Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

Vol. 1 2021

［プロジェクト］

収蔵品展の意図とプロセス

令和 2 年度収蔵品展『ミュージアム 1940 年代－1980 年代：始原からの軌跡』より

遠藤康一＊，木下紗耶子＊＊，川向正人＊＊＊

Purpose and Process of the Collection Show Case:
Year’s Collection Show Case, “Museums by Japanese Architects 1940s–1980s: Origins and Trajectories”
Endo Koichi, Kinoshita Sayako, Kawamukai Masato
This paper is a report on the Year’s Collection Show Case, “Museums by Japanese Architects 1940s–1980s: Origins and Trajectories”
held at the National Archives of Modern Architecture, Agency of Cultural Affairs (Date: October 1st to November 15th, 2020). The
purpose of this report is to document the process and outline of the exhibition planning. At the same time, through this exhibition,
we will consider the possibility of disclosing the collection materials in the Architectural Archives.
キーワード：建築アーカイブズ、収蔵品展、展示企画：Architectural Archives, Collection Show Case, Curation

1．はじめに本稿は、文化庁国立近現代建築資料館で開催された『令和 2 年度収蔵品展 ミュージアム 1940 年代－1980
年代：始原からの軌跡』（会期：令和 2〔2020〕年 10 月 1 日〜 11 月 15 日）における、展示企画におけるプロセス及び企画の概要に関する報告を行うことを目的としている。
また同時に、本展を通じて、建築アーカイブズにおける収蔵資料の公開のあり方に関してその可能性を考察するものである。
図1

2．令和 2 年度収蔵品展の企画

2.1.

収蔵品展タイムテーブル

企画初期段階：コロナ禍の影響と収蔵品展企画

共に、収蔵資料を用いた定期的な展示企画の可能性が

令和 2 年 4 月、国内における新型コロナウイルスの急検討されつつあるタイミングと時を同じくして進行する

速なまん延により、日本政府が緊急事態宣言を発出し性格のものでもあった。新規収蔵資料の紹介を中心とたことを受けて、多くの美術館・博物館が休館を余儀するものか、或いは、何らかのテーマに即してこれまでなくされた。国立近現代建築資料館（以下、資料館）におに収集された資料の中に関連性を見出すものとなるのいても、当初 7 月からの開催を予定し準備が進んでいたか、企画の開始時点ではその方針も白紙であったこと

企画展示 1 について、令和 3 年度に延期する判断が下さから、資料館における資料公開に関する基本的なアイれた。同時に、不透明な事態の先行きを睨みつつ、替デアを模索する試行的な役割が期待されていたと考えわって新たな年度前半の企画展示 2 として、収蔵資料られる。

による展覧会企画（以下、収蔵品展）が秋口に行われることとなった。

企画開始時においては、まず資料館スタッフ 4 により企画素案づくりが行われた。この素案づくりの目的は、本収蔵品展企画は、上述の通り、当初予定された企画

上述のアイデア模索と並行して、全収蔵資料目録を概展が延期されたことによる代替企画である。他方、資料観し、各資料群の構成（作品名、用途、年代、資料の種別）、館では年々増加する収蔵資料の公開・活用が運営上のデジタルデータの有無や収蔵状況といった資料へのア

課題となっており 3 、常設展示スペース設置の可能性とクセシビリティを共有することから、企画のテーマ設定＊元国立近現代建築資料館研究補佐員、宇都宮大学地域デザイン科学部建築都市デザイン学科講師、博士（工学）＊＊国立近現代建築資料館研究補佐員、修士（学術）

