アート・ドキュメンテーション学会
第 10 回

秋季研究集会2017 年 11 月 19 日（日）10:35〜17:25

予稿集
印刷博物館

予稿集訂正版※発表者の意向により一部語句の修正を行った予稿1件と、Web公開版からは削除した予稿2件があります。

アート・ドキュメンテーション学会
第 10 回

秋季研究集会

予稿集
2017 年 11 月 19 日（日）10:35〜17:25
印刷博物館

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第10回秋季研究集会・第70回見学会 プログラム／目次
１０：３５

開会の挨拶 前田 富士男 (アート・ドキュメンテーション学会会長)[第一部 企画セッション／招待講演・パネルディスカッション] １０：４０ – １２：１５「音楽学における研究図書館とアーカイヴ」
１０：４０－１１：１５

p. 7

林淑姫 （旧日本近代音楽館主任司書・事務局長）
音楽資料と図書館、アーカイヴ、ドキュメンテーション

１１：１５－１１：５０

平野 昭 （静岡文化芸術大学名誉教授・元慶應義塾大学文学部教授）
メディアとしての編曲版と作品としての編曲版～ベートーヴェン作品を例として

１１：５０－１１：５５

休憩

１１：５５－１２：１５

パネルディスカッション 林淑姫・平野 昭 司会：前田 冨士男

１２：１５－１３：１５

昼休み※印刷博物館周辺は飲食店が少ないためご注意ください。

[第二部 印刷博物館レクチャー・見学] １３：１５ – １４：０５
１３：１５－１３：３５[レクチャー] 石橋 圭一（印刷博物館 学芸員）

p. 11

印刷博物館のコレクション理念とデーターベースについて
１３：３５－１４：０５[見学会] 企画展示「キンダーブックの 90 年-童画と童謡でたどる子どもたちの世界」※自由見学

１４：０５－１４：１５

休憩[第三部 一般セッション] １４：１５ – １７：２０ 研究発表 ※発表２５分＋質疑応答５分
１４：１５－１４：４５
１４：４５－１５：１５[発表１] 和久井 遥 （東京国立博物館学芸企画部博物館情報課情報管理室アソシエイトフェロー）
p. 14
散発的にデジタル化したデータの管理手法について[発表２] 竹内 俊貴 (九州国立博物館学芸部文化財課アソシエイトフェロー)
文化財情報システムを活用したウェブサイトでの情報公開と課題

１５：１５－１５：４５[発表３] 齋藤 歩

建築レコードと著作権法：日本における権利制限に着目して
１５：４５－１５：５０

休憩

１５：５０－１６：２０[発表４] 寺師 太郎 (凸版印刷株式会社文化事業推進本部技術開発部)
デジタルイメージのリファレンスについて

１６：２０－１６：５０

p. 16(学習院大学大学院人文科学研究科アーカイブズ学専攻博士後期課程)

p. 18

p. 20

[発表５] 金子 貴昭 （立命館大学アート・リサーチセンター）・
山路 正憲 （立命館大学アート・リサーチセンター）
テキストアノテーションシステムによる歴史資料(文献)の有機的活用―江戸期出版記録を事例として

１６：５０－１７：２０

p. 22[発表６] 赤間 亮 （立命館大学アート・リサーチセンター）
R.Keyes, P.Morse 編「北斎版画作品カタログレゾネ」Web 公開システムとシステム環境
p. 24

１７：２０－１７：２５

閉会の挨拶 古賀 崇(アート・ドキュメンテーション学会幹事長)

１８：００頃～

懇親会(会場：カジュアルイタリアン・ピッツァ・ワイン 金のオリーブ（KUON）)

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[第一部 企画セッション／招待講演・パネルディスカッション]「音楽学における研究図書館とアーカイヴ」
１０：４０ – １２：１５

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企画セッション／招待講演・パネルディスカッション「音楽学における研究図書館とアーカイヴ」
図書館は、わが国では一般に総合図書館を意味する。しかし、ヨーロッパの図書館はむしろ、さまざ
まな主題領域に即した研究図書室(research library, Forschungsbibliothek)から成立したと考えるべきだろう。古くからの医学ほか自然科学系の研究図書室、法学図書室、あるいは神学を主題とする修道院
図書室をあげるまでもなく、とりわけ 19 世紀以降は、芸術を対象とする研究図書室＝研究アーカイヴが成立する。周知のザルツブルクの「モーツァルテウム」(1841 年)の図書室はそのひとつである。
こうした研究図書室＝研究アーカイヴでは、いわゆる公文書を選別・登録し運用する公文書アーカイ
ヴとは異なり、作品の成立や受容に関する多様な資料群を文献学ほかの史料批判にもとづいて整理・究明してゆく。とくに音楽領域では、楽譜の校訂をはじめ、演奏史、楽器研究、批評史などの研究も展開する。なぜなら、図書としての文学作品や実在物としての美術作品と異なり、そもそも音楽作品とは、そのつど演奏の場に生起するひとつの出来事であり、解釈だからである。
このセッションでは、音楽史・音楽学の専門家を迎えて、音楽作品をめぐる豊かな研究の現場としての図書館／アーカイヴのありようを考えてみたい。
前田 富士男(アート・ドキュメンテーション学会会長)

林淑姫（旧日本近代音楽館主任司書・事務局長）

音楽資料と図書館、アーカイヴ、
ドキュメンテーション
創作、演奏、享受（聴衆）論を基盤とする音楽史研究にとって、出版物以外の手稿譜（自筆譜、スケッチ、他者による浄書譜などを含む）や原稿、文書類、および演奏会プログラムなど所謂「音楽のエフェメラ」とよばれる資料群が重要な資（史）料となる。これらの資（史）料の蒐集と整理には出版物と異なる方法―資料分析が必要である。創作についていえば、音楽作品の発表は演奏による。初演時の楽譜は手稿であり、その後幾たびかの改訂を経て初版譜として定着するのが一般的である。したがって手稿譜（自筆譜）は作品の生成を語る最重要資料だが、その過程で派生する演奏会プログラムや私的ライ
ブ録音、批評などもまた追跡対象である。日本の音楽図書館は従来出版物（書籍、楽譜、雑誌、視聴覚資料）によって蔵書を構成してきた。しかし成熟した音楽活動の重層的な展開と歴史の形成は新たな観点を要請している。
林淑姫（りんしゅくき）
早稲田大学文学部卒。ミシガン大学大学院中退。旧日本近代音楽館（遠山一行館長。1987 年創設~2010 年閉館）
主任司書・事務局長。在職中にオランダ・ガウデアムス財団研究員。明治学院大学大学院非常勤講師、客員教授。文
化 庁 委 嘱 「『 近 代 日 本 刊 行 楽 譜 総 合 目 録 洋 楽 編 』 デ ー タ ベ ー ス 」 編 集 委 員 （ 2015 年 よ り 公 開
http://rnavi.ndl.go.jp/score）。
著書に『近代日本芸能年表』（共著、ゆまに書房、2013）、編・監修に中村洪介著『近代日本洋楽史序説』（東京書籍、
2003）、秋山邦晴著『昭和の作曲家たち』（みすず書房、2003）、訳書に M.シルババーグ著『中野重治とモダン・マ
ルクス主義』（共訳、平凡社、1998）など。

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平野 昭
（静岡文化芸術大学名誉教授・元慶應義塾大学文学部教授）

