古墳時代ガラス玉の製作技法とその痕跡
福 島 雅 儀●●キーワード古墳時代 (Kofun-period),ガラス製品(glassartifact),ガラス小玉(glassbeads)
製作痕跡 (manufacturingtraces),製作技法(manufacturingtechnique),
管切技法 (tube-cuttingtechnique),巻き技法(windingtechnique),熔融技法 (meltingtechnique),気泡(bubblesinglass),脈理(glassveins)

１．はじめに

２．古墳時代ガラス小玉製作技術研究の課題

古墳時代のガラス玉は，宝石である。西方|廿界から運研究の開始青柳種信の「柳憧|古器略考」において，福ばれてきたガラスの器は，王者の宝器となった。朝鮮半岡県三雲遺跡出土の壁を「硝子」と認識していたことか島で作られた華麗なガラス付き装身具は，首長層の間でら，奈良時代以前の日本列島にガラス製品が存在してい珍重されていた。そうして後期になると，首長は金銀とたことは，江戸時代後期には知られていた（小林行雄

ガラスの装身具を身に着けて，その地位や権威を表徴す1964)。この後,１９３０年代までに，東アジアにおける古るようになる。人々がガラスに，金銀にも等しい価値を代ガラスについての文献が整理され，またガラス玉の成認めていたからである。そうした意味からガラス遺物は，分分析も開始された（後藤１９２７・中尾１９３１など)｡

古墳時代の政治状況や文物の交流を解明する上で，重要な研究の対象であるといえよう。

戦後，ガラス玉の成形技法を判別する上で，いち早く気泡と脈理の重要性に着目したのは，朝比奈貞一と小田考古遺物の研究では，製作方法を知ることが基本であ幸子である。朝比奈と小田は，中心孔と平行して延びるる。これによって作られた年代や製作者，製作集団，生

気泡から管切技法，中心孔と直交する方向にのびる脈理

産地などが明らかになる。小さなガラス玉も，ガラスをから巻き技法の存在を明らかにした（朝比奈・小田生成することからはじめて，基本的な形の成形，それを1954)。あわせて，管切技法で作られたガラス玉の小口整える整形など，いくつもの作業工程を経て作られた。

は，加熱整形によって滑らかに仕上げられたことも指摘

この1皇程は，ガラス玉自体に製作痕跡として伝えられてしている。

いる。ガラス自体の形状や表面の状態，腐食の痕跡，気小林行雄は,１９６４年に刊行した「続古代の技術」（小泡と脈理である。これらから製作技法を復元することは，

林1964)において，それまでの研究成果を総括し，ガガラス遺物を考古学的に研究する第一歩である。

ラスと関係する古代文献の検討，出土ガラスの種類，ガ

ところが日本考古学において，この方面で研究が進展

ラス材料と成分分析，生成されたガラスの種類，製作技したのは，最近になってからである。古墳時代ガラス遺法など，多岐にわたる論点の整理を行っている。当時に物の製作方法には，わからないことが数多く残されていおける研究の現状が的確にまとめられ，その後の指針とる。そこで小論では，製作痕跡が生じた状況を復元的になった

考え，ガラス玉製作実験の成果とあわせて，古墳時代ガ製作技法の解明１９８０年代になって，製作痕跡の分析

ラス玉および装飾品の作り方について考察を加えた。

や実験により，ガラス玉製作技術の解明が急速に進めら

財団法人福島県文化振興事業団福島県文化財センター白河館〒961-0835福島県白河市白坂一里段8６5３

れた。製作実験から新山栄・田中輝和・本村崇章は，ガな成分分析の危険性を指摘した（福島2000)｡

ラス勾玉の鋳型技法による成形は，熔けたガラスを流し

現在の研究課題近年，ガラスの成分分析とともに，製込むのではなく，ガラス粉末を使用した開放鋳ﾉ別による作技法の重要性がより認識されるようになった。なかで鋳造方法（熔触技法）が最もml能性のある方法であるとも大賀克彦は，管切技法，巻き技法，型作り（熔融技法）

した研究成果を発表した（新山．田中・本村1980)｡

以外にも，いくつかの成形技法があることを示して，こ続いて小瀬康行は，ガラスデIﾐを加熱処理により整形す

れとガラス成分の特徴，王の形態を合わせた研究の必要る実験を行った。この結果，気泡筋・気泡列・点在する性を説いている（大賀2002a。ｂなど)｡これと合わせ気泡の３者は，製作技法を解明する重要な観察点であり，て検査機器の発達により，ガラス製品の詳細なレントゲ

気泡筋は気泡列を経て散在する気泡に変化することを確

ン写真，各種分析による理化学的な方面からの研究が，認した（小瀬1987)。これとともに，ガラス玉の小口や肥塚隆保を中心に進められている（肥塚ほか１９９５．肥

側面が球体に変形することも指摘した。さらにガラス表

塚２０００・肥塚２００３など)。

面には，経年変化により，蝕像という浸食痕跡が発生す

これまでの研究によってガラス玉の成形方法には，管ることも明らかにした。これにより，管切技法によるガ切技法，巻き技法，熔融技法のあることが明らかになっ

ラス玉製作方法の基本点が解|ﾘlされたといえよう。

た。また各技法には，特徴的な製作痕跡がのこされるこ

1990年代になって，関東地方より西の地域でガラス玉の鋳型発見が相次ぎ，製作方法の検討が活発に進められた（奥田1990,山内1991,清水1992,奈良国立文化財研究所1992,酒巻１９９８など)。このうち山内紀胴は，熔解したガラスを玉の鋳型に流し込むことが，技術的にとも認識された。その製作痕跡から，各技法の具体的な復元か求められている段階に至ったといえよう。

３．管切技法
管切技法は，吹きガラスの技術で作ったガラス管を小不可能なことを指摘した(l1l内1991)。このことは，岩さく割って，ガラス土を作る方法である。

永圭輔によっても追認されている（奈良国立文化財研究

製作痕跡図ʼのʼ〜1２は，管切技法のガラス玉であ所1992)｡さらに酒巻忠史は，ガラス粒を熔融して成形る。ʼは宮城県岩沼市の横穴出ｔ資料（岩沼市教育委員

した後，木灰の上に並べて加熱する方法で，整ったガラ

会保管)，２〜llは福島県弘法山古墳群の資料（福島県

ス玉の製作に成功している（酒巻1998)。また藤田等に

教育委員会2000),1２は群馬県綿貫観音山古墳（㈱群馬より刊行された「弥生時代ガラスの研究」(1"llll９９4)

県埋蔵文化11ｲ調査事業団1989)の資料である（永鴫正では，気泡や脈理，中心孔の特徴などから製作技法の分

作提供写真)。ʼ〜llは終末期,1２は後期の資料である。

析が行われ，古墳時代のガラス研究にも大きな影響を与ʼは，ガラス管を割り折った小口の両端に，研磨を加えている。

えて形を整えた例である｡２は，ガラス管の側面に両方

２０００年になって，ガラス玉に遣存する製作痕跡を踏向から加撃を加えて割り取られた痕跡である。４〜６は，まえた分析から，管切り技法（管切技法)，巻き付け技

加熱整形と小口面に研磨が加えられた資料である｡５は，法（巻き技法)，鋳型作り技法（熔融技法）の３者につ

研磨面の端が変形しているので，研磨の後に加熱整形がいての考察が，福島県弘法山古墳群の報告害（福島県教施されたのであろう｡６の小口は，特に丁寧に仕上げら

育委員会2000)で行われた。その後，この考察をまとれている。また研磨面に加熱の痕跡がないので，加熱整めた横須賀倫達により，鋳型作技法の熔融状態に詳細な形の後に研磨により仕上げられたことを示している。

