アート・ドキュメンテーション学会
第16回秋季研究集会

予稿集

2023 年 10 月 28 日（土）東京文化財研究所及びオンライン開催

アート・ドキュメンテーション学会 第16回秋季研究集会プログラム／目次●２０２３年 10 月 28 日（土）13:00- 開会挨拶

【萌芽研究発表】

１３：００ – １６：３０
本間 友（アート・ドキュメンテーション学会 幹事長）

１３：１０ –１３：５０ （発表１０分 コメント５分 質疑５分）

13:10-13:30[発表１]

鳥塚 英玲奈p.4

書誌情報運用管理システム構築の検討
13:30-13:50[発表２]

鈴木 萌夏（東京藝術大学大学院）

p.5

画廊史研究における資料整理の実践
─レントゲン藝術研究所の一次資料を元に─

【一般研究発表】

１４：００ –１６：１０ （発表２５分 質疑５分）

14:00-14:30[発表１]

阿児 雄之（東京国立博物館）

p.6『令和 4 年度教育における広域なデジタルコンテンツの利活用環境の整備に向けた調査研究報告書』の分析
14:30-15:00[発表２]

小山田 智寛（東京文化財研究所）

p.8「売立目録デジタルアーカイブ」の活用とシステムの改修について
15:10-15:40[発表３]

宮前 知佐子（国立民族学博物館）

p.10

海外事例から見る文化資源のデジタルプラットフォームの現状と展望
─データ公開が進むノルウェーの事例を中心に─
15:40-16:10[発表４]

橋本 久美子p.12

戦没学生の楽譜の保存・継承における課題 ─鬼頭恭一を中心に─

16:10-16:30

閉会挨拶

田良島 哲（アート・ドキュメンテーション学会 会長）

アート・ドキュメンテーション学会 入会のご案内

2

p.14

発表者プロフィール＜萌芽研究発表＞鳥塚英玲奈（とりづか＜一般研究発表＞

えれな）

阿児

団体職員
多摩美術大学芸術学科卒業。組織の文化資産や、中欧地域を主としたデザイン分野におけるアーカイブスとキュレーションに関心を持ち、ライフワークとして調査を進めている。

鈴木

萌夏（すずき雄之（あこ たかゆき）

東京国立博物館 情報管理室長／文化財活用センター デジタル資源担当室長
東京工業大学大学院情報理工学研究科計算工学専攻修了。
博士(学術)。東京工業大学博物館特任講師などを経て、2018 年から現職。専門は文化財科学、博物館情報学。分
担執筆著書に、「東京国立博物館における情報連携事例から見るミュージアム情報の流通」『ミュージアム・ライブ
ラリとミュージアム・アーカイブズ』（樹村房、2023）、「デジタルアーカイブ活用の技術―美術館・博物館の例」『入門デジタルアーカイブ』(古今書院、2017)他。

もえか）

東京藝術大学大学院美術研究科博士後期課程
2019 年、女子美術大学芸術学部アートプロデュース表現
領域専攻卒業。2021 年、同大学大学院博士前期課程修了。2017 年より研究プロジェクト「レントゲン藝術研究
所の研究」として展覧会やインタビュー、ZINE の発行などを行なう。主な展覧会企画に「遺伝的美意識」（日本橋三越コンテンポラリーギャラリー、2023）など。

小山田智寛（おやまだともひろ）

東京文化財研究所 文化財情報資料部・主任研究員
2014 年、日本大学大学院文学研究科哲学専攻博士後期課程満期退学。東京文化財研究所研究補佐員、研究員を経て、2022 年から現職。在学中より東京文化財研究所のウェブ公開データベースの開発を行う。これまでに公開された主なデータベースは、「ガラス乾板データベース」、「物故者記事データベース」、「黒田清輝日記データベース」、「明治大正期書画家番付データベース」、「売立目録デジタルアーカイブ」、「斎藤たま 民俗調査カード集
成」等。

宮前

知佐子（みやまえ

ちさこ）

国立民族学博物館 人類基礎理論研究部 助教
2007 年東京工業大学大学院理工学研究科（計算工学専攻）修士課程を修了。同年、凸版印刷株式会社入社。文化
資源のデジタルドキュメンテーション手法ならびにドキュ
メンテーションデータの利活用手法の開発・研究に従事。
2019 年東京工業大学大学院社会理工学研究科（人間行動システム専攻）博士後期課程修了。博士（工学）。東京工業大学博物館研究員を経て、2022 年より現職。三次元計
測など情報技術を応用した文化資源のドキュメンテーショ
ンや展示手法、サイエンスコミュニケーションに関心を持つ。

橋本

久美子（はしもと

くみこ）

東京藝術大学音楽学部楽理科、同大学院修士課程音楽学専
攻を経て、同大学百年史のうち音楽篇 6 巻の編集に従事。
刊行後の 2005 年頃より東京音楽学校（藝大音楽学部の前身）の再調査とともに、学徒出陣に関する学内外の記録の体系的調査を初めて行なう。2017 年より戦没学生の楽譜を演奏しアーカイブズとして構築する「戦没学生のメッセージ」のプロジェクトに関わる。2022 年 3 月まで東京藝術大学音楽学部大学史史料室非常勤講師、現在は協力者。学
習院大学非常勤講師。共著書に『ピアニスト小倉未子と東京音楽学校』（東京藝術大学出版会、2011）。大学史に関連する人物や音楽を中心に研究を行なう。認証アーキビス
ト 。日本アーカイブズ学会登録アーキビスト。

3書誌情報運用管理システム構築の検討
Consideration of building a bibliographic information management system
鳥塚

英玲奈*

TORIZUKA, Erena
Resume:
本論は、オープンサイエンスの潮流において、自然科学領域における書誌情報の管理や運用について、考察した内容をまとめるものである。著者は、ある研究チームにおいて成果論文の書誌情報を管理する業務を専任で担当している。一般に公開されている既存のサービスを利用し、限定的な環境で試験に運用を開始し、約３か月が経過した後の状況分析と、今後の展望について述べる。
1. 研究チームの書誌情報管理
1.1 事例の分析

