2012/2

知識創造に向けたデジタルアーカイブ
東京大学大学院情報学環教授

馬場 章 ばば・あきら
1. はじめに資料が急速に増大し、そのデータの流通、管理・保存、活用が課題となってきた。これらボーン・

デジタルアーカイブという用語は1990年代に日デジタルと言われる資料の範囲は、たんなる文書

本で生み出された和製英語であると言われる。そにとどまらず、日常的な写真撮影やメディア芸術

れは、日本各地の文化資源をデジタル化し、そのの作品にまで及んでいる。ボーン・デジタルは、データをウェブサイトや CD、DVD に格納して前二者のデジタルアーカイブと重なり合いながら普及させることで、地域の経済振興と深く結びつも、第三の新たなデジタルアーカイブの範疇を成いてきた。デジタル化の対象となる文化資源は、立させていると見做すことが出来よう。

自然の風景や動植物、地方の特産物、工芸品や民このような状況は、技術的側面から見ると、デ芸品を含む美術品など多種多様であったが、そこジタル技術の進展から必然的にもたらされた現象には、アーカイブの原義とも言える公文書は含まである。そしてそれは、私たちの社会や日常生活

れていなかった。文化資源のデジタルアーカイブに大きな変化をもたらしている。デジタル化あるは、 英 語 圏 で は 通 常Digital heritage あ る い はいはデジタル社会と呼ばれる環境の変化は、新た

Digital cultural heritage と呼ばれる。

な知識創造社会を現出させようとしている。本稿

他方、デジタル技術の普及は、公文書館、図書では、それに対して、デジタルアーカイブがどの館、博物館・美術館などが所蔵する資料の運用やような仕組みで貢献していくことが出来るのかと保存にも影響を及ぼし、各機関では、デジタルのいう問題を、私たちの研究室によるデジタルアー

メリットに注目して、資料の管理・保存や活用を

カイブの取り組み展開を手掛かりとして考察する。

目的に、資料のデジタル化を進めてデータベースを構築し、館内での利用やインターネットによるアクセスを可能にして、利用者への利便性を大きく高めた。
そして、このようにして構築されたデー
タベースもデジタルアーカイブと呼ばれるようになった。

2. デジタルアーカイブ推進協議会の歴史的役割
2−1

デジタルアーカイブ推進協議会

デジタル技術が日本において急速に普及していく契機は1990年代にある。その技術的一般化と発このようにして、デジタルアーカイブは、一部展を前提に、文化資源のデジタルアーカイブは誕に重複する部分を有しながらも、両義性を持つ用

生し、そして成長した。それを推進したのが、デ語となった。問題は、双方のデジタルアーカイブ

ジタルアーカイブ推進協議会（JDAA）である。

を進める人々や構築されるシステムにおいて、十1994年12月に開催された「世界の文化を未来に分な交流が行われず、それぞれ独自の方向に展開

継承するデジタルアーカイブ国際会議」（主催：

しようとしてきたことである。

財団法人マルチメディアソフト振興協会、日本経さらに、近年では、原資料のデジタル化だけで済新聞社、共催：財団法人ハイビジョン普及支援

なく、最初からデジタルデータとして生成されるセンター、財団法人芸術研究振興財団）を契機に、

18

アーカイブズ46号

デジタルアーカイブをめぐる諸問題を解決し、事いのは、「デジタルアーカイブ・ロードマップ」

業を推進する目的を持つ組織づくりの機運が高まの策定である。これは、資料の発掘から利用に至り、1996年にデジタルアーカイブ推進協議会が正るデジタルアーカイブのプロセスを、マネジメン

式に発足した。同協議会自体は民間企業を主体と

ト、技術、権利の各分野に分けて、現物層・計画しながらも、総務省・経済産業省・文化庁などデ層・記録層・データベース層・プレゼンテーショ

ジタルアーカイブ政策を立案・推進する省庁と、ン層・利用層のポイントをまとめたものである

大学などの教育研究機関も参加することによっ（図 1 ）。このロードマップが示しているのは、対て、産官学の連携を実現していた。ただし、同協象となる文化資源を確定し、デジタル化の計画を議会においても、当初からデジタルアーカイブの立案して、それに基づいてデジタル化を進め、デ用語が定着していたわけでなく、マルチメディア

