日本の音楽市場概要-あなたの知らない日本音楽市場、10 のこと-

2013 年 1 月 26 日
MIDEM2013 ジャパン・スタンド
リビエラホール／フランス・カンヌ市

General Overview of Japanese Market

谷口元（一般社団法人日本音楽出版社協会 会長）

ジョニー・トンプソン （㈱日音執行役員日音インターナショナル、エグゼクティブプロデューサー）トンプソン：本日のプレゼンテーションは、日本でのクイズ番組人気にちなんで A、B、C の３択問題形式で行いたいと思いますので、ぜひご参加ください。
それでは皆様、ご紹介します。エイベックス・ミュージック・パブリッシング株式会社の谷口元さんです。

谷口 ：ありがとうございます。私は日本音楽出版社協会の会長も務めております。

トンプソン：皆様に日本の音楽市場についてプレゼンテーションする機会を与えて下さった MPAJ（日本音楽出版社協会）に感謝します。
始める前に 1 つだけ注意して頂きたいことがあります。日本はデータ集計を行っている機関が複数存在する関係で、今日使用するデータも RIAJ （日本レコード協会）、JASRAC （日本音楽著作権協会）、MPAJ、そして日本版ビルボードであるオリコン・エンタテインメント等が発表している資料を情報源とすることで、できる限り正確なデータをご提供できればと考えています。
それでは、さっそく問題を始めましょう。第 1 問です。

谷口：簡単な問題ですね？

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図1

トンプソン：もしかするとそこまで簡単ではないかもしれません。次の中で日本が世界第1位のものはどれでしょう
（図1）
。 A.
音楽市場全般、B.パッケージ市場、 C. 演
奏権収入、演奏権収入とは著作権収入を指します。さあ、どれが正解でしょう？ C が多いですね。B の方もいらっしゃいますが、谷口さん、正解はどれでしょう？

谷口： 正解は、B の「日本はパッケージ市場において世界第 1 位である」だと思います。

トンプソン： 正解です！日本は 2011 年度のパッケージ市場において世界第 1 位でした。2012 年のデータはまだ入手できていません。
図2

谷口：ご覧のように、パッケージ市場において日本は他のどの市場よりも多くを占めています（図 2）。

トンプソン：日本のパッケージ市場は前年よりも拡大しています。
現在も日本の音楽市場を作る大きな要素になっていると言えます。

谷口：なぜだと思いますか？

トンプソン：日本人は実際モノに触れたり収集することが好きであるという特性が関係していると思います。 また、日本には現在でも CD をレンタルする文化が存在しています。その他にも理由はあり
3Music Publishers Association of Japan

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ますが、これらのことからも日本は力強く健全に成長するパッケージ市場を持っていると言えるでしょう。 正解された皆さん、おめでとうございます。
因みに、演奏権収入においては世界第 3 位に位置していますが、総合すると日本の音楽市場の規模はアメリカに次ぐ世界第 2 位となっています。

谷口：次の問題へ行きましょう。
図3

トンプソン：先程より少し難しいですよ。日本のダウンロード販売は、
A. パッケージ販売より多く、増加している、 B. パッケージ販売よりは少ないが成長している、C.パッケージ販売より少なく、減少している（図 3）。皆さんどうでしょう？
A の方が多いですが、正解は C です。

谷口：ダウンロード販売はご覧のように青い部分です（図 4）。先程ご覧頂いたパッケージ販売の方
図4はピンクで記されています。比較するとかなり小さいことがわかります。
因みに、すでにトンプソンさんが言いましたが、このパッケージとダウンロードを足すと日本はアメリカに次いで世界第 2 位になります。そして、アメリカと日本の売上は他の国々の 2 倍以上です。
こちらがダウンロード販売のものです（図 5）。
ご覧のように過去 4 年間にわたって縮小しています。

