現代の日展作家たち

現代の日展作家たち

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日本の美

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日本の美
2019

鈴木竹柏「晨」2019年

改組 新 第6回日展

2019

NITTEN Artists Today: The Beauty of Japanはじ めに

令和に明けゆく今年五月に元号が「平成」から「令和」へと代わり、新たな時代 を 迎 え ま し た 。
今年の日展の出品作としまして、
現在「令和に明けゆく」という作品を制作しております。
日展は、明治四十年の文部省美術展覧会 （文展）から数
えて今年百十二年を迎えます。
しかし、その時代時代によって変化成長を遂げてきました。私も作品制作にあたり、この歴史的な変化の中で新たな成長を遂げていかなければという思いで取り組んでおります。
自宅の庭を覆っていた大きな木々を、暗いので二年前に伐 採 し た と こ ろ、 明 る く 光 が 差 し 込 み、 そ の 下 に あ っ た、
長い間一度も咲いたことのない椿が、今年の春、はじめて
真っ赤な花を、燃えるように一斉に咲かせました。それは驚きと感動で、自然の不思議さを感じました。椿の花の鮮
明な赤い色は、温かみと強さをもって、新しい時代、日展の新たな時代をも予感させるものでした。なんとかこの赤を 使 い、 赤 に 包 ま れ る よ う な 作 品 に し た い と 考 え ま し た。
「令和」という時代の象徴に思えたのです。時代の変化は
新しい想像力を生み、進化させていきます。
また、来年二〇二〇年はオリンピックの年であり、海外からも多くの人々が日本へいらっしゃいます。日本の文化を紹介する「日本博」が開かれ、スポーツだけでなく日本の文化芸術を世界へ紹介する機会も訪れます。

日展は常に高い次元を目指す作家集団として切磋琢磨し、より優れた日本の美術作品を、国内だけでなく世界へ発表

し て い く 視 点 で 取 り 組 ん で ま い り た い と 思 っ て お り ま す。

ぜひ、多くの皆様にご高覧いただきご高評をいただけまし

たら幸いに存じます。作家一同、これからも新たな時代に

新たな希望を見出す優れた作品を生み出すよう、全力で努

理事長

力してまいります。今後もより一層のご指導ご鞭撻を賜りますようお願いいたします。

公益社団法人日展

奥田小由女

1

も くじ

日本画

洋画

彫刻

工芸美術

書

日本画

洋画

彫刻

工芸美術

書

日展の顧問・理事・監事紹介

日本画家ひとすじの道。百歳の挑戦

鈴木竹柏

心の目で見つめて描く永遠の女神

中山忠彦

木彫で生命感あふれる表現を

橋本堅太郎

イスラムと欧州のフィールドワークをもとに日本の藍を生かす

中井貞次

現代性を加味した大胆なかなの世界

黒田賢一

日本画の絵具の記憶と大いなる自然に包まれて

山田まほ

まっすぐに突き進む人物、ボクサーを描く

金築秀俊

彫刻で写実と抽象表現の新たな融合をめざす

横山丈樹

イメージ通りの形を作り上げるために

曽根洋司

植松龍祥

書で自分自身を表現する

日展開催概要と会期中のイベント

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3

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56

日展の顧問・理事・監事紹介

日本 画
む ら

い

理事

日本 画

ま さ ゆ き

ふ く

だ

す ず

せ ん け いき顧問
ち く は く福田 千惠

1947年、京都府生まれ。池田遙邨に師事。1968年、画塾・青塔社へ入会。1971年、第3回日展初入選。1984年、第7回日展「赤い陸橋」により特選受賞。1990年、第22回日展「サンマルタン運河」により特選受賞。2018年、改組 新 第5回日展「暮れゆく時」により文部科学大臣賞受賞。現在、日展理事、大阪芸術大学教授。
紺綬褒章受章。

1946年、東京都生まれ。佐藤太清に師事。1969年、武蔵野美術大学造形学部日本画科卒業。同年、改組第1回日展初入選。
1981年、第13回日展「紫陽花とテレサ」により特選受賞。1984
年、第16回日展「単衣の女」により特選受賞。1996年、第28回日展「刀匠」により日展会員賞受賞。1999年、第31回日展「ながい夜」
により文部大臣賞受賞。2006年、第37回日展出品作「ピアニスト」
により日本芸術院賞受賞。現在、日展理事、日本芸術院会員。

1918年、神奈川県生まれ。中村岳陵に師事。1936年、逗子開成中学校卒業。1943年、第6回新文展初入選。1956年、第12回日展「暮色」により特選・白寿賞受賞。1958年、第1回日展「山」により特選・白寿賞受賞。1962年、第5回日展「干潮」により菊華賞受賞。1981年、第13回日展「丘」により文部大臣賞受賞。1988年、第19回日展出品作「気」により日本芸術院賞受賞。1994年、勲三等瑞宝章受章。1995年、
日展事務局長。1997年、日展理事長。
2007年、文化功労者。2009年、日展会長。現在、日展顧問、
日本芸術院会員。

わ た な べ日本 画理事の ぶ よ し「黄雲」 改組 新 第 回日展「はづき・盆」 改組 新 第 回日展「暮れゆく時」 改組 新 第 回日展

日本 画

5

5

や ま ざ き

日本 画

理事
た か

お

つ ち

や

副理事長

事務局長

れ い い ち

渡辺 信喜

山﨑 隆夫

土屋 禮一

1941年、京都府生まれ。山口華楊に師事。1964年、京都市立美術大学（現・京都市立芸術大学）
日本画科卒業。同年、第7回日展初入選。1971年、第3回日展「林檎」により特選受賞。1984年、第16回日展「林檎」
により特選受賞。2015年、改組 新 第2回日展「夏草」により内閣総理大臣賞受賞。現在、日展理事、京都精華大学名誉教授。

1940年、新潟県生まれ。下保昭に師事。1967年、京都教育大学
特修美術日本画専攻科卒業。1965年、第8回日展初入選。1972
年、第4回日展「森」により特選受賞。1973年、第5回日展「トマト」
により無鑑査・特選受賞。1992年、第24回日展「海游」
により日展会員賞受賞。2008年、第40回日展「沼宴」により内閣総理大臣賞受賞。2011年、第42回日展出品作「海煌」により恩賜賞・日本芸術院賞受賞。現在、日展理事、日本芸術院会員、京都市立芸術大学名誉教授。

1946年、岐阜県生まれ。加藤東一に師事。1967年、武蔵野美術
大学実技専修科日本画卒業。同年、第10回日展初入選。1969
年、改組第1回日展「水たまり」により特選・白寿賞受賞。1976年、第8回日展「暮れて行く」により特選受賞。1985年、第17回日展「隠岐」により日展会員賞受賞。2005年、第37回日展「椿樹」により文部科学大臣賞受賞。2007年、第38回日展出品作「軍鶏」
により日本芸術院賞受賞。現在、日展副理事長事務局長、
日本芸術院会員、金沢美術工芸大学名誉教授。

2019年 月 日現在

5「光の景 海亀」 改組 新 第 回日展「何処へ」 改組 新 第 回日展「荷風」 改組 新 第 回日展

5

日 展 の 顧 問・理 事・監 事 紹 介

村居 正之

鈴木 竹柏

5

5

日本 画

理事

8

20

5

4

日展の顧問・理事・監事紹介

洋画
ゆ

や ま

洋画

理事
と し ひ さふ じ も り副理事長
か ね あ き

さ

湯山 俊久

藤森 兼明

1955年、静岡県生まれ。坪内正、伊藤清永、中山忠彦に師事。
1979年、多摩美術大学油画科卒業。1983年、第15回日展初入選。1990年、第22回日展「悠想」により特選受賞。1998年、第30回日展「想春」により特選受賞。2004年、第36回日展「爽秋」
により日展会員賞受賞。2010年、第42回日展「L'allure（ラ リュール）」により内閣総理大臣賞受賞。2018年、改組 新 第3回日展出品作「l'Aube（夜明け）」
により日本芸術院賞受賞。現在、日展理事。

1935年、富山県生まれ。高光一也に師事。1958年、金沢美術工
芸大学油絵科卒業。1956年、第12回日展初入選。1980年、第12回日展「画室にて」により特選受賞。1984年、第16回日展「僧院の午後」により特選受賞。2001年、第33回日展「アドレーション
パンタナサ」により日展会員賞受賞。2004年、第36回日展「アドレーション・デミトリオス」により内閣総理大臣賞受賞。2008年、第39回日展出品作「アドレーションサンビターレ」
により日本芸術院賞受賞。現在、
日展副理事長、
日本芸術院会員。

や

か わ さ き

お

寺坂 公雄

佐藤 哲
1944年、大分県生まれ。江藤哲に師事。1966年、大分大学学芸学部美術科卒業。1975年、第7回日展初入選。1982年、第14回日展「紫陽花の頃」により特選受賞。1993年、第25回日展「黒衣」により特選受賞。2009年、第41回日展「ひととき」により文部科学大臣賞受賞。2013年、第44回日展出品作「夏の終りに」により日本芸院賞受賞。現在、日展理事、日本芸術院会員、東光会理
事長。

5

彫刻

た だ

1933年、広島県生まれ。1956年、愛媛大学教育学部美術科卒業。1954年、第10回日展初入選。1962年、第5回日展「カニのある静物」により特選受賞。1986年、第18回日展「レリーフのある棚」により日展会員賞受賞。2001年、第33回日展「デルフォイへの道」により文部科学大臣賞受賞。2005年、第36回日展出品作「アクロポリスへの道」により日本芸術院賞受賞。2009年、
日展事務局長。2013年、日展理事長。現在、日展顧問、日本芸術院会員、光風会理事長、山梨大学名誉教授。

「ハーブスタンドの秋」 改組 新 第 回日展

し んて ら さ かて つ顧問

「冬の一隅」 改組 新 第 回日展

な か む ら

顧問

と う

洋画

理事

「黒のマニスクリプトへのオマージュ」 改組 新 第 回日展「而今（にこん）」 改組 新 第 回日展

5

彫刻

洋画

5

5

洋画

顧問
ひ ろ て る

ね

ぎ し

洋画

理事
ゆ う

じ

な か や ま理事
た だ ひ こ

中村 晋也

川崎 普照

根岸 右司

中山 忠彦

1926年、三重県生まれ。東京高等師範学校卒業。1950年、第6回日展初入選。1967年、第10回日展「華の譜」により特選受賞。1968年、第11回日展「想華の詞」により無鑑査・特選受賞。
1969年、改組第1回日展「宴の華」により菊花賞受賞。1981年、第13回日展「星のいのり」により日展会員賞受賞。1984年、第16回日展「焦躁の旅路」
により文部大臣賞受賞。1988年、第19回日展出品作「朝の祈り」により日本芸術院賞受賞。1996年、中村晋也美術館を設立。1999年、勲三等旭日中綬章受章。2002年、文化功労者。2007年、文化勲章受章。現在、日展顧問、1931年、東京都生まれ。斎藤素巌、平野敬吉、進藤武松に師事。
1961年、第4回日展初入選。1964年、第7回日展「暖流」により特選受賞。1993年、第25回日展「未来への讃歌」により内閣総理大臣賞受賞。1998年、第29回日展出品作「大地」により日本芸術院賞受賞。2007年、旭日中綬章受章。現在、日展顧問、
日本芸術院会員。

1938年、埼玉県生まれ。渡邉武夫に師事。1961年、埼玉大学
教育学部美術科卒業。同年、第4回日展初入選。1987年、第19回日展「鉱山寥乎」により特選受賞。1992年、第24回日展「雪の選炭工場」
により特選受賞。2015年、改組 新 第2回日展「北海の岬」により内閣総理大臣賞受賞。2017年、改組 新 第3回日展出品作「古潭風声」により日本芸術院賞受賞。現在、
日展理事、
日本

1935年、福岡県生まれ。伊藤清永に師事。1954年、第10回日展初入選。1969年、改組第1回日展「椅子に倚る」により特選受賞。
1981年、第13回日展「縞衣」により特選受賞。1990年、第22回
日展「青衣」
により日展会員賞受賞。1996年、第28回日展「華粧」

芸術院会員。

日展理事長。現在、日展理事、日本芸術院会員、白日会会長。

により内閣総理大臣賞受賞。1998年、第29回日展出品作「黒扇」により日本芸術院賞受賞。2001年、日展事務局長。2009年、日本芸術院会員、鹿児島大学名誉教授、筑波大学
名誉博士。

5

「繍衣立像」 改組 新 第 回日展

5「二月の岬」 改組 新 第 回日展

7「朝の光」 改組 新 第 回日展「岩瀬忠震公」 改組 新 第 回日展

5

5

6

日展の顧問・理事・監事紹介

や ま

だ

彫刻

理事

彫刻

み や

と も ひ こせ理事と み ゆ き

ひ る

た

彫刻

顧問
じ

山田 朝彦

蛭田 二郎

1943年、広島県生まれ。1966年、明治大学卒業。1974年、第6回日展初入選。1987年、第19回日展「雄」により特選受賞。
1990年、第22回日展「若人」により特選受賞。2012年、第44回
日展「こもれび」により文部科学大臣賞受賞。2016年、改組 新 第
2回日展出品作「朝の響き」により日本芸術院賞受賞。現在、日展理事。

1941年、京都府生まれ。松田尚之に師事。1968年、金沢美術工芸大学卒業。1967年、第10回日展初入選。1973年、第5回日展「風のよそおい」により特選受賞。1974年、第6回日展「風の中を」により無鑑査・特選受賞。2005年、第37回日展「はんなりと石庭に」により内閣総理大臣賞受賞。2009年、第40回日展出品作「源氏物語絵巻に想う」により日本芸術院賞受賞。現在、
日展理事、大阪成蹊短期大学名誉教授。

1933年、茨城県生まれ。小森邦夫に師事。1958年、茨城大学教育学部卒業。1965年、第8回日展初入選。1966年、第9回日展「ひとり」により特選受賞。1967年、第10回日展「女」により特選受賞。1968年、第11回日展「女’68」
により菊華賞受賞。1996年、第28回日展「告知」により文部大臣賞受賞。2002年、第33回日展出品作「告知ｰ 2001ｰ」により日本芸術院賞受賞。2016年、北茨城市蛭田二郎彫刻ギャラリー開設。2018年旭日中綬章受章、
現在、
日展顧問、
日本芸術院会員、岡山大学名誉教授、倉敷芸術科学大学名誉教授。

と う

ひ ろ

や ま も とし理事
し ん す けの う じ ま

理事
せ い

ろ う

1930年、東京都生まれ。平櫛田中、澤田政廣、圓鍔勝三に師事。
1953年、東京藝術大学彫刻科卒業。1954年、第10回日展初入選。1966年、第9回日展「弧」により特選受賞。1970年、第2回日展「薫風」により特選受賞。1992年、第24回日展「清洌」により文部大臣賞受賞。1996年、第27回日展出品作「竹園生」により日本芸術院賞受賞。1999年、
日展事務局長。2000年、日展理事長。
2009年、旭日中綬章受章。2011年、文化功労者。現在、日展顧問、日本芸術院会員、東京学芸大学名誉教授。

5

彫刻

た

「晩秋」 改組 新 第 回日展

い

彫刻

顧問

け ん

橋本 堅太郎「永日抄2018」 改組 新 第 回日展「101％のプライド 村田諒太」 改組 新 第 回日展「清秋」 改組 新 第 回日展

工芸美術

5

顧問

は し も と

ろ う

宮瀬 富之

5

じ

5

彫刻
か ん

べ

副理事長
み ね

お

伊藤 裕司

山本 眞輔

能島 征二

神戸 峰男

1930年、京都府生まれ。山崎覚太郎に師事。1953年、京都市立
日吉ヶ丘高等学校美術工芸コース漆芸科卒業。同年、第9回日展

1939年、愛知県生まれ。1963年、東京教育大学（現・筑波大学）
教育学専攻科卒業。1962年、第5回日展初入選。1972年、第4回日展「生きがい」により特選受賞。1980年、第12回日展「ひたむき」により特選受賞。1992年、第24回日展「いい日」により日展会員賞受賞。1999年、第31回日展「森からの声」により内閣総理大臣賞受賞。2004年、第35回日展出品作「生生流転」により日本芸術院賞受賞。現在、日展理事、日本芸術院会員、名古屋市立大学名誉教授。

1941年、東京都生まれ。小森邦夫に師事。1964年、茨城大学教育学部美術科卒業。1962年、第5回日展初入選。1969年、改組第1回日展「窮」により特選受賞。1971年、第3回日展「省」により特選受賞。1990年、第22回日展「五月の女」により日展会員賞受賞。2000年、第32回日展「悠久の時」により文部大臣賞受賞。
2005年、第36回日展出品作「慈愛ーこもれび」
により日本芸術院賞受賞。現在、
日展理事、
日本芸術院会員。

1944年、岐阜県生まれ。清水多嘉示、木下繁に師事。1967年、
武蔵野美術大学造形学部卒業。1968年、第11回日展初入選。

初入選。1966年、第9回日展「刻象“大地”その内なるもの」により特選・北斗賞受賞。1968年、第11回日展「燦光」により特選・北斗賞受賞。1983年、第15回日展「収穫」により日展会員賞受賞。
2004年、第35回日展出品作「スサノオ聚抄」により日本芸術院賞受賞。2018年、旭日中綬章受章。現在、日展顧問、日本芸術院会員。

5

1976年、第8回日展「裸婦」により特選受賞。1978年、第10回日展「裸婦」により特選受賞。2006年、第38回日展「長風」により文部科学大臣賞受賞。2008年、第39回日展出品作「朝」により日本芸術院賞受賞。現在、日展副理事長、
日本芸術院会員、
日本彫刻会理事長、名古屋芸術大学名誉教授。

「忍」 改組 新 第 回日展

5「愛 ― 平成讃歌 ― 」 改組 新 第 回日展「心の旅 ― 光の舞 ― 」 改組 新 第 回日展「有馬皇子」 改組 新 第 回日展

5

9

彫刻

5

8

日展の顧問・理事・監事紹介

工芸美術
た け ご し工芸美術

理事と し あ き

お く

武腰 敏昭

だ

さ

ゆ

ひ

工芸美術

顧問
と し ろ うい ま

1927年、石川県生まれ。1949年、東京美術学校（現・東京藝術大学）工芸科卒業。1950年、第6回日展初入選。1956年、第12回日展「『風寒し』青釉花器」により北斗賞受賞。1957年、第13回日展「『鶏』緑釉壺」により特選・北斗賞受賞。1961年、第4回
日展「釉彩『魚紋』花器」により特選・北斗賞受賞。1982年、第14回日展「『歩いた道』花器」により文部大臣賞受賞。1985年、第16回日展出品作「『峙つ』花三島飾壺」により日本芸術院賞受賞。
2004年、文化功労者。2008年、金沢学院大学副学長。2011年、文化勲章受章。現在、日展顧問、日本芸術院会員、現代工芸美術家協会理事長。

1930年、大阪府生まれ。楠部彌弌に師事。1957年、広島県立
竹原工業学校金属工芸科卒業。1953年、第9回日展初入選。
1959年、第2回日展「焼〆『盤』」により特選・北斗賞受賞。1963
年、第6回日展「『 泥彩 』壺」により特選・北斗賞受賞。1998年、「赫窯 雙蟹」により日本芸術院賞受賞。2009年、旭日中綬章受章。2011年、文化功労者。2018年、文化勲章受章。現在、日展顧問、日本芸術院会員。