ジタルデータをデータベースへと構築し、さらにあるいはデジタルメディアなどの用語が使われる

その公開、そしてデジタルアーカイブを利用したこともあったのである。デジタルアーカイブとい製品などの開発という、デジタルアーカイブ構築

う用語は実践事例の蓄積とともに定着してきた。

の工程である。デジタルアーカイブのプロセスのそして、2000年代に入ると、情報の中身自体を意明確化と、各フェーズにおけるポイントは、見方味するデジタルコンテンツという用語が普及してを変えれば、デジタルアーカイブの標準化を目指くる。

したものと言うことが出来よう。

2−2 「デジタルアーカイブ・ロードマップ」の制定

2－3

デジタルアーカイブの成否の要因

デジタルアーカイブ推進協議会は、毎年、デジ

デジタルアーカイブ推進協議会の影響のもとにタルアーカイブに関する国際会議、セミナー、講構築されたデジタルアーカイブは数多い。例えば演会を開催して『デジタルアーカイブ白書』を刊「石川情報書府」のように、今日に至るまで積極行してきたが、2005年にデジタルアーカイブの普的に運用されているアーカイブもある。しかしな

及と定着という社会的使命を遂行したとして、15

がら、なかには、デジタルアーカイブが地域のブ

年間の活動に終止符を打った。同協議会の活動のランディングに結びつかず、CD や DVD の販売

結果、各地で独創的なデジタルアーカイブが構築にとどまり、新たな知識の創造へとは十分に結びされ、その成果は少なくないが、とくに注目した

つかずに終了している事例も少なくない。成功事

図1

デジタルアーカイブのロードマップ
192012/2

例から学ぶことも大切であるが、失敗事例の要因多いので、財政状況に大きく左右されてしまう。

を分析することは、より重要である。デジタルアー

デジタル技術の進歩は速い。デジタル化の理論

カイブの継続性という観点から、その成否を分けは変化することが無くても、それを効率よく実現た要因を分析すると、以下のような問題点が浮かするための技術、あるいはより精密なデータを取び上がってくる。

得するための技術は常に進歩し、それはハード

1 ）デジタルアーカイブを推進する主体や人員の問題
2 ）デジタルアーカイブの目的と利用に対する計画性の問題

ウェアの変化にも影響する。また、デジタルデー
タのフォーマットも変化しており、それを再生するためのソフトウェアも変化する。つまり、総じてデジタル技術の陳腐化は早いのである。その進3 ）デジタルアーカイブのための予算の問題

歩に遅れることなく、キャッチアップしていくこ

4 ）デジタルアーカイブの技術の問題とは容易ではない。

デジタルアーカイブは、個人で構築するプライ
ベートなものも存在するが、多くは機関・団体などによって組織的に進められる。デジタルアーカ

3. 文化資源のデジタルアーカイブ
3－1

研究室の取り組み

イブには対象となる文化資源を確定するための専

私たちの研究室では、デジタルアーカイブ推進

門的な知識を持つ人々、デジタル技術に精通した協議会の活動と並行して、しかし、独自にいくつ人々、そして、全体のプロセスをマネジメントすかのデジタルアーカイブを手掛けてきた。以下、る人々らによる協働であることが多い。しかしな

簡単にその歩みを紹介したい。これまで研究室ががら、それぞれの分野に専門的な知識を有する人

デジタルアーカイブの対象としてきた文化資源

員が、継続的に協働することは容易ではない。そは、主として、写真や地図などの彩色あるいは無れは、デジタルアーカイブを遂行する知識とスキ彩色の二次元資料であり、近年では、三次元資料

ルを持つ人材をどのように育成するのかという問も取り上げるようになった。以下、取り組みの順

題にも通じる。

序に従って概観したい。

デジタルアーカイブは明確な目的をもたなけれ

3－2

銀板写真のデジタル復元ばならない。地域振興や学術利用など、デジタル

私たちの研究室が最初に取り組んだのは、1998

アーカイブには多様な目的が存在するが、それら年の劣化銀板写真のデジタル画像復元である。銀

すべてを一度に満たすことは極めて困難である。

板写真はフランス人のルイ・ジャック・マンデ・

したがって、デジタルアーカイブの構築に際してダゲール（Louis Jacques Mandé Daguerre、1787

は、対象となる文化資源の特質を見極めて、それ−1851）が発明したことからダゲレオタイプ（Da-に対応する目的や利用の見通しを立てることが肝

guerreotype）とも呼ばれる初期の写真技法のひ要となる。
そこに一貫した合理性が存在しないと、とつである。銀板あるいは銀メッキをほどこした

デジタルアーカイブは失敗する。

銅板にヨウ化銀幕を形成する。そして、撮影後にデジタルアーカイブには、いうまでもなく莫大

水銀蒸気を吹きかけてヨウ化銀アガルガムを形成な経費を要する。デジタル技術が一般化することして現像し、チオ硫酸ナトリウムで画像を定着さによって廉価になる場合もあるが、デジタル化技

