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第42回研究助成受賞者講演会
コラボ分野研究助成受賞者講演会

ピアノと伝統楽器による音楽文化への新たな挑戦！

2022.ll.10 (木）．．

18: 00開演

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17: 30開場／

カワイ表参道2Fコンサ ー トサロンパウゼ

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主催

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伝後援

昧河合楽器製作所カワイ音楽振興会..••···················································································································--··--··--······································································································································

7和4年度研究助成受賞者講演会受賞者（グルー プ）と研究テ ー マ［演奏順〕Al・l!

一位財団法人カワイウウンド技術音楽振興財団* Bulbul**·;

サントゥ ー ルとヒ アノのアンサンブルによる新たな可能性の追求
西洋／東洋の価値の接触相違／融和点の探求
イフタタラガ
モンゴル民族楽器およびホーミーの、ピアノとの調和の可能性
お囃子プロジェクト°「四拍子とヒ アノの共存と科学反応°．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．＂．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

I,コラボレーションコンクールについて

渡辺健二

本日は、ピアノとジャンルを超えたコラボレーション研究の発表演奏会にお越し頂き、誠に有難うございます。
2017年より開設しているコラボレーション研究のためのコンクールですが、発表演奏会は新型コロナ感染症のためいったん中止とさせて頂いておりましたが、幸い、新型コロナも以前ほどの猛威は収まりつつあり、今回は久し振りにピアノと伝統楽器とのコラボレーションをお楽しみ頂けることとなりました。

カワイサウンド技術・音楽振興財団の設立は昭和58年に遡ります。元々はサウンド技術振興財団でしたが、平成23年に一般財団法人への移行と共に音楽振興部門を加え、音・音楽の両面から、社会に寄与する研究への助成を行っています。

音楽演奏と音楽研究は一見別々のものと理解されがちですが、蓄積されてきた知識を元に、誤りがあればそれをただし、新しい発見を加え、それらの成果をだれでも再利用できる形で発表し、人顛文化の発展に寄与するという点では、手段と方法こそ違え、目指すところは同じです。
コラボレーションコンクールは、そうした考え方を踏まえ、日本音楽文化への新たな挑戦と題して、特にピアノと国内外を問わない伝統楽器とのコラボレーションに焦点を当て、新たな音楽表現が生まれてくることを期待して創設されたコンクールです。現在までに、邦楽器、中国の伝統楽器、ベルシアの伝統楽器等とピアノのアンサンブルが受賞されています。

ピアノと伝統楽器のアンサンブル。どの様な響きと音楽体験が生まれるでしょうか。短い時間ではありますが、夜のひととき、新しい音楽表現をお楽しみ頂ければ幸いです。

審査委員

委員長：渡辺健二（ピアニスト）

委員：徳丸吉彦（音楽学者）、西原稔（音楽学者）、河合健太郎（河合楽器製作所取締役副社長）スケジュール符．・♂♂ 〜 膠．・♂J

挨拶 審査委員長 渡辺健二
7才．・クJ 〜Jg．・3∫

発表

Bulbul内海恵（サントウール）川合清裕郎（ピアノ）《演奏曲》「サントウールとピアノのための組曲」「夏の朝、雨が、名もなき墓に、静かに‥・〜C．ドビュッシーの追憶に〜」
Jg．・4♂ 〜ノタ．・7β

発表 イフタタラガ
バトエルデネ（馬頭琴）ボルドエルデネ（ホーミー／馬頭琴）ドルギオン（ホーミー／馬頭琴）

ミヤグマルスレン（ヤタガ（モンゴル琴））石川潤（ピアノ／作曲家）《演奏曲》「OrientalRhapsody」（作曲石川潤）
一一一一一ノタ．・J♂〜ノタノ2J

休憩

一一一一一J夕．・∠汐 〜 ノタ． 5万

発表 お嚇子プロジェクト

望月秀幸（邦楽嚇子）望月左太寿郎（邦楽輝子）福原友裕（邦楽輝子・笛）住田福十郎（邦楽輝子）芳村伊十治郎（長唄三味線）ジャイアン谷口（パーカッション）中村仁樹（尺八）大口俊輔（アコーディオン）山本祐之（ベース）《演奏曲》

