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Shashi: The Journal of Japanese Business and Company History「新しい共感覚」| http://shashi.pitt.edu
Vol. 8, No. 1(2024) | DOI 10.5195/shashi.2024.74

Vol. 8, No. 1 (2024)■

ISSN 2169-0820 (Online)■

DOI 10.5195/shashi.2024.74 ■http://shashi.pitt.edu「新しい共感覚」が切り拓く未来の地平を⽬指して
新井 敦夫
Arai Atsuo

SORA HEARTS CORPORATION 代表取締役

はじめに「五感に響く価値の創造」。これが、我が社のテーマであり、ミッションである。
私⾃⾝、「五感」（第 6 感、第 7 感をも望みたいが、、、）を持つ⽣⾝の⼈間だ。その時々に徒然感じ、思い、⾏動したことの「軌跡」を振り返ってみると、その筋道が、「社史」となって⾒えてくるのだと思う。確かに⾔えることは、私 1 ⼈の感覚、感性、想念だけでは、その「軌跡」は、⽣まれてこなかった、ということだ。「五感」は、⼈それぞれに違うが、何かを⽣み出そうとするとき、⼈と⼈との「五感連携」がとても重要で、私たちの歴史、⽂化、経済
は、それによって⽣み出されてきたと⾔っても過⾔ではないのではないだろうか。デジタルテ
クノロジーが発達し、⼈が、⾃⾝の感覚を、⾃由に拡張できる未来が既に訪れている今だからこそ、今⼀度、⾃⾝の⽣⾝の感覚に意識を向け、「フィジカル」と「デジタル」を横断して、⼈と⼈、⼈と社会との感覚をつなぐ「新しい共感覚」が⽣み出す体験価値創造を通して、より豊かな感性を育む社会づくりに寄与することが、我が社の事業理念である。まだまだ、幼く、「社史」をあらわせるほどの歴史も実績も持ち合わせていない、「ひよっこ」会社であるが、「思いの実現」に向けて、波多き海原へと漕ぎ出す⼀艘の⼩⾈を⾒守るような気持ちで、ご⼀読いただけるとありがたい。

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ひな形をつくる〜⼈と⼈、地域、社会とを結びつなぐアート（ソーシャルアート）の実践〜

2013 年 3 ⽉、「シネステティックデザイン」（=「五感のあじわい（五感全体での感得）」によって、より豊かでヒューマンな価値を創造するデザイン）をテーマに、画家、写真家、作
曲家、学者、プロデューサー等をコアメンバーにして設⽴した研究・創造活動組織（任意団）“SORA Synesthetic Design Studio”が、我が社の原型である。
その 3 ⽉は、⽇本の関東地⽅から東北地⽅に、甚⼤な被害をもたらした「東⽇本⼤震災」からちょうど約 2 年を経た頃で、⽇本は、⼼に負った⼤きな傷がまだ癒えず、公共メディアやSNS に、「絆」という⽂字と、それを希求するメッセージが溢れていた。
私は、ある社会貢献 NPO 法⼈の「世話⼈」として、震災復興ボランティア活動に参画し、アートによる復興応援プロジェクトを⽴ち上げた。その最初の取り組みが、2014 年に、宮城県登⽶市で第 1 回⽬が開催された市⺠マラソン『東北⾵⼟マラソン&フェスティバル』（以下、『東北⾵⼟マラソン』という）と連携して、東北の復興をアートで応援するプロジェクト︓「ことばを詰めて届けよう︕想いと願いのメッセージ 『イマジンクラウドプロジェクト』」であった。
『東北⾵⼟マラソン』会場に展⽰された
廃棄ビニール傘によるドーム型オブジェ『東北⾵⼟マラソン』では、クラウドファ
ンディングが採⽤され、⼀般市⺠（crowd）『東北⾵⼟マラソン』前夜祭会場に吊られた廃棄ビニール傘による「雲」のオブジェ

が資⾦⽀援をして⼤会を⽀え、アートでは、「⼼の⽀援」として、多くの⼈々の「声の応援メッセージ」（東京と東北・宮城で収録した応援⾳声メッセージを、オリジナル
楽曲と共に前夜祭会場で放送）と「⼿書きの応援メッセージ」を、空間アートにして49