せる技法は、非常に繊細な画像を現出させること術にとどまらず、データベース構築、公開のために成功した。しかし、他方で、酸化が進んで表面のハードウェアやファシリティまで含めると膨大が鏡のようになって画像が消えてしまいミラー化

な金額になり、かつ、先端技術を追求しようとすするという弱点なども持っている。

るとさらに高額になる。しかしながら、デジタル

前年に東京大学史料編纂所の書庫から発見されアーカイブは公的な費用によって賄われることがた銀板写真は、箱書きから1860（万延元）年に日20アーカイブズ46号

唯一の目的のために作業を行った事例である。
3－3

ガラス乾板のデジタル復元

次に取り組んだのは、1999年の破砕ガラス乾板の画像復元である。
東京大学史料編纂所には、 1 万点を越えると言われるガラス乾板が所蔵されている。しかし、取扱不良や自然に破砕した乾板が存在し、なかには
図2

被写体がすでに失われてしまって、ガラス乾板の処理前（左）と処理後（右）の銀板写真の画像

画像だけが唯一の残影という貴重なものが存在す
米修好通商条約の批准書をとどけるためにアメリ
しん み まさおき

カ合衆国に派遣された新見正興（1822−1869）をやす だ ぜんいちろうる。
伯耆国（鳥取県）の古刹大山寺の縁起を描いた
だいせん じ えん ぎ え まき

正使とする使節団の随行員である安田善一郎（生『大山寺縁起絵巻』（室町時代初期に成立）を写し

没年未詳）のものであることが判明したが、当初たガラス乾板も、そのような貴重な乾板であった。

は、ミラー化によって画像が消えかかっており、そこで、同絵巻を写したガラス乾板約60点のデジ

それが写真であることは分からなかった。加えて、タル化に着手した。

写真にはカビが発生し、かつ、何かでこすった擦過痕までも存在した。

ガラス乾板には、化学的劣化と物理的劣化、そして人為的な劣化が存在する。化学的劣化には、

そこで、銀板写真の画像を出来る限り復元する

乾板のベースとなっているガラスが劣化して水酸ためにデジタル技術を利用することにした。原資

化ナトリウムが析出し、画面を白くしてしまう現料が極めて繊細なので、原資料に直接手を加える

象や、乾燥により乳剤が剥離してしまう現象などことは得策ではなく、銀板写真を歴史資料としてがあり、物理的劣化には自然破砕などがある。そ取り扱うためには、画像の復元で十分と考えたかして、人為的劣化には取扱不良による画像の損傷らである。

などがある。

劣化した銀板写真は、見る角度によって画像の『大山寺縁起絵巻』のガラス乾板の劣化状況は

見え方が異なっているので、文化財用の近赤外線場面によってさまざまであったが、デジタル化自カメラを使用して、銀板写真の周囲を360度回り

体は難しい作業では無かった。破砕したガラス乾ながら画像データを取得した。次に、それをデジ

板は、破砕したパーツごとに2000dpi の解像度でタル化し、各部分の最も鮮明な画像を接合して、デジタル化し、デジタルデータを接合してもとの最終画像を得た。これによって、和装の安田善一

画像を復元した。ガラス乾板画像復元の作業は、郎が刀を持って椅子に座る姿が再現されたのであ銀板写真が 1 点の資料に対して全力を集中させたる（図 2 ）。安田の銀板写真は、一点の対象資料のに対し、複数の資料を対象としていたので、簡に対して、デジタル技術による画像の復元と言う

