アート・ドキュメンテーション学会
第 35 回（2024 年度）年次大会 予稿集
2024 年 6 月 15 日（土）・16 日（日）東京都写真美術館１階ホール及びオンライン開催

アート・ドキュメンテーション学会

第35回（2024年度）年次大会

プログラム・目次【第１日目】
２０２４年６月１５日（土）13:00 −

開会挨拶

１３：００－１７：３０

田良島 哲（アート・ドキュメンテーション学会会長）【シンポジウム】 写真文化の継承と資料・記録の保存活用

13:10 − 16:30

p.5

13:10 − ［趣旨説明］ 田良島 哲（東京文化財研究所 客員研究員）
13:20 − ［報告 1］ 吉田 成（東京工芸大学 名誉教授）
写真の誕生と収集・展示・保存
14:10 − ［報告 2］ 髙村達（公益社団法人日本写真家協会 副会長、日本写真保存センター 代表）
高村智恵子紙絵にみる原板アーカイブの意義［報告 3］ 寺師太郎（公益社団法人日本写真家協会 理事）
日本写真保存センターの活動、収集と利活用のこれから
15:00 − 15:10

休憩

15:10 − ［報告４］ 井上 聡（東京大学史料編纂所・画像史料解析センター（兼任） 准教授）
桑田 恵里（東京大学史料編纂所・史料保存技術室（写真担当） 技術職員）
古写真調査を事例とした歴史史料撮影における新展開と組織的データ管理
体制の今後
16:00 − 16:30

パネルディスカッション・質疑応答
進行：田良島 哲【第18回 野上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞・奨励賞授賞式】16:40 − 17:30【懇親会】17:30 −（大会 1 日目終了後）
会場：フロムトップ（東京都写真美術館内）

2p.7

【第２日目】
２０２４年６月１６日（日）【学会総会】

１０：００－１７：００

１０：００－１２：００（会員限定）*オンライン参加のみ。現地では Wi-Fi 利用可、電源供給はありません。

【研究発表会】

１３：００－１５：４０（発表２５分

p.8

質疑５分）

13:00 − 13:30 ［発表１］福井 久美子（東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京）
小林 愛恵（東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京）
瀬賀 未久（株式会社 gluon）
収蔵品の利活用に向けた 3D データ公開──3D Digital Archive Project
p.10
13:30 − 14:00 ［発表２］矢部 恵子（京都芸術大学大学院芸術研究科芸術専攻）
平沢貞通──４つの雅号をもつ画家の矜持
p.12
14:00 − 14:30 ［発表３］矢野 浩二朗（大阪工業大学情報科学部）
横山 恵理（大阪工業大学情報科学部）
おしゃべり源氏物語──生成 AI を用いた博物館ガイドの開発と実運用からの学び
p.14
14:40 − 15:10 ［発表４］新里 直之（京都芸術大学舞台芸術研究センター）
民間小劇場におけるアーカイブ構築の意義
p.16
15:10 − 15:40 ［発表５］赤間 亮（立命館大学アート・リサーチセンター）
新名 佐知子（秩父宮記念スポーツ博物館）
村上 佳奈子（秩父宮記念スポーツ博物館）
マルチモーダル型データベースによる複雑化した収蔵品管理情報の統合手法
──秩父宮記念スポーツ博物館を事例に
p.18
15:40 − 16:00

休憩

3

【第２日目】
２０２４年６月１６日（日）【活動紹介】

１6：００－１６：２０［活動紹介１］松本 圭子（京都国立近代美術館）
京都国立近代美術館情報資料室について

p.20［活動紹介２］富澤 洋子（ポーラ文化研究所）
2024 年 5 月「化粧文化ギャラリー」オープン〜リアル×デジタルで化粧文化をもっと身近に〜

p.20［活動紹介３］学会アーカイブ SIG（アート・ドキュメンテーション学会）
JADS Archives and Archival Methods SIG（学会アーカイブ SIG）の活動──2023 年度【動向紹介】

p.21

１６：２０－１６：５０［動向紹介］ 井上 奈智（上田女子短期大学 専任講師）
AI と著作権の状況整理

16:50 − 17:00

閉会挨拶

p.22

本間 友（アート・ドキュメンテーション学会 幹事長）

『アート・ドキュメンテーション研究』第 33 号 原稿募集

p.23

アート・ドキュメンテーション学会 入会のご案内

p.24

4

シンポジウム「写真文化の継承と資料・記録の保存活用」
６月１５日（土）１３：１０ –１６：３０

一世紀半以上にわたって世界中で作成されてきた写真の文化的、社会的価値は、関係者の努力によって芸術作品や歴史資料としての意義については広く認知が進んできた。一方、作品や記録としての印画だけでなく、乾板、フィルムなどの写真原板や書籍などの二次的な成果物、さらに写真の制作に関連する器材等を含めた写真関連資料の蓄積は厖大だが、21 世紀に入ってのデジタル画像の発達と普及によって、担い手の急速な世代交代が進んでおり、これまでの世代が築き上げた写真の文化と関連資料の継承については、多くの課題が生じている。
アート・ドキュメンテーション学会（JADS）は、記録の保存、管理、継承という学会の主旨から、2016 年度の大会でシンポジウム「文化財と写真〜現物と複製 その
境界を越えて〜」を開催するなど、これまでも機会をとらえて、写真の美術的、歴史的価値の認識を深めるための活動を行ってきた。
今回、あらためて写真関連資料の保存に関する社会的な動きの現状を確認するとともに、その望ましい形での利活用による、今後の写真文化の継承を考えるために、写真家、研究者、実務家等による幅広い議論の機会を設けて、保存活用の理念や方法の深化を図り、併せて社会における認識を広げる一助としたい。

登壇者プロフィール（登壇順、敬称略）

田良島

哲（たらしまさとし）

東京文化財研究所 客員研究員
京都府教育庁文化財保護課、文化庁美術学芸課を経て、2003 年から 2019 年まで東京国立博物館に勤務。「国立文化財機構所蔵品検索システム（ColBase）」の構築など、主に博物館における資料情報の管理と公開に従事した後、2020 年から 2023 年まで国立近現代建築資料館で建築資料アーカイブズの業務に携わった。
共編著に『東京国立博物館図版目録 中世古文書篇』（2014 年）、論文に「歴史的に見た博物館の目録」（『ミュージアムの情報資源と目録・カタログ』 2017 年）など。

吉田

成（よしだ

あきら）

東京工芸大学非常勤講師（名誉教授）・駒澤大学非常勤講師・写真家
日本大学大学院芸術学研究科文芸学専攻修士課程修了（芸術学修士）。東京大学史料編纂所史料保存技術室文部科学技官（写真担当）、東京工芸大学芸術学部写真学科助教授、教授を経て現職。
1994 年度文化庁派遣芸術家在外研修員（１年派遣）として渡米し、ジョージ・イーストマン・ハ
ウス国際写真美術館において写真の保存について研修。共著『研究者のための資料写真の撮り方』（理工学社、1991 年）、共著『写真資料の保存』（日本図書館協会、2003 年）、写真集『残された原風景―東京、佃・月島界隈』（日本写真企画、2010 年）など。

5【シンポジウム】

髙村達（たかむらとおる）

東京都文京区生まれ、日本大学芸術学部写真学科卒業後、広告代理店スタジオ勤務後、フリーラン
スフォトグラファーとして独立、髙村達写真事務所設立、主に、コマーシャル、スタジオ撮影の傍ら髙村光雲、光太郎、豊周、規の鑑定及び作品の撮影、フィルムデジタイズや創作活動も続ける。
（公社）日本写真家協会副会長、日本写真保存センター代表、金沢美術工芸大学非常勤講師。

寺師太郎（てらしたろう）

フォトグラファー（TOPPAN 株式会社勤務）
日本大学芸術学部写真学科卒業。凸版印刷（株）入社後、ポスター、カタログ、カレンダーなどの撮影を手掛け、2000 年より北米先住民族の岩絵の調査をグラフィックデザイナ―粟津潔氏と始める。2011 年より国宝重文等の文化財デジタルアーカイブ業務に従事。（公社）日本写真家協会会員理事。共著書に『ロックアート－神話そしてイマジネーション』（フィル ムアート社、2002年）。越後妻有トリエンナーレ参加（2003 年）。第 56 回全国カレンダー展文部科学大臣賞（2005年）、第 57 回全国カレンダー展国立印刷局理事長賞 （2006 年）、第 37 回 Japan POP Festival
金賞（2008 年）、第 63 回全国カレンダー展 経済産業省情報政策局長賞（2011 年）、第 67 回全国
カレンダー展 銀賞（2015 年）。

