レオ・ベルクのエッセイ「未来小説 Der Zukunftsroman」(1899) にみる
ドイツ語圏の初期サイエンス・フィクションのジャンル名と特徴
德永菜摘野度に発展した 1999 年の地球に、天体の衝突によ序
19 世紀後半以降のドイツ語圏では、今日のサイる滅亡の危機が迫る『宇宙の炎 Planetenfeuer』

エンス・フィクション（SF）の先駆となる作品の(1899)、米国の小説家フランク・R・ストックト

発表点数の増加に伴い 1、この新ジャンルの名称がン（Frank R. Stockton 1834-1902）の、表題がさまざま考案された 2。多数のバリエーションのうそ の 内 容 と な っ て い る 『 北 極 と 地 殻 へ Zum

ちもっとも定着した名称が、ドイツのエッセイス

Nordpol und Erdkern』(1899)（英語版『サルディト、レオ・ベルク（Leo Berg 1862-1908）の文芸

スの巨石 The Great Stone of Sardis』1898）で評論の表題と同じ「未来小説 Zukunftsroman」ある（vgl. 163ff.）。

であった。
この名称はジャンルの主要な関心事（未ベルクが、「すべてのいわゆる国家小説と未来来）と、主な形式（小説）を的確かつ簡潔に表現小説」（161）と書いていることから、未来小説している。ドイツ語圏の SF 研究では、ベルクのという名称は当時一般的であったことが分かる。

本エッセイはジャンルの成立期における理論的な未来小説とは、いまだ存在しないが未来においてテクストの一つと見なされており 3、また未来小説存在しうる国家、社会、あるいは技術と自然科学に関する初期の批評としても注目に値する。本研の事物を扱う文学である（vgl. 161f.）。未来はま究ノートでは、ベルクのエッセイから、未来小説たこのジャンルの作家たちにとり現代の凹面鏡とというジャンルを彼がどのように定義し、その特しての価値を持つ（vgl. 163）。ベルクは未来小徴をどのように捉えていたのかを読み取る。そし説と、彼自身は「教育小説 Erziehungsroman」て近年のドイツ語圏の SF 研究において未来小説と呼ぶ教養小説や風刺文学との類似（vgl. 162）、がどのように扱われているか、その一端を探って未来小説とキリスト教の千年至福説との比較にもみたい。

触れており（vgl. 165）、これらのことから彼が同ジャンルを多面的に捉えようとしていたことが

1. エッセイの概要と未来小説の定義
ベルクの「未来小説 Der Zukunftsroman」は、うかがえる。

1899 年 11 月発行の文芸雑誌『文学のこだま―文学の友のためのセミマンスリー』に掲載された。

２. 未来小説の下位ジャンルと人間性からの乖離

同エッセイの概要は以下の通りである。
彼はまず、ベルクのエッセイによると、すべての未来小説前近代的な叙事詩が衰退する中で未来小説がそうは、「国家小説 Staatsroman」と「発明小説した叙事詩に代わる文学の一部を形成している点Erfindungsroman」に分類される（vgl. 161）。

を指摘し、次に未来小説のジャンルとしての特徴

このうち、国家小説はユートピア小説の下位ジャを大掴みに述べ、最後に三つの未来小説を分析すンルを指すと思われることから 4、彼はユートピアる。それらは、ドイツのギムナジウム教授、作家小説の下位ジャンルを、未来小説の下位ジャンルクルト・ラスヴィッツ（Kurd Laßwitz 1848-1910）に組み込むことで、未来小説を部分的にユートピの、地球人と火星人の接触を描いた『二つの惑星ア小説の伝統を汲むジャンルと見なしたようだ。

