藤倉 大
作 曲 家

藤倉 大 Dai Fujikura
1977年大阪生まれ。
5歳よりピアノを始め、15歳で英国に留学。
トリニティ・カレッジ・オブ・ミュー
ジックでダリル・ランズウィックに、修士課程をロイヤル・カレッジ・オブ・ミュージックでエドウィン・ロックスバラに、博士課程をキングス・カレッ
ジでジョージ・ベンジャミンに師事した。
1998年、ポーランドのセロツキ国際作曲コンクールで最年少優勝。
2003年武満徹作曲賞第2位、04年英ロイ
ヤル・フィルハーモニック作 曲 賞、05年 国 際
ウィーン作曲賞、07年ドイツのパウル・ヒンデミット賞、08年ギガ・ヘルツ賞の特別賞、09年尾高賞、芥川作曲賞受賞。
シカゴ交響楽団、BBC交響楽団など世界各地のオーケストラやアンサンブルから作曲を委嘱。最近ではイギリスのシンガーソングライター、デヴィッド・シルヴィアンとのコラボレーションも行った。
www.daifujikura.com

C o sm o p o l i ta n s

われら地球人「自分で書いたものなら、好きなように演奏できるから」と、幼い頃から曲作りを始めた。15 歳で単身イギリスに渡り、作曲に専念してきた日々。今や、世界各地の音楽祭やオーケストラからの作曲依頼が相次ぎ、現代を代表する作曲家ピエール・ブーレーズに「最も才能がある一人」と言わしめる。
平井英理子 ＝文

萩原美寛＝撮影のピエール・ブーレーズの八五歳の者である。となった『Mirrors』の作曲た。彼の名前は藤倉大、世界初演

が大きな拍手に迎えられて上がっ光が当たって煌めいているように、 いかず、自分なりにアレンジしてには、互いの和音が波打つ湖面にれぞれ異なる和音を弾いている時さらに、六人のチェロ奏者がそ曲を楽譜通りに弾くことに納得がの時だ。小学生の頃にはレッスン

藤倉がピアノを始めたのは五歳

Text by Eriko Hirai

今れ 」と言われたという。その一言は、大きな期待を寄せていること

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『Mirrors』と は 鏡、六 人 のの証でもある。

はじ実際にブーレーズは「 彼は、若ピチカート（弦を指で弾く奏法）で弾き、すぐに反転した和音を弓でい作曲家の中でも、最も才能があチェロ奏者が弾く和音は、最初は弾く。ピチカートの音は最初は強世界的な作曲家から、最も才能がある作曲家の一人、と評されたる一人だ」と藤倉を高く評価する。

す。音の強弱は、和音と和音の間彼の経歴から探ってみる。

藤倉の才能とはどのようなものか、弾いた時にはしだいに大きく鳴ら年一月、シカゴ交響楽団のなるのだ。にまるで鏡を置いたように対称に藤倉の作曲ノート。音符を数字に置き換えるなど、その手法は時に数学的だ。