井上

聡（いのうえさとし）

東京大学史料編纂所 古文書・古記録部（画像史料解析センター兼任） 准教授
東京大学人文社会研究科博士課程中退。専門は日本中世史。1998 年史料編纂所助教。
史料編纂所編『日本荘園絵図聚影』（東京大学出版会）・同編『大日本古記録』（岩波）の編纂に従事。荘園絵図・中世古記録の編纂・研究の傍ら、編纂所史に関する史料整理・分析を進めている。
画像史料解析センター「本所所蔵台紙付写真・ガラス乾板に関する研究プロジェクト」に参加し、所蔵乾板・印画紙の保存・活用にもあたっている。また編纂所が公開する「電子くずし字字典
データベース」「花押データベース」「荘園絵図模本データベース」を主担する。

桑田恵里（くわたえり）

東京大学史料編纂所 史料保存技術室 技術職員
2015 年、日本大学大学院芸術学研究科博士前期課程修了。日本大学芸術学部写真学科助手、慶應義塾大学付属研究所斯道文庫複写担当職員を経て、2022 年より現職。歴史史料の撮影に従事するとともに、画像史料解析センター・古写真研究プロジェクトにおいて写真史料の調査、研究に参画する。写真技術の変遷に関心を持ち、プラチナ・プリントをはじめとする 19 世紀の古典的な写真
印画技法の再現・制作にも取り組む。

※ 主催者からのお願い
会場、オンラインを問わず、シンポジウム開催中の写真撮影（スクリーショットを含む）、録画、録音はお断りします。

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第 18 回 野上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞・同奨励賞 授賞式

7

【研究発表会】
６月１６日（日）１３：００ –１５：４０（発表２５分

質疑５分）

発表者プロフィール

福井

久美子（ふくいくみこ）

矢野浩二朗（やのこうじろう）

東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京
多摩美術大学大学院情報デザイン領域、筑波大学大学院
情報学学位プログラム修了。印刷会社の IT 部門にて、印刷物、ウェブ、TV などのメディアに対応したコンテンツを制作。2012年からギャラリーや博物館に勤務し、展覧会の企画から書籍の編集まで幅広い業務に携わる。
現在、都立文化施設が有する収蔵品等の文化資源をデジタル化し、多様な形態での鑑賞体験を提供する「TOKYO スマート・カルチャー・プロジェクト」を統括している。

大阪工業大学情報科学部 教授
千葉大学医学部医学科卒業。英国リバプール大学にてPhD（生理学）を取得。ケンブリッジ大学ペンブルッ
ク・カレッジシニアリサーチフェローを経て、2011年から大阪工業大学情報科学部准教授、2024年より現職。
専門は教育工学。特に VR、メタバース、生成 AI の教育への応用を研究している。共著書に『思考し表現する学
生を育てるライティング指導のヒント』（ミネルヴァ書房、2013年）、『アクティブラーニング型授業としての反転授業 ［実践編］ 』（ナカニシヤ出版、2017年）他。

小林横山

愛恵（こばやしまなえ）

東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京
東京学芸大学大学院美術教育専攻（美術史）修了。江戸東京博物館で常設展示室と企画展を担当し、展示や教育普及事業とともに音声ガイドの多言語化を推進。江戸東京たてもの園（特別展「大銭湯展」担当）を経て、江戸東京博物館資料係で収蔵資料情報のデジタル公開体制づくりを担う。現職では、デジタル化によるヒト･モノ･コ
トの新しいつながり方を創造すべく「TOKYO スマート･カルチャー･プロジェクト」に従事している。趣味は神輿
担ぎ。

新里
瀬賀

未久（せが

みく）

恵子（やべ

えり）

直之（にいさとなおゆき）

京都芸術大学舞台芸術研究センター 研究職員
京都芸術大学大学院芸術研究科博士課程単位取得満期退学。博士（学術）。2022年から現職。京都芸術大学芸術
教養センター非常勤講師（2023−）、野上記念法政大学
能楽研究所客員研究員（2024−）を兼任。専門は演劇研
究、舞台芸術アーカイブ研究。主な論文に「太田省吾研
究―「述語の演劇」へのプロセス―」（博士学位論文、京都芸術大学、2022）、「劇場のアーカイヴを横断する―京都市内の文化施設を事例に―」（ロームシアター京
都リサーチプログラム紀要―2021年度報告書―、2023）
他。早稲田大学坪内博士記念演劇博物館特別展「太田省吾 生成する言葉と沈黙」（2023−2024）の企画・展示構成に従事。

株式会社gluonディレクター／3D Digital Archive Project
ディレクター
千葉大学都市環境システム学科卒業。ランドスケープ設計事務所を経た後、空間デザイン会社にて、ブラン
ディングとプロモーションを軸に、イベント、エキシビ
ション、インスタレーション、商空間開発を手掛ける。
また、メディアアートの文化振興と人材育成にも力をいれており、都市×アート×テクノロジーを切り口に、
クリエイティブを核にした企画開発に従事している。

矢部

恵理（よこやま大阪工業大学情報科学部 准教授
奈良女子大学 大学院 博士後期課程 人間文化研究科 比較文化学専攻修了。博士（文学）。
2016年から大阪工業大学情報科学部特任講師、2024年
より現職。専門は日本古典文学。特に「源氏物語享受史」に位置づけられる作品について研究している。共著
書に『天文文化学序説―分野横断的にみる歴史と科学』（思文閣出版、2021年）、『狭衣物語 文学の斜行』（翰林書房、2017年）がある。

けいこ）

京都芸術大学大学院芸術研究科芸術専攻博士後期課程
京都芸術大学大学院芸術環境専攻芸術環境研究領域比較
芸術学分野修了。団体職員を経て2020年、同大学院博士後期課程入学。京都芸術大学2022年度研究・制作・発表
助成制度を得て「平沢貞通生誕130年・没後35年記念絵
画展―『不朽』『三味二』『大暲』『光彩』―画家・平沢貞 通の生涯―」開催（2022年11月22日〜12月3日、
ギャラリーTEN／東京都文京区根津）。2023年2月、同展記録集発刊。主な論文「平沢貞通の『観照』による『地平線』を画題とした作品についての一考察」『京都芸術大学大学院紀要』3号、2022年。

8

【研究発表会】

赤間

亮（あかま

りょう）

立命館大学文学部 教授、アート・リサーチセンターセンター長
早稲田大学大学院後期課程満期退学。専門は演劇学・文化情報学。早稲田大学演劇博物館助手などを経て、2002年より現職。

新名佐知子（にいなさちこ）

秩父宮記念スポーツ博物館 学芸員
九州大大学院博士後期課程満期退学。専門は教育学、博物館学。九州国立博物館研究補佐員などを経て、2012年より現職。2016～2020年度、スポーツ庁のスポーツ・デ
ジタルアーカイブ構想事業委員を務めた。

村上

佳奈子（むらかみ

かなこ）

秩父宮記念スポーツ博物館 学芸員（デジタルアーカイ
ブ担当）
立命館大学大学院文学研究科博士課程前期課程（文化情報学）修了。立命館大学アート・リサーチセンター
スタッフを経て、2021年から現職。

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収蔵品の利活用に向けた 3D データ公開
──3D Digital Archive Project3D data for effective utilization of museum collection
福井

久美子*、小林愛恵*、瀬賀未久**

FUKUI Kumiko, KOBAYASHI Manae, SEGA Miku
Resume:
東京都と東京都歴史文化財団が推進する TOKYO スマート・カルチャー・プロジェクトは、2023 年より
3D Digital Archive Project を実施している。本稿では、収蔵品の利活用に向けた 3D データ公開について、江戸東京たてもの園の復元建造物「子宝湯」の事例から、制作過程と今後の展望を報告する。
1. はじめに保存・展示する野外博物館である。都立小金井公

東京都と東京都歴史文化財団が推進する園内に位置し、約 7 ヘクタールの敷地に 30 棟のTOKYO スマート・カルチャー・プロジェクトは、復元建造物が建ち並んでいる。園内の東側にある

