公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.55

Japan Association of Major Theaters

藤沢文翁氏……………

宮崎紀夫氏……………

東京アート＆ライブシティプロジェクトの発足とそのねらい………

3次

平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

8目

劇場とわたし（第十五回）…………………………………………………

12
表紙・目次写真は本年

松竹（株））

加盟劇場 名簿 …
…………………

月１日新装開場成った 京都四條 南座（写真協力

法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

平成二十八年度助成金受賞者インタビュー

プレスリリース紹介…………………………………………………………

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19

18
11

東京アート＆ライブシティプロジェクトの発足とそのねらい

界に類を見ないほどギャラリーが集まっており、に発信し、観光客、来街者を迎え、グルメ、

稀にみる集積地であり、その魅力を国内外で多様な実演芸術、美術、映画の世界的に

滋

他の分野との交流を通し、創造の活性化に貢献

ショッピング、芸術創造の新たな交流をつ和Ⅰ

し た い こ と 」、銀 座 に 生 ま れ 育った 実 演 家 と し

くり出し、二十一世紀の新たなまちのスタ

東京アート＆ライブシティ構想実行委員会 幹事・事務局担当
大（公益社団法人日本芸能実演家団体協議会参与）「東京アート＆ライブシティ」構想記者発表がて、尾上墨雪氏（公益社団法人日本芸能実演家

プロジェクトがめざすもの

二〇一八年二月二十一日に東京銀座の観世能楽団体協議会理事・実演芸術振興委員長・日本舞踊

このコンセプトの第一歩は、劇場間の地域的

冒頭「東京アート＆ライブシティ」構想実行委

堂で開催された。

越えた交流、美術や映画と新たな創造の試みがな連携もこれまで薄く、ましてやギャラリーとイル、ブランドを創り出す。
始まることに期待したいこと」、と各界から抱家）から、「この地のさまざまな実演との分野を

幹事・公益社団法人日本演劇興行協会会長）から、負が述べられ、東京アート＆ライブシティが産員会を代表して、大谷信義氏（実行委員会代表

野を越えたこのような連携は初めてで、伝統か映画館まで含めての連携となると、どのような「実行委員会が一月に発足したこと、芸術の分声を上げた。
この構想は二〇一六年の秋から検討が進めら

京、日本の文化芸術イメージを高めていく連携形が可能で発展性があるのか、このまちと芸術

ら現代までの劇場、ギャラリー、映画館の集積

れ て 来 た が、二 〇 一 八 年 一 月 の「 東 京 アー ト ＆の大目的をしっかり押さえ、個々の劇場、ギャは世界的に誇れるものであり、東京五輪に向けて芸術でこの地域の国際的な文化イメージづく

ライブシティ」構想実行委員会発足の基本コン

芸術集積として世界へ発信し、このまち、東との連携のあり方はどう発展させるのか、である。

りに貢献したい」とのプロジェクトのめざす方

セプトは以下の点に集約される。

続いて、観世清和氏（一般社団法人観世会理

多くの人々を迎え入れることをねらい、芸術拠

ラリー、映画館がさらに創造的になり活性化し、世界に誇れる拠点を形成するため、連携し、点や協力団体の貢献をまとめ、発展させる事業

・わが国の多様なアートとライブを生かした向性が示された。
事長・能楽師）から、「昨年、久々に渋谷から銀座

展開がこのプロジェクトとして必要となる。構

に帰還し、新たな活動を開始し、このまちと芸に発信する「東京アート＆ライブシティ」の魅力を世界

想は二〇二二年までの五年までのグランドデザ

術 の 未 来 を 切 り 開 く た め、能 楽 で 尽 力 す る こ

・日 比 谷、銀 座、築 地 は、伝 統 か ら 現 代 まと 」、銀 座 の ギャ ラ リー 界 を 代 表 し て 山 田 聖 子
氏（銀座ギャラリーズ理事長）から、「銀座には世Japan Asociation of Major Theaters

3

をめざし、芸術のまちの文化的なイメージを高東京アート＆ライブシティプロジェクトの発足とそのねらい

インに基づき、具体的な展開として二〇一八年

京ミッドタウン日比谷が開場した。この開日 比 谷 の 東 京 宝 塚 劇 場 の 隣、三 月 に 東想のアピール① 日 比 谷 フェ ス ティ バ ル と の 連 携 に よ る 構

ドを対象とした企画、の二つを試行している。

芸術の魅力を広く伝えていく企画とインバウン

高め芸術集積の認知を広げていくため、全国にもう一つの重要な事業は、文化的イメージを

二．連携共同事業による認知拡大と連携の可能性の模索

める取り組みを加えている。

二〇一八年度の二つの事業展開

度計画が立てられている。
Ⅱ
一．芸術情報を発信するＷＥＢサイト（日英）の構築
www.artandlive.net
プロジェクトの中心課題は、世界に稀に見る多様な芸術集積を発信することである。初めてこのまちを訪れた観光客、仕事、レジャーでの来街者がこのまちの芸術を発見し、芸術への道に誘い、記憶に刻んでもらうこと。もちろんフ
まず、劇場、ギャラリー、映画館などがどのァンも。

発を担ったのは三井不動産で、日比谷の劇場と連携してこの地をエンタテイメントの ま ち と し て 発 信 し て い こ う と、「 日 比 谷

フェス ティバル 」を四月二十六日 から開催し た 。ビ ル 前 広 場 は「 フ ロー ラ 」と 呼 ば れる オ ブ ジェと カ フェ、特 設 ス テー ジ「 日 比谷 ス テッ プ 広 場 」が 設 置 さ れ、宮 本 亜 門 演

出 に よ る オー プ ニ ン グ ショーを 皮 切 り に、

ゴー ル デ ン ウ イー ク 期 間、青 空 の も と 日

われ、約八十万人が訪れ、約三万人のお客

ジャズ、ブラスなどの約六十ステージが行替わりで日本舞踊、ダンス、パントマイム、
イメントの街にした男

様に芸術を楽しむ機会を提供し、東京アー

特にコラムは、これまで「日比谷をエンタテ
料亭」「画廊に入らないのはもったいない」「観世ト＆ライブシティ発信の一歩を標した。

春 恒 例 の 新 橋 演 舞 場「 東 を ど り 」と 銀 座

ギャ ラ リー ズ「 画 廊 の 夜 会 」が 連 携 し て イ

4ような特色を持つ芸術拠点であるかの情報、さらに公演や展示、上映内容は日々に変わっていく。この最新情報を一つに集め、日本語と英語
で 発 信 す る 。そ の た め の W E B サ イ ト を 四 月
・今 日 の 催 し 情 報（ 劇 場・ホー ル、ギャ ラ

二〇日に立ち上げた。その特長は、リー・美術館、映画館）が一目でわかる・劇 場、文 化 拠 点 の 特 徴、位 置 情 報 と こ れからの催し情報がカレンダーで検索可能で、・英語での入場券の購入の経路がわかる