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図5トンプソン：現在日本
でデジタル市場が縮小している理由はとてもユニークです。日本のデジタル市場は長く携帯電話からのダウンロードが大半を占めていました。実際に 2007年と 2008 年の日本のデジタル市場は 90%が携帯電話、10%がインターネットや PC となっています。携帯電話のデジタルダウンロードにおける著作権収入が好調だったのは、各携帯会社が独自のエンコードシステムを持っていたためです。そのため、当時ダウンロードした音楽は他の携帯電話に送ることができませんでした。
市場に何が起きたかについてはその期間をご覧頂きましょう。2010 年を過ぎた頃、特に昨年はスマートフォンへの大きなシフトが起きたことにより、デジタル市場は急速に縮小しました。2011 年と2012 年 9 月までの携帯ダウンロード市場を比べると、収益と総ダウンロード件数の両方で前年比の40%という結果になっています。
PC やインターネットベースのダウンロードは 25%増加していますが、携帯ベースでは減少しているため、結果的に日本のデジタル市場は約 30%縮小したことになります。音楽業界では携帯ダウンロード市場は 5 年以内に消える可能性があると言う人も多くいます。
デジタル市場はもはや存在しないということではなく、限りなく小さくなったということです。現
図6

在は市場の 20%程度しかありません。著
作権料の面からいうとそれよりもかなり小さくなっています。このことについては後ほど説明します。以上が現在の日本のデジタル市場における概要です。

次の問題です。日本における洋楽市場の売上は、A: 50%以上、B: 50%以下、C: 50%（図 6）。Bの方が多いですね。正解は、B を選んだあなた方です。50%以下が正解です。
5Music Publishers Association of Japan

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谷口： 正解はこちらです（図 7）。 実際はたった 16%なのです。 レーベルのクリエーター、ディレクター等、出版社でない方々はこの洋楽市場を示す枠をターゲットにすることになります。
しかし、作家や出版社の方であれば、あなた方の曲を日本人アーティストに歌ってもらうことで邦楽市場の枠図7を目指すことも可能です。

トンプソン：日本では長く邦楽 75%、洋楽 25%というのが平均でしたが、過去 10年間ほどで海外アーティストの売上の割合がどんどん縮小してきています。詳しくは明日の「共作（コライト）とピッチング」のセミナーでお話しますが、それには幾つかの理由があります。実際の販売数は減少していますが、それでも 20 万枚、30 万枚と売上げる、勢いのある海外アーティストは存在しています。しかし、それはごく一部に限られると言えるでしょう。過去 2 年間と比較しても、海外アーティストによる売上枚数とその収益は減少しています。1 年間で 20％減、トータルで約 40％近く減少したことになります。しかし、谷口さんがおっしゃったように、図の、この邦楽の部分の割合が増加したことで結果的にバランスを取ることができています。また、この邦楽の部分には有名な日本人アーティストに貢献した多くの外国人作家達も含まれています。 それがこの割合の増加に繋がり、また国
図8

内市場の成長にも貢献したと言えます。
ここからは著作権についてお話させて頂くので少し難しくなります。日本での著作権収入は非常に重要です。では、日本における著作権収入に関して最も多くの収益が見込める順番は次のうちどれでしょう（図 8）。
A,演奏、CD の録音、音楽配信、ビデオやミュージックビデオのようなビデオグラム、B, 順番が異なります。CD の録音、演奏、カラオケ、音楽配信 、C, 演奏、ビデオグラム、CD の録音、音楽配信。
B が多いですね。

谷口：B の方がたくさんいらっしゃいますね。

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トンプソン：正解は?

