ISSN 2436-6757 (Online)
ISSN 2436-6765 (Print)

国立近現代建築資料館 紀要
第2号 2022 （令和4年）

Bulletin of National Archives of Modern Architecture,
Agency for Cultural Affairs
Vol. 2 2022

国立近現代建築資料館 紀要
第 2 号 2022（令和4年）

Bulletin of National Archives of Modern Architecture,
Agency for Cultural Affairs
Vol. 2 2022 (Reiwa 4)

NAMA’s Collection
旧東急文化会館パンテオン劇場にあった緞帳
坂倉準三設計の旧東急分解会館にあった劇場パ
ンテオンの緞帳は、坂倉がル・コルビュジエに原画を依頼して、川島織物合資会社（現株式会社川島織
物セルコン）により製作された。原画到着から完成披露まで 3 か月弱という短期間で制作された。
ル・コルビュジエの原画に基づくタピスリは数多く制作されているが、最大の大きさを誇る。
東急文化会館取り壊しに伴い、株式会社東急電
鉄から国立近現代建築資料館に寄贈された。
これらの写真は 2021 年 10 月に行われた点検に合わせて実施された内覧会で撮影された。
詳細は本誌掲載論文「火のないところに煙は立たず ―ル・コルビュジエの原画に基づいて制作された
東急文化会館の緞帳について―」を参照。

写真撮影
左上：加藤道夫
左中、左下および右下：寺内朋子

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

2

NAMA’s Collection「プレモス」（設計：前川國男建築設計事務所）−戦後住宅復興の道標−
令和 3 年度収蔵品展「住まい」の構想 収蔵資料が物語る名作住宅 1940 – 1975、にて展示。

この図面（作成：1946 年、寸法：555 × 572 mm）は、実用化に成功した戦後復興住宅「プレモス七号型」の概要を説明した貴重な一枚である。プレモスは、戦後の住宅不足を解決すべく、前川國男が取り組んだ木造パネル組み立て方式の大量生産住宅であり、プレモスという名称は、プレハブの「プレ」と共同開発者 3 者、前川、小野薫（東京大学第二工学部教授）、山陰工業の頭文
字を組み合わせた造語であった。実際に5000件ほどが建てられ、戦後日本の復興住宅の道標となった。

プレモス七号型の壁工法の詳細を描いた図面（作成：1946 年、寸法：787 × 560 mm）。プレモ
スの壁は、山陰工業株式会社による戦時中に培った飛行機製造の技術を用い、安易に運べるサ
イズの規格であることを基本とした。七号型の壁の内部は、斜めの材を用いたハニカム工法であったが、その後の改良型では、制作に手間のかかる斜め材を減らして、横桟と縦桟を主体にした工法に変更された。それは、施工の合理化や容易さに向けての地道な技術革新であり、図面はその革新の過程を物語ってくれる。

3

国立近現代建築資料館 紀要
第2号

2022（令和 4 年）

目 次

口絵

2

NAMA’s Collection
論文

7

火のないところに煙は立たず―ル・コルビュジエの原画に基づいて制作された東急文化会館の緞帳について―
加藤道夫

22

上海華興商業銀行綜合社宅（設計：前川國男建築設計事務所）における住戸計画と空間構成―収蔵資料の分析から得られた知見―
小林克弘
資料紹介

34

ヴァスムート氏所蔵吉田鉄郎著作関連資料整理報告
江本 弘

38

村田豊建築設計資料のうち、図面以外の資料について
飛田ちづる

44

国立近現代建築資料館が所蔵する菊竹清訓設計の日本政府建立戦没者慰霊碑の図面群について
戸田 穣、加藤直子
プロジェクト解説

50「丹下健三 1938 – 1970   戦前からオリンピック・万博まで」展開催記録―アーカイブズ展示の試み―
木下紗耶子
報告

58

建築アーカイブズのあり方―令和 3 年度アーカイブズ・カレッジ短期コースに参加して―
飛田ちづる
年次報告

64

令和 2 年度 国立近現代建築資料館活動報告
Ⅰ．資料の調査・保管等  64 ／ Ⅱ．展示・教育普及  66 ／ Ⅲ．情報収集  72
Ⅳ．調査研究等  72 ／ Ⅴ．委員会  73 ／  Ⅵ．運営  74 ／ Ⅶ．予算 74
Ⅷ．組織  74 ／ Ⅸ．年譜  75

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

4

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022

Bulletin of National Archives of Modern Architecture
vol.2 2022
Contents

Frontispieces

NAMA’s Collection

2

ArticlesNo Smoke without Fire — On the Rideau of Tokyu Cultural Center Designed by Le Corbusier

7

KATO Michio

Planning of Residential Unit and Spatial Composition in Shanghai Hua Hsing Commercial Bank
Dormitories designed by Mayekawa Kunio — Some Findings Obtained by Analyzing Collected Materials

22

KOBAYASHI Katsuhiro
Materials

Report of the material for Tetsuro Yoshida’s German Trilogy donated by Ernst Wasmuth

34

EMOTO Hiroshi

Report of materials except of drawings among MURTA Yutaka architectural materials

38

TOBITA Chizuru

On the Drawings of the War Memorials erected by the Japanese Government,
designed by KIKUTAKE Kiyonori in NAMA Archives

44

TODA Jo, KATO Naoko
Project Explanation

A Report of the exhibition, “Tange Kenzo 1938–1970, From Pre-war period to Olympic Games and World
Expo”: Case Study of Exhibition from the Aspect of Archives

50

KINOSHITA Sayako
ReportRole of architectural archives:

58

From the experience of short course in “Archives College” by National Institute of Japanese Literature
TOBITA Chizuru
Annual Report

Annual Activity Report of NAMA, 2021 (Reiwa 3) fiscal year

64

I. Activities of Materials 64 / II. Exhibitions and Education 66 / III. I nformation Gathering 72
IV. Research 72 / V. Committee 73 / VI. Management 74 / VII. Budget 74
VIII. Organization 74 / IX. Chronology 75

目次Contents

5Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

火のないところに煙は立たず

Vol. 2 2022

［論 文］

―ル・コルビュジエの原画に基づいて制作された東急文化会館の緞帳について―

加藤 道夫＊No Smoke without Fire
— On the Rideau of Tokyu Cultural Center Designed by Le Corbusier
KATO Michio
The aim of this paper is to situate the rideau of “Pantheon” theater in Tokyu Cultural Center [Tokyu Bunka-Kaikan] in the
career of Le Corbusier as an artist. The results are the followings. 1) The seeds of ‹taureau› covers all of his painting genres:still life (object types and objects with poetic reactions), figure (female), mythology and landscapes. 2) The rideau was related
to his tapestries collaborated with Pierre Baudouin through dessins. 3) It realized the peak [floraison] of his ‹taureau› series
as a rideau. 4) It composed of the «taureauX» and «taureauXI». 5) There exists another rideau project of for Sakakura, basedon ‹I dreamed [je vais]› series, which has not been executed as a rideau. 6) It is located almost in the center of bull-related
mythology: from the rape of Europa to Adriane. 7) He picturized his final message of «Between-two [Entre-deux]» in the rideau.
キーワード：ル・コルビュジエ、坂倉準三、東急文化会館、緞帳
Le Corbusier, Sakakura Jyunzo, Tokyu Bunka-Kaikan, Rideau

1．はじめに
国立近現代建築資料館は、東急電鉄株式会社から寄贈された旧東急文化会館にあった劇場「パンテオン」の緞帳（以下「東急緞帳」と略記）を所蔵している。東急文化
会館は、ル・コルビュジエのアトリエで勤務した坂倉準三の設計で、東急緞帳は坂倉がル・コルビュジエに原画を依頼して川島織物合資会社（現：株式会社川島織物セルコン）の製作で実現した。

坂倉は、『東急文化会館竣工記念パンフレット』において、ル・コルビュジエから送付された原画を添えて、東急緞帳が「闘牛第 14 号」であり、ル・コルビュジエの連作〈牡牛〉の 14 番目の作品にあたると紹介している（図 1）1。

図 1 『東急文化会館竣工記念パンフレット』pp. 12‒13

これまでデッサンを含むル・コルビュジエの絵画作品については多くの研究がなされてきた。しかしながら、
東急緞帳に関しては未詳の部分が多い。その要因は以下の 2 つに大別できる。

ほぼ限られている 2。
第 2 はその逆である。東急緞帳は彼が画家として制作した多くの作品に根ざしており、直接関連する連作

第 1 は、東急緞帳が日本で製作されたため、特に海外〈牡牛〉の系譜をたどるだけでも形成期から晩年にいたの研究者にとって、情報が限定されていることである。

る彼の絵画作品全体をカヴァーしなければならない。

ル・コルビュジエでさえ完成した実物を見た経験はな

そこでは、複数のテーマが断続的に反芻されるだけでく、参照可能な原資料は自身が作成して坂倉に送付しなく、変異や転移を通じて相互に関連付けられ複雑なた原画と「東京の劇場の緞帳：牡牛ⅩⅣ作成のために添

ネットワークを構成している。

えられた注釈［Note pour accompagner la tapisserie formant

それを裏付けるように、連作〈牡牛〉の開始（誕生）直rideau du Théâtre à Tokyo TAUREAU XⅣ］」（以下「注釈」）に

後 の 1954 年 に「得 も言 われぬ空 間［espace indicible］草＊国立近現代建築資料館 主任建築資料調査官、工学博士

論文

火のないところに煙は立たず

7

稿」において次のように振り返っている。
「火のないとディーガルの高等法院のために制作されたタピスリ群

ころに煙は立たず。根のないところに果実はならず。種と合わせて東急緞帳が紹介されるほか、モデュロール

子 がなければ根 は生 えず」（N. Jornod et al., 2005- 2 , p.

が使用されたと記されている（ボジガー，1997，p. 128）。

873）。

後者はジャン・プティがル・コルビュジエの回想をもまた、最晩年の 1965 年にはデッサンを通じて段階的に観察と探究を続けたと記している。
「デッサンする［dessiner］こと、それはまず見る［regarder］とに死の直前に編纂した自叙伝にあたる。そこには、東急緞帳の原画制作の経緯がより詳しく説明されている（詳細後述）3（Petite, 1970, p. 118（邦訳）p. 265）。

ことであり、観察［observer］し、発見［découvrir］す

彼の油彩画作品と関連するデッサンについては以下ることである。（中略）私はずっと前から描いていを参照した。第 1 はナイマ・ジョルノとジャン = ピエー

る。風景、建築、ビストロのグラスと瓶、ランタンル・ジョルノが編纂した油彩画のカタログ・レゾネ（全 2の膜、貝、石、肉屋の骨、小石、かわいい女性たち、

巻）である。同書は、彼の油彩画を網羅するだけでなく、諸動物。それらが段階的な道程［les étapes］であり、関連する習作デッサンに加えて、連作〈牡牛〉の誕生に

鍵［les clefs］……である」（Petit, 1968, 頁付なし）。

ついて彼が記した草稿や手紙など複数の原資料を提供する。他のデッサンについては、ダニエル・ポーリーが以上の記載を東急緞帳にあてはめると、以下のよう編纂した以下の展覧会カタログ：Le Corbusier Drawing

な仮説を立てることができるだろう。1）デッサンを通as Process 4 と水彩画を含むデッサン集成：Le Corbusier

じた複数の種子の発見を出発点とし、2）それぞれの種

catalogue raisonné des dessins TOME Ⅰ と Le Corbusier

子の展開（根）を通じた〈牡牛〉という果実の誕生を経由

catalogue des dessins 1917 – 1928 TOME Ⅱ 5 を 参 照 し、すな
して、3）連作〈牡牛〉の一つにあたる《牡牛ⅩⅣ》た。タピスリについては、マルティーヌ・マティアスによわち東急緞帳へと至る。

る展覧会カタログ Le Corbusier œuvre tissée が彼のタピ本研究は、この仮説の下で、東急緞帳を彼の画家としスリ制作に特化した貴重な情報を提供する 6。

ての作品群が織りなすネットワーク上に位置づけるこ

また、チャンディーガルの高等法院のタピスリ群にとを目的とする。そのため、当館が保有する坂倉準三建

ついては、Modulor 2 でモデュロールを用いた制作方法

築設計資料を参照しつつ、以下の 4 段階でこの仮説をが 紹 介 されるほか（Le Corbusier, 1955, pp. 280 – 290）、

検証することとした。

『チャンディーガル

ル・コルビュジエ以後 40 年』に 81）形成期から〈牡牛〉誕生までの過程における複数のつの小法廷（A ～ H）のために制作されたタピスリの原種子を特定し、デッサンを通じた段階的道程と関画とその完成写真を確認できる（Gordon et Kilian, 1991,

連付ける。

頁付なし）
。また、その制作のために描かれた図面群が2）とりわけ、〈女性〉イメージに着目し、これまで関ル・コルビュジエ財 団（以 下「FLC」と略 記）保 有 の Le

連付けられることのなかった連作〈私は夢を見て

Corbusier Archives に収録されている。
加えて、ル・コルビュジエによる Le poème de l‘angle

いた〉と関連付ける。

3）彼のタピスリ制作の内に位置づける。

droit［直角の詩］と Entre-deux［二つの間で］という 2 冊の4）連作〈牡牛〉をその起源となる作品群と関連付け、詩画集を参照した。前者は、彼が 60 歳代に制作・刊行

東急緞帳を連作〈牡牛〉の展開が織りなすネット（1947 –1953 制作、1955 刊行）した作品で、図像あるいはワークの内に位置づける。

リトグラフと詩文によって、〈牡牛〉の誕生に関する情報を提供する（Le Corbusier, 1989）。後者は、彼が 70 歳代本研究で参照した他の主な資料は以下のとおりであを迎えるにあたって構想された作品で、1928 年に始まる。まず、『ル・コルビュジエと彼のセーブル街 35 番地

る画家ル・コルビュジエの活動を総括する作品であるのアトリエ全 作 品 集 1952 –1957』と Le Corbusier lui-

（Le Corbusier, 1964）。序文にあたるテキストプレートにmême（邦訳『ル・コルビュジエ自ら語る生涯』）を参照した。

加えて、ロードイド 7 による版画プレートとそのフォル

いずれも彼自身による説明が記されており、「230 ㎡」とダを兼ねたテキストプレートから構成され、断片的にいう巨大なサイズが強調されている。

連作〈牡牛〉に関する情報を提供する。

《マ
前者では、
「綴織［tapisserie］」というタイトルで、
リー・キュトリのためのタピスリ》（1935 – 36）、ピエー
ル・ボドゥアンとの協働制作のタピスリ群とチャン

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 20228

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

2．
〈牡牛〉の種子の形成

Vol. 2 2022

プ〉に対立する自然に由来する対象である。前者が普遍

2. 1. 形成期（‒ 1917）

的形状を有するのに対して、後者は形状の多様さを特形成期の絵画制作について、前述のポーリーによるデッサン集成の第 1 巻を参照して以下のような彼の活動を確認した。

性に持つからである。
そして、後者のデッサンを通じて、ピュリスム絵画からの脱却と後に〈詩的反応を伴うオブジェ〉と呼ばれる

彼は、地元の工芸学校時代の教師レプラトゥニエによる指導の下、風景や動植物など自然に由来する多くの諸対象を描いた。そして、それらを幾何学的に再構成
して、装飾デザインに展開させていた。工芸学校卒業後には、イタリア旅行（1907）から東方旅行（1911）にかけことになる絵画対象：種子 ― 2 とそれらの油彩画への導入が準備された。
2. 3. 2. 〈詩的反応を伴うオブジェ〉：

		種子 ― 2 の確立と〈オブジェ・ティプ〉との共存た旅を通じて、多くの建築や都市景観を描いた。その1920 年代末に〈詩的反応を伴うオブジェ〉が油彩画

後、彼の絵画作品のテーマが、キュビスム風にデフォルに積極的に導入されるようになった。種子 ― 2 の確立でメされた《二人の人物と海岸》（1912 –1913, FLC 4086）ある。並行して、ピュリスムで確立した〈オブジェ・ティのような人物画や《オイロペの略奪》（1912 –1913, FLC

プ〉の形状が歪み、〈詩的反応を伴うオブジェ〉と共存す4494）などの神話画にまで広がっていった。

るようになった。

1917 年に故郷のラ・ショー = ド = フォンからパリに居その変化は、絵画対象を〈オブジェ・ティプ〉に限定を移し、直後に官能的な裸婦が描いた水彩画《うずくまして普遍の形態を志向するピュリスム絵画からの逸脱る女》（1917 , FLC 4506）を制 作 した。また、パリで出につながった。これを受けて、彼は「ジャンヌレ」と署会ったアメデ・オザンファンの勧めにより、静物画《花名してきた絵画作品に「ル・コルビュジエ」と署名すると本》（v. 1917 , FLC 204）や宗教画《ピエタ― 十字架からようになった。ピュリスム画家ジャンヌレの終焉かつ画の降 下》（1917 , FLC 205）などの油 彩 画 も描 くように家ル・コルビュジエの誕生である。

なった。
以上要約すると、形成期における彼の絵画作品のテーマは、自然に始まり、建築、神話、宗教、人物（裸婦）、静物が加わることで、当時の絵画ジャンル全体をほぼカヴァーすることが確認できた。

2. 2.

2. 3. 3. デフォルメを通じた〈女性〉イメージ：		

種子 ― 3 の探求と確立

彼の絵画作品における女性イメージの起源をたどる
なら、ピュリスムの提唱以前に遡れる。その後、ピュリ
スムの確立と共に女性モチーフが絵画対象から排除さ

ピュリスム画家ジャンヌレ：種子 ― 1 の確立れた。それが彼がオザンファンと分かれた後に回帰す

パリに拠点を移した翌年、彼はオザンファンと共にる。1926 年頃から 1928 年にかけてジョセフィーヌ・『キュビスム以後』を出版し、ピュリスム（純粋主義）を提

ベーカーを含むダンサーのデッサンが描かれた。そし唱した。そこで彼らは科学のような普遍性を求めて絵て、1929 年には南米講演で出会ったベーカーの裸婦画を機械と関連付けた。そして、絵画作品の制作を通じデッサンを描き、1930 年に妻イヴォンヌと結婚してかて絵画対象を楽器やグラスなどの機械による量産品にらは彼女の裸婦デッサンを描いた（Pauly ( 2022 ), pp. 299

限定し、それらを〈オブジェ・ティプ（典型的対象）〉と名– 321）。こうして反芻された裸婦デッサンが、デフォル

づけた。その結果、それまで容認された自然、人物（女メを通じて彼の油彩画の主要な絵画要素となった。種性）、神話などに根ざした絵画対象が排除され、絵画

子 ― 3 の確立である（以下、こうして確立した女性のイメー

ジャンルもほぼ静物画に限定されるに至った 8。こうしジを「〈女性〉イメージ」と表記）。以降〈女性〉イメージが油て確立したピュリスム期の静物画が〈牡牛〉誕生の種子

彩画の主要な絵画対象となった 9。

の一つ：種子 ― 1 となった。

2. 3. 画家ル・コルビュジエにおける種子の探求

2. 3. 1. デッサンを通じた自然：種子 ― 2 の探求

3．
〈女性〉イメージの展開

3. 1. 神話イメージ：種子 ― 4 との接続
次に海に浮かぶ島々のイメージと関連付けられる女

彼は、1925 年あたりから石ころ、木の根、（牛の）骨、性像を描いた作品群に着目したい。いずれも海中にう貝殻などをピレネー近郊や大西洋岸のピケなどで収集

ずくまる裸婦が描かれ、その上半身が海に浮かぶ島々していた。それらは、機械を範とする〈オブジェ・ティに見立てられ、左上に太陽もしくはその代替としての論文

火のないところに煙は立たず

9

ゼウスが描かれて神話イメージ（種子― 4）との接続を示である。なぜなら、牡牛と女性の交わりという神話イ唆している。

メージへと接続するトリガーになるからである。

それらは、《海 の上 でうずくまる女 性》（1945, FLC

すなわち連作〈私は夢を見ていた〉は、以下の神話イ《眠る女性〈島々は、半分水に浸かった
189）に始まり、メージと関連づけられる。1）牡牛に化身したゼウスと女性の体、船をその胸の内に受け入れる〉》（1945, FLC

オイロペの交わり、2）こうして誕生したミノス王の妻

410）においてタイトルにオデッセイの歌詞が埋め込まその禁断の交わりがトリ
パーシパエと牡牛の交わり、3）

れ、明示的にオデッセイと関連付けられた。そして、ピガーとなって、夢を介してハリスが招喚され、連作〈私エール・ボドゥアンとのタピスリ《オデッセイ》（1948）

は夢を見ていた〉で〈鳥 = 女〉とル・コルビュジエの足がとして結実した。その下部には上記の油彩画のタイトル

隣接・並置された。そして、その重要性を示唆するように埋め込まれた歌詞が織り込まれている 10。

に『二つの間で』で反芻された。

3. 2. 連作〈私は夢を見ていた〉との接続関連して、海に浮かぶ島々の派生と考えられる連作〈私は夢を見ていた〉を取り上げたい。東急緞帳と密接に関連することになるからである。
ジャン・ルイ・コーエンは、同連作の出発点としてロ
ンドンのバ ークレイホテルで 1953 年 3 月 に描 かれたデッサン（FLC 1331）を挙げている（Cohen, 2015, p. 127）。

以上をまとめると、連作〈私は夢を見ていた〉は、海に浮かぶ島々というイメージを媒介に、デッサンあるいは絵画作品を通じた以下のような連鎖の内に位置づけできるだろう。

1）海に浮かぶ島々⇒リオの景観（自然）⇒浴槽に浸かるル・コルビュジエの足（人物・男性）

2）海に浮かぶ島々⇒オデッセイにおける海に浸かる
女性の体（人物・女性）

そこでは、バスタブの端が消去されて水面が広がって

3）ル・コルビュジエとハリスの禁断の交わりの夢想

おり、下部に「私の浴槽で＝諸島［archipel］の形成」とい

4）夢を介した〈鳥 = 女〉の招喚⇒人物（男性）と人物

う記載がある。ル・コルビュジエが浴槽の水面上にはみ（女性）の隣接・並置⇒連作〈私は夢を見ていた〉

出た自らの足を、海面に浮かぶ島々に見立てたこと、す5）『二つの間で』（1964）における反芻

なわち輪郭の変形を伴うことなく海に浮かぶ島々という自然景観へと転移させたことがわかる 11。関連して、

3. 3. 〈牡牛〉の種子の確立と諸イメージの展開

同様の図が 1929 年の南米講演においてリオの自然景〈牡牛〉という果実に先行する複数の種子の確立と観として描かれ、その後、微妙に姿を変えて 1942 年刊〈女性〉イメージの展開過程における他のイメージへの行の『人間の家』に掲載されたことに注意を喚起したい

接続を要約すると以下のようになる。

（Le Corbusier, 1942 , p. 69）。自然景観：種子 ― 5との接続を示唆するからである。

1）ピュリスム以前には景観を含む自然の対象、女性、神話などが幅広く描かれていた。

以上の事実は、過去に描かれたリオの自然景観が浴槽で回帰して、牡牛と島々 = 女性を併置した油彩画《私（1953 年 8 月 21 日，FLC
は夢を見ていた（第 1 バージョン）》

160）として結実したことを示唆している。

付け加えるなら、コーエンは、〈私は夢を見ていた〉を主題とする習作スケッチ群について、マーガレット・ハ

2）ピュリスムで絵画対象が〈オブジェ・ティプ〉：種子 ― 1 に限定された。

3）その後、デッサンによる探求を通じて、〈詩的反応を伴うオブジェ〉：種子 ― 2、追いかけるように〈女性〉イメージ：種子 ― 3 が確立し、画家ル・コルビュ
ジエの誕生につながった。

リス = ジェダーが知性と美貌を兼ね備えた理想の女性

4）ロンドンのホテルでの浴槽の経験が連作〈私は夢であり、ル・コルビュジエが「LC（牡牛）とマーガレットを見ていた〉制作の起点となり、神話イメージ：種との交わり」を夢想した反映であるという見方を示して

子 ― 4 や自然景観：種子 ― 5 への遡行的接続を準備いる（Cohen, 2015, pp. 128 ＆ 148）。

した。

二人が出会った当時、ル・コルビュジエはイヴォン
ヌ・ガリと結婚して間がなかった。対してマーガレット

4．ル・コルビュジエのタピスリ制作

は離婚直後で、慰安のためにコルソーを訪れていた。彼

ル・コルビュジエのタピスリ制作との出会いは、〈牡

女は彼の母の家（1925）を見つけて二人が出会った。実牛〉の誕生に先立つ。それは、タピスリ振興の活動家で際に関係をもったかは問題ではない。ここで芽生えたモダニストのパトロンでもあったマリー・キュトリによ

二人の関係が、禁断の交わりを想起させることが重要る原画の提供依頼から始まった。最初のタピスリ《マ国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 202210

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022

リー・キュトリ》（1936 , FLC 1）は 1935 年に依頼を受けらに対応する 4 つの油彩画を以下のように同定した。1）て 1936 年に完成し、これに対応する女性と漁船を描い（1930, FLC 95）の下《アルカションの漁船、グラスと瓶》

た油彩画《タピスリ《マリー・キュトリ》のためのカルト《バルセロナの陥落》（1939, FLC 380）
、3）90
半分、2）

（1936 , FLC 12）が描かれた。同タピスリの右上にはン》

度回転した《大きな溝付グラスと赤いスカーフ》（1940,「Le Corbusier / 36」と織り込まれ、同油彩画の左下にも《牡牛Ⅳ》（1953, FLC 437）。
FLC 226）、4）「Le Corbusier / 36」と署名されており、両者が同一テー
マを異なる形式で実現した作品であることを示している 12。

5. 1. 3．《大きな溝付グラスと赤いスカーフ》への系譜

		における複合イメージの誕生

その後、ピエール・ボドゥアンとの継続的な協働制作

ル・コルビュジエは、《大きな溝付グラスと赤いスが始まった。二人の関係について、ル・コルビュジエはカーフ》（1940, FLC 226）の写真とそれを見て描いたク「かつて『全作品集第 6 巻』に次のように記している。

ロッキーを示しつつ、90 度回転した《大きな溝付グラス

オービュッソンの絵の先生だったピエール・ボドゥアンと赤いスカーフ》の写真をインド上空の飛行機で見て、氏から、タピスリを過去の再現から引き離すために下〈牡牛〉へと変異する過程のスケッチを描いたと記し、絵（カルトン）を描いてほしいと頼まれた。今日では、3次ページに《牡牛Ⅳ》（1953, FLC 437）を掲載した（Le

つの織工場（オービュッソンにあるタピスリの 3 つの工房）でCorbusier, 1960, pp. 232 – 233）。

この振興案に従って仕事をしている」（ボジガー , 1977 ,

そこで、彼の油彩画作品を遡って《大きな溝付グラス『ル・コルビュジエ自身』によれば、1948 年に
p. 128）。

と赤いスカーフ》とほぼ同一の構図を持つ複数の絵画作

ピエール・ボドゥアンがル・コルビュジエにタピスリの品を調査した。その結果、以下のような油彩画の系譜を

製作原画を描くように依頼した（Petite, 1970, p. 100（邦《紫のサイコロとローズの瓶》（1926 ,
確認できた。1）

訳）p. 221）。これを裏付けるように 1948 年制作の《オ《テーブルクロスの上のグ
FLC 330）を出発点とし、2）

デッセイ》が存在する。その後、これとは別にル・コル（1929, FLC 213）
：左から 2 本目の瓶のペンギ
ラスと瓶》

ビュジエはチャンディーガルの高等法院のために 9 点の《アルカションの漁船、ン化（〈瓶＝ペンギン〉の誕生）、3）

タピスリを制作した。内 1 点（144 ㎥：12 ⅿ× 12 ⅿ）は大（1930, FLC 95）15 を経て、4）《大きな溝付グラスと瓶》

法廷のために、残り 8 点（54 ㎥：7 ⅿ× 7 .85 ⅿ）は小法廷

グラスと赤いスカーフ》（1940, FLC 226）：前作品の下のために制作された。東急緞帳は以上のタピスリの延半分を反芻（図 4 参照）。

長上に位置づけられる 13。

ここで注目したいのは、上記の過程で誕生した〈瓶＝ペンギン〉や〈グラス＝仮面〉である。
〈牡牛〉の誕生の5．
〈牡牛〉誕生への道程

5. 1. 〈オブジェ・ティプ〉を描いた静物画の変異

5. 1. 1. 《ヴァイオリンとヴァイオリンケース（赤）》下になった絵画の系譜の内に、〈オブジェ・ティプ〉からの変異が内包されるからである。その重要性を反芻するように、それらが最晩年に制作された『二つの間《牡 牛 Ⅰ》の直 前 に《ヴァイオリンの変 異》（1952 ,で』において、《テーブルクロス上のグラスと瓶》が版画

FLC 432）が制作された。ジョルノ等によるとその写真のプレートとして反芻されるだけでなく、溝付きのグラス

裏面に《ヴァイオリンとヴァイオリンケース（赤）》のクが仮面に、瓶がペンギンへと変異したことを示唆する（1952 ,
ロッキーが描かれており、《ヴァイオリンの変異》「溝付のグラテキスト（詩文）が添えられるにいたった。

FLC 432）が《ヴァイオリンとヴァイオリンケース（赤）》スは英雄の仮面 /《女性－水差－瓶》の / 一団となった（1920, FLC 303）と《積み上げられた皿のある静物ある

3 匹 のペンギンが / 見 つめる、卵 をうみながら」（Le（1920, FLC 305）を 90 度回転させたデッサ
いは〈月光〉》

Corbusier, 1964 , pl. 5 text pl. verso）。

ンの抽象的総合であり、それらが〈牡牛〉へ変異する過渡的作品であると説明されている 14。

5. 2. 〈詩的反応を伴うオブジェ〉（種子 ― 2）の構成
ジョルノ等は、1940 年にピレネー近くの保養地オゾ

5. 1. 2．
「得も言われぬ空間」における記載

ンで描かれたデッサン《諸対象の構成：小石、牡牛、牧〈牡牛〉の誕生について記した「得も言われぬ空間」

人など》を挙げ、連作〈牡牛〉の出発点（種子― 2）である（1954）の草稿（N. Jornod et al., 2005- 2 , p. 873）には《牡牛と記している（N. Jornod et al., 2005-1, p. 307）。その根拠

Ⅳ》誕生にいたる 4 つの絵画作品を示すクロッキーが描とされたのが「牡牛の展開を示すデッサンを伴う手稿」

かれている。本研究では、図柄とその下の記載からそれ（年代未詳，個人蔵）（N. Jornod et al., 2005-1, p. 306, ill. 238）

論文

火のないところに煙は立たず

11である。そこでは、左端の「小石、根、牛、ジャルド 60」

3）《牡牛Ⅴ》から《牡牛Ⅶ》の 3 作品は開花期の《牡牛と記されたスケッチから、順に「牡牛Ⅰ」
、
「牡牛Ⅳ」
、

Ⅷ》が制作された 1954 年に重なっている。そこで、本「牡牛Ⅹ」と記されたスケッチ群が並び、〈牡牛〉誕生の稿では上記の 3 つのサブグループに分けて検討する。

経緯を図示している 16。
〈牡牛〉の誕生について、もう一つの事例が『直角の6. 2. 2. 《牡牛Ⅰ》の 4 作品

詩』に記されている。彼は、その C. 1 肉体の項で次のよ《牡牛Ⅰ》と《牡牛Ⅰ（2）》は横長、《牡牛Ⅰ bis》と《牡うに記している。

牛Ⅰ ter》は縦長の構図をとる。しかし、後者の下半分を「一つの幻影の構成要素が集められる。

除けば、同一の構成要素の組み合わせである。その共通鍵となるのは枯れた切り株と小石

属性は以下のとおりである。1）上部に牡牛の角を連想（中略）
二つとも拾われた ピレネーの谷間の道で。

させる弓型（牡牛のしるし）と耳を想起させる紡錘形、2）

何度も描いたり 描きなおしたりしているうちにその下に牡牛の頭部を想起させる形、3）眼には眼球が小石と根っこからなる 牛が描かれない、4）中央付近の水平線を挟んで下部に牡牛牡牛になった」の鼻を想起させる二つの（渦状の）円。

（下線筆者、Le Corbusier, 1989, p. 75（邦訳）頁付なし）

C. 1 肉体の項に添えられたリトグラフがその具体的

6. 2. 3．
《牡牛Ⅱ》から《牡牛Ⅳ》《牡牛Ⅱ》から《牡牛Ⅳ》は、いずれもやや縦長で《牡（1955–1956,
事例を示唆している。また油彩画《牡牛Ⅺ》

牛Ⅰ bis》と《牡牛Ⅰ ter》と同様の構図をとる。ただし、FLC 165）の右半分にこの種の〈牡牛〉が描かれている。

《牡牛Ⅱ》以降では眼球が描かれており、人物の顔によ

しかし、『直角の詩』制作以前に遡って連作〈牡牛〉の中り近づいているという印象を与える。

にこの種の油彩画を特定できなかった 17。

《牡牛Ⅱ》で初めて牡牛の尻尾が明示的に描かれた。
、背面に「牡牛 2。1928 – 53。Le
また、右下に「28 – 53」

6．連作〈牡牛〉の展開

Corbusier 牡牛Ⅱ」と記されており（N. Jornod et al., 2005-

6. 1. 連作〈牡牛〉の分類

2 , p. 884）、同作品が 1928 年の画家ル・コルビュジエの〈牡 牛〉の連 作 は油 彩 画 だけで 21 作 品 に達 し（N.

