展覧会事業
令和3年度展覧会
展覧会の方針日本における写真・映像文化のセンター的役割を果たすと共に、
国際的な交流の拠点となるべく、コレクションの活用と自主企画・
誘致展を組み合わせながら、「質の高い写真・映像文化と出会う美術館」にふさわしい展覧会を開催する。
また、新型コロナウイルス感染症拡大防止の観点から、自宅や海外からでも写真・映像文化を楽しめるよう、展示解説や作家による解説や対談など様々なオンラインコンテンツを発信し、鑑賞機会を創出する。

○感動を与える
観覧者に感動を与えるとともに、専門家から一般の鑑賞者まで、満足度の高い展覧会を実施する。

○ミュージアム・コンプレックスの実現

写真美術館の3つの展示室あるいはホールを有効に組み合わせ、
いつ誰がきても楽しめる展覧会のラインナップを提供する。

○全てが企画展

固定的な常設展示と異なり、収蔵品を有機的に結びつける収蔵（企画）展、または独自の切り口による自主企画展等を開催する。

◇収蔵展
世界でも有数の3万6千点を超える写真・映像コレクションを活用し、調査研究に基づいた館独自の視点で展覧会を企画・実施した。

（1）TOPコレクション展
より多くの作品をより多様なテーマで来館者に鑑賞していただくた
めに、毎年テーマを設定し収蔵品を軸とした展覧会を開催している。今年度は「TOPコレクション 光のメディア」と題し、写真通史を網羅する当館コレクションより、19世紀中葉のウィリアム・ヘンリ
ーフォックス・タルボットから現代まで選りすぐりの名品を紹介した。

（2）調査研究に基づく独自のテーマの展覧会
日本における写真文化を紹介するため、写真発祥地をとらえた初期写真を核に、幕末・明治の姿を再構築する第二弾として「写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて」を開催した。本展では初期写真及び関連資料に基づく新たな切り口で再構成した。

（3）重点収集作家個展
白川義員の個展を2期に分けて開催した。第一期、シリーズ第11作目となる「永遠の日本」は、崇高で美しい日本の自然を紹介、第二期、シリーズ第12作目となる最新作「天地創造」は、60年以上にわたり撮り続けてきた作品群の中から「天地創造」のイメージに合致する作品を一挙放出し、最新のデジタル技術とかつてないスケ
ール感で再現した。
数多くの雑誌の表紙やグラビアを手がけ、写真家として時代を作り上げてきた篠山紀信の約60年にわたる創作活動を、2部構成でダ
イナミックに紹介した。
「新・晴れた日」第1部（収蔵展）では写真界で注目を集めた1960年代の初期から70年代までの主要作品を紹介した。
世界各地の地表を独自の表現で写してきた松江泰治の個展「松江泰治 マキエタCC」を開催した。作家がこれまでに制作してきた代表作から、〈CC〉と〈makieta〉の2つのシリーズを、初公開となる新作を交えて紹介した。

ポートレイトの手法を軸に自ら「シャッターを押すことのない写真家」
として、一貫して自らの姿や顔を表現の手段に制作を行ってきた澤田知子をとりあげた。

（5）映像展
映像・写真を主たるメディアとして2000年代から精力的に作家活動を進めてきた山城知佳子の個展「リフレーミング」を開催した。公立初めての個展となる本展では、初公開となる最新作と収蔵作品を中心とした代表作品とあわせて紹介した。

◇自主企画展
支援会費を中心とした自主財源を効果的に用い、多様な切り口で、話題性のある展覧会を国際動向もふまえて実施した。

（1）重点収集作家個展
篠山紀信の個展「新・晴れた日」第2部（自主企画展）では、1980年代以降の作品を中心に、バブル経済による変貌から2011年の東日本大震災を経て2021年に向かい再構築される東京の姿まで、変化の時代を紹介した。

（2）新進作家展
将来の写真・映像文化を担う新進作家の発掘につとめ、毎年テーマを設定して展覧会を開催し、写真・映像文化の裾野を拡げるた
めのシリーズ。第18回となる本展は「記憶は地に沁み、風を越え」をテーマに、身体と土地、風景、そしてその記憶との関わり合いについて、多様なアプローチで追求する作家5組6名の写真・映像作品を紹介した。

（3）調査研究に基づく独自のテーマの展覧会
動物たちの通り道に自作の赤外線センサー付きのロボットカメラを設置し、撮影困難な野生の姿を撮影した「けもの道」のシリーズなど、哺乳類、猛禽類の撮影において独自の分野を開拓した宮崎学の個展「宮崎学 イマドキの野生動物」を開催した。宮崎の半世
紀近くにわたる活動の軌跡をたどりながら、黙して語らぬ自然の姿を浮き彫りにした。
メルボルン大学の協力を得て、同大学ナタリー・キング教授との共同企画による「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真」展を開催した。異なる歴史的背景や精神文化を持つふたつの国の写真・映像表現の多様性について、日豪を代表する8人の現代作家の作品から考察した。

（4）恵比寿映像祭
第14回となる今回は、「スペクタクル後」を総合テーマに、恵比寿
ガーデンプレイスや近隣施設などを会場に、地域と連携しながら、展示、上映、教育普及プログラム、野外展示、オンラインによるトークやシンポジウム等、多彩なプログラムを実現し、本フェスティバ
ルのテーマを読み解くための「コンセプトブック」を刊行した。

◇誘致展
写真団体や企業、新聞社と協力し、外部企画・資金を導入して、展覧会にヴァリエーションをもたらした。

（4）旬のミドルキャリア作家個展
国内外で活躍著しい、ミドルキャリア作家の個展。今年度はセルフ

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展覧会事業

収蔵展

白川義員写真展
永遠の日本 ／天地創造

Tomoko Sawada: To Be Bewitched by a Fox

Shirakawa Yoshikazu exhibition ;期間：令和3年3月2日（火）〜5月9日（日）21日間（令和3年4月1日以降の開館日数）（新型コロナウイルス感染拡大による臨時休館に伴い4月25日から中止）
会場：2階展示室

Eternal Japan / The Earth
期間：令和3年2月27日（土）〜5月9日（日）21日間（令和3年4月1日以降の開館日数）（新型コロナウイルス感染拡大による臨時休館に伴い4月25日から中止）
会場：3階展示室
主催：東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
協力：凸版印刷株式会社／株式会社小学館

世界的写真家で、山岳写真家としても輝かしい実績を残す白川義
員は、「地球再発見による人間性回復へ」を創作活動の基本理念
として、地球がもつ美や神秘、荘厳さを追求し続け、1969年出版の『アルプス』以来、『ヒマラヤ』『アメリカ大陸』『聖書の世界』『中国大陸』『神々の原風景』『仏教伝来』『南極大陸』『世界百名山』『世界百名瀑』まで、10のシリーズを発表してきた。東京都写真美術館では白川義員の集大成となる2つのシリーズを二期構成で紹介した。
第一期、シリーズ第11作目となる「永遠の日本」は、日本人の誇りと魂を復興する一助になりたいという作家自身の願いが込められた、崇高で美しい日本の自然を紹介した。
第二期、シリーズ第12作目となる最新作「天地創造」は、アメリカ
西部の砂漠で、入域が1日わずか20人に限定されているザ・ウェー
ブや、中国の湖南省・張家界市に位置し、「仙境」と呼ぶにふさわ

主催：東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
協力：株式会社堀内カラー
助成：公益財団法人朝日新聞文化財団

2000年にセルフポートレイト作品《ID400》でキヤノン写真新世紀
2000特別賞を受賞、2004年には木村伊兵衛写真賞を受賞し、現在も国内外で作品の発表を続け、国際的に高い評価を受けるアーテ
ィスト、澤田知子の国内初の大規模個展。澤田はセルフポートレイ
トとタイポロジーの手法を軸に「シャッターを押すことのない写真家」
として、自らの姿や顔を被写体として用い、制作を行ってきた。
「内面」と「外見」の関係に関心を持ちながら、アイデンティティの在り方までもを探求し、制作を続ける、澤田の旺盛な制作活動を概観する本展では、新作《Reﬂection》を初公開するとともに、デビュー
作《ID400》の世界に一つしか存在しない、作家が制作時に自動証明写真機で撮影したオリジナルを収蔵・展示した。
出品作家：澤田知子
出品点数：13点
入場者数：6,200人（令和3年3月2日〜4月24日）
企画：遠藤みゆき

しい武稜源など、いずれも近年発見された地域や、「奇跡の絶景」

展覧会図録といわれ最近話題の南米ウユニ塩湖などを中心に構成した。白川

『澤田知子 狐の嫁いり』
執筆者：結城円、Marco Bohr、遠藤みゆき
編集：新庄清二
発行：青幻舎が「アルプス」発表以降、50年以上にわたり撮り続けてきた作品群の中から「天地創造」のイメージに合致する作品を一挙放出し、最新のデジタル技術とかつてないスケール感で再現した。
出品作家：白川義員
出品点数：326点（「永遠の日本」130点、「天地創造」196点）
入場者数：12,629人（令和3年2月27日〜4月24日）
企画：関次和子

展覧会図録『永遠の日本』『天地創造』
執筆者：白川義員
編集・発行：永遠の日本撮影プロジェクト事務局、天地創造撮影プロジェ
クト事務局

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澤田知子 狐の嫁いり新・晴れた日 篠山紀信

山城知佳子 リフレーミング

A New Fine Day: Shinoyama Kishin

Yamashiro Chikako:

期間：令和3年5月18日（火）〜8月15日（日）68日間（新型コロナウイルスの感染拡大による緊急事態宣言後の都の緊急事態措置としての臨時休館に伴い5月18日から5月31日まで休止し、6月1日から開催）
会場：3階展示室
主催：東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

第2期重点収集作家篠山紀信の当館における初個展。第1部と第2部とに分けて、2フロアを使用した。
第1部では、1960年代から70年代における活躍を紹介。注目を集めた1960年代の代表作を厳選して紹介しながら、1974年に雑誌『アサヒグラフ』での連載〈晴れた日〉、1976年のヴェネチア・ビエン
ナーレ日本館で展示を行った〈家〉、そして更なる飛躍の舞台となった雑誌『明星』の表紙ボートレートなど、計71点を展示し、60-70
年代の写真史における位置づけを再検証した。
「第5波」と呼ばれた新型コロナウイルス新規感染者数が激増した
時期と重なり、入館者数は影響を受けたものの、展覧会への注目度は高く、存在感を示した。
出品作家：篠山紀信
出品点数：71点
入場者数：16,304人
企画：関昭郎展覧会図録『新・晴れた日 篠山紀信』
執筆者：関昭郎
編集：東京都写真美術館
発行：光村推古書院

ハンドアウト『作品解説 篠山紀信』（B5判 24ページ）
執筆者：篠山紀信
編集・発行：東京都写真美術館

Reframing the land / mind / body-scape
期間：令和3年8月17日（火）〜10月10日（日）49日間
会場：地下1階展示室
主催：東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館／日本経済新聞社
助成：公益財団法人花王・科学財団

映像・写真を主たるメディアとして、2000年代から精力的に作家活動を進めてきた山城知佳子（1976-）は、生まれ育った沖縄の歴史や地政学的状況と自身との関係に向き合うことを通じて、見過ごされ聞き過ごされてきた声や肉体、魂を伝える作品を手掛け、国内外で高く評価されてきた。公立美術館初個展となる本展では、初公開となる山城の最新作を、収蔵作品を中心とした過去の代表作品と組み合わせて紹介した。単に時系列に沿って作品の変遷をたどるのではなく、相互に共鳴する主題やモチーフの連なりを、展示室内を回遊しながら巡る構成とした。
「リフレーミング」とは、ものごとを見ている枠組みを変え、別の枠組みで見直すことを指しており、写真・映像によって故郷沖縄の風景を新たな視点でとらえなおし見つ
めていくという、山城作品に通底する姿勢を象徴させた。本展は、映像アーティスト・山城知佳子のミドルキャリア個展として、その作品世界を総覧するはじめての本格的な機会となった。
出品点数：29点
入場者数：7,889人
企画：岡村恵子

展覧会図録『山城知佳子 リフレーミング』
執筆者：岡村恵子
編集：岡村恵子、藤村里美、多田かおり
飛田陽子、関根慶（水声社）
発行：水声社15松江泰治 マキエタCC

TOPコレクション 光のメディア

MATSUE TAIJI: makietaCC

TOP Collection Light as Medium

期間：令和3年11月9日（火）〜令和4年1月23日（日）61日間
会場：2階展示室

期間：令和4年3月2日（火）〜6月5日（日）26日間（令和4年3月31日までの開館日数）
会場：2階展示室

主催：東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

世界各地の地表を独自の視点で写してきた松江泰治（1963年、東京都生まれ）の個展。
作家が撮影時に設けた、画面に地平線や空を含めない、被写体に影が生じない順光で撮影するといったルールは、写真の本質を問い直すような平面性を生み出している。本展では、作家がこれまでに制作してきた作品の中から、〈CC〉と〈makieta〉という二つのシリー
ズを、初公開となる新作も交えて紹介し、作家の現在地を示すとと

主催：東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館「TOPコレクション 光のメディア」展では、英語のフォトグラフ
（Photograph）の語源が「光で描く」という意味を持つことに注目
し、記録性を超えて生み出される「創造性」に焦点を当てる。このメディアの本質は光を支持体（紙など）に取り込むことにあり、写真
誕生以来、アーティストたちは芸術表現の手段として、さまざまな表
現形式を生み出し、不可視のエネルギーさえも画像につなぎとめよう

もに、その表現の可能性を探った。

と試みた。本展では創造性あふれる29人のアーティストたちによる作

出品作家：松江泰治
出品点数：54点
入場者数：13,661人
企画：伊藤貴弘

ターが所蔵する貴重な作品を集めて紹介する。

展覧会図録『松江泰治 マキエタCC』
執筆者：フランツ・プリチャード、伊藤貴弘
編集：小寺規古、東京都写真美術館
発行：東京都写真美術館

品を、TOPコレクションに加え、アーティストやギャラリー、コレク

出品作家：アルフレッド・スティーグリッツ、アンセル・アダムス、マイナー・ホワイト、バーバラ・モーガン、ウォルター・チャペル、
ジャロミール・ステファニー、ポール・カポニグロ、エメット・
ゴーウィン、エドムンド・テスケ、ハリー・キャラハン、ジェー
ムズ・ウェリング、佐藤時啓、糸井潤、ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット、アンナ・アトキンス、クリスチャン・
シャド、ラースロー・モホイ＝ナジ、マン・レイ、杉村恒、瑛
九、ロール・アルバン=ギヨー、田口和奈、杉浦邦恵、スーザン・ダージェス、アルヴィン・ラングドン・コバーン、ポール・ストランド、ヨゼフ・スデック、アンドレ・ケルテス、W.ユー
ジン・スミス
出品点数：約100点
入場者数：3,307人（令和4年3月31日現在）
企画：鈴木佳子

