PPM1008

OUTPUT POWER: @ 4 OHMS, 800 WATTS PEAK PER CHMINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL

8-Channel, 2 x 800 W Professional Powered Mixer
日本語オーナーズマニュアル

2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER/FXFOOT SWITCH

安全のためにこの製品を設置、使用される前に必ずお読みください。
お使いになる方や周囲の方々への危害、財産への損害を防ぐため、下記の内容を守ってこの製品を安全にお使いください。本書はいつでもご覧になれる場所に保存してください。
本書で使用する記号について警告

この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

「必ず守ってください」という強制を表しています。

注意

この記号は取扱を誤ると負傷、機器の損傷や物的損害の原因になる可能性がある内容に付いています。

「絶対にしないでください」という禁止を表しています。

警告

必ず実行

必ず実行

必ず実行

禁止

必ず実行

本書をすべて読むこと
この製品を設置、使用する前に必ず本書をす
べてよく読み、本書の内容にしたがってくだ
さい。

警告

必ず実行

専用電源コードは仕様に適合した電源に接続すること適合しない電源に接続すると、本体の故障、火災や感電の原因になる場合があります。

確実に接地すること ( アース )感電を防止するため、確実にアースに接続
してください。

水分をかけたり湿気にさらさないこと
この製品の上に花瓶や飲み物など、液体が入ったものを置かないでください。この製品
を直接水がかかる場所に置かないでくださ
い。また湿度の高い場所に置かないでください。感電や火災、故障の原因になります。

電源コードは安全に配置すること
電源コードをストーブの近くなど高温になる場所に設置しないでください。また踏んだり物に挟んだり、無理な配線を行うと、電源コードが損傷して火災の原因になる場合があります。また足など体の一部を引っかけるような場所に配置しないでください。負傷の原因になる場合があります。

スピーカーケーブルは安全に配置することスピーカーコードをストーブの近く、直射日光が当たる場所など高温になる場所に設置しないでください。また踏んだり物に挟んだり、無理な配線を行うと、ケーブルが損傷して火災の原因になる場合があります。また足など体の一部を引っかけるような場所に配置しな
いでください。負傷の原因になる場合があり本体を落下しないこと
禁止

本体の故障はもちろん、周囲の方が負傷する原因になります。

電源コードを濡れた手でさわらないこと
感電の原因になります。
禁止

禁止

必ず実行

禁止

大音量で使用しないこと
この製品をアンプやスピーカーなど他の機器と組み合わせて、大音量を再生しないでください。一時的または恒常的な難聴や、スピーカーなど接続している機器が故障する原因になる場合があります。

移動するときはケーブルをすべて抜くこと
電源コードや接続ケーブルを接続したまま本体を移動しないでください。ケーブルを傷めたり、周囲の方が転倒する原因になります。

本体内部に液体や物を入れないこと
火災や本体故障の原因になる場合があります。この場合は修理をご依頼ください。

注意

警告

禁止

必ず実行

必ず実行

禁止

禁止

必ず実行

製品を分解したり改造しないこと
火災や感電、けが、故障の原因になります。
本体の内部にはお客様が操作する部分はありません。

異臭や異常を感じたら修理を依頼すること
正常に機能しない、電源コードやプラグに異常がある等の場合は、修理をお申し付けください。

長時間使用しないときや落雷の危険があるときは電源プラグを抜くこと
火災や感電、故障の原因になる場合があります。

本体の換気用開口部をふさがないこと
本体内部の温度上昇を防ぐため、この製品の表面には換気用開口部があります。この開口部をふさぐと適切に換気ができず、内部の温度が上昇して故障や火災、誤作動の原因になる場合があります。

本体の内部や周囲で可燃性ガスのスプレーを使用しないこと
ガスが滞留して引火による火災などの原因になります。

他の機器やスピーカーと接続するときはあらかじめアンプの電源を切っておくこと
接続時に大音量のノイズを発生し、聴覚異常やスピーカー破損の原因になる場合がありま
す。

必ず実行

禁止

必ず実行

禁止

必ず実行

電源コードは必ずこの製品に付属のものを使
うこと適合しないものを使用すると通電中に電源コードが加熱し、火災の原因になる場合があります。

高温になる場所に設置しないこと
この製品を直射日光が当たる、ストーブなどの熱源に近いなど、高温になる場所に置かな
いでください。本体が故障する原因になりま

ファンタム電源は適切に操作すること
ファンタム電源は対応するコンデンサーマ
イクを接続したときだけ供給してください。
ファンタム電源スイッチは接続しているアン
プをミュートしてから操作してください。

本体の上に乗ったり重い物を載せないこと
製品の故障の原因になります。
禁止

禁止

禁止

必ず実行

アンプの通電中は出力ターミナルやスピー
カーケーブルの心線にさわらないこと
パワーアンプの出力には危険な電圧がかかっています。この電圧に触れると死亡または負傷の原因になる場合があります。

本体は安定した場所に設置すること
本体を不安定な場所に設置すると、落下などによる故障の原因になります。

必ず実行

禁止

ボタンやスイッチ、入出力端子に無理な力を加えないこと本体の故障やお使いになる方がけがをする原因になる場合があります。

テレビ、ラジオ、携帯電話の近くで使用しな
いこと
この製品またはテレビやラジオなどに雑音が入る場合があります。

アンプには必ず定格インピーダンスに適合す
るスピーカーを接続すること
インピーダンスが合わないとアンプが故障する原因になります。

本体の背面には、換気のため 15cm 程度の空間をあけること
本体内部を適切に換気できないと動作不良や故障の原因になります。

この製品に付属している電源コードを他の電気用品に使用しないこと
この製品に付属している電源コードはこの製品専用のものです。他の電気用品には絶対に使用しないでください。

PPM1008

修理

技術的なご質問・修理窓口

日本仕様の Mackie 製品の修理は、音響特機株式会社または提携サービスセンターで行っています。Mackie 製品の修理やメンテナンスが必要な場合は、次の手順に従ってください。

サポートセンター〒359-0023 埼玉県所沢市東所沢2-37-1㈱サヤマトラフィック 敷地内
04-2944-3811
04-2944-3812

1. 本書でご紹介しているトラブルシューティングの内容をチェックして下さい。

support_mackie@otk.co.jp

2. テ クニカル サ ポ ート に 電 話 で ま た は、support_

営業時間
休業日
を請求してください。
「メンテナンス申込書」に必要事
夏期
項をご記入の上、04-2944-3812 へFAX してください。
折り返し R A 番号と送付先のサービスセンターが記載
営業窓口
された修理受付票を FA X で返送いたします。R A 番
東京
号はサービスセンターへ送付される前に必ず取得してください。
オーナーズマニュアルと電源コードは同梱しないでください。修理には必要がありません。
大阪
本体を梱包材とともに製品パッケージに入れて、サービスセンターへ送付してください。当社では輸送上のダメージを保証することができません。
必ず、RA 番号が記載された修理受付票のコピーを同梱してください。また送り状の通信欄にも、R A 番号
名古屋と商品名、製造番号を記載してください。R A 番号のない修理品は受付することができません。
保証内修理を行う場合には、販売店印とご購入日が明記された保証書が必要です。くわしくは、次項の保福岡
証規定をご参照ください。

mackie@otk.co.jp にメールで「メンテナンス申込書」

3.
4.

5.

6.

● お客様による輸送、移動中の落下、衝撃など、お客様のお取り扱いが適正ではなかったために故障が生じた場合● お客様のご使用上の誤り、不適正な改造、弊社の認可のない改造及び修理が行われている場合● 火災、煙害、ガス害、地震、落雷、風水害などの天
変地異、あるいは異常電圧などの外部要因によって故障が生じた場合● 本機に接続している機器及び消耗品に起因する故障、損傷●正常な状態でのご使用中でも、自然消耗、摩耗、劣化によって故障あるいは損傷が生じた場合●日本国外でご使用中の故障、損傷

4

PPM1008

東京都中央区日本橋小伝馬町10-1
03-3639-7800 ( 代表 )03-3639-7801
大阪府大阪市淀川区宮原2-14-4
06-6152-7751
06-6152-7752
名古屋市東区泉1-23-30
052-950-3324
052-950-3325

福岡市南区大橋 4-16-18-201
092-554-6066
092-554-6064

保証
本機の保証はご購入後 1 年間となっております。
正常な使用状態で本体に不具合が生じた場合、正規のサービス担当者が無償で修理を行います。ただし、下記の場合は保証規定から除外されておりますので、あらかじめご了承ください。

月曜日～金曜日 9:00 ～ 17:30
土曜日 ・ 日曜日 ・ 祝日 ・ 年末年始 ・

営業時間
休業日
夏期

月曜日～金曜日 9:00 ～ 17:30
土曜日 ・ 日曜日 ・ 祝日 ・ 年末年始 ・

ご質問は電子メールでも承ります。
sales_mackie@otk.co.jp

1.

各 チ ャ ン ネ ル の LEVEL、 MON 1、 FX/MON 2
コントロールを最小まで絞ります。

2.

COMP （チャンネル 1–4） を最小にします。

3.

すべての EQ コントロール （グラフィック EQ のスライダーを含む） をセンターにセットします。

セットアップについて

4.

MAIN MASTER と MONITOR 1 MASTER の LEVEL
コントロールを最小にします。

PPM1008 パワードミキサーは、 その設計により、 簡便
な操作と素早いセットアップを特徴としています。

5.

ラインレベルのソースを接続した場合、 チャンネ
ルの GAIN スイッチは押し込んで LOW ゲインを設定します。 マイクや他の低いレベルのソースを接続する場合には HIGH ゲインを設定します。

6.

コンデンサーマイクを使用する場合、 ファンタム
電源の 48V スイッチをオンにします。 コンデン
サーマイクとダイナミックマイクを同時に使用する場合でも心配はありません。 通常、ファンタム
電源がダイナミックマイクに悪影響を及ぼすことはありません （特殊なマイクなど、ご心配であれ
ばマイクのマニュアルをご確認ください）。

7.

現実的なレベルで何かを演奏し、 そのチャンネルの LEVEL を U（ユニティー）まで持ち上げます。

8.

演奏中、 チャンネルの OL LED がたまに点灯するという状態がベストです。 頻繁に点灯したり、点灯し続けているような場合、 GAIN スイッチが適切であるかをお確かめください。

9.

スピーカーからシグナルを確認できるまで、MAIN
MASTER の LEVEL コントロールをゆっくりと持ち上げます。

新しいミキサーをすぐにでも試したい！
というお気持ちはよく分かります。 けれど
もまず、 2 ページの安全に関する注意と、
このページだけは必ずお読みください。

コントロール類にすぐに手が届く場所にパワードミキサーを設置してください。 すべてのコントロールとインプットのコネクタはフロントパネルに位置しています。 ス
テージでのサウンド調整や接続の変更が容易です。
換気のため、 パワードミキサーの後ろに少なくとも 15センチの空間を確保してください。 キャビネット内部では2 台のファンがパワーアンプ部を冷却しています。ミキサー
は、 綿くずやホコリの少ない、 清浄で乾燥した環境でご使用ください。

ミキサーへの接続
1.

接続を行う前に、 リアパネルの電源スイッチがオフであることをご確認ください。

2.

リアパネルの IEC コネクタに電源コードをしっかりと挿し込みます。 コードのもう一方は、ご使用のモデルに適切な電圧を供給する 3 ピンの AC コ
ンセントに接続します。

3.

4.

5.

6.

XLR （3 ピン） のマイクコネクタの 1 つにバラン
ス型マイクを接続します。 あるいは、キーボード
やギタープリアンプなどのラインレベルのシグナ
ルをラインレベルのインプットに接続してください （TS または TRS 1/4 インチプラグを使用）。
インプット 5 または 6 の場合、 チャンネルの HI-Z
スイッチを押し込むと、DI ボックスを介さずにギターを直接接続できます。
外部のエフェクターやダイナミクスのプロセッ
サーをシグナルの流れの中に挿入する場合、 イン
サート端子を使用することができます。 詳しくは
13 ページをご参照ください。
リアパネルのスピーカー出力端子にスピーカー（4 Ω以上） のセットを接続します。 アンプの最小負荷 4 Ωを維持するため、 左右の片側につき 2台のスピーカーを接続する場合、 各スピーカーは
8 Ω以上でなければなりません。 スピーカーケー
ブルは 18 ゲージ以上で 1/4 インチ TS プラグまたは Speakon® プラグの付いたものをご使用ください。 リアパネルの POWER AMP MODE スイッチは STEREO MAIN にセットしておいてください。
ギター用のケーブルをスピーカーケーブルとして使用しないでください！ギターケーブルはス
ピーカーレベルを扱うように設計されていません。 オーバーヒートを起こす危険があります。

Owner’s Manual

必ずお読みください！ セットアップの手順

10. 各チャンネルに手順 5 から 8 までを繰り返します。
11. 必要であれば、 EQ を思慮深く設定します。
12. 素晴らしいミックスとなるよう、 各チャンネルのLEVEL を調整してください。 不使用のチャンネルの LEVEL は完全に下げたままにしておきます。

賢者の豆知識•パワードミキサーのスピーカーレベル出力はパッ
シブのラウドスピーカーにのみ接続可能です。

•

サウンドシステムをオフにする際は、 まず、 外部のアンプまたはパワードラウドスピーカーをオフにします。 サウンドシステムをオンにする際は、それらを最後にオンにしてください。

•

外箱は保管しておきましょう！

保証請求やテクニカルサポート、返品などに備え、以下の欄に必要事項をご記入ください。
シリアルナンバー：

お買い上げの販売店名：

ご購入日：

Part No. 0030194-92 Rev. A Japanese 2008/06©2008 LOUD Technologies Inc. All Rights Reserved. Printed in China.
エピソード 3 ： 苦悩のシグナルの調査に出掛けた Mackie のマーケティングチームの探検隊は、 ゆかいな結果を得て牡牛座の恒星アルデバラン 3 に到着しました。

Owner’s Manual5

PPM1008

はじめに
この世でこのマニュアルを最後まで読んでくれるのはたった一人かもしれません。 本書をあなたに捧げます！

•

メイン出力とモニター出力のそれぞれに 9 バンド
グラフィック EQ （固定 Q） フィルターを装備

この度は Mackie のプロフェッショナルパワードミキサー
をご選択頂き、誠にありがとうございます。本製品は、小、中規模のサイズのクラブ、 会議室、 教会、 あるいはアウト
ドアの集会などに最適なパワフルなミキサーです。