で Auf zwei Planeten』（1897）、ドイツの経済未来小説の下位ジャンルとしての国家小説では、学・統計学教授、詩人マックス・ハウスホーファー「未来国家あるいは未来社会は所与のものとして（Max Haushofer 1840-1907）の、科学技術が高仮定される。つまり、ある理論はそれが生へ翻訳4されることによって、具体的に説明されるべきで芸欄向き読み物 5」（ebd.）を指す。さらにベルクれる未来小説は、「アクションとダイナミック」、、、、「娯楽とサスペンス」、「特別な出来事（センス・、、 、、、、オブ・ワンダー）」、「技術的に作り上げられた未来世界」を特徴とするアメリカ SF の影響を受は発明小説に、 SF に特徴的な、人間像や人間性けて変容していった 9。別の箇所でエッセルボルンからの乖離を 19 世紀末にいち早く指摘した。

は事態をより端的に説明する。
「西〔独〕では〔19〕ある」（161）。一方、発明小説は、「技術や自然科学の諸問題について紡ぎだされた幻想的な文

50 年代に技術的な未来小説が意味を失い、〔19〕
すでにしかしながらそれら〔発明小説〕は人間

60 年代以降アメリカのサイエンス・フィクション的なものの外へと重点を移した。というのも人が模倣されるようになった」10 。

間的なものは技術と自然科学を通しまったく触以上の解説から、エッセルボルンが未来小説とれられないか、あるいはたんに副次的に触れらいう名称を、1950 年代以前のドイツ固有の原始的れるにすぎないからだ。それゆえ実際これらのな SF と、1950 年代以降の西ドイツに Science作品における人間の表現はたいていまったく無Fiction として入ってきたアングロアメリカ SF力である。（162）に影響を受け、変化したドイツ現代 SF とを区別するために用いていることは明らかだ。

ベルクによると、人間の外への焦点のずらしは未結び

来小説全体の特徴でもある。なぜなら、人間と国家の改善は「生の部分を除去し、生を希薄にし、人間的なものの中で退屈な引き伸ばしをする」

しかし、これ以上 1950 年代以降のドイツ語圏（ebd.）ことに帰結するからだ。「未来小説はゆの SF に深入りすることは、本稿の企図を逸脱しえに芸術的にと同様、人間的にたんに貧しく、空てしまう。また東ドイツの SF は、主に「ユート虚である。」（ebd.）

ピア文学 utopische Literatur」と呼ばれ、共産主義の未来の理想を反映して西独 SF とは異なる発展を遂げたのだが 11、この点も本稿の扱いきれる

３. 近年の SF 研究における未来小説の扱いとジャンル名の変遷問題ではなくなる。そこで 1950 年代以前の、サ、、、、
ローラント・インナーホーファーは「技術的な、、、、
未来小説 technischer Zukunftsroman」を「（初、、、、、 、、、、、、期ドイツの）サイエンス・フィクション」と「同イエンス・フィクション、あるいはユートピア文学と呼ばれる前のドイツ語圏の SF を表す概念として主に未来小説という名称が使われていたし、義に用い」ている 6。それに対し、ハンス・エッセ現在も使われていることを再確認するにとどめた

ルボルンは未来小説と SF、二つの名称を使い分い。未来小説はドイツ語圏の SF の伝統としていけることで、両者を明確に区別する立場だ。エッ

まも生き続けている。

セルボルンが未来小説と SF を区別する根拠は、ドイツ語圏でのジャンルの名称の変遷である。
「1950 年代以降〔中略〕英語からの翻訳〔中略〕＊テクストにより徐々に未来小説にかわってサイエンス・Berg, Leo: Der Zukunftsroman. In: Das Litterarische
Echo. Halbmonatsschrift für Litteraturfreunde. Jg. 2(1899-1900), Heft 3 (1. Nov. 1899), Spalte 159-165.同
エッセイから引用・参照する際は頁数のみを示す。引用
箇所中の〔 〕は筆者による補足等を表す。同エッセイ
ならびに外国語文献からの引用箇所の日本語訳はすべて筆者により、外国語文献で隔字体や斜体により強調されている箇所の日本語訳には傍点を付す。