工芸美術

み

あ り す みは る や ま「紫暮の渚壺」 改組 新 第 回日展「犬ノ一声勝虎」 改組 新 第 回日展理事

ま さ ゆ き今井 政之

「海から天空へ」 改組 新 第 回日展「無鉛釉上絵染付『朝まだき』」 改組 新 第 回日展

工芸美術

い

顧問

大樋 年朗

5

三田村 有純5

工芸美術理事
ふ み の り

も り

の

5

工芸美術

顧問
た い め い

な か

い

顧問
て い

じ

春山 文典

森野 泰明

中井 貞次

1949年、東京都生まれ。祖父の三田村自芳、父の三田村秀芳、髙
橋節郎、田口善国に師事。1973年、東京学芸大学教育学部美術科（工芸専攻）卒業。同年、第5回日展初入選。1975年、東京藝術大学大学院美術研究科（漆芸専攻）修了。1985年、第17回日展「ピラミス・遙か天空に」により特選受賞。1988年、第20回
日展「ピラミス・嵩峻」により特選受賞。2014年、改組 新 第1回日1945年、長野県生まれ。蓮田修吾郎に師事。1971年、東京藝術大学大学院美術研究科修了。1977年、第9回日展初入選。
1979年、第11回日展「四角柱イン・セクション」により特選受賞。
1984年、第16回日展「無限標」により特選受賞。2000年、第32回日展「風の門」
により文部大臣賞受賞。2004年、横浜美術短期
大学（現・横浜美術大学）学長。2016年、改組 新 第2回日展出品

1934年、京都府生まれ。1958年、京都市立美術大学（現・京都市立芸術大学）卒業。1960年、同大学専攻科修了。1957年、第13回日展初入選。1960年、第3回日展「青釉花器」により特選・北斗賞受賞。1966年、第9回日展「花器『藍』」により特選・北斗賞受賞。2007年、第38回日展出品作「扁壺『大地』」により日本芸術院賞受賞。現在、日展顧問、日本芸術院会員。

展「炎立つ」により日展会員賞受賞。2016年、改組 新 第3回日展「月の光 その先に」により内閣総理大臣賞受賞。2018年、改組
新 第3回日展出品作「月の光 その先に」により日本芸術院賞受賞。
現在、日展理事、東京藝術大学名誉教授。

作「宙の河」により日本芸術院賞受賞。現在、日展理事、横浜美術大学名誉教授。

1932年、京都府生まれ。1954年、京都市立美術大学（現・京都市立芸術大学）工芸科卒業。1956年、同大学専攻科修了。
1953年、第9回日展初入選。1969年、改組第1回日展「集積」により特選・北斗賞受賞。1977年、第9回日展「間の実在」により特選受賞。1990年、第22回日展「巨木積雪」により文部大臣賞受賞。1993年、第23回日展出品作「原生雨林」により日本芸術院賞受賞。2017年、旭日中綬章受章。現在、
日展顧問、
日本芸術院
会員、京都市立芸術大学名誉教授。

5「旅遙か」 改組 新 第 回日展

5「扁壺『赫銹の居』」 改組 新 第 回日展

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回日展

「キュービック 宙・華」 改組 新 第 回日展

改組 新 第「あま・つち 天・地

5

11

お お

1936年、大阪府生まれ。1967年、第10回日展初入選。1972
年、第4回日展「或るページ」
により特選受賞。1974年、第6回日展「風」により特選受賞。1988年、第20回日展「海の詩」により文部大臣賞受賞。1990年、第21回日展出品作「炎心」により日本芸術院賞受賞。2006年、奥田元宋・小由女美術館開館。2008
年、文化功労者。2013年、
日展事務局長。2014年、日展理事長。
現在、日展理事長、
日本芸術院会員。

5

む ら

め

奥田 小由女1940年、石川県生まれ。金沢美術工芸大学卒業。1963年、第6回日展初入選。1980年、第12回日展「容」により特選受賞。
1986年、第18回日展「蒼い花器」により特選受賞。2001年、第33回日展「静寂」により内閣総理大臣賞受賞。2010年、第41回
日展出品作「湖畔・彩釉花器」により日本芸術院賞受賞。現在、
日展理事、日本芸術院会員、金沢学院大学名誉教授。

た

工芸美術

理事長

5

10

日展の顧問・理事・監事紹介

書
い

し げ

書

副理事長
け い ど う

あ ら

い

工芸美術

理事
こ う ふ う

な み

き

工芸美術

監事
つ ね の ぶ

よ し

か

理事
は た

お

井茂 圭洞

新井 光風

並木 恒延

吉賀 將夫

1936年、兵庫県生まれ。深山龍洞に師事。1961年、京都学芸大学（現・京都教育大学）美術科書道卒業。同年、第4回日展初入選。1977年、第9回日展「梅」により特選受賞。1979年、第11回
日展「富士山」
により特選受賞。1993年、第25回日展「無常」により日展会員賞受賞。2001年、第33回日展出品作「清流」により内閣総理大臣賞受賞。2003年、第33回日展出品作「清流」により
日本芸術院賞受賞。2018年、文化功労者。現在、日展副理事長、
日本芸術院会員、京都教育大学名誉教授。

1937年、東京都生まれ。西川寧に師事。1966年、第9回日展初入選。1972年、第4回日展「九穀斯豊」により特選受賞。1978年、第10回日展「熱鐵」
により特選受賞。1994年、第26回日展「雲龍風虎」により日展会員賞受賞。2000年、第32回日展「盛稲梁」により文部大臣賞受賞。2004年、第35回日展出品作「明且鮮」により恩賜賞・日本芸術院賞受賞。現在、日展理事、大東文化大学名
誉教授。

1949年、東京都生まれ。髙橋節郎に師事。1973年、東京藝術大学工芸科卒業。1977年、東京藝術大学大学院美術研究科（漆芸専攻）修了。同年、第9回日展初入選。1987年、第19回日展「水の香」により特選受賞。1991年、第23回日展「時の流れに」により特選受賞。2006年、第38回日展「潮の紋」により文部科学大臣賞受賞。2019年、改組 新 第1回日展出品作「月出ずる」により日本芸術院賞受賞。現在、日展監事。

1943年、山口県生まれ。1969年、東京藝術大学大学院美術研究科修了。1975年、第7回日展初入選。1983年、第15回日展「夜明け」により特選受賞。1985年、第17回日展「曜」により特選受賞。1996年、第28回日展「萩釉広口陶壺『ある光景の印象』」により文部大臣賞受賞。2000年、第31回日展出品作「萩釉広口陶壺『曜’99・海』」により日本芸術院賞受賞。現在、
日展理事、山口大学名誉教授。

た か

き

5

書

理事
せ い

う

く ろ

だ

書

け ん い ち黒田 賢一

1949年、岡山県生まれ。青山杉雨、成瀬映山に師事。1973年、大東文化大学卒業。1974年、第6回日展初入選。1989年、第21回日展「天馬」により特選受賞。1993年、第25回日展「建始」により特選受賞。2006年、第38回日展「協穆」により日展会員賞受により文部科学大臣賞受賞。2015年、改組 新 第2回日展「駿歩」
改組 新 第3回日展出品作「協戮」
により恩賜賞・日本賞。2017年、1947年、兵庫県生まれ。西谷卯木に師事。1969年、改組第1回日展初入選。1986年、第18回日展「山里」により特選受賞。
1990年、第22回日展「ふじの雪」により特選受賞。2003年、第35回日展「深雪」により日展会員賞受賞。2009年、第41回日展「静寂」により内閣総理大臣賞受賞。2011年、第42回日展出品
作「小倉山」により日本芸術院賞受賞。現在、
日展理事、
日本書芸
院理事長。

芸術院賞受賞。現在、日展理事、大東文化大学教授、謙慎書道会理事長、公益財団法人全国書美術振興会理事長。

5

理事

髙木 聖雨

「萩釉陶壺『跡・2018』」 改組 新 第 回日展

書「雨の風景」 改組 新 第 回日展「參和」 改組 新 第 回日展「望郷」 改組 新 第 回日展

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書

顧問
の

こ う ほ うお

日比野 光鳳ざ き顧問
ゆ う ほ う尾崎 邑鵬

1928年、京都府生まれ。父の日比野五鳳に師事。同志社大学卒
業。1967年、第10回日展初入選。1975年、第7回日展「春」により特選受賞。1978年、第10回日展「春」により特選受賞。1987
年、第19回日展「天の海」により日展会員賞受賞。1997年、第29回日展「三日月」により内閣総理大臣賞受賞。1999年、第30回日展出品作「花」により日本芸術院賞受賞。2011年、文化功労者。
現在、
日展顧問、
日本芸術院会員。

1924年、京都府生まれ。廣津雲仙、辻本史邑に師事。1954年、第10回日展初入選。1963年、第6回日展「陸游の詩」により特選・苞竹賞受賞。1970年、第2回日展「高青邱詩 送陳少府赴嘉定」により菊花賞受賞。1981年、第13回日展「竹窓」により日展会員賞受賞。1986年、第18回日展「高青邱詩」により文部大臣賞受賞。1993年、第24回日展出品作「 杜少陵詩 」により日本芸術院賞受賞。
2016年、文化功労者。現在、日展顧問。

「夕雪」 改組 新 第 回日展

5」 改組 新 第 回日展

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「永らえて」 改組 新 第 回日展「韜世」 改組 新 第 回日展

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書
ほ し

理事

こ う ど う星 弘道
1944年、栃木県生まれ。浅香鉄心に師事。1967年、立正大学卒業。1975年、第7回日展初入選。1990年、第22回日展「蘇東坡詩」により特選受賞。1992年、第24回日展「曽鞏詩」により特選受賞。2007年、第39回日展「李濂詩」により日展会員賞受賞。
2010年、第42回日展「小学之一文」により文部科学大臣賞受賞。
2012年、第43回日展出品作「李頎詩 贈張旭」
により日本芸術院賞受賞。現在、日展理事。

「墨妙筆精」 改組 新 第 回日展

日 展 作 家 は 語る

5

芸 術とは 何か

創 作とは 何か書
つ ち は し

監事
や す

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土橋 靖子
1956年、千葉県生まれ。日比野五鳳、
日比野光鳳に師事。1979年、東京学芸大学書道科卒業。1980年、東京学芸大学専攻科（書道）修了。同年、第12回日展初入選。1992年、第24回日展「雪」により特選受賞。1998年、第30回日展「夕されば」により特選受賞。2008年、第40回日展「良寛春秋」
により日展会員賞受賞。
2016年、改組 新 第3回日展出品作「墨染」により内閣総理大臣により賞受賞。2018年、改組 新 第4回日展出品作「かつしかの里」
日本芸術院賞受賞。現在、日展監事。

「蟋蟀の声」 改組 新 第 回日展

514Profile

回

日本画家
日展顧問

「絵を描いていることで生きている」とい努 力を 忘れないこと

百 歳の挑 戦 。絵を 描くことと越えていかなければならず、いつでもたく豊かな葉山に住んで、学校に行くのも山をきない」と言われた。子どもの頃から自然たちはこの年代の人たちのように長生きで治る力になる。リハビリの先生からは「僕とに執着、集中されているのだ。

し遂げる大きな要因だという。絵を描くこ

力する」こと、この二つが百歳の挑戦を成までも描きたい」ということと「いつも努りも長生きされている。画家として「いつ子ども 時 代にさん歩いてきたのだ。
鈴木竹柏さんは何よりも自然が好きであた 道。
「 こ の 辺 の 景 色 は い い 」 と 語 る。 生
一九一八年 （大正七年）、神奈川県逗子町

矢 車 草の絵をほめられて先日、ちょっところんだこともあったがまれたところが原点で、この高台に越して久木柏原村に、兄三人、姉四人の八人兄弟る。
生まれ育った葉山の自然。
山を越え通っ

リハビリもあって治った。必死に歩きたい
きて三十年。海も見え、四季も味わえる。

少しずつ進めて完成へもっていく。

る。昼も少し描く。昨日、一昨日も描いた。

う言葉が印象的であった。朝は制作にかか

画界の最高峰に位置する画家である。

葉山の自然をテーマに美しい色合いと濃淡で、空気感のある幽玄の美と重厚な趣を表現している。現代日本

日本画家、中村岳陵に師事。十年余り内弟子生活を送り、師と起居を共にした。院展や新文展などに出品。

鈴木さんは逗子に生まれ。逗子開成中学校を卒業。美高に進もうと思っていたところ、縁あって、同市内のに広がっている。このアトリエで三十年、今年百歳を迎えた鈴木さんは、今朝も制作にとりかかっていた。

なか、丘の一番上にあるのが、鈴木竹柏さんのアトリエである。窓の外には生き生きとした葉が生命力豊か

葉山の住宅街から続く急勾配の坂を一気に登ると、紫陽花の花が今を盛りに咲き誇っている。生い茂る緑の

鈴木竹柏
日本画

Ch i k u h a k u S u z u k i
1 9 1 8 年 、神 奈 川 県 生 まれ 。中 村
回

岳 陵に師 事 。1 9 3 6 年 、逗 子 開 成
中 学 校 卒 業 。1 9 4 3 年 、第新 文 展 初 入 選 。1 9 5 6 年 、第日 展「 暮 色 」によ り 特 選・白 寿 賞 受賞。1958年、第１回日展「山」により 特 選・白 寿 賞 受 賞 。1 9 6 2 年、第回日 展「 丘 」により５回 日 展「 干 潮 」により 菊 華 賞 受 賞 。
1 9 8 1 年、第文部大臣賞受賞。1988年、第 回日展出品作「気」により日本芸術院賞

年、日展 理 事 長 。2 0 0 7 年、文 化 功

1995年、
日展事務局長。1997という気持ちが強く、前よりも歩くようにの末っ子として生まれた。小さい頃から絵受賞。1994年、勲三等瑞宝章受章。

労者。2009年、日展会長。現在、
日

子供の頃は結核で体が弱かったが、誰よ

毎 日。
「他の人には勧められません」と語えるわけでもない。ほとんど雑用をこなすなかった。かといって絵を描かせてはもらだったが、絶対に帰ることを許してもらえ

目に何でもする癖がついた。家はすぐ近所

絵の修業の他に炊事、掃除も行った。真面うと思っても相当な時間がかかることにだ。ただその影響力は強く、やがて抜けよて生きていくかも、みな師の真似をするのかも身につくという良さもある。どうやっなる時間もないので、先生のやり方が何もにしたが、今までの生活とは違い、自由に

岳陵先生の弟子となって朝から晩まで共なった。
十九歳で院展に初入選。二十五歳で新文展に初入選を果たした。
そうした厳しい修業のなかで、何に対しれ色があって、日展の伸びやかさが良かっ展と日展両方に出していました」。それぞ「初めの頃は、岳陵先生が出されるので院ても鋭い観察眼を持っていた。時間を見つたという。日展では風景を描いてきた。

にはそういうことはなかったという。そう

他の人には厳しいことを言っても竹柏さん

も展覧会のときはいつもほめてくださった。

頃からある種光るものがあって、岳陵先生にも教えてもらわなかった」と言う。若いず し さ を み ご と に 表 現 し て い た。
「絶対誰

労があったという。夫人は末っ子で伸び伸

三十一歳のときである。しかしその後、苦も っ て く だ さ り、 め で た く 結 婚 し た の はたのが現夫人だった。岳陵先生が間をとりでいたお手伝いの人の代わりに手伝ってい生の所に通っていた。その時、病気で休ん

夫人の兄が日本画の勉強をしていて岳陵先夫人との出会いも岳陵先生の家であった。

してさらに頑張ったのだ。

ある。若々しく色がきれいで、花のみずみ

けては裏庭に咲いていた花を描いたことが中 村 岳 陵 先 生のもとで

天 性の色 彩 感 覚 。

るが、我慢を苦ともしなかった。

いう。中村先生の所も戦争中で人手がなく、く、体力のいる彫刻は無理だとも思ったと

生の所に行くことになった。当時は体が弱の道も考えたが、ご縁があって中村岳陵先なった。最初は鎌倉彫をしていたので彫刻てもうれしく、絵の道に進むきっかけとも

車草の絵を美術の先生にほめられたのがとを描くのが好きで、学校に入って描いた矢なったという。良く努力をされる。それが展顧問、日本芸術院会員。

日本画 ｜ 鈴木竹柏

「煌」 2009年 第41回日展

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

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日本画 ｜ 鈴木竹柏

露してくださった。
画 家ひとすじに生きてまでにどれだけ苦労したかわからないという。身についているので、本人も細かい描
写の絵の方がいいように思うが、そう描くと先生の絵に似てしまう。それではだめだ
た と こ ろ で 自 分 も い い か な と 思 い 始 め た。

と気がついて、努力して徐々に消え、消えら れ た。 そ こ に は 中 村 岳 陵 先 生 の 教 え をおそらく先生が逗子に百歳まで生きていら

竹柏さんは画家ひとすじの道を歩いてこ
堅 く 守 っ て き た こ と が あ る。
「人に教えてしたら気にいるような絵を描かなければい

そうしたなか、髙山辰雄先生に誘っていはいけない」「売り絵を描くと絵が荒れる、

売り絵ばかり描いていたら、その切り替
ただき一采社などに参加し、研鑽を積んでけないので、先生の影響から抜け出すにはえ が 難 し い。 純 粋 に 作 品 作 り に 没 頭 し た。
いった。研究会に入れていただいたことが品が悪くなる」「お金を考えてはいけない。

岳陵先生のすぐ側にいたので、先生の教え一番の励みになったという。認められたと何十年もかかったかもしれないと振り返る。

のまま行動する毎日。先生のお宅は逗子駅いうことが何よりもうれしく、多くの作品

絵を描くのは食べるためにではない」の線路の向こう側の山の麓にあり、多くの人が出入りする大きな家で、甲冑や能面など骨董品がたくさんあった。
また夫人の兄上三人のうち、二人は洋画家になったという芸術一家であった。六歳下で今年九十四歳になられる夫人はいろい
ろ絵の批評もされ、ずっと竹柏さんを支え広のオーダーなどして着るものや骨とう品

得たお金を、おしゃれだった竹柏さんは背教わることになった。また新円切り替えでびと育ち、家事全般はすべて竹柏さんから響から抜け出るのが大変でした。最初は先見ていましたが、見過ぎてしまい、その影

かな描写をされる方。描かれるのをそばでの植物を写生しました。先生は真面目で細「書生時代は忙しくて外出できず、よく庭てこられた。

に使ってしまったという。新居を構えたが、先生が亡くなられてから、それが抜ける

品 を 前 に、
「 若 い っ て い い な あ。 僕 は も う

生のされるように細かい木の枝をずっと描を描いたりしていたというエピソードも披なっていく。最後にきちんと決まる。百年

こういうのは描けない」としみじみ喜ばれ

どんどん質屋にいって、何も無くなってしを描いた。そしてやはり自分の個性を出しの積み重ねを生かし、百歳の今も画才は衰たという。

いていたのです」と当時を振り返る。

たいというのがあった。こうして自由に自えることなく、ますます冴え渡っているの

まい、葉山の周りに親切な人がいて、色紙分の画風が確立し生活が軌道に乗ってきた。

だった。七十九歳で就任した。巡回展が多振り返れば、理事長のころは大変な時代跡ともいえる作品は、深く心の風景を描きし、今でしか描くことのできない百年の足することはかなわないかもしれない。しか昔のように、夏の富士山を前にスケッチかったので地方へあちこち出かけ、南は沖

だし、新たな画境を開いている。清々しいだ。

なご縁ができたという。時代が後押しした

縄まででかけた。帰りにどこかでスケッチ

色合いの若い時代から、淡くくすんだ色合

画商さんも大事にしてくださりいろいろこともあり、生涯、画家のみで歩いてきたしたりしたこともあった。また行幸啓の折

いと濃淡で表現された深い山々。画家の歩

年 間 十 枚 以 上 を 描くのだ。

にはご案内役を務めた。

ているとだんだん描く気になって、集中さ

今、年に十点以上描いている。膠を溶い作品である。久しぶりに対面した自分の作さんが二、三十年前に描いた夏の富士山のうちわが応接の壁に掛けられていた。竹柏髙島屋さんから去年いただいたという大と歩みを進めている。