•

テープ /CD 出力端子 （ステレオ RCA）•

12 段階の出力メーター （メインミックス用ステレ
オメーターとモニター 1 用モノメーター）•

Mackie は運搬に強い機材に何が必要かを熟知しています。 Mackie ミキサーは様々な状況のツアーで世界中を旅してきました。 私達はこれまでの経験から学んだすべてをこのパワードミキサーの技術設計に反映させています。

すべてのモノチャンネルをミュートする BREAK
スイッチ•

パワーアンプ出力 （Speakon コネクタと 1/4 イン
チコネクタ）•SR にとって 「信頼性」 は最優先事項です。 私達のエンジニアはパワードミキサーの設計をさらに研ぎすますた
め、 そして従来のミキサーやアンプの限界を超える製品を目指し、 考え得る限り厳格で手の込んだテストをミキサーに実施しました。

主 要 な Mackie パ ッ シ ブ ス ピ ー カ ー の 接 続 時 に
サ ウ ン ド の 透 明 度 と LF レ ス ポ ン ス を 高 め る
PRECISION PASSIVE スイッチ•

金属製ハンドルをビルドインしたポリカーボネー
ト製サイドパネル•

モダンでスタイリッシュ、 動力付きウサギ小屋のようなデザイン ・ ・ ・

パワードミキサーの特長•

定格 800 ワット （ピーク、 4 Ω） の内蔵パワーアンプ× 2 基•アンプモードの設定 （STEREO MAIN、 MONOMAIN/MONITOR 1、 MON 1/MON 2）•

8 チャンネル （6 ×モノ、 2 ×ステレオ）•

全チャンネルにマイクインプットを装備•

ラインレベルインプット（6×モノ、2×ステレオ）•

RCA インプット （ステレオチャンネル）

•
•
•

6

目次のすぐ後ろに典型的な接続例を掲載しています。
パワードミキサーを存分に活用して頂けると思います。
続いて、 ミキサーのすべての詳細を説明するツアーが始まります。 ミキサー本体のゾーンと同様、いくつかのセクションに分けて説明しています ：•リアパネル：ACインプット、電源スイッチ、スピー
カーレベル出力、 アンプモードのスイッチなど

インサート端子 （モノチャンネル）•DI ボックスを介さずにギター / ベースを直接接続可能 （チャンネル 5 と 6 のみ）

パッチベイ：マイクやギターを接続します。 フロ
ントパネルの下のゾーンです。

•

モノチャンネルの 3 バンドの EQ （MID バンドは
スイープ可能）チャンネルストリップ ： 各チャンネルのコント
ロール類を操作します。

•

マスターセクション ： フロントパネルの右側のゾーンです。 グラフィック EQ やメインレベルのコントロールなどが位置します。

•

ステレオのエフェクトプロセッサー•

ステレオチャンネルの 4 バンドの EQ•

モニターセンド 1 （MONITOR 1）•

メインミックスのステレオライン出力•

メインミックスのモノ出力 （サブアウト）•

チャンネル数がさらに必要な場合、 外部ミキサーの出力 （ラインレベル） を内部パワーアンプに接続可能 （POWER AMP インプットを装備）•

FX のミュートをオンオフするフットスイッチ用
コネクタ•

エフェクト / モニターセンド 2 （FX/MON 2、 ポ
スト / プリを切り替え可）•

すべてのマイクに +48v ファンタム電源を適用可•

チャンネル 1-4 （モノインプット） には専用の内
蔵インラインコンプレッサーを装備•

このマニュアルの読み方

内蔵エフェクト RUNNING MAN 32-BIT FX+ ： イ
ンプットゲインとタップディレイを装備、 エフェ
クト 24 種類、 フットスイッチでミュート切り替
え可PPM1008

イラストに示された各機能にはナンバーが付されています。 知りたい機能があれば、イラストを眺め、近くにある
同じナンバーのパラグラフをご参照ください。
左のアイコンは、 特に重要な情報や本機に特有の機能についての説明を示すものです。 是非お
読みになり覚えておいてください。
左のアイコンは機能の詳細と実践的なテクニッ
クを示すものです。 すぐに出掛ける必要があるなら後回しでも構いません！
「付録 A」 にはサービス情報を記しています。
「付録 B」 はコネクタの説明です。
「付録 C」 には技術情報を掲載しています。
「付録 D」 はエフェクトのプリセットの詳細です。
このマニュアルが、 ガタガタするテーブルの足を調整するのに丁度よい分厚さですって？ Mackie のテクニカルラ
イターは頭にかぶることもありますよ。 金星人が脳波測定を強要する際の盾となるのだそうです！

次

必ずお読みください！.............................................. 5
はじめに ................................................................... 6
接続ダイアグラム ..................................................... 8
リアパネルの詳細 ................................................... 12
1. 電源ソケット ............................................... 12
2. POWERスイッチ ......................................... 12
3. SPEAKER OUT............................................ 12
4. POWER AMP MODEスイッチ ..................... 13
5. 換気口 .......................................................... 13
6. ハンドル ....................................................... 13
フロントパネルの詳細............................................ 14
パッチベイセクション ........................................ 14
7. MICインプット ............................................ 14
ファンタム電源について ................................. 14
8. LINEインプット（モノ、CH. 1-4） ............. 15
9. HI-Z / LINEインプット（CH. 5と6） ........... 15
10. LEFT (MONO) / RIGHTインプット ............ 15

23. HIGH EQ ................................................... 19
24. MID EQレベル（Ch. 1-6） ........................ 19
25. MID EQ FREQ（Ch. 1-6） ........................ 19
26. HIGH MID EQレベル（Ch. 7と8）............ 19
27. LOW MID EQレベル（Ch. 7と8） ............ 19
28. アイスクリームディスペンサー ................ 19
29. LOW EQ .................................................... 20
30. OL（オーバーロード）LED ...................... 20
31. LEVEL（チャンネル） .............................. 20
32. GAINスイッチ ........................................... 20
33. COMP（コンプレッサー） ....................... 21
34. HI-Zスイッチ ............................................. 21
マスターコントロール ........................................ 2235. POWER LED ............................................. 2236. MAIN MASTERグラフィックEQ ............... 22
37. FX TO MAIN.............................................. 22
38. LEVEL（メイン） ..................................... 22

11. RCAインプット（CH. 7と8） .................... 15
12. INSERT（CH. 1-6） .................................. 15
13. TAPE OUT ................................................. 15
14. BREAKスイッチとLED ............................. 15
15. FX/MON 2 SEND ...................................... 15
プリ .................................................................. 16
ポスト .............................................................. 16
MONITOR 2 SENDか？ FX SEND 2か？ ........ 16
エフェクト接続：シリアル vs パラレル .......... 17
16. FX FOOTSWITCH ..................................... 17
17. MON 1 SEND ............................................ 17
18. MAIN SUB .................................................. 17
19. MAIN（LEFT/RIGHT） .............................. 17
チャンネルのコントロール ................................. 18
モノチャンネル1-6 ........................................... 18
ステレオチャンネル7-8 ................................... 18「U」のマーク（ユニティーゲイン） ............. 18
シグナルの流れ ................................................ 18
21. MON 1 ........................................................ 19
22. FX/MON 2 .................................................. 19
チャンネルEQ（イコライザー） ..................... 19

39. 100 Hz RUMBLE REDUCTIONスイッチ ..... 23

Owner’s Manual目

40. メインミックスメーター ........................... 23
41. MONITOR 1 MASTERグラフィックEQ ...... 23
42. FX TO MON 1 ............................................ 23
43. LEVEL（MONITOR 1） ............................ 23
44. 100 Hz RUMBLE REDUCTIONスイッチ ..... 2345. MONITOR 1メーター ................................ 23
46. PHANTOMスイッチ .................................. 24
47. PRECISION PASSIVE EQ ........................ 24
48. POWER AMP LIMITER LED ..................... 24
ステレオエフェクトプロセッサー ...................... 24
49. FX/MON 2 SEND MASTER....................... 24
50. SIG/OL LED ............................................... 24
51. FX SEND (POST)/MON 2 SEND (PRE).... 25
52. プリセットディスプレイ ........................... 25
53. プリセットセレクタ、TAP DELAY ........... 25
54. INT FX MUTE ............................................ 25
付録 A：サービス情報 ............................................ 26
付録 B：接続コネクタ ............................................ 27
付録 C：技術情報 ................................................... 29
付録 D：エフェクトプリセット ............................. 32

ご不明な点がある場合 ...
• www.mackie.com/jp にアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
• Support.Japan@mackie.comまでメールをお寄せください。
• テクニカルサポートセンターまでお電話ください。
04-2944-3811（月〜金曜、9am 〜 6pm）
1-800-898-3211（英語、月〜金曜、7am 〜 5pm PST）

Owner’s Manual7

PPM1008

接続ダイアグラム
フロントパネル

POWER AMP MODE
スイッチは
STEREO MAINS

リアパネル

マイク

HI-Zを
押し込む

HI-Zを
押し込む

ボーカルの
COMPを
調整

キーボード
ポータブルレコーダー

SRM450 v2 パワードステージモニター（MON 1出力を再生）

SWA1801z パワードサブウーファー（メインミックスの100 Hzより下を再生）

S225 パッシブスピーカー（ステレオメインミックスを再生）

このダイアグラムでは、マイクをチャンネル1と2に、2本のエレクトリックギターをチャンネル5と6に直接（HI-Zスイッ
チを押し込んでいます）、キーボードをチャンネル 7 のステレオインプットに接続しています。 パフォーマンスを録音するため、 ポータブルレコーダーをテープ出力に接続しています。
MONITOR 1 センドには Mackie SRM450v2 パワードモニターを接続し、ステージモニターとしてセットアップしています。各チャンネルの MON 1 コントロールを調節し、メインミックスとは異なるステージモニターミックスを作成します。
パワードミキサーのリアパネルのスピーカーレベル出力に接続された Mackie S225 パッシブスピーカーがオーディエン
スに向けてステレオのメインミックスを再生し、 メインミックスの MIX SUB 出力に接続された SWA1801z パワードサブ
ウーファーがサウンドシステムのローエンドを補強します。

クラブのシステム

8

PPM1008

アコースティックギターとマイク

フロントパネル

POWER AMP MODE
スイッチは
MAINS/MON 1

リアパネル

HI-Zを
押し込む
ボーカルの
COMPを
調整

Owner’s Manual

マイク

ドラム
マシン
FRS2800 アンプ
デュアルモノ C300z パッシブステージモニター（MON 1出力を再生）
モード

キーボード

SRM150 パワードモニター（MON 1出力を再生）

S215 パッシブスピーカー
S218s パッシブサブウーファー
ハウスシステム（メインミックスの100 Hzより下を再生）（メインミックスモノを再生）

このダイアグラムでは、マイクをチャンネル 1 から 4 のマイクインプットに、エレクトリックギターをチャンネル 5 に直接（HI-Z スイッチを押し込んでいます）、アコースティックギターをチャンネル 6 のマイクインプットに、キーボードとドラムマシンをそれぞれチャンネル 7 と 8 のステレオインプットに接続しています。
キーボードプレーヤーの個人用モニターとして、 A Mackie SRM150 パワードミキサーが MONITOR 1 センドに接続されています。 各チャンネルの MON 1 コントロールを調節し、メインミックスとは異なるモニターミックスを作成します。
パワードミキサーのリアパネル、スピーカーレベル出力のPOWER AMP MODE スイッチは、チャンネル A からメインミックス （モノ）、 チャンネル B から MONITOR 1 ミックスが出力されるように設定されています。
スピーカーレベル出力チャンネル A に接続された 2 台の Mackie S215 パッシブスピーカーは、 オーディエンスに向けて
モノラルのメインミックスを再生します。
スピーカーレベル出力チャンネル B に接続された 2 台の C300z パッシブステージモニターは、 演奏者に向けてMONITOR 1 ミックスを再生します。
メインミックスの MIX SUB 出力は Mackie FRS2800 アンプに接続され、 S218s サブウーファーによってサウンドシステ
ムのローエンドを補強します。

礼拝堂のセッティング
Owner’s Manual9

PPM1008

ワイアレスマイクマイクフロントパネル

POWER AMP MODE
スイッチは
STEREO MAIN

リアパネル

グラフィックEQ

iPodTM ドッキングステーション

ワイアレスマイク
レシーバー

BOOTH

MAIN OUT
L

R

LINE
MIC

LIVE
RECORD~100-240 VAC 50-60Hz 20W

Mackie d.2 Pro
DJ プロダクションコンソール

L

L

FX
SEND

L

R

L(MONO)

PGM 1

PGM 2
R

PHONO

L

CD

R

RETURN

PHONO

L

L

R

R

CD

MIC
L

SA1521z
パワード
スピーカー

SA1521z
パワード
スピーカー

R

R
LINE
PHONO

GND

LINE
PHONO

GND

R

ターンテーブル（フォノレベル出力）

S225 パッシブスピーカー
SWA2801z
SWA2801z
パワードサブウーファー パワードサブウーファー （ステレオメインミックスを再生）（メインミックス右） （メインミックス左）

このダイアグラムでは、 ワイアレスマイクの受信機がチャンネル 1 のラインインプットに、 グラフィック EQ がチャ
ンネル 1 のインサート端子に （ワイアレスマイクのフィードバックを防ぐため）、もう 1 本のマイクがチャンネル 2 に、iPod のドッキングステーションがチャンネル 8 の RCA インプットに接続されています。
2 台のターンテーブルを操る Mackie d.2 Pro（DJ プロダクションコンソール）の RCA アウトプットがパワードミキサーのチャンネル 7 のステレオ RCA インプットに接続されています。 d.2 Pro の卓越した DJ コントロールを駆使して最高のパフォーマンスを演じてください。 パワードミキサーで d.2 Pro、 マイク、 iPod のプレイバックをコントロールします。
リアパネルの POWER AMP MODE スイッチは、 スピーカーレベル出力に接続された Mackie S225 パッシブスピーカーからステレオメインミックスが再生されるように設定されています。
メイン出力に接続された Mackie SA1521z パワードスピーカーと SWA2801z パワードサブウーファーも、 オーディエン
スに向けてステレオメインミックスを再生します。

