1604VLZ416-Channel 4-Bus Compact Mixer
日本語
オーナーズマニュアル

安全のためにこの製品を設置、使用される前に必ずお読みください。
お使いになる方や周囲の方々への危害、財産への損害を防ぐため、下記の内容を守ってこの製品を安全にお使いください。本書はいつでもご覧になれる場所に保存してください。

本書で使用する記号について「必ず守ってください」という強制を表しています。

「絶対にしないでください」という禁止を表しています。

警告 この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

必ず実行

必ず実行

禁止

必ず実行

禁止

本書をすべて読むこと
この製品を設置、使用する前に必ず本書をす
べてよく読み、本書の内容にしたがってください。

電源コードは仕様に適合した電源に接続すること適合しない電源に接続すると、本体の故障、火災や感電の原因になる場合があります。

確実に接地すること ( アース )感電を防止するため、確実にアースに接続
してください。

水分をかけたり湿気にさらさないこと
この製品の上に花瓶や飲み物など、液体が入ったものを置かないでください。この製品
を直接水がかかる場所、または湿度の高い場
所に置かないでください。感電や火災、故障の原因になります。

電源コードや接続ケーブルは安全に配置すること
ケーブルをストーブの近くなど高温になる場
所に設置しないでください。また踏んだり物に挟んだり、無理な配線を行うと、ケーブルが損傷して火災の原因になる場合があります。また足など体の一部を引っかけるような場所に配置しないでください。負傷の原因になる場合があります。

長時間にわたってヘッドフォンで大きな音量を聴かないこと
一時的または恒常的な難聴になる場合があります。

禁止

本体を落下しないこと
本体の故障はもちろん、周囲の方が負傷する原因になります。

電源コードを濡れた手でさわらないこと
感電の原因になります。
禁止

禁止

必ず実行

必ず実行

必ず実行

必ず実行

大音量で使用しないこと
この製品をアンプやスピーカーなど他の機器と組み合わせて、大音量を再生しないでください。一時的または恒常的な難聴や、スピーカーなど接続している機器が故障する原因になる場合があります。

異臭や異常を感じたらただちに電源コードを抜き、修理を依頼すること
正常に機能しない、異臭や異音がするなどの場合は、修理をご依頼ください。

移動するときはケーブルをすべて抜くこと
電源コードや接続ケーブルを接続したまま本体を移動しないでください。ケーブルを傷めたり、周囲の方が転倒する原因になります。

電源コードや電源プラグに異常がある場合は使用を中止し、修理を依頼すること
電源コードやプラグの摩耗、接触不良等の場
合は本体を使用せず、修理をご依頼ください。

長時間使用しないときや落雷の危険があるときは電源コードを抜くこと
火災や感電、故障の原因になる場合があります。

警告 この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

禁止

禁止

禁止

本体内部に液体や物を入れないこと
火災や本体故障の原因になる場合があります。この場合は修理をご依頼ください。

製品を分解したり改造しないこと
火災や感電、けが、故障の原因になります。
本体の内部にはお客様が操作する部分はありません。

本体の換気用開口部をふさがないこと
本体内部の温度上昇を防ぐため、この製品の表面には換気用開口部があります。この開口部をふさぐと適切に換気ができず、内部の温度が上昇して故障や火災、誤作動の原因になる場合があります。

禁止

必ず実行

必ず実行

本体の内部や周囲で可燃性ガスのスプレーを使用しないこと
ガスが滞留して引火による火災などの原因になります。

電源コードは必ずこの製品に付属のものを使
うこと適合しないものを使用すると通電中に電源コードが加熱し、火災の原因になる場合があります。

電源スイッチに手が届くよう設置すること
この製品の背面には電源を遮断する全極型電源スイッチが付いています。このスイッチに簡単に手が届くよう設置してください。

注意 この記号は取扱を誤ると負傷、機器の損傷や物的損
害の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

禁止

必ず実行

本体は安定した場所に設置すること
本体を不安定な場所に設置すると、落下などによる故障の原因になります。

高温になる場所に設置しないこと
直射日光が当たる場所、熱を発するものの近くに置かないでください。製品の上にろうそくなど裸火を置かないでください。

必ず実行

必ず実行

ファンタム電源は適切に操作すること
ファンタム電源は対応するコンデンサーマ
イクを接続したときだけ供給してください。
ファンタム電源スイッチは接続しているアン
プをミュートしてから操作してください。
禁止

本体の上に乗ったり重い物を載せないこと
製品の故障の原因になります。
禁止

ヒューズが飛んだ場合は、正しい仕様のものに交換すること
異なる値、仕様のヒューズに交換すると、製品が故障する原因になります。

連続してヒューズが飛ぶ場合は、必ず修理を依頼すること
電 源 部 が 故 障 し て い る 場 合 が あ り ま す。
ヒューズが数回続けて飛ぶときは、この製品をお求めの販売代理店まで修理をお申し付けください。

ボタンやスイッチ、入出力端子に無理な力を加えないこと本体の故障やお使いになる方がけがをする原因になる場合があります。

修理

技術的なご質問・修理窓口

日本仕様の Mackie 製品の修理は、音響特機株式会社または提携サービスセンターで行っています。Mackie 製品の修理やメンテナンスが必要な場合は、次の手順に従ってください。

サポートセンター

1. 本書でご紹介しているトラブルシューティングの内容をチェックして下さい。
2. テクニカルサポートに電話でまたは、support_mackie@

3.
4.

5.

6.

otk.co.jp にメールで「メンテナンス申込書」を請求してください。
「メンテナンス申込書」に必要事項をご記
入の上、04-2944-3812 へ FAX してください。折り返
し RA 番号と送付先のサービスセンターが記載された修理受付票を FAX で返送いたします。RA 番号はサービスセンターへ送付される前に必ず取得してください。
オーナーズマニュアルと電源コードは同梱しないでください。修理には必要がありません。
本体を梱包材とともに製品パッケージに入れて、サービスセンターへ送付してください。当社では輸送上のダメージを保証することができません。
必ず、RA 番号が記載された修理受付票のコピーを同梱してください。また送り状の通信欄にも、RA 番号と商品名、製造番号を記載してください。RA 番号のない修理品は受付することができません。
保証内修理を行う場合には、販売店印とご購入日が明記された保証書が必要です。くわしくは、次項の保証規定をご参照ください。

保証
本機の保証はご購入後 1 年間となっております。
正常な使用状態で本体に不具合が生じた場合、正規のサービス担当者が無償で修理を行います。ただし、下記の場合は保証規定から除外されておりますので、あらかじめご了承ください。
● お客様による輸送、移動中の落下、衝撃など、お客様のお取り扱いが適正ではなかったために故障が生じた場合● お客様のご使用上の誤り、不適正な改造、弊社の認可のない改造及び修理が行われている場合● 火災、煙害、ガス害、地震、落雷、風水害などの天
変地異、あるいは異常電圧などの外部要因によって故障が生じた場合● 本機に接続している機器及び消耗品に起因する故
障、損傷●正常な状態でのご使用中でも、自然消耗、摩耗、劣化によって故障あるいは損傷が生じた場合●日本国外でご使用中の故障、損傷〒359-0023 埼玉県所沢市東所沢2-37-1㈱サヤマトラフィック 敷地内
04-2944-3811
04-2944-3812
support_mackie@otk.co.jp
営業時間
休業日

月曜日～金曜日 9:00～17:30
土曜日・日曜日・祝日・年末年始・夏期

営業窓口
東京

東京都中央区日本橋小伝馬町10-1
03-3639-7800 (代表)
03-3639-7801

大阪

大阪府大阪市淀川区宮原2-14-4
06-6152-7751
06-6152-7752

名古屋

名古屋市東区泉1-23-30
052-950-3324
052-950-3325

福岡福岡市南区大橋4-16-18-201
092-554-6066
092-554-6064
営業時間
休業日

月曜日～金曜日 9:00～17:30
土曜日・日曜日・祝日・年末年始・夏期

ご質問は電子メールでも承ります。
sales_mackie@otk.co.jp

特徴… ……………………………………………………… 2
はじめに……………………………………………………… 2
このマニュアルの使い方… ………………………………… 2
クイックスタート ………………………………………… 3セットアップ… ……………………………………………… 3
操作部の初期化… ………………………………………… 3
接続… ……………………………………………………… 3
レベルの設定………………………………………………… 3
その他の注意………………………………………………… 3
接続例… …………………………………………………… 4
ラックにマウント… ………………………………………… 6
パッチベイ…………………………………………………… 7
E-Zインターフェース………………………………………… 7
1. Mic In……………………………………………………… 7
ファンタム電源… …………………………………………… 7
2. Line In… ………………………………………………… 8
4. Insert……………………………………………………… 8
5. Direct Out………………………………………………… 8
スプリットモニタリング… ………………………………… 8
6. Aux Send… ……………………………………………… 9エフェクト: シリアル? パラレル?… ………………………… 9
7. Stereo Returns…………………………………………… 10
8. Sub Out…………………………………………………… 10
ダブルバス…………………………………………………… 10
9. C-R Out (Control Room Out)…………………………… 10
10. Phones Out (フロントパネル)… ………………………… 10
11. Tape Out………………………………………………… 10
12. Tape In…………………………………………………… 11
13. Main Insert……………………………………………… 11
14. Main Out………………………………………………… 11
15. Mono Out… …………………………………………… 11
16. Mono Level……………………………………………… 11
17. 電源電圧セレクター… ………………………………… 11
18. 電源コネクター… ……………………………………… 11
19. ヒューズボックス………………………………………… 11
20. Power スイッチ… ……………………………………… 12
21. Power LED… …………………………………………… 12
22. Phantomスイッチ… …………………………………… 12

31. Pan… …………………………………………………… 15
ステレオソース… …………………………………………… 15
コンスタントラウドネス… ………………………………… 15
32. 3-band Mid-Sweep EQ………………………………… 15
33. Low Cut… ……………………………………………… 16
34. Aux1-4…………………………………………………… 16
35. Pre… …………………………………………………… 16
36. 5/6 Shift… ……………………………………………… 16
出力セクション… …………………………………………… 17

Owner’s ManualContents

37. Main Mix Fader… ……………………………………… 17
38. Subgroup Fader… …………………………………… 17
39. Assign To Main Mix… ………………………………… 17
40. Tape In (Level)… ……………………………………… 18
41. Tape To LR… …………………………………………… 18
42. Source…………………………………………………… 18
43. CR/Phones… …………………………………………… 18
44. Mode(AFL/PFL) ………………………………………… 19
45. Level Set LED…………………………………………… 19
46. Solo(Level)……………………………………………… 19
47. Rude Solo Light………………………………………… 19
メーターvs現実……………………………………………… 20
Auxについて… ……………………………………………… 21
49. Aux Sends (Master)… ………………………………… 21
50. Aux Sends Solo………………………………………… 21
51. Stereo Returns(Level)… ……………………………… 21
52. To Aux1、To Aux2… …………………………………… 22
53. Main Mix To Subs (Stereo Return 3)… ……………… 22
54. 1-2/3-4 (Stereo Return 3)… ………………………… 22
55. CR/PH Only (Stereo Return 4)………………………… 23
56. Returns SoloとLED… ………………………………… 23
付録A サービスについて… ………………………………… 24
付録B コネクター… ………………………………………… 25
付録C 技術情報……………………………………………… 28
仕様… ……………………………………………………… 28
寸法………………………………………………………… 29
トラックシート… …………………………………………… 30
ブロックダイヤグラム… …………………………………… 32

23. 48V LED… ……………………………………………… 12
24.ランプコネクター………………………………………… 12チャンネルセクション… …………………………………… 12「U」のマーク(ユニティゲイン)… …………………………… 13
25. Channel Fader… ……………………………………… 13
フェーダーをきれいにする… ……………………………… 13
26. Assign…………………………………………………… 13
27. Solo… …………………………………………………… 14
28. -20(Solo) LED…………………………………………… 14
29. OL(Mute) LED…………………………………………… 14
30. Mute… ………………………………………………… 14

Owner’s Manual11604VLZ4

特徴• Mackie 自慢の低ノイズ、高ヘッドルームデザイン採用の
16 チャンネルミキサー• 高級機にも匹敵するOnyxマイクプリアンプを16基搭載• 超ワイド入力ゲインレンジ(60dB)

はじめに1604LZ4は、Mackie自慢の高性能Onyxプリアンプを搭載した16チャンネルコンパクトミキサーです。
一切の妥協なく設計された高ヘッドルーム/低ノイズデザインにより1604VLZ4は、クラス最高のパフォー
マンスを実現します。

• 128.5dBダイナミックレンジ

4バス1604VLZ4はOnyxマイクプリ、ラインインプ• 最大入力レベル(+22dBu)

ット、インサート端子を全16chに装備、コンパクト• 拡張された周波数レスポンスながらプロフェッショナルなニーズにもしっかりと対• 0.0007%未満の歪率(20Hzから50kHz)

応します。さらに、戦車並みに頑丈なボディーと視認• 高周波ノイズプロテクション

性にもすぐれたコントラストの高いノブを採用。どのような現場でも安心してお使いいただけます。

• コンデンサーマイク用ファンタム電源• 高ヘッドルームライン入力×16（−10/+4 動作レベル)