に深く静かに輝きを放ち、さらなる高みへしてのいのちが落ち着いた色合いの絵の中んできた道のり、衰えることのない画家と百 年 心に刻んだ風 景

れ る と い う。 い つ も 三、四 点 ず つ 並 行 し て描いている。いつでも座って始められるよ
うにアトリエは体制が整っているのだ。
かつて国内外でスケッチをした風景を念頭に、最近は黄金色の雲がたなびく様子や金地の背景に墨の濃淡を生かした山岳風景など、幽玄の美を 追 求 し て い る 。
頭の中にインスピレーションが湧いてそれ を 描 く。「 今 は 写 生 す る こ と は な く、 こ
れ を や っ た ら ど う か な と、 自 分 で 軽 く ス
ケッチしてから本画に描きます」。百年の間、頭に蓄積してきたもので描く。昔のスケッチを見たりもしているが、画室にひとり籠もって、日々制作を重ねる。景色を主に描くが自分の好きな形があって、どんな空の色にするか、木の色にするか、いろいろ試す。何もないところから少しずつ形に「神苑」 2008年 第40回日展

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

19「晨」 2019年 改組 新 第6回日展

中山忠彦
洋画家
日展理事

九州は小倉生まれの中山氏の実家は運動笑顔で語る。

親と訪ねてくれたのが一番の収穫だったとを見て「先生にどうしても会いたい」と母小学校五年生のファンの女の子が新聞記事

中山忠彦さん。地元で開かれた展覧会には穏やかな笑顔でゆったりとお話しされる

うかと。負けて、九州が一丸となって戦争は本州と考えが違って、九州独立国になろ

負けるなんて思っていなかったです。九州

一人前に軍国少年でした。子供心に日本が

終 戦 は 五 年 生 の と き だ っ た が、「僕らもも来ているなと思って見ていました」

ルくらいは見 えるのです。光っていて今日の音がするのです。見れば上空一万メートて北九州へ。ウオンウオンと B29 は独特たので全く無事でした。頭の上を通り越し「中津には工場もなく、爆撃の対象でなかっませんでした。新制中学校の頃、やっと不透

なんかもしたことはなく鉛筆くらいしかあり代わりに軍艦や飛行機を描けとか。スケッチいう子には紙を特別に何枚かくれます。そのもっと上手い子がたくさんいたのです。そう

絵が上手いことになってしまった。福岡には

その頃は絵を描くにも紙がない。
「僕は三かったです。
そういう体験はしてきました」

わ け で す。 元 軍 人 で す か ら な か な か 厳 しら引き揚げてきた少尉や中尉が先生で来る

新制中学・新制高校・大学となり、戦地か

洋画
五十年以上にわたり十九世紀のフランスの衣装を纏った優美な女性像に永遠の美を描いてこられた中山忠彦さん。昨年は千葉県立美術館でその画業を振り返り、衣装コレクションも含め紹介する大きな展覧会が開かれた。中山さんの作品の世界をそのままに、ゴブラン織りの大きなタペストリーが掛けられた、市川用品店を営んでいたという。しかし、戦争
しようという考えもあったと聞いています。

明水彩が出てきて描きました。ところが紙ものアトリエを訪ねた。

の色が濃くなってくると、敵勢スポーツで早く戦闘帽を被りたいとか、必須科目の剣

ろくなのがないし、写真の裏が白いので、そ回日展初入

1935年、
福岡県生まれ。伊藤清永に師事。1954年、第選 。1969年、改組第年、第賞。1990年、第回日展「椅

より日展会員賞受賞。1996年、第回日展「華粧」により内閣総理大臣
回日 展 出品作「黒扇」により日本芸術院賞受賞。

賞 受 賞 。1 9 9 8 年 、第2001年、
日展事務局長。2009年、日展理事長。現在、日展理事、日本芸術院会員、白日会会長。

疎 開 先の大 分で終 戦

ある野球をする人は減り福岡市の中で一つ道をやりたいなと思ってはいました。しかこに絵を描いていました」

Profileだけの店舗にまとめられ、福岡に転居。二し敗戦と同時に教科書は全部墨で塗られてTa d a h i ko Na k aya m a

回日 展「 縞 衣 」により 特 選 受子に倚る」により特選受賞。1981

年後にはいよいよ戦火が激しくなり両親のいくわけです。子供だから教えられた通り

1 10
29

が壁に飾ってあって、この数点の存在は今校で同期の山中清一郎さんの石膏デッサンだ美術部の卒業生で伊藤清永先生と美術学が、 デ ッ サ ン の 指 導 は 全 く な か っ た。
「た

版画の先生が版画の手ほどきはしてくれた高校時代は、当時日展に出品していた木だ。

家主は伊藤先生のパトロンの一人だったの

何と伊藤清永先生その人だった。奇遇にもするよ」と、その人の名前を聞いて驚いた。

解を得た折、その人が「では絵描きを紹介

るからちょっと試験の間泊めるから」と了家に来てデッサンをしなさい」と言われ一「 そ う い う 偶 然 の 重 な り が あ っ て、 幸 運

大分県は文人画家、田能村竹田の出身地

週 間 ほ ど デ ッ サ ン を し た 後、「やはり受験

でも目に残っています。それを見よう見真であった。田能村竹田を偲ぶ美術祭には九生がたくさんいるところがいいだろう」とだったです。それは本当に僕にとっては得州全域の小学校から高校までみなが作品をいうことで伊藤先生の同級生、三輪孝さん

似で、授業が終わったらすぐに美術部の部応募した。中山さんは高校二年のとき大分がやっている阿佐ヶ谷洋画研究所で他の学がたい道筋だったのですけれど」。翌日に

県 知 事 賞 の 栄 誉 に 輝 い た。
「毎日新聞に写生と一緒にデッサンを学んだ。その後、受室に行って描いていました。当時、まだ油

真 入 り で 記 事 が 出 た の で す。 そ れ を 見 て、

験 す る が、「田舎の高校を出ただけですかは伊藤先生の所に同道してもらい「すぐに親父も僕が絵描きになりたいという希望をら当然落ちてしまいました」。それからは伊藤先生の所にときどきデッサンを見てもらいに行っていたが、ご自分のアトリエのと思ったという。
ただ、当時はそれは夢だっ

強く索かれ、
この先生に指導をして欲しい」

せ る 裸 婦 」 に 初 め て 出 会 う。
「その魅力に行った。そこで伊藤清永先生の「椅子に臥同 じ 頃、 日 展 の 巡 回 展 を 小 倉 ま で 見 に

発表直前に親父が死んで、伊藤先生が『おう。すすめられて日展に出品し、その入選

伊藤先生もちょうど都合がよかったでしょの先生になるのがおちだぞ』ということで、いか」と言われる。
「『藝大に行っても学校たので「事務的なことを面倒を見てくれな敷地の中に伊藤絵画研究所が新たに作られた。

伊 藤 清 永 先 生との運 命 的な 出 会い

聞いてくれました」

絵具は持っていませんでした」

る。従兄弟が家主に「絵描き志望の男が来京し、母の従兄弟の下宿に泊まることにな

その後、東京藝術大学を受けるために上は親戚の中にも誰もいなかったという。

五人兄弟の一番上で、絵を描いているの年で疎開をしたら、なぜかクラスの中で一番

回日展「青衣」に

郷里の大分県の中津に疎開をすることにに信じ込まされていました。その後改革で

洋画 ｜ 中山忠彦

高 校二年で大 分 県 知 事 賞を 受 賞

なった。

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13

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

2128

洋画 ｜ 中山忠彦

前は俺の所で一緒に勉強しよう』という話になって四年足らずでしたが、ごやっかいになりました」
伊 藤 先 生の教え
「 プロの絵 描きになれ」

伊藤絵画研究所に移り、中山さんは初出
品 初 入 選。 十 九 歳 の こ と で あ る 。
「旧都美館の一番最後の部屋に、ぎりぎり入りました。伊藤先生はとにかく『プロの絵描きになれ』と。プロの絵描きが美術団体のリーダーになっていかないと絵描きは育っていかない、という昔から確かな論法をもっていました。今にしてその言葉の意味がわかたい人の縁ができればいいと、自分の体験

展を通じて、私のように将来絵描きになり

日展には地方巡回展がありますから、巡回

い ろ な ご 縁 を い た だ き な が ら 今 日 が あ る。

展で育ってきたわけですから、日展でいろろが半数は日展に出さない。僕としては日体の中ではプロの絵描きが一番多い。とこります。白日会はおかげ様でいろいろな団

装飾品も時代を合わせているのだ。

ても有名である。絵の背景となる椅子や壁、帽子や装身具などすべてのコレクターとしはり素晴らしいです」。ドレスだけでなく、が何点もあるわけです。そういうものはや

キャン、シャネルなどのデザイナーのもの

が 衣 装 と し て も 価 値 が 高 い ウ ォ ル ト、 バ

「百年前の骨董品で布も弱っているのです

それが手に入る方法を見つけることになる。

衣装を纏った女性の美を描き続けることにらは奥様をモデルに、十九世紀フランスのう考えがあってのことだった。結婚してかていたので、下地作りをしっかり学ぶとい中でしたい」と言われていました。白日会

よく「本当にアカデミックな仕事を日展のアカデミズムの団体なのです。伊藤先生も展 へ の 思 い は 強 い。
「日展というのは本来

日展の理事長を長年務めた中山さんの日

プロをめざす 団 体に命をかけて作 品にかけるを通してそう思うわけです。巡回展にはもちろん全部出品してきています」
初めのうちは伊藤先生が裸婦の絵描きだったことから、基本的に裸婦を描いていなる。中山さんの品格のある婦人像は瞬くでは写実の問題というのが重要になってきた。将来はコスチュームを描きたいと思っ間に評判を呼んで、みなが楽しみに日展にます。日展はアカデミズムを標榜していな

やりたいなと思っていたところ、蓼科の別

ちらはただの絵描きですけれども、これをレビで見たのです。ああ、これはいい。こ

共演で教育をしている。そうした番組をテ倒を見ながら教え、しかもバイオリンとの志望者たちを集め、自分で食事を作って面人のバイオリニストも呼んで、ピアニスト

スペインの片田舎で広い会場を借りて、友ないことです。写真には全部写っています

いか。写真で描く一番の弱点は省略ができしない。もっと大事なものがある筈ではな

は感心をするけれどもその見方には感心はむを得ない。髪の毛を一本一本描く技量に感じてやってもらいたい。併用するのはやいますね。やはり二つの眼できちんと見てう造形力を持った人が出てくるといいと思気持ちが入って核心に迫っていく、そうい

がらアカデミズムに対する劣等感というか、来られた。こんなエピソードがある。
何年めかに裸婦の絵を久しぶりに描いて日展に出したところ、中日新聞が「今年の日展のサプライズは中山の裸婦」と書いたという。その後 も、家の庭に咲くミモザの花の早暁風景を描いて出品したところ、展
覧会を見に来た人が一回りして中山さんの絵がないので「今年は休みか」と言われてしまったというほど、婦人像が定番となった。
衣装にもこだわりがあり、十九世紀のフ荘のそばに百畳敷きのアトリエともうひとからその判断力は無くなります。一番の危ランスを中心にした衣装を描きたいと思い、

棟同じ百畳敷きで二十人くらい泊まれる台

険性はそれだと思う。僕に言わせると写真
白日会は日展洋画の中で特殊な位置を占所食堂がついた宿泊施設があって、中を見デルさんを呼んで勉強してもらおうとなりめています。出来得ることなら白日会からが本当は嘘なんです。
ました。毎回五人くらいの親しい画家たちの入選作、会員の作を一室にまとめて展示

たら理想的な建物だったのです。そこでモ
かしいというところがある。僕は日展の洋の講師陣で、その指導のもとに勉強をしてし て 写 実 の 見 本 を 提 示 し た い く ら い で す。

何となくそれを口に出して言うには気恥ず
画 は 現 在 で は 偉 大 な る ア マ チ ュ ア リ ズ ム、います。今では若い人たちも年を重ね、卒そういう団体だととあるパーティーの乾杯

聖書コリント人への十二の手紙の中に『私のときに言ったことがあったのですが、皆さんにプロになれなくてもとにかくプロを

人 間の目は心 、感 受 性と表 現 力 がない

り、見えないものは永遠だからである』と目を注ぐ。見えるものは過ぎ去るものであの 聖 句 か ら、
『見えるものを通して見えなぎています。基本的には人間の目は心です「あまりにも写真を転写した作風に傾き過いただいた。

日展もイデーを持たねばならないと、長いの一端としての白日会と記しておきますが、も無理だとは思うので、あくまで日展洋画デーとしています。日展にこれを提示していものを描く』との理念を抽出し、会のイから、それを基本にした感受性、表現力が間の空白を残念に思っています」
響 く よ う な も の が な い 限 り は 認 め ま せ ん。

みのある言葉であった。

心で見つめて描いてこられた中山さんの重

奥 様 を モ デ ル に、 穏 や か な ま な ざ し で、
むしろ多少形に破たんがあっても、そこにも僕は決して信頼はしない。人が見て心にないと形だけを写してリアリズムと称して昨今の写実の画風について、コメントをとリアリズムにならない達は見えるものではなく、見えないものに業生も出ています」「華粧」 1996年 第28回日展 内閣総理大臣賞

目指して頑張ろうと。入選、特選ではなく、命を懸けてそれに突っ込んでいける、そういう根性のある人 が 欲 し い で す 」
蓼 科の画 塾
「アカデミー中 山イン蓼 科 」

後進を育てていきたいと考え、二〇〇七
年から蓼科で始められた画塾からは、広く活躍する若い画家が出てきている。始めたの に は き っ か け が あ る。「 ス ペ イ ン の 女 流
ピアニスト、マリア・ジョアン・ピリスが22「黒扇」 1998年 第29回日展
日本芸術院賞
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

23「繍衣立像」 2018年 改組 新 第5回日展

Profile

回日展

回日展「清洌」により文部大臣賞

彫刻家
日展顧問

ン な デ ザ イ ン。 奈 良 の 寺 の 漆 喰 の 壁 と 柱 の 対 照 が 気 に 入 り、 そ の イ メ ー ジ を 施 し た と い う。 橋 本 さ ん は こ ち ら で五十年にわたり、木を素材に、一ノミ一ノミ心を入れ、木彫による女性像など清らかで生命感に満ちた作品を制作し続けている。二〇〇〇年より日展の理事長に就任。八年の長きにわたり務めた。二〇一一年、美術界での功績をたたえられ文化功労者に選ばれている。

戦時中、疎開はしなかったが、八発の焼教 練 を 受 け、
「何やら軍隊に入ったようなトリエから飛んでくる木っ端を積み木代わ
夷弾が敷地内に落ちたことがある。アトリ

現在の場所に住まいを移した。橋本さんがりにして遊んだのです」。父の弟子たちにエの天井に一発ひっかかり穴があいた。屋感じでした」。

橋本さんは彫刻家、橋本高昇の長男としまじり、木の香りの中で育ち、自然と木彫
根に登って様子を見ると、緑の布がとぐろ

六 歳 の 時 で あ る。
「小さいときは親父のアて 一 九 三 〇 年、 東 京・ 滝 野 川 に 生 ま れ た。の世界に慣れ親しんでいった。

木 彫 家の家の長 男に生まれて両親は福島県二本松市の出身で、父親は動れて布に火がつき燃えながら落ちて地上でを巻いていた。当時の焼夷弾は落ちると割戦 争の真っ只 中の中 学 時 代と破裂する。近所の中島飛行機を狙った焼夷物彫刻家であった。二本松というのは富山の井波と並び欄間彫刻が盛んで、いま、欄
彫 刻 家への決 意

第間を彫れる人は遠い親戚に二、三軒しかな

受賞。1996年、
第「 竹 園 生 」により日 本 芸 術 院 賞 受 賞 。

いという。

が、機関車の煤煙がひどくなり、杉並区の一画を改造して父親がアトリエとしていた込にあった関係で、そのそばの地主の家の三木多聞氏の父親のアトリエが東京・駒学校では真横に逃げることを教わりまし

機銃が正面しかならないので、とにかく小と見るともうそばにいるのです。ところがた。気が進まなかったが、週に一度は軍事学校への入学率がトップの軍人の学校だっ

歩いて通った。当時西高は幼年学校と士官

中 学 校 は 現 在 の 名 門 西 高 （ 府 立 十 中 ）へ

一九四九年東京藝術大学彫刻科に入学した。

に 六 年 通 い、 新 制 大 学 の 第 一 回 に 合 格 し、年から入れたのだ。しかしかなわず、西高のときだった。当時予科があって、中学四艦載機はエンジンを止めて来るので、ふっる。
「 爆 撃 が 終 わ っ た と 思 う と 来 る の で す。

げるとそれを狙って艦載機、機銃掃射が来うことになっていた。爆弾を落とされて逃

東 京 藝 大で平 櫛田中 先 生によるが落ちたので、見に行くと、おばあさんが「せがれの直 彫りの薫 陶の 悲 鳴 は い ま も 耳 に 残 っ て い る。
「戦争は帰りに「しばらく来なくてよい。連絡があを一本ずつ試験する仕事だった。その日のの日本無線で聞いた。船舶用の電波探知機

玉音放送は勤労動員で働いていた下連雀と同じ形に彫る毎日だった。しかも橋本さやらせてもらえると思ったら、模刻で手本さんにとって辛い日々だった。好きなもの

待っていたのは自ら考え学ぶという、橋本

木 彫 家 の 平 櫛 田 中 先 生 で あ っ た。 し か しやるものでないと思ったはじめです」

るまで待機していなさい」と言われ、十中んが慣れ親しんだ星取りではなく、経験しひらを返したように学生にぺこぺこしてい

や 線 で 塗 り つ ぶ さ れ た。
「軍事教官は手の以後、学校教育は変わった。教科書は墨のが直彫りで、自分の感覚だけが頼りであ取る技法。一方、木から直接形を作り出すと呼ばれる点を打ち、コンパスで木に写しでつくった形を石膏で型どりし、そこに星たことのない直彫りだった。星取りは粘土ました。戦時中の軍事教官は怖いなんてもる。星取りはお手本があり、星を取ればで労を見ていたので、みな断ったという。し継ぐのか」問われることになる。両親の苦筆頭に男兄弟三人は、父親から「誰が家をそうして、戦後、長男だった橋本さんをともあった。形を決めて自分の気持ちと原先生に頼まれて、直彫りで狛犬を作ったこた人なので仕事がたいへん早かった。田中先生は父と同じように職人から上がってきどうするかを考えなければいけない。田中

きていく、直彫りは一発しぞんじたら他でかし、その後、父のノミを叩く背中が気にとがある。それを誤りでないように見せるらデッサンをしても誤って彫ってしまうこ

型を見ながら彫っていく。直彫りだといく
東京美術学校への最初の受験は中学四年意したという。

なって、橋本さんは「やってみよう」と決てしまった。

のではなかったのです」。価値観が変わっだった。

から連絡が来たのは一週間ほどしてから

指 導 を 受 け た の は 日 本 近 代 彫 刻 の 巨 匠、かたき」と鍬をふるった。そのアメリカ兵

久我山の十中の向こうにＢた」

弾が落ちてくることがあり荻窪は恐いとい1999年、
日展事務局長。2000
年、日展 理 事 長 。2 0 0 9 年、旭日中綬 章 受 章 。2 0 1 1 年 、文 化 功 労 者 。
現 在、
日 展 顧 問、
日 本 芸 術 院 会 員、東京学芸大学名誉教授 。

彫刻 ｜ 橋本堅太郎

29

回日展出品作

橋本堅太郎さんのアトリエは荻窪の住宅街の一画にある。天井の高いアトリエは白い壁に焦げ茶の木を渡したモダ

橋本堅太郎
彫刻

Ke n t a ro Ha s h i m o t o
1 9 3 0 年 、東 京 都 生 ま れ 。平 櫛
田 中 、澤 田 政 廣 、圓 鍔 勝 三 に 師 事 。
1 9 5 3 年 、東 京 藝 術 大 学 彫 刻 科
回日 展 初 入り特選受賞。1970年、第回日展「弧」によ10「 薰 風 」により特 選 受 賞 。1 9 9 2 年、2選。1966年、第卒 業 。1 9 5 4 年 、第92724
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

