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Test Phonoentzerrer

Accuphase C-27
Preis: 8000 Eurovon Dirk Sommer, Fotos: Rolf WinterWelcher Analogliebhaber hätte sich das vor 20 Jahren träumen lassen?
Der japanische Nobel-Hersteller Accuphase präsentiert jetzt erstmals einen
separaten, extrem aufwendigen Phonoentzerrer.
Bei der Feier des 25-jährigen Firmenjubiläums der P.I.A., Ende 2001, zu einer Zeit also, als viele, vor allem amerikanische High-End-Hersteller ihre
Hoffnungen auf Heimkino-Produkte
setzten – wer redet eigentlich heutenoch davon? –, bekannte sich Accuphase-Vizepräsident Saito uneingeschränkt zur zweikanaligen Musikwiedergabe. Wie ernst dieses Bekenntnis
gemeint war, dokumentieren unter anderem der mit einem image hifi-Awardausgezeichnete Analog-Tuner T-1000
und der begeisternde CD-Player DP500. Accuphase schert sich eben nicht
um angebliche Zukunftstrends, sondern vertraut darauf, dass Audiophile
für die jetzt verbreiteten Formate undMedien allerbeste Wiedergabegerätschaften erwerben möchten – und hat
damit Erfolg.
Nachdem bisher Phonomodule fürVor- und Vollverstärker das Mittel derWahl waren, trägt man nun den gewachsenen Ansprüchen der Schallplattenfreunde und ihrer immer raffinierter und umfassender werdenden
Geräteparks Rechnung und stellt einen
Entzerrer-Vorverstärker vor, der dieSignale von bis zu drei Tonabnehmern
aufbereitet. Dabei ist es völlig egal, obes sich um Systeme mit bewegter Spuleoder bewegtem Magneten handelt. Jeder Eingang kann für MC- oder MMAbtaster konfiguriert werden. Und dazu wird nicht nur, wie sonst bei fast
allen übrigen umschaltbaren Entzerrern üblich, eine Verstärkerstufe zu-image-hifi.com

oder abgeschaltet. Bei Accuphase leistet
man sich den Luxus, zwei komplette
auf ihre Aufgabe hin optimierte Verstärkerzüge bereitzustellen. MM-Systeme liefern eine etwa zehnmal so hohe
Ausgangsspannung wie „normale“
MCs und sind meist für einen Abschlusswiderstand von 47 Kiloohm
ausgelegt. Daher nehmen sich hier drei
parallel geschaltete FET-Buffer-Verstärker mit hohem Eingangswiderstand des Signals an, bevor es an sechs
parallel liegende Differenzverstärker
im Push-Pull-Betrieb weitergeleitet
wird. Dieser Verstärkerzug des C-27
bietet außer den üblichen 47 auch ein
und 100 Kiloohm als Lastimpedanz an,
die per Relais und Drehknopf an der
Frontplatte des Entzerrers ausgewählt
werden können.
Die deutlich schwächeren MC-Signale verstärken acht parallele Differenzverstärker, die den zum Abschluss vom
Systemen mit bewegter Spule benötigten geringen Widerstand sowie einen
extrem hohen Fremdspannungsabstand garantieren. Hier lässt sich bequem per Drehknopf mit Lastimpedanzen von drei, zehn, 30, 100,

300 und 1000 Ohm experimentieren.
Für jeden der beiden Verstärkerzüge
kann man per Schalter die Verstärkung
um zehn Dezibel erhöhen. Auch ein beizehn Hertz einsetzendes Subsonic-Filter ist auf Knopfdruck verfügbar.
Selbstverständlich speichert der C-27
die Einstellungen für Widerstände,Verstärkung, Subsonic-Filter und MCoder MM-Betriebsart für den jeweiligen Eingang ab.
Die MM- und MC-Verstärker eines
jeden Kanals teilen sich eine TeflonPlatine, die sich durch geringe Verluste
und eine niedrige Dielektrizitätskonstante auszeichnen soll. Die beiden Signalplatinen sind übereinanderangeordnet und werden jeweils von einem eigenen gekapselten Ringkerntrafo mit nachgeschalteter Stabilisierung
mit Energie versorgt. Das Ausgangssignal steht sowohl an einer Cinch- alsauch an einer XLR-Buchse pro Kanal
zur Verfügung. Erfreulicherweise muss
man sich beim C-27 keine Gedanken
mehr um die Polarität des symmetrischen Signals machen und gegebenenfalls an der Vorstufe die Phase umkehren: Per Schiebeschalter kann man