展覧会図録『TOPコレクション 光のメディア』
執筆者：日高優（英文和訳）、鈴木佳子
校閲・編集：山田真弓
発行：東京都写真美術館

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写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて
Geneses of Photography in Japan: Hakodate
期間：令和4年3月2日（火）〜5月8日（日）26日間（令和4年3月31日までの開館日数）
会場：3階展示室
主催：東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

日本に写真技術が伝来した地域をとらえた「写真発祥地の原風景」
シリーズ展の第二弾として「写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて」を開催。19世紀中葉に江戸時代が終焉し、日本は西洋文化を取り入れた近代国家へと向かった。幕府が治める最北端の港湾都市であった箱館は、蝦夷地（現・北海道）の統治や紛争平定、外交といった行政の重要な役割を担い、幕末期に開港すると、ロシ
ア人より伝えられた技術を起点に写真文化が華開いた。第一章では幕末から明治初頭における「はこだて」の歴史を写真および関連資料から概観。第二章では、制作者に焦点を当て、「はこだて」を撮影した写真家と、同時代に使用された写真技術を紹介。最終章
では、幕末から明治へ移り変わる「はこだて」の街並みを初公開のパノラマ写真を含めた初期写真のオリジナルプリントによって展覧。
箱館（近世）から函館（近代）へと移りゆく北方の港湾都市の文化を初期写真のオリジナルプリントによって再構築した。
出品作家：林子平、秋芳、ライムント・フォン・シュティルフリート、エリファレット・ブラウン・ジュニア、トマス・シンクレア、W・ハイ
ネ、ヨシフ・アントノヴィチ・ゴシケーヴィチ、イワン・マホフ、
江崎礼二、田本研造、永島孟斎、早川徳之助、月岡芳年、
岩橋教章、紺野松次郎、池田種之助、阿部義一、児玉永成、浅野文輝、川瀬善一、木津幸吉、武林盛一、井田侾吉、
野口源之助、エミル・ライスフェルト、堀内信重、錦古里孝
治、石渡刀祢三、鹿野忠平、ポール・スタブラー、昌宣、村上貞助、トマス・ライト・ブラキストン、ヘンリー・ジェームズ・
ストヴィン・プライヤー、鈴木真一、田本繁
出品点数：191点
入場者数：3,052人（令和4年3月31日現在）
企画：三井圭司
担当：遠藤みゆき

展覧会図録『写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて』
執筆者：大塚和義、高橋則英、大下智一、奥野進、三井圭司、遠藤みゆき
編集・発行：東京都写真美術館

17自主企画展
新・晴れた日 篠山紀信
A New Fine Day: Shinoyama Kishin
期間：令和3年5月18日（火）〜8月15日（日）68日間（新型コロナウイルスの感染拡大による緊急事態宣言後の都の緊急事態措置としての臨時休館に伴い5月18日から5月31日まで休止し、6月1日から開催）
会場：2階展示室
主催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

篠山紀信は1980-90年代の出版文化全盛期に多くのメディアを独占するかのような活躍を見せた。この時期に複数の写真機をつなぎ合わせた「シノラマ」を発案し、変容する東京を舞台にその表現の可能性を試みた。また、雑誌『BRUTUS』での連載〈人間関係〉
をはじめ、世代を超えて、新しく生まれる文化を記録する役割を担

リバーシブルな未来
日本・オーストラリアの現代写真
Reversible Destiny
Australian and Japanese contemporary photography
期間：令和3年8月24日（火）〜10月31日（日）61日間
会場：3階展示室
主催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館／
東京新聞
特別協力：メルボルン大学
助成：オーストラリア大使館／豪日交流基金／公益財団法人 吉野石膏
美術振興財団
協力：東京藝術大学

うこととなった。第2部ではこうした仕事に東日本大震災に取材した

メルボルン大学の協力を得て、同大学教授ナタリー・キング氏との〈ATOKATA〉ほかを加え、1980年代以降の篠山紀信の知られざ

共同企画により本展を開催した。

る一側面を紹介した。

当館では、「世界は歪んでいる。─ Supernatural Artiﬁcial」展「第5波」と呼ばれた新型コロナウイルス新規感染者数が激増した（2004年）や「オーストラリア現代作家

デスティニー・ディーコン」

時期と重なり、入館者数に影響を受けたものの、展覧会への注目

展（2006年）を開催し、オーストラリアの現代写真表現を日本で先度は高く、存在感を示した。

がけて紹介してきたが、このようなオーストラリアとの継続的な文化展覧会への理解を深めるため、作家のインタビュー・ビデオ（約交流の一環として、本展では両国を代表する現代写真を紹介した。

45分）を制作し、2階ロビーで、公開。また、YouTubeで配信用に日本とオーストラリアという二つの国にはそれぞれの歴史的背景があ「「新・晴れた日 篠山紀信」作家インタビュー」（約13分）を制作、り、そこに住む人々は独自の精神文化を培っている一方で、想像を25,000人以上が視聴した。

はるかに超える出来事が日々当たり前のように起こる現代では、私出品作家：篠山紀信
出品点数：45点
入場者数：16,238人
企画：関昭郎展覧会図録『新・晴れた日 篠山紀信』
執筆者：関昭郎
編集：東京都写真美術館
発行：光村推古書院

ハンドアウト『作品解説 篠山紀信』（B5判 24ページ）
執筆者：篠山紀信
編集・発行：東京都写真美術館

たちが国という枠を越えて共有できるものはますます多くなってきている。
本展の出品作品は、過去と未来、経験と未知、記憶と忘却、生と死など対立するものの間を行き来し、その循環から、新たな視座、
可逆的な思考へと私たちを導き、現代社会における写真・映像表
現の意義についての考察をもたらしてくれた。
出品作家：マレイ・クラーク、ローズマリー・ラング、ポリクセニ・パパペ
トロウ、ヴァル・ウェンズ、石内都、片山真理、畠山直哉、横溝静
出品点数：76点
入場者数：11,599人
企画：山田裕理、ナタリー・キング（メルボルン大学教授）

展覧会図録『リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真』
執筆者：トニー・バーチ、柴崎友香、
ナタリー・キング、山田裕理
編集・発行：東京都写真美術館

18宮崎学 イマドキの野生動物

記憶は地に沁み、風を越え

Miyazaki Manabu Wild Animals Now

日本の新進作家 vol. 18

期間：令和3年8月24日（火）〜10月31日（日）61日間
会場：2階展示室
主催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
後援：信濃毎日新聞社
協賛：株式会社ニコン／株式会社ニコンイメージングジャパン／東京都写真美術館支援会員
協力：株式会社モンベル

宮崎学（1949-）は中央アルプスの麓、長野県上伊那郡南向村（現・中川村）に生まれ、伊那谷の自然豊かな環境を活かし、1972年よりフリーの写真家として活動を開始し、「自然界の報道写真家」として、現在も日本中の自然を観察している。
宮崎は動物たちの通り道に自作の赤外線センサー付きのロボットカ
メラを設置し、撮影困難な野生の姿を撮影した「けもの道」のシリーズなど、哺乳類、猛禽類の撮影において独自の分野を開拓してきた。また、人間の生活空間近くに出没する野生動物や、外来動物の影響など、動物の生態を通して人間社会を浮き上がらせる社
会性のあるテーマにも取り組んでいる。
シリーズ最新作となる「新・アニマルアイズ」では、「動物たちの住む
森を動物の目線で見る」をコンセプトに、動物たちの痕跡を注意深く読み解き、自作のロボットカメラで人間の目が及ばない世界をみごとに写し出した。本展覧会は、半世紀近くにわたる宮崎の作家活動の軌跡をたどりながら、黙して語らぬ自然の姿を浮き彫りにした。
出品作家：宮崎学
出品点数：210点
入場者数：15,551人
企画：関次和子

展覧会図録『宮崎学 イマドキの野生動物』
執筆者：宮崎学、水越武、関次和子
編集・発行：東京都写真美術館

Memories Penetrate the Ground and Permeate theWindContemporary Japanese Photography vol. 18
期間：令和3年11月6日（金）〜令和4年1月23日（日）63日間
会場：3階展示室
主催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館／東京新聞
助成：芸術文化振興基金
協賛：東京都写真美術館支援会員
協力：ソニーマーケティング株式会社

本展は、写真・映像の可能性に挑戦する創造的精神を支援し、新しい創造活動の展開の場として2002年より開催されている「日本の新進作家」展の18回目となる。本展では、「記憶は地に沁み、風を越え」をテーマとして、私たちの身体と土地、風景、そしてその記
憶との関わり合いについて、多様なアプローチで追求する作家5組6名の写真・映像表現を紹介した。
グローバル化とボーダレス化のあり方が変容し続ける社会にあっても、歴史、風習、伝承など、それぞれの地域や土地特有の記憶は様々な形で遺り続け、そこには多様な価値観が存在している。しかしながら一方で、私たちの想いは、ときに風のような軽快さをもってあらゆる境界を越え、他者と向き合う方法を見出すことができる。
本展の出品作品を通して、私たちと土地・風景との対話、またそこから生まれる他者との関わりを模索した。
出品作家：吉田志穂、潘逸舟、小森はるか＋瀬尾夏美、池田宏、山元
彩香
出品点数：52点
入場者数：13,784人
企画：山田裕理

展覧会図録『記憶は地に沁み、風を越え 日本の新進作家 vol. 18』
執筆者：山田裕理
編集・発行：東京都写真美術館

19第14回恵比寿映像祭
Visions 2022

トヨダヒトシ「映像日記／スライドショー」〇1階ホールusaginingen「恵比寿ウサギニンゲン劇場―映像と音楽のライヴパフォー
マンス」

期間：令和4年2月4日（金）〜令和4年2月20日（日）15日間

シンポジウム｜東京都写真美術館

Yebisu International Festival for Art & Alternative

主催：東京都／公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館・
アーツカウンシル東京／日本経済新聞社
共催：サッポロ不動産開発株式会社／公益財団法人日仏会館
後援：株式会社TBSホールディングス／J-WAVE 81.3FM
協賛：サッポロビール株式会社／東京都写真美術館支援会員
第14回恵比寿映像祭では、「スペクタクル後」をテーマに19世紀の博覧
会や映画の歴史から現代にいたるイメージおよび映像表現について考察した。現代作家による展示や上映、イヴェントに加え、小原真史氏をゲ
スト・キュレーターに迎えた博覧会関連資料と当館コレクションによる企画や、気鋭の映像作家・遠藤麻衣子によるオンライン映画プロジェクト、
さまざまな作品との出会いを拡げる教育普及プログラムなどの新たな構成によって、映像体験の可能性を探っていった。

展示｜東京都写真美術館〇3F展示室
小原真史企画「スペクタクルの博覧会」／リュミエール兄弟（オーギュス
ト・リュミエール＆ルイ・リュミエール）とリュミエール社／平瀬ミキ／トー
マス・エジソン、石川亮（キネトスコープ・35ミリフィルム）／ラウラ・リヴ
ェラーニ、空音央／アマリア・ウルマン〇2F展示室およびロビー
山谷佑介／三田村光土里／佐藤朋子／パンタグラフ／ひらのりょう〇地下1階展示室
藤幡正樹／サムソン・ヤン／小田香

ラウンジトーク｜オンライン
三田村光土里／小田香／藤幡正樹、川嶋岳史／ラウラ・リヴェラーニ、
空音央／サムソン・ヤン／石川直樹

上映｜東京都写真美術館〇1階ホール
空音央、ラウラ・リヴェラーニ《アイヌ・ネノアン・アイヌ》─新しい肖像画／佐々木友輔《映画愛の現在》三部作／アマリア・ウルマン レ
クチャー・パフォーマンス集／石原海《重力の光》と過去短編集─
天国と地獄のランドスケープ／C.W.ウィンター＆アンダース・エドストローム《仕事と日（塩谷の谷間で）》／新進作家短編集 ─現実と夢の揺らぎを紡ぐもの：ビー・ガン、川添彩、斎藤英里、池添俊／ After the《アラspectacleなアニメーション─DigiCon6 ASIA：オースミユーカ（
ウンドアンドアラウンド》統括ディレクター）、バララムJ、原彰吾、プリンプ・スラパックピンヨー、パッタマ・ホムロード、伊藤瑞希、ショキー
ル・コリコヴ、矢野ほなみ、チャン・サンウク、副島しのぶ、モタレブ・ラ
ハマン・アカシュ、マリーヘ・ゴラームザーデ／アニミスティック・アパラ
タス（1）【メー・アーダードン・インカワニット＋ジュリアン・ロス・セレク
ション】：パトムポン・モン・テートラティーヴ、リアル・リザルディ、ジュ
アニータ・オンサーガ、シャムパピ・カウル、チューン・ミン・クイ＋フレ
ディ・ナドルニィ・プストシュキン／アノーチャ・スウィチャーゴーンポン特【メー・
集─《暗くなるまでには》─アニミスティック・アパラタス（2）アーダードン・インカワニット＋ジュリアン・ロス・セレクション】／アノー
チャ・スウィチャーゴーンポン特集─《ありふれた話》─アニミスティ
ック・アパラタス（3）【メー・アーダードン・インカワニット＋ジュリアン・
ロス・セレクション】

ライヴ・イヴェント｜東京都写真美術館〇2階展示室山谷佑介「パフォーマンス」〇2階ロビー

20〇1階ホール「スペクタクルの博覧会」：小原真史、中谷礼仁、佐野真由子 モデレー
ター：田坂博子〇オンライン 視聴無料
［日仏会館共催企画］「スペクタクル後としての風景―浪江町の過去と未来の風景」：レミ・スコシマロ、渡部敏哉、モデレーター：澤田直、藤村里美

オンライン映画
遠藤麻衣子《空》

オフサイト展示〇恵比寿ガーデンプレイスセンター広場
WOW《モーション・モダリティ / レイヤー》

YEBIZO MEETS地域連携プログラム
公益財団法人日仏会館／MA2 Gallery／MuCuL／工房 親／NADiff a/
p/a/r/t ／MEM／AL／TRAUMARIS／アートフロントギャラリー／シア
ターギルド代官山／POETIC SCAPE／Rocky Shore

YEBIZO MEETS教育普及プログラム①やさしい日本語による、じっくり見てみるガイド②恵比寿映像祭を星占いでガイダンス
占星術：鏡リュウジ（占星術研究家）③パンタグラフによるスペクタクルなワークショップ
講師：井上仁行［パンタグラフ］（出品作家）④東京都写真美術館ボランティアによるアニメーションオープンワークショップスタッフ：東京都写真美術館ボランティア⑤映像祭を見て、聞いて、語る鑑賞ワークショップ（オンライン開催）
講師：視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ⑥インスタライヴ・ワンポイントナイトツアー
出品点数：62点（展示18点、上映10プログラム38点、ライブイヴェント4
点、オンライン映画1点、オフサイト1点）
入場者数：43,875（うち、オンライン参加8,610）人
企画：田坂博子、多田かおり、伊藤貴弘、遠藤みゆき、藤村里美、武内厚子、鈴木彩子、池田良子、平澤綾乃、柳生みゆき