放送局やプロダクションスタジオなど、1604はこ• アウトボード接続に便利なバランスインサート端子x16

れまで数えきれない現場で導入されてきました。まさ• 3バンドEQ（中域にはスィープEQ搭載）にコンパクトミキサーのスタンダードともいえるモデ• 全マイク入力にローカットフィルターを装備（75Hz、18dB/
oct）

ルです。

• 各チャンネルにAuxセンド×4、レベル、パン、オーバーロー
ド/ミュートインジケーターを装備

このマニュアルの使い方• Stereo Return×4、ダイレクトアウト×8、グループ/バスア
ウト×4

目次に続く最初のページに接続例があります。このミキサーをお楽しみいただくための一般的な設定を紹介します。

• 長期間の使用に耐える60mmの対数カーブフェーダー• コントロールルーム/ヘッドフォンソースに様々なソースをルーティング

続いてミキサー全体の詳細なツアーがあります。セクションごとに、ミキサーが個別のゾーンに分かれているかのようにミキサーを詳しく解説しています。

• 高解像度12セグメントステレオメーター• 汚れに強い密封型ロータリーコントロール• パッチベイ• スチール製でクラシカルなMackieの「戦車並みに丈夫」な
シャーシデザイン• チャンネルストリップ• コントラストの強いノブを採用した視認性にもすぐれたデザイン• オプションのRotopodを使用して3タイプのラックマウント
方式に対応• 世界中で使えるマルチボルテージ対応電源• アウトプットセクション
すべてのセクションを通じて各機能に番号が付いた図と詳細な説明が記載されています。
このアイコンはこのミキサーで特に重要、あるいは独自の情報に付いています。
よく読み、覚えておくと良いでしょう。
このアイコンは機能に関する説明や実用上のヒントに付いています。知っておくと便利な価値ある情報が記載されています。

ミキサーについてサポートが必要ですか？
• www.mackie.com/jpにアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
• support_mackie@otk.co.jpまでメールをお寄せください。
• テクニカルサポートにお電話ください。TEL04-2944-3811
21604VLZ4

レベルの設定

レベルを最適なレベル設定するにはどうすればいいか、い新しいミキサーをすぐにでも試したいのは気持ちはわかまさら説明不要かもしれませんね。もし必要な場合は、下記ります。 けれどもまず、本書の冒頭にある「安全のために」をどうぞ。Phones 出力ジャックにヘッドフォンを接続して、をご覧ください。次に本書の他の部分で機能の詳細について
Phones ノブを少し上げてください。
ご一読ください。

セットアップこのミキサーは乾燥機の糸くずや埃などの少ない清潔な乾燥した環境に設置してください。

操作部の初期化
1. チャンネル EQ ノブと Pan ノブは中心に、その他のノブは最小の位置にしてください。
2.すべてのスイッチは突き出した状態にしてください。

1. 電源スイッチの上側を押して本体に電源を入れます。
2. いずれかのチャンネルで Solo スイッチを押してオンにします。
3. 出力セクションの Mode スイッチ [44] を押してください。
緑色の LED が点灯します。

4. Solo チャンネルに信号を入力し、現実的なレベルで再生してください。

Owner’s Manual

クイックスタート

5. そのチャンネルのゲインノブを、右のメインメーターが0dB(「Level Set」と表示されています ) 付近になるよ
う調整してください。+7 は絶対に超えないように調整してください。
6. チャンネルのソロスイッチを再び押して解除します。
7. 他のチャンネルでも手順 2 から 6 をくり返します。

接続
1. 他の機器を接続するときは、事前に必ず AC スイッチを切ってください。
警告: このミキサーにAC電源を接続する前に、電源電圧セレクターがお住まいの地域(日本国内は100VAC)の電源と同じにセットされていることを確認してください。
2. リアパネルの IEC コネクターに電源コードを奥までしっかり差し込み、もう一方の端を電源コンセントに接続してください。このミキサーは 100V から 240V までの AC 電圧を受け

8. チャンネルフェーダーを「U」の位置まで上げます。
9.Main Mix フェーダーをゆっくり、ヘッドフォンから信号が聞こえるまで上げてください。
10. 必要に応じてチャンネル EQ を賢くかけてください。
11. チャンネルレベルを調整してベストミックスを作ります。
使用っていないチャンネルのゲインノブとレベルは下げきっておきます。
12. 本番中ピークでチャンネルの OL LED が点灯したら、消えるまでゲインノブを下げてください。

ることができます。
3. マイク XLR(3 ピン ) コネクターには、バランスのマイクを接続してください。またはラインレベルの信号 ( キー
ボード、ギターアンプなど ) を、TS または TRS の 1/4インチプラグでライン入力ジャックに接続してください。

その他の注意4. マイクにファタム電源が必要な場合は、48V ファンタム
電源スイッチを押してください。

• 何かを接続する、Soloスイッチを押す、あるいはヘッドフォ

5. 全ての 16 チャンネルののインサートジャックには、外部エフェクターを接続したり、またはダイナミクスプロ
セッサーをサイドチェーン接続することができます。
6. ミキサーのメイン出力 (XLR と 1/4TRS の一方 ) をアン
プまたはパワードスピーカーのラインレベル入力に接続
してください。

• 長時間、大音量で音楽を聞くと難聴の原因となる恐れがあります。
ンの音量に影響する作業を行うときは、事前にPhonesレベルを下げてください。
• このミキサーに何かを接続するときは、常にMain Mixレベ
ルとモニターレベルを下げてください。より良い手順は、あらかじめ電源を切っておくことです。
• 電源を切るときは、最初にパワーアンプまたはパワードスピ
ーカーの電源を切ります。電源を入れるときはこれらの機器が最後です。これで電源を入れるまたは切るときにノイズが発生しにくくなります。
• 外箱は保管してください。

Owner’s Manual31604VLZ4

接続例

シンセ
ボーカル
マイク

ボーカルマイク
ドラムセット用マイク

ヘッドフォン

ステレオギターエフェクト
ヘッドフォンアンプ(ミキサーフロントのPhoneジャックに接続)

ステレオギターエフェクト

ステレオコンプレッサー

ステレオコンプレッサー

ステレオコンプレッサーと
ステレオEQ

マルチトラック
デジタルレコーダー

ステレオテープデッキ

デジタルリバーブ

ノートPC

MR8mk3
スタジオモニター

デジタルディレイ

リズムギターとリードギターがステレオエフェクターを挟んでチャンネル 1-2 に接続されています。チャンネル 3-14 にはマイクロフォンが接続され、チャンネル 3-4 と 13-14 にはボーカル用コンプレッサーがインサートされています。ドラムセット用のマイクロフォンはチャンネル 5-12 に接続されています。ベースはチャンネル 15、シンセはチャンネル 16 に接続されています。
L/R メインインサートにはステレオコンプレッサーと EQ が接続されています。デジタルリバーブとディレイは Aux Send1 と 3に Aux Send は Post-Levelに設定されています。
こうすることで、Main Mixには Stereo Returnを介してエフェクトが追加されます。
エフェクトセンドレベルは Stereo Return レベルコントロールで調整できます。
1604VLZ4 にはアナログ信者とデジタル信者の両方を満足させる豊富なレコーディング方法が用意されています。ここに 3 つの例を紹介いたします。自由に試してください。(1) ステレオレコーダーを Tape In と Tape Out に接続します。バンドの一発録りを行いながら、再生も行うにはこれが一番簡単な方法です。(2)8 つのダイレクトアウトがマルチトラックデジタルレコーダーの 8 つのインプットに接続します。そして(3)4 つのサブグループアウトをノートパソコンに接続します。繰り返しますが、1604VLZ4 は様々な方法で録音が行えます。いろいろと試し、一番最適な設定をみつけてください。
Control Room Out には MR8mk3 スタジオモニターが接続され、あなたの最高傑作を聞くことができます。

レコーディングシステム

41604VLZ4

ドラムセット用マイク

ボーカル
マイク
ヘッドフォン(ミキサーフロントのPhoneジャックに接続)

ステレオギターエフェクト
ステレオコンプレッサー
ステレオギターエフェクト

Owner’s Manual

シンセ
ボーカル
マイク

DLM8 ラウドスピーカー
ステレオコンプレッサー

DLM8 ステージモニター

デジタルリバーブ
デジタルディレイ
ノートPC
ステレオコンプレッサーと
ステレオEQ

ステレオEQ
DLM12S サブウーファー

リズムギターとリードギターがステレオエフェクターを挟んでチャンネル 1-2 に接続されています。チャンネル 3 から 14 にはマイクロフォンが接続され、チャンネル 3-4 と 13-14 にはボーカル用コンプレッサーがインサートされています。ドラムセット用のマイクロフォンはチャンネル 5-12 に接続されています。ベースはチャンネル 15、シンセはチャンネル 16 に接続されています。
L/R メインインサートにはステレオコンプレッサーと EQ が接続されています。1/4 インチ L/R にはステレオグラフィック EQを挟んで DLM12S と DLM8 が接続されオーディエンスを魅了するサウンドを演出しています。Aux Send 1 と 2 はステージ用モニターとして配置された DLM8 パワードスピーカーに接続されています。Aux Send 3 と 4 にはそれぞれ、デジタルリバーブとディレイが接続されています。Aux Send は Post-Level に設定されています。こうすることで、Main Mix には Stereo Return を介してエフェクトが追加されます。エフェクトセンドレベルは Stereo Return レベルコントロールで調整できます。
Tape In と TapeOut にはノートパソコンの入出力が接続されています。これで簡単にライブレコーディングを行いながら、セットの合間に BGM を再生できます。

ライブPAシステム
Owner’s Manual51604VLZ4

ラックにマウント

1604VLZ4に限らず、コンパクトなプロ仕様卓上型ミキサーにはラックマウントできるものがあります。独自の回転式入力
ポッドがこれを可能にしています。
信頼できる＋ドライバー、鋼鉄の神経、根性、決意、魅力的なルックスと貴重な時間をいくらか使い、卓上モード (工場出荷ときの状態) からラックマウントモードに変更します。
1 電源を切ってミキサーから電源コードやオーディオ
ケーブルなどあらゆるケーブル、ランプなどすべてを抜いてください。
2

毛布や大型犬など清潔で柔らかい表面に、フロントパネルを下にしてミキサーを置いてください。

7

ポッドマウントねじを新しい位置 ( 図の d) に、慎重に取り付けます。

8

ミキサーに付属のラックマウント金具を付属のねじで取り付けます。このねじは先ほど外したねじよりも長めです。

ラックマウント金具にはこのページ最下部の図の通り、2 種類の付け方があります。通常のラックマウント機器と同じようにミキサーの操作面をラックのレールと同一面にするパターン( 図の e) と、ノブを衝撃から保護するため奥まった位置にするパターン ( 図の f) があります。
NOTE: 後日ラックマウント金具を外すときは、両側に元の( 短い ) ねじを取り付けてください。

別売アクセサリーとして、卓上マウントやラックマウントに対応する ROTOPOD-VLZ があります。このアクセサリーは
パッチベイのジャックをノブやスイッチ、フェーダーと同じ面
4 ミキサーのポッド端にあるねじを2本交換します (図のにするためのものです。ひんぱんにパッチし直したい用途にb)。
おける人命救助隊であり、外付けパッチベイに比べてコストを
5 ミキサーの両サイドにあるポッドマウントねじを外しま削減できてあらゆるインターフェースやケーブルに注意を払う
す (図のc)。
必要がありません。古い CR-1604 と間違われないよう、ぜひ「VLZ4」バージョンとご注文ください。
6 スロットからポッドを外し回転させて取り付けますが、このときタブをラックマウントタブ (図のd) に先に入れ、メインシャーシ下側に配置します。リボンケーブルや電源ケーブルを押しつけたりはさんだりしないでください。
3

ケーブルカバー (図のa) を固定している4本のねじを外し、プレートをどけてください。

ネジを
外す

ネジを
戻す

プレートを
外す

ラックマウント用
タブスロット

ネジを外す

小さな袋に入った長めのネジで固定

ノブが浮き出るマウント

6

1604VLZ4

回転

ネジを
取り付ける

ノブが沈むマウント

Owner’s Manual

パッチベイ

1
わかりきったことを言うようですが、全ての接続はパッチベ
イで行います。マイクロフォン、ラインレベルの楽器やエフェ
クト、ヘッドフォン、そしてサウンドの最終出力先である PA
システムや DAW などを接続します。この章で説明する機能の多くはミキサーのフロントパネルにありますが、いくつかはリアパネルのポッドにあります。
1604VLZ4 で使えるコネクターの詳細と図は付録 B をご覧ください。XLR とライン入力からのシグナルルーティングは、チャンネルセクションを参照してください。

E-Zインターフェース
レベル、バランス、インピーダンス、極性など、難解な用語に頭を悩ませる 心配はありません。1604VLZ4 ならほとん
どの場所で自由にパッチできます。
・各入出力は ( インサート、ヘッドフォン、RCA を除く )すべてバランス仕様です。
・各入出力は ( ファンタム電源オンときの XLR ジャックを除く ) すべてアンバランスのラインシグナルにも対応します。
・各入出力は 実質的にはあらゆるインピーダンスの出力を受けることができます。
・LR メイン出力は、600 Ωという低い負荷に対しても
28dBu を供給可能です。
・他の出力はすべて、600 Ωという低い負荷に対しても
22dBu を供給可能です。
・全出力とも入力に対して正相です。
皆さんにお願いです。音源を接続する際には「レベル設定の手順」を実行してください。さあ、ミキシングを開始してみましょう！

