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片桐勝彦の バ イ レ フ ラ メ ン コ

texto por Katsuhiko Katagiri《著者プロフィール》
日本を代表するフラメンコギタリスト。 幼少の頃よりヴァイオリンを始め、その後ギターを独習。 A-JARIやチリクマルカ等のグループ活動を経て、明治大学在学中にフラメンコギ
ターを始める。 '98年から長期渡西。マドリードのタブラオ“カサ・パタス” やセビージャのラジオ番組などに出演。 帰国後はカニサレスとの共演やNHK「音楽のある街で」出演。
主な参加CD・DVD： 風回廊（渡辺えり）、天国を見た男（沢田研二）、Boy（ coba）他。 Estudio ROMERO主宰。

曲の構成〜はじめに〜 2 年間かけて個々の曲種について説明してきましたが、紙面の関係もあり、今月は踊りの曲の構成に的を絞って説明いたします。

B 曲構成の説明のしかた B続けて歌われることもあります。

で、フィン・デ・フィエスタのブレリアやセビジャーナス以外間違い易い曲種の曲を踊る場合は、曲の構成を歌い手やギタリストに説明す一つの歌詞を前半後半に分けて歌われることが多い曲種もフラメンコには決まった振付や譜面があるわけではないのる必要があります。簡潔な説明をするためにも、歌振りの数あります。これらの曲の前半後半を 1 歌 2 歌と呼ぶのは構いやファルセータの有無、ブレリアやタンゴの歌の数など、自ませんが、どちらかをカットして振付をしたりしないように分の振りを事前に理解しておいてください。

注意が必要です。間違いやすい曲種を以下に挙げておきます。

一般的な曲の流れとしては、まずギターによるイントロ（前奏）の後に歌い手のサリーダ（喉鳴らし）があって、踊り手が登場します。その後に踊り手が歌を呼ぶジャマーダ（合図）をして歌振りが始まります。もしこのようなパターンではなく、カラコレス、カーニャ、タンギージョ・デ・カイ、シギリージ
ャ、ファルーカなど

この他、本来長い歌詞を切って歌うことの多いグアヒーラ

前奏やサリーダ、ジャマーダなどがなくて歌振りになる場合

や、 途 中 で リ ズ ム の 変 わ る タ ン ゴ・デ ル・ピ ジ ャ ー ジ ョのみ、説明が必要になってきます。

（Estando de guardia un día 〜 昨年 10 月号参照）なども注意

曲の説明は簡潔なほど伴奏者に伝わります。伴奏者は説明された流れを全てメモすることなどはせずに、重要な部分だけを覚えるようにして、それ以外は踊りをしっかり見て伴奏するようにしてください。

B サリーダ Bしてください。

B 歌の入り方 B

ジャマーダの後に直接（directo とか de un tirón などとも言われます）歌が入る場合と、1 コンパス空けて（ギターで振る）から歌う場合があります。これはその時の雰囲気や歌い手のサリーダという言葉は歌い手の喉鳴らし部分（サリーダ・感性で変わってくるので、事前に決められない場合も多いでデ・カンテ）を指して使うことが多いですが、大きい意味でギすが、より効果的かつ自然にするには、曲の特徴などを知る

ターのイントロや踊り出し部分までもサリーダという場合も必要があります。

あります。ギターや歌のサリーダの後に踊り手が踊り出すことが一般的ですが、その前から振付が決まっている場合は打ディレクトで歌う曲ち合わせが必要になってきます。本来自由な歌のサリーダ部

特に決まっているわけではないですが、12 拍子でテンポの分ですが、そのコンパス数を決める方が効果的な場合は歌い速めな曲種は、ジャマーダの後に直接歌が入ることが多いで手と相談しながら進めてください。

す。

B 歌振りの数 B

ソレア・ポル・ブレリア、アレグリアス、ロメーラ、カンティー

セビジャーナスは 4 番までと決まっていますが、他の曲種でこの他、ファンダンゴ系でもファンダンゴ・デ・ウエルバや歌振りの数が決まっていることはごく稀です。また、曲終盤ロンデーニャなどのコンパスものや、4 拍子でもタンゴやルで盛り上がった時に歌うブレリアやタンゴなどを歌の数に入ンバ、コロンビアーナなどリズムが速い曲種は、ディレクトれてしまわないように注意してください。

で歌われることが多いです。また、テンポの問題だけではな

曲の構成を説明する際に一番重要なのは、歌振りの数です。

ニャ、カラコレスなど

歌が複数ある場合、フラメンコではいろいろな歌が歌われく、メロディーが高い音から歌われる曲（ソレアやタラントることが多いです。つまり、全く関係のない内容の歌詞でもの 2 歌、またはシギリージャなど）もディレクトで歌われる70ことが多いです。

1 コンパス空けて歌う曲
4 拍子系の曲種は 1 コンパスギターで振って仕切り直してから歌われることが一般的です。

ティエント→タンゴ

De mare, del color de cera, mare, tengo yo mis propias carnes,
que me ha puesto tu querer que no me conoce nadie.