検討が加えられた（横須賀2001)｡これを受けて禍島雅

８では，中心孔から放射状の脈理かのびている。９の儀は，基本的な形を作る成形段階，形を整える終形段階

中心孔は，砿而が平滑である。lOの上面は，加熱を受に分けて，ガラスｌｆの製作痕跡に分析を加えた。あわせけて球而に変形している。llは，加熱により球状に変て，ガラス飾り鋲などの製作に型作り技法（熔融技法）化したガラス玉の小口に，切り目を入れた例である。1２が応用されていること，製作技法を踏まえない理化学的では，真っ直ぐに延びる'''心孔と平行する気泡筋，加熱

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雲 : 雲 篝 … 霧 ？ …

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１xll管切技法のlf
F埴.lGlassBcadsofTube-cuttingTechniqLIc

により湾llllした側miが明瞭である。

ガラス管の小割ガラス管から玉を作る方法は，ガラス

気泡筋と脈理の形成ガラス管のもとになるガラス球は，管の断面に石器の剥片と|可じ凹面（図ｌの２/If小口）と金属製竿管の先端に熔けたガラス巻き取り，形を整え，凸面（図ｌの２石小口，図ｌの３）がみられることから，

さらに竿管を回しながら息を吹き込んで作られる。この冷えて固まった後に，加撃を加えて小割にされたことを回転に合わせて，ガラス球の器壁には螺旋状の脈王II!が形示している。削れたI息の形状は，加筆具，加禦方向とそ成される｡l'1様にガラス中の気泡も，ガラス球のlul転にれを受ける支点，ガラス管の太さや形状によって異なる。

あわせて螺旋状に連なる気泡列となる。ｉｕｌ砿をlこめると，

このうちV'r:状になった宵llれ口（図ｌの３)は，支点

ガラス球は砿ﾉJによって垂れ下がる。

が加撃点としても作川した結果である。小荊にされたガ

次にガラス球の先端，螺旋状気泡列の'''心を挟み，竿

ラス管のIWrimは，鋭い角と|III凸ができることから，終形

管の王!|illlに合わせて引っ張ると，ガラス球の'|'ｸ腱部は細が必要になる。

長い'l1心孔に変化してガラス管となる。この1|!心孔の壁

整形処理首飾り等，ガラス玉の中心孔に糸迪をして連面は，平淵である（図ｌの９）。また気泡は，細長い気結する製品では，小口面の形を整えて連ねた}良を安定さ

泡筋に変化する（岡ｌの１２)。そうしてガラス管には，せることが人切である。比較的大型の二Ｋでは，」.寧な研中心孔の周辺を|司る螺旋状の細かな脈理が生じる。通常

磨処理がなされている（図ｌの４〜６）。この方法で仕的な管切技法によるガラス玉の脈理である。

上げられた小II而は平滑で，削り出された気泡筋や気泡

これに対して少数ではあるが，ガラス管のII!心孔に対の断面が表IAiにⅡ'ている(IXllの６)。ただし，小さなして放射状(Ixllの８)や板状の脈理が形成されたガラ

ガラス玉を終形するのは手間がかかり，人品の処理にはス玉がある。ガラス球の螺旋脈理の主軸とずれた方向に向かない方法である。ガラス玉を整形する効率的な方法

引っ張られた痕跡である。放射脈琿は，ガラス球11ﾘ而のがあったはずである。

!|!央を挟んで，竿蝋;に直交する方向にリ|っ蛭って作られガラスＫをまとめて終形するには，加熱による幣形処たのであろう。ガラス球からガラス管を作る方法は，現理を施す方が効率的である。泉森皎は，未盤形のガラス在の工房でも，当時と基本的な違いはない。

玉と木炭粒を加えて，鉄製フライパンで焙る方法を提案
5５

している（泉森1999)｡ガラス上に熱を川Iえて軟化させ対応して，知泡筋も湾曲している。１５は小I1で，折りると，，《乍体が球形を指,６jして変形する（小瀬1987)｡

取りの削れllが残っている。割れ口のlilりの､|え川面に，

Ixllの４．５．７は，その痕跡である｡加熱が進むこと

lll1線状の１良跡がある。１６は，側liliにllll線状のｿ良跡があによって,Klili近くの熔融が進ｲｊし，皮膜状の衣皮'闇iがる。１７．１８は，後期初頭の高井|Ⅱｌけ端（杣lji'li教育形成される(Ixilの１４･１６)。またガラス|ﾉ1部の熔触が委員会1986)の金箔入りガラス張である｡１８の小IIは，進み，気泡筋が気泡列や気泡玉に変化する（小瀬1987)｡

石光lll８り･墹の切り連張と同じ特徴を持っている。管切

加熱がガラス'息の全体に及べば,l《の'ﾉ１部も熱変を受

連1息は，内部に中空部があるので，大きさの判に軽くなけるが，！{『境から出土するガラス{息の!''心孔は，ほとんと､変形していない（図，の12)｡変形しないʼ火がなさる。
吹きガラスの技術でガラス球を作るとき，ガラス球をれたのであろう。原田淑人は，！''心孔にｔを詰めて加熱膨らませた後で，竿管を回してガラス球の一部を捻り，する方法を紹介している（原田1949)。砥イi粉などの離息の吹人れ11をまくʼことは不口I欠である。ガラス球の変刑剤は，，Ⅲ火温度が1,000度以上もある。これに対し形を防ぐためである。これを引き延ばして作られたガラて，ガラスの!,晩化に必要な温度は,700皮もあれば｜分ス稲;は，先とﾉｃが閉じられた状態となる。

である。小11;llにしたガラス管の!|!心孔に泥|:を入れ，内

このガラス梅の一邪を加熱して1敗化させ，それを針金部が,i,'iまるようにする。つぎに衣liliの泥|:を除去する。

で締めると，ガラス笹;にくびれを作ることができる。ここのガラス,《を加熱しても，詰めた泥ｔによって形が保のときガラス稲:は閉じた状態にあるので，内部の気圧がたれるｲ|:%llみである。什上げたガラスＫは，泥ｔを除去高くなる。その圧ﾉJによって，軟化したガラス補は，針して光成である。占墳から出kする猫;切技法のガラスｋ

金の/f(iが､卜球体に変形する。これを連統して施せば，も，これと近似した方法で加熱幣形が施されたのである

管切連| となる（図ｌの１３〜16)。間|輔をljHければ，ガ

つ

ラス管の膨らみが緩い棗形の土になる（|叉l１の１８)。小このほか，木轄形ガラス玉のＩ''心孔に金l瓜線を通して，加熱幣形する方法も想定されている(!|1ld１９３１・小瀬

