2222222222 22222222
2

2

DIC 2542

スミ感染症予防対策についての取り組み
みなさまに安心して演奏をお楽しみいただけるように、以下の感染症予防対策について、ご理解・ご協力を賜りますようお願い申し上げます。

◉ 会場内では、必ずマスクを着用し、手洗い、手指の消毒、咳エチケットにご協力ください。
◉ 感染予防のため、休憩中も含め、客席内ではご自身のお座席以外への着席はご遠慮ください。
◉ 入退場時および会場内では、まわりの方々との距離を確保した上で行動くださいますよう、ご協力をお願
いいたします。また、混雑緩和のために入退場時に、制限をさせていただく場合がありますので、あらかじめご了承ください。
◉ 当日は極力接触を避けるため、会場内での当日券販売、チケットの当日精算は行いません。必ず事前に発券されたチケットをお持ちの上、ご来場ください。
また、お連れ様のチケットをお預かりすることもできませんので、あらかじめご了承ください。
◉ 当日、チケット半券のもぎりは、係員の確認後、お客様ご自身でお願いいたします。
また、プログラムは所定の場所からお客様ご自身でお持ちください。
◉ ロビー等では大きな声での歓談はお控えください。
◉「ブラボー」等の掛け声はお控えください。
◉ サイン会は実施しません。また、楽屋口での出演者の入待ち・出待ちはお断りいたします。また出演者への面会やプレゼントもお断りいたします。
◉ 万が一、ご来場のみなさまの中から新型コロナウイルス感染者が発生した場合には、保健所など公的機
関へチケット購入時にいただいたお客様の情報を提供する場合がございます。またその場合、複数枚をご購入いただいた方には、同伴者など、当日ご来場いただいた方の連絡先をお伺いいたします。あらかじめご承知おきください。
◉ 喫茶コーナーは休止しております。
◉ 会場内でのお食事はお控えください。また持ち込みもご遠慮ください。
◉ NHK ホールの喫煙コーナーは休止しております。
◉ クロークは休止しております。
◉ ブランケット等の貸し出しサービスは休止いたします。必要に応じて、防寒の備えをお勧めいたします。
◉ 会場内で他の公演のチケット販売は行いません。また CD 等の販売もございません。
◉ NHK ホールでの公演について、終演後に運行していた渋谷駅行きの臨時バスは、3密（ 密閉・密集・密接 ）防止の観点から運休となります。
◉ 公演により座席数を制限している場合があります。
◉ 会場内のドアノブや座席の手すりなどはあらかじめ消毒を実施します。
◉ 会場内の常時換気、開場中および休憩中の客席扉の開放など空気の入れ替えに努めます。
◉ スタッフもマスクの着用等、ご来場のみなさま同様に感染予防の対策を行います。また、業務の内容により、フェイスシールドやビニール手袋の着用をさせていただきます。
◉ 厚生労働省による「新型コロナウイルス接触確認アプリ（ COCOA ）」の活用を推奨いたします。

Philharmony
CONTENTSJANUARY 2021

1
15

NHKホール│1月16日、17日［公演プログラム］ 東京芸術劇場│1月22日、23日［公演プログラム］ サン
トリーホール│1月27日、28日

19［シリーズ］

3
9［公演プログラム］

N響百年史│第16回│山田耕筰、ハルビンへ旅立つ

24

NHK 交響楽団メンバー

25

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO Members

26

特別支援・特別協力・賛助会員

31

Information ／2020–21シーズン公演日程／2021年2月公演日程＆プログラム

32

2021–22定期公演予定（日程・指揮者 ）表3

役員等・団友片山杜秀

お客様へのお願い
公演中は携帯電話、演奏は最後の余韻まで

時計のアラーム等はお楽しみください

必ずお切りください

私語、パンフレットを演奏中の入退場はめくる音など、ご遠慮くださいREC

物音が出ないよう
ご配慮ください

場内での録画、録音、REC

写真撮影は固くお断り
いたします

補聴器が
正しく装着されているか
ご確認くださいＮＨＫホール

NHK Hall

土 6:00pm
1/16□
日 3:00pm
1/17 □NHK HallJanuary
16(Sat) 6:00pm
17(Sun) 3:00pm

ファンホ・メナ

16 & 17. JAN. 2021

指揮

Juanjo Mena, conductor

ピアノ

ハビエル・ペリアネス*

コンサートマスター

白井 圭

Javier Perianes, piano*

Kei Shirai, concertmaster

ピエルネ］「ラムンチョ」序曲
［ 9′
ファリャ
*［23′
］
交響的印象
「スペインの庭の夜」

Gabriel Pierné (1863–1937)“Ramuntcho,” incidental music– Overture

Ⅱ はるかな踊り

Manuel de Falla (1876–1946)“Noches en los jardines deEspaña,” impresiones sinfónicas*

Ⅲ コルドバの山の庭でⅠ En el Generalife

Ⅰ ヘネラリーフェでⅡ Danza lejana
─休憩
（20分）
─

ヒナステラ
］
バレエ組曲「パナンビ」作品1a［ 13′

Ⅲ En los jardines de la Sierra de Córdoba- intermisson (20 minutes) -Ⅱ 力の精たちへの呪文

Alberto Ginastera (1916 –1983)“Panambí,” ballet suite Op. 1a

Ⅲ 乙女たちの悲しみ

Ⅰ Claro de luna sobre el Paranã

Ⅰ パラナの月光

Ⅳ 大地の祭Ⅴ 乙女たちのロンド
Ⅵ 戦士たちの踊り

Ⅱ Invocación a los espíritus poderosos
Ⅲ Lamento de las doncellas
Ⅳ Fiesta indígena
Ⅴ Ronda de las doncellas
Ⅵ Danza de los guerreros

NHK HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

3

NHK Hall

ラヴェル「ダフニスとクロエ」組曲］
第1番［ 12′Maurice Ravel (1875–1937)“Daphnis et Chloé,”
Suite No. 1

Ⅰ 夜想曲

Ⅰ Nocturne

Ⅱ 間奏曲

Ⅱ Interlude

Ⅲ 戦いの踊り

Ⅲ Danse guerrière

第2番［ 18′］

Suite No. 2

Ⅰ 夜明け

Ⅰ Lever du jour

16 & 17. JAN. 2021

Ⅱ 無言劇

Ⅱ Pantomime

Ⅲ 全員の踊り

Ⅲ Danse générale

Artist Profiles

ファンホ・メナ（指揮）©Michal Novak

スペインとフランスを跨 いで位置し、独自の文化を育むバスク地方。その中心都市のひとつ、スペイン側のビトリア・ガステイスに生まれる。地元の音楽院で学んだ後、マドリード王立音楽院でエンリケ・ガ
ルシア・アセンシオに指揮を師事。卒業後ドイツに渡り、セルジュ・チェ
リビダッケから8年間にわたり薫 陶を受けた。1999年、バスク地方を代表するオーケストラ、ビルバオ交響楽団の首席指揮者兼芸術監督に就任。以後ジェノヴァのカルロ・フェリーチェ劇場およびノルウェーのベルゲン・フィルハーモ
ニー管弦楽団の首席客演指揮者、マンチェスターの BBCフィルハーモニック首席指揮者を歴任する。2017年からシンシナティ5月合唱祭の首席指揮者を務めている。またベルリン・フィル
ハーモニー管弦楽団、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団、バイエルン放送交響楽団、シカ
ゴ交響楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、クリーヴランド管弦楽団、ロサンゼルス・フィル
ハーモニック、フィラデルフィア管弦楽団など世界各地の著名オーケストラにも客演を重ねている。N 響との初共演は2017年1月の定期公演。ファリャ、ロドリーゴ、そしてドビュッシーと、スペ
インとフランスにちなんだプログラムで好評を博した。今回2度目の共演。

4

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

©IGOR STUDIO©---------------NHK Hallハビエル・ペリアネス（ピアノ）
スペイン南西部、アンダルシア州ネルバに生まれる。2012年、スペイン文化省より国民音楽賞を授与され、2019年には国際クラシック
音楽賞の「アーティスト・オブ・ジ・イヤー」に選ばれるなど、現代スペインを代表するピアニストのひとりとして知られる。第42回ハエン賞国際
ピアノ・コンクール、第8回ゲレロ財団国際ピアノ・コンクール、第14回ヴィアナ・ダ・モッタ国際コンクールで優勝するなど、数々の入賞歴を
ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団、シカゴ交響楽団など、著名なオーケストラと共演。レパー
トリーはベートーヴェン、ショパン、
ドビュッシーなどから、ブラスコ・デ・ネブラ、モンポウ、ファリャなどの自国スペインの作品まで多岐にわたる。またリサイタルや室内楽にも熱心に取り組み、
ヴィ
オラのタベア・ツィンマーマンやキロガ四重奏団とは定期的に活動を重ねている。N 響との共演は今回が初めて。

Program Notes│伊藤制子

20世紀初頭のパリは、さまざまな国から芸術家たちが集う国際都市であった。禁酒法に懲りて自由な都市の空気をもとめてきたアメリカ人、そしてヨーロッパ各地からも芸術家、音楽家たちがやってきて、独特の空気をもたらした。ガブリエル・ピエルネ（ 1863〜
1937）、マヌエル・デ・ファリャ（1876〜1946）、モーリス・ラヴェル（1875〜1937）─本日の公演でとりあげられる作曲家たちは、この芸術都市パリの中で出会った面々である。
アルゼンチン生まれのアルベルト・ヒナステラ（ 1916〜1983）の音楽にも、この時期のフランス近代音楽のかすかな残響を聴き取ることができる。
ピエルネ「ラムンチョ」序曲
ガブリエル・ピエルネの名前は、作曲家としてよりも指揮者としてのほうが知られているかもしれない。パリ音楽院で作曲を学び、ローマ賞を受賞。作曲家として嘱望されるが、1910年からコロンヌ管弦楽団の首席指揮者に就任し、多くのフランス音楽の演奏に携わることになる。とりわけドビュッシーの数々の作品を初演した指揮者として、その存在は当時の楽界でも一目置かれることとなった。
《ラムンチョ》は1908年にパリのオデオン座で上演されたピエール・ロティの劇の付随音楽として作曲された。舞台はバスク地方で、伝統的球技に興じる場面や自然の情景が盛り込まれるなど地方色豊かな物語。密輸団に身を投じた青年ラムンチョのかなわ

NHK HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO5

16 & 17. JAN. 2021誇る。これまでにウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団、

NHK Hallぬ愛が描かれる。許嫁の純朴な娘グラシューズ（愛称ガチューチャ）と3年の兵役後の結婚を約束するが、戻ってみると彼女は修道女となり変わり果てていた。ラムンチョはアメリカに発つため別れを告げるのである。原作はすでに1924年に『ラマンチョオ』（和田傳訳）
として邦訳されており、はやくからわが国で紹介されていたことがうかがえる。ピエルネ
は付随音楽を2つの組曲にまとめた版も作成した。本日演奏される序曲は、バスク地方の民謡にしばしば見られる5拍子舞曲が含まれた一曲である。

