マイルス ︑コルトレーン︑ビル・エヴァンス――代録音

20

ジャズ・ジャイアント

たち の﹁青 の時 代﹂の音 を聴 く

神舘和典

JAZZ
GIANTS

巨人たちは!
20 代のころ、た!
こんな音を出してい277
著者が直接インタビューした
貴重な証言多数

デビュー前のアイディアや思いを爆発させた「青 の 時 代」の 名 盤 を 聴 き 直 す !

ジャズ・ジャイアントたちの代録音﹁ 青 の 時 代 ﹂の 音 を 聴 く

20

神舘和典

277

はじめに

１９９８年 月から２０００年 月︑ニューヨークを拠点にジャズの取材をしていた︒（アメリカとカナダのプロアイスホッケーリーグ）
︑格闘技専門の出版社がボクシングの世界戦

某大手出版社のスポーツ誌がＮＢＡ （アメリカのプロバスケットボールリーグ）とＮＨＬ

ニューヨーク行きを決めると︑思いがけず周囲が手を差し延べてくれた︒

えに至った︒箔を付けたかった︒あざとい発想だ︒

そのなかに埋もれてしまうことを恐れ︑ニューヨーク帰りの書き手になろう︑という考それほどひどくはなく︑競合する書き手もたくさんいた︒

出版界が斜陽産業と言われるようになりもうずいぶん経つが︑１９９０年代当時はまだりの音楽ライター〟になろうとしたのだ︒

ニューヨークへ渡ったきっかけは︑ちょっとした思いつきに過ぎない︒〝ニューヨーク帰10のメディアパスを用意してくれた︒レコード会社各社はアーティストのインタビューをアはじめに311

レンジしてくれた︒

追い風が吹き始めると︑欲が膨らんでいく︒せっかくニューヨークで取材をするのだから︑成果を上げたい︒

そこで︑生きている著名なジャズ・ミュージシャンに全部会うことを自分のミッションの一つにした︒ジョン・コルトレーンやマイルス・デイヴィスは永眠していたが︑ジャズ史にその名を刻むレジェンドの多くはまだ健在だった︒しかも︑かなりのミュージシャンはニューヨーク在住だ︒

なぜジャズをテーマに選んだのか ——︒
１９８０年代から東京でジャズ・ミュージシャンのインタビューをしていた︒つまり︑誇れるほどではないにしても実績はあった︒ロック・ミュージシャンは︑映画俳優同様セレブリティ度が高く︑なかなか会えない︒一方︑ジャズ・ミュージシャンたちは︑気さくに取材に応じてくれる︒

追い風はつづいた︒取材態勢が整うと︑二つのメジャーな雑誌が定期的に記事を書くペ83ージを用意してくれた︒どちらも月に二回発行する媒体だった︒

十分な援軍を得て︑１９９８年 月︑ニューヨークへ渡った︒最初に滞在したのは西114

丁目のレンタルアパート︒そこを拠点に取材をしながら︑住む部屋を探した︒そして１９９９年１月からは東 丁目にステューディオ （日本でいうところのワンルームマンション）を見つけた︒家賃は１２２５ドル︒当時のレートで 万円くらいだ︒

当時は新潟県と長野県の県境にある斑尾高原で﹁ニューポートジャズフェスティバル最初のインタビューも来日公演のときだった︒

わせて筆者も帰国し︑都内のホテルでお目にかかったケースも多い︒ハービーやチックのもちろん︑すべてのインタビューをニューヨークで行えたわけではない︒来日公演に合ダイアナ・クラール⁝⁝など︒

リー・リトナー︑パット・メセニー︑マーカス・ミラー︑ブランフォード・マルサリス︑

ド・サンボーン︑ラリー・カールトン︑マイケル・ブレッカー︑ジョン・スコフィールド︑ービー・ハンコック︑チック・コリア︑ジョージ・ベンソン︑ヘレン・メリル︑デヴィッ

ソニー・ロリンズ︑ウェイン・ショーター︑ロン・カーター︑マッコイ・タイナー︑ハしまくった︒

ニューヨークでの２年間︑ライヴを観まくり︑ジャズ・ミュージシャンをインタビュー

15斑尾﹂が毎夏行われていて︑多くのジャズ・ミュージシャンが参加していた︒マッコイに

in

はじめに

577

はその会場近くのホテルで会った︒

アメリカ国内でも出張した︒ウェインのインタビューを申し込んだら︑自宅に招いてくれた︒当時の彼の家はロサンゼルスのハリウッド︒サウンドシティという街で暮らしていたので︑アメリカ西海岸まで出かけて行った︒

