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沼津工業高等専門学校研究報告
第 58 号，2024 年 2 月

言語をデザインする、あるいはエスペラントという問題解決

小田

昇平*

Dezajni lingvon, a ǔ p r o b l e m s o l v a d o k i e l E s p e r a n t o

ODA Ŝohei*
Resumo : Estas multaj lingvoj en la mondo, kaj ankaŭ estas multaj konstruitaj lingvoj. En lamultaj konstruitaj lingvoj, Esperanto estas la plej konata lingvo en la mondo, sed ne multaj
homoj scias pri Esperanto. Esperanto inventita de Lazaro Ludoviko Zamenhof (1859-1917)
estas problemsolvada lingvo kiam oniaj lingvoj estas neuzebla, nome Esperanto estas dezajnatakiel ponta lingvo. En tiu ĉi artikolo mi ekzamenas la artefaritan lingvon, Esperanton, kiel lalingvo estas dezajnata. En la artikolo, mi ekzamenas sonoj, vortaj, kaj teoria baso de Esperanto
per Fundamento de Esperanto (1905) de Zamenhof, kun La ricerca della lingua perfetta nella
cultura europea (1993) de Umberto Eco (1932-2016), kaj Esperanto La lingvo hereza (2007) de
TANAKA Kacuhiko (1934-). Mi konkludas, ke 1) Esperanto estas dezajnatan lingvon kiun ĉiujdevas fari la samajn penojn senescepte, kaj ke 2) fakte estas fluaj esperantistoj kaj samtempe
ne fluaj esperantistoj estas, sed ĉiuj fartas bone danke al Esperanto, simile arabaj parolantoj en« Dar al-islam » en Overcoming Tourism / Voyage internationnel (1994) de Hakim Bey (19452022).

Ŝlosvortoj : Esperanto, Design, Lazaro Ludoviko Zamenhof, Umberto Eco, Hakim Bey

１．はじめに作品で使われる言語である。

本論文は、数多ある創作された言語の試みのなかでも、お中世の修道院といえば、当世のインテリたちが集まる今でそらくはもっとも市民権を得ており、人びとに知られているいうところの大学をはじめとする高等教育機関であり、研究

エスペラントを主題とする。多言語の流通にたいする問題解所である。当時はもちろん、修道院ではラテン語が用いられ決として提出されたこのエスペラントなる言語が、いかによていた。しかしながら、学術言語がラテン語であるというこくデザインされているか。じっさいにエスペラントに入門しとそれじたいは、世界中（といってもここではもちろんヨーて検討するある種の参与観察である本論文において、エスペ

ロッパ、せいぜいがその周辺）から集まったインテリたちにラントのデザインのカギは、「みなが有利不利なく同様に学ぶ

とってはたいした問題ではなかったことだろう。彼らはラテこと」と、「それを可能にする工夫」とにあることが示される。

ン語はもちろん、今でいう古典ギリシャ語や、ひとによって

２．共通言語という夢

はヘブライ語やアラビア語などを解しただろうし、その母語である当時のフランス語、イタリア語、スペイン語、ドイツ

ジャン＝ジャック・アノー(Jean-Jacques Annaud, 1943-)

語や英語といった言語は、お互いの言語的な距離もわりあい

監督作品『薔薇の名前 The Name of the Rose』(1986)は、には遠くないから、インテリたちにとってはさほどむつかし

イタリアの中世美学と記号学とを専門とするウンベルト・エ

いものではなかったはずだ。

ーコ(Umberto Eco, 1932-2016)による同名小説『薔薇の名前

映画作品『薔薇の名前』ではこうした事情はどのように表Il nome della rosa』(1980)を原作とする。中世の修道院を舞現されたのだろうか。本作品において主として用いられる言

台とするある種のミステリである本作品は、エーコの研究成

語は英語である。そしてヨーロッパ各地を出身地とする俳優

果をふんだんに盛り込んだテクストが元となっており、それたちは、それぞれの母語の影響を受けた英語で演じている。

自体興味深いものではあるが、ここで注目したいのは本映画__________________________________*

教養科 Divido de liberaj artoj

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第 58 号「○○語なまりの英語」を各々が話している1、というわけだ。

既存の言語、とぼくは書いた。まだみぬ言語、知らない言

この解決方法はじつにさえたものである。じっさい中世の修語ではなくて、存在「しなかった」言語。つまり、つくられ道院においてもおそらく、同じことがラテン語を舞台としてた言語がある。だからその言語には、そもそも文化や藝術が生じただろうからだ。
「○○語なまりのラテン語」を各々が話存在しない。にもかかわらず、そしてだからこそ、その言語し、研究や解釈、そして宗教的生活をつとめあげていたはず

