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日本写真学会誌 2009 年 72 巻 3 号：214–219

技術レポートダゲレオタイプハウジングの修復―東京都写真美術館コレクションよりConservation of Daguerreotype Housing— From the Collection of The Tokyo Metropolitan Museum of Photography

白岩洋子 *・山口孝子 **Yoko SHIRAIWA* and Takako YAMAGUCHI**

要 旨

ダゲレオタイプはその繊細な表面と環境に敏感な理由から，保存の上でハウジングが重要視される．ハウジングとはこの場合，作品の保護を目的とした額装，収容のシステムを指すが，それ自体が作品の一部となっていることが多い．従って，修理を行う場合は制作された時のハウジングの装飾様式の歴史的価値や特徴を考慮しなければならない．ここでは東京都
写真美術館所蔵の 2 点の作品のケーススタディを通して，それぞれのコンディション及びハウジングに生じている様々な問題を見極め，何を残して，何を新しくするのか，新たなハウジングの目的と方法，修理の際の注意点などを述べた．新たなハウジングが施されたダゲレオタイプは，環境からの影響を抑えることができ，そのハンドリング，展示，保管をより安全に行うことができる．

Abstract Daguerreotypes are extremely delicate and sensitive to environment and therefore housing is inevitable. In this case,housing stands for mounting the object for protection and often is a part of the object itself. Therefore, when treatment isperformed to the housing, its value and characteristic must be taken into account. Through the two case studies from thecollection of Tokyo Metropolitan Museum of Photography, an overview of mounting and housing will be presented. It
evaluates the problems related to the original housing, and the applied conservation method and techniques are described.
The rehoused Daguerreotypes are now less vulnerable to environmental contamination and can be accessed safely forhandling, display and storage.
キーワード：ダゲレオタイプ，ハウジング，修復，劣化
Key words: Daguerreotype, housing, conservation, deterioration

1.

はじめにのハイライトと影の色調が変化する．角度によっては，何も見えないということが起こりうる．その鑑賞体験は言葉で言1839 年，ダゲレオタイプは 19 世紀前半のテクノロジー，化い尽くせないほど複雑かつ神秘的である．

学，芸術の統合的な発展のもと，ルイ・ジャック・マンデ・

近年，ダゲレオタイプは技法の特異性，1 点しか存在しなダゲールにより発明された．その後，技術的改良が重ねられ，いという稀少性から写真史の分野で注目され，同時にそのケ

この画期的な写真技法は当時他にはない精密な再現方法からアと保全（preservation）に関する研究や調査も行われている．

人々を魅了し，特にポートレート撮影で人気を集め普及していった．後にこれらの画像は文化遺産のひとつとして捉えら

2.

ダゲレオタイプ技法れることとなり，現在にその姿を残している．
ダゲレオタイプは当時のハウジングに収められていること

ダゲレオタイプは銅板上に薄い銀アマルガムの膜が形成さが多く，他の写真画像と異なりケースを開け手に取って見なれ画像となっている．制作過程では，まず銀メッキされた銅ければならないことが多い．従って，画像を単に見るという板を研磨し鏡面を得る．それにヨウ素の蒸気（後に臭素，塩よりはハウジングと共にオブジェクトを鑑賞するといった体素も使用された）を当て表面に感光性のあるハロゲン化銀の験に近い．またダゲレオタイプの画像は見る角度によってそ層を作る．次に銀板をカメラで露光し，潜像を得る．画像は

平成 21 年 1 月 29 日受付 平成 21 年 5 月 14 日受理

Received 29th, January 2009, Accepted 14th, May 2009

* 紙本・写真修復家 〒 182-0011 調布市深大寺北町 2-36-3
Conservator on paper and photographic materials, 2-36-3 Jindaiji-kitamachi, Chofu-shi, Tokyo 182-0011, Japan** 東京都写真美術館 〒 153-0062 目黒区三田 1-13-3
Tokyo Metropolitan Museum of Photography, 1-13-3 Mita, Meguro-ku, Tokyo 153-0062, Japan白岩洋子・山口孝子

Fig. 1

ダゲレオタイプハウジングの修復 ―東京都写真美術館コレクションより

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Photographs of the Daguerreotype for the case study 1 before treatment, left: recto, right: verso

水銀の蒸気で現像され，チオ硫酸ナトリウムで定着後，金調色処理が行われる．

3.