谷口：自信はありませんが、C ではないでしょうか？

トンプソン：正解です。正解は C です。実際にはこのような割合になっているというのはとても驚きですね（図 9）。演
奏が 49%、ビデオグラムが 18%、 CD の録音が 17%、音楽配信が 9%、カラオケが 6% 、出版が 1% となっています。
演奏権収入の割合が大きい主な理由は、JASRAC が放送局と結んでいる包括契約にあります。明日のシンクロセミナーではなぜ演奏権収入がここまで多いのかについてもお話しましょう。ここでは日本でのテレビ CM や CM 内で
図9

どのように音楽が使われるかも重要になってきます。
パッケージ市場のことに話を戻しましょう。日本
は CD・DVD 等のパッケージからの著作権収入が全体の約 35%を占めています。
2011年と2012年を比べると、1 年間で 18%も成長したことがわかります。世界中の他の市場を見ても、音楽配信に販売が移行される中でこのような市場が成長するということは非常にユニークで素晴らしいことだと思います。
しかしながら、音楽配信市場における著作権収入の割合はスマートフォンへの移行がスタートして以来縮小傾向にあります。配信は現在も国内の著作権収入市場の 9～10％を占めていますが、市場の約 20％、著作権の面ではその割合よりもかなり少なくなっています。また、欧州を中心にサービスを提供する Spotify のような音楽のストリーミング配信サービスが日本に依然として存在していないということも関係しているのではないでしょうか。

7

Music Publishers Association of Japan

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谷口：収益面に関する傾向ですね。10 年前までは収益の 3 分の 1 が演奏、3 分の 1 が録音、残りの 3分の 1 がその他という割合でした。

トンプソン：そうですね、割合が大きく変わっています。国内市場がよりパッケージ市場であるということが影響していると思います。同時に日本における音楽配信市場の成長はとても緩やかなため、当面はこのままゆっくりと成長していくと思います。

谷口：JASRAC のデータでは過去 10～15 年間収益が安定しているということにも注目しなければいけませんね。過去 10 年間は割合が変化しただけで収益はほとんど変わっていません。

トンプソン：ここで素晴らしいことは、谷口さんがおっしゃったようにそれぞれの割合が毎年わずかに増加したり減少したり多少の入替えはありますが、著作権市場自体の収益は非常に安定しているということです。しかし、幾つかの割合は 10 年前やそれ以前と比べて明らかに変化しているのがわかります。
図 10

谷口：次の問題へ行きましょう。 2012 年にミリオンヒットとなったシングルはいくつあるでしょうか（図 10）。A が多いですね。

トンプソン：A が多いですね。

谷口： A のみですね。
図 11トンプソン：正解は A です。
皆さん、素晴らしい。

谷口：昨年はミリオンヒットした CD が 5 枚ありました。驚くことに 5 枚全てが AKB48 というグMIDEM2013

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ループのものだったのです（図 11）。

トンプソン：谷口さんのおっしゃる通りですね。AKB48 は 1 年間で 5 枚のシングルをミリオンヒットにしたのです。1 つのグループで、音楽だけで 2 億 US ドルも売上げています。1 グループのみで、です。一番売れたシングル CD で 182 万枚だったと思います。日本には現在も CD と CD プレーヤーの文化があるのです。莫大な額になるであろう音楽配信販売の売上はまだ計算していませんが、CD販売のみでミリオンヒットしたシングルが 5 枚もあるということには驚きです。
実は、2012年の日本音楽市場の資料を昨日受取ったのですが、昨年に比べて8%増加していました。
このグループのみでそのうちの 4%以上に貢献したのではないでしょうか。

谷口：第 6 問です。

図 12トンプソン：これはサービス問題のようなものです。皆さん正解されると思います。どうぞ。

谷口： K-POP とアデルの「21」を除いて 2012 年に一番ヒットした洋楽のアルバムは何でしょう（図12）。
図 13トンプソン： A も何名かいらっしゃいますが、正解は B です。これがその数字です（図 13）。問題を出す際に言った「K-POP を除いて」ということを思い出して頂けると、上位ランキングの幾つかは K-POP アーティストのものだとわかりますね。アデルの「21」を除いたのもアルバムがリリースされた年が 2012 年ではなかったからです。従って、2012 年に日本国内でリリースされたアルバムとなると、これがそのままランキング順になっていることになります。
シェネルの 「ビリーヴ」というアルバムは、海外アーティストによる日本独自企画アルバムで、その選曲が話題となり、ヒットへと繋がりました。彼女自身によるオリジナル曲もありますが、日本語曲の英語カバーも多数収録されています。
9Music Publishers Association of Japan