大夫と銀座」「歌舞伎＠ＴＯＫＹＯ」「開場五十五

小林一三」「東をどりと・「芸術のまちの歴史と今」をコラムで週一回年を迎える日生劇場」「築地小劇場のこと」「ワル・これらの情報が日本語、英語で読める

王子ホール」「宝塚歌劇と東京公演」「花のお江戸の『新富座こども歌

ツの調べで新たな幕開け

な発見があり、自身の関心をより広く、より深舞伎』」などこのまちの芸術の歴史と今の再発見

このサイトに入ると、多様な入り口から新たく持てるような構造を創っている。

②東をどり+画廊の夜会の連携掲載。このエリアの魅力を再発見できる

さらに周辺グルメ情報がわかる

日比谷フェスティバル・オープニングショー

シーンも生まれるなどの効果が生まれた。

ごとに、三つのギャラリーを巡るツアーに

多 様 な ジャ ン ル の アー ト の 四 つ の テー マ

ス テッ プ に つ な げ る た め の 試 み と し て 十

春 の 東 を ど り の 経 験 を 活 か し、次 な る

画廊ツアーが十一月三日に実施された。

を活かしたイヤホンガイドつきの全十三

認し、演出する企画である。新たに新技術を事前に訪れ、展示される美術と空間を確

実演芸術も参加し、春同様、実演家が画廊

月 二 十 四 日（ 水 ）か ら 二 十 八 日（ 日 ）ま で 五ろう』〈英語対応プログラム〉③『初めての日本舞踊︱日本の文化と人を知

日 間、尾 上 流 稽 古 場 で 毎 日 実 施 し た 。歌

⑥具体的な取り組みを通しての成果と課題

五月二十五日には新橋演舞場で東をどり

は、「東をどり」三日間を海外発信すること、

ンバウンドを意識した実験を試みた。企画

演 企 画、王 子 ホー ル 星 野 支 配 人 と 観 世 会

で、日 仏 宮 廷 の 女 の 情 念 の 世 界 を 描 く 競

ロッ ク 音 楽 演 奏、武 田 宗 和 ほ か 能『 葵 上 』

西山まりえのチェンバロ・ハープによるバ

す み 花 を 語 り に 迎 え、王 子 ホー ル の 歴 女

および長期的な取り組みに向けて舞 伎 振 付、東 を ど り の 指 導 な ど 銀 座 の 地
で 日 本 舞 踊 を 継 承 す る 尾 上 墨 雪、紫 氏 が大 和 楽 と の 絶 妙 の ラ イ ブ で、日 本 舞 踊 の基本とともに日本の四季と女心を表現する 踊 り で、参 加 す る 外 国 人 女 性 客 の 心 を捉える企画であった。
廷恋愛模様』と料亭の弁当を楽しみ、次に画廊めぐりを武田常務理事との実行委員会の出会いか

5④観世能楽堂×王子ホール連携企画『日仏宮
東 京 アー ト ＆ ラ イ ブ シ ティ 構 想 実 行 委
員 会 を 構 成 す る 二 つ の 拠 点、銀 座 四 丁 目
交 差 点 を 挟 ん で 三 越 裏 の 王 子 ホー ル と Ｇ
ＩＮＺＡＳＩＸ地下の観世能楽堂が初めて 連 携 す る 試 み で あ る 。十 一 月 一 日（ 木 ）行うという芸術三昧コース、さらに画廊でに 公 演 さ れ た 内 容 は、元 宝 塚 ス ター 野々は、フルート、尺八、囃子など演奏を組みら生まれたプログラムである。
現 代 作 家、多 彩 な 技 法、近 現 代 の 洋 画、

⑤アフタヌーンギャラリーズ

込 ん だ も の で あ る 。絵 画 鑑 賞 と 演 奏 の 相乗効果による深い体験を創り出すとともに 美 術 と 音 楽 の アー ティ ス ト が 交 流 す るJapan Asociation of Major Theaters「初めての日本舞踊－日本の文化と人を知ろう」

フルート・竹山愛画廊の夜会・銀座ジャンセンギャラリー

心に来年度以降の共同事業企画を検討する企画

TBS、事業者としてチケット販売二社、広告得ている。芸術拠点として国立映画アーカイブ、

また、実行委員会には発足後、新たな参加を行して観光立国をめざし観光庁の設置、オリンったクールジャパン戦略が展開されている。並

食文化やエンタテイメントの世界への発信を狙

保護及び活用の促進に関する法律」が制定され、切りに、「知的財産基本法」、「コンテンツの創造、

東京アート＆ライブシティプロジェクトの発足とそのねらい部会を発足させ三回の検討を行い、並行して事

現在、実行委員会構成団体の若手・中堅を中芸術拠点からの情報提供、集積としての魅力発

業者団体に集まって頂き、このプロジェクトを

ＷＥＢについては、まだまだ周知不足であり、信、外国人の入場券購入の回路づくり面で不十盛 り 上 げ て 行 く た め の 懇 談 会 を 開 催 し た 。さよりまちと芸術の連携を深める必要がこれか分であり、サイトづくりの改善が必要である。

ら の ス テッ プ に 必 要 な 時 期 と な って い る 。今、さらに、何処まで英語以外の多言語化を着手で連携共同事業について、春は準備期間の関係

二〇二〇年に向けた企画及び事業推進とさらならに中央区、千代田区の積極的な関与を得て、からインバウンドは狙いどおりの成果は得られきるかの課題がある。

なかったが、秋の舞踊体験を含め、海外への情

二十一世 紀に入って日本社会の少子高齢化、東京五輪、二〇二〇年に向けてる連携を進める計画を検討している。

これらの事業は、文化庁事業として、アーツ
Ⅲ

報発信の回路づくりの経験と蓄積が進んでいる。
カウンシル東京の助成を受けて実現した。さらデジタルネットワークの急激な浸透、過疎化と代理店など八つの団体が新たに加わり、実行委

ピック招致などによる文化資源を活用したイン

6に、東京メトロは全一七〇駅、秋は一部のポス

グローバル化の社会変化の中で日本のこれからの発展をどのように図るのか？

ター駅貼りの協力、全銀座会はオータムギンザ

が政治の課題として浮上してきている。

の中での企画位置づけ、日本ホテル協会は東京
支部四十八ホテルへの情報提供と周知への協力

そんなテーマを得ている。これは個々の芸術拠点だけでは出員会二十六団体と多彩な広がりを見せてきた。

バウンド拡大、これまでの日本の物づくり産業

二 〇 〇 一 年 に こ れ ま で 根 拠 法 さ え 無 か った実行委員会の発足から十か月余、まだまだ東京

だけでなく文化芸術などソフトを日本の経済発「文化芸術振興基本法」が超党派・文化芸術振興

アート＆ライブシティの文化芸術資源を十分に展に活かそうとの政策が展開されるようになっ

来ない文化芸術の集積と世界への発信といった今年の事業は、ＷＥＢ構築の第一歩であり、掘り起こせていない。この潜在的な魅力を顕在

公共的な枠組みを形成することができたことの劇場、ギャラリー、映画それぞれ、分野を超え化し、掘り起こすための企画力、実行体制の強議員連盟により議員立法で成立したことを皮た連携、まちとのつながりの創出し、深め、連効果であろう。

携により新たなものを生み出す試行錯誤の段階てきた。実際、観光客は急増、二〇二〇年の目にある。

化とさらなる資金調達の必要がある。

弧の会・日比谷ステップ広場

標は前倒しで達成され、新たな目標四〇〇〇万本の世界に向けた顔、東京の顔ともなるもので迎える二〇一八年を契機とした、現代におけるま ち づ く り、国 際 交 流、福 祉、教 育、産 業 な

文 化 芸 術 そ の も の 振 興 に と ど ま ら ず、観 光、たいと回答している。またの体験は四%余であるが次回は十二%が体験しの希望は五十八%に減少する。一方で舞台鑑賞%が日本食を楽しんでいるが次回来日したとき様のご協力をお願いしたい。