1. Mic In
このXLRメスコネクターはマイクやラインレベルの機器なら、ほとんどすべてのソースを接続できます。マイクプリアンプ
は単体機にも匹敵する高品位なOnyxプリアンプを搭載。この回路はハムやノイズの除去にも非常に優れています。

XLR入力は下記のとおりに配線されています。
1番ピン=シールドまたはグランド
2番ピン=陽極(+またはホット)
3番ピン=陰極（−またはコールド）
プロ用のリボン、ダイナミック、コンデンサーマイクは、この入力を通ることで素晴らしいサウンドへと変化します。マイクレベ
ルの信号であれば、オーバーロードすることなく扱えます。
すべての楽器が直接ミキサーに接続できるように設計されているわけではありません。一般的にギターをミキサーのマイクインプットに接続するには、ダイレクトインジェクション(DI) ボックスが必要です。このボックスはギターのアンバラン
ス信号を、バランスのラインレベル出力に変換し、信号とインピーダンスをマッチングしてくれます。DIを使用することで、干渉や高域のシグナルロスを最小限に抑え、みなさんの素晴らしいギター演奏を長いケーブルやオーディオスネークで伝送できます。推奨するDIボックスは販売代理店やギターメーカーにお問い合わせください。

ファンタム電源現在のプロ用コンデンサーマイクの多くは、ファンタム電源、
つまりミキサーからマイクの回路へ音声を伝送する心線を通して送る低電流の DC 電圧を必要とします ( セミプロ用コンデ
ンサーマイクはよく乾電池で同じことをしています )。
「お化け」を意味するファンタムという名は、外部電源が不要でその影響も受けないダイナミックマイク ( たとえば SHURE SM57 やSM58) からは「見えない」ことからきています。
1604VLZ4 のファンタム電源は、リアパネルの Phantom
スイッチ [22] で一括コントロールされます。
安全であることが確認できない限り、ファンタム電源を供給しているときはシングルエンド (アンバランス) のマイクロフォンやリボンマイクをMic In
ジャックに接続しないでください。
ファンタム電源を供給しているときは楽器をMic In
ジャックに接続しないでください。

Owner’s Manual71604VLZ4

6

5

4
2

2. Line In

4. Insert

この 1/4 インチ TRS コネクターは、( ファンタム電源を除く )回路をマイクプリアンプと共用していて、ほとんどどんなレベ
ルのバランスまたはアンバランスのソースでも受けることができます。Gain ノブ [3] を調整することで− 20 から +40dB までのゲイン (60dB のレンジ ) に対応可能で、ゲインの低い楽器 (-50dB) から業務機 -(10dBV から +4dBu と ) まで実質的にあらゆるソースを受けることができます。ただし、「レベル設定の手順」が必ず実行してください。

この 1/4 インチ TRS ジャックは、コンプレッサー、イコラ
イザー、ディエッサー、フィルターなどのシリアルエフェクトを接続するためのものです。このインサートポイントは Gain
ノブ [3] の後ろ、EQ [32]、Low Cut [33]、フェーダー [25]、Mute スイッチ [30] の前にあります。インサートケーブルは下記のように配線してください。
チップ = センド ( エフェクトデバイスの入力に接続 )リング = リターン ( エフェクトデバイスの出力に接続 )スリーブ = コモングラウンド

バランス信号を接続するときは、1/4 インチ TRS ( チップ リング - スリーブ ) プラグを使います。
チップ=陽極 (+またはホット)
リング=陰極 (-またはコールド)
スリーブ=シールドまたはグランド
アンバランスの信号を接続するときは、1/4 インチ TS ( チップ - スリーブ ) プラグまたは標準の楽器ケーブルを使います。
チップ = 陽極 (+ またはホット )スリーブ = シールドまたはグランド

リング
スリーブ
チップ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)

このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

チップ

リング
エフェクト機器からチャンネル 1-8 には Direct Out ジャック [5] がありますが、
インサートジャックもチャンネルのダイレクト出力として使うこともできます ( ポスト Gain ノブ、プリ EQ、プリ Low Cut)。
付録 B ではインサートジャックを使える 3 つの方法を、紹介しています。

3. Gain3

このコントロールはパッチベイにはありません。チャンネル
セクションのいちばん上にあります。しかしこのコントロールの目的は Mic In [1] や Line In [2] とリンクしているので、ここで扱います。 まだお読みでなければ 1 ページの「レベルの設定」の手順をお読みください。
Gain ノブはマイク及びライン入力の入力感度を調整します。これで外部から入ってきた信号を、最適な内部動作レベルに調整します。
信号を XLR ジャック (Mic In) に接続する場合、このノブを下げきったときがゲイン 0dB で、上げきったときが 60dB です。
1/4 インチジャック (Line In) に接続するとすべて20dBアッ
テネートされ、上げきったとき 40dB ゲイン、U ( ユニティゲイン ) のマークはおよそ 10 とき方向です。
この 20dB のアッテネートは、かなりレベルが高い信号を差し込むか EQ のゲインをかなり上げたとき、あるいはその両方のときにとても便利です。この状況で「仮想 PAD」がな
ければ、チャンネルがクリップすることになるかもしれません。

8

1604VLZ4

5. Direct Out
チャンネル 1-8 にのみ装備されている 1/4 インチのバラン
スジャックで、チャンネル経路の最終段から信号を出力します。ポスト Gain ノブ [3]、ポスト EQ [32]、ポスト Low Cut[33]、ポストフェーダー [25]、ポスト Mute スイッチ [30] です。
1604VLZ4 を完璧な 8トラックスタジオとして機能させる「スプリットモニタリング」( 次項参照 ) においても重要な役割を果たします。

スプリットモニタリング
スプリットモニタリングの場合は最初の 8 チャン
ネルをボーカルマイク、ドラムマイク、キーボードやギターエフェクトなどのアウトプットと接続します。ここではチャンネルはサウンドを扱いますが、出力セクショ
ンにはアサインしません。代わりにチャンネルの Direct Out
ジャックから 8トラック・マルチ・レコーダーの任意の入力にパッチします (Direct Out 1 をマルチトラック入力 1 へ、OUT
2 をトラック入力 2 へ、など )。各トラックの録音 - 待機設定に応じて、信号は録音、またはスルーされます。

sound sources

1–8

9–16

6. Aux Send

Owner’s Manual

multitrackmachineのアサインを解除してください。) 最大のメリットは、マルチト
ラックを一度セットアップしたら、何度もパッチし直さずにすむことです。また信号がマルチトラックに送られていることが明白にわかる ( それをモニターしているのですから！）ということです。 マルチトラックを接続するもうひとつの方法に、
インラインモニタリングと呼ばれるものがありますが、そのためには専用のミキシングコンソールが必要です。各チャンネルが実際には 2 チャンネルなのです。一方でマイク / ラインのライブ音源を送り、もう一方はマルチトラックの出力を伝送します。

1/4 インチ TRS 出力コネクターで、パラレル・エフェクト・デバイスやステージモニター用アンプ入力と接続します。くわしくは 19 ページの「Aux について」を参照してください。
directoutputs

group
outputs

エフェクト: シリアル? パラレル?
この先「シリアル」そして「パラレル」という用語が頻繁に登場します。まずはその意味を簡単に説明しましょう。

マルチトラックのアウトプットを 1604VLZ4 の次の 8 つのLine In [2] にパッチします (マルチトラック出力1をLine In 9、
出力 2 を Line In 10、出力 3 を Line In 11 というように接続
します )。チャンネル 9-16 はミキサーの出力セクションにアサインして、ミックスダウン用の 2トラック、コントロールルー
ムのシステムやヘッドフォンなどの最終的な目的地に信号を送ります。
しかし 1604VLZ4 が 4 バスミキサーであることを忘れないでください。このバスは Sub Out [8] に通じているので、ダイレクトアウトを使用しなくてもャンネルをマルチトラックに送れるよう設計されています。
たとえば Sub Out 1 にチャンネルをアサインしたと仮定します。Sub Out 1 の出力はマルチトラックの入力 1 にパッチされています。そこからマルチトラック出力がミキサーのチャンネ
ル 9 の Line In に、先ほど説明したように送られます。(4 つのサブ出力を 8トラックに送るには、Y ケーブルを使用します。
Sub Out 1をYケーブルでトラック1と5 に、Sub Out 2をトラッ
ク2と6 に、Sub Out 3 をトラック3と7 に、Sub Out 4 をトラッ
ク 4 と 8 に、それぞれ送ります。録音モードのトラックは信号を受け、セーフモードのトラックは信号を無視します。)
この方法のメリット : 任意のチャンネルから任意のトラック
へ、パッチし直すことなく信号を送れることができます。複数
チャンネルを 1 つのトラックにアサインし、そのサブグループの全体的なレベルをコントロールすることもできます。この機能がないとトラックをバウンドさせることはできません。
おそらくベストなのは、両方の手法を組み合わせることです。
( ドラムキットのような ) マルチチャンネルのサブミックスをトラックに送り、Direct Out ジャックで ( ベースのような ) シン
グルチャンネルの信号を他のトラックに送ります。
ポイントは、ソースチャンネル (1-8) を直接聞くことはないということです。モニターチャンネル (9-16) を聞いたり、ソー
スチャンネルを送るマルチトラックを聞くこともできます。( 必ずモニターチャンネル 9-16 を LR ミックスにアサインし、1-8「シリアル」では、信号全体がコンプレッサーやリミッター、
グラフィックイコライザーなどのエフェクトデバイスに送られるます。ラインレベルのソース信号は、ミキサーの前、または後ろでシリアルエフェクトデバイスに接続することが可能です。
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一方「パラレル」ではミキサーのシグナルの一部がデバイス㪘㫌㫏㪘㫌㫏䉝䉡䊃䊒䉾䊃
䉶䊮䊄 （Aux Send 経由）
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䉶䉪䉲䊢䊮
に送られます。処理された信号は再びミキ䉟䊮䉰䊷䊃 䉲䉫䊅䊦䊒䊨䉶䉾䉰䊷 䉟䊮䉰䊷䊃
サーに戻り（Stereo
Return 経由）、オリジナルの信号すなわ䉶䊮䊄䊥䉺䊷䊮㩿䊥䊋䊷䊑䈭䈬㪀䉡䉢䉾䊃䉲䉫䊅䊦
ち「ドライシグナル」にミックスされます。この方法では、複䉲䉫䊅䊦䊒䊨䉶䉾䉰䊷㩿䉮䊮䊒䊧䉾䉰䊷䈭䈬㪀
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数のチャンネルが 1 つのデバイス（リバーブ、デジタルデ
ィレ
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䉼䊞䊮䊈䊦䊌䉴イなど）を使用することが可能です 䊄䊤䉟䉲䉫䊅䊦䊄䊤䉟䉲䉫䊅䊦
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Owner’s Manual91604VLZ418

14 15 13 12 11 9

19

8

16

7. Stereo Returns

9. C-R Out (Control Room Out)

パラレル・エフェクト・デバイス (や外部音源) の出力を接続します。市場に流通しているほとんどのエフェクトデバイスを使うことができます。Stereo Returnsレベルノブ [51] についてくわ
しくは21ページを参照してください。

1/4 インチジャックで、通常はコントロールルームのアンプやヘッドフォンアンプの入力に接続します。この出力へのシグ
ナルルーティングは 18 ページの CR/Phones レベルノブ [43]を参照してください。

Mono: モノラル出力のエフェクトデバイスを使うときは、
Stereo ReturnのLEFT (Mono) に接続して、RIGHTには何も接続しません。この方法で信号はLEFTとRIGHTの両側に送られ、不思議なことにモノラル信号としてセンターに現れます。

8. Sub Out
1/4 インチジャックで、通常はマルチトラックデッキのイン
プットに接続します。大型設備ではメイン以外のアンプの入力に接続します。このジャックまでどのように信号経路について
は、サブグループフェーダー [38] を参照してください。

ダブルバス
一体どうやって 4 つのジャックで 8 トラックに信号を送るのでしょうか？ 4 つの SubOut から 8 トラックデッキに信号を供給するには Y ケーブルを使用します。
・Sub Out 1 をトラック 1 と 5 に送ります。
・Sub Out 2 をトラック 2 と 6 に送ります。
・Sub Out 3 をトラック 3 と 7 に送ります。
・Sub Out 4 をトラック 4 と 8 に送ります。
録音モードのトラックは信号を受け、セーフモードのトラッ
クは信号を無視します。それだけです。

107

この方法は他のミキサーにあるダブルバス機能とまったく同じです。内蔵ダブルバスというのは、Y ケーブルをリアパネルにぶら下げるのではなく本体に内蔵させたミキサーのことを意味します。本機にそのスペースがあればそうしたかったのですが…音の面では何ら違いはありません。
Y ケーブルについてのアドバイス : ステレオの「ヘッドフォン
から L/R」型スプリッターケーブルを使わないでください。同
じ信号を2 カ所に送るタイプのケーブルを使ってください。
ソー
ス側プラグのチップが行き先側プラグのチップに送られるものです。

