豊さらには自分自身などあらゆるものを素材とする
と社会の
「発生」
の仕方に光をあててきました。
構造や性質をもとにゆるやかにまとめて構成しています。裏面のマップに、
「軸」
、
「歪み」
、
「枠内」
、
「余白」など、作家自身が抽出した、作品の特徴を示すいくつかのキーワードを記しました。これ
らのキーワードは、豊嶋が、人の思考と社会の成り立ちをどのように捉え、かたちにしているのか、
その創造の回路に触れるヒントになるものです。
作品解説とともに実際の作品と照らし合わせると、一見ばらばらな作品群のうちにいくつもの共しょう。ぜひ、じっくり会場をめぐって、豊嶋の思
考と創造の往還に触れていただければ幸いです。
―

本リーフレットは、「豊嶋康子 発生法

―天地左右の裏表」展の鑑賞ガイドとして、主な出品作品／シリーズについて解説したものです。すべての出品作品が掲載されているわけではありません。

2023年 12月9日［土］−2024年 3月10日［日］東京都現代美術館 企画展示室 1階

主催＝東京都歴史文化財団 東京都現代美術館
協力＝株式会社フォレステクナ―

This leaflet is intended to provide viewing
guidance for some of the works andseries central to the “Yasuko Toyoshima:
Origination Method” exhibition anddoes not include all exhibited works.

Saturday, December 9, 2023 — Sunday, March 10, 2024
Museum of Contemporary Art Tokyo
Organized by Museum of Contemporary Art Tokyo operated by
Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture
Cooperated by Forestechna子

通点や問いかけの連関を見出すことができるで

康

展覧会は、豊嶋の多様な作品群を、それぞれのOrigination
Method

作品の幅はとても広く、思いがけない角度から人嶋合ってきた作家です。物や道具、社会システム、

YasukoToyoshima

価値観、約束事に対して「私」の視点から向かい

The artist Yasuko Toyoshima has kept theperspective of “I” and continually confronted
various systems, values, and rules surroundingus. Her wide-ranging creation employs
various materials, such as objects, tools, social
systems, and even herself, irradiating the“origination” process of people and society
from unexpected angles.
The exhibition organizes Toyoshima’s diverse
works in loosely-defined groups based on
their structure and quality. The map on theback page includes some keywords chosen
by the artist to describe the characteristics ofher works. These keywords — “axis,”“distortion,” “frame,” “margin,” and so on— allow us to glimpse into Toyoshima’s
creative process, of how she understands andgives form to the origin of people’s thoughts
and society. Viewing the artworks inconjunction with the keywords and descriptive
texts will reveal commonalities among
seemingly disparate pieces and theirrelationships with the artist’s inquiries.
We hope you will spend ample time exploring
the gallery and enjoy encountering interplay
between Toyoshima’s thoughts and creation.

発生法― 天地左右の裏表

豊嶋康子は、私たちを取り巻くさまざまな制度や

17

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42

Answer Sheet
02 エンドレス・ソロバン［1990］

Endless Abacus
03 名人戦［1992］

The Professional Go Players’Championship Series
04 サイコロ［1993］

Dice
05 ジグソーパズル［1994］

Jigsaw Puzzle
06 スピログラフ［1994］

Spirograph
07 浮き［1994］

Fishing Float
08 弾痕ステッカー［1995］

Bullet Mark Sticker
09 小型船舶用救命浮き輪［1996］

Straw Life Preserver
10 安全ピン［1996］

Safety Pin
11 レジスターマーク［1996］

Register Mark12 定規［1996 –1999］

Ruler

07
07

38
37 38

38

13 鉛筆［1996 –1999］

Pencil
14 ミニ投資［1996 –］Mini Investment
15 口座開設［1996 –］Open Bank Account16 振込み［1996 –］Transfer to My Account17 発生法 1［1997］

