DAVINCI RESOLVE 18

剪辑师指南

DaVinci
Resolve 18

下载

作者：克里斯·罗伯茨（Chris Roberts）

DAVINCIRESOLVE 18
免费！

此页有意留为空白。

剪辑师指南

DaVinci
Resolve 18

DaVinci Resolve 18 剪辑师指南
克里斯·罗伯茨（Chris Roberts）著版权所有 © 2023 Blackmagic Design Pty Ltd
Blackmagic Designwww.blackmagicdesign.com/cn

如需报告错误，请发邮件至learning@blackmagicdesign.com。
系列丛书编辑：Patricia Montesion
编辑：Dan Foster

特约作者：Arthur Ditner, Daria Fissoun, and Dion Scoppettuolo.
封面设计：Blackmagic Design
排版：Blackmagic Design

翻译：冯爽、宋军、李洋、孙春星
版权声明

保留一切权利。未经出版者事先书面许可，不得以任何形式、任何方式复制或传播本书的任何部分，包括在电子系统中存储、
摘抄、复印或记录等。获取翻印和摘编的相关信息，请发送邮件至learning@blackmagicdesign.com进行联系。
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谓造成的、直接或间接损失或损坏，本书作者和Blackmagic Design公司均不承担任何责任。
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“Mac”和“macOS”均为Apple Inc.,（苹果公司）在美国及其他国家的注册商标。Windows为Microsoft Inc.,（微软公司）在美国及其他国家的注册商标。

目录
前言
鸣谢

viii

入门

x

关于作者

1

ix

Blackmagic Cloud简介

xiv

建立一个项目

2

建立粗剪

1

剪辑页面

10

使用“子片段”

19组合音频片段11

添加最终的音频片段24

润色（Painting）访谈

36

添加B-Roll和调整音频片段节奏
回溯编辑

31
43

添加音乐

48

优化粗剪

53

复习题

2

vii

51

建立一个项目54

修剪“时间线”上的片段

58

复制“时间线”
卷动编辑

55
63

波纹修剪多个编辑点

64

替换片段

67

滑动编辑
混音

快速衰减音乐电平

66
80
88

添加Logo标志

90

临时更改

102

添加结尾标题
全屏幕审片

96
106

目录

iii

快捷导出

108

精编访谈

113

使用平滑剪切转场

117

复习题

3

开始项目

导入一条“精选”的“时间线”
在“时间线”之间进行编辑132

处理单独的镜次

148

比较不同的镜次

162

利用拆分编辑点

169

剪辑戏剧场景

147

152
167

动态修剪模式

173

复习题

181

填充“静止的空气（Dead Air）”

多机位剪辑

178
183

剪辑一个多机位访谈节目

184剪辑一个多机位的MV节目

197

切换多机位角度

192

实时多机位剪辑

203

调整多机位片段

214调整多机位剪辑

210

复习题

221

新建项目与项目设置

224

项目管理

导入媒体

目录

139
145

清理音频

iv

128

复习题

连贯性剪辑

6

119
122

使用“堆放时间线”

5114

同时使用多条“时间线”
优化“电台剪辑”

4

111

223

230

创建代理媒体

234

配置元数据预设

252

将音频与视频同步
导入和使用元数据
创建子片段

281
290

“剪辑页面”中的特效

295

293

设置项目

296

可变速度更改309

3D抠像特效

325

使用移动遮罩进行合成
创建“冻结帧”

298
318

变换特效

334

在“视频拼贴画”中创建贴片350

音频编辑与混音

363

视频拼贴画
复习题

8

257

共享媒体夹
复习题

7

246

339
361

准备项目

364

用其他镜次替换台词367

何时开始混音？
平衡对白片段366
373

增强场景音效

380

添加更多环境声

386

简化混音

399

在听觉空间中调整“轨道”声像创建对讲机音效使用“调音台”混音

使用“总线”完成不同版本“混音”
复习题

382
393
407
408
419

目录

v

9

交付项目

准备项目

422

对镜头进行重新构图

430

自定义交付页面预设

438

添加字幕

444

调整字幕

450

为不同的宽高比重新格式化时间线
智能重新构图（仅限Studio版）
为Pro Tools导出AAF
导入字幕文件
字幕风格化

435
441
448
451
455

修改和渲染来自于多个项目的作业

460

复习题

471

管理时间线中的媒体

目录

424

带字幕导出

导出音频轨道

vi

421

457
467

前言

欢迎阅读《DaVinci Resolve 18 剪辑师指南》。

在我看来，DaVinci Resolve 18是唯一一款将剪辑、调色、音频后期和视效制作完全整合到同一
个软件中的后期制作解决方案! 其优雅、现代的界面对于新用户来说可以快速学习，但对于最有经验的专业人士来说也足够强大。
DaVinci Resolve可让您更高效地工作，因为您无需学习多个应用程序或为不同的任务切换软件。
这就像在同一个应用程序中就拥有了您自己的后期制
作工作室！
DaVinci Resolve 18增加了对远程协作的Blackmagic Cloud支持、达芬奇代理工作流程、新的Resolve FX、直观的对象遮罩、改进的编辑字幕、Fairlight 固定总线到灵活总线的转换等等！
最重要的是，Blackmagic Design提供完全免费的DaVinci Resolve 18版本！我们确保此版本的
DaVinci Resolve包含比任何付费编辑系统更多的功能。
这是因为在Blackmagic Design，我们相信每个人都应该拥有创建专业的好莱坞水准内容的工具，而无需花费数千美元。
我邀请您今天下载DaVinci Resolve 18的副本，并期待看到您创作的精彩作品！
Grant Petty
Blackmagic Design

前言

vii

鸣谢

诚挚感谢以下单位和个人对本书所用媒体的贡献：— Brian J Terwilliger, Terwilliger Productions for Living In the Age of Airplanes.
— Nuyen Anh Nguyen, Second Tomorrow Studios for Hyperlight.

— Chris Lang, Aaron Walterscheid, Nathan LeFever, and Sherwin Lau for Organ Mountain
Outfitters content.“Furever Glass”music composed and performed by Matt Carlin.
— Miss Rachel’s Pantry in Philadelphia, PA.

— Miserable Girl—Jitterbug Riot, EditStock ad— HaZ Dulull提供了Sync的素材——Sync是一部由Hasraf“HaZ”Dulull编剧、制作和导演的
概念验证短片，所有权归属于hazfilm.com。

— Citizen Chain footage.

viii

鸣谢

关于作者

克里斯·罗伯茨（Chris Roberts）在过去25年里剪辑了从在线企业宣传片到广播电视的所有
内容，其剪辑的作品包括英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）获奖剧集《The Great House
Giveaway》。
从2003年开始，他一直为大学生和教职员工、广播记者以及体育、纪实和剧集剪辑师提供视频剪辑培训。
作为一名Blackmagic认证的大师培训师，他一直负责在欧洲和美国为终端用户和其他培训师提供DaVinci Resolve培训。

多年来，他还为各种杂志和在线出版物撰写了有关剪辑技术和剪辑软件的文章，并撰写了其他
几本书，包括《DaVinci Resolve 18 初学者指南》。

克里斯（Chris）和他的伴侣萨曼莎（Samantha）居住在英国伍斯特郡，在闲暇时光，他喜欢阅读
世界末日类型的科幻小说、听硬调摇滚和蓝调音乐，以及恶补他总是错过的电视节目。
这本书也献给他深爱并且哀思着的母亲——莫琳（Maureen）。
www.chrisroberts.info

关于作者

ix

入门

欢迎阅读《DaVinci Resolve 18 剪辑师指南》，这是Blackmagic Design官方用于培训和认证剪辑师的书籍，用于培训剪辑师、艺术家和学生如何在DaVinci Resolve中进行剪辑工作。
您所需
要的只是一台Mac或Windows计算机、DaVinci Resolve 18的免费下载版本，以及学习和讲述您的故事的热情！
本官方分步培训指南涵盖了剪辑视频和音频内容的基础知识，因此您今天就可以开始创建自己的好莱坞水准的电影和视频！

你将学到的内容：— 应用世界各地专业剪辑师所使用的针对多种类型的高级剪辑和修剪技术。
— 使用Blackmagic代理生成器生成和管理代理媒体。
— 执行变速以增强动作。

— 使用修剪技巧和实时动态修剪。
— 应用多机位同步和剪辑技术。

— 使用元数据和智能媒体夹有效地组织大型项目。
— 在剪辑页面上构建复杂的合成。
— 使用关键帧创建复杂的动画。

x入门

— 编辑和混合立体声和环绕声的音频。
— 创建、导入和编辑不同语言的字幕。

— 交付在线发行、广播电视和流媒体服务项目。

— 本书中的数十个提示和技巧将改变您的工作方式！

Blackmagic Design培训与认证计划Blackmagic Design出版了一系列培训书籍，可进一步提高您的DaVinci Resolve 18技能。
系列
丛书包括：— DaVinci Resolve 18 初学者指南— DaVinci Resolve 18 调色师指南— DaVinci Resolve 18 剪辑师指南— DaVinci Resolve 18 Fairlight音频指南— DaVinci Resolve 18 视觉特效指南

无论您想要DaVinci Resolve的入门指南还是想要学习更高级的剪辑技术、影视调色、混音或视觉特效，我们的认证培训计划都包含适合您的学习路径。

完成本书学习后，我们鼓励您参加一个为期1小时，50道题的在线能力考试，考试通过的学员将
获得Blackmagic Design颁发的结业证书。在线考试的链接可以在Blackmagic Design培训网页上找到。该网页还提供有关我们官方培训和认证计划的更多信息。请访问网址www.blackmagicdesign.com/cn/products/davinciresolve/training

入门

xi

系统要求

本书支持适用于macOS和Windows的DaVinci Resolve 18。
如果您有旧版本的DaVinci Resolve，则必须升级到当前版本才能学习课程。
备注 如果您使用的是Apple Mac App Store中的软件版本，那么本书中的练习所涉及的文件和资源位置将有所不同。
为了更好地学习本书，如果您正在使用macOS操作系
统，我们建议您从Blackmagic Design网站下载DaVinci Resolve软件，而不是从Mac App
store下载。

下载DaVinci Resolve

要从Blackmagic Design网站下载免费版本的DaVinci Resolve 18或更高版本：
1
2
3
4
5

在Windows或macOS计算机上打开网络浏览器。

在网络浏览器的地址文本框中，输入：www.blackmagicdesign.com/cn/products/
davinciresolve。
在DaVinci Resolve登陆页面上，单击“下载”按钮。

在下载页面上，单击适合您计算机操作系统的选项。
按照安装说明完成DaVinci Resolve安装。

完成软件安装后，请按照以下部分中的说明下载本书的内容。

xii

入门

复制课程文件

为了顺利地完成本书的课程练习，请务必将DaVinci Resolve的课程文件下载到您的Mac或
Windows计算机上。
将文件保存到硬盘后，解压缩文件并将文件夹复制到您的“影片”文件夹（Mac）或“视频”文件夹（Windows）。

下载并安装DaVinci Resolve课程文件的步骤
当您准备好下载课程文件时，请按照以下步骤操作：
1
2
3
4
5

6

在Windows或macOS计算机上打开网络浏览器。

在网络浏览器的地址文本框中，输入：www.blackmagicdesign.com/cn/products/
davinciresolve/training
滚动页面，直到找到《DaVinci Resolve 18 剪辑师指南》这本书。
点击课程文件链接下载媒体。
该文件大小约为16.5 GB。

将zip文件下载到macOS或Windows计算机后，打开“下载”文件夹，然后双击R18_Editors_
Lessons.zip（如果未自动解压）将其解压。
您最终将得到一个名为“R18 Editors Guide”的文件夹，其中包含本书的所有内容。

从“下载”文件夹中，将“R18 Editors Guide”文件夹拖到“电影”文件夹（macOS）或“视频”
文件夹（Windows）中。
这些文件夹可以在任一平台上的用户文件夹中找到。

现在您已准备好开始第一课的学习了。

获得认证

完成本书学习后，我们鼓励您参加一个为期1小时，50道题的在线能力考试，考试通过的学员将
获得Blackmagic Design颁发的结业证书。
该考试的链接可以在 Blackmagic Design 培训网页上找到：www.blackmagicdesign.com/cn/products/davinciresolve/training

入门

xiii

Blackmagic Cloud简介
DaVinci Resolve是世界上唯一完整的后期制作解决方案，可让每个人同时在同一个项目上协
同工作。
在传统流程中，后期制作遵循线性工作流程，每位艺术家完成后都会交给下一位艺术
家，从而引入错误和大量的更改日志来跟踪每个阶段的进度。
借助DaVinci Resolve的协作功
能，每位艺术家都可以使用他们所需的工具在自己的专用页面中处理同一个项目。
现在，Blackmagic Cloud可以让剪辑师、调色师、视觉特效艺术家、动画师和混音工程师在世界
任何地方同时协同工作。
此外，他们可以查看彼此所做的更改，而无需花费无数时间重新调整时间表。

只需创建一个Blackmagic Cloud ID，登录在线DaVinci Resolve项目服务器，然后按照简单的说明设置一个新的项目库——低廉的价格（月付）！

创建后，您可以直接从项目管理器中的“云”选项卡访问该项目库，以创建所需数量的项目——所
有项目都安全地在线存储。
然后邀请最多10个人与您合作开展一个项目。
只需点击一下，他们
就可以重新链接到媒体文件的本地副本并立即开始处理项目，所有更改都会自动保存到云端。
为您的项目启用多用户协作意味着每个人都可以同时处理同一个项目——剪辑助理、剪辑师、
调色师、对白剪辑师和视觉特效艺术家现在可以在世界任何地方以前所未有的方式进行协作。

使用Blackmagic Cloud Store保持媒体同步现在，您无需购买需要整个IT团队来管理的昂贵的专有存储！Blackmagic Cloud Store专为多个用户而设计，可以处理好莱坞故事片使用的巨大媒体文件。
您还可以让多个Blackmagic CloudStore将媒体文件与您的Dropbox帐户同步，以便每个人都可以访问项目的媒体文件。

要了解有关这些令人兴奋的工作流程的更多信息，请访问blackmagicdesign.com/cn/products/
davinciresolve/collaboration

xiv

Blackmagic Cloud简介

第1课

建立粗剪
大导演弗朗西斯·福特·柯波拉曾说过，“电影的精髓在剪辑”，由此可见剪辑

在电影叙事中的重要性。本书详细介绍
了DaVinci Resolve的强大剪辑功能在电影剪辑和叙事中的应用，带您一起探索电影剪辑的精髓。

有了DaVinci Resolve提供的丰富工具和强大技术支撑，您可以高效地剪辑电

影大片、需要快速交付的广告片、电视连续剧或网剧；本书将展示并与您共同

探讨这些工具和技术，助您实现多样化
的创意。

学习时间

本节课大约需要60分钟完成。

学习目标建立一个项目

2

剪辑页面

10

使用“子片段”

19组合音频片段11

添加最终的音频片段24

润色（Painting）访谈

36

添加B-Roll和调整音频片段节奏

回溯编辑
添加音乐
复习题

31
43
48
51

“剪辑页面”采用业界成熟的非编操作界面，多年来，深受全球剪辑师的喜爱。
在本节课中，我们将详细介绍这些剪辑技术，以便您在工作中自如应用。
在第2课中，您将学习如何优化这个粗剪版本，获得最终完美的成片。

建立一个项目剪辑常常是一个反复迭代的过程，您需要使用内容千差万别的片段，构建一个连贯、完整的故事。
对于音频和视频片段的剪辑，虽然业界已经有了许多公认的工作流程，但可惜并不存在屡试不爽的灵丹妙药，因为每个镜头都需要剪辑师仔细斟酌。

谈到这里，您将开始尝试在DaVinci Resolve中，为新墨西哥州的户外服装品牌Organ Mountain
Outfitters制作一条用于社交媒体推广的宣传片的粗剪版本。
在此过程中，您将逐渐理解影片剪辑的构思过程，还可以获得在世界各地的剪辑工作室中都经常发生的意外之喜。
在课程开始之初，请您先导入一个项目文件，其中已经包含了剪辑所需的片段，并且我们已经
使用了您在稍后的课程中将要学到的各种技术，对这些片段进行了整理。
1

请启动DaVinci Resolve软件，并打开“项目管理器”。

为了将本书中的各个项目与您已有的其他当前项目区别开来，请您在系统上创建一个新的“本地项目库”。

2

第1课

建立粗剪

所谓“项目库”，是指保存在本地计算机或直连式存储器中的一系列项目文件，这些项目文
件可以位于一个由多人共享的网络位置，也可以位于Blackmagic Cloud中，这样，您可以邀请任何人访问相应的“项目库”。
“网络项目库”和“云项目库”的优势在于我们可以用它们进行协作，让多个DaVinci Resolve用户同时工作在同一个项目中。

要建立一个“云项目库”，您需要拥有一个Blackmagic Cloud ID。请访问www.cloud.
blackmagicdesign.com，注册一个免费账户。
注册后，您就可以使用项目服务器在云端建立一个“项目库”，您只需要为它支付一个很低的月租费即可使用，并且您可以随时取消此服务。
请在DaVinci Resolve的“项目管理器”中点击“云”选项，使用您的Blackmagic Cloud
ID登录，就可以访问您已经在Blackmagic Cloud上创建的任何“项目库”。
在Blackmagic
Cloud上拥有一个“项目库”的任何用户，无需支付额外费用，就可以至多邀请另外十个用户进行实时协作。
您也可以使用免费的“DaVinci Resolve项目服务器”应用程序，在一个网络中建立和管理“项目库”；请访问Blackmagic Design官方网站的DaVinci Resolve支持页
面，下载此应用程序，http://www.blackmagicdesign.com/cn/support/family/davinciresolve-and-fusion。
根据此教材内容需要，您将使用一个“本地项目库”。
2

请确保在“项目管理器”面板左上角选择了“本地”，再点击“显示/隐藏项目库”按钮，显示各个“项目库”。

备注 如果您还未创建任何“项目库”，就只能在面板中看到一个名为“Local
Database（本地数据库）”的默认“本地项目库”。在18以前的DaVinci Resolve
版本中，“项目库”被称为“数据库”。

建立一个项目3

3

请点击“项目库”列表底部的“添加项目库”按钮。

此时显示“添加项目库”窗口。
4

在“添加项目库”窗口中点击“名称”框，输入R18 Editors Guide，再点击“浏览”按钮。

您需要为这个新“项目库”在文件系统中选择（或创建）一个空文件夹。
根据此教材内容需要，您可以使用已下载的“R18 Editors Guide”文件夹中的目录。

4

第1课

建立粗剪

5

请导航至目录R18 Editors Guide/Editors Guide Project Library，点击“打开”，将此文件夹
选择为新“项目库”的保存位置。

备注 如果您不是首次进行此练习，并且已经在此文件夹中创建了一个“项目库”，
您只需在R18 Editors Guide文件夹中新建一个文件夹，将这个新文件夹选为新“项目库”的保存位置。
6

在“添加项目库”窗口中点击“创建”按钮，创建一个新“项目库”。

建立一个项目5

新“项目库”将出现在连接到DaVinci Resolve的所有“项目库”列表中。
提示 要切换到另一个“项目库”，只需在列表中点击想要使用的“项目库”，显示其
中所包含的项目。
使用“项目管理器”顶部右侧的“将项目复制到”按钮，可以将项目
从一个“项目库”复制到另一个“项目库”。

成功新建了一个空“项目库”之后，您可以把本节课所需的项目文件导入此“项目库”。
7

请点击“导入”按钮。

8导航至目录R18 Editors Guide/Lesson 01，并选择项目文件OMO Promo.drp。

备注 使用.drp后缀的文件是DaVinci Resolve项目文件。
9

请点击“打开”。
提示 导入一个项目的其他方式还包括，直接将.drp文件拖拽到“项目管理器”
中，右键点击“项目管理器”
中空白区域，选择
“导入项目”
或依次选择
“文件”>“导入项目”
。

6

第1课

建立粗剪

此时您已经将项目导入了“项目库”，它将出现在“项目管理器”中。

DaVinci Resolve并不会直接从文件系统中“打开”项目文件。
而是将.drp文件复制到当前“项目库”中。
随后您只能打开和更改这个被导入的项目，而不能更改您开始选择导入的
那个原始的.drp文件。
点击“导出”按钮，您可以将“项目库”中一个或多个所选项目导出为
单个的.drp文件，而您仅能对“项目库”中的项目进行进一步更改。
关于管理“项目库”的详细信息，请阅读教材《DaVinci Resolve 18初学者指南》（blackmagicdesign.com/cn/
products/davinciresolve/training）。

10 双击OMO Promo项目图标，打开这个项目。

项目打开时，DaVinci Resolve会直接进入您上次退出程序时所在的页面。

11 如有必要，请点击“剪辑页面”按钮。

12 请依次选择“工作区”>“重置用户界面布局”，将“剪辑页面”工作区重置为默认配置。

尽管您已经成功导入并打开了这个项目，您也必须首先将此项目中的片段重新链接到工作站硬盘上相应的媒体文件，才能开始在此项目中剪辑片段。

建立一个项目7重新链接媒体文件

片段之所以变为离线状态，其原因常常是原始存储硬盘中相关联的媒体文件被移动了保存位
置或被重命名了。
为防止片段离线，在您导入片段之后，请务必保持它们的源媒体文件在工作站上的存储位置不变。
如果您实在需要移动它们，请使用DaVinci Resolve的“媒体文件管理”功能。
关于“媒体文件管理”功能的详细信息，请学习第9课，“交付项目”。

同时，您在DaVinci Resolve中也可以轻松识别项目中哪些媒体文件意外变为了离线状态，方便您快速重新链接它们。
1

请在“媒体池”面板的左上角点击红色的“重新链接媒体”按钮。

备注 仅当项目中存在丢失的媒体文件时，“重新链接媒体”按钮才会变为红色。
而
有意被取消链接的媒体文件并不在此列。

8

第1课

建立粗剪

2

软件弹出“重新链接媒体”窗口，告诉您有多少个丢失的媒体文件。

提示 将鼠标指针放到DaVinci Resolve准备进行文件查找的目标位置之上，软件会弹出关于所需文件位置的提示信息。
3

点击“位置”按钮，在弹出的文件系统窗口中找到名为“R18 Beginner Guide Lessons”的文
件夹，并点击“打开”。

DaVinci Resolve会自动搜索并识别文件夹中的文件结构，并为您重新链接媒体文件。

建立一个项目9备注 如果DaVinci Resolve未找到合适的文件，您可以在“重新链接媒体”窗口中点击“磁盘搜索”，发起一个更为全面的搜索。
但请注意，如果您的硬盘驱动器较大，并且其
中保存了大量的媒体文件，这种搜索将需要花费相当长的时间。
在软件已经成功重新链接所有片段之后，您就可以开始检查您的第一个项目了。

剪辑页面

无论您是业界新人还是剪辑老手，“剪辑页面”都为您提供了完备的影片叙事工具。
“媒体池”——显示当前所
选“媒体夹”中的片段“媒体夹列表”——方便您选择
一个“媒体夹”并查看其中内容“源片段检视器”——显
示还未编辑的片段素材“时间线检视器”——显示
“时间线”中已编辑的片段“时间线”——在当前剪辑
中放置和调整片段“时间线工具栏”——包括了“时间线编辑模式”、各种编辑
功能和“时间线缩放”设置

在本课中，我们已经为您建立了一个项目，其中包含了通过各种不同技术整理好的媒体文件，
在后面的课程中，您将会亲身探索这些技术的使用方法。

10

第1课

建立粗剪

组合音频片段

俗话说得好，万事开头难。
确实，剪辑工作也是一样，开始着手处理数量繁多的音频和视频素材
并不简单。
您可能会面对一条空“时间线”和一大堆要编辑的素材而手足无措；
不知道如何开始，也不知道最终结果会是怎样。
然而，一旦您开始组合片段了，剪辑也会逐渐成形，您就会发现哪
些片段有用，哪些片段没用，哪些地方需要花一些功夫才能获得好的效果。
要开始这段令人兴奋的里程，首先您需要创建一条空白“时间线”。
1
2

请在“媒体夹”列表中选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“新建时间线”，或按下Command-N组合键（macOS）或按下Ctrl-N组合键（Windows）。

请在“新建时间线”窗口的“时间线名称”框中输入OMO Promo，再把“音轨类型”更改
为“Mono（单声道）”，因为这个访谈的音频是以单声道记录的，再点击“创建”。

软件会在所选“媒体夹”中新建一条“时间线”，“时间线窗口”中将显示更多控制项。
备注 您可以在“偏好设置-用户-剪辑-新时间线设置”面板中，设置默认的“起始时间码”、“视频和音频轨道数量”和“音轨类型”等参数。

组合音频片段11

3

请在“媒体夹列表”中点击“INTERVIEW（访谈）媒体夹”左侧的展开三角形。

在“INTERVIEW（访谈）媒体夹”中，您会看到另外几个“媒体夹”：每台摄影机的素材一个
“媒体夹”（在本项目中的名称分别为A CAM、B CAM和C CAM）
，一个“SOUND媒体夹”用于存放已同步到访谈视频片段的所有音频片段，一个“SUBCLIPS（子片段）媒体夹”用于存放所创建的一系列子片段，使用子片段会让访谈编辑工作更加方便。
备注 在后面的课程中，您将学习如何同步音频和视频片段，创建子片段和编辑多
机位素材。
4请选择“A CAM媒体夹”，显示摄影机A所拍摄的访谈片段。

提示 拖动“媒体池”面板顶部的滑块，可以调整片段缩略图的大小，方便识别缩略图内容和查看片段名。

12

第1课

建立粗剪

您可以使用“实时媒体预览”功能预览每个片段。
5无需点击，请直接将鼠标指针移动到这四个片段之中的任何一个之上。

此时片段画面会显示在“源片段检视器”中，并且随着您在“媒体池”中来回移动鼠标指针，“源片段检视器”中的画面也会发生搓擦预览。
提示 请依次选择菜单“时间线”>“音频搓擦”，或按下组合键“Shift-S”，可以选择启
用或停用“音频搓擦”功能。
6
7

双击此“媒体夹”中的第一个片段OMO_A_002，将它在“源片段检视器”中打开。
点击“跳到首帧”按钮或按下“HOME”键，将“播放头”返回片段的开始处。

组合音频片段13

8

点击“播放”按钮或按下空格键，从头开始播放片段。

9请点击“停止”按钮或再次按下空格键，暂停播放。

您可能已经意识到，这个访谈片段太长了，其中包含了针对多个不同问题的回答。
您当然
不需要使用这一整条片段。
事实上，您只需要使用其中的一小段音频。
为了方便定位这一小段音频，您可以在源片段的视频画面之下再显示此片段的音频波形。

10 请点击“源片段检视器”的“选项菜单”（“三点按钮”），并选择“显示放大的音频波形”命令。

“源片段检视器”中画面的底部显示了一条绿色的音频波形。

提示 如果要以分离声道的形式显示更加精细的音频波形，请点击“源片段检视器”
左下角的“模式”按钮，在下拉菜单中选择“音轨”。

14

第1课

建立粗剪

11 再次点击“跳到首帧”按钮或按下“HOME”键，将“播放头”返回片段的开头。
12 点击“播放”按钮或按下空格键，再次开始播放此访谈片段。

13 在Chris露出笑容，并在他说出“I’m Chris Lang…,”之前，点击“停止”按钮或按下空格键，停止播放。

从音频波形的显示中，您也很容易分辨Chris开始自我介绍的时间点。

14 点击并按住搜索轮（或在键盘上按住向左或向右箭头键），精细调整“播放头”的位置（“播放头”位置在波形上显示为一条红色竖线）刚好到波形开始处。

提示 如果您之前停用了“音频搓擦”功能，请按下Shift-S组合键，重新启用“音频搓擦”，以便您将“播放头”位置精准调整到Chris开始说话之前。

组合音频片段15

15 当您已经把“播放头”调整到Chris刚好说出“I’m Chris Lang…,”之前时，请依次选择“标记”>“标记入点”，或按下字母I键，添加一个入点，规定您想要片段开始的位置。

16 点击“播放”按钮或按下空格键继续播放，直到Chris说“…in Las Cruces, New Mexico,”时，
停止播放。
17 请使用搜索轮微调“播放头”在片段中的位置，刚好在Chris眨眼之前，依次选择“标记”>“标记出点”，或按下字母O键，添加一个出点，规定您想要片段结束的位置。

16

第1课

建立粗剪

18 从“源片段检视器”中将此片段拖拽到“时间线检视器”中。

此时会出现一个叠加显示，上面详细展示了您在DaVinci Resolve中可使用的不同的编辑
方式。
经验老到的剪辑师应该已经发现了，这些编辑方式与其他的NLE软件中的选项功能
高度一致，但仍有一些编辑方式是DaVinci Resolve独有的。
默认的编辑方式为“覆盖”。

19 当“覆盖”编辑叠加层选项突出显示时，请释放鼠标按键。
您已经把第一个片段编辑到了“时间线”中。

组合音频片段17控制播放视频剪辑中的一项重要工作就是控制视频的播放。
尽管您也可以使用“源片段检视器”
或“ 时 间 线 检 视 器 ”下 方 的 播 放 控 制 键，但 使 用 键 盘 快 捷 方 式 要 更 加 高 效 。
DaVinci Resolve默认的键盘布局支持所有常用的播放快捷方式，并为世界各地的专业
剪辑师所认同。
使用空格键开始和停止播放，按下左箭头键或右箭头键，每次向后或向前移动一帧。
经验更丰富的用户更习惯于使用JKL字母键，控制NLE软件以不同速度进
行播放。

J

K

L

JKL键的排列顺序与“源片段检视器”和“时间线检视器”中的“倒放”、“停止”和“播放”
这个三个播放控制键的布局相匹配。
请尝试用以下的操作，控制“源片段检视器”和“时间线检视器”的播放。
― 按下字母L键，正向播放。
― 按下字母J键，反向播放。

― 按下字母K键，停止播放。

您也可以连续敲击J键或L键，持续提高快速运行速度，直至64倍的原速：― 两次按下字母L键，以两倍速向前倍速搜索。
― 两次按下字母J键，以两倍速向后倍速搜索。

您也可以使用相同的按键进行前后慢搜，精确定位到特定的一帧：― 按住字母K键并轻敲字母L键，向前慢搜一帧。
― 按住字母K键并轻敲字母J键，向后慢搜一帧。
― 同时按住字母K键和L键，向前搓擦预览。
― 同时按住字母K键和J键，向后搓擦预览。

18

第1课

建立粗剪

使用“子片段”

在您向此“时间线”中添加更多音频片段之前，我们建议您考虑一下，到底需要使用这个片段中的多少内容。
当您检查在“源片段检视器”中的片段上所打的入点和出点时，您会发现只使用了
这个长片段中的一小部分（比如只使用了一个时长超过两分钟片段中的6到7秒）。
提示 通过查看“源片段检视器”顶部的时长时间码数值，可以了解您所添加的入点和
出点之间的时长。
在剪辑中仅使用了原始素材中的很小一部分的情况在实践中非常常见，使用素材和原始素材
时长的比值也被称为“拍摄比”。
剪辑内容的类型不同，“拍摄比”数值的差异会非常大；一条典型的新闻片的“拍摄比”可能是3:1（即拍3分钟用1分钟），而有些真人秀节目的“拍摄比”可能会
达到600:1甚至更高！
由于采集了太多的素材，剪辑工作量会骤然提升，为了提高效率，我们常常只想针对较小一部
分的素材开展工作。
此时您需要使用子片段。

所谓子片段，就是从一个更长的主片段中隔离出来的一个部分，子片段仍参考同样的原始媒体
文件，因此创建子片段并不会占用更多的系统存储空间。
您将在第6课中学习如何创建和管理子片段。
在本课中，我们已经为您从一个较长的访谈片段中创建了一些子片段。
1

请在“媒体夹列表”中选择“SUBCLIPS媒体夹”，查看其中的四个子片段。

每个子片段都参考其最初创建时的源片段名称进行命名，例如A 005，后面跟着一个描述本段访谈内容的注释，例如，设计、宣传语、品牌等。
您将在第6课中学习如何创建像这样言简意赅的片段名。

使用“子片段”

19

提示 要显示片段的文件名，而不显示项目中所使用的片段名，请依次选择“显示”>“显示文件名”。
2双击“SUBCLIPS媒体夹”中的第四个片段——SUBCLIP A 008 Experiences——
在“源片段检视器”和工作站所连接的监视器上打开它，并从头开始播放此片段。
由于子片段的时长较短，容易操控，您可以很方便地查看子片段时长中的音频波形。

3

请点击“源片段检视器”的“选项菜单”（“三点按钮”），并选择“显示全片段的音频波形”。

尽管这个片段已经是从“A CAM媒体夹”中那个较长的访谈片段中截取出的一段30秒的部
分，您仍然只需要使用它的一小部分。

20

第1课

建立粗剪

4

5

请把“播放头”移动到Chris刚开始说话的地方，按下字母I键，打一个入点。

按下字母L键，继续播放片段，并在Chris说完“… the landscapes”之后、但在他的视线离开
采访者之前的地方，按下字母O键，打一个出点。

使用“子片段”

21

6

点击“时间线工具栏”中的“覆盖片段”按钮或按下F10键。

备注 如果您使用的是macOS版的DaVinci Resolve，可能需要进入macOS的“系统
偏好设置-键盘”面板中，勾选“将F1、F2等键用作标准功能键”复选框，以使用默认的编辑快捷方式。
或者，您可以使用fn键加任何F键，使DaVinci Resolve的快捷方式
优先于macOS系统的快捷方式。
以“时间线播放头”位置为起始位置，把第二个访谈片段编辑到“时间线”中，但仅使用在“源片段检视器”中所打的入点和出点之间的部分。

22

第1课

建立粗剪

“时间线”缩放和卷动“剪辑页面”中提供了三个选项，用于控制片段在“时间线”中的缩放级别：“全览缩放”永远在“时间线窗口”中显示“时间线”的完整时长，自动调整缩放，保证能看到“时间线”中的所有片段。
使用此方式，可以获得剪辑的一个“鸟瞰”视图，方便您导航至“时间线”中的任何位置。
“细节缩放”以“播放头”为中心，对“时间线”视图进行较大程度的放大。
使用此方式，可以查看“时间线”中某个局部的细节，便于选择一个片段或编辑点进行微调。

“自定缩放”提供最大的灵活性，允许您自定义设置“时间线”的缩放比例。您可以拖动滑块，在“播放头”位置放大或缩小，或按住Option键
（macOS）或Alt键（Windows），并使用鼠标（或数位板）滚轮功能，以“播放头”为中心动态调整“时间线”的缩放。
用于调整“时间线”缩放的键盘快捷方式包括：，或在Windows中使用Ctrl-=（等号），以“播放― 在macOS中使用Command-=（等号）头”位置为中心放大“时间线”。

― 在macOS中使用Command–-（减号），或在Windows中使用Ctrl–-（减号），以“播放头”为中心缩小“时间线”。
― 按下Shift-Z，在“时间线”适配到“时间线窗口”和
返回前一个缩放级别这两个状态之间切换。

使用“时间线显示选项”菜单中的命令，或按住Shift键，
当鼠标指针位于“时间线”的“视频轨道”或“音频轨道”
区域时转动鼠标滚轮，都可以调整“时间线”的“轨道”
高度。
使用“时间线窗口”底部的滚动条，或按住Command键（macOS）或Ctrl键（Windows），再使用鼠标（或数位板）的滚动功能，都可以左右滚动“时间线”。

使用“子片段”

23添加最终的音频片段您现在要使用各种不同的编辑功能，继续为此宣传片添加剩余的声音片段。
12

请点击“时间线”面板中的“全览缩放”按钮，使“时间线”中的这两个片段视图充满“时间线窗口”。

选择并激活“源片段检视器”。
提示 按下字母Q键，在“时间线检视器”和“源片段检视器”之间快速切换。

3
4

24

按下向上箭头键，移动到“媒体池”中的上一个片段——SUBCLIP A 008 Brand——如有必要，请按下Home键，返回片段起始处。

在“源片段检视器”中播放此片段，并在访谈中Chris说“Our brand is really a reflection of
our community who we are.”这句话的部分附近添加入点和出点。

第1课

建立粗剪

5

把片段从“源片段检视器”中拖拽到“时间线检视器”中，并选择“覆盖”编辑方式，或按下
F10，执行一次覆盖编辑。

插入编辑另一个常用的编辑功能是插入编辑，它允许您在已编辑到“时间线”的片段之间插入新的片段，
而不覆盖“时间线”上原来的任何内容。
1
2

按下字母Q键，返回“源片段检视器”，并两次按下向上箭头键，选择“SUBCLIPS媒体夹”
中的第一个片段SUBCLIP A 005 Design。
移动“源片段检视器”的“播放头”至第二组音频波形处。

您需要把这一段声音也添加到“时间线”，但这个编辑点有点紧，因为Chris说错了话，他说了
两次“that”这个词，剪辑师很难准确地找到入点。
然而，您可以放大音频波形的显示，以便
快速准确地找到两个“that”之间的短小暂停位置，为这个声音片段找到一个干净的起始点。

添加最终的音频片段

25

3
4
5

6

在“源片段检视器”右上角的“选项菜单”中选择“显示放大的音频波形”选项。

使用搜索轮并按下左右箭头键，或按住字母K键并按下字母J或L键，以慢搜方式将“播放头”
移动到波形之间的空隙处。
当您已经将“播放头”准确地对齐了第一个“that”之后、第二个“that”之前的位置，请按下
字母I键，添加一个入点。

继续播放“源片段检视器”中的片段，并在Chris说“… that’s really where the design process
starts.”这句话之后添加一个出点。

把这个声音片段编辑到“时间线”的末尾并没有什么意义。
您应该把它插入到“时间线”
上较早前的两个片段之间。
但在进行此编辑操作之前，请注意“时间线播放头”的当前位置。

除非您是把片段拖放到了“时间线”之中，否则，每当您使用“时间线工具栏”中的“时间线检视器叠加层”或键盘快捷方式执行编辑时，软件会自动把“时间线播放头”放置到上一个
被编辑到“时间线”中的那个片段的尾部。
当您在顺序添加片段时，此方式非常合理，您可以持续快速地向前一个片段的尾部添加新片段。
但如果您想把片段添加到“时间线”的不同部分，则需要把“播放头”移动到合适的位置（详见本课后面“三点剪辑法”部分的描述）。
由于“播放头”当前位于“时间线”中最后一个片段的尾部，您必须移动“时间线播放头”，
告诉DaVinci Resolve软件您想在何处添加这个片段。

26

第1课

建立粗剪

7

8

按下字母Q键，切换到“时间线检视器”，再按下向上箭头键，把“时间线播放头”放置到第三个片段的开头。

请把此片段从“源片段检视器”中拖拽到“时间线检视器”中的“插入”叠加层按钮上。

把它插入到“时间线播放头”的位置。

添加最终的音频片段27

附加到尾部编辑另一种有用的编辑功能是“附加到尾部”编辑。
顾名思义，它会把片段添加到目标“时间线轨道”
上最后一个片段之后。
备注 您将在第2课“优化粗剪”中学习如何指定目标“轨道”。
1
2

按下字母Q键，切换到“源片段检视器”，再按下向下箭头键，把“时间线播放头”移动到第二个子片段SUBCLIP A 007 Tagline之上。
在此访谈的最后一个音频片段附近添加入点和出点，也就是Chris说“That’s why we say
experience the southwest.”这句话时。

您要把这个音频片段添加到当前“时间线”尾部。
按照“三点剪辑法”的规则，您需要把“时间线播放头”放到合适的位置。
然而，DaVinci Resolve为您提供了一种方便的编辑功能，即无论“时间线播放头”位于何处，都可以把片段添加到“时间线”尾部。

28

第1课

建立粗剪

3

把已标记出的子片段从“源片段检视器”中拖拽到“时间线检视器”的“附加到尾部”叠加层
上。

即使“播放头”并不在“时间线”的尾部，软件也会把最终的音频片段添加到“时间线”尾部。

备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES
媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors
Guide/Lessons/Lesson 01/Timelines，并选择OMO Promo Catchup 1.drt，再点
击“打开”。

添加最终的音频片段29

“三点剪辑法”的规则

除了极个别的例外，您所执行的每个编辑基本都可以称为“三点剪辑”。这意味
着，DaVinci Resolve会自动计算您想要编辑的内容时长，以及您想编辑到“时间线”中的位置。
在之前的步骤中，您在“源片段检视器”中标记的入点和出点是您首先需要的两个编辑点；第三个编辑点就是“时间线播放头”所在的位置，当您执行编辑时，软件会将“源片段时间线”中的片段入点放到此处。

即使未在把一个片段编辑到“时间线”之前添加任何入点或出点，您仍是遵循“三点剪辑法”进行工作，因为DaVinci Resolve会使用“源片段检视器”中片段的头尾做为隐含的入点和出点。
即使您是直接把一个片段拖拽到“时间线”上，当您决定要在某个位置松开鼠标按键释
放片段之前，实际上您已经手动覆盖了默认的第三个编辑点（即片段的开始点）。