DJシステム10

PPM1008

フロントパネル

POWER AMP MODE
スイッチは
MON 1/MON 2

リアパネル

HI-Zを
押し込む

ボーカルの
COMPを
調整

センド

ギタープロセッサー（INSERTに接続）

リターン

SA1532z
パワード
スピーカー

Owner’s Manual

マイク

SA1532z
パワード
スピーカー

C200z パッシブステージモニター（MON 2出力を再生）
キーボード

C300z パッシブステージモニター（MON 1出力を再生）

エレクトリックドラム

SWA2801z
パワードサブウーファー（メインミックス右を再生）

SWA2801z
Powered Subwoofer（メインミックス左を再生）

このダイアグラムでは、 マイクをチャンネル 1 から 4 のマイクインプットに、 2 本のエレクトリックギターをチャンネ
ル 5 と 6 に直接（HI-Z スイッチを押し込んでいます）、ギター用プロセッサーをチャンネル 6 のインサート端子に、キーボードとドラムマシンをそれぞれチャンネル 7 と 8 のステレオインプットに接続しています。 必要であれば、チャンネル 1 から 4 の COMP ノブを回してボーカルにコンプレッサーを適用してください。
パワードミキサーのリアパネル、 スピーカーレベル出力の POWER AMP MODE スイッチは、 チャンネル A から
MONITOR 1 ミックス、チャンネル B から MONITOR 2 ミックスが出力されるように設定されています。 この場合、フロンとパネルの FX SEND/MON 2 SEND スイッチを押し込まないと MONITOR 2 が再生されないのでご注意ください。
Mackie SA1532z パワードスピーカーと SWA2801z パワードサブウーファーがラインレベルのメイン出力に接続され、オーディエンスに向けてステレオメインミックスを再生します。
パワードミキサーのスピーカーレベル出力のチャンネル B には 2 台の C200z パッシブステージモニターが接続されています。 これらは演奏者に向けて MONITOR 2 ミックスを再生します。 同じく、チャンネル A には 2 台の C300z パッシ
ブステージモニターが接続されています。 これらは演奏者に向けて MONITOR 1 ミックスを再生します。

大人数のバンド演奏
Owner’s Manual11

PPM1008

リアパネルの詳細
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER

6

4

2

3

1

6

OUTPUT POWER: @ 4 OHMS, 800 WATTS PEAK PER CHMINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL5

1. 電源ソケット

3. SPEAKER OUT

ミキサーに付属された 3 ピン IEC の AC 電源コードを挿し込むソケットです。

内蔵パワーアンプが出力するスピーカーレベルのシグナ
ル （パワーアウト） をパッシブスピーカーへ送るためのアウトプットです。 PPM1008 のパワーアウトは、 片チャンネルで 500 ワット rms （4 Ωへ） となっています。

パワードミキサーに AC 電源コードを接続する
前に、 ご使用のモデルの適正電圧とお住まいの地域の AC 電圧が合致していることをご確認ください。 付属コードのみをご使用ください。 また、 電源コードのプラグのグラウンド （アース） ピンを外すと危険です。 絶対におやめください。

2. POWERスイッチ
ミキサーを適切な AC コンセントに接続し、 このロッカー式スイッチの上側を押し込むとミキサーがオンとなり、 フロントパネルの POWER LED[35] が誇らしげに点灯します！
ミキサーをオフにするには、 このスイッチの下側を押し込みます。 ただし、電源を落としても安全であるというタイミングが重要です。 ヘビーメタルのギタリストがまだ狂ったようにソロを弾き続けている場合は時機が適しているとは言えません！逃げ足に自信があるなら別ですが・・・
一般的なルールですが、 使用する機材に電源を投入する際には、 他のパワーアンプまたはパ
ワードスピーカー （使用している場合） をオンにする前に、 まずミキサーをオンにします。 電源を落とす場合、 ミキサーを最後にオフにしてください。 これにより、 オンオフによるノイズがスピーカーから流れる
危険性を排除することができます。

12

PPM1008

2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER

スピーカーレベル出力はパッシブラウドスピー
カーにのみ接続可能です。
出力シグナルは AMP MODE スイッチ [4] で選択してくだ
さい。 A / B の各チャンネルは、左 / 右ステレオミックス、またはモノラルのメインミックス / MONITOR 1、 またはMONITOR 1 / MONITOR 2 を出力します。
/

2 種類の一般的なコネクタ （Speakon と 1/4 インチ TS）
が用意されています。
•

Speakon アウトプットの配線は、ピン 「1+」 が正（ホット）、ピン「1–」が負（コールド）となっています。
FXFOOT SWITCH

1–
1+

コールド
ホット 2+

Speakon 接続 （モノ）

1–
1+
2–

1/4 インチアウトプットの配線は、 チップが正、スリーブが負となっています。
スリーブ
チップ

スリーブ

チップ

チップ
スリーブ

1/4 インチ TS 接続
これら 2 種類のアウトプットは並列に接続されています。
双方の種類のコネクタを同時に使用することができます。

5. 換気口内蔵パワーアンプは筐体内部のファンが生み出す空気の流れで冷却されています。 リアパネルからボトムパネル
にかけて、 たくさんの小さな穴が開けられていますが、これらは新鮮な空気を循環させるのに必要な換気口です。
穴を塞いでしまうと、 アンプが過熱してシャットダウン
してしまうのでご注意ください。
ミキサーの足を取り除かないでください。 換気
上、 パワードミキサーと台との間の空間を保つ必要があります。 パワードミキサーをカーペッ
トの上や表面の毛羽立った台の上に置かないでください。
ボトムパネルの換気口が塞がれてしまう危険があります。

パワードミキサーが扱うことのできる最小イン
ピーダンスはチャンネルごとに 4 Ωです。 4 Ω未
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
満とならないようにご注意ください。 各チャン
ネルで 2 種類のコネクタを同時に使用する場合、 8 Ω以上 6. ハンドルのラウドスピーカーを接続してください。
小躍りするほどモダンなスタイルでグッドルッキングの

4. POWER AMP MODEスイッチ
ミキサーセクションから内蔵パ
ワーアンプへ送るシグナルの経路を切り替える 3 ポジションのスイッチです。 このパワードミキ
サーの自由度 （使用法） を広げるスイッチと考えることができるでしょう。 例えば、 パワードのメインラウドスピーカーをお持ちの場合、 PPM1008 のパワーアンプはステージ上のパッシブモニターを駆動するために使用することが可能です。

Owner’s Manual•

金属製ハンドルは、 あなたの過密な移動スケジュールにおける一服の清涼剤となるでしょう！ハンドルを手に取り、 優しくパワードミキサーを持ち上げて運搬してくださいね。 あなたの代わりに誰かがそうしてくれると非常に助かりますが ・ ・ ・ その人はきっと 「えっ、 こん
なに軽いの？」 とびっくりするでしょう。 本機は軽量でハイパワー、 様々な移動に最適なパワードミキサーです！

STEREO MAIN
チャンネル A はメインミックスの左サイドを出力し、チャンネル B はメインミックスの右サイドを出力します。 通常のステレオ演奏時のポジションです。

MAINS/MON 1
チャンネル A はメインミックス（モノ）を出力し、チャンネル B は MONITOR 1 ミックスを出力します。 この設定の場合、 チャンネル A でモノの PA システムを駆動
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS, 800 WATTS PEAK PER CH
し、 チャンネル B でステージのパッシブモニターを駆MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
動することができます。

MON 1/MON 2
チャンネル A は MONITOR 1 ミックスを出力し、 チャ
ンネル B は MONITOR 2 ミックスを出力します。 この設定の場合、 内蔵パワーアンプはステージ上の 2 系統のパッシブモニターを駆動することが可能です。
フロントパネルの FX SEND / MON 2 SEND ス
イッチ [51] が押し込まれている （MON 2） ことをご確認ください。 押し込まれていない場
合、 MONITOR 2 シグナルは内蔵パワーアンプのチャンネル B に接続されません。
フロントパネルの POWER AMP インプット [20]に何かが挿し込まれている場合、 このスイッチは効力を持ちません。 その場合、 内蔵パワー
アンプは何であれ、 POWER AMP インプットで受信するシグナルを増幅します。

Owner’s Manual13

PPM1008

フロントパネルの詳細
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER

/

11
12
8

9

10

14
FX

13

7

FOOT SWITCH

パッチベイセクションがアップポジション （押し込まれていない状態） である
ことをご確認ください。

マイク、ラインレベルのインストゥルメント、ギター、
エフェクト、レコーダー、PA システム、パワードモニター、
パワードサブウーファーなどは、このパッチベイで接続を行います（内蔵パワーアンプからのスピーカーレベル出力
端子はリアパネルにあります）。何をどう接続するかに関しては「接続ダイアグラム」をご参照ください。このミキサーで使用するコネクタの詳細に関しては 25 ページの「付録 B」をご参照ください。愛らしいイラストを掲げて説明
しています！

また、 チャンネル 1 から 4 にはインラインコンプレッ
サー [33] が内蔵されています！ボーカルに丁度適量のコン
プレッションを施せば、 歪みのみならず、 「扁桃腺効果」
ともサヨナラできるでしょう！

ファンタム電源について

現在、多くのプロフェッショナルコンデンサーマイクはファンタム電源供給タイプとなっています。ミキサーがオーディオケーブルを通じて低電流の直流電圧をマイクの電気回路に供給する仕組みになっています（セミプロクラ
7. MICインプット
スのコンデンサーマイクにはバッテリーを備えたものも商用スタジオの巨大なコンソールに見られるような、 あります）。Shure 社の SM57 や SM58 など、外部電源を必
ファンタム電源を搭載したバランスのマイク入力を、同じ 要とせず、また、その影響も受けることのないダイナミッ
理由で採用しています。この種の回路はハムとノイズ除去 クマイクからは見えない電源であることから「ファンタムに優れているためです。標準 XLR タイプ（オス）の端子 （幻）」と名付けられています。
からであれば、ほとんどすべてのマイクに対応しています。
このミキサーのファンタム電源は、 フロントパネルのプロ仕様のリボン、ダイナミック、コンデンサーマイク PHANTOM スイッチ [46] によるグローバル設定となっていを接続すると、とても素晴らしいサウンドとなるでしょう。 ます（各チャンネルのファンタム電源を個別的にオンオフ
このマイクインプットは、どのようなマイクレベルが接続 することはできません）。
されてもオーバーロードさせずに扱うことができます。
ファンタム電源がオンの時に、 シングルエンド型 （アマイクレベルのシグナルは、 ミキサーの高品位マイク ンバランス接続） のマイクやリボンマイクをマイクイン
プリを通ってラインレベルのシグナルとなります。 マイ プットに接続しないでください。
クレベルのシグナルをブーストするにはゲインが必要となります。マイクを接続したチャンネルの GAIN スイッチ [32]14

PPM1008

チップ = センド （エフェクトデバイスへ出力）
リング = リターン （エフェクトデバイスから入力）
スリーブ = 共通グラウンド

8. LINEインプット（モノ、CH. 1-4）
これらの 1/4 インチのラインインプットは、 マイクプ
リアンプと回路を共有しています （ファンタム電源を除く）。 バランスまたはアンバランスのソースに対応しています。
バランスのラインシグナルを接続する際には、1/4 イン
チのチップ - リング - スリーブ（TRS）コネクタを使用してください。
アンバランスのラインシグナルを接続する際には、 1/4 インチのモノ （TS） フォンプラグ
または楽器用ケーブルを使用してください。

9. HI-Z / LINEインプット（CH.
5と6）チャンネル 5 と 6 のみ、 HI-Z スイッチ [34] を押し込ん
で LINE インプットにインストゥルメントレベルのシグナ
ルを接続することができます。 つまり、 DI ボックスを介さず、 ギターを直接チャンネル 5 または 6 に接続することが可能です。 HI-Z スイッチを押し込むと、 インプット
インピーダンスはダイレクトの接続に最適化され、 高域の迫真性も損なわれることはありません。

10. LEFT (MONO) / RIGHTインプット（CH. 7と8）
チャンネル 7 と 8 はステレオのラインインプットとなります。 モノラルのソースを接続する場合は LEFT (MONO)
側のインプットをご使用ください。 シグナルは魔法のようにメインミックスの左右に等しく現れます！

11. RCAインプット（CH. 7と8）
チャンネル 7 と 8 は RCA のラインインプットも装備しています。 CD プレーヤー、 テープデッキ、 iPod のドッグなどからのアンバランス出力に最適です。 ターンテー
ブルからのフォノレベル出力には適していません。 その場合、 別途フォノプリアンプが必要となります。

12. INSERT（CH. 1-6）
チャンネル 1 から 6 の 1/4 インチのインサート端子 （アンバランス） は、 シリアルのエフェクトプロセッサー（コンプレッサー、 イコライザー、 ディエッサー、 フィ
ルターなど） を接続するために用意されたものです。 イ
ンサートのポイントは、 GAIN スイッチ [32] とコンプレッ
サー回路 （チャンネル 1-4） の後ろ、 チャンネルの EQと LEVEL [31] コントロールの前となります。 チャンネ
ルのシグナルをインサート端子から外部デバイスへ送り、エフェクト処理されたシグナルを同じインサート端子からミキサーに戻すことが可能ですが、 そのためには以下のように配線された特殊ケーブルが必要です ：モノプラグ
インサート端子ダイレクト出力（マスターへの信号切断なし）
最初のクリック音まで挿入

インサート端子からチャンネルのダイレクトアウト （ポモノプラグ
ストゲイン、 プリ
EQ） を取り出すこともできます。 詳
インサート端子
しくは 「付録 B ： 接続コネクタ」 （26 ページの図 G）
ダイレクト出力（マスターへの信号は切断）をご参照ください。 インサート端子の 3 種類の接続法に2つ目のクリック音まで完全に挿入
ついて説明しています。
ステレオプラグ
13. TAPE OUT