易的なデータベースを構築して、画像検索を可能

図3

着色したデジタル画像
21

2012/2とした。
とくに、『大山寺縁起絵巻』のなかの「鹿狩図」の段は左右 2 枚のガラス乾板に分けて撮影されており、中央から左の部分が四つのパーツに破砕していたので、それらの画像をすべて接合した。その上で、着色と立体化、動画化によって、画像から取得される情報量の増大化にも取り組んでいる。同絵巻は元来着色されていたが、ガラス乾板
はモノクロであったので、絵巻が成立した室町時代に使用されていた顔料の電子パレットを作成
し、ガラス乾板のモノクロ画像の輝度をもとに統計処理を行い、最も可能性の高い色彩を施した（図

図4

南葵文庫国絵図の撮影3 ）。立体化と動画化は、当時デジタルアーカイ
ブに使用され始めていた三次元コンピュータグラ

が、それはデジタル画像処理によって見栄えの良

フィックスのアニメーションを利用している。

い完成画像となる。しかし、それでは学術目的で

3－4

国絵図のデジタルアーカイブ

利用する場合の信頼性が損なわれてしまう。そこ『大山寺縁起絵巻』のデジタル画像復元とほぼで、画像を接合する際に、どの程度画像を補正し並行して、江戸時代に製作された地図のデジタルたかを明示するようにした。補正の程度が分かっ化に取り組んだ。

ていれば、例えば、デジタル画像上での地所の位研究室が最初に取り組んだ地図は、東京大学附置関係の把握や距離の測定がより一層正確となる。

属総合図書館が所蔵する南葵文庫の国絵図であ

さらに、南葵文庫国絵図のデジタル化に際してる。1923（大正12）年の関東大震災によって蔵書は、前述したように、接合した大容量の画像を圧の大半を焼失した東京帝国大学に対して寄贈され縮して閲覧するための専用ビュワーを開発していた旧紀州藩主徳川家の南葵文庫には37点の国絵図る。このビュワーは、ひとつのデータベースに対が含まれている。国絵図は江戸幕府の命によってして研究用と展示用のふたつのインタフェースを作成された国ごとの地図であるが、それまでは、有し、研究用には画像の回転、拡大・縮小、比較

地図の大きさも障害となって、原資料に対する調と、アノテーションを利用したメモ書きの機能を査や研究が十分には行われていなかった。そこで、搭載している。展示用のインタフェースは、2001

これらの国絵図を、まず 4 × 5 インチフィルム用

年12月から翌年 1 月にかけて東京国立博物館で開の大型カメラで撮影し、デジタル化したうえで、催された「東京大学史料編纂所史料集発刊100周

デジタルデータの閲覧のために専用のビュワーの年記念特別展開発に着手した。

の名宝−」の「歴史学のデジタルミュージアム」の時を超えて語るもの−史料と美術37点の国絵図はすべて大型、かつ、サイズがばコーナーに展示された。モーフィングの技術を利らばらであったために、東京国立博物館の大型写用して、国絵図と国土地理院の地形図をそれぞれ場を借用して、特設のセットを組んで被写体の平変形させながら比較し、その違いから、国絵図が面を確保しつつ、 1 点につき 2 ～ 9 のパートに分

政治地図であったことを見学者にも視覚的に分か。その後デジタルデー
けて撮影を行った（図 4 ）りやすく理解してもらう工夫をしている。

タを接合したが、問題は、撮影ならびに接合作業

3－5

赤水図のデジタルアーカイブ
なが く

ぼ せき すいの際の画像の歪みである。レンズの特性や撮影台

次いで取り組んだのは、長 久 保 赤 水（1717−のずれなどによって、画像には必ず歪みが生じる

1801）が制作した日本全図『改正日本與地路程全22

かいせい に ほん よ

ち ろ ていぜんアーカイブズ46号
ず図』（1779＝安永 8 年刊行）のデジタル化である。

るために、デジタル化して、コンピュータ上でビュ『改正日本與地路程全図』は通称「赤水図」と呼ワーを通じて比較研究できる環境を構築しようとばれ、無彩色から 7・8 色の彩色がほどこされたしたのである。

木版刷りで、刊行後は本屋に平積みされて売られ

3－6

文化資源デジタルアーカイブシステムるほど人気を博したという。赤水図は国絵図と異私たちの研究室では、赤水図のデジタル化を契なり、短辺が約80cm 程度、長辺が130cm 程度の機に、分散して存在する資料のデジタル化による中型の地図である。そのため、地図中に書き込ま利便性の向上や異なるデジタルデータを統合してれた地名などは縦が数ミリ程度であり、研究でデ扱うことにより利便性を向上するデジタルアーカ