您刚才执行的那个“附加到尾部”编辑操作是一次三点剪辑吗？是的！
它仍遵循了“三点剪辑法”的规则，使用了“源片段检视器”中的入点和出点，但尽管“附加到尾部”编辑不
使用“时间线播放头”的位置信息，它仍拥有并遵循着第三个编辑点，也就是“时间线”
上最后一个片段的尾部那个点。
在本节课之后的内容中，您将学习如何通过在“源片段检视器”和“时间线”中放置不同
的 入 点 和 出 点 组 合，执 行 更 加 复 杂 的 三 点 剪 辑 操 作，因 此 请 务 必 透 彻 理 解
DaVinci Resolve所遵循的“三点剪辑法”的规则，以及软件如何使用实际的或隐含的入点和出点完成这些剪辑。
在之后的课程中，您还将学到“四点剪辑法”，以及一些以特殊或特定的方式使用入点
和出点信息的剪辑法。

30

第1课

建立粗剪

添加B-Roll和调整音频片段节奏当您已经拥有了一条包含了多个音频片段的“时间线”后，您就可以开始使用B-Roll素材进行剪辑叙事了。
在此过程中，您需要对所剪辑的素材有一定的感觉，并始终把握最终成片的风格和感觉。
和大多数创意过程一样，剪辑也需要一点点想象力，并且您要理解，随着剪辑工作的进程，我们需要对素材进一步优化。
首先，我们在此剪辑的开头和结尾处各添加一个镜头，这个镜头最终将被用于开场标题和结尾标题的背景。
1

在“媒体夹列表”中选择“B-Roll媒体夹”。

“B-Roll媒体夹”中包含了此剪辑中可能用到的所有B-Roll素材，但如果其中的素材较多的
话，您可能觉得无从下手。
您可以进一步将B-Roll素材整理到多个“媒体夹”中；然而，就像之前提到的子片段那样，我们已经使用了一系列“关键词智能媒体夹”为您完成了素材整理。

添加B-Roll和调整音频片段节奏31

2 “媒体夹列表”面板的最底部区域是“智能媒体夹”，请选择“关键词”文件夹，再点击展开三角形按钮，打开“关键词智能媒体夹”列表。

提示 通过拖拽“媒体夹列表”的“智能媒体夹”面板顶部的分割线，您可以调整“智能媒体夹”面板的大小。
3

请选择“SCENERY（风景）智能媒体夹”。

此“智能媒体夹”中包含了所有带有“SCENERY（风景）”关键词的片段。
备注 在第6课“项目整理”中，您将学习如何添加和管理关键词以及其他元数据，以便用它们自行创建和管理“智能媒体夹”。

432

双击此“智能媒体夹”中的第一个片段Organ Mountain Timelapse，在“源片段检视器”中
打开它。

第1课

建立粗剪

这是一个与此影片同名的Organ Mountain山的延时拍摄镜头，用它做为片头和片尾标题
的背景非常不错（您将在第2课的结尾处学习如何添加片头和片尾标题）。
请注意，软件已经为您应用了入点和出点，规定了一个7秒的时长。

要把这段素材添加到“时间线”的开头，您需要移动“时间线播放头”到合适的时间点。
56

按下字母Q键，切换到“时间线检视器”，再按下HOME键，把“时间线播放头”移动到“时间线”开头。
点击“时间线工具栏”中的“插入片段”按钮或按下F9键。

软件将此片段插入到“时间线”的开头。

要把相同的7秒时长的片段添加到“时间线”的末尾，您需要执行一次“附加到尾部”编辑。
尽管“时间线工具栏”上并没有对应此功能的特定按钮，您仍可以通过菜单或键盘快捷方式调用此功能。
7请依次选择“编辑”>“附加到时间线末端”或按下组合键Shift-F12。
这样您就把相同的7秒时长的片段添加到了“时间线”尾部。

添加B-Roll和调整音频片段节奏33

接下来，您需要在每个声音小段之间添加一些空白间隔。
首先，您需要在Chris的第一个声
音小段之后创建一个短小的空白。
8

请把“时间线播放头”移动到“时间线”中第三个片段之上的任何位置。

9

依次选择“时间线”>“向前选择片段”>“在此轨道上向前选择片段”或按下字母Y键。
此命令将在目标“轨道”上全选从“时间线播放头”位置开始向前的所有片段。

备注 您将在第2课“优化粗剪”中进行更深入的学习。
选择了所有片段之后，就可以方便地同时移动它们了。

10 在仍选择了这些片段的状态下，在“时间线检视器”的时间码框中输入+200，并按下Enter键（Return键）。

这会将所选片段向前移动2秒，留下一个空隙。
这里的2秒是一个随意输入的数量，稍后可
能需要调整。

34

第1课

建立粗剪

11 请按下向下箭头键，把“播放头”移动到“时间线”中下一个编辑点（把“播放头”放置到第三个访谈片段的第一帧），并按下字母Y键，沿着目标“轨道”全选所有片段。
12 输入+100并按下Enter键（Return键），在第二个和第三个访谈片段之间再添加一秒时长的空隙。

13 将“播放头”移动到“时间线”中第五个片段上的任意位置，按下字母Y键，向前全选从“播放头”开始的所有片段。

14 再次输入+200并按下Enter键（Return键），将最后三个片段向前移动2秒，在“时间线”中留下另一个空隙。
15 最后，请将“播放头”放置到最后一个声音小段之上，并按下字母Y键。

16 输入+100并按下Enter键（Return键），在本片的高潮到来之前创建一个一秒时长的空隙，
即Chris说出宣传语“Experience the southwest.”之时。

添加空隙会让这些声音小段有了些许“喘息”的机会，也就是让Chris的话语像在真实世界
中说话那样，要有呼吸的间隙，而且这些空隙也让观众有时间回味和理解上一句台词的含义，再听到下一句台词。
添加空隙就像在写文章时添加标点符号一样。

添加B-Roll和调整音频片段节奏

35

润色（Painting）访谈

目前，您的剪辑已经初具基本结构，可以开始添加B-roll素材了。
B-roll素材有着双重作用，第一是让Chris的声音小段变得真实，第二是掩盖声音小段之间的空隙，让剪辑变为一个连贯的整体。
这一处理常被称为润色（painting），也就是用画面提升剪辑叙事。
首先，您需要在“时间线”
中打入点和出点，规定所需要的镜头的时长。
1

移动“播放头”，使其吸附到“时间线”中第二个片段的结尾，也就是第一个空隙的开始处。
提示 按下字母N键，切换“时间线吸附”功能的启用/禁用状态。

234

按下字母I键，在“时间线”中添加一个入点。

播放“时间线”，直到Chris说“… experience the southwest because…”时停止播放。
按下字母O键，在“时间线”中添加一个出点。

您已经在“时间线”中标记出了一个部分，用于编辑第一个B-roll片段。
5

在“ACTIVITIES智能媒体夹”中双击片段PINE TREE WALKING，在“源片段检视器”中打开
它。
此片段的内容是身着Organ Mountain Outfitters品牌服装的三位好朋友在Organ Mountain
山区的小山丘中徒步。

36

第1课

建立粗剪

6

请从头播放此片段，直到您听到导演喊出“Go ahead”，女孩正准备迈出第二步时，添加一个入点。

备注 在进入下一步之前，稍微停下来检查一下，您总共在此剪辑中添加了多少个
入点和出点。
三个，对吗？前两个是在“时间线”中打的入点和出点，第三个是在“源片段检视器”中打的入点。
一般来说，我们常常想把这种类型的B-roll镜头以切出镜头的方式编辑到“时间线”中已有的访谈内容之上。
DaVinci Resolve为您提供了一种编辑功能，以便您方便地完成此操作。
7

将片段PINE TREE WALKING拖拽到“时间线检视器”中的“叠加”编辑功能叠加层上。

润色（Painting）访谈

37

根据“三点剪辑法”的规则，软件会把此片段编辑到“时间线”中入点和出点之间，从您在“检视器”中打的入点位置开始。
“叠加”编辑同时另外创建了一条“视频和音频轨道”，
用于容纳新片段，而不会覆盖任何现有的剪辑内容。

和之前一样，活动窗口为“时间线检视器”，软件自动把“播放头”放置到您刚刚添加到“时间线”的那个片段的尾部，以便您规定下一个编辑点的位置。
89无需移动“时间线播放头”，按下字母I键，为“时间线”添加一个入点。

播放“时间线”，在Chris说出“…there’s nothing like it…”之后添加一个出点。

10 按下字母Q键，切换到“源片段检视器”，再按下向上箭头键，打开前一个镜头的片段，即朋友们拾级而上，PINE TREE TRAIL STEPS。

38

第1课

建立粗剪

11 当第二个人入画，并且他的左腿向外伸出时，打一个入点。

12 依次选择“编辑”>“叠加”或按下F12键，将此片段添加到前一个切出镜头相同的“轨道”之上。

13 当“时间线”仍活动时，按下字母I键，在“时间线”中打一个入点，继续正向播放，并在Chris
说出“… ever experienced.”之后，打一个出点。

润色（Painting）访谈

39

14 按下字母Q键，切换到“源片段检视器”，再按下向下箭头键，直到在“源片段检视器”中打开
镜头WHITE SANDS FRIENDS。
15 当此片段画面中左侧的女孩向上看，并对着摄影机微笑时，打一个入点。

这个镜头片段中摄影机麦克风所记录的风噪声令人不悦。

16 请在“源片段检视器”中，点击并拖拽“纯视频”叠加层按钮，再把它移动到“时间线检视器”
中的“叠加”叠加层按钮上，只编辑此片段的视频，而不包括其音频。

17 在“时间线播放头”位置打一个入点，并在Chris说出“… the culture, the food…”之后打一
个出点。

40

第1课

建立粗剪

18 按下字母Q键，切换回“源片段检视器”，再按下向上箭头键导航至片段PINA BLANCA FIREDANCER，找到女孩在画面顶部旋转火把的画面，打一个入点。

19 在“时间线”中，点击“轨道A1”的目标控制，禁用此“轨道”。

这样您就不能将源片段的音频编辑到“时间线”了，而您仍能使用编辑工具的快捷方式。

20 按下F12键，执行一次“叠加”编辑。

润色（Painting）访谈

41

21 在“时间线”中打一个入点，并Chris说出“… really inspires us…”之后打一个出点。

22 按下字母Q键，切换回“源片段检视器”，再按下向上箭头键导航至片段PENA BLANCAJUMPING ROCKS。
23 当画面中的男孩准备跳到岩石上时，打一个入点。

24 按下F12键，执行一次“叠加”编辑。

42

第1课

建立粗剪

希望您能从中感受到充分理解了“三点剪辑法”技术的重要性，有了它，您可以如上述方式快速
添加一系列切出镜头。
这些切出镜头可能仍需要进一步微调，但先不要太在意，您还需要选择
您刚才一直在使用的一些剪辑法，在访谈的尾部添加一些切出镜头。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 01/Timelines，并选择OMO Promo Catchup 2.drt，再点击“打开”。

回溯编辑当您在Chris的访谈中首次添加一组切出镜头时，您需要通过打入点，规定每个切出镜头的开
始位置。
然而，在某些情况下，您可能需要在把一个片段编辑到“时间线”时，规定这个片段的结
束位置。
这一过程常被称为“回溯编辑”，当您在遵循“三点剪辑法”操作时也很容易理解。
1播放“时间线”中第三个访谈片段，在Chris刚说完“…we bring it back to the store….”这句话时打一个入点。

为了快速在此片段结尾添加一个出点，您可以使用一个命令，跳转至“播放头”下的片段出点。
这种跳转与简单向前跳转到下一个编辑点处的功能不同，因为它把“播放头”放置到了
当前片段的最后一帧上，而不是放到下一个片段的首帧上，这样您就能够精确地添加一个
出点。
2

依次选择“播放”>“前往”>“尾帧”，或按下’（单引号）键。

回溯编辑43

“播放头”跳转到此片段的尾帧，您可以通过“时间线检视器”右下角出现的出点标志识别此状态。

3

按下字母O键，添加一个出点。
备注 DaVinci Resolve中的“播放头”包含了当前帧，在剪辑实践中，这意味着软件永远会把入点添加到帧的头部（或起始处），把出点添加到帧的尾部（或结束处）。
这也意味着，您可以标记的最短时长为一帧。

4

在“RETAIL智能媒体夹”中找到名为STORE COMPUTER DESIGN的片段，并在“源片段检视器”中打开。
此片段的内容是Organ Mountain Outfitter的首席设计师在计算机上设计这个公司的最新T恤的镜头。

44

第1课

建立粗剪

5

找到片段开始处的那一帧，即正好在黑色的大圈出现之前的位置。

您需要在此处结束这个镜头。
6

在这一帧上打一个出点。

现在您只需简单计算就能快速发现，在整条“时间线”上和“源片段检视器”中，我们现在总
共有了三个入点和出点（“时间线”上有一个入点和一个出点，“源片段检视器”中还有一个出点）。
在此情况下，我们可以如此诠释“三点剪辑法”的规则：
因为在“源片段检视器”中只有一个出点而没有入点，软件会像您所预料的那样，把片段编辑到“时间线”，但这两个出点会互相对齐，这意味着，软件会将此镜头回溯编辑到入点。
提示 如果要移除一个入点，请依次选择“标记”>“清除入点”，或按下Option（macOS）
I
或Alt-I（Windows）。
与之类似，要移除一个不需要的出点，只需依次选
择“标记”>“清除出点”，或按下Option-O（macOS）或Alt-O（Windows）。
要同时移
除入点和出点，请依次选择“标记”>“清除入点和出点”或按下Option-X（macOS）
或Alt-X（Windows）组合键。

7

按下F12键，执行一次“叠加”编辑。

接下来，您将添加一个切出镜头，用于填充您之前在剪辑中创建的那个片段空隙。

回溯编辑

45

8
9

在“时间线”中这个空隙的开始处添加一个入点。

正向播放至Chris说出“Our brand is just really a reflection of…”之后，添加一个出点。

10 在“RETAIL智能媒体夹”中找到片段STORE HANGING SHIRT，在“源片段检视器”中打开。
此片段的内容较长，它讲述了一件衬衫从设计工作室到门店货架的整个过程。
而您只需要
使用这个雄心勃勃的镜头的最后一部分（对不起了，导演！
）。

11 在“源片段检视器”中找到女孩挂起T恤并出画的那一帧（邻近片段结尾）。
12 打一个出点。

46

第1课

建立粗剪

13 按下F12键，执行一次“叠加”编辑。

14 在“时间线”上“播放头”当前位置添加一个入点。

15 在Chris说出“That’s why we say…”，并放低双手到膝盖的位置添加一个出点。

16 在“RETAIL智能媒体夹”中找到片段STORE EXTERIOR SIGN，在“源片段检视器”中打开。
17 找到戴黑帽子的女孩走出商店，并松开门把手的那一帧，打一个出点。

回溯编辑

47

18 按下F12键，执行一次“叠加”编辑。

太棒了。
现在最终的切出镜头都有了，完美地遮盖了Chris的小段访谈之间的跳切镜头和片段空隙。
现在还需为“时间线”添加最后一个元素，就可以完成这版粗剪。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 01/Timelines，并选择OMO Promo Catchup 3.drt，再点击“打开”。

添加音乐在许多剪辑中，音乐都是非常重要的元素。
话语（无论是对话脚本、访谈或旁白）常常传达了我们需要知道的关于主题的一些信息，而音乐更多地是传达我们应该对场景或主题产生的感受。
如果音乐选错了，整个剪辑的印象表达可能会完全错误！

幸运的是，在本例中，我们为您准备了精心选择的音乐。您只需要把此音乐添加到当前“时间线”。
1
2

48

请确保选择了“时间线检视器”，按下Home键，将“播放头”返回到“时间线”开头。

在“媒体池”的“媒体夹列表”中选择“MUSIC媒体夹”，将片段ONE MIN SOUNDTRACK.wav
在“源片段检视器”中打开。

第1课

建立粗剪

在检视这种纯音频片段时，“源片段检视器”会自动切换为音频模式。

您可以像对待视频片段那样，为音频片段添加入点和出点。
在此情况下，您并不需要添加
入点和出点，因为这段音乐时长不足一分钟，正好可以直接用到整个剪辑中。
34在“时间线”中点击“轨道A1”的“轨道目标控制”按钮，重新启用此“轨道”，再次允许将音频编辑到“时间线”中。

按下F12键，执行一次“叠加”编辑。

您已经将音乐片段添加到一条新的“音频轨道”上。

现在只需要对这个音频片段的音量进行衰减（降低），以便与“时间线”中其他音频片段的
音量更加匹配。
此时您并不需要把音量电平调整到一个正确的标准值，只需要把音乐的音
量降到足够低，不会掩盖“时间线”中其他音频元素即可，您将在下一节课中进一步对其进
行优化。

添加音乐

49

5
6

把鼠标指针移动到“时间线”中音频片段的音量叠加层上，音量叠加层显示为横穿片段视图的细白线。
点击并保持按住音量叠加层，向下拉以降低片段音量，直至提示信息的读数约为-18 dB。

提示 按住Shift键再调整音量叠加层，可以对音频电平进行更加精细的更改。
7

按下Home键，把“播放头”返回“时间线”开始处，播放以检查粗剪的结果。

祝贺您！您已经成功完成了第一节课的内容。
请记住，本课只是引导您使用“剪辑页面”中的编辑工具快速地创建了一版粗剪而已。
通过以上的讲解，您应该已经扎实地掌握了“三点剪辑法”
的基本原则。
然而，在把最终成片交付到客户Organ Mountain Outfitters之前，您还需要对“时间线”进行更多的优化。
这也是我们下一节课的主要内容。

50

第1课

建立粗剪

复习题
1
2

判断正误：
“粗剪”版本就是已经经过优化的“时间线”，无需进一步修饰了。
使用以下哪种方式可以把长片段分割为更容易管理的多个短片段？
a) 源片段b) 主片段c) 子片段

34

判断正误：“叠加”和“附加到尾部”编辑功能没有键盘快捷方式。

成功完成一次“三点剪辑法”操作，您至少需要使用多少个入点和出点？
a) 0
b) 2
c) 3

5

组合使用两个入点和仅一个出点的编辑法的名称是什么？
a) 反向编辑b) 适配填充编辑c) 回溯编辑

复习题

51

答案
1
2
3
4

5

52

错误。
粗剪常常是剪辑流程中的第一步，只是用来快速创建整体结构，但仍需进一步优化。

b）子片段。

错误。
“叠加”编辑的默认键盘快捷方式是F12，“附加到尾部”编辑的键盘快捷方式是
Shift-F12。
请打开“显示”菜单查看“剪辑页面”中所有编辑功能的键盘快捷方式。

a）0。
无论您是否在“时间线”或“源片段检视器”中添加了入点或出点，大多数编辑功能都
是遵循“三点剪辑法”的规则。
如果未在“源片段检视器”中打任何入点或出点，软件会把片段首帧当做入点，把片段尾帧当做出点。
如果未在“时间线”中打任何入点或出点，基本上“播放头”位置就变成了“时间线”的入点（除非您正在进行“附加到尾部”编辑）。
如果您直接把一个片段拖拽到“时间线”，您需要手动选择该片段的放置位置，这个位置也就是第三
个编辑点。
c）回溯编辑

第1课

建立粗剪

第2课

优化粗剪
在第1课中，您已经为户外服装品牌Organ Mountain Outfitters的推广短视频创建了一个粗剪版本。对业余人士来说，懂得如何按这些步骤快速创建一个剪辑就已经足够了。然而，对专业剪辑师来说，学习之路才刚刚开始。现在

您已经创建了剪辑的基本结构，下一步您需要对每个编辑点进行更精确地微调，使剪辑的各个部分更加精致。

我们需要遵循“二八法则”：即第1课中
完成的粗剪占了这条宣传片所有编辑工
作量的80%，但您需要在较短时间内完
成粗剪——第1课的用时大约只占整个

工作时间的20%。而剩下的20%的编辑
工作量（修剪、混音、图形标题等等）需

要占用整个工作时间的80%。如您所见，现在的剪辑还远谈不上已完成。

学习时间本节课大约需要60分钟完成。

学习目标建立一个项目54

修剪“时间线”上的片段

58

波纹修剪多个编辑点

64

替换片段

67

复制“时间线”
卷动编辑

滑动编辑
混音

快速衰减音乐电平

55
63
66
80
88

添加Logo标志

90

临时更改

102

添加结尾标题

96

全屏幕审片

106

复习题

111

快捷导出

108

当然，剪辑师的部分职责就是按照期限交付最终项目——您当然不能错过影片的首映！——因此，许多剪辑师常常不敢说一个项目已经“完工”；您只是没有更多的时间和预算进一步优化和提升剪辑效果了！

建立一个项目

第2课的内容正好接着第1课的成果继续进行。
如果您已经完成了第1课的内容，请直接进入本课的下一个部分：复制“时间线”。

然而，如果您还未完成前一课的内容，我们也为您准备了一条“时间线”，以便您直接导入使用，
以赶上本课的进度。
备注 以下介绍的步骤是建立在假设您已经至少完成了第1课的第1部分内容的基础之
上，即您已经建立了一个新“项目库”，导入了OMO Promo（Organ Mountain Outfitters宣传片）项目文件，并已经重新链接了离线媒体。
如果您还未完成以上步骤，请按照第1
课开始部分的内容进行操作，再继续进行如下步骤。
1
2
3
4

打开DaVinci Resolve，在“项目管理器”中双击OMO Promo项目，在DaVinci Resolve软件
中打开此项目。
如有必要，请选择进入“剪辑页面”。

在“媒体夹列表”中选择“TIMELINES媒体夹”，再依次选择“文件”>“导入”>“时间线”。

导航至目录R18 Editors Guide/Lesson 02/Timelines，并选择项目文件OMO Promo Catchup
4.drt，并点击“打开”。

软件会把这条“时间线”导入项目中的所选“媒体夹”中，并自动在“时间线检视器”中打开它。
现在您可以继续本课的学习。

54

第2课

优化粗剪

复制“时间线”

在开始进行大的更改之前先复制当前“时间线”是一个很好的工作习惯，因为一旦您自己（或您的客户和领导）不喜欢接下来所做的更改，您可以很容易地返回原始状态下的备份“时间线”。
1
2

依次选择“时间线”>“在媒体池中查找当前时间线”，快速在相应“媒体夹”中显示当前活动的“时间线”。
右键点击当前“时间线”，并选择“复制时间线”。

原“时间线”所在的“媒体夹”中会出现它的一个复本。

复制“时间线”

55活动“时间线”的这个复本的名称与原本基本一致，只是在原名称的尾部添加了“copy”
字样，表明这是一条复本“时间线”。
提示 如果您在“媒体池”中无法看到“时间线”的全名，请使用滑块调整缩略图的大小。
许多剪辑师有为已复制的“时间线”
重命名的好习惯，通常是把“copy”字样更改为版本号
（如v1、
v2、
v3等）
，便于他们掌握“Timelines（时间线）媒体夹”
中各条
“时间线”
的具体内容。
然而，如果您不修改“时间线”
复本的名称，当您再次复制原始
“时间线”
时，新的
“时间线”
复
本的命名方式为“原始时间线名称+copy+复制次数的编号”（如copy、
copy 1、
copy 2等）。
这一技巧非常重要，首先，它能确保您所操作的“时间线”
为最新版，其次，对复本“时间线”
自动命名，有助于在有需要时，“回溯”到之前版本的“时间线”。
备注 许多项目中常常包含多条“时间线”。
您可以使用“媒体夹”整理这些“时间线复本”，以便随时知晓当前应该使用哪条“时间线”。
或者，您还可以在“媒体池”中右键点击一条“时间线”，在弹出菜单中选择“禁用时间线”，禁用这条“时间线”。
已禁
用的“时间线”无法被打开，也无法显示在“时间线检视器”的下拉菜单中，除非您在右键菜单中重新选择“启用时间线”。
在“媒体夹”中创建了一个备用的“时间线”复本后，您就可以放心地继续编辑这条
宣传片了。

56

第2课

优化粗剪

剪辑的艺术

我们常常把在“时间线”中调整一个片段的入点和出点的操作称为“修剪（trimming）”，
这也是一名剪辑师最重要的基本功。
通过修剪，您可以分别调整片段的起始位置、结束
位置或同时调整起始和结束位置，或者，在某些情况下，调整“时间线”中其他片段的起始和结束位置。
与任何其他的非编软件一样，DaVinci Resolve具有功能灵活多样且完备的修剪工具箱，以便您对“时间线”执行自启发式、精确且复杂的调整。
这样，通过接下来几课的学习，您将深入学习如何使用修剪功能在不同的情况下完成不同的任务。
除了简单剪切片段和移除大段的无用素材，DaVinci Resolve中的修剪功能一般来说可以用于两种“时间线”模式中的一种：“选择模式”和“修剪编辑模式”。
使用“选择模式”可以在“时间线”中移动片段，方便地调整它们的时长。这也是在
DaVinci Resolve的“时间线”中修剪片段的最自然的方式。

“修剪编辑模式”实际上进一步发掘了修剪功能的潜力。
在此模式下，您可以对编辑点应用波纹，滑移一个镜头的内容，以及相对于其邻近片段滑动一个镜头的位置。
DaVinci Resolve中的所有修剪功能都可以同时应用到多个片段或多个编辑点上，支持鼠标点击和拖拽操作，或使用键盘快捷方式操作，以获得最高的编辑精度。

“选择模式”和“修剪编辑模式”都可以与“动态修剪模式”联用。
您将在第4课“剪辑戏剧场景”中深入学习“动态修剪模式”。

复制“时间线”

57

修剪“时间线”上的片段

在前一课中，您在访谈内容中添加了一系列切出镜头，让访谈变得更加生动；添加切出镜头的
方法是在“时间线”上打入点和出点，再使用“叠加”编辑，快速将B-roll素材添加到“时间线”。
在按照课程中的步骤操作时，您并没有花时间仔细检视做出的每个编辑点，而只关注了如何把素材放到“时间线”上。
然而，现在您有机会仔细考虑那些镜头之间的关系，并对每个片段进行合适的修剪。
首先，您将使用“选择模式”对“OMO Promo时间线”中的一些片段进行修剪。
1

请把“时间线播放头”放置到第一个访谈片段的开始处，并检视“轨道V2”上的第一组切出镜头。

这一组镜头的功能基本有效，但结构略显松散，特别是从访谈片段中第一次切出到朋友们
在山区中顺着小路向上爬的那个点。
2
3

58

请把“播放头”返回“轨道V2”中第一个片段的开头。

点击“细节缩放”按钮，在“时间线”中“播放头”的位置进行放大。

第2课

优化粗剪

4

选择“轨道V2”上的片段，并把它往回拖拽大约一秒时长（提示信息显示-01:00）。

不幸的是，以这种方式移动片段，您会在切出镜头之中留下一个片段空隙，这会让“时间线”
切回底部“轨道V1”上Chris的访谈内容时显得很不协调。
您需要修剪“轨道V2”上下一个片
段的开头，以便填充此空隙。
5请点击“轨道V2”上第二个片段的开头并往回拖拽，直至它吸附到前一个片段的尾部。

以上操作把第二个片段的时长拉长了一秒钟，从而填充了您移动第一个片段后形成的空隙。
6将“播放头”返回第一个访谈片段的开头，播放以检视您刚才所做的更改。

仅仅是将第一个切出镜头稍微提前了一点点，这个编辑点就感觉更加“紧凑”了，但第一个
和第二个切出片段之间的那个编辑点现在显得更加尴尬了，因为您改变了第二个片段现在开始的那个点。
为了优化这个编辑点，您需要使用“修剪编辑模式”依次滑移每个镜头。

修剪“时间线”上的片段

59

7

在“时间线工具栏”中点击“修剪编辑模式”按钮或按下字母T键。

“修剪编辑”按钮变红，表明现在的“时间线编辑模式”为“修剪编辑模式”。
您也会看到鼠标指针已经从“选择模式”下的箭头变为了一个修剪标志。
8请把鼠标指针移动到“轨道V2”上的第一个切出片段之上。

“修剪编辑模式”是随着当前场景自动变化的，这意味着它的功能取决于您放置鼠标指针的位置。
当您把鼠标指针放置到片段的中间，修剪标志变为一个滑移图标，反映您将要执行的修剪的类型。
9

当显示“滑移”图标时，请点击片段并在“时间线”中向左拖拽。

此时，由于您位于“修剪编辑模式”下，片段并不会在“时间线”中移动。
反而，您会在一个片段本身的入点和出点范围之内滑移这个片段。

“时间线检视器”已经自动更改为一个四分格多画面预览视图，反映您正在进行的更改。

60

第2课

优化粗剪

上排两个画面显示了当前所选片段的起始和结束位置（即入点和出点），下排两个画面显示“时间线”中前一个片段（即“轨道V1”上Chris的访谈）的尾帧和“时间线”中下一个片段（即“轨道V2”上第二个切出镜头）的首帧。
在“时间线”上，您也会看到一个白色轮廓线从被滑移的片段的起始位置和结束位置向外延伸。

这条轮廓线显示了此片段中可用的余量帧——也就是此片段中当前未用在“时间线”中的部分。

10 选择片段后向左拖拽片段，滑移这个镜头，直到多画面预览视图右上角的画面显示了红色T恤的男人的左腿向前迈（提示信息中显示-00:15），再播放“轨道V2”上第一个片段，以检查
更改。
通过更改第一个片段，按理说，您又让第二个切出片段的切点更糟了！

修剪“时间线”上的片段

61

11 请选择第二个切出镜头片段，并将其向左滑移约一秒（提示信息中显示-01:00），因此多画面预览视图左上角的画面显示了同一个男人以类似的方式迈左腿的动作。

提示 您可以使用左下角的画面（现在显示“时间线”上前一个片段的尾帧），通过观
察画面内容来匹配这两个镜头。
12 请把“时间线播放头”返回“轨道V1”上第一个访谈片段的开头，播放以检视您刚才所做的更改。
尽管您还未调整“轨道V1”上两个访谈片段之间空隙的定时，只是修剪和操作了切出片段
镜头之间的编辑点，剪辑的节奏也稍微变得更紧了一些。
备注 您往往会发现需要联合使用不同类型的修剪操作。
在前面的步骤中，您修剪
了一个片段的开头，但随后就需要同时滑移两个片段，以便优化第一个镜头切换到第二个镜头的时机。
您将看到，这种情况在大多数修剪操作中很常见。

62

第2课

优化粗剪

卷动编辑

另一种有用的修剪功能就是“卷动编辑”，您可以通过同时修剪两个相邻片段重新定位一个编辑点。
1将“时间线播放头”放到“轨道V2”上第二个切出镜头的开头，即PINE TRAIL WALKING，
再播放接下来的四个切出镜头。
四位伙伴面朝摄影机微笑的镜头WHITE SANDS LAUGHING FRIENDS，与其他的切出镜头放到一起的话就有点短了。

2

34

请把鼠标指针放到这个编辑点的中间，光标将显示为“卷动”图标。

点击以同时选择这个编辑点的两侧：即第二个片段（称为切出片段）的出点和第三个片段（称为切入片段）的入点。
将所选编辑点向右修剪约一秒（提示信息显示+01:00）。

这一卷动修剪操作向切出片段添加了一秒时长，但同时将切入片段修剪短了一秒时长，因此它不会留下片段空隙。
备注 您可以使用“选择模式”或“修剪编辑模式”来卷动编辑点；无论在哪种模式
下，其功能都是一样的。

卷动编辑

63

5
6

将“时间线播放头”返回片段WHITE SANDS FRIEND的开头，并检视您刚刚所做的更改。

如果每个切出镜头的定时都有所改善了，请点击“全览缩放”按钮缩小视图，以便看到整条“时间线”。

波纹修剪多个编辑点“时间线修剪编辑模式”的另一项强大功能就是“波纹修剪编辑”。
当您想优化镜头的定时和节奏时，波纹编辑就十分有用；
它不像“选择模式”那样，您所做的更改会以波纹方式“传导”到“时
间线”上的剩余部分。
在当前的剪辑中，您可以使用波纹编辑调整访谈片段之间的空隙的节奏。
1在仍选择“修剪编辑模式”时，点击“轨道V1”上第三个访谈片段开头的左侧。

软件会为您选择此片段空隙的“切走”部分。
2

向右拖拽所选编辑点，开始拉长这个片段空隙。

当您进行此操作时，在所选编辑点之后的所有其他片段也随着您所进行的更改被调整了。
这就是波纹编辑点的功能。

64

第2课

优化粗剪

然而，覆盖在第二个和第三个访谈片段之间空隙之上的那个片段并没有发生波纹更改，这
是因为它的起始点位于所选编辑点之前。
这样，由于此片段的时长和位置仍保持不变，您
最后得到结果是在一个不同的位置切回到Chris的访谈。

尽管把石头上那位男士的切出镜头的结尾进行简单卷动并不是很大的问题，但往往同时修剪多个编辑点的操作会更加简单。
3请释放鼠标，并依次选择“编辑”>“撤销”，撤销您对此剪辑所做的任何更改。

提示 依次选择“编辑”>“历史记录”>“打开历史窗口”，可以在窗口中以列表方式查
看您可以撤销和重做的所有操作。
4

当仍选择了空隙结束点时，请对“轨道V2”上第五个片段的结束点执行Command-点击
（macOS）或Ctrl-点击（Windows）。

同时选择这两个编辑点后，您可以同时修剪它们。
56

向右拖拽“轨道V2”上的所选编辑点，将此片段以及它下方的所选空隙的时长延长大约一秒。

在仍选择了编辑点的情况下，依次选择“播放”>“播放临近区域/播放至”>“播放当前选中部分的临近区域”，或按下/（正斜杠）键，检查更改。

波纹修剪多个编辑点

65

滑动编辑

您在“修剪编辑模式”下可使用的第四种修剪类型是“滑动编辑”。
“滑动编辑”可能是使用率最低的修剪操作，但了解其功能仍是非常有用的。

类似于“滑移编辑”，“滑动编辑”本来针对的是所选片段，但它们实际上也能影响所选片段两侧
的切走片段和切入片段。
1

请确保“时间线”仍处于“修剪编辑模式”下，将您的鼠标指针放到最后三个中景切出镜头
中的第二个片段视图的下半部分，此处您可以读取片段名称，STORE HANGING SHIRT。

在“修剪编辑模式”下时，当您将鼠标指针移动到一个片段的名称条上之时，指针会变为“滑移”图标。
2

当显示“滑移”图标时，请选择片段STORE HANGING SHIRT，并向右拖拽，如有必要，请按
下字母N键，禁用吸附，使我们能够将此片段滑移一秒（提示信息显示+01:00）。

提示 当您在按以上方式调整一个片段之时，按下字母N键，禁用“吸附”功能，当您释放鼠标时，软件会自动重新启用“吸附”功能。

66

第2课

优化粗剪

3

向前波纹移动片段STORE EXTERIOR SIGN一秒钟（提示信息读数为-01:00）。

通过波纹修剪“轨道V2”上的这个片段的开头，从此点开始的所有片段都会被应用波纹。
其效果是增加了片段STORE EXTERIOR SIGN之下空隙的时长。
太棒了！现在您应该已经通过实践更加深刻的了解了“修剪编辑模式”的功能。

备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/
Lessons/Lesson 02/Timelines，并选择OMO Promo Catchup 5.drt，再点击
“打开”。

替换片段

软件还为您提供了另一种操控编辑点的有效方式，即“替换编辑”，您可以快速将“时间线”中的现有片段更换为不同的镜次，甚至更换为一个完全不同的镜头。
首先，您将使用“替换编辑”，把现在看到的Chris的访谈中的一些部分更换为其他摄影机位的片段。
我们首先从最后一个访谈片段开始，用一个特写镜头来替换它。
备注 下面的例子中使用的片段具有匹配的时间码，这有助于替换片段。
这与使用全流程多机位剪辑不太一样。
您将在第5课“多机位编辑”中学习如何同步、剪切和切换多机
位素材中的不同机位角度。

替换片段

67

1

移动“时间线播放头”，使其吸附到最终访谈片段之上的切出镜头的尾部。

2在“时间线检视器”中右键点击当前时间码显示，并选择“源时间码”。

当前时间码区域现在显示“时间线”中当前所显示片段的源时间码。

68

第2课

优化粗剪

3

右键点击源时间码区域，并选择“复制时间码”。

4

在“媒体池”中选择“B CAM媒体夹”。

5
6

从访谈片段在“时间线”中所显示的名称，SUBCLIP A 007 Tagline，您就很容易识别这段
音频来自于整个访谈的镜次“007”。
将片段OMO_B_007在“源片段检视器”中打开。

替换片段

69

7

右键点击“源片段检视器”的当前时间码显示，并选择“粘贴时间码”。

“源片段检视器”的“播放头”会直接跳转到所粘贴的时间码位置。

70

第2课

优化粗剪

提示 打开“时间线检视器”的“选项菜单”（三点按钮），并选择“显示时间码叠加信
息”，您就可以看到当前“播放头”所在位置的各个片段的当前源时间码了。

尽管这个时间码叠加信息仅用于参考，而不允许复制，您仍可以使用它们来检查特
定“轨道”上片段的源时间码，而后在“源片段检视器”的当前时间码区域中手动输入查看到的时间码。
在进行下一步操作之前，请注意，尽管“替换编辑”的功能特别强大，但它并不遵循“三点剪辑法”的标准规则。
“替换编辑”使用“源片段检视器”和“时间线检视器”中的两个“播放头”
的位置信息，决定如何在“时间线”中对齐源片段，如果此时缺失了任何“时间线”的入点或出点信息，“替换编辑”会使用“时间线”上片段的开始和结束点信息来决定片段的时长。

初次使用此功能时，您可能会感到疑惑，但请记住，“替换编辑”是您在DaVinci Resolve的“剪辑页面”中可使用的首个“四点剪辑法”：
两个“播放头”先确定了两个编辑点，“时间线”
上片段的开始和结束点又确定了剩余的两个编辑点。

替换片段

71

备注“替换编辑”会永远忽略在“源片段检视器”中打下的任何入点和出点。
8

从“源片段检视器”中把片段拖拽到“时间线检视器”中的“替换”叠加层按钮上。

用摄影机B机位的特写镜头替换了“时间线”中的全景镜头，现在“源片段检视器”和“时间线检视器”中显示了同一帧画面。

972

按下/（正斜杠）键，预览“时间线”中的新片段。

神奇的是，软件自动用这个特写镜头的音频和视频内容完全替换了之前编辑到“时间线”
中的访谈片段的音频和视频内容。
这就是“替换编辑”的威力所在。

第2课

优化粗剪

替换片段中的一部分

您还可以使用“替换编辑”，通过多种方式替换“时间线”中一个片段中的一部分内容。
1

请把“时间线播放头”放到第三个访谈片段的中间，刚好在Chris说出“…we take thatinspiration…”这句话之后。

2在“时间线工具栏”中点击“刀片编辑模式”按钮，或按下字母B键。

3将鼠标指针移动到访谈片段之上，使“刀片编辑模式”工具吸附到“时间线播放头”。

4

点击片段，添加一个编辑点。

替换片段

73

5

点击“时间线检视器”的时间码显示，按下Command-C（macOS）或Ctrl-C（Windows），
复制这个访谈片段的源时间码。

6

从“C CAM媒体夹”中找到片段OMO_C_005，并在“源片段检视器”中打开。

7

选择“源片段检视器”的时间码显示，再按下Command-V（macOS）或Ctrl-V（Windows）。

8在“时间线工具栏”中点击“替换片段”按钮或按下F11键，替换编辑点之后的那个“时间线”
片段。

备注 在macOS系统中，您可能需要将F功能键设置为默认键盘功能，以便能够将
F11键用做“替换编辑”的快捷键。
请在macOS中打开“系统偏好”，依次选择“键盘> 快捷方式 > Mission Control”，再取消选择或更改用于“显示桌面”的快捷方式。

74

第2课

优化粗剪

9

按下/（正斜杠）键，预览这个编辑点。
如有必要，请选择“修剪编辑模式”并卷动编辑点，优化剪切点的位置。

您还可以在“替换编辑”中使用“时间线”的入点和出点来限制“时间线”中要被替换的素材
的长度，并使用“轨道目标控制”规定是否对一个片段的视频或音频部分进行替换。

10 在“时间线工具栏”中点击“选择模式”按钮或按下字母A键，进入“选择模式”。

11 播放第一个访谈片段，并在Chris刚要说出“… store in Las Cruces….”这句话之前打一个
入点。

12 依次选择“播放”>“前往”>“尾帧”或按下’（单引号）键，跳转至此片段的尾帧，并添加一个
出点。

但是，您并不能像之前那样直接复制源时间码，因为当前显示的是切出片段——因此这时的源时间码实际上是片段PINE TRAIL WALKING的源时间码。
然而，您将执行一次“匹配帧”
操作，在“源片段检视器”中打开访谈片段的源片段。

13 在“时间线”中选择第一个访谈片段，并依次选择“片段”>“匹配帧到源片段”或按下字
母F键。
备注 或者，您还可以点击“时间线检视器”播放控制项右侧的“匹配帧”按钮。

替换片段

75

软件会在与“时间线播放头”所在的相同的帧位置，将访谈片段的源片段打开在“源片段检
视器”中。

14 选择
“源片段检视器”
的当前时间码显示，再按下Command-C（macOS）或Ctrl-C（Windows），
复制当前时间码。
15 将“C CAM媒体夹”中的片段OMO_C_002在“源片段检视器”中打开，并将已复制的时间码粘贴到当前时间码区域。