は国際補助言語として屹立している、あるいはすくなくとも、だ。

それを意図してつくられた。現在のリトアニアにうまれたユ

中世におけるラテン語の役割を、現代においては英語が果

ダヤ系のあるひとがそれを夢見て、稀有なことにもその夢をたしている。中世の修道院を舞台としているにもかかわらず実現させたからだ。そのひとの名前は、ラザロ・ルドヴィコ・

本映画作品は、こうした事情を明瞭に反映している。中世に

ザメンホフ(Lazaro Ludoviko Zamenhof, 1859-1917)、別名おけるラテン語の役割、それは知的階級における、という限

エスペラント博士。眼科医であったザメンホフは、世界語や定こそつくものの、世界中（もちろんヨーロッパとその周辺）

国際語と呼称される「エスペラント Esperanto」をデザイ

どこであっても通用する言語であった。だから自分の言語がンし、公にした。じつのところこうした着想はザメンホフの通用しないところであったとしても、高い知的水準の相手で独創ではない。
人工語や改良言語といった発想は多くなされ、あればラテン語を使えばよかった。現在では、（こちらは文字

じっさいに数多の言語が公にされた[1]。しかしながら現在に通り）世界中どこであっても通用する言語として、英語がそ

おいてもなお通用するそうした言語はエスペラント以外にはの立場を担うようになった。映画作品『薔薇の名前』にて展

見当たらない。本論文の主人公は、そんな類稀なる言語、「エ

開される通り、「○○語なまりのラテン語」ならぬ「○○語なスペラント」である。

まりの英語」が、世界を席巻している。この事実についての価値判断は差し控えよう。ともかくも肝心なことは、ヨーロ

３．デザインッパ地域にある島国における地域言語であったはずの英語が、本論文のもうひとつの主人公は、「デザイン design」とい国際的な補助言語どころか第一選択の言語となっていること

うことばである。デザインということばの内実を、なるべくである。

ニュートラルなかたちで表現するならば、それは「問題解決」

こうした状況が英語にもたらす悪影響として、言語がほんというところに落ち着くだろう。ぼくたちはしばしば、デザ

らい持ち合わせていたはずの文化とのつながりを欠いてしまインということばから、グラフィック・デザインやファッシ

うことがあげられる。たとえばフランスの映画を研究するのョン・デザインないしはファッション・デザイナー、あるいであれば、フランス語ができなくてはならないし、ロシア文はプロダクト・デザイナーといった、なにかしらフィジカル学を研究するならロシア語が、イスラームを研究するならアに眼でみてとれるような「かたち」を扱うきらびやかな仕事

ラビア語が、それぞれ必須であるはずだし、翻ってそのためを思い浮かべる。しかしながらこうした状況は実のところデに各々の言語を学ぶための燃料を供給してくれる。しかし、ザインの一面をしかふまえていない。先述のデザインやデザ

英語にはそれがない。いや、正確には、あれほど豊かな文化

イナーたちが目論むのは、問題解決である。たとえばよりよや藝術を持ち合わせているにもかかわらず、国際的な言語とく耳目をひきつけたい。
たとえばよりよいかたちで装いたい。

なった、あるいはなってしまったとたん、言語と文化との切たとえばよりよく使えるモノをつくりたい。こうした目標のり離すことができなかったはずのつながりが希薄となった。

ためデザインは、素材、資金、アイディアといった、さまざ

結果英語を学ぶ動機づけは、資格であるとか、就職に有利だ

まな制約の中から、よりよいモノゴトをめざす。フランスのとか、そうした表層的なものと化してしまった。アメリカの文化人類学者、クロード・レヴィ＝ストロース(Claude Lévi-

バンド、The Doors は Light My Fire とさけんだけれど、こStrauss, 1908-2009) が い う と こ ろ の 「 ブ リ コ ル ー ル

れでは火もつきようがない。
「Les infortunes de l'anglais」とbricoleur」とリンクするデザインは、限られた資源、さまざもいうべきこの状況にある英語の運命は、ひょっとしたら別

まな制約から、すこしでもいい状況をつくりだすためのものの言語、たとえばフランス語、が担っていたのかもしれないだ。

がしかし、既存の言語にたいし、このような過酷で熾烈な運そうしたデザインと密接に関与するジャンルに、「建築命を与えてよいのだろうか。既存の言語は、その言語をつか

architecture」がある。建築は、ジョルジョ・ヴァザーリ

うひとたちにとって、良くも悪くも影響を与えるのだから。

(Giorgio Vasari, 1511-1574)の著作のタイトルに『画家・彫刻

1 本映画作品中の言語についてのこの議論は、論者が大学ご指摘されたことである。ご本人はきっと、ぼくそんなこと言ったっけ、とおっしゃるでしょうけれど、ここに記して御礼を申し上げたい。

