楽曲解説 / Program Notes

5/17
5/18

オーチャード《楽曲解説》

解説＝岡本 稔第864回 オーチャード定期演奏会
第865回 サントリー定期シリーズ

物語
●第1 幕

北京の紫禁城前の広場、城壁の右手角の歌劇『トゥーランドット』〈演奏会形式・イタリア語上演・字幕付〉
は台本の完成した部分から作曲にかかり、全身全霊を傾けて生涯の最高傑作を書く意気癌のため世を去ってしまった。
プッチーニの込みで創作にあたった。
しかし、1924年11

よき理解者だったアルトゥーロ・トスカニー

月、喉頭癌の手術を受けたブリュッセルで客ニの助言にしたがって、作曲者の弟子のフラ死し、『トゥーランドット』はついに彼の手で完

ンコ・アルファーノがプッチーニの草稿をも成をみることはなかった。とに全曲を完成し、1926年 4月25日にミラ『トゥーランドット』はプッチーニのオペラノ・スカラ座で初演された。ただし、この初演のなかで最大の規模をもち、異国の寓話をでは、指揮のトスカニーニは第3幕のリュー扱いながらも、きわめて人間的な主題を見事の死のところでタクトを置き、聴衆に向かってに処理した作品といえよう。彼の音楽も、単な「ここでプッチーニは仕事を終えました。死る異国趣味にとどまらない、きわめて充実しは芸術よりも強かったのです」と語って演奏たものである。旋律、リズム、和声、楽器法なを終えた。翌日の上演では、アルファーノのど、すべての面で円熟の極致にあるプッチー補筆部分を含む全曲が上演されている。

ニの卓越した手腕が発揮されている。

物語の原作となったのは、ヴェネツィア

アルファーノによる補作はリコルディ社よの劇作家カルロ・ゴッツィ（1720-1806）のり初演前に出版されたが、初演ではトスカ1762年に書かれた5幕からなる寓話劇。
ゴッ

ニーニによって補筆部分にカットが施されツィはコメディア・デラルテの流れを受け継た。以来その第2版が広く演奏されている（本いだ作家で、プロコフィエフの『3つのオレン公演でも第2版を使用する）。
アルファーノにジへの恋』の原作もこのゴッツィの作品であよる補作の完全版は、1982年11月、ロンドる。プッチーニにオペラ化を提案したのは、ン・バービカン・ホールにおけるコンサート形台本を担当した劇作家で評論家のレナート・式上演まで取り上げられることはなかった。

シモーニだったと言われる。
プッチーニがこなおイタリアの作曲家ルチアーノ・ベリオはれに興味を示すと、シモーニは同じく劇作家指揮者リッカルド・シャイーの委嘱により独自で評論家のジュゼッペ・アダーミとともに台の補作版を作成、2002年1月にスペイン・カ本を作り上げた。その作業中にも作曲者はしナリア諸島のラス・パルマスでコンサート形ばしば口を出し、その結果、原作にはかなり式によって演奏され、ザルツブルク音楽祭での手が加えられることになった。
プッチーニも上演されて話題になった。

城壁の上には生首をさらす柱が立ち、後方には門がある。
さまざまな服装の群衆が詰めかけ、役人の読み上げる布告に耳を傾けている。王女
トゥーランドットは、その美貌に惚れて各地から求婚してくる王子たちに3つの謎を与え、は答えられなかった者たちの首を刎 ねているが、布告によると、今日も新たな犠牲者であるペルシャの王子の処刑が月の出とともに執り行われるという。
衛兵が群衆を整理しているうちに、盲目の老人が押し倒され、お付きの若い娘が助け起こそうとした。老人は国を追われてさすらいの旅を続けるタタールの王ティムール。若い娘はタタールの王子つきの奴隷だったリューで、ティムールに同行して身の回りの世話をしている。娘の叫び声を聞きつけて、ひとりの若者が駆け寄る。
この若者こそ身分を隠してティムールとは別にさすらいの旅を続けていたその息子カラフであった。親子が再会を喜びあっていると首斬り役人が登場、続いて哀れなペルシャ王子が処刑場へと進んでいく。
恩赦を求める民衆の声が響く中、バルコニーの上にトゥーランドットが姿を現す。王子
カラフは世にも稀なトゥーランドット姫の美しさにすっかり魅せられ、もはや父王やリューの制止も役に立たず、謎に挑む銅鑼を鳴らしてトゥーランドットに求婚しようとする。そ5