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会場に展⽰（「雲︓cloud」に⾒⽴てた廃棄ビニール傘による造形物に、油性ペンで応援メッ
セージを書き込み展⽰）し、会期中を通じて来場者とランナーのメッセージが書き加えられて、みんなの想いと願いをつなぐアート作品を完成させた。

このプロジェクトは、「震災惨禍からの⼼の復興」という社会課題に対して、「ア『東北⾵⼟マラソン』会場にて、ビニール傘オブジェにメッセージを書く参加者

ートは何かできるか︖」という視点から向き合い、アーティストとボランティア、参加市⺠の「想い」と「願い」をつなぎ可視化するアートによって、⼈と⼈、地域、社会との「絆」をつくる「共創」の取り組みの実践例となった。

『東北⾵⼟マラソン』会場のスタート・ゴール地点にて、造形監修アーティスト志喜屋徹⽒と。向かって左が私。ビニール傘オブジェを被り、ランナーを応援。

以後、SORA HEARTS CORPORATION 設⽴後、このようなアプローチでの「ソーシャルアー
ト」の取り組みを、地⽅での「地域活性化」、神社での「縁結び」、百貨店や商業施設での「コロナ後の 3 世代コミュニケーション活性」等、様々なテーマで展開中である。

SORA HEARTS CORPORATION 設⽴と始動〜憧れの⽶国ペンシルベニア州に会社を設⽴し、⽇本国内で営業を開始〜

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今、⽇⽶は「鉄」で揺れている。US スチール（本社所在地︓⽶国ペンシルベニア州ピッツバーグ）を⽇本製鋼が買収する、というニュースに触れ、私の⼼は、ピッツバーグへと⾶んだ。
というのも、我が社の設⽴州は、ペンシルベニア州で、その設⽴ストーリーの表側には、ピッツバーグへの憧れがあり、その裏側には、ピッツバーグという街を、⼤規模な都市計画によって⽣まれ変えさせた「街づくり」の歴史と、それを実現させた⼈々の想いと⾏動への、私⾃⾝の尊敬の念があるからだ。
ピッツバーグは、とても美しい街だ。2017 年の夏に訪れたとき、街全体が緑で覆われた「公園都市」のように感じた。かつて鉄鋼の街として栄え、製鉄⼯場の煤煙による⼤気汚染で「スモーキーシティ」とも呼ばれたこの街が、第⼆次世界⼤戦後、⼤規模かつ先進的な都市再開発計画によって、緑豊かな都市に⽣まれ変わった物語が、⾵景の中に静かに息づいている。
そして、街の随所に置かれたスチール製のパブリックアート作品が、この街とスチールとの関係の奥深さを物語っているようにも感じられた。
私の記憶に残るピッツバーグの印象的な⾵景は、街のあちらこちらで回る散⽔機の⽔が、⽇光でキラキラと美しく輝き、芝⽣の緑の葉先が、とても繊細で清らかな光の輪郭線を描いて、⼩刻みに揺れている⾵景だ。その光景を⽬にした途端、⼼の中で、⾳の⾊彩がゆるやかに変化
してゆくようなミニマルミュージックが聞こえはじめ、街の景⾊が、その⾳⾊と共に、ゆっく
りと回り始めた。
ピッツバーグの緑地に配されたパブリックアー
ト“FIVE FACTORS Ⅱ”/Peter Calaboyias/1977

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ピッツバーグ街中の緑地に咲くタンポポ
散⽔機で撒かれる⽔が、緑に潤いを与えている

その印象は、今でも鮮明に憶えている。もしかすると、世界中のどの街でも⾒受けられるありふれた光景かも知れないが、ピッツバーグで感じた印象が、特別な体験として私の記憶に刻まれた背景には、私⾃⾝の「ピッツバーグへの憧れ」があったからだと思う。「POP アート」を世界に広めた現代美術家アンディ・ウォーホルが⽣まれ育った街で、1 ⼈のアーティストの美術館としては最⼤級の「アンディ・ウォーホル美術館」がある街。そして、ストリートアートの先駆者キース・ヘリングが、多感期（創作活動の胎動期）を過ごした街。エイズにより、わずか 31 歳の若さで他界したキース・ヘリングは、実は、私にとって、特別な思い出のあるアーティストだ。1987 年に、東京都多摩市の複合⽂化施設『パルテノン多摩』の開館記念イベントのため、当時私が勤務していた会社がキース・ヘリングを⽇本に招聘し、多摩地区の⼦どもたち 440 名と巨⼤壁画を描くプロジェクト『キース・ヘリングと⼦供たち』を制作した際、ご本⼈と⼀緒に、その制作に携わった特別な思い出があるからだ。余談だが、そのプロジェク
トの際、東京浜松町の中華料理屋にキース・ヘリングと彼のボーイフレンドを招いて、会社 のメンバーと⾷事会（恐らく打ち上げ）をしたのだが、その会の終わりしなに、キース⽒が、その店の取り⽫に油性ペンで絵を描いてプレゼントをしてくれるという、すごいサプライズがあったのだ。その絵には、社名「Sound Process Design」の頭⽂字をとった略称「SPD」と、スタッフが⼒を合わせて共に律動している絵が描かれている。この絵のイメージこそ、その後、
約 30 年を経て、私が⽬指すことになる「新しい共感覚」のイメージの源泉になっているようにも感じるのだ。