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我々が目指す現実的なレベルはリンキンパークの 14 万枚といったところでしょう。海外アーティストとして日本国内で 10 万枚以上のアルバムを売上げることができれば、日本では大成功したといえます。まずは、約 5 万枚というのが出発点ではないでしょうか。

谷口：売れる海外アーティストをプロデュースする時はシェネルの時のようにすれば良いかもしれませんね。

トンプソン：いやいや（笑）。ケースバイケースでしょう。重要なのは、不振とはいえ日本には洋楽市場が確かに存在しているということです。曲にしてもアーティストにしても日本市場で海外アーテ
ィストを成功させるには幾つかありますが、幾つかのステップが必要です。これまでにお話したアーティスト達が国内/海外を統合したチャートでどのランクに位置しているかご紹介することで市場についてより理解して頂けたらと思います。事実、シェネルのアルバムも日本人アーティストと統合したチャートで見ると 22 位にランクインしています。つまり、シェネルよりもアルバムを売上げている国内のアーティストが 21 組もいるということなのです。
よりわかりやすく、他のアーティストの例を幾つか紹介しましょう。シェネルのすぐ後にはカーリー・レイ・ジェプセンが 44 位にランクインしました。 マルーン 5 は 11 万枚で 57 位、テイラー・スウィフトも約10 万枚で 64 位。もっと順位を下げるのであればレディー・ガガです。少し昔のものになってしまいますが、まだ日本ではチャートインしています。9 万枚でした。マドンナは 8 万枚で 83 位、もう少し下がるとオフスプリングが 7 万枚で 100 位にランクインしています。先程も述べたように、5 万枚以上で 100 位以上を狙うことが可能です。15 万枚というのが海外アーティストとして目指すべきところではないでしょうか。10 年前、いや、2～3 年前と比べてずいぶん少なくなってしまいましたが。
また、洋楽のエッセンスが曲自体に入ることにより邦楽曲メインだった日本のファン層が欧米のアーティストの曲に以前よりも親近感を持つようになりました。

谷口：日本では音楽消費者のうち、何%くらいの人が CD を購入していると思いますか（図 14）。A.
25%、B. 15%、C. 35%？

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図 14トンプソン：皆さん正解です。正解は C です。日本では約 35%の人が現在も CD を購入しています。その35%を分析すると、CD を継続して購入しているのは30 歳以上で構成されていることがわかります。

しかし、この統計では 14 歳から 22 歳の、AKB48 の全てのシングルを購入しているような若い層も除外していません。実際にこのような年齢層（14～20 歳）の男性は AKB48 のシングルを購入していることがわかっています。
しかし、これは必ずしも残り全ての人が音楽をダウンロードしているということではありません。
実際に多くの消費者が頼りにするように日本ではレンタル CD 市場がまだまだ栄えています。事実、ほとんどの CD がリリース翌日、遅くとも 1 週間後には各地域のレンタルショップに並びます。そのため、CD を借りて好きなプレーヤーに音楽を保存するだけでお目当ての曲が手に入ることになるのです。これが良いことか悪いことかは別としてですが。次の問題へいきましょう。
図 15