76

第2课

优化粗剪

因为您只想使用此片段的视频部分，所以您需要规定不使用此片段的音频来替换“时间线”
中现有的音频内容。

16 请在“时间线轨道头部”面板中点击源音频“轨道A1”的目标控制按钮，或按下CommandOption-1（macOS）或Ctrl-Alt-1（Windows）。

17 按下F11键执行替换编辑，仅替换“时间线”中片段的视频部分。

通过在“时间线”中放置入点和出点，您就能够限定要被替换的素材的长度。
添加了其他机位的画面后，整个访谈也增添了一些多样性。

规定目标轨道在前一课中，您首先在“时间线”的第一条“视频和音频轨道”中编辑了一系列的片段：“视频1”
和“音频1”。
接下来，您使用“叠加”编辑工具所添加的那些切出镜头将被放置到其他“轨道”上，先是“视频2”和“音频2”，再是“音频3”的“音乐轨道”，软件会自动为新添加的片段创建更多“轨道”。
然而，如果您想直接编辑到一条现有“轨道”，则必须在“时间线轨道头部”面板中使用“轨道目标控制”工具规定那条“轨道”。

替换片段

77

1

2

3

78

请将“时间线播放头”放置到“V2轨道”中的第五个片段PENA BLANCA JUMPING ROCKS
的开头，再添加一个入点。

在入点之后约2秒的位置打一个出点，此时男人正爬到了岩石的顶部。

将“ACTIVITIES智能媒体夹”中的片段PENA BLANCA LOOKOUT在“源片段检视器”
中打开，找到此片段大约中间位置的一帧，这一帧基本能够匹配“时间线检视器”中的那一
帧画面。

第2课

优化粗剪

您现在需要在“时间线”中指定合适的“目标轨道”。

4在“时间线轨道头部”面板中点击“V2目标控制”按钮，将“轨道V1”的视频源指向“目标轨道”（“轨道V2”），或按下Command-Option-1（macOS）或Ctrl-Alt-1（Windows）组合键。

提示 依次选择菜单“时间线”>“轨道目标选择”，可调用一系列用于更改各种视频目标和音频目标的命令。
5

按下F11键，直接在“视频V2轨道”上执行一次“替换编辑”。

6

按下/（正斜杠）键，预览刚刚执行的编辑点。

7相较于回溯性的“覆盖编辑”来说，使用“替换编辑”的一个优点是，您无需在“源片段检视器”中添加任何入点或出点。
当您执行一次“替换编辑”时，软件实际上会忽略“源片段检视器”中的任何入点和出点。
另外，当您执行“替换编辑”时，您可以将“源片段检视器”和“时间线检视器”的“播放头”都置于“时间线”的入点和出点所规定的范围之外的帧上，但软件仍会使用入点和出点相对于两个“播放头”的偏移量来计算入点和出点之间被替换的
源素材的比例。

右键点击“时间线检视器”的时间码区域，并选择“录制时间码”，返回显示“时间线时间码”
数值。

替换片段

79

备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 02/Timelines，并选择OMO Promo Catchup 6.drt，再点击“打开”。

混音本课程中，到目前为止，您一直都在持续优化“时间线”中的视频片段，而剪辑工作的本质意味
着，您需要通过观察和感知，持续进行类似的调整，这些调整有可能是整体或局部替换镜头，修剪片段以优化节奏、时机和剪辑的时长。
然而，有时您又需要转而关注剪辑中的其他部分，特别
是当您期许着按时向客户交付剪辑时！
到目前为止，剪辑工作开展得井然有序，是时候该关注“时间线”中的音频内容了。

在许多情况下，您要为“时间线”中音频内容的优化和调整付出与视频剪辑工作相等的时间。
在如下的步骤中，您将使用一些常用技巧，在保证工作效率和效果的前提下，确保混音达到正确的电平。
我们首先对Chris的访谈声音电平进行正常化。
备注 在第8课“音频编辑和混音”中，您还将学习更多更先进的音频编辑和混音技巧。
1

请点击界面工具栏右上角的“调音台”按钮，在“时间线”右侧显示“调音台”面板。

提示 如果打开“调音台”后，您的屏幕空间变得捉襟见肘，请在“界面工具栏”左上
角点击“媒体池”按钮，隐藏“媒体池”面板，腾出更多界面显示空间。

80

第2课

优化粗剪

2

3

请在“时间线轨道控制”面板中或“调音台”中点击“轨道A3”的“静音”按钮，不播放此“轨道”
上的音频。
这样您就能专心调整Chris的访谈片段的音频电平了。

从头开始播放“时间线”，在“调音台”上仔细观察“轨道A1”上片段的电平。

尽管这些片段中的音频都来自同一个访谈，但它们的电平仍不一致，有些片段的峰值电平达到了-3 dBFS，而有些片段的峰值电平只有-18 dBFS那么低。

混音

81

4

全选“轨道A1”上的片段，再右键点击所选片段，并选择“标准化音频电平”命令。

软件弹出“标准化音频电平”窗口，上面显示了一些用于对所选片段音频电平进行标准化的选项。

5保持“标准化模式”设为“Sample Peak Level（采样峰值电平）”，“目标电平”设为默认的-9 dBFS。

从“标准化模式”下拉菜单中选择一种决定如何对每个片段的音量电平进行标准化的方式。
其中的选项包括多种采用不同国际标准的响度标准化算法，可以忽略每个片段中的瞬态电平，对多个片段的整体感知响度进行均衡处理。
您还可以使用“采样峰值”或“真峰值”算法进行峰值标准化。
无论您选择哪种方式，标准化的结果都大体一致：软件将分析各个片
段的音频电平，而后把它调整为所规定的各种峰值和/或响度电平。
682将“设置电平”选项更改为“独立”。

第2课

优化粗剪

当“设置电平”设为“相对”时，软件会把所有所选片段当做一个片段处理，因此软件将使用
所有所选片段中的最高峰值和/或响度电平来定义此次调整，对所有所选片段的音量做出
等量的调整。
当“设置电平”设为“独立”时，软件会使用各个片段的峰值和/或响度电平来定
义对特定片段的调整。
这很可能会导致软件对各个片段做出不等量的音量调整，使各个片
段的峰值和/或响度电平更好地互相匹配。
当您对一系列具有统一记录电平的片段进行标
准化时，如处理一批受控的对白录音，最好选择“相对”；而当您试图平衡一系列因录音环
境不受控而具有不同记录电平（有轻微差异或有较大差异）的片段时，如访谈或其他现场记录音频时，使用“独立”选项则更为合理。
7请点击“标准化”。

软件对所选片段的音频电平进行调整，保证每个片段的峰值电平在音频表上都能达
到-9 dBFS。

混音

83

8

请重新播放“时间线”进行验证，播放时注意查看“调音台”上“A1轨道”的电平显示。

9请放大“轨道A1”上的第一片段视图，以便更清晰地查看音频波形。

现在每个片段的电平都更加统一了，但它们的电平不一定要完全统一，因为这还取决于录
制的原始音频素材的电平。
例如，第一个和第五个访谈片段的音频电平大约都比其他片段
低了6 dB。
这是因为这两个片段的开始处电平都比较高，这也会影响软件对片段剩余部分
标准化的方式。

10 对音量控制线两次使用Option-点击（macOS）或Alt-点击（Windows），在第一个较大峰值处之后和第二较低峰值处之前添加两个关键帧。

11 点击并保持按住第二个关键帧之后的音量控制线，查看“标准化”过程当前应用到此片段
上的电平调整量。

提示信息显示调整量约为-3 dB。
要将此片段其余部分的电平调整到与其他片段电平一致，您需要应用+6 dB的增益，将电平从-3 dB调整到+3 dB。

84

第2课

优化粗剪

12 向上拖拽音量控制线，直到提示信息读数为约3 dB。

13 对“轨道A1”上的第五个片段SUBCIP A 008 Brand - Chris重复以上操作，在第一个大峰值
之后添加关键帧，把第二个关键帧之后的电平提升约4 dB。

祝贺您！您已经成功地对访谈片段进行了电平标准化和平衡处理。

使用关键帧移除不需要的音频您还可以使用音频关键帧来移除不需要的声音。
1

播放“轨道A1”上最后一个访谈片段OMO_B_007，仔细查听至Chris说出“That’s why wesay….”之后。

您会听到当他把手放到膝盖上时的一个不合意的拍击声（这个动作的画面已经被商店外景的切出镜头画面遮盖了）。

混音

85

2

3

4

86

在“时间线”中放大此片段，以便清晰查看此音频波形，找到此拍击声对应的那个波形尖峰。

Option-点击（macOS）或Alt-点击（Windows）音量控制线，在Chris的第一段同期声片段之后和第二段同期声片段之前的位置添加两个关键帧，并在拍击声造成的波形尖峰处添加
第三个关键帧。

向下拖拽中间那个关键帧，降低拍击声的电平，使您在混音中不再能听到拍击声。

第2课

优化粗剪

设置SOT片段的电平您还可以对音效片段应用标准化，例如“轨道A2”上的那些片段。
这类音频常被称为SOT（soundon tape录音带的缩写），这是一个已经过时的术语，用于指代记录在摄影机中的音频。
12

选择“轨道A2”上的两个片段，右键点击其中任意一个，并选择“标准化音频电平”。

在“标准化音频电平”窗口中，将“目标电平”更改为-18 dBFS，这一电平值更加符合音效或
SOT片段的要求，再点击“标准化”按钮。

软件会将这些片段标准化为需要的电平。
3

4为第一个SOT片段添加两个关键帧，正好在Chris的第二个访谈片段之前，并将此片段的前
半部分电平提升大约6 dB（提示信息上显示从12 dB到18 dB），以便您能够在Chris的访谈
片段之间听到更多徒步者的脚步声。

使用渐变入控制柄对第一个SOT片段应用大约一秒长的渐变入。

混音

87

5

使用渐变出控制柄对第二个SOT片段应用大约一秒长的渐变出。

经过最后这几个更改，现在SOT片段与Chris的访谈同期声更加和谐了。
接下来，您还要把音乐放回混音中。

快速衰减音乐电平

本片音频剪辑工作的最后一步润色操作就是把音乐与“时间线”上其余的音频内容进行混合，
在访谈或其他对白片段的过程中降低音乐的音量电平——此技术又被称为“ducking（快速衰减）”。
现在您已经把音乐的电平设为-18 dB，相对于访谈片段电平来说，这样的音乐电平是一个不错的开始。
设置好音乐电平，您还需要提升Chris的同期声小段之间片段空隙中的电平。
1
2
3在“时间线轨道控制”面板或“调音台”中点击“A3轨道”的“静音”按钮，重新启用音乐的音频，从头开始播放“时间线”，查听音乐和访谈音频混合在一起的效果。
在音乐片段靠近Chris的第一个同期声小段的开始处添加两个关键帧。

把其中第一个关键帧前面的音量条向上拖拽约6 dB（提示信息显示为-12 dB）。

再次播放“时间线”的开头部分，查听音乐快速衰减在Chris的访谈同期声之下的效果。

88

第2课

优化粗剪

4

重复以上过程，在靠近Chris最后一个访谈同期声片段的尾部音乐片段上添加两个关键帧，
将 第 二 个 关 键 帧 之 后 的 片 段 电 平 提 升 约 6 d B，这 样 当 C h r i s 说 出 此 视 频 的 宣 传 语“…experience the southwest.”之后，音乐的音量又变大了。
播放“时间线”的这一部分，
检查更改。

Chris的访谈之中还存在其他几个片段空隙，您也可以在这些位置提高音乐的电平。
567

按住Option键（macOS）或Alt键（Windows）并点击，在音乐片段上围绕Chris的第一个和第二个访谈片段之间的片段空隙附近添加四个关键帧。

向上拖拽其中第二个和第三个关键帧之间部分的音量控制条，将音频片段这一部分的电平提升约6 dB。
重复以上过程，提升访谈片段之间其他片段空隙处的音乐电平。

您现在可以从头检视“时间线”，查听音乐在Chris的访谈片段之下的闪避效果。
当您将各个
片段的电平调整到满意的状态后，就可以关闭“调音台”窗口。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 02/Timelines，并选择OMO Promo Catchup 7.drt，再点击“打开”。

快速衰减音乐电平

89

添加Logo标志您几乎已经完成了这个剪辑。
当您准备对剪辑进行最终润色之前，可能需要在开场镜头中添加
Organ Mountain Outfitters公司的logo片段，并在以“call to action（号召行动）”为主题的结尾镜头中添加一些标题，激发观众访问Organ Mountain Outfitter官网的兴趣，以及强调宣传
语“Experience the Southwest.”。
1
2

3

请将“时间线播放头”放置到第一个片段ORGAN MOUNTAIN TL.mov之上，再依次选择
“播放”>“前往”>“尾帧”或按下’（单引号）键，跳转到此片段的尾帧。
按下字母O键，在“时间线”中的这一帧上打一个出点。

从“GRAPHICS媒体夹”中找到片段OMO LOGO.png，并在“源片段检视器”中打开。

备注 如果您之前关闭了“媒体池”，则您需要在界面工具栏左上角点击“媒体池”按钮以打开它。

90

第2课

优化粗剪

4

点击“时。
间线工具栏”中的“覆盖片段”按钮或按下F10键，将此片段“覆盖编辑”到目标“轨道V2”上备注 如果“轨道V1”是当前的目标“轨道”，您可以更改“轨道目标控制”，或执行一
次“叠加编辑”，而不是“覆盖编辑”。
DaVinci Resolve能支持使用不同格式的图像文件以及视频和音频文件。
使用图像文件时，
片段的默认时长为五秒，这一时长足够用于您刚刚在上一步操作中所执行的回溯编辑。
然而，由于图像文件本质上就是同一帧画面的多次重复，您可以随意对它拉长或缩短，满
足不同的需要。
提示 您可以进入“偏好设置-用户-剪辑”面板中，通过“标准静帧时长”设置更改这一默认时长。
5在“时间线”中，将片段开始处的渐变控制柄向右拖拽，应用一个十二帧长度的渐变入（提示信息显示+00:12）。

添加Logo标志91

6将“时间线播放头”放置到片段OMO LOGO.png之上，并在界面左上角点击“特效库”按钮，
在“媒体池”下方打开“特效库”。

“特效库”中包含了多个软件自带的视频和音频转场、标题和生成器。

92

7

在“特效库”中选择“Open FX”类别，向下卷动到“Resolve FX风格化”分组。

8

双击“投影”滤镜，对“时间线”片段OMO LOGO.png应用此特效。

应用“投影”滤镜可以使logo在“V1轨道”中的背景片段之上显得更加突出。
要调整此片段的设置，您需要使用“检查器”中的控制项。

第2课

优化粗剪

备注 DaVinci Resolve会自动选择“时间线”中最高层级的“轨道”中的片段，您无需手动点击进行选择。
而点击和选择一个片段会覆盖此自动行为，以便您手动选择要应用特效的片段。
或者，您也可以把滤镜直接拖拽到“时间线”中任意一个片段或多个所选片段之上。
9

在“界面工具栏”右侧点击“检查器”按钮，在“时间线检视器”右侧打开“检查器”。

备注 如果您的工作站使用了一个小显示器，当您打开“检查器”
时，DaVinci Resolve可能不得不以单检视器模式显示“源片段检视器”和“时间线检视器”。
您可以在“检查器”中访问针对“时间线”或“媒体池”中片段的多项设置。
在后面的课程中，您将学习如何使用“检查器”。
现在，您只需要调整“投影特效”的设置。

10 在“检查器”中点击“特效”选项卡，显示应用到当前所选片段之上的所有特效的控制项。

添加Logo标志93

11 将“投影距离”参数降低到约0.020，“模糊”参数降低到约0.40，创建一种更加确定的阴影。

除了应用和微调“投影特效”，您还可以对此图形片段应用一种有用的特效，提供一些必要
的动作感。

12 请点击“检查器”中的“视频”选项卡。

在此选项卡中，您可以调整当前片段的许多常用设置，包括“缩放”和“位置”。
您将在第7课
“在剪辑页面中合成”中学习如何使用这些控制项创建引人注目的特效。

13 请启用“动态缩放”功能，点击它以显示其控制项，并在“动态缩放缓入缓出”下拉菜单中选择“缓出”。

94

第2课

优化粗剪

在“时间线”中播放片段OMO LOGO.png，检视动态缩放的处理结果，注意这张静态图片是如何缓入和缩放，并在靠近片段结尾时柔和地结束。
您还可以选择进一步优化动态缩放的起始和结束构图。

，在“检视器”中显示动态缩放功能的屏上
14 请依次选择“显示”>“检视器叠加”>“动态缩放”控制项。

提示 点击“时间线检视器”的“变换模式”下拉菜单，也可以在“检视器叠加层”中显示“动态缩放”控制项。
15 请将绿框的拐角稍稍向远离图标的方向拖拽，调整“动态缩放”的起始构图。

添加Logo标志95

16 当您对动态缩放的起始构图和结束构图感到满意后，请依次选择“显示”>“检视器叠加”>“开启/关闭”，或按下组合键Shift-`（重音符号）关闭“检视器叠加”。
太棒了。
通过利用自带特效和“检查器”控制项，您已经从一张简单的静态图片为这条宣传片创
建一个引人注目的开场。
在第7课中您还将详细学习如何在“剪辑页面”中进行图像合成。

添加结尾标题

接下来，我们要使用DaVinci Resolve中的一个内建Fusion标题模板，添加一个结尾标题。
1

2

请卷动到“时间线”末尾并播放最后一个片段ORGAN MOUNTAIN TIMELAPSE。
以音频波形为指导，当您听到音乐的最后一拍时，停止播放。

在“特效库”中选择“标题”分类，并卷动到“Fusion标题”列表中的Horizontal Line Reveal标题。

提示 您可以对每个Fusion标题进行实时预览。

96

第2课

优化粗剪

您无法直接从“特效库”中打开一个标题的源片段；您必须直接将它们编辑到“时间线”。
但这也不意味着您无法使用“三点剪辑法”技术！
3

将标题Horizontal Line Reveal从“特效库”中拖拽到“时间线检视器”中，对目标“视频轨
道V2”执行一次覆盖编辑。

备注 如果“时间线”的当前“目标轨道”是“视频轨道V1”，您应该使用“叠加”编辑。
4

请把“时间线播放头”放置到这个“标题”片段之上。

添加结尾标题

97

5

6

7

98

在“检查器”的“Upper Text Controls（上排文字控制项）”的“SAMPLE UPPER”文字所在的
文本框中输入organmountainoutfitters.com。

依次选择“显示”>“安全框”>“开启”。

我们使用安全框来确保标题和图形位于带有过扫描的屏幕上的合适显示区域中，这也是对广播电视节目的典型要求。
将“Upper Text Size（上排文字大小）”更改为约0.08，以便于将标题适配到标题安全框的内
部。

第2课

优化粗剪

提示 您可以到“偏好设置-用户-剪辑-常规设置”面板中勾选“使用自定义安全框叠加”复选框，自定义调整“动作安全框”和“标题安全框”的大小。
89向下卷动“检查器”面板找到“Lower Text Controls（下排文字控制项）”区域,在文本框中突出显示“SAMPLE”，并输入#experiencethesouthwest。
将“Lower Text Spacing（下排文字间隔）”调整为约1.09，使这行文字大概与上方的横线一样长。

提示 在“检查器”中选择了一个参数值后，按向上和向下箭头键可以调整其数值。
为了使文字更加引人注目，您还可以调整它的颜色。

10 请向上卷动到“Upper Text Controls（上排文字控制项）”。
11 将“Type 1（类型 1）”选项更改为“Grandient（渐变）”。

添加结尾标题

99

12 在“Shading Gradient 1（着色渐变 1）”中点击左侧的三角形按钮，将颜色更改为浓郁的橙色。

13 点击右侧的渐变三角形按钮，将颜色更改为暖黄色。

14 向下卷动到“检查器”底部，找到“Line Colors controls（线色控制）”面板。

15 在“Type（类型）”下拉菜单中选择“Gradient（渐变）”也会显示类似的控制项。
16 点击左侧的渐变三角形按钮，将颜色调整为深橘色。

100

第2课

优化粗剪

17 选择右侧的渐变三角形按钮，将颜色调整为暖黄色。

18 在“检查器”面板顶部点击“Settings（设置）”选项卡。

19 将“Position（位置）Y”数值更改为约-360.00，将标题在“时间线检视器”中下移，但仍位于内标题安全框内。

添加结尾标题

101

20 在“时间线”中调整标题片段的淡入淡出控制柄，添加一个12帧长度的淡出（提示信息显示为-00:12）。

21 在“视频轨道V1”上修剪片段ORGAN MOUNTAIN TL.mov的尾部，使其吸附到“音频轨道A3”上音频片段的尾部，再应用一个一秒长的淡出（提示信息显示-01:00）。

22 依次选择“显示”>“安全框”>“开启”，关闭安全框叠加显示。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 02/Timelines，并选择OMO Promo Catchup 8.drt，再点击“打开”。

临时更改

现在OMO Promo的剪辑已近乎完成，准备送给客户审片了。
事实上，客户已经打电话通知您，他们现在已经在来的路上了！但您还有几分钟时间，足够进行一些最终的调整。

102

第2课

优化粗剪

稳定镜头

您首先需要对岩石上那个人的镜头进行稳定处理。
1

播放“时间线”中第二个片段，内容为一个人站在岩石上望向远山,PENA BLANCA JUMPINGROCKS。
这个片段看上去棒极了，但由于是使用手持摄影机拍摄，镜头的晃动特别明显，让这个很
棒的镜头效果大打折扣。

2

请将“时间线播放头”放置到此片段之上，并在“检查器”中打开“稳定”面板，点击其中的“稳定”按钮。

DaVinci Resolve将自动分析此片段，并尝试稳定镜头。
完成分析后，请播放以检视更改。
现在镜头看上去没那么晃了，但此次“稳定”处理并未完全平滑摄影机的运动轨迹。
3

请将“稳定”面板中的“平滑度”数值增大到0.900，再次点击“稳定”按钮以应用更改。

现在软件算法进一步减少了摄影机的晃动，镜头效果有了明显提升。

临时更改

103

更改片段速度另外一个您可以应用的快速调整是更改镜头的播放速度。
1

2将“时间线播放头”放到片段PENA BLANCA FIRE DANCER上，并在“检查器”中打开“变速”
控制项。

将“速度%”参数更改为50.00，即以50%的速度播放片段。

备注 您将在第7课中学习更为先进的变速方法。

104

第2课

优化粗剪

添加转场

最后，您几乎已经听到客户的脚步声从门外传来了，但您仍有时间为最终片段添加一些视
频转场。
1

2

3

请在“时间线”中选择最后一个访谈片段和片段ORGAN MOUNTAIN TIMELAPSE之间的那个编辑点。

在“特效库”中选择“视频转场”分组，双击“交叉叠化”转场，将其应用到所选编辑点上。

在“时间线”中选择这个转场，并按下Command-D（macOS）或Ctrl-D（Windows）组合键，
打开“更改转场时长”窗口。

临时更改

105

4

请点击“时长”输入框，并键入12，再点击“更改”按钮，将所选转场的时长更改为12帧。

5按下Command-C（macOS）或Ctrl-C（Windows）组合键，复制所选转场。

67

按下字母T键，切换到“修剪编辑模式”，点击并拖拽出一个横跨“轨道V2”上最后三个切出
片段之间的两个编辑点的选择窗口。

按下Command-V（macOS）或Ctrl-V（Windows）组合键，将已复制的转场粘贴到所选编辑
点上。
刚好按时完成！此时客户正端着咖啡坐到沙发上，准备在大屏上审片了！

全屏幕审片

祝贺您！
您已经成功为Organ Mountain Outfitters编辑出了一条短小而精致的推广视频。
然而，在客户准备把您的交付文件上传到社交媒体频道之前，最好在大屏上完整审看一遍。
这一程序非常重要，因为在工作站显示器或小监视器上审片，远没有直接在大屏上审看更能反映真实的
观看效果。

106

第2课

优化粗剪

1

请依次选择“工作区”>“检视器模式”>“影院模式检视器”，或按下组合键Command-F（macOS）或Ctrl-F（Windows）。

DaVinci Resolve会把当前“时间线”内容以全屏幕方式显示。
您只需通过屏上叠加控制项
即可在影片中进行导航和播放控制。
提示 您仍可以使用您所熟知的键盘快捷方式在“影院模式检视器”中对“时间线”
进行导航。
按下Home键返回剪辑的开头，使用JKL键进行播放控制，等等。
23

使用屏上控制项可以返回“时间线”开头，重新开始播放。
播放开始后几秒钟，屏上叠加控制项和鼠标指针会自动从画面中消失。

当您完整地审看了一遍您的杰作之后，请轻移鼠标，重新显示播放控制项，并点击“退出全屏”按钮或按下ESC（退出）键，返回显示完整的DaVinci Resolve软件界面。

使用“影院模式检视器”可以为您模拟客户审片时的体验。
请仔细观看，找出剪辑中可能还
需要继续调整提升的地方。
如果发现了，就请立即调整。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/
Lessons/Lesson 02/Timelines，并选择OMO Promo Catchup FINISHED.drt，再点击“打开”。

全屏幕审片

107

快捷导出

客户对这版剪辑非常满意，并进行了签字确认。
现在您还需要导出这条已编辑好的“时间线”，
以 便 客 户 尽 快 能 将 内 容 发 布 到 热 门 的 流 媒 体 服 务 和 社 交 媒 体 网 站 上 。只 需 使 用
DaVinci Resolve的“快捷导出”功能就可快速完成此工作。
1请依次选择“文件”>“快捷导出”。

“快捷导出”窗口中包括了将当前打开的“时间线”导出为视频文件的常用预设，甚至您还
可以直接将导出文件上传到主流社交媒体和视频共享网站上，包括YouTube、Vimeo、
Twitter、Dropbox等。
备注 DaVinci Resolve Studio版本还提供了更多内容共享选项，包括在线审片服务平台Dropbox Replay和Frame.io。
2108

请选择YouTube预设选项。

第2课

优化粗剪

此预设中包含了关于生成文件并直接上传到YouTube网站的全部设置。
然而，如果您还未
登录到YouTube帐户，面板上将只显示一个“管理帐户”按钮。
3

请点击“管理帐户”按钮，以便输入YouTube帐号密码进行登录。

点击“管理帐户”按钮后，系统将打开“系统偏好设置-互联网帐户”面板，供您输入帐号密码进行登录，这样DaVinci Resolve就能够直接把您的成片上传到相应的网络服务了。
提示 您也可以依次选择“DaVinci Resolve”>“偏好设置”>“互联网帐户”
，进入这个
面板。
要登录到任何一个共享网站的帐户，请点击相应服务的“登录”按钮，按照指令输入您的帐户信息，为DaVinci Resolve提供相关的许可。
完成登录流程后，“快捷导出”窗口中会显示
“直接上传”复选框。
勾选此复选框后，您可以输入标题、设置隐私和输入描述。
除了直接上传到视频分享平台，您也可以仅仅将“时间线”输出为一个单独的文件。
然后再手动上传，或以其他方式分发文件。

快捷导出

109

4
5

请点击“取消”按钮返回“快捷导出”窗口，并选择H.264 Master预设。

点击“导出”，在弹出窗口中选择导出文件在工作站上的保存位置，再点击“保存”。
提示 默认情况下，导出文件的文件名与您正在输出的“时间线”同名，如有必要，您
也可以在此阶段就为导出的视频重命名。
随后弹出的渲染进度窗口上会显示导出完成的剩余时间或影片上传的进度。
当渲染进度条完成后，请关闭“快捷导出”进度窗口，导出的视频文件已经出现在您所选择的保存位置了，
您可以直接用操作系统中安装的播放软件打开并播放。

祝贺您！通过前两节课的学习，您已经使用DaVinci Resolve“剪辑页面”中的编辑工具箱，成功
地剪辑了一条短小但有些复杂的品牌推广视频。
希望您从中领悟到了一些方法，熟悉了各个工
具的功能，能够独立将它们应用到实际工作中。
然而，您还只是在剪辑之路上迈出了第一步。
本教材将始终引导您探索DaVinci Resolve，学习如何用它剪辑各种不同风格的影片——包括访谈、戏剧，甚至是多机位录制的复杂现场节目。
现在您可以放松一会儿，安心地享用一杯咖啡了。

110

第2课

优化粗剪

复习题
1

在哪种“时间线模式”下可以在“时间线”中修剪一个片段的开头和结尾？
a) 选择模式b) 修剪编辑模式c) 刀片编辑模式
2

在哪种“时间线模式”下可以在“时间线”中滑移一个片段？
a) 选择模式b) 修剪编辑模式c) 刀片编辑模式
3
4
5

判断正误：
“替换编辑”同时使用“时间线检视器”和“源片段检视器”的“播放头”位置信息，
但总会忽略“时间线”上的入点和出点。
使用哪种修改器键可以在“时间线”中的片段音量条上添加关键帧？

在何处可以登录软件所支持的视频共享服务，以便自动上传您的视频？
a) “快捷导出”窗口

b) “检查器”的“共享”选项卡

c) “系统偏好设置-网络帐户”

复习题

111

答案
1

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4
5

112

a）和b）。
您可以使用“选择模式”和“修剪编辑模式”在“时间线”中修剪一个片段的开头和结尾。

b）。
使用“修剪编辑模式”可以通过同时调整此片段的入点和出点，在“时间线”中滑移一个
片段。

错误。
“替换编辑”将使用“时间线”中的入点和出点信息限制被替换内容长度，并永远忽略在“源片段检视器”中打的任何入点和出点。
使用Option-点击（macOS）或Alt-点击（Windows），可以在“时间线”中一个音频片段的音
量条上添加关键帧。

c）。
您可以在“偏好设置-系统-网络帐户”面板中登录到软件所支持的视频分享网络服务，
也可以点击界面中的“快捷导出”按钮，在弹出窗口中找到相同的功能。

第2课

优化粗剪

第3课

精编访谈
要从受访者那里获得最重要的信息，需要访谈剪辑师具有丰富的经验，做一名
良好的倾听者。

在剪辑访谈节目时，我们常常会剪出一

学习时间本节课大约需要50分钟完成。

学习目标
开始项目

114

称为“电台剪辑”，因为剪辑师几乎把它导入一条“精选”的“时间线”

119

了一版不错的访谈音频时，就需要转而关

优化“电台剪辑”

版音频内容特别详实流畅的片子，但却完全忽视了视频内容。这一版剪辑常被当成了一档纯音频节目来对待。当您完成注视频剪辑了，这一过程称为“绘画”，
因为您需要以B-roll样片为“颜料”，为访谈节目“绘制”出恰当的画面。

在本课中，您将使用DaVinci Resolve中先进的音频和视频修剪工具，以及其他

工作流程功能，为一家纯素食餐厅Miss
Rachel’s Pantry，完成一条有趣的社
交媒体宣传短片。

使用平滑剪切转场117

同时使用多条“时间线”

122

在“时间线”之间进行编辑132

使用“堆放时间线”

复习题

128
139
145

开始项目

首先我们要导入和打开一个DaVinci Resolve项目，其中包含了一版大部分已经剪辑好的“电台剪辑”，但其中仍包含一些片段，我们还未检查其音频内容的清晰度。
请播放这些片段，识别并
移除其中不必要的小停顿和口误，只保留受访者有用的同期声小段。
1
2
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5
6
7

114

右键点击“项目管理器”中的空白区域，从弹出菜单中选择“导入项目”。

请导航至目录R17 Editing Lessons > Lesson 03，并选择项目文件WELCOME TO THE
PANTRY.drp。
在“项目管理器”中双击已导入的项目。
如有必要，请点击“剪辑页面”按钮。

在“媒体池”中点击“重新链接媒体”按钮，将离线片段重新链接到R18 Editors Guide文件夹
中的媒体文件。
依次选择“工作区”>“重置用户界面布局”，重置工作区界面布局。

调整“时间线轨道”高度，并点击“全览缩放”按钮，以便看到整条“时间线”。
这条“时间线”包含了宣传片的第一部分内容，并且剪辑工作已经完成了。

第3课

精编访谈

8

请将“播放头”返回此“时间线”的开头，完整播放以检视目前的剪辑。

本段内容主要是对Miss Rachel的采访，她是Miss Rachel’s Pantry餐厅的店主兼主厨。
请注意这段访谈的编辑方式，声音非常清晰，已经移除了许多使人分心的停顿、口误或不
当措辞之处。

备注 请随意检查“Rushes（样片）媒体夹”中“Interview Clips（访谈片段）媒体夹”
中的样片片段，初步理解如何从原始片段剪辑出这样一条样片。
您还会注意到剪辑师在样片中故意留下的空隙，比如多个想法或主题之间的简短停顿，让样片剪辑有了“呼吸”感。
如果您将一些较短的配音或环境声音频片段填充到这些片段
空隙中，就可以添加一些餐馆的的环境音。
大部分使人分心的跳切点已经被编辑到“轨道V2”上的B-roll素材遮盖了。
此“时间线”中还出现了两个红色的“标记”，用于标记出特定的位置。

提示 您可以点击“时间线工具栏”中的“标记”按钮或按下字母M键，在任何“时间线”上自行添加“标记”。
双击即可编辑一个现有“标记”的色彩、名称或其他属性。
如果您想看看不使用切出镜头的访谈剪辑是个什么效果，可以尝试禁用“V2轨道”。

开始项目

115

9

在“时间线轨道头部”面板中找到切出镜头所在的“轨道V2”，并点击“禁用视频轨道”按钮。

“轨道V2”上的所有片段将被禁用。

10 把“播放头”返回“时间线”开头，重新播放一遍剪辑。

哇！
这样的访谈剪辑根本没法看。
为编辑同期声音频小段而产生的视频跳切点完全扰乱了观众的思路，甚至无法理解Miss Rachel到底在说什么！
这些为了保持音频的良好节奏和停顿空间而添加的片段间隔，在“视频轨道”上看来简直是无底深渊！

尽管声音部分不错，但画面不忍直视，这也是为什么我们常把这种剪辑称为“电台剪辑”；因为它只关注音频，而完全无视视频画面。
在创建“电台剪辑”时，您需要移除音频中或长
或短的无用内容。
提示 评价“电台剪辑”的方法很简单，试着在播放时闭上眼，只通过听觉来评价剪辑。
如果您的耳朵无法在其中发现任何明显的编辑点，语音节奏自然，那您就可以放心了。
11 请在“时间线轨道头部”面板中点击“启用视频轨道”按钮，重新启用“V2轨道”上的片段。

116

第3课

精编访谈

使用平滑剪切转场您可以看到，剪辑已经初见轮廓，我们使用了B-roll片段遮挡了访谈片段之间不同的跳切点，
最后要对“时间线”进行润色，再添加一些访谈的同期声小段，并为这些音频搭配以合适的B-roll镜头。
首先，我们要处理剪辑开始处一个令人不悦的跳切点。
1

请点击“剪辑页面界面工具栏”左侧的“索引”按钮。

软件会在“媒体池”下方打开“编辑索引”窗口。

2在“编辑索引”窗口中点击“标记”选项卡，显示当前“时间线”的标记列表。

使用平滑剪切转场117

3双击第一个名为“Jump Cut（跳切）”的“标记”所对应的缩略图，将“时间线播放头”移动到这第一个“标记”处，也就是第一个和第二个访谈片段之间的那个编辑点。
提示 点击“标记”窗口右上角的选项菜单（三点按钮），您可以对“标记索引”中的标记按照色彩进行过滤。

4点击“细节缩放”按钮并按下/（正斜杠）键，预览此剪切点。

5

请打开“特效库”，选择“视频转场”，并在“叠化”类别中找到“平滑剪接”。

这是一种常见的跳切点，它使剪辑内容从素食餐厅的优点介绍的故事线中抽离，但在不得
不使用B-roll素材做为切出镜头之前，导演仍想尽量看到Rachel本人的镜头。

备注 在“索引”窗口打开的情况下，“特效库”面板会在“媒体池”的位置打开。
6118

双击“平滑剪接”选项，将其添加到这个编辑点。

第3课

精编访谈

7

将“时间线”中的这个平滑剪接特效长度修剪为四帧（提示信息的灰字显示00:04）。

提示 在修剪转场时，提示信息中的灰字表明您正在进行的调整量，白字表明经过调整后转场的新的总时长。
8

请点击“全览缩放”按钮，再按下/（正斜杠）键，播放所选转场的邻近区域。

您应该会看到DaVinci Resolve已经成功地混合了这个跳切点两侧的画面，让前后部分看上去像是一个镜次了！

这样看起来，好像您可以在访谈剪辑中“肆无忌惮”地使用切出镜头。
但事实上，在使用这种转场时，您需要特别小心；您的每一个剪辑操作都有可能或多或少地更改、甚至错误诠释了受访者的本意！

导入一条“精选”的“时间线”

现在您需要转而关注此剪辑中的剩余部分，让我们从Rachel访谈的结尾部分开始吧。
尽管您也
可以继续逐条观看所有未使用的访谈素材，慢慢地开始编辑访谈的结尾部分，但业界的惯例是，导演、剪辑制作人或是剪辑助理会把一些他们觉得有用的片段编辑到一起，再转交给您。
以上
这些工种常常会在他们自己的工作站上完成这种剪辑，再把经过他们筛选的素材编辑到一条“精选时间线”中转交给您，请您进行微调，再结合到主剪辑中。
下面我们来具体看看这种情况。
“Welcome to the Pantry”宣传片的导演手上已经有了与您在
工作站上所剪辑的相同的媒体文件的克隆版本，并且导演已经使用免费版的DaVinci Resolve
18粗编了Rachel访谈的结尾部分，其中还包括了他们想让您用做切出镜头的几个片段。

导演无需将完整项目的复本发送给您，然后您再从中寻找正确的那条“时间线”，他只是把要用
的那条“时间线”以.drt格式的文件发送给您。

导入一条“精选”的“时间线”119备注 drt扩展名表明这是DaVinci Resolve的“时间线”文件，使用它可以高效地在
DaVinci Resolve工作站之间或同一工作站上的不同项目之间转移“时间线”文件。
与.xml
或.aaf文件类似，.drt文件也是一种二进制文件，其中只包含了在一个DaVinci Resolve项
目中重建一条特定的“时间线”的相关信息。
DaVinci Resolve“时间线”文件中不包含任
何媒体文件，因此这个文件的接收端必须拥有完整的相关媒体文件复本，才能正常播
放所导入的“时间线”，但这也意味着.drt文件非常小，可以通过即时通讯工具、云服务
或电子邮件传送。
在您的当前活动“时间线”打开时，依次选择“文件”>“导出”>“时间线”
或按下Shift-Command-O（macOS）或Shift-Ctrl-O（Windows），并在弹出的文件系统
对话框的“保存类型”下拉菜单中选择保存为“DaVinci Resolve时间线文件”（*.drt），就
可以创建一个.drt文件。
1
2
3

120

请在“媒体池”中选择“Timelines（时间线）媒体夹”。
您要在此处把.drt文件导入项目。

请依次选择“文件”>“导入”>“时间线”或按下Shift-Command-I（macOS）或ShiftCtrl-I（Windows）。

导航至目录R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 03，选择RADIO EDIT START.drt，再点击
打开。

第3课

精编访谈

导入的“时间线”会出现在“Timelines（时间线）媒体夹”中，并且软件会自动在“时间线窗口”中打开它。

此“时间线”中包含了三个访谈片段的粗编，在一个短小的空隙之后又编辑了另外四个B-roll
片段。
导演希望您把这四个片段想办法结合到主剪辑之中去。
然而，由于导演自己并不是经验丰富的剪辑师，更多细致的剪辑工作还是需要您来完成。

很多剪辑师常用的工作流程是，使用多条不同的“时间线”，每人分别在整个剪辑中的不同小段
内容上工作；
这些小段内容可能是一部电影长片中的一些场景、广播电视节目中的不同段落或一条公司视频中的不同部分。
在把这些场景或段落编辑到一起、形成一条终版“时间线”，即将交付发行商、播出机构或视频网站之前，它们本身常常就已经经过了多次迭代和更改。

导入一条“精选”的“时间线”

121同时使用多条“时间线”

在如下的步骤中，您要使用刚刚导入的“时间线”，把这段新访谈优化为一条“电台剪辑”，再把这个“电台剪辑”与新的B-roll片段一起整合到“Welcome to the Pantry（WTTP）主时间线”中。
1

2

3

122

在RADIO EDIT START“时间线”中点击“全览缩放”按钮，以便查看整条“时间线”，并调整“音频轨道”的高度，显示片段的音频波形。

播放前三个访谈片段，检视导演已经选择的访谈片段。

您首先注意到的一点很可能就是Rachel的话音只从左扬声器中传出。
当导演等非剪辑专
业人士粗编“时间线”时，常常会出现这种情况，因为他们可能不太在意DaVinci Resolve如何处理不同“轨道”上的音频。
在此情况下，导演只是简单地把片段放到“时间线”中，而没
有注意到访谈片段是单声道格式，而“时间线音频轨道”默认为立体声格式。
尽管在当前情况下这并不是一个大问题，但仍然很令人讨厌。

