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第23回NAMMビジネスツアー報告
普及委員会 MIDI検定試験実施結果報告● 著作権・ソフト委員会 楽譜利用に関するアンケート報告● AMEI会員名簿・2020MIDI検定告知・新入会のお知らせ●C O N T E N T S●71

2020年5月25日発行

1〜45
6〜7
8

第23回NAMMビジネスツアー
AMEI/MMA会議報告

今年の NAMM SHOW は、2020 年 1 月 16 日～ 1 月 19 日の期間で、アナハイム・コンベンションセン
ターにて開催されました。NAMM の発表では、今回の入場登録者数は、115,888 人と、前年（115,301 人）を僅かながら上回り、総出展者数も昨年に引き続き 2,000 社を超え、過去最高を更新しました。会場もANAHEIM CONVENTION CENTER NorthHALL が出来てから 3 年目となり、音響機器や PA 関連機器も、堅調に推移しており、2017 年に発効された楽器を含む全てのローズウッド類の輸出規制について、2019 年 11 月に楽器（楽器部品、付属品含む）の規制が緩和される等、明るい情報が伝えられ、トラブルも無く、MIDI 規格委員会主催の第 23 回 NAMM ビジネスツアーも、今年も 8 名の参加を得て、NAMMショー及び MMA 総会の日程に合わせ、1 月 15 日出発～ 1 月 21 日帰国のスケジュールにて、実施することができました。尚、今年度は事務局が脊柱間狭窄症による腰痛の為、杖がないと歩行困難となってしま
い NAMM ツアーに同行できず、参加者にはご苦労をお掛けし、申し訳ありませんでした。

Business Tour

NAMM 2 0 2 0 ツアー報告
MIDI 規格委員会委員長

飛河和生

MIDI規格委員会では、1月15日から1月21日にかけてNAMMツアー（会場：米国アナハイムコンベンションセンター）を今年も行い、一部のメンバーはAMEI/MMA間の国際会議やMMA総会にも参加しました。今回、腰痛のため事務局メンバーがアテンド出来なくなり、例年よりも自由行動中心のツアーとなりました。参加者は8名でしたが、日程管理やホテルチェックイン・アウトなどMIDI2.0部会のヤマ
ハの三浦部会長に事務局代理として活躍して頂き、トラブルもなくNAMMツアーを終え、全員無事に帰国することができました。
三浦さん、ありがとうございました。初日の夜はツアー成功を祈って、昨年同様、ダウンタウン・ディズニーのSplitsville Luxury Lanesという、食事とボーリング場が合体したレストランで夕食会を行いました。食事をしながらMIDI2.0規格制定による、将来の電子楽器の世界について語り合いました。普段は社内のメンバーと話す機会しかない方が多いと思いますが、同じ楽器業界の各社の方々と異国の地で食事をしながら意見交換できるのは、このツアーの大きなメリットと思います。もっと多くの方々に参加頂ければと思います。
そして翌1月16日からNAMMショーがスタート。今年は例年よりも若い方々や女性の参加も増え、さらに活気があったように思います。会場の出入りゲートは建物の外の設置となり、建物の出入り口はノーチェックとなったため、異動しやすく、スムーズになりました。
外に設置されたステージ近くではキッチンカーも多数出ていましたが、人がとても多いため、食事のための長蛇の列は相変わらずでした。
今年もNAMM終了後の屋外ステージのメインアクトはタワーオブパワーでした。
MMAブースはMIDI2.0規格を大きくアピールしました。しかし残念なご報告となりますが、昨年、MMAのトム・ホワイト会長が急遽引退されました。このため、MMAの展示ブースの混乱が予想されましたが、出展企業がほぼ昨年と同じメンバーであったため、皆で協力しながら、無事に乗り切ることが出来ました。今年は日本企業のMMAブースへの出展は2社でした。会場では、終日さまざまなブースで開催される演奏セッションや、NAMM出展者同士の音楽コミュニティも魅力の一つです。MMA全体では、参加各社が様々な新商品、新技術を展示していました。近接するホテルでのセミナー会場では、2日間にわたり、MMA主催によるMIDI2.0規格概要の一般向けプレゼンが行われました。会場は超満員で、質問も活発に行われ、プレゼン会場は熱気に包まれていました。新たなMIDIの世界に対する世界中の方々からの大きな期待を肌で感じることが出来ました。また、中国のミュージックチャイナでのMIDIプレゼンターをトムさんと一緒に務めさせていただいたこともあり、MMAと中国の業界団体であるCMIA間の会議に今回参加する事が出来たのも大きな収穫でした。
中国のCMIAの方々はAMEIの活躍もよくご存じです。中国ではMIDI2.0に対する期待も非常に大きく、AMEIの普及活動や検定試験の進め方にも興味を示していました。
1月18日（土）朝8時からは、毎年恒例のAMEIとMMA間でのオフィシャル・ ミーティングが開かれ、制定間近のMIDI2.0規格の最終的なディスカッションが活発に行われました。その他にもMIDI検定の年間報告やトレードマークWG設立、IEC国際標準のMIDI規格のアップデート等についての報告を行いました。特に上野の国立科学博物館で開催したMIDI2.0のプレゼンに関して、歴史的な場所で開催されたことについて、MMAより大きな賞賛が寄せられました。
またMMAの暫定会長のGene Jolyさんのご紹介や、組織変更紹介が行われ、今後の協調体制についてAMEI側も組織対応を検討する必要があります。
次の写真はNAMM終了後に行ったAMEI/MMA合同の打上パーティの様子です。

