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Wien heute und zur Zeit Maria Theresias
Arbeitshilfen für den Museumsbesuch mit Schulklassen
Alle Altersstufen

kunst
historisches khm
museumWIEN HEUTE UND ZUR ZEIT MARIA THERESIAS

L iebe L ehrerinnen
und L ehrer!

In der Gemäldegalerie des Kunsthistorischen Museums befindet sich die berühmte Serie von 13 Ansichten innerstädtischer Plätze Wiens und kaiserlicher Lustschlösser, die der venezianische Maler
Bernardo Bellotto, gen. Canaletto 1759/60 im Auftrag Maria Theresias schuf. Da Bellotto vermutlich
mit der Camera obscura arbeitete, stellen diese Veduten Dokumente des städtebaulichen Zustandes
von Wien im 18. Jahrhundert dar. Zugleich sind die Bilder mit einer Vielzahl von Staffage-Figuren
bevölkert, die das Leben im Wien zur Zeit Maria Theresias (oder auch Mozarts) zeigen.
Eine Vielzahl reizvoller Überlegungen und Fragen drängt sich dem Betrachter auf: Welche Plätze oder
Gebäude stellte der Künstler dar? Von welchem Standpunkt aus nahm Bellotto seine Ansichten auf? Was
davon steht heute noch? Wie hat sich die Stadt verändert? Welche Gewänder tragen die Figuren auf den
Bildern? Welche Stände hatten Zugang zu welchen Orten?
Das vorliegende Material soll Ihnen helfen, das Thema mit Ihrer Klasse vertiefend zu behandeln, um einen Museumsbesuch vor- oder nachzubereiten. Es enthält Hintergrundinformationen zu den Gemälden
und den wichtigsten der darauf dargestellten Gebäude, zeigt den Vergleich mit der aktuellen Situationin der Stadt heute und gibt Anregungen zur Vermittlung. Als Arbeitshilfe enthält es allerdings keine Arbeitsblätter oder -aufträge und muss von Ihnen stufengerecht angepasst werden. Zur weiterführenden
Bearbeitung des Themas empfehlen wir den Ausstellungskatalog „Bernardo Bellotto genannt Canaletto.
Europäische Veduten“, Kunsthistorisches Museum Wien 2005.
Wir denken, dass auf diese Weise nicht nur wienfernen Schulklassen die Geschichte der Stadt und die Malerei
Canalettos ein wenig näher gebracht werden können und wünschen Ihnen und Ihren SchülerInnen viel Spaßbeim Spaziergang durch das Wien Maria Theresias!

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museumBelloto und Wien
Genau zwei Jahre hielt sich Bellotto in Wien auf – von Januar 1759 bis Januar 1761. In dieser Zeit malte
er insgesamt 16 Bilder – neben jenen 13 für Maria Theresia eines für deren Staatskanzler, den Fürsten
Kaunitz (das Bild befindet sich heute in Budapest, Museum der Bildenden Künste), und zwei weitere fürden Fürsten Liechtenstein (heute im Liechtenstein Museum Wien). Daraus ergibt sich, dass der Künstler
im Durchschnitt 1,5 Monate an einem Bild malte.
Bis auf das Bild mit dem panoramahaften Blick vom Oberen Belvedere auf Wien sind die Gemälde fürMaria Theresia als Paare zu verstehen – so stellte Bellotto Schönbrunn einmal von der Ehrenhofseite, ein
weiteres Mal von der Gartenseite her dar; Schlosshof, das Lieblingsschloss der Kaiserin, zeigte er gleichin vier Ansichten; auch die sechs Bilder der innerstädtischen Plätze sind jeweils aufeinander bezogen. Sie
bilden drei Paare, die sich um Darstellungen kirchlicher Gebäudekomplexe gruppieren.
Für welche Räumlichkeiten Bellotto diese Serie malte, muss weiterhin im Dunkel der Geschichte bleiben. Allerdings geht aus einem Inventar der Burg in Bratislava hervor, dass alle 13 Bilder dort 1781 in einem BillardZimmer hingen. Dies ist der früheste Nachweis der Serie, die immer in habsburgischem Besitz blieb.

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museumBernardo Bellotto
Wien, vom
Belvedereaus gesehen
1759/60
Öl auf Leinwand, 135 x
213 cm