都立文化施設における情報通信基盤整備、データ

復元建造物「子宝湯」は、1993 年に東京都足立区

ベース拡充による収蔵品等の利活用、デジタルを

千住元町から移築した。関東大震災後の東京を中活用したプログラムの企画・開発を行っている。

心に流行した、大きな屋根と豪壮な外観、豪華なその一環として、東京都が有する収蔵品から高彫刻など東京型銭湯の特徴を表す建造物である2。

精細な記録データを収集することを目的に、3D建築技術専門員、学芸員とともに、3D 化の要望

Digital Archive Project を実施している。現在が高く、外観・内観の 3D データを保存していな

は、東京都立の博物館・美術館収蔵品検索 Tokyo

い「子宝湯」を選定し、3D データ化を実施した。

Museum Collection（ToMuCo）および 3D 等を共有するためのプラットフォーム Sketchfab にて、収蔵品 18 点の 3D データを公開している。
東京の歴史をふりかえると、江戸の昔から火災・水害・震災・戦災などにより、多くの貴重な
歴史的建造物が失われてきた。現在もまた、社会・経済の変動に伴って、こうした文化遺産が失われつつある1。そのなかで、2023 年、江戸東京たてもの園は、復元建造物「子宝湯」を後世へ継承するため、幅広い分野での利活用を目指し、3D デー
タの制作および AR(拡張現実)での公開を試みた。
本稿では、収蔵品の利活用に向けた 3D データ

図1

江戸東京たてもの園「子宝湯」外観

2.2 復元建造物 3D データ活用の企画検討

公開について、江戸東京たてもの園の復元建造物

3Ｄデータは、オンライン上での公開を行ない、「子宝湯」を対象に実施した 3D Digital Archive

いつでもどこからでも「子宝湯」の詳細見学を可Project の事例から、制作の過程と今後の展望を能にするほか、Web アプリケーション「江戸東京報告する。

たてもの園鑑賞ナビ」や「子宝湯 AR」などを通して、スマートフォン端末で手軽に「子宝湯」を可

2. 3D データの制作過程視化できるように計画を策定した。

2.1 江戸東京たてもの園「子宝湯」とは同時に、復元建造物の維持管理に役立て、経年江戸東京たてもの園は、1993 年に開園した、現劣化や災害等発生時の修復・復元に備える用途が地保存が不可能な歴史的建造物を移築し、復元・満たせるよう、収集するデータの精度を決定した。

*ふくい くみこ、こばやし まなえ（東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京）**せが みく（株式会社 gluon）

10

収蔵品の利活用に向けた 3D データ公開──3D Digital Archive Project

2.3 復元建造物の 3D 計測

3.3D データの公開と今後の展望

延べ面積 283.85 ㎡、高さ 9.75ｍの「子宝湯」

復元建造物「子宝湯」の 3D データは、Tokyo

は、高精度な 3D 計測をするために、レーザース

Museum Collection での公開に加えて、「子宝湯キャン、フォトグラメトリ、ドローン測量によるAR 」 (https://museumcollection.tokyo/ar/kodakarayu/)

3 種の技法を組み合わせて計測を実施した。

からスマートフォン端末で実空間に「子宝湯」をレーザースキャンでは、土木や測量の分野で用出現させることができる。2024 年 6 月 26 日かいられるレーザースキャナ（Leica RTC360）で建らは、3D データを用いたオンライン展覧会「Meta

物を立体的に記録。正確な寸法の計測と高精度なBath―デジタルで見る子宝湯」を開催予定。

平面検出を行ない、3 次元空間の座標点を集めた

今後も継続して後世へ継承する高精細なデー

点群データを取得した。

タの収集と保管による、文化財の記録・保存を実フォトグラメトリは、複数の撮影画像を解析、施していく。災害等が起きた場合、修復・復元で統合して立体的な 3D モデルを生成する技術であきるよう記録写真や紙の図面と併せて、3D デー

る。一眼レフカメラ（SONYα7R）で死角となる場

タを保管し、修復時の参考資料として活用する。

所の撮影、高品質な 3D モデルを生成するためにまた、仮想空間での展覧会など収蔵品の利活

必要な複数の高精細画像を記録した。

用の新たな展開が考えられる。デジタルの特性をドローン測量では、建物の屋根や上層部を記録

活かし、物理的には移動や並列することが難しいするために、ドローン（DJI Mavic3 Enterprise）

収蔵品も、仮想空間上では展示をすることができによる写真測量を実施した。建物の上空を飛行しる。将来的には、複数の都立文化施設の収蔵品をながら、撮影範囲が重なるように連続して写真撮連携させて、Web 上で展覧会を開催し、すべてを影を行うことで地上の形状を計測した。

アーカイブとして記録することを目指している。

2.4 復元建造物の 3D モデル生成

さらに、3D データのオープンデータ化により、

まず、連続的に撮影した大量の写真を整理・選多様な領域での収蔵品の活用方法が検討できる。

定し、明るさの調整やノイズ軽減などの画像処理

例えば、復元建造物の点群データを公開することを行なった。次に、各写真の特徴的な箇所から位で、建築資料として研究に活用され、新たな創作置を推定。レーザースキャンの計測データと合わ

活動の素材として教育への展開が期待できる。

せて形状を生成し、写真から質感を投影した。ガラスや光沢のある素材、形状が複雑な展示物など

4.おわりには、手作業で修復し、3D モデルを整備した。

2024 年 3 月 27 日に江戸東京たてもの園で開催

建造物内外 100 地点からのレーザースキャン、したトークイベントでは、「子宝湯」3D データ化

約 6,000 点に及ぶ撮影画像、広範囲･高位置のドの事例から、デジタル技術を用いて建築物を保存

ローン測量のデータを組み合わせ、モザイクタイ

することの意義や可能性について議論された。

ルの目地、木目の凹凸、ペンキ絵の表面の質感ま

そのなかで、江戸東京博物館の藤森照信館長は、でわかる高精細な 3Ｄモデルを生成した。

実物が持つ力は衰えないことを前提に「建築の世界でも、デジタルと実物とをどのように融合するのかという点に課題と可能性がある」と語った3。
3D Digital Archive Project は、収蔵品の記録と保存を目的とする一方で、3D データを用いて、実物では実現することができない鑑賞体験を提供し、収蔵品を後世へ継承することを目指す。

図2

江戸東京たてもの園「子宝湯」3D データ

江戸東京たてもの園, https://www.tatemonoen.jp/about/overview.php/,（Accessed 2024-04-22）.
江戸東京たてもの園『江戸東京たてもの園解説本』東京都歴史文化財団，2003 年.
3「建築物のデジタル保存を語る」, 『建築通信新聞』（2024 年 4 月 10 日），p.10.
1
2

11

平沢貞通──４つの雅号をもつ画家の矜持Sadamichi Hirasawa - The pride of a painter with four pennames
矢部恵子*

YABE, Keiko
Resume:平沢貞通(1892-1987)は、「不朽」「三味二」「大暲」「光彩」の４つの雅号をもつ画家である。殊に「光彩」は獄中期の雅号であり、作品の多くを個人コレクターが所有している。本発表では、筆者が実施している資料調査をもとに４つの雅号の主な作品を俯瞰的に考察し、画家の再評価・作品存続・
アーカイブ化に向けた私見を述べたい。
1. はじめに

2. それぞれの雅号と画業

筆者は 2014 年より平沢貞通の再評価をめざし

2.1 萌芽期「不朽」

研究に着手した。2020、2021 年はコロナ禍の為、

平沢貞通の四つの雅号の由来は、平沢自らが執

個人コレクターの資料調査を見合わせ、2022 年

筆した『雅号を改むるの記』1に経緯が綴られていに再開した。

る。
「中学 3 年の時

不屈不撓の心境から『不朽』

帝銀事件発生（1948 年１月 26 日）後、死刑と雅号致しました」との記載がみられる。「不屈囚に処され、画家としての功績(帝展無鑑査、

不撓」とは、強い意志をもってどんな苦労や困難「テンペラ画会」会長)を著しく穢された。そのにもくじけない様を顕わす。画家を志した平沢の惨禍から所蔵者が作品を手放したことによる大一途な心が窺える。大下藤次郎の画塾に学び水彩

