日本のオペラ年鑑 2 0 2 2

世界と日本のオペラ 2022
堀内
戦争と疫病の時代のオペラ

修が続いている中で、2022 年の 12 月から日本

2021 年の 12 月、フランクフルト歌劇場で公演を敢行する）。止まったのはロシアとウリムスキー＝コルサコフのオペラ《クリスマクライナの劇場の日本公演だけではない。コス・イヴ》が新制作上演された。セバスティ

ロナでほぼ停止していた欧米の歌劇場の引越アン・ヴァイグレが指揮し、クリストフ・ロし公演はさらに実現が遠のいた。ウィーン国イが演出したこの舞台は 2022 年にかけて上立歌劇場やミラノ・スカラ座のような世界の演され、好評を得ている。ロシア以外では比トップ・クラスの歌劇場がウィーンやミラノ較的上演される機会の少ない作品は、タイトで行なっている舞台をそのまま日本で上演すル通りクリスマスの季節の出来事を描くメルる、いわゆる引越し公演は、もう過去の夢にヘン・オペラで、ウクライナの村とサンクなろうとしている。

ト・ペテルブルクのエカテリーナ 2 世の宮廷が舞台になっている。その後映像化されてい2 つの《ボリス・ゴドゥノフ》て、日本でも見ることができるが、幻想的な影響は海外から日本への引越し公演にとど舞台と洗練された演出や演奏で、評判が良まらない。オペラの世界が急激に変わり始めかった理由はよくわかる。コロナ禍でオペラる。まず上演されるオペラの演目を、戦争はが、そして世界が暗い気分になっていた時変えた。ムソルグスキーのオペラ《ボリス・に、愉快で美しいクリスマスのメルヘン・オゴドゥノフ》をめぐる出来事がその顕著な例

ペラは、明るい気持ちをもたらす力を持ってということになるだろう。罪を犯して皇帝にいた。ところが状況が一変する。

のし上ったロシアの専制君主が没落し、死ん2022 年 2 月、ロシアがウクライナの侵略でゆく物語が、現代の上演において現実を反を始めた。疫病に苦しんでいた世界を、もう映させないわけにはいかない。 2022 年の 2ひとつの災厄が襲った。オペラ《クリスマ

月、ムソルグスキーの人気作品が、突然「あス・イヴ》で、ウクライナの鍛冶屋ヴァクーぶないオペラ」になってしまった。

ラは望みかなって女帝エカテリーナからその春にミラノ・スカラ座が 2022/23 年シーズ靴を下賜される。ところが 21 世紀、ロシアンの演目を発表した。いつも注目されるのがの独裁者は靴でウクライナを踏みにじった。

12 月 7 日に行なわれるシーズン・オープニ

疫病と戦争の時代が始まった。

ングの上演なのだが、その演目が《ボリス・コロナ前、サンクト・ペテルブルクのマリゴドゥノフ》だった。発表に際し、スカラ座

インスキー劇場は、日本公演を重ねていた。の総裁は、責任はすべて自分がとると宣言しモスクワのボリショイ劇場も繰り返し日本でた。この演目選定がひとつの事件だと考えら公演を行っている。ウクライナの国立歌劇場れたからだ。ロシアがウクライナに侵攻し、は「キエフ・オペラ」の名で 2006 年以来何度戦争が進行している時に上演するオペラとしも公演している。その公演がピタリと止まっては確かに波風が立ちそうだ。まずロシアのた（ウクライナの国立歌劇場はその後、戦争オペラを取り上げることからして、非難が起

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る。ロシアの歌手たちが出演することも問題

ける上演は、期せずして日本とヨーロッパの視される。世界の多くの国々がウクライナにオペラのあり方の違いを明らかにすることに味方し、ロシアを敵視する政策をとる中でのなった。日本の、閉ざされた芸術の世界に限選択だったのだ。もちろんスカラ座は、問題定されたオペラ上演は、その挑戦的な内容にのオペラだからこそ、このオペラに決めたわも関わらず、社会に大きな影響を与えなかっけだ。前シーズンのオープニング公演《ランた。オペラの上演は、それが東京であってもメルモールのルチア》をコロナで中止せざるヨーロッパであっても、報道によってあるいを得なかったスカラ座は、戦争に対してはむは映像によって、すぐに伝えられ、身近にしろ積極的な方針をとったのだった。