25

24

彫刻 ｜ 橋本堅太郎

工 夫 を す る。「 直 彫 り は 一 発 一 発 が た い へんなんです。星取は鼻歌まじりでできますが、 直 彫 り は く た び れ ま す 」。 大 学 時 代 のこうした訓練で非常に鍛えられたという。
また平櫛田中先生は、学生がどんなノミを 持 っ て い る か 興 味 を も っ た と い う。
「僕は皆みたいに新しく買わないで親からもらったものを持っていました」。それは当時の名工たちのものだった。いつも背伸びしていて「お前はノミが切れる」と言われた と 振 り 返 る。「 親 父 は ノ ミ 道 楽 で 刀 鍛 冶

まれず、藝大を卒業した翌年に初出品。橋

生が学生のうちに公募展に出されるのを好で見返してやろうと思いました」。平櫛先が、現在は彫刻家でジャズダンサー、シンだった。その後ふたりのご子息をもうけた

様 と の 出 会 い は YWCA の 野 尻 キ ャ ン プ

一九六四年に結婚。音楽の教師だった奥こともある。

本さんは堂々、日展に初出品で初入選を果
ガーソングライターとして活躍されている「日展に行く」と言ったらばかにされたのたした。
芸術一家である。
一九九四年に「竹園生」で日本芸術院賞

谷石職人のおじいさんから聞いた言葉に心出ることになる。そこで出会った住職や大そうになり、ひとり仏像や寺をめぐる旅にた。落選。そのショックから自分を見失い

しかし二度目は思いもかけぬことが起き木彫で二メートル五十からの群像を彫る人せるのはたいへんな仕事でした。その当時、

こから見ても美しく見えるように組み合わ品 で あ る。
「単に二つ彫るだけでなくてどびやかなボーズが特徴的な気品に満ちた作

合わせた高さ二メートルを越す大作で、伸初めての落 選を 経て得たもの

打たれ、自分を見直し、本腰を入れて制作はほとんどいませんでしたから、すごい意を受賞した。竹の弓とふたりの女性を組みに取り組もうと誓ったという。以後、仏像気込みだったと思います」と若き日のことを振り返る。この作品によって橋本さんは制作との関わりも多い。
落 選 の 翌 年 か ら は 日 展 に 連 続 入 選 し、木彫界の第一人者となり、同年日本芸術院
さらに、二〇〇〇年からは八年間の長き

六六年には特選を受賞。ここからが転機と「 今 は 自 由 に 作 っ て い ま す が、 性 格 的 に、にわたり日展理事長を務め、日本の芸術文会員となった。

考えて考えて制作しないと納得がいかない。
化活動の先端で活躍された。重責であったなった。

今の若者はアイデアだけだから、技術も何

彫刻家の家に生まれたのでそれ以外の作家

が、地方に行く度に地元の若い作家と話すが推してくれることがあるが、藝大出身はを知らなかったという橋本さんの元へ工芸もない。積み重ねがない」と警鐘を鳴らす。

内弟子ではなく厳しい世界だったが、それや日本画などいろいろなジャンルの若い作

チャンスがあったのがうれしかったことだ。

がかえって良かったと振り返る。負けず嫌家が訪れた。地方の実態を聞いて、理事長

常に努力を重ねた。一門の内弟子は先生

いの橋本さんは無理を重ね、喘息を患いなとしての仕事に活かしていった。こうして、に打たせていたん で す 」

な っ た。「 私 は、 橋 本 朝 秀 と 親 父 が 日 展 でがらも息絶え絶えで作品制作に取り組んだ「いま若いのに、この先生につけば上に行

今後の若手に期待されることを伺った。

モデルをお願いし て い る 。

界の人と交流ができ、あるときからずっとスタジオがある関係で、モダンダンスの世会うまで諦めない。自宅にご子息のダンス・

考え、決めていく。モデルは好みの人に出世の中に対して芸術家はどうあるべきかを

作品制作にあたっては、その時その年で強くもって取り組む

自 分の世 界をただけたのが良か っ た 」 と 語 る 。

山辰雄先生や東山魁夷先生に目をかけていしたたいへんな節目に活躍されたのも、「髙

二〇〇七年に日展百年の年を迎えた。こうな の で、 卒 業 生 は み な 院 展 に 行 く こ と に藝大を出るときに、平櫛先生が院展作家したから新制作とかほかには出せなかった。

「流氷」 2000年

けるとか考える人がいる。そうではなくて、引っ張りあげたい。周りに迎合するようなるが幸い事なきを得た。

ときに、一度だけ脚立から落ちたことがあ
幼い子どもの姿に思いを馳せる橋本さ

橋本さんは伝統的な木彫から斬新なスタ

隊 の 像 を 作 っ た こ と も あ る。
「陣羽織の小十二歳から十七歳の少年兵部隊二本松少年

ん。両親の出身である二本松にちなみ、幕イ ル の 作 品 も 制 作 さ れ て い る。
「自分で新さいのがお寺にあって、見ると涙が出ます

それが今は少ない。自分がない人が多いでしい木彫の在り方をいろいろ模索しましが、それを着て戦ったわけです」。
「会津攻末の二本松藩において戊辰戦争に出陣した

た」。新たな自分の世界を作り出すことのめよか、仙台とろか、ここが思案の二本松」。

作する。個展を開くと、仏像はすぐに出る

り、他にグループ展など、年間十点ほど制

ご 子 息 を モ デ ル に さ れ た「 一 魂 」、斬新な孫さんをモデルにされた「はじめての旅」、

木彫一筋に進んで来られた橋本さん。お会津白虎隊と並ぶ悲劇であった。

ほど人気だという。木彫のあたたかみのあ

造形の「流氷」など、詩情豊かに、また愛てた。さまざまな思い出がある仕事場であいる。

日展会場のなかでも静かに深い光を放って情と木の「ぬくもり」が感じられる作品は、る。よちよち歩きの長男が下で遊んでいた

このアトリエはご子息が生まれた時に建る趣は人々の心を打つ。

春の日彫展と秋の日展に大きい作品を作重要性を説く。

す」

るべく僕はこれというものをもって欲しい。

人はだめです。自分の世界なのだから、な「一魂」 2016年 改組 新 第3回日展

26
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

27

俺はこの仕事をやっていきたいという人を「はじめての旅」 2016年

中井貞次
工芸

染織家
日展顧問

京 都 市 立 美 術 大 学へ

京 都 太 秦に育ってで出会ったのは蝋染が小合友之助、型絵染案の中から三回生で染織を専攻した。そこ時代。工芸科に入り、染織、陶器、漆、図とにかく欧米の美術に追いつけ追い越せの美専からの編入組だった。戦後の混乱期で、

岡神泉、上村松篁、西洋画科には須田国太

三、日本画科の小野竹喬、福田平八郎、徳まで務めた。工芸科には富本憲吉、近藤悠

たリッチ両教授の助手として両教授の定年た上野伊三郎、ウィーン工房スタッフだっ研究室ではブルノータウトに日本を紹介し美術
二十代後半と四十代の二度にわたりイスラム圏とヨーロッパを二年間、車で計七万五千キロ走行し、肌で宗教と美術、生活を感じ、体験された中井さん。普通経験できないフィールドワークを通じて多くのことを学ばれ帰国。年月を経てイメージを熟成させ、染織作品に生かされている。来年米寿を迎える中井さんから、数々の興味深い経験談を京都のご自宅で伺った。すべてをご紹介するには誌面が足りないが、そのエッセンスを「母は滋賀の石馬寺の寺娘でした。小学生
は人間国宝の稲垣稔次郎教授であった。小郎、黒田重太郎の諸教授がいた。

ご紹介する。

の夏休み、寺に行くと、平安期の十一面観合先生はクラシック音楽にも深い造詣があProfile
1932年、
京都府生まれ。1954

音が二体あって、住職の祖父が欄間を彫りり、音楽会や大徳寺の高僧の掛け軸の虫干

芸 術 大 学 ）工 芸 科 卒 業 。1 9 5 6 年 、Te i j i Na k a i
年、京 都 市 立 美 術 大 学（ 現・京 都 市 立

出したりしていま し た 」

回日展「 間の回日 展「 集 積 」により 特 選・北 斗 賞

勒菩薩や秦河勝が養蚕業を普及したのが有することになった。太秦は広隆寺の国宝弥徴用で、家族も大阪から京都の太秦に疎開

戦争の激化にともない、銀行員の父親はかく日展に出してみないか」と言われ、初部門に移ったことから、四回生の時「とに院展の日本画から、新設された日展の工芸達に私淑し、すばらしい模写も描かれたが、しの時などもお伴し薫陶を受けた。特に宗て美大の在外研修員としてペルシャを旅しとなったのは、二十九歳から三十歳にかけ作家としての芽生え、一番大きな転換期

日 本の工 芸の源 泉イランへ一年

在 外 研 修 員として回日展初入選。196９年、改組第同 大 学 専 攻 科 修 了 。1 9 5 3 年 、第回日展出回日展「巨木積雪」により文部大名で、繊維に関係がある土地だった。
出品で初入選。それから六十五年間、出品

た こ と だ。
「正倉院の御物はペルシャのも受 賞 。1 9 7 7 年、第実 在 」により 特 選 受 賞 。1 9 9 0 年 、第臣賞受賞。1993年、第品作「原生雨林」により日本芸術院賞受 賞 。2 0 1 7 年 、旭日 中 綬 章 受 章 。

大へ昇格したおりに兄が願書を出したこと

湾 に 油 を 買 い に 行 く 船 が あ る こ と を 知 り、

ただいた。ある日、京大を通じ、ペルシャ

合先生の紹介で染織の会社からも寄付をいを求めて各地を回ることから始まった。小

研究費は一年間十五万円。約一年半、支援

本 先 生 の 助 手 の 陶 芸 家 小 山 喜 平 と 二 人 で、受けたが、担当教授は応援してくれた。富たのです」。危険が伴う旅に大学の反対もり、爾来四十一年間大学人として過ごした。

専攻科修了後は図案専攻の研究助手とな厳しい場所で車がエンコしたら大変だ。

水が枯れると猫の子一匹いない。そういうが 掘 ら れ 集 水 し、 そ こ に 集 落 が あ っ た が、蜃気楼が起きた。カナートという地下水道が吹くと五メートル先は見えず、ときおり

そ の ま ま だ っ た。 た だ シ ャ マ ー ル （ 砂 嵐 ）を行ったが、シルクロードのルートはほぼ

ち、四万キロ踏査の旅を続けた。道なき道

シャ、東はインドまで交替でハンドルを持出されたか、どうしても直に見てみたかっのが多い。それらがどのような風土で生み制が施行され、京都美術専門学校が京都美終戦もそこで迎えた。一九五〇年に新学を続けている。

現 在、
日 展 顧 問、
日 本 芸 術 院 会 員、京都市立芸術大学名誉教授。

をきっかけに美大へ入学。クラスの半分は砂漠と高原を走るためのバンを用意し、日タイヤを付けてもらいイランの港に送り込

産にも半月ほど通って整備を習い、特製の山に緑がない。これはたいへんなショック」。
「一年を通じてコジャ （油はどこですか）

番初めに覚えた現地の言葉は「ベンジン・

食べ物は、硬い羊の肉と蒸した卵をナンでした」
十七日間ノンストップで進んだ。途中イン

気候も極端だった。モヘンジョダロ遺跡に巻いたものや、南方の果物とエビアン水。

稲妻が水平に走ると同時にあられが降り出の北は世界で一番暑い所で日中車は走れな

ド洋、アラビア海など海平線に大きな夕日

し、音響箱と化しすごい音がした。ようや

いためマンゴーの木の下で寝て、日が落ち

また、日清食品から新発売のチキンラーメ

く岸が見えだすと茶褐色一色の中に石油会てから動き出した。インドでは大使館の歓が落ちるのを何度も見て、地球が球体であ社のタンクがダーッと並ぶのが目に入った。

迎を受けたが、他は車の中や駱駝と行商人

ンを出国前に二百食提供していただいたもクエートに上陸。スークには、金工細工やのための宿に泊まった。夜になるとイスラ

る こ と を 体 感 し た と い う。 ペ ル シ ャ 湾 に織物工房があり、夕日が沈むと顔まで被っム教徒が礼拝を始め、寝ていられない。気のを食べたという。

たチャドリを通して、きれいに化粧した女

温は五十度まで上がり、車のボンネットの

送 り 込 ん だ 研 究 資 材 車 を 荷 受 け し、 以 後

少 し 経 験 し、 イ ラ ン へ 飛 ん で、 日 本 か ら

ト山は雪に覆われていた。五メートルの雪の国境地帯では、五千メートル級のアナッ

一方、極寒も経験した。イラン、トルコ

上で卵を割ると目玉焼きができた。

一 年 が か り で イ ラ ン を 中 心 に、 西 は ギ リ

こうして初めての異国イスラムの生活を性の姿が見えた。

入った時のことは忘れられない、雷が鳴り、丸善石油のタンカーに便乗し日本を出発。

んだ。

1

9

工芸美術 ｜ 中井貞次

「縄文杉」 1997年 第29回日展

2328
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

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9
1
22

工芸美術 ｜ 中井貞次も起きた。シーバスからアンカラ、イスタてエンジンがかからないというハプニング

メニア地方では零下二十度となり、朝起き

小さい車は轍を避け、傾いて走った。アル

や細かい浮彫まで鮮明に写真に撮れたとい

ペルセポリスの遺跡に覆いなどはなく彫像

真や遊牧民の布、土器などを展示。当時は

急、岩田屋などで開催した。撮りためた写

クロードの生活と美術」展を大丸、大阪阪

帰 国 後 は 読 売 新 聞 の 後 援 を 受 け、「シル

ンブールまでは高度千五百メートルの山のう。インドでもそうだった。貴重な記録はの 壁 に 囲 ま れ た 道 を 大 型 ト ラ ッ ク に 続 き、中、 イ ラ ン も 大 体 千 二、三 百 メ ー ト ル。 な
現在大学に保管されている。

に入るとボルシチがあり、ヨーロッパの香

イスラム教の世界は羊のみだった。トルコ

も 替 わ っ た。 水 牛 が い る の は イ ン ド ま で。

国が替われば宗教も食事も、そして染料て、毎週金曜日はみながそこに集う。そこ園を造った。緑を植え、水を流し鳥を飼っ

地方の土候や首長は人々のために憩いの庭

係 を ひ し ひ し と 感 じ た。 高 原 と 砂 漠 の 中、この旅で、厳しい風土と宗教や美術の関

京都の街では夕刻になると愛宕山を背景に、ら得たものを作品にしたい。山で囲まれた折々の自然豊かな日本にいる以上、そこかそこで中井さんは思った。これだけ四季

自 然 、民 族 、宗 教を 肌で感じてんとか雪のない北の黒海沿岸を行くと、目に し た の は 高 床 式 の 家 だ っ た。「 正 倉 院 と同じものがあるのは驚異でした。形も非常りがした。赤い色の染料は、日本や中国でから、オマルハイヤームなど有名な詩人が西の山は夕日を背負って完全に藍のグラによく似たものな の で す 」

は蘇芳や茜、紅花など植物性の赤であるが、誕生したという。また、三月下旬のイラン
デーションになる。薄い青から濃い青。藍いえる。

トルコから西と南米はコチニールというサの正月頃だけは山に少し緑が出て、庭園はイスブルーのドームやモザイクによる建物
イスラム文 化 がなければ今のヨーロッパ

ボテンにつくカイガラムシから採った染液を作り、精神的な憩いを得るのだ。イスラ
文 化はない。
「 混 淆の美 」を 実 感の世界は日本独特の水を含んだ潤いのある

旅も終わりに近づく頃には過酷な生活でム教徒は日に五回メッカに向かって礼拝し、花畑になる。それをイスラム教徒は肌で感すっかり強靱な体になっていた。インドの何回かはモスクへ出かけカーペットの上にだ。またトルコに入るとアラブ系の人が増

カルカッタまで戻り小さな貨客船でチタゴ座り祈る。頼るのはアラーの神。宗教が美四十代前半、文化庁在外研修員として一年世界。中東の乾燥地帯とは正反対の世界だ

ン、ラングーン、香港で荷物を積み下ろし術に繋がり、アラベスク文様の世界ができ間、ヨーロッパで走行三万五千キロにわたじ、カーペットの模様に織り込んでいった。

ながら一カ月かけて帰った。東シナ海は荒あがった。こうして向こうの工芸は厳しい

る、車による研究の旅に出たのである。

え、宗派もスンニ派に替わる。こうしてされがひどく、行きは酔ったものの、帰りの風土を背景に必然的に生み出されたものとく制作を進めている。そして中東の苛酷なけに、余計に思いは強くなった。

小さな船は転がるくらい揺れたが、二人とオ・ガウディの話を聞き、アンダルシア地

自然風土の体験から、日本で育まれた藍と水がない土地でペルシアンブルーやターコ

も全く平気だった の だ 。

方で東西の文化が溶けあい、イスラム教美

いう染料にこだわり、作品を制作。それはまざまな大変面白い経験を重ねた。

たとえば、各城に残っているタピスリーや術とキリスト教美術の作る「混淆の美」を現実にあるものではなく一つの抽象、ファ

ピレネー山脈を超えサンチアゴ・デ・コン

ン ス の 美 術 学 校 な ど、 各 地 を 訪 ね 歩 い た。

すモロッコ、フェズーの皮のなめし、フラメトリカルなペルシャ庭園です。ペルセポ

イユやシェーンブルンの庭園も、みなシン

シャの更紗もヨーロッパに伝わり、ベルサ

ペイン南部に伝わったもの。インドやペルルカ陶器はイスラムの製陶法が十世紀にス

面を飾るタピスリーができました。マジョ

トはヨーロッパに行き、ゴシック教会の壁に行きました。たとえば、エジプトのコプ

文 明 を 作 り 上 げ た。
「工芸技術は東から西

イスラムはヨーロッパに先んじた一つの界を』とおっしゃっていた。技術はある程にもできる技術で誰にもできない表現の世で同じものは作らない。
「小合先生は、『誰残さなければいけない。そして創作の世界「 自 然 」 と「 手 仕 事 」 だ と 語 る。 こ れ ら はるが、ＡＩでは決して追いつかない世界が

現 在 AI の 発 達 は 目 を 見 張 る も の が あならないと考えている。

真性、独特の匂いのようなものがなければきあがった作品にはどこかリアリティや迫ンタジーの世界のものとなる。しかし、で中井さんの探求心は東から西へ広がった。

ゴブラン織。フィレンツェの工房で十五世目の当たりにした。

ポステーラの巡礼の道も走った。バルセロ

リスはパルテノンより百年ほど古く、イス

度やれば誰でもできるが、表現はできない。

織場や染場などを見ようと地方を回った。

紀頃の織機を見たり、ザクロを踏んでなめ

ナでは施工を手伝った左官屋にアントニ

ラムの印刷や紙の技術も古い。イスラムがそれはやはり大事で一生懸けてやらなくてした。帰国後、資料や撮りためた写真をもた中東諸国の記憶はいまも中井さんの脳裏

二十代の終わりに車で一年間、走り抜けはいけないと思っています」とに「タピスリーの美」をはじめとする三に鮮明に甦ってくる。正倉院の御物のルー

東西文化交流の旅は中井さんの中で帰結冊の本を書いた。
師の言 葉「 誰にでもできる 技 術で本の自然の素晴らしさを改めて感じ、藍をで見たい、ここが原点となり、帰国後は日ツであるペルシャの美術や文化を自分の目誰にもできない表 現を 」

ことや、風景、建造物などが時間の経過とと出かけて予期せぬものと出会い感動した

こうした若い時の体験を根底に、ふらりが深く閉じ込められているのを感じた。

七万五千キロの旅の記憶とイメージの醸成

ル の 表 現 の 深 さ、 そ の 奥 に は 東 西 合 わ せ

湧 き 出 て い る。 技 術 を 基 に し た オ リ ジ ナ

用いた作品のなかにそのイメージが脈々とと も に 醸 成 さ れ、 ふ と あ る 日 甦 っ て く る。
そのイメージの世界 （心象）を創り出すべ30
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