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⽬には⾒えない様々なファクターが、時の経過の中で、私の「憧れ」、「⽬標」、「⾏動」と、⼈との「ご縁」
によって結ばれ、2017 年 6 ⽉、ペンシルベニア州ハリス バ ー グ に ⽶ 国 法 ⼈ 株 式 会 社 SORA HEARTSCORPORATION を設⽴することとなった。
何故、ピッツバーグではなくハリスバーグかというと、その時⽶国法⼈設⽴のサポートをしてくれた会社が使え“SPD”/1987
キース・ヘリングによるドローイング

る登記上の住所がピッツバーグにはなく、ハリスバーグにしかなかったからなのだが、とにかく、憧れのピッツ

バーグがあるペンシルベニアに法⼈登記をすることができた。社名頭の「SORA」には、いく
つかの思いが込められている。先ず、単純に、「そら」という⾔葉の響きが好きだ。そして、その響きの奥には、「宙」という、どこまでも果てしない無限の広がりのイメージと、「空」という、いつ、どこにいても、私たちの頭上にあり、遮るものがない、⾃由なイメージがある。
「そら」のような⼼を持ち、「そらの響き」（感覚の共鳴）を無限に響かせていきたい、そんな思いから、SORA HEARTS CORPORATION という社名とした。
何故、⽶国に︖と、良く聞かれるのだが、その時、前述の“SORA Synesthetic Design
Studio”で、既に始めていた、⼈々の想いと願いを込めて完成させる参加型・共創型のアートプ
ロジェクトを、将来、⽇⽶国際交流の⽂化事業に発展させるためのアンカー（錨）を、はじめに、⽇本国内ではなく⽶国に設けておきたかった、というのがその理由だ。世界地図上に、⾃分のゴール地点をはじめにマーキングする、そんな感覚で、「今やるしかない︕」と⼀念発起して設⽴をしたのだった。そして、同年 7 ⽉東京の⾃宅近傍の豊島区雑司ヶ⾕に⽇本営業所を開設し、約 1 万キロ離れた場所に会社登記、毎⽇散歩感覚で歩いて通える場所に事務所を構える、という「愉快」なスタイルで、営業を開始した。
初仕事は、2017 年 11 ⽉、京都清⽔寺の秋の夜間特別拝観のオープニングに、「メディアア
ートの新星」と呼ばれ、パリを拠点に世界で活躍中のメディアアートユニット“NONOTAK”の53

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オープニングライブを⾏った際の、企画協⼒と制作ディレクションであった。世界遺産にも登録され、多くの外国⼈観光客も訪れる清⽔寺での『NONOTAK 光と⾳の奉納演奏』は、⾮公式な数字ではあるが、夜間拝観客を含め、約 4000 ⼈の観衆を魅了し、SORA の道⾏きに、⼀条の光りが差す出帆となった。

清⽔寺 秋の特別拝観オープニングライブ『NONOTAK 光と⾳の奉納演奏』/ 2017 年『光のやじろべえ』/2017 志喜屋徹+チーム・ゼロアンペ
ア/
スマートイルミネーション横浜/
ガチャカプセルとソーラーLED ライトを素材に、来場者参加のワークショップで完成させる作品。
暗闇の中で光り、やじろべえのように、バランスを取りながら、ゆらゆらと揺れる。
https://youtu.be/N8yiLnr6RLk