プロジェクト＊＊＊元国立近現代建築資料館主任建築資料調査官、東京理科大学名誉教授、工学博士

収蔵品展の意図とプロセス

45

の可能性と限られた期間での企画遂行の可能性を確認

群がる人々の頭越しに鑑賞するというこのタイプの展することにあった。

覧会の状況に対して、他方、その場所の経験や人々の活素案づくりは緊急事態宣言下の出勤抑制が開始した

動を重視したものや、ミュージアムのコレクションを見

令和 2 年 4 月から約 2か月間行われ、以下の 7 案が立案

つめ直す動きも見られている。そこで、新型コロナウイ

された 5 。

ルスによる制約下にあって、改めてミュージアムのあり2020 収蔵品展等に向けた企画素案
1．試行錯誤の住宅 〜近現代住宅資料にみる建築家の多面的な試み
2．建築アーカイブズ〜はじめまして編
3．つなぐ建築 ―それでも作るとすれば、何ができるか―4．
「ここまで描くか！」ヒューマンスケールの描き込み方を思考する、それを建築作品・資料から読み解くというテーマ設定の可能性について検討が行われた。
一方、資料館における建築資料の収集方針 6 は、体系化や網羅性を目的としたものでは無いことから、収蔵するミュージアム建築の資料も、建築家、時代において

5．広場／パブリックスペースのデザイン展

偏りが生じることが想定された。そこで全資料目録か

6．建築文化と地域性ら該当するミュージアム建築 7 をリストアップした結果、

7．オンラインコンテンツの企画

1940 年代－1980 年代にかけて存在する図面やスケッチ等の資料から、それぞれ年代毎に特定の建築家による思この作業の結果、1970 年頃までの近現代住宅におけ考の痕跡、社会状況との関わりや技術的な側面について、建築アーカイ
る実験・思索的な試みに関するもの（1）

読み取りを進めることが可能であるとの結論が得られブズの対象となる資料の分類から建築資料とは何かをた。また同時に、資料間の関連性を軸とした批評的な性、日常的な機能を超えた建築のあり方を探問うもの（2）

格を本収蔵品展に求めていくという目標が定められた。

、建築のドローイングの詳細な描写に着目する
るも（3）企画の実現性とストーリーの検討を行う目的で、現物、日本の建築空間における広場に関するもの
もの（4）の資料の確認と発表された建築家のテキストを往復す、建築表現と地域に関するもの（6）、資料公開の目（5）

る作業が 8 月上旬まで続けられ、企画書が完成した。そ的と手法を位置づけようとするもの（7）という、本収蔵れと共に 10 月 1 日の開幕に向けて、会場計画、図録、展品展に限らず、今後検討すべき課題を含む広範なテー

示解説文、オーラルヒストリーの収録といった本格的なマの可能性と問題意識を館内で共有することとなった。

作業が急ピッチで進められた。

これらのうち、近現代住宅に対象を絞って企画検討が継続されたが、対象資料をリストアップする中で、資料公開に際しての個人情報の取扱いに関してクリアにすべき諸処の課題克服に要する作業を短期間で行うこと

3．展示ストーリー

3.1．展示の主旨

本展の展示主旨を下に示す。外出自粛により、社会がは困難であるということが判明したため、実行可能な押し込められたような雰囲気に覆われるなか、人々がテーマを求めて企画検討が続けられた。

公園を散策するように自由に歩きながら鑑賞する、
ミュージアムに本来的に求められてきた性質に立ち返

2.2. 企画内容の絞り込み段階：社会の状況との関わりの中で建築／建築アーカイブズの役割、意義を捉え直す

り、その空間のあり方を探求することを意図したテー

継続された検討においては、現在の社会状況におけ

近代建築運動の影響を強く受けた 1940 年代－1950

る資料館の展示機能のあり方に焦点を当て、収蔵され年代を皮切りに 1980 年代までの収蔵されるミュージア

る資料群ごとに建築作品や年代、ビルディングタイプを

ム建築を、時代・社会の変化との関係を重ね合わせてマが設定された。

対照することで企画の絞り込みが行われた。具体的に見ていく。時代毎に展開する主題への取組みと、その根は、新型コロナウイルスの影響により人々の活動に制底にあるアイデアの関係から、4 つの時代の切り分けが約があるなか、展覧会に何を求めることができるかと導かれる。さらに、スケッチ、変更が重ねられる設計