口面や側liliにあるlul線状の痕跡は，針金によりガラス管を締めたことにより生じたのであろう。

1987)｡しかし比較的大きな丸玉の場合，ガラスｆの自これとlXl迎したガラス玉の作り方に，ガラスの内部に亜によって，！'1心孔の形状が変形する111能'|'|か尚〈なる。

金筋を挟んだサンドヴィチ上がある。透|ﾘlなガラスが出

また金1!吋線に,｢IIるす個数も限定されることから，効率的現してから，｜ﾉLiアジア力而で作られた|､３である。このガな〃法ではない。

ラス|fについて谷一尚は，二本のガラス稗を入れf･にし加熱幣形のほかに｢II水常雄は,!'l''袋に股ｲi砂と未幣形

た|川に金筋を挟み，これを切|新するという製作〃法を提のガラス|《を入れ，研磨を加えて終形する力.法を提案し案している（谷-1999)｡奈良時代の岩手ﾘｉ４隆沼４号墳ている(lll水1978)。この場合，研l燐が伶休に及ぶことからllltした金箔入りガラスモ（禍,ifi1985)は，表面になるが，鞭者はその例を確認していない。ガラスＫのに気泡筋があることから，この方法で作られたと考えて側面が研磨されることは，例外的な方法である。表miの矛盾はない。

光沢が失われるからである。

しかし,苛ﾉ|:lllllj･墳の金箔入りガラスＫは，側而の表

特殊な玉|xllの１３〜１８には，特殊な禰切技法の}ﾐを層に,!|!心孔方ｌｈｊに合わせて細長い紡垂形の気泡と楕円示した｡１３〜１６は，ガラス管を変形させて，連続する形の気泡が形成されている（|叉l１の１７)。禰切技法のガ

ﾒLI､；を連ねた形である。仮に稗切述|《としておく。後期ラス筋は,illl股い祷状（図ｌの１２)である。尚井出ｌの奈良ﾘ,↓イi光lll８)ｊ埴（奈良県'7:IM1jj(",'1･''j::研究所

け埴の金筋入りガラス1ﾐの側１ili気泡ﾀllとは,Iﾘlらかに異1976a)からllllＬた。１３は,11llliliである。Ill熱によるなった形状である。別の原lkIによりﾉｋじた製作浪跡であ衣皮IWiの発述によって，ガラスの内部を観察することはろう。

難しい｡l"lは，中心孔が球体になっている。この形に
５
６

J１･代!|!近東方Imでは，ガラス炉内で金I闘搾などにガラ

スを付着させる技法があった(III水1978)。この方法で

ラス1塁である｡１９は後期の福島県'|1田横穴（いわきIIj

あれば，金箔を貼り１，1･けたガラス管をガラスカi内部の熔

教育委員会1971),２0〜２３は福島県弘法山ｌり.横穴（福けたガラスに差し込み，ジ|き抜い抜いてガラスを付済さ

烏県教育委員会2000）から川土した資料である。１９にせることもIIl能であろう。この〃法では，力i内で熔けたは，不純物の集った灰白色の筋がある。中心孔を軸にしガラスに含まれる気泡は，引き抜く方向に､itぶことがｆた螺旋を描いているが，側面の中央を境に|ﾛ'1低方向が異想される。これは，高井田ｌ号墳の金箔入りガラス上側なっている。また，ガラス玉の上半部に乱れがある。

而の気泡列と近似した形状ではないだろうか。

２０は側面で，中心孔と直交する方向に気泡筋が延びている。下端部の表層が，赤褐色に変色している。これ

４．巻き技法は，金属棒の鉄錆がガラスに付着したことが原因であろ巻き技法は，離型剤を塗った金属棒に，軟化したガラう（水|嶋正春の教示)｡２１〜２３は破断面である。中心孔

スを巻き付けてガラスl息を成形する方法である。離型剤の表而には，細かいⅢ1凸がある｡２３には,LI!心孔に大は，砥石の砥き汁などである。

珊の気泡がある｡２１･２２は,k端が表層側である。薄

製作痕跡|xI２の１９〜３２は，巻き技法で成形されたガ

皮状の表皮層が生成している。ガラス内部の中心部では，蛇行する脈fII!があり，そのなかに気泡が点在している。
表1mの近くで，微細な気泡が層状に集まっている。
成形・整形方法巻き技法のガラス|良では，！|'心孔の壁

蔀

面に，金属棒に塗布された雛型剤を反映したlul凸が形成
海患舞される（図２の２１．２３)｡中心孔の形状は，金属棒を引察セ

き抜く支障とならないように，円柱状である。

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金属棒にガラスを巻き付けるときは，ガラス棒を加熱して細長く引き延ばし，巻き付けＦ１数を増やして，形を整えたと推定される。最も少なく「の」字に巻けば，必要な大きさにするには，引き延ばすガラスを太くしなけ

４
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ればならない。このとき，巻き始めと終わりで，ガラスが咽なるので,I豆の一部が突出した液みとなる。歪みが鯵識蹴i蝿

大きければ，幣形［程の負担が大きくなる。
人咽のガラス|f,たとえば後期の奈良県藤ノ水古墳の

零

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５
2

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６

足1 （橿原考Ili学研究所1993)は，直径2.5cm以上も諾

２７ある。占墳時代で最大のガラス玉である。この膿は，ガラスを円盤形に巻き付け，これを合わせて１帖Iの玉としている。円盤形にガラスを巻き付けるのは，一見不自然のように思われるかもしれないが，実際に作ってみると

８
2

2
９

３
０

それほど難しくはない。実見した足玉では，白色系のガラスが巻き付けられ，これを覆って，瑠璃色のガラスが１９は水ll1!3Ⅱそ祥提供；

写真。
３1と３２は岐阜県本被せられていた。比較的人きな丸l息やトンボ1《の親玉，
たとえば後期のll皮阜県船木１１１２７２乃墳出土(4081)(岐巣町･糸l'II１I｣教育委
員会２００４の4037。

３
1

３
２
腿'２巻き技法のl《Fig.２GlassBeadsofWindingTechnique阜I『↓本巣町・糸貫町教育委員会2004）資料なども,|'１
盤形に巻き1,1-けたガラスを合わせて作られている。
金属棒に巻き取ったガラス塊は，１炊らかいために垂れ５
７

ドがって変形する。そこで，金属棒を水平に保ってIIII転

トンボ玉異なるガラス色を組み合わせたトンボ膿も，させ，これを巻き取りながら形を幣えることになる。金巻き技法で作られている｡IXI2の２５〜２７は，後期の京I瓜搾を斜めにすると，ガラス塊が流れて形が終わない。

梛府物莱女１１１"!li.ji'i(向ll'li教育姿iig1988)のトン

ガラス塊が眠れ'､-がるとき,l,lj端が遅く,!|!央部が速く

ボ|息である。２６は，瑠璃色の親lfとr･lｆのj'f色ガラス

流れ群ちるʻ。この速度差と加熱によるイ鈍物のﾉ|ﾐ成とかである。衣liliには，加熱による表皮屑が形成されている。

合わさってサガラス玉衣川に筋状の微細な雛とイミ純物の親｣皇とｊ､l良の境界線を挟んで，お互いか衣lili雌ﾉﾉによっ

集まりが/Iえじ，これが螺旋を描く痕跡となる。この痕跡て盛り｜ｚかっている。親Eに子上を押し込んだ後で，加は，側liliの!|'央を境にして，その左右で|!II'|砿方向が逆に