NONOTAK とのご縁は、その後も続き、2018
年に、毎年、秋に京都市で開催されているアート
フェスティバル『ニュイ・ブランシュ KYOTO
2018』（パリ市発祥の『ニュイ・ブランシュ』〈⽩夜祭〉に着想を得た現代アートの祭典）にて、
京都国⽴近代美術館（MoMAK）での NONOTAK『2019 年⽇本博京都府域展開アートプロジェクト「もうひとつの京都」〈光のアトリエ〉
第⼆期作品展⽰・ライブパフォーマンス』/2019 年

作品展⽰とライブパフォーマンスの制作をサポート。
2019 年には、京都府天橋⽴エリアの地域振興
アートプロジェクト『2019 年 ⽇本博京都府域展
開アートプロジェクト「もうひとつの京都」〈光のアトリエ〉』第 1 回第 2 期の企画制作を、京都
府/「海の京都」天橋⽴地区協議会から受託し、伊勢神宮の元社と⾔われている元伊勢籠神社（もといせこのじんじゃ）にて、NONOTAK、梅⽥宏54Shashi: The Journal of Japanese Business and Company History「新しい共感覚」| http://shashi.pitt.edu
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明（Hiroaki Umeda/振付家・ダンサー・ビジュアルアーティスト）の作品展⽰と、NONOTAK、
moshimoss（作曲家・サウンドデザイナー）のライブパフォーマンスのディレクションを⾏った。
（NONOTAK は、2018 年に “Pittsburgh Cultural Trust”の企画で、ピッツバーグで作品展⽰を⾏っている）⼀⽅、参加型作品制作では、現代アーティスト志喜屋徹（Akira Shikiya）⽒と 2014 年に結成した「志喜屋徹+チーム・ゼロアンペア」（⾃然エネルギーを利⽤し、⼈々の参加と共創によりアートイルミネーションを⽣み出すアートチーム）の活動をサポートし、省エネ技術とアートが織りなす都市夜景づくりの祭典「スマートイルミネーション横浜 2017」のアワードに作品を出展、来場者の⼈気投票で 1 位を獲得した作品に贈られる「オーディエンス賞」を受賞した。
時系列的には前後するが、2018 年 8 ⽉、私が⼤学卒業後、約 20 年勤務した⽇本で唯⼀の「⾳環境デザイン」専⾨会社であった 株式会社サウンドプロセスデザイン（以下、SPD という）が解散したことに伴い、同社の事業を承継した。近年、⽇本の「環境⾳楽」が、世界的に再評
価 さ れ 、 ⽶ 国 の ⾳ 楽 レ ー ベ ル か ら 『 KANKYO ONGAKU: JAPANESE AMBIENT
ENVIRONMENTAL & NEW AGE MUSIC 1980-90』というコンピレーション CD が発売されて話題を呼んだが、その収録曲中に、坂本⿓⼀、細野晴⾂等と並んで、SPD を設⽴した作曲家
故芦川聡（Satoshi Ashikawa）と、SPD と多くの公共空間のサウンドデザインを⼿がけた作曲
家 故吉村弘（Hiroshi Yoshimura）、現在も活躍中のアンビエントミュージックユニット イノ
ヤマランド（INOYAMA LAND）等、SPD とご縁の深いアーティストの楽曲が多く収録されていることは、1980 年代から 1990 年代にかけて、SPD が「環境⾳楽」、「⾳環境デザイン」の分野で果たした意義の⼤きさを物語るものでもあろう。

コロナ禍でのチャレンジ〜コロナ禍がもたらした新たなる取り組み〜
2020 年の 1 ⽉、それは、突然やってきた。新型コロナウィルス（COVID-19）によるパンデミックだ。私の⾃宅は、東京の、池袋駅からほど近い場所にあるのだが、4 ⽉に最初の緊急55

