アート・ドキュメンテーション学会
第１４回

秋季研究集会

予稿集

２０２１年１０月２３日（土） １３：３０～１７：３０
オンライン開催

アート・ドキュメンテーション学会

第14回秋季研究集会プログラム／目次

２０２１年１０月２３日（土） １３：３０ – １７：３０
１３：３０

開会挨拶 本間 友 (アート・ドキュメンテーション学会幹事長)【第 15 回野上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞・同推進賞 授賞式】 １３：４０ –１４：１０ p.4
１４：1０－１４：２０

休憩【秋季研究集会・研究発表】 １４：２０ –１５：２０ （発表２５分 質疑５分）
１４：２０－１４：５０[発表１]

小林仁（大阪市立東洋陶磁美術館）

p.7「大阪市立東洋陶磁美術館収蔵品画像オープンデータサイト」の公開
──デジタル画像のオープンデータ化の意義と今後の展望
１４：５０－１５：２０[発表２]

永崎研宣（一般財団法人人文情報学研究所）

p.9

津田徹英（青山学院大学）
下田正弘（東京大学）
画像アノテーションを活用した図像データベースの構築
１５：２０－１５：３０

休憩【秋季研究集会・萌芽研究発表】 １５：３０ –１７：３０ （発表１０分 コメント５分 質疑５分）
１５：３０－１５：５０[発表３]

大坪逸貴（サイフォン合同会社）

ミュージアムのオンライン活動を考える
１５：５０－１６：１０

[発表４]

p.12

―ギャラリートークの配信

武澤里映（大阪大学文学研究科）

p.13

五十里翔吾（大阪大学基礎工学研究科）
伊藤謙（大阪大学総合学術博物館）
バーチャル展覧会作成ソフトウェア Virtualion の特徴と可能性──2020 年度の実践事例を通じて
１６：１０－１６：３０[発表５]

田村賢哉（東京大学大学院学際情報学府）

p.14

最新 Web 技術による汎用 WebGIS の開発とオープンソース
１６：３０－１６：５０[発表６]

平野理紗子（立命館大学大学院文学研究科）

ステンドグラス・アーカイブの構築と課題

p.15

１６：５０－１７：１０[発表７]

朝倉芽生（高知県立美術館）

p.16

高知県立美術館 石元泰博フォトセンターの実践と展望・課題──写真プリントの管理について
１７：１０－１７：３０[発表８]

石本華江（慶應義塾大学アート・センター）

p.17「ダンスの記述」を記録する──土方巽アーカイヴの事例を元に

１７：３０

閉会の挨拶 赤間 亮(アート・ドキュメンテーション学会 会長)

第 16 回 野上紘子記念 アート・ドキュメンテーション学会賞、同推進賞 推薦のお願いp.20

アート・ドキュメンテーション学会 刊行物ご案内

p.23

アート・ドキュメンテーション学会 入会のご案内

p.24

Twitter ハッシュタグ#JADS2021autumn

第 15 回野上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞・同推進賞授賞式
2021 年 10 月 23 日
第 15 回 野上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞・推進賞選考委員会
標記の賞は、毎年会員の皆さまによりご推薦いただいた候補のなかから選考を行っています。
2021 年度は下記の通り、
本年 6 月に開催した年次大会内において学会賞 1 件、推進賞 1 件の授賞を発表しました。この度、その栄誉を称えるた
め本秋季研究集会で授賞式をオンラインで執り行います。今後とも本賞の発展にご協力くださいますよう、お願いいたします。
第 15 回 野上賞選考委員会
高橋晴子（委員長）、赤間亮、古賀崇、田良島哲、前田富士男、水谷長志◆第 15 回野上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞［賞の概要］『アート・ドキュメンテーション研究』、『アート・ドキュメンテーション通信』、その他の雑誌に掲載の論文・記事、図書、デー
タベース、展覧会、ウェブサイトのなかから優れたものを選出。会員に限らない。対象となる論文・記事、図書、展覧会は、受賞年の前年度を含む過去 3 年間に発表されたものとする。

受賞

國盛 麻衣佳 氏『炭鉱と美術：旧産炭地における美術活動の変遷』（九州大学出版会，2020）の刊行に対して

國盛氏は、九州大学大学院芸術工学府芸術工学専攻にて博士（芸術工学）を授与された博士論文をもとに、著書『炭鉱と美術：旧産炭地における美術活動の変遷』を 2020 年に刊行した。本書は國盛氏自身のルーツである福岡県三池地区をはじめ、北海道、福島県常磐地区など、旧産炭地での「炭鉱に由来する文化活動・文化政策」の歴史を、資料や当事者らへの聞き取りをもとに跡づけつつ、労働問題、重大事故、閉山後の社会の衰退といった「負の歴史」をあわせもつ炭鉱遺産が、近代化遺産に転化した過程を描き出す。その上授賞で、過去と現在における旧産炭地でのアート活動と作品に見られる、国外を含めた旧産炭理由地という地域ならではのアートの役割を提示する。さらには、國盛氏自身が芸術家として、
旧産炭地の記憶と記録を自らの作品やワークショップ等に反映させていく活動を行い、それに対する鑑賞者・批評家・マスコミなどの反応も、本書での分析対象としている。
本書は旧産炭地における、石炭産業・労働運動・地域社会・アート・文化といった側面にかかわる多様なアーカイブの役割、またそのアーカイブが著者自身のものを含めたアート活動に波及する実態を示す点で、極めて独創的な著作と言える。アートのみならず、産業や地域社会といった多方面にわたるドキュメンテーションの重要性および可能性を提示したことを評価し、学会賞を授与する。

◆第 15 回野上紘子記念アート・ドキュメンテーション推進賞［賞の概要］
アート・ドキュメンテーション関係業務の現場において、効果的かつオリジナリティを発揮した者、あるいは機関を選出。会員に限らない。

saveMLAK
受賞

東日本大震災以降現在まで 10 年間にわたり、災害時における博物館・美術館(M)、図書館(L) 、文書館 (A) 、公民館 (K)の活動の記録、発信を継続してきた実績に対して

saveMLAK（セーブ・ムラック）は、東日本大震災をきっかけとした博物館(M)、図書館(L)、文書館(A)、公民館(K)の被災・救援に関する情報を集約する活動である。発災直後から、それぞれの館種ごとに立ち上がった被災情報収集の動きを取りまとめる形で 2011 年
4 月に発足した。自主的な参加者がインターネット上の情報を中心に収集し、Wiki を利用して共同でデータを編集するネットワーク型の組織で、2012 年 2 月には施設単位で 21,000
ページ以上のデータを公開した。その後発生した地震や豪雨・台風による被災についても授賞
理由情報が追加されている。2020 年には新型コロナウィルス感染症による図書館への影響の調査を開始した。また、ニュースレターの発行やイベントの開催により、活動の周知と持続を図っている。
施設に対して直接はたらきかける被災支援が多い中で、10 年にわたり情報の集約に徹した結果、MLAK の被災情報を蓄積したインターネット上のアーカイブズとして独自の位置を占めるに至った。
「災害の記録」という課題を支援の一環として位置付け、Wiki やオン
ライン会議の利用といった情報通信技術の活用を含めて、ドキュメンテーションの立場か
ら新たな可能性を提示した先駆的な実践として評価し、推進賞を授与する。

※ 第 16 回 野上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞・推進賞の推薦を募集しています。詳しくは、本予稿集巻末および学会のウェブサイトをご覧ください。 会員の皆様には、ぜひ多くの推薦をお寄せくださいますようお願い申し上げます。
http://www.jads.org/award/award.htm

野上賞は、本学会の前身であるアート・ドキュメンテーション研究会発足の当時から会員であった野上紘子さんのご遺族からの寄付金 200 万円を基に設立されました。野上紘子さんはご生前、美術古書店リブロダールを経営されており、当時の JADS 研究会の整理 WG に熱心に参加されていました。
同賞は本年まで 15 回を数え、計 31 件の活動を顕彰してまいりました。ご寄付の趣旨に沿うよう、今後もアー
ト・ドキュメンテーション分野における顕著な活動の顕彰に努めてまいります。会員の皆様にもご協力をお願い申し上げます。