Origination Method 105

24 折り紙［2003］

36 運動／オッズ［2011］

OrigamiMotion /Odds

25 復元［2003 –2006］

Restoration-Fabrication
26 生涯設計［2003 –2013］

Life Design

Cover-up Maneuvering
38 パネル［2013 –］Alternating Current
49 回転［2018］

Rotation
50 串刺し［2018］

Stick Through27 色調補正 1［2005/2023］

39 面積［2014］

51 正方形余白［2018］

Color Compensation 1

Area

Square-Margin

28 色調補正 2［2005］

Color Compensation 2
29 発火法［2006］

Making Fire

20 発生法 2

37 隠蔽工作［2012］

48 交流［2018］

Panel

Origination Method 2(Rejection Letter)
Origination Method 2(Report Card)06

38［1998］
18 発生法 2（断り状 ）［1998］
19 発生法 2（通知表 ）

49
50

05

<

01 マークシート［1989 –1990］

07

38

30 殺菌［2006］

Sterilize
31 意思表示［2006］

Declaration of Intent［1998］ 32 輪郭 2［2007］（表彰状コレクション）
Outline 2
Origination Method 2(Certificate Collection)
33 輪郭 3［2007］
21 書体［1999］
Outline 3
Script34 固定／分割［2009 –］22 発生法 3［2000］
Fixation/Division
Origination Method 335 固定／動作
23 描かれた人［2001］（2009年大相撲秋場所 ―Depicted People［2009］
幕下の取組星取表 ）Fixation/Motion

40 固定（ある順番に並べる）［2014 – 2016］

Fixation( Placing in a Certain Order)
41 狂犬病［2015］

Rabies42 落下防止［2015］

Fall Prevention
43 棚［2015］

Shelf
44 前例［2015］

Precedent［2016］
45 パネル（色名）

Panel (Color Name)

52 棒グラフ［2019］

Column Chart
53 帯グラフ［2019］

Band Chart
54 円グラフ［2019］

Pie Chart
55 レーダーチャート［2019］

Radar Chart
56 地動説 2020 –2022［2020 –2022］

The Copernican
Theory 2020 –2022
57 収納装置［2021］

Enclosure46 四角形［2017–］

58 地動説 2023［2023］

Quadrilateral

The Copernican
Theory 2023

47 パタパタ［2017–2019］

Pata Pata

01

05

09

13

マークシート

ジグソーパズル

小型船舶用救命浮き輪

鉛筆

Answer Sheet
1989 –1990

Jigsaw Puzzle
1994

Straw Life Preserver
1996

Pencil1996 –1999

机の上に解答用紙が残されている

既製品のジグソーパズルのピースを

救命浮き輪の側面に切り込みを入れ、鉛筆の中央付近に芯が出るように、にある本来の「記入欄」
ではなく、無作為に手に取った順番ですべてので溶かして掻き出す。空洞になった

1本の鉛筆は 2 本で向かい合う形となり、場面設定。マークシート方式の解答用紙「記入欄の外側」一面に鉛筆で塗りつぶしの作業を行う。

横一列につないでいく。

ピースを使い、本来完成させるべき絵柄（面）ではなく線をつくる。

The work depicts a scene whereanswer sheets are left on desks. Instead offilling in the designated “blanks” on
the multiple-choice answer sheets,
I pencil the entire area “outside the blanks.”

I attach ready-made jigsaw puzzle pieces
side by side. Instead of a picture ( plane )I’m supposed to complete, I create a line
using all the pieces in the order I pick themup randomly.

02

06

エンドレス・ソロバン

スピログラフEndless Abacus
1990

Spirograph1994

末端が先端につながるように

歯車とペン先をはめ込む穴の位置を浮力材である内部のウレタンをシンナー
内部に藁を詰め、切開部を接合して元の姿にする。

After cutting into the side of a lifebuoy,
I melt inner urethane, a buoyant material,using a paint thinner and scrape it out.
Then, I pack straw inside the empty buoy
and join the incised part to return it to theoriginal shape.

10

安全ピン

Safety Pin
1996
安全ピンの針先に向かって

両側から中心に向かって削っていく。
内向きの芯を折らない限り使用することができない。

I sharpen pencils from both sides toward
the center to expose the lead near the
middle. A pencil becomes two pencils
facing each other, which cannot be used
unless the inside-facing lead is broken.