院生であったある日、上倉庸敬先生が講義内外において本作『薔薇の名前』をいっしょに鑑賞してくださったときに

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e architettori』(1550)とあるとおり、彫刻や絵画とならんで、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、
変更を恣意的に行う権利はいかなるひとにもいかなる社会に、、、、、、、、、、、、も与えられるべきではない」[7]とまでいわれる、エスペラン「美術 fine art」の一部をなしているけれども、たとえば住トにおける憲法に擬えられるものであるからだ。

家・建築家列伝 Le vite delle più eccellenti pittori, scultori,

居のように居住空間の設定という実用性をもっている。ここから自ずと建築は、藝術の側面と工学の側面とを併せもつこととなる。デザインもまた同様に、藝術と工学とのふたつの
顔をもつ。

４．
『エスペラントの基礎』

ザメンホフが 1905 年に公にした『エスペラントの基礎』
は、Antaŭparolo 、Gramatiko 、Ekzercaro 、Universala

それゆえにデザインするひと、たとえば建築家たちは、自Vortaro、すなわちそれぞれ、
「前文」
、
「文法」
、
「練習」
、
「普

分たちの仕事に際してさまざまな制約を背負ってデザインす

遍的辞書」の部分から構成されている。本書は基本的にはエる。その民族の文化を強調するとか、逆に民族性を消臭する

スペラントにて記述されているが、「文法」の項目、「練習」

作品をつくるとか、そうしたときにデザイナーたちは、選択の語彙説明にあたる箇所、「普遍的辞書」は、フランス語、英をせまられる。どの素材を使うか、どのような工法をもちい語、ドイツ語、ロシア語、ポーランド語にて記されている。

るか。どんなキャッチフレーズで売り出すか、どのようなタ

すなわちこれからエスペラントを学ぼうとするものは、前述

イポグラフィを使うか。あるいは、どのような言語をもちいのフランス語、英語、ドイツ語、ロシア語、ポーランド語のるか。その作品群の中立性を表現するために、エスペラント

いづれかから入門することとなる。したがってまず、エスペをもちいたものたちがいた[2]。あるいはエスペラントは、そ

ラントにおける最初のデザインは、この入門のための言語選の教義を表現するために宗教において用いられた[3]。さらに択であり、その言語選択には無理がない。それでもなお問題

は国家など必要ないというその思想を明瞭に表現するためには山積みである。文字をどうするか。音をどうするか。語のアナキストたちは、国とむすびつかない言語であるエスペラ

機能をいかにするか。つまり、文法の問題である。したがっントに期待を寄せた[4]。

ておのずと、ぼくたちの探究は『エスペラントの基礎』

ぼくたちのような、いわゆる職業デザイナーでないものたちにとって、デザインはどのように関与するだろうか。たとえば今着ている服について考えてみるとよいかもしれない。

Gramatiko の部、つまり「文法」へと向かうこととなる。
４．１．エスペラントの文字と音

それはきっと、どこかの誰かがデザインしたものであり、（す

まずは文字に目を向けよう。
『エスペラントの基礎』「文法」

こしくらいは）自身のイメージ構築のために身に纏っている

冒頭に、エスペラントのアルファベートが記されている。エはずだ[5]。あるいはなんらかの機器に付属するスイッチやボ

スペラントのアルファベートは、ローマアルファベットを基タン、誤操作に至ったことは一度や二度ではないはずだ[6]。

礎としてつくられている。したがって先にふれた言語にかんこうしたぼくたちの日常生活におけるモノゴトには、デザイしていうならば、キリル文字を採用しているロシア語話者がンが浸透している。すでにしてデザインは、藝術家やデザイ

やや不利な状況となる。くわえてこの箇所はエスペラントのナーだけのものではなく、ぼくたち市井の人間にも強く影響

音韻論をも示すこととなるので、フランス語版、英語版、ドを及ぼし、ぼくたちもまた自分たちの身の回りを、あるいはイツ語版、ロシア語版をそれぞれみていこう。エスペラント

自分たち自身をデザインしている。その結果のひとつが、先において用いられるアルファベートは、以下の通りである。

述したエスペラントの選択である。

以下、各アルファベートにたいして、その音の表記と、
『エス

本論は、
「エスペラントのデザイン」について考察するものである。言語にたいしてデザインということばを用いること

ペラントの基礎』「文法」から、順にフランス語、英語、ドイツ語、ロシア語の記述をそえていく[8]。

は、相当に異例であることはいうまでもない。しかしながら
このエスペラントなる言語は、明らかにザメンホフと仲間たA) エスペラントのアルファベート

ちとによって「デザインされた言語」であるという出自をも

Aa Bb Cc Ĉĉ Dd Ee Ff Gg Ĝĝ Hh Ĥĥ Ii Jj Ĵĵ Kk Ll Mm Nn

つ。そのデザインに触れることが、本論文の目的である。そOo Pp Rr Ss Ŝŝ Tt Uu Ŭŭ Vv Zzのために本論文は、ザメンホフによる『エスペラントの基礎