いう問いを立て、それに対してミュージアム建築という図、実施設計、詳細図、家具図といった資料館に収蔵さビルディングタイプに着目した企画テーマの検討であっれる建築資料から、着想時のイメージから実現に至るた。

建築家の検討内容を具体的に読み取ることができる。

近年、メディアと美術館の共催により観客動員数をこうして得 られた日 本 の近 現 代 建 築 資 料 にみる争う大型の展覧会が話題を呼んできた。入場を待つ人

ミュージアム建築の諸相の一端を、「始原」からの「軌が長蛇の列をなし、展示物の前では折り重なるように跡」と位置づけ、展示のストーリーが構成された。

国立近現代建築資料館 紀要

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新型コロナウィルス感染拡大防止の対策を講じつつ、令和 2 年度収蔵
品展「ミュージアム 1940 年代－ 1980 年代：始原からの軌跡」を開催します。
ミュージアムは、ルネサンス期に、王侯貴族が蒐集した古代の彫像などを、庭園や歩廊（ギャラリー）に陳列し、それを歩きながら鑑賞
して楽しんだところから、本格的に始まったと考えられています。その当初からミュージアムは、開放されて、公衆の芸術的感性を育む場として活用される傾向がありました。長くて、広さと高さもあり、おだやかに自然光が射す空間と、移動しながらの作品鑑賞。作品の保護を大前提としつつ、理想の距離・光・開放感・動線などが追求されてきたミュージアムが、今回のテーマです。
収蔵品展ですので、当館がすでに収蔵し、また収蔵の運びとなった図面・スケッチなどを用いての、日本人建築家の設計によって1940
年代－ 1980 年代に国内外で実現したミュージアムに関する展覧会となります。始原に立ちかえって、その本来のあり方を考える機会とするために、当展では、博物館・美術館・工芸館・歴史民俗資料館などを含み、広く展示空間を捉える概念として「ミュージアム」を用いています。
展示された図面やスケッチは、ミュージアム毎の、アイデアの具体化
すなわち「始原からの軌跡」を視覚化するものでもあります。そこからは、理想のミュージアムの実現に向けて奮闘する建築家・建築構造
家たちの熱い思いが伝わってきます。
この機会に、ぜひ当展に、また近隣のミュージアムに、足をお運びください。
（川向正人 主任建築資料調査官）

図2

3.2.

図3

神奈川県立近代美術館（1951, 坂倉準三）

第 1 章展示作品リスト
・レオナルド・ダ・ヴィンチ展（1942, 坂倉準三）
・神奈川県立近代美術館（現・鎌倉文華館 鶴岡ミュージアム、1951、坂倉準三）
・ヴェネツィア・ビエンナーレ日本館（1956、吉阪隆正）
・国立西洋美術館（1959、ル・コルビュジエ、坂倉準三、前川國男、吉阪隆正）
・石橋文化センター・美術館（現・久留米市美術館、1956、菊竹清訓）

展示主旨（チラシ）

章構成

4 つの時代の切り分けによる本展の章構成を示す。
第1章

近代美術館の誕生 1940 年代－1950 年代日本における戦後のミュージアム建築は、20 世紀初頭の近代建築運動を推進した代表的建築家であるル・コルビュジエ（1887 –1965）の〈無限成長美術館〉
をプロトタイプとして展開した。その実現例のひとつとなる「国立西洋美術（1959）、彼の弟子である坂倉準三による「神奈川県館」

立近代美術館」（1951）、吉阪隆正による「ヴェネツィ（1956）から、自然の光を取り
ア・ビエンナーレ日本館」

入れ、外部環境と共生する戦後日本の近代美術館の息吹を読み取ることができる。

図 4 佐賀県立博物館（1970, 高橋 一／第一工房, 内田祥哉）
第 2 章展示作品リスト
・島根県立博物館（現・島根県庁第三分庁舎、1959、菊竹清訓）・畠山美術館（計画案、1961–1963、菊竹清訓）
・佐賀県立博物館（1970、高橋 一／第一工房、内田祥哉）
・佐賀県立博物館構造設計図（1970、木村俊彦）
・EXPO ’ 70 富士グループパビリオン（1970、村田豊）
・日本万国博覧会電力館（1970、坂倉準三）