2 ･ AM EI N EWS

Business Tour

NAMM ビジネスツアーNAMMビジネスツアー報告

ヤマハ株式会社 研究開発統括部 第 2 研究開発部 音響グループ 内田 勝也

私は初めてのNAMM参加でしたが、このツアーのおかげで手間取ることが少なく、情報収集や視察に集中することができました。
基本的な移動・宿泊等をお任せできるだけでなく、NAMM期間中は自由行動とのことで、それぞれの専門性に合わせて視察することができる大変有難い形式のツアーでした。成田で集合してLAへ。
空港からは現地の交通事情なども交えたガイド付でホテルまで移動しました。途中ファーマーズマーケットに寄って食事を取り、その後ギターセンターに連れて行っていただきました。昼食からアメリカらしいファストフードを味わえましたし、ギターセンターはアメリカにおける自社のプレゼンスを商品群ごとに確認できる良い機会となりました。夕食はAMEIのツアーメンバーとご一緒し、親睦を深めることができました。普段、社外の方々と接する機会が少ないので、これも有難い経験でした。
NAMMでは、その規模の大きさに圧倒されました。やはりギターの展示会としての色が強いですが、その他の楽器からPA機器・照明機材まで幅広く展示されており、見て回るのが大変でした。趣
味がギターですので試奏する時間を確保しようと考え、あらかじめNAMMのアプリを活用して調査対象を絞っておいたことで時間を有効に使うことができました。
各ブースで様々なデモやライブが行われていましたが、そこで感じたのは音楽の多様化でした。アコースティックギターひとつとっても、MartinのブースではCEOのクリス・マーティンがクラシカルに爪弾く中、通路のイベントではナイロン弦のギターをバシバシと叩いたりしていました。アコースティックとエレキといった括りを越えて音楽が追求される世界の中で、自分達の立場を考えさせられる機会となりました。Fenderほどの老舗が昨年、「Acoustasonic」というエレキギターにトーンホールが付いたものを発表したことからはじめてのNAMMショー
今回私は AMEI の企画に参加し、初めて NAMM ショーに行ってきました。昨年の AMEI 企画の MusicChina ツアーにも参加し、そこで初めての国際的な楽器ショーを見たわけですが、歴史ある本家の NAMM ショーはとても印象深いものでした。MusicChina は
規模的には引けを取らないものだったと思いますが、出展社をただ単に集めた展示会的なイメージが強かったのに対し、NAMM ショーは音楽好きが集まるお祭り的な雰囲気を強く感じ、そこが何かこうたまらなくいい感じを醸し出している感じがしました。
AMEI にも加入している ZOOM 社の飯島社長は大学のサークルの先輩なのですが、前夜祭的なパーティーに呼んでくれて、そこでスティーブ・ガットのバンドの演奏を聴くことができました。サックスのトム・スコットの演奏が素晴らしく印象的でした。そこで出会った日本人の女性から NAMM ショーアプリをダウンロードすると便利よと言われ、その場でダウンロードし、アプリが完備されていることに関心しました。ほかにもいろいろな会社が同じように前夜祭的なライブをやっているようで、ホテルのロビーでもやっていましたし、もうそれだけでも楽しさ満開的なノリでした。
翌日より展示会場を歩きました。初めてなのでとにかくまずは全体を回ろうと思ってしらみつぶし的に歩きましたが、音楽業界は楽器だけでなく照明とか PA とか舞台装置の分野でも多くの会社があり、そこでも技術革新している状況を実感したのは新鮮でした。野外を含め、そこらじゅうでライブ演奏を楽しくやっているのは BGM でした。その後は、私が個人的に興味のあるアコギにフォーカスを当てて見て回りました。マーティン、ギブソン、テイラーと、ビッグネームはありますし、マイナーブランドも盛りだくさんでした。そういったブースでも、気軽に弾かせてもらえる感があったのは、アメリカのりなのか自由な感じがあり好感も、そうした流れを感じられます。NAMMでもそのストラトタイプの登場が大きな話題を呼んでおり、弾いてみると初めての感触に驚きました。日本にいるだけでは触れられない音楽文化を肌で感じることができたことは、私の今後の仕事にも少なからず影響すると思っています。また、日によってはAMEIのメンバーと一緒に行動することができました。普段だと絶対に知り合うことができないIT関連企業の参加者とギターで意気投合し、お互いの聴き方・弾き方から各社のギターを評価しながら周ることができ、予想外の収穫があ り ま し た。NAMM
期間中は基本的に自由 で し た の で、 会 場から離れて教会やコンサートホールに足を運ぶこともでき、総じて大変充実したアメリカ滞在になりました。このAMEIツアーは私のようにNAMM初参加の方にとって、安心して参加でき、大きな収穫を得ることができます。このツアーを企画していただいた方々、参加者の皆様に、この場を借りて感謝申し上げます。ありがとうございました。