Fundamento de Esperanto』(1905)、そのなかでもとりわけ、「Gramatiko 文法」を中心とし、エスペラントがどのようにデザインされているのかを確認する。それというのもこの、、、、、、、 、、『エスペラントの基礎』こそは、「わたくしたちの『基礎、、、 、、、、、、、、、、、、、、、、
Fundamento』のうち、もっとも些末な変更であってもそのAa アー /a/à、
「last」にでてくるような a、a、а。
Bb ボー /b/b、「be」にでてくるような b、b、б。
Cc ツォー /ts/

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tsar の ts、「wits」にでてくるような ts、c ないし z、ц。
Ĉĉ チョー /tʃ/tchèque の tch、「church」にでてくるような ch、tsch、ч。
Dd ドー /d/d、「do」にでてくるような d、d、д。
Ee エー /e/é、「make」にでてくるような a、e、э。
Ff フォー /f/f、「fly」にでてくるような f、f、ф。
Gg ゴー /ɡ/gant のように強い g、「gun」にでてくるような g、g、г。

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Uu ウー /u/ou、「bull」にでてくるような u、u、у。
Ŭŭ ウォー /w/（ドイツ語の「laut」における）短い ou、（⼆重⺟⾳で⽤いられる）「mount」にでてくるような u、短い u、у（краткое）「短い у」。
Vv ヴォー /v/
v、「very」にでてくるような v、w、в。
Zz ゾー /z/z、「zeal」にでてくるような z、（「lesen」にでてくるような）s、з。

Ĝĝ ヂョー /dʒ/
adjudant の dj、「join」にでてくるような j、dsch、дж。
Hh ホー /h/
軽く息を吐く h、「half」にでてくるような h、h、（г ないし以上にくわえて、表記にまつわる注釈がつけられている。
フランス語版は「注 ĉ、ĝ、ĥ、ĵ、ŝ、ŭ の文字をもたないタ
イポグラフィであれば、ch、gh、hh、jh、su、u によって置х）。

きかえてもよい」、英語版は「注 ダイアクリティカルサインĤĥ ホー /x/（ˆ、ÿ）が印刷できない場合には、h の文字を「ˆ」の記号お

強く息を吐く h、強く息を吐く h あるいはスコットランド

よび「ÿ」の記号のかわりに用いてもよいし、省略してもよい」、

語「loch」における「ch」、ch、х。

ドイツ語版は「注 ĝ は英語における gentleman の g のようIi イー /i/に発音する。ĵ はフランス語における journal の j のように発i、「marine」にでてくるような i、i、и。
Jj ヨー /j/yeux の y、「yoke」にでてくるような y、j、й。
Ĵĵ ジョー /ʒ/j、「azure」にでてくるような z、sh ないし j、ж。
Kk コー /k/k、「key」にでてくるような k、k、к。
Ll ロー /l/l、「line」にでてくるような l、l、л。
Mm モー /m/m、
「make」にでてくるような m、m、м。
Nn ノー /n/n、「now」にでてくるような n、n、н。
Oo オー /o/ô、
「not」にでてくるような o、o、о。
Pp ポー /p/p、
「pair」にでてくるような p、p、п。
Rr ロー /r/r、
「rare」にでてくるような r、r、р。
Ss ソー /s/
ss ないしは ç、「see」にでてくるような s、ss、с。
Ŝŝ ショー /ʃ/chat の ch、「show」にでてくるような sh、sch、ш。
Tt トー /t/t、「tea」にでてくるような t、t、т。

音する。ŭ は glauben における（ひとつの母音だけが発音された）短い u のように発音する。タイポグラフィに欠けている場合には、ĉ、ĝ、ĥ、ĵ、ŝ、ŭ のかわりに ch、gh、hh、jh、
su、u を用いる」、ロシア語版は「注 1 h の文字は、ドイツ語、ラテン語、その他の言語における h のように発音する。
（つねに母音のあとで用いる）ŭ の文字は、ドイツ語のkaufen とか、ラテン語の laudo における短い u のように発音する。ロシア語以外にほかのどのような言語のアルファベットも知らない人については、最初のあいだ、h をロシア語の x のように、ŭ をロシア語におけるуのように発音してもよい」「注 2 ĉ、ĝ、ĥ、ĵ、ŝ、ŭ の文字をもたないタイポグラ
フィは、最初に ch、gh、hh、jh、su、u を用いてもよい」とある。
以上のように、各々の言語がもつ特性に目配せをした記述がみられる。たとえば英語がもつ音の複雑さ、あるいは記述
する文字とそれが表現する音との対応のなさへの考慮として、細やかに例があげられている。各言語に存在しない音の処理については、別の言語を借りてきて音を説明したり、ロシア語版のように代替案を示して、初学者ないしは母語以外の言語に触れていないものにとっても負担が少なくなるようデザインされている。
エスペラントの音韻論はしたがって、ヨーロッパ言語がもととなってはいるものの、かならずしもその言語を使うひとが有利となるわけではない、しかしながら可能な限り手をさしのべる、という立場をとっている。キリル文字を用いるロ