16 & 17. JAN. 2021

作曲年代

1908年完成

初演

1908年、パリのオデオン座

楽器編成

フルート2
（ピッコロ1）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット1、ホルン4、
トランペッ
ト2、
トロンボーン3、ティンパニ1、シンバル、大太鼓、トライアングル、小太鼓、タンブリン、カスタネッ
ト、ハープ2、弦楽

ファリャ

交響的印象「スペインの庭の夜」
ピエルネ、ラヴェルが活動していたパリにはさまざまな国籍の音楽家たちが集ったが、スペイン楽界からも主要な音楽家が訪れていた。そのひとりが、マヌエル・デ・ファリャである。ファリャは1910年頃、パリで同郷のピアニストのリカルド・ビニェスに献呈するためにソロ作品を構想していたが、最終的には、オーケストラとピアノのための作品として完成させた。1916年にスペインで行われた初演はビニェスではなく、ホセ・クビレスがソロを担当した。
この作品を献呈され、フランス初演を手がけたビニェスは、ラヴェルと同時期にパリ音楽院で学んだピアニストで、多くのラヴェル作品を初演したことで知られる名奏者。
ビニェ
スがスペイン作品やドビュッシーを1929年から1939年に録音した歴史的ディスクを聞くと、高度な技術をもっていたことが推察されるが、例えばファリャの《火祭りの踊り》の演
奏は民族色や妙技を強調しすぎることなく、格調高さが際立つのも印象的だ。
《スペインの庭の夜》はピアノのソロがオーケストラの響きの中に溶け込み、スペイン情緒あふれる音楽になっている。
全体は、3つの曲からなり、第2曲と第3曲は続けて演奏される。古都アルハンブラの宮殿隣の庭園が舞台の〈へネラリーフェで〉では、オーケストラに続き、神秘的なピアノ・
ソロが始まる。第2曲は、ギターをつま弾くようなピアノ・パッセージが出てくる〈はるかな踊り〉。そしてピアノ・ソロの急速な動きが先導する第3曲〈コルドバの山の庭で〉へ。コルド

バはアンダルシア地方の古都である。フリギアなど教会旋法風の音階がフラメンコを彷彿させるリズムなどと巧みに組み合わされ、典雅な中にも独特の情感をもたらしている。

6

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

1910年頃〜1916年
1916年4月9日、マドリード・レアル劇場、ホセ・クビレス独奏、フェルナンデス・アルボス指揮

楽器編成

フルート3
（ピッコロ1）、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、
トラン
ペット2、
トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、シンバル、サスペンデッド・シンバル、
トライアングル、NHK Hall作曲年代
初演

ハープ1、チェレスタ1、弦楽、ピアノ・ソロ

ヒナステラ
16 & 17. JAN. 2021

バレエ組曲「パナンビ」作品1a
アルゼンチンのブエノスアイレス生まれのアルベルト・ヒナステラは音楽的な家庭に生まれたわけではないが、7歳から本格的レッスンを受け、12歳からは生地のウィリアム音楽院で学び、作曲専攻を優秀な成績で卒業した。1936年にブエノスアイレス国立音楽院に入学し、音楽院在学中に作曲されたのがバレエ音楽《パナンビ》で、初演はコロン劇場で1937年に行われた。躍動するリズムと輝かしい色彩に満ちた音楽は初演時から高い評価を受け、ヒナステラの出世作となり、続くバレエの名作《エスタンシア》にもつながった。
物語は、南アメリカの伝説にもとづく。パナンビとはパラナ川流域に暮らす部族の首長の娘。勇壮な戦士ギラウと婚約しているが、結婚直前に、水の精霊によってギラウがさらわれてしまう。パナンビに横恋慕しつつも拒絶された魔法使いが、パナンビに、婚約者を探すために川へ身を投じるよういうが、そこに善の神テューパが現れ、魔法使いを罰し、醜い黒鳥に変身させる。ギラウは救われ、愛する2人は抱き合うのである。
本日演奏されるのは、6曲の組曲版。全体は必ずしもバレエ版に沿って展開するわけではなく、各場面の印象的な舞曲などを自由に抜粋してつなげたものになっている。ま〈力の精たちへずファゴットとコントラファゴットの低音で始まる〈パラナの月光〉に続き、の呪文〉では打楽器群のリズミカルな音楽が支配している。リリカルな〈乙女たちの悲しみ〉が終わると、土俗的な〈大地の祭〉、〈乙女たちのロンド〉
といった起伏豊かな舞曲の〈戦士たちの踊り〉では、ストラヴィンスキーやバル音楽になる。ティンパニの連打音が導くトークを彷彿させるエネルギッシュな力が炸裂する。
作曲年代

1937年完成

初演

1937年11月27日、ブエノスアイレス、コロン劇場、フアン・ホセ・カストロ指揮、コロン劇場
［組曲版］

楽器編成

フルート4
（ピッコロ2）、オーボエ3、イングリッシュ・ホルン1、クラリネット4（Esクラリネット1、バス・クラリネッ

1940年7月12日、ブエノスアイレス、コロン劇場
管弦楽団 ［バレエ版］
ト1）、ファゴット4（コントラファゴット1）、ホルン4、トランペット4、トロンボーン3、テューバ1、ティンパニ1、大太鼓、小太鼓、クラベス、
トライアングル、タンブリン、サスペンデッド・シンバル、タムタム、シロフォ
ン、カホン、ハープ2、チェレスタ1、ピアノ1、弦楽NHK HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

7

NHK Hall

ラヴェル「ダフニスとクロエ」組曲 第1番、第2番
ファリャやアルベニスのようなスペインの音楽家たちがパリに集った一方で、20世紀初
頭のパリを席巻したロシア・バレエ団の存在も忘れるわけにはいかない。希代の才能をもった興行主ディアギレフは、若く才能のある作曲家に次々と新作を依頼し、音楽界の話題をさらったのである。モーリス・ラヴェルのオーケストラ作品中もっともきらびやかな

16 & 17. JAN. 2021

響きに彩られた《ダフニスとクロエ》は、ロシア・バレエ団からの委嘱作品だった。ラヴェ
ルは引き受けたものの、レスボス島で展開するギリシャ神話の解釈などについて意見の違いから、創作の筆はしめりがちであった。

1910年のピアノ版に続き、1912年にバレエ全曲版が仕上がったが、組曲化も同時に進められ、組曲第1番は1911年に、組曲第2番は1913年に完成された。さまざまな版のうち、最初に初演されたのが第1組曲で、1911年4月2日、ピエルネ指揮、コロンヌ管弦楽団の演奏会だった。バレエ版はその翌年に初演され、ダフニスをヴァーツラフ・ニジンスキー、クロエをタマラ・カルサヴィナというロシア・バレエ団のスターが演じたが、終曲の5拍子にダンサーたちは苦労したとも伝えられている。
組曲第1番は、海賊の来襲でクロエをさらわれたダフニスが祈りを捧げる〈夜想曲〉で始まる。続いて〈間奏曲〉では海賊の声が聞こえてくる。そして〈戦いの踊り〉は、海賊たちのダイナミックな音楽である。組曲第2番は、引き裂かれていたダフニスとクロエが再〈無言劇〉はダフニスの求愛のダンスで、フルー会する〈夜明け〉の描写から始まる。続くとシランクス（妖精）の物語を踊る。そして最後のト・ソロによって先導されて、パン（牧神）〈全員の踊り〉は5拍子によるめくるめくフィナーレになる。
作曲年代

1911年完成 ［第2組曲］
1913年完成［第1組曲］

初演

1911年4月2日、ピエルネ指揮、コロンヌ管弦楽団 ［第2組曲］不明［第1組曲］

楽器編成

フルート3（ピッコロ2）、
アルト・フルート1、オーボエ2、
イングリッシュ・ホルン1、クラリネット2、Esクラリネッ
ト1、バス・クラリネット1、
ファゴット3、コントラファゴット1、ホルン4、トランペット4、トロンボーン3、テュー
バ1、ティンパニ1、大太鼓、シンバル、小太鼓、中太鼓、トライアングル、タンブリン、タムタム、アンティークシンバル、
ウィンドマシーン、サスペンデッド・シンバル、
カスタネット、ハープ2、チェレスタ1、ジュ・
ドゥ・タンブル1、弦楽

伊藤制子│Seiko Ito
音楽評論家。おもな研究領域は、音楽美学、現代音楽研究。東邦音楽大学講師。

8

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

東京芸術劇場

Tokyo Metropolitan Theatre

金 7:00pm
1/22□
土 2:00pm
1/23□

Tokyo Metropolitan Theatre

January
22(Fri) 7:00pm
23(Sat) 2:00pm

沼尻竜典

22 & 23. JAN. 2021

指揮

Ryusuke Numajiri, conductor

ヴァイオリン辻 彩奈 *

Ayana Tsuji, violin*

コンサートマスター

白井 圭
Kei Shirai, concertmaster

ラヴェル
組曲「クープランの墓」［17′］

Maurice Ravel (1875–1937)“Le tombeau de Couperin,” suite

Ⅰ 前奏曲

Ⅰ Prélude

Ⅱ フォルラーヌⅢ メヌエットⅣ リゴードンⅡ Forlane
Ⅲ Menuet
Ⅳ Rigaudon

ショーソン
［ 16′
］
詩曲 作品25*

Ernest Chausson (1855–1899)
Poème Op. 25*

ラヴェル
［ 10′
］
チガーヌ*

Maurice Ravel
Tzigane*

─休憩
（20分）
─

- intermisson (20 minutes) -ラヴェル］
亡き王女のためのパヴァーヌ［ 6′

Maurice Ravel
Pavane pour une Infante défunte

TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

9

Tokyo Metropolitan Theatre

ラヴェル
バレエ音楽「マ・メール・ロワ」
（全曲）
］
［ 29′
前奏曲
［第1場］紡ぎ車の踊りと情景［第2場］眠りの森の美女のパヴァーヌ
間奏曲［第3場］美女と野獣の対話
間奏曲

22 & 23. JAN. 2021

［第4場］一寸法師
間奏曲［第5場］パゴダの女王レドロネット
間奏曲
終曲：妖精の園

Maurice Ravel“Ma mère l’Oye,” ballet
PréludeTableauⅠ: Danse du rouet et scène
TableauⅡ: Pavane de la belle au bois
dormant
Interlude
Tableau Ⅲ: Les entretiens de la belle et de labêteInterlude
Tableau Ⅳ: Petit Poucet
Interlude
Tableau Ⅴ: Laideronette, impératrice despagodesInterlude
Apothéose: Le jardin féerique