さらに魅力を高め、広がるよう願っている。皆このまちが、新たな芸術活動も迎え、集積が「新たな都市づくり」へのメッセージである。

ど を 視 野 に 入 れ、新 た に「 文 化 芸 術 基 本 法 」に来日する観光客の半分は東観光庁の調査によると外国人観光客の九十六ある。

改正された。国の力は、「軍事力」「経済力」だけ
京に滞在し、全国から東京

そ し て 二 〇 一 七 年、文 化 芸 術 振 興 基 本 法 は人が掲げられている。

で な く こ れ か ら は「 文 化 力 」と 言 わ れ る 時 代 に物の交換の場として生まれ

都市は、人々の交流、文とも言われている。

に来る来街者は延べ五億人もなっている。
そして東京五輪の招致決定により、五輪はス
文化庁は文化プログラムの展開を進め、五輪をポーツと文化の祭典であるとの認識で東京都、契機に日本の文化芸術のさらなる発展を期した成長する。芸術もそのなかから生まれ、独自の新たなによる交流は、日常生活をそして今、東京では文化芸術を軸としたまち

離れ、異なる空間や異文化

7

いとしている。

物館、都美術館など公立文化施設が集積する上体験を通して人生をリフレ

創造が生まれてくる。観光

野 を アー ト ゾー ン と し て ア ピー ル す る「 文 化 のづくりのプロジェクトが複数存在する。国立博

杜 」構 想、東 京 芸 術 劇 場、フェ ス ティ バ ル 東 京ティ」構 想 は、実 演 芸 術・ッシュし、新たに生きる活美 術・映 画 が、食 や ショッ

力、創造を生み出す源泉で

東京アート&ライブシティの特長は、世界とピング、交通との連携によなどを軸に豊島区を中心とした豊島区国際アーの交流による日本の永い歴史蓄積と明治からのって、まち、社会と共生し、ト・カ ル チャー 都 市 構 想、渋 谷 の 東 急 資 本 を 中

近代化の中で創造、形成されてきた多様、多彩

アート＆ライブ文化を活性「 東 京 アー ト ＆ ラ イ ブ シ

な文化芸術が集積していることで、世界に稀に化し、さらに豊かにしていある。

見るものである。そしてそのほとんどが民の力心とするエンタテイメント都市づくりなど多様で創造、発展し、集積度は群を抜いている。東くための、明治一五〇年をな試みが進められている。

京アート&ライブシティの独自性、固有性は日Japan Asociation of Major Theaters「日仏宮廷恋愛模様」 語り野々すみ花と演奏西山まりえ

平成二十九年度助成金受賞者インタビュー

崎紀

演劇プロデューサー

宮夫さんインタビュー

長きにわたり東宝の演劇プロデューサーとして、『マイ・フェア・レディ』、『屋根の上のヴァイオリン弾き』、『ラ・マンチャの男』など、数々の作品を手がけてこられた 宮 崎 紀 夫 さ ん 。恩 師 と も い う べ き 菊 田 一 夫 氏 と の 出 会 い や、日 本 の ミュー ジ

カ ル 界 の 変 遷 を 見 守って き た、五 十 五 年 の ミュー ジ カ ル 人 生 を 語って い た だ きました。

ら頼む」と言われて、関口次郎の一幕物『乞食との先生が演劇青年で、「文化祭で役者がいないか

真似事を書いたりしていました。ところが担任です。が、体を壊して高校では文芸部で小説の小学校、中学校とサッカーばかりしていたん

書くことが好きだったんです。

二枚しか書かない作文を三〇枚書いたりとか、すね。振り返れば小学生の頃から、みんなが一、厳しかったけれどかならず批評してくれるんでれで次の週までに三〇枚シナリオを書いてくる。

す、窓とか駅前交番とか公園のベンチとか。そ東京まで通っていました。毎回お題が出るんで授業が終わってから週に一回半年間、大宮から勉強なんかに身が入らないですよね（笑）。

まい一年で二百冊ぐらい読破したかな。当然、のが楽しくて。僕は推理小説に夢中になってしんなトリックのアイディアを語り合ったりする―演劇の原体験を教えていただけますか。

夢』をやることになったんです。意外と評判が採用される状況があったんです。シナリオ研究

ラマのテレビ番組があって、良い脚本を書けばその頃ＮＨＫで「灰色のシリーズ」という推理ド

高校卒業後は浪人生活を送っていたはずが、ふれる姿に感動したんです。俳優だけではなくジカル研究会の公演を見て、ヴァイタリティあました。そして、大学の新入生歓迎会でミュー

なんとか日大藝術学部の文芸学科に潜り込み―その後はどうされたのですか？

ミュージカルとの出会い

よくて先生からも演技をほめられるし、役者のシナ

それから高校時代にはシナリオ研究所に通って、脚本や演出、作曲希望の学生が集っている

才能あるのかな？なんて思ったりして（笑）。そていたんです。“これからはテレビの時代

所 の 仲 間 四 人 と 月 に 一、二 度 集 ま って は、い ろ

れが演劇に触れた最初ですね。

リオを書いてみませんか？”なんて広告を見て。

8

し面白いかもしれないと入会したんです。年二回の公演に歌詞や脚本を書いたり、衣裳や小道具をかき集めたり、群衆シーンで歌ったり踊ったりして充実していました。でも上演するとかならず赤字になって、それでまたみんなでバイ

た の も 彼 で、『 ショー ボー ト 』の 台 本 と 楽 譜 を 見にミュージカルの台本を書いてみないかと言っいるからと、ブロードウェイから振付家とダンいか考えた結果、当時の日本はダンスが遅れてうのミュージカルを体感するにはどうしたらい『〜十三人の踊り子』
は、菊田一夫先生が向こへ 行 く 』（ 東 京 宝 塚 劇 場 ）。つ ま り、東 宝 に 入っせてくれて。音楽とドラマがどう融合している

サーを招聘したんです。彼らから何かを得よう、のが大好き。親の仕事の関係で海外経験が長いのかとか一生懸命勉強しました。振り返ると『シ勉強しようと。十三人の中に、あの「ウエスト・

た 年 は、“ ブ ロー ド ウェ イ ”尽 く し だ った ん で すョー ボー ト 』は、僕 に と って 唯 一 の ミュー ジ カサイド物語」の映画に出演したダンサーが四人も（笑）。

ルの教科書かも、いやいやガーシュインの『ポーいました。『マイ・フェア・レディ』
には
『〜十三人

から感覚も鋭くて、僕たちの何倍も先にいってギーと ベ ス 』と か ロ ジャー ス ＆ ハ マー ス タ イ ン

いた。彼からはすごく刺激を受けましたね。僕の『南太平洋』とか、いろいろありました。

の踊り子』のダンサーも出演しているんです。当

ある日、“東宝がブロードウェイミュージカル

―東宝に入ることになったきっかけは。

9を新聞で読んで。ブロードウェイの大ヒット作『王様と私』（1965年12月、東京宝塚劇場）『マイ・フェア・レディ』を上演する”という記事

でやるのは五年早いよなんて、仲間うちで言っ（一九五六〜六二年までロングラン上演）を日本ていて。でも、このチャンスを逃したら後悔する。「俺は東宝へ行ってくるぞ」と宣言！ それで知り合いのツテを頼って、東宝の演劇部につないでもらうことができたんです。
―今年は仕事を始められて五十五年だそうですね。
菊 田 一 夫、第一作が一九六三年七月『ブロードウェイか
東 京 宝 塚 劇 場 ）、二 作 目 が 九 月 の ブ ロー ド ウェ