14

ミニ投資

Mini Investment
1996 –
株式投資のために証券会社にそろばんを円環構造にする。

組み合わせ、道具の仕組みに珠の数値は上書きされていくが、描くことができるスピログラフ。

口座をつくる。開始時の1996 年には折り曲げられた部分を、さらに折り曲げる。 当時の四大証券会社だった大和證券、
あるいは、まっすぐにのばす。
日興證券、野村證券、山一證券に一点を自由に選ぶことはできる。

I bend the parts of safety pins bent toward
the needle tips even further. Or I straighten
them out.

連結が一巡するとフレーム内で示される

身を任せることで幾何学模様をそろばん自体の構造が変わることはない。 自由な線は描けないが、
I line abacus beads so that the end beads
circle back to the beginning. After a fullround of concatenation, the numbers
represented by the beads within the frame
are overwritten, but the abacus’ structure
itself remains unchanged.

03

名人戦

The Professional Go Players’Championship Series
1992
自作した碁盤に「名人戦」の棋譜（『朝日新聞』1992年）
を再現する。

白い碁石の半分を黒に、黒い碁石の半分を白に塗装することであらわれる一局面。
The work reproduces the record of a go
game from the Meijin Championship( The Asahi Shimbun, 1992 ) on a go board
I made. A position is created by painting
one side of the white pieces black and one
side of the black pieces white.

04

サイコロ

A spirograph allows its user to draw ageometric pattern by combining a toothedgear and the position of a hole into whicha pen point is inserted and letting thetool’s mechanism do the work. It does notallow you to draw a free line, but you canselect a point at will.

07

浮き

Fishing Float
1994

I roll dice at the exhibition venue.
A handful in one hand, a whole box atonce, underhand throw — the diceare rolled according to the various ways
I choose to throw them.

レジスターマーク

生涯売却しない。

Register Mark1996

I open accounts with securities firms toinvest in stocks. In 1996 when I started the
project, I opened accounts with the fourlargest securities firms — Daiwa Securities,
Nikko Securities, Nomura Securities, andYamaichi Securities. I added Monex in2000 and kabu.com Securities in 2006.
I maintain a list of stocks’ purchase dates,names, and fluctuations and will not sellthem throughout my life.

印刷物のずれを防ぎ、断裁位置を（トリムマーク）
合わせる目印となるトンボを集めてレイアウトした転写ステッカーをつくる。展示空間の平滑な部分を選び、ランダムに転写する。

銀行窓口での口座開設の手続きで

08

弾痕ステッカー

Bullet Mark Sticker
1995

ステッカーにして展示空間のサイコロの目が出る。

すべて列挙し続け、購入した株式はI follow the production procedure shownin a fishing magazine and make floats
for fishing Japanese white crucian carp.

展示会場でサイコロを振る。

私が決めたさまざまな振り方によって株式の購入日、銘柄、変動を口座開設

週刊誌で見つけた暴力団のアンダースローで、など

2006 年にカブドットコム証券を追加。

水中と空中の境界である水面を貫く浮き。 I make transfer stickers by collecting andlaying out trim marks, which prevent
釣り雑誌に掲載されている制作手順にprinting paper from getting out of position
従って、へらぶな釣り用の浮きをつくる。 and define where to trim. I choose flat partsof the exhibition space and transfer the
A fishing float penetrates the water’smarks randomly.
surface bordering the water and the air.

Dice
1993
片手に一握り、箱ごと一気に、

11

開設し、2000年にマネックス証券、発砲事件現場の弾痕の形を模写し、ガラス窓に貼る。被害者と加害者の二役を示す、架空の状況設定。

I copy the shapes of bullet holes at a gangshooting scene found in a weekly gossip
magazine, make them into stickers, andput them on the windows in the exhibition
space. The fictitious situation shows
the dual roles of a victim and assailant.