谷口：ボーナス問題です。

トンプソン：これもサービス問題ですね。

谷口：日本の音楽消費者は 1 年間で平均何枚の CD を購入するでしょうか（図 15）。 A. 2 枚、B. 9枚、C. 5 枚トンプソン：A の方が複数いらっしゃいますね。C が多いですが、正解は B です。1 年間で約 10 枚の CD を購入していることになります。 ここで言う CD はシングルとアルバムが混在していますが、主にアルバムのことです。どのくらいのお金を費やしているのかもとても興味深いですね。後ほど議論しましょう。
このような面から言っても日本は現在も健全で力強い CD 市場を持っていると言えるでしょう。全
世界がデジタル市場の影響を受ける中で日本もその影響を受け、市場は成長していますが、その成長の仕方は他の国々とはかなり違ったものになっているのかもしれません。

11Music Publishers Association of Japan

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谷口：第 8 問。 2012 年の JASRAC で徴図 16

収額トップを記録した外国の曲は何でしょう（図 16）。 A.レディー・ガガの「PokerFace」、B. ロジャース& ハマースタインの「Shall We Dance」、C. EXILE の「EachOther’s Way」

トンプソン：正解は B です。なぜ B が正解かお分かりの方はいらっしゃいますか？

女性：日本での英語教育や英語の発音の練習などにとても役立つからでしょうか？わかりません。なぜでしょう？

トンプソン：正解に近いですよ。なぜ「Shall We Dance」 が 2012 年の外国曲で JASRAC の徴収額トップになったかにはテレビ CM が大きく影響しています。この曲は特定のブランドの宣伝に長く起用されていて、現在も使い続けられているのですが、それが巨額の演奏権収入を生み出す要因となっています。日本のシンクロ市場は他の国とは全く異なっているからです。1 つ目のトピックが「どのような曲がテレビ CM に使われるか」、2 つ目が「どのようにして曲の収益を生み出すか」です。必ずしもシンクロが関係する必要はありません。

谷口： 海外アーティストの曲ということでは EXILE は外れるということです。日本の POP グループですからね。

トンプソン：その通りです。
EXILE はエイベックスレーベル に所属する日本のアーティストです（笑）
。
面白いのは、この第 8 問の中に日本のマーケットを語る上で重要な複数のポイントが含まれているということです。
「Shall We Dance」は日本のテレビ CM で使われるスタンダードな曲になっています。
レディー・ガガの「Poker Face」は彼女が世界中で成功したこともあり、日本でも CD ベースで売上を伸ばしました。
しかし、なぜ日本人アーティストが外国曲を持っているのでしょう？理由は、この歌が 2 人の外国人作家と日本人作家によって共作されたものだからです。外国人作家によって書かれたため、この曲

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は外国の曲だとみなされました。70 万枚かそれくらい売れたのではないでしょうか。日本では大きな数字ですね。
ここで重要なことは－先程アーティストベースでは洋楽市場は減少しているとお話しましたが、作家ベースでは増加しているということです。外国人作家には自分たちの曲を日本市場で売り出すチャンスがあるのです。このことについては明日「共作セミナー」でお話しましょう。
1 つの例として、我々音楽出版社と密接に仕事をしている音楽プロモーション会社についてお話します。昨年は約 120 曲を制作したようです。この会社には北欧、独、米をはじめ、さまざまな国の作家が所属しています。この会社が制作した曲は、他の日本人アーティストグループ、EXILE のようにとても成功しているグループの曲として起用されています。因みに、EXILE は日本で 2 番目に売れているアーティストです。昨年の AKB48 の音楽での売上は 2 億 US ドルでしたが、EXILE は 1.2 億 USドルでした。昨年の売上についてのみです。全ての曲の売上ではありません。
成功するためには複数の方法があります。国際的アーティストとして成功し、多くの収益を生み出すことも不可能ではありません。日本人受けするような曲や曲目があればあなたの曲がテレビ CM やその他に使われるチャンスもあります。
また、もしあなたが作家を抱えている場合や、あなた自身がアーティストであり作家である場合はあなたの曲を日本人アーティストの曲として売り出し、その曲を外国の曲とするという手段もあります。次へいきましょう。

