2024.7.4

dot architects + contact Gonzo《GDP（Gonzo dot party）》アートエリア B1 2020 年（参考図版）

しないでおく、こと。

−芸術と生のアナキズム

Potential not to be and not to do;
Anarchism as alternative art and other ways of life

2024 年10月12日[土]―2025 年 2月16日[日]
開館時間： 午前 10 時 - 午後 5 時 30 分（入場は午後 5 時まで）
休館日：

主催：協力：

会場：

観覧料：

月曜日(10月14日、11月4日は開館 )、年末年始 2024 年12 月28日[土]-2025 年1月17日[ 金 ]豊田市美術館
Galerie Molitor
展示室 8 ほか

一 般

高校・大学生

当日窓口販売1,500 円

1,100 円オンライン販売

1,300 円

900 円

中学生以下無料＊前売券及び 20 名以上の団体は当日窓口販売料金から200 円割引＊前売券販売所、その他観覧料の減免や割引等については、当館ウェブサイトをご確認ください。
お得なセット券を販売します（オンライン限定）

2025 年1月18日から開催する玉山拓郎展（仮）と会期が重なる時期に使用できるセット券です。
一般 2,500 円、高校・大学生1,700 円＊販売期間：2024 年 9月14日[土]―2025 年 2 月16日[日]＊有効期間：2025 年1月18日[土]―2 月16日[日]
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開催趣旨

芸術＝創造とはそもそも、いまだ了解されない認識や知覚の領野を拡張していく営みです。ゆえに芸術とは、「芸術」として名づけられ、一つに回収されてしまうことへの抵抗をあらかじめ含んでいます。このことは、未知未踏の領野を取り込み制度化することで国土や資本を拡張してきた近代以降の思考自体への抵抗になぞらえることもできるでしょう。この制度化され、統治されることへの抵抗・逃走の姿勢＝アナキズムに芸術の本来的な力を認め、その可能性を問うことは、硬直化した社会そのものを突破する契機にもなるのではないでしょうか。
近年、芸術を含むあらゆる場で、旧来の制度や差別への連帯闘争が試みられています。
それらは切実な抵抗の態度であり、私たちを鼓舞する重大な拠り所となるものの、ゆえにこそ小さな個別の差異を均してしまう危うさと隣り合わせにあるものともいえます。
このギリギリの状況において、私たちの個々の表現や日常的な振る舞いは、いかに一つに回収されることなく共存し、それでも抵抗の力を持ち続けることができるのでしょうか。そのそれぞれの試みがアナキズムの実践だといえます。

19 世紀末、近代化と背中合わせに気運の高まったアナキズム運動に共感した新印象主
義の画家たち。第一次世界大戦と前後して、社会の中心から逃れ、スイスのモンテ・ヴェリタに集った芸術家を含む様々な思想の持ち主たち。第二次世界大戦後、急進する資本主義体制をかいくぐり日常の革命を試みたシチュアシオニスト・インターナショナルとその重要メンバーのアスガー・ヨルン。ソ連時代から現在まで、野外や自室で非公式芸術としてのアクションを展開し続けるロシアの集団行為。さらに自宅での制作と自主展
覧会の運営を実践したマルガレーテ・ラスペや共同スタジオを運営するコーポ北加賀屋（adanda+contact Gonzo+dot architects+remo＋FabLab Kitakagaya+102 木工所 +REUNION STUDIO）
たの面々、アーティスト集団のオル太や、生活も制作も発表もそれらの場所も、全てを自ひろゆき

在に往来し続ける大木裕之。
本展では、芸術と社会にどっぷりと関わりながらも軽やかに抵抗・逃走し、あえて「しないでおく」ことの可能性も含めて生き、創造する人々の実践を紹介します。

展示点数

約 100 点

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展示構成

１）新印象主義とアナキズム
アナキズムと美術との関わりを示す重要な出発点として、アナキズム運動が本格化した

19 世紀末にその思想に深くコミットした新印象主義の作家たち、カミーユ・ピサロ、ポール・シニャック、ジョルジュ・スーラの作品を紹介します。絵の具の混色を避け、全ての色彩を等しい単位で配置することで画面の均衡を図った新印象主義の作家たち。彼らの方法論自体に、個々人の自由とその「調和」によるユートピア社会の実現をうたったアナキズム思想との親和性を見出します。
ポール・シニャック《サン = トロペ、グリモーの古城》1899 年
静岡県立美術館蔵