Owner’s Manual

安全であるという確信がない限り、 ファンタム電源が供給されているマイクインプットにインストゥルメントの出力を接続しないでください。

インサート端子テープデッキやハードディスクレコーダー、 オート CD
エフェクトループに使用
バーナー、 （チッコンピュータなどでステレオのメインミック
プ=センド、
リング=リターン）スを録音する場合に使用するステレオ RCA の端子 （アンバランス） です。 演奏を子孫に伝えるため、 あるいは
将来バンドメンバーが集った際に昔を懐かしむため、 または法的な証拠となるよう、 この端子をご活用ください！
TAPE OUT が出力するのはステレオのメインミックス
ですが、 MAIN MASTER セクションの LEVEL [38] やグラ
フィック EQ [36] の影響を受けません。

14. BREAKスイッチとLED
まず・・・ここでの 「break」 は 「壊す」 ではなく、「休憩」 を意味します！バンドが休憩に入ったら、 このスイッチを押し込みましょう。 すべてのマイクとモノチャ
ンネルのラインレベルインプットが直ちにミュートされます。 休憩時間にステージへ突進するクレーマーや身勝手なカラオケシンガーに対する防御となります！ MONITOR
1 と FX/MONITOR 2 出力、 そして内蔵エフェクトへのシ
グナルもミュートとなります。 LED の点灯は、 BREAK
スイッチが押し込まれていることを知らせます。 サウン
ドシステムに異変を見たら、 まずこの LED を確認するよ
うにしましょう。
ステレオチャンネルのラインインプット [10] と RCA イ
ンプット [11] に関してはメインのステレオミックスで演奏可能です。 例えばヒーリング CD などを再生し、 警察が到着する前に会場の秩序を回復することができます。

15. FX/MON 2 SEND
1/4 インチ TRS のラインレベルアウトプットです。 通常、 外部のエフェクトプロセッサー （センドを FX として利用）、 または 2 組目のステージモニター （センドをMON 2 として利用） に接続します。 ここから出力されるのは内蔵 FX プロセッサーへ向かうシグナルのコピーです。 つまり、 FX/MON 2 コントロール [22] が最小ではな
い全チャンネルのミックスとなります。

Owner’s Manual15

PPM1008

/

15

17
FX

FOOT SWITCH

16
内蔵 FX によって処理されたシグナルはこの端子から出力されませんが、 メインミックスまたは MONITOR 1 ミックスに内部的に追加されます。
FX SEND/MON 2 SEND スイッチ [51] の設定により、ポストまたはプリチャンネルのレベルとなりますが （下記 参 照 ）、 全 体 的 な 出 力 レ ベ ル は FX/MON 2 SENDMASTER [49] で調整可能です。

19

20

18

ディレイなどの外部エフェクトプロセッサーを接続する
場合、 端子の出力シグナルは 「ポストフェーダー」 となるべきです。 ポストフェーダーでは、 チャンネルレベ
ルを操作すると、 外部プロセッサーへ向かうシグナルのレベルも変化します。 一般的に、 プロセッサーによってMONITOR 2 SENDか？ FX SEND 2
か？
ス テ ー ジ モ ニ タ ー が 1 系 統 の 場 合、 MONITOR 1 のシステムを使用してください （グラフィック EQ [41]、MASTER LEVEL [43]、 メーター [45] を備えています）。
もう 1 系統のモニターが欲しい場合、 FX SEND/MON 2
SEND スイッチを MON 2 にセットします。
ステージモニターは、 バンドのミュージシャ
ンが自身のサウンドをクリアに聞くためのもの
で あ り、 と て も 重 要 で す。 各 チ ャ ン ネ ル のFX/MON 2 コントロール [22] でレベルを注意深く調整してください。 チャンネルのレベルやメインのレベルを変更しても、 モニター出力が変化することはありません。 これが 「プリフェーダー」 の仕組みです。
例えば、 ギタリストが 「もっとギターを、 キーボー
ドは下げて」 と要求したら、 ギターのチャンネルの FX/
MON 2 を右に、 キーボードのチャンネルの FX/MON 2 を
左に回します （ステージモニターに MONITOR 1 を使用
している場合、 MON 1 [21] での調整となります）。

チャンネル5、6のインストゥルメントインプットへ

MON 1 または MON 2のラインレベル出力から

SRM450v2
パワードステージモニター処理されたエフェクトサウンドは空きチャンネルで戻し、オリジナルのチャンネル （ドライ） とエフェクトチャン
ネル （ウェット） のバランスを注意深く調整しますが、
ポストフェーダーであれば、 オリジナルチャンネルのレベルを変更しても 「ドライとウェットのバランス」 （例えばオリジナルサウンドとリバーブサウンドの比率） が崩れることはありません。

スイッチ：インMON 2 SEND
（プリ）スイッチ：インMON 2 SEND
（プリ）スイッチ：アウト
FX SEND
（ポスト）

ポスト

プリ
スイッチ：アウト
FX SEND（ポスト）

SRM450v2 パワードステージモニター（MON 2出力を再生）

16

FX/MON 2 SEND 出力を
1 組のパワードステージモニターに接続

PPM1008

ステレオエフェクトプロセッサー

FX/MON 2 SEND 出力をステレオのエフェクトに接続
上図ではエフェクト出力をチャンネル 7 のステレオインプットに接続しています。

「シリアル」は、チャンネルのシグナル全体がミキサー （INSERT [12] センド） を離れ、エフェ
クトデバイスを経由して再びミキサー （INSERTリターン） に戻ることを意味しています。コン
プレッサーやリミッター、グラフィックイコライザーなど
がシリアルエフェクトです。ラインレベルのソース信号は、ミキサーの前でも、あるいは後ろでもシリアルエフェクト
デバイスに接続することが可能です。
一方「パラレル」ではミキサーのシグナルの一部がデバイスに送られます。処理された信号は、空きチャンネルを利用してミキサーに戻してオリジナルの信号すなわち「ドライシグナル」とミックスします。この方法では、複数のチャンネルが 1 つのデバイスを共有することが可能です。
リバーブ、デジタルディレイなどがパラレルエフェクトです。ミキサーに内蔵のエフェクトもパラレルであり、 す
べてのチャンネルが同時に使用することが可能です。 エフェクトサウンドはメインミックスに追加されます。

16. FX FOOTSWITCH
フットスイッチを接続する 1/4 インチ TRS コネクタです。 足踏みで内蔵エフェクトのミュートをオンオフすることができます （怒っているように見られるかもしれま
せんが！）。 ボタン 1 つのオンオフ型フットスイッチのみ使用できます。
フロントパネルの MUTE スイッチ [54] により、 内蔵エ
フェクトがすでにミュートされている場合、 フットスイッ
チは機能しません。 しかしながら不良っぽく見せたけれ
ば、 どうぞ存分に足踏みしてふくれっ面してください！

17. MON 1 SEND
ラインレベルの MONITOR 1 出力をステージモニターへ送るための 1/4 インチ TRS コネクタです。 アンプを内蔵するパワードステージモニターの場合は直接接続してください。 パッシブステージモニターの場合、 外部アンプ経由で接続します。
MON 1 コントロール [21] が最小ではないすべてのチャ
ンネルのシグナルの合計 （ミックス） が MONITOR 1 のシグナルとなります。 全体的な出力レベルは MONITOR 1
MASTER セクションの LEVEL [43] で調整し、 トーンは同じセクションのグラフィック EQ [41] で調整します。
MONITOR 1 出 力 は、 MAIN MASTER セ ク シ ョ ン のLEVEL [38]、 または各チャンネルの LEVEL コントロー
ル [31] の影響を受けません。 つまり、 各チャンネルのレベルやメインミックスの全体的なレベルを変更しても、MONITOR 1 のバランスやレベルを設定し直す必要はありません。 モニターミックスはメインミックスと分離しています。 これは非常に重要なポイントです。

18. MAIN SUB
メインミックスの 100 Hz より下のコピー （モノラル）を出力する 1/4 インチ TRS コネクタです。 通常、 パッ
シブサブウーファーを駆動するアンプやパワードサブウー
ファーに接続します。 メインミックスに何らかの変更を加えると、 この出力に影響が及びます。

、 MAIN SUB は 100 Hz より下のコピーに過ぎません。
外部サブウーファーへの接続を想定しています。）

19. MAIN（LEFT/RIGHT）
ステレオメインミックスをラインレベルで出力する 1/4
インチ TRS のアウトプットです。 通常、 パッシブラウド
スピーカーを駆動する外部パワーアンプのラインレベルイ
ンプット、 またはパワードラウドスピーカーのインプットに接続します （接続する外部デバイスをお持ちでない場合、 空けておいても構いません）。
これらの端子はラインレベルですが、 リアパネルのス
ピーカーレベル出力 [3] と同じシグナルを出力します （スイッチを STEREO MAIN に設定した場合）。

Owner’s Manual

エフェクト接続：シリアル vs パラレル

外部のステレオエフェクトプロセッサーなどのデバイスに接続することもできます。 デバイスのアウトプット（エフェクトサウンド） は POWER AMP インプット [20] で戻すことも可能です。 その場合、デバイスは直列で置かれ、メインミックスに影響が及びます。
外部アクティブクロスオーバーに接続するというアイデアもあります。 ラインレベルのメイン出力は、
クロスオーバーによって 2 つまたは 3 つの周波数帯域に分割されることになります。 例えば、
クロスオーバーの高域出力を POWER AMP イン
プット [20] に接続してミキサーの内蔵アンプでラウドス
ピーカーを駆動し、 クロスオーバーの低域出力を直接パ
ワードサブウーファーに接続すれば、 パワードミキサーの内蔵アンプへの負荷が軽減します。 パワードサブウー
ファーも高らかに低音を奏でるでしょう！ （メインミッ
クスは常に周波数の全域で再生されますが20. POWER AMP インプット
ラインレベルのシグナルを内蔵パワーアンプのインプットに直接接続するための 1/4 インチ TS インプット （アンバランス） です。
このインプットに接続を行った場合、 内蔵アンプはそれだけを増幅します。 この時、 PRECISION PASSIVE EQスイッチ [47] とリミッター [48] 以外のものが内蔵アンプの出力に影響を与えることはありません。 POWER AMP
MODE スイッチ [4] も効力を失い、 メーターはそのレベルを表示しません。 尚、 POWER AMP インプットへの接続
がラインレベルアウトプットに影響を及ぼすことはありません。
デバイスを MAIN アウトプット [19] と POWER AMP イ
ンプットの間に挟み込んで使用する場合、 コントロール
類とメーターは機能しますが、 POWER AMP MODE スイッ
チは機能しません。
PPM1008 のチャンネルでは数が足りない場合にも便利です。 このインプットに別ミキサーの出力 （ラインレベ
ル） を接続し、 パワードミキサーのリアパネルに接続されたラウドスピーカーから流れるプレイバックのミックスとレベルを別ミキサーでコントロールするという手もあります。
ボリュームは、 接続した外部のミキサーやデバ
イスでコントロールします。 あらかじめそれらの出力レベルを下げておきましょう。 さもないと、 いきなり大音量となってしまうかもしれません。

Owner’s Manual17

PPM1008

2 X 800W PRO

21
22
23
24

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27

29
31

30

32
/

33

34

チャンネルのコントロール
8 つ並ぶチャンネルストリップは、 いくつかの機能を除いて同じ仕様となっています。 各チャンネルは独立して機能し、 そのチャンネルストリップの真下に接続されたシグナルのみをコントロールします。

モノチャンネル1-6•

チャンネル 1-6 はモノチャンネルです。 そのコ
ントロール類は、 モノのマイクインプット、 あ
るいはモノのラインレベルインプットに作用します。

•

チャンネル 1-4 はインラインコンプレッサー回路（スレッショルドを調節可） を内蔵しています。

•

HI-Z スイッチ [34] を備えたチャンネル 5 と 6 にはギターを直接接続できます。

•

モノチャンネルの 3 バンド EQ は、 ハイシェルビ
ング、 ミドルピーキング （フリーケンシーをス
イープ可）、 ローシェルビングとなっています。

•

モノシグナルはメインミックスの左右に等しく分割されます。

ステレオチャンネル7-8
•

•

18

チャンネル 7 と 8 はステレオチャンネルです。
そのコントロール類は、 モノのマイクインプッ
ト、 あるいはステレオのラインレベルインプッ
ト、 もしくは RCA インプットに作用します （各ステレオチャンネルのモノラルのマイクインプッ
トは左右に等しく分割されます）。
ステレオチャンネルの 4 バンド EQ は、 ハイシェ

PPM1008

34
ルビング、 ローシェルビング、 ミドルローピー
キング、 ハイミドルとなっています。

「U」のマーク（ユニティーゲイン）
FX

FOOT SWITCH
Mackie のミキサーには、 ほとんどすべてのレベルコン
トロールに 「U」 のシンボルが付けられています。 この「U」 は 「ユニティーゲイン」 の略語であり、 シグナ
ルのレベルに変化のないことを意味しています。 コント
ロールの単位はデシベル （dB） であり、 設定の変更を決断した際に操作を確認し易くなっています。

シグナルの流れ
全体的なシグナルの流れは 29 ページのブロックダイア
グラムに示されています。 ここではチャンネルストリッ
プ内での流れについてのみ記すことにします。
マイクインプットとモノのラインインプットは、 そのチャンネルのプリアンプ （ゲインは GAIN スイッチ [32]で設定） にシグナルを供給します。 ステレオチャンネルのラインインプットと RCA インプットはゲインを調節できるプリアンプに接続されていません。
続いて、 シグナルはコンプレッサー回路 （チャンネル 1-4 のみ） とチャンネル EQ を経由してチャンネルのLEVEL [31] コントロールに到達します。
MON 1 コントロール [21] は、 チャンネルの LEVEL コ
ントロールの直前でシグナルを分岐します。
FX/MON 2 コントロール [22] は、 チャンネルの LEVEL
コントロールの前 （PRE）、 もしくは後ろ （POST） からシグナルを分岐します （FX SEND/MON 2 SEND スイッ
チ [51] の設定による）。 POST は FX 用の設定であり、PRE は MONITOR 2 用の設定です。