1215Open Bank Account1996 –

定規

1,000 円を入金して、2 週間後に届く

Ruler
1996 –1999

カード到着後に口座開設時の1,000 円を直線定規、三角定規、雲形定規、

キャッシュカードを待つ。

引き出し、別の銀行で口座を開設する。

この手続きを繰り返す。
分度器をオーブントースターで加熱する。 I deposit 1,000 yen to open an account at
プラスチックの素材とともに目盛りも歪む。 a bank’s teller and wait for an ATM card toarrive two weeks later. Once I receive
I heat straight edge rulers, set squares,
the card, I withdraw the 1,000 yen andFrench curves, and protractors using
open an account with another bank.
an oven. The scales become distorted
I repeat the process.
with the plastic material.
16

振込みTransfer to My Account1996 –
自分の銀行口座に ATMから振り込み続ける。その際に「振込みカード」
を発行していく。
I continually transfer money into
my bank accounts from ATMs.
I have “transfer cards” issued.

17

22

26

28

発生法 1

発生法 3

生涯設計

色調補正 2

Origination Method 1
1997

Origination Method 3
2000Life Design
2003 –2013

Color Compensation 2
2005

書店でさまざまな種類の問題集を書道教室での臨書。私が書いた文字

展覧会のスポンサーである

描かれている図像と縦横サイズの比率が幾通りかの保険プランを立ててもらい、片方は額にセットした買い集め、この中にある
「問題」
を解く。
解答欄に答えを記していく経過をビデオで記録し、使用した問題集を列挙する。

でもあり、先生が書いた文字でもある。
Imitating an exemplary work at a
calligraphy school. The letters are bothmy and my instructor’s writings.

生命保険会社の保険に加入する。

10 年契約の更新型終身移行保険を選んだ。4 種類の特約は障害保障特約、
特定疾病保障定期保険特約、

I buy different kinds of workbooks at a
bookstore and solve the “problems” in them.
I record the process of writing down
answers in the answer columns as a video
and list the workbooks I used.

描かれた人

18

新聞に掲載された容疑者の似顔絵を使い、 私が生き続けていたら展覧会の賞金の発生法 2（断り状）

23

Depicted People
2001
真正面から描かれた顔に頭髪部分をOrigination Method 2（ Rejection Letter） 埋めるように合成して、後頭部にする。
1998
見える部分のコピー & ペーストを
これまでに受け取った各種の断り状を繰り返して捏造した見えない部分。

I preserve and collect various rejection letters
I received in the past and treat them as works
of printed matter.

Using suspect sketches published innewspapers, I compose the back of their heads
by covering the front-facing faces with
their hair. The invisible part is fabricated byrepeatedly copy-pasting the visible part.

1924

発生法 2（通知表）

折り紙

保存・収集し、印刷物の作品として扱う。

Origination Method 2（ Report Card）
1998

Origami2003

小学校、中学校、高校から受け取った

一旦折り上がった立体を私の存在について入力した方法を、折り目が付いた状態でスキャンし、通知表を展示する。他者が自分の方法としても提示する。

I exhibit report cards I received inelementary, junior high, and high schools.
Someone else’s method of inputting
about my existence is presented also as
my own method.

20

発生法 2（表彰状コレクション）

Origination Method 2（ Certificate Collection）

1998
これまでに受け取った表彰状や解体し元の正方形に戻す。

同じサイズに出力する。過去の折り目がその紙の経歴として残る。

Script1999 –
受け取った郵便物の宛名に書かれた、他人の筆跡による私の名前を収集する。
I collect my names written in someone
else’s penmanship in the address fields on
mails I received.

約 3分の1の保険料を契約期間中に払うことになる設計である。

この10 年間、私には何事もなく、契約は更新せずに作品は完了した。
I take out insurance with a life insurancecompany that sponsors the exhibition.
Having them prepare several insurance
plans, I selected a renewable, translational
whole-life insurance policy with a
10-year contract. Four special agreements
offer disability insurance, term insurance
for specified diseases, comprehensive
medical care, and elderly care. It is
designed so that, if I die between 2003
and 2013, my older brother will receive
the insurance payment of about seventimes the exhibition prize money, and if
I live, I will pay a premium worth abouta third of the prize money during thecontract period. Nothing happened to mein the last 10 years, and the work wascompleted without the contract renewal.