ら き た 十 三 人 の 踊 り 子 』（ 作・演 出

イ ミュー ジ カ ル『 マ イ・フェ ア・レ ディ』（ 東 京 宝

ブ ロー ド ウェ イ

Japan Asociation of Major Theaters

が 十 二 月『 雲 の 上 団 五 郎 一 座

ジ カ ル『 カー ニ バ ル 』（ 芸 術 座 ）、そ し て 四 作 目塚劇場）、三作目が十月のブロードウェイミューそうそう、一年先輩に振付家の一の宮はじめ

んかも手がけた人物で、当時から人を喜ばせる

り ク エ ス ト 」、ド リ フ ター ズ の「 ひ げ ダ ン ス 」な

オ ン グ の「 魅 せ ら れ て 」、チェッ カー ズ の「 涙 のがいて。西条秀樹の「ヤングマン」、ジュディ・

トして……それはそれですごく楽しかったです。

『マイ・フェア・レディ』（1963年9月、東京宝塚劇場）

らない。それを見た菊田先生が「もう一回幕をやまない、追い出し音楽が終わっても観客は帰初日の客席の反応はすごかった。拍手が鳴り一〇一名。今からは考えられない大人数ですよね。

科 と 分 か れ て い ま し た ね 。出 演 者 の 数 は 総 勢

時のアンサンブルは歌専科、踊り専科、芝居専時代になってきたんですね。いかに『マイ・フェろが『王様と私』の再演だった。ミュージカルのうと「年忘れ爆笑公演」がお決まりでした。とこれしかった。当時、東京宝塚劇場の十二月といだったけれど、佳作四本のうちに入ったのはう

生懸命書いて応募しました。大賞は該当作なし

様と私』（再演）の舞台についていましたが、一助成金受賞者インタビュー

上 げ ろ、上 げ ろ！」。舞 台 の 上 手 袖 に 駆 け 込 ん―菊田先生からは多くのことを学ばれたと思い

ア・レディ』の功績が大きいかです。

平成二十九年度

できて叫んだんです。慌ててヒギンズの書斎を稽古でも稽古場でも、先生が来たとなると役者家であり、我々にとっては本当に先生で、舞台会社の重役でありプロデューサーであり演出ます。

飾 り 直 し て、出 演 者 全 員 が 並 ん で 再 び カー テ
ンコールです。菊田先生は「みんなよくやった、
生もキャストもスタッフも、みんな泣いていま継いでいくことになります。プロデューサーの菊田先生が亡くなって、それらの作品を引きた。菊田先生発案で、社内ミュージカル脚本募

舞台監督で現場をすべて仕切ることになりまし座で一週間上演したんです。僕も三作目にしてッフもミュージカルを勉強しなければと、芸術ル』もその一環でした。菊田先生は役者もスタ―菊田先生は、今なお上演されている多くの作

うこと。その姿勢は僕もずっと貫いてきました。

う」と、“心の糧”になるような作品を作れ！といた！」「あ〜面白かった！」「明日からまた頑張ろ

らえるか、お客様が芝居を見て、「あ〜楽しかっ

お客様に喜んでいただく、どうしたら喜んでも菊田先生の姿から一番学んだことは、やはりジュ・オ・フォール』（一九九三年）や西田敏行されて、市村正親さん・細川俊之さんの『ラ・カーをしてもらいました。だから勉さんが歳をとらあるんだぞ」と言われていたし、そういう教育

男』……。勉さんには「演出補だけど製作補でも根 の 上 の ヴァ イ オ リ ン 弾 き 』、『 ラ・マ ン チャのました。『マイ・フェア・レディ』、『王様と私』、『屋10

こ れ が 日 本 の ミュー ジ カ ル の 始 ま り だ 」と 。先した。その時に僕は、ミュージカルの世界で生とスタッフの間に緊張が走りました。その菊田ス ト リ ン グ ス 』（ 一 九 六 四 年、芸 術 座 ）の 時 に、

先 生 が、ブ ロー ド ウェ イ ミュー ジ カ ル『 ノー ・「二十代の君が四十代になる頃には、東宝のミ

きていくほかないと思った。学生時代、ブローみたらその道は繋がっているんだと肌で感じた

ドウェイへの道は遠かったけれど、東宝に来てんです。

ュージカルも向こう（ブロードウェイ）に持ってと言われたことがあります。「そのために俺はいいけるようになる、がんばらなきゃダメだよ」
ろいろな作品を買ってきて、みんなに勉強して佐藤勉さんについて、そのうち演出補に昇格しすべてはお客様のために―日本のミュージカルの質を高めるために菊田もらっているんだ」と。

集というのもありましたね。一九六五年の年末

んの『屋根の上のヴァイオリン弾き』（一九九四が締切だったと思うんです。十二月公演の『王品を立ち上げられました。

『 マ イ・フェ ア・レ ディ』の す ぐ 後 の『 カー ニ バ

先生は様々な取り組みをされたそうですね。

『ラ・マンチャの男』（1977年5月、日生劇場）

さんが築き上げた作品をしっかり守っていかな

年 ）の 頃 に は、自 分 は プ ロ デュー サーと し て 勉―多くの俳優さんたちとも出会われてきました。

演はいずれも大成功しています。

しいカンパニーを作る。それがうまくいった公―日本でのミュージカルの発展を見続けてこら年も続いてほしいですね。

産です。若い人に引き継いでもらって次の五十経済的面と芸術面、両方の責任者でないといス』の雪村いづみさん、『サウンド・オブ・ミュー

レ ディ』の 江 利 チ エ ミ さ ん、『 ノー・ス ト リ ン グ

寿美花代さん、水谷八重子さん、『マイ・フェア・でいかなければなりませんね。まだまだ見果て作品とともに、この夢も若い人たちに引き継い

る だ ろ う 」が、ま だ 果 た せ て い ま せ ん 。多 く のは東宝の作品を向こうに持って行けるようになね。菊田先生の言葉「君が四十代になった頃に「我がミュージカル人生に悔いはあり」、です

れました。

けない。それを背負えなければダメだと勉さん

ジッ ク 』の 淀 か お る さ ん な ど ……。男 優 さ ん でぬ夢を追い続けます。

越 路 吹 雪 さ ん、草 笛 光 子 さ ん、浜 木 綿 子 さ ん、

そうですね。女優さんで言えば第一作目からければと覚悟を決めました。
― プ ロ デュー サーは ど う あ る べ き だ と 思 い まによく言われました。僕は常日頃から、スタッは 高 島 忠 夫 さ ん、宝 田 明 さ ん、『 王 様 と 私 』で 二すか。

フとキャストがいいものを作ろうという強い気

代 目 松 本 白 鸚 さ ん、『 ス カー レッ ト 』で 北 大 路 欣

今日のところは語りつくせませんね。

た回りも大きくしてくださった俳優さん。で、は、プロデューサーとしての自分を一回りもふ鸚 さ ん、『 マ イ・フェ ア・レ ディ』の 大 地 真 央 さ ん

最大の功労者です。『ラ・マンチャの男』の松本白き』森繁さんは日本中にミュージカルを広めたが続くことになる。『屋根の上のヴァイオリン弾のですが（笑）。でもそこから今に至るまで上演られたのか褒められたのかいまだにわからない