Wie kaum ein zweites hat dieses Bild unsere Vorstellung vom spätbarocken Wien des 18. Jahrhunderts geprägt.
Es diente auch Dichtern als Inspirationsquelle (Hugo von Hofmannsthal in seinem Prolog zu Arthur Schnitzlers„Anatol“, und Josef Weinheber in seinem Gedicht „Blick vom oberen Belvedere“). Bellotto stand wohl an einem
Fenster im ersten Stock des Oberen Belvedere. Von diesem ursprünglich außerhalb der Stadt auf einer Anhöhe
südlich von Wien gelegenen Schloss bietet sich ein weiter Blick über die Stadt bis zu den Hügeln des Wienerwaldes. Über die im Vordergrund liegenden Gärten des Belvedere und des links benachbarten Palais Schwarzenberg blickt man zunächst auf eine Reihe repräsentativer Palast- und Kirchenbauten der Barockzeit, die die rege
Bautätigkeit in Wien nach der 2. Türkenbelagerung 1683 dokumentieren. Links der monumentale Kuppelbau
der Karlskirche, rechts die Kuppel der Kirche des Salesianerinnenklosters. Dazwischen das Palais Schwarzenberg
und das Untere Belvedere mit der Orangerie. Dahinter – genau in der Bildmitte – ragt das Zentrum der Stadt,
der Stephansdom mit seinem hohen, spitzen Turm, hervor. Umschlossen ist die alte Stadt von den heute nicht
mehr erhaltenen Befestigungsanlagen mit dem unmittelbar davor liegenden Streifen des unverbauten Glacis.
Zur Zeit Bellottos war die Anlage im Besitz Kaiserin Maria Theresias. Der Garten war damals (im Gegensatz zu
heute) nicht öffentlich zugänglich. Erst Maria Theresias Sohn, Kaiser Josef II., ließ ihn für die Allgemeinheit öffnen. Die vornehmen „Reifrockdamen sanft hofiert von ihren eindruckssicher steifen Kavalieren“ (Weinheber),die Bellotto im Schatten der Bäume flanieren lässt, gehören also zu jener Elite der Gesellschaft, die Zugang zu
Maria Theresia und ihrem Hof hatten. Bellotto stellt aber auch die einfachen Gärtner dar, die die Anlage pflegen.
Besonderen Reiz erhält das Gemälde durch die mit Bedacht gewählte Lichtsituation: Das Licht fällt genau vonWesten ein. Als warmes Licht eines Sommerabends lässt es die Baumreihen, Hecken und Staffagefiguren lange
Schlagschatten werfen und Dächer und Fassaden als wechselnde Farbzonen erscheinen. Die Schatten betonen
die Linien, die die Bildtiefe erschließen.
Anregung zur
V ermittlung

Vor dem Gemälde können folgende Fragestellungen diskutiert werden:
Welche Gebäude, die heute noch stehen, sind zu erkennen?
Welche unterschiedlichen Stände sind in der Figurenstaffage zu erkennen?
Wie war die Kleidermode der Zeit charakterisiert?
Welche Tageszeit ist dargestellt?
Welche Rolle spielt der Schatten im Bild?
Wie erzeugte der Künstler den Eindruck von räumlicher Tiefe?

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museumDer heutige Blick von derselben Stelle aus, von der Bellotto einst auf die Stadt geblickt hat, wirkt ernüchternd.
Der Turm des Stephansdoms ist zwischen den Bäumen halb links gerade noch zu erkennen. Die Entfernung
zwischen Salesianerinnenkloster rechts und Dom in der Mitte ist also in Wirklichkeit viel größer als auf Bellottos
Gemälde. Von der Karlskirche ist links noch lange nichts zu sehen. Bellotto hat also die Distanzen auf seinem
Bild gekürzt, um das Panorama in das von ihm gewünschte (oder ihm vorgegebene?) Format zu bringen.
A nregung zur
V ermittlung

Welche Unterschiede oder Gemeinsamkeiten zeigt der Vergleich des Gemäldes mit der aktuellen Ansicht?
Wie hat sich die städtebauliche Situation verändert?

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museumBernardo Bellotto
Schönbrunn,
Ehrenhofseite
Nach August 1759
Bez. rechts unten: „XVI. Augusti. Anno M.D.C.C.LIX Prusso
caeso ad Francofurtum ab exercitu Russo-Austriaco“Öl auf Leinwand, 135 x 235 cm

Bellotto stellte Schönbrunn, die Sommerresidenz Maria Theresias, zweimal dar: Er zeigte einmal die Ehrenhofseite, einmal die Gartenseite. Bei der Ehrenhofseite handelt es sich um das einzige Bild der Wiener Serie, auf dem
in der Figurenstaffage ein konkretes Ereignis dargestellt ist. Die Inschrift rechts unten bezieht sich darauf. Maria
Theresia (sie steht im blauen Kleid inmitten ihres Hofstaates auf dem Balkon des östlichen, linken Schlosspavillons und lehnt sich über die Brüstung) erwartet am 16. August 1759 die Ankunft das Grafen Joseph Kinsky, dergerade in der zweispännigen Kutsche den Ehrenhof quert, gefolgt von zwanzig Postillionen und vier Postmeistern. Er überbringt der Herrscherin die Nachricht vom Sieg der österreichisch-russischen Truppen über die
Preußen bei Kunersdorf in der Nähe von Frankfurt an der Oder – eine wichtige Schlacht im Siebenjährigen Krieg.
Der Vergleich mit deraktuellen

Fotografie

ergibt, dass bei gleicher Ausrichtung derFassaden der Nebengebäude

links

das

Schloss in der Mitte
stärker in die Bildtiefe
fluchten müsste, jedoch Bellotto in seinem Bild das Schlossnahezubildparallel

gestellt hat. Das Gemälde wirkt dadurch
ruhiger, die Komposition getragener, repräsentativer.