コンセプトブック
執筆者：田坂博子、小原真史、藤幡正樹、長谷正人、メー・アンダード
ン・インカワニット
編集・発行：東京都写真美術館、
内田伸一

誘致展
日本写真家協会創立70周年記念写真展「日本の現代写真

第45回2020JPS展/第46回2021JPS展

1985-2015」2020 the 45th Exhibition of the JPS/2021 the 46th

「CONTEMPORARY JAPANESE PHOTOGRAPHY 1985-

Exhibition of the JPS

2015」
期間：令和3年3月20日（土・祝）〜4月25日（日）21日間（令和3年4月1日以降の開館日数）（新型コロナウイルス感染症拡大防止に伴い4月25日から中止）
会場：地下1階展示室
主催：公益社団法人日本写真家協会
共催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
後援：文化庁
特別協賛：キヤノンマーケティングジャパン株式会社／凸版印刷株式会
社／株式会社ニコン／株式会社ニコンイメージングジャパン／
富士フイルムイメージングシステムズ株式会社／株式会社ヨド
バシカメラ
協賛：株式会社アイデム／エプソン販売株式会社／O.Mデジタルソリュー
ションズ株式会社／株式会社キタムラ／清里フォトアートミュージ
アム／株式会社ケンコー・トキナー／株式会社宏栄／株式会社
コスモス インターナショナル／株式会社シグマ／株式会社セコニ
ック／ソニーイメージングプロダクツ＆ソリューションズ株式会社（2021.5ソニー株式会社に社名変更）／株式会社日経ナショナル
ジオグラフィック／株式会社フレームマン／株式会社山田商会／リ
コーイメージング株式会社／共進倉庫株式会社／株式会社写真
弘社／フォトギャラリーインターナショナル／株式会社東京印書館
出展者数：152名152点（カラー83点、モノクロ69点）
入場者数：5,330人（令和3年3月20日〜4月24日）

創立70周年を迎え、これまでの「日本写真史1840-1945」や「日本現代写真史1945-1970」「日本現代写真史1945-1995」に続く4回目

期間：令和3年6月1日（火）〜6月6日（日）6日間
会場：地下1階展示室
主催：公益社団法人日本写真家協会
共催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
後援：文化庁／東京都（2021）

公益社団法人日本写真家協会（略称JPS）は全国に1,400名余りの会員を擁する職業写真家の団体である。本展は当協会創立の翌年1951年に「日本写真家協会 第1回展」として開催し、1976年に「JPS展」と名称を新たにし、1977年からは一般公募を開始した。
91年から写真学生を対象とした「ヤングアイ」にまで規模を拡げ、開催している。デジタル写真の急速で広範な発展が続くなか、JPS
展に対する関心も高まり、毎年全国から多数の応募作品が集う。作
品内容、技術水準も高く、写真展として高い評価を受け、今や写真家協会の活動の核のひとつとなり、写真の世界で注目されている。
2020JPS展 出品点数：295点（488枚）
2021JPS展 出品点数：309点（452枚）
入場者数：1,530人

展覧会図録『第45回2020JPS展作品集』『第46回2021JPS展図録』
発行：公益社団法人日本写真家協会の写真史編纂を企画。1985年から2015年はフィルムからデジタルへと表現手段が変化したことにより、写真、そして映像全般を取り巻く環境が劇的に変化した時代。収集範囲は、フィルムで撮影し、主として印刷媒体や写真展等で発表されてきた1985〜1994年、新しいデジタル技術を取り入れたカメラと印刷技術によるプリントワークの1995〜2004年、撮影・プリント技術の殆んどがデジタル化され公表される時代へと進んだ2005〜2015年の3期に分け、この30年間に発表された印刷物や写真展等から候補作品を抽出し、何がどう変わったのか、変動した写真表現の可能性、特異性を検討しながらまとめた。監修：田沼武能、編纂：飯沢耕太郎、上野修、鳥原学、関次和子、多田亜生、野町和嘉、松本徳彦。
写真展同名の写真集『日本の現代写真1985-2015』
編著：公益社団法人日本写真家協会
発行：株式会社クレヴィス

21

世界報道写真展2021「写真新世紀2021」

World Press Photo 2021

New Cosmos of Photography 2021

期間：令和3年6月12日（土）〜8月9日（月）53日間
会場：地下1階展示室

期間：令和3年10月16日（土）〜11月14日（日）26日間
会場：地下1階展示室

主催：世界報道写真財団／朝日新聞社
共催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
後援：オランダ王国大使館／公益社団法人日本写真協会／公益社団法人日本写真家協会／全日本写真連盟
協力：特定非営利活動法人 国境なき医師団日本

主催：キヤノン株式会社
共催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館

第64回目を迎える今回は、130の国と地域のフォトグラファー4,315
人から計74,470点の応募があった。本展では、厳正な審査を経た約150点の入賞作品を紹介。今年は世界報道写真大賞にマッズ・ニッセン氏（デンマーク、ポリティケン／パノス・ピクチャーズ）の作品「初めての抱擁」が選ばれた。世界を駆け巡ったニュースや現代社
会が抱える問題、スポーツの決定的瞬間など、同じ時代を生きる人たちの、普段目にすることが少ない現実を写真から知ることのできる
貴重な展覧会となった。
出品点数：62点
入場者数：12,651人

展覧会図録『WORLD PRESS PHOTO 2021』
編集：世界報道写真財団
発行：Lannoo Publishers

22

キヤノン株式会社は、写真表現の可能性に挑戦する新しい写真家の発掘・育成・支援を目的として1991年から公募展「写真新世紀」
を行っている。本展の応募人数は2,191名。出品者数は22名（優秀賞7名、佳作14名、前年度グランプリ受賞者1名）。審査員：ライア
ン・マッギンレー（写真家）、オノデラユキ（写真家）、清水穣（写真評論家）、グエン・リー（シンガポール国際写真フェスティバルディレクター）、椹木野衣（美術評論家）、安村崇（写真家）、横田大輔（写真家）［敬称略］。関連イベントとして11月12日（金）「グラン
プリ選出公開審査会・表彰式」（会場：1階ホール）をはじめ、会期中にアーティスト・トーク、レクチャー、歴代受賞者によるスライドショーを開催した。
出品点数：130点
入場者数：7,183人

プリピクテ 東京展「FIRE / 火」

APAアワード2022

Prix Pictet FIRE

第50回公益社団法人日本広告写真家協会公募展

期間：令和3年11月20日（土）〜令和4年1月23日（日）51日間
会場：地下1階展示室
主催：プリピクテ
共催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
後援：在日スイス大使館

2008年、Prix Pictetにより設立された、世界の最も権威ある写真賞の一つである国際写真賞プリピクテ。約18ヶ月のサイクルで1つのテーマを設け、サステナビリティに関する議論や対話を引き出すことを目的としている。第9回目のテーマは「Fire/火」。本展では、今年の7月にアルル国際写真祭で発表された13名のショートリスト作家
による作品を展示。ショートリストはジョアナ・ハッジトマス＆ハリー

50 Public Exhibition of Japan Advertising Photographers
Association
期間：令和4年2月26日（土）〜3月13日（日）14日間
会場：地下1階展示室
主催：公益社団法人日本広告写真家協会（APA）
共催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
後援：経済産業省／文化庁
協賛：OMデジタルソリューションズ株式会社／キヤノンマーケティングジ
ャパン株式会社／株式会社玄光社／ソニー株式会社／ダイヤミック株式会社／株式会社ニコンイメージングジャパン／富士フイルム
イメージングシステムズ株式会社／株式会社フレームマン
協力：法人賛助会員各社

ル・ジョレイジュ、川内倫子、サリー・マン、クリスチャン・マーク

APAアワードは1961年から続く歴史ある公募展で、多くの写真家

レー、ファブリス・モンテイロ、リサ・オッペンハイム、マク・レミッを輩出し、広告写真家への登竜門として役割を担っている。本展でサ、カーラ・リッピー、マーク・ラウェーデル、ブレント・スタートン、は、公益社団法人日本広告写真家協会が公募した写真作品部門

デヴィッド・ウゾチュクゥ、横田大輔［敬称略］。本展覧会期中にイの入賞入選作品のみを展示。今年度のテーマは「しゃしん」。2021

ギリスのヴィクトリア・アンド・アルバート美術館で開催された「FIRE

年9月1日〜9月30日までに応募された780作品、2117枚の中から128/ 火」展のオープニングで発表された第9回国際写真賞をサリー・の作品が入賞入選。テーマの「しゃしん」から自らがイメージする

マンが受賞。関連イベントとして映像コンテンツの配信を行った。

「しゃしん」を表現したオリジナリティあふれる作品を展示した。

出品数：93点
出展者数：13人
入場者数：10,112人

出品点数：128点
入場者数：2,858人

23本城直季（un）
real utopia
Honjo Naoki: (un)real utopia
期間：令和4年3月19日（土）〜5月15日（日）11日間（令和4年3月31日までの開館日数）
会場：地下1階展示室
主催：朝日新聞社／文化庁／独立行政法人日本芸術文化振興会
共催：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都写真美術館
協賛：株式会社サンエムカラー
協力：株式会社フレームマン／nap gallery

大判カメラの「アオリ」を利用して、都市の姿をジオラマのように撮影する独特の表現で知られる写真家・本城直季の初の大規模個展。本展では、2006年に木村伊兵衛写真賞を受賞した「small
planet」シリーズをはじめ、独自の表現を生み出すまでの試行期の作品や、アフリカのサバンナを切り取った初公開シリーズ「kenya」、
そして東日本大震災発生から3ヶ月後の東北を写した「tohoku 311」
シリーズ、さらにはオリンピックイヤーの東京を被写体とした本展のための撮り下ろし作品など、未公開作を含む約200点を展示し、写真家・本城直季の目を通して見る私たちの“まち”の不思議を紹介した。
出品点数：244点
入場者数：1,821人（令和4年3月31日現在）

展覧会図録『本城直季（un）real utopia』
執筆者：飯沢耕太郎、藤森照信、ポール・スミス、武内厚子
編集：朝日新聞社、井出幸亮
発行：朝日新聞社

24

教育普及事業
スクールプログラム
東京都写真美術館では、児童・生徒が写真・映像メディアとの出会いを通して豊かな体験学習ができるように、小学校、中学校、高等学校、大学および各種学校の授業や部活動、教職員研修等と連携したスクールプログラムを実施している。制作体験と作品鑑賞の両方を一度に体験できる当館のスクールプログラムは、表現と鑑賞の両面から、写真・映像の仕組みと楽しさを体験的により深く理解できる点が大きな特色となっている。
今年度は昨年度同様、コロナ禍にともなって、年度の前半は、展示室やスタジオでの大人数での活動も困難な状況が続くと判断され、また学校側でも校外学習の実施を控えていたことから、基本
的に学校団体の受け入れを行わなかった。年度の後半においては、来館する学校団体の受け入れを再開した。
コロナ以前と比べて、プログラムの実施数は2年続けて減少したが、学校団体が来館して行う対面実施の他に、オンラインによる実施、出前授業の実施を行い、開催形態として3つの選択肢が確立したことは、将来的にも大きな意義をもっている。
今年度は東京都オリンピック・パラリンピック教育プログラムの一環として、希望する学校に対して出前授業を実施した。また新たな取り組みとして、TOKYOスマート・カルチャー・プロジェクトの一環として、当館の教育普及プログラムが中心に制作した回転アニメー
ションWebアプリ「マジカループ」（ベータ版）を用いた授業も実施した。
実施回数：25回
参加人数：844人

制作体験プログラム
B. 手作りアニメーション体験―おどろき盤

おどろき盤（フェナキスティスコープ）とは、19世紀を起源とするア

鑑賞体験プログラム

ニメーション装置。円盤型の紙に絵や図形を少しずつ変化させな

A. 対話型作品鑑賞

通して鏡を見ることで、描いた絵が動画として知覚されるという仕グループで一つの作品を鑑賞し、参加者それぞれが作品を見て気組みのもの。このプログラムでは、おどろき盤に絵を描いて、それづいたことや感じたことを率直に話し合いながら見方を深めていくを鑑賞することを通して、アニメーションの仕組みを楽しみながら鑑賞方法。はじめにアイスブレイクとして当館オリジナルのかたちと体験的に学ぶことができる。また、どのようにしたら動いて見える

言葉を組み合わせるゲームを実施し、思ったことを自由に話すことのかを観察し、自ら考える能動的学習、自身で描くことによってア

や、友達と考えが違うことの楽しさを体験し、その後に展示室でニメーション表現を行う体験的理解、仲間と互いにおどろき盤を覗

がら12コマ描き、それを鏡に向かって回転させ、盤上のスリットをの作品鑑賞を行う。お互いの発言を共有しつつ鑑賞を進めること

くことでのコミュニケーションを伴った学習という3つの学びを、楽で、一人では気づかなかった作品の魅力や多様な見方を知ることがしみながら行うことができる。

できるとともに、自ら能動的に鑑賞する体験がより深い学びと理解を生む。また、対話をしながら鑑賞することは、観察力、洞察力、想像力、傾聴力、発言力、語彙力などさまざまな力を育成するきっかけにもなり、豊かな鑑賞体験とともに、充実した言語活動を能動的に行うことができる。

25

C. 写真の制作体験―青写真「暗室」という特別な施設を使用しなくても、写真の原点である「現像体験」ができるプログラム。深い青色を特徴とする「青写真（サイアノタイプ）」の写真方式によって、身の回りの様々な物体の影
を、太陽の光で印画紙上に直接写し取る表現技法「フォトグラム」の制作を行う。使用する青写真印画紙は当館の自家製で、事前にスタッフが作ったものを授業では用いた。

E. 回転アニメーションWebアプリ「マジカループ」

回転アニメーションWebアプリ「マジカループ」は主に図工・美術の授業におけるアニメーション教材としての活用を目的として、アニメーション作家パンタグラフの監修のもと、当館の教育普及プログ
ラムが中心となって開発したデジタル教材である。東京都歴史文化財団の企画によるTOKYOスマート・カルチャー・プロジェクトの一環となっている。当館の「手作りアニメーション体験」教材として長年用いている「おどろき盤」は本来、19世紀に発明された映像装置である。児童・生徒が1人1台タブレットを使用できる学校環
境を背景として「マジカループ」は、古い「おどろき盤」の原理を活用しつつ、現代のICT教育に適した教材の提供を目指した。小学生から中高生までがアニメーションの仕組みを楽しみながら学ぶことができる体験ツールとなっている。令和4年度の本格活用に向けて、今年度はこの教材のベータ版を用いた授業を実施した。

D. 写真の制作体験―デジタルネガフィルムを用いたモノクロ
銀塩プリント

デジタルネガフィルムは、デジタル写真画像を透明な専用素材にインクジェットプリンターで出力して制作できるため、デジタル時代に適したネガフィルムとなっている。スクールプログラムでは児童・生徒が暗室でのモノクロプリント制作に親しむことができるように、あらかじめ用意したデジタルネガフィルム（東京の名所風景）を用いて暗室を行う場合、または児童・生徒が自分で撮影した画像を使ったネガで暗室を行う場合の二通りの方法を用意している。
プログラムでは、1～2カットの画像を、段階露光や、フィルター調
整、覆い焼きなどを行いながら何度もプリントを繰り返し、理想のプリントに近づけていく、暗室ならでは制作を行う。

