SOUND

令和2年度研究助成 【音楽振興部門】
より新しい考え方によるティンパニ奏法の研究
愛知県立芸術大学

音楽学部・音楽研究科（打楽器分野）

深町教授

１．オーケストラを司るティンパニ

浩司

はない。現代の奏法メソードでは、ティンパニの打面の半径手前 1/3〜1/4 のエリアを叩くこティンパニは、鍋形に作られたケトルと呼ばとでピッチ感のある美しい音色を出すことがでれる胴体に山羊や子牛の皮（または薄いフィきるとされ、このエリアを極端に外れて叩くこ

ルムによるヘッド）を張り、マレットと呼ばとは特殊奏法とされる（図１）。

れるバチで叩く太鼓である。ケトルを伴う構

現代音楽においてティンパニの特殊奏法を駆造により、ピッチ感のある音（音高が明確な音）使した作品としては、エリオット・カーターのをあらゆるダイナミクス（ppp〜fff）で表現で「４台のティンパニのための８つの小品」Elliot

きる。この特徴によって、太鼓類のなかで唯Carter（1908−2012）/Eight Pieces for Four

一西洋音楽の機能和声のシステムに適応したTimpani（1950−66）が有名である。この楽曲

ティンパニの音色は、特にオーケストラにおでは打面の中央を叩く指示があり、ピッチ感にいて圧倒的な意味を持ち、「ティンパニは第二乏しい「ドン」という太鼓的な鋭い打音（だおの指揮者」とも言われる。

ん）を表現する。これは交響曲などで聴くティ

２．今と昔では叩く場所が違うンパニの音とはかけ離れた、違和感を覚えるような音だ。

ティンパニからピッチ感を引き出すためにティンパニが西洋にもたらされた経緯は諸説

は、打面のどこを叩いても良いというわけである。十字軍の占領地にあった小型の鍋形太鼓

現代のメソードでは、打面の半径手前1/4 〜 1/3を叩くことで「もっとも美しい良い音がする」とされている。

現代音楽の特殊奏法として、打面の中心やケトルのふちに近い部分を叩く場合がある。

図１
28

ティンパニは、打面のどこを叩くのか？

SOUND

ナッカーラ（直径16cm、22cm）
愛知県立芸術大学芸術資料館所蔵

現代のティンパニ（直径70cm、75cm）
愛知県立芸術大学楽器室所蔵

図２

ナッカーラとティンパニ

宮廷のティンパニスト、打面の中央を叩いている
Johann Christoph Weigel/Musicalisches Theatrum（1722年頃）より「ナッカーラ」を持ち帰りそれが発展し大型化してティンパニとなった、というのもそのひとつ（図２）。ティンパニは17世紀末にオーケストラに取り入れられたが、それ以前のヨーロッパにおいては馬の背の両脇に一対（２台）を載せ軍隊で使用したほか、宮廷の儀式などで用いられ、演奏技術が高められてきた。その様子は当時の図画に示されている。
それらの図画を調べると、現代のメソードが小型のティンパニ、打面の中央を叩いた跡が見られる
Michael Praetorius/Syntagma Musicum（1614−1620年）より示す「打面の半径手前 1/3 〜 1/4 を叩く」という奏法ではなく打面の中央を叩く奏法の伝統が図３あったことが分かる（図３）。
ティンパニは時代とともに大型化し発展してきたが、「鍋形ケトルに皮を張った太鼓」といことは今では特殊奏法だが昔は普通の奏法だっう基本構造はなんら変わっていない。しかし奏た、そして今に生きる私たちは昔の音に違和感法は今と昔では大きく違うというわけである。

を覚える、ということなのだ。

上述のように、ティンパニの打面の中央を叩く
29

SOUND
直径 26 インチのティンパニを D 音に調律して、打面のあらゆる場所を同じ強さで叩き、以下の A と B について該当すると感じたポイントを示す。

A. 最も大きな音が出る場所

B. 最もピッチ感が強い場所...... A. 最も大きな音が出る...... B. 最もピッチ感が強い

かつての奏法で使用した打面のエリア

マルの中の数字はそれぞれのポイントを示した人数

半径の

64/4

13/4

72/4

1 55
1

1/4

4

ケトルのふち図４

現代のメソードで「美しい音がする」とされる打面のエリアティンパニのサウンドを調べる

３．楽器の「鳴るツボ」を叩かない、というメソードの打面の中央をドコドコと叩き、「そこは良い音がしないから止めなさい」と指導された経験を持つ人がいた。これは、子どもの感性はティ
44444444

本学で学ぶ打楽器専攻学生15名が、それぞれンパニがいちばん鳴るツボをすぐに探し当てる

ティンパニの打面のあらゆる場所を叩き比べが、それに対して現代のメソードは西洋音楽のて、「（A）最も大きな音が出る場所」「（B）最機能和声に適応する立場からその感性を否定すもピッチ感が強い場所」の２つについて該当する、という状況だと捉えることもできる。