请右键点击“RADIO EDIT START时间线”中“A1轨道”的“轨道头部”面板，并依次选择“将轨道类型更改为”>“单声道”，现在访谈音频就能同时从两个扬声器中正常播放出来了。

第3课

精编访谈

无论您是在剪辑像这样的一个访谈节目，或任何对白内容，能清晰地看到片段的音频波形
非常重要。
您可以调整片段的音频电平，进一步提升音频波形的高度。
在此情况下，您可以
对片段音频进行标准化，更好地显示音频波形。
如果标准化结果不好也别担心；如有必要，您可以随时再次进行标准化。
4
5

请全选“时间线”中的所有访谈片段，并右键点击，再选择“标准化音频电平”。

在“标准化音频电平”
窗口中，把“标准化模式”
设为“Sample Peak Program（采样峰值节目电平）”，“目标电平”
保持为-9dBFS，但请确保“设置电平”
设为
“独立”
，再点击
“标准化”
按钮。

提示 您可以随时拖拽“轨道头部面板”中的“轨道”分割线，直接调整“时间线轨道”的高度，也可以打开“时间线显示选项”菜单，拖拽“视频和音频轨道高度”
滑块来调整。
6
7

再次播放第一个片段，当您听见受访者第一次说出
“嗯”
时停止播放（大约距离开头两秒处）。
在“时间线工具栏”中点击“细节缩放”按钮，或按住Option（macOS）或Alt（Windows）键再
转动鼠标滚轮或使用数位板上的滚动功能，在“时间线”中放大视图。

此时，您应该能够在音频波形中清晰地识别出这个多余的“嗯”字。

同时使用多条“时间线”

123

8

请按下字母B键，切换到“刀片编辑模式”，在“嗯”字的前后各点击一次，把这个“嗯”字从整段访谈中分割为一个单独的片段。

这两个编辑点上的竖直虚线代表“贯通剪辑”；
其含义是，您可以在“时间线”上清晰地看到
编辑点，但由于您并未从编辑点的任何一侧移除视频帧，在播放时，剪辑仍然是完整而流畅的。
由于激活了“时间线链接选择”功能，所以这两个编辑点同时切断了片段的音频部分
和视频部分。
提示 要移除一个不合意的贯通编辑点，请把“播放头”放置到“时间线”上的贯通编辑点之后，并依次选择“时间线”>“连结片段”或在macOS中按下Option-\（反斜杠）组合键，在Windows中按下Alt-\（反斜杠）组合键。
9

按下字母A键，返回“选择模式”。

10 选择“嗯”字片段，再按下Shift-Delete组合键（或Backspace键），执行一次波纹删除。

11 当“播放头”位于新编辑点之上时，按下/（正斜杠）键播放此编辑点的邻近区域。

我们要把这个音频编辑点处理得越不显著越好。
当您在当前编辑点处播放邻近区域时，请试着只听声音不看画面。
您能听出来这里有剪辑的痕迹吗？如果能听出来，那您还需要进行一些调整，我们即将讲到相关内容。

124

第3课

精编访谈

提示 在执行编辑后，如果不在“时间线”上播放一遍，其实您并不知道编辑是否成功。
想一次性达到完美效果并不容易（尽管有时也会有奇迹出现）。
在实际工作中，您需要对所执行的大多数剪辑进一步修整。
即使第一次未达到满意的效果，也别沮丧！
12 请继续播放当前“时间线”上的第二个访谈片段，直到您听到第二处问题，也就是在Rachel
说“We’re taking dishes and flavors.”这句话时。
她在这里支吾了一下，说了两次“and”。
这很容易处理。
13 请使用JKL键来回播放此片段，最后将“播放头”定位在第一个“and”之前。

提示 您也可以按住K键，再轻敲L键或J键，正向或反向逐帧移动“播放头”。
如果开启了“音频搓擦”功能，您就可以监听各个词语的头音和尾音。
依次选择“时间线”>“音频搓擦”或按下Shift-S组合键，可以开启或关闭“音频搓擦”功能。
14 按下Command-B（macOS）或Ctrl-B（Windows）组合键，剪切片段。
提示 使用上述键盘快捷方式进行剪切时，您会在“播放头”位置为一个或多个所选
片段添加一个编辑点，而无需激活“刀片编辑模式”。
再次按下Command-B（macOS）
15 请向前慢搜，把“播放头”定位在她说第二个“and”之前。
或Ctrl-B（Windows）组合键，添加第二个贯通编辑点。

同时使用多条“时间线”

125

16 将“播放头”移动到“时间线”上隔离出的“and”这个词的短片段之上，按下Shift-V键，选择“播放头”之下的这个片段。

17 按下Shift-Delete组合键（或Backspace键），对此片段执行一次波纹删除。
18 按下/（正斜杠）键，播放新编辑点的邻近区域。

请再次闭上眼睛查听一遍这段内容，确定音频部分没有听者可觉察的突兀的剪辑痕迹。
尽管当前剪辑的画面衔接不够流畅，也请别担心，我们稍后还将对画面剪辑进行优化。

下一个要移除的词语是她说完“textures”之后的那个“Umm”。
这次，
19 保持播放此段访谈。
我们要在“时间线”上打入点和出点，从访谈中移除这个不需要的词语。
20 在“时间线”上，将“播放头”放到“Umm”字的开头，按下字母I键，打一个入点。

21 将“播放头”向前慢搜六到七帧，直到听到她开始说“and really making them.”。
按下字母O键，在“and”前打一个出点。

126

第3课

精编访谈

提示 由于DaVinci Resolve中的“播放头”会包含当前帧，您必须永远把入点打在帧
头，把出点打在帧尾。
在打出点时，最好先找到您想要保留的最后一帧（通常是下一个词的开始处），而后将“播放头”往回移动一帧，再打出点。
这样，您就可以确定保留了需要的那一帧。
现在，您已经在要移除的那段访谈的前后打了入点和出点。

22 按下Shift-Delete组合键（或Backspace键），波纹删除“时间线”入点和出点之间的部分。

23 按下/（正斜杠）键，预览新的编辑点。

干得漂亮！您刚刚已经使用了三种稍有差异的技术，从访谈中移除了三小段内容，所得的结果基本一致。
剪辑工作就是这样，我们并不好说哪种方式是对的或是错的，不同方式之间只有效率的差别。
做为剪辑师，您可以自行选择适合您工作风格的工具和技巧。

额外加分导演又问您能否对访谈的特定部分进行清理；她不喜欢采访对象老用“palatable”这
个词来描述食物。
这确实有点主观，但平心而论，我们也想编辑出一段极其出色的访谈
音频，对这家餐馆的食物要极尽溢美之词，因此要选一个比“palatable”更高级的词。
您觉得您可以把“palatable and”这两个词从访谈中抠掉，只让她说“making themdelicious”吗？

同时使用多条“时间线”

127

优化“电台剪辑”

在DaVinci Resolve中，您可以用鼠标方便地执行全面的修剪操作。
然而，当您要对编辑点进行一些微小、细致而精确的调整时——通常是添加或移除一帧——我们还是推荐您使用键盘快捷方式进行修剪。
因为使用键盘操作时，您可以对每个编辑点进行精度更高的控制。
学习在不同实际情况下如何利用DaVinci Resolve中不同的修剪选项，是编辑工作中的重要内容。
您可以完全使用键盘快捷方式来移动和选择需要修剪的各种剪切点。
1
2
3

按下Home键，将“播放头”放置到访谈片段的开头。
按下向下箭头键，前往此片段中第一个剪切点。
按下/（正斜杠）键，预览编辑点。

请仔细查听您通过之前的步骤创建的音频编辑点。
这个编辑点听上去是否自然连贯，是否
符合受访者的语言习惯？剪辑中是否保留了受访者的完整话语，没有任何词语被剪掉？如果有词语被剪掉了，您能够通过观察音频波形找到问题所在吗？

波形表明切出片段可能需要修剪

波形表明切入片段可能需要修剪如何高效地调整剪辑？
是要添加帧还是移除帧？是修剪编辑点前的切出片段还是修剪编辑
点后的切入片段？这些问题只能通过大量的实践来回答。
但别被这些问题吓住了。
目前，您只需要学习如何使用键盘快捷方式精确地调整您在访谈中所做的剪切点。
45128

按下字母T键，进入“修剪编辑模式”。

按下字母V键，选择距离“播放头”最近的那个编辑点。

第3课

精编访谈

6

7

按下字母U键，切换所选，直至仅为波纹修剪选择了剪切点的切走侧（左侧）。

在选择了编辑点的切走侧时，按下,（逗号）键，将所选编辑点向左修剪一帧，或按下.（句号）
键，相应地将它向右修剪一帧；使用哪种操作取决于您是需要添加帧还是移除帧。

备注 在前图的例子中，我们使用了,（逗号）键从切出片段的尾部修剪了一帧，移除了不需要的部分。
8
9

请按下/（正斜杠）键播放所选编辑点的邻近区域，检视更改。

如有必要，请两次按下字母U键，将修剪方式更改为修剪切入镜头的头部。

优化“电台剪辑”

129

10 此时，由于您已经选择了切入片段，可以根据需要，按下,（逗号）键添加一帧，或按下.（句号）
键移除一帧。

备注 在前图的例子中，我们使用了,（逗号）键向切入片段的开头添加了一帧。
11 请按下/（正斜杠）键，播放此剪切点的邻近区域，检视修剪结果。

请继续优化调整此剪辑，直至获得满意的结果。
然后您就可以接着处理下一个镜头了。

软件按照与您选择上一个编辑点相12 请按下向下箭头键，前往“时间线”中的下一个剪切点。
同的方式选择了这个编辑点。
13 请按下/（正斜杠）键，播放此剪切点的邻近区域，看看您需要修剪的内容。

14 然后再决定是否要对此编辑点进行优化，反复按下字母U键，切换到合适的修剪操作模式。

15 请按下,（逗号）键或.（句号）键，优化调整此编辑点，在切出片段的尾部或切入片段的头部
添加或移除帧。
16 您可以随时按下/（正斜杠）键，检视您的修剪结果，如有必要，再继续优化此编辑点。
当您对音频剪辑的效果感到满意时，请继续调整下一个剪切点。

17 按下向下箭头键，前往此片段中的下一个剪切点。

18 请按下/（正斜杠）键，播放此剪切点的邻近区域，看看您需要修剪的内容。

19 按下字母U键，切换此编辑点的方向，根据需要按下,（逗号）和/或.（句号）键，优化编辑点，按下/（正斜杠）键检视您的修剪结果。
20 完成以上操作后，请按下字母A键，返回“选择模式”。

130

第3课

精编访谈

您已经使用了各种技巧移除了采访对象话语中的一些无用部分，对此访谈的一小部分内容进
行了优化，获得了Rachel对她自己业务的精炼描述。
当您要将一个较长的镜头修剪得更短时，您会发现，使用这些修剪命令的键盘快捷方式可以进行微小而精确的修剪，并可以随时查听修剪结果，这非常棒！

完成“电台剪辑”请继续编辑导演已经包括在此“时间线”中的另外两个访谈片段。

— 请编辑下一个片段，使Rachel小姐说“…vegan food is starting to get the recognition it
deserves.”。

— 请编辑最后一个访谈片段，使她“Because it seems like it’s a diet or a lifestyle of cutting
things out when, in reality, we’re just doing things completely differently”。

“电台剪辑”版本完成后，您需要向“主时间线”中添加新的访谈片段，并完成剪辑。

音频子帧编辑

视频修剪是以帧为单位，其时间精度受限于项目帧率，而数字音频每秒有上万个采样。
在DaVinci Resolve的“剪辑页面”中，您可以对音频进行子帧级别的编辑，修剪的精度
非常高，这意味着您可以对一个微弱的音节或者模糊的单词进行隔离，将编辑点处理得更加清晰干净。
此功能并不需要专门激活；“剪辑页面”默认允许以这种精度进行音频编辑。
然而，当您在子帧级别修剪音频时，您最好在“时间线”中停用“吸附”和“链接选择”功能。
将“时间线”视图放大到最大，并且仅使用鼠标进行修剪。

如果您需要进行比音频子帧（subframe）更高精度的编辑，就必须使用“Fairlight页面”
的编辑功能，在那里，您可以对音频进行采样级别的修剪。

优化“电台剪辑”

131

在“时间线”之间进行编辑

当您创建好了一版不错的“电台剪辑”时，就需要将它结合到您已经编辑好的长版访谈中。
您可
以使用DaVinci Resolve中的多种功能，将一条“时间线”中的素材编辑到另一条“时间线”。
为保持工作的连贯性，您可以在项目中直接导入这个“电台编辑时间线”的完成版本，以便完成本课中接下来的步骤。
1

请选择“Timelines（时间线）媒体夹”，再依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，再导航至目录DR18 Editors Guide/Lessons/Lesson 03 /RADIO EDIT FINISHED.drt，再点击打开。

软件会将导入的“时间线”添加到所选“媒体夹”中，并自动在“时间线窗口”中打开它。
2

点击“全览缩放”按钮，显示整条“时间线”。

3

按下Home键，将“播放头”返回此“时间线”的开头，播放已编辑的访谈。

其中是访谈的一个已编辑版本，以及建议使用的B-roll片段，但为了调整访谈的节奏，其中添加了一个短的空隙。
现在，您需要将这段已编辑的访谈内容整合到WTTP FINE CUT“主时间线”中。

在DaVinci Resolve中，您可以使用多种方法在“时间线”之间移动这些已编辑片段。
例如，您可以直接复制它们，并粘贴到“目标时间线”中。
然而，在下面的步骤中，您将学习如何以更加先进的技巧，在多条“时间线”之间进行编辑。

要在多条“时间线”之间进行编辑，您首先要在“源片段检视器”中打开这条现有的“时间线”。

132

第3课

精编访谈

4

在“媒体池”中找到“WTTP FINE CUT时间线”，并将其拖拽到“源片段检视器”中。

请在“源片段检视器”中对“WTTP FINE CUT时间线”进行搓擦预览。

由于您已经打开了两条“时间线”——RADIO EDIT FINISHED在“时间线检视器”中，WTTP
FINE CUT在“源片段检视器”中——现在您不需要使用“媒体池”，因为您可以将一条“时间线”中的所有片段用做另一条“时间线”的源片段。
您可以在“RADIO EDIT FINISHED时间线”中标记出想要编辑的片段。

在“时间线”之间进行编辑

133

5

请全选“RADIO EDIT FINISHED时间线”中所有已编辑的访谈片段，并按下Shift-A，标记它们的总时长。

当前，“WTTP FINE CUT时间线”已作为“RADIO EDIT FINISHED时间线”的源片段，或者
您也可以将它们的关系对调。

6请依次选择“时间线”>“交换时间线检视器和源片段检视器”，或按下Command-向上翻页（macOS）或Ctrl-向上翻页（Windows）。

“源片段检视器”中的“时间线”——WTTP FINE CUT——现在已在“时间线检视器”中打开，
而“时间线检视器”中原来的“时间线”——RADIO EDIT FINISHED——现在变成了源片段，
其中还包括了已标记片段的入点和出点。

7在“标记索引”列表中双击第二个红色标记对应的缩略图，名为“New Interview Here”。
提示 依次选择“播放”>“下一个”>“标记”或“播放”>“上一个”>“标记”，可以快速
在“标记”之间跳转，或按下Shift-向下箭头跳到下一个“标记”，按下Shift-向上箭头
跳到上一个“标记”。

134

第3课

精编访谈

8

请确认分别将“视频目标”和“音频目标”控制设为了“V1”和“A1”，再执行一次覆盖编辑。

您可以像编辑普通片段一样，把“源时间线”中的片段编辑到“目标时间线”中。
然而，目前软件将片段显示为一个复合片段。

备注 您将在第7课中深入学习复合片段的使用。
9请在“时间线”中选择这个复合片段，再依次选择“片段”>“原位分解复合片段”。

现在软件显示了来自“时间线RADIO EDIT FINISHED”的原始源片段，您可以把它们当做
普通片段进行编辑。

备注 现在这些片段完全独立于原始的源“时间线”中的片段，就像它们已经被单独
编辑到了“时间线”中一样。

在“时间线”之间进行编辑135

在编辑点分解复合片段

您可以像使用当前打开在“源片段检视器”中的任何片段那样使用“源时间线”。
接下来，您把包
含在“RADIO EDIT FINISHED时间线”中的B-roll片段，当做切出镜头应用到“主时间线”中。
1

2

在“WTTP FINE CUT时间线”中，请把“播放头”移动到您刚刚编辑到此“时间线”中的两个
片段之间的编辑点上。

依次选择“时间线”>“交换时间线检视器和源片段检视器”，或按下Command-向上翻页（macOS）或Ctrl-向上翻页（Windows）组合键。

“时间线”又一次交换了“检视器”。
3

4
5
6
7

136

请选择“RADIO EDIT FINISHED时间线”中的前两个B-roll片段，并按下Shift-A组合键，标记所选片段。

依次选择“时间线”>“交换时间线检视器和源片段检视器”，或按下Command-向上翻页（macOS）或Ctrl-向上翻页（Windows）组合键，再次交换两个“检视器”的显示内容。
依次选择“编辑”>“在编辑点分解复合片段”。

在“时间线轨道头部”面板中点击“V2目标控制”按钮，或按下Option-2（macOS）或Alt-2（Windows）组合键，将目标指向“轨道V2”。

请在“时间线轨道头部”面板中点击“轨道A1”的目标控制按钮，或按下Command-Option-1（macOS）或Ctrl-Alt-1（Windows），对“音频轨道A1”禁用目标指向。

第3课

精编访谈

8

执行一次“覆盖”编辑。

软件会把“源时间线”中的片段直接编辑到“主时间线”中，而不需要先将复合片段分解为单独的片段。

而且，无需打开“源时间线”，您就可以添加入点和出点。
9在“时间线”中按向下箭头键，跳转至下一个编辑点，选择接下来的两个片段，再按下Shift-A，
标记所选。

10 按下字母Q键，切换回“源片段检视器”，并不断按下向下箭头键，直到看到两位顾客与Rachel交谈的那个镜头。
11 按下字母I键，在此片段的首帧上打一个入点。

在“时间线”之间进行编辑137

12 执行一次“覆盖”编辑。

和常规的“三点剪辑法”一样，软件会把来自“源片段检视器”中的“时间线”中的片段做为
切出镜头编辑到“精编时间线”中的“视频轨道V2”之上。

填充环境声

现在，您只需要使用一些环境声或配音内容填充访谈中的空隙。
幸运的是，由于您已经在“轨道A2”上编辑了几段环境声片段，只需要把它们复制到新的空隙处即可。
1

2
3
4

请选择“ATMOS音频轨道A2”中的第三个片段，再按下Command-C（macOS）或Ctrl-C（Windows）复制此片段。

将“播放头”放到空隙的开头处，即最后一个红色的“时间线标记”之前。

按下Command-V（macOS）或Ctrl-V（Windows）,粘贴已复制的音频片段。

依次选择“播放”>“下一个”>“空隙”或在macOS中按下Option-Command-’（单引号），
在Windows中按下Alt-Ctrl-’（单引号），将“播放头”移动到下一个空隙处。
备注 使用“下一个空隙”和“上一个空隙”命令，在任何启用了自动选择功能的“轨
道”上将“播放头”移动到恰当的空隙处。

138

第3课

精编访谈

5
6

7

然后，再按下Command-V（macOS）或Ctrl-V（Windows）,粘贴已复制片段的另一个复本。
放大“时间线”视图，移动并修剪已粘贴的音频片段，使它们覆盖访谈音频中的空隙。

当您完成新的环境音片段的位置调整后，请点击“全览缩放”按钮，重新显示整条“时间线”
视图。

使用“堆放时间线”

使用之前的步骤，您可以方便地将一条“时间线”的内容编辑到另一条“时间线”。
然而，您每次只能查看一条“时间线”的内容。
但有时您需要能够同时看到两条“时间线”的内容。
幸运的是，“剪辑页面时间线窗口”支持在不同的选项卡中显示多条“时间线”，或以堆放的方式显示多条“时间线”。
1
2

在“媒体池”中确认仍选择了“Timelines（时间线）媒体夹”，再依次选择“文件”>“导入”>“时间线”或按下Shift-Command-I（macOS）或Shift-Control-I（Windows）。

如有必要，请导航至R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 03/Timelines，并选择“时间线”
文件CLOSING TITLES.drt，再点击打开。

使用“堆放时间线”

139软件会导入“CLOSING TITLES时间线”，将其添加到“媒体池”中的“Timelines（时间线）媒体夹”，并在“时间线窗口”中打开它。

此“时间线”由四个标题片段组成，用于“Welcome to the Pantry”的结尾部分。
每个标题片段的头尾各有一个淡入淡出（除了第一个标题片段），并应用了动态缩放特效。
3

请点击“时间线工具栏”左上角的“时间线显示选项”菜单，并选择第一个选项，启用“堆放时间线”。

“时间线”上方出现选项卡，上面显示“时间线名称”。
您可以使用选项卡上的下拉菜单，访问项目中的其他任何“时间线”（功能类似于“时间线检视器”下拉菜单），或点击加号按钮
打开更多选项卡，显示多条“时间线”。

140

第3课

精编访谈

提示 您可以水平拖动“时间线选项卡”，更改它们的排列顺序，点击“时间线名称”
旁的X号或直接中键点击选项卡，关闭已打开的选项卡。
除了“时间线选项卡”，“时间线窗口”的右上角还显示了另一种“添加时间线”按钮。
4在“时间线窗口”右上角点击“新建堆放时间线”按钮。

当前活动“时间线”下方会出现第二个“时间线窗口”。
5

如有必要，请在“上时间线窗口”中调整片段视图，以便仍能看到片段的整体结构。

6在“上时间线”中，关闭“CLOSING TITLES时间线”的选项卡。

7

在“下时间线”中，点击“选择时间线”菜单按钮，并选择“CLOSING TITLES时间线”。

使用“堆放时间线”

141

“CLOSING TITLES时间线”将重新打开在下方的“时间线窗口”中。

8

9

142

请稍微调整“上时间线”的“轨道”高度，以便更清晰地看到“WTTP FINE CUT时间线”的内容。

全选“下时间线”中的标题片段，并把它们拖拽到“上时间线”中最后一个访谈片段的尾部。

第3课

精编访谈

软件立即从“CLOSING TITLES时间线”中将片段复制到“WTTP FINE CUT主时间线”中。

由于您已经把标题片段编辑到了“主时间线”中，现在可以关闭所有不再用到的“时间线选项卡”。

10 当“WTTP FINE CUT时间线”是当前活动“时间线”时（“时间线选项卡”显示为红色），请点击“时间线显示选项”菜单，再点击“堆放时间线”按钮，关闭“堆放时间线”，返回“单一时间线”视图。

现在您只需要把新的标题片段修剪为正确的时长。

11 请使用“选择模式”，选择您已经添加到此“时间线”中的四个标题片段。
12 选择了片段之后，按下字母T键，切换到“修剪编辑模式”。

使用“堆放时间线”143

13 请依次选择“片段”>“更改片段时长”，或按下Command-D（macOS或）Ctrl-D（Windows）
组合键。

14 在“更改片段时长”窗口中的“时长”框中输入300，再点击“更改”。

软件会将所有片段时长一次性修剪为三秒，并且由于您是在“修剪编辑模式”下应用此更改，软件在“时间线”中对片段应用了波纹，不会留下任何空隙。

15 请将“播放头”返回“时间线”开头，并检视最终完成的“Welcome to the Pantry”宣传片的剪辑。
备注 您也可以依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，并导航至文件夹18 Editors Guide/
Lessons/Lesson 03，选择WTTP FINE CUT FINISHED.drt，导入一个完成版的“WTTP
FINE CUT时间线”再点击“打开”。
在许多复杂剪辑任务中，我们通常会按照项目进行的不同阶段创建多条“时间线”，每条“时间
线”又都可能经过了几个不同的版本，最后才能整合为一条用于交付的“完成版时间线”。
通过
小心管理这些“时间线”，您会发现，使用多条“时间线”的方式要比自始至终只使用一条包含了所有内容的“时间线”要更加高效。

144

第3课

精编访谈

复习题
1

什么是“电台剪辑”？

a) 要在电视和电台上同时播出的剪辑b) 给审片人使用的缩短版影片c) 在剪辑视频内容之前，只关注音频内容做出的一版剪辑
2

使用哪种转场可以在一定程度上掩盖跳切点？
a) 平滑划像b) 平滑叠化
c) 平滑剪接

3

在何处可以找到显示“堆放时间线”的选项？

a) 将一条“时间线”拖拽到另一条“时间线”之上，可显示两个“时间线窗口”b) “时间线显示选项”菜单c) “片段”>“原位分解复合片段”
4

如何在“源片段检视器”中打开一条“时间线”？
a) 在“媒体池”中双击一条“时间线”b) 在“媒体池”中右键点击“时间线”，在弹出菜单中选择“在源片段检视器中打开”c) 从“媒体池”中将此“时间线”拖拽到“源片段检视器”中5使用哪个选项可以阻止DaVinci Resolve把来自一条“时间线”的内容做为“复合片段”自动编辑到另一条“时间线”中？
a) “片段”>“原位分解复合片段”b) “时间线”>“在编辑点分解复合片段”c) 您无法阻止DaVinci Resolve把来自一条“时间线”的内容做为“复合片段”自动编辑到另一条“时间线”中

复习题

145

答案
1

2
3
4
5

146

c）
“电台剪辑”是指在编辑访谈等节目时，仅关注声音片段的流畅性和自然性，而不关注视频画面的组接关系，做出的一版剪辑。

c）“平滑剪接”是一种特殊用途的转场，专门用于制作短小、不易察觉的跳切点，它使用
“光流”处理，在转场的时长内，自动对一个主体在两个位置之间进行变形。
b）“时间线显示选项”菜单c）从“媒体池”中将此“时间线”拖拽到“源片段检视器”中。
b）“时间线”>“在编辑点分解复合片段”

第3课

精编访谈

第4课

剪辑戏剧场景要剪辑一个戏剧的场景，您通常需要先
确定一个拍摄地点，然后像实时播放那

样，在镜头之间进行剪切。
这一技巧通常被称为“连贯性剪辑”，它主要涉及在两个或更多镜头之间剪切，根据每个角色及其对白和反应镜头的必要性，在多个角色之间反复来回切换。
在本课中，您将对一个简单的台词场景应用这种连贯性剪辑技术。
我们先从电影剪辑中已被广泛承认的惯例开始——正打镜头
与反打镜头——学习如何使用DaVinci

Resolve 18中的编辑和修剪工具快速进
行这种经典的剪辑操作。

在本课中，您将为科幻电影短片Sync剪
辑其中两个角色的简短对白场景，这部电影讲述了人形机器人发疯的故事，编
剧、制作人和导演都是“Haz”Dulull。

学习时间本节课大约需要60分钟完成。

学习目标处理单独的镜次

148

比较不同的镜次

162

连贯性剪辑
清理音频

利用拆分编辑点
动态修剪模式

填充“静止的空气（Dead Air）”
复习题

152
167
169
173
178
181

处理单独的镜次

尽管像这类项目通常都是有剧本、经过了反复排练，并且是在受控条件下拍摄的，但您在剪辑时仍需要做出一系列的创意选择。

在整个剪辑流程中，逐个观看每个镜次并从中选择包含最佳表演的部分，通常是最耗时的工作，
但这个工作极其重要，因为您必须熟悉所有的可用素材，识别各个镜头，才能知道该使用哪些部分、舍弃哪些部分。
您常常需要使用不同镜次的不同部分才能剪辑出一个最佳的镜头。
首先，请您导入本课的项目，并重新链接所需的媒体文件。
1
2
3
4
5
6

启动DaVinci Resolve，在“项目管理器”中点击“导入”按钮。

导航至目录R18 Editors Guide/Lesson 04，并选择项目文件SYNC SCENE.drp，再点击
“打开”。
项目导入完成后，双击打开它，如有必要，请选择进入“剪辑页面”。

在“媒体池”中点击“重新链接媒体”按钮，重新链接相关的媒体文件。
依次选择“工作区”>“重置用户界面布局”。

在“时间线”中点击“全览缩放”按钮，调整“时间线轨道”视图大小，以便在“时间线窗口”中看到所有片段。
项目“媒体池”中有一系列的“媒体夹”，分别为角色Jenkins探员和Kominsky博士的片段所
建，分别称为AGENT J或DR K。

148

第4课

剪辑戏剧场景7将“播放头”放到“时间线”开头位置，播放整条“时间线”，检查此场景。

此“时间线”中的第一个镜头的内容是Kominsky博士结束了网络安全专家会议上的讲话之后，走下讲台，会议的内容已在前一个场景中展示。
这条“时间线”的主要部分是从Agent J
的摄影机位拍摄会场全景的场景，通常被称为主摄机位，因为它奠定了场景的结构。
然而其中缺少了Kominsky博士的反打镜头，这些镜头内容不仅显示她说台词的画面，而更关键
的是，显示了两个角色之间的互动，以及此场景中的其他元素。
备注 尽管这个场景看上去是使用多台摄影机拍摄的，它并不能被称为是多机位拍摄。
事实上，此场景拍摄只使用了一台摄影机——这是电影拍摄中的常用技巧，即在一个场景中进行多次表演，一台摄影机每次从不同的角度进行拍摄。
我们会把不同拍摄角度的镜次编辑到一起，形成一个连贯的场景，当然，我们假设此剪辑保持
了良好的连贯性。
使用单机拍摄制作的成本效率比较高，因为它只需要投入最少的人员和设备，但摄制组在片场需要多花费时间，因为在每个场景中，摄制组都需要
按照导演的要求，从不同的角度进行多次拍摄。
同样，剪辑部门也需要仔细地把大
量的片段组接在一起，因为每个拍摄角度和镜次的表演节奏都不可能完全相同，
无法使用多机位剪辑技巧来工作。
您将在第5课“多机位编辑”中深入学习如何剪辑
多机位录制的素材。

8

请选择“DR K CAM媒体夹”。

此“媒体夹”中包含了Kominsky博士的镜头的不同镜次。

处理单独的镜次

149

9

全选此“媒体夹”中的三个片段，并把它们拖拽到“源片段检视器”中。

在您将这些片段同时拖拽到“源片段检视器”中之后，就可以点击打开“检视器”顶部的
“最近片段”下拉菜单，在其中方便地访问这些片段；“最近片段”下拉菜单中会为您列出最近10个加载到“源片段检视器”中的片段的名称，以便直接点击打开它们，而无需去“媒体池”
中查找。

，以便您在音频波形中10 在“源片段检视器”的“选项菜单”中选择“显示全片段的音频波形”
查找对白开始和结束的位置。

150

第4课

剪辑戏剧场景11 请在“最近片段”下拉菜单中选择B_S6_T5 Doctor K WS，把它加载到“源片段检视器”。

12 播放并检视它。

这是从Kominsky博士的机位角度拍摄的场景的三个镜次中的第一个。
备注 本项目中片段的命名规则基于以下规则设定：
摄影机配置（A是Jenkins探员
的角度，B是Kominsky博士的角度）、场记板编号或镜头编号（例如S5）、镜次编号（如T1）、镜头描述（如，WS代表全景镜头，CU代表特写镜头），最后是片段中所包
含的主要角色人名——如B_S6_T5 WS DOCTOR K。
您将在第6课“项目整理”中详细学习如何整理和命名片段。

处理单独的镜次

151

连贯性剪辑

您将使用“时间线”中的一个镜次作为参考，剪辑来自其他镜次的对白和动作；您还将使用
DaVinci Resolve中独有的剪辑功能，添加一些特写镜头和反应镜头，构建时间和空间的连贯性。

所选的主摄镜头以FBI探员为中心（尽管这也就是K博士的角度），因此还需要根据您的喜好，添加博士的反打镜头。
正如前一课中的初始步骤所示，您主要聚焦于从不同镜次中剪辑出的对白的节奏，尽力隐藏拍摄时的缺陷和生硬感，让观众感觉这些角色一直在进行不间断的谈话，而多台摄影机正从不同的角度同时进行拍摄。
在接下来的步骤中，您还将进一步优化这一版粗剪。
1

如有必要，请重新播放一遍此“时间线”，再次熟悉不同角色的台词。
请记住，您对影片内容
越熟悉，就越能正确评价每个镜次的用途，您所做的编辑选择也越能呈现创意的结果。
当前，在博士离开讲台去鼓掌时，影片从一个空镜头打开了场景，随后FBI探员们走入了这
个场景。
您可以从展示FBI探员打断博士的谈话开始。

23在“时间线”中，将“播放头”放置到片段A_S8_T2 WS Agent J的开头，标记一个入点。

在“时间线”中播放此片段，而后在Jenkins探员说出台词“I’m Agent Jenkins…”之前，
打一个出点。

提示 您可以通过观察“时间线”中的音频波形，查看每个角色说每句台词的起始位
置和结束位置，K博士的台词在“轨道A1”，J探员的台词在“轨道A2”。

152

第4课

剪辑戏剧场景456

按下字母Q键，切换到“源片段检视器”，其中加载了片段B_S6_T5 WS Doctor K。

播放片段，找到男人从K博士身边走开后的位置，此时女士正在靠近K博士（时间码约为
01:02:55:00）。

刚好在Jenkins探员说出他的台词“I’m Agent Jenkins….”之前打一个出点。

连贯性剪辑

153

等一下。
现在您已经总共打了四个标记点：“时间线”中的一对入点和出点，“源片段检视器”
中的一对入点和出点。
另外，尽管这四个标记点的位置都不错，它们分别标记出的两段选择范围时长并不同：在“源片段检视器”和“时间线检视器”的左上角，您都可以看到当前已标记的时长——“源片段检视器”中为七秒，“时间线检视器”中的短一点，为五秒（这取决于您实际打的“时间线”出点的位置）。

想必您已经熟知，DaVinci Resolve中的大多数编辑功能都遵循着“三点剪辑法”的标准规则；因此，这四个点中只有三个点对于标准的覆盖编辑或插入编辑来说是有效的。
然而，您可以预览DaVinci Resolve究竟会使用哪些标记点。
7

8

154

请依次选择“显示”>“显示预览标记”。

“预览标记”在“源片段检视器”中显示为蓝色指示器，突出显示“时间线”中较短的标记时长，这意味着软件不会在这次标准的“三点剪辑法”中使用“源片段检视器”中的这个出点。

请按下F10或点击“时间线”上方的“覆盖片段”按钮，在“时间线”中预览此编辑点。

第4课剪辑戏剧场景执行一次“覆盖”编辑，软件会基于在“时间线”中标记出的更短的时长来限制编辑点。
这样会在K博士的镜头到Jenkins探员自我介绍的镜头之间留下一个不协调的剪切点。
当您继续这个剪辑时，您需要修剪K博士的切出片段，更正此场景的连贯性，修复Jenkins探员缺
失的对白。
幸运的是，DaVinci Resolve为您提供了一种独特的剪辑方法，方便您编辑此类场景。
9请依次选择“编辑”>“撤销”或按下Command-Z（macOS）或Ctrl-Z（Windows）。

10 请从“源片段检视器”中将此片段拖拽到“时间线检视器”中的“波纹覆盖”编辑功能叠加层按钮上。

“波纹覆盖”功能会将“源片段检视器”中那个片段的已标记时长覆盖为“时间线”中的已标记时长，在“时间线”中自动应用波纹编辑，以便顾及两个已标记时长之间的差异。
另外，“波纹覆盖”
已经使用了您所标记的所有入点和出点，这意味着它应用了一次“四点剪辑法”。

请在“时间线”中播放一遍此剪辑，验证您已经使用了一个介绍博士的镜头成功覆盖了片段
中的无用部分。
在这次操作中，“波纹覆盖”编辑已经把普通“覆盖编辑”中软件之前已经忽
略的“源片段检视器”中的帧包括了进来，因此，“波纹覆盖”编辑后，“时间线”变长了几秒。
您可以继续使用“波纹覆盖”的方式编辑此场景。

连贯性剪辑

155

11 请播放“时间线”，在Jenkins探员说出“We need you to come with us right away,”之后添加一个入点，并在Jenkins探员转身，且刚好在Kominsky博士说“Yeah, yeah”之前，添加一个出点——这段时长刚刚是三秒多一点。

12 按下字母Q键切换回“源片段检视器”，并播放片段B_S6_T5 WS Doctor K，正好在Jenkins
探员说出台词“We need you to come with us right away,”之后打一个入点，并在Kominsky
博士转向她的副手，并说出“Yeah, yeah. I’m sure it’s fine.”之时，打一个出点。

13 请使用“时间线检视器”叠加层中的“波纹覆盖”编辑功能，或按下Shift-F10，执行一次“波纹覆盖”。

156

第4课剪辑戏剧场景14 请继续播放“时间线”，并在K博士嘀咕地说出“OK”之后，打下一个入点，并在Jenkins探员说出“We need your help.”之后，打一个出点。

15 按下字母Q键切换回“源片段检视器”，并在博士的副手开始走开的时候打一个入点，并在
Jenkins探员正准备说“We need your help….”之前，打一个出点。

16 执行一次“波纹覆盖”编辑。

您会看到，通过使用这种独特的“波纹覆盖”编辑，您可以快速地对场景分段，以对白为指导控制节奏。
当然，您还需要考虑到其他问题，但此时，您关注的只是在“时间线”中快速创
建一版粗剪。

连贯性剪辑

157

使用替代镜次
1

2

请继续播放“时间线”，并在K博士说“My help?”时设置下一个入点，在探员K回身并在他说“OK, we don’t have a lot of time….”之前，打一个出点。

按下字母Q键切换回“源片段检视器”，播放以查听博士角度的摄影机机位记录的同一句台词。

哇！
这个镜次的同期声太差了！
很显然，扮演Kominsky博士的演员佩戴了一支麦克风，当她抓住衣服上的饰带时，同时也抓住了麦克风。
这样，我们就无法使用这条镜次了，这也是为什么要为一个镜头记录多个镜次的原因！
3

4

158

请从“源片段检视器”的“最近片段”下拉菜单中选择片段B_S6_T3 WS Doctor K。

将“播放头”放到此片段约五分之三时长的位置，找到您需要的那句台词，即K博士说
“My help? You’ll have to do better than that.”（时间码约为01:05:45:00）。

第4课剪辑戏剧场景5正好在她说“My help”之前打一个入点，并在探员J说“OK, we don’t have a lot of time
here….”之前，打一个出点。

也许您仍能听到演员抓麦克风的声音，但整体效果要比前一条镜次强多了。
我们也将这个
噪音从她的实际对白中隔离出来了，后续我们也可以很方便地将它删除。
67

8

执行一次“波纹覆盖”编辑。

继续播放“时间线”，在J探员说出“…deadly, weaponized package,”之后打一个入点，并在他说出下一句台词“Well, it’s possible Doctor Kominsky….”之前，打一个出点。

按下字母Q键，切换到“源片段检视器”，从“最近片段”列表中选择片段B_S6_T5 WS
Doctor K。

连贯性剪辑

159

9

在J探员刚说完“…deadly weaponized package.”之后，打一个入点。
备注 您也许想留意一下Kominsky博士对这句台词的反应镜头。
她充满怀疑地摇了摇头，您也许会想使用这个镜头。

10 在“源片段检视器”中，刚好在J探员说出“Oh, it’s possible…”之前，打一个出点。

11 执行一次“波纹覆盖”编辑。

您最后要做的编辑就是添加一个Kominsky博士的标准反应镜头。

12 播放“时间线”，找到J探员说“We need you to tell us everything you know about the Sync:
the routes, their drop points….”这句台词的地方，在其头尾分别打入点和出点。

160

第4课

剪辑戏剧场景13 按下字母Q键切换到“源片段检视器”，正向播放，找到J探员说完“…their drop points”时，打一个出点。
14 请依次选择“标记”>“清除入点”，或按下Option-I（macOS）或Alt-I（Windows）
，清除这
个入点。

在“源片段检视器”中清除了入点后，您就可以在把反应镜头编辑到“时间线”中时，对其进
行回溯。

15 在“时间线”中，点击“轨道A1”和“轨道A2”的目标控制，禁用源片段中的音频。

连贯性剪辑

161

16 执行一次“覆盖”编辑。

好极了！使用“波纹覆盖”功能，您就能够快速将此场景的片段编辑到一起，完成一个粗剪
版本。
当然，这只是剪辑工作的第一步，接下来，您将学习如何评价不同的镜次，并在“修剪编辑模式”中对场景进行优化。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/
Lessons/Lesson 04/Timelines，并选择SYNC SCENE ROUGH CUT CATCHUP 1.drt ，再点击“打开”。

比较不同的镜次

在剪辑对白时，您很容易陷入仅基于台词进行剪辑的误区。
实际上，对白剪辑要比这更为复杂。
您不但要关注台词，还要关注演员的眼睛、嘴巴等肢体语言。
所有这些肢体语言类的表演对于
建立一个场景的感情节奏，甚至场景的故事线，都至关重要，因此，即使您的剪辑保留了对白的连贯性，我们也建议您试着去寻找其他的可用镜次，其中可能会包含更好的表演元素、不同的
画面整体风格或不同的身体或摄影机移动。
但要比较不同的镜次常常意味着您需要反复修改“时间线”。
例如，导演可能不想要这个特写镜头，而想看看博士在全景镜头中的表演是什么感觉。
同位替换一个镜头的镜次听上去挺简单的，是吗？然而，大多数剪辑师都会告诉您，导演绝不可能换一个镜头就满意，他们常常需要快速连续地查看多个可选镜次，并会在不同镜次之间反复切换。
使用DaVinci Resolve中的“镜次选择器”可以让这一过程变得更加简单。
在启用此过程之前，明智的做法是先复制当前“时间线”。

