植物画の黄金時代
英 国 キュー王 立 植 物 園 の 精 華 か ら̶The Golden Age of Botanical Art – Flowers from the Collections of the Royal Botanic Gardens, Kew

植物画の黄金時代
̶ 英国キュー王立植物園の精華からSpecial Exhibition: Intermediatheque Natural History Series〈1〉The Golden Age of Botanical Art– Flowers from the Collections of the Royal Botanic Gardens, Kew

東京大学総合研究博物館

KEW
インターメディアテク 博 物誌シリーズ〈1〉2017英国キュー王立植物園の精華から—インターメディアテク博物誌シリーズ〈１〉

植物画の黄金時代
Intermediatheque Natural History Series <1>

The Golden Age of Botanical Art – Flowers from the Collections of the Royal Botanic Gardens, Kew

東京大学総合研究博物館＋キュー王立植物園
The University Museum, the University of Tokyo + Royal Botanic Gardens, Kew

協賛

協力

主催

ブリティッシュ・カウンシル、朝日新聞社

東芝国際交流財団、ニールズヤードレメディーズ

東京大学大学院理学系研究科附属植物園

東京大学総合研究博物館＋キュー王立植物園

英国キュー王立植物園の精華から—インターメディアテク博物誌シリーズ〈１〉

植物画の黄金時代

後援

二〇一七

Intermediatheque Natural History Series <1>

The Golden Age of Botanical Art– Flowers from the Collections of the Royal Botanic Gardens, Kew[Organizers] The University Museum, the University of Tokyo (UMUT) + Royal Botanic Gardens, Kew[Cooperation] Botanical Gardens, Graduate School of Science, University of Tokyo[Support] Toshiba International Foundation, Neal’s Yard Remedies[Patronage] British Council, The Asahi Shimbun

2017

目次

リチャード・ディヴェレル …………

西野嘉章 ………………………………………

ごあいさつ

はじめに

015

キュー王立植物園紹介 …………………………………………

宏 …………
097

植物画および植物標本図版 …………………………

荒俣

105

キュー王立植物園と植物画の変遷

大場秀章 ……………………

寺田鮎美 …………………………………

キュー王立植物園と東アジアカンパニー画と植物画

キュー王立植物園人物略伝 …………………………

キュー王立植物園略年表 …………………………………
123

119

007

009

011

110

Index
Greetings

Richard Deverell ………………………………006

Foreword

Yoshiaki Nishino ………………………………008

The Royal Botanic Gardens, Kew ……………………………010
Catalogue of Works and Specimens …………………………014
Articles and Appendices (in Japanese)ごあいさつ英国キュー王立植物園の歴史は、一七五九年、当時の皇太子妃で後のジョージ
三 世 の 母 と な る オ ー ガ ス タ 妃 が キ ュ ー 王 宮 の 周 り に九 エ ー カ ー の 庭 を 造 り始めたことから始まる。
二六〇年近い長い歴史の中で、キューの役割も時代に合わせて発展してきた。
現在のキューは植物学および生物多様性を扱う研究機関として、世界をリードする立場にある。この地球上の自然環境を支えているのは植物と菌類であると言って も過言では ない。われわ れ人間の生 活にとって きわめて重 要な植物と菌類が存在するこの世界そのものに対し、人々の理解を促進し、保全を図り、価値を高めていくことがキューの信念である。
キューの標本室には、過去二世紀以上にわたり世界中から集められた七百万点
以上の植物標本が収蔵されている。このコレクションは、英国だけではなく、
世 界 中 の 科 学 者 や 植 物 学 者 た ち の 利 用 に 供 さ れ て い る。 ま た、 図 書 館 に は二十 万 枚以上の植物画が保管される。今日の科学研究に対し、これらキュー所蔵のコレクション群の資料的価値の重要性は計り知れない。
カメラの存在しなかった時代に、植物の細部まで正確にかつ美しく描かれた植物画は、科学でもあり芸術でもある。と同時に、これらの植物を求めて未知の土地へと海を渡ったプラントハンター達の仕事の証しとなっている。
キューの植物画コレクションが、日本で最も古い歴史と権威をもつ東京大学との協働により、インターメディアテクにおいて展示されることを名誉に思うと と も に、 こ の 展 示 が 日 英 両 国 に と っ て、 更 な る 文 化・ 知 的 交 流 へ と 繋 が ることを願っている。

リチャード・ディヴェレル
キュー王立植物園長

Greetings
In 1759 Princess Augusta, mother of King George III started
an ambitious nine-acre garden around Kew Palace.
In its long history of nearly 260 years, the role of Kew haschanged. Royal Botanic Gardens, Kew now leads the world in plant andfungal knowledge and research. Plants and fungi support the naturalenvironment on this earth. Our vision is a world where plants and fungi
are understood, valued and conserved – because all our lives depend onthem.
T he Herbarium at Kew conta ins more t han 7 m i l l ion
preserved plant specimens collected over more than two centuries
from every continent. The collections at Kew are used by scientists
and botanists from the UK and all over the world. Kew’s Library, Art& Archives holds more than 200,000 botanical illustrations. These
collections still inform the important scientific research undertaken
today.
In the age before photography, botanical illustrations wereused to accurately and beautifully record plants, bridging the gap
between science and art. They are evidence of the plant hunter’s journey
across the sea and into uncharted lands in the pursuit of plants.
We are honored to be exhibiting botanical art from Kew’s
collections at the Museum of the University of Tokyo, Intermediatheque,being the oldest and most important authority in Japan, and I hope that
this exhibition will lead to further cultural and intellectual exchanges
between Japan and the UK.
Richard Deverell
Director, Royal Botanic Gardens, Kew

007/006

はじめに

一九九四 年 頃 の こ と だ っ た ろ う か。（ 旧 ） 総 合 研 究 資 料 館 を 国 内 初 の 総 合
研 究 型 ユ ニ ヴ ァ ー シ テ ィ・ ミ ュ ー ジ ア ム へ 改 組 拡 充 し よ う と し て い た と き のこ と で あ る。 博 物 館 先 進 国 と さ れ る ヨ ー ロ ッ パ 諸 国 に は、 長 い 歴 史 を 誇 る
ユニヴァーシティ・ミュージアムがいくつもあり、教育研究の展開や産業技術の 発 展 に 必 要 と さ れ る 資 源 庫 と し て の 役 割 を 不 断 に 果 た し 続 け て き た。
そ う し た 事 実 を 前 に、 日 本 で も、 大 学 に 蓄 積 さ れ た 学 術 標 本 を 利 用 可 能 な
リ ソースとして保存管理活用する学術的基盤装置としてのユニヴァーシティ・
ミュージアムが、来るべき二一世紀には必要なのではないか、そうした論を展開する必要に迫られていた。
そのさい、われわれが仰ぎ見た模範的な先例のひとつが、他でもない、英国のキュー王立植物園であった。コレクションの豊富さ、植物学研究拠点としての 国 際 的 な 優 位 さ、 長 期 に 亘 る コ レ ク シ ョ ン 戦 略 の 鋭 敏 さ、 社 会 に 向 け て の
情 報 発 信 活 動 の 洗 練 さ な ど、 た だ 単 に 歴 史 が 長 い と い う だ け で は と う て い
説明しがたい、研究機関としての完成された存在様態を備えていたからである。
いつの日にか「キュー」の如く卓越した蓄積をベースとする研究機関になりたい、
それは改組構想の立案に携わった者たちに共通する思いだったのである。
そ の こ と を 想 起 す る に つ け、 こ の た び キ ュ ー 王 立 植 物 園 か ら 特 段 の 配 慮 を賜り、近代植物学の黄金期を飾る植物画の傑作の日本将来を実現し得たことは、
実 に 感 慨 深 い こ と と 言 わ ね ば な ら な い。 と り わ け、 こ の 十 年 の あ い だ、 総 合研究博物館では「アート・アンド・サイエンス」の大掴みな主題枠のなかで、「アートなのか、サイエンスなのか」の二元論を超えるものすなわち、「アート
であり、サイエンスでもある」ものの探求を進めてきたという事情がある。この意味において、「キュー」の誇る歴史的な植物原画コレクションは、まさに両者の臨界点に位置づけられるべき遺産として、われわれの関心を呼び覚ますものとなったのである。
本展の実現にあたってキュー王立植物園のリチャード・ディヴェレル園長をはじめ、ご協力いただいた関係各位に心より御礼を申し上げたい。また、最後になったが企画の当初から日英を結ぶ煩雑な業務をこころよくお引き受け
下さった山中麻須美さんに対し、ここに記して感謝の気持ちを表したい。

西野嘉章
インターメディアテク館長

Foreword
In 1994, the University Documentation Center for ResearchMaterials at the University of Tokyo underwent reorganization andexpansion to become the f irst interdisciplinary research-driven
university museum in Japan. In the European countries that havepioneered the development of museums, many university museums
throughout their long history have constantly played a key role inadvancing the nation’s educational research and industrial technology,
serving as an inventory of research resources. Given this situation, we
felt a pressing need to advocate the necessity of university museums
as an academic infrastructure in 21st century Japan, where scientificspecimens accumulated by universities would be preserved and made useof.
None other than the Royal Botanic Gardens, Kew was the
exemplary precedent we referred to at that time. Serving as a worldleading botanical research center with a rich and diverse collection, Kew
has devised a shrewd strategy for long-term collection management,
while providing a sophisticated education program to the generalpublic. Its long-established history does not solely explain why Kew
is a truly perfected research institution. In fact, everyone engaged in
the reorganization of our University Museum shared this desire tobuild a research institution based on an unsurpassed accumulation ofknowledge, like Kew.
Thus recalling the early days of the University Museum, theUniversity of Tokyo (UMUT), we are thrilled to exhibit masterpieces
of botanical illustration from the golden age of modern botany, thanks
to considerable support from the Royal Botanic Gardens, Kew. For
the last decade, under the theoretical framework of “Art and Science,”
the University Museum has continually explored objects that could
overcome the dualistic distinction between art or science. In otherwords, we have pursued objects that fall into the categories of bothart and science. In this sense, Kew’s historical collection of botanicalillustration stimulates our curiosity and interest, as this heritage can bequalified as a breaking point between art and science.
I would like to express my deepest gratitude to R ichard
Deverell, Director of Royal Botanic Gardens, Kew, and to all theindividuals who have given their invaluable support toward therealization of the exhibition. Last but not least, I wish to acknowledge
and thank Masumi Yamanaka for taking up the complex task of bridging
United Kingdom and Japan from the early phase of this project.
Yoshiaki Nishino
Director, Intermediatheque009/008

キュー王立植物園紹介

キュー王立植物園は、植物学および菌類学で世界的に有名な研究機関である。
ロンドンにあるキュー植物園では、多様な植物を人々に公開し、過去二五〇年以上にわたり、植物や菌類が人類に多大な恩恵をもたらすことへの理解を深めるために貢献をしてきた。二〇世紀半ばからは、イングランド南東部サセックスのウェイクハーストを第二の植物園として擁し、その役割を強化している。
キ ュ ー 植 物 園 は一七五九 年 に 皇 太 子 妃 で あ り ジ ョ ー ジ 三 世 の 母 親 に あ た る
オ ー ガ ス タ 妃 に よ っ て 設 立 さ れ た。 今 日 で は、 世 界 中 の 現 生 植 物 に つ い て、最大でかつ最も多様性に富むコレクションを所有している。二〇〇三年には、そのコレクションや植物の多様性への貢献と、国際的に重要な研究施設であることが認められ、ユネスコ世界遺産に登録された。
キ ュ ー 王 立 植 物 園 の 使 命 と は、 植 物 園 や 植 物 コ レ ク シ ョ ン の 公 開、 並 び に
研 究成果の情報発信を通じて、人々の生活と切り離すことができない植物や菌類の重要性を普及啓発することにある。
三百二十六エーカー（百三十二ヘクタール）の 広 さ を も つ キ ュ ー 植 物 園 に は、三万種類の植物、一万四千本の木々、一般公開されている六棟の温室があり、
見 事 な 景 観 を 作 り 出 し て い る。 ほ か に、三十八 棟 の 重 要 文 化 財 建 築 物、 王 宮、
アート・ギャラリー、さまざまなインスタレーションや園芸植栽を見ることができる。それだけでなく、キューの図書館、植物標本室や菌類標本室、ＤＮＡ
バンク、地球上の種子植物の保存のための種子貯蔵庫であるミレニアム・シード・
バンクは、地球上で最も包括的と言うことができる植物レファレンス・コレク
ションを形成している。これらは、キューの科学研究と自然保護活動の土台となっている。

The Royal Botanic Gardens, Kew
The Royal Botanic Gardens, Kew is a world-famous centre
for botanical and mycological knowledge. With two inspiring gardens
at Kew in London and Wakehurst in Sussex, both reveal the wonderof plant diversity and have, over the past 250 years, made innumerable
contributions to increasing the understanding of plants and fungi withmany benefits for humankind.
Founded in 1759 by Princess Augusta, Princess of Wales andmother of king George III, Kew Gardens is, today, home to the largest
and most diverse collection of living plants anywhere in the world.
In 2003, it was awarded World Heritage Site status by UNESCO in
recognition of its collections and contribution to plant diversity, and isregarded as a scientific research centre of global importance.
All our lives depend on plants and fungi, and through thepower of Kew’s science and the rich diversity of the Gardens andcollections, Kew provides knowledge, inspiration and an understandingof why plants and fungi matter to everyone.
Set in 326 acres (132 hectares) of exceptional landscape, Kew
Gardens is home to 30,000 different kinds of plants, 14,000 magnificent
trees, as well as six public glasshouses, 38 listed buildings, a royal palace,art galleries, immersive installations and stunning horticultural displays.
Kew’s Herbarium, Fungarium, DNA bank and Millennium Seed Bank
form the most comprehensive plant reference collection on Earth,underpinning Kew’s science and conservation work within a landscapethat displays the beauty, wonder and power of this diverse natural
kingdom.

011/010

「キュー植物園大温室」写真ポストカード

20 世紀前半／ゲイル・アンド・ポルデン社製／ロンドン（イギリス）／
紙に印刷／縦 89× 横 140mm ／個人蔵

Photograph Postcard “The Great Palm House, Kew Gardens”
Early 20 th Century / Gale & Polden Co. in London (England) /Printed on paper / H89×W140mm / Private collection

キュー王立植物園の地図（S・ゴールドネイ著『キュー植物園ガイドブック』
第三版、ロンドン：ゲイル・アンド・ポルデン社、1908 年より）1908 年／ゲイル・アンド・ポルデン社製／ロンドン（イギリス）／
紙に印刷／田中不二旧蔵／縦 235× 横 210mm ／東京大学総合研究博物館研究部所蔵

Map of Royal Botanic Gardens, Kew (From Goldney, S. Kew Gardens:

Popular Guide and Souvenir. 3rd ed. London: Gale & Polden, 1908.)
1908 / Gale & Polden Co. in London (England) / Printed on paper /H235×W210mm / Former collection of Fuji Tanaka / UMUT

013/012

植物画および植物標本図版
Catalogue of Works and Specimens

凡例

一、植物画の記載は、作品名、作者／制作年／素材／サイズ（縦 × 横、ミリメートル表記）／収集家名、解説の順とした。

一、植物画の所蔵はすべてキュー王立植物園である。

一、植物画解説は東京大学総合研究博物館の西野嘉章、池田博、大場秀章、寺田鮎美、

秋篠宮眞子が執筆した。

一、 同 和 文 英 訳 は 渡 里 有 紀 子 が 担 当 し、 東 京 大 学 総 合 研 究 博 物 館 の 池 田 博、 大 場 秀 章、大澤啓が監修した。

一、図録のみに掲載した作品には、作品名に「 」*を付した。
一、植物標本の記載は、和名および学名、ラベル情報、解説とし、所蔵は図版脇に示した。

一、同記載は東京大学総合研究博物館の清水晶子が担当し、池田博が監修した。

Notes on the Edition- Key information on works is described in the following order: title orsubject of the work, artist / date / medium / dimensions of illustration(H×W in mm) / collector.
- All the works are from collections of the Royal Botanic Gardens, Kew.
- Descriptions of works are written by Yoshiaki Nishino, Hiroshi Ikeda,
Hideaki Ohba, Ayumi Terada and Mako Akishinonomiya of the University
Museum, the University of Tokyo (UMUT).
- English text is translated by Yukiko Watari and supervised by Hiroshi
Ikeda, Hideaki Ohba and Kei Osawa of UMUT.
- The works that are not shown at the exhibition venue are marked by anasterisk.
- Key information on specimens is described in the following order:
scientific name, label information and collection.
- Key information and short descriptions of specimens are written by
Akiko Shimizu and supervised by Hiroshi Ikeda of UMUT.

015/014東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

シャクナゲ類の一種 （ Rhododendron arboreum）

Botanical Gardens, Koishikawa

ウォルター・フッド・フィッチ／一八六二年／紙に鉛筆、水彩／二七二 二× 〇八／チャーチ・
コレクション

大 型 で、 高 さ 二 十 メ ー ト ル 程 度 に ま で 成 長 す る。 ジ ョ セ フ・ ダ ル ト ン・ フ ッ カ ー（一八一七 一—九一一）はキュー園長になる前の一八四八年から一八五一年にかけて
シッキム・ヒマラヤを踏査して植物を調査した。その折に採集し、英国に送った種子が発芽し、成長した株に開花したものである。本図は『カーティス・ボタニカル・マガジン』の第五三一一図として発表された図版（ Rhododendron arboreum var. limbatum）の 原 画 で、 変 種 名 と し て「 バ ラ 色（ var. roseum）」 の 名 が 与 え ら れ て い る。 フ ィ ッ チ（一八一七 —一八九二）は ヴ ィ ク ト リ ア 朝 時 代 の 最 も 有 名 で 多 作 と 言 わ れ る 植 物
画 家。チャーチ・コレクションとは、化学者で画家のアーサー・ハーバート・チャーチ卿（一八三四 —一九一五）の 収 集 に よ る 、 さ ま ざ ま な 植 物 画 家 が 描 い た 水 彩 画
コレクションで、卿の死後にキューに寄贈されたもの。

シャクナゲ類の一種
Rhododendron arboreum Sm. (Ericaceae)
Nepal: Janapur Zone, Dolakha Distr., alt. 2065m. 24 Feb. 2007 coll. S. Noshiro,
Y. Omori, Y. Ibaragi, T. Tanaka & N. Subedi No. 20700120.
2007 年のネパール調査による。
From an expedition in Nepal in 2007.

Rhododendron arboreum (Rhododendron, Ericaceae)
Walter Hood Fitch / 1862 / Watercolour and pencil on paper / 272×208 / Church Collection

Rhododendron arboreum, a large rhododendron, grows to 20 metres tall. Sir Joseph Dalton
Hooker (1817-1911) carried out a field research in Sikkim Himalaya between 1848 and1851 before serving as the director of Kew. Hooker collected seeds of this species
during his trip and sent them to England, where the plants grew and flowered at Kew.
This illustration (Rhododendron arboreum var. limbatum) was prepared for entry no. 5311
in Curtis’s Botanical Magazine, and was described as var. roseum. Walter Hood Fitch (18171892) was one of the most famous and productive botanical illustrators of the Victorianera. The Church Collection contains watercolours by various botanical artists collected by
Sir Arthur Herbert Church (1834-1915). Church was a British chemist and a painter, anddonated his collection posthumously to Kew.

017/016東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

シ* ャクナゲ類の一種 （ Rhododendron arboreum）

Botanical Gardens, Koishikawa

ウィリアム・ジャクソン・フッカー（『カーティス・ボタニカル・マガジン』第八八巻、一八六二年、五三一一図掲載）／一八六二年／石版画に手彩色／書籍サイズ、二四二×一五〇×四〇

シャクナゲ類の一種（ Rhododendron arboreum）の変種（ var. limbatum）として、一八六二年発行の『カーティス・ボタニカル・マガジン』第八八巻の第五三一一図 を飾った。
花 冠 の 周 縁 部 は バ ラ 色 で、 徐 々 に 淡 い 色 と な り、 喉 部 は ほ ぼ 純 白 で、 濃 鮮 血 色 の斑点がある。フィッチによる作品（一七頁）は本図の原画である。原画に較べ、色彩が強調されていることがわかる。本図に掲げられたシャクナゲは、ヒマラヤ（カシミールからブータン）、スリランカ、チベット、アッサム、タイ、ベトナム、ミャ
ンマーの山地帯から亜高山帯まで広く分布し、春に深紅の花を咲かせる。ネパール
では「ラリグラス」と呼ばれ、花の時期には山が真っ赤に染まるほどで、その美しさからネパールの国花とされる。

シャクナゲ類の一種
Rhododendron arboreum Sm. (Ericaceae)
Bhutan: 26km W of Tongsa between Tongsa and Pele La., alt. 1350m. 31 Mar.
1986 coll. B. Bartholomew and D.E. Boufford No. 3881.
米国ハーバード大学からの交換標本。
Exchanged from Harvard University Herbaria, U.S.A.

*Rhododendron arboreum (Rhododndron, Ericaceae)
William Jackson Hooker (Curtis’s Botanical Magazine, vol.88, 1862, open at pl.5311) / 1862 / Handcoloured lithographic print / 242×150×40 (book)

This illustration appeared as Rhododendron arboreum var. limbatum in plate no. 5311 involume 88 of Curtis’s Botanical Magazine in 1862. The margin of the corolla is rosetinged and gradually fades toward the pure white limb with deep crimson spots. Walter
Hood Fitch’s work (p.17) is the original drawing for this illustration, in which the colour
is more vivid compared to the original. Rhododendron arboreum bears deep red flowers,
and it is widely distributed from lower hillsides to subalpine regions of the Himalayas(from Kashmir to Bhutan) as well as in Sri Lanka, Tibet, Assam, Thailand, Vietnam, andMyanmar. Commonly called “Lali gurans” in Nepali, it has been designated the national
flower of Nepal, where in spring it beautifully covers the mountains with its red hues.

019/018

東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

ツツジ科ツツジ属の一種 （ Rhododendron cinnabarinum）

Botanical Gardens, Koishikawa

ジョセフ・ダルトン・フッカー／一八五〇年頃／紙に鉛筆、水彩／二六六×四一八

ツツジ科ツツジ属（ Rhododendron）は、主に北半球の熱帯から寒帯・高山帯に広く分布
し、約千種が知られる。シャクナゲ類（シャクナゲ亜属）は常緑で、多くは大きな葉をもち、多数の栽培品種が作出されている。本図に示されているもの（ Rhododendron）は高さ一から三メートルの低木性のシャクナゲ類で、東ヒマラヤ（東cinnabarinum
ネパール、ブータン）からチベット南部、アッサムに分布する。枝先に深い釣鐘型をした朱紅色の数花が下向きに咲く。植物画としては、構図が大胆である。紙の左右 は 裁 断 さ れ て い る。 本 図 を 描 い た ジ ョ セ フ・ ダ ル ト ン・ フ ッ カ ー（ 一 八 一 七 ︱一九一一）は父ウィリアム・ジャクソン・フッカー（一七八五 ︱一八六五）の跡を継 い で キ ュ ー 植 物 園 園 長 と な っ た 植 物 学 者 で あ り、 一 八 四 八 年 か ら 一 八 五 一 年 にかけてシッキム・ヒマラヤ、ネパール、ベンガルにて植物調査を行った。ジョセフ・フッカーは調査地に生息する多くの植物をその場で描き、これらのスケッチは後に植物画家ウォルター・フッド・フィッチが植物画を石版画に起こすためにしばしば用いられた。本図は一八四九年に出版されたジョセフ・フッカーの著書『シッキム・ヒマラヤのツツジ類』第一巻所収の第八図を描く際にフィッチが参照したと考えられる。

ツツジ科ツツジ属の一種
Rhododendron cinnabarinum Hook. f. (Ericaceae)
E. Nepal: Mechi Zone, Taplejung Distr., alt. 3550m. 8 June 1992 coll. S. Noshiro,
S. Akiyama & N. Acharya No. 9261228.
1992 年のネパール調査による。
From an expedition in Nepal in 1992.

Rhododendron cinnabarinum (Rhododendron, Ericaceae)
Joseph Dalton Hooker / ca.1850 / Watercolour and pencil on paper / 266×418

Rhododendron cinnabarinum, illustrated here, is a small shrubby rhododendron 1 to 3 metrestall, ranging from the eastern Himalaya (eastern Nepal and Bhutan) to Assam throughsouthern Tibet. The flowers are deep crimson, campanulate, and pendulous from theapical parts of the twigs. This is a sketch drawn by Sir Joseph Dalton Hooker (1817-1911).
Joseph Dalton Hooker, who succeeded his father William Jackson Hooker (1785-1865)
as director of Kew in 1865, carried out field research in Sikkim Himalaya, Nepal, andBengal from 1848 to 1851. During his field work, particularly in the alpine region, Hooker
sketched many plants in their living sites. These sketches were the source for botanicalillustrations drawn (delineated) and sculptured by Walter Hood Fitch. The sketch inspired
Fitch to prepare the illustration published in The Rhododendrons of Sikkim-Himalaya, volume
1: tab. 8 in 1849.

021/020

東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

ツツジ類の一種 （ Rhododendron albiflorum）

Botanical Gardens, Koishikawa

ウィリアム・ジャクソン・フッカー／一九世紀初頭／紙にインキ、鉛筆／二四九×一九二／
チャーチ・コレクション

高さ二・五メートルに達する落葉性のツツジ類。北アメリカに自生するが、時に植栽される。晩春から夏にかけて、葉腋にややうつむく花を一、二個つける。花は白色で、花筒は浅い釣鐘型、花冠裂片はほぼ放射相称をなす。本種は、その特異な花の性質により、一種のみの亜属 (subgen. Candidastrum)に分類される。一枚のシート上に、花だけでなく、季節によって変化する細部のそれぞれを表現する方法は、博物画の常套手段である。未彩色に終わったもののようである。本図を描いた植物学者ウィリ
アム・ジャクソン・フッカーは園長としてキュー植物園を現在の姿に作り上げた功績で知られる。

ツツジ類の一種
Rhododendron albiflorum Hook. (Ericaceae)
U.S.A. Washington: Chelan Co. E of Seattle., alt. 1370-1520m. 16 Aug.
1980 coll. T. Shimizu No. 36049.
清水建美採集。

Collected by Tatemi Shimizu.

Rhododendron albiflorum (Azalea, Ericaceae)
William Jackson Hooker / Early 19th century / Pencil and ink on paper / 249×192 / Church
Collection
Rhododendron albiflorum is a deciduous Rhododendron that grows to 2.5 metres tall. This species isnative to western North America, but is sometimes cultivated. It bears one or two pendulous whiteflowers from the axils of the leaves from the late spring to summer. The corolla-tube is shallowly
campanulate and the corolla-lobes are nearly actinomorphic. Rhododendron albiflorum, shown here, isclassified in a monotypic subgenus (subgen. Candidastrum), because of the peculiar nature of its
flowers. Presenting not only the flowers but also details of the plant at different seasons within asingle paper is a common method in natural history illustration. It remains uncoloured. This was
sketched by William Jackson Hooker a British botanist and director of Kew who is known forhaving expanded and developed Kew as it is today.

023/022東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

パイナップル科チランジア属の一種 （ Tillandsia paniculata）

Department of Botany, UMUT

マリ・ジャン・ギヨーム・カンブレジエ／一八八三年頃／紙に鉛筆、水彩／五二八×三六三／
チャーチ（モラン）・コレクション

パイナップル科には、食用果実で知られるパイナップル（ Ananas comosus）が含まれる。
チ ラ ン ジ ア 属 は 約 四 百 八 十 種 が 南 北 ア メ リ カ に 分 布 し、 そ の 多 く は 岩 や 木 の 幹 に着生する。着生する種は根が発達せず、葉から雨や空中の水分を吸収することから、
エ｢アープランツ と｣ も呼ばれる。部屋に放置していても成長できることから、室内
観賞用植物として栽培される。本図には「パイナップル科チランジア属」（ Tillandsia）との同定が記されているが、実際のそれには大型で開出する花序がある
paniculata
ことから、別種とみなすべきかもしれない。カンブレジエ（一八五六︱一九三八）はベルギー・リエージュ大学の植物学者シャルル・ジャック・エデュアール・モラン（一八三三︱一八八六）に雇われ、彼のパイナップル科植物画コレクションを描いた画家の一人。

パイナップル科チランジア属の一種
Tillandsia balbissiana Schult.f. (Bromeliaceae)
Cuba: Batabano. 17 Mar. 1906 coll. A. S. Hitchcock.
東京帝国大学時代の米国からの交換標本。
Exchanged from U.S.A during the Tokyo Imperial University era.

Tillandsia paniculata (Bromeliaceae)
Marie Jean Guillaume Cambresier / ca. 1883 / Watercolour and pencil on paper / 528×363 /Church (Morren) Collection

Pineapple (Ananas comosus), the tropical plant with edible fruit, belongs to the family
Bromeliaceae. The genus Tillandsia comprises about 480 species that are distributed in
the Americas. Most of the species are epiphytes that attach themselves to trees and rocks.
Because epiphytic plants do not have root systems, they absorb water from the air or rainthrough their leaves. Therefore, epiphytes are sometimes called air plants. They are often
cultivated as indoor ornamental plants since they can grow easily. While this illustration is
mentioned as Tillandsia paniculata, the illustrated plant may be of a different kind becauseof its large inflorescences. Cambresier (1856-1938) was one of the artists whom Charles
Jacques Édouard Morren (1833-1886) commissioned for his Ananas painting collection.

025/024

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

アヤメ科クロッカス属の一種 （ Crocus angustifolius - Crocus susianus）

Department of Botany, UMUT

ジャン・ガブリエル・プレートル／一八二〇年代／ヴェラム紙に水彩、鉛筆／二〇〇×一四四／
チャーチ・コレクション

ア ヤ メ 科 ク ロ ッ カ ス 属 （ Crocus） は 地 球 海 沿 岸 か ら 小 ア ジ ア に 分 布 す る 植 物 で、
約 八 十 種 が 存 在 す る。 球 根 を も ち、 耐 寒 性 が あ り 早 春 咲 き の 大 型 の 花 を も つ こ とか ら、広く観賞用に栽培される。本図（ Crocus angustifolius）は、ウクライナ南部から
ア ル メ ニ ア に 自 生 す る も の。 現 在 で は 広 く 栽 培 さ れ、 早 春 に 細 長 い 葉 に 続 い て
黄 金色の花を開く。「 Crocus susianus」の学名で発表されたが、現在は表記の種の異名とされている。プ レ ー ト ル （ 一 八 〇 〇 年 か ら 一 八 四 〇 年 に 活 躍 ） は フ ラ ン ス で
活 躍 した著名なベルギー人植物画家ピエール ジ= ョセフ・ルドゥーテ（一七五九︱
一 八 四 〇 ） の 系 譜 に 連 な る。 プ レ ー ト ル が ヴ ェ ラ ム 紙 に 描 い た ク ロ ッ カ ス 属 の作品群は、一八二三年から一八三〇年の間に植物学者ジャック・エティエンヌ・ゲイ（一七八六︱一八六四）のために描かれたもの。

アヤメ科クロッカス属の一種
Crocus banaticus J. Gay. (Iridaceae)
Romania. coll. M. Pǎun. 3 Oct. 1968.
クロッカスの野生種のひとつ。
One of the native Crocus species.

Crocus angustifolius (as Crocus susianus) (Cloth-of-Gold Crocus, Iridaceae)
Jean Gabriel Prêtre / 1820s / Watercolour and pencil on vellum / 200×144 / Church Collection

The genus Crocus comprises about 80 species. It is distributed from the Mediterranean
coast to the Anatolian region. Species of Crocus are widely cultivated as indoor ornamental
plants because of their cold-resistant bulbs and early spring blooming flowers. Painted
is Crocus angustifolius, native to southern Ukraine and Armenia but cultivated worldwide.
Narrow grass-like leaves appear before it bears golden flowers in the early spring. The
illustration was described in a formally accepted scientific name, Crocus susianus, which
is now considered as a synonym of Crocus angustifolius. The works of Jean Gabriel Prêtre
(fl.1800-1840) belong to the style of Pierre-Joseph Redouté (1759-1840), a Belgian
botanical artist active in France. Prêtre drew a series of the Crocus genus on parchment
paper for Swiss-French botanist Jacques Étienne Gay (1786-1864) from 1823 to 1830.

027/026

ポ* ダリリア属の一種 （ Podalyria calyptrata）

Ａ・パワー／一七九〇年代／ヴェラム紙にグワッシュ／二七四×一八八／チャーチ・コレクション

低木性のマメ科植物で、約二十種が南アフリカとその周辺地域に分布する。本図に示 さ れ て い る も の（ Podalyria calyptrata） は 高 さ 約 四 メ ー ト ル に な る 低 木 で、 単 葉 の長 楕 円 形 の 葉 を 互 生 さ せ る。 春 に 枝 先 に ス イ ー ト ピ ー に 似 た や や 大 型 の 藤 色 か ら
ピンク色の花をつけ、それが順に開花する。栽培が容易で成長も早いために、庭園で栽培され、生け垣にも用いられる。本図を描いた英国メードストンの画家パワー（一七九一年から一八〇〇年に活躍）は、イギリスで活躍した著名なドイツ出身画家
ゲオルク・ディオニシウス・エーレト（一七〇八︱一七七〇）の絵画様式の巧みな具現者であったと言われる。

*Podalyria calyptrata (Fabaceae)
A. Power / 1790s / Gouache on vellum / 274×188 / Church Collection

The genus Podalyria is a shrub of the family Fabaceae. It comprises about 20 species, andis distributed in South Africa and surrounding areas. Podalyria calyptrata, painted here, is ashrub about 4 metres tall with oval-shaped alternate leaves. It bears rather large, mauve topink flowers at the apex of the twigs. The flowers resemble sweat pea flowers. Easy andfast to grow, it is often cultivated in the garden and even planted as a hedge. A. Power(fl. 1791-1800) is known for skilfully embodying the style of German painter Georg
Dionysius Ehret (1708-1770). Ehret was one of the most significant botanical artists of
the 18th century who achieved wide recognition in England.

029/028

キ* ク科キオン属 の一種 （ Senecio）

ニコラス・ユウェール／一六九〇年頃／ヴェラム紙に水彩／一九七×一五四／チャーチ・コレクション

キク科キオン属には千種を超える種が含まれ、南極大陸を除く世界中に広く分布する。通常は多年草または一年草で、基部が木化する種もある。花は頭花で、周辺に舌 状 花、 そ の 内 側 に 筒 状 花 を 配 す る。多 く の 種 が 観 賞 用 に 栽 培 さ れ る。本 図 に 描かれているものは、日本国内で栽培されている「ムラサキオグルマ」（ Senecio elegans）によく似ている。本図を描いたユウェール（一六三九︱一七〇四）はロッテルダム
生まれのオランダ人画家。

*Senecio (Asteraceae)
Nicolaas Juweel / ca. 1690 / Watercolour on vellum / 197×154 / Church Collection

The genus Senecio comprises more than 1000 species, and is widely distributed throughout
the world except Antarctica. The species is commonly either annual or perennial, whilesome plants form a lignified base. It bears a composite flower head known as capitulum. It
has tubular florets in the centre and ligurate florets at the periphery. Many of the species
are cultivated as ornamental plants. The flower illustrated here very much resembles
Senecio elegans, commonly known as Purple Groundsel. Nicolaas Juweel (1639-1704) is a
Dutch botanical artist from Rotterdam.

031/030

東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

ツ* ツジ科エリカ属の一種 （ Erica cinerea）

Botanical Gardens, Koishikawa

Ｆ・ Ｐ・ ノ ッ ダ ー あ る い は Ｒ・ Ｐ・ ノ ッ ダ ー ／ 一 七 八 〇 年 頃 ／ ヴ ェ ラ ム 紙 に グ ア ッ シ ュ ／二三六×一七六／チャーチ・コレクションツ ツ ジ 科 エ リ カ 属（ Erica） に は お よ そ 八 百 六 十 種 が 含 ま れ る。 そ れ ら の 多 く は 南
アフリカに分布するが、地中海やヨーロッパに分布する種もある。大半の種は小低木で、群生することが多い。英語の「ヒース」は広くエリカ属の植物をさすが、この属の種が優占するイギリス北部やアイルランドでは、荒地のこともまた「ヒース」と呼ばれる。本図に示されるもの（ Erica cinerea）はヨーロッパ原産の種で、夏の候に紫色（まれに白色）の釣鐘状の花を下向きに咲かせる。本図には花に集まる昆虫も一緒に描き込まれている。ために、ある種の「博物画」の様相を呈している。Ｆ・Ｐ（フレデリック・ポリドール）・ノッダー（一七七〇年から一八〇〇年頃に活躍）はイギリスの植物画家。一方、Ｒ・Ｐ・ノッダー（一七七七年から一七九一年に活躍）は国王ジョージ三世（一七三八︱一八二〇）の植物画家に任命された人物と伝わるが、詳細は不明。一九一六年刊行のキューの定期刊行物に掲載されたチャーチ・コレク
ションのリストにはＲ・Ｐ・ノッダーの名と本図の作品名が確認できるため、本図は後者に帰属する可能性が高い。

ツツジ科エリカ属の一種
Erica cinerea L. (Ericaceae)
Norway. Krs. Flaugesund. Aug. 1894 coll. O. A. Hoffstad.
スウェーデン・ウプサラ大学からの交換標本。
Exchanged from Uppsala University, Sweden.

*Erica cinerea (Bell Heather, Ericaceae)
F.P. Nodder or R .P. Nodder / ca. 1780s / Gouache on vellum / 236×176 / Church Collection

The genus Erica comprises about 860 species. Many are distributed in South Africa, whilesome of the species are found throughout Europe and the Mediterranean. Most species
are shrubs growing in colonies. The genus Erica is also known as heath; the term “heath”
also refers to heathland and moors in Northern England and Ireland where the species ofthis genus is dominant. Erica cinerea, illustrated here, is native to Europe. It bears purple(white in rare cases) campanulate, modding flowers in summer. This illustration can beviewed not only as botanical art but also as natural history illustration since it also depicts
insects gathering around the flowers. F.P. Nodder (fl. 1770-ca.1800) was a British botanicalartist. R.P. Nodder (fl. 1777-1791), on the other hand, was reputedly a botanical artist toKing George III (1738-1820) but details of his life are unknown. It is highly possible that
this illustration is by R.P. Nodder: its title alongside R.P. Nodder’s name is found in the
Church Collection list that appeared in the periodical Bulletin of Miscellaneous Information(Royal Botanic Gardens, Kew) published in 1916.
033/032

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

ゴクラクチョウカ科ゴクラクチョウカ属オーガスタ （ Strelitzia augusta）

Department of Botany, UMUT

フ ラ ン ツ・ ア ン ド レ ア ス・ バ ウ ア ー ／ 一 八 世 紀 後 半 か ら 一 九 世 紀 前 半 ／ 石 版 画 に 手 彩 色 ／五五五×四一〇

この属は英語名で「天国の鳥」と言う。日本では英名を直訳した「極楽鳥花」、または属名を音読みした「ストレリチア」と呼ばれる。ゴクラクチョウカ属は四、五種があり、南アフリカに特産する。葉はバナナの葉に似るが、鳥の頭を連想させる独特の花序が特徴的である。本図の画家バウアー（一七五八︱一八四〇）はオーストリア
生 ま れ。 イ ギ リ ス の 博 物 学 者・ 植 物 学 者 で、 キ ュ ー 植 物 園 の 発展 に 尽 くし たジ ョ セフ・バンクス（一七四三︱一八二〇）の庇護を受け、キューの常任画家として
イギリスで活躍した。

ゴクラクチョウカ科ゴクラクチョウカ属の一種
Strelitzia nicolai Regel & K. Koch
Cult. in Japan: Kanagawa. Ofuna Flower Center. 15 Jan. 1968 coll. M. Togashi.
4 枚組標本。神奈川県大船フラワーセンター植栽。
A set of four sheets. Cultivated at Ofuna Flower Center, Kanagawa, Japan.