フィクションという概念が普及した」7。さらに彼は次のように指摘する。「Science Fiction という英語の概念の使用はアングロアメリカの模範の漸次的、部分的な受容と同時に現れた。」8 つまり、「描写と説明」、「省察と分析」、「日常性」、「個々の点に関する新発明」によって特徴づけら

5

＊注
1

2

Vorgeschichte des kritisch-posthumanistischen
Phantastischen: Der Science Fiction-Roman Auf
zwei Planeten (1897) von Kurd Laßwitz. In:Akten des JGG-Kulturseminars 2021/2022. Bd.
2, München 2023, S. 97-112, S. 98.
3 Vgl. Friedrich, Hans-Edwin: Science Fiction inder deutschsprachigen Literatur. Tübingen 1995,
S. 190f.
4 19 世紀までのドイツ文学には公共生活、公共性、集団の中の個の幸福、個同士の共存が主題となるユートピア小説というジャンルが存在しており、それには現状とは異なる理想の国家・社会形態を具体的に示す「国家小説 Staatsroman」と、デフォーの『ロビンソン・クルーソー』の系譜をひく孤島の物語である「ロビンソンものRobinsonade」の二つの下位ジャンルがあった。轡
田収「解説―ドイツ・ユートピア小説試論」『ユートピア旅行記叢書』第 8 巻、1999 年、411-431 頁参照。
5 ベルクによると、文芸欄向き読み物は「現代の未来小説の基本形態」（161）である。
6 Innerhofer, Roland: Deutsche Science Fiction
1870-1914. Wien u.a. 1996, S. 11.
7 Esselborn, Hans: Die Erfindung der Zukunft inder Literatur. Würzburg 2020, 2. verbesserte
Aufl., S. 320.
8 Ebd.
9 Ebd., S. 323.
10 Ebd., S. 264.
11 Vgl. Draut, David: Zwiespältige Zukunftsvisionen. Marburg 2014, S. 23, 114.

19 世紀から 20 世紀初頭のこのジャンルの作家の人数と発表された作品の点数の目安として、以下のナーグルの研究の巻末書誌「資料（通俗読み物と実用書）」では、1801 年から 1850 年までで作家 14 人（うち非ドイツ語圏作家 4 人）の 23 点（うち翻訳を含む非ドイツ語作品 6 点）を数えるだけであるのに対し、1851 年から 1917 年まででは作家 114 人（うち非ドイツ語圏作家 20 人）の 204点（うち翻訳を含む非ドイツ語作品 40 点、アンソロジー7 点）に上っている。Vgl. Nagl, Manfred:
Science Fiction in Deutschland. Tübingen 1972,
S. 243-252.
ベルクの本エッセイ以前に発表されたこのジャンルの名称の例として、ドイツの作家・自然哲学者
ヴ ィ ル ヘ ル ム ・ ベ ル シ ェ （ Wilhelm Bölsche
1861-1939）の考案した「自然科学的なメルヒェン
naturwissenschaftliches Märchen」 がある。Vgl.
Bölsche,Wilhelm:NaturwissenschaftlicheMärchen. In: Neue Deutsche Rundschau (FreieBühne). Jg. 9, Quartal 1 u. 2 (1898), S. 504-514,S. 508. ベルシェの上のジャンル名とよく似ているのが、ベルシェが上のエッセイでジャンルの代表的な作家として挙げたクルト・ラスヴィッツによ る 「 科 学 的 な メ ル ヒ ェ ン wissenschaftlichesMärchen」であり、これについては次の拙稿を参照。「クルト・ラスヴィッツ 『二つの惑星で Aufzwei Planeten』とゲーテの自然認識―ラスヴィッツのエッセイ集『諸現実』と『精神と目的』を手がかりにして」『モルフォロギア』44（2022）67-91
頁、70-71 頁。ジャンル名のその他のバリエーショ
ンに関しては以下の拙稿を参照。Die vergessene6