第 2 章 素材・技術からの課題の克服
1950 年代後半 ― 1960 年代

構造家木村俊彦との協働によりプレキャスト・コンク

日 本 各 地 でミ ュ ー ジアム建 設 が進 む中、新 たな

リートのグリッドシステムが自由な平面の広がりを獲得

ミュージアムの空間性の模索と並行して、空間を形づする。科学と工学技術の発展とミュージアム建築の空間

くる素材や技術的側面における方法論が探求された。

表現の重なりを捉えることができる。

鉄筋コンクリートの構造体が「倉」のような大空間の展「スカイハウス」（1958）と共通する空間システムが見ら

第 3 章 地域のミュージアムへ：
風土／伝統、大屋根 1 9 7 0 年代

（1970）
では、れる。高橋 一らによる「佐賀県立博物館」

1920 年代に確立されたモダニズム建築のスタイルに、示室を支える「島根県立博物館」（1959、菊竹清訓）にはプロジェクト

収蔵品展の意図とプロセス

47

大高正人は風土／伝統を造形・技術・素材において融と共に、山並み、雲、樹影等の風景の形象を造形に表し合的に取り込む方法論を見出そうとした。
「千葉県立美ていく。

（1974）、「群馬県立博物館」（1979）では、傾斜屋術館」

根の採用、素材の活用等を通じて、地域文化、ランドス
ケープとミュージアム建築の関わりへの試行過程が認め

4．会場計画、オーラルヒストリー

4.1．会場計画

会場計画は、コロナ禍にあってソーシャル・ディスタ

られる。

ンシングが求められていたことを考慮し、また個々の建築資料に鑑賞者が対峙する鑑賞空間とするために、展示点数を限定する方針で行われた。竣工時の空間構成を読み取ることができる基本図を中心に、設計過程を示すスケッチ、計画案、空間表現を支える詳細図等が抽出され、限られた図面から多様な読み取りが可能な構成となった。

4.2. オーラルヒストリー
資 料 館 ではこれまで建 築 家 や関 係 者 へのインタ
ビュー記録をとり「オーラルヒストリー」として展覧会
図5

群馬県立歴史博物館（1979, 大高正人）などの機会に公開してきた。本展では、ミュージアム
建 築 を多 数 手 掛 けてきた青 木 淳（1956 – ）と原 広 司

第 3 章展示作品リスト
・千葉県立美術館（1974、大高正人）
・群馬県立歴史博物館（1979、大高正人）（1936 – ）にインタビューを行い、展示会場とウェブサイ

トにて公開した。

第 4 章 個性的なミュージアムへ：
親自然、局所、世界、風景、1980 年代

両者にインタビューを依頼した理由は次のようなものであった。第一に、時代を画する特色あるミュージア
ム建築を設計していること。第二に両者の仕事および1980 年代、建築家が空間創造の新たな根拠を求める

言葉を記録することが、現代ないし将来のミュージア

中、原広司は、人間の意識に働きかける〈様相〉として

ム建築の在り方を考察するうえで重要な参照項になりの建築、経験としての建築を模索する。世界の集落調査うると考えたからであった。

から得た〈世界風景〉という像を求めて、ミュージアム

青木が携わったミュージアム建築は潟博物館（1997）

建築を環境との連続のなかに位置づける空間的な試み

や青森県立美術館（2006）などが知られる。また京都市
京セラ美術館の改修・リニューアルオープンに伴い、青木は 2020 年に館長に就任した。インタビューでは、建築家として、そしてコロナ禍の影響を受けながらの出発となった館長としての両面から話を聞くことができた。
インタビューにおいて、青木は、明治以降の日本のミュージアム施設の歴史を振り返り、一時的な見世物としての陳列ではなく、コレクションを核とした展示活
動に立ち戻ることの重要性を指摘した。そのうえで、

