海外レポート

フロアから多くの貴重な助言や批判を頂く事ができた。
なかでもコーポリアル・マイムに関する博士論文を執筆された AnnaThuring先生とは後日お話する機会に恵まれ，今回の発表で取り上げた作品の選択や，Decroux

海外でふれたマイムの世界
野田はるかの哲学の理解に至るまで，これまでにない専門性の高い具体的な批判を頂戴することができた。Thuring先生
は他にも，今後の研究のためのヒントや，文献に掲載されていない貴重な情報などもご教示下さった。先生との出会いはこれから研究を進めていく上で大変な刺激となっ201
0年 7月下旬から 8月初旬にかけての約 2週間，た。

私は国際発信力育成インターナショナルスクール若手研

また今大会では偶然にも，メイン・プログラムでもコー究者等海外派遣プログラムの助成を受け，ドイツ・ミュポリアル・マイムについての研究発表がおこなわれていンヘンで開催された国際演劇学会に参加し，フランス・た。発表された JoelAnders
on先生はコーポリアル・ペリグーの第 28回国際マイム・フェスティバルを視察

マイムの専門家ではなかったが，これまでの先行研究にした。私の研究対象であるマイムは，いわずもがな欧米はない新しい観点からコーポリアル・マイムを論じられ，諸国にその起源をもつ。だがこれまで私は，欧米圏の本私自身もとても勉強になった。 発表後には Anderson

格的なマイムの上演を目の当たりにすることもないまま，先生と個人的にお話しでき，コーポリアル・マイム研究日本で研究を続けてきた。そのため，今回の海外派遣はの現状についてのご自身の見解を伺うこともできた。

演劇研究や実践の場におけるマイムの現状を知る上で，学会への参加を通じて私は，国際的な研究の場におい非常に有意義なものとなった。本レポートでは，それぞてマイム研究がまだまだ少数派であると実感した。しかれの大会で得られた個人的な成果について報告したい。

し，多数派か少数派かということに関らず，自身の研究は他の研究者との繋がりをもつものであるということ，そしてそのような繋がりの中で，自分の研究に対し責任

1.国際演劇学会の参加と発表感をもたなければならないと感じるようになった。だがその一方で，世界に発信し他の研究者たちと対等に議論国際演劇学会（Internati
onalFederationforTheatre

するにあたって，克服すべき課題も痛感することとなっResearch）とは，演劇研究における最も権威のある学た。とりわけ英語の運用能力，コミュニケーション能力，会のひとつである。 大会には世界 44カ国から研究者そして演劇研究に関する知識・教養については猛省するや院生が集まり，500近くの研究発表がおこなわれるなこととなった。自身の研究が国際的な広がりをもつものど，その規模も最大級といえよう。今年度は，ドイツのである以上，国際学会は今後の研究を進めていく上で重ミ ュ ン ヘ ン 大 学 （ LudwigMaxi
miliansUniversitt

要な場である。それを再認識するとともに，これからのMnchen） において， 7月 25日から 31日までの約 1週間にわたって開催された。日本からも著名な先生方が自身の研究活動を考える上でも，貴重な機会を頂けたように思う。

多く参加され，大阪市立大学からは文学研究科の小田中章浩教授，またアジア都市研究科後期博士課程の岡戸香里さんが参加し，研究発表を行なわれた。
今回の学会で私が掲げた目標は，研究発表を通じて自身の研究を海外に発信すること，そのフィードバックを2.国際マイム・フェスティバルの視察得ること，海外におけるマイム研究の現状や演劇研究にペリグー国際マイム・フェスティバル（FestivalI
nter-

おけるその認識について把握することなどであった。まnati
onalduMi
medePerigueux）は，ロンドン国際マarsForum）においず，私は若手研究者枠（New Schol

イム・フェスティバルと並ぶ大規模かつ重要なマイム・て・
ButohandCorporealMi
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フェスティバルである。今年で 28回目を迎えるこの祭

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heModernConceptoft
heBody・と題した 10分

典は，過去にマルセル・マルソー，ジャック・ルコック間の研究発表をおこなった。研究発表の内容は，現代マといったマイムの大家も出演しており，大野一雄や室伏イムの父 tienneDecroux（18981991）によって提唱鴻といった舞踏家の大御所もしばしば招待されている。

1986）
されたコーポリアル・マイムと， 土方巽 （1928-

今回のフェスティバルでは 40組近くのパフォーマーたによって確立された舞踏の技法を比較し，現代の身体表ちが街頭でそれぞれ芸を披露し，劇場では特別に招待さ現の系譜の見直すことであった。発表内容に関しては，れたパフォーマーによる有料の公演が行なわれた。
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都市文化研究 13号 20
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1年