ダゲレオタイプのハウジング制作されたダゲレオタイプは表面が繊細なため，すぐにハウジングが施される．ダゲレオタイプは通常カバーガラス，窓マット（紙や金属でできている），台マットや厚紙の間にはさまれている．裏面にはバッキングペーパーが貼られ，周囲はテープで留められている．そのパッケージに更に装飾的な額枠が付けられ，革や型取りされた樹脂で作られた蓋つきケースに入れられることが多く，環境のダメージから守られている．
ハウジングとその材料にも作品と同様，歴史的価値があり，Fig. 2

Photograph of the Daguerreotype for the case study 1, opened
package showing the verso of the Daguerreotype taped onto
the window mount

できる限り保存していくことが望ましい．しかし，ハウジン
グには実に様々な材料が用いられており，それらが直接的，あるいは間接的にダゲレオタイプの腐食，劣化の原因となることもある．
今回は 2 つのケーススタディを例にあげ，ハウジングの問題点と対応を述べたい．

4.

ケーススタディ 1
作者不詳 “Une Mere et son fils”
152×127 mm，1840 ～ 1859 年．

4.1

修復前のコンディション

ダゲレオタイプはカバーガラス（黒いニスが塗られ，金色の枠線の装飾がある），金色の紙の窓マットと裏面に焦茶色の背紙が貼られた厚紙の間に置かれていた．Fig. 1 にパッケー

Fig. 3

Window mount with layers of papers

ジの表面，裏面の写真を示す．Fig. 2 に示す通り，パッケー
ジを開けると，ダゲレオタイプは紙の窓マットに黒い紙テー

このパッケージの裏面を見ると中央部分が突き出ており，プにて固定されていた．また Fig. 3 に示す通り，窓マットはそこに背紙の破れ，裂けがあった．パッケージの周囲には黒幾つかの紙や厚紙が重ね合わされて構成されていた．

いテープが貼られ，裏面上部に金属のリングとリボンが留め

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日本写真学会誌 72 巻 3 号（2009 年，平 21）られており，厚紙，背紙，テープに破損が見られた．カバーガラスの内側も汚れており，黒いニスに擦れも見られる等の損傷があった．ダゲレオタイプのコンディションは窓マットに沿って茶，青色がかった変色がみられた以外は良好だった．
この事例にも見られたが，ダゲレオタイプの劣化で主なものは大気中の硫化水素によって形成される硫化銀や酸化銀などによる変色や被覆である 1）2）．また光は直接的に劣化の原因にはならないが，硫化水素の反応を促進させる 1）．ハウジン
グの密閉度が高ければ影響を防ぐことができるのだが，制作後 100 年以上たっているものがほとんどで，物理的損傷，例
えば壊れたパッケージ，カバーガラスの破損やテープの破れなどの症状が多く見られる．
4.2

今回のハウジング

この事例におけるハウジングの損傷はおそらく何度も作品Fig. 4を掛けたり外したりして出来たものであろう．こうした損傷は「もの」（object）としての役割を示すものであると考え，その痕跡をすっかり取ってしまわず，あえて残すアプローチをした．一方で，損傷をそのままにすれば，大気中の有害物質がダゲレオタイプの劣化を促進させてしまうため，ハウジング内部を安定させ，窓マットやオリジナルの背紙をそのまま強化して使用することにより，もとのプレゼンテーションが変わらないようにした．
ダゲレオタイプを安定したパッケージに保管するためには，まずマットをどのようにするかの工夫が必要だった．その結果，接着剤などを使用しなくてもダゲレオタイプを固定できる落とし込みマットが一番適しているのではないかと判断した．落とし込み部分をダゲレオタイプがぴったりと入る

Diagram of the construction of Daguerreotype housing
Top: before treatment
1. Paper tape
2. Glass
3. Paper window mount
4. Daguerreotype
5. Paper board
6. Backing paper
7. Ribbon and metal ring
Bottom: after treatment
1' Tape made of neutral paper and coloured with black ink2' Original glass
3' Original paper window mount with the gaps and surroundings filled with neutral paper and mount board to minimize
air spacea Sheet of neutral paper
4' Daguerreotypeb Sink mount made from layers of neutral board
6' Backing paper lined with Japanese paper
7' Ribbon and metal ring

サイズにし，マットの深さもダゲレオタイプの厚さに合わせ，上にかぶせるオリジナルの窓マットが触れないようにした．
その上から一枚ダゲレオタイプより 1–2 mm 程度小さくくり抜いた中性紙をマットに貼付け，パッケージを解体する時に5.