Strelitzia augusta (Bird-of-Paradise, Strelitziaceae)
Franz Andreas Bauer / Late 18th to early 19th century / Hand-coloured lithograph on paper / 555×410

Commonly known as the Bird of Paradise, the genus Strelitzia comprises 4 to 5 species
native to South Africa. It has leaves that resemble banana leaves, and bears striking flowersthat look like a bird’s head. Franz Andreas Bauer (1758-1840) was an Austrian botanicalartist. Sir Joseph Banks (1743-1820), who is known for his considerable contribution
to Kew Gardens, recognized Bauer’s talent and secured him a position as resident
draughtsman at Kew.

035/034

ゴクラクチョウカ科ゴクラクチョウカ属オーガスタ （ Strelitzia augusta）

フ ラ ン ツ・ ア ン ド レ ア ス・ バ ウ ア ー ／ 一 八 世 紀 後 半 か ら 一 九 世 紀 前 半 ／ 石 版 画 に 手 彩 色 ／五五〇×四〇四ジョセフ・バンクスが名づけた属名「 Strelitzia」は、ドイツのメクレンブルク ス=ト
レリッツ家の出身で、国王ジョージ三世の王妃に迎えられたソフィア・シャーロット
（ 一 七 四 四 ︱ 一 八 一 八 ） に 献 じ ら れ た も の で あ る。 王 妃 は 大 の 植 物 愛 好 家 で、 王 立
植物園になる前のキューにしばしば滞在したと言われる。舟形をした苞（葉が変形したもの）の上に、白い花が数個咲く。

Strelitzia augusta (Bird-of-Paradise, Strelitziaceae)
Franz Andreas Bauer / Late 18th to early 19th century / Hand-coloured lithograph on paper / 550×404

Sir Joseph Banks named the genus Strelitzia in honour of Queen Sophia Charlotte of
Mecklenburg-Strelitz (1744-1818), wife of King George III. His Queen Charlotte took agreat interest in botany and frequently visited Kew before it became the Royal Gardens.
This species has boat-shaped bracts (modified leaves) and bears several white-coloured
flowers.

037/036

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

ゴ*クラクチョウカ（ Strelitzia reginae）

Department of Botany, UMUT

フ ラ ン ツ・ ア ン ド レ ア ス・ バ ウ ア ー ／ 一 八 世 紀 後 半 か ら 一 九 世 紀 前 半 ／ 石 版 画 に 手 彩 色 ／五五五×四〇六

ゴクラクチョウカの和名がある。南アフリカ原産の木質化する茎をもつ多年草で、
観 賞 用 温 室 植 物 と し て 世 界 中 で 広 く 植 栽 さ れ る。 花 は 鮮 や か な オ レ ン ジ 色 の 萼 と青紫色の花弁からなる。花期が長く、日本では、特異なかたちをした花やバナナに似た葉を観賞するため、温室で栽培される。花は切り花にも利用される。種形容語「 reginae」は「王妃の」の意味で、ジョージ三世王妃シャーロットに由来する。

ゴクラクチョウカ科ゴクラクチョウカ属ゴクラクチョウカ
Strelizia reginae Banks (Strelitziaceae)
Cult. in Japan: Tokyo. Botanical Garden Koishikawa. 20 Mar. 1948 coll. N. Matsuzaki.
東京大学大学院理学系研究科附属植物園（小石川植物園）植栽。
Cultivated at Botanical Gardens, Koishikawa.

*Strelitzia reginae (Bird-of-Paradise, Strelitziaceae)
Franz Andreas Bauer / Late 18th to early 19th century / Hand-coloured lithograph on paper / 555×406

The genus Strelitzia is a perennial with woody stems native to South Africa, cultivatedworldwide as an indoor ornamental plant. It bears long-lived flowers with a bright orange
calyx and purplish-blue corolla. In Japan, they can be grown indoors to enjoy bananalike leaves and bird-like flowers. Flowers are also used for flower arrangement (kiri-bana).
The specific epithet reginae means “of the queen,” as Strelitzia was named after Queen
Charlotte.

039/038

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

アオイ科ワタ属の一種 （ Gossypium）

Department of Botany, UMUT

ゲ オ ル ク・ デ ィ オ ニ シ ウ ス・ エ ー レ ト ／ 一 七 六 〇 年 ／ ヴ ェ ラ ム 紙 に 鉛 筆、 イ ン キ、 水 彩 ／四五〇×三五〇ワタ属（ Gossypium）は熱帯から亜熱帯地方に分布し、約四十種が存在する。多年草だが、茎 が や や 木 質 化 す る も の が あ る。 高 さ 一 か ら 三 メ ー ト ル 程 度 に 成 長 し、 白 色 か ら
淡黄白色のハイビスカスに似た花を生じる。種子の表面に生える毛から繊維を産出できるため、世界各地の熱帯から亜熱帯で栽培される。綿花を収穫するために栽培されるのは、主に四種で、アメリカ、中国、インドなどで栽培される。ヒカゲチョウの一種を伴う図柄は、一幅の博物画として申し分のない完成度を示している。本図の画家エーレト（一七〇八︱一七七〇）はドイツ出身。イギリスで活躍し、一八世紀
イギリスの最も卓越した植物画家と言われる。

アオイ科ワタ属の一種
Gossypium hirsutum L. (Malvaceae)
Ogasawara Isles. Date unknown. S. Kodama collection.
小笠原諸島栽培。日付はないが 1930 年代とみられる。
Cultivated in Ogasawara Islands, Tokyo, Japan. Supposedly collected in the 1930s.

Gossypium (Cotton, Malvaceae)
Georg Dionysius Ehret / 1760 / Watercolour, ink and pencil on vellum / 450×350

The genus Gossypium comprises about 40 species and is distributed in regions of thetropics and subtropics. It is a perennial plant, while in some species stems become to belignified. It grows to 1-3 metres tall, bears white to pale yellow hibiscus-like flowers. The
seeds are covered with short fuzzy hair, from which fibre is produced. The species arewidely cultivated in tropical and subtropical regions. Four species are cultivated in the U.S,
China and India for production of cotton. Accompanied by a species of Lethe sicelis, thisbotanical painting reaches a level of perfection as a natural history illustration. German
artist Georg Dionysius Ehret (1708-1770) spent the majority of his life in England, and issaid to be the most accomplished botanical artist of 18th century England.

041/040

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

アヤメ科アヤメ属の一種 （ Iris variegata）

Department of Botany, UMUT

ゲ オ ル ク・ デ ィ オ ニ シ ウ ス・ エ ー レ ト ／ 一 七 六 四 年 ／ ヴ ェ ラ ム 紙 に 鉛 筆、 イ ン キ、 水 彩 ／二五三×一六六／チャーチ・コレクション

アヤメ属（ Iris
）は約二百五十種が、主に北半球の温帯地域に分布する。大型の花をつけ、色彩も多様なことから、多くの栽培品種が観賞用に作出されている。本図に示されるもの（ Iris variegata）は、主にヨーロッパに分布する種で、春に黄色に茶色のストライプが入った外花被片と黄色い内花被片をもつ花を開花させる。主要な栽培
品種群の「ジャーマンアイリス」の交雑親のひとつといわれる。地表に近くに視点を設定するだけで、植物が大きく見える。エーレトは、単なる植物画でなく、絵画として自律する作品制作に取り組んでいる。

アヤメ科アヤメ属の一種
Iris variegata L. (Iridaceae)
Romania: Transilvania, distr. Cluj., alt. 400m. 2 Jun., 1946 coll. E. Ghișa.

Iris variegata (Variegated Iris, Iridaceae)
Georg Dionysius Ehret / 1764 / Watercolour, ink and pencil on vellum / 253×166 / Church Collection

The genus Iris comprises about 250 species, and is distributed in temperate zones of
the northern hemisphere. Because of its large flowers and its variation in colours, many
cultivated forms have been produced for ornamental use. Painted here is Iris variegata. It
is distributed throughout Europe and said to be a parent of the main cultivar German
irises. Iris variegata bears flowers with yellow outer perianth with brown stripes and yellow
inner perianth. By setting the point of view just above the ground to make the plant looklarger, Ehret’s work became something more than a botanical illustration – a work that isautonomous as a painting.

043/042東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

ツバキ科ナツツバキ属の一種 （ Stewartia malacodendron）

Department of Botany, UMUT

ゲ オ ル ク・ デ ィ オ ニ シ ウ ス・ エ ー レ ト ／ 一 七 六 四 年 ／ ヴ ェ ラ ム 紙 に 鉛 筆、 イ ン キ、 水 彩 ／四二〇×二八〇／チャーチ・コレクション

ナ ツ ツ バ キ 属（ Stewartia） は 主 に 落 葉 性 の 木 本 で、 約 三 十 種 が あ り、 中 国・ 日 本 と太平洋を遠く隔てた北アメリカ東南部に隔離分布する。日本名の「夏椿」は、椿（ヤブツ バ キ ） が 冬 に 花 を 開 く の に 対 し、 夏 に 花 が 咲 く こ と に ち な む 。 本 図 に 示 さ れ るもの（ Stewartia malacodendron）は、北アメリカ南東部に分布する二種のうちのひとつで、春から夏にかけて直径六から九センチメートルの白い花を咲かせ、英語名を「シルク肌のツバキ」という。満開の花をつけた枝とは別に、蕾の枝と種子を描き加える
ことで、学術的な性格を有する植物画としている。博物学者カール・フォン・リンネ（ 一 七 〇 七 ︱ 一 七 七 八 ）に よ っ て 名 づ け ら れ た 属 名 の「 Stewartia」は、オ ー ガ ス タ 妃がキューの始まりとなる植物園を開くときに助力したビュート伯爵ジョン・スチュ
アート（一七一三︱一七九二）に由来する。ビュート伯は画家エーレトのパトロンでもあった。

ツバキ科ナツツバキ属の一種
Stewartia malacodendron L. (Theaceae)
U.S.A. Florida: Calhoun County. 7 Apr. 1963 coll. R. K. Godfrey No. 62701.

Stewartia malacodendron (Silky Camellia, Theaceae)
Georg Dionysius Ehret / 1764 / Watercolour, ink and pencil on vellum / 420×280 / Church Collection

The genus Stewartia is a deciduous tree, which comprises about 30 species. It is separately
distributed in both the Old and New world: East Asia (China and Japan) and southeastern
North America. Its Japanese name “Natsu-Tsubaki” derives from the fact that Stewartia
blooms in summer in contrast to Camellia japonica (Tsubaki) that blooms in winter.
Stewartia malacodendron, illustrated here, is one of the two species that grow in the southeast
region of North America. This Stewartia malacodendron, called “Silky Camellia,” bears
white flowers with a diameter of 6 to 9 centimetres from spring to summer. By drawing a
twig with a flower bud as well as seeds alongside the flowers in full bloom, this botanicalpainting presents an academic nature. Carl von Linné (1707-1778) named the genus
Stewartia from John Stuart (1713-1792), 3rd Earl of Bute, who helped Augusta of SaxeGotha, the Dowager Princess of Wales, to develop Kew Gardens. The Earl of Bute wasalso a patron of German botanical artist Georg Dionysius Ehret.

045/044

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

ユリ科チューリップ属の栽培品種 （ Tulipa ‘Bisard Adelaar’）

Department of Botany, UMUT

ゲ オ ル ク・ デ ィ オ ニ シ ウ ス・ エ ー レ ト ／ 一 七 四 〇 年 ／ ヴ ェ ラ ム 紙 に 鉛 筆、 イ ン キ、 水 彩 ／四八四×三二三／チャーチ・コレクション

ユリ科チューリップ属（ Tulipa）は中央アジアから北アフリカに約百五十種が分布する。
そ れ ら の な か で、 観 賞 用 に 栽 培 さ れ る の は 二 十 種 程 度 で あ る。 重 要 な 観 賞 用 植 物であるチューリップには、これまでにおびただしい数の栽培品種が作出されており、その数は六千五百種にも上ると言われる。現在、観賞に利用される栽培品種は、多くの 野 生 種 の 交 雑 か ら 人 工 的 に 作 出 さ れ た も の が 大 半 で あ る。 チ ュ ー リ ッ プ 特 有 の
長く伸びる茎を大胆に裁ち、見事な構図を完成させている。その発想には後のシュルレアリスムに通じるものがある。

ユリ科チューリップ属の栽培品種
Tulipa gesneriana L. (Liliaceae)
Cult. Japan: Tokyo. Koishikawa Botanical Garden. 10 Apr. 1877 coll. J. Matsumura.
東京大学大学院理学系研究科附属植物園（小石川植物園）植栽。
Cultivated at Botanical Gardens, Koishikawa.

Tulipa ‘Bisard Adelaar’ (Tulip, Liliaceae)
Georg Dionysius Ehret / 1740 / Watercolour, ink and pencil on vellum / 484×323 / Church
Collection

The genus Tulipa comprises about 150 species. The species are distributed from Central
Asia to North Africa. About 20 species are cultivated as ornamental plants. Because of
their significant ornamental value, over 6,500 cultivars have been produced. Most of thecultivated plants for ornamental use today are produced through artificial crossing of wild
species. The illustration achieves stunning composition by boldly cutting the elongatedstalks that are characteristic of tulips, in a manner sharing some similarity with Surrealism.

047/046

パンノキ （ Artocarpus altilis - Artocarpus incisus）

ジャネット・ハットン／一九世紀初頭／紙に水彩／四五五×五五五

クワ科パンノキ属（ Artocarpus）には東南アジアからポリネシア・メラネシアに分布
す る 約 四 十 五 種 が 含 ま れ る。 描 か れ て い る も の は、 和 名 を「 パ ン ノ キ 」 と い う。
ニューギニア原産と推測され、常緑性の木本で、高さ十五メートルほどになり、羽状に分 裂 す る 大 き な 葉 を も つ 。 多 数 の 大 き な 葉 を 繁 ら せ る こ と か ら 、 熱 帯 地 方 で は日陰樹として公園や庭園に植栽され、街路樹にも利用される。同じ枝に雌雄で異なる花をつけ、雄花は細長い雄花序に、雌花は球形の雌花序につく。果実は直径十から三 十 セ ン チ メ ー ト ル ほ ど の 球 形 で、 蒸 し 焼 き や 丸 焼 き、 あ る い は 薄 切 り に し て 焼
いて食用とする。ハットン夫人（一八〇二年から一八二四年に活躍）は東インド会社社員の妻で、ペナンとカルカッタに居住し、インドとマレーシアの熱帯植物、とりわけ果実をよく描いた。紙面を覆い尽くすようなパワフルな表現を特徴とする。芸術的な表現力と学術的な解説力を併せもっており、植物画として模範的である。

Artocarpus altilis (as Artocarpus incisus) (Breadfruit, Moraceae)
Janet Hutton / Early 19th century / Watercolour on paper / 455×555

The genus Artocarpus comprises about 45 species that are widely distributed fromSoutheast Asia to Polynesia and Melanesia. Illustrated here is Artocarpus altilis, believed tobe native to New Guinea. This large evergreen tree that grows to 15 metres tall, has large
pinnately-lobed leaves. Since Artocarpus altilis bears a great number of large leaves, they
are often planted in parks, gardens and along the streets as shade trees. It bears male andfemale flowers on the same tree. While male flowers emerge on cylindrical inflorescence,
female flowers emerge on round inflorescence. Its ball-shaped fruit has a diameter of
10 to 30 centimetres, and may be eaten whole roasted or thinly sliced, then baked. Janet
Hutton (fl. 1802-1824), wife of an East India Company servant, lived in Penang and
Kolkata. She drew many watercolours of tropical plants, particularly fruits, in India andMalaysia. Characterized by her energetic illustration that would almost fill entire plates, herbotanical painting was blessed both with artistic expression and academic precision.

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ドリアン （ Durio zibethinus）

ジャネット・ハットン／一九世紀初頭／紙に水彩／四五四×五五八「果実の王様」と言われるドリアンである。その仲間であるドリアン属（ Durio）は、
以前はパンヤ科に含められていたが、現在はアオイ科に分類される。ドリアン属は
マ レ ー 半 島 で 約 三 十 種 が 知 ら れ る が、 食 用 果 実 と し て 栽 培 さ れ る の は 本 図 の も の（ Durio zibethius）だけである。 高さ二十から三十メートルに達する高木で、黄白色の花をもつ。果実は全周が硬い刺に覆われ、直径二十から三十センチメートル、重さ
一 か ら 五 キ ロ グ ラ ム に も な る。 成 熟 す る と 強 烈 な 臭 い を 発 す る が、 種 子 の 周 囲 を
被 う軟らかな種衣（仮種皮）はバニラやバナナなどを複合した香りで美味である。
花弁と蕾、果実とその内部構造、幹と枝葉などが、ひとつひとつ言葉で解説するかのように絵解きされている。植物画家は、また植物学者でなくてはならない。

Durio zibethinus (Durian, Malvaceae)
Janet Hutton / Early 19th century / Watercolour on paper / 454×558

Durio zibethinus or durian, also known as “the king of fruits,” belongs to the Durio genus.
The genus was long included in the family Bombacaceae, but is now placed in the family
Malvaceae. Durio comprises about 30 species that grow in Malaysia. Durio zibethinus,
illustrated here, is the only species that is cultivated as edible fruit. This tall tree grows to
20-30 metres tall, and bears pale yellow flowers. Covered with hard spikes, the fruit is 2030 centimetres in diameter and weighs 1-5 kilograms. The mature durian has an intenseodour, but the flavour of the custard-like arils that cover the seed is described as a mixtureof vanilla and banana, and tastes good. Petals, buds, the fruit and its inner structure,stems, and foliage are all illustrated with as much detail as if they were described in words.
A botanical artist must be a botanist at the same time.

051/050

オオミヤシ （ Lodoicea maldivica - Cocos Maldivica）

ジョージ・フィンレイソン／一九世紀初頭／紙に水彩／五三四×三六六

セイシェル諸島に特産し、高さ三十メートルになるヤシ科の高木で、オオミヤシ属は本種のみからなる。和名では「フタゴヤシ」と呼ばれることもある。花が咲いてから果実が熟すまで六年から七年かかる。果実は直径四十から五十センチメートル、
重 さ 十 五 か ら 三 十 キ ロ グ ラ ム に も な る。 種 子 は 植 物 の 中 で 最 大 と い わ れ、 二 つ に分かれた特異な形をしている。発芽まで二年を要するという。「ウミヤシ」、「ラヴナッツ」、「ダブルココナッツ」、「セイシェルナッツ」などいくつもの英名がある。単純
素朴な表現であり、絵画的な技巧に欠ける。本図を描いたジョージ・フィンレイソン（一七九〇︱一八二三）はスコットランド生まれの博物学者で探険家。

Lodoicea maldivica (as Cocos Maldivica) (Coco-de-Mer, Double Coconut, Arecaceae)
George Finlayson / Early 19th century / Watercolour on paper / 534×366

The sole species of the Lodoicea genus, Lodoicea maldivica belongs to the Palm family(Arecaceae). It is endemic to the islands of the Seychelles. It grows to 30 metres tall. The
fruit, 40-50 centimetres in diameter, weighs 15-30 kilograms, and requires 6 to 7 years
to reach maturity. It contains the largest seed in the plant kingdom, which has a peculiar
two-pronged shape and requires 2 years to germinate. Its English common names include“Sea Coconut,” “Love Nut,” “Double Coconut,” and “Seychelles Nut.” The painting isrendered in a simple style, which lacks artistic technique. George Finlayson (1790-1823)
was a Scottish naturalist and traveller.

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未詳 （ Garootang tango）

マヌーラアル／一九世紀初頭／紙に水彩／四七七×二九三／パリー・コレクション

所属不明。常緑で互生する全縁の葉や刺で全面が被われ、種衣をもつように描かれた果実は、ムクロジ科のランブータン属（ Nephelium）か、その近縁属の一種のように見える。当時、イギリス人はインド等の南アジアで現地の画工を雇い、植物画法を教え、彼らに土地の動植物などを描かせていた。これらの画工らは後に「カンパニー派」と呼ばれ、描かれた絵は「カンパニー画」と呼ばれる。
「カンパニー」とは東インド会社のこと。本図は、左 下 の ペ ル シ ャ 語 サ イ ン よ り、 カ ン パ ニ ー 派 の イ ン ド 人 画 工 でアズィームアーバード（パトナ）在住のマヌーラアルの手になるものであることがわかる。パリー・コレクションとは、一七九六年から一八○三年にかけてカルカッタ
で会計関係の仕事をし、一八○七年から一八一一年にかけてスマトラに居住していた
リチャード・パリーの収集による、インド人画工の絵のコレクション。パリーは現地でインド人画工らに土地の動植物の絵を描かせていた。

Garootang tango
Manu Lal / Early 19th century / Watercolour on paper / 477×293 / Parry Collection

The plant illustrated might be a species of Nephelium or a related genus, as evidenced by
the alternate, evergreen, entire leaves and the densely prickly, arillated fruit. In this timemembers of the East India Company hired local painters and taught them the techniqueof animal and botanical illustration. They were also commissioned the painters to capture
images of local animals and plants. The work of these artists was later named Company
school, and their works are known as Company painting. From the signature in Persian
writing on the lower left, we infer that this illustration was drawn by Manu Lal of theCompany school, an inhabitant of Azimabad (Patna). The Parry Collection is a collectionof works by Indian artists assembled by Richard Parry, who worked in Kolkata as anaccountant from 1796 to 1803, before living in Sumatra from 1807 to 1811. Parry hired
Indian artists to draw local animals and plants.

055/054

ニクズク科クネマ属の一種 （ Knema linifolia - Myristica longifolia）

マヌーラアル／一九世紀初頭／紙に水彩／四七五×二八六

ニ ク ズ ク 科 ク ネ マ 属（ Knema） は イ ン ド マ レ ー シ ア 地 域 に 分 布 す る。 薬 用 植 物 とされる種、種子から油を採る種など、約九十種が存在する。本図に描かれているもの（ Knema linifolia）は高さ二十メートルに達する高木で、葉は長さ二十四から四十センチ
メートルになる。果実は長さ二・五から四センチメートルで、赤色の種衣（仮種皮）が発達する。中国（雲南南西部）、ミャンマー、インド東北部、バングラデッシュに分布する。ニクズク科には香辛料として有名なニクズク（ナツメグ）が含まれる。
カンパニー派のインド人画工マヌーラアルの手になるもので、力強い表現に特徴がある。右下にペルシャ語のサインが確認できる。

Knema linifolia (as Myristica longifolia) (Myristicaceae)
Manu Lal / Early 19th century / Watercolour on paper / 475×286

The genus Knema is distributed in the Indo-Malaysian region. It comprises about 90
species. Some are used for medical purposes, and others are cultivated for extracting
oil from the seeds. Knema linifolia is a tall tree that grows to 20 metres tall and has leaves
24-40 centimetres long. It bears 2.5-4 centimetre long fruit that develop a red aril. It is
distributed in China (southwest Yunnan), Myanmar, northeast India, and Bangladesh. The
family Myristicaceae includes Myristica fragrans, famous as nutmeg spice. Characterized by
its energetic expression, this is a work by Manu Lal who was a member of the Company
school. He left his signature in Persian on the bottom-right corner.

057/056

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

ハス （ Nelumbo nucifera - Nelumbo speciosa）

Department of Botany, UMUT

逸名画工／一九世紀初頭／紙に水彩、鉛筆／四六八×三五八

ハ ス 科 ハ ス 属（ Nelumbo） の 多 年 生 水 生 植 物。 本 図 に 表 さ れ て い る も の（ Nelumbo）はインド原産で、くびれを持った地下茎を地中に伸ばし、長い葉柄を伴った
nucifera
円形の盾状の葉をつけ、夏に淡紅色の花をつける。地下茎（いわゆる「蓮根」）は広く食用とされている。種子や花後に肥大した花托もまた食用となる。ハスは仏教やヒンズー教において象徴的な植物とされ、絵画や彫刻のモチーフとして、しばしば
用 い ら れ る。 そ の た め ば か り で も な か ろ う が、 本 図 は 東 洋 的 な 雰 囲 気 を 漂 わ せ ている。葉の裏と表を一図中に表現するための構図的な配慮が、このような大胆な構成を生んだのであろう。

ハス科ハス属ハス
Nelumbo nucifera Gaertn. (Nelumbonaceae)
Cambodia: paddy field on the Route 63 toward to the Tonle Sap Lake.
27 Aug. 2010 coll. J. Shibata No. 0002.
3 枚組標本。
A set of three sheets.

Nelumbo nucifera (as Nelumbo speciosa) (Lotus, Nelumbonaceae)
Unknown artist / Early 19th century / Watercolour and pencil on paper / 468×358

The genus Nelumbo is a perennial aquatic plant. Illustrated here is Nelumbo nucifera, whichis native to India. It has narrow stems(rhizomes) under the surface of the ground. It has
circular leaves with long petioles and bears pale pink flowers in summer. The swollen
receptacles (thickened part of a stem from which the flower organs grow), the seeds
as well as lotus rhizomes are edible. Nelumbo holds a symbolic status in Buddhism and
Hinduism, often depicted in paintings and sculptures. This may not be the only reason,
but this illustration has an oriental atmosphere. This bold composition captures both thefront and underside of the leaves in a single plate.

059/058

モクレン科モクレン属の一種 （ Magnolia - Talauma）

逸名画工／一九世紀初頭／紙に水彩、鉛筆／五七七×三七六／パリー・コレクションか

モクレン科モクレン属（ Magnolia）は約二百二十種を含み、北米東部、中米、西インド
諸島および東アジア、東南アジアに分布する。園芸では属名を音読みした「マグノリア」と総称され、交配種も作られている。属名はフランスのモンペリエの植物学者
ピエール・マニョル（一六三八︱一七一五）に因んで名づけられた。図に描かれた植物は、花被片の一部が葉化している。カンパニー派の一員であるインド人画工の手になる。

Magnolia (as Talauma) (Magnoliaceae)
Unknown artist / Early 19th century / Watercolour and pencil on paper / 577×376/ Probably fromthe Parry Collection

The genus Magnolia comprises about 220 species. The species are distributed in eastern
North America, Central America, the West Indies, East Asia, and Southeast Asia.
Generally known as Magnolia in horticulture, numbers of hybrid species have beendeveloped. The genus Magnolia was named after Pierre Magnol (1638-1715), a Frenchbotanist from Montpellier. Part of the perianth of the painted plant has transformed intoleaf-like phyllodes. This is a work by an Indian artist who was a member of the Company
school.

061/060

スイレン科スイレン属の一種 （ Nymphaea rubra）

逸名画工／一八〇〇年頃／紙にグアッシュ／五二三×三七一／ロクスバラ・コレクション

スイレン科スイレン属（ Nymphaea） に は 約 六 十 種 が 存 在 す る。 汎 世 界 的 に 分 布 す る
多 年 生 水 生 植 物 で あ る。 本 図 に 示 さ れ て い る も の（ Nymphaea rubra） は 東 南 ア ジ ア、マレーシア、インドネシア、インド、スリランカの原産で、観賞用植物として栽培される。インドでは若い花柄や種子が食用に供されることもある。英語名を「インド紅睡蓮」という。スコットランド人植物学者ウィリアム・ロクスバラ（一七五一︱一八一五 ） が『 イ ン ド 植 物 誌 』 の た め に イ ン ド 人 の 画 工 に 描 か せ た も の。 同 書 は一八三二年に刊 行 さ れ 、 本 図 を 基 に し た 図 版 は 第 二 巻 の 五 七 七 頁 を 飾 る こ と になった。なお、ロクスバラがインド人画工に描かせた絵には、画工の名前が入っているものが存在しないという。

Nymphaea rubra (Indian Red Waterlily. Nymphaeaceae)
Unknown artist / ca. 1800 / Gouache on paper / 523×371 / Roxburgh Collection

The genus Nymphaea comprises about 60 species. It is a perennial, aquatic plant distributed
globally. Nymphaea rubra, illustrated in this plate, is native to Southeast Asia, Malaysia,
Indonesia, India and Sri Lanka. It is cultivated as an ornamental plant, while its peduncles
and seeds are also valued as food in India. It is known as Indian Red Waterlily. This is
the work of an Indian illustrator, commissioned by Scottish botanist William Roxburgh(1751-1815) for Flora Indica. It appeared on page 577 in the second edition of Flora
Indica published in 1832. None of the paintings Roxburgh commissioned from Indian
illustrators are signed.

063/062

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

ビ* ワモドキ科ビワモドキ属の一種 （ Dillenia speciosa）

Department of Botany, UMUT

逸名画工／一八〇〇年頃／紙にインク、水彩／五二〇×三七〇／ロクスバラ・コレクション

ビワモドキ科ビワモドキ属（ Dillenia）は約六十種を含み、インドからオーストラリア
にかけて分布する。本図に描かれているもの（ Dillenia speciosa） は そ の 一 種 で、 現 在は同属のビワモドキ（ Dillenia indica）と同種とされている。中国（雲南）、東南アジア、マレーシア、インドネシア、インド、スリランカに分布する。常緑高木で高さ十五メートルに達 す る。 花 は 直 径 十 五 か ら 二 十 セ ン チ メ ー ト ル に な り、 五 枚 の 花 弁 と多数の雄蕊（おしべ）があり、六から八月に咲く。果実はピクルスや漬物チャツネに利用する。ゾウ、サル、シカなどの野生動物にとっても、貴重な食料である。英語
名 を「 象 リ ン ゴ 」 と い う。 ウ ィ リ ア ム・ ロ ク ス バ ラ が『 イ ン ド 植 物 誌 』 の た め に
インド人の画工に描かせたもの。説明的な描写に徹するあまり、三次元的な奥行きを欠いたものになる、とは植物画によく見られる傾向である。

ビワモドキ科ビワモドキ属ビワモドキ
Dillenia indica L. (Dilleniaceae)
Cult. Botanical Garden Singapore. 11 Aug. 1981 coll. S. Kobayashi& M. Sugiyama No. 3042.

*Dillenia speciosa (Elephant Apple, Chulta, Dilleniaceae)
Unknown artist / c. 1800 / Watercolour and ink on paper / 520×370 / Roxburgh Collection

The genus Dillenia comprises about 60 species, and is distributed from India to Australia.
Dillenia speciosa is a species of the genus native to China (Yunnan), Southeast Asia,
Malaysia, Indonesia, India and Sri Lanka. This evergreen tree grows to 15 metres talland bears flowers from June to August. The flowers are large, 15 to 20 centimetres indiameter, with five petals and numerous stamens. Its fruit is often pickled or used as
chutney. It is also a main source of food for wild animals, such as elephants, monkeys,
and deer. It is commonly known as Elephant Apple. This is one of the works that William
Roxburgh commissioned from Indian illustrators for Flora Indica. The tendency of
botanical illustration is to appear rather two-dimensional but it faithfully and descriptively
depicts flowers with great detail.

065/064

東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

キ* ツネノマゴ科ヤハズカズラ属の一種 （ Thunbergia grandiflora）

Botanical Gardens, Koishikawa

逸名画工／一八〇〇年頃／紙にインク、水彩／四六五×三六四／ロクスバラ・コレクション

キツネノマゴ科のつる植物で、中国、東南アジア、インド、ネパールに分布する。
三 角 状 の 常 緑 の 葉 を も ち、 花 は 直 径 八 セ ン チ メ ー ト ル ほ ど に な る。 観 賞 用 に 栽 培
され、また広く野生化している。本種が分類されるヤハズカズラ属（ Thunbergia）には約九十種があり、旧世界の熱帯に広く分布する。属名は、日本の植物を研究し最初の『日本植物誌』などを著すとともに、スリランカや喜望峰などの植物を研究した
カール・ペーター・ツュンベルク（一七四三︱一八二八）にちなむ。ウィリアム・
ロクスバラが『インド植物誌』のためにインド人の画工に描かせたもの。

キツネノマゴ科ヤハズカズラ属の一種
Thunbergia grandiflora Roxb. (Acanthaceae)
Bhutan. Samchi Distr. On the west side of the Charmurchi River., alt. 300m.
22 Jun., 1990 coll. J. R. I. Wood No. 7266.
エジンバラ植物園からの交換標本。
Exchanged from Royal Botanical Garden Edinburgh, UK.

*Thunbergia grandiflora (Bengal Clock Vine, Acanthaceae)
Unknown artist / c. 1800 / Watercolour and ink on paper / 465×364 / Roxburgh Collection

Thunbergia grandiflora is an evergreen vine in the family Acanthaceae. It is native to China,
Southeast Asia, India and Nepal, but also widely cultivated as an ornamental plant. It
bears evergreen triangular leaves, and flowers with a diameter of 8 centimetres. The genus
Thunbergia comprises about 90 species, widely distributed in the tropics of the Old World.
The name of this genus commemorates Swedish botanist Carl Peter Thunberg (17431828). Thunberg studied Japanese plants, producing the first Flora Japonica, and travelled
to Ceylon (current Sri Lanka) and the Cape of Good Hope to make observations andcollections of plants. This illustration was made for Flora Indica by an Indian artist
commissioned by William Roxburgh.

067/066

東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

サクラソウ科サクラソウ属の一種 （ Primula denticulata）

Botanical Gardens, Koishikawa

逸名画工／「一八二八年東インド会社」と記載／紙に鉛筆、水彩／五〇三×三七二／
ウォーリック・コレクション

サクラソウ属（） は 約 五 百 種 が あ り、 主 に 北 半 球 の 温 帯 地 域 に 分 布 す る。 本Primula種（ Primula denticulata）は多年草で、明るい草地に生え、ヒマラヤ、チベット南部、ミャンマー北部にかけて分布する。根出葉の 中 心 か ら 細 長 い 花 茎 を 伸 ば し 、 先 に 球状 の 花 序 を つ け る 。 花 は ピ ン ク 色 か ら 紫色（稀に白色）で、花冠の中央部は黄色を呈する。
「タマザキサクラソウ」の和名があり、観賞用に栽培される。全形がドラムの撥に似たところがあり、「ドラムバチサクラソウ」の英名がある。構図、彩色ともに素晴らしい出来栄えの植物画である。ナサニエル・ウォーリック（一七八六︱一八五四）はデンマーク生まれの医者で植物学者。ウィリアム・ロクスバラと同じく、多くのインド人画工に植物画を描かせた。画工の名前が記されなかったロクスバラ・
コレクションとは異なり、ウ ォ ー リ ッ ク の 監 督 の 下 に 描 か れ た 絵 に は イ ン ド 人 画
工の名前が見つかるものがあるが、本図の場合は不明。

サクラソウ科サクラソウ属の一種
Primula denticulata Smith (Primulaceae)
Bhutan: Paro., alt. 2350m. 10 Apr. 1966 coll. K. Nishioka No. 5460.
ブータンで農業指導を行った西岡京治の採集品。
Collected by Keiji Nishioka, who taught agriculture in Bhutan.

Primula denticulata (Drumstick Primula, Primulaceae)
Unknown artist / Bears the inscription: “1828 East India Company” / Watercolour and pencil on
paper / 503×372 / Wallich Collection

Primula denticulata is a perennial plant in the family Primulaceae. It can be found in the
open woodlands of the Himalayas, southern Tibet, and northern Myanmar. Upright stems
bearing a ball of inflorescence grow from the centre of basal rosette leaves. Its corolla
ranges in colour from pink to violet (occasionally white) with yellow in its centre. The
genus Primula comprises about 500 species, mainly distributed in the temperate regionsof the northern hemisphere. It is cultivated as an ornamental plant. As the plant gives
the appearance of a drumstick, it is called Drumstick Primula. The careful application ofcolours in a well-ordered composition makes this botanical illustration quite exceptional.
Nathaniel Wallich (1786-1854) was a Danish medical doctor and botanist, who also
commissioned many Indian artists to paint botanical illustrations as Roxburgh did.
Whereas the artists’ name was not inscribed in works from the Roxburgh Collection, theysometimes were in the work of Indian artists directed by Wallich. However, the author ofthis work is unknown.
069/068

東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

キョウチクトウ科ケロペギア属の一種（

Botanical Gardens, Koishikawa）
Ceropegia longifolia

ヴィシュヌパサウド／一九世紀初頭／紙に鉛筆、グアッシュ／五一〇×三五〇／ウォーリック・
コレクションキ ョ ウ チ ク ト ウ 科 ケ ロ ペ ギ ア 属（ Ceropegia） に 分 類 さ れ る。 同 属 に は 約 百 六 十 種 があり、主にアラビアからアフリカにかけて分布する。つる性草本植物で、観賞用に栽培されるもの、塊茎が食用にされるものなどある。本種は、中国（雲南）、チベット、ミ ャ ン マ ー、 イ ン ド、 ネ パ ー ル に 産 し、 花 は 紫 色 を 帯 び、 長 さ 二 か ら 四 セ ン チ
メートルほどになる。花冠裂片の先は線形に二裂し、複花冠の裂片は線形で直立する。
カ ン パ ニ ー 派 を 代 表 す る 一 人 で あ る ヴ ィ シ ュ ヌ パ サ ウ ド は、 カ ル カ ッ タ 植 物 園 で働いていたインド人画家。カルカッタの画工らのなかでも最も有能であり、ウォー
リックのネパール、ビルマへの植物遠征にも同行した。

キョウチクトウ科ケロペギア属の一種
Ceropegia longifolia Wall. (Apocynaceae)
Nepal. Godavari, Kathmandu Valley, alt. 1600m. 30 Jul. 1965 coll. A.D. Schilling
No. 581.
イギリス・キュー王立植物園からの交換標本。
Exchanged from Royal Botanic Gardens, Kew.

Ceropegia longifolia (Ceropegia, Apocynaceae)
Vishnupersaud / Early 19th century / Gouache and pencil on paper / 510×350 / Wallich Collection

Placed in the genus Ceropegia, which comprises about 160 species and is mainly distributedin Arabia and Africa. Some of the species are cultivated as ornamental plants, whileothers have edible tubers. This species is distributed in China (Yunnan), Tibet, Myanmar,
India, and Nepal. It bears violet flowers with a diameter of 2 to 4 centimetres. The
corolla is linearly divided into two lobes, and the linear lobe of the paracorolla grows
upright. Vishnupersaud, an Indian artist who worked at the Calcutta Botanic Garden,
was a prominent figure of the Company school. Vishnupersaud was the most skilful andprolific artist in Calcutta, and accompanied Wallich on his botanical journeys to Nepal and
Burma.

071/070

マ* メ科ウラリア属の一種 （ Uraria cordifolia）

ヴ ィ シ ュ ヌ パ サ ウ ド ／ 一 九 世 紀 初 頭 ／ 紙 に 鉛 筆、 水 彩 ／ 五 三 四 × 三 六 〇 ／ ウ ォ ー リ ッ ク・
コ レ クション（ロイル、キャリー他のコレクションとして登録）

低地の日当たりのよい斜面や道路脇などに生えるマメ科の低木で、高さ四十センチ
メ ー ト ル か ら 一 メ ー ト ル ほ ど に な る。 中 国（ 広 西、 貴 州、 雲 南 ）、 東 南 ア ジ ア、
インドネシア、インドに分布する。葉は一小葉からなる。図中には線画で三小葉からなる葉が描かれている。枝先に花序をつけ、花は淡赤色から白色で、長さ五から六
ミリメートルである。果実は二または三節からなる。ウラリア属（ Uraria）には旧世界の熱帯に分布する二十種ほどが分類される。本図は、ナサニエル・ウォーリックがヴィシュヌパサウドに描かせたものであることが後に判明したが、一九世紀にキューの コ レ ク シ ョ ン と な っ た 際、 外 科 医 で 博 物 学 者 の ジ ョ ン・ フ ォ ー ブ ス・ ロ イ ル（一七九八︱一八五八）、宣教師ウィリアム・キャリー（一七六一︱一八三四）他のコレクションとして誤って台帳に登録された。

*Uraria cordifolia (Fabaceae)
Vishnupersaud / Early 19th century / Watercolour and pencil on paper / 534×360 / WallichCollection (listed as Royle, Carey & others)

Uraria cordifolia, a shrub 40 centimetres to one metre tall, is found on well-exposed slopes
and roadsides. It is distributed in China (Guangxi, Guizhou, Yunnan), Southeast Asia,
Indonesia, and India. It has simple leaves, and the leaf of the line drawing has threeleaflets. It has pale red to white flowers with a diameter of 5 to 6 centimetres at theapical part of the stem. It bears fruit with 2 or 3 segments. The genus Uraria comprises
20 species that are native to the tropics of the Old World. When the work became partof the Kew Collection in the 19th century, it was accidentally registered as a collection of
British naturalist John Forbes Royle (1798-1858) and Baptist missionary William Carey(1761-1834). Later it was found that Nathaniel Wallich commissioned this work from
Indian artist Vishnupersaud.