31「桂林只中」 2005年 第37回日展

無かったら今のヨーロッパはないのです」「火山去来」 1982年 第14回日展

Profile

黒田賢一
書家
日展理事

の審査員で西谷卯木というかなの先生が神始めたという。すると、その先生が「日展

純な発想から、姫路の先生にまた書を習い展の大臣賞を受賞、評議員にまでなられた。

発想でハンディを逆手にとって奮起し、日絶対に勝るものはない」と励まされ、この対。片腕になるということは絶対。だから半紙ではなく半切などに書いて持っていっなって本格的にかなを始め、先生の書のす

黒田さんは、西谷先生の所へ行くように

書
姫路駅から車で十五分ほど、閑静な住宅街に黒田さんのアトリエがある。姫路に生まれ、二十二歳で日展初出品初入選という驚くべき若さで頭角を現し、戦後生まれで初めて審査員を務め、現在、日展理事として後進の指導にもあたられている。その作風は、かな古筆の関戸本古今集、一条摂政集、光悦書状に現代性を加味したもので、大胆な大字かなを中心に独自の世界を確立してきた。明るい日差しの入る応接間で、これま

西 谷 卯 木 先 生との戸に月に一度来られているので君もそこへ「弟子には優しい先生でした」

での出会いや歩みを伺った。

十 九 歳での出 会い

行 っ て み る か 」 と 声 を か け て く だ さ っ た。

れた、団塊の世代である。戦後間もない頃たら「ちょっと面白い字を書くな」という

黒田賢一さんは一九四七年、姫路に生ま1947年、
兵庫県生まれ。西谷卯木

は読み書きそろばんの時代で、村の公民館
ばらしさと共にその人柄に強く惹かれ、書Ke n i ch i Ku ro d a
回日展

感じを抱かれたようで、その後、家に習い初入選 。1986年、第回日展「山に師事。1969年、改組第でお寺の住職さんが習字を教えており、黒の道にのめり込んでいったという。

と、遊びも楽しか っ た で す 」

た、たまには振り向いた子に墨をつけたり三回唱和してから練習をしていました。ま

左腕に受けるという惨事に見舞われたのであったが、神戸の空襲で焼夷弾の直撃を始者で文化功労者の安東聖空先生の番頭役

西谷先生は左腕がなかった。正筆会の創ら 練 習 し、 眠 く な っ た ら 毛 氈 の 上 で 紙 を寺で開かれ、一五〇人ほどが集まりひたす「日展に出す前には二泊三日の錬成会がおいて、『一生のうち一回くらいは入選した

るのはたいへんなことだと先生から聞いて率が一割になっていました。日展に入選すの 日 展 の 時 で、 以 前 は 二、三 割 あ っ た 入 選

で、みな必死でした。折しも改組第一回目

だ足らない』と反省したのです」

んなに書かれるのに『自分の努力はまだま先生の様子を見ていました。先生でさえこ

ずっと黙ってガラス戸越しに廊下に座って

囲 は 紙 の 山 で、 愕 然 と し た。
「一時間近く形相で作品に向かわれている姿だった。周

村上三島先生は「作家である前に職人であれ」と言われていた。自分の理想を表現

いくらい嬉しかった。その後、会の研究会

そこから家にどうして帰ったか覚えていな

枚 を 二、三 日 で 使 い、 二 回 目 の 特 選 の と き

大きな刺激を受け、それからは、紙一反百

き込まなければと。先生のその姿を拝見しするには技術がなければ、そのためには書が あ り、「 初 入 選 し た 者 は 皆 の 前 で 席 上 揮

は千五百枚もの紙に書き続けたという。

が書けなかったことを今でも鮮明に思い出す。
その翌年も入選したが、次は二回連続では自分なりに間違っていないと思い、気持

明確な答えはなかった。しかし、進む方向の風情、心の機微等を詠った和歌や俳句をあげた日本固有の文字です。
古来、
四季折々

「かなは、漢字を元にして平安時代に創り強い線のかな 作 品を 作りたい

ちを強く持って迷わず続け、その後は連続しかし、黒田さんはどうしても高野切一種

基本なのでそれをやれ」と言われたという。

ていった。当時西谷先生は「高野切一種がその気持ちが黒田さんの書の根幹となっな葛藤がありました」

作りたいという気持ちが芽生え、いろいろ

ひきたい、今までにないようなかな作品をしての大字がなを書くためにより強い線を

麗で柔らかいイメージですが、壁面芸術と書き表してきました。元々は机上芸術で流できたのは、普段は優しい先生が、必死のよう言われ、ガラス戸越しに目に飛び込んお伺いした時、奥様に二階の書斎に上がる

この出来事があった。ある日、突然に家に西谷先生から教わるなかで、目からうろ

人 柄に感 服して

西 谷 先 生の書と入選を果たした。

落 ち た。「 な ぜ か 」 と 悩 ん だ が 先 生 か ら の

壁 面 芸 術として、毫せよ」と言われ、緊張し手が震え、文字

神戸で、先生から「入選したぞ」と言われ、げる。二十二歳の 時 だ っ た 。

黒田さんは初出品で初入選の快挙を成し遂い』という願いがありました」。そうした中、二十二歳で初 出 品 初 入 選

中学・高校時代は新聞部に所属し、卓球だ。左腕を失い悩んでいる西谷先生を心配

か ぶ っ て 寝 る、 そ う い う こ と が 当 た り 前

先生の家に通うようになった。

に来るよう言われ、神戸の長田にある西谷回日 展「 深 雪 」によ

回日展「ふじの雪 」により特 選 受 賞 。

里 」により 特 選 受 賞 。1 9 9 0 年、第2 0 0 3 年、第り日展会員賞受賞。2009年、第回日展出品作回日展「静寂」により内閣総理大臣賞受賞。2011年、
第「 小 倉 山 」により日 本 芸 術 院 賞 受 賞 。

をしたり、書道からは離れていたが、高校した安東先生に「両腕があるというのは相「ふじの雪」 1990年 第22回日展三年の時、きれいな字が書きたいという単「当時は、『正しい姿勢は正しい心から』と

田 さ ん も そ こ に 習 い に 行 っ て い た と い う。

1

現在、
日展理事、
日本書芸院理事長。

書 ｜ 黒田賢一「春愁」 2013年 現代書道20人展

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

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書 ｜ 黒田賢一「旅人」 2015年 第67回正筆会展

が 好 き に な れ ず、「 や っ て い ま す 」 と 応 えながら、強さがあるかな古筆の関戸本古今集 や 一 条 摂 政 集 を 練 習 し て い た。
「従順でありながら自分の中では先生とは違うこともやってみたいというのが常にあった。先生はそういうところを認めてくれていたのだと思います」と 振 り 返 る 。
そうした先生の元で、濃密な十四年間を過ごした。先生亡き後は西宮の漢字の木村
知石先生を西谷先生の奥様からご紹介いただ き、 二 年 間、 作 品 を 見 て い た だ い た り、
また先生方の歩み方を直にお聞きして学ばせていただいた。
研鑽を深める中、一回目の特選は全く予たま認めていただけたのかなと思っていま雰囲気を出そうと考え出品した作が、たまらヒントを得て、大胆な動きとシャープなては非常に変わっていました。光悦などか

歌一首で出したのですが、かなの表現としも大書で挑戦した作品が評価され、二度目

ふじの雪」という芭蕉の句だった。幸いに終的に決めたのが「一尾根はしぐるる雲か

み よ う と 考 え、 五、六 句 の 選 文 の 中 か ら 最選んでいたが、十七文字の俳句で挑戦しては大字でも三十一文字の和歌中心の素材をと大きなものを書け』」 と ……。 そ れ ま でわれた。そして、「君の持ち味は何か、『もっそういう繰り返しである。

思 っ た 作 品 が、 朝 起 き た ら 全 然 だ め だ と、

え て い な か っ た と い う。 夜 に は で き た と品ができたとき、後で振り返ったら何も考

無心で書くということだ。ちょっと良い作書作にあたり、常日頃心がけているのはして書道界のスターとなった。

るのも戦後生まれで初めてのことで、若くもの努力を重ねていた。日展の審査員にな

期 せ ぬ こ と だ っ た。 三 十 九 歳 の 時 だ。
「和す」
青 山 杉 雨 先 生からの特選を受賞することができた。

品 等 々 四 種 類 の 作 品 を 見 て い た だ い た が、に見ていただく機会を得た。縦作品、横作た。そうしたときに、東京の青山杉雨先生

二回目の特選はより難しいと言われてい当に幸運でした」と語る黒田さんは、何倍

入 り、 朝 日 新 聞 が 大 き く 取 り 上 げ た。
「本

代書道二十人展」に昭和生まれの最年少での特選を受賞することになる。その後、「現からわずか四年後の四十三歳の時に二度目た。
「現代はいろいろな生活が充実してい今、書をめざす人や書道界について伺っ中 心 的 存 在の書

日 本の伝 統 文 化の黒田さんの道は決まった。一度目の特選「 大きな 文 字を 書け」と「夕雪」 2018年 改組 新 第5回日展

いければと思って い ま す 」

づくりを我々書道界みなで協力して進めてう運動も実ってきています。そうした環境

道の授業を一年から馴染んでもらおうといていますし、小学校三年からだった毛筆書

スコの無形文化遺産に登録する運動もやっの伝統文化の中心的な存在です。今はユネ

向に行ってしまうのが残念です。書は日本人が少なくなって、少し苦労すると違う方

るので、心底文字や書の芸術に惚れているが大切で、長く長く見ていたいと思っていていきたい。そして最終的に作品は『品格』

これからは、さらに白と線の充実をはかっす る 』 と い う 意 味 の こ と を 言 っ て い ま す。

池大雅が『描かない白を描くのに一番苦労かを基本姿勢としています』と答えました。

す。僕は『線と白をいかに充実させていく

くださいました。ありがたく嬉しかったでのです。特に白がきれいだと感想を述べてはとても絵画的だな』と言ってくださったいです。芸術としての書の作品は読めるか

ただける作品を書きたいというのが私の思
令 和 を 書く 。

らいいとか読めないからだめだとかではな
いいな』と、内容は後でいいと思っていま

くて、絵画を見るような目で『なんとなく書に彩りを

今年は元号が令和となった。万葉集の第味も、又、自分の表現にもマッチする歌なる。その記念する年でもあるので、歌の意

び、「大きな文字を書け」と教えてくださっる 真 摯 な 姿 勢、 他 人 に 対 す る 優 し さ を 学

西谷先生からは不屈の精神と書作に対すす」

ので、日展出品作は三十二首の中より選文

た青山先生のことばを糧として歩んできた。

五巻梅花三十二首の序文から引用されていし て み た。「 梅 の 花、 今 盛 り な り 百 鳥 の 声

古典、古筆に立脚しながらも余白美の美しさ を 求 め、
「大字かな」を中心とした強さの恋しき春来るら し 」 で あ る 。
また、書は白黒の芸術であるが、若い頃のある作品で、現代的で大胆な書の世界をも黒田さんの元を訪れている。

柄に惹かれ、多くの書を学ぶ人々が、今日るお一人となられた。穏やかで気さくな人の努力を通して、若くして書道界を牽引す展開する黒田さん。書への情熱と、人一倍から書に色どりがほしいと考えていたという。「 そ れ は 実 際 の 色 で は な く、 墨 の 濃 淡や余白が大事と常に思っているのです。それで自分自身の書の会を輝彩会としました。
当時、書の会としては変わった名前と思われていたのでは……」と振り返る。
「数年前、ある日本の高名な絵の先生がた
ま た ま 僕 の 作 品 を 見 て、『 黒 田 さ ん の 作 品

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

35「こんなのはダメだよ」とただひと言、言「早春」 2018年 第2回美の魁けー日展の現代ー

山田まほ
日本画家
日展会友

ると一日のうちの午前中はずっとデッサン数が少し多くなるだけでしたが、二年にな
たことがなく、本格的に描き始めるようにした。高校時代には日本画は一枚しか描い好きだったので、日本画なのかなと選びま

日本画
昨年、「今回の画面は山の個別性から離れ、記憶としての山、又、その山の霊性にまで食い込んだ秀作である」と評され特選を受賞した日本画家の山田まほさん。不思議な気配、胎動のようなエネルギーに満ちた

日 本 画の魅 力との日があったり、週の時間割の中で美術の風景画が印象的な山田さんに、描く上で大切にしていること、テーマなどについて話を伺った。

メキシコ・グアテマラ旅 行

高校生活も半ばにさしかかると、大学受な っ た の は 大 学 に 入 っ て か ら で す。 当 時、だった。高校進学に際して自分が何をやり験 を 意 識 す る よ う に な る。
「高校に入学し時間が増えていきます。デッサン以外にもたいのかを考えた時に浮かんだのが絵が好た段階では特に美大に進学しようとか、日ほど大学に残り絵を描き続けていた。その日本画をそんなにたくさん見ていたわけできということだった。創設して二期目の県
本 画 を 描 こ う と 思 っ て い た わ け で は な く、後もアルバイトをしながら絵を描き、個展

デザインや平面構成、油絵、水彩、それに立弥栄東高等学校（現・県立弥栄高等学校）は、
大 学 受 験 の こ と を 意 識 す る よ う に な っ て、を発表の場としていた。二年の聴講を終え神奈川県相模原市の、のどかな住宅街で普通高校でありながら美術コース （現・芸美大に行こうかと考えるようになりました。

た翌年、生まれて初めての海外旅行でメキはないのですが、やはり日本画の線の印象術科）があり、絵を描く時間を多くとれる学部については、油絵の素材感がどうもあシコとグアテマラを訪れたが、その経験は粘土で形を作ることもやっていました。出

と い う こ と も あ っ て 進 学 を 決 め た。
「一年
わず、匂いなども苦手でした。水彩の方がうに山肌が現れる時や、描いていたらもの

生まれ育った山田まほさん。幼少時代は外生のうちは美術コースを選ぶと美術の時間

そこに着くとジャングルが見わたせて素晴

すごく風が吹き下ろしてきて飛ばされそうが強くありました。それから質感も惹かれその後の制作に対する姿勢を少しずつ変えらしい景色でした。帰国してから遺跡のうに な り、 地 面 に 這 い つ く ば っ て 我 慢 し た

来て間もない学校でしたし、今考えるとのる き っ か け と な っ た よ う だ。「 た ま た ま 機

ちの一部と教会の印象もあわせて描いたり

り、やっぱりそういうことがとても大事だ

で木登りをしたり活発なところもありなが会があって織物を見に行くことになり、遺しました。教会の中は暗い、率直な祈りのと思っています。以前、滝が見えるちょっProfile跡にも興味がありましたし、深くは考えず

場という感じでした。昔からの祈りの場とと出っ張った木の根っこのところでスケッ

たうちのひとつだと思います。マチエール

1 9 6 8 年 、神 奈 川 県 生 ま れ 。

に面白そうだと思って行くことにしたんで思われる所には不思議な形をした石が立っチしていたら、すぐ近くに鮮やかなエメラ

んびりと学生生活を送っていました」

1 9 9 1 年、武 蔵 野 美 術 大 学 造 形 学す。グアテマラは十六世紀半ばにスペインていて、ちょっとした広さがあり、お香をルドグリーンの芋虫がいるのに気がついて、ら、 同 時 に 家 で 本 を 読 む の も 好 き な 少 女

大 学 院 造 形 研 究 科日 本 画コース聴 講に侵略されていますが、もともとの人たち

燃やした缶のようなものを振りながらお祈

すごく綺麗だったんです。虫は苦手ですが、

M a h o Ya m a d a

修 了 。1 9 9 1 年 から 個 展やグルーはどうも日本人と感じが似ていて、なんとりをする、端から見ていてちょっと怖かっ

思わず見とれてしまいました。やはり自分

年、第回日春展初入選。

回、2 0 1 4 年、第回日展・第2 0 0 2 年、第新 第受賞。現在、
日展会友。

日 展に出 品する 魅 力

大学の学部を卒業後は聴講生として二年らね」

も、色の見え方も日本画特有のものですか

プ展 を 中 心に発 表 を 続 け、2 0 0 1

なく親しみを覚えました。ティカールの遺たんですが、薄暗く妙な空気があって奥深にとっては音や風、感触などがとても大切

部 日 本 画 学 科 卒 業 、1 9 9 3 年 、同回日 展で「 山ノ図 」が特 選 を回日春展奨励賞、2018年、
改組

跡 は て っ ぺ ん 近 く ま で 登 る こ と が で き て、い印象でした。個展を始めた当初は自分のです」
行していましたが、メキシコ・グアテマラを訪れたことで少しずつですが変わっていったように思います」
個展で発表を続ける中で、恩師から公募展などに出すのはとても良い勉強になるかが、 聞 こ え て く る も の が わ り と 少 な く てす。反射してしまうのかもしれないのです

な快晴の時は、あまりうまくいかないんでケッチに行きますが、観光で喜ばれるよう感 す る よ う に な り ま し た。 折 に 触 れ て ス

大事にして絵にしていくことの大切さを実風の音が聞こえたり、そこで感じたものをそ う だ。
「 年 を 経 る ご と に、 訪 れ た 場 所 でを経て、今は次のように思うようになった

そうしたメキシコ・グアテマラでの経験

いて懐かしく、かつ哀しくもあり、よろこ

先生の作品を拝見し、何かじんわりとしてています。日展に出品する以前、土屋礼一

をしていただけることがとても勉強になっ

く、作品に対して先生方に色々とコメント

た か ら と い っ て、 そ れ で 良 い わ け で は な

い と こ ろ が 見 え て き ま す。 そ し て 入 選 し展の会場に絵が展示されると自分の足りなた作品で二〇〇一年に初入選を果たす。「日だったが入選はできず、その後に滝を描い

展 に 出 品 を し た。 そ の 時 は 抽 象 的 な 作 品

音や 風 、感 触を 画 面に描く……。霧がかかっていたりなかなか全容がびも含まれた風景が、とても印象に残ってら試しに出してみればと言われ、初めて日

見えない時に一瞬だけ雲が切れてその向こ36
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

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イメージや頭の中で考えたことばかりが先

日本画 ｜ 山田まほ

「牡丹玄想」 2009年 第41回日展

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日本画 ｜ 山田まほ

分 に と っ て す ご く 大 き な 意 味 が あ り ま す。

しゃったので、日展に発表できることは自先輩の土屋先生、東俊行先生などがいらっいた川﨑鈴彦先生や那須勝哉先生そして大いました。日展には大学で教鞭を執られてそういうものがすべて表れるように描けた間のスパンの長いところで存在しています。

るところだけではなく、向こうはもっと時て構成していったものです。今、自分がいる風のイメージを思い出してそれをまとめ

日 春 展 で 奨 励 賞 を 受 賞 し た「 種 池 」 は、らいいですね」

吹雪、もしかしたら嵐の中かもしれません

つ だ ろ う。「 こ の 作 品 は ど こ か 特 定 の 山 のた「山ノ図」はまさにそういった作品の一が感じられる。昨年の日展で特選を受賞した空気の質感、そして流れゆく静かな時間

や気配、そこに吹き渡る風、湿り気を帯びの中に、かすかに大地の胎動のような息吹

山田さんの作品からは荒涼と広がる風景

すべてをはらんだ何かを 形に

気 配 、水 気 、空 気など

展の魅力です」いう先生方がいらっしゃるのが、やはり日なところを突きつけられる感じです。そうりました。そのたびに己の足りない浅はか

大切な言葉を頂いていたと分かるようにならなかったことが、後になっていろいろと風を全身で聴く事はできる。その時は分かかじかんでしまうけれども、雪を踊らせる

かに雪の中にスケッチをしに行くと、手が用されている画材と比べると、自然の姿に材が混ぜられたチューブ絵具が一般的に使ていく。油絵具や水彩絵具など、すでに媒り返った時に一瞬だけ見えた山容や吹き渡前描いた月山のものだったり、たまたま振なんです。稜線のあたりのラインなどは以いた山のイメージがすべて合わさったものの山がでてきました。これは今まで描いて描いていた木なども無くして、最終的にここに存在しています。スケッチの段階ではとか地熱などもすべてをはらんだ何かがそ

こうの山のほうにある気配、水気とか空気に開けていく感じがします。そうすると向木も鬱蒼と茂ってくるのですが、同時に逆た。山に分け入っていくと、茫洋として樹の感覚が自分の実感にとても近いものでし』で、そ
景深林に入り、また照らす青苔の上）上 （空山人を見ず。ただ人語の響くを聞く。返