図 17

谷口： 第 9 問。日本における CD アルバムとシングル CD の平均価格はいくらでしょう（図17）。
A.アルバム 10 ユーロ/シングル 5 ユーロ、B.ア
ルバム 20 ユーロ/シングル 10 ユーロ、C.アルバム 15 ユーロ/シングル 7.5 ユーロ。

トンプソン：C の方がたくさんいらっしゃいますね。B も何人かいらっしゃいます。

谷口：そうですね。B の方が何人かいらっしゃいますね。

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トンプソン：正解は B です。他国と比較すると高い価格設定ですね。日本では長く非常に高い価格設定になっています。約 35%が 1 年間に 10 枚 CD を購入するわけですから、20 ユーロなんてすぐに超えてしまいます。因みに AKB48 のようなシングル CD は約 10 ユーロです。 ミュージック DVD を出すアーティストもいます。平均価格は…60 ユーロくらいではないでしょうか。 ミュージック DVDを出すアーティストはアイドルアーティストと呼ばれる分類のアーティストで、DVD には多くの特典が付いてきます。60 ユーロもするものが前年比 18%も売上を伸ばすということは非常に驚くべきことで、日本のパッケージ市場が成長している証と言えるのではないでしょうか。

谷口：これが日本のパッケージ市場が現在も極めて健全である 1 つの理由ですね。

トンプソン：日本のアーティストが日本語で歌唱する曲はどこで購入することができるのか、ということです。 日本以外ではほとんど不可能です。従って、日本市場が唯一の販売場所である以上はその価格を維持し続けることは特に難しいことではありません。
また、日本市場で販売するということは、価格設定の面からだけでなく、現在の日本市場の状況から見ても非常に重要なことなのです。また、あなたがどのように日本市場と関わっていくかということが、あなたの日本市場での将来を左右することにもなってくるのです。
谷口:では第 10 問へと進みましょう。最後の問題
図 18です。次のうち、日本に対して最も著作権使用料を支払っているのはどの国でしょう（図 18）。 A:
アメリカ、B.:フランス、C. 韓国

トンプソン：この問題についても少しヒントを出しましょう。日本の音楽が日本以外の国で生み出した収益についてです。どの国で一番日本の音楽が売れたのでしょう。A の方がいらっしゃいますが C が一番多いですね。
正解は B なのです。
フランスは世界全体での著作権収入と比較してもその割合の約 20%を占めています。これは驚きですね。J-POP やアイドル POP にとって健全な市場であるということも驚きです。
このことは私も知りませんでした。このデータは 2011 年と 2012 年のものです。安定した人気があるということもわかります。
韓国は皆さんの予想よりもかなり割合が低いと思います。今、手元に資料があるのですが、本来は私が皆様にお伝えすべきものではないので、そのつもりでお聞き頂ければと思います。実際の第 1 位

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はフランスで、第 2 位はイタリアです。理由はわかりません。第 3 位がドイツ、第 4 位は香港、第 5位が韓国となっています。
以上のことからも、実際は日本の音楽市場にとって欧州が予想以上に大きな市場であることがわかります。多くのチャンスがあるということです。このことが欧州のソングライターが日本で成功している 1 つの理由ではないでしょうか。欧州のアーティストについても同じことが言えます。日本にとって音楽を輸出し続けることは非常に重要です。しかし、どこへ輸出するのかということも考えなければなりません。これらのことから言えば、欧州は確実な市場であり、陸続きの欧州であれば日本の音楽市場の収益を今よりももっと増やすことも、もしかすると可能となるかもしれません。

谷口：日本文化が欧州の国々に紹介されていますしね。例えば、アニメはフランスやイタリアをはじめ欧州の国々に輸出されてから数年が経ちました。日本製のものも放送していますしね。このようなことが理由なのかもしれません。これが日本の音楽がこれらの地域でたくさんの著作権使用料を生み出す要因の 1 つとなっているのかもしれませんね。

