目次

Ⅰ． 総会、理事会、政策委員会、部会関係
１）
２）
３）
４）
５）

平成２０年度定時総会・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・２
平成２０年度事業計画・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・２
理事会審議議題・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・６
政策委員会の開催・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・９
宠伝部会、営業部会、製作＝渉外部会
総務、経理合同部会の開催・・・・・・・・・・・・・・・・・１０

Ⅱ． 主な事業活動の報告
１）
２）

３）
４）
５）
６）

外国映画事業、映画関係法規等の調査、研究並びに資料の収集および作成・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・１０
優秀な外国映画の保存及び公開
東京国立近代美術館フィルムセンターへのフイルム寄贈・・・１０「トーキョーシネマショー」の開催・・・・・・・・・・・・１１
第４７回「優秀外国映画輸入配給賞」の实施・・・・・・・・１３
国際協力に資する各種映画祭の開催協力・・・・・・・・・・・１８
輸入外国映画の品質、興行成績及び事故による損傷、滅失等の評価、鑑定又は証明・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・１９
輸入外国映画の国際取引に係る紛争解決の斡旋・・・・・・・・１９
その他、本会の目的を達成するために必要な事業・・・・・・・２０

別添各種資料ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８スペシャルイベント関連資料
１） 「筑紫賞：ゴールデンタイトル・アワード」授賞式・・・・・・２３
２） トークショー・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・２４
外画概況 国別・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・４６
外画概況 会社別・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・４９
作品目録 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・５３

1

社団法人外国映画輸入配給協会事業報告

Ⅰ． 総会、理事会、政策委員会、部会関係
１） 平成２０年度定時総会
平成２０年度定時総会が以下の通りおこなわれた。
開催日時：
開催場所：

平成２０年６月１３日午後１時
東京建設会館 ７階会議审

平成１９年度事業報告、決算報告ならびに平成２０年度事業計画、収支予算
は承認可決された。
理事の任期満了に伴い、理事椎名保、理事依田巽、理事松岡宏泰、理事風野健治、理事幸田項平の５氏の選任が承認可決され、理事平沼久典、理事黒田陽子の２氏の退任が承認可決された。
２） 平成２０年度事業計画
平成２０年度事業計画は以下の通り
社団法人外国映画輸入配給協会が、平成２０年４月１日より同２１年３月３１日迄の間に行う予定の主要事業は下記の通りで、社団法人映画産業団体連
合会傘下の我が国唯一の邦人系外国映画輸入配給業者の団体として、運営の基盤を一層着实に安定させると共に、社団法人日本映画製作者連盟、全国興行生活衛生同業組合連合会、モーション・ピクチャー・アソシエーション（Ｍ
ＰＡ）、社団法人日本映像ソフト協会、日本国際映画著作権協会、外国映画通関連絡協議会等関連諸組織との提携を一層密接にし、文字通り洋画界を代表する唯一の公的機関としての権威付と内的充实を計るよう努力する。
１. 外国映画事業、映画関係法規等の調査、研究並びに資料の収集および作成（定款第４条（１））①
毎年３月に「外国映画作品目録」（前年４月から３月までに日本で配給された
外国映画作品目録）、同じく７月、１月の２回「外画概況」（国別、会社別）
を各々作成発行する他、必要に応じて随時資料等を発行し、日本に於ける外国映画の輸入、配給、興行に関する基礎的資料の整備に努力する。

2

同資料はホームページにて公開。昨年と同様にホームページ英語版の充实をはかり、海外からの要請に対応する。
２. 優秀な外国映画の保存及び公開 （定款第４条（２））①
会員各社が権利を有する各配給作品の期限切れの際に作品のプロデューサー
から許可を得て、研究用資料として当該作品のプリント１本を東京国立近代美術館フィルムセンターに永久貸与する活動を広げていく。
②「トーキョーシネマショー」の開催
昨年８月７日から８月１２日に行った“ＧＴＦトーキョーシネマショー２０
０７”に引き続き、本年度も“ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８”を開催する。
本年度はグレータートウキョウフェスティバル２００８（ＧＴＦ２００８）
開催期間中に８月２８日（木）から８月３０日（土）の３日間、社団法人日本映画製作者連盟（映連）、全国興行生活衛生同業組合連合会（全興連）、モーション・ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）、ＧＴＦ实行委員会との共催企画として、東商ホールで開催を予定している。
アメリカ映画興行界が毎年３月に国内のみではなく世界の映画・興行関係の参加者を対象に開催している「SHOWEST」を参考に、経済産業省、財団法人日本映像国際振興協会と特定非営利活動法人映像産業振興機構の後援を得て、
第２１回東京国際映画祭の提携企画のひとつとして当協会会員及びＭＰＡ加
盟洋画配給各社と映連会員各社が平成２０年秋から平成２１年夏に公開を予定している作品（邦・洋画）の宠伝担当による紹介、特報・予告篇の上映、試写会、チラシ、各社ラインアップを網羅した作品紹介パンフレットの配布等を通して各作品と会社のプレゼンテーションを行う他、一般映画ファン（無料にて招待）、興行者、各種メディア関係者を対象に映画に因むイベント、トークショー等を併せて实施する。
昨年７月から今年６月までに上映された邦画、洋画作品で最もすばらしいタ
イトルをつけた作品を表彰する「筑紫賞：ゴールデンタイトル・アワード」
授賞式をトーキョーシネマショーのイベントの中で行う。
８月２８日（木）初日にはホールと同階に「デジタル上映プロジェクター（３Ｄ機材を含む）」展示場をもうけ、５社のプロジェクター展示・説明会を開催
し、劇場関係者をはじめとする関係者の要望に応じる。
２０１０年に第１５回をむかえる為「トーキョーシネマショー１５周年記念
特別イベント」の準備を行う。

3

③
第４７回「優秀外国映画輸入配給賞」の实施本協会最大の年中行事として昭和３７年度より实施しているが、第４７回も、
平成２０年４月１日より平成２１年３月３１日迄の１カ年間に、作品的に優秀で、なおかつ新分野を開拓し、日本映画界の発展に大きく寄与すると認められた外国映画を我が国に輸入公開した配給会社を審査員１２名が選考のうえ表彰する。当該会社に経済産業大臣から賞状および記念品を授与して頂く。
授賞式は平成２１年４月１５日（水）を予定し、授賞式後に受賞会社提供作
品の試写会を開催、応募者６００名を無料にて招待予定。
３. 国際協力に資する各種映画祭の開催及び協力（定款第４条（３））
日本映画の輸出を円滑に行い、海外との良好な関係を築き国際協力に資する為、第２１回｢東京国際映画祭｣、「フランス映画祭」をはじめとする我が国で開催される各種映画祭を成功裡に終了させるよう後援、運営等の協力をする。
合わせて、各国の日本における映画振興政策・活動に協力する。
日本アカデミー賞の運営に協力する。
４. 輸入外国映画の品質、興行成績及び事故による損傷、滅失等の評価、鑑定又は証明（定款第４条（４））
「映画サービスデー」实施を始めとする全興連事業への協力
１２月１日「映画の日」ならびに東京都興行生活衛生同業組合（都興連）が主催する毎月１回、年１２回（「映画の日」を含める）实施される「映画サービスデー」に協力するとともに、都興連が作成する同日の興行成績対比などの資料を活用し、観実動員の増加に努めると同時に輸入外国映画の品質、興
行成績、興行における事故等の最新の情報収集に努める。
当協会会員あるいは、関係諸団体より、上に掲げる評価、鑑定、証明の要請がある場合には、適宜対応する。
５. 輸入外国映画の国際取引に係る紛争解決の斡旋（定款第４条（５））①
当協会会員各社は作品契約に際して諸般の事情の許す限り情報交換を行い、買付に当っての重複を避けると共に、過当競争を防止し、日本における輸入配給事業の健全な発展を計るよう努力する。
②
映像産業の多様化とＩＴ化に伴う、劇場用長編外国映画の著作権侵害に対する諸対策の件4

日本の映画館内で上映中の邦画・洋画が盗撮され、その作品がウィニーある
いはＰ２Ｐ他のソフト使用によりオンライン上で無料交換され、あるいはＤ
ＶＤに製作のうえ繁華街等の路上で販売されている状況が深刻になってきた状況をうけ、外配協では知的財産保護委員会が中心となり、(社)日本映画製作者連盟（映連）、モーション・ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）、
全国興行生活衛生同業組合連合会（全興連）、(社)日本映像ソフト協会、日本
国際映画著作権協会（ＪＩＭＣＡ）等関係各方面と密接な連絡をとって映画
盗撮防止、海賊版摘発、著作権確立をはじめとする各種の対策を協議、研究
し、国際間の問題に対処できる基盤の整備に努めてきたが、引き続き本件への取組みを強化し日本の映画興行市場が海賊版流出により、海外映画製作者・配給者から、その健全性に疑念を抱かれないよう、盗撮防止と海賊版防止に努める。
平成１９年８月３０日に施行のはこびとなった「映画の盗撮の防止に関する法律」を守り、一般の理解を得る目的で「映画館に行こう！」实行委員会を核とし、ＪＩＭＣＡ、映連、日本映像ソフト協会、全興連と協力して盗撮を防止するための措置を講ずるよう一層努める。
「知的財産保護」活動を継続して円滑に展開する為、本年度も資金の充实を計る。
６．前各号に掲げるもののほか、本会の目的を達成するために必要な事業（定款第４条（６））①
「映画館に行こう！」キャンペーン事業への参加
映画人口の拡大を实現し、映画産業と日本経済の発展に資する事を目的に、(社)日本映画製作者連盟、全国興行生活衛生同業組合連合会、モーション・
ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）の映画業界３団体と協力して、「映画館に行こう！」キャンペーンの成功ならびに实行委員会の課題にむけて、協会及び各会員会社が積極的に参加し、その实績を検証する。
②
副音声付等特殊上映事業「さまざまな人に映画を届ける」を目標に、視覚・聴覚に障害のある方々、
あるいは、高齢者に配慮した環境の中で映画作品を上映する機会を設ける活動を続け、その為の資金の充实を計る。
③
年頭名刺交換会の開催
モーション・ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）の協力を得て、日本の映画産業を支える配給、興行、製作関係者等６００名余に参加いただき、5年頭にあたり外国映画輸入配給事業の健全な発達を図り我が国経済の発展と文化の向上に寄与することを目的として平成２０年度も平成２１年１月５日（月）に「年頭名刺交換会」を開催する。
④
２０１２年に協会創立５０周年をむかえるにあたり、創立５０周年記念事業企画委員会が中心となり記念事業企画を検討していく。
⑤
その他目的を達成する為に必要な事業に関し、各部会、各種専門委員に於いて積極的な研究を行う。
３） 理事会審議議題○４月定例理事会（４月１８日開催）

３月定例理事会議事録承認の件
３月中の事業報告承認の件
平成１９年度決算の件
平成２０年度予算の件
トーキョーシネマショーの件
株式会社ゴー・シネマの入会申請の件「優秀外国映画輸入配給賞」の件SKIP シティ国際 D シネマ映画祭２００８後援名義使用申請の件
公益法人制度改革の概要の件＜配布資料＞
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（４月１日实施）
第４６回優秀外国映画輸入配給賞パンフレット
ＥＵフィルムデーズ２００８作品紹介チラシ○６月定例理事会 （６月１３日開催）
４月定例理事会議事録承認の件
４月、５月中の事業報告承認の件
ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８の件「映画館へ行こう！」新年度キャンペーンの件「優秀外国映画輸入配給賞」の件
ＧＴＦ「東京みっけ２００８」後援名義使用申請の件「あいち国際女性映画際２００８」後援名義使用申請の件「第６回京都映画祭」後援名義使用申請の件「川喜多かしこ生誕１００周年」後援名義使用申請の件

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＜配布資料＞
第４７回優秀外国映画輸入配給賞審査員名簿「ねんきん特別便」に関する協力依頼について（経済産業省）
夏季に省エネルギー対策について（経済産業省）
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（５月１日实施）
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（６月１日实施）○７月定例理事会 （７月１８日開催）
６月定例理事会議事録承認の件
６月事業報告承認の件
ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８の件
株式会社プレノン・アッシュ退会届の件
第４６回「優秀映画輸入配給賞」決算報告の件
クールアースデーについて
電力節電について
第２１回東京国際映画祭後援名義使用申請の件
TIFFCOM２００８後援名義使用申請の件
字幕製作協力依頼の件
日本映像倫理審査機構の件
バリアフリー映画について
生誕１００年川喜多かしこ展および上映会について
株式会社デスペラード、日活株式会社と配給営業業務提携の件
新公益法人制度について＜配布資料＞
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（７月１日实施）○９月定例理事会 （９月１９日開催）
７月定例理事会議事録承認の件
７月、８月事業報告承認の件
ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８終了の件「映画館盗撮防止」について
平成２０年特定サービス産業实態調査の实施に伴う協力依頼について
第１５回大阪ヨーロッパ映画祭後援名義使用申請の件
さっぽろ映画祭２００８後援名義使用申請の件
第１３回神戸１００年映画祭後援名義使用申請の件
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（８月１日实施）
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（９月１日实施）