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Schönbrunn,
Gartenseite
1759/60
Öl auf Leinwand, 134 x
238 cmBellotto wählte hier einen Standpunkt auf dem ersten Absatz des Schönbrunner Hügels unterhalb der damals
noch nicht erbauten Gloriette. Der Blick über das Schloss hinweg zeigt deutlich den Unterschied zur jetzigen
Situation: Heute eine Verkehrsinsel, war Schönbrunn ursprünglich eine Residenz auf dem Land, wo die Kaiserin
den Sommer verbrachte. Die Stadt ist rechts im Hintergrund als weit entfernte Silhouette zu erkennen. Der
Vergleich mit der heutigen Ansicht verdeutlicht aber auch, dass Bellotto die Entfernung des Schlosses zur Stadt
deutlich verringert hat.
Wie der Garten des Belvedere war auch der Schönbrunner Schlosspark unter Maria Theresia nicht für die Öffentlichkeit zugänglich. Bellotto stellt in seinem Bild also die vornehmen Höflinge dar, aber auch die arbeitenden oder sich ausruhenden Gärtner.

Anregung zur
Vermittlung

Was könnte der Grund dafür gewesen sein, dass Bellotto die Distanzen des Schlosses zur Stadt rechts im Hintergrund derart verkürzt hat?

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museumBernardo Bellotto
Wien, Universitä tsplatz
1759/60
Öl auf Leinwand, 115,5
x 155,5 cm

Der heutige Dr.-Ignaz-Seipel-Platz im 1. Wiener Bezirk hieß zur Zeit Bellottos Universitätsplatz. Das monumentale helle Gebäude in der Bildmitte, der heutige Sitz der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, war
die damalige Aula der Universität. Es handelte sich um einen der bedeutendsten imperialen Monumentalbauten aus der Regierungszeit Maria Theresias und wurde 1753–1755 nach Plänen des lothringischen Architekten Jean Nicolas Jadot de Ville-Issey errichtet. Hinter dem Dach der Aula sieht man den Aufbau der Universitätssternwarte. Rechts im Bild die Fassade der Jesuitenkirche, links im Schatten ein Einblick in die Bäckerstraße.
Bellotto nahm die Ansicht von einem Fenster im ersten Stock des damaligen Jesuitenkollegs auf. Wieder bevölkerte er das Bild mit Vertretern derunterschiedlichsten gesellschaftlichen
Stände. Starke Hell-Dunkel-Kontraste
bestimmen das Bild.
Der reale Blick von derselben Stelleaus, an der Bellotto den Platz überschaute, zeigt: Bei einer annäherndübereinstimmenden perspektivischen
Verkürzung der Fassade der Jesuitenkirche müsste auch die Fassade derAula der alten Universität entsprechend stärker in die Bildtiefe fluchten.
Bellotto hat sie allerdings bildparallel
dargestellt. Das Gemälde wirkt dadurch beruhigter.

Anregung zur
Vermittlung

Welchen Effekt erzielte Bellotto dadurch, dass er die Fassade der Aula im Gemälde „gerade rückte“?
Welchen Effekt bewirkt der helle Lichteinfall im Gemälde?
Von welcher Seite kommt das Licht und werfen alle Figuren ihren Schatten in dieselbe Richtung?

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museumBernardo Bellotto
Wien, Dominikanerkirche
1759/60
Öl auf Leinwand,
115 x 155,5 cm

Das Bild ist als Pendant zum Blick auf den Universitätsplatz zu sehen und zeigt die andere Seite des Jesuitenkollegs, die heutige Postgasse. Auch hier fällt das Licht von links ein. Es muss sich um die frühe Morgensonne
handeln, da der Blick Richtung Süden geht. Dramatisch wirkt der lange Schatten der Hauptfassade der Dominikanerkirche, der auf die weiße Fassade des Jesuitenkollegs geworfen wird. Horizontale Schatten- und Lichtzonen wechseln sich auf diese Weise ab und helfen, die Tiefenerstreckung der Gasse nachvollziehbar zu machen.
Zahlreiche Staffagefiguren auch hier, vor allem Käufer und Verkäufer auf dem Markt entlang des Jesuitenkollegs. Der Kleidung nach handelt es sich um eher einfache Leute. Allerdings sieht man auch wieder eine vornehme Kutsche und eine elegante Reifrockdame, die gerade in die Kirche verschwindet. Den Abschluss desPlatzes im Hintergrund bildet der Sternwartetrakt des Jesuitenkollegs mit den beiden Türmen, die heute nicht
mehr erhalten sind.
Dermarkanteste

Unter-

schied zwischen Bellottos
Aufnahme und der Situation heute ist das höhere
Straßenniveau. Erst im 19.
Jahrhundert wurde der Platz
vor der Dominikanerkirche
tiefer gelegt. Seither führt
eine breite Freitreppe zum
Portal der Kirche hinauf.