見人

復照青苔

ず 』 と い う 詩 に 出 会 っ た ん で す。
『空山不を 描 い て い る 時 に は 王 維 の『 空 山 人 を 見な が ら も 眺 め て い る 時 が あ り、 こ の 作 品

す。時おり中国の詩の本などを分からないの印象を絵にしたいと思って描いたもので素材の特徴として画面上で迷うと色が濁りるという感じでしょうか。日本画の絵具はいるというか、絵具に聴きながら描いていした。それが今は絵具を使わせてもらってや妙高などを訪れていて、もちろんスケッに な っ て い く よ う だ。
「何年か前から戸隠のが自然と山田さんの手を通して画面に形のとは少し違って、風景や植物から得たも面を自分の意志で無理して作り込んでいくて生まれてくる。山田さんの制作姿勢は画が自身の中に積み重なり、おのずと絵とし先で見たもの、感じたもの、経験したこと

さにその言葉通りのものでした」。訪れた土悉皆成仏』という言葉がありますが、ま言 葉 を 自 然 に 思 い 起 こ し ま し た。
『草木国

ん で す。 そ れ を 見 た 時 に、「散華」という向かって、奥の道からふわっと飛んできたが、綿毛のようなものが一斉に池のほうにの舞う時期だったのかはわからないのです

頃にたまたまスケッチをしていたら、種子

いつも違う表情を見せてくれます。初夏のな感じも受けますし、季節を変えて行くと、す。結界が作られていたり、ちょっと神聖

古くから人々により大切にされてきた所での 池 は 自 然 に 水 が 溜 ま っ て で き た も の で、古くから地元の人々が水乞いをしたり、祈イメージではなく、山に分け入っていくそ

限りなく近いともいえる。だからこそ、山ますし、発色も悪くなります。半端な態度が、そういう中でもデッサンは出来るといチをしますが、どうも取材というよりは浄田さんにとって、日本画の画材で描くのがで画面に向かえないように思います」

りのために使われてきた場所だそうだ。「こ化のために行っている感触です。自分が表もっとも自然なことだったのではないだろ

スケッチに行き、そこで見たもの、感じ

う言葉に触れた時にはっとしました。たし現するというのとも少し違うような気がしう か。
「大学時代の先生が日本画の絵具はたもの、それを自身の中に積み重ねていっ返景入深林ているんです」と山田さんは語る。その言素材である前に、それ以前の様々なものでて、あるとき形として風景の姿が生まれて

但聞人語響

葉は、どこか古くからの日本人が自然ととあった時の記憶を持っているというようなく る。
「須賀川の牡丹園で朝から夕暮れ時

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もに歩み生きてきた姿そのものに通じるとことを仰っていたのですが、その当時はままで牡丹をスケッチしていた時には、花も0ころがあるように 思 え る 。

だその言葉を実感として理解してはいなく

決して静止しているのではなく動いている

日 本 画の絵 具の声を 聴く

日本画の場合、岩や土、貝殻などを細かて、絵具を使って描いているという感じでのがよくわかりました。そうやって花と一緒に呼吸をしていると、土の中から天に向かうような、生命力のようなものが感じられ、それを絵にしたいと思ったんです。また山もたんなる山ではなくて、生きている
存 在 で す。 見 て い る と 雲 も 流 れ て く る し、
鳥や虫もやってきます。やはり常に動いているんです。何を描きたいのかと言われるとちょっとうまく言えないのですが、ただ風景の中に入っていくと自分の存在というのはとても小さいものだと実感します。その感覚をもてる事は有り難く、そう思わせてくれる何かが、画面にあらわれてくれた
らいいなと思っています」

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鈴彦先生が以前、書かれていた文章の中で、「山ノ図」 2018年 改組 新 第5回日展 特選

く砕き、そこに膠をまぜて画面に定着させ「TANEIKE」 2016年 改組 新 第3回日展

金築秀俊
洋画家
日展会友

高校では恩師にあたる東光会の有馬侃氏

は『出雲風土記』の「国引き神話」でヤツ雲。 出 雲 平 野 の 北 に あ る 山 塊 と 西 の 砂 浜

北は山々に囲まれた豊かな自然が広がる出

鮮明に残っているという。金築さんの父は保育園や小学校で描いた絵の記憶は、今も絵 を 描 く こ と は、 幼 い こ ろ よ り 大 好 き で、り、大自然の中でのびのびと育っていった。

近くの川や海で泳いだり、生き物を捕った雲の地で金築さんは生まれた。幼い頃にはそうした長い歴史と文化が色濃く残る出

箱に絵具が整然と並び、桜の木のパレット

た。今まで使っていた道具とは違って木の水彩とは違う光沢や粘りがすごく新鮮でしブ か ら 出 し て 油 絵 具 を 画 面 に お い た 時 に、に対して憧れがありました。初めてチュー

し、日展にも何度か行っていたので、油絵

セザンヌやモネなどの油絵を見ていました

絵 の 画 材 に 触 れ る こ と に な っ た。
「画集で

洋画
古の世界が色濃く残る出雲の地に生まれ育ち、現在も同じ場所で小学校の教諭を勤めながら日展、東光展に発表を続ける金築さん。昨年には日展特選を受賞し、ますます注目が寄せられる金築さんの出雲のアト
リエにお邪魔し、絵を描くことと教師としての仕事の両立、これからの目指すところなどを伺った。

この風土の中には、古の神々の気配が見え

カミズオミヅヌが海の彼方から綱を使って書画骨董などを好み蒐集も行っていた。そが入っていて、なんだかちょっと高級感がが教鞭を執っていて、その授業で初めて油国を引き寄せた場所、砂浜と山塊の境にあんな父に連れられて小学生だった金築さんある。最初は扱いにくかったですが、とに隠れする。

る浜は『古事記』の「国譲り神話」でオオは、初めて松江で開催された日展の会場をかく初めてのモチーフの人形を一生懸命に

自 然に恵まれた神 話のふるさと

クニヌシと高天原からきたタケミカヅチが訪 れ た。
「 当 時 は 美 術 館 が な く、 会 場 が 科描きました」

出 雲で生まれ育つ国を譲る話し合いをした地、そして市内をごとに分かれていました。中でも洋画の印

ほ と ん ど 絵 を 描 か な か っ た と い う。
「描く

念願の小学校教諭になってからしばらくは、

そ の た め 高 校 を 卒 業 し て、 大 学 に 進 学 し、神々が出雲大社へと戻ってくるため。今もでは神在月とされるのは、この月に全国の暦十月）は神無月と言われるが、出雲の地

話 の 舞 台 と な っ た と 言 わ れ る。 十 一 月 （ 旧し た。
「 東 光 会 に 入 っ て か ら、 中 学 生 の 時

一九九三年に東光会山陰支部山光会に入会

あ れ ば 東 光 展 に 出 品 す る よ う に 勧 め ら れ、

室 に 通 っ た 頃、 本 気 で 絵 を 描 く つ も り でに 出 品 す る 画 家 だ っ た。 二、三 度、 絵 画 教室を紹介されて出向いた先の先生が東光会

は夢にも思っていませんでした」

まさか自分が日展に出品することになると

魅 力 が あ り、 そ の 迫 力 に 圧 倒 さ れ ま し た。

象が強く残りました。どの作品にも異なるの光も画面に反射してくる。夏は蚊にくわ車庫で描いていました。天井が低くて電灯

受 賞 を 果 た し た。「 当 時 は ア ト リ エ も な く、

そして翌年には東光展に見事に初入選・初するための大作を描くことがスタートした。

議な縁がつながり、本格的に展覧会に出品

どうしたものかととまどいました」。不思

め に 美 大 に 行 く 選 択 肢 は な か っ た そ う だ。

を早い段階から決めていて、画家になるたさんだが、将来は小学校の教諭になること

西に夕日が沈む日本海、東に宍道湖、南Profile流れ宍道湖へとそそぐ斐伊川は八岐大蛇神

機会はあまり無かったのですが、油絵の道の校長先生や高校の同級生など旧知の人もれ、冬はとても寒い。東光展は春に開催さ会会員・審査員。

そして三十代になったころ、あらためて絵を描いてみたいと思い、叔父から絵画教し、それだけ絵に対する強い思いがそれを籠った作品を描くことが出来るとも言える

深夜に及ぶ。だからこそ逆に集中して熱の絵を描く時間は休日を除けば、夕食後から

教 師 の 仕 事 は 土 日 に か か る こ と も 多 く、ボクサーを 描くということに戻るというようなこともしていました」

参加し、作品を見ていただいたらまたすぐになった時も、フェリーに乗って勉強会に思いで描いていました。離島の隠岐に転勤いなくても、気持ちだけは負けないという

燃えるというか……。技術はついていってなかったというか、時間も無いから余計に環境で出来たなと思います。でも止められるという感じで、ふりかえると、よくあのました。本当に歯を食いしばってやってい油絵に対する強い憧れを持っていた金築具は転勤するたびにもなぜか必ず持って歩所属されていて、恩師の有馬先生もいらっれるので、出品作品を描くのは冬から春先回いていました。ときどき地域の美術展に出しゃることが分かったのです。好きだからにかけてです。それで小さなストーブで暖出品）。1999年、
日展初入選（以後回日展 特 選 。現 在、
日展 会 友、東 光

回 入 選 ）。2 0 1 8 年、改 組 新 第品する程度でした 」

描いていただけだったので、東京に出品すをとりながら描き、持ち込んだソファの上

洋画 ｜ 金築秀俊

不 思 議な 縁ると聞いて、とりあえず八十号のキャンバで毛布にくるまって寝るということもあり

1994年、
東光展初入選（以後

1 9 6 1 年 、島 根 県 出 雲 市 生 ま れ 。

H i d e t o s h i Ka n e t s u k i「静かな時」 2014年 改組 新 第1回日展スを買ったものの、この大画面を前にして、

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

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洋画 ｜ 金築秀俊

支えているとも言えるだろう。どんなに忙しくても毎年、東光展には作品を発表し続
け、九九年には日展にも初入選を果たした。
それから毎年、正月休みと春休みに東光展、
夏 休 み に 日 展 と 集 中 し て 作 品 作 り を 続 け、
昨年の日展では特選を受賞することができた。「 ま さ か 特 選 を 自 分 が い た だ け る よ う
なレベルではないとずっと思っていたので、特選と聞いた時は本当に驚きました。なにしろその前の年には落選していましたから。
しかも昨年の日展に出品しようと描いていた作品を東京の研究会に持っていくと、先生方からこれではダメだと言われてしまったのです。それでもう一枚、描きかけていたものがあって、まだ途中だったのですが、たしかにその作品のほうが迫ってくる力があるかもしれないと思うようになり、時間も限られているのでこれで勝負をするしかないと夢中になって仕上げました。だからの中で適所に効かせた白の魅力と、間の取がたくさんありま す 」

いただけただけで、まだまだ足りない部分

周りも驚いていました。ただ運良く特選をまさに頼れるのは自分の力だけです。そのグローブだけ、たった一人リングに上がり、ありますが、ボクシングの道具は拳を包む持ちがありました。たくさんのスポーツがだろう、自分の限界に挑戦したいという気

やっていました。自分がどこまでやれるのサーというたまたま自分がやっていたことで す。 そ う い う 描 き た い テ ー マ と、 ボ クの姿に自分も感動し、それを表現したいの

ものもつ純粋さ、一生懸命に頑張る姿。そば子どもを描く時も同じ気持ちです。子ど思いがあります。ボクサーでなくても例え

真っ直ぐな眼差しの人物が描きたいという特選受賞に関しては、私自身だけではなく、り方、焦点となる顔の描法が相俟って、鋭緊張感や高揚感は経験した者にしか分から授賞理由として「ポスター等の渋い色調

い切れ味を見せる佳作である」と評されたとは思っていません。教師の職をいい加減んが誠実に油絵具を一筆一筆キャンバスに確かめていくような行為は、どこか金築さます」

が結びついたのは幸運なことだと思ってい私 の 中 に は、 悩 み や 苦 し み を 乗 り 越 え、ないものです。

「 ボ ク サ ー」 は 長 ら く 金 築 さ ん が 手 が け て
きたモチーフだ。

にして絵で賞を獲っても意味がない、それのせ、ボクサーというモチーフの実体を理目標に向かってひたむきに突き進んでいる、をいい加減にしていたら、どちらもダメに解し掴もうとするようなところとも共通す「自分も大学時代の四年間はボクシングをなるという気がしているのです。小学校の小 学 校 教 師と絵の両 立

現在も学校の仕事で連日多忙を極めていから作るのはあまりにもたいへんで三年るように思われる。

自分は子どもからたくさんのエネルギー

で 止 め ま し た が、 何 で も 一 度 は 自 分 の 手教師をしていて、人を育てるというとおこをもらっている気がします。子どもたちがでやってみたいという気持ちがあるんでるが、夜の空いた時間は必ずアトリエで制『先生、おはよう』と言ってくれるとそれす。アナログ人間なんですね。これから彫「時代に逆行するかもしれませんが、私はだけで元気になります。大人とは違う力を刻、木工、陶芸などいろんな分野にも挑戦がましいのですが、子どもと一緒に育ってもっていますね。生徒の前でマジックをすできたらと考えることもありますが、まず作に励む。教師の仕事と絵を描くこと、両ることもあるのですが、一年生などは『マ今は納得のいく絵を描きたいです。評価さ自給自足に憧れています。衣食住の全てでジック先生』と呼んでくれます。すごく可れなくてもいいから、自分の絵に満足できいく。そういう一生懸命やっていることが愛いのです。その子どもたちとの関わりがるというか、やりきったというような気持方に対する熱意は今も消えることがない。
とを教えても毎回、生徒たちの反応は違い自分にとっては宝物なので、それと絵を続ちが持てたらいいと思うのです。でも、実自分にできることをしてみたい。蕎麦を種ます。教師という職は、ずっとやりたいとけてこられたこと、その両方をやってきた

際は会場で展示された作品を見るたびにま制作の姿勢に繫がっていくと思います。

思っていたとても好きな仕事です。ですか

ことがどちらにとってもプラスになったとだまだだなぁと思うことばかりです。エゴ「教師の職はなかなか奥が深くて、同じこらそれを適当に済ませて絵の時間に割こう

思っています」狂 気を 感じるくらいのあります。狂気を感じるくらいのものがあ

描く人物からは見る側に迫ってくるものがン・シーレの作品が好きなのですが、彼の迫ってくる 人 物 像を 目 指してんはただ蕎麦を打つだけではなく、実際に出雲は蕎麦でも有名な土地だが、金築さいうところまでは辿り着けないですね」

けたら最高だなと思います。なかなかそうはないのですが、見た人に迫る人物像が描ります。同じような描き方をしたいわけで蕎麦の実を畑に蒔き、収穫し、粉をひいて、蕎麦打ちをするという最初から最後までの工程を自分で実際になさったそうだ。自分の手の内でそういう一つひとつをきちんと42
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

43「ボクサー」2018年
改組 新 第5回日展 特選

横山丈樹
彫刻家
日展会友

いる。氏による展覧会出品のための指導に

山崎覚太郎氏との出会いが大きく関わって事場に遊びに行っては怒られたり、若いお弟子さんもたくさんいて、子どもの頃、仕とを生業としてきた。祖父の時代は家にお彫刻
富山県南砺市井波、日本で有数の木彫刻の町である。「井波彫刻」、その起源は江戸時代中期にまで遡る。
二〇一八年には「日本遺産」に認定された。まち全体が木彫美術館のような趣で百八十に上る彫刻師の工房が軒を並べる通りに横山丈樹さんの祖父、一夢さんの代から続く井波彫刻の工房がある。また、祖父と父の作品を展示した美術館も併設されている。三代目の丈樹さんは家業を継ぐ一方、伝統を踏まえながらも新たな表現の彫刻に取り組み、日展への出品を続けている。これまでの歩みを伺い、アトリエを取材さより、井波彫刻師の技に意匠力が加わるこ
弟子さんが相手をしてくださったりしたとせていただいた。

とになる。そして一九四一年に小さな町かいう。
「幼い頃から刷り込みのように、『おProfile「井波彫刻は、古くから社寺彫刻が活発でら一挙に五人が入選するという出来事が契前は三代目になるのだぞ』と、祖父や父はれ 。1 9 9 5 年 、第回日 展 初 入 選 。

回日 彫 展 初 入 選 。1 9 9 8

1 9 9 6 年 、金 沢 美 術 工 芸 大 学 卒
業 。第「 遷 」によりにより 県 展 大 賞 受 賞 。第井 波 彫 刻 師から日 展 作 家への歴 史

すが、それと並行して欄間、衝立、獅子頭機となり、日展作家を多く輩出していくこ
もちろん、色々な方々に言われて漠然といTa ke k i Yo koya m a

年、富 山 大 学 大 学 院 教 育 学 研 究 科 修等、生活の中に溶け込む伝統工芸品にも力とになる。横山さんの祖父、一夢さんもそ1 9 7 2 年 、富 山 県 井 波 町 生 ま了。2004年、第 回富山県美術展を注いできました。現在井波で日展作家とつか自分も大きくなったらそうなると思っ

回富山県美術展審査員。
回日 彫 展「て作家として活動されています。ゆえに多三 代 目に生まれて祖 父も 父も 日 展 作 家 、井 波 彫 刻の家の二年から塑像とデッサンの塾に通い金沢美得意だったこともあり、迷うことなく高校

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二百五十年の伝統を誇る井波彫刻が日展に当たり前のように木彫刻がありました」。

「 僕 は 井 波 彫 刻 の 町 に 生 ま れ、 身 の 回 り

きっかけになったと振り返る。祖父も父も家 だ っ た こ と が、 道 を 付 け て い く 第 一 の術工芸大学を目指した。その先生が日展作員、
北陸日彫会会員、
富山県彫刻家連と関わったのは一九四〇年代頃のことでああるのです」

くの方々は日展作家であり井波彫刻師でもて過ごしていました」。横山さんは美術がの一人である。

回オーストリア国際木彫刻シンポジ

年 、第ウム招 待「 雲の住 人 」制 作 。2 0 1 4
2 0 1 5 年、第回日 展「 双 樹Ⅲ」により 特 選

盟 会 員、井 波 木 彫 刻工芸 高 等 職 業 訓

その後も、自身を彫刻家として育ててく

工 芸 美 術 の 分 野 で 活 躍 し て い た。
「井波彫

しかし、抽象やデフォルメした彫刻を作れている日展に対して否定的な意見を言わ

家業は欄間や獅子頭、天神様などを作るこ

金沢美大に入学し、出会った先生も日展

る他団体の先輩から日展彫刻の一面的な部れた学生時代の出来事がずっと心に引っかる。井波彫刻師と富山県出身日展の漆芸家

練校講師 。

作家だった。写実的に人体のモデルを作る分しか見ずに否定的な意見を言われることかっていた。「言われっぱなしでよいのか？

写 実 表 現と抽 象 表 現の融 合 。

授業だったが、当時は自分が何をしたいかがあった。「彼らが懐いている日展のイメー

い い や、 そ う じ ゃ な い 事 を 反 論 す る ん だ、

手を組んだ女性の立像である。こうして日がわからず、ただ一所懸命、言われたようジに対し、どうしたら日展の懐の広さを分

自分の作品で」刻の家を継ぐけれど、作家活動をするならに モ デ ル を 見 て 作 っ て い た。「 な か な か いかってもらえるのか。自分が何を表現した

自 分らしい表 現をめざす

い作品になりませんでしたが、四年のとき

いのかまだはっきりしない未熟な私はな

八年はもがきながら作っていた。自作の中彫展と日展の二つをメインに出品するようにその時の自分を出し切るつもりで取り組かなか言い返すことができませんでした」。

に少しスパイスを入れ始めたときに「何か工芸ではなく彫刻という分野を選択したい

んだ作品が先生の目に留まり『ここまで作だが自身の作品が目指す方向性のヒントにを表現したいという気持ちは伝わってく「双樹Ⅲ」2017年 改組 新 第4回日展

太を彫り大胆に早く作る海外のやり方を学

ンポジウムでは、チェーンソーを使って丸ストリアのグローシュノーで開催されたシ

気に木彫作品を作った。二〇〇六年にオー

美術協会代表として参加し、十日ほどで一一度開催される井波木彫刻キャンプに井波参加する機会も得た。二〇〇三年、四年に

これまでに何度か木彫のシンポジウムにきました」

いかと思い、やっとそれが溶け合い始めて強を続けながら表現を半々でやっていけなな表現と抽象的な表現の融合した作品、勉与えられるのか繋がり始めました。写実的や自分らしい表現、どうしたら人に感動をがきっかけで、ずっと続けていけるテーマ