そんなアメリカ時代を経て︑今も地道にインタビューを重ねている︒

ジャズのインタビューで印象的なのは︑多くのミュージシャンが自分の若手のころ︑この本でいう〝青の時代〟について積極的に語ることだった︒希望と不安︑相反する感情を持ち︑自分の音を探していた時代を話してくれた︒

ジャズには︑前の世代から受け継いだ音楽のＤＮＡを次世代へと伝えていく文化がある︒

１９４０年代が全盛期だったチャーリー・パーカーが〝モダン・ジャズの父〟ならば︑彼のバンドで育ったマイルス・デイヴィスは〝子ども〟の世代といえるだろう︒

そのマイルスのバンドで育ったウェイン・ショーター︑ハービー・ハンコック︑キース・ジャレット︑ チック・ コリアあたりからジョン・ スコフィールド︑ マーカス・ ミラーは〝孫〟の世代︒

晩年のウェインと音楽制作をしていたエスペランサ・スポルディングや︑浜松の高校生

6

時代にチック・コリアと共演しデビュー後にはデュオのアルバムも録音した上原ひろみは〝ひ孫〟世代と言っていいかもしれない︒

若い音楽家は先達のＤＮＡを血肉にして︑新しい音を生み育んでいく︒

ウェインもハービーもジョンスコもマーカスも︑マイルスのバンドにいた時代を話してくれた︒自分のルーツという認識なのだろう︒

青の時代の演奏は概して粗い︒音数も多い︒弾かなくてもいいスペースも音で埋め︑リーダーに𠮟られることもあっただろう︒しかし︑若いからこそのあふれんばかりのエネルギーが感じられる︒﹁人間は若々しい精神を抱いてスタートを切る︒それが探求しようという意欲を支える︒
だがときが経つにつれ︑私たちはそんな精神を失っていく﹂

これは﹃ハービー・ハンコック自伝 新しいジャズの可能性を追う旅﹄（ DU BOOKS）のなかのハービーの言葉だ︒

本書では︑粗くもあり︑荒々しくもある︑ジャズのレジェンドたちの 歳までの録音を当時のエピソードや本人たちの発言を交えながら紹介していきたい︒

なおアルバムは︑あくまでも筆者の主観でセレクトさせていただいた︒音楽はあくまではじめに730

もリスナーの好みで聴くもの︒選者によって選ぶアルバムは違う︒また︑一人のリスナー

でも︑聴く年齢や季節やコンディションによって感じ方が異なる︒

また︑本書は基本的に︑本人のコメントをベースに書き進めた︒そのため︑著者が直接インタビューしたジャズ・ミュージシャン︑あるいは自伝があるジャズ・ミュージシャンの作品を多く︑手厚く紹介している︒生あるいは生に近い資料が少ないアーティストの作品は十分にご紹介していないことも了承していただきたい︒

