2022–2023, video installation, endlessVideo: SATO Takahiro
2Sound: Ohkubo Motoki

土竹内公太《地面のためいき》

TAKEUCHI Kota, Sigh of A Ground2022, installation

竹内公太《サイトマーキング（プロッサー）》
2022、写真

TAKEUCHI Kota, Site Marking (Prosser)
2022, photo4

竹内公太《シューティング（コールドクリーク）》

TAKEUCHI Kota
SHIGA Lieko

2022、写真

TAKEUCHI Kota, Shooting (Cold Creek)
2022, photo5

竹内公太《盲目の爆弾、コウモリの方法》
2019–2020、映像、32 分

TAKEUCHI Kota, Blind Bombing, Filmed by a Bat
2019–2020, single-channel digital video with sound, 32 min.
6

Saturday, March 18 – Sunday, June 18, 2023

36.182022、インスタレーション

日Tokyo Contemporary Art Award 2021–2023 Exhibition

SHIGA Lieko, When the Wind Blows

受賞記念展
Tokyo Contemporary Art Award 2021–2023

音響：大久保 雅基

さばかれえぬ私へ

映像：佐藤貴宏

Waiting for the Wind

2022–2023、ビデオ・インスタレーション、エンドレス

2023.3.18

志賀理江子《風の吹くとき》

竹内公太
志賀理江子

1

竹内公太《眺めの回収／風船憑依》
2021–2023、紙にインク、C-プリント

TAKEUCHI Kota, Sight Recovery / Balloon Possession
2021–2023, ink on paper, C-print
7

6

竹内公太《三凾座の解体》

72

2013、映像インスタレーション、33 分 23 秒

TAKEUCHI Kota, Demolition of Mihako Theater

5
3

4

2013, video installation, 33 min. 23 sec.
8

志賀理江子《あの夜のつながるところ》

82022、ターポリン、アクリル樹脂、アクリル絵の具、C-プリント、UVプリント、インスタント・レタリング、単管パイプ、土嚢袋、土、鉄板
現場制作：栗原裕介

地図制作：千葉 大

入り口SHIGA Lieko, Where that Night Leads

Entrance

2022, tarpaulin, acrylic resin, acrylic paint, C-print, UV print, instant lettering,
construction pipe, sandbags, soil, steel plateOn-site Production: KURIHARA Yusuke

Map Production: CHIBA Dai

1

斜線部エリアは写真・動画撮影禁止です。
Photography and video recording are prohibited in shaded area.

2F モノグラフ | Monographs

本展に合わせて発行した志賀理江子と竹内公太のモノグラフ（作品集／非売品）を2 階でご覧いただけます。

The monographs by Shiga Lieko and Takeuchi Kota, which are published in conjunction with this exhibition are displayed on the second floor.
*Not for sale.
会場：東京都現代美術館 企画展示室 3F
主催：東京都、公益財団法人東京都歴史文化財団 トーキョーアーツアンドスペース・東京都現代美術館
Venue: Museum of Contemporary Art Tokyo, Exhibition Gallery 3F
Organizers: Tokyo Metropolitan Government and Tokyo Arts and Space / Museum of Contemporary Art Tokyo of the Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture志賀理江子《風の吹くとき》
2022-2023、ビデオ・インスタレーション、エンドレス農家だった彼は津波に浸ってしまった自分の農地を、政府に「危険」という理由で、立て直すことを許されなかった

私たちは今、海と陸の境に建てられた、長い道の上を歩いています

その代わりに、簡単な草取り作業で 1日2 万円を支給される農業支援に携わりそしてこの体には、強い風が吹いています

その時のみの現金収入によって、本来の生業に対する尊厳を失っていきました

これは、偏東風という、オホーツク海の高気圧から生まれ酒を飲んでも全く酔わず、彼の頭は冴えわたっていました

春から夏にかけて、寒流の上から吹いてくる
昔からここに住む人々が「ヤマセ」と呼ぶ、あの、海からの冷たく湿った風です
この風は、分厚い雲を生み、太陽の光をさえぎってしまう

彼は心療内科へ行くことを最後まで拒否しましただから、やることはひとつでした「死」という、震災後は特に、身近なものになった真実を自分の中に実現すること

稲が育たず、この地に頻繁な飢饉を起こし、その昔、たくさんの人が餓死しました

彼は実際に、その目で見ていました
瓦礫の中で息絶えた、親しい人たちの姿をでもそれは、風だけの理由ではない
中央政権による支配と搾取の構造にも起因します「見ていない人にはわからない」と、よく言っていた