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シア語話者が不利なのか、とおもいきや、たとえばフランス

kun la patr'o

父と with the father

語話者にとっては /h/ は使わない音だし、おなじローマのア

la patr'o'j

父（複数）は the fathers

ルファベットを用いている言語話者にとっても、その母語で

la patr'o'j'n

父（複数）を the fathers（目的格）の音とエスペラントでの音との齟齬をすり合わせる必要があ

por la patr'o'j

父（複数）のために for thefathers

る、つまり、どの言語を話す者にとっても、エスペラントを使えるようになるには一から学ぶ必要がある。極端にいってしまえば、イタリア語話者がスペイン語を理解するようには

以上のように、名詞の処理は非常に明確である。さまざま

理解できないようにデザインされているのがエスペラントでな格変化への言及があるのは、ロシア語などスラヴ系言語話ある（とはいえ現実には、複数のヨーロッパ言語を解するも者への目配せであろうと考えられる。くわえて代名詞、形容のであれば、書かれたエスペラントの内容についてはある程

詞、副詞などについてみていこう。

度想像できる）。このエスペラントの立場は、音にかぎらずことばの作り方、語の選定にも一貫するものである。みんな同

5. 代名詞は、mi (I)、vi (thou, you)、li (he)、ŝi (she)、

様に、有利不利なく同じ言語を学んで使おう、という問題解ĝi (it)、si (self)、ni (we)、ili (they)、oni (one, people、

決すなわちデザインが、エスペラントに一貫している。

フランス語の on)である。所有格の代名詞は、求められ４．２．エスペラントの文法

本論にて言及すべき、B) 話法の部、それから C) 一般的なる人称に形容詞接尾辞をつけることで形成される。代名
詞の語形変化は、実詞の語形変化と同一である。たとえば、mi (I)、mi'n (me 目的格)、mi'a (my, mine)となる。

規則を注意深くみていきたい。
エスペラントはその名が体を表すように、ラテン語由来で

3. 形容詞は語根に-a をつけて形成される。数と格は名あることが予測されるが、そのイメージとは裏腹に、ラテン詞におけるそれと同じである。比較級は接頭辞 pli（英語圏や特定の母語集団に有利とはかならずしもいえない、中語の more）によって、最上級は plej（most）によって立性を担保した言語である。
「1. 不定冠詞はない。あらゆる形成される。
「than」にあたる語は ol によって表現され性、数、格にたいするたったひとつの定冠詞、la がある」[9]る。たとえば、pli blanka ol neĝo (whiter than snow)とことからしてすでに、ラテン語に近いことばとはその種類をなる。

異にするということがわかるだろう。では、その性、数、格などはどのように示すのだろうか。以下は、事例の通りをよ

7. 副詞は語根に-e をつけて形成される。比較の度合いくするため、英語版から訳出ないしは説明していく[10]。議は形容詞におけるそれと同じである。たとえば、mi'a

論の都合上、順番を前後させている箇所もある。

frat'o kant'as pli bon'e ol mi (my brother sings better
than I)となる。

B) 話法の部
4. 基数詞はさまざまな格においてもかたちをかえない。
2. 実詞はその語根に-o をつけて形成される。複数形にそれぞれ、unu (1)、du (2)、tri (3)、kvar (4)、kvin (5)、するには、単数形に-j の文字をつけなければならない。

ses (6)、sep (7)、ok (8)、naŭ (9)、dek (10)、cent (100)、

格はふたつ、主格と目的格（対格）とがある。語根に-omil (1000)となる。十の位と百の位とは、数詞と単純にがつけられていれば主格で 、目的格は-o のうしろに-n を連結して形成される。
たとえば 533 は、
kvin'cent tri'dekつける。その他の格は、前置詞によって形成される。すtri となる。序数は、基数詞に形容詞の-a をつけて形成

なわち、所有格（属格）は英語の of にあたる de で、与される。たとえば、unu'a (1st)、du'a (2nd)、などとな

格は to にあたる al で、助格（奪格）は with にあたる

る。倍数詞（たとえば「threefold」や「fourfold」など）

kun、あるいは意味に応じて他の前置詞が用いられる。

は、obl をつける。たとえば、tri'obl'a (threefold)。分数例：には、du'on'o (a half)とか、kvar'on'o (a quarter)のよう