なっている。しかし文化としてのオペラは、音楽監督のリッカルド・シャイーが指揮し、カスパー・ホルテンが演出して、ロシアいまもなお、はるか彼方の出来事のままなのかもしれない。

人歌手も歌った《ボリス・ゴドゥノフ》は、怖れられたほどの大騒動にはならず、評価も爆撃された劇場さまざまだった。あえてこの時期に「問題侵略が始まって 1ヶ月もたたない 3 月 16 日、作」に挑んだことでスカラ座の存在を示し、ウクライナ東部の町マリウポリで、町を包囲現代のオペラ上演の意味を問うことには成功したロシア軍の爆撃によって、町の中心にしたというべきだろう。

あった劇場が爆撃され、破壊された。劇場はスカラ座が《ボリス・ゴドゥノフ》を上演市民の避難所になっていた。中には子供を含したのは 12 月 7 日だったが、実はそれよりむ市民が 1000 人以上いて、マリウポリの市も先に同じオペラを新制作上演した歌劇場が議会は 300 人ほどが亡くなったと発表していある。東京の新国立劇場は、新制作《ボリる。このニュースは世界中に伝えられた。劇

ス・ゴドゥノフ》の初日を 11 月 15 日に開け場周辺には大きく避難所と記され、中には子た。ポーランド国立歌劇場との共同制作だっ供もいると明らかにされていた。ロシアの蛮たが、ポーランドでの上演は中止になり、東行として、ロシアを除く世界では、非難する

京での公演が最初ということになった。予定声が上った。もちろん日本でも同様だった。

されていたロシアとウクライナの歌手は交替

だがテレビのニュースや新聞の記事の、内したが、先端的な上演で名高いマリウシュ・

容は同じロシアの殺戮への批判であるとしてトレリンスキの演出で、音楽監督大野和士がも、英米やヨーロッパの報道と日本の報道に指揮する力の入った上演だった。確かに演出は、少々のニュアンスの違いがあった。の斬新さや演奏の水準の高さは評判になったくさんの犠牲者が出たことや、犠牲者がた。演出は不確かな時代の不安を感じさせ、市民で女性も子供もいたことが重視されるの演奏にも一種の冷徹さを備えた精度の高いもは当然だし、空から見えるように大きくここので、期待を上回った。だが、進行中の戦争が避難所になっていて子供もいると表示してとの関連や、オペラと現実のロシアの侵略とあったことも伝えられている。わかっていての関係については、マスコミ等で触れられる攻撃したロシアの非人道性や、その後の責任ことはなかった。「問題作」は社会的な問題

逃がれの嘘についても、強くあるいは冷静な作にはならなかった。

調子で糾弾するのも変わりはない。ただ爆撃《ボリス・ゴドゥノフ》の、ごく近い時期された場所の意味には違いがうかがえる。破に行なわれた東京とミラノ、2 つの都市にお壊されたのは「劇場」だった。この「劇場」に世界と日本のオペラ 2022 ● 69

ついて、日本での報道は避難所という点にと主役に予定されていたロシア人歌手が消えどまっている。欧米の報道が特別な場所といた。残念だと思ったファンもいたが、多くのうニュアンスを漂わせ、時には、人々の心の人が受け入れ、当然だと感じた。すでに変化よりどころとして伝えるのとは違っている。

