版木資料のデジタル・アーカイブについて
Digital Archiving for Japanese WoodBlock金子貴昭*

Resume:
筆者らは，奈良大学が保管する約 4,000 枚に及ぶ版木資料(近世〜大正期)のデジタル・アーカイブ活動を行なっている。版木は当時の出版のありようを伝える貴重な資料であるが，従来，情報が十分に共有されておらず，資料的な扱いづらさも相まって，出版文化研究に十分活かされてきたとは言えないのが現状である。本稿では，版木のデジタル化手法を報告する他，情報共有に向けて現在進めている版木データベース構築の紹介を行ない，今後の課題についても述べる。

1. はじめに筆者らは奈良大学が保管する約 4,000 枚に及ぶ版木資料のデジタル・アーカイブ構築のプロジェクトを進めている(代表：立命館大学文学部赤間亮教授。奈良大学文学部永井一彰教授との共同研究)。これらの版木の多くは竹苞書楼や藤井文政堂といった古書籍商から奈良大学に収蔵されたものである1。前者は寛延 4 (1751)年に創業し図 1 四丁張版木のイメージ図た佐々木惣四郎であり，後者は文政 (1818-1829)
頃創業の山城屋佐兵衛であり，両者とも近世京都

3. なぜ版木は重要か
1 点の出版物を調査・研究しようとする際，そにおける有力な版元(出版元)であった。従って奈のスタートは，版本の諸版を集め，書誌学的に整良大学に収蔵される版木コレクションは，単に多理し，諸版を系統立てることに求められるであろくの版木が集まる一大コレクションに留まらず，う。そこでは，版面の善し悪し，改訂の有無，初近世以来，版元が保管・利用してきたままの姿を版と覆刻の関係などの操作を見極めつつ整理を伝える貴重なコレクションといえよう。内容的に行なってゆく必要がある。しかし当然ながら，こは，漢詩，伝記，随筆，和歌集，雑俳，狂詩狂文，れらの操作は版本の上に行われた行為ではなく，有職故実など，ジャンルが多岐にわたっている。

版木の上に行われた行為であり，本来的には両者

2. 版木の形状
コレクションの版木の多くは，板の面積を最大を吟味した上で研究を進めなければならない。こ限活用するため，表裏両面に版面を持っている。

いておられるため，その一部を引いておく2。の点の重要性については，永井一彰氏が明解に説

板の表 1 丁，裏 1 丁の 2 丁張の版木や 3 丁掛の版

出版書肆や職人が何を考えていたかが板木に木など，形式は多様に存在するが，多くは表裏 2は形として生々しく残っているのである。(中丁掛，計 4 丁張の版木である。さらに版木が経年略)その情報を版本から得られる情報とつきあによって変形するのを防ぐために，両端に反り止わせることによって，近世出版工房のありさまめの板が装着されているものが見受けられる。4がかなり具体的に浮び上がってくるはずであ丁張の版木の場合，図 1 のようにそのほとんどがる。

左右 2 丁の天地が逆になっている。また丁付(ノしかし従来の出版文化研究は，版本を中心に研究ンブル)に着目すると，表面から 1→4，裏面に 2が進められてきており，版木そのものは十分に注→3 の順に彫られている例が多く見られ，摺りや視されてこなかったと言わざるを得ない。
同時に版木の彫摺の技術は，現代徐々に失われ製本の工程と関わりがあることが予想される。

*かねこ たかあき（立命館大学大学院文学研究科博士課程後期課程／独立行政法人日本学術振興会特別研究員
DC1）
原稿受理日：2008/11/1- 25 -

⑤金子：版木資料のデジタル・アーカイブについててきている。もちろん現在も版木を用いた印刷は4.2 諸本の再整理行われているが，必ずしも近世の技術がすべて現『大平楽府』は明和 6(1769)年に刊行された狂代に伝わっているわけではない。例えば，先の 4詩集で，3 巻 1 冊の書である。現在，奈良大学に丁張の版木の摺り方(特に順序)について，京都では 2 種類の『太平楽府』の版木が現存しており，活躍される彫師・摺師にご意見をうかがったが，これらの版木は，1 章において紹介した竹苞書楼