引用部分は︑出典の図書と同じ表記になっている︑人名をはじめとする固有名詞や数字の表記など︑本文と異なるケースがあることもご容赦いただきたい︒

8

第目 次

はじめにハービー︑トニー︑ロンの青の時代

若いエネルギーが爆発した﹃フォア＆モア﹄
独創的なトニー︑頼れるロン

アコースティックは水彩画︒エレクトリックは点描画﹃エンピリアン・アイルズ﹄のフレディ・ハバード
黄金のクインテット

ウェインとコルトレーン︑デビュー前の邂逅

26

18

王道のジャズ﹃イントロデューシング・ウェイン・ショーター﹄

37

28

23

21
35

32

17

3

1950 〜1960 年 代 ︑ニュー ヨ ー ク の 青 春章

1

第若きコルトレーンの代表作﹃ブルー・トレイン﹄

最高峰のトランペット奏者︑クリフォード・ブラウン

歳で参加した﹃カインド・オブ・ブルー﹄﹃ヘレン・メリル・ウィズ・クリフォード・ブラウン﹄の奇跡
ビル・エヴァンスがジャズ・シーンでは白人がマイノリティ

マッコイ・タイナーとコルトレーンの蜜月時代﹃ザ・リアル・マッコイ﹄で演奏を確立？

61

マイルスとコルトレーン︑黄金コンビの﹃ラウンド・アバウト・ミッドナイト﹄

ビリー・ホリデイ﹁奇妙な果実﹂のリアル

貧しさとの闘いでもあったレジェンドたちの青春

モダン・ジャズを象徴する﹃サキソフォン・コロッサス﹄

41

48

45

79

63

59

56

52
73

69

67

29

引 き 継 が れ る ジャ ズ の 遺 伝 子章2

ヴィレッジ・ヴァンガードで自分を売り込んだキース・ジャレットキース・ジャレットとチック・コリアの共存﹃マイルス・デイヴィス・アット・フィルモア﹄の聴きどころ

奇跡的なソロ・ピアノ作﹃ザ・ケルン・コンサート﹄

代でピッツバーグからニューヨークへ

86

80

ベンソンの新境地だった﹃アビイ・ロード﹄

フェンダー・ローズの登場

若きベンソンが黄金のクインテットと渡り合った﹃マイルス・イン・ザ・スカイ﹄

ジョージ・ベンソンはジャズを新しいフェイズにいざなった﹃ビッチェズ・ブリュー﹄

91

ゲイリー・バートンの楽屋に押し掛けたパット・メセニー

107

99

93

96

83
105

101

﹃アメリカン・ガレージ﹄﹃トラヴェルズ﹄︑パット・メセニー・グループの哀愁

110

10

第フュージョンの波

日本で大ブームになったラリー・カールトンとリー・リトナー

124

メセニー︑ブレッカー︑ジャコを起用した﹃シャドウズ・アンド・ライト﹄

ウェザー・リポートの黄金期はジャコ・パストリアスの青春期﹃ジャコ・パストリアスの肖像﹄の衝撃
青春のまま永眠したジャコ
世界一のベーシスト

127

ビッグバンドで身につけたコブのある演奏

ウィントン・マルサリスのバラード集﹃スターダスト﹄ブランフォードとケニー・カークランドの青春

142

121115129

ロックを経由したマイケル・ブレッカーの﹃ヘヴィ・メタル・ビ・バップ﹄

132

ジャズ・シーンから生まれたスティング・バンド

144

140

137

134

118

116

ロック の 洗 礼章

3

第﹃ブリング・オン・ザ・ナイト﹄のグルーヴ

すぐれたミュージシャンとの出会いが自分をレベルアップ
偉大な音楽家が持つマジック

ジョン・スコフィールドが忘れられないデトロイトのギグ

歳で﹃デコイ﹄に参加
代のフェアリーテイル

162

152

歳のマイルスをプロデュースした﹃ＴＵＴＵ﹄

167

159

155

﹃スター・ピープル﹄の火を噴くようなギター
ダリル・ジョーンズはマーカス・ミラー︑歳のマーカスがマイク・スターン

歳の〝デブの時間〟

27 60﹁パーティーに行ったら︑帰ることも忘れるな﹂

171

19

20

164

178

174

27

151

147

レ ジェ ン ド が 欲 し た 青 の 時 代 の エ ネ ル ギ ー章

4

第代の課題182

新 し い ジャ ズ を 生 む 才 能 た ち章

読者のためのレコードガイド

197

181ジョシュア・レッドマン︑上原ひろみ︑エスペランサ・スポルディング
ジョシュア・レッドマン︑ノーベル平和賞コンサートでパフォーマンス

ひろみがチック・コリアとジャズをやった﹃デュエット﹄毎アルバム異なるアプローチの上原ひろみ

若き日のジョシュアの集大成﹃ビヨンド﹄

183﹃ラジオ・ミュージック・ソサイエティ﹄はシンガーが二人いるよう

194

190

188

185

20

201

5

参考文献

おわりに

232

230

MILESDAVIS
1HERBIEHANCOCKJOHNCOLTRANE
第章

1950 〜1960 年 代 、

ニュ ー ヨ ー ク の 青 春ハービー︑トニー︑ロンの青の時代

ジャズを志す若いミュージシャンたちは皆︑ニューヨークを目指す︒現在も︑１９５０

年代も︑ジャズ・ミュージシャンの多くは︑ある時期ニューヨークを拠点に活動している︒

チャンスがあふれている街だからだ︒日本でも成功を夢見る若いミュージシャンたちは東京へ向かう︒それと近い状況がアメリカにも存在する︒

ニューヨークは︑昔も今も街中にジャズクラブが存在してきた︒ミントンズ︑スリー・デューセス︑オニックス・クラブ︑ケリーズ・ステイブル︑ヒートウェイヴ︑スポットライト︑ルースト︑ロイヤル・ルースト︑バードランド︑カフェ・ボヘミア︑ヴィレッジ・ヴァンガード︑ヴィレッジ・ゲイト︑ブルーノート︑ボトム・ライン︑イリディアム︑ジャズ・スタンダード⁝⁝など︒