メディアとしての編曲版と作品としての編曲版～ベートーヴェン作品を例として
19 世紀までの音楽を研究対象とする場合、作品は、楽譜という記号の解読、解釈（演奏を含む
interpretation）を通してしか知ることができない。
録音、放送メディアのなかった時代における音楽の享受とは、生の演奏を聴くことであった。19 世紀前半までのオーケストラ演奏会の主要な開催目的は新作発表であり、ドイツ語圏ではアカデミーと呼ばれる受益コンサートを作曲家が主催することが普通であった。つまり、多くのコンサートが初演作品を中心としてプログラミングされており、この初演の場に居合わせたごく限られた聴衆だけがその作品を享受できたのである。初演後に作品は楽譜として初版出版されるが、交響曲や協奏曲のようなオーケス
トラ作品の初版譜は概ねオーケストラ・パート譜（各楽器の演奏譜）の束であり、これを購入してもオーケストラが無ければ音楽として鳴り響かせることはできない。
そこで作品普及の手段として編曲版が作成されたのだ。オーケストラ音楽をピアノ 1 台で、あるいは 2台で演奏するものを基本とし、ピアノ三重奏版、管楽五重奏版、管弦七重奏版、管弦九重奏版等々さま
ざまな室内楽編成による編曲が出版された。しかし、こうした編曲版に原曲の作曲者が満足することは少なかった。L.v.ベートーヴェン（1770～1827）も、「モーツァルトやハイドンの作品を編曲できるのは作曲者本人だけだ」との主旨の書簡を残している。
ところが、実はベートーヴェン自身が自作を編曲した事実もあるのだ。例えば、《交響曲第 2 番》のピ
アノ三重奏版（ピアノとヴァイオリンとチェロ）や、《ピアノ・ソナタ作品 14−１「ホ長調」》の弦楽四重奏版「ヘ長調」などである。いったい、これは何を意味するのか――単なる編曲版ではなく、作曲家自身の手になる「新たなオリジナリティーを獲得した」自律した作品と理解すべきだろう。
時空に鳴り響いている間だけ顕在する音楽作品は、あくまで楽譜という記号の形でしか伝承されざるをえない。音楽の社会学的・受容史研究が注目される現在、原曲と編曲版という楽譜資料のドキュメン
テーションがますます重要になっている。

平野 昭 （ひらの あきら）
沖縄県立芸術大学大学院客員教授、静岡文化芸術大学大学院名誉教授。
武蔵野音楽大学大学院音楽研究科音楽学専攻修了(1979)の後、東京工学院芸術専門学校講師、尚美学園大学助教授
をへて、沖縄県立芸術大学大学院教授（1996－2000）、静岡文化芸術大学大学院教授（2000－11）、慶應義塾大学文学部・同大学院教授（2011－15）。
東京藝術大学音楽学部、東京音楽大学大学院、日本大学芸術学部大学院、立教大学文学部、成城大学大学院、横浜
市立大学国際文化学科ほかの非常勤講師を務め、音楽評論では 1985 年より『毎日新聞』、また『音楽の友』
、
『音楽現
代』
、
『レコード芸術』などの専門誌に批評・解説を掲載。ＮＨＫ・ＦＭ/ＴＶで解説も担当する。
編著書に『ベートーヴェン』（新潮文庫、1985）、『音楽キーワード事典』（春秋社、1988）、『音楽キーワード事典』（春秋社、1988）、『鳴り響く思想：現代のベートーヴェン像』（東京書籍、1994）、『ベートーヴェン大事典』（平凡社、1997）、『ベートーヴェン事典』（東京書籍、1999）、『ベートーヴェン：人と作品』（音楽の友社、2012）ほか。

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[第二部

印刷博物館レクチャー・見学]

１３：１５ – １４：０５

13:15-13:35 [レクチャー]
石橋

圭一（印刷博物館

学芸員）

印刷博物館のコレクション理念とデーターベースについて
2000 年のオープンから 17 年が経過し、収蔵品はおよそ 70,000 点となりました。日々増え続ける収蔵品に関し、DB 構築から利用まで、当館の事
例をケーススタディとして紹介します。先進的な事例ではありませんが、各館の方々と問題を共有する上での一助となれば幸いです。
石橋 圭一（いしばし けいいち）
印刷博物館 学芸員
2010 年より同館に在籍。主な企画展「ヴァチカン教
皇庁図書館展Ⅱ 書物がひらくルネサンス」（2015、
アシスタント）。

13:35-14:05［企画展示］「キンダーブックの 90 年
-童画と童謡でたどる子どもたちの世界」
※自由見学

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[第三部

一般セッション]１４：１５ – １７：２０

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研究発表

文化財情報システムを活用したウェブサイトでの情報公開と課題
Public information on websites using the collection management system
竹内俊貴*

Resume:九州国立博物館ではウェブサイトの所蔵品情報および平常展の展示品リストのページをリニューア
ルし、既存の業務システムの利活用と業務の整理により継続的な情報公開の作業を減らしつつ、サービスの向上を実現している。ウェブサイトが既存システムではフォローできていなかった職員にとって有用なツールとなりつつあり、館内の情報共有においても重要な役割が期待できる。
1. はじめにりがちであるとのことである。

情報公開や透明化の重要性は近年様々な場面

以上から、公開情報を増やしつつ業務負荷を軽で議論され、博物館にとってもミッション主導の減することを基本的な目的としたうえで、システ組織として存在意義を問われる以上、切実な課題

ムの操作に慣れていない人間が必要に応じたコであるといえる。ウェブサイトは柔軟性という観

ミュニケーションを達成できるような改善を念点では極めて優れたツールではあるが、所蔵品や頭に置きながらウェブサイトのリニューアルに

展示情報の公開においては当館でもこの利点を取りかかった。

十分に活用できていなかったため、平成 28 年度に収蔵品ギャラリーおよび平常展の展示情報ペ

3. 文化財情報システムの活用とリニューアルージをリニューアルすることとなった。

館内で文化財・画像・展示情報を管理している文化財情報システムを経由してウェブサイトに

2. リニューアル以前のウェブサイト

データを転送しており、システム内で保持してい旧収蔵品ギャラリーは指定品等の代表的な所

る情報が毎日深夜に自動的に更新される。転送す

蔵品が静的ページに 70 点ほど掲載されているにるデータは、公開フラグの設定に加えて、「公開とどまり、コレクションの全体像がわからない、

してもよいデータの条件」を別途定め、誤操作に文化財の有無が把握できない、新収品の情報が追よる公開を防ぐ仕組みを有している。

加されないといった問題を抱えていた。また、旧3.1 収蔵品ギャラリー1・収蔵品詳細検索2

展示品情報のページは、2 ヶ月ごとに 30～50 点

当館所蔵の文化財について、基礎的な情報・画の展示品がテキストリストで公開されている程像・解説・当館での展示予定を掲載している。ボ度であった。利用者からは全展示品リストの公開タン一つで操作できる簡易な絞り込み機能で画要望が頻繁に届けられていたが、常時 800 点ほど

像一覧から文化財を選択する「収蔵品ギャラリ

存在する展示品すべての確認・リスト化は容易でー」と検索システムを実装した「詳細検索」の 2はなく、展示替えや予定変更も相まって実現まで

種類の方法から文化財情報にアクセスすることのハードルは非常に高いように考えられた。

ができる。

また、リニューアルのための調査段階で、外部公開情報における表現統一にかかる負担を減からの電話受付担当者がこれらの情報活用に問らすため、ウェブ転送時に単語の置換機能を搭載