葉が「お前の言う通りに稽古してやったぞ」。怒って、打ち上げの席で森繁さんにかけられた言

再演までに八年かかりました。再演は評判にな

年 ）は 興 行 的 に 大 ヒッ ト と ま で は い か な く て、る。現在もエグゼクティブ・プロデューサー

ル』、『ジキル＆ハイド』などの作品を手掛け

イ オ リ ン 弾 き 』、『 ラ・カー ジュ・オ・フォー

し て『 ラ・マ ン チャの 男 』、『 屋 根 の 上 の ヴァ

演出スタッフを務める。プロデューサーと様と私』などの数多くの名作の日本初演で、

じ め、『 サ ウ ン ド・オ ブ・ミュー ジッ ク 』、『 王る東京宝塚劇場『マイ・フェア・レディ』をは躍。日本のミュージカル文化の幕開きであに亘り、主にミュージカルの製作現場で活年、東宝演劇部に入社。以来、半世紀以上

日本大学藝術学部文芸学科卒業。一九六三

みやざき・のりお■プロフィール

写真協力／東宝演劇部

取材・文／高橋涼子

持ちで一丸となることに一番気を使ってきた。

也さん、そして『屋根の上のヴァイオリン弾き』の森繁久弥さんとも思い出深いです。

『マイ・フェア・レディ』、『屋根の上のヴァイオとして活躍、話題作の製作に携わっている。

『屋根の上のヴァイオリン弾き』初演（一九六七リン弾き』、『ラ・マンチャの男』、『王様と私』……
どれも五十年間上演され受け入れられてきた財Japan Asociation of Major Theaters

11

コミュニケーションで信頼関係を築いて素晴ら『屋根の上のバイオリン弾き』（1986年3〜5月、帝国劇場）

平成二十九年度助成金受賞者インタビュー

沢文

劇作家・舞台演出家

藤翁さんインタビュー

従来の朗読劇の概念を打ち破る「藤沢朗読劇」と呼ばれる音楽朗読劇を、一ジャンルに育て上げた藤沢文翁さん。海外の芸術文化から日本の古典芸能まで深い知識に基づいた戯曲は、ゲーム化やコミカライズされるなど圧倒的な支持を集めています。常にオリジナルストーリーを生み出すことがテーマだと語る藤沢さんに、演劇との出会いと今日までの道のりをうかがいました。

座の怪人』の初演をロンドンで観まして。杖か私 は 小 二 の 時 だ った か、ミュー ジ カ ル『 オ ペ ラ

中でその趣味に合う人間がいなかったのですが、ペラだと劇場に通っていました。子供や孫たち

社を退いてから趣味人になり、やれ歌舞伎だオ一人である藤沢武夫氏）の影響です。祖父は会一番は、私の祖父（本田技研工業の創業者のんです。『ボリス・ゴドゥノフ』という作品で、祖日するボリショイ・オペラのチケットをくれた

プレゼントに祖父が一緒に行こうと、翌年に来いいとわかる。そのうちに、小六のクリスマスながらに心を打つシーンはそうだし、いい曲は明してくれました。実際に舞台を観ると、子供話だよ」と（笑）。孫の年齢はまるで気にせず説「どんな話？」と聞くと、「油にまみれて女を殺す

油地獄』という歌舞伎を観に行こうというのでとはいえ情操教育とはほど遠く、例えば『女殺で、いろいろな舞台に連れて行ってくれました。

聴いていたんです。そこに目をつけたのが祖父のがあの二枚のチケットでした。母を誘ったらどんどん遠ざかっていった時に、手元に残ったオペラを観て、子供みたいに笑っている祖父が知っている祖父とまるで違う。好きな歌舞伎やあり、経済界の偉い人たちから聞く話は、私ので、ホンダの社葬に行くと祖父の巨大な遺影が界したんですね。それからはめまぐるしい日々した。ところがその十二月三十一日に祖父が他んだと、口角泡を飛ばしながら話をしてくれまったので来日が叶わなかったのがようやく来る

戦争があり冷戦があり、当時はソビエト連邦だ

最高峰なんだと。ずっと生で観たかったけれど、

祖父と過ごした劇場でら炎が飛び出したり、鏡の中から人が出てきた「あんたが二枚持って観てきなさい」と。一人劇―演劇に興味を持ったきっかけは。

り、舞台はこんなに自由なのだと子供心にすっ

父曰く、ムソグルスキー作曲のこれがオペラの場に行くと、話半分で聞いたつもりの祖父の言

かりハマり、以来ずっと『オペラ座〜』の音楽を

12

葉が蘇ってきたんです。そうしたら、葬式でも納骨でも流れなかった涙が出て。以来、舞台を観に行くと祖父を思い出せる気がして、劇場に通ううちにどんどんハマっていきました。それ―高校卒業後、パリ、それからロンドンの大学がこの道に入ったきっかけかなと思います。

海外に出たのも祖父の言葉が大きいです。「失に進まれますね。
敗しても成功してもいいけれど、語り継げる人『プレミア音楽朗読劇 VOICARIONⅡ～ GHOST CLUB ～』（2017年・シアタークリエ）

もないので、いまだに箱書きはできないし、プなかったんですよ。脚本の勉強をしたわけです。『ヒプナゴギア』に引っ張られて、劇作家とんだのは、アメリカは国土も広く、金に任せてロットも書きません。『ヒプナゴギア』では古び生を歩むように」というのが私への遺言でした。

すごいことができる。一方でイギリスは『ウーたピアノで演奏しているピアニストを見ていて、しての道が拓けました。

マン・イン・ブラック』など二人芝居が生まれてでも誰も聴いていない。彼はどんな気持ちなの―それまでに芝居を書かれたことは。

いるし、エジンバラのフリンジフェスティバル

だろう…とイメージが自然に膨らみました。

そのために自分が持っている道具は何だろうとやパブなどの小さなスペースで演劇をする土壌

考えた時に、芝居かなと。イギリスの大学を選がある。日本はイギリスに近いので得ることが―イギリスで演劇を学んで良かったことは何でいうのを習います。歌舞伎や能、バレエもオペ

ロンドン大の演劇学科ではまず、ジャンルとしょう。

多いだろうと決めました。

ロンドンで劇作家としてデビュー

があり、それをどう出すかがジャンル。その全

ラなどジャンルは違っても、必ず根底には物語

そうですね。でも私の場合、演出をしているてをパフォーミングアートというもので包んで―もともとは演出家志望だったそうですね。

いる、という。大学では歌舞伎や暗黒舞踏、演ゆるプロセニアムの劇場から路上の演劇まで、と戯曲を書き換えたくなってしまうんです。シ

幅広く演劇に触れることができたのは良かったェイクスピア劇でもこの台詞はカットしたほう

劇 場 は 行 き つ け の パ ブ・シ ア ターで、店 員 に 戯です。

出術で使えそうな心理学や催眠術のかけ方の授曲を書いてみようと思うと話したら、「ぜひ読ま―そのまま海外で活動しようと思ったことは。

業までありました。ポストモダニズムのムーブ

せ て く れ 」と 言 わ れ て 持って い た ら、「 上 演 し よ

それは考えたものの、日本人の私があちらでがいいと思う、とか先生に冗談を言っていたらう」と言ってくれて。初演はとても評判がよく、芝居をやるとなると、求められるのはジャポネ「だったら自分で書いてみたら」と言われ、初め

それから書く仕事をもらうようになりました。

スクなんです。古典芸能も好きで書きたい思い

メントが起こって以来、演劇という固定概念を

その後、日本に帰国し、たまたま知り合った山はありつつ、侍ジャパンみたいなのはあまり興いかに取り払うかがテーマになっていて。いわ

寺宏一さんにその話をしたら興味を持って下さゴギア』でした。上演したKings Head

り、戯曲を読んでもらったら「これをやりたい」

味がない。そうかと言って欧米ものを白人社会て書いた戯曲が『HYPNAGOGIA ヒプナと言って下さり、すでに五回再演を重ねていまJapan Asociation of Major Theaters