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事態宣⾔が発令されると、駅隣接の百貨店は、⼀部の⾷品売場を残して臨時休業をし、駅前の景⾊は⼀変した。駅周辺の店舗も相次いで休業をしたため、普段は⼈通りで賑わう駅前に、⼈の姿が⾒えない。それこそゴーストタウンのような⾵景が現出したのだ。そんな景⾊を⾒たのは、⽣まれて初めてだった。⼈の姿が消えた街は、連なる建築・構造物の物質的なボリュームが恐ろしいほどに⼤きく⾒え、4 ⽉のあたたかな陽光の中で、静かに、寒々とした空気感に包まれていた。ニュースで報道される⽶国の状況は、さらに深刻で、渡航する機会は失われた。
予定されていたアートイベント等、イベント系の仕事は、全てお流れとなった。
我が社は、外国法⼈であるが故、国内⾦融機関からの融資が受けられず、新型コロナ融資も、申し込むことができなかった。貯蓄を取り崩し、個⼈資⾦で乗り切るしかなかったのだが、幸いなことに、⻑くお仕事でご縁のあるクライアントと、企画開発コンサルティング契約を交わし、ホテル・SPA リゾート開発や、先端技術を取り⼊れた新しいウェルネスサービスのコンセ
プトメイク・企画⽴案の業務を、継続して受託した。特に、「トランステック」1 や、「マインドフルネス」の考え⽅と⼿法を取り⼊れ、「コロナ中〜後」のウェルビーイング・ライフを実現するためのコンテンツ開発に、⾳、光り、⾹り、映像、アート等による「五感への働きかけ」
を活かす様々なリサーチと考察、検証、試案づくりができたことは、とても⼤きな財産となった。⼀⽅、パートナーシップで仕事をしてきた会社と顧問契約を交わし、これらの売上で、なんとか 3 年間を乗り切った。また、実施には⾄らなかったが、海外案件の温泉利⽤の通年・屋
外型健康増進プールの基本計画案作成にチャレンジし、我が社のテーマを、空間の総合的なデザイン計画に反映させる取り組み機会を持てたことや、NFT にチャレンジをし、メタバース空間上に『SORA NFT ART GALLERY』を開設したことも、このコロナ禍期間の成果であった。

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某海外案件 温泉利⽤の通年・屋外型健康増進プールの配置案（提案のみ。コロナ禍の影響で計画頓挫）/2020「キャニオン」と「ラグーン」という、⽴地の景観的特徴を空間デザインに活かし、⾼低差を設けたプール施設内の様々なエリアを巡りながら温⽔・冷⽔浴を楽しむ過程で、「運動」と、「⾃律神経調整」が⾃然とできるデザインとした。

________________
1「トランステック」︓IT〈情報技術〉に脳科学や⼼理学などを組み合わせ、⼼⾝の成⻑をサポートする技術、トランスフォーマティブテクノロジーの略称。（Transformative technology =変化を促す技術）

アフターコロナの光りと願いのメッセージ〜希望ある未来へ 思いは咲く、輝く〜
2023 年の春は、希望の春となった。コロナ禍は終息へと向かい、マスクの着⽤や感染予防
対策も個⼈の判断に委ねられたことで、気持ちが明るくなった。そんな折、感覚を共にし、良きパートナーシップ関係で仕事をしている光景デザイナー 松本⼤輔⽒と共に、1300 年の歴史を持つ江⼾総鎮守「神⽥明神」にて⾏なわれた「明神桜」ライトアップの光と⾳の演出の企画
制作を⾏う機会を得た。2022 年に始まった同ライトアップであったが、事情により 2023 年は開催できない状況になったため、桜ライトアップの光りを、平和への祈りとコロナからの復興への願いを込めた「希望の光」として灯すことはできないだろうか︖との思いから、私の呼びかけで「神⽥明神 明神桜ライトアップ実⾏委員会」を編成、協賛社、協⼒者を募り、多くの⽅々のお⼒添えをいただき、満開の明神桜のライトアップが実現した。その初⽇、ライトアッ
プされた桜を実⾏委員会メンバーと眺めていると、にわかに⾬が降り出した。

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そして、⾬に打たれて、桜の花びらが、ライトア
ップの光りにキラキラと輝きながら舞い落ちる奇跡
的とも⾔える美しい光景が現出したのだ。キービジ
ュアルのデザインイメージが、まさに、⽬の前にそのまま現われたかのような不思議なデジャヴ感覚とともに、⾬⾳と、光りながら散る桜の花びらが織りなすアートインスタレーションのような光景に、しばし⾒とれてしまった。本当に美しかった。その舞『神⽥明神 明神桜ライトアップ 2023』（キービジュアル）/ 2023 年