ジタルデータを利用するためには、それをデジタ

イブのシステム構築に取り組むことにした。その

ル画像上で判読できるレベルの解像度が要求され結果、2007年に開発されたのが、現在はまだ試行た。また、国絵図以上の色数を使用して着色されの段階にとどまっている「文化資源統合デジタル

た地図があるため、色彩の再現にも注意が求めら

アーカイブシステム」（http://cr-arch.chi.iii.u-to-

れた。そのために特別のセットを組んで、平面をkyo.ac.jp/hdadb/index.html）である。

確保しつつ、細心の注意をもって 4 × 5 インチ

このシステムでいう「統合」の意味は、異なるフィルム用のカメラで撮影し、その後、フィルム分野の文化資源のアーカイブの統合と、異なるを2000dpi でスキャニングした（図 5 ）。そして、

フォーマットによるデジタルデータの統合であ

前述のビュワーを改良して、赤水図のデジタルる。異なる分野として、このデジタルアーカイブ

データ閲覧用の専用のビュワーも開発している。

システムには、前述の『改正日本與地路程全図』

赤水図のデジタル化を考えたのは、資料の所蔵に加えて、日本で最初の商業写真師といわれる上機関の分散にある。赤水図は五版まで刊行され、

野彦馬（1818−1904）が撮影した歴史写真、そしさらに各版にも彩色の色数や地名の記載など微妙て、日本における考古学・人類学の祖といわれるな違いが存在することが判明していた。しかし、

坪井正五郎（1863−1913）の資料を中心に格納し赤水図は木版で大量に刷られ販売されたために、た。それらには、画像ファイルだけでなく、動画微妙に異なる地図が国内の図書館、博物館・美術

ファイル、音声ファイル、そして三次元ファイル

館、文書館、さらには海外の各機関に所蔵されても含まれている。

うえの ひこ まつぼ い しょう ご ろういたために同時に異なる地図を比較することが出

これらのデータを有効に利用するために最も工来ず、研究上の障害となっていた。それを克服す夫を要したのがメタデータのエレメントセットである。このデジタルアーカイブシステムは、インターネットでの公開を前提としたので、対象資料の多様性やデータ入力の簡便性、そして、検索結果の正確性などを勘案して、ダブリンコアを採用し、それを拡張して、メタデータに記述する用語の統制を行った。
また、検索機能にも複数の方法を採用して、より迅速かつ正確に資料へのアクセスが可能になるように工夫している。つまり、通常のテキスト検索に加えて、対象資料が表現している時間と空間によっても検索を可能としたのである。
さらに、このデジタルアーカイブシステムには、

図5

赤水図の撮影

利用者による意見交換の機能を搭載した。デジタ232012/2

4. デジタルアーカイブのプロセスと基盤
以上のような私たちの研究室の経験から、デジタルアーカイブを構築する際に必要な基盤とプロ
セスを、次のようにまとめることができる。文化
資源のデジタルアーカイブのプロセスは、調査→
制作・保存→利用というフェーズをたどる。そして、それぞれのフェーズを支える基盤が、資料基
盤、技術基盤、社会基盤であり、そして、それら
図6

文化資源統合デジタルアーカイブシステムの三つの基盤に共通する人的資源基盤が存在する（図 7 ）。

ルアーカイブを構築する主体が、一方的にデジタ調査のフェーズとは、デジタルアーカイブの対

ルアーカイブという情報を提供するだけでなく、象資料の調査を行うプロセスであり、それを支え利用者からのフィードバックや利用者相互の意見るのが資料基盤である。資料基盤とは、デジタル交換を通じて、新たな知識の形成に貢献すること

アーカイブの対象となる文化資源の資料学（史料を期待したのである（図 6 ）。

学）的特徴をふまえた調査を行い確定させる環境

3－7

文化資源のデジタルアーカイブの変化

整備のことである。文化資源の場合、対象資料の以上が、これまで研究室で取り組んできた主要成立年代、制作者、材質、寸法、形式などが重要なデジタルアーカイブである。その概要をまとめな項目であり、あわせて劣化状況も精査して、そておきたい。

れらをデジタルアーカイブの計画に結びつけて行研究室のデジタルアーカイブは、文化資源が主要な対象であり、研究利用を目的とした。研究利く。ここでは、歴史学・美術史学・資料学（史料学）などの専門知識が必要となる。