26

令和3年度 スクールプログラム実績
年月日
1

6月4日（金）時間
14:00-15:45

団体名
東邦大学

Ivy Prep International
2 10月1日（金） 10:00-12:00 School（Steam Lab Tokyo）

対象・学年

授業区分

人数

実施場所

プログラム内容

大学生

授業

19

当館スタジオ

対話型作品鑑賞のレクチャー、スライドによる対話型作
品鑑賞

6-14歳

授業

10

当館スタジオ

おどろき盤

3

10月2日（土）京華女子中学校

3年生

授業

40

オンライン授業

おどろき盤

4

10月9日（土） 14:45-16:30

都立豊多摩高等学校

写真部

部活動

17

当館スタジオ

スライドによる対話型作品鑑賞

5

11月2日（火）

目黒区立大鳥中学校

美術部

部活動

14

オンライン授業

おどろき盤

8:40-10:30
16:00-17:10

来館当館スタジオ、 青写真、
「松江泰治」展、「日本の新進作家vol.18」展
2、3階展示室「写真新世紀」展 自由鑑賞

6

11月6日（土） 14:00-16:00 都立志村学園

1-3年生

授業

7

11月13日（土） 14:45-16:30

都立豊多摩高等学校

写真部

部活動

19

当館スタジオ8

11月15日（月） 10:40-12:15

東村山市立南台小学校

5年生

図工

29

同校（出前授業）

スライドによる対話型作品鑑賞

9

11月16日（火） 10:40-12:15

東村山市立南台小学校

同校（出前授業）

スライドによる対話型作品鑑賞

14

5年生

図工

30

10:30-12:00/
10 11月20日（土）武蔵野美術大学
13:30-15:00

大学生

授業

49

当館スタジオ

11 11月26日（金） 10:40-15:05

葛飾区立よつぎ小学校

6年生

図工

67

同校（出前授業）

12 11月27日（土）帝京科学大学大学生

授業

7

当館スタジオ

14:00

青写真、暗室でのデジネガ密着焼き付け

概要説明 等
スライドによる対話型作品鑑賞
対話型作品鑑賞のレクチャー、スライドによる対話型作
品鑑賞

13 12月7日（火） 10:30-14:45

国分寺市立第一小学校

5年生

図工

67

同校（出前授業）

おどろき盤

14 12月16日（木） 10:40-15:05

葛飾区立よつぎ小学校

5年生

図工

60

同校（出前授業）

スライドによる対話型作品鑑賞

15 12月21日（火） 10:00-12:00

港区立白金の丘小学校

5年生

図工

68

16 12月23日（木） 10:00-12:00

港区立白金の丘小学校

5年生

図工

68

当館スタジオ、2、3階展示室
当館スタジオ、2、3階展示室「松江泰治」展、「日本の新進作家vol.18」展
見学「松江泰治」展、「日本の新進作家vol.18」展
見学

17 12月24日（金） 14:00-16:30

大妻高等学校18 1月13日（木）13:30-16:00 明治学院高等学校

19 1月14日（金）8:45-15:15

展覧会
展覧会

写真部

部活動

6

当館スタジオ

青写真、貸出用デジネガによるモノクロ銀塩プリント

写真部

部活動

7

当館スタジオ

モノクロ銀塩プリント（デジタルネガ）、青写真

葛飾区立中青戸小学校

4年生

図工

87

オンライン授業

おどろき盤

20 1月22日（土） 10:00-12:30

筑波大学付属駒場中学校

3年生

図工

7

当館スタジオ

スライドによる対話型作品鑑賞、青写真

21 3月1日（火）13:40-15:15

東村山市立南台小学校

4年生

図工

30

同校（出前授業）

22 3月2日（水）8:25-10:00

東村山市立南台小学校

4年生

図工

31

同校（出前授業）

23 3月6日（日）13:00-16:00 都立世田谷泉高校

写真部・美術部

部活動

15

当館スタジオ

おどろき盤WEBアプリを用いた授業
おどろき盤WEBアプリを用いた授業
スライドによる対話型作品鑑賞

24 3月8日（火）10:40-15:15

北区立田端小学校

6年生

図工

56

同校（出前授業）

おどろき盤WEBアプリを用いた授業

25 3月15日（火）10:40-12:20

北区立田端小学校

6年生

図工

27

同校（出前授業）

おどろき盤WEBアプリを用いた授業

合計 25回 844人

27

教育普及事業

パブリックプログラム（インクルーシブプログラム・バリアフリープログラムを含む）
パブリックプログラム事業は、体験的なプログラムによって、様々なもらう作品を選んだ。今年度初実施で合計4回行った。参加者が世代、多様な関心のあり方に応じて、参加者の写真・映像への理

お互いの発言を共有し、対話を交えて作品を見ることで、より深い解と学びを促進すること、生きる力やコミュニケーション力を高める

鑑賞を体験することができ、対話型作品鑑賞が初めての方でも気きっかけを創出することを目的としている。また加えて、あらゆる人が軽に参加できるものとなった。

参加可能なプログラムを実施することで、様々な背景を持つ人々が美術館を楽しみ、学ぶ機会の提供を目指している。令和3年度は
コロナ禍における事業実施も2年目を迎え、オンライン開催を中心として参加者との新しいコミュニケーションの在り方を実践しつつ、年度の後半では部分的にではあるが、対面でのプログラム実施も再開した。
●「写真家・宮崎学さんにお話しをきく」（オンライン開催）
実施回数 22回「宮崎学

参加人数 695人

生とその保護者を対象とするオンライン・イベントを開催した。出

イマドキの野生動物」展に関連し、小学3年生から6年

品作家の宮崎学さんから、ご自身の仕事や作品、自然と人間との●QRコードミッション 春休みTOP MUSEUM

関わりについて、展示作品を見ながらお話をうかがい、参加者か来館者がスマートフォンを手に、館内複数個所に掲示されたQRコーらの質問にも答えてもらう貴重な機会となった。

ドを手掛かりとして、YouTube上の動画コンテンツにアクセスし、ミッションをクリアする館内回遊型バーチャル・イベント。動画はこのプログラムのために期間限定でアップロードしたもので、収蔵作品
や制作系・鑑賞系体験プログラムの内容についてTOP MUSEUMを楽しむ、学ぶためヒントを来館者に紹介した。
●モノクロ銀塩プリントワークショップ
初めての方が気軽に写真現像を体験できる暗室施設をもつ当館の特色を生かして、1999年以来、不定期ではあるが継続して開催してきた制作系ワークショップ。コロナ禍以降はしばらく開催できなかったが、今年度は感染対策をとって参加人数を大きく制限した小●おうちでワークショップ［青写真］―太陽の光で影を写しとる―

規模な形ながら、2年ぶりの対面開催を実現した。参加者が持参

体験セットの郵送配布したネガフィルムから、それぞれがイメージする写真の仕上がりを

夏休みの小中高生とその保護者を対象に、「青写真体験セット」を目指して、当館スタッフのアドバイスのもとモノクロプリントを制作し郵送し、それぞれがご自宅で作品制作を行ってもらうプログラム。

てもらった。

青写真（サイアノタイプ）は、他の写真技法と比べて比較的容易に印画できるため、太陽の光で様々な素材を写し取る制作に適している。
「体験セット」の内容は、当館パブリックプログラム特製の青写真印画紙3枚、素材として使用できる漂白した葉っぱ1枚、作り方のプリント1枚から成る。各自が制作した作品の画像を、美術館にメール送信してもらい、青写真作品を集めた記録（スライドショー）
を制作、YouTubeチャンネル「東京都写真美術館 教育普及プログ●写真のプレゼンテーションを学ぶ（オンライン開催）

ラム」で公開した。

「写真とコミュニケーション」について考えるプログラム。
ゲスト講師と当館学芸員をナビゲーターとして、参加者自身によるプレゼンテーション、講師との対話を通して思考とコミュニケーシ
ョンを深め、写真との関わり方を広げるきっかけとなることを目指した。
●TOP写真部 オンライン体験会●写真美術館ボランティアによる対話型鑑賞会（オンライン開催）

放課後の中学生・高校生を対象として、写真美術館ならではの写対話型作品鑑賞のファシリテーター研修を受けた当館のボランティ

真・映像の制作・鑑賞体験にふれてもらうための新しいプログラム。

アスタッフがナビゲーターを務める鑑賞会。当館の収蔵作品から、今年度は試行的に「オンライン体験会」として実施した。

ナビゲーターとなるボランティア自身がそれぞれ参加者に鑑賞して28

●インクルーシブ鑑賞ワークショップ「見るときどき見えない、のち●手話通訳による展覧会トーク

話す、しだいに見える」（オンライン開催）

手話を必要とする方を対象に、手話通訳を交えて、開催中の展覧「視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ」を講師とする鑑賞

会の見どころを展覧会担当学芸員が分かりやすく解説するプログラ

プログラム。障害の有無にかかわらず、多様な背景を持つ人が集

ム。
「松江泰治

まり、ことばを交わしながら一緒に美術を鑑賞するワークショップ。

日本の新進作家vol.18」展で実施した。展覧会場でのコミュニケー

見える人と見えない人の2人のナビゲーターとともに、見えているこ

ションが困難な状況が続く中で、小人数グループのみを対象としてとや感じていることを言葉にして伝え合いながら作品を鑑賞した。

実施した。

マキエタCC」展、「記憶は地に沁み、風を越え

今年度は「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真」
展、
「松江泰治

マキエタCC」展、「記憶は地に沁み、風を越え

日本の新進作家vol.18」展、「TOPコレクション 光のメディア」展をテーマに、オンラインで計6回開催した。
※「視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ」を講師とする鑑賞プログラム
は、第14回恵比寿映像祭の関連プログラムとしても開催した。

令和3年度 パブリックプログラム実績（インクルーシブプログラム、バリアフリープログラムを含む）
プログラム名

講師

開催日

参加
人数

QRコード・ミッション
令和3年4月1日（木）～11日
1
93
春休みTOP MUSEUM（日）
おうちでワークショップ［青写真］体験セッ
令 和3年7月19日（ 月・祝 ）2
当館スタッフ496
トの郵送配布
～23日（金）写真美術館ボランティアによるはじめての方
3
当館ボランティア
令和3年8月29日（日）9のための対話型鑑賞会（オンライン開催）
インクルーシブ鑑賞ワークショップ「見るとき
4 どき見えない、のち話す、しだいに見える」視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ 令和3年9月5日（日）7（オンライン開催）
オンライン・プログラム 写真家・宮崎学さんに
5
宮崎学（写真家）
令和3年10月23日（土）20
お話をきく（小学3-6年生とその保護者対象）
インクルーシブ鑑賞ワークショップ「見るとき
6 どき見えない、のち話す、しだいに見える」視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ 令和3年11月23日（火・祝） 7（オンライン開催）
山田裕理（当館学芸員）、瀬 戸口裕子、
7 手話通訳による展覧会トーク Aコース
令和3年12月16日（木）3長谷川美紀、山崎薫（手話通訳者）
写真美術館ボランティアによる対話型鑑賞会
8
当館ボランティアスタッフ
令和3年12月18日（土）5（ファミリー、グループオンライン参加コース）
伊藤貴弘（当館学芸員）、瀬 戸口裕子、
9 手話通訳による展覧会トーク Bコース
令和3年12月23日（木）5長谷川美紀、山崎薫（手話通訳者）
写真美術館ボランティアによる対話型鑑賞会
10
当館ボランティアスタッフ
令和3年12月25日（土）3（ひとりでじっくりオンライン参加コース）
伊藤貴弘（当館学芸員）、瀬 戸口裕子、
11 手話通訳による展覧会トーク Cコース
令和4年1月6日（木）1長谷川美紀、山崎薫（手話通訳者）
インクルーシブ鑑賞ワークショップ「見るとき
12 どき見えない、のち話す、しだいに見える」視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ 令和4年1月10日（月・祝）7（オンライン開催）
山田裕理（当館学芸員）、瀬 戸口裕子、
13 手話通訳による展覧会トーク Dコース
令和4年1月13日（木）4長谷川美紀、山崎薫（手話通訳者）
インクルーシブ鑑賞ワークショップ「見るとき
14 どき見えない、のち話す、しだいに見える」視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ 令和4年1月16日（日）2（オンライン開催）
15 モノクロ銀塩プリントワークショップ

Aコース 当館スタッフ

令和4年1月20日（木）416 モノクロ銀塩プリントワークショップ

Bコース 当館スタッフ

令和4年1月21日（金）2

インクルーシブ鑑賞ワークショップ「見るとき

17 どき見えない、のち話す、しだいに見える」視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ 令和4年3月21日（月・祝）

参加費

備考

無料
無料
無料
無料

「リバーシブルな未来 日本・オースト
ラリアの現代写真」展

無料「宮崎学」展無料「松江泰治」展

無料「日本の新進作家vol.18」展

無料「松江泰治」展、「日本の新進作家vol.
18」展

無料

「松江泰治」展

無料「松江泰治」展、「日本の新進作家vol.
18」展

無料

「松江泰治」展

無料「日本の新進作家vol.18」展

無料「日本の新進作家vol.18」展

無料「日本の新進作家vol.18」展

一般4,000円／
学生3,000円／
中高生1,500円
一般4,000円／
学生3,000円／
中高生1,500円

10

無料

2

無料

4

無料

令和4年3月26日（土）5無料

高校生／中学生【高校生・大学生対象】インクルーシブ鑑賞
21 ワークショップ「見るときどき見えない、のち 視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ 令和4年3月27日（日）話す、しだいに見える」（オンライン開催）

4

無料「TOPコレクション 光のメディア」展

2

無料

高校生／中学生（オンライン開催） 一般コース
写真のプレゼンテーションを学ぶ（オンライ 菅沼比呂志（インディペンデント・キュレー
18
令和4年3月24日（木）
ン開催）
①
ター）
、小島ひろみ（当館学芸員）
写真のプレゼンテーションを学ぶ（オンライ 菅沼比呂志（インディペンデント・キュレー
19
令和4年3月25日（金）
ン開催）
②
ター）
、小島ひろみ（当館学芸員）
20 TOP写真部

22 TOP写真部

オンライン体験会

オンライン体験会

当館スタッフ

当館スタッフ

令和4年3月29日（火）「TOPコレクション 光のメディア」展

合計 22回 695人

29

教育普及事業

教材開発「色と形と言葉のゲーム」
対話型作品鑑賞の効果を高めるために、そのウォーミングアップ

・人によって見方や考え方は違うのだと実感した。
・答えのないゲームや鑑賞だったので、ずっと話せると思った。
・自分の意見をみんなに言って納得してもらえたときは嬉しかった。

として実施している当館のオリジナル教材「色と形と言葉のゲーム」
を、平成31年度に学校をはじめ多くの方々にも使っていただけるよ
うに製品化及び実用新案登録し、ミュージアムショップで販売した。