量流出、作品から雅号を剥がされる等、作品そ

画家として出発した。「不朽」の雅号で現存するのものが「無かった」ように扱われていった。

作品は水彩画《風景》１点である。

現存する平沢のパブリックコレクションは平沢の故郷・北海道内に３館と他県に１館の計４館である。
一方、「支援団体」が画材や資料を提供して物
心両面から平沢を支えた。平沢は老齢で絵筆を握れなくなる 90 歳迄、精力的に描き続けた。これ
図１

らの作品点数はパブリックコレクションをはる《風景》、雅号・不朽／個人蔵

かに凌ぐ。
2.2 萌芽期「三味二」2022 年より個人コレクターの資料調査を再開
し、これらを雅号別に分類・リスト化をしている。

1914（大正 3）年、22 歳になった平沢は資料調査の中で、以下の事柄が明らかになった。

雅号を「三味二」と改めて、《昆布乾すアイ・パブリックコレクションにおいては画家の最ヌ》を第１回二科展に出展し、初入選を果

盛期「大暲」時代の作品の評価に留まる。

たす。同年、「日本水彩画会小樽支部」を立・個人コレクションを定期的に調査する中で、ち上げ、道内で後進を育成する基盤を整え

４つの雅号のうち獄中期「光彩」の在位年数がた。雅号をこの時期に改めたのは、「『不最も長く、作品数が多く存在する。

朽』の雅号が「中村不折」の模擬と思われ・「不朽」

るのを嫌い、本名の「さだみち」から…17～21 歳（在位 4 年）

・「三味二」…22～25 歳（在位 3 年）「だ」を抜いて『三味二』と雅号を改め

・「大暲」…25～56 歳（在位 31 年）た」との記載が平沢の著作物にみられる。

・「光彩」…56～90 歳 (在位 34 年)

尚、《昆布乾すアイヌ》は現存しない*やべ けいこ（京都芸術大学大学院）。

12平沢貞通──４つの雅号をもつ画家の矜持

2.3 大成期「大暲」

3. まとめ1917（大正 6）年、平沢は 25 歳で日本画家・

3.1 ２つの画題「地平線」と「富士山」

横山大観の門を叩いた。平沢に大観を引き合わせ「地平線」は ４つの全雅号において作品が存たのは、平沢の有力な支援者で東京市会議員を務在する画題である。

めていた辰沢延次郎である。その後、師事した横対する「富士山」は４つの雅号のうち「光彩」

山大観から一字をもらい「平沢大暲」と改号した。

の時代における作品が著しく多い。

1920（大正 9）年、第 2 回帝展に《春近し》を出「不朽」「三味二」の萌芽期に「富士山」の画品し入選。
「地平線」を画題にした作品多数。
「テ

題は皆無である。「大暲」では採管報国の目的をンペラ画」会発足、帝展無鑑査となる。

翻し反戦の意を表す「富士山」を描いて出展するも、当時の評論家から酷評を買っている。
「光彩」では、自己の身の潔白、心情を顕す象徴として大量に「富士山」を描き続けた。
形態も、「額装」「色紙」「未表装」「書簡」「絵葉書」と多様化している。
「額装」「色紙」は宅下げされて個人蔵として現存する作品が多くみられる。

図2《春遠からじ》下絵、大暲／個人蔵

3.2 「地平線」と「自然観照」「自然観照」は、「地平線画家」を自称してい

2.4 獄中期「光彩」

た平沢の画家人生における原点である。それは、

帝展無鑑査・テンペラ画会会長の権威を奪わ「よく観て描く」ことへの執心であろう。

れ、窓のない独房生活へと転じたが、平沢の無実冤罪を信じる有識者、市井の人々、支援団体

萌芽期の平沢が水彩画家・大下藤次郎の画塾へ等から差し入れられる画材を用いて、その後もの入門を果たし北海道の大自然と対峙してきた

精力的に絵筆を握り続けた。

のに対し、「光彩」の時代、所謂窓のない獄窓における「自然観照」との違いは何か。

平沢貞通が生涯にわたって描いた画題に、「富士山」と「地平線」が挙げられる。
「富士山」

平沢が「観照」の言葉を公式に用いたのは、大は、平沢が獄中でよく描いた画題であるのに対し、成期「大暲」の時代に『中央美術』第 105 号へ寄逮捕前に描かれた「富士山」は１点のみであった。

稿した、「觀照より描寫迄」2である。観るという行為に対する、画家のより高い意思が寄稿文に顕れていた。
独房・死刑囚という、いつ処刑されるか分からない恐怖と闘う日々の中にありながら観ることの鍛錬で体得した「觀得る」力をもって「観照」を繰り返した記憶を頼りに絵筆を握り続けた。その行為こそが、平沢貞通の画家としての矜持であ左・図 3《囹圄 1000 作 富士第百景 白雲湧く》

右・図 4《法隆寺金堂壁画模写絵》／個人蔵

1
2

り「生きた証」であろう。

平沢貞通『雅号を改むるの記』平沢貞通氏を救う会、1978 年
平沢貞通「觀照より描寫迄」、『中央美術』第 105 号、1924(大正 13)年 8 月、pp.160-163

13

おしゃべり源氏物語──生成 AI を用いた博物館ガイドの開発と実運用からの学び
Oshaberi Genji Monogatari: Lessons from the Development and Deploymentof a Museum Guide Using Generative AI矢野浩二朗*、横山恵理*

YANO Kojiro, YOKOYAMA Eri
Resume:
筆者らは、生成 AI によるガイドアプリ「おしゃべり源氏物語」を開発し、1 ヶ月間の美術館展示において運用した。本アプリは音声入力による質問に対し AI が回答し、光源氏の絵が音声に合わせて口を動かすことで、まるで光源氏が回答しているかのような表現を実現した。会期中のアプリ利用回数は3000 回を超え、AI との対話が来館者の能動的な展示鑑賞のきっかけになる可能性が示唆された。
1. はじめにじて得られた知見と、今後の展望について述べる。

源氏物語は最も広く知られている古典文学作

2. 「おしゃべり源氏物語」の構成品の一つであり、書籍、ドラマ、マンガなど様々「おしゃべり源氏物語」では、音声入力によっな形でメディア化され、高校でも学習する機会がて質問を入力し、音声認識結果を利用者に確認しある。にも関わらず、20〜60 歳女性を対象にしたて問題なければ質問をサーバーに送信し、AI か調査によると、55.4%が源氏物語を「読んだことらの回答をテキストおよび音声合成によって提がない」、57.4%が源氏物語のあらすじを「あまり示する。その際、光源氏の絵の口などが合成音声

1/まったくわからない」と回答している 。また、とシンクロして動くことで、光源氏が質問に回答

源氏物語を「読みたいが読んだことはない」と回しているかのような表現を実現している。アプリ

答しているグループは、理由として「長い」「どケーション本体は Unity で制作し、光源氏画像部の本を選んだら良いかわからない」「難しい」な

分 は EmbodyMe 社 の Real-time

どを挙げていた。このことからも、源氏物語や関generation SDK (以下 EmbodyMe SDK)と Visual

連展示への関心を高めるには、よりわかりやすい

Studio で制作した。

教材が必要であると考えられる。

AI

video

音声認識については、Google Cloud Speech-

そこで著者らは 2023 年より、生成 AI を活用し

To-Text を始め多くの選択肢があったが、用語をた一般学習者向けのアプリ「おしえて源氏物語」

辞書登録しやすい Amivoice(アドバンスト・メデ

を開発している。本アプリでは、GPT-4 とデータ

ィア)を採用した。
「おしえて源氏物語」用に制作

ベースを基盤にした AI に対して、源氏物語の内していた辞書データに展示に関連する用語を追

容や関連情報についての回答を得ることが可能

加し、700 語を登録した。

であり、その成果について源氏絵データベース研

入力した質問は、埋め込み(Embedding)と文章究会などで報告してきた。それに注目した東京富検索によってデータベースと照合して必要な情士美術館の要請により、我々は 2024 年 2 月 24 日