【秋季研究集会・研究発表】
１４：２０ –１５：２０（発表２５分質疑５分）

「大阪市立東洋陶磁美術館収蔵品画像オープンデータサイト」の公開
──デジタル画像のオープンデータ化の意義と今後の展望“The Museum of Oriental Ceramics, Osaka Open Data” website-The significance and prospects of open data for digital images
小林仁*

KOBAYASHI, Hitoshi
Resume:2021 年 3 月 26 日に公開された「大阪市立東洋陶磁美術館収蔵品画像オープンデータ」サイトでは、収蔵の国宝・重要文化財を網羅した収蔵品 23 件の高精細高解像度画像の多言語対応オープンデータ化を実現した。美術館のオープンデータにふさわしい十分な鑑賞に耐える高いクオリティの画像の提供と、収蔵品管理システムやクラウドストレージの連携・活用などにより構築・維持コストを削減した持続可能な運営システムなどを大きな特徴とし、海外の美術館で主流となりつつあるオープンデータ化の水準に対応した、公立美術館のオープンデータサイトの一つのモデルとなるものといえる。
1. はじめに体字）、韓国語の多言語対応とした。国内の美術

大阪市立東洋陶磁美術館では、文化庁の「令館では愛知県美術館が 2018 年に 1200 件を超え

和 2 年度地域と共働した博物館創造活動支援

るパブリックドメインの収蔵品画像を公開し、日事業」として、2021 年 3 月 26 日より「大阪市本の美術館における画像オープンデータ化の先立東洋陶磁美術館収蔵品画像オープンデータ」

鞭をつけたが、対応言語は現時点で日本語と英語（https://websites.jmapps.ne.jp/mocoor/）を公の二ヶ国語となっている2。当館のホームページ

開し、収蔵する国宝・重要文化財を網羅した収では早くに多言語化を進めており、館蔵品の多言蔵品 23 件の高精細高解像度画像をオープンデ

語データの蓄積を活用しながら、国内外へ広く館ータ化した。

蔵品の魅力を発信するという目的のため多言語対応のオープンデータを実現することができた。

2. 特徴と意義
当オープンデータの特徴は大きく次の４点に集約できる。
1)構築・維持コスト削減による持続可能性
当館で導入している収蔵品管理システム
I.B.MUSEUM SaaS と「Web-API 公開機能」1を活用して制作した点が大きな特徴である（図１）。
これにより、既存の収蔵品データベースのアーカ
イブデータとの連携が図れるという利点のみな
らず、オープンデータサービスの構築・維持のコ
ストを実質ゼロに削減し、持続可能な運営を実現することができた。また、同じく「Web-API 公開機能」により構築された、サイトの顔といえるトップページは、画像の美しさと利便性に配慮した
当館にふさわしいデザインとした。
2) 多言語化対応
当サイトは日本語、英語、中国語（簡体字・繁*こばやし ひとし（大阪市立東洋陶磁美術館）

図 1 システム概念図

3)高いクオリティの画像データ
写真家の西川茂氏により新たに撮影された写真は、広波長域の色の再現や豊富な階調表現において極めて優れた機材と独自の面光源照明によ「大阪市立東洋陶磁美術館収蔵品画像オープンデータサイト」の公開り撮影され、7 段階の露光撮影による 7 枚のデー

国内で収蔵品画像をパブリックドメインとしタは専用ソフトで現像、合成処理された。こうして公開している美術館では、ダウンロードできるて撮影された画像は、従来の写真や肉眼でとらえのは比較的容量の小さな画像のみで、高精細デーきれなかった陶磁器本来の色彩や質感の醍醐味

タについては別途申請が必要となっているケーを味わうことを可能とし、画像による作品の鑑賞

スがほとんどである。当館のオープンデータの対や研究の新たな可能性を示す画期的なものとな

象作品数はまだ少ないものの、オランダのアムスった3。そのため画像の調整には十分な時間と労テルダム国立美術館や米国のメトロポリタン美

力をかけ、美術館にふさわしいクオリティの高い術館など海外では主流となりつつある高精細大画像を追求した。背景を統一のグレーバックで合容量データの提供を、日本でいち早く対応したも成しているのも、画像の鑑賞に集中できることをのとして大きな意義を有している。

最優先で考えたもので、また切り抜きなどの利活用の利便性にも配慮したものである。それゆえ、

3. 今後の展望

今回そうした画像の特徴を最大限引き出すため

サイト公開後、『美術手帖』をはじめネットニにも大容量データでの公開が必須と考えた。収蔵

ュースなどにも紹介され、ブログや SNS 上でも品管理システムの画像データの仕様の範囲（1 枚話題になった4。そして、9 月 20 日には一般社団

あたり約 25MB）を超えた 1 枚あたり 100MB 程

法人全国美術館会議を「つなぎ役」に、当館の「収の TIFF 画像については、クラウドストレージ

蔵品検索」及び「収蔵品画像オープンデータ」は（Google ドライブ）を活用することで対応し、国の分野横断型統合ポータル「ジャパンサーチ」

同時に実質コストゼロも実現することができた。

との連携を開始し、利活用の可能性がさらに広が4）幅広い利活用への対応った。本年度も文化庁の支援事業として、引き続

個人利用や教育研究利用から商業利用までをき対象作品を拡大していく予定である。また、す申請の必要なく利用可能とした（「CC BY」準拠）

でに「収蔵品検索」で公開している写真家の六田点も大きな特徴である。当館ではすでに展示室内

知弘氏により撮影された画像も一部オープンデでの撮影の自由化（ストロボや三脚禁止等一定のータ化を進めている。

条件下）を進めてきたが、今回のオープンデータ

美術館として十分な鑑賞に耐える高いクオリもそうした流れともリンクしており、広報効果やティの作品画像の提供と、収蔵品管理システムと当館館蔵品の知名度、親しみやすさの向上を目的の連携やクラウドストレージの活用などの工夫とするとともに、図書・雑誌・新聞等での掲載・による構築・維持のコストを削減した持続可能な利用促進や、さらには新規グッズ商品の開発など

運営システムは、公立美術館のオープンデータと様々な効果を期待してのものである。美術品としして一つの新たなモデルとなりうるものである。

ての鑑賞、学習や研究、さらには商業利用というサイトの開設はあくまで出発点であり、今後対象点でも、大容量データの提供は必要不可欠であり、作品数をさらに増やしていくとともに、３D デー

掲載依頼などで最も需要の多い国宝・重要文化財

タなど新たなデジタルデータにも対応させなが等指定物件を網羅した 23 件の画像は、その画像

ら、リアル・ヴァーチャル双方における利活用をのクオリティも含め、公開対象作品数以上にイン促進し、美術館活動に還元していくことで、そのパクトのあるものといえる。

真価はさらに発揮されるものと期待される。

クラウド型収蔵品管理システム I.B.MUSEUM SaaS, http://www.waseda.co.jp/saas_article/newsflash16,（Accessed 2021-09-20）.
2 愛知県美術館, https://jmapps.ne.jp/apmoa/,（Accessed 2021-09-20）.
3 大阪市立東洋陶磁美術館編『天目―中国黒釉の美』中央公論美術出版, 2020 年.
4 例えば、美術関連で著名なブログ「青い日記帳」（http://bluediary2.jugem.jp/?eid=6202）では、日本においては「エポックなもの」と評価された（Accessed 2021-09-20）.
1

画像アノテーションを活用した図像データベースの構築
Building Icon Database using image annotations
永崎研宣*, 津田徹英**, 下田正弘***
Kiyonori Nagasaki, Tetsuei Tsuda, Masahiro Shimoda
Resume:
本発表では、発表者らが取り組んだ大正新脩大藏經図像データベース:SAT 大正蔵図像 DB の開発・公開
を通じ、その具体的な内容やそこから得た知見を報告する。
1. はじめに築に際しては、様々な関連システム・ソフトウェ

発表者らは、2016 年 6 月、大正新脩大藏經図

ア・ライブラリ等を試用・検討し、なかには、す像データベース:SAT 大正蔵図像 DB を公開した。

でに海外で広まりつつあった国際的な Web 画像

本発表は、このデータベース（以下、DB）の構

共 有 の た め の 技 術 仕 様 IIIF (International

築と、その後のアップデートに関する報告である。

Image Interoperability Framework)も含まれて発表者である下田正弘と永崎研宣は、1994 年

いたが、技術上の課題が散見されたためにこの時に始まる SAT 大正蔵テキスト DB の構築・運用

点では採用には至らなかった。当時安定して利用の一環として、大正新脩大蔵経図像編（12 巻）できていた Deep Zoom 形式を用いた Web 画像のデジタル化公開を目指していた。海外の研究者