素嚇子組曲（構成 望月秀幸）
ピアノソナタ「黒御簾」第1楽章（作曲 松永悠太郎）

早笛幻想曲（構成 望月秀幸）

PersianMllSicDuoBulbul

・サントウールとピアノのための組曲
3つの作品からなる。第1曲第2曲は2022年の作曲、第3曲は2018年作曲後、2020年改訂。
巨Ferocel「Fer。Ce」とは、野生的な揮猛さを意味するイタリア語。荒削りで粗野なエネルギーに満ちた小品0
特殊な調律による
2．Recitdtivo

野蛮な音色 は、原始的ゆえにフレキシブルであるサントウールならではである。
−砂漠の吟遊詩人

無拍節の緩徐楽章。副題の示す通り、竪琴を片手に朗講する吟遊詩人のイメージ。
特殊な調律、奏法によって竪琴を模倣する。曲の最後は、詩人の歌が、荒涼とした砂漠に消えてゆく0
l3．A9itq可

組曲の中心的な作品。終曲らしい華やかさの中に、中東的な情緒を織り交ぜようと試みた。
・夏の朝、雨が、名もなき基に、静かに…〜C・ドビュッシーの追憶に〜
2020年、テL／ンス・マリック（TerrenceMalicklq43−）監督作品「名もなき生涯AHiddenLife」を観た。

舞台はWW2中のオーストリア。実在した敬度なカトリック教徒を描いた伝記映画だ。彼は、自身の信仰を頑なに貫いたことで、政府からも世間からも反逆的と見なされ、最終的には理不尽にも処刑されてしまう。実話がべ一スで、脚色もほとんどない。（フィクションならあるであろう）神の救いも、処刑人の慈悲もなく、彼はあっけなく殺されてしまう。物語的には救いがなく、あまりに虚しい結末に打ちひしがれていたその時、エンドロールが流れ始め、そこでジョージ・エリオット（Geor9eEliot1819−1880）の名言が引用された。

歴史に腐らるゝいような行為がわ「〃1egrO〝／nggOOdof班e〝Or／d／5／プロr妙dependenf

世の中の善をつくっていく

仇りu／7／1／5わ〟C♂Cf5ノ名もなき皇虜を選りdnd的加納／ngSαrenOf50／／／〝〟力yOuαndmeα5班の／今は訪れる人もない真にで礪る人々のおかげでm也出血vebeen，／5厄げ0〝／ngわ的enumber〝わ0／ルed

物事ばさばど屠くぼならないのだね〟力払／レクかdden／他，dndreSHnuny／S鹿dわmb5・拙作は、この映画、この名言に感銘を受けて作曲された。
「人は2度死ぬ。1度目は肉体的に、2度目は人々に忘れ去られた時に。」という言葉は、所々で引用されすぎてしまい、もはや陳腐さすら覚えてしまうが、エリオットに依るならば、「人の喜性」は2度の死を超え、永遠に残り続けると言えるのだろう。歴史に残らない、名もなき基に眠る人々のおかげでこの世界はかろうじて成り立っているのだから。

あるいは、やや気取ったトートロジーを昇すれば、「人が死なない限り、人は死なない」と言えるのかもしれない。人類が存続する限り、人々は過去を追憶し続ける。具体的な何かを思うのではなく、幾千年も紡がれてきた人々の書き営みを想い、そのスケールのあまりの大きさに、感嘆し、驚博し、畏怖するのであり、その行為こそ、名もなき人々に思いを馳せることに他ならないのだから。
最後にこれらと共鳴する、ドビュッシーの盟友ピエール・ルイスの「どリテイスの歌」の一節を紹介したい。