熱幣形か施された結果である。

なる（ｌＸｌ２の１９)。これはガラスを巻き11･けた痕跡として報告される場合もあるが，整形段階の痕跡である。

図２の２７は，親玉と子玉が割れた破|Wrliliである。衝掌を受けると親Ｅは，子玉の周囲から弾けて壊れること

終形段階で加熱を続けると，ガラスの衣liliには，皮膚が多い。親|息と子玉では，固まるときの収縮率が異なっ状の表皮Ｍがﾉk成される（図２の２２など)｡この表皮層ているので，受けた衝撃による歪みが生じ,'11;llれ易くなっは』'4淵で，光沢を持っている。巻き技法のガラス|息では，ているためである。

#liliに研勝をDIIえて平滑なliliにｲ|:|をげる必要はない。た企I闘休に巻きあげた1負燃融状態の親ｌｆに「･lfを付府さだし小II部分は，研磨を施して形が終えられることもあせ，これをへうで押し込めば，灰'２の２７のように，親る。

|畠のなかにr-|息が嵌め込まれたようになる。作業台にf

ガラス|fの衣Imが研磨により仕ｋげられるのは，衣而

fを侭いて，これに親Eを叩き入れてもIIjじである。この光沢よりも，管王など，整った形を唖祝する場合であれを象嵌Ｋと呼ぶこともあるが，金属の象嵌技法とは区る。巻き技法で管上を作るには，まず|鋼:状の脈形が作別して号えなければならない。子王には，ガラス破片やられる。金属棒をIJ転させながら加熱して終形作業を続

ガラス小|《，ミレフィリ玉が使われている。

けると，巻き付けた痕跡は目立たなくなる。そうして車京都府物集女巾塚占墳の報告害（向I｣I1j教育委員会

力とガラス|'|体の表面張力によって笹l の''１央部が膨ら

1988)では，親Iﾐを素手の指先で薬形する方法が，第み,l'lj端の小口が痩せたエンタシス柱状に変形する。こ1221叉lに,Jくされている。しかし，軟化するまでに加熱しれに研膳を加えて，繁った円筒形に{|土げられたのであたガラス|畠を糸指で扱うのは難しい。さらに耳掻き状のろう。研麟の浪跡は，表皮府が失われ，切|析された文i泡

小さな川典で，ガラス片を納める穴を親Ｋに作る［繩ものIWrliliが衣lllする状態として樅1漁できる。後期の柵|Ⅲﾘ,↓

想定されているが，１敗化したガラスには強いﾈ,li!|ｿ|がある。

が命１1塚,1,.ji'i(梅原・小林1920)１１１tの柚;|ｆなどであこのﾉJ-法で,Mllfからガラス塊を掻き取ることは|水l難で

ブ

ある。

ｏｎ

多様な形の玉巻き技法では，王の形状に変化をつける

また菊池逸火は，子Eの表面にある凹みから，先の尖っことも!II能である。この技法で，棗二I<，、|え'ｆなど，多様た金属針で親|くに子上となるガラス片を押し込む方法をな形のガラス}息が作られている。作り方はりi純であるが，想定している（菊池2003)｡しかし菊池が指摘した痕跡

高級AI11を作ることに適した方法である。奈良時代,東大は、r-l息にガラス小ｆを使用したときに生じる浪跡であ寺IE倉|塊の鼎璃雑玉には，蜜柑壬ʼ峡りＩ息ʼ楯ｆｌｆなど

ろう。ガラス小|息の中心孔を表面に||Ｉして熔融すると，の変形1,2がある。これらは，金属の挟みＩを典で加Ｌされ中心孔が変形してIUIんだ痕跡となる。図２の２５は，こたと考えられている（正倉院事務所1965)｡加熱によりの痕跡と近似している。圧力を加えて変形するほど軟らI炊化したガラスは，崇淵に近いIM度の金|"IJLで11I[しかいガラスのj'･|良を金属針の先で押せば,r･Kが親lfにても，これと1,1-締することはない。ガラスＫを切る,#I１

押し込まれるのではなく，針先|'|体がｆｌｆに突き刺さる

さえる，ʼ''1げる，つまむ，振ることにより，ʼʼ的とすることになる。

形を作ることができる。
５８

後期の愛知ＩＩ４磯部王塚占墳（豊橋市教育委員会1998)

では，丸土にガラス線を巻き付けたトンボ|息が出土してなっている。この点は,11本で出土している雁水玉と異いる。これも筋状の象嵌と報告されているが，丸土に引なっている。小口は，研隣により整形された形状である。

きのばしたガラスを巻き付け，これを金属板などに押し特殊な玉Ｉｘｌ２の２８〜３０は，奈良県ｲT光山８り･墳（奈つけて作られたと考えた方が合理的である。

良県立橿原考11I･学研究所l976a)の資料である。また，「吋墳出土のトンボ] には，複雑な作りの多色ガラス壬後期の島根県'２塩治築山111-墳（島根県古代文化センター

を子玉とした例もある。後期の香川県カンス塚古墳の玉1999)などからも出tしている。形を管切連| に似せてである（東京圧l立博物館１９７８など)｡この子l を作るに作られた玉である。側面のＳ字状細筋が特徴的である。

は，ガラス加工の高い技術が要求される。高級品である。

仮に巻き連壬としておきたい。

この技術が当時の東アジアにあれば，もっと多様なガラ

小口近くには，２種類の異なる整形痕跡がある。滑らス製品が作られたはずである｡iLiアジア方iliの製品であかな細い線が亜なる痕跡は，加熱して軟らかくなった状

ろう。

態のガラスを1n1転させながら，へうで絞るように加工しこのほか，親玉の表liliに異なった色のガラスを付着さたときに生じたのであろう（図２の２８)｡これに対して，せて色付けする方法のトンボ玉もある。この種の上は，粗く削ったような痕跡は，温度が低下してガラスの硬化

僻,1.1j県綿i'I観卉111占噛（肋群|"!j県埋蔵文化財調査事業|寸ʼが進行した段|階で施されたのであろう（図２の２９．３０)｡

1999)や京部府府物采女｢h塚古"i(向日'ij教育委員会

後杵は，前祥より後に施されている。３０は小'1部が破1988)など，広く分川jしている。ただしこの方法で付着損した状況である。中心孔の壁面に細かなⅢl凸があり，させた色ガラスは，形に乱れをﾉｌｉじていることが少なく巻き技法で作られたことを示している。