が世界的になっていた。ロシアの戦争を支持

かつて驚かされた、ヴェネツィアのフェニーする、だけでなく積極的に支持しないと表明

チェ劇場が焼けた時の、大きな火事があった

しなかった歌手や指揮者が、英米や西ヨーという日本の冷静な報道と、涙とともに惜しロッパの国々の劇場やコンサート・ホールかむ欧米の報道の違いを思い起こさせる。

ら追われたのは、ウクライナで戦争が始まっニューヨークでブロードウェイの劇場が取りてからいくらもたたないころだった。

壊される時、周囲を取り囲んだ人々が涙ぐん最初の、そして最大のロシアの音楽家がワで見つめる様子の映像も、思い出すことにな

レリー・ゲルギエフだった。2022年2月まで、る。のちにウクライナの文化大臣が辞任する

ゲルギエフは世界の音楽界で八面六臂の活躍

時、われわれはわれわれの文化を守るためにをしていた。サンクト・ペテルブルク、マリ戦っているのではないのか？と言うことにな

インスキー劇場の芸術総監督として、本拠地るのだが、劇場は守るべき文化の象徴というだけでなく世界中でオペラを指揮し、人気をことなのだろう。

博した。日本も例外ではなく、ソ連時代以来コロナだけでなく、戦争もオペラをめぐるの「キーロフ歌劇場」の名による公演を 1993

意識の彼我の違いを浮かび上らせることに年から数年おき、やがて毎年のように行なっなった。コロナ前、外国の歌劇場が日本で公てきた。さらにウィーン・フィルハーモニー演し、日本の人たちが海外の歌劇場や音楽祭管弦楽団との来日をはじめ、日本の指揮台にへ足を運ぶのが珍しくなくなっていたころ、立つ機会は多く、ゲルギエフはファンの多オペラにおいても、グローバリズムが支配的い、抜群の知名度を誇る指揮者だった。ロシになっているのが実感できた。言語の違いはア・オペラにはゲルギエフとマリインスキー

字幕で克服された。明治以来念願だった国立劇場の公演によって親しんだという人も多いの歌劇場が出来上り、活動は軌道に乗った。

はず。それが突然変った。ロシアのプーチン

東京にもパリやミラノやウィーンやニュー大統領と親しく、プーチンの強い支持によっヨーク同様、オペラ・シーズンがある。そのてロシアでの確固たる地位を築いたのが知ら上、海外の歌劇場の引越し公演だって毎年行れていたゲルギエフは、戦争が始まるとすなわれている。ミュンヘンでオペラを味わう

ぐ、欧米などいわゆる西側の諸国から締め出市民と東京でオペラを味わう市民の違いは、される。ミュンヘン・フィルハーモニー管弦大きくなくなっていた。オペラは世界の文化楽団、ロッテルダム・フィルハーモニー管弦になり、日本もその文化圏の一員になってい楽団、ヴァルビエ音楽祭などのほか、メトロる、と思えた。コロナウイルスとロシア軍のポリタン・オペラや英国ロイヤル・オペラな爆弾がそこに亀裂を作った、あるいは亀裂をどの歌劇場が、ゲルギエフを追放した。世界露わにした。オペラにおけるグローバル化の中で迎えられていた指揮者は、活動の場をロ波は急速に引いていく。

シアとその勢力圏に限定せざるを得なくなった。そしてサンクト・ペテルブルクやモスク隔てられる音楽家たち
新国立劇場の《ボリス・ゴドゥノフ》から
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ワなどロシアの歌劇場の日本公演も途絶えた。

戦争が始まってしばらくすると、規準が出歌う会場の周囲で、ウクライナの人たちと侵来上っていく。ロシアの歌劇場やオーケスト略の共犯者だと見なす人たちのデモが見られラは締め出されたが、ロシア人の音楽家がするのが、ネトレプコのコンサートの風景にべて西側諸国から排除されたわけではない。

なった。芸術と戦争の関わりは、こういうと排除されたが、一部では歌うようになっていころにもあらわれることになった。

く歌手アンナ・ネトレプコは、最も話題にロシア出身の音楽家で、西欧や日本の舞台なったロシア出身の歌手だろう。ネトレプコから遠のくことになったのは、ゲルギエフやは世界のオペラ界を席巻するスターだった。