ここに足を止めてくれる夢なたにば、感謝ととる／こひとつの運命を祈念しよう−愛されること、そして愛しないという…・。

さら坑

いつの日か辛老いたとき、′思い出して欲しい−彦なたはわたしの基を見たのだと。

PersianMusicDuoBulbul

本演奏研究の概垂と位置付け①文化（＝言語、風土）と音楽の関わり合い ②サントウールの楽器法の追求 の二つが、本研究の大きな柱である。
①は、すでに世界中に優れた研究が多数あり、浅学非才な我々の出る幕はほとんどないが、唯一我々にできること−そして、ある意味で我々にしかできないことでもあるのだが−があるならば、それぞれの文化から抽出したエッセンスを、作曲、演奏に応用、昇華することだ。ヒルスプルンナー（TheoHirsbrunnerlq31−2010）は、ドビュッシーのことを「音楽史上最初のコスモポリタン」と評したが、目指すぺくはそこであろう。中東の音楽の「鼻面的な模倣」でも、西洋音楽体系への「無理矢理な吸収」でもない、限りなくフラットな視点からの融和→作曲／演奏による具現化。これは、西洋人でもイラン人でもない我々、そして自らで作り、自らで演奏する我々だからこそ実現可能であり、これは換言すれば、〝自身の身体を東／西の融和点 とする試みであると言える。②はより実際的な、サントウールという楽器の可能性の追求である。研究成果として、拙作において用いた特殊奏法を紹介したい。これらはおそらく、ダルシマーやツインバロムなど、同類の楽器では実現できない、あるいはできたとしても得られる効果は薄いと思われる。サントウールのための独自研究であるという点は強調しておきたい。

・スコルグトウーラ（特殊調弦）
サントウールは4本の弦で一つの音を作る。これら4本の弦を、それぞれ別の音に調弦することにより、一打で和音が奏でられる。拙作は複雑な調弦を施したが、協和する調弦を施し純粋な和音にすることも可能。この特殊な技法はイラン古典音楽の演奏において既に実践済みであり、現代音楽以外の分野への予想外の広がりも見せた。
・ハーモニタス

サントウールのメズラブ（マレット）にフェルトが貼られていることにより、ハーモニタス奏法も可能であることがわかった。低い音域の弦であれば第2、第3倍音まで椅麓に得られる。また、より高次の倍音を効果音的に使用することも可能であると思われ、これを音楽的にいかに用いるか、今後も試行錯誤を重ねてゆきたい。
・ピッチカート

これはサントウールのメズラブの形から発想を得た。やはり、他の同類楽器のマレットでは難しい。

今後の活動「サントウールとピアノシリーズ」と題した、東西比較に関心をおいた演奏会は継続して行ってゆく。（∨0l．4は2023年春頃を予定。）次回演奏会では美術系の研究者（大学教具）とのコラボレーションも予定している。
また、サントウールとピアノのための作品の委嘱も現在打診中だ。しかし、サントウールという楽器の特殊性からか、まだ正式なお返事はいただけていない。川合以外の作曲家がどのようにサントウールおよびペルシャ音楽にアプローチしてゆくのか、大変興味深いところであるので、こちらも是非とも実現したい。
【内海恵 ∝需1力罰〝而 サントウール／ピアノ】

大阪音楽大学卒業。これまでピアノを太田康子、芹澤文美氏に師事。第25回来音会ピアノコンクール銅賞。副賞としてドイツでの音楽研修に参加。在学中、第3E］ConcorsoMusicArte奨励賞。テ7トロオリンピコ国際音楽祭に参加。ミラノ・クザ一二宮殿など、イタリア各地の演奏会に出演。2013年、NHKBSlにてサントウール奏者として紹介された。2020年、カワイサウンド技術・音楽振興財団より研究助成を受ける。

【川合清裕 ∝少丘血知Wdf 作曲／ピアノ】
大阪音楽大学件曲専攻卒業。卒業時に褒賞として優秀賞を授与される。これまでに作曲を高昌帥、永田孝信の各氏に、ピアノを土井緑氏に師事。また、プーリー・アナビアン氏にサントウール、察怜雄氏にトンバクのレッスンを受ける。

第32回現音作曲新人賞1位、第？回全日本吹奏楽連盟作曲コンクール1位、他第8回」FC作

曲賞コンクール人選、他受賞多数。関西現代音楽交流協会金具。現在、大阪音楽大学作曲助手。附属音楽院講師。

モンゴル民族楽器およびホーミーの、ピアノとの調和の可能性
グループ名：イフタタラガ

プログラム：オリエンタル・ラプソディー（受賞曲）他計約30分
モンゴル国において、民族楽器の芸術水準は日進月歩であり、西洋楽器とのアンサンブルなども盛んに行われています。優秀な作家も数多く現れ、今や伝統楽器というカテゴリーではなく「新しい近代楽器」とした評価がふさわしいのかもしれません。
私たちは日頃より、モンゴル国の個性豊かなさまざまな楽器を、クラシック、十POPs、民謡、民族音楽などと融合させて、さまざまな場所・機会において演奏をしてきまし
たがこのたび、東京都荒川区南千住に、日本初のモンゴル音楽レストランという活動拠点を設け、カワイグランドピアノを導入し、より多くの皆さまに、気軽に私たちの音楽を聴いていただけるようになりました。