Artist Profiles

沼尻竜典（指揮）©//////////////

東京都出身。ベルリン芸術大学に留学中の1990年、若手指揮者の登竜門として知られるブザンソン国際指揮者コンクールで優勝。以後ロンドン交響楽団、ベルリン・ドイツ交響楽団、フランス放送フィルハーモニー管弦楽団など世界各国のオーケストラに客演を重ねる。国内では新星日本交響楽団および東京フィルハーモニー交響楽団正指揮者、名古屋フィルハーモニー交響楽団常任指揮者、日本フィルハー

モニー交響楽団正指揮者、群馬交響楽団首席指揮者兼芸術アドヴァイザー、
日本センチュリー
交響楽団首席客演指揮者などの要職を歴任する一方、1995年にトウキョウ・ミタカ・フィルハーを結成し、音楽監督として室内オーケストラでも先駆
モニア（旧トウキョウ・モーツァルトプレーヤーズ）
的な活動を繰り広げる。オペラでの活躍も目覚ましく、新国立劇場、2007年から芸術監督を務めるびわ湖ホールなどで数多くのプロダクションに携わり、2020年3月のびわ湖ホール《神々の黄昏》無観客公演配信の視聴者数は2日間で延べ40万人以上を数えたことが話題となった。

2013年から6年間、ドイツ・リューベック歌劇場で音楽総監督等の重責も担った。2022年より
神奈川フィルハーモニー管弦楽団音楽監督に就任予定。指揮者デビューは、1991年の N 響「若い芽のコンサート」
でのこと。以後両者は定期的に共演を重ねている。

10

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

©Makoto Kamiya

1997年岐阜県生まれ。3歳でヴァイオリンを始める。11歳にして名古屋フィルハーモニー交響楽団と共演し、以後国内外のオーケストラと共演を重ねる。2016年、モントリオール国際音楽コンクールで優勝
し、あわせて5つの特別賞（バッハ賞、パガニーニ賞、カナダ人作品賞、ソナタ
賞、セミファイナル・ベストリサイタル賞）を受賞。室内楽にも熱心で、12歳での初リサイタル以来、宗次ホール、サラマンカホール、紀尾井ホール、

28回出光音楽賞」を受賞。東京音楽大学を卒業。2019年には、
ジョナサン・ノット指揮スイス・
ロマンド管弦楽団とジュネーヴおよび日本にて共演を果たす。現在、フランスと日本を拠点に活動を行っている。ヴァイオリンを小林健次、矢口十詩子、中澤きみ子、小栗まち絵、原田幸一郎、
レジス・パスキエの各氏に師事。N 響との初共演は、2018年10月のさいたま市と新潟市での公演。今回で2度目の共演となる。使用楽器は、NPO 法人イエロー・エンジェルより貸与されている1748年製ガダニーニ。

Program Notes│安川智子

近代フランスの音楽作品につけられた「タイトル」の背後には、さまざまな物語が隠れている。音楽が描く世界とタイトルが含む物語が交錯し、豊かな感情で彩られる。20歳とモーリス・ラヴェル（ 1875〜1937）の差で生まれたエルネスト・ショーソン（ 1855〜1899）の音楽からは、二世代にわたるフランス音楽の諸相が鮮明に浮かびあがる。
ラヴェル

組曲「クープランの墓」
1914年8月、第1次世界大戦の回避を願っていたローマ教皇ピウス10世が逝去した。
同年10月1日にラヴェルはロラン・マニュエルに宛てた手紙でこう記している。
「フランス風組曲を書いています。いえ、ラ・マルセイエーズはありません。フォルラーヌとジーグは入れるつもりですが、タンゴはありません」。
当時パリで大流行していたタンゴを、道徳上の理由で教会が問題視し、代わりに17世紀ヴェネチアで踊られていたフォルラーヌが「教皇（推奨）のダンス」
として広まった、という「フォルラーヌ」についての研究記事が、1914年の『ルヴュ・ミュジカル S.I.M』誌に掲載されている。18世紀フランスの宮廷作曲家フランソワ・クープラン作曲《王宮の合奏曲集》から「フォルラーヌ」の楽譜もつけられていた。これらが《クープランの墓》の着想源のひとつであると考えられている。

TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO11

22 & 23. JAN. 2021

ザ・シンフォニーホールにてリサイタルを行う。2017年「岐阜県芸術文化奨励」、2018年「第Tokyo Metropolitan Theatre

辻 彩奈（ヴァイオリン）

Tokyo Metropolitan Theatre

フランス語の「 tombeau（墓）」には、故人を追悼する器楽曲という意味がある。大戦中、全6曲のピアノ独奏曲として作曲され、各曲が戦死した友人たちに捧げられた。管
弦楽編曲は、原曲からフーガとトッカータを除き、〈前奏曲〉（快活に）、〈フォルラーヌ〉（アレグレット）、〈メヌエット〉（アレグロ・モデラート）、〈リゴードン〉（きわめて快活に）の組曲として完

ト長調の優雅なメヌエットを経て、成した。ホ短調とはいえ曖昧な調性感の2曲に始まり、南仏起源の舞曲リゴードンでは快活なハ長調へと至る。3つの舞曲は1920年11月にバ
レエ・スエドワによってバレエ化され、大好評を博した。

22 & 23. JAN. 2021

作曲年代

1914〜1917年 ［管弦楽編曲］
1919年
［原曲］

初演

1920年2月28日、ルネ・バトン指揮、パドルー管弦楽団［管弦楽編曲版］

楽器編成

フルート2
（ピッコロ1）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン1）、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペッ
ト1、ハープ1、弦楽

ショーソン

詩曲 作品25《詩曲 Poème》は、ヴァイオリン独奏を伴う一種の交響詩である。ショーソンの師であるセザール・フランクと同郷ベルギーのヴァイオリニスト、ウジェーヌ・イザイ（ 1858〜1931）
からヴァイオリン協奏曲を依頼されたショーソンは、協奏曲という伝統的なジャンルにとらわれることなく、自由な形式の作品を志向した。当初、個人的にも知り合いであった
ツルゲーネフの小説『勝ち誇る愛の歌』（ 1881）に着想を得たタイトルであったが、それがとなり、最終的に「Poème」となった。
交響詩（Poème symphonique）
全体は一続きの自由な構成であるが、ソナタ形式の型も隠れている。冒頭はリヒャル
ト・ワーグナーからの影響が明らかな、暗い和声で幕を開ける（レント・エ・ミステリオーソ）。
その後ヴァイオリンが無伴奏で第1主題を奏で、弦楽がそれを引き継ぐ。すぐにヴァイオリ（アニマート）、そして第2主題部へと導かれてン独奏の見せ場となり、第1のクライマックス
いく。独奏ヴァイオリンが奏でる旋律は、イザイがもつ孤高の静けさと、ショーソンが紡ぐ官能的美が混ざり合い、この上ない魅力を放つ。情熱的な展開部ののち、第1主題部と第2主題部（アレグロ）が再現する。再び激しい展開の後、コーダ（トランク（ポーコ・レント）イロ）を経て静かに終わる。フランク、
ドビュッシーらの傑作が渦巻く「ワーグナー後」のフランス音楽において、ショーソンの存在は欠かすことができない。
作曲年代
初演

1896年
1896年12月27日、ウージェーヌ・イザイ（ヴァイオリン）、ギー・ロパルツ（指揮）、ナンシー音楽院にて1897年4月4日、イザイ［パリ初演］（ヴァイオリン）、コロンヌ管弦楽団

楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、テューバ1、
ティンパニ1、ハープ1、弦楽、ヴァイオリン・ソロ

12

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

Tokyo Metropolitan Theatre

ラヴェル

チガーヌ
《チガーヌ》は、ハンガリー出身の女性ヴァイオリニスト、イェリー・ダラーニ（ 1893〜
1966）
を想定して書かれたヴァイオリンとピアノ（またはピアノに装置をつけた、リュートのような音色の出せる新楽器、リュテアル）のための作品で、1924年4月26日にロンドンで初演された

のち、すぐに管弦楽伴奏版に編曲された。19世紀のヴィルトゥオーゾ、ヨーゼフ・ヨアヒム

22 & 23. JAN. 2021の血を引くダラーニのために技巧で魅せることを意識した作品である。
「チガーヌ」はフランス語でロマの人々を意味するが、単数形ではロマのヴァイオリン弾
きの意味になる。前半では、重音やフラジョレットを多用した即興的で技巧的なヴァイオリン独奏が、幻想的な世界へと誘い込む。独奏ヴァイオリンの重音トレモロに、サスペン
デッド・シンバルのトリルとハープ、弱音器つきの弦楽器が加わることで前衛的な響きが生じ、ハンガリー舞曲風の後半部へと見事な移行を果たす。ラヴェルはダラーニの演奏や、リストやパガニーニの楽譜を研究したが、後半部の本物らしさには、当時パリで活動していたロマの楽団の音楽も一役買っていたであろう。
作曲年代

1924年 ［管弦楽伴奏版編曲］
1924年7月［原曲］

初演［管弦楽伴奏版］1924年10月19日アムステルダム、サミュエル・ドゥシュキン独奏、ピエール・モン
トゥー指揮、コンセルトヘボウ管弦楽団

楽器編成

フルート2
（ピッコロ1）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット1、サスペンデッド・
シンバル、
トライアングル、グロッケンシュピール、ハープ1、チェレスタ1、弦楽、ヴァイオリン・ソロ

ラヴェル

亡き王女のためのパヴァーヌ「パヴァーヌ」は16世紀ヨーロッパに起源をもつ宮廷舞踏である。
「亡き王女（ Infante
défunte）」とタイトルにあるが、実在の人物の追悼歌ではなく、韻を踏んだフランス語の響きによって、タイトルにも優雅さが浸透している。原曲は1899年に作曲されたラヴェルの学生時代のピアノ作品であり、有名なサロンの主宰者ポリニャック大公妃に献呈された。ラヴェルは師であるフォーレを介して彼女に紹介されたが、ポリニャック大公妃による数々の作曲家への作品依頼は、この時代のフランス音楽を一層豊かにした。
約10年後に行われた管弦楽化は、最初のバレエ作品となる《マ・メール・ロワ》に先立つもので、すでに熟練を感じさせる。冒頭の主題を奏するホルンの音色と、ト長調の素朴な旋律が、典雅さに温かみを与えている。弦楽器のピチカートはリュートのつまびきを思わせ、ハープが幻想と高貴さを加える。同じ主題が異なるエピソードを挟んで3度繰り返される明快なロンド形式であり、個々の楽器の音色が際立つ構成となっている。

TOKYO METROPOLITAN THEATRENHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO13

Tokyo Metropolitan Theatre

作曲年代

1899年 ［管弦楽編曲］
1910年
［原曲］

初演

1902年4月5日パリ、プレイエル・ホール［原曲］（国民音楽協会）、リカルド・ビニェス（ピアノ）［管弦楽1911年2月27日マンチェスター、ヘンリー・J・ウッド指揮、ジェントルメンズ・コンサーツ・イン・
編曲版］
マンチェスター