ると感じたポイントを回答した結果をまとめた（図４）。これによると、Ａに該当すると答えた

４．太鼓の音色の意味

ポイントは打面中央のエリアに集中し、Ｂに該原始的な太鼓は、「遠くに合図をする」「神や当すると答えたポイントは打面手前のエリアに霊界や動物界と対話する」など、なんらかのコ集中している。これは、ティンパニの打面の「大ミュニケーションのための道具であったとされきな音が出るエリア」と「ピッチが出るエリア」ている。このために太鼓は、誰の耳にも到達すは異なる、ということを示す。そして前述のとる鋭い打音を表現したのだと考えられる。そしおり、現代のメソードでは打面手前のエリアをて、鋭い打音は現代のすべての太鼓類にも共通叩くことが良いとされている。すなわち、ティする音響的特徴である。

ンパニの最も大きな音が出やすい打面中央のエナッカーラも、そこから発展したと考えられリアではない場所をわざわざ叩くことが正統でるティンパニも太鼓であり道具であった。かつある、ということなのだ。てヨーロッパの軍隊や宮廷でティンパニが発し15名の学生のなかに、子どもの頃ティンパニ30た太鼓的な鋭い打音は、聞く者の本能を揺さぶ

SOUNDるような強い意味をもたらしたことは想像に難

芸術性の高い奏法論を見いだすことができるのくない。

ではないか、と考えた。

では、ティンパニが西洋音楽の機能和声に適本研究の目的は、現代のティンパニのための応した現代において、太鼓的な鋭い打音の意味新たな考え方による奏法メソードの開発であを考えることは無駄であるかというと、そんなり、かつてのティンパニのサウンドの再現ではことはまったくないと考える。なぜならば、そない。このため、主に現在の普及型ティンパニ

もそもティンパニが太鼓だという事実は今も昔を用いて研究する方法を取っている。

も変わらないので、たとえ打面手前のエリアをメソードを開発し広く共有することで「ティ叩いて豊かなピッチを表現しようと試みても、ンパニは機能和声の概念だけでは捉えきれない

そこには必ず鋭い打音の要素が含まれるはずだ

極めて広い音色世界を持つ」という主張をし、からだ。

それによって古典派からロマン派の楽曲におけつまり、現代のティンパニは「ピッチ感が豊るティンパニの奏法について、より活発な議論かな西洋楽器的表現」と「ピッチ感に乏しい太が展開することを期待する。また教育現場にお鼓的表現」の両立によって、機能和声に整然といてティンパニの音色の意味が広く理解され、適応しながら人の本能を激しく揺さぶるという子どもの自由な感性を育てる指導が展開されるハイブリッドな表現をしていると言えよう。こことを期待するものである。

れこそが、オーケストラにおいてティンパニの音色が圧倒的な意味を持つことの理由だと考えられるのだ。

５．研究の思い立ちと目的

６．オリジナルの装置
音響解析の客観性を得るためには、ティンパニの打面のあらゆる場所を同じ条件で打撃して比較することが必要であり、そのために自動打ならば、ティンパニの打面のあらゆるポイン撃装置が必要だと考えた。今回は、我々の演奏トを叩き、それらの音を音響解析によって音の現場の音色を限りなく再現する目的で、柔らか立ち上がり（太鼓的な鋭い打音）と音の減衰（ピいフェルトのマレットを装着して打撃ポイントッチ感ある響き）の２つの要素に分け、叩くポを５mm単位で変更できる装置を構想した。しイントの変化と２つの要素の変化の関係を明らかし、ティンパニ演奏時の打撃動作をモデル化かにし、ティンパニの歴史的背景と現代のメソした先行研究は見当たらず、装置の製作はまっードを総合的に検討することで、より本質的でたく手探りであった。装置の概要は図の通りで
31

SOUND

設計・製作：愛知県立芸術大学
金工室指導員 小林大地 氏

図５

ティンパニ自動打撃装置「とんとん丸」

あるが、落下したマレットが跳ねてから再び打Johann Ernst Altenburg 1795 Versuch einer

面に着地しないよう、打撃直後に電磁ブレーキ

Anleitung zur heroisch‑musikalischenを作動させるなどの工夫をした（図５）。

Trompeter und Pauker‑Kunst Joh.
Christ. Hendel

謝辞James Blades 1970 Percussion instruments

本研究は、カワイサウンド技術・音楽振興財
団の研究助成事業「音楽振興部門」からご支援をいただき実施しております。この場をお借りして心より感謝を申し上げます。

and their history The bold strummer
LTD.
Elliot Carter 1950 − 66 Eight Pieces for Four

Timpani Associated Music Publishers,
Inc.

参考文献

Johann Christoph Weigel 1722 Musicalisches

網代景介、岡田知之 1994『新版 打楽器事典』

TheatrumHeinrich Knauer 1950 Pauken Schule Hof-

音楽之友社
深町浩司 2019『新しい打楽器メソード』スタmeister
Ernst Pfundt 1849 Die Pauken, Eine Anlei-

イルノート社
吉川茂、鈴木英男 2007『音楽と楽器の音響測tung dieses Instrument zu erlernen,定』（日本音響学会 編 音響テクノロジー

Zweite vermehrte Auflage Breitkopf &シリーズ13）コロナ社

Härtelリュシー・ロー（別宮貞徳訳）2013 『世界の民族楽器文化図鑑』 柊風舎

32

Michael Praetorius 1614 − 20 Syntagma Musi-cum