ビューワ OpenSeadragon を基軸とした仕組み

からの希望を複数受けていたこともあり、より効とし、作業者が画像上の任意の図像をドラッグし果的な公開方法を目指し、仏教図像研究者との情て矩形選択するとポップアップが現れ、そこに表報交換を行っていた。そのような中で、発表者で示されたフォームから適切な属性を選択していある東京文化財研究所（当時）の津田徹英の参画

けば入力ができるものを構築した。作業に際してにより、仏教図像の絵引きとして、図像の名称だ

は認証を行っており、誰がいつ入力したかというけでなく細かな属性も含めた検索が可能なシス

情報も自動的に記録された。データの蓄積は広くテムを構築するという方向性が定まった。

用いられているフリーの関係 DB ソフトウェア

2. 初期のデータ構築

PostgreSQL のテーブルに保存され、取り出しの構築にあたっては、約 1200 頁のデジタル撮影際には必要に応じて JSON 等のフォーマットにと、そこに含まれる図像にアノテーションをつけ変換されるようにしていた。

るという 2 つの作業が必要となった。デジタル撮

3. 公開システムの開発

影は 2012 年に専門企業に依頼して実施し、当時2015 年度には、津田の指揮により図像編第 1としては比較的高画質であった 6000 万画素のカ

巻・第 2 巻に登場する仏尊・三昧耶形等に対すメラで撮影し、大判画像については分割撮影としる 4300 件のアノテーションデータを構築できた。最大では 25 分割したものをつなぎあわせ 15た。そこで、永崎は、これを踏まえつつ翌年度に億画素となったものが 2 件あった。

公開システムの開発に着手した。このときには、

アノテーションデータの作成作業は、アノテー

前出の IIIF の技術的な課題が解消されていたこ

ションの付与の仕方やシステムの設計を検討しとが確認できたため、これを基軸としたシステム

た後、2015 年度科学研究費補助金の成果公開促を開発することとした。なお、IIIF は、規格とし進費（データベース）が採択されたことにより、て画像上のアノテーションを記述するルールが着手が可能となった。作業は全国に散らばる図像確立されており、それに対応するフリーソフトウ

研究者達によるコラボレーションに依ることとェアとして Mirador2 が当時公開されていた。こした。このため、永崎が共同作業環境として Webのため、Web ブラウザ上の絵引 DB 機能のため

アノテーションシステムを構築した。システム構に新たなソフトウェアやシステムを開発する必*ながさき きよのり （一般財団法人人文情報学研究所・東京大学大学院人文社会系研究科）** つだ てつえい （青山学院大学）*** しもだ まさひろ（東京大学大学院人文社会系研究科）

画像アノテーションを活用した図像データベースの構築

要 が な く 、 単 に 一 定 の ル ー ル (IIIF が 定 め る

アーカイブ関連企業やエンジニア、図書館、研究

JSON 形式)に従ってテキストファイルを作成す

機関、研究者等に紹介するセミナーも各地で頻繁るだけで済んでしまうため、システム開発の手間に開催した。IIIF 自体が日本のデジタルアーカイが大幅に簡略化されただけでなく、データの可搬ブの事情に適したものであったこともあり、徐々性や持続可能性という点でも有用であった。また、に採用が広がっていき、国立国会図書館デジタル

Mirador2 は、IIIF の規格としての特徴を活かす

コレクションでも採用されるに至った。

べく、複数の画像を並べて表示してそれぞれに拡

5. データの拡充と公開システムの更新

大・縮小したりアノテーションを表示させたりす

公開後、2017 年度より科研費成果公開促進費ることも可能であり（図 1）、利便性や活用可能の重点 DB に採択されたため、データ構築システ

性を大きく広げることができた。

ムを改良し、さらにデータの構築を継続した。
2021 年 7 月 13 日のアップデートにより、アノテーションの数は 20,786 件となった。
公開システムについては、Mirador2 の開発が終了してアップデートが行われなくなってしまったため、その後ほどなくして生じるであろうセキュリティ問題に対応すべく、2020 年秋、新規に開発・公開された Mirador3 に入れ替えを行った。しかしながら、Mirador2 に備わっていたポップアップでのアノテーション機能が削除されていたため、使い勝手がこれまでと大きく異なり、図 1 図像を 4 つ並べてアノテーション表示

利便性にも疑問符が付くこととなった。このため、フェリックス・スタイル社の協力により、ポップ

なお、Mirador2 の採用にあたり、永崎はイン

アップアノテーション機能をプラグインとしてターフェイスの日本語化と、ページめくり方向を開発し、これを組み込んだ形で 2021 年 7 月 31

右から左にする機能を開発し、いずれも日に公開したのが現在のバージョン 0.3 である。

Mirador2 本体にソースコードを提供し、世界中

また、このプラグインだけでなくここでプラグイ

で自由に利用可能となった。

ンを組み込んだ Mirador3 自体も公開した。

4. 公開システムへの反響

6．まとめ

公開したシステムは、属性から仏尊が検索でき

本 DB は、絵引の DB としては有用ではあるもることから、主に仏教研究者を対象として各地でのの目新しいものではなかった。一方、データ形開催した SAT 大蔵経 DB 利用者セミナーでは好式を国際的なデファクト標準規格に準拠させる評を博した。しかしながら、12 巻中最初の 2 巻

ことのメリットをわかりやすく提示したというの途中までしかできていなかったことや、資料に点で日本のデジタルアーカイブの発展に寄与し含まれる散文の翻刻ができておらず、さらなるデたと言えるだろう。

ータ構築の要望が多く聞かれた。一方、IIIF を利用した本格的なアノテーションシステムは国内では初めてであり国際的にも極めて稀なもので本 発 表 は 科 研 費

JP17HP7001 及 び

JP19H00516 による研究成果の一部である 。

あったため、デジタルアーカイブやデジタル・ヒューマニティーズにおける新規格の活用例として国内外各地で紹介をする機会を得た。また、当参考文献
SAT 大 正 蔵 図 像 DB,

https://dzkimgs.l.u-

時は海外先進国に比較して日本では IIIF の普及

tokyo.ac.jp/SATi/images.php, （ Accessed 2021-

度や認知度があまりにも低いと感じたため、この

09-24）

システムを活用事例として IIIF 自体をデジタル【秋季研究集会・萌芽研究発表】
１５：３０ –１７：３０（発表１０分

コメント５分

質疑５分）

ミュージアムのオンライン活動を考える──ギャラリートークの配信
Consideration of online activities of museum— gallery talk video streaming
大坪 逸貴
OTSUBO, Itsuki
Resume:ミュージアムがオンラインで活動することの可能性を考える。博物館や美術館が情報発信をするにあたり、所蔵資料や学芸員の知見などのリソースをより魅力的に伝えるには、どのようなことに気をつけるべきか。JADS で開催したワークショップの報告を交えて発表する。

1. はじめに新型コロナウィルスの流行を背景に、ギャラリートークの配信や展示室の 3DVR、自宅でできるワークなど、ミュージアムがオンラインでの情報発信に取り組む事例が増えている。とりわ
け動画とライブ配信については、近年プラット
フォームの多様化と規模の拡大、個人のクリエ
イターむけ機材の普及により、誰もが比較的低予算で高品質な発信を行うことができるようになった。そのような変化は、制作会社に委託をせずにミュージアムがコンテンツを自前で作成することを可能にした。オンラインでの活動は本来コロナ禍に限られるものではなく、学芸員
やスタッフがオンラインで活動するためのスキルを身につけ、自館のリソースを発信することはこれから一層意義のあることになっていくと考えられる。
2. ワークショップの報告
JADS ではワークショップ「オンラインギャラ
リートークをしてみよう」を、2021 年 9 月 11日、10 月 2 日の二回にわたり開催した。趣旨としては、新しく動画制作をはじめるにあたっての心理的ハードルを下げ、身近な機材を使ってまずは手を動かし、成果物を共有してみる場を作ることを目指した。一日目のレクチャーは、
スマートフォンで撮影、編集、投稿までを行う
ミニマムな工程で、YouTube に投稿する 5 分程度の動画を制作することを目標として行った。トークを主にする場合、音声の収録方法や手ぶれを防いで撮影することに特に配慮を要するた
め、必要な機材について解説した。また、パソ
コンからライブ配信を行う方法についても機材の組み方について実演を交えて紹介した。レク
チャーの後には、アイデアカードによる発想法
で企画を考えるワークを参加者と行った。二日目は、参加者の制作したギャラリートーク動画を視聴し、レビューと意見交換を行った。