誕生にまで遡ることが示唆されている。

《牡牛ⅩⅣ》とされる東急緞
Jornod et al., 2005- 2 , p. 874）、

また、《牡牛Ⅲ》では「Atlas」という副題がつけられる帳と《牡牛ⅩⅣ bis》とされる 18 タピスリ《奇妙な鳥と牡だけでなく、「チャンディーガル」と記されてインドとの牛》を含めて以下の 23 作品にのぼる（表 1）。

関連が示唆されている。そして、前述したように《牡牛1）《牡牛ⅩⅣ》を除く《牡牛Ⅰ》から《牡牛ⅩⅧ》。

Ⅳ》は《大きな溝付グラスと赤いスカーフ》を 90 度回転2）4 つの《牡牛Ⅰ》：同タイトルの《牡牛Ⅰ》が二つ、した写真を見て描いたクロッキーと関連付けられる（Le加えて《牡牛Ⅰ bis》と《牡牛 1ter》が存在。

3）未完の《牡牛》（v.1964，FLC 448）。
4）二つの《牡牛ⅩⅣ》：東急緞帳と《牡牛ⅩⅣ bis》：
タピスリ《奇妙な鳥と牡牛》。

〈牡牛〉誕生の一翼を担
Corbusier,1960, p. 232）ことから、う作品であることがわかる。
6. 2. 4. 《牡牛Ⅴ》から《牡牛Ⅶ》
これらの作品も《牡牛Ⅰ bis》から《牡牛Ⅳ》までの作

また、ル・コルビュジエは《牡牛Ⅷ》から《牡牛ⅩⅢ》
が〈牡牛〉の開花にあたると記している 19。
したがって、《牡牛ⅩⅣ》にあたる東急緞帳を理解するには連作〈牡牛〉の開花と関連づける必要がある。

6. 2. 〈牡牛〉の開花への準備段階

6. 2. 1. 「開花」に先立つ作品群

まず、「開花」に先立つ《牡牛Ⅰ》から《牡牛Ⅶ》を分品と同様に縦長の構図をとる。ただし、よく観察してみ《牡牛Ⅴ》以降で、牡牛ると以下の特徴がみられる。1）の頭部の脇に女性の髪の毛が描かれる。2）徐々に〈牡牛〉の頭部がほぼ正面視に近づき、描かれた眼がより写実的になり、《牡牛Ⅶ》ではほぼ人間の女性の顔のよう《牡牛Ⅵ》と《牡牛Ⅶ》では、中段に変化している。3）右側に人間の手のひらが加わり、人物（女性）像のようにも見える。

析する。それらの制作年代を見ると、以下のようにな

要約するなら、《牡牛Ⅴ》から《牡牛Ⅶ》は〈牡牛〉が《牡牛Ⅰ》から《牡牛Ⅰter》までの 4 作品が 1952
る。1）〈女性〉へと徐々に変異する過程を示す作品群と位置付

年、2）《牡牛Ⅱ》から《牡牛Ⅳ》までの 3 作品が 1953 年、けられる。

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

12

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

6. 3. 〈牡牛〉の開花：《牡牛Ⅷ》から《牡牛ⅩⅢ》

Vol. 2 2022

反芻され 21、同様の構図で《牡牛ⅩⅢ》が制作された。

1954 年から 1955 年にかけて制作された《牡牛Ⅷ》か

残りの《牡牛Ⅺ》と《牡牛Ⅻ》はいずれも画面が左右にら《牡牛Ⅹ》は縦長の構図をとる。
《牡牛Ⅷ》では女性の二等分され、以下のような二種の〈牡牛〉が隣接・並置

頭が牡牛の頭に重ね合わされた 20。また、中央下に左右されている。
《牡牛Ⅻ》の右側の図像は、《牡牛Ⅷ》からに組み合わされた手が描かれ、続く《牡牛Ⅸ》と《牡牛《牡牛Ⅹ》までに確立した〈牡牛〉と〈女性〉の重ね合わⅩ》では上下の組み合わせに変化している。

《牡牛Ⅺ》のせによる共存を 90 度回転したものである。

以上から、これらの 3 作品ではほぼ同一のシルエット

右側と《牡牛Ⅻ》の左側に描かれた図像は『直角の詩』でのうちに牡牛と女性が併置されていることが確認でき説明された〈詩的反応を伴うオブジェ〉の構成にもとづた。この段階で 1953 年までに探求された〈牡牛〉からいている。
《牡牛Ⅺ》の左側に描かれた二つの幾何学図〈女性〉への変異を伴う両者の共存が完成したと考えて（FLC 80,1955）に由来する（N.
形は先行する《頭と両手》

よいだろう。こうした重ね合わせによる〈牡牛〉と〈女Jornod et al., 2005- 2 , p. 916）。

性〉との共存は、『直角の詩』（1947 –1953）の C. 4 肉体

次に重要なのは、《牡牛Ⅹ》に「オイロペの略奪」、《牡の詩画テキストに描かれた図像とも重なる。そこでは、

牛ⅩⅢ》に「ミノタウロスの誕生」と記されて連作〈牡牛〉

女性のシルエットに牡牛の頭、角、尻尾が、あるいは牡と神話の接続が明示されることである。

牛のシルエットに女性の頭や手が重ね合わされていた。

補足するなら、《牡牛Ⅺ》は、左右反転した構図でタ（1953）の＃ 1 でもそして同一の画像が版画集『ユニテ』

ピスリ《奇妙な鳥と牡牛》として反芻されることから、

表1

連作〈牡牛〉および関連作品全リスト
作品
番号

〈牡牛〉の
先がけ

―

Ⅰ

〈牡牛〉誕
生とその
派生

Ⅱ
から
Ⅳ

（参考）

〈牡牛〉の
展開、〈女
性〉との
共存の探
求

論文

Ⅴ
から
Ⅶ

制作
年

形式

FLC
番号

サイズ（cm）《ヴァイオリ
ンの変異》

1952

油彩画

432

160 × 130

Le Corbusier 右下に「20- 52」

《牡牛Ⅰ》

1952

油彩画

158

83 × 160

左側中央に「 52」、
横長、上下にほぼ二等分、Le Corbusier 右端近くに「13 時半に始め 中央に水平線、上部に頭とて 15 時半に完了」
角、下部に対の渦巻き《牡牛Ⅰ( 2)》 1952

油彩画

449

82.5 × 160《牡牛Ⅰbis》 1952

油彩画

429

168 × 97

Le Corbusier 左側下部に「 52」《牡牛Ⅰter》 1952

油彩画

430

161 × 87

右下に「52 年 4 月 26- 7 日」
背 面 に「ア ン ド レ と マ ル
Le Corbusier タ・ヴォジャンスキのため 同上に、友 情、1952 年 5 月 25
日」

個人蔵

《牡牛Ⅱ》

1953

油彩画

159

162 × 114

右下に「28- 53」、背面に「牡牛 2．1928- 53． やや縦長の画面。上部で横Le Corbusier Le Corbusier 牡牛Ⅱ」、
断する水平線の不在。中央
署名の下に四角で囲んだ数 下部に水平線。他は同上
字の 7

FLC

《牡牛Ⅲ アトラス．チャ 1953
ンディーガル》

油彩画

436

162 × 114

左側の下部に「53」
やや縦長の画面を上部の水Le Corbusier 背面に「アトラス チャンデ
平線で分割。他は同上ィーガル LC 1953」

タイトル

署名

―

記載内容（署名を除く）―

構図（コンポジション）

所蔵

備考

上 部 に捩 れた 2 本 のロ ー
同 油 彩 画 の写 真 の背 面 に
パリ、国立
プ、中央に牡牛の胴体、下《ヴ ァ イオリンとヴ ァ イオ
現代美術館
部に対の丸（鼻）リンケース》のクロッキー
FLC

同上

個人蔵

縦長、上部に角と頭、水平線を挟んで、中央に対の丸（鼻）と胴体、下部に対の渦巻き

個人蔵

スケッチブックK 43 で反芻
後に「《ヴァイオリンのある赤い静物》の変形」と記載

ロンドン，テートギャ インドとの関連を示唆
ラリ

やや縦長の画面を水平線で著書に《大きな溝付グラス
上下に二分割、上部に上下と赤いスカーフ》1940 の写に二つの顔を併置、水平線
個人
真を 90 度回転して誕生とを挟 んで、中 央 に対 の丸 （大阪銀行）
記 載（Le Corbusier, 1960,（鼻）と胴体、下部に左右で
p. 232）組み合された手《牡牛Ⅳ- アン
デルノ》

1953

油彩画

437

162 × 130

Le Corbusier 左側上部に「53」《私は夢を見ていた（第 1 バージ
ョン）》

1953

油彩画

160

130 × 162

左 下 に「53 年 10 月 21 日」 横長画面を左右に二等分。
Le Corbusier 背面に「私は夢を見ていた 左に浴槽に浸かるLC の足、
53 年 10 月 21 日」
右に〈鳥= 女〉

FLC

デッサンで探求された《私は夢を見ていた》の油彩画『二 つ の 間 で』（1964）Pl.
10 で反芻

《牡牛Ⅴ》

1954

油彩画

161

195 × 97

左下に「54]、
縦長の画面に水平線。下部
Le Corbusier 背 面 に「牡 牛 Ⅴ. 54 年 3 月に対の渦巻きLe Corbusier」

FLC

牡牛の頭部右に女性の髪の
毛

《牡牛Ⅵ》

1954

油彩画

176

195 × 97

右下に「54」
縦長の画面、下部の対の渦
Le Corbusier 背面に「牡牛Ⅵ-Le Corbusier
巻きの右上に開かれた手
54」

FLC

牡牛の頭部左わきに女性の髪の毛、中央右に手の挿入

《牡牛Ⅶ》

1954

油彩画

439

195 × 97

Le Corbusier 左下に「パケ〔Paquets〕54]

個人蔵

同上

火のないところに煙は立たず

縦長の画面に水平線。他は
同上

13

作品
番号

Ⅷ
から
Ⅹ

タイトル

制作
年

形式

FLC
番号

サイズ（cm）

《牡牛Ⅷ》

1954

油彩画

162

《牡牛Ⅸ》

1954油彩画
1955

《牡牛Ⅹ》

1955

油彩画

〈牡牛〉の
開花、 （参考） 《頭と手》
〈牡牛（男
性）〉と
〈女性〉の
共存の確
立
《牡牛Ⅺ》

Ⅺ
から
ⅩⅢ

《牡牛Ⅻ》

《牡牛ⅩⅢ》

ⅩⅣ

二つの
緞帳案
ⅩⅣ
bis

緞帳以降
の連作
〈牡牛〉の
展開

ⅩⅤ
から
ⅩⅧ

最終
作品

1955

構図（コンポジション）

所蔵

195 × 97

上部に二つの顔を上下に並
左下に「54 年 4 月 25 日」
置、水平線を挟んで、中央
Le Corbusier 背 面 に「牡 牛 Ⅷ 54 Leに対の丸（鼻）と胴体、下部
Corbusier」に左右で組み合された手

FLC

163

195 × 97

Le Corbusier

縦長画面を上下に二等分、背面に「牡牛Ⅸ 54年10月 7 上部に水平線。その下に頭日。55 年 1 月 Le Corbusier」 と鼻、下部に上下で組み合
わされた手

FLC

上下に組み合わされた手

164

195 × 97

右下に「オイロペの略奪」
Le Corbusier 背 面 に「牡 牛 Ⅹ . 55. Le 同上
Corbusier」

FLC

同上《オイロペの 略 奪》( 19121913) の反芻

38 × 46

右下に「55」
Le Corbusier
背面に「C.F. リトグラフ」

FLC

直前の《手を合わせた女性と男の頭》（55 年 1 月，FLC
270 ) の展開
直後の《牡牛Ⅺ》の左半分
で反復

FLC

右は『直角の詩』に記載された〈詩的反応を伴うオブジェ〉の構成の体現
左 右 反 転 し て、タピスリ《奇 妙 な鳥 と牡 牛》として
反芻"

やや横長の画面を左右に二等分、左に《詩的反応を伴うオブジェ》の構成と二つの開 かれた手、右 に 90 度回転した牡牛の頭と鼻

個人蔵

FLC

80

記載内容（署名を除く）

やや横長の画面を左右に二等分、左上に白い幾何学的
頭、右下に反転した頭、左下と右上に開かれた手

備考
上部の二つの頭は、ル・コ
ルビュジエ（男性）とイヴォンヌ（女性）に対応

1955油彩画
1956

165

130 × 162

やや横長の画面。上部に水右下に「55 年クリスマス」
平線、その下で画面を左右「56 年N（新年）牡牛Ⅺ」に二等分、左に 2 種の幾何
Le Corbusier 背 面 に「牡 牛 Ⅺ. 55 年 クリ
学的頭を水平に併置、右にス マ ス ‒56 年 新 年 . Le
《詩的反応を伴うオブジェ》
Corbusier」の構成

1956 油彩画

252

130 × 162

Le Corbusier

130 × 162

右下に「牡牛ⅩⅢ Pentecôte
56」、その下に「ミノタウロ
Le Corbusier スの誕生」
背面に「牡牛ⅩⅢ．56 年 5
月. Le Corbusier」

上部に水平線、その下部で手 を組 む人 物 の頭 ？ と胴体、手の下に小さな牡牛？
の頭著しく横長、左から《牡牛ピュリスムの静物画に由来
Ⅺ》の左半分、巻貝を想起
国立近現代 する《牡牛Ⅺ》と〈詩的感動させる幾何学図形、《牡牛建築資料館 を伴うオブジェ〉に由来す
Ⅹ》の上半分、上下に組わる《牡牛Ⅹ》の総合された手

1956 油彩画

167

左側下に「 牡牛 12
2 月」

56 年

デッサン

未詳

98 × 238

右下に「9. 50 × 22. 80 のタ
ピスリ ー + 隠 れる部 分 ＝
9. 80 × 23. 80 “牡牛 ⅩⅣ”
東京のため．劇場の緞帳Le Corbusier
坂 倉 によるコンタクト」「ル・コルビ ュ ジエ カ ッ
プマルタン 1956 年 8 月
20 日」

デッサン
（トレー
1956 シングペ
ーパ―に
鉛筆）

0004

19. 4 ×50. 5

Le Corbusier《東急緞帳》
案
1956《牡牛ⅩⅣ》
相当《私は夢見ていた》（劇場の緞帳
計画案）

油彩画

署名

《牡牛 14bis》：《奇妙な鳥 1957
と牡牛》

タピスリ

未詳

著 しく横 長、《私 は夢 を見
右 下 に「L-C 26/ 8/ 56 緞 帳ていた（第 1 バージョン）》
OSaka (Saka)」に同じ
横長画面を左右に二等分、
左：水平線をまたいで牡牛と鳥の頭、右脇に〈小石（横顔）〉と上 下 に組 み合 わさ
れた手、右：幾何学的頭神話「ミノタウロスの誕生」と接続

未詳

坂 倉 設 計 の《南 海 会 館》
1957 の劇場の緞帳と推定

大成建設

連作《私は夢を見ていた》の展開《牡牛Ⅺ》を左右反転しタピ
スリとして反芻

218 × 360

Le Corbusier 右下に「 57]

個人蔵『二 つ の 間 で』（1964）Pl.
13 で反芻
写真の裏に「牡牛ⅩⅣというタイトルは東京の劇場の緞 帳、ⅩⅣ bis はオ ー ビ ュ
ッ ソンのタピストリ《奇 妙な鳥と牡牛》に割り当て」と記載《牡牛ⅩⅤ》

1957

油彩画

243

162 × 130

やや縦長の画面を中央付近の水平線で上下に二分割。
左 下 に「56 年 1 月 28 日」
Le Corbusier
頂点を共有した二つのピラ「牡牛ⅩⅤ」
ミ ッ ド、上 部 に奇 妙 な人
物、下部に牡牛《牡牛ⅩⅥ》

1958

油彩画

168

162 × 130

Le Corbusier

中 央 下 に「52 年 7 月 14 日
牡牛ⅩⅥ」
《牡牛Ⅶ》の反芻、右下に烏背 面 に「Le Corbusier. 牡 牛
ⅩⅥ 1958」

FLC

右下に烏の図個人蔵

巻貝

大成建設 《牡牛ⅩⅤ》の反芻

《牡牛ⅩⅦ》

1958

油彩画

440

162 × 130

やや縦長の画面を上下に二やや縦長の画面を水平線で等分、上部に上下反転した
上 下 に二 等 分。右 下 に巻
Le Corbusier
牡牛の頭、水平線を挟んで貝．その中に「牡牛ⅩⅦ 58
左下に牡牛の足、右下に巻年 9 月 17 日」
貝《牡牛ⅩⅧ》

1959

油彩画

441

162 × 130

右下に「59 年 9 月 牡牛ⅩⅧ」
Le Corbusier その上に座った牡牛のシェ 《牡牛ⅩⅤ》の反芻
マ

油彩画
v.
1964 （未完）448

53 × 30《牡牛》

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022――

縦長、《牡牛Ⅳ》に類似

FLC

未完

14

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

油彩画とタピスリをつなぐ作品でもある。
要約するなら、ル・コルビュジエにとって「牡牛の開花」とされる作品群は二つの形式（重ね合わせと隣接・並置）に基づいた〈男性〉イメージと〈女性イメージ〉の共存の確立と神話やタピスリとの接続を示している。

Vol. 2 2022

美術館（現：京都市京セラ美術館）で披露された。巨大な緞帳が 3 か月足らずで製作されたことになる。

7. 2. 東急緞帳のサイズと現況確認
ル・コルビュジエによる東急緞帳のための原画の右下には以下のように記されている。
「9.50 × 22.80 のタ

6. 4. 「牡牛の開花」後の展開（Mathias, 1987 , p.
ピスリ＋隠れる部分＝ 9.80 × 23.80」「牡牛の開花」後に東急緞帳を挟んで油彩画《牡牛81）。ここから東急緞帳の可視部分が 9.5 × 22.8 ⅿであⅩⅤ》（1957 , FLC 243）から《牡牛ⅩⅧ》（1958，FLC 441）

り、両側に各 50 ㎝、上部に 30 ㎝の「隠れる部分」を含と未完の《牡牛》（v. 1964 , FLC 448）が制作された。

めて 9.8 × 23.8 ｍで製作するよう指示されていたこと

ここでは、東急緞帳制作直後に制作された油彩画《牡がわかる。しかし、当館が保有する資料概要によると東牛ⅩⅤ》に着目したい。最晩年に制作された『二つの間急緞帳のサイズは「9.8 ⅿ× 22.6 ⅿ」と記されており、で』（1964）でほぼ同一の作品がロードイドで反芻され、高さは一致するものの幅に 20 ㎝の差がある（表 2）。

以下のように記されているからである。
「ここではアジ

そこで、川島織物セルコンで行われた見学会を機会

アの目覚めが表現されている。異なった土地からきたに緞帳の計測を行った。大きすぎて総長は計測できな

もの、脈略のない要素（後略）」（Le Corbusier, 1964 , pl. Ⅻ

かったので、黒の枠線を基準として左上角を計測した

text pl.）。ル・コルビュジエはインドの州都チャンディー

（図 2）。その結果、黒枠から 10 ㎝の余白を含んで可視部

ガル建設のため、1951 年から 1963 年にかけて計 23 回分とすると、「隠れる部分」が左端で 0.5 ⅿ、上端で 0.3

インドを訪問している。したがって「アジアの目覚め」とⅿとなることがわかった。すなわち、隠れる部分についは、インドとの接触を通じた彼自身による「目覚め」をてル・コルビュジエの指示通りに製作されていること示していると考えられる。

が確認できた 22。

以上を踏まえて「牡牛の開花」
を遡及して捉えるなら、
連作〈牡牛〉の制作過程で探求された〈男性〉イメージと

表2

東急緞帳のサイズ〈女性〉
イメージの共存は、ヨーロッパとアジアという二つの文化との共存と読み替えることもできるだろう。
それは、自己という主体を中心に他者である自然を同化するヨーロッパ的世界観から自然と共存するアジア的世界観への転換を示唆している。だとするなら、《牡牛ⅩⅤ》の直前に日本（アジア）の劇場のために構想され可視部分のサイズ（ⅿ）

隠れる部分込のサイズ（ｍ）

A：ル・コルビュジエの製作用原画

9. 5 × 22. 8

9. 8 × 23. 8

B：資料概要（当館）の
サイズ

データなし

9. 8 × 23. 6

B ̶A：高さ

0

B ̶A：幅

0. 2

た東急緞帳も、「アジアの目覚め」を含意する作品であるといえるだろう。

7．東急緞帳について

7. 1. 東急緞帳の原画と製作
ル・コルビュジエにより《牡牛ⅩⅣ》と記された東急緞
帳の原画について、彼は以下のように記している。
「8
月 20 日（金銀細工師のように）デッサンから紙を切り抜き、貼り付けて、嵩上げして［rehaussés］、彩色された原画［maquette］の制作を終了した。8 月 21 日朝、説明文を（Petite,
書き上げ、東京への輸送の手はずを整えた……」

1970, p. 118（邦訳）p. 265）。

ここから東急緞帳の原画最終案は、坂倉にせかされて制作されたことがわかる。東急緞帳もまた、当時の川島織物合資会社において急ピッチで製作され、東急文

左端マージン：約 60 ㎝= 0. 6m
左端マージン：約60㎝=0.6m
左端マージン：約60㎝=0.6m

上端マージン：約
40 ㎝= 0. 4m
上端マージン：約40㎝=0.4m
上端マージン：約40㎝=0.4m

１）緞帳の⿊枠を基準に左上⾓でマージンを計測（2021年10⽉21⽇）
１）緞帳の⿊枠を基準に左上⾓でマージンを計測（2021年10⽉21⽇）
1）緞帳の黒枠を基準に左上角でマージンを計測（2021 年 10 月 21 日）
左：0.
6m、上：0. 4m。その差＝ 0. 2m
左：0.6m、上：0.4m。その差＝0.2m
左：0.6m、上：0.4m。その差＝0.2m2）Le Corbusier による隠れる部分の指示
２）Le２）Le
Corbusierによる隠れる部分の指⽰
Corbusierによる隠れる部分の指⽰
左右：0. 5m ( 23. 8- 22. 8) / 2、上：0. 3m ( 9. 8- 9. 5)。その差＝ 0. 2m
左右：0.5m(23.8-22.8)/2、上：0.3m(9.8-9.5)。その差＝0.2m
左右：0.5m(23.8-22.8)/2、上：0.3m(9.8-9.5)。その差＝0.2m→ 1）と 2）の値が一致
0. 1m をプラスして→１）→と→黒枠の左右と上に可視部分
２）
）と
の２
値）
がの
⼀値
致が⼀致
１
隠れる部分（左右：0. 5m、上：0. 3m）で製作されたと考えられる→⿊枠の左右と上に可視部分0.1mをプラスして→⿊枠の左右と上に可視部分0.1mをプラスして→「隠れる部分」の考え方はLe Corbusier の指示と一致
隠れる部分（左右：0.5m、上：0.3m）で製作されたと考えられる
隠れる部分（左右：0.5m、上：0.3m）で製作されたと考えられる→計測とLe Corbusier の指示における左右総長の違いは計測誤差、あるいは伸びきっていない状態で計測した可能性
→「隠→
れ「
る
部れ
分る
」部
の分
考」
えの
⽅考
はえ
Le⽅
Coは
rbLuesC
ieorrの
と指
⼀⽰
致と⼀致
隠
bu指
sie⽰
rの
→計測→
と計
Le測
Coと
rbLuesC
ieorrの
に指
お⽰
けに
るお
左け
右る
総左
⻑右
の総
違⻑
いの
は違
計い
測は
誤計
差測
、誤差、
bu指
sie⽰
rの
あるいあ
はる
伸い
びは
き伸
っび
てき
いっ
なて
いい
状な
態い
で状
計態
測で
し計
た測
可し
能た
性可能性
図 2 東急緞帳の左上角の計測（2021 年 10 月 21 日）

化会館への設置に先立って、1956 年 11 月に京都市立

論文

火のないところに煙は立たず

15

7. 3. 東急緞帳の構成

しかし、「牡牛Ⅻ」を「牡牛Ⅹ」と読み替えると東急緞

東急緞帳に先行して、ル・コルビュジエはスイス学生帳の構成に非常に近い構成になることがわかった 26。

会館の談話室に『直角の詩』の 4 つのリトグラフに対応

そこで、東急緞帳の構成を《牡牛Ⅹ》＋《牡牛Ⅺ》と捉えする作品を隣接・併置した壁画を制作していた 23。こ直して、比較・分析を行った。

の先行例を念頭に見直すと、東急緞帳も複数の作品が隣接・併置されている可能性がある。そして、その可能性 を示 唆 するテキストを彼 のスケッチブック K 43
（Fondation Le Corbusier, 1982）に発見した。

その表紙には「インド /1956 – 3 / 2 5 月」と記されており、その制 作 年 代 が東 急 緞 帳 の最 終 案 の構 想 時（1956 年 8 月 20 日）直前にあたることがわかる。K 43 は「牡牛の誕生 52 年 8 月 10 日」と記された 1952 年に遡る

分析に当たっては、便宜上、東急緞帳、《牡牛Ⅹ》と《牡牛Ⅺ》を以下のように分割した。

1）東急緞帳を左右に 4 分割し、左から順に左 1、左2、右 1、右 2 とする。
2）《牡牛Ⅹ》を上下に分割して、それぞれ《牡牛Ⅹ》
上と《牡牛》下とする。

3）《牡牛Ⅺ》を左右に分割して、それぞれ《牡牛Ⅺ》
左、《牡牛Ⅺ》右とする。

《牡牛Ⅰ》の誕生を回想するデッサンの反芻からはじまる（ibid. 652）
。続いて、56 年 5 月 6 日から 7 日にかけて、組分析結果をまとめると以下のようになる（図 3）。まずまれた手のスケッチが描かれている（ibid. 656 – 662）24。

東急緞帳の左 1 が《牡牛Ⅺ》の左、右 1 が《牡牛Ⅹ》上とそして、リヨンで開かれる展覧会（1956 年 6 月 23 日 –11

ほぼ同一図像の反芻であることが確認できた。次に右月 10 日）の展示作品リストや展示計画のスケッチ（1956

2 と《牡牛Ⅹ》下を比較すると、東急緞帳の右 2 で《牡牛年 5 月 15 日付）（ibid. 665 – 666）とチャンディーガルの議

Ⅹ》下の上下に組み合された手というモチーフが位置を事堂に関するデザインスケッチ（ibid. 671–683）を挟んで変えて反芻されていることがわかった。
残りの左 2 のイメージは《牡牛Ⅺ》には見られない。

以下のテキストがある。
「空間の概念 / 海ホライゾン /“1922 T 80” / 砂 / “暖しかし、以下の理由から東急緞帳の左 2 に描かれたイ炉” アクロポリス 1918 / 月のある構 成 1928 T 80

『直角
メージが巻貝に置きかえられたと推定される。1）

海の光景 / 大弓［Arbalète］Ⅰ 1954 (?) / 牡牛Ⅺ＋Ⅻの詩』A. 3 環境のテキスト 30 ページに添えられた図に(?) 海 / 水平＋垂直による空間 / ヴォリューム / 空近い。それが何であるかは具体的に記されないものの、からのパースペクティブ（パースペクティブのない）/

章のタイトルである環境すなわち自然に由来する 27。

（後略）」（ibid. 684、下線筆者）25。

2）《牡牛Ⅺ》右に描かれた図像が〈詩的反応を伴うオブジェ〉の構成に基づく第 2 のタイプの〈牡牛〉である。3）

ここでは（海の）水平線、アクロポリスや月を挙げて、《牡牛ⅩⅦ》（1958，FLC 440）では右下に署名を内包する

彼の画家としてのキャリアが総括されている。対応す巻貝が描かれ、連作〈牡牛〉と巻貝の関連が示唆されて（1922 , FLC 317）、
る油彩画作品は、順に《垂直の静物Ⅰ》いる。

（1918, FLC134）、《月のある静物》（1929, FLC146）、《暖炉》

東急緞帳が《牡牛Ⅹ》と《牡牛Ⅺ》の総合であるとする《大弓 ロンドン 1》（1953，FLC 434）と考えられる。末尾と、それは以下のような彼の画家としてのイメージ探求の作品は、《3 人の音楽家》（1936 , FLC11）と《音楽家た《牡牛Ⅹ》を介して、1-a）ピュリスム時を内包する。1）（1937 , FLC 367）のロンドンにおける反芻であり、ロち》代の静物画に由来する〈牡牛〉の誕生。1-b）連作《牡牛》

ンドンでのデッサンに遡る連作〈私は夢を見ていた〉との展開過程における〈女性〉イメ―ジとの共存。1-c）上関連付けられる。そして、その油彩画の制作を挟んで、《牡牛
下に組あわされた手が象徴する二つの融合。2）

東急緞帳の構想時に同作品がもう一つの緞帳案としてⅪ》を介して、2 -a）二つの頭による〈男性〉イメージと構想されるにいたった（詳細は後述）。

〈女性イメージ〉の並置、2 -b）巻貝による〈詩的反応を以上から直後の記載「牡牛Ⅺ＋Ⅻ？」も東急緞帳に関伴うオブジェ〉。

する記述である可能性がある。そこで、東急緞帳が《牡要約するなら、東急緞帳はそれまでの彼が探求した

牛Ⅺ》と《牡牛Ⅻ》の隣接・並置であると仮定して、比イメージの並置によって彼の画家としてのキャリアを総較・検証を試みた。その結果、東急緞帳の左半分が〈牡合する作品であるといえるだろう。

牛Ⅺ》とほぼ同一であるものの、右半分は《牡牛Ⅻ》とは著しく異なっており、東急緞帳と一致しないことが確認された。

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

16

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022

《東急緞帳》：《牡⽜ⅩⅣ》（1956）《東急緞帳》
左1《東急緞帳》
右1《東急緞帳》
右２《牡⽜Ⅺ》右《牡⽜Ⅹ》上《牡⽜Ⅹ》下〈詩的反応を伴うオブジェ〉の構成

ピュリスム絵画に由来する静物画の変異《東急緞帳》
左２デフォルメされた
巻⾙〈詩的反応を伴うオブジェ〉（『直⾓の詩』p.
30，下部の三⾓形
は湖沼の⾜跡に由来）置換《牡⽜Ⅺ》左
⼆つの頭の幾何学的抽象化《牡⽜Ⅹ》
オイロペの略奪（1955, FLC 164）

《牡⽜Ⅺ》
（1955-56, FLC 165）

図3

上下に組み合わされた⼿

東急緞帳の構成：《牡牛Ⅺ》＋《牡牛Ⅹ》（図解）

8．神話イメージとの接続

8. 1. 東急緞帳と連作〈私は夢を見ていた〉との接続のための緞帳（計画案）である。前者は先行する連作〈牡牛〉の 2 作品の隣接・並置として連作〈牡牛〉の延長上に

本研究の過程で、もう一つの緞帳案の存在を示す習実現したのに対して、後者は連作〈私は夢を見ていた〉

作：《劇 場 の緞 帳 のためのプロジェクト》（1956 , FLCの延長上に構想されるものの実現することはなかった。

0004）を発見した（Cohen, 2015, p. 131）。それは連作〈私その後、未完に終わった緞帳案に代わって《牡牛Ⅺ》

は夢を見ていた〉の反芻である。その右下には以下のよを左右反転した構図を持つタピスリ《奇妙な鳥と牡牛》［rideau OSaka (Saka)］
うに記されている「緞帳大阪（サカ）が実現し、《牡牛ⅩⅤ》の写真の裏面に「（牡牛）ⅩⅣ bis は/56 年 8 月 26 日」。この記載は、このプロジェクトが坂（中略）タピスリ《奇妙な鳥と牡牛》」と記された（注 18 参倉による大阪の劇場の緞帳［rideau］のために構想された照）。

ことを示唆している。

同作品を単独に見てもどこが鳥でどこが牡牛かわか

残念ながら、どの劇場のために考案されたかを示す

りづらい。もう一つの緞帳として構想された LC（牡牛）具体的な資料は発見できなかった。しかし、当館が保有と〈鳥＝女〉を隣接並置した〈私が夢を見ていた〉と関連する坂倉準三建築設計資料を調べると、《南海会館》の付けて、このタイトルが理解できる作品である。

一連の図面群（実施設計図）が存在し、それ以外に 1956

以上の事実は、同時期に構想された二つの緞帳が、こ

年に大阪で劇場を内包する建築は設計されていないこ

れまで独立した連作と考えられてきた〈牡牛〉と〈私はとがわかった。したがって、同緞帳プロジェクトは《南夢を見ていた〉を関連付ける結節点になっていることを海会館》（竣工 1957 年）の劇場の緞帳のために構想され示している（図 4）。

たと考えられる。
以上から、「〈牡牛〉の開花」直後にあたる 1956 年、坂

8. 2.