つまり、稲単作の推進や、過酷な年貢の徴収など

また、ある人はこう言いました

いつの頃からか「東北」と呼ばれた、この地へ課された政策ゆえの話です
なぜみんな、こんなに従順なんだろう
近代日本の歴史の中で、もうずっとここは大都市へ、あらゆるエネルギーを供給

皆が、同じ方向に向かっていく気味の悪さを、ふと感じることがあるし続けてきた

私は、忘れたいことが山のようにある

食料で、労働力で、鉱産物で、そして火力、水力、原子力による電力で、です

夢を見ます
自分の内面、ドロドロ系の夢を見ることが多いです2011 年 3 月11日、マグニチュード9.0 の大地震が宮城県牡鹿半島沖にて発生、人を怒鳴ったり、殴ったり、反社会的なことを全部やります

大津波が東北沿岸部を襲いました

それを、怖いと思いながらやっていて、そのあとは重たい気持ちになる

死者 1 万 5900 人、行方不明者 2523 人、震災関連死については計り知れぬ数

目の前にいる人を本当に殴ったらすごい、現実が変わるに上ります

大量の選択肢の中に自分がいて、もしもあの時っていつも考えてる

この震災は、地震と津波の他にこのあたりでは、津波にさらわれた内の、1 人の遺体がまだ見つかっていません

東京電力福島第一原子力発電所の電源喪失による爆発事故を含む複合的な彼女はたった 1 人、東北沿岸部でいえば現在 2523 人、現代の私たちとは全くものだったため違う死を遂げました

その後の道のりはとても困難に満ちたものになった「復興」という言葉は翌日から叫ばれて、彼女は、今どこにいるのか大量の物資や食料、義援金が世界中から届けられました
沢山の人があらゆる分野での救助に駆けつけ、働いて、怒涛の日々が続きました

遺体は食物連鎖に繋がり、体の意味を変え、今もどこかで生きている

この瞬間だけは、これまで都心に流れ続けたエネルギーが逆流してくるようだった

この過程こそ、カタルシスそのもの

今日の人間社会では、あまり成し得ない次元の死です
けれど、その光景は秘密を暴いてしまいかねません
しかしひと月ふた月と時間が経つ内に、そして、10 年 11 年と時が過ぎゆく中で近代社会には都合が悪い内実です

膨大な資金によって遂行された数々の「復興」は、本来ならば、私たちはイメージになるべきだから本来のそれとはねじれた方向にも突き進んでいきました
それでもここは、とても見晴らしが良くて津波によって何も無くなった土地に「今だ」とばかりに集まった、海も、陸も、遠くの山も、地平線までも、よく見渡せます「惨事便乗型」の大資本の誘致活動は、私たちを圧倒しました
波もよく見える

12 年経って「俺ら、結局はバカにされたっちゃね」そんなふうにつぶやくのを聞
いたりもする

波を見ていると、今が、過去と未来にどう繋がっているのかよくわかる「復興」の歩みは、早まきの近代日本のデジャブのようだった

それを繰り返し、ずっと見ていれば、私がどのように命を燃やしているのかよくわかる

そして「復興」は「さらなる発展」を合言葉に、私たちには見えにくい姿で新たなステージを迎えています……………………………………………皆、何を考えているんだろう
津波を生き延びたにもかかわらず、数々の復興計画や情報に翻弄され、疲弊し、自殺してしまったある人は遺書のようなメモに「どこを見渡しても八方塞がり」と書きのこしていました

さっき見えなかったものが、今、見えるような気がするSHIGA Lieko

When the Wind Blows
2022–2023, video installation, endless

We are now walking on a long road, built on the border between sea and land,
and there is a strong wind passing through our body.
It is the northeasterly wind, which comes from the high pressure system over the
Sea of Okhotsk,
and blows above the cold currents in spring and summer.
From long ago, this cold, moist wind blowing from that sea has long been called“Yamase” by the people living here.