13

史サスペンス劇場」というテレビ番組の脚本を作れない中、知り合いのツテで深夜帯の「日本ブプライムローンの破綻です。なかなか演劇がで演劇をやろうと帰国した時に起きたのが、サめる時代になっていました。それもあり、日本ロッパではミュージカルが演劇収入の七割を占で日本人が書くのは難しい。何より当時、ヨーいても能力が発揮できない。だったら一回演劇

プライムローンで製作費も減り、テレビ業界に好きの女性ファンが離れたんです。さらにサブのテーマからずれていき、増えつつあった歴史

そこでテコ入れがされるのですが、次第に当初

面白いものが作れなくなって、視聴率が落ちて。

も予算も増えるとともにNＧ事項が多くなり、ゴールデンタイムに移りました。すると担当者

ドショー的に取材する作りが新しくて受けて、朗読劇ができるという、いわゆるイギリスの朗をつなぎあわせれば、臨場感とテンポ感のある

いえば、いる場所はわかるので。そういうこと

い て く れ 。寝 る ん じ ゃな い よ、座 布 団 だ よ 」と掛け合いで表現できるなと。落語で「布団を敷れないし、ト書きがなくても劇中の情景描写はできる。そのほうが感動するものがあるかもし

ネルを走る音を聞かせたり、照明でその描写は美しいですが、絵がなくてもＳＥで電車がトン

助成金受賞者インタビュー

書き始めました。今では当たり前になっている

読からの引き算をやっています。結果、観てい平成二十九年度

ジャ ン ル で す が、当 時 は 歴 史 上 の 人 物 を ワ イる人が頭の中で世界を作り上げられるものがでまさに一つの発明だと感じます。今の活動を始―物語が頭の中で動き出す藤沢さんの朗読劇は、物語の種を作る

きたらいいなと思っています。

に戻ろうと。自分に何ができるかと思いついた
私はオペラの来日公演などの通訳翻訳の仕事もしていたので、すると損益分岐点が九〇%。
満席でも利益が一〇％で、足りない分は国の補いと思っていました。朗読劇ならセットもあま助金で補う。これではビジネスとして成立しな
り 組 ま な く て い い し、立 ち 稽 古 が な い か ら リ

められてからの転機は。

一 つ は、二 〇 一 二 年 に シ ア ター ・ク リ エ でハーサルも少なく済む。なんといっても人間のト『CROSS ROAD〜悪魔のヴァイオリニス

想像力は無限ですから、損益分岐点は下げられるという狙いが当時はありました。それが今やニコロ・パガニーニ〜』をやらせていただけっている藤沢朗読劇の始まりです。

選ぶ。シェイクスピアがそうですよね。そこに化があるので、声に出して口触りの良い言葉を

常にそこは考えます。イギリスには朗読の文した。ただ読んでいるだけでは大劇場には対応

りビジネス的にも作品的にも可能性が広がりまォーラムAという大きな劇場でやれたことによ

その後、舞浜のアンフィシアターと東京国際フたことで市民権を得た瞬間だったと思います。

たこと。日本では朗読劇はどこかで演劇じゃな

日本の落語の掛け合いの面白さみたいなものをできないので、朗読劇というジャンル自体のパ

いとずっと言われてきたのが、東宝主催でやれ足してみたらどうだろうと思ったんです。例え―興行を成立させるためのビジネス的な観点がば川端康成作「雪国」の冒頭“トンネルを抜けた

ワーが必要で、それができたこともターニング

最初からおありになったのですね。

らそこは雪国だった”というのは文学としては

14のが、朗読劇でした。

『プレミア音楽朗読劇 VOICARIONⅢ 博多座声歌舞伎 ～信長の犬～』（2018年・博多座）

プレミア音楽朗読劇『信長の犬』を博多座でやらポイントでした。そして二〇一八年にはクリエあり今はその比重が高い。アクロバットみたいとなるジャンルはさまざまで、一つが朗読劇での種を作る人間だと思っています。物語の出口

半分は音楽業界の方たちです。そういう方たちせていただき、帝劇、梅田芸術劇場、博多座とに支えられていますし、多くの才能によって舞な動きをする台湾の人形劇と絡むとか、朗読劇

ス ティー ヴ・ジョ ブ ズ が 大 学 生 向 け の ス ピー

台が作られているとわかったほうが、舞台を観でやりたいことはまだまだあって。それを実現

チで語った「点と点をつなげ」という名言がありるのが楽しいはずなので、できるだけ彼らの名いう大きな作品がたどる流れがある中、朗読劇

ますが、朗読劇も点と点を頭の中でつなげるパ

前を前に出すんです。私自身は向き不向きはあとしてその一つで上演できたのは光栄でした。

フォーミングアートだと思います。言葉、特殊るでしょうが、ミュージカルも書いてみたいでできる信頼しているスタッフもいて半分は舞台、

効 果、照 明 な ど、観 た 人 が 頭 の 中 で 再 構 築 し、すし、ディズニーの原作も作ってみたい。自分―今後の目標を教えて下さい。

誰も覗き見ることができないそれぞれの人の舞Japan Asociation of Major Theaters

iNK ENTERTAINMENT

取材・文／宇田夏苗

がどこまでできるかに興味がありますね。

写真協力／東宝演劇部・㈱■プロフィール
ふじさわ・ぶんおう
東京都港区六本木出身。高校卒業後パリで二 年 間 過 ご し た 後、渡 英 。ロ ン ド ン 大 学
ゴールドスミスの演劇学部に入学し、同大学にて戯曲脚本・演出術を学び卒業。ロン

ドン大学より学位（ Bachelor of Arts Drama）を授与されている。在学and Theatre Arts
時代からロンドンを拠点に演劇活動を開始
し注目を集め、二〇〇五年十二月四日、日
本 人 で 初 め て 英 国 ロ ン ド ン の Kings Head
劇 場 で『 HYPNAGOGIA』を 上 演 し 劇 作 家 デビュー。バイリンガルであり、国内外で活動 を 続 け る 。現 在 は 東 宝 主 催 ク リ エ プ レ
ミア音楽朗読劇『ヴォイサリVOICARIONオン』 Production I.G
主催『 Theatrical-Live』、
ソニー・ミュージックエンタテインメント
主催『 READING HIGH』の原作・脚本・演出を担 当 し、音 楽 朗 読 劇 の 第 一 人 者 と 評 さ れる。また、生み出した戯曲は、ゲーム化や
コミカライズ、アニメ化など様々な展開を見せている。自身が育った西洋の芸術文化のみならず、日本の古典芸能にも精通しており、昨今では能楽五流派の一つ、喜多流（ 公 益 財 団 法 人 十 四 世 六 平 太 記 念 財 団 ）の理事に就任している。

15

台を持って帰っていく。自分はそのための物語

リーディングハイ
シアトリカル・ライブ
写真上
写真下

劇場とわたし劇場とわたし

ミュー ジ カ ル「 エ ニ シ ン グ・ゴー ズ 」で し た 。そ宮 本 亜 門 さ ん 演 出、大 地 真 央 さ ん 主 演 の 傑 作のことも一切知らずに初めて観劇した舞台が、出演すると聞いて、他の出演者のことも、作品