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Wien, Frey ung von
Nordwesten aus
1759/60
Öl auf Leinwand, 116 x
152 cmDieses Bild kombiniert zwei Aufnahmen der Freyung von verschiedenen Blickwinkeln aus. Beide sind vom ersten
Stock des Eckhauses Schottengasse / Teinfaltstraße aufgenommen. Der frontale Blick auf die Schottenkirche mit
dem die linke Bildseite abschließenden Schottenhof ist vom letzten Fenster an der Teinfaltstraße aus aufgenommen, während der rechte Teil des Bildes mehr von der Gebäudemitte her gesehen ist. Durch diesen Kunstgriff,
zwei verschiedene Blickwinkel in einem Bild miteinander zu kombinieren, erreicht Bellotto die weiträumige Wirkung des Platzes. Bei den Gebäude, die den weiten Platz säumen, kann man deutlich die niedrigeren, meist nur
zweistöckigen, noch aus dem Spätmittelalter bzw. dem 16.
Jahrhundert stammenden Häuser von den neueren, höheren Barockgebäuden unterscheiden. Rechts hinten erkennt man ein Bürgerhaus mit vorgebautem Erker, von dem
aus Bellotto die andere Ansicht des Platzes, die „Freyung
von Südosten“, konzipiert hat. Den Abschluss ganz rechts
bilden das Palais Harrach, von dem ein kleines Stück derseitlichen Fassade zu sehen ist, und sein heute nicht mehr
erhaltener Gartenpavillon. Die Figurenstaffage zeigt eine
Fronleichnamsprozession, die gerade die Kirche verlässt undRichtung Schottengasse zieht. Zuschauer verneigen sich vor
dem Allerheiligsten. Ä hnlich dem Bild vom Ehrenhof Schönbrunn, wo die die Kutsche gefolgt von Reitern einen Figurenzug quer durchs Bild darstellt, sind also auch hiermehrere Figuren in einen gemeinsamen Zusammenhang
gestellt. In allen übrigen Ansichten Wiens bilden die Figuren
meist lockere, voneinander unabhängige Gruppen.
Anregung zur

Betrachtet man die aktuelle Aufnahme genau, entdeckt man ein kleines Stück eines prominenten Gebäudes.

Vermittlung

Wie kann man es identifizieren? In Bellottos Gemälde fehlt es völlig, obwohl es bei der gewählten Perspektive
sehr wohl zu sehen sein müsste. Die Gründe, warum der Maler es nicht dargestellt hat, kennt man nicht. Welche könnten es gewesen sein?

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museumBernardo Bellotto
Wien, Frey ung von
Südosten aus
1759/60
Öl auf Leinwand, 116 x
152 cmHier sieht man den leicht ansteigenden Platz der Freyung von der gegenüberliegenden Seite. Die Schottenkirche bildet den Abschluss in der Tiefe. Im Hinblick auf das städtische Leben im Wien des 18. Jahrhunderts ist auf
diesem Bild die Figurenstaffage besonders aussagekräftig. Reges Marktleben herrscht auf dem Platz. Bis Endedes 18.Jahrhunderts hatten hier die Küchelbäcker ihre Marktbuden aufgestellt.

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museumBernardo Bellotto
Wien, Mehlmarkt (Neuer
Markt)
1759/60
Öl auf Leinwand, 116 x
155 cmDas Bild zeigt einen Blick auf den Neuen Markt von der südlichen Seite her Richtung Norden. Bellotto hat den
Platz vom ersten Stock des heute nicht mehr erhaltenen Palais Schwarzenberg aufgenommen, das einst den
Platz nach Süden abschloss. Wie bei den meisten seiner Stadtansichten fällt das Licht von links ein. Die Fassaden der Häuser werfen lange, markante Schatten. Es handelt sich also um späten Nachmittag. Die Szeneriewird von zwei einander gegenüberliegenden Monumentalbauten beherrscht: die schmucklose Fassade derKapuzinerkirche links und den heute nicht mehr vorhandenen palaisartigen Bau der „Mehlgrube“, des damaligen Mehldepots der Stadt. Auf dem Platz wurde Getreide- und Mehlhandel betrieben, weshalb er im 18. und
19. Jahrhundert auch die inoffizielle Bezeichnung „Mehlmarkt“ führte. In der Mitte des Platzes sieht man den
Providentiabrunnen im Sonnenlicht liegen. In die zahlreichen Staffagefiguren mischen sich wieder die verschiedenen Stände: vor der Kapuzinerkirche eine Gruppe vornehmer Besucher mit edlen Kutschen; gegenüber wird
mit Mehl gehandelt.
Anregung zur

Beim Vergleich der heutigen Ansicht

Vermittlungdes Platzes mit Bellottos Gemälde ist
vor allem auf die Anzahl der Fußgänger und der Fahrzeuge zu achten. Wie
war das Zahlenverhältnis damals undwie ist es heute? Wie viel Platz wird
dem Fußgänger, wie viel den Fahrzeugen eingeräumt? Welche Rückschlüsse lassen sich demnach auf heutige
stadtplanerische Konzepte ziehen?