東急緞帳の神話イメージとの接続

倉設計の劇場のために二つの緞帳案が構想されたこと振り返るなら、東急緞帳の主要な構成要素となったが明らかになった。一つが東急文化会館の劇場の緞帳《牡牛Ⅹ》にはその右下に「オイロペの略奪」と記され、（《牡牛ⅩⅣ》）であり、もう一つが同じく南海会館の劇場《牡牛ⅩⅢ》には「ミノタウロスの誕生」と記されていた。

論文

火のないところに煙は立たず

17

神話画の展開

神話画の起源《オイロペの略奪》
1912-3, FLC 4494
《ヴァイオリンとヴァイオリンケース（⾚）》《⼤きな溝付グラスと⾚いスカーフ》
1940, FLC
226

1920, FLC 432

90度回転した
クロッキー《テーブルクロス上のグラスと瓶》
1929, FLC
213

1955, FLC 164

《牡⽜Ⅳ》
1953,
FLC 437〈牡⽜〉の誕⽣《牡⽜Ⅰ》

ピュリスム絵画
《紫のサイ
コロとロー
ズの瓶》
1926, FLC
330

《牡⽜Ⅹ》

神話〈オイロペの略奪〉を介した接続

《アルカ
ションのグ
ラスと瓶》
1930, FLC
95

《バルセロ
ナの陥落》
1939, FLC
380

1952,FLC 158

から
《牡⽜Ⅳ》

1953,FLC 437「オイロペの略奪」と記載

神話画の完結《アリアドネとパーシパエ》
1961, FLC 296
⼆つの緞帳計画《牡⽜ⅩⅣ》《東急⽂化会館の
緞帳》1956《私は夢を⾒ていた（第1バージョン）》
1953，FLC 160《牡⽜Ⅺ》《牡⽜ⅩⅥ》

1955-1956, FLC 165
左；幾何学的頭，
右：〈 詩的反応を伴うオブジェ〉の構成⇒LC とハリス⇒牡⽜とパーシパエ⇒島々（湯船に浸かったLCの⾜）

連作〈私は夢を⾒ていた〉の展開

1958, FLC 168から《牡⽜ⅩⅧ）

1959, FLC 441,

《牡⽜》

幻の緞帳

《私は夢を⾒ていた》，
⼤阪（南海会館）の劇場のためのプロジェク
ト, 1956

島々を介した神話との接続

図4《牡⽜ⅩⅤ》

1957, FLC 243「アジアの⽬覚め」

連作〈牡⽜〉の展開

ピュリスム起源の静物画の展開《オデッセイ》
1948（P. ボドゥアンとの協働）〈牡⽜〉の展開

1964, FLC 448（未完）

ピュリスム絵画から〈詩的反応を伴うオブジェ〉と共存（画家ル・コルビュジエに誕⽣）へ《M. キュトリ
のためのタピスリ》19351936

緞帳以降の連作⇒島々（海に浸かった
⼥性の半⾝)《牡⽜14bis》
タピストリ《奇妙な⿃と牡⽜》
1957《牡⽜Ⅺ》を左右反転
しタピスリとして実現

タピスリ制作の展開

ル・コルビュジエの絵画作品とタピスリにおける東急緞帳の位置づけ

そこで、オイロペの略奪に始まりアリアドネにいたる神

自然景観。

話の観点から〈牡牛〉を描いた彼の絵画作品を調査し

2）東急緞帳に先駆けて、タピスリ制作がはじまり、た。その結果、以下のように 4 種、5 作品の存在が確認

ボドゥアンとの共同制作《オデッセイ》では、海に浮できた。

かぶ島々が表現されていた。

1）オイロペの略奪（ミノス王の誕生）：a)《オイロペの略奪》（1912 –13, FLC 4494）b）《牡牛Ⅹ》（1955, FLC 164）2）ミノタウロス誕生につながる牡牛とパーシパエ（ミ3）東急緞帳は、連作〈牡牛〉の開花（《牡牛Ⅷから《牡牛ⅩⅢ》）を緞帳という形式で実現した作品である。

4）東急緞帳の構成は、〈オブジェ・ティプ〉を構成要素とする静物画（種子― 1）の延長上に位置づけられノス王の妻）の交わり：（種子― 2）る《牡牛Ⅹ》と〈詩的反応を伴うオブジェ〉《私は夢を見ていた》（1953, FLC 160）の構成に基づいた《牡牛Ⅺ》の隣接・並置に由来す

3）ミノタウロスの誕生：

る。すなわち、東急緞帳は開花期の油彩画が内包《ミノタウロスの誕生》（1956 , FLC 4155）

4）アリアドネ（パーシパエの娘）：する〈牡牛〉の二つの種を総合する作品である。

5）東急緞帳と同時期にもう一つの緞帳が構想され《アリアドネとパーシパエ》（1961, FLC 4153）

た。それは連作〈私は夢を見ていた〉の緞帳化であ以上の事実は、東急緞帳が、形成期の《オイロペの略

り、坂倉が大阪で設計した南海会館のものと考え

奪》に始まり晩年の《アリアドネとパーシパエ》で完結する牡牛関連神話の探求のほぼ中央に、位置づけられられる。

6）東急緞帳は、形成期の《オイロペの略奪》から晩年の《アリアドネとパーシパエ》に至る牡牛関連神話ることを示している。

のほぼ中央に位置づけられる。

9．結論
本研究の結果を要約すると以下のようになる。

本稿を締めくくるにあたって、彼が最晩年に制作し

1）東急緞帳のもとになった〈牡牛〉の種子は以下をた『二つの間で』を改めて参照したい。そこには以下のカヴァーする。静物（〈オブジェ・ティプ〉、〈詩的反応ように記されている。
「複数の極［des poles］が必要だ。複を伴うオブジェ〉）、〈女性〉イメージ、神話イメージ、数の岸［des rives］が必要だ。二つであることが必要だ

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 202218

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022……すべては二つの群れの中でしか生じない。あるいれた二人の人物像、b）黒の線描、c）格子縞、d）型につはわれわれ二人、あるいは二者のあいだでしか」（Leいて。4．テクスチャー。ここでは羊毛が想定されてい《牡牛ⅩⅤ》を反芻
Corbusier, 1964，巻末プレート）。また、するテキストにおいて「アジアの目覚め」と記されていた。

る。対して、実現案は裂地がレーヨンである。

7
8

彩の関係は以下のように整理できる。すなわち、絵画対以上の記載を踏まえると、東急緞帳は以下のような

象：形状＝多：1 であり、形状が普遍の典型（タイプ）と他者との共存を示しているといえるだろう。第一に、連して一元化される。対して、形状：色彩＝ 1：多であり、色彩は絵画対象の固有色から自立するだけでなく、典作〈牡牛〉で探求されたのは〈牡牛（男性）〉に対立する型として一元化された〈オブジェ・ティプ〉の形状に対〈女性〉という他者との共存であり、東急緞帳も同時期に緞帳としても構想された連作〈私は夢を見ていた〉も夢を介した同様な他者との共存だった。次に、直後の〈牡牛ⅩⅤ〉に関するテキスト「アジアの目覚め」は、ヨー
ロッパに対立するアジアという他者との共存を示している。その他、東急緞帳には、自然、神話、夢などさま
ざまな他者との共存が認められる。
要約するなら、東急緞帳は彼が創作活動の中で培ったさまざまな他者を内包し、それらを一者に還元する
ことなく、共存という形式で併置するに至った彼の画家としての創作活動を総合する作品である。

ロードイド板を版とする白黒反転の版画。
〈オブジェ・ティプ〉において、絵画対象、その形状と色しても複数の色彩が割り当てられる。

9

彼の〈女性〉イメージ導入の極みを象徴する作品がアイリーン・グレイ設計のE 1027 の壁面に描かれた《3 人の人物》（1938）である。

10 これとほぼ同様の図が『直角の詩』の序文に添えられた（Le Corbusier, 1955, p. 9）。
11 同様のイメージが 1955 年に反芻された（Krustrup, 1986,
頁付なし）。海の中で横たわる女性の裸身として描かれ、ひざや胸などのその突出部が島々と関連付けられ、ロン
ドンの浴槽でのル・コルビュジエの足により近いものとなっている。

12 Mathias（1987, p. 26）に掲載されたカルトンはこの油彩画がトリミングされたもので、制作年が 1936 年と記されている。ただし、この作品はマリー・キュトリ同様に

注

東京急行電鉄株式会社編『東急文化会館（竣工記念パン

1

フレット）
』
、東京急行電鉄株式会社、v. 1956、pp. 12–

13 に添えられた原画はル・コルビュジエの原画デッサン（Mathias, 1984, p. 81）とほぼ同じである。ただし、右 下 に記 されたメモが右 に移 動 されている。坂 倉 が「taureau」を「闘牛」と邦訳した理由は未詳。

2『全作品集第 6 巻』の「綴れ織り［tapisserie］」で「東京のさる劇場の緞帳」として掲載される図版は、右下に欠けが見られるなどの理由から東急緞帳ではなく、原画のトリミングと考えられる。

3

彼は 8 月 18 日作成のスケッチについて「モデュロールのおかげで確実な組織化と調和による壮麗さを得る」と記している。しかし、モデュロールの具体的適用に関する記述はない。

4

同書は〈牡牛〉を含む複数の連作に関する情報を提供するものの、東急緞帳そのものに関する情報は断片的である。

5

Pauly（2019）とPauly（2022）は、彼のデッサン集成（全4 巻を予定）の第 1 巻と第 2 巻であり、1902 年から 1929
年までのデッサンを網羅する。

6

日本に送付された原画の内、Pl. 2 が掲載されるだけでな
く、補遺に（東急緞帳：牡牛ⅩⅣ作成のために添えられた）注釈が掲載されている。テキストから図版はPl. 1– 3の 3 枚あったと考えられる。注釈には以下のような項目で緞帳製作のための説明と指示が記されている。1．Pl.

1 に記載された緞帳の可視部分。2．Pl. 2 とPl. 3 に基いて色彩について。3. Pl. 2 とPl. 3 に基づきa）左下に描か論文

火のないところに煙は立たず

下絵を提供しただけで、協働作業の開始はボドゥアンとの 1949 年と考えられる。マティアスによれば、「ピエー
ル・ボドゥアンは、1962 年 7 月 25 日に記された長い手紙の中で、1949 年 12 月に始められた協働を総括（bilan）している」（Mathias, 1987, p. 20）。
13 彼にとってボドゥアンと共同制作したタピスリはそれまでのものとは異なる。
「共同作業を始めてすぐ、彼は基本方針を定めた。タピスリはタンスカバーではないし、絵画でもない。それは床に届いていなければならない。
タピスリは壁画となり、住まいの壁面絵画となり、装飾ではなく、建 築 の有 用 な要 素 となる」
（Petite, 1970,
p. 154（邦訳）p. 353）。タピスリは、このように飾られる部屋（空間）に固有な壁画に準ずるものと考えられた。
しかし、ミュラル= ノマド（遊牧民の壁）と名づけられたように、壁画とは異なり、丸めて持ち運び可能な建築要
素だった。

14 ジョルノ等はその根拠として、ル・コルビュジエが同油彩画の写真の背面に記したメモを挙げている（N. Jornod
et al., 2005- 2, pp. 860– 861）。そ こ に は「1920 1950 /1920 のタブローのクロッキーを示す［donner］」と記され、その下に絵画のコンポジションを示すクロッキーが描かれ、その右横には「得も言われぬ空間を参照」と記されている。さらに、ジョルノ等はル・コルビュジエによるロナルド・アレイ（テートギャラリー学芸員補佐）に宛てた手紙を挙げて、「牡牛」が 1920 年のタブローとその作品を横にした写真から誕生したと説明している。
手紙には以下のように記されている。
「私はあなたのために「牡牛」の歴史を確立しました。あなたは物事がどの19ように生まれたかを見るでしょう（後略）」（「ル・コルビュジエのロナルド・アレイ氏への手紙」（1958 年 6 月 25 日,

FLC-C 2- 11- 22, N. Jornod et al., 2005- 2, p. 1043）。また、同作品の署名の下に「20/ 52」と記され、同作品が1920 年制作の油彩画の延長上にあることが示されている。

15 〈牡牛〉誕生の直前に制作された《ヴァイオリンの変異》（1952, FLC 432）では、《アルカションの漁船、グラスと瓶》（1930, FLC 95）に描かれたロープに加えて、牡牛の胴体と尻尾、対の渦巻き、後に「牡牛のしるし」と名づ

23 スイス学生会館談話室の壁画では『直角の詩』の以下の4 つのリトグラフに由来する絵画が隣接・並置されている。1）C. 1 肉体、2）E. 4 性格、3）E. 3 性格、4）C. 5 肉体（Krustrup, 1986, p. 107）
。この内、3）は以下の油彩画が対応する。
《蝋燭を伴う女性Ⅰ》（1946, FLC 412）から《蝋燭を伴う女性Ⅳ》（1947, FLC 419）
（N. Jornod etal., 2005- 2, p. 796 ＆ 810）。
24 スケッチブック K 43 には組み合わされた手を描いた多くのデッサンが存在する（K 43- 656～662）。内 656～659 は 56 年 5 月 6 日から 7 日にかけてミノタウロスの誕
生をテーマとして描かれた。

けられた牡牛の角に由来する三日月状の形状などが描かれており、前者が後者の延長上にあることがわかる。

16 左端のスケッチに描かれた「ジャルド 60」という記載から対応する作品は、モーリス・ジャルド 編のル・コルビ
ュジエのデッサン集（Jardot, 1955）に掲載された図版

60 にあたる。同書は 80 枚のデッサンの集成であり、その選択について「ル・コルビュジエに負う」という記載がある。ジ ョ ルノ等 が掲 載 した図 版（N. Jornod et al.,2005- 1, p. 306, ill. 239）は上下が反転している。
17 C. 4 肉体の項に添えられたリトグラフには、彼が『二つ25 “1922 T80” と記される作品については、1923 年の独立展のために制作されたT 80 の《垂直の静物Ⅰ》をラ・ロッシュが購 入 したという記 録 がある（N. Jornod et al.,2005- 1, p. 383）。水平線のイメージは、『直角の詩』E.
2 性格、p. 92 に掲載された後、東急緞帳の原画制作直前にあたる 1956 年 5 月 6 日に鉛筆デッサンとして反芻された（ル・コルビュジエ スケッチブックK 43- 60）。
『二つの間で』のText Pl. 5 に「水平線が/ 静寂をひろげる/ 夜の上に/ 海岸で」と記され、その下に東急緞帳と同様のの間で』で「牡牛のしるし」と呼んだ牡牛の角を頭にねじ込んだ女性の裸婦像が描かれている。それは〈牡牛〉
が〈女性〉イメージと関連付けられる準備段階を示唆し地形を伴う水平線が描かれている。

26 スケッチブックの記載と東急緞帳の不一致については、
以下の二つの可能性が考えられる。1）スケッチブックにている。

記載された「？」が示唆するように、「Ⅺ＋Ⅻ」ではなく

18 《牡牛ⅩⅤ》の写真裏面に東急緞帳が《牡牛ⅩⅣ》、タピス
リ《奇妙な鳥と牡牛》が《牡牛ⅩⅣbis》にあたると記され。
る（N. Jornod et al., 2005- 2, p. 928）
19 「テーマ自体が展開し、その開花（おおよそ牡牛Ⅷ～ⅩⅢ）
を経て、そしてテーマに関する感性の変化とタブローの諸要素の新しい配置へといたりました」（「ル・コルビュジエのロナルド・アレイ氏への手紙」（1958 年 6 月 25 日,

FLC-C 2- 11- 22）。この手紙の写しが下記に掲載されている（N. Jornod et al., 2005- 2, p. 1043）。
20 ジョルノ等はル・コルビュジエと妻イヴォンヌに対応付
けている（N. Jornod et al., 2005- 2, p. 909）。
21 表題となる「ユニテ」は 1952 年に完成したマルセイユの「Ⅹ＋Ⅺ」の勘違いである。2）当初は《牡牛Ⅺ》と《牡牛Ⅻ》の組み合わせで構想していたが、《牡牛Ⅹ》と《牡牛Ⅺ》の隣接・並置に変更した。2）に相当するデッサンが見られないことから 1）の可能性が高い。
27 ジ ョ ルノ等 は、《アルカションの漁 船、グラスと瓶》（1930, FLC 95）の解説で、頂点を共有した二つの三角形について、彼のスケッチブックB 9- 582 を挙げて、泥の中の足跡を象徴していると説明している（N. Jornod
et al., 2005- 1, p. 480）.
参考文献

1

ユニテとも重なり、同版画集がその完成に合わせて制作されたことを想起させる。

22 東急緞帳が株式会社東急電鉄から当館に寄贈される際に作成された「東急の東急緞帳について（平成 25 年 6 月
17 日）」に記される作品の現況は以下のとおりである。
【作品現況】

2

3

本 体：白地部分表面に（繊維中までは浸透しきっていない）茶色の筋状、面状汚れが多数ある。四周、部分に黒ずみ、汚れが目立つ。裏面に茶染み。

4

裏化粧裂（緑地平絹）に切れ、破れ。吊紐に塵埃等による汚れ、染み、切れ、裂け。
素 材：レーヨン、科学染料。ドビー織（機械織）。一部

5（臙脂、緑円）綴織。
技法：裂地は縫い継ぎ。部分的に地と別裂をアップリケ。黒曲線は黒紐を綴じ付け。

保 管：短辺を軸にして巻いた状態。

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

6
7

ウィリ・ボジガー編：ル・コルビュジエと彼のセーブル街

35 番地のアトリエ全作品集 1952– 1957, A.D.A. EDITATokyo, 1977.
Cohen, J.-L. : La série Je rêvais, 1953– 1960 : Musée
Picasso (éd) : Le Corbusier, le jeu du dessin, Éditions Hazan,
2015, pp. 128– 131.
Gordon, C. ＆ Kilian, K. : Chandigarh: Forty Years after Le
Corbusier, ANQ Documents, Architectura & Natura,
1991.
Fondation Le Corbusier (ed) : Le Corbusier Sketchbooks 21950–1954, The Architectural Foundation and The MIT
Press Cambridge, 1981.
Fondation Le Corbusier (ed) : Le Corbusier Sketchbooks 31954–1957, The Architectural Foundation and The MIT
Press Cambridge, 1982.
Jardot, M. : Le Corbusier dessins, Deux Mondes, 1955.
Jornod, N. et Jornod J.-P. : Le Corbusier catalogue raisonné

20Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022

de l’œuvre peint Tome Ⅰ , Skira, 2005.
Jornod, N. et Jornod J.-P. : Le Corbusier catalogue raisonnéde l’œuvre peint Tome Ⅱ , Skira, 2005.
9 Krustrup, M. : Le Corbusier L’Iliade Dessins, Borgen
Copenhague, 1986.
10 Le Corbusier : Maison des Hommes, Librairie Plon, 1942.
邦訳『人間の家』、鹿島出版会、1977.
11 Le Corbusier : Modulor 2, Éditions de L'Architecture
d'Aujourd'hui, 1955，邦訳『モデュロールⅡ』、鹿島出版会、1976.
12 Le Corbusier: Le Corbusier My Work, The Architectural
Press London, 1960.
13 Le Corbusier: Le poème de l‘angle droit［直角の詩］, Le
Corbusier & Éditions Connivences, 1989 (originallypublished by les Éditions Verve, 1955). 小野塚昭三郎訳、8

ル・コルビュジエ『直角の詩』展、ギャラリー・タイセイ、

1994.
14 Le Corbusier : Entre-deux［二 つの間 で］, Éditions ForcesVives, 1964.
15 Martine Mathias : Le Corbusier œuvre tissée, Philippe Sers,
1987.
16 Pauly, D. : Le Corbusier Drawing as Process, Yale Univ.
Press, 2018.
17 Pauly, D. (éd) : Le Corbusier catalogue raisonné des dessins
TOME Ⅰ . Années de formation et premiers voyages. 1902–
1916, AAM Éditions, 2019.
18 Pauly, D. (éd) : Le Corbusier catalogue des dessins TOME II
Début de l’activité picturale. 1917– 1928. AAM Éditions,2022.
19 Petit, J. (éd) : Le Corbusier Dessins, Les Editions ForcesVives, 1968.
20 Petit, J. : Le Corbusier Lui-même, Editions Rousseau, 1970.
邦訳：田路貴裕＋松本裕訳『ル・コルビュジエみずから語る生涯』，中央公論美術出版，2021．

追記

本稿は、2022 年 12 月 23 日に実施した川島織物セルコンに向けた東急緞帳に関する講義（ZOOM）を発展させたものである。当館所蔵の東急緞帳は川島織物セルコンに保管されており、同講義は 2021 年 9 月に実施された関係者向け見学会が契機となって実現した。

（2022 年 5 月 9 日原稿受理）

論文

火のないところに煙は立たず

21

上海華興商業銀行綜合社宅（設計：前川國男建築設計事務所）
における住戸計画と空間構成［論 文］―収蔵資料の分析から得られた知見―

小林 克弘＊

Planning of Residential Unit and Spatial Composition in Shanghai Hua Hsing
Commercial Bank Dormitories designed by Mayekawa Kunio— Some Findings Obtained by Analyzing Collected Materials
KOBAYASHI Katsuhiro
The Shanghai Hua Hsing Commercial Bank Dormitories, a representative of the prewar works of Kunio Mayekawa Architects,
was displayed in the "Designing Houses - Masterpiece House from NAMA’s Collection 1940–1975" (December 14, 2021
to March 13, 2022) held by the National Archives of Modern Architecture. In preparation for the exhibition, the collection
materials were analyzed and scrutinized. The purpose of this paper is to summarize the findings obtained at that time to use
as a useful basic material for the future research. In particular, the following points became clear.
1) By examining the date of the drawings investigated was when the square shape was changed to the C shape.
2) The characteristics of the five dwelling unit types were confirmed concretely in the drawings.
3) Clarified are some features regarding the scale of drawings and the characteristics of how to draw.
キーワード：国立近現代建築資料館、令和 3 年度収蔵品展「住まい」の構想、集合住宅、スキップフロア、メゾネット、住戸タイプ

1．はじめにの 1940 年 1 月に着工し、1941 年の秋には第一期工事

1. 1. 本稿の目的竣工という速さで建設された集合住宅である 2。

上海華興商業銀行綜合社宅は、前川國男建築設計事

この施設は、上海市の中では北東部に立地し、中心部務所の戦前の実施作品の代表的存在であるのみならず、から北に数キロメーターに位置する未開拓の地区を敷

戦中期に実現した近代建築として創意工夫に満ちた秀地として、東社宅（日本人行員用）と西社宅（華人行員用。

作である。しかしながら、上海郊外に建設され、直接見華人という表現は図面に従った）から成る。それぞれ大きなることが難しかったため、これまで、大きく取り上げら

共用中庭を囲むロの字配置の計画であり、戸数はそれれることが少なかった。

ぞれ約 100 戸、住戸の合計床面積は約 1 万 5 千平方メー

文化庁国立近現代建築資料館が開催した「令和 3 年

トルを超えるという大 規 模プロジェクトであった。

度収蔵品展「住まい」の構想 収蔵資料が物語る名作住1941 年秋に第一期工事が竣工したものの、東社宅と西（2021 年 12 月 14 日から 2022 年 3 月 13 日）
宅 1940－1975」

社宅共に南側の棟は第二期工事となったため、実際はにおいて、上海華興商業銀行綜合社宅の収蔵資料の展ロの字型ではなく、コの字型での竣工であった。

示を行った 1。その展示準備のために、収蔵資料の分析

東社宅は、5 つの住戸タイプから成り、最大規模の Aと精査を行う過程で、この作品に関する様々な事実を型は、一住戸が 3 層で、面積が 300 平方メートルを超え見つけることができた。本稿は、その際に得られた知見る。また、B 型、C 型、D 型では、3 層の中に、1.5 層をまとめておくことで、この作品に関する今後の研究分の天井高を持つ住戸を重ねるなど、各住戸の平面計

にとって有用な基礎資料とすることを目的とする。

画および空間計画においても、大変意欲的な創意工夫がなされた集合住宅である。西社宅でも 4 タイプの住戸

1. 2. 施設の概要が組み合わされた。

華興商業銀行綜合社宅は 1939 年（昭和 14 年）に上海で設立された日中共同出資の銀行の大規模社宅であり、

1. 3. 既往研究

前川國男建築設計事務所の上海分室において 1939 年

住戸計画や空間構成を述べている既往研究としては、夏から半年強で設計がなされ、実施図面を作成する間

当時、前川國男建築設計事務所の上海分室においてこ＊国立近現代建築資料館 主任建築資料調査官、工学博士

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

22

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022の社宅を担当した大沢三郎による『建築』1961 年 6 月号

図面も描かれたはずであるが、それらは何らかの理由に掲載された記事 3 や松隈洋『建築の前夜で残されていないと考えることが自然であろう。

前川國男

論』みすず書房、2016 年 4 がある。後者には設計・建設

住戸の 5 つの型すべてについて、1:8"=1'（メートル法の経緯に加えて、各住戸タイプの概要が説明されていで描かれた図面の 1/100 に相当する。正確には、1/ 96）で描る。華興商業銀行綜合社宅には、8 頁がさかれているもかれた平面図、立面図、断面図に加えて、1:2"=1' で描のの、図面が掲載されていないため、図面と対照しながかれた平面詳細図、展開図、矩計図が残されている。構ら各住戸タイプの概要を理解することはできない。

造図、設備関連図（電灯器具及カーテン配置図）は、1:8"=1'

本稿は、これらの既往研究からわかる事実に基づき、収蔵図面を活用して、それらの内容を検証し、既往研究
では明らかにされていない新たな知見を得ることを目指した。

で描かれている。また、外構図、外構遊具、室内移動家具も残されている。
1. 4. 3. 西社宅他に関する図面資料（昭和 15 年 1 月 27 日）から図面
西社宅は、図面［1301］

1. 4. 収蔵資料について［1345］（昭和 15 年 12 月 24 日）までの内、28 枚が残って

1. 4. 1. 図面資料の全体像

おり、図面の種類や内容、作成された時期は、東社宅と収蔵資料は、図面が主であるが、先述の展示に際してほぼ同様である。更に、図面［7305］から図面［7307］

は、前川建築設計事務所が保管する写真アルバムの展の番号をふられた高架水槽関連の図面 3 枚がある。こ示も行った。両者ともに、奇跡的に国内に持ちかえられ

れらは、昭和 15 年 6 月に描かれ、1/100,1/ 20 という縮戦禍を逃れることができた、貴重な資料である。

尺が用いられている。加えて、図面番号と日付のない図

図面は、2019 年以降に前川建築設計事務所から、資料館に寄贈されている。その際、前川建築設計事務所に面 4 面がある。すべてを合計すると、137 枚になる。

2000 番台から 6000 番台の図面は収蔵されていない

保管されていた華興商業銀行綜合社宅に関連する図面が、それらの番号付された図面が描かれたか否かは定は、すべて資料館に寄贈された。大半の図面は、フィーかではない。

ト・インチ法の縮尺を用いて、A1 サイズの和紙に鉛筆で描かれており、前川國男建築設計事務所による図面

1. 4. 4. 写真アルバム

番号（4 桁の数字）が付されている。資料館では、収蔵後写真アルバムは、資料館の収蔵ではなく、前川建築設に、管理上の整理番号を付しているが、本稿では、図面計事務所が保管している。プロジェクトを担当した大番号を用いて［図面番号］という表記により説明を行っ沢三郎が残した A 4 版の写真アルバムであり、中の 94た。そのうえで、末尾に図面番号と資料館整理番号の対頁の台紙に、各頁 3～5 点の写真が貼られている。ほぼ時

照表（表 1）を付すことにより、今後の研究において資料

系列順に整理されており、工事中の記録写真に始まり、館の収蔵図面へのアクセスが容易になるように配慮し最後は外観竣工写真、内部竣工写真も含まれる。これらた。

の竣工写真に関しては、どこを撮影した写真であるか

1. 4. 2. 東社宅に関する図面資料
まず、図面は、東社宅（日本人行員用）と西社宅（華人行という点についてのキャプションは付されていない。竣
工写真については、撮影箇所を特定できる写真を掲載することで、今後の研究のための基礎資料としたい。

員用）に大別される。

東社宅に関しては、作成年月順に、図面［1033］（昭2．住戸配置計画の概要

和 14 年 11 月 20 日）から図面［1168］（昭和 16 年 7 月 16 日）

東社宅（日本人行員用）と西社宅（華人行員用）は、それまでの番号が振られており、欠番（当初番号が振られてでぞれ大きな共用中庭を囲むロの字配置の計画であったあろうが、保管されていなかった図面）もあるので、計 103

が、ある時点から、一部が第二期工事となり、結果的には枚である。大半が、昭和 14 年 11 月 20 日から、昭和 15

コの字型となったことが知られている 5。この変更がど

年 11 月 20 日までの間に作成されている。これらの図面の時点でなされたかを、図面を通じて検証してみよう。

は、基本設計の詰めの段階から、工事と並行して進めら

東社宅に関しては、2 つの街区にまたがった計画であれた実施設計期間に作成されている。図面番号の始ま（図 1）が残っている。
り、その全体を示す配置図［1153］

りが、［1033］という半端な数であることはやや奇妙で配置図として描かれたというよりは、昭和 15 年 10 月あり、図面［1033］より前の基本計画段階でのスタディ

23 日に描かれた東棟住宅庭園計画図であり、建築工事

論文

上海華興商業銀行綜合社宅（設計：前川國男建築設計事務所）における住戸計画と空間構成

23

が進む中で、庭園部分のデザインを描いた図面である。
図面の上がほぼ北側であり、後述するように、右からロ

3．東社宅の住戸構成と平面計画

3. 1. ロの字からコの字への変更の字棟（すでに、コの字に描かれている）の街区（ここには、図面を精査することで、どの時点で、ロの字からコのB～E 型の住戸が配置される）、その左が、A 型の南北に伸字への変更がなされたかという点を考察してみたい。

びる棟、その左上に高架水槽、広い菜園と思われる場所

まず、全体を描いた平面図の内、図面［1039］（昭和が広がり、左上にはテニスコート 3 面が描かれている。

14 年 12 月 6 日）（図 3）では、ロの字の三階全体が記載さ（図 2）に西社宅の配置は、西社宅庭園計劃圖［1334］

れ、第二期工事になる南側の棟について、第二期工事と示されている。昭和 15 年 10 月 4 日なので、東社宅とほいう記載は見当たらない。一方、図面［1080］（昭和 15ぼ同時期に、外構計画がなされていたことがわかる。図

年 1 月 31 日）（図 4）は、全体の 2 階の平面図であり、南側面の上がほぼ北側であり、右から、ロの字棟（すでに、コの棟には第二期工事の記載がなされている。

の字に描かれている）その左上に高架水槽、広い菜園と思立面の検証を行う必要もあるだろう。図面［1044］（昭和 14 年 12 月 11 日）（図 5）では、南棟（ロの字の場合、図われる場所が広がる。
この地区の幹線道路である松井通りを挟んで、100M

面上、下側に来る棟）については、異なる筆跡で、第二期以上離れた西側に建てられたといわれているが 6、そう工事の追加記載がある。これらから総合的に判断するした配置を明確に示す図面は残っていない。しかしなと、昭和 14 年 12 月から翌年 1 月にかけて、南棟を第二がら、写真アルバムの一組の写真（写真 1）を見ると、東期工事とする決定がなされたと考えられる。要は、実施

社宅を南側から撮った写真の左端に、明らかに西社宅設計が本格化する直前の時期であると思われる。

とわかる施設が写っている。正確な距離は明らかではないが、かなり離れた西側に建てられたという事実はこの写真でほぼ確認できる。

3. 2. 5 タイプの住戸平面と組み合わせ構成

3. 2. 1. A 型住戸

東社宅は、A 型から E 型の 5 つの住戸タイプから構成されていたことは先述した通りであるが、各タイプの

図1

東社宅全体配置図（元名称：東棟住宅 庭園計画図）［1153］

写真 1

国立近現代建築資料館 紀要

東社宅と西社宅（左遠方）の全景

Vol. 2 2022

図 2 西社宅配置図（元名称：西社宅庭園計劃圖）［1334］

昭和 15 年 12 月 13 日（台紙 83）

24

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

図3

日本人住宅

平面図三階［1039］

図4

日本人住宅

平面図二階［1080］

図6

日本人住宅

A型

左下に、「本図ハ CD 型ノ配置図トシテノミ使用スベシ」と記載がある。

図5

日本人住宅

C・D 型立面図［1044］

図7

日本人住宅

A型

南側の棟（繋ぎ棟も含め）に第二期工事と記載あり。

南棟と北棟の南北立面図。

平面図［1093］

住戸平面および配列のされ方を図面にて確認する。

A 型は、配置図を兼ねた平面図［1094］（図 6）でわかる通り、3 層の連続長屋方式の住戸であり、ロの字型住Vol. 2 2022

図8

日本人住宅

A型

平面図［1094］

立面図及断面図［1088］の図面に記載されている面積表を見ると、一戸の各階が 30 坪強であり、一戸当たりの合計は 93 坪になり、この社宅の中で、最大規模を誇る。

棟の隣の敷地において、南北方向に一列に 5 住戸配列

図面から内部の構成をたどってみよう。まず、西側にされた。図面［1093］（図 7）は、図面［1094］を右回り

玄 関 を設 け、中 央 の階 段 室 が主 動 線 になる。図 面に 90 度回転させた方向（図面の下が東になる）に描かれて［1088］（図 8）の中の断面図 1’― 1、2 ― 2’ を見ると、3 階

いるが、この図面からより詳細な平面構成がわかる。こではあるが、すべて同じ階高ではなく、1 階南西側（図面論文

上海華興商業銀行綜合社宅（設計：前川國男建築設計事務所）における住戸計画と空間構成

25

北棟

3 階建て

2- 3 階に

西棟

C型

1 階にD 型、8 戸
、8 戸

3 階建て

上下に

東棟

B型

3 階建て

上下に

B型

（計 8 戸）（計 8 戸）南北端部は、

南北端部は、

E型

E型

図9（元図は、日本人住宅

B-E 型住戸配置ダイアグラム

平面図三階［1039］） B ― E 型住戸の色分けは筆者が行った。

■ 下階住戸
■ 上階住戸

図 10

日本人住宅

図 11

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

B型

平面図

第八案［1050］

上階住戸と下階住戸の色分けは筆者が行った。

日本人住宅

B型

規準平面［1034］

26

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022

では上）の玄関、広間、台所や使用人室の上部の床面をが設けられ、上階は外部階段で上がった 2 階に玄関が約 70 cm 下げることで、断面図 2’― 2 に見られるように、ある、②下階、上階とも居間は、1.5 層分の天井高をもスキップフロア的な構成を導入するという、巧みな断ち、そのため、2 階居間は半階上がったスキップフロア

面構成がなされている。それにより、2 階の居間の床がの構成になる、③東側に 2 階居間のレベルに大きなテラ

下がり、居間においては、約 5m 近い高さの天井高が確スを設け、西棟では、そこから地上への螺旋階段も備え保されることとなった。

る（東棟では、この螺旋階段は作られていない。立面図にも記

2 階の居間の前の広いテラス、玄関前の凹型のポー

載なく、写真でも見当たらない。図 12，13 参照）、④西側に

チ、台所への通用口を中庭化するなど、随所に、平面的は、主として使用人のための階段が設けられ、居間の高かつ立体的な工夫がみられる。単に規模が大きいだけさをさらに 2 分割して台所や使用人室、物干しを設けるではなく、立体的な空間的工夫がみられる点は特筆に（この点は、立断面図の C-C 断面図で理解される）
、⑤主要諸

値する。

室構成は、居間・食堂、客間、寝室・和室であり、下階では寝室・和室が 4 室であるのに対して、上階では、寝3. 2. 2. B 型住戸

室・和室が 3 室である、⑥南側の戸境壁（図面上、左）にB 型から E 型は、ロの字型の棟の中で使用されていは、水回り室のために小さな光庭が設けられている。

る。三階平面図［1039］を基にして、B 型から E 型の住一方、第八案の先行案と最終案の相違点を整理する戸が使用されている個所を示した B ― E 型住戸配置ダイと、①中央の内部階段が最終案では、行ってこい階段のアグラム（図 9）を作成したので、参照しながら分析を進

2 列の中に納めており、先行案では階段に 3 列用いていめていきたい。最終的には、コの字になるが、ロの字でたことに比べて、より合理的な階段室構成となった、②あった場合を想定して、分析を進める。その際、図面に外部螺旋階段の位置が変更となり、先行案だと 1 区画ごならって北棟は図面上上側の一辺の棟を指し、同様に、時計回りで、東棟、南棟、西棟と呼ぶことにする。

B 型は、3 層の中に、二戸が納まる独特の構成であり、住戸配置図（図 9）に示されるように、東棟と西棟において、端部の E 型を除き、各棟とも、平面的に 4 区画ずつ、上下二戸ずつなので、計 8 戸が納められ、東棟と西棟と併せて、16 戸になる。
（図 10）が、B
昭和 14 年 12 月 21 日作成の図面［1050］型の最終形であり、第八案と記されている。第八案なので、この案に至るまでに、数多くのスタディがなされたものと推察される。ちなみに、残存しているスタディ段
階の図面では、昭和 14 年 11 月 27 日に作成された図面（図 11）があるが、この図面では、名称の末尾の［1034］

第八案が消された跡があるので、第七案ということで

図 12

日本人住宅

B型

立面図及断面図［1083］

西棟東面（左上）は螺旋階段があるが、東棟東面（右上）には、螺旋階段はない。

はなく、あくまで、第八案内に属する先行案と考えるべきスタディ案である。先の三階全体平面図［1039］（図3）をよく見ると、B 型として、この先行案が書き込まれており、図面左下には「本図ハ CD 型ノ配置図トシテノミ使用スベシ」という注意書きもある。全体平面図でこの先行案が使用されていること判断すると、一度は、
この先行案で進めることが決まったのではないかと思われる。
先行案以前の案を示す図面は残っていないので、こ
こでは第八案の先行案と最終案を比較検討してみたい。
理解を容易にするため平面図［1050］（図 10）の上階と下階を色分けした。まず共通点としては、①西側に玄関

論文

図 13

日本人社宅

B, E 型

上海華興商業銀行綜合社宅（設計：前川國男建築設計事務所）における住戸計画と空間構成

立面図［1043］

27

図 14

図 15

日本人住宅

日本人住宅

C, D 型平面図

第五案［1052］

C, D 案平面図［1033］
図 16

図 17

日本人住宅

図 19

西社宅

国立近現代建築資料館 紀要

図 18

E 型及連結部平面図［1091］

各戸平面図［1340］

Vol. 2 2022

日本人住宅

図 20

規準断面図（B, C, D 型）［1038］

華人住宅

華人住宅

2 階平面図［1324］

方位は右が北。

立面図及断面図

其ノ一［1329］

28

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022とに螺旋階段が必要であったが、最終案では、2 つの区

天井高を 1.5 階分とした居間を作ることが目的であれ画で一つの螺旋階段が共有できるようになった。ス

ば、すべてを B 型にすることも考えられるが、居間食堂

キップフロアや異なる階高の組み合わせなので、これの天井高をすべて 1.5 階にするという趣旨は守りつつ、らの階段をいかに合理的・経済的に計画するかが最後

住戸面積の違い、テラスの広さの違いなどによって、バまで検討されたものと思われる。

リエーションを作るということが意図されたと考えら

面積的には、最終案では、上階下階併せて、2 住戸の内部面積が 117.05 坪、テラスと物干しで 20.58 坪である。上下 B 型といっても、下階で寝室・和室が一部屋れる。
3. 2. 4. E 型住戸

分多いので、面積的にも若干多くなる。その意味では、

E 型は東棟と西棟の南北両端に位置している。それ

B 型上階、B 型下階と分けて分析すべきかもしれない。

らと、北棟の間には、連絡棟があるが 2 階建てであるた
め、北棟とは分節した見え方になる。昭和 15 年 2 月 5 日

3. 2. 3. C 型住戸とD 型住戸作成の図面［1091］（図 17）に、1，2 階の平面図が描かCD 型は上下に重なる一対の住戸タイプであり、Dれている。E 棟は、他の家族用の棟とは異なり、各階に型が下階の一層を占め、C 型がその上の 2 層分を占め4 室の八畳の独身者室があり、4 戸で便所と浴室を共有る。住戸配置図［1039］（図 9）に示されるように、北棟する。単純な平面とはいえ、浴室は外気に面し、便所はと南棟それぞれに、8 対ずつ納められている。

