglect. Cause when...first

because he couldn’t please the woman. I know one

21 柳沢健（1889-1953） 詩人、外交官。
『 回想の巴里』（ 1947年）などの著作が
ある。

◉資料紹介

Ｎ: Oh!

22 猪熊文子（1902-1988） 猪熊弦一郎夫人。

25

wife, I don’t say the name, who told me, “I don’t

girls, and they would admire young girl...and...butknow why I married that man.”they...they lost so much in life.
N:

Ｎ: Oh, really?
Ｎ: 奥さんの一人が、どうしてあの人と結婚したかわから

ダヤ人の女性が座っていて自分が藤田をほしがってないと言っていた。

いるとわかって、うちに来なさい、家に藤田の子ども

Ｓ: He was so hurt. Painful.

の絵のアルバムがあるからと見せてくれて、ほしい

Ｍ: エコール・ド・パリ時代、歴史的にあらわれている藤田

なら売るわよと。どうしてときいたら、「 この人はこの妻は3人ですが、キキとかフェルナンドとか。

どもを嫌っている」と。
「どうしてそんなことを」と尋Ｎ: Girls? Kiki?

ねると、「 この子どもの顔をみてごらんさない。子ど

Ｓ: Yeah.

もの顔の美がない。」と言っていた。

Ｎ: Uh, that’s...well, at least on the record, we know
about two or three wives, but, uh, Foujita had some

Ｍ: こまっしゃくれた顔をしていますね。藤田の描いたこどもの顔は。

◉資料紹介

Ｎ: The children...Foujita’s children have somehow likegirls like Fernanda...Fernande?

adult-like faces.

Ｓ: Oh, sure. Low class.
Ｎ: Kiki? Low class.

Ｓ: Very.

Ｓ: Low class. All of them. Always.

Ｎ: Not children-like.

Ｎ: Like barmaid...

Ｓ: Yeah. Very. Like street children...who...paid...that

Ｓ: And then, later in life, when he got old, he makes

never had love.
Ｓ: And then, changed to madonnas! When I come backmadonnas.
Ｓ: He never could search...and when I was in New Yorkat an auction. Yeah. I was at an auction. And this26

ニューヨークのオークションに行ったとき、隣にユfrom Grande Chaumière26, and there’s madonnas allaround the room！

woman...Jewish lady sat next to me at the auction.

Ｓ: I found him so full of love, but so afraid to show it.

And I bid for the Foujita. And she said, “You likeBut...if he gave it, someone’s going to step on it.

Foujita?” I said, “Yes.” She said, “Well, I lived at

Ｓ: And his only hope was Japan. The French...

Paris before and I knew him and I bought an album

Ｓ: Yeah. The French treat him as a joke, sort of.

of his children pictures.”

Ｓ：They love that style. Superficial. Superficial. But

Ｓ: She said, “Do you want them?” She...“Come to mythey...French men always goes back to his wife andhouse.” She...beautiful apartment in New York. Verychildren. He might party and do all that, but he goesrich lady. And she said, “I want to get rid of these,back to his wife and children. And he’s Catholic.

you can have them cheap.” I said, “Why do you say

Then poor Foujita, wanting that, he thinks, “Oh, I'll

that? They’re beautiful!” She said, “This man is abecome Catholic.” You know. But if he had comemonster! He hates children!”back to Japan...really...he was so complicated with

Ｎ: Oh!

his married life with that woman who was...I had

Ｓ: I said, “Why do you say that?” She said, “Look at

nothing to say about that, but...it was impossible forthe face of the children. That is not a child’s face.”him.

So I see the first time, I hit me.23 I said, “Oh my

Ｓ: And his family here. 【４】Ashihara 27.Over and over! If

God. It’s true!” He doesn’t have the beauty of ahe had come back when he was sick, we could havechild in their face. Very seldom, he would be able tosaved his life to live a little longer and to die happy

catch it. His own childhood and his own experiences

instead of in a Switzerland hospital clinic! He could

with love...couldn’t put into a picture. He would

have...and even...when I made my exhibition in New

always...it was so sad. Everything about him, I had

York for Foujita, and...it was so strange, becausesome sad...like something Charlie Chaplin . He loved

Japanese Consul came that day and the French

Charlie Chaplin. And Charlie Chaplin was...he always

Ambassador came. And the two of them, I’m talking,24

say, they （聞き取り不能） good friends. In andand I have a photograph. And I said, “When are youaround the same period. Something...they changed

going to let Foujita’s body come back to Japan, so he

23 it hit meの言い間違いか。
24 Charles Chaplin（1889-1977）イギリス出身の映画俳優、監督。
25 はっきり聞きとれない箇所。would beならば仮定法なので、「僕とチャップ
リンは、（似ているから）きっと友達になれる！」というような意味ではな

いかと宮内愛の指摘。
26 Grande Chaumière 1950年から1年ほどシャーマンがパリで通っていた学校。
27 蘆原英了（1907-1981） 本名敏信。藤田嗣治の甥。

25

can have peace?”