ニューヨークの中心︑マンハッタンの面積は約 平方キロメートル︒これは東京 区の23面積の約 分の１︒これだけ狭いなかにたくさんのクラブが共存してきた︒時代とともに60クローズした店もたくさんあるが︑ヴィレッジ・ヴァンガード︑バードランド︑ブルーノ

1018

ート︑イリディアムには今も一級のジャズ・ミュージシャンが出演している︒

こうしたクラブの多くは︑昼の部や日曜日に若手が出演するワクやセッションの時間を設けている︒後述するが︑ピアニストのレジェンド︑キース・ジャレットはボストンからニューヨークへやってきてヴィレッジ・ヴァンガードのセッションに通いつめ︑演奏を聴いたアート・ブレイキーにスカウトされている︒

また︑ニューヨークにはジャズ・ミュージシャンがたくさん暮らしている︒狭いマンハッタンは徒歩でクラブへ訪れることができるので︑客席にミュージシャンがいることも多い︒彼らの目に留まり︑若手がバンドに誘われて次のステップに進むケースは少なくない︒

ベテランのミュージシャンは常に︑若く力のある新人を探している︒頻繁に紹介し合っている︒実際︑本書に登場するミュージシャンたちのほとんどが︑若い時代は住まいをニューヨークに移し︑そこでチャンスをつかんできた︒

さらに︑ニューヨークには多くのレコード会社もある︒スタジオも多い︒音楽をつくる環境が整っている︒

そして︑ニューヨークでの評価は︑ストレートに世界的評価につながる︒﹃ニューヨーク・タイムズ﹄の評は世界のミュージックシーンに影響する︒ニューヨークで上質のギグ

１９５０〜１９６０年 代、ニ ュ ー ヨ ー ク の 青 春

第１章

19

を行えば世界に発信され︑ニューヨークで最悪のギグをやってしまい﹃ニューヨーク・タイムズ﹄で酷評されると世界的評価も下がる︒いずれにしても︑自分の力をワールド・レベルで試すにはニューヨークで勝負するべきなのだ︒

この章では︑セントルイスから来たマイルス・デイヴィス︑シカゴから来たハービー・ハンコック︑近所のニュージャージー州ニューアークから来たウェイン・ショーター︑やはりニュージャージー州のプレインフィールドから来たビル・エヴァンス︑フィラデルフ

ィアから来たジョン・コルトレーンやマッコイ・タイナーやマイケル・ブレッカー︑アレンタウンで生まれてボストンの音楽大学へ出てきたキース・ジャレットなどのニューヨー

クでの青春の日々とともに︑彼らの 歳までのアルバムを紹介していきたい︒

した︒しかし︑勝負していた若い時代はニューヨークだ︒

ウェインはロサンゼルスからさらにフロリダに移った︒チック・コリアもフロリダで暮らもハービーもウェインも︑レジェンドの域になってからは気候のいい西海岸へ移っている︒

もちろん彼らのすべてがずっとニューヨークにとどまっていたわけではない︒マイルス30

20

若いエネルギーが爆発した﹃フォア＆ モア﹄

今︑この本を書きながら︑マイルス・デイヴィス （トランペット）の﹃フォア＆モア﹄を聴いている︒いうまでもなくマイルスの名盤の一つで︑１９６４年２月 日にニューヨー

クのリンカーン・センターにあるフィルハーモニック・ホール （現デイヴィッド・ゲフィン・ホール）で行われた︒ルイジアナ州とミシシッピ州の黒人選挙権獲得運動の慈善コンサートの録音だ︒

１９６０年代はマイルスの黄金時代︒﹃フォア＆モア﹄は︑１９２６年にイリノイ州オールトンで生まれた彼の 歳のときの演奏︒ 歳までの音楽という本書の定義からはずれて歳︑トニー・ウィリアムス （ドラムス）が 歳︑ロン・カーター （ベース）が 歳︑ジョージ・コールマンいると言われそうだが︑このギグはハービー・ハンコック （ピアノ）が30