語根 patr

父 fatherに、on をつける。集合数詞は kvar'op'e (four together)la patr'o

父は the fatherのように、op をつける。配分の接頭辞は po、たとえば

la patr'o'n

父を the father（目的格）

po kvin (five a piece)である。副詞は-e をとる。たとえde la patr'o

父の of the father

ば、unu'e (firstly)など。

al la patr'o

父へ to the father

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8. すべての前置詞は主格支配である。

第 58 号h) 現在分詞の受動態は-at でおわる。たとえば far'at'e(being done)となる。

ここまででざっくりと、エスペラントのことばの作り方がわかるだろう。すなわち、

ĥ) 過去分詞の受動態は-it でおわる。たとえば far'it'a(that which has been done)、far'it'e (having been done)となる。

語根 + xxxi) 未来分詞の受動態は-ot でおわる。たとえば far'ot'a(that which will be done)、far'ot'e (about to be done)とのかたちが基本となる。xxx に-o を代入すればその語根を元なる。

にした名詞、-a なら形容詞、-e なら副詞がそれぞれつくられ

受動態のかたちはすべて、動詞 est (to be)のそれぞれることになる。たとえば、ĝojo ということばは、語根が ĝoj でのかたちと、求められるそれぞれの動詞の分詞、受動態ある。これに-o、-a、-e をそえればそれぞれの名詞、形容詞、とを組み合わせることからなる。用いられる前置詞は、副詞となるため、de (by)である。たとえば、 ŝi est'as am'at'a de ĉiu'j (sheis loved by every one)となる。
ĝojo よろこび（名詞）ĝoja うれしい（形容詞）

以上のように組み立てられるから、動詞のつくりは、現在：

ĝoje うれしそうに（副詞）-as、過去：-is、未来：-os、仮定法：-us、命令法：-u、不定法：-i となる。くわえて能動の分詞と受動の分詞とがそれぞとなるわけだ[11]。そしてエスペラントの動詞は、以下のよう

れ現在、過去、未来にあわせて、-ant-、-int-、-ont-、-at-、-に作られる。

it-、-ot-となる。今現在日本でもよく知られているヨーロッパ
言語のような活用はないし、名詞の性数によるかたちの変化

6. 動詞は数や人称によってはかたちを変えない。たともない。新しく言語に触れるものにたいして一番の障害とな

えば、mi far'as (I do)、la part'o far'as (the father does)、

るのがこうした語の変化である。
たとえば英語においてなら、

ili far'as (they do)となる。

多くの過去形動詞をつくる-(e)d や複数形名詞をつくる-(e)s

動詞のかたちといった規則があるにもかかわらず、この規則をやすやすとa) 現在時制は-as でおわる。たとえば、mi far'as (I do)

踏み越える事例が多く存在する。こうした言語の性質はそのとなる。

入門者の気を萎えさせるに十分なものだけれど、エスペランb) 過去時制は-is でおわる。たとえば、li far'is (he did)

トにかぎってはこの心配はいらない。それというのもエスペとなる。

ラントは、以上のようにすべて規則に適応するようデザインc) 未来時制は-os でおわる。たとえば、ili far'os (they

されているからだ。

will do)となる。
ĉ) 仮定法は-us でおわる。たとえば、ŝi far'us (she maydo)となる。

C) 一般的な規則
その他、9. から 16. までの内容を概観しよう。まず、「9.

d) 命令法は-u でおわる。たとえば、ni far'u (let us go)

あらゆる語は書かれたとおり正確に読まれることになる。黙

となる。

字はない」
「10. アクセントは最後から 2 番目の音節におかれe) 不定法は-i でおわる。たとえば、far'i (to do)となる。

る」とある通り、英語のような複雑怪奇な音をもちいること

この国際言語にはふたつのかたちの分詞がある。曲用はない。いづれの文字もひとつの音のみを担い、アクセントできる分詞すなわち形容詞的分詞と、曲用できない分詞の位置も例外はない。

すなわち副詞的分詞とのふたつである。
f) 現在分詞の能動態は-ant でおわる。
たとえばfar'ant'a

11. 複合語は語根の単純な接合によって形成される（主(he who is doing)、far'ant'e (doing)となる。

要な語が最後におかれる）。これは単語として記述されg) 過去分詞の能動態は-int でおわる。たとえば far'int'a

るが、初等教育での著作においては、小さな線「'」によ(he who has done)、far'int'e (having done)となる。

って分離される。文法的接尾辞は独立した語として考えĝ) 未来分詞の能動態は-ont でおわる。たとえばる。たとえば、vapor'ŝip'o (steamboat)は、語根 vapor

far'ont'a (he who will do)、far'ont'e (about to do)とな(steam)と ŝip (a boat)から構成され、実詞の接尾辞-o を