Ｍ: これはじゃあぜひ。

Ｎ: So...

Ｎ: Can we take a copy of this?

Ｓ: And the French man said, “It’s decided today...Kimiyo

Ｓ: Oh, sure.

won. His body will not come back to Japan.”

Ｍ: 1968年。1月30日だ。29

Ｎ: When was this?

Ｎ: 1968.

Ｓ: At my exhibition in New York.

Ｍ: 何点くらい並んだのですか。

Ｎ: I see.

Ｎ: How many, uh, you know, works...Foujita’s works did

Ｓ: I’ll give you the program, everything, but...and I

you put out for the show...at the French Embassy?

have the photograph of we talking. It was so strange,

Ｓ: I have a catalog. I’ll give you...the photographs30.

because the same day I made this exhibition at New

Ｓ: Yeah. Photographs of them.

York , cause I knew you couldn’t do it very well at

Ｍ: このときの反響はいかがでしたか。大使館だから。

Japan, and I had people come from South America

Ｎ: So did you get, uh, really big, you know, responses,

28

not a rich man, and I put them up on the French
Embassy at New York. They...they loved it and I...
Ｎ: Your own pictures?

or reactions?
Ｓ: Yes! But everybody angry for me, because when I
heard they...the French is going to keep his body, I
closed the exhibition.

Ｓ: Yes.

Ｎ: I see.

Ｎ: I see. For the exhibit...

Ｓ: Took them all away.

Ｓ: The ones I collected from his early days.

Ｓ: I was so angry.

Ｎ: Uh-huh.

Ｍ: シャーマンさんのお心としては、藤田は日本に眠るべ

Ｓ: Because I didn’t want them lost!
Ｎ: I see.
Ｓ: I brought them back from New York, from Paris...the

しということでしょうか。
Ｎ: So, um...if I understand you correctly, you feel
Foujita-san should rest in Japan.

early period was the valuable ones! So then...I...I

Ｓ: Oh, absolutely!

made an exhibition with, uh, what’s that department

Ｓ: 【８】He was lost in Paris! When we go out to dinner,store? Tokyo?

Foujita would take me to best restaurants, because

Ｋ: Takashimaya?

when he walked in, these people would know him.

Ｓ: Odakyu? Odakyu!

He’d tip them big and they’d say, “Monsieur Foujita!”

Ｋ: 小田急ですね。

so all the restaurant hear him, you know, all the

Ｓ: Odakyu. And, um, just so I could get a catalog made.

people. It made Foujita very happy.

I didn’t want to sell it or anything like that. Because

Ｓ: And sit down...then they would do the little things

they weren’t mine when they showed them. I...theselike that to him. And then when we go to party andpeople took them and said they’re going to put

there’s people waiting outside at some movie starthem in a museum and they didn’t do it. Made me

exhibition or something, we’re walking out together,mad...very trick in the book! And so finally, I got a

and we hear...when some woman said, “My God!” In

catalog of these pictures made. So we know his earlyFrench, “Mon Dieu! It’s Foujita. He’s not dead yet!”days, something of his early days. And Japan could

Ｓ: That’s all. And then they give him, you know,（聞き取

see them.
M: 藤田が亡くなったのは1969年だと思うのですが。

り不能）or some damn, foolish Légion d' honneur andthese old functionaires...government men, you know.

Ｎ: He died in 1969?

Ｎ: Uh-huh.

Ｓ: Yeah. It was, um...it’s Switzerland.

Ｓ: They come to see him. He had no association with

Ｍ: シャーマンさんの展覧会は、ニューヨークのフランス大使館ですか？
Ｎ: You said the Embassy...the French Embassy, right?
You gave that, uh...
Ｓ: Yeah. The show.