報を抽出し、それをもとに AI が質問に答える。

から 3 月 24 日に開催する「源氏物語 THE TALE

埋め込みについては、東京富士美術館から提供さ

OF GENJI ─『源氏文化』の拡がり

絵画、工芸れた源氏物語各帖のあらすじを OpenAI の text-

から現代アートまで─」にて、来場者案内用に音

embedding-3-large モデルを用いてベクトル化

声対話、アバターなどを追加したコンテンツ「おし、入力された質問をベクトル検索して関連度のしゃべり源氏物語」を展示する運びとなった。

高いあらすじを抽出した。しかし、埋め込みだけ

本論文では、「おしゃべり源氏物語」で使用しではキーワードに対する精度の高い検索結果がた AI 関連技術などについて概説し、実運用を通得にくかったため、Google Vertex Search を用*やの こうじろう、*よこやまえり（大阪工業大学 情報科学部）。

14

おしゃべり源氏物語─生成 AI を用いた博物館ガイドの開発と実運用からの学び

い、「おしえて源氏物語」用に制作していた源氏

図 1 は修正後の展示の様子である。

物語に関する基礎知識（紫式部の来歴など）、展

会期前半は、上で述べたように質問をそのまま

示説明、和歌、あらすじデータを登録して検索で生成 AI に答えさせていたが、誤認識などによりきるようにした。これらの検索結果のテキストを

不完全あるいは不要な語句が混じった質問文にOpenAI gpt-4-turbo-preview モデルの system

なることが多かったため、AI が答えやすいよう

message として与えて、ユーザーの質問に答えさに"源氏物語に関する質問の部分を抜き出して整

せ て い る 。 ユ ー ザ ー の 質 問 は Google Cloud

えなさい"という指示を与えて質問文を整形してFirestore に保存し、後で分析出来るようにした。

から回答をリクエストする方法に修正した。

AI からの回答はストリーミングで取得し、1 文章分の生成結果が得られる毎に Google Text-ToSpeech により音声合成し、音声データが得られ次第テキストと音声を提示する。同時に、この音声は EmbodyMe SDK にも与えられる。
EmbodyMe SDK
は画像（今回は岩佐派「源氏物語図屏風」の光源氏像を使用）を読み込むと自動的に人物部分を処理し、リアルタイムで入力された音声に反応して口などを動かすことができる。ただし、Unity ア
プリに SDK を組み込むことができなかったため
画像提示用の別アプリとして用意し、VB-Audio

図1

VoiceMeeter にて Unity アプリからの音声をルー

3.2 評価「おしゃべり源氏物語」の展示

ティングすることで対応させた。この際、会期中の来場者数は計 33422 名、アプリの利用

EmbodyMe SDK と PC の処理能力の問題でコンマ数

回数は計 3097 回であり、特に会期後半はほぼ毎秒ほどの遅延が生じるため、ルーティングさせる

日 120 回以上の利用があった。直接来場者を対象

音声とスピーカーに流す音声を別にし、ルーティとしたアンケート調査は行っていないが、展覧会ングさせてからコンマ数秒後に改めてスピーカ

担当の学芸員である鴨木年泰氏によると、来場者ー用の音声を流すことで、絵と音声がシンクロしが AI から学んだ内容を他の人に詳しく説明するているように見せている。

場面がみられるなど、AI との対話は、来館者が能動的に展示を鑑賞するきっかけになる可能性が3. 実運用と評価示唆されたとのことであった。

3.1 展示4.展望「おしゃべり源氏物語」の展示には、ディスプ

今後は、アプリをスマートフォン対応させ、利レイとゲームコントローラー、マイク(Logicool

用者が展示を閲覧しながら質問出来るようにす

YETI) を 使 用 し た 。 会 期 の 前 半 は SONY のることを検討しているが、その場合は音声入力かDualSence コントローラーを用いたが、上手くボらキーボード入力にするなど、UI の修正が必要

タンを操作できない高齢の来場者が多かったただろう。また、来場者の多くを占める高齢者に更め、会期後半はボタンが大きく操作しやすいに配慮したアプリや展示の設計も求められる。今RAZER KITSUNE に差し替え、1 ボタンで操作が完後は、源氏物語以外の作品についても AI アプリ

結するようにした。またマイクの高さも、自然にを応用していきたい。

発話出来るようスタンドの高さを調整している。

1

過半数が『源氏物語』を読んだことが「ない」!?『源氏物語』に関するアンケート調査, 学研プラス公式サイ
ト, 2023 年 11 月 30 日, https://gkp-koushiki.gakken.jp/2023/11/30/64636/, （Accessed 2024-04-13）

15

民間小劇場におけるアーカイブ構築の意義
The Significance of Building Archives in Private Little Theatres
新里

直之*

NIISATO, Naoyuki
Resume:
舞台芸術アーカイブの動きは日々前進しているが、国内の劇場等文化施設の取り組みについては未詳
なところが少なくない。本発表では、全国小劇場ネットワークの参加施設を対象とする概況調査と、先進的なプロジェクト「THEATRE E9 KYOTO 上演作品アーカイブ」の検討を通して、民間小劇場におけるアーカイブ構築とその意義を考察する。
2)映像資料（記録動画）の所蔵状況に関する設問

1.はじめに近年、舞台芸術をめぐるアーカイブ拡充の機運

・所蔵点数。

は高まっており、デジタルアーカイブの構築やそ・磁気テープは含まれているか。

れに関連する大規模な事業が実施されている。一・主な内容は何か。

方、舞台芸術アーカイブには、劇場、劇団、芸術

3)アーカイブ活動の問題意識に関する設問

文化機関等が個別に進めている、上演関係資料の・運営上のハードル。

収集・保存・利活用の取り組みがある。

・実務上のハードル。

国内の劇場等文化施設のアーカイブ活動を対・資料の利活用への関心。

象とする既往の実態調査は数少なく、コロナ禍以・組織間連携への関心。

降の動向把握を含む、本格的な調査研究が待たれ・注力している取り組み、今後の計画。

1

るところである 。このような現状を受けて、本研

2.3 調査結果

究では民間小劇場に焦点をあて、アンケート調査

本稿執筆時点は回答を受け付けている最中でと事例検討を試みている。

あるが、すでに多くの施設がリソースの不足に直面しながらも、可能な範囲で上演関係資料等の収2.アンケート調査

集・保管に取り組んでいること。また多くの施設

2.1 全国小劇場ネットワークの調査
本調査は、日本の民間小劇場におけるアーカ
イブ活動の実態、その概況把握を目的とするものである。調査対象は、国内の民間小劇場をつなぐ組織である、一般社団法人全国小劇場ネッ
トワークに参加する劇場・アトリエ 47 施設である2。
2.2 調査方法、調査内容がアーカイブ資料の利活用に関心を持っているWeb アンケートフォームによる自記式調査法

をシステマティックに記録し、アーカイブを構築を採用し、以下 12 の設問に対して回答を求めたする仕組みは、今のところほとんど整備されてい（選択肢を設定し、あわせて補足すべきことがあない（少なくとも充分に顕在化していない）。小る場合には自由記述欄での回答を求めた）。

劇場における記録作業については、会場を使用す

1)各種資料の収集・保管状況に関する設問

る団体自らが担うケースも少なくない。

ことが明らかになっている。集計結果とその分析については発表当日に公開する。
3.事例検討3.1 THEATRE E9 KYOTO 上演作品アーカイブ
日本の民間小劇場で上演された舞台芸術作品

・どのような資料種別を収集しているか。

そうしたなかで全国小劇場ネットワークの参・どこで資料を保管しているか。

加劇場の一つである THEATRE E9 KYOTO は、・どの程度整理して、資料を保管しているか。

先進的なプロジェクトを立ち上げ、精力的にアー・資料は目録化して管理しているか。

カイブ活動を展開している3。

*にいさと なおゆき（京都芸術大学舞台芸術研究センター）

16

民間小劇場におけるアーカイブ構築の意義「THEATRE E9 KYOTO 上演作品アーカイブ」
は、2020 年、京都市立芸術大学芸術資源研究セ「持続可能性」という二つのキーワードから顧みておく。

ンターの研究活動として発足している。

THEATRE E9 KYOTO のプロジェクトは、民THEATRE E9 KYOTO の上演作品を体系的に記間小劇場と公立大学の研究機関との連携によっ録し、それを後世に残すための仕組みづくりを目て、実践と理論の両面からアーカイブ構築の方向指している（なお筆者は同プロジェクトに、プロ性を吟味している。こうした組織間の連携・協働

ジェクトメンバーとして参加している。）。

のありかたは、多くの民間小劇場が直面している問題、すなわちアーカイブ活動をめぐるリソースの不足を補うものでもある。
他方、このプロジェクトは、将来的に劇場のみで自律的にアーカイブやドキュメンテーションを行い、それを持続することができるようになる