回転アニメーションWebアプリ「マジカループ」
児童・生徒が1人1台タブレットを使用できる学校環境を背景として現代のICT教育に適したデジタル教材「マジカループ」を開発した。

内容物：① 色と形のカード 12色、21種類

東京都歴史文化財団の企画によるTOKYOスマート・カルチャー・② 言葉のカード 80種類

プロジェクトの一環。立体アニメーションを手がける美術作家パン③ 解説冊子「あそびかたガイド」 1冊

タグラフによる監修のもと、当館の教育普及プログラムが制作統括

価格4,150円（税抜）を行った。各学校で使用している情報端末OSの種類に関わらず、またダウンロードも不要なWebアプリの形式をとることで、様々なデジタル環境に対応できるようにした。このWebアプリの専用サイ
トにアクセスして、図工・美術の授業や部活動等において、遠隔でも使用することが可能で、小学生から中高生までがアニメーションの仕組みを楽しみながら学ぶことができる体験ツールとなってい色と形のカードる。
※タブレット端末での利用を推奨。インターネット通信環境が必要。
各メニュー「デジタルでつくる」
スタンプ機能、ドロー機能を用いて、回転アニメーションの作画、再生・データを保存することができる。

色と形と言葉のゲーム パッケージ「アナログでつくる」
回転アニメーションを手描きするための「円形ガイド」を印刷し、絵や図柄を描いたら各端末のカメラで撮影してアプリで回して見ることができる。
「作品例をみる」
回転アニメーションの制作例を静止画、動画で紹介する。

解説冊子「あそびかたガイド」（photo Ryosuke Yamahiro）●専用Webサイト「図工・美術×アニメーション」
アニメーションをたのしむ、まなぶためのデジタル教材「マジカルー
プ」のプラットフォーム。

スクールプログラムでの活用の様子

スクールプログラムでの児童の感想
・形や言葉が同じでも人によっては感じ取り方が違うことがわかって、人それぞれなんだと思った。
・みんなで意見を出し合ったり、理由を言ったりすることで、「なるほど！」と思えたり、「今度はあの人みたいなのを見つけてみよう」
なんて思ったりして、ドキドキワクワクの楽しいゲームだった。

30

講演会等

展覧会の理解を深めるためのアーティストトーク等は、ソーシャルディスタンスを考慮し1階ホールや2階ロビーなどで安全に実施したほか、状況に応じてオンラインでも配信した。

【自主企画展・収蔵展】
展覧会名・事業名部門

テーマ

白川義員写真展 永
アーティスト・トーク 「白川義員 前人未到の旅路を語る」
遠の日本／天地創造
新・晴 れた日紀信

篠山アーティスト・トーク

令和3年4月24日（土）令和3年4月25日（日）白川義員（出品作家）
臨時休館により中止

参加
人数
95
―

令和3年6月19日（土）篠山紀信（出品作家）

85

宮崎学（出品作家）

84

開催日

テーマ「展覧会から考える イマドキの野生
令和3年9月11日（土）動物」
テーマ「黙して語らない自然から学ぶ」
令和3年9月12日（日）テーマ「間違いだらけの環境問題」
令和3年10月9日（土）テーマ「獣害ってなんだろう」
令和3年10月10日（日）令和3年12月17日（金）
記憶は地に沁み、風アーティスト・クロス
を越え 日本の新進
アーティスト・クロストーク
令和4年1月7日（金）トーク
作家vol.18
令和4年1月14日（金）松江泰治 マキエタCC
作家とゲストによる対談
令和4年1月8日（土）宮崎学 イマドキの野 アーティスト・トーク
生動物「自然から学ぶ4日」

講師・出演等

宮崎学（出品作家）
81
宮崎学（出品作家）
190
宮崎学（出品作家）
188
小森はるか＋瀬尾夏美×山元彩香（すべて出品作家）
45
吉田志穂×潘 逸舟（すべて出品作家）
19潘 逸舟×池田 宏（すべて出品作家）
32
松江泰治（本展出品作家）、清水穣（批評家）
57
三田村光土里（展示出品作家）
175
小田香（展示出品作家）
127
藤幡正樹（展示出品作家）
120
ラウンジトーク
ラウンジトーク【オンライン配信】
ラウラ・リヴェラーニ、空音央（展示・上映出品作家）
214
サムソン・ヤン（展示出品作家）
122
石川直樹（地域連携プログラム出展作家）
433
パネリスト：小原真史（ゲスト・キュレーター、東京工芸大学
准教授）、中谷礼仁（早稲田大学教授、建築史家）、佐野真由子（京都大学大学院教育学研究科教授、万博学研究
82
スペクタクルの博覧会
令和4年2月6日（日）会代表）
モデレーター：田坂博子（第14回恵比寿映像祭ディレクター、
当館学芸員）
シンポジウムパネリスト：レミ・スコシマロ（トゥールーズ - ジャン・ジョレ
ス大学准教授、日仏会館・フランス国立日本研究所協力研［日仏会館共催企画］スペクタクル後として、渡部敏哉（写真家）
令和4年2月4日（金）より 究員）
283の風景―浪江町の過去と未来の風景
モデレーター：澤田直（フランス哲学・文学者、立教大学教
配信【オンライン配信】
授、日仏会館常務理事）、藤村里美（恵比寿映像祭キュレー
ター、当館学芸員）
令和4年2月4日（金）清水裕（ゲスト・プログラマー）、空音央（出品作家）
55
空音央&ラウラ・リヴェラーニ《アイヌ・ネノ
清水裕（ゲスト・プログラマー）、空音央（出品作家）、ラウ
アン・アイヌ》―新しい肖像画
令和4年2月18日（金）70
ラ・リヴェラーニ（出品作家）、関根摩耶（映画出演者）
佐々木友輔《映画愛の現在》3部作
令和4年2月12日（土）佐々木友輔（出品作家）
197
アマリア・ウルマン レクチャー・パフォー 令和4年2月9日（水）・13
アマリア・ウルマン（出品作家）
242
マンス集日（日）・17日（木）石原海《重力の光》と過去短編集―天国と令和4年2月13日（日）石原海（出品作家）
185
地獄のランドスケープ
第14回恵比寿映像祭
上映関連ゲストトーク After the Spectacleなアニメーション
山田亜樹（ゲスト・プログラマー）、副島しのぶ
（出品作家）、
スペクタクル後
令和4年2月8日（火）30
Digcon６ Asia
伊藤有壱（アニメーション作家）
清水裕（ゲスト・プログラマー）、池添俊（出品作家）、斎藤
令和4年2月6日（日）121
英理（出品作家）
新進作家短編集―現実と夢の揺らぎを紡ぐ
令和4年2月10日（木）清水裕（ゲスト・プログラマー）、ビー・ガン（出品作家）
74
もの
清水裕（ゲスト・プログラマー）、川添彩（出品作家）、山本
令和4年2月18日（金）163
圭将（映画出演者）
メー・アーダードン・インカワニット、ジュリアン・ロス（ゲス55
アニミスティック・アパラタス
令和4年2月5日（土）ト・プログラマー）
恵比寿ウサギニンゲン劇場―usaginingen
令和4年2月19日（土）Usaginingen（出品作家）、中嶋興（メディア・アーティスト） 111
ライヴ・イヴェント
映像と音楽のライヴパフォーマンス
パンタグラフによるスペクタクルなワークショ
令和4年2月12日（土）井上仁行（出品作家）
9ップ
東京都写真美術館ボランティアによるアニ
令和4年2月13日（日）当館ボランティア
19
メーションオープンワークショップ
映像祭を見て、聞いて、語る鑑賞ワークショ
令和4年2月19日（土）視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ
6
ップ【オンライン開催】
令和4年2月4日（金）アーティストとめぐる ゲスト：ひらのりょう
256
YEBIZO MEETS
令和4年2月9日（水）地域連携プログラム ゲスト：住吉智恵、滝戸トリタ
225
教育普及プログラム
カフェ「フロムトップ」
153
令和4年2月10日（木）上映プログラム
151
インスタライブ・ワンポイントナイトツアー
アーティストとめぐる ゲスト：パンタグラフ
121【オンライン配信】
令和4年2月12日（土）ミュージアムショップ「NADiff BAITEN」
171
令和4年2月13日（日）アーティストとめぐる ゲスト：平瀬ミキ
145
令和4年2月15日（火）
展覧会をガイドするアイテム紹介
150
令和4年2月17日（木）オフサイト展示
80
参加人数合計 5,221人

31

教育普及事業

講演会等
【誘致展】

展覧会名・事業名テーマ

開催日

アーティスト・トーク

2021年10月17日（日）グランプリ選出公開審査会、表彰式

2021年11月12日（金）写真レクチャー／トークショー

2021年11月13日（土）歴代受賞者によるスライドショー

2021年11月14日（日）オープニング記念トーク

2022年3月19日（土）

写真新世紀展 2021

本城直季
（un）
real utopia

参加人数合計 600人

32

講師・出演等

参加
人数

第一部 2021年度佳作受賞者14名による作品紹介とスライドショー 第二部 2021年度優秀賞受賞者7名と2020年度グランプリ受賞者による作 123
品紹介、制作に関するプレゼンテーション

136
第一部 14:00～15:00 講演：横田大輔 第二部 15:30～16:30 講演：
171
安村崇
真治一樹（2004年度［第27回公募］、2019年度［第42回公募］佳作）、
木戸孝子（1998年度［第17回公募］佳作）、松本卓也（2015年度［第38回公募］優秀賞）、山崎雄策（2014年度［第37回公募］優秀賞）、THE
COPY TRAVELERS 迫鉄平（2015年度［第38回公募］グランプリ）、
上田良（2015年度［第38回公募］佳作）、加納俊輔（2011年度［第34回
99
公募］佳作）、金子亜矢子（1994年度［第9回公募］優秀賞）、池田宏彦（1998年度［第17回公募］優秀賞）
中村ハルコ（2000年度［第21回公募］
グランプリ）、山内悠（2008年度［第31回公募］佳作）、須藤絢乃（2014年度［第37回公募］グランプリ）、奥山由之（2011年度［第34回公募］優秀賞）
本城直季（出品作家）、武内厚子（当館学芸員）

71

動画配信

【収蔵展・自主企画展】
在宅で展覧会を楽しんで頂くため、動画配信を積極的に推進した。
展覧会・事業名

内容

講師等

作家インタビュー
白川義員写真展 永遠の日本／天地創造

アーティスト・トーク「白川義員語る」

白川義員（出品作家）
前人未到の旅路を白川義員（出品作家）

展示風景
澤田知子 狐の嫁いり
新・晴れた日

作家インタビュー澤田知子（出品作家）

展示風景

宮崎学 イマドキの野生動物

568

3,637
22,754

作家インタビュー

篠山紀信（出品作家）

25,8783,482

作家インタビュー山城知佳子（出品作家）

1,292

バーチャルイングリッシュギャラリーツアー

川口隆夫（パフォーマンス・アーティスト）

401

オンライン関連トーク①「山城知佳子作品と沖縄
城郁夫氏（琉球大学教授）を迎えて新 新城郁夫（琉球大学教授）、山城知佳子（出品作家）、
527
岡村恵子（企画担当／東京都現代美術館学芸員）
川口隆夫（パフォーマンス・アーティスト）、山城知佳子オンライン関連トーク②「山城知佳子作品と身体性（出品作家）、岡村恵子（企画担当／東京都現代美術館 337
川口隆夫氏を迎えて」
学芸員）
オンライン関連トーク③「《リフレーミング》を読み解 砂連尾理（振付家・ダンサー）、山城知佳子（出品作家）、
308
く 砂連尾理氏を迎えて」
岡村恵子（企画担当／東京都現代美術館学芸員）
展示風景

リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真

4,472

453

展示風景

山城知佳子 リフレーミング

視聴
回数※

1,011

［インタビュー］石内都、マレイ・クラーク、片山真理（すオンライン 国際シンポジウム「世界的に不確かな時
べて出品作家）、オリンピア・ネルソン（出展作家ポリク
1,033
代において、写真は今どのような意味をもっているだ
セニ・パパペトロウ氏のご息女）
ナタリー・キング（共同企
ろうか？」 プログラム１（10/15）
画者）
オンライン 国際シンポジウム「世界的に不確かな時［インタビュー］ヴァル・ウェンズ、横溝静、畠山直哉、代において、写真は今どのような意味をもっているだ ローズマリー・ラング（すべて出品作家）
ナタリー・キング 573
ろうか？」 プログラム２（10/16）（共同企画者）
オンライン 国際シンポジウム「世界的に不確かな時［ミニレクチャー・討論］片岡真実（森美術館館長、国際代において、写真は今どのような意味をもっているだ 芸術祭「あいち2022」芸術監督）、ナタリー・キング（共 375
ろうか？」 プログラム３（10/17）
同企画者）、山田裕理（当館学芸員）
作家インタビュー

宮崎学（出品作家）

1,213

アーティスト・トーク「自然から学ぶ4日」

宮崎学（出品作家）

1,609

吉田志穂（出品作家）
潘逸舟（出品作家）
記憶は地に沁み、風を越え 日本の新進作家vol.18

作家インタビュー

小森はるか＋瀬尾夏美（出品作家）

3,470

池田宏（出品作家）
山元彩香（出品作家）
展示風景

松江泰治 マキエタCC

2,225

PR動画

2,142
三田村光土里（展示出品作家）

ラウンジトーク 【無観客・オンライン配信】

第１４回恵比寿映像祭 スベクタクル後238

小田香（展示出品作家）

178

藤幡正樹（展示出品作家）

150

ラウラ・リヴェラーニ、空音央（展示・上映出品作家）

246

サムソン・ヤン（展示出品作家）

132

石川直樹（地域連携プログラム出展作家）

550

パネリスト：レミ・スコシマロ（トゥールーズ・ジャン・ジョ
レス大学准教授、日仏会館・フランス国立日本研究所協シンポジウムB.［日仏会館共催企画］スペクタクル後力研究員）、渡部敏哉（写真家）
モデレーター：澤田直（フとしての風景ー浪江町の過去と未来の風景
ランス哲学・文学者、立教大学教授、日仏会館常務理【無観客・オンライン配信】事）、藤村里美（恵比寿映像祭キュレーター、当館学芸員）
オンライン映画 遠藤麻衣子《空》（ライブ配信含む）※視聴は3月3日まで

353

7,179

視聴回数合計 86,786回※令和4年3月31日現在

33

教育普及事業

ボランティア／博物館実習
東京都写真美術館 教育普及ボランティア

令和3年9月17日（金）ボランティア自主研修会（スタジオ・暗室開放）

今年度はコロナ禍での教育普及活動も2年目を迎えた。各プログラ

令和3年9月19日（日）ボランティア自主研修会

ムの参加人数を制限し、ソーシャル・ディスタンスや感染対策を十（スタジオ・暗室開放）分にとった上での対面開催をはじめ、Zoomを活用したオンライン開令和3年10月17日（日）新規ボランティア研修会（実技系）

