導入事例

株式会社カラー

新しいテクノロジーを積 極 的に取り入れ
デジタルならではのワークフローを模 索
液 晶 ペンタブレットと共に乗り越 える
株 式 会 社 カラー

シリーズとしては四半世紀の長きにわたり、多くのファンに愛され、そ庵 野 秀 明 が 代 表 取 締 役 を 務 め る 映 像 企 画 製 作 会 社 。映 像 作 品 の 企 画・会 社カラー、ハイクオリティーな作 画アニメーションのトップを走るだ

原作・脚本・デザイン等の開発ならびに製作・宣伝・配給を手がけ、『エヴァンゲリオン』シリーズをはじめ「日本アニメ（ーター）見 本市」等の作品を制作している。また、映像クリエイターの発掘と育成、アニメーション・特撮にの集 大 成となる『シン・エヴァンゲリオン劇場版 』の公開を迎えた株 式
けでなく、近 年では積極的に3D CGやデジタル作画など 新しいテクノロジーを導入して更なるクオリティーの向上を目指すアニメーション制関する資料・技術の保存・管理・啓蒙を目指している。

作チームは業界内外から常に注目を浴びています。

www.khara.co.jp/

コロナウイルス禍で先の見えない映像制作現場の中で、デジタルのツールを駆使してインフラ整 備から作画まで 否が応でも変わらざるを得ない旧来からのアニメーション制作体制含め、ワコム製品がそのワークフロー下でどう使われていたのか、そこにも確実に変革の波は押し寄せていました。

デジタルネイティブ 世 代 が 語る新しい作 画ワークフロー
スタジオカラーでは数々の腕利きアニメーターや3DCGスタッフを抱えていますが、その中でも作画部若手の谷田部透湖氏（以降、谷田部氏）
はカラーには動 画 試 験を受けて入社、その後 原画から演出へと着実にキャリアを積み上げているアニメーターのお一人です。
学生時代からアナログの画材だけでなく、ペンタブレットも使用して短編アニメーションなどの自主制 作を続けてきた谷田部氏、大学での卒業制 作の当時からワコムのCintiq 12WXを使いこなしデジタルネイティブ世代として数々の作品制作を手掛けてこられました。現在使用しているメインツールはWacom MobileStudio Pro 16を使用されています。

※2021年3月時点の情報です。

©カラーwacom.com

「デジタルの良さはまだカラーに入社する前、小規模作品を制 作してい「制 作中は庵 野 総 監 督みずから映 像や素 材にデジタルペンで書き込 んた時にアナログ作 画 工程では 必 要になるスキャンやプレビューなど自だメモで指示をやりとりする事によって、個別にフィードバックを返せる分でやらないといけない作 業がデジタルだと省略出来る事に気がついようになりリテイクの返答にかかる工程も総監督の意思がダイレクトにたんですね、液 晶ペンタブレットでのデジタル 作 画では余 計な作 業を伝わるフローにした事で格段にスピードアップしました。これはデジタせず作画に集中できることがまず衝撃的でした。しかも、音やカット繋ルならではの制 作手法とも言えましたね。むしろ、システム部としてはぎを確認しながら作画を進められる、液晶ペンタブレットとパソコンと個々のリモート環境には差異がありましたので、導入後のサポートの方作画ソフトがあれば 完 成イメージに近い状 態で 作 業できるのは作品のに注力しました。」

全体的なクオリティーアップにつながりましたね。」とデジタル作画のメリットを語ります。
従 来のアナログ作画の工程も経 験し紙の良さも熟 知している谷田部氏ですが、特にクイックチェッカー（作画を簡易的に撮 影して並べて映像として表示する機械）では何十秒といった長 尺のカット、複雑なセルの合成やカメラワークのショット、そういった要素の多い作画をするケースでは的確なプレイバックが 難しいとの事です。そんな複雑なカットの制作でもタイムシートもカメラワークも付けながらすぐに確認出来るデジタル作画にはアナログ作業にはない優位性を感じたと振り返ります。