光庭（B 型と共有）に面するなど、衛生面での配慮離され昭和 14 年 12 月 26 日作成の平面図［1052］（図 14）に描かれた CD 型第五案が最終案である。D 型は、北側ている。立面に関しては、図 14、図 16 を参照されたい。

から入る共用階段室奥の玄関から入り、1 階と中二階の4．西社宅の住戸構成と平面計画

一部を使用して、面積は、33.36 坪である。居間・食堂

西社宅（華人行員用）についても、住戸構成・平面計画

は、B 型同様、1.5 階分の天井高をもつ。階段室奥に光を、図面参照しながら確認したい。住戸配置について庭が設けられており、階段室及び各回水回りへの採光（図 18）で全体の把握
は、華人住宅 2 階平面図［1324］

換気に貢献する。

ができる。この配置図は、図面の右側が北になるので、

C 型は、共用機段を 2 階に上ったところに玄関を持

コの字平面の中央（図面上右）には、3 階建ての連続長屋

ち、2 階に客間と居室、半階上がって居間、食堂、台所、である B 型が 4 戸配置され、その両側には連続部 2 棟が更に半階上がり、寝室が 2 部屋、北側に物干しスペースある。

を備える。この寝室は、洋室と和室が連なり、和室からコの字平面の両翼は、図面上での上が西棟であり、下は居間を半階上がった高さから見渡すという、極めてが東棟である。両棟とも端部に E 型を 3 層に渡って配立体的な空間である。全体の面積は 51.13 坪という大き置し、中央には、1 階に D 型、2－3 階に C 型を 6 対ずさになる。

つ配置している。

最終案の約一か月前の昭和 14 年 11 月 20 日に、平面
図［1033］（図 15）が作成されている。この先行案から各住戸内部の平面については、西社宅

各戸平面図［1340］（図 19）がわかりやすい。

の変更点は、詳細に見比べないと理解できないほどにB 型は、北側玄関から入り、1 階には、居間、食堂、微妙であるが、要は、2 階から 3 階への階段の向きを変

台所、2 階に 8 畳の和室 2 室と浴室、3 階に、12 畳の寝えることで、中二階の扱いがより合理的になったこと

室と予備室、便所という構成であり、全体はほぼ 55 坪である。中二階の一部（図面上右側）は、D 型が一階からである。3 階に小さな雇人室も設けられているので、華の階段で使う使用人室となり、中二階の残りは、C 型が人行員の中でも役員クラスの住宅であったと推察され使う物置となっている。また、C 型の 2 階の台所も広くる。東社宅で見られたように、居間の天井高を 1.5 階分（図 16）、の右下図に、北側ではなった。断面図［1038］

設けるといった立体的な構成はなされていない。しか天井高が抑えられていることがわかる。半階というス

し、1，2 階に南面した広いテラス、3 階北側には物干場ケールを持ち込むことで、居間食堂に高い天井高を確は設けられている。

保しつつ、階段回りに無駄な空間が生じないよう、大変きめ細かい設計を行っていることがわかる。

CD 型の全体の立面は、図 6 に示した通りであり、南棟は二期工事とされて、結局は建設されなかった。

論文

C 型・D 型の組み合わせは、2 対で内部階段室を共有し、入り口はすべて階段室経由で設けられている。華人住宅

立面図及断面図其ノ一［1329］（図 20）の断面図から読み取れるように、ここでも居間の天井高を 1.5 階

上海華興商業銀行綜合社宅（設計：前川國男建築設計事務所）における住戸計画と空間構成

29

分設けるといった立体的な構成はなされておらず、東外部写真については、住戸計画や空間構成の理解の社宅に比べると面積的にも小さいが、テラス付きの居一助となる写真を 11 点抜粋し、簡潔な説明を加えるこ間や寝室などの居室群をすべて東側に向けることで、とで、今後の研究の一助となるようにしたい。各写真に居室の快適性を確保し、共有階段室から上がった 3 階

ついては、撮影箇所、撮影日付（記載がある場合）、台紙の西側に物干場を設けるなど、使い勝手に対する配慮

番号を記載する 7。また、東社宅配置図［1153］に撮影は十分になされている。

箇所と撮影の向きを記載した図を、11 点の写真の後にE 型は、各階 6 畳程度の個室 4 個を組み合わせて、台所、便所、浴室は共有という、極めて簡潔な構成であ掲載した（図 21）。
以下、順に各写真からわかることを解説する。尚、西る。連結部にも、独身者 2 部屋が設けられて、台所、便社宅は、遠景にうつっているのみであり、近景写真は所、浴室は共有となっている。

残っていない。以下、西社宅という特記がない限りは、全体として、西社宅は東社宅に比べると、面積規模にすべて東社宅を指す。

おいて、また、立体的な構成において、簡素なつくりであるが、採光換気含め、生活上の快適さには十分な配慮［写真 2］東社宅と西社宅（左遠方）の全景、9 月 4 日（台紙59）からは、この時期に、東社宅と西社宅共に躯体工がなされていることがわかる。

事が終了していることがわかる。但し、足場や東社宅

5．アルバム内写真の撮影箇所の特定

5. 1. 外観写真の中庭の工事用仮設小屋が残っている。
［写真 3］工事中の中庭、正面は東棟（B 型）の西面、11

写真アルバムは、1. 4. 4 において述べた通り、A 4 版

月 4 月（台紙 79）では、既に足場がはずれたことがわかであり、各頁 3～5 点の写真が貼られた 94 頁の台紙は、る。東棟（B 型）西面が写っている写真が少ないので、ほぼ時系列順に整理され、地鎮祭（1 月 6 日）に始まり、工東棟（B 型）西面がわかる貴重な写真である。

事中の多くの記録写真が納められ、最後は外観竣工写
真、内部竣工写真も含まれる。各写真のタイトルは記載［写真 4］南東から見た A 型棟外観、12 月 3 日（台紙 82）。
この写真の右側に、コの字型住棟が立つ。

されていないが、整理番号が付され、撮影日付が記入さ［写真 5］A 型棟西面外観（台紙 92）

れている場合もある。日付には、年は記載されていない［写真 6］A 型棟東面、昭和 16 年 6 月 7 日（台紙 96）。コのが、工事期間を考えると、大半が昭和 15 年なので、昭字型住棟の西棟 3 階から撮影した写真と推測される。

和 15 年撮影の写真については年を記載せず、翌昭和［写真 7］A 型棟東面夜景（台紙 87）

16 年撮影の場合は、年を記載した。

［写真 8］北棟（CD 型沿い）に正面に西棟（B 型）を見る、

写真 2

写真 3

国立近現代建築資料館 紀要

東社宅と西社宅（左遠方）の全景（台紙 59）

東社宅工事中の中庭、正面は東棟（B 型）の西面（台紙 79）

Vol. 2 202230

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

写真 4 南東から見たA 型棟外観（台紙 82）

写真 5 A 型棟西面外観（台紙 92）

写真 6 A 型棟東面
（台紙 96）

写真 7 A 型棟東面夜景（台紙 87）

写真 8 右に北棟（CD 型）、正面に西棟 写真 9 東棟から西棟を見る 写真 10 北棟外部螺旋階段（B 型）を見る（台紙 96）（台紙 85）
下から西棟を見る（台紙 85）

写真 11 中庭北西角（台紙 84）

10
6
写真 12

西棟の西側外観（台紙 92）

5

4
図 21

昭和 16 年 6 月 7 日（台紙 96）。
［写真 9］東棟から西棟を見る（台紙 85）。階段室の踊り場からの撮影と推察される。

93

撮影箇所記載図（元図は、東棟住宅 庭園計画図［1153］）

5. 2. 内部写真
写真アルバムには、竣工後の内部空間の写真が 17 点含まれている。しかし、残念ながら、写真の説明が記載［写真 10］北棟外部螺旋階段下から西棟を見る（台紙85）。

されていないため、どの住戸の写真であるかは、簡単には判別できない。17 点の内部写真について、平面詳細［写真 11］中庭北西角（台紙 84）。左が西棟（B 型）、中央が連結棟、右が北棟（C, D 型）（台紙 84）。
［写真 12］西棟（B 型）の西側外観。この左側に A 型棟が建つ（台紙 92）。

12

8

11

7

Vol. 2 2022

図や室内展開図も参照しつつ、開口部、家具などに着目しながら、部屋の特定するための分析を行った。その結果、どの住戸の部屋であるかが判明した写真を、A 型住戸（写真 13～16）、B 型住戸（写真 17～20）、C 型住戸（写真 21～22）に分けて掲載した。

論文

上海華興商業銀行綜合社宅（設計：前川國男建築設計事務所）における住戸計画と空間構成

31

写真 13

A 型住戸、1 階食堂（台紙 88）

写真 14 A 型住戸、1 階応接室（台紙 88）

写真 15

A 型住戸、1 階台所（台紙 88）

写真 17 B 型住戸、1 階玄関
内側（台紙 90）

写真 18 B 型住戸、居間から食堂を見る（台紙 90）

写真 19 B 型住戸、和室（台紙 91）

写真 16

A 型住戸、2 階居間（台紙 89）

写真 20

B 型住戸、1 階浴室（台紙 90）

構成を短期間のうちにまとめることができた点は、驚くべきことである。理由や秘訣を考察したいが、収蔵図面は立体的な構成という方針がなされた後に描かれた図面であるため、立体的な住戸構成が生まれるまでの過程の分析は、本稿の目的を超えた問題で
写真 21 C 型住戸、居間から食堂を見る（台紙 91）

写真 22 C 型住戸、台所（台紙 91）ある。しかし、設計の最終段階においても、立体的な構成を意図しつつ、合理的な空間利用を達成するた
めに、断面と平面をスタディし続けていたことは、明らかになった。

6．結

3）図面の枚数、描き方の特徴については、基本図が以上の分析を通じて、上海華興商業銀行綜合社宅の1:8"=1'（通常の 1/100 に相当する。正確には、1/ 96）は住戸配置計画、住戸内の平面計画と空間構成について、一般的であろうが、平面詳細図、展開図、矩計図が得られた知見を整理して述べたい。

1:2"=1'（1/ 24）という縮尺で描かれており、正確な

1）図面の作成日時を調べることで、どの段階でロの字図面を描くということへの強い思い入れが感じられ型からコの字型への変更がなされたかを知るためのる。家具図や遊具図も作成されている。これらのこと手掛かりが得られた。変更の理由は不明であるが、昭が、当時一般的であったかどうかを調べることも今

和 15 年冒頭という時点では、戦況が悪化していたと後の課題である。

はいいがたいので、この時点で規模縮小が意図され

4）工事記録写真の分析を通じて、東社宅と西社宅の立たとは考えにくい。おそらく、ロの字型であると中庭地の関係を理解することができた。また、工事中の写を活用した建材の搬入や保管などが行いにくくなる

真ではあるが、東社宅の東棟の西側（中庭側）の貴重ため、建設工事を容易に進めるために、南側の棟を第な写真を発掘できた。更に、平面詳細図や室内展開

二期工事としたのではないかと推察される。

図も調べることで、内部写真のいくつかを特定する

2）5 つの住戸タイプの特徴を、図面で具体的に確認し、ことができた。

変遷の一端も考察することができた。立体的な住戸

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

32

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

尚、国立近現代建築資料館「令和 3 年 度収蔵品展「住は、上海華興商業銀行綜合社宅を知る上では、最も詳しい資料である。但し、本文中に述べた通り、図面の掲載

まい」の構想 収蔵資料が物語る名作住宅 1940－1975」
にて、上海華興商業銀行綜合社宅の図面が展示されていた 2022 年 1 月に、中国人研究者から前川建築設計事

はなされてない。
松隈洋、前掲書、368 頁において、第二期工事部分が建5設されなかった理由を、戦況の変化や施設が十全足る務所宛てに、華興商業銀行綜合社宅が現存して使用さ形で使用されなかったという状況を推論している。戦

れているという情報と写真がメール送信されてきた。

況の変化による工事中止は大いにありうる理由であろ情報の真偽は未だ確認できていないが、現存していれう。但し、前川建築設計事務所に残る他の資料では、施設は竣工後、適切に使用されていたようである。

ば、更なる研究の発展が可能となるだろう。

松隈洋、前掲書、263 頁

6
7

写真アルバムには、台紙番号が付されていないが、アルバム全頁をデジタル化した際に、画像名称に台紙番号が

注1付されている。本稿では、この台紙番号を使用する。尚、期間中 4 枚の図面展示を行った。加えて、1 か月間の特写真アルバム自体は、前川建築設計事務所が保管してい別展示（マンスリー展示）には、さらに 8 枚、計 12 枚のるが、アルバムのデジタルデータは、前川建築設計事務

展示であった。併せて、1. 4. 4 で述べる写真アルバムの所と資料館の双方にて保管されている。

全頁をスライドショーにて映写した。

2

Vol. 2 2022

設計から工事の期間については、田中誠「上海の前川事
務所」『建築雑誌』1985 年 1 月号、35 頁において、「設計
は 14 年 8 月から始めて翌年の春に着工、16 年秋に竣工

前川建築設計事務所 橋本功所長には、上海華興商業銀行綜

す）。しかし、1. 4. 4 で述べる大沢三郎作成の写真アルバ合社宅の図面を含む前川國男資料のご寄贈をいただき、当資

ムにおいて、撮影日が記録されている写真を見る限りで

料館開催の「令和 3 年度収蔵品展「住まい」の構想 収蔵資料

は、1 月 6 日が地鎮祭であり、建物自体は年末にはほぼ完成しているように見える。本稿では、基本的には、田3謝辞していると思う」と述べている（14 年は昭和 14 年を指が物語る名作住宅 1940－1975」においては、写真アルバムの貸出および展示をご了承いただいた。こうした常日頃のご協中の記述に従うが、着工は 14 年 1 月とした。

力に心から感謝申し上げる次第である。本稿が上海華興商業

大沢三郎「上海華興商業銀行綜合社宅」は、『建築』1961

銀行綜合社宅に対する理解と知見を広げることに貢献できる

年 6 月号 49 頁に掲載された半頁分の記事であるが、設ことを切に願っている。

計及び設計管理に直接携わった人物の記事であり、貴
重である。

4

表1

本稿図番号と図面番号（前川國男建築設計事務所）および NAMA 整理番号の対照表

本稿図
番号

論文

（2022 年 5 月 8 日原稿受理）

松隈洋『建築の前夜 前川國男論』みすず書房、2016 年

図面
番号

作成年月日

図面名称

1

1153

東棟住宅

2

1334

西社宅

昭和年

庭園計画図

庭園計劃圖

月

日

NAMA
整理番号

15

10

23

24- 84- 91

15

10

4

24- 84- 119

3, 9

1039

日本人住宅

平面図三階

14

12

6

24- 84- 7

4

1080

日本人住宅

平面図二階

15

1

31

24- 84- 35

5

1044

日本人住宅

C, D 型立面図

14

12

11

24- 84- 9

6

1094

日本人住宅

A型

15

2

8

24- 84- 48

平面圖

7

1093

日本人住宅

A型

平面圖

15

2

7

24- 84- 47

8

1088

日本人住宅

A型

立面図及断面図

1521224- 84- 42

B型

平面図

10

1050

日本人住宅

11

1034

日本人住宅規準平面（B 型）

12

1083

日本人住宅

B型

13

1043

日本人住宅

B, E 型

第八案

立面図及断面図
立面図

14

1052

日本人住宅

C, D 型平面図

15

1033

日本人住宅

C・D 型平面図

第五案

14

12

21

24- 84- 15

14

11

27

24- 84- 2

15

1

25

24- 84- 37

14

12

7

24- 84- 8

14

12

26

24- 84- 17

14

11

20

24- 84- 1

16

1038

日本人住宅

規準断面図（B, C, D 型）

14

12

5

24- 84- 6

17

1091

日本人住宅

E 型及連絡部平面図（変）

15

2

5

24- 84- 45

18

1324

華人住宅

19

1340

西社宅

20

1329

華人住宅

二階平面図

各戸平面図
立面及断面図

其ノ一

15

2

26

24- 84- 112

15

10

20

24- 84- 125

15

3

2

24- 84- 115

上海華興商業銀行綜合社宅（設計：前川國男建築設計事務所）における住戸計画と空間構成

33

ヴァスムート氏所蔵吉田鉄郎著作関連資料整理報告［資料紹介］

江本 弘＊Report of the material for Tetsuro Yoshida’s German Trilogy donated by Ernst Wasmuth
EMOTO Hiroshi
This report is about the NAMA materials previously held by German publisher Ernst Wasmuth concerning three books, namely
Japanische Architektur (1952), the second edition of Das Japanische Wohnhaus (1954; English translation 1955), and Der
Japanische Garten (1957; English translation 1957), including photographs, original drawings, and layout instructions. Theirauthor, Yoshida Tetsuro, was a leading architect of the Ministry of Communication of Japan during the inter-war period who
retired there to work as a professor at Nihon University. Those materials seem to be prepared during the post-war period to
his death from disease in 1956.
キーワード：吉田鉄郎、日本の住宅、日本の建築、日本の庭園、エルンスト・ヴァスムート・コルビュジエ

1．はじめにた。当時、本件と並行して先述の「吉田鉄郎の近代」展

本報告は、「ヴァスムート社旧蔵吉田鉄郎著作資料」の準備が進められており、本展に際して、吉田に造詣の（以下「ヴァスムート資料」）の調査報告である。本資料は深いシュパイデル氏と、ヴァスムート氏を会期中に招聘

2019 年冬から国立近現代建築資料館で行われた「吉田することとなった。両氏は 2020 年 1 月 25 日に開催され鉄郎の近代―モダニズムと伝統の架け橋」展（会期：た追加ギャラリートークの登壇者として来日したが、こ2019 年 11 月 1 日～2020 年 2 月 11 日）に 際 して エ ルンスのときヴァスムート氏が資料群を持参、同氏の意向をト・ヴァスムート氏から寄贈されたものであり、吉田鉄

汲み、そのまま国立近現代建築資料館収蔵に至った。

郎（1894 –1956）の「ドイツ語三部作」として知られる、（1952 年、以下『建築』）、『日本の住宅』（第『日本の建築』3．整理方針二版 1954 年、同英語版 1955 年、以下『住宅』
）
、
『日本の庭

本資料群は『建築』、『住宅』改訂版、『庭園』で用いら（1957 年、英語版も同、以下『庭園』）の 3 著作の編集作
園』

れた図版原図（写真、ドローイング）および試し刷りを中業にかかわる 1。この資料群の整理は同資料館によって心に構成される。以下、その整理方針の概略を示す。

行われ、著者はこの整理に基づき、各資料に記された手「ヴァスムート資料」全体に対応するフォンド番号

書き文字の解読を行った。本報告では、その整理結果と、「アイテム番号」の「27」を頭に、以下「ファイル番号」
順 にハイフンで並 列されたものが資 料 の通し番 号と併せて資料の概略を述べる。

なっている（例：「27 - 30 - 3」であれば、「ヴァスムート資料」

2．
「ヴァスムート社旧蔵吉田鉄郎著作資料」
収蔵までの経緯

内、ファイル「30」内のアイテム「3」を指す）。ファイル番号は三著作の戦後の出版順（①『建築』、②『住宅』、③『庭園』）「ドイツ語三部作」の出版社である、ドイツの老舗建にしたがい、かつ、レイアウト指示書とカバー関連資料

築系出版社、エルンスト・ヴァスムート社を出所とす

を先頭におき、各著作内の対応する章番号の順につける。同資料の存在は、2008 年 5 月 19 日に富山テレビでられている。
『建築』の場合であれば、ファイル番号「1」放送された、「平凡なるもの～建築家吉田鉄郎物語～」がレイアウト指示書、ファイル番号「2」がカバー関連資の取材経緯で明らかとなった。これをきっかけに資料料、そしてファイル番号「3」から「12」までがⅠからⅩの受け入れ先の問題が俎上に上ったが、本件は担当者、「14」はその各章資料に充てられ、ファイル番号「13」の異動により頓挫した。その後、マンフレート・シュパ『庭園』に関しの他の資料（封筒など）に充てられている。

イデル氏から、ヴァスムート社の閉鎖に伴う資料消失のては、レイアウト指示書を冒頭におき、前付を別途ファ危惧に関する情報が伝えられ、国立近現代建築資料館

イル番号「34」とした。ファイル番号「35」には桂離宮のに受入れが打診されたのは 2018 年 8 月のことであっ飛石や庭園を写したフィルムが納められているが、これ＊京都美術工芸大学建築学部建築学科 講師、博士（工学）

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

34

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

表1Vol. 2 2022

日本に送付された図面群

目 録 最 終 項 目 （ ファ イ ル ～ ア イテ ム ）資料番号 資料番号 アイテム 該当書籍
開始
終了
点数

内容

27-1-127-2-127-3-127-4-127-5-1
27-6-127-7-127-8-127-9-127-10-1
27-11-1
27-12-1
27-13-1
27-14-1

レイアウト指示書
カバーデザイン画
Ⅰ章写真・図版
Ⅱ章写真・図版
Ⅲ章写真・図版
Ⅳ章写真・図版
Ⅴ章写真・図版
Ⅵ章写真・図版
Ⅶ章写真・図版
Ⅷ章写真・図版
Ⅸ章写真・図版
Ⅹ章写真・図版
シャルロッテ・ヨレス宛封筒
レイアウト指示書（追加分か）

27-15-1
27-16-1
27-17-1
27-18-1
27-19-1
27-20-1
27-21-1
27-22-1
27-23-1
27-24-1
27-25-1
27-26-1
27-27-1
27-28-1
27-29-1
27-30-1
27-31-1
27-32-1
27-33-1
27-34-1
27-35-1

27-1-1127-2-327-3-827-4-1327-5-15
27-6-43
27-7-53
27-8-25
27-9-2127-10-37
27-11-52
27-12-47
27-13-22
27-14-2
小計
27-15-6
27-16-927-17-8
27-18-50
27-19-18
27-20-29
27-21-1227-22-24
27-24-927-25-41
27-26-7
27-27-9
小計
27-29-41
27-30-50
27-31-44
27-32-41
27-33-96
27-34-5
27-35-16小計
総計

11 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
3 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
8 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
13 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
15 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
43 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
53 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
25 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
21 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
37 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
52 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
47 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
22 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
2 JAPANISCHE ARCHITEKTUR
352
6 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
9 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
8 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
50 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
18 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
29 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
12 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
24 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
29 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
9 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
41 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
7 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
9 DAS JAPANISCHE WOHNHAUS
251
1 DER JAPANISCHE GARTEN
41 DER JAPANISCHE GARTEN
50 DER JAPANISCHE GARTEN
44 DER JAPANISCHE GARTEN
41 DER JAPANISCHE GARTEN
96 DER JAPANISCHE GARTEN
5 DER JAPANISCHE GARTEN
16 DER JAPANISCHE GARTEN
294
897

らはカバー写真の候補であったと推測される。

カバーデザイン画
レイアウト指示書
Ⅰ章写真・図版
Ⅲ章写真・図版
Ⅳ章写真・図版
Ⅴ章写真・図版
Ⅴ、Ⅵ章写真・図版
Ⅶ章写真・図版
Ⅷ章写真・図版
Ⅸ章写真・図版
Ⅹ章写真・図版
追加図版
初版との図版対照表／初版
レイアウト指示書
Ⅰ章写真・図版
Ⅱ章写真・図版
Ⅲ章写真・図版
Ⅳ章写真・図版
不採用写真
包み紙／タイトル活字
桂離宮フィルム

以外の各アイテムにはいずれも帰属する封筒があるた

この整理により、ファイル番号「1」から「14」が『建め、没図版も含めて、どの著作の資料かについては曖昧

築』関連資料、「15」から「27」までが『住宅』関連資料、であったり不明であったりするものはほぼない。また大「28」から「35」までが『庭園』関連資料に割り振られた。

判図版原図については、出版された著作との明らかな

なお、同一図版に関する資料には同一のアイテム番号

対応関係がある。なお、『住宅』改訂版第Ⅱ章に対応すが振られており、場合によっては複数の資料をもつア

る資料はない。

イテムがある。このアイテム数は『建築』関係 352 点、『庭園』関係 294 点で総計 897 点と『住宅』関係 251 点、以上の概要を表 1「ヴァスムート資料の整理概要」にまとめる。

なっている 2。
なお、
「ヴァスムート資料」のファイル番号は、ヴァス

1/1

4．史料整理の経過報告

ムート氏の寄贈時に各アイテムが収められた封筒の振上述の整理に基づき、2021（令和 3）年度 6 月より手書

り分けに対応している。つまり、寄贈時点で各史料は章き文字の解読を開始した。資料のスキャン（データ化）とごとに整理されていた。この封筒は寄贈に際して新た並行して作業を進めており、2022（令和 4）年度 4 月段階に準備されたものではなく、1950 年代の編集作業当時

でスキャンがすべて完了した。

に用いられたと考えられるものである。大判図版原図

資料紹介

ヴァスムート氏所蔵吉田鉄郎著作関連資料整理報告35

4. 1. キャプションの解読

4. 3. 出版物との異同の概略『建築』および『住宅』改訂版の資料のほぼすべてに「ヴァスムート資料」内の鉛筆書きのキャプションと、は、吉田鉄郎本人によるとみられる、鉛筆によるキャプ出版された 3 部作のキャプションはおおむね一致していションの書き込みが確認される。これらはほとんどがる。ただし全般的に、ドイツ語の表現として簡略かつ自ドイツ語の筆記体であり、その文字情報の読解を江本

然なものに改められる傾向にある。また、特に配置図をが担当した。吉田本人によるとみられるキャプション

中心としたドローイングについては、日本語の固有名詞の筆跡はほとんどが走り書きであり、難読である場合（施設名）が多くなる場合に、出版物のキャプションではも多い。かつ、消しゴムのようなもので何度も書き直し

それらを省略し、一般名詞にまとめるなどの変更がみた跡がみられる場合もある。こうした条件が解読を困られる。こうした変更は、『住宅』初版以来の協力者で難にし、判読不能な箇所が多々残されたが、スキャン

ある、シャルロッテ・ヨレスに一任されていたと考えら

データを拡大するなどして、可能なかぎりの活字化をれる。

試みた。消し跡についても可能な場合は活字化し、消し『建築』および『住宅』改訂版資料には頁ごとの割り付跡である旨を注記した。一方、『庭園』資料にはキャプけを指示した、吉田作成とみられるレイアウト指示書がションの書き込みはなく、あったとしても消しゴムのよ含まれる。
『庭園』の組み付けにもそれらと同様の「本のうなもので消した消し跡となっており、消し残しや筆

体裁に綴じたもの」4 が作成されたとの回想があるが、圧による凹みから辛うじて判読できる場合がある。

「27 - 28 -1」がこれにあたるとみてよい。しかしその作『住宅』改訂版）と後者の著作（『庭園』）
前 2 著作（『建築』、の資料群にみられる吉田の肉筆の有無の違いは、吉田の病状の進行を表している。吉田に脳腫瘍が発覚したのは 1949 年 5 月のことだが、ここから吉田の病状は日を追うごとに悪化していった。その経過は『住宅』改訂

成者は吉田本人ではなく、森俶朗である。
これらのレイアウト指示書の内容も出版物とほぼ一致している。

4. 4. 寸法等書き込みの解読

版への書き込み文字の筆圧や震えからも推し量ること

その他の書き込みとして、原図寸法と印刷寸法の指ができる。その後、1955 年初夏とされる『庭園』の執筆

示、通し番号とみられる数字表記などがみられるが、こ開始当時にあっては、吉田の病状はすでに深刻であり、れらの記入者はヴァスムート社を含むドイツ現地の業「口も不自由、手も片方しか動かせない寝たきりの状者だと考えられる。これらはすべて所定のフォーマット

『庭園』は近江栄およびその後任の森俶
態」3 であった。

に則っており、判読も容易であることからすべて活字朗の協力のもと口述筆記で書きすすめられ、図版の選化することを得た。資料には同じくドイツの業者による択やレイアウトの指示なども専ら口頭であったとされとみられる 4 桁の数字（「9335」や「1256」など）が鉛筆でる。

記載されている場合があるが、その意味は未詳である。

4. 2. 写真図版の修正指示

4. 5. 補足：『建築』関連資料の提供時期よりみる

写真原図については、クロッピングのために紙を貼り「ヴァスムート資料」一群の作成時期

付け、枠取りをしたものがまま見受けられる。その他、『建築』の執筆が始まったのは『住宅』初版出版から間

写真の内容に修正指示のあるものは、原図にトレーシもない 1935 年秋から 1936 年春のことであり 5、本文自ングペーパーを重ね、その上に修正箇所とその内容が体は戦中の 1940 年代初頭までには完成していたとみら

鉛筆で指示されている。そうした修正のなかでも顕著れる。一方、「ヴァスムート資料」を構成する『建築』関なものに、『住宅』改訂版の図 119 への指示がある（27 -係の写真図版やレイアウト指示書などが吉田からヴァ

20 - 21）。この資料では障子の桟をすべて消す指示がな

スムート社に提供されたのは、戦後のことだと考えらされており、この変更は実際の出版物にも反映された。

れる。

また『住宅』改訂版資料には、『住宅』初版の頁（バラ

これは、ファイル 13 の封筒類に書かれた住所から推され、対象頁のみ）を用いて、改訂版への再掲の有無を手測できる。ここに書かれた宛名は前述の協力者シャル

書きの「〇」「×」印で指示している場合がある。これら

ロッテ・ヨレスだが 6、その住所はワトフォード（イングの資料は、「〇」と指示された図版と、出版された改訂

ランド）の「リトル・ナスコット（Little Nascot）」となって版の図版位置とを対照させて整理してある。

いる。1930 年代初頭に吉田と知り合った当時のヨレス
はドイツ（ノイバーベルスベルク）に住んでいたが、1939

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

36

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

年初ごろにイギリスに亡命した。ただし、第二次世界大戦終戦までのヨレスの住所はワトフォードの「グローブ・リー（Grove Lea）」であり、吉田がその後のヨレスの引越先であるリトル・ナスコットの住所を知りえたのは、戦後 1949 年 2 月以降のことだったと考えられる 7。

Vol. 2 2022

謝辞

本報告は、NTT ファシリティーズの吉岡康浩氏（当時）および堀田渡氏の助言、国立近現代建築資料館の寺内朋子氏による収蔵手続きと目録作成、スキャニング作業に多くを負っている。ここに記してお礼申し上げる。

「ヴァスムート資料」中には、『住宅』第 2 版と『庭園』の送付時期同定に関連する住所の情報は見当たらない。

（2022 年 5 月 9 日原稿受理）

しかしこれらの制作は少なくとも戦後に入ってからのことであり、より具体的には『建築』出版後のことだとみられる。すなわち、エルンスト・ヴァスムート社が「ヴァスムート資料」の一群を取得した時期は、戦後の1940 年代末から 1950 年代半ばまでの、約 5 年間あまりに集中していたと推定されるのである。これもまた、「ヴァスムート資料」の来歴を理解する上で付記しておくべきだろう。それは、『住宅』ドイツ語初版の編集にかかわる資料がおおよそ未発見である一方で、『住宅』
第 2 版を含む戦後の「ドイツ語三部作」の編集にかかわる資料がこのように、一群として、全体性の高い状態で保管されていた理由を示す傍証だからである。

注

1

Tetsuro Yoshida: Japanische Architektur, Ernst Wasmuth,
1952; idem, Das Japanische Wohnhaus, Ernst Wasmuth,
1954; idem, The Japanese House and Garden, Marcus G.
Sims, tr., The Architectural Press, 1955; idem, Der

2Japanische Garten, Ernst Wasmuth, 1957; idem, Gardensof Japan, Marcus G. Sims, tr., The Architectural Press,
1957.
なお、27- 34- 5 のタイトル活字は『住宅』英語版（The3

森俶朗：吉田さんと『日本の庭園』, 建築家・吉田鉄郎

4
5

同前

Japanese House and Garden）のもの。
の『日本の庭園』, 鹿島出版会, p. 187, 2005

1935 年 9 月 24 日付吉田鉄郎宛シャルロッテ・ヨレス書
簡（# 14010）、14011 1936 年 3 月 27 日付吉田鉄郎宛シャルロッテ・ヨレス書簡（#14011）。ともにNTT ファシ
リティーズ蔵。

6

シャルロッテ・ヨレスの略歴および『日本の住宅』初版（1935）での吉田との協働については、以下の論考を参照。江本弘：吉田鉄郎『日本の住宅』（1935）の誕生：書
簡史料を中心としたその編集経緯に関する研究, 京都美術工芸大学紀要, 第 2 号, pp. 20– 34, 2022. 3

7NTT ファシリティーズ蔵、1949 年 2 月 4 日付吉田鉄郎
宛シャルロッテ・ヨレス書簡（# 14030）がヨレスのリト
ル・ナスコットの住所を記した現存で最も古い書簡である。なお本書簡はその内容から、ヨレスから吉田に宛てられた、戦後最初のものだと考えられる。

資料紹介

ヴァスムート氏所蔵吉田鉄郎著作関連資料整理報告37

村田豊建築設計資料のうち、図面以外の資料について［資料紹介］

飛田ちづる＊

Report of materials except of drawings among MURTA Yutaka architectural materials
TOBITA Chizuru
Following the last year report, I will report the materials except architectural drawing. In 2021, we completed to organize
the non-graphic materials of MURATA Yutaka architectural materials, although some items remain to be confirmed. We haveunderstand the entire the materials. In addition to drawings and sketches, the materials completed to organize in 2021
included site surveys, photographs of the site during and after construction, documents related to correspondence withrelated organizations, journals for information gathering, memo for meetings, committee and conference materials, books,
and other materials. Other items include notebook. In the future, while we can interview the related persons, I continue toresearch MURATA Yutaka including the materials.
キーワード：村田豊、空気膜構造、構造設計、建築事務所資料

1．背景と目的を描く一助としたい。

本報告は、令和元（2019）年に贈与契約を締結した村
田豊建築設計資料（以下、村田豊資料）について、全体の2．手法

整理を終えたことから、その概要を紹介し、今後の研究

表は、紀要一号に掲載したプロジェクト一覧表に、今の一助となることを目的とするものである。
村田豊は空気膜構造建築の第一人者として知られる。

回判明したプロジェクトを追記したものである。
合わせて、資料館の分類に沿って、資料の内容をまと

大 正 6（1917）年 に新 潟 県 新 潟 市 に生 まれ、昭 和 63

めた。所謂意匠に直接関わる図面、スケッチといった資（1988）年 2 月に死去した。昭和 16（1941）年東京美術学

料以外に、敷地調査時や施工中、施工後の写真、関係

校建築科を卒業し、同年坂倉準三建築研究所に入所。

組織とのやり取りに関する文書、情報収集のための雑坂倉建築研究所を退き、フランス政府招聘技術留学生

誌、打ち合わせを行った際のメモ、何らかの委員会や会としてパリに留学、ウージェーヌ・ボードワン、ル・コ

議の資料、書籍が挙げられる。他に、建築家の手帳、事ルビュジェに師事。34 年に帰国し、同年村田豊建築事

務所の経理書類や所員の履歴書などが含まれる場合も務所を開設する 1。なお、東京都港区麻布台に立地するある。各資料の位置づけは容易に想像できる利点のあレストラン、キャンティは、村田豊氏の設計であり 2、る一方で、当時勤務していた人員も存命であるという

現在は三代目の隆一郎氏がオーナーを務めている。

時代の特徴から、扱いに慎重な判断を要する場合もあ

建築設計事務所の資料は多岐に渡り、一般的に図面る。

とそれに準じるものをもっとも特徴的な資料として考えられる。しかし、事務所や建築家、あるいは同時代の

3．結果

建設業界を知るためには、図面を含めた多様な資料を

表 1 のとおりである。今回の整理で判明したプロジェ

整理し、調査することが必要である。また、寄贈された

クトは 15 件であり、プロジェクトであるかどうかも調資料が建築事務所のすべてを表すものではない。関係べる必要があり、あわせて実物確認の必要がある。

者が事務所閉鎖後、あるいは建築家没後に整理する場

次に、資料の内容を見ると、文書、写真が大半を占める。文書は業務文書と思われる。書籍は、現在は参考資

合もある。
そうした資料の性質を考えながら、調査を進める必料として館内で館員が使用するように、寄贈資料とは別に整理されているが、当時は寄贈資料に含めていた

要がある。
今回は、主に文書や写真を主体としたファイルの整ため、ファイル 3 つ分が含まれている。

理を行った結果を、前回のプロジェクト一覧に追加し、図面も散見された。専ら、筒にしまわれる形式ではな

かつ資料の質を見ることで、近現代の建築家の事務所

く、文書とともに保管しやすいよう、Ａ 2 版を折りたた＊国立近現代建築資料館研究補佐員、博士（世界遺産学）

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

38

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

みＡ 3 にしている青焼きを、裏面で糊付けしたものなど

Vol. 2 2022

5．まとめ
村田豊建築資料は、ひとまず公開できる目録を作成が多い。
写真は、空気膜構造の実験中の写真、模型の写真、施した段階である。図面は、令和 3（2021）年夏季にアイテ

工中の写真、施工後の写真である。建築事務所の写真

ムレベルまで公開している。昨年度中に一定の作業をとしては一般的であるものの、当時を知る貴重な資料

終えた図面以外の資料についても、精査を終え次第である。

データベースに掲載することが望まれる。また、資料の文書資料の中には、原稿も含まれる。なお、村田が残画像についても、資料の状態を踏まえて作成していな

3。

い一部を除き、令和 3 年度に作成を終えている。可能なした原稿は、一般誌に掲載済みのものが大半である

なお、構造設計事務所の図面も多く残されている点

ものは順次収蔵資料検索データベースに掲載することが、筆者の担当する他の資料との相違点であるといえで、一層、建築アーカイブズとしての役割に資するといる。村田豊氏の発想を構造の面から支えた構造設計士

える。

のいたことがわかる。

最後に、今後、村田豊氏の業績や位置づけを、同氏のまた、村田の関心のありそうな雑誌記事を収集したと思われる資料も存在する。寄贈者によれば、そうした関係者、プロジェクトの関係者に聞き取りを行える間に、調査や研究が進められることを願う。

情報収集業務を担当する人員が所内に配置されていた
と聞いた。

注

4．資料の描く建築事務所の姿と資料の利用方法「村田豊 日本美術年鑑所載物故者記事」（東京文化財研1究所）
https://www.tobunken.go.jp/materials/bukko/9889.