*おおつぼ いつき（サイフォン合同会社）。

ワークショップでは参加者から問題提起として、「リアルの展示を補うのではなくオンライン
ならではの活動ができないか」「スポーツの中継を受容する文化があるように、ミュージアムのライブ配信のあり方について考えたい」などのフィードバックが得られた。
3. 新しいミュージアムのあり方へ
筆者が所属するサイフォン合同会社では、ミュージアムや図書館のオンラインでのあり方を考えるプロジェクト「omniGLAM」を立ち上げ、
プラットフォームの開発を目指している。そこでの議論について触れておきたい。
現状では展覧会など既存の制度における活動を主体とし、オンラインの活動はそれを補うものとして位置づけられる。しかし、WEB というメディアに固有の情報伝達やコミュニケーショ
ンを考慮し、オンラインの場自体をひとつの活動領域としてみなすことで、ミュージアムそのものを再規定できるのではないだろうか。3DVRのようにこれまでの鑑賞体験を前提とするのではない。例えば、現地に行って展示を見る間だ
けでなく会期を通して企画をオフラインでもオ
ンラインでも楽しめるしくみや、「展示室で実物を見る」ことが課す制限から自由な作品提示、「静かに鑑賞する」などの暗黙のルールにとらわれない新しい受容のしかたなどが考えられる。また、これまで現地へのアクセスが困難だ
った人を包摂することも可能になる。現在具体的なサービス像については検討中だが、継続して取り組んでいきたい。

バーチャル展覧会作成ソフトウェア Virtualion の特徴と可能性―2020 年度の実践事例を通じてPossibilities of Virtualion, a Virtual Exhibition Creation Software
武澤

里映*, 伊藤謙**, 五十里翔吾***

TAKEZAWA Rie, ITO Ken, IKARI Shogo
Resume:
昨今広まるバーチャル展覧会は、その多くが展示の公開に特化し展覧会事業全体での活用には至っていないと思われる。本発表では、発表者らが昨年より開発してきたバーチャル展覧会ソフトウェア
Virtualion の実践を通じて、これが実現する新しい展覧会サイクルを提案する。
1．はじめにに簡単な操作でバーチャル展示が作成できる(図コロナウイルスの感染拡大を受け、実際の展示室さながらの臨場感をもったバーチャル展覧会

11)ことである。発表者らは、昨年度の展覧会で実際に Virtulaion を使用して展示企画を行った3。

が注目を集めている。これまで行われてきた取りアイデアを簡単に 3D で表現することで、企画を組みの多くでは、展示の公開に焦点が置かれてき行う博物館側と資料の提供者の方々の間で活発た。しかし、バーチャル技術は、展示の公開のみな議論が促進された。また、作成した展示はオン

ならず展覧会事業一般に活用の可能性があるとラインで公開することが可能である4。

考えられる。
発表者らは、バーチャル展示作成＆公開システ

3. Virtualion が可能にする展示サイクル

ム Virtualion の開発を通じて、博物館・美術館

このような展示作成＆公開システムは、保存研の新たなあり方を探求してきた。本稿では、事例究にも活用することができる。過去に行われた展をもとに、Virtualion を活用した展示企画・公覧会の再現によるアーカイブ化を行うことで、俯2開・保存研究という展覧会サイクルを提案する 。

瞰的な写真からはわからない一人称的な鑑賞について考察することが可能になる。このように
3D のアーカイブ化をもとに過去の展示を反省しそこから学ぶことで、新たな展示を企画するなどの循環的なエコシステムが創出できると期待している。
3. おわりに

図 1：Virtualion の操作画面

本発表では、Virtualion が可能にする新しい展覧会サイクルを、事例を交え提案した。今後は、

2. バーチャル展示作成&公開システム
Virtualion の特長は、パワーポイントのよう

Virtualion のさらなる開発に加え、事例を通じ
このサイクルを実践していきたい。

1

本稿では、バーチャル展覧会を「展示空間を 3D で再現し、インターネット上などで鑑賞できるようにした展
覧会」として定義する。
2 cf.Jones Greg and Christal Mark, “The Future of Virtual Museums: On-Line, Immersive, 3D
Environments”,Created Reality Group, 2002, pp.1-12.
3「身体イメージの創造―感染症時代の伝承・医療・アート」展(2022 年 1 月～2 月開催予定)の企画・シミュレ
ートを 2021 年 3 月から現在にかけ行っている。
4「CHINA GRAPHY 日本のまなざしに映った中国」展(2020 年 10 月 31 日～2021 年 1 月 30 日、大阪大学総合
学術博物館)。
*たけざわ りえ(大阪大学文学研究科博士前期課程 1 年)**いとう けん(大阪大学総合学術博物館講師)***いかり しょうご(大阪大学基礎工学研究科博士前期課程 2 年)

最新Web技術による汎用WebGISの開発とオープンソース
田村賢哉

たむら

けんや（東京大学大学院学際情報学府）

目的：専門家ではない人でも、リアル空間にある情報をバーチャル空間に再現する汎用WebGISを開発する。

手法：①複雑・大規模化する地理空間（フィジカル空間）データの手軽な活用環境の提供②地理空間データの管理・分析・可視化のための汎用WebGISの実現③多様な分野に向けたプラグイン開発による機能拡張
汎用WebGIS「Re:Earth」の特徴

Re:EarthのUI

Re:Earthのオープンソース化＜実用性＞ノンコードによる情報のマッピング

専門技術なしでも簡単に扱うことができ、独自のWebアプリケーショ
ンの公開を可能にする。

＜独自性・新規性＞様々な分野に対応できるプラグインシステム

最先端のWeb技術を用いたプラグインシステムが実装する。それにより、様々な分析や可視化がプラグインで柔軟に対応できる。

＜実用性・新規性＞柔軟なウィジェット配置システム

デジタルアースをベースとして、さらに統計グラフや時系列などの表現を、柔軟なウィジェット配置システムによって実現できる。

2021年7月26日に東京大学大学院渡邉英徳研究室と株式会社Eukaryaと共同で、「Re:Earth」をオープンソース・ソフト
ウェアをとして公開した。今回のオープンソース化によって、本体・プラグインの開発者を含む、世界各国のエンジニアとワールドワイドなOSSコミュニティを形成する計画を進めている。

ステンドグラス・アーカイブの構築と課題
Development and Problems of Stained Glass Digital Archives
平野

理紗子*

HIRANO Risako
Resume:
ステンドグラス研究に効果的なデジタルアーカイブ構築に挑戦している。現状では、参考となるよ
うな既存のステンドグラスデータベースは存在しない上、他の工芸品や美術品などと比べて特殊な点が多く、DB 化には課題が多い。しかし、DB 化の活用によって、新たな視点を得られる可能性がある。
1. はじめに：研究内容
日本におけるステンドグラス研究は現状、国内で制作が始まる明治後期～大正浪漫の風潮によ

この点については、今回はフラッシュを天井に向け、反射光を利用して撮影した。
2.2 メタデータ

り需要が高まった大正期・昭和初期の作品に関し

1)基本項目：作品名・建設年・所在地・制作年・ては制作者やデザイン面等の研究が進んでいる

制作地・制作者・等の内、建設年・所在地以外はが、以降の作品についてはあまり言及されること不明な場合が多い。昭和 50 年代以前は作品名がはなく、今日に至る展開について明かされていななく、名称による特定が難しい。また、「制作者」

い1。その他の研究視点も特定の制作者や工房をに関しては原案・デザイン・制作（工房）がそれ軸とした歴史や図案の特徴から制作者を特定す

ぞれ異なる場合もあり、タグ付けして区別できる

るような研究が多く、非常に限定的である。そこようにした。

で、時代や制作者を限定せず網羅的に資料を収集

2)固有項目したリソースアーカイブを構築した。現状登録件

様式（ヨーロッパ式・アメリカ式）、（アール・

数は 2045 件2となり、今まで研究対象とされていヌーヴォー風・アール・デコ風）、絵付けの有無

なかった作品も含めた比較をすることで先行研などの図様の他、設置位置（応接室・寝室・階段）、究を凌駕する多くの発見が可能となった。

作品箇所（窓・ドア・欄間）などが必要と考えら

2.ステンドグラス・アーカイブれる。図様については、キーワード型で極力細かステンドグラス専門のデータベースは現状存在しないため、撮影方法・メタデータなど一からく名称を入力しているが、課題が多い。
将来的に、複数人でデータベースの構築を行う