はっきりとは分からないとの回答だった。現代のの版木であった。本来，版木は 1 種類あれば用を視点では，版木は印刷の道具というよりむしろ，なすものであり，1 つの版元が 2 種類の版木を持伝統工芸品の域に達していると言うべきである。

つことはありえない。しかし本件については，蔵出版文化研究を行うにあたっては，彫摺の技術を版記録『竹苞楼大秘録』4によって 2 種の版木が解明していくことも重要な課題となってくる。

現存する経緯が明らかとなる。以下，その記事に

4. 版木およびその周辺から分かること
版木を出版文化研究に用いることで何が分かよって 2 種の版木が伝存した経緯を簡易に記す。
(1) 明和 6 年(1769)6 月 『太平楽府』を丸屋善六と相版で刊行。(初刻)ってくるのだろうか。以下，本章では永井一彰氏の研究に拠ってその具体例をあげてみる3。

(2) 明和 8 年(1771)4 月

版木を再刻(現存 A 版)。

4.1(3) 明和 8 年(1771)冬

田中屋半兵衛が海賊版2 種類の題簽(現存 B 板)を刊行。

一般に「同版本」とされる版本は，版木のバージョンが同一であることを指す。一方で版木のバ(4) 明和 9 年(1772)10 月 佐々木惣四郎が田中ージョンが同一であっても，文字や絵の輪郭の鋭屋と和談し，それぞれ正規版，海賊版の版木をさ・鈍さといった摺りの善し悪しから，摺った時持ち合い。

期の先後が判断され，「初摺」であるとか「後摺」(5) 安永 4 年(1775)3 月 (4)の版木をそれぞれ 1枚ずつ所持し，それ以外は返却。

であるなどと言われる。これは版本の中身に限らず，表紙に貼られる摺り題簽(書名や巻名などを(6) 安永 6 年(1777)10 月 田中屋死去。海賊版を含めた版木を全て竹苞楼が引き取る。

摺ったもの)についても同様であり，中身が同版同摺のように思われても，摺り題簽が若干異なれば，出版時期が異なると判断されがちである。
しかし図 2 にあげた狂詩集『勢多唐巴詩』の版木(奈良大学所蔵，資料番号 T1500，部分)には，書名のみを示した 2 種類の題簽が並べて彫られている。摺りの回数を半減させコストダウンが図られたのであろう。一見，左右の題簽はほぼ同じように見えるが，先頭の「勢」の字の匡郭か

図 3『太平楽府』版木 2 種(部分)奈良大学所蔵

らの距離や，右側に彫られた題簽右

資料番号 T1898(左，A 版)，T1046(右，B 版)

下の匡郭の欠けという明白な違いをかくして正規の再刻本および海賊版の 2 種の見いだすことができ，この違いは摺版木が竹苞書楼に伝存した経緯が明らかとなる。

られた題簽にもそのまま反映される。

永井氏によれば，『太平楽府』の版本は計 4 種

中身は同じであるが，異なる題簽を持に分類することができるが，そのうち 3 種は浅川つ版本『勢多唐巴詩』を書誌学的に整征一郎氏により，初刻本，再刻本，三刻本である

理しようとする時，もしこの版木を参照しなかっと分類されてきた5。版木の現存状況と 4 種の版たとしたら，本来同一バージョンである両者が，本の分類を照合すると，再刻された正規版の版木無用な別バージョンとして位置づけられてしま(A 版)が現存するにもかかわらず，三刻本が存在うかもしれない。

するという矛盾が発生する点から，版本の分類の図 2

明らかな誤りに気付かされる。つまり，表 1 のよ- 26 -

⑤金子：版木資料のデジタル・アーカイブについてうな新分類に改訂することができるのである。
版木初刻(現存せず)
再刻(現存A版)
海賊版(現存せず)
海賊版(現存B版)