073/072

アカネ科カギカズラ属の一種 （ Uncaria scandens - Uncaria extensa / Uncaria pilosa）

ゴラシャンド／一九世紀初頭／紙に鉛筆、水彩／五〇八×三一七／ウォーリック・コレクション（ロイル、キャリー他のコレクションとして登録）

アカネ科カギカズラ属（ Uncaria）のつる性植物で、他物に絡み伸長する。中国（広東、広西、海南、四川、雲南、チベット）に分布する。花は淡黄色、ときにピンク色を帯び、多数が直径二・五から三センチメートルの球形の花序に集まってつく。カギカズラ属は熱帯に広く分布し、約四十種がある。本種はもちろん、多くの種が薬用に利用される。属名はラテン語の「鈎」に由来する。ゴラシャンドはヴィシュヌパサウドと同じく、カルカッタ植物園で働いていたインド人画家。

Uncaria scandens (as Uncaria extensa, later emended to Uncaria pilosa) (Rubiaceae)
Gorachand / Early 19th century / Watercolour and pencil on paper / 508×317 / Wallich Collection(listed as Royle, Carey & others)

The illustrated vine plant is one of the species of the genus Uncaria that grows by clinging
around a support. It is native to China (Guangdong, Guangxi, Hainan, Sichuan, Yunnan,
and Tibet). It has a spherical inflorescence that bears pale yellow (occasionally pink)flowers with a diameter of 2.5 to 3.5 centimetres. The genus Uncaria comprises about 40
species and is widely distributed in tropical regions. Many species, including this plant, arecultivated for medicinal use. The name of the genus derives from the Latin word uncus(“hook”). Gorachand was an Indian artist who worked for the Calcutta Botanical Garden,
as Vishnupersaud did.

075/074

東京大学大学院理学系研究科附属植物園所蔵／

キョウチクトウ科ラフィステマ属の一種 （ Raphistemma pulchellum）

Botanical Gardens, Koishikawa

ゴラシャンド／一九世紀初頭／紙に鉛筆、水彩／五一四×三五四／ウォーリック・コレクション（ロイル、キャリー他のコレクションとして登録）

明るい森林や藪に生えるキョウチクトウ科ラフィステマ属（ Raphistemma）のつる性木本植物。中国（広西、雲南）、東南アジアからインド、ネパールに分布する。花は多数が集散状花序につき、黄白色で、直径は三から四センチメートルである。果実は長さ十六センチメートルほどになる。ラフィステマ属は二種からなり、インドから
ニューギニアにかけて分布する。インド人画家ゴラシャンドの手になる。四周が断ち落とされており、その分、画面に緊迫感が生まれている。鉛筆による細部の書き込み
もまた植物画の魅力を増幅させている。

キョウチクトウ科ラフィステマ属の一種
Raphistemma pulchellum Wall. (Apocynaceae)
C. Nepal: northeast of Yatman, Gokarna Forest. 22 Sep. 1963 coll. H. Hara, H.
Kanai & S. Kurosawa No. 6302640.
第二次東ヒマラヤ植物調査による。
From the second expedition in the Eastern Himalayas.

Raphistemma pulchellum (Apocynaceae)
Gorachand / Early 19th century / Watercolour and pencil on paper / 514×354 / Wallich Collection(listed as Royle, Carey & others)

Illustrated is the vine plant Raphistemma pulchellum, a liana (woody vines) that is found inopen forests and in bushes. It is distributed in China (Guangxi and Yunnan), Southeast
Asia, India, and Nepal. It bears pale yellow flowers with a diameter of 3-4 centimetres
forming a cyme, and it produces fruits to 16 centimetres in length. The genus Raphistemmacomprises two species that are native from India to New Guinea. This is a work by Indian
artist Gorachand. Trimming all four sides of the paper creates tension in the illustration,and the detailed pencil drawing makes this botanical painting all the more appealing.

077/076

キョウチクトウ科ラフィステマ属の一種 （ Raphistemma pulchellum）

逸名画工／「一八二八年東インド会社」と記載／紙にインク、水彩／五三四×三六七／
ウ ォ ー リック・コレクション

ゴラシャンドによる作品（七七頁）を基に作成された印刷用版下図。ナサニエル・ウ ォ ー リ ッ ク の『 ア ジ ア 産 稀 少 植 物 』 第 二 巻 一 六 三 図 の た め に 用 意 さ れ た も の のようである。植物画としての体裁が整えられているが、そのぶん輪郭他が硬くなっている。とはいえ、原画の雰囲気はよく保たれている。

Raphistemma pulchellum (Apocynaceae)
Unknown artist / Bears the inscription: “1828 East India Company” / Watercolour and ink on paper /534×367 / Wallich Collection

This is a block-copy created based on Gorachand’s work (p.77). It is assumed that this was
prepared for entry no. 163 in the second volume of Nathaniel Wallich’s Plantae Asiaticae
Rariores. It does lack the freshness and liveliness expressed in the original, but it is wellorganized as a botanical illustration and retains the atmosphere of the original work.

079/078

ビ* ワ （ Eriobotrya japonica - Mespilus japonica）

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

逸名画工／「一八二八年東インド会社」と記載／紙に鉛筆、水彩／四〇一×三六〇／
ウ ォ ー リ ック・コレクション

Department of Botany, UMUT

ビ ワ（ Eriobotrya japonica） は バ ラ 科 の 常 緑 亜 高 木 で、 日 本 に は 原 産 地 の 中 国 南 西 部から平 安 時 代 あ る い は そ れ 以 前 に 渡 来 し た と 考 え ら れ る。 高 さ 十 メ ー ト ル ほ ど にな り、 濃 緑 色 で 光 沢 を 欠 く 大 き な 葉 を も つ。 花 は 佳 香 が あ り、 花 弁 は 白 色 で 冬 に開花する。果実は倒 卵 形 で、 表 面 に は 毛 が 密 生 し 六 月 頃 に 熟 す。 果 樹 と し て 栽 培
されるが、種子が発芽しやすいため、温暖地ではしばしば野生化する。果実は生食のほか、果実酒にする。葉は乾燥し民間薬として利用され、灰白色で堅い材は木 剣や杖、櫛などに用いられる。本種が分類されるビワ属（ Eriobotrya）には約三十種が含まれ、主に東アジアに分布する。

バラ科ビワ属ビワ
Eriobotrya japonica (Thunb.) Lindl. (Rosaceae)
Japan. Shikoku. Kochi Pref.: Hata-gun, Kuroshio-cho, Suzu., alt. 40m. 28 Oct.
2010 coll. T. Miyazaki No. 1011153.
日本の野生品だが中国からの移入種とみられている。
A species native to Japan, but thought to originate from China.

*Eriobotrya japonica (Thunb.) Lindl. (as Mespilus japonica Thunb.) (Loquat, Rosaceae)
Unknown artist / Bears the inscription: “1828 East India Company” / Watercolour and pencil on
paper / 401×360 / Wallich Collection

Eriobotrya japonica is a large evergreen tree that belongs to the family Rosaceae. It was
brought to Japan from southwest China, where it originates, during or before the Heianperiod. It grows to 10 metres tall, and has large alternate leaves dark green in colour andleathery in texture. It bears white flowers in winter, which have a sweet aroma. Since
the seeds are easy to germinate, Eriobotrya japonica is sometimes naturalized in temperateregions. Its fruit is obovoid and covered with dense hairs and ripes in June. The fruit iseaten fresh or also used to make liquor. Its leaves are dried for use in traditional medicine,and the hard greyish white wood is used for making wooden swords, sticks and combs.
The species belongs to Eriobotrya, a genus that comprises about 30 species and is mainly
distributed in East Asia.

081/080

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

ショウガ科シュクシャ属の一種 （ Hedychium）

Department of Botany, UMUT

逸名画工／一九世紀初頭／紙にインク、水彩／五五八×四八二／ウォーリック・コレクション

ショウガ科シュクシャ属（ Hedychium）は、約五十種からなり、東南アジア、中国南部、ヒマラヤ、マダガスカルに分布する。大型の多年生草本で、一部の種は薬用や観賞用に栽培されるが、熱帯に広く野生化している種もある。属名はギリシア語の「甘い」と「雪」の合成語である。この属名はタイプ種（ Hedychium coronarium）が、甘い香りのする白い花を有したことに由来する。本図に描かれているものは、ヒマラヤ地域に分布し、薬用に栽培される「 Hedychium gardnerianum」に類似する。これには「キバナシュクシャ」という和名がある。

ショウガ科シュクシャ属キバナシュクシャ
Hedychium gardnerianum Sheppard ex Ker Gawl. (Zingiberaceae)
India: Darjeeling. Birch Hill on 25 Mar. 1967. Cult. at Univ. of Tokyo, Hongo, Tokyo.
9 Aug. 1980 coll. H. Hara.
原寛が 1967 年のヒマラヤ調査の際インドで種子を採取し東京大学理学部の温室で栽培して 1980 年に開花したものを採集。3 枚組標本。
Hiroshi Hara collected the seeds in India during the Himalaya expedition and cultivatedthe plants in the greenhouse at Botany Department, Faculty of Science, University ofTokyo. This specimen was collected there in 1980. A set of three sheets.

Hedychium (Ginger Lily, Zingiberaceae)
Unknown artist / Early 19 th century / Watercolour and ink on paper / 558 ×482 / WallichCollection

The genus Hedychium is a large perennial plant that comprises about 50 species. It is
distributed in Southeast Asia, southern China, the Himalayas, and Madagascar. Some ofthe species are cultivated for medicinal and ornamental use, whilst others are native tothe tropics. The name of the genus is derived from two ancient Greek words meaning“sweet” (hedys) and “snow” (chios). The illustrated plant shows a similarity with Hedychium
gardnerianum, which is distributed in the Himalayas and cultivated for medicinal use.

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バ* ラ科キジムシロ属の一種 （ Potentilla lineata Trev. - Potentilla fulgens Hook.
）

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

逸名画工／「一八二八年東インド会社」と記載／紙にインク、水彩／五三六×三五七／
ウォーリック・コレクション

Department of Botany, UMUT

バ ラ 科 キ ジ ム シ ロ 属（ Potentilla） は 約 五 百 種 を 含 む 大 き な グ ル ー プ で、 主 に 北 半 球の温帯から寒帯・高山帯に分布する。本図に描かれているもの（ Potentilla lineata）は、
ヒマラヤから中国西南部、東南アジア北部にかけて分布する多年草で、裏に銀白色の毛を密生する羽状複葉の葉を持ち、鮮やかな黄色の花弁をつけた花を咲かせる。
この種を含む一群は、キジムシロ属のなかでも特異なグループで、ヒマラヤ地域で多様化したと考えられている。

バラ科キジムシロ属の一種
Potentilla lineata Trev. (Rosaceae)
C. Nepal, Langtang: Bagmati Zone, Rasuwa Distr., Dhunche (1970m) – Bharku(1820m) – Syabru (2160m). 29 Aug. 1991 coll. S. Noshiro No. 9154512.
ネパール調査による。
From an expedition in Nepal.

*Potentilla lineata Trev. (as Potentilla fulgens Hook.) (Cinquefoil, Rosaceae)
Unknown artist / Bears the inscription: “1828 East India Company” / Watercolour and ink on
paper / 536×357 / Wallich Collection

Potentilla is a large genus of about 500 species, and is mostly distributed from temperate
to arctic and alpine zones of the northern hemisphere. The illustrated Potentilla lineata
is a perennial plant that is native from the Himalayas to southwest China and Southeast
Asia. Its pinnate compound leaves are covered with silvery hairs on their back, and it
bears flowers with vivid yellow petals. Potentilla lineata and its closely related species belong
to a unique group within the genus Potentilla, and it is thought to have diversified in the
Himalayan region.

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ノウゼンカズラ科テコメラ属の一種 （ Tecomella）

逸名画工／一九世紀初頭／紙にインク、水彩／四五九×三六七／ウォーリック・コレクション

ノ ウ ゼ ン カ ズ ラ 科 に 分 類 さ れ る 落 葉 ま た は 半 常 緑 の 木 本 で、 ア ラ ビ ア か ら イ ン ド
西北部かけての乾燥地域に分布する。小高木で、多数の先がやや垂れ下がる枝を出し、細 長 い 葉 を 対 生 す る。 花 は ノ ウ ゼ ン カ ズ ラ に 似 て、 大 き く 濃 黄 色、 オ レ ン ジ 色、
赤 色 で、 水 平 に 開 く 花 冠 裂 片 を も つ。 材 は 堅 く、 木 材 や 燃 料 と し て 利 用 さ れ る。
また葉は家畜の飼料に利用される。テコメラ属（ Tecomella）は本種だけからなる単型属である。

Tecomella (Bignoniaceae)
Unknown artist / Early 19 th century / Watercolour and ink on paper / 459 ×357 / WallichCollection

This deciduous or nearly evergreen tree belongs to the family Bignoniaceae. It is native
to arid regions from Arabia through northwest India. The shrub has drooping brancheswith oblong leaves in opposite pairs. It bears large flowers in dark yellow, orange, and red
colours, with the corolla lobes spreading out horizontally. The flowers resemble Campsis
grandiflora flowers. Its hard wood is used for firewood and lumber, and the leaves are used
as animal feed. Tecomella is a monotypic genus that only comprises this species.

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アオイ科イチビ属の一種 （ Abutilon auritum）

逸名画工／「一八二八年東インド会社」と記載／紙にインク、水彩／五四二×三六八／
ウォーリック・コレクション

オーストラリアおよびニューギニア原産のアオイ科の低木である。古くからインド で
栽 培 さ れ、表 記 の 学 名 は ジ ャ ワ か ら 移 入 し た 個 体 に も と づ い て 記 載 さ れ た。高 さ一から三メートルになり、星状毛のある、心形で長さ十四から十七・五センチメート
ル、幅八・五から十五センチメートルになる葉を互生する。花は直径一センチメートル
ほ ど で、橙 黄 色 を し、平 開 す る 花 弁 を も つ。 本 種 が 分 類 さ れ る イ チ ビ 属（ Abutilon）に は 約 百 六 十 種 が あ り、熱 帯 お よ び 暖 帯 に 分 布 す る。観 賞 用 や 繊 維 を 採 る た め に栽培される種もある。

Abutilon auritum (Malvaceae)
Unknown artist / Bears the inscription: “1828 East India Company” / Watercolour and ink on
paper / 542×368 / Wallich Collection

Abutilon auritum is a shrub that belongs to the family Malvaceae. It is native to Australia
and New Guinea. It has been cultivated in India for a long time, and its scientific nameis based on a plant imported from Java. It grows to 1-3 metres tall. The heart-shaped,
alternate leaves bear stellate hairs on both surfaces. They measure 14-17.5 centimetreslong and 8.5-15 centimetres wide. Orange-yellow flowers with a diameter of one
centimetre open flat. This species is under Abutilon, the genus that comprises about 160
species. It is distributed from the tropics to the subtropics, and some of the species arecultivated for their fibre as well as for ornamental use.

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東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

Department of Botany, UMUT

ラン科パフィオペディルム属の一種 （ Paphiopedilum insigne - Cypripedium insigne）

逸名画工／「一八二八年東インド会社」と記載／紙にインク、水彩／五一八×四六一／
ウ ォ ー リック・コレクション

ア ッ サ ム 原 産 の ラ ン 科 の 植 物 で、 一 八 一 九 年 に ウ ォ ー リ ッ ク に よ っ て 発 見 さ れ、翌 年にリバプールの植物園で開花した。緑地に褐色の斑点がある花をつける。栽培が 容 易 で、 洋 ラ ン と し て よ く 栽 培 さ れ、 ま た 交 配 親 と し て も 重 要 で あ る。 本 種 が分 類 さ れ る パ フ ィ オ ペ デ ィ ル ム 属（ Paphiopedilum） に は 約 七 十 種 が あ る。 主 に 東 南
ア ジ ア の 熱 帯 に 分 布 す る。 地 上 に 根 を 下 ろ す 地 上 生 の 種 と 樹 上 に 着 生 す る 種 があり、葉は常緑性である。唇弁が特徴のある袋状となる。属名は「女神のスリッパ（サンダル）」の意味。観賞用に栽培される種が多い。

ラン科パフィオペディルム属の一種
Paphiopedilum barbatum Pfitz. (Orchidaceae)
Malaysia. Ins. Penna [Penang], alt. 400m. 2 Oct. 1966 coll. M. Togashi. Cult.
Yamato-noen. Takarazuka-shi, Yamamoto. 25 May 1968 coll. F. Sugiyama& M. Togashi.
富樫誠が 1966 年にマレーシア・ペナン島で採取し宝塚市で栽培、開花させた。
Makoto Togashi collected the plant in Penang Island, Malaysia in 1966, and cultivated it
in Takarazuka city.

Paphiopedilum insigne (as Cypripedium insigne ) (Lady’s Slipper, Orchidaceae)
Unknown artist / Bears the inscription: “1828 East India Company” / Watercolour and ink on
paper / 518×461 / Wallich Collection

Paphiopedilum insigne is a species of orchid endemic to the Indian State of Assam. It was
discovered by Wallich in 1819 and was sent to the Liverpool Botanic Garden whereit bloomed a year later. It bears green flowers with brown spots. It is regarded as animportant hybrid parent. As it is easy to grow, it is often cultivated as a tropical orchid.
This species is under Paphiopedilum, the evergreen genus of about 70 species that is mostly
native to the tropics of Southeast Asia. Paphiopedilum has terrestrial species that grow in
the ground, as well as epiphytic species that grow on trees. It bears flowers with a pouchlike labellum. Paphiopedilum means “lady’s slipper,” and the genus has many species that are
cultivated for ornamental use.

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古瀬義コレクション
キュー王立植物園植物標本室からの日本植物標本里帰り品—

一九九六）は日本各地で五百万点以上もの—植物標本を採集した。古瀬の採集による植物標本コレクションは、彼の死後、キュー王立植物園の植物優れたプラントハンターとして知られる古瀬義（一九一一

標本室に寄贈された。その中の重複標本が日本に里帰りし、東京大学の植物標本室に収蔵されている。

「小石川植物園」写真ポストカード

明治 40 年代から大正期／紙に印刷／縦 91× 横 140mm ／個人蔵

Photograph Postcard “Botanic Gardens, Tokyo”
1900s-20s / Printed on paper / H91×W140mm / Private collection

Miyoshi Furuse Collection- Duplicates from his Japanese Plant Collection in the Herbarium at Royal Botanic Gardens, Kew,
now returned to Japan
Miyoshi Furuse (1911-1996) was an excellent plant collector gathered more than fifty hundred thousandthroughout Japan. After his death his botanical collections were donated in the Herbarium at Royal Botanic
Gardens, Kew. Some duplicate specimens were returned to the Herbarium, the University of Tokyo..

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東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

東京大学総合研究博物館資料部植物部門所蔵／

Japan. Honshu. Niigata Pref.: Minami-Uonuma-gun, Shiozawa-machi, Undo, foot Mt.
Kinjoo., alt. 200-300m. 8 May 1950 coll. Miyoshi Furuse No. 22118.

Department of Botany, UMUT

Department of Botany, UMUT

アブラナ科タネツケバナ属タネツケバナ
Cardamine flexuosa With. (Bittercress, Brassicaceae)

ケシ科キケマン属エゾエンゴサク
Corydalis ambigua Cham. & Schltdl. (Papaveraceae)

Japan. Honshu. Niigata Pref.: Nishikanbara-gun, Yahiko-son, to half way up fromfoot of Mt.Yahiko. 21 Apr. 1968 coll. Miyoshi Furuse No. 46217.

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キュー王立植物園と植物画の変遷
荒俣 宏
博物学者

王立庭園の見方が変わった一九八〇年代
キュー王立植物園といえば、東洋趣味のパゴダなどに象徴される王室由来の庭 園 と し て、 美 術 的 な す ば ら し さ が 日 本 で も よ く 知 ら れ た 施 設 で あ る。 私 が一九八〇年代始めにここを訪れた目的も、興味の中心はパーム・ハウスをはじめとする大温室と、その建築技法が第一回ロンドン万博の会場「クリスタル・パレス」に与えた影響とを、知ることであった。
だが、その一九八〇年代は、キューの本領が王立庭園の美観だけにあるのではないことが、一般に理解され出した時期でもあった。そのころ急激に熱を帯
びだした「博物学復興」は、一九世紀までの自然観を学び直そうという思潮を生んだ。その先陣を切ったのが、キューなどに残された温室建築と熱帯植物のエキゾティズムをつなぐ関係性の研究であった。端的にいうなら、地球の辺境を巡っ て自然と文 化の多様性 を探った知 の冒険の再 評価である。こ の再評価
は、 生 物 学 前 史 と し て の 博 物 学 ば か り で な く、 世 界 各 国 で 保 持 さ れ て い た 伝
統的な生命観、その倫理的および歴史的側面を再吟味する大きな作業となり、温室建築の歴史なども改めて関心を呼んだ。そのおかげで、博物学復興は分野の垣根を超えた百学連環の運動となった。
たとえば一九八三年に刊行され、同じ年に邦訳も刊行された『グリーンウェ
ポン —
植物資源による世界制覇』（ルシール・Ｈ・ブロックウェイ著）が一例である。いささかショッキングなタイトルだったが、キューが近代植物学の研究センターとしてイギリスに植民地獲得競争の勝利をもたらした経緯を語っていた。私もこの書によって、イギリス植物学の政治的な役割という問題に触れた のだが、それ 以上に私を 魅惑したの はキ ューで 開始された 植物の 図像化、言い換えれば植物画の制作とコレクションの歴史であった。平たく言うな
らば、植物図鑑に見られるストイックなまでの科学性や客観性と、一方で芸術家ゴッホが描いた大胆な「ヒマワリ」の画像とが、どこかで関係をもつのかど
うか、その真相に興味があったからである。じつはその問題は、キューの所有・管理者がイギリス王室から王立協会に変更されていく流れを知る上からも、たいへんに重要であると思われた。
プラント・ハンターの活躍と絵師の神業キューが科学研究施設に変貌する原動力となったのは、一七七三年に非公式ながら国王ジョージ三世によりキューの園長に登用されたジョセフ・バンクスだった。バンクス自身もキャプテン・クックが行った「博物学調査」世界周航の第一 次航海に参 加し、タヒチ やオースト ラリ アで標 本を採取し た経験 をもつ。すなわち、バンクスはイギリスを植物資源の大保有国にした「プラント・ハンター」の一員だったのであり、彼らプラント・ハンターの足跡は日本にま

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で及んでいる。バンクスに次いでプラント・ハンティングを敢行した有名なキューの園長は、ジョセフ・ダルトン・フッカーであろうか。彼の場合はヒマラ
ヤに命がけのハンティングを敢行したあげく、現地で捕縛されるという窮地におちいった。最後はイギリス政府が軍事威嚇したことでようやく解放されたというのである。
キューから派遣されたプラント・ハンターの活躍は、膨大な植物標本の蓄積を も た ら し た だ け で な く、 そ れ を「 情 報 化 」 す る 作 業、 す な わ ち 図 を 残 す ことと学名を与えることという二つの遺産として結実する。とくに、植物画は、標本にしてしまうと生時の色彩や形態が保持しがたくなる点を解決する方法でもあった。そしてこの絵は、多くの研究者に共有される「ヴィジュアル・デ
ータベース」となった。この文章は、キューに保存され、現在もなお描き続けられている「植物画」（ボタニカル・アート）の意味とその歴史的な概略を示
そうとする試みである。
植物画と「花の絵」はどこが違うのか？
植物学のツールとなる植物画は、広い意味では「花あるいは植物を描いた絵」の一種といえる。しかし、その主たる利用先が科学ないし博物学に限定されているので、一般的な絵と異なる独立した「ジャンル」を形成するに足る規則や条件を設定し得る。その規則とは、客観性と科学的な写生主義に徹すること、いかなる「創作」も排除するというものであり、美術作品に認められている個
性や表現の自由は許されていない。換言すれば、科学の権威に服従する絵画作品ということになる。
したがって「植物画」は一般の美術作品とは異なるルールのもとで制作されたアートである。しかし、だからといって、科学的客観主義の機械的なコピー、
すなわち、目玉に忠実な写生画であると決めつけてしまうこともできない。な
ぜなら、「科学」にも創造や類推や「譬え」は必要であり、そうでなければ理論化や仮説を生み出しえないからである。植物分類学でも、目に見えない「仮説的な構造」を考える場面はあり、外から見えない「不可視」の要素を可視化する必要がある。そうであれば、「植物画」であっても創造的表現は有用となり、徹底 的に排除し ようとして もどこかに想 像や解釈の ような人間 的要素が紛れ込む。キューに所蔵されている植物画をテート・ギャラリーで「アート」
として鑑賞することは、なんら問題ではなく、逆に、ゴッホの「ひまわり」が有する植物の形態特性をキューで研究するような冒険的な試みも、誰かが実践するかもしれない。
一言にしていえば、「植物画」は意図としてはサイエンス・アートでありつ

つも、ヴィジュアル・アートにも転用可能な「絵」なのである。とすれば、理想の植物画とは、感性によって眺めるときも、理性によって眺めるときも、どちらの要請にも応えることのできる作品群ということになる。
では、実際にそのような超絶的な「植物画」が実在するのか。その答はかんたんである。手練れの絵師が博識な植物学者の指導のもとに制作した作品の多
くは、どの時代にも見るものを感動させ、驚異させるからである。あるいはボッティチェリやゴッホの名作をもひれ伏させるような美を発散させる場合もある。ここに述べたことが虚言であるかどうかは、特別展示インターメディア
テク博物誌シリーズ（一）
『植物画の黄金時代 —英国キュー王立植物園の精
華から』に出展される作品が教えてくれることと思う。
植物を「情報化」する努力
むねとはいえ、植物画の前提条件は、見えるものに関しては徹底的に写実を志とし、実物のもつ有用情報を忠実に再現することにある。一枚の「新作」を制作
す る た め に は、 世 界 の 隅 々 を 巡 っ て「 科 学 的 に 証 明 で き る 新 種 植 物 」 の 実 物を発見しなければならない。この困難な仕事を引き受けたのが、前述した「プラント・ハンター」である。
プラント・ハンターが持ち帰った植物を精密な図に起こし、特別な知識と技術により細部を仕上げた植物絵師の緻密極まる仕事は、ある意味で実物標本を超えた「学術資料」といえる。なぜなら、プラント・ハンターが持ち帰った標
本は「死物」であり、しばしば形も色も失われていたからである。そこにふたたび「生命」を吹き込む役割が、近代には植物画に求められた。標本を生きた姿に復元させて初めて、人々が活用できる「資料」となったのである。たとえば前述したフッカーが命がけで持ち帰ったヒマラヤ山地のツツジ類を図にしたのは、ウォルター・フッド・フィッチというキューお抱えの植物絵師だった。
彼はまったく下描きなしに植物の生きた姿を描きこみ、自分でそれを石版で刷り上げることまで行っている。若いときにキャリコの染色工として修業したフィ ッ チ は、 実 物 の 写 生 か ら 始 ま っ て、 製 版 づ く り、 そ し て 刷 り 上 げ か ら 色 付
けまでも独りでこなせた。フィッチの全プロセスに対応する貢献がなければ、せっかく発見されたヒマラヤのツツジ類も、情報としては誰にも利用できなかったかもしれない。このエピソードは、明治期に帝国大学植物園で植物を研究し写生も自分の手で行った牧野富太郎が、それを図鑑として刊行するために石版印刷術を自ら学んだ逸話を思い出させる。
そのよ うな博物図 の集積が、二 〇世紀後半 に 入って改 め て注 目を集 める よう に な っ た の も 当 然 だ ろ う。 こ こ に は、 人 間 が か つ て 目 に 触 れ る こ と の で き

イギリスの平和統治を実現したといわれる聡明な女性だった。彼女は庭園にもた「自然」の最初の画像が記録されているからである。いまキューが版元にな関心をもっていた。
っている園芸植物の図入り雑誌『カーティス・ボタニカル・マガジン』（
Curtis’s
しかしそのあと、ジョージ二世の皇太子であったフレデリックの妃オーガス）を開いてみても、当時の絵師たちが初めて見る植物をどうに
Botanical Magazine
タが夫の死後に子供たちとこの地に隠棲し、庭園を大拡張して異国の植物と薬かして図像という情報にまとめようとした執念が、強く伝わってくる。キュー
草を栽培する本格的な植物園を造成した。ウィリアム・チェンバースが中国風はそのような作業の中核にあったといえる。
パゴダ をはじめと するエキゾ ティックな 建築物 を建 て たのも、オ ー ガスタの希望から出たことだった。また、このとき初めて植物絵師も雇い入れられた。
キュー王立植物園略史と王妃たちの貢献
こうして二か所に出現した庭は、植物学の庭と「感性」の庭という二通りの役割を果たしたが、フレデリックとオーガスタの子であるジョージ三世が即位しそもそもキュー王立植物園とは何であろうか。それはロンドン南西部に築かてのち一七七二年に、一つの広大なパークに統合された。
れた広大な植物園兼植物学研究施設である。大英帝国の支配が及ぶ地域だけでこの統合されたキュー・パークを主催したのは、ジョージ三世の王妃シャーなく、世界の辺境から集められた植物コレクションが蓄積され、現在はその膨ロットだった。彼女は夫との仲も睦まじく、しかも芸術と植物学を愛する女性
大な植 物を資源と して研究・教 育する国家 的科学セン ターの機能 を果たしてであった。したがってキュー・パークも彼女の好みが強く反映され、園を管理
い る。 四 万 種 を 超 え る 植 物 生 体、 七 百 万 種 に の ぼ る 標 本、 そ し て 図 書 館 に はする監督にジョセフ・バンクスが登用された。またフランシス・マッソンもこ
七十五万冊の蔵書と十七万五千枚におよぶ植物画・版画が所蔵されているといの庭園専属のプラント・ハンターとして一七七一年に雇用され、絵師としてはう。敷地全体が世界遺産にも指定されている。
バンクスが発掘した才能ある画家フランツ・バウアーが着任している。
キューは一八世紀半ばに王立植物園として成立したが、それ以前は、一帯がシャーロットは植物学の庇護者として、キューの発展に貢献した。ロバート・
一三世紀頃からロンドン郊外の緑地を形成していたといわれる。イギリス王室
ソーントンが刊行したイギリスにおけるもっとも豪華な植物図鑑といわれるのエドワード一世は一二二九年に古い荘園を利用して王宮とし、ここで政治を行ったが、この建物はのちに消失した。つづいて一五〇一年、シーンと呼ばれ 『花の神殿』（ The Temple of Flora）に、肖像画入りで彼女への献辞が捧げられている。
たこの地区にヘンリー七世が本格的なリッチモンド宮を建てて移り住み、庭のまたマッソンがアフリカからもたらした新種ストレリチアにも、学名の一部に造成も開始している。このリッチモンド宮はエリザベス一世が愛し、しばしば 「 reginae」（王妃の意）、英名では「クイーン」と名付けられたほどである。植鹿狩りを楽しむために滞在したといい、シェイクスピア劇も上演されたといわ物絵師バウアーは、ストレリチアのすばらしい図版を製作した。
れている。けれどもその一方、一七世紀末には、果樹の愛好家だったサー・ヘ
こうしてキューは歴代三人の植物を愛好する王妃に恵まれ、近代的な体制のンリー・ケーペルがリッチモンド宮に隣接するキューの一部地域を活用して、 王立植物園となった。それにともない、貴族や名士ばかりでなく植物学者や園
イギリス随一の品質を誇る果樹プランテーションを開き、巨木の散策路や花園
芸家も集う「教育と科学」の庭に発展していく。参考までに書けば、その後キを築き上げた。
ューは一八四〇年に国立植物園に組織替えされ、一八四一年にはキューをさら
その後、リッチモンドは農園に代わっていたが、一八世紀半ばになってハノに大拡張させ経済植物学の発想を導入したウィリアム・ジャクソン・フッカー
ーヴァー朝第二代ジョージ二世がふたたび狩のためのロッジを建て、「リッチ （フランツ・バウアーの弟子にも同名の植物画家がいるため、混乱を避ける必
モンド・パーク」と呼ぶようになる。一七七七年にリッチモンド橋が建設され要からサーをつけて呼ぶ）を園長に迎えることとなる。
たのちは貴族の屋敷が多数あつまる別荘地へと変貌している。同時に、ジョージ二世の王妃キャロラインがここに居住して、王室庭園やサマー・ハウスを造
博物探検と植民地の拡大成したことから「王立植物園」の基礎が整った。じつは、キャロライン王妃は名声の高かった哲学者ライプニッツを外交顧問に抱えるハノーファー選帝侯
さ て、 こ う し て 体 制 が 整 っ た キ ュ ー に、 世 界 の 隅 々 か ら 膨 大 な 数 の 植 物 を家の縁戚であり、のちイギリス国王ジョージ二世としても即位することとなる
送り込んだのが、自然科学発展の基軸を形成した「王立協会」（ロイヤル・ソ
選帝侯家世子ゲオルク・アウグストと結婚した。結婚後はイギリスに移りドイ
サ エ テ ィ） で あ る。 協 会 は 植 民 地 獲 得 に 連 動 し て 博 物 探 検 航 海 を 実 施 し た。
ツ生まれの夫を救け、宰相ウォルポールやアイザック・ニュートンとも交流し、 王立協会は国庫からの補助を一切受けない独立した科学振興の組織だったが、099/098有力な 貴族や実業 家をメンバ ーに加えてお り、政府への 政策助言を 行う機能
も 果 た し て い た。 キ ュ ー を 管 理 し、 ク ッ ク の 世 界 航 海 に も 参 加 し た バ ン ク スは、 一 七 七 二 年 か ら 一 八 二 〇 年 の 死 ま で 王 立 協 会 の 会 長 を 務 め て い る。 さ らに一七八八年には植物分類学の確立者カール・フォン・リンネを記念する「リンネ学会」が創設され、ここに動物学と植物学の愛好家が結集し研究できる体制 が 整 え ら れ た。 バ ン ク ス は 王 立 協 会 の 会 長 職 に あ っ た た め か、 リ ン ネ 学 会の正会員にはならなかったが、陰で多大な支援を行っている。リンネ学会は、
それまで重視されなかった植物標本の収集と植物画を含む文献資料の収蔵を積極的に図り、キューとも深いかかわりをもった。
こうして、植物学はイギリスの植民地政策に欠かせない基礎学問となり、植物収集も国家的な事業となった。したがって多くの植民地にも植物園が開設されていく。前掲書『グリーンウェポン —植物資源による世界制覇』によれば、一七八七年に設立されたカルカッタ植物園の目的は「ぜいたくへの欲望を満たす珍品や装飾品を収集するように珍種の植物を集めるためだけではなく、大英帝国の国民同様に原住民にも有益な結果をもたらすような物品を普及するのに役立つ作物をつくりだすために。その成果として国家の通商を拡大し豊かな富をうむために。」（小出五郎訳、八六頁）とされた。
イギリスは他にもセイロンのパラデニア植物園など多数の現地植物園を設置し、他国が開いたジャワのボイテンゾルグ植物園、モーリシャスのパンプル
ムース植物園など重要な施設をも自国の管理化に置いた。このような植物園ネットワークの中心に位置づけられた研究施設が、キューであった。
キューの植物画総括的な説明はここで終了し、本題の植物画に話を戻そう。一九八八年に刊行されたリチャード・メイビー著『キューの花卉研究』（ The Flowering of Kew）は、
過去三百五十年にわたるキューの植物画コレクションを一瞥し、それぞれの絵師についても詳述した有用な参考文献であるが、同書によれば王立植物園時代に最初の絵師として仕事を残した人物は、アフリカ方面で活動したプラント・ハンターのフランシス・マッソン（彼は同時に植物画も描くことができた）と、王室付の画家でもあったフランツ・バウアーであった。
バウアーが植物絵師を務めたのは一七八九年頃からだったようだが、当時はまだ専門的に訓練を積んだ植物専門画家が存在しなかった。だがバウアーは宮廷画家 だった父親 のもとで精 密画を学び、 さらに故郷ウ ィーンのシ ェーンブルン庭 園を管理し ていたオラ ンダ出身の 植物学者兼園 芸家ニコラ ウス・ヨー
セフ・フォン・ヤコインに手ほどきを受け、植物画を描く技法を身に着けた。

ついては、後にもうすこし詳しく触れる。
探検航海中に死亡した絵師パーキンソン
すでに述べたように、イギリスの植物学にとって大きなインパクトとなった
キャプテン・クックの世界博物探検は、第一次航海からキューと深くかかわっていた。その一例が、二十三歳でキャプテン・クックの第一次航海に植物絵師として乗船したシドニー・パーキンソンである。彼はキューの庭で植物画を描いており、同じ航海に同乗することになった上司ジョセフ・バンクスに航海への参加を求められたのである。パーキンソンは博物学者を多く輩出したスコットラン ドに生まれ た酒造家の 息子である が、風景画や 人物画をもこ なせる器用な画家だった。しかし乗船後わずか三年、航海さなかに惜しくも病死した。
しかし航海中に描いた多数の原図は、上司バンクスによりイギリスへ持ち帰られた。バンクスは帰国後にキューの事実上の園長となり、植物行政を指揮する重要人物となる。
パーキンソンはオーストラリア本土に上陸し、これまで知られていなかった
数々の植物を写生した最初の西洋人である。彼が優れていたのは、上陸探検が許される短い日時を最大限に活用し、非常に素早く写生を行えたことだった。
主として水彩絵の具を用いたことが、スケッチの量産を可能にしたといえる。
このような技術は、出発前にキューで絵師の仕事をしていた際に身に着けたと思われる。死後に残された一千枚に近い植物スケッチは、客観性重視を前面に押し出しているが、未知の植物を初めて筆写したときの驚きの感覚も確実に伝わってくる。正確さにこだわる植物画はしばしば一般の眼に退屈な印象を与えがちだが、彼はここでは博物画家に徹しており、画家本来の「美」を表現しようとする意思を抑えて正確な観察を優先させた。
科学の絵にもある美術性
しかし、キューが元来王室の貴婦人に庇護されて発展した事情から、もう一つの植物愛好文化が生じていた。それが「感性の植物画」だった。一般社会でも「花の絵」を描くことが人々の趣味になり、植物学愛好の気運が高まったのである。とりわけ女性の間に植物画を水彩絵の具で描くことが広まった。花の絵がサロンの話題の中心になり、女性たちは絵師について花の絵を描くことに熱中し始めた。王室内にも植物画の教授所が置かれ、これに伴い、植物学の基礎をわかりやすく説明する植物学のガイドブックと、美しく珍奇な植物を世に知らせる図鑑や園芸雑誌が、あふれかえることとなる。