図1

ことを目指している。このようなアーカイブ活動

THEATRE E9 KYOTO の外観、場内の様子の「基礎体力」への留意は、個別の事情を抱え、即座に専門的なシステム・技術を導入することが

3.2 プロジェクトの歩み「THEATRE E9 KYOTO 上演作品アーカイブ」
では、2020 年度、コロナ禍に見舞われながらも記録活動に着手。2021 年度には 10 名ほどのプ

難しい他の民間小劇場にとって大いに参考となるものだろう。
5.おわりにロジェクトメンバーにより、①上演資料の収集

日本の舞台芸術シーンにおいて、民間小劇場は（劇場使用カンパニーに協力を仰ぎ、デジタルデ

長きにわたり多様な芸術表現と新たな価値創造

ータを収集）、②上演作品の記録（プロジェクトの発現を支えてきた。また全国小劇場ネットワー

メンバーによる動画撮影）、③月例のオンライン・クは、民間小劇場が地域の文化拠点となることを、

ミーティング、を行っている。

ヴィジョンの一つとして掲げている。

続く 2022 年度は、映像専門家を交えて撮影方以上に鑑みて、民間小劇場におけるアーカイブ法を再検討し（持続可能かつ安定した動画収集の構築の意義は、記録の継承によって、新たな芸術ためのシステムづくり）、2023 年度はシンポジウ

創造の糧を生み出し、舞台芸術の新生面を切り拓ムを通じてプロジェクトの歩みを振り返り、京都

くこと。さらにはアーカイブを介して、地域の小

市立芸術大学内の閲覧スペースでのアーカイブ

劇場が担うべき、民間からの公共的活動を活性化

資料の公開に向けて準備を進めている。

することにあると考えられる。
民間小劇場のアーカイブ構築が、劇場文化と地

4.組織間連携、持続可能性

域社会の発展に寄与するであろうポテンシャル

アンケート調査と事例検討を、「組織間連携」

については、引き続き検討を重ねていきたい。

1

なお全国の劇団・劇場等文化施設の収蔵する映像記録に関する既往の調査には、早稲田大学坪内博士記念演劇
博物館によるアンケート調査（2014・2015 年度）がある。
『舞台記録映像の保存状況に関するアンケート調査報
告書』早稲田大学坪内博士記念演劇博物館，2017.
2 参加劇場・アトリエの数は、2023 年 12 月 14 日現在（閉館・閉館予定の施設を含む）。参加劇場・アトリエの一覧は、以下を参照。全国小劇場ネットワーク, https://shogekijo-network.jp/theaters/, （Accessed 2024-0512）.
3 THEATRE E9 KYOTO は、2019 年 6 月、京都市南区（東九条地域）にある倉庫をリノベーションして開設された民間の小劇場である。劇場の管理運営は一般社団法人アーツシード京都。客席数 90 ほどの小劇場は演
劇・ダンスを中心にさまざまな表現活動の発表の場となり、また併設されているコワーキングスペースとカフェ
は自由に人々が集い、交流する場として利用されている。

17

マルチモーダル型データベースによる複雑化した収蔵品管理情報の統合手法
──秩父宮記念スポーツ博物館を事例に
A Method of Integrating Complex Collection Management Information
Using a Multimodal Database:
A Case Study of the Prince Chichibu Memorial Sports Museum
赤間

亮*、村上

佳奈子**、新名佐知子**

AKAMA Ryo, MURAKAMI Kanako, NIINA Sachiko
Resume:「スポーツの宮様」として知られた秩父宮雍仁殿下（1902－1953）の御功績を記念して設立された秩父宮スポーツ博物館は、60 年以上の歴史を有する。現在、従来の収蔵品管理方法を継承しつつも、現実的な整理方法を踏まえ、複数系列のデータベースが同時に稼働しているように見えて、利用しながら統一的な情報管理が実現できるマルチモーダル型 DB を使い、新しい体制での管理業務を開始した。本
発表では、この手法を紹介し、同様の問題を抱えている機関への参考に供したい。
1. 共同研究前の収蔵品管理データの状況

サーチセンター（ARC）との共同研究を開始し、当館の収蔵品目録は開館時から作成された紙

当館にふさわしいデータベース（DB）の検討を行

目録が原典で、約 10 年前にエクセルデータ化さってきた。従来の収蔵品管理データの現状を踏まれ、6 万件を超えるデータが存在している。それ

えつつ、また、再び移転があり、収蔵品管理の大を基に新規登録を続けてきたものを「マスターデきな変化が想定される当館の事情に対応できるータ」として現用している。しかしながら、以下

柔軟なシステムを構想する必要があった。そして、の課題を抱えていた。

今後も持続可能な形でデータベースを運用する

一つ目は、複数の識別子が生じていることであために、現場の業務を完全に反映させ、博物館のる。管理番号は数字の通番が基本になっているが、職員自身がデータベースの持つ思想や機能を理

さまざまな記号や番号が付与され、資料と 1 対 1

解して運用することを目指したのである。
（新名）のユニークな管理番号が実在していない状態になっている。新博物館の整備を検討している当館

2. マルチモーダル型データベースシステム

は、直近の 10 年間に仮収蔵庫への移転を２回行

本研究では、ARC の「文化資源 DB」システムをい、その度に輸送のための一時的な番号が発生し活用する。これは、“マルチモーダル型 DB”とした。現在、移転の梱包のまま収蔵庫内で管理し、て設計されている。当館の収蔵品を管理するには、

一時的な番号を継続しているものも多くある。まこの仕組みが最も親和性が高い。マルチモーダル

た、悉皆調査のために付与されたもの、ポスター型というのは、一つの DB でありながら、複数の資料や過去の常設展示資料など特定の資料種類

目的を持つ DB が同時に稼働しながら、統一的なや管理状況によって付与したものもある。

動作も可能なように設計されていることを指す。

二つ目は、資料の収納保管情報が管理番号に表

当館の場合、マスターデータと呼ばれる管理目

現されておらず、資料のロケーションが瞬時には録と移転等を理由にした物品管理データが存在わからないことである。ロケーションのための記していた。また、資料群単位でも個別のデータも号や番号を付与し、マスターデータとは別途のエ存在しているが、いずれも完全なものではなく、クセルデータを作成している。資料がどの棚のどどれも破棄することができないという状況であの箱にあるのかを確認するには、マスターデータった。そのため、バラバラな情報をできる限り、と収納保管情報のエクセルを開いて検索する必

マスターデータに統合したデータを作成し、それ要があり、非常に煩雑であった。

をスタートラインとして、新たな収蔵品管理を開そこで、令和 3 年度から立命館大学アート・リ

始する必要があった。いったん、統合 DB が稼働*あかま りょう（立命館大学アート・リサーチセンター）。
**むらかみ かなこ、にいな さちこ（秩父宮記念スポーツ博物館）。

18

マルチモーダル型データベースによる複雑化した収蔵品管理情報の統合手法──秩父宮記念スポーツ博物館を事例にすると、一切過去のデータにさかのぼる必要がな

るデータもあった。つまり、独立したポスター番

い状態を目指したのである。

号しか存在しないものも存在する。そのため、「資

2.1 収蔵品総合データベース

料別群 DB」を運用して、ポスター専用に閲覧でき

これは、旧データを統合した DB である。統合

るようにした。もちろん、これも「総合 DB」に吸するために、複数系列存在していた管理番号に対収されているデータであり、資料群 DB を成長さし、統一形式を決めた。当館では、マスターデー

せることで、自動的に「総合 DB」が成長していく

タの管理番号は、単純なシリアル番号となっていという仕組みである。なお、これを応用すると、たが、これをフォンド型形式に変更した。書式は、「総合 DB」にあえて表示していない作業用 DB の

「CM0000-000-000」として、文字列型 4 区画方式

データも含めた全データを統合的に検索できるとなっている。最初の 2 文字がフォンドであり、統合検索 DB を用意することもできる。（赤間）以下の 3 区画は、「箱」、
「ファイル」、「アイテム」を想定している。しかし、元来フォンド型と単ア3.現在の作業状況

