片桐 勝 彦のバイレ
フラメンコ
A co m p añamiento del bai le著者プロフィール：日本を代表するフラメンコギタリスト。幼少の頃よりヴァイオリンを始め、その後ギターを独習。A-JARI やチリクマルカ等のグループ活動を経て、明治大学在学中にフラメンコギターを始める。
98 年から長期渡西。マドリードのタブラオ〝カサ・パタス〟やセビージ
ャのラジオ番組などに出演。帰国後はカニサレスとの共演や NHK「音楽のある街で」出演。主な参加 CD・DVD： 風回廊（渡辺えり）、天国を見た男（沢田研二）、Boy（coba）
他。Estudio ROMERO 主宰。

VOL.15Siguiriyas ②〜はじめに〜 先月はシギリージャの成立過程、音階、コンパスなどを整理してみましたが、今回は曲の構成やレトラ、エスコビージャ、マチョなどを細かく確認していきたいと思います。

曲の構成
先月号での説明の通り、シギリージャに踊りが付いたのは 1940 年と比較的最近のことですが、その発展は著しいものがあります。バイレ中心の公演やライブでも、ソレア同様メインの演目として踊られることが多く、15 分を超えて長く踊られることもざらにあります。パリージョやバタ・デ・コーラ、マントンといった従来の表現の他、カホンやバストンなどでリズミカルにコンパスを強調した振付など様々なスタイルがあるので、曲の構成も多種多様と言えます。ここではよく目にする構成例を幾つか紹介しておきましょう。
曲の構成例 1
前奏→サリーダ→ジャマーダ→歌振り→ファルセータ→足→マルティネーテ→足（スビーダなど）→マチョ
構成例 1 の場合は、ギター前奏、歌のサリーダの後に踊り手がジャマーダをしてシギリージャの歌を呼び込むパターンです。
歌振りの後は必ずしもギターのファルセータが来るとは限りませんので、ファルセータが欲しい場合は、事前に構成を伝えるかギタリストへの何か合図が必要です。その後の足（エスコビージャ）の長さも特に決まっていません。
二個目の歌振りはシギリージャの代わりに、マルティネーテやトナ、デブラ、トナ・リビアーナなどが歌われることも多々あります。その際ギターのゴルペやパルマ、カホンなどでコンパスを刻む場合とリズムが無く歌われる場合があります。マルティネーテの後は再び足が来て、盛り上がってマチョに突入して終わります（カンテソロの場合は明るい音階のカバーレスで締めることが多いです）。
曲の構成例 2マルティネーテ→ジャマーダ→歌振り 1 →ジャマーダ→歌振り 2 →ファルセータ→足→タパオ→マチョ
構成例 2 は前奏やサリーダの代わりにマルティネーテで始まるパターンです。ファルセータの位置は他の曲種同様、歌振り 1 の後でも構いません。エスコビージャの中にリズミカルなファルセータやタパオ、ソロ・デ・ピエなどが入るパターンもありますが、上記の構成はあくまでも参考例ですので、自由に曲の構成を考えてみてください。
85唄振りフラメンコ全般にも言えることですが、特にシギリージャの歌振りは舞踊や振付と考えては成立しません。エスコビージ
ャ部分と同じように 12 拍でメトロノームのようにリズムを取るのではなく、5 つのアクセントで大きくコンパスを感じるようにしてください。ただ 5 つのアクセントと言っても全部が同じ強さではなく、1 つ目と 2 つ目のアクセントが省略されたり、3 つ目のアクセントが強調されて拍が長くなったりと、リズムが一定ということは無く、呼吸や間が重要になってきます。歌やギターを聞かずに勝手なカウントで踊らないよう注意が必要です。
ワンポイント→踊りウンドトレクアトロ

シンコ

Dm レCドB ♭シ♭AラAラ①②③④⑤♩♩♩♩♩♩♩♩♩♩♩♩

ギターでは 5 つのアクセントの部分を弾いて歌の伴奏をしますが、その際歌い方の呼吸や間、テンションによっては 1つ目と 2 つ目のアクセントを弾かずにためてから 3 つ目のアクセントを弾く場合があります。その他、1 拍目の表を弾かずに裏から弾く場合や 3 つ目の拍が長くなる場合など呼吸が大切になってきます。踊る際 1 つ目と 2 つ目のアクセントの位置を勝手に探してはいけません。3 つ目のアクセントが来るまでは歌とギターをよく聞いて、深く重くそして歌に寄り添うようにマルカールするよう心がけてください。
シギリージャは 6-6-11-6 音節の、4 行の詩形で出来ているものが多いです。8 音節のソレアやファンダンゴと比べるとかなり違うことがわかります。ソレアの歌詞をブレリアで歌うなど、フラメンコの歌詞は違う曲種でも使い回し可能ですが、シギリージャはそうはいきませんね。特に 3 行目が 11 音節もありますが、これは細かく 5 音節と 6 音節に分けられます。最初の 2 行を歌い終えた後にギターや踊りのレマーテが入るので、二つの歌と勘違いしている人が多数います。これはあくまでも一つの歌を前半後半（上の句下の句）に分けて歌っているので、間違えないようにしてください。

Siempre por los rincones

いつも片隅でte encuentro llorando;

あなたは泣いているque yo no tenga libertad en mi ví(d)a,

私は生涯自由が無くなってもいいsi te doy mal pago.