ァイルやメモ書きの付与が可能である。特に利便まず前提として、考察の対象は限られた範囲で性が高いと思われるのは、タグの機能である。タ

試験的に実施しているものである。また、ここでグ項目に、キーワードとなる用語を保存しておく

書誌情報として取り扱う成果は、論文形式とする。

と、保存された用語が、画面の隅にまとまって表研究チームに所属する研究者の発表した論文を、示される。タグを選択すると、その用語がタグ付

分類はするが情報として順位付け等を行うことけされた書誌情報のみが表示され、必要なリストなく同一に扱うものとする。

を作成することができる。

1)整備前の状況

3) 改善点など

研究チームとしての活動であっても、資料や論

Zotero での書誌情報運用管理について、デー

文成果は、研究者個人に委ねられ、チームの共有

タの利活用という点で考えると、機能面では、直資産としての保存や管理は成されていなかった。

感的な操作ができる一方で、自動的に意図しない

そのため、外部への報告などを目的として項目ご情報が振り分けられ保存されるといった難点がとの分類やリスト化する必要が生じた際に、事象ある。運用面では、年間を通して一連の業務を見発生ベースで都度、対応することになり、履歴が通さなければ決定できない箇所もあるため、現状残らず、情報が資産として可視化されていないこは未だ事象発生ベースの対応に留まる。

とが課題であると感じられた。
2)整備方法の検討

2.今後の展望とまとめ数多くの書誌情報の管理サービスのなかで、直書誌情報のデータベースを、事務職にとっては感的な操作が可能で、導入の負担が少ないという目録として、研究職にとっては過去の論文情報の点から、George Mason Universiy(ジョージ・メ

引用元として、積極的に活用できるよう促したい。

イソン大学)の開発したソフトウェア Zotero（ゾそのために、情報量の充実や、登録された情報の1

テロ）を選択した 。Zotero は、書誌データおよ

正確性の担保が、課題になる。

び関連する研究資料を管理するための無料のオープンソース参考文献管理ソフトウェアである。

本発表は、個人の考察であり、所属機関とは一PDF をアップロードすることによりメタデータ

切関係がない。日頃、著者をサポートする家族やを抽出して書誌情報を登録することができ、手入友人にお礼を述べたい。

力した書誌情報に芋づる式にパワーポイントフ

1

Zotero, https://www.zotero.org.（Accessed 2023-10-13）*とりづか えれな4

画廊史研究における資料整理の実践
─レントゲン藝術研究所の一次資料を元に─
The practice of organizing materials for research on the history of art
galleries: Based on the original Materials of the Roentgen Kunstinstitut
鈴木萌夏*
SUZUKI, Moeka
Resume:1991 年から 1995 年まで存在していた画廊「レントゲン藝術研究所」についての調査を行う過程で、一次資料を当時の画廊主より引き受けた。筆者の手元に届いた段階では段ボール 10 箱にファイルと封筒が入っており、その時々の所有者によって何度か整理を試みられた形跡はあるものの、全体を通してまとめられ、検証されることはなかったようである。そのため、フォンドと種類ごとのリストを作成することを目的として整理作業を行った。本発表では、その整理作業とそこから見えた課題について、資料の状態、整理方法、分類方法、課題の順で報告する。
1.資料の状態点、
クリッピングが約 430 点、写真が約 6,120 点、本資料は、元々レントゲン藝術研究所が所有しVHS が 98 点、イベント印刷物が 749 点だったこていたもので、2018 年 11 月時点では多摩美術大とがわかった。さらに椹木野衣著『美術になにが学芸術人類学研究所に保管されていたが、本研究起こったか―1992-2006』の「レントゲン藝術研を実施するにあたり、画廊主によって筆者に寄託

究所展覧会一覧」には記載されていない展覧会やされた。筆者の手元に届いた段階では、資料は段イベントがいくつか存在しており、単発的な企画

ボール 10 箱にまとめられ、ファイルと封筒が入やイベント、ディレクターのコレクション展などっていた。その時々の所有者によって何度か整理も開催されていたことがわかった。これらは資料を試みられた形跡はあるものの、全体を通してまの一部にチラシや案内状などが保管されており、とめられ、検証されることはなかったようである。

今回の資料整理を行ったことで発見することが整理作業は、アシスタント 2 名と約 30 日かけてできた。また、個人的なイベントも開催されてい行った。

たため、それらをどのように位置付けて分類していくかが今後の課題である。劣化が懸念される資2.整理の方法、分類方法

料に関しては、その取り扱いに専門的な知識が必

資料は情報を検索した際にスムーズに該当の要であり、加えて早急な対応が求められる。さら資料に辿り着けるようにすることを目標とした。

に個々の資料について公開するには権利関係な

そこで、フォンド(資料群の総体)とシリーズ・リ

どの諸問題を解決しなければならない。しかし、スト(種類ごとのまとまり)を作成するところま

資料の中には公開できる情報も多く、今後も引きでをひとつの区切りとした。手元に届いた際の資続きシリーズごとのリストを作成し、最終的には料は段ボールに入っており、所々に劣化や破損が資料目録の公開と藝術研究所の活動についてま見られたので、資料を保管するにあたり、酸化やとめたいと思っている。

劣化の可能性を鑑みて、コンテナに移し、整理作業を行った。その整理作業について報告するもの

4.謝辞

である。

アシスタントとして整理作業に尽力してくれた
多摩美術大学の中島七海さんと中村陽道さんに

3.課題、今後の展開

深謝の意を表する。また、資料整理の一部は小笠

今回の資料整理によって資料総数は約 10,900

原敏晶記念財団の調査・研究等への助成(現代美点で、そのうち書簡が約 780 点、 文書が約 2,700

術分野)によるものである。

*すずき もえか（東京藝術大学大学院先端芸術表現科博士後期課程）

5

『令和 4 年度教育における広域なデジタルコンテンツの利活用環境の整備に向けた調査研究報告書』の分析
Analysis of “Research Report for the Development of a Wide-Area DigitalContents Utilization Environment for Education in 2022”
阿児雄之*

AKO, Takayuki
Resume:デジタル庁、文部科学省、経済産業省が実施した『令和 4 年度教育における広域なデジタルコンテン
ツの利活用環境の整備に向けた調査研究』について、公開されている成果報告に基づき分析・批評する。当事業では、教育現場での児童・生徒や教職員による教育デジタルコンテンツの利活用促進を目的として、次の取り組みをおこなっている。1. 学習指導要領コードと教育デジタルコンテンツの紐づけ、2. AI によるメタデータ付与プロトタイプの開発と実証、3. 検索 API の開発と実証。これまで、
コードとコンテンツの紐づけや検索 API の開発については研究報告があるが、国立国会図書館サーチ
やジャパンサーチなどを対象とした大規模かつ包括的な取り組みは初めてである。これら成果ならびに導かれた課題は、教育コンテンツを有するミュージアムにとって近い将来検討を求められるものであろう。そのため、現時点で分析・批評をおこない、広く議論が発展する素地を整える。
1. はじめにものであり、その実施事業者には、富士ソフトがGIGA スクール構想における取り組みの中には、採択された2。事業成果は、デジタル庁のウェブサ