23. HIGH EQ

メインミックス （そして MONITOR 2 ミックス） と分離した、 別のモニターミックス （MONITOR 1） をセッ
トアップするためのコントロールです。 各チャンネルのMON 1 コントロールを調整して、 バンドメンバーが喜ぶ
ステージモニターをミックスしてください。 コントロー
ルを最小に絞るとオフ、 センターのツメではユニティー
ゲイン、 最大では 15 dB のゲインが可能です。 チャンネ
ルの LEVEL、 またはメインミックス LEVEL を操作してもモニター出力に影響は及びません。 チャンネル EQ とGAIN [32] はモニター出力にも反映します。

12 kHz 以上の帯域を最高 15 dB +15
カットまたはブーストします。ツ +10+5
メではフラット（ブースト、カッ 0
トなし）となります。ブーストす –5
ると全体的にサウンドに透明感を –10–15与えます。シンバル音にはシュー 20100
1k
10k 20kという音を加え、キーボードや、ボーカル、ギターなど、さらにはベーコンを焼く音！にエッジを加えます。歯擦音
やテープヒスを少なくするには僅かにカットします。

リアパネルの POWER AMP MODE スイッチ [4] の設定により、 MONITOR 1 をパッシブのステージモニターから再生することが可能です （パワードミキサーの内蔵アンプの片側を利用）。 MON 1 SEND [17] はラインレベルのア
ウトプットです。 外部パワーアンプとパッシブステージ
モニターのセット、 またはパワードステージモニターを使用する場合、 MON 1 SEND に接続を行ってください。

HzHz

MID ノブは、 FREQ コントロー +15
ル [25] で設定したフリーケンシー +10+5でのブースト / カットの量を設定 0
します（最大 15 dB）。 センター –5のツメでは事実上バイパスとなり –10
–15
ます。
20

Hz

100Hz

25. MID EQ FREQ（Ch. 1-6）

各チャンネルのシグナルを内蔵 FX プロセッサーと FX/
MON 2 SEND アウトプット [15] へ送るためのコントロー
ルです。 通常、 FX/MON 2 SEND アウトプット （ラインレベル） は、外部プロセッサーまたは 2 系統目のステー
ジモニターに接続します。

MID EQ のセンターフリーケン +15
シ ー を 設 定 す る ノ ブ で す。 100 +10+5
Hz から 8 kHz までスイープ可能 0です。 このノブでセンターフリー –5
ケンシーを設定し、 MID EQ レベ –10–15
ルノブ [24] でブースト / カットの 20量を設定します。

こ の ノ ブ の 機 能 的 な 役 割 （FX ま た は MON 2） は、FX SEND /MON 2 SEND ス イ ッ チ [51] で 選 択 し ま す。
FX/MON 2 に 関 し て は、 14 ペ ー ジ と 23 ペ ー ジ （ 項 目51） もご覧ください。

チャンネルEQ（イコライザー）

HzHz

24. MID EQレベル（Ch. 1-6）

22. FX/MON 2

各チャンネルのコントロールを注意深く調整し、 FX ま
たは MONITOR 2 ミックスをセットアップします。 コン
トロールを最小に絞るとオフ、 センターのツメではユニティーゲイン、 最大では 15 dB のゲインが可能です。

Hz

Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

1kHz

10kHz 20kHz

Owner’s Manual

21. MON 1

サウンドの特徴を決定する成分（基音や定次倍音）の多
くが 100 Hz–8 kHz の帯域に含まれているため、この 2 つのノブの操作により劇的な効果を作成できます。エンジニアの多くは、中域をカット （ブーストではなく） する目的
で EQ を使用します。 有名な 1 つのトリックをご紹介しましょう。 まず、 MID EQ レベルノブを右に持ち上げます。
次に MID EQ FREQ ノブを回して、 最もサウンドが 「ひどく」 なるポイントを探します。 そして今度は MID EQ
レベルノブをカットの側へ回せば、 その気に入らないフリーケンシーが抑制されます。 嘘っぽく思えるかもしれませんが、 時に役立つテクニックです。

モノチャンネルは 3 バンド（LOW シェルビング、可変フリーケンシーの MID ピーク、HI シェルビング）の EQ を搭載しています。ステレオチャンネルは 4 バンド（LOW シェ
ルビング、LOW MID と HIGH MID ピーク、HI シェルビン
26. HIGH MID EQレベル（Ch. 7と8）グ）の EQ を搭載しています。きっとご満足頂けるでしょう。
2.5 kHz を中心に最大 15 dB のブーストまたはカットが可「シェルビング」回路は、特定の周波数より上 / 下のすべての周波数をブーストまたはカットします。例えば LOW EQ 能です。ツメではフラットとなります。チャンネル 7 と 8
ノブを右に回すと 80 Hz から下、聞こえない低い音までが にのみ備えられています。
ブーストされます。「ピーク」とは、特定の周波数を中心
27. LOW MID EQレベル（Ch. 7と8）に形作られる「丘」のようなカーブを意味します。
400 Hz を中心に最大 15 dB のブーストまたはカットが可過度の EQ 操作は混乱を招く怖れがあります。このミキサーの各イコライジング回路が強力なもの 能です。ツメではフラットとなります。チャンネル 7 と 8とされているのは、時としてそれが求められるか にのみ備えられています。
らです。けれども例えばすべてのチャンネルの EQ を最大に設定したらミックスは台無しとなるでしょう。繊細なイ 28. アイスクリームディスペンサー
コライジングを心掛けましょう。ノブは右方向（ブースト）
搭載しようかと思いましたが、 エンジニア同士の長いだけでなく左方向（カット）にも設定できることを忘れな 討論の末、 ボツとなりました ・ ・ ・ あればみんなが喜いでください。極端なブーストやカットが必要であると思 ぶのですが！
われる場合、サウンドのソースに問題があるかもしれません。マイクの移動、他の種類のマイクとの交換、弦の張り替え、うがいなどをお試しください！

Owner’s Manual19

PPM1008

2 X 800W PRO

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/

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32. GAINスイッチ

29. LOW EQ
80 Hz 以下の帯域を最大 15 dB+10
カットまたはブーストします。セ+5
ンターのツメではフラットとなり 0ます。この周波数帯域を強調する –5と、バスドラムやベースギター、–10
–15
100
1k
10k 20k
ファットなシンセサウンド、朝食 20に生の牛肉を食べたセクシーな男性の歌声などにパンチが加わります！
+15

Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

30. OL（オーバーロード）LED
チャンネルのインプットシグナルのレベルが高過ぎると、 この LED が点灯します。 歪みを生じるので、 これは好ましい状態ではありません。
LED がしばしば点灯する場合、 GAIN スイッチ [32] がインプットに適切な設定となっていることをご確認ください。 ラインレベルのインプットを使用している場合
は LOW に、 マイクやインストゥルメントレベルのイン
プット （チャンネル 5 と 6 のみ） を使用している場合は
HIGH に設定してください。

31. LEVEL（チャンネル）メインミックスに流れる各チャンネルのレベルを調整するコントロールです。 U のマークは「ユニティーゲイン」を表し、 シグナルのレベルに増減はありません。 最大値を設定すると 20 dB が追加されます （必要な場合があればの話ですが！）。 ユニティーに近い設定で全体的なレベ
ルが低過ぎたり高過ぎたりする場合、 GAIN スイッチの設定をご確認ください。

20

PPM1008

チャンネル 1 から 6 にラインレベルのインプットソー
スを接続する場合、 このスイッチを押し込んでください
FX（LOW）。
FOOT SWITCH
チャンネル 1 から 8 にマイクレベルのインプットシグナ
ルを接続する場合、 または、 チャンネル 5 と 6 にインス
トゥルメントレベルのシグナルを接続する場合 （HI-Z ス
イッチを押し込みます）、 このスイッチをアウトポジションに設定してください （HIGH）。
チャンネル 7 と 8 の GAIN スイッチは、 ラインレベルイ
ンプットとの RCA インプットに関して効力を持たないことにご注意ください。
スイッチの
ポジション

MIC（XLR）
インプット

LINE（TRS）
インプット

イン （LOW）

GAIN = 25 dB

GAIN = 0 dB

アウト（HIGH） GAIN = 45 dB

GAIN = 20 dB

シグナルが最初に出会うコントロールです。 接続する
インプットソースの種類に応じてレベルを選択することができます。 誤った設定をした場合、 インプットシグナル
がミキサーをオーバーロードして歪みを生じたり、 あるいは音量が小さ過ぎてノイズに埋もれてしまう場合があります。
まずは、 接続するデバイス （マイクレベルやラインレ
ベルなど） にふさわしいと思われる基本的なゲイン設定を行います。 次に、 各チャンネルの LEVEL コントロー
ル [31] で詳細設定を行い、 曲に合うチャンネルバランスに調整してください。

チャンネル 1 から 4 には、 スレッショルドを変更できるインラインコンプレッサー回路が内蔵されています。
ボーカルなどには特に有用です。

「ダイナミックレンジ」 は、 曲における最も静かな部分と最も音量の高い部分とのレベル差を意味します。 コンプレッサーを使用するとダイナミックレンジが圧縮され、 結果としてシグナルは全体的にむらのない、 より安定したボリュームレ
ベルとなります。 ボーカルなどのソースをミックスに「落ち着かせる」 ために役立ちます。 ライブにも非常に有用です。
コンプレッションのレシオは、 約 6:1 に固定されています。 レスポンスはソフトニータイプです。 ノブを時計回りに回すとスレッショルドは OFF （コンプレッションなし） から 0 dBu （MAX） まで変化します。
例えば、 スレッショルドを MAX に設定したとしましょう。 受信するシグナルがスレッショ
ルド （0 dBu） を超えていくと、シグナルは 6:1の比率で圧縮されます。 つまり、 スレッショルド以上のインプットシグナルがさらに 6 dB が増大しても、 実際の出力は 1 dB 増大するに過ぎません。 結果的に出力シグナ
ルが圧縮され、 貧弱なマイクテクニック （失礼！） や
一般的なポップノイズやマイクへの衝撃、 ヘビーメタル
バンドの雄叫びに起因する歪みやオーバーロードへの防護となります。 「ソフトニー」とは、スレッショルド以降、圧縮比率がいきなり 6:1 となるのではなく、 徐々に 6:1 に近づくことを意味します。 比率が突然変化するタイプをハードニーと呼びますが、 これは耳にも若干ハードです！
右に示すグラフには、 コンプレッサーへ向かうインプッ
トシグナルのレベルとコンプレッサーから出力されるアウ
トプットシグナルのレベルの関係が示されています。 コンプレッサーの説明ではよく見かけるグラフですが、 うちのエンジニアはクリスマスパーティーでもこのグラフを見せ合っています！
コンプレッサーを OFF にすると、 インプット = アウト
プットとなります。 例えば、 インプットシグナルのレベルが +5 dBu であるとアウトプットレベルも +5 dBu となります。 グラフの左下から右上に向かう対角線、 すなわち
X=Y がインプット = アウトプットを表しています。
MAX を設定するとスレッショルドは 0 dBu となり、 イ
ンプットとアウトプットの関係は青いカーブで示されたものとなります。 インプットが –5 dBu（すなわちスレッショ
ルド以下） である時、 アウトプットも –5 dBu です。 イ
ンプットが 0 dBu に到達すると、 アウトプットは 0 dBu より少し下となります。 インプットが +5 dBu の場合、 ア
ウトプットはおよそ +2 dBu です。 インプットが +10 dBuに達するとアウトプットは +3 dBu となります。 スロープ
1:1 （対角線） と 6:1 （コンプレッションレシオ） のラインの間に描かれたソフトニーの美しいカーブにご注目く
ださい！

+20

+15

出力シグナルのレベル（dBu）

このノブによって設定されたスレッショルドを超えるシ
グナルを受信するとシグナルレベルは自動的に抑制されます。 ダイナミックレンジが狭まり、 インプットシグナル
によるオーバーロードの危険性が少なくなります。

Owner’s Manual

33. COMP（コンプレッサー）

+10

+5

ー
トニ
ソフ

+0

-5

プ
ー
ロ
ス

6：1
スロープ

1
1：

-10
-10

-5

+0

+5

+10

+15

+20

入力シグナルのレベル（dBu）

その他の青いカーブは、 COMP ノブの他の中間的な設定 （コンプレッションが動作し始めるスレッショルドをより高く設定した場合） を表しています。
一般的にコンプレッサーの単体機にはコンプレッション
レシオ、 スレッショルド、 ソフトニー / ハードニー、 ア
タックタイム、 リリースタイムなどのコントロールが備
えてあります。 最後の 2 つは、 インプットがスレッショ
ルドを超えた際に、 どれ位早くコンプレッションが動作するか、 そしてスレッショルドを下回った際に、 どれ位
早くコンプレッションを中止するかに関わるコントロールです。 このパワードミキサーのコンプレッサーでは、 各種のパフォーマンスで一貫してよい結果が得られるよう、これらのパラメータが特別に選択されています。
スレッショルドは注意深く設定しましょう。 演奏中に歪みやオーバーロードを生じてはなりませんが、 ダイナ
ミックレンジを余分に削らないようにしてください。 曲を何度か繰り返して必要とされるコンプレッション量に調整してください。

34. HI-Zスイッチ
パワードミキサーに直接ギターやベースを接続する場合は、 必ずチャンネル 5 か 6 を使用し、このスイッチを押し込んでください。
キーボードやドラムマシンなど、 ラインレベルのデバ
イスを接続する場合には、 このスイッチがアウトポジションとなっていることをご確認ください。 このスイッチはチャンネル 5 と 6 のラインインプット （1/4 インチ） にのみ作用します。 XLR マイクインプットとは無縁です。
他のチャンネルにギターなどを接続する場合、 DI ボックスが必要となります。 DI ボックスを使用しない （あるいはスイッチを押し込まない） 場合、 これらの楽器はこもって淀んだようなサウンドとなってしまいます。

Owner’s Manual21

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マスターコントロール

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35. POWER LED
FX

FOOT SWITCH
パワードミキサーを適切な電圧のAC コンセントに接続
し、 リアパネルの POWER スイッチ [2] をオンにすると点灯する LED です。

LED が点灯しない場合、 AC 電源が正常であること、 電源コードの両端がしっかりと挿入されていること、 電気代に滞納がないこと、 街が停電していないことをお確かめく
ださい！