株式会社ストーンシステム 石黒 尚久をもちました。アナハイムにはディズニーランドがあるわけですが、というか我々が宿泊したのがディズニーランドホテルだった
わけですが、実は半日ディズニーランドにも行ってみました。同行してくれた Y 社の方と、ディズニーランドの音響の作り方について探索しまた。（スターウォーズ・アトラクションも）また夜の番外編として、同行の C 社の方のお誘いでタクシーで遠出して、キース・エマーソンの追悼ライブ映画を見に行きました。
映画出演者も来ており、貴重な体験でした。
それから今回のショーで AMEI にとって意義
深 か っ た の は、MIDI2.0 規格がこの時に Fixしたということだと思います。ツアーの帰国前日にその祝賀会的な夕食会が催されたのですが、その末席に参加できたことは私にとって嬉しいことでした。というわけで、NAMMショーは私に「楽器好きは年 1 回ここで顔合わせようぜ」というささやきをくれていた感じなのですが、状況が許せばぜひそうしたいですね、という思いです。

AM EI N EWS ･ 3

Business Tour

NAMM ビジネスツアー
NAMM2020ツアーに参加してAMEI主催のNAMMツアーに、弊社からは、応用技術部の武田、基礎技術部から私の両名が参加しました。
昨年参加された方から、楽しかった旨を報告されていたので、私も武田もお互い初NAMM、初海外出張ということで不安もありましたが、とても楽しみにしていました。何より、自社の縛りなくNAMMショーに参加できるのが良いですね！また、航空会社は評判の高いシンガポール航空で、ホテルがディズニーランドホテルとなれば、旅もワクワクしますよね？
出発前の成田空港で、他のツアーメンバーとお話する機会も設けていただけました。お互い初対面同士でしたが、楽器関連のつながりということで不思議と違和感なく過ごせた気がします。その際、共通項である楽器の話で盛り上がっていましたが、それを見ていた空港職員の方が「なんかいいですね～、素敵なお仕事をされていますね。
」というようなことを言われたことが、印象に残っています。
普段仕事をしていると忘れがちになりますが、確かに楽器関連の仕事って素敵な仕事ですよね。ツアーメンバーの方たちとは、初日のディズニーランドホテルで夕食を共にしたのもいい思い出です。その後は各々で自由行動ということで、私は現地スタッフとの打合せ、NAMM会場の視察、ハリウッドでの楽器店視察、MMAのMIDI2.0の会合に参加などを行いました。
NAMM会場では、注目の新製品を中心にブースをチェックしていきましたが、やはり勢いのある会社や、趣味性の強い会社などは、担当スタッフも明るくフレンドリーだったように思います。楽器のビジネスショー的な反面、お祭り感もあって、楽器ビジネスという特殊な業界を改めて認識したような気もします。
一方で、業界を牽引するような新しいテクノロジーの製品が出たという感じはなかったように思います。より便利にした、機能を追The NAMM Show 2020 出展
弊社は毎年参加しておりますが私個人としては NAMM Show そしてアメリカは初めての訪問となりました。以前から楽曲提供等の仕事をしており音楽に馴染みがありましたので入社早々（入社して5 ヶ月！）あの NAMM Show に行けるということで、仕事の不安よりも期待感が勝っておりました。
そして初めての NAMM Show、こんなにも活気のあるイベントとは思っておりませんでした。日本国内でも楽器の展示会等には行ったことはありましたがそれとは比べものにならないほどの規模と人の入りで至る所で音が溢れ、音楽の本場というものを再認識させられました。
ギターやベースからサックス、バイオリン、個人的に一番興味のあった DTM 関連の機材までどのブースでも人だかりができているような状況でした。有名アーティストが色々なブースでデモンストレーションをやっているというのも見どころの一つですね。
さて、今回クリムゾンテクノロジーとしては以前出展した AI 機械学習利用のボイスチェンジャー「リアチェン voice」の進化版「Voidol VST 版」を出展させていただきました。
VST 版ということで DAW 上でカラオケを流しながら 4 日間ほぼ歌いまくる、というなかなかない体験をさせていただきました。
NAMM Show は基本的には楽器メインの展示が多いですが楽器ではない弊社ブースにも多くの方々が訪れてくださり、期間中に三回来てくださった方もおりました。デモンストレーションで某ボーカリストの声に変わった瞬間などは皆さん一様に驚いてくださりかなりの手応えがありました。音楽関連の製品だと言葉の壁もそれほど感じませんね。英語変換可能なボイスチェンジャーも試作していますので今後さらなる展開を考えていきたいです。