生徒１人１台端末といった ICT 環境の整備に加イトにて公開されており、報告書に加えて、各種

え、デジタル教科書をはじめとするデジタルコン

成果データやシステム設計書もあり、本報告のよ

テンツの活用促進が掲げられている。ICT 環境整

うに第三者による分析や活用がおこない易い状

備については、オンラインでの授業や学習の必要態にある。過去の調査研究事業では、報告書すら性が高まり、当初計画より前倒しでの環境整備が公開されないものもある中、デジタル庁の発足におこなわれてきた。一方、教育や学習に資するデよる変革が現れている。

ジタルコンテンツの利用促進については、未だ取当事業の目的は、「教育デジタルコンテンツとり組まねばならない課題が多く残されている。

して利用可能な官民のデジタル書籍・素材などに

このような状況下において、デジタル庁・文部ついて学習指導要領コードとの紐づけを行い、メ

科学省・経済産業省は『令和 4 年度教育におけるタデータとして利用するための間口の拡張を目

広域なデジタルコンテンツの利活用環境の整備的として検索 API のプロトタイプおよび、新しく

1に向けた調査研究』 を実施した。当事業では、国参画されるコンテンツホルダーに対する学習指立国会図書館サーチやジャパンサーチなどを調導要領コードの自動紐づけを行うための AI プロ

査対象としており、その成果は、博物館・美術館

トタイプを作成し、公開することで教育デジタル

等にも大きく関連するものである。本報告では、コンテンツの利活用促進を可能とすること」とさ公開されている調査研究成果を分析・批評し、これ、大きく３つの取り組みから構成されている。

れからの教育におけるデジタルコンテンツ利活

2.2 学習指導要領コードと教育デジタルコンテ用について議論する素地を整える。

ンツの紐付け当事業では、紐付けをおこなう教育デジタルコ

2. 調査研究の成果の分析

ンテンツを、書籍・画像・動画としている。ここ

2.1 調査研究の概要

では、特に博物館・美術館と関係性の高いデジタ

前述のとおり、当事業は、デジタル庁らによる

ル画像への紐付け成果について分析する。具体的*あこ たかゆき（東京国立博物館）

6

『令和4年度教育における広域なデジタルコンテンツの利活用環境の整備に向けた調査研究報告書』の分析に紐付け対象としている画像は、ジャパンサー

コンテンツ掲載サイトでは十分な内容抽出がで

チ・STEAM Library・東京国立博物館画像検索にきないという問題が発生している。

収録されているもので、各教科１万点以上の調査

2.4 検索 API の開発と実証をおこなっている。紐付けの手順は、まず教科書実装された検索 API は、学習プラットフォーム

編修趣意書を用いて、各ウェブサイトでの検索キ事業者や教育関係者による実証実験もおこなわーワードを整備し、それらを用いて関連するコンれている。事業者からは、検索が可能になってもテンツを検索・判定し、紐づけるというものであコンテンツの要旨や利用条件が含まれていないる。

ことにより、実際の利用へと繋がらないとの声が紐付け結果を見ると、普通校の教科において、あがっている。また、教育関係者からは学習指導

11,437 キーワードに対して 3,206 の画像が紐づ要領だけではなく、デジタル教科書や指導書からいているが、それらは社会科（2,111 件）に偏っコンテンツを検索できることが望ましいとの意てしまっている。この結果は、美術館ならびに自見がある。実証実験で用いられたコンテンツは、

然科学系や科学技術系博物館のコンテンツが対限られたものであったため、実際の運用を想定し象になっていないことが原因であろう。しかし、た場合での課題が多く挙げられているが、今後の一方で幅広い分野・領域にわたるコンテンツが収サービス設計やユースケース想定に対しての課録されているジャパンサーチであっても、幅広い

題整理がなされていると考える。

教科に紐づけられる訳ではない。その一因としては、ジャパンサーチでの紐付け対象が各コンテン

3. 博物館・美術館視点からの分析

ツではなく、歴史上の出来事や人物を取り上げた

当事業は、今まさに学校教育現場で求められてものが多いギャラリーを対象としたことが考えいる、多様な学習デジタルコンテンツ活用に呼応られる。また、紐付け結果には、明らかな間違いしたものである。これは、教育関係者のみならず、が多く含まれてしまっている。例えば、「風土記」

学習デジタルコンテンツを保有する博物館・美術というキーワードに対して、「新風土記」に収録

館にとっても無視できないものであるが、その成された画像が使用されているジャパンサーチの果を見る限り不十分なものである印象を拭えなギャラリーが紐付いている。ギャラリーの内容をい。短期間での実施であったことも影響している

確認していない結果であり、紐付け成果の評価にと思われるが、対象としたデジタルコンテンツもは改めての内容確認が必要である。

広範なものではなく、分野にも偏りがある。そし2.3 AI によるメタデータ付与プロトタイプのて、取り組み手法と対象デジタルコンテンツの相開発と実証性も適切でないと思われたものが多々あった。しこの取り組みにおいても、デジタル画像についかし、抽出された課題は、今後の研究ならびに事てのみ述べる。AI によるメタデータ付与は、画像業へ有意義なものである。博物館・美術館におい自身の特徴量抽出をおこなうようなことはせず、ては、所蔵品情報の整備公開や利用条件の明確な画像が掲載されているウェブページから概要文提示などが課題とされている。現在も各機関が尽やタグからテキストサマリー情報を抽出し、これ力している事業であると思われるが、教育への利を形態素解析して数値化（ベクトル化）すること

用には更なる情報充実が求められている。

によって、学習指導要領内容との類似度を算出し、なお、本発表は科研費 23H03695 基盤（B）「学

紐づける手法をとっている。この手法では、ウェ校教育とデジタル・アーカイブを結ぶ学習内容情ブページ掲載のテキスト情報の質と量が結果に

報 LOD を用いた架橋モデルの設計」による研究成影響する。そのため、作品解説文の掲載が少ない

果の一部である。

1
2

デジタル庁, https://www.digital.go.jp/policies/education, （Accessed 2023-09-22）.
富士ソフト, https://www.fsi.co.jp/company/news/20230428.html, （Accessed 2023-09-22）.