題を抱えていることが明らかとなった。館内向け

して文言の統一を図ることを試みたが、現時点での収蔵品・展示情報を管理している文化財情報シ

は手動で文言を統一したウェブ公開用の情報をステムが利用できる環境ではあったが、問い合わ

管理する形となっており、業務負担の軽減にはやせがあった文化財が、システム内のどのデータにや課題を残している。

該当するのかを特定することが極めて難しく、お互いに情報をうまく伝達できていない状態に陥*たけうちとしき（独立行政法人国立文化財機構 九州国立博物館学芸部文化財課アソシエイトフェロー）

16

文化財情報システムを活用したウェブサイトでの情報公開と課題

4. 考察
4.1 リニューアル後の変化
検索機能が実装され、データ・画像ともに情報量が格段に増えたため、一定のサービス向上は実現できた。当該ページのアクセス数は以前の 1.2～1.7 倍に伸びている。
外部からの問い合わせ対応についても変化が見られた。特に展示情報の案内は効果が大きく、利用者と共通のテキストや画像を見ながら会話

図 1 収蔵品ギャラリーができることが、円滑なコミュニケーションに寄与している。ウェブサイトを見たうえでの問い合

3.2 文化交流展示室展示品リスト

3

わせも増えつつあり、１件の電話対応時間の短縮、当館の文化交流展示室（平常展）における 3

問い合わせの件数の減少といった効果が報告さヶ月先まで展示予定品の全リスト 600～800 点をれている。

掲載している。膨大なテキストリストに加え、テ

4.2 情報共有におけるウェブサイトの位置づけ

ーマごとに最大 3 点の文化財画像を掲載し、おす

当初は、学芸以外の人間が館内システムをうますめの展示品と位置づけている。「今日」「明日」

く活用する方法を模索していたが、学芸業務用に「○月○日」の展示品を絞り込む機能を実装し、作られたシステム内の情報は専門性が高く、学芸

博物館のスケジュールカレンダーから日付を指業務の知識がないこともあり、取捨選択の判断が定してアクセスすることもできる。

極めて難しいといった問題点があった。

展示情報の登録・承認・変更の業務プロセスがウェブサイトのリニューアルをきっかけに、学確立されており、「公開してもよい情報の明確な芸業務に関わる担当者には館内システムの利用ライン」をひくことができたため、公開のためのを、これ以外の人間にはウェブサイトの閲覧を勧作業をほぼ全て削減しつつ、常に最新の情報が反めている。ボランティアスタッフのような館内シ

映される仕組みを実現することができた。情報管

ステムの利用が難しい相手への情報提供も本ウ

理業務と情報公開業務を業務で分断せず“情報”

ェブサイトが有効であろう。利用者に近い目線でを核とした一連のプロセスを構築できたため、最必要な情報だけを参照できる媒体としてウェブも省力化が進んだと理解している。

サイトが位置づけられ、逆に館内システムはより専門性の高い方向性を検討できるようになった。
5. おわりに技術の進歩により収蔵品のデータベースやウェブサイトと連動した仕組み自体は珍しくなくなった。一方で、誰がどう使うのか、どういった利用を想定するのかという議論はまだまだ十分
ではないように思える。こういった事例を蓄積し、図 2 展示品リスト“自分たちに必要なシステムは何か”を問いかけることが、システムを導入する博物館側の使命として重要なのではないかと考える。

1

九州国立博物館 収蔵品ギャラリー，http://collection.kyuhaku.jp/gallery/ （参照:2017-10-01）
九州国立博物館 収蔵品詳細検索，http://collection.kyuhaku.jp/advanced/ （参照:2017-10-01）
3 九州国立博物館 文化交流展示室 作品，http://collection.kyuhaku.jp/exhibition/ （参照:2017-10-01）
217

建築レコードと著作権法：日本における権利制限に着目してArchitectural Records and Copyright Law: Limitations and Exceptions in Japan齋藤歩*
Resume:
本研究では、日本における建築分野のアーカイブズと著作権法の関係について考察する。そのために、著作権者に対する三つの権利制限──公文書館等を対象とした著作権法上の制限、「図書館等」を対象とした著作権法上の制限、建築設計等の業務委託契約にともなう制限──に着目する。
1. はじめに2. 公文書館等と著作権法

1.1 研究の課題と先行研究

第一の権利制限は、公文書管理法と著作権法の日本のアーカイブズと著作権法の関係は、いく
1

整合性を図るために設置された規定である。2012

つかの先行研究が論じている 。その対象は、公年の著作権法改正では、公文書管理法が国立公文

文書等の管理に関する法律（以下、公文書管理法）

書館等の長に課している特定歴史公文書等の「開や地方自治体の公文書管理制度が定める公文書

示義務（国民からの利用請求に応じた）」と「永等である。そのため、「特別の管理」のもとで公久保存義務」の履行可能性が論点となった3。

文書管理制度から除かれた資料をもつ「歴史資料

その結果、著作権法の 18 条 3 項、同条 4 項、等保有施設」についての議論は十分ではなく、研19 条 4 項、42 条の 3 に、公表権・氏名表示権・2

究対象が些か限定的との指摘もある 。加えて資複製権等に対する制限が設けられた。なお、法改料内容にともなう課題も存在する。本論が対象と正にともない「寄贈・寄託者の権利保護」「国立する建築分野の資料は、多くが委託業務の過程で公文書館の所蔵資料に含まれる（行政機関以外の作成されることから権利が複雑化する。なかでも者が著作者等であると考えられる）著作物の割合

委託者による受託者への権利制限は、アーカイブ（＝約 0.5％）」「（国等だけでなく）地方公共団

ズ運営の妨げとなることがある。

体の公文書管理制度への適用」が考慮された。

1.2 研究の方法：権利制限に着目して本研究では、個人文書を含む建築レコードのう3. 「図書館等」と著作権法

ち建築士法が定める「設計図書」を対象に、アー第二の権利制限は、著作権法の「図書館等」に

カイブズと著作権法の関係について論じる。その対する規定である。
「知的財産推進計画 2014」をため、著作権者（設計者等）に対する三つの権利もとに現在も進められている著作権法の見直し

制限に着目する。はじめに、二つのアーカイブズ

は、文化資料について、「保存（アーカイブ施設

機関タイプの特徴を著作権法の権利制限から把において著作物等を保存）」と「利用（所蔵資料

握する［図 1-①②］。次に、公文書管理法が定めるアーカイブズ機能──「閲覧」「写しの作成・交付」に係る著作物等の情報を発信・活用）」の二点がポイントとなっている4。

「デジタル化・公衆送信」「展示」──と対照し第一の保存については、2017 年に 31 条 1 項のて、建築設計等の業務委託契約に含まれる権利制

解釈が拡大された。そのため「一般に入手するこ限を分析する［図 1-③］。

とが困難な貴重な所蔵資料について、損傷等が始まる前の良好な状態で後世に当該資料の記録を継承するために複製すること」と「記録技術・媒体の旧式化により作品の閲覧が事実上不可能となる場合に、新しい媒体への移替えのために複製を行うこと」が可能と理解でき 5、その主体とな