1604VLZ4

10. Phones Out (フロントパネル)
1604VLZ4 のステレオ 1/4 インチのヘッ
ドフォンジャックは、一般的なヘッドフォンをかなり大音量でドライブします。この出力へのシグナルルーティングは 18 ページのCR/Phones レベルノブ [43] を参照してください。
ヘッドフォンジャック用のケーブルを作る
場合は、標準的な慣習に従ってください。
チップ = L ch
リング = R ch
スリーブ = コモングラウンド
警告 このヘッドフォンアンプは、かなりの音量でヘッドフォンをドライブするため、難聴の原因となる場合があります。ヘッドフォンによっては中程度のレベルでも痛いほどの音量となります。
ご注意ください！ ヘッドフォンをPhonesジャックに接続する
前に、必ずCTL Room/Submixフェーダーを下げきってください。このフェーダーを下げたままヘッドフォンを装着します。それからゆっくりフェーダーを上げてください。なぜって?「自分の耳を大事にしないエンジニアは長続きしない」のです。

11. Tape Out
メイン出力を取り出すアンバランスのRCAジャックで、PAでの再生と同時にレコーダーの入力に接続して録音も行えます。
2トラックレコーダーの入力に接続してください。この出力へのシグナルルーティングは 17 ページの Main Mix フェー
ダー [37] を参照してください。
モノラルの場合 : モノラル信号をレコーダーなどの機器に送りたいときは、代わりに 1/4 インチの Mono 出力ジャック [15]を使ってください。

10

15. Mono Out

アンバランスのRCAジャックで、業務機、民生機のどちらでも接続できます。
2トラック・テープレコーダーのアウトプット
を、高品質のHi-Fi RCAケーブルで接続してください。この入力からのシグナルルーティングは18ページのTape Inレベルノブ[40] を参照してください。
このジャックはミックスを再生するときにも便利です。ミック
スをやり直したいときは、パッチをつなぎ直したりミキサーのレベルを変更することなく、別のミックスを聞くことができます。またCDプレイヤーなどを接続してライブの合間に音楽を流すこともできます。
警告: 出力セクションのTape To Main Mixスイッチ [41] を押すと、メイン出力からTape Out [11] へのパスができます。このスイッチを押している間、レコーダーを録音または録音一時停止状態、
モニターモードにしないでください。あるいはTape Inレベルノブ [40] を完全にOFFにしてください。

誰にでもいつかは訪れる、避けては通れない困難があるよ
うに、苦労して作ったステレオパノラマからモノラルを作るよう要望されることもあるかもしれません。細かく設定したパンをすべて片側まわすことはできればしたくありません。どうしましょう ? この 1/4 インチジャックにケーブルを差し込み、もう一方の端をミスター・モノラルに渡せばそれで終わりです。
彼はモノラルミックスを手に入れ、こちらにはステレオミック
スが残ります。この Mono Out は Main Mix の L と R をサミングしたものに他なりません。

13. Main Insert
この 1/4 インチ TRS ジャックはコンプレッサー、イコライ
ザー、ディエッサー、フィルターなどのシリアルエフェクトを接続するものです。このインサートポイントはミックスアンプの後ろ、Main Mix フェーダーの手前にあります。

16. Mono Level
ミスター・モノラルが戻ってきて、メイン・モノラル・ミック
スの音量が大きすぎて彼のビデオカメラが壊れそうだとわめ
いています。こんなときはこのノブに手を伸ばして少し戻すだ
けです。モノラル信号をビデオカメラのマイク入力、テレフォ
ンインターフェース、留守番電話に接続するときもこれだけです。このポットを上げきった ( 時計回りに回しきった ) とき は
6dB の追加ゲインがあり、12 時の位置でユニティゲインです。

17. 電源電圧セレクター
本体の底面パネルには電源電圧セレクターがあります。

17

配線は下記の通りです。
チップ = センド ( エフェクターの入力に接続 )リング = リターン ( エフェクターの出力に接続 )スリーブ = コモングラウンド

14. Main Out
この1/4インチTRSジャックは通常2トラックのレコーダー(Tape Outジャック [11] を使っているのでなければ)、ライブならハウスアンプに接続します。この出力へのシグナルルーティ
ングについては17ページのMain Mixフェーダー [37] を参照してください。
バランス入力をドライブするときは、下記の通りに配線された1/4インチTRS (チップ-リング-スリーブ) フォーンプラグを接続してください。
チップ = ＋ (ホット)リング = − (コールド)スリーブ = グラウンド
この出力でアンバランス入力をドライブするときは、下記の通りに配線された1/4インチTS (チップ-スリーブ) フォーンプラ
グを接続してください。
チップ = シグナル
スリーブ = グラウンド

Owner’s Manual

12. Tape In

警告: 1604VLZ4にAC電源コードを接続する前に、このスライドスイッチがお住まいの地域の電源
電圧(日本国内では100VAC)に合っていることを確認してください。このスライドスイッチは電源コードを外してから切り替えてください。 スライドする必要があるとき、動かしづらいようであれば、マイナスドライバーを使用してください。。このスイッチで1604VLZ4を電源電圧が異なる他の国の仕様にあわせることができます。他の文化を持つ人たちとの交流を楽しんでください。

18. 電源コネクター
電源コードを紛失したときは、この製品をお求めの販売代
理店にご相談ください。
警告 : AC 電源コードを 1604VLZ4 に接続する前に、電源電圧セレクター [17] が本体に接続する電源電圧に合っていることを確認してください。
( 日本では 100VAC)
警告 : 電源プラグのグラウンドピンを折らないでください。この行為は危険です。

Owner’s Manual111604VLZ4

20 22
19

24

19. ヒューズボックス
1604VLZ4には、安全のためにヒューズが入っています。
ヒューズが飛んだと思われる場合は、電源コードを外してヒューズボックスを引き抜いてください (ヒューズボックスは電源インレットの下にあります)。100から125Vで使用している
場合は1Aのスローブロー、5×20mmのものを電気店などでお求めの上、交換してください。220から240Vの場合は0.5A、5×20mmのスローブローです。
ヒューズが連続して飛んだときは故障している可能性があります。この場合はただちに使用を中止して、この製品をお求めの販売代理店に修理を依頼してください。

20. Power スイッチ
このロッカースイッチの上部を押すとミキサーに電源が入ります。適切にコンセントに接続しされていれば、フロントパネ
ルの Power LED [21] が誇らしげに点灯します。
このスイッチを下側に押すと、ミキサーはスタンバイモードに入ります。機能しなくなりますが回路に電源は入ったままです。完全に電源を切るには、電源そのものを切るか、電源コー
ドをミキサーと電源から外してください。
一般的なガイドとして、ミキサーの電源は、パワーアンプ
やパワードミキサーより先に電源を入れ、最後に電源を切ります。こうすることで、電源を入り切りするときのショックノイ
ズを発生しにくくします。

21. Power LED
おそらくこれが何なのかお気づきのことと思いますが、Power スイッチ [20] を ON にすると出力セクションにある
この LED ( 発光ダイオード ) が点灯します。スイッチを切ると、もうおわかりですね。Power スイッチを ON にしてもこの LED が点灯しないときは、誰かが踏んだおかげで電源コー
ドがコンセントから抜けてしまった、料金を払わなかったために電気を止められてしまった、ヒューズ ( ヒューズボックス [19]参照 ) が飛んでしまった、の 3 つのうちの 1 つが原因でしょう。

23

21

22. Phantomスイッチ
このスイッチは、すべてのMic In [1] にかかるファンタム電源
をコントロールするものです。スイッチを入れたとき、ファンタ
ム電源回路が電圧を上げる (あるいは下げる) までに時間がかかります。これは正常な状態です。ファンタム電源をONにする
ときは、あらかじめMain Mixフェーダー [37] とCR/Phonesレベルノブ [43] を下げておいてください。

23. 48V LED
Power LED [21] の隣にあり、Phantomスイッチ [22] の状態を確認できます。ダイナミックマイクは音が出るのにコン
デンサーマイクは音が出ないとき、このLEDが消えていたら
Phantomスイッチを押してください。
ファンタム電源を切っても、このLEDはしばらくの間消えません。これは自然な現象です。このLEDは実質的に電圧メー
ターで、ファンタム電源自体が0Vまで下がるのに時間がかかることをお知らせしているのです。このため、ファンタム電源をOFFにしてからマイクを接続するときは、このLEDが消えるま
で待って安全に接続してください。

24.ランプコネクター
出力セクションの右上角にあり、BNC タイプのランプをドライブする 12V ソケットです。推奨するグーズネックランプについては、Mackie 製品をお求めの販売代理店までお問い合
わせください。

121604VLZ4

16 本のチャンネルストリップは同じ外観と機能を持っています。ただひとつの違いは、左側の 8 チャンネルには Direct Out ジャック[5] がありますが、右側の 8 チャンネルにはありません。ここでは下から上に向かって見ながら、違いを説明します。

「U」のマーク(ユニティゲイン)Mackie のミキサーには、多くのレベルコン
トロールに U という記号が付いています。この「U」は「ユニティゲイン」の略で、つまり信号レベルが変化していないことです。
「レベル設定の手順」を実行した後は、コントロールを「U」の位置にするだけで信号は最適なレベルでミキサー内部を通過します。さらにレベルコント
ロールにたくさん付いているラベルの単位はデシベル (dB) なので、コントロールの設定を変更するときレベルに対して何をしているか、把握することができるでしょう。

25. Channel Fader

25
26

フェーダーはチャンネルのシグナルパスのほぼ最後、EQ [32] と Mute スイッチ [30] の後ろ ( ポスト EQ/ ポスト Mute)、Pan の手前 ( プリ Pan) に位置しています。下から 3/4 ほどのところにユニティゲイン、つまり信号レベルが増えも減りもしていないことを表す U マークがあります。フェーダーをいちばん上まで上げると追加ゲインの 10dB があるので、曲の一部でブーストしなければならないときに使えるでしょう。フェーダーをユニティ付近にしても音が小さすぎるあるいは大きすぎるときは、「レ
ベル設定の手順」に従って Gain ノブを設定
してください。

26. Assign
各チャンネルフェーダーの脇にはSolo、1-2、3-4、L/Rという4つのスイッチがあります。後者3つはチャンネル・アサイン・ス
イッチとも呼ばれます。
1、3、Lはステレオペアの左、2、4、Rは右です。チャンネルのPanノブと組みあわせて、チャンネル信号の行き先を決定します。
Panノブ [31] がセンタークリックの位置にあるとき、受信側の左右のチャンネルは同じレベルの信号を受け取ります。片側にのみ信号を送るときは、Panノブを対応する方に回しきってください。
たとえば2トラックにミックスダウンするときは、聞きたいチャンネルのL/Rスイッチを押してMain Mixバスに送るだけです。チャンネルのサブグループを組みたいときは、L/Rではなく
1-2または3-4スイッチを押します。それらの信号は対応するグ
ループフェーダーに送られます。サブグループの信号は、
Main
Mixに渡すことができるため、複数チャンネルのマスターコントロールとして機能します。
新規トラックに録音したり、既存のトラックをバウンスする場
合も、L/Rスイッチではなく、
1-2、3-4スイッチを使います。ここではサブグループをMain Mixに戻すのではなく、Sub Out [8]経由でマルチトラックのインプットに送ります。ただし、トラッ
クをDirect Out [5] から送るときは、チャンネル・アサイン・ス
イッチは突き出した状態にしてください。
Mackieでは1604VLZ4を「真の4バスミキサー」と呼んでいます。他のサブグループやチャンネルの設定に影響することなく、各チャンネルを任意のサブグループにアサインすることができ、各サブグループには独自のマスターフェーダーと専用の出力があります。
4つのサブグループにメインL/Rミックスを加えれば、実際には真の6バスミキサーとも呼べるでしょう。
1606VLZ4という名前にすべきだったかもしれませんね。

Owner’s Manual

チャンネルセクション

フェーダーをきれいにする
フェーダーはとてもシンプルなもので、カーボン製のストリップ (トラック ) 上で金属製のピン ( 接触子 ) をスライドさせることで機能しています。酸化したりチリが付着することもあるでしょう。この状態になると、接触子がその汚れに触れるたびに、ガリと呼ばれるノイズが発生することがあります。できるだけ空調がある部屋を使い、ミキサーの側で煙草を吸わず、食べ物や飲み物をミキサーから遠ざけ、そしてお願いですからミキサーをキッチンに持ち込まないでください！Mackie ではさらに、フェーダーの「運動」も推奨しています。一週間に一度ほどはフェーダーを上下に動かすことで、汚れの付着を防げます。
圧縮空気はもちろんスプレークリーナーやブラシを付けた掃除機を使うことはおすすめしません。

Owner’s Manual131604VLZ4

27. Solo

29. OL(Mute) LED

この便利なスイッチは押すと、信号を Main Mix や Bus12、3-4 にルーティングすることなく、ヘッドフォンやモニターで聞くことができます。同時にお好きな数のチャンネルをソロにすることができます。この機能他のチャンネルやバス、出力に影響しません。これは非破壊ソロと呼ばれるものです。
Mode スイッチ [44]の設定により、1604VLZ4 の
2 種類のソロ機能を使い分けることができます。AFL( ときに SIP またはソロ・イン・プレイスとも呼ばれます ) と Level
Set ( ときに PFL またはプリ・フェーダー・リッスンと呼ばれます ) です。Mode スイッチについてくわしくは 19 ページを参照してください。