ない。図２の２４は，綿貫観音||｣のトンボ士（水嶋正春

側IAiの発達したS(Z)字状細筋は，ガラス塊を金属提供）である。黄色の親Eに緑のガラスを付けているが，棒に巻き付けた痕跡ではないこと（大賀2002b)に注意

流れたような形である。

しなければならない。この痕跡は，巻き技法で作ったガ

雁木玉異なる色ガラスを合わせた雁木上も，巻き技

ラス管に，切り目を入れて連玉とするときに生じたと推法で作られている。中期の奈良県新沢１２６号埴（奈良県定される。整形加工を施すためにガラスを高温に保つと，

立橿原考古学研究所l976b)や後期の岐阜県船木山古墳

表皮状の皮膜が形成されると共に，くすみが生じて透明群（岐阜県本巣町・糸箇町教育委員会2004）の玉であ，|ｿ|員を失ってゆく。この衣liliをへう状のＬ具で；|っ張るこる。｜叉1２の３１･３２は,ILI色，赤色，黄色，肯色のガラとにより，表皮届がへラの動きにリ|き込まれ,S(Z)スが，縦縞でｚ字形になった文様である。これは，加字形の微細な縦が形成されたと考えられる。

熱したガラス棒を回転させながら金属のへうで切れ目を勾玉成形技法の違いから小瀬康行は，古噛時代の入れることによって，ガラス玉の側面が引きずられるよ

ガラス勾玉を鋳型技法による第ʼ群，方法の不明な第Ⅱ

うに振れた結果であろう。日本から出土する雁木玉には，群巻き技法の第Ⅲ群に分類している（小瀬1989)｡こ

側面の両端で文様が振れているもの，あるいはLi!心孔ののうち第Ⅲ群のガラス勾玉は，気泡や脈理が紐孔の周囲

１ﾐ軸方向に合わせて巻き付けた文様がある。

を取り巻いている。小瀬の指摘するように，巻き技法でこの玉に|卿連して平野裕子は，マレー半島西岸のクー

勾l皇の頭部となる丸玉を作り，この一部を引き延して尻トム遺跡で，｜司様なＫが作られたことを紹介している部が作られたＫである。第Ⅲ群の勾玉には，研磨による(平野2004)｡金属棒にガラスを巻き付けて管玉を作り，仕上げは施されていない。そのままの状態でも表面が平これを芯にして，その'三に白色や黄色の細いガラス棒を滑で，光沢を発するからである。

ll,liり付ける。つき･に，この棒ガラスを切|析して雁木玉を第Ⅱ群の勾l豆は，頭部から尻部に泉る気泡列に特徴が作る方法である。｜司遺跡の最盛期は４〜9111:紀で，年代あり，微小気泡が直線状に連鎖している。このﾘ良跡を小的に問題はない。ただし，平野が紹介した製作技法で|叉ｌ

瀬康行は，リ|き延ばしの痕跡と推定している（小瀬｣くされた雁水玉は，側liliの縞模様が端部まで真っ直ぐに

1989)｡さらに腹部の上卜端には，圧痕が確認できると5９

いう。この圧痕は，ガラス棒をＣ'Ｆ形に変形させたともうひとつは，ザラメ状のガラスを鋳型に詰めて，こきにﾉ1豆じたのであろう。またガラス衣而には，研l僻によっれを燃融した後に,l,'ilめる方法である（新山・lll!|１・本て|断ち切られた気泡がある｡"II岬の勾|息は，ガラスを村１９８０など)。ガラス|《の衣lniにある金平糖状の突起や､'２熔触状態のガラス粒は，鋳型に,iIIfめたガラス粒が定金

ＩⅡ熱して軟化させて川l1:する方法と研膳という攻|《の〃法とを合わせて作られている。研隣により形を終える,iJ､（に熔解しなかったことを,J している(IXI3の３５)｡鋳型

は，ガラス管|良の製作〃法と共辿している。

を川いて成形を行うことに変わりはないが，熔けたガラスを鋳ﾉ則に流し込むのではなく，鋳型のなかでガラス粒

5．熔融技法（型作り技法）を燐かして成形するという点を車祝して，これを熔触技鋳造技法と熔融技法鋳型を川いたガラス玉の成形には，法とした。

ふたつの方法が考えられている。ひとつは熔けたガラス製作痕跡Ｉｘ1３の３３〜３５は京都府物集女単塚占墳（向を鋳型に流し込む鋳造技法（人f!2002a･bなど）であll'ij教育委員会1988),３６〜４２は，柵島県弘法山占境群る。「飛鳥の服豚」（奈良国立文化l1ｲ研究所1992)では．

(冊脇県教育委員会2000)の資料である｡３３は，上トーでガラスを鋳捌に流し込む様r･がIxI小されている。また，ガラスの状態が異なっている。ド１２祁は，ガラス粒が半ガラスl息の小IIにある灼状の小さな突起を流し込みのｿ良

触状態で固まり，金､|え柵の様な突起がﾉｌｉじている｡l:､ｆ

跡と紹介している。この疲跡について樅須賀倫遮は。排
ﾉ'i!の)111辺にあったガラス粒が付府して，加熱により変形

部は，触解が進み，ガラス自体の炎lili椎ﾉJにより終った､f球状になっている。淵らかにIIIIII'Iのある表皮届が，特した結果と推測している（横須f!2002)｡

徴的である｡３４はガラス玉の上1iliで,３５は下miである。
３５で，黄色の部分は付着している泥ｔである。

ガラスは，川墹から流し出すと，洲度の低卜によって急速に凝固する。それ以上に，細く流し出すこと|'１体が３６は，破砕断liliである。中心孔の壁面に，大きな凹難しい。熔けたソーダガラスは粘'|ｿ|か高く，直傑数ミリ

i'l,liliがある。またガラスの内部は，ガラス粒が半熔触状のガラスＫ鋳剛に連続してI1ﾐ雌に滴ドさせることは，限態になっているo４１．４２は，加熱が/f１分で，ガラス

りなく/fnI能に近い（山内1991)｡

粒が完全に熔融しなかった例である。企体に不定形な亀

唖
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１xl3熔融技法のトＩ
Fig.３()lassBcadsoIMcltmgTechniquc
６０50裂がある｡３９．４０の表liriは平滑であるが，ガラス粒をであれば，裏imまで貫通する必要はない。鋳型を突き抜反映した凹III1が残っている｡３７･３８は，加熱幣形によっける孔は，離型剤を薄く聡布するためであろう。薄く溶て終えられたガラス|《である。熔触技法に特徴的な,l:

いた雛型剤の溶液を適量流し込む。つぎに，鋳型の上側部と下部の根みが解消されている。しかし,!|!心孔の砿から息を吹きかければ，イ､1着した雛型剤は，底部の貫通1iliには大きな凹凸がある。

孔から適度に排出される。ガラス王の小さな鋳型に，溶成形方法ガラス玉を熔触技法で作るには，表面張力のかした離型剤を刷毛やへうで均等に塗布するのは，手間高い方が有利である。鋳型に詰め，さらに盛り上げたガのかかる作業である。この孔について大賀克彦は，底面ラス粒を球形に変形させるためである。そのためにこのから裏面まで突き抜ける西日本と突き抜けていない東日技法では，ソーダガラスが多用されている。鉛ガラスで本という地域差の存在を指摘している（大賀2002b)。

は粘性が乏しく，十分な表面張力が得られないからであ熔融技法でガラス玉を成形すると，鋳型に詰められたる。また鋳型に詰めるガラス粒は，適度に粒の粗い方がガラス粒の上半部は，加熱により熔けて，表面張力によ望ましい。細粉状態のガラスでは，表面に十分な盛り上