タンゴ・デ・マラガ→タンゴ

Ay ay ay Qué ganas tengo que llegue el mes de los caracoles,
Pá comprarle a mi gitana unas botas de botones.

ガロティン、ティエント、タンゴ・デ・マラガなど

ティエントなどでは、エスコビージャで盛り上がった後の2 歌をディレクトで歌う振付もあります。ただ、ティエントの場合高い音から始まる曲が少ないので、歌い手はメロディーを足したり変えたりしてテンション高く歌う工夫をしてください。この他、3 拍子系の曲種でも、グアヒーラなどテンポがゆったりしたものは 1 コンパス空けて歌うことが多いです。

B ファルセータ B

ファルセータの有無も曲種によって決まっているわけではありません。また歌が複数ある場合、どの歌の後にファルセータが入るかも特に決まっていませんので、踊り方で表すか、タラント→タンゴ

Gitana si me quisiera te compraría en Graná la mejor cueva quehubiera.

ブレリアやタンゴ以外が歌われる曲種
ブレリアやタンゴの歌以外が歌われる曲種もあります。注
意してください。
グアヒーラ、ペテネーラ、カーニャ、カラコレス、バンベーラ、
ファンダンゴ・デ・ウエルバ、ロンデーニャ、シギリージャ、セラーナ、ファルーカ、コロンビアーナなど

B 締め歌・ハケ歌 B

踊りの最後には、ほとんど締め歌やハケ歌が歌われます。

何らかの方法で合図をするか、または事前にギタリストに伝12 拍子系の曲種は踊りで締めることもできますが、4 拍子のえる必要があります。

場合はいろいろな締め方があるので、打ち合わせが必要にな歌振りの後に踊り手がブラッソやブエルタやマルカールでってきます。また、ブレリアやタンゴの歌の数が決まってい表現していたら、ギタリストはそれを見逃さずにすぐにファても、踊り手が舞台の端に行ったり、合図があればハケ歌をルセータを弾いてください。また、歌振りの後にファルセー歌うようにしてください。あまり決め事になってもフラメンタだと言われていても、踊り手が場所移動や締めの足などをコの即興性の良さが失われてしまうので、その場の雰囲気を始めそうな場合は 1 コンパス待ってファルセータを弾かない最大限に拾いながらフラメンコでの会話を楽しみましょう。と、踊りの振りと区切れ目が合わない場合があります。例えば 6 コンパスのファルセータ振りの場合、2 コンパスずつの区切れ目なのか 3 コンパスずつの区切れ目なのかを見ながらメロディーを弾くようにしてください。

B ブレリア／タンゴ B

3 拍子系の曲はブレリア、4 拍子系の曲はタンゴが歌われる

B まとめ B
○曲構成

ギターのイントロ（前奏）→歌い手のサリーダ（喉慣らし）→踊り手が登場→ジャマーダで歌振り○サリーダとはサリーダ・デ・カンテ（喉慣らし）のこと。広義
では、ギターのイントロや踊り出しも指す。

ことが多いですが、まずその歌の数を歌い手に知らせる必要○歌振りの数は、事前に伴奏者に伝えること。曲終盤のブレがあります。また、歌の数だけでなく、ブレリアやタンゴにリアやタンゴは歌振りの数に含まない。

は数多い種類があるので、どのタイプの歌が欲しいのかを踊○歌の入り方は、ジャマーダの後に直接入る場合と、ギターり手が把握していないといけません。旋律の高さ（キー）やコで 1 コンパス（場合によっては数コンパス）振ってから入る場ンパス数のことなど、各自研究してみてくださいね。

合がある。

踊りでよく歌われるブレリア／タンゴ
エスコビージャで盛り上がった後、曲の終盤でよく歌われ○ファルセータの有無は、踊りで表現するか、事前にギタリストに伝えるとわかりやすい。
○ 3 拍子系はブレリア、4 拍子系はタンゴが曲の終盤で歌われるブレリアやタンゴを紹介します。日本語訳は一昨年と昨年ることが多い。歌の数を歌い手に伝えること。の 11 月号を参照してください。

○ 4 拍子の場合いろいろな締め方があるので、ハケるか椅子

ソレア→ブレリア

Eres mas puro que el viento que corre por Santiago y tu mano
son la herencia del pueblecito gitano.

アレグリアス→ブレリア

Aunque yo haya nacio en el Barrio de Mentidero yo nunca a ti
te he mentío cuando te decía ； te quiero.に座って終わる（ギターで締める）ことが一般的。

次回は6月号になりますが、 引き続きよろしくお願いします。

音源は片桐勝彦 HP で聴けます！

URL http://www.toshima.ne.jp/~kata/katsu
同内容のパルマクラス、スタジオロメロで開催中。
4 月 12・26 日、5 月 17・31 日、20：40 〜終電ぐらいまで