Restoration-Fabrication
2003 –2006
もともと在ったであろう形体に復元する。
創造（想像）する成り行きを、「器」の形としてあらわす。

I collect fragments found around me andrestore them to their imagined original forms.
I present the process of creating ( imagining )the whole that once existed based on a
fragment that exists now in the form of a“vessel.”色ガラスによって混色された絵で、もう片方はその絵の色を再現するように描く。同じ色の絵に見えて、色があらわれる仕組みは異なる。
Each diptych has the same image andlength-width ratio but differs in size.
One painting’s colors are mixed with thecolor of a colored glass set in the frame,
while the other painting is painted torecreate the mixed colors. The twopaintings appear to contain the samecolors, but the mechanisms by which
the colors are developed differ.

29

発火法

Making Fire
2006
美術館の展示室できりもみ式発火法によって火をおこす。
発火過程で温度が上昇する私の手、
火きり杵と火きり臼を赤外線サーモグラフィーで撮影する。

P-MODELの楽曲『美術館で会った人だろ』
を入れた動画と、私が火きり杵をこする摩擦音を入れた動画の2 種類がある。

遮光した室内に、赤と緑の光がI start a fire in the museum’s exhibition
room using an ignition method of hand
drilling. Using infrared thermography,
I film my hands, whose temperature rises
during the ignition process, the drill,
and the hearth. There are two videos:
one with P-MODEL’s song “Art Mania”
and the other with a frictional sound ofme spinning the drill.

それぞれ異なる色調で設定した

30

1秒ごとに切り替わる照明を設置する。

復元

今ある破片からかつて在った全体を書体

約 7倍の保険金が入る設計であり、25

結果で生成されている。

21

死亡したら兄に展覧会の賞金の27

身の回りに落ちていた破片を集め、I frame award certifications, diplomas, etc.,that I received in the past and place themon the exhibition venue wall. The results ofothers’ evaluation of me create the work.

2003年から2013年までの間に私がThree-dimensionally folded origami isundone and returned to its original square
sheet. The creased paper is then scannedand printed out in the same size. Folds
from the past are preserved as the historyof the piece of paper.

卒業証書などを額装して、展示会場の壁に設置する。他者が私を評価した

総合医療特約、介護特約。

同じで、倍率が異なる2 枚一組の絵。

色調補正 1

Color Compensation 1
2005／2023

2台のビデオカメラと2台のモニターで撮影しながら201色の色見本の色調・色相を判断し続ける。

I place a light that alternately emits red andgreen light at intervals of a second in acompletely darkened room. While filmingwith two video cameras, each set to adifferent color tone, and two monitors,
I continue to determine the tones and huesof 201 color samples.

殺菌

Sterilize
2006
美術館の展示ケースの中に置いた色見本に向けて、有害紫外線の殺菌灯を点ける。

紫外線を遮断するフィルターによって内側の作品を保護するケースが、この設定では外側の鑑賞者を守る目的に置き換わる。

展覧会期間中、色見本は紫外線を浴び続けて退色していく。
I light a germicidal lamp with harmful
ultraviolet rays toward color samples
placed inside the museum’s display case.
The case, originally intended to protect
artworks inside with an ultravioletrays-blocking filter, protects the viewers
outside instead in this situation. The
color samples are exposed to ultraviolet
rays during the exhibition, causing themto discolor.

31

35

38

46

意思表示

固定／動作（2009年大相撲秋場所―幕下の取組星取表 ）

パネル

四角形

Panel
2013 –

Quadrilateral
2017–

本来は鑑賞する部分ではない

シナベニヤに四角形を描き、Declaration of Intent
2006
公正証書遺言をつくり、臓器提供意思カードを携帯する。

生涯売却せずに株式を購入し続ける（1996 –）
《ミニ投資》
からつながる、
私の死後を設定した作品。

I have my will notarized and carry myorgan donor card. The work, which
stipulates what happens after I die, islinked to Mini Investment ( 1996 – ), in
which I continually purchase stocks
without selling them throughout my life.