28 フランス大使館での展覧会の話。
29 藤田の没年を1969年と言ったことを訂正。1968年1月29日が正しい。

◉資料紹介

and all over to see it. Just my little pictures, I’m

the world of today, with the young French. It wasvery sad. 【７】So he stayed in his damn apartment.
Drawing. I have a picture of him at his apartment.
Drawing. Drawing. Drawing. And I come in, he’dsay, “Oh, Frank. Could you get me some cigarette

30 註28の展覧会図録のことと推測される。

27

Gauloises? Can you get me some Gauloises

軍医総監にまでなった人です。藤田は、美術学校を出cigarettes?” So, I used to remember, there was oneて結婚しますが、彼女をおいてフランスへ渡ってしFrench guy who’s very high-classed family, and I

まいます。

told him...I said, “Go out and get for Foujita.” And

Ｍ: Thank you very much.

he looked like...he did...brought Foujita his cigarettes.

Ｍ: 女性に対してコンプレックスというのは如実に出てAlways smoking...and just drawing, drawing. No

いますね。士官学校に行って軍人になる、家柄のいい

more painting. No more expression of life.

お嬢さんをもらうというルート、そこから脱落する。

Ｎ: I see.

絵描きというと当時は乞食と言われた時代に自分か

Ｓ: Making for Japan! Because now he felt he was

らその道を選ぶ。

success! And they were the merchants! And I knew

Ｎ: So Mr. Miyoshi is quite happy though, you know,

them all. How they would say...they smuggle insomehow you endorse his old...Foujita’s background

Japan. I know one girl, she was on TV. And very

by your statement.

◉資料紹介

famous girl, and she would go over to meet Foujita

Ｓ: Oh. Yeah.

and she would take the canvas and put them into

Ｎ: I think the family prepared the marriage for him...youknow, the first marriage34.

clothes. She was clothes designer.
Ｎ: Uh-huh.

Ｓ: Yeah.

Ｓ: And she would put them in among the clothes...and

Ｎ: And then, you know, that gave him that...the girlcarry them in, and then sell them on black market.
Ｎ: Here?

then he just left for Europe. All these things...

Ｓ: Yes.

Ｓ: And then he thought she would support him or give

Ｎ: I see.

him some help. But she felt the other way...that he

Ｓ: Then the word went out. “Oh, Foujita is soleft her.

expensive!” And then Foujita say, “They...they love

Ｓ: He was very poor.

me!” And...before, he’d always tell me,

Ｎ: Huh?

“Frank.

【10】

Ｓ: Very poor man. Very poor.

Don’t bring any of my paintings to Japan.”
Ｎ: I see.

Ｍ: 寂しい人ですよね。

Ｓ: And I had to work quietly to get some picture on the

Ｓ: But he painted his best.

market or auction. And I went to Switzerland andbought that Five Nude28

from high society, but he didn’t even touch her and

31

that, uh, you know, national

museum. I got it from there and brought it over here.
But I sent a photo to him and I said, “I brought yourbest painting to Japan.” And he said, “Thank you.”

Ｍ: 確認しておかなくてはならないのは、人格が焦点ではなく、芸術を知るスパイスとして、第一は藤田の崇高な芸術についてということです。
Ｎ: Well, of course, all these stories, you know, we see
his light and shadow, the bright side and dark side,but...

Ｎ: Via Switzerland. You did that.
Ｓ: Yeah.

Ｓ: Yeah.

Ｓ: These people buying Gauguin...and where were they

Ｎ: That’s not what the...we’re actually focusing upon.

when me, with a little salary money, searching out

Ｓ: No.

for something of Foujita? Where were they?

Ｎ: We would like to really look...focus upon his supreme

Ｓ: He...we’re the only one who’s searching for trueor sublime artisticity or artistic, uh, talents or

Foujita! Then when I brought, everybody so happy towhatever...

so...only Wakita saw the big painting. He said, “Oh,

Ｓ: Yes. Very unique.

Frank. I saw that in Berlin.” There was an exhibition

Ｎ: Unique.

in Berlin back in 1927 or something. But they didn’t

Ｓ: Unique! It was Foujita. It was like magic.

say, “Wonderful, you brought back to Japan!”

Ｍ: マジック。日の当たるところを。

32

33

Ｓ: But I thank you for listening to it...to show the realman. Beautiful man.

Ｎ: So, shall we talk about the light...light side, or thesunny side of Mr. Foujita?