図 1：著作権の制限要素（著作権者が設計者等の場合）*さいとうる「図書館等」は、博物館法の「登録博物館」とあゆむ（学習院大学大学院人文科学研究科アーカイブズ学専攻 博士後期課程）

18

建築レコードと著作権法「博物館相当施設」も含むとされた（ただし、司4. 建築設計等業務委託契約と著作権法書又はこれに相当する職員として文部科学省令

第三は、建築設計等の業務委託契約にともないで定める職員が置かれている必要がある）。

生じうる権利制限である。例えば「四会連合協定

第二の利用については、31 条 3 項により、国建築設計・監理等業務委託契約約款」の 7 条から

立国会図書館は、国内の図書館等から提供された

12 条──7 条：権利・義務の譲渡等の禁止、8 条：「絶版等資料」の複製物を他の図書館等へ自動公秘密の保持、10 条：著作物の利用、11 条：著作衆送信可能であることが確認された（海外への送者人格権の制限、12 条：著作権の譲渡禁止──

信には法改正が必要）。また 47 条を見直し、美術

は7 、委託者が受託者の著作権を制限する。そのや写真の著作物を展示する所有者が原作品を観うち、第三者に対する譲渡権・貸与権・著作権の覧者に解説または紹介する場合、電子媒体でもそ譲渡に対する制限は［表 2（グレー部分）］、アーカイブズの著作物を利用可能とすることが望ましいとの機関等への移管や寄贈を阻む要因になると考え結論に至った（複製・上映・公衆送信の権利制限）。

られる。たとえ受入が実現しても、公表権・複製

表 1：著作権法（上：著作者、下：図書館等）とアーカイブズ機能
上部は註 1（早川、2017）をもとに発表者作成権等に対する制限によって利用が困難となる。つ

著作者の権利
18 条
19 条
20 条

公表権
氏名表示権
同一性保持権

21 条

複製権

権利制限
3 項,4 項
4項

22 条
上演権・演奏権22 条の 2 上映権閲覧

写しの作成・
交付デジタル化・
公衆送信

展示

●
●

●
●

●
●

●
●

●

●

△（複製物
の場合）

●
●

25 条
26 条

展示権

42 条の 3
＊必要と認
められる限
度において

翻訳権・翻案権

28 条

二次的著作物の利用権

人格権△ （未公開で営
利目的の場合）●（プライバシー権）

●

●

●

●

（肖像権 ）

●

●

●

●

閲覧

写しの作成・
交付デジタル化・
公衆送信

展示

図書館等の権利主体：図書館等
対象：図書館資料（図書館等
31 条 1 項の図書、記録その他の資料）＊司書等の配置が必要
主体：国立国会図書館
31 条 2 項 対象：図書館資料＊必要と認められる限度
主体：国立国会図書館 、図書31 条 3 項 館等
対象：絶版等資料 のみ
主体：営利を目的としない
38 条 4 項 対象：公表された著作物＊寄託も含む 6
主体：美術の著作物等を展示
45 条 1 項 する所有者
対象：美術・写真 の著作物
主体：同上
47 条
対象：小冊子 （☓電子媒体）＊展示作品の解説・紹介
主体：アーカイブ機関 （検討中）？
対象：美術の著作物等のサム
ネイル（紹介を目的に）

表 2：「契約約款」による著作権法の制限（関連箇所のみ）

△（映画
の場合）
△（著作権者
等以外からの譲渡）

26 条の 2 譲渡権

27 条

ブズ機関での保存や利用は想定していない。

△（寄託資料の場合）頒布権

26 条の 3 貸与権

円滑な履行が本来の目的であり、将来のアーカイ●●●（公衆送信可能化権）

23 条 1 項 公衆送信権
23 条 2 項 公衆伝達権
24 条
口述権

まり、この権利制限は、建物完成をめざす契約の著作成果物（設計図書）

著作建築物

18 条

公表権

8 条 1 項,2 項
10 条 1 項,11 条 1 項,2 項

11 条 1 項,2 項

19 条

氏名表示権

-

11 条 2 項,3 項

20 条

同一性保持権11 条 3 項

11 条 3 項

21 条

複製権

8 条 2 項,10 条 1 項

10 条 1 項,［著作権法 46 条］

26 条の 2 譲渡権

7 条 2 項,8 条 2 項-

26 条の 3 貸与権

7条2項

-

27 条

翻訳権・翻案権10 条 1 項

10 条 2 項

61 条

著作権の譲渡12 条

12 条＊ゴシックは、第三者への提供等を制限する条項。それ以外
は、受託者自身の利用等に対する制限規定

5. おわりに：明らかになったこと
図書館等の解釈が広範となることで、図書館等▲複製（提供・保存のため）への著作権の制限規定が歴史資料等保有施設に▲記録も影響する可能性が高まるが、その主体と対象は▲公衆送信▲複製・提供国会図書館が図書館等が（☓国外送信）──刊行物や美術作品が念頭に置かれているように──限定的であり［表 1-下］、実現するのはアー▲貸与

カイブズ機能の一部にすぎない。また、建築設計

▲展示

▲上映

著作権法

▲複製

等の業務委託契約で契約期間を明確化したりレ▲
自動公衆送信コード・スケジュールを導入したりすることによ☓公衆送信（サムネイル）って、アーカイブズ機関等での設計図書の受入と＊凡例：●＝公文書館等が配慮すべき条項、△＝配慮が求められる場合がある条項、▲＝権利制限により図書館等で可能となるアーカイブズ機能、グレー＝権利制限の影響範囲

利用を想定した制度設計を具体化することは、日本における建築アーカイブズ発展の鍵となる。

1

早川和宏「公文書管理法制の現状と課題」（『桃山法学』23 号、桃山学院大学、2014、131–171 頁）、早川和宏「民間（収集）アーカイブズの保存活用を巡る法的課題：その利用を中心に」（『国文学研究資料館紀要（アー
カイブズ研究篇）』13 号、国文学研究資料館、2017、61–83 頁）ほか。
2 早川（2017）、82 頁。
3 文化庁『文化審議会著作権分科会 報告書』
（2011）90–95 頁。
4 文化庁『文化審議会著作権分科会 報告書』
（2017）120 頁。
5 同、122 頁。
6 「大学図書館における著作権問題 Q&A（第 8 版）」（国公私立大学図書館協力委員会、2012）45 頁。
7 『四会連合協定 建築設計・監理等業務委託契約約款の解説』（大成出版、2016）109–123 頁。

19

デジタルイメージのリファレンスについて
About the reference of the digital image

*寺師

太郎

Resume:
写真術がアナログからデジタルに移行して１５年程が経つが、肉眼で直接「色」を確認することが不可能なデジタルデータの「色」をどのように担保すればよいのか。デジタルアーカイブ、文化財写真
や記録写真を撮影する上で、どのようなリファレンスを残すことが必要なのか。メタデータとしての環境情報、デジタルカメラの分光特性とその取得と活用の可能性について、国宝銅像阿弥陀如来坐像
保存修理における記録写真を例にして考える。
4. デジタル・フィルムとその問題

1. はじめに写真と言えば、誰もがモニターに映るデジタル

問題の原因を探るため、先ずアナログ時代のフ画像を思い浮かべるのが当たり前になった今日、ィルムが何に置き換えられたのか考えてみる。フ

その色の評価に関してデジタル時代に相応しいィルムに相当するのは受光素子（イメージセン手法があるかと問われると、一言で答えることはサ）とカメラの設定である。本来の意味でフィル難しい。何故ならデジタル画像は保存された状態