り球状に盛り上がる。これに対して下半部のガラスは，がりが生じない。これが熔けて固まれば，粉粒の間隙が温度が上がらないために，ガラス粒の表面のみが熔融し;I'iまって，容横が減じる。藤田等が，指摘した熔融技法

た状態となる。ガラス粒の間にある空気の塊は閉じこめの|川題点である。（藤|lll９９４PP.228-254)｡

られて気泡となる（図３の３６．４２)｡成形時の加熱が不中心孔の形状は，裁頭円錐形（横須賀2001)になる

十分なときには，ガラス'&全体にヒビが入り，強度が不ことが指摘されている（図３の５0)｡これは，ガラス玉

足して不定形に割れ易くなる（図３の４１．４２)｡の中心孔を作るために，鋳型に立てた芯材の形を写した

加熱処理成形段階の歪や熔融の不足を補うために，再形状である。壁面には，ガラス粒が熔けて固まった形状

度の加熱処理が施される。適正な加熱によって表面に滑を反映して凹凸がある（図３の３６･３９)｡

らかな表皮層が形成され，熔融が進んで内部も強固にな

小林行雄は芯材について，東大寺正倉院文書の天平６年「造仏作物'帳」に記載されたガラスの原料から「可路る。しかし加熱が過ぎると，沸騰による気泡の破裂が生じて荒れた表面となり，光沢も失われる。

草茎について刺玉調度と明記し，他に鉄線の類の使用を熔融技法でガラス玉を成型した場合，下半部が著しくあげていないので，あるいは，破砥の泥土を雄って巻き不整形になるのであれば，木灰の上にガラス正を並べてガラスの心棒に使用することができたかもしれない｡」

加熱する方法（酒巻1998)は効率的である。この方法としている（小林1964)｡この時点で知られていたガラで，卜半部に集中した擦形を施すことができる。小口のス|《の作り方は，巻き技法と管切技法であり，熔融技法

片面のみが熱変化を受けたガラス上は，熔融技法ばかりは，知られていなかった。「可路草茎」は，熔融技法のではなく管切り技法にもある（図ｌの１０)｡この整形方芯材に使われたと考えられる｡｢I１路草」が草本であれ法が，多用されていたことを示している。

ば，草茎に巻き技法の心棒とする強度はない。「刺土」

加熱処理が施された整美なガラス{息は，後期初頭の大という名称も，作り方の反映とすれば，熔融技法の特色

阪府峯ヶ塚古墳（羽曳野市2002)や中期の和歌山県大に合致している。

谷古墳（樋口隆康ほか1959),!|'期の兵庫県宮山古墳

また奥田尚は，ウニの鰊（奥田1990)を芯材に使用(松本正信ほか1970)など，朝鮮半島系の優品が副葬さしたことを推定しているが，具体的な出土例は確認されれた占墳から出土している。このなかには，直径２mmていない。只殻や骨など，動物カルシウム材はガラスよ程度の著しく小型のガラス小玉も含まれている。表面にりも耐火'性が,断いことから，芯にしても問題はない。た光沢があり，内部の熔融も進んでいる。それ自体が装身だし，材料の人手や川l:に手間がかかる。

具であるほかに，金銀と糸llみ合わせた装飾品としても使ガラス玉の鋳型底面に設けられた孔には，裏面まで突き抜けているものがある。鋳型の孔に心棒を差し込むのわれている。朝鮮半島からの輸入品であろう。
合わせ玉ＩＸ1３の４８〜５0には，熔融技法を応用した特６１殊な例を小した。４９は，群馬県綿1'i観肖lll1{,-jIIi({財)郡

lill,4４は11lllmである。ガラス自体の形は，Ｎ《金の形状

馬県I１M職文化11ｲ調否事業団1999)から川ｔした澁色とに合わせて変形している。座金に嵌め込まれたのではな,¥色の合わせ|<である。色の災なるガラス靴を分けて,i,'i

く，熱を川Iえてガラス粒を変形させたのである｡４５は，め，これを熔触技法によって結合する〃法であるo５0

人阪府峯ヶ塚11iji'iのガラス蚊鋲で，鋲llllがガラスに刺さっは，そのＸ線写』ʻ4である（水ll!!3IIﾐ作提供)｡色の異なるたような状態になっている（羽曳野｢|i教育姿1ifr2002)。

ガラスがʻ'た川liliで接していることから,:I!11に分けて成４６はそのlililiである。４７は，京都府物柴女!li塚I｣r噴出

形がなされたとぞえられる。

ｔガラス蚊鋲のトー部で，金属鋲脚が欠然した状態である

合わせ服には，管切技法のガラスのl息と合わせた例も(向l｣'ij教育委員会1988)｡ある。|xl3の４８である。奈良県石光lll８リ.域（奈良県

舟〔都府物柴女屯塚古墳（向日市教育委員会1988)の

１１/i橘原考lli-学研究所l976a)から出ｔした壷料である。

ガラス鋲蝋は，球体や下膨れで，形が終わない特徴があ

資料のｲLil:祁には，中心孔と平行する紙泡筋が認められ，る。これは鋳刑を使用しない方法で成形されたことを示

管切技法で作られた嘔であることを小している。これにしている。またガラス鋲頭内部の気泡は球形で，引っ張対して/ｌｆ､|｛分では，気泡筋を碓!認することが川米ない。

られた様ｆはない。表而には満らかなlllll''lがあり，内部Ｗﾙな衣liliは，峪触技法によるガラス|《のｋ､卜部の特徴

は､'２熔触状態になっている。これは，ガラス粒が熔触しである

た特徴である。

勾玉小瀬康行は，第ʼ群とした鋳ﾉⅢ作りガラス勾

熱した針金の先をガラス粒の中に差し入れて，適量を玉の特徴をつぎのようにまとめている（小瀬1989)｡I、

i､j-潰させ，つぎに熱を加えてこれを熔かすことを繰り返

幣美な形態の勾|息で，内部に球形の微小女i泡が充溢して，して，Ⅱ的とする人きさにする。これを台に刺して並て熔けた状態でいかなる方向にもツ|っ雌られていない｡２,

ると，！飲化している鋲頭のガラスは，亜ﾉJにより：砿れ下

zjgliliは､Izi'ﾙな光沢面で，気泡が|析ち切られたり良跡がない。

がり，サクランボを逆さにしたような形になる。ガラス

そして①と②から小瀬は，原料の熔触と成形が|11時に行が間まった後に，金属棒を適当な長さに切|桁すれば完成

われる燃池のｲf在を推測している。Ｉと2の特徴は．熔

である。

融技法であることを示している。熔触技法の勾'〈は，鋳ガラス鋲蚊を作るときのガラスは，粒よりも，粉の方

型内祁と外部の柵度差から，ガラス'４と'１１じょうに|名半が合I1I!的である。ガラス粒の量を洲節することが容易で，

祁と1,.,ドル|jで形の椎い方に格ﾉ農がﾉ|；じたと想定されるｏ鋲蚊の人きさを揃えることできる。仙川するガラス粉は，

これを解#'jするために，成形したガラス勾|fのｋ卜．を逆ガラス小| などを粉砕して作られたのであろう。ガラス

I|砿して,|II力ll熱による整形が施されたのではないだろう

棒を作る必典もないので，材料の節約にもなる。

か、

これまでガラス飾を鋲頭や座金に装府する方法には，

このほか!|!II裕は，ガラスを詰める肺斗状の窄間を設熔触したガラスを銅板に付着させる方法（依田2002)