村田豊氏の活動期間は昭和 16 年から昭和 62 年とされている。本資料はその間に作成された資料であり、今回の整理は図面以外のものから読み取れたプロジェク

html（閲覧日 2022- 05- 10）。
訂正とお詫びのとおり。

2
3

村田あが氏より。

トおよび、資料の形態と特徴について述べた。
資料の形態については、プロジェクトの写真、情報収集のためと推察される印刷物、発表済みの原稿、会議等への招待状、事務所運営に関わる書類、業務日誌等に大別できる。事務所運営に関わる書類や発表済み原稿などをさらに詳細に見ることで、村田豊氏の活動を具体的に描けると思われる。
また、この時期は図面を手書きで作成している。インターネットが普及する前の情報収集は紙媒体が大半であり、業務書類も紙である。写真の類もフィルムや紙焼き写真が多い。つまり年代により紙の質は異なるものの、紙は物理的な資料として残る。映像資料もビデオテープであり、模型も実際に作り上げる。

訂正とお詫び

紀要第 1 号の「建築評論家の川添登との親交から、キャンティの設計も担当した」は、「レストランキャンティの当時の経営者である川添浩史氏との親交から、キャンティの設計も担当した」に訂正し、関係の皆様に深くお詫びします。
謝辞

本報告を作成するに当たり、当時の様子や村田豊氏について寄贈者である村田あが氏（跡見学園女子大学教授）に伺いましたことを記し、感謝の意を表明します。また、整理は、小澤梓氏（埼玉県立文書館）、稲垣晴夏氏（国立映画アーカイブ）、合同会社ＡＭＡＮＥにより行われたことを記します。特に小澤氏には、約 2 年、整理の中心を担っていただきました。

国内の建築事務所の調査を行ってはいないが、少な
くとも図面や写真の作成器具と、作成されるものの質（2022 年 5 月 12 日原稿受理）がパーソナルコンピュータの普及後、大きく変貌を遂
げたことが実感できる。
資料を整理する上で、手書きの図面の作成経験のある世代が存命中に、利用目的なども含めた解説とともに保管することもアーカイブズ施設の役割ともいえる。
村田豊資料に限らず、資料は、対象の建造物等が非現存であれば、在りし日の姿を知ることができ、現存であれば維持管理の際に元資料となるため、実務資料としての価値も持つ。

資料紹介

村田豊建築設計資料のうち、図面以外の資料について

39

表1

村田豊氏のプロジェクト一覧

竣工／計画年

新規収蔵※『村田豊の建築- 同時代の空気構造と彼のオリジナリティ』（佐々木暢、2014 年度東北大学大学院工学研究科
修士論文）を基に作成し、令和 4 年 2 月 28 日までの整理資料目録を加筆した。

ファイル番号

プロジェクト名

1952（昭和 27 年）

※

7- 5

寺田邸

1959（昭和 34 年）

※

7- 25

岡田邸

※

7- 19

エスゲラ箱根別荘案

1960（昭和 35 年）

備考 † 1
木造応力外皮屋根

長崎印刷埼玉工場
チュニス首都計画国際コンペ案※

7- 48, 7- 24, 7- 1, 7- 21, 7- 5

レストランキャンティ内装※

7- 3, 7- 25

鳥羽ホテル計画案※

7- 2, 7- 18, 7- 25, 7- 47

高橋邸

※

7- 2

三浦邸

※

7- 3

賛育会病院

※

7- 4, 7- 5, 7- 25, 7- 47

レストラン常盤家※

7- 5, 7- 6, 7- 25,

日本鉱業給油所案※

7- 7, 7- 17,

千葉県知事公邸改装

※

※

7- 8,

すきやき「神戸」

※

※

7- 3

REZ de-CHAUSEE※

7- 8, 7- 25, 7- 49

絵画堂ギャラリー※

7- 9

龍村織物美術館東京支店改築※

7- 12, 7- 25, 7- 47

寺中邸※

7- 1, 7- 25

レストランキャンティ増築※

7- 11, 7- 2, 7- 25

保坂邸※

7- 10, 7- 25

乃木坂マンション案※

7- 1, 7- 21, 7- 47, 7- 33, 7- 48, 7- 33, 7- 32, 7- 5

Project pour Le Coin de Bourigue au Grands Mazons Matuzakaya※

7- 2, 7- 5

クラブ・シャングリラ内装※

7- 14, 7- 25

光輪閣将来計画案※

7- 5, 7- 17, 7- 25

ソニービル内装工事（ベルベデーレ内装）

※

7- 15

荻野邸

※

7- 30

福澤邸

※

7- 16, 7- 47, 7- 49, 7- 25

三井邸

吊屋根

※

7- 17

ベルベデーレ内装

照明器具は、「今中クミ子ルバー図」としても収蔵(M.A.)※

7- 19, 7- 25, 7- 21

HAKONE

狸穴CHIANTISSIMO

※

7- 47

鳥羽市開発計画案 鳥羽市観光商業地域造成診断報告書第 2 編

1966- 2

1961（昭和 36 年）

1962（昭和 37 年）

S 40

S 37

ポール・ネロ邸案
S 36

村田宗家の墓1963（昭和 38 年）

ラジオ関西改装案
1964（昭和 39 年）

1965（昭和 40 年）※

吊屋根 S 38
吊屋根 S 38

日本炭素ビル案

1966（昭和 41 年）※
1967（昭和 42 年）

ビニシェル計画案
フォンタナ内装

トリコット構造※7- 61

クラブ・トベ※7- 8

ラ・モール内装※

7- 5, 7- 30

パブ・カーディナル

棚※

7- 19, 7- 25

三好箱根別邸案

吊屋根

※

7- 20

新関邸（案）

S 52

万博本部ビル設計競技審査員※
1968（昭和 43 年）
1970（昭和 45 年）※

7- 18, 7- 48, 7- 5

シャンゼリゼ内装工事

※

7- 20

佐渡改築 佐渡雲清山庫裏本屋改築※

7- 33, 7- 32

上野・松坂屋キャンティ

42. 3. 24 42. 4. 6 46. 1. 21

※

7- 17

加納邸マンション内装

トリコット構造※

7- 1, 7- 46

ブティック・ベビードール内装※

7- 18, 7- 2, 7- 21, 7- 48, 7- 23

クラブ花内装※7- 26

亜鉛鉄板コンペ※

7- 13, 7- 25※

7- 13, 7- 50, 7- 55, 7- 47, 7- 25, 7- 17

日本万国博覧会富士グループパビリオン※

7- 13, 7- 21, 7- 22, 7- 25, 7- 30※

7- 21, 7- 48, 7- 5

キャンティ名古屋松坂屋本店新館８階レストラン※

7- 2, 7- 18, 7- 21

クラブニューハナ内装

日本万国博覧会電力館水上劇場

空気膜構造
空気膜構造 S 44

渡辺邸

パーラー羅甸内装
サンジェルマン内装
1971（昭和 46 年）※

国立近現代建築資料館 紀要

※

7- 27

パリポンピドーセンター国際コンペ案

※

7- 2

村田邸計画案※

7- 28

箱根コンペ案※7- 8, 7- 9

伊勢丹デパート地下鉄連絡階段拡張計画案

Vol. 2 2022

引張構造

40

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

竣工／計画年

新規収蔵

1972（昭和 47 年）※※

7- 17, 7- 47, 7- 25

PNEUMATIC STRUCTURE

※

7- 29

ソビエトロシア青少年スポーツ施設案※

7- 21, 7- 25, 7- 29

水泳場＋アイススケート場※

7- 22, 7- 25※

ファイル番号

プロジェクト名Vol. 2 2022

備考
空気構造

海洋博ステンレス二重膜空気構造案（※）
1973（昭和 48 年）

宮田邸計画案
ジャクラ計画案※

7- 2, 7- 22, 7- 25, 7- 21

クラーク別邸 倉久氏別邸※

7- 1, 7- 21, 7- 24

キャンティ赤坂店内装

※

7- 30

広橋医院

吊構造

空気仮枠FRP 量産住宅案※
1975（昭和 50 年）※

7- 18, 7- 31, 7- 47, 7- 33, 7- 21

上杉邸

吊構造

※

7- 45, 7- 17, 7- 25

テニスコート

S 46

※

7- 21

原宿のビル計画

吊構造

※

7- 38

永野邸（案）※

7- 30, 7- 327- 33, 7- 47

沖縄海洋博覧会芙蓉グループパビリオン
吊構造による小学校建築案（※）

クラブシャトレ

S 40

※

7- 46

網膜式空気構造開発

S 53

※

7- 21

村井邸

※

7- 54, 7- 57, 7- 58, 7- 59

M 式水耕研究所用空気構造温室

※

7- 17

三重県

※

7- 25, 7- 44

籾山クラブ計画案

※

※

7- 21

CAF̲ LATIN HIROSHIMA

※

※

7- 21

CAF̲ LATIN CHIBA

※

※

7- 17

松岡産業用鰻エアーハウス

※

※

7- 21

日野市高幡台スポーツグランド管理棟新築工事試案

51. 4. 7, 52. 1. 19, 52. 2. 7

※

※

7- 21

銀座羅蜀

51. 5. 26

※

※

7- 17

PNEUMATIC HYDROPONIC GREEN-HOUSE in NAGOYA

※

※

7- 17

グリーンウッドPNEU

※

※

7- 17

大林組リヤドニューマチックグリーンハウス（案）※7- 21,

持田邸

※

7- 17

箱根小涌園子供村「空気のお山」※

7- 17, 7- 22

箱根小涌園プールサイド※

7- 39, 7- 18, 7- 31, 7- 52

辻口邸

※

※

7- 21

日野市児童館試案

※

※

7- 21

広島駅ビル 2F 羅蜀改装工事

※

※

7- 17

PNEUMATIC HILL NO. 7

※

※

7- 17

農業用PNEUMATIC HOUSE NO. 4※※

7- 22, 7- 17

小涌園PNEUMATIC HILL

※

7- 19

箱根別荘

1976（昭和 51 年）

1977（昭和 52 年）

養鰻池用空気構造

レストランベルべデーレ吉祥寺店内装※

1978（昭和 53 年）

吊構造 不明芦屋の吊構造ビル案（※）

神戸垂水中学校プール空気構造上屋

S 52

名鉄スーパーマーケット屋上プール空気構造上屋※※

7- 19, 7- 21

HAKONE 新築工事

※

※

7- 17

黄桜酒造PNEU※

7- 45

40m x 40m TENT プール 家庭用プールPNEU

※

※

7- 17

アラビアPNEU（案）53. 4. 28

※

※

7- 49

グリーンウッドテニスランチ 空気構造屋内テニス場

53. 5. 25※

7- 19, 7- 25

箱根三好別邸1979（昭和 54 年）

針生邸
神戸神陵台、同王塚台中学校プール空気構造上屋
名古屋家具移動展示用空気構造
青山ビラ・モデルナ

中目黒

二重膜空気構造青山表参道ビル屋上実験農場用空気構造
北海道上の国町・湯の町町営プール空気構造上屋

資料紹介

※

※

7- 19, 7- 21

HAKONE 新築工事

※

※

7- 17

辻学園PNEU

※

※

7- 17

玉川高島屋展示空気構造※※

7- 45, 7- 17〔テニスコート〕

54. 1. 11

※

※

7- 45

テニスコート三面用空気構造

54. 5. 14

※

※

7- 45

プールPNEU( 竜奥興業のもう一つのプール)

54. 12. 5

村田豊建築設計資料のうち、図面以外の資料について

41

竣工／計画年

新規

収蔵

ファイル番号

1980（昭和 55 年）

プロジェクト名備考

岐阜県多治見高校プール空気構造上屋
名古屋近郊釣り堀空気構造上屋
木曽福島町味噌倉空気構造
※

7- 22

箱根小涌園子供村施設

※

※

7- 30

正ちゃん池 PNEU

55. 8. 28

※

※

7- 45

小田急成城テニスガーデン

55. 8. 4

※

※

7- 45

プールドーム( 日本アルミ カタログ用)

55. 2. 20※

7-42, 7-44, 7-41, 7-43

柴田邸案

吊構造

サーカステント案

サスペンション膜構造

1981（昭和 56 年）

宮崎県立工業高校プール空気構造上屋
沖縄パシフィックホテルプール空気構造上屋（※）

日本大学横芝セミナーハウスプール空気構造上屋（※）※

名古屋フラワーショー用空気構造
7-40, 7-30, 7-47, 7-49, 7-32, 7-35, 7-36, 7-45,
7- 55, 7- 34, 7- 37, 7- 25, 7- 33, 7- 5

管圧式

神戸ポートピア博覧会芙蓉グループパビリオン
空気膜構造計画案
空気膜構造※
1982（昭和 57 年）

※

7- 45

慶応大学 50M+ 30M プールPNEU

56. 12. 4※

7- 9

新宿伊勢丹デパート屋上遊具

空気構造 S 50※

72

池袋サンシャインシティ屋上遊具「胎内くぐり」

空気構造

日本橋三越デパート屋上空気構造及びグリッドシェル案
EXPOʼ 85 農林水産館案及び芙蓉館案

空気構造

ラ・ヴィレットコンペ案※

7- 18, 7- 25, 7- 10「長生きする家」コンペ案

1982

※

※

7- 45

POOL PNEU No 82709

57. 7. 9

※

※

7- 45

橋本高校

57. 9. 29

1983（昭和 58 年）

群馬スイミングスクール空気構造
ディズニーランド用空気構造案
新潟博覧会会場全域を覆う空気構造案
ミサワホーム研究所及び同伊豆実験農場用空気構造案（※）

東京国立競技場テニスコート及び駐車場空気構造案

※

※

7- 45

草津町プールPNEW No. 2

58. 2. 4

※

※

7- 45

草津町プールPNEW No. 1

58. 2. 4

1984（昭和 59 年）

高知黒潮博覧会ヤンマー館空気構造
栃木博覧会農業館空気構造
沖縄プール空気構造上屋
※

7- 61

東京都三宅島阿古小・中学校体育館空気構造
鹿児島テクノフェア空気構造パビリオン

1985（昭和 60 年）

新宿伊勢丹デパート屋上遊具「エアロトンネル」

空気構造

太陽工業エアロジム（空気構造遊具）試作
※

7- 54

ダイキン、テニスコート用空気構造案
太陽工業、間伐材によるジャングルジム（※） （※）

YOKOTA

米軍横田基地内プール
製造はM 式水耕研究所
1985 年 2 月 15 日（※） （※）

名山小学校屋上プール

製造はM 式水耕研究所
1985 年 2 月 15 日

※

※

7- 45

神社

1985. 8. 8

※

※

7- 46

村田式網膜空気構造CABLE NET 交点金物

1985 8 31

1986（昭和 61 年）

熊本博覧会空気構造水耕パビリオン案
φ 300m 空気膜構造案

1987（昭和 62 年）※

国立近現代建築資料館 紀要

※

7- 46

国際蘭博覧会のための 2 棟のパビリオン

※

7- 54

新潟市役所跡地建設計画（案）Vol. 2 2022

9月1日

42

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022

家具等図面
※

7- 30

江崎邸内扉
ミロワール
三角テーブル

※

7- 44

田中邸
内装
設備
トヨワケ邸計画案※

7- 13, 7- 47, 7- 25

住宅計画案 試作組立住宅
鉄骨造住宅コンペ案
佐藤邸計画案
プレハブ住宅案
プロジェクト不明

※

7- 1

川添邸

※

7- 5

全自動水耕空気構造農園※

7- 5, 7- 25

ONCOURS INTERNATIONAL- PARC DE LA VILLETTE PARIS

※

7- 17

中村風船乗り※7- 17Alpha cubic
キャンテー水耕

※

7- 21

※

7- 21, 7- 25

JACRA 伊豆工場

※

7- 21

鳥の立花
CAF̲ LATIN TOKUYAMA

※

7- 21

※

7- 21

La Maijoin Latine a TOKUYAMA

※

7- 25

ボーリング場
日本橋羅蜀

※

7- 21

※

7- 22, 7- 25

宮□邸

※

7- 45

〔プール〕

※

7- 45

網膜空気構造水泳場計画

※

7- 47

M 氏邸

※

7- 47

M さんの住まい※

7- 47

FRP Sandwich Domes Shaped on the Shallowest Possible
Pneumatic Forms※

7- 25, 7- 47

PNEU POLI-CLIMATES

※

7- 49

Air Beam

※

7- 51

パルコ

※

7- 51

Place de la Defence

※

7- 51

Munic

※

7- 51

電事連

※

7- 51

ヤマハ ニューマチック

※

7- 52

〔島谷邸 〕※

7- 52〔東京日仏学院 〕

※

7- 53

GANGUN GOZUMEL ISLA MUJERES

※

7- 53

岡本邸

※

7- 55

本□広場

※

7- 57, 7- 58

茶農空気

※

7- 59

小田急御殿場スケートリンク網膜空気構造

※

7- 61

EXPO' 80 筑波科学技術博農業館試案

7- 44

富月寺開山堂

†2
†3

†1
†2
†3

アパレル会社のブティッ
ク、オフィス(M.A.)

大阪万博電力館水上劇場

1968

1972. 4. 29

永田( 鐵佐) 邸(M.A.)

半田

半田富久氏の揺れる石の彫刻の技術的な相談に乗ったもの（M.A）

S 40 は昭和 40 年を示す。なお、図面に記載されていた年を記しているため、既存研究と齟齬がある。
収蔵資料ではないが、村田あが氏の指摘によりプロジェクト一覧に追記した。
プロジェクトではないが、図面に準じるものが収蔵されているため加えている。

資料紹介

村田豊建築設計資料のうち、図面以外の資料について

43

国立近現代建築資料館が所蔵する
菊竹清訓設計の日本政府建立戦没者慰霊碑の図面群について［資料紹介］

戸田 穣＊、加藤 直子＊＊

On the Drawings of the War Memorials erected by the Japanese Government,
designed by KIKUTAKE Kiyonori in NAMA Archives
TODA Jo, KATO Naoko
Since 1971, the Japanese government has erected 14 war memorials overseas. Eleven of these sites were designed by
KIKUTAKE Kiyonori. NAMA (National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs), received the donation ofthese materials in 2019 through the kindness of the bereaved families. This report introduces this new collection.
キーワード：慰霊、菊竹清訓

1．はじめに―菊竹清訓と日本政府建立戦没者慰霊碑―

2．資料の構成
本資料は、フォンド「菊竹清訓建築設計資料」の一部

文化庁国立近現代建築資料館（以下「建築資料館」）でであり一連の資料番号を付されている。寄贈時にはプ「顕著に時代を画した建築は、2013 年開館当初より、ラスチックの図面筒 23 本に収められており、これらの家」にかかる収 集 対 象資 料として、建 築家菊竹 清訓

図面筒を一資料単位とみなしてフォンドの下位にファイ（1928 – 2011）に関する建築資料の収集を進め、「菊竹清ルとして位置づけている（該当する資料番号は 15- 358 ～訓建築設計資料」としてアーカイブ化に取り組んでいる。

370 , 15 - 373 ～ 376 , 15 - 279 , 15 - 405 , 15 - 415 ～ 416 , 15 -平成 26（2014）年 10 月には「建築のこころ アーカイブ

447 , 15-521）。整理作業においては、図面筒から資料をにみる菊竹清訓展」を開催した。令和元（2019）年には取り出し、中性紙保存箱に移してフラットニングした状

1960 年代および慰霊碑関連の図面資料が収蔵され、現態で保存した。その上で、一つ一つのアイテムの資料情

在は 1970 年代前半の図面資料および慰霊碑関連の文書

報から目録を作成した。本資料を構成するのは、菊竹が資料等の資料調査を進めている。本稿ではこれらのうち、設計した 11 基の慰霊碑のうち 10 基の図面群であり、総日本政府建立戦没者慰霊碑の図面群について、その概点数は 355 点である（表 1）。

要と各慰霊碑ごとに資料の構成を紹介するものである。
日本政府は、昭和 46（1971）年以降に硫黄島と海外14 ヶ所に戦没者慰霊碑を建立した。谷口吉郎設計によ3．各慰霊碑について
それでは 10 基の慰霊碑資料群について竣工年順に紹る最初期の 3 基と、横河建築設計事務所設計になる最介していく。

近の《日本人死亡者慰霊碑》
を除く 11 基を菊竹清訓が設《南 太 平 洋 戦 没 者の碑》（1980 年 9 月 30 日竣 工）は、計している（菊竹 1990）。この事業では、碑＝モニュメン

1979 年 7 月 1 日の日付を中心としたふたつの図面群か

トそのものだけでなく、メモリアル・パークとして敷地らなる（NAMA15- 360, NAMA15- 362）。特記仕様書から全体の整備も同時に計画された。ただし事業規模は大工事図、配筋図、伏図・軸組図など詳細図まで 29 点（内きくはなく、菊竹の仕事として必ずしも注目を集めてき6 点は重複する図面）が揃う（図 1：NAMA15- 360 - 20「伏図たわけではない（遠藤他 2017）。しかしこれらの施設は、軸組図 背筋詳細図」）。

厚生労働省による援護施策における二大事業 ― 遺骨（1981 年 3 月 28 日竣工）は、ふた《ビルマ平和記念の碑》

収集と現地への慰霊巡拝 ― の重要な拠点であり、まつのファイル計 24 点からなる（資料番号 15- 358 ～ 359）。

た戦没者遺族と旧戦域現地の戦争犠牲者の交流の場と日付については二つあり 1979 年 2 月 21 日の段階の図

しても機能している。建築家のキャリアにおいてだけ、
面においては「BRUMA PEACE MEMORIAL PARK」

でなく、国の歴史においても重要なモニュメントだとい1979 年 7 月 1 日では「ビルマ戦没者慰霊碑」となる。中

えるだろう。

心となるのは後者の図面 19 点である。厚生労働省の説＊昭和女子大学 専任講師, 博士（工学）

国立近現代建築資料館 紀要＊＊国立近現代建築資料館 研究補佐員, 博士（学術）Vol. 2 2022

44

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

表1

日本に送付された図面群
建立年

慰霊碑名

国・所在地

資料番号

1980

南太平洋戦没者の碑

パプアニューギニア独立国
東ニューブリテン州ラバウル市15- 360
15- 3621981

ビルマ平和記念の碑

ミャンマー連邦共和国
ヤンゴン市

15- 358
15- 359

1981

ニューギニア戦没者の碑

パプアニューギニア独立国
東セピック州ウエワク市15- 361
15- 3631982

ボルネオ戦没者の碑

マレーシア
ラブアン市

15- 365
15- 366
15- 367

1984

東太平洋戦没者の碑

マーシャル諸島共和国
マジュロ島マジュロ

15- 368
15- 369

1985

西太平洋戦没者の碑

パラオ共和国ペリリュー州ペリリュー島

1987

北太平洋戦没者の碑

アメリカ合衆国アラスカ州
アッツ島（アリューシャン列島）

15- 370
15- 447

1994

第二次世界大戦慰霊碑

インドネシア共和国
パプア州ビアク島パライ

15- 374
15- 375

1994

インド平和記念碑

インド共和国マニプール州
インパール市ロクパチン

15- 379
15- 376

1995

日本人死亡者慰霊碑

ロシア連邦ハバロフスク地方
ハバロフスク市15- 405
15- 4161996

樺太・千島戦没者慰霊碑

ロシア連邦
サハリン州（樺太）スミルヌイフ

15- 415
15- 373

戦没者慰霊碑

フィリピン
クラーク地区

15- 364
15- 521

図1

資料紹介

Vol. 2 2022

NAMA15-360-20「伏図軸組図

背筋詳細図」

国立近現代建築資料館が所蔵する菊竹清訓設計の日本政府建立戦没者慰霊碑の図面群について

45

明によれば、この事業においては、設計・施工はビルマ

こ れ ら は 基 本 的 に 白 焼 きで あ る が、鉛 筆 書 きの側のラングーン開発委員会が行い、菊竹清訓建築設計「WEWAK」〔ウエワク〕というタイトルの図面が 5 点あ

事務所は「協力」と位置づけられている。また、本慰霊

り、そのうちのひとつの日 付 は 1980 年 11 月 24 日 と碑ははじめ日本人墓地に建設されたが、のちにヤンゴなっている。これら鉛筆によるエスキスでは、竣工記念式

ン市により別の日本人墓地に移転されている。

典の座席配置の検討図があり、式典における光の効果《ニューギニア戦没者の碑》（1981 年 9 月 16 日竣工）は、を検討していることが伺える。また上述の図 2 とは、碑とふたつのファイル（資料番号 15- 361, 15- 363）にまたがっ

プラザの位置関係に変化がみられる（図 3：15- 363 - 26）。

て計 57 点の資料からなる。資料番号 15- 363 は、15-《ボルネオ戦没者の碑》（1982 年 9 月 30 日竣工）
は三つの361 の青焼きが主である。図面のほとんどは「PAPUA

ファイルからなる計 22 点（15- 365 ～ 367）。最も古い日

NU GINI 戦没者慰霊碑（仮称）」のタイトルをもち 11 月

付は 1981 年 3 月 25 日で、当初は塔状の碑を計画してい6日、11月24日、12 月19日の日付をもつ（図 2：15-361-1）。

た。碑の意匠については複数の案が検討されたことが国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

図215-361-1

図315-363-26

46

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022

わかるが、配置計画についても 1983 年 9 月 14 日付の実

A 案（図 5：15- 368 - 3）を経てから、同 6 月 30 日の実施案

施案（図 4：15- 365- 3）以外に 3 案が図面として残されての配置図まで 1 か月で設計が進んだが、その後もさらにいる。また竣工後の 1983 年 9 月 20 日から、この規模の変更が重ねられて最終案に至ったことがわかる。

公園からするとかなり立派な便所の設計案も複数残さ（1987 年 7 月 1 日竣工）はふたつ《北太平洋戦没者の碑》れている。慰霊碑と公園という計画の中では数少ないのファイル計 16 点の資料からなるが（15- 370, 15- 447）、建物を設計する機会をとらえて意欲的に取り組んでい

資料番号 15- 447 は尾川宏制作になる碑文原寸と題字ることが伺える。

のエスキスであり、図面資料は資料番号 15- 370 の 8 点《東太平洋戦没者の碑》（1974 年 3 月 16 日竣工）はふたにすぎない。いずれも 1987 年 5 月 30 日の日付をもち特つのファイルからなる計 55 点（15-368 ～ 369）。エスキス

記仕様書 1 点と施工図面 6 点、原寸の変更図 1 点である。

の図面なども含み、戦没者慰霊碑資料の中でもヴァラ

さらに時代を下って、1990 年代に実現した四つの計

エティに富むファイルとなっている。1983 年 5 月 25 日に画については資料点数には多寡がある。ほぼ同じ時期

資料紹介

図4

15-365-3

図515-368-3

国立近現代建築資料館が所蔵する菊竹清訓設計の日本政府建立戦没者慰霊碑の図面群について

47

図6

15-374-1に竣工した《第二次世界大戦慰霊碑》（1994 年 3 月 24 日

ついては本資料群には含まれていない。推察するに《西竣工）と《インド平和記念碑》（1994 年 3 月 25 日竣工）
では、

太平洋戦没者の碑》についてはとりわけ別置して保管さ前者が三つのファイルからなる資料 56 点（15- 374 , 375,

れていたなど、寄贈者の手元に残っている可能性が考379）、後者がふたつのファイルからなる資料 18 点（15-えられる。今後の追跡調査が待たれる。

376 , 15- 405）で構成されている。前者については、慰

また、それ以外にも詳細不明の資料がある。資料番号

霊碑や全体の遺配置図（図 6：15- 374 -1）だけでなく、納15-521 の図面群には、「フィリピン クラーク地区 戦没骨像、休憩所、碑文の取り付け詳細などまで、広場を取者慰霊碑 REST HOUSE」（図 9：15-521- 6）というタイり巻く一式の図面が残されている。一方で、後者も点数

トルの図面 1 点が確認される。フィリピンに建立されたは多くないものの一通りの図面を揃えており、その計

政府建立慰霊碑としては谷口吉郎設計の《比島戦没者

画について知ることができる。後期の仕事においては、の碑》（1973, ラグナ州カリラヤ）が知られるが、クラーク

途中のエスキスにかかる資料が少ない傾向にある。同地区はそれとは異なる地域である。プロジェクト名称がじくロシア連邦にて実現したふたつの慰霊碑、ハバロ

記載されている図面は同じ図面筒の中ではこれ一点だ

フスクに実現した《日本人死亡者慰霊碑》（1995 年 7 月

けであり、それ以外には敷地面積 2 分の 1 エーカーに計

31 日竣工）と、サハリンに実現した《樺太・千島戦没者画された慰霊碑の配置図・平面図・断面図・立面図を慰霊碑》（1996 年 11 月 1 日竣工）は、前者がはふたつの含む「一般図」が 5 点確認されるとともに、敷地面積 6

ファイルからなる資料 51 点、後者が 1 ファイル 14 点のエーカーに計画された異なる意匠の慰霊碑の図面が 3

資料で構成されている。これも後者については点数が点確認されている。後者については NAMA 番号 15-

少ないものの、実施設計図から詳細図、伏図・軸組図を364 の資料にも、透視図 2 点、平面図・立面図 2 点、配含む。

置図 1 点が確認される。これら二つの計画と「フィリピン クラーク地区 戦没者慰霊碑」の関係についても、今

4．今後の課題

後調査が必要である。

4. 1. 全体の傾向

本資料を構成するのは主として図面群だが、慰霊碑

11 基のうちの一つ、昭和 60（1985）年建立の《西太平および慰霊空間は、施設としての社会的な、また歴史的（パラオ共和国ペリリュー州ペリリュー島）に
洋戦没者の碑》

な性格上、意匠や空間構成の観点だけでなく、建設の経

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

48

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 2 2022

緯や、現地における施設計画、またその後の維持管理などについても考察する必要があるだろう。そのため、これらの事業に係る文書資料についても精査することが望まれる。従来、建築資料は意匠の観点、またその展示価値から図面を中心とした図像資料に関心を傾けていたきらいがある。今後は、より多様な資料へと広く視野を開くことが、社会の中での建築の役割を理解する上で必要となるだろう。

参考文献

1 「PACIFIC PEACE MONUMENT 1980–1987 太平洋平和記念碑」
『菊竹清訓作品集 2』求龍堂, 1990
2 遠藤勝勧, 山崎一彦, 市居博, 古賀繁雄, みぞぶちかずま「菊竹清訓と 11 の戦没者慰霊碑」日本建築学会『建築雑誌』1700 号, 2017 年 7 月号

謝辞

本報告執筆に際して、菊竹清訓建築設計資料の寄贈者であるスミス睦子氏、菊竹雪氏、菊竹三訓氏には、本図面資料のほかにも関連する資料の閲覧の機会をいただきました。また
菊竹清訓建築設計事務所の元所員である鹿田健一朗氏、塚本二朗氏には資料調査においてご協力を賜りました。記して感謝申し上げます。
本報告はJSPS 科研費 JP 17K 06758 の助成を受けたものです。

This work was supported by JSPS KAKENHI Grant Number
JP 17K 06758（2022 年 5 月 11 日原稿受理）

資料紹介

国立近現代建築資料館が所蔵する菊竹清訓設計の日本政府建立戦没者慰霊碑の図面群について49

「丹下健三 1938‒1970 戦前からオリンピック・万博まで」展
開催記録［プロジェクト解説］―アーカイブズ展示の試み―

木下紗耶子＊A Report of the exhibition, “Tange Kenzo 1938–1970, From Pre-war period to
Olympic Games and World Expo”:
Case Study of Exhibition from the Aspect of Archives
KINOSHITA Sayako
This paper is a report of the exhibition “Tange Kenzo 1938-1970, From Pre-war period to Olympic Games and World Expo” in
2021. The exhibition focused on the first half of the career of architect Tange and consisted of Sections, 1. War and Peace, 2.
Modernity and Tradition, 3. Postwar Democracy and Government offices Architecture, 4. Challenge to Massive Space, 5. Designs
in Information Society and High Economic Growth, and 6. Integration of the Five Keywords. There are approximately 170 pieces
of materials on display. The exhibition was curated by Toyokawa Saikaku based on his research at NAMA, and the materials wereselected from diverse collections. In this way, the exhibition was a case study in the disclosure of the architectural design process
and the plurality of subjects involved in its creation, a characteristic of exhibitions using archival materials.
キーワード：建築アーカイブズ、展示企画、丹下健三
Architectural Archives, Curation, Tange Kenzo