するコメディアンであった植木等さんが舞台にレイジー・キャッツのメンバーで、日本を代表

平成元年、八月。当時再ブレークしていたク

たのが、この作品のパンフレット。何の気なし

中、手持無沙汰でロビーを徘徊する途中手にし見 下 ろ し、た め 息 を つ き ま し た 。幕 間 の 休 憩

ミュージカルの劇場か」と三階席の一番上からのアヤコ貝があしらわれ、「ああ、これが本物のロビーには真紅の絨毯がひかれ、天井には無数

村野藤吾氏による外観、内装は流麗で美しく、

谷の日生劇場。客席数一三五八（当時）、建築家

三千円のチケットを手に向かった場所は、日比は既に閉館してしまいました。劇場が無くなる

います。）しかし、残念ながらその中のいくつか

階のその座席に行き、舞台を眺めることにしてた。（今でも日生劇場で仕事をする際は、必ず三数えきれない劇場で仕事をさせていただきましアターオーブ等々、地方劇場も含めれば本当に品館、新宿コマ劇場、オーチャードホール、シフォー ラ ム、銀 河 劇 場、ル・テ ア ト ル 銀 座、博して日生劇場、青山劇場、池袋芸術劇場、国際劇場、帝国劇場、芸術座、シアタークリエ、そ作の作品を中心に、持ち小屋である旧東京宝塚

魂が循環する劇場の時私は大学四年生で、本来であれば就職活動に眺めている中で目に留まったのが、「東宝演劇ということは、仕事場が無くなることよりもも（第十五回）

真っただ中のはずでしたが、教育系大学であっ部演出部募集」の広告で、それに応募したおか

臣

たにもかかわらず、先生になるつもりはこれっ

げで平成二年四月より、東宝の演出部として契秀

ぽっちもなく、所属していた演劇ゼミナールのっと大きな喪失感があります。

﨑

助教授の影響もあり、役者にでもなろうかと漠約し、今に至ることになります。以来、東宝製

演出家／東宝演劇部所属 寺

然と考えていた時期でもありました。一番安い

16

の一つに「存在と無の循環」というものがありまとある作品を演出した際、その作品のテーマ

やウエストエンドの劇場に比べ、近年の日本のて造られるべきだと思います。ブロードウェイ

もう一つ、劇場はその外観にもっと気を配っように、いつまでも存在します。それが劇場のる正面入り口からロビー、売店、客席といったし た 。こ れ を 聞 い た 時、ま さ に 舞 台 こ そ「 存 在

そこには無限の宇宙が存在します。

表 の 顔 と、ス タッ フ・キャ ス ト が 利 用 す る、楽と無の循環」なのだと気づきました。

劇場には二つの顔があります。観客が利用す屋口から搬入口、楽屋、舞台機構、奈落といっ楽を奏でるかと頭の中で思いを巡らせるときが、

これからどんなセットを組み、照明を当て、音素舞台の上に立った時、このなにもない空間に、胸がワクワクします。舞台装置も、照明もないがあります。初めての劇場に入る時は、とても劇場には独特の匂い、空気、磁場というものす。

そこで上演される作品が一番輝いて見えるのでんな不便な劇場であっても、最終的にはなぜか所でもありました。そして不思議なことに、どを絞るものも、私たちの仕事であり、腕の見せとすことなくいかに上演するか、みんなで知恵

ど、観客に気づかれないところで公演の質を落とが多く、袖中の転換やバトン割、早替え場な

大作は当時、地方の劇場で旅公演が行われるこ

労することも度々ありました。帝劇で公演したに各劇場によって特徴が様々で、そのことで苦場、センターピンが少ない劇場などなど、本当場、搬出入が大変な劇場、音響設計が難しい劇ッ パ（ 高 さ ）の 低 い 劇 場、舞 台 袖 が 全 く な い 劇

その顔は様々で、間口の広い劇場もあれば、タつめながら仕事をしてきました。劇場によってす。さらには劇場にもその作品の魂が残り香のャスト・スタッフの心の中に確かに焼き付きまは、それを目撃した観客、それを創り上げたキす。しかし、その時真っ赤に発光したエネルギーな素舞台しか残りません。まさに〝無〟に還りま

公演を終えれば撤去され、その場にはまっさら〝存在〟した舞台も、金をかけて作り上げそこに付けるのだと思います。そして膨大な時間とお他の芸術とは異なる魅力、熱があり、人を引きたりとも同じ舞台はない。だからこそそこには

一 つ 」と お っし ゃった こ と が あ り ま し た 。一 度らも無いだろう。それこそ舞台を続ける理由のとも完全な舞台を経験したことはなく、これか客の反応であったりで変化するもの。一度たり回ほんのちょっとした役者の間であったり、観で し た か？」と い う 質 問 を 受 け た 際、「 舞 台 は 毎

で同じ役を演じて来て、一番の舞台はどの舞台ある演目を長年演じられ、とある記者に「今まん。かつてある女優さんが、ご自身の代表作でれた公演でも、一つとして同じ舞台はありませはありません。さらに、どんなにロングランさ

雑誌などと比べても、演劇は形として残ること

演 劇 は と て も 儚 い 芸 術 で す 。映 画、テ レ ビ、

かなければと思っています。

て、そのことにこれからも真摯に向き合ってい劇場を仕事場として生活する一人の舞台人とし循環し、人々が集い、文化が生まれるはずです。

が出来れば、そのエネルギー、情熱、魂が必ず間にいかに生を産み出すことができるか。それの長物になって廃れてしまうでしょう。無の空すことが出来なければ、きっとそれは後日無用るようですが、箱を作ってそこに文化を生み出シーという言葉で莫大な予算がつぎ込まれていックを控え、建設ラッシュの真最中です。レガないでしょうか。東京は二〇二〇年にオリンピる重要な一部になるのを強く後押しするのではトを育て、演劇がアイデンティティーを構築す

う心意気こそが、観客を、スタッフを、キャスだと思います。劇場は文化の発信地なのだとい重視の使いづらい劇場が増えていることは確か

くく、またスタッフへの配慮のない、デザイン

どは、その前を歩いていても表の顔が分かりにす。高層ビルの上層階や地下に誕生した劇場な劇場は特徴がないと言われることがよくありま記憶となり、歴史となります。

た裏の顔です。私たちは主に劇場の裏の顔を見私たちクリエイターの至福の時間だといえます。

Japan Asociation of Major Theaters

17

二〇一八年十一月七日、衆議院第二議員会館において、チケット高額転売問題に関するフォーラムがTEL：03 5768

一般社団法人コンサートプロモーターズ協会〈本件に関するお問い合わせ先〉

プレスリリース紹介

開催され、当協会からも阿部聖彦委員（帝国劇場支配人）他計三名が参加致しました。

1731

以下、同フォーラムのプレスリリースをご紹介致します。

一般社団法人日本音楽事業者協会

一般社団法人コンサートプロモーターズ協会
一般社団法人日本音楽制作者連盟
コンピュータ・チケッティング協議会

ht t p:// www.acpc.or.j p/

18

コンサート・ミュージカル・演劇・スポーツ界で連携、
高額転売問題の解決に向けたフォーラムを開催

私 共 は 今 後 も 各 方 面 と の 連 携 を 図 り、ユー−

写 真 左 よ り、浮 島 智 子 文 部 科 学 副 大 臣、文 化 芸 術 振興 議 員 連 盟 の 伊 藤 信 太 郎 事 務 局 長、A C P C の 中 西健夫会長、日本 ・ 次元ミュージカル協会の松田誠
代 表 理 事、川 崎 フ ロ ン ター レ の 藁 科 義 弘 代 表 取 締 役
社 長、帝 国 劇 場 の 阿 部 聖 彦 支 配 人、ミ ク シィの 奥 田
匡彦取締役執行役員統括管理本部長

