Clopen Nest - 新しい生のプラットホーム 1. 建築の用途

後藤 潤（京都造形芸術大学通信大学院）

Art Brut（生の芸術）という芸術がある。これは、アウトサイダーアー
トとも呼ばれ、特に芸術の伝統的な訓練を受けずに自然に表現した作品のことである。
今回は、この中の生きづらさを抱えた人（一般に言うと極端に重度で3. 建築の目的

5. 対象敷地

6. 建築の構成「Art Brut」と「日本建築」を重ねることで敷地は滋賀県近江八幡市にある西の湖の西側に群生する葦原の上とす

A. 日本建築

・生きづらさを抱えた人にとってよい環境
・2 種類の内と外の関係を作る

彼らが作り出す作品には、他者の意思が介在せず、自らの創造の源泉から自然的に発生する。その作品を生み出す過程において、自己の再る。

C. 建具と作品の一体化

4. 精神病患者の環境について
今までの環境D. 葦（ヨシ）

右の作品は平川病院で行われていた造形教

・医者と患者の一対一での会話

いるけど視線ではつながっている関精神的な外ミュラー邸

精神的な内係をつくる
精神的な外C. 作品と建具の一体化
身体的な外

身体的な内

1. 葦（ヨシ）を刈って作った塀に建具を移動させる、付ける、外すと

2. 深い庇と縁側2. 葦（ヨシ）を利用したルーバー等による精神的安心感

表現者が自らの作品を建具として建1. 連続する平面計画

よる身体的で絶対的な安心感いう操作によって自分の居場所を巣な姿を描こうとしていたのですが、描いていくうちに「背中を曲げなくていいんだ、・自分の居場所は自分で選択する

背筋を伸ばして家に帰っていく」というふ→ 隠れられる場所があるうに気持ちが変化したそうです。

→「なにもしない」をする場所

このように表現された作品には「生きたい」・作品を作る過程においての自己の再構築という感情がダイレクトに反映され、鑑賞・オープンダイアローグによる複数人での対話する側にもむき出しの「生」がぶつかり、・他者に認められることでの社会的意義の確認のように作ってゆく

3. 可動式建具

1. 桂離宮平面図

桂離宮平面図アトリエ

D. 葦（ヨシ）

7.2 種類の内と外の関係

冬場は伸びた葦を刈り、・身体的な内と外：身体が建物にいて守られている感覚と外にい葦の塀を作り外とのつながりを調整する
刈った葦は建具やすだれ影響を与える。対して、表現者は他者に対ことができ、社会的意義を見出す。

鑑賞者に対する精神的な内されるこれにより、部屋は分かれて

A. 日本建築

築にはめこんでいゆく
これから必要な環境う作品です。はじめは背中を曲げてみじめ

鑑賞者に対する、各々の位置を占め、立体的に配置室に通う本木健さんが描いた「家路」といして作品をつうじて自分を言葉でも表わす

賞者に対する精神的安心感

けられながら、全体の空間を文節しつの要素を用いる
・とりあえず入院させて、投薬する

3. 可動式の作品一体型建具による鑑えるもので、各部屋は相互に関係づ上記の４つの要素を用いて建築を構成する

日本建築の中からは以下の３構築が行われる。

アドルフ・ミュラーが提唱部屋割りを三次元の展開において考上記の 2 つを満たすことを目的とする。

はない精神病患者）を対象としたアトリエ兼ミュージアムを提案する。
2. 自己の再構築る。近江八幡は水郷巡りやアールブリュットの活動が盛んな地域であB. ラウムプラン
B. ラウムプランに加工し、建築に組み込んでゆく

本木健「家路」
高桐院

陽翠亭

冬の葦狩りの様子て危険にさらされている感覚
・精神的な内と外：言語による人と他社との間の関係
この２種類の内と外の関係は相互に作用しあって変化するものである葦倉庫：冬場に刈とった葦を乾燥させる

アトリエ兼展示室：作品を通じて新しい形のコミュニケーションが生まれる

N▽GL+2730▽GL+1820▽GL+3175▽GL+2275▽GL+2730
アトリエ兼展示室A棟▽GL+1820▽GL+3640▽GL+3175▽GL+2275▽GL+2275▽GL+3175

縁側▽GL+2275

アトリエ兼展示室C棟▽GL+3640▽GL+1820▽GL+2730▽GL+1820▽GL+3175▽GL+3175
アトリエ兼展示室B▽GL+2275▽GL+2730▽GL+2275