1．はじめに：NAMA における展示活動

やアーカイブズ展示の意義を考察する。

国立近現代建築資料館（以下、当館）は全国的な建築
アーカイブズ・システムの構築を目的に、以下の事業を

2．展覧会開催の経緯

展開してきた。1）情報収集、2）資料の収集・保管、3）

本展覧会は、2014～2016 年に行われた丹下に関す展示・教育普及、4）調査研究等である 1。この 4 つの柱る建築資料の所在調査を元に組み立てられたものであのなかでも、展示・教育普及の一環として建築資料のり、丹下が大学を卒業した 1938 年から大阪万博が開催

一般公開を通じて、より広く社会に近現代の建築資料

された 1970 年までの前半生の業績について、関連資料

および建築文化に触れる機会を提供するべく、当館での網羅的な調査を踏まえて紹介するものであった。展は 2013 年の開館以来、年に 2 回の展覧会を開催してき覧会に先立つ調査および展覧会のキュレーションは、た。展示活動は、他の 3 つの事業と密接に連携してお豊川斎赫氏（千葉大学大学院准教授）に担っていただき、り、館内での日常的な資料整理や調査、および館外協力

また千葉大学および勝原基貴氏（千葉大学特任研究員、者によるワーキンググループ体制での調査・研究の蓄

現・金沢工業大学講師）に制作協力をいただいた。

展覧会は、当初 2020 年 7 月からの開催を予定してい積に基づくものである。
本稿の目的は 2021 年 7 月 21 日～10 月 10 日に開催さたが、新型コロナウイルス感染症拡大の影響による東戦前からオリン

京オリンピックの延期に伴い、4 月に 1 年間の開催延期

ピック・万博まで」展（以下、丹下展とする）を振り返りそが決定された。これを受け、2020 年度は豊川氏を中心の開催記録を残すことである。筆者は 2020 年度に企画に展覧会の調査・研究を継続し、内容を一層充実させ担当研究補佐員に着任した。本稿では、筆者が着任以ることにあてられた。2020 年度の調査では、写真家・れた展覧会「丹下健三 1938 –1970

降に資料調査や資料借用、展示設営等の業務に携わっ石元泰博との交流を通じた丹下による桂離宮理解につた立場から、経緯や展示内容を振り返り、丹下展の特徴

いての研究、1950 年代に丹下研究室の研究生として成＊元国立近現代建築資料館研究補佐員、練馬区立美術館学芸員、学術修士

国立近現代建築資料館 紀要

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Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

城の自邸や旧東京都庁舎等に携わった田良島昭の旧蔵

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セクション 2：近代と伝統資料の調査、そして雑誌『新建築』の編集長として戦後

丹下はル・コルビュジエのソヴィエト・パレスなどの建築批評を牽引した川添登の旧蔵資料の調査が行わを読み解くことで近代建築を理解し、卒業設計「芸術のれた。これらの調査に基づき、キュレーションは再構成

館」に反映した。また、ワルター・グロピウスや石元泰された。また、新型コロナウイルスの感染拡大の影響で（1960）
を編集、出版するなかで、博らと共に写真集『桂』会場での展示公開が不可能になった場合に備えてウェ

丹下は伝統建築に関する独自の理解を発展させた。丹ブコンテンツの拡充の準備も進められた。

下自身が設計した成城の自邸では伝統建築の要素を併せ持つ近代建築が実現された。

3．展覧会概要

3. 1．展示構成

展示プロジェクト

展 示は全 6 セクションで構 成された。1 から 5 セク
ションで丹下の建築活動に関するキーワードが示され、セクション 6 ではそれらを統合する作品としての国立
代々木競技場が紹介された。展示資料は図面、スケッ
チ、写真、映像、模型、文書、雑誌、丹下健三旧蔵の個
人資料などを含む約 170 点（一部展示替えを含む）であり、同時代資料とともに、複製や近年制作された参考資料を織り交ぜた展示であった（表 1）。資料の所蔵元は、内・卒業設計「芸術の館」（1938）
・成城の自邸（1953）
・成城の自邸増改築案（1964 頃）
・『桂』（1960）
・墨会館（1955）
・旧草月会館（1958）

セクション 3：戦後民主主義と庁舎建築

田道子アーカイブ、高知県立美術館、東京大学生産技庁舎建築においては、都心部（都市のコア）に多くの市

術研究所川口健一研究室、東京大学大学院工学系研究民が集い、政治参加を体感できるような戦後民主主義科建築学専攻デジタルミュージアム準備室、千葉大学を具現化するデザインが目指された。丹下は、労働者が豊川斎赫研究室、東京造形大学、秩父宮記念スポーツ

都心部に集まることを前提に、彼らが快適に働き、過ご博物館・図書館、香川県立ミュージアム、ハーバード大せる都市のコアと庁舎を一体化することを目指し、都学デザイン大学院フランシス・ローブ図書館および個市と建築を結び付けることを試みた。

人所蔵者等、多岐にわたる。
以下、各セクションのタイトルと概要、主な展示プロ
ジェクトを記載する。各セクションの概要は豊川氏の解説文より抜粋、要約したものであり、詳細は展覧会に合せて制作された図録を参照されたい。
セクション 1：戦争と平和

展示プロジェクト

・旧東京都庁舎（1957）
・香川県庁舎（1958）
・今治市庁舎・公会堂（1958）

セクション 4：大空間への挑戦

丹下は、大正時代に生まれ 20 代後半から 30 代前半

本セクションでは丹下が構造家・坪井善勝と組み、に第二次世界大戦を経験したが、戦前・戦後を問わず、様々なシェル空間が実現されたプロセスを紹介した。

戦没者と如何に向き合うかを設計上でのテーマとした。

当時高価であった鉄の使用を避け、また耐震性の問題

そして、戦争を生き延びた市民と戦争で亡くなったを克服しながら、シェル構造による大胆な造形が目指

人々を結び付ける建築を模索し続けた。

された。
展示プロジェクト

展示プロジェクト

・大東亜建設忠霊神域計画（1942）
・広島平和記念公園及び記念館（1952）
・戦没学徒若人の広場（1966）
・丹下健三「都市計画」講義ノート（大歳幹夫記）（1952）

・平和記念広島カトリック聖堂（1948）
・広島子供の家（1953）
・愛媛県民館（1953）
・駿府会館（1955）
・香川県立体育館（1964）
・東京カテドラル聖マリア大聖堂（1964）
・クウェートスポーツセンター計画（1970）

プロジェクト解説「丹下健三 1938‒ 1970 戦前からオリンピック・万博まで」展開催記録

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セクション 5：高度経済成長と情報化社会への応答

高度経済成長や情報化という社会変化を捉えて、丹下は新たな都市ビジョンを構想した。そして丹下は線型の都市モデルとしての東京計画 1960 を発表し、都市や国土を客観的に把握するための国土開発地図を作成「国立代々木競技場の・長谷川香（東京藝術大学講師）
周辺環境とその歴史的文脈」

3. 3.

展覧会特設ウェブサイト

2021 年 7 月に公開した展覧会特設ウェブサイトは、
展覧会の章構成および資料画像を掲載し、さまざまなした。

きっかけでウェブサイトを訪れる幅広い人の興味・関心を喚起することが目指された。その一環として、展覧

展示プロジェクト

・静岡中心市街地区再開発計画「静岡計画」（1959）

会を訪れることの難しい人に会場の雰囲気を伝えるこ・ボストン湾 25000 人のコミュニティ計画（1960）とを目的とし、各セクションごとの展示風景を撮影した

・東京計画 1960（1960）

会場紹介映像を制作・公開した。ウェブサイトは令和・旧電通本社ビル（1967）

2 年度末で一旦公開を停止したが、コンテンツの再公

・山梨文化会館（1966）

開を準備中である。

3. 4.

セクション 6：五つのキーワードの統合

丹下の最高傑作と評価される国立代々木競技場を紹

シンポジウムシンポジウム「丹下健三（つなぐ）：二つの間で」は介した。この競技場は 1964 年東京オリンピックのため

2021 年 9 月 9 日に開催・収録された。シンポジウムは、に建設され、2021 年のオリンピック・パラリンピック

国立代々木競技場に代表される丹下の功績を、人間でも使用された。セクション 1 から 5 までで紹介してき的・歴史的・空間的他者を「つなぐ」という視点から再た丹下のデザイン手法は、国立代々木競技場で統合さ考しつつ、彼の建築作品を如何に「リヴィング・ヘリ

れ、かつ現在も維持活用されている。

テッジ」として利活用し、後世に引き継ぐかについて議論するものである。プログラムは下記である。

展示プロジェクト

・国立代々木競技場（1964）① キーノートスピーチ
・丹下健三とル・コルビュジエの間で

3. 2.

加藤道夫（国立近現代建築資料館主任建築資料調

展覧会図録

査官／東京大学名誉教授）

丹下展に合わせて制作された図録は全 84 頁、各セク
ション解説と図版、関連論考が掲載された。当館では展覧会ごとに図録を制作している。丹下展図録もこれまでの形式を継承し、会期中は展示を見る際の補助資料② 講演
・時間のなかの丹下健三：20 世紀と 21 世紀の間で
加藤耕一（東京大学教授）
・丹下健三をいかに未来につなぐのかであるとともに、会期後は、展覧会記録となるよう展示

DOCOMOMO の活動を通して 共感力と想像した資料や解説を可能な限り盛り込んでいる。なお丹力を喚起すること

下展図録は国立国会図書館に収蔵されており、閲覧可

渡邉研司（DOCOMOMO Japan 代表理事／

能である。

東海大学教授）以下に丹下展図録における論考の執筆者とタイトル③ ギャラリートーク
・広島平和記念公園及び資料館を掲載順に記す。

・丹下研究室の作業風景
・加藤道夫（国立近現代建築資料館主任建築資料調査官／
東京大学名誉教授）「丹下健三 1938 –1970

他者

・卒業設計「芸術の館」
・香川県庁舎ル・コルビュジエを介したナショナル・プロジェク

・東京カテドラル聖マリア大聖堂

トへの道程」

・山梨文化会館

・豊川斎赫「『丹下健三 1938 –1970』展に寄せて」

・国立代々木競技場の周辺環境とその歴史的文脈「丹下健三＋坪井義勝そし・川口健一（東京大学教授）

・クロージングトークて川口衞」

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シンポジウムは一般公開での開催を避け、収録映像

ける創造のプロセスを、資料を通じて開示する点であをウェブサイトで公開した。なお映像は日本語と英語る。アーカイブズ資料は、完成作品としての建築にいたの 2 か国語で作成した。翻訳は、長谷川香氏とヴォイる手前において多様な可能性が検討されていたことをチュツケ・ロバート氏（国立西洋美術館リサーチフェロー）

後世に伝え、設計者の様々な審級における判断の積みに担っていただいた。

重ねを記録している。成城の自邸の設計のプロセスか
らは、展示で示されたように、丹下が目指す近代的な生4．開催報告活の在り様と伝統建築の工法を統合する試みを見出す

丹下展の来場者数は 14 ,179 名（会期 82 日間）であっことができる。

た。この数値は当館の展覧会において「ル・コルビュジ

一般的に建築資料が作成されるのは、建築物の施工「安藤忠雄」展（2019）に次ぐもの
エ×日本」展（2015）、を目的とし、明確な用途を有するという意味においてであり、丹下展を経て開館以来の来館者数は 17 万人を現用資料とされる 3。それゆえ建築資料は建物が竣工し超えた。なお展覧会開幕より 9 月 30 日まで会期中のほた後に半現用になり、取り壊された場合には非現用ととんどの期間が緊急事態宣言下であったことが、来館なり、その経過にしたがって、保存の対象から外れてい者数にマイナスの影響を及ぼしていることを付記してくことが多い。本展覧会に出陳された資料のなかにも、おく。

なかば破棄される状況から、個人や組織の尽力により展覧会アンケートの結果からは、来場者の内訳では今日に継承された資料が含まれる。成城の自邸のよう20 代が 2 割を占め、来場のきっかけは SNS を含む口コに現存しない建築について、われわれは残された建築

ミが 5 割を超えた。国立代々木競技場が改修工事を経

資料を通じてのみ、建築を再構成することができるのて 2020 東京オリンピックでも活用され、注目されるとであり、また、建築家の設計思考のプロセスや、協働しともに、2021 年 5 月には国の重要文化財への指定が答た人物の存在とそこで行われただろう対話に接近して申されるなど、丹下展会期前より、丹下の建築活動を歴いくことができる。このように建築資料は現用か否か史的に振り返る気運が高まっていた。これらのことかによってのみだけでなく、建築家の思考に触れたり当ら、丹下の活動を同時代的に知らない若い世代からも時の建築文化の在り様を後世に伝えるという、資料に丹下の建築活動および丹下展に注目が寄せられたと考固有の歴史的・文化的価値においても評価され継承さえられる。また、当館では初めてスマートフォンを使っれていくべきものだと考えられる。

た音声ガイドを運用して好評を得た。

二つ目の特徴は建築が集団的に作られるという性質に由来する。先述のように本展覧会は多数の所蔵者か

5．アーカイブズ展示としての丹下展

ら資料を借用することによって成立した。電子媒体で

以下ではアーカイブズ展示としての丹下展の特徴をの提供を含め、国内外から当館展示室に集められた資考察する。展示された建築プロジェクトのなかでもと料を通じて可視化されたことは、丹下建築が、数多くのりわけ多様な資料が紹介された成城の自邸を取り上げ

協働者によって集団的に練り上げられていったことでたい。展示資料は、設計時の検討図や写真、雑誌の紹ある。言うならば、本展覧会は丹下を起点にして、坪井介記事、室内に置かれていた丹下旧蔵の美術作品、そし義勝、川口衞、横山不学、磯崎新、田良島昭、石元泰て後年の増改築案のスケッチ等であった。ここでは、竣博、イサム・ノグチ、岡本太郎、川添登等の個人およ工した建築を静的なものとして捉えるのではなく、設び、企業等、記載し尽くすことのできない数多くの人々

計段階から竣工後の暮らし、そして周辺環境の変化へ

による建築活動のネットワークに触れ、繋がっていくもの対応等、時間の推移のなかで建築を一体的に捉えるのであり、「集合知」としての丹下建築のありようを、多視点が提示された。

数の資料によって示した 4。このような意味で展示を通2020 年度の調査では、田良島昭旧蔵資料に含まれる

じて、丹下建築の作者は多数化され、拡散されていた 5。

設計時の図面やスケッチの研究が進められ、図録に詳

このことは次のように言い換えることができるだろう。

述されるとおり、丹 下による成 城の自邸を通じたモ

すなわち、本展覧会は戦争や経済成長、オリンピックなデュール研究と、平屋から 2 階建てにデザインが変化す

どの国家的プロジェクト、伝統の再考や美術、出版文るプロセスが明らかにされた 2。

化、海外との交流、情報化社会等を担った多彩な人々がアーカイブズの調査研究に基づく展示の特徴の一つ
目は、成城の自邸の事例が示すように、設計や建設におプロジェクト解説

紡いだ近現代の建築文化を「丹下健三」という切り口から指し示すものであった。

「丹下健三 1938‒ 1970 戦前からオリンピック・万博まで」展開催記録

53

ただいた。また、保坂健二朗氏が、展示では明示されな建築を中心とするこれらのネットワークは、会場にかった岸田日出刀の影響力に言及し、岸田が丹下の活集結させられた資料を通じて空間的に再構成された。

動をかたち作る重要な一部であることを指摘した（保坂

それゆえ、展示室は、丹下と直接または間接に刺激し合「丹下健三展の楽しみ方」『すばる』集英社、2021 年 9 月、

いながらそれぞれの場所で取り組まれた人々の試行錯誤が鳴り響く場となった。このような制作プロセスと作者の複数性の開示はアーカイブズ展示の特質であると

pp. 296– 97）。
5

丹下建築を複数の作者によるものとする観点からの研究は、豊川斎赫『群像としての丹下研究室―戦後日本建築・都市史のメインストリーム―』（オーム社、2012 年）言えるだろう。

で示されており、丹下展企画の重要な先行研究となっている。なお資料および展示に潜在するプロセスや作者

6．おわりに
丹下展では、多様な建築資料の会場展示や図録、そしてウェブサイトやシンポジウム等通じて丹下の設計の複数性については、ボリス・グロイス『アート・パワ
ー』2017 年、現代企画社、pp. 156、157、160、161。

思想や建設のプロセスが紹介された。また丹下と構造家や写真家等との協働にも光が当てられた。本稿では（2022 年 5 月 13 日原稿受理）

丹下展の企画概要を記し、そこにおけるアーカイブズと展示の関係について考察した。丹下展の制作プロセスがそうであったように、展示活動は収集業務・保管業務・調査研究といったアーカイブズ業務の蓄積の上に成り立つものである。これらは当館の内部で完結するものではなく寄贈者や館外の研究者との協力、および一般の利用者への資料公開を通じて蓄積されていくものであり、それによって資料の重層的な意義や価値は徐々に明らかになっていく。展覧会の際に展示公開の対象となる資料はアーカイブズのなかのごく一部に【展覧会】
丹下健三 1938–1970―戦前からオリンピック・万博まで―
会期：2021 年 7 月 21 日（水）～ 10 月 10 日（日）主催：文化庁
協力：株式会社丹下都市建築設計、内田道子、公益財団法人東京都公園協会、独立行政法人日本芸術文化振興会、ワールド・モニュ
メント財団、アメリカン・エキスプレス、一般社団法人 DOCO
MOMO Japan、高知県立美術館
会場：文化庁国立近現代建築資料館
企画：文化庁国立近現代建築資料館
加藤道夫（主任建築資料調査官）すぎない。しかし、その公開を通じて広く建築文化の振木下紗耶子（研究補佐員）

興、および理解増進に貢献できれば幸いである。

小池周子（研究補佐員）
清水信宏（研究補佐員）
・ゲストキュレーター
豊川斎赫（千葉大学准教授）

謝辞

本稿は、加藤道夫（国立近現代建築資料館主任建築資料調査官）、豊川斎赫（千葉大学准教授）、田良島哲（国立近現代建築資料館主任建築資料調査官）、山口俊浩（文化庁企画調整課）、小池周子（国立近現代建築資料館研究補佐員）の助言、協力による。ここに記して御礼申し上げる。

・制作協力
国立大学法人千葉大学
豊川斎赫
勝原基貴（千葉大学特任研究員）
・会場展示
グラフィックデザイン：寺山祐策事務所
特設ウェブサイト：大田暁雄
会場設営：株式会社第一広房
展示輸送：TERRADA ART ASSIST
映像編集：岡篤郎
資料修復：有限会社東京修復保存センター

注1

当館の事業の枠組みについては、当館公式ウェブサイトを参照。https://nama.bunka.go.jp/overview/operations.html
豊川斎赫『丹下健三 1938– 1970

戦前からオリンピッ

ク・万博まで』展覧会カタログ、文化庁国立近現代建築資料館、2021、pp. 24– 27

3

音声ガイド：株式会社ケイカ【図録】
発行・監修：文化庁
編集：文化庁国立近現代建築資料館

現用・非現用という資料管理学上の言葉遣いを建築資料に置き換えた際の意味と用法については、下記を参照。山口俊浩「編集後記 媒体の継承と活用に向けて」『建築雑誌』第 125 集 1610 号、日本建築学会、2010. 11、

p. 45
4

翻訳：株式会社フレーズクレーズ
模型製作：諏佐遙也（ZOUZUO MODEL）（最終閲覧：2022. 4. 1）

2

美術照明：竹下誠司（合同会社サムサラ）

執筆協力：川口健一（東京大学生産技術研究所教授）
長谷川香（東京藝術大学講師）
装丁デザイン：寺山祐策事務所
翻訳：株式会社フレーズクレーズ
資料撮影：佐治康生、坂本敦宏
印刷・製本：株式会社東京印書館「集合知」の概念については、加藤道夫氏よりご教示い

国立近現代建築資料館 紀要

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表1Vol. 2 2022

丹下展出品リスト

文化庁 国立近現代建築資料館
令和 3 年度企画展

丹下健三 1938–1970：出品リスト
凡例：資料名｜制作年｜縮尺｜寸法（ｍｍ）｜技法・素材｜制作／撮影者（丹下健三以外の場合）｜所蔵者／著作権者※不明ないし該当のない項目は不記載とした ※●マークは期間中展示替えを行った

Section 1：戦争と平和
丹下健三ポートレイト｜ 990 × 1500 ｜写真｜撮影：田澤進｜新潮社
慰霊祭（1955 年 8 月 6 日）に集う人々（撮影：丹下健三）｜ 1955 ｜ 5 min ｜スライドショー｜個人蔵
広島平和記念資料館

立面図｜ 1950 ｜ 1/ 100 ｜ 542 × 1074 ｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜ハーバード大学大学院デザイン学部

断面図 ｜ 1950 ｜ 1/ 50 ｜ 542 × 1074 ｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜ハーバード大学大学院デザイン学部
広島平和記念資料館 航空写真｜ 1955 頃｜写真｜撮影：二川幸夫｜文化庁国立近現代建築資料館蔵
広島平和記念資料館｜ 1955 頃｜写真｜撮影：二川幸夫｜文化庁国立近現代建築資料館蔵
広島平和記念資料館 模型｜ 2013 ｜ 1/ 100 ｜ 222 × 3200 × 900 ｜スチレンボード、紙｜制作/ 所蔵：東京造形大学

沖研究室・上田研究室

Central Theme of Hiroshima City Planning ｜ 1953 ｜ 316 × 240 ｜冊子｜『Peace City HIROSHIMA』所収｜個人蔵
AN OUTLINE of CHILDREN'S CENTER PROJECT ｜ 1951 ｜ 299 × 210 ｜書類｜個人蔵
広島平和記念都市建設計画についての意見書｜ 1951 ｜ 360 × 258 ｜書類｜個人蔵
競技設計模型｜ 1953 頃｜ 227 × 317 ｜写真｜撮影：平山忠治｜個人蔵
CIAM 8 LONDON 1951: the City ｜ 1951 ｜ 326 × 233 ｜冊子｜個人蔵「広島計画

1946- 1953」｜ 1954 ｜ 210 × 290 ｜『新建築』1954 年 1 月号所収｜新建築社

平和大橋「つくる」（イサム・ノグチ）｜ 1953 ｜ 406 × 508 ｜ゼラチン・シルバー・プリント｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵
広島平和記念資料館本館｜ 1953 ｜ 406 × 508 ｜ゼラチン・シルバー・プリント｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵
丹下研究室の作業風景｜ 1952 ｜写真｜個人蔵
丹下健三がイタリア・ローマから家族に送った手紙（1951 年 7 月 3 日）｜ 1951 ｜ 105 × 150 ｜書簡｜個人蔵
丹下健三がイタリア・フィレンツェから家族に送った手紙（1951 年 8 月 10 日）｜ 1951 ｜ 105 × 150 ｜書簡｜個人蔵
天体望遠鏡のレンズ｜φ 155 ｜レンズ｜個人蔵
戦没学徒若人の広場

案内図・配置図｜ 1965 ｜図面（マイクロフィルム複製）｜丹下健三＋都市・建築設計研究所

戦没学徒若人の広場

平面図｜ 1965 ｜図面（マイクロフィルム複製）｜丹下健三＋都市・建築設計研究所

戦没学徒記念館

模型｜ 2013 ｜ 1/ 200 ｜ 1590 × 700 × 510 ｜木｜制作：神戸大学大学院 遠藤秀平研究室｜香川県立ミュージアム蔵

大東亜建設忠霊神域計画 模型｜ 2013 ｜ 1/ 1000 ｜ 2309 × 1620 × 150 ｜木｜制作：滋賀県立大学 松岡拓公雄研究室｜香川県立ミュージアム蔵
大東亜建設忠霊神域計画

鳥瞰パース｜ 1942 ｜ 900 × 620 ｜図面（複製）｜『建築雑誌』1942 年 12 月号所収｜日本建築学会｜個人蔵『建築雑誌』｜ 1942 ｜ 210 × 300 ｜雑誌｜『建築雑誌』1942 年 12 月号｜日本建築学会｜個人蔵
Section 2：近代と伝統●「芸術の館」配置図（CHATEAU D'ART 1）｜ 1938 ｜ 1/ 700 ｜ 650 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●一階平面図（CHATEAU D'ART 2）｜ 1938 ｜ 1/ 250 ｜ 645 × 950 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●二階平面図（CHATEAU D'ART 3）｜ 1938 ｜ 690 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●三階平面図（CHATEAU D'ART 4）｜ 1938 ｜ 1/ 250 ｜ 690 × 955 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●北面図

東面図（CHATEAU D'ART 11）｜ 1938 ｜ 1/ 250 ｜ 640 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●南面図

西面図（CHATEAU D'ART 12）｜ 1938 ｜ 1/ 250 ｜ 640 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●全面東面図

南面図

東面図

北面図

西面図（CHATEAU D'ART 13）｜ 1938 ｜ 640 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●断面図（CHATEAU D'ART 14）｜ 1938 ｜ 1/ 250 ｜ 640 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●外観パース（CHATEAU D'ART 15）｜ 1938 ｜ 650 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●透視図（CHATEAU D'ART 16）｜ 1938 ｜ 650 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●透視図（CHATEAU D'ART 17）｜ 1938 ｜ 640 × 960 ｜図面｜東京大学大学院工学系研究科建築学専攻蔵●芸術家倶楽部の大サロン

透視図（CHATEAU D'ART 19）｜ 1938 ｜図面（複製）｜東京大学工学系研究科建築学専攻蔵

卒業設計「芸術の館」 模型｜ 2013 ｜ 1/ 100 ｜ 206 × 1627 × 1225 ｜木｜制作：千葉工業大学工学部 古市徹雄研究室｜香川県立ミュージアム蔵
成城の自邸

32 尺× 15 尺案（立面図）｜ 213 × 305 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵

32 尺× 15 尺案（平面図）｜ 210 × 307 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵
50 尺× 18 尺案（立面図）｜ 210 × 308 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵
50 尺× 18 尺案（平面図）｜ 210 × 308 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵
60 尺× 18 尺案（立面図）床高：1400mm ｜ 290 × 560 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵
60 尺× 18 尺案（立面図）｜ 290 × 560 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵
西面道路から入車庫案｜ 1964 年頃｜ 360 × 432 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三｜個人蔵
南面道路から入車庫案（１）｜ 1964 年頃｜ 394 × 424 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三｜個人蔵
南面道路から入車庫案（2）｜ 1964 年頃｜ 367 × 426 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三｜個人蔵
外観｜ 276 × 199 ｜写真｜個人蔵
内観｜ 276 × 199 ｜写真｜個人蔵
外観｜ 276 × 199 ｜写真｜個人蔵
外観（撮影：丹下健三）｜ 1953 年頃｜写真｜個人蔵
手帳に記された自邸の断面検討図｜ 1952 ｜ 145 × 95 ｜手帳｜丹下健三｜個人蔵
平面図｜ 2018 ｜ 297 × 420 ｜図面（復元）｜作図：野口直人｜東海大学工学部野口研究室蔵

プロジェクト解説「丹下健三 1938‒ 1970 戦前からオリンピック・万博まで」展開催記録

55

断面図｜ 2018 ｜ 297 × 420 ｜図面（復元）｜作図：野口直人｜東海大学工学部野口研究室蔵
断面図

床高：1400mm ｜ 433 × 555 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵

断面図

床高：1920mm ｜ 444 × 555 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵

イサム・ノグチから贈られたオブジェ｜ 380 × 320 × 150 ｜陶｜イサム･ ノグチ｜個人蔵
犬｜ 370 × 510 × 510 ｜陶｜岡本太郎｜個人蔵
丹下自邸

模型｜ 2013 ｜ 1/ 30 ｜ 685 × 1200 × 1202 ｜木｜制作：芝浦工業大学工学部 堀越英嗣研究室｜香川県立ミュージアム蔵

内観写真｜写真 ( 複製）｜撮影：石元泰博© 高知県，石元泰博フォトセンター

透視図｜ 280 × 790 ｜鉛筆、トレーシングペーパー｜丹下健三、田良島昭｜個人蔵
桂離宮｜ 1953 ｜ 406 × 508 ｜ゼラチン・シルバー・プリント｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵
古書院東南角の石垣｜ 1953 ｜ 406 × 508 ｜ゼラチン・シルバー・プリント｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵
松琴亭前から天の橋立を見る｜ 1953 ｜ 406 × 508 ｜ゼラチン・シルバー・プリント｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵
Section 3：戦後民主主義と庁舎建築
旧東京都庁舎東西断面図｜ 1/ 100 ｜ 800 × 1150 ｜図面（青図）｜丹下健三計画研究室｜岡本太郎記念館蔵

中二階平面図｜ 1/ 100 ｜ 740 × 1060 ｜図面（青図）｜丹下健三計画研究室｜岡本太郎記念館蔵
北立面図｜ 1/ 200 ｜ 540 × 796 ｜図面（青図）｜丹下健三計画研究室｜個人蔵
透視図｜ 539 × 794 ｜図面（青図）｜丹下健三計画研究室｜個人蔵
香川県庁舎｜ 1958 ｜ 841 × 1189 ｜写真 ( 複製）｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵© 高知県，石元泰博フォトセンター

三階平面図｜ 1955 ｜ 1/ 100 ｜ 811 × 1128 ｜図面（複製）｜丹下健三計画研究室｜ハーバード大学大学院デザイン学部
断面図｜ 1955 ｜ 1/ 100 ｜ 811 × 1128 ｜図面（複製）｜丹下健三計画研究室｜ハーバード大学大学院デザイン学部
香川県庁舎

模型｜ 2013 ｜ 1/ 100 ｜ 584 × 1299 × 903 ｜木｜制作：日本大学生産工学部 川岸梅和研究室｜香川県立ミュージアム蔵

倉吉市庁舎建設記録映像｜ 1955 年頃｜ 12 min ｜映像｜撮影：山本繁喜｜生田昭夫（堂計画室）蔵Section 4：大空間への挑戦
広島子供の家配置

平面

断面図｜ 1952 ｜ 1/ 100 ｜ 542 × 1070 ｜図面（青図）｜丹下健三研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

配筋図｜ 1952 ｜ 1: 20 ｜ 540 × 834 ｜図面（青図）｜丹下健三研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵
横断面・縦断面詳細図｜ 1952 ｜ 1/ 100 ｜ 547 × 1075 ｜図面（青図）｜丹下健三研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵
広島子供の家模型｜ 2013 ｜ 1/ 50 ｜ 160 × 602 × 600 ｜木｜制作：金沢工業大学環境・建築学部 西村督研究室、竹内申一研究室｜香川県立ミュージアム蔵

愛媛県民館

断面図｜ 1952 ｜ 1/ 100, 1/ 50 ｜ 530 × 1064 ｜図面（青図）｜丹下健三研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

愛媛県民館

模型｜ 2013 ｜ 1/ 100 ｜ 150 × 801 × 700 ｜木｜制作：金沢工業大学環境・建築学部 西村督研究室、竹内申一研究室｜香川県立ミュージアム蔵東京カテドラル聖マリア大聖堂｜ 1964 ｜写真 ( 複製）｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵© 高知県，石元泰博フォトセンター

断面図｜ 1963 ｜ 1/ 100 ｜ 800 × 1107 ｜図面（複製）｜丹下健三計画研究室｜ハーバード大学大学院デザイン学部
配置図｜ 1963 ｜ 1/ 100 ｜ 800 × 1107 ｜図面（複製）｜丹下健三計画研究室｜ハーバード大学大学院デザイン学部
東京カテドラル聖マリア大聖堂

模型｜ 1963 ｜ 1/ 200 ｜ 355 × 900 × 722 ｜木｜制作：石黒建築模型｜宗教法人カトリック東京大司教区蔵Section 5：高度経済成長と情報化社会への応答
山梨文化会館

模型｜ 2014 ｜ 1/ 100 ｜ 1140 × 990 × 1600 ｜木｜制作：植野石膏模型製作所｜株式会社山梨文化会館蔵

南側立面図｜ 1967 ｜図面（マイクロフィルム複製）｜丹下健三＋都市・建築設計研究所
二階天井伏図｜ 1967 ｜図面（マイクロフィルム複製）｜丹下健三＋都市・建築設計研究所
一階平面図｜ 1967 ｜図面（マイクロフィルム複製）｜丹下健三＋都市・建築設計研究所『図集・日本列島の地域構造』｜ 1967 ｜ 300 × 300 × 100 ｜書籍｜日本地域開発センター｜武蔵野美術大学図書館蔵
Section 6：五つのキーワードの統合
国立代々木競技場（第二体育館外観）｜ 1964 ｜ 406 × 508 ｜ゼラチン・シルバー・プリント｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵

国立代々木競技場（第一体育館工事中）｜ 1964 ｜ 406 × 508 ｜ゼラチン・シルバー・プリント｜撮影：石元泰博｜高知県立美術館蔵

全体配置図｜ 1962 ｜ 1/ 600 ｜ 796 × 1218 ｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜ハーバード大学大学院デザイン学部
立面図｜ 1962 ｜ 1/ 200 ｜ 801 × 1223 ｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜ハーバード大学大学院デザイン学部
一階平面図｜ 1962 ｜ 1/ 200 ｜ 824 × 1226 ｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜ハーバード大学大学院デザイン学部
第二体育館

一階平面図｜ 1962 ｜ 1/ 200 ｜ 600 × 775 ｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜ハーバード大学大学院デザイン学部

トップライト詳細図｜ 1962 ｜ 1/ 50 ｜ 818 × 629 ｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜ハーバード大学大学院デザイン学部
第一体育館

竣工図（青焼製本）｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜個人蔵

第二体育館

竣工図（青焼製本）｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜個人蔵

国立屋内総合競技場｜ 1963 ｜ 1/ 600 ｜ 1190 × 830 × 350 ｜木｜制作：石黒建築模型｜日本スポーツ振興センター秩父宮記念スポーツ博物館蔵
第一体育館

内観写真｜ 1964 頃｜ 2200 × 1470 ｜写真｜撮影：二川幸夫｜文化庁国立近現代建築資料館蔵※展示室ロビーに展示

第二体育館

内観写真｜ 1964 頃｜ 1450 × 1100 ｜写真｜撮影：二川幸夫｜文化庁国立近現代建築資料館蔵※展示室ロビーに展示

オーラルヒストリー（岡村幸一郎氏、荘司孝衛氏）｜ 17min ｜映像｜聞き手：豊川斎赫、鎌田恭彦、桐原武志、撮影：鎌田恭彦、編集：岡篤郎｜文化庁国立近現代建築資料館蔵
国立代々木競技場周辺地域模型｜ 2021 ｜ 1150 × 3100 ｜ミクストメディア｜制作：諏佐遥也（ZOUZUO MODEL）｜千葉大学豊川斎赫研究室蔵※中央円形台に展示
競技場のアプローチを示した構想メモ｜ 1961 ｜ 420 × 305 ｜書類｜個人蔵
丹下健三手帳に記された国立代々木競技場の検討｜ 1962 ｜ 145 × 95 ｜手帳｜個人蔵
ガラスケース内展示「 都市計画」講義ノート（大歳幹夫記）｜ 1952 頃｜ 250 × 182 ｜ノート｜大歳幹夫記｜個人蔵
磯崎新から丹下に宛てた書簡｜ 1959 ｜ 361 × 258 ｜書簡｜磯崎新｜個人蔵
MIT における 丹下の講評会風景｜写真｜個人蔵
ボストン湾 2500 人のコミュニティ計画

国立近現代建築資料館 紀要

断面図 A-A ｜複写物｜個人蔵

Vol. 2 2022

56

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

ボストン湾 2500 人のコミュニティ計画

Vol. 2 2022

断面図 B-B ｜複写物｜個人蔵『東京計画 1960

その構造改革の提案』｜ 1960 ｜ 285 × 275 ｜冊子｜丹下健三＋都市・建築設計研究所｜文化庁国立近現代建築資料館蔵『東京計画 1960

その構造改革の提案』｜ 1960 ｜ 285 × 275 ｜写真｜個人蔵

太陽の塔

骨組み梁間隔( 高さ) 2. 5m ｜ 1968 ｜ 384 × 268 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