みるが、彼の決意は固い。やがて首斬り役人が処刑されたペルシャ王子の首を持って現われ、リューは、「お聞きください、王子さま」を歌って泣きながらカラフに思い止まるように懇願するが、カラフは「泣くな、リューよ」を歌ってリューを慰め、「きっと姫の謎を解いて5みせる」と自分の動かしがたい気持ちを表明する。
そして、リューに父親の世話を頼んだのち、バルコニー下の銅鑼を高らかに叩き、姫の謎に挑戦する意思表示をする。
●第2幕

第1 場

17

18

オペラシティ

18

ジャコモ・プッチーニ（1858-1924）の最後のオペラで、彼は全曲を完成することなく回廊のアーチに青銅の銅鑼が下がっている。

ンが登場。
カラフの考えを翻そうと説得を試サントリー

プッチーニ（1858-1924）

こへ宮廷に仕える3人の大臣ピン、パン、ポ521

中世のコメディア・デラルテを模したインテルメッツォ ピン、パン、ポンの3人が幕の前に登場、すでに13人もの王子がトゥーランドット姫のかける謎のために命を失っていったことを語り、彼女の頑なで冷たい心を嘆く。つづいて、公務でやむなく北京に住んでいる彼らは、口々に自然の静けさに囲まれた遠い故郷を懐かしむ。
第2場

王宮前の広場。中央には踊り場のついた石の階段がみえる

8人の賢者がトゥーランドット姫の答えの書かれた巻き物を持って登場し、謎解きの準備が整った。
役人や博士、衛士たちに囲まれた皇帝アルトゥムは、これ以上血を流すのはしのびない、とカラフに求婚を断念させようとするが、彼の決意は変わらない。
若者に冷たい一瞥を与えたトゥーランドッ

トは、「この御殿の中で」を歌って、昔、祖先の19

楽曲解説 / Program Notesのために捕らえられ、辱められたあげく不幸早く町を出てほしいと懇願、美女や金銀財宝な死を遂げたことを物語る。自分をローランを差し出して彼の名前を探ろうとするが、カ姫の生まれかわりと信じている彼女はいかなラフは目もくれない。そこに突然「名前がわる男性にも心を開かないと誓ったのだ。謎解かるぞ」と人々の騒ぐ声が聞こえ、彼の名をきだけがトゥーランドット姫に近付く道、けれ知っているティムールとリューが引立てられども結果は常に死であったことを警告する。てくる。
トゥーランドットは、老人と娘を拷問にかけて若者の名前を言わせようとするが、2人のぎつぎに3つの謎を解く。いよいよトゥーラン

口は堅い。
リューは「その名は私だけが知っドットは彼のものとなったのだ。皇帝をはじているが、胸の奥深く秘めておくのが私のめ人々は大喜び。
トゥーランドットはどうにか喜び」といって、鞭打たれながらも決して打して結婚を避けようとするが、そうした彼女ち明けようとはしない。
この責め苦に耐えるを皇帝アルトゥムは「誓いは神聖なもの」と不思議な力の秘密を訝るトゥーランドットに言って諭す。絶望するトゥーランドット。

リューは「氷のような姫君の心もやがてはとこうしたトゥーランドットの様子を見て、心を得られないかぎり彼女を得たことにはなら1つの謎を出す。それは、「夜明けまでに私のの短刀を奪いとって自分の胸に突き立てる。