4 ･ AM EI N EWS

ローランド株式会社 基礎技術部 中川 瑞紀
加した、再現性に拘ったという感じが多かったように思いますが、一部ではAI的な機能が搭載されたものも出てきました。私もお客様をワクワクさせるような製品を頑張って作っていかないと、と感じた次第です。
さて、実は今回のツアーで最も痛感させられたことがあります。
それは、自分の英会話力の至らなさです。普段、会社で、たまに海外の方と接することはあるのですが、彼らが如何に手加減して、かつ行間を読んで話をしてくれてたかを理解しました。このNAMMの帰り以来、わずかながらではありますが、毎日英語の勉強をするようになりました。英会話力を向上させるキッカケを作るのにも、このツアーはオススメです。
最後に、AMEIスタッフと、ツアー参加者の皆様に改めてお礼申し上げます。ありがとうございました。

（NAMM 会場の撮影スポットでの記念写真 左：中川、右：武田）クリムゾンテクノロジー株式会社

田中 俊輔

展示以外の時間ではツアーの皆様にはとてもよくしてくださり、合間の食事等でも楽しく過ごさせていただきまして改めて感謝申し上げます。アメリカンなピザ、パスタ、ハンバーガーそしてビール、食べきれず持ち帰りにしたことも、、、
最終日には MIDI2.0 発表の会合にも参加させていただきました。
もちろん日頃から MIDI は使っていますのでその中心に自分がいることなど一年前では想像もつきませんでした。
いずれは訪れたいと思っていたアメリ
カ、期間中特にトラブルもなく本当に実りのある訪問となりました。
AMEI の皆様にもこの場を借りてお礼を申し上げます。また機会があるようでしたらぜひとも参加させていただきたいと思います。

MIDI 検定試験実施結果報告

MIDI 検定試験実施結果報告
MIDI 検定指導研究委員会

上杉尚史

令和元年度の MIDI 検定は昨年の微増から一転、全グレーMIDI 検定の中に効果的に反映させることで、MIDI2.0 の普ドにおいて若干の受験者減少が見られました。昨年まで行っ及といった面でも相乗効果がでるのではないかと思います。

ていた積極的な広報活動を若干緩めたことも影響しているか

また、この記事を書いている現在、新型コロナウイルスのもしれませんが、今一度受験者の獲得に向けて様々な施策を影響で外出を自粛する中、DTM をはじめとするパーソナルな行わなければと感じております。

音楽制作への注目度も上がってきているようですので、この流れもつかみながら検定制度の充実化を図りたいところです。

ただ、本年度は MIDI2.0 のプレスリリースもあり、昨年末に実施された電子楽器 100 年展における「MIDI の現在と今後は、試験方法のオンライン化や指導者セミナーなどの未来がわかるセミナー」では多くの方にご参加いただいたほ

WEB コンテンツ化も含めて、MIDI 検定事業全体のデジタルか、現在 MIDI 検定 1 級、2 級、3 級のガイドブックとして販化をさらに進め、より多くの方に気軽に MIDI 検定を受けて売されている「ミュージッククリエイターハンドブック」のいただけるように模索をしていきたいと考えております。

販売数も若干伸びていることなどから、MIDI 検定の受験者となりうる潜在ユーザー層にしっかりとしたアピールができれば、まだまだ受験者数を伸ばすことができるのではないかと感じております。特に、MIDI2.0 に関しては関心も高く、MIDI 検定試験結果の推移（国内）