け，これを肋'l鏡鋳型と結合する二段描造の鋳ﾉ則を想定しや，穴の|刑けた金属にガラスを埋め込む方法（鈴木・松てガラス勾|〈の製作実験を行った（中１１１９６０)｡上側で林1995)か提示されている。しかし前背では，炉から熔けたガラスが，卜側の鋳型に流れ込むIソくである。こ取り川したガラスは急速に固まることから，｜Ｉ的とするの方法でガラス勾玉を作ることもできるであろうが，勾部分へ適峨のガラスをiE確に付着させることは困難であ

1くのガラス鋳型が閉鎖構造であった例はない。また勾暇る。後荷では，細密で難しい作業が想定され，技術的な鋳ﾉ'i!の|:liliで広範囲な被熱変化があることも，然触技法|木l難からIIt雌は難しい。

の加熱痕跡と考えて矛屑はない。

また，ガラス蚊鋲と近似する露ｌｆの作り〃について朝ガラス頭飾金具IxI３の４３〜４７に,j〈した。1３は，後期比奈11』一は、上I廿{&のなかでガラスを熔かし，これに金属の奈良ﾘ,↓慈恩が古墳群の銀製勾|《（奈良Ｉ'い忙柵1%1考!{｢'了：棒を入れてガラスを1,1着させる方法を提案している（正研究所1988)に装着されたガラス飾りである。-l３が上

倉|塊1ｉ務所1965)｡奈良時代にはガラスがﾉ'１成されてい6２たので，可能な方法ではある。しかし，占墳時代にガラ孔を穿つ。すると突き抜けた側の孔には,111辺に小さなス炉で熔けたガラスを作る技術が存在していた痕跡は乏突起ができる。この突起にガラス小王の!'1心孔をリ|っ掛

しい。それに加えてこの方法では，ガラスの巻き取り痕

けて安定させる。これに熱を加えて熔融し，小さな突起跡があるはずである。

がガラスに食い込むように触着させる。

下lll忠子は，人阪府l11条ヶ塚古噴のガラス飾り鋲につい

中期から後期のｲ丁力古"'iからは，飾りガラスの使われて，成形と取り付け方法からカシメ式と削りピン式があた装飾品の出土例か急増する。和歌山県大谷古墳のl兀l葉り，両方とも「ガラスを溶かしつける｡」と指摘していの金具（樋口ら1959)や奈良県慈恩寺ｌり墳の銀製勾る（下'''2002)。また同資料について肥塚隆保は，ガラ玉（奈良県立橿原考古学研究所1988),群馬県下芝谷ツスの装唐方法に２種類があると考えている。「ガラスの古墳の飾履（田口1988),熊本県江田船ll｣古墳（梅原中にリボン状の鉄板を挿入してこれをピン状のlこめ金具

1922)や福井県西塚古墳の垂飾付耳飾(k田1290)でとして利用する方法とガラスに銀製の環をかしめて装着ある。これらはすべて，熔触技法で作られている。このする方法である」（肥塚2002)｡続いて，鉄製リボン状

種のガラス飾りが，首長屑の装身典として重要であった

ピンと銀製リングの装府されたガラスの実体顕微鏡写真

ことを示している。

とCRイメージを示している。
肥塚の考えでは，ガラスの中にピンをどのように差し

６．おわりに込んだのであろうか。また銀製リングの装着されたガラ古墳時代のガラス玉を成形技法には，獅切技法，巻きスは，リングの形状に合わせてキノコ状に変形している。

技法，熔融技法の３者があり，各技法それぞれに特徴的

このガラス鋲頭'１体の作り方が問題となる。さらに，銀な痕跡が残されている。成形技法を識別する方法は，！'！

製リングをガラスにかしめる方法，ガラス熔かし付ける

心孔の壁面の特徴で見分けるのが岐も明瞭である。光沢

具体的な〃法が問われよう。

のある平滑面の管切技法，金属棒を覆った雛型剤の細か

座金や孔にガラス飾りを装着するには，熔融技法を応用するのが合理的である。つまり，適当な型台の上に鋲な凹凸面を反映した巻き技法，熔触技法ではガラス粒の隙間に起1人|する大きな凹凸1mという違いがある。

脚を置き，これにガラス粒を載せて加熱すれば，熔けた

管切技法は，吹きガラスの技術が前提となる方法であ

ガラスは鋲脚形に合わせて変形し，しかも強固に融着す

り，多くの研究者も古墳時代に存ｲI北ていたとは考えてる。Ⅸl２の４３〜４４や奈良県藤ノ水古墳の馬具に施されいない。ガラス製IIIIIIを作る一連の技術が確立されていなたガラス飾り（奈良県､t橿原考占学研究所1993)は，

いと困難な技法である。吹きガラスの技術が存在していこの方法で装芯されている（禍,W62000･2003)｡この馬

れば，古塘時代のガラス生産はもっと豊かになっていた

具には，ガラスが装着された金f111板に，蕊を用いて金属であろう。

に嵌め込んだ加［痕はない。肥塚隆保が示した写真（肥管切技法で作られたガラス上は，人半が量産品である。

塚2002)は，ここで筆者が説明した熔融技法で作られ作られた技法が高度であっても，その製品が稀少品であったガラス鋲頭の特徴と大きく異なる点はない。ガラス表

たとは限らない。むしろ安価な量ﾉ潅品であったからこそ，liliの表皮層，気泡の特徴，ガラス下面の形状などである。

広い範囲に流通したのである。インド方面や西方llt界かガラス付装身具後期の大阪府一須賀Ｄ­４号埴からは，ら連ばれてきた製｢?,である。

ガラス付の銀子.が出土している（小浜2005)｡ガラス表巻き技法ではガラス玉をひとつずつ作ることから，生Ihiの特徴は，峪触技法で成形された韮とII１じである。こ産効率は笹切技法や熔融技法より劣る。しかし丁寧にｲ'二の飾りガラスは，ガラス小玉の'''心孔が熔けてl,'ilまった

上げて，多様な形の玉を作れる点でｲ]利であり，商級品

IxI２の２５の表Imと共通する特徴である。

の製作にもｲｧ効である。しかも，ガラス棒（ガラス)|･）

飾りガラスの装着方法は，次のとおりであろう。銅板のガラス小玉を撒く場所に，反対側から鉄釘等の1二具でがあれば，比較的簡便な施設で作ることが可能である。
古墳時代でも，行われていた製作方法である。
６３

巻き技法のガラス|息は,｢liji'ill＃代後期から1WDIIするｃる。この剛，束アジアでガラス製IIII｢Iを作るʼ2で，人きな

大賀児彦は，巻き技法で作られた緑色の鉛ガラス製ﾒLI&

技術ʻ¥新かあったと帷測される。さらに終水1りlになると，が,,',.ji'illj;代後期から終／k期の|ILi11本に集!|!しているこ熔触技法のガラス|息は，竹切技法のガラス|《を凌駕すると（人fM2002a)を折摘している｡llLII本でもl,d繩のガまでに蛸"IIする。また巻き技法のガラスl《は，鉛ガラス