考案する必要がある。

際のデータ入力形式の統一化（特にキーワード型

2.1 撮影（例：京都大学人文科学研究所附属東アで入力している図様の名称等）も重要な課題であジア人文情報研究センター）

る。

撮影における課題は大きく以下の３点である。
1)ガラスは透過性が高く、外光に依存すると色味の標準化が難しい。

3.おわりに：展望
上記のような課題が解決され、より多くの件数を登録することで、今までは研究者個人が足を運

2)基本的に対象物を動かせないため、アングル

んで収集できた数を遥かに超える作品数を研究の統一化や背面に暗幕をかけて色味を標準化す資料として扱うことが可能になり、限定的な視点るというようなことが難しい。

による研究に偏っていたステンドグラス研究は

3)フラッシュをステンドグラスに向けて撮影するとガラスに反射してしまう。

1
2

今後様々な視点による多様な研究が行われていくようになるのではないかと期待している。

金田美世『日本のステンドグラス黎明期 木内家資料によるデザインと近代建築』中央公論美術出版，2017 年.
2021.09.24 時点*ひらの りさこ（立命館大学大学院文学研究科博士課程前期）高知県立美術館 石元泰博フォトセンターの実践と展望・課題――写真プリントの管理についてManaging a photography collection: The activities of the Ishimoto Yasuhiro Photo Center
朝倉

芽生*

ASAKURA, Mei
Resume:高知県立美術館 石元泰博フォトセンターにおける、3 万点を超える写真プリントの保存管理の現状と今後についてまとめた。
1. はじめに

1)基本構造「石元泰博フォトセンター」は、郷土ゆかり

保存箱ごとの情報とプリントごとの情報をその世界的写真家・石元泰博（1921-2012）より寄れぞれ別立てのテーブルで記録し紐づけること贈された作品、資料および著作権を適切に管理で、物理的な階層構造をデータベースにも反映し、その価値を高めるため、石元没後の 2013 年している。

に、高知県立美術館学芸課内に設置された。以2)分類

降、調査研究、展示公開、著作権管理、教育普

保存箱は、受け入れ時の現秩序を保ったもの

及等の活動を行っている。コレクションの内訳と、シリーズや被写体ごと、出品展覧会ごとなは、石元による写真作品のオリジナルプリント

どで仕分けされたものが混在しているが、現在（以下、写真プリント）約 3 万 5 千点、ネガ・は写真プリントの物理的な移動による分類はせポジフィルム約 15 万 5 千点の他、旧蔵図書、カず、タグなどを活用しデータ上で分類作業を行メラ機材、美術工芸品、家具、書簡等で、生前うこととしている。

から没後に 10 年ほどの歳月をかけて段階的に受

3)同一カットの特定

け入れた。

ある特定のフィルムコマから焼かれたプリン
トが複数枚存在するケースが多く、それぞれに

2. 写真プリント管理の現状

制作の経緯や時期、素材技法が様々である。目

上記コレクションのうち、写真プリントにつ視による同一カットの特定作業および技法や来いては、館所蔵の他の美術作品と同様に、「作歴特定のための調査を進めているが、効率性、品」としてカウントしており、特に優先的に整正確性に課題が残っている。

理が進められてきた。

4)作品情報の遡及入力

2.1

物理的な管理外部への公開を前提とした一定以上の正確性

写真プリントは、美術作品と同じ収蔵庫で保が担保された作品情報は、過去の出品・貸出リ管している。ブックマットあるいはポリエチレ

スト等から遡及的に登録することで、内容の充ン製の写真用スリーブに入れた状態で、無酸性実を目指している。

の段ボール製保存箱に 10～60 枚程度ずつ収納されており、その総数は約 1000 箱に上る。
2.2

コレクション情報の管理

3. 展望
上述の管理によって、作品情報へのアクセス

保存箱単位で作成された管理リストや写真プ

性や、出納作業の効率性が向上しつつあり、デリントを簡易複写した jpg 画像、同一カット特ータベースの一般公開などの活用も進んでい定用の FileMaker 等、分散して管理してきたコる。引き続き、より本コレクションの特性に適レクション情報を一元化し、より安定した運用

したデータベース構造の検討や、外部サービスを行うため、2019 年度からクラウド型データベと連携した普及活動への活用などに積極的に取ースの構築を進めている。概要は下記の通り。

り組んでいきたい。

*あさくら めい（高知県立美術館）

「ダンスの記述」を記録する──土方巽アーカイヴの事例を元にIntroduction of Hijikata Tatsumi Archive - Butoh Notation System and“Movement Archive”
石本華江*
Kae Ishimoto
Resume: 土方アーカイヴの概要を紹介し、将来における活動のあり方、特に土方が創り出したダンスの記譜法「舞踏譜」を記録・保存した「動きのアーカイヴ」、その整理、公開について検討する。
1. 土方巽アーカイヴの概要
慶應義塾大学アート・センター土方巽アーカ
イヴ（以下、土方アーカイヴ）は 2021 年で 23

れ、学ぶことができる土方アーカイヴの果たす役割は大きい。
2)「動きのアーカイヴ」について年を迎える。「アスベスト館から寄託された資料

舞踏の受容と需要を促し、価値を創造することに、アート・センターで作成された研究資料、が、「アーカイヴ」の枠組みを超えた土方アーカ

国内外の舞踏研究の論文などが加わった、世界

イヴの取り組みである。そして、それは舞踏とい有数のダンス資料のコレクション。
」1と森下隆うダンスの「記録」にも通じる。「動きのアーカ

が記述しているように、保存・管理している資

イヴ」は土方の弟子である小林嵯峨、和栗由紀夫

料は大規模なものである。写真、動画、音声資と山本萌の協力により、「舞踏譜」の解明に向け料、エフェメラ、舞踏譜スクラップブック及びて、舞踏家による実演を記録してゆくプロジェク

スクリプトシート、原稿、書簡、エフェメラ、トである。和栗による舞踏譜の実演と土方巽振付、衣裳、舞台美術、書籍、雑誌、新聞記事など、

山本萌主演＜正面の衣裳＞（1976 年発表）の山

合計 16,326 件となる（未整理資料含まず）。

本による実演を映像に残している。ダンスをどう2. 土方アーカイヴの担う役割記述するか。そして、その記譜法をいかにアーカ

1)展示、催事の企画並びに閲覧サービス

イヴするのか。プロジェクトが残した資料を整

9 回に及ぶ主催展示や土方の命日に集う催事

理・公開することは、大きなミッションである。

も 10 周年を迎え、また 24 回目となる新入生歓

3. 「記憶の記録」から、土方に出会う「場」へ迎行事としての舞踏公演など、企画も数多く行な

コレクション内の横断的検索の実現や、バイリっている。加えて 1998 年に開設後、週 3 日からンガルコンテンツの充実など具体的な作業目標始まった閲覧サービスは現在週 5 日へと拡大、順は様々ある。しかし舞踏をドキュメンテーション

次来訪者数は増加している。舞踏や土方研究の場する意味を探る上でも、プラットフォームとしてであるだけでなく、世界各地から舞踏を学びに来のアスベスト館という「場」、土方をめぐる人物

た実演家や愛好家が土方について、また広く舞踏やコミュニティといった視座からも再考し、「動について学び、情報を得る場を提供している。も的な記録」であるために、今後の土方アーカイヴ