細部を素早く描く必要から水彩画を学んでいたのである。ジョセフ・バンクス
が彼の才能に注目してキュー最初の公式絵師に採用したときは、すでに高名な植物絵師であった。彼は顕微鏡を用いて微細な構造の写生も行った先駆者であり、 作 品 の 精 密 さ は 今 日 見 て も 驚 嘆 に 値 す る。 死 ぬ ま で キ ュ ー で 絵 筆 を と ったバウアーの作例は、イギリスの精密な植物画のモデルになったと思われる。
バウアーの傑作はエリカ属の愛らしい図譜（一七九六年刊行）だった。テキス
トは掲載されなかったが、バンクスは、ここまで精密な図であるから、解説はむしろ不要であるとコメントした。
このバウアーらが基礎を築いたキューの博物画には、外国からやってきた絵
師 と の 相 互 影 響 も あ っ た。 一 人 は 一 八 世 紀 最 高 の 植 物 絵 師 と い わ れ る ゲ オ ル
ク・ディオニシウス・エーレトである。一七三〇年代のドイツ諸都市といえば博物図鑑出版の中心であったが、絵師たちにすれば低い賃金で過酷な仕事を強いられるところでもあったらしい。エーレトも賃金トラブルを抱えたために、イングランドに一時期仕事の場を移した。キューにはエーレト初期の植物画が保存されている。その半世紀後、シャーロット王妃の時代にフランスからピエール・ジョゼフ・ルドゥーテが短期間キューにやって来て植物画を描いている。
ルドゥーテはベルギーの画家だったが、十代の頃に独立しオランダで「花の静物画」の魅力にとりつかれ、植物画家に転身した。「花の静物画」とは、イギ
リスでは「フラワーピース」とも呼ばれ、装飾画の一種でありながら花々の正確な描写に特色があった。いわば、アートとしての植物画であり、真の近代的植物画が誕生する一八世紀半ばまでは、「花の絵」の代名詞として愛好されていた。
ルドゥーテはパリに落ち着いたあと、レリティエ・ド・ブリュテルという富裕な植物学者の援助を得て、本格的に植物画を習得することになった。その頃、イギリス人のバンクスがオーストラリアや太平洋諸島から多数の新種植物を持ち帰ったことを伝え聞いたレリティエは、イギリスに渡って新種植物の研究を開始していた。そこで彼はルドゥーテをロンドンに呼び寄せ、植物の写生を行わせたのである。彼らがキューを訪れたのは一七八七年頃といわれ、その成果が『イギリス植物画譜』（ Sertum Anglicum）として一七八八年に刊行されている。
この出版で、ルドゥーテは、当時イギリスでバルトロッツイという銅版画製作者が開発したばかりの「スティップル」という点刻腐食版画の技法を習得し、自身の原図を刷り上げさせた。微細な点描による非常に繊細な画風はパリで評判になり、以後フランスではルドゥーテばかりでなく博物図鑑の代表的な版画技法と なった。ルド ゥーテが植物 絵師とし て 名を 挙げる きっ かけに なったのは、シャーロット王妃の庇護を受けて新種植物の一大コレクションを保有するに至ったキューでの研鑽だったといえる。なお、フランスでの植物画の進展にこのようなポピュラーな博物雑誌や図鑑に図版を提供していた版画工房の代表格は、フレデリック・ノッダーである。彼は花から鳥獣まであらゆる種類の博物図版を製作する工房を所有していた。中でも重要なのは、キューに持ち込まれたキャプテン・クック航海の収穫である植物標本類とパーキンソンが描いた膨大な植物スケッチ類だった。このパーキンソン原図を版画によって刊行しようという大計画がもちあがったとき、その発行人を引き受けたのが、当然のことに航海の参加者だったジョセフ・バンクスその人であった。バンクスは早速パトロンを引き受け、ノッダーが全七百四十三枚に及ぶエッチング原版を製作した。しかしバンクスはその後、この企画実現への情熱を失って、出版計
画を放り出してしまった。そのため、イギリスにとって最も重要な植物図鑑は、一九〇五年にごく一部の図版がモノクロ刷りで刊行された以外、陽の目を見ることがなかった。ところが一九八〇年代になり、すべての原版が二百年前に想定されていたモノクロ版画よりもずっと手のかかる色刷り銅版画集として刊行されるという一大事件がもちあがった。パーキンソンとノッダーの仕事が奇跡的に世に出ることができたのも、キューやロンドン自然史博物館がこれら標本資料と原板を保存しつづけた賜物であった。
もう一つ、キューがかかわった植物画製作の遺産に、一七八七年創刊以来いまも刊行をつづけている園芸雑誌『カーティス・ボタニカル・マガジン』がある。
これを創刊したウィリアム・カーティスは薬剤師としてチェルシー薬草園に勤務していた人だったが、キューに移籍して実験助手や庭園主任を務めた。カー
ティスはすでに大型植物図譜『ロンドン植物誌』（ Flora Londinensis／一七七七 —九八年）を刊行し、ジェームズ・サワビーらの手彩色銅版画を刊行していた。
しかし高価だったこととロンドン近郊に自生する地味な植物をあつかったその図鑑は、売れ行きがよくなかった。そこでカーティスはキューで栽培されている美しい異国の花々を描く新しい雑誌の創刊に踏み切った。さらに、それまで実物大に描かれることの多かった図譜の判型にも変更を加え、小型のオクタ
ヴォ判を採用して、アマチュア園芸愛好家向けの手軽なつくりを心がけたので
あ る。 バ ウ ア ー の よ う な 精 緻 を 極 め た 作 品 で も な く、 ま た ル ド ゥ ー テ の よ うに繊細 なフランス 風の美品で もなかったが、それ はエッ チングによ って輪郭を描き、手彩色でさっと色を付ける中庸を得た実用性の高い作品群になった。
焦点が花に当たっていたため、一種の「花の肖像画」といった効果を発揮した。
この園芸雑誌は幾度かタイトルを変更したのち、一九九五年に創刊当時の『カーティス・ボタニカル・マガジン』に戻って刊行を継続中である。
ヴィクトリア期イギリスと新たな植物画

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ヒマラヤのツツジ類』（ The Rhododendrons of Sikkim - Himalaya
初期にあって『カーティス・ボタニカル・マガジン』の植物画を担当したシ／一八四九 —五一年）
デナム・エドワーズは、花を描く才能を幼くして開花させた画家だった。十一に、すばらしい石版画を提供している。
歳で『ロンドン植物誌』の挿絵を模写し、その作品がカーティスを驚かせたた
またフィッチはジョセフの父親サー・ウィリアム・フッカーとも仕事を共にめ、即座に絵師の仕事を得たという伝説的な天才だった。だが、カーティスのし、一八五一年にヴィクトリア女王の名を与えられた巨大なアマゾンのオオオ
没後は、雑誌の発行を引き継いだ人物との折り合いが悪く、独立して自身の植ニバスを描く大冊『ヴィクトリア・レギア』（ Victoria Regia）のために四葉の力
物雑誌『ボタニカル・レジスター』（ The Botanical Register
作を提供している。このオオオニバスは、子供を蓮葉の上に乗せても沈まない）を発刊している。
巨大な蓮である。ロンドン万博の主会場クリスタル・パレスの構造デザインは、その後『カーティス・ボタニカル・マガジン』が手本を作った実用的な植物
この植物の葉脈をそっくり模倣したものだったといわれる。ちなみに、フッカ
画は、彩色された植物（とりわけ花）を中心に、ふつう墨一色で解剖図や部分
ーの死後一八六五年には、息子のジョセフ・ダルトンがキューの園長職を継ぎ、拡大図が巧みに重ね合わせる図鑑形式として定着する。これはまた、一枚の絵
ボタニカル・マガジンの編集も引き受けた。このジョセフはチャールズ・ダーに可能な限り多数の視覚情報を盛り込む目的と、用紙量や摺りの数を減らしてウィンの生涯の友人でもあり、進化論には当初反対であったが後年見解をひる
コストを下げることを狙った、経費削減策の一環でもあった。大きな植物を描いた図は横の長さが倍もある長い紙に刷られ、それを折り込んだものもある。 がえし、この重要な理論を世に広める協力者となった。
さて、このころから書物の挿絵においても石版画が優勢となり、植物図鑑や
このスタイルはヴィクトリア時代を中心に刊行されていた多数の園芸雑誌に
雑誌の大部分もこの技法が採用されるようになった。それにともない、植物画
共 通 す る。 最 初 の 三 〇 巻 ま で 銅 版 画 が 用 い ら れ、 手 彩 色 を 加 え る た め に 最 大を趣味で描いてきた女性が園芸と植物画の両分野にも進出できたことは、特筆三十人の作業者が雇われたという。のち、価格の上昇と需要の増加に対応するされてよい。線が柔らかく、しかも面の表現が容易な石版画は、水彩との相性ために、彫りが要らない石版図の採用となり、さらに手彩色も取りやめられても良く、一九世紀半ば以後は多色刷り石版画として機械化もされるに至る。こ機械的な色刷りが行われるようになる。
のような風潮から、キューの植物絵師にも女性が進出した。たとえばジョセフ・一八〇〇年に没するまで十三巻分の雑誌を編集したウィリアム・カーティス
ダ ル ト ン・ フ ッ カ ー の い と こ マ チ ル ダ・ ス ミ ス は、 ほ ぼ 半 世 紀 の 間 に 二 千 枚が死ぬと、後釜には、友人のジョン・シムズがついて、一八〇一年から〇七年を 超 え る 図 版 を ボ タ ニ カ ル・ マ ガ ジ ン に 寄 稿 し て い る。 そ の 他 に『 ユ リ 図 譜 』
まで編集を手掛けた。しかし、一八二〇年代からは庇護者だったバンクスはじめ有力 な植物学者 が亡くなっ たことで、中 産階級の女性 層に園芸が 浸透した （ A Book of Lilies）のために美麗なユリ（日本の種も含む）の大型図を描いたリのとは裏腹に、キューは財政不足から経済的な窮地に陥り、存在感を失った。 リアン・スネリングらが著名である。
この衰退を救ったのが、有名な植物学者一族の長サー・ウィリアム・フッカー
し か し、 今 な お キ ュ ー に お い て 人 気 を 維 持 し つ づ け る 施 設 は、 珍 し く 油 絵だった。彼は一八二六年からキューに園長として赴任し、雑誌の編集を引き継具を用いて描かれた植物画を九百点ほど保存展示する「マリアンヌ・ノース・
いだ。フッカーはこの植物園を科学研究と植物学普及の拠点と位置づけ直し、 ギャラリー」である。ノースはキューの雇用画家ではなく、世界を自由に回り
植物画家にフィッチを雇い、植物学の専門知識を伝授した。フィッチはおそら
各地で好奇心の赴くままに植物の美観を写生した女性だった。彼女が訪れた先
く『カーティス・ボタニカル・マガジン』誌上でもっとも長く、また、もっとには日本も含まれる。しかし彼女は植物学を学んでおり、チャールズ・ダーウ
も多くの植物画を描いた人物であろう。
ィンとも知り合いだったから、世界の自然の美しさを科学的にも描き出すことフィッチは銅版画に代わる石版画を採用して製作コストを下げるとともに、 ができた。キューにあるギャラリーはノースが建物ごと寄贈したものである。
線の柔らかい石版画の特性を植物画にうまく活用して新しい黄金時代を招来
ノースの油絵は科学的に正確な植物の肖像画であるだけにとどまらず、油絵具させた。彼は四十年間にわたり主軸画家を務め、明治期に誕生する日本の近代を厚く塗った実体感のある周辺風景をも描き込んでいた。この風景も、植物が的植物画にも大きな影響を与えている。ちなみに、絵師フィッチは、雑誌ばか自生する環境自体を示す資料であった。ここにおいて、植物画は科学的でしかりでなく科学的な論文の挿絵も多数制作した。中でも著名なのは、彼の師であも美的であるという両義性を具えるに至ったといえるかもしれない。
ったサー・ウィリアム・フッカーおよび息子ジョセフ・ダルトンとコンビを組ヴィクトリア時代はイギリスが自然に対する関心を深め、環境と生物の深いんだヒマラヤの植物誌である。とりわけ、ヒマラヤで実際に植物採集を行った
かかわりにも気づきだした時期にあたる。当時はこのような自然のシステムと息子ジョセフ・ダルトンの著したツツジやシャクナゲの大判図譜『シッキム・ 生物の造形が神の叡智を示すものとされ、いわゆる「ナチュラリスト」が教会関係者の間にも多数誕生した。進化論が世界に浸透するまでのわずかな時期、 黒 く 塗 り、 中 央 に 植 物 を 光 り 輝 か せ る 象 徴 画 風 な 構 成 を 好 ん だ。 い わ ば 闇 の
博物学は神と自然を同時に感得できる学問として、人々に受け入れられたのだ
中に光る花の絵である。したがって重厚な油絵具の特徴も加えれば「黒い絵」
った。ノースも、自然を驚きの眼で観察し、たくまずして科学を越えた自然のと呼べるのだが、これに反し、一九世紀の博物画は実物をすばやくスケッチす
アートを創作することとなった。遠い背景と大写しになった珍奇な花の劇的なるとい う野外作業 に適し た水 彩画を重視 する傾向を 強めた。 水彩 画は白 い紙
組み合わせは、彼女がオランダの静物画家に絵の手ほどきを受けたという事情の地色を生かすので背景を空白とする描き方に適していた。よって、「白い絵」
もあって、イギリス国内で流行していた美術様式「ピクチャレスク」すなわちということもできる。端的にいうならば、植物画は「黒い絵」から「白い絵」
自然の崇高な美を追求する姿勢とも共鳴しあって、科学的植物画をふたたび美へと変革していくのであり、その傾向を決定的にしたのが、「花のラファエロ」
術に接近させる契機になったといえる。
と謳われたフランスの植物絵師ピエール・ジョゼフ・ルドゥーテであった。
ルドゥーテは一八二二年七月二四日にパリ自然史博物館の植物画教授に就任
イギリスのライバル、フランスの植物画についてしている。動物画の分野ではニコラ・ユエが同じ職についた。それまで植物画の教授職は、フランドル静物画の「フラワーピース」を出身母体としたファン・
一九世紀半ば以後の植物画は、このようにして科学のツールに留まらず、自スパエンドンクが務めていたが、この人物は王立植物園所属時代の最後の植物
然愛の醸成、女性画家や女性研究者の増大、一般美術からの関心、さらに世界画教授であり、一八二二年五月一一日に亡くなった。その後王立植物園が国立的な植 物資源の改 良事業に及ぶ かかわりを 広げた。この 稿を締める にあたっ
自然史博物館に変わるタイミングに合わせたかのように教授職を引き継いだて、とりわけ女性植物画家の活躍と科学的植物画の一般美術への浸透を考えるの が ル ド ゥ ー テ だ っ た。 彼 が 弟 子 た ち に 教 え た 技 法 も、 ド ロ ー イ ン グ と 水 彩
材料として、イギリスと並び称されたフランスの植物画にも触れておきたく思画が主体であった。自然は三つの視点から観察されるべきである。すなわち、う。
正確さ、構図、そして写生力であると、ルドゥーテはつねづね語っており、そ当時の博物画家は、イギリスでもフランスでも、元来肖像画や風景画などをの水彩画も花色再現のために八百色が用意されたという。
描く画家から転じた（あるいは博物画も描く兼業的な）アーティストが大部分
水彩画家は鉛筆か、あるいはペンで描いた下書きに水彩をほどこす。したがであった。したがって、一九世紀以前では植物画家は油絵を描いていたケースって、ルドゥーテが君臨した一八二〇年代のフランスでは、油絵具を用いて植が多い。じつは近代植物画が確立される一八世紀後半まで、植物画を得意とし物を描く例が少なくなった。一八二八年にパリ自然史博物館を訪れた鳥類画家
た画家は、オランダの「静物画」にかかわっていたのである。「静物画」は花のジョン・ジェームズ・オーデュボン（『アメリカの鳥類』［ Birds of America］のの豊かさ、はかなさなどの象徴性を装飾画として活用したものだが、同時に精著者兼アーティスト）も、得意は油絵だったが、ルドゥーテに出会って水彩の密な写生を行い種類が一目でわかるほど詳しく描かれていた。ただし、科学的技法を学んでいる。この出会いが、彼の主著『アメリカの鳥類』の図版背景にな植物画が水彩絵の具を好んだのに対し、花の静物画は比較的展示効果が高い
豊かな植物相が描かれたことの理由になったと思われる。実際、オーデュボン
油絵具を使用していた。
は一八三〇年代にパリで二度の水彩による植物画の個展を開いており、その影その実例が、イギリスとともに専門的な植物画家を多数抱えていたフランス響が偲ばれる。
である。フランス革命以後、近代的な植物学が旧「王立植物園」（ジャルダン・デ・
ルドゥーテは植物画教授となってから死ぬまでの約十八年間、自然史博物館
プラント）から「国立自然史博物館」へと衣替えするのが、まさにこの時期にの最も権威ある画家として君臨し、著しい影響を後進の画家に与えつづけた。
あたり、王立植物園時代の園長であった博物学者ジョルジュ＝ルイ・ルクレー
またルドゥーテがイギリスに渡って習得したとされる「スティップル」（点刻
ル・ド・ビュフォンの偉大な動物図鑑『一般と個別の博物誌』（ Histoire naturelle, による腐食銅版画）技法も、パリで非常に発展した。水彩画の複写には、この繊細な技法がよく似合ったのである。この美しい銅版画はフランスで植物画の）で原図を担当したド・セーヴも、油絵画家であった。またgenerale et particuliere
普及に貢献し、イギリスで採用された石版画にとってかわられるまでの数十年
植物画を教える教授職にあったファン・スパエンドンクもまた、花の静物画（フ間、図鑑類の最も好ましいフォーマットとなった。この期間に、植物画のグラ
ラワーピース）を得意としたフランドル静物画の系譜に連なっていたので、油フィックな特性は現在のスタイルを獲得したと考えられる。
絵による作品も製作していた。
ただ、ルドゥーテによるたおやかな植物画は、基本的に裕福な中産階級や貴フラワ ーピースは オランダで は装飾画に位 置づけられ る作例だが、背景を103/102一般には非公開だった、ハノーヴァー朝王家の別邸あるいは私邸であったキューの庭園は、一七六九年に出版されたジョン・ヒルの『キュー庭園誌』（ Hortus）によると三千四百種の植物が記録されている。一九七八年出版のデイ
Kewensis

王家のキュー庭園

アフリ カ南端の喜 望峰を経由 してインド 洋に出 る航 海 に成功した。 西ヨーロ
ッパと東アジアを結ぶ海の交易路が確立し、「大洋の時代」が幕を開けて以降、海外からもたらされる植物は種数が増加しただけでなく、想像を超える容姿をした植物の存在をも知らしめることにもなった。
奇想天外な容姿をした植物を代表する、ヤシ、ソテツ、サボテン、アナナス、
バナナ、それに極彩色の熱帯ランなどは、ヤシも植えられる背丈のある巨大温室（ヤシ温室、またはヤシ室）や乾燥温室、ラン室など特別な装置を具えた栽
培室が必要であり、これを個人で所有できる人はイギリスでさえ一部に限られていた。
高層ビルや鉄橋、巨大温室などの建築に耐える強度をもつ鋼鉄を生産する技
術は、一九世紀末までなかった。世界最初の万国博覧会として、一八五一年にロンドンで開催された博覧会場に建設された水晶宮が鋼鉄の登場を象徴的に
示 し て い た、 ヤ シ も 栽 培 可 能 な 巨 大 温 室 は、 同 時 に 可 能 と な っ た 高 層 建 築 物や鉄橋などと併せて近代都市を象徴する構造物となった。こうしたなかで、人々の想像を超える多様な植物を集めて栽培することができる庭園、すなわち植物園が、植物学者のみならず多くの植物愛好家の関心を集めたことは想像に難くない。

資料としての使用が不可能になった。あとは、日常の装飾アートとして拡散す族の婦人たちに愛され、その技法も彼女たちに教授されたにすぎなかった。植物画を学んだ婦人たちも、その作風を一般の絵画にまで活用することがなく、 るプロセスをたどる運命となった。現在は原典であった図鑑類のほとんどが版画商の扱いに適するようばらされ、消滅するという負の現象下にある。
趣味の世界に留めた。その結果、一九世紀後半以後に出現するフランス美術界
ただし、植物画の再評価自体は、美術の枠を確実に押し広げたといえるだろ
全般の意識変化からは乖離するようになる。美術界はふたたびギュスターヴ・う。すでに論じたように、これらのグラフィックな味わいは、寝室や応接間のクールベやウジェーヌ・ドラクロワのようなリアリズム絵画が主流となり、油「額絵」として印象派の作品と同じような明るさと軽さが受け、パリやロンド
絵の厚みを回復させるからである。
このため、ルドゥーテの植物画は装飾画としても時代感覚からずれていき、 ンのホテルで日常的に出会う絵となっている。この時期から植物画は科学アートをふたたび離れ、「絵」としてよみがえった感がある。いま、植物画に科学
時代遅れとなった。その点でいえば、イギリスで繁栄した石版画は、機械化さ画像と見るかアートと見るかの論争があるのは、そのような歴史の成果でもあれたオフセット印刷によって駆逐される二十世紀初頭まで、無事に生きながらるといえるかもしれない。キューが所蔵する膨大な数の植物画には、この興味えた事実と対照的である。また、石版画が商業性を保持したのに反し、スティップル技法を介して流布されたフランスの植物画は、高価な「科学のアート」 深い絵画形式が辿った「感性と科学の表現」を巡る対立史も集積されているはずである。
であることによって画商にあつかえる商業性をもたず、その役割を植物学愛好家に限定することになった。幸か不幸か、植物画としてはルドゥーテ以後のフ
ランスは純然たる「博物画」の枠内で進展することとなり、一般絵画とは異なる分野を形成した。その端的な例に、研究者たちが自身で写生する論文用のペン画が、現在もなお、かつてのスティップル技法を彷彿させる細かな点描で描かれる事実がある。
そして現在・・・
この純然たる博物画とルドゥーテ風の非常に繊細な植物図版が再発見されるのは、おそらく二〇世紀の半ば以後からであろう。フランス美術が世紀末に広まったジャポニスム流行を経て、印象派をはじめとするグラフィックな傾向を強める際、版画というストイックな複製方法を再発見したのである。すなわ
ち油絵のリアリズム、言い換えれば「肉食の高カロリー性」を捨てて一種の「美術的ダイエット」に転じたとき、博物画の有する冷たい即物性も再評価されたのである。
筆者が博物画に関心を持った一九八〇年頃、パリのセーヌ川沿いに並ぶ古本露店「ブキニスト」で古書を渉猟すると、実物の植物版画がごく安価な値段で購入できた。ルドゥーテをはじめ、一九世紀にフランスが世界へ送り出した博物探検船の成果といえる美しい色刷り植物版画が、ばらばらにされて売られていたのである。植物画の静かで自然な味わいが一般アートとして再認識され、
ホ テ ル の 寝 室 な ど に さ か ん に 掲 げ ら れ る と い う 結 果 を も 生 ん だ。 し か も、 当時はまだ古い博物図鑑の価値は装飾以外に十分に認められていなかったので、値段交渉すれば一枚数十フランで手に入ったのである。ただし、一九八〇年以降このようなブームが発生した結果、古い植物図鑑類は無残に分解され、科学

キュー王立植物園と東アジア

大場秀章
東京大学総合研究博物館名誉教授

人の暮らしは衣食住が充たされればそれで良しというものではない。イギリスでは一七世紀以降、社会や経済状況の変化で生活維持のため以外に使える自由な時間をもてる人たちが増えた。多くは貴族やそれに準じる人たちや富豪だが、それらの人々の間で次第に人気を博していったのが、園芸だった。園芸とは中庭での植物栽培をいい、当初は薬草栽培が主だったが、近世にいたり、観賞を目的にした花卉や花木の栽培がその中心になった。北方に位置するイギリスは、今から一万年前に終結した最終氷期に、それまでの温暖期に自生していた植物の大半が絶滅し、国土は多様性の低い植生に被われていた。加えて一五
世紀末から一七世紀中葉にかけてのエンクロージャーにより生じた、耕作地や林地などの牧場化で、自生植物はさらに減少した。
園芸趣味の擡頭
耕作地や林地の牧場化は、一方で毛織物産業、ひいてはイギリス経済を発展させたが、どこまでも続く単調な植物相は多くの裕福な人々を辟易とさせもしたのだった。彼らの目を楽しませたのが地中海地域に生える、スイセンやクロッカス、シクラメンなどの球根類や、冬も緑葉を保ち、しかも橙黄色の果実を結ぶオレンジ（シトロン）だった。庭の芝生に球根を植え込み、また大きなガラス窓のある部屋、いわゆるオランジェリーを設け、夏場は外で育てたオレンジなど鉢植えの常緑の樹木を冬の寒さから護った。このような植物を入手し、栽培のための設備を保持することは、豊かさの象徴でもあった。
その彼らの目を釘付けにしたのが、それまで目にしたこともない奇想天外な様相をした植物の渡来だった。一四九八年にポルトガル人バスコ・ダ・ガマが、

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ヴィッド・アラダイス・ウェブの著作によれば、イギリス本国に自生する植物の数は、一千七百から一千八百五十種で、種数でいえばおよそその倍の数の植物がキューで栽培されていた計算になる。植物園と呼ぶにふさわしい状況だったことが読み取れよう。
ハノーヴァー朝二代目の王、ジョージ二世の長男、フレデリック・ルイスと、
特に皇太子妃オーガスタは植物の収集に情熱を傾けた。
園の庭師であるフランシス・マッソンは、一七七二年から七四年にかけて喜望峰に植物の収集のために派遣された。マッソンはそこで、イギリスの園芸上、今日でも特に重要な多様なヒース類（ Erica）やテンジクアオイ類（ Pelargonium）の導入に成功しただけでなく、当時としては奇品であったソテツの仲間、エンケファラルトス（ Encephalartos）、さらにはプロテア（ Protea）、アロエ（ Aloe）類など、
イギリ スどころか ヨーロッパに は産しない 多数の植物 を持ち帰っ た。それらの植物が当時の園芸愛好家を大いに喜ばせたのはいうまでもない。余談だが、マッソンは喜望峰で、来日を前に一七七二年から七四年までそこに滞在していた、カール・フォン・リンネの高弟で、最初の日本植物誌『フロラ・ヤポニカ』（ Flora Japonica／一七八四年）を著した、カール・ペーテル・ツュンベルクと出会い、一緒に調査にも出かけていた。ツュンベルクは、スウェーデンに帰国後、先の日本植物誌と共に『ケープ植物誌』（ Flora Capensis／一八〇三 —一三年）を出版している。
マッソンが持ち帰ったそのソテツに一八一九年に雄の球花ができた。これを見にジョセフ・バンクスは久々にキューを訪ねたのが、彼にとって最後の訪問になった。七十七歳だった。バンクスはオーガスタ妃の没後、キューの管理に関わるなかで、世界中から植物を収集し、これを研究し、栽培繁殖させ、多くの人々に公開する施設の設立を考え、その実現に努力を傾注した。これをかたちにしたのが今日のキュー王立植物園だといってよい。
キューが王立植物園に生まれ変わる前の一七七六年、ツュンベルクは日本か
らの帰 路にロンド ンにバンク スを訪ね、日 本の植物を 代表するツバ キを贈った。だが、ツバキは一七三九年以前からロンドン近郊に邸宅を構えるロバート・
ペトレ 男爵家で栽 培されてい た。バンクス は受領した四 株のツバキ のうち一株をキューに残し、残りをハノーヴァー家とゆかりのドイツの宮殿に贈った。
そのうちの一株はオーガスタ妃の出身地ザクセン領にあるピルニッツ宮殿に届けられ、およそ三百五十年を経た今日もそのツバキは大株となって現存してい る。 さ ら に 後 の こ と に な る が、 日 本 原 産 の ア ジ サ イ が イ ギ リ ス で 最 初 に キ
ューで開花したことが記録されている。中国を経由してもたらされたもので、それがためアジサイはその原産地を中国と書く園芸書が未だに少なくない。
			

開花する東アジアへの関心
東アジアは、オセアニアとならび、イギリスからすると世界の他のどこよりも遠方にある地域だった。中国と地中海世界との間には、古くから開けていた
交易路シルクロードはあったが、砂漠を通過する陸路では、生きた植物の移送は不可能に近かった。乾燥から護られた生きた植物の移送の望みは唯一海路の開拓に寄せられていたといってよい。
一四九八年にポルトガル人バスコ・ダ・ガマは、アフリカ南端の喜望峰を経由してインド洋に出る航海に成功した。これにより西ヨーロッパと東アジアを結ぶ海の交易路が確立し、「大洋の時代」が幕を開けた。しかし、当時の航海は帆船によるもので、遠洋への航海では航路途上での水や食料、燃料などの補
給 が 欠 か せ な か っ た。 そ の た め に 寄 航 で き る 港 の 確 保 が 不 可 欠 で あ り、 こ れを可能とする制海権が航路の確保に直結していた。西ヨーロッパからインド、さらに東方の海域に至る制海権を最初に手中にしたのはポルトガルだった。ポルトガルは一五一一年にマレー半島のマラッカを占有し、一五五一年には広州と隣接するマカオに到達し、その地を領有した。
産業革命による工業化がもたらした量産化は、やがて海外にその販路を求めることとなり、ヨーロッパの列強国が競合した。イギリスは、新大陸、東南及び東アジアを含めた「東インド」に進出を果たすが、いずれの地域でもオランダと競合することになった。一六〇〇年に、イギリスは上記東インドでの交易を推進するため、貿易の独占権が認められた勅許会社である東インド会社を設立した。最初はジャワ島のバンテン、インドのスーラトに拠点を置き、毛織物を売り香料などを入手していたが、スペイン、オランダとの係争で一六二三年に生じたアンボイナ事件後、今日のインドの地に活動の中心を移し、ベンガルのカルカッタ、東海岸のマドラス、西海岸のボンベイを拠点とした。実はイギ
リスの東アジア進出は日本にも及んでいた。一六一三年から二三年まで平戸に商館を置いたのがそれだが、利益が見込めず閉館したのだった。
そ の 後 一 七 一 五 年 に 東 イ ン ド 会 社 は 東 ア ジ ア で の 交 易 推 進 を 図 る た め、 新
た に 中 国 の 広 州 に 商 館（ 駐 在 所 ） を 開 設 し た。 加 え て 一 八 〇 三 年 か ら 一 五 年の ナ ポ レ オ ン 戦 争 で オ ラ ン ダ が 衰 退 す る と 再 び 東 南 ア ジ ア に も 版 図 を 広 げ、
一八二六年には割譲により得たペナンやシンガポールを中心とした海峡植民地が生まれた。これにより中国の広州からペナン、後にはシンガポールを経由し、イギリスに至る航路が完成し、中国からの植物移出が可能になった。
だが、新たな商館がすぐにイギリスに向けての中国産植物の重要な搬出拠点とはならなかったようだ。当時の中国、清朝政府は広州を唯一の開港地とす
る、鎖国政策を維持していたからだ。広東からイギリスに向けた植物の移出にスで誕 生した日本 式庭園はや がて他のヨ ーロッ パ諸国 にも伝わっ たが、それらの国々ではこれを英国式庭園、すなわちイングリッシュ・ガーデンと呼び、やがて日本にもその名で伝わった。
英国式庭園は、素人でも造園できる簡単なものであったが、それが愛好され広がって行くにはそれなりの背景があったことが読み取れる。そのひとつはエンクロージャー期の多少とも多様だった植生の消失であり、その後に誕生した都市とそこに小規模住宅を構えて住む都市住民の誕生である。ここから見えてくるのは、英国式庭園の普及と多様な植物を求める動きも、これまた産業革命がもたらしたものであったことだった。

多少の弾みが生まれたのは、乾隆帝八十歳を祝うためにジョージ三世が派遣したジョージ・マカートニー使節の訪清以降である。それがさらに活発化するのは、アヘン戦争を経て一八四二年に締結された南京条約による香港割譲や上海など五港の開港後のことであり、一八五八年に起きたアロー号事件を契機とした内地河川の航行自由の権利、さらに一八九六年から九八年にかけてのヨーロッパ列強国による勢力分割での長江流域の利権を手にしたことも植物の搬出に大きく作用した。
イギリス式庭園

記録に残る最も古い東アジア植物のヨーロッパへの移出は、一六八八年にオ
ラ ン ダ に 渡 っ た イ エ ギ ク だ っ た ら し い。 続 い て 一 七 六 四 年 に、 イ エ ギ ク は イ
ギ リ ス に も 渡 る が い ず れ も 枯 れ、 一 七 八 四 年 に ピ エ ー ル ＝ ル イ・ ブ ラ ン カ ー
ルがマ カオからフ ランスに送 った株が初め て彼 地で活 着したとい う。今やヨーロッ パに普通な 日本原産の アオキでさえ、移出 された 最初は一七 八三年だ
ったらしい。一六三九年鎖国令を布いてポルトガル船の渡航を禁じる一方で、幕府は平戸にあったオランダ商館を長崎に移した。一六四一年のことである。
それ以降だけでなく、以前も日本の植物の海外移出の可能性はあったが、記録はない。ただポルトガルには一五五〇年頃に植えられたとするツバキがあり話題になっている。一五五〇年、すなわち天文一九年といえば、イエズス会士フランシスコ・ザビエルらが鹿児島に来た翌年である。信憑性は今ひとつだが、可能性は否定できない。
イギリスが広州に設けた商館を利用して積極的に中国の植物の移入に与かったのが、王家のキュー庭園に関与していたバンクスである。バンクスは広州の商館に繋がりのある人物を派遣し、植物の探索と入手に努めた。俗にバンクスの「 キ ュ ー・ カ タ ロ グ 」 と 呼 ば れ る、 ウ ィ リ ア ム・ タ ウ ゼ ン ト・ エ イ ト ン の三巻本『ホルトゥス・キューエンシス』（ Hortus Kewensis／一八一〇 一—三年）には キ ュ ー に 導 入 さ れ た 多 数 の 中 国 産 植 物 が 載 る が、 そ の 多 く が イ ギ リ ス の 裕
福なガーデナーからの小遣い稼ぎのために、東インド会社の使用人や個人の旅行者によって持ち込まれたものだった。バンクスはこれに満足せず、キューのガーデナーを自分の身代わりとして広州に送り込むことにした。その最初の人
物が、一八〇三年に送り込まれたウィリアム・カーである。彼は、日本にも産するオニユリ、スイカズラ、コウホネ、後に「 Rosa banksiae」と名付けられる中国四川・雲南地方原産のモッコウバラ、そして彼の名が属名となったヤマブキ

東アジアの植物移入とキュー王立植物園

イギリスだけでなく、ヨーロッパでの奇想天外な植物への興味は絶えることなく続くが、それらの多くは栽培のための特別な部屋などを設けない限り、生きた状態で維持することはむずかしかった。そのため、こうした植物を観賞するために植物園に足を運ぶ機会は増えたものの、自邸で栽培できる草花や庭植
えに向く樹木が、植物と共にある日常の生活を維持するためには欠かせないア
イテムとして人気を博した。しかし、ヨーロッパの数少ない自生植物からこうした目的に叶う魅力ある植物を得るのはむずかしかった。
鎖国中の日本に滞在し、多様な植物に彩られた日本の庭園をつぶさに観察したフィリップ・フランツ・フォン・シーボルトは、日本の植物をしてヨーロッパの庭園を変革することを考え、それを現実のものとするため、多様な日本植物を移出、ヨーロッパの気候に馴化させるなどして頒布を始めていた。シーボルトが日本の植物に期待を寄せた理由のひとつは、日本がヨーロッパと同じ温帯の国であり、その植物はヨーロッパでも戸外で育つ可能性があったことである。
加えて、日本など東アジアの植物は、ヨーロッパの野生植物とも類縁性があり、栽培しても相性が良かった。そのため、イギリスにおいても東アジアの植物に関心の目が向けられるようになった。シーボルトは日本、そして一部中国産の植物から、花が大きいか、あるいは色彩が豊かで栽培が容易など、高い園
芸価値を有する植物を積極的に広めようと考えたふしがある。牧場化によって広範囲に広がった多様性の低いイギリスの草地の対極ともいえる、多様性の高い庭園の誕生が期待された。一方、大規模な土地の所有者は、それ以前から流行っていたフランス式造形庭園に較べ、維持のために経費がかからない庭園の出現を望んでいた。経済的負担の少ない庭作りへの期待は、産業革命以降に形成された都市に小住宅を建てて暮す庶民の間にもあった。こうした期待に適していたのが、様々な草本や小木を無造作といえるほどに、庭一面に植え込んだ作庭だった。この新たな造園様式をイギリスでは日本式庭園と呼んだ。イギリ

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（ Kerria japonica）などを見つけバンクスを喜ばせた。ヤマブキは日本でも普通に植栽されるが、今ではイギリスを始めヨーロッパで最も普通に目にする東アジ
ア産植物のひとつであり、私が接したヨーロッパの一般の人々は元々ヨーロッ
パに自生していた、といってはばからぬほど、多くの人が知る植物となっている。
広州での中国人とのトラブルが頻発し、そのためイギリス政府はアマースト
卿を派遣するが、バンクスはその使節団の医師としてクラーク・アーベルを随行させた。アーベルは二人の採集人を雇い植物を採集させたが、それを積載した船がボルネオ沖で嵐に遇い、不幸にもごく一部を除き失われた。ただ彼の名は日本にも自生するツクバネウツギ属の属名「 Abelia」に残された。広州の商館で茶の検査主任を十七年間勤めていた、東インド会社のジョン・リーブは、貿易のうえで中国とイギリスの双方で大きな影響力を有していた。バンクスとも親しく、これまで偶然に任せていた植物の移出をより確かなものにするために様々な工夫をこらした。とかく問題となったのが、旅行を許可された広州を越えて内陸に入り込むことだった。新しい興味深い植物を手に入れるためには危険がつきまとうものだが、リーブは中国側にも配慮し、不法に雇った一隊のクーリー（苦力）を使って違法地域の丘陵地などを調査させ、植物を採集し、また絵を描かせている。なお、作成された彩色画はロンドンの園芸協会、後の王立園芸協会に売られた。その他ここには名を記せなかった園芸家や愛好家、
それに一攫千金を当て込む山師然とした人々らがもたらした中国植物が英国の園芸界に好評をもって迎えられたのはいうまでもない。
詳細は省くが、イギリスでは大土地所有者は、先にも書いたように維持経費のかかるフランス式造形庭園をもて余していた。こうした人々の間で好評を得たのが、敷地を樹林とし、林内に多様な低木や草本を植え込む林地園芸だった。
林地の維持にはさほど経費を必要としないことからこれが流行した。だが、問題もあった。それは樹林下という日陰で育つ植物が少ないことだった。中国や日本などの東アジアからの植物の導入はそのような面からも期待された。理由
は、日本はもちろん中国でも一部とはいえ、森林が発達し、耐陰性をもつ植物の発見が期待できたからである。アオキ、ギボウシ類、ヤブランやジャノヒゲ
類、フッキソウ、ヤブコウジ類などが競うようにイギリスやオランダに移出された。林地の主体は針葉樹だが、その多様性の演出にも東アジア特産の樹種が貢献する。中国のコウヨウザン、日本のコウヤマキなどはその花形であった。
コウヨウザンはイギリスの露地では育たぬ熱帯産のナンヨウスギ（ Araucaria）の樹形に似たところがあり、注目されるが、一八〇四年に先のカーによってキューに送られたのが最初である。イギリス国内には二〇世紀初頭に植えられた
古木も 少なからず 現存してい る。コウヤマ キを発見した のはツュ ンベルクだを活発化させたエディンバラ王立植物園、アメリカ合衆国のハーヴァード大学
とともに、今でもキューはこれら地域の植物研究に欠かすことのできない重要な研究センターとしての活動を継続している。

が、イギリスにはジョン・グールド・ヴェイチが一八六一年に種子をもたらした。雨傘にも似た枝ぶりが人気を呼び、今日も方々で植栽されている。
日本では当たり前過ぎて気づかないかも知れないが、ヨーロッパには秋に紅色に紅葉する樹種がほとんどなかった。来日したシーボルトは樹木の紅葉の美しさに驚き、モミジの栽培品種を多数導入した。イギリスにも多くの種や栽培品種が伝わった。モミジを代表するイロハカエデは、シーボルトが来日する三年前の一八二〇年にイギリスに導入されていた。
脆弱 な植物は長い 船旅の途次 に枯れてし まう ことも 多かった。こ れを一部解決したのがウォーディアン・ケースの発明である。これは四周の下方を板、上部をガラスで被い、ガラスの部分を開閉ができるようにした箱状のコンテナーである。このケースに植物を収納することで海風や乾燥や強烈な日射や寒さから植物を護ることができた。一八三四年にナタニエル・ウォードが考案したもので、登場後またたたく間に植物の長距離移送に欠かせないものとなった。
このケースが中国の植物の移送に積極的に利用されるのは、一八四二年の南京条約により、香港が割譲され、広州に加え、上海、寧波、福州、厦門の五港が開かれて以降である。
香港割譲を受け、その島の植物相が調査された。連隊長だったジョン・ジョ
ージー・チャンピオンが外科医らとともに、まず島の植物調査に取り組んだ。
さらに、新しい世代、すなわちキューの植物採集者、チャールス・ウィルフォードもこれに取り組んだ。キューの世界的植物学者、ジョージ・ベンサムは、収集された標本を研究し、一八六一年に『香港植物誌』（ Flora Hongkongensis）を著した。本書は収集した植物や標本を用いてキューが最初に著した東アジアの植物学研究書だといってよい。
『江戸と北京』（ Yedo and Peking／一八六三年）の著者であり、日本での知名度も高いロバート・フォーチュンも、一八四三年から四五年にかけて王立園芸協会が派 遣した採集 家として中 国で多数の 植物を 発見し、 調査の模様 を書いた
著書も複数残している。フォーチュンがキューに直接関与した記録はないが、彼の収 集した標本 の一部が同 植物園の標 本室に 収蔵さ れている。残 りの多くは同じ くロンドン の自然史博 物館が収蔵 する。フ ォーチ ュンは中国 植物相の調 査 に 貢 献 し た が、 イ ギ リ ス の 茶 業 の 発 展 に も 大 き く 貢 献 し た。 彼 は 杭 州 のろんじん
龍 井 を 訪 ね、 茶 樹 を 採 取 し、 イ ン ド で の 栽 培 成 功 に 貢 献 し た。 そ れ ま で イ ン
ドでは変種アッサム茶から生産される茶葉しかなく、この導入により、中国・日本などで栽培される基準変種（シネンシス）から採る茶葉のインドでの生産を可能にした。ダージリン・ティーがそれである。
フォー チュンとほ ぼ同時代に活 躍したイ ギリス 人にヘ ンリ ー・ハン スがいる。彼は広東領事の補佐役を勤めていたが、ベンサムの『香港植物誌』にも貢Whittle, T. The Plant Hunters. New York: PAJ Publications, 1988.