32

輪郭 2

Outline 2
2007
直方体の石の表面に、図の輪郭を刻む。
複数の面にまたがるように輪郭線を彫り、押印する。

立体表面上の輪郭を紙上に移行する、
無数の在り方の仕組み。

I carve an outline of a figure on the surface
of a rectangular stone block. I carve theoutline across multiple surfaces and stamp it.
The mechanism creates countless possibilities
for transferring an outline carved on a
1three-dimensional surface to the paper.

33

輪郭 3

Outline 3
2007

Fixation/Motion
2009
参加する展覧会ポスターの裏面を星取表にする。秋場所の初日から中日までの幕下の取組結果とそれぞれの決まり手と取り口を記録した。相撲ばかり観ていた日々の中で、相撲を観ながらつくった
星取表が作品となり、使用したポスターの展覧会に出品されるという事実上の経緯が素材の根拠である。

I turn the backside of the poster for theexhibition I participate in into a list of wonand-lost records for a grand sumo tournament.
I recorded the results makushita ( junior-grade
wrestlers ) matches and each match’s winningmove and tactics from the first day to the
middle day of the autumn tournament.
The rationale for the material is found in theactual course of events in which the list of
won-and-lost records, which I created while
watching sumo matches during the days
when I watched sumo all the time, became awork of art, and the work was exhibited at ashow of the poster I used in the piece.

パネルの裏面に、他にあり得るであろう
壁に斜めに掛けてあるので、鑑賞者は作品の横から裏面を覗き込むことができる。
On the back of a panel, which is originallynot made to be viewed, I continuously add
other possible frame patterns. The panel ishung at an angle so that viewers can look
into the backside from the side of the piece.

40

固定（ある順番に並べる）

Fixation（Placing in a Certain Order）
2014 –2016
並べる順序が共有できる

数字や記号を書いた木札をつくり、

Fixation/Division2009 –「発生」の初期段階にあたる卵割のように、二つに割れる球体としてくす玉をつくる。
展覧会終了後、搬出時に（私が）溜め込んだ息を吐くかのごとく、（私が）くす玉を割る。

表面にはコンセントを取り付け、裏面の配線でつないだプラグは展示室内のコンセントに差し込む。
I wire on the panel’s backside. I mountan outlet on the front side and insert aplug connected by backside wiring into
an outlet in the exhibit room.

ネジを打つ。木札に銅線を結び付け、

49

Rotation2018

運動／オッズI make wooden tags with numbers or
symbols whose order is commonly
recognizable and drive the same numberof screws as the tags into a sheet of wood.
I tie the tags using copper wires and fix
them onto the wooden sheet with thescrews. The copper wires are complexlyintertwined but line up in a certain order.

Motion /Odds
20112010 年 12月5日のアケダクト競馬場（ニューヨーク）のオッズ板に表示された、倍率数値の全記録。

数十秒ごとに表示が切り替わり、あらわれては消える数値をいくつかのThe work consists of a complete record ofodds displayed on the tote board at Aqueduct
Racetrack ( New York ) on December 5, 2010.
The display switches every several tens ofseconds, and all the numbers that appear anddisappear are written down on long strips ofpaper. Although all records are arranged ona chart by inserting the paper pieces into it,some numbers appear in the front whileothers disappear into the back.

37

隠蔽工作

Cover-up Maneuvering
2012
キャンバスやパネルの裏面の骨組みをつなげて、何かを収納できる部分や解体しない限りあらわれない密封空間をつくる。裏面の構造強化で作品を垂れ幕と紙吹雪と紙テープが落ちてくる。 保護するのと同時に、隠す仕様そのものが形体を決定する。
I make a kusudama ( a decorative ball ) as asphere that splits in two, like an egg
cleavage at the beginning of “development.”
While cleaning out the venue after theexhibition closes, the kusudama is opened( by myself ) as if letting out the breaththat has been held ( by myself ). A banner,confetti, and paper tapes fall.