太陽の塔

腕部伏図軸組図 断面リスト｜ 1969 ｜ 532 × 770 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

日本万国博覧会・基幹施設マスタープラン｜ 210 × 290 ｜雑誌|『新建築』1966 年 7 月号、1967 年 4 月号｜新建築社
ル・コルビュジエから丹下に宛てた書簡｜ 1959 ｜ 270 × 210 ｜書簡｜ル・コルビュジエ｜個人蔵「MICHELANGELO 頌̶Le Corbusier 論への序説として̶」｜ 1939 ｜ 180 × 260 ｜雑誌｜『現代建築』1939 年 12 月号所収｜日本工作文化聯盟
建築から都市へ拡張する丹下モデュロール（神谷宏治「一宮団地計画」）｜ 1961 ｜ 255 × 335 ｜雑誌｜『建築文化』1961 年 6 月号所収｜彰国社
丹下健三手帳に記された モデュロールの検討｜ 1952 ｜ 145 × 95 ｜手帳｜丹下健三｜個人蔵
広島平和記念資料館のモデュロール( 大谷幸夫「課題の発展に対応したモデュロール」) ｜ 1955 ｜ 240 × 260 ｜雑誌｜『国際建築』1955 年 11 月所収｜國際建築
協會事務所
丹下からグロピウスに宛てた書簡｜ 1955 ｜ 274 × 189 ｜書簡｜個人蔵
グロピウスから丹下に宛てた書簡｜ 1955 ｜ 280 × 215 ｜書簡｜個人蔵
丹下からバイヤーに宛てた書簡｜ 1956 ｜ 275 × 208 ｜書簡（複製）｜個人蔵
倉敷と広島を訪れるグロピウス夫妻と丹下夫妻｜ 1954 ｜写真｜個人蔵
成城の自邸を訪れるグロピウス夫妻「グロピウスとバウハウス」展

外観｜ 1954 ｜写真｜個人蔵

リーフレット｜ 1954 ｜ 258 × 365 ｜印刷物｜個人蔵

グロピウス箱根座談会のための事前協議資料（丹下健三記）｜ 1954 ｜ 358 × 252 ｜書類｜丹下健三｜個人蔵
グロピウスの講演会のためのメモ｜ 1954 ｜便箋 6 枚｜書類｜丹下健三｜個人蔵
東京都庁舎計画・有楽町｜ 1952 ｜ 180 × 240 ｜雑誌｜『国際建築』1952 年 12 月号所収｜國際建築協會事務所
東京都庁舎計画｜ 1952 ｜ 210 × 290 ｜雑誌｜『新建築』1952 年 12 月号｜新建築社
都庁の “部” 間交流を円の大きさで表したもの（「関係・分布・流れ」）｜ 1967 ｜ 255 × 355 ｜雑誌｜『建築文化』1967 年 4 月号所収｜彰国社
内観｜写真｜川崎市岡本太郎美術館蔵
空中写真｜写真｜個人蔵
旧東京都庁舎模型｜写真｜個人蔵
香川県庁舎を眺める丹下氏写真｜写真｜個人蔵
香川県庁舎低層部・高層部計算書｜ 1958 ｜ 275 × 380 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵
墨会館

ピロティ｜写真｜個人蔵

墨本社記念館新築工事構造計算書
墨記念館新築工事構造計算書

一般事項｜ 1957 ｜ 268 × 380 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

荷重項｜ 1956 ｜ 268 × 380 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

旧草月会館

内観｜写真｜個人蔵

旧草月会館

外観｜写真｜個人蔵

草月会館構造計算書

構造略図｜ 1955 ｜ 280 × 380 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

草月会館構造計算書

地震力の算定｜ 1955 ｜ 280 × 380 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

今治市公会堂構造計算書｜ 1957 ｜ 270 × 388 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵
今治市庁舎

外観｜写真｜個人蔵「広島の平和記念聖堂設計競技発表」｜ 1948 ｜新聞｜『カトリック新聞』1948 年 7 月 11 日号『平和記念広島カトリック聖堂建築競技設計図集』｜ 1949 ｜ 180 × 260 ｜書籍｜千葉大学 豊川斎赫研究室蔵
丹下案外観パース｜ 1949 ｜書籍｜『平和記念廣島カトリック聖堂建築競技設計図集』1949 年｜洪洋社

丹下健三手帳に記された愛媛県民館の検討｜ 1952 ｜ 145 × 95 ｜手帳｜丹下健三｜個人蔵
愛媛県民館

外観（丹下の赤いトリミング指示線入り）｜写真｜丹下健三｜個人蔵

愛媛県民館

外観｜写真｜個人蔵

静岡市体育館構造計算書｜ 1957 ｜ 268 × 386 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵
香川県立体育館

北・西立面図｜ 1/ 100 ｜ 767 × 1028 ｜図面（複製）｜丹下健三＋都市・建築設計研究所｜ハーバード大学大学院デザイン学部

二階床版配筋図｜ 1/ 100 ｜ 767 × 1028 ｜図面（複製）｜丹下健三＋都市・建築設計研究所｜ハーバード大学大学院デザイン学部
外観｜写真｜ワールド・モニュメント財団蔵
東京カテドラル聖マリア大聖堂

設計競技案スケッチ｜ 1962 ｜ 210 × 290 ｜雑誌｜『新建築』1962 年 7 月号所収｜新建築社

設計競技案模型｜写真｜撮影：阿久井喜孝｜個人蔵
クウェートスポーツセンター計画

一階平面図｜ 1969 ｜図面（複製）｜丹下都市建築設計｜文化庁国立近現代建築資料館蔵

シャボンを用いた吊り屋根検討｜写真｜『クウェートスポーツセンター報告書』1969 所収
山梨文化会館構造計算図書｜ 275 × 407 ｜鉛筆、インク、紙｜横山不学｜横山建築構造設計事務所蔵「山梨文化会館ここに誕生」｜ 1966 ｜ 410 × 546 ｜新聞｜『山梨日日新聞』」1966 年 11 月 21 日号
旧電通本社ビルアクリライト板を用いた光弾性実験｜ 120 × 80 ｜写真｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵

供試体アクリのヤング係数の測定｜ 265 × 188 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵
電通ビル 1 スパン 2 層の大架構構造物の実験（アクリライト試験体究所 川口健一研究室蔵

水平試験）その 2 ｜ 265 × 188 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研

電通本社実験用立面図｜ 550 × 415 ｜鉛筆、インク、紙｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵
アクリライト板を用いた光弾性実験｜ 120 × 80 ｜写真｜坪井善勝研究室｜東京大学生産技術研究所 川口健一研究室蔵
都市の未来像

環境へのシステム的アプローチ｜ 1971 ｜ 280 × 290 ｜書籍｜『21 世紀の日本：その国土と国民生活の未来像』1971 年所収｜新建築社『日本列島の将来像：21 世紀への建設』｜ 1966 ｜ 105 × 175 ｜書籍｜講談社現代新書｜個人蔵『図集・日本列島の地域構造』｜ 1967 ｜ 290 × 310 × 80 ｜書籍｜日本地域開発センター｜武蔵野美術大学図書館蔵

プロジェクト解説「丹下健三 1938‒ 1970 戦前からオリンピック・万博まで」展開催記録

57

［報告］

建築アーカイブズのあり方―令和 3 年度アーカイブズ・カレッジ（史料管理学研修会）短期コースに参加して―飛田ちづる＊

Role of architectural archives:
From the experience of short course in “Archives College” by National Institute of Japanese Literature
TOBITA Chizuru
This report is based on a short course in the Archives College held by the Institute of Japanese Literature in 2021, and considered
the state of architectural archives. Many of the architectural materials for which the author was in charge belonged to architect
offices which were no longer operated, and they have been gotten storage after former employers of the institute organized
them. From these experiences, I pointed out that architectural archives have each characteristics of corporate archives, sciencearchives, and private archives. It is hoped that organize the organizing materials and released policy with referring the lectures,
we have to have common understanding within the archives, and implement the policies.
キーワード：建築アーカイブズ、企業アーカイブズ、民間アーカイブズ、資料公開、資料保存

1．背景と目的事例として引用する資料は、筆者の担当していた次

本報告は、国文学研究所主催のアーカイブズ・カの 6 つの資料とする。フォンド番号順に村田豊建築設計

レッジ（史料管理学研修会）短期コースを受講し、その資料 1 、吉阪隆正＋Ｕ研究室資料 2 、大髙正人建築設計

内容を踏まえ、現場から建築アーカイブズのあり方の資料 3 、渡辺仁資料 4 、平田重雄資料 5 、岸田日出刀資一助とすることを目的とする。

料 6 である。

国立近現代建築資料館（以下、資料館）は、開館以来、近現代建築の資料収集と整理、保存と公開に努めてき

3．建築資料とはた。一方で、既存のアーカイブズで扱う歴史文書、公文

本報告では、建築資料の定義について対象としてい書とは異なる建築に関する資料を扱うため、特有の課ないが、建築資料を題材として扱うに当たり、本論での題もあると思われる。

定義を行うべきと考え、一案を述べる。

以上から、本報告では、国内で先行する文書記録管

建築資料とは、本来、建築を調査、研究できるもの全

理の知識を、建築資料に生かし、かつ建築資料特有のてが建築資料と定義されるといえる。つまり、これまで

事情、および日本の事情を踏まえた収集と整理、保存管建築の研究のために扱われている古文書、図面、写真、理、公開を行うため、資料館の事例を担当資料の事例を古地図、現存する建築、地図、雑誌や新聞記事、議会資踏まえながら、課題を整理し、国立近現代建築資料館の料、社史、関係者への聞き取りといった類に限らず、今運営方針の一助とすることを目的とする。

後、新たな種類の資料、もしくは手法で建築の研究が行われれば、それも建築資料である。

2．手法以上を踏まえ、本報告では、令和 4（2022）年 3 月時点

資料館では資料の調査から公開まで、図 1 の流れでで資料館に収蔵されていた資料の内容を紹介する。

行っている。今回、講習で得た知見を振り返りながら整

なお、当然ながら、今後の収蔵対象として、ここに記

理し、課題を洗い出す。なお、前出の手法は筆者の在籍載されていない資料の収蔵も排除できず、記載されてした令和 4（2022）年 3 月末までのものであり、その後、

いなくとも建築等の研究に資するものはあり得ること

変更もあり得ることを申し添える。

も申し添える。

＊元文化庁国立近現代建築資料館研究補佐員、博士（世界遺産学）

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

58

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

資料館
調査依頼または相談など調査もしくは、遺族や関係者からの寄贈希望による資料の所在判明

Vol. 2 2022

遺族または
寄贈者

資料受け入れ前の調査

調査概要目録作成
調査写真

資料受け入れ判断

受け入れ決定の場合受け入れない場合は、以下の過程はない。

搬入

搬出入用目録作成
搬出入写真
整理目録作成搬出

整理と目録作成

公開用目録作成

デジタル化

目録公開
利用

図1

国立近現代建築資料館における資料の調査から公開までの流れ

4．アーカイブズ・カレッジ短期コースの講義と資料館の手法の比較

献するのは結果論と思われる。また、不要なものは廃棄

この章では図 1 の資料館の業務を踏まえながらアーされる。従業員が要不要を判断して廃棄する。ただし、カイブズ・カレッジの講義を参照しつつ建築資料への必要なものを廃棄しないようにする仕組みを浸透させ適用を検討する。

る必要がある。業界により必要なものは異なるため、整纂、広報など必要とする場面が想定できる。業界史に貢理には業界に詳しい人の知識が必要である。

4. 1．収集前の資料への理解

資料館のような収集アーカイブズは、すべてを受け

4. 1. 1．企業アーカイブズ

取る。つまり、取捨選択をしないと解釈できる。企業

講義によると、企業アーカイブズとは、すべての組織

アーカイブズから寄贈された資料であるから、資料館に当てはまるものであり、社史編纂室が担う役割の一の判断で取捨選択をできる、という解釈ではない。まつでもある。企業の移転、縮小、統合等の変化の際に大た、企業アーカイブズに勤務経験のある人材が、収集きく関与する。また、企業のブランド確立の際に、これアーカイブズに異動した場合、取捨選択の考え方が異までの業務の整理、道のりを見出す際にも裨益する。

なる点にも注意する。

資料館に当てはめる場合、収蔵資料の前段階の状態の参考となりえる。資料館に収蔵される資料は、その多くが特定の建築設計事務所で作成されたものである。

4. 1. 2．理系のアーカイブズ
本講義では、保存すると考えていないものの保存の業務に差し支えのないよう整理されているものがある

難しさが資料館と特に関係すると思われる。芸術作品

一方で、未整理のままのものも存在する可能性はある。

のように、他人の手に渡り所有され続けることを想定

また、閉鎖された事務所では不要となった業務資料のした材質ではなく、仕事を遂行した後、廃棄できるもの

保存管理、あるいは廃棄が課題となる。

を偶然保存する。この場合、材質が非常に劣化しやす

資料館に入ってくる資料は元々企業アーカイブズとい、あるいは、業務時の扱いが粗雑である。もしくは両解釈できるため、この理解は資料整理の役に立つ。しか方の条件を備えている。また、その内容を、公開する前

し、企業アーカイブズの目的と、資料館の収集アーカイ提で作成していないといった課題が挙げられ、これらブズの目的は異なるため、整理方針は異なる。

は全て資料館の収蔵資料に当てはまる。

企業アーカイブズは、企業のブランディング、社史編

プロジェクト解説

建築アーカイブズのあり方

変更不可能な材質と、利用時の扱いについては、劣化

59

の進度を遅くする環境や保管、デジタル化を行い現物重要である。一方で、資料の状態をよく理解している担に触れる機会を減らすといった博物館や美術館でもと当者以外は触れないという運営方針も検討できる。

られている手法を用いている。
資料の内容に留意する点と対応方法は次のとおりで

4. 2. 2．民間アーカイブズ・コントロール論ある。例えば、整理時に個人情報の有無に留意し、公開

民間アーカイブズの考え方、現状と同時に資料の調の際に被覆するといった先行アーカイブズと同様の手査手法についても講義され、建築アーカイブズも同様

法をとっている。こうした対応は利用において担当者に資料を扱うべきと学ぶところの多い講義だった。現と利用者に負荷をかけるものであるが、利用の促進と地保存の振興や関係者による保存の振興を主に話され保存管理の双方の観点からは必要だと思われる。

ていたが、建築アーカイブズも、今後、関係者による保存を進めていく時期に入るのではないだろうか。

4. 2．資料整理方法

4. 2. 1．現代のアーカイブズとアーキビストの役割
アーカイブズの基本的な理念やありかたについて、
建築資料に限らず知るべきものであった。

また、資料整理の方法も、現在資料館で行われている
手法をなぞりながら、確認できるものであった。
国の機関として、各国の事例紹介も参考となる。英国、イタリアの事例で、民間アーカイブズとの連携の方

資料館において、資料を整理するに当たり、各資料担法、多様なアーキビストの存在なども、今後、資料館の当者の意向が強く反映され、担当者が変わると整理方

運営方針の参考となるだろう。アーキビストが独立し法も変わっている可能性は否めない。試行錯誤中ともた職能として一般の企業や組織に存在しにくい、もし言えるが、館内で統一した方針がないことや、新規着任

くは、他の業務、学芸員や史料編纂室の室員などが兼務者に一斉に教えられる機会も、時期により様々である

している日本では、専門的な職能ではなく、担当者が身と感じる。整理方法は、資料の特徴で異なるとしても、につけられる知識として普及させていくこともひとつ

それが全体で共有されていないといった課題も挙げらの手段として考えられる。また、現状を補完する形で、れる。

他の業務と兼任することを前提とした、基本的な素養

建築資料は、例えば、一本の筒の中にあるプロジェク
トの図面が複数枚収められている。便宜的にその筒をを普及させる、といったことも考えられる。
他の分野のアーカイブズにも共通の課題だと思うが、ファイルとすると、アイテムである図面に、一枚ずつ番

アーカイブズの知識だけではなく、建築の知識がない

号が付けられている場合がある。意匠図面の 1 番からと資料を整理することが難しい場合もある。無論、そう10 番、設備図面の 1 番から 5 番、構造図面の 1 番からではない場合や、予め作業時の留意点として伝えるこ

10 番といった具合である。それらが、使っているうちとで、資料の整理は可能となることも多い。例えば、建に連番ではなく混在している例もままある。それを並築資料の特徴として、単一の作成者ではなく、大勢の人

べ替えず、寄贈された状態で整理する、ということと捉間が関わり、かつ組織自体も変遷しながら、一人の建築えられる。建築の知識があれば、もしくはなくても、資家の活動を追える資料群、あるいは、複数の建築家や事料の内容から、並べ替える担当者もいる。書籍の全集の業者の関わる大規模プロジェクト、建築だけではなくように並べ替えることで、利用者の利便性を図ること

都市計画も手がけた事務所、構造設計を担当した人物があるが、収集資料の場合は、寄贈時のまま目録を作成の資料、或いは、建築論を構築した人物の資料など、多していくことが望ましいとも捉えられた。また、空白の種多様である点が挙げられる。また、特定の建物の図面書類もそのまま資料として保管する。捨てない、抜かなや設計時の資料といった、ある建物だけの設計、施工にいといった認識を共有することも重要である。

関わる資料も十分考えられる。設計事務所の資料以外可能であれば、一ファイルの中身は同じ場所に保管は、こうした収蔵資料の一部、例えば収蔵施設自体の建したい。ただし、建築資料は図面と書類、図面でも A 0

築資料、あるいは地域の著名な建物の資料である、と大のトレーシングペーパーから B5 以下の和紙と版型もいった場合が多いかもしれない。

材質も多様である場合がある。筆者の在籍していた時

そうした際に、民間アーカイブズの考え方は非常に期は、大きさの違う資料を異なる場所に保管していた参考となり、建築資料を保存する組織として、現場保存ため、管理目録の作成が必要であり、担当者の記憶に頼の方法も含め、積極的に広めていく必要があると思わる部分も大きかった。

れる。

館内全体で統一し、誰でも保管場所がわかることが国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

60

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

4. 3．災害等の対策を含めた保存管理

Vol. 2 2022

作業者を増やしても、同時並行で可能な作業量に限り資料館では災害対策は、展覧会開催時のマニュアルがある。また、資料閲覧や貸し出し、展覧会の開催も並に記載されているのみで、具体的な対応や手法、判断基行して行われ、かつ通常作業に使用している場所で行

準は明確ではない。幸いにも筆者の在任中は感染症をわれることから、作業量は自然と減る。資料館として整除き災害は発生しなかったため、実際に判断が求めら理を優先する資料を決めることで、多少解消されるとれることはなかった。また、資料館の所在する地域の災

思うが、難しいようだ。理想と現実の乖離はあるもの

害対策の地図を見ると、浸水被害の想定される地域にの、収蔵施設としてより適切な方向へ変更していく姿は含まれていない。ただ、あくまでも予想であり、地震勢が求められるといえる。

に伴い発生の予想される火災、防犯システムの発生可

また、他国の事例の紹介では、イタリアの収蔵施設の否は未知である。さらに、公的施設として避難所になる

職員と講師の共同作業が見られた。今回の講義のよう可能性も排除できず、その際の資料館業務との兼ね合に、他の類似組織の事例を知ることで、自分たちの業務

いなども検討の必要がある。なお、これらはあくまで筆を相対的に捉え、改善点等も発見できる。建築資料を収者の個人的な想定であり、実際は本庁や他組織との調集する施設は多くはないものの、建築資料も収蔵する

整の上で行われるものである。

施設まで範囲を広げれば相当数が存在する。それらの施設との共同事業、あるいは海外の建築資料収集施設

4. 4．データベース構築

4. 4. 1．データベース構築と保存管理データベース
収蔵資料利用のデータベース構築は実施されているが、人員の都合から遅延している点が課題である。また、データベースについては別の機会に既に課題とともに紹介済みであるため、本稿では簡単に述べる。

との共同事業を実施することで、資料館や国内の施設の一層の充実を図ることになる。

4. 6．利用公開
資料館の運営や、業務に携わるにおいて決定すべき事項の示唆を多く含む講義だった。

目録作成とデータベース構築の進捗管理は、同時に講義内では、旧東ドイツの事例紹介があり、資料収集行わなければ進められない。また、目録作成、及びデー施設の資料公開の判断として興味深く、かつ国情の相

タベース構築の担当者が、その意義を理解しなければ違を考えさせる事例だった。
また、特に共感した点は、アーカイブズの役割は資料

進まない面もある。
公開用と保存管理用のデータベースの相違点、管理方法なども存在すると思うが、今回は省略する。

の収集と閲覧、利用であり、展示に重きを置いた施設が多いが、アーカイブズの役割を果たす観点から、展示に重きを置かないことが適当であるという説明が印象的

4. 5．保存管理だった。

資料館の入居する施設は、収蔵施設として作られて資料館も、これまでは収集した資料と資料館自体のいない。旧岩崎邸の一部に法務省の研修所が作られ、そ周知のための展示に重きを置いていたと見られる。今の後、資料館となった。従って、館内の至る所に階段が後も、情報発信は必要である。一方で収集資料の整理とあり資料の移動や運搬は容易ではない。他所の倉庫も公開、建築資料の保存の振興は、資料館で収蔵するの保存場所として大差はない。

みならず、各施設や組織で保存することも前提とした講義内で特に印象的だったことは、収蔵庫は作業場所ではないという言葉である。講師の指摘するように、収蔵している場所でしばしば初期に収蔵された資料の活動に重心を移していく必要があるといえる。

4. 7．全体を通じて―社会への還元―

再整理や保管容器の入れ替え、容器自体の整理などが事例紹介は何件も講義の中に含まれており、歴史資行われる。作業のできる場所と収蔵庫が離れており、作料は身近なものであると感じている関係者の考えを具業場所まで資料を移動するよりも、その場で作業をし現した事例紹介も多かった。特に、地域住民が資料整理たほうが早くて楽であるためという背景もある。

に加わることで資料への理解、保存意識の醸成と促進

しかし、保存管理の視点からは収蔵庫に滞在は短時が見られる話などは魅力的である。

間に抑えることが望ましく、収蔵施設に勤務するのでしかし、資料館で収蔵する資料は、郷土資料とは異なあれば、その点も留意すべきであると改めて感じた。な

るため、また、資料作成者と関係者が基本的に同一であお、資料館では作業場所も収蔵資料の量に比すと狭い。

るため、整理の客観性を保つためにも、整理者の判断がプロジェクト解説

建築アーカイブズのあり方

61

難しい場合に、助言を行う立ち位置が望ましいといえる。

注1

村田豊建築設計資料は、令和元（2019）年に贈与契約を締結し、同年から整理作業を始め令和 4（2022）年 3 月上

5．まとめ

旬に、大方の整理作業を終えた。全体で 66 ファイル、ア

資料館における建築資料の整理や保存管理等の考え

イテム数は 8000 を超える。相対的ではあるが、他の資方を、アーカイブズ・カレッジ短期コースの講義を引用しつつ検討してきた。

料と比較して、中規模と位置づけられる。

2月に贈与契約を締結し、令和 2（2020）年度にいち早く

建築資料は書類や図面以外に写真や模型、地図、大収蔵資料検索データーベース上で画像を含めた公開を型の地図や図面を含む多様な状態であり、資料の状態開始した。ファイル数 113、アイテム数約 8000 の中規模も含めてその都度、保存管理やデジタル化について検と位置づけられる。平成 27 年に「みなでつくる方法」と討する必要がある。しかし、建築資料の収集と調査、整理、保存管理、そして利用と公開について共通となる手法や考え方を見出せれば、今後の建築資料の継承にわ

吉阪隆正＋U 研究室建築設計資料は平成 27（2015）年 5

題して、資料館主催の展示を行っている。

3

大髙正人建築設計資料は平成 28（2016）年 10 月に贈与契約を締結し、令和 2 年度にデータベース上で公開を開ずかでも裨益すると思われる。

始した。平成 28 年に「建築と社会を結ぶ」と題して資料

まず、収蔵前の資料は、企業アーカイブズのように予め一定の整理が行われているものが多い。それは寄贈

館主催の展示を行っている。

4を前提としていたか否かではなく、企業の資料として

29 年度収蔵品展に出陳している。ファイル数 61、アイ

業務遂行のために取捨選択されている。もしくは、事務所を閉めた後、関係者により選別と保管が行われ、収蔵されたためである。これは、関係者のもつ収集保管場所
や時間等との兼ね合いである。
その認識の下、資料館内で共通の整理手法、保存管渡辺仁資料は平成 29（2017）年 5 月に贈与契約を締結し、令和 2 年度にデータベース上で公開を開始した。平成
テム数約 600 の小規模資料群である。

5

平田重雄資料は、平成 29 年 5 月に贈与契約を締結。ファイル数 22、アイテム数 512 の小規模資料である。

6

岸田日出刀資料は、平成 29 年 12 月に贈与契約を締結。
サブフォンド数 2、アイテム数 164 の小規模資料である。

理手法を作成し、共有および実行していくことが求められる。また、整理の進捗管理も同様である。

（2022 年 5 月 12 日原稿受理）

なお、本稿における資料館の業務に対する記述は、全て筆者の考えであり、組織全体の考えを示すものではない。
参考

大学共同利用機関法人人間文化研究機構国文学研究資料館主
催令和 3 年度アーカイブズ・カレッジ（史料管理学研修会）短期コース

https://www.nijl.ac.jp/event/seminar/ 2021/ 07/post- 28.html
https://www.nijl.ac.jp/event/img/ 2021a_youkou_new.pdf
謝辞

本報告は、令和 3（2021）年 11 月に島根県松江市で開催された国文学研究資料館主催のアーカイブズ・カレッジ（史料
管理学研修会）短期コースを受講した筆者の解釈に基づき作成したものであり、講師や同研究所の意図と異なる点は筆者の責任である。また、貴重な機会をいただいた国文学研究資料館、開催地の松江市、および同時期に受講した関係の皆様へお礼としたい。

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

62

令和 3 年度

国立近現代建築資料館活動報告令和 3 年度 国立近現代建築資料館 活動報告
Annual Activity Report of NAMA, 2021（Reiwa 3）fiscal year
文化庁国立近現代建築資料館

Ⅰ．資料の調査・保管等を作成し、上記の図面目録の後ろにデータ投入できる（カッコ番号は各資料の資料群番号）

1．各資料の作業

よう準備を行った。また、資料整理を迅速に進めるた
め、図面以外の資料のうち、一ファイルを外部委託した。

各資料について、次のとおり調査から保管までの業■ 資料紹介務（資料調査、資料受入、契約解約、返却、資料整理・収蔵の経緯及び令和 2 年度までの整理結果について

研究、目録作成、デジタル撮影、燻蒸、修理、資料利用

は、飛田ちづる「村田豊建築設計資料整理報告」（『国立等）を行った。

近現代建築資料館紀要』第 1 号）に概要を報告した。
■ 保存管理（1）坂倉準三建築設計資料

図面以外の資料の保管箱に容器番号シールを貼り付■ 概要

け、目録にも容器番号を入力した。

資料整理については、昨年度からの継続作業として、
これまで作成した目録データの公開に向けて順次整備、書式の変更等作業を行った。また、他館での展示のための貸出しに伴い、一部資料の修理を行った。
■ 資料整理・目録作成■ デジタル化

ファイル番号 34 から 48 までの基本画像（400 dpi）と閲覧用画像 ( 200 dpi) を作成した。
■ 参考情報寄贈者によると、フランスのポンピドゥー・センター

寄贈資料の内容を反映した階層構造に従い、公開用に寄贈された「富士グループパビリオン」が、同セン目録の作成手順を更新し、東京事務所図面資料の目録

ター及び建築文化財博物館の “Aerodream” 展に出陳さ整備を進めた。

れたとの情報があり、同展サイト上にて、同パビリオン■ 資料の修理の写真が主たる画像として掲載されていることを確認

高島屋資料館 TOKYO 及び岡本太郎美術館への資料
貸出しに伴い、高島屋和歌山支店の図面資料 2 点（15-1015- 21, 22）の修理を行った。また、寄贈資料に含まれる国立西洋美術館ポートフォリオ及び図面の調査をした。
（8）吉阪隆正＋ U 研究室建築設計資料■ 目録作成追加で目録作成の必要な資料があることが判明した。

行った。
（4）駒田知彦旧蔵坂倉準三関連資料■ 資料の概要■ 貸出

東京都現代美術館で開催の「吉阪隆正展

ひげから地球へ、パノラみる」（R 4.3.19 ～ 6.19）に当館収蔵資

坂倉事務所の元所員であった駒田氏所蔵の資料につ。
料 78 点を貸し出した（別にデータのみの貸出 37 点）

いては、（1）坂倉準三建築設計資料から分割し、神奈川貸出資料が多数にのぼるため、当館は「特別協力」とし

県立近代美術館関連資料とともに、ファイル目録作成て広報資料等に特記されている。

を進めた。

■ 修理

上記展覧会への貸出準備として、貸出予定の資料の（7）村田豊建築設計資料

うち 17 点を修理した。

■ 資料整理・目録作成■ 保存管理図面目録は、アイテムレベルの目録を整理し、収蔵資Ａ 2 判以下の図面については、収蔵場所の都合から

料検索データベースへのデータ投入を行った。併せて平箱へ入れ替え、管理番号シールを貼り付けた。同時

図面以外の資料は、整理を終え、ファイルレベルの目録に、収蔵場所も移動し、管理場所表を作成した。

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 202264

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs（10）大髙正人建築設計資料

Vol. 2 2022

なお、慰霊碑関連資料についても、図面資料を中心にフ■ 目録作成ラットニング、資料番号付与、目録作成作業を進めた。
■ 菊竹清訓建築資料のアーカイブズ構築のための図面筒 1 番から 39 番まで、順次フラットニング、採アドバイザリー・コミッティー

番、目録作成で実施した。これとは別に「自動車労連」
から同建築の一連の図面の画像提供依頼あり、これら

3 月 7 日にアドバイザリー・コミッティーを 2 年ぶり

についてもフラットニング、採番、目録を作成した。

に対面（一部 Zoom）で開催した。菊竹資料の総量やこ■ デジタル化

れまでの資料整理の状況、今年度の資料整理内容と資自動車労連会館関連図面のデジタル化を実施した。

料の活用状況の報告に加えて、資料閲覧のために当館■ 保存管理が作成したデータベースを紹介し、今後の菊竹資料の保存容器へ管理番号シールを貼り付けた。同時に管継承に向けた意見交換を行った。
■ デジタル化

理場所表を作成した。また、アパチュアカードには、可能な限り定期的に、ガス吸着シートの交換を実施した。

寄贈された資料のうち、利用申請や収蔵品展等に使さらに図面については、大きさに合わせて収蔵場所を用予定の井上邸、こどもの国林間学校等、整理された資移動した。

料の一部からデジタル化を先行して行った。

（13）渡辺仁資料（16）川添登資料■ 保存管理■ 資料確認・整理

資料の形態にあわせて入れ替えた。同時に、フォンド

令和 2 年度から継続して、贈与契約に向けて段ボー

番号未記載の資料には、フォンド番号を記載した。
■ 目録

既存目録を「最終目録」に書き換えた。

ル箱に収納された資料の整理、目録作成等を進めた。
（19）平田重雄資料■ 保存管理（15）菊竹清訓建築設計資料

書籍の一部を、図書整理にあわせ、図書としての登録■ 概要を実施した。

寄贈された 1960 年代及び慰霊碑関連の図面資料について、資料整理を継続して進めるとともに、前年度に（20）岸田日出刀資料■ 資料整理借用した 1970 年代前半の図面資料及び慰霊碑関連の

大正時代の洋行、及び広東、台湾視察の日記帳につ文書等資料について、賃借契約を締結し、寄贈手続きにいて翻刻の下訳を行った。

向けた資料の確認作業を継続した。
■ 委託事業等■ 保存、管理

当該資料の整理をより効率的かつ適切に行うため、資料の形態、大きさを考慮し、容器を入れ替え、容器資料整理にあたっては、1970 年代図面資料についてに管理番号シールを貼り付けた。
■ 資料紹介は、有限会社ナスカへ委託し、慰霊碑関連資料について
は、令和 2 年度に引き続き、昭和女子大戸田穣氏へ資料

昭和 35（1960）年東京オリンピック施設委員長とし整理協力を依頼した。

ての視察旅行時の日記帳の翻刻を実施し、内容の一部

さらに、今後の菊竹清訓資料の収集計画策定のため、を、飛田ちづる「岸田日出刀の 1964 年東京オリンピッ

現状調査業務を東京理科大に委託した。委託の概要は、

ク大会施設委員長としての視察時の日記帳に関する概

資料の総体を把握し、具体的な収集計画を検討するた

要報告」（『国立近現代建築資料館紀要』第 1 号）で紹介

め、これまでの展覧会に伴う資料調査及び資料の現状した。

をまとめ、課題を整理するものである。
■ 資料整理（23）高橋靗一・第一工房資料

寄贈済み資料については、閲覧等利用の申請があったものから目録を作成し、デジタル化作業を実施した。
借用資料については、令和 2 年度に引き続き、フラット■ 資料調査

第 2 期の贈与契約に向け、アイテム番号の付与及びファイル目録作成を進めた。

ニング及び資料番号の付与を中心に整理作業を進めた。

活動報告

令和 3 年度 国立近現代建築資料館 活動報告65

■ 資料整理・目録作成■ 資料受入れに向けた手続き

第 1 期贈与契約分資料について、アイテム目録の作成、デジタル化を進めた。

令和 4 年 2 月 7 日開催の第 17 回収集小委員会で、資料の詳細を説明し、収集相当の判断を得た。これを受け■ 保存・保管て令和 4 年 3 月 23 日開催の運営員会に報告し、審議の資料の形態、大きさを考慮し、包材及び容器に入れ替えた。

結果、資料受入れについて承認された。

2．新規受入資料の概要（24）前川國男建築設計資料（23）高橋靗一・第一工房資料■ 資料整理高橋靗一は、1924 年中国青島市に生まれ、1949 年東寄贈資料について、前年度からの目録作成作業を継京大学第二工学部建築学科卒業、逓信省営繕部設計課
勤務、1956 年 武蔵工業大学建築学科助教授、1960 年

続して進めた。
（25）原広司＋アトリエ・ファイ建築設計資料■ 資料調査・目録作成

第一工房創立、1967 年 大阪芸術大学主任教授就任（1995 年退職）し、2016 年 死去した。二度にわたる日本建築学会受賞など多くの受賞歴がある建築家である。

目録作成を 3,500 件程度、デジタル化を 1,800 件程度進めた。令和 4 年秋に開催予定の原広司展に出陳する資料を優先的に作業対象とした。
■ 第二次寄贈に向けた手続き

本資料群は、第一工房において作成された建築設計図
書、写真、スケッチ等の資料からなる。
資料は全て第一工房を出所とするもので、個人著作並びに法人著作の著作権者は高橋靗一氏の子息であ

令和 4 年 3 月 1 日付けの借用依頼に基づき、3 月 3 日

り、株式会社第一工房代表取締役の高橋真氏に属する。

に資料館に 204 件の資料を搬入した。資料内容はス

第一工房の発足当初から、事務所解散直前までの期

ケッチ・図面等。令和 4 年度以降に第 2 回贈与契約に向間の資料が含まれる。代表作である大阪芸術大学のコ

けて資料調査及び員数確認を行う予定である。

ンペ及び実施図面をはじめ、DOCOMOMO に選定された佐賀県立博物館などの 60、70 年代の作品から後期（26）ブルーノ・タウト関連資料の作品まで、一連の建築作品の設計図書が含まれる。