イテム型の混在した管理番号であるため、単純な

現在、上述の「収蔵品総合 DB」と「収蔵品管理

4 区画 12 文字に収めることができず、例外的な用情報 DB」を使用し、収蔵品管理業務を行ってい拡張子がそれぞれの区画に付与されることは許る。過去の作業データは実情と合致しなくなって可している。

いるため、課題は、情報の更新と新規登録をこの「収蔵品総合 DB」では、システム内部で運用さ仕組みで行うことである。

れる最も重要な「管理番号」、外部に向けても表

まず「管理情報 DB」で箱単位の情報の修正、追示される「収蔵品番号」、配架位置を示す「ロケ

加を進めている。登録されている箱単位の画像情ーション番号」があり、後者の 2 番号は、必要に報は、過去の調査時の箱ごとの記録画像である。

応じて運用できる。とりわけ当館では、館全体で箱には調査や移転の際に概ね何らかの番号が振の移転が予定されており、「ロケーション番号」

られており、それらはユニーク番号であるため、は、重要である。

それを管理番号として登録されている。しかし、

また、各データ単位に「グループ番号」が指定異なる番号体系が乱立している状況であるため、されるようになっており、初期値として「管理番

最も簡易な番号体系を採用し、他の番号体系のみ

号」がコピーされるが、いわゆる「シリーズ」にで管理されている箱については、新しく番号を付当たるグループを形成し、親、子、孫データの管与して以前の番号は旧番号として記録すること理ができる。また、状況に応じて、”祖”を設定とした。現在の作業では、番号体系の統一と、各できる「親タイトル」を持っており、4 階層のグ

資料箱のロケーション情報の入力をそれぞれ別

ループ化が可能となっている。

の担当を立てる形で並行して進めている。どちら

2.2 収蔵品管理 DB と資料群別 DBの作業においても、収蔵庫内で資料箱を確認し、「収蔵品管理 DB」は、所在調査時に撮影された箱が解体、あるいは同梱されているなどによって写真をもとに成立させた作業用 DB である。まず、データベースの登録状況から変更がないかを照ここで現状を反映した管理状況に更新していく

合しながら、修正、新規登録を行っている。解体、必要がある。しかし、実はこの DB も「収蔵品総同梱によって実際には現在存在していない箱の合 DB」と同じ DB 内で稼働しており〈DB コード〉

情報については、資料の保管履歴が把握できるよを変更することで、「収蔵品総合 DB」にも表示すう、過去データの共通タグを付与し、削除しないることができ、いつでも本番データ移行できる。

方針とした。また、作業済みのデータにも共通タ

一方、ポスターについては、基本的にポスター

グを付与しているため、一括編集にも対応できる。

ケースに収納され、個別のリストも成立していた。

今後の作業としては、箱単位での情報を、画像

このリストと、マスターデータとが紐づけされても含め現状に即した内容に更新し、アイテム単位いる場合もあれば、ポスターリストにのみ存在すでの情報を精緻化していく予定である。（村上）19

【活動紹介】６月１６日（日）１６：００ –１６：２０

アート・ドキュメンテーション学会の活動に関連の深い機関や団体について、活動の紹介（活動や特徴・機関のニュース・事業紹介等）をしていただくセッションです。

京都国立近代美術館情報資料室について

2024 年 5 月「化粧文化ギャラリー」
オープン～リアル×デジタルで化粧文化をもっと身近に～独立行政法人国立美術館 京都国立近代美術館（京都市左京区岡崎円勝寺町 26-1）

ポーラ文化研究所（東京都港区南青山 2-5-17
ポーラ青山ビルディング 1F）

https://www.momak.go.jp/
ポーラ文化研究所ウェブイト
https://cosmetic-culture.po-holdings.co.jp/
化粧文化ギャラリー
https://cosmetic-culture.po-holdings.co.jp/gallery/
デジタルミュージアム
https://cosmetic-culture.poholdings.co.jp/digitalmuseum/

京都国立近代美術館は、1963年に国立近代美術
館京都分館として古都京都の地に設置され、その後1967年に京都国立近代美術館として独立、2023年に開館60周年を迎えた。開館当初より、京都の近代美術や、陶芸、染織といった伝統工芸分野を活動の中心におきながらも、絶えずその活動領域を狭める
ことのない広範で活発な文化事業を行ってきた。
このような館のありかたと呼応するかのように、
当館情報資料室でも、国内外の書籍や展覧会図録
はもちろんのこと、展覧会資料、作家関連資料、
ニューズレター、さらにはダイレクトメールまでもが、美術資料として日々受入収集されている。膨大な資料をいかに整備保管活用すべきかという課題と向き合いながら、情報資料室一同、積極的な情報資料収集整備業務に努めている。

松本圭子（まつもとポーラ文化研究所は2024年5月、東京都港区南青山への移転を機に「化粧文化ギャラリー」をオープンした。「美容・化粧・よそおい」の観点から蓄積してきたコレクションと研究知見を【Art＆Books】、2つのエリアで紹介する。Art コーナーでは所蔵品の展示、Books コーナーでは Art の展示
テーマから連想を広げた切り口で書架を構成している。開室は週2日だが、木曜日はギャラリートーク
やワークショップなどの予約制プログラムを実施、金曜は予約不要のフリー開室日としている。また、ギャラリーオープンに先駆けて公開したWebコンテンツ「デジタルミュージアム」では、設立以来企画開催してきた展覧会を再構築し、10企画展、
約1,000点のコレクションを公開した。

けいこ）

富澤

京都国立近代美術館 特定研究員
奈良女子大学大学院人間文化研究科比較文化学専攻博士後期課程単位取得満期退学。
滋賀県大津市天台宗典編纂所、日本バプテスト連盟医療団
日本バプテスト病院図書室、独立行政法人国立美術館京都
国立近代美術館研究補佐員等を経て、現職。

洋子（とみざわようこ）

2004年よりポーラ文化研究所にて化粧や美容の歴史や美人観の変遷など、化粧文化研究に携わる。ユニークな活動を広く社会と共有するために「ポーラ化粧文化情報センター」を2005年に開設。ウェブサイト新コンテンツ「デジタルミュージアム」担当。共著『平成美容開花』(ポーラ文化研究所発行)。学芸員・司書。

20

【活動紹介】JADS Archives and Archival
Methods SIG (学会アーカイブ
SIG)の活動－2023 年度
JADS Archives and Archival Methods SIG（学会アーカイブ SIG）
https://sites.google.com/view/jads-aam-sig/
2023 年度も、JADS の活動を参照できる「活動年表」と、活動に伴って作成・使用される文書等の資料群を見渡せる「見取り図」の整備をおこなってきました。併せて、各委員会が作成する文書や、これまでに委員会内で引き継がれてきた記録群について、
その運用ならびに保管状況を整理することを目的に、ヒアリング調査の準備を進めました。この前段として、会長・幹事長らと、今後の調査方針について打ち合わせを実施しました。また、執行役員会と学会事務局が保管する資料以外にも、JADS の活動を示す資料を会員個人が所有しています。よって、会員個人が所有する学会関連資料の整理作業も試行中です（会員２名について実施）。

JADS Archives and Archival Methods SIG（学会アーカイブ SIG）
ひと月に一回のペースで、アート・ドキュメンテーション
学会における学会アーカイブの在り方等を検討する「会合（参加は JADS 会員限定）」と、広く学協会のアーカイブ等をテーマとして学ぶ「勉強会」を開催しています。
JADS 会員に限らず、どなたでも参加可能な勉強会の開催
記録や予定は、SIG のウェブサイトをご覧ください。

21

【動向紹介】６月１６日（日）１６：２０ - １６：５０

JADS の活動に関連の深い、最新技術の動向、法令改正の動向など、会員の皆さまが関心を持っているトピックについて、最新情報を提供するセッションです。
研究発表で取り上げるには、まだ新しすぎるテーマ・話題であっても、将来の方向性や可能性を予見させる場となり、延いては、ここから新たな研究、多様な研究が生まれるきっかけを生むことを期待しています。