はや会うことすら叶わない土方の資料に直に触の公開・発信のあり方を考えてゆきたい2。

森下隆「土方巽アーカイヴ【寄贈・寄託および預託】」，『ARTLET』no.51（2019 年 3 月），pp.3.
【1】刊行物（1）単行本
森下隆『土方巽 舞踏譜の舞踏――記号の創造、方法の発見』慶應義塾大学アート・センター，2010 年.
DVD「土方巽の舞踏譜の舞踏 Hijikata Tatsumi Notational Butoh」慶應義塾大学アート・センター土方巽ア
ーカイヴ監修，DMC 機構制作・著作，2007 年.
（2）雑誌論文
石本華江「土方巽アーカイヴ――22 年の歩み及び今後の展開」，『慶應義塾大学アート・センター年報』
vol.27（2020 年 12 月），pp.172-182， http://www.art-c.keio.ac.jp/publication/kuac-annual/kuac-annual27/，（Accessed 2021-10-08）.
石本華江「土方巽アーカイヴ 過去展覧会における視座」，『慶應義塾大学アート・センター年報』vol.28（2021 年 8 月）
，pp.128-142.
12*いしもとかえ（慶應義塾大学アート・センター土方巽アーカイヴ）。

化財研究所文化財情報資料部長を経て 2019 年より現職。専門

発表者プロフィール

は日本彫刻史および密教図像学。著書等に『平安密教彫刻論』

小林仁（こばやしひとし）

大阪市立東洋陶磁美術館・学芸課長代理『中世の童子形』『中世真宗の美術』ほか。近刊に『近江八幡の歴史』第九巻・地域文化財（共著）。

国際基督教大学卒業、成城大学大学院文学研究科博士課程前期修了・同博士課程後期単位取得退学。中国政府公費留学生（高級進修生）として北京大学考古系に留学（1994～96）。博士（学術）。1997 年から大阪市立東洋陶磁美術館学芸員、2018
年から現職。専門は東洋陶磁史、博物館学。著作に『南北朝隋唐陶俑の研究』（思文閣出版

2015）。企画担当した主な展覧会として「台北 國立故宮博物院—北宋汝窯青磁水仙盆」（2016）
他多数。小山冨士夫記念賞（第 2 回奨励賞）受賞（2014）。

大坪 逸貴（おおつぼいつき）

サイフォン合同会社 アーキビスト、IA
武蔵野美術大学造形学部油絵学科卒業。武蔵野美術大学 美術館•図書館にて所蔵資料の管理及びデジタルアーカイブ化に携わる。2021 年よりサイフォン合同会社に入社し、ミュージ
アム、図書館に関連した業務を担当する。現在社内にて GLAMのオンラインでの活動を考えるプロジェクト「omniGLAM」
を立ち上げ、検討を重ねている。これまでの主な成果物は『中永崎

研宣（ながさききよのり）

一般財団法人人文情報学研究所主席研究員・東京大学大学

村とうようポピュラー音楽コレクション「地球が回る音」』『とうようズ・レガシー』(2019)など。

院人文社会系研究科次世代人文学開発センター客員研究員・国文学研究資料館客員教授
一般財団法人人文情報学研究所主席研究員。１９７１年生。筑
波大学大学院博士課程哲学・思想研究科単位取得退学。博士（関西大学・文化交渉学）。東京外国語大学アジア・アフリカ
言語文化研究所ＣＯＥ研究員、山口県立大学国際文化学部助教授等を経て一般財団法人人文情報学研究所の設立に参画し、現在に至る。専門は仏教学及び人文情報学。主な著作に『日本の文化をデジタル世界に伝える』（樹村房、2019）、共著書に

武澤 里映（たけざわりえ）

大阪大学文学研究科博士前期課程 1 年
大阪大学美学研究室にて、アラン・カプローを対象に、芸術とその記録の問題に関し研究を行っている。特に、パフォーマン
スやインスタレーション・アートなど、一過性のある芸術作品の保存やアーカイブについて関心がある。専門は戦後アメリ
カ、日本美術。Virtualion の開発には、主に学芸面でのサポートで携わった。

『デジタル学術空間の作り方』（文学通信、2019）、『欧米圏デ
ジタル・ヒューマニティーズの基礎知識』（文学通信、2021）
他。日本印度学仏教学会賞（2012）、デジタルアーカイブ学会
学術賞（2020）等受賞。

伊藤 謙（いとう けん）
大阪大学総合学術博物館資料部講師
大阪大学総合学術博物館資料部講師。国際日本文化研究セン
ター客員准教授。ナショナルジオグラフィック協会エクスプ

津田

徹英（つだ てつえい）

青山学院大学文学部比較芸術学科教授
青山学院大学文学部比較芸術学科教授。1963 年生。慶應義塾大学大学院文学研究科後期博士課程単位修得満期退学、博士（美学）。神奈川県立金沢文庫学芸員、国立文化財機構東京文ローラー。京都大学薬学研究科卒。京都大学博士（薬学）。大
阪大学総合学術博物館研究支援推進員、京都薬科大学生薬学分野助教を経て、現職。博物館学を担当。専門は、生薬学、本草学。文化財科学研究、フィールドワークを中心とした鉱物化石研究も手がける。

五十里

翔吾（いかりしょうご）のデジタル画像を網羅的に収集したデジタルアーカイブを構

大学大阪大学基礎工学研究科博士前期課程 2 年

築・活用した研究を行っている。既に明らかにされている明治

システム創成専攻知能ロボット学研究室に所属し、人と関わ後期～昭和初め以降の時代も含めた今日至る国内での展開やるロボットの研究を行う。その傍ら、バーチャル展示作成シス

欧米の文化であるステンドグラスが日本に流入したことで生テムのプログラミングを行っている。学部時代は美術部に所じた変化を見出し、日本独自の特徴や文化の一面を読み解く

属し、阪大博物館での展示も経験した。

ことを試みている。

五十里翔吾、武澤里映、伊藤謙、松行輝昌「バーチャル展示シ

朝倉 芽生（あさくらミュレータを利用したデータキュレーション」『教育 PRO』第高知県立美術館

51 巻第 4 号(株式会社 ERP 発行)、20-21 頁。

2018 年より現職。石元泰博フォトセンター担当学芸員として、

めい）

学芸員

写真家・石元泰博に関する調査研究、コレクションおよび著作

田村

賢哉（たむらけんや）権の管理、展覧会企画、教育普及等を行う。

東京大学大学院学際情報学府文化・人間情報学博士後期課
程 3 年/株式会社 Eukarya 代表取締役

石本 華江（いしもとかえ）

専門は地理学。地理学者として「地の理を記述する」という地

慶應義塾大学アート・センター土方巽アーカイヴ担当

理学における大命題を模索中。地球をありのままに観察し、言4 歳よりダンスを開始、02 年より和栗由紀夫＋好善社、03 年

語・非言語を問わず記述したものを地球に生きる全ての人へ、より Co.山田うんの活動に参加する。主な客演としてレニ・バ

テクノロジーとデザインを駆使して提供していくことを進めッソ、パパ・タラフマラ、冨士山アネット、木ノ下歌舞伎の作ている。

品 。dreamthinkspeak( 英 )、ユ ーリ・ ン (香港 ) 、 Amareya
Theatre(ポーランド)、Anikaya Dance Theatre(米)など海外

平野理紗子（ひらのりさこ）

での出演も多い。また土方巽の作舞法「舞踏譜」を現在に伝え立命館大学大学院文学研究科文化情報学専修博士課程前るため研究会 POHRC を日英にて 7 カ年に渡り主催し、また期課程 2 回生

自身も講師として香港、バリ、メキシコなど 13 カ国に招聘さ立命館大学文学部国際文化学域文化芸術専攻卒業後、2020 年れる。ソロ作品も含め、アジアやヨーロッパを中心に 21 ヶ国より現専修に在籍。専門は日本におけるステンドグラス研究。

で上演を行った。慶應義塾大学文学部非常勤講師、及び慶應義国内での製作が始まる明治後期から平成初期までに日本で制塾大学アート・センター所員。

作、あるいは日本に輸入された作品を主な研究対象とし、作品

第 16 回 野上紘子記念
アート・ドキュメンテーション学会賞、同推進賞
推薦のお願い標記の表彰は、2022 年度に第 16 回目を迎えることとなりました。今回も各賞の推薦を会員のみなさまより募集いたします。本賞の発展にご協力くださいますよう、多くのご推薦をお待ちしています。よろしくお願いいたします。

賞の内容◆野上紘子記念アート・ドキュメンテーション学会賞『アート・ドキュメンテーション研究』、『アート・ドキュメンテーション通信』、その他の雑誌に掲載の論文・記事、図書、データベース、展覧会、ウェブサイトのなかから優れたものを選出。会員に限らない。対象となる論文・記事、図書、展覧会は、受賞年の前年度を含む過去 3 年間に発表されたものとする。
（今回は 2018 年度～2020 年度のものが対象となります。
）◆野上紘子記念アート・ドキュメンテーション推進賞
アート・ドキュメンテーション関係業務の現場において、効果的かつオリジナリティを発揮した者あるいは機関を選出。会員に限らない。