このLEDにも2つの役割があります。まず「OL」部分です。OLはOverload (過負荷) またはクリップを意味します。この状態にしようと思わないでください。絶対にです。どんなミキサーでもクリップします。クリップとは信号の電圧が、電源回路から供給される電圧を超えようとするポイントです。このOL LEDはクリップするすぐ手前で点滅するので、そのときはすぐに行動を起こしてください。
「レベル設定の手順」を実行するのです。それが役に立たないときは、極端にEQをブーストしていないか、
またフェーダーのゲインを上げすぎていないか確認してください。-20 LEDと同じようにこのLEDもチャンネル信号にあわせて点灯します。
次は「ミュート」部分です。レベルが正しく設定されていると思われるときはOL LEDは点灯せず、結果としてクリップしません。このLEDにとってはうんざりする状態です。そこで人生を楽しませるため、チャンネルのMuteスイッチ [30] を押したときにこのLEDを点灯させることにしたのです。
下表は2つのLEDのクイックリファレンスです。

PFL はチャンネル信号をフェーダーの手前から取り出しています。チャンネルフェーダーを「U」( ユニティゲイン ) より低いとき、ソロはそんなことにお構いなくユニティゲインの信号をヘッドフォンやメーターへ送ります。その結果、Solo レベルノブ [46] の位置によっては驚くようなレベルが生じることもあるので注意が必要です。
簡単に言えばソロになっているチャンネルは CONTROL
Room Source セレクター [42] に、そして最終的にはコント
ロールルーム、ヘッドフォン、メーターに送られます。Solo
スイッチを押すとソース選択 (Main Mix、1-2、3-4、Tape)は無効になり、ソロにしたチャンネルだけが残ります。ソロですから！

28. -20(Solo) LED

32

31
30
29
28
27

14

この LED はまったく別の 2 つの働きをします。スペースを節約したいところですが、少し説明が必要でしょう。
最初に「-20」の部分です。よく「シグナルア
クティビティ」と言われますが、この LED はチャンネルに信号があると点灯します。チャン
ネルが本当に機能しているかを簡単に確認したり、その信号が何であるかという手がかりを与えてくれます。たとえばキックドラムがそのパルスに合わせて LED を点滅しせたり、シンセ
パッドならよりひんぱんに点滅することになるでしょう。
次に「Solo」の部分です。チャンネルのSolo スイッチ [27] を押すと、この LED は点
滅せずに点灯したままになります。-20 インジ
ケーターとして使っているときより明るくなります。RUDE Solo LED [47] とあわせて使えば、群れを離れた Solo スイッチをすばやく見つけられるでしょう。

1604VLZ4

名称

色

点滅

点灯

-20

緑

信号が入っているとき ソロになっているとき

OL

赤

クリップしているときミュートしているとき

30. Mute
このスイッチを押すとそのチャンネルは、フェーダーを完全に下げたときと同じ状態になります。チャンネルのアサイン先(L/R、1-2、3-4) へ信号は届きません。ポスト Aux センドとチャンネル 1 から 8 の Direct Out [5] は無音になります。もちろん OL LED [29] は点灯し始めます。ミュートしていてもプリ Aux センド、チャンネル Insert ジャック [4]、ソロ (Level
Set/PFL モード ) は引き続き機能します。
チャンネルの音声信号の内容によっては、Mute スイッチを押しても信号がもれることがあります。これはミキサーに問題があるのではなく、回避する方法もあります。各チャンネルの( キックドラムやベースなど本質的に低域成分が重要なものではない限り) Low Cut [33] を押しこむだけです。Low Cut は、ノイズの原因となる不要な超低域を排除してくれます。

Panノブは、出力に送るチャンネル信号の量を、左対右の比で調整するものです。PanノブはL/Rアサイン、サブグループ1-2と3-4、Solo [27] (のAFLモード) の行き先を決定します。
Panノ
ブを左に回しきると、信号はMain MixL (さらにASSIGNスイッチの設定によってサブグループ1と3、NormalモードのSolo L)に送られます。
右に回しきると、信号はMain MixR (サブグループ2と4、NormalモードのSolo R) に送られます。PanノブをLとRの間に設定すると、信号はLとRのバスに分配されます。

ステレオソース
この標準的な慣習に従えば、物事はよりスムーズに進むでしょう。ステレオ音源を接続するときは、常にL側の信号を奇数チャンネル (1、3、5など) に、
R側の信号をその隣りの偶数チャ
ンネル (2、4、6など) に接続します。次に奇数チャンネルのPanを左、偶数チャンネルのPanを右にそれぞれ回しきります。

コンスタントラウドネス
1604VLZ4 の Pan ノブは「コンスタントラウドネス」と呼ばれる設計を採用しています。フリーウェ
イの脇にすんでいることとは関係ありません。
チャンネルを L から R に回しても ( サウンドは L からセンターを通って R に移動します )、信号の音量は同じです。チャンネルを L ( または R) に振り切ったときメーターが 0dB なら、
Pan をセンターにしたとき 4dB ほど下がります。さもなければ X 社製ミキサーのように、Pan をセンターにしたとき音量が上がってしまいます。

32. 3-band Mid-Sweep EQ
1604VLZ4には3バンド、Midスイープのイコライザーが搭載されています。Lowは80Hzのシェルビング、Midは100Hzから8kHzのスイープピーキング、
Hiは12kHzのシェルビングです。(シェルビングとは指定した周波数を超える帯域をブース
トまたはカットする回路です。たとえば1604VLZ4のLow EQ
は80Hz以下、聞こえないほど低い周波数までをブーストできます。一方、ピーキングは中心周波数の周囲で一部の周波数が「丘」を作ります。)

Low EQは80Hz以下の帯域を、15dBまでブーストまたはカットしま0す。この回路はセンタークリックの位置でフラット (ブーストもカットもされていない状態) です。この周波数帯域にはバスドラムやベース、ファットなシンセパッチ、しわがれ声の男性シンガーのボイスなどの成分が含まれています。
ローカット [33] スイッチを併用すると不必要な低音ノイズを排除した上で Low EQ をブーストすることが可能です。
Mackie ではキックドラムやベースなど特に低域の信号を除く
全チャンネルに Low Cut 機能を使うことをおすすめしています。
Mid EQ または「ミッドレンジ」はバンドワイズが 1 オクターブに固定されています。Mid ノブはブーストまたはカットの量
+15

+10
+5

–5

–10
–15

20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

Owner’s Manual

31. Pan

を、15dB までの範囲で決めるもので、センタークリックの位置でフラットです。周波数ノブは中心周波数を 100Hz から
8kHz までスイープさせます。
+15

+15

+10

+10

+5

+5

0

0

–5

–5

–10

–10

–15
20Hz

–15

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

サウンドを定義するほとんどの基音や低いハーモニクスがほとんど 100Hz から 8kHz にあるため、この 2 つのノブで劇的な変化を生むことができます。多くのエンジニアはミッドレ
ンジをブーストするのではなくカットするために Mid EQ を使います。一般的なトリックの一つは Mid を上げきっておき、サ
ウンドがおかしくなるまで周波数ノブを回し、次に Mid ノブ
を下げてそのレンジをカットするというものですが、これでおかしな周波数が消えるのです。ばかばかしく聞こえますが、うまく行きます。
Hi EQ は 12kHz を 15dB までブーストまたはカットするもので、センター
クリックの位置でフラットです。シン0
バルにシズルを加えたり、全体的な透明感を高めたり、キーボード、ボーカル、ギターやベーコンを焼く音のエッジを強調します。シビランスを除去したりテープのヒスを隠すときは少し下げてください。
EQ を大量にかけるとせっかくのサウンドが台無しになる場
合もあります。どの EQ 回路も大量にブーストまたはカットできるよう設計されていますが、それは誰でも必要になるときがあることがわかっているからです。しかしすべてのチャンネル
で EQ を最大にするとどろどろしたミックスになるでしょう。イ
コライザーはわずかに、そしてノブは右側 ( ブースト ) と同様
左側 (カット) にも回してください。
フルブーストまたはフルカッ
トを繰り返しているときは、マイクの位置を変える、マイクの種類を変える、ストリングスやうがいの音を変えてみるなど、音源を変えることを考えてください。
+15

+10
+5

–5

–10
–15

20Hz

100Hz

1kHz

Owner’s Manual

10kHz 20kHz

15

1604VLZ4

33. Low Cut
しばしばハイパスフィルターとも呼ばれるこのスイッチは、
75Hz以下の低域を18dB/octの割合でカットします。安売り
ショップで手に入るような品物ではありません。18dB/octのカーブには入念に作った回路が必要となります。これはベスト
なEQです。
Mackie ではバスドラム、ベース、低域をたっぷり含んだシンセパッチを除くあらゆるサウンドに Low Cut を使うことをおすすめしています。ここまで低い帯域には聞きたい音はなく、フィルタリングしてしまった方がぱりっとおいしいサウンドになります。そればかりか、Low Cutはライブでハウリングが起きる
可能性を低くしたり、アンプの消費電力を抑える役にも立ちます。
Low Cutはステージの上でも大変役立ちます。
Low EQを追加することでボーカルにLow EQを安全にかけることができます。多くの場合低域シェルビングEQは声に対してかなりメリッ
トがあります。問題はLow EQをかけるとステージノイズやマ
イクのハンドリングノイズ、ポップノイズをブーストしてしまうことです。ローカットがこうした問題を排除してくれるので、ウーファーをとばす心配なくLow EQを上げることができるのです。
図は Low EQ とローカットを組み合わせた周波数カーブを示しています。
+15
+10
+5

0
–5
–10
–15
20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

34. Aux1-4

34
35

36

この 4 つのノブは各チャンネルの信号の一部を取り出し、それらをまとめて Aux Send
[6] に送るものです。左に回しきると OFF、
センタークリックの位置でユニティゲイン、右に回しきると 15dB の追加ゲインを提供します。この追加ゲインを使う機会は少ないと思いますが、その機能があることは覚えておきましょう。
Aux Send の出力はその後、パラレルエ
フェクトプロセッサーやステージモニター用
アンプのインプットに送られます。Aux1 と2 はチャンネルの Aux ノブだけではなく、
AuxMasterノブ [49] でもコントロールされます。
Aux Send は録音用や、放送向けの「ミックスマイナス」を作るときにも使えます。
Aux1 または 2 では PRE スイッチ [35] を押すとチャンネルのフェーダー [25] から独立してミックスレベルを決められます。

33
16

1604VLZ4

ステレオリバーブを使用する際は、モノラルで送りステレオ
で戻すことを推奨します。実際、「ステレオ」と称するリバーブの
多くは、2つ目の入力が別ののAuxセンドとタイアップしている
ため、サウンドに変化は生じません。ただし、例外もあるので、両方試してみてください。お使いのエフェクトデバイスが本物のステレオ仕様であるなら、Aux1、3、5をL、Aux2、4、6をRの入力に接続します。
覚えておいてください、ステレオ信号を処理するときはLとRを入れ替えたくないでしょう。
チャンネルの奇数AuxはL、偶数
AuxはRを伝送するために使います。

35. Preこのスイッチは Aux1-2 を取り出すポイントを定義するものです。一般的に「ポスト」センドはエフェクトプロセッサーへの送りに、「プリ」センドはステージモニターへの送りに使います。
「プリ vs ポスト」のダイアグラムは図の通りです。Aux3から 6 は常にポストモードです。
ミュート
インプット

トリム

インサート

ロー
カット

プリシグナル

パン

アサイン

EQ
フェーダー

Aux 1

ポストシグナル

プリスイッチ

Aux 2

ポストモード ( このスイッチが突き出した状態 ) のとき、
Aux1 と 2 は、EQ[32]、Low Cut [33]、チャンネルフェーダー[25]、Mute スイッチ [30] の設定にしたがいます。チャンネル
フェーダーを上下するとセンドも上下します。
この設定は
「ウェッ
ト」信号のレベルを「ドライ」信号のレベルに追従させたいエ
フェクトセンドに使います。
プリモード ( スイッチが押された状態 ) では、、Aux1 と 2は Gain ノブ [3] と Low Cut [33] の設定にだけしたがいます。
EQ、Pan、フェーダー、Mute の設定はプリセンドには作用しません。ステージモニターへの送りに適したモードです。
フェーダーやミュートの操作からは独立して Send を扱うことができます。

36. 5/6 Shift
チャンネルに Aux ノブが 4 つしかないのは、皆さんをだますためではありません。1604VLZ4 は 6 つの Aux センドを備えています。この 5/6 Shift スイッチが突き出した状態のとき、
Aux3 と Aux4 と表示されたノブは Aux Send [6] の 3 と 4 に信号を送ります。このスイッチを押し込んだ状態では、信号は Aux Send の 5 と 6 に送られます。
Aux Send 3 と 4 には「ユーティリティ」エフェクト、つまり短いリバーブやスラップディレイなどよく使うエフェクトに接続することをおすすめします。Aux Send 5 と 6 には余り使わないハーモナイザーやマルチタップディレイなどのエフェクトに使うとよいでしょう。

37. Main Mix Fader

ここまでは、インプットチャンネル及び、信号がどのように出入りするかを説明してきました。Mic In [1] とLine In [2] から入ってきた信号はチャンネルで操作され、出力セクション (マスター) に送られます。このセクションは少し難しいので、まずは一息ついて、それからこのマニュアルを手にとり、自転車を走らせて川を下り、土手に横になりがら人生について考えてから読み始めるのもよいでしょう。