AI と著作権の状況整理
井上 奈智（上田女子短期大学 専任講師）

近年、生成AI（Generative Artificial Intelligence）
が急速に広まっています。生成 AI は大量の他人の「作品」を学習し、すばやく新たな「作品」を生み出すため、著作権の仕組みととても深く関わります。
「AI が著作権を侵害しているのではないか」「AIを使って創作活動を行う際、生成された作品の著作権が誰に帰属するか」「AI が生成した作品が既存の作品と酷似している場合に販売してよいか」といった問題が提起される一方で、AI を用いたモノクロ写
真のカラー化の技術が広く紹介されたり、AI を用いた音声ガイドを提供するミュージアムが出現したりするなど、新しい試みも見られます。文化庁が「AIと著作権に関する考え方について」（文化審議会
著作権分科会法制度小委員会、2024 年）を公開し、一定の考え方を示した後も、さまざまなセクターで議論が続いています。
動向紹介「AI と著作権の状況整理」では、まだまだ動きがあると思われる AI と著作権について、いったん状況整理してみることを目指します。

井上奈智（いのうえなち）

上田女子短期大学 専任講師（図書館情報学）、修士（法学）。公益社団法人日本図書館協会著作権委員会委員、
デジタルアーカイブ学会評議員・法制度部会事務局。国立国会図書館に21年間勤務したのち現職。著作に「著作権法の図書館関係規定の見直しの動向，および授業目的公衆送信補償金制度の図書館への適用について」（図書館雑誌 、 115 号 、 2021 年 ） 等 、 講 演 に 「 超 入 門 は じ め て のChatGPT活用講座」（愛荘町図書館の情報学講座、2024年）等がある。

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『アート・ドキュメンテーション研究』第 33 号
原稿募集
『アート・ドキュメンテーション研究』編集委員会では、第 33 号（2025 年 5 月刊行予定）に掲載する原稿を募集しています。
研究論文は査読対象となりますが、その他に研究ノート、事例報告、資料紹介、書評なども歓迎いたします。詳しくは JADS ウェブサイトの投稿規定をご覧ください。
投稿をお考えの方は、原稿の仮題と概要（400 字程度）
、および原稿種別（投稿規定 3.を参照）を、エントリー期限までに、編集委員会宛にご連絡ください。
エントリーを行いました方には、原稿執筆用のテンプレートをお送りしますので、これに沿ってのご執筆をお願いいたします。
JADS 会員の皆様からの、ふるってのご投稿をお待ちいたしております。

エントリー期限：2024 年 9 月 30 日
原稿提出期限： 2024 年 12 月 15 日
査読・編集：2024 年 12 月～2025 年 5 月
投稿規定・執筆要領の掲載先：http://www.jads.org/pub/pub.html
連絡先：『アート・ドキュメンテーション研究』編集委員会
kenkyu_editor@jads.org

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アート・ドキュメンテーション学会 ⼊会のご案内
Japan Art Documentation Society■アート・ドキュメンテーション学会とはしています。学会内の各委員会・グループはつねに、今⽇

アート・ドキュメンテーション学会は、ひろく芸術⼀般

的要請に即したデータベースの構築、アーカイヴ・デザイ

に関する資料を記録・管理・情報化する⽅法論の研究と、ン、また個別的な応⽤課題の解決に取り組み、着実な成果

その実践的運⽤の追究に携わっています。
1989年4⽉に、をあげています。

美術館/博物館、図書館、アーカイヴ、芸術関連機関の新しい連携をめざし、わが国および国際間における⽂化的感■活動内容

性と芸術関連情報の創発的な協働のために開設されまし・研究会、講演会、⾒学会の開催た。

・地区部会と SIG の活動

さまざまな出来事や資料を記録・共有する作業は社会⽣

現在、関⻄地区部会があり、⾃由に参加できます。

活の根本をなす⼈間の営みですが、その理念や技術は現代

また、⽇常活動の場として、会員の興味に応じて SIGの情報社会で急速に変容し、⾶躍的に発展しています。芸（スペシャル・インタレスト・グループ）を結成する

術関連のドキュメントの持つ豊かな可能性は、研究・教育ことができます。現在、美術館図書室 SIG、デジタル

機関のみならず、地域のコミュニティーや個⼈的な活動でアーカイブサロン SIG、JADS Archives and Archivalも開発される局⾯にあるでしょう。

Methods SIG（学会アーカイブ SIG）があり、⾃由に

本学会には、図書館司書、学芸員、アーキヴィスト、情参加できます。

報科学研究者、美術史・⽂学史・⾳楽史・メディア史・⽂（地区部会・SIG 連絡先：

化史・⾃然史研究者など、約 300 名・機関の正会員、学⽣

http://www.jads.org/contact/contact.htm#sig）

会員、賛助会員が所属しています。従来の美術館/博物館・・インターネット・ホームページ（⽇本語版・英語版）の

図書館・公⽂書館・アーカイヴおよび学会といった機関や開設による情報提供・交換及びメーリングリストによる職能を超領域的に融合する新しい学術団体として、本学会

会員交流

は、新しい未知な課題に取り組む⽅々の参加をえて、活動・情報・資料の収集・交換・提供を展開しています。

・アート・ドキュメンテーション関係者の交流

本学会は、アート・ドキュメンテーション研究会として・通信誌『アート・ドキュメンテーション通信』、創設され、1999 年に⽇本学術会議の第 18 期登録学術研究

論⽂誌『アート・ドキュメンテーション研究』の発⾏団体（情報学･芸術学）に加⼊後、2005 年 4 ⽉に現在の学・『アート・ドキュメンテーション関連⽂献⽬録』の作成・会名に改称しました。その後、伝統ある英国美術図書館協維持（上記『研究』並びに HP で提供）会（ARLIS/UK & Ireland）の Art Libraries Journal(2013,・『アート・ドキュメンテーション関係機関要覧』の作成・維持（HP で提供）

Vol.38, No.2)の「⽇本のアート・ドキュメンテーション」
特集号の刊⾏に協⼒するなど、国際的視野にもとづいて現・ドキュメンテーション関係諸機関・組織との幅広い連携

代社会の要請する⼈⽂学と情報学との連動を追究してい・IFLA（国際図書館連盟）の協会会員として、美術図書館分科会の活動への参加・協⼒ます。

・ARLIS/UK 等各国の同種組織との連携

主な定期的活動として、年次⼤会、秋季研究集会、学会
誌『アート・ドキュメンテーション研究』と会員ニュース

・国際会議等参加⽀援のための助成⾦の⽀給

誌『アート･ドキュメンテーション通信』刊⾏ほか、さまその他、この会の活動に必要な事業を⾏います。

ざまな研究集会・⾒学会、グループ活動、国際交流を実⾏

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■会員の特典
・本学会の⾏う研究会・講演会・⾒学会などの活動に優先的に参加できます。
・通信誌『アート・ドキュメンテーション通信』(年 3 回)、
論⽂誌『アート・ドキュメンテーション研究』(年 1 回)の配付を受けられます（賛助会員は各 2 部送付）。
■年会費〔年度単位〕
会員種別により、以下の会費となります。
・正会員 6,000 円 （ただし、65 歳以上は 4,000 円 [⾃⼰申告制]）･学⽣会員 4,000 円（⼤学学部、⼤学院などに在学中の学⽣.申込時に在学証明書または学⽣証のコピーを提出していただきます）・賛助会員（個⼈または機関・団体）⼀⼝以上（⼀⼝ 30,000 円）
・団体購読会員 12,000 円

Art Libraries Journal (2013, Vol.38, No.2)「⽇本のアート・ドキュメンテーション」特集号■ホームページ
・活動の詳細については、ホームページをご参照ください。
http://www.jads.org/■⼊会⽅法
・HP から「⼊会申込書」をダウンロードし、必要事項をご記⼊の上、下記の問合せ先に郵送またはメール添付にてお送りください。役員会にて⼊会を承認された⽅に、初年次の年会費の振込⽤紙を送付します。なお、本学会は会費の⼊⾦をもって、⼊会⼿続の完了とします。

お問合せ・お申し込み（⼊会申込書ダウンロード：

アート・ドキュメンテーション学会事務局

http://www.jads.org/nyukai/nyukai.html）〒100-0003 東京都千代⽥区⼀ツ橋 1-1-1
パレスサイドビル（株）毎⽇学術フォーラム内
Tel：03-6267-4550

Fax：03-6267-4555

E-mail : maf-jads@mynavi.jp2024 年 6 ⽉ 1 ⽇ 現 在25

アート・ドキュメンテーション学会
第 35 回（2024 年度）年次大会 予稿集
発行日: 2024 年 6 月 15 日（土）編集: アート・ドキュメンテーション学会
発行: アート・ドキュメンテーション学会
http://www.jads.org/