ムに相当する感光機能を有するのは受光部であでは眼に見えないからである。

るが、デジタルカメラの場合フィルムの現像に相2. アナログイメージの標準化

当する部分が電子的機能として内包されているからである。

その理由を探る前に、アナログ時代はどの様に色の管理（標準化）を行なっていたのか簡単に述

デジタルカメラの特徴は撮影直後に画像が確

べたい。フィルムカメラが全盛であった 1990 年

認できることであるが、アナログカメラと同様、

代その特性は、メーカーが自由に決定していたが、未現像のフィルムに相当する物が存在する。これ

現像工程は厳しく管理され、プロラボネットワー

は総称として RAW ファイルとよばれ、その保存形

クとして産業が成立、これによってフィルムに対式はカメラメーカーによって異なる。この「未現する信頼は成り立っていた。テストチャートが露像」の状態を「現像」する手法は複数存在し、そ光されたフィルムを現像、濃度を計測することでの設定にも複数のパラメータが存在、組み合わせ

標準化を図り、感光計で露光されたフィルムからは多岐にわたる。アナログ時代はプロラボによっ得られたフィルム自体の特性（特徴）を特性曲線て指標フィルムが同じ調子に仕上がるように管として可視化し、利用者への指標としていた。利理されていたが、デジタルカメラでの管理はユー

用者のフィルム選択は撮影対象に応じて特性曲

ザの手にゆだねられており、フィルムの特性曲線線を参考に行われ、文化財撮影など対象を忠実にに類するものは無限に存在するといえる。
フィルムはコンシューマに対して販売されて記録する必要のあるものは、明暗比が中庸で彩度のあまり高くないフィルムが使用された。

いるが、受光素子は半導体メーカーが生産しカメ

3. デジタルメージの標準化問題

ラメーカーに供給している。産業構造が特性曲線の表記は、アナログ時代にはフィルム

BtoC(Business to Consumer)から BtoB(Businessの説明書にあったが、今日のデジタルカメラでは

to Business)に変化したことでカメラメーカー

特性曲線の公開は行われていない。つまり、今日が特性を一般には公表することがなくなったののデジタルカメラの特性をユーザは知ることがも原因の一つと言える。受光素子が感じるのは輝できないという問題が発生している。これは将来度（光の強さ）であって色ではない、そこで受光

デジタルデータを解析し正しく再現する必要が素子の上にカラーフィルターを乗せて色情報を生じたとき、手掛かりの無い状態になっている、

取得するのだが、当然この仕様によって性能は左ということなのだ。

右される。メーカーとしてはあまり公表したくな
いのも理解できる。また輝度に関する特性だけ公

*てらし

たろう

（凸版印刷株式会社

日本写真家協会会員）
20デジタルイメージのリファレンスについて表しても、モノクロ写真の撮影でなければ意味を

は、記録に使用した機器名に加えて特性も記録しなさないともあろう。第三者機関としてカメラのておくのが重要であると考え、光源の分光分布、

1

特性に関して公表を行なっている DxO Labs は、実際に撮影したカメラとレンズの組み合わせ 7であらゆるカメラの特性を調査し、その一部を公開取得した分光特性をリファレンスとして新たにしているが、その目的はカメラ購買層へ向けての記録。撮影は昼光の影響を排除するため夜間に行ものと考えられ、レンズを付けずに計測をおこない、X-right 製 ColorChecker Digital SG を撮影っているのでこの手法で得られたデータは撮影した画像も記録した。分光データを取得したこと

時のリファレンスには成り得ない。

により 50 年後 100 年後の次回修理時に、表示デバイスや表示ソフトの更新による画像再生環境

5. 色の観察と記録
2

人が色を認識するには網膜上の錐体 を通しての変化が起こっても、不測の事態で可視化されたしかできない。つまり眼で見た評価をいかに統一

データや出力物が失われてしまっても、未現像のさせるかが重要で、必然的にポジ像でなければな

データとカメラの分光特性を参考に色再現でき

らず、写真で言えばポジフィルムかプリント、印

る可能があるからである。そこで、現在のデジタ

刷では校正紙が評価の対象だ。今では正しく調整

ル画像のメタデータ Exif に記述されているカメ

されたモニターも含まれるだろう。ここで必須とラの機種、露出値、レンズなどに加え分光特性をなるのが、色を観察する環境の違いを無くしてお記述しておくことが、アーカイブスを長期保存し、3くことである。印刷であれば D50 の光源下での観後世に正しく情報を伝えるためのリファレンス

察が求められ、これは反射で色を見る場合に起ことして有用であると考える。

4

7. おわりにる条件等色（メタメリズム） とうい現象を排除するためである。条件等色について簡単に説明す

現時点で日本において販売されている主要カ

ると、人の眼には同じように見えても実際の色のメラのメーカーに分光特性の公開についてアン反射成分（スペクトル）が観察する光源によってケートを行った結果、回答をいただいたメーカー

異なるためにおこるものである。

いずれも、秘密保持契約を結んだ BtoB 以外への6. 今後残しておくべきリファレンスは何か

公開には否定的であったがもっともなことだと

凸版印刷株式会社が行なっているトッパン日思う。メーカー側は市場での競争に勝ち抜くため

5

本画家アートアーカイブ では、評価環境の整っに独自性を追求しており、統一した基準に基づいた校正室で作家が校正した色調を、凸版印刷が開て製品を作ることも、そのための基準を作ること発した永年保存紙に出力し保存。再び同じ色調ににも意味を見いだすことは難しいだろう。

印刷するときのリファレンスとして活用していそこで、利用者側がデジタルカメラの分光感度る。この取り組みから分かることは、今の仕組み

取得の標準手法を定めるため、手法開発や環境整では入力側の意思は眼に見える形で残しておか備を「イメージャーリファレンスプロジェクト」

ないと、将来にわたって色調を担保することは出（仮）として進め、カメラの分光特性がリファレ来ないということである。

ンスデータとして活用できるよう活動していく必要があると考える。

しかし、眼に見えるリファレンスが失われてしまってデータのみが残った時はどうすれば良いのだろうか。独立行政法人国立文化財機構東京文化財研究所と行った鎌倉大仏の保存修理 6記録で1

http://www.dxo.com/us/image-quality-evaluation/dxo-analyzer 2017/10/2 確認
畑田豊彦 他『眼・色・光 より優れた色再現を求めて』日本印刷技術協会、2007、pp.6-7
3「日本印刷学会推奨規格 JSPST-1998 改正」『日本印刷学会誌』Vol35 No.2、1998、pp.90-93
4
大田登『色彩工学』東京電機大学出版、2007、pp.75-76
5
http://www.toppan-vr.jp/bunka/da/publication.shtml 2017/10/2 確認
6
http://www.tobunken.go.jp/materials/katudo/211529.html 2017/10/2 確認
7
Nikon D810 と Micro Nikkor200mm 使用
2

21

テキストアノテーションシステムによる歴史資料(文献)の有機的活用―江戸期出版記録を事例として
Practical Use of Historical Documents Utilizing a Text Annotation System:
A case study on Publishing Records of the Edo Period
金子