He was a farmer who was denied permission to rebuild his farmland, which had
been engulfed by the tsunami,
because it was considered to be “dangerous” by the government.
Instead, he engaged in agricultural support work for which he was paid 20,000
yen a day for basic weeding.
With only the occasional cash income, he lost the dignity of his true occupation.
No matter how much he drank, his mind could never rest.
He refused to see a psychotherapist until the very end.

This wind creates thick clouds and blocks out the sun.

So, he had only one thing to do.

Rice could not be grown, causing frequent famines in the region and many
deaths from starvation in the past.

It was to realize “death,” a truth that had become especially close to him after thedisaster in himself.
He had actually witnessed with his own eyes
those beloved ones dying in the rubble.

But the reason for this is not only the wind;
it is also due to the system of domination and exploitation perpetrated by thecentral government.
Namely, it is the result of rice monoculture advocacy, the harsh collection oftributes,
and other policies imposed on this region, which has been called “Tohoku” for as
long as people can remember.
In the history of modern Japan, this area has always been continually supplying
large cities with all kinds of energy;
food, labor, and minerals, and even thermal, hydro, and nuclear power.
On March 11, 2011, a 9.0 magnitude earthquake occurred off the coast of Oshika
Peninsula in Miyagi Prefecture, triggering a massive tsunami that struck thenorth-eastern coast of Japan.
Totaling 15,900 deaths and 2,523 still missing, the number of fatalities related tothe disaster is immeasurable.
In addition to the earthquake and tsunami,
the disaster was made even more complex by the explosion at the TEPCO
Fukushima Daiichi Nuclear Power Plant caused by the loss of power,
which made the road ahead a very difficult one.
The word “reconstruction” was shouted loudly from the very next day,and a mass of supplies, food, and donations arrived from all over the world.
Many people rushed to the rescue in every field, and tumultuous days of work
continued.
Only at this instant did the energy that had thus far flowed ceaselessly to thecities seem to flow backward.
However, as a month or two elapsed, and as ten and eleven years passed,
the numerous forms of “reconstruction,” which were executed with enormoussums of money,thrust ahead in a direction twisted out of all recognition from its origin.
In a land where all was lost due to the tsunami,
the myriad of “disaster-oriented” campaigns with the single thought “now is thechance” to attract large capital overwhelmed us immensely.
After twelve years, the course of the “reconstruction,” which caused people tomurmur, “We were fooled after all,”was like déjà vu of early modern Japan in fast-forward.
And now, “reconstruction” has entered a new stage under the slogan of “furtherdevelopment” in a way that is difficult for us to see.

He would often say, “People who have not seen it do not understand.”One also said,“Why is everyone so obedient?”
At times, I get the sudden eerie feeling that we are all heading in the same
direction.
I have so many things that I want to forget.
I dream.
I often have dreams about my inner self, of the kind where you find yourself
tormented.
I yell at people, I hit people, I do all the anti-social things;
I do it with a sense of fear, and a sense of heaviness always follows afterward.
If I hit someone in front of me, it would change the reality drastically.
I am always in the middle of innumerable choices
and always thinking, “What if at that moment...?”In this area, the body of one of the victims swept away by the tsunami has yet tobe found.
She died alone, just like the 2,523 others in the Tohoku coastal area who suffereda very different death from the one we experience today.
Where is she now?
Her body is now connected to the food chain, changing the meaning of the body;still alive somewhere.
A dimension of death hardly reached in human society today.
This process is catharsis in itself.
But this spectacle can also reveal secrets;
the unfavorable reality deep within modern society.
That’s because we are supposed to turn into images.
Still, there is a very good view from here.
You can see the ocean, the land, the mountains in the distance, and even thehorizon.
You can also see the waves clearly.
When I look at the waves, I can understand how the present is connected to thepast and the future.
Watching them over and over again, ceaselessly, I come to see how my life isablaze.
I think I can now see what I could not see before.

..……………………………………………………………… What is everyone thinking?
A person who, despite surviving the tsunami, took his own life due to exhaustion
from being at the mercy of manifold reconstruction plans and information,
wrote a memo resembling a suicide note that read, “Everywhere I look, I am
closed in from all sides.”