く、しだいに小さくなるが、弓で本拠地、シンフォニーセン弾いて、先生から叱られたという。

ターのステージに、一人の日本人不規則ながらも魅了される音色と中学時代には、合唱コンクール藤倉の作品『Mirrors』は、う。

なって、聴衆は鏡の世界の中を漂の伴奏を担当し、その合間に流行

シカゴ交響楽団の首席客演指揮者

Dai Fujikura

りの曲をアレンジして弾いては、Music composer仲間から大いに受けたそうだ。当AGORA September 2010

作 曲 を 依 頼 さ れ た 時、ブ ー レーズからはただ「私を驚かせてく

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Photo by Yoshihiro Hagiwara

でもあり、現代を代表する作曲家誕生日を祝って捧げられたものだ。

これまで何度も仕事をしてきて関係の深い、ロンドンシンフォニエッタの本拠地、ロンドンのキングスプレイスにて。

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曲を始めていて、作曲のための時る時だけ。この頃には本格的に作いでピアノの練習のために帰宅すの理由だ。走るのは、部活に出なわからないから、というのが入部最も多くて、一人ぐらい抜けても時の部活動は、陸上部。部員数が会のディナーの席でも演奏し、次ートで演奏するだけでなく、理事る。ピアノ は、高 校 の 定 期 コンサうことになったと、笑いながら語で、さまざまな便宜を図ってもらは音楽室の鍵を上級生に貸すことちのデートの場所に最適で、藤倉中学卒業と同時に、音楽で奨学ュージックに進んだ藤倉は、一年トリニティ・カレッジ・オブ・ミ年度の運営資金獲得に貢献するこ金を得て（授業料二五％減額）、イの時から上級生のために作品を作間をどれだけ取れるかが、藤倉にギリスに留学する。ドイツ留学も業試験は、器楽科の場合は卒業演っていたという。トリニティの卒ともあった。

考えたが、英語圏でまず語学を身とっての最優先事項だった。

につけてから、との考えで英国に作品を藤倉は書いていた。逆に作現代音楽も一曲必要なのだ。その奏で判定されるのだが、演奏曲に高校は全寮制、藤倉はいつでも曲科の卒業試験は、楽譜だけでな決めた。
作曲ができるように音楽室の鍵をる楽器であること。いろんな楽器た時に、引き受ける基準は、異な前代未聞の有料コンサートにした。

通だが、藤倉は外のホールを借り、作だった。学内で演奏するのが普藤倉の卒業作品は、三〇分の大のために曲を作るのは、すごくい審査員の三人の教授たちもチケッ「曲を書いてくれないかと頼まれい経験になりますし、いずれ自分トを買って聴きに来てくれた。コ
ちも「 面白かった、来てよかった

ンサートは二夜とも満員、教授たいてあげるけど、僕の卒業演奏のり、卒業試験もコンサートの興行よ」と、言ってくれたという。つまれる人が必要になるから、曲を書時には協力してくれるよね、と頼の卒業演奏の時には、演奏してくんでおけますから。これは、勉強も大成功。

をオーガナイズする面白さも知っになりました。楽器の特性を知る

たし、自分の作品が演奏されるの「この経験で、やればできる、とい藤倉は、大学在学中にセロツキを聴くこともできたし、良かったうえでも、技術的に何が可能なの国際作曲コンクールに優勝する。
ですね。実は、三年の時にオーケう自信がつきました。コンサート

日本人初、史上最年少の二〇歳でかを知るうえでも」の受賞である。

（上）藤倉の作品『Atom』の楽譜。小節ごとに拍子が変わる。
（中）理想の森を表現したという『secretforest』では雨の音が入る。
慣れない器具に、演奏者も最 初は戸 惑い気 味だ。ロンドンシンフォニエッタのリハーサルにて。
（下）
昨年の11月、東京の明治学院大学で藤倉の講演会とコンサートが開かれた。
『secret forest』
で大きな役 割を果たすバスーン奏者とも、本番前に念入りな打ち合わせを行う。

持たせてほしいと音楽教師と交渉

Natural negotiator

Fujikura

速いピチカート、揺らぎを表す弦の表現など、現代音楽の演奏には高度なテクニックが必要となる。

し、常時鍵を持つことが許された。 く、実際に演奏されなければならない。

交 渉 の セ ン ス を もってC o smopolitan s 212 D a i

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寮から離れた音楽室は、上級生た現代音楽の演奏にあたっては、作曲家自らがリハーサルに立ち会い、指揮者や演奏者たちに曲の表現方法を伝えていく。
各地のオーケストラから委嘱を受ける藤倉は、常に世界中を飛び回る。

ストラの曲を書いて、演奏してもらえませんか？ と学長に頼んだんです。交渉事はトップから攻めないと話が早く決まらないじゃな
い で す か。ち ょ う ど、セロツキ 賞を取った後だったから、『ではやりま しょ う 』と、学 生のオ ーケストラに演奏してもらうことになりまするのを聴くことは、作曲家にとした。実際にオーケストラが演奏って非常に大事なことなんです」
大学院は、二つの音楽大学から学費の五〇％カット、もう一つは奨学金のオファーがきた。一つは七〇％カット。ここで藤倉の交渉五〇％カットの大学に、「もう一能力が炸裂する。