Main出力ジャック [14] とTape Outジャック [11] に送る信号のレベルを調整するものです。Main MixにアサインしたすべてのチャンネルとStereo Returnのうち、ミュートされずOFFになってもいないものがMain出力ジャックに現れます。
Main
Mixはこのフェーダーに到達する前にMain Insert [13] を通過します。
フェーダーを下げきるとMain MixはOFFです。
Uマークはユニティゲインを表し、上げきると10dB追加ゲインが提供されます。通常この追加ゲインは必要ありませんが、あることを覚えておくと良いでしょう。このフェーダー自身はチャンネルフェー
ダーやサブグループフェーダーのステレオバージョンです。とてもなめらかなカスタムテーパーで、下げきると無音になります。
「素晴らしいフェードアウト」をが必要なときは、曲の最後でこのフェーダーを下げてください。

Owner’s Manual

出力セクション

38. Subgroup Fader
お察しの通り、Sub Out [8] に送られる信号レベルをコン
トロールするフェーダーです。アサインスイッチ [26] でサブグ
ループにアサインされていてミュートされず、OFF にもなっていない信号が Sub Out から出力されます。Main Out ジャック [14] とは異なり、サブグループ信号はサブグループフェー
ダーまでの道のりでインサートジャックを通りません。これは問題ではありません。この信号をシリアル・エフェクト・プロセッ
サーに入れたいときは、Sub Out をエフェクターのインプットに接続してください。そしてエフェクターのアウトプットを任意の最終目的地、通常はマルチトラックレコーダーに送ります。
サブグループ信号はフェーダーを下げきると OFF、U マー
クの位置でユニティゲイン、最大の位置で 10dB の追加ゲインが提供されます。2 つのサブグループをステレオとして扱う
とき、たとえばサブグループ 1 と 2 の場合は両方のサブグルー
プフェーダーを一緒に操作して、L と R のバランスを取ります。

39. Assign To Main Mix

39

38

37

一般的にサブグループフェーダーは、Main Mix に送られるチャンネル信号をまとめたグループのマスターフェーダーとして利用します。ドラムキットが 7 つのチャンネルを占有していて、これを他のチャンネルと切り離してフェードアウトしたい
場合を考えてみましょう。指や手を 7 本使おうとは思わないでしょうから、これら 7 チャンネルの L/R へのアサインを解除
し、サブグループ 1 と 2 にアサインします。そしてサブグルー
プ 1 では Assign To Main Mix の LEFT を押しこみ、サブグ
ループ 2 では Assign To Main Mix の RIGHT を押しこみます。
これでステレオのドラムミックス全体をサブグループ 1 と 2 の
2 本のフェーダーで操作できます。
Assign To Main Mix のスイッチが L または R のいずれかひとつしか押し込まれていない場合、Main Mix に送られる信号のレベルは Sub Out [8] から出力されるものと同じになります。サブグループを Main Mix のセンターに定位させるには、
L と R 両方のスイッチを押してください。Pan ノブがセンターのときと同じように、両側に送られた信号は、コンスタントラ
ウドネスのルールに従ってアッテネートされます。

Owner’s Manual171604VLZ4

40. Tape In (Level)

41. Tape To LR

このノブはTape Inジャック [12] に接続した信号のレベルを調整するものです。調製範囲は左に回しきったときのOFFからセンタークリック位置でユニティゲイン、右に回しきったとき
20dBの追加ゲインまでで、出力レベルが低いデバイスをパッチしたときに便利です。レベルが決められた後、ステレオのテープ信号をMain Mixとソースマトリクスという2つの行き先に送ることができます。

このスイッチを押すことはチャンネルL/Rスイッチを押すことに似ています。信号が、この場合はステレオですが、Main
Mixに送られます。他の信号を中断することはありません。このスイッチはライブでソワソワした観客にゆったりとしたBGMを!などといった場面で重宝するでしょう。
警告: 出力セクションのTO LRスイッチ [41] を押すと、
Tape In[12] とTape Out [11] の間にフィード
バックパスができます。このスイッチを押している
間、レコーダーを録音または録音待機状態、モインプットニ
ターモードにしないでください。あるいはTape Inレベルノブ[40] を完全に絞りきってください。

42. Source

43

一般的にMain Mixはライブでは観客、レコーディングではレコーダーに送られます。しかしエンジニアがMain Mix以外の何かを聞きたいときは? 1604VLZ4ではエンジニアのモニ
ターオプションをいくつかご用意しています。この機能は少し難しいですが重要なものです。まずはダブルサイズのエスプレッソでもどうぞ。
このソースマトリクススイッチでMain Mix、Sub1-2、Sub34、Tapeを任意の組み合わせで選択することができます。選択されたソースはステレオ信号としてコントロールルーム、
ヘッ
ドフォン、メーターに送られます。シグナルはポストMain Mix
フェーダー、ポストSubgroupフェーダー[38]、ポストTape Inノブ[40]で取り出されます。どのスイッチも押されていない場合には、何も出力されずメーターも振れません。ただし、SoloとStereo Return 4は例外です。
ソースマトリクスの選択に関係なく、Soloスイッチ [27] を押すと選択されたソースがソロ信号に置き換わり、コントロール
ルームやヘッドフォン、メーターにも送られます。これで「レベル設定の手順」がよりやりやすくなります。
聞きたい信号をコントロールルームやヘッドフォンに送る方法を理解していただけましたか？選択された信号はすべて下記のレベルノブへと通過します。

40
41

42

43. CR/Phones

46

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44
47

18

1604VLZ4

C-R Out [9] とPhoneジャック [10] のレベルを調整するノブです。新しいソースを選択または追加するときは、あらかじめこのノブを最小の位置にしてください。
コントロールルームアウトは選択しているソースにあわせて、自由に使うことができます。音質はメイン出力と同様に申し分のないものです。例えば、独自のレベルコントロールを持つ
予備のMain Mixアウトとして使うことができます。しかしこの場合は、Soloスイッチを押さないでください。ミックスを中断してしまいます。
Soloスイッチ [27] を押すとミキサーの様相は一変します。
それまでのソースマトリクスでの選択はソロ信号に置き換わ
り、コントロールルームやヘッドフォン、メーターに送られます。
聞こえてくるソロのレベルはSoloレベルノブ [46] で調整します。メーターに表示されたSoloレベルはどこからもコントロー

44. Mode(AFL/PFL)
1604VLZ4のソロシステムには2つのモードがあります。
AFL(SIPやソロ・イン・プレイスとも呼ばれます) とPFL (PFLや
プリ・フェーダー・リッスンとも呼ばれます) です。
AFLモードでは、ソロにしたチャンネルの信号はチャンネルのアサインスイッチと同じようにポストEQ [32]、ポストフェー
ダー [25]、ポストPan [31]で直接コントロールルーム、ヘッドフォン、メーターに送られます。ただし、Soloはチャンネルのア
サインスイッチの設定に影響されません。そのためチャンネルをアサインする前に信号をモニターすることができるのでとても便利です。
AFLはミックスダウンにも好まれるモードです。たとえば
4.236kHzでミッドレンジをブーストしたチャンネルを、SoloがAFLになっていればわずかにLへパンニンングしてフェーダーを-5.385dBにしたまま聞くことができます。他のチャンネルをすべてミュートする手間を省くことができます。
PFL はレベル設定の手順における重要な役割を果たします。チャンネルの実際の内部レベルをメーターに送るので、レベルが実際にどのくらいのものなのかを確認できます。この手
順はチャンネルのMic In [1] またはLine In [2] に新しい音源を接続するたびに実行してください。
PFLはSR (ライブサウンド) で、ミックスに引き込む前のチャ
ンネルをプレビューするためにも使用されます。ステレオではありませんが、フェーダーを下げきっておいても信号をモニ
ターできます。
PFLはチャンネル信号をフェーダーの手前から取り出します。チャンネルのフェーダーをU (ユニティゲイン) より低くしているとき、Soloはそんなことにお構いなくユニティゲインの信号をコントロールルーム、
ヘッドフォン、メーターに送ります。その結果、Soloレベルノブ[46] の位置によってはかなりの大音量が生じる場合があるので注意が必要です。

45. Level Set LED
Modeスイッチ[44]を押すとPFLモードになりますが、レベル設定のときはこのモードにしてください。ここでどこかのSoloス
イッチを押すと、このLEDが緑色に光るレベル設定が可能になります。AFLモードでは、メーターがチャンネルフェーダーの位
置に左右されるので、大きな問題になるでしょう。

46. Solo(Level)
Solo Level ノブは、ソロシステムから入ってくる信号の音量を調整するものです。Solo 信号はレベルを定義された後でコントロールルーム、ヘッドフォン、メーターに割り込むために進んでいきます。
前述の通り PFL モードのソロは、フェーダーの手前から信号を取り出します。チャンネルのフェー
ダーを U ( ユニティゲイン ) より低くしているとき、
Solo はそんなことにお構いなくユニティゲインの信号をコント
ロールルーム、ヘッドフォン、メーターに送ります。その結果、Soloレベルノブ [46] の位置によってはかなりの大音量が生じる場合があるので注意が必要です。

Owner’s Manual

ルできません。この仕組みのおかげでモニターしている音量にかかわらず、メーターには実際のチャンネルレベルを表示させることができるのです。

47. Rude Solo Light
この点滅する発光ダイオードには 2 つの目的があります。まず Solo モードになっていることを知らせること、そして 1604VLZ4 でミキシングしていることを知らせることです。
Solo に対する意識のレベルをこれほど考えているメーカーは
他にありません。ソロになっているチャンネルは -20 LED が光るので、すばやくソロチャンネルを見つけ出すことができます。
ソロ機能にインジケーターが付いていないミキサーを使っているとソロモードになっていることを忘れれ、ミキサーに何か異常が発生したと簡単に勘違いしてしまうこともあるでしょう。そのため RUDE Solo が点灯するのです。夜中の 3 時に
マルチトラックがワイルドにプレイバックしているのに音が出ない…なんてことはありません。

Owner’s Manual191604VLZ4

48. Meter

メーターvs現実

1604VLZ4 のピーク・メーター・システムは 12 個ずつ 2 列に並んだ LED から構成されています。様々な信号をモニターすることを考えれば驚くほどシンプルです。ソースマトリクス[42] で何も選択されず、ソロになっているチャンネルもないとき、このメーターは何の仕事もしません。メーターを作動させるにはソースマトリクスで何かを選択、または Solo スイッチを押してください。
さて何故このような仕組みになっているのでしょう ? エンジ
ニアがモニターしている音の真の姿を確認するためです。エンジニアがモニターしているのは C-R Out [9] 、またはPhone
ジャック [10] です。その音量は CR/Phones ノブ [43] でコントロールできますが、メーターに表示されるのは、このノブ
以前のソースミックスのレベルです。モニターの音量にかかわらず常に実際のレベルを表示します。
Mode スイッチ [44] を ( 押し込んで ) PFL に設定している
場合、ソロになった信号はすべて L 側のメーターにだけ送られます。Level SetE LED [45] と組み合わせれば、レベル設
定の手順という悟りの道に通じています。AFL モードのとき、メーターは通常に動作します。

みなさんはすでに 2 つの操作レベル、すなわち「+4」(+4dBu= 1.23v) と「-10」(-10dBV = 0.32V) について十分な知識をお持ちのことでしょう。これはミキサーがメーターの相対的な0dB VU (0 VU) に何を採用しているか、によって分類されています。
「+4」ミキサーの場合は +4dBu が背面に注ぎ込まれたとき実際にメーターが 0 VU を表示します。
「-10」ミキサーの場合は -10dBV の信号が流れ込んでくると、ご想像の通りメーターが 0 VU を指します。0 VU が実際に 0dB にはならないのでしょうか？今みなさんが手にしている Mackie のミキサーがこれを実現しました。
あえて別の規格を作ってでも、VLZ4 ミキサーはみなさんの欲求に応えます。出力が 0dBu (0.775V) のときメーターが0 を指すのです。簡単でしょう ? ところで規格について最もす
ばらしいことは、選択肢が多いことです。

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20

1604VLZ4

覚えておいてください、オーディオメーターはレベルを「許容範囲内」にとどめておくお手伝いをするツールでしかありま
せん。にらみつけている必要はないのです ( そうしていたけ
れば別ですが )。メーターをにらみつけてばかりいると催眠状態に陥るかもしれませんよ。そうだ！気晴らしにでも、毎週火曜日は私の家の芝を刈って洗車なんていかがですか？

50. Aux Sends Solo

49

50

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51

51

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Auxについてセンドは出力、リターンは入力です。Aux ノブ [34] でチャンネルから取り出した信号を Aux Send [6] から送り出します。
Aux Send に向かうまでに Aux1 と 2 は AuxMaster ノブ [49]の 1 と 2 を通りますが、Aux3 から 6 は直接送られます。
この出力はリバーブやデジタルディレイなど外付けプロセッ
サーに送られます。その外付けデバイスのモノラルまたはステ
レオの出力をミキサーの Stereo Return ジャック [7] に戻します。この信号は Stereo Returns レベルノブ [51] を通って、最終的に Main Mix バスに運ばれます。
そこでチャンネルからMain Mix に来た元の「ドライ」信号と、
Stereo ReturnからMain Mixに行ったエフェクト済みの「ウェット」信号が一緒にミックスすれば、素晴らしい信号を作るた
めにドライ信号とウェット信号が結合するのです。
この知識とともにさらなる Aux の世界を眺めてみましょう。