全国協力校・協力団体

平成24年度 平成25年度 平成26年度 平成27年度 平成28年度 平成29年度 平成30年度 令和元年度

実施日
3 級 受験者数

第 16 回

第 17 回

第 18 回

第 19 回

第 20 回

第 21 回

第 22 回

2012

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

12/2

12/1

12/7

12/6

12/4

12/3

12/2

12/1

590

514

526

493

512

470

525

472

26392

（内学校）

312

298

326

301

242

229

295

259

13315

合格者数

339

261

271

308

378

297

276

303

17853
67.65%

合格率

実施日
2級
1 次 受験者数
合格者数
合格率

57.46%

50.78%

51.52%

62.47%

73.83%

63.19%

52.57%

64.19%

第 14 回

第 15 回

第 16 回

第 17 回

第 18 回

第 19 回

第 20 回

第 21 回

2012

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

12/2

12/1

12/7

12/6

12/4

12/3

12/2

12/1

134

124

117

143

139

182

138

118

6252

84

30

73

91

67

139

96

73

3161
50.56%

62.69%

24.19%

62.39%

63.64%

48.20%

76.37%

69.57%

61.86%

第 14 回

第 15 回

第 16 回

第 17 回

第 18 回

第 19 回

第 20 回

第 21 回

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

2020

2/16˜17

2/22˜24

2/21˜23

2/20˜22

2/18˜20

2/24˜26

2/16˜18

2/15˜1774

45

78

92

65

88

71

52

合格者数

41

21

33

6239

47

43

301399

合格率

55.41%

46.67%

42.31%

67.39%

60.00%

53.41%

60.56%

57.69%

38.67%

第4回

第5回

第6回

第7回

第8回

第9回

第 10 回

第 11 回

2012

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

8/10˜20

8/9˜198/8˜18

8/7˜17

8/12˜22

8/11˜21

8/10˜20

8/9˜19

45

43

27

34

43

32

40

33

実施日

2級
2 次 受験者数

実施日
1級

第 15 回

累計

受験者数

3618

572

合格者数

11

9

14

10

17

9

26

16

191

合格率

24.44%

20.93%

51.85%

29.41%

39.53%

28.13%

65.00%

48.48%

33.39%

843

726

748

762

759

772

774

675

36834

国内受験者合計試験会場

MIDI 検定 3 級及び 2 級 1 次試験の実施につきましては、下記の学校、団体に会場提供等のご協力を頂きました［北海道・東北エリア］
クリプトン・フューチャー・メディア・エル
ム楽器札幌本店・学校法人 日本コンピュータ学園東北電子専門学校・あとり技芸向上支
援協会［関東エリア］
横浜デジタルアーツ専門学校・国立音楽院・
ヤマハミュージックジャパン・トート音楽院
渋谷・PLV 音楽院・PPC アートサロン・音楽学校 メーザー・ハウス［中部・近畿エリア］
学校法人大阪創都学園 キャットミュージックカレッジﾞ専門学校・コンピューターミュー
ジッククラブ Dee・トート音楽院梅田・専
門学校 ESP エンタテインメント大阪・山本ピアノ教室・リュウケイ ミュージック ネッ
ト名古屋・名古屋文理大学・金沢科学技術専
門学校［中国・四国・九州エリア］
広島工業大学専門学校・広島コンピュータ
専門学校・専門学校九州ビジュアルアーツ・
鹿児島キャリアデザイン専門学校・日本文理大学

AM EI N EWS ･ 5

著作権・ソフト委員会 楽譜利用に関するアンケート報告

著作権・ソフト委員会の活動と「楽譜利用に関するアンケート」の意義
著作権・ソフト委員会委員長

三澤洋一

当協会は一般社団法人日本楽譜出版協会（JAMP）および楽譜ユーザーの意識を知ることが肝要であり、このたび公開協賛 2 社との共同で「楽譜の利用意向に関するアンケート」された約 6 万人の回答に基づく報告書は今後の活動に大いにを 2018 年 11 月に実施しました。電子楽譜は音楽電子事業に役立つものと思います。また、音楽ビジネスの一端を知る上おいて重要なエレメントであり、音楽電子出版部会においてで、広く会員各社に有益と考えておりますので、ぜひご一読その著作権的解釈や仕様に関する検討を鋭意進めているとこいただけますようお願い申し上げます。

ろです。同時に、普及推進にあたっては楽譜ビジネス実態や「楽譜利用に関するアンケート報告書」結果について音楽電子出版部会アンケートの実施に直接関わった当協会音楽電子出版部会の部会長として、この要約版の結果に関してご説明したいと部会長