7

「売立目録デジタルアーカイブ」の活用とシステムの改修について
Utilization and System Update of "The Auction Catalogue Digital Archive"
小山田

智寛*

OYAMADA, Tomohiro
Resume:
東京文化財研究所では所蔵資料の保存と活用の両立を目指し、所有する売立目録のデジタル化と掲載内容のテキストデータの作成を行った。平成 27（2015）年に作業を開始し、令和元（2019）年には「売立目録デジタルアーカイブ」として公開することができた。これにより当初の目的を達成することはできたが、新たにデジタルデータやシステムの保存と維持の責を負うこととなった。これについては、活発な利用の持続こそが、デジタルデータやシステムの維持につながると考え、さらなる活用を促進するためにシステムの改修を継続している。
1. 売立目録について切り抜いた作品カードの作成等を行っていた。

売立目録とは、個人や名家が所蔵する美術品やこれらの売立目録の劣化を防ぎ、活用し続ける工芸品を売却する売立会（入札会）で配布するた

ためには悉皆的なデジタル化が必要だった。そこ

めに作成された目録である。明治、大正、昭和をで、古くから東京での売立会を開催し、所蔵する

通して、およそ 4,000～5,000 件が全国で作成さ売立目録の保存と活用に同じ課題を抱えていたれたとされる。これらの売立目録には、作品名や

東京美術倶楽部の協力を得て、平成 27（2015）

作者等の他、写真が掲載される場合もあり、美術

年より第二次世界大戦終結以前の売立目録を対品等の来歴を今に知らせる貴重な資料の一つと象として、両機関が所蔵する売立目録から 2,621

なっている1。

件を選んでデジタル化する作業を行い、図版が掲載された約 37 万件の作品については作品情報の

2. 売立目録から何が分かるのか

テキストデータを作成した。データの作成にあた

厳密にいえば、「ある日、ある場所で、A と称っては、原本の表記を尊重したが、記載された作される作品が売立会に出品された」という事実で者名に対する一般的な辞典の記載名による補記ある。模写や模造等の可能性がある以上、この A

や、
「伊万里」
、
「今利」等の表記ゆれに「イマリ」

を例えば現存する B と同定するためには、これを補う等を行った。

までの調査・研究との照合が不可欠である。A を

これらの画像データと作品情報は令和元

別の売立目録に掲載された C と同定する際も事（2019）年、「売立目録デジタルアーカイブ」（以情は同じである。売立目録自体を疑う必要はない

下、本アーカイブ）として、当研究所閲覧室の専と考えるが、掲載情報を取り扱う際は、売立目録用端末にて公開された（要予約）3。また、令和 3が、売立会の参加者という、ある種の共通理解を（2021）年より当研究所所蔵の売立目録に掲載

持った限定的なコミュニティに対する配布物でされた約 34 万件の作品情報についてはインターあったという性質に注意しなければならない2。

ネット公開を行った4。

3. デジタル化と公開

4. 「売立目録デジタルアーカイブ」システムの東京文化財研究所（以下、当研究所）では、昭開発と改修

和 5（1930）年の開所にあたり、売立目録の収集

本アーカイブのデータ登録システムは、書誌情を方針として掲げ、現在約 2,500 件を所蔵してい報と作品情報の 2 テーブル、37 項目のデータベる。なおコピーができなかった時代には、同じ売ースとして構築されたが、データの蓄積に伴い項立目録を 3 部入手し、その内の 2 部から図版を目は倍増した。さらに、当初、画像ファイルは作*おやまだ ともひろ（東京文化財研究所）

8

「売立目録デジタルアーカイブ」の活用とシステムの改修について

品情報の一部として登録していたが、表紙等の作て、いわば当研究所が客観的な立場をとるための品の掲載されない画像も管理するために、画像情改修である所蔵情報の独立が、この構想の第一歩

報のテーブルを新規に追加し、作品情報との関連となるよう検討を続けたい。

付けのための中間テーブルも追加した。これは画売立目録がある種の限定的なコミュニティへ

像のファイルサーバにアクセスできる作業関係の配布物であったように、本アーカイブのシステ者には必須の改修ではなかったが、一般の利用者

ムも当初は作業関係者のみを利用者とみなし、フのためには不可欠な改修だった。

ァイルサーバへのアクセス権や暗黙の了解を前

インターフェースについても改修を行った。当提として開発された。このような利用者の限定が初は管理者用画面と作業者用画面が完全に独立

効率的なシステム開発に寄与するところは大きした堅牢な設計だった。しかしデータの作成と入い。しかし成果を公開し、活用をすすめる段階に力規則の見直し、システムの改修が並行して行わ

おいては利用者を限定しないことが求められる。

れたが、堅牢性による改修の遅れは作業の妨げとさらに想定される利用者とは必ずしも人間だけなった。また管理画面を利用できない作業者にとではないだろう。今後は、様々なシステムやプロって全体の把握は難しく、その結果、作業画面上

グラムでも容易に利用し、解析できるようなデーでは破綻していないものの全体としては形式のタを出力するためのシステムであり、データ構造

合わないデータが入力されることもあった。

であることも必要であると考えている。

目的外の項目の利用や入力形式の逸脱は、作業者によるシステムや画面の使いこなしの工夫と6. 終わりにも考えられる。しかしながら、特定の画面に依存

本アーカイブは所蔵資料の保存と活用の両立する工夫で作成されたデータの汎用性は低く、シを目指して構築され、この目標はある程度は達成

ステム全体へ悪影響を及ぼすこともある。そこで、された。しかし、本アーカイブの構築により、デ作業者もシステム設定やテーブル構造等の把握

ジタルデータやシステムの保存と維持についてが可能で、全データのエクスポートも自由に行えの責を新たに負うことにもなった。デジタルに関るようシステムの再構築を行った。