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○１０月定例理事会 （１０月１７日開催）
映倫審査規定改定の件
９月定例理事会議事録承認の件
９月事業報告書承認の件「映画館盗撮防止」について
ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８仮決算の件
日本アカデミー賞について
第５３回「映画の日」行事執行運営協力費支出について＜配布資料＞
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（１０月１日实施）
第２１回東京国際映画祭上映スケジュール
第１３回神戸１００年映画祭チラシ
大阪ヨーロッパ映画祭概要○１１月定例理事会 （１１月２１日開催）
１０月定例理事会議事録承認の件
１０月事業報告書承認の件
ＧＴＦトーキョーシネマショーの件「映画館盗撮防止」について
平成２１年頭名刺交換会の件
映画ジャーナリスト宠伝部合同年賀の会
第５３回映画の日特別功労大章・功労章について
大阪アジアン映画祭後援名義使用申請の件＜配布資料＞
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（１１月１日实施）○１月定例理事会 （１月１６日開催）
１１月定例理事会議事録承認の件
１１月、１２月事業報告承認の件
２００９年年頭名刺交換会終了の件
トーキョーシネマショーの件「映画館盗撮防止」について
フランス映画祭２００９後援名義使用申請の件
ＪＡＰＡＮ国際コンテンツフェスティバル实行委員会終了報告の件＜配布資料＞
平成２０年外画概況「レジャー白書」映画データ分析

8東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（１２月１日实施）
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（１月１日实施）
日本アカデミー賞協会２００９優秀賞・新人俳優賞受賞者一覧
第１回映団連セミナーチラシ○２月定例理事会 （２月２０日開催）
１月定例理事会議事録承認の件
１月事業報告書承認の件
年頭名刺交換会の件
第４７回優秀外国映画輸入配給賞の件
トーキョーシネマショーの件
沖縄国際映画祭２００９後援名義使用申請の件
第２１回東京国際映画祭事業終了報告の件＜配布資料＞
２００８年全国映画概況（(社)日本映画製作者連盟）
緊急保証の特定業種指定について（経済産業省）「情報メディア白書２００９」から「映画」の頄抜粋
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（２月１日实施）○３月定例理事会 （３月２７日開催）
２月定例理事会議事録承認の件
２月事業報告書承認の件
平成２０年度仮決算の件
平成２１年度事業計画の件
平成２１年度仮予算の件
第４７回優秀外国映画輸入配給賞の件
第 2 回したまちコメディ映画祭 in 台東後援名義使用申請の件
ＳＫＩＰシティ国際Ｄシネマ映画祭２００９後援名義使用申請の件
京都国立近代美術館＋フィルムセンター共催フィルムプロジェクト
映画上映時間データベース化システムについて＜配布資料＞
東京都「映画サービスデー」主要館興行成績対比資料（３月１日实施）「週刊ダイヤモンド 2009/03/28」から「激変！映画ビジネス」の頄抜粋
４） 平成２０年度に「政策委員会」は第１１８回から第１２６回までの９回開催
され定款第２０条第３頄に従い、理事会の委任を受けて平成２０年度の事業
計画を实現し、協会運営を強力に推進するための審議・検討を行った。

9５） 理事会の承認のもとに以下の部会に於いて、事業計画推進・協会運営のための一般会議が行われた。
○宠伝部会
４回（９月２６日、１１月２５日、１月２７日、３月３１日）○営業部会
４回（９月３０日、１１月２６日、１月２６日、３月３０日）（５月２２日臨時部会、２月２５日懇親会）○製作＝渉外部会
４回（９月５日、１１月６日、１月９日、３月６日）○総務、経理合同部会
３回（９月２９日、１１月２７日、３月２５日）（５月２７日懇親会、１月９日新年懇親会）

Ⅱ．

主な事業活動の報告

１） 外国映画事業、映画関係法規等の調査、研究並びに資料の収集および作成
平成２０年度外国映画作品目録を平成２０年１月に発行。続いて２月と３月に補足資料を発行して本資料を完成。平成２０年度外画概況―国別、会社別―を７月と１月に発行。作品目録ならびに外画概況は別添。
なお、当協会ホームページを通して各種資料を提供しているが、平成２０年度に当協会資料についての外部からの問い合わせは３７件（大使館関係２件、メディア関係１６件、法人８件、研究所１件、個人１０件）であった。
２） 優秀な外国映画の保存及び公開
１．東京国立近代美術館フィルムセンターへのフィルム寄贈
当協会会員会社から東京国立近代美術館フィルムセンターに永久貸与された作品は０本であった。会員各社の作品契約の諸条件の中で、海外契約相手のプロデューサーからの賛同を得て、日本（東京国立近代美術館フィルムセンター）にプリントを残す運動は、地道な活動ではあるが、重要な仕事であると認識して、各社が努力している。

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２．
「トーキョーシネマショー」の開催
１３回目を迎えた「トーキョーシネマショー」は「ＧＴＦトーキョーシネマ
ショー２００８」として以下の通り開催された。
会場：東商ホール
会期：８月２８日（木）～８月３０日（土）主催：社団法人外国映画輸入配給協会
共催：モーション・ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）
社団法人日本映画製作者連盟
全国興行生活衛生同業組合連合会
ＧＴＦグレータートウキョウフェスティバル实行委員会
後援：経済産業省
財団法人日本映像国際振興協会
特定非営利活動法人映像産業振興機構
プログラム○２００８年秋～２００９年 ラインアップ・プレゼンテーション
８月２８日（木）PART１ １０時３０分～１２時００分
PART２ １３時３０分～１５時１０分
ナビゲーター：襟川 クロ（映画パーソナリティ）
映画パーソナリティ襟川クロ氏の司会で、外配協、ＭＰＡ、映連加盟配給各社３０社の宠伝担当者が、２００８年秋以降に公開予定の新作映画ラインア
ップのプレゼンを行い会場は盛り上がった。
昼食時には、ラインアップ・プレゼンテーションに出席の興行、配給他関係者との懇親会が行われた。
〇スペシャルイベント
８月２８日（木）１６時００分～１７時３０分
ⅰ．「築紫賞：ゴールデンタイトル・アワード」授賞式－映画をより多くの人に、日本語をより豊かに－ジャーナリスト筑紫哲也氏が、２００７年７月から２００８年６月までの１年間に公開された映画を対象に、「最も素晴らしいタイトル」をつけた作品を表彰した。

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ⅱ．シネマトークショー「筑紫哲也×木村大作監督 シネマトークショー」－映画『剱岳 点の記』に見る「日本の姿」－
ゲスト：木村大作（映画監督）
ホスト：襟川クロ※「筑紫賞：ゴールデンタイトル・アワード」ならびにトークショー内容は別添〇試写会
８月２９日（金）～８月３０日（土）８月２９日、３０日で外配協・ＭＰＡ・映連会員、加盟会社により上映された新作作品は７本であった。
試写会作品出品内訳
外配協
ＭＰＡ
映連
合計

４社
４本
２社
２本
３社（うち２社は外配協からエントリー）１本
７本

各試写会作品名と試写会ならびにスペシャルイベント・予告篇入場者数
日付
８／２８(木)

８／２９(金)

８／３０(土)

作品名

一般
応募者数

入場者数

ラインアップ・プレゼンテーション

279

508

筑紫イベント537

382

ハンサム★スーツ

1,642

479

おくりびと

1,118

394

ゲット スマート

2,143

535

アルビン／歌うシマリス３兄弟

791

490

次郎長三国志

1,433

515

パコと魔法の絵本

1,137

588

デス・レース

1,867

473

10,947

4,364

合計「ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８」パンフレットには、外配協、
ＭＰＡ、映連会員各社の２００８年秋以降のラインアップ作品を可能なかぎ
り揃え、カラーで掲載し、資料としての価値を高めるよう配慮した。パンフ
レットは来場者に無料で配布され、秋以降に公開を待つ映画作品の紹介が、映画観実増加に繋がるよう努めた。
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３．第４７回「優秀外国映画輸入配給賞」の实施
社団法人外国映画輸入配給協会が昭和３７年度（１９６２年）から通商産業省（現経済産業省）の後援を得て制定した「優秀外国映画輸入配給賞」も平成２０年度で４７回を迎えた。第４７回同賞は平成２０年４月１日から平成
２１年３月３１日迄の 1 年間に作品的に優秀で、なおかつ新分野を開拓し、
日本映画界の発展に大きく寄与すると認められた外国映画を我が国に輸入公開した配給会社を表彰するため、１２名（別頄表示）の審査員により審査がおこなわれ、各賞が決定した。
概要は以下の通り
審査委員・運営委員合同会議は、６月４日(水)に開催され、第４７回「優秀外国映画輸入配給賞」の实施要頄が承認された後、第４７回の審査員が紹介され、審査委員長に品田雄吉氏、副委員長に秋山登氏の就任が決定した。
審査員： 秋山 登、明智 恵子、宇井 寿之、大高 宏雄、岡 政人、

主
後

催：
援：

勝田 友巳、佐藤 雅昭、品田 雄吉、土屋
藤原 作弥、村山 恒夫
社団法人外国映画輸入配給協会
経済産業省

好生、藤井 真也、
（五十音字）

審査報告書
第１回審査会
第１回審査会は２月４日（水）午後１２時より、日本映画製作者連盟会議审
にて審査員１０名出席のうえ開かれた。品田審査委員長から、審査の基本方
針について説明が行われ、外国映画輸入配給協会が作成した２００８年度「外国映画作品目録」を資料に、審査対象会社９４社（当協会会員会社２３社、ＭＰＡ加盟会社５社、その他６６社）を一社ずつ配給した全作品を検討しつつ審議を行った結果、最終審査会には以下の１５社が選ばれた。
○エイベックス・エンタテインメント株式会社「ハンティング・パーティ」「バグズ・ワールド」「花美男（イケメン）連続ボム事件」「言えない秘密」○株式会社エプコット アルシネテラン・ディヴィジョン「小さな赤い花」「マルタのやさしい刺繍」「ＰＡＲＩＳ パリ」「我が至上の愛 アストレとセラドン」

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○株式会社ギャガ・コミュニケーションズ「ラフマニノフ ある愛の調べ」「ＮＥＸＴ ネクスト」「ニンジャ・チアリーダー」「マンデラの名もなき看守」「ランボー 最後の戦場」「ホットファズ 俺たちスーパーポリスメン！」「俺たちダンクシューター」「コレラの時代の愛」「セックス・アンド・ザ・シティ」「センター・オブ・ジ・アース」「ブラインドネス」「ミーアキャット」「チェ２８歳の革命」「チェ３９歳別れの手紙」○株式会社スタイルジャム「愛おしき隣人」「スウェーディッシュ・ラブ・ストーリー」「イントゥ・ザ・ワイルド」○東宝東和株式会社「つぐない」「チャーリー・ウィルソンズ・ウォー」「奇跡のシンフォニー」「ハムナプトラ３ 呪われた皇帝の秘宝」「ウォンテッド」「レッドクリフ PartⅠ」「かけひきは、恋のはじまり」「デス・レース」「無ケーカクの命中男 ノックトアップ」「寝取られ男のラブ♂バカンス」「ヘルボーイ ゴールデン・アーミー」「マンマ・ミーア！」○株式会社東北新社「アクロス・ザ・ユニバース」「僕らのミライへ逆回転」「ピアノチューナー・
オブ・アースクエイク」「ザ・ローリング・ストーンズ シャイン・ア・ライト」○日活株式会社「イースタン・プロミス」○有限会社ビターズ・エンド「ＴＯＫＹＯ！」「そして、私たちは愛に帰る」「そして、私たちは愛に帰る」○ムービーアイ・エンタテインメント株式会社「フィクサー」「Ｐ２」「シューテム・アップ」「告発のとき」「デイ・オブ・
ザ・デッド」「落下の王国」「Ｐ．Ｓ．アイラヴユー」「アイズ」「１４０８号
审」「バンク・ジョブ」「アンダーカヴァー」「ヘルライド」「エレジー」○ウォルト・ディズニー・ジャパン株式会社
ウォルト ディズニー スタジオ モーション ピクチャーズ ジャパン
「ゼア・ウィル・ビー・ブラッド」「ナルニア国物語 第２章カスピアン王子の角笛」「ウォーリー」「ティンカー・ベル」