歳 と い う 若 い メ ン バ ー に よ る ク イ ン テ ッ ト︒ 今 で は レ ジ ェ ン ド と い26

収録曲は﹁ソー・ホワット﹂﹁ウォーキン﹂﹁セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン﹂などわれている音楽家たちの青春時代だ︒（テナーサックス）が18

１９５０〜１９６０年 代、ニ ュ ー ヨ ー ク の 青 春

第１章

21

12

23

37

28

６曲︒ハービーもロンも現在とは比較にならないほどラウド︒火を噴くような演奏が続く︒﹁あんなにラウドな演奏をやっていたなんて︑自分自身信じられない﹂

ロン・カーターにインタビューしたときに︑彼も語っていた︒１９９８年のニューヨー

ク︑西 丁目にあるスタジオ・アヴァタで会ったときだった︒ここはかつて︑パワー・スブルー﹄よりもスピード感がある︒

たとえば﹃フォア＆モア﹄の﹁ソー・ホワット﹂は︑スタジオ録音した﹃カインド・オブ・ステラ﹂などバラード曲はもう一枚の﹃マイ・ファニー・ヴァレンタイン﹄に収録された︒

奏されたナンバーは﹃フォア＆モア﹄に︑﹁マイ・ファニー・ヴァレンタイン﹂や﹁星影の﹁ソー・ホワット﹂や﹁セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン﹂のようなアップテンポで演＆モア﹄と﹃マイ・ファニー・ヴァレンタイン﹄だ︒﹃フォア＆モア﹄はライヴ録音で︑この日のギグから２枚の名盤が生まれている︒﹃フォア

年齢を重ねたロンは︑落ち着いたたたずまいでボサノヴァを録音していた︒

ース・スプリングスティーン︑ボン・ジョビも使用した︒

ット・メセニー︑上原ひろみも録音に使っている︒ロック系では︑ジョン・レノン︑ブルテーションという名前だったスタジオ︒キース・ジャレット︑マイケル・ブレッカー︑パ53

22

RECORD
GUIDE
読者のためのレ コ ー ド ガ イドIndex（50 音順）
80/81／パット・メセニー ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・222 上
TUTU／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・227 下
アビイ・ロード／ジョージ・ベンソン ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・220 下アメリカン・ガレージ／パット・メセニー・グループ ・・・・・・・221 上
イントロデューシング・ウェイン・ショーター／ウェイン・ショーター ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・208 下
インプレッションス／ジョン・コルトレーン ・・・・・・・・・・・・・・・・・・214 下
ヴィレッジ・ヴァンガードの夜／ソニー・ロリンズ ・・・・・・・・・・210 下
エンピリアン・アイルズ／ハービー・ハンコック ・・・・・・・・・・・・208 上
カインド・オブ・ブルー／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・213 下
キャプテン・フィンガーズ／リー・リトナー ・・・・・・・・・・・・・・・・・・223 上
奇妙な果実／ビリー・ホリディ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・211 上
クッキン／マイルス・デイヴィス・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・212 上
ザ・ケルン・コンサート／キース・ジャレット ・・・・・・・・・・・・・・・218 下
ザ・リアル・マッコイ／マッコイ・タイナー ・・・・・・・・・・・・・・・・・・216 下
サキソフォン・コロッサス／ソニー・ロリンズ ・・・・・・・・・・・・・・・209 下
サムホエア・ビフォー／キース・ジャレット ・・・・・・・・・・・・・・・・・・217 下
至上の愛／ジョン・コルトレーン・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・215 上
ジャコ・パストリアスの肖像／ジャコ・パストリアス ・・・・・・・224 上
シャドウズ・アンド・ライト／ジョニ・ミッチェル ・・・・・・・・・・223 下
スター・ピープル／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・226 下
スターダスト／ウィントン・マルサリス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・225 下
セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン／
マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・207 上
テイキン・オフ／ハービー・ハンコック ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・207 下
デコイ／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・227 上
テナー・マッドネス／ソニー・ロリンズ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・210 上デュエット／チック・コリア、上原ひろみ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・229 上
トラヴェルス／パット・メセニー・グループ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・221 下

