日本のオペラ年鑑 2 0 2 2

関西地域のオペラ活動 2022
大田美佐子
1. 概括： 2022 年、パンデミック後の復活と展望

ラ上演も、その試みのひとつであろう。
その筆頭には、セミ・ステージ形式で行わ2022 年のオペラ界は、パンデミック下でれたびわ湖ホールのワーグナー《パルジファ延期となっていた舞台が感染症予防に留意しル 》の 上 演 が あ る 。 視 覚 効 果 に 依 存 せ ず 、つつ相次いで復活上演され、明るい展望をもワーグナーの深みのある管弦楽に刻印されたたらした。兵庫県立芸術文化センターは佐渡

繊細な機微や鐘の音に表象される祝祭性を実裕芸術監督プロデュースオペラでプッチーニ直に表現することにより、物語の核心が外面《ラ・ボエーム》を、関西二期会は関西初の的な闘争にはなく、人間の内面の葛藤と成長全曲上演としてロッシーニの《泥棒かささを描いていることにあらためて気づかされぎ》を上演した。びわ湖ホールは沼尻竜典芸た。物語を音楽で深く味わうワーグナー作品

術監督退任の年（その後は桂冠芸術監督）で、の醍醐味と言える。

伝統として育んできたワーグナー作品《パルまた、大阪音楽大学のザ・カレッジ・オペ

ジファ ル 》、 ヴ ェ ル ディの《ファルスタッ

ラハウス管弦楽団は第 61 回定期演奏会で、フ》、沼尻竜典の《竹取物語》などを上演し「コンチェルトペラ」として、関西初演のハイた。教育的観点から総合芸術としてのオペラ

ドンのオペラ《無人島》を上演した（10 月 23 日の基盤を豊かにする企画として続けてきた、ザ・カレッジ・オペラハウス、イタリア語上演・沼尻芸術監督による指揮者セミナーが聴衆に字幕付 配役詳細は巻末に）。このオペラでは管も公開で実施された。また、大阪交響楽団は弦楽伴奏付きの朗唱、いわゆるレチタティーオペラ公演を見据えて「オペラ指揮に強みがヴォ・アコンパニャートが多い。ウィーン古典ある布陣」（日本経済新聞 2022 年 5 月 27 日）派の舞台作品を熟知した指揮の牧村邦彦のメの 3 人体制を取ることを発表した。

リハリのある音楽作りにリードされ、牧村と地域特有の小さなオペラカンパニーの活動長年タッグを組んできた演出の井原広樹は、も再び活発になった。兵庫県では、オペラ4 人の登場人物にフォーカスしつつ映像も効de 神戸によるヴェルディの《椿姫》、芦屋市果的に使った演出で好評を博した。

民オペラのオッフェンバック《天国と地獄》

神戸では、2021 年から芸術監督を務める鈴など、市民や地域を巻き込んで楽しく啓蒙さ

木秀美の指揮で、神戸市室内管弦楽団が神戸れるオペラ文化の重要性を再確認した。

文化ホール中ホールで、モーツァルトの《コジ・ファン・トゥッテ》を演奏会形式 / 抜粋でセミ・ステージ形式、演奏会形式の可能性上演した。古典の解釈に定評がある鈴木秀美

2020 年から続いたパンデミックは、逆説

ならではの、器楽と歌が一体となり躍動感が的に「企画の力を温めた」との評価もある（日あふれるモーツァルトは、「音楽そのもので、

本経済新聞 2022 年 12 月 23 日）。逆境を機に人間の本質をどこまでも多様に掘り下げてゆ新たな力を得ることは容易ではないが、小規ける」（朝日新聞 2022 年 2 月 10 日 中江早希へ模のセミ・ステージ形式「ならでは」のオペのインタビューより）オペラの楽しみ方をあ74 ● 関西地域のオペラ活動 2022

らためて提示してくれた。抜粋したうえの演になれば、オペラ上演の敷居も低くなり、新奏会形式とはいえ、オーケストラの奥に高め旧、大小様々なオペラ上演を楽しむ好機が増の台を作り、クラシックの語り部として定評えていくと期待される。のある朝岡聡のテンポのいい名調子を挟んで、歌手たちの演技も楽しむ工夫がされた。