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参考文献

献している。フランス語やドイツ語に堪能で、フランスが権利を握る中国南部にも調査に入った。キューの活動にも協力したが、そのコレクションの大半がロンドンの自然史博物館に収蔵されている。
キュー王立植物園での東アジア植物のその後と現在
オーガスタ皇太子妃の没後二十九年目になる一八〇一年に、キューは王室の財産管 理委員会の 下に置かれ、 さらに一八四 〇年には森 林局の財 産管理部門に移管された。その翌年、ウィリアム・ジャクソン・フッカーを園長に迎え、国の施設としてキュー王立植物園が誕生した。ウィリアムと、それに続くジョセフ・ダルトン・フッカー両園長は、オーケストラの指揮者を連想させる力量と個性を発揮し、園の発展に尽力した。当時の世界各地にあったイギリスの植民地を中心に植物相を調査研究し、地域別の植物誌（フロラ）などを刊行した。
植物相の調査は潜在的な有用資源の発見やその栽培化にも役立った。組織的な調査だけでなく、個人の探検家や好事家らが、人跡未見の地や遠洋航海で辿りついた遠方の島々などで、手に入れた植物の同定にも助力を惜しまなかった。
そうしたなかには、入手時に花も果実もなく、分類上の位置すら決められない植物も少なくなかった。それらの植物は園で栽培し、開花・結実した状態を植物画として残し、さらに分類学者が既存の標本や植物画を参照に、その植物の同定に取り組んだ。
イギリスは中国でも活動を推進するが、そこで着目されたのはゴムノキやコーヒーノキのような、大規模栽培に向く植物ではなく、文化資源ともいえる園
芸植物の発掘だった。イギリスのみならずヨーロッパの文明国フランス、オラ
ンダ、それに新たに加わったアメリカ合衆国は、中国を中心にした東アジアで、園芸に供給できる多様な未発見植物の発見を競った。先陣にあったキューだったが、広大な中国全体をカバーする植物誌を単独で刊行することはできなかった。標本室のウィリアム・ボッティング・ヘムスレイは、古くから調査に取り組んだ沿岸部を中心とした中国、朝鮮半島、琉球、台湾に産する植物の全種を関係文献と共にまとめた千八百十ページに及ぶ名彙を、中国に二五年間滞在したアメリカ合衆国の植物学者フランシス・ブラックウェル・フォバスとともに、
一八八六年から一九〇五年にかけてまとめた。歴史のあるキューといえども、
もはやこの地域の植物を独占的に調査研究する時代ではなくなっていた。
今日においても、キューはイギリスだけでなく世界の植物研究センターとして の 機 能 を 担 い 続 け て い る。 多 様 性 の 解 析、 さ ら に 進 ん で そ の 維 持 に 欠 か せない研究を行っている。東アジアの植物について蓄積した情報、それに標本・植物画などの資料は膨大である。キューに次いで中国、なかでも奥地での調査

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カンパニー画と植物画
寺田鮎美

くは中国人画家）が描いた絵画をも指すようになる。それらの絵画も同じく、
ヨーロッパとの混合様式によって描かれている。

東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門特任准教授「カンパニー画」とは

ム ガ ル 帝 国 は、 一 六 世 紀 か ら 北 イ ン ド を、 一 七 世 紀 末 か ら 一 八 世 紀 に は イ
ンド南端部を除くインド亜大陸を支配下に治めた。このムガル帝国時代には、宮廷を中心にムガル画が栄えた。ムガル画はペルシャで一五世紀頃から発展した細密画の流れを汲み、細かな線を用いた繊細な表現による装飾的な様式を特徴とし、ペルシャの伝統にしたがい、宮廷の風俗や肖像、狩猟の様子、花鳥な
どの世俗的主題を描いている。
インドにおける初期のヨーロッパ美術との出会いは、第三代ムガル皇帝アクバル（一五五六 —一六〇五在位）が、一五八〇年にゴアからイエズス会の宣教師 を 招 い た 際、 彼 ら が ム ガ ル 宮 廷 に 西 洋 の 装 飾 写 本、 銅 版 画 や 絵 画 を も た らしたことにあった。つづいて、第四代皇帝ジャハーンギールの治世（一六〇五
一六二七在位）には、ヨーロッパからの来訪者や使節が宮廷に出入りし、皇—帝は彼らが運んできた絵画をインド人宮廷画家に模写させるようになった。その主題は、キリスト、聖母、最後の晩餐、聖ヨハネなどであったが、ムガル人の宗教的な関心の証拠として解釈すべきものではなく、異国的で珍奇なものに対する関心の現れと考えられる。また、模写には位置づけられない、聖母子やカンパニー画以前のインド絵画

主に一八世紀中葉から一九世紀中葉にかけて、イギリス人の趣味に合わせて
イ ン ド 人 画 家 が 描 い た 絵 画 を「 カ ン パ ニ ー 画 」 と い う。 こ の 呼 称 は、 絵 画 制
作の依頼主がイギリス東インド会社に雇われてインドを訪れていたイギリス人であったことに由来する。当時、イギリス東インド会社は「カンパニー（会社）」とのみ呼ばれ、インドで初めは商業的勢力を築き、後に領土支配権力を有するようになった。東インド会社のイギリス人たちは、彼らにとって目新しいインドの風景、建築、人々、風俗、動植物などの主題を、ヨーロッパの写実的な絵画様式でインド人画家に描かせた。
カンパニー画という用語は、作品が描かれた当時から使われていたものではない。イ ンドとヨー ロッパとの 混合様式を 特徴とする一 群の絵画を 指すために、二〇世紀前半にインド美術史家によって用いられるようになった。この様式は、インド人画家が自分たちの絵画様式をイギリス人パトロンの要求に合わせて変容させ、彼らの求める新たな主題を描いた結果生まれた。「カンパニー
画家」、「カンパニー派」、「カンパニー様式」といった派生した語用も見られる。
よ り 近 年 に な る と、 カ ン パ ニ ー 画 と は イ ン ド の 絵 画 の み な ら ず、 イ ギ リ ス
東インド会社が交易路や支配力を拡大していった中国、ビルマ（ミャンマー）、
スリランカ、スマトラなどの地域で、イギリス人の依頼により地元の画家（多ネプチューンをモチーフにしたムガル画も現存しており、宮廷画家がヨーロッでの商業的進出に代わり、インドにおける領土的および行政的進出に舵を切る
パの絵画様式や主題に関心をもち、自分たちの絵画様式にそれを取り入れたもことになった。
のと推定される。その後、一七世紀を通して、帝国の支配力の拡大とともにム
このような時代背景に、カンパニー画が盛んに描かれるようになった要因がガル画がインド全土に影響を与え、ムガル宮廷にもたらされたヨーロッパ絵画ある。一つは、イギリス東インド会社が広くインドで統治的役割を果たすようの影響も同時に伝播していった。
になると、インドへの旅はもはや冒険ではなくなり、数多くのイギリス人がイ
このように、カンパニー画が生まれる以前の時代にも、インドのムガル宮廷
ンドを訪れた。彼らは東インド会社の一般社員、会社軍の士官、医師、弁護士
ではヨーロッパ絵画との接触が見られ、それがムガル画のパトロンと画家たち
で あ り、 し ば し ば 妻 子 を 伴 っ た。 こ れ ら の 高 い 教 育 を 受 け た 人 々 や 文 化 的 素に広く影響を与えていたことは興味深い事実であろう。
養をもった人々は、当時ヨーロッパで流行していた「ピクチャレスク」や「エキゾティック」という関心を共有し、インドの風景や風俗を絵に描かせるパト
ロンとなった。
カンパニー画の時代背景
もう一つは、ムガル帝国の衰退は、これまで宮廷でムガル画を描いていたイ
ンド人画家たちのパトロンの衰退を意味していた。画家はムガル帝国の宮廷をヨーロッパ諸国の中で最も早くインド洋に進出したのはポルトガルであっ離れ、地方の王国での仕事を求めることを余儀なくされた。あるいは、彼らはたが、一七世紀になるとオランダがバタヴィア（ジャワ）を拠点にインド洋貿易を支配した。そのため、一六〇〇年に設立されたイギリス東インド会社は、 ムガル帝国首都である北インドのデリーから東部のパトナやカルカッタへ、ムガル帝国が統治していた南インド内陸部のハイデラバードからタンジョール
イ ン ド 半 島 へ の 進 出 に 精 力 を 集 中 し た。 し か し、 進 出 当 初 は ム ガ ル 皇 帝 か ら
帝国内に自由に商館を建設し、貿易を行う包括的な許可を得ることができず、 （タンジャーヴール）やマドラスへと移動した。宮廷を去ることになった画家
東インド会社は、地方の支配者から個別に商館設置の権利を獲得していった。 たちは、東インド会社の拠点や貿易コミュニティが形成されたこれらの都市では、何かの職にありつけると考え、実際にイギリス人という新たなパトロンと一七世紀初頭には、南インド東側コロマンデル海岸のマスリパタム（マチリパ
出会うことになった。
トナム）と北西部の港湾都市スーラトに商館を建設し、コショウをはじめとする香辛料の輸入貿易の足がかりを築いた。
カンパニー画の絵画的特徴
一七世紀中葉になると、イギリス東インド会社はコロマンデル海岸沿いのマドラス（チェンナイ）に商館を建設した。ムガル支配の及ばなかったマドラスは急速に貿易拠点として発達する。一七世紀後半は、イギリスにおける商業革カンパニー画の特徴は、絵画の主題、様式、材料に起こった変化に見出される。
命の始まりにあたり、東インド会社の貿易も増加していった。輸入品は香辛料
まず、主題は、大きく分けて、風景画、肖像画、風俗画、博物画の四つに分の他に、木綿や絹、コーヒーや茶が加わり、多様化していった。インド西海岸
類でき る。類似の主 題やモチー フがムガル 画に 見られ ないわけで はなか ったのボンベイ（ムンバイ）、東部のカルカッタ（コルカタ）が一七世紀末までにが、肖像画を除き、イギリス人が求めたカンパニー画の主題は、基本的にイン貿易拠点に加わる。カルカッタのあるベンガル地方は、物産が豊かであったが、 ド人画家にとって新たに取り組むものであった。
西や南インドに比べ、ムガル支配が深く根を下ろしており、外国の商社が容易
カンパニー画が描かれるようになった一八世紀から一九世紀半ばまでには、に入り込めなかった地域であった。
ティリー・ケトル（一七三五 —一七八六）、ウィリアム・ホッジス（一七四四ム ガ ル 帝 国 全 盛 期 を 築 い た 第 六 代 皇 帝 ア ウ ラ ン グ ゼ ー ブ（ 一 六 五 八 —一七九七）、トーマス・ダニエル（一七四九 —一八四〇）や甥のウィリアム・
—ダニエル（一七六九 —一七〇七在位）の死去以降、一八世紀には帝国が衰退する。それとともに、イ
一八三七）などのイギリス人専門画家がインドを訪れ、
ギ リ ス 東 イ ン ド 会 社 は 海 港 都 市 の マ ド ラ ス、 ボ ン ベ イ、 カ ル カ ッ タ の 三 大 拠
ヨーロッパの写実的な様式による風景画や肖像画を描いている。また、イギリ
点 か ら 内 陸 部 へ と 勢 力 を 拡 大 し た。 商 社 で は あ る が、 反 対 勢 力 に 対 抗 す る た
ス人アマチュア画家の描いた、カンパニー画と同様の主題の絵画も多数存在す
め軍事的な強化が必要とされた東インド会社には、会社軍が組織されていた。 る。イギリス東インド会社社員は、地理や建築を描き、記録する技術が植民地
一七五七年にベンガル地方で起こったプラッシーの戦いで、ベンガル太守とフ支配に とって重要 であると認識 されていた こ とから、イ ン ドに着 任 するため
ランスの連合軍に勝利したイギリス東インド会社は、これを契機としてこれまに、素描および水彩画の公式訓練を受けていたという。また、インドに伴われ111/110

たイギリス人女性は、趣味や教養として、しばしば家庭での専門画家による素描や水彩画の手ほどきの経験をもっていた。
なぜイギリス人が自分たちで描く絵画に飽き足らず、カンパニー画の需要が高 ま っ た の か。 そ れ は、 主 題 に よ る と こ ろ が 大 き い。 イ ギ リ ス 人 が、 自 分 た
ちの求 める主題を より正確に描 写するた めには、それを より熟知し ているイ
ンド人画家に描かせた方がよいことに気づくのにそう時間はかからなかった。
特に、外国人であるイギリス人の手に負えなかったもの、例えば、宗教儀式、人々の纏う衣装やカースト別の仕事の風俗画、面会が困難であった地元の支配者の肖像画などは、真っ先にインド人画家に託され、彼らは外国人に隠されている正真正銘のインド人の生活を描き出した。
次に、カンパニー画の様式は、インドの社会や自然の光景をさまざまな角度から客観的に観察し、写実的に描いている点を特徴とする。もともとはムガル宮廷画家であったインド人画家は、より装飾的な様式を用いていたが、イギリ
ス人パトロンの求めに応じてヨーロッパ絵画の様式を取り込み、自分たちの従来の様式を変化させた。カンパニー画と伝統的なインド絵画との技法に関する顕著な違いは、前者は対象の観察に基づき、鉛筆やインクによるスケッチを初めに施しているのに対し、後者は直接絵具を塗布することが一般的であった点である。
このヨーロッパ絵画の様式や技法の伝授は、先に挙げたイギリス人専門画家
やパトロンであるアマチュア画家から直接的に行われたのに加え、インド人画
家は当時、インドに持ち込まれた書物等を通じてヨーロッパ絵画を見る機会が格段に増加し、それらを手本とした。ただし、一九世紀に入っても、インド人
画家が模倣したヨーロッパ絵画は一八世紀のものが多かったため、この頃のカンパニー画に現れた様式にはヨーロッパとの同時代性は認められない。これも一つのカンパニー画の様式的特徴である。
さらに、カンパニー画の特徴は、主題や様式だけでなく、材料に変化がもた
らされた点も重要である。インド人画家はグアッシュに変わって、イギリス人
パトロンから与えられた水彩絵具を使うようになった。それにより、従来のム
ガル画の光沢のある色彩に対し、色味を抑え、色調を調整できるようになり、薄付きで透明感のある仕上がりが可能になった。水彩絵具は、遠近法に加え、陰影法を取り入れることも可能にした。絵具に加え紙もまた、従来使われてきた「ワスリ」と呼ばれる手漉き紙に変わり、ヨーロッパから輸入された機械漉
きの滑らかな紙が用いられた。
ムガル画の訓練を受けたインド人画家たちは、高度な絵画技術を有する専門家集団であった。この技量が、イギリス人の求める新たな主題と様式、そして材料を受容し、イギリス人パトロンたちの需要を容易に満たす素地となっていの発展の違いや多様な地方色があった理由がわかるだろう。
イギリス人向けのカンパニー画は、一九世紀を通じて、インド国内だけでな
く、イギリス東インド会社が勢力を伸ばした南アジアや東アジア地域にまで広がっていった。しかし、この地域的な伝播の拡大の一方で、一九世紀中葉にはカンパニー画の終焉をもたらす出来事が起こっている。
その一つは、写真の導入である。フランスのパリで銀板写真が発明された翌年の一八四〇年には、早くもインドに写真が紹介されているという。インドの風景や風俗、動植物などを正確に写し取り、記録するためのカンパニー画の役
割は、徐々に写真技術に取って代わられることになった。
もう一つは、パトロンであったイギリス東インド会社の解散である。一八世
紀中葉に商社から軍事的支配者に転化した東インド会社に対し、その強引な植民地経営に対する反発が次第に強まると、一八五七年にセポイの反乱（シパーヒーの戦い）が起こる。セポイとは、東インド会社軍が雇ったインド人傭兵であり、二年間にわたり、広範囲を包摂した民族運動として大反乱が起こった。
東インド会社はイギリス政府に救援を頼んで鎮圧にあたったが、その責任を問われ、最終的に大反乱が鎮定される前の一八五八年に解散させられた。これ以降、インドはイギリス政府の直接的支配下に置かれることになり、東インド会
社が株主等への残務整理を最終的に果たし終えると、一八七七年にイギリス領
インド帝国が成立した。
このように、カンパニー画は一九世紀中葉からその需要とパトロンが衰退すると、その後、生き残る運命にはなかったと言える。
博物画の隆盛つづいて、カンパニー画の重要な主題の一つであった博物画について、その描かれた背景や特色に焦点を当てる。博物画がインドで盛んに描かれるようになったのは、一八世紀後半である。インド人の生活を主題とした風俗画の最も早い作例は一七世紀まで遡るのに比べ、博物画はやや遅い。この理由としては、
ヨーロッパにおける科学や産業の発展期に呼応するという事実とともに、後述のようにイギリス東インド会社がインドの動植物に経済的価値を見出したことが大きく影響したと考えられる。
博物画はパトロンの種類によって、二つに分けることができる。一つは、個人が自分の楽しみや興味のために収集したもの、もう一つは、イギリス東インド会社が学術研究目的により雇用していた博物学者の仕事として収集したもの で あ る。 特 に カ ル カ ッ タ で は、 何 人 か の イ ン ド 人 画 家 が 特 定 の 個 人 パ ト ロンや東インド会社との間に特別な関係性を形成し、博物画家集団を形成した。

たことは間違いない。しかし、カンパニー画の最大の特徴が「インドとヨーロッパとの混合様式」であるのは、インド人画家が完全に自分たち独自の様式を捨てたわけではなかったことによるのも事実であろう。例えば、対象の細部を充分に観察することなく自己流のデザイン感覚で描いていると思われる作例
や、グアッシュから水彩絵具に材料を変えても絵具が平坦に厚塗りされている作例などを見つけることができる。
カンパニー画の地域的伝播と終焉カンパニー画はその需要と供給、つまりイギリス人パトロンとインド人画家との出会いによって発展していった。この現象はインド内の一地域に限定されることなく、徐々に広範囲に伝播したことがわかっている。
一八世紀初頭、カンパニー画が初めて制作されたのは南インドのマドラス管区であるという。マドラスは、ボンベイ、カルカッタと合わせ、イギリス東イ
ンド会社の三拠点であり、この中で最も早い一七世紀中葉に商館が作られた。
マドラスの近くにはタンジョールという伝統的なインド絵画の拠点があり、画家たちは一八世紀後半に入ると自分たちの様式をイギリス人の好みに合うよ
うに調整していった。
次 に、 カ ン パ ニ ー 画 が 現 れ る の は 東 イ ン ド で あ る。 カ ル カ ッ タ か ら 北 へ 約百八十キロメートルのところに位置するムルシダーバードは、ムガル帝国の東インド地方長官であるベンガル太守のいる首都であった。このムルシダーバードの画家たちが一七八〇年代から九〇年代にかけてイギリス人向けに販売用の絵画を制作し、これがカルカッタやパトナにおけるカンパニー画の隆盛を導いたという。
一九世紀初頭には、北インド、ムガル帝国の首都であったデリーの画家や、第五代皇帝シャー・ジャハーン（一六二八 —一六五八在位）がタージ・マハル
廟を作ったアーグラの画家たちが、地域色ある自分たちの様式を発展させた。
そして、一九世紀中頃までには西インドにもカンパニー画は伝播していたという。イギリス東インド会社の三拠点の一つであるボンベイ管区は一八世紀後半から一九世紀前半にかけて、その政治的な重要性に対し、文化的にはあまり目立ったところがないと言われ、西インドへのカンパニー画の伝播も商館建設の順番に比して遅かった。
このように、カンパニー画はインド内の南、東、北、西と、広範囲にわたる
さまざまな地域へと順々に伝播していったことがわかる。先述のように、カン
パニー画は主題と様式、材料において、一つの共通する特徴を有するが、この伝播における地域的・時間的広がりを考えると、カンパニー画の中にも、様式

彼らの名前はほとんど残っていないが、一部の画家は書き付けにより名前がわかる場合がある。
初めにインド人画家がインドの動植物を描いた博物画を求めたのは個人収集家であった。例えば、カルカッタの最高裁判所主席判事エリア・インピー卿
夫人がインド人画家を一七七〇年代から八〇年代前半に雇い入れ、鳥や動物、
昆 虫 や 植 物 の 絵 を 描 か せ て い た。 こ の 画 家 と し て、 パ ト ナ 出 身 で ム ガ ル 画 の技法を伝える家系のシャイフ・ザイン・アッディーンの名前が判明しており、ほか二人の画家が手助けをしていたという。
博物画の個人パトロンが出現する一方で、一八世紀終わりになると、イギリ
ス東インド会社専属の博物学者が現れる。これは、東インド会社が経営的関心から、東方での動物相や植物相の調査に経済的な価値を見出すようになったためである。特に植物学は、固有の植物相に乏しいイギリスにとって、新たな園
芸種の 開拓や森林 保護に必要 不可欠であ り、薬の 開発に も役立つも のであった。そこで、東インド会社は熱心に博物学的調査を支援し、その研究成果の出版を手掛けた。
イギリス東インド会社社員の博物学者の多くは、医師や会社軍の技師であった。イギリスで植物学や動物学を修めたものはほとんどいなかったが、共通する重要な点は、彼らが訓練された科学者であったことである。東インド会社はそれを見込んで、彼らを博物学に関係した特別な任務に就けた。その結果として、彼らの中から卓越した博物学者が現れることになった。彼らはインド人画家に根気強く学術的な観察の仕方を教え、それに基づき、博物画を描くように監督した。
イギリス東インド会社の博物学に対する経営的関心を示す重要な動きの一つに、植物園の設置がある。植物園は植民地の拡大と結びついていた。カルカッ
タでは、近郊のフグリ川に面したシブプールにあった、ベンガル歩兵隊中佐の
ロバート・キッド（一七四六 —一七九三）が作った個人植物園を東インド会社が引き継ぎ、拡大するかたちで、一七八七年、会社による植物園運営に乗り出した。園の名誉監督となったキッドは、東インド会社直営の植物園について、
単に珍しい植物を集めるだけでなく、現地住民とイギリス国民に利益をもたらし、イギリスの貿易と富の拡大に役立つべきだとの考えを示していた。
カンパニー画として描かれた博物画に見られる、インドとヨーロッパとの混合様式には、その主題がインド人画家にとって新規のものであったが、モチー
フとしては慣れ親しんでいたという点が影響している。イギリス人が雇い入れたインド人博物画家は基本的に元ムガル宮廷画家であり、博物画はムガル画の主題ではなかった。ただし、花鳥のモチーフは伝統的に描かれており、ムガル
皇帝の中には特にそれに興味を抱く者がいた。例えば、一七世紀初頭、皇帝ジ

113/112ャハーンギールは鳥や動物、植物を好み、多くの画家にそれらを描かせた。そのような影響もあり、博物画を描くことになったインド人画家たちは動植物モチーフを描く経験やそれらに対する感受性を既に持ち合わせていたと言える。
しかし、このムガル画における動植物の表現はイギリス人の博物学者を満足させるものではなかった。彼らはそれがあまりにも技巧的で装飾的過ぎると考え、インド人画家たちに観察に基づく厳密な正確さと各部分の詳細を描くことを求めた。今日の判断基準では、ムガル画の動植物は美しく見事に描かれており、その特徴を捉えるのに成功しているとも言えるが、当時のイギリス人たち
にとっては、輪郭を捉える規則は認められるものの、インド人画家たちは時に自分の感覚により筆を走らせるため、科学的な法則がないといった不満も記録されている。このように、他の主題のどれよりも科学的な正確さを求めたイギ
リス人パトロン博物学者の要求にもかかわらず、インド人画家はムガル画で描いていたモチーフゆえに部分的に自己流の描き方に傾くことがあったというのは博物画のジレンマであり、結果的に、今日のわれわれの目から見ると作品の興味深い点ともなっている。
植民地植物園の植物画
博物画のなかでも、イギリス東インド会社の植民地植物園で描かれた植物画
は、質および量において注目すべき仕事となっている。東インド会社に雇用されたイ ンド人画家 は初め、技師 のアシスタ ントとして 地図製作や建 築素描の
訓 練 を 受 け、 ペ ン と イ ン ク の 使 い 方 か ら、 も の の 大 き さ や 距 離 を 記 録 し、 建物の正確な図面を起こす技術まで、ヨーロッパの絵画技術を習得していった。
その中で、特定の東インド会社の機関に雇われ、より高度に専門的な仕事に従事する者が現れた。その代表例が、上述のカルカッタ植物園など、植民地植物園 で 植 物 画 を 描 い た カ ン パ ニ ー 画 家 で あ る。 こ の 画 家 た ち が、 東 イ ン ド 会 社
専属の博物学者の監督のもとに植物画を描き、それが本国東インド会社に次々と送られた。
植民地植物園で活躍した植物学者として最も重要な人物の一人に、ウィリア
ム・ロクスバラ（一七五一 —一八一五）が挙げられる。一七九三年にキッドが逝去すると、カルカッタ植物園には正式な監督者としてロクスバラが任命される。ロクスバラは医師として一七七六年にインドに赴き、植物学の知識を深めると、一七八一年から南インドのサマルコット（サマーラコタ）植物園の管理を担当した。そこではマドラス管区の実験拠点として、コショウやタバコなどが育成されていた。初めて大掛かりにインドの植物相の調査を行ったロクスバ
ラは、サマルコット時代から、イギリス東インド会社の専属植物学者としてイ

ヴィシュヌパサウドはサハランプール植物園でも名前を残している。ロイルは雇い入れたインド人画家の仕事に完全には満足していなかったため、ウォー
リックが休暇を取っていた一八二八年にサハランプール植物園にヴィシュヌ
パサウドを呼び寄せ、植物画を描かせた。ロイルの著作の大部分が彼の手になることがわかっている。
ロクスバラ・コレクションをはじめ、植民地植物園で収集された植物標本とともに本国イギリス東インド会社に送られた植物画は、一八〇一年ロンドンのリーデンホール通りにあった本社内に創設された図書館および博物館に収蔵されていたが、一八五八年に東インド会社の解散が決定すると、後にそのほとんどがキュー王立植物園に移管された。ウォーリックやロイルが個人コレクシ
ョンとしてイギリスに持ち帰った植物画も、今日ではキューの所蔵となっている。一八世紀後半から一九世紀にかけて、キューはイギリスの植民地植物園の運営に直接当たったわけではないが、情報や植物交換に関する中央機関の役割を果た していた。イ ギリス人が 東方での植 物調査と採 集を行うきっ かけを作ったのがジョセフ・バンクスであり、キュー園長のウィリアム・ジャクソン・
フッカー（一七八五 —一八六五）がそれを推進し制度として定着させ、海軍、
植民地省、インド政庁との協力体制を作り上げた。さらに父に続き園長を務めた息子のジョセフ・ダルトン・フッカー（一八一七 —一九一一）は自身がインドやネパールへの植物調査に赴いている。
カンパニー画の語用と評価
最後に、再びカンパニー画一般の話に戻り、その語用と評価の問題に触れておきたい。
カンパニー画とは、先述の通り、当初はインド美術史研究の文脈で、一八世紀中葉から一九世紀前半にかけて、イギリス東インド会社に雇われていたイギ
リス人がインド人画家にヨーロッパ式で描かせた絵画のことを指していた。しかし、同時期にインドだけではなく、東インド会社が勢力を拡げた東南アジア地域でも同様に地元の画家に描かせた絵画があり、それらもカンパニー画と呼ばれるようになった。博物画の例では、一七九三年から東方に赴き、一七九六
年から一八〇三年までカルカッタでイギリス東インド会社の会計係を務めた
リチャード・パリーは一八〇七年から一一年までスマトラに居住した際に、マヌーラアルという名前のインド人画家をカルカッタからスマトラのベンクー
レン（ブンクル）に伴い、博物画を描かせたことがわかっているが、これは例外的であった。ベンガルより西では、東インド会社社員はインド人画家を雇うことはなく、シンガポールの創設で知られるトマス・スタンフォード・ラッフ

ンドの 植物相の記 載を始めて おり、その仕 事 はカルカ ッ タに移 った 後も同 様に、整然と系統立てて行われた。それぞれの植物標本に番号を振り、同時に植物画を制作させ、そこに同じ番号を付した。
ロクスバラのこの方法は、植物学者ヨハン・ゲルハルト・ケーニッヒ（一七二八一七八五）やキュー王立植物園の顧問であったジョセフ・バンクス（一七四三—
一八二〇）が植物標本を採取するとすぐに記録を取り、植物画を残していた—のに倣 ったもので ある。ロクス バラはイン ド人 画家を 訓 練してチ ー ムを 編成し、自身の監督のもとに植物園にて標本を描かせた。ロクスバラがインド人画家に描かせた植物画は数点を除き、すべて生きた植物を繰り返し観察し、吟味しながら記録されたものであるという。
このロ クスバラの 方式に倣い、多 くの植物 学 者が同 様に 植物画 を制 作 させた。ロクスバラの方式はカルカッタ植物園で、一八一三年の彼の引退後も二〇年 以 上 に わ た り 引 き 継 が れ た。 一 八 一 三 年 か ら 一 七 年 の 間 は、 複 数 人 の 監 督
者が任 命されてい たため、カル カッタ植物園 で は運営 的 にやや混 乱 が見 られ
た も の の、 植 物 園 専 属 画 家 チ ー ム の 仕 事 は 続 け ら れ た と い う。 一 八 一 七 年 に植物園監督に就任したのが、デンマーク出身の医師で植物学者のナサニエル・
ウォーリック（一七八六 —一八五四）であった。このウォーリックのもとで、カルカッタ植物園のインド人画家のチームは体系立ったインドの植物相の記
録を取り続けた。
ロクスバラの監督の下に描かれた植物画には画家の名前を見つけることができないが、ウォーリックについては画家の名前を確認できるものがある。当時、最も卓越した画家のチームはこのカルカッタ植物園にいたと言われる。なかでも 抜きん出て いた画家と して、ヴィシ ュヌパ サウド の名 前が残 されている。ウォーリックは一八二〇年から二一年にネパール、一八二二年にシンガポールとペナン、一八二五年にはアワド（現ウッタル・プラデーシュ州）のヒマ
ラヤ山麓、一八二六年と二七年にはビルマに植物調査に出かけている。この時に彼はヴィシュヌパサウドを伴ったことがわかっている。
カルカッタに比べると規模こそ小さかったが、北インドのサハランプール植物園も同様の役割を果たしていた。サハランプール植物園はもともとムガル帝
国によって一八世紀中葉に作られたが、帝国の没落により、一八一八年に東インド会社の所有となり、薬草の栽培拠点となった。ジョン・フォーブス・ロイ
ル（一七九九 —一八五八）はこの植物園の管理を担当し、カルカッタと同じく、インド人画家を雇い入れ、植物標本と植物画の記録を取った。ロイルは東インド会社専属の軍医であり、一八一九年から二三年にはベンガルのさまざまな場
所で過ごし、薬用植物とその地理分布に興味を抱くようになった。ロイルは二つの病院とともに、植物園の管理を担当した。

ルズ（一七八一 —一八二六）、初代シンガポール指令官のウィリアム・ファー
カー（一七七四 —一八三九）らは中国人画家を雇い入れている。このようなカンパニー画に見られるヨーロッパと中国との混合様式は、現象としては同じ過程を辿っているが、インド美術の範疇で語られていた狭義のカンパニー画とは造形的には異なる場合がある。
一方、造形的観点からは狭義のカンパニー画との違いがほとんど見られないが、パトロンや画家が従来の定義から外れる作品群が存在する。これらは三つに分類できる。
一つは、イギリス人パトロンの注文制作ではなく、インド人画家自らがイギ
リス人向けに描いた絵画である。カンパニー画という急速に広がった新たな市場に合わせて、さまざまな地域において、インド人画家自らが新たな支配者層の好みに合う絵画を描き始めた。その中には、完全なヨーロッパ様式ではなく、イギリス人の地域的関心を満たすために、地域の持ち味をもった様式で描かれた絵画も存在し、駅や河岸でイギリス人旅行者に売られていたという。
二つめは、パトロンがイギリス人ではない場合である。ヨーロッパ美術の影
響 を 受 け、 そ の 様 式 を 好 む よ う に な っ た イ ン ド 人 パ ト ロ ン が 依 頼 し、 イ ン ド
人 画 家 に 描 か せ た 一 群 の 絵 画 が 存 在 す る。 一 九 世 紀 に 入 る と、 特 に 博 物 画 は
イギリス人博物学者のみがインドの動植物調査のために描かせるのではなく、インド人のパトロンも興味を示すようになった。例えば、タンジョールのサラ
ボージー二世（一七七七 —一八三二）は、様々な科学的な事柄に関心を寄せ、博物画を描かせた。彼はイギリス人と同じくインド人画家を雇い入れ、動植物の記録を行った。
三つめは、ヨーロッパ人画家による作品の中で、カンパニー画と判別のつきにくい表現様式をもったものである。例えば、植物画では、マレー語の通訳としてイギリス東インド会社で働いていた夫のトーマスに伴われ、ペナンに居住したジャネット・ハットンは一八〇二年から二四年にかけて、現地で中国人画家に描かせた絵画を収集していた一方で、自分でも植物画を描いていた。ハッ
トン作かハットン収集による中国人画家作かを造形的に判別するのは時に難しく、ロンドンで同時期に行われた展覧会とオークションで、明らかに同じ手になる絵画が一方はハットン作、もう一方は中国人画家作として出展されたことがあったというエピソードもある。
さらには、イギリス東インド会社の解散以降、一九世紀後半から二〇世紀に入ってからの作品も、しばしばカンパニー画と呼ばれることがある。この場合は、絵画の成立過程やパトロンの存在はあまり問題にされず、様式的にヨーロッパとインドとの混合が見られるかという観点のみに基づき、カンパニー画の呼称を用いていると思われる。

115/114このように、当初の定義から外れ、作品が描かれた場所、パトロン、そして画家に違いがあり、造形的あるいは作品の成立過程が異なるにも関わらず、同じカンパニー画という呼称が用いられることがあるため、今日ではカンパニー
画はその語用にやや混乱をきたしているとも言え、実態は極めて複雑である。
カンパ ニー画の語 用の拡大と は、徐々にカン パニー画と いう一群の 絵画が人々に 認められる ようになっ たことの表れ であり、その 評価 に変化が 見られる。カンパニー画の美術史的研究が本格的に行われる以前は、イギリス人たち
がインドの生活や風習を記録するためにインド人画家を雇って描かせた絵画
は、無差別に土産物あるいはフォークアートと見なされ、ヨーロッパ人画家の描いた芸術作品としての絵画との比較において、劣った性質のものという捉え方が主流であった。また、インドの過去の美術との比較においても、ムガル帝
国 の パ ト ロ ン の 衰 退 に よ り、 伝 統 的 な 様 式 を 捨 て、 パ ト ロ ン の 要 求 に よ り ヨーロッパの様式で描かれた絵画は、ムガル美術の厳密さや卓越さが失われた、
ヨーロッパ美術の模倣に過ぎない二流の絵画であるという評価がされていた。
しかし、ミルドレッド・アーチャーらの研究により、カンパニー画という、
ヨーロッパとインドとの混合様式が生まれた文化的背景や、この一定の形式を共通としつつ、さまざまな地方独特の異なる様式の発展が明らかになり、その独自性に光が当てられた。これを受け、以前にはヨーロッパ様式の絵画の基準からは完成度が低いと見なされた作品であっても、素朴で柔軟な感性による独特の表現と捉えられるようになった。さらに、二〇世紀以降の近現代インド美術との関係において、カンパニー画はインド人画家に新しい主題と表現技法、
そして材料への関心を植え付け、その後のインド絵画の発展の下地となったという肯定的な位置づけが今日では見られる。
カンパニー画として描かれた植物画について付言するならば、その作品群に見られるヨーロッパの博物画の自然主義的態度とアジア地域の美術的伝統との混合は、長い時間をかけて変容の過程を辿ったのではなく、当時重なり合った複数の要因により、急激な変化として出現した。この点において、ヨーロッパ等の他の地域で描かれた植物画に比べ、極めて特異な文化現象の産物として
興 味 深 い。 し た が っ て、 カ ン パ ニ ー 画 の 植 物 画 は、 イ ン ド、 そ し て 南・ 東 アジアの動植物の記録としての学術的価値だけでなく、植民地植物園を拠点に、イギリス人博物学者や植物学者とインド人画家の協働により作品が成立した過程を含め、社会史および文化史的観点においても、絵画作品として独特の複合的な価値を有していると言える。
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20 世紀前半／ゲイル・アンド・ポルデン社製／ロンドン（イギリス）／紙に印刷／縦 89×
横 140mm ／個人蔵