る。

そなえる。

言語をデザインする、あるいはエスペラントという問題解決

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同様のむつかしさは、接頭辞 mal-にもある[15]。ラテン語
12. 節のうちに否定がひとつあった場合、ふたつめの否にて否定の意味でもちいられる接頭辞 mal-、エスペラントで定は認められない。

はこの接頭辞を「悪い」の意味をとりさって、もっぱら「反対・逆」を示すためにもちいる。たとえば granda / malgranda、

13. 「どこ」（ここでは方向を指している）という問いにjuna / maljuna、それぞれ大きな／小さな、若い／老いた、がこたえる句において、語は目的格の接尾辞をとる。たとそれだ。しかし dekstra / maldekstra、つまり右／左（＝右

えば、kie'n vi ir'as? (where are you going?)、dom'o'nの反対、右の逆）というのはエスペラントの語感がなければ(home)、London'o'n (to London)などである。

理解がむつかしい。これはあのディストピア小説を思い起こさせる。じっさい田中によればジョージ・オーウェル(Georg

14. はよく用いられる前置詞が担いづらい意味内容を補う
前置詞「je」、15. は外来語の処理、16. は詩作における音韻

Orwell, 1903-1950)によるニュースピークは、以下のとおり茶化されたエスペラントである[16]。

処理について述べられている。とくに 15. 16. において、エスペラントが全世界的にその版図をひろげることと、その際

同様に
「暗い」
(dark)は unlight によって、
bad は ungoodに文化や藝術がカギとなることを意識していることとが注目によって不要になる。
〔中略〕文法の不規則性を除く方に値する。
「国語」とする国がなく、その言語による文化や藝法としては think の過去形は-ed をつけて thinked と術がないからこそ、それに対応可能であることを示すことは、し、これによって thought という、不規則形を除く。同

言語デザインにとって欠かすべからざる事項であった。

様に man の複数形は mans（men ではなく）、ox の複以上、わずか 16 項目にてエスペラント文法は把握が可能

数形は（oxen ではなく）oxes とする。[17]となる。くわえて幾分か、ことばのつくり方について言及しておこう。エスペラントの語は既存の言語からの援用、ブリ

ニュースピークは明らかにエスペラントを範として考案されコラージュによってつくられている。たとえば英語の語をエたものだ。
ニュースピークが茶化すことができるこうした「言

スペラント化して用いるこのデザインにより、まったくのゼ

語のクセ」「ひっかかり」があるのは、その言語が特有のもの

ロ地点から学ぶ労をさけている。しかしこれは諸刃の剣でもとなっていることを示す証左である。
そしてこうした「クセ」あった。男性形／女性形の対について、今度は『ヨーロッパ

や「ひっかかり」をうみだすものこそ、言語デザインの成果

文化における完全言語の探究

La ricerca della lingua

perfetta nella cultura europea』(1993)をたずさえたエーコに、ふたたび登場願おう。

に他ならない。
５．おわりに本論は以上の通り、エスペラントのデザインについて、じ〔語尾-o によって名詞がつくられ、しばしば男性をさす

っさいに論者が『エスペラントの基礎』に入門してとらえる、

こと〕それにたいして女性形は、語尾-o の前に接尾辞-

ある種の参与観察である。

in を挿入することで「有標化」される。たとえば、「父

先に言及した通り、エスペラントには、使うひとがみな、／母」
は patr'o / patr'in'o、「王／女王」は reĝ'o / reĝ'in'o、

有利不利なく同じ言語を学んで使う、という問題解決がなさ「男／女」は vir'o / vir'in'o となる。[12]れている。つまり英語話者、あるいはすくなくとも英語と距離が近い言語の話者が有利とされる現在の世界情勢のあり方

エスペラントはしばしば膠着語に分類される。その性質を活とは一線を画す発想である。そしてこの発想はまた、社会デ

かして、ひとつのことばから、さまざまなことばをつくってザインでもある。『のりこえるべき観光／意図的な旅いくことができる。ここではとくに、男性形／女性形の両方

Overcoming Tourism / Voyage intennationnel』(1994)におを覚えるという労の省略が示されている。しかしながら田中

いてハキム・ベイ(Hakim Bey, 1945-2022)は、ダール・アル・が指摘する通り[13]、ここについては既存の言語、既習の言イスラーム ‫、دار اﻻﺳﻼم‬すなわちイスラーム世界（イスラー語の知識が障害となりうる。たとえば「母」。mère、mother、

ム法のおよぶ範囲）における文化的、言語的統一性のおかげ

Mutter、мать などといったことばの知識をエスペラントでで、ムスリムたちははるか遠くへと旅ができたのだと指摘す使うことはできず、patro の女性形、patrino が要求される。