36. MAIN MASTERグラフィックEQ
メインミックスの出力を調整する 9 バンドのグラフィッ
クイコライザーです。 メインのラインレベル出力 [19]、そしてメインのスピーカーレベル出力 [3] （内蔵パワーア
ンプがメインミックスを再生している場合） に作用します。
各スライダーでその周波数帯域のレベルを調整します。
最大 15 dB のブースト / カットが可能です。 センターポジ
ション （0 dB） 場合、 レベルに変化はありません。 周
波数帯域は 63、 125、 250、 500、 1k、 2k、 4k、 8k、16 kHz となっています。
EQ セクションはメインの LEVEL [38] の後ろ、 メイン
メーター [40] の直前に置かれています。 EQ 操作に際しては、 過度な設定でオーバーロードとならないよう、 メー
ターに気を配りながらスライダーを動かしてください。

22

PPM1008

このグラフィック EQ は固定 Q です。
ブースト / カットの量に関わらず、 周
波数帯域のバンド幅 （と Q） は変化しません。 スライダーを操作しても、隣接するバンドへの影響は最小限に留められています （帯域間の過度の変動やリップルを抑えるため、 隣接帯域への多少の影響は避けられませんが、 この固定 Q 設計ではどんな設定であっても、 その影響は十分一定に保たれています）。
スライダーのポジションは、 オーディオ帯域に渡る周波数特性をよく表していると言えるでしょう。 他のミキサーの固定 Q でないタイプの EQの場合、 ブースト / カットの量が少ないとバンド
幅が広くなり、 量を大きくするとバンド幅が狭まります。 例えば、 500 Hz と 2 kHz をわずかに持ち上げた場合、 スライダーがフラットに設定された 1 kHz の帯域もブーストされます。

45

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53

50

チャンネルの EQ 同様、 落ち着いて調整しま
しょう。 調整幅が非常に広いので、 注意を怠ると元来の微妙なバランスが崩れてしまいます。
スライダーを下げるのは見た目は悪いかもしれま
せんが、 実は EQ の最大効果と言えるでしょう。
欲しい周波数帯域を上げるより、 耳障りな帯域を下げることを心掛けてください。 スライダーが沢山あるので、 フィードバックを生じている
いくつかの帯域のレベルを下げることができるでしょう。

37. FX TO MAIN
メインミックスに加えられる内蔵エフェクトの出力レベルを調整するノブです。 内蔵エフェクトプロセッサーの出力がステレオなので、 このコントロールもステレオ仕様です。 内蔵エフェクトの出力はメインミックスの左右両側に加えられます。
メインミックスで再生されている他のチャンネルの音量と比較しながら FX レベルを設定してください。
最小値を設定するとエフェクトサウンドは追加されません。 センターの U のマークはユニティーゲインです。 時
計回りに振り切ると 10 dB のエフェクトゲインとなります。

38. LEVEL（メイン）メインミックスの全体的なレベルをコントロールするノブです。 ノブの設定はメインのメーター [40]、 メインのラインレベル出力 [19]、 メインの SUB OUT [18]、 そしてメインのスピーカーレベル出力 [3] （内蔵アンプがメイン
ミックスを再生している場合） に反映します。 レベルの調整はグラフィック EQ [36] の前で行われます。
パフォーマンスの究極のコントロールです。 メーターをよく眺めてオーバーロードとならないように、 そしてオーディエンスが満足するようなレベルとなるよう、 注
意深く調節してください。

この LEVEL ノブを最小に設定するとメインミックスのシグナルはオフとなります。 センターの U のマークはユニティーゲインです。 時計回りに振り切ると、 12 dB の追加
ゲインとなります。 この追加ゲインを使用する必要はあまりないと思われますが、その存在は意識しておくとよいでしょう。LEVEL コントロールはステレオ仕様です。 メイン
ミックスの左右に等しく作用します。 曲の頭や終わりなどのフェードアウト効果はこのノブで行います。

39. 100 Hz RUMBLE REDUCTIONスイッチ
100 Hz より下の周波数帯域のレベルを抑制するスイッチです。 モノチャンネル 1 から 6 に作用します。 ステレオチャンネルのミックスには影響を及ぼしません。
マイクのハンドリングノイズ、 ステージの振動による鳴動など、 ミックス内に低音の問題がある場合、 このス
イッチで低域の量を減じることができます。
オーディオ的、 電子的な見地からすると、 この機能は対症療法に相当します。 ローエンドの轟音を和らげ、 ルームのサウンドを改善します。

40. メインミックスメーター
メインミックスシグナル （メイン LEVEL [38] とグラ
フィック EQ [36] の後ろ） の左右のレベルを表示するメー
ターです （元 NATO 勤務、 害のないハムスターの催眠術師 * が開発してくれました！）。 一番上は OL （オーバーロード） の LED です。 この LED が頻繁に点灯しないよ
うにレベルを調整してください。
メーターは、レベルがあなたの敷地内からはみだしていないことを確認する単なるツールです。ですから、小さなレベルのときにも注目している必要はありません！
* テストの結果、 ハムスターを火星まで送り、 深い催
眠状態で安全に帰還させることが不可能ではないと結論されました。

41. MONITOR 1 MASTERグラフィッ
クEQ
MONITOR 1 ミックスの出力を調整する 9 バンド （固定Q） のグラフィックイコライザーです。 ラインレベルのMONITOR 1 出力 [17]、 MONITOR 1 スピーカー出力 （内蔵アンプが MONITOR 1 ミックスを再生している場合） に作用します。
各スライダーでその周波数帯域のレベルを調整します。
最大 15 dB のブースト / カットが可能です。 センターポジ
ション （0 dB） 場合、 レベルに変化はありません。 周
波数帯域は 63、 125、 250、 500、 1k、 2k、 4k、 8k、16kHz となっています。
EQ セ ク シ ョ ン は MONITOR 1 LEVEL [43] の 後 ろ、MONITOR 1 メーター [45] の直前に置かれています。 EQ操作に際しては、 過度な設定でオーバーロードとならないよう、 メーターに気を配りながらスライダーを動かすことが可能です。 チャンネル EQ と同様、 落ち着いて調整しましょう。
ステージモニターとマイクが近くてフィードバックを生じている場合、 その帯域のスライダーを下げてください。

42. FX TO MON 1
モノの MONITOR 1 に加えられる内蔵エフェクトの出力レベルを調整するノブです。 内蔵エフェクトプロセッサーのステレオ出力はモノに合計され、 MONITOR 1 ミックスに加えられます。
MONITOR 1 ミックスで再生されている他のチャンネルの音量と比較しながら FX レベルを設定してください。

Owner’s Manual

このコントロールは MONITOR 1 出力 [17]、 MONITOR
出力[15]、 内蔵パワーアンプ （モニターを駆動してい2る場合） に影響を与えません （メインミックスのレベルの変更時にモニターレベルが変化してしまうのは好ましくありません）。

最小値を設定するとエフェクトサウンドは追加されません。 センターの U のマークはユニティーゲインです。 時
計回りに振り切ると、 10 dB のエフェクトゲインとなります。

43. LEVEL（MONITOR 1）
MONITOR 1 ミックスのレベルをコントロールするノブです。 ノブの設定は MONITOR 1 メーター [45]、 MON 1
ラインレベル出力 [17]、 MONITOR 1 スピーカー出力 （内蔵アンプが MONITOR 1 ミックスを再生している場合） に反映します。 レベルの調整は MONITOR 1 グラフィック
EQ [41] の前で行われます。
MONITOR 1 ステージモニターにとって究極のコント
ロールです。 MONITOR 1 メーター [45] をよく眺めてオーバーロードとならないように設定してください。 音量がちょうどよいかをメンバーにも確認してみましょう。 このコントロールはメインミックスのレベルに影響を及ぼしません。
この LEVEL ノブを最小に設定すると MONITOR 1 ミックスのシグナルはオフとなります。 センターの U のマー
クはユニティーゲインです。 時計回りに振り切ると 12 dBの追加ゲインとなります。

44. 100 Hz RUMBLE REDUCTIONスイッチ
MONITOR 1 ミックスで 100 Hz より下の周波数帯域のレベルを抑制します。 MONITOR 1 ミックスにのみ作用します。 MONITOR 1 ミックスに追加される FX プロセッサーからのエフェクト出力にも影響はありません。
マイクのハンドリングノイズ、 ステージの振動による鳴動など、 ステージモニターに悪影響をもたらす問題がある場合、 このスイッチで低域の量を減じることができます。

45. MONITOR 1メーター
MONITOR 1 ミックスのシグナル （MONITOR 1 LEVEL[43] とグラフィック EQ [41] の後ろ） のレベルを表示します。
一番上は OL （オーバーロード） の LED です。 この
LED が頻繁に点灯しないようにレベルを調整してください。

Owner’s Manual23

PPM1008

48. POWER AMP LIMITER
LED

2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER

パワーアンプのチャンネル A もしくは B が内部的にオーバーロードを生じ、 パワーアンプに内蔵された自動リミッター （常に信号経路の中に位置しています） が作動すると、 それぞれの LED が点灯します。 信号経路でリミッターが適用されている量に合わせて LEDが明滅します。

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53

50

49
/

51
46. PHANTOMスイッチ

54

このスイッチを押し込むと、 ミキサーのすべての XLR
マイクインプットにファンタム電源が供給されます。 ミ
キサーは、 オーディオを運ぶケーブルを通じて低電流の
FX
FOOT SWITCH
DC 電圧をマイクの電子回路に供給します。 LED の点灯
は、 ファンタム電源がオンであることを示しています。
現在、多くのプロフェッショナルコンデンサーマイクはファンタム電源供給タイプとなっています。セミプロクラ
スのコンデンサーマイクにはバッテリーを備えたものもあります）。Shure 社の SM57 や SM58 など、外部電源を必要とせず、また、その影響も受けることのないダイナミック
マイクからは見えない電源であることから「ファンタム（幻）」と名付けられています。
ファンタム電源がオンの時に、 シングルエンド型 （アンバランス接続） のマイクやリボンマイクをマイ
クインプットに接続しないでください。
安全であるという確信がない限り、 ファンタ
ム電源が供給されているマイクインプットにインストゥルメントの出力を接続しないでくださ
い。

47. PRECISION PASSIVE EQMackie パッ シブ ス ピ ーカ ー （C200、 C300z、 S408、
S215、 S225 など） をご使用であれば、 このスイッチを押し込んでください。 透明度と低域レスポンスが向上します。 その他のスピーカーをお使いの方は、 一度スイッ
チをオンにしてみて必要であるかどうかをご判断ください。 この EQ 回路は内蔵パワーアンプの直前に位置しています。 従ってリアパネルのスピーカーレベル出力 [3] に接続されたラウドスピーカーにのみ作用します。

24

PPM100846

これらの LED が 1 〜 2 秒より長く点灯している
場合、 パワーサプライがオーバーヒートしてリミッターがアンプのシグナルを 1/4 のパワーに抑制しています （パワーアンプが十分に冷えるとリミッターが解除されます）。 このような場合、 ミキサー周囲の換気をチェックし、 ミ
キサーを酷使していないかどうかご検討ください。 また、 スピーカーが適切であることもご確認ください。 インピーダンスは 4 オーム以上でなければなりません。

47

ステレオエフェクト48 プロセッサー

Mackie の RUNNING-MAN 32-BIT 内 蔵 エ フ ェ ク ト プ ロ
セッサーは、 モノ入力 / ステレオ出力のエフェクトプロ
セッサーです （24 のプリセットを装備）。 各チャンネル
で FX/MON 2 コントロール [22] を持ち上げ、プロセッサーにシグナルを供給してください。
FX TO MAIN [37] または FX TO MON 1 [42] コントロー
ルを操作して、 プロセッサーの出力をメインミックスまたは MONITOR 1 ミックスに追加することができます。
あなたがプリセットナンバー 「15」 を選択するごとに、ワシントン州 Woodinville のダウンタウンで誰かがダブル
チーズバーガーとポテトフライを注文しています。 一体
全体何故なのでしょうか？

49. FX/MON 2 SEND MASTER
内蔵エフェクトプロセッサーへ向かうシグナルのレベルをコントロールするノブです。 エフェクトプロセッサー
をオーバーロードさせないよう、 横の SIG/OL LED [50]に気を配りながら注意深く調整してください。
同時に、FX/MON 2 ラインレベル出力 [15] と内蔵パワー
アンプ （MONITOR 2 を再生する場合） へ向かうシグナ
ルのレベルもコントロールされます。

50. SIG/OL LED
2 つの役割を担う LED です。 エフェクトプロセッサーが受信するシグナルのレベルが操作上適切なレンジである
場合には緑色に点灯し （SIG）、 シグナルレベルが高過ぎてエフェクトプロセッサーがオーバーロードしている場
合には赤く点灯します （OL）。 その場合、 FX/MON 2
SEND MASTER [49] を下げてください。
プロセッサーへ向かうシグナルは、 チャンネルの FX/

51. FX SEND (POST)/MON 2 SEND
(PRE)
内蔵エフェクトプロセッサー（と FX/MON 2 出力 [15]）に接続されるシグナルの経路を選択するスイッチです。
以下をご参照ください ：FX SEND (POST)
内蔵エフェクトプロセッサーを使用する場合、 あるいは外部プロセッサーをセットアップする場合には、 この設定 （アウトポジション） をお選びください。
各チャンネルの FX/MON 2 コントロール [22] は、 チャンネルの LEVEL コントロール [31] の後ろで （ポスト）、
チャンネルシグナルをサンプリングします。 従って、チャンネルのレベルを変更すると内蔵エフェクトに供給されるシグナルにも影響が及びます。
外部エフェクトプロセッサーをセットアップする手順は以下の通りです ：1.
2.
3.