「キュー植物園の池と博物館」写真ポストカード

キュー王立植物園人物略伝
凡例

撮影者未詳／年代未詳／鶏卵紙写真／縦 211× 横 150mm ／キュー王立植物園所蔵

Portrait of William Jackson Hooker (1785-1865) - First Public Director of Kew Gardens from 1841

Photographer unknown / Date unknown / Albumen print / H211×W150mm / Royal Botanic Gardens, Kew

ハウスワース写真館／ 1877 年／サンフランシスコ（アメリカ）／鶏卵紙写真／径 120×90mm ／キュー王立植物園所蔵

ジョセフ・ダルトン・フッカー（1817-1911）肖像写真

Portrait of Joseph Dalton Hooker (1817-1911)
Houseworth Photographic Studio / 1877 / San Francisco (U.S.A.) / Albumen print / Ø120×90mm /Royal Botanic Gardens, Kew

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寺田鮎美、西野嘉章が編集した。

一、本人物略伝は下記を主要参考文献とし、東京大学総合研究博物館の秋篠宮眞子、

キュー公式初代園長ウィリアム・ジャクソン・フッカー（1785-1865）肖像写真

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ウィリアム・ジャクソン・フッカー（一七八五 —一八六五）
イングランドのノーフォーク州ノリッジ出身の植物学者。一八〇六年、フッカーは二十一歳の若さでリンネ学会フェローに選ばれている。一八一二年には王立協会フ
ェローとなった。二十歳の時に英国で新しいコケを発見し、ジェームス・エドワー
ド・ ス ミ ス の 勧 め に よ り、 銀 行 家 で 植 物 学 者 の ド ー ソ ン・ タ ー ナ ー と 面 会 し て いる。フッカーは、このターナーの紹介により、リンネ学会のジョセフ・バンクスと出会っている。バンクスの推薦でグラスゴー大学の植物学の欽定教授（英国の大学において君主が任命する教授のこと）を勤めた後、一八四一年にキューの園長となった。キューは前年に国立機関となったところであった。フッカーは植物園の強力な支援者であったバンクスとジョージ三世が一八二〇年に逝去してから不遇の時代を迎えていたキューを、世界に通用する植物園兼研究機関へと作り変えるのに貢献
し、一八六五年に逝去するまで園長職にあった。息子ジョセフ・ダルトン・フッカ
ーも父の跡を継ぎ園長を務めている。父と子ともに経済な価値のある植物の同定に力を入れたことは功績の一つである。画家のウォルター・フッド・フィッチをキュ

フランツ・アンドレアス・バウアー（一七五八 —一八四〇）
オーストリアのツェンベルク、現チェコ共和国のヴァルチツェ出身。父親はリヒテ
ンシュタイン公の宮廷画家であり、バウアーも早くから芸術家としての訓練を受けていた。兄フェルディナンドも著名な植物画家。植物学の教授でありウィーン大学の植物園園長でもあるニコラウス・ヨーゼフ・フォン・ヤコインの下で植物の絵を描く機会を得た後、一七八八年にヤコインの息子と共にイングランドへ渡り、英国風の名前「フランシス・バウアー」で知られるようになる。バウアーの画家としての技量に目をつけたのが、当時キューの事実上の園長であったジョセフ・バンクスであった。バンクスは、高い芸術性と科学的精密性を併せもつバウアーの絵を高く評価し、一七九〇年にキューの植物を描かせるため、「国王陛下の植物画家」を雇用するに至った。実際に給料を出していたのはバンクスであったという。バウアー
はシャーロット妃とエリザベス王女に植物画を教えた。バウアーは植物に関する知識を備えており、顕微鏡を用いて正確に植物を描くことが出来た。キュー初の専属画家であり、当時の植物画家の中で頭ぬけた才能のもち主として知られる。

ド会社の方針に沿って植物を研究し、植物リストを作成しながら、インド人画家からなるチームを作った。インド人を訓練してリスト上の植物すべてを描いて記録させる。この方法はカルカッタ植物園で二十年間にわたって続き、一八一三年にロクスバラが退職した時には、インド人画家のチームによって、南方とカルカッタであ
わせて二千五百四十二枚もの絵が作成されていた。ロクスバラはインドにおける画期的な植物記録方法を具体的に示してみせ、インド植物研究の基礎を築くのに寄与したという意味で大きな功績を上げた。ロクスバラはバンクスに大量の植物を送ったことでも知られる。

ジョセフ・バンクス（一七四三 —一八二〇）
ロンドン出身。裕福な地主の息子に生まれた資産家で準男爵となる。学生時代に博
物学に興味を抱き始める。この頃に描かれたとされる肖像画は、その後の人生を暗示 す る か の よ う に、 植 物 画 の 上 に 手 を 置 き、 傍 に 地 球 儀 を 配 し た 構 図 を と っ て いる。オックスフォード大学を中退したバンクスはロンドンで科学者らと交流を深め、フランシス・マッソン（一七四一 —一八〇五）
スコットランドのアバディーン出身。一七九六年にリンネ学会のフェローとなる。
キューの庭師であり、王室の庭園初の植物収集家であった。マッソンのように、国外を広く旅し、多くの新しい植物を採集し持ち帰る人々をプラント・ハンターと呼ぶ。一七七二年から七四年にかけて希望峰、一七七六年から七八年にかけてカナリ
ア諸島とアゼリア諸島、一七七九年から八一年にかけて西インド、一七八三年から八五年にかけてスペイン、ポルトガル、タンジェ、一七八六年から九五年にかけて
ケープ、一七九八年にニューヨークとモントリアールを訪れ、植物を採集している。

二世となるジョージ皇太子に建築を教えつつ、オーガスタ公太妃の建築士として働
ゲオルク・ディオニシウス・エーレト（一七〇八 —一七七〇）
くこととなった。この出会いには、オーガスタ公太妃の、亡き夫であるフレデリッ
ドイツのヘイデンベルク出身の画家。庭師の息子に生まれるが、やがて芸術家としク皇太子の思い描いていた「異国風なキュー」の構想をかたちにしようとする想いての才能を活かすことになり、手彩色の版画で植物を記録する仕事に就いた。見習が働いたのではないかとも言われている。チェンバーズはランスロット・ブラウン
い薬剤師にして熱心な植物学者でもあった友人のヨハン・アンブロウス・バウアー
によるイギリス風景式庭園などに始まる従来の英国庭園の在り方に疑問を投げかけ
を通じて、従兄に当たる医師で植物学者のヤーコブ・トロゥーから外来植物を描くた人物であり、キューに古典様式や中国様式の建造物を建てている。現存する建物
仕事の依頼を受けるようになった。トロゥーは、エーレトがヨーロッパを旅して有の中では、中国風のパゴダやオランジェリーが有名である。後者は元々温室として力な植物学者や庭師たちと交流できるよう取り計らった。エーレトは一七三四年か設計されたもので、現在はレストランとなっている。
ら五年間の大半をフランスで過ごし、パリ植物園ではベルナール・ド・ジュシュー
から指導を受けている。エーレトは推薦状を手にロンドン、次いでアムステルダム
ジョージ三世（一七三八 —を訪れている。ロンドンではハンス・スローンとフィリップ・ミラー、アムステル
一八二〇）
ダムではジョージ・クリフォードとカール・フォン・リンネの知遇を得る。リンネ
ロンドン出身。一七六〇年、国王に即位する。一七六一年にシャーロット公女と結とは生涯の友となり、著作に図版を提供している。一七三六年、イングランドに戻婚。教養があり、洞察力のある収集家にして、美術のパトロンでもあった。「農夫ったエーレトは、植物画家として仕事を続けた。キューに庭園を開いたオーガスタ
ジョージ」なるあだ名が付けられるほど農業と建築への関心が強く、ジョセフ・バ
妃の指南役であったビュート伯爵も、エーレトのパトロンであった。
ンクスを援助し、キューの庭園の発展に貢献した。バンクスの手紙によると、ジョージ三世は趣味のスポーツを控えるようになり、植物園に一層の関心を向けるよう
オ ー ガ ス タ 妃（ プ リ ン セ ス・ オ ー ガ ス タ・ オ ブ・ サ ク ス ＝ ゴ ー タ ）（ 一 七 一 九 — になったという。国王はしばしばキューに出向き、バンクスと共に歩きながら語り合った。キューに関する様々な提案や承認は、おそらくそうした機会になされたも
一七九二）
ド イ ツ の サ ク ス ＝ ゴ ー タ 出 身 の サ ク ス ＝ ゴ ー タ 公 女。 ジ ョ ー ジ 三 世 の 母 親。 のと考えられる。ジョージ三世はキューやリッチモンドにおける所有地を拡大し、一八〇二年にはキューにある庭園とリッチモンドにある庭園を隔てていた壁を取り
一七三六年にフレデリック皇太子（フレデリック・ルイス）と結婚する。皇太子は壊し、両者を一つに統合した。これが今日のキュー王立植物園の敷地となっている。
一七三一年にキューを借りるが、一七五一年に逝去した。一七五九年、オーガスタ
国王は奇行や発作を伴う心身の不調を抱え、発作が起こった時はキューで過ごすこ妃は小さな庭園を開く。亡き夫の計画を実現するためであったと言われる。これがとが多かった。ポルフィリン症であったとする説もある。一八二〇年に逝去し、そキュー王立植物園の始まりとされる。開設にあたっては、フレデリック皇太子の侍の長い治世に終止符を打った。
従で、植物に造詣の深いビュート伯爵が多大なる貢献をしたと言われる。建築家のウィリアム・チェンバーズが庭園の建築を担当し、チェルシー薬草園に勤務していた経験をもつウィリアム・エイトンが主任庭師として庭園を管理した。庭園の植物
は、ビュート伯の叔父であるアーガイル公爵から譲り受けたほか、複数の養樹園主から購入した記録が残っている。当時のキューは、植物を無作為に選んでいた。したがって、ジョセフ・バンクスがキューを計画的に牽引していった時代とは異なる形態であったと考えられる。
ウィリアム・チェンバーズ（一七二三 —一七九六）
スウェーデンのヨーテボリ出身の建築家。一七七六年に王立協会のフェローとなる。イングランドで教育を受けるが、スウェーデン東インド会社に勤務する中で、一七四〇年から四二年の間にベンガルへ、一七四三年から四五年、一七四八年から四九年の間には広東に滞在し、中国の建築を写生している。建築家を目指すことに決めたチェンバーズはスウェーデン東インド会社を辞め、建築を学ぶためパリにわたった。その後、ローマで勉学を終え、中国の建築に関する書籍を一七五五年にロンドンで出版する。ビュート伯爵と知り合った縁で、一七五七年から後のジョージ

一七六六年に二十三歳の若さで王立協会フェロー、八八年にリンネ学会フェローとなった。王立協会では、一七七八年から逝去するまで会長職にあった。一七六六年
から六七年、任務でニューファーランドへ旅する中で植物や動物を収集した。この成功はバンクスを新たな旅へとかり立て、一七六八年から七一年にかけて行われた、クック船長によるエンデバー号航海に同行することになる。この航海で、海外より大量の動植物標本や観察物を記録した絵を持ち帰ったバンクスは、ジョージ三世と面会する機会を得た。続いて一七七二年にはアイスランドへ航海するが、これが生涯最後の遠征となった。一七七三年には、キューの非公式の園長と言うべき立場となった。合目的的な植物収集を目指したバンクスは、植物収集家やイギリス東イン
ド会社、植民地植物園との連携を利用して、キューを世界的な植物研究機関にしようとした。この時代、フランシス・マッソンを始めとする大勢のプラント・ハンタ
ーが世界各地に派遣され、ウィリアム・ロクスバラやナサニエル・ウォーリックなど海外在住の協力者たちも植物を収集して、バンクスに送っている。バンクスは自身の裕福さ、人脈、多大な影響力と経営技術を存分に活用し、まさにキューの黄金時代を築いた。その存在なしに今日のキューはなかったと言っても過言ではない。
シャーロット妃（プリンセス・ソフィア・シャーロット・オブ・メクレンバーグ＝ストレリッツ）（一七四四 —
一八一八）
ドイツのミロウ、メクレンバーグ＝ストレリッツ出身。メクレンバーグ＝ストレリッツ公女。一七六一年にジョージ三世と結婚し、ジョージ四世、ウィリアム四世の母親となる。植物標本を所有し、花に関する書籍を収集した。新しく設立されたリンネ学会会長である植物学者、ジェームス・エドワード・スミス卿より動物学や植物学の講義を受け、娘たちとともにフランツ・アンドレアス・バウアーに植物画を習った。極楽鳥花（ストレリチア）がシャーロット妃（メクレンバーグ＝ストレリッツ家出身）の植物学に対する熱意に敬意を表して名付けられたものだというエピ
ソードも、植物との深い関わりを物語っている。キューのダッチ・ハウス（現在のキュー・パレス）にて逝去。シャーロット妃が集めた書籍とハーバリウムは、死後売りに出された。
ウィリアム・ロクスバラ（一七五一 —一八一五）
スコットランド出身の医師。植物学者。一七七六年に医師として東インド会社に加わり、マドラスに滞在する。地元の植物相を研究するうち植物に関心をもつようになった。一七八一年から、マドラス管区（英領インド帝国の管区の一つ）の実験場、サマルコットにある植物園の管理を任され、一七八九年から九三年の間は東インド会社の植物学者として活動している。南方に居る頃から、インド植物相の記録を手がけるようになり、各植物に系統番号を振り、同じ番号を付した実物大の絵を作成した。こうして出来た植物の解説と絵の写しは東インド会社へ送られた。一七九三
年にカルカッタ植物園の管理者となったロクスバラは、有用植物を重視する東イン

121/120

ーへ呼び寄せたのはウィリアム・ジャクソン・フッカーである。シダやコケ類を多く図譜用に描くと同時に、自身が編集者を務める『カーティス・ボタニカル・マガ
ジン』（ Curtis’s Botanical Magazine）のために、六百四十枚を超える図版を描いている。
一八五四）
ナサニエル・ウォーリック（一七八六 —デンマークのコペンハーゲン出身の医師。植物学者。一八〇七年、カルカッタから十四マイル離れた、デンマークの飛び領土セランポールの外科医助手としてインドに渡る。一八〇八年にナポレオン戦争が再開して英国がセランポールを併合し、ウォーリックは捕虜となった。やがて仮釈放され、イギリス東インド会社の外科医助手に任じられた。その後、カルカッタ植物園の管理者であったロクスバラの助力によって医学から植物学へと関心を移したウォーリックは、一八一五年にカルカッタ
植物園の管理者となり、二年後には正式な任命を受けている。この人事は、バンクスの意見を反映したものであったという。ウォーリックはカルカッタ植物園でロク
スバラにより確立された、絵で植物標本の細部を記録する方法を受け継ぎ、東イン
ド会社のインド人画家チームに植物を描かせた。また、バンクスへ南方と東南アジ
アの植物を大量に送った。
ウォルター・フッド・フィッチ（一八一七 —一八九二）
スコットランドのグラスゴー出身。一八五七年にリンネ学会のフェローとなる。画家の助手などを経て製作所のファブリックデザイナーとして認められるようになった。その製作所の持ち主であるヘンリー・モンティースが、ウィリアム・ジャクソ
ン・フッカーの友人だった。フッカーはフィッチの才能に驚き、植物画への道に誘った。やがて、フッカーより『カーティス・ボタニカル・マガジン』の挿絵を依頼されるようになった。一八四一年にフッカーがキューの園長に就任すると、フィッ
チもキューの主任画家になり、数々の出版物、とりわけ『カーティス・ボタニカル・マガジン』に絵を提供した。ジョセフ・ダルトン・フッカーの描いたスケッチをフィッチが製版するということも、しばしばあったようである。フィッチは、雑誌の狭い誌面に大きな植物の絵をおさめるのを得意としており、四十四年間にわたって
ボタニカル・マガジンの仕事に携わり、一八七七年に引退している。フィッチが教えた弟子の中には、ジョセフ・フッカーの遠縁で、一九二〇年代初頭までボタニカ
ル・マガジンの主任画家を務めたマチルダ・スミスや、ジョセフ・フッカーの長女にしてキューの園長となるウィリアム・ターナー・ティスルトン＝ダイアーの妻であり、後に植物画家として活躍するハリエット・フッカーらがいた。
ジョセフ・ダルトン・フッカー（一八一七 —一九一一）
イングラドのサフォーク州ヘイルスワース出身の植物学者。一八四二年にリンネ学会フェロー、一八四七年に王立協会フェローになる。ウィリアム・ジャクソン・フッカーの息子で、母方の祖父は銀行家で植物学者のドーソン・ターナー。グラスゴ

キュー王立植物園略年表

ーで医師としての訓練を受けた後、一八三九年から四三年の間、エレバス号の船医、博物学者を務めた。南極、カリフォルニア、モロッコ、ヒマラヤなど世界各地への遠征に参加し、その成果を発表した。一八四八年から五一年には、シッキム、ネパール、ベンガルへ植物採集に赴いた。数多くの高山植物やツツジの新種を収集、紹介するなどの功績で知られる。北インドに滞在している間には、風景や植物を題材に約千枚の絵を描いた。一八五五年、父ウィリアム・ジャクソン・フッカーが園長を務めるキューの園長補佐に就任し、一八六五年から八五年までは園長を務めた。
植物地理学者の草分け的存在であり、進化論で知られるチャールズ・ダーウィンと四十年にわたる交流をもった。ダーウィンの言によると、他の誰よりもジョセフ・ダルトン・フッカーから多くのことを学んだという。
ウィリアム・ターナー・ティスルトン＝ダイアー（一八四三 —一九二八）
ウエストミンスター出身。一八七〇年に王立協会のフェロー、七二年にリンネ学会のフェローとなる。教授職を経て、一八七五年にキューの園長助手となり、八五年から一九〇五年までキューの園長を務めた。植民省の植物顧問も務め、植民地の繁栄におけるキューの存在意義を高めたことで知られる。フッカー親子は、政府機関と商人のために経済的重要性のある植物の同定に努めたが、ティスルトン＝ダイア
ーは、そのフッカー親子が築いた功績を発表し、経済情報の中心となる施設を作ろうと試みた。キューは、カルカッタ、ペラデニヤ、ジャマイカ、シンガポール、モーリシャスなどにある大きな植物園の園長、それより小規模な植物園の監督者、そして、植物に関するネットワークをもつ庭師らを通して影響を広めていった。植民地におけるキューの影響は大きなものとなり、結果、植民省、外務省、インド省はキューの専門知識に依存するかたちとなった。しかし、各植民地が自治力を高めていくにつれて、キューへの依存は薄れていった。

凡例
一 、 上 段 か ら 順 に 、 重 要 な 社 会 的 出 来 事 、 歴 代 英 国 国 王 （ 在 位 期 間 ）、 歴 代 キ ュ ー
園長（在職期間）、キュー関連の主要な出来事、注釈の項目別に記載し、参考として最下段に東京大学大学院理学系研究科附属植物園（小石川植物園）の略年表を併記した。
一、本表は下記を主要参考文献とし、東京大学総合研究博物館の秋篠宮眞子、寺田鮎美、
西野嘉章が編集した。
［キュー王立植物園］

岩槻邦男『日本の植物園』東京／東京大学出版会、二〇〇四年。

Desmond, Ray. The History of the Royal Botanic Gardens Kew. 2nd rev ed. London: Royal
Botanic Gardens, Kew, 2007.
Royal Botanic Gardens, Kew’s Official Website, “About our organization,” http://www.kew.org/
aBOUT-OUR-ORGaNISaTION.
［小石川植物園］
大 場 秀 章 編 『 日 本 植 物 研 究 の 歴 史― 小 石 川 植 物 園 三 〇 〇 年 の 歩 み 』 東 京 ／ 東 京大
学総合研究博物館、一九九六年。
東京大学大学院理学系研究科附属植物園植物園案内編集委員会編『小石川植物園と日光植物園』東京／小石川植物園後援会、二〇〇四年。
日 本 植 物 園 協 会 編 『 日 本 の 植 物 園― 日 本 植 物 園 協 会 五 ○ 周 年 記 念 誌 』 東 京 ／ 八坂
書房、二〇一五年。

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一六三一年

キュー関連の出来事◆サミュエル・フォー トレイ（フラマン人の 裕 福 なロンドン商 人であり、フランス人の子孫）が、
ヒュー・ポートマン卿の邸宅があったと

注釈

一七〇二年

◆オーモンド伯が一七一五 年に私 権 剥 奪され、彼がリッチモンドに◆ジョージ一世即位。

◆オーモンド伯爵が デ*ィアー・パークの中にある元狩猟小屋を買い取り、改良する。

ハウスを買い取る。
デ*ィアー・パーク
オールド・ディアー・パークと同一。リッチモンドにある場所の名前。

経て、現在呼ばれている名前。

を建てる。
思われる場所にダッチ・ハウス（現在の キ*ュー・パレス）
キ*ュー・パレス
一六九七年 ◆イングランド 銀 行のディレクターにな るこ と が 決 まっていた 、 キューに花 を 添 えた一七 世 紀の住 宅の内 、唯一
ロンドン商人でありロンドン市長のリチャード・レベット卿がダッチ・ 残っていた ダッチ・ハウスが幾 たびかの 改 名 を一七一四年して戴冠する。

◆皇太子および皇太子妃がジョージ二世およびキャロライン王妃とロッジおよびリッチモンド・ガーデンズとして知られるようになる。

ジ*ョージ皇太子（ジョージ・オーガスタス）
およ所有していた土地が ジ*ョージ皇太子（ジョージ・オーガスタス）
ジョージ一世の唯一の息子。後のジョージ二世。
びキャロライン皇 太 子 妃の別 荘 地として貸 与され、リッチモンド・

一七一八年

一七二七年
◆リッチモンド・ガーデンズは、キャロライン妃がロバート・ソロトンの未亡人メアリー・ソロトン（リチャード・レベットの娘）よりダッチ・◆ウィリアム・ケントが庭園建築家として雇われる。

一七二八年

数ヶ月 後 、キャロライン妃は更に二つの川岸の家を 賃 貸 借 。
これにハウスを 含む三つの家を 賃 貸 借し 、キューの村 落まで拡 大された。
より、
リッチモンド・ロッジに向かって南に所有地が拡大された。

一七二九年

庭師に任命され、
リッチモンド・ガーデンズの再造園に携わる。

◆チャールズ・ブリッジマンがジョージ二世とキャロライン妃の宮廷

一七三一年

一七三四年
一七三五年
◆リッチモンド・ガーデンズにウィリアム・ケントが設計した マ*ーリ

ンズ・ケーヴを建設。
その近くの塚にニレを植える。

◆五月八日 、
フレデリック皇 太 子がプリンセス・オーガスタ・オブ・◆リッチモンド・ガーデンズがジョージ二世に譲り渡される。

サクス＝ゴータ（ドイツのサクス＝ゴータ公国公女のこと）と結婚。
◆一一月二〇日、キャロライン妃逝去。
◆チャールズ・ブリッジマンが六月一七日に逝去したため、トーマス・グリーニングとロバート・グリーニング親 子がリッチモンド・ロッジ◆ 翌 五 〇 年にかけ 、フレデ リック 皇 太 子 は 土 地の 購 入によっての主任庭師に就任。
キューにおける所有地を南方向へ拡大する。
ハ*ウス・オブ・コンフューシャス
孔子廟。
ビ*ュート卿
スコットランド出 身の第三代ビュート 伯 爵ジョン・スチュアートのこと。

がエリザベス・サン・ フ*レデリック皇太子（フレデリック・ルイス）◆ フ*レデリック皇 太 子（フレデリック・ルイス）
ジョージ二世とキャロライン王妃の長男であり、アンドレ夫 人から キューにあ る ヘンリ ー・カペルの 住 宅 を 賃 借**
ジョージ三世の父 親 。国 王になることなく 逝 去
する。
し
た
。
ヘ
◆リッチモンド・ガーデンズにウィリアム・ケントが設計した エ*ルミ**ンリー・カペルの住宅
エセックス伯 爵の兄 弟であるヘンリ ー・カペルのタージュを建設する。
住宅には庭園があり、大変充実していたという。
◆翌三五年にかけ、キューの養樹園主であるリチャード・バットがプ
後にホワイト・ハウスと呼ばれる。
リンス・オブ・ウェールズに植物を提供する。
エ*ルミタージュ
一風変わった構造を意識した、装飾的な建築物。
マ*ーリンズ・ケーヴ
エルミタージュと同じ趣向のもと建設された。

一七三六年
一七三七年
一七三八年

一七四九年

◆ ビ*ュート卿がフレデリック皇太子の侍従となる。
◆五月二〇日、フレデリック皇太子逝去。

◆ジョセフ・グーピーが設 計した ハ*ウス・オブ・コンフューシャスが建設されたと考えられる。

◆ロバート・グリ ーニングに代わってジョン・ディルマンが主 任 庭 師

一七五〇年
一七五一年

出会ったと考えられる。

◆四月、
ジョン・ヘイヴァーフィールドが、逝去したロバート・グリー
ニングの跡を継ぐ。
◆ウィリアム・チェンバーズが ア*ルハンブラ、 テ**ンプル・オブ・アレ
テンプル・オブ・パンを建設。
トゥーサ、 ***
◆チェルシー 薬 草 園に勤めていたウィリアム・エイトンが、キューにある小さなフィジック・ガーデン（薬草園）
を管理するために雇われる。
ビュー◆フレデリック皇太子の未亡人である オ*ーガスタ公太妃が、ト 卿のサ ポ ー ト を 受 けて 亡 夫 が立てた 計 画 を 実 行 す る ために◆ウィリアム・チェンバーズが テ*ンプル・オブ・ヴィクトリー、 ル**ーイ

キューに庭園を開く。

◆ジョージ二世 逝 去 。
一〇 月二五 日 、ジョージ三 世 即 位 。ダッチ・

ンド・アーチを建設。

ハウスはジョージ三世が自由に使うようになる。

テ*ンプル・オブ・ヴィクトリー
イオニア式のフォリー。
七年戦争中のミンデンの戦いでの勝利を記念して作られた。
ル**ーインド・アーチ
単なるフォリーではなく 、機 能 的な橋としての役割も果たしていた。
一部再建して現存。

オ*ーガスタ公太妃
フレデリック皇 太 子の逝 去に伴い、身 分が皇 太子妃から公太妃へ変わった。

ア*ルハンブラムーア式の建築物。
テ**ンプル・オブ・アレトゥ―サ
イオニア 式のフォリ ー（ 西 洋の 庭 園における 、
実 用 を 目 的 と し ない装 飾 用の 建 築 物 ）。後 に場所を移動する際に再建して現存。
テンプル・オブ・パン***
ドーリック式のフォリー。

ジ*ョージ皇 太 子（ジョージ・ウィリアム・フレデ◆ウィリアム・チェンバーズが ジ*ョージ皇太子に建築を教えること、 リック）
キューにおける庭園建築を設計することが決まる。
チェンバーズが フレデリック皇 太 子 とオー ガスタ皇 太 子 妃の長男。後のジョージ三世。
オランジェリーの建設に取りかかる。
**
オ**ランジェリー
◆後にキューで雇われること と なる ジョン・ヒルがビュー ト 卿 と オレ
ンジ栽 培 温 室 。
チェンバーズがキューでデザインした温室の中で、唯一現存している。

となる。

一七五三年
一七五七年

一七五八年

一七五九年

一七六〇年

する。

◆ウィリアム・チェンバースが メ*ナジェリ ー 、 エ**キゾチック・ガー
テンプル・オブ・ベロナ、 ****
シアター・オブ・オーガスタを建設
デン、 ***

小石川植物園略年表

一六三八（寛永一五）年
三代将軍徳川家光の頃、小石川植物園の前身にあたる 、幕 府の御 薬 園が設立される 。薬 草の研
究と栽培を目的とし、江戸城の南北に北薬園と南薬園が作られた。
一六八四（貞享元）年
南薬園の一部であった麻布御薬園が、綱吉の幼時の住まいだった小石川白 山 御 殿 地に移 転 、小石川御薬園と呼ばれるようになる。御番医師の木下道円が預かり役であり、小石川御薬園の開設者。
これが日本の植物園の最も古い例とされる。
一七一一（正徳元）年
南薬園が完全に閉園。木下道円が御役御免となり、麻布にあったお花畑の預かり役であった芥川
小野寺がその後任として小石川御薬園の預かりとなる 。芥川が移 動した際に、お花 畑も 移された。
一七二一
（享保六）年
御薬園と改称。
一七二二（享保七）年
御薬園に貧困者のための施薬院、小石川養生所が開 設 。明 治 維 新に廃 止されるまで続 く 。養 生所の井戸は現存する。

一七三五（享保二〇）年
本 草 学 者の青 木 文 蔵（ 昆 陽 ）が甘 藷（サツマイモ）の試 験 栽 培を 行 う。甘 藷は痩せ地でも 栽 培
出来ることから 、飢 饉の時に役立つと 考えられた。試 作は成 功し 、全 国 的に甘 藷が栽 培されるきっかけとなった。

125/124

国王
ジョージ一世（1714-1727）
ジョージ二世（1727-1760）
ジョージ三世（1760-1820）

重要な出来事●リンネが『自然の体系』
を発表（1735）● プラッシーの戦い（1757）
七年戦争（1756-1763）

園長

一七六一年

一七六三年◆ロイヤル・アーカイブスによると、
オーガスタ妃の庭園のために複

一七六二年

一七六八年
◆ジョン・ヒルがキューで栽培されている植物三千四百種を掲載しキューにあるプリンセス・オブ・ウェールズの庭園に移された。

いた珍しい樹 木や灌 木の全てが、彼の甥であるビュート卿によって◆ウィリアム・チェンバーズの テ*ンプル・オブ・アイオロスと テ
**ン
テンプル・
プル・オブ・ソリチュー ドがこの時までには完 成する 。 ***◆夏の間（ 大 抵六月から一〇 月にかけて）、ジョージ二世が家 族 とオブ・ピースが完成していたかは定かでない。
共にリッチモンド・ロッジに滞在するようになる。

◆ 後にキューに深 く 関わることとなる若き日のジョセフ・バンクス

ガーデンの改造計画を進めることになる。

規模の温室の一つ。

◆八月一〇日、エンデバー号の太平洋航海の成功により、ジョセフ・バジョージ三世が彼から賃貸借する形であった。
ンクスと植物学者のダニエル・ソランダーがキューにてジョージ三世に紹介される。
バンクスはソランダーの植物に関する知識に感銘を受け、植物学の知識に乏しかったウィリアム・エイトンは、同定しなくてはならない植物がある時は常にソランダーに助言を求めた。
◆二月八日、
オーガスタ妃逝去。
◆五月 、ジョージ三世とその家 族が、オーガスタ妃が所 有していた皇太子とフレデリック王子はこれまで通りダッチ・ハウスに、ウ*ィリ

ホワイト・ハウスに入居する。
ただし、人数が多すぎたため、ジョージ
アム王子と エ**ドワード王子はキュー・グリーンに住んだ。

◆ 庭 師のフランシス・マッソンが植 物 収 集のために 南アフリ カの◆ジョセフ・バンクスがキューの顧問（非公式の園長）となる。

ケープに派遣される。
◆ジェームス・ブルースが主にアビシニア（エチオピアの旧称）
で集めた大量の植物や樹木の種をキューのキングス・ガーデンで働いている◆ジョン・ヒル逝去。

ウィリアム・エイトンに送った。

ウ*ィリアム王子（ウィリアム・ヘンリー）
ジョージ三世とシャーロット王妃の三男。後のクラレンス公爵であり、ウィリアム四世。
エ**ドワード王子（エドワード・オーガスタス）
ジョージ三世とシャーロット王妃の四男。後のケント・ストラサーン公 爵であり、ヴィクトリア女王の父親。

ジ*ョージ皇 太 子（ジョージ・オーガスタス・フレデリック）
ジョージ三 世 とシャーロット 王 妃の長 男 。後のジョージ四世。
フ**レデリック王 子（フレデリック・オーガスタス）
ジョージ三 世 とシャーロット 王 妃の次 男 。後のヨーク・オールバニ公爵。

◆ ジョージ皇 太 子と フレデリック王 子が家 庭 教 師のレベット・***
ホ*ルトゥス・キューエンシス
ブラックボーン（リチャード・レベットの孫 ）と 共にダッチ・ハウスに 「キュー植物園の菜園」の意。
入居する。当時、
ブラックボーンが当地所の権利証明を持っており、第二版を出版。
た『ホ* ルトゥス・キューエンシス』（ Hortus Kewensis)

数の養樹園主から植物を購入した。

が初めてウィリアム・エイトンに出会ったと予想される。

テ*ンプル・オブ・アイオロス
コンポジット 式のフォリ ー 。デシマス・バー トンにより再建されて現存。
テ**ンプル・オブ・ソリチュード
フォリー。
テンプス・オブ・ピース***
イオニア式のフォリー。

◆ 造 園 家のランスロット・ブラウンが国 王のためにリッチモンド・ チェンバーズが設計した温室の中でも 国内最大

パ*ゴダ
チェンバーズが手掛けた中国風の建築物の中で、数少ない現存しているもの。
モスク**
ムーア式の建築物。
テンプル・オブ・ザ・サン***
コリント式のフォリー。
グレート・ストーブ****◆九 月八日 、ジョージ三 世がプリンセス・ソフィア・シャーロット・ メ*ナジェリーオブ・メクレンバーグ＝ストレリッツ（ドイツのメクレンバーグ＝スト 鳥や魚を収容する空間。
エ**キゾチック・ガーデン
レリッツ公国公女）と結婚する。
王族の植物学的関心を満たした庭園で、恐らく◆ジョン・スミートンの揚水機が設置される。
ヨーロッパの植物が集められていた。
テンプル・オブ・ベロナ（一七六二年に完成）、 モスク、
◆ウィリアム・チェンバーズが パゴダ******
ドーリック式のフォリー 。花 輪および七年 戦 争
テンプル・オブ・ザ・サン、 ****
グレート・ストーブを建設する。
***に 従 軍 し たイギ リスとハノー ヴァーの 連 隊 名◆ジョン・ヘイヴァーフィールド・シニアとジュニアがリッチモンド・ を記した大メダルで飾られる。後に場所を移動する際に再建して現存。
ガーデンズの管理を引き継ぐ。
シアター・オブ・オーガスタ****
コリント式の野外劇場。

一七六九年
一七七一年

一七七三年
一七七四年

一七七五年

ジェに派遣される。

◆フランシス・マッソンが植物収集のため、
スペイン、ポルトガル、タン◆五月三一日、
ダニエル・ソランダー逝去。

いカタログのためキューで栽培されている植物の調査をした。

バンクス、ダニエル・ソランダー、
ヨナス・ドリュアンデルと共に、新しイギリスに訪問していた間に書かれた手紙によると、彼がジョセフ・◆夏 、小リンネ（カール・フォン・リンネの息 子であり、植 物 学 者 ）がロット妃に貸し出される。

◆ダッチ・ハウスを 含むレベット・ブラックボーンの所 有 地がシャー◆フランシス・マッソンが西インドで植物を収集する。

に紹介される。

大学で学んだ植物学者のヨナス・ドリュアンデルがジョセフ・バンクス◆ダニエル・ソランダーと同じスウェーデン出身で、同じくウプサラ提供する。

ける。ドミニカのジョン・グレッグがクローブを含む植物をキューに

ス・マッソンは、
カナリア諸島、
アゾレス諸島で植物の収集遠征を続集めることを目的とし、クック船長の第三回航海に加わる。
フランシ

ア*ルテンステインオニソテツ（ Encephalartos◆フランシス・マッソンが南アフリカより アルテンステインオニソテツ*
altensteinii)
を持ち帰る。
（ Encephalartos altensteinii)
これは現在でもパーム・ハウスに植えられており、一七七六年 ◆デイヴィッド・ネルソンがジョセフ・バンクスのために植物、種、虫を 「世界初の鉢植え植物」と記されているが、より古い鉢 植え植 物が、ウィーンのシェーンブルンとウプサラにあることから、その真偽は疑わしい。

一七七七年

一七七九年
一七八一年

一七八二年
一七八三年

◆ジョン・ヘイヴァーフィールド・シニアの逝 去により、ウィリアム・
エイトンがその後を継ぎ、キューの主任庭師となる。リッチモンド・

一七八五年◆アントン・ホーベがインドで植物を収集する。

◆フランシス・マッソンが別の収集遠征のため南アフリカに戻る。

◆アントン・ホーベが収 集 家として西アフリカを目 指すノーチラス

一七八四年

一七八六年

◆ジョージ三 世が深 刻な ポルフィリアの発 作に初めて見 舞われ、引き受ける。

ガーデンズの管理はジョン・ヘイヴァーフィールド・ジュニアが一手に一七八七年

一一月二九日にキューに移ることを余儀なくされる。

号の航海に加わる。

一七八八年

127/126◆ピーター・コリンソンによると、春に、
アーガイル公爵が所有して●パリ条約（1763）

一七六四年●クックのエンデバー号出航（1768）

一七七二年

ジョセフ・バンクス（1773-1820）●
ワットが新方式の蒸気機関を開発（1769）●
ボストン茶会事件（1773）
アメリカ独立戦争（1775-1783）●
アダム・スミスが『国富論』を発表（1776）●パリ条約（1783）

ナポレオン戦争（1803-1815）

一七八九年

一七九〇年
一七九一年

温室が建てられる。
その温室は、結果的にオーストラリアの植物で◆フランシス・マッソンの持ち帰ったアフリカの植物のために新しい一杯になり、ボ*タニー・ベイ・ハウスと呼ばれるようになった。
◆レリティエ・ド・ブリュテルがキューで描かれた植物の版画を含む

ボ*タニー・ベイ・ハウス
シドニーのボタニー・ベイ（ボタニー 湾 ）は、植 生
が豊かなことで知られる。

『サータム・アングリカム』（）
を出版する。
SertumAnglicum*
サータム・アングリカム◆ウィリアム・エイトンが『ホルトゥス・キューエンシス』第三巻を出版 「イ*ギリスの花輪」の意。
する。
このカタログには、
フランツ・アンドレアス・バウアー、
ゲオルク・
ディオニシウス・エーレト、Ｊ・Ｆ・ミラー 、Ｅ・Ｐ・ノッダー 、ジョン・◆ジョセフ・バンクスがフランツ・バウアーをキューの植物画家に任命

サワビーによる絵の版画が十三枚、挿絵として使われた。

◆アーチボルド・メンジーズが船 医 兼 博 物 学 者 としてディスカバする。
リ ー 号の航 海に加わり、ジョセフ・バンクスのために植 物を 採 集すド・バートンがバンクスのために植物を採集することになる。

る 。同じ く 、オーストラリアで囚 人の監 督を 務めていたデイヴィッ◆二月二日 、ウィリアム・エイトン逝 去 。息 子のウィリアム・タウン◆ウィリアム・ブライ艦 長が指 揮する プロヴィデンス号が、太 平 洋

ゼント・エイトンが跡を継ぐ。

◆ウィリアム・ロクスバラが管理者となったカルカッタ植物園の庭師と西インドからキューのために植物を持ち帰る。
に、以前プロヴィデンス号で植物採集家をしていたクリストファー・に大量の植物を送った。

スミスが任命される。
一八一三年に辞職するまで、ロクスバラはキュー

彼が一手に引き受けて来たリッチモンド・ガーデンズの管理もウィリ◆ジョン・ヘイヴァーフィールド・ジュニアが辞職したため、それまで

ロ*ッディジーズ・ナースリー
当時有名だった園芸業者。

カ*ルカッタ
現在のコルカタ。

一七九二年 ◆中国の マ*カートニー使節団に従事していたジョージ・レナード・ マカートニー使節団*
スタウトンがジョセフ・バンクスのために植物を採集すると約束する。 一七九三 年に中 国へ派 遣 された、イギリス初の外交使節団。
◆ケープとオーストラリアの植物のために温室が建設される。
一七九三年