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museumBernardo Bellotto
Wien, Lobkowitzplatz
1759/60
Öl auf Leinwand, 115 x
152 cmDen schmalen Platz vor dem Palais Lobkowitz nahm Bellotto von einem Fenster des ersten Stocks des Augustinerklosters mit Blick Richtung Nordosten auf. Das barocke Palais liegt im hellen Licht, während sich das „Bürgerspital“ gegenüber im dunklen Schatten befindet. Abweichend von den anderen Innenstadtveduten fällt hieralso das Licht von rechts ein. Es ist ein östliches Morgenlicht. Im Norden ragt der Stephansdom empor. Der
Platz selbst wird von der Mauer des Kapuzinerklostergartens abgeschlossen, vor der ein hohes Passionskreuz
steht. Das Bild erweist sich damit als Pendant zur Ansicht des Neuen Marktes – der andere Platz in unmittelbarer Nähe zum Kapuzinerkloster.

Anregung zur

Der Vergleich mit der tatsäch-

Vermittlung

lichen Situation zeigt, dass Bellotto auch hier die Realität verändert hat. In seinem Bild wirkt derPatz wieder viel weitläufiger, obgleich der hintere Abschluss näher an den Betrachter herangerückt ist.

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museumBernardo Bellotto
Schlosshof,
Ehrenhofseite
1759/60
Öl auf Leinwand,
138 x 237 cm

Prinz Eugen von Savoyen kaufte 1725 das vierflügelige Kastell Schlosshof auf dem Marchfeld und ließ es vonseinem Architekten Johann Lukas von Hildebrandt umbauen und erweitern. Die prachtvolle barocke Gartenanlage – mit fünf aufsteigende Terrassen, verziert mit Brunnenanlagen, Fontänen, Kaskaden, Bosquetten, Broderieparterren, Orangenbaumreihen, Obstspalieren, Laubengängen und Labyrinthen, eine der monumentalsten
Gartenanlagen in Mitteleuropa – schuf Dominique Girard, der auch am Belvedere-Garten für Prinz Eugen tätig
war. 1755 kaufte Franz Stephan die gesamte Anlage. Es wurde zum liebsten Jagdschloss des Kaiers und seiner
Gemahlin Maria Theresia und zu deren bevorzugtem Witwensitz nach Franz Stephans Tod 1765. Die Hochzeit
ihrer Lieblingstochter Marie Christine mit Herzog Albert von Sachsen-Teschen wurde 1766 hier gefeiert. Das
Paar residierte in Pressburg (Bratislava) als Statthalter in Ungarn. Auf halbem Weg zwischen Wien und Pressburg gelegen war Schlosshof häufig Treffpunkt der kaiserlichen Familie.
Vielleicht weil es also das Lieblingsschloss seiner Auftraggeberin war, malte Bellotto Schlosshof gleich in drei
Ansichten aus der Nähe und ein weiteres Mal aus der Ferne (s. u.)
Nach dem Tod Maria Theresias verfiel das Schloss zunehmend, es wurde erst seit 1986 revitalisiert. Heute kannes für Veranstaltungen gemietet werden. Für die Rekonstruktion der Gartenanlage dient Bellottos Gemälde mit
Bernardo Bellotto
Schlosshof,
Gartenseite
1759/60
Öl auf Leinwand,
136 x 234 cm
Bernardo Bellotto
Schlosshof,
Ansicht von Norden
1759/60
Öl auf Leinwand,
136 x 238 cm

der Gartenansicht als wichtige historische Quelle.

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museumBernardo Bellotto
Ruine Theben an derMarch
1759/60
Öl auf Leinwand, 136 x
214 cmDie Ansicht der Ruine Theben an der March nimmt innerhalb der für Maria Theresia geschaffenen Serie eine
Sonderstellung ein, insofern als es sich um ein Bild handelt, bei dem der Schwerpunkt auf der Wiedergabe einer
Landschaft liegt. Die dunkle Farbigkeit der Landschaft, der bewölkte Himmel und die ärmlichen Staffagefiguren
verleihen dem Bild eine besonders melancholische Stimmung. Es handelt sich um eine von Bellottos schönsten
Landschaftsimpressionen. Weit entfernt im Hintergrund ist auf einer Anhöhe wieder Schlosshof zu erkennen.
Daher könnte man dieses Bild auch als vierte Ansicht von Schlosshof bezeichnen.

Soweit zu unseren Wien-Veduten Bellottos. Sie könnten gerne auch einen dreiteileigen Workshop zu diesen
Bildern buchen, der Ihnen nichts kostet, da er zur Gänze von KulturKontakt Austria (www.kulturkontakt.or.at/
bundesmuseen) und dem BMUKK finanziert wird: Wir von der Abteilung Museum und Publikum des Kunsthistorischen Museums bieten Ihnen eine ca. einstündige Führung zu den Gemälden an, anschließend besteht die
Möglichkeit mit den SchülerInnen eine eigene Camera obscura anzufertigen, und im dritten Teil würden wir
Sie zu dem ein oder anderen Originalschauplatz in der Stadt begleiten, um die Unterschiede zwischen Belottos
Gemälden und der heutigen Situation vor Ort zu besprechen. Maximale Gruppengröße: 25 Personen
Information
und buchungAbteilung Museum & Publikum
Tel. +43 1 525 24- 5202
E-Mail: info.mup@khm.at