Ｍ: 藤田の光と影が出てきましたね。藤田の父親は有名でＳ: Oh, yes. Well...of course, I wish that I had known

31 藤田嗣治《五人の裸婦》
32 脇田和（1908-2005） 洋画家。1920年代ドイツに渡航。戦争中、藤田と同じ
神奈川県の藤野町に疎開。

33 ここの聞き取りは誤りの可能性があると宮内愛の指摘。
34 実際の二人は恋愛結婚だったが、三好が最初の妻とみのことを親が決めた
家柄のよい妻と話しているため中川はそのまま英訳している。

him when he was young.
Ｓ: You can see...when he was a fantastic playboy.
Ｍ: ファンタスティックプレイボーイ。

とだったと話しており、藤田がこの会社と関わりがあり良好な関係だったことを窺わせる。
シャーマンの藤田への丁重さから、事前に訪問の約束

Ｓ: That was a beautiful part of him. So when I was inをしていたのでしょうねという三好に対してシャーマン

Paris, I went to this photo studio. That, uh...they

は何もしていなかったと答えた。三好が、藤田はわざわざcontract for pictures of artists. And I bought up all

アイゼンハワージャケットを着て彼らを出迎えたことを

their pictures of Foujita during that period. So I got

指摘すると、それは藤田としてはいつものことだったと

all those to show you, you know, with Youki and all

話している。これについて、シャーマンはそう認識していthe others...that shows how happy he was.

なくとも突然の訪問でなかった可能性は高いだろう。矢Ｍ: サンキュー。

内みどりは、このときシャーマンが「スコッチウイスキー

Ｓ: Yeah. It shows his famous house that he never paidとチーズ、フジタ好みの煙草を準備、黄色のワゴン車で玄taxes for.

関に着いた」と記述している36。シャーマンの藤田に関する知識は、彼が10代のときに見た母国の雑誌や少なくと

Ｓ: That he had to leave, just before the war, he had toも戦前の情報であり、1946年における手土産には凸版印

leave and come back here. It wasn’t so much being

刷社員のアドバイスがあったのではないだろうか。また、

patriotic.

シャーマンは、このときの藤田が米軍のアイゼンハワー

Ｓ: He had trouble.

ジャケットを着て、ズボンを靴に押し込んで頭をきれい

Ｍ: 河村さんからシャーマンさんが撮った当時の写真をになでつけていたことを、非常に愉快だったと晩年まで見せてもらいました。いつもカメラをかかえて写真鮮やかに記憶に残している37。この藤田訪問については、をお撮りだったのでしょうか。

1977年の『藤田嗣治展』図録にシャーマン自身の言葉で

Ｎ: So, Mr. Kawamura showed us...pictures, you know, of
Mr. Foujita wi...you took.

語られている。それによると、シャーマンは、会社の「同僚の一人」から藤田が存命で凸版印刷の近くに住んでいる

Ｓ: Oh yeah. Yeah.

ことを聞いた。さらにその同僚は、シャーマンの藤田に

Ｎ: Were you always carrying camera?

対する思いを知ると「藤田に引き合わせようと言い出し

Ｓ: Yeah. Cause

I knew...this...very important. And after

た」という38。この同僚が誰かは確認できないが、向井が藤a while, first, Foujita would, at his house, he would

田の友人だとシャーマンに話したのは、凸版印刷のvery

say, “No!” But I took pictures at his house, too. Yeah,

knowledgeable old gentleman39だった。

【11】

I’ve got some here...I don’t know.

◉資料紹介

Ｎ: Ah!

庄司については、藤田・シャーマンと一緒に写った写真が数多く残り 40、1948年のシャーマンと藤田の京都旅行

３

インタビューからわかる交友関係に同行していることから二人と近い存在だったと想定

今回掲載の内容は、すでに既出の藤田とシャーマンのしていたが、庄司の自著の中に、それを裏付ける回想が見初めての出会い、高松宮旧邸・光輪閣でのパーティ－につつかった41。シャーマンは、庄司のことを「豆本の収集家」

いての新たなエピソード、フランスでの藤田についての（collector of miniature books42）と言っているが、庄司は、回想などである。

若い頃から書誌研究家で、豆本に限らず稀覯本を蒐集し、前稿では、藤田への紹介状を依頼するため訪問した向後に退社して研究に専念した人物である。
「戦後まもなく」井潤吉が、突然玄関先に現れた進駐軍の姿に恐怖したこ