2）モンテ・ヴェリタのユートピア
スイス、アスコナの地に見出された「モンテ・ヴェリタ（真理の山）」は、19 世紀末以降、産業化の進展する都市生活を逃れ、アナキストや菜食主義者らが集い、コミュニティを形成した場所です。第一次世界大戦と前後する頃には、「ノイエ・タンツ」の理論的創始者であるルドルフ・フォン・ラバンが同地で舞踊学校を主宰し、ハンス＆ゾフィー・トイバー = アルプ夫妻やフーゴ・バルらダダイストが集い、さらにヴァルター・グロピウスやラースロー・モホイ＝ナジらバウハウスの作家たちが訪れるなど、芸術家たちにとっても、ユートピア的な地となりました。本章では、同地の歴史的展開を資料と作品により紹介します。
ラースロー・モホイ = ナジ《アスコーナのオスカー・シュレンマー》1927 年
東京都写真美術館蔵

３）シチュアシオニスト・インターナショナルとアスガー・ヨルン
ギー・ドゥボール、アスガー・ヨルンらにより 1957 年に結成されたシチュアシオニスト・
インターナショナルは、ますます強まる資本主義とブルジョワ主義に反旗を翻し、日常生活の革命、別の生、別の状況の構築を試みました。日常のうちで日常の変革を目論んだ彼らは、剽窃と引用、転用と漂流といった手法を用いながら、スペクタクル化した社会を批判し、都市生活を読み替えていきます。本章ではドゥボールとヨルンが協働で手がけたFin de Copenhague 、Memoire や、蚤の市で入手した古い絵に加筆変更を加えるヨルンの「modifications」絵画などを通して、シチュアシオニストの実践を紹介します。
ギー・ドゥボール、アスガー・ヨルン『メモワール（Memoire ）』1957 年
ヨルン美術館蔵

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展示構成

４）ロシアの集団行為
ソ連時代の 1976 年、アンドレイ・モナストィルスキーを中心に結成されたロシアの集団行為は、ソ連崩壊後現在まで、モスクワ郊外や自室を舞台に、非公式芸術としてのアクションを様々に実行してきました。身近なアーティストを参加者・観察者として実践されるこれらのアクションでは、知覚・認知不可能とも思われる行為を音声や記述によって様々に記録し、議論し、それがまた次のアクションを構想・準備することにつながっていきました。40 年以上にわたる集団行為のアクションは、体制に与することなく、また正面から抵抗することなく、体制の外側で非公開、非公式に続けられた稀有な実践といえます。本章では、およそ 170 に及ぶアクションの中から象徴的ないくつかを取り上げ、写真、映像、また訳出したテキストなどを通して会場で体感していただきます。また初期のアクションの重要な参加者の一人であったイリヤ・カバコフの作品もあわせて紹介します。
集団行為《絵画》1979 年

５）制作と生活と展示
ドイツ、ベルリンを拠点に活動したマルガレーテ・ラスペは、初期にはキッチンを舞台に映像作品を制作し、日常の労働と作品の創造の境界に揺さぶりをかけました。彼女の自宅はまた、ウィーン・アクショニスムやフルクサスの作家たちが集い、作品について語り合う親密な場所となり、自邸の庭園を会場にした自主企画展の運営など、体制の外側で延々と続けられた彼女の活動は、改めて注目すべきものです。
マルガレーテ・ラスペ《明日も、明日も、そしてまた明日も、スウィングさせる！》1974 年©Deutsche Kinemathek / Margaret Raspé

大阪の北加賀屋にある「コーポ北加賀屋」は、建築家集団ドットアーキテクツ、アーティスト集団 Contact GONZO、NPO 法人記録と表現とメディアのための組織 remo やオルタナティヴスペースを運営する adanda など、さまざまな分野の人や組織が集まる「もうひとつの社会を実践するための協働スタジオ」です。そこでは、それぞれが独自に、またときに共同しながら制作やイベント、実験を繰り広げており、水平的な関係のなかでルールを更新しながら場所作りの実践が試みられています。
コーポ北加賀屋（adanda+contact Gonzo+dot architects+remo＋
FabLab Kitakagaya+102 木工所 +REUNION STUDIO）

photo: Yuma Harada

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展示構成

5 名の作家から成る芸術家集団オル太は、個々の活動を続けながら、一方で集団としてパフォーマンスや展示を試みてきました。ユーモアと毒をもって体制と大衆の関係と捻れを問い続けるその作品は、その根底に社会への抵抗の力を秘めています。
オル太《超衆芸術スタンドプレー 夜明けから夜明けまで》
2020 年 photo: Kenji Agata

映画製作からスタートした大木裕之は、東京、高知、岡山、京都と複数の拠点をもち、移動しながら生活と制作と発表とを渾然一体として続けてきました。それは、場所や制度という枷をすり抜け、新たな状況を作ろうとする「ネオ・シチュアシオニスト」の稀有な試みにほかなりません。
大木裕之「アブストラクト権化」展示風景 ANOMALY
東京 2024 年 撮影 : 村田冬実 ©Hiroyuki Oki, Courtesy of ANOMALY