162

第4课

剪辑戏剧场景1

2

请选择“TIMELINES媒体夹”，并右键点击“SYNC SCENE ROUGH CUT时间线”，选择“复制时间线”，为此“时间线”创建一个复本。

请返回当前“时间线”，并把“播放头”放置到“时间线”中第四个片段的开头，也就是片段
B_S6_T5 WS Doctor K的第二个实例。

导演大声地询问，这个全景镜头与另一个镜次中的特写镜头比起来，哪个效果更好。
3

请从“源片段检视器”的“最近片段”下拉菜单中选择片段B_S5_T1 CU Doctor K ，在“源片段检视器”中打开这个特写镜次。

比较不同的镜次

163

4

在K博士刚好说出“Ummm”时（时间码约为01:01:00:00）打一个入点，并在她说“yeah,
yeah…”时（大约2、3秒之后）之前打一个出点。

如果您想先在“时间线”中试看此镜次，而不实际替换当前镜次，请使用DaVinici Resolve中的“镜次选择器”。
5164

请在“时间线”中右键点击“播放头”所在位置的片段B_S6_T5 WS Doctor K，在弹出菜单中选择“镜次选择器”；或选择此片段，并在菜单中依次选择“片段”>“镜次选择器”。

第4课剪辑戏剧场景请在“时间线”中所选片段上激活“镜次选择器”。

“镜次选择器”是一个容纳了多个片段的容器。
尽管您在播放“时间线”时只能看到多个镜
次片段中的一个，但实际上您可以在多个镜次片段之间随时切换。
6

在“源片段检视器”中，将片段B_S5_T1 CU Doctor K拖拽到“时间线”中任何位置，即可将它添加到已激活的“镜次选择器”中。

提示 您可以根据需要，在“镜次选择器”中添加任意数量的镜次。
下图中的“镜次选择器”显示了两个互相堆叠的镜次的片段。

比较不同的镜次

165

最后一次添加的镜次为活动镜次，但您也可以点击任何您想在“时间线”中查看的片段，将其变为活动镜次。
然而，您可能会注意到，刚刚添加的那个特写镜次的时长与已使用的全景镜次的时长有些许的不同。
7

请在“镜次选择器”的右上角点击“波纹”按钮。

“时间线”将自动调整，以适应较短的镜次的时长。
89请播放“时间线”，检查这个不同镜次的效果。

导演认为在此时使用特写镜头要比使用反应镜头要好，这样您也要将这个新的镜次做为
固定部分编辑到“时间线”中。
请在“镜次选择器”中点击上方的片段，选择那个镜次。

10 点击“镜次选择器”左上角的“关闭”按钮，收起“镜次选择器”中的镜次堆叠。
提示 此时，您也可以随时双击“时间线”中片段左下角的“镜次选择器”图标，重新打开“镜次选择器”，继续检查这个开场镜头的不同镜次。
11 请右键点击此片段，并选择“完成镜次”。

在您完成此镜次后，软件会自动关闭“镜次选择器”，并从“时间线”中移除其余的镜次，为导演
留下唯一一个片段，也就是他最终选择的那个镜次。

166

第4课

剪辑戏剧场景清理音频在继续调整此场景之前，我们建议您清理一下对白片段的音频。
通过清理音频，您可以移除音
频片段中的不合意或不需要的部分，只留下演员台词中的有用部分。
1
2

请确保在“时间线”中禁用了“吸附”和“链接选择”功能。
禁用这两项功能，有助于您选择和修剪音频片段。

请确保当前位于“选择模式”下，把“轨道A2”上第一个音频片段的开头向前修剪约五秒种
（提示信息显示+05:00），以便使这个音频片段的开头就是J探员说出他的第一句台词的位置。

3

请继续将此音频片段的尾部向后修剪约一秒钟，正好到达J探员台词的尾部。

4对于下一个视频片段，请选择“轨道A1”上的音频片段，按下Delete（Backspace）键移除它。

清理音频

167

这样，对于这个视频片段，就仅剩下J探员的“对白轨道”。

接下来两个片段是K博士的对白，尽管其中一个片段中显示的是J探员的画面。
5

6

选择“轨道A2”上接下来的三个音频片段，按下Delete（Backspace）键，将它们从“时间线”
中移除。

请按此方式处理此“时间线”中余下的部分，移除“轨道A1”（J探员的对白）和“轨道A2”（K博士的对白）中不需要的音频片段。

完成以上操作后，您就获得了一条仅包含您所需音频内容的“时间线”，每个角色的对白音频内容位于他们各自的“轨道”上。
这样也让在“时间线”中修剪不同片段的工作变得更加简单，您再也不用关心那些根本不需要的片段了。
您将在第8课“音频编辑和混音”中完成
此场景的混音工作。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/
Lessons/Lesson 04/Timelines，并选择SYNC SCENE ROUGH CUT CATCHUP 2.drt ，再点击“打开”。

168

第4课剪辑戏剧场景利用拆分编辑点

如果只添加一个“硬切（Straight Cut）编辑点”，视频和音频在此处同时切断，容易显得突兀和不协调。
“拆分编辑”常常又被称为“L剪切”或“J剪切”，因为他们分别产生了字母L形和字母J形
的编辑点，对被剪切片段音频或视频进行了相对延时。
这样错开的剪切点反而会在镜头之间创
建更加自然的节奏。
最常用的拆分编辑是“J剪切”，即先引入下一个镜头的声音，稍晚一点再切入下一个镜头的画面。
这也符合我们大多数人感知周围环境的方式。
例如，当您在街上听到汽车喇叭声时，您会在几分之一秒之后才转头望向音源。

而“L剪切”会在声音剪切之前进行画面剪切，这通常用来展示角色对几秒前刚发生的某事或某
句台词的反应。

您可以在DaVinci Resolve中使用多种方式创建“J剪切”和“L剪切”。
首先，您要创建一个“J剪切”，即先听到切入片段的声音，再使画面发生剪切。

利用拆分编辑点

169

扩展编辑

我们常使用“扩展编辑”法创建“拆分编辑”，因为它可以把一个所选编辑点自动修剪到“播放头”
位置。
1

170

请确保在“时间线工具栏”中仍禁用了“吸附”和“链接所选”功能，再把“时间线播放头”
放置到第二个和第三个片段之间，点击“细节缩放”按钮，调整至合适的缩放级别，以便清
晰地查看“时间线”中的片段。

2

按下/（正斜杠）键，检查此编辑点。

3请选择视频片段B_S6_T5 WS Doctor K和A_S8_T2 WS Agent J之间的编辑点。

4现在，请将“播放头”移动到J探员开始转头介绍他的搭档的那一帧。

在FBI探员自我介绍时，我们建议画面仍保持在博士的镜头上，以便体现她的反应。
另外，我们可以把听到J探员的话做为一个不错的动机，以便切入下一个镜头，因为一旦他们开
始交谈，观众通常希望看到说话者的画面。

第4课剪辑戏剧场景5

依次选择“修剪”>“扩展编辑”，或按下字母E键。

此次扩展编辑将所选视频编辑点修剪到“时间线播放头”的位置。
因为您已经同时选择了
此编辑点的两侧，这样会导致“卷动修剪”，并创建一次“拆分编辑”。
按下/（正斜杠）键，检查这个新的拆分编辑点。

现在这个编辑点感觉更加自然了，因为您会看到博士对FBI探员介绍的反应，FBI探员的对白台词又成为了一秒多之后画面剪切的动机。
然而，我们感觉这个编辑点还可以再紧凑一些。
6
7
8

9

请按下字母T键，激活“修剪编辑模式”。

两次按下字母U键，将所选编辑点切换到“切出波纹编辑”模式。

使用,（逗号）键从切出编辑点移除大约十帧画面，缩短K博士的台词结束到J探员的反应之间的时间间隔。

按下/（正斜杠）键检视此更改，确认您对这两个镜头之间的节奏感到满意。
提示 别忘了，您可以随时按下.（句号）键，把刚才移除的帧重新添加回此片段。
当您对此编辑点感到满意后，请继续下一个编辑点的工作。

10 请按下“向下箭头”键，移动到下一个编辑点。
11 按下/（正斜杠）键，检查此编辑点。

您将对它进行修剪，以便更早地看到K博士的反应镜头。

利用拆分编辑点

171

12 选择此视频编辑点，将“播放头”正好放到J探员说出“Come with us.”之前。

13 按下字母E键，执行此次“扩展编辑”。

此次扩展编辑将所选的视频编辑点移动到“时间线播放头”的位置。

14 按下/（正斜杠）键，检查这个新的拆分编辑点。

现在，您就能看到K博士对这一消息的更多反应。
通过减慢节奏，您也可以让这段过程更长一些。

15 按下字母U键，将所选编辑点切换到切入片段波纹编辑模式。

16 在“时间线检视器”的时间码显示中键入-12（-00:12），再按下Enter（Return）键。

这会把所选编辑点波纹回退半秒钟，多给K博士一小段反应的时间，以便她意识到J探员说话的意思。

17 按下/（正斜杠）键，检查此更改。

按以上步骤快速创建简单的拆分编辑是日常工作中的常用剪辑技巧，您不但可以在对白场景
中使用它，也可以在所有风格的剪辑中使用它。

172

第4课

剪辑戏剧场景动态修剪模式“选择模式”和“修剪编辑模式”都可以与“动态修剪模式”联用。
许多剪辑师都喜欢使用动态修剪功能，因为他们可以在播放过程中进行实时修剪。
但想要有效地使用它，您还需要进行一点
练习；使用“动态修剪模式”可以快速对“时间线”进行精确调整。
1
2

在当前“时间线”中点击任何空白处，取消选择所有片段和/或所有编辑点。

将“播放头”放到下一个编辑点——即片段B_S5_T1 CU Doctor K和片段A_S8_T2 WS
Agent J之间的剪切点。

3

按下/（正斜杠）键，检查此编辑点。

4

请按下字母T键，进入“修剪编辑模式”。

5此处的节奏有点太紧了，如果能更多地展现J探员恼怒的反应和博士慌张的反应，效果会
更好。
在“时间线工具栏”中点击“动态修剪模式”按钮或按下字母W键。

备注 在“修剪编辑模式”或“选择模式”下都可以启用“动态修剪模式”。

动态修剪模式173启用了“动态修剪模式”后，会发生以下几件事。
首先，软件自动选择距离“播放头”最近的那个编辑点，“时间线播放头”和“动态修剪”按钮变黄，表明您正位于“动态修剪模式”下。

然而，还会发生其他几件事，就不那么明显了。
您所熟知的键盘快捷方式的功能现在也改变了！
您常用来控制开始/停止播放的空格键现在的功能变为了“播放当前帧的临近区域”，
而字母J键和字母L键则用于实时调整编辑点。

174

6

按下字母U键，打开“卷动选择”功能，软件同时选择视频编辑点的两侧。

7

按下并保持按住字母K键，然后是字母J键，开始向后缓慢修剪，直到J探员转头之前。

第4课剪辑戏剧场景8

按下空格键检查此编辑点，如有必要，再按住字母K键，并轻敲字母L键或J键，进行向前或向后调整。
提示 如果您想每次修剪一帧，请使用您所熟知的,（逗号）和.（句号）键快捷方式。
或者，您还可以按住字母K键，再轻敲字母J键或L键。
当您对此编辑点感到满意后，请两次按下向下箭头键，跳转至片段A_S8_T2 WS Agent J
和片段B_S6_T5 WS Doctor K之间的编辑点。
软件会自动选择音频和视频编辑点。

9点击视频编辑点，或按下Option-U（macOS）或Alt-U（Windows），单独选择它（独立于音频编辑点进行选择）。

10 按下字母L键，向前卷动编辑点，直到J探员看着K博士的助手走开、他的目光返回望向博士
的位置。

动态修剪模式175

11 按下向下箭头键，跳转至下一个编辑点。

12 按下组合键Option-U（macOS）或Alt-U（Windows），将所选切换为仅选择视频编辑点。

13 按下字母K和L键，稍稍将编辑点向前卷动至J探员说“…matter of national security”，
并在切入片段中开始走开。

14 请按下向下箭头键，选择下一个编辑点，即片段A_S8_T2 WS Agent J和片段B_S6_T3 WS
Doctor K之间的编辑点，并按下Option-U（macOS）或Alt-U（Windows）组合键，选择视频
编辑点。

176

第4课

剪辑戏剧场景15 按下字母L键，向前卷动编辑点，直至K博士说
“My help?”且J探员开始从她身边走开的位置。

提示 您可以在“动态修剪模式”中使用所有您熟悉的修剪功能，包括“滑移”和“滑动”。
要使用“动态修剪”方式“滑移”或“滑动”一个片段，请先选择片段，并使用JKL键开始进行修剪。
要在“滑移”和“滑动”编辑方式之间切换，请按下字母S键或右键点击“时间线
工具栏”中的“动态修剪”按钮。

亲身测试请继续使用任何您喜欢的技巧调整此编辑点，改变每个镜头之间的节奏和剪切点。
但请记住，对于这样一个场景的剪辑来说，并没有完全正确或完全错误的方式，只是说，这些技巧长期以来被世界各地的剪辑师们广泛使用，因此，在初学时使用这些方式是
非常明智的。

备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 04/Timelines，并选择SYNC SCENE ROUGH CUT CATCHUP 3.drt，再点击
“打开”。

动态修剪模式177

填充“静止的空气（Dead Air）”

在完成此场景的调整时，您很可能会发现一些音频片段之间存在短的空隙，特别是当您在反应镜头和对白中的下一句台词之间添加了停顿之后。
要填充这些“静止的空气”，您需要添加一个
内容为一般背景噪声的音频片段。
这种音频片段被称为“环境声”或“配音”，它们可能是在拍摄现场记录的环境声音，也可能是从音效库中找到的一个声音片段。
1
2

3

4

按下字母N键，在“时间线”中启用“吸附”。

将“时间线播放头”返回到K博士与她的助手交谈的第一个镜头。

请在“Audio（音频）媒体夹”中选择片段Atmosphere wild sound，把它打开在“源片段检视器”中，并在靠近片段开头的位置打一个入点。

请确保在“时间线”中激活了“DR K音频轨道”的“音频目标”控制项。
备注 如果“音频轨道选择”控制项为禁用状态，您就无法在DaVinci Resolve的下一步操作中把这个纯音频片段编辑到“时间线”中。

178

第4课

剪辑戏剧场景5请把此音频片段拖拽到“时间线音频轨道A3”之下。

软件会自动把此片段编辑到新建的“音频轨道A4”之中，但这个片段仍然太短，无法到达此
场景的尾部。
6

7

请再拖拽此音频片段的另一个实例到这条新建的“音频轨道”之中，大约从这个场景一半
时长的位置开始。

请把这个环境音片段的第二个实例的尾部正好修剪到“时间线”中最终镜头之前。

填充“静止的空气（Dead Air）”

179

8

9

再使用渐变控制柄，在“轨道A4”中第一个片段的开始处添加一个短小的渐变入，在第二个
片段的尾部添加一个短小的渐变出。

将“播放头”返回此“时间线”开头，播放此场景，检查您辛勤工作的结果。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lessons/Lesson 04/Timelines，并选择SYNC SCENE ROUGH CUT CATCHUP FINISHED.drt，
再点击“打开”。

干得漂亮！您已经使用了各种剪辑技巧，包括“波纹覆盖”、“扩展编辑”、“拆分编辑”和“动态修剪”功能，成功地剪辑出了一段包含两个角色的短小电视剧场景。

虽然本节课的主题表面上看是如何剪辑电视剧场景，其隐含主题却是“连贯性剪辑”。
“连贯性剪辑”涉及匹配不同镜头之间的屏幕方向、位置和时间关系，以便支持故事线的进行。
希望到目
前为止，您已经对DaVinci Resolve中暗含的这一重要剪辑原则有了更深刻的理解。

180

第4课

剪辑戏剧场景复习题

1 “时间线”上的“预览”标记表明了什么？
a) 显示您可以添加“标记”的位置。

b) 在使用“三点剪辑法”时，帮助软件确定应该将片段放置在何处。
c) 表明了文本和图形在“时间线检视器”中的对齐位置。
2
3
4

判断正误：
“波纹覆盖”是一种“三点剪辑法”。

判断正误：“镜次选择器”中的所有片段必须具有相同的时长。
以下哪种剪辑法是常用的拆分编辑类型？
a) J剪切b) K剪切c) L剪切5

判断正误：仅当“时间线”位于“修剪编辑模式”下时，您才能使用“动态修剪”。

复习题

181

答案
1
2
3
4
5

182

b）当您在执行“三点剪辑”时，“预览标记”帮助您确定片段的放置位置。

错误。
“波纹覆盖”是一种“四点剪辑法”，当已标记源片段时长与在“时间线”中标记的时长
不同，并且您又希望在“时间线”中应用波纹，以适配时长之间的差异时，请使用此方法。
错误。
“镜次选择器”中可以包含不同时长的片段。
当您在这些片段之间切换时，您可以在
右上角（在“垃圾桶”按钮左侧）启用“波纹镜次”按钮。
a）和c）。
在“J剪切”中，音频编辑点早于视频编辑点，在“L剪切”中，视频编辑点早于音频编辑点。

错误。
当“时间线”位于“选择模式”或“修剪编辑模式”中时，您都可以使用“动态修剪”功能。

第4课剪辑戏剧场景第5课多机位剪辑
在许多类型的影视制作中，常常使用多台摄像机同时开机拍摄；这些影片类型
包括MV和真人秀等，但即使是在简单的访谈节目中，使用多机位拍摄也能显著提升节目效果。

使用“剪辑页面”中的多机位剪辑工作
流程，您首先可以对多个片段进行时间

同步，解决了同步问题之后，您就能放
心地在不同的摄影机机位之间进行剪切了。
通过使用强大的元数据工具，您
可以方便灵活地对不同摄影机角度的
片段进行命名和排序。

在本课中，您将通过在“剪辑页面”中处理两个项目，进一步探究多机位剪辑
的强大功能，并学习如何解决一些常见
问题。

学习时间

本节课大约需要60分钟完成。

学习目标剪辑一个多机位访谈节目

184剪辑一个多机位的MV节目

197

切换多机位角度
实时多机位剪辑
调整多机位剪辑
调整多机位片段
复习题

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203
210
214
221

剪辑一个多机位访谈节目若想在“剪辑页面”中成功地进行一次多机位剪辑，精确地建立多个摄影机角度片段之间的同步关系至关重要。
1234请启动DaVinci Resolve，右键点击“项目管理器”中的空白区域，从弹出菜单中选择“导入项目”。

请导航至目录R18 Editors Guide/Lesson 05。
选择项目文件OMO MULTICAM INTERVIEW.
drp并选择“打开”，然后在“项目管理器”中双击此项目，打开它。
如有必要，请切换至“剪辑页面”，点击“重新链接媒体”按钮，重新链接到媒体文件。
此项目中包含了对Organ Mountain Outfitters公司的Chris Lang的访谈素材。
请在“时间线”中检查当前的剪辑，OMO_Multicam_EDIT。

这条简单的“时间线”中包含了延时摄影的开场镜头和您在第一课和第二课中已编入的
Organ Mountain Outfitters的公司宣传片中的logo，然后是一个B-roll片段，以“Buy a Shirt,
Give a Lunch Forever”这句承诺为主题。
而导演想在logo片段和“Buy a Shirt…”标语之间插入这段访谈。
5
6

184

请把“时间线播放头”定位到片段SHIRT SIGN的首帧上。

在“媒体池”中选择“OMO媒体夹”中的“Interviews（访谈）媒体夹”，检查其中的片段。

第5课

多机位剪辑

这个“媒体夹”中包含了对Chris的三段访谈片段，其内容分别为Chris的自我介绍，以及他解释Organ Mountain Outfitters公司的“Buy a Shirt, Give a Lunch”这一承诺的理念。
幸运
的是，由于这段访谈使用了一台以上数量的摄影机来拍摄，当您想遮盖跳切镜头时，就不
必添加B-roll切出镜头或使用“平滑剪接”转场，在剪辑中“打补丁”了；
您可以直接在不同的
机位片段之间进行剪切。
然而，在您准备开始剪辑此访谈之前，需要对这些片段进行时间
同步。
软件在“剪辑页面”中为您提供了几种方式来同步多机位素材。
在本课的第一个练习中，您
将在一条普通“时间线”中手动同步影片，以便您理解如何整理多机位片段。
78

请在“媒体池”中右键点击“Interviews（访谈）媒体夹”，并选择“使用所选媒体夹新建时间线”命令。

在“新建时间线”窗口中将此“时间线”命名为OMO Interview，取消选择“使用所选的标记
入点/出点”复选框，再点击“创建”。

剪辑一个多机位访谈节目185

软件会在“Interviews（访谈）媒体夹”中添加这条新“时间线”，并在“时间线窗口”中自动打开它。

9在“时间线”中选择第二个片段，B 0002.mov，向上拖拽它，以便新建“视频轨道V2”和“音频轨道A2”。

10 向上移动第三个片段C 002.mov，新建“视频轨道V3”和“音频轨道A3”。

186

第5课

多机位剪辑

接下来，您将使用DaVinci Resolve中的功能，在“时间线”中自动同步这三个片段。
软件主要为您提供了两种方法：如果以上这些片段中都包含了精确的时间码，您可以使用时间码进行同步。
或者，您还可以使用音频波形进行同步。

因为这部影片的这三个片段中都记录了精确的时间码，您可以使用时间码对片段进行同步。

11 在“时间线”中全选这三个片段，再依次选择“片段”>“自动对齐片段”>“基于时间码”。
软件会在一次快速分析之后正确的同步“时间线”中的这两个片段。

当您已经同步了这两个拍摄角度后，您需要把“OMO Interview时间线”转换为一个特殊的“多机位片段”。

，并选择“将时间线转
12 在“Interviews（访谈）媒体夹”中右键点击“OMO Interview时间线”
换为多机位片段”命令。

剪辑一个多机位访谈节目187软件会关闭此“时间线”（因为它已不再是一条“时间线”了），此“媒体夹”的图标也将变为显示一个多机位片段。

提示 通过片段名称旁的多机位标志，您可以在“时间线”中方便地识别多机
位片段。
现在，您可以将此访谈插入“主时间线”，并开始在不同的拍摄角度之间进行剪辑。

显示和修剪多机位片段

您可以像使用其他任何源片段那样使用“多机位片段”。
然而，由于它在单个片段中包含了多个拍摄角度的片段，您可以随时在多个机位角度之间切换。
1

请点击“源片段检视器”的“选项菜单”（“三点按钮”），并选择“显示全片段的音频波形”。

备注 如果您已经在“源片段检视器”中打开了一个多机位片段，您将无法访问波形
显示。
在此情况下，只需在“源片段检视器”中打开其中一个常规访谈片段，以启用
波形显示，再重新打开多机位片段。

188

第5课

多机位剪辑

2

双击多机位片段OMO_A_002，在“源片段检视器”中打开它。

由于这是一个多机位片段，DaVinci Resolve自动同时显示多个角度的画面。
带红框的机位
角度代表了当前活动角度——也就是您现在看到和听到的那个角度。
备注 您会看到，这些机位角度的名称分别为“视频1”、“视频2”和“视频3”，这是因为它们是创建此多机位片段时“原始时间线”中相应“视频轨道”的名称。
在本课接
下来的内容中，您将学习如何对机位角度重命名。
3
4

请播放“源片段检视器”中的这个多机位片段。
所有的机位角度都应该是同步的。

在“源片段检视器”中，在Chris说“My name is Chris Lang…”之前打一个入点，并在Chris说“…our communities that we live in.”之后打一个出点。

剪辑一个多机位访谈节目

189

5

按照您的操作习惯，按下F9键或点击“时间线工具栏”上的“插入片段”按钮，把这个多机位
片段在“播放头”位置插入“时间线”。

当您在“时间线”中播放这个多机位片段时，您只会看到当前活动机位角度的画面。
因为软
件隐藏了其他的机位角度。
现在“时间线”中是访谈的内容，您可以开始进行剪辑工作，提升这段内容的流畅度。
6
7

8

9

190

若有必要，请调整“音频轨道”的高度，以便清晰地看到访谈音频内容的波形。

在“时间线”中播放整个访谈，直至Chris刚好说出“…Organ Mountain Outfitters.”之后。
按下字母I键，打一个入点。

继续播放访谈内容，直至第二个问题之后，Chris说“…a lifestyle and outdoor brand.”之前。
按下字母O键，打一个出点。

按下Shift-Delete组合键（或Shift-Backspace键），对已标记段落执行一次波纹删除。

第5课

多机位剪辑

10 按下/（正斜杠）键，预览此编辑点。

11 如有必要，请进入“修剪编辑模式”以优化编辑点，使Chris说“My name is Chris Lang, andI’m the founder of Organ Mountain Outfitters, a lifestyle and outdoor brand….”

12 继续播放访谈内容，并在Chris说“…outdoor brand”之后和说“That not only promotes….”之前那个气息声附近的前后，打入点和出点。

13 再次按下Shift-Delete组合键（或Shift-Backspace键），波纹删除访谈中的这段已标记区域，
按下/（正斜杠）键检查编辑点，若有必要，请使用“修剪编辑模式”进行优化。

到现在为止，您应该已经比较熟悉这个操作流程了。
您完全可以像对待之前您剪辑过的其他片段那样对多机位片段进行操作。
然而，当您对“电台剪辑”的版本感到满意后，就可以
使用多机位片段中的其他机位角度了。

剪辑一个多机位访谈节目191

切换多机位角度

您并不是必须在多机位片段播放过程中，才能在它所包含的不同角度的画面之间进行剪切。
事实上，您可以随时在多机位片段中包含的不同角度的画面之间切换。

192

1

在“OMO Multicam EDIT时间线”中，请将“播放头”放置到访谈中的第一个编辑点处。

2

按下正斜杠键（/）检查这个剪切点。

3

请右键点击“时间线”中第二个多机位片段，依次选择“转换多机位片段角度”>“视频3”。

4

按下正斜杠键（/），检查这个新编辑点。

哇！毫无疑问，这是一个糟糕的跳切镜头。

第5课

多机位剪辑

通过把多机位片段切换到第三个机位角度，您已经成功地遮盖了访谈中这两个部分之间
的跳切点。

您可以继续使用此技巧让访谈的节奏更加紧凑，内容更引人入胜。
567

继续播放“时间线”中这个多机位片段，直至Chris说出“…gives back….”之后。

按下Command-B（macOS）或Ctrl-B（Windows）组合键，在多机位片段的这个位置添加一个编辑点。
右键点击这个新编辑点右侧的切入片段，并依次选择“转换多机位片段角度”>“视频2”。

切换多机位角度

193

8

9

使用“修剪编辑模式”，把切入的多机位片段修剪约21帧，直到Chris说“…to ourcommunities…”时，使访谈的节奏变得更加紧凑。

将“时间线播放头”返回这个多机位片段的开头，并检视您刚刚所做的更改。
备注 使用以上的技巧，您可以在“时间线”上切换多机位片段的视频部分。
如果您还想
切换音频部分，请右键点击音频片段，并选择“转换多机位片段角度”，您可以从中找到可切换的“音频角度”。

调整和拼合多机位片段

此时您已经把访谈内容编辑到了“时间线”之中，并利用了不同的机位角度，现在我们开始调整访谈内容的出点。
1
2

3

194

请按下Shift-Command-L（macOS）或Shift-Ctrl-L（Windows）组合键，或在“时间线工具栏”
上点击“链接所选”按钮，禁用“时间线”的“链接所选”功能。
请确保您仍处于“修剪编辑模式”下。

首先，您需要在“时间线”中调整访谈部分和最后一个片段之间的编辑点。
请选择第四个多机位片段和片段SHIRT SIGN之间的视频切出编辑点。

第5课

多机位剪辑

4

5

把视频编辑点往回修剪约十帧，在Chris的最后一句话的尾部“…live in.”之上创建一个小的
“L剪切”。

按下/（正斜杠）键，预览所选编辑点。

通过这一简单的更改，您就创建了一个漂亮的拆分编辑点，让访谈内容回到B-roll素材，
获得了一个平缓的结尾。
现在，您将对访谈的切入部分进行调整。

67请确认仍位于“修剪编辑模式”下，选择第一个访谈片段视频部分的切入侧。

把“时间线播放头”放到第一个访谈片段之上，Chris说出他的名字“…Chris Lang….”的那一点上。

切换多机位角度195

8

按下字母E键，执行一次“扩展编辑”，快速创建一个分离编辑。

9

按下/（正斜杠）键，预览此编辑点。

即使仅对编辑点进行了少数几帧的偏移，都能够提升剪辑的观看效果。

当您在剪辑多机位素材时，最后的步骤就是拼合“时间线”中所使用的多机位片段，移除所
有不需要的摄影机角度，仅把活动的角度以普通片段的方式保留在“时间线”中。
提示 一旦您拼合了一个多机位片段，就无法切换到其中的其他摄影机角度了。
因此，我们最好养成在拼合多机位片段之前复制“时间线”的习惯，这样能够保留一个
未拼合的版本，以备不时之需。

，全选“时间线”中的所有多机位片段（同时包括音频和
10 请按下字母A键，切换到“选择模式”视频）。
右键点击任何一个所选片段，并选择“拼合多机位片段”。

拼合多机位片段是一个重要的步骤，这是因为：第一，这意味着您可以在“调色页面”中对
片段单独进行调色。
如果多机位片段未拼合，则您只能对多机位片段本身进行调色，而不
能对不同机位角度单独调色。
第二，如果您的多机位片段中包含了复杂的音频通道配置，
拼合多机位片段意味着您可以重新访问那些音频通道。
如果您使用多机位拍摄此访谈，就可以对访谈进行有效的切换，而不需要完全依赖B-roll素材或“平滑剪接”转场来修饰剪切点。

196

第5课

多机位剪辑

备 注 如 果 您 想 观 看 通 过 本 节 所 述 步 骤 制 作 出 的 这 个 剪 辑 的 完 成 版 本，请 选
择“TIMELINES（时间线）媒体夹”，再依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至目录
R18 Editors Guide/Lesson 05/Timelines，打开“时间线”文件OMO MULTICAM EDITFINISHED.drt。

剪辑一个多机位的MV节目

在下面这个多机位剪辑练习中，您将专注于剪辑一部实时录制的MV（音乐视频）节目，帮助您进一步探究“剪辑页面”中的多机位编辑功能。
在开始此练习之前，您需要在“项目管理器”中导入一个不同的项目。
1
2
3
4
5

6

请依次选择“文件”>“项目管理器”，或按下Shift-1组合键，打开“项目管理器”窗口。

请点击“导入”按钮或在“项目管理器”窗口中任意空白区域右键点击，并选择“导入项目”。
请导航至目录R18 Editors Guide/Lesson 05，并选择项目文件MISERABLE GIRL MULTICAM.
drp，再点击“打开”。
项目导入完成后，请在“项目管理器”中双击以打开它。

在“媒体池”中点击“重新链接媒体”按钮，重新链接离线的媒体文件。

此项目中的影片素材内容为Jitterbug Riot乐队演奏他们的歌曲“Miserable Girl”。
请选择“Miserable Girl媒体夹”，检查素材。

剪辑一个多机位的MV节目

197

此“媒体夹”中包含了八个独立的视频片段，内容都是乐队演奏这首歌曲。
这八个视频片段
中都记录了由摄影机机头话筒录制的参考音频。
此外还有一个单独的.wav格式音频文件，
其内容是“Miserable Girl”这首歌的干净混音版。
提示 按下Shift-S组合键可以打开或关闭音频搓擦功能。
7
8

请在此“媒体夹”中点击片段JBR_01.mov，选择它。

请打开“检查器”并选择“文件”选项卡。

“检查器-文件”选项卡中显示了关于所选片段的一些常用元数据。

请注意，“检查器-文件”选项卡中表明了此片段的“摄影机”元数据为“01”（即一号机）。

198

第5课

多机位剪辑

9

请在“检查器-文件”选项卡右下角点击“下一个片段”按钮。

软件将选择此“媒体夹”中的下一个片段JBR_02.mov，并在“检查器-文件”选项卡中显示其元数据。

请注意“检查器-文件”选项卡中表明了此片段的“摄影机”元数据为“08”（即八号机）。
与之类似，此“媒体夹”中的其他片段都具有不同的“摄影机”编号元数据。

10 请在“媒体夹”中选择文件Miserable Girl Final Mix.aif。

剪辑一个多机位的MV节目

199

11 同样，请注意这是一个纯音频片段，其“摄影机”元数据为“MUSIC”（音乐）。

创建多机位片段

如前面的练习中所述，在“剪辑页面”中开始剪辑多机位素材的第一步就是同步片段。
在之前的练习中，您已经手动同步了片段，同步方法为，把片段排列在“时间线”中的不同“轨道”上，然后让DaVinci Resolve使用时间码对它们进行同步。
在本例中，您将让DaVinci Resolve使用您刚才检查过的“摄影机元数据”来整理这个多机位片段。

200

第5课

多机位剪辑

1

请在“媒体夹列表”中右键点击“Miserable Girl媒体夹”，再选择“使用所选媒体夹新建多机位片段”命令。

备注 您也可以从多个单独的所选片段之中新建一个多机位片段，而不必使用“媒体夹”中的所有 片段。
软件弹出“新建多机位片段”窗口，您可以在其中选择让DaVinci Resolve以何种方式同步
所有片段，并创建一个多机位片段。

剪辑一个多机位的MV节目

201

2
3

在“多机位片段名”中键入MISERABLE GIRL SYNC。
在“角度同步方式”下拉菜单中选择“音响”。

选择了“音响”选项后，软件会基于片段的音频内容进行同步。
备注 其他的多机位片段的“角度同步方式”还包括“入点”、“出点”、“时间码”和“标记”。

4在“角度命名方式”下拉菜单中选择“元数据-摄影机”。
备注“角度命名方式”
选项规定了如何对摄影机角度进行排序。
当您选择
“按顺序”
，
DaVinci Resolve会基于片段的起始时间码值为摄影机角度打标签并排序，标签名
称分别为“角度1”、“角度2”，以此类推，具有最早时间码值的片段成为第一个角度。
当您选择“片段名”，软件会按照片段名的字母升序进行排序，并为各个角度相应命
名。
与之类似，请选择“元数据-角度”或“元数据-摄影机”，软件会基于相应的元数
据信息对片段进行排序。

202

5请确保勾选了“将源片段移动到原始片段媒体夹中”复选框。

6

点击“创建”，创建此多机位片段。

第5课

多机位剪辑

DaVinci Resolve自动开始分析片段音频，分析完成后，软件会在所选“媒体夹”中新建一个
多机位片段。
此处还会出现一个名为“原始片段”的“媒体夹”，其中包括了多个单独的摄影
机源片段。

现在，您就可以开始编辑这个多机位片段了。

实时多机位剪辑

在“剪辑页面”中使用多机位片段的优点在于，您可以实时在不同的摄影机机位之间剪切，就像
现场制作的导播操作切换台一样。
这会为您节省大量时间，因为您可以在“时间线”播放到相应
片段时直接切换到想要的机位。
1双击多机位片段Miserable Girl SYNC，将其在“源片段检视器”中打开。

实时多机位剪辑

203

此多机位片段出现在“源片段检视器”中，并以画面分割方式同时显示九个不同的片段（或者说机位角度），每个画面上都正确显示了“摄影机”元数据信息。
此视图中各个角度的排列方式为从左到右、从上到下。
这样，在本例中，第一个角度（JBR_01.mov，名为“摄影机01”）
的画面显示在左上角的分格中，第九个角度(Miserable Girl Final Mix.aif，名为“摄影机MUSIC”）显示在右下角的分格中。
请注意，角度名称直接沿用了“摄影机”编号元数据信息。
备注 如果“播放头”位于多机位片段的开头，您将在大多数摄影机机位角度的分格
中看到空白画面，因为并不是所有的机位都是从一开始同时开拍的。
您只需要把“播放头”拖拽到多机位片段后面的部分，就能够看到所有机位角度的画面了。
2

3

204

请在“源片段检视器”中播放这个多机位片段，验证所有的机位角度都正确同步。

因为软件会默认选择位于“检视器”左上角分格中的Camera 01片段，所以当开始播放时，您会听到来自这个片段的声音。
请将“播放头”返回多机位片段的开头，正好在音乐开始处打一个入点（时间码约为
01:00:19:00）。

第5课

多机位剪辑

4
5

执行一次“覆盖编辑”，将此片段编辑到空白“时间线”MISERABLE GIRL EDIT中，再按下
Home键，将“播放头”返回“时间线”开头。

点击“界面工具栏”上的“媒体池”和“检查器”按钮，隐藏相应的面板，以便腾出UI界面空间显示“检视器”和“时间线”面板，更清晰地查看素材。

“时间线检视器”中仅显示了第一个角度Camera 01的画面，因为这是活动摄影机角度。
想要方便地切换摄影机位角度，并保证“源片段检视器”中的画面与“时间线”中片段同步，您必须为“源片段检视器”启用“多机位模式”。
6

在“源片段检视器”的“模式”下拉菜单中，选择“多机位”，显示“多机位检视器”。

实时多机位剪辑

205

选择“多机位”模式后，“检视器”下方的“播放控制键”将变为与多机位功能相关的控制项。
您并不需要在“多机位检视器”中使用“播放控制键”，因为移动“时间线播放头”就能够在“多机位检视器”中移动源片段，以便各个机位保持同步关系。

7206

请播放此“时间线”，查看“多机位检视器”中不同角度的画面是如何与“时间线检视器”
中的画面同步播放的。

第5课

多机位剪辑

8

请右键点击“时间线”中多机位片段的音频部分，依次选择“转换多机位片段角度”>“摄影
机MUSIC”。

此多机位片段的音频将发生改变，使其播放音频文件Miserable Girl Final Mix.aif中的音
频，您从“时间线”中此片段的片段名也能理解。

在“多机位检视器”中，MUSIC机位角度的视图周围也显示了一个绿框，表明它是当前的活动音频。

实时多机位剪辑

207

9

请右键点击“时间线”中多机位片段的视频部分，依次选择“转换多机位片段角度”>“摄影
机04”。

“时间线检视器”中视频自动更新为显示“机位04”的视频片段，而“多机位检视器”中此时
也会在同一个机位角度周围显示一个蓝框，表明它是当前活动的视频角度。

现在，您需要告诉DaVinci Resolve，您只想编辑此多机位片段中的视频部分，而不想编辑
来自不同摄影机机位片段中的不同音频。

在“多机位检视器”中，软件为您提供了三个按钮，用于控制当您切换角度时，是对多机位
片段的什么部分进行控制：纯视频、视频加音频或纯音频。

10 请点击最左侧的“视频”按钮，仅对此多机位片段的视频部分进行编辑。

现在有趣的地方来了……

208

第5课

多机位剪辑

11 当“播放头”位于“时间线”开头时开始播放，并开始点击“源片段检视器”中的每个视频片段，就可以在“多机位片段”的不同机位角度之间进行实时切换。
当您按此方式切换不同角度时，您会看到“时间线”中不断出现编辑点。
保持播放并切换，直至到达“时间线”末尾。

备注 除了直接点击“多机位源片段检视器”中的各个分格，您也可以按下计算机键
盘顶部的数字键1、2、3等，切换到相应编号的机位。
，以检视您的多机位切换
12 到达歌曲末尾时，将“播放头”返回“时间线”的开头并点击“播放”
杰作！
怎么样？很酷吧？

尽管这样的操作很爽，但第一次的实时多机位切换的剪辑版本通常不会令人满意。
因为我们很
难第一次就踩准音乐的节奏，并切换到合适的机位。
但您可以把这一次剪辑当做是粗剪版本，之后再进行优化。

实时多机位剪辑

209

多机位剪辑技巧

在对这样的多机位素材进行首次粗剪时，请勿试图使每个剪切点都达到完美的效果。
而是应该尝试掌握音乐的节奏，并让自己熟悉将要用到的不同机位角度的画面。
我们建议您在添加任何剪切点之前，反复检视此多机位片段。
当您着手剪辑时，请试着跟
着音乐的感觉走，不要怕出错。
我们将在后面的内容中学习如何优化编辑点。

如果您觉得同时兼顾这么多的机位非常困难，也可以减少每次同时观看的机位数量。
在此情况下，请点击“多机位源片段检视器”右下角点击“多机位显示”下拉菜单，选择
一个选项，如“2x2”。
选择此选项后，“检视器”中只显示“多机位片段”中的前四个机位
角度的画面，而把其他角度放在不同的“页面”中，您可以使用此面板上此时显示的“
多机位页面”按钮查看这些角度。
开始少看几个机位的画面，您可以更加轻松地开始多机位剪辑工作。
在您完成了最初
的粗剪版本后，再来看其他角度机位的画面。
在较慢的系统上每次只看少量的机位，
便于保持实时播放性能。
您可以使用元数据（正如您已经做的那样）把最重要的那些片段识别为“角度1~4”（详情请见本课后面“调整多机位片段”部分）；而后在创建您自己的多机位片段时，再将片段进行合适的排序。