藤田の依頼で版画用の版木を世話した庄司が、藤田からそとを紹介した。本稿掲載部分では、凸版印刷の庄司喜蔵がの板に自画自刻自摺した自画像を贈られたことも書かれ

向井の紹介状を藤田に渡してうまくとりなしたこと、いており、庄司は、シャーマンが凸版印刷に赴任する1946年

つもにこやかな好人物だった庄司は、藤田訪問に同行す

以前から藤田と面識があった可能性もある43。
また、庄司はるのに最適な人物だったことを語っている35。シャーマン

藤田が離日する直前、藤田の著作『地を泳ぐ』に猫の肉筆

は、凸版印刷の仲介で藤田を訪問したのはとても良いこ

素描を頼んで描いてもらっている44。シャーマン・藤田の35 21頁右段下から4行目【１】 he was a charming little gentleman. Always
laughing and carefree. ... Just perfect for Foujita..
36 矢内みどり『藤田嗣治とは誰か 作品と手紙から読み解く、美の闘争史』求龍堂、2015年、86頁。矢内は、インタビューを文章にした「シャーマン聞き書き記録」を典拠にしていると記載しているので、この後のインタビュー内
容に出てくると思われる。
37 22頁右段上から15行目【２】Yeah. And his hair...から22頁最後まで。
河村は、このときのアイゼンハワージャケットの話を何度もシャーマンから聞いている。
38 「フランク・シャーマン『フジタを語る』」前掲註５、16-17頁。
39 前掲註１拙稿、第31号、80頁。河村泳静はシャーマンからこの人物が山田三郎太だと聞いている。
40 前掲註１拙稿、第31号、16-23頁。
41 庄司浅水「凸版印刷時代」「藤田嗣治画伯のこと」『庄司浅水著作集』第11巻、出版ニュース社、1983年、128-138頁、同「書物と人」『書物よもやま話』出版
ニュース社、1986年、198-199頁。
42 22頁左段上から２行目【３】。
43 庄司浅水「藤田画伯の肉筆画入り『腕一本』」『書物の樂園』桃源社、1963年、271頁。庄司は前掲註41『書物よもやま話』198頁で、1948年を「終戦まもなくのこと」と書いているため「戦後まもなく」は必ずしも1945年ではないかもしれない。
44 前掲註43、268-269頁。

29

二人と親しく交友していた庄司は、藤田離日の際には、新吉田晴風の藤まつりの一連の写真と一緒に貼られており51

聞社の学芸部記者から藤田の隠家について追求されて辟（図７）、藤田と柳沢健の服装が同じため、筆者は、これま易したという 。また、シャーマンが仕事を終えると庄司で1948年5月の藤まつり時の写真と考えていた。しかし庄をジープに乗せてPXに赴き、「藤田嗣治画伯はじめ、田園司の著書のキャプションには「藤田嗣治、著者（庄司）、関

調布の猪熊弦一郎、荻須高徳、向井潤吉、中村直人、中村琢

沢秀隆、柳沢健氏（昭和23年・箱根環翠楼で）」とある。本文

二、吉岡堅二、佐藤敬、中村研一、三岸節子、野口弥太郎、土中に写真に関する記述はなく、なぜ掲載されているかは門拳、柳澤健、越路吹雪らの宅を訪ねたり、時には凸版の不明だ。1948年12月には藤田と柳沢、岡鹿之助の対談集

自分の部屋に招き、パーティーを開いたりした」というエ『巴里の昼と夜』が発行されており、初版奥付では著者はピソードも書かれている 。これは、朝日らの回想とも共

柳沢健、発行は関島秀隆、印刷は凸版印刷株式会社となっ

通し、シャーマンがこうして自身のみならず日本人同士ている。対談は、柳沢、藤田、岡が中心だったが何度か関島の交友も広げていったことを伝える。

も加わっている。柳沢は、前年9月下旬から年始めまで対

45

ママ

46

◉資料紹介

1991年2月2日のインタビューの中で語られている京談をして夏に整理をした52と書いているので、４人の集合

都旅行は、シャーマンにとって非常に思い出深い出来事

写真は、この本に関連するものかもしれない。そしてこのの一つだが、庄司にとっても特別な体験だった。1948年

ときの写真がシャーマンコレクションに複数枚あるとい

７月、三人で京都・奈良に旅行したときのことを、庄司は、

うことは、シャーマンがこの場にいて写真の撮影者だっ

具体的な人名や場所を知らなかったシャーマンよりもたことを意味するだろう。

詳細に述べている。三人は、嵐山にあった「凸版印刷の寮

庄司はシャーマンの帰国後、彼とは疎遠になっていた（重役や接待用のものだったらしい）」(シャーマンはこれが、「ひょんなことから最近になって彼の消息が判明し、をToppan clubhouse… At Kyoto. And Suminokura was