翻訳：池田 哲／ジェイミー・ハンフリーズ
Translation: IKEDA Satoshi / Jaime HUMPHREYS竹内公太

TAKEUCHI Kota

第二次世界大戦末期、日本軍は「風船爆弾」とよばれる特殊な兵器を開発した。

At the end of World War II, the Japanese military developed a special weapon
called a “balloon bomb.” It was a paper balloon about 10 meters in diameter,filled with hydrogen, from which incendiary bombs were dangled. To attack theU.S. mainland, the military released some 9,300 balloon bombs into the sky fromJapanese soil, several hundred of which traversed the Pacific Ocean and landedon the North American continent.
Immediately after the War, the Japanese military disposed of much of thematerial related to this weapon. As such there is little documentation remaining
about the balloon bomb in Japan, so Takeuchi traveled to the US to examine
declassified U.S. military documents housed at the U.S. National Archives andRecords Administration. Some of these documents gave approximate locations
where the balloons were sighted or landed. Using this information Takeuchi
traveled across the US to track down the places where the balloons had toucheddown. Takeuchi visited and photographed more than 20 landing sites, mainly inthe western United States.
With these images and the archival research Takeuchi created the artworks
Sigh of A Ground, 2022; Site Marking (Prosser), 2022; Shooting (Cold Creek), 2022; andBlind Bombing, Filmed by a Bat, 2019–2020, Also, Sight Recovery / Balloon Possession,
2021–2023, were drawn by estimating the approximate location of the balloon's
flight on a map and imagining its perspective from the sky.

それは直径約 10メートルの紙製の風船に水素を充填して、焼夷弾をぶら下げた兵器だった。日本は、アメリカ本土を攻撃するために約 9300 発もの風船爆弾を空に放ち、そのうち数百発が北米大陸に着地した。
敗戦直後の日本は、この兵器に関する資料の多くを処分した。日本側に資料が乏しいこの風船爆弾について、竹内は、米国国立公文書館に残された当時の米軍の機密文書を調べた。米軍情報部の報告書には、風船が目撃されたり回収されたりした場所についてのおおよその位置が記されており、これをもとに風船が飛来した場所を追い求め、アメリカ西部を中心に20 数か所の着弾地を訪（2022）、（2022）、《サイトマーキング（プロッサー）》問した。《地面のためいき》（2022）、《盲目の爆弾、コウモリの方法》《シューティング（コールドクリーク）》（2019–2020）は、そうした追跡行動をもとにした作品である。また、《眺めの回収、（2021–2023）は風船が飛来したおおよその場所を地図上で探り、空風船憑依》からの視線を想像して描かれた。

《三凾座の解体》
2013、映像インスタレーション、33 分23 秒
み はこ ざ2013 年 6 月に、福島県いわき市湯本の古い劇場跡「三凾座」が解体された。

Demolition of Mihako Theater
2013, video installation, 33 min. 23 sec.

竹内は、劇場のスクリーンの位置にカメラを設置して、解体される劇場を内部から撮影した。その後、劇場で使われた銀幕スクリーンと椅子、小型カメラを用いて映像インスタレーションを組み立てた。解体中の劇場の映像と、映像を見る鑑賞者とが重なりあい、鑑賞者は自分が解体中の劇場に座っている様子を疑似体
験する。

In June 2013, Mihakoza, an old theater in Yumoto, Fukushima Prefecture, wasdemolished. Takeuchi installed a camera at the location of the theater's screen
and filmed the theater being destroyed from the inside. He then assembled avideo installation with the screen and chairs from the theater and a smallcamera. By overlapping the footage of the theater under demolition and theviewer watching it, the installation offers the viewer a simulated experience ofsitting in the theater under demolition.

作品データは、作品名または資料名、制作年、媒体、上映時間、サイズ、所蔵先（敬称略）の順に和文と英文で記載した。
全て作家蔵。
Information on the artworks is provided in the following order inJapanese and English: title of work or document, year of production,medium, length of time, size, and collection (honorifics omitted). Allworks are the collection of artists.

展覧会 ｜ Exhibition
施工：スーパー・ファクトリー株式会社
照明：山本圭太
翻訳：河西香奈（竹内公太 作品解説）、クリストファー・スティヴンズ（志賀理江子 作品解説、その他会場グラフィック）
グラフィック・デザイン：熊谷篤史
Installation: SUPER-FACTORY Inc.
Lighting Design: YAMAMOTO Keita
Translation: KAWANISHI Kana (The exhibition description of Takeuchi Kota), Christopher STEPHENS (The exhibition description of Shiga Lieko and other graphics)
Graphic Design: KUMAGAI Atsushi