楽器編成

フルート2、オーボエ1、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、ハープ1、弦楽

ラヴェル

バレエ音楽「マ・メール・ロワ」（全曲）

22 & 23. JAN. 2021

原曲は全5曲からなる子供のためのピアノ連弾作品である。ラヴェルの友人、ゴデブ
スキ夫妻の子供たち、ミミとジャンのために作曲された。タイトルはシャルル・ペローの童話集『マ・メール・ロワ（マザー・グース）の物語』
から借用し、ここに含まれる「眠りの森の美女」と「一寸法師」の他、別の童話から2つの物語を加えている。
テアトル・デ・ザール（パリ17区にある現在のエベルト劇場）の支配人、ジャック・ルーシェにこの連弾作品のバレエ化を依頼されたラヴェルは、〈前奏曲〉と紡ぎ車の踊りの場面、そして間奏を新たに加え、全体を眠りの森の美女を基底とする一続きのストーリーとし〈前奏曲〉は妖精の園を描く。フロリーヌ王女がここで遊んでいると、ある老女の紡た。

（第1場〈紡ぎ車の踊りと情景〉）。弦楽器のピチカート下行
ぎ車の紡錘で指を突いてしまうとハープのグリッサンドを合図にフロリーヌは永遠の眠りにつく。第2場〈眠りの森の美女のパヴァーヌ〉で、衣を脱いだ老女は、実は美しい妖精ベニーニュであった。ここから王女に語り聞かせる3つの物語の場面となる。第3場〈美女と野獣の対話〉では美女が野野獣から王子への変身が管弦楽で表現される。第4場
獣の愛を受け入れると（全休止）、〈一寸法師〉では鳥の声がリアルに描写され、第5場〈パゴダの女王レドロネット〉では中国製の首ふり人形たちが、機械的な動きでクルミやアーモンドの殻でできた楽器を奏でる。終曲〈妖精の園〉では王子が登場する。王女が夢から覚めると、弱音の弦楽合奏から次第に楽器と音量が増していき、最後はハープとチェレスタのグリッサンドが加わって、華やかに幕が閉じられる。
作曲年代

1908〜1910年 ［管弦楽版・バレエ版］
1911年［ピアノ連弾版］

初演

1910年4月20日、パリ、サル・ガヴォー
1912年1月28［ピアノ連弾版］（独立音楽協会）［バレエ版］
日、パリ、テアトル・デ・ザール、ガブリエル・グロヴレーズ指揮

楽器編成

フルート2
（ピッコロ1）、オーボエ1（イングリッシュ・ホルン1）、クラリネット2、ファゴット2（コントラファゴット1）、ホルン2、
ティンパニ1、
シンバル、サスペンデッド・シンバル、小太鼓、大太鼓、トライアングル、
タムタム、
シロフォン、ハープ1、チェレスタ1、ジュ・ドゥ・タンブル1、弦楽

安川智子│Tomoko Yasukawa
北里大学一般教育部専任講師。おもな研究領域は19世紀から20世紀初頭のフランス音楽および音楽理論史。

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NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

サントリーホール

Suntory Hall

水 7:00pm
1/27 □
木 7:00pm
1/28 □

Suntory Hall

January27(Wed) 7:00pm
28(Thu) 7:00pm* 鈴木優人27 & 28. JAN. 2021

指揮／チェンバロ

Masato Suzuki, conductor/ harpsichord*

コンサートマスター

篠崎史紀
Fuminori Maro Shinozaki, concertmaster

バッハ
ブランデンブルク協奏曲 第1番 ヘ長調
BWV1046 *［ 20′］

Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Brandenburg Concerto No. 1
F Major BWV1046*

Ⅰ（速度指定なし）

Ⅰ [No Tempo Indication]

Ⅱ アダージョⅡ Adagio

Ⅲ アレグロ

Ⅲ Allegro

Ⅳ メヌエット

Ⅳ Menuet

─休憩
（20分）
─

- intermisson (20 minutes) -ベートーヴェン
］序曲「コリオラン」作品62［ 8′Ludwig van Beethoven (1770–1827)“Coriolan,” overture Op. 62

ブラームス
［ 45′
］
交響曲 第1番 ハ短調 作品68

Johannes Brahms (1833–1897)
Symphony No. 1 C Minor Op. 68

Ⅰ ウン・ポーコ・ソステヌート─アレグロ

Ⅰ Un poco sostenuto – Allegro

Ⅱ アンダンテ・ソステヌート
Ⅲ ウン・ポーコ・アレグレット・エ・グラチオーソ
Ⅳ アダージョ―アレグロ・ノン・
トロッポ、
マ・コン・ブリオ

SUNTORY HALL

Ⅱ Andante sostenuto
Ⅲ Un poco allegretto e grazioso
Ⅳ Adagio – Allegro non troppo, ma con brio

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

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Suntory Hall

Artist Profile

鈴木優人（指揮）©Marco Borggreve©//////////////

指揮や鍵盤楽器の演奏のみならず、作曲、企画プロデュース、舞台演出など、さまざまな分野で活躍する音楽家。1981年、オランダのハーグに生まれる。東京藝術大学作曲科および同大学院器楽専
攻古典分野を経て、ハーグ王立音楽院修士課程オルガン科を首席で、同音楽院即興演奏科を栄誉賞つきで修了。2005年にはアンサ

27 & 28. JAN. 2021

ンブル ･ジェネシスを結成し、ピリオド楽器でバロックから現代音楽まで幅広いプログラムに取り組む。さらに指揮者として日本の主な演奏団体と共演を重ね、2018年
バッハ・コレギウム・ジャパンの首席指揮者に、2020年読売日本交響楽団の指揮者／クリエイ
ティヴ・パートナーに就任した。バロック・オペラの上演にも力を注ぎ、2017年にモンテヴェルディを指揮した。N 響とは、2018年11月に、《ポッペアの戴冠》、2020年秋にヘンデル《リナルド》
コープランド《オルガンと管弦楽のための交響曲》のソリストとして初共演。翌2019年5月にサン・サーンス《交響曲第3番》でもオルガン独奏を務めたのち、同年12月の定期公演で指揮者として N 響デビュー。メンデルスゾーン《交響曲第5番「宗教改革」》をはじめ、ユダヤ教とキリスト教にまつわる作品で固めた意欲的なプログラミングと、その瑞々しい演奏が、大きな話題となった。

Program Notes│岡田暁生

クラシック音楽の王道中の王道「 3B＝バッハ／ベートーヴェン／ブラームス」
プログラ
ム。演目が多様化している今日からは想像もつかないが、昭和のころの日本のオーケスト
ラでは3B が圧倒的なプレゼンスを誇っていた。ヒューマニズムの理想を歌う重厚なるド
イツ・クラシック─今や懐メロと思う向きもあろうが、こんな時代だからこそ、もう一度この高き理念に耳を傾けたい。
バッハ

ブランデンブルク協奏曲 第1番 ヘ長調 BWV1046「協奏曲」はバロック音楽の根本原理のひとつだ。フォルテとピアノ、長調と短調、トゥッ
ティとソロ、弦と管、歌とオーケストラ─あらゆるコントラストを利用し尽くす。当時の協奏曲の本流は合奏協奏曲、つまり複数のソリスト群がトゥッティと対峙するコンチェルト・グロッソだった。代表はヴィヴァルディで、もちろんヨハン・セバスティアン・バッハ（ 1685〜
1750）
も多大な影響を受けた。オペラと同じく協奏曲も、バロックにおける音楽の国イタ

リアからの輸入品だったわけだ。だがバッハの合奏協奏曲には、いかにもドイツ人らしい「重厚化」が見られる。ヴィヴァルディと違ってシンフォニックなのだ。全部で6曲ある《ブはとりわけそうである。規模も一番大きく、ランデンブルク協奏曲》
の中でも、
この
《第1番》

16

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

Suntory Hall

何より楽章が4つもあるのはこれだけである。
がっちりした構成の第1楽章と第3楽章には、すでに古典派以後の動機展開の手法が先取りされているといっていいだろう。ヴィヴァルディではソロはトゥッティと違うメロディを弾く。サウンドの点でも強弱がはっきり区別されている。音楽の構成が建築的なのである。対するにバッハでは、両者の間に密接な動機関連の網目が作り出され、響きも継ぎ目が分からないほど溶け合わされる。本当に交響曲のように聞こえる。もちろん古典派以後との違いも大きい。第2楽章は器楽によるオペラ・アリアだし、何よりフィナーレの27 & 28. JAN. 2021

第4楽章が舞曲である。第1楽章が王様入場の壮麗な序曲、第2楽章がオペラのアリア、第3楽章で王様退場、それからダンスの時間になってお開き─こんな宮廷生活を想像したくなったりもする。
作曲年代

1721年に6曲まとめてブランデンブルク辺境伯に献呈されたのでこの名がある。成立はケーテン時代（1717〜1723）

初演

不明

楽器編成

オーボエ3、ファゴット1、ホルン2、弦楽、通奏低音（チェロ、コントラバス、チェンバロ）ベートーヴェン

序曲「コリオラン」作品62
現在のオーケストラ・コンサートでは前半に序曲と協奏曲、後半にメインの交響曲を持ってくるのが定型だが、このスタンダードは19世紀に確立された。そしてメンデルスゾー
ン《フィンガルの洞窟》やブラームスの《悲劇的序曲》など、多くの演奏会序曲が作られた。
コンサートのオープニング用だ。
《序曲「コリオラン」》はその嚆矢である。実際《コリオラと並べて初演された。創作のきっかン》
は、《ピアノ協奏曲第4番》および《交響曲第4番》
けとなった戯曲『コリオラヌス』は、ルートヴィヒ・ファン・ベートーヴェン（ 1770〜1827）の友人だった詩人コリンによるもので、最後は殺される古代ローマの英雄を描く。主人公の好戦的な性格と不安（第1主題）、献身的な妻（第2主題）、そして死など、物語性は明らかだ。ベートーヴェンといえば、「闇から光へ」の構図が定番だが、《コリオラン》は終始闇に閉ざされている点、そして息絶える主人公をあらわすピアニッシモの終止の点で特異である。また主人公の宿命を象徴する冒頭の3つの和音連打では、減七和音が立て続けに響くが、これは当時としては桁外れに大胆な不協和音と聴こえただろう。
作曲年代

1807年

初演

1807年3月、ロプコヴィッツ邸で楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ1、弦楽SUNTORY HALLNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO17

Suntory Hall

ブラームス

交響曲 第1番 ハ短調 作品68
ベートーヴェン以後の作曲家にとって、「交響曲を書く」とはベートーヴェンの後継者として名乗りを上げることを意味した。ヨハネス・ブラームス（ 1833〜1897）がシューマンに激賞されたのは1853年。この時シューマンは彼のピアノ・ソナタ（第1番）
を「覆いをかけられたシンフォニー」と呼んだ。早くも交響曲作曲家として嘱望されていたわけだ。大変