21 世紀のミュージアムとして、モノを作り活動する現場としての在り方を提言し、「モノを作る猿」としての
図 6 飯田市美術博物館（1989, 原広司＋アトリエ・ファイ建築研究所）
第 4 章展示作品リスト
・末田美術館（1981、原広司＋アトリエ・ファイ建築研究所）
・田崎美術館（1986、原広司＋アトリエ・ファイ建築研究所）
・飯田市美術博物館（1989、原広司＋アトリエ・ファイ建築研究所）

国立近現代建築資料館 紀要

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人間の始原的な姿に働きかけることが、ミュージアムの存在意義を確かなものにしていくとする。そのようなミュージアムは、完成した作品を見る場としての静的なものではなく、今日的な視点から継続的に働きかけることのできる現在進行形の場でもある。また、鑑賞体

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を人間が活動するための場ないし道具として活かしていくことを連続的に捉える視点性のなかから、新しいミュージアムの在り方が目指されている。
原は、末田美術館、田崎美術館、飯田市美術博物館の設計過程について、施主や技術的な協力者との協働や地形・気候・展示作品との関わりから、建築を構想し成立させていく過程を語った。これらのミュージア
ム建築は原の 70 年代の住宅建築群と 90 年代の大規模なプロジェクトとの、時期および規模の中間に位置しており〈様相〉の概念が組み立てられる時期と重なる。
末田美術館は住宅兼アトリエ、展示施設であり、集落調査や自邸の設計からの延長として設計された。田崎美術館では田崎廣助が描いた山の絵画を自然光の中で見せることを意図した。また、モダニズム建築が前提と
図7

会場構成

する均質空間に対して、空間の現象全体を「様相」ととらえ、一期一会のものとして現れる建築を設計しようとした。飯田市美術博物館は、伊那谷から見る山の形やそこにかかる雲の形象を踏襲して設計された。原は同敷地内への柳田國男館の移築にも尽力し、日夏耿之介記念館を含めた展示施設は小道によって接続され、地域の歴史や芸術・自然科学を包括する一帯が作られた。
原は、ミュージアム建築を通じて、土地や収蔵品と密接に結び付きながら構想される建築の在り方を模索した。ミュージアムを訪れる経験は、展示室内のみで完結
されず、建築の内外を歩き、その時間のなかで体験される気候や風景の様々な変化とともにある。自然現象と応答する建築においては、作品鑑賞の経験が何度でも刷新される可能性をも設計することが試みられている。

4.3．図録
本展の図録 8 は全 36 頁、展示した 16 つの建築プロ
ジェクトのなかから 41 点の図面、及び一部建築の記録
写真を掲載した。各章、各建築プロジェクトの解説文は日・英二か国語とした。資料館では展覧会毎に図録を制作してきた。本展の図録もこれまでの形式を継承し、会期中は展示を見る際の補助資料であるとともに、会
図8

会場風景

期後は、展覧会記録となるよう展示した資料や解説を可能な限り盛り込んでいる。図録は、現在も当館で配布

験でも決められた動線をなぞることとともに、歩く楽しするとともに、当館ウェブサイトで公開している。

みのなかに作品に出くわすという「散歩道を作る」ような鑑賞もまたミュージアムの魅力である。

5．おわりに作ること、そして散歩することの楽しみに開かれた

以上、本稿では、『令和 2 年度収蔵品展 ミュージアム

青木の構想するミュージアムは、動員数だけを指標とす

1940 年代－1980 年代：始原からの軌跡』の企画プロ

るのではない、人々の多様な関わり方を受け止め、そしセスと企画概要を中心に報告した。展覧会の企画内容て活性化するものである。建築を設計することと、建築は一義的には展示資料そのものに由来するものである