榑谷学

奏と楽譜利用が極めて密接につながっていることが、明確に数字として見て取ることができます。
一方で、楽譜の販売サービスに関する質問（同 p. 4）では、思います。
このアンケートは、p. 2 にもあるように、全体が 4 つのブ

紙楽譜購入に関して、実店舗、ネットショップにかかわらずロックで構成されていますが、「演奏や楽譜の利用の頻度」に回答者全体の半分以上は店舗から購入しておらず、デジタルついて問うた最初のブロック（同 p. 3）では、演奏の頻度が楽譜購入に至っては購入経験のない層だけで 6 割を超える驚「ほぼ毎日」「週に 2 ～ 3 回程度」「月に 2 ～ 3 回程度」、つまくべき結果となりました。ではユーザーは、いったいどこかり 1 ヶ月に複数回演奏する層が、回答者数全体の半数以上でら楽譜を手に入れているのでしょうか。

ある 51.8% にのぼることがわかります。また楽器演奏時に楽続く「コピー楽譜の利用実態」（同 p. 5）でその答えの一端

譜を利用する頻度の高い層は全体のほぼ 8 割、必ず利用するが垣間見えます。紙のコピー楽譜の利用経験者は回答者全体層に絞っても 4 割近くに達していることがわかりました。この 7 割に達し、うち 1 割は毎月利用していると回答していまれらによって、自身で演奏を楽しむユーザー層の厚さや、演す。また、無料のデジタル楽譜閲覧サービスを利用したこと

一般社団法人 音楽電子事業協会
一般社団法人 日本楽譜出版協会
共同調査

楽譜利用に関するアンケート報告書< 元調査 報告書 文責 >楽譜利用に関するアンケート報告書

楽譜の利用意向に関するアンケート

株式会社ヤマハミュージックエンタテインメントホールディングス

本稿の目的
無料の楽譜サービス等の利用実態などを知ることを通して楽譜ユーザーの購買動向を知る。
下記の条件にて実施
調査期間：2018 年 11 月 2 日〜 11 月 9 日
対象者の属性 ：20 〜 69 歳の男女
回答者数
：59,878 名（配信対象者：415,847 名）
調査委託：株式会社ジャストシステム＜要約＞
一般社団法人 日本楽譜出版協会

上記目的を達成するための手段
現在の楽譜ユーザーの購買動向と無料楽譜の閲覧やコピー楽譜の利用に関する動向を調査し、結果及び分析内容を情報共有する。

手段詳細
全 14 問の質問で構成されるアンケート調査を行う。
質問の構成は

p.1（１）「演奏や楽譜の利用の頻度を問う」（２）「実店舗やネット通販、デジタル楽譜販売などの販売サービスおよび無料の楽譜閲覧サービスの利用実態を問う」（３）「紙およびデジタルのコピー楽譜の利用実態と利用理由を問う」（４）「望ましい楽譜商品・サービスを問う」の 4 ブロックである。
分析については、上記（２）（３）の回答内容の分析を中心に、「実店舗とネット系サービスの利用傾向に特徴はあるか」「コピー楽譜を利用している層にはどのような傾向があるか」などをクロス集計によって分析し、特徴及び今後の活動の示唆につながるような情報を抽出して共有する。

p.2

6 ･ AM EI N EWS

のある層も全体の 7 割に上ることも分かり、これらが楽譜業から」と回答する例が多かったようですが、手軽に購入でき界の経済的損失につながっている可能性があるようです。

るショップの整備や販売カタログの拡充といった、ユーザーの利便性やニーズに訴求した施策が、今後の有料楽譜の適切では損失の具体的な金額はどのくらいでしょうか。要約版

な利用の拡大につながるものと期待されます。の p. 6 ページにもあるように、紙（96 億円）とデジタル（17この要約版が、今後の楽譜ビジネス全体の発展に寄与する億円）、合計で約 113 億円の機会損失が生じていると推計されことを願ってやみません。ています。一方アンケートでは、コピー楽譜を使う理由に「演奏仲間や教室から渡されたから」「欲しい楽譜が売っていない