27 & 28. JAN. 2021

なプレッシャーだっただろう。現在の《交響曲第1番》の最初の構想は1862年といわれるが、完成したのは1876年である。
ブラームスが目指したのがベートーヴェンの遺産の継承であったことは明らかである。
ブラームスも《第2番》以後の交響曲では「自分自身の世界」を、いってみればベートー《第3番》
ヴェンのプレッシャーなしに自由に描くようになる。
《第2番》は田園的なものを、はメランコリーを、《第4番》は死を主題としているといっていいだろう。しかし《第1番》における彼はベートーヴェン的「闇から光へ」の交響曲図式を我が物にしようと格闘した。
第1楽章の重苦しい苦悩から第4楽章の有名なホルン・ソロによる解放が、彼なりの答えだ。その意味でこの作品を「ベートーヴェンの第十交響曲」と呼んだハンス・フォン・ビューローの見立ては正しい。
「闇から光へ」の全体構図は明らかだし、調性は《運命》と同じハ短調、第1楽章の展開部では何度も運命のモチーフが響く。終楽章の主題がは、精神の点でベー《第九》そっくりであることも周知だ。だがブラームスの《第1交響曲》
トーヴェンと何かが違う。
ベートーヴェンが《運命》や《第九》で描いた集団的熱狂を、ブラームスの交響曲は持ち合わせていない。それはもっと個人主義的でブルジョワ的ですらある。第1楽章や第4楽章の出だしは芸術家の内面の苦悩というべきであろうし、第2楽章と第3楽章の田園的性格を自然への逃避（例えば避暑の別荘での夏の一日）と解釈することも許されよう。また
第4楽章の有名なホルンが表象するのはアルプス以外の何であろうか。すでに1868年にブラームスは、クララ・シューマンへの誕生日祝いのカードにこのテーマを書きつけているが、そこには「山の頂高く、谷底深く、あなたに何千回もの挨拶を送ります」というメッセージが添えられている。
作曲年代

完成は1876年だが構想は1862年にさかのぼる

初演

1876年11月4日、カールスルーエ、オットー・デッソフ指揮

楽器編成

フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット1、ホルン4、トランペット2、トロン
ボーン3、ティンパニ1、弦楽岡田暁生│Akeo Okada
京都大学人文科学研究所教授。専門は19世紀から20世紀初頭の西洋音楽。

18

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

登 評 二
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Morihide Katayama

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山田耕 筰 、起 死 回 生の一 手とは追い詰められたときの山田耕筰ほど強いものはない。彼の逆転生き残りの発想力と実行力はやはりいつも飛びぬけていた。
第1次世界大戦下の東京でせっかく率いた
東京フィルハーモニー会管弦楽部を1916（大正5）年にたちまち潰してしまい尾羽打ち枯らしたと思ったら、1918年から翌年にかけて2度にわたってニューヨークのカーネギー・ホール
でのコンサートを大成功させ、たちまち東京楽壇での覇権を取り戻した。しかも、それは以前触れたように日本の対米外交姿勢と結びついていた。日本は、中国での利権の問題やアメリカにおける日系移民排斥問題で、アメリカとの関係をぎくしゃくさせていた。また、今回後述するシベリア出兵問題では、日本はアメリカとの連携を深めたかった。寺内正毅内閣の外務大臣、本野一郎は、シベリア出兵強硬論者であり、日米親善ムードを文化芸術の交流まで含めてなんとか盛り上げたかった。だから
本野は山田の後ろ盾になり、山田はその波に乗って、外務省や在米日本人社会の強い支持を得られたからこそ、ニューヨークで上手に立ち回れた。

1923（大正12）年にも、山田はほとんど同じ手を使おうとした。帝国ホテルを経営する大
倉財閥の大倉喜七郎が中心となり、東京や横浜に住む白系ロシア人を中心にした手練れの
西洋人音楽家たちに日本人のメンバーを加えて、東京シンフォニー・オーケストラ（東京シンフォニー管弦団とも）を誕生させ、その活動は軌道に乗りそうに思われた。山田の預かり知らぬ話である。山田が東京フィルハーモニー会管弦楽部を潰したあと、アメリカでの勲章を手にしNHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO19

ても、東京でのオーケストラ運動をうまく始め直脱を宣言するに至った。ドイツなどと講和して、せないでいたら、東京シンフォニー・オーケスト

国内の革命に集中した。

ラが登場してしまった。手をこまねいていてい大日本帝国は驚倒した。世界大戦をともにいのか。そのとき山田は閃いた。目には目を、戦う国が急にひとついなくなったことよりも、社

歯には歯を、ロシア人にはロシア人を！ しかも会主義革命で帝国が覆り、皇帝が命を奪わ

今度はこの国の対ソ外交と相乗させて！ 大れる過程に慄き怯えた。日本の政府や軍部は政治家、後藤新平のお墨付きをもらって！

明治時代からまさにそのことを警戒し続けてきた。天皇中心の国家体制に挑戦する勢力は何としても排除されねばならない。たとえば

新興社 会 主 義 国ソ連と日本

1911（明治44）年にマルクスに傾倒した社会1923（大正12）年2月1日、東京駅にソビエ

すなわち大逆罪によって死刑にしたのはそのト連邦の大物外交官が降り立った。アドリフ・

あらわれだ。社会主義者を弾圧する帝国としヨッフェという。特にトロツキーと近しく、ロシアて、大日本帝国が模範としていたひとつはロシ

社会民主労働党のボリシェヴィキ派の幹部とア帝国。ところがそれが潰れてしまった。せめ

して、1917年からのロシア革命に参加し、一て、広大なロシア全土がそのまま社会主義化

時はボリシェヴィキ派の中央委員だった。ベするのは食い止めたい。ロシアの反社会主義

ルリンやウィーンで長く暮らしたせいもあって勢力にシベリアで新国家を樹立させるのがよ

主義者の幸徳秋水らを、天皇への反逆の罪、語学に堪 能であり、外交で活躍して、1918年

い。そうやって、新しい社会主義国ソ連とアジの第1次世界大戦終結期にはベルリンにいた

アのあいだに、大きな緩衝地帯を作りたい。ソが、ドイツ革命を煽 動しているとしてドイツから連の影響力が日本に浸透しやすくなれば、何退去させられた。その後、中国や日本の担当が起きうるか。大日本帝国もまたロシア帝国同になる。

様に、貧しい労働者階級を数多く抱え、資本

日本とソ連の関係はどうだったか。1923年

主義の矛盾に直面している国家のひとつなのの段階ではまだ国交はなかった。もちろんソだ。天皇も倒されかねないではないか。日本

連はロシア革命によってロシア帝国を倒してがアメリカと協調して、1918（大正7）年夏にシできた社会主義国家である。ロシア帝国は、ベリアへ出兵した所以である。

1914（大正3）年から1918年まで続いた第1次だが、日本の都合のよいようには事は運ば世界大戦においては、日本と同じくイギリスやなかった。ロシアの反社会主義勢力は新生のフランスの側で、ドイツ帝国やハプスブルク君

ソ連（当時の日本では労農露 西 亜とよく呼称された）

主国やオスマン帝国と戦っていた。ところがロに対抗できるほどの勢いを得なかった。1920

シア帝国は大戦争のあまりの負担で社会を混（大正9）年には、ニコラエフスクという、ロシア

乱させ、民衆の不満が高まり、そこを好機とばの沿海州のアムール川の河口に位置し、間宮

かりにロシア社会民主労働党が暴力革命を

海峡を挟んで樺 太 島（ロシアの呼称ではサハリン

仕掛けたら、帝政は倒壊。新たにロシアに成島）の最北部と向き合う港町（日本ではニコラエフ

立した革命政府は、第1次世界大戦からの離スクのニを取って尼 港と称された）で、革命勢力に20

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

つながるパルチザンによって、日本軍守備隊、は、日ソ双方は国交を開くことができない。し日本領事館員、日本人在留民、合わせて約かし外交交渉は遅々として進まなかった。日本

700人が虐 殺される事件も発生した。日露戦はソ連が尼港事件の善意ある後始末を確約

争の結果、ポーツマス条約によって、日本はカして魚も安全に獲らせてくれなくては北樺太かムチャツカ半島や沿海州での漁業権をロシアら兵を退けないと言い、ソ連は北樺太からのから獲得しており、それだからニコラエフスクに

日本軍撤退が先決と言う。打開の糸口がなか

日本人の領事館もあれば貿易商や水産業者

なか見つからない。

も住んでいたのだが、ロシア革命の混乱のなか、悲劇的な結末を迎えた。尼港事件と呼ばれる。
この事件に象徴されるように、日本はシベ一流のオーケストラは中 国 ハルビンにあり

リアに親日反共政権を作り上げるという当初

そんななか、新しい動きを見せ始めたのはの目論見を果たせないどころか、日本にほどソ連のほうである。1922（大正11）年、ソ連で近い沿海州の既得権益すら守れず、全ロシア

対東アジア外交をしきるヨッフェは対中交渉のソ連化に歯止めをかけられる情況ではなくに意欲を示した。中国では1911（明治44）年なった。シベリア出兵は失敗だった。もはやソから辛 亥 革命が進行し、1912（大正元）年に連を認めざるを得ない。

は孫文を指導者とする中華民国が成立していでも、日本にも革命を波及させようという野た。中華民国にはソ連の支援する中国共産党

心を強く持っているのかもしれない社会主義も1921年にできたばかりだ。孫文の率いる国の大国と、日本は平常心で交際してゆけるだ

民党には、共産党を許容する政治的な広さもろうか。尼港事件は日本人を大いに怒らせ怖あるようで、ソ連としては大いに歓迎できる。日がらせている。パルチザンの暴挙はソ連の政本がソ連との言わば冷戦を続ける気なら、ソ権の責任だから謝罪と賠償を日本に厚くなす

連は東アジアで日本よりも中華民国を外交上べきというのが、事件以来の世論だった。ま

の最重要国とすべきではないか。

た、日本は尼港事件のあと、日本の権益を保

しかもソ連には中国領内でおのれの足場に全するための措置として北樺太に軍隊を送っできる領域がなくもない。北満州のハルビンをて、その地を実効支配していた。日露戦争の中心とする東清鉄道の縄張りである。清朝時

結果、南樺太は日本領になっていたが、北樺代の中国に圧力をかけて満洲の植民地化を太はロシア領のままであり、その領土はソ連に目指し、その開発に尽くしていたのはロシア帝継承されている。日本は尼港事件の完全解国。日露戦争の結果、ロシアは南満洲の権益決まで北樺太から兵を退けないと強気なのだ

を手放さざるを得なくなったが、北満州では多が、ソ連から見れば、日本の行為はきわめてくを保っていた。ロシア革命後、国内の混乱を不当な侵略に他ならない。つまり、尼港事件

