SOUND

音の散歩路〜サウンドは大きくなくてもよい〜
聖徳大学音楽学部教授（音楽学）
お茶の水女子大学名誉教授
一般財団法人カワイサウンド技術・音楽振興財団 音楽振興部門審査委員
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１．犬から教わるサウンドの大切さ
2011年東日本大震災の直前に子犬のタロウが我が家にきました。0歳のトイプードルです。
震災の時は震えていました。

徳丸

吉彦

声を出します。ピアノのサウンドからは決して逃げませんので、嫌っているのでも、怒っているのでもないように見えます。
私が床に座って三味線や箏を弾きますと、タロウは近寄ってきて一緒に弦をはじこうとしまタロウとの付き合いから、私はサウンドを考すが、決して逃げません。あるとき、東京の紀えるようになりました。タロウは生活の中のサ尾井小ホールで私が企画している演奏会で、吉ウンド、音楽のサウンド、自然のサウンドのす

沢検校の箏曲《千鳥の曲》を箏と尺八ではなくべてに反応します。例えば、食器を洗う音です。

箏とヴァイオリンで上演することにしました。

私はタロウが来るまでは、小さな音で食器を洗ヴァイオリン・パートをNHK交響楽団のコンっているつもりでした。しかし、食器を洗い始サート・マスター篠崎史紀さんに依頼しました。

めるとすぐにタロウが部屋を出ていき、また、初代中尾都山が1906年にこの曲のヴァイオリン鍋などの金属製のものを洗いだすと、タロウが譜を公刊していますので、それに準拠すること別の階まで逃げることが分かり、それからは、にして、篠崎さんに渡す前に楽譜を検討するたタロウが逃げないようにさらに静かに洗うようめに、私もひさびさにヴァイオリンを取り出しになりました。て弾き始めました。そうすると、タロウはすぐ家内はピアニストなので、毎日かなり長い時に部屋から出ていきました。その話を篠崎さん

間ピアノを弾きますが、タロウはおとなしく聴に話しましたら、「せめてタロウちゃんが逃げいています。一曲が終わらないと毬投げをして出さないくらいに練習をしなさい」と言われ、もらえないことが分かったようです。フォーレ

その後すぐに篠崎さんの『バイオリンの長いピアノ曲についても、終わりを覚え、終うまくなる100のコツ』（ヤマハミュージックメ

わりそうになると、自分の居場所からピアノのディア、2015年）という本を頂きました。それ方に鞠を咥えて向かいます。タロウはブラームを読んで反省しましたが、まだタロウの前ではスの《ハンガリー舞曲》、とくにその第5番がヴァイオリンを弾いていません。

気に入っているようで、特定の場所にくると、30

絶対タロウが成長するにつれ、私の聴覚が衰えてSOUNDきました。そのため目覚まし時計の音に気が付

よってはミュージカルのように拡声装置を使いかないことがあります。最近は、時計の音が鳴ます。1980年代のことですが、国際会議で訪問ると、タロウが私の頭を突っついて教えてくれしたアジアのある国で、拡声装置付きのオペラます。また、私が玄関のベルに気が付かないでを鑑賞することになりました。興味深い作品でいると、タロウが吠えて教えてくれます。耳にしたが、その大音量には我慢できませんでした。

関しては、私がタロウに介助されています。

この上演は、会議の公式プログラムの一部でし

外を一緒に歩いていると、鳥の声にはタロウたので、一幕で帰ることは許されませんでした。の方が私よりも早く気が付きます。我が家の近日本に帰ってすぐ、こうした状況への準備とし所では、夕方の5時になると、外のスピーカーて耳栓を買いました。