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○株式会社ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント「ジェイン・オースティンの読書会」「ブラックサイト」「噂のアゲメンに恋をした！」「ラスベガスをぶっつぶせ」「ブルー・ブルー・ブルー」
「ミラクル
７号」
「近距離恋愛」「スターシップ・トゥルーパーズ３」「インクレティブル・ハルク」「ハンコック」「弾突 ＤＡＮＴＯＴＳＵ」「アイアンマン」「その土曜日、７時５８分」「ゾンビ・ストリッパーズ」「Ｄ－ＷＡＲＳ ディー・ウォーズ」「アラビアのロレンス 完全版 ニュー・プリントバージョン」「００７慰めの報酬」○パラマウント ジャパン株式会社「クローバーフィールド HAKAISHA」「スパイダーウィックの謎」「インディ・ジョーンズ

クリスタル・スカルの王国」「Ａｍｅｒｉｃａｎ

Ｔｅｅｎ アメリ
カン・ティーン」「ジョージアの日記 ゆーうつでキラキラな毎日」「トロピック・サンダー 史上最低の作戦」「レボリューショナリー・ロード 燃え尽きるまで」○ワーナー エンターテイメント ジャパン株式会社
ワーナー・ブラザース映画「王妃の紋章」「紀元前１万年」「最高の人生の見つけ方」「フールズ・ゴールド カリブ海に沈んだ恋の宝石」「スピード・レーサー」「旅するジーンズと１９
歳の旅立ち」「ダークナイト」「スター・ウォーズ クローン・ウォーズ」「最後の初恋」「ゲットスマート」「ワールド・オブ・ライズ」「ラーメンガール」○有限会社シネカノン「この自由な世界で」「ＢＯＹ Ａ」「永遠のこどもたち」○株式会社ヘキサゴン・ピクチャーズ「アウェイ・フロム・ハー 君を想う」「メイド・イン・ジャマイカ」「１２人の怒れる男」「ベティの小さな秘密」「ザ・フー：ライブ・アット・キルバー
ン」「ザ・フー：アメイジング・ジャーニー」「マルセイユの決着（おとしまえ）」「ワンダーラスト」
第２回審査会（最終審査会）
第２回審査会は３月４日（水）午後１２時より、日本映画製作者連盟会議审
で行われた。第１回審査（２月４日）以降に公開された作品（追加会社７社）
も含め、第１回審査会で選ばれた各配給会社作品の興行成績などを参考に審査が続けられた。品田委員長ほか１１名による審査員により推薦理由が述べられ、徹底的に討論が行われたのち、以下の審査結果がだされた。

15

経済産業大臣賞○東宝東和株式会社「チェンジリング」「マンマ・ミーア！」「フロスト×ニクソン」「レッドクリフＰａｒｔⅠ」（ｴｲﾍﾞｯｸｽ･ｴﾝﾀﾃｲﾝﾒﾝﾄ㈱ 共同配給）「つぐない」
平成２０年度においては、東宝東和がほぼ満場一致で経済産業大臣賞に推薦される形となった。
「チェンジリング」のように興行的にも大健闘し作品評価も高い作品から「マンマ・ミーア！」「レッドクリフＰartⅠ」の興行的大ヒット作品、そして「つぐない」のような文芸作品まで幅広く、その活躍ぶり
はめざましく圧倒的であるとの評価であった。
「レッドクリフ」でのエイベックスとの共同配給などをはじめ、それぞれの作品における大きな取り組み方
が、インディペンデントの配給会社として象徴的な配給体制を作っているという意見もあり、本年度だけに限らずここ数年の实績と今後に対する期待も大きな推薦の背景となった。
特別賞○ウォルト・ディズニー・ジャパン株式会社
ウォルト ディズニー スタジオ モーション ピクチャーズ ジャパン
「ウォーリー」「ナルニア国物語 第２章 カスピアン王子の角笛」「ゼア・ウィル・ビー・ブラッド」「ダウトあるカトリック学校で」「ウォーリー」の興行的、作品的な成功は、２０年度後半の映画界を大きく牽引した。またアカデミー賞での評価もあり、ディズニーの価値をより高いものとした。さらに「ナルニア国物語 第２章カスピアン王子の角笛」の興行的な成功や「ゼア・ウィル・ビー・ブラッド」「ダウト あるカトリック学校で」の極めて高質な作品内容が審査委員の間で高く評価された。
○パラマウント ジャパン株式会社
パラマウント ピクチャーズ ジャパン
「インディ・ジョーンズ クリスタル・スカルの王国」「レボリューショナリー・ロード 燃え尽きるまで」「クローバーフィールド HAKAISHA」「インディ・ジョーンズ クリスタル・スカルの王国」が、今年度洋画全体が苦戦している中にあって興行収入ナンバーワンの成績を上げた实績が大きく評価された。また「レボリューショナリー・ロード 燃え尽きるまで」における良質な作品に加えて「クローバーフィールド HAKAISHA」などでの宠伝展開の16

新機軸が注目に値するとの評価が、推薦の理由となった。
○株式会社東北新社「ザ・ローリング・ストーンズ シャイン・ア・ライト」「アクロス・ザ・ユニバース」「ピアノチューナー・オブ・アースクエイク」
異色な作品を積極的に輸入配給し続けている姿勢に高い評価が集まった。
「ザ・ローリング・ストーンズ シャイン・ア・ライト」をはじめ「アクロス・
ザ・ユニバース」に加えて「ピアノチューナー・オブ・アースクエイク」は、それぞれユニークな内容で、異色であり、さまざまなジャンルの作品を配給している点が審査員による推薦理由であった。
奨励賞○株式会社スタイルジャム「イントゥ・ザ・ワイルド」「愛おしき隣人」「悲夢」「イントゥ・ザ・ワイルド」に審査員多くの作品評価が集まった。会社として数年にわたり質の高いアート系の作品を積極的に輸入配給している姿勢も評価された。また「愛おしき隣人」「悲夢」の豊かな内容に審査員の議論が集中した。
○株式会社ギャガ・コミュニケーションズ ＝ 日活株式会社「チェ２８歳の革命」／「チェ３９歳別れの手紙」に対して内容はあるがリスクの高い作品を勇気を持って輸入し、興行的にも成功させた功績は極めて大きく評価に値する。
またその作品を配給・宠伝し、話題を喚起して若者を含めた広い観実層に感動を与えた結果は称賛されるべきものであるとの意見が大勢を占めた。
授賞式は平成２１年４月１５日に開催され、一般応募者２２０組４４０人、関係者５０人、合計４９０人を招待した。授賞式終了後は、東宝東和提供の「デュプリシティ スパイは、スパイに嘘をつく」の受賞記念特別試写会が
行われた。

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３） 国際協力に資する各種映画祭の開催協力
１．次ページに記載の映画祭の後援・協力を行い、各映画祭が成功裡に開催されるよう協力した。
２．第２１回東京国際映画祭運営に協力をし、上映作品のフイルム通関、翻訳、字幕製作に協力した。トーキョーシネマショーは第２１回東京国際映画祭提携企画となった。
平成２０年度 外配協後援各種映画祭
映

画

祭

会

期

会

場

ＧＴＦ東京みっけ♪
２００８

平成２０年
～

７月 １日(火)
９月３０日(火)

東京都、神奈川県、埼玉県、千葉県の各会場

ＳＫＩＰシティ国際
Ｄシネマ映画祭
２００８

平成２０年
～

７月１９日(土)
７月２７日(日)ＳＫＩＰシティ
彩の国ビジュアルプラザ
映像ホール、他

あいち国際女性映画祭
２００８

平成２０年
～

９月
９月

３日(水)
７日(日)

ウィルあいち(愛知県
女性総合センター)

平成２０年１０月

８日(水)ＭＯＶＩＸ京都、祇園会

第６回京都映画祭
第２１回
東京国際映画祭～１０月１３日(月)平成２０年１０月１８日(土)～１０月２６日(日)TIFFCOM2008～アジア･パ
平成２０年１０月２２日(水)シフィック･エンタテイ～１０月２４日(金)ンメント･マーケット～

館、京都造形芸術大学
渋谷 Bunkamura、
六本木ヒルズ、他
六本木ヒルズ 森タワー
４０階、４９階

平成２０年１０月３１日(金)～１１月１５日(土)ピフレホール(新長田)、
県民ホール、神戸アート
ビレッジセンター

平成２０年１１月
～１１月

１日(土)
３日(月)

ＳＴＶホール、ＳＴＶ特設ホール、他

平成２０年１１月 １日(土)～１１月３０日(日)リサイタルホール、大阪厚生年金会館、他

したまちコメディ映画祭 平成２０年１１月２１日(金)ｉｎ台東～１１月２４日(月)台東区浅草地区・上野地
区

第１３回
神戸１００年映画祭
さっぽろ映画祭
２００８
第１５回
大阪ヨーロッパ映画祭

フランス映画祭２００９

平成２１年
～

３月１２日(木)３月１５日(日)18

TOHO シネマズ六本木ヒルズ

大阪アジアン映画祭
２００９

平成２１年
～

３月１３日(金)３月１６日(月)ＡＢＣホール(福島)沖縄国際映画祭
２００９

平成２１年
～

３月１９日(木)３月２２日(日)沖縄県北谷町「アメリカンビレッジ」、他

４） 輸入外国映画の品質、興行成績及び事故による損傷、滅失等の評価、鑑定又は証明
１２月１日「映画の日」ならびに東京都興行生活衛生同業組合（都興連）が主催する毎月１回、年１２回（「映画の日」を含める）实施される「映画サービスデー」に協力するとともに、都興連が作成する同日の興行成績対比などの資料を活用し、観実動員の増加に努めると同時に輸入外国映画の品質、興
行成績、興行における事故等の最新の情報収集に努めた。
なお、平成２０年度において輸入外国映画の事故による損傷、滅失等の評価、鑑定、又は証明の要請はなかった。
５） 輸入外国映画の国際取引に係る紛争解決の斡旋
１．当協会会員各社は作品契約に際して諸般の事情の許す限り情報交換を行い、買付に当っての重複を避けると共に、過当競争を防止し、日本における輸入配給事業の健全な発展を計るよう努力した。
２．劇場用長編外国映画の映画盗撮行為、ＤＶＤ及びブロードバンドをはじめとする映像産業の多様化に伴う諸対策に関する件
近年映画館内における映画盗撮行為及びインターネット上で劇場用長編映画
ファイル共有・交換サイトに違法にアップロードされた作品を元にした大量の無断複製による海賊版ＤＶＤが売買されているなどの著作権侵害が頻発している。これらは、日本の映画製作を衰退させるばかりでなく、日本の輸入配給事業の健全は発展を阻むものであり、外国映画の国際取引に大きな影響を与えかねない問題を孕んでいることから、社団法人日本映画産業団体連合
会、社団法人日本映画製作者連盟、モーション・ピクチャー・アソシエーシ
ョン（ＭＰＡ）、全国興行生活衛生同業組合連合会、社団法人日本映像ソフト協会、日本映画著作権協会他と緊密な連絡をとり諸対策を検討し「映画の盗撮の防止に関する法律」制定にむけての活発な活動をした結果、平成１９年には政府関係皆様の大きな理解と協力を得て議員立法による法制化「映画の盗撮の防止に関する法律」が、同５月３０日に公布され、８月３０日から施19

行された。その後映画業界団体は、映連、全興連、ＭＰＡ、外配協で組織する「映画館に行こう！」实行委員会を中心として数々の映画盗撮防止措置を行っており、本年度も以下のような対策と活動を積極的に行った。
＊全国全劇場（約３３００スクリーン）で「盗撮防止キャンペーン」３０秒
ＣＭを上映フィルムの冒頭にハードロックすることを継続实施。
＊映画盗撮に関する情報提供の場として、違法対策审の活動継続および強化。
フリーダイヤル電話番号とＨＰを周知徹底。
＊「映画産業関係事業者向けガイド／映画盗撮防止法Ｑ&Ａ」ならびに、「映画盗撮防止マニュアル支配人用・従業員用」をリニューアル、劇場との綿密な連絡網を整備した。また関西・名古屋地区において新マニュアルのセ
ミナーを開催、劇場への周知徹底を図った。２００９年には東京での開催を予定している。
＊国内Ｐ２Ｐネットワークの監視体制の整備と強化を行っている。
６） 前各号に掲げるもののほか、本会の目的を達成するために必要な事業
１．「映画館に行こう！」实行委員会、キャンペーン事業への参加
映画人口の２億人拡大を实現し、映画産業と日本経済の発展に資する事を目的に、社団法人日本映画製作者連盟、全国興行生活衛生同業組合連合会、社
団法人外国映画輸入配給協会、モーション・ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）の映画業界４団体が平成１６年に発足させた「映画館に行こう！」
实行委員会の平成２０年度事業に積極的に参加した。
平成２０年度のキャンペーンテーマ「映画盗撮防止キャンペーン」について
は５）の２．に詳細に記載済。
同实行委員会が「映画大使」を委嘱してきた故・筑紫哲也氏の発案で、实行委員会が創設した「筑紫賞：ゴールデンタイトル・アワード」の４度目の受賞式が「ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８」の中で行われた。
（同賞の内容は別添）
平成１７年７月１日からは、若い世代の映画人口拡大を目標として、高校生に的を絞った「高校生友情プライス」キャンペーンは３年を目安に始めた同キャンパーンだったが、各劇場などから好評であることからもう一年延長して实施している。（平成２１年６月末日まで）
外配協会員各社は、キャンペーンチラシへの作品広告掲出、各社作品新聞広告にキャンペーンロゴを入れる等積極的な協力を行っている。