貴昭*、山路正憲*

Resume:
現在、立命館大学アート・リサーチセンターでは、テキストアノテーションシステムの開発を進めている。本発表では、江戸期の出版記録テキストアーカイブを事例として、当該システムの有効性について検証するとともに、関連する既存データベース（古典籍・板木等）と連携させることによって、その可能性を提示する。また、wiki システムとの連動などによる、構築から活用までを見据えたテキ
ストアーカイブシステムとしての将来像も示したい。
する。現存する記録は、出版研究における第一級

1. 古典籍と板木のデジタルアーカイブ

資料であり、板本と板木のみでは知り得ない情報

立命館大学アート・リサーチセンター(以下、を多分に含んでいる。

ARC)では、古典籍デジタルアーカイブの構築を進捗させてきた。それと並行して、江戸時代の商業出版記録は、活字化され叢書として刊行された出版において印刷の道具として用いられた板木

もの、単行書あるいは単行論文として公刊されたのデジタルアーカイブ構築も進めている。両者ともの、未翻刻のものなど、多様な状況に置かれてもにオンラインデータベースを運用しており、前いるが、公刊された記録の中でも、書名等による

1

索引が備わらないものが多数存在する。この状況

者は「古典籍ポータルデータベース 」(以下、古2

典籍 DB)が、後者は「板木閲覧システム 」（以下、

は出版記録に限ったことではないが、こうした状

板木 DB）が稼働している。古典籍の中には板本況が原因となり、記録・記事の見落しによる事実が含まれているため、この 2 つのデータベースの関係の誤認も発生している。

親和性は極めて高い。したがって両データベース
3. 出版記録デジタルアーカイブの連携は容易であり、古典籍 DB から板木 DB へ、
板木 DB から古典籍 DB へと行き来でき、双方の関前項に述べた状況をクリアするためには、出版連するコンテンツを並べて比較対照することが記録のデジタルアーカイブ構築が必要であろう。

可能となっている。連携について改善の余地はあ

記録の原本または活字資料の画像化でも有効とるが、具体的なタイトルの版や刷の問題、その他考えられるが、すでに活字化された記録が多く存

板本書誌学上の問題を捉えるのに極めて有効な在する現状では、データベース構築やテキストデ環境が創出されたといえるだろう。

ータアーカイブを目指すべきである。
データベース構築については、諸記録のうち、
例えば蔵板目録は書名・丸板（単独出版）と相合

2. 出版記録の意義と利用に向けた課題（共同出版）の別、相合の相手先、保有枚数、保板本と板木に加えて、同時に検討すべき研究資
3

料に出版記録がある 。江戸期の出版記録には、有比率など、必要な情報が明確かつ画一的であり、個々の板元が日常の営業記録として残したもの、

メタデータ抽出が容易な記録も存在する。一方、板元が自身の所有する板木を管理運用するため

出版経緯を述べる記録・記事では、記事の明確なに作成した蔵板目録、板木すなわち版権の売買記

タイトルが存在せず、1 記事中に複数のトピック録の他、株仲間によって記録された開板・販売許が入り交じり、時系列も錯綜するなど、データベ

可、板元間の争論の記録など、多種の記録が伝存ース化に困難が伴う事例が多い。

*かねこ
*やまじ

たかあき（立命館大学アート・リサーチセンター）
まさのり（立命館大学アート・リサーチセンター）

22

テキストアノテーションシステムによる歴史資料(文献)の有機的活用

これらの事例に対しては、記録本文のテキスト

や略称の問題を克服できる。④には例えば国文学

データアーカイブ構築が有効と考えられるため、研究資料館が運営する「古典籍総合データベー

金子は過年度の研究活動において、出版記録の電ス」4の著作・著作者・書誌の各 ID を記載、⑧に子化（プレーンテキストデータ構築）に取り組ん

は、古典籍 DB や板木 DB の検索結果や、同システできた。出版記録に限らず、あらゆる文書に共通

ム内の関連記事に対するリンクを記載すれば、外する問題として、墨消し・訂正・後補・付箋・貼部データベースとの連携が容易に行える。また③

紙・別称・略称・宛字などが頻出する。記事相互の代表項目をパラメータとして外部データベーの関連づけ、キーワードの標準化までも考慮すれスに渡し、結果を得ることも可能である。

ば、プレーンテキストから構造的テキスト化に至これらの機能により、出版記録の読解を進めつるまでに、つまりデータ共有と実際の研究活用につ索引を作成し、関連する古典籍 DB や板木 DB

至るまでには、多大な労力と時間が必要となるでと有機的に連携させつつ、出版記録を研究活用すあろう。

る環境が整うと考えられる。

4. テキストアノテーションシステムの活用

5. おわりに

前項の問題を克服するため、本研究では ARC

本発表では、出版記録を事例として、ARC が開において山路が中心となって開発を進めてきた発したテキストアノテーションシステムの効用

Web ベースのテキストアノテーションシステム

を確認することができた。当該システムは出版記を活用する。

録に特化して開発されたシステムではなく、本発当該システムでは、プレーンテキストを登録す表で紹介した機能群は、他の文献資料に対してもれば、複数のテキストに対してフリーワードによ

十分有効に作用すると考えられる。

る検索と該当箇所の閲覧が可能であり、データ探

当該システムは、Web ベースであるため、アノ索を行うことができる。また、微細であればテキテーション付与を共同で行いやすく、特定の資料

スト本文の修正も行うことができる。さらに、閲群を対象に読解・探索を行うエンドユーザ向けツ覧しているテキスト中のキーワードをドラッグールになり得る。また当該システムは、テキスト

すれば、アノテーション付与ウィンドウが表示さ

データの構造化を進めることができるエディタ

れ、アノテーションを付与することが可能である。

となり得る点に、さらなる可能性が認められるで付与可能な情報には、①キーワードの読み、②分あろう。つまり、当該システムにプレーンテキス

類、③代表項目、④識別符号、⑤注記（注釈）、トデータを登録した上で、最終的な利用形態を視⑥備考、⑦テキスト本文に対する疑義、⑧外部

野に入れつつアノテーションを付与していき、あURL（複数）がある。

る段階で構造的なテキストデータをエクスポー

アノテーションを付与したキーワードは、検索

トすることが可能である。この点の詳細は、シス

語一覧として抽出され、索引が自動作成される。

テムのブラッシュアップを図りつつ、また別の機

もちろん索引から該当の用例にジャンプできる。

会に報告できればと考えている。

また、一箇所にアノテーションを付与すれば、登録された複数テキスト内の同一キーワードが候付記補として表示されるサジェスト機能を有してお本発表は、科研費 25770097 および 16K02381 により、省力化を図ることができる。

る研究成果の一部である。

③ではキーワードの標準化が可能であり、宛字

1

ARC「ARC 古典籍ポータルデータベース」、http://www.dh-jac.net/db1/books/search_portal.php 2017 年 10 月 1 日閲覧
ARC「板木閲覧システム」、http://www.dh-jac.net/db/hangi/ 2017 年 10 月 1 日閲覧
3 板木・板本・出版記録の連携の必要性については、金子が著書『近世出版の板木研究』（法藏館、2013）において述べている他、「板木データベースの可能性―データベース連携のことなど」（人文系データベース協議会 第19 回公開シンポジウム「人文科学とデータベース」、2013 年 11 月 30 日、於：立命館大学アート・リサーチセンター）において取り組みの一部を紹介したことがある。
4 国文学研究資料館「日本古典籍総合目録データベース」、http://base1.nijl.ac.jp/~tkoten/ 2017 年 10 月 1 日閲覧
2