地域のオペラの存在感―市民オペラ再考―オペラ de

ソリストもフィオルディリージを演じた中江

神戸、堺シティオペラ、芦屋市民オペラなど

早希、加耒徹のグリエルモなど、演技達者で2022 年に出版された石田麻子著『市民オ

経験豊富、表現豊かな声を持つ歌手が活躍。

ペラ』（集英社新書）で明らかになってきたよデスピーナ役には若手の宇佐見朋子が抜擢さうに、「市民オペラ」の興隆には、オペラ専れた。音楽的にもセミ・ステージ形式とは比用の劇場を持たなかった日本特有の事情が背較的相性が良いとされる古典派の舞台作品景にある。関西でもオペラの企画を主催できで、このような優れた成果があげられた意義

る劇場は、びわ湖ホールや兵庫県立芸術文化は、今後の展開を考える意味でも大きい。

センターなど限定的であり、公民館や公共

大阪のあいおいニッセイ同和損保 ザ・フェ

ホールでは、プロフェッショナルとアマチュニックスホールでは、古典的なクラシックだアが協働する場を提供している。その協働にけでなく、日本初演から 30 年、現代音楽の伝おけるプロフェッショナルとアマチュアの関説的な古典ともなったミニマルミュージック

わり方やバランスは、それぞれの団体で異なの巨匠、フィリップ・グラスのオペラ《浜辺る。多くの場合、公演ではプロの歌手がソリのアインシュタイン》の再演が行われた。アストを担い、アマチュアの市民は合唱や群衆インシュタインの人生を詩的に解釈し、筋ので参加する。市民オペラに共通するのは、そ明確な物語というよりはイメージの羅列が社の熱気に溢れた協働の現場と会場である。

会不安をも暗示する。あえて舞台でのダンス

1 月には、神戸にオペラが根付くようにとや演技を省き、演奏会形式の抜粋版で 14 曲が「神戸のオペラ座」の意で名付けられたプロ上演され、音楽監督の中川賢一が電子オルガジェクト「オペラ de 神戸」で、ヴェルディのンを演奏しつつ全体をリードした。歌手陣《椿姫》が上演された。オペラ de 神戸のプロ（太田真紀、端山梨奈、八木寿子、林真衣、デューサー、カリスマ性のある声楽家、井上鹿岡晃紀、松平敬ら）も気が遠くなるような和世は神戸文化ホール 40 周年を迎えた 2014

反復の妙技を披露、ヴァイオリンの石上真由

年の市民創作オペラで成功を収め、今回も彼子らの超絶技巧といい、その集中力の高い演女に賛同したプロフェッショナルが舞台を作

奏は、「優れたアンサンブルから生まれる奇り（演出は井原広樹、美術プランは増田寿

想天外な響きは、刺激的であり、想像力の翼子）、演奏は佐渡裕指揮の兵庫芸術文化センをはばたかせる。単純な反復は呪術的な興奮

ター管弦楽団が担った。ソリストはでヴィオを呼び覚まし、陶然とさせられた」（関西音楽

レッタに住吉恵理子、アルフレードに西影星

新聞 2022 年 12 月号 横原千史評）とも評され二、油井宏隆のジェルモンともに好演、共演た。この名演により、令和 4 年度の文化庁芸した市民合唱も熱演だった。

術祭大賞（関西参加公演の部）を獲得した。

堺シティオペラは教育普及活動を通じてもこのように、セミ・ステージ形式や演奏会積極的に市民に開かれている。 2 月 12 日と形式においても意欲的で意義深く、楽しめる

13 日に予定されていたフェニーチェ堺大上演が評価され、観客にもアピールするようホールでの石桁真礼生のオペラ《卒塔婆小関西地域のオペラ活動 2022 ● 75

町》
（ 三島由紀夫原作）と大栗裕のオペラ《赤ヴァンニの寓話が酷烈に照射する現代社会へい陣羽織》（木下順二原作）のダブルビルの公のメッセージに、この作品が持つ今日性をあ演は中止になってしまったが、代替公演が 5らためて浮き彫りにした。8 月には、第 60 回

月には大阪の大槻能楽堂で、6 月には京都の大阪国際フェスティバル 2022 で、全曲上演が金剛能楽堂で上演された。演出は狂言師、茂関西初演となるロッシーニのオペラ《泥棒かさ山千三郎により、能楽の所作や能装束を纏さぎ》が上演された（8 月 9 日、フェスティバ