れど、その方向性は悪くない』という言葉る」と言ってくれる方がいた。
「『下手だけ

最初は実力的にも思う作品を作れず、七、れたのなら、展覧会に出してみるか』と言はこのとき出合っていた。

になった。

彫刻 ｜ 横山丈樹

われた作品が初入選しました」。後ろ手にと思い、進み始め ま し た 」

受 賞 。現 在、
日 展 会 友、
日本 彫 刻 会 会

新 第Ⅵ」により日 彫 賞 。2 0 1 7 年 ，改組

45

業の中で研鑽された井波彫刻の技術を用いして活躍している方々の多くは、日々の生

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

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彫刻 ｜ 横山丈樹

んだ。海外でのそうした経験は、外へ向ける目を育むことに な る 。

いったものが発する存在感と生命力。意識て き ま し た。 岩 肌 や 年 代 を 重 ね て 朽 ち て

存 在 し て い る。
「その時間感覚に体が震え二千年という時空を超えたものが目の前にた。粉々のものさえも輝いて見えた。千年が凄い光、パワーを発しているように感じれていたり。だがそれらの破片一つひとつがっていた。バラバラになっていたり、崩した大理石、剥がれた破片がごろごろころれた時、そこら中に修復中の彫刻や、風化行ったときのことだ。パルテノン神殿を訪品に説得力を持たせられない。見せるべき

先の事は分かりません。基礎力が無いと作り組むことが出来るのだろうか。もちろんそ の 時、 三、四 十 代 の 時 の 感 覚 で 作 品 に 取ですが、何十年後かに作れるようになったではないか』そういう意見も当然あります。

かり作れるようになってからの方が良いのれないから逃げているのではないか』『しっら え た 事 は と て も 心 強 い も の で し た。
『作

『悩むより、やってみなさい』と言っても一 無 二 の 団 体 で す。 そ の 団 体 の 先 生 方 にすが自分が出した答えは、写実的表現の研場 所、 作 り 込 む べ き 箇 所 が 光 る か ら こ そ、

自分が受けた衝撃にも似た感動を作品で
鑽と抽象的表現の模索、感性と技術、二つがカチッとはまって、やっと表現したいも表現したい。朽ち行く物の中にある美しさ。
の両立、同時進行ということでした」

その光が抽象的な表現箇所を照らし出して

出 来 る。「 ま だ ま だ 若 輩 な 自 分 で す が シ ン
年月が経ったからこそ形成された形に美を二〇〇三年、三十代前半で思い切って日のが何かという答えがつかめた気がしたの

ポジウムの繋がりから様々な国の作家と画表現しよう。そう決めた。そこには表面上
展 に 出 し た 新 た な 作 品 が 入 選 し、 自 信 にくれるのではないだろうか。虫のいい話で像を通して刺激し合い、競い合っています。
だけではなく精神性、内面性も必要だ。最なった。その後、入選が続くなか、崩しのです」

シンポジウム以外の活動を聞かれるとき自近は、人間が生まれたときから持っている無い作品にも自分の世界観を出す方法とし今はＳＮＳで簡単に世界と繋がることが分はこう言います『日本の日展という公募
原始的な感覚、自然に対する畏怖や美も表て神代杉という素材を使用した。土の中に展に作品を出品し て い る 』 と 」
現したいと思っている。

練校に入って職人の道に一から弟子入りすうするかというときに、井波彫刻の職業訓学院に行って勉強を続けた。戻って将来ど

一方、金沢美大を卒業後は富山大学の大作 品。 自 然 の 力 強 い 二 本 の 樹 木 に た と え、が、衝撃を受けたのはアクロポリスの丘にる。現地でいろいろな美術館や遺跡を見たに出かけたイタリアとギリシャの旅にあ

作 り 出 し た き っ か け は、 大 学 院 を 卒 業 後

横山さんが写実と抽象の融合した作品を初代が作って二代が守ったものを私も守り

自分のペースで井波彫刻に携わっています。

の受注数で、初代や二代には及びませんが、ズに合った井波彫刻の制作、今の時代なり

悲壮感は感じていないと言う。「現代のニー時代を経験してない分、逆に現代にあまりなくなった。そうした時代だが、昔の良きくための衝立やパネルを購入することも少家を建てたら獅子頭を贈るとか、玄関に置先まで注文が埋まっているという事もない。

「日展は長い歴史と確固たる実績のある唯に出すには勇気がいった。

分の考える彫刻作品を出し始めたが、日展まった。その後、富山県展や日彫展では自像 と 組 み 合 わ せ る。 新 た な 創 作 活 動 が 始

思い出して選び、人体をモチーフにした塑

目に留まらなかった素材をその時の感覚を旅から戻り、今まで目に見えていたのにば表現したい形も自由自在になる。もっと力。彫刻も一緒で、基礎力、写実力があれと て も 大 切 で、 井 波 彫 刻 な ら 伝 統 と 技 術

挑戦したい。そのためにはやはりベースが事実です。

ますが、様々な価値観が変化しているのもと今は違う、もちろん普遍的なこともありことが大切なことだと思います。三十年前の取り組み。その先に発見と発展を見出す

切さ、それと同時に現代に合わせた彫刻へ

は男女の立像が岩の中に一体化したような三枚並べ、トルソーと融合させた。

れながら耐え忍んできた強さを持つ素材を使い古された枕木、何十年、風雪にさらさ

二〇一三年の作品だ。さらに別の作品ではせることで自分の世界観を表現したのが何千年も埋もれていた素材と作品を融合さヨーロッパの旅をきっかけに、

るか、学校の先生になるか、講師をいくつながら発展させることが出来たらいいなと自由になるために伝統を学んでいます。た井 波 彫 刻の歴 史のなかでの挑 戦

空間構成を意識し た 作 品 で あ る 。

朽ちていくものをか兼ねて生活するか、いくつかの選択肢が思いながらここにいるわけです」ている。横山さんは現在、職業訓練校で彫後進を育てていかなければと危機感を持っ展の彫刻家は現在一人しかいないのです」。

「 昔 か ら 温 故 知 新 と 言 う 言 葉 が あ り ま す。

いる。

の新たな融合を目指し、作家活動を続けてを生業としながら、塑像で写実と抽象表現

こうして横山さんは、伝統ある井波彫刻は続く。

す 」。 伝 統 の 町 で、 今 日 も 横 山 さ ん の 挑 戦

め、 作 品 に 取 り 組 ん で い き た い と 思 い まろなものを考えて、そこに自分の表現を込る人の立場や気持ち、時代背景などいろいだそれが必要とされなければいけない。見

人の心を動かせる、時代に合った表現に

二 〇 一 七 年、 特 選 を 受 賞 し た「 双 樹 Ⅲ 」

あった。横山さんが選んだのは、井波彫刻

塑を教えている。手やマスクを作る基礎的

井波彫刻もそうですが、昔のものを守る大を 守 る こ と だ。「 富 山 県 で 僕 よ り 年 下 の 日

なこと、ものを見たまま作れるための目を養 う 過 程 を 教 え る。「 富 山 出 身 の お 弟 子 さんはほとんどいません。日本全国から来てくれますが、五年間の修行の後ほとんどの方が地元に帰っていかれます。それがまた問題で、ここに残って井波彫刻師になってくれれば、腕がついてきたら、展覧会で名をあげたいとか頑張ろうと思う人も出てくるかもしれないですが、帰って行くのです。
なので、今は町や井波彫刻協同組合ぐるみでなんとか定住しやすい町にしようと動いてくれています」
昔と違い欄間の需要も少なくなり、三年「瞑想」 2013年 第45回日展

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

47「Fusion」2003年 第35回日展

曽根洋司
陶芸家
日展会員

術 家 協 会 本 会 員、精 炻 器 研 究 会を立年、日展入選。２０００年、現代工芸美から家業（製陶業）に従事。１９８４年、１９６０年、
岐阜県生まれ。
１９８３年

も陶器の産地として賑わっていました。父

したが、私が子どもだった頃はこのあたりした。今は窯の数も少なくなってしまいま

いで私が生まれる五年前に製陶業を始めまは農業を営んでいたのですが、父の強い思と 日 常 の 器 作 り を 続 け て い る。「 父 の 両 親同地で日展や日本現代工芸美術展への出品

曽根洋司さんは土岐市に生まれ、現在もです。高校三年間は神戸先生にずっと習っ

えると日展にはなんらかの繋がりがあるん

が 日 展 の 彫 刻 家・ 神 戸 峰 男 氏 だ っ た。
「考の教室に通うようになり、その教室の先生

学するとその後の進路も見据えてデッサンしたかったようです」。普通科の高校に進轆轤がひけたり、デザインもできるように人だったので、息子は芸大に入れて、手でたが、父は良い物を作りたいという感覚のはこのあたりも機械化を進めている頃でしあるんだなと思っていただけでした。当時は予想もしていなくて、ただ凄い展覧会が磋琢磨しながら充実した短大生活を終える

かったです」。同じ日展を目指す仲間と切

深夜の十二時くらいまでいて、とても楽し

し た り。 講 師 の 先 生 が 窯 を た く 時 な ど は、

いまでいて轆轤をひいたり、みんなで話をいない新しい学校で、夜はいつも九時くらだ短大になってから三年くらいしか経って養があり、午後からは実技の授業です。まラスでした。短大なので朝九時から一般教

目指して頑張っているような熱気のあるク

級生には男子が少なく、その半分は日展を

道夫先生も講師で教えておられました。同では小川欣二先生が教授をされていて、叶

工芸美術
日本有数の焼きものの町として知られる土岐市。遙か東に恵那山や屏風山を臨み、北部・南部・西部と山々に囲まれた美しい自然に恵まれた土地だ。土岐市周辺は古代から良質な陶土が産出し、須恵器が作られ、四百年前、安土桃山時代には茶人の好みを反映した芸術性の高い、黄瀬戸、志野、織部、瀬戸黒茶碗など

ち 上 げ 代 表 者 となる。２００１年、日

は私を窯焼きの息子にしようと考えていたていました。でも勉強が嫌いで、芸大は無と、曽根さんは実家の土岐に戻り家業を継が生み出された。この古い陶芸の歴史を持つ地に窯を構え制作を続ける曽根洋司さんを訪ねた。

本現代工芸美術展本会員賞。
２００５

ようで、中学校の頃には日展に連れていっ理だという話になり、
京都芸術短期大学（京ぐべく活動を始める。

日 本 現 代 工 芸 美 術 展 入 選 。１９８５

年、
同蓮田修吾郞賞。２００７年、日展なる。
２０１７年、日展会員となる。

窯 元の二代 目として特 選 。２０１０年、
日展 東 海 展 中日賞 。

都造形芸術大学の前身）に入りました。そこます。そうしたら落選しなくなり、五年後Profile２０１３年 、美 濃 陶 芸 協 会 美 濃 陶 芸てもらったりしていました。あの頃はまさは出品していましたが、三十七歳になるまに東日本大震災があって、その五年後に特Yo j i S o n e

大賞、
日展特選、
美濃陶芸協会理事とか自分がそういう作品を作って出品するとで四回しか入選できなかったのです。そのに 再 度 挑 戦 し、 見 事 に 日 展 へ と 入 選 し た。

あえなく落選。そして翌年、二十四歳の時

二十三歳の時、初めて日展へと出品するがし た い と 思 う よ う に な っ て い く。 そ し てて き て、 ご 自 身 も そ ろ そ ろ ど こ か に 出 品

品し入選したといった話がちらほら聞こえその頃から同級生たちが公募展などに出いう気持ちでひたすら制作を続けていまし

けるのです。でも若いから次は頑張ろうと聞さんの日展の記事によってショックを受らにまた一月に主催のひとつである中日新

われます。ですから十月に落選の報と、さ展を開催し、こちらでは一月に巡回展が行うな感覚になります。日展は東京で秋に本

地方で日展に落選すると、二回落ちたよは異なる作品を作ろうとしたのですが、そあって、できるだけこれまでのイメージとを出品するほうが良いだろうということも特選をとった次の年は、何か全く違う作品

ま た 六 年 の 月 日 が 必 要 だ っ た。
「一回目のんだが、その後、二回目の特選をとるにはを作ることで無事に特選を受賞した曽根さ

中に窓という鑑賞者の目を惹きつける場所「初入選はとても嬉しかったのですが、それは自分でもよくなかったと思います。変れからが厳しかった。その後も毎年日展に先生は私の恩師で、長く作品を見ていただ

壁という感じのものでした。瀬戸の亀井勝の作品はその背後の空間を完全に遮断したな転機になったと思っています。それ以前

同じ高さの土地が広がり、その先に屏風山ころから見渡すと、なぜか向こうの方まで散歩をしていて、丘をちょっと上がったとは恵那山のイメージが入っています。犬の二 回 目 の 特 選 を い た だ い た『 雲 涯 ヨ リ 』

化を求められてもどうしたらいいのかわか

いてお世話になっているのですが、先生のがあってさらに恵那山が続いているので初入選の後、長らく迷いながらも己の作

作品には細かな格子のようなものが作られす。それをイメージしたものです。この作

らなくなり、なんだか変なことになってしていたりします。向こう側への『透け』と品は散々迷った後で何か気分を変えたかっ品 を 模 索 し て 制 作 を 続 け て い た 曽 根 さ ん。

いうか『抜け』というのか、ああこういうたのでしょう。こういう具体的な自然のイ

まって……。それで結局、もとに戻したとことだなと思って自分の作品に穴を開けてメージがもとになっているのはこのシリー

それが三十七歳以降、日展に毎年入選する

みたんです。壁の向こう側の光もこちらにズだけです。作品を作る上で自分らしいか

ころようやく二回目の特選を受賞すること持ってくることで、新しい空気の流れを感そうではないかというのは大切なことだとようになった。それは何がきっかけだった

じてもらえるように考えました。言葉を換考えていて、具体的な自然の風景をもとにができました。

えれば、それは『間』を作ることだと思いの だ ろ う。
「作品に窓を開けたことが大きた」

日 展 初 入 選の後の迷いの時 期を 経て選を受賞することができました」。作品の工芸美術 ｜ 曽根洋司

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

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頃はとにかくもがいていました。
「雨あがり・・・V」 2018年 改組 新 第5回日展

工芸美術 ｜ 曽根洋司

いるのかというのがすごく不安で、もう直会に出して、東京でどんな顔をして並んでも仕事をしてしまう。それこそ作品を展覧ません。仕事をしないと不安で、どうしてなイメージを出したいと思っていました」

あって雷が光り、まだ雨が降っているようらは雨がやんだけれど向こう側には雨雲がS 字 の ラ イ ン は 自 分 の 中 で は 雷 で、 こ ち

も た せ て い ま す。 中 央 の 窓 の 奥 に 見 え る

作 り で 下 方 か ら 粘 土 を 積 み 上 げ て い く が、作品の大きさを計算し、型紙を作る。ヒモケットを作る。そのマケットから、実際の制作にあたってはスケッチをもとにマしようがないのだけど、ああすれば良かった、こうすれば良かったとずっと考えます。
それが作家というものかもしれません」
イメージ通りの形を 作り上 げるために

その際に四センチほど積んでは型紙をあす。自分は作品を作る上でやりたいことをすると余分なものが沢山ついてしまうので漆黒に見えています。白い部分には透明釉薬を使っていて、その釉薬と素地が重なりけているわけではなく、緑色に発色する釉に近い茶色です。下方の黒は黒い釉薬をか引 く。
「もとの土はマンガンや鉄を含む黒ドリッピングの跡がアクセントとして目をの色面へと変化し、所々青く水滴のようなに向かうにつれてニュアンスのあるグレーを感じさせる。下方の深い黒い色面は上方

うに縦に流れる曲線が全体で軽やかな動き

切り取られた空間、その奥に微かな光のよなカーヴを持つラインと中央に垂直の線で「 雨 あ が り …V」 は、 作 品 を 形 作 る 緩 や か

い る 曽 根 さ ん。 昨 年 の 日 展 で 発 表 さ れ た

作品について考え、制作に取り組み続けてから外れていってしまいます。だからその「型紙がないとどんどん形が元のイメージ

ためもう一度焼いても釉薬がつくそうだ。

吸収率が非常に高く、その土が釉薬を吸うる。収縮率を抑えるためにまぜた道具土は燥させた後に、千二百三十度で締焼きをすさんの場合は本焼きを二回。一ヶ月ほど乾ど窯に入れることをイメージするが、曽根る。陶芸というと素焼きと本焼きの二回ほりながら傷をつけてマチエールを作っていンターなどにあるのこぎりを使い、軽く削

縮率を八％に抑えている。表面はホームセ

は割れやすい。そのために混ぜ物をして収るという。これだと大きな作品を作る時に収縮率が十一～十二％ほどに調整されてい成形していく。食器を作るための土は既にて、形に狂いがないかをチェックしながらどこまで整理できるのかということを考えをかけています。その透明釉と緑の釉薬が様々な試行錯誤を繰り返しながら、日々、ていて、できる限りすっきりとスマートに作品の制作と食器類の制作、二つの両輪

都度、型紙をあてながら微調整していきま

このシリーズはオンライン販売などで定番

で日々忙しくされている曽根さん。最後に反応して青っぽく見えるような部分が生まの人気商品となっている。また昭和初期に

今 後 に つ い て う か が っ た。
「 以 前、 亀 井 先

作ることを目指しています。どのみち物足焼く時には日展などに出品する作品と食美濃地方で採れる黄土を活用しようと開発

生に自分は大きいだけが取り柄ですと話をす。いずれにしても窯の中に一度は入れる器類なども一緒に窯に入れるという。窯のされたやきもの「精炻器」は良質な原料とさせていただいたところ、亀井先生からどれます。さらに青い釉薬をところどころド

中は三列になっていて、真ん中には直接は高度な技術をもとに、新たな陶器として注のみち体力も気力も大きなものに対応でき

りなくて色々とやってしまうのですが、も火 が 当 た ら な い。 そ こ に 作 品 を 置 く そ う

目を浴び海外へも輸出されて人気を博した。

なくなる時がくる。だからできる限り大きので、自分の手から離れ、炎の影響でどうだ。「 形 の 変 化 も そ う で す が、 釉 薬 に 関 ししかし効率化と低価格化が求められる時代な作品を作り続けていなさいと仰っていたリッピングして雨の滴のようなイメージをても、炎が当たってもあまり変化しないもの風潮の中で昭和四十年には生産が途絶えだいたんです。それからはどこまで出来る

しかしたら怖くてということなのかもしれのを使っています。窯変によってイメージてしまっていた。そんな「精炻器」が現代かわからないけれど、なるべく大きく、自きちんとしたものを 作り続けたいが狂うのはなるべく避けたいのです。それになって再び注目されるようになり、曽根分らしいものを、できるだけ長く続けられな 試 み も 行 っ た。 曽 根 さ ん は 今 も「T‒に一緒に窯に入れると、焼いた後にゆっくさんは二〇〇〇年に「精炻器研究会」を発ればと思っています。一生懸命ということしてもへたるとか曲がることを避けられなり 冷 め て い く の で、 そ れ も 利 点 で す 」。 作

足し、現在まで各地でワークショップを開が唯一の取り柄ですから、きちんとしたも

KAMNA シ リ ー ズ 」 の 制 作 を 手 が け、品作りと家業の窯焼きの仕事が両輪となっ催するなどその質の良さを多くの人々に伝のをしっかり作っていきたいです」