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Belvedere

Das Schloss Belvedere in Wien ist eine von Johann Lukas von Hildebrandt (1668–1745) für Prinz Eugen von
Savoyen (1663–1736) erbaute Schlossanlage. „Oberes“ und „Unteres Belvedere“ bilden mit der Gartenanlage
dazwischen ein Ensemble. Während das Untere Belvedere als Wohnschloss für den Sommer gedacht war, wurde das Obere Belvedere für barocke Feste erbaut. 1752 wurde die Anlage von Kaiserin Maria Theresia gekauft.
Die beiden Schlossbauten beherbergen heute die Sammlungen der Österreichischen Galerie Belvedere. Am 15.
Mai 1955 wurde im Oberen Belvedere der Österreichische Staatsvertrag unterzeichnet. Der Garten entstand
1700–1725 nach Plänen des französischen Gartenarchitekten Dominique Girard (um 1680 – 1738). Er war als
französischer Barockgarten komponiert, mit streng geometrisch angelegten Wegen und Beten, Wasserspielen
und Rabatten, der vor allem von einem erhöhten Blickpunkt aus und weniger im Spazierengehen erfasst werden sollte.

Bernardo Bellotto

Am 20. Mai 1722 wird Bernardo Bellotto in Venedig geboren. Im Alter von 13 Jahren beginnt er eine etwa
dreijährige Ausbildung bei seinem Onkel, dem venezianischen Vedutenmaler Antonio Canal, gen. Canaletto.
Später wird Bernardo Bellotto den Künstlernamen seines Onkels und Lehrers übernehmen. Bellotto malt Veduten in verschiedenen italienischen Städten, ehe er 1747 mit 25 Jahren über die Alpen nach Dresden zieht, um
dort eine Stelle als Hofmaler des sächsischen Kürfürsten Friedrich August II. anzutreten. Im Dezember 1758
verlässt Bellotto Dresden, im Januar 1759 erreicht er Wien. Seine ersten Auftraggeber hier sind die Fürsten
Kaunitz und Liechtenstein, für die er Ansichten ihrer Gartenpalais malt. Bald arbeitet er auch für Maria Theresia.
Im Januar 1761 verlässt Bellotto Wien wieder und zieht nach München, wo er ebenfalls Stadtansichten malt.
1762 ist er zurück in Dresden. 1767 reist er nach Warschau. Hier avanciert er zum Hofmaler des letzten polnischen Königs Stanislaus August Poniatowski. 1780 stirbt Bellotto im Alter von 58 Jahren in Warschau. Bellotto hatte 8 Kinder. Sein ältester Sohn Lorenzo (1742–1770) wurde von ihm ebenfalls zum Maler ausgebildet
und als Mitarbeiter beschäftigt. (nach: Sandra Maria Rust, Biographie Bernardo Bellottos, in: Ausst. Kat.: Bernardo Bellotto genannt Canaletto. Europäische Veduten, Kunsthistorisches Museum Wien 2005, S. 241f)

Bürgerspital

Im Mittelalter als Nonnenkloster gegründet diente der Komplex seit dem 16. Jahrhundert als Spital, Waisenhaus und auch Obdachlosenasyl. 1882/83 wurde das Gebäude, das auf Bellottos Bild zu sehen ist, abgebrochen und durch das heute noch erhaltene Mietshaus ersetzt. Es handelt sich dabei um ein historistisches
Frühwerk des berühmten Jugendstilarchitekten Otto Wagner.
			

Camera obscura

Die Camera obscura (lat. camera: Gewölbe; obscura: dunkel) ist ein Kasten, in den durch ein kleines Loch Licht
einfällt. In dem Loch ist eine Linse angebracht; fehlt diese, so spricht man von einer Lochkamera. Richtet man
die Linse/das Loch auf einen Gegenstand oder ein Gebäude aus, entsteht auf der gegenüberliegenden Seite im
Kasten ein auf dem Kopf stehendes Abbild. Diese Projektion kann betrachtet oder abgezeichnet werden.

Dominikanerkirche

Santa Maria Rotunda wurde ab 1631 nach Plänen von Giovanni Giacomo Tencalla errichtet. Mit ihrer bemerkenswerten Hauptfassade und der weitgehend original erhaltenen Innenausstattung stellt sie wohl die bedeutendste frühbarocke Kirche Wiens dar. Die freistehenden Attikaskulpturen an den oberen Ecken der Fassade, diesich im Schattenriss am Haus gegenüber deutlich abzeichnen, stellen den hl. Albertus Magnus links und den
hl. Thomas von Aquin rechts dar

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museumGlossarglacisDas Glacis ist im Festungsbau ein unmittelbar vor der Stadtmauer gelegener Streifen, der nicht bebaut oder mit
Bäumen bepflanzt wird. Es dient bei Belagerungen den Verteidigern als Schussfeld und bietet den Angreifern
möglichst wenig Deckung. Nachdem im 19. Jahrhundert die Befestigungsanlagen Wiens geschliffen worden
waren, konnte auf diesem unbebauten Streifen rund um die Innere Stadt herum die Ringstraße mit ihren repräsentativen Gebäuden als Prachtboulevard errichtet werden.