プロジェクト

収蔵品展の意図とプロセス

49

が、資料を抽出し配列することによって、企画のタイミ

注

ングと対象とする建築作品が設計された時代というふ

11970 戦前からオリンピック・万博まで』は、令和 3 年

たつの時間における、社会の状況やそれへの眼差しが相対的に位置付く、意味空間が生まれる（その詳細は、頒布されている図録にて是非ご確認いただきたい）。建築作品

度に延期された。

2

文化庁国立近現代建築資料館では、平成 25（2013）年の開館より年間 2 回の企画展が開催されている。令和 2 年

においては、資料相互から読み取れる情報は多岐に亘

度収蔵品展は平成 29 年、平成 30 年に続く、三度目の収ることから、従って、展覧会企画の大半はその峻別作業に当てられることとなるが、その作業にこそ収蔵品展

令和 2 年度に予定されていた企画展『丹下健三 1938 –蔵品展である。

3

令和 2 年 2 月、国立近現代建築資料館運営委員会第 13回企画小委員会で、所蔵資料を展示するための常設コのひとつの意義を認めることができる。本展は、次々とーナー設置についての意見提出があった。それを受け運び込まれる収蔵資料を整理し活用に供すること、そて 3 月第 14 回運営委員会において、将来的にロフト部

れを批評行為に接続するという、建築アーカイブズの可分において新収蔵品展示コーナーの設置を検討する旨

能性への試行と位置づくと考える。

が報告された。

4

文化庁国立近現代建築資料館の研究部門は、館長・副
館長以下、3 班（企画・収集・情報）が設置され、それぞれ主任建築資料調査官 1 名、研究補佐員 1〜2 名が配置されている。本企画開始時には全研究補佐員が部門を横断して企画素案の立案に関わった。

5

立案：遠藤康一、木下紗耶子（企画班）、加藤直子、寺内朋子（収集班）、飛田ちづる（情報班）、2020. 05

6

文化庁国立近現代建築資料館の収集方針は「我が国の近現代建築に関し、国内外で高い評価を得ている又は顕著に時代を画した建築・建築家に係るもの、又は、我が国の近現代の建築史や建築文化の理解のために欠くことができず、かつ、歴史上、芸術上、学術上重要なもののうち、散逸等のおそれが高く、国において緊急に保全する必要のあるものとする」とされている。

7

本展においてミュージアム建築とは、博物館・美術館・工芸館・歴史民俗資料館などを含み、広く展示空間を捉える概念としている。

8

文化庁国立近現代建築資料館令和 2 年度収蔵品展図録『ミュージアム 始原からの軌跡：1940 年代－ 1980 年代』
文化庁、2020. 10. 1（2021 年 5 月 31 日原稿受理）

図9

国立近現代建築資料館 紀要

図録よりVol. 1 2021

50

Bulletin of National Archives of Modern Architecture, Agency for Cultural Affairs

第1章

近代美術館の誕生

1940年代­1950年代

レオナルド・ダ・ヴィンチ展｜1942年｜坂倉準三｜東京都台東区
1. 配置図2. 平面図3. 断面図

1:300
1:100
1:100

1942
1942

鉛筆 色鉛筆 インク、和紙
インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー

568 745655 1220545 1190

神奈川県立近代美術館（現・鎌倉文華館 鶴岡ミュージアム）｜1951年｜坂倉準三｜神奈川県鎌倉市
1. 配置図2. 一階平面図
3. 断面図4. 展示室散光ルーバー 詳細図
5. 立面図6. アクソノメトリック図

1:300
1950
1:100
1950
1:200
1950
1:200 1:50 1:20 1:1 1950
1:200
1950
-

鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー

420 555
515 611254 515403 545397 510567 693

ヴェネチア・ビエンナーレ日本館｜1956年｜吉阪隆正, 大竹十一｜イタリア, ヴェネチア
1. 上階 アクソノメトリック図
2. 地上階 アクソノメトリック図
3. スケッチ（展示室空間の検討ダイアグラム）
4. 断面図5. 地上レベル図
6. 詳細図