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２．副音声付等特殊上映事業「さまざまな人に映画を届ける」を目標に、視覚・聴覚に障害のある方々、
あるいは、高齢者に配慮した環境の中で映画作品を上映する機会を設ける活動として、「ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８」の試写会で、「アルビン/歌うシマリス３兄弟」の副音声上映を試みて、関係者の賛同を得た。
３．宠伝デジタル委員会への参加
社団法人日本映画製作者連盟、社団法人外国映画輸入配給協会、モーション・
ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）の宠伝部が委員会を立上げ、平成
２０年度も「映画館に行こう！」キャンペーンの趣旨に沿ったデジタル部門のサポートを検討し、外配協ならびに会員各社のホームページ上で本年度の「映画盗撮防止」キャンペーン浸透に積極的に参加している。
４．年頭名刺交換会の開催
モーション・ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）の協力を得て、日本の映画産業を支える配給、興行、宠伝、製作、メディア関係者７７６名に参加いただき、年頭にあたり外国映画輸入配給事業の健全な発達を図り我が国経済の発展と文化の向上に寄与することを目的として平成２１年は、平成２０年に引き続き１月５日（月）に「年頭名刺交換会」を開催した。
５．各種映画賞運営に協力
第３２回「日本アカデミー賞」（運営委員として）、第６３回「毎日映画コンクール」の運営（諮問委員として）に協力した。東京映画記者会主催の第５
１回「ブルーリボン賞」に後援者として協力した。
６．(社)映画産業団体連合会会員としての活動
社団法人映画産業団体連合会（映団連）の正会員として、当協会会長は理事として定時総会、定例理事会（９回）に出席し、事務局長はオブザーバーとして同席。映団連会員団体事務局長連絡会議に出席、映団連の会員として当協会の基盤の安定に努力した。映団連主催の第５３回「映画の日」運営に協力した。
第５３回「映画の日」永年勤続功労章受賞者（当協会推薦者）は以下の通り。
氏名

会社名

役職名

工藤

正一

株式会社ゴー・シネマ

営業部長

川島

清邦

グロービジョン株式会社

シニアプロデューサー

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７．外画宠伝部長会
当協会会員会社とモーション・ピクチャー・アソシエーション（ＭＰＡ）加
盟会社の合計２７社の宠伝部長で構成される宠伝部長会(９回)を開き、直面する諸問題の検討、情報の交換等を行い、各社の宠伝業務が円滑、健全に 遂行され、各社の輸入配給事業の活動が妨げられず、映画観実の増大に繋がる
宠伝を各社が行える環境整備に努力をした。社団法人映画製作者連盟と協力
して、２００９年映画ジャーナリスト・宠伝部合同年賀の会を１月８日（木）に開催し、映画関係ジャーナリストとの交流を深めた。
８. 平成２４年（２０１２年）にむかえる創立５０周年記念事業に関しては、政策委員会の要請を受けて、「創立５０周年記念事業企画委員会」を通して外配協各部会に通知され、審議された。
９．平成２２年（２０１０年）に第１５回をむかえるトーキョーシネマショーに関して、政策委員会の要請を受けて協会各作業部会が、「トーキョーシネマシ
ョー」１５周年記念事業の検討をはじめた。
以上

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ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８
日
場

スペシャルイベント時：平成２０年８月２８日（木）午後１６時００分～１７時３０分
所：東商ホールにて収録

１） 「筑紫賞：ゴールデンタイトル・アワード」授賞式
映画をより多くの人に、日本語をより豊かに
平成１６年より始まった「映画館に行こう！」キャンペーンの“映画大使”でもあったジャーナリスト・故筑紫哲也氏の発案で、優れた日本語題名（タイトル）を顕彰することになったもの。
最初に賞を創設するにあたり、筑紫哲也氏より次のような文章が寄せられた。
「かつて映画の題名（タイトル）は、邦画、洋画を問わず流行語の“宝庫”でした。とくに輸入映画の場合、原題と引き較べて『うまい！』と宠伝部の腕の冴えと日本語の素養にうならされることがありました。近年は（輸出元の指定もあるのでしょうが）原題のカタカナ直しが目立ち、日本語の崩壊、
カタカナ文字の氾濫に寄与している面のほうが大きいように見えます。秀れたタイトルは多くの人の注意を引き、興行収入にも貢献するという映画界にとっての实利もあるはずです。
映画がより多くの人に見られるために、日本語がより豊かになるために、ここに賞を提案した次第です。そのあとは映画のなかみですが、それは作る人たちの腕次第、そちらにお任せしましょう。」
第４回目は、昨年の７月から今年の６月までに公開された作品が対象で、表彰式は８月２８日「ＧＴＦトーキョーシネマショー２００８」のなかで行わ
れた。

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第４回

「筑紫賞：ゴールデンタイトル・アワード」

日時： 平成２０年８月２８日（木）受賞作品： 「母べえ」配
給： 松竹株式会社
選
評： 筑紫 哲也授賞式

午後４時００分～

どんなタイトルがよいタイトルなのか ―いろんな物指しがあるでしょう。
すっと頭に入りやすい、リズム感がある、そして何よりも「名は体を表わす」
つまり作品と題名とがピタリと合っている 等々。「名は体をー」と言えば、日本映画になかなかのタイトルが今回は多かったような気がするのは、それだけ元気が出てきた証拠なのでしょうか。だとすれば、うれしい。
さて、そういうなかで、今年度、邦画の代表作とも言える「母（かあ）べえ」を選ばせていただきました。
「母」を「かあ」と読ませるのは、最初は違和感があるのが、それを越えてしまうと 逆に印象を強める効果を持つ―そういうタイトルの妙を感じさせます。
もちろん、作品の主題、内容とタイトルがピタリと合っているからこそ、
タイトルが活きてくるのですが。
「築地魚河岸三代目」のリズム感、「山のあなた 徳市の恋」「夕凪の街 桜の園」の哀切な抒情性、そして最後まで「母（かあ）べえ」との間で迷った「明日への遺言」―魅力的な日本映画が多かったという意味がおわかりでしょう。
２） 「シネマトークショー」
映画『剱岳 点の記』に見る「日本の姿」
今年の筑紫賞を記念して行われたトークショーには、２００９年公開予定の「剱岳 点の記」を監督・撮影され終えたばかりの木村大作氏を迎えて、エピソード、苦労話や撮影風景、映像クリップが紹介された。
進行は、当初予定されていた筑紫哲也氏が、授賞式直前に急逝されたことか
ら急遽、襟川クロに担当していただいた。

【司会】それでは出演者の皆さんをご紹介いたしましょう。本日、ラインアッププ
レゼンテーションも大いに盛り上げていただきました、映画パーソナリテ
ィの襟川クロさんです。どうぞ。よろしくお願いいたします。（拍手）24【襟川】こんにちは。よろしくお願いいたします。
【司会】そして本日のゲストは日本を代表する名キャメラマンであり、来年公開の「剣岳 点の記」では初監督もつとめられた木村大作監督です。どうぞ。
（拍手）【襟川】これからの日本を代表する名キャメラマン木村大作さんが生涯初めて演出も手がけました、という作品を中心に木村大作キャメラマン、そして監督の素顔に迫ります。
相当お痩せになりました？
【木村】１０キロ痩せましたよ。７２キロあるんだけど６２キロまでいって、いま３キロぐらい戻ったところですね。今日はいっぱいのお実さまでホッとしています。この映画を理解できる年齢層の方で嬉しいです。
【襟川】え？ それは具体的にどういう意味でしょうか？
【木村】年寄りってこと。
（笑）ぼくも６９歳ですからね。来年封切るときには７０歳です。人生の終末を迎えて命をかけて撮った映画です。これは星野ＪＡ
ＰＡＮが金メダルしか要らないと言って４位になっちゃってさ、あまりデカイこと言うとみっともないな、と思ってるんだけど、まあねえ、自分は４位とか３位とかって世界じゃないんでね。多くの人が見てくれることを願っているだけで初日に誰も来てないんじゃあ星野ＪＡＰＡＮと同じにな
っちゃうなあ、とそれだけはないように皆さんの力をせいいっぱい発揮してもらいたいと思ってまーす。（拍手）【襟川】お願いしますね。と言いつつ来年の公開は６月ですよね？
【木村】６月ですよ。今日東映の岡田さんがいたので・・・６月ですよね？
【襟川】６月までずーっと。でもその前に東映さんの代表する「卑弥呼」がありますから。
【木村】「まぼろしの邪馬台国」は１１月ですから。
【襟川】それが大ヒット？
【木村】それを早く観ちゃって、あとは「剣岳 点の記」のそなえてもらいたいと思うのですよ。
【襟川】ところでこの映画をなんで木村さんが自分で企画して、監督して、という流れになったんですか？
【木村】これもまあインテリ風に言うと、ちょっと違うんですな。今日はバラエテ
ィ風に言ったほうが面白そうなので、ぼくはキャメラマンでずっとやってきているのですが、最近評判が悪くて３年にいっぺんぐらいしか来ないんですよ、話が。最近、監督が先ず様がわりしちゃったんでね。みんな若くなったってことでプロデューサーの中には木村大作と組ませようということで若手の監督にぼくでやってくれ、って頼みにいくのだけど全部断られるんですよ。そうすると仕事ないですよね。

25

それで３年も遊んでいるとやっぱりちょっとオカシクなっちゃうんでね。
まだこの映画の世界から離れたくないんですよ。面白い世界ですからね。
ですから自分で自分の仕事を考えなきゃならない立場になってきたんです。
それがきっかけといえばきっかけで、もうチョイ言うといまの日本映画界にインテリ風に言うと、いまの日本映画界に乾坤一擲の映画を見せつけてやろうという皆さんに見せる前に映画の世界の人に見せつけてやろう、と。
本物の映画づくりはこういうことなんだ！ というのをたたきつけてやろうと。今日のテーマは「環境について」なので・・・あのね、ぼくはもう３年やっているのですが、北アルプスにいくと本当にいまの日本の自然は
本当にオカシクなってます。６月は梅雤ですよね。いま７月が梅雤ですわ。
で、今年の梅雤なんてのはいつもいつもシトシト降ってるんじゃなくてザーと夜中に降って次の日ピーカンになったりね。なんかムシカリという花があるんですが、ナナカマドに似た花ですよ。それを去年は８月７日に真っ赤になったんですよ。今年もそれを撮ったのですけど、カットが気に食わないので、もう一回撮りに行ったのですよ。そしたらまだ小っちゃな蕾
なんですよ。それでこれだったらあと２週間くらいかかるなーと言ってこの間、見に行かしたんですよ。そしたら赤くならないで、黒くなってグシ
ャグシャになっているんです。そのくらい天候がグジュグジュです。それでわれわれは２９、３０にもうチョイ上のほうで撮ろうというので場所を変えて撮りに行かなければいけないのですけれども、そのくらい日本の自然はオカシクなってますよ。それはこういう映画を撮っているとヒシヒシと感じますよ。それと一昨日は１０月７日に雪が降ったんです。去年は１
０月２２日に降ったんですよ。で、今年は多分紅葉がダメだろうといっているのです。紅葉しないで茶色になったまま雪になっちゃうだろうというように土地の人はみんな言ってますよ。そのくらい自然というのは人間が破壊しているのですよね。人間が。ぼくらの映画の最大のテーマは「悠久の自然、はかない人生」これ、ちょっとインテリっぽいね。（笑）
【襟川】それはあれでしょ。原作の中のなにかでしょ？
【木村】いやいや、これは新田次郎さんの原作ではないのですが、新田次郎さんの息子さんは藤原正彦さんです。
『国家の品格』を書いた方です。その人の本の中に出ているのです。それをいただいたのです。全部了解した上でもらってるんですよ。悠久の自然 はかない人生。いまさっき誰かが行かなけ
れば道は出来ない。あれは皆さんだって知っているでしょう？魯迅の言葉ですよ。「地上にはもともと道はない。多くの人が歩いた跡に道が出来る」という言葉から誰かが行かなければ道は出来ない、とね。それは結構な哲
学的な言葉はこのぼくの雰囲気からは出ないような言葉がいっぱいちりば
められてますよ。皆さんにはわかると思うのです。（笑）