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Der C-27 wurde konsequent in Doppel-Mono-Bauweise ausgeführt. Die Signalplatine fürden zweiten Kanal ist unterhalb der hier sichtbaren montiert

wählen, ob Pin 2 oder Pin 3 das „heiße“Signal führt. Dass die feine Elektronik
in ein entsprechend elegantes Gehäuse
mit Champagner-Front, Holzseitenteilen und speziellen resonanzmindernden Füßen eingekleidet wurde, darfman bei Accuphase ja voraussetzen.
Mich hat beim C-27 zu allererst die
Möglichkeit gereizt, ihn im MM-Betrieb zu benutzen, aber nicht mit einem
MM-Tonabnehmer, sondern mit einem Ortofon SPU in Kombination mit
dem Silberübertrager T-100. Mein Einstein-Entzerrer verstärkt ja ausschließlich die feinen Signale von MCs,so dass Experimente mit Übertragern
leider ausgeschlossen sind. Die passenden Einstellungen für den C-27 sindschnell gefunden: Eingang 1 wird auf102

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MM-Betrieb geschaltet, das SubsonicFilter bleibt aus, die zehn Dezibel zusätzlicher Verstärkung werden aktiviert, und mal 47, mal 100 Kiloohm
bilden die Last für die Sekundärwicklung des T-100. Bei einer alten Contemporary-Mono-LP, Shelly Manne &His Men Play „Peter Gunn“ (C 3560)
bringt der höhere Abschlusswiderstandnoch einen Schuss mehr Offenheit undGlanz ins Klangbild. Den unwiderstehlichen Swing der alten, aber noch immer faszinierenden Scheibe vermitteln
SPU, T-100 und C-27 aber unabhängig
von der Eingangsimpedanz des Letztgenannten. Und obwohl man den
Brinkmann Marconi für einen mitreißenden Pegel ein wenig weiter aufdrehen muss als gewohnt, stört inSpielpausen bei angehobenem Tonarm
keinerlei Rauschen die Stille im Hörraum. Dank des vorbildlichen Fremdspannungabstands des C-27 und seiner
lockeren und emotional ansprechenden Spielweise verfällt man dem Charme des SPU Royal schon nach wenigen
Takten.
Noch eine kleine Portion mehr Intensität ist dem Tonabnehmerklassiker zu
entlocken, wenn sich der Accuphaseseiner Signale ohne den Umweg überden T-100 im MC-Betrieb annimmt.
Die Musiker scheinen mit noch ein wenig mehr Hingabe zu grooven, die Instrumente werden besser differenziert
und Impulse kommen mit mehr
Druck. Man hat das Alter der Aufnahme nach kürzester Zeit vergessen undimage-hifi.com

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mit den symmetrischen Einstein-Entzerrern – beurteilen. Auf dem Teller desLaGrange liegt seit langer Zeit mal wieder Chuck Maggiones Children OfSanchez. Und die Dynamik der Ouvertüre in ihrer opulenten Instrumentierung begeistert ganz unabhängig davon, welche der Phonostufen die
Signalaufbereitung übernimmt. Die
Einstein mit symmetrischen Kabeln
Komponenten der Testanlage
Tonabnehmer:

Die Signale von MM- und MC-Systemen werden per Relais dem jeweils darauf
spezialisierten Verstärkerzug zugewiesen

verliert sich in den packenden Rhythmen und gefälligen Melodien. Mansollte wirklich mal öfter sein Plattenregal nach alten Schätzen durchforsten
und auch das SPU häufiger aus seinem
Dornröschenschlaf wecken …
Aber hier geht es ja vorrangig um den
C-27. Der arbeitet auch jetzt in der„High Gain“-Einstellung und belastet
das SPU mit 100 Ohm. Sind es derennur 30, verliert die Wiedergabe deutlich an Pegel. Also zurück zu den 100Ohm. In dieser Konfiguration braucht
man den Marconi auch etwas weniger

weit aufzudrehen als bei der Kombination von C-27 im MM-Betrieb und T100. Und obwohl der Accuphase jetzt
ohne den Übertrager 30 Dezibel mehr
Verstärkung bewerkstelligen muss alszuvor, kann man in Spielpausen nurdann ein Rauschen vernehmen, wenn
man sich dem Hochtöner der Box auf
kurze Distanz nähert. Hier haben die
Accuphase-Entwickler mal wieder
ganze Arbeit geleistet.
In letzter Instanz geht es natürlich um
den Klang, und der lässt sich viel besser
durch einen Vergleich – beispielsweise

SPU Royal,
AirTight PC-3,
Clearaudio Da Vinci
Tonarm:Brinkmann 12.1,
Ortofon 309i,
Kuzma 4Point
Plattenspieler: Brinkmann LaGrange mit
Röhrennetzteil
Phonoentzerrer: Einstein The Turntable‘s
Choice symmetrischÜbertrager:Ortofon SPU-T100
Vorverstärker:
Brinkmann Marconi
Endverstärker: Brinkmann Monos,MFE TA-300 SE
Lautsprecher:
LumenWhite DiamondLight Monitors
Kabel:
Ortofon TSW 5000 Silber, Precision Interface
Technology, HMS Gran
Finale Jubilee, Crystal
Cable Dreamline,
Audioplan Powercord S
Zubehör:Clearaudio Matrix,
Sun Leiste, Audioplan
Powerstar, HMS Wandsteckdosen, Acapella
Basen, Acoustic System
Füße und Resonatoren,
Finite Elemente Pagode
Master Reference Heavy
Duty und Cerabase,Harmonix Real Focus,
PS Audio Premier Power
Plant