推薦要領
つぎの事項について明記し、下記推薦先までお送り下さい。自薦・他薦は問いません。
学会ウェブサイトでは専用の推薦用紙もご用意しています。ダウンロードしてお使い下さい。
1）賞の名前（学会賞、あるいは推進賞）
2）被推薦者名・機関名
3）推薦理由 ※まずは被推薦者・機関をご紹介いただく、簡単な内容で結構です
4）ご推薦者名 ※JADS 会員に限ります
5）ご推薦者の連絡先 ※電話、ファックス、E-MAIL いずれかで結構です
6）推薦資料 ※著書・論文の場合は書誌情報を、インターネット上の資料は URL をお知らせ下さい

推薦・問合先／推薦締切日■推薦フォーム： https://forms.gle/SYrdxM1Fv3bTL1bE6■アート・ドキュメンテーション学会〒100-0003

事務局

宛

東京都千代田区一ツ橋 1-1-1 パレスサイドビル 9F（株）毎日学術フォーラム内

TEL：03- 6267- 4550
E-mail：maf-jads＠mynavi.jp※E-mail は、件名を「第 16 回野上賞推薦」として下さい。JADS ウェブサイトから推薦用紙をダウンロードできます。

推薦締切日：２０２２年 ２ 月 ２８ 日（月）受賞者の決定推薦を受けた候補者の中から、選考委員会が選出します。受賞該当者のない場合もあります。各賞の受賞者には年次大会時に、賞状・トロフィー・副賞を授与します。

本賞は、本学会の前身であるアート・ドキュメンテーション研究会発足の当時から会員であった野上紘子さんのご遺族からの寄付金 200 万円を基に設立されました。野上紘子さんはご生前、美術古書店リブロダールを経営されており、当時の研究会の整理 WG に熱心に参加されていました。

アート・ドキュメンテーション学会賞・同推進賞受賞者一覧【第 1 回（2007 年度）】
学会賞：島本 浣 氏（京都精華大学）『美術カタログ論：記録・記憶・言説』（三元社, 2005）の業績に対して推進賞：美術図書館連絡会（ALC）
美術図書館横断検索の開発と公開に対して推進賞：村上 正樹 氏（株式会社マイブックサービス）
本学会の組織基盤の形成と美術カタログを含むアートブックの普及に果たした功績に対して【第 2 回（2008 年度）】
学会賞：加治 幸子 氏（元東京都美術館司書）『創作版画誌の系譜 総目次及び作品図版 1905-1944 年』（中央公論美術出版, 2008）の業績に対して推進賞：木村 三郎 氏（日本大学芸術学部）
美術史研究者の立場におけるアート・ドキュメンテーション活動、教育、研究、また近年のオウィディウス
『変身物語』プロジェクトにおける研究統括、デジタル・アーカイブ構築（http://ovidmeta.jp/）など一連の業績に対して推進賞：中島 理壽 氏（美術ドキュメンタリスト・国立新美術館参与）
美術ドキュメンタリストとしての長年にわたるアート・ドキュメンテーション活動，とりわけ書誌・年譜等編纂に関わる一連の業績に対して【第 3 回（2009 年度）】
学会賞：該当なし
推進賞：恵光院 白 氏『美術家索引 西洋篇・東洋編』（日外アソシエーツ,1991-1992）をはじめとする書誌作成、アート・ライブラ
リアンの草分けの一人として長年にわたる活動の功績に対して推進賞：早稲田大学坪内博士記念演劇博物館
80 年間たゆまず演劇関係資料を収集し、時代に沿いながら、あるいは先取りしながら、継続して資料の情報化・サービスを行われてきた功績に対して【第 4 回（2010 年度）】
学会賞：研谷 紀夫 氏（東京大学大学院情報学環）『デジタルアーカイブにおける「資料基盤」統合化モデルの研究』（勉誠出版, 2009）の業績に対して推進賞：川島 良子 氏、椎名 節 氏、光田 由里 氏、相馬 理奈子 氏、大石 一義 氏
『村松画廊 : 1942-2009』（村松画廊, 2009）の制作に対して推進賞：金井 杜道 氏（写真家、前京都国立博物館専門職員）
長年にわたる文化財を対象とした学術的資料写真の撮影の業績に対して【第 5 回（2011 年度）】
学会賞：該当なし
推進賞：財団法人 観世文庫
長年にわたる能楽資料の保存と調査研究に基づく「観世アーカイブ」の公開に対して推進賞：竺 覚暁 氏（金沢工業大学）
建築史・技術史ライブラリーおよびアーカイブズの重要性に関する社会的提言と実践に対して【第 6 回（2012 年度）】
学会賞：該当なし
推進賞：笹木 繁男 氏
長年にわたる現代美術家の資料収集と公開活動に際して【第 7 回（2013 年度）】
学会賞：独立行政法人国立美術館 東京国立近代美術館『東京国立近代美術館 60 年史』の刊行に対して推進賞：株式会社

東京美術倶楽部『市井展の全貌―淡交会、珊々会、尚美展から東京会まで（戦前編）』の刊行に対して

【第 8 回（2014 年度）】
学会賞：岡野 裕行 氏
『文学館出版物内容総覧－図録・目録・紀要・復刻・館報』編集の業績に対して推進賞：飯野 正仁 氏
美術館、美術専門誌におけるドキュメンテーション活動と『戦時下日本美術年表』の編纂に関わる業績に対して【第 9 回（2015 年度）】
学会賞：金子 貴昭 氏
『近世出版の版木研究』（法蔵館, 2013）及び「版木閲覧システム」に対して推進賞：松岡 資明 氏
ジャーナリストとして、アーカイブズの意義と重要性について社会の関心を喚起し、制度の改革に寄与した報道及び著述活動に対して【第 10 回（2016 年度）】
学会賞：豊川 斎赫 氏
『丹下健三と KENZO TANGE』および『TANGE BY TANGE 1949-1959／丹下健三が見た丹下健三』での建築家丹下健三に対する二つの対照的なアプローチに対して推進賞：リアス・アーク美術館
東日本大震災の被災生活者の観点にたつ調査記録作業とその展示活動に対して【第 11 回（2017 年度）】
学会賞：高橋 晴子 氏 ならびに MCD プロジェクト
身装画像データベース＜近代日本の身装文化＞ および『日本人のすがたと暮らし :明治・大正・昭和前期の身装』（三元社, 2016）の業績に対して推進賞：水谷 長志 氏
日本美術資料の国際的情報発信に関する現状把握と基盤整備にむけた業績に対して【第 12 回（2018 年度）】
学会賞：京都大学古地震研究会
共同翻刻アプリケーション「みんなで翻刻【地震史料】」のオンライン展開における成果に対して推進賞：該当なし【第 13 回（2019 年度）】
学会賞：石原 香絵 氏
『日本におけるフィルムアーカイブ活動史』（美学出版, 2018 年）の業績に対して推進賞：国立西洋美術館『松方コレクション西洋美術全作品』全 2 巻（国立西洋美術館, 平凡社(発売), 2018-2019 年）の編集・刊行に対して【第 14 回（2020 年度）】
学会賞：宮崎 幹子 氏（奈良国立博物館）
特別陳列「重要文化財 法隆寺金堂壁画写真ガラス原板 ─文化財写真の軌跡─」開催（於奈良国立博物館
2019 年 12 月 7 日－2020 年 1 月 13 日）および同図録刊行に対して推進賞：文化財写真技術研究会
30 年にわたり文化財写真の撮影技術と保存・管理・公開方法の向上に寄与してきた実績に対して【第 15 回（2021 年度）】
学会賞：國盛 麻衣佳 氏『炭鉱と美術：旧産炭地における美術活動の変遷』(九州大学出版会, 2020)の刊行に対して推進賞：saveMLAK
東日本大震災以降現在まで 10 年間にわたり、災害時における博物館・美術館 (M) 、図書館 (L) 、文書館
(A) 、公民館 (K)の活動の記録、発信を継続してきた実績に対して※受賞者の所属は、授賞当時のものです。過去の受賞者は、学会ウェブサイトからもご覧いただけます（http://www.jads.org/award/award.htm）