昨年亡くなったラスペのインスタレーション作品の再現を含む、コーポ北加賀屋、オル太、大木裕之による本展のために制作するインスタレーション作品を通して、作家たちのリアルな実践の一端を体感していただきます。

5展覧会の見どころ

１）モンテ・ヴェリタの現在性
アナキストや菜食主義者、芸術家たちが集ったスイスのアスコナにあるモンテ・ヴェリ
タ。都市生活を逃れ、この地に吸い寄せられた人たちの思想や指向は、都市を離れ、生活の豊かさを見直そうという最近年のムーブメントの先駆けとして、共感を呼ぶものです。日本ではまとめて紹介されることのなかった同地を拠点にした活動について、いま改めて注目します。
２）アスガー・ヨルンの作品をまとめて紹介
デンマークを代表する作家アスガー・ヨルン。日本では、芸術家グループ「コブラ（CoBrA）」のメンバーとしてわずかに知られるばかりですが、シチュアシオニスト・インターナショナルの設立メンバーとして重要な役割を果たし、また体制に与することなく広範な活動を展開した魅力ある作家です。本展では、ヨルン美術館の協力のもと、11点の作品をまとめてご覧いただけます。

3）ロシアの集団行為を、日本の美術館展覧会において初紹介
1976 年の結成以来、現在まで活動をつづけるロシアの集団行為。2011 年にヴェネチア・ビエンナーレで取り上げられ、注目を浴びたものの、膨大なテキストを伴うアクション
は、ロシア語という言語の壁もあり、日本ではほとんど紹介されてきませんでした。本
いくま げんいち

展では、研究者の生熊源一氏の協力のもと、日本語訳テキストを用意し、集団行為の重要なアクションをご紹介します。
４）再注目のマルガレーテ・ラスペ
ドイツ、ベルリンを拠点に制作・発表を続けたラスペ。家事労働と創造の間を行き来し、一方で、自宅を開放して多くの作家に場を提供し、またエコロジーの観点から制作に取り組むなど、注目すべき活動を独立して展開してきました。女性作家が見直される昨今、彼女の多面性は改めて紹介すべき魅力を持っています。
５）コーポ北加賀屋、オル太、大木裕之による新作
コーポ北加賀屋、オル太、大木裕之の 3 組の作家が本展にあわせて制作展示を行います。
屋外など、展示室以外にも場所を見出しながら、美術館という制度を揺さぶるような豊かな創造を実践します。

関連イベント

講演会、展示室でのゲストトーク、パフォーマンス、担当学芸員によるギャラリートー

お問合せ

豊田市美術館 〒471-0034 愛知県豊田市小坂本町 8 丁目5 番地1

ク等を予定。詳細は、当館ウェブサイト、SNS 等でお知らせいたします。

HP:https://www.museum.toyota.aichi.jp

e-mail:bijutsukan1@city.toyota.aichi.jp●

展覧会に関すること

学芸担当：千葉、石田●

掲載依頼・取材等に関すること 庶務担当：加藤、籠谷（こもりや）Tel 0565-34-3131
Tel 0565-34-6748
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「しないでおく、こと。– 芸術と生のアナキズム」
広報用画像について
当館ウェブサイト「広報用画像ダウンロード」申込みフォームより、ご希望の画像を申請してください。
「広報用画像ダウンロード」の画像提供サービスは、パソコンでのみダウンロード可能となります。
パソコンからのお申し込みが難しい方は、以下を記入のうえ、Fax（0565-36-5103）でお送りください。

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必要な画像の番号

掲載紙／メディア名

発売、放送予定日

必要な鑑賞券枚数（最大 5 組10 名分）枚鑑賞券の送付先

月日(月号、vol.

)〒＊読者プレゼントのため等、希望する場合のみご記入ください

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32

6

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1. ポール・シニャック《ポルトリュー、グールヴロ》1888 年 ひろしま美術館蔵2. ラースロー・モホイ＝ナジ《アスコーナのオスカー・シュレンマー》1927年 東京都写真美術館蔵
3. アスガー・ヨルン《甘い生活Ⅱ》1962 年 ヨルン美術館蔵 ©Donation Jorn

4. 集団行為《第3案》
1978年

5. マルガレーテ・ラスペ《明日も、明日も、そしてまた明日も、スウィングさせる！》1974年©Deutsche Kinemathek / Margaret Raspé

6. dot architects + contact Gonzo《GDP（Gonzo dot party）》アートエリア B1 2020 年 photo: Ryo Yoshimi（参考図版）

7. オル太《耕す家 : 不確かな生成》2022年 撮影：加藤甫（参考図版）
8. 大木裕之「アブストラクト権化」展示風景 ANOMALY東京 2024年 撮影 : 村田冬実 ©Hiroyuki Oki, Courtesy of ANOMALY（参考図版）
資料の使用には以下の点にご注意ください。
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