26

【襟川】剣岳のロケーションも大変なのですけども、かつて「八甲田山」という作品があったのですよね。新田次郎さんの。そういうところで自然を常に自分の身体に受け入れて撮影してらしたことが、ある種残っていたのですか？
【木村】いや、そういうことじゃなくてね、映画というのは人の心情、感情といってもいいのですが、自然の詩情（ポエム）で映画は出来るんだ、というのがぼくの言葉なのですよ。いつもそういうものを感じる。銀座のバーとか
新宿の薄暗いバーには人生はない、とぼくは思ってますよ。日本人はいま自然に親しむ機会が少なすぎます。昔の日本人は結構、行っていた。皆さんの年代だと結構行っていると思うのですが、いまの若者なんか行きゃしないですよ。六本木だ秋葉原だとね。そして刺しっこやってるんだからさ。
あれじゃ刺しっこになるんですよ。やはり大自然の真ん中に立ったときにそんな神経は出て来ないです。だからそういう映画をぼくはずーっとやっ
てきたつもりですよ。「八甲田山」ばかりじゃなくね。
【襟川】突然そういった自然との共存というか、自然の変化というか、環境破壊の現实というのを見て目覚めてしまったのではないですね？前からエコロジ
ストで煙草は吸わない・・・【木村】いや、もの凄いんですよ。一日１００本吸うんですよ。でも山では絶対捨てませんよ。エチケットのこんなデカイの持ってちゃんと入れて持って帰ってきます。立山、剣岳、あの地方はもの凄く環境が整備されているので、ちり紙ひとつ落とせませんよ。われわれは明治４０年の話ですから、登山
道がいっぱいあるわけですよ。それを映したんでは前人未到の山へ行くわ
けですから道のない所で撮らなきゃいけない。そのときは環境庁がちゃんと見に来てます。で、ぼくらは登山道から地下足袋に履き替えるのです。
それで麦踏みじゃないですけど、そういうもので歩くぶんには自然の植物も大丈夫なのです。それを全員一致してちゃんとやってます。そういう姿
を環境庁の人が見ていてこんなに神経を使ってやっていただけるのだった
ら是非いい映画にして下さいと激励されたくらいです。
【襟川】それは合計２００日ですか？
【木村】この３年間で２５０日ぐらい。ムロド？ってバスで行けるのですよ。その周りに見える山もそれなりの山なんだけれども、その向こうに行っている
わけですよ。そこもやっぱり別世界です。そこに２５０日くらい行ってますよ。すでにね。来年封切日には怖いから剣岳の頂上にいようかな、と思ってるんですがね。
（笑）みんなが来てくれれば残っているけど、来ないよ
うだったら剣岳の頂上で一人ポツンと考えごとしていて。６月だとまだ雪がありますからね。凍死するのが一番楽なんですね。（笑）

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【襟川】止めてくださいよ！そんな。もうこの声とエネルギーとそしてガツンと日
本映画に一個ゲンコツを入れます、みたいな魂みたいなものをいま感じましたよね。
映画を何シーンかご覧いただくのですが、なぜここまで本物の剣岳に登ってなぜモデルになった方たちの役どころを演じるというか、なりきるというか、その方本人が演じてる、というか、そういうものを作り出そうとしたかのこだわり。いまＣＧとかデジタルとかいっぱいあります。×××セットでもいいし、そういうもの、絶対に許さない？
【木村】要するにそこに立って撮らないと、厳しい所にしか美しさなんかないですよ。楽な所になんか美しさはない。女性がハイヒール履くのはなんだって話ですよ。足の線を美しく見せたいから履くんでしょう？それはしんどいですよね。しんどい姿勢にしか美しさは出ないですよ。気を付けたほうがいいですよ。ダラーッとしているときには相手の人になんにも美しさを感じさせない。少なくともキチッとやってると、あ！この人！と。姿形なんですよ、顔じゃないんだから。そういうもの追い求めているところ、あるね。厳しいところには素晴らしいものがあるんですよ。そこを言っているわけです。９時間歩いてワンカット撮って帰って来るんだからね。俳優さんなんか「歩くのが職業で撮影が休みだ」って言ってますよ。撮影しているときは。そういう映画づくりなんです。それも自然のヒゲのままやりた
いので、山でヒゲ剃ってるの、おかしいからね。とくに案内人とか食糧隊は。山岳会は貴族みたいな人が行ってるから剃ってもいいんだけど、項撮り？やっているんですよ。だから最初行くときは全くヒゲないわけですよ。
それが４０日、５０日になったら浅野さんとか香川さんボーボーですよ。
だからラストカット撮るときはそういう顔になってます。それを映画だったら俳優さんのスケジュール気にしてさ、付けヒゲとか、そんなもの絶対嫌ですよ。そういうことだけは。ぼくは黒澤見て育ったんですが、黒澤さんもやってませんよ。自然のヒゲでボーボーになるまで。そんなこと言ったって映画が面白くなきゃしょうがないじゃないかと言うかもしれないけ
れども、そういうものになにかを感じるものですよ、人間というのは。そういう映画なんです、この映画は。話も面白いですよ、自然ばっかり相手
なんですけど、東京の部分もあります。そっちのほうにはいまや時の人宮
﨑あおいも出てるしね。浅野さんの奥さんで。役所広司さんも出てるし、
どんなキャスティングなのかしっているんですか？浅野忠信、香川照之、
松田龍平、仲村トオル、役所広司、宮﨑あおい、夏八木、井川もろもろ。
【襟川】そういう方たちに前もって「あなたの役はこういう役ですから、ご自身がちゃんとキャラクターの人物設定をするように」みたいなことを監督としておっしゃったんですか？

28

【木村】いや、俳優さんには、こういう頼み方をしました。要するにあなたのスケ
ジュールに合わせません、と。日本の俳優は忙しいんだよね。あなたのス
ケジュールに合わせません、映画のスケジュールに合わせてくれ。２００
日、２年間にわたって２００日スケジュールを下さい。それが嫌だったら今すぐ断れってね。ぼくは本人に会ってその返事は帰るまでに返事しろ。
（笑）浅野さんにはそう言いましたよ。浅野さんが、いや、ぼくはやりたいんですけど、と言って、それでマネージャーにぼくはそのとき、よくわ
かってない人なので、本当は指さしちゃいけないんだけど、「どうなんです
か？」って言ったら「よろしくお願いします」と。あー、決まったねって言ってね。それで決まったんですよ。だからそういう意味ではそういうよ
うなキャスティング、それで映画のスケジュールに全部合わせてくれました。それじゃなきゃこの映画は出来ないわけですよ。だから一番先に感謝
しなきゃいけないのはこの映画に出てくれた山に行ってくれた俳優さんた
ちには本当に感謝してますよ。まあ、ずーっと話してると止まらないんだ。
【襟川】いろんな自然の厳しさとかに触れたんですけど、ここらへんにメイキングのフィルムをご覧いただきます。今年の３月に行われたロケなんですけど、明治村の撮影。３月から４月。そのときのメイキング映像をご覧いただきます。
（上映）【襟川】皆さん、いつでも大きな荷物しょってますよね。
【木村】あれは昔の強力というか、ボッカ？は１５０キロしょってたんですよ。信
じられないでしょ？１５０キロ、そういう案内人やるためには８０キロぐ
らいしょわないと。そういう昭和初期の映像が残っているんですよ。そういう姿が。山の稜線を豆粒のように歩いているわけです。そういうものに感動が出来ない人にはべつに観てもらわなくてもいいと思っているんですよ。（笑）いや、ホントに。
【襟川】また、もう。
【木村】ぼくなんか感情移入出来るわけですよ。だからこの映画を観るということはそういう皆さん、結構人生の重い荷物をしょって今になっているんだと思うのですよね。いろいろあったでしょ？ わかりますよ。そういうものは顔に出るんですよ。だからそういうものをしょって歩いて来た人でないとこの映画はなかなか理解できない。渋谷のガングロには見せなくていい、って言ったんですよ。
【襟川】ガングロって３年前ですよ。
【木村】そしたら「木村さん、いま渋谷にはガングロいません」って言うんですよ。
ぼくは次の日渋谷に行って見てきましたよ。ガングロはいないけれど、ガングロと同じようなのはいるね。

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だからそういう人たちに無理に観ろ、って言ったって、そういう宠伝は絶対にしないでくれ、って。だから今日は本当にいいお実様ですよ。ぼくは自信を持って喋れるから。
【襟川】このお話をうかがって、この映画を観たい、と思った方、今の時点でどのくらいいらっしゃいますか？
（拍手）【木村】それはご都合で上げたんじゃないでしょうね？本心から上げてくれた・・・
ぼく、なんぼでも喋るんですよ。こんな映画人はちょっといないんじゃな
いかと思うくらいね。
【襟川】普通カメラマンの方って寡黙だったり言葉が少なかったり・・・【木村】現場でときどきぼくの調子が悪いときこうやっているときあるんですよ。
そうするとスタッフが「木村さん、風邪ひいたんですか？」「いや、風邪ひいてないよ」
また違うスタッフが「木村さん、今日どうしたんですか？」ウルセーッ！
って。そういう瞬間もありますけど、それはそれでこういう大きな声あげて叱咤激励するのは結構プレッシャーなんですよ。それで今日もマイク要
らないんです。喫茶店で話してもこのくらいの声になっちゃう。
（笑）東映の岡田社長もこのくらいの声なんです。私は若い頃はファミリーレストラ
ンで朝まで映画論を喋っていた。それが全部、ファミリーレストラン中に聞こえるんだ。
（笑）それだけだったらいいけど、人の悪口も平気で言うんだよねえ。（笑）それで仕事がなくなっちゃった。（笑）
【襟川】自分の言いたいことズバズバ言うってある意味でストレス発散になりますよね。
【木村】病気は気から、っていうじゃないですか。病気の原因は全部ストレスだと思いますよ。だからぼくはまだ病院へ行ったこと、生まれてからないんですよ。こういうのはポックリいくんですよね。わかってんです。検診もしたことがないです。いま診てもらったら内臓のどこかが悪いです。そんなの聞いたってしょうがないものね。だったら今のままポックリ・・・脳だ
けはちゃんとしててほしいとは思ってますけどね。
【襟川】でもいままでカメラマンとしていろんな監督さんとコラボレーションなさってますよね。で、今回の監督にあたって、過去のあの場面のあの撮り方とか、あの監督の演出方法というのがフワーッと浮かんできました？
【木村】ええ。それは特に黒澤さんの。ぼくは黒澤を観て育ったので。それとそういうのを日本人は恥ずかしがるんですよ。日本の監督って。向こうのスピ
ルバークとか、コッポラとかルーカスなんかはみんな黒澤明のあそこをいただいた、とかそういうの平気で言うじゃないですか。それを自分の映画に入れてそれを超えればオリジナリティなんですよ。

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そのへんのところがどうもよくわっかてないところがあって、みんな勉強してんだから。こんな１億本ぐらい映画って出来上がっていると思うんですよ。世界各国で。その中のいいものは取り入れればいいと思うのですよ。
ぼくはスタッフが理解できないと「これは黒澤明のあそこだよ」とか「これは今村昌平のあそこだよ」「この考え方は降旗康男だ」って平気で言いますよ。そのほうがわかりやすいし、そういうものがそういう映画を撮った
人を超えればオリジナリティだと思っているからね。それは黒澤明は超えられませんよ。それは超えられない。超えられないけど、それに迫ろうという意志は持ってるよね。ぼくはどっちかというと体育会系だから肉体だ
けは大丈夫なの。だからそういう山のとんでもない所へ行っちゃうわけですよ。ぼくはスタッフの先頭を歩いてるんですよ。撮影するまでは。
【襟川】荷物をしょって？
【木村】荷物をちゃんとしょって。私物だけだけどね。
（笑）スタッフは４０キロぐ
らいしょってますよ。それでも剣岳頂上まで普通だったら５時間かかりますよ。ぼくは３時間で行きますよ。ただ撮影して何カットか撮ってヨレヨ
レになって帰りはいつもビリです。それは一晩寝れば次の日は先頭を歩いてます。ただこの映画ね、こういう話してると「大変だったあ、大変だったあ」って話ばっかりなんですよ。昨日も一昨日もこういう話してるんですけど、それは観るほうは関係ないんですよね。大変であろうとなんであろうと結果がよくなきゃいけないわけですよ。ただ星野ＪＡＰＡＮじゃな
いけど（笑）その結果はぼくは自信あります。（笑）そこで留めときます。
ぼくはこの映画の監督やりたくてやっているんじゃないんですよ。
「映画つくりたくて」やっているんです。だからいっしょにつくった俳優やスタッ
フは全部仲間だと思ってます。俳優さんに監督は演出をするということなんですよ。芝居をこういうふうにするんだ、ぼくは例えば浅野さんに「柴崎芳太郎、それはあなたがピッタリだと思っているんだからあなたのまん
まやればいいんだよ」最初は理会出来なかったんですよ、でもあの大自然を前に浅野さんがこう言いましたよ「木村さん、この映画は山ばっかり見ている映画ですか？」ってぼくに言ったんです。
「それじゃまずいのかよ！」と言った。（笑）その山を見て感じることをそのまま撮っているんですよ。
いい顔がいっぱいありますよ。浅野さんはあまりセリフを言いたくない俳
優さんなんですよ。
「母べえ」では山田さんに相当やられたみたいだけどね。
ぼくは山田洋次さんとちょっと違うのでね。どっちかといったら自然派ですよ。高倉健さんをずっと撮ってたからね。高倉健さんは立って後ろ姿を１分回しても全然もつ人なんだよね。それでそれを返してアップ撮ってもあの人芝居してるのじゃなくて心でやってるからね。それは人生みたいのを感じるようなお芝居ですよ。