Hugo vonHofmannsthal

Hugo von Hofmannsthal, Einleitung. Von Loris, 1892, in: Arthur Schnitzler, Anatol, Stuttgart 1970, S. 5:„Hohe Gitter, Taxushecken,
Wappen, nimmermehr vergoldet,
Sphinxe durch das Dickicht schimmernd…
…Knarrend öffnen sich die Tore.Mit verschlafenen Kaskaden
Und verschlafenen Tritonen,
Rokoko, verstaubt und lieblich
Seht … das Wien des Canaletto,
Wien von Siebzehnhundertsechzig…“Jesuitenkirche

1622 berief Kaiser Ferdinand II. den Jesuitenorden zur Übernahme der Wiener Universität. Der Kaiser stiftete
auch die Kirche als Universitätskirche. Erbaut wurde sie 1624–1631 nach Plänen von Giovanni Battista Carlone.
1703 berief Kaiser Leopold I. den italienischen Maler und Architekten Andrea Pozzo nach Wien, der die Kirche
umgestaltete. Er entwarf die mächtige Doppelturmfassade und schuf im Inneren einen der prächtigsten hochbarocken Kirchenräume in Wien.

Kapuzinerkirche

Die Gemahlin Kaiser Matthias’, Anna, stiftete 1618 die Kapuzinerkirche und das angeschlossene Kapuzinerkloster, die 1622–1632 errichtet wurden. Zugleich wurde unter der Kirche die Kaisergruft („Kapuzinergruft“) als
Grablege der kaiserlichen Familie angelegt. Die schlichte Fassade trug seit 1760 ein Fresko, das den hl. Franziskus vor Christus gezeigt hat. Es wurde 1760 vollendet und ist auf Bellottos Bild zu erkennen. Im 19. Jahrhundert
wurde die Fassade umgestaltet, um 1936 wieder in der ursprünglichen Form rekonstruiert zu werden. Das
heute sichtbare Wandbild über dem Portal ist damals entstanden.
		Mehlgrube

Seit dem 15. Jahrhundert diente das Haus, das sich auf dem Areal des heutigen Hotel Ambassador befand, derStadt als Mehldepot und Sitz des „Metzenleihamts“, das die Aufsicht über die Mehlmesser, Sackträger und
Mehlbeschauer ausübte und den Mehlpreis festsetzte. Der auf Bellottos Bild dargestellte Prunkbau wurde 1698
nach Plänen des berühmten Barockbaumeisters Johann Bernhard Fischer von Erlach errichtet. Hier war auch ein
Gasthaus untergebracht und im ersten Stock ein Tanzsaal, in dem besonders im Fasching Bälle des Adels stattfanden. Später durfte auch das feine Bürgertum den Tanzsaal nutzen. 1785/86 gab Mozart hier mehrere Konzerte. Ende des 19. Jahrhunderts wurde das Gebäude abgerissen und durch einen Hotelbau ersetzt, der 1945
zerstört wurde. 1955 wurde das heutige Hotel Ambassador errichtet.

Palais harrach

Der hochbarocke Prachtbau wurde 1689–1696 von Domenico Martinelli erbaut. Bei dem auf Bellottos Gemälde erkennbaren Gartenpavillon, der erst 1721 errichtet wurde, handelt es sich um ein Werk des Architekten
Lukas von Hildebrandt. Dieser Bau fiel der Bombardierung 1944 zum Opfer.

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Palais Lobkowitz

Der prachtvolle barocke Stadtpalast wurde1689–1694 für den Grafen Dietrichstein nach Plänen des aus der
Schweiz stammenden Architekten Giovanni Pietro Tencalla errichtet. Das Hauptportal wird Johann Bernhard
Fischer von Erlach zugeschrieben. Seit 1745 befand sich das Palais im Besitz der Fürsten Lobkowitz. 1799 wurde im Inneren ein Festsaal für Konzerte eingerichtet („Eroica-Saal“), wo 1804 angeblich die private Uraufführung von Beethovens 3. Symphonie, der „Eroica“, stattfand. 1979 an die Republik Österreich verkauft, beherbergt das Gebäude heute das Österreichische Theatermuseum.

Providentiabrunnen

Der Brunnen wird auch „Donnerbrunnen“ genannt. Er wurde 1737–1739 vom Bildhauer Georg Raphael Donner im Auftrag der Gemeinde Wien errichtet. Es handelt sich dabei um die erste profane Skulpturengruppe füreinen öffentlichen Platz in Wien. In der Mitte des Wasserbeckens sitzt auf einem Säulenrumpf die Figur derProvidentia. Vier Putti mit wasserspeienden Fischen umgeben ihren Sockel. Auf dem Bassinrand liegen vier Figuren, die Zubringerflüsse der Donau verkörpern: Enns (alter Mann), March (reife Frau), Traun (Jüngling) und
Ybbs (jugendliche Quellnymphe). Da diese Figuren nackt sind, wurden sie 1770 auf Befehl Maria Theresias
entfernt und dem Bildhauer Johann Michael Fischer zum Einschmelzen übergeben. Dieser sah in ihnen aberwertvolle Kunstwerke und bewahrte sie, so dass sie 1801 wieder aufgestellt werden konnten. Alle originalen
Figuren des Brunnens sind aus Blei gegossen, daher sehr empfindlich. 1873 wurden sie durch robustere Bronzekopien ersetzt. Die Originale aus Blei wurden ins Museum gebracht und befinden sich derzeit in der Österreichischen Galerie Belvedere.