用目的のデジタルアーカイブに求められる第一の次のフェーズが制作・保存のフェーズであり、要件は信頼性である。そして、基本的には信頼性

それを支えるのが技術基盤である。ここで注意がの高い研究利用目的で作成したデジタルデータ

必要なのは、このフェーズが制作と保存という並を、専用のビュワーとともに展示用に転用した。

行するプロセスから成り立っていることである。

また、デジタル化の工程や完成したデジタルデー

制作とは簡単にいえば対象資料のデジタル化であタを CD に格納して、販売による社会普及を図っ

り、保存というのは対象資料の保存処置である。

たこともある。そして、 1 点の対象資料を重点的

つまり、ともすれば原資料の複製である文化資源にデジタル化する方法から、多数の対象資料を大のデジタルアーカイブでは、デジタル化のフェー

量にデジタル化するという方向に変化してきた。
ただし、一言で研究目的とはいっても、それを構成する細部の目的は、微妙に変化してきた。つまり、当初は、デジタル技術を利用した文化資源の復元や保存を重視していたが、次第に、デジタルアーカイブの利活用に重点を移してきたのである。この場合の利活用というのは、展示や CD の販売による普及だけでなく、むしろ、アーカイブを公開することによって新たな知識の創造に貢献するような仕組みづくりを指している。
24

図7

デジタルアーカイブのプロセスと基盤

アーカイブズ46号

ズのみが重視される傾向があるので、原資料の文も 無 く、 デ ジ タ ル ア ー カ イ ブ の プ ロ セ ス の 各化資源の保存処置をも同時に進めるべきであるとフェーズに対して専門的な知識を有する人材の存の考えである。デジタルアーカイブの目的には、在、およびそのような人材の育成を意味している。

元来、原資料の貴重性に鑑み、複製物であるデジ

これについては、後述する。

タルアーカイブを利用して、原資料は保存するという意図があった。また、デジタル化のために原

5. デジタルアーカイブの標準化

資料を処置することは、多かれ少なかれ原資料の私たちの研究室が、最後に統合デジタルアーカ

破壊に結びつく。そのデメリットを補うためにも、

イブシステムに到達した主要な動機は、デジタル保存のフェーズは重要な役割を有する。

アーカイブの標準化にある。デジタルアーカイブ

制作のフェーズを支える技術基盤では、資料基が一般化するにつれて、さまざまな仕様やクオリ盤で明確となった対象資料の物理的・科学的現況

ティのアーカイブが、さまざまな方法で構築され、をもとに、デジタル化の具体的な計画を立案する

さまざまなシステムで保存、公開されてきた。デことになる。その際に、どのような目的のもとに、

ジタルアーカイブを真に利活用するためには、多いかなるデジタル技術を利用して、どのような様なデジタルアーカイブの仕様を標準化して、情フォーマットでデジタル化を行うか、慎重に選択報の検索やコンテンツの再利用のための利便性をしなければならない。とくに、対象資料に対する高める必要がある。同時に、デジタルアーカイブ

ダメージが最少となるような技術と方法が選択さが一方的に公開されるのではなく、デジタルアーれるべきである。そして、その計画に基づいてデカイブの開発や構築の主体、あるいは公開者に対ジタル化を進め、必要に応じてデータベースを構する利用者からのフィードバック、さらには、利築するのが技術基盤である。制作のフェーズを支

用者相互の双方向の関係、そして自由な二次利用える技術基盤は、デジタルやコンピュータ科学をが必要である。たんに、インターネットを通じてはじめとする理学・工学の知見が大きな役割を果公開されているデジタルアーカイブのウェブサイ