ペリグーは，フランス南部アキテーヌ地方の小都市で強調されており，若手パフォーマーたちに上演機会を与ある。人口はおよそ 2万 9600人，パリからは鉄道で 5えたり，学校をつくったりといったことが活溌に議論さ時間近くかかり，多くのフランス人にとっても馴染みのれていた。今回のフェスティバルにおいても，大人や子薄い街である。だが大会が公表しているデータによると，どものためのワークショップが開催されたり，発表会が大会期間中は延べ 4万 5000人もの観客がペリグーにつ設けられたりするなど，様々な試みがなされていた。こめかけるという。実際，期間中はどんなに小さな演目にうした点からも，このフェスティバルが現代のマイムにも何十人もの観客がかけつけ， 街中は活気に満ちてい対して与える影響力がうかがえる。

た。

だが情報収集を進めていくにつれ，私はこれまでマイム研究において繰り返されてきたある問いに，立ち返ることとなった。「マイムとは何か」という問題である。
先述のとおり，ペリグー・マイム・フェスティバルは「マイム」という一般的概念にとらわれない，幅広いジャンルのパフォーマンスを提供してきた。その一方で，少なくとも今大会では，いわゆるパントマイム（白塗りのピエロが身振り手振りでコメディーを演じたりする等）や，コーポリアル・マイムに代表される現代マイムは，メイン・プログラムからはほぼ完全に除外されていた。
そもそも，「マイムとは何か」という問題意識が，素通りされてしまっているような印象さえ残った。
大会運営のあるスタッフに尋ねたところ，上記のようなパントマイムやコーポリアル・マイムは，もはや「時マイム・フェスティバルの様子（撮影：報告者）代遅れになってしまった」という。確実に観客を動員するために，そうした「古典」的なマイムを顧みないのは，大会期間中，私は上演された殆どのパフォーマンスをごく自然な選択ではある。実践の場においても，「マイ鑑賞し，広報の責任者や地元の住民にインタビューをおムとは何か」という問いが未だに解決をみていないといこなったり，大会運営会議を傍聴したりして，可能な限う，マイムをとりまく現状の一端がうかがえるようであっりの情報収集につとめた。そうした活動を通じ，私はこた。のマイム・フェスティバルが現在の「マイム」に対して果たしている役割の大きさを実感した。
広報責任者 MarieJoPicot
Mourgues氏がインタビューの中で語ってくれたように，多種多様な演目を揃えたこ

3.今回の海外派遣をふりかえってのフェスティバルには，「このフェスティバルを通じて今回の海外派遣を経て，私はマイム研究の必要性を，マイムの概念を拡大させよう」と意気込みに溢れていた。

ようやくアクチュアルなものとして認識できるようになっ大道芸やコンテンポラリーダンスなど広い意味でのノン・た。インタビュー中，Pi
cot
Mourgues氏も語っていた

バーバル・パフォーマンスはもちろんのこと，言葉を用が，マイムとは現代のパフォーミング・アーツにとっていた喜劇（スタンド・アップ・コメディーなど）や器楽重要なテクニックであると同時に，パフォーマンスとし演奏，アジアやアフリカの伝統芸能，無声映画とロックての強度が低く，定義の難しい表現形態でもある。それミュージシャンのライブによるコラボレーションなど，ゆえ，演劇研究や実践の場においてマイムはその実践面

とても地方のマイム・フェスティバルとは思えないほど，での価値を一応認められながらも，依然として曖昧なもそのプログラムは充実していた。しかも，こうした一連のとして扱われている。だが，今後「マイム」を「マイのパフォーマンスは，フェスティバルを通して何万人もム」として認識していくためにも，マイムとは何か，学の観客に受け入れられ，親しまれていた。これほどの規術的に問いつづける必要性を実感した。

模でマイムが愛され，革新的な作品ですら受け入れられ学会での発表，また国際マイム・フェスティバルを経るような環境は，マイナーなパフォーマンスに留まって験したことで，私はようやく本格的なマイム研究の一歩いる「マイム」を発展させていく上で，貴重な土壌となを踏み出すことができたように思う。今回の海外派遣プるはずである。

ログラムに大いに感謝するとともに，今後も更なる研究同フェスティバルではまた，後進の育成にも力を注いでいるようであった。大会運営会議においてもこの点は1
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活動に邁進していきたい。