倉の喜びは意外なところにあった。

つの大学は七〇％カットと言ってきているのだが」と伝えると、「君らって嬉しいのは、自分の作品がめて作曲家になるんです。賞をも日、もう一つの大学に返事をする
必ず、一回は演奏されることです。

「作曲家は、作品が演奏されて初ことになっている」と、焦燥感を奏されない作曲家って結構多いん曲は書いているけれど、一回も演免除にしよう」と言ってきた。「明話がかかってきた。「おめでとう、ですよ」
受賞して嬉しい理由はもう一つてるようになることだ。

ある。それは、作曲する時間が持曲賞第二位、ロイヤル・フィルハー「賞金が入ると、他で働かなくて二〇〇九年には、尾高賞と芥川作いですね。貯金の残高を見て、こだけに時間が使える。それが嬉しれで一ヵ月食っていけるとなった

作曲する時間を作り出すために家で指揮者のペーター・エトヴェ本人の才能はもちろんだが、作曲藤倉に世界の扉を開かせたのは、働く。作曲だけが自分の人生。藤シュの力も大きかった。
ロンドンシンフォニエッタが主宰する若手作曲家のためのプロジ

藤倉は迷わずペーター・エトヴェ

つくことができることになった時、品。現在抱えている案件は複数あ

品もシカゴ交響楽団からの委嘱作

嘱したい」

聴いたのだが面白かった。一曲委白いから聴いてみろ、というので「 ペーター・エトヴェシュが、面オーケストラやアンサンブルからに四週間滞在して、電子スタジオ「おめでとうございます。ベルリンベルリン芸術アカデミーからは、のものである。

くが、世界的な評価を受けているり、三年先まで依頼が入っている話が舞い込んだ。

ウエッシンゲン音楽祭からは委嘱ドイツのドナきた。

ら反応が返って界のあちこちかばらくすると世っ た と こ ろ、し音したものを送われて楽譜と録

き な さ い、と 言の楽譜を送ってた。自 分 の 作 品

OKの返事がきた名前だったが、ともとと挙げげ た。駄 目 で もシュの名前を挙賞を取ることではなく、プロの作藤倉は、委嘱の多い作曲家であけることだ。

一歩が委嘱を受る こ と だ。そ のたって演奏されも何十年もにわ

は、作 品 が 何 年

作曲家の真価能性が高くなる。

も演奏される可けではなく何度そ れ も、一 回 だることでもある。

必ず演奏されて自分の作品がけ る こ と、そ し

れ は、委 嘱 を 受曲家として認められることだ。そるかどうかだろう。藤倉の目標は、 ェクトに関わり、好きな音楽家に作曲家の違いは、作曲を委嘱されアマチュアの作曲家と、プロの倉の人生の目的は、実に明快だ。

ら、作曲だけに専念できますから」

輝かしい受賞の数々、だが、藤曲賞のダブル受賞を果たす。

曲賞と、作曲賞を次々と受賞する。 いいじゃないですか。毎日、作曲モニック作曲賞、国際ウィーン作セロツキ賞の受賞後、武満徹作

免除で我が大学院に迎えたい」

君は音楽賞を受賞したので、学費煽ると、翌日、そこの学長から電が我が校の音楽賞を取ったら学費演奏後にはステージに上がり、観客に挨拶する。という。今までに受けた委嘱の多る。ブーレーズのために書いた作©Todd Rosenberg
コンサート後、ブーレーズと握手を交わす藤倉。

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To compose is to be performed
FujikuraC o smopolitan s 212 D a i

今年1月、シカゴ交響楽団で初演された『Mirrors』。
世界有数のオーケストラであるシカゴ交響楽団。
本拠地シンフォニーセン
ターのホールは、華やかな雰囲気に包まれている。