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健さんも大体セリフ言いたくないんですよ。大体監督に「このセリフ言いたくないんですけど」って。例えば「駅 STATION」では三上英次という役
やってたんですが、それは三上健ですよ。いろんな俳優さんのタイプがいてそれは緒形拳だったらこの役だからこういうふうにやろうと。それを芝居と称しているわけですよ。でも健さんはそのまま出てきて高倉健で出てきてそのままお芝居するわけですよね。ぼくは芝居じゃないと思ってるわ
け。だから浅野さんもそういうところあるんですよ。浅野さんの顔見てるとセリフ言ったとき嫌な顔になっているんですね。ぼく覗いているからね。
キャメラがやってるから。それですっと行って浅野さんに「そのセリフ、言いたくないの？」って。
「いやまあ、ぼくはあのう・・・」とか言うじゃないですか。
「言いたくないなら言わなくていいよ」ハイ、テストって言ってね。相手の顔が浅野さんが突然セリフ言わなくなるからさ。ホーホーとか。でもね、それも面白いんだよね。予定外のことになるわけで、そのときの表情はまた自然なんだ。
【襟川】ドキュメンタリーですね、まるで。
【木村】ドキュメンタリーよ。ドキュメンタリーばっかりじゃないけどね。
【襟川】そういうところでちゃんとシーンにしてしまうというのは偶然の結果なんでしょうけど。
【木村】大自然撮るときは５秒で天気が変わるわけですよ。アッという間に雪が降ってきたり、アッという間に見えなくなっちゃうわけですよ。いい条件を撮るということはその瞬間の判断で撮らないともう撮れませんよ。そこが黒澤明と違うんだけどね。黒澤明はそうなるまで何日でも待つ、ということですよ。
「隠し砦の三悪人」のときにぼくは一番ペーペーで１８歳で付いたときに御殿場ロケがあった。１０日の予定で行ったのが７ヶ月かかったんですよ。
（笑）凄い監督ですよね。会社は何にも言えないの。１０日の予定が７ヶ月だもの。ぼくにはそれは出来ないわけですよ。だから全部いてもらって、スケジュールなんか関係なくいてもらってそういう瞬間になったときに「ハイ、すみません浅野さん、昨日言ったセリフは変えてこう言って下さい！」とかね。こういう形で撮ってるから、まあ、演出しているとは言えないんだけれど大きくは演出してるんだよね。
【襟川】でもなんと言っても、これはある種自然が９０％ぐらいですか？
【木村】まあ、そう言うとまた身に来なくなっちゃうんだよ。
【襟川】あ、そうか。ここの部分カット！
【木村】風景ばっかりの映画じゃあねえ。でもその風景も例えばお山というところに登るわけですよ。朝日を撮りたくて、雪の時期に。大変ですよ。ツルツ
ルでロープ付けて山岳会とかの案内で早朝に登って富士山が見えるんですよ。それも５合目ぐらいまで見えるのです。雲海の向こうに。

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それで剣岳、お山のこっちは日本海ですよ。富士山の向こうは太平洋でしょ。日本という国は横は端から端まで見えるのですよ。そういう感覚がみ
んなにないでしょう？それをなんにも入れないでプロデューサーに見せたら、なんで富士山入ってるの？というわけです。それはこうこうこうなん
だ、セリフ入れましたよ。そこへ。
「富士のお山がこんなに見える日は珍しいんじゃ」って香川照之が言うわけだ。そうすると浅野さんが「日本海から太平洋まで見えるんですね、凄いですねえ」というセリフを入れた。じゃなきゃわかんないっていうんだから。本当は昔の日本人はそういうことがわかるんだよね。いまの日本人はそのへんをウロウロしてるだけでしょう？だからなかなか实感がないんですよ。でもそのくらいの風景を撮ってますよ。だから風景も凄いの。お山神社ってね、立山信仰の神社があるんですよ。そこの人がこれは１０年にいっぺんの風景だ、って言ってましたよ。雲海の向こうにこのくらいはいつも見えるんですよ。でも５合目まで見えるなんてことはなかなかないのですよ。そういうこの映画は神が恵んでくれた自然がいっぱいあるんですよ。自然をどうやって撮るかというと、待って撮るしかないんです。ＣＧっての誤解しているかもしれないけどあ
れ描くんですよ。それをじーっと待って何日でもそうなるのを待ってれば、そういうの撮れるんです。それを撮ってきた映画なんですよ、これは。だから仇やおろそかに見ちゃいけないんですよ。
（笑）いや、ホントに。だからさっきも役所さんとか東京の部分もあるし、要するに陸軍参謀本部が日本山岳会というのは明治３８年に出来てそっちが先に登ろうとしたわけですよ。小島烏水といって貴族みたいな人がね。日本の山って大体測量部が頂上に行っているんですよ。負けちゃいけない、って浅野忠信が無理矢理行かされるのですよ。そういうつばぜり合いの話と、宮﨑あおいさんね、
それ浅野さんの奥さんです。これはやっぱり凄いですね。可愛いし。（笑）
それでいろいろ批判はあるかもしれないですが、その奥さん像はぼくの憧れの奥さん像にしています。どういうことかというと、旦那が一回出発したら半年帰って来ないんですよ。山なんかにいったら。それをニコニコして「いってらっしゃい」という奥さんをやってもらった。
「アンタ、いつ帰ってくるのよッ！」（笑）そういう奥さんは自分の経験で十分だと思ってるわけ。
（笑）だからいつもニコニコ、本心から「あなたのお帰りをお待ちしてます。あなたに心配をかけません」もう全く同じ思いの二人にしたのですよね。それを宮﨑あおいさんが的確に・一応宮﨑さんには言いに行くんですけれども。
「こういう感じでどうでしょうか」って。宮﨑さんにはそういう言葉づかいですね。（笑）
【襟川】なんで変わるんですか？

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【木村】女性だもんね。それと可愛いっての大きいよね。
（笑）そうすると宮﨑さんがニコッとするわけですよ。でも一応監督だからぼくのことじーっと見るんですよ。そうするとドキドキしちゃうの。
（笑）２３歳の女性にじーっと見られたらドキドキしちゃいますよ。だからそういう形でいい奥さん像をやってくれたと。楽しみにして下さい。ＮＨＫと違う宮﨑あおいが見れると思うのでです。
【襟川】いままで大人の女性とコラボレーションが多かったですよね。
【木村】吉永さんとか岩下さんとか十朱さんとか、富司純子さんとか、日本の大女優といわれる人とはずいぶんやってます。その人たちとは年齢も近いから友達みたいな言い方できるけどね。ただ吉永小百合さんにはそういうふうにならない。
「吉永さん、こうしていただけますか？」って言うんです。
（笑）
志麻さんだと「志麻さん、こうやってよー」って言うんです。志麻さんていうのは、やっぱりそういうキャラクターなんです。男っぽいね。やっぱり十朱さんだったら、「なにやってんのよー」と言えちゃうんですよ。それの典型は高倉健なんで、ぼくは「八甲田山」以来３５年ぐらいになるけどいまだに健さんの前に行ったら「気を付け」です。（笑）いや、ホントに。
日本映画界の中で「気を付け」する人は高倉健さんと岡田裕介さんだけです。
（笑）いや、ホントに。あとはチャンチャラオカシイよ、って感じなんだよ。
（笑）だからそういうぼくですらそうなる人というのは女優では吉永小百合さん、男優では高倉健さん、そういうとこに落ちつきますね。これは人間が持っているオーラなんですよ。なにをいいこと言ったとか、ああとかということじゃなくて、何かかもし出す雰囲気ってあるじゃないですか。だからそういうものに人間ってこうなるんですよ。どうせぼくにはそういうオーラは出ないからこのまま死のうと思ってる、言いっぱなしで。
（笑）
【襟川】でもご本人は気が付かないと思いますけど、回りには木村大作さんとトークをするとか、お話を聞くとかインタビューするとか、そう簡単に行こう、というタイプじゃないですよ、きっと。うわさに聞くと。私だって今日寝られなかったんですもの。
【木村】なーにを言ってる。（笑）この人とも３０年ぐらいの付き合いだからね。
【襟川】３０年？！
【木村】そうだろう？
【襟川】３０年になりますか？
【木村】２５年ぐらいか？
【襟川】ラジオ番組で。
【木村】ラジオの番組に出たのですよ、ディスクジョッキーての。それで１時間半
くらいか？

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【襟川】番組は１時間なのに２時間半も喋っているんですよ。
【木村】その中にコマーシャル入れるときに赤いランプが点くんですよ。それ、おれ見てるんだけど、喋りっぱなし。だから音楽流さないけどバックミュー
ジックになっちゃってね。（笑）
【襟川】全く変わってないです。２５年前の木村さんと。ずいぶんお痩せになった
し、着るものもおしゃれなスーツで今日はブランドのスーツじゃないです
か？
【木村】パパスですよ。おれ、パパスは嫌いなんだけどね。こういう席だからね。
今日本当は筑紫哲也さんと会わなきゃいけないからさ。日本のインテリと会うときにね。いつもの格好じゃまずいな、と思ってちょっとあつらえたんですけどね。あつらえたってパパスだから吊り下げてあるの。（笑）
【襟川】生まれて初めて見ました、スーツは。
【木村】スーツは着ませんよ。だから今日クロちゃんだからこういう話し方。筑紫さんの相手だったら・・・【襟川】違うと思う。
【木村】絶対違いますよ。山田洋次風にちょっと考えて言えばいいんでしょう？
【襟川】ならない、ならない、どこに行っても同じです、木村さんは誰でもいっしょ。
【木村】筑紫さんは日本のおめぇ・・・【襟川】（笑）いま、おめぇって言ったでしょ？地が出てしまっておりますよ。このへんでもう一回メイキングの映画を観ましょうか。４月のロケなんですけど。
【木村】４月というのは春なんですけど、山の上は雪ってことね。１１メートル積
もってますよ。吹雪もあるという、完全な冬です。
（上映）【襟川】どこでも怒鳴ってますね、木村さん、相変わらず、ガーッと。
【木村】今回はそんなに怒鳴ってないよ。
【襟川】ちなみにいままで苦行みたいなものだった。楽しいという瞬間はどういうときなのですか？
【木村】「今」ですね、撮影が終わったから、夢のような気持ちですよ。この企画は本当は日本映画界は取り上げませんよ。真面目な話だし、品格ある話ですよね。いまどきの日本映画、観てみなさいよ。なんだかよくわからないの
チョロチョロチョロチョロ。それが当たるんだよね。もうなにかよくわからないのが当たるんですよ。だからぼくは皆さんに期待したのは日本の映画の観実のレベルを上げてほしいんですよ。皆さんだったらそれわかると思うんだけど。なんかさ、この映画が当たらないと日本の映画は奈落の底へ行くと思うな。（笑）