Die Phase der symmetrischen Verbindung ist per Schalter wählbar

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von Precision Interface Technologyklingen insgesamt ein wenig analytischer und einen Hauch kühler als derAccuphase mit dem Ortofon-Kabel. Daich trotz ansonsten recht großer Auswahl leider von keinem Hersteller sowohl symmetrische als auch unsymmetrische Tonarmkabel zur Handhabe, kann ich nicht mit letzter Sicherheit feststellen, wie viel des wahrgenommenen Unterschieds auf das Konto des jeweiligen Entzerrers oderKabels geht. Mit Gewissheit kann ich
jedoch sagen, dass die puristischen Einstein und der opulent ausgestattete Accuphase auf demselben extrem hohen
Niveau spielen, selbst wenn zwischen
ihnen marginale Klangunterschiede
bestehen, die zu bewerten aber letztlicheine Frage des persönlichen Geschmacks ist.
Das gilt unter der Voraussetzung, dassdas Ausgangssignal des Accuphase genau wie das der Einstein auf symmetrischem Weg zu Vorstufe gelangt.
Aber der C-27 eröffnet seinem Besitzer
ja auch noch die Möglichkeit, die Vorstufe unsymmetrisch anzusteuern.
Und über diese beiden Varianten kannich mit Kabeln ein und desselben Herstellers ganz exakte Aussagen machen.
Für den Vergleich gönnen wir uns abereine andere Arm-System-Kombination: Die Position für lange Arme auf
dem LaGrange nimmt nun ein Brinkmann 12.1 ein, in dem das absolut
betrachtet teure, aber dennoch ungemein preiswerte Air Tight PC-3 montiert ist. Das harmoniert sehr gut mit
einem Lastwiderstand von 100 Ohm:
Strahlende Klangfarben, eine feine
Durchzeichnung und eine mühelose
Impulswiedergabe machen das Discovery-Reissue von Oregons Out Of TheWoods zu einem Genuss. Da gönne ichmir die gesamte erste Plattenseite,
während der das PC-3 Zeit hat, nach einer langen Ruhephase wieder aufzu-104

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blühen. Bei „Waterwheel“, meinem
Lieblingsstück auf der zweiten Seite,
sind die Unterschiede zwischen symmetrischem und unsymmetrischem
Anschluss des C-27 an den Marconiäußerst gering, ein ganz klein wenig frischer, lebendiger und im Hochtonbereich eine Spur glänzender stellt sichdas Klangbild bei der Verbindung überdie Cinchbuchsen dar. Aber diesen ersten Eindruck überprüfe ich lieber nocheinmal mit einer der bekannten Testplatten. Dick Schorys PercussionSpektakel macht dann auch klar, dassüber die XLR-Verbindung mehr feinste
Rauminformationen zur Vorstufe gelangen als über die Cinchbuchsen. Fürden Hauch mehr Glanz bei der unsymmetrischen Betriebsart dürfte die in
Röhrentechnik ausgeführte Phasenumkehrstufe des Marconi verantwortlich sein. Ich belasse es daher für die
weiteren Scheiben bei den symmetrischen Kabeln.
Nach zwei Tonabnehmern mit relativ
geringem Innenwiderstand konfrontiere ich den Eingang des C-27 nun mit
dem Da Vinci, dessen Goldspulen eineImpedanz oberhalb von 30 Ohm aufweisen. Hier bevorzuge ich eine Lastimpedanz von 300 gegenüber 1000
Ohm, da bei ersterer die Illusion einer
tieferen, zum Greifen plastischen Bühne entsteht, während die Abbildung
beim höheren Wert etwas vordergründiger gerät. Differenzierung, Detailfreudigkeit und Dynamik sind genau so,
wie man sie vom Da Vinci im Verein
mit hochklassigen Entzerrern herkennt. Der C-27 verhilft also allen Artenvon Abtastern gleichermaßen zu klanglichen Höchstleistungen. So gesehen ist
es eigentlich schade, dass man auf dieseWeltklasse-Phonostufe bis zum Endedes Jahres 2008 warten musste.
●image x-trakt

Phonoentzerrer Accuphase C-27

Was gefällt:Der Klang, die universelle Ausstattung undwie immer die Verarbeitung.

Was fehlt:
Zum totalen Luxus allenfalls noch eine Fernbedienung für die Impedanzanpassung.

image infos

Eingänge:
3 x Cinch
Ausgänge:
1 x Cinch, 1 x XLR
Besonderheiten: Phase des XLR-Ausgangs
schaltbar
Maße (B/H/T): 47/12/41 cm
Gewicht:
14,5 kg
Garantiezeit:
3 JahrePreis:
8000 Euro

Was überrascht:
Nichts. Konsequente Lösungen darf man bei
Accuphase voraussetzen.

Was tun:Erst einmal ausgiebig mit den zahlreichen
Features spielen, sich dann aber wieder
dem Musikgenuss hingeben.

image kontakt
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