い、指揮は牧村邦彦が担った。代替公演ではルホール、イタリア語上演・字幕付）。ニネッ

大阪交響楽団に代わり、2 台の電子ピアノとタ役の老田裕子をはじめ、歌手陣の充実にく打楽器で上演された。

わえて、ロッシーニに深い拘りを持つ園田隆

創設 2002 年にモーツァルト《魔笛》の上演

一郎の指揮は、「セミアリア然とした音楽作りで始動したという芦屋市民オペラは、第 20 回の絶妙な軽重バランス感」（関西音楽新聞 2022の公演オッフェンバックの喜歌劇《天国と地年 10 月号 村田英也評）と称賛され、またレチ獄》を本拠地、芦屋ルナ・ホールで上演した。

タティーヴォのフォルテピアノを担当した岡毎回のように、600 席余りのホールが大入り本佐紀子の独創的なセンスも好評だった。11満員の賑わいである。指揮は松下耕や千原英月には、第 95 回オペラ公演としてヴェルディ喜などの初演も手がけてきた合唱指揮者としの《リゴレット》が上演された（11 月 26・27 日、ても定評がある西牧潤、演出は兵庫県立ピッ吹田市文化会館メイシアター大ホール、イタコロ劇団の OG でもある辰寿広美。1967 年かリア語上演・字幕付、配役詳細は巻末に）。鈴ら芦屋を拠点に活動するアマチュアの気骨あ木恵里奈指揮、関西フィルハーモニー管弦楽団

るオーケストラ、芦屋交響楽団は、コミカルの演奏、太田麻衣子の演出とともに、ジルダな演技力で会場を沸かした芸達者のプロの歌役を演じた周防彩子が「持ち前の美声に加え、手たちと共に熱演を繰り広げた。

音程の正確さ、コロラトゥーラの煌めきなど魅力にあふれ、この上演の白眉」（関西音楽新2. 2022 年に行われたオペラ公演について

聞 2023 年 1 月号 横原千史評）と称賛された。

2.1. 関西二期会

第 94 回 オペラ公演としてモーツァルトの2.2. 関西歌劇団《ドン・ジョヴァンニ》が上演された（ 3月 12・スプリングオペラとしてフンパーディンク

13日、兵庫県立芸術文化センター KOBELCOの《ヘンゼルとグレーテル》を上演（6月15日、大ホール、イタリア語上演・字幕付、配役詳

兵庫県立芸術文化センター 神戸女学院小細は巻末に）。現代演出でも人気の高いモー

ホール、ドイツ語上演・字幕付）。音楽はコツァルト作品だが、「魂を盗まれ、恋の彩を失レペティートルの關口康祐のピアノにより、い、もはや神々しくも純化された白い女性た「若手歌手の躍進をベテランが支える」（関西ちの抜け殻」と演出家、髙岸未朝がイメージし音楽新聞 2022 年 8 月号 鴫原眞一評）と評価た白いマネキンが舞台上に何十体も並ぶディされた。また、秋には第 102 回定期公演で、ストピアなイメージ（舞台美術デザイン：松生紘子）が鮮烈。そのうえで、生命を燃やしなが10 代のモーツァルトの歌劇《偽の女庭師》が上演された（9 月 17・18 日、吹田市文化会館

ら熱く歌うドン・ジョヴァンニの萩原寛明やメイシアター中ホール、イタリア語上演・字初々しいドンナ・エルヴィーラの森川華世ら幕付）。ザ・カレッジ・オペラハウスでの関の人間の声の世界が対比された。ドン・ジョ

西の初演時にタッグを組んだ指揮の牧村邦彦

76 ● 関西地域のオペラ活動 2022

と井原広樹の演出で上演。なかでも、エンと観客に納得させる、譜面に忠実な演奏を心ターテイメント性の観点から、「明朗闊達ながけた」（読売新聞 2022 年 8 月 22 日 青木さや演唱で観客を大いに魅了」した（関西音楽新か）と話す田口道子が担当した。