連する様々な技術は、いまだに過渡期であり、長期間にわたって有効な手段を見出すことは難し

5. 今後の活用と改修い。しかし、当該のデータやシステムが活発に利

現在は、本アーカイブ作成後に新規に収集した用されることが、障害の早期発見につながること

売立目録の管理等のため、書誌情報に含めて登録は事実である。データやシステムの保存や維持は、していた所蔵情報の独立を検討している。

その常時利用の結果として達成されるものと考作業開始当初より、他の所蔵機関との協力によえ、様々な観点からの活用に対応できるよう改修

る、完全版「売立目録デジタルアーカイブ」も当を継続したい。

研究所内で構想されていた。本アーカイブに対し1

売立目録および当研究所の売立目録の収集については、安永拓世「売立目録デジタルアーカイブの概要」,『売立目録デジタルアーカイブの公開と今後の展望 : 売立目録の新たな活用を目指して』東京文化財研究所，2021
年, pp.7-15.を参照。
https://doi.org/10.18953/00009070, （Accessed 2023-09-27）
2 大規模な売立会の開催については、髙松良幸「売立目録所収美術作品のデータベース化とその近代日本における美術受容史研究への応用（課題番号 19520098 平成 19－21 年度科学研究費補助金〔基盤研究 C〕研究成果報告書）」に詳しい。
http://www5f.biglobe.ne.jp/~bunkazai/uritate100-houkoku.pdf, （Accessed 2023-09-27）.
3 当研究所閲覧室のウェブページを参照。
https://www.tobunken.go.jp/joho/japanese/library/library.html, （Accessed 2023-09-27）
4 東京文化財研究所. 売立目録作品情報. 2022-03-30, https://www.tobunken.go.jp/archives/文化財情報の検索/売立目録作品情報/, （Accessed 2023-09-27）.

9海外事例から見る文化資源のデジタルプラットフォームの現状と展望──データ公開が進むノルウェーの事例を中心にTrends in Digital Platforms for Cultural Resources in Norway; Enhancing
Data Accessibility for the Public
宮前

知佐子*

MIYAMAE, Chisako
Resume:ノルウェーの文化施設では、ヨーロピアナをはじめとする文化資源のデジタルプラットフォームや、
その他のデジタルアーカイブなどオンラインを通じ、多くのデジタルデータを公開している。2023 年
2 月の調査をもとに、ノルウェーにおけるデジタルデータ公開に関する動向を報告する。
1. はじめににできるだけ多くの資料へアクセス可能にする」

2020 年度末、ノルウェーは、オランダ、ドイツという理念に基づき構築されている(5)。写真デーに次いで、ヨーロピアナへ最も多くのデータを提タのみを検索・閲覧できるインタフェース、祖先供する国となった(1)。ノルウェーでは、早い段階を探すことに特化したインタフェースなどが用からインターネット、ブロードバンドの普及率が意されており、ユーザの利用目的に合わせ入口が高水準にある。2000 年の統計によると、ノルウェ

分けられていることも、このプラットフォームのーのインターネット普及率は、およそ 52%と世界特徴だろう。ヨーロピアナと連携しており(6)、ノトップであり、2022 年の統計でも、99%とトップ

ルウェーからのデータの大半は国立公文書館に(2)レベルを維持している 。公文書館（Arkive）、図よるものである。

書館(Bibliotek)と博物館(Museum)を連携し、情報技術を駆使して統合するという新しい文化基

3. 博物館のデジタルプラットフォーム

盤の構築も、早くから構想され、2003 年 1 月に、ノルウェー最大の博物館のデジタルプラット

教会・文化省（Kultur- og kirkedepartementet）

フォームは、DigitaltMuseum(7)である。ノルウェのもと、構想の中核を担う「ABM 開発(ABM -ー版とスウェーデン版に分かれており、ノルウェ(3)utvikling)」が設立された 。しかし、国を中心

ー版では、146 の博物館が参加し、470 万アイテとした ICT インフラの整備や基盤構築が、文化資

ム以上のコレクションデータを横断的に検索で源のデジタルデータ公開を推進していると結論きる。
2016 年の段階で、ノルウェーからは 85 館、付けるのは早計である。ABM 開発は 2010 年に解スウェーデンから 50 館が参加していた(8)。2016

散しており、連携構想をもとに構築されたデジタ

年当時、ノルウェーの博物館の総数は 109 とも言ルプラットフォームを現在オンライン上で利用われており(9)、相当数の館が参加していることにすることはできない。本発表では、こうした背景なる。ただし、大学博物館は、調査・研究資料のにあるノルウェーの文化資源のデジタルデータ

リポジトリなどを利用しデータの公開を進めて公開方法の動向を報告する。

いる(10)。DigitaltMuseum は、収蔵品管理システ
ム Primus(11)をベースに開発された。Primus は、

2. 国立公文書館が提供する文化資源のデジタル

リレハンメルにあるオープンエアミュージアム

プラットフォーム

Maihaugen で、20 年ほど前に開発されたシステム

ノルウェー国内における大規模な文化資源のがはじまりだという 1。現在は、KulturIT という

デジタルプラットフォームのひとつは、国立公文企業が開発・運営を担っている。数年前に、ヨー(4)書館が公開している DIGITALARKIVET （英語名称

ロピアナ上にデータを公開するスキームが備わは The Digital Archives）である。
「共通の検索ったという。ベータ版ではあるが、ヴァーチャル

システムとユーザインタフェースを通じて、一度

ミュージアムなど、新たなコンテンツも用意され*みやまえ ちさこ（国立民族学博物館）

10海外事例から見る文化資源のデジタルプラットフォームの現状と展望──データ公開が進むノルウェーの事例を中心に

5. まとめと展望つつある。

本発表では、文化資源のデジタルデータ公開方
4. オスロ国立美術館のデジタルアーカイブ
国立国会図書館のリサーチ・ナビ

法の動向として、ノルウェーにおける事例を紹介

(12)

上で、
「二次

した。ノルウェーでは、公文書館、図書館、博物利用がしやすいデジタルアーカイブ」として紹介館を統合するデジタルプラットフォームの構想されているデジタルアーカイブのひとつに、オスは 2010 年に消滅したものの、それぞれの機関が、ロ国立美術館(Nasjonalmuseet)が公開するデジ

膨大な量のデジタルデータを、コレクションの特タルコレクション(13)がある。オスロ国立美術館

性に合わせ公開することで、ユーザ側から評価をは、2022 年 6 月にオープンし、ヨーロッパ最大受けていると言える。デジタル技術の進化やドキ級の美術館となった。ナショナルギャラリーに、ュメンテーション手法の標準化などに伴い、ポー