ケーススタディ 2
作者不詳 “Un bébé”128×111 mm，1840 ～ 1859 年．

ダゲレオタイプが飛び出さない構造にした．
オリジナルの窓マットは数種の紙の層からなっており，隙5.1

修復前のコンディション間部分が多かった．しかし，空気が溜まる可能性があるとい

ダゲレオタイプはカバーガラス，紙の窓マットと裏面に背うこと以外に大きな影響は及ぼさないと考えた．これらの紙紙の貼られた厚紙の間に置かれ，背紙と同じ色の青緑色の紙も当時のものであり，窓マットの作り方も特徴があるため，のテープで周囲が留められていた．Fig. 5 にパッケージの表中性紙で埋めながら再利用することにした．
この作業により，面，裏面の写真を示し，Fig. 6 にパッケージを開けた時の写全体が平らな窓マットになった．

真を示す．窓マットには汚れ，テープと背紙には擦れや破れカバーガラスに塗られた黒いニスの擦れ部分はアクリル絵があり，周囲テープは背紙に比べて色が褪色していた．裏面

具を使用して補彩を行った．組み立てられたパッケージの周からみると中央部分が突き出ていた．このカバーガラスの内囲は生麩糊を塗ったテープ状の中性紙を一周させて留めた．

側には細かい液滴が見られた．

糊が乾いた後，黒インクでテープを塗り，オリジナルと同様，ハウジングの材料としてかかせないものがカバーガラスと端から 5 mm のところで切断した．防水のため，テープに薄して使用されているガラスである．ダゲレオタイプの劣化のくワックスを塗った．

一つとしてガラスの腐食からの副産物が原因としてあげられ

背紙は厚紙から剥がして，ドライクリーニング，水（pH 8）ることがある．特に 19 世紀のガラスは「液状化する」，「油っで洗浄を行い，和紙で裏打ちをした．裏面に金属のリングとぽくなる」と言われている 3–5）．ガラスの劣化が進行するとリボンを定位置に置き，裏打ちされた背紙を生麩糊で貼付け，アルカリ性の液滴や結晶が形成され，それらが時にダゲレオ

背紙の欠損部分には水彩絵具で補彩を施した．

タイプの表面を腐食してしまうことがある 2）3）．

Fig. 4 に修復前と修復後のハウジングの構造図を示す．

このカバーガラスに確認できた液滴の電子顕微鏡写真をFig. 7 に，カバーガラスの元素分析をエネルギー分散型 X 線白岩洋子・山口孝子

Fig. 5

ダゲレオタイプハウジングの修復 ―東京都写真美術館コレクションより

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Photographs of the Daguerreotype for the case study 2 before treatment, left: recto, right: verso

Fig. 7

Scanning Electron Micrograph of alkaline droplets on the coverglass

点で，灰色部はフィルムのみの計測結果である．19 世紀のガラスは脱泡剤としてヒ素を添加していたが，このカバーガラ
スもヒ素を含む典型的なソーダ石灰ガラスであった．フィル
ムと液滴部分の分析結果の差違により，液滴の含有成分として，Na+，S2–，K+ を確認した．また，この液滴を pH 試験紙でテストした結果，pH 8.5–9.0 であった．
5.2
Fig. 6

Photograph of the Daguerreotype for the case study 2, opened
package showing the verso of the Daguerreotype taped onto
the window mount

今回のハウジング

ケーススタディ 1 と同様に，落とし込みマットはダゲレオタイプの厚みを考慮に入れ，上にかぶせる窓マットが触れない深さにした．ダゲレオタイプを入れた後，上から一枚ダゲ
レオタイプより 1–2 mm 程度小さくくり抜いた中性紙をマッ顕微鏡（XGT-5000WR TypeS 株式会社堀場製作所製，試験トに貼付けた．ドライクリーニングした窓マットを載せた．

条件：X 線管電圧 15 kV，X 線管電流 1.0 mA，測定時間 1600

今回劣化症状の見られたガラスをどうするのか判断する過秒，フィルタなし，大気中）を用いた結果を Fig. 8 に示す．

程で，ガラスを洗浄して再利用することも考えられた．しかまた，この液滴をプラスチックフィルム上に移し取り，液滴し，一度腐食のサイクルが始まってしまっているガラスを洗部分の元素分析をエネルギー分散型 X 線顕微鏡で行った結果

浄すると水和した表面の膜が取り除かれ，新たな面が湿度にを Fig. 9 に示す．Fig. 9 の図中の実線はフィルム上の液滴の地よる腐食にさらされてしまうことがある 6）7）．それを防ぐた218

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Fig. 8 X-Ray Fluorescence Spectrum of the cover glass

Fig. 9X-Ray Fluorescence Spectrum of the droplets transferred to a plastic film
Solid line: measured at the point of droplet
Dark area: measured at the base film

め，新しいガラスに取り替えることにした．

6.