必 要に迫られるデジタル作 画への対応
機 密 情 報を扱うシステム構 築の要

デジタル ベースでのアニメーション制 作の今 後リモート作 業にも最 適化されたワークフローには液 晶ペンタブレットを液晶ペンタブレットを使 用する事で 精度の高いデジタル 作画、修正作業 などが 出 来る事がメリットになるだけでなく、様 々な働き方や 選 択肢を提 供できるようになる一つの 答えが アニメーション制 作のフルデジタル化の推 進です。一括して作画 作 業から彩色、撮 影、CGまでフルデジタル 作 業に対応する事で 働き方そのものの変 革をもたらし、その中でペーパーレスな工程で 生 産 効率を上げるには液晶ペンタブレットが最 適解になります。
「もっと外に持ち出せるようにWacom M obileStudio Proのような技術管理統括 鈴木慎之介氏（以降、鈴木氏）はスタジオのデジタル系

一 体 型 液 晶 ペンタブレットに対してネットワーク回 線 側のインフラがのインフラの整 備を指 揮し、システム部のメンバーと共にコロナウイル良くなっていくと良いですね 。勿 論、機 密 情 報を扱うので 紛 失 や 情 報ス禍でのリモートワークを始めとしたデータサーバーの管理、システム漏えいにも気を使うのですが…リモートでの画面共 有など で 筆圧までサポートを一 手に引き受けてきました。特に公 開 前の 作品という機 密共有が出来ると面白いと思いますね。
（鈴木氏）」

情報を扱うだけに2020年4月の緊急事態宣言下でのアニメーション制作には気を使う所も多かったようです。

「一 体 型の液晶ペンタブレットですと作 業する場所を選びませんし、最新のモデルはペンもスリムになってアニメーションの 作 画 作 業 でもペ

元々エンジニア出身の鈴 木氏、「ピーク時には3D CG班が 約30人、作ンが 軽くて使いやすく、過去のモデルに比べると圧倒 的にペン先と液画スタッフが約30人、制作やシステムのスタッフを合わせると総勢100

晶 画 面との 視 差が 無くなっているので 年々使いやすくなってきていま人にも及ぶ 総スタッフが 安 全にサーバーにアクセスして作業をするシスすね 。将 来 的には画 面サイズはこのままで、もっと軽い 機 体が 出るとテムを構築する事になり、スタジオで作業するスタッフ、リモートワーク嬉しいです。さらにユーザーが増えればもっと色々な要 望も集まるとでの自宅作 業に切り替えるスタッフ、バラバラの環 境のスタッフ各々が思いますし、まだまだ進化が 期待できますね。
（谷田部氏）」

Slackを使って全社的にオンライン環境下での作業連絡を取り合う事になりました。このような多様な環 境に対応すべくリモートデスクトップサービスのスプラッシュトップを採用、強みである高速な画面転 送システムを利用して社内のサーバーにある作業データにリモートでアクセスし、セキュアな環境で『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の制作作業を継続することができました。機密情報や権限含めてシステム部が管理することになりましたが、今までデジタルのシステム整 備に力を入れてきたカラーではリモート下でのPCを通したデジタルのアニメーション制作環

今後更に進むと思われるリモートワーク下での多様な働き方、アニメー
ション制 作 環 境にはデジタル 化でのツールの適切な運 用、それに伴うセキュリティーなどの環境整 備が欠かせなくなってくる事は難しいこと
ではありません。その中で 作画 作 業の中核を担う液晶ペンタブレットの活用は表 現の選 択 肢を広げるだけでなく、ワークフローの改善まで見 越して更に高いクオリティーのアニメーション作 品 制 作を加 速させています。

境には意外とすんなりと順応出来た」と、鈴木氏は振り返りました。

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谷田部 透湖 氏（左）鈴木 慎之介 氏（右）