避けて、あるいは社会主義を恐れて、特におと、そもそもニコラエフスクに多数の日本人が金持ちのロシア人たちは財産を持って国外に暮らしていた最大の理由である北洋での日本

逃避し、欧米にも日本にも上海などにも逃れの漁業権と、北樺太問題の3点を解決しなくてた。お金持ちでなくても、楽器を弾けば言葉に

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO21

左右されずに仕事のできる音楽家も逃げ出し

あたかも、街にたまったロシア人たちの自治都

やすかった。そのひとつの果実として東京に産市のような様相を呈している。日本の戦国時み落とされたのが、白系ロシア人主体の東京

代の堺のようなものか。だが、ソ連はその後、シンフォニー・オーケストラともいえるだろう。だ

思い直していた。革命騒ぎで富裕なロシア人

が、みんながみんな、遠くまで逃げていたのでがたくさん逃げている都市だ。彼らをあらためはなかった。金持ちも音楽家も含め、多くのロて穏便にソ連に囲い直すことができれば国益シア人がたまったのは、ロシア帝国時代のうちにかなう。東清鉄道の権利を保持しながら中に、ロシアの敷設した東清鉄道の拠点として大華民国と貿易できればソ連も潤う。何よりも中きな発展を遂げた北満州の植民都市、ハルビ

ソが中国共産党を介して親善を深めれば、ソンである。中国のエリアにあるロシア人主体の連は東方についての心配事を減らせる。

大都市だ。街の大体は日清戦争と日露戦争

ヨッフェは1922（大正11）年、北京を訪問しの戦間期に形成されたといってよい。ハルビン

た。それから上海にも出向いた。孫文と会談を基幹駅とする東清鉄道は、北はシベリア鉄

し、国交を開こうとした。日本が尼港事件と北道と、南は南満州鉄道とつながっている。革樺太撤兵問題のことに頑なで、日ソが1ミリも命の国からとにかく出たいロシア人が、特にシ

動かないなら、そうするしかない。

ベリア経由で逃げる場合に最も手近で落ち着

日本抜きで中ソ関係が急速に進展するか

きやすい都市。まるで祖国のようで、しかし革も？ この状況に危機感を抱いた日本の大物

命権力が支配しているわけではない場所、そ政治家がいた。後藤新平である。日露戦争後、れがハルビンなのであった。かくして1920（大ロシアから日本に譲渡された南満州鉄道の初

正9）
年前後のハルビンは、ロシア人によるロシ代総裁となり、シベリア出兵のときは寺内内閣

ア人のための一流のオペラ座も一流のオーケの内務大臣も外務大臣も務め、日露、日ソのストラも存在する、けれどソ連に属さぬ大都市

歴史的関係も、ハルビンの意味合いも知り尽として不思議な活況を示していた。

くしている。そんな後藤は1920（大正9）年から

はて、ではこの時代のハルビンの権力は誰東京市長だった。要職だけれど外交をやる立が握っていたのか。東清鉄道は中国の領土場ではない。だが、尼港や北樺太や社会主義を走るとはいえ、鉄道とそれに関連する諸権の脅威のことで日本政府はソ連に対してうまく

利は、敷設したロシア帝国に帰属していた。とチャンネルを開けないでいる。ならばロシア通いうことは、ロシアの継承国であるソ連が引きの後藤の出番ではないのか。後藤は中国で継いでもよかった。ところがソ連は、革命直後孫文と交渉中のヨッフェに来日を請うた。そうに国外のことまでかまっていられないと、東清

したらヨッフェは本当に来てしまった。上海か鉄道の権利を放棄し、中華民国に譲渡してしら船で長崎へ、あとは鉄路で東京へ。そしてまった。したがってソ連はもはや直接ハルビン

後藤は彼と尼港事件や北樺太問題の解決交に口出しできないのだが、建国途上の中華民

渉を始めた。時の加藤友三郎内閣も外務省も国の支配も十分に及ばない。中華民国に統合差し置いて、あくまで一民間人として。大風呂され切らず、満州に割拠する諸軍閥も国際都

敷と綽名された後藤新平の面目躍如である。

市ハルビンで勝手をするわけにはゆかない。

このとき後藤は東京市助役だった永田秀

22

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

次郎にこう語ったという。
「欧米が無暗と露国

バーはロシア人ばかりの一流の交響楽団を、を怖がつて躊躇して居る時が最も良い機会で日本に招 聘すればよい。帝政ロシア時代のモ

ある、日本は露国の隣国とは隣国である、一スクワやサンクトペテルブルクで弾いていた楽日も早く通商するのは双方の利益である」。さ士が揃っている。海外の一級のオーケストラのらにこうも言った。
「露国と交通すれば我国が史上初の来日にもなる。

赤化［社会主義化］するなどといふのは全く膽玉

東京シンフォニー・オーケストラに参加していの小さな話である、米国と交通して共和国にるロシア人楽士にも一流が何人もいる。だが、ならないならば露国と交通して赤化しないの

日本人と外国人の混成チームだ。ハルビンのは明白なことだ」。

常設のロシア人交響楽団には敵うまい。とはだが、ヨッフェの来日を警戒する勢力も多いえロシア革命後のハルビンからロシア人のかった。最大のものは内務省である。日本革大集団を入国させるとなれば、国家の許しを命のきっかけになりうると神経をとがらせた。

普段なら容易には得られまいが、後藤とヨッ

内務省はヨッフェに入国をやめるよう勧告し、フェの交渉で国論が盛り上がる今なら可能だ。

それでもヨッフェが怯まず東京に来ると、後藤

そういうときの山田は本当に上手い。後藤ととヨッフェの警備をわざとおざなりにした。当時気脈を通じ、支持を得た。あとはオーケストラの日本では警察は内務省の管 轄。後藤の麻を東京に連れてくればよい。さすが山田耕筰！

布の私邸は反社会主義者に二度も襲撃され、ついに日本人に本物を聴かせてくれた、次家財は破壊され、家族は負傷した。

はきっと東京シンフォニー・オーケストラ以上のけれど後藤は怯まない。世間も次第に後藤

団体を帝都に作ってくれるだろうと、山田人気の味方を始めた。1918（大正7）年に第1次世は高まるはず─。山田はそうやってオーケス界大戦が終わり、戦争特需は去った。その後

トラ運動の主役の座を取り戻そうとした。

に来たのは戦後不況。行き詰まった経済は新市場を求めている。北満州やソ連は有望

1923（大正12）年夏、山田はハルビンに旅立つ。そのとき関東大震災が迫っていた。

だ。ソ連と国交を開かねば何も始まらない。イ
デオロギーの感染を心配するよりも経済を回せ！ 政府も後藤の民間外交に乗り始めた。
そこにすかさず同調したのが山田耕筰である。目の上のたんこぶ、東京シンフォニー・オー
ケストラの声望を貶める究極の一手を思いついた。ハルビンで東清鉄道の経営する、メン

次回予告

文｜片山杜秀（かたやま もりひで）
思想史研究者、音楽評論家。慶應義塾大学法学部教授。2008年、『音盤考現学』『 音盤博物誌』で吉田秀和賞、サントリー学芸賞を受賞。
『クラシックの核心』『ゴ
ジラと日の丸』『 近代日本の右翼思想』『 未完のファシズム』『 見果てぬ日本』
ほか著書多数。

一流のロシア人楽士によるオーケストラを招聘して、いよいよ山田耕筰肝いりの「日露交歓交響管弦楽演奏会」
が始まります。

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO23

NHK交響楽団
首席指揮者：パーヴォ・ヤルヴィ

名誉音楽監督：シャルル・
デュトワ

桂冠名誉指揮者：ヘルベルト・ブロムシュテット
桂冠指揮者：ウラディーミル・アシュケナージ

正指揮者：外山雄三、尾高忠明
第1コンサートマスター：篠崎史紀

コンサートマスター：伊藤亮太郎

ゲスト・コンサートマスター：ライナー・キュッヒル、白井 圭

第1ヴァイオリン

青木 調
宇根京子
大鹿由希
倉冨亮太
後藤 康
小林玉紀
髙井敏弘
猶井悠樹
中村弓子
降旗貴雄
○ 松田拓之宮川奈々○ 森田昌弘○ 山岸 努□ 横島礼理○ 横溝耕一第2ヴァイオリン◎ 大林修子◎ 大宮臨太郎
木全利行
齋藤麻衣子
嶋田慶子
○白井 篤
鈴木弘一
○ 田中晶子
坪井きらら
丹羽洋輔
平野一彦
船木陽子
俣野賢仁
○ 三又治彦
宮里親弘

矢津将也
山田慶一
横山俊朗
米田有花
ヴィオラ

◎ 佐々木 亮◇ 川本嘉子
小野 聡
小畠茂隆
坂口弦太郎
谷口真弓
飛澤浩人
○ 中村翔太郎○ 中村洋乃理松井直之♯ 御法川雄矢○ 村松 龍山田雄司

コントラバス

ファゴット

ティンパニ

◎ 𠮷田 秀☆ 市川雅典☆ 西山真二稻川永示○ 岡本 潤
今野 京
佐川裕昭
本間達朗
矢内陽子

◎ 宇賀神広宣◎ 水谷上総
佐藤由起
菅原恵子
森田 格

◎ 植松 透◎ 久保昌一フルート◎ 甲斐雅之◎ 神田寛明
梶川真歩
菅原 潤
中村淳二
オーボエ

チェロ

◎ 辻本 玲◎ 藤森亮一
市 寛也
小畠幸法
三戸正秀
中 実穂
○ 西山健一○ 藤村俊介宮坂拡志
村井 将○ 山内俊輔
渡邊方子◎ 青山聖樹◎ 𠮷村結実
池田昭子
坪池泉美
和久井 仁
クラリネット◎ 伊藤 圭◎ 松本健司♯ 山根孝司ホルン◎ 今井仁志◎ 福川伸陽
石山直城
勝俣 泰
木川博史
野見山和子
トランペット◎ 菊本和昭◎長谷川智之
安藤友樹
山本英司

打楽器

石川達也
黒田英実
竹島悟史
ハープ

早川りさこ
ステージ・マネージャー

徳永匡哉
深畑一德
ライブラリアン

沖 あかね
木村英代

トロンボーン◎ 古賀 光◎ 新田幹男
池上 亘
栗田雅勝
黒金寛行
𠮷川武典
テューバ

池田幸広

（五十音順、 ◎首席、 ◇首席客演、 ☆首席代行、 ○次席、□次席代行、♯インスペクター）

24

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

Chief Conductor: Paavo Järvi
Music Director Emeritus: Charles Dutoit
Honorary Conductor Laureate: Herbert Blomstedt
Conductor Laureate: Vladimir Ashkenazy
Permanent Conductors: Yuzo Toyama, Tadaaki Otaka
First Concertmaster: Fuminori Maro Shinozaki
Concertmaster: Ryotaro Ito
Guest Concertmasters: Rainer Küchl, Kei Shirai
Eiji Yamamoto