楽譜利用に関するアンケート報告書

演奏や楽譜の利用の頻度
Q. 演奏頻度について毎週演奏する人は 27.7%
24.1% が月に２〜３回演奏で最多。
一方、演奏が年 1 回未満の層は 20.9%

30.0%

24.1%

25.0%

20.9%

20.0%
15.0%

15.7%
12.2%

12.0%

8.5%

10.0%

6.6%

5.0%
0.0%

Q. 演奏頻度について楽器を演奏する際、楽譜を利用する層は全体の 8 割
楽譜の利用率は高い。

ほぼ毎⽇
ほぼ毎日

週に２〜３回程度
週に２〜３程度

⽉に２〜３回程度
月に２〜３程度

２〜３ヶ⽉に１回程度
２〜３
ヵ月に1回程度

11.2%

11.2%

半々くらい半々ぐらい

あまり利⽤しない
あまり利用しない

半年に１回程度
半年に1回程度

年に１回程度
年に1回程度それよりも少ない頻度
それよりも少ない程度

45.0%
40.0%

38.7%

35.0%

30.0%

30.0%
25.0%
20.0%
15.0%

8.9%

10.0%
5.0%
0.0%

必ず利⽤する
必ず利用する利⽤することが多い
利用することが多い

演奏の頻度と楽譜の利用意向の高さは比例する。
積極的に演奏活動をする層は楽譜の利用も積極的。

利⽤しない
利用しない

楽譜利用に関するアンケート報告書

販売サービスおよび楽譜閲覧サービスの利用実態
Q. 実店舗での紙楽譜購入
実店舗で月に 1 回以上購入するユーザーは 6.7%
２〜３ヶ月に１回以上購入するユーザーは 11.2%
4 割の人は 1 年に 1 回未満しか実店舗で購入しない。

45.0%

40.6%

40.0%
35.0%
30.0%
25.0%

利用金額の最多レンジは 1,500 円～ 3,000 円未満
弦楽器・管楽器は利用金額が高く、ギター・鍵盤は低価格帯が多数。

20.0%
15.0%

16.4%

11.2%

13.4%

２〜３ヵ月に1回程度
２〜３ヶ⽉に１回程度

半年に 1回程度
半年に１回程度

11.6%

6.7%

10.0%
5.0%
0.0%

p.3

月に1回以上⽉に１回以上Q. ネットでの紙楽譜購入
ネット通販を２〜３ヶ月に１回以上利用する層は 14.6%、
ネット通販で購入をしない層は全体の 4 割超
ネット通販は浸透していないと想定される。

年に 1回程度
年に１回程度それよりも少ない頻度
それよりも少ない頻度

45.0%
40.0%
35.0%
30.0%

25.4%

25.0%

利用金額の最多レンジは 1,500 円～ 3,000 円未満

購入しない
購⼊しない

41.5%

20.0%
15.0%
10.0%

9.3%

9.3%

半年に１回程度
半年に 1回程度

年に１回程度
年に 1回程度

8.4%

6.2%

5.0%
0.0%

⽉に１回以上月に1回以上

楽譜利用に関するアンケート報告書
Q. デジタル楽譜での購入
デジタル楽譜販売サービス（@ELISE やぷりんと楽譜など）を
年間 1 回以上の購入は 23.3%
6 割超のユーザーは購入経験無し。
デジタル楽譜は浸透していないと想定される。

コピー楽譜の利用実態
Q. 紙のコピー楽譜の利用状況
紙のコピー楽譜を利用した経験者は全体の 7 割、1 割は毎月利用している
pdf ファイル等によるデジタルコピーは全体の 4 割で、紙コピーの方が浸透している。

それよりも少ない頻度
それよりも少ない頻度

購⼊しない
購入しない

62.3%

60.0%
50.0%
40.0%
30.0%

利用金額の最多レンジは 500 円～ 1,000 円未満
37.3%

40.0%
35.0%

20.0%

14.5%

10.0%
0.0%

28.0%

30.0%

コピーを使う理由で最多回答は「演奏仲間や教室から渡されたから」で 43.6%、
次に「欲しい楽譜が売っていないから」で 33.4%

２〜３ヶ⽉に１回程度
２〜３ヵ月に1回程度

70.0%

6.0%

6.9%

6.3%

⽉に１回以上月に1回以上

２〜３ヶ⽉に１回程度
２〜３ヵ月に1回程度

半年に１回程度
半年に 1回程度

4.1%

年に１回程度
年に 1回程度

それよりも少ない頻度
それよりも少ない頻度

購⼊しない
購入しない

25.0%
20.0%
15.0%

10.9%

10.4%

月に1回以上⽉に１回以上

２〜３
ヵ月に1回程度
２〜３ヶ⽉に１回程度

10.0%

8.5%
4.9%

5.0%
0.0%

半年に1回程度
半年に１回程度

年に1回程度
年に１回程度p.4

過去に利用したことがある コピーを利用することはない
過去に利⽤した事がある
コピーを利⽤することはない

紙・デジタルともコピー楽譜の使用意向は若い世代に高く、 年代が上がるに連れて下がる傾向。高年齢層は一部の積極使用層と、 多数の非使用層に分かれている。
デジタル楽譜の販売サービスの利用意向とデジタルコピーの使用意向は比例する。つまり、 積極的にデジタル楽譜を購買する層はデジタルコピーも積極的に使用する。
上記デジタルコピーの積極的な使用層のコピー楽譜を使用する最大の理由はカタログ不足である。
一方で、 積極的ではないが、 利用したことはあるという消極的使用層では、 知人などから渡されて使用したという回答が最多を占める。
楽譜利用に関するアンケート報告書