縁側▽GL+2730▽GL+3640

縁側▽GL+2275▽GL+2275▽GL+2730▽GL+1820▽GL+3175

風呂縁側▽GL+3175

キッチン▽GL+2730

脱衣・洗面ハシゴ▽GL+1820▽GL+3175▽GL+2275

Room

Room

縁側
▽GL+2275

Room

アーティストイン
レジデンスA棟▽GL+2275▽GL+3175

縁側▽GL+2730

渡り廊下▽GL+2275▽GL+2730▽GL+2730▽GL+3640

ハシゴ

アーティストイン
レジデンスB棟▽GL+3185▽GL+2730▽GL+1820

受付・ワークショップ空間：ここでは製作者の講演会や刈り獲った葦を用いて建具の製作を行う▽GL+3640

Room▽GL+1820

アトリエ兼展示室D棟

脱衣・洗面ハシゴ▽GL+3640

風呂▽GL+3185
ハシゴ▽GL+2275

キッチン▽GL+2730▽GL+2275▽GL+2275▽GL+2730▽GL+3185

縁側▽GL+3175
アトリエ兼展示室E棟▽GL+3175

対話の間兼食堂（上部吊り鴨居）▽GL+2730▽GL+3175▽GL+3640▽GL+1820

アーティストイン
レジデンスC棟▽GL+2730

Room▽GL+2275▽GL+3175
縁側▽GL+2275

ハシゴ▽GL+2730▽GL+1820▽GL+3185

Room▽GL+3640
ハシゴ▽GL+2275
キッチン▽GL+2730▽GL+3640

脱衣・洗面風呂▽GL+2275▽GL+2730

食堂▽GL+2730▽GL+2275

アトリエ兼展示室F棟▽GL+3175▽GL+2730▽GL+1365▽GL+1820▽GL+3175▽GL+2275

渡り廊下▽GL+2730
船着き場▽GL+455

縁側▽GL+2730▽GL+2275▽GL+2730▽GL+3175

ワークショップ空間▽GL+2730▽GL+2275▽GL+1820▽GL+3175▽GL+2275

上部トップライト
▽GL+1365▽GL+2275

収蔵庫▽GL+3175▽GL+1820▽GL+3175

アトリエ兼展示室：階段を排して空間のつながりをみる（上部トップライト）

葦倉庫
渡り廊下
▽GL+3175▽GL+3175▽GL+2730▽GL+910▽GL+1365▽GL+455

ポーチ▽GL+1820

エントランス▽GL+2275▽GL+2275

ミュージアムショップ▽GL+3640

受付

事務室▽GL+2275

EV▽GL+1365▽GL+3175

船着き場▽GL+455

事務室▽GL+2730

Layout & 1F Plan S = 1/400

2 種類の内と外の関係をみる

駐車場

Sightvew & 1F Plan S:1/400

a-a'断面図

S = 1/200

囲み縁側

（１）研究旅行テーマ（２）訪問予定の外国の都市・街並み・建築物の内容（２）訪問予定の地域と建築物の内容- 人の営みとパブリックとの関わり方を調べ、都市のあり方を住宅設計まで引き込む 1. 卒業設計の過程で考えたこと
私は、卒業設計の構想の段階で、「取り入れると決まったこと」、「取り入れるかもしれないこと」などを箇条書きの文章にして、それを形にするという手法をとりました。その中の初期のアイデアの一つとしてイタリアのヴェネツィアの都市構成を取り入れることができないかと考えました。
ヴェネツィアの都市構成として、運河と歩行者の道という二つの動線で構成されていること、小さな路地がたくさんつながっていること、ネットワークの中に大きな節としての広場があること等が挙げられます。これらの構成要素から現れる魅力は、船から見たときは群としての美しい街並みが見ることができ、路地の中に入ると、この先に何があるのだろうという期待感や、見えているのにたどり着けないもどかしさ（楽しさ）があると考えられます。
上記のことや、建築の規模、建築のあり方を考えた上で、対象敷地は滋賀県の近江八幡市の西の湖の隣に群生する葦原の上にしま（上）ヴェネチアの街並みした。この場所は水郷巡りやアールブリュットを広める活動が盛んな地域で、ヴェネツィアと共通している部分もあります。ただし、（左）ヴェネチアの航空写真