パネルの裏面で配線する。

ある順番に並んでいる。

表の背後に消える数値がある。

固定／分割

Alternating Current
2018

36

平面から離れて空間に巻き上がった線を

34

交流

1枚の木の板にそれと同じ数だけ銅線は複雑に絡まりながら、

44

前例

By connecting frames on the back of acanvas or panel, I create parts for storing
something and sealed spaces that only
become visible by disassembling the piece.
The reinforced structure on the backsideprotects the work, while the very meansof hiding something determines the form.

一つの桐箱に収めた、回転する円形と筒形それぞれの

「天」
「地」
と
「左」
「右」
。

“Up” and “down,” “left” and “right”
on a rotating circle and tube placed ina paulownia wood box.

56

地動説 2020 –2022

Precedent

The Copernican Theory2020 –2022

20 世紀前半に起こった日露戦争・

サイズの異なる複数の円形と、主に日本が占領した地域、戦地の半円・扇形を重ね合わせる。

接続したままの状態を維持しながら削る。 表に紙片を差し込み全記録を配列しても、 2015
表の正面にあらわれる数値と彫り跡として平面上に刻まれた線と、

I chisel a sheet of wood while keeping thechiseled pieces attached to the wood.
Through a single act, I produce two resultsby simultaneously creating the lines engravedon the plane as chisel marks and the lines
rolled up into the space, away from the plane.

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回転細長い紙片にすべて書き記す。

二つの結果。

I draw a quadrilateral on plywood andchisel everything around the figure.

木の板にネジで固定する。

彫刻刀で木を削り落とさないように、同時発生させた、一つの行為で示す

四角形の周辺をすべて彫刻刀で彫る。

骨組みのパターンを増やし続ける。

日中戦争・太平洋戦争の時期の、これらの円を分割した

領域の地図を和紙に墨で描く。

各層はボルトを軸として回転する。

この地図に、渡航した日本の画家の名前、 幾通りかの色と形の組み合わせを伴う。
その地に赴いた年と理由を書き出した。 I layer multiple circles of different
sizes and half circles /fan shapes
画家という理由ではなく
created by dividing the circles.
兵士として召集された渡航、単なる
Each layer rotates around a bolt.
The work involves several「旅行」
としての渡航も含んでいる。
combinations of colors and shapes.
使っている和紙は、私の地元である
埼玉県比企郡小川町でつくられた。
この地域の和紙は、戦時中に風船爆弾の素材としても使われていた。
Using sumi ink on washi paper, I draw a
map of areas that were mainly occupied by
Japan and that became a battlefield during
the Russo-Japanese War, the Second
Sino-Japanese War, and the Pacific Warthat occurred in the early half of the20th century. On this map, I write down
the names of Japanese painters who
traveled to the areas and the years andthe reasons for their trips. The trips also
include those made not as a painter but
as a soldier, as well as those made for
personal reasons. The washi paper is madein my hometown, Ogawamachi, Hiki-gun,in Saitama Prefecture. The washi paper
from the area was used as the material
for a balloon bomb during the last war.

―

作品解説＝豊嶋康子

Descriptions: Yasuko Toyoshima予め定める
Predetermine

反転
Reverse枠内／枠外
Frame/
Outside frame

反転
Reverse偏り
Imbalance

回転Rotation

運動
Motion軸／串刺し
Axis/
Stick through

予め定める
Predetermine

枠内／枠外
Frame/
Outside frame

順番
Order

観察
Observation

予め定める
Predetermine

歪み／偏りDistortion/
Imbalance

名称
Names

輪郭
Outline余白Margin

運動
Motion
回転
Rotation

回転
Rotation
軸／串刺し
Axis/
Stick through

軸／串刺し
Axis/
Stick through枠内／枠外
Frame/
Outside frame<

制作 =東京都現代美術館
執筆 = 豊嶋康子、鎮西芳美［東京都現代美術館］
翻訳 = 池田絵里佳
デザイン= 小池俊起

Produced by Museum of Contemporary Art Tokyo
Texts by Yasuko Toyoshima,
Yoshimi Chinzei［Museum of Contemporary Art Tokyo ］
Translation by Erika Ikeda
Design by Toshiki Koike© Museum of Contemporary Art Tokyo 2023