ふたたび文通がおこなわれるように」なり、1977年1月のnearbyと言っている )に宿泊し、「『たんすや』で知られる

藤田展会場で再会を果たしている53。シャーマンは、日米

初瀬川（二科会員）」や「筒井徳治郎などが世話役」をつと韓を行き来する生涯を送ったため、晩年は、一部を除いてめた 。シャーマンコレクション中の京都旅行写真（図４）

多くの日本人と連絡がとだえていた。その中で、アメリカの裏には「沙満運様

筒井」と書かれており、この筒井はを拠点とした岡田謙三、猪熊弦一郎、脇田和夫妻らとの交

筒井徳二郎のことと思われる。彼らは、当時進駐軍に接収

友は続き、藤田の甥の蘆原英了とは藤田の死後も親交がされていた嵐山の旧角倉了以邸で堂本印象らと写真を撮あった54。

47

ママ

48

り（図５）、豪華な食事を堪能し、「高山京都市長の好意にシ ャ ー マ ン は 、前 稿 で も 話 題 に 出 た 光 輪 閣 の パ ー

よる市長専用の大型乗用車で」奈良の法隆寺を訪問、途ティーで、高松宮が入院中に藤田から絵を贈られた話を中、天理教の中山正善邸に一泊した 。庄司は、法隆寺で聞いている 55。林洋子は『藤田嗣治 作品をひらく』で、皇は「藤田嗣治画伯といっしょだったため、だれにも妨げら族関係の訪欧や留学が続いた1920年代に藤田が「パリで49

30

れず、すぐそばに身を寄せ」貴重な仏像を「あかず鑑賞す

すでに顔見知りとなっていた宮家もあったことだろう」

ること」ができ、「進駐軍軍属フランク・シャーマン」と高56

名な「藤田画伯」の恩恵を十二分に享受した。旅行中の歓ランスで皇族と藤田は交友があっただろうと示唆してい待について、藤田が「そのあとにはあらかじめ用意されてる57。2022年に『東京藝術大学所蔵藤田資料による

いた色紙の何枚かに、例のごとく淡彩の絵を描く労苦が嗣治待っていた」とも述べており、著名画家だった藤田が代価かになってきた。日記によれば、藤田は1930年に訪仏したとして絵を描いて贈ることがよくあったことを窺わせ高松宮をルーヴル美術館へ案内し、1948年12月に、高松宮る。

に扇子二本をかいて届けている58。藤田の日記とシャ－マと述べ、また、藤田の甥である藤田嗣隆も1920年代のフ藤田

日々の記録』が公開され、その具体的な内容が明ら『庄司浅水著作集』第13巻には藤田の写真が掲載されてンのインタビューから、藤田はパリ時代から高松宮と知いる （図６）。この写真はシャーマンのスクラップ帳では己であり、入院中の宮を見舞って絵を贈り、出国間際のあ

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46
47
48

53 前掲註41『庄司浅水著作集』第11巻、137-138頁「1978年１月」に小田急百貨
店の「藤田嗣治画展」とあるが展覧会は1977年１月。
54 26頁右段下から10行目【４】Ashihara. Over and over! “If he had comeback when he was sick, we could have saved his life to live a little longer
and to die happy instead of in a Switzerland hospital clinic! ”他にも何度か
蘆原の名前が出てくる。
55 25頁左段上から５行目【５】 “When I was in the hospital sick, uh, Foujita
came and gave me this drawing.”
56 林洋子『藤田嗣治 作品をひらく』名古屋大学出版会、2008年、345頁
57 2022年４月４日、電話取材。
58 1930年６月３日「高松宮御迎、ルーブル案内」（21頁）、1948年12月14日「高松宮扇子二本かく」、12月16日「宮様へ扇子二本届けて貰い」（74頁）、『東京藝術大学所蔵藤田資料による 藤田嗣治 日々の記録』東京藝術大学大学美術館、2022年。

50

前掲註41『庄司浅水著作集』第11巻、136頁。
前掲註41『庄司浅水著作集』第11巻、129頁。
前掲註１拙稿、第31号、69頁。
初瀬川は初瀬川松太郎。筒井徳二郎（本名徳治郎）は、1930年に海外公演し藤田に会っている俳優で、戦後は京都に居住した。
49 中山正善については、シャーマンコレクションに写真（V-B-４-1344）が残っているが、接点が確認できず、なぜ写真があるのか不明だった。富田芳和『なぜ日本はフジタを捨てたのか？』（静人舎、2018年）150頁 で、「天理教教祖・中山正善」を凸版印刷のシャーマン・ルームの常連としているが、同書は、シャーマンが凸版印刷を離れた後にはじめて知り合った人物の名が何人も「常連」として掲載されている。
50 庄司浅水「最近の装丁について」『 庄司浅水著作集』第13巻、出版ニュース社、1981年、99頁。
51 吉田晴風の藤祭り詳細は、前掲註１拙稿、第30号、８頁参照。
52 柳沢健「前書」『巴里の昼と夜』世界の日本社、1948年、３頁。