たす。

ト や デ ー タ ベ ー ス の URL（Uniform Resource

また、保存のフェーズでは、調査のフェーズでLocator）を集めたポータルサイトを構築するだ

明確になった文化資源の劣化状況などの現況に応けではなく、システムそのものの抜本的な見直し

じて、適切な保存処置を講ずる必要がある。このが求められる。

フェーズを支える技術基盤には、文化財保存科学の知見を大いに役立てなければならない。

東京大学大学院情報学環では、2008年 1 月に21
世紀COE「次世代ユビキタス情報社会基盤の形

利用のフェーズは、デジタルアーカイブの利活成」（リーダー 坂村 健 東京大学大学院情報学環

用のプロセスであり、それを支えるのが社会基盤教授）の第14回シンポジウムとして「デジタルアーである。利用のフェーズとして、前述のデジタル

カイブの『標準化』に向けて－次世代アーカイブ

アーカイブ推進協議会では、ウェブサイトでの公とユビキタス技術が拓く未来－」を開催し、2011

開、CD・DVD による販売などを想定していたが、年には凸版印刷株式会社と共同で、デジタルアー

それらはモノあるいはメディアに注目した利用法

カイブの標準化を目指す『文化資源のデジタル化である。大事なことは、デジタルアーカイブも情に 関 す る ハ ン ド ブ ッ ク（ 簡 易 版・ 詳 細 版 ）』報であるという点である。そのような観点に立て（http://www.center.iii.u-tokyo.ac.jp/handbook）

ば、デジタルアーカイブの利用の本質、あるいはを作成した。かつてヨーロッパにおける文化資源

本質的利用とは、新たな知識の創造に求められるのデジタルアーカイブを牽引していたミネルバべきであろう。

（MINERVA）プロジェクトや、現在もそれを継最後に人的資源基盤であるが、これはいうまで承しているヨーロピアーナ（EUROPEANA）プ25

2012/2

ロジェクト（http://www.europeana.eu/portal/）

まな試みが進展しているところであるが、他方で、も、見方を変えれば、私たちの研究室で構想した制度、法制、歴史的経緯、人材などの面で、今後

統合デジタルアーカイブシステムのひとつであ

克服すべき問題点も指摘されている。これら障害り、同時に、デジタルアーカイブの標準化を指向の第一の突破口は、人材、とくにデジタルアーカ

するプロジェクトである。

イブを取り扱う人材の育成を共通して行うことに同ハンドブックの目的は以下の 3 点である。

あると考える。つまり、博物館・美術館の学芸員、

1 ）デジタルデータに関する情報を体系的に取図書館の司書、文書館のアーキビストらそれぞれ得することで、より信用度の高いデータの生の専門人材の育成過程に、デジタルやデジタル化

成と蓄積に貢献すること。

とその利活用のための専門知識の教育・研修を共2 ）文化資源のデジタル化に関するフローや方

通して導入することである。デジタルアーカイブ法論を示すことで、これらのその過程がよりに対する理念、技術と方法、問題点などを、まず一貫したものになること。

MLA で共有し、デジタル社会において連携して3 ）全体の方法論の確立、必要とされる人材のいくことが肝要である。

明確化、権利処理などの明確化、精度の高い

このようにして進められる MLA 連携は、今後、情報の生成、情報資産が将来へ継承されるこ

現用公文書を扱うレコードマネージャーや、大学、とで、文化資源のデジタル化の有用性と意義

民間企業においてデジタル化を担う専門人材の育を社会的に広めること。

成にも敷衍され、デジタル社会の連携の輪を大きそして、ガイドブックでは、デジタルアーカイ

く広げていくものと考えている。そして、さらにブのプロセスに従って、内容調査とデジタル化計

いうならば、デジタルアーカイブを基盤とするデ画、デジタル化、カラーマネージメント、評価、

ジタル社会における MLA 連携において、文書館

マスタリングと保存・管理、公開・配布、メタデーの役割はますます増大するといえる。各機関ではタの構成、学術研究利用と一般利用の各項目につ所蔵資料に特徴を有しており、それは尊重される

いて、標準的な仕様を提案している。このハンドべきである。しかし、所蔵資料のデジタル世界にブックが、デジタルアーカイブに携わる人々に広おける様々なフォーマットが MLA の連携によっく活用されるとともに、デジタルアーカイブの利て各機関を貫くと同時に、文書館は現用・非現用活用に向けた議論の契機となることを期待したい。

という運用の軸の結節点に位置するからである。

6. デジタル世界における MLA 連携の推進

文書館は、今後、MLA 連携が公民館や大学・民間企業に対しても連携の輪を広げていくうえで、

デジタルアーカイブの標準化と、その新たな知決定的な役割を果たすであろう。その点で参考と識創造に向けた活用に期待したいのは MLA 連携

すべきは、イギリスの国立公文書館（NA）である。

である。MLA 連携とは、いうまでもなく博物館・

NA では、通常の公文書館業務に加えて、民間企

美術館（Museum）、図書館（Library）、文書館業などのアーカイブのコンサルタントを行ってい（Archive）の多様なチャンネルを通した連携のこる。それは、NA に蓄積されたアーカイビングのとである。近年では、この三者に、公民館（Com-