名を言いあてたら喜んで死のう、しかし、言い人々は、この若い娘の清らかな心に同情し、あてられなかったときは、私の妻になるのだ」

トゥーランドットさえも、かつては知らなかっというものであった。姫は首をうなだれて若た愛の力に深く心打たれるのだった。

者の申し出を受ける。

おおいに喜ぶとともに、皇帝の徳をたたえる。

Column

通じる亭がある 北京の町には、不思議な若第に和らいでくる。姫の心を征服したと信じたカラフは、自らタタールの王子であることを寝てはならない、という布告が出された。王名乗り、自分の命を彼女に預けた。

子は名高いアリア「誰も寝てはならぬ」を歌
い、暁の光が差し込むとき、姫は自分のものになるだろう、と自信のほどを表明する。
ピン、パン、ポンが現れてカラフの機嫌を第2場

宮殿前の広場。白い大理石の宮殿の外壁が朝日を受けてばら色に輝いている。

518

521

年。6月28日・29日～7月1日にかけ日比谷公会堂で金子登指揮東京フィルのもと、「東京オペラ協会」の旗揚げ公演として上演されました。指揮者金子登が旗揚げした東京オペラ協会はその後、1952年に『こうもり』（1月に仙台市公会堂、9月に日比谷公会堂）、同年10月の文化庁芸術祭オペラ公演での6団体合の初めての甘い口づけによって姫の心も次者（＝カラフ王子）の名前が判るまでは誰も

17

プッチーニ『トゥーランドット』の日本初演は1951だけが残る。王子は姫のヴェールを引き裂き、彼女を抱いて情熱的な口づけをする。
こ5『トゥーランドット』の日本初演は東京フィル

ティムールや町の人々がリューの死を嘆

起伏に富んだ宮殿の庭。右手の階［楽器編成］フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2、バス・クラリ
ネット、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、コントラバス・トロン
ボーン（今回はチンバッソ使用）、ティンパニ、
トライ
アングル、小太鼓、大太鼓、シンバル、ゴング、鐘、グ
ロッケンシュピール、チェレスタ、タムタム、オルガン、
シロフォン、マリンバ、ハープ2、弦楽5部[バンダ] トランペット3、トロンボーン3、
アルト・サ
クソフォーン2、ウッドブロック、タムタム

おかもと・みのる（音楽評論）／1956年、大阪生まれ。東京大学農学部卒（ランドスケープ・アーキテクチュア専攻）。1980年代より執筆活動に入り、主要紙誌に寄稿。共著に「音楽中辞典」、「オペラ事典」（音楽之友社）など多数。
ドイツ・後期ロマン派の舞台作品を中心に執筆活動を行い、バイロイト音楽祭、ザルツブルク音楽祭などを定期的に取材する。

き、あとにはトゥーランドット姫と王子カラフ

段を上ったところにトゥーランドットの居間に20かに告げる。2人が抱き合うのを見た人々は、それが恋の力によるものであることを説く。
そして歌いおわると、突然、傍らにいた衛兵

第1場

前で、トゥーランドットは「彼の名は〈愛〉」と厳けて彼を愛するようになるでしょう」と歌って、ないと考えたカラフは、今度は自分の方から●第3幕うとする。息をのんで聞き耳をたてる人々のオペラシティ

いよいよ姫は謎をかける。
しかし、カラフは、「希望」、「血潮」、「トゥーランドット」と、つ前でトゥーランドットは王子の名前を告げよ

サントリー

とり、自分たちの命を救けるためにも一刻もオーチャード

ローラン姫が、侵入してきたタタールの軍勢

同による『フィガロの結婚』に参加した後、協会としての名は消えてしまいますが、日本のオペラ上演史に大きな足跡を残しました。
『トゥーランドット』
日本初演時のプログラム（参考文献：増井敬二（著）、昭和音楽大学オペラ研究所（編）「日本オペラ史～1952」、水曜社、2003）

広場の両側には、群衆が半円形に並んでいる

皇帝アルトゥムをはじめ、人々の居並ぶ

21