5

保護のために高額転売の法規制を求める声も多く聞かれました。
ミクシィの奥田匡彦取締役執行役員統括管理
本部長は、同社が以前運営していたチケット転売サイト「チケットキャンプ」が高額転売の温床

帝国劇場の阿部聖彦支配人からも、チケット高ザー保護と産業の健全な発展に資する取り組み−

2

私共、音楽関連四団体は十一月七日、フォー
ラム『チケット高額転売の現状と規制法案を語る 』（ 会 場： 衆 議 院 第 二 議 員 会 館 ）を、文 化 芸 術となったことを謝罪。今後はサービス運営を通推進フォーラムと共同で開催しました。
当日は文化芸術振興議員連盟の伊藤信太郎事

また、中西健夫ACPC会長より、ライブ産務局長の司会で、チケット転売問題を協議。中業にはチケット高額転売以外にも多くの課題がして得たデータを活用し、ライブ産業に貢献す

テインメント議員連盟の平将明幹事長代理は、存在すること、そしてライブ産業の課題解決と、る意向が述べられました。

チケットの不正転売規制法案の内容と、今国会

日本の芸術文化のさらなる発展を目標に、文化

西健夫ACPC会長より、コンサートにおけるでの法案提出に向けた取り組みを説明。チケッ

高額転売対策の経緯が語られ、ライブ・エンタ

ト の 高 額 転 売 は コ ン サー ト に 留 ま ら ず、日 本

行政の機能強化を求めた「文化省の創設」への協

額転売の深刻化が伝えられました。また、個々を進めて参ります。

力に取り組むことも語られました。

・ 次元ミュージカル協会の松田誠代表理事、の企業での転売対策には限界があり、ユーザー

川崎フロンターレの藁科義弘代表取締役社長、

2
5公益社団法人 日本演劇興行協会

会員名簿

法人会員
株式会社イヤホンガイド
有限会社大久保化学工業
松竹株式会社
松竹衣裳株式会社
松竹ショウビズスタジオ株式会社
株式会社タカサゴ
東宝株式会社
藤浪小道具株式会社株式会社明治座
株式会社WOWOWコミュニケーションズ
株式会社御園座
株式会社新歌舞伎座
株式会社博多座代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長

久門
隆
大久保政彦
迫本 淳一
海老沢孝裕
飯島 義裕
新倉 康榮
島谷 能成
野村 哲朗
三田 芳裕
黒水 則顯
宮崎 敏明
川瀬 昌弘
相良 直文

104-0061
103-0008
104-8422
104-0041
104-8422
171-0031
100-8415
111-0032
103-0007
220-8080
460-8403
543-0001
812-8615

東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F
東京都中央区日本橋中洲4-15
東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル1
東京都中央区新富2-2-8
東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル6階
東京都豊島区目白1-1-1
東京都千代田区有楽町1-2-2
東京都台東区浅草6-3-4
東京都中央区日本橋浜町2-31-1
神奈川県横浜市西区みなとみらい4-4-5 横浜アイマークプレイス3階
愛知県名古屋市中区栄1-6-14
大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
福岡県福岡市博多区下川端町2-1

代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
館長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
取 締 役 社 長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代 表 取 締 役
取 締 役 社 長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
取 締 役 社 長
代 表 取 締 役
理事
長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代 表 取 締 役
理
事
長

田中 義彦
井田 浩司
小川 晃司
大谷 信義
荒牧大四郎
菊地 正夫
石塚 英生
足立 公司
迫本 淳一
江原 浩一
渡辺 嘉之
小野 雅司
島居 眞文
佐野 博一
國井 祐嗣
髙橋 昌治
榊原 昭夫
加藤 芳章
岩田 敏雄
大野 志郎
阿多
亨
宮澤
武
三田 芳裕
北村 純一
神谷 武彦
藤井 幹伸
児玉 正光
浦田
充
福田 裕司
河本 康夫
良知
昇
立田
豊
山中
理

156-0056
103-0007
104-0044
104-0061
104-0061
162-0834
135-0052
210-0011
104-0061
101-0047
101-0061
103-0008
170-0005
108-0023
151-0043
100-0006
339-0025
100-0006
187-0004
104-0045
104-0042
111-0032
103-0007
103-0007
460-0008
464-0075454-0012
543-0071
592-8331
552-0007
532-0003
542-0071
514-1121

東京都世田谷区八幡山1-1-15
東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル
東京都中央区明石町5-15 明図ビル1階「すし処築地」内
東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階
東京都新宿区北町40番地
東京都江東区潮見2-3-4
神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2
東京都中央区銀座6-18-2
東京都千代田区内神田2-14-6神田アネックスビル
東京都千代田区三崎町1-1-4
東京都中央区日本橋中洲4-15アーバンローズ日本橋401
東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F
東京都港区芝浦4-3-4 田町きよたビル5F
東京都渋谷区笹塚3-22-3
東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル
埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1
東京都千代田区有楽町1-5-2
東京都小平市天神町3-10-3
東京都中央区築地2-3-4築地第一長岡ビル9Ｆ
東京都中央区入船1-1-21
東京都台東区浅草6-5-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
愛知県名古屋市中区栄2-1-1日土地名古屋ビル4F
愛知県名古屋市千種区内山3-1-15
愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25
大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3
大阪府堺市西区築港新町4丁2番5号
大阪府大阪市港区弁天3-15-9大阪府淀川区宮原4-3-29
大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19 大阪松竹座
三重県津市久居二ノ町1855理糟谷

104-8077

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

104-0061
104-0061
170-8630
100-0005
100-0006
103-0007
460-8403
543-0001
542-0071
605-0075
812-8615

東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座6-18-2
東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘
東京都千代田区丸の内3-1-1
東京都千代田区有楽町1-2-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-1
愛知県名古屋市中区中区栄1-6-14
大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19
京都府京都市東山区四条大橋東詰
福岡県福岡市博多区下川端町2-1

賛助会員
有限会社アトリエ・カオス
株式会社エス・ピー・ディ明治
株式会社オガワフレッシュ
株式会社歌舞伎座
歌舞伎座舞台株式会社
有限会社菊地商事
熊谷印刷株式会社
サンピアンかわさき
新橋演舞場株式会社
成旺印刷株式会社
株式会社総合医学社
株式会社テクノ三紫
東京帝国警備保障株式会社
新明和パークテック株式会社
株式会社東宝コスチューム
東宝ファシリティーズ株式会社
東宝舞台株式会社
TOHOリテール株式会社
株式会社トーショー
杜陵印刷株式会社
株式会社宝円堂
株式会社宮澤商店
明治座事業株式会社
明治座舞台株式会社
鵜飼興業株式会社
有限会社藤井照明
株式会社山二製材所
大阪府公衆浴場組合
株式会社関西再資源ネットワーク
有限会社関西照明設備研究所
三精テクノロジーズ株式会社
たつた舞台株式会社
学校法人野辺野学園
特別会員
公益財団法人都民劇場

事

長

治男

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿
歌舞伎座
新橋演舞場
サンシャイン劇場
帝国劇場
シアタークリエ
明治座
御園座
新歌舞伎座
大阪松竹座
南座
博多座

松竹株式会社
吉浦
松竹株式会社
千田
松竹株式会社		
東宝株式会社
阿部東宝株式会社柴田
株式会社明治座
野田
株式会社御園座
森
株式会社新歌舞伎座 大塚
松竹株式会社
市村
松竹株式会社藤田
株式会社博多座
山本

発 行 日
編集・発行
発 行 所

高志
学
聖彦
淳
勇樹
孝治
博之
昌也
孝
哲郎

平 成 30年 12月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル

19

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