わただしい時期にわざわざ扇子を届けたことが伝わる。

られ、鹿島美術財団の美術に関する調査研究助成（2019年

こうしたことは1991年時点には広く知られる事実では度）を受けて文字起こしを実施した。当初、それは河村泳なかったため、三好は、藤田の光輪閣パーティー参加や秩静氏に渡して終了する予定だったが、その膨大な量と内父宮夫妻訪問のような上流階級との交際を、進駐軍であ

容確認の必要性から、本稿につながった。

るシャーマンの尽力によるものだという前提で質問し、これまでのインタビューから、シャーマンが藤田の初シャーマンは、藤田はもともと上流階級の出身であり、以期・戦前のパリ時代の作品を評価し、再渡仏後の藤田の人

前から彼らを知っていたと話している59。またシャーマン

生と作品には批判的なことが伝わるが、その根拠は、1950

は、自分が耳にする藤田の交友から藤田家が皇族とつな

年からおよそ1年、パリに滞在し、毎日のように藤田と接がりがあると思っていたようだ （図8）。

した時期の印象であることがわかってきた。逆に言えば、

60

1968年までの藤田の20年近いフランスでの人生と制作になところは不明だが、これまでのインタビュー内容より

ついてはあまり理解していないように見受けられるが、1946年から1951年には非常に親しくしていたことはまち

シャーマンの会話では年代確認ができないことが多いたがいない。
「藤田はいつもアパートでドローイングをしてめ、それについては今後のインタビュー内容や藤田の日いた」 というエピソードに関しては、シャーマンが1950

記、他作家の資料と照合することで精査されていくもの

年から1年ほどフランス滞在していたときのことである。

と考える。

61

◉資料紹介

シャーマンと藤田の交友がいつまで続いたのか正確

レストランでの話が同じ時期だったかは明言していないが、その可能性は高い62。
シャーマンが藤田作品をコレクションし始めたのがい謝辞

シャーマンの遺志を継いだ河村泳静氏は、河村アート

つからかも現時点では明確でないが、オークションでわ

プロジェクトと銘打って、シャーマンの死後30年以上、そからないままに手を上げ続けたこともあったという 。

の顕彰に力を注いでいます。また、当時、回顧録の編集を

これまでに掲載したシャーマンの回想をつなげる限り、担当していた「美術の図書

1951年にフランスを離れて以降、シャーマンと藤田が直子夫妻、通訳を務めた中川佳子氏、30年前のプロジェクト

接会って話す機会はあまりなかったと思われるが、1960に関わった方々のご厚意によって、本稿の執筆が可能に年代まで連絡はとりあっていた 。
1963年、
シャーマンは、なっていることを改めて感謝申しあげます。

63

64

三好企画」の三好寛佳、由美

スイスの美術商バイエラーを通じて《五人の裸婦》を購入

本稿の執筆にあたって佐藤幸宏氏にご助言いただきまし、日本に運んでいる65。藤田は自分の絵を日本におきたした。また、インタビューの文字起こしを実施した宮内愛

くないと言いつつ、シャーマンが入手した《五人の裸婦》

氏には、その後何年にもわたって確認作業にご協力いたが日本にあることを知ると、感謝の言葉を伝えている 。

だいています。一柳友子氏、今井敬子氏（ポーラ美術館）、

シャーマンコレクションの特色の一つは膨大な写真で佐川夕子氏（目黒区美術館）、都築千重子氏（東京国立近代ある。シャーマンは、藤田は最初いやがっていたが、重要美術館）、長門佐季氏（神奈川県立近代美術館）、長谷川徳なことだからとにかく写真を撮ったと話しており、写真