调整多机位剪辑

完成粗剪版本后进行检视，您通常会发现两种问题：在错误的时机切换或切换到错误的机位。
甚至更糟：两种问题同时出现！

别怕。
我们不是在做电视直播；
这只是后期制作，您尽可以在交付之前多次调整粗剪版本。
切换时机错误的问题很好解决。
您已经学习了多种技巧来执行“卷动修剪”，以更改一个现有的剪切点。
第二个问题，切换到错误的机位；
您只需在“源片段检视器”中切换到另一个您需要的机位角度
即可。

210

第5课

多机位剪辑

提示 在进行多机位剪辑时，您必须特别留意多个机位画面之间的同步关系。
鉴于此，我们建议您在熟练掌握“波纹编辑”、“滑移编辑”和“滑动编辑”等操作，并熟悉了源片
段素材内容之后，再开始使用这些功能。
1在“时间线”中播放这个多机位剪辑，直到发现一个您想更改的镜头，停止播放。

在播放剪辑时，“源片段检视器”中的多分格画面也会自动更新，因为在“多机位模式”下，“源片段检视器”会自动绑定“时间线播放头”的位置。
2

在“多机位检视器”中，Option-点击（macOS）或Alt-点击（Windows）一个不同的画面，软件
会把活动角度切换到这个新的机位角度上。

当您在切换活动角度时，鼠标指针会变为一个“替换编辑”的图标。
如果要在现有的多机位剪辑中添加更多剪切点，操作也非常简单。

调整多机位剪辑

211

3在“时间线”中，把“播放头”移动到一个“多机位片段”的中间，然后在“源片段检视器”中点击任意其他角度的画面。

“时间线播放头”位置上会出现一个新的（贯通）编辑点，并将此剪切点之后的“多机位片段”的剩余部分变更为新的活动机位。
提示 按下键盘顶部的数字键（1、2、3等等），在“时间线播放头”位置切换到相应编号的机位。
按住Option键（macOS）或Alt键（Windows），再按下一个数字键，软件会在“时间线播放头”位置将“多机位片段”切换到相应编号的机位。
以上操作既可以在播放过程当中进行，也可以在“播放头”静止时进行。
太棒了。
现在您一定已经体会到了多机位剪辑的有趣之处，并且已经掌握了在DaVinci Resolve中进行多机位剪辑的一些方法。
但在您准备继续对此剪辑进行进一步调整之前，我们先来看看如
何使用其他方法，对“多机位片段”本身进行调整。

212

第5课

多机位剪辑

使用Speed Editor面板进行多机位剪辑

DaVinci Resolve 18版本为在“剪辑页面”中使用Speed Editor面板进行多机位剪辑的
功能进行了改进。
按下“同步媒体夹”按钮激活“源片段检视器”的“多机位”模式两次按下并按住鼠标滚轮，以调整“时间线”大小使用CAM编号按钮更改角度：
按下数字键，剪切到相应编号的机位角度
两次按下数字键，切换到相应编号的机位角度

调整多机位剪辑

213

调整多机位片段

您可以将一个多机位片段视为一种类型的“容器时间线”，类似于一个“复合片段”。
我们将在第7课“在剪辑页面中合成”中，详细学习“复合片段”的知识，但我们现在需要知道，当您准备更改“多机位片段”时，可以在它当前所在的“时间线”中打开这个“多机位片段”，进行诸如更改机
位角度顺序或更改角度命名方式等操作。
1

请在“时间线显示选项”下拉菜单中，选择“堆放时间线”。

当前“时间线”在“时间线窗口”顶部的一个单独的选项卡上打开。

2

214

选择“时间线”中任何一个多机位片段，并依次选择“片段”>“在时间线上打开”，或右键点
击“时间线”中任何一个多机位片段，再选择“在时间线上打开”。

第5课

多机位剪辑

软件会在一个单独的“时间线选项卡”上打开这个多机位片段。

3为了更高效地检视如此大量的“时间线轨道”，请点击“时间线显示选项”按钮，将“视频/音频轨道高度”降为最小，并将“时间线”面板和“检视器”面板之间的水平分割线向上拖拽，以扩大“时间线窗口”的面积。

此时，您可以看到DaVinci Resolve是如何构造和整理这个“多机位片段”
的；它有点像您在本节课开头还未创建第一个“多机位片段”
之前，Chris的访谈片段在“时间线”
中的排列方式。
其组织方式非常简单：“视频轨道1”和“音频轨道1”上的内容就显示为“多机位检视器”中的第一个机位角度。
“视频轨道2”和“音频轨道2”上的内容就显示为“多机位检视器”中的第二个机位角度，以此类推。
请注意，“轨道名称”自动跟随“多机位源片段检视器”中的机
位角度名称。

调整多机位片段215备注 请注意，“视频轨道V9”是空白的。
这是因为音频文件Miserable Girl Final
Mix.aif的音频内容占据了“音频轨道A9”，这意味着此剪辑的配乐放在了“机位角度9”上。
现在您可以再添加一个角度，并更改此“多机位片段”中的机位角度排列顺序。

4

请右键点击“时间线视频轨道头部”面板中的任意位置，并在弹出菜单中选择“添加角度”。

此时添加了一个新的角度，V10和A10，它们都被称为“角度10”。

5

请打开“媒体池”，选择“Extra Angle媒体夹”。

此“媒体夹”中存放了第十个尚未使用的机位角度，名为JBR_09.mov。

216

第5课

多机位剪辑

6

请把片段JBR_09.mov拖拽到“多机位片段时间线”中新建的“视频轨道V10”中。

7

再关闭“媒体池”。

89现在，您需要将这个新机位角度与此“多机位片段时间线”中的其他角度进行同步。

请确保启用了“链接选择”功能，选择“视频轨道V10/音频轨道A10”上的那个片段，再Shift点击“时间线”中的另一个片段。

右键点击任一视频片段，再依次选择“自动对齐片段”>“基于音频波形”。

调整多机位片段217

DaVinci Resolve会立即将新角度片段同步到现有的角度！

现在，请对新角度重命名，确保多机位片段工整有序。

10 右键点击“轨道V10”的“轨道头部”面板，选择“向下移动角度”。

DaVinci Resolve会立即更改“角度V10”和“角度V9”，以及“轨道A10”和“轨道A9”的顺序。

然而，请注意这个新角度的名称仍然为“角度10”。

218

第5课

多机位剪辑

11 点击角度名称，再输入Camera 09，保证与此多机位片段中的其他角度名称一致。
现在，您可以开始在多机位剪辑中使用这个新的机位角度。

12 中键点击MISERABLE GIRL SYNC的“时间线选项卡”，关闭这个多机位片段的“时间线”，
返回到此剪辑的主“时间线”。
13 由于您现在不需要查看那么多条“轨道”了，请缩放“时间线窗口”，使其变矮。

14 在“源片段检视器”的“模式”下拉菜单中，选择“多机位”，将“源片段检视器”切换为“多机位检视器”。
现在“多机位检视器”中显示了如“摄影机09”等更多的摄影机角度。

15 在“多机位显示”下拉菜单中，选择“3x3”，以便查看多机位片段中的所有九个视频角度。
当机位角度总数超出了当前分格视图中的分格数时，使用“多机位显示”下拉菜单左侧的多机位页面控制键可以访问“MUSIC”机位角度。

备注 即使您的多机位片段能包含无限数量的机位角度，您能同时查看的最大机位
角度数量也只能是25（在5x5视图下）。
多机位片段中包含的更多角度将显示在多机位“检视器”接下来的“页面”中。

调整多机位片段219

16 最后，请再次从头检视一遍您的多机位剪辑，根据您的需要，继续进行调整。
请别忘了加入新的摄影机机位，并在完成剪辑后拼合多机位片段。

备注 如果您想查看通过本节所述步骤制作出的这个剪辑的完成版本，请选
择“TIMELINES（时间线）媒体夹”，再依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至目录R18 Editors Guide/Lesson 05/Timelines。
您会在此处看到已完成“时间线”的两个版本。
MISERABLE GIRL FINISHED.drt是一个已编辑版本，您可以使用它练习
您的多机位剪辑技巧。
导入此“时间线”，您同时也会导入此剪辑中它所关联的多机
位片段，因为这个多机位片段与您在本课中自己创建的那个多机位片段特性有所
不同。
MISERABLE GIRL FINISHED_FLATTENED.drt是同一个剪辑，但它已经被拼合了，所以您无法再访问其他角度的机位画面。
祝贺您！
您现在应该已经掌握了在DaVinci Resolve的“剪辑页面”中进行多机位编辑的技巧，能够应对更加复杂的多机位剪辑任务了。

请记住，当您在剪辑多机位项目并实时播放时，您可以试着抓住音乐律动和主题的特性，根据这些特性进行剪辑。
有时，您可能会在剪切一个多机位片段时尝试三到四种方式，使用不同的节奏策略，再做出评价和决策。
无论您准备对一个多机位项目使用哪种剪辑方法，与其他所有剪辑工作一样，您需要不断斟酌和打磨每一个剪切点，竭力为观众呈现最好的视听享受。

220

第5课

多机位剪辑

复习题
1

要对从无声视频片段中生成的“多机位片段”进行角度同步，可以使用哪些工具？
a) 入点或出点b) 标记c) 时间码
2

在一个“多机位片段”中，您最多可以同时查看几个机位角度？
a) 9

b) 16
c) 25
3

按住哪个修改器键，可将整个“多机位片段”切换到另一个机位角度，而不是新添加一个编辑点？
a) Command（macOS）或Ctrl（Windows）
b) Option（macOS）或Alt（Windows）
c) Shift

45

判断正误：您无法更改一个现有“多机位片段”的“角度命名方式”、添加更多角度名称或更改当前角度的顺序。
判断正误：当您选择拼合一个“多机位片段”后，“时间线”中的多机位片段会丢失其他所有的已同步角度。

复习题

221

答案
6

7
8
9

a）、b）和c）。
您可以选择使用“入点”、“出点”、“时间码”或“标记”，而不是使用音频内容来同步机位角度。
c）25。
更多机位角度会显示更多页面上，但您在一页上最多只能查看25个机位（5x5）。
b）Option-点击（macOS）或Alt-点击（Windows）一个机位角度，切换到现有角度。

错误。
右键点击一个“多机位片段”并选择在“时间线上打开”，以便调整一个现有的“多机位片段”。

10 正确。
拼合一个“多机位片段”将移除所有未使用的角度，只留下在“时间线”中使用的那个
活动机位的片段。

222

第5课

多机位剪辑

第六课

项目管理
DaVinci Resolve不但是一套很棒的剪

辑、混音、视觉特效制作和调色系统，而且在开始进行剪辑之前，您还可以在片场用它来整理所记录的各种媒体文件。
在本课中，我们将主要介绍DaVinci
Resolve中一些非常强大，但往往鲜为

人知，甚至常常被忽略的功能。
在制作中，您可以使用这些功能来整理和优化摄影机记录的原始高分辨率媒体文件，
基本上可以为后续的剪辑工作做好一
切准备。

学习用时

本课程大约需要60分钟完成

学习目标

新建项目与项目设置224

创建代理媒体234

导入媒体将音频与视频同步
配置元数据预设

导入和使用元数据
创建子片段
共享媒体夹
复习题

230
246
252
257
281
290
293

考虑到这一点，DaVinci Resolve有一个专门的页面来帮助您专注于为项目准备和管理媒体：
媒体页面。
正是在这里，您有最大的空间来探索您必须处理的剪辑，而不受时间轴窗口、颜色分级
控件或音频混合器的干扰。
在这个页面，您拥有最大的界面空间专注于管理媒体，不会像其它页面一样受到如时间线窗口、调色工具或混音器的界面挤压。
然而，项目管理并不是仅在将媒体导入到项目中之后才会去处理；相反，它是在你做一个项目的过程中需要不断改进并管理的事项，这通常持续到你准备好交付这个项目的时候。
因此，尽管这一课旨在强调媒体页面中的此功能，但本课中讨论的许多步骤都可以直接影像并应用于
剪辑页面，以便您可以在进行剪辑工作的同时实现这些步骤。
为了探索这些步骤，以便您可以将它们应用到自己的项目中去，您将建立一个新的项目，并导入您在第一课和第二课中使用过的“Organ Mountain Outfitters”的素材。

新建项目与项目设置所有项目的第一步都是由在“项目管理器”中创建一个新项目开始的。
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2
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4

224

打开DaVinci Resolve，然后在“项目管理器”窗口中点击“新建项目”按钮（位于右下角）。
在“新建项目”窗口中，键入My Project作为此新项目的名称。
点击“创建”。

点击“媒体”页面按钮，然后在软件顶部菜单栏选择“工作区”>“重置用户界面布局”。

正如本章节前面的介绍中所述，“媒体”页面专门用于查看和管理源媒体——主要是视频、
音频和图形文件。

第六课

项目管理

媒体存储位置

媒体存储浏览器

媒体夹列表

媒体池

检视器

音频

元数据

在DaVinci Resolve中创建新项目时，项目本身具有一些默认设置。
创建新项目后的下一步应该是检查这些基本设置。
5

选择“文件”>“项目设置”或按Shift-9打开“项目设置”窗口。

新建项目与项目设置225

作为一名后期工作者，您检查的重点在“主设置”中。
这一组设置主要设定此项目的“时间线格式”和“视频监看”。

默认情况下，所有项目的初始时间线分辨率为1920 x 1080 HD，时间线帧速率默认为每秒
24帧（FPS）。
这意味着在任何您新创建的项目中它的时间线使用的分辨率和帧速率即是如
此。
但是在项目中创建新的时间线时，时间线的相关设置是可以重新更改的，因此任何项目
中的每条时间线都可以具有完全不同的设置。
但由于大多数项目都倾向于使用相同的时间线设置，因此在“项目设置”窗口中统一设定是非常必要的，这样也更不容易产生误操作。

那么，您应该使用哪一种时间线设置呢？其实，这主要取决于您最终将在哪里交付时间线。
例如，如果您正在制作一个故事片项目，您可能希望以每秒24帧的帧率提供3840 x 2160的
超高清（UHD）时间线。
如果它是一个广播电视节目，那么时间线可能是1920 x 1080 的高清（HD）时间线，帧率为每秒29.97帧（英国和欧洲为每秒25帧）；然而，如果您要将文件上传到YouTube或Vimeo等流媒体网站，那么您的选择就更多了。
您可能需要根据源媒体本身做出判断。
如果有疑问，您最好是和项目主管一起确定这些项目设置。
备注 如果您正制作广播电视节目，您可能仍然需要使用交错时间线格式，
DaVinci Resolve支持这种类型的时间线。
要启用时间线的交错处理，请在“项目设
置”的“时间线格式”部分或在“新建时间线”窗口的“格式”选项卡中选择“启用交错处理”选项。
隔行扫描时间线的帧速率以“每秒场”为单位，并且只能设置为50、59.94
或60，分别相当于每秒25、
29.97和30帧。
交错时间线中的所有内容，包括图形、
Fusion合成和视频片段，都以场级别进行处理，将高质量的合成与字幕进行交错传输。
对于“Organ Mountain Outfitters”这个项目，最终是要上传到不同的流媒体网站上的，尽管它是以不同的分辨率和帧率拍摄的，但主要片段是以1920 x 1080的高清（HD）分辨率在
23.976帧率下拍摄的。
因此，这就是您在这个项目中将使用的分辨率和帧速率。

226

第六课

项目管理

6

从“时间线分辨率”下拉菜单中选择“1920 x 1080 HD”，从“时间线帧率”下拉菜单中选择每秒23.976帧。

备注 当您更改“时间线帧率”选项时，“视频监看”
部分中的“播放帧率”
和“视频格式”
将自动更改为互相匹配。
通常，这是您想要的。
但是，在极少数情况下，您可以分别调整它们，尤其是当您使用的时间线分辨率或帧速率不受视频监看硬件支持时。

保存项目预设和设定默认预设如果您需要制作的项目经常需要设定不同的时间线设置，或者经常需要使用像1920 x1080 HD和
24 FPS这种标准设置以外的时间线设置。
您可以设置并保存不同项目预设供调用。
甚至将当前项目设置设定为当前“项目库”中所有新建项目的默认预设。

新建项目与项目设置227

1在“项目设置”窗口中，点击“选项（三个点）”菜单，然后选择“将当前设置保存为预设”。

2在“预设名称”窗口中，键入1080p23.976并点击“确定”。

当前项目的所有设置现在都保存为预设，您可以快速加载。
3
4

再次点击“选项”菜单，依次选择“默认预设”>“加载预设”以重新加载默认项目设置，将时间线格式设置恢复为其默认值。
点击“选项”菜单，依次选择“1080p23.976”>“加载预设”以重新加载用于此项目的已保存预设。
备注 保存项目预设将保存“项目设置”窗口中的所有设置，而不仅仅是“主设置”中的设置（在本书中我们暂不展开所有设置窗口进行讨论）。
您还可以导出项目预设，用于将相同的项目设置快速加载到另一套DaVinci Resolve 18系
统中。

228

第六课

项目管理

5

6

点击“选项”菜单，然后选择“1080p23.976”>“导出预设”。

在“另存为”文本框中，键入1080p23.976，选择一个位置，然后点击“保存”会导出一个后
缀为.preset的预设文件。
备注 要将此.preset导入到另一套DaVinci Resolve 18系统中，请选择“项目设置”
中的选项菜单，然后选择“导入预设”。
您还可以将任何已保存的预设，设置为当前项目库的所有DaVinci Resolve新项目的默认值。

7

点击“项目设置”“选项”菜单，依次选择“1080p23.976”>“设定为默认预设”。

出现一个窗口，确认您要将1080p23.976预设设定为所有新项目的默认值。

8点击“设置”。

现在，默认情况下，在当前项目库中创建的所有新项目都将使用此预设。

新建项目与项目设置

229

导入媒体

有许多方法可以将文件导入到DaVinci Resolve的项目中。
例如，您可以在有权访问“媒体池”
的任何页面（即除“交付”页面之外的每个页面）上依次选择“文件”>“导入”>“媒体”。
您还可以
简单地将文件从“访达”（macOS）或“文件资源管理器”（Windows）直接拖放到媒体池中。
然而，这两种方式都仅提供了有限的导入选项，在媒体页面导入片段时灵活性要更高一些。
备注 每当您导入媒体时，DaVinci Resolve都会创建一个指向硬盘上原始片段的链接。
在任何情况下，导入的过程都不会复制、移动、转码或以其它任何方式更改源媒体。
1

在“媒体存储”中，打开R18 Editors Guide > Media > Organ Mountain Outfitters文件夹。

“媒体存储”浏览器中显示了四个文件夹，包含了“Organ Mountain Outfitter”这个宣传片
中会用到的片段。
2230

双击打开“INTERVIEW”（访谈）文件夹。

此文件夹包含两个附加文件夹：“AUDIO”（音频）和“VIDEO”
（视频）。

第六课

项目管理

3

打开“VIDEO”（视频）文件夹，并在任一片段上移动鼠标，以在检视器中实时预览。

提示 您可以在检视器的右上角选项（三个点）菜单中禁用和启用“实时预览”。
4尝试点击不同视频片段进行实时预览。

5

按空格键或L在检视器中播放片段。

在您选中片段后，“元数据”面板将为您提供有关该片段的一些信息，其中就包括文件的编
解码器、分辨率、帧速率和音频通道数。

导入媒体

231

回放片段时，“音频”面板将显示该片段的嵌入音频通道数量和音量。

备注 在媒体页面进行播放片段控制的键盘快捷键与剪辑页面的相同。
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7
8

232

在媒体存储浏览器中，点击“后退”(用<标识)按钮两次，返回到“Organ Mountain Outfitters”
文件夹。
双击“B-Roll”文件夹，显示该文件夹中的片段。
在浏览器顶部，点击“列表视图”按钮。

第六课

项目管理

与缩略图视图相比，列表视图会显示更多的信息。
这样，您一眼就可以看到这些片段的分辨率为3840 x 2160，帧速率为23.976或59.94 FPS。
所以，使用媒体存储浏览器，在媒体导入
之前您就可以对素材做出评估，甚至可以直观选择将要导入到项目中的特定媒体。
而其他导入方法可能就不会这么便利了。
9点击“后退”(用<标识)按钮返回到上一级文件夹。

10 框选选中“Organ Mountain Outfitter”文件夹中的四个文件夹。
11 在任一文件夹上右键点击，可以显示更多导入的选项。

从媒体存储浏览器导入媒体有三个主要选项:— “将文件夹添加到媒体池”将当前文件夹（所选的这一级文件夹）里的媒体导入到
媒体池。

— “将文件夹和子文件夹添加到媒体池”将导入当前文件夹及其中包含的所有文件夹的
内容（忽略文件夹的层级关系）。
这与从“媒体存储”浏览器或从“访达”（macOS）或“文件资源管理器”（Windows）将文件夹拖到媒体池中的效果相同。
当从使用具有复杂目录结构的摄影机存储卡的不同文件夹中导入大量文件时，这是一个有用的选项。

— “将文件夹和子文件夹添加到媒体池（创建媒体夹）”将导入当前文件夹和其中包含的
所有文件夹的内容，但会将文件夹结构作为一系列媒体夹保留在媒体池中。
当您要导入多个已经在硬盘驱动器上整理过的文件夹中的媒体时，此选项最有用。

导入媒体

233

12 选择“将文件夹和子文件夹添加到媒体池（创建媒体夹）”。
备注 如果Resolve显示一个对话框，询问您是否要更改项目的帧速率，而您已将当
前项目设置为每秒23.976帧时，请点击“不更改”。
否则，Resolve会将项目帧速率更改为每秒59.94帧，这是因为当前的“Organ Mountain Outfitter”中有每秒59.94帧
的片段。
平时遇到这种情况，请及时确认您的项目设置中的主设置下的时间线格式
是否是您想要的。
片段将以一系列媒体夹的形式被添加到媒体池中，这些媒体夹还原了“Organ Mountain
Outfitters”文件夹的结构。

创建代理媒体现如今的数字视频文件是包含大量信息的高度复杂的数字资产，其文件大小会反映这一点，很
多单个文件的大小会达到数十GB，而许多项目的总大小可能会达到TB级别！

在进行调色时，使用摄影机原始媒体是必要且更合适的，但在剪辑时，如果这些大而复杂的媒体文件会使您的工作硬件负担过重，降低效率。
进行剪辑工作时，您一定会多次尝试不同的镜头并修剪和调整片段，操作的流畅感非常重要，任何的操作迟滞都有可能打断您的创意思路。
这个时候如果电脑不能快速准确的解码媒体，或者硬盘速度不够快，您将无法播放高分辨率或
高帧率的片段，这一定是一个令人沮丧的剪辑体验。

Resolve提供了一种方便的方法，创建较低分辨率的片段作为代理媒体，同时保留与摄影机原
始媒体的关系。
生成的代理媒体可以满足您在剪辑时所需的速度，但当您需要进行调色或视效（VFX）工作时，只需点击一下即可切换回摄影机原始媒体。

您可以选择直接从DaVinci Resolve内或使用Blackmagic Proxy Generator创建代理文件。
两者都有优势，具体取决于您的工作流程。

234

第六课

项目管理

使用Blackmagic Proxy Generator

Blackmagic Proxy Generator是一个单独的应用程序，会与DaVinci Resolve一起安装，可以为
放置在指定文件夹中的源视频文件自动创建代理媒体。
代理生成器是一个可以在后台运行的轻量级应用程序，而且媒体转码完成后DaVinci Resolve会自动识别并使用可用的代理媒体。
此外，代理生成器可用于快速、轻松地管理代理文件。
备注 如果您使用的是DaVinci Resolve的免费版本，代理生成器程序将被称为“Blackmagic Proxy Generator Lite”。
1

打开Blackmagic Proxy Generator应用程序。
如果跳出一个文件浏览器窗口，请先点击“取消”。
代理生成器是一个简单的应用程序，它的设置项并不复杂。

使用“代理生成器”的第一步是设置“监视文件夹”。
监视文件夹窗口用来指向您系统上包
含源媒体的文件夹。

创建代理媒体235

2
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点击“添加”按钮以添加监视文件夹位置。

在打开的文件浏览器中定位到R18 Editors Guide/Media/Organ Mountain Outfitters/BROLL，然后点击“打开”。

监视文件夹被添加到列表中，其中详细列出了驱动器卷号、选定的文件夹以及该文件夹的
当前状态。
您可以根据需要将任意多个监视文件夹添加到此列表中。
提示 您可以从“访达”（macOS）或“文件资源管理器”（Windows）中将文件夹直接拖动到监视文件夹列表中。
创建代理媒体有四个预设设置（Windows用户为三个）。
监视文件夹右下方的为您预估了
在所选位置生成代理所需的存储量。
4236

在“代理格式”选项中，选择“H.264 8 bit 4:2:0 Half Res 1080p”选项。

该选项将使用H.264视频编解码器创建分辨率为960 x 540的代理媒体，这是1080p分辨率
的一半。
由于这些代理文件是8位和4:2:0色度采样的，它会被用在剪辑工作中，但是不适合应用在调色中。

第六课

项目管理

5

点击“处理中”项中的“开始”。

Proxy Generator开始处理监视文件夹中的源视频媒体，将生成的代理媒体放置在与源媒
体相同位置的“Proxy”（代理）子文件夹中（这个文件夹将被自动创建好）。
这样Resolve就能
自动查看此源视频媒体的相关代理媒体。
6

切换回到DaVinci Resolve并在媒体池中选择B-Roll媒体夹。

创建代理媒体237

备注 除非您点击“停止”按钮，否则Proxy Generator将继续监视您选择的监视文件夹。
在此期间如果将新的源文件放入这些文件夹中，仍然会自动生成代理媒体，
而无需重新启动该过程。
B-Roll媒体夹中的片段上会出现一个新图标，提示您这些片段具有与其关联的代理媒体。
只要Resolve使用片段的代理媒体而不是摄影机源文件，此图标就会一直显示在媒体池、剪辑页面或调色页面的相应片段上。

238

7

在媒体池右上角，点击“列表视图”。

8

在“片段名”列的顶部点击鼠标右键，在弹出的列表中勾选“代理”。

第六课

项目管理

“代理”列将显示在“片段名”列的右侧，并详细指明代理媒体的分辨率。
选择使用这些低
分辨率的H.264编码的代理媒体可以加快剪辑速度，您会获得流畅地回放体验，因为此时
DaVinci Resolve无需耗费过多系统资源来处理原始的高分辨率画面。

备注 媒体池相应的栏中仍会显示摄影机原始分辨率和编解码器。
请记住，代理媒体并不会替换摄影机源媒体文件。
源文件仍保存在硬盘上，并链接到相应片段。
所以，DaVinci Resolve才能继续显示各个片段的摄影机源媒体参数。
使用Proxy Generator生成代理媒体是高效简单的，您不需要进行复杂的设置。
使用较低质
量的代理媒体文件将有助于优化您的剪辑工作流程，尤其是在使用高分辨率或高帧速率
的源媒体时。
但是，您不希望在调色时无意中使用到代理媒体，您可以在顶部菜单的“播放”
菜单中轻松地将代理媒体切换回摄影机源媒体。
9

依次选择“播放”>“代理的处理方式”>“禁用所有代理”。

媒体池中片段名图标恢复正常，表示此时没有使用代理媒体，但不代表代理媒体失效了，您随时可以再次调用它们。

创建代理媒体239

10 依次选择“播放”>“代理的处理方式”>“优先使用代理文件”重新启用此项目的代理媒体。
您还可以使用Proxy Generator来管理代理媒体。

11 返回到Blackmagic Proxy Generator程序并点击“停止”。

12 在监视文件夹列表中选择B-Roll文件夹，然后点击“显示”。

在“访达”（macOS）或“文件资源管理器”（Windows）中会打开B-ROLL文件夹。

240

第六课

项目管理

13 打开的文件夹内显示包含生成的代理媒体文件的代理子文件夹。
在打开的文件及内，您会发现一个“Proxy”子文件夹，里面是之前被创建的代理媒体文件。

14 在Proxy Generator中，点击“删除代理”。

创建代理媒体241

15 此时将显示一条警告，需要您确认删除所有的代理文件夹和片段。

别担心！此警告仅适用于代理媒体文件和文件夹。
原始源片段是安全的，并不会被删除。

16 点击“删除”，然后点击“完成”。

“Proxy”文件夹中的代理媒体及该文件夹将立即从系统中删除。

17 如要再次创建监视文件夹的代理媒体文件，请点击“开始”。
备注 Proxy Generator还有一个“提取代理”的按钮。
这会将所选监视文件夹的代理复制到您选择的位置。
这对创建一个单独的代理专用文件夹非常有用，您可以通过移动硬盘或云存储将其移交给另一个硬盘。

242

第六课

项目管理

从媒体池生成代理媒体

代理生成器是快速创建代理媒体的一种方便、直观的方法。
但是，创建代理媒体的另一种方式
是在Resolve中的媒体池直接创建。
如果您只需要为文件夹中特定的多个片段生成代理媒体，
此时可以直接从RESOLVE中的媒体池创建，这将非常有效。
1
2

3

在DaVinci Resolve中，按Shift-9打开“项目设置”。

在“主设置”中，向下滚动到“优化媒体和渲染缓存”设置组，在这组设置中就包括了创建代
理媒体的相关设置。

点击“代理媒体的分辨率”下拉菜单，查看其中选项，更改为“四分之一”。

创建代理媒体243这将创建分辨率为源媒体文件四分之一的代理媒体。
此设置是相对的，因此1080 HD媒体
的代理将为480 x 720，而UHD片段的代理将为960 x 540。
4
5

将“代理媒体的格式”下拉菜单更改为H.264。
向下滚动到“工作文件夹”部分。

“代理生成位置”指定将在何处为此项目创建代理媒体。在当前项目中您将保持该路
径不变。
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244

点击“保存”以保存对“项目设置”所做的更改。

依次选择菜单“DaVinci Resolve”>“偏好设置”。

第六课

项目管理

打开“系统”窗口，进入“媒体存储”设置。
在这里，您会找到三个“代理生成位置”选项:— 媒体文件位置中的代理子文件夹选项，将在与源媒体文件相同位置下建立
“代理”
文件夹，
在其中创建代理媒体。

— “使用项目设置”是在您“项目设置”中指定的位置创建代理媒体。

— “创建时询问”则允许您手动选择创建代理媒体的位置。

备注 选择“媒体文件位置中的代理子文件夹”将在与代理生成器程序设置中相同的位置生成代理文件。
选择此选项还意味着，如果将整个文件夹添加为监视文件
夹，则代理生成器可以删除和提取代理文件。
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选择“媒体文件位置中的代理子文件夹”并点击“保存”。

选择B-Roll媒体夹中的所有片段，右键点击并选择“生成代理媒体”。

这将为片段生成代理媒体。
但是，与使用代理生成器不同的是，您必须等到所有代理都生
成后才能继续工作（这是一个“前台”型工具，您必须等待生成进度条跑完）。

创建代理媒体245

将音频与视频同步现在，您已经将媒体导入到项目中并生成了代理媒体，如果有些片段的音频和视频是用单独的设备录制的，您现在可以对它们进行声画同步。

很多摄制组都使用专门的数字录音机来记录高质量的音频素材，它的录音效果要比摄影机本
机的录音效果好很多。
这样，当您拿到一天所拍摄的素材文件后，首先要对音频片段和视频片段进行匹配操作——这一流程通常被称为“同步样片”。
幸运的是，Resolve有一种奇妙的方法，
可以使这一过程尽可能轻松。
而且，与您在上一课中所做的多机位同步类似，您可以使用片段
的时间码或音频来实现完美同步！
1

2

在媒体夹列表中，选择“INTERVIEW”（访谈）媒体夹中的“AUDIO”（音频）和“VIDEO”（视频）
媒体夹，以显示媒体池中这两个媒体夹的内容。

在检视器中播放第一个片段A 0002.mov。

这是您在第一课中使用的与Chris Lang的访谈片段之一。
不幸的是，该片段音频录制得不是很好。
从“音频”面板中的音频表中，您可以看到此片段具有两个音量非常低的内嵌音频
声道。

246

第六课

项目管理

3

右键点击片段，然后选择“片段属性”。

这会打开当前选定片段的“片段属性”窗口。
在这里，您可以更改一个或多个片段的视频、
音频、时间码和名称属性。
4

选择“片段属性”中的“音频”选项卡。

您会看到的，片段属性的音频内告诉您这个片段有两个内嵌声道，并被配置为立体声格式。

5

点击“取消”关闭“片段属性”窗口而不保存任何更改。

将音频与视频同步

247

6

选择第一个音频片段，A-002.WAV，并播放它。

这个音频片段有四个音频通道，在音频检视器中显示为单独的波形，而且音频表中显示的
音量表明这四个通道都符合制作标准。
7

右键点击该音频片段，然后选择“片段属性”。

在打开的“片段属性”窗口中，点击“音频”选项卡。
该片段有四个单独的单声道，这四个源通
道被标记为“Mix-L”、“Mix-R”、“Boom”和“Chris”。
这表明Boom源通道被录制在轨道3上，
Chris的人声源通道被录制在轨道4上，源通道1和2是“Boom”和“Chris”的混合声，只不过
被分别录制在左右两个单声道上。
备注 音轨名称已作为音频文件元数据的一部分导入。
通过“元数据”面板的“排序”菜单中选择“音轨”，可以查看特定的音轨名称（或添加自己的音轨名称）。

248

第六课

项目管理

8

9

点击“取消”关闭“片段属性”而不进行任何更改。

现在您已经了解了这些片段的音频是如何录制的，您可以将它们同步在一起，并选择最合适的通道来使用。
在媒体池中，选择所选文件夹中的所有片段，右键点击这些片段，依次选择“自动同步音频”>“基于波形并附加音轨”。

经过短暂的分析，Resolve已将音频与视频片段同步。

10 再次选择第一个视频片段，即A 0002.mov，然后播放它。

现在这个片段有六个音频通道，其中所附加的最后四个在音频表中上比前两个高得多。
提示 您可以在列表视图的“同步的音频”列中验证中每个片段是否成功同步音频。

将音频与视频同步

249

在片段属性中修改音频通道您可以按目前情况继续使用这些片段的音频。
此时这个片段上的多个音轨，使您有机会有时间去选择将要使用的麦克风通道（即源通道）。
而且，配置片段的音频也同样很简单，您可以设置
它只使用您需要的音轨。
1

2

在媒体池左侧的媒体夹列表中，按住Command键（macOS）或按住Ctrl键（Windows）并点
击“AUDIO”（音频）媒体夹取消选择它，只在媒体池中保留显示同步过的访谈片段。

选择所有访谈片段，右键点击这些片段，然后选择“片段属性”。

现在，“片段属性”窗口的“音频”选项卡显示这些片段都有六个音频通道：前两个是内嵌声道，后四个是同步后链接的音频声道。
由于您只需要从Chris的个人麦克风录制的音频，您可以删除不需要的音频声道。

250

第六课

项目管理

3

点击内嵌的立体声轨道最后的垃圾桶图标将其删除。

4

对接下来的三个同步链接的单声道音轨重复此操作。
Chris的个人麦克风作为唯一剩下的单声道音轨。

将音频与视频同步

251

5

点击“确定”接受更改并关闭“片段属性”窗口。

访谈片段现在被配置了正确的单声道音频通道。
备注 请注意，从“片段属性”窗口中删除通道的过程，根本没有“删除”音频。
相反，
它只是禁用该片段的轨道，您随时可以通过重新打开“片段属性”窗口来再次配置
它们。
虽然“片段属性”窗口拥有这些有用的配置功能，但正常流程下，建议您将任何片段编辑到“时间线”之前，就进行相应的配置。
假如您在该片段添加到时间线后再对“片段属性”做更
改，它都只会影响到之后添加到时间线上的该片段，而对“片段属性”更改前被放置到时间线上的该片段都将保持不变。
如果您也想对之前就添加进时间线上的该片段做出属性更改，可以在时间线上的该片段上右键，也能找到“片段属性”选项。

配置元数据预设

现在，元数据已经成为剪辑流程中重要的一部分。
我们都认同元数据的重要性，但处理和使用
元数据常常让人不知所措。

Resolve为您提供了多种元数据类别，您可以根据需要每次使用一种或多种类别，减少元数据的显示量，以便每次在一个元数据子集中进行管理。
而且，您也可以自定义元数据预设，仅显示您最关心和最需要的元数据信息。
1252

选择菜单DaVinci Resolve>“偏好设置”或在macOS中按下Command加，（逗号）组合键，在Windows中按下Ctrl加，（逗号）组合键。

第六课

项目管理

2

在打开的“偏好设置”窗口中点击“用户”选项卡，在左侧栏中选择“元数据”分类。

在“元数据预设”面板中，您可以创建、修改或删除自定义的“元数据预设”。
3点击“新建”按钮，新建一个“元数据预设”，将其命名为Favorite Metadata。
点击OK。

配置元数据预设

253

新创建的“Favorite Metadata”元数据预设将显示在“元数据预设”列表中。

“元数据”面板下方“元数据选项”部分为您列出了可添加到预设中的元数据选项。
4254

选中“描述”、“关键词”、“注释”、“摄影机编号”，“人物”，“场景”与“镜头”复选框。
在本课的
其余部分中，您将需要这些元数据。

第六课

项目管理

5

在“元数据”选项面板右上角点击“保存”按钮，将更改保存到此预设。

6

点击“偏好设置”窗口底部的“保存”，保存并关闭“偏好设置”面板。

78

在媒体池中，从B-Roll媒体夹选中选择任何一个片段。

在“元数据”面板中，点击“排序”菜单并选择“所有群组”。

配置元数据预设

255

9

接下来，点击选项菜单（三个点）并选择您刚才创建的名为“Favorite Metadata”的元数据
预设。

提示 除非设置为显示所有群组或包含预设文本的子集，否则预设在“元数据编辑器”中会显示为空白。
现在，只有“Favorite Metadata”预设的中选定的元数据文本才会显示在“元数据编辑器”
中。

您可以在此处手动输入信息，或者将已有的外部元数据文件导入DaVinci Resolve。

256

第六课

项目管理

导入和使用元数据

您可以使用多种方法为片段输入有用的元数据。
要求在拍摄现场的摄制组人员直接在摄影机上输入元数据（尽管摄影师和他的助理通常不会为您输入详细的元数据）；也可以在拿到素材
后，自己手动输入元数据，相信也没有多少剪辑师愿意（或有时间）来做这件事；雇佣专人来为素材输入元数据，他们可以使用通用的电子表格工具或任何智能场记板应用程序来录入元数
据，如镜头、场景、镜次等。
录入完毕后，您可以将这些数据以简单CSV格式导入DaVinci Resolve，而不用自己在剪辑室里花上几个小时来手动输入元数据！
12

依次选择菜单“文件”>“导入元数据到”>“媒体池”。

在“文件”对话框中导航至目录R18 Editors Guide/Lesson 06并选择文件OMO metadata.
csv。

这个.csv文件是从一个简单的电子表格程序中导出的。
3

4

点击“打开”。

打开“导入元数据”对话框。
在此对话框窗口中，您可以选择DaVinci Resolve匹配片段和元
数据的方式。
在此情况下，您可以选择只基于“文件名”，而不基于“时间码”来匹配片段，因为您正在导入的.csv文件中并不包含时间码信息。

因为.csv文件不包含时间码信息，那么，您需要取消勾选“使用片段起始和终止时间码匹配”复选框。

导入和使用元数据257

5

在“合并选项”中，选择“更新源文件中的所有元数据栏”。

以上述方式导入的.csv文件中的元数据将替代片段已有元数据中同名条目下的元数据。
.csv文件中未列出的元数据条目保持不变。
6点击“确定”。

此时页面上会弹出一个确认窗口，告诉您.csv文件中包含的信息已被导入，且已经基于匹
配的文件名添加到了相应的24个片段上。

258

第六课

项目管理

7

在媒体池中选择几个片段，可以在“元数据”面板中查看为它们新添加的元数据，验证来自于.csv文件的元数据信息已被正确添加。

现在，您的片段已包含了“场景”、“镜头”、“描述”和“关键词”元数据了。
使用元数据信息，
您可以更方便地整理和重命名片段，更改由摄影机自动生成的那些包含奇怪字符串的媒
体文件名。

导入和使用元数据259

导出元数据及媒体夹

您不但可以如上文详述的那样，为“媒体池”中的片段导入元数据，还可以导出“媒体池”中片段的元数据。要进行此操作，仅需根据当下的要求，依次选择菜单“文件”>“导出元数据从”>“媒体池”，或“文件”>“导出元数据从”>“所选媒体池片段”。
系统会
将您选中的片段元数据导出为.csv文件，通过这个.csv文件，您可以方便地将一个项
目中的元数据转移到另一个使用了相同媒体素材的项目中（即使这个项目位于另一
台DaVinci Resolve工作站上）。