大きく違う点はヴェネツィアは人の手によって固定された運河と地盤があるのに対し、対象敷地は自生している葦の上のため、地盤はなく可変的なことです。そのため建築の形態はヴェネツィアのように運河に面して住宅の壁がそり建つ形式ではなく、床を持ち上げて、街のような構成を内包した建築が風景に透けるような形態になりました。
2. 魅力的な街（街並み）とは
私の卒業設計では、一つの建築の中で、個の空間となるアトリエと、公の空間となる展示空間（廊下や小さな広場）が相互に浸透しあうような構成を取りました。アトリエにはめ込まれていく建具と一体化した作品は人の細胞が入れ替わるように更新されてゆき、訪れるたびに違う表情を見せます。これを街並みとして置き換えるとアトリエが住宅で、展示空間が路地や広場になり、作品は人の営みであるといえます。つまり、私が思う魅力的な街とは、人の営みが公の空間である路地や広場ににじみだし、住宅にも街全体の営みがにじんでくるような関係性をもった町です。

路地の使われ方コルテと呼ばれる中庭

路地空間に人の営みがにじみだしており、コミュニケーションの発生を促す。また、必ず植物がはみ出しており、空間に彩りを与え、豊かなものにしている。

中心に井戸が設けられ重要なコミュニケーションの場となっていた

私は今、京都造形芸術大学通信大学院で住宅建築のプロから学び始めました。学部の卒業設計では大規模な群造形を設計しましたが、大学院では一つの住宅を突き詰めたいと思っています。なぜなら、良い街並みは良い住宅から生まれ、良い街からは豊かな生活がう

前庭型

C型

まれ、それが一人の住人にも返ってくると思うからです。
今回、実際にヴェネチアに訪れて街の中に入り込むことで、人の営みとパブリックの関わり方や、地形（又は自然）と建物によるL型

路地の現れ方、住宅の構成要素など、地図や写真では分からない部分を見つけ、それを日本で生かすにはどのように置き換えていけばよいかを模索し、今の日本の崩れた町並みに投じる一石となるような住宅を作る力をつけたいです。
左から順に「前庭型」、「L 型」、「C 型」の住宅である。

3. 訪問予定の地域と建築物

前庭型：赤丸で囲んである部分はのちに増築されたもの。１２世紀のビザンチン様式を残しており、都市化があまり進んでいない段階では、運河に面して華やかな水辺空間を作ることが意識されていなかった。
L 型：１３世紀後半の後期ビザンチン時代に発生したもので、運河に面訪問を予定している場所はヴェネツィア周辺の住宅や広場とカルロ・スカルパの建築です。

して華やかなファサードが意識され始めたと同時に不確定要素であった前庭・後ろ庭を確定的なものにした。
C 型：15 世紀のゴシック時代後期に発生したもので、水側と陸側に２つのファサードをもつことで、場合によってどちらのファサードを重ヴェネツィアの住宅タイプ要視するかを選択できる優れたもので、ヴェネチアに広まっていった。

カルロ・スカルパ
カルロ・スカルパの作品の中からはヴェネツィアの風土

ヴェネツィアの街並みは現在の姿となるまでに、住宅の形式が「裏庭・前庭型」→「ブロック型」→「L 型」→「C 型」と、コルテと呼ばれる中庭の場所が移り変わってきました。それに伴い街並みも変化していき、現在では運河側と広場側の両方にファサードをもつという特異な形となりました。今でも数は少ないながらも L 型以前の住宅が残っているらしいので、訪れたいです。

がよく表れている「クエリーニ・スタンパリア美術館」と「カステルヴェッキオ美術館」、日本的なエッセンスがよく表れている「オリヴェッティ社ショールーム」、スカルパの傑作である「ブリオンヴェガ」に行きたいと思います。
クエリーニ・スタンパリア美術館とオリヴェッティ社
ショールームはヴェネツィア市内にあり、カステル
ヴェッキオ美術館とブリオンヴェガはヴェネツィアから1 時間半ほどで行くことができます。

クエリーニ・スタンパリア美術館 2

カステルヴェッキオ美術館

ヴェネツィアからカステルヴェッキオ美術館まで

ブリオンヴェガ

ヴェネツィアからブリオンヴェガまで

カルロ・スカルパ
カルロ・スカルパはヴェネツィアに生まれ育った建築家で、イタリア内で展覧会の会場構成や既存の建物の改修を多く手掛けています。
スカルパの作品にはヴェネチアの風土の特徴と日本建築の要素を現代化したような特徴が表れていて、彼の作品を研究することで、ヴェネツィアと現代の日本を結びつける手がかりとなるのではないかと思います。
クエリーニ・スタンパリア美術館 1

オリヴェッティ社ショールーム 1

オリヴェッティ社ショールーム 2