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だってチョロチョロッとした企画でさ、時流に合ったものピューピューとやってさ、それで当たった、当たったって言うのね。本当の映画づくりやってない。またこんなこと言うから日本映画界から総スカンをくうんだけ
どね。いろんな映画があるということでぼくらは本当の映画づくりをやったということだな。
北島康介ね、今度のオリンピックで有言实行ですよね。凄いと思う。去年の国際大会で肉離れを起こしているのに１着になった大会があるんですよ。
そこへインタビューアが行って肉離れを起こしてよく金メダルが取れましたね、と言ったら北島康介こう答えたのです。
「無理をしなければ金メダル
なんか取れない」と言ったんです。ぼくそれね、凄いな、いいなあと思う。
これは撮影ではない行だ、苦行なんだ、と。
「無理をしなければこの映画は撮れない」と言ったんですよ。その通りになっちゃったけどね。無理をしなければ絶対に撮れませんよ。無理をする、ということは人生において皆さんも経験していると思うのですよ。１回や２回は。ぼくなんか１０回や２０回してるけどね。だからそういうえいがなんですよ。楽（らく）して撮ってない、ということなんだな。
【襟川】もちろん俳優さんもスタッフも込みですよね。
【木村】俳優が一番きつい思いしたんじゃないの。だって俳優は明日なにをするかわからないで毎日いるんだもの。
【襟川】そうですよね。
【木村】だって天気次第だしさ。
【襟川】何時間も登ってワンシーン。
【木村】ワンシーンではなくワンカットですよ。９時間歩いて池の平という所へ行ったんですよ。車で审堂から５時間。小屋があるんですよ。そこから９時間、それでワンカット撮って帰って来たのですよ。そのときは浅野忠信さんと香川照之さんの二人しか出てないんだけれど、去年の秋なんです。これではなにをしているんだ？と。要するに歩き出して６時間後に、ただ歩いているだけじゃねえか、と。これではなんのためにここに来ているんだ？
と。ただ一回も仕事してないって大笑いになりましたけど。そういう仕事
をさかんにアタックしてくるという俳優さんは日本にまだいる、ということです。
「八甲田山」のときは高倉健さんと北大路欣也さんがそういう状態
だったんですけど、そういう俳優さんがいる限り日本映画はまだ大丈夫だと思ってますけど。
【襟川】うーん、春と秋といろんな季節にロケをやってらしたんですけど、危険なこととか事故とかがどうしても付いて回りますよね。雪だったり・・・そ
ういう目には？

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【木村】そういう大きな事故が一回あったわけですよ。録音の斉藤禎一とぼくと、
もう５０年付き合ってる人間なんです。そのとき６６歳だったんです。いろいろあってそいつに富山だけでいいから最後の清音だけやってくれ、って頼んで、そいつも仕事人間でね。もうチョイ大丈夫だよ、ってある所まで行ってもっと奥まで行きたいっていうわけです。そこに仕事があるからね。どんどん奥に行って毎日のようにそいつには神経使って、お前は今日来るな、とか言うわけですよ。おれんとこ来てね「大ちゃん連れてってよ」と言う。いや、お前は無理だよ。
「だって大ちゃんだって行くんじゃないか」
おれは強いから行くんだ、お前は弱いんだから駄目だ、というわけですよ。
そうするとプーとむくれるわけですよ。５０年も付き合ってる奴だから。
おれは一回怒ったんです。お前の誇りのためにこの映画撮ってるんじゃな
い、と。無理だと思ったら連れて行かないんだよ、と。
「でも言ったじゃな
いか、無理しなきゃ撮れない、って」（笑）それはね、そういう無理じゃね
えんだよ、って。こんこんと言い聞かせたんだけど、これは全くの自然災
害なんだけど、でもその場所を選んだのはおれなんだ。小屋の裏で、本当は南壁という所で撮らなきゃいけないんだけど、そこはあまりに凄すぎるので俳優さんも大変なので、剱沢小屋の裏でちょっと行った所で、そこだ
けはごまかそうと思った。危ないので。そこで全く安全だと思ったところに落石があった。録音だから機械だけ置いて耳やっちゃうんで聞こえない
わけですよ。そこへ１千万回に一回ぐらいの落石がその一点にいっちゃった。それで大きな事故になったんですが、いまどんどん回復に向かって９
月には東京に帰って来るということで、いずれにしてもそういう事故にあった。ぼくはこの映画を事故があったら中止する、ってやったんですよ。
その事故が起きたので８割がた撮ってるんだけど、おっぽっちゃおうと思ったんですよ。止めちゃうと。でもスタッフ、キャストそれと斉藤禎一も、家族が木村さんはそういうことでこれをおっぽるかもしれない、と。家族は息子と奥さんと弟が「木村さん、この映画を最後までやってください、
絶対に止めないで下さい。斉藤禎一もそれを願っているはずだ」ってそのときは山小屋で降涙しましたよ。それと俳優、スタッフがみんなぼくを支えてくれたというか、最後まで妥協しないで頑張ってほしい、という声に助けられて、１０日間だけ中断して、その後再開してそれから神が恵んでくれた天気につきまくったんですよ。それで予定より早く終わっちゃったんです。それでまたセリフが変わったんです。宇治長次郎が柴崎芳太郎に、
いつも止め役ですよ。
「危ないから止めなさい」と。それがある場所で宇治長次郎が「柴崎さん、山には危険が付き物です。無理をしても行きましょう」って映画の中で言わせたの。それが映画づくりと測量隊の新田さんの原作とが全くシンクロしてきちゃったんですよ。

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それでもう映画づくりなのか、測量しているのかわからなくなっちゃった。
そのくらい、こんな映画ないと思いますよ。
【襟川】お互いに溶けちゃったんですね。
【木村】溶けちゃった。それで最後はラストシーンですよ。それは全俳優に向かって「今日はテストもなんにもしない。ぶっつけ本番でいく」と。セリフのあるシーンなんですけどね。それはこの映画に参加して、その映画の中で皆さんいろんなこと経験し思ったろう、柴崎芳太郎の測量隊も同じだ、と。
だから皆さん個人の感情でやってください、ってね。
「用意、スタート」って。みんないい顔してたよ。ある奴は涙を流している奴もいるし、ある奴はシーンと見ている奴もいるし、だからもの凄い個性が出てますよ。普通じゃそういうところは「皆さん、泣いて下さい」ですよ。目薬さして泣いて下さい、そんなことしたってお実様はごまかせないよね。だから上映人というのは泣く映画大好きなんですよ。泣く映画が。ぼくはこの映画では泣くところはないと思いますよ。でも誇りと感動は必らずよみがえってくると思う。大体ね。古今の名作で泣きの映画なんてないですよ。
「七人の侍」「アラビアのロレンス」。大体日本映画の一番悪いのは誰かが死ぬんですよ、
映画の中で。誰かが病気になるんですよ。そんな映画ばっかりでしょ。泣け、泣け、泣け、泣け言うんですよ。それを皆さん、音楽でごまかされて
みんな泣いてテレビスポットで「泣けました」ってね。なんでそんなにみんな泣きたがるんだろう。そんなに泣きたいならぼくんとこ来なさいよ。
いくらでも泣かせてあげるよ。（笑）
【襟川】でも泣きツボって人によって違うじゃないですか。
お話離れますけど木村さんは犬の映画とか動物映画で泣く人多いじゃないですか。
「南極物語」とかでもそうなんですけど、そういうところで泣いた
りしないんですか？
【木村】そういうのは泣きませんね。ぼくはね、今までお袋が死んだときは降涙したけどね、親父が死んだときはなにも感じなかったね。そのくらいですよ、
お母さんというのはやっぱり大切なのですよ。だから南極に行ったことがあるんです。パラダイスベイそこへ立ったとき涙が出てきた。それからもう一回はペルーのマチュピチュ、インカがこんながけの上に２０００年前にあれだけのもの作っているわけだ、そしていつの間にかいなくなった。
あそこの前に立ったときに２０００年前に人間はこんなものを作ったんだと涙が出てきたんです。そして３回目が下見に去年、一昨年、先一昨年ぐらいに一人で剱岳に行ったわけですよ。ああ、一人じゃない、もう一人いたな。でも、そのとき一人でいることのほうが多かった。それで別山という所から剱岳が見えるんです、ピターッとね。それは雤模様の日だった。
その合間に剱岳が雲足にワーッと。

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さっきの夏八木さんが立ってたような雰囲気ですかね。それ見てたらダーッと涙が出てきて、そのときはこの映画やる、やらない決まってなかったんですが、「これは絶対やるべきだ」と思ったんですよね。だから人生のお別れにぜひこの映画観て下さいよ。（笑）
【襟川】なにをおっしゃってますか！でもあれですよ。映画の撮影は終了というか一段落してますよね。監督としては、まだやらなきゃならないことがいっぱいあるわけですね。
【木村】いま編集している最中です。
【襟川】どのくらい回したのですか、結局？
【木村】ぼくはたいして回さない。バカな監督が４０万だ、５０万だって回している人もいるけど。おれは今度のは１３万くらいかな。だからもの凄く少ないですよ。全部一発ＯＫだもの。そんな雪の中で足跡作るのね。
「八甲田山」という映画もそうなんだけど、ＮＧでもう一回！なんてやってたら、３年か４年かかるよ。だからこんこんと言い聞かせて「一発だぞ」って言ってやってますよ。だからそんなに回ってない。
【襟川】そうですか。それを編集するの楽じゃないですか？
【木村】それはいろいろエライ人がいるんだよ。思想が違うんだよね。こうするべ
きだ、ああするべきだって。あるときぼくがその人に「大人になれ」って言われてぼくは一応大人になったつもりでいたんだけれど、東京に帰って来てからその人に宠言したのは「今日から子供になる」って言ったんです。
（笑）だから言うことはきかないということですね。なにか言われたら、ぼくの得意なやつなんです。
「嫌だ～」ってね。そうやって通り過ぎちゃおうかな、と思って。でもこれは観る人が判断するわけだからぼくはそこに期待してますよ。映画界の岡田裕介さんはわかってくれているけど、ほかのエライ人がわかってくれないところがあるのでね。それは無視しようかな、と。
【襟川】いまさっきチラッとお話が出ましたけど、撮影のクライマックス、６月、７月の撮影のシーンなんですけど、そのメイキング映像をご覧いただきましょうか。最後に７分間の特別映像がありますから。
（上映）【襟川】このメイキングを作っているスタッフの・・・【木村】担当者の大沢っての今日、来てるよ。
【襟川】その方だってこちらから撮ってるわけですか？
【木村】そいつは一人でやっているんだよ、ビデオだからね。われわれは３５ミリのフィルムでやってるからちょっとそばに行かないけど。
【襟川】ご苦労さまでしたね。これ大事な記録ですよね。映画とリンクしていくと
いう・・・

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【木村】そうだね。
【襟川】实際にスタッフたちはカメラ持ったりさっき４０キロの荷物を持ってという話がありましたが、どうやって運ぶのですか？
【木村】リュックに入れたり、カメラなんかはいつでもスッと撮影できる状態に背負えるように、そういうもの作って背負ってますよ。だから最初は例えば撮影の助手で中村というちょっと足の短い人がいるんですが、そいつは太り気味で去年の秋ぐらいはもうヘトヘトになってぼくはいつも帰りは最後だというけれどそれはもう一つはスタッフを見ているわけですよ。どいつが駄目でどいつが最後までいけるか、見ているわけですよ。そういう意味
では情がないからね。だからそいつがもうどうしようもないわけですよ。
だから山小屋の玄関口で倒れて男泣きしてましたよ。ぼくがつれなく「お前はもう駄目だ、次から連れて来ないぞ」って。ワアワア泣いてるわけですよ。それが次の日も同じようなコースだったので「もう一回アタックさ
せてください」って。いまはいつもぼくの後ろをカメラしょって歩いてますよ。強くなってます。
ばくはさっき６９歳と言ったけど６９歳になっても身体って鍛えられるんですね。三浦雄一郎はもっと凄いけれど、でもぼくはサプリメントを飲んでませんよ。
（笑）サンマの開きぐらいしか食ってないけど。だんだん強くなりますよ。皆さんもがっかりしないで山へ行きゃいいんですよ、山へ。
そうするとどんどん強くなる。いまは本当にさっきも言ったけど剱岳、普通だったら５時間かかるのに、３時間で行っちゃうんですよ。
【襟川】３０００メートルに登るということは心の準備もそうですけど、身体を鍛
えなきゃいけない。高所恐怖症とかも駄目だし、心臓の弱い人もチェック
しなきゃいけないし、いろいろやらなきゃならないことがあって全然そういうことは心配なかったんですか？
【木村】そりゃ心配ですよ。最後まで撮りきれるかどうかが一番のプレッシャーだ
ったですよ。だからよく言ってましたよ。撮りきれたら凄い映画になる、と。ついこの間やっと撮りきれたからホッとしてますが、最後の最後まで撮りきれる自信がこのぼくですらなかったですよ。またもう一つ、ぼくが倒れたら非常に困る状態なので、自分の身体のケアだけはもの凄い考えてましたね。
【襟川】例えばどんなふうに？
【木村】あんまり物を食べないということ。これは不思議なんだけど、ぼくは仕事があると大体ご飯食べないんですよ。ピーナッツが大好きなんですが、それとチョコレートね。それさえ食ってれば大丈夫だと。あとコーヒーですよ。飯とかそういうもの、食わない。どんどん痩せていくでしょう。する
ともの凄く身体切れてきますね。軽くなってくるから。