您还可以用以下选项导出整个“媒体夹”，选择菜单“文件”>“导出”>“媒体夹”。
此命令
会将当前已选媒体夹中的片段元数据（不是片段源媒体）导出为一个.drb文件。
现在，您不但能够导出元数据，还能在不同的Resolve项目或系统间转移媒体夹，只需使用
菜单命令“文件”>“导入”>“媒体夹”。
系统会将.drb文件中列出的所有片段自动导入到当前项目，包括它们所关联的元数据。
如果源媒体文件的保存路径与导出此媒体夹的源媒体保存路径相同，源媒体文件
会自动链接到新导入的片段上。
但如果与源媒体文件的保存路径不同，您就必须手动重新链接媒体。

使用元数据搜索

您也可以使用元数据方便地搜索片段。
快速地找到当前需要的素材片段，这意味着您可以更高效地关注于剪辑叙事和故事发展。
1
2

在媒体夹列表中，选择“Master”（主媒体夹）。

在“媒体池”面板顶部点击“搜索”按钮（放大镜按钮），显示搜索框。

默认情况下，所选“媒体夹”采用的搜索标准是只搜索片段文件名。

260

第六课

项目管理

3

点击“搜索”菜单并选择“所有媒体夹”。

4在“搜索框”右侧的“筛选依据”下拉菜单中选择“所有栏”。

现在DaVinci Resolve将会对所有可用的元数据栏进行搜索。
5

在搜索栏中，键入Chris以显示其元数据中包含“Chris”的镜头。

导入和使用元数据

261

6

7

在搜索栏中，突出显示“chris”并键入Pine以显示两个在其元数据中包含“pine”的镜头（在本例中，它来自场景栏中的“PINE TRAIL”）。

再次点击“搜索”按钮以关闭并清除搜索栏。

使用DaVinci Resolve强大而迅速的搜索功能，您可以充分利用元数据的灵活性，在大型项目的
庞大媒体池中快速地找到当下需要的片段。

使用自动智能媒体夹

将元数据添加到片段上的的另一个优点是，您可以使用它来创建“智能媒体夹”（Smart Bins）。
您可以使用“关键词”、“场景”、“镜头”等元数据自动创建一系列“智能媒体夹”。
1

请在媒体池面板的“智能媒体夹”区域点击“Keywords”(关键词)智能媒体夹前的折叠箭头，查看关键词智能媒体夹列表。

系统基于项目中每个片段上当前应用的“关键词”，自动创建了这些智能媒体夹。
如果您更改了此项目中任何一个片段的“关键词”元数据，这个智能媒体夹中的内容也会相应更新。

262

第六课

项目管理

要显示基于其它元数据的其它自动智能媒体夹，您需要打开“用户偏好设置”。
2

请选择菜单DaVinci Resolve >“偏好设置”，在面板上点击“用户”选项卡，在窗口左侧选择“剪辑”分类。

可以看到，在“自动智能媒体夹”面板区域，您还可以选择除了“关键词”之外的规则来创建
自动智能媒体夹，例如“场景”、“镜头”和“人物”元数据。
3

勾选“为场景元数据自动创建智能媒体夹”和“为人物元数据自动创建智能媒体夹”前的复选框，点击“保存”，保存更改并关闭“偏好设置”窗口。

“Scene”(场景)和“People”(人物)媒体夹将出现在“智能媒体夹”列表中。

导入和使用元数据

263

4

点击“Scene”(场景)智能媒体夹前的折叠箭头，显示项目中片段所对应的“场景”元数据。

提示 您可以将片段拖放到现有的自动智能媒体夹上，这也会自动将智能媒体夹的元
数据属性分配给该片段。
例如，将片段拖到关键字智能媒体夹上会自动将该关键字添
加到片段中。

人物智能媒体夹（仅Studio版可用）备注“人物智能媒体夹”仅在DaVinci Resolve Studio版中可用。
如果您使用的是免费
版的DaVinci Resolve，以下内容仅供您参考，但您无法进行相应操作。
在组织项目中的片段时，您可能会发现另一个有用的元数据——Resolve会对片段中人的面部
进行分析，生成“People”(人物)关键词。
而这些关键词又可以整理为一系列的自动智能媒体夹，用于找出包含特定人物的镜头，比如某个演员、受访对象或主持人。

264

第六课

项目管理

1

选择B-Roll媒体夹中的所有片段，点击右键，然后选择“分析片段查找人物信息”。

DaVinci Resolve神经网络引擎立即开始分析每个片段，查找人物面部，分析结果会存储在
该项目的人脸数据库中。

分析一旦完成，DaVinci Resolve识别到的每张脸将显示在“人物”窗口中，您就可以依据“人物”元数据进行片段管理。

导入和使用元数据

265

2

在“人物”窗口中，打开标识为“Person 1”（人物1）的媒体夹。

这个媒体夹包含了三个片段，这三个片段中有同一个人为主角，红色的框标识了所识别的特定面孔。
您可以为此人添加姓名信息，以便更容易识别他。
3
4

返回“People”(人物)合集媒体夹，所有被识别的面孔被罗列出来，其中“Person 1”（人物1）
中的那个人显示在第一位。
在第一个缩略图下方“Enter name here”（输入人名）上点击一次，暂停片刻，而后再次点击，输入“Bobby”作为该人物的名字。

您也可以删除你不感兴趣的人脸——他们通常是其它不重要的创作者或路人。

266

第六课

项目管理

5

选择
“Person 2”（人物2）组，右键点击该片段，然后选择“Not Person 2”（非人物2）>“移除”。

6对“Person3、4、5”（人物3、4、5）重复上述步骤。

7

8

将剩下的“Person 6”（人物6）命名为Fire Dancer。

然后选择“Other People”（其他人）组。

导入和使用元数据

267

这里面放置了分析后却无法识别的面部，也包括了您之前删除的面部片段。
9但前面两个片段是Bobby在岩石上的镜头，选择这两个片段并在任一个片段上右键点击，选择“Tag As“（标记为）>“Bobby”。

备注 请注意，在这些片段被标记为Bobby之前您不会在“Bobby”人物媒体夹中看到这些片段。
这些片段出现在“Other People”（其他人）组中是因为Resolve在这些
片段中识别到了面部，但不确定是否和已识别的某个人物是同一人。
这需要您手动
确认是否是Bobby，这个功能非常有用。
10 接着我们找到“火舞者”的片段，在该片段上右键点击选择“标记为“（Tag As）>“Fire Dancer”（火舞者）

您还可以将新人物添加到“人物”（People）窗口。

11 选择手拿T恤的女孩镜头，她有两个片段。

12 右键点击它们，然后选择“标记为”（Tag As）>“新人物”。

268

第六课

项目管理

13 在“输入新姓名”窗口中，键入Kayleigh，然后点击“确定”（OK）。

14 点击“人物”（People）窗口右下角的“关闭”按钮。
备注 如果想再一次打开“人物”窗口对人物元数据进行修正，请选择菜单“工作区”>“人物”。
要重置当前项目的“面部数据库”，在“人物”窗口后，从右上角“选项”菜单（三个点）中选择“重置面部数据库”。
（人物）智能媒体夹，点击“People”（人物）智能媒体夹前
15 此时列表中会出现一个“People”
的折叠箭头来查看。

导入和使用元数据

269

还可以在“元数据”面板中查看到每个已识别人物的名字被添加到相应片段元数据中的“人物”（People）标签中。

使用元数据重命名片段

包括摄影机在内，各种采集设备自动生成的片段名通常都是由字母加数字组成的奇怪字符串，
其中一般会包含片段生成的日期和时间。
这样的文件名通常不方便阅读和理解，您在剪辑工作
开始前一般会对它们进行更改。
您当然可以手动输入片段名，但这种方法显然效率太低。

“变量”（Variables）是对片段中已有元数据的引用，如场景、镜次和镜头等——这个名字的由来
是因为每个片段上的“变量”数据都不尽相同。
您可以在“片段名”部分输入一个变量，DaVinci
Resolve就会为各个片段引用相应的元数据（假设该元数据已存在）作为片段名。您可以使
用已经导入的元数据来更改“视频片段媒体夹”中片段的原生名称，将它们改为更具有描述性
的名字。

270

第六课

项目管理

1
2

3

选中B-ROLL媒体夹，再按下Command-A组合键（macOS）或Ctrl-A组合键（Windows），
选中此媒体夹中的所有片段。
右键点击任意一个已选片段，选择“片段属性”。
然后选择“名称”选项卡。

在“片段名称”文本框中，键入“%”（百分号）。

输入“%”说明您后面即将输入一个
“变量”
。
输入
“%”
后，输入框下方自动显示一个“变量列表”。

4

输入sc（Scene场景的前两字母）。

导入和使用元数据

271

变量列表中自动显示所有包含“sc”的变量名。
5

6

272

在下拉菜单中，点击“场景”以将其添加到“片段名称”。

按下空格键，在此变量后添加一个空格。
输入%co（Comments注释的前两字母）并从变量
列表中选中“注释”。

第六课

项目管理

7

点击右下角“OK”应用刚才所做的更改。

可以将自行输入的文本和预设的变量相结合，创建更富有描述性的片段名。
这样，片段就以从元数据中提取出的“场景”和“注释”相组合的方式被命名。

导入和使用元数据

273

备注 以上操作只会更改“片段名”，而不会更改原始媒体文件的文件名。
剪辑师常常在项目中使用更易于阅读的“片段名”来标识单个片段或一系列片段。
如果您仍
需要查看原始媒体的文件名，请依次选择菜单“显示”>“显示文件名”。在DaVinci Resolve中生成的EDL、XML或AAF文件永远引用原始媒体文件名。
您可以将自行输入的文本和预设的变量相结合，创建更富有描述性的片段名。
8
9

274

选择“VIDEO”（视频）媒体夹中的所有片段，右键点击这些片段选择“片段属性”。

在“名称”选项卡中，选择“片段名”文本框并输入LANG%关键词%摄影机编号%镜次（LANG%Keywords %CAM # %Take），然后点击“OK”。

第六课

项目管理

现在每个Chris受访的“片段名”都会重命名为关键词、摄影机编号和镜次的组合，其信息来自于片段中的不同元数据标签。

提示 若要重置已应用于片段的自定义名称，请打开“片段属性”窗口，删除“片段名”
文本框中的文本，然后点击“确定”。
因为片段不能没有名称，所以会使用回源文件
名作为“片段名”。
相较于手动输入，导入并使用元数据和变量来重命名片段，工作效率大幅提高，并且这样创建的片段名能提供清晰和富有描述性的信息。

创建自定义智能媒体夹

使用“自动智能媒体夹”提供的多种选项确实可以方便地整理项目中的媒体素材，但您还可以创建自定义规则的“智能媒体夹”，对素材进行更自由和准确的收集和整理。
在本练习中，您将创建自定义的“智能媒体夹”，自动查找和管理项目中的特定媒体文件。
1选择菜单“文件”>“新建智能媒体夹”。

此时将显示“创建智能媒体夹”窗口。
你可以使用这个智能媒体夹从一个特定的角度轻松
地找到所有的访谈片段。

2

把这个智能媒体夹命名为INTERVIEW A CAM（访谈A机）。

导入和使用元数据

275

3

点击第二个下拉菜单（初始显示的是File Name）并选择“关键词”。

4

在第三个下拉菜单中，选择“包含”，并在最后一个文本框中输入interview（访谈）。

这意味着，任何包含“interview”（访谈）关键词的片段现在会被置于此“智能媒体夹”中。

276

5

点击“创建智能媒体夹”面板的加号按钮，添加另一个筛选条件。

6

在当前新规则的第一个下拉菜单中，把“媒体池属性”更改为“元数据—镜头和场景”。

第六课

项目管理

7

将第二个下拉菜单更改为“摄影机编号”（Camera #），第三个更改为“是”，在最后的文本框中输入A。

提示 要快速浏览选项列表，请键入所需元数据名称的首字母。
这将打开一个包含
该首字母的列表。
然后，您可以用鼠标从列表中选择它。
一直按同一个字母可跳到以该字母开头的下一个选项。
这将对此智能媒体夹的内容重新排序，仅包括来自“A”摄影机的访谈片段。
8点击“创建”。

新的智能媒体夹会添加到智能媒体夹列表中。

另一种情况下，您可能希望将多个机位拍摄的同一组镜头放置到一个智能媒体夹中。

导入和使用元数据

277

9右键点击“INTERVIEW A CAM”
（访谈A机）智能媒体夹，然后选择“复制”。

10 将复制后的智能媒体夹命名为INTERVIEW TAKE 2（访谈 镜次2）。

11 右键点击“INTERVIEW TAKE 2”（访谈 镜次2），然后选择“编辑”。

12 在“编辑智能媒体夹”窗口中，将“摄影机编号”选项更改为“镜次”，并确保第三个菜单设置
为“包含”。

278

第六课

项目管理

13 在最后一个文本框中，键入“2”，然后点击“OK”。

现在，智能媒体夹内包含了访谈中第二次拍摄的三个剪辑。
现在，智能媒体夹中的片段就是第二镜次中的三个不同机位的片段。

要管理您的智能媒体夹，您可以将它们添加到文件夹中，类似于系统给您提供的“关键词”
和“场景”智能媒体夹的分组方式。

14 右键点击“智能媒体夹”列表的空白区域，然后选择“添加文件夹”来创建名为“文件夹1”
的新文件夹。

导入和使用元数据

279

15 将“文件夹1”重命名为My Smart Bins（我的智能媒体夹）。

16 按住Shift键并点击“INTERVIEW A CAM”
（访谈A机）和“INTERVIEW TAKE 2”（访谈 镜次2），然后把他们拖动到“My Smart Bins”文件夹。

您已经看到，有了元数据的大力加持，DaVinci Resolve为您提供了灵活而精准的搜索功能，随时为您找到当前需要的媒体文件。
但需要指出的是，“智能媒体夹”的工作效果仍取决于
您为媒体素材添加的元数据的质量。
有时一个简单的拼写错误就会拖您的后腿。
提示 若要在多个项目中共享此“智能媒体夹”，请在创建智能媒体夹时勾选“在所有项目中显示”。
此设置并不能使您在其他项目中使用此“智能媒体夹”中的片段（这部分会
在后面的“共享媒体夹”课程中），但您可以在其他项目（包括旧项目）中重复使用为此“智能媒体夹”所设定的筛选规则。
如果您习惯于在多个项目中使用相同规则的“智能媒体夹”，这个功能就相当方便了。
这些“智能媒体夹”在智能媒体夹文件夹中显示为“用户智能媒体夹”。

280

第六课

项目管理

使用其他匹配选项您可以在创建智能媒体夹窗口按加号按钮添加筛选条件。但是，为了增加灵活性，
在“创建智能媒体夹”面板的加号按钮上按住Option键点击（macOS）或按住Alt键点击（Windows），添加另一组规则。这将添加一个新的规则子集，这些规则具有自己的“全部/任一”选项。

例如，在上图中，智能媒体夹在“媒体池属性”部分筛选了分辨率“全部”为3840 x 2160。
但是由于仅使用这一个条件会筛选出具有同样分辨率的内容（比如同样具有该分辨
率的时间线或多机位段），因此在下方又添加了一组额外规则——限定媒体池属性中片段类型是“视频”、“带音频的视频”、“静帧图像”中“任一”项。

创建子片段

对剪辑师来说通常会处理大量的素材（尤其是长片段），这个时候从长片段中创建此片段的子
片段是常用的方式。
在第一课中，您接触过子片段，相对于从长片段中反复寻找截取片段的一部分，它以更短小的镜头使您更容易专注于剪辑。

关于子片段，虽然它们是从较长的片段上创建的，但它们引用的是与长片段相同的源媒体文件。
因此，无论您创建了多少子片段，它们都不会占用系统上的更多空间。
此外，虽然子片段将继承创建它们的长片段的元数据，但子片段本身是完全独立的片段。
这意
味着您可以将它们组织在不同的媒体夹中，并且在每个媒体夹内都可以拥有元数据。
您将从第一课中已使用过的访谈机位片段上创建一系列子片段。

创建子片段

281

备注 在本练习中，您将在“媒体”页面中创建子片段。
其实，在“剪辑”页面您也可以用
相同的方式从源检视器的片段上创建子片段。
1

在“INTERVIEW”（访谈）媒体夹中，创建一个新的媒体夹并将其命名为SUBCLIPS（子片段）。

2

选中“INTERVIEW A CAM”
（访谈 A机）智能媒体夹中的所有片段，并将其拖动到检视器中。

3
4

282

选择“SUBCLIPS”（子片段）媒体夹。

确保检视器中显示的是片段LANG INTERVIEW A 002，点击检视器的选项菜单，然后选择“显示全片段的音频波形”。

第六课

项目管理

5

在Chris说“My name’s Chris Lang…”（我的名字是Chris Lang…）前设置一个入点，在他
说“…Las Cruces, New Mexico”(新墨西哥州的拉斯克鲁塞斯)后设置出点。

提示 为子片段设置入点和出点时，不需要很精确。
事实上，将入点和出点设置的多一些余量会更好（请参阅本课程后面的课程“调整子片段限制”）“Adjusting(
Subclip
Limits”)。
6

依次选择“标记”>“创建子片段”，或者按Option加B(macOS)或Alt加B(Windows)。

7

点击“创建”将子片段添加到当前媒体夹。

打开“新建子片段”窗口后，要求您确认此子片段的名称，默认情况下该名称与原始片段的文件名相同，仅在末尾添加了“子片段”一词。

创建子片段

283

8

9

从检视器下拉菜单中，选择片段LANG INTERVIEW A 005，并在Chris说“That’s what reallyinspires us…”
（这是真正激励我们的东西…）之前设置一个入点，在“…the design process
starts”（……设计过程开始）之后设置出点。

在播放进度条上右键，选择“创建子片段”。

10 在“新建子片段”窗口中点击“创建”。

11 从检视器下拉菜单中，选择片段LANG INTERVIEW A 008。

284

第六课

项目管理

12 并在Chris说“We want people to experience…”（我们希望人们体验……）之前设置一个
入点，在“…the landscapes”（……风景）之后设置出点。

13 将片段从检视器拖动到“SUBCLIPS“媒体夹中。

14 在“新建子片段”窗口中点击“创建”。

创建子片段

285

15 继续在检视器中播放片段，并在Chris说最后一句话：“That’s why we say experience thesouthwest”（这就是为什么我们会说体验在西南）设置入点和出点。

16 对于这个子片段，您可以优先确认音频的入点出点，因为您选择了“显示全片段的音频波形”，从中选择最后一句话的波形会很容易。
右键后，在“新建子片段”窗口中点击“创建”。

现在，“SUBCLIPS”（子片段）媒体夹中有四个子片段。

286

第六课

项目管理

修改子片段元数据现在您已经学会了如何创建子片段，结合前面学习的元数据的相关知识，我们来看看更高级点的玩法——修改子片段的元数据。
1

选择第一个子片段，然后在“元数据”面板的“注释”文本框中输入intro。

2

选择第二个子片段，然后在“注释”文本框中输入inspires us。

34

选择第三个子片段并在“注释”文本框中输入so unique。
选择最后一个子片段，并在“注释”中输入tagline。

创建子片段

287

5

6
7
8

288

选择“SUBCLIPS”媒体夹中的所有片段，然后在“元数据”面板中使用SUBCLIP代替“INTERVIEW”这一关键词.

点击“元数据”面板底部的“保存”。

右键点击子片段，然后选择“片段属性”。

在“片段名”文本框中，键入LANG %Keyword - %Comments（LANG %关键词—%注释）。

第六课

项目管理

9

点击“确定”以重命名子片段。

现在，您可以使用这些子片段继续进行剪辑，像您在第一课中所做的一样。

调整子片段边界

子片段有一个限制：即使它引用的源媒体文件很长，但子片段的长度也仅限于在创建它时的入点和出点之间。
因此，最好在创建子片段前就多留出一些余量，这样您在剪
辑的时候就不至于后悔当初创建子片段时设置的入出点了。
但是，即便您这样做了，在实际工作时您可能还会需要额外的片段范围，这个时候您
可以在该子片段上右键，选择“编辑子片段”来再次扩展子片段的边界。

这是您调整子片段的开始和结束时间码，同时更新媒体池和时间线中子片段边界的
方法。

创建子片段

289

共享媒体夹

您可以在项目中使用“媒体夹”和“智能媒体夹”方便地整理媒体素材。
DaVinci Resolve为您提
供的第三种整理工具就是“共享媒体夹”。
普通媒体夹和“智能媒体夹”只能在当前项目中使用，
而“共享媒体夹”可以被同一个项目库中的每个项目所共用。
您可以将需要在多个项目间共享
的素材保存在“共享媒体夹”中，如图形、标题、音效和音乐文件。
1点击媒体池的选项菜单，然后选择“显示共享媒体夹”。

“共享媒体夹”会显示在“媒体池”面板“智能媒体夹”列表之上。

290

第六课

项目管理

2

3
4

请选中“共享媒体夹”下的“Master”主媒体夹，按下Shift-Command-N（macOS）或ShiftCtrl-N（Windows）组合键来新建一个“共享媒体夹”。
将它命名为LOGOS。

选中当前项目中的“Graphics”(图形)媒体夹。
其中保存了一个名为OMO LOGO.png的文件。
将此拖拽到“LOGOS”共享媒体夹中。

“共享媒体夹”会显示在您创建的所有项目中，这样，您就可以在当前数据库中的其他任何一个项目中访问并使用此图像文件（包括其相关的元数据）。
下次当您需要在多个项目
中共用媒体素材时，如音效、图形或视频片段，使用“共享媒体夹”就可以省去在不同项目间复制片段的麻烦了。

共享媒体夹

291

备注 软件不允许将“多机位片段”、“复合片段”、“时间线”和“Fusion片段”放入“共享媒体夹”。
现在，您应该很好地体会了Resolve是如何帮助您组织项目的。
请记住，但您可以将本课所学习的技术应用在任何项目中，即便有些项目比本课中的案例更加复杂。
并且在多数情况下，在媒体页面中应用的这些管理方式也同样可以用在剪辑页面中。
项目的整理和管理不仅仅在您项目刚开始的时候需要，它是贯穿在您整个项目制作的每一步中的。

292

第六课

项目管理

复习题
1
2

判断正误：您可以将当前的项目设置保存为预设，以便在之后配置项目时调用。
使用哪个应用程序可以轻松创建用于编辑的代理媒体？
a) Resolve Proxy Makerb) Blackmagic Proxy Generatorc) Blackmagic Proxy Creator
3
4

判断正误：代理媒体文件会替换您的原始媒体文件。

在“媒体页面”中可以使用哪种方法自动将音频文件同步到视频文件？
a) 音频波形b) 时间码c) 标记5

哪种“媒体夹”允许您在位于同一项目库中的多个不同项目中访问其内容？
a) 智能媒体夹
b) 超级媒体夹
c) 共享媒体夹

复习题

293

答案
1
2
3

4
5

294

正确。
“项目预设”保存在“项目设置-预设”面板中。
b) Blackmagic Proxy Generator.

假的。
代理媒体文件是在您的源媒体文件旁边创建的，它不会替换您的源媒体。
您的原始全分辨率媒体文件保持不变。
在选择菜单“播放”>“当可用时使用代理媒体”后，系统会使
用代理媒体文件。
a)音频波形和b）时间码。
c)“共享媒体夹”。

第六课

项目管理

第七章

“剪辑页面”
中的特效
对于所有剪辑师来说，创建图形序列都是他们技能库中必备的一项。
剪辑项目

中常常需要用到由视频、音频、图形以
及文本和动画元素等多重元素组成的合成。
因 此，剪 辑 师 们 常 常 需 要 制 作
合成视频并或多或少地应用一些关
键帧动画，无论是在影片的视觉预览（previsualization）中还是最终成片中。
本章课程将会介绍您在DaVinci Resolve
18的剪辑页面中可以使用的合成和动
画功能，以及一些可以助您快速且高效地完成一些常见任务的专用特效。

学习时间本章课程大约需要60分钟来完成。

学习目标
设置项目

296

可变速度更改309

使用移动遮罩进行合成
创建“冻结帧”
3D抠像特效变换特效视频拼贴画在“视频拼贴画”中创建贴片
复习题

298
318
325
334
339
350
361

设置项目

在本节课的开始，您需要导入一个DaVinci Resolve项目并配置“剪辑页面”的工作区以用于制
作特效。
1
2

3
4

5

296

打开DaVinci Resolve，在“项目管理器”中右键点击空白区域并选择“导入项目”。
在文件目
录中找到“R18 Editors Guide/Lesson 07”。
选择EDIT PAGE EFFECTS.drp项目文件然后选择“打开”。
当前项目被导入并添加到了“项目管理器”中。

打开这个项目，点击“剪辑页面”按钮，并重新链接媒体文件。

如有需要，依次选择“工作区”>“重置用户页面布局”来将页面布局重置到默认状态。

这个项目中包含了多个带有不同时间线的媒体夹，您可在本章课程中使用它们来完成各
项练习。

点击“时间线检视器”上方“选择时间线”的弹出菜单。

第七章 “剪辑页面”中的特效“时间线”弹出菜单将当前项目中的所有时间线列出，是一种在时间线间轻松切换的有效方法。
默认情况下，DaVinci Resolve以最近使用顺序来排序时间线，所以最近打开过的时间线会出现在列表的顶部。
6

7

点击“时间线检视器”选项菜单并依次选择“时间线排序”>“字母排序”。

再次点击“选择时间线”弹出菜单来检查排序的更改并且确保01 Title Composite时间线处于打开状态。

提示 您也可以在“DaVinci Resolve”>“偏好设置”>“用户”>“UI设置”中找到时间线排序选项，并更改“时间线排序”弹出菜单。
您现在已经做好了本章节第一个练习的准备。

设置项目

297

使用移动遮罩进行合成很多剪辑师需要面对的一个常见任务是有些片段需要调整大小。
有些时候我们需要简单地调
整画幅来将意外穿帮的麦克风排除出画面，也有些时候我们用它来实现一些创意效果。

在本章的第一个练习中，您将要在一个镜头上合成一个移动遮罩，调整它的尺寸并将它放置在整个合成中。

01 Title Composite时间线是合成在一个背景图片上的一个较短的档案素材序列。
每个档案
片段的边缘都应用了“笔刷”的风格化效果。
在大约一秒之后，一个动画。
效果的“Fusion”标题
出现在画面上，告诉我们影片的标题：“Living In The Age Of Airplanes”
您要做的是使用剪辑页面中的合成功能来风格化最后一个档案画面并将它放置在“时间线检视器”的右下角。
首先，您需要在时间线上创建一个新的视频轨道来放置这个新的片段。
1在“媒体夹”列表中，选择“Archive”媒体夹并在“源检视器”中打开片段AOA Archive 4。

这个片段是关于早期动力飞机的一个档案片段。

298

第七章 “剪辑页面”中的特效

2

在时间线上右键点击任意轨道头并选择“添加自定义轨道”。

“添加自定义轨道”窗口出现。
您想要在目前的“V4”轨道之上，“V5”之下创建一个新轨道。
3保持“轨道数量”设置为1并将“插入位置”选项更改为“在该轨道上方：Archive 3”。
将“音轨”
的“轨道数量”更改为0并点击“添加轨道”。

一个新的编号为“V5”的空轨道被创建在时间线上。

使用移动遮罩进行合成

299

4

将新的“V5”轨道命名为“Archive 4”。

您现在需要为新片段标记一段持续时长并选择目标轨道。
56选择您刚刚创建的新轨道下方轨道上的片段并按“Shift-A”组合键来标记选中片段的持续时长。

在“V5”的轨道头上点击轨道选择控件来选择新的目标轨道。

您现在在时间线上标记了5秒的持续时间，但您的源片段时长刚刚超过3秒。

为了使源片段正确填充进时间线上标记的持续时间内，您需要使用“适配填充”编辑。

300

第七章 “剪辑页面”中的特效“适配填充”编辑是最后一种您可以在“DaVinci Resolve”中执行的编辑类型，这是另一种
四点编辑。
“适配填充”可以调整“源检视器”中源片段的持续时长来匹配时间线上的入点
和出点之间的时长。
7

在“源检视器”上拖拽片段到“时间线检视器”屏上叠加控件中的“适配填充”选项。

这个片段被编辑到了目标轨道上，而且它的速度被自动调整了，您可以从时间线上片段名旁边的“变速”图标看出这一点。

8

如需查看更改后的片段速度，选择时间线上的AOA Archive 4片段，打开“检查器”并展开
“变速”控件。

这个片段目前的速度约为原始速度的65%。
9关闭“检查器”。

备注 当您需要将一个较长的源片段编辑到一个较短的时间线时长上时，源片段的
速度也会根据目标时长来相应增加。

使用移动遮罩进行合成301

创建一个复合片段

要在这个片段上创建一个“笔刷边缘”特效，您需要将当前片段与另一个时间线轨道上遮罩片段进行合并。
但是，为了避免创建不必要的轨道来尽可能保持这条时间线的整洁，您需要将这个片段叠放在它自己的复合片段中。
备注 您在第三章中跨时间线编辑素材时对复合片段的概念有过一些接触。
复合片段
是一种将多个片段编组为一个时间线元素的有效方式，非常类似于多机位片段，并且
常常用于此类合成任务来实现特定结果。
1

在媒体池中选择“Compound Clips”媒体夹。

这个媒体夹中已经包含了多个为这个项目创建的复合片段。
2

在时间线上，确保AOA Archive 4片段仍处于选中状态并依次选择“片段”>“新建复
合片段”。

“新建复合片段”窗口出现。

302

第七章 “剪辑页面”中的特效3将您正在创建的复合片段命名为“Archive 4”并点击“创建”。

刚才选中的片段现在被叠放进了新建的“Archive 4”复合片段中，您可以从时间线上复合
片段名称旁的复合片段图标看出这一点。

新建的复合片段同时也被添加到“媒体池”中被选中的媒体夹。

使用移动遮罩进行合成303

添加移动遮罩接下来，您将要为这个片段创建风格化的边缘。
要实现这一点，您需要将一个图片文件添加到复合片段中，并将它用作一个遮罩。
12在“时间线显示选项”菜单中，启用“堆放时间线”选项来显示不同时间线的选项卡。

确保时间线上的“Archive 4”复合片段仍处于选中状态并依次选择“片段”>“在时间线上打开”。

这个复合片段在它自己的时间线选项卡上被打开了，与第五章中的多机位片段非常类似。
就像多机位片段一样，您在这个时间线上进行的任何更改都会在名为01 Title Composite
的主时间线上的复合片段中生效。

304

第七章 “剪辑页面”中的特效3

在复合片段时间线上选择AOA Archive 4片段并将它向上移动来自动创建编号为“V2”
的新轨道。

4

确保AOA Archive 4片段仍被选中，按“Shift-A”组合键来标记它的持续时长。

5

在媒体池上的“Mattes”媒体夹中打开“matte 4 alpha.png”片段，使其显示在源检视器上。

这个图形是使用一个图形包创建的，保存为“PNG”格式文件，这种文件带有alpha通道，
您可以将它与“AOA Archive 4”片段进行合成。

使用移动遮罩进行合成305

备注 Alpha通道是与图像的常用RGB通道一起保存的额外黑白通道，可用于帮助
在图像和视频编辑软件中进行合成。
如果图像没有Alpha通道，您仍然可以通过使
用图像的亮度或明度信息将其用作遮罩。
6将遮罩从源检视器上拖拽到“适配填充”屏上叠加控件，或按“Shift-F11”组合键来将片段
编辑到时间线中编号为“V1”的当前的目标轨道上，并正确匹配持续时长。

您现在需要告诉Resolve这两个图层需要以何种方式在时间线上进行互动。
7

在时间线上选择“matte 4 alpha.png”片段，打开“检查器”并在“合成”控件中将“合成模式”弹出菜单更改为“Alpha”。

备注 如果您使用的遮罩没有alpha通道，您可以改为使用“亮度”选项。
8306

在时间线上选择“AOA Archive 4”片段并将“合成模式”改为“前景”。

第七章 “剪辑页面”中的特效

“前景”片段使用下方片段的alpha通道与遮罩片段进行了合成。

9

关闭“Archive 4”时间线选项卡来关闭复合片段的时间线并返回到“01 Title Composite”
时间线。

您现在可以看到片段已经被合成在了“01 Title Composite”主时间线上。

使用移动遮罩进行合成

307

调整合成画面的大小

最后一步是在整个合成中调整这个片段的大小和位置。
12

在时间线上选择“Archive 4”复合片段并依次选择“显示”>“检视器叠加”>“变换”来启用
屏上控件。

使用角落控制柄来调整选中画面的大小到大约原始尺寸的三分之一。
提示 如有需要，您可以使用“检查器”中“视频”选项卡上的“缩放”控件来定义一个
精确的值。

3

308

将画面拖拽到“时间线检视器”的右下角。

第七章 “剪辑页面”中的特效最终，您将添加一些透视感，就像其他合成片段中的效果一样。
45在“检查器”中，调整选中片段的“竖轴旋转”值到大约-0.05来为“时间线检视器”中到画面
添加一点点“扭曲”。

当您完成这些调整后，依次选择“显示”>“检视器叠加”>“开启/关闭”选项或点击时间线检视器上的叠加控件来关闭屏上控件并播放合成后的画面来查看您的工作结果。

可变速度更改更改片段在时间线中播放的速度是一项常见任务，您可以通过“检查器”中的“变速”控件轻松实现。
但是，很多剪辑师经常被要求进行更具创造性的速度变化调整，这通常涉及随着时间的
推移改变片段的速度，使片段中的一个部分以与另一部分不同的速度播放。
这种技术通常被称为可变速度更改，可以使用Resolve中的“变速”控件来实现。
1在时间线弹出菜单，选择“02 Speed Changes”时间线。

2

在“时间线检视器”的顶部选择“单检视器”模式。

可变速度更改309

当前的时间线包含两个片段，您可以对它们应用不同的变速效果。其中的第一个片
段“DISPLAYING SHIRT”，是一个长片段，讲述了一件Organ Mountain Outfitter品牌的T
恤从生产印制到上架销售的全过程。

目前，这个片段从开头到结尾大约有40秒长。
您可以通过调整片段的速度来增加它的视觉
趣味性，并减少镜头的持续时间。
3在“检查器”中找到“变速”控件，选中“波纹时间线”选项并将“速度%”的值改到800。

由于您在调整片段速度前改变了“波纹时间线”选项，时间线上其余的素材会波纹调整来适配这个片段调整过的持续时间。

310

第七章 “剪辑页面”中的特效

添加速度点要创建一个可变的速度更改，您需要添加一个或更多速度点。
123在时间线上，将播放头放置在第一个女孩将T恤递给第二个女孩附近（大约是整个片段三
分之一的位置）。

在时间线上选中片段并依次选择“片段”>“变速控制”或按Command-R（macOS）或Ctrl-R（Windows）组合键来在时间线上显示这个片段的变速控件。

点击“片段速度”弹出菜单（片段速度旁黑色的三角图标）并选择“添加速度点”。

可变速度更改311

一个速度点被添加在了片段上播放头所在的位置，变速控件现在在这个片段上显示出两
个800%速度段。

4

5

6

312

将播放头向前移动直至第二个女孩已经拿到T恤，正在伸手拿衣架时。

点击第二个速度段的“片段速度”弹出菜单并选择“添加速度点”在片段上播放头的位置再添加一个额外的速度点，同时也创建了第三个速度段。

在第二个女孩在商店里挂T恤的位置添加第三个速度点。

第七章 “剪辑页面”中的特效通过添加三个速度点，您在这个片段上一共创建了四个不同的速度段。
您可以对其中每个
段落分别进行不同的速度设置。
78按T键来启用“修剪编辑”模式。

当“修建编辑”模式启用时，您所作的任何影响片段整体时长的调整都会同时波纹修建时间线。

点击第二个速度段的“片段速度”弹出菜单（在第一个速度点后）并依次选择“更改速度”>“400%”。

片段中位于第一个和第二个速度点之间的这个段落，现在将会以片段原速度的400%
来播放。

9点击第四个速度段的“片段速度”弹出菜单（在第三个速度点后）并依次选择“更改速度”>“200%”来调整片段的这个部分。

您也可以手动调整每个段落的速度。

10 选中第二个速度点的顶部并向右拖拽来将前方的速度段的速度减慢到300%左右。

备注 像这样手动调整控制点总是会影响片段中速度点左侧段落的速度。
要调整片
段中最后一个速度段的速度（在最后一个速度点后），选中并拖拽片段顶部“更改速度”名称栏的右侧边缘。

可变速度更改313

您也可以优化每个速度点的位置，调整每个速度段的启始帧。

11 选中第一个速度点的下部并向左拖拽直至检视器中出现门后的女孩进入商店。

这会将这个速度点的位置（第一个和第二个速度段之间）改变到较早的一帧。

12 向右拖拽这个控件直至这个女孩即将要把T恤递给第二个女孩。

同样，这个操作将速度点的位置优化到了稍后的一帧。

314

第七章 “剪辑页面”中的特效调整“变速曲线”

您还可以使用片段的“变速曲线”对速度点间的段落速度进行进一步的更改，以及调整每个速
度部分之间的变化插值。
1

右键点击时间线上的“DISPLAYING SHIRT”片段并选择“变速曲线”来将变速曲线显示在时间线上片段的下方。

您可以使用两条变速曲线来优化片段的速度。
默认情况下，时间线片段下方显示出“重新调整帧变速”曲线。
一条斜线代表出片段各个部分不同的速度，曲线越陡的部分代表速度越快。
水平方向移动任何控制点将会改变片段中速度点的位置。
垂直方向移动任何控制点
将会改变前方和后方的段落的速度：向上移动一个速度点会加快前一个速度段的速度并减慢后一个段落的速度；与之相反，向下移动控制点将会减慢前一个段落的速度并加快后
一个段落的速度。
调整结果不会影响片段的整体时长，这在您希望避免影响片段在时间线
中的持续时间时非常有用。
2

点击变速曲线左上方的“曲线”弹出菜单。

可变速度更改315

3在这个弹出菜单中，取消选择“重新调整帧变速”并选择“重新调整变速”选项。

这将会以一条水平线的形式显示变速曲线，并以速度指示线的高度来对应相应段落的速度：曲线上指示线较高的段落播放速度较快，反之则慢。

4316

将第二个和第三个速度点之间的水平线向上拖拽至900%左右。

第七章 “剪辑页面”中的特效

5
6

点击选择“变速曲线”上第一个速度点。

点击图示的“贝塞尔曲线”按钮来对选中的速度点添加一个贝塞尔控制柄。

添加贝塞尔控制柄改变了两个段落的不同速度插值混合的方式。
现在，不同速度间不再直接生硬变化，而是会用一些帧进行速度渐变。
78向外拖拽贝塞尔控制柄来增加渐变插值或向内拖拽它来使变化更为直接。

在“变速曲线”上依次选择另外两个速度点并对它们添加贝塞尔控制柄，调整每个速度段
之间的渐变效果直至您满意。
备注 在您完成调整想要关闭“变速曲线”时，依次选择“片段”>“显示曲线编辑器”
或按“Shift-C”组合键。

可变速度更改317

9当您完成调整之后，右键点击片段并选择“变速曲线”来关闭它，并按“Command-R（macOS）
或Ctrl-R（Windows）”来关闭片段的变速控件。

您可以根据您的需求来组合使用不同的变速控件或单独使用它们。
例如，您可能希望使用
直观的“变速控制”添加和调整速度点，然后再使用“变速曲线”进一步精细调整渐变插值。
或者，您也可以只用“变速曲线”来在一个片段上添加和调整速度点。
您可以根据自己的需求作出选择。

创建“冻结帧”

另一个在处理片段速度控制时常见的要求是让一个片段减速至一个冻结帧。
这项技术常常在
影片中用作一个角色的戏剧性开场或在培训视频中用作教学辅助。
1
2

318

缩放并滚动时间线到下一个片段，名为“ST MAARTEN OVERHEAD”。
将播放头移动到飞机的起落架清晰可见的一帧。

第七章 “剪辑页面”中的特效

34

在时间线上选中“ST MAARTEN OVERHEAD”片段并按“Command-R（macOS）或 Ctrl-R（Windows）”组合键来显示片段的“变速控制”。
点击“片段速度”弹出菜单并选择“冻结帧”。

片段上添加了两个“速度点”，期间为两秒的冻结帧。

5
6
7

8

右键点击片段“ST MAARTEN OVERHEAD”并选择“变速曲线”。

在“曲线”弹出菜单中，取消选择“重新调整帧变速”并选择“重新调整变速”。
在“变速曲线”中的每个变速点上添加贝塞尔控制柄。

播放“ST MAARTEN OVERHEAD”片段来预览速度从100%降到0%并再次提高到100%的渐变效果。

创建“冻结帧”

319

更改“变速处理”与“运动估计”

您肯定会觉得速度段间的变化不如您预期的流畅。这是由于片段所使用的“变速处理”
所导致的。
1在“检查器”底部，打开“变速与缩放设置”参数。

目前，这个片段在您应用任何变速处理时使用的都是“项目设置”模式，在这个项目中，
DaVinci Resolve默认的设置为“最近的帧”。
当片段的速度减慢到低于其原始帧速率时，此选项本质上会根据需要重复视频中的帧，并解决该片段在冻结帧前后播放时有些卡顿的问题。
这个菜单中还有另外两个可用的选项：“帧混合”和“光流”。
2将“变速处理”选项设置为“帧混合”并播放片段来查看发生的变化。