聞 2022 年 11 月号 村田英也評）市長ドン・ア

びわ湖ホールプロデュースオペラでは、新ンキーゼ役の清原邦仁の熱演が絶賛された。

制作のワーグナー《パルジファル》が上演された（ 3 月 3・6 日、びわ湖ホール大ホール、2.3. びわ湖ホール

セミ・ステージ形式、ドイツ語上演・字幕付、年明けの「オペラへの招待」では、沼尻竜典

配役詳細は巻末に）。コロナ状況下のワーグ

びわ湖ホール芸術監督の作曲作品、歌劇《竹取ナー上演としても定着してきたセミ・ステー物語》が上演された（ 1 月 22・23 日、びわ湖

ジ形式とはいえ、5 時間半もの上演時間に冗

ホール大ホール、日本語上演・日本語・英語長さを感じさせず、集中力が途切れぬ研ぎ澄

字幕付、配役詳細は巻末に）。かぐや姫の要求まされた音楽と言葉のドラマの展開に魅せらに応えようとする 5 人の求婚者には谷口耕平、れた。両日ともにタイトルロールを演じた福市川敏雅ら、びわ湖ホール声楽アンサンブル

井敬の清々しく成長するパルジファル、複雑を中心とした個性派の芸達者が揃った。沼尻な感情を抱えるアムフォルタスの青山貴、指揮のオーケストラと歌のバランスも「繊細な「正邪両面に生きる」クンドリを演じた田崎尚

弱音から、ダイナミックな強音までを表出す美などの歌手陣の充実も素晴らしく、沼尻竜

る日本センチュリー交響楽団の演奏が響きを典率いる京都市交響楽団の演奏でこそ、可能彩る中、言葉が持つ意味が昇華される歌だけな境地であった。に許された力が発揮される」（朝日新聞 2022 年2 月 3 日 小味渕彦之評）と好評を博した。栗山

2.4 兵庫県立芸術文化センター

昌良の原演出にプロジェクション・マッピン

毎夏の佐渡裕芸術監督プロデュースオペラ

グなどを駆使してアップデートさせた中村敬

では、2020 年に予定されていたプッチーニ

一の演出も「再演を重ねて内容も充実し、舞台の《ラ・ボエーム》が上演された（ 7 月 15 ～晴れのする出しものに成長していた」（関西音楽新聞 2022 年 3 月号 鴫原眞一評）と評価され18・20・21・23・24 日、兵庫県立芸術文化センターKOBELCO 大ホール、イタリア語た。夏のオペラへの招待では、ヴェルディ晩上演・字幕付、配役詳細は巻末に）。目の覚

年の傑作ブッファ《ファルスタッフ》が上演さめるようなスケールの大きなセットといい、れた（7 月 15～18 日、びわ湖ホール中ホール、第 2 幕の学生街カルチェ・ラタンのカフェ・イタリア語上演・字幕付、配役詳細は巻末に）。

ミュモス、大勢の人々で賑わうパリの街の雰

オペラ初心者の若者には安価に、馴染みの薄囲気を精巧に描くダンテ・フェレッティの演かった人々にも良質でわかりやすいオペラを

出は、彼自身が創り出す舞台美術がオペラの届けているこのシリーズは、びわ湖ホール声世界観をダイレクトに表現し、まさに豪華絢楽アンサンブルのメンバー、清水徹太郎、市爛な「オペラ」芸術の復活とその醍醐味を実川敏雅らが主要キャストの一角を担う。公演感させた。歌手陣は海外組と日本組で 4 日ずは 4 日連続。指揮はこのシリーズに何度も出つ分かれた布陣だが、海外組ではパルピ演しイタリアものを得意とする園田隆一郎。

ニョールに清原邦仁、日本組ではムゼッタに演出とお話はリッカルド・ムーティに学び、ジョージア出身のソフィア・ムチェドリシュ

「ヴェルディは無駄な音を一音も書かなかったヴィリが加わった。タイトルロールをはじ
関西地域のオペラ活動 2022 ● 77

め、それぞれのキャラクターが際立つ歌手のセッペ：佐藤謙蔵（両日）】

熱演も見事。「総勢約 100 名の活気に溢れた大合唱は圧巻で、佐渡裕率いる兵庫芸術文化

2.6. 第 20 回芦屋市民オペラ オッフェンバック《天国センター管弦楽団もすこぶる雄弁」（関西音楽と地獄》（2 月 6 日 11:30～/16:30～の 1 日 2 回公演、新聞2022年9月号 村田英也評）と称賛された。