23

発表者プロフィール
和久井

遥（わくい はるか）

東京国立博物館究所を経て、2016 年から現職。専門はアーカイブズ学（Archival Science）。学習院大学大学院人文科学研究科ア

学芸企画部博物館情報課情報管理室ア

ソシエイトフェロー。

ー カ イ ブ ズ 学 専 攻 に て 建 築 レ コ ー ド （ Architectural

日本大学芸術学研究科造形芸術専攻博士前期課程修了。

Records）についての博士論文を執筆中。主な論文に「19702013 年度から東京国立博物館学芸企画部情報課情報管理

年代の米国で起きたアーカイブズの変容とその影響：フラ室のアソシエイトフェローとして勤務。専門はコミュニケ

ンク・ボールズ『アーカイヴァル・アプレイザル』から探ーションデザイン。
『MITSUBISHI CHEMICAL JUNIORる」（『GCAS Report』No.6、2017、60—76 頁）、「建築レ

AWARD 2009』佳作受賞(2009)。平凡社発行『現代デザイ

コードに関するアプレイザルの判断基準を分析する：1970

ン事典 2010 年度版』のノーテーション項にて卒業作品

年代以降の北米の試みを対象に」（『アーカイブズ学研究』『uta』掲載(2010)。
『練馬区立美術館ロゴマーク』コンペ

No.24、2016、4—28 頁）、「アーキビストは書誌情報検索シティション受賞(2011)。JADS2014 年度秋季研究発表会にステムをどう活用しているか：記述標準から考える」（『情て『インタラクティブメディアによる来館者向けデジタル

報の科学と技術』No.66、Vol.4、2016、153—159 頁）、「ア

アーカイブの公開』同所属室長村田氏と共同発表(2014)。

ーカイブズはなぜ斯くもわかりにくいのか：ヨーロピア『東京国立博物館 研究情報アーカイブズ』WEB 改修担当

ナ・ファッションから学ぶこと」（『vanitas』No.4、2015、(2017)。

88—111 頁）他。日本アーカイブズ学会登録アーキビスト。

竹内

俊貴（たけうちとしき）

寺師

太郎（てらし たろう）

独立行政法人国立文化財機構 九州国立博物館文化財課ア

フォトグラファー（凸版印刷株式会社勤務）。

ソシエイトフェロー。

日本大学芸術学部写真学科卒業。凸版印刷入社後フォトク

同志社大学文化情報学部卒業。同志社大学大学院文化情報

リエイティブに配属。ポスター、カタログ、カレンダーな学専攻中途退学。同志社大学文化遺産情報科学研究センタ

どの撮影を手掛け、2000 年より北米先住民族の岩絵の調ー研究員を経て、2014 年より現職。研究センターでは、査をグラフィックデザイナ―粟津潔氏と始める。2011 年

研究用のプログラムの設計・構築・管理・保守や統計分析

より本社文化事業推進本部にて国宝重文等の文化財デジを中心業務とし、ハードウェア管理・ネットワーク構築・

タルアーカイブ業務に従事。日本写真家協会会員。共著書

Web サイト制作・測量探査補佐など多岐にわたる業務に従に『ロックアート-神話そしてイマジネーション』（フィル事する。現職では収蔵品管理システムをはじめとした業務

ムアート社

支援システムの開発・調達を主業務としている。

第 56 回全国カレンダー展文部科学大臣賞（2005）。第 572002）。越後妻有トリエンナーレ参加（2003）。

回全国カレンダー展国立印刷局理事長賞（2006）。第 37齋藤

回 Japan POP Festival 金賞（2008）。第 60 回全国カレン歩（さいとう あゆむ）

京都大学総合博物館（研究資源アーカイブ系）特定助教／

ダー展中小企業団体中央会長賞（2013）第 62 回全国カレ学習院大学大学院人文科学研究科アーカイブズ学専攻博

ンダー展審査員特別賞（2015）。第 63 回全国カレンダー展

士後期課程。

経済産業省情報政策局長賞(2016）。

早稲田大学理工学部建築学科卒業。メディア・デザイン研26

貴昭（かねこ たかあき）

堂 IT ソリューション事業部などを経て 2011 年より現職。

立命館大学衣笠総合研究機構准教授。

立命館大学アート･リサーチセンターが運営するデータベ

立命館大学大学院文学研究科人文学専攻日本文学専修博ース管理者、また映像スタジオ管理者として、同センター士課程後期課程修了。博士（文学）。日本学術振興会特別のデジタル・ヒューマニティーズ分野の基盤構築の任にあ研究員、立命館大学衣笠総合研究機構専門研究員を経て、たっている。

金子2014 年度より現職。専門は近世出版史。とりわけ板木を基礎資料とする板本書誌学および近世出版研究を研究テ

赤間

亮（あかま

りょう）

ーマとし、板木デジタルアーカイブの構築・公開に取り組

立命館大学文学部教授。

んでいる。主な著作に『近世出版の板木研究』（法藏館、

早稲田大学文学研究科博士後期課程満期退学。早稲田大学

2013）。第 35 回日本出版学会賞奨励賞（2014）、第 9 回野

演劇博物館助手などを経て、2001 年から現職。専門は日上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞（2015）

本演劇史、文化情報学。主な著作に『図説江戸の演劇書』を受賞。

（八木書店、2003）、共著書に『イメージデータベースと日本文化研究』（ナカニシヤ出版、2010）、『文化情報学ガ

山路正憲（やまじまさのり）。
イドブック』（勉誠出版。2014）

立命館大学衣笠総合研究機構研究員。
立命館大学文学部文学科日本文学専攻卒業。株式会社廣済『アート・ドキュメンテーション研究』投稿の呼びかけ『研究』編集委員会では、学会誌『アート・ドキュメンテーション研究』に掲載する原稿を随時募集しています。
論文は査読対象となりますが、その他に研究ノート、資料紹介、事例報告、書評、図書紹介なども歓迎いたします。
詳しくは『研究』24 号 106 ページの「投稿規定」、ならびに JADS サイトをご覧下さい。
第 26 号から刊行時期の変更に伴い、エントリー、原稿の締め切りが変更となります。
ご投稿をお考えの方は、以下変更点にご留意いただき、原稿の仮題と概要（400 字程度）を『研究』編集委員会までご連絡ください。
皆様のご投稿をお待ちしております。
■エントリー締め切り：8 月 31 日
■原稿締め切り：10 月 31 日
■投稿・連絡先『アート・ドキュメンテーション研究』編集委員会
E-mail：kenkyu_editor@jads.org