ライブサウンドの場合、通常 Aux Send [6] の 1と2 はステー
ジモニターへの送りに使われることが多いでしょう。送るミックスをチェックしたい、そんなときにこの 2 つのスイッチを使用してください (Aux3 から 6 にはこのスイッチはありません )。
スイッチの横には緑色の LED があり、-20 LED と同様に容易に Solo であることを確認できます。
Aux センドのソロが違う点はひとつだけ、これが PFL ( プリ・フェーダー・リッスン ) でも SIP ( ソロ・イン・プレイス ) でもなく、実際には AFL ( アフター・フェーダー・リッスン ) だということです。Mode スイッチ [44] が AFL のとき、Aux セン
ド 1 のソロ信号はポスト AuxMaster レベル [49] で C-R Out、
ヘッドフォンジャック、メーターの L 側に現れます。Aux セン
ド 2 は R 側です (Aux1 と 2 をステレオのモニターミックスとして使用したとき、その理由がわかるでしょう)。PFL モードのとき信号はセンターにしか現れませんが、それでもポスト
AuxMaster ノブです。

Owner’s Manual

し、親指をつきあげたならこのノブを上げます ( シンガーが親指を下に向けたらこのノブを下げますが…そんなことはないでしょう)。

51. Stereo Returns(Level)
Stereo Return ジャック [7] から受けるエフェクトの全体的なレベルを調整するものです。このノブは広い範囲の信号レベルに対応するよう設計されています。OFF からクリックの位
置でユニティゲインで、時計回りに回しきったときはレベルが低いエフェクトを補正するため 20dB ゲインです。Main Mix
フェーダー [37] に直接向かう信号がこのコントロールを通過しますが、例外について少し説明します。
通常このノブはセンタークリックの位置に設定し、エフェク
トデバイスの出力はユニティゲインに ( マニュアルを参照してください ) に設定します。レベルが高すぎるあるいは低すぎる場合は、ミキサーではなくエフェクトの出力で調整してください。この方法ならミキサーのノブを簡単にセンタークリックに戻すことができます。

49. Aux Sends (Master)
AuxMaster ノブは Aux Send [6] のすぐ手前で Aux センド
1 と 2 の全体的なレベルをコントロールするものです。このノブはステージモニターのレベル調整に最適なので、PRE ス
イッチ [35] を押して Aux1 と 2 をこの用途に使います。Aux3から 6 にはこうしたコントロールはありません。このミックス
はユニティゲインで直接 Aux Send に送られます。
このノブは ( 左に回しきったときの) OFFからセンタークリッ
クの位置でユニティゲイン、( 右に回しきったときの ) 追加ゲイン +10dB までコントロールできます。他のレベルコントロールと同じようにこのおまけゲインを使う必要はないかもしれませんが、使ったときに Mackie を買ってよかったと思っていただ
けるでしょう。
リードシンガーがあなたを見ながらステージモニターを指さOwner’s Manual211604VLZ4

53. Main Mix To Subs (Stereo Return 3)
このスイッチが突き出した状態のとき、Stereo Return3 ノ
ブは他のノブと同様に Main Mix へ信号を送るレベルつまみとして機能します。このスイッチを押すとその信号は Main Mix
バスから外れ、再度信号を送り直せるよう 1-2/3-4 スイッチ[54] に送られます。次も続けてお読みください。

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52. To Aux1、To Aux2
ステージモニターミックスにリバーブやディレイをかけたい
ときにこのノブを使用します。同じ番号の Stereo Returns
レベルノブ [51] とは異なる機能です。各チャンネルにある
Aux1、2 ノブ [34] と同じように機能します。
この 2 つのノブは Stereo Return の信号を Aux SEND
ジャック [6] に送ります。
TO Aux1 は Stereo Return1 を AuxMaster ノブ [49]の 1 へ送ります。そして TO Aux2 は Stereo Return2 を
AuxMaster ノブ [49] の 2 へ送ります。
左に回しきると OFF、センタークリックの位置でユニティゲ
イン、右に回しきると 15dB です。Stereo Return3 と 4 にこのノブはありません。

22

1604VLZ4

54. 1-2/3-4 (Stereo Return 3)
Main Mix To Sub スイッチ [53] が突き出した状態のとき、このスイッチはまったく役に立ちません。上記スイッチをオンにしたと仮定しましょう。Stereo Return3 のステレオ信号はMain Mix には送られませんが、サブグループフェーダー [38]1と 2 ( このスイッチが突き出した状態のとき )、または 3-4 ( このスイッチが押されたとき ) のどちらかに送られます。
サブグループフェーダー 1 と 2 でステレオのドラムサブミッ
クスを作ったとしましょう。この場合はドラムが入ってくる 7 つのチャンネルを 2 本のフェーダーで操作できます。サブグルー
プフェーダー 1 では Assign To Main Mix スイッチ [39] の L
側、サブグループフェーダー 2 では Assign To Main Mix ス
イッチの R 側を押すと、ドラムのサブミックスがブレンドされて Main Mix に戻されます。ドラムに使っているチャンネルは
Aux Send [6] からリバーブにも信号を送っていて、そのリバーブの出力を Stereo Return3 にパッチしています。ここまで大丈夫ですか？
たとえ Stereo Return3 の信号を (Main Mix To Sub スイッ
チ [53] を押さずに ) Main Mix へ直接返すことも可能ですが、Main Mix To Sub スイッチを押して 1-2/3-4 スイッチを突き出した状態にしてみましょう。これでリバーブはドラムのサブミックスに戻されてブレンドされるので、2 本のフェーダーを操作すればリバーブレベルも追従します。
どうしてこんなことをしたがるのでしょう ? それはリバーブ
を (Main Mix To Sub スイッチを突き出した状態にして ) 直接
Main Mix に送り、サブグループフェーダー 1 と 2 を使ってドラムをフェードアウトしたとき、「ドライ」信号はフェードアウ
トされますが「ウェット」信号は鳴り続けています。聞こえる
ものはドラムのリバーブ 「ウェッ(ト」信号 ) だけで元の音 「ド(ライ」信号 ) は聞こえません。これはリバーブをチャンネルのAux センドから送られたリバーブには、サブグループフェー
ダーを下げたことがわからないためです。だからこのスイッチをおまけに付けたのです。

Owner’s Manual

55. CR/PH Only (Stereo Return 4)
前述の通り、Stereo Return ジャック [7] のデフォルトはMain Mix に直接送られています。さらに Stereo Return3 に搭載されたオプションの例外について学習したばかりです。
Stereo Return4 にもまた同じオプションの例外があります。
C-R/PHNS Only スイッチを押すと、Stereo Return4 のステ
レオ信号は Main Mix から外され、Source セレクター [42]に送られます。ソースマトリクスのスイッチが押されていても関係はありませんが、Solo スイッチが押しこまれると中断します。
ライブミックスをレコーダーや PA システム、あるいはその両方に送ろうとしているとき、クリック ( メトロノーム )トラック
をあわせて再生したい場合はどうでしょう。そのトラックを直接 Main Mix で再生することもできますが、レコーダーや観客には送りたくないですよね。そんなときはこのスイッチを使用します。オーバーダビングやナレーションをかぶせるとき、
エンジニアや出演者には聞かせたくても観客やレコーダーに送りたくないものにものに対して使用します。

56. Returns SoloとLED
このスイッチはチャンネルの Solo スイッチ [27] のように動作します。押すと信号をコントロールルーム、ヘッドフォン、
メーターに送り、ソロになる前に再生していたものを邪魔します。Mode スイッチ [44] にも同じようにしたがいます。ただ一つの違いは、この Returns Solo スイッチを押すと 4 つのStereo Return のすべての信号をソロ回路に送ることです。
スネアドラムをソロにしたい場合を考えましょう。そのチャンネルのSoloスイッチを押すと (エフェクトがかかっていない)「ドライ」のスネアだけが取り出されます。これでも役に立ちますが、聞きたいのは Stereo Return にパッチしたリバーブがかかった状態です。チャンネルの Solo スイッチは押したま
まにして Return Solo スイッチを押せば、ドライのスネアとリバーブが聞こえます。
このスイッチは一括機能なので、他の Stereo Return からの信号もすべて聞こえることになり、聞きたくないものも聞こえてしまうかもしれません。感性が耐えられない場合は、聞きたくない Stereo Return のレベルノブ [51] を下げるか、聞きたいエフェクトデバイスに向かう不要な信号を送っている
チャンネルの Mute スイッチ [30] を押してください。
おめでとうございます！1604VLZ4 の全機能についてすべて読み終わりました。冷たいものを飲むには良い頃でしょう。
どうぞどうぞ。残りのページは待ってくれますよ。

Owner’s Manual231604VLZ4

付録A サービスについて
Mackie製品に問題があると思われるときは、下記の「トラ
ブルシューティング」を参照して問題点を確認してください。
Mackieのウェブサイトにあるサポートセクションでも、FAQ
や文書、ユーザーフォーラムで有用な情報を紹介しています。
Mackie製品を返品する前に問題の解答が見つかるかもしれま
せん。

トラブルシューティング
チャンネルがおかしい• チャンネルアサインは正しいミックス(1-2、3-4、L-R)にアサインされていますか。
• フェーダーは上がっていますか。
• INSERTジャックに接続している機器をすべて外してみてください。
• 同じ信号ソースを他のチャンネルに接続し、問題があると思われるチャンネルとまったく同じ設定にしてください。

出力がおかしい• 関連するレベルコントロール (があれば) は上がっていますか。
• C-R Outやヘッドフォンジャックを使用して聞いている場合
は、ソースが選択されていることを確認してください。
• メイン出力のどれかで問題があると思われる場合は、他の接続を外してみてください。たとえば1/4インチLメイン出力がおかしいときはRCAのL出力を外します。これで問題が解決する場合、原因はミキサーではありません。
• ステレオペアに異常が見られる場合は、ミキサーで左右のコードを入れ替えてみてください。症状の側が入れ替わらなければ、ミキサー以外に問題があることになります。

ノイズ• チャンネルフェーダーとステレオリターンのノブを一つずつ下げてください。
ノイズが消えればそのチャンネルまたはそこに接続している機器が問題なので、それを外してみます。
これでノイズが消えればその機器が原因です。

ご不明な点は...

•電源が入らない•• 電源コードを外してヒューズを確認してください。
•

24

1604VLZ4

www.mackie.com/jpにアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
support_mackie@otk.co.jp
までメールをお寄せください。
テクニカルサポートセンターにお電話ください。
日本語04-2944-3811（月～金曜、9am ～ 6pm）
英語1-800-898-3211（月～金曜、営業時間 PST）

リング スリーブ

スリーブ リング チップ

チップ
リング
チップ

バランスXLRインプットコネクター

スリーブ

Mackieのミキサーは6つのXLRメスコネクターを装備しています。ケーブルは、下図のように、AES (Audio Engineering
Society) の規格に従って配線してください。

2
ホット

コールド

3

1
シールド

1
3

コールド
2

ホット

バランスXLRインプットコネクター

バランスXLRアウトプットコネクター
XLRオスコネクターは、ミキサーの最終段から取り出した
バランスラインレベル信号を外の世界へ供給します。パワード
スピーカーやアンプの左右のチャンネルに接続してください。
ケーブルの配線はAES (Audio Engineering Society) の規格に従って配線してください。
1番ピン=シールドまたはグランド
2番ピン=陽極(+またはホット)
3番ピン=陰極（−またはコールド）
シールド

1
3

• ステレオヘッドフォン、
まれにステレオマイク、ステレオライ
ン接続。ステレオ用に配線するときは、1/4インチTRSジャッ
クやプラグのチップをL、リングをR、スリーブをグラウンドに配線します。
Mackieのミキサーには直接シングルプラグのス
テレオマイクを接続することはできません。ケーブルをL側とR側に分岐して2つのマイクプリアンプに接続してください。
ステレオマイクようのアダプターを独自に作ることができます。
1つの1/4インチTRSジャックから2つのXLRオスプラ
グに分かれているYケーブルを使い、一方をR側、もう一方をL側の信号に使います。
• アンバランスのセンド/リターン回路。センド/リターン用のYコネクターを作るときは、
1/4インチTRSジャックやプラグのチップにセンド (ミキサーの出力)、リングにリターン (ミキサーに戻すための入力)、スリーブにグラウンドを配線してください。

アンバランス1/4インチTSフォーンコネクター
TSはチップ-スリーブの略で、モノラルの1/4インチプラグに2つの接点があります。ケーブルは、下図のように、AES (AudioEngineering Society) の規格に従って配線してください。

1

コールド 3
ホットTRS ジャックとプラグはいくつか異なる用途に使われます。
• バランスのモノラル回路。バランスコネクターとして配線する
ときは、1/4インチTRSジャックやプラグのチップに信号の
ハイ (ホット)、リングに信号のロー (コールド)、スリーブにグラウンドをつなぎます。

1番ピン=シールドまたはグランド
2番ピン=陽極(+またはホット)
3番ピン=陰極（−またはコールド）シールド

バランス1/4インチTRSフォーンインプットコネクター

Owner’s Manual

付録B コネクター

2
シールド

スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)