芦屋ルナホール、日本語上演）

2013 年から続く日本オペラプロジェクト【指揮：西牧潤、演出：辰寿広美、ジュピは、兵庫県立芸術文化センターの主催公演のター：嶋本晃；大西信太郎、プルート：竹内重要な柱でもある。1952 年に関西で初演され直紀；水口健次、オルフェ：しまふく羊太；た團伊玖磨作曲の一幕のオペラ《夕鶴》（木下清原邦仁、ユリディス：鈴木貴子；藤田果苗、順二原作）を、粟辻聡指揮のザ・カレッジ・

ジュノン：南出真美；ナムユカ、キューピッ

オペラハウス管弦楽団と岩田達宗の演出で上

ト：岡山真理子；髙木有紀、ダイアナ：十鳥演した（ 3月 20・21日、兵庫県立芸術文化セン

可奈子；岡本真季、ヴィーナス：奥村真比呂；

ター阪急中ホール、4 月 2 日、東大阪市文化創

平瀬令子、バッカス：田中崇由希、マーキュ

造館 Dream House 大ホール、同館主催、兵庫

リー：山﨑覚、ジョン・ステュクス：安川忠

県・兵庫県立芸術文化センター共催、日本語之、セロン：辰寿広美、ヨロン：劒持瑞貴、

上演・字幕付、配役詳細は巻末に）。厳選されセケン：西垣千賀子、管弦楽：芦屋交響楽団、た配役で、つうと与ひょうはダブルキャスト、バレエ：波多野澄子バレエ団、合唱：芦屋市

運ずと惣どは全日共通の布陣。村の子供たち

民オペラ合唱団 / 芦屋少年少女合唱団】

は夙川エンジェルコール。
「異類婚姻譚の背理の愛が辿るカタストロフへの道筋」を心理面

2.7. 神戸市室内管弦楽団定期演奏会vol.152 モーツァ

で深く描いた岩田達宗の演出、つう役の神戸

ルト《コジ・ファン・トゥッテ》（2 月 26 日 神戸出身のプリマドンナ、老田裕子についても文化ホール中ホール、演奏会形式・抜粋、イタ「第一声からこの世のものとは思えぬ異形の妖

リア語上演・字幕付）しさを湛え、この役に対する造り込みの深さ【指揮：鈴木秀美、フィオルディリージ：中をひしひしと感じさせた」（関西音楽新聞 2022

江早希、ドラベッラ：染谷熱子、フェルラン

年 5 月号 村田英也評）と高い評価を得た。

ド：伊原木幸馬、グリエルモ：加耒徹、ドン・アルフォンソ：氷見健一郎、デスピーナ：宇2.5. オペラ de 神戸 ヴェルディ《椿姫》（1 月 7・8 日 神戸文化ホール大ホール、イタリア語上演・字幕付）

佐見朋子、ステージング：藪川直子、語り：朝岡聡、演奏：神戸市室内管弦楽団】【指揮：佐渡裕、演出：井原広樹、プロデューサー：井上和世、美術プラン : 増田寿子、

2.8. 堺シティオペラ《卒塔婆小町》《赤い陣羽織》（卒塔ヴィオレッタ：住吉恵理子；並河寿美、アル婆小町：作曲 石桁真礼生、原作 三島由紀夫、赤フレード：西影星二；松本董平、ジェルモン：い陣羽織：作曲 大栗裕、原作 木下順二、5 月 14

油井宏隆；伊藤友祐、フローラ：平瀬令子；

日 大槻能楽堂、6 月 12 日 金剛能楽堂）

名島嘉津栄、ガストン子爵：清原邦仁；水口【指揮：牧村邦彦、演出：茂山千三郎、衣装：健次、ドビニー侯爵：青木耕平；内藤大、茂山千三郎・鶴岡雅子、合唱 : 堺シティオペ

ドゥフォール男爵：下林一也；伊藤正、グララ記念合唱団 フィメール、《卒塔婆小町》詩

ンヴィル医師：武久竜也；片桐直樹、アン

人：福嶋勲；伊藤正、老婆：福原寿美枝；並

ニーナ：岸畑真由子；宇治田麻由美、ジュ

河寿美、小町：東野亜弥子；並河寿美、巡査：

78 ● 関西地域のオペラ活動 2022

東平聞（両日）、ほか /《赤い陣羽織》おやじ：邦仁（両日）、ヴィオランテ：梨谷桃子；東中川正崇；松本董平、おかか：西田真由子；

里桜、ベルフィオーレ伯爵：近藤勇斗；孫勇髙嶋優羽、代官：池田真己；桝貴志、奥方：太、アルミンダ：末廣早苗；黒田恵理、ラ溝越美詩；水野智絵、庄屋：片桐直樹（両日）、ミーロ：堀口莉絵；北野知子、セルペッタ：