浅田説
初刻本
再刻本
三刻本
−

版本→→→→→

た近世以来，火事や戦災，震災などによって多くの版木が失われてきたことは事実であり，何かし新分類
初版
再刻
海賊版
海賊版

ら「版木はもうほとんど残っていない」という固定概念も存在するであろう。実際には参考に資す
るに十分な版木が現存しているにもかかわらず，どの作品の版木が現存しているのかといった情表1以上 2 例のみによっても明らかなように，版木報以前に，版木がどこに所蔵されているかというを研究資源として用いることが，版本中心であっが現存し，代用物が存在しうる版本とは異なり，た従来の出版文化研究に対して直接的に作用す

版木は原則として 1 点しか存在しないはずであることは間違いない。またこうした版木事例研究

る。ひとたび情報が途絶えると，目的の版木にたの積み重ねを行なえば，版木が現存しない出版物どりつけなくなる。

情報が十分流通していない。場合によっては複数の研究において物事の想定を行う場合，参考に資することができるようになるだろう。

資料の扱いの困難さを克服し，研究資源の共有や活用を実現するためには，キーワードはやはりなお彫摺の技術解明という問題については，3「デジタル」になるであろう。筆者らが版木資料章でも少し触れたとおり，現在活躍されている彫のデジタル・アーカイブに取り組む所以であるが，師・摺師の方々に実際に版木を見ていただきなが中でも最難関である版木の複写資料作成についら，聞き取り調査を開始している。近世当時に迫ては，5 章に述べるデジタル化手法によってクリるには程遠いが，今夏の聞き取り調査6では，アした。

1) 薬研(彫った痕跡)には意図的に角度差がつけてあり，それによって刷毛を引くときに墨が必要以上に溜まらないように彫られていること。

5. デジタル化の方法
筆者らは 2007 年度中に，ライティング方法を中心に試行錯誤を重ねつつ，3 度のテストを行い，2) 1)の薬研の角度の方向によって，摺りの方向も想定できること。

最終的なデジタル化実施にあたっては 2110 万画
素のデジタル一眼レフカメラを用いた俯瞰撮影などの貴重な情報を得ることができた。

方法を採用した。このカメラの採用により，1 シ

4.3 なぜ版木は活用されてこなかったか
なぜ版木は存分に研究活用されてこなかった

ョットにつき 1 丁ずつの版面を収めるに十分なのだろうか。第 1 には，資料としての扱いづらさ合は片面 2 分割で撮影を進めることができた。

が考えられる。手にすれば分かることだが，和紙先に述べたように版木は大半が黒色であり，通で摺られた軽量の版本に比べ，格段に重く，厚み常のライティングでは画像上に黒潰れが多く発もあって嵩高い。表面に墨も残存しており，閲覧生し，文字などの輪郭を明確に浮び上がらせるこすれば汚れることは間違いなく，また付いた汚れとができない。幸い，版木に残存する墨には膠をは簡単に落ちない。

混ぜてあるため，若干の光沢がある。この特性を版木は墨で摺られるため，浮世絵の色版を除き，画像解像度を得ることができ，4 丁張の版木の場利用し，被写体正面(カメラ側)からフラッシュ投多くの場合が黒一色であることから，一般的な白光を行なうことにより，文字等の判読に用いる標

黒 2 値やグレースケールの複写を作ることも困準的な画像を得ることに成功した。しかしこの標難であった。奈良大学では版木の拓本を取ること

準画像は，正面からフラッシュ投光を行なった結によって複写を作成されていたが，作業量は膨大果として，フラットな印象の図像となる。入木(部である。拓本は紙媒体の資料であるため，その共分的な改訂)や部分的な欠損，あるいは細かな彫有にもさらに手間がかかることにもなろう。

りの様子などを観察するためには，版面の凹凸を第 2 には，版木に関する情報不足があげられる。

もっと浮び上がらせる必要がある。そのため，斜奈良大学所蔵版木の中にも見られるが，不要にな

光ライティングを用いて版木表面の陰影を捉えった版木はその表面が削られ，再利用される。まることができるように工夫した。版木は凹凸の高- 27 -

⑤金子：版木資料のデジタル・アーカイブについて低差が大きい他，凹凸の方向も一定ではない。斜定的な属性項目にのみデータを付けて公開して光によって伸びた影による黒潰れを防ぎ，入り組いる。また分割撮影・複数パターン撮影を行った