催、各学校への出前授業といったアウトリーチ活動といったように、

令和3年10月22日（金）新規ボランティア研修会（実技系）

活動は「美術館」という施設の枠にとらわれず、以前よりも多様な

令和3年10月30日（土）新規ボランティア研修会（鑑賞系）

形式をとるようになった。ボランティアの活動の場もまた、それに応

令和3年11月13日（土）対話型鑑賞自主研修会

じて美術館内、訪問先の学校、Zoomでの仮想空間と多様な広が講師：当館学芸員

りを見せている。

令和3年11月27日（土）対話型鑑賞自主研修会

以前よりも活動の機会が限られているとはいえ、今年度はボランテ

講師：当館学芸員

ィアがナビゲーターを務める「写真美術館ボランティアによる対話

令和3年12月4日（土）対話型鑑賞自主研修会

型作品鑑賞」を初めて実施したり、恵比寿映像祭の教育普及プロ

講師：当館学芸員

グラムとして「写真美術館ボランティアによるアニメーションオープン

令和3年12月11日（土）対話型鑑賞自主研修会

ワークショップ」をボランティアが中心となって運営するなど、ボラン

講師：当館学芸員

ティア活動の幅を広げた。またオンラインおよび対面での研修の機

令和4年1月9日（日）ボランティア自主研修会

会を増やすことによって、各登録者の参加意欲や学びの意識を高め（スタジオ・暗室開放）
令和4年2月19日（土）マジカループ研修（オンライン）

る工夫を行った。

令和4年3月3日（木）マジカループ研修（オンライン）

1 登録者数

令和4年3月5日（土）バリアフリー研修会「やさしい日本語」

令和2年度から更新登録者 65名

講師：有田玲子（東京にほんごネット代表）

新規登録者13名（2）ボランティア連絡会（オンライン開催）3回

合計78名のべ参加者数78人

2 ボランティア活動実績

活用事業実施回数33回

令和3年6月6日（日）、令和4年1月9日（日）、3月5日（土）
1か月平均 2.75回のべ活動人数 99人（ただしボランティア研修会をのぞく）
年間一人あたり 約1.26回

博物館実習（学芸員実習）
博物館実習は、博物館法施行規則第1条に基づき、大学においてパブリックプログラム活動 13回修得すべき博物館に関する科目の一つとされており、登録博物館

スクールプログラム活動 19回

又は博物館相当施設での実習により修得するものとされる。

恵比寿映像祭 1回

当館の博物館実習（学芸員実習）は大学生を対象に、将来的な学芸員の養成や美術館の仕事への意識啓発を目的として、学芸員

3 研修会・連絡会

を中心とした各部署の業務を体験的に研修してもらう機会である。

（1）ボランティア研修会 20回（うち自主研修会14回）

令和3年度は日程最初の2日間を対面形式、その後の8日間をオンのべ参加者数 93人（うち自主研修会43人）

ライン形式で実施した。教育普及プログラム、企画展、収蔵作品

令和3年5月30日（日）対話型鑑賞自主研修会についての講義の他に、一つの収蔵作品をテーマとしてグループ・

講師：当館学芸員

ディスカッションを行い、まとめとして最終日に課題発表を行った。

令和3年6月12日（土）対話型鑑賞自主研修会
講師：当館学芸員

受入日程：令和3年8月26日（木）－9月10日（金）のうち10日間

令和3年6月26日（土）対話型鑑賞自主研修会

受入人数：8名

講師：当館学芸員

受入大学：埼玉大学、成城大学、学習院大学、女子美術大学、

令和3年7月4日（日）対話型鑑賞自主研修会
講師：当館学芸員
令和3年7月11日（日）対話型鑑賞自主研修会
講師：当館学芸員
令和3年7月22日（木・祝）対話型鑑賞自主研修会
講師：当館学芸員
令和3年8月15日（日）対話型鑑賞自主研修会
講師：当館学芸員

34

京都芸術大学大学院、八洲学園大学、東京工芸大学

作品資料収集
収集の基本方針

写真作品収集の指針 平成18（2006）年11月13日策定

平成元（1989）年2月3日（昭和63年度）策定

1.写真作品収集の基本方針に則り、写真美術館コレクションをより

写真作品（オリジナル・プリント）を中心に、写真文化を理解する上で必要なものを、幅広く収集する。

充実させる。
2.黎明期の写真のように、希少的価値のある作品を積極的に収集する。

［写真作品］
1.国際的な視野に立って、国内外の芸術性、文化性の高い作品を幅広く収集する。
2.写真の発生から現代まで、写真史のうえで重要な国内外の作家・作品を幅広く、体系的に収集する。
3.歴史的に評価の定まった作品を重視するとともに、各種の展覧会等で高い評価を受けた作家・作品発掘に努め、現代から未来を展望した収集を行う。
4.東京を表現、記録した国内外の写真作品を収集する。
5.日本の代表的作家については重点的に収集し、その作家の創作活動の全体像を表現し得る点数を収集する。
6.基本方針「写真作品」5. に基づき作品を収集した第一期重点収
集作家（17名、五十音順）秋山庄太郎、石元泰博、植田正治、
川田喜久治、木村伊兵衛、桑原甲子雄、白川義員、土田ヒロミ、
東松照明、長野重一、奈良原一高、濱谷浩、林忠彦、藤原新也、細江英公、森山大道、渡辺義雄［写真資料］
1.出版物（写真集、専門書、雑誌）については、写真文化に関するものを歴史的、系統的に収集する。
2.ネガフィルムの類については、作家・作品研究などに必要と考えられるものを収集する。
3.ポスターなど、写真展の付属資料（図録、チケット等）を収集する。
4.その他、作家や作品の関連資料、周辺資料を適宜収集する。

［写真機材類］
1.写真の原理と発掘の歴史、ソフトとハードの接点を理解させる展示に必要なものを収集する。
2.体験学習などの事業活動に必要となるものを収集する。

［映像資料］

3.写真史において重要な役割を果たした歴史的作家の作品を体系的に収集する。
4.1980年代以降に評価の定まった作家作品を充実させる。
5.日本の新進作家展で 取り上げた作家や国内外の主要な賞を受賞した作家、国内外の主要美術館における主要展覧会において取り上げられた作家など、若手作家の作品を収集する。
6.写真美術館の展覧会（自主展、収蔵展）で取り上げた作家作品を収集する。
7.基本方針「写真作品」5. に基づく新規重点作家の設定（1）日本を代表する作家であること（2）国内外で評価が高いこと（3）日本の写真の一分野を代表する作家であること（4）国内外の主要美術館で作品が収集され個展が開催されている
こと（5）現在おおよそ40代、50代、60代の作家を目安にする（6）収集にあたっては、現在の収集予算および市場価格の高騰を鑑み、購入及び寄贈により約200点の収蔵を目指す（7）重点作家については、国内外の写真・美術の動向を鑑み随時見直しをする8.写真作品収集の新指針7に基づく第二期重点収集作家（21人、五十音順）荒木経惟、石内都、オノデラユキ、北井一夫、北島敬三、小山穂太郎、佐藤時啓、篠山紀信、柴田敏雄、杉本博
司、鈴木清、須田一政、高梨豊、田村彰英、畠山直哉、深瀬昌久、古屋誠一、宮本隆司、森村泰昌、やなぎみわ、山崎博
9.写真作品収集の新指針７に基づく第三期重点収集作家（14人、五十音順）、平成30（2018）年11月21日策定
江成常夫、尾仲浩二、金村修、川内倫子、鬼海弘雄、鈴木理
策、瀬戸正人、鷹野隆大、長島有里枝、ホンマタカシ、松江泰
治、宮崎学、本橋成一、米田知子

1.映像文化史を展示するのに必要な映像資料を系統的に収集する。
2.体験型の展示を行うため、映像装置などのレプリカや模型を計画的に製作する。
3.日本およびアジアの映像文化史についての調査研究を進め、重要な映像資料を収集する。
4.各映像ジャンルの代表的な映像資料および芸術価値の高い作品を収集する。

［作品収集の目標］
1.長期収集計画 7万5千点以上
内訳：写真作品（国内・海外50,000点以上、写真作品以外の資料25,000点以上）

35

作品収集実績
令和3年度 東京都写真美術館
作品資料収集方針
Ⅰ 東京都購入
1

購入作家及び点数
7組8作家 20点

2（1）写真・映像史の上で重要な国内外の作家・作品を幅
広く体系的に収集するとともに、希少的価値のある作品を積極的に収集する。
希少価値の高い初期写真：作家不詳《函館のパノラマ》（2）写真作品について、以下を踏まえて作品の収集を図る。

考え方・日本を代表する作家であること。

東京都写真美術館「収集の基本方針」に基づき策定した・国内外での評価が高い作家であること。

「令和3年度東京都写真美術館における収蔵品購入に関す

・日本における写真の一分野を代表する作家であること。

る方針」に基づき、以下の作品収集を行う。なお、令和3

・国内外の主要美術館で作品が収集され、個展が開催さ

年度展覧会出品作家作品を計画的に収集し、質の高い展れている作家。

覧会事業を実現する。
（1）東京都写真美術館の展覧会で取り上げる作家の写真・重点収集作家：畠山直哉 〈陸前高田〉

映像作品等、東京都写真美術館の美術館活動に資する作（3）映像作品・資料について、以下を踏まえて収集を図品を収集する。

る。

新進作家作品：池田宏、小森はるか＋瀬尾夏実、山元
彩香、吉田志穂、潘逸舟
海外作家作品：アルフレッド・スティーグリッツ

・国内外で評価の高い作家・作品であること。
・各映像ジャンルの代表的な作品であること。
・映像表現及び技術等の映像史において重要な役割を果（2）写真作品について、以下を踏まえて作品の収集を図る。

たした作品であること。

・日本を代表する作家であること。

足立正生、岩淵進、野々村政行、山崎裕、佐々木守、
松田政男《略称・連続射殺魔》
遠藤麻衣子：《空》（オンライン映画）
藤幡正樹：令和4年度・映像展出品作品
山元彩香：新進作家映像作品

・国内外での評価が高い作家であること。
・日本における写真の一分野を代表する作家であること。
・国内外の主要美術館で作品が収集され、個展が開催されている作家。
重点収集作家：石内都 〈ひろしま〉（4）東京都写真美術館の展覧会で取り上げる作家の写真・映像作品等、東京都写真美術館の美術館活動に資する作品を収集する。

Ⅱ 東京都写真美術館購入
1

購入作家及び点数

野口里佳：シリーズ〈フジヤマ〉〈クマンバチ〉

7組11作家 14点
2

考え方「令和3年度東京都写真美術館における収蔵品購入に関す

Ⅲ 寄 贈
18作家 591点

展覧会開催及び作品購入に伴う寄贈る方針」に基づき、以下の作品収集を行う。

令和3年度収集点数：625点【内訳】国内写真作品：467点 海外写真作品：145点 映像作品資料：12点 写真資料 1点

東京都写真美術館コレクション点数：36,899点【内訳】国内写真作品：24,518点 海外写真作品：5,919点 映像作品資料：2,566点 写真資料：3,896点

36

【東京都購入作品】
作家名

作品名

技法

サイズ（㎜）

点数

制作年

池田 宏

〈AINU〉

発色現像方式印画

550×700 他

4

2013-2016

石内 都〈ひろしま〉

発色現像方式印画

1080×740 他

42008-2020

山元 彩香〈We are Made Grass, Soil, Trees, and
発色現像方式印画
Flowers〉

1000×1000

3

2019

吉田 志穂

〈砂の下の鯨〉

インクジェット・プリント

1100×800

42021

ゼラチン・シルバー・プリント

118×91

1

1929

ミクストメディア 他

15分 他

2

2021

2

2021

アルフレッド・ス《Equivalent》〈20 No.9〉よりティーグリッツ
小森 はるか＋《山つなみ、雨間の語らい》他
瀬尾 夏実
潘 逸舟

《トウモロコシ畑を編む》他

2チャンネルヴィデオ、サウンドインス
タレーション

26分23秒合計

備考
令 和3年度自主企 画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品
第二期重点収集作家、令和3年度
自主企画展「リバーシブルな未来」
展出品作品
令和3年度自主企画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品
令和3年度自主企画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品
令 和3年度収 蔵 展「光のメディア」
展出品作品
令和3年度自主企画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品
令和3年度自主企画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品

20【東京都写真美術館購入作品】
作家名

作品名

技法

サイズ（㎜）

点数

制作年

備考
令和3年度収 蔵展「写真発祥地の原風景」出品作品
令和4年度収蔵展「野口里佳」出品
予定作品
第二期重点収集作家、令和3年度
自主企画展「リバーシブルな未来」
展出品作品

作家不詳

《函館のパノラマ》

鶏卵紙

195×7831c.1890野口 里佳〈クマンバチ〉他

発色現像方式印画

195×195他

4

2019他

畠山 直哉

〈陸前高田〉

発色現像方式印画

208×2595

2011-2019

足立 正生
他5名

《略称・連続射殺魔》

35ミリフィルム

86分

1

1969

令和5年度映像展出品予定作品

遠藤 麻衣子 《空》

オンライン映画

2K／4K／5.6K

1

2022

令和3年度恵比寿映像祭出品作品

藤幡 正樹

インスタレーション

サイズ可変

1

2004

令和4年度映像展出品予定作品

2019

令和3年度自主企画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品

山元 彩香《ルスカの部屋》《organ #1 “Marta”, Latbia》

シングルチャンネルヴィデオ

7分5秒

合計

1
14

＊東京都写真美術館購入作品については、委員会で購入決定後、東京都歴史文化財団から東京都に寄贈する。

37

作品収集実績
【寄贈】
作家名

作品名

技法

サイズ（㎜）

制作年

池田 宏〈AINU〉

発色現像方式印画

550×700 他

12

2012-2016

石内 都〈ヒロシマ〉

発色現像方式印画

1080×740 他

52007-2020

桜井 秀〈光の中に〉他

ゼラチン・シルバー・プリント他

390×560 他

86

1993

澤田 知子

《ID400》他

ゼラチン・シルバー・プリント他

1140×890 他

5

1998

高橋 恭司

〈Life Gose On〉

備考
令和3年度自主企画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品。購入に伴う寄贈。
第二期重点収集作家。令和3年度
自主企画展「リバーシブルな未来」
展出品作品。購入に伴う寄贈
作家本人より寄贈
令和2年度収蔵展「澤田知子」出品
作品
令和2年度「写真とファッション」出品作品

発色現像方式印画

232×2943

1996

長島 有里枝 《直角三角形の光》他

発色現像方式印画

470×700

5

2007

作家関係者からの寄贈

奈良 原一高 〈神々の地〉他

ゼラチン・シルバー・プリント他

167×238 他

267

1961

ご遺族より寄贈

畠山 直哉〈陸前高田〉

発色現像方式印画

208×259 他

22

2004-2020

比嘉 豊光〈赤いゴーヤー〉

ゼラチン・シルバー・プリント

433×58021

1970-72

山元 彩香〈We are made of Soil, Grass, and
発色現像方式印画
Trees〉他

1000×1000 他

12

2014-2021

吉田 志穂〈砂の下の鯨〉

1100×1650 他

4

2016-2020

26.5×25.0

133

1976-2010他 個人からの寄贈

182×14510

2019-2080.0×119.2

1

2002

インクジェット・プリント

ナンシー・リー・《マグダレーナ・アバカノヴィッチ》他、
ゼラチン・シルバープリント
カッツ
シリーズ〈パンテノン〉
マウリシオ・ギ〈Yoo Gunaa〉
インクジェット・プリント
ジェン
馮 學敏