から《夕焼小焼》の旋律が流れます。たまたま

これも1980年代のことですが、お茶の水女子

スピーカーの側にいると、タロウは大きな音量

大学の中庭で、あるサークルがガムランの稽古に驚き、スピーカーの場所から遠くに行こうとをしていました。建物に囲まれた場所なので、私を引っ張ります。

周りに反響して大音響になりました。その中庭

このことから、私は音量の問題をますます意識するようになりました。

２．音量の適切さ
タロウが家に来るまでは、私は耳がよかった
ので、大きな音量の音楽より小さな音量の音楽に面していた研究室にいては頭がまったく働きませんでした。その中庭は近隣のマンションからも離れていません。やがて、マンションから「うるさいぞ」という怒鳴り声が飛んできました。私には聞こえましたが、ガムランを演奏している人には届きませんでした。

が好きでした。ある時、東京の新国立劇場でオマンションの住民は、大学の音楽科が中庭でペラを観ていましたら、ある歌手の大きな声が授業をしていたと思ったようです。そのころに私の座っている場所に正面から届きました。し音楽科の建物を新設することになり、そのマンばらくすると気分が悪くなりました。隣に座っションにも説明を行いましたら、音楽科が出すていたオペラの専門家に「声量が大きすぎて落音がうるさいからと言われ、音楽科の建物の位ち着かないので、この幕で帰ります」と言いま置を変えるように要請されました。

したら、唖然とされましたが、私は我慢できなかったので、劇場から出ました。
オペラには拡声装置が使われませんが、国に３．音量に対する姿勢を変える
私はガムランが嫌いなのではありませんし、
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SOUND

音楽様式に優劣をつけたこともありません。第にする、といったことには熱心でないように見二次大戦で日本が敗北した時に、私は国民学校

えます。自宅の防音については、私は建築家の（今の小学校）3年生でしたから、戦時中に英防音対策に失望した経験があります。見たとこ米の音楽が抑圧されたことを覚えています。家ろ豪華でも、防音・遮音が不十分なマンションが空襲で焼ける前のことですが、家でピアノをがあります。

弾いていましたら、窓に石が投げられました。

音楽の方にも問題があります。西洋社会は19

投げた人はピアノの音を敵国英米の音楽と考え世紀以降、音楽のサウンドを大きくする傾向をたのでしょう。

強めました。合奏の規模が大きくなり、ヴァイ一方、敗戦になると、占領軍から軍国主義のオリンでもピアノでも大きな音量を出せる楽器音楽が禁止されました。
敗戦の年の二学期には、が高く評価されるようになりました。日本音楽

担任の先生からアメリカの憲兵が視察に来るとでも、三味線・箏・尺八などの大合奏をよしと言われて、音楽の教科書から戦争や軍人を題材する傾向が生まれました。にした歌を、自分で墨をすって筆で消しました。

また、電気を使用できる国では、拡声装置がこうした経験がありますから、私は行政が特定利用されます。拡声装置による大音量の音楽は、の音楽を抑圧することには反対してきました。

拷問に使われてきました。

しかし、音楽もサウンドである以上、抑圧さこれからは、音楽のサウンドについて、「大れるべき場合もあるというのが私の考えです。

きさを以て貴しとする」という観念を捨て、「小敷地の狭い大学では学習・生活の環境を守るたさくてもよい」、という発想をもつことが必要

めに、校庭でのガムランの練習は禁止されるべだと思います。1970年代に東京に招いたフィリきでです。ドイツに留学していた学生が、昼のピンのカリンガの人びとは、口で吹く笛の他に時間に自宅でピアノを弾いたため、近所の住民鼻で吹く笛をもっていました。彼らは、鼻笛はの通告によって、警察の取り締まりを受けまし音量が小さいからよいのだ、と言っていました。

た。これも音楽様式の問題ではなく、サウンド同じことは、他の楽器にも当てはまるでしょう。の大きさの問題です。

私には二つの夢があります。第一は、家庭で日本の建築家は響きのよいホールを作ることの使用のために、響きに優れ、しかも音量の小にかけては立派な仕事をしてきましたが、楽屋さいピアノが開発されることです。そして、第の音が舞台に漏れるのを防ぐとか、異なる階に二は、演奏者と周囲の人々のために、防音方法あるホールの音が他のホールに聴こえないようについての優れた研究が進むことです。

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