建築博物館、装飾芸術・デザイン美術館、コンテ

タルサイトやプラットフォームを通さずとも、デンポラリーアート美術館の計 4 つの既存施設をータの検索は可能になった。そこで、文化資源の統合した美術館である。収蔵品管理には、国内のデジタルデータ公開においては、大規模なプラッ

他の博物館と同様、Primus が利用されていた。

トフォーム上でのデータ量を問われるフェーズ

KulturIT や美術館のコミュニティと共に、美術から、利用のしやすさなど、ユーザのデータ活用

史用語の標準化にも取り組んでいたが上の観点から、2017 年に MuseumPlus

(14)

、機能

に向けた機能の実装がより求められる段階に移への移行ってきているように見える。ヨーロピアナでも、

(15)

2

を決め、2019 年、システムを一新したという 。

データの質の向上やデータの見せ方の改善が課

CDWA や SPECTRUM に準拠したドキュメンテーショ

題であるという 3。本発表が、デジタルデータ利ンを実施し、画像データは IIIF に対応するなど、活用に向けた議論のきっかけになれば幸いであシステムを移行したとはいえ、国内外のデジタルる。

アーカイブ、プラットフォームなどとのデータの1,2,3相互利用を意識していると見られる。

本発表は、Maihaugen、オスロ国立美術館、ヨー

ロピアナなどでのインタビュー調査に基づく。

(1) Wikipedia, Europeana, https://no.wikipedia.org/wiki/Europeana, (Accessed 2023-09-20)(2) ITU, ICT Statistics, https://www.itu.int/itu-d/sites/statistics/, (Accessed 2023-09-20)(3)マグヌスセン矢部直美, 和気尚美, 吉田右子『文化を育むノルウェーの図書館: 物語・ことば・知識が踊る空間』新評論, 2013 年.
(4) DIGITALARKIVET, https://www.digitalarkivet.no, (Accessed 2023-09-20)(5) Caterina Sbrana, More than 53000 photographs by the National Archives of Norway online; the Digital
Archive is an extraordinary example of common search system and user interface, DIGITAL MEETSCULTURE, 2020 年 3 月 11 日, https://www.digitalmeetsculture.net/article/national-archives-of-norway-online-through-the-digital-archive/, (Accessed 2023-09-20)(6)田渕宗孝「ノルウェーにおけるアーカイブズとその政策概要―公文書法からデジタル戦略まで―」,『名古屋大学大学文書資料室紀要』第 24 号（2016 年 3 月）, pp.63-98.
(7) DigitaltMuseum, https://digitaltmuseum.no, (Accessed 2023-09-20)(8) Ole Marius Hylland, Even Better than the Real Thing? Digital Copies and Digital Museums in a
Digital Cultural Policy, Culture Unbound Journal of Current Cultural Research, Volume 9, Issue 1(2017),
pp.62-84.
(9) Brita Brenna, Museums and museologies in Norway, Nordic Museology, No.1(2018), pp.111-118.
(10)Matsumoto Mieko, Uleberg Espen, Curation of Digital Archaeological Data in Norway, Internet
Archaeology, 58(2021). https://doi.org/10.11141/ia.58.29, (Accessed 2023-09-20)(11)Collection Trust, Primus, https://collectionstrust.org.uk/software/primus/, (Accessed 2023-09-20)(12)国立国会図書館リーサーチナビ, 二次利用がしやすいデジタルアーカイブ（美術館）,
https://rnavi.ndl.go.jp/jp/guides/post_1142.html, (Accessed 2023-09-20)(13) Nasjonalmuseet, Collection, https://www.nasjonalmuseet.no/en/collection/, (Accessed 2023-09-20)(14) Yvonne Brenden Hansen, Dag Hensten, Gro Benedikte Pedersen and Magnus Bognerud, Norwegian
Artist Names Authority List of Artists in Norwegian Art Collections, Heritage, 2(1) (2019), pp.490-506.
https://doi.org/10.3390/heritage2010033, (Accessed 2023-09-20)(15)MuseumPlus, https://www.zetcom.com/en/museumplus-en/, (Accessed 2023-09-20)

11

戦没学生の楽譜の保存・継承における課題──鬼頭恭一を中心に
Challenges in preserving and inheritance on musical scores of students
killed in the Second World War: Focusing on Kyoichi KITO
橋本

久美子*

HASHIMOTO, Kumiko
Resume:
戦没学生が遺した作品の多くは未定稿かつ習作に近いものであるが、戦時下の音楽学生の作曲と音楽に込めた想いを知る数少ない手がかりとなる。戦没学生の楽譜の特徴を念頭に置いた資料のデジタル化、楽譜データの保存・継承の課題と展望について、東京音楽学校本科作曲部一年で「学徒出陣」した
鬼頭恭一の事例を中心に考察する。
が異なる。男女比は「図 1」のように示される。

1. はじめに長野県上田市に戦没画学生の作品の展示施設

東京美術学校との比較では、美術は男子学生数

無言館」が開館したのが音楽の 3.5 倍、5 年制のうえ浪人も多く、入隊は平成 9(1997)年のことである。翻って戦没音楽

者数は音楽の 7.4 倍、徴集率も 2 倍である。入隊

学生の作品や遺品を収蔵・展示する施設は作られ後の死亡率は音楽より低いが、全国の大学が独自ていないが、近年音楽側でも戦没者資料の調査収に算出した 5 から 9％を両校とも大きく上回る。

「戦没画学生慰霊美術館

集が行われ、美術側との相違も見えてきた。美術
実技が作品制作なのに対し、音楽実技の演奏は作品を残さず、作曲専攻生は１学年に数名に過ぎない。東京美術学校は男子校であるが、東京音楽学校男子は女子の半分強である。また楽譜を絵画の

学生数

入隊者

徴集率

戦没者

入隊後
死亡率

東京音
楽学校

354 名

76 名

21％

14 名

18％

東京美
術学校

1,266 名

560 名

44％

81 名

14％

表 2 東京音楽学校と東京美術学校の男子学生数、入隊者数等の比較 [2023 年 8 月現在]
（入退学記録、同窓会資料による）ように展示しても音楽が伝わらない等の課題もある。しかし戦没音楽学生とその作品を伝えることは喫緊の課題であり、楽譜等の資料や記録をア

