SOUND

平成31年度研究助成 【音楽振興部門】
よりサルヴァトーレ・シャリーノのフルート独奏作品集のCD制作によるフルートの特殊奏法および特殊音響についての研究
沖縄県立芸術大学音楽学部
音楽表現専攻助教

若林かをり

この度、私は、一般財団法人カワイサウンド

楽は、私たちの従来の聞き方を根底から覆して技術・音楽振興財団の研究助成を頂戴し、日しまう」 と評され、独特の世界観を放つシャリ

本人としては初の試みとなるサルヴァトーレ・ーノの音楽と私との出会いは、十数年前にコンシャリーノ作曲『フルート独奏のための作品サートで聴いた、ヴァイオリン独奏のための集 第一集・第二集』（1977年から2000年にわ「６つのカプリッチョ」という作品でした。スたって創作された全12曲）をレコーディング

テージ上では、確かにヴァイオリンを構えた奏させていただくこととなりました。

者がヴァイオリンを奏でているはずなのに、自1.作曲家サルヴァトーレ・シャリーノ

分の耳に届くのは、私の知っているヴァイオリンの音ではありません！？！？

それはまるで、1947年シチリア島のパレルモ生まれの作曲

私たちの身の周りにありふれた音を彷彿させる家です。数々の賞を受賞し、世界中の歌劇場、ものでした。…ポコポコと水が湧き出ているよ

オーケストラ、音楽祭から多くの作品委嘱をうな音、シャボン玉が膨らんでは弾けるような受け、[沈黙と異音の魔術師][夜の沈黙より現

音、森の中での何かの蠢き、びよーんとバネがれし響き][かそけき音]と評されるその独特な飛んでいくような音…作品を聴いている間中、音響による世界観は唯一無二で、今日のヨー様々な想像が頭を巡って、まるで自分の耳が魔ロッパにおける現代音楽の巨匠の一人として法にかかったような、衝撃的な体験でした。

突出した存在です。多様なメディアのために楽器の名手たちの協力を得て開発した、新し多くの作品を作曲していますが、殊に彼のフい奏法や超絶技巧による独創的な楽器用法を用ルートのための作品群は、フルートという楽いて奏でられる音は、独特の音響をもたらしま器の新たな奏法の可能性を導き出し、その並す。

ぶもののない独自性によって、新たな音によ「作曲にあたって、私は余分なものをできるる世界観を打ち立てた…と言っても過言ではだけ削ぎ落とし、曲の構造そのものによっありません。て独自の表現を生み出すよう努めている。

「ほかの誰のものとも明らかに異なるこの音[……]一方、聴衆には音楽を聴くという行為
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SOUNDの原点に立ち戻り、音と静寂の変容を感知すには私たちがよく目にする「音符」ではなく、ることを求めている。」

五線紙上には、◇型や◆、×、＋印などの記号

作曲者が語るこの言葉は、私にとって、「音が記譜されています。

楽とは？」という根本的な問いを投げかけているようにも感じます。

2.収録作品「フルート独奏のための作品集」についてそれらの記号は、例えば、尺八の“ムラ息（フルートの従来の美しい楽音を基準に比較するなら…雑音の多い・いわば鋭さの勝った音色）”のような漏れた息を拡散させて風音のような効果を醸し出す指示の印であったり、通常とは違

この度、CD収録するフルート独奏のためのった運指を使って、紗幕がかかったような音作品も例外ではなく、ほとんど全ての音が特殊を指定していたり、瞬間的に多量の息を瞬間的な奏法による、いわゆる“普通の音”ではないに楽器に吹き込んで、金属的な超高音の房のよ音で創られています。

うな輝く爆発音を煌めかせるための記号であっ「フルートの音」という概念を根底から覆し、たりします。他にも、息を吹き込む部分を唇で楽器の音色と特性を知り尽くしたからこそ描く覆って、歌口の穴を勢いよく舌で塞ぐことで瞬ことができるメチエと、溢れ出る音への新たな間的に著しく低い音を発生させる奏法（＝瓶のイメージとその独創性によって生まれた作品

口を手のひらで叩くような効果）や、基音の異は、聴き手に、楽器の存在をも忘れさせてしまなる定常波で同じ音を出しそれを交互に素早くうほど特別な〈音響空間〉をもたらします。
「そ奏することで相互の振動数のわずかな差によるれまでには注目されていなかった〈音〉」を音エフェクトを出す奏法、指穴を強く抑える際の楽に取り入れ、聴くものへの異常な集中力を促

打撃音をパーカッションのような効果で出す指す考え抜かれた構成は、まるでこの世の価値観

示、フルートのキーを押す／離す際に、心ならが反転したような世界をもたらします。聴き手ずも出てしまう微かな音のタイミングまで記譜

は、〈音〉が生まれる瞬間を、音と音との狭間され、それらは作品・そして演奏（パフォーマに〈沈黙〉を、そして、心理的な未曾有の〈音ンス）の狙いとして企図されています。の残像〉を体験してゆくこととなるのです。

3.特殊な演奏法の記譜について
作品の楽譜もとても個性的なもので、譜面上
244.レコーディング作業
実際のレコーディングにあたっては、マイクの種類、配置、演奏者の立ち位置などで、録音

SOUND

図１

図２のサウンドは全く異なる印象になります。特殊ヴァーブをつけたものを聴きながら（まるでヨな音響を持つシャリーノ作品の収録には、どのーロッパの教会の中の、残響の大きな音響空間ような種類のマイクを何本くらい使用し、それでパフォーマンスしているようなモニタリングらをどのような位置に置けば良いのか。録音初を擬似体験しながら）イメージが自由に羽ばた

日には、数種類のマイクと、配置、そして録音きやすい環境を設定して、録音を進捗させていした音に対するエフェクトを何通りも試しながきました。

ら、録音の方向性を決めていきました（図１）。

録音時のオシロスコープのような機械の上の特殊奏法によって奏でた音を、しかも録音さ図形には、音の波形が反映されます。エンジニ

れた後の音を想像しながらの収録作業は、生演

アの方は画面を見ながら、「今までいろんな楽奏によるコンサート会場でのパフォーマンスと器の音の波形を見てきましたが、この波形からは全く違う感覚を要するものでした。当然のこは、これがまさかフルートの音だとは思えませとながら、録音するマイクの位置と演奏する自ん！」と驚いておられたのが印象的でした（図分の距離は、生演奏のコンサートの時にステー２）。

ジ上で想像する、客席までの距離（お客様の耳シャリーノ作品は、聴こえてくる音だけでなの位置のある距離を想像して音作りをする作

く、目に見える音の波形までも、従来の「楽器」業）とは全く異なります。初日は、自分がイメのイメージを覆しているということに感動しまージしている音と、現実に録音されている音のした。

ギャップが大きかったため、ヘッドフォーンを録音を聴いてくださる皆様が、私自身がはじ装備し、マイクを通した自分の音にエコー・リめてシャリーノ作品と出会った時に感じた衝撃
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SOUND…時間も忘れるほどのワクワクする音楽体験を感じていただけることを願って、CD制作作業を進めて参ります。

5.謝辞

参考文献／出典『東京オペラシティの同時代音楽企画“コンポ ー ジ ア ム 2011”』 ブ ッ ク レ ッ ト,「DerKlang aus der Stille der Nacht-Salvatore

本研究への研究助成と本稿執筆の機会を賜り

Sciarrino, die Sprachkraft der Musik und

ました、一般財団法人カワイサウンド技術・音Kunst des Hörens」, 公益財団法人 東京オ

楽振興財団に心より感謝申し上げます。

ペラシティ文化財団.

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