しかしながら、周知のとおり新型コロナという不測の事態により、私たちを含め、多くの音楽家たちは未曽有の危機にさらされています。そこで今回は、そんな安穏とした状況を吹き飛ばしたく、さまざまなジャンルの曲を準備し、ピアノと融合させた新しい音楽を皆様に届けたいと思っています。伝統唱法「ホーミー」との合奏にも挑戦します。
さらに今夏には、これも日本では初となります「馬頭琴専門ショップ」がオープンしました。馬
頭琴の製作・販売から実技指導、メンテナンスに至るまで、モンゴル音楽のすべてを集約し、日本に新しい音楽文化を根付かせたいと思っています。

イフタタラガ
2015年に結成した民族楽器グループ。モンゴルの伝統芸術ホーミー、馬頭琴、モンゴル琴、ヨーチン、イケル、ツオール、トブショール、口琴、そして民謡オルテインドーを通してモンゴルと日本両国の文化的架け橋となるとともに、故郷のすぼらしい芸術を世界各国の人々に紹介し、素敵な音楽を届けています。小学校での演奏などにも赴いています。
【プロフィール】

バトエルデネ（馬頭琴）
・1995年モンゴル国立芸術大学馬頭琴学科、同大学院修士課程修了
・2000年ヨーヨーマ・シルクロードアンサンブルに参加

・2011年ヴァイオリンの五嶋みどり氏と共演。東京、大阪でコンサート開催

ボルドエルデネ（馬頭琴、ホーミー）
・2008年モンゴル国立大学民族芸術研究学科卒業認定「馬頭琴」製作者
・2013年モンゴル大統領杯第1回国際ホーミーグランプリ最優秀賞受賞
・2015年モンゴル国北極星勲章授章
ドルギオン（馬頭琴、ホーミー）
・2004、2005、2006年東南アジア民族音楽フェスティバルにモンゴルから出演。

・在学中は年度優秀賞を2年連続受賞 2004年からホーミーを習得。
・2006年から日本への音楽特待生として来日し日本航空高校、専門学校入学、卒業。
ミヤグマルスレン（ヤタガ（モンゴル琴））・1996年モンゴル国立音楽舞踏カレッジ卒業
・〜2000年モンゴル国立馬頭琴交響楽団所属

・2015年モンゴル国文化前衛活動家章授章

石川潤（ピアノ）・2014年東京垂術大学作曲科卒業
・2017年チェリスト山澤慧氏公演で現代音楽作品「MyPrecious」選出、初演。
・2020年公開の映画「完全なる飼育etude」で音楽を担当

・本演奏研究の概要と位置付け＆今後の活動

四拍子とピアノの共存と化学反応
おり雑子プロジェクト■プログラム1『素嚇子組曲』 構成 望月秀幸
素輝子とは、「三味線や唄などが入らずお輝子のみで演奏する」という意味を表しています。

御題塁要撃轍楷
禦提あ道男普茫する架空の生き物とされていて、日本のあらゆる伝統芸能に獅子を題材
2 『ピアノソナタ「黒御簾」第1楽章』 作曲 松永悠太郎

3 『早笛幻想曲』 構成 望月秀幸

三三三、主三三至言‡三二千圭三●‡三三三宝
三二二三三二三二王三二二三三二二

さ三三三三三三三雲＿二三二二￣

享腎研究の目的は、『伝統的な嚇子とピアノの双方が、本来の姿を失わずに共存する』という事

しかし、ピアノは例外です。

薪讃露語親置類推茎蠍若鮎野晒
晰犠酔鞘ロジェクトVol．18』

誌賦＝3。

井小示−ル

00円

お 22間所金悶20時場料●今後の演奏予定鼎慄弘子）
整独禁朋美盟レクソフォン）田中庸介（ギター，木村仁哉

済蒜三。。。（去。。名定員．全席自由）墓署彗麦芽澗嘉誌子）◆ゲスト