る。これはイスラームという共通の基盤がなす文化と言語と

田中はエスペラント造語法のむつかしさについて、「学校の統一がなせるわざであるが、かならずしもみながアラビア

lernejo」を例にとって指摘している[14]。読んだりする分に語をじょうずに話すわけではなかった[18]。つまり、みながはわかるのだけれど、発信する分には困難がある。

一様に努力して身につけたということに他ならない。

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沼津工業高等専門学校研究報告

第 58 号

エスペラントはそこからさらに歩みを進める。宗教や文化『エスペラントの基礎』「文法」フランス語版、英語版、ドイとは関係なく、しかも各々の母語を残したうえでなお、たとツ語版、ロシア語版、それぞれからのものである。本来なら

えみんながみんなじょうずにお話できなくても世界中どこでばポーランド語の翻訳をそえるべきであろうけれど、論者はだってことばが通用する、エスペラントがめざしたのはそん

ポーランド語を解さないため、本論には不備がある、というな世界であった。そのための言語デザインは、ダール・アル・

ことをお含みおきいただきたい。ただし、ポーランド語訳がイスラームのような社会デザインでもあったはずだ。そしてなくとも、「エスペラントのデザイン」にふれることはできる。

だからこそ、
アナキストたちはエスペラントに期待したのだ。

『エスペラントの基礎』原文の明らかな誤記については、引

さあ幕はあがって久しい、Ni jam estas sur scenejo.
参考文献

用時に修正して訳出した。用いた版においても誤記が指摘されている。
[9] Ibid., p. 57.

[1] 人工語としては Volapük、Novial など、改良言語として[10] Ibid., pp. 57-61. 以下、４．２．にある 16 までの番号がは BASIC (British American Scientific International

ついている引用と記述とは、『エスペラントの基礎』「文法」

Commercial)という改良英語や、Latino sine flexione というの英語版からのものである。

改良ラテン語、IDO というエスペラントの改良案などがあげ[11] 阪直『20 のポイントで学ぶ国際語エスペラント入門（第られる。Umberto Eco, La ricerca della lingua perfetta nella

4 版第 2 刷）』、一般財団法人日本エスペラント協会、1989 年

cultura europea, Roma-Bari, Laterza, 1993, pp. 341-362、初版、2017 年、4 頁。

ウンベルト・エーコ『完全言語の探究』、上村忠男・廣石正和[12] Umberto Eco, La ricerca della lingua perfetta, p. 353、訳、平凡社ライブラリー、2011 年（、もとは平凡社より「叢477 頁。引用冒頭の括弧は引用者による補足。エーコによる書ヨーロッパ」の一冊として 1995 年）、461-488 頁、伊東三原文は語根と語尾との区切りを「-」で表記しているが、本論郎『エスペラントの父 ザメンホフ』、岩波新書、1950 年、では「'」にて統一した。

たとえば 66-71 頁や 78-80 頁など、田中克彦『エスペラント[13] 田中克彦『エスペラント』、53-57 頁。

異端の言語』、岩波新書、2007 年、たとえば 18-43 頁など、

[14] 同書、94-97 頁。

を参照。

[15] 同書、58-60 頁。

[2] 藤田治彦『現代デザイン論』、京都造形芸術大学、1999 年、[16] 同書、107-118 頁。

137-138 頁、147-153 頁を参照、。

[17] 同書、110-111 頁。

[3] 田中克彦『エスペラント』、152-157 頁。

[18] Hakim Bey, Overcoming Tourism / Voyage intentionnel,[4] 同書、157-166 頁。

Carcassonne, Musée Lilim, 1994, p. 14.

[5] 小田昇平「転移をうみだすアクセサリ ジンメル、ラカ
ン、バルト、メゾン・マルタン・マルジェラのアクセサリをめぐって」『vanitas 007』
、アダチプレス、2021 年、126-142頁。
[6] Donald A. Norman, The Design of Everyday Things,
New York, Basic Books, 2002, pp. 1-33.
[7] Lazaro Ludoviko Zamenhof, Fundamento de Esperantonaŭa eldono kun Enkondukoj, notoj kaj lingvaj rimarkoj de
D-ro A. Albault, Marmande, Esperantaj Francaj Eldonoj,
1963 (Lazaro Ludoviko Zamenhof, Fundamento de

Esperanto, Paris, Hachette, 1905), pp. 43-44. 強調は原著。
なお、本論におけるエスペラント、フランス語、英語、ドイツ語、ロシア語、イタリア語の翻訳はすべて論者によるが、既存の翻訳があり、参照できる場合には、参考にさせていただいた。記して御礼を申し上げたい。以降、外国語文献については原著でのページ数を p. xx と表記する。日本語訳を参照した場合には、p. xx、xx 頁と併記する。
[8] Ibid., pp. 51-73. 以下、４．１．にある引用と記述とは、