作品が演奏されること

代音楽は難しい、聴きにくい、と何度でも聴いてほしいですね。現

面白さで凄いところです。だから「聴くたびに違う。それが音楽のいる。には調和がとれるように作られて僕の作品が残ってくれれば嬉しいを残そうなんて思わないけれど、でも残っていく。僕は、歴史に名れていれば一〇〇年でも二〇〇年たわけです。それが、芸術的に優その時代にはそれが現代音楽だっですね」
ロンドン郊外の自宅には、六〇〇砂丘に風が吹いて砂がさらさらとえば、リコーダーのための作品は、動いて縞模様を作っていく、そんで作品を作る賞があなたに授与されることになりました」との連絡なイメージを曲にしたいと思ってがきた。
最初にコンタクトをとってから人 に 会 え た。エトヴ ェ シ ュ は、送『secret forest』は、藤倉日本で初演された藤倉の作品いるんです」

った楽譜全てに目を通してくれの 理 想 の 森 を イメ ー ジ し て 書 か

八ヵ月後、初めてエトヴェシュ本ていて、一つ一つの作品について若い才能を大事に育てようとして木々のざわめきや鳥の鳴き声、木く、客席の中に楽器奏者を配して、批評してくれた。高名な作曲家が、 れたものだ。ステージ上だけでなくれたことに、藤倉は感激する。
漏れ日、重なり合った葉を激しくしゅうう

難解で抽象的といわれる現代音森に包まれているように感じさせ楽だが、藤倉の作曲方法は独特だ。 叩く驟雨などが音楽で表現され、この作品の中で、藤倉はある仕

彼がまず手に取るのはらくがき帳掛けをしている。何小節かのブロる作品だ。

メージを描いていく。それは、イだ。B4 サイズ の 白 紙 に、曲 の イ
ラストであったり、数式であった「僕の場合、ビジュアルから曲のんでいくのだ。

構成する要素のアイデアを書き込全体的なイメージの中に、細部ををどの順番で演奏しても、音楽的てみないとわからない。どの部分こを演奏するかは、その時になっしてもよい、というのだ。誰がど複数の演奏家がどの部分から演奏２、３……と番号を振り、り、音符やリズムであったりする。 ックに１、構想を得ることが多いですね 例

本を超える DVDを所有する、大外の人が判断すればいい。僕は作「 才能？ 関係ないです。それは曲できればいい。書きたいことは（ 敬称略）画音楽の作曲家になりたかったとほしい！」

まだまだ山ほどあるから、時間が今でも、その夢は胸のどこかにしまわれているのだろう。今後の抱負を聞くと、候補は三作あって、オリジナルの「実は、オペラを書きたいんです。
ものが二つ、もう一つは小説から題材をとったもの。夢ですが、実平井英理子現の可能性がなくもない夢です。
僕の作品はストーリー性があるか写真家。一九五九年生まれ。写真家・管洋志氏に師事し、その後独立。フォトルポルタージュ、ポートレート、広告写真を中心に、雑誌やウェブなどで活躍している。

Yoshihiro Hagiwara

ら、オペラで僕の音楽の世界を創りたいと思っています」
夢を現実に変えることができる。
それが、藤倉の才能の最たるものなのかもしれない。才能についての本人の言葉でしめくくろう。

萩原美寛

ライター。一九五〇年生まれ。雑誌編集者を経て、フリーに。雑誌、PR誌を中心に、国内外のグルメや旅行取材、人物インタビューなどで活躍している。

Eriko Hiraiいう。の映画ファンだ。小学生の頃は映ドイツ在住のリコーダー奏者、イェレミアズ・シュヴァルツァーと、スカイプを通じて作曲のアイデアを話し合う。

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い う 人 が い る け れ ど、モ ー ツ ァ
ルトだって、べートーベンだって、妻のミレナと。ブルガリア出身で元チェロ奏者の彼女は、トリニティ・カレッジの同窓生だ。
今は写真を勉強している。

Talent, doesn't matter
FujikuraC o smopolitan s 212 D a i

作曲はいつもロンドン郊外の自宅で行う。今まで委嘱先の締め切りに遅れたことはない。
「作品は自分の理想型。
その中に身を置きたいと思う、居心地のいい世界なんです」（藤倉）

才能なんて関係ない