40

それが秘訣かな、とぼくは思ってるんですよ。若い人はたらふく食ってる
けど、あんまり食べるのはよくないんだなあ、と。
【襟川】また上のほうに行くとジャンクなもの食べたくなるんじゃないですか、もしかして。
【木村】いや、ぼくは好き嫌いがもの凄く激しいんですよ。
【襟川】本当にわがままなんですよ、食生活が。
【木村】ニンジンは絶対食わないしね。トマトも食わないとかね。カレーも山小屋に頼んでニンジンは抜いてもらってます。親子丼みたいのが出るんですが、タマネギが入るじゃないですか。生のタマネギは食うんだけど、煮たら食わないんですよ。それはずーっと人生で決めていることなんでね。
（笑）食ってみたら？という話はないんですよ。だから幼児体験、ぼくは終戦後の人間だから、あのころの一番の好物はコロッケですよね。それとさつまあげとかね。そういうものはいまだに好きなんだけど。牛乳も一切飲まないですからね。脱脂粉乳を飲まされたから、あれで絶対飲まない。だから乳製品は飲まない。チーズも食わないというか、それは食べない、と自分で決めたんですよね。
【襟川】初めから手をつけない。
【木村】つけない。それでパーッと見てあったらそれ食べる。
【襟川】それえらいとか思いませんか？
【木村】ぼくは鯖缶が好きなんですよ。
【襟川】え？鯖の缶詰？
【木村】鯖の水煮が大好きで、それさえあれば大丈夫なんです。
（笑）制作はその鯖缶をいっぱい上げてくれたわけですよ。重いのしょって。でも、山小屋が非常に神経使ってくれて、ぼくに合わせてくれるんですよ。。だから結構食べられるものがあったので鯖缶が山のように残っちゃった。
（笑）全部山小屋に置いてきちゃった。来年行ったら、鯖缶出してくれ、って言ったら、すぐ出してくれますよ。（笑）
【襟川】結構怒鳴りながらも、俳優さんの面倒みながらも、スタッフの顔色を見た
り、いっぱいやることがあったにもかかわらず、相変わらず食生活は同じですね。
【木村】昔とね。そういう意味では幸せな人生だな、と思いますよ。
【襟川】きょうのテーマは「剱岳 点の記にみる日本の姿」日本の姿をたっぷり拝見しちゃいました。いま、どんなふうに感じていらっしゃいますか、日本の姿を。
【木村】やっぱり容易ならざる事態だとは思ってますよ。これはどうしたらいいんだ、という結論はなかなかね。われわれもどうしていいのか。具体的な、電気をこまめに消せとかいろいろ言ってるけど、なかなかね。

41

ぼくは最初から点けないからね。うちへ帰って一人で生活してますからね。
スタンド一発点けたらそれで終わりですよ。電気代もかからないし、オール外食だしね。ゴミは出ないし、そういう意味では便利なんですが、そういう状況をどうして変えるって、これは筑紫さんがいればとうとうと喋るんですけど、ぼくには答えがなかなかないんですが、ぼくの出来ることは「いまある日本の自然を撮りつくす」ってことですよね。おれはキャメラマンでもあるんだから。それを５０年後・・・皆さんはいないですよね。
（笑）１００年後、とっくにいないでしょうね。そのときに昔の日本はこうだった、というのは「剱岳 点の記」を観ればよくわかるということになるんじゃないか、と思ってますよ。ぼくは５０年後は日本はタイランドになるんじゃないかと思う。南洋と同じふうになると思いますよ。それを食い止めるためには中国、アメリカが京都議定書に参加しないとか、ああいうことやってたんじゃあね。今度は参加するようなこと言ってるけど、ぼくらが一番困るのは实際問題として美しいものを撮りに行こうとすると伐採とか道路が出来ちゃったりとかね。結局それは撮れないという状況ですよね。富士山に行ったことあるらしいけど・・・【襟川】完璧に観光名所ですよね。
【木村】ゴミは捨てっぱなしのさ。あれじゃ、世界遺産なんかにならないよね。
【襟川】恥ずかしいです。
【木村】そういうことを各自が気を付けなきゃいけないんだけど、そんなこと言ってるのに煙草を１００本吸うんだからね。昭和４０年代、５０年代、みんな吸ってたよね。ここまで煙草が吸えない世界はなんなんだろう？と。ぼく自身はわかっているけどね。
【襟川】でも剱岳の上で思いっきり吸ってきたから・・・【木村】やっぱり凄いキツイ坂を上がってちょっと休んだときに１本吸う煙草はこれはなんとも言えないよね。
【襟川】そんな中で監督は最初におっしゃったのですが、この映画の一つのポイントでもあるんですが、「悠久の自然 はかない人生」ということを非常に感じたのですが、監督がおっしゃっている意味というのは簡単にでも具体的にでも結構ですから。
【木村】藤原正彦さんは「はかなさ」というのは情緒だというわけですよね。では情緒ってなんだ？って。これまた難しいんだけれど、ぼくは「はかなさ」というのはそういう大自然の中に人間が歩いているときに感じますね。ポツンと。やっぱり悠久の自然って太古から人間が汚さない限り未来までこの美しい自然は続くのですよ。でも人間たかだか生きて１００年でしょう。
１００まで生きるのも大変なんですよ。だからある意味では全宇宙的に考えると人間の一生なんて豆粒ですよ。

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そういうものを感じることによって、いま自分がどうしなければいけない
かということを考えなきゃいけない、ということですよ。いい言葉があるのですよ。ぼくはこれを高倉健さんからもらった言葉なのですが、ぼくは健さんを神といっているくらいで、一番尊敬する人なので、その人にもらった言葉があるのですが、「何をしたか、ではなくて、なんのためにするか、が大事だと思います、大ちゃん」という言葉ををもらったわけですよ。ぼくもいろんな映画やってるじゃないですか、そうするとそういうこと考えちゃいますよね。なんでもやってりゃいいってことじゃないよ、「なんのた
めにやるんだ」ということを考えたほうがいいんじゃないかという諭しだと思ってね。それからまた仕事の選び方が変わっちゃったものね。そうい
うことを感じるような言葉が「はかなさ」というふうに思ってるけど。
【襟川】そうすると木村さんはなんのために「剱岳 点の記」をお作りになったのですか？
【木村】これはまた言うと星野ＪＡＰＡＮになっちゃうんだけど、ぼくはもう本当に人生の終末を迎えているんだから、市川崑や新藤兹人みたいには生きられないと思っているから、それは何か残したい、ということはあるな。そういうこと言うと、そんな映画観に行きたくねえよ、と言われるからね。
【襟川】そんなこと、誰も言ってませんよ。
【木村】今日は特別に言ってるだけでね。クロちゃんがそういうふうに仕向けるんだよね。
【襟川】いや、いや。みんな観たくなりましたよね。これだけいろんなこと言って脅迫してるし。（笑）
【木村】もっと言えばこの映画はただの一度の監督、っていってますからね。監督
は一回しかやりたくないんですよ。またキャメラマンに戻ってらくーに（楽に）仕事したいな、と思ってるけど。
【襟川】キャメラマンのほうがずっと楽ですか？
【木村】全然、楽。だって軍隊というのは大将がイエス、ノーを決める。作戦というのは参謀が考えるわけ。映画の場合監督が大将で、おれが参謀ですよ。
そういう立場でずーっといってきて、イエス、ノー決める人が全責任を負うわけだから。だからその両方をやってるわけ。参謀と大将を。皆さんは監督というのはずいぶん楽にやっているんだな、と。いまやもうけ主義の
監督ばっかりが多くなっちゃってね。もうかりゃいいんだ、という。もうかればいい映画というふうに経営者は言うけれども、作っている側もそん
なこと言ってるんじゃいけないんじゃないかと思うんだ。
【襟川】そのときだけ運用する流行りものの映画がある。これは残る映画だということ？

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【木村】宠伝部が「唯一無二の映画」ってやってたよね。ぼくはその通りだと思ってますよ。過去にもなかったし、これからも出来ないだろうと思います。
だからそれは一生の記念として見たほうがいいんじゃないかと思ってますけどね。
【襟川】きっとあと３年後ぐらいのトーキョーシネマショーのとき次の映画「剱岳
パート２」・・・【木村】こういうことですよ。ぼくも生活があるんですよ。ぼくは今日雰囲気があってお金持ってそうだけど、本当はお金持ってないんですよ。一銭もね。
だから生活するために来年はこれを封切りし、キャンペーンもあるからね。
再来年は仕事がないな、と思ってるわけ。大体監督やっちゃったからキャメラマンの仕事、来ないですよ。ぼくはキャメラマンで使ってくれるのは降旗康男だけですよ。あの人は大きい人だからね。あとは小っちゃな人ばっかりだから。
【襟川】そんなこと、ないですよ。
【木村】そう思ってますよ。それで再来年のその次の年ぐらいにさ、おれ昔お金に困ってアルバイト探しにいったからね。運転代行業の。だから映画の世界では生きたいんだけど、その前に生活もあるわけだから、まあ、オイシイ話をやってるかもしれないね。
【襟川】だからＣＭでもしかしたらアキバ系の女の子たちとコラボレーションでプ
ロモーションビデオ、作っているかもしれないし・・・【木村】それはないと思うよね。リズム感が全くないから。
【襟川】もしかしたら何かが始まるかもしれないし。
【木村】そうだねえ、先は誰もわからないんですよ。皆さんもそうでしょ？先のことはわからない。もう一つ、ばくの人生訓を言っときますと、道を求める
ことを諦めたんです。道を求めたって、道なんかみつからないですよ。１
億２千万のうち道を求めて最後までいった人なんか１００人もいないんじ
ゃないですか。だからぼくは道を求めるの諦めたんです。
「道を求めようと風に吹かれて気の向くままに」という人生でいいと思っているんです。
（拍手）【襟川】素敵ですね。なにかフーテンの寅さんを思い出しました。
【木村】その通りだと思います。もう一つ言うと、浅野忠信さんはいつもこの映画が始まる前から色紙に「自由」と書いて「浅野忠信」ってサインしてたんですよ。それをこの映画に入ってからもいつもそうやって書いているんです。浅野さんのいう「自由」ってなんだろうな、としょっちゅう考えるわ
けですよ。最後に出てきたのは終わる間際なんですが、浅野さん、ちょっと話がある、って呼んでね。浅野さんがそれをずっと書く。それを言葉にしたらなんなんだろうな、と考えた。それでこういう言葉に行きついたと。

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「なにごとにもとらわれず、なにものも恐れず、心のままに」というのは浅野さんの言っている「自由」かね？って。木村さん、それ面白いですね、って言ったんですよ。じゃあ言ってくれる？っていって映画の中でそれ言ってました。（笑）こんなにいろんなことバラす監督もいないでしょう？
でもね、ばくはみんなに観てもらいたいからなにか面白そうだね、と思っていただけるように、こういう話をしているんですよ。映画のそういうセリフというのはそういうときのほうがもの凄いリアリティをもって出てくるものですよ。うちの暗いスタンドの下ではなかなか出て来ないんですよ。
だから皆さんもこれからは自然に親しむ。高尾山でもいいんですよ。山へ行く必要ないんです。海でもいいんですよ。もう一つ面白し話。山小屋に行くといろんなアルバイトの女性がいるんですよ。ぼくはそれをじーっと見ていて、女性は恋に敗れたら山に来るんですよ。男は恋に敗れたら海に行くんですよ。そういうふうに感じましたね。だから今度次にやるとしたら、そういう映画やろうかな、と思ってる。
【襟川】恋に敗れた女が山に登って？
【木村】女の人は恋に敗れるとシンドイ思いしたくなるんですよ。男は恋に敗れると楽な感じになりたいんですよ。そこはやっぱりそういうものを現实に見てますよ。全部、それが当たっているもの。ぼく聞き出すのうまいからね。
どういう男とうまく行かなかったの？っての聞き出すのうまいから。（笑）
【襟川】本当にいろいろ幅の広い監督、キャメラマン、ということで今日はスペシャルシネマトークということでしょうね。今日は本当に生で本音をバンバン皆様にぶつけてしまいましたが、ビックリなさらないで下さいね。本当ですから。素顔がこういう感じなので、気合が入ってます。もちろん映画のように。ただふだんから全く同じです。相手によって変えないし、いつでもそのままの木村さん、ということでこれからも愛してあげてください。
来年は７０歳ですけど大丈夫です。ありがとうございました。（拍手）【木村】よろしくお願いいたします（拍手）今日は非常にいい気持ちで喋ってます。
なぜかというと、皆さんの笑顔です。シーンとされたらおれもガックリきちゃうけど、みんなニコニコ聞いていただいたので本当にありがとうございました。（拍手）【襟川】ありがとうございました。
【司会】木村さんと襟川さん、ありがとうございました。
（一同拍手）（終了）

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