1:50
1:20

1956
1984

鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー

550 805
563 804
430 373514 836603 804
885 625

石橋文化センター・美術館（現・久留米市美術館）｜1956年｜菊竹清訓｜福岡県久留米市
1. 二階平面図
2. 北側・東側立面図
3. 矩計図

1:100
1:100
1:20

1955
1955
1955

鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー

539 792
543 786537 790

国立西洋美術館 ｜1959年｜ル・コルビュジエ、坂倉準三、前川國男、吉阪隆正｜東京都台東区
1. 各階平面図（基本設計図）
2. 断面図（基本設計図）
3. 二階平面図
4. 断面図

1:200
1:50
1:100
1:100

第 2章

1956
1956
-

鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー

素材・技術からの課題の克服

838 1062
827 1438
585 834
583 837

1950年代後半­1960年代

島根県立博物館（現・島根県庁第三分庁舎）｜1959年｜菊竹清訓｜島根県松江市
1. 一般図2. 立面図3. 矩計図4. 矩計図（三列架構）
5. 照明器具 詳細図
6. ルーバーウォール 詳細図
7. スケッチ
8. スケッチ

1:200
1:100
1:50
1:33
1:10 1:5 1:2
1:10
-

1957
1957
1957
1957
1957
1957
-

鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆 インク、トレーシングペーパー

542 800
549 803567 818570 820568 824
568 818524 577
580 743

1961
1961
1962
1962

鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー

534 791535 788537 795
536 794

鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー

595 840545 800
405 560
405 553398 550
398 552555 802587 837

畠山美術館（計画案）｜1961-1963年｜菊竹清訓｜-｜
1. 一般図2. 矩計図3. 平面図4. 矩計図

1:200
1:50
1:100
1:50

佐賀県立博物館 ｜1970年｜高橋一／第一工房, 内田祥哉｜佐賀県佐賀市

1. 配置図2. 三階床壁PC版リスト
3. 一階平面図
4. 三階平面図
5. 東側立面図
6. 断面図7. 詳細図（PC床版, 柱頭部）
8. 詳細図

1:500
1:100
1:200
1:200
1:200
1:200
1:10
1:10

1969
1968
1968
1968
1969
-

Vol. 1 2021

【展覧会】
『ミュージアム 始原からの軌跡：
1940 年代－ 1980 年代』
主催：文化庁
協力：公益財団法人東京都公園協会
会場：文化庁国立近現代建築資料館
展覧会担当：
川向正人（主任建築資料調査官）、
遠藤康一（研究補佐員）、
木下紗耶子（研究補佐員）
会期：2020 年 10 月 1 日（木）〜11 月 15 日（日）（開催日数 46 日間）
入場者数：3,769人【制作】
会場設営：株式会社芸宣
会場グラフィックデザイン：
西脇和馬（株式会社 Echelle-1）、
株式会社ラピス・ラズリ
照明：合同会社サムサラ
会場計画：遠藤康一【図録】
発行・監修：文化庁
編集：文化庁国立近現代建築資料館
編集協力：勝原基貴（千葉大学特任研究員）
デザイン：日向麻梨子（オフィスヒューガ）、
下田泰也＋西脇和馬（株式会社 Echelle-1）
翻訳：株式会社フレーズ・クレーズ
印刷・製本：株式会社マップス

佐賀県立博物館構造設計図｜1970年｜木村俊彦｜佐賀県佐賀市
1. 三階床伏図
2. PC格子梁 詳細図
3. PC柱 詳細図

1:100
1:30 1:10
1:10-

鉛筆 インク、トレーシングペーパー
550 800
鉛筆 色鉛筆 インク、トレーシングペーパー 550 800
鉛筆、トレーシングペーパー
552 800

EXPOʼ70 富士グループパビリオン｜1970年｜村田豊｜大阪府吹田市
1. 断面図1:200
2. 妻部 構造図
1:100 1:30 1:20
1:100
3. 平面図（ビア・ガーデン計画案）
4. 空気膜構造スケッチ（ビア・ガーデン計画案）1:50