ネトレプコだけではなかった。コロナで進んコロナ前、ミラノ・スカラ座にウィーン国立だ反グローバル化の動きは、戦争によっても歌劇場、メトロポリタン・オペラにザルツブ別のかたちで進行した。日本のオペラの聴衆

ルク音楽祭と、世界の主要舞台のどこでも、が、侵略した国の人としてロシアの歌手たちソプラノの第一人者はネトレプコだった。ネを強く意識したとは考えられない。それでもトレプコはオーストリアの国籍を持ってい戦争がもたらす分断する力からオペラが無縁て、ウィーンに住んでいるが、ロシアの出身でいられないのを、否応なく知るほかなかっで、サンクト・ペテルブルクの歌劇場でゲルた。

ギエフによって育てられたのは広く知られている。プーチン大統領と深い親交はないとし再開ても交流がまったくないわけではない。戦争

コロナが始まって以来、ウィーン国立歌劇に反対するとは宣言したものの、はっきりロ場やミラノ・スカラ座など海外の歌劇場の日シアのウクライナ侵攻を非難しなかったこと本公演が、つぎつぎ延期あるいは中止されてで、西側諸国での活動が難しくなった。

きた。戦争まで加わったのだから、当然ドイツやイギリスなどの歌劇場がプーチン

2022 年もそれが続いた。コロナ回復の兆し

非難と侵攻批判を求めたのに対し、ネトレプを受けて実現するかに見えた公演も延期を余

コはオペラ公演から当面身を引くと答え、コ儀なくされた。

ロナからの復活途上にあった歌劇場の公演劇場もスター歌手の出演を見合わせることに2021 年の 6 月に行われる予定だったパレ
ルモ・マッシモ劇場の公演は、1 年延期されて 2022 年の 6 月に行われることになったが、これも延期になった（結局 2023 年の 6 月になった。その後ネトレプコが戦争を非難する実現する）。だが同じ招聘元が予告していた声明を出して、ミラノ・スカラ座やヴェロー10 月からのハンガリー国立歌劇場の《魔笛》

ナ音楽祭などのイタリアの舞台や、国籍のあは、予定通りに行なわれた。久しぶりの海外るオーストリアのウィーン国立歌劇場などに歌劇場日本公演ということで、これまで毎年は復帰を果したが、英米を中心に認めない国楽しんできたファンから期待された。

は、ネトレプコを欠くことになった。メトロポリタン・オペラは決別を表明し、ほかの歌も多く、本格的な復帰は果たせないままになる。

上演された演目は《魔笛》だけだったが、コロナはなお進行中で、戦場から遠くないハ

多くはないがイタリアやフランスなどで、ンガリーからの公演なので、オーケストラやネトレプコはオペラの舞台に立ち、コンサー合唱団とともに来日し、公演するだけでも大トに出演した。だが歓迎する聴衆だけではな歓迎された。日本での知名度が高いソプラい。会場で非難する人もいるが、それよりもノ、アンドレア・ロストのパミーナをはじ
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め、ハンガリーのメンバーで固めた《魔笛》

して、 10 月に神奈川県立音楽堂で行われたは、独得の魅力で日本の聴衆に受け入れられのは、ファビオ・ビオンディ指揮エウローた。

パ・ガランテによる、ヘンデルのオペラ

2022 年の例外的な海外歌劇場の公演だっ《シッラ》の日本初演だった。これは神奈川たのだが、この《魔笛》は同時にいまの日本県立音楽堂の、音楽堂室内オペラ・プロジェのオペラの情況を反映する上演だった。このクト第 5 弾として開かれたもので、彌勒忠史

オペラを聴く初めての人にも受け入れられが演出し、ソニア・プリナ、ヒラリー・サる、伝統的な舞台と、ハンガリーのメンバーマーズらが歌った。舞台は歌舞伎の衣裳やメによる上演は、パリやロンドンやベルリンなイクを取り入れたものの、新鮮な上演というどの国際的な歌手や指揮者の、先端的な舞台わけにはいかなかったが、演奏に関しては大とはかけ離れている。ローカル色の強い上演変充実していて、ヘンデルの珍しいオペラのの魅力は、グローバル化の進んだ昨今の上演上演という以上の成果をあげた。コロナと戦と一線を画していたが、それこそ分断の進ん争が続く中でも、秋になってようやくオペラだ証しなのだろう。ブダペストにはブダペスが息を吹き返そうとしていた。