んだ凹凸を克明に捉えるため，4 方向からの斜光ため，版木上の位置情報やライティングのパターライティングによる撮影を行なうこととした。結ン情報を示す項目を加え，ユーザが版木のどこを果として，正面フラッシュと合わせて 1 ショット閲覧しているのか把握できるようにし，パターンにつき 5 パターンの画像を収めることとなった。

を切り替えて閲覧できるようにした。他，書誌学

なお筆者らは現在まで浮世絵のデジタル化に的に必要となるその他の項目や備考・注記等につ取り組んできているが，上記はそこで培ったライいては，研究メンバーが編集権限を持ち，web 上

7

ティング方法を応用したものである 。

で随時更新可能な設計とした。これにより，リアルタイムに最新の調査状況を公開できるようになった。
7. おわりに扱いにくい資料である版木をデジタル化してweb 上で共有し，調査データを蓄えてゆく仕組みを構築することには，ひとまず成功したと言える。
しかし多くの課題が見えている。版木の観察は，版本との比較を行なうことに大きな意味がある。
今後，現存の版木に対応する版本のデジタル・ア図 4 版木デジタル化手法のイメージ図ーカイブを構築し，比較検討が行える態勢を整え

6. データベース構築
上述の方法によってデジタル化を行なった版木る必要がある。また 4 章でふれた例をみれば，研資料を Web 上で共有するために，現在データベーるようにすることも必要であろう。出版文化研究

ス構築を進めている。当データベースは 2008 年に版木デジタル・アーカイブが存分に活用される

11 月より立命館大学アート・リサーチセンター

よう，今後さらなる充実を図りたい。

究用には蔵版記録の各記事を合わせて参照できのサーバを利用して公開を開始している。

なお，より多くの方に版木の存在とその価値をhttp://www.arc.ritsumei.ac.jp(トップページ知って頂くため，2008 年度末に立命館大学アーの「デジタル・アーカイブの閲覧」よりアクセス)

ト・リサーチセンターにおいて，版木の展覧会をメタ・データの構成は，自ずと版本書誌学上の開催する予定である。

整理項目に応じたデータを付与して公開する必付記要があろう。しかし筆者らの本来の目的として，

本稿は，文部科学省グローバル COE プログラム

資料閲覧の困難さを克服する点があり，また版木「日本文化デジタル・ヒューマニティーズ拠点」の現存と所在を公にし，Web 上で観察できる環境

および日本学術振興会平成 20 年度特別研究員奨を整えることを優先し，ひとまず版木資料 No.・励費による研究活動成果の一部である。また永井版木グループ No.・書名・巻数・丁付・版木外形

一彰氏は，本稿中に氏の研究成果を紹介すること

寸法・所蔵・旧蔵といった書誌学的には極めて限をご快諾下さった。記して深謝申し上げます。

1

これら以外にも浮世絵(複製)の版木などが所蔵されており，継続して収集が行われている。
永井一彰「板木をめぐって−『芭蕉翁発句集』の入木」(奈良大学総合研究所報 8 号，2000.3，p.215-226)
3 永井一彰「竹苞書楼の板木−狂詩集・狂文集を中心に」(奈良大学総合研究所報 15 号，2007.3，p.182-206)
4 水田紀久編『若竹集』上(竹苞叢書第 1 輯，1975.8，佐々木竹苞楼書店)所収
5 浅川征一郎編『狂詩書目』(浅川征一郎編，1999，青裳堂)
6 第 3 回版木研究会，2008.7.18 於:立命館大学アート・リサーチセンター，講師: 佐藤景三氏・中山誠人氏
7 赤間亮・金子貴昭「浮世絵デジタル・アーカイブの現在」(人文科学とコンピュータ，CH-78，2008.5，pp37-44)
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