■ 資料調査・目録作成資料

本年度は、第 1 期として、佐賀県立博物館、大阪芸術それぞれにアイテム番号を付与し、一部について、ア
イテム目録作成を進めた。

大学塚本記念館を含むコア作品、141 ファイル 9,101 点の贈与契約を行った。

■ 保存・保管

資料の形態、大きさを考慮し、包材及び容器に入れ替

Ⅱ．展示・教育普及

えた。
（27）ヴァスムート社所有吉田著作関連資料■ 資料調査・目録作成

1．展覧会

令和 3 年度は、新型コロナウイルス感染拡大による影
響から 1 年間延期となっていた丹下健三展「丹下健三

資料整理及び目録作成をほぼ終了し、令和 4 年度に1938－1970 戦前からオリンピック・万博まで」を開とりまとめ作業を進める。また、一部資料のデジタル化

催した。また、資料館収蔵資料を活用した収蔵品展としを進めた。

て「令和 3 年度収蔵品展「住まい」の構想■ 保存・保管

収蔵資料が」を開催した。並行し物語る名作住宅（1940 － 1975）

資料の形態、大きさを考慮し、包材及び容器に入れ替て、令和 4 年度の展覧会 2 件の企画立案を行い、運営委

えた。

員会及び企画小委員会の了承を得た。

（29）篠井家旧蔵吉田鉄郎城端郵便局資料（1）「丹下健三 1938‒1970 戦前からオリンピック・■ 資料の概要調査

資料の内容及び数量の調査・確認をし、返却資料を万博まで」■ 開催概要タイトル

含めデジタル化を進めた。

丹下健三

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

1938－1970 戦前からオリンピック・万66Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

博まで

美術照明 竹下誠司（合同会社サムサラ）

TANGE KENZO 1938–1970 From Pre-war period to

翻訳 株式会社フレーズクレーズ

Olympic Games and World Expo

音声ガイド 株式会社ケイカ

趣旨Vol. 2 2022

模型制作 諏佐遥也（ZOUZUO MODEL）

文化庁国立近現代建築資料館では、2014 年～ 2016年度の 3 年間にわたり建築家・丹下健三（1913－2005）■ 会場構成に関する建築資料の所在調査を実施してきました。東

［展覧会構成］

京 2020 オリンピック・パラリンピック競技大会、建築・第一章：戦争と平和

デザイン分野における大規模催事（ドコモモ世界大会、第二章：近代と伝統

日本建築学会大会など）の開催を控え、これまでの建築

第三章：戦後民主主義と庁舎建築

家・丹下健三に関する建築資料調査の成果を活用した

第四章：大空間への挑戦

展覧会を開催し、我が国の近現代建築とその関連資料

第五章：高度経済成長と情報化社会への応答

に対する理解増進に資することを目的としています。

第六章：5 つのキーワードの統合

この展覧会は日本の戦後復興に貢献した丹下を多角的に総括する東京で初めての回顧展となり、高知県立美術館協力のもとに石元泰博撮影写真、本邦初公開と■ 展覧会特設ウェブサイト

展覧会基本情報および概要を紹介。会期中に、展覧なるスケッチや多数資料を揃え、丹下の建築、都市、国会紹介映像、シンポジウム・ギャラリートーク映像を順

土を構想する力の根源を探る展示内容となっています。

次公開。

開催期間 令和 3 年 7 月 21 日（水）～10 月 10 日（日）■ グラフィックサイン・フライヤー・図録

会場 文化庁 国立近現代建築資料館

体裁・部数 ポスター：B 2 判 片面カラー 600 部

主催 文化庁

チラシ：A 3 判 両面カラー、協力 株式会社丹下都市建築設計、内田道子、

二つ折り加工 30,000 部

公益財団法人東京都公園協会、

図録：B5 横 82 頁、初版

3,000 部

第二版

1,500 部

独立行政法人日本芸術文化振興財団、
ワールド・モニュメント財団、
アメリカン・エキスプレス、
一般社団法人 DOCOMOMO Japan、デザイン 寺山祐策事務所■ シンポジウム

開催日 令和 3 年 9 月 9 日（木）高知県立美術館
ゲストキュレーター 豊川斎赫（千葉大学准教授）

会場

国立近現代建築資料館

制作協力 国立大学法人千葉大学

公開

展覧会特設ウェブサイトで動画公開

勝原基貴（千葉大学特任研究員）

プログラム

企画 文化庁 国立近現代建築資料館

キーノートスピーチ

館内担当者 加藤道夫（当館主任建築資料調査官・「丹下健三とル・コルビュジエの間で」東京大学名誉教授）

加藤道夫（国立近現代建築資料館主任建築資料
調査官／東京大学名誉教授）

木下紗耶子（当館研究補佐員）
小池周子（当館研究補佐員）
アートディレクション・デザイン 寺山祐策事務所

講演

特設ウェブサイト（デザイン） 大田暁雄

「時間のなかの丹下健三：20 世紀と 21 世紀の間で」

特設ウェブサイト（翻訳） マチダ・ゲン、
株式会社フレーズクレーズ

加藤耕一（東京大学大学院教授）「丹下健三をいかに未来につなぐのか

会場設営 株式会社第一広房 TOKYODOCOMOMO の活動を通して 共感力と想像

展示輸送 TERRADA ART ASSIST 株式会社

力を喚起すること」

映像編集 岡篤郎

渡邉研司（DOCOMOMO Japan 代表理事／

資料修理 有限会社東京修理保存センター

活動報告

令和 3 年度 国立近現代建築資料館 活動報告

東海大学教授）67ギャラリートーク

月7日

・広島平和記念公園及び資料館

雑誌

・丹下研究室の作業風景

・勝原基貴「「丹下健三 1938－1970 : 戦前からオリ・卒業設計「芸術の館」

ンピック・万博まで」展」『docomomo 会報』第 30号、P15、2021 年 8 月 15 日号

・香川県庁舎・保坂健二朗「丹下健三展の楽しみ方」『すばる』集英・東京カテドラル聖マリア大聖堂

社、2021 年 10 月号、pp.296 – 297

・山梨文化会館
・国立代々木競技場の周辺環境とその歴史的文脈

テレビ

・総括

・NHK 日曜美術館アートシーン、2021 年 9 月 19 日
放映

翻訳

■ 来場者数（7 月 21 日〜 10 月 10 日）

長谷川香（東京芸術大学講師）
ヴォイシュツケ , ロバート（国立西洋美術館リサーチフェロー）（合同庁舎正門：5,407 人、旧岩崎庭園：8,772 人）
一日平均来場者数 172.9 人（82 日間）■ 音声ガイド

概要

来場者総数 14 ,179 人

全 16 のプログラム（計 25 分 程 度）を各自のス

マートフォンで視聴することができる。会場で QR（2）「令和 3 年度収蔵品展「住まい」の構想 収蔵資料が物語る名作住宅 1940‒ 1975」

コードを掲示した。
（https://tange-kenzo.keica.link■ 開催概要※現在は公開を終了）

タイトル

プログラム

令和 3 年度収蔵品展「住まい」の構想 収蔵資料が物

00 イントロダクション 01 慰霊祭に集う人々 02 広島計画

03 生い立ち、丹下研究室 04 戦没学徒記

念若人の広場 05 芸術の館 06 成城の自邸 07 桂

08 旧東京都庁舎 09 香川県庁舎 10 愛媛県民館

語る名作住宅 1940 –1975

Designing Home: Masterpiece Houses from NAMA’s
Collection 1940 –1975
趣旨

11 東京カテドラル聖マリア大聖堂 12 山梨文化

コロナ禍において在宅勤務の推進、家族生活の変化

13 日本列島の地域構造・図集 14 国立代々が生じ、「住まい」に対する考え方自体にも変化の兆会館

木競技場 15 代々木周辺地域模型

しが見られ始めています。私達の住まいの考え方は、
戦後復興期から 1970 年代初めの高度成長期までの■ メディア掲載（抜粋）

住宅に関する様々な試みを土台として形成されましWEB

た。都市への人口集中、持ち家願望、核家族化の進・Casa BRUTUS オンライン：青野尚子「日本建築の行、モダンでお洒落な生活空間の希求といった大き

巨人、丹 下 健 三の足 跡を追う展 覧 会。
」
（https://な社会状況の変化に応えるべく、様々な「住まい」がcasabrutus.com/architecture/193703）
・ artscape Japan James Lambiasi. “ Kenzo Tange:

構想されました。それらを土台として、「住まい」のデザインは 1970 年代後半以降に多様性を伴って高Architect of a New Modern Era in Japan”（https://

度な発展を遂げ、今日では、日本の建築文化を支える

artscape.jp/artscape/eng/focus/ 2110 _ 02.html）

重要なフィールドとなっています。本展覧会では、こ新聞の「住まい」の構想の土台に焦点を当てます。当資料『朝・大西若人「都市とともに 今も生きる丹下建築」

館の収蔵資料より、戦中および戦後復興期から 1970

、3 頁
日新聞』2021 年 9 月 21 日 ( 夕刊）・森田睦「記者ノート

丹下健三 1938－1970 戦前

からオリンピック・万博まで 文化的価値の検証を

年代半ばまでの住まいの構想資料を取り上げ、日本の住宅の試行と発展をわかりやすく、かつ、生き生きと蘇らせることを目指します。

重ねる意義」『読売新聞』、2021 年 10 月 5 日、29 頁
・渡辺真希「都内で丹下健三展

前半生 建築の足跡

山梨文化会館も紹介」『山梨日日新聞』、2021 年 10

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

主催 文化庁
協力 公益財団法人東京都公園協会

68

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

会場 文化庁国立近現代建築資料館

Vol. 2 2022解く。

（東京都文京区湯島 4-6-15 湯島地方合同庁舎内）

菊竹清訓｜スカイハウス：1958 ～、菊竹清訓｜井会期 2021 年 12 月 14 日（火）～ 2022 年 3 月 13 日（日）上邸：1955、吉阪隆正｜自邸：1955、坂倉準三｜

10：00 –16：30 休館日：毎週月曜日

正面のない家（仁木邸）：1962、原広司｜自邸：* ただし 1 月 10 日（月・祝）は開館

1974

2021 年 12 月 27 日（月）～ 2022 年 1 月 4 日（火）、
1 月 11 日（火）本展では、一部の展示を一ケ月ごとに替えることで、

企画 文化庁国立近現代建築資料館
小林克弘／主任建築資料調査官

より多くの貴重資料の特別展示（マンスリー・フィー
チャー）を行った。

小池周子／研究補佐員

2021 年 12 月 14 日（火）〜2022 年 1 月 16 日（日）木下紗耶子／研究補佐員

坂倉準三関連資料：

加藤直子／研究補佐員

戦争組立住宅、ユニットプランの住宅、正面のない

飛田ちづる／研究補佐員

家（平野邸）、坂倉 OB 北村脩一氏オーラルヒスト

寺内朋子／研究補佐員

リー、初公開写真資料のスライドショー（12 分）

翻訳 坂本和子（英語）、朴玉順（韓国語）、

2022 年 1 月 18 日（火）〜2 月 13 日（日）前川國男関連資料：

Eric Yu（中国語）
アートディレクション 加藤弾（Gaim Graphics）、

プレモス、華興商業銀行綜合社宅、華興商業銀行

清武優子

綜合社宅の地鎮祭から竣工までを収めたアルバム

会場設営 株式会社 芸宣、トップアート鎌倉、の全ページスライドショー（7 分）

竹下誠司（合同会社サムサラ）

2022 年 2 月 15 日（火）〜3 月 13 日（日）菊竹清訓関連資料：■ 会場構成スカイハウス、井上邸、方形プランの家、菊竹清訓

1 章：木造の伝統とモダニズムの融合

インタビュー（13 分）

日本の伝統木造の表現に、近現代建築のデザイン
要素（骨組み構造、ピロティ、屋上庭園、自由な平面、

マンスリーでは、特集に応じ、展示物のほかスライド

吹抜け、単純な幾何学形態など）を取り入れるというショー、動画も変えて展示を行っている。通し展示及び課題への応答を見る。

マンスリー展示では、キャプションの色を変え、訪問者

前川國男｜自邸（大髙正人による図面）：1942、坂倉準三｜龍村邸：1943、丹下健三｜自邸：1953、への理解訴求を目指した。

前川國男｜ NHK 富士見ヶ丘クラブ：1954、岸田■ グラフィックデザイン、フライヤー、図録

日出刀｜衆議院議長公邸：1961、高橋靗一｜高垣

体裁・部数 ポスター：B 2 判 片面カラー 300 部
フライヤー：A4 判 両面カラー 10,000 部

邸：1962

2 章：量産化と集合化

図録：B5 横・82 ページ 3,000 部

戦後日本の住宅不足を背景に飛躍的な研鑽が積み重ねられた様々な住まいの形。時代背景が色濃く見える試みの数々。現代における日本の「住宅」の骨格を作り上げた軌跡を探る。
前川國男｜上海華興商業銀行綜合社宅：1939、坂デザイン、
加藤弾（Gaim Graphics）

コーディネーション 清武優子
■ メディア掲載

新聞

倉準三｜戦争組立住宅：1942、前川國男｜プレモ

・毎日新聞 2021 年 12 月 27 日夕刊

ス・シリーズ：1948、大髙正人｜坂出市人工土

・読売新聞 2022 年 1 月 14 日朝刊
雑誌

地：1962

3 章：都市化と住空間の創造

・住む 2022 年冬号：P146

1964 年の東京オリンピック前に大きく変化した日・住宅建築 2022 年 2 月号：P136

本の都市、そしてライフスタイル。その急激な変化に・ディテール 2022 年 1 月号：PR 3

対応すべく構想された「住まい」の多様な模索を読み

・宝島社 In Red 2022 年 2 月号：P 95

活動報告

令和 3 年度 国立近現代建築資料館 活動報告

69

・新建築 住宅特集 2022 年 2 月号：P156
・新建築 2022 年 2 月号：P 21く都市」をめざして―」・岡本太郎美術館：坂倉準三（岡本太郎邸

立面図・Hanako 2022 年 3 月号：P121

他）51 点・月刊「東京人」編集室 2022 年 3 月号：P141

展覧会「戦後デザイン運動の原点―デザインコミッ

・建築画報 2022 年 2 月号

ティーの人々とその軌跡」

・日経アーキテクチャー 2022 年 2 月 10 日号：P90

・東京都現代美術館：吉阪隆正（吉阪自邸

立面図他）78 点WEB
・Tokyo Art Beat

展覧会「吉阪隆正展 ひげから地球へ，パノラみる」

・JDN
・KENCHIKU（2）画像（貸出先：貸出資料 用途）

・新建築 online

・個人：丹下マイクロ資料（静岡新聞東京支社）出版物への掲載（書名：UN/SUSTAINED）6 点■ 来場者数・団体：大髙（映像資料・図面：三春町民体育館）記念

来場者総数 3, 700 人

連続 web シンポジウムにて映像の放映 1 点（合同庁舎正門：2,384 人、旧岩崎庭園：1,316 人）
一日平均来場者数 52.1 人（71 日間）* 岩崎庭園は 2022 年 1 月 11 日より感染拡大防止対策のため休園

・企業：大髙（プロフィール写真）株式会社広域高速
ネット二九六「千葉県の優れた建築物を紹介する 4 Ｋ
番組企画」にて放映 3 点
・個人：坂倉（神奈川県立近代美術館）多言語にわたる
出版物への掲載 1 点（3）展覧会準備

・個人：公立大学法人静岡文化芸術大学デザイン学部

令和 4 年度に向けて、下記の 2 件の展覧会の企画立案を進めた。以下、現時点での企画書概要を掲載する。

デザイン学科建築設計演習 I（デザイン専門科目）の授業資料として 9 分放映 1 点
・団体：大髙（多摩ニュータウン自然地形案建物配置計① 令和 4 年度収蔵品展

画図）2 点「こどもの国」のデザイン ―自然・未来・メタボリズ
ム建築―［併設］新規収蔵資料紹介

・個人：村田豊（長生きする家）学術研究論文への掲載

3点
・企業：吉阪資料（日本館図面）日本語版・英語版

併設：新規収蔵資料紹介
・岸田日出刀建築資料『ヴェネチア・ビエンナーレと日本の美術家』（仮称）

・駒田知彦旧蔵坂倉準三関連資料（編集：独立行政法人国際交流基金，出版：平凡社）

・村田豊建築設計資料

への図版掲載のため 2 点・木村俊彦構造設計資料『クリティカル・・企業：前川國男設計（プレモス 7）
ワード現代建築』掲載 1 点・角田栄資料・ヴァスムート社旧蔵吉田鉄郎著作資料

・個人：大髙正人（自動車労連会館に係る図面資料）

・篠井家旧蔵吉田鉄郎城端郵便局資料

全日本海員組合本部会館に関する調査研究 6 点
・団体：坂倉準三（近鉄奈良ターミナルビル）教育講座② 原広司 有孔体の世界「奈良公園周辺近代・近現代建築巡り」において，受― モデルから建築へ、そして都市・宇宙へ ―（仮）講者への配布資料に掲載 2 点
・企業：大髙正人（都心臨海部再開発計画 78 ～ 90）

2．資料提供（1）現物（貸出先：貸出資料 用途）
・鎌倉文華館：坂倉準三（鎌倉近代美術館）14 点
展覧会「ひらかれたミュージアム」
・高島屋資料館：坂倉準三（新宿西口広場・小田急

広報誌『BM』vol.64 中面記事に掲載 2 点
・企業：坂倉準三（新宿西口駅本屋ビル・新宿西口広場および地下駐車場） NHK 放送番組名『すこぶる
アガるビル』番組放映のため 3 点
・団体：大髙正人（南多摩ニュータウン自然地形案）パ

他）196 点

ルテノン多摩ミュージアムのリニューアルにあたり、展覧会「建築家・坂倉準三と髙島屋の戦後復興―「輝常設パネル内に掲載 2 点

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

70

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs（3）資料閲覧及び複写の提供

Vol. 2 2022

・論文

資料閲覧及び複写の提供実績の概要は、以下のとおりである。

国立西洋美術館のポートフォリオについての比較研
究 加藤道夫、加藤直子、寺内朋子

ア．閲覧実施件数及び閲覧点数の実績
実施件数：17 件

日本の近代建築を支えた構造家たち

竹内徹、浜田英明

閲覧に供した資料点数：7 ,936 点
資料群別の実施件数

・資料紹介
国立近現代建築資料館が所蔵するル・コルビュジエ

・坂倉準三建築設計資料：7 件
・前川國男建築設計資料：1 件

設計の国立西洋美術館の図面群について

加藤道夫、加藤直子、寺内朋子

・吉阪隆正建築設計資料：2 件

村田豊建築設計資料整理報告 飛田ちづる

・菊竹清訓建築設計資料：2 件

岸田日出刀の 1964 年東京オリンピック大会施設委員

・吉田鉄郎建築設計資料：1 件

長としての視察時の日記帳に関する概要報告・大髙正人建築設計資料：3 件

田ちづる

・村田豊建築設計資料：1 件・プロジェクトイ．複写の提供実績

収蔵品展の意図とプロセス提供件数：2 件飛

令和 2 年度収蔵品展『ミュージアム 1940 年代－1980 年代：始原からの提供点数：119 点軌跡』より 遠藤康一、木下紗耶子、川向正人

3．第 3 回近現代建築アーカイブズ講習会【中止】近現代の建築資料を所蔵する組織の学芸担当者等を対象とし、近現代建築資料における収集、整理、保存及・年次報告
令和 2 年度国立近現代建築資料館活動報告

6．収蔵資料検索システムの公開・運用

び利用等に関する必要な専門的知識と技能の習得を目

令 和 3 年 6 月 に収 蔵 資 料 検 索 システム (https://db.

的として令和元年、2 年と開催してきたが、令和 3 年度

nama.bunka.go.jp) を公開した。収蔵する資料群の概要

は新型コロナウィイルス感染症流行状況の予測が困難、ファイル（図面筒、図面フォルダ等）
公開（16 資料群）であったため、開催を中止した。

、アイテム（個別の図レベルまでの目録公開（5 資料群）

4．近現代建築アーカイブズ研修オンライン教材制作
講習会中止の代替手段として、インターネットで公開する講義形式の研修教材番組 2 本を制作した。
「アーカイブズの基礎」（1）（講師：保坂裕興学習院大学大学院教授）「近現代建築資料保存の意義と実践」（2）（講師：田中正之国立西洋美術館長）
令和 4 年度にインターネット上で公開し、基礎的な教材として活用する予定である。

5．『国立近現代建築資料館紀要』第 1 号刊行
当館の収蔵資料に関する情報と、館職員や協力者の、サムネイ
面や資料）レベルまでの目録公開（6 資料群）
ル画像の公開（一部：3 資料群）を行っている。システ
ムの管理は（株）VVV に委託した。

7．資料のデジタル化
令和 2 年度から、一貫した仕様でのデジタル化作業をとりまとめて実施している。令和 3 年度は以下の資料

4 , 262 点について、スキャナによる高精細デジタル化を行った。

07 _ 村田豊資料 547 点
10 _ 大髙正人資料 1,346 点
15 _ 菊竹清訓資料 832 点
20 _ 岸田日出刀資料 82 点

調査研究成果の公開について、令和 2 年度から公開方

23 _ 高橋靗一・第一工房資料 464 点法を検討してきたが、研究論文や資料紹介等を掲載す

24 _ 前川國男資料 179 点

る『国立近現代建築資料館紀要』として令和 3 年 9 月に

25 _ 原広司資料 812 点

オンラインと印刷（A 4 判、64 ページ）の両方で刊行し。逐次刊行物として ISSN を取得した（年 1 回刊行予定）
た（ISSN 2436 - 6757〔オンライン〕ISSN 2436 - 6765
〔印刷〕）
。内容は以下のとおりである。

活動報告

令和 3 年度 国立近現代建築資料館 活動報告

71

務の概要説明および実施方法の確認等、資料館か

Ⅲ．情報収集ら加藤直子補佐が陪席

1．オーラルヒストリー

第 2 回：令和 4 年 1 月 21 日（金）、10 時から 12 時

令和 3 年度の作成実績なし。

場所：オンライン開催
内容：レクチャー（第 1 回）を実施

Ⅳ．調査研究等

我が国の近現代建築に関わる存命建築家の構造資料の電子化継承に関する調査

講師：記憶の森研究所・齋藤柳子
題目：「建築のレコード・マネジメント―存命構造家の電子資料の継承をめざして―」＋質疑応答、その後に今年度業務の進捗状況の確認、資料館から加1．実施概要藤道夫主任が陪席

1990 年代以降は建築資料の電子化が進み、このようレクチャー概要：アーカイブズの定義と有用性、レな電子化された建築資料をいかにアーカイブとして構

コード・マネジメントとアーカイブズの違い、建築

築するか、そして適切に保管、活用していくかといったにおけるレコード・マネジメント、デジタル時代の方策を見いだすことが今後の課題として認識されていレコード・マネジメント等について解説。建築分野

る。

におけるレコード・マネジメントの具体的な方策と本調査は他の建築資料よりもその資料的特性等から、して、フォルダ名・ファイル名の標準化（日付 / 固有

先行して電子化が進んだ構造資料を対象として、これ、業務フローに基づいたシリーズ
名詞 / 内容形態）

まで資料館が行ってきた 3 か年の構造家の概要資料調

別フォルダにデータを格納することなどが挙げら査の成果をふまえつつ、複数の存命建築家の資料につれた。

いて調査し、アーカイブ構築のための課題を整理し、ネットワーク化を含む構造資料の電子化継承にかかわ第 3 回：令和 4 年 3 月 4 日（金）、13 時から 15 時

るさまざまな可能性について検討することを目的とし場所：オンライン開催た。本年度は、昨年の成果を受けて次のとおり調査を実

内容：レクチャー（第 2 回）を実施

施し、その成果を「我が国の近現代建築に関わる存命建

講師：日建設計・千葉太郎氏

築家の構造資料の電子化継承に関する調査」報告書と題目：プロジェクト情報のデータ保管と情報共有＋
質疑応答、資料館から加藤道夫主任、加藤直子補

してとりまとめた。

佐が陪席

2．実施の記録

レクチャー概要：日建設計設計部門統括室が保管対

次のとおりワーキンググループによる調査を実施し、象とする書類の内容、社内システムの概要、設計図

その成果を「我が国の近現代建築に関わる存命建築家

書の収集・保存・公開の流れ、保管している設計の構造資料の電子化継承に関する調査」
報告書としてと図書そのフォルダ構成についての解説がされた。

りまとめた。

システムの概要、設計図書の収集・保存・公開の主査：竹内徹（日本構造家倶楽部）

流れ、保管している設計図書そのフォルダ構成に

委員：伊藤潤一郎、佐々木睦朗、金田勝徳、金箱温ついての解説がされた。

春、多田脩二、中田捷夫、原田公明、満田衛資、
森部康司（日本構造家倶楽部）、小澤雄樹（芝浦第 4 回：令和 4 年 3 月 9 日（水）13 時から 15 時

工業大学）
、川口健一（東京大学）、安藤顕祐（日場所：オンライン開催

建設計）、浜田英明、藤本貴子（法政大学）

内容：レクチャー（第 3 回）を実施

顧問：難波和彦

講師：弁護士・桑野雄一郎氏

協力：加藤道夫、加藤直子（資料館）

題目：資料継承に関わる著作権について＋質疑応答、

第 1 回：令和 3 年 10 月 21 日（木）10 時から 12 時

資料館から加藤道夫主任が陪席
レクチャー概要：著作権の概要、著作者との著作権

場所：オンライン開催者が異なる場合（法人著作、映画の著作物）、構造

打ち合わせ内容：前年度の活動概要報告、今年度業

家の資料に関して考えられる著作権、資料継承に

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

72

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

伴って考えられる利用方法と該当する著作権につVol. 2 2022

教授）

開催状況

いて、資料継承に関する毛役について、解説いただ
いた。継承資料を扱う際には、著作物に該当すると第 18 回：令和 3 年 7 月 9 日 ※ Web 会議

いう前提で取り組むことがよいこと、著作権には〔主な議題〕

独立した複数の権利が含まれるため、利用を想定

・資料の受入についてして該当する権利を考える必要があることなどが・展覧会の開催について① 令和 3 年度収蔵品展

注意点として挙げられた。

② 令和 4 年度及び 5 年度の展覧会企画

第 5 回：令和 4 年 3 月 16 日（水）17 時から 19 時

場所：オンライン開催

第 19 回：4 年 3 月 23 日 ※ Web 会議

打ち合わせ内容：最終報告書（案）の提示と確認〔主な議題〕
・資料の受入について

3．調査結果概要

・展覧会の開催について

本年度の調査の結果、下記の点が明らかになった。

① 令和 4 年度収蔵品展（案）1) 構造家本人が逝去した場合はもちろん、存命の場② 令和 4 年度原広司展（案）合でも長年に渡り蓄積されたプロジェクトデータを後・今後の事業計画について

から体系的に整理するのは容易ではない。普段からデジタルデータを体系的にファイリングし、プロジェクト
終了後はそのままアーカイブ化できるようなシステム

2．小委員会（1）収集小委員会

令和 3 年度委員（◎は委員長、五十音順 敬称略）

構築が求められる。

2 ) 大手組織設計事務所では、デジタル化した構造資加藤諭（東北大学准教授）、◎加藤雅久（居住技術研

料 ( 映像、図面、CAD データ、構造計算書等 ) をプロ

、藤木
究所主宰）
、角田真弓（東京大学技術専門職員 ）ジェクト段階より分類して共有データとして管理し、

竜也（千葉工業大学准教授）、山崎幹泰（金沢工業大担当者に依らずアクセスできるように保存している場

学教授）

開催状況

合が多い。特に映像データなどは保存時に版権関係を整理し、組織名で自由に利用できる状態として保存す

第 16 回：令和 3 年 5 月 28 日 ※ Web 会議

ることが重要となる。

〔主な議題〕

3 ) 知的財産としての著作物には所有権と著作権があ・資料の受入れについて

り、著作権はさらに複製権、上演権、頒布権などに分離しており、著作物として成立するものは何らかの作家

第 17 回：令和 4 年 2 月 7 日 ※ Web 会議

性のあるもの（誰がやっても同じ結果になるアウトプッ〔主な議題〕

トは対象とならない）に限定される場合が多い。普段か・資料の受入れについて①吉田鉄郎城端郵便局資料

ら知的財産となる可能性があるものは分離して整理・管理しておくことが望ましい。

（2）企画小委員会

令和 3 年度委員（◎は委員長、五十音順 敬称略）

Ⅴ．委員会

太田泰人（美術史家）、大村理恵子（パナソニック汐留

1．運営委員会

美術館学芸員）、◎国広ジョージ（国士館大学教授）、

令和 3 年度委員

鈴木明（武蔵野美術大学教授）、前田尚武（京都市京（◎は委員長、○は委員長代理、五十音順 敬称略）
加藤雅久（居住技術研究所主宰）、◎川向正人（東京セラ美術館企画推進ディレクター）

開催状況

理科大学名誉教授）、国広ジョージ（国士舘大学教第 15 回：令和 3 年 5 月 31 日

授）
、隈研吾（東京大学特別教授・名誉教授）、○山名〔主な議題〕

善之（東京理科大学教授）、六鹿正治（日本建築家協・令和 3 年度収蔵品展企画案について会会長）、渡部葉子（慶應義塾大学アート・センター

活動報告

令和 3 年度 国立近現代建築資料館 活動報告73

2．広報・広聴第 16 回：令和 4 年 2 月 18 日

（1）資料館ウェブサイト

〔主な議題〕
・令和 4 年度収蔵品展企画案について

館の概要、収蔵資料、閲覧資料、閲覧等利用の案内、

・令和 4 年度原広司展企画案について

展覧会の開催、開館・閉館の予定等を告知するとともに、刊行物のデジタルファイル等を掲載した。なお、本（3）情報小委員会

令和 3 年度委員（◎は委員長、五十音順 敬称略）
後藤真（国立歴史民俗博物館准教授）、齋藤歩（京都

年度は、感染症の流行で急な予定変更が多く生じたため、迅速にウェブサイトの告知をすることとした。
また、収蔵資料検索データベースを 6 月に WEB 上に大学総合博物館特定助教）、永崎研宣（人文情報学研

公開し、収蔵する 16 資料群の概要や、資料ごとに異な究所主席研究員）、森本祥子（東京大学文書館准教

るが、ファイルレベル又はアイテムレベルでの目録公開

授）、◎渡部葉子（慶應義塾大学アート・センター教及びサムネイル画像の公開を行った。

授）（2）文京ミューズフェスタ 2021（不参加）

開催状況

第 12 回：令和 4 年 2 月 28 日

文京ミューズマップ等により情報発信した。

〔主な議題〕
・法律課題ワーキンググループ報告について（3）上野文化の杜＊法律課題検討ワーキンググループの活動の情報を発信した。

上野文化の杜のポータルサイトで施設概要や展覧会
資料公開に当たっての公開制限の原則について当館の方針を定めるため、平成 30 年度以降、情報小（4）アンケート調査委員会に法律課題検討ワーキンググループを設け「丹下健三 1938－1970 戦前からオリンピック・万博て検討を行ってきたが、令和 3 年度に開催した 3 回まで」、「令和 3 年度収蔵品展「住まい」の構想 収蔵資料の会合を経て報告「国立近現代建築資料館におけ」の来館者に対して、展が物語る名作住宅（1940 － 1975）

る建築資料公開に関する方針と基準」を小委員会

覧会の評価等に関するアンケート調査（任意）を実施した。

に報告し、活動を終了した。資料館では本報告の内容を基礎に、公開の運用を行うこととしている。

Ⅶ．予算* ワーキンググループ構成員、戸【有識者】齋藤歩（京都大学総合博物館 特定助教）

令和 3 年度予算額

109, 126 千円、本間友（慶應義塾大田穣（昭和女子大学 准教授）
、三宅拓也
学ミュージアム・コモンズ 専任講師）（京都工芸繊維大学 助教）、山﨑鯛介（東京工業大学 准教授）【資料館】田良島哲、飛田ちづる、谷口友里（令和 3 年

9 月まで）

Ⅷ．組織

令和 3 年度職員名簿館長

平山 直子（文化庁企画調整課長）

館長補佐

中島 充伸

* 会合の開催状況（回数は前年度からの通算）（文化庁企画調整課課長補佐）

第 5 回 令和 3 年 6 月 21 日

オンライン開催

副館長

浅田 泰司（R 3.6.30 まで）

第 6 回 令和 3 年 11 月 1 日

オンライン開催

副館長

竹田透（R 3.7 .1 から）

第 7 回 令和 3 年 12 月 21 日 オンライン開催【研究系】
主任建築資料調査官（収集担当） 加藤 道夫

Ⅵ．運営

主任建築資料調査官（企画担当） 小林 克弘

1．施設の充実

主任建築資料調査官（情報担当） 田良島 哲

特段の記載事項なし。

国立近現代建築資料館 紀要

Vol. 2 2022

研究補佐員

寺内 朋子

研究補佐員

加藤 直子

研究補佐員

木下 紗耶子74

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

研究補佐員

小池 周子

研究補佐員

飛田 ちづる

事務補佐員

谷口 友理（R 3.9.30 まで）

事務補佐員

室田 恵美（R 4.1.1 から）Vol. 2 2022

【事務系】
事務室長

浅田 泰司 （R 3.6.30 まで）※副館長兼務事務室長

竹田透 （R 3.7 .1 から）※副館長兼務専門職

山口 俊浩 ※建築資料調査官兼務

事務補佐員

酒口 ひろみ（R 3.6.1 から）

Ⅸ．年譜

令和 3（2021）年
4月

平山直子館長（文化庁企画調整課長）就任（1 日）
5月

国立近現代建築資料館運営委員会収集小委員会（第 16回）（28 日） ※ Web 会議
国立近現代建築資料館運営委員会企画小委員会（第 15回）（31 日） ※ Web 会議

7月

（9 日）
国立近現代建築資料館運営委員会（第 18 回）※ Web 会議
「丹下健三 1938－1970

戦前からオリンピック・万博

まで」（21 日～ 10 月 10 日）「高橋靗一・第一工房資料」第 1 回贈与契約締結（27 日）
12 月「令和 3 年度収蔵品展「住まい」の構想

収蔵資料が物」（14 日～令和 4 年 3 月
語る名作住宅（1940 － 1975）

13 日）
令和 4（2022）年
2月

国立近現代建築資料館運営委員会収集小委員会（第 17回）（7 日） ※ Web 会議
国立近現代建築資料館運営委員会企画小委員会（第 16回）（18 日） ※ Web 会議
国立近現代建築資料館運営委員会情報小委員会（第 12回）（28 日） ※ Web 会議

3月（23 日）
国立近現代建築資料館運営委員会（第 19 回）※ Web 会議

活動報告

令和 3 年度 国立近現代建築資料館 活動報告75

国立近現代建築資料館紀要

第2号

2022（令和 4）年 9 月 30 日 発行
編集・発行：文化庁国立近現代建築資料館〒 113 - 8553 東京都文京区湯島 4 - 6 -15 湯島地方合同庁舎内
電話 03 - 3812 - 3401

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https://nama.bunka.go.jp/
制 作：美学出版合同会社
デザイン：右澤康之
非売品

Bulletin of
National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs
vol. 2Published: September 30, 2022
Edited & Published by:
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