1st Violins

ViolasFlutesShirabe Aoki
Kyoko Une
Yuki Oshika
Ryota Kuratomi
Ko GotoTamaki Kobayashi
Toshihiro Takai
Yuki Naoi
Yumiko Nakamura
Takao Furihata○ Hiroyuki Matsuda
Nana Miyagawa○ Masahiro Morita○ Tsutomu Yamagishi□ Masamichi Yokoshima○ Koichi Yokomizo◎ Ryo Sasaki◇ Yoshiko Kawamoto
Satoshi Ono
Shigetaka Obata
Gentaro Sakaguchi
Mayumi Taniguchi
Hiroto Tobisawa○ Shotaro Nakamura○ Hironori Nakamura
Naoyuki Matsui♯ Yuya Minorikawa○ Ryo Muramatsu
Yuji Yamada◎ Masayuki Kai◎ Hiroaki Kanda
Maho Kajikawa
Jun Sugawara
Junji Nakamura

CellosClarinets◎ Rei Tsujimoto◎ Ryoichi Fujimori
Hiroya Ichi
Yukinori Kobatake
Masahide Sannohe
Miho Naka○ Kenʼichi Nishiyama○ Shunsuke Fujimura
Hiroshi Miyasaka
Yuki Murai○ Shunsuke Yamanouchi
Masako Watanabe◎ Kei Ito
◎ Kenji Matsumoto♯ Takashi Yamane

2nd Violins◎ Nobuko Obayashi◎ Rintaro Omiya
Toshiyuki Kimata
Maiko Saito
Keiko Shimada○ Atsushi Shirai
Koichi Suzuki○ Akiko Tanaka
Kirara Tsuboi
Yosuke Niwa
Kazuhiko Hirano
Yoko Funaki
Kenji Matano○ Haruhiko Mimata
Chikahiro Miyazato
Masaya Yazu
Yoshikazu Yamada
Toshiro Yokoyama
Yuka Yoneda

Oboes◎ Satoki Aoyama◎ Yumi Yoshimura
Shoko Ikeda
Izumi Tsuboike
Hitoshi Wakui

Trombones◎ Hikaru Koga
◎ Mikio Nitta
Ko Ikegami
Masakatsu Kurita
Hiroyuki Kurogane
Takenori Yoshikawa

Tuba
Yukihiro Ikeda

TimpaniContrabasses◎ Shu Yoshida☆ Masanori Ichikawa☆ Shinji Nishiyama
Eiji Inagawa○ Jun Okamoto
Takashi Konno
Hiroaki Sagawa
Tatsuro Honma
Yoko Yanai◎ Toru Uematsu◎ Shoichi Kubo

Percussion
Tatsuya Ishikawa
Hidemi Kuroda
Satoshi Takeshima

Bassoons◎ Hironori Ugajin◎ Kazusa Mizutani
Yuki Sato
Keiko Sugawara
Itaru Morita

Harp

Horns

Stage Manager◎ Hitoshi Imai
◎ Nobuaki Fukukawa
Naoki Ishiyama
Yasushi Katsumata
Hiroshi Kigawa
Kazuko Nomiyama

Risako Hayakawa

Masaya Tokunaga
Kazunori Fukahata

LibrarianAkane Oki
Hideyo Kimura

Trumpets◎ Kazuaki Kikumoto◎ Tomoyuki Hasegawa
Tomoki Ando（◎ Principal, ◇ Guest Principal, ☆ Acting Principal, ○ Vice Principal, □ Acting Vice Principal, ♯ Inspector)

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO25

特別支援・特別協力・賛助会員
Corporate Membership

特別支援岩谷産業株式会社代表取締役社長｜間島 寛

東日本旅客鉄道株式会社代表取締役社長｜深澤祐二

三菱地所株式会社

株式会社 みずほ銀行

公益財団法人 渋谷育英会

執行役社長｜吉田淳一
頭取｜藤原弘治理事長｜小丸成洋

特別協力

BMWジャパン代表取締役社長｜ Christian Wiedmann

ユナイテッド航空会社

アジア太平洋・大西洋地区営業担当副社長｜ Marcel Fuchs

株式会社 松尾楽器商会

代表取締役｜松尾治樹

全日本空輸株式会社

ヤマハ株式会社

株式会社 パレスホテル

代表取締役社長｜平子裕志
代表執行役社長｜中田卓也
代表取締役社長｜吉原大介

賛助会員

・ 常陸宮
・ ㈱アートレイ代表取締役｜小森活美
・アイシン・エィ・ダブリュ㈱取締役社長｜尾﨑和久
・葵設備工事㈱代表取締役社長｜安藤正明
・ アサヒグループホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜小路明善
・㈱朝日工業社
代表取締役社長｜髙須康有・ 朝日信用金庫
理事長｜橋本 宏・イーソリューションズ㈱代表取締役社長｜佐々木経世

・SMBC日興証券㈱代表取締役社長｜近藤雄一郎

・EY新日本有限責任監査法人
理事長｜片倉正美

・SCSK㈱・池上通信機㈱代表取締役社長｜清森洋祐
・伊東国際特許事務所
会長｜伊東忠彦
・井村屋グループ㈱代表取締役会長｜浅田剛夫
・㈱インターネットイニシアティブ
代表取締役会長｜鈴木幸一

代表取締役 社長執行役員 最高執行責任者

谷原 徹

・㈱ NHKアート
代表取締役社長｜小野木昌史
・NHKインターナショナル理事長｜小泉公二・ NHK営業サービス㈱代表取締役社長｜松原洋一
・㈱ NHKエデュケーショナル
代表取締役社長｜熊埜御堂朋子

・ 有限責任 あずさ監査法人
理事長｜髙波博之

・㈱ウインクツー代表取締役｜福田健二

・・ アットホーム㈱・ AGC㈱・㈱ NHKエンタープライズ
代表取締役社長｜安齋尚志

代表取締役社長｜鶴森康史

26

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO代表取締役兼社長執行役員｜平井良典

NHKエンジニアリングシステム

理事長｜山本 真

PHILHARMONY | JANUARY 2021

・ ㈻ NHK学園
理事長｜浜田泰人

・㈱加藤電気工業所
代表取締役社長｜加藤浩章

・㈱サコ コンサルタント
取締役 総務部長｜大森 保

・㈱ NHKグローバルメディアサービス
代表取締役社長｜荒木裕志

・角川歴彦

・ 佐藤弘康・㈱金子製作所
代表取締役｜金子晴房

・ サフラン電機㈱代表取締役社長｜藤﨑貴之

・カルチュア・エンタテインメント㈱代表取締役社長｜中西一雄

・㈱サンセイ・NHKサービスセンター
理事長｜黄木紀之・ ㈱ NHK出版
代表取締役社長｜森永公紀
・ ㈱ NHKテクノロジーズ
代表取締役社長｜大橋一三

・㈱関電工

取締役社長 社長執行役員

仲摩俊男

・ ㈱ NHKビジネスクリエイト
代表取締役社長｜谷弘聡史

・㈱かんぽ生命保険

・ ㈱ NHKプロモーション代表取締役社長｜風谷英隆

・ キッコーマン㈱取締役名誉会長｜茂木友三郎

・・㈱教育芸術社
代表取締役｜市川かおり

NHK放送研修センター

理事長｜原田達也

取締役兼代表執行役社長｜千田哲也

代表取締役社長｜冨田 稔

・サントリーホールディングス㈱代表取締役社長｜新浪剛史
・JXTGホールディングス㈱代表取締役社長｜杉森 務
・㈱ジャパン･アーツ
代表取締役社長｜二瓶純一
・㈱ジュピターテレコム
代表取締役社長｜石川雄三
・ジョンソン・エンド・ジョンソン㈱・ ㈱エヌオーイー
代表取締役社長｜橋本 肇