い落ちた桜の花びらは、会期中、現代アーティスト
志喜屋徹⽒監修による「サクラ フタタビサク」という参加型アートによって、参加者の願いとともに再び咲いた。

『神⽥明神 明神桜ライトアップ 2023』『サクラ フタタビ サク』/2023 年
アート監修︓志喜屋徹
明神桜の散った花びらを集め、ラミネートしたカードに「願い」のメッセージを書いて、境内のおみくじ結び場
として参拝客に親しまれている現代アート作品「ハートフレーム」にしつらえたツリー状のオブジェにカードを付ける参加型アートイベントとして実施した。

明神桜の散った花びらをラミネートしたカード。
スナップボタンで「ツリー」に装着。

カードに EV ペンでメッセージを書き、夜間、ブラックライトによる照明演出でメッセージが光る。

現代アート作品「ハートフレーム」
内のツリーに、カードを装着。
ブラックライトでメッセージが光る。

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今、そしてこれから〜「想い」と「願い」は、いつでも、今、ここにある。そして、未来へと、⾶ぶ〜
2024 年は、元⽇に発⽣した「能登半島地震」と、2 ⽇に発⽣した「⽻⽥空港地上衝突事故」という、⼆つの⼤きな災害と痛ましい事故で始まった。⽇本の空に、⽬には⾒えない、様々な「祈り」、「願い」、「希望」、「励まし」、「ありがとう」の声の響きがこだましていた。私⾃⾝、ニュース報道で現場の映像を⽬にする度に、⼼の中で、痛ましく思う感情と、何もできないでいる⾃分の無⼒さをもどかしく思う感情が交錯した。ちょうどそのような折、ある⼤⼿百貨店のバレンタインデーからホワイトデー期間中（2 ⽉〜3 ⽉）の販売促進催事の⼀環として、お客様の「想い」のメッセージをアートディスプレイにする企画提案機会を得た。2024 年の⼲⽀は「⾠（⿓）」（タツ）である。古くから、⿓の現われは、吉兆の前兆と⾔われている。新しい年のバレンタインデーに向けて、みんなで愛のメッセージをカードに書いて⿓に込めて飾り、込められた誰かへの思いや願いが成就する年を迎え⼊れよう、という参加型メッセージアート
作品を、想いを共にする現代アーティスト志喜屋徹⽒と制作した。バレンタインデー期間中に、緑⾊とピンク⾊のカードを⽤いて完成した緑⿓とピンクのハートのビジュアルが、ホワイトデー期間中には、⽩⾊と⻩⾊のカードで⽩⿓と⻩⾊のハートに変容する、「イメージ転換」のある作品としてしつらえ、2 期間を通じて、約 1500 のメッセージが集まった。この「メッセージアート」は、同百貨店本店の創業 60 周年を記念する販売促進催事の⼀環として制作受託をした『コトノハアートプロジェクト』以来、様々なテーマのもと、表すカタチを変えてシリーズ展開をしている。⼼の中に眠る、⽬には⾒えない「想い」や「願い」を、メッセージに書くことで「⾒える化」し、さらに、それをアーティストのクリエイティブワークによるビジュアル
や造形に、
「込める」
、あるいは「結ぶ」ことで、「個」の想念を「集」の想念としてビジュアラ
イズする、という⼿法を基本としており、この⼿法は、「ひな形をつくる」で触れた、『東北⾵⼟マラソン』で⾏ったソーシャルアートの取り組みが「素」となっている。作品が完成するまでの過程において、メッセージが集まり、ビジュアルが刻々と変化してゆく（完成してゆく）

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プロセスを⾒せることも、その作品表現の⼤きな特徴である。

今、世界は、災害、紛争、⼈道危機、⾷糧難、⾃然破壊、地球温暖化、等、様々な危機と困難に直⾯している。世界の空には、⽬には⾒えない、様々な「想い」と「願い」のコトバがこだましている。闇を照らす⼀条の希望の光りに導かれたい。その光りは、もしかすると、ごく⾝近な誰かからのコトバかもしれない。たったひとつのコトバが、希望の光りとなり、誰かを救う。たったひとつのコトバたちの沢⼭の集まりが、とても⼤きく美しい光りとなり、世界を救う。そんな未来を夢⾒て、「そらの響き」を世界に響かせるべく、これからも取り組んでいきたい。
「新しい共感覚」が切り拓く未来の地平を⽬指して。

『コトノハアートプロジェクト』の⼀環で制作した『TOBU TSUBASA』（⾶ぶ翼）
にて、作品に込められたメッセージ。

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