コールド
2

ホット

スリーブ

スリーブ

チップ

バランスXLRアウトプットコネクター
チップ
チップ

バランス1/4インチTRSフォーンコネクター
TRSはチップ-リング-スリーブの略で、ステレオ1/4インチのプラグに3つの接点があります。ケーブルは、下図のように、AES (Audio Engineering Society) の規格に従って配線してください。
スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)
リング=陰極 (-またはコールド)スリーブ

アンバランス1/4インチTSフォーンインプットコネクター

TSジャックやプラグにはたくさんの異なる用途があります
が、常にアンバランスです。チップには音声信号を、スリーブにはグラウンドを配線してください。使用例は下記の通りです。
・アンバランスのマイク・エレクトリックギターや電子楽器
・アンバランスのラインレベル接続

Owner’s Manual251604VLZ4

スイッチタイプの1/4インチフォーンジャック

TRSセンド / インサートジャックの受信スイッチは1/4インチフォーンジャックの中に組み込まれ、プラグを差し込むとアクティブになります。このスイッチは回路のインサートループを開き、信号のルーティングを変更するなどの機能があります。
1402VLZ4ではチャンネルインサートとバ
スインサートのジャック、入力ジャック、
AUXリターンでスイッ
チを使っています。このスイッチは、ラインインプットに何も接続していないときグラウンドに接続するためにも使われます。

Mackieのシングルジャックのインサートは3接点の1/4イン
チTRSフォーンジャックです。アンバランスですが、ミキサーの出力 (センド) とミキサーの入力 (リターン) が1つのコネクターについています。図 E を参照してください。

ほとんどの場合、スイッチをアクティブにするためにプラグを完全に差し込まなければなりません。
Mackieはいくつかの回路でこの利点を利用し、プラグを部分的にだけ差し込む状況を指定しています。次ページのMackieスペシャル接続を参照してください。

スリーブは両方の信号のコモングラウンド ( アース ) です。
外部機器へ向かうミキサーからのセンドはチップ、外部機器
からミキサーへのリターンはリングで伝送します。
リング
スリーブ
チップ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)

このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

チップ

リング
エフェクト機器からアンバランスRCAコネクター

RCAプラグとジャック
RCAタイプのプラグ (PHONOプラグとも呼ばれます) とジャックはよくホームオーディオや映像機器に使われます 。
RCAプラグはアンバランスです。信号はセンターピンに、グラウ
ンドやシールドはエッジのガスケットに接続します。
スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)ケーブルをアンバランスにする
スリーブ

チップ

スリーブ

チップ

アンバランスRCAコネクター

多くのスタジオやPAの現場では、さまざまな機器にバラン
スとアンバランスの入出力が組み合わせて使用されています。
接続するとき通常は問題にならないでしょう。
• バランス出力をアンバランス入力に接続するとき、信号の
ホットはお互いに接続するよう配線し、バランス信号のコー
ルドをアンバランス入力のグラウンドに接続します。多くの
場合、バランスのグラウンドもアンバランス入力のグラウンドに接続します。グラウンドループが発生した場合は、この接続をバランス側で外します。
• アンバランスの出力をバランスの入力に接続するとき、信号のホットはお互いに接続するよう配線します。アンバランスのグラウンドはバランス入力のコールドとグラウンドに敗戦してください。グラウンドループが発生したときは、アンバラ
ンスのグランド接続をバランス入力のグラウンド接続から外し、アンバランスのグラウンド接続をバランス入力のコール
ドにだけ接続しておきます。
• 場合によっては機器を相互接続するときに特殊なアダプターが必要になります。たとえばバランスXLRメスコネク
ターをアンバランスの1/4インチTSフォーンジャックに接続するときなどです。

26

1604VLZ4

Mackieスペシャル接続
Mackieのジャック配線において、バランスからアンバランスへの接続は予想されていることです。たとえば1/4インチTSプ
ラグを1/4インチTRSバランス入力に差し込むと、その入力は自動的にアンバランスになってすべて正しく接続されます。逆に1/4インチTRSプラグを1/4インチのアンバランス入力に接続するとき、リング (コールド) をグランド (アース) に接続する必
要はありません。

インサートジャックのセンドだけを使う
1/4インチTS (モノラル) プラグを (最初にかちっというところまで) 部分的にMakiceのインサートジャックに接続すると、
このプラグはジャックスイッチを機能させず、回路のインサー
トループを開きません (このためチャンネルの信号をミキサー
内部で回流させ続けることができます)。
このため回路のこのポイントから、通常動作を妨げることな
くチャンネル信号を取り出すことができます。
1/4インチTSプラグを2度目にかちっと言うところまで差し込
むと、ジャックスイッチが開いてそのチャンネルの信号を妨害
してダイレクト出力が作られます。
NOTE: ミキサーから信号を取り出す信号を過負荷にする、あるいはショートさせないでください。内部の信号にも影響を与えます。

ステレオライン入力とステレオリターンは、最低限の頭痛で

モノプラグ

最大の柔軟性を提供するMackie哲学 (たった今作ったところ
です) の良い例です。この入力とリターンは、ジャックをどう使うかによって自動的にモノラルまたはステレオになります。その機能の仕方は下記の通りです。
モノラル信号のときは入力やリターンのL (Mono) ジャックだけを使ってください。信号はリターン回路のL側とR側の両方に返り、アサインされたステレオペアのバスのセンターに出てく
るか、PANコントロールでパンニングすることができます。

インサート端子ダイレクト出力(マスターへの信号切断なし)
最初のクリック音まで挿入

ステレオ信号の場合はプラグを2つ使い、入力やリターン
ジャックのL (Mono) とRの両方に接続します。
Rジャックにあるジャックスイッチがモノラル機能を使用不可にし、信号はステレオで現れます。

モノプラグ
インサート端子ダイレクト出力(マスターへの信号切断あり)
2つ目のクリック音まで完全に挿入

Owner’s Manual

VLZ4のステレオ入力とリターン:
モノラルとステレオのどちらでも対応

モノラル信号をRジャックに接続すると、Rバスだけに送られます。この洗練された効果は特別な状況にだけ使うだけでしょ
う。

ステレオ
プラグ

Y型コネクター

インサート端子「Y」コネクターは 1 つの出力を 2 つまたはそれ以上の入力に、並列に配線された接続で単純にルーティングするためのものです。
「Y」はアンバランスとバランス回路どちらの出力用にも作ることができます。
覚えておいてください。
「Y」は出力を複数の入力に入れるときだけ使います。複数の出力を 1 つの入力に入れるときは「Y」ではなくミキサーを使ってください。

エフェクトループに使用(チップ=センド、リング=リターン）

Y字型スプリットケーブル

リング(IN)リング(RETURN)

チップ(OUT)

エフェクト機器のアウトプットからリング(RETURN)

チップ(SEND)

ミキサーのチャンネルインサートへ

エフェクト機器のインプットへチップ(SEND)

Y字型インサートケーブル

Owner’s Manual271604VLZ4

付録C 技術情報仕様
メインミックスノイズ

インピーダンス(20Hz 〜 20kHz バンドワイズ、1/4 インチメイン出力、チャ
ンネルユニティゲイン、チャンネル EQ フラット、全チャンネ
ルともメインミックスにアサイン、奇数チャンネルパン L、偶数チャンネルパン R)
メインフェーダー @ ユニティ、チャンネルフェーダー OFF -88.5dBu(S/N 比 92dB、+4dBu)
メインフェーダー @ ユニティ、チャンネルフェーダー @ ユニティ -82.5dBu

マイク入力
チャンネルインサートリターン
他全入力
テープ出力
他全出力

全高調波歪 (THD)(1kHz 35dB ゲイン、20Hz 〜 20kHz バンドワイズ )マイク→インサート出力
0.0007% 未満
マイク→メイン出力
0.005% 未満

3 バンド EQ ( チャンネル 1-8)
高域シェルビング± 15dB @ 12kHz
中域ピーキング± 15dB, 100Hz 〜 8kHz スイープ
低域シェルビング± 15dB @ 80Hz
ローカットフィルター
18dB/oct, -3dB @ 75Hz

消費電力

減衰 ( クロストーク )100 〜 120VAC, 50/60Hz(1kHz 0dBu、20Hz 〜 20kHz バンドワイズ、ライン入力、
1/4 インチメイン出力、ユニティゲイン )チャンネルミュートスイッチ ON-84dBuチャンネルゲインノブ最小-84dBu

周波数特性( マイク入力→任意出力 )20Hz 〜 50kHz
10Hz 〜 100kHz

2.5k Ω
2.5k Ω
10k Ω以上
1.1k Ω
120 Ω50W

ヒューズ定格100 〜 120VAC
220 〜 240VAC

1A, スローブロー , 5 × 20mm
0.5A, スローブロー , 5 × 20mm

寸法 ( ポッド通常位置の場合 )+0, -1dB+0, -3dB

高さ 433mm ×幅 440mm ×奥行き 129mm

重量
9.1kg

入力ノイズ相当 (EIN)( マイク入力→インサートセンド出力、最大ゲイン )150 Ω終端-128.5dBu

CMRR( マイク入力→インサートセンド出力、最大ゲイン )1kHz-70dB 未満

最大レベル
マイク入力
他全入力
メインミックス TRS 出力および XLR 出力
他全出力

28

1604VLZ4+22dBu+22dBu+28dBu+22dBuLOUD Technologies Inc. は、新しく改良された材料や部品、製造過程を取り入れることにより、常に製品をより良いものとする努力を続けています。そのためこれらの仕様は予告なしに変更されることがあります。
Mackie、ランニングマンのフィギュアは LOUD Technologies
Inc. の商標です。記されたその他すべてのブランド名称は、それぞれの権利保持者の商標または登録商標です。

483 mm[ラックの耳を含む]
141 mm[ラックの耳を上部に装着]
440 mm

129 mm

9.1 kg
433 mm

10U

重量

238 mm[ラックの耳を上部に装着]

320 mm

8U

222 mm

160 mm[ラックの耳を上部に装着]

445 mm

144 mm11U

Owner’s Manual

寸法

ポッドフロント(別売りオプションRotoPod使用時)

Owner’s Manual291604VLZ4

トラックシート

30

1604VLZ4

Session:Date:
Notes:

Owner’s Manual
Owner’s Manual

31

32

LINE IN

MIC IN

1604VLZ4GAIN

STEREO RETURN 4

STEREO RETURN 3

STEREO RETURN 2

STEREO RETURN 1

R

L

R

L

R

L

R

L

INPUT CHANNEL(1 OF 16)

DIRECT OUT(CH'S 1–8 ONLY)

PHANTOM POWER(GLOBAL SWITCH

75Hz
HPF
LOW CUTINSERT

PRE

MID

EQ
HI

FREQ

TO AUX 2

LEVEL

LEVEL

LEVEL TO L/R

PFL

SIP L

SOLO

ASSIGN TO
C-R/PHNS
ONLY

1–2/3–4

PFL

SIP R

4

SIP R

2

1

R

L

3

SOLO

ASSIGN

SIP L

PAN

MAIN/SUBSFADER

TO SOLO LEDLEVEL TO L/R

SHIFT 5/6

AUX 2

AUX 1

TO AUX 1

AUX 4

AUX 3

GAIN

MUTE

OL (FLICKER)
MUTE (GLOW)

80 100–8K 12K

LO–20 (FLICKER)
SOLO (GLOW)R
TAPE INLASSIGNTO MIX

FADER

SOLO

R

L

R

L

LEVEL

LEVEL SET
(PFL) LED

SIP/PFLSOLO LEVELAUX MIXASSIGN TO MAIN MIX

SUB 2 MIX

3–4

1–2

TAPE

MAIN

FADER

ASSIGN TO MAIN MIX

SUB 1 MIXSOLO MIX

SOLO
RELAY

(FROM SUB 4 OUT)(FROM SUB 3 OUT)TAPE LEVEL

MAIN MIX

INSERT

AUX SEND 3(#4–6 IDENTICAL)AUX 3 OUT

AUX 1 OUTAUX SEND 1(#2 IDENTICAL)SUBMIX 2(SUBMIX 4 IDENTICAL)SUB 2 OUT

C-R/
PHONESLEVELRUDE SOLO LED

C-R/PHONES MIXSUBMIX 1(SUBMIX 3 IDENTICAL)SUB 1 OUT

C-R/
PHONES
SOURCEFADER R

MONO LEVELMETERS(0VU = 0dBu)

20
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30

CONTROL ROOM OUT

R

L

PHONES OUT

MAIN MIX RIGHT OUTTAPE OUT RIGHTTAPE OUT LEFT

MAIN MIX LEFT OUT

MAIN MIX MONO OUT

1604VLZ4
ブロックダイヤグラム

CR/PHN R
CR/PHN L

LOGIC
PFL
SIP R
SIP L

AUX 6
AUX 5
AUX 4
AUX 3
AUX 2
AUX 1

SUB 4
SUB 3
SUB 2
SUB 1

MAIN R
MAIN LOwner’s Manual
Owner’s Manual331604VLZ4
34

1604VLZ4

Owner’s Manual
Owner’s Manual35東京都中央区日本橋小伝馬町10-1
大阪府大阪市淀川区宮原2-14-4
名古屋市東区泉1-23-30
福岡市南区大橋4-16-18-201

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TEL 03-3639-7800
TEL 06-6152-7751
TEL 052-950-3324
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FAX 03-3639-7801
FAX 06-6152-7752
FAX 052-950-3325
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