いのですが、なるべくそうならないようにて、ともに良いものを生み出している。そえるための取り組みを続けている。

注意しています」

ういった仕事を曽根さんはなさっているのだと思う。
T ‒ K A M N Aシリーズと
精 炻 器の復 興を 目 指して作 品 作 り の 一 方 で、 父 親 か ら 継 い だ 家
業でも新しい試みをなさってきた曽根さん。日本の日用品として長く用いられてきた陶器が徐々に大量生産の器などにとって変わられていくなかで、四十歳の時に西部
陶磁器工業組合の青年部の仲間と組合を作
り、暖かみのあるクリーム色の色彩が魅力の 半 磁 器「T‒K A M N A シ リ ー ズ 」 を
生 み 出 し、 ギ フ ト シ ョ ー に 出 品 す る よ う「新月 III」 2007年 第39回日展 特選

50
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

51「雲涯ヨリ」 2013年 第45回日展 特選

植松龍祥
書家
日展会員

しなんだ。ある時、仕事で東京を訪れた際に地元の青年団のような集まりで書道をたとは牛の売買の仕事を営んでいた。その時根の植松家に養子として迎えられ、もとも普及に励む植松さん。父である弘祥氏は東で誰もが学べる書道団体・欅墨書院で書のに山形県東根市で制作や子どもから大人ま

父である日展の書家・植松弘祥氏とともた。高校でもやはり体を動かすことを続け

くて、中学の頃には卓球に熱中していましう に な る。
「当時は書よりも体を動かした

中学校にあがるとスポーツに力を入れるよ

書 道 に 触 れ 成 長 し て い っ た 植 松 さ ん だ が、あったのだろう。そうした生まれながらにとが、植松さんの中では日常のものとしていう。かなり幼い頃から書を書くというこ筆を持っていたのか記憶が定かではないとの父を持つ植松さんは、いつからご自分がとしての活動に専念していたそうだ。書家た。そして現在の住まいに移る時には書家いると、書への熱意が通じて入門を許されいしました」

改めて書道部に入れていただくようにお願にはやはり書道しかないと思うようになり、ことを考えるようになって、その時に自分登りです。でも二年生になる頃には将来のつもりはなかったのでその後は行かずに山たんです。でも自分としては書道部に入る

あたかも入部するように紹介されてしまっに呼ばれて書道部の部室につれていかれて、かったこともあり、入学したての頃に先生

書
山形県のほぼ中央に位置する東根市はさくらんぼの王様と言われる「佐藤錦」発祥の地。山形新幹線が停分弱ほどののどかな住宅街にある書家・植松龍祥さんのお宅に伺った

月下旬はちょうどさくらんぼの最盛期で、お宅までの道すがらにも果樹園の木々のところどころから美車するさくらんぼ東根駅から車でに見た殿村藍田氏の作品に強い衝撃を受たかったので、山岳部に入りました。じつ青山杉雨氏が初代所長をつとめた書道研究

しい紅色の果実が顔をのぞかせていた。

年 、謙 慎 書 道 会 春 興 賞（ 1 9 9 5 年

殿村藍田・植松弘祥に師事。1994

け、飛び込みで殿村氏を訪ね、書の稽古がはその高校の書道の先生と父が昔から親した。私は知識もほとんどなく、余計な勉強

1 9 6 4 年 、山 形 県 東 根 市 生 ま れ 。
1 9 9 0 年、大 東 文 化 大 学 大 学 院 中
国学博士前期課程修了 。1983年、（2002年回 目 ）。

回日 展 審年 、日 展 特 選（ 2 0 0 9 年
2 0 1 6 年、改 組 新 第道ユネスコ登録推進協議会、賛同 団 体
署名運動地域代表委員山形県担当 。

書よりもスポーツに

梅 花 賞 ）、読 売 書 法 展 読 売 新 聞 社 賞

終わるまで片隅でじっとその様子を眺めててしまう、それはダメだと仰っていましたもせずにお伺いしていたので、そこでの書熱 中した少 年 時 代

回 目 ）。2 0 0 5

所 （前・書道文化センター）もある大東文化から。手本ではなく、自分の理論を真似るの勉強はすべてが新鮮でした。時にはうかRyu s h o U e m a t s u

査 員 。現 在、
日展 会 員、読 売 書 法 会 常大学へ進学した。山形から上京し東京でのようにとよく言われていました。当時の先いただきました。殿村先生はほとんどお手

けていたので、ずいぶん貴重なお話もしてをしていただきました。一対一で教えを受さんたちが帰られた後、夕方に伺って稽古ました。私は大学の授業もあるのでお弟子せていただいたり、ずいぶんお世話になり代ということもあってか、夕飯をご一緒さんなところもあり、また私が孫のような世ではありましたが、下町育ちでざっくばら

れていませんでした。もちろん厳しい先生

られて、ほとんど新しいお弟子さんをとら「殿村先生は当時すでに七十歳を過ぎてお展の搬入にあたってもギリギリまで書いて反骨精神のようなものがおありでした。日

強い巨匠がおられ、中でも殿村先生は特にだ っ た だ ろ う。
「その当時は他にも個性のれることができたことは非常に大きなこと弟子入りした植松さん。その思いに直に触さに心血を注いでその道を究めた殿村氏に書の道にかける並々ならぬ情熱を持ち、まを飲んで空腹を凌いだこともあったそうだ。

家の援助もなく、稽古に行く前に公園の水した。豊道春海氏に弟子入りした時には実家を勘当されてまで書を極めることを目指

は家業の建築の仕事を継ぐことをせず、実昭和を代表する書家の一人・殿村藍田氏

やはりとても大きな存在です」

ら 先 生 に 怒 ら れ る か な と 思 っ た り し ま す。

品を書いていると、こういうものを書いた

殿村先生が亡くなられてから、今でも作思えるようになりました。

て長く書き続けていると、確かにそうだとできていなかったのですが、自分がこうしされていました。その頃はおそらく実感はばバランスは取れて倒れないというお話をで曲がっていてもしっかりと強弱をつけれだろうという理論で、でも人間の骨と一緒くなったり、自由に書かないとつまらない

殿村先生は草書や行書はうねったり大きが、でもある意味とても楽しかったです。

大 学 は 日 展 に も 数 多 く 入 選 者 を 輩 出 し、本を書かれません。お手本を見て書いてばおられて、それだけ自分に厳しい先生でしの頃に先生から出品をしてみたらどうかとは言いませんでした。そして大学院の最後

しが出るまでは自分から日展に出したいと仰っていました。ですから私も先生のお許な気持ちで出すところではないとはっきりる こ と は な か っ た。
「 先 生 は、 日 展 は 簡 単した植松さん。大学四年間に日展へ出品すそうした中で大学、そして大学院へ進学出すところではない

日 展は簡 単な 気 持ちでかりだと、師匠が亡くなると書けなくなっうになった。

殿 村 藍田氏への弟 子 入り

任理事、
謙慎書道会常任理事、
日本書生活を送ることになるが、大学とは別に父がうことに二の足を踏むこともありました

Profile10

生のお言葉は深く心に残っています」

3

52
現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

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6

親が師事した殿村藍田氏のところに通うよ

書 ｜ 植松龍祥「李太白詩」 2018年 改組 新 第5回日展

22

書 ｜ 植松龍祥

た。父の頃も日展に入選することは本当に「もちろん嬉しいという気持ちはありましとを植松さんはあまり覚えていないと言う。

か ら、 二 十 九 歳 の 時 で し た 」。 そ の 時 の こ

できず、初入選したのは山形に戻ってきてです。でももちろんすぐに入選することはいうお話をいただいて出すようになったのになる。それが日展の魅力のひとつだと言している、そのこと自体がモチベーション

ます。日展という厳しい世界にチャレンジ

年かならず出品されている方も沢山おられさんたちの中には入選はできないけれど毎てしまうような世界ですから。父のお弟子おられるような先生方も、日展には落選しが主催している書の展覧会で中心になってうなといった選び方です。

じような形の字は並ばないほうがいいだろ

いなとか、出だしはどうだろう、あまり同て、ここにはこういう字は来ないほうがいしたいと考えて、詩の字面などを見ていっけではありません。今回はこういう構成にえますが、だからといって感情移入するわの意味を無視はしませんが、意味を書いて

公募展という勝負の場になった時に、詩たいへんで、私が小学生の頃などには日展えるでしょうね」
いるわけではなくて、極端にいえば詩の意
味は関係なく、あくまで詩を借りて書いてにはやはり妙な緊張感があります。新聞社がします。それは今でもそうですね。日展

へ次へという気持ちを持っていたような気ません。初入選の時も入選で終わらずに次が逆に身に染みつきすぎていたのかもしれというのが本当に凄いところだということ

そうしたことを間近に目にしていて、日展です。知らないというのはある意味不幸なキラと目を光らせてかっこいいと言うわけ

筆でお手本を書いてあげると、みんなキラかれたものといったこともあります。でもので、秋の詩が良いかなといったことは考すいものを選びます。日展は秋の展覧会な書いてみて自分が表現しやすい、構成しやす。詩自体の内容の良し悪しというよりも、は詩の内容を書くのではないと考えていまる が、 植 松 さ ん は 後 者 が 多 い と い う。
「私

ケースと、古典の詩を使用する場合とがあ書の場合、自分で詩を作ってそれを書くも書の時間はどんどん減らされて、それはます。そのわりに書道などは学校の授業での文化としてはお茶やお花、書道があがり盛んですが、そういう時に体験できる日本を紹介しようというインバウンドの動きが書く字に明代・清代に近いものを求めていと物足りないような気がして、今は自分のてきて、あまりにも有名なものだとちょっ

何年もやっているとだんだんとネタも尽き

知 ら れ て い る も の を 使 っ て い た の で す が、ました。それから『唐詩三百首』などよくた中国の『玉台新詠』から選んで書いてい大学の頃は殿村先生もお使いになってい書で自 分 自 身を 表 現するの時期になると父は非常に厳しい顔で制作を行っていました。そして入選の連絡が入るとお弟子さんたちもたいへん喜んでいまる の で、 そ の 頃 の 詩 を よ く 用 い て い ま す。

ことで、少しでも筆文字の良さを伝えられちょっと違うのではないかとも思います。

いるという感覚です。

詩というとどうしても唐詩というイメージ

ればと思います。うまくなってもらいたい

高校でも教えたことがありますが、あました。それに殿村先生も日展の出品作に対があり、比べてみると唐詩のほうが字は落

気持ちもありますが、筆で書く楽しさとい

り興味がない様子で授業を受けている生徒

し て、 一 切、 手 抜 き が あ り ま せ ん で し た。

ち着いていて整っ て い ま す 」

うようなものもあるんだよと伝えられたらたちも、いざ書くという時になるとその一子どもたちに伝えたい書の魅 力

いいですね。

たちの名前のお手本ひとつとっても筆では先生方も少なくなってしまいました。生徒

際に生徒たちの目の前で筆を持って教える

業 は あ っ て も、DVD を 流 す だ け で、 実ないのではないでしょうか。学校で書の授道の魅力をもっと伝えていかなければならんでもできる世の中ですが、だからこそ書

指 導 も 行 っ て い る。「 今 は せ わ し な く、 な

元の学校などにも出向き子どもたちに書のに書を教えることに加え、声がかかれば地しょうか。今、外国人を呼んで日本の文化

言葉を大事にするようになるのではないでて あ げ る と、 も っ と 字 へ の 理 解 が 深 ま り、よ、こういう形なんだよということを教えに本当の文字はこうやって書いていたんだ

すことができません。そういう子どもたちす。彼らはある意味、純粋なので、ごまか

ういうところを逆に子どもたちは真似しま

ちょっと間が空きすぎてしまったとか、そら い の 線 が 少 し 長 く な っ て し ま っ た と か、

子どもたちに教えている時に、例えばはいます」

ちには大事な時間なのではないかと思ってもしんとして集中する。特に今の子どもた

瞬間は大事です。文字を書く時間、一瞬でるみたいなものですよね。やはりそういう何かを感じる。自分の字ですから自分を見です。そしてその書いた字を見てそこから枚を書いている間は黙って集中しているの

現在、植松さんはご自宅で生徒さんたち

なくて、よくてパソコン、悪いと鉛筆で書

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現 代 の 日 展 作 家 たち ― 日 本 の 美 2 019

55「何稚孝詩」 2005年 第37回日展 特選「崔禮山詩」 2009年 第41回日展 特選

展覧会 概要

イベント概 要芸術の秋を楽しんでいただく多彩なイベントを開催！

2019年秋の日展は下記の日程で開催いたします。日本画 ・ 洋画 ・ 彫刻 ・ 工芸美術 ・ 書の５部門にわた
り、全国から応募され、入選された作品と日展会員などの作品を一堂に展示いたします。日展をさらに楽しん
でいただくためにさまざまなイベントも開催いたします。
展覧会名

改組 新 第6回 日本美術展覧会

英 文 名

The 6th Reorganized New NITTEN The Japan Fine Arts Exhibition会

2019年11月1日（金）～11月24日（日） 毎週火曜日休館

期		〔観覧時間〕午前10時～午後6時（入場は午後5時30分まで）

		※11月15日（金）は「日展の日」として、入場無料となります。

会

国立新美術館場

東京都港区六本木7-22-2

		

東 京メトロ千代田線乃木坂駅直結 都営大江戸線 六本木駅7出口徒歩約4分

		

東京メトロ日比谷線六本木駅4a出口徒歩約5分

主催

公益社団法人日展

後援

文化庁／東京都

ニッポンの美をひらく by 日展
https : // www. facebook. com / Nitten. ART

入 場 料

			

一般

高・大学生

		

当日券		

1,300円

800円

		

前売券・団体券

1,100円

600円

・ 小・中学生は無料。団体券は20名以上。20枚購入につき招待券を1枚進呈。
・ 前売券は、チケットぴあ、ローソンチケット、ファミリーマート店内Famiポー
ト、ＣＮプレイガイドほか主要プレイガイド、デパート友の会、画廊、画材店（ 前 売 券 販 売 期 間: 9月1日～10月31日）などで発売。
・ 日展ウェブサイトからもご購入いただけます。

講堂でのイベント
開催日

場所：国立新美術館 3階 講堂 （ 入 場 無 料 ） ※変更となる場合があります。

時間 ※途中10分休憩

講演会・シンポジウム・映像による作品解説等

11/2（土） 午後1:30～3:30（日本画）

映像による作品解説「自作を語る」
今年度審査員と新入選者による座談会

11/4
（月・振）

（洋画）

今年度審査主任と特選受賞者による座談会
今年度審査員と新入選者による座談会

午後1:30～3:30

11/9（土） 午後1:30～3:30

（彫刻）

11/16
（土）

午後1:30～3:30

11/23
（土・祝）

午後1:30～3:30（書）

シンポジウムによる討論会「彫刻を語る」

工藤 潔 早川高師 岡本和弘 安田陽子
境野里香 加山総子

映像による作品解説「彫刻」

竹谷邦夫 德安和博 阿部鉄太郎

今年度審査員と受賞者による座談会

今年度審査員 今年度受賞者

シンポジウムによる討論会「日展の書」
映像による作品解説「書」

西村東軒 佐々木宏遠 吉川美恵子 和中簡堂
吉澤鐵之 田頭一舟 岡野楠亭

親子で記憶に残る体験をしてみませんか？
新 し い 時 代 日本 の 美
改組 新 第6 回 日本美術展覧会

日本画・洋画・彫刻・工芸美術・書実施日程

11/3（日）2019 年

11 1 24
月日 [金] 〜

日 [日]◆ 主催：公益社団法人 日展◆ 観覧時間：午前◆ 入場料：一般

火曜日休館

国立新美術館

◆ 後援：文化庁 / 東京都

10 時 〜 午後 6 時（入場 は 午後 5 時 30 分まで） ○ 11月15 日[ 金 ] は「日展の日」入場無料

1,300 円（1,100 円）/ 高・大学生 800 円（600 円）※（ ）内は 団体 20名以上料金、消費税込。小・中学生は無料。ただし、入口で学生証のご提示をいただく場合がございます。
※チケットやイベントなど 最新の開催情報は「日展ウェブサイト 」https : // nitten. or. jp/ でご確認下さい。

11/10（日）11/17（日）時間

部門（希望する部門を選択）

午前10:30 ～

日本画

洋画

書

午後 2:00 ～

彫刻

工芸美術

午前 10:30 ～

日本画

洋画

午後 2:00 ～

彫刻

工芸美術

午前 10:30 ～

日本画

洋画

午後 2:00 ～

彫刻

工芸美術

書

書

※各回約 2 時間

ペアチケット

1枚2,000円。お二人で入場の方、またはお一人で会期中 2回入場（前売りコンピューターチケットのみ）いただく方に、お得なチケットです。他の割引との併用はできません。
（販売期間は前売券と同じ）（時間限定入場券・会場窓口販売）

入場料：一般 400円/高・大学生 300円

らくらく鑑賞会

報道関係のお問い合わせ、ご取材、写真申し込みなどは下記までお願いいたします。
安田、松井TEL 03-6312-4098

FAX 03-6862-6727

MAIL sr@mbr.nifty.com〒107-0062東京都港区南青山2－18－20 南青山コンパウンド502

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土橋靖子

◆ 日展作家が直接指導します。
◆ 対象：小・中学生とその保護者（参加費は無料、保護者は入場券を各自ご用意ください。）◆ 場所：国立新美術館3階講堂◆ 申込受付：ハガキかFAX、又はメールで参加希望者の住所・電話番号・氏名・学年・人数・希望日・希望部門（※第2希望まで）を明記のうえ、下記までお申し込みください。申し込み多数の場合は、抽選とさせていただきます。
（受付締切 10/25必着）◆ 受付人数：各部門10組（20名程度）[お申し込み・お問い合せ]〒110-0002 東京都台東区上野桜木2-4-1
日展事務局・わくわくワークショップ係※各回約2時間 TEL.03-3823-5701 FAX.03-3823-0453
E-mail event@nitten.or. jp

ミニ解説会

会期中の平日開催

出品作家達とゆっくり日展を鑑賞したい方に一人からでも解説が受けられる◆ 開催日程：改組 新 第6回日展会期中の平日 （土・日・祝日・初◆ 参加費：1名5,500円（入場料、昼食、テキスト他）◆ 定員：各部門20名（5部門）参加費無料 各自入場券をご用意く◆ 時間：10:30集合、16:10解散（昼食つき）

日・11/15を除く）午後1時30分～（30分程度）
ださい。予約制（当日受付あり）

予約制（詳細は下記日展事務局までお問い合せください。）

グループ作品解説

報道関係お問い合わせ

櫻井真理◆ 開催日程：11/6（水）・11（月）・18（月）◆ 定員：各回10~15名

・ チケットやイベントなど最新の開催情報は「日展ウェブサイト」https://nitten.or.jp/ でご確認下さい。

日展広報事務局※整理券を配布します

わくわくワークショップ★ お得なチケット ★

観覧時間：午後4時～午後6時

町田博文
大友義博

（特別
「美の心 茶の心」茶道裏千家 15代・前家元 千 玄室 氏（大宗匠）
講演会）

ポスター

トワイライトチケット

今年度受賞者（大臣賞・都知事賞・会員賞・特選）
今年度審査員 今年度新入選者

11/8（金） 午後1:00～2:30

（工芸
美術）

司会（進行）

平日（月～金）に15名前後の団体で作品解説をご希望の方に「触れる鑑賞」プロジェクト
日展では、「触れる鑑賞」プロジェクトとして、作品（彫刻一部の作品）に触れて鑑賞していただける取り組みを始めました。

◆ 日展作家が会場をご案内いたします。日本画・洋画・彫刻・工芸

美術・書のいずれか1部門をお選びいただき、約1時間で主要作品をご説明いたします。ご希望のグループは、事前にご予約ください。
◆ 校外学習やクラブ活動など、学校のグループにも学年や目的に応じた解説をいたしますので、ご相談ください。

イベント予約 お申し込み・お問合せ〒110 - 0002 東京都台東区上野桜木2- 4 -1
日展事務局・展覧会係（TEL.03-3823 - 5701）

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