2.2 東京音楽学校の戦没学生ーカイブズとして伝えるための課題を検討する。

戦没学生 14 名のうち、作品が確認された 5 名を入学順に下表とした。戸田盛忠、草川宏、葛原

2. 戦時下の東京音楽学校の学生概況

守は研究科在学中に召集され、鬼頭恭一と村野弘

2.1 音楽学校における学徒出陣と戦没学生
学科

学校名

二は本科作曲部１年生で「学徒出陣」となった。

度 昭和

学生数
(名)

男子
(名)

女子
(名)

男女比
(％)

予科・本科

13−20

474

172

302

13:64

甲種師範科

14−20

412

146

266

35:65

邦楽科

14−20

165

36

129

22:78

戸田

有

1(歌曲)

不明

不明（出版譜のみ）

1,051

354

697

34:66

草川

無

約 30(歌曲､合唱

入学前-

親→弟/手稿譜

曲､独奏､室内楽､

入隊後

入学年

全科

表1

戸田と葛原の専攻はピアノであった。
氏名

空

作品数と分野襲

学科別男女学生数（入学者資料による）作曲時

楽譜の保管者/形態期

管弦楽[草稿])「表 1」は昭和 16 年 12 月から

葛原

昭和 20 年 8 月に東京音楽学校に在籍した学科別男女学生数である。

鬼頭

4 年制の予科本科と、3 年制の甲種 図 1
全科男女比
師範科及び邦楽科とでは入学年度

村野

無

有

有

5(歌曲､独奏曲､

入学前-

室内楽)

在学中

親→妹→甥。手稿譜

5(歌曲､独奏曲､

在学中-

親戚､学友､許嫁→ 親､

室内楽)

入隊後

弟→靖國､妹 /手稿譜

9(歌曲 ､ 歌劇アリア

入学前-

親→弟→姪/手稿譜

独奏曲､室内楽)在学中

表 3 戦没学生の楽譜の概要。空襲被害の有無、作品数、作曲時期、保管者等*はしもと くみこ

12

戦没学生の楽譜の保存・継承における課題──鬼頭恭一を中心に

3.鬼頭恭一の楽譜のアーカイブ化の定め」は彼自身の心情との符合を推測させる。

3.1 鬼頭恭一のプロフィール
鬼頭は大正 11(1922)年 6 月 10 日愛知県の酒問4. 戦没学生の楽譜と音楽をいかに伝えるか屋の長男として生まれた。昭和 15(1940)年 9 月

4.1 楽譜と演奏

東京音楽学校選科で学び、同 17 年 4 月同校予科

楽譜は、目に見えない音楽構想を一定の約束事に入学。翌年 4 月本科作曲部に進むが、10 月在に従い視覚化した紙資料である。手稿譜は原本で学徴収臨時特例により 11 月仮卒業となり、12 月

あるが、その原点は作曲者の構想にあり、楽譜を大竹海兵団に入団。三重、築城、神町を経て、霞展示するだけでは音楽を伝えることができない。

ヶ浦海軍航空隊にて昭和 20(1945)年 7 月 29 日、そこで演奏が必要になるが、演奏者ごと演奏のロケット戦闘機「秋水」搭乗の訓練中に殉職した。

たびに新たな再現となることは再現芸術の特性

3.2 楽譜原本の保管者である。戦没学生の楽譜ではさらに課題がある。

鬼頭の実家は名古屋空襲に遭い、楽譜も焼失し作品の多くは推敲不十分な未定稿で、誤記が疑わた。東京の親戚宅にあった《鎮魂歌》と築城海軍れる場合もある。演奏に際し、遺族は楽譜を遺品

航空隊時代の作品が残され、築城で再会した音楽として、書かれた音符の通り音にすることを希望

学校の学友が《雨》の楽譜を、他は婚約者の手元する場合もあるが、演奏家が音に違和感を感じなにあった。
《鎮魂歌》1と《雨》は戦後に鬼頭家にがら感情移入して演奏することは難しい。楽譜の渡され、2015 年になって元婚約者の家族から楽精査は重要である。また楽譜があればその画像と譜が研究者2に渡され、翌年には海軍帽章や手紙

演奏音源の公開は可能になるが、後になって関連などが遺族に渡され、ともに母校に託された。

情報の修正が必要になることも珍しくない。

3.3 作品について

4.2 デジタルアーカイブの継続的構築の課題

1)《鎮魂歌−正宏君の英魂に捧ぐ》：楽器指定のな

戦前の楽譜と現代の音源を合わせた保存・継承

い四声部（一部は五声部）。へ長調。17 小節。昭を可能にしたのがデジタルアーカイブである。

和 17 年 2 月にビルマで戦死した従兄佐藤正宏に。

2019 年、楽譜資料や音源を公開する「戦時音楽

鬼頭は東京の親戚・佐藤家から通学していた。

学生 Web アーカイブズ＜声聴館＞」5を開設した。

2)《雨》：歌曲。清水史子詩。昭和 19 年 11 月 3

今後は以下のような現状や課題を検討する必日完成。3 部構成。第 1 部と第 3 部の穏やかな初要があろう。①演奏会の収録・編集とコンテンツ

夏の情景と、第 2 部の「ますらをのかたみ」を受を別々の部署が担当し、公開までに数年かかるこ

け取る女性の悲痛な叫びが著しい対照をなす。

とがある。②公開件数や内容に適したデザインの3)無題(Allegretto)ハ長調、旋律楽器とピアノ。66対応。③アーカイブズは使われることで劣化防止小節。昭和 19 年 7 月 6 日作曲。

につながるため、演奏会やシンポジウムを継続す

4)無題(Allegretto)イ短調、ピアノ、186 小節。

る。④クラウドファンディングで開始した経緯に

5)無題(女子挺身隊の唄3)作詞者不明、ハ長調、歌鑑み、公開性・透明性を保つ。⑤関連機関と連携とピアノ、20 小節。

を図る。⑥海外を視野に入れたサイト構築。⑦〈声3)無題([惜別の譜]4。鬼頭から讃井への作曲課題。

聴館〉にヒントを得た多様な企画が世間で生まれ

20 小節。昭和 20 年 5 月 17 日編曲。讃井所蔵。

ているため、〈声聴館〉ではより正確な情報発信《雨》は鬼頭の特攻の決意、《惜別の譜》の「命と原資料重視の実践が重要になること等である。

1《鎮魂歌》の楽譜データおよび遺族提供による来歴等を以下に記載した(2019/3/23 公開)
https://archive.geidai.ac.jp/13335（Accessed 2023-09-24）
2 愛知県在住の研究者・岡崎隆は 1998 年頃に鬼頭恭一の存在を知り調査開始、ホームページ「日本の作曲家」
で鬼頭を紹介している。http://www.medias.ne.jp/~pas/kitou2.html#anchor148069（Accessed 2023-09-24）
3 仮題は歌詞に由来。
「神洲無窮の天地と栄える国の女子学徒大詔畏みて祖国の難に敢然といざ立て我等挺身隊」
4 譜面にタイトルの記載なし。讃井智恵子は「惜別の譜」と呼んでいたと讃井優子（嫁）が証言。作詞者不明。
5 https://archives.geidai.ac.jp/seichokan/ （Accessed 2023-09-24）