一七九五年

◆キューからロシアの大 公 妃マリア・フョー ドロヴナの元へ植 物がアム・タウンゼント・エイトンが引き継ぐこととなる。
発送される。
アーチボルド・メン◆ カ*ルカッタ植物園から植物が送られてくる。
ジーズがバンクーバー 船 長のアメリカ太 平 洋 岸 部の調 査から 帰 還◆フランシス・マッソンがキューのために北米で植物採集をする。

一七九六年した際に、ジョセフ・バンクスのために植物や種を持ち帰る。
その中
）
があった。
にコゴメギク（ Galinsoga parviflora◆『キュー 王 立 植 物 園 外 来 植 物 図 譜 』（ Delineations of Exotick◆メッサーズ・ディクソン・オブ・エディンバラ（ 園 芸 業 者 だと 思わ）が出版される。
フラ
Plants cultivated in the Royal Garden at Kew
ンツ・バウアーによるエリカの挿絵を含む。

一七九八年

ジョン・ライオンから 購 入 する 。ロ*ッディジーズ・ナースリ ーから◆二月八日、
ジョージ皇太子が摂政王太子に任命される。

ス』の第二版全五巻を出版する。

ト・エイトンが、一八一〇年から一三年の間に『ホルトゥス・キューエンシ

トゥス・キューエンシス』の編集者を務める。
ウィリアム・タウンゼン◆ロバート・ブラウンがヨナス・ドリュアンデルの跡を 継いで『ホル◆一〇月一九日、ヨナス・ドリュアンデル逝去。

も 植 物を購入した。

◆アメリ カの 植 物 を アメリ カの 養 樹 園 主であ り 植 物 収 集 家 のソン・フッカーをジョセフ・バンクスに紹介する。

◆植 物 学 者のドーソン・ターナーが植 物 学 者のウィリアム・ジャク

始めとしたいくつかの場所へ発送を行う。

の植物や種が送られてくる。
キューはウィリアム・カーのいる広東をンツ・フォン・ヤコイン、航海中のインヴェスティゲーター号から多数

ム・ロクスバラ、
ウィーンのインペリアル・ガーデンズのヨーゼフ・フラ◆ジャマイカの植物園のジェームス・ワイルズ、
カルカッタのウィリア

カレーとロバート・ブラウンから植物や種子を受け取る。

◆中 国にいる ウィリアム・カー 、オーストラリアにいる ジョージ・れる。

◆ケープとオーストラリアの小 さな 植 物のために小 屋が建 設 さ広東に派遣される。

◆キューの庭 師のウィリアム・カーが中 国の植 物を採 集するため、一つになる。

◆リッチモンド・ガーデンズとキューを隔てていた壁が取り壊され、

チ・ハウスに移動した。

◆ホワイト・ハウスが取り 壊されることになり、その間 王 族はダッ

建設が始まる。

◆ジェームス・ワイアットが設 計したカスタレーテッド・パレスのゲーター号にキューの庭師であるピーター・グッドが同行する。

◆ オ ー スト ラ リ アの 海 岸 の 調 査 を 目 的 と す る インヴェスティ◆ジョージ三世が再び病気になり、治療のためにキューに移される。

こととなる。

◆キューは王 室の設立とされ、王 室 家 政 長 官の管 理 下に置かれるカレーを雇う。

◆ジョセフ・バンクスがオーストラリアでの収集家としてジョージ・

れる）に大量の植物を発注する。

一七九九年
一八〇〇年
一八〇一年

一八〇二年

一八〇三年

一八〇四年
一八〇五年

一八〇六年

一八一〇年

一八一一年

129/128

ジョージ四世（1820-1830）
ウィリアム四世（1830-1837）

セイロン植民地成立（1815）●●
米英戦争（1812-1814)
ヴィクトリア女王（1837-1901）●リヴァプール-マンチェスター
間に最初の鉄道開通（1825）●チャーティスト運動始まる（1830年代-1850年代）

一八一二年◆ウィリアム・カーがセイロンで逝去。

◆ウィリアム・カーが植物園の管理のためにセイロンに行く。

しい呼称）
で逝去。
◆ナサニエル・ウォーリックがヒマラヤのシャクナゲ（◆傷みやすい水 生 植 物を 改 修した差 掛け小 屋にある 卵 型の水 槽◆ロッディジーズ・ナースリーからヤシを購入する。

場所を作る。

◆ 低い差 掛け小 屋を 改 造し、南アフリカの多 肉 多 汁 植 物のためのた切り枝を挿し木する。

◆セント・ヘレナのナポレオンの墓の側に生えていたヤナギから採っを受け取る。

デイヴィット・ロックハートからランを、
ロンドン園芸協会から寄付◆セイロンのアレクサンダー・ムーンから 植 物を 、ト リニダー ドのキューの経済的理由により終了する。

◆ジェームズ・ボウイの南アフリカでの植物収集家としての契約が

リス王室領土を管理する森林委員会委員長に売却される。

◆六月 、ジョージ四世のために購 入されたハンター・ハウスが、
イギ

グ・ガーデンからキューに異動する。

◆ジョン・スミスがケンジントン・パレスにあるロイヤル・フォーシンであった。

送られて来る。
トリニダードのデイヴィッド・ロックハートも提供者◆アラン・カニンガムとジェームス・ボウイから引き続き植物と種が◆この頃より、経済的困窮。
キュー不遇の時代となる。

ハーバリウム）を購入することが決まる。
*◆六月一九日、
ジョセフ・バンクス逝去。

◆ 四 月から 五 月の間に、ジョージ四 世がハンター・ハウス（ 現 在のジョージ四世となる。

◆一月二九日 、ジョージ三世の逝 去により、摂 政 王 太 子が即 位し 、）がつけた雄球果を見に、
ジョ
オニソテツ（ Encephalartos altensteinii
セフ・バンクスが最後にキューを訪れた年と思われる。

◆一七七五年にフランシス・マッソンが持ち込んだアルテンスタイン）の種を送る。苗木は過度な加熱により失われてしまった
arboreumが、一八二〇年に新たに送られた苗木は生き残った。

Rhododendron◆一一月一七日 、
シャーロット妃がキュー・パレス（ダッチ・ハウスの新発送した。

され、以後キューへ大 量に送ることになる植 物の荷の最 初の一つを◆ナサニエル・ウォー リックがカルカッタ 植 物 園の管 理 者に任 命

カレーがセントヴィンセント
（西インド諸島）から種を送る。

と南アフリカに到着し、彼らが集めた種がキューに届く。
ジョージ・◆アラン・カニンガムとジェームス・ボウイがそれぞれオーストラリアが到着する。

◆アラン・カニンガムと ジェームス・ボウイがブラジルで集めた 種に加わる。

師のデイヴィット・ロックハートがタッキー船長によるコンゴ川の探査団にキューの庭 師のジェームス・フーパー も 参 加する 。キューの庭

アム・カーの仕事を引き継ぐ。中国に派遣されたアマースト卿使節◆キューの庭師であるアレクサンダー・ムーンがセイロンでのウィリ

ブラジルへ渡る。

植 物 採 集を目 的としてオーストラリアと 南アフリカへ行 くために◆キューの庭 師であるアラン・カニンガムとジェームス・ボウイが、

一八一四年

一八一六年

一八一七年

一八一八年

一八一九年

一八二〇年

一八二一年

一八二二年

一八二三年

一八二五年

一八二六年
に移す。元はブドウ栽 培 温 室であった古い差 掛け 小 屋はヒースの◆ウィリアム・タウンゼント・エイトンが国王より王室の庭園全体のコレクションのために修繕された。
一八二七年◆ダッチ・ハウスがキュー・パレスと呼ばれるようになる。
◆ パ*ーム・ハウスの高さが高くなる。
が発明される。
◆この頃、ウ*ォードの箱（ウォーディアン・ケース）◆六月二六日 、ジョージ四世が逝 去し 、弟のクラレンス公がウィリ長官に任命され、結果、彼がキューに割く時間が減る。
一八二八年
一八二九年
一八三〇年

◆海外で唯一のキューの植物収集家であるアラン・カニンガムが呼びアム四世として即位。
戻される。

ハ*ーバリウム
植物標本館、植物標本室、植物標本集など、
いず
れも植物標本の集積を意味する。

パ*ーム・ハウス
ヤシ用の温室。
ウ*ォードの箱
ナサニエル・バグショー・ウォー ドの発 明になるガラス器。植物の運搬に用いられた栽培容器。

カ*ンバーランド公（エルンスト・アウグスト）

ディアー・◆ カ*ンバーランド公夫妻がハンター・ハウスを住居とする。
ジョージ三世とシャーロット王妃の五男。
ジョー
パークにある草地とリッチモンド・ガーデンズも獲得した。
ジ四世 、ウィリアム四世の弟であり、後のハノーヴァー王。
◆オランジェリーの大規模な修繕が行われる。

一八三一年
一八三三年

◆アラン・カニンガムがニュー・サウス・ウェールズの植民地植物学者に就任。
◆ ジョージ・バー クレー がキューのために植 物 収 集 家 としてサル◆バッキンガム・パレスにある ジョン・ナッシュの温室の一つがキューファー号の航海に加わる。

ジ*ョン・ナッシュの温室
元々は一八二五年にジョン・ナッシュにより 建 設された。
アーキテクチュラル・コンサーバトリーともナッシュ・コンサーバトリーとも呼ばれる。

一八三五年

一八三六年
一八三七年

*
ヴ*ィクトリア女王に再建される。
ジョージ三世とシャーロット王妃の四男ケント公の遺児。
◆六月二〇日、ウィリアム四世逝去。跡を継いで姪の ヴ*ィクトリア （エドワード・オーガスタス）
ハ**ノーヴァー王
女 王 が即 位 。 ハ**ノー ヴァー 王 としてはカンバーランド公が即 位 。 イギリス王とハノーヴァー王は、同君連合体制にカンバーランド公がハノーヴァー王になるにあたってハンター・ハウス より同人物が即位していたが、ハノーヴァーは女子の国王即位を認めていなかったため、
そちらに
を去る。
はカンバーランド公が即 位し 、同 君 連 合 体 制は解消された。

131/130

アヘン戦争（1840-1842）●南京条約（1842）●マルクスとエンゲルスがロンドンにて『共産党宣言』
を発表（1848）

ウィリアム・ジャクソン・フッカー（1841-1865）

一八三八年
一八四〇年

一八四一年

一八四三年

一八四四年

一八四五年

一八四六年

一八四七年

一八四八年

◆ジョン・アームストロングがキューに植 物を 送ると 約 束し 、北西◆ジェフリ ー・ワイアット ヴィルの設 計によ り、元々はパンテオン

オーストラリアに移住する。。
若しくはテンプル・オブ・ミリタリー・フェームと呼ばれていた キ*ン◆大蔵省がジョン・リンドリーの下で、全ての王室の庭園、取り分け

グ・ウィリアムス・テンプルが建設される。
キューを調査した。
移管することを決定する。

◆六 月二五 日 、大 蔵 省はキュー を 王 室 家 政 長 官 局から 森 林 局へ
◆一二月一一日、キューの植物画家であったフランツ・バウアー逝去。
◆ウィリアム・タウンゼント・エイトンはウィリアム・ジャクソン・フッ
カー卿に植物園の管理を委ねる。
フッカーが初代園長に就任。
キューが国立となる。
就任。

◆一二月 、植 物 学 者 ジョン・スミスがキュー 最 初のキュレー ターに◆オーストラリアへ航 海 中であったジョン・アームストロングやサフォード公、
ジェームズ・ベイトマン、ウィリアム・ボラー、
ジョン・クロルファー 号に乗 船していたバークレイが収 集した植 物と 種 、ベッドされた植物を受け取る。
バーミンガム、
ハル、
リヴァプール、マンチェス

ウズ、
エィルマー・バーク・ランバート、ジョン・パーキンソンから 寄 贈
ターの植 物 園 、
ロンドン園 芸 協 会も 寄 贈 者であった。
バックハウス・プトン、
ヴィーチ・オブ・エクセター・アンド・ホウィットレー、
オズボー

オブ・ダーリントン、ジャクソン・オブ・キングストン、
ロウ・オブ・クラン・オブ・フラム等の園芸業者からも植物を購入する。
ウィリアム・◆ジョセフ・バークがキューとダービー卿のために北アメリカで植物ジャクソン・フッカーの下で、植物の購入と交換は著しく増加する。
を収集する。
ウィリアム・パーディーがキューとノーザンバランド公◆ジョセフ・ダルトン・フッカーがフォークランド 諸 島で収 集したのために西インドと南米で植物を収集する。
植物が、ガラスをはめた二つのケースに入ってキューに送られる。
◆ベッドフォード公のランのために、差掛け小屋を二倍の大きさに場所が作られる。

して切妻式屋根の建物が作られる。
また、
ヒースとサボテンのための◆ハノーヴァー王は所有している土地、プレジャー・グラウンズの内、◆デシマス・バートンの指名により、リチャード・ターナーとウィリア

四十四エーカー（十七・八ヘクタール）を手放す。

建設する計画に取りかかる。

ム・アンドリューズ・ネスフィールドが造園と新しいパーム・ハウスを◆キューの年報が出版される。最初の一冊は一八四一年に遡ったもの◆ ウィ リ アム・タ ウンゼント・エイ トンが 退 職 し 、六 月 九 日 に 、であった。。

約三百五十エーカー（百四十一・五ヘクタール）のオールド・ディア・

百七十八エーカー（七十二ヘクタール）のプレジャー・グラウンズとキ*ング・ウィリアムス・テンプル
フォリー。

ア*ーボリータム
樹木園のこと。

ヴァー王は更に八十エーカー（三十二・五ヘクタール）を手放した。

パークがウィリアム・ジャクソン・フッカーの管理下に入った。
ハノー◆ローソン・オブ・エディンバラより大量の木を購入する。
ネスフィー

ブ*ロード・ウォーク
元 々、パーム・ハウスへ続 く 遊 歩 道 と して 設 計された。

ルドが計画していた ア*ーボリータムのためだと思われる。。
◆ ブ*ロード・ウォークを作り始める。 ク**イーンズ・コテージを一般に公開するために高い木製の柵で周りを囲う。

建築物。

）
◆
『カーティス・ボタニカル・マガジン』（
Curtis’s
Botanical
Magazineク**イーンズ・コテージ
発刊。
キューで栽培された多くの植物の挿絵を載せており、これは ジョー ジ三 世 からシャーロット 妃に 贈 ら れた
今日まで続いている編集方針である。

き、一九四一年の春からは支柱で支えられる。
チェストナット・リーブ）
が、
ケンブリッジ・コテージのそば◆イタリアカサマツ（ Pinus pineaに植えられる。
一九二六年一月の吹雪で大枝を失い、徐々に傾いていが植えられる。
この木は百六十年(Quercus castaneifolia)
後、体積に関して、キューで最も大きい木となった。

ド・オーク◆ジョゼフ・バークから植物を受け取る。
メキシコにいるＦ・ステイン）の種を購入するが、芽はVictoria amazonica

が送られてズから 、大きな 広 刺 丸（
Echinocactus
platyacanthus)）が贈 呈
来る 。東インド会 社からヨウラクボク（ Amherstia nobilis

出なかった。

される。
オオオニバス（◆デシマス・バートンによりメイン・ゲートが設計される。温室やオーを入手したため、新しい場所が必要になる。

キッド・ハウスが建てられる。
ジョン・クロウド師のランのコレクション◆バートホルト・ジーマンがヘラルド号の航海に加わり、キューのために植物を収集する。
この時点で、ウォードの箱はよく使われるよう◆パーム・ハウスの後ろ側にアメリカン・ガーデンが作られる。
カンパになっていた。

Kew Gardens,

ニールが建設される。ブレントフォード・フェリー・ゲートが開放さ◆『キュー植物園、
すなわちキュー王立植物園入門』（れる。

◆ハノーヴァー王が、所有していたプレジャー・グラウンズの最後の）が出版
or a Popular Guide to the Royal Botanic Gardens of Kew
され、一八八五年の三〇版まで続く。
八エーカー（三・五ヘクタール）を手放す。

133/132

●ロンドン万国博覧会（1851）
クリミア戦争（1853-1856）
セポイの反乱（シパーヒーの戦い）（1857-1859）●イギリス東インド会社の解散（1858）

一八四九年

一八五〇年
一八五一年

一八五二年

収集を行う。
キューの収集家であるウィリアム・パーディーとバーソ◆北インドにいるジョセフ・ダルトン・フッカーがキューのために植物

最初の種子が届く。

ルド・ジーマンから 植 物 を 受 け 取 る 。インドにいるフッカーから 、◆パーム・ハウスが完成する。担当した建築家はデシマス・バートン。
パーム・ハウスの完 成に伴って古い温 室と チ*ェンバーズ・グレート・ストーブは取り壊され、中身が新しい建物に移される。果物貯蔵室

Vi c t o r i aとして使われていた場 所がバートンによって改 築され、 博** 物 館が一般公開される。
◆一〇月九日、ウィリアム・タウンゼント・エイトン逝去。
◆一一月 二一日 、繁 殖 場 の タンクの 中 でオ オ オニバス（）
が最初のつぼみをつけたが、完全には咲かなかった。
amazonica◆一八四三年から、キューの植物収集家が種や乾燥標本のみならず、◆温室の数が二十二に増える。

九十二個のウォードの箱に入った植物を送った。

）
を出版。
Rhododendrons of Sikkim Himalaya◆ウィリアム・ジャクソン・フッカーが『シッキム・ヒマラヤのツツジ類』（

建築省に移管され、オールド・ディア・パークのみ森林局の管理下に）の花が満開になる。
◆オオオニバス（ Victoria amazonica◆ 森 林 局の再 編 成に伴って、キューは 新しい省である 事 業・公 共残った。
キューとオールド・ディアー・パークを分ける ハ*ハーが完成◆十六個のウォー ドの箱に入った経 済 植 物が植 民 地に送られる 。

する。
オオオニバスの種も送られた。
関連品が博物館に寄贈された。

◆ハイド・パークで行われたロンドン万国博覧会で展示された植物◆テンペレート・ファーン・ハウスが建設される。
Lodoisia◆ 極 東に 航 海 するヘラルド 号に 乗 船 する ウィリアム・ミルンと 、植 物を 収 集してもら う 契 約を 結ぶ。有 名なオオミヤシ（場所として使うようになる。
Ｗ・Ａ・ブロムフィールドより、ハーバリ）
がモーリシャス植物園より寄贈される。
maldivica◆園長が一次的にハンター・ハウスの一階をハーバリウムと蔵書の収容
ウムと蔵書が寄贈される。

◆アラン・Ａ・ブラックがハーバリウムのキュレーターに就任。

のためにウォーターリリ ー・◆オオオニバス (Victoria amazonica)
ハウスが建設される。
◆ローレンス夫 人 よ りヨウラクボク（）が寄 贈
Amherstia nobilis

一八五三年

クハムの南アメリカへの探検旅行に加わる。
◆ Ｗ・Ｈ・ハー ヴェイと Ｏ・Ｗ・ソンダーが『ケ ープ植 物 誌 』（

◆バートンが テ*ンペレート・ハウスの設計をする。

費用を負担して促成栽培温室が建設される。

） 一九
Ａ・グリゼバッハが『英Capensis( 二五年に完成 を)、* 領西インド）を出版する。
諸島植物誌』（ Flora of the British West Indies）の種のために、インド省が◆芽を 出しているキナノキ（ cinchona

Flora

家となる。
ロバート・クロスがキナノキを採集するためにＣ・Ｒ・マー◆グスタフ・マンが故バーター氏に変わって西アフリカでの植物採集

会 社より買い取る。

での 植 物コレクションと ウ*ィリアム・ロクスバラの 絵 を 東 インド◆Ｗ・グリフィス、Ａ・ファルコナー 、Ｊ・Ｗ・ヘルファーによるインド◆ジョン・リーダー・ジャクソンが博物館のキュレーターに就任。

バーターがキューへ乾燥標本を送り始める。

◆Ｗ・Ｂ・バイキーによる 探 検 旅 行でニジェールにいるチャールズ・

デザインする。

◆バートンがレンガで出来た三階建ての池に面した新しい博物館をを任される。

）
を出版する。
この本は何回も改定を重ねた。
Kew◆キュレーターの息子であるアレクサンダー・スミスが新しい博物館

a Popular Guide to the Museum of the Royal Botanic Gardens of

キュー王立植物園の博物館入門』（ Museum of Economic Botany, or◆ウィリアム・ジャクソン・フッカーが『 経 済 植 物 博 物 園 、すなわち樹木を供給するための養樹園が設立される。

◆キュー・パレスの敷 地 内にロンドンの公 園（ 若し くは 大 庭 園 ）に就任。

◆六月 五 日 、ジョゼフ・ダルトン・フッカーがキューの園 長 補 佐に植物園に再寄贈されることとなる。

に書いた 膨 大 な 量の手 紙 が寄 贈 される 。これは 後に、カルカッタ

ウォーリックがカルカッタ植物園の監督者を務めていた二十八年間二千百八十八枚の絵がＷ・Ａ・スミスより 寄 贈される 。
ナサニエル・◆ 主 に 、Ｃ・ボンド と Ｔ・ダンカンソンがキュー の 植 物 を 描いた〕
出版した『ヒマラヤ植物図譜』〔 Illustrations of Himalayan Plantsの中で複製された）が、彼の妹より寄贈される。

絵（そのうち何枚かは、
ジョセフ・ダルトン・フッカーが一八五五年にＦ・キャスカートのために描かれたインド人画家達による約千枚の◆ジョージ・ベンサムがハーバリウムと 植 物の蔵 書を 寄 贈する 。Ｊ・

される。

一八五四年

一八五五年

一八五六年

一八五七年
一八五八年

一八五九年

一八六〇年

チ*ェンバーズ・グレート・ストーブ
一七 六一年にチェンバーズが建 設した 大 規 模 な
温室。
博
**物館
経済植物博物館のこと。園内にある植物から派生した「モノ」の展示を目的とする、当時としては革新的な博物館であった。

ハハ*ー
造園において境界の役割を果たす空掘のこと。

ロ*クスバラの絵
植 物 学 者であった彼は、自 身でも 絵も 制 作していた。

テ*ンペレート・ハウス
キューガーデンで最大のガラス温室。
『英* 領西インド諸島植物誌』
一八 五 九 年 から 六四 年 にかけて 出 版 。植 民 地
植物相シリーズの最初の一冊。

135/134

●スエズ運河開通（1869）●イギリス領インド帝国の設立（1877）◆リチャー ド・オールダムが植 物を 採 集するために極 東に派 遣さ◆チェンバーズ卿のグレート・ストーブが取り壊され、中身が新しいれる。
テンペレート・ハウスに移される。
）
を出版◆ジョージ・ベンサムが『香港植物誌』（ Flora Hongkongensis◆西アフリカにいるグスタフ・マン、極 東にいるリチャー ド・オールする。

原稿が寄贈される。
ウィリアム・ボラーのイギリスの植物標本集と、ダムから植物が届く。
アラン・カニンガムのオーストラリアの標本と◆三月、熱帯植物を集中的に収容するようになったパーム・ハウスと、

Ａ・Ｅ・グリフィス夫人の海藻類の植物標本集を購入する。
サトイモ科と大きな葉をもつ熱帯のつる植物で埋め尽くされている材木を展示する博物館へと変わったオランジェリーから、植物がテンアーキテクチュラル・コンサーバトリー（ナッシュの温 室 ）、植 民 地の

◆前 年の万 博で展 示された材 木 、家 具 用 木 材 等のコレクションがペレート・ハウスに移される。
オランジェリーに展示される。
計画を植民地省に提出する。
この計画は前もって承認済みであった。

◆ウィリアム・ジャクソン・フッカーが植民地の植物相に関する一連の植物と種を送る。Ｊ・Ａ・グラントが、Ｊ・Ｈ・スピークの中央アフリ◆総 督（ 植 民 地に派 遣された長 官 ）の要 請でセントヘレナに多 くの◆ジョージ・ベンサムが一八七八年にかけて『オーストラリア植物誌』

カ遠征の間に採集した植物コレクションがキューに加わる。
）
を出版する。
（ Flora australiensis◆ダニエル・オリバーがハーバリウムと図書室のキーパーに任命され公爵の庭師であった別のジョン・スミスがその任に就く。

る。
キュレーターのジョン・スミスが引退し、以前ノーサンバーランド◆Ｐ・Ｂ・アイラスが所 有しているモー リシャスのハーバリウムと 、◆ジョセフ・ダルトン・フッカーが『ニュージーランド植物相の手引き』

Ｆ・ブートが所有のスゲ属の絵と標本が寄贈される。

息子のジョセフ・ダルトン・フッカーが園長に就任する。

）
を出版する。
（ Handbook of the New Zealand flora◆八月一二日、ウィリアム・ジャクソン・フッカーが逝去し、一一月一日、◆ジョン・リンドリーのランのハーバリウムを購入。
Ｗ・Ｊ・バーシェル
寄贈される。

の、南アフリカ、南アメリカ、
セントヘレナの植 物のハーバリウムが購入。

◆ウィリアム・ジャクソン・フッカーのハーバリウム、蔵 書 、手 紙 を）
Flora Indica

エ*コノミック・プラント・ハウス
実用的な植物を見せる目的で使われた。

ロ*ック・ガーデン
岩石を使用して作られる庭園。高山植物などを植えることが多い。

テ*ィー・レンジ
空から 見ると「Ｔ」の字に似ていたため、
こう 呼
ばれた。

一八六八
（明治元）年
明治維新により幕府が瓦解した後、医学所頭取
前田信 輔が薬 園を請け取り、東 京 府（ 東 京 都の前身）へ移管。
五月、大病院附属御薬園と改称。

一八六九（明治二）年
大 学 東 校へ移 管 。医 学 校 薬 園となり、大 学 東 校
薬園と改称。
一八七一（明治四）年
七月、文部省の博物局へ移管。
一八七三（明治六）年
三月 、文 部 省 博 覧 会 事 務 局へ併 合される 。薬 園や花園を一般に解放しようという意図があったためと思われる。
一八七五（明治八）年
二月、文部省所管博物館、即ち教育博物館の所轄となる。
四月、小石川植物園と改称。六月、伊藤圭介が文部省より「小石川植物園へ時々出勤候様」の内 命を 受け、植 物 園で植 物の調 査に従事 。伊 藤 圭 介はシーボルトよりリンネの分 類 体系を学んだ人物。
一八七七（明治一〇）年
東 京 大 学の発 足に伴い、理 学 部 主 管の、東 京 大学の附属施設となる。
四月一四日、東京大学法理
文三 学 部 附 属 植 物 園と 改 称 。米 国で植 物 学を修めた谷田部 良 吉が植 物 学を 教える 理 学 部 教授に任じられると同時に、植物園の主管者となる。
五月八日、東京大学小石川植物園と改称。
八月、伊藤圭介が員外教授に任命され、一〇月一〇
日 、「 小石川植 物 園 草 木 目 録 」を 東 京 大 学 理 学部印行として出版。東京大学の最初の学術的出版と言われている。松村任三が植物園に奉職、谷田部に師事する。植物園への一般の観覧が認められるようになる。
一八七八（明治一一）年
賀来飛霞が伊藤圭介に招かれ、小石川植物園に勤務することとなる。

137/136

一八六一年

一八六二年

一八六三年

一八六四年

一八六五年

一八六六年

用途に戻る。

◆一八五二年に建てられたウォーターリリ ー・ハウスが エ*コノミッ
ク・プラント・ハウスとして使われるようになる。
一九九一年に本来の一八六七年◆Ｍ・Ｊ・ゲイのハーバリウムと 論 文がジョセフ・ダルトン・フッカー◆翌年にかけて、
ヘンリー・オームソンが設計した温室、テ*ィー・レン
）Flora of Tropical Africaの熱帯アフリカのハーバリウムが寄贈される。
◆ジョドレル研究所が建設される。
◆Ｊ・Ｇ・ベーカーが『モーリシャスとセーシェル植 物 誌 』（

ジン』
への図版提供が終了する。

◆ウォルター・フッド・フィッチによる『カーティス・ボタニカル・マガ

大量の林産物を博物館に寄贈する。

デールツェルのインドのハーバリウムが購 入される 。インド政 府がる。
Ｍ・Ｊ・バークリー師の菌類学ハーバリウムが贈呈される。
Ｎ・Ａ・）を出版する。
Mauritius and the Seychelles◆Ｗ・Ｊ・バーチェルによるセント・ヘレナの絵が彼の妹より寄贈されFlora of

◆Ｃ・Ｂ・クラークのインドのハーバリウムと、Ｇ・シュヴァインフルトとそのほか博物館に収蔵するための標本をもち帰る。

◆ジョセフ・ダルトン・フッカーが西北アメリカに行き、ハーバリウム

八月にはその苗木がセイロンに発送された。

◆Ｈ・Ａ・ウィッカムが送ったゴムの種が六月一四日にキューに届き、◆ジョン・スチュアート・ミルのハーバリウムが寄贈される。

◆六月一二日、ウィリアム・ターナー・ティスルトン ダ=イアーが園長補佐役に任命される。

の原稿が彼の息子より寄贈される。

寄贈する。
ウィリアム・ロクスバラの『インド植物誌』（）
を出版する。
植物誌』（ Flora of British India◆Ｗ・ウィルソン・サウンダースが南アフリカ等の球根コレクションを『 英 領インド◆ジョセフ・ ダルトン・フッカーが一八九二年にかけて◆Ｗ・Ａ・レイトンの地衣類ハーバリウムが寄贈される。

◆ランのための温室が二つ建設される。

を出版。
一九三七年に完成する。

◆Ｆ・オリバーが『熱帯アフリカ植物誌』（

ジが建設される。

より寄贈される。

エデン・ネスフィールドが設 計◆ ロ*ック・ガーデンが建 設 される 。
したテンペレート・ハウス・ロッジが建設される。

一八七八年

一八七七年

一八七六年

一八七五年

一八七三年

一八七二年

一八六九年

一八六八年

ジョセフ・ダルトン・フッカー（1865-1885）

一八七九年◆ ジョセフ・ダルトン・フッカーが『 英 領インド 植 物 誌 』（
Flora of

◆インド省がインド博物館のコレクションを分配。
キューは植物学お）を完成させるのを手伝うために、
インド高等文官のＣ・British India
Ｂ・クラークが三年間の契約でキューに着任する。
よび民族経済学のコレクションを獲得し、この際に植物学者モーデ◆ビショップ・グーデンバーグ、Ｗ・ムンロー、
Ｗ・Ｐ・シンパーのハーバリ

カイ・キュービット・クックの協力を得る。
ウムが寄贈される。
◆ジョン・スミスが『キュー王立植物園の記録』（ Records of the Royal）を出版する。
Botanic Gardens, Kew◆Ｈ・Ｃ・ワトソンのイギリスのハーバリウムと、Ｆ・カリーの菌類学のハーバリウムが寄贈される。
◆インド博物館から来たコレクションを収容するために、池に面した博物館を建て増しする。建設にあたってはインド省が費用を負担◆Ｗ・Ａ・レイトン、
Ｒ・バロン、
ボタニカル・レコード・クラブのハーバリした。

◆ウィリアム・ターナー・ティスルトン＝ダイアーがロック・ガーデン

ウムを入手する。
を 設 計し 、Ｇ・Ｃ・ジョー ドの高 山 植 物が収 容される 。
アメリカン・◆ 六月 、ジェームス・ファーガソンが設 計したマリアンヌ・ノース・

ガーデンが拡張され、
アゼリア・ガーデンに作り替えられる。

が初めて実を(Pandanus odoratissimus)

ギャラリーが一般公開される。
◆パーム・ハウスでアダン◆ウォーターリリー・ハウスが取り壊される。

つける。
◆ジョセフ・ダルトン・フッカーが一一月に退職し、フッカーの娘婿である ウィリアム・ターナー・ティスルトン ダ=イアーが跡 を 継いで園長に就任する。
◆モーデカイ・キュービット・クックの菌 類ハーバリウムとＴ・ムー
アのシダのハーバリウムの一部 を 購 入 する 。Ｊ・Ｒ・フォースターの◆ジョージ・ニコルソンがジョン・スミスの跡をついでキュレーター

ハーバリウムを 入 手する。

◆Ｊ・Ｇ・ベーカーがハーバリウムと図書室のキーパーに就任。

◆ティー・レンジの延長としてネペンテス・ハウスが建設される。

◆初めて女性の庭師が雇用される。

ア*ルペン・ハウス
アルペンの植物を栽培するのに適した温室。

イ*ンデックス・キューエンシス
ラテン語で「キュー植物園の索引」という意味。

一八八一（明治一四）年
六月の大学職制設定に際し、伊藤圭介が教授に任命される。
一二月、伊藤と賀来飛霞が共に著した「 東 京 大 学 小石川植 物 園 草 木 圖 説 」の第一冊が出 版される。大 久 保三郎が、東 京 大 学 御 用 掛および植物学教場助手となり、小石川植物園にて植物調査を行うこととなる。

一八八三（明治一六）年
一二月、松村任三と大久保三郎が東京大学助教授となる。両者とも谷田部良吉のよき補佐役を
務めた。
一八八四
（明治一七）年
二月 、東 京 大 学 附 属 植 物 園と 改 称 。毎日一般に
公 開されるよ うになる 。松 村 任三編 纂で、日 本
人の手による初めての日本植物の総覧『日本植物名彙』
を出 版 。
九月、谷田部良吉らと前後して渡米し、アムファスト農科大学に留学していた堀誠 太 郎が東 京 大 学 御 用 掛けとして植 物 園 事 務
掛に就 任 。後に理 科 大 学 書 記に就 任し、理 科 大
学 舎 監も 兼 任した。牧 野 富 太 郎が、東 京 大 学で研究を開始。谷田部に師事する。
一八八六（明治一九）年
帝国大学令公布により、東京大学が帝国大学と改称。
それに伴い、帝国大学植物園と改称。植物園は、帝 国 大 学の一分 科である理 科 大 学の管 理下に置かれ、教授の谷田部良吉が管理することとなる。
この時、伊藤圭介、後用掛であった賀来飛霞、加藤竹斎らが非職となる。帝国大学編纂『 帝 国 大 学 理 科 大 学 植 物 標 本 品 目 録 』を 出 版 。
実際に編集に携わったのは松村任三である。
一八八七（明治二〇）年
伊藤圭介の孫である伊藤篤太郎が、イギリス在学中、日本人として初めて新種（トガクシショウ
マ）を発表する。

一八八八（明治二一）年
学位令公布に伴い、日本最初の理学博士五名が誕生。
その中に、伊藤圭介、谷田部良吉が含まれていた。植 物 園の来 館 規 則が改 訂され、入 園 料が聴取されることとなる。
一八八九（明治二二）年
大久保三郎と牧野富太郎が、日本人として初めて、日 本の出 版 物に新 種（ヤマトグサ）を発 表する。
一八九〇（明治二三）年
谷田部良吉が『植物学雑誌』
にて、今後日本植物の研究は日本人の手で行うことを宣言する。
一八九一（明治二四）年
谷田部良吉が非職となり、植物園管理も辞任。
同時に堀誠太郎も非職となる。代わって松村任三が植物園を管理することとなる。

一八九六（明治二九）年
理学部植物学教室の助手であった平瀬五作が、園内にある大イチョウから精子を発見、種子植物にも精子が存在することを明らかにした。最初の温室の建造が開始。
それまで一講座であった植物学科に新たに第二講座が設置されることとなり、担当教授に四月にドイツ留学より帰国した三好 學が就 任 。四月三〇日 、大 久 保三郎が非
職となる。
一八九七
（明治三〇）年
帝国大学が東京帝国大学となるのに伴い、東京帝国大学理科大学附属植物園と改称。
八月、本郷にあった植 物 学 科 植 物 学 教 室が植 物 園 内に移 転 。文 部 大 臣 任 命の園 長 職が新たに設 けら
れ、植 物 学 教 室の第一講 座 教 授であった松 村 任三が初代園長となる。

139/138

一八八〇年

一八八一年

一八八二年

一八八三年
一八八四年
一八八五年

一八八六年
◆セント・オールバンズの養 樹 園 主のＦ・サンダーよりランのコレクになる。

オールドフィールドのハーバリアウムが寄贈される。

Bulletin of

ションが寄 贈される 。Ｗ・Ｃ・カーボネル、Ｊ・Ｅ・リ ーフェ、
Ａ・Ｆ・
◆キューの最初の ア*ルペン・ハウスが建設される。

◆キューの最初の定期刊行物『キュー王立植物園雑録』（）
が出版
Miscellaneous Information, Royal Botanic Gardens, Kew
される。
◆五月二七日、ヴィクトリア・ゲートが開放される。
）がAmorphophallus titanum
原産のスマトラ外で初めて花をつける。
この次にキューでショクダイ◆六月 、
ショクダイオオコンニャク（
オオコンニャクが開 花 するのは 、一九〇一年 六月 と一九二六年 六月◆Ｍ・Ｊ・バークリーの菌類ハーバリウムと、
Ｊ・ボールのハーバリウムのことである。

◆ 初 期の『 カ ー ティス・ボタニカル・マガジン』のために 描 かれたおよび蔵書が寄贈される。
一八九〇年が寄贈される。

一万六千枚以上の絵を購入する。
Ｔ・Ｒ・Ａ・ブリッグのハーバリウム◆アルペン・ハウスを拡大する。
◆一〇 月 、Ｄ・Ｈ・スコットがジョドレル研 究 所の 名 誉 キ ーパーに◆ダニエル・ハンブリーの蔵書から選ばれた書物が寄贈される。

なる。
）第一巻が出 版
Index Kewnsis◆ウィルソン・フォースターが描いたダニエル・オリバーの肖像とジャ◆『イ* ンデックス・キューエンシス』（
される。

Hand-list of Trees and Shrubs grown in the◆キューで栽培されている植物リストの第一冊『樹木園で栽培されネット・ハットン夫人の植物画コレクションが寄贈される。
ている樹木一覧第一弾』（が出版される。
Arboretum Part I. Polypetalae)◆四月 、
一八四三年から 植 物 園と プレジャー・グラウンドを 分けて一八九六年いたワイヤーフェンスが撤去される。
一八九七年

パーに就任。

◆ウィリアム・ボティング・ヘムズリーがハーバリウムと図書室のキー

一八六九年に建設されたラン用の温室を改築する。

◆植物ディスプレイの観点からティー・レンジの一部を再設計する。

絵、
Ｅ・ブリストーが描いたエイトン夫人の肖像画が寄贈される。

◆Ｒ・Ｈ・ベッドームのコケと 地 衣 類 、Ｃ・Ｓ・Ｐパリッシュのランの（十五ヘクタール）の土地が王室家政長官局より移管される。

一般公開されるようになる。
クイーンズ・コテージと三十七エーカー◆キュー・パレスが事 業 局に移 管 され、女 王 陛 下の許 可 を 受 けて

一八九九年

一八九八年

一八九五年

一八九四年

一八九二年

一八九一年

一八八九年

一八八七年

ウィリアム・ターナー・ティスルトン＝ダイアー（1885-1905）デーヴィッド・プレイン（1906-1922）

エドワード七世（1901-1910）
ジョージ五世（1910-1936）

一九〇〇年
一九〇一年

）
がナタル植物園より
Encephalartos woodsii贈呈される。
この植物はキューで栽培されている植物の中で最も稀◆ウッドオニソテツ（
少であるとされている。
Ｒ・Ｈ・ベドメの苔類および蘚類ハーバリウム
植物相の絵を購入する。