子分：孫勇太；橋本恵史、ほか】

南さゆり；乾彩子、ナルド：伊藤友祐；迎肇
聡（客演）、管弦楽：ザ・カレッジ・オペラ

2.9. 関西歌劇団スプリングオペラ フンパーディンク

ハウス管弦楽団、合唱：関西歌劇団合唱部】《ヘンゼルとグレーテル》（6 月 15 日 兵庫県立芸術文化センター 神戸女学院小ホール、ドイツ語上演・字幕付）

2.12. あ いおいニッセイ同和損保 ザ・フェニックス
ホール アンサンブル・ア・ラ・カルト 65 フィ【ピアノ：關口康祐、演出：髙木愛、映像：

リップ・グラス《浜辺のアインシュタイン》（10久保田テツ、ヘンゼル：仁田依里、グレーテ

月 30 日 あいおいニッセイ同和損保 ザ・フェ

ル：木村美穂、魔女：堀口莉絵、ペーター：ニックスホール、演奏会形式・抜粋版）

井上敏典、ゲルトルート：井岡潤子、露の【電子オルガン / 音楽監督：中川賢一、電子精：脇本圭奈子、眠りの精：野尻友美、合唱：

オルガン：廻由美子、ソプラノ：太田真紀・

関西歌劇団ヘンゼルとグレーテル ヴォーカ

端山梨奈、アルト：八木寿子・林真衣、テルアンサンブル】

ノール：鹿岡晃紀、バス：松平敬、ヴァイオリン：石上真由子、フルート / ピッコロ：若2.10. 第 60 回大阪国際フェスティバル 2022 大阪国際フェスティバル×大阪交響楽団×関西二期会

林かをり、サクソフォン：大石将紀・井上ハ
ルカ、音響：有馬純寿】

ロッシーニ《泥棒かささぎ》（8月9日 フェスティ
バルホール、演奏会形式、イタリア語上演・字幕付）

2.13. 第 31 回みつなかオペラ モーツァルト《コジ・ファン・トゥッテ〜恋人たちの学校〜》（11月5・【指揮：園田隆一郎、ステージング：奥村啓

6 日 川西市みつなかホール、イタリア語上演・吾、ファブリツィオ：晴雅彦、ルチーア： 福

字幕付）

原寿美枝、ジャンネット：小堀勇介、ニネッ【指揮：牧村邦彦、演出：井原広樹、合唱指タ：老田裕子、フェルナンド：青山貴、ゴッ

揮：岩城拓也、装置：アントニオ・マストゥ

タルド：伊藤貴之、ピッポ：森季子、イザッ

ロマッティ、美術・映像：増田寿子、照明プ

コ / アントーニオ：清原邦仁、ジョルジョ：ラン：原中治美、音響コーディネイター：小西尾岳史、裁判官：片桐直樹、管弦楽：大阪

野隆浩、音響：平井英一、衣裳：村上まさあ

交響楽団】

き、演出助手：唐谷裕子、舞台監督：青木一雄、フィオルディリージ：山口安紀子；白石

2.11. 関西歌劇団第 102 回定期公演 モーツァルト《偽優子、ドラベッラ：十合翔子；伊藤絵美、グの女庭師》（9 月 17・18 日、吹田市文化会館メイ

リエルモ：迎肇聡；仲田尋一、フェランド：シアター中ホール、イタリア語上演・字幕付）

古屋彰久；中川正崇、デスピーナ：村岡瞳；【指揮：牧村邦彦、演出：井原広樹、映像：西田真由子、ドン・アルフォンゾ：松森治；

増田寿子、照明：原中治美、衣装：下斗米大

西村圭市、管弦楽：ザ・カレッジ・オペラハ

輔、舞台監督：青木一雄、音響：平井英一、ウス管弦楽団、チェンバロ：梁川夏子、合制作統括：湯浅契、ドン・アンキーゼ： 清原

唱：みつなかオペラ合唱団】
関西地域のオペラ活動 2022 ● 79