・ ㈱共栄サービス代表取締役｜三宅国紀・㈱白川プロ・ ㈱ NTTドコモ
代表取締役社長｜井伊基之・ ㈱共同通信会館
代表取締役｜牧野和宏

・新赤坂クリニック
名誉院長｜松木康夫

・㈱ NTTファシリティーズ
代表取締役社長｜松原和彦

・

共同通信社

・ 信越化学工業㈱代表取締役会長｜金川千尋

・ 荏原冷熱システム㈱代表取締役｜庄野 道

・キリンホールディングス㈱代表取締役社長｜磯崎功典

・新菱冷熱工業㈱代表取締役社長｜加賀美 猛

・大崎電気工業㈱代表取締役会長｜渡辺佳英

・キングレコード㈱代表取締役｜村上 潔

・ 大塚ホールディングス㈱代表取締役社長兼CEO｜樋口達夫

・ ㈻国立音楽大学
理事長｜山田晴彦

・㈱大林組

・グラフェンプラットフォーム㈱代表取締役｜長谷川正治

・ オールニッポンヘリコプター㈱代表取締役社長｜柳川 淳

・ 京王電鉄㈱代表取締役｜紅村 康・ 岡崎耕治・ 京成電鉄㈱代表取締役社長｜蓮輪賢治

・ 沖電気工業㈱代表取締役執行役員｜鎌上信也

・小田急電鉄㈱取締役社長｜星野晃司
・花王㈱代表取締役 社長執行役員

長谷部佳宏

社長｜水谷 亨代表取締役社長｜小林敏也

・KDDI㈱代表取締役社長｜髙橋 誠

・京浜急行電鉄㈱取締役社長｜原田一之
・社団 恒仁会
理事長｜伊藤恒道

代表取締役社長｜白川亜弥

・㈱スカパーJSATホールディングス
代表取締役社長｜米倉英一
・㈱菅原代表取締役社長｜古江訓雄

・スズキ㈱代表取締役社長｜鈴木俊宏

・鈴木美代
・住友商事㈱代表取締役社長執行役員 CEO

兵頭誠之

・住友電気工業㈱社長｜井上 治・住友電設㈱取締役社長｜坂崎全男
・ セイコーホールディングス㈱代表取締役会長兼グループCEO

服部真二

・ カシオ計算機㈱代表取締役社長｜樫尾和宏

・㈱サウンド＆ミュージッククリエーション ・聖徳大学
代表取締役｜河合由里子
学長｜川並弘純・ 鹿島建設㈱・ 佐川印刷㈱代表取締役社長｜押味至一

代表取締役会長｜木下宗昭

・西武鉄道㈱取締役社長｜喜多村樹美男

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

27

・ 関彰商事㈱・桐朋学園大学
学長｜梅津時比古・ ㈱セノン・東邦ホールディングス㈱代表取締役会長 CEO｜濱田矩男

・全国農業協同組合連合会
経営管理委員会 会長｜長澤 豊

・ ㈱東北新社

・富士通フロンテック㈱代表取締役社長｜川上博矛

・洗足学園音楽大学
学長｜万代晋也

・・ 古川建築音響研究所
所長｜古川宣一・㈱ソニー･ミュージックエンタテインメント代表取締役社長 CEO｜村松俊亮

・トヨタ自動車㈱代表取締役社長｜豊田章男

・損害保険ジャパン㈱取締役社長｜西澤敬二

・内外施設工業㈱取締役会長｜林 正道

・第一三共㈱・ 中銀グループ代表｜渡辺蔵人・ ダイキン工業㈱取締役社長｜十河政則

・㈱日放ツーリスト
代表取締役社長｜谷本佳則

・大成建設㈱・日本ガイシ㈱取締役社長｜大島 卓

代表取締役会長｜関 正夫
代表取締役｜小谷野宗靖

代表取締役会長｜中山讓治

代表取締役社長｜相川善郎

・ 高砂熱学工業㈱代表取締役社長｜小島和人
・ ㈱ダク

代表取締役｜福田浩二

・㈱竹中工務店

取締役執行役員社長｜佐々木正人

・ 田原 昇・福田三千男代表取締役社長｜二宮清隆

凸版印刷三幸会
代表理事｜足立直樹

代表取締役社長｜齋代表取締役社長｜時田隆仁

・㈱朋栄ホールディングス
代表取締役｜清原慶三
・ ㈱放送衛星システム
代表取締役社長｜井上樹彦
・

放送文化基金理事長｜濱田純一

・ホクト㈱代表取締役｜水野雅義

・ 前田工繊 ㈱代表取締役社長兼 COO｜前田尚宏

・ ㈱日本国際放送
代表取締役社長｜城本 勝
・日本通運㈱・富士通㈱充・日本電気㈱代表取締役 執行役員社長

新野 隆

・㈱松尾楽器商会
代表取締役｜松尾治樹
・ 丸紅㈱代表取締役社長｜柿木真澄

・溝江建設㈱代表取締役社長｜溝江 弘

・三井住友海上火災保険㈱取締役社長｜原 典之

・ 中外製薬㈱・日本土地建物㈱代表取締役社長｜平松哲郎

・ ㈱電通

・

・ ㈱ TOKAIホールディングス
代表取締役社長｜鴇田勝彦

・日本郵政㈱・ 東海旅客鉄道㈱代表取締役社長｜金子 慎

・㈱ニフコ

・ 東急㈱

取締役社長｜髙橋和夫

・野村ホールディングス㈱代表執行役社長｜奥田健太郎

・㈱東急文化村代表取締役社長｜中野哲夫

・パナソニック㈱代表取締役社長｜津賀一宏

・三原穂積

・ ㈱東京交通会館取締役社長｜八木橋孝男

・㈲パルフェ
代表取締役｜伊藤良彦

・㈻武蔵野音楽学園
理事長｜福井直敬

・東信地所㈱代表取締役｜堀川利通

・ 東日本電信電話㈱代表取締役社長｜井上福造

・㈱明治・東武鉄道㈱取締役社長｜根津嘉澄

・㈱日立製作所
執行役社長｜東原敏昭

・㈱明電舎
取締役社長｜三井田 健

・東邦音楽大学理事長・学長｜三室戸東光

・ ㈱フォトロン
代表取締役｜瀧水 隆

・ ㈱目の眼代表｜櫻井 恵代表取締役会長｜小坂達朗
代表取締役 社長執行役員｜五十嵐 博

28

日本放送協会共済会

理事長｜北爪秀樹

取締役兼代表執行役社長｜増田寛也
代表取締役社長｜山本利行

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO・ ㈱三井住友銀行
頭取｜髙島 誠・三菱商事㈱代表取締役社長｜垣内威彦

・三菱電機㈱執行役社長｜杉山武史
・ ㈱緑山スタジオ・シティ
代表取締役社長｜難波一弘
・三橋産業㈱代表取締役会長｜三橋洋之

代表取締役社長｜松田克也

PHILHARMONY | JANUARY 2021

・ 森ビル㈱代表取締役社長｜辻 慎吾

・ 森平舞台機構㈱代表取締役｜森 健輔
・山田産業㈱代表取締役｜山田裕幸
・㈱山野楽器代表取締役社長｜山野政彦

・米澤文彦

・㈲ルナ・エンタープライズ
代表取締役｜戸張誠二

・㈱読売広告社
代表取締役社長｜藤沼大輔

・ ローム㈱代表取締役社長 社長執行役員

・㈱読売旅行松本 功

代表取締役社長｜坂元 隆

・ YKアクロス㈱代表取締役社長｜中野健次

・リコージャパン㈱代表取締役 社長執行役員 CEO

坂主智弘

・ ㈱ヤマハミュージックジャパン
代表取締役社長｜押木正人

・料亭 三長代表｜髙橋千善・ ユニオンツール㈱代表取締役会長｜片山貴雄

・㈱リンレイ（五十音順、敬称略）

代表取締役社長｜鈴木信也

NHK交響楽団へのご寄付についてNHK交響楽団は多くの方々の貴重なご寄付に支えられて、積極的な演奏活動を展開しております。定期公演の充実をはじめ、著名な指揮者・演奏家の招聘、意欲あふれる特別演奏会の実現、海外公演の実施など、今後も音楽文化の向上に努めてまいりますので、みなさまのご支援をよろしくお願い申し上げます。

「賛助会員」入会のご案内
NHK 交響楽団は賛助会員制度を設け、上記の方々にご支援をいただいており、当団の経営基盤を支える大きな柱となっております。会員制度の内容は次の通りです。

1. 会費：一口50万円（年間）
2. 期間：入会は随時、年会費をお支払いいただいたときから1年間3. 入会の特典：『フィルハーモニー』、「年間パンフレッ
ト」、「『第9 』演奏会プログラム」等にご芳名を記載させていただきます。
N 響主催公演のご鑑賞の機会を設けます。

遺贈のご案内
資産の遺贈（遺言による寄付）を希望される方々のご便宜をお図りするために、NHK 交響楽団では信託銀行が提案する「遺言信託制度」
をご紹介しております（三井住友信託銀行と提携）。相続財産目録の作成から遺産分割手続の実施まで、煩雑な相続手続を信託銀行が有償で代行いたします。まずは N 響寄付担当係へご相談
ください。

■当団は
「公益財団法人」として認定されています。
当団は芸術の普及向上を行うことを主目的とする法人として｢公益財団法人｣の認定を受けているため、当団に対する寄付金は税制上の優遇措置の対象となります。

お問い合わせ公益財団法人 NHK 交響楽団「寄付担当係」

TEL：03–5793–8120

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO

29

2222222222 22222222

2222222222 22222222
2

2

2

2

302079971_ ヤマハ様 _1【1204_Yamaha_AD_grenadilla_1C_A5_tate_ol.ai】

2020.12.07（14:19:05）KInformation
首席就任

第2ヴァイオリン首席

大宮臨太郎（おおみや りんたろう）2021年1月1日付で就任。

退団

ヴァイオリン 齋藤真知亜（さいとうまちあ）2020年12月31日付で退団。

2020–21シーズン公演日程（2月まで） 東京芸術劇場
NHKホール

土 6:00pm╱□
日 3:00pm□

20
21

02 6 □ 7□
土日

04 10□ 11□
土日

6:00pm 2:00pm※

05 15□ 16□
土日

6:00pm

2:00pm※06 5□ 6□土

6:00pm

※会 N
2 場H
日を K
目移ホ
のしー
開てル
演行改
時い修
刻ま工
はす事
午︒の
後 た
2 め
時 サ
と ン
な ト
り リ
ま ー
す ホ
︒ ー

ル
に

日

※

2:00pmサントリーホール

金 7:00pm╱□
土 2:00pm□

水 7:00pm╱□
木 7:00pm
□

金 13□
土
12□

水 18 □
木
17□

金 17□
土
16□

水 22□
木
21□

金 22□
土
21□

水 27□
木
26□

金 12□
土
11□

水 17□
木
16□

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYO31

2021–22定期公演予定（日程・指揮者）
池袋 A

B

池袋 C

東京芸術劇場

サントリーホール

東京芸術劇場

2021

土 26□
日
9/25□

水 16□
木
9/15□

金 11□
土
9/10□

2021

土 17□
日
10/16□

水 28□
木
10/27□

金 23□
土
10/22□

土 夜╱□
日昼
□

09

指揮：沼尻竜典

水 夜╱□
木夜
□

指揮：
トン・コープマン

金 夜╱□
土昼
□

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

10

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテット

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテット

指揮：ヘルベルト・ブロムシュテット

2021

土 14□
日
11/13□

水 25□
木
11/24□

木 *19□
金
11/18□

11

指揮：ファビオ・ルイージ

指揮：ファビオ・ルイージ

指揮：ファビオ・ルイージ★通常土曜日昼の公演を
木曜日夜に開催します

2021

土 5□
日
12/4□

水 16□
木
12/15□

金 11□
土
12/10□

2022

土 16□
日
1/15□

水 27□
木
1/26□

金 22□
土
1/21□

2022

土 6□
日
2/5□

水 17□
木
2/16□

金□
祝 12□
土
2/11□

2022

04

土 10□
日
4/9□

指揮：クリストフ・
エッシェンバッハ

サントリーホールの改修工事に伴い公演を休止します

金 16□
土
4/15□

指揮：クリストフ・
エッシェンバッハ

2022

土 15□
日
5/14□

水 26□
木
5/25□

金 21□
土
5/20□

2022

土 12□
日
6/11□

水 23□
木
6/22□

金 18□
土
6/17□

12

01
02

05
06

指揮：山田和樹

指揮：原田慶太楼

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

指揮：マレク・ヤノフスキ

指揮：ステファヌ・
ドゥネーヴ

指揮：ディマ・スロボデニューク 指揮：ワシーリ・ペトレンコ

指揮：
トゥガン・ソヒエフ

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

指揮：ファビオ・ルイージ

指揮：鈴木優人

指揮：
トゥガン・ソヒエフ

指揮：パーヴォ・ヤルヴィ

指揮：ファビオ・ルイージ

指揮：ステファヌ・
ドゥネーヴ※今後の状況によっては、出演者等が変更になる場合や、公演が中止となる場合があります。あらかじめご了承ください。

2021–22シーズン定期公演の開催について〈 A・C プログラム〉NHK ホール等の改修工事に伴い、東京芸術劇場（池袋）
で行います。
〈 B プログラム〉
サントリーホールの改修工事に伴い、2022年4月の公演を休止します。2021–22シーズンは1日目、2日目ともに8回ずつの開催となります。
・曲目や公演の詳細は2021年3月頃に発表する予定です。
・休止となった2020–21シーズン定期会員券の継続手続きをされた方には、2021年4月頃に別途ご案内をお送りします。

32

NHK SYMPHONY ORCHESTRA, TOKYOPHILHARMONY | JANUARY 2021

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302079971_Iwatani_1【201113_N 響フィルハー 1 月号広告 _1C.ai】

2020.11.30（14:24:08）K