トンプソン：以上が日本市場における概要です。先程も申しましたが、これらのデータは異なるソースから入手しています。しかし、日本市場の概要を把握するには役に立ったのではないでしょうか。
より詳しいお話は明日させて頂きます。「共作セミナー」は 12 時から、「シンクロセミナー」はその後、オーディトリアム I で開催されます。
質疑応答はこの後すぐに開始します。これらのトピックの問題をより詳しく学びたい方は明日のセミナーに参加することを強く推奨します。
時間がなくなってきていますが、皆様のご質問に喜んでお答えしましょう。

《 Q&A 》
男性 1：音楽消費者と非音楽消費者はどのように定義されますか？

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トンプソン：良い質問ですね。このような質問が来るのではないかと心配していました（笑）。調査
では、実際に音楽を購入する人々を音楽消費者と限定しました。他のものを通して音楽を楽しみ、購入しない人もいますからね。ですから、実際に CD やダウンロードで音楽を購入する人、またレンタルする方が音楽消費者、実際には購入しないのが非音楽消費者としています。非常に大きな市場であると言えます。ただ消費者とだけするつもりでしたが、音楽消費者と限定するように言われたので。
お答えになっていると良いのですが。他にご質問のある方はいらっしゃいますか？どんなことでも結構ですよ。

男性 2：外国人アーティストが日本語で歌を歌うのはどうでしょう。そのような外国人アーティストは日本で成功できると思いますか？

トンプソン：これにはさまざまな議論がありますね。 谷口さん、どう思いますか？

谷口：陳腐だと思います。

トンプソン：ずいぶんと直接的ですね。

谷口：どうでしょうか。わかりません。日本人以外のアーティストが日本語で歌を歌っているという例が思い浮かばないのです。日本でヒットした例が、です。考えられますか？

トンプソン：不可能ではないと思いますが、難しいでしょうね。 今後は日本の音楽やアニメの露出機会が増え、それに伴いあなたたちのような方が増えるでしょう。
しかし今、音楽自体が変化してきています。オリジナルの言語のままで歌うだけで十分なのです。
ですから、それをすべきでないとは言いませんが、難しいか？と聞かれれば「難しい」とお答えします。

谷口：他のアジア人アーティストについてはどう思いますか？彼らは日本人ではありませんがそのほとんどが日本語で歌っています。アジア人だからでしょうか。我々もそこまで彼らが外国人アーティストであることを意識していません。中国人アーティストであれば日本人ではありませんね。しかし他のアジア人アーティストも日本人ではありませんから…難しいですね。

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ですが、もしも素晴らしいアーティストが日本に来て、この国に住み、日本語で歌うとなるとどうでしょう。これも難しいですね。アーティストはまず自分の国で成功するべきであると思うのです。

トンプソン：その通りですね。他に質問はありますか？

女性 1：日本の文化的な一面についてコメントさせて頂きたいと思います。日本には歴史的に民族的純粋性を守りたいということから国際結婚には消極的であり、欧米風の容姿をしたアーティストが日本語で歌を歌うのは不快だと日本人の友人に聞いたのですが。

トンプソン：ある程度は賛成できます。しかし、日本人の母とアメリカ人の父を持つ私としては答えるのが難しいですね。

女性 1：日本で育ったのですか？

トンプソン：両方です。 そう感じられる方がいるのは事実です。偏見もいくらかはまだ存在しています。
しかし、アーティストは感情を曲に乗せるということについてもっと努力するべきだと思います。海外へ出て行ったものの、上手くいかなかった日本人アーティストもたくさんいますからね。どれだけお金を使っても、何をしても、です。 しかし、音楽を世界へ広める他の方法がないわけでもありません。というのも、作家を介して音楽を発展させていくことも可能だからです。そのような曲は歌詞がどのようなものであろうとも、歌詞は翻訳されますから、世界中どこへいっても通用することになります。日本の場合は日本語に翻訳されますしね。従って、アーティストとしてブレイクするのは難しくても、他の方法もありますから。他にどなたかいらっしゃいますか？