トのオペラがあり、東京には東京のオペラがある。

さらに、これはこの項から少々はみ出してしまうのだが、東京のオーケストラが定期公ハンガリー国立歌劇場の《魔笛》のほかに演の枠の中でオペラを取り上げ、そこに世界も、いわゆる引越し公演とは少し違うが、注的な歌手を招くのが目立った。シャルル・

目すべき公演もあった。

デュトワが常任指揮者、音楽監督であった時

神奈川・新百合ヶ丘のテアトロ・ジーリ

代の NHK 交響楽団のように、指揮者が積極

オ・ショウワで開かれた「ベルカントオペラ的に定期公演に演奏会形式のオペラを加える

フェスティバル イン ジャパン 2021」は、付のは、すでに珍しくなっていた。それが海外けられた年号にもかかわらず、2022 年 3 月歌劇場の引越し公演がほとんどできなくなるに行われた。イタリアのヴァッレ・ディトリ中で、注目されるようになった。だがそれだ

ア音楽祭なのだが、「提携公演」とされていけではないと示したのは、ジョナサン・ノッる。コロナで歌手たちの来日が難しくなり、トが東京交響楽団の音楽監督に就任して以来鈴木恵里奈が指揮し、日本の歌手たちが出演続けているオペラのシリーズで 11 月に上演してヴァッカイの《ジュリエッタとロメオ》（演奏会形式だが少々の演出が付いている）が上演された。完全な舞台上演ではない「セされた《サロメ》だった。コロナが流行しはミ・ステージ形式」上演と銘打たれていたが、じめたころ人気と名声を確立したソプラノ、演出はあり、本格的な上演に近かった。一流

アスミク・グリゴリアンを主役にすえた公演

歌劇場の引越し公演のような華やかさには欠は、時を得た上演の勢いをまざまざと示し、けるものの、単に珍しいオペラの紹介にはと分断の進行にもかかわらず、グローバル化のどまらない上演だった。コロナで多くのオペ進んだオペラの世界が、遠くに離れていってラ公演が延期や中止に追い込まれる中でなんしまったわけではないと感じさせてくれた。

とか実現した「音楽祭」は、外国から微かに吹き込んだ風として、オペラ・ファンに歓迎されたのだった。
コロナによる中断を経て再開された公演と72 ● 世界と日本のオペラ 2022

ウィーン国立歌劇場は 9 月、新しいシーズンを開けた。マーラーが総監督に就任してから 125 周年を記念するシーズンになる。ベルリン国立歌劇場も 9 月にシーズンを開け、指は収まる気配を見せない。オペラが元の姿を揮者交替で騒ぎになったものの、《ニーベル取り戻せるかどうかは予断を許さない。しかングの指輪》4 作を順次新制作していく公演

しそれはオペラがいまなお世界と切り離されが始まった。ニューヨークのメトロポリタてはいない証しでもある。

ン・オペラはすでに 2021 年にコロナでの公演中断を終えていたが、2022/23 年シーズンを 9 月 27 日《メデア》で開けた。そしてミラ12 月、キーウのウクライナ国立歌劇場が日本公演を行なうために来日した。総勢 200

ノ・スカラ座は 12 月 7 日、《ボリス・ゴドゥ名近いメンバーで、オペラ、バレエ、そしてノフ》を上演した。長いあいだ公演中止や無コンサートを日本の 13 都市で開く。まずは観客上演などで苦しめられてきた世界の歌劇バレエからで、《カルメン》の上演は翌 2023場がようやく活動を再開した。だが、コロナ年になって行われることになる。

は下火になったものの、ウクライナでの戦争

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