が寄 贈される 。Ｌ・ギルディング師が描いたセント・ヴィンセントの◆Ｊ・Ｅ・ウィンターボトムのヒマラヤ植物ハーバリウムが寄贈され◆八月一日、
ウィリアム・ワトソンがキュレーターに任命される。Ｊ・る。

◆ローズ・パーゴラが建設される。

Ｍ・ミラーが博物館のキーパーに就任。
◆ウィリアム・ターナー・ティスルトン ダ=イアーが植民地省の植物学顧問に就任。

◆ジョン・デイのランの絵が寄贈される。
◆四月一日、
キューが事業局から農業漁業省に移管される。
◆Ｒ・Ｃ・Ａプライアーの南アフリカおよび西インド植物ハーバリウ

一九〇〇（明治三三）年
最初の温室に暖房室が整い、使用が始まる。

一九〇四（明治三七）年

一九〇二（明治三五）年
東照宮の東、日光町佛岩に日光分園を設立。本園で行えない高 山 植 物や寒 冷 地の植 物の研 究
教育を主目的とした。

◆五月一七日、二代目ケンブリッジ公爵の逝去に伴い、ケンブリッジ・ムが寄贈される。
コテージとその庭がキューに加わる。

◆ヒュー・チャールズ・サンプソンが経済植物学者に就任。

◆ウィリアム・ダリモアが博物館キーパーに就任。

一九一九（大正八）年
二月六日 、帝 国 大 学 令の改 訂により、理 科 大 学が理学部となるのに伴い、東京帝国大学理学部
附属植物園と改称。理学部植物学教室の教授であった柴田桂太が、前年に「フラヴォン族化合物の植 物 界に於ける 分 布 及 其 生 理 学 的 意 義に関する研 究 」
で帝 国 学 士 院より 恩 賜 賞を受け、大学に寄 付したその賞 金で「 生 理 学 研 究 室 」が建設される。現在の柴田記念館。
九月、松村任三の後を継いで、早田文蔵が分類学担当の教授となる 。早田は欧 州 各 国に私 費 留 学を 行い、イギリ
スではキュー 王 立 植 物 園で台 湾 植 物の研 究 を
行った。

一九一四
（大正三）年
遺 伝 学の基 礎を築いたメンデルが実 験に用いたブドウの分株、
通称「メンデルのブドウ」
がもたらされる。第二代園長となる三好學が、前年にチェコのブルノーにある 、メンデルが在 職した 修 道
院を 訪れた際に、旧 実 験 園に残っていたブドウの分譲を依頼し、それが送られて来たもの。
その後、メンデル記念館のブドウは消滅したため、分譲されたブドウの株を里帰りさせ、現地に復活
させた。

一九一二
（明治四五）年
一月、牧野富太郎が東京帝国大学理科大学講師
に就任。

一九一一
（明治四四）年
日光分園が現在の位置に移転。松村任三が日本
植 物の新しい図 説『 新 撰 植 物 図 編 』の出 版を 開始。
一九二一年（ 大 正一〇 年 ）まで継 続する 。図 編の欧文題名は「 Icones plantrum koishikavenses」
であり、「 koishikavenses」とは「小石川の」
という
意味。

一九〇九
（明治四二）年
日 光 分 園 が、面 積の 狭 さ や 川の 氾 濫の 影 響 を考慮した上で、蓮花石に移転用地を取得。

松村任三が『帝国植物名鑑』（ Index plantarum）を一九一二年（明治四五年）
にかけ
Japonicarumて出版。

◆ハーバリウムに電気照明が設置される。
◆一二月一五日、ウィリアム・ターナー・ティスルトン ダ=イアーが園長◆一月、
デーヴィッド・プレインが園長に就任する。

を退任する。
◆Ｈ・ジェームソン夫人のケープ植物ハーバリウムが寄贈される。
◆アーサー・ウィリアム・ヒルが園長補佐に任命される。
◆ケンブリッジ・コテージの土地に薬草庭園が作られる。
◆園内より大きな木が十六本集められ、パゴダ・ヴィスタの並木道◆一二月、
オットー・シュタッフがハーバリウムと図書室のキーパーにを完成させるために移植される。
就任。
Ｌ・Ａ・ブードルがジョドレル研究所のキーパー補佐となる。

Flora of West

◆パーム・ハウスとキング・ウィリアムス・テンプルの間の小さな土手◆西アフリカ植民地政府が『西熱帯アフリカ植物相』（に、
日本の桜コレクションが植えられる。
）
を完成させるためにハーバリウムで助手を雇う。
Tropical Africa◆ケンブリッジ・コテージの一部がイギリスの森 林と 樹 木に関する
博物舘に作り変えられる。
◆ 前 年の日 英 展 示 会が終 了した後に、ジャパニーズ・ゲートウェイ（勅使門）
がキューに寄贈される。

◆ロバート・フォーチュンの監 督 下で制 作された、中 国の針 葉 樹を描いた二十二枚の絵を取得する。
◆Ｔ・Ａ・スプラグとＪ・ハッチンソンがカナリア諸島で植物を採集する。
ジョージ・ホルフォードよりランのコレクションが寄贈される。
ナサニエル・ウォー リックのハーバリウムがリンネ学 会より 移 管さ
◆ 故トレヴァー・ローレンス卿のランのコレクションが寄 贈される 。

れる。

◆兵役に行っている男性に代わり、女性の庭師が働くようになる。

Ｅ・クロスランドの菌類コレクションと絵を購入する。
◆Ｅ・Ｈ・ウィルソンが採集した二十四本の中国ナラが植えられる。
◆ 著 名な 植 物 画 家によって描かれた六十 七 枚の絵が、アーサー・◆チャールズ・ダーウィンがウィリアム・ターナー・ティスルトン＝チャーチ卿の未亡人より寄贈される。

◆クロード・マーティンのコレクション由来とされる、インド人画家ダイアーへ宛てた手紙が寄贈される。

◆Ｍ・Ｌ・モクソンが水彩で描いた千枚のスイスの花の絵が寄贈されが水彩で描いた約六百枚の花の絵が寄贈される。

◆五月二五日、テンプル・オブ・アレトゥーサでロバート・ロリマー卿る。
が戦没者記念碑のためにデザインした青銅碑の除幕が行われる。
◆六月、マチルダ・スミスが二十三年間務めた植物画家の職を退職◆二月、
デーヴィッド・プレインが退任し、アーサー・ウィリアム・ヒル

した。

継いで、
Ｗ・Ｊ・ビーンがキュレーターに就任。
Ａ・Ｄ・コットンが、ハーが園長に就任。
Ｔ・Ｆ・チップが園長補佐に就任。
Ｗ・ワトソンの跡を植物画家に就任。

バリウムと 図 書 室のキーパーに就 任 。ジェラルド・アトキンソンが◆Ｗ・ハンコックの中国植物ハーバリウムが遺贈される。
キング夫人
画、
Ｈ・Ｇ・ライヘンバッハによるランの絵を購入する。

によるインドの植 物 画 、Ｆ・Ｇ・クロスマンによる南アフリカの植 物◆一八三九年から一八三四年の間に『カーティス・ボタニカル・マガジ

一九二六年◆トーマス・ウィリアム・テイラーがキュレーターに就任。

141/140

一九〇二年

一九〇三年

一九〇四年

一九〇五年
一九〇六年
一九〇七年
一九〇八年
一九〇九年

一九一〇年
一九一一年

一九一二年
一九一三年

一九一四年
一九一五年
一九一六年
一九一七年
一九一九年
一九二〇年
一九二一年

一九二二年

一九二三年

一九二七年

◆マーガレット・ミーンによる三十四枚の絵が寄贈される。

ン』のために描かれた百六十五枚の花の絵を購入する。

一九二九年◆チャールズ・ラッセル・メトカーフがジョドレル研 究 所のキーパー補佐に就任。

一九三〇年

一九二五年

アーサー・ウィリアム・ヒル（1922-1941）●日英同盟（1902）●日英博覧会（1910）
第一次世界大戦（1914-1918）
国際連盟発足（1920）● アイルランド独立戦争
ワシントン会議（1922）●（1919-1921）

一九三一年
一九三二年

一九三四年
一九三五年

◆エリス・ローワン夫 人がニューギニアの植 物を 描いた絵が寄 贈さ◆ジョン・Ｓ・Ｌ・ギルモアが園長補佐に就任。

れる。
◆ジョン・クーツがキュレーターに就任。
◆アルフレッド・ヘイより木材標本コレクションとインドの植物相を描いた絵が遺贈される。
◆ジョドレル研 究 所にアーティストの仕 事 場と 写 真の暗 室が作られる。
）のためにリリ◆Ｈ・Ｊ・エルウェスの『ユリ属植物』（ Genus Lilium
アン・スネリングが描いた絵を取得する。
◆ローズ・ガー デンからテンペレー ト・ハウスにかけて桜の木 を 植◆ジョン・ハッチンソンが博物館キーパーに就任。
ウィリアム・Ｍ・キャえる。

◆ジェフリー・エヴァンズが経済植物学者に任命される。

一九三六年◆アルペン・ハウスが再建され、規模が大きくなる。

◆勅使門を復元する。

一九三八年◆一一月 三 日 、アーサ ー・ウィリアム・ヒルが乗 馬 事 故で逝 去した◆Ｆ・クラークによる花と菌類の絵を取得する。

◆レイ・デスモンドが図書室長に就任。

◆ルイス・ステニングがキュレーターに就任。
メアリー・グリアスンが◆ローズマリー・エンジェルが博物館担当に就任。

一九三一（昭和七）年
大温室が建設される。
一九三四（昭和九）年
翌年夏にかけて、従来の建物の老朽化により、園内の植 物 学 教 室が本 郷に新 築された耐 震 設 計の理学部二号館に移転。植物園と教室が分離することとなった。
一九三五（昭和一〇）年
夏、植物学教室の全ての部門が理学部二号館に移動。植物標本室は二号館二階に移された。秋、
植 物 学 教 室の建 物が一部 を 残して取 り 壊 される。
一九三九
（昭和一四）年
事務所（植物園本館）が完成。設計は内田祥三。
五月三一日、牧野富太郎が非職となる。

一九四五（昭和二〇）年
五月 、第二次 大 戦の空 襲により、一部を除き、大温室等がほとんど消失。
一九四七（昭和二二）年
四月、温室の復興工事が開始。
工事は一九五二年（昭和二七）
にかけて行われた。東京大学理学部
附属植物園と改称。
一九五〇（昭和二五）年
大 蔵 省（ 当 時 ）より 日 光 分 園に、旧田 母 沢 御 用邸敷地の一部が移管。
一九五二（昭和二七）年
大温室が木造で復旧。
一九五六（昭和三一）年
理 学 部 植 物 学 教 室の系 統・発 生 担 当 助 教 授の前川文夫が、発生部門を小石川植物園に移転。

一九六四（昭和三九）年
大温室が鉄骨で改修。
ニュートンが「万有引力の法則」を発見するきっかけとなったと言われる、
ニュー トンの 生 家にあった リンゴの 木 が、イギ
リス物 理 学 研 究 所 長のゴー ドン・サザーランド
より日本学士院長柴田雄次に贈られる。

一九六六（昭和四一）年
現 東 京 大 学 総 合 研 究 博 物 館の 前 身 に 当 た る
総 合 研 究 資 料 館が誕 生 。元となったのは、原 寛
教 授が標 本 室の改 善 を 目 的に考 えた 、自 然 史
関 係の資 料を 収 集する 自 然 史 博 物 館 構 想である 。原 寛は 、戦 争によ り 中 断していた海 外での
植 物 研 究を 再 開するのに尽 力した。現 在 、植 物
標 本 室は、総 合 研 究 博 物 館 と 小 石川植 物 園に二分されている。
一九六七（昭和四二）年
発 生 生 物 学の研 究 室の小石川での活 動が終 了
す る 。系 統 発 生 講 座 の 研 究 室 は 再 び 本 郷 に戻る。
一九六九（昭和四四）年
旧 東 京 医 学 校 本 館 が、本 郷 よ り 園 内に 移 築 。
一八七 六 年（ 明 治 九 ）に 建てら れた 、東 京 大 学
関係の現存する最古の建物。
一九七〇（昭和四五）年
旧東京医学校本館が重要文化財に指定される。

143/142

ンベルがキュレーターに就任。

一九三九年

◆九月、
エドワード・ジェームズ・ソールズベリーが園長に就任。

ため、ジェフリー・エヴァンスが園長代理に就任。
◆ウィリアム・Ｂ・タリルがハーバリウムと図書室のキーパーに就任。
就任。

チャールズ・ラッセル・メトカーフがジョドレル研 究 所のキーパーに◆ノーマン・Ｌ・ボアが園 長 補 佐に就 任 。
フランク・Ｎ・ハウズが博 物館キーパーに就任。

一九四八年◆一八四三年に種 子から 育てられたチリアンワインパームがテンペ◆安全上の問題が生じたパーム・ハウスの一般公開を停止する。

レート・ハウスで初めて花実を付ける。
◆ジェフリ ー・エヴァンスに代わって、Ｔ・Ａ・ラッセルが経 済 植 物
学者となる。
◆九月 、
エドワー ド・ジェームズ・ソールズベリ ーが退 職し 、ジョー◆チャールズ・Ｅ・ハバー ドがハーバリ ウムと 図 書 室のキ ーパーに

ジ・テイラーが跡を継いで園長となる。
就任。

◆キュー二百周年を迎える。

◆五月、
オランジェリーが閉鎖される。勅使門を修復する。

一九五八年

一九六〇年

◆最後のウォードの箱がフィジーから植物を運ぶ。
この植物を輸送

植物画家に就任。
ガイドと講師の役職が作られる。
一九六一年

）が花を
Amorphophallus titanum◆庭師を養成するための三年間のディプロマ・コースが作られる。

する方法はキューでおよそ百二十年間に渡って使われた。
◆ショクダイオオコンニャク（◆コンサバトリ ー・ハウスが再 建される 。ジョドレル研 究 所が取 り

つける。
壊される。
◆ナショナル・トラストが管 理していたウェイクハースト・プレイス
がキューに移管される。
就任。

◆Ｊ・Ｐ・Ｍ・ブレナンがハーバリウムのキーパー兼図書室の副室長に大規模コレクションが寄贈される。

◆デューイー 夫 人 所 有のヨーロッパとインドの植 物を 描いた絵の科シダ植物のコレクションを公開するために、
オランジェリーの北側◆一八八八年にキューに着 任したＪ・Ｃ・フォースターのコケシノブ受けたウォーターリリー・ハウスが修復される。

にフィルミー・ファーン・ハウスを建設する。戦時中に大きな被害を◆リチャード・Ｌ・ショーがキュレーターに就任。
◆ 三 月 、オ ー ス ト ラ リ アン・ハウ スで ド リ アン テ ス・パル メ リ◆リード・ブラウン夫人の花の絵が寄贈される。

）
が開花する。
二十五年間の中で初めてのこと（ Doryanthes palmeri
であった。
一九六七年

◆キース・ジョーンズがジョドレル研究所キーパーに就任。

ロップ＝ハリソンが園長に就任。

◆五 月三一日 、ジョージ・テイラーが退 職 。六月一日 、ジャック・ヘズ

される。

◆テンペレート・ハウスが危険な状態であるとして、閉鎖を余儀なくる。
同時に、図書室を含むハーバリウムの新しい翼棟も公開された。

◆五月一四日、クイーンズ・ガーデンが女王によって公式に公開され◆アン・リーとバーバラ・エバラードの絵を入手する。

一九六八年

一九七一年

一九七〇年

一九六九年

一九六六年

一九六五年

一九六三年

一九六二年

の目的のために修復される。

◆改装したパーム・ハウスが一般公開される。
オランジェリーは元々キューと自然史博物館の責任の分担について報告する。

◆ 園 長 補 佐に代わり 秘 書 職が新たに作られる。
モートン委 員 会が

一九五九年

一九五七年

一九五六年

一九五三年

一九五二年

一九五〇年

一九四六年

一九四三年

一九四一年

● 第二次世界大戦
第二次中東戦争（スエズ戦争）（1956-1957） 国際連合発足（1945）
北大西洋条約機構発足（1949）● インド独立法（1947）（1939-1945）●
エドワード八世
ジョージ六世エリザベス二世（1952-現在）（1936年1月20日-12月11日）（1936-1952）
ジョージ・テイラーエドワード・ジェームズ・ソールズベリー ジェフリー・エヴァンス（1956-1971）（1941-1943／園長代理）（1944-1956）●アフリカ諸国の独立運動活発化（1960年代）●欧州共同体（EC）発足（1967）●冷戦終結（1989）●欧州連合（EU）発足（1993）

一九七二年

一九七四年

◆ジョン・シモンズがキュレーターに就任。
書店に変える。細胞生理学研究所が設立される。

◆五月 、柑 橘 類を 育てるのに不 向きなオランジェリ ーを 展 示 場と◆ジョドレル研 究 所の生 理 学 部 門をウェイクハースト・プレイスへと 移 動する 作 業が完 了 。同時に、後にミレニアム・シー ド・バンクとなるシー ド・ユニットも 移 動した。
ハーバリウムに花 粉 学ユニット、◆ミクロ増殖ユニットが作られる。建物は一九七六年に完成。

コンサベーション・ユニットが作られる。
◆八月 、ジャック・ヘズロップ＝ハリソンの辞 職に伴い、ジョン・パト
リック・ミクルスウェイト・ブレナンが園 長になる 。ピー ター・Ｓ・◆高浜虚子の俳句が刻まれた花崗岩が勅使門の側に設置される。

◆テンペレート・ハウスの修復が始まる。

一九七六年◆一九 七 三 年 にワシントン 条 約 が 採 択 さ れ たの を 受 け 、キューグリーンがハーバリウムのキーパー兼副園長に就任。
はイギリスの植 物に関する サ*イエンティフィック・オーソリティー

一九七七年◆オールド・ディアー・パークにあるキュー・オブザーバトリーの閉鎖（科学的権威）
となる。

一九七九年

員会へと移る。

Survey of Economic Plants for Arid and）がKew Index◆パーム・ハウスにてココナッツが初めて実をつける。
蝶に関する調査が再公開される。

サ*イエンティフィック・オーソリティー
イギリス政 府がワシントン条 約のもとで責 任を果 た す た めに 必 要 な 科 学 的 な 支 援 や 助 言 を
行う。

一九七六
（昭和五一）年
四月 、植 物 分 類 学 研 究 室が本 郷の植 物 学 教 室より植物園内に移転。

一九七九（昭和五四）年
小石川植 物 園の後 援 会が誕 生 。パンフレットや小冊子の発行、後援会の開催等を行う。

一九九三（平成五）年
研究温室を新たに竣工。
より多くの研究用植物の収容が可能となる。

一九八五（昭和六〇）年
植 物 園 と 小 笠 原 支 庁の協 力で、絶 滅の危 機に瀕する 小 笠 原の固 有 植 物を 自 生 地で復 元する事業が開始される。

一九八四（昭和五九）年
管理移行*
環 境・食 糧・農 村 地 域 省（ Department for 老朽化のため本館を改修。
／通称Environment Food & Rural Affairs）よ り 評 議 員 会への管 理 移 行 。当 時の名
Defra
前 は 農 業・漁 業・食 糧 省であ り 、
一九 〇 三 年にキューを管 理することとなった農 業・漁 業 省と同じ組織である。

◆三月一九日 、ア*ニータ・ロディック夫 人がヴィクトリア・ゲート・ アニータ・ロディック夫人*
ビジター・センターとショップを開く。
ザ・ボディ・ショップの創設者。
◆八月三日 、
ハウ卿によって再 建されたウォーター リリ ー・ハウス

ジョン・ラヴィンが運営担当副園長に就任。

◆チャールズ・Ｈ・スター トン博 士 が、学 術 担 当 副 園 長 に 任 命 。

海の展示が公開される。

◆七月一〇日 、
マーガレット王 女によってパーム・ハウスの地 下 室にが花を咲かせる。

プリンセス・オブ・ウェールズ・コンサーバトリ ーで、リュウゼツラン◆ 背の高い植 物の成 長 を 妨 げないよ う 窓 ガラスが取 り 外 された◆有毒植物・有毒菌類プログラムを設立する。

よりパーム・ハウスが再公開される。

◆一一月六日 、大 規 模 修 繕を 経て、王 太 后（エリザベス女 王の母 ）にの最初の博物館として使われていたものである。

建物は、元は一八四八年に開かれたウィリアム・ジャクソン・フッカー◆九月七日 、グロスター 公 爵によ り 園 芸 学 校が公 開される 。そのス卿経済植物学センターをオープンする。

◆三月二〇日、アン王女（エリザベス女王の長女）がジョセフ・バンク◆三月、
キュー財団部が、六月、フレンズ・オブ・キューが創設される。

◆ジョドレル研究所に分子系統部門が設立される。

◆六月、オランジェリー・ティールームが公開される。

ルソンが、初の公式専属アーティストに就任。

◆初めて常 勤の種 子 採 集 家が任 命される 。彫 刻 家のアン・Ｂ・ニコ◆ケンブリッジ・コテージにあるアート・ギャラリーが公開される。

アン・プランスがその跡を継ぎ、園長となる。

◆六月三〇日、アーネスト・アーサー・ベルが退職し、九月一日、ギリ出版される。

て、初の年次刊行物となる『キュー・インデックス』（◆以前の『インデックス・キューエンシス』の累 積 補 足 資 料に代わっ就任。生物的防除が温室に導入される。

◆一〇 月 、
マイケル・Ｄ・ベネットがジョドレル研 究 所のキーパーに

ロイデス
（

）
が五つの花を咲かせた。
以前この花がProtea cynaroides
キューで咲いたのは一八二六年のことであった。

◆修繕されたテンペレート・ハウスでケープから来たプロテア・キナ◆九月、大規模修理のためにパーム・ハウスが閉鎖される。

◆Ｇ・Ｌ・ルーカスがハーバリウムのキーパー兼副園長に就任。

◆四月一日 、前 年 制 定の国 家 遺 産 法により、キューの 管* 理が評 議◆薬剤師会の生薬のコレクションがキュー所蔵となる。

）、通 称 Ｓ Ｅ ＰＡＳＡのデー タベースがキューで
Semi-Arid Lands
開発・維持される。

に適した経済植物調査（◆セインズベリ ー・ラン保 護 計 画に 乗 り 出 す。乾 燥・半 乾 燥 地 域

が女王によって再公開される。

◆五月一三日 、
一九七八年から 修 復 下にあったテンペレート・ハウス◆キース・ジョーンズが、副園長に就任。

園長を辞職し、
アーネスト・アーサー・ベルが園長になる。

◆一〇 月三一日 、ジョン・パトリック・ミクルスウェイト・ブレナンがされる。

◆四月 、サイモン・ウルフが設 計した新しいアルペン・ハウスが公 開に伴い、イギリス気象庁が小さな区内観察所を設置する。

一九八〇年

一九八一年

一九八二年

一九八三年

一九八四年

一九八六年

一九八七年

一九八八年

一九八九年

一九九〇年

一九九一年

一九九二年

一九九三年

◆『インデックス・キューエンシス』全二〇 巻がＣＤ Ｒ- ＯＭに記 録の結果、二十四種類がキューにいることが分かる。
される。

145/144

一九七三年

ジョン・パトリック・ミクルスウェイト・ ジャック・ヘズロップ＝ハリソン（1971-1976）
ブレナン（1976-1981）
アーネスト・アーサー・ベル（1981-1988）
ギリアン・プランス（1988-1999）

●統一通貨ユーロ導入（2002）始まる。

◆四 月一日 、キューの商 業 部 門 としてキュー・エンタープライズが◆三 月一八日 、女 王がジョドレル研 究 所の増 築 部 分を 公 開する。
◆四月二七日 、
ケント公 爵がロック・ガーデンの新しく 出 来た北 米セクションを公開する。
学センターに改名した。
クイーンズ・ガーデンの中に、
ビー・ガーデン◆エコノミック・ボタニーとコンサベーション・セクションが経済植物◆一二月九日、キュー財団部とフレンズ・オブ・キューが併合する。

が作られる。
）と オカガビア・エレガンス◆ロック・バナナ（ Ensete superbum）が初めて花を咲かせる。
（ Ochegavia elegans◆初のテレビコマーシャルを依頼する。
◆Ｇ・Ｌ・ルーカス教 授がハーバリウムのキーパーを 退 職し、サイモ）が初めて花を
Artocarpus communis

レーターを退職し、ナイジェル・テイラーが後を継ぐ。

ン・オーウェンが後を 継 ぐ 。Ｊ・シモンズが生 体コレクションのキュ咲かせる。

◆パームハウスにあるパンノキ（◆五月 、新しいアゼリア・ガーデンがオープンする。六月 、皇 太 子がエボリューション・ハウスをオープン。
一二月、
セクルーディッド・ガー◆毎年恒例になるラン祭りが初めて開催される。

デンがオープン。

戻る。

◆『キュー・マガジン』の題名が『カーティス・ボタニカル・マガジン』に◆学術担当副園長だったＣ・スタートンがウェールズ植物園の園長）がAmorphophallus titanum◆三月から五月の間、ステファン・コックスが園内にいくつかのインドに就任。
の彫刻を展示する。
花を咲かせる。

◆六月 、
ショクダイオオコンニャク（◆一〇月、清子内親王によって、修復した勅使門と新しい日本庭園◆大規模な改修のため、
キュー・パレスを閉鎖する。

が公開される。
◆キャッスル・ハワー ドと 共 同で、重 要な 植 物コレクションを 管 理するための基金を設立する。

◆野生では絶滅したウッドオニソテツ（ Encephalartos woodsii）
を
パーム・ハウスからテンペレート・ハウスに移動する。生きた化石、ウォ）が、初めて花を咲かCaryota rumphiana）の種子が寄贈される。
レマイ・パイン（ Wollemia nobilis◆Ｊ・Ｊ・ラヴィンが副園長兼運営担当園長に任命される。
◆カブダチクジャクヤシ（◆五月二九日、改装した博物館が再オープンする。

せる。
◆中国薬用植物認証センターを開始する。
就任。ポール・ブリッジが、非常勤で菌類学の教授に就任。

◆八月 、ギリアン・プランスが退 職し 、ピーター・クレインが園 長に◆イギリスの植物相のためにＤＮＡバンクを設立する。
園内ツアーを開始する。

◆キュー・エクスプローラー（ツアーのための乗 り 物 ）が四 十 分の◆ジョー・セルフが専属アーティストに任命される。
作成が開始される。

◆三年間のプロジェクトとして担子菌類のナショナル・データベース

銀行）をオープンした。

◆一一月二〇日、皇太子がウェルカム・トラスト・シード・バンク
（種子

壊され、
シダ類はプリンセス・オブ・ウェールズ・コンサーバトリーに◆オランジェリーの後ろにあるフィルミー・ファーン・ハウスが取り移された。
◆ミンカ・ハウス（ 日 本の民 家 ）が建 設され、再 造 形したバンブー・◆経済植物学センターがジョドレル研究所に移管される。

ガーデンのために維持される。
◆日本のテーマで夏祭りが行われる。
出される。
）
が花を咲か
Amorphophallus titanum◆サルヴァドール・ダリの彫刻「時間のプロフィール」
がキューに貸し◆ショクダイオオコンニャク（◆グラベル・ガーデンがデュークズ・ガーデンの中に設計される。
クワ

せる。

◆一〇月、
オランジェリーがレストランとして再オープンする。

ガタムシの生息地としてロジャリーが建設される。
◆二月二四日、皇太子がナッシュ・コンサーバトリーを再公開する。
◆七月三日、
キューがユネスコ世界遺産に登録される。
）
が一八九九年にキュー◆ウッドオニソテツ（ Encephalartos woodsiiに運ばれてから初めての球果を付ける。

一九九五（平成七）年
三月 、研 究 室が改 編され、小石川植 物 園における 分 類 学 研 究 、標 本 管 理などの分 類 学 関 係 業務が停止となる。残された資料は現在も植物園で管理されている。

一九九八（平成一〇）年
東 京 大 学 理 学 部の大 学 院 化に伴い、東 京 大 学
大学院理学系研究科附属植物園と改称。

二〇〇二（平成一四）年
旧東京医学校本館が東京大学総合研究博物館
小石川分館として一般公開される。

147/146

一九九四年

一九九五年

一九九六年

一九九七年

一九九八年

一九九九年

二〇〇〇年

二〇〇一年

二〇〇四年

二〇〇三年

二〇〇二年

ピーター・クレイン（1999-2007）

ロンドン・オリンピック（2012）●

スティーブン・ドナルド・ホッパー（2007-2012）
リチャード・ジョージ・ディヴェレル
（2012-現在）

二〇〇五年
二〇〇六年
二〇〇七年

二〇〇八年

二〇〇九年

二〇一〇年

二〇一一年

二〇一二年

二〇一三年

◆子どものためのアクティビティ・センター、
クライマーズ・アンド・
クリ ーパーズが新し く 公 開される 。ジョドレル研 究 所を 拡 張する◆ 九 月 、ＢＢＣで一二部 構 成によ りキューの一年 を 特 集した 番 組

ために、
アルペン・ハウスが取り壊される。

◆大規模な潅水装置を園内に設置する。

「キューの一年」
が放送開始。
◆ＢＢＣによる「キューの一年」第二弾が放映される。
◆ロック・ガーデンの一部で建 設 中であった、新しいデイヴィーズ・◆スティーブン・ドナルド・ホッパーが園長に就任。

アルペン・ハウスが一般公開される。
◆主な保護プロジェクトとして、
アフリカのマングローブへの取り組行う。

み、アブダビやター クス・カイコス諸 島における 植 生 調 査 な ど を◆ＢＢＣによる「キューの一年」第三弾が放映される。
◆九月、
ヘンリー・ムーアの彫刻展が園内で催される。
◆四 月 、世 界 初の 植 物 画 常 設 展 会 場シャー リ ー・シャー ウッド・ギャラリー・オブ・ボタニカルアートを公開する。
◆五月、ツ*リートップ・ウォークウェイを公開する。
◆ハーバリウムと図書室の拡張が完了する。
展を開催。

◆四月、
ナッシュ・コンサーバトリーで「ザ・バンキング・オン・ライフ」

訪れる。

◆五月、
二百五十周年を祝うため、女王とエディンバラ公がキューを開 始。

◆学 童 向 け 教 育 プログラム「 ザ・グレー ト・プラント・ハント 」を◆キューのミレニアム・シー ド・バンクが上 海 万 国 博 覧 会における◆イギリス政 府や 他 機 関 との協 働によ り、
エデン・プロジェクト、

イギリス館の主題となる。
Ｒ*ＳＰＢ、若者のための就職斡旋計画、グリーン・タレントを開始
し、自然保護や教育活動を強化する。
◆四月、タイムスの協力により、王立園芸協会主催チェルシー・フラ
ワー・ショーに出すための庭園を作る。
再公開される。

◆マリアンヌ・ノース・ギャラリーがケイト・エイディによって公式に発見したことが発表される。

◆一一月、キューの植物学者らが世界で初めて夜間に開花するランを◆キューにある 稀 少な 植 物コレクションを 害 虫や 病 気から 守 り、）と協力してイギリスの自然環境を
環境・食糧・農村地域省（ Defra
保護するための新しい制度および組織が、リチャード・ベニヨン大臣◆リチャード・ジョージ・ディヴェレルが園長に就任。

により正式に発足する。
◆四 月 、
イベント「オリンピックまであと百日 」が、ロンドン・オリン競技に向けて聖火がキューを通過する。
キューは競技を祝って行わ

ピック・パラリンピック組織委員会の協力によりキューで行われる。
れた記念植樹プロジェクトにも関わった。
在英日本大使館との共催で行われる◆四月、東日本大震災の一周年追悼イベントがキューの日本庭園で◆六月 、キューの夏 期 プログラムの第一段として彫 刻 家デイヴィッ
ド・ナッシュの展覧会が公開される。
◆五 月一〇 日 、イギリスにおけるナショナル・ツリ ー・シー ド・プロ
◆一二月、「気候変動に対する農業適応プロジェクト」
において、種子ジェクト）
が、国内初の樹木種子コレクションを作るために始まる。
を集める段階へ入ったため、グローバル作物多様性トラストと新たに契約を結ぶ。

ツ*リートップ・ウォークウェイ
高さ 十八メートル、全 長二百メートルの散 歩 道
で林冠を観察することができる。

Ｒ*ＳＰＢ
王立鳥類保護団体。

二〇一二（平成二四）年
文 化 財 保 護 法の規 定により 名 勝 及び史 跡に指定される。名称は「小石川植物園（御薬園跡及び養生所跡）」。

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英国キュー王立植物園の精華から—インターメディアテク博物誌シリーズ〈１〉

植物画の黄金時代

展示協力者一覧（五十音順）［日本］
秋篠宮眞子（東京大学総合研究博物館 特任研究員）
池田 博 （東京大学総合研究博物館 准教授）
上野恵理子（東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門 特任研究員）
大澤 啓 （東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門 特任研究員）
大場秀章 （東京大学総合研究博物館 名誉教授）
鹿野研史 （東京大学総合研究博物館 資料部植物部門支援スタッフ）
菊池敏正 （東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門 特任助教）
小島信江 （東京大学総合研究博物館 資料部植物部門支援スタッフ）
坂本真理子（東京大学総合研究博物館 資料部植物部門支援スタッフ）
清水晶子 （東京大学総合研究博物館 キュラトリアルワーク推進員）
白石 愛 （東京大学総合研究博物館ミュージアム・テクノロジー研究部門 特任助教）
杉山宗隆 （ 東京大学大学院理学系研究科附属植物園 准教授）
関岡裕之 （東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門 特任准教授）
田中三起子（東京大学総合研究博物館 資料部植物部門支援スタッフ）
寺田鮎美 （東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門 特任准教授）
東馬哲雄 （東京大学大学院理学系研究科附属植物園 助教）
中坪啓人 （東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門 特任研究員）
西野嘉章 （インターメディアテク 館長／東京大学総合研究博物館 特任教授）
藤野史子 （東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門）
松原 始 （東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門 特任准教授）
松本文夫 （東京大学総合研究博物館ミュージアム・テクノロジー研究部門 特任教授）
溝口芳恵 （東京大学総合研究博物館 資料部植物部門支援スタッフ）
邑田 仁 （東京大学大学院理学系研究科附属植物園 教授）
森 洋久 （東京大学総合研究博物館 准教授）
吉川創太 （東京大学総合研究博物館インターメディアテク研究部門）
米田 穣 （東京大学総合研究博物館 教授）
渡里有紀子

Intermediatheque Natural History Series <1>
The Golden Age of Botanical Art – Flowers from the Collections of the Royal Botanic Gardens, Kew

Exhibition Collaborators (in alphabetical order)［英国］
フィオナ・エインズワース （キュー王立植物園図書館 館長代理）
マリア・ディヴァニー （キュー王立植物園 展示部長）
リチャード・ディヴェレル （キュー王立植物園 園長）
萩原敦子 （キュー王立植物園図書館 ボランティア）
ジュリア・バックリー （ キュー王立植物園図書館 インフォーメーション担当）
リン・パーカー （キュー王立植物園図書館 キュレイター）
ジーナ・フラーラヴ （キュー王立植物園 出版部長）
サンドラ・ボッテレル （キュー王立植物園 マーケティング部長）
クリス・ミルズ （キュー王立植物園 元図書館長）
山中麻須美 （キュー王立植物園 植物画家）
ジョージ・ラウドン （キュー王立植物園キュー財団部 役員）
パトリシア・ロング （キュー王立植物園図書館 インフォーメーション担当）[ Japan]Mako Akishinonomiya / Affiliate Researcher, UMUT
Ayako Fujino / Intermediatheque Department, UMUT
Hiroshi Ikeda / Associate Professor, UMUT
Kenji Kano / Curatorial Staff, Herbarium, UMUT
Toshimasa Kikuchi / Affiliate Assistant Professor, Intermediatheque Department, UMUT
Nobue Kojima / Curatorial Staff, Herbarium, UMUT
Hajime Matsubara / Affiliate Associate Professor, Intermediatheque Department, UMUT
Fumio Matsumoto / Affiliate Professor, Museum Technology Department, UMUT
Yoshie Mizoguchi / Curatorial Staff, Herbarium, UMUT
Hirohisa Mori / Associate Professor, UMUT
Jin Murata / Professor, Botanical Gardens, Graduate School of Science, University of Tokyo
Hiroto Nakatsubo / Affiliate Researcher, Intermediatheque Department, UMUT
Yoshiaki Nishino / Director, Intermediatheque & Affiliate Professor, UMUT
Hideaki Ohba / Professor Emeritus, UMUT
Tetsuo Ohi-Toma / Assistant Professor, Botanical Gardens, Graduate School of Science, University of Tokyo
Kei Osawa / Affiliate Researcher, Intermediatheque Department, UMUT
Mariko Sakamoto / Curatorial Staff, Herbarium, UMUT
Hiroyuki Sekioka / Affiliate Associate Professor, Intermediatheque Department, UMUT
Akiko Shimizu / Curator, UMUT
Ai Shiraishi / Affiliate Assistant Professor, Museum Technology Department, UMUT
Munetaka Sugiyama /Associate Professor, Botanical Gardends, Graduate School of Science, University of Tokyo
Mikiko Tanaka / Curatorial Staff, Herbarium, UMUT
Ayumi Terada / Affiliate Associate Professor, Intermediatheque Department, UMUT
Eriko Ueno / Affiliate Researcher, Intermediatheque Department, UMUT
Yukiko Watari
Minoru Yoneda / Professor, UMUT
Sota Yoshikawa / Intermediatheque Department, UMUT
[UK]
Fiona Ainsworth / Acting Head of Library, Art & Archives, Royal Botanic Gardens, Kew
Sandra Botterell / Director of Marketing and Commercial Enterprise, Royal Botanic Gardens, Kew
Julia Buckley / Information Assistant, Library, Art & Archives, Royal Botanic Gardens, Kew
Maria Devaney / Galleries and Exhibitions Leader, Royal Botanic Gardens, Kew
Richard Deverell / Director, Royal Botanic Gardens, Kew
Gina Fullerlove / Head of Publishing, Royal Botanic Gardens, Kew
Atsuko Hagiwara / Volunteer, Library, Art & Archives, Royal Botanic Gardens, Kew
Patricia Long / Information Assistant, Library, Art & Archives, Royal Botanic Gardens, Kew
George Loudon / Trustee, Kew Foundation, Royal Botanic Gardens, Kew
Chris Mills / Former Head of Library, Art & Archives, Royal Botanic Gardens, Kew
Lynn Parker / Curator, Illustrations and Artifact Collections, Library, Art & Archives, Royal Botanic Gardens, Kew
Masumi Yamanaka / Botanical Artist, Royal Botanic Gardens, Kew

Editors: Ayumi Terada + Mako Akishinonomiya
Design: Hiroyuki Sekioka + Eriko Ueno
Photography: Royal Botanic Gardens, Kew / The University Museum, the University of Tokyo ( UMUT )Date of Publication: September 16, 2017 ( Revised on January 31, 2018)
Publication: The University Museum, the University of Tokyo ( UMUT )Printing: Akita Kappan Printing©2017 Intermediatheque ( IMT )Printed in Japan

英国キュー王立植物園の精華から—Planned and Supervised by: Yoshiaki Nishino

インターメディアテク博物誌シリーズ〈１〉西野嘉章

The Golden Age of Botanical Art – Flowers from the Collections of the Royal Botanic Gardens, Kew

植物画の黄金時代

企画・監修

関岡裕之＋上野恵理子

寺田鮎美＋秋篠宮眞子

デザイン

キュー王立植物園、東京大学総合研究博物館

編集

図版提供

東京大学総合研究博物館）
IMT

二〇一七年九月一六日（二○一八年一月三一日改訂）

発行

秋田活版印刷株式会社

発行日

印刷

インターメディアテク（© 2017

Intermediatheque Natural History Series <1>