七氏、濱淵真弓氏（岩手県立美術館）、山極佳子氏（上田市を残すことの意義を考え意識的に撮影していた 。シャー

立美術館）、伊達市教育委員会より情報提供をいただきまマンは藤田以外にも非常に多くの人々の写真を撮り、今した。本稿は、2019年度鹿島美術財団美術に関する調査研

日、それらは、戦後日本の文化人の交友を伝える貴重な記

究助成を受けた成果の一部として執筆しています。

66

67

録となっている。

シャ－マンの遺族について何か情報がございましたらご教示いただければ幸いです。

４

おわりに

2018年のシャーマンコレクション展の後、当時の北海

道立近代美術館の学芸副館長（現・札幌芸術の森美術館長）佐藤幸宏氏から、インタビュー音声のデータ化を勧め

59 25頁左段下から14行目【６】he...he knew them before.
60 図８の写真の裏には“Every art student knows him Famous Parisian Artist
Comes from one of Japans oldest families-Friend of Emperor ”と書かれている。嗣治の父が陸軍軍医総監、兄嗣雄の妻が児玉源太郎子爵の娘、その妹の児玉ツルが木戸幸一侯爵に嫁いでおり藤田家は名家と言えるが、シャーマンの認識はそれ以上だったようだ。
61 27頁右段下から４行目【７】So he stayed in his damn apartment. Drawing.
I have a picture of him at his apartment. Drawing. Drawing. Drawing.
62 27頁右段上から25行目【８】 He was lost in Paris! When we go out
to dinner, Foujita would take me to best restaurants, because when hewalked in, these people would know him. He’d tip them big and they’dsay, “Monsieur Foujita!” so all the restaurant hear him, you know, all thepeople. It made Foujita very happy.

63 21頁左段上から16行目【９】So I kept my hand up all the time.
64 前掲註58 1956年12月４日「sherrman□□□に出した私の絵はがきの写真
複せい沢山送って来て面白かった」（139頁）、
1958年６月20日「Sherman写真岡田謙三二人 英了二人 沢田等」
（159頁）とある。
65 前掲註７「１.《五人の裸婦》の来歴と過去の修復－今回のプロジェクトの経緯」、59-60頁。
66 28頁左段上から24行目【10】 “Frank. Don’t bring any of my paintings toJapan.”31行目“I brought your best painting to Japan.” And he said, “Thankyou.”
67 29頁左段上から25行目【11】I knew...this...very important. And after awhile, first, Foujita would, at his house, he would say, “No!” But I took
pictures at his house, too.

31

図１

図２

図３

◉資料紹介
図４-１

図４-２

図５

32

図６

図８-１

図７

図８-２

図１
図２

河村泳静とシャーマンコレクションを積載したトラック
Ｖ-Ｂ-4-0352 左上段：松本竣介《青の風景》岩手県立美術館蔵 、中段：松本竣介《橋（東京駅裏）》神奈川県立近代美術館蔵、下段：飯田（凸版印刷時代のシャーマンの同僚）、右上段：松本禎子と朝日晃、下段：松本禎子 人物写真はすべて神奈川県立近代美術館にて 1958年
図３
V-Ｂ-4-0925 松本禎子 神奈川県立近代美術館にて 1958年
図４-１ V-Ｂ-4-0068 左から庄司喜蔵、藤田嗣治、澤村貞子、シャーマン、澤村国太郎、筒井徳治郎 京都にて 1948年
図４-２ 裏面 右下に筒井
図５
V-Ｂ-4-1148 左端：庄司喜蔵、右端：堂本印象、一人おいて藤田嗣治 京都角倉邸にて 1948年
図６
V-Ｂ-4-0045 左から藤田嗣治、庄司喜蔵、関沢秀隆、柳沢健 箱根環翠楼にて 1948年＊『庄司浅水著作集 書誌編』第13巻（出版ニュース社、1981年）90頁に同じ写真が掲載。キャプションは同書に準じた。
図７
V-Ｂ-4-1326 シャーマンのスクラップ帳 左中段2枚が図６と同じ場所の写真
図８-１ V-Ｂ-4-0284 前列右から中村直人、シャーマン、藤田君代、藤田嗣治＊上田市立美術館の中村直人資料には同じ写真に1948年とある。
図８-２ 裏面
V-Ｂ-4は、伊達市教育委員会が付したコレクション整理番号。

◉資料紹介
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執筆者（五十音順）
佐藤由美加（北海道立文学館）
田村允英（北海道立函館美術館）

北海道立美術館・芸術館紀要 第33号 2024
Hokkaido Art Museum Studies No.33
ISSN 2759-1891
編集・発行
北海道立近代美術館
北海道立旭川美術館
北海道立函館美術館
北海道立帯広美術館
北海道立釧路芸術館
北海道立三岸好太郎美術館
2024年3月発行
印刷・デザイン：中西印刷株式会社