修復に使用した材料

新しく用意したカバーガラスを落とし込みマットの上に置き，周囲は生麩糊を塗ったテープ状の中性紙を一周させて留修復を行う時点で入手できる，あるいは適しているとされめた．テープは中性紙を背紙の色に合わせて水彩絵具で着色る材料は時代と共に変化するため，新たにハウジングを行うし，オリジナルと同様，端から 3 mm のところで切った．防際はその手順や方法を将来元に戻すことができるよう，可逆水のため，テープに薄くワックスを塗った．オリジナルの背性（reversibility）を考慮しなければならない．修復材料の安紙は厚紙から剥がして，ドライクリーニング，水（pH 8）で全性の他，そのような意味においても材料の選択は重要であ洗浄を行った後，裏面に生麩糊で貼付した．

る．この新たなハウジングの解体は容易に行うことができ，その作業によってダゲレオタイプやハウジングのオリジナル部分に損傷を与えないであろう．
今回の修復に使用した材料を Table 1 に示す．

白岩洋子・山口孝子

ダゲレオタイプハウジングの修復 ―東京都写真美術館コレクションより

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Table 1 Materials used for rehousing：修復に使用した材料
材料名

商品名

販売元

中性紙

ピュアガード特種製紙株式会社マット

ピュアマット

特種製紙株式会社

接着剤（マットに使用）

Evacon R

紙舗直
Conservation by Design Ltd.

生麩糊

文化財修復用生麩糊紙舗直
Windsor & Newton

Renaissance Wax

Picreator Renaissance Products

和紙

アクリル絵具，水彩絵具
ワックス

6.1

マット

ダゲレオタイプは今回の事例の 2 点のように，どこで，誰この 2 つのケーススタディでは新しい落とし込みマットをの手によって，誰のために制作されたものかわからない場合用意した．これにより，ダゲレオタイプを安全に，かつ気密がある．であるが故にハウジングのコンポーネントを尊重し性の高いパッケージに保管することができた．落とし込みて，修理，保存し，作品本体と同様に大切に扱うだけの重要

マットは接着剤を使用し，中性マットを層にして制作した．

な価値があると考える．なぜならそれらは将来その作品の誕

6.2

テープ

中性紙をテープ状に裁断して使用した．オリジナルのテープと同色にするため，ケーススタディ 2 では着色して使用し生とその歴史の秘密を解く手がかりとなる可能性を持っているからである．こうした理由から，取り除いたテープ，取り外したガラスも美術館にて保存される事となった．

た．接着剤には接着力が強く，水で剥がしやすい生麩糊を使

作品は以前より安全かつ安定したパッケージにハウジング用した．より機密性を保つためにパッケージを一周させ，テーされたため，美術館での展示，取り扱いに耐えられるものにプの切断面を少なくした．

なった．またこの修理をきっかけに，予防保存の一つの方法

6.3

和紙

和紙（楮）はケーススタディ 1 の作品の既存の背紙を裏打として，定期的に状態の点検を行い，整った環境で保存されることが望ましいと考えている．

ちするために使用した．背紙は酸化しており，擦れや破れがハウジングによるダゲレオタイプの劣化は，使用されていあったため，裏打ちをすることで強度，しなやかさを与えるる材料やハウジングの構造，置かれている環境などの要因のことができた．そのため，リングとリボンの取り付けも行う組み合わせによるため，その対処の仕方も個々に応じて検討ことができた．また裏打ちした和紙の上に補彩をすることにしていかなければならない．ダゲレオタイプとそのハウジンより，破損を目立たなくすることもできた．

グを一体として捉えるべきものであるとするならば，今回のような保存修復を通しての，その様式や材料についての認識

7.

結果

ダゲレオタイプのハウジングの方法は一つではない．制作や研究は更に重要になるであろう．

参考文

献者を含め，制作された時代，場所，目的によって，材料も方法も大幅に違っている．またハウジングを開けない状態で，

1）M. S. Barger, W. B. White, “The Daguerreotype: Nineteenth-

外面からそれがどのような構造をもっているのかを判断する

century technology and modern science”, Smithsonian Institutionのは困難であるため，新たなハウジングを施す場合は，開けた時点でのすみやかな対処が必要であると考える．
今回の修復の主眼は，オリジナルのハウジングの何が作品

Press, Washington DC, 1991, p. 162–164.
2）F. Reynaud, “Paris et le Daguerreotype”, Paris-Musees, Paris, 1989,
p. 61–64.
3）M. S. Barger, W. B. White, 1991, p. 174–178.

本体の保存をおびやかしているのかを把握し，出来る限りオ4）J. Wood (ed), “The Daguerreotype: A Sesquicentennial celebration”,リジナルのプレゼンテーションを保ったまま，的確な対処のUniversity of Iowa Press, Iowa City, 1989, p. 105–107.
5）R. G. Newton, S. Davidson, R. Newton, “ Conservation of Glass”,方法を見いだす事であった．
何を残して，何を新しくするかという判断をしていく上で，Butterworth-Heinemann Series in Conservation and Museology,

最終的に犠牲がなかったとは言えないが，ハウジングと共に1996, p. 141–143.
6）M. S. Barger, W. B. White, 1991, p. 204.

作品を鑑賞した際の印象やその存在理由を変えてしまうこと

7）R. G. Newton, S. Davidson, R. Newton, 1996, p. 157.

は極力避ける事につとめた．