ラス三ｌｆはＩｌｌｌえしている。東北地力では,AD６00イドliij後の尚級砧を!|｜心に，後期水から終水191にかけてIW加する。

の占噴から出tの例が確認されている｡il!蝿県中lll拙穴

そうして711':紀後半には,u水ﾀﾘ'I;';でも鉛ガラスの/|皇成(いわき'ij数台委典公1971)と柵島県弘法lll!li噴鮮（柵が開始された（奈良l1il''/文化財研究所1992)｡
ヘ驚者はガラス製ｈIIIを観察するために，ガラスを割り，

島県教育委員会２000)の緑色ﾒLI良は，レントゲン搬影の特徴から鉛ガラスと推定されている（水||嶋正春の数,J〈熔かし，巻き付けて，その状態を確認し（冊島2000),による）小瀬康行がおこなった'典験（小湘1989)結果などを辿

熔融技法によるガラス玉の製作は，束斯〔舟|畷島|><,1.!j場

偲した。ただし占墳時代と現代では，ガラスの素材，製遺跡などから出|こしている鱗ﾊi'!('畠樫・徳深1995)か作!没備，製作か法に速いがある。迪物に刻まれた製作ｿ良

ら,｢I,､li'ill#代lil期の火l'flでもｲ｣:われていたのは明らかで

跡は，実験のそれとやく|｢1じというわけではない。このある。この技法は'几iﾉﾉからの仏播も考えられるが、むし

ﾄ||述を解'ﾘjすることが求められている。ガラス遺物の製ろ吹きガラス技術のｲ〃liしていない束アジアで，ノkみ川作〃法が，より具体的に|ﾘlらかになることを!UI待したい。

されたのではないだろうか。少なくとも,III-代の火アジアにあった技法である。

謝 辞

ガラス粒の腺料は，判時のll本ﾀll島でガラスのﾉ|晶成が小論は,２０００年の鋪l７1''旧本文化財科'γ:会で研究発行われていないことから，流迪砧の再利川である。この表した「ガラスE等の製作浪跡と技法の復ﾉﾋ」をもとに，

利J1,1,(は，イく揃いなガラス王を均一な人きさと形態と色ʻ洲している。この研究を進めるにあたり,7i%TE春先生，に統一すること，破仙したガラス製占占のIIjﾉｔをｲjえるこ''1石入一郎先盤，藤本強先生,l)Li本豐弘のご指導をいたと，人|!tﾉ|ﾐﾉ雄が可能なことである。

だきました。さらにlli｣.川!粒先生から，多くの盗料をいた

古墳llｷ代のガラス|良は，つぎのように変化する。liij!91

だきました。また職場の禍烏県文化財センター白河節職

は，袖;ﾘj技法のKが'|}心である。熔触技法や巻き技法は，

典をはじめ，つぎの機|H1と{|古|人にお|仕話になりました。

､'11llfからｲ〃l していたが,iﾐ流にはなっていない。禰切

柵1%崎III.'､j':{JI:究所，羽曳野'lj教行委iia,人阪府柏11j(IIj

技法のガラスEは,!l,.ji'i時代を迪して安定してllllﾆして教育委典会,|{'ll-l'li教育委貝会，兵庫県雁史|!I物館

いる。また弥生時代の多様なガラス製,',,'!(1KIH"1994)

1MWi'lj立博物飾岩州IIj教育委此会

は，古"'illlr代には流迪しなくなる｡１|'l'ilにおけるガラス

Vi腺剛｜川田文ｿｊドIII崎一ハ木村有作桑野一幸

生産の一IIf的な途絶を反映した現象であろうか。

小林ﾉ亡男小林園子Ｔ賀久IM佃卓之'l!塚艮熔融技法のガラス| は,｢II-ji'ill#代中期から出l数が急
激に増川Ｉする。これは，金銀［些品と連動した動きであ､|え野裕子h!佃秀ﾉ|ｉ村本耕三樅須賀倫述吉澤11l1yj
渡辺清r･

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DorOthyBlairl973｢AHISTORYOFGLASSINJAPANII本之硝子史」Kodanshalnternational
LtdandTheCorningMuseumofGlass(2005年ll"1９U受付,２００６年８月２３1｣受1111)

６
７

ManufacturingTracesFoundonKofun-period
GlassBeadsandManufacturingTechniques
Associatedwiththem
MasavosiF[KUSHIMA
FukushimaCulturalPropert)-Cenler,Shirakau-aFukushimaPrefecturalCulturcFoLIndation
861chiridanShirasaka,Shirakau-a,FukushimaPrefecture961-0835,Japan

ThispaperdrawsattenliontothemanulacturingtracesfoundonthcLate-KofunPeriodglass
beadsinordertodeducctheirpossiblcmanufacturingmcthods.The[ollowingthreepointssum
upitsprincipalﬁndings

１

Thcglassbeadsmanu[acturingc()nsistsoftwoscparateproccsses:formingandlinishing.
TherearethreediIIcrentmethodsIol-Iorming:tube-cuttingtechnique,windingtechnique,andmeltingtechnique.Onindil･idualbeadslIindcharacteristicleaturesproducedbythemanufacturingprocessesandspecif]･usedtechnique.Theappearanceoftheinnersurfaceof
theholeisnotablyanimportantobserl･ationpointtospecifyausedmanufacturingtechnique,foreachofthethreetechniquesleaI-edislinctivetraces:itcharacteristicallybecomessmoothandshim:withtube-cultinglechniqlle,roughwithtinybumps-causedbyreleaseagentthatcoI-ersthcmetalrodwithwindingtcchnique,andirregularwithlargerbumps
reﬂectingtheshapeoIglassgranlllcs-withmeltingtechnique.

２

Therearetwometh()dsforﬁnishing:heatingandpolishingTheIormerisamethodtomake
glassbeadsmallcablcb)-heating.Withthismelhod,askin-likemembraneisIormedonthe
glasssurlace.ThcglassinteriorisalsotransIigurcd:inglassbcadsthroughtubc-cutting
technique,veinsarefracturedint()bubbles;inbeadsthroughmcltingtechniqLle,glassgranulesmeltmorecompletelyandthcglassbeadsbccomemoretransparent.Thepolishingmethodismostlyappliedinordcrtosmoothenthecut-surface.Withthismethod,bubblesinsidetheglassbecomcGxposedonthcsurfaceandmakeitirregular;hencethereisshining
surfaceleft.

ｑ
Ｕ

Amongthesetechniques,tube-cuttingmethoddidnotintroduccdtoEastAsiainKofunperiod.SothisobjcclsIoundinrcmainsofthisagcwereimportedfromoutsideoIEastAsia.
Likewise,theobjectsinvolvingcomplcxwindinglcchniqueswcrealsopresumedtobeimportproducts.Mclting,ontheothcl-hand,u-asamanufacturingtcchniquespeciﬁctoNorthEastAsia;itisalsoadoptedinmanufactul･inghigh-classjcwcIr)･andornamcntssuchas
luxuriousharness,swordornamcnts,decoratiI･csh()es,andpersonalaccessoriesThesearti[actsarealsoimportantinstudyingculturalexchangeandpoliticalrelationinEastAsia.

６８