27

アート・ドキュメンテーション学会 入会のご案内
Japan Art Documentation Society

誌『アート･ドキュメンテーション通信』刊行ほか、さまざ■アート・ドキュメンテーション学会とは
アート・ドキュメンテーション学会は、ひろく芸術一般

まな研究集会・見学会、グループ活動、国際交流を実行しに関する資料を記録・管理・情報化する方法論の研究と、ています。学会内の各委員会・グループはつねに、今日的

その実践的運用の追究に携わっています。1989 年 4 月に、要請に即したデータベースの構築、アーカイヴ・デザイン、

美術館/博物館、図書館、アーカイヴ、芸術関連機関の新しまた個別的な応用課題の解決に取り組み、着実な成果をあい連携をめざし、わが国および国際間における文化的感性

げています。

と芸術関連情報の創発的な協働のために開設されました。
さまざまな出来事や資料を記録・共有する作業は社会生■活動内容

活の根本をなす人間の営みですが、その理念や技術は現代・研究会、講演会、見学会の開催の情報社会で急速に変容し、飛躍的に発展しています。芸・地区部会と SIG の活動

術関連のドキュメントの持つ豊かな可能性は、研究・教育

現在、関西地区部会があり、自由に参加できます。

機関のみならず、地域のコミュニティーや個人的な活動でまた、日常活動の場として、会員の興味に応じて SIG（スも開発される局面にあるでしょう。

ペシャル・インタレスト・グループ）を結成することが本学会には、図書館司書、学芸員、アーキヴィスト、情できます。現在、美術館図書室 SIG、デジタルアーカイブ

報科学研究者、美術史・文学史・音楽史・メディア史・文サロン SIG があり、自由に参加できます。
（地区部会・SIG

化史・自然史研究者など、約 350 名の正会員、学生会員、連絡先：http://www.jads.org/contact/contact.htm）

賛助会員が所属しています。従来の美術館/博物館・図書・インターネット・ホームページ（日本語版・英語版）の

館・公文書館・アーカイヴおよび学会といった機関や職能開設による情報提供・交換及びメーリングリストによるを超領域的に融合する新しい学術団体として、本学会は、会員交流

新しい未知な課題に取り組む方々の参加をえて、活動を展

・情報・資料の収集・交換・提供

開しています。

・アート・ドキュメンテーション関係者の交流

本学会は、アート・ドキュメンテーション研究会として・季刊通信誌『アート・ドキュメンテーション通信』、年刊

創設され、1999 年に日本学術会議の第 18 期登録学術研究団

論文誌『アート・ドキュメンテーション研究』の発行

体（情報学･芸術学）に加入後、2005 年 4 月に現在の学会名

・『アート・ドキュメンテーション関連文献目録』の作成・に改称しました。その後、伝統ある英国美術図書館協会

維持（上記『研究』並びに HP で提供）

（ARLIS/UK & Ireland）の Art Libraries Journal(2013,・『アート・ドキュメンテーション関係機関要覧』の作成・維持（HP で提供）

Vol.38, No.2)の「日本のアート・ドキュメンテーション」
特集号の刊行に協力するなど、国際的視野にもとづいて現・ドキュメンテーション関係諸機関・組織との幅広い連携

代社会の要請する人文学と情報学との連動を追究していま・IFLA（国際図書館連盟）の協会会員として、美術図書館分科会の活動への参加・協力

す。

・ARLIS/UK 等各国の同種組織との連携

主な定期的活動として、年次大会、秋季研究集会、学会

その他、この会の活動に必要な事業を行います。

誌『アート・ドキュメンテーション研究』と会員ニュース28

■会員の特典
・本学会の行う研究会・講演会・見学会などの活動に優先的に参加できます。
・通信誌『アート・ドキュメンテーション通信』(年 4 回)、
論文誌『アート・ドキュメンテーション研究』(年 1 回)、『会員名簿』の 配付を受けられます（賛助会員は各 2 部
送付）。

■年会費〔年度単位〕
会員種別により、以下の会費となります。
・正会員 6,000 円 （ただし、65 歳以上は 4,000 円 [自己申告制]）･学生会員 4,000 円（大学学部、大学院などに在学中の学生申込時に在学証明書または学生証のコピーを提出していただきます）・賛助会員（個人または機関・団体）一口以上（一口 30,000 円）
・団体購読会員 12,000 円■ホームページ
・活動の詳細については、ホームページをご参照ください。
http://www.jads.org/■入会方法
・HP から「入会申込書」をダウンロードし、必要事項をご記入の上、下記の問合せ先に郵送またはメール添付にてお送りください。役員会にて入会を承認された方に、初Art Libraries Journal(2013, Vol.38, No.2)

年次の年会費の振込用紙を送付します。なお、本学会は「日本のアート・ドキュメンテーション」特集号

会費の入金をもって、入会手続の完了とします。
（入会申込書ダウンロード：
http://www.jads.org/contact/contact.htm）

お問合せ・お申し込み
アート・ドキュメンテーション学会事務局〒100-0003 東京都千代田区一ツ橋 1-1-1
パレスサイドビル 9F（株）毎日学術フォーラム内
Tel：03-6267-4550

Fax：03-6267-4555

E-mail : maf-jads@mynavi.jp29

アート・ドキュメンテーション学会
刊行物販売のおしらせ
201７/１０

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◆刊行物バックナンバー『アート・ドキュメンテーション研究』2４号（201７年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』2３号（201６年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』2２号（201５年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』2１号（201４年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』20 号（2013 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』19 号（2012 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』1８号（2011 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』1７号（2010 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』1６号（2009 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』15 号（2008 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』14 号（2007 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』13 号（2006 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』12 号（2005 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』11 号（2004 年 3 月刊）定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』10 号品切『アート・ドキュメンテーション研究』 9 号（2001 年 7 月刊）定価￥2,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 8 号（2000 年 7 月刊）定価￥2,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 7 号（1999 年 9 月刊）定価￥2,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 6 号（1997 年 8 月刊）定価￥2,500（税込）『アート・ドキュメンテーション研究』 5 号（1996 年 8 月刊）定価￥2,500（税込）『アート・ドキュメンテーション研究』 4 号（1995 年 8 月刊）定価￥2,500（税込）『アート・ドキュメンテーション研究』 1～3 号品切『アート・アーカイヴ：多面体：その現状と未来：記録集』（2010 年 9 月刊）定価￥500（税込）品切『日本のアート・ドキュメンテーション：20 年の達成：MLA 連携の現状、課題、そして将来：予稿集+資料編』（2009 年 12 月刊）定価￥1,000＋税品切『国際シンポジウム：東アジアにおける美術・文化財情報のネットワーク化を考える：報告書』（2005 年 1 月刊）定価￥1,000（税込）品切『ars の現場とツールの諸相Ⅱ』（ars-WG 叢書・２）（2000 年 3 月刊）定価￥1,000（税込）『報告書：シンポジウム：フランスにおける美術情報の普及と専門教育』（1998 年 3 月刊）定価\1,500＋税（1995 年 3 月刊）定価￥2,500（税込）『美術情報と図書館：報告書』◆お問合せ・お申し込み株式会社 毎日学術フォーラム〒100-0003 東京都千代田区一ツ橋 1-1-1 パレスサイドビル 9F
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アート・ドキュメンテーション学会
第 10 回秋季研究集会予稿集
発行日:2017 年 11 月 19 日
編集: アート・ドキュメンテーション学会 行事企画委員会

実行委員長：中川裕美（日本写真家協会

日本写真保存センター／東京綜合写真専門学校）

実行委員：中村年孝（写真家）、松永しのぶ（国立国会図書館）、和久井遥 (東京国立博物館)
協力：加藤雅久（居住技術研究所）、鴨木年泰（東京富士美術館）、寺師太郎（凸版印刷株式会社）

発行: アート・ドキュメンテーション学会
http://www.jads.org/