SChönbrunn

Nach der 2. Türkenbelagerung 1683 ließ Kaiser Leopold I. an der Stelle eines während der Belagerung zerstörten Jagdschlosses für seinen älteren Sohn, den späteren Kaiser Joseph I., einen repräsentativen Neubau
planen. Die Entwürfe für das Jagdschloss und die Sommerresidenz des Thronfolgers lieferte der berühmte österreichische Barockarchitekt Johann Bernhard Fischer von Erlach. Der Bau blieb aber auch nach Josephs Tod
1711 unvollendet. Kaiser Karl VI. erwarb das Schloss von der Witwe Josephs I., zeigte aber kein besonderesInteresse daran. Erst unter Maria Theresia und ihrem Hofarchitekten Nicolaus Pacassi kam es nach 1743 zur
Vollendung und Nutzung des Gebäudes und Gartens als bevorzugte Sommerresidenz. Pacassi erweiterte das
Hauptgebäude und band die Nebengebäude durch die durchbrochenen Gänge mit Terrassendächern an das
Schloss an, sodass der Ehrenhof mit den seitlichen Nutzbauten und dem Schloss zu einer Einheit zusammengefasst war.

Schottenkirche

Das Schottenstift ist das älteste Kloster Wiens. Um 1155 wurden irische Mönche nach Wien berufen und mit

und schottenhof

Grundbesitz ausgestattet, der damals außerhalb der Stadtmauern lag. Da Irland damals Neu-Schottland genannt wurde, bürgerte sich im Volksmund die Bezeichnung „Schotten“ ein. Die Benediktinerabtei ist ein weitläufiger, um mehrere Höfe angelegter Komplex, der im 17. Jahrhundert erbaut wurde. Auch die Fassade desalten Schottenhofs auf Bellottos Gemälde ganz links stammt aus dem 17. Jahrhundert. Dieser Bau wurde
1826–1832 durch den bis heute bestehenden ersetzt. An die Stelle der mittelalterlichen Schottenkirche trat ab
1638 ein frühbarocker Neubau. Dessen Doppelturmfassade ist abgesehen von Umbauten im Bereich des Giebels und der Turmaufsätze bis heute unverändert erhalten geblieben.

siebenjä hriger krieg

Im Siebenjährigen Krieg (1756–1763), auch Dritter Schlesischer Krieg genannt, kämpften alle europäischen
Großmächte der Zeit: Österreich, verbündet mit Frankreich und Russland, stritt gegen das mit Großbritannienverbündete Preußen. Auch kleinere Staaten waren beteiligt. Zwischen Großbritannien und Frankreich ging es
hierbei vor allem um die Herrschaft in Nordamerika und Indien. Maria Theresia und der preußische König
Friedrich II. kämpften um den Besitz der Provinz Schlesien.

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Wien heute und zur Zeit Maria Theresias
Arbeitshilfen für den Museumsbesuch mit Schulklassen
Alle Altersstufen

kunst
historisches khm
museumGlossarvedutenEine Vedute (von ital. veduta: Ansicht, Aussicht) ist die wirklichkeitsgetreu gemalte oder graphisch gestaltete
Darstellung einer bestimmten Landschaft, einer Stadt oder eines Gebäudes. Topographische Genauigkeit ist
dabei wichtiger als phantasievolle Ausschmückung. Um die geforderte Realitätsnähe des Bildes zu erzeugen,arbeiteten Vedutenmaler gerne mit der Camera obscura als Hilfsmittel. Von Bellotto ist dies zwar nicht gesichert überliefert, aber da sein Onkel und Lehrmeister Antonio Canal eine Camera obscura verwendete, kannman wohl davon ausgehen, dass dies sein Schüler ebenfalls tat.

josef weinheber

Josef Weinheber, Blick vom Oberen Belvedere,in: Josef Weinheber, Wien wörtlich. Gedichte, Salzburg 1985, S. 141:
„Fülle du! Gezier- und schöner Geist,übersetzt in edelstes Gebreite:
Rechts die Kuppel, links die Kuppel weist
Majestätisch ein dies Bild der Weite.
Ach, wie hatten jene Zeiten Kraft,Roh’ und Wildes in die Kunst zu heben!
Irdischer Gesetzlichkeit entrafft,
engten sie und weiteten das Leben.
Gehen nicht die Terrassen ab und an
Reifrockdamen, sanft hofiert von ihren
eindrucksicher steifen Kavalieren?
Nein, die Gärten zaubern holden Wahn.
Ganz verging dies Planen, Lächeln, Lieben –Gilb und weh – nur Schönheit ist geblieben…“(alle Angaben zu den Baudenkmälern nach: Bundesdenkmalamt (Hg.), Dehio-Handbuch. Die KunstdenkmälerÖsterreichs. Wien. I. Bezirk – Innere Stadt, Horn/Wien 2003; Felix Czeike, Historisches Lexikon Wien, Wien 1992)

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