202

ナウ・ヒー・シングス、ナウ・ヒー・ソブス／
チック・コリア ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・219 上
バラード／ジョン・コルトレーン・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・214 上
バラードとブルースの夜／マッコイ・タイナー ・・・・・・・・・・・・・・・216 上
ビッチェズ・ブリュー／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・219 下
ビヨンド／ジョシュア・レッドマン ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・228 下
フェィシング・ユー／キース・ジャレット ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・218 上
フォア＆モア／マイルス・デイヴィス・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・206 上
ブリング・オン・ザ・ナイト／スティング ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・226 上
ブルー・トレイン／ジョン・コルトレーン ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・209 上
ヘヴィー・ウェザー／ウェザー・リポート ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・224 下
ヘヴィ・メタル・ビ・バップ／
ブレッカー・ブラザーズ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・225 上
ヘレン・メリル・ウィズ・クリフォード・ブラウン／
ヘレン・メリル ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・213 上
マイ・ファニー・ヴァレンタイン／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・206 下
マイルス・イン・ザ・スカイ／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・220 上
マイルス・デイヴィス・アット・フィルモア／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・217 上
マイルス！マイルス！マイルス！ライヴ・イン・ジャパン／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・228 上
ラウンド・アバウト・ミッドナイト／
マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・212 下
ラジオ・ミュージック・ソサイエティ／
エスペランサ・スポルディング・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・229 下リーチング・フォース／マッコイ・タイナー ・・・・・・・・・・・・・・・・・・215 下
リラクシン／マイルス・デイヴィス ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ 211 下
夜の彷徨／ラリー・カールトン ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・222 下

203

読者のためのレコードガイドレコードガイドの見方
オリジナル盤のレーベル名をアルバム名レーベル 記載しています。

オリジナル盤の発売年をアーティスト名発売年 記載しています。

セヴン・ステップス・
トゥ・ヘヴンフォア&モア（コロムビア）

マイルス・デイヴィス（コロムビア）

マイルス・デイヴィス〈1966〉〈1963〉

Spotify曲
ベイズン・ストリート・ブルース
セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン
アイ・フォール・イン・ラヴ・トゥー・イージリィ
ソー・ニアー、ソー・ファー
家へおいでよジョシュア
パーソネル

マイルス・デイヴィス（tp）
ジョージ・コールマン（ts）
ビクター・フェルドマン（p）
ロン・カーター（b）
フランク・バトラー（ds）
ハービー・ハンコック（p）
トニー・ウィリアムズ（ds）

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ここに注目！

マイルスの黄金期の幕開け的なアルバム。2、4、6 曲目が録音当時は若手だったハービーやトニーが演奏している。ほかの曲と比べて明ら曲
ソー・ホワットウォーキン
ジョシュア〜ゴー・ゴー
フォア
セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン
ゼア・イズ・ノー・グレーター・ラブ〜ゴー・ゴー
パーソネル
マイルス・デイヴィス（tp）
ハービー・ハンコック（p）
ロン・カーター（b）
トニー・ウィリアムス（ds）
ジョージ・コールマン（ts）

かにラウド。そしてグルーヴィー。

Spotify

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ここに注目！

若い時代のハービー、トニー、ロンのラウドな演奏が聴ける。ハービーやロンは今とは別人のよう。
彼ら若手に刺激され、マイルスの演奏にも力が満ちている。

マイ・ファニー・
ヴァレンタインテイキン・オフ（ブルーノート）

ハービー・ハンコック（コロムビア）

マイルス・デイヴィス〈1962〉〈1965〉

Spotify曲
ウォーターメロン・マン
スリー・バッグス・フル
エンプティ・ポケッツ
ザ・メイズ
ドリフティン
アローン・アンド・アイ
パーソネル
ハービー・ハンコック（p）
フレディ・ハバード（tp）
デクスター・ゴードン（ts）
ブッチ・ウォーレン（b）
ビリー・ヒギンス（ds）

207

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ここに注目！

シカゴの実家近くのスイカの売り買いの声からヒントを得た、ハービーの代表曲の 1 つ「ウォーター曲
マイ･ファニー･ヴァレンタイン
オール ･オブ･ユー
星影のステラオール ･ブルース
アイ･ソート･アバウト･ユー
パーソネル
マイルス・デイヴィス（tp）
ハービー・ハンコック（p）
ロン・カーター（b）