専門知識や技術の普及・活用は当然のこと、財政

munity center） や 大 学（University） や 産 業 界

基盤の強化にも貢献しているのである。

（Industry）を含めた連携も提起されている。しかし、デジタルアーカイブを新たな知識創造に向けた情報基盤として位置づけようとする場合、依然として重要なのは MLA 三者の連携である。
MLA 連携は、国内外において、すでにさまざ
26

7. 結びにかえて				−新たな知の創造へ向けたデジタルアーカイブ
本稿では、1990年代から普及し一般化してきた
デジタルアーカイブの歩みを、デジタルアーカイ

アーカイブズ46号

ブを推進してきたデジタルアーカイブ推進協議会

原書店、2008年11月

が提唱したロードマップと、私たちの研究室が進松岡資明『日本の公文書－開かれたアーカイブズ

めてきたデジタルアーカイブの取り組みの進化をが社会システムを支える』ポット出版、2010年

中心に述べてきた。両者の歩みはほぼ一致するも1月のであるが、とくに私たちの研究室では、デジタ
ルアーカイブの深化と発展をめざして、その方向

水谷長志編『MLA 連携の現状・課題・未来』勉
誠出版、2010年 5 月

性を意識的に模索してきた。その行きついたとこ

笠羽晴夫『デジタルアーカイブ

ろが、デジタルアーカイブの標準化であり、知識題』水曜社、2010年10月

基点・手法・課創造へ向けた情報基盤としてのデジタルアーカイ

日本図書館情報学会研究委員会編『図書館・博物ブの役割の明確化である。それはまた、MLA 連

館・文書館の連携』勉誠出版、2010年10月

携という国内外の動向とも符合するものである。

松岡資明『アーカイブズが社会を変える－公文書

新たな知識は、情報の共有と自由な利用によっ管理法と情報革命』平凡社新書、2011年 4 月て創造されるものである。そして、デジタル技術

石川徹也・根本彰・吉見俊哉『つながる図書

は、共有と利用の両面において、私たちにかつて館・博物館・文書館－デジタル化時代の知の基ない利便性を提供してくれている。信頼性の高い盤づくりへ』東京大学出版会、2011年 5 月

デジタルアーカイブが、物理的にはデータベース

NPO 知的資源イニシアチブ（編）『デジタル文化

としては分散していても、少なくとも理念的には資源の活用－地域の記憶とアーカイブ』勉誠出

統合されていくことによって、新たな知識の創造

版、2011年 7 月に結びついていく。

※これら以外については、本文中で言及した『文すでに、インターネットを通じてソーシャル

化資源のデジタル化に関するハンドブック（簡ネットワーキングシステム（SNS）によるサービ

易版・詳細版）』に掲げられている参考文献をスが広く提供され、さまざまなコンテンツと結び参照されたい。

つきながら、私たちのコミュニティの在り方に大きな影響を与えている。また、懸念されていた世代間・地域間のデジタル格差は急速に解消されつ

基調講演者紹介

つあり、とくに現在の青少年世代は、幼少時から

馬場 章

デジタルやインターネット、コンピュータに慣れ

1958年茨城県生まれ。早稲田大学第一文学部卒

親しんでいるデジタルネイティブである。かれら業。東京大学史料編纂所助手、助教授を経て、が成長し、社会の担い手となる次世代を展望した

2005年より東京大学大学院情報学環教授。専門は時、知識創造へ向けたデジタルアーカイブを急速日本経済史、ゲーム学、アーカイブ学。2006年にに整備していくことが、より一層重要な課題と日本デジタルゲーム学会（DiGRA JAPAN）を設なっている。

立して、初代会長。2010年、我が国におけるゲー
ム研究の推進に貢献したとして日本デジタルゲー
ム学会賞を受賞。大学研究室では、アーカイブ系【参考文献】とコンテンツ系のプロジェクトをベースに、デジ

Lindy MacDonald (ed.);“Digital Heritage – Ap-

タル時代の新たな知識の創出とデジタルコンテン

plying Digital Imaging to Cultural Heritage,”

ツの創造のための研究を目指す。毎年中国、韓国

2006

にてデジタルコンテンツの調査を行う。監修に『上『別冊環15

図書館・アーカイブズとは何か』藤

野彦馬歴史写真集成』（渡辺出版、2006年）。

27