13

アート・ドキュメンテーション学会 入会のご案内
Japan Art Documentation Society■アート・ドキュメンテーション学会とはしています。学会内の各委員会・グループはつねに、今日

アート・ドキュメンテーション学会は、ひろく芸術一般

的要請に即したデータベースの構築、アーカイヴ・デザイ

に関する資料を記録・管理・情報化する方法論の研究と、ン、また個別的な応用課題の解決に取り組み、着実な成果

その実践的運用の追究に携わっています。
1989年4月に、をあげています。

美術館/博物館、図書館、アーカイヴ、芸術関連機関の新しい連携をめざし、わが国および国際間における文化的感■活動内容

性と芸術関連情報の創発的な協働のために開設されまし・研究会、講演会、見学会の開催た。

・地区部会と SIG の活動

さまざまな出来事や資料を記録・共有する作業は社会生

現在、関西地区部会があり、自由に参加できます。

活の根本をなす人間の営みですが、その理念や技術は現代

また、日常活動の場として、会員の興味に応じて SIGの情報社会で急速に変容し、飛躍的に発展しています。芸（スペシャル・インタレスト・グループ）を結成する

術関連のドキュメントの持つ豊かな可能性は、研究・教育ことができます。現在、美術館図書室 SIG、デジタル

機関のみならず、地域のコミュニティーや個人的な活動でアーカイブサロン SIG、JADS Archives and Archivalも開発される局面にあるでしょう。

Methods SIG（学会アーカイブ SIG）があり、自由に

本学会には、図書館司書、学芸員、アーキヴィスト、情参加できます。

報科学研究者、美術史・文学史・音楽史・メディア史・文（地区部会・SIG 連絡先：

化史・自然史研究者など、約 300 名・機関の正会員、学生

http://www.jads.org/contact/contact.htm#sig）

会員、賛助会員が所属しています。従来の美術館/博物館・・インターネット・ホームページ（日本語版・英語版）の

図書館・公文書館・アーカイヴおよび学会といった機関や開設による情報提供・交換及びメーリングリストによる職能を超領域的に融合する新しい学術団体として、本学会

会員交流

は、新しい未知な課題に取り組む方々の参加をえて、活動・情報・資料の収集・交換・提供を展開しています。

・アート・ドキュメンテーション関係者の交流

本学会は、アート・ドキュメンテーション研究会として・通信誌『アート・ドキュメンテーション通信』、創設され、1999 年に日本学術会議の第 18 期登録学術研究

論文誌『アート・ドキュメンテーション研究』の発行

団体（情報学･芸術学）に加入後、2005 年 4 月に現在の学・『アート・ドキュメンテーション関連文献目録』の作成・会名に改称しました。その後、伝統ある英国美術図書館協維持（上記『研究』並びに HP で提供）会（ARLIS/UK & Ireland）の Art Libraries Journal(2013,・『アート・ドキュメンテーション関係機関要覧』の作成・Vol.38, No.2)の「日本のアート・ドキュメンテーション」

維持（HP で提供）

特集号の刊行に協力するなど、国際的視野にもとづいて現・ドキュメンテーション関係諸機関・組織との幅広い連携

代社会の要請する人文学と情報学との連動を追究してい・IFLA（国際図書館連盟）の協会会員として、美術図書館ます。

分科会の活動への参加・協力

主な定期的活動として、年次大会、秋季研究集会、学会

・ARLIS/UK 等各国の同種組織との連携

誌『アート・ドキュメンテーション研究』と会員ニュース

・国際会議等参加支援のための助成金の支給

誌『アート･ドキュメンテーション通信』刊行ほか、さまその他、この会の活動に必要な事業を行います。

ざまな研究集会・見学会、グループ活動、国際交流を実行

14

■会員の特典
・本学会の行う研究会・講演会・見学会などの活動に優先的に参加できます。
・通信誌『アート・ドキュメンテーション通信』(年 3 回)、
論文誌『アート・ドキュメンテーション研究』(年 1 回)の配付を受けられます（賛助会員は各 2 部送付）。

■年会費〔年度単位〕
会員種別により、以下の会費となります。
・正会員 6,000 円 （ただし、65 歳以上は 4,000 円 [自己申告制]）･学生会員 4,000 円（大学学部、大学院などに在学中の学生.申込時に在学証明書または学生証のコピーを提出していただきます）・賛助会員（個人または機関・団体）一口以上（一口 30,000 円）
・団体購読会員 12,000 円

Art Libraries Journal (2013, Vol.38, No.2)「日本のアート・ドキュメンテーション」特集号■ホームページ
・活動の詳細については、ホームページをご参照ください。
http://www.jads.org/■入会方法
・HP から「入会申込書」をダウンロードし、必要事項をご記入の上、下記の問合せ先に郵送またはメール添付にてお送りください。役員会にて入会を承認された方に、初年次の年会費の振込用紙を送付します。なお、本学会は会費の入金をもって、入会手続の完了とします。

お問合せ・お申し込み（入会申込書ダウンロード：

アート・ドキュメンテーション学会事務局

http://www.jads.org/nyukai/nyukai.html）〒100-0003 東京都千代田区一ツ橋 1-1-1
パレスサイドビル（株）毎日学術フォーラム内
Tel：03-6267-4550

Fax：03-6267-4555

E-mail : maf-jads@mynavi.jp2023 年 6 月 1 日 現 在15

アート・ドキュメンテーション学会
第16回秋季研究集会予稿集
発行日: 2023 年 10 月 28 日（土）編集: アート・ドキュメンテーション学会
発行: アート・ドキュメンテーション学会
http://www.jads.org/