Spotify

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ここに注目！

『フォア＆モア』と同じ日のステー

トニー・ウィリアムス（ds）
ジョージ・コールマン（ts）

ジからバラードを集めたロマンテ
ィックなアルバム。ハービーの演

メロン・マン」では、ファンキー奏からもトニーの演奏からも自由なピアノの演奏を楽しめる。

が感じられる。

読者のためのレコードガイド

206

収録曲

ここに注目！

オリジナル盤の収録曲を記載しています。

聴きどころや注目ポイントについて解説しています。

QR リンクからサブスク音楽配信サービスがその場で楽しめます。

パーソネル

演奏者名と楽器略号を記載しています。

204

本書で取り上げたアルバム・プレイリスト（各章別）
サブスク音楽配信サービスで楽しめます。
気になったアルバムをその場で聴けます！

第 1章 1950～1960 年代、ニューヨークの青春
Spotify

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第 2 章 引き継がれるジャズの遺伝子
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第 3 章 ロックの洗礼

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第 4 章 レジェンドが欲した青の時代のエネルギー
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Amazon MusicApple Music

第 5 章 新しいジャズを生む才能たち
Spotify

Amazon MusicApple Music＊各アルバムの本書掲載情報とプレイリスト配信各サービスの掲載情報に差異がある場合があることをあらかじめご了承お願いします。
＊本書に掲載しているものの、プレイリスト配信各サービスにて配信されていないアルバム、楽曲があることをあらかじめご了承お願いします。
＊プレイリスト配信各サービスの事由による配信終了につきましては弊社対応外になります。
＊本書に掲載情報は 2023 年 10 月 20 日現在のものになります。

205

読者のためのレコードガイド

フォア&モア（コロムビア）

マイルス・デイヴィス〈1966〉

曲
ソー・ホワットウォーキン
ジョシュア〜ゴー・ゴー
フォア
セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン
ゼア・イズ・ノー・グレーター・ラブ〜ゴー・ゴー
パーソネル
マイルス・デイヴィス（tp）
ハービー・ハンコック（p）
ロン・カーター（b）
トニー・ウィリアムス（ds）
ジョージ・コールマン（ts）

Spotify

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ここに注目！

若い時代のハービー、トニー、ロンのラウドな演奏が聴ける。ハービーやロンは今とは別人のよう。
彼ら若手に刺激され、マイルスの演奏にも力が満ちている。

マイ・ファニー・ヴァレンタイン（コロムビア）

マイルス・デイヴィス〈1965〉

曲
マイ･ファニー･ヴァレンタイン
オール ･オブ･ユー
星影のステラオール ･ブルース
アイ･ソート･アバウト･ユー
パーソネル
マイルス・デイヴィス（tp）
ハービー・ハンコック（p）
ロン・カーター（b）
トニー・ウィリアムス（ds）
ジョージ・コールマン（ts）

Spotify

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ここに注目！

『フォア＆モア』と同じ日のステージからバラードを集めたロマンテ
ィックなアルバム。ハービーの演奏からもトニーの演奏からも自由が感じられる。
206セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン
（コロムビア）

マイルス・デイヴィス〈1963〉

Spotify曲
ベイズン・ストリート・ブルース
セヴン・ステップス・トゥ・ヘヴン
アイ・フォール・イン・ラヴ・トゥー・イージリィ
ソー・ニアー、ソー・ファー
家へおいでよジョシュア
パーソネル
マイルス・デイヴィス（tp）
ジョージ・コールマン（ts）
ビクター・フェルドマン（p）
ロン・カーター（b）
フランク・バトラー（ds）
ハービー・ハンコック（p）
トニー・ウィリアムズ（ds）

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ここに注目！

マイルスの黄金期の幕開け的なアルバム。2、4、6 曲目が録音当時は若手だったハービーやトニーが演奏している。ほかの曲と比べて明らかにラウド。そしてグルーヴィー。

テイキン・オフ（ブルーノート）

ハービー・ハンコック〈1962〉

Spotify曲
ウォーターメロン・マン
スリー・バッグス・フル
エンプティ・ポケッツ
ザ・メイズ
ドリフティン
アローン・アンド・アイ
パーソネル
ハービー・ハンコック（p）
フレディ・ハバード（tp）
デクスター・ゴードン（ts）
ブッチ・ウォーレン（b）
ビリー・ヒギンス（ds）

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ここに注目！

シカゴの実家近くのスイカの売り買いの声からヒントを得た、ハービーの代表曲の 1 つ「ウォーターメロン・マン」では、ファンキーなピアノの演奏を楽しめる。

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読者のためのレコードガイド君 は、何 と 闘 う か？
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