女性 2：こんにちは。プレゼンテーションで既に触れられたかもしれませんが、クラシック音楽が日本でどれくらいの市場があるのか興味があります。

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General Overview of Japanese Marketトンプソン：この件に関しては私の上司の方が詳しいかと思いますが、良い質問です。大きくはありません。実際は非常に小さな市場です。このプレゼンテーションが終了したら向こうにある資料を見て正確な割合をお伝えすることができるのですが。今頭に浮かんだのは 5%以下という数字ですが、もしかすると間違っているかもしれません。このプレゼンテーションが終了したらお伝えします。

谷口：日本でクラシック音楽は生演奏の方がレコードよりも多くの収益があるかもしれません。

男性 3：共作についてお伺いしたいのですが、英語のまま日本人アーティストが歌うのと、日本語に翻訳して日本人アーティストが歌うのとではどちらが成功する傾向にあるのでしょうか？

トンプソン：この件については明日詳しくお話しますが、短くお答えすると、外国人作家によって書かれた曲の 95%が日本語に翻訳されて歌われることになります。その曲に対してオリジナルの歌詞を書く日本人のライターがもう 1 名いることになります。
日本では歌に込められたメッセージやコミュニケーション性がとても重要になってきます。彼らが、あなたが書いた歌詞を無視するということではなく、実際は歌詞の一部を使うということになります。
しかし、日本人のアーティストが 100%英語で歌うことは極めて珍しいですね。自分が書いた歌詞に大きな変更があるかもしれないということは心に留めておいてください。しかし、その後あなたの素晴らしい曲が世界の他の市場でアルバムになるかもしれません。また、あなたの意向を汲み、あなたの考えた通りにアーティストに歌ってもらうということになることもあり得ます。どうすることがベストなのかはソングライター同士で議論されることになるのですが、この過程は全て日本人の手によって行われることになります。

谷口：今のが短い答えですか？

トンプソン：明日はもっと長くなりますよ。

女性 3：2 つ質問があります。日本人アーティストとの共作とソングライティングについて触れられましたが、彼らはどのような種類の音楽に興味があるのでしょうか？

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トンプソン：全てです。 しかしながら、我々はその市場の状況についても、チャンスを活かすために何をどこですれば良いのかについてもわかっています。でも、誰に協力をお願いすれば良いのか？
これが最も難しいところで、まだ具体的な解決法がない分野でもあります。これからこの分野に参入して来られる方のためにも現在の状況をより良くすることができたらと思っています。
このようなプレゼンテーションを行う理由の 1 つに、皆さんに日本市場にはチャンスがあるということを知って頂きたいという思いがあります。共作に適したパートナーに出会うのは簡単なことではありませんし、状況は以前よりも厳しくなってきています。それだけ、需要が高まっていることではないかと思います。谷口さんも探していらっしゃいますし、 実際に多くの外国人作家が直接著作権契約書にサインしています。自分たちの音楽出版社を通してではなく、日本で直接です。日本の音楽市場はより大きくなりましたから。
まず日本市場向けに曲を書くということに慣れなければいけません。
簡単なことではありませんし、柔軟な対応も求められますが、忍耐強く努力を続けることができれば、大きな成功を掴むことも可能です。良い質問でしたね。
この辺で止めておきましょう。少し話し過ぎてしまったかもしれません。本当にありがとうございます。また来年にも違う資料を用いてプレゼンテーションができたらと考えています。先程も触れましたが、明日、今日の内容を掘り下げた 2 つのセミナーが開催されますのでご参加頂ければと思います。
本日はプレゼンテーションにご参加頂き、誠にありがとうございました。
（終了）※文中で紹介されているデータは過去のもので、現在のマーケット状況とは異なる部分があります。

2013 年 1 月 26 日 16:00～17:00
MIDEM2013 ジャパン･スタンドにて開催

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