《棚田#21 年輪》

発色現像方式印画

作家不詳《北海道アルバム》

鶏卵紙

太田 和彦

《スイカを買った》

35ミリフィルム

藤幡 正樹《Beyond Pages》

ビル・ヴィオラ《The Reflecting Pool》他

インスタレーション
シングルチャンネル・ヴィデオ
合計

38

点数

345×275×60

1

1868-1912

第二期重点収集作家。令和3年度
自主企画展「リバーシブルな未来」
展出品作品。購入に伴う寄贈
令和2年度「琉球弧の写真」出品作
品
令和3年度自主企画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品。購入に伴う寄贈。
令和3年度自主企画展「日本の新進作家vol.18」展出品作品。購入に伴う寄贈。

令和2年度「写真とファッション」展
関連作品
個人からの寄贈
令和3年度収 蔵展「写真発祥地の原風景」出品作品
オムニバス映画『しずかなあやしい
午後に』収録3篇の1篇

10分

1

1996

テーブル・デジタイザー・タ
ブレット、PowerMac、専用ソフトウェア 他

1

1995

令和4年度以降映像祭、映像展出
品予定作品

7分 他

2

1977-1979

2作品を収めたU-maticテープとともに藤幡正樹氏より寄贈

591

令和3年度新収蔵作品の紹介
東京都購入案件

池田宏 《能取岬 網走市 2016年2月》〈AINU〉 2016 発色現像方式印画
石内都 《ひろしま #88》〈ひろしま〉 2010 発色現像方式印画

山元彩香 《Untitled #320, Mzimba, Malawi》〈We are Made of Grass, Soil, Trees,
and Flowers〉 2019 発色現像方式印画吉田志穂 無題 〈砂の下の鯨〉 2021 インクジェット・プリント

アルフレッド・スティーグリッツ 《イクィヴァレント》〈20 No.9〉1929
バー・プリント

ゼラチン・シル

小森はるか+瀬尾夏美 《山つなみ、雨間の語らい》 2021 インスタレーション（写真、映像、サウンド、鉛筆、紙、水彩、アクリル、テキスト、資料）39令和3年度新収蔵作品の紹介

東京都購入案件

潘逸舟 《トウモロコシ畑を編む》 2021 2チャンネルヴィデオ、サウンドインスタレーション

40

東京都写真美術館購入案件

作家不詳 函館港全景 明治25年頃 鶏卵紙

野口里佳 《クマンバチ #3》 2019 発色現像方式印画畠山直哉 〈陸前高田〉《2014年12月7日 気仙町愛宕山》 2014 発色現像方式印画
足立正生 他5名 《略称・連続射殺魔》 1969 35ミリフィルム（86分／カラー／サウンド）遠藤麻衣子 （オンライン映画より）《空》 2022 2K／4K／5.6K

藤幡正樹 《ルスカの部屋》 2004 インスタレーション

41令和3年度新収蔵作品の紹介

東京都写真美術館購入案件

山元彩香 《organ #1 "Marta", Latvia》 2019 シングルチャンネルヴィデオ

42

調査研究・普及活動（個人）【東京都写真美術館図録論文】

【寄稿】

伊藤貴弘

「松江泰治のマキエタCC」『松江泰治 マキエタCC』展図録、東京
都写真美術館、2021年、pp.75-76

伊藤貴弘「ベルリン、ロンドン、パリ、東京 ─ 花代の百年プリント」花代『Keep an Eye Shut』torch press/Kehrer Verlag、2021年、
pp.298-301「『 写真とファッション ─ 90年代 以降の関 係性を探る』展 」

関昭郎「篠山紀信―『晴れた日』の60年間」『新・晴れた日

篠山紀信』

図録、光村推古書院書籍編集部、2021年、pp.8-15『Fashion Talks...』第13号、京都服飾文化財団、2021年、pp.7071『現代の眼』「幻視するレンズ─川田喜久治とウジェーヌ・アジェ」

関次和子

「宮崎学

636号、東京国立近代美術館、2022年、pp.8-9
イマドキの野生動物」『宮崎学

イマドキの野生動物』「石野郁和インタヴュー『歴史や文脈を積み上げ、そこからいかに

展図録、東京都写真美術館、2021年、pp.180-184

発 展 させるか 』」IMA ONLINE、2021年、https://imaonline.jp/

田坂博子“On My Mind,” foam magazine, vol.60, p.4

articles/interview/20190201fumi-ishino/「INTRODUCTION」『第14回恵比寿映像祭コンセプトブック』東京「決して消えない光を集めること─奥山由之の写真について」奥

都写真美術館、2022年、pp.12-19

山由之『BEST BEFORE』青幻舎、2022年、pp.474-475「推薦理由」『VOCA展2022』展図録、上野の森美術館、2022
年、p.80

山田裕理「リバーシブルな未来：昨日、今日、明日」『リバーシブルな未来「POPEYE FORUM」『POPEYE』2022年4月号、p.168

日本・オーストラリアの現代写真』展図録、ナタリー・キング共同
執筆、東京都写真美術館、2021年、pp.6-13

遠藤みゆき「記憶は地に沁み、風を越え」『記憶は地に沁み、風を越え 日本「写真は永遠か？「不朽写真」としての写真陶磁器」『技術と文化

の新進作家 vol.18』展図録、東京都写真美術館、2021年、pp.8-のメディア論』梅田拓也・近藤和都・新倉貴仁編著、ナカニシヤ

15

出版、2021年、pp.35-50【東京都写真美術館紀要No.21】「写真と映像資料のコンシェルジュ―東京都写真美術館図書室のレ

丹治圭蔵

号、公益社団法人日本図書館協会、2021年、pp.594-595

小澤万紀

ファレンス―」れふぁれんす三題噺288『図書館雑誌』第115巻9「インターネットアートにおけるミュージアム像の検討─エキソニモ『UN-DEAD-LINK

アン・デッド・リンク インターネットアートへの再接続』展から」pp.17-27

関次和子

「白川義員

天地創造

地球の美と神秘を追い求めて」、公明新聞4月18日戸部瑛理「志賀理江子〈ブラインドデート〉について」pp.41-50「山岳写真のあゆみ」、『山と溪谷』通巻第1046号、2022年1月1日、
pp.60-61
「審査講評

山田裕理

「金子隆一氏年譜」pp.5-15

写真」
、
『第56回

神奈川県美展中高生展』、p.39、

神奈川県美術展委員会「審査員講評」、公益社団法人日本写真家協会公募展

広告作品

部門、2022年3月

山野井千晶「怠情な余暇としての『準・映画』エリオ・オイチシカの《コスモコカ》に関する研究」pp.29-39

田坂博子「審査委員講評」ほか、『第25回文化庁メディア芸術祭受賞作品』、
文化庁メディア芸術祭実行委員会、2022年3月13日公開、https://
j-mediaarts.jp/award/「アピチャッポン・ウィーラセタクン 亡霊たちの記憶」『ユリイカ』
2022年3月号、pp.97-98「高谷史郎ロングインタビュー」（レパートリーの想像高谷史郎新作

43

調査研究・普及活動（個人）関連企画）、ロームシアター京都

山田裕理［前編］2022年3月15日公開、「令和3年度アートプラットフォーム事業

文化庁 現代アートワーク

https://rohmtheatrekyoto.jp/archives/interview_takatani_1/

ショップ」福岡アジア美術館、2022年1月28日〜30日［後編］2022年3月18日公開、https://rohmtheatrekyoto.jp/archives/interview_takatani_2/

武内厚子

国立美術館

武内厚子

「写真芸術の世界

令和3年度「美術館を活用した鑑賞教育の充実のための指導者研修」講師
本城直季」、『版画芸術』第195号2022年3月、東村山市立南台小学校との連携授業についての事例発表、オンライン、2021年12月5日
慶應義塾大学アート・センター「アクセシビリティ検討ワーキング・

pp.108-113

グループ」講師「美術館で取り組む「多様な」インクルーシブワー
クショップ」、慶應義塾大学三田キャンパス、2022年2月25日

浜崎加織『奇想のモード』展図録、東京都庭園美術館、青幻社、2022年「本城直季（un）real utopia」展オープニング記念トーク、登壇者

pp.109,111

本城直季・武内厚子、東京都写真美術館1Fホール、2022年3月19日

山口孝子「2020年の写真の進歩、画像保存―展示・修復・保存関係」『日
本写真学会誌』第84巻3号、一般社団法人日本写真学会、2021

遠藤みゆき

第38期第３回研究会「素材と分解のメディア論─『技術と文化のメディア論』（2021年ナカニシヤ出版）から出発して」、日本メディ

年、pp.167-168.

ア学会（理論研究部会・オンライン）、2022年2月13日【講演会・シンポジウム等】

多田かおり

映画『エル プラネタ』一般試写会トークイベント、東京都写真美術館（主催：株式会社シンカ）2021年12月15日

伊藤貴弘「奥山由之（写真家・映像監督）×伊藤貴弘（東京都写真美術館学芸員）〜写真集『flowers』をめぐる対話〜」、銀座 蔦屋書店、
2021年7月31日「令和3年度沖縄文化芸術を支える環境形成推進事業 復帰50年
写真展へ向けた戦後沖縄写真史の再構築事業 クロストーク『琉【非常勤講師等】
石田哲朗

球弧の写真』展と沖縄写真の現在 伊藤貴弘（東京都写真美術館）

東京都立大学オープンユニバーシティ「日本の魅力ある博物館・美×北澤周也（批評家）」、沖縄県立博物館・美術館、2021年11月23

術館シリーズ第3弾・東京都写真美術館

日み解く」オンライン、10月14日、28日、11月11日、25日「一般社団法人日本写真学会 第41回『写真好き』のための定例講

東京造形大学「博物館実習Ⅲ」オンライン、12月7日

写真と映像の時代を読演会」、オンライン、2021年11月30日「一般社団法人日本現代美術商協会 CADAN Art Channel アー

伊藤貴弘

ティスト・フィーチャー#02 松江泰治｜東京都写真美術館×TARO

東京藝術大学美術学部「写真映像論」2021年7月13日

NASU」、オンライン、2021年12月13日「KYOTOGRAPHIE京 都国際 写 真祭 」ポートフォリオレビュー、「ほとぼり通信31回 伊藤貴弘（東京都写真美術館学芸員）×戸田

2021年9月18日、19日

昌子（写真史家）『2021年、コロナ禍における写真展を語る』」、オ

日本写真芸術専門学校「特別ワークショップ」、2021年11月27日

ンライン、2021年12月29日、2022年1月15日

遠藤みゆき

明星大学「博物館経営論」春学期

田坂博子「第24回文化庁メディア芸術祭」アート部門受賞者トークセッション「博物館概論」「博物館情報・メディア論」秋学期（出演：Simon WECKERT、エキソニモ）オンライン、2021年9月
30日オンライン公開「令和3年度アートプラットフォーム事業

文化庁 現代アートワーク

ショップ」福岡アジア美術館、オンライン、2022年1月29日

44

関次和子

多摩美術大学「芸術学科学芸員課程科目・博物館実習R1」2021
年8月31日武内厚子

跡見学園女子大学「写真論」秋学期

公益社団法人日本写真家協会公募展 広告作品部門審査委員
令和3年度大学における文化芸術推進事業（東京工芸大学）外部
評価委員

田坂博子

明治学院大学「デジタルアート論A／デジタルアート論1A」春学期
東京藝術大学「写真映像論」オンライン、2021年4月27日、5月11

武内厚子

第55回かわさき市美術展写真部門審査員

日

田坂博子
多田かおり

青山学院大学文学部日本文学科「日本文学特講Ⅱ［11］」ゲストス

ピーカー（動画配信）

Sheffield Doc/Fest: Sheffield International Documentary
Festival（シェフィールド・ドキュメンタリー国際映画祭）審査員
第25回文化庁メディア芸術祭アート部門審査委員
多摩美術大学大学院課程博士学位審査外部審査委員

平澤綾乃

金沢美術工芸大学「博物館経営論」2021年11月22日

藤村里美

日本写真芸術学会理事

藤村里美

玉川大学芸術学部メディア・デザイン学科「写真史」2021年秋学

山口孝子

期

日本写真学会理事

九州産業大学大学院「写真特殊演習（写真の現場）」2021年11月

日本写真学会画像保存研究会委員

18日、19日

日本写真保存センター諮問委員
国立歴史民俗博物館資料保存環境検討委員会委員

山口孝子

国立民族学博物館共同研究員

東海大学課程資格教育センター「博物館学実習Ⅰ写真技術」春学期・秋学期集中（動画配信）
独立行政法人東京文化財研究所、令和3年度「博物館・美術館等の保存担当学芸員研修（基礎コース）」、2022年1月20日【インターン】

東京都写真美術館では、平成20年度からインターン制度を導入している。令和3年度も指導学芸員とともに美術館のスタッフとして、

山田裕理

展覧会事業補助、作品管理業務補助等を担当し、将来の美術活

明治学院大学「現代社会と芸術3B」秋学期

動及び写真・映像文化を支える専門的な人材育成を行った。

【委員・審査員等】

担当業務：第14回恵比寿映像祭（展覧会事業補助）、作品管理補助伊藤貴弘

期間：令和3年4月1日〜令和4年3月31日

丹治圭蔵

指導員：田坂博子「KG＋SELECT」審査員「VOCA展2022」推薦委員「令和3年度（第72回）東京都立高等学校定時制通信制芸術祭写真部門」審査委員

戸部瑛理

担当業務：松江泰治展、第14回恵比寿映像祭（展覧会事業補助）、
作品管理補助指導員：伊藤貴弘

鏑木あづさ

期間：令和3年4月1日〜令和4年3月31日

中原佑介美術批評選集編集委員

山野井千晶

アート・ドキュメンテーション学会『通信』編集協力委員
担当業務：「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写

関次和子

高知県立美術館運営委員会委員

真」展、「記憶は地に沁み、風を越え 日本の新進作家vol.18」展、「TOPコレクション メメント・モリと写真」展（展覧会事業補助）、神奈川県美術展委員、神奈川県美術展審査員（写真部門）