Q. 無料楽譜閲覧サービスの利用状況
無料の楽譜閲覧サービスを利用したことがある層が 7 割
GLNET+（現在サービス停止中）、楽器 .me、U-FRET、等は一定の利用率がある。

コピー楽譜による楽譜業界の経済的損失

35.0%

32.8%

30.0%

24.2%

25.0%
20.0%

紙コピー楽譜利用による経済損出

16.5%
13.9%

15.0%

5.0%

るコピー楽譜利用の傾向のデータをもとに、国内の紙コピー楽譜利用が有料購入に置き換わった場合の推計を行った。
3.4%

⽉に１回以上月に1回以上２〜３ヶ⽉に１回程度
２〜３ヵ月に1回程度

半年に１回程度
半年に1回程度

年に１回程度
年に1回程度¥17,000

国内市場¥7,151

過去に利⽤した事がある
過去に利用したことがあるダウンロードや閲覧はしない
ダウンロードや閲覧はしない

紙のコピー楽譜により、 実店舗及びネット通販において95 億 8 千万円程度の機会損失が生じている可能性がある。

p.5

機会損失は 95
95億億8千万円

9.2%

10.0%

0.0%

今回の調査母体における楽譜の購入傾向と一般社団法人 音楽電子事業協会（AMEI）調査によ

国内市場の⼤きさは今回調査⺟体の購買額の約1,012倍

デジタルコピー楽譜により、 PDF 販売サイトにおいて 17 億 1 千万円以上の機会損失が生じている可能性がある。
→紙とデジタルを合わせて、 約 113 億円の機会損失¥16.8

今回調査⺟体0%

デジタルコピー楽譜利用による経済損出

購⼊者のコピー
利⽤による損失10%

20%

30%

¥2,435
⾮購⼊者のコピー利⽤による損失

¥7.1

40%

50%60%

70%80%

¥2.4

90%

100%

機会損失は17
機会損失は17億
17億1千万円¥3,000

国内市場¥1,285
購⼊者のコピー
利⽤による損失

国内市場の⼤きさは今回調査⺟体の購買額の約612倍¥4.8

今回調査⺟体

0%

10%

20%

30%

¥429
⾮購⼊者のコピー利⽤による損失

¥2.1

40%

50%

60%

70%

80%

¥0.7

90%

100%

販売機会損失は 113 億円に上ると考えられ、 利用者の不満を解消して、 有料楽譜の適切な利用が拡大することが望まれる。

p.6

楽譜利用に関するアンケート報告書につきましては、AMEI の HP でも公開しております。
http://www.amei.or.jp/information/copyright20200205.pdf
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一日も早い新型コロナウイルス感染症の終息と、皆さまのご健康を心よりお祈り申し上げます。

会員名簿
あ50音順 2020 年 5 月 14 日現在

すや●AlphaTheta 株式会社●株式会社ズーム●

ヤマハ株式会社●

Apple Japan 合同会社●

株式会社鈴木楽器製作所●

株式会社ヤマハミュージックエンタテインメント●

株式会社ストーンシステム

ホールディングス●

株式会社スリック

ゆい●

株式会社インターネット

え●株式会社エクシング

かた
株式会社第一興商ろ●

大日本印刷株式会社 出版イノベーション事業部●

カシオ計算機株式会社て●株式会社河合楽器製作所

●

●

●

クリムゾンテクノロジー株式会社

な株式会社コルグ

し〈正会員会社 27 社〉とクリプトン・フューチャー・メディア株式会社●

ローランド株式会社ティアック株式会社●こuniverse 株式会社

●

●

く●

●

株式会社東京 MDE* 賛助会員株式会社 nana musicは●パイオニア株式会社●株式会社シーミュージック

ふ●

学校法人尚美学園●●

株式会社シンクパワー●

中音公司 （中華人民共和国）●

株式会社博秀工芸●

株式会社ミュージックトレード社●

株式会社リットーミュージック

〈賛助会員会社 4 社〉

株式会社フェイス

新入会員のお知らせ
大日本印刷様が入会されました。
今後とも宜しくお願い致します。

AMEI NEWS

Vol.71 / 2020. 5. 25

一般社団法人音楽電子事業協会
発機関誌

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