アート・ドキュメンテーション学会
刊行物販売のおしらせ
2021/10現在、一部については特別価格にて販売しております（表示は販売価格、送料別途）。
お問合せ、購入のお申し込みは、毎日学術フォーラムまで。
◆刊行物バックナンバー『アート・ドキュメンテーション研究』 第 2９号（2021 年 5 月刊） 定価￥3,000＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 27・28 号（2020 年 5 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 26 号

（2019 年 5 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 25 号

（201８年 3 月刊）

定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 24 号

（201７年 3 月刊）

定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 23 号

（201６年 3 月刊）

定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 22 号

（201５年 3 月刊）

定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 21 号

（201４年 3 月刊）

定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 20 号

（2013 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 19 号

（2012 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 18 号

（2011 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 17 号

（2010 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 16 号

（2009 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 15 号

（2008 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 14 号

（2007 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 13 号

（2006 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 12 号

（2005 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 11 号

（2004 年 3 月刊） 定価￥1,500＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 10 号 品切
『アート・ドキュメンテーション研究』 第 9 号（2001 年 7 月刊） 定価￥1,250＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 8 号（2000 年 7 月刊） 定価￥1,250＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 7 号（1999 年 9 月刊） 定価￥1,250＋税『アート・ドキュメンテーション研究』 第 6 号（1997 年 8 月刊） 定価￥1,250（税込）『アート・ドキュメンテーション研究』 第 5 号（1996 年 8 月刊） 定価￥1,250（税込）『アート・ドキュメンテーション研究』 第 4 号（1995 年 8 月刊） 定価￥1,250（税込）『アート・ドキュメンテーション研究』 第 1～3 号 品切
『アート・アーカイヴ：多面体：その現状と未来：記録集』 （2010 年 9 月刊） 品切『日本のアート・ドキュメンテーション：20 年の達成：MLA 連携の現状、課題、そして将来：予稿集+資料編』（2009 年 12 月刊） 品切『国際シンポジウム：東アジアにおける美術・文化財情報のネットワーク化を考える：報告書』（2005 年 1 月刊） 定価￥1,000（税込）『ars の現場とツールの諸相Ⅱ』（ars-WG 叢書・２）（2000 年 3 月刊） 定価￥1,000（税込）『報告書：シンポジウム：フランスにおける美術情報の普及と専門教育』（1998 年 3 月刊） 定価\1,500＋税『美術情報と図書館：報告書』（1995 年 3 月刊） 定価￥2,500（税込）◆お問合せ・お申し込み先
株式会社 毎日学術フォーラム〒100-0003 東京都千代田区一ツ橋 1-1-1 パレスサイドビル 9F
Tel：03-6267-4550 Fax：03-6267-4555 E-mail: maf-sales@mynavi.jp
お申し込み方法：http://maf.mynavi.jp/hanbai/hanbai.html

アート・ドキュメンテーション学会 入会のご案内
Japan Art Documentation Society■アート・ドキュメンテーション学会とは誌『アート･ドキュメンテーション通信』刊行ほか、さまざ

アート・ドキュメンテーション学会は、ひろく芸術一般

まな研究集会・見学会、グループ活動、国際交流を実行しに関する資料を記録・管理・情報化する方法論の研究と、ています。学会内の各委員会・グループはつねに、今日的

その実践的運用の追究に携わっています。1989 年 4 月に、要請に即したデータベースの構築、アーカイヴ・デザイン、

美術館/博物館、図書館、アーカイヴ、芸術関連機関の新しまた個別的な応用課題の解決に取り組み、着実な成果をあい連携をめざし、わが国および国際間における文化的感性

げています。

と芸術関連情報の創発的な協働のために開設されました。
さまざまな出来事や資料を記録・共有する作業は社会生■活動内容

活の根本をなす人間の営みですが、その理念や技術は現代・研究会、講演会、見学会の開催の情報社会で急速に変容し、飛躍的に発展しています。芸・地区部会と SIG の活動

術関連のドキュメントの持つ豊かな可能性は、研究・教育

現在、関西地区部会があり、自由に参加できます。

機関のみならず、地域のコミュニティーや個人的な活動でまた、日常活動の場として、会員の興味に応じて SIG（スも開発される局面にあるでしょう。

ペシャル・インタレスト・グループ）を結成することが本学会には、図書館司書、学芸員、アーキヴィスト、情できます。現在、美術館図書室 SIG、デジタルアーカイブ

報科学研究者、美術史・文学史・音楽史・メディア史・文サロン SIG、学会アーカイブ SIG があり、自由に参加でき

化史・自然史研究者など、約 350 名の正会員、学生会員、ます。
（連絡先：http://www.jads.org/contact/contact.htm）

賛助会員が所属しています。従来の美術館/博物館・図書・インターネット・ホームページ（日本語版・英語版）の

館・公文書館・アーカイヴおよび学会といった機関や職能開設による情報提供・交換及びメーリングリストによるを超領域的に融合する新しい学術団体として、本学会は、会員交流

新しい未知な課題に取り組む方々の参加をえて、活動を展

・情報・資料の収集・交換・提供

開しています。

・アート・ドキュメンテーション関係者の交流

本学会は、アート・ドキュメンテーション研究会として・通信誌『アート・ドキュメンテーション通信』、創設され、1999 年に日本学術会議の第 18 期登録学術研究団

論文誌『アート・ドキュメンテーション研究』の発行

体（情報学･芸術学）に加入後、2005 年 4 月に現在の学会名

・『アート・ドキュメンテーション関連文献目録』の作成・に改称しました。その後、伝統ある英国美術図書館協会（ARLIS/UK & Ireland）の Art Libraries Journal(2013,
Vol.38, No.2)の「日本のアート・ドキュメンテーション」

維持（上記『研究』並びに HP で提供）
・
『アート・ドキュメンテーション関係機関要覧』の作成・維持（HP で提供）

特集号の刊行に協力するなど、国際的視野にもとづいて現・ドキュメンテーション関係諸機関・組織との幅広い連携

代社会の要請する人文学と情報学との連動を追究していま・IFLA（国際図書館連盟）の協会会員として、美術図書館

す。
主な定期的活動として、年次大会、秋季研究集会、学会
誌『アート・ドキュメンテーション研究』と会員ニュース

分科会の活動への参加・協力
・ARLIS/UK 等各国の同種組織との連携
・国際会議等参加支援のための助成金の支給
その他、この会の活動に必要な事業を行います。

■会員の特典
・本学会の行う研究会・講演会・見学会などの活動に優先的に参加できます。
・通信誌『アート・ドキュメンテーション通信』(年 3 回)、
論文誌『アート・ドキュメンテーション研究』(年 1 回)の配付を受けられます（賛助会員は各 2 部送付）。

■年会費〔年度単位〕
会員種別により、以下の会費となります。
・正会員 6,000 円 （ただし、65 歳以上は 4,000 円 [自己申告制]）･学生会員 4,000 円（大学学部、大学院などに在学中の学生.申込時に在学証明書または学生証のコピーを提出していただきます）・賛助会員（個人または機関・団体）一口以上（一口 30,000 円）
・団体購読会員 12,000 円■ホームページ
・活動の詳細については、ホームページをご参照ください。
http://www.jads.org/■入会方法
・HP から「入会申込書」をダウンロードし、必要事項をご記入の上、下記の問合せ先に郵送またはメール添付にてお送りください。役員会にて入会を承認された方に、初Art Libraries Journal(2013, Vol.38, No.2)

年次の年会費の振込用紙を送付します。なお、本学会は「日本のアート・ドキュメンテーション」特集号

会費の入金をもって、入会手続の完了とします。
（入会申込書ダウンロード：
http://www.jads.org/contact/contact.htm）

お問合せ・お申し込み
アート・ドキュメンテーション学会事務局〒100-0003 東京都千代田区一ツ橋 1-1-1
パレスサイドビル 9F（株）毎日学術フォーラム内
Tel：03-6267-4550

Fax：03-6267-4555

E-mail : maf-jads@mynavi.jp
2021 年 9 月 30 日現在

アート・ドキュメンテーション学会
第 14 回秋季研究集会予稿集
発行日: 2021 年 10 月 23 日（土）編集: アート・ドキュメンテーション学会

発行: アート・ドキュメンテーション学会
http://www.jads.org/

行事・企画委員会