内蔵エフェクトプロセッサーをミュートします。
FX/MON 2 出力を外部プロセッサーに接続します。
処理されたシグナルをモノかステレオの空きチャ
ンネルのラインインプットに接続します。

MON 2 SEND (PRE)スイッチを押し込むと、 各チャンネルの FX/MON 2 コ
ントロールは、 チャンネルの LEVEL コントロールの前で（プリ）、 チャンネルシグナルをサンプリングします。

53. プリセットセレクタ、TAP DELAY
このコントロールを回してエフェクトプリセット× 24の 1 つを選択します。 回転 （エンドレス） を止めると、そのプリセットがロードされて使用可能になります。 現在のプリセットナンバーがディスプレイ [52] に表示されています。 下の表に示す各種のプリセットはシルクスクリー
ンでフロントパネルにも印刷されています。 各プリセッ
トの詳細については 30 ページの 「付録 D」 をご参照く
ださい。
1

Plate Reverb

13

Chorus2

Vocal Plate

14

Chorus + Reverb

3Warm Room

15

Doubler

4Bright Room

16

Tape Slap

5

Warm Lounge

17

Delay 1 Brt 350ms

6

Small Stage

18

Delay 1 Wrm 300ms

7

Warm Theater

19

Delay 2 Brt 250ms

8Bright Stage

20

Delay 2 Wrm 200ms

9Warm Hall

21

Delay 3 Brt 175ms

10

Concert Hall

22

Delay 3 Wrm 150ms

11

Cathedral

23

Chorus + Dly 300ms

12

Gated Reverb

24

Reverb + Dly 200ms

また、 プリセット 17 から 24 を選択した場合、 このノブでディレイをタップすることができます。 以下のように機能します ：1.

ノブでプリセット 17 から 24 を選択します。

2.

ノブを少なくとも 2 回プッシュしてください ：DSP プロセッサーは、最後の 2 つのタップ （プッシュ） の間隔を計測し、 それを現在のデジタル
ディレイのエコーの間隔 （タップディレイタイム） として適用します。 タップディレイタイムの最小値は 50 ms であり、最大値は 500 ms です。
タップの間隔が 50 ms 以下であった場合、 エコーの間隔は 50 ms に設定されます。 タップの間隔が500 ms と 1 秒の間であった場合、 エコーの間隔
は 500 ms に設定されます。 1 秒以上となる間隔は無視されます。 その場合は少し早めにタップしてください。

FX/MON 2 SEND 出力をステージ用の MONITOR 2 としてセットアップする場合、 あるいは内蔵パワーアンプでMONITOR 2 を増幅する場合 （POWER AMP MODE スイッ
チ [4] は MON 1/MON 2 ポジションに設定） の設定です。
通常、 INT FX MUTE スイッチ [54] で内蔵エフェクトプ
ロセッサーをミュートします。
詳細に関しては 14 ページをご覧ください。 29
ページの愛らしいブロックダイアグラムもご参照ください。

52. プリセットディスプレイ
エフェクトで現在選択されているプリセットナンバーを表示するディスプレイです。 シルクスクリーンで印刷されたプリセットリストのナンバーに対応します。 プリセッ
トを選択するには、 プリセットセレクタノブを回転してください。
ノブの回転を止めた後、 プリセットのロードにおよそ
1/4 秒ほどを要します。 その約 1 秒後、 そのプリセット
は FX メモリに保存されます。 次回パワードミキサーを起動した際には、 最後に使用したプリセットが自動的にロードされます。

Owner’s Manual

MON 2 コントロール [22]、同じく LEVEL コントロール [31]（FX SEND/MON 2 SEND スイッチ [51] が押し込まれていない場合—POST） の影響下にあります。 これらのコントロールを操作する際には LED の点灯にご注意ください。

3.

設定されたタップディレイタイムに合わせて LEDが点滅します。

54. INT FX MUTE
このスイッチを押し込むと、 内蔵エフェクトプロセッ
サーがそのアウトプットでミュートされ、 横の LED が点灯します。 フットスイッチの接続も無効になるので、フットスイッチでエフェクトのミュートの解除を行うことはできません （このスイッチがアウトポジションの場合はフットスイッチでミュートのオンオフが可能です）。

おめでとうございます！パワードミキサーのすべての機能を攻略しましたね！それでは冷たいお飲物でもいかが？

Owner’s Manual25

PPM1008

付録 A：サービス情報
パワードミキサーに異常があると思われた場合、 以下のチェックリストを参考にして、 実際に不具合が生じているのかどうかできるだけ確認してください。 また、ウェブサイト （www.mackie.com/support） もご覧ください。
FAQ や文書、 ユーザーフォーラムなど、 役立つ情報が満載です。 問題が解決し、 修理に出さずに済むかもしれません。

•

ノイズ...
•

トラブルシューティング
チャンネルに問題がある...
•

EQ は適切に設定されていますか•

GAIN スイッチの設定は正しいですか？

•

レベルは十分に上がっていますか？

•チャンネルの OL LED が点灯していませんか？

•

チャンネル 1-4 の場合、 コンプレッサーの設定が高過ぎませんか？

•チャンネル 5 または 6 の場合、 HI-Z インストゥル
メントスイッチの設定は適切ですか？

•

インサート端子からインサートデバイスを外してみてください。

•

同じ音源を他のチャンネルに接続し、疑わしい
チャンネルと同じ設定にして確認します。

•

マイクにファンタム電源が必要なのではありませんか？

アウトプットに問題がある...

26•

MAIN MASTER セクションの LEVEL コントロー
ルは上げられていますか？

•

グラフィック EQ のスライダーの設定に問題はありませんか？

•

メインミックスに加えられる FX レベルが高過ぎることはありませんか？

•スピーカーレベル出力の 1 つに問題がある場合、同じチャンネルの異なるコネクタを外してみてください。 例えば、 左の 1/4 インチメイン出力に問題がある場合、 左の Speakon メイン出力を外します。これで問題が解決した場合、パワードミキサーは正常です。

•

例えば左スピーカーに問題がある場合、 それを右のアウトプットに接続してみてください。 それでもまだ同じスピーカーに問題がある場合、 スピー
カーの配線やヒューズをチェックしてください。

•

メインのラインレベル出力、 他のラインレベル
出力、 すなわち SUB OUT、 FX/MON 2 SEND、
MON 1 SEND を 1 つずつ外してみましょう。 問題が消滅した時点で原因を絞ることができます。

PPM1008

パワーアンプリミッターの LED が頻繁に点灯する
場合、 アンプがオーバーロードしているかもしれません。 ラウドスピーカーの平均負荷インピーダ
ンスが 4 Ω未満であることをご確認ください。 また、 スピーカーの配線もチェックしてください。

チャンネルのレベルを 1 つずつ下げてください。
ノイズが消えれば問題はそのチャンネルまたは接続されたものにあります。その接続を外してみて
ください。

電源...
•

パワードミキサーを適切な AC コンセントに接続
し、 POWER ス イ ッ チ を オ ン に す る と POWER
LED が点灯するはずです。 LED が消灯している
場合、 電源コードが両端できちんと挿し込まれていることをご確認ください。

XLRコネクタを用意し、2 つのマイクプリアンプに接続してください。

Mackie のミキサーは、すべてのマイクインプットに 3 ピ
ン XLR（メス）コネクタを使用しています。ピン 1 はグラ
ウンド（アース）にシールドされ、ピン 2 はオーディオシ
グナルの「ハイ」（ホットまたは正の極性）に、ピン 3 は
オーディオシグナルの「ロー」（コールドまたは負の極性）に接続されています（図 A）。これらすべては、権威あるAES（Audio Engineering Society）の基準に完全に合致しています。

ステレオマイクロフォン用のアダプタは自作しても構いません。1/4 インチ TRS ジャック（メス）から 2 つの XLR プラグ（オス）へ分岐する「Y」
字のケーブルを作成し、左右のチャンネルとして接続します。
•

いわゆるマイクケーブルと呼ばれるものの片側、XLR タ
イプのオスのコネクタを、ミキサーの XLR ジャック（メス）シールド

アンバランス型センド＆リターン回路：この場合も「Y」字型のケーブルとなります。1/4 インチ
TRS ジャック（プラグ）のチップをシグナルのセンド（ミキサーからのアウトプット）に、リングをリターン（ミキサーのインプットに戻す）に、スリーブをグラウンド（アース）に接続します。

2

ホット

コールド

3

シールド

1

1/4インチTSコネクタ
1

TS は「チップ、スリーブ」の略語です。この 2 つの接続
スリーブ

3コールド ホット

スリーブ

チップ

2
チップ

シールド

1

チップ

コールド

3

ホット

2

図 A ： XLR コネクタ

スリーブ

図 C ： TS プラグ
スリーブに接続します。

Owner’s Manual

付録 B：接続コネクタ

スリーブ

チップ

によってモノ 1/4 インチフォンジャック（プラグ）として
スリーブ
リング
チップ
リング
スリーブ
の使用が可能です（図 C）。

チップ
チップ

1/4インチTRSコネクタ
スリーブ

TRS は「チップ、リング、スリーブ」の略語です。この
リング

スリーブ

チップ

スリーブ

リング

チップ

リング
チップ
スリーブ

TS ジャック（プラグ）も色々な用途に用いられますが常チップにアンバランスです。チップはオーディオシグナルに、スリング
チップ
リーブはグラウンド（アース）に接続されます。以下に例スリーブを挙げます：•

アンバランス型マイクロフォン•

エレクトリックギター、電子楽器•

アンバランス型ラインレベル接続•

スピーカー接続

ギター用のケーブルをスピーカーケーブルとして使用しないでください！ギターケーブルはス
3 つの接続によってステレオ 1/4 インチまたはバランス型 ピーカーレベルを扱うように設計されていません。 オーのフォンジャック（プラグ）としての使用が可能です（図 B）。 バーヒートを起こす危険があります。

図 B ： 1/4 インチ TRS プラグ

TRS ジャック（プラグ）は色々な用途に用いられます。
••

RCAコネクタ

モノバランス回路：バランス型コネクタとして使用する場合は、1/4 インチ TRS ジャック（プラグ）RCA タイプのプラグ（フォノプラグとも呼ばれます）とのチップをシグナルのハイ（ホット）に、リング
ジャックは家庭用ステレオやビデオ機器によく見られますをシグナルのロー（コールド）に、スリーブをグが、その他にも色々な用途に使用されています（図D）。こラウンド（アース）に接続します。
れらはアンバランスであり、電気的には 1/4 インチ TS フォ
ステレオヘッドフォン、まれにステレオマイクロ
ンプラグ（ジャック）と同じです。中央のピンにシグナルを、
フォンやステレオライン接続：この場合、1/4 イ
周囲の筒にグラウンド（アース）またはシールドを接続しンチ TRS ジャック（プラグ）のチップは左チャンてください。
ネルに、リングは右チャンネルに、スリーブはグスリーブ チップ
スリーブ
ラウンド（アース）に接続されます。Mackie のミ
キサーは 1 プラグタイプのステレオマイクロフォ
チップ
ンを直接接続することはできません。このような
図 D ： RCA プラグ
マイクのステレオ信号には左右それぞれにコード

Owner’s Manual27

PPM1008

Speakonコネクタ

モノプラグ

Speakon 端子の出力をラウドスピーカーに接続する場合の接続は以下のようになります。

インサート端子ダイレクト出力（マスターへの信号切断なし）
最初のクリック音まで挿入
1–
1+

モノプラグ
コールド
ホット 2+

インサート端子1–1+ダイレクト出力（マスターへの信号は切断）
2つ目のクリック音まで完全に挿入

2–

図E
ステレオプラグ

インサート端子（TRSセンド/リターン）
Mackie の単一端子によるインサートは、 3 芯の 1/4 イン
チ TRS フォーンを通じて行われます。 これらはアンバランスですが、 1 つのコネクタでミキサーアウトプット （センド） とミキサーインプット （リターン）、 両方の役割を果たします （図 F）。

インサート端子エフェクトループに使用（チップ=センド、
リング=リターン）

図G

ラウドスピーカーケーブル
以下の表を参考に、 必要な長さに応じて最小の導線サ
イズのラウドスピーカーケーブルをご使用ください。

これによりパワーの損失が 0.5 dB 未満に抑えられます。
表に示した長さは「〜までの長さ」を意味します。 中間の長さの場合、大きいサイズのものをご使用ください。 推奨
ダイレクト出力（マスターへの信号切断なし）
最初のクリック音まで挿入のワイアーゲージより大きいサイズは常に差し支えありま
図Fせん。 小さめのサイズを選択すると、高域パワーのロスを生じます。
スリーブは双方の信号の共通グラウンド（アース）です。
モノプラグ
ミキサーからのセンドはチップを通して外部機器に運ばれインサート端子推奨される導線の最小 AWG
4Ω
8Ω
リングを通して戻ります。
ゲ ー ジ は AWG （ アダイレクト出力（マスターへの信号は切断）
18
10 ft
25 ft
2つ目のクリック音まで完全に挿入
メリカンワイアーゲー
162550ジ） と Metric WG （メ142575
トリックワイアーゲー
ステレオプラグTS （モノ） 1/4 インチプラグを、 Mackie のインサー
12
50
125
ジ） で別表にしてあり
インサート端子トジャックに半分だけ （最初にカチッと音がするところ
エフェクトループに使用
ます。
10
100
200
まで） 差し込んだ場合、プラグはジャックのスイッチを（チップ=センド、
リング=リターン）
AWG
ナ
ン
バ
ー
は
小
作動させないので回路のインサートループは開きません。
従ってチャンネルのシグナルに変化はありません。 その さいほど導線のサイズ
最小 Metric WG 4 Ω
8Ω
が大きくなり、 Metric
ままミキサー内を流れ続けます。
123m
8m
WG ナンバーは小さい
この仕組みにより、 通常の操作を妨げることなく、 チャ
14815ほど導線のサイズが小ンネルまたはバスのシグナルをインサート端子から外部に
16
8
25
さくなることにご注意
供給することが可能です。
く だ さ い。 Metric WG201540
TS （モノ） 1/4 インチプラグを完全に （2 回目のカチッ ナンバーは導線の直径253060という音がするところまで） 押し込んだ場合、ジャックス （ 公 称 ） の ミ リ 数 のイッチが開いていわゆるダイレクトアウトの状態となりま 10 倍に一致します。
す。 このとき、ミキサーの内部ではそのチャンネルのシグ
ナルは遮断されます （図 G）。
モノプラグ

インサート端子

インサート端子をセンドのみに使用

ノート：ミキサーが出力している信号をオーバーロード
またはショートさせないでください。内部信号にも影響を及ぼします。

28

PPM1008

長いケーブルの場合

8 Ωで 200 フィート （60 m）、 または 4 Ωで 100 フィー
ト （30 m） を超える長さのケーブルの場合、 パワーの損失を 0.5 dB 未満に抑えるのに必要な導線のサイズは、物理的にもコスト的にも現実的なものでありません。
そのようなケースで現実的に妥協する必要がある場合、導線の推奨ゲージは 10 AWG もしくは 25 Metric WG となります。