作品管理補助目黒観光写真コンクール審査員

指導員：山田裕理

横浜市美術資料収集審査委員会

期間：令和3年4月1日〜令和4年3月31日

45

調査研究・普及活動（個人）

調査研究・普及活動（アーカイヴ研究講習会）
映像音響資料の保存管理および各種アーカイヴ構築の技術と実践に係る専門機関や教育機関、研究者、技術者および関連企業等との研究および情報交流の機会として、アーカイヴ研究講習会を、
平成29年度より毎年定期的に実施している。5年目となる今回は、当館収蔵のキネトスコープの修復業務を行い、8ミリフィルムのワー
クショップなどを行い、フィルム作品を中心とした活動を行っている、
南俊輔、石川亮両氏を招き、フィルム作品に関する取扱い、および修復の事例を中心とした講演をとディスカッションをオンラインで行った。
第５回アーカイヴ研究講習会（オンライン開催）「フィルム作品保存修復とアーティストのフィルム作品制作の関わり方」
講師：南俊輔、石川亮
視聴回数：79回

46

広報事業
昨年度に続き、新型コロナウイルス感染症感染拡大の影響を受けた令和3年度は、お客様に安心して美術鑑賞をお楽しみいただける

3 プレス対応

令和3年度は、展覧会、教育普及事業など関する取材依頼によう、展覧会、上映、図書室等の活動を紹介するとともに、さまざ対応した。プレスには、バラエティーに富んだ作品図版の提供

まなメディアを使って当館の事業と施設の安全面を幅広くアピールを心がけ、作家や担当学芸員へのインタビュー取材も積極的にした。特に、動画コンテンツをはじめSNSメディアの利用など、当受けるなど、展覧会をわかりやすく紹介するため柔軟に対応し館に来館することが難しい人にもリーチするための広報を積極的にた。令和２年度に続き、新型コロナウイルス感染症拡大防止の実施した。

観点から、プレス内覧会を説明会形式に変更し、安全面に配慮しながら展覧会および次年度の展覧会ラインナップを発表した。また、広報東京都、Tokyo Tokyo Festivalなど、東京都、

1 広報誌発行
a.「東京都写真美術館ニュースeyes（アイズ）」

財団への情報提供もおこなった。

（vol.105〜vol.108）
季刊、発行部数：105号5,000部、106号・107号8,000部、108a. プレス内覧

号10,000部

展覧会名（開催日、媒体数、参加人数）〈巻頭記事・メインテーマ〉「新・晴れた日 篠山紀信」（令和3年6月7日、47媒体、58名）

105号「新・晴れた日 篠山紀信」「山城知佳子 リフレーミング」（令和3年8月16日、23媒体、48106号「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真名）

館」「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真」「宮崎

107号「松江泰治 マキエタCC」

学 イマドキの野生動物」（令和3年8月23日、30媒体、61名）

108号「写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて」「TOPコレ「記憶は地に沁み、風を越え 日本の新進作家 vol.18」「松江泰クション 光のメディア」

治 マキエタCC」（令和3年11月8日、39媒体、74名）「第14回恵比寿映像祭 スペクタクル後」（令和4年2月3日、31
媒体、34名）「写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて」「TOPコレクショ
ン 光のメディア」（令和4年3月2日、21媒体、23名）

eyes105号

eyes108号

b. 広報誌別冊「nya-eyes（ニァイズ）」vol.124〜vol.135「新・晴れた日 篠山紀信」プレス説明会より「山城知佳子 リフレーミング」プレス説明会より
124号

133号

2 プレスリリース、チラシの配布およびポスター掲示

各展覧会についてプレスリリースを制作し、展覧会開催の2ヶ月前を目途に、マスコミ、美術館・写真・教育関係各所に配布した（約700件）。同時に美術館を中心に、A4チラシとB3ポス
ターの配布をおこなった（約330件）。チラシ・ポスターは館内
および財団関係各所、恵比寿ガーデンプレイス周辺や「あ・ら・かるちゃー文化施設運営協議会」関係施設にも配布した。

「宮崎学 イマドキの野生動物」プレス説明会より

47

広報事業

ポジウムなど、多彩なラインナップで展覧会を多角的に紹介し、展覧会への来館促進とともに、当館展覧会の開催意義を広く伝える発信に努めた。2021年4月〜2022年3月までのページビ
ュ総数は4,450,870PVで前年比152.8％と、コロナ前の数値に戻りつつある。また、公式ツイッターおよびインスタグラムそれぞれの特性を活かして、展覧会開催、ワークショップの募集など魅力的かつ迅速に発信した。
「記憶は地に沁み、風を越え」プレス説明会より

東京都写真美術館PR動画より「松江泰治 マキエタCC」プレス説明会よりa.「白川義員写真展 永遠の日本／天地創造」
作家インタビュー動画を継続公開した。
（合計再生回数：4,472

b. 展覧会広報記録回）また、関連イベントとして1階ホールで開催したアーティス

展覧会名（テレビ・ラジオ、新聞、雑誌）

ト・トークのアーカイヴ映像（一部抜粋、再生回数：568回）「白川義員写真展 永遠の日本／天地創造」（1件、58件、42件）を公開したほか、会期途中で臨時休館したため、展示室の動「澤田知子 狐の嫁いり」（4件、28件、41件）

画も追加で公開した。
（再生回数：453回）「新・晴れた日 篠山紀信」（4件、50件、63件）「山城知佳子 リフレーミング」（1件、34件、26件）

b.「澤田知子 狐の嫁いり」「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真」（2件、

作家インタビュー（再生回数：3,637回）と展示風景の動画（再53件、33件）

生回数：22,754回）を公開した。

「宮崎学 イマドキの野生動物」（3件、52件、37件）「記憶は地に沁み、風を越え 日本の新進作家 vol.18」（0件、

c.「新・晴れた日 篠山紀信」

51件、26件）

写真家・篠山紀信氏が本展への想いや、作品制作の背景を語「松江泰治 マキエタCC」（3件、47件、41件）

った作家インタビュー動画を公開した。
（再生回数：25,878回）「第14回恵比寿映像祭 スペクタクル後」（1件、62件、10件）「写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて」（1件、5件、6件）

d.「山城知佳子 リフレーミング」「TOPコレクション 光のメディア」（2件、2件、5件）

展示風景の動画（計2本、再生回数：合計3,482回）や、作家インタビュー（再生回数：1,292回）のほか、新しい試みとして、最新作《リフレーミング》出演者による全編英語で撮影したバーチャルイングリッシュギャラリーツアー動画（再生回数：401回）を公開した。また、関連トークをオンラインで実施した。
（全3回、再生回数：合計1,172回）
e.「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真」
展示風景の動画を公開した（再生回数：1,011回）。また、関連「松江泰治」読売新聞掲載記事（令和4年1月5日）

イベントとして「オンライン国際シンポジウム」を3日にわたり開催した。
（全3回、再生回数：1,981回）

c. 教育普及プログラム取材
NHKEテレ『高校講座 美術Ⅰ』
（4月29日放送）

f.「宮崎学 イマドキの野生動物」
作家の拠点である長野県・駒ケ根でおこなった作家インタビュー

4 オンラインを活用した広報

48（再生回数：1,213回）のほか、期間限定で展示室のバーチャ

ホームページでは、展覧会関連動画のコンテンツアップを積極

ル3D映像も公開した。また、関連イベントとして1階ホールで的に行い、作家インタビュー、展示作品紹介に加え、リアルイ

開催したアーティスト・トーク「自然から学ぶ4日」をアーカイブ

ベントに代わるオンラインでのギャラリーツアー、トーク、シン映像として公開した。
（再生回数：合計1,609回）

360,779回
g.「記憶は地に沁み、風を越え 日本の新進作家 vol.18」
展示風景の動画（再生回数：2,225回）に加え、5組の作家に・京王線、京王新線、新宿・渋谷駅ほか「クアトロボード」（6
月14日〜7月25日）

よるインタビュー全5本を公開した。
（再生回数：合計3,470回）
b.「山城知佳子 リフレーミング」
h.「松江泰治 マキエタCC」
作品を疑似鑑賞できるPR動画を公開した。
（再生回数：2,142回）

・ツイッター ターゲッティング広告、1都3県、20歳以上（9月28日〜10月10日）表示回数：203,072回
・フェイスブック ターゲッティング広告、1都3県、20歳以上（9月21日〜10月4日）表示回数：326,994回

i.「第14回恵比寿映像祭 スペクタクル後」ニコニコ美術館（令和4年2月3日19:00より生配信、視聴回数：

c.「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真」

17,820回、コメント：4,873件）

・ツイッター ターゲッティング広告、1都3県、20歳以上（10月1日〜10月17日）合計表示回数：247,512回

j.「写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて」

・インスタグラム ターゲッティング広告、1都3県、20歳以上

ニコニコ美術館（令和4年3月23日19:00より生配信、視聴回数：（10月1日〜10月10日）合計表示回数：294,660回

14,753回、コメント：6,717件）

・『東京新聞』朝刊、都内版、終面全5段カラー、約45万部（8月29日）k.「TOPコレクション 光のメディア」

・『東京新聞』夕刊、都内版、中面全5段カラー、約15万部

ニコニコ美術館（令和4年3月23日19:00より生配信、視聴回数：（9月17日、10月8日）

14,753回、コメント：6,717件）
d.「宮崎学 イマドキの野生動物」
・ツイッター ターゲッティング広告、1都3県、20歳以上（9月30日〜10月15日）表示回数：205,496回
・ユーチューブ ターゲッティング広告、1都3県、16歳以上（9月30日〜10月9日）表示回数：121,409回
・京王線、京王新線、新宿・渋谷駅ほか「クアトロボード」（8「山城知佳子 リフレーミング」バーチャルイングリッシュギャラリーツアーより月24日〜10月31日）
・『岳人』11月号タイアップ広告出稿
e.「記憶は地に沁み、風を越え 日本の新進作家 vol.18」
・ツイッター ターゲッティング広告、1都3県、20歳以上（12月27日〜1月22日）合計表示回数：1,212,896回
・インスタグラム ターゲッティング広告、1都3県、16歳以上（12月27日〜1月22日）合計表示回数：707,558回
・『東京新聞』出稿
・京王線、小田急線、東京メトロ千代田線

車内サイネージ

広告（令和4年1月17日〜23日）「第14回恵比寿映像祭」ニコニコ美術館より5 広告出稿

・『東京新聞』出稿、朝刊、都内版、テレビ面全3段カラー
およびミュージアム企画、全5段うち1/6枠カラー、約45万部（令和4年1月14日）

年間を通じて、さまざまな媒体に展覧会や館広報のための広告を出稿した。SNS広告に加え、交通広告（車内サイネージ、

f.「松江泰治 マキエタCC」

駅構内サイネージ等）など幅広いターゲットに届く広告出稿を・ツイッター ターゲッティング広告、1都3県、20歳以上（12月おこなった。

27日〜1月9日）表示回数：309,809回

a.「新・晴れた日 篠山紀信」

・インスタグラム ターゲッティング広告、1都3県、16歳以上

・ツイッター ターゲッティング広告、1都3県、20歳以上（7（12月27日〜1月9日）合計表示回数：388,755回

月19日 〜8月3日、8月4日 〜8月14日 ） 合 計 表 示 回 数：
1,846,699回
・ユーチューブ ターゲッティング広告、1都3県、16歳以上（7月19日〜7月28日、8月3日〜8月14日）合 計 表 示 回 数：

g.「第14回恵比寿映像祭 スペクタクル後」・サイネージ広告、
東京メトロMetro Concorse Vision（MCV）
15駅304面（令和４年1月31日〜2月13日）

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広報事業

・サイネージ広告、東急お知らせモニター52駅/84面（令和4年1月31日〜2月6日）
・サイネージ広告、JR東日本「J-ADビジョン」恵比寿駅西口（令和4年1月31日〜2月20日）
・ポスタ広告、東急代官山駅 一般駅貼り/B1×2枚（令和4年２月4日〜2月17日）
h.「写真発祥地の原風景 幕末明治のはこだて」
・JR山手線まど上チャンネルスポットCM15秒（令和4年3月21日〜3月27日）「第14回恵比寿映像祭」『スカイウォーク・バナー』（1月
24日〜2月20日）

・JR東日本J・ADビジョン恵比寿駅西口15秒、8面3柱（令和4年2月28日〜3月27日）
・東京メトロMetro Concourse Vision（MSV）恵比寿駅15秒、6面3柱（令和4年3月1日〜3月31日）
・ツイッターターゲッティング広告、1都3県、20歳以上（令和4年3月18日〜3月27日）表示回数：660,774回
i.「TOPコレクション 光のメディア」
・JR山手線まど上チャンネルスポットCM15秒（令和4年3月21日〜3月27日）「TOPコレクション 光のメディア」「幕末明治のはこだて」『JRまどうえサイネージ』（3月21日〜3月27日） 後送

6 インバウンド広報
e-flux・JR東日本J・ADビジョン恵比寿駅西口15秒、8面3柱（令和4年2月28日〜3月27日）
・東京メトロMetro Concourse Vision（MSV）恵比寿駅15秒、世界各国の美術館や美術関係機関がプレスリリースを共有する
大規模なメーリングリストである「e-flux」を利用して、「リバー
シブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真」の展覧会とオ

6面3柱（令和4年3月1日〜3月31日）

ンライン国際シンポジウムの告知を行った。

j. 館広報

配信数：

配信日：8月22日、10月13日
・ヤフージャパン

ブランドパネル・YDNバナー・インフィー

ド広告、1都3県、20歳以上（9月17日〜9月23日）

電子メール：60,000人以上（開封率最大23％）
SNS（Facebook、Twitter、Instagram）：300,000人以上

・京王線、京王新線、新宿・渋谷駅ほか「クアトロボード」

e-fluxアプリ：16,000人以上（11月15日〜令和4年1月23日）

サイトアクセス数：500,000人/月「リバーシブルな未来 日本・オーストラリアの現代写真」『東京新聞』（8月29日、9月17日、10月8日）

7 屋外掲出（年間契約、有料）
恵比寿ガーデンプレイス周辺広告
・スカイウォーク電飾看板
・ポスターボード・自立サイン看板
・三連ショーウィンドウ（10月26日）「記憶は地に沁み、風を越え 日本の新進作家 vol.18」『小田急線車内サイネージ』（2022年1月17日〜1月23日）

美術館外壁
・巨大写真ディスプレイ
・懸垂幕

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JR恵比寿駅周辺広告
・ポスター（東口／恵比寿ガーデンプレイス方面）
・サイン看板（西口／日比谷改札方面）

JR西口サイン看板

8 財団との広報連携

自立サイン看板

ニコニコ美術館（「新・晴れた日 篠山紀信」展、6月10日19:00

より生配信）
Welcome Youth 特集コンテンツ「コレクションを楽しもう」（事業企画課長 関次インタビュー掲載、3月公開）

9 地域との広報連携
恵比寿ガーデンプレイス（YGP）との広報展開
・YGPホームページ
YGPの運営するウェブサイトへ展覧会および上映情報を随時

三連ショーウィンドウ

掲載し、利用者への情報発信を行った。
・オフィスワーカー割引
YGP利用者のリピート来館のために、オフィスワーカーへの観覧割引サービスと、当館チケットをお持ちの方へのYGP内
店舗でのサービス提供を行った。
・デジタルサイネージ
恵比寿ガーデンプレイス内施設情報紹介

スカイウォーク電飾看板

デジタルサイネージ紹介例
JR恵比寿駅ポスター

巨大写真

懸垂幕

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