1968
1969
-

青焼、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、和紙
鉛筆 インク、トレーシングペーパー

596 848546 800
428 613422 596

鉛筆 インク、マイラーフィルム
鉛筆 インク、マイラーフィルム

552 801
550 803

日本万国博覧会電力館｜1970年｜坂倉準三建築研究所｜大阪府吹田市
1. 南側立面図
2. 断面図

1:100
1:100

第3 章

1968
1968

地域のミュージアムへ：風土 / 伝統、大屋根

1970年代千葉県立美術館｜1974年｜大高正人｜千葉県千葉市
1. 透視図2. 一階平面図
3. 立面図4. 大展示室 矩計図

1:200
1:200
1:20

1972
1972
-

インク 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー

625 879595 841595 841595 841

インク フィルム、トレーシングペーパー
青焼 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー
鉛筆 インク、トレーシングペーパー

637 1681
601 851
601 851594 845595 838

群馬県立歴史博物館｜1979年｜大高正人｜群馬県高崎市
1. 配置図2. 一階平面図
3. 中庭 平面詳細図
4. ホール 断面詳細図
5. 断面図

1:500
1:200
1:50
1:50
1:200

第4 章

1977
1978
1977
1977

個性的なミュージアムへ：親自然、局所、世界風景

1980年代

末田美術館｜1981年｜原広司＋アトリエ・ファイ建築研究所｜大分県由布市
1. 一階平面図
2. 二階平面図
3. 南側立面図
4. 断面図5. スケッチ
6. スケッチ
7. スケッチ
8. スケッチ

1:30
1:30
1:30
1:30
-

1984
1984

鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
インク、トレーシングペーパー
鉛筆、インク、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー

593 837
593 837
593 832
418 593417 2124
417 580
417 590417 519

田崎美術館｜1984年｜原広司＋アトリエ・ファイ建築研究所｜長野県軽井沢町
1. Ａ棟 平面図
2. Ａ棟 矩計図
3. 断面図4. Ｂ棟 立面図
5. スケッチ
6. スケッチ
7. スケッチ
8. スケッチ
9. スケッチ
10. スケッチ

1:50
1:50
1:50
1:50
-

-

鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー

592 837
593 837
593 837
591 837
340 418340 590423 594
418 1153
418 595
419 598

飯田市美術博物館｜1989年｜原広司＋アトリエ・ファイ建築研究所｜長野県飯田市
1. 一階・二階平面図
2. 市民ギャラリー 平面詳細図
3. 北側立面図
4. 東側・西側立面図
5. 矩計図6. メインロビー 展開図
7. スケッチ
8. スケッチ
9. スケッチ
令和2年度収蔵品展

ミュージアム

1:200
1:50
1:100
1:100
1:30
1:50
-

1987

インク、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー
鉛筆 色鉛筆、トレーシングペーパー

1940年代­1980年代：始原からの軌跡

会場：文化庁 国立近現代建築資料館
会期：2020.10.1（木）〜 2020.11.15（日）開館時間：10:00 〜 16:30□各解説の執筆担当者は文末にイニシャルで名前を記載する。

プロジェク
ト
KM: 川向正人
EK: 遠藤康一 KS: 木下紗耶子■ロビーおよび会場での飲食はご遠慮ください。

第3章
地域のミュージアムへ：
風土 / 地域、
大屋根 第4章
1970年代個性的なミュージアムへ：
親自然、
局所、
世界風景
1980年代収蔵品展の意図とプロセス□資料データは「資料名／縮尺／作成年／技法・素材／法量 [mm, 縦 × 横 ]」の順に記載する。
□情報が不明の項目についてはすべて「-」と表記する。

593 840592 837
592 835
592 837
592 837
592 837
591 1447
419 593420 590

第2章
素材・技術からの課題の克服
1950年代後半-1960年代

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