あなたに悪い仕打ちをしたのならNiño Medina(1875-1939)、Manuel Torre(1878-1933)、Pepe de la Matrona(1887-1980)、Antonio Mairena(1909-1983)、
El Chocolate(1930-2005)、Miguel El Funi(1939-)、Enrique Morente(1942-2010)

シギリージャは細かい節回しやメリスマを多用しながら、生や死の苦しみ傷みなどの感情を力強く歌い上げて表現する曲種です。したがっておのずと母音を長く伸ばす歌い方になります。なので以前説明したアレグリアスのように 1 行を 1 コン
パスで歌うことはありません。前半に 1、2 行目を歌ってからレマーテが入り、後半に 3、4 行目を歌って終わる時と、さらに前半の歌詞を繰り返して終わる場合もあるので、歌い方に法則性を求めてはいけません。歌詞よりも旋律の落ち方をよく聴くようにして、決して歌の終わる前に踊りだけで締めたりしないよう注意が必要です。この他 3 行で出来ている短い詩もあります。この場合は 1 行目を複数繰り返して歌われるのが一般的です。
ワンポイント→踊り
歌振りの長さは決まっていませんが、1 コンパス歌った後に 1 コンパス空けて、その後 5 コンパス程度で歌われることが踊りの伴唱では多いようです（それが前半後半で二回歌われます）。
前半（1 ＋ 1 ＋ 5）＋レマーテ＋後半（1 ＋ 1 ＋ 5）＋レマーテ
旋律を聴いていても歌の終わる場所がわからない場合は、アーとかイーとかの伸ばした母音で終わることは無いので、最後の単語を歌うまで待つと分かりやすいかもしれません。

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エスコビージャ
歌振り同様 5 つのアクセントが大切ですが、エスコビージャ部分は一定のリズムで踊られます。1 コンパスは 2 拍＋ 2 拍＋3 拍＋ 3 拍＋ 2 拍の合計 12 拍なので、アクセントの位置が変わったブレリアのコンパスだと考えることもできます。

譜例 1シギリージャ

12345

ブレリア

89101112

1234567♩♩♩♩♩♩♩♩♩♩♩♩

踊っていてコンパスがわからなくなった場合はブレリアの 8 拍目からカウントしてみると分かりやすいですが、普段からそのやり方でカウントをしないようにしてくださいね。

エスコビージャでよく弾かれるファルセータ
譜例 2

1 段は 1 コンパス（3 小節）。一番上の数字は左手の指使いです。0 開放弦、1 人差し指、2 中指、3 薬指、4 小指。右手の指使いは下にアルファベットで記しています。p 親指、i 人差し指、m 中指、a 薬指、ch 小指。
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片桐勝彦のバイレフラメンコ

マチョ
カンテソロにはほとんど存在しませんが、踊りの場合は曲の締めにマチョと呼ばれる盛り上がりの曲が歌われます。マチ
ョとしてよく歌われる曲もシギリージャですので、同じ音節と行数を持ってます。

Dicen que duermes sola,

あなたは独りで寝ると言われているけどmienten como hay Dios,

それは全くの嘘

porque de noche con el pensamiento

なぜなら心の中で夜に

dormimos los dos.

二人で一緒に眠るから

Pepe de la Matrona(1887-1980)、Antonio Mairena(1909-1983)、Juan Romero Pantoja "El Guapo"(1924-)

シギリージャは頭にアクセントのあるコンパスなので、テンポが変わってもリズムの取り方は変わりません。マチョの部
分のテンポが早い場合、パルマを長く叩くことは体力的に不可能になってくることがあります。エスコビージャから最後のマチョまで同じリズムで踊る場合、マチョに入る前のコンパス数を減らすか、マチョ自体をメディオ（半分）にしたりして伴奏者のテンションが下がらない工夫も時には必要なこともあります。
ワンポイント→歌、ギター
マチョの部分はコンパスにまたがって歌われますので、熱唱のあまりコンパスを見失わないように気をつけてください。ギターの伴奏もコンパス単位でコードを変えるのではなく、歌の旋律を追いかけながら伴奏してください。どうしてもコンパスが狂ってしまう時は、アクセントでコードチェンジすると分かりやすいです。
基本的なコード進行

F → Dm → G7 → C → B ♭ → A

歌い手が伸ばして歌っている時は、下記の括弧内のコードを合いの手で弾くとコンパスがわかりやすくなります。
F（C7-F）→ Dm（A7-Dm）→ G7 → C（G7-C）→ B♭ → A

コラム
シギリージャは Soleá de Alcalá のように曲種名の後に地名がつくのではなく、歌い手の名前がついているものが多いです。先述の”Siempre por los rincones”はSiguiriya de Manuel Molina。その他Siguiriya de Chacon(A Clavito y Canela )、Siguiriya de Manuel Torres(Si algún día yo a ti te llamara) などが有名です。

昨年の 4 月から 3 拍子系の曲種を取り上げてきました。来月からはいよいよ 4 拍子系の曲種の説明に移ります。

音源は片桐勝彦 HP で聴けます！ URL http://www.toshima.ne.jp/~kata/katsu
同内容のパルマクラス、スタジオロメロで開催中。6 月 8、15 日、20：40 〜終電ぐらいまで

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