仕様
9バンド グラフィックEQ

ディストーション（THD + N）（1 kHz、30 kHz バンド幅）
Micモノ：
Lineモノ：Lineステレオ

メインとMonitor 1：<0.007%（GAIN=HIGH）<0.005%（GAIN=LOW）<0.005%（GAIN=LOW）<0.01% @メイン出力

メインミックス出力ノイズ（1 kHz、30 kHz バンド幅）
メインミックスレベル最小、全チャンネルのレベル最小：–95 dBuメインミックスレベル0 dB、全チャンネルのレベル最小：–86 dBuメインミックスレベル0 dB、全チャンネルのレベル0 dB：–77 dBu

周波数特性（+0 dB/–3 dB）
Micモノ入力：
Lineモノ入力：
Lineステレオ入力：< 10 Hz–80 kHz< 10 Hz–40 kHz< 10 Hz–75 kHz

Lineモノ入力：
Lineステレオ入力：–128 dBu

Lineモノ入力：
Lineステレオ入力：
プリアンプメインとモニター出力：

XLRバランス
1/4" TRSバランス
1/4" TRSアンバランス
1/4" TRSバランス
1/4" TRSバランス
1/4" TRSアンバランス
1/4" TSとNeutrik Speakon

ラウドスピーカー出力（両チャンネル、1 kHz）
ピーク出力パワー@ 4Ω：
平均出力パワー@ 4Ω：

2×800 W ピーク
2×400 W rms、1% THD
2×500 W rms、3% THD
2×250 W rms、1% THD
2×300 W rms、3% THD
4 – 8 Ω（各サイド）

平均出力パワー@ 8Ω：タイプ：
エフェクトプリセット：

45 dB（GAIN=HIGH）
25 dB（GAIN=LOW）
20 dB（GAIN=HIGH）
0 dB（GAIN=LOW）
0 dB

最大レベル
Micモノ入力：

Mic入力：
Lineモノ入力：
Lineステレオ入力：
プリアンプメイン出力：
モニター出力：インサート：
ラウドスピーカー出力：

内蔵Running Manエフェクトゲイン
Micモノ入力：

接続

推奨負荷インピーダンス：

入力換算雑音（EIN）
Mic入力（20 Hz – 20 kHz）
150 Ωターミネーション：±15 dB @63、125、250、500、1k、2k、4k、8k、16kHz

Owner’s Manual

付録 C：技術情報

32ビットプロセッサー
モノ入力、ステレオ出力
24× Mackieデザイン

電力消費
120 VAC、50/60 Hz、
680ワット

外寸（高さ 幅 奥行き）
314×490×290 mm–25 dBu（GAIN=HIGH）–5 dBu（GAIN=LOW）+21 dBu（GAIN=LOW）+1 dBu（GAIN=HIGH）+21 dBu+21 dBu

重量11.1 kg

トップスピード
13 ノット！

インピーダンス
Micモノ入力、バランス：
Lineモノ入力、バランス：
Lineモノ入力、Ch 5、6 Hi-Z：
メインとモニタープリアンプ：

3.6 kΩバランス
20 kΩバランス
500 kΩアンバランス
240 Ωバランス
120 Ωアンバランス

チャンネルEQ
Highシェルビング（全チャンネル）Midモノチャンネル：Midピーキング、スイープ
Midスイープの範囲：
Midステレオチャンネル：Hi Midピーキング：
Lo Midピーキング：
Lowシェルビング（全チャンネル）±15 dB @ 12 kHz±15 dB
100 Hz to 8 kHz±15 dB @ 2.5 kHz±15 dB @ 400 kHz±15 dB @ 80 Hz

LOUD Technologies Inc. は、 新しく改良された材料や部品、 製造過程を取り入れることにより、 常に製品をより良いものとする努力をしています。 そのためこれらの仕様は予告なしに変更されることがあります。
Mackie、走る男のフィギュアはLOUD Technologies Inc.の商標です。
記されたその他すべてのブランド名称は、それぞれの権利保持者の商標または登録商標です。
Mackieのウェブサイトも定期的にご確認ください。マニュアルにも修正や更新がある場合があります。
www.mackie.com/jp©2008 LOUD Technologies Inc. All Rights Reserved.

Owner’s Manual

29

重量は

11.1 kg

314mm

PPM1008

外形寸法と重量

490 mm

290 mm

本製品のリサイクルについて：左に示すマークは、 「WEEE 指令 （2002/96/EC） と国家の法律により、 この製品は家庭の一般ゴミと一緒に廃棄されるべきではない」ということを意味します。 電気・電子製品（EEE）をリサイクルするために、本製品は承認された回収場所まで手渡されるべきです。 EEE は有害となり得る物質を含む場合があります。この種の廃棄物を不適切に処理すると、環境や健康に悪影響を及ぼす可能性を生じます。
資源の有効な節約のためにも、本製品の回収にご協力ください。 リサイクルするために使用済みのイクイップ
メントをどのように廃棄するかについては、市役所の回収課や家庭ゴミ収集業者などにお問い合わせください。

30

PPM1008

Owner’s Manual

R

StereoChannels
7-8
Mic

L

R

phtm

phtm

L

Hi-Z
(Channel
5-6 only)

-or-

Line

Mono
Channels
Mic

OL

HI-Z

LINE

Gain

-

Efx sum+ Mic:+25~+45dB

1 Meg

Gain

-

Mic: +25 ~ +45dB
Line: 0 ~ +20dB
+

OL

tap
delay

display

select/tap

FX
level

Post/Pre

Comp

OL

EFX

footswitch

Sig

80

12K

HI

12K

HI

48V

Break

2.5K

MID

2.5K

MID

FX/ Mon2
out

400

MID

400

80

LO

MID

LO

12K

HI

bypassEfx

Efx

Efx to Mon

Efx to MainMon

Channel Level

phtm

Mon

Channel Level

Global phantom power

100~8K

4-Band EQ

80

MID

3-Band EQ
LO

Mon 1

Mics

100Hz

100Hz

Break

L

Becontree

Upton Park

East Ham

Barking

Upney

Upminster

Thermalpower limit

B

Limiter
A

L

Mon1 Out

Main OutPower Amps

A

©2007 Loud
Technologies Inc. All rights reserved
ノート： すべてのスイッチはデフォルトポジション
Note: all switches are shown in their default(out) position（押し込まれていない状態）として示されています。
The train now
leaving platform 3 is the 10:30 to Upton Park
今まさに3 番ホームから出発しようとする電車は、
10:30 発 Upton Park 行きの電車です！

B

Out

Amp B inR

Main Sub Out

Amp Mode Amp A in

100Hz
Low Pass

Main Out©2007 Loud Technologies Inc. All rights reserved

Elm Park

Hornchurch

Upminster Bridge

Dagenham East
Dagenham Heathway

Plaistow

9-bandGraphic EQ

9-bandGraphic EQ

Precision
Passive EQ

Mon1 level

R

West Ham

Tape out

Main level

Owner’s Manual

Insertブロックダイアグラム

31

Mics
Mon 1
Mon 2 (pre)Efx (post)
L
R
Mics
Mon 1
Mon 2 (pre)Efx (post)
LRPPM1008
32

付録 D：エフェクトプリセット
No. タイトル

詳細

01

Plate Reverb

金属プレートを使用したビンテージの機械的なリ スネアドラムやタイトなボーカルアレンジな
バーブを模倣したプリセットです。 初期反響によっ ど、 パーカッシブなサウンドに深みを与えるて特徴付けられ、 プリディレイはありません。
のに最適です。

02

Vocal Plate

上記同様ビンテージのプレートリバーブですが、 よ 特にボーカルに適していますが、ドラムトラッ
りウォームです。 リバーブのテールが長く、 素早い クの厚みを出すのにも使用できます。
初期反響が豊富で、 非常に短いプリディレイとなります。

03Warm Room

豊富な素早い初期反響、 非常に短いプリディレイを ボーカルやアコースティックインストゥルメ
特徴とします。 木製パネルに囲まれた小さなルーム ントにタイトでコントロールされた空気感ををシミュレートしています。
与えます。

04

Bright Room

明るめのトーンで広がりのある反響音に富むサウン 明るいリバーブなので、ミックスにおいてボードです。 固く反響性の高い壁をシミュレートしてい カルを目立せることができます。 アコース
ティックインストゥルメントに適用するとラます。
イブ感が増します。

05

Warm Lounge

ミディアムサイズのルームをシミュレートしていま 広めで 「ウェット」 なボーカルが求められるす。ローミドルを少しだけ強調した温かみのあるトー 場合に有効です。ブライトなホーン隊の場合、ンです。
とげとげしさを加えずに広がりを持たせることが可能です。

06

Small Stage

リバーブタイムと広がりが中庸で、 小さいコンサー フレージングの激しいボーカルやギター、 高
トステージをシミュレートしたプリセットです。
エネルギーの曲に適用すると、 ライブ的なリバーブを追加することができます。

07

Warm Theater

ウォームでコクのあるトーン、 中庸なリバーブタイ ボーカル、ドラム、アコースティック / エレク
ムを特徴とします。 劇場空間をシミュレートしてい トリックギター、 キーボード、 その他に適し
ます。
ています。

08

Bright Stage

大きなステージをシミュレートしたプリセットです。 ドラムや他のアコースティックインストゥル
中庸なリバーブタイムとプリディレイ、 そしてわず メントに躍動感と広がりを与えます。 ボーカ
かなシズル音 （シューシューというサウンド） を特 ルの場合、 大きくライブ感のあるサウンドが徴とします。
得られます。

09

Warm Hall広々とした居心地の良い、 布やカーペットに囲まれ 近接マイクでレコーディングされたオーケス
たコンサートホールをシミュレートしたリバーブで トラのインストゥルメントに適用すると、 コ
す。 非常にウォームなサウンドとなります。
ンサートホールの自然なアンビエンスを追加することが可能です。

10

Concert Hall

大きくて空間的なサウンド、 長いプリディレイ、 響 ソロ、 交響曲、 コーラスに関わらず、 アコー
き渡るトーンを特徴とするホールリバーブです。
スティックインストゥルメントやボーカルに生命感を与えます。

11

Cathedral

石壁に囲まれた非常に大きな礼拝堂のような、 非常 コーラス隊、管楽器、オルガン、ソフトなアコーに長いテール、 密度の濃い拡散、 長いプリディレイ スティックギターに驚くほどの深みを与えまと反響音を特徴とするリバーブです。
す。

12

Gated Reverb

かつて流行したトリックを模倣したプリセットです。 一般的にスネアやタムに使用されます。 乱雑
素早いゲートから非常に密度の濃いリバーブを発生 さを避けつつ、 サウンドに厚みを持たせるこ
させ、 人工的ですが興味深いサウンドを創出してい とができます。
ます。

13

Chorusソフトで微妙なスイープ感を生み出すプリセットで エレクトリック / アコースティックのギターやす。 ミックス内の特定のサウンドに厚みを加えて際 ベースに最適です。 魅力的なサウンドとなり立たせる効果を生じます。
ます。ボーカル（特にハーモニーやコーラス隊）にも劇的な効果を与えます。

14

Chorus + Reverb

上記のコーラスエフェクトと大きめなルームのリ コーラスエフェクトによってサウンドに厚み
バーブエフェクトの見事なコンビネーションのプリ を加わると同時に、スムーズなリバーブによって温かみと空気感が追加されます。
セットです。

15

Doubler

ボーカルやインストゥルメントなどをマルチトラッ コーラスエフェクトに似た揺れが得られます
クレコーダーで 2 回重ね録りしたサウンド（2 つのト が、 より自然です。
ラック） を模倣するエフェクトプリセットです。

16

Tape Slap

オリジナルのシグナルが比較的短い時間内に一度だ ボーカルにやギターに 1950 年代のフィーリン
け繰り返されます。 ディレイサウンドはビンテージ グが求められる場合に使用されます。 あるいのテープエコーのような温かいトーンです。
は単に「16」という数字がお好きな方にもバッ
チリです！

PPM1008

使用例

DLY 1 Bright（350ms） オリジナルシグナルを1回（DLY 1）、または2回（DLY ロックミュージックのように、密度が高くビー
DLY 1 Warm（300ms） 2）、または 3 回 （DLY 3） 反復する 6 つのプリセッ ト感に溢れる音楽に最適です。ディレイがミッDLY 2 Bright（250ms） トです。 各プリセットの初期ディレイタイムが括弧 クスを切り刻みます。 Warm ディレイによる
DLY 2 Warm（200ms） 内にミリセカンド単位で示されています。 ディレイ ディレイのトーンは、 繰り返される度にソフ
DLY 3 Bright（175ms） タイムが小さいほど素早い反復となります。 必要で トでウォームとなり、 スローでメローな曲にDLY 3 Warm（150ms） あれば、ノブ [53] を数回タップすることにより、ディ 適しています。 一方、 Bright ディレイによるレイタイムを簡単にカスタマイズすることができま リピートは音質的に均一であり、 オリジナル
サウンドと同一です。
す。

23

Chorus + DLY（300ms） 音に厚みを加えるコーラスエフェクトに 3 回のリピー クリーンなエレクトリックギターに最適です。
トのディレイエフェクトを組み合わせたプリセット 軽く渦を巻くような絶妙なトーンとなります。
です。 必要に応じ、 タップ機能でディレイタイムを簡単にカスタマイズすることができます。

24

Reverb + DLY（200ms） リバーブエフェクト（Warm Theater）に 3 回のリピー ボーカルに深みを与えると共に空間を広げまトのディレイエフェクトを組み合わせたプリセットで す。 エレクトリックギターの空間系エフェクト
す。 必要に応じ、タップ機能でディレイタイムを簡単 としても最適です。
にカスタマイズすることができます。

Owner’s Manual

17
18
19
20
21
22

プリセット 17 から 24 の場合、プリセットセレクタノブ [53] を数回タップしてディレイタイムを入力することができます。

Owner’s Manual33