“帧混合”在重复的帧之间应用较短的叠化效果，以尽量使减速的片段中的运动显得平滑。
根据素材情况，它常常可以创建出比使用“最近的帧”更加平滑的效果。
3将“变速处理”选项更改为“光流”并再次预览变化。

提示 对于性能较低的电脑，您可能需要依次选择“播放”>“渲染缓存”>“智能”来允许 DaVinci Resolve缓存时间线中的速度变化，因为“光流”处理对处理器运算量
的要求比较高。

320

第七章 “剪辑页面”中的特效

“光流”是一种高质量但运算密集型的处理方式，使用运动估计来在原始帧基础上生成新的帧。
在以低于原始帧速率的速度播放片段时，只要帧内没有一个对象从另一个对象前面
经过，它通常能产生非常出色的结果。
在某些情况下，您可能会注意到对象边缘会围绕着一些类似“波纹”的伪影，在一定程度上出现在您的片段中。

但是DaVinci Resolve为您提供了更多的设置，通过允许您调整“光流”处理的“运动估计”
模式来帮助您解决这个问题。
备注“运动估计”只有在片段或项目的“变速处理”被设置为“光流”的情况下才可
以被应用。

同样，
“运动估计”有一些运算量需求越来越高的不同设置：“标准型更快”和“标准型更好”是能够高效处理的流程，在大多数情况下能够产生质量不错的结果。
项目的默认设置为
“标准型更快”。
“增强型更快”和“增强型更好”在标准型设置会产生伪影时可以产生出更好的结果。
这些选项相比标准型对运算能力的要求更高，所以它们会需要更长的时间来处理。

最后，“速度扭曲”选项在将片段速度减慢到比原始帧速率更低时能够提供更好的结果。
“速度扭曲”使用DaVinci Resolve神经引擎来将可见的伪影消除到最低水平。
由于它较高的运算需求，这个选项只能被运用在逐个片段上，而不能在“项目设置”中进行选择。
与往常一样，每种设置所生成的结果都会根据您的素材情况而有所不同。

4

将ST MAARTEN OVERHEAD片段的“运动估计”设置为“增强型更好”。

即使在这个设置下，您也需要注意到机翼尖端的插值运算出现了一个小问题。

创建“冻结帧”

321

5
6

依次选择“播放”>“渲染缓存”>“用户”。

在时间线上右键点击ST MAARTEN OVERHEAD片段并选择“渲染缓存调色输出”。
备注 渲染缓存格式设置和其他控件可在“项目设置”窗口的“主设置”类别中的“优
化媒体和渲染缓存”下使用。

7
8

将“运动估计”设置为“速度扭曲”。

请等待“速度扭曲”处理完成，时间线自动缓存好结果。
完成后，播放以预览结果。

由于您在片段的“运动估计”设置中启用了“速度扭曲”选项，最终的结果看起来非常出色。
但是由于“速度扭曲”对运算性能的极高要求，您只有在硬件性能足够强悍的情况下谨慎使用它。
备注 如果您使用的是DaVinci Resolve的免费版本，所有在“运动估计”设置中
使用了“速度扭曲”选项的片段将会被添加上水印。

322

第七章 “剪辑页面”中的特效渲染到位置剪辑页面还有另外一个功能可以辅助您处理对性能要求较高的效果，例如您在刚才的片段中
使用的“速度扭曲”。
“渲染到位置”使您可以轻易地在您的硬盘上渲染选中的时间线片段为一
个全新的媒体文件，您所应用的效果也会一起被渲染进去。
渲染出的媒体接下来会自动添加到
媒体池中并用来“替换”到时间线中原来的片段。
当您需要对添加了多种效果的片段进行调色
时会感受到这个功能的强大，因为这意味着您不必等待电脑不断缓存这部分的时间线。
备注“渲染到位置”可以应用到时间线上多个选中的部分以及复合片段。
选择多个片
段将会将会对它们分别渲染到位置，作为批量操作中的一个部分。
1

在媒体池中，选中“Speed Change”媒体夹，并在时间线上右键点击“ST MAARTEN
OVERHEAD”片段并选择“渲染到位置”。

“渲染到位置”窗口将会打开，显示出用于创建新媒体文件的选项。

2将所有设置保留为默认值并点击“渲染”。

您将被询问想要将新媒体文件放置在您系统的什么位置。

创建“冻结帧”323

3

在文件路径中依次找到“R18 Editors Guide/Lesson 07”，选择“Render in Place”文件夹，并点击“打开”。
新的媒体文件立即被创建在了选中的位置。

当运算处理完成时，原来的“ST MAARTEN OVERHEAD”时间线片段被新创建的文件替换掉了，新文件名为“ST MAARTEN OVERHEAD Render 1.mov”，它同时也被添加到了媒体
池中选中的媒体夹。

由于速度扭曲效果已经被“烧录”进了这个片段，您现在在时间线上播放它时不再需要对它进行缓存。
但是，您刚刚进行的变速操作无法再进行更改。
值得庆幸的是，“渲染到位置”并不只是一个单向操作。
当一个片段被渲染到位置后，如果您需要进一步优化效果，您随时可以将片段恢复到渲染前的状态。
4在时间线上，右键点击ST MAARTEN OVERHEAD Render 1.mov片段并选择“分解到原始媒体”。

原始的片段，以及可编辑的速度更改选项将会恢复到时间线上，但是渲染版本的媒体文件
仍然保存在您的媒体池和硬盘上。
这使您可以根据需求进一步优化效果并另外创建一个渲染到位置的片段。
提示 在您对一个片段进行渲染到位置时记得同时更改片段的颜色，这在您之后需
要快速辨认哪些片段可以被分解到原始状态时非常有用。
或者，您也可以简单地在
时间线上把新片段放置在原始片段上方的视频轨道上。

324

第七章 “剪辑页面”中的特效3D抠像特效许多剪辑师面临的一个常见特效任务是必须处理绿幕或蓝幕素材。
这种素材被设计成需要在
背景素材上抠像，是奇幻电影和科幻电影以及许多电视节目和线上视频制作中的常见技术，
使您可以在虚拟背景下大展身手。
或者，即使镜头稍后将由专门的特效师完成，剪辑师可能仍需要创建合成的临时版本，以查看
前景和背景元素能否有机地结合起来。
如果镜头不能按计划顺利合成，由剪辑师来替换镜次或针对问题进行剪辑会比把问题留给特效师简单很多。
在本练习中您将使用全新的3D键控器特效来合成科幻短片《Hyperlight》中的一个镜头。
12在“时间线检视器”的弹出菜单，选择“03 3D Keyer”时间线。

播放这条时间线来查看为您剪辑好的一段短场景，然后将您的播放头放到视频轨道2上片段的开头。

这是科幻短片《Hyperlight》中的一段镜头序列。
很显然，第二个镜头中这个男人站在绿幕
前显然没有达到预期中这两个角色站在环绕行星的宇宙飞船中的效果。

3D抠像特效

325

3

选择“视频2”轨道上的片段并按D键来在时间线中禁用片段，以显示星球的背景图层。

这是这个男人应该在飞船的窗外看到的景色。
为此，您需要应用“3D键控器”滤镜。
4
5

326

再次按D键来重新启用时间线上的片段。

点击“特效库”按钮来打开“特效库浏览器”，依次选择“Open FX”>“滤镜”分组并滚动滤镜列表找到“Resolve FX抠像”滤镜组。

第七章 “剪辑页面”中的特效备注 每个Resolve FX抠像滤镜都基于对应的调色页面限定器；
实际上，这些滤镜
是将调色页面的相应控件打包并使它们在“剪辑页面”可用。
您可以在两个色彩抠
像滤镜中选择使用。
在本练习中，您将使用“3D键控器”，但即使控件大致相同，如果您想专门针对色相、饱和度和亮度的不同组合以获得更精细的抠像，“HSL抠像”
也很有用。
“亮度抠像”用于仅对片段的亮度进行抠像，常与合成模式组合使用。
“Alpha蒙板收缩与扩展”滤镜可以用于进一步完善其他滤镜创建的抠像。
6

双击“3D键控器”滤镜将它应用到视频轨道2上选中的男人站在绿幕前的片段。

7在“检查器”中选择“效果”选项卡来显示“3D键控器”滤镜的控件。

已应用特效的唯一迹象是时间线上片段信息中出现了“FX”标记以及“检查器”中的“效果”
选项卡被突出显示。

要开始将此镜头与背景合成，您需要启用检视器上的屏上效果控件。

3D抠像特效

327

8

依次选择“显示”>“检视器叠加”>“OPEN FX叠加”。

9

在“3D键控器”控件中选中第一个“拾色器”工具，在绿幕中心的区域点击并拖拽。

这将为所有包含您可在检视器中查看的控件的效果启用屏上控件。

这个操作将对高亮显示的蓝色“屏上控件”选中的绿幕的主色相、饱和度以及亮度值进行采样。
但是，您将发现绿幕中的部分区域未被选中。

10 点击“用法选项”的显示箭头并选择“显示路径”选项来显示您的选择路径。

备注 选择“显示路径”将会自动取消选择“只能显示路径”选项。

328

第七章 “剪辑页面”中的特效

11 在“特效”检查器中，点击“添加”拾色器控件来将绿幕中超出初始选择范围的区域添加进来。

12 再次在绿幕中点击并拖拽以创建额外的选区，将您一开始未选中的绿幕区域包含进来。

提示 如果您发现您的选区过于激进以至于绿幕外的部分也被选择进来了，您可以尝试使用“减去”拾色器控件来将它们从选区中去除。

3D抠像特效

329

随着绿幕的其他部分也被添加到您的选区中，您可能会发现窗户四周仍然保留一条绿色
的边缘。
要继续完善抠像，您将需要查看关于您选区的更多详细信息。

13 在“用法选项”中取消选择“显示路径”选项。

14 在“效果”检查器中的“3D键控器”控件底部，更改“输出”弹出菜单为“突出显示Alpha（黑/白）”。

在这种视图下，您为这个片段创建的alpha通道会被显示出来。
白色代表您将不会看到背景图层的不透明区域，黑色代表背景图层完全可见的透明区域，所有灰色区域代表部分透
明的区域。

330

第七章 “剪辑页面”中的特效

15 将“输出”弹出菜单改为“突出显示Alpha（黑/白）”。

“突出显示Alpha”将抠像的选区显示为平面的灰色区域并使您可以轻易找到窗户边缘仍然存在的绿色区域。
为完善抠像，您需要使用“蒙板优化”控件。

16 在“特效”检查器中，点击显示箭头来折叠“用法选项”控件，并点击“蒙版优化”显示箭头。

“蒙板优化”控件包含一些用于调整净化抠像的常见参数。
这次，您只想净化抠像中的黑色区域。

3D抠像特效

331

17 提高“净化黑场”滑块到18.0左右来进一步完善抠像并将绿幕中最后未选中的区域包含到您的选区中。

提示 在“时间线检视器”上使用鼠标滚轮来放大，使用中键来移动片段，以更好地查看您正在进行的蒙板优化。
当您对结果满意时按Z键在“时间线检视器”重新显
示完整的画面。
18 将“输出”弹出菜单改回“最终合成”来查看目前的结果。

调整去除溢出色

现在，您得到了一个还不错的结果，导演至少会对前景和背景元素已经按计划合成感到满意。
但像往常一样，我们仍可以用一些方法来完善这个合成以使这个镜头达到更好的效果，主要是
消除一些绿幕的溢出色。
备注 由于大部分抠像滤镜的原理是选择色相、饱和度以及亮度值的范围来创建抠像，
因此在拍摄时尽量将绿幕照亮可以使正确选择HSL值的过程简单一些。
不幸的是，由于这个镜头的其他部分与绿幕有些接近的元素，这可能导致前景元素上出现不需要的反
射或溢出。

332

第七章 “剪辑页面”中的特效1播放视频2轨道上的片段至男人从窗户转过头来。

仔细查看您应该可以看到男人的脸上反射出一些绿色。
此外，男子制服的右上方（USEF标
志所在的位置）不应该这么的绿，因为它也会反射来自绿幕背景的光。
2

在“特效”检查器中，在“行为选择”控件中提高“去除溢出色”滑块的值来减少画面中男人
脸上和制服上的溢出色（在此案例中，您的调整可能需要激进一些）。

“去除溢出色”控件快速地消除了图像中溢出色的同时保留图像的原始颜色。

您做得很棒！您现在已经看到使用“3D键控器”滤镜直接在“剪辑页面”中创建合成镜头是多么容易。

3D抠像特效

333垃圾遮罩

另一个像这样使用颜色抠像来合成镜头的常用技术是使用一个垃圾遮罩来排除掉镜头
的一部分。
这在绿幕没有覆盖完整的画面时，或者镜头中出现穿帮的灯光或麦克风时特别有用。
您正在处理的Hyperlight的这个镜头不需要垃圾遮罩，但“Resolve FX抠像”滤镜确实可以选择添加简单的矩形或圆形遮罩。

变换特效另一个剪辑师需要承担的常见合成任务是添加元素来增强镜头效果，例如在卡车侧面添加品
牌标志或在画面中出现的屏幕上放置内容来使它与场景紧密连接。
在本章的早先部分，您已经快速地缩放并调整了一个片段的位置来制作一个画中画效果，对竖轴旋转的参数进行了一点
更改来对片段画面的透视感进行修改。
但是，在很多情况下您需要对片段进行更多的控制才能
达到理想的效果，而非简单控制横轴和竖轴旋转。
在这些情况下，您将需要使用“变换”滤镜来
准确将画面的四角固定到位。
您将通过在一个商店的窗户上添加logo来学习这项技术。
1在“时间线检视器”的弹出菜单，选择“04 Transform”时间线。

这个时间线包含三个镜头。
第一个镜头上方的轨道有一个.png版本的“Citizen Chain”
标志。

334

第七章 “剪辑页面”中的特效

23

在时间线上，选中“CC-Logo.png”片段，并从“特效库”中找到“Resolve FX变换”的滤镜组。

双击“变换”滤镜来将它应用在时间线上的“CC-Logo.png”片段并点击“检查器”中的“特效”选项卡。

变换特效

335

乍一看，您会认为“变换”滤镜的控件与任何片段“视频”检查器中的标准变换参数非常相似。
但是，这个滤镜通过提供包括运动模糊、边缘控制和裁切控件在内的高级选项，的确比标准变换添加了更多额外的控件。
4

在“控制模式”弹出菜单中选择“交互-画布”。

“交互-画布”模式将许多变换滤镜的控件从“检查器”中移动到“时间线检视器”上，由白色边缘线和红色交叉线表示。
您可以拖拽这些屏上控件以多种方式扭曲图像。
备注 如果您在上一个“3D键控器”练习中启用后无法看到激活的屏上控件，请依
次选择“显示”>“检视器叠加”>“Open FX叠加”。
5336

确保您的播放头处于时间线的开头，拖拽角落区域使图片的角落与边缘和下方视频片段
中窗户的角落与边缘对齐。

第七章 “剪辑页面”中的特效备注 您需要通过图片的边缘与窗户的边缘的对齐方式来推断左上角应处的位置，因为很显然，窗户的左上角并没有出现在这个镜头中。
6

当您对图片与窗户对齐的效果感到满意，开始播放。

哦，天呐。
现在您看到尽管图片完美对齐，但由于摄影机在Sasha到达时向右移动，窗户在
画面中不是静止的，但图片是。
没关系。
用几个关键帧应该就能解决。
7将您的播放头放回时间线开头，在“特效”检查器中点击展示箭头以打开“动画”控件，
在“画布关键帧控件”上点击“关键帧”按钮。

“关键帧”按钮变成红色说明一个关键帧已经被应用在了片段开头。

变换特效

337

8

按‘（撇号键）来在时间线上将您的播放头移动到CC-Logo.png片段的最后一帧，调整屏上
控件的角落区域来再次将图片与窗户对齐。

另一个关键帧自动加在了片段的结尾。
9

按Shift-`（重音符号）组合键来禁用“时间线检视器”中的屏上控件并预览关键帧的结果。

完美！这个图片现在看起来像是商店橱窗展示的一部分。
关键帧使图片可以跟随摄影机运动。
值得庆幸的是，摄影机的运动平稳且持续。
如果不是这样，那么就需要添加更多关键帧。
最后一个步骤将会大大提高这个效果。
您可以更改图片的合成模式来让它与背景片段更好结合。

10 点击CC-Logo.png片段的“检查器”中的“视频”选项卡，在“合成”控件的“合成模式”弹出
菜单将其改为“叠加”。

“叠加”合成模式提高了图片最亮区域对应的下方视频片段的对比度（.png图片透明区域
所对应的片段对比度没有改变）。

338

第七章 “剪辑页面”中的特效11 减小“不透明度”滑块到60.0左右来减小图片的强度使它与视频片段更好结合。

备注“变换”滤镜的最后一个控制模式是“交互-边角固定”。
在此模式下调整图片需要在“时间线检视器”中手动放置控制点，或者叫图钉。
添加一个图钉您只能进行位置控制。
要实现缩放或旋转至少需要两个控制点。
拖拽其中一个图钉将会围绕另一个图钉缩放或旋转图片。
使用三个图钉，您可以通过拖拽任意一个图钉来创建透视变形。
您最
多可以添加四颗图钉来实现独特的角落固定扭曲效果，而不必依赖于“交互-画布”模式
所指定的区域。
恭喜您！您现在学会了如何通过对一个片段进行扭曲和关键帧跟踪来与其他镜头进行合成。
虽然在应对这种类型的任务时，Fusion和调色页面拥有更加全面的工具，例如跟踪器（并不在这本书的关注范围内），但了解如何在剪辑页面中完成简单的版本是所有剪辑师都应该掌握的
一项有用的技术！

视频拼贴画您将在本课中使用的最后一个Resolve FX是“视频拼贴画”滤镜。
在此之前，您学习过如何使用“视频检查器”中的“变换”参数来调整一个片段的缩放和位置来创建合成效果。
“视频拼贴画”
滤镜旨在更轻松地创建统一的、基于网格的画中画和其他分屏布局。
它非常适合快速创建需要
对大量片段进行缩放和位移的“视频墙”效果。
“视频拼贴画”滤镜以两种主要方式工作。
默认选项是“创建背景”，您将首先探索它。
1在“时间线检视器”的弹出菜单，选择05 Video Collage Background时间线。

视频拼贴画

339

这个时间线由多个堆叠在不同轨道上的视频片段组成。

一般来说，要创建一个画中画效果，所有处于上方视频轨道的片段都需要被相应地缩放以及调整位置。
但是，“视频拼贴画”会使用最上方的片段作为背景，使用这个片段作为“幕布”（Frame）并在这个幕布上建孔以一致的方式来显示下方轨道上的片段。
2在“特效库”中找到Resolve FX变换滤镜分组并双击“视频拼贴画”滤镜将其应用到“视频4”轨道上的片段。

“视频3”轨道上的片段现在显示为四个方框。
这四个方框即是“视频拼贴画”滤镜在视频
轨道4中片段上创建的孔。

340

第七章 “剪辑页面”中的特效设置布局

自定义“视频拼贴画”滤镜的第一步是用“检查器”中的控件排列这些孔（称为贴片）。
1
2

点击“特效”检查器以显示“视频拼贴画”控件。
点击“预览布局”选框。

现在每个贴片都被清楚地高亮显示并用数字编号表示。
贴片的实际数量由“检查器”中的“列”和“行”控件决定。
有阴影线的贴片说明它现在是被选中的。
34默认情况下，“列”的数值被设置为2，“行”的数值也被设置为2. 这正是此练习所需的布局。

在“检查器”中，点击“贴片”按钮来切换到贴片控件。

这些控件使您可以以群组或单个的形式自定义贴片。
由于您不需要“贴片4”，不妨将它从
布局中移除。
5

在“活动的贴片”弹出菜单中选择“贴片4”。

视频拼贴画

341

在布局中，“贴片4”变成活动的贴片，如布局中的阴影线所示。

6
7

点击“手动贴片管理”选框。

点击“删除贴片”来将“贴片4”从布局中彻底移除。

由于“贴片4”被移除，“贴片3”现在默认成为当前活动的贴片。

342

第七章 “剪辑页面”中的特效

89

在“活动的贴片”弹出菜单中，选择“贴片2”使它成为当前活动的贴片。
点击“自定义大小/形状”的展开箭头来显示相关控件。
目前，“贴片2”仅占网格的一部分。
第二列的第一行。

10 将“结束行”的值改为2，来将“贴片2”扩展到被删除的贴片4之前所占用的空间。

随着现在贴片的布局已经设置，您一起自定义它们的外观。

11 点击“贴片方式”旁边的展开箭头来显示相关控件。

12 提高“贴片边框”到0.025左右来在所有贴片周围添加一致的边框。

提示 如果需要的话，您可以取消选择“应用于所有贴片”选框来进一步自定义当前选中的贴片的边框。

视频拼贴画

343

13 点击“投影”控件的展开箭头并提高“强度”值到0.50左右，“投影角度”到90.0左右，“投影
距离”到大约0.03，“模糊”值大约0.50来自定义每块贴片周围的投影。

最后，“视频拼贴画”滤镜更强大的一个方面是能够为每个贴片轻而易举地创建入场和出场的动画效果。
这些动画可以手动设置关键帧，也可以在自定义的时长内自动生成。
有四种类型的动画可供选择：“淡入淡出”、“飞行”、“收缩”以及“旋转”。
然而在“创建背景”模式中，只有贴片生成的孔洞会有动画效果，而不是其中的内容，所以“淡入淡出”或“收缩”在这一步是不错的选择。

，取消选择“收缩”
14 点击展示箭头来显示“贴片动画”控件，更改“动画”弹出菜单为“仅向内”
选框，选择“淡入淡出”选框，并将“时长”滑块调整为24来为贴片创建一个1秒的淡入淡出效果（时间线被设置为24帧每秒）。

15 播放时间线来预览目前的效果，包含统一应用在所有贴片上的淡入淡出效果。
现在“视频拼贴画”效果的参数都已经设置好，接下来要对贴片填充内容了。

344

第七章 “剪辑页面”中的特效调整内容尺寸现在您已经使用“预览布局”设置好了“视频拼贴画”特效的网格、外观以及动画，是时候关闭“预览”模式并调整下方片段的大小以填充背景片段上的孔洞。
1
2

将您的播放头放置在大约时间线中间（在大约2:00的位置），这样您就可以在24帧的淡入效
果之后清晰地看到三个贴片。
在“视频拼贴画”控件的顶部，取消选择“预览布局”。

视频3轨道上的片段再一次穿过贴片所创建的孔洞变得可见了。
您现在需要缩放片段来适配“贴片1”所创建的孔洞。
34

选择V3轨道上的片段并依次选择“显示”>“检视器叠加”>“变换”或点击时间线检视器的屏上“变换”控件。

使用屏上控件调整V3轨道上片段的缩放及位置来使它适配于网格左上方所生成的孔洞。

视频拼贴画

345

5

6

346

选择V2轨道上的片段并再次使用屏上控件来对贴片3所创建的孔洞中的片段进行缩放和位置调整，以画面中的女孩为主进行构图。

由于片段的边缘凌乱地延伸到贴片的边缘之外，依次选择
“显示”>“检视器叠加”>“裁切”，
或将屏上控件改为“裁切”并使用它从贴片外围去除多余部分。

第七章 “剪辑页面”中的特效7

8

最后，依次选择“显示”>“检视器叠加”>“变换”或将屏上控件改回“变换”，选择V1轨道上
的片段并在贴片2创建的孔洞中调整采访片段的尺寸。

当您把每个片段都正确放置在正确的孔洞中，选择“显示”>“检视器叠加”>“开启/关闭”
或按Shift-`（重音符号）组合键来关闭屏上控件并预览时间线。
太棒了！但是和以往一样，还有最后一步需要处理。

堆叠并重新排序特效您使用“视频拼贴画”滤镜创建的特效看起来很棒，但为了真正强调前景片段，您可能需要在背景中添加少量模糊。
1

在时间线上取消选择全部片段，然后在“特效库”中，滚动到滤镜列表到顶部找到Resolve
FX模糊类别。
双击“高斯模糊”滤镜将其应用到V4轨道上的片段。

视频拼贴画

347

啊……通过添加模糊滤镜，您只是简单地将这个片段上所有东西都模糊掉了，包括贴片的
边缘以及投影效果！
您将需要将片段上的特效重新排序来保持这些元素清晰并只模糊山脉的图像。
2

点击“检查器”中的“特效”选项卡。

请注意“高斯模糊”滤镜位于“视频拼贴画”滤镜下方，这是由于它是在“视频拼贴画”之后
才被应用的。

348

第七章 “剪辑页面”中的特效

3点击向上箭头键控制“高斯模糊”滤镜来将它移动到“视频拼贴画”滤镜的上方。

背景画面依然保持模糊，但现在贴片的边缘不再模糊了，这是因为您现在已经指定了这才是这些特效应该被应用的顺序。

4

在“特效”检查器中点击“高斯模糊”滤镜来使用它的控件并将模糊强度调整到您满意
的状态。
备注 在“剪辑页面”，“特效”选项卡一次只能显示一个滤镜的控件；
但是，您可以随时通过点击它们的名称来访问其他效果的控件，就像您刚才打开“高斯模糊”一样。

棒极了。
您已经看到如何在“创建背景”模式下使用“视频拼贴画”滤镜创建有效的画中画特效，而不仅是使用“视频”检查器中的变换控件。
接下来，您将探索如何在“创建贴片”模式使用它。

视频拼贴画

349

在“视频拼贴画”中创建贴片使用“视频拼贴画”滤镜的另一种方式是以单个贴片的形式来创建片段并添加动画，与本章中您的第一个练习很相似。
这种方式更接近于传统的合成方式，您需要将背景图层放在底部视频轨道上并在上方轨道编辑后续图层。
和之前一样，您最好使用“预览布局”模式来在一个片段上创建“视频拼贴画”。
当您对布局和动画效果满意时，您可以轻易地将这些效果复制到其他片段上，并进行进一步的调整。

就像常规的剪辑一样，看起来好像需要很多复杂的步骤，但一旦您设置完成，就可以得到相应的回报！
1在“时间线检视器”的弹出菜单，选择Video Collage Tiles时间线。

这条时间线在视频1轨道上设置了相同的“背景”片段，在视频2轨道上是带淡入效果的标志图案。
视频3轨道至5轨道目前是禁用的，但其中都准备了片段来供您接下来为Organ
Mountain Outfitters创建一个自定义动画开场。
2350

在时间线上启用V3轨道并预览戴帽子女孩的镜头。

第七章 “剪辑页面”中的特效3

将您的播放头移动到她转头看向摄影机的位置（在大约3:00）。

4

在“特效库”中找到Resolve FX变换滤镜分组并将“视频拼贴画”应用到V3轨道的片段上。
像之前一样，滤镜默认用一个2x2的网格来显示下方两条视频轨道上的片段。

在“视频拼贴画”中创建贴片

351

5
6

7
8

9

352

选择V3轨道上的片段并点击“检查器”中的“特效”选项卡。
将“工作流程”弹出菜单改为“创建贴片”。
戴帽子的女孩现在显示为画中画效果。

点击“预览布局”选框来查看熟悉的贴片预览。
将“列”数改为3，“行”数改为1。

提高“圆角值”到1.0来创建三个圆形贴片。

第七章 “剪辑页面”中的特效

10 将“垂直偏移”值更改为0.20左右来使贴片位于山脉上方并提高“水平间距”至0.125左右来减小贴片的尺寸。

备注 贴片的大小由“左/右边距”以及“顶/底边距”来决定，最外层的贴片基于这些边距放置，所有另外的贴片都在这些外层贴片间均匀分布。
因此，提高每块贴片间的“水平间距”，且保持边距不变，就会使每块贴片变小。
11 点击“贴片”按钮并打开“贴片方式”控件。

12 将“贴片边框”提高到0.025，然后点击“贴片颜色卡”并使用“系统拾色器”来选择一个白色
边框以匹配Organ Mountain Outfitters的标志图案。
13 打开“投影”控件并将“强度”改到0.350左右，“投影角度”到90.0左右，“投影距离”到大约
0.035，“模糊”到0.5左右来创建一个微妙的漫射投影。

在“视频拼贴画”中创建贴片353

14 取消选择“布局预览”来仅显示当前的贴片（贴片1）以及女孩转向摄影机的片段。

15 打开“缩放内容”控件并调整“平移”值到0.06左右，“竖移”值到0.35左右，“缩放”值到0.85左右来对圆框中的女孩进行重新构图，不要忘记将Organ Mountain Outfitter的服装
品牌logo放在画框内。

这个滤镜现在可以被复制到视频4和5轨道上的其他片段了。

354

第七章 “剪辑页面”中的特效复制与粘贴属性

将使用相同设置的相同效果应用到其他片段的最简单方式就是使用复制与粘贴属性命令，
在这之后您只需要对新片段上复制过来的滤镜做一两个更改。
12
3
4

点击V3轨道上的片段来确保它当前是被选中的，然后按“Command-C（macOS）或Ctrl-C（Windows）”组合键或依次选择“编辑”>“复制”来复制片段。

使用“Shift-左键”组合键点击V4和V5轨道的“启用视频轨道”按钮来启用所有禁用的轨道。
选择V4和V5轨道上的片段并按“Option-V（macOS）或Alt-V（Windows）”组合键或依次选择“编辑”>“粘贴属性”。
在“粘贴属性”对话框，选择插件并点击“应用”。

在“视频拼贴画”中创建贴片355

“视频拼贴画”滤镜以与被复制的源片段完全相同的设置被应用到选中的片段上。
您需要对这些复制的滤镜做一些修改。

5
6
7

356

使用Command-左键组合键（macOS）或Ctrl-左键组合键（Windows）点击V5轨道上的片段
来取消选择它，只保留选中V4轨道上的片段。
点击“检查器”中的“特效”选项卡来显示选中片段的“视频拼贴画”设置。
在“管理贴片”控件中，将“活动的贴片”弹出菜单改为贴片2。
视频2轨道上的片段出现在为贴片2指定的位置。

第七章 “剪辑页面”中的特效89打开“缩放内容”控件并将“平移”改为0.07左右，“竖移”改为0.0，“缩放”改为0.6。

选择V5轨道上的片段，将“活动的贴片”弹出菜单改为贴片3，然后在“缩放内容”控件将“平移”改为0.009左右，“竖移”改为0.0，“缩放”改为0.585左右。

现在您完成了对每个贴片的风格化处理，接下来可以添加一些关键帧动画。

虽然“视频拼贴画”特效有它自己的动画参数，但我们可以用更加简单的方式在同一个复
合片段中对多个元素统一添加动画效果。
在这种方式下，如果您想要更改动画，您只需调
整一套关键帧就可以了。

10 在媒体池中，选择“Compound Clips”媒体夹。

11 选中V3、V4和V5轨道上的片段，然后依次选择“片段”>“新建复合片段”或右键点击它们并
选择“新建复合片段”。

在“视频拼贴画”中创建贴片357

12 将新复合片段命名为OMO Tiles并点击“创建”。

时间线上的三个片段被折叠为一个复合片段，留下了两个空的时间线轨道。

13 右键点击时间线轨道头并选择“删除空轨道”来去除多余的视频轨道。

备注 空的音频轨道不会被删除。
每条时间线必须包含至少一条视频轨道和一条音
频轨道。

358

第七章 “剪辑页面”中的特效14 将时间线播放头放置在V2轨道上的logo几乎要全部淡入的位置，保持OMO Tiles复合片段
仍被选中，在“检查器”中点击“位置”关键帧。

15 将播放头移回时间线开头并将“位置Y”的值调整到600左右，或直至贴片完全移出时间线检视器的顶部，一个新的关键帧将自动添加在这个位置。

16 保持时间线上的复合片段仍被选中，依次选择“片段”>“显示曲线编辑器”或按“Shift-C”
组合键。
17 点击“曲线”弹出菜单并当前曲线更改为“位置Y”。

在“视频拼贴画”中创建贴片359

18 在“曲线编辑器”上选中第二个关键帧并点击“缓入”按钮来在关键帧左侧添加一个贝塞尔控制柄。

19 向下轻微拖拽贝塞尔控制柄来平滑曲线，减缓关键帧前的动画速度。

20 要更改动画的时间，在时间线上选择复合片段并依次选择“片段”>“显示关键帧编辑器”或按“Shift-Command-C（macOS）或Shift‑Ctrl-C(Windows)”组合键。
21 向左拖拽“关键帧编辑器”中的第二个关键帧15帧的位置或直至V2轨道上的画面完全淡入完成。

22 按“Shift-C”组合键来关闭“曲线编辑器”并按“Shift-Command-C（macOS）或Shift‑Ctrl-C（Windows）”组合键来关闭“关键帧编辑器”并播放预览时间线的动画效果。
提示 如果您想要手动调整由“视频拼贴画”特效创建的每个贴片的关键帧，您需要将每个片段分别叠放到它们自己的复合片段中，以调整“视频拼贴画”和“变换”控件的渲染顺序。

360

第七章 “剪辑页面”中的特效干得漂亮！您成功完成了这节课，现在可以用DaVinci Resolve 18包含的一些特效来完成剪辑
师日常工作中所需要应对的类似任务。
备注 本章课程中每个练习中用到的一系列已完成的时间线可供您从“R18 Editors
Guide/Lesson 07/Timelines”文件夹导入到此项目中。

复习题1哪一个DaVinci Resolve FX可以用来对使用蓝幕或绿幕背景的素材进行抠像？
a) 亮度抠像
b) HSL抠像c) 3D键控器
2
3

判断正误：判断一个片段是否应用了Resolve FX的唯一方法是打开“检查器”。

哪个Resolve FX可以使用直观的屏上控件来轻易调整片段的俯仰、左右变形、宽度和高度
值？
a) 扭曲
b) 透视
c) 变换

4

哪个Resolve FX可以用来快速创建复杂的画中画效果？
a) 网格b) “视频拼贴画”c) 遮幅填充5

判断正误：“渲染到位置”将会使用项目设置中的渲染缓存设置来创建视频文件。

复习题

361

答案
1
2
3
4
5

362

b）和c）。
亮度抠像没有选择色相与饱和度的选项。

错误。
时间线片段在片段名称旁边显示一个小的FX标记。
c）变换。

b）视频拼贴画。

错误。
“渲染缓存”和“渲染到位置”使用不同的设置。

第七章 “剪辑页面”中的特效第八课音频编辑与混音项目的音轨是观众整体观影体验中的

重要部分。
如果声音的质量不高，即使
影片的剪辑水平超群，特效炫酷，调色

一流，也无法弥补声音上的损失，观众不能很好地被影片所吸引，甚至瞬间出戏。
如今，无论是电影、电视节目或在线
社交媒体视频中，高质量的声音都是极
端重要的。

在本节课中，我们将带您探索音频编辑、
声音设计和“时间线”音频终混工作中的一些专门技巧。

学习时间本节课大约需要60分钟完成。

学习目标
准备项目

364

用其他镜次替换台词367

何时开始混音？
平衡对白片段增强场景音效

在听觉空间中调整“轨道”声像
添加更多环境声创建对讲机音效简化混音使用“调音台”混音

366
373
380
382
386
393
399
407

使用“总线”完成不同版本“混音” 408
复习题

419

准备项目

在本节课中，您将对来自之前在第四课“剪辑戏剧场景”中剪辑过的影片Sync中的短场景的音轨进行处理。
提示 理想状态下，在本课的练习中，您最好在工作站上安装一套高质量的扬声器或耳机，以便品味声音的细节。
1

2
3
4

5

364

右键点击“项目管理器”中的空白区域，从弹出菜单中选择“导入项目”。
导航至目录R18
Editors Guide/Lesson 08，选择项目SYNC SCENE AUDIO.drp，再选择“打开”，将项目导入“项目管理器”。
请打开项目，并重新链接媒体文件。

依次选择“工作区”>“重置用户界面布局”。

从“选择时间线”下拉菜单中选择“SYNC SCENE FINAL MIX时间线”。
请把“时间线轨道”
调整到合适的高度，以便查看到“时间线”上的更多片段。

播放“SYNC SCENE FINAL MIX时间线”，重新熟悉其中的场景内容。

哇！
这条“时间线”的内容真丰富！
经过前一课的学习，您应该已经熟悉了此场景中K博士和J探员之间的表演内容。
但现在这条“时间线”的内容稍作了优化，移除了对白中的一些台
词，改善了表演的节奏。
还添加了一些元素以优化音轨；例如，“音频轨道A4”上的音频片段内容为FBI探员接到无线电呼叫，被告知事态发展，而“音频轨道A6到A8”上是音乐和音效，做为J探员最后几句台词的背景。

第八课音频编辑与混音为了更好地了解当前的音频内容，您需要静音其中一些“轨道”。
6

7

请打开“索引”窗口，选择“轨道”选项卡。

“索引-轨道”选项卡中以紧凑的视图显示了“轨道控制项”，包括“轨道名称”。

请点击“轨道A4、A7、A8、A9”的“静音”按钮，再次播放“时间线”以预览场景。

请注意，“时间线”为此场景中的每个角色的对白提供了一条“音频轨道”，即使是只有一句
台词的助手（她的台词原来记录在博士角色的“轨道”上）也有一条专用的“音频轨道”。
这会有助于混音处理，您很快会习惯这种方式。

准备项目

365

何时开始混音？

现在，您已经学习了如何使用DaVinci Resolve进行子帧级别的音频编辑，如何调整音频电平，
如何添加淡入淡出等等。
然而，音频后期制作工作常常处于剪辑流程的末端，这也是为什么我们将本课也安排在这本教程的结尾章节。

尽管您在剪辑流程中也时不时需要进行一些必要的音频电平调整，但您一定不想在场景剪辑
完成之前就花大量时间优化混音。
我们常把这称为“画面锁定”，也就是说，要等到导演或客户对视频剪辑感到满意后，才开始音频的精编工作。
如果混音工作开始得太早，混音师就会发现
自己不得不经常对场景的某些部分反复调整，甚至要完全重新调整整个场景，这样非常浪费时
间和精力。
调色工作也是一样，调色师要等待场景的画面完全敲定、不会再进行任何更改后，
才开始调色。
而在实际工作中要做到“画面锁定”非常难，调音师和调色师常常会发现剪辑部门还要对已经
交到他们手里的“时间线”进行反复修改（在极端情况下，他们甚至要重建“时间线”）。
因此，如果将剪辑、混音和调色工具集成在同一个应用程序中，就具有很大的优势了，在DaVinci
Resolve中，您只需点击相应的页面按钮，就能随时在三个工序之间来回切换。

您所处理的“时间线”基本上都包含三种主要的声音成分：
对白（演员、受访者或配音中的人声），音效（画内或画外出现的声音，例如摔门声、点击手机键盘声、渐渐靠近的飞机引擎声或荒野里的狼嚎声）和音乐（用于奠定场景基调）。
常见的情况是，同一类型的音频素材会占据多条不同的“音频轨道”，每条“轨道”上又包含多个片段。
例如，此“时间线”中包含了四条“轨道”，用于放置对白片段：
出镜的三名演员一人使用一条，第四条是对讲机操作员的台词。
此处共有四条“音效轨道”：场景开头处的观众鼓掌声，室内人群的嘈杂声，另外两条用于场景结尾部分的碰撞声。
除此之外，已完成混音的音乐还独占了一条“轨道”。

这些编组中的音频可能来源于场景内部或外部。
内部声音（又称为剧情声）来源于场景内的音
源，比如某个说话人或电台播放的音乐。
剧情声并不总是由画面内可见的音源发出的；小汽车
声、公交车声、喇叭声，表明此场景发生在一个繁忙的城市路口，但此时画面中可能并未出现任何一辆汽车。
外部声音（称为非剧情声）是指音轨中不可能由画面中的任何音源（可见或不可见）发出的声音，例如解说员配音或渲染情绪的配乐等。
总之，此场景中兼具剧情声和非剧情声。
您能识别它们吗？

在此场景的第一个镜头中，博士演讲完毕、走下舞台时的掌声，明显应该是由现场的大量观众
发出的，而此场景其他镜头中的环境声里的人声则是由博士和探员周围的人发出的。
（我们使用“ATMOS轨道”——即非描述性的嘈杂声——来提供一种持续的背景噪声，又称为“房间音”，
用于填充音轨中对白片段之间的空隙。
然而，场景中最后的冲击声和音乐声明显是用来激起观
众对场景的情感共鸣。

366

第八课

音频编辑与混音用其他镜次替换台词剪辑师们常常遇到这样的问题，即某个镜次中的画面很棒，但声音并不令人满意。
确实，我们最初常常只依据画面优劣来选择镜次，而并不关心声音。
在这些情况下，用其他镜次中的声音替
换“时间线”中的部分音频的操作通常比较简单。
1

请选择“索引-标记”选项卡，并双击第二个名为“REMOVE CLAP?”的“标记”。

“播放头”跳至“时间线”中第二个红色“标记”处。

提示 按下Shift-向上箭头键或Shift-向下箭头键，可分别把“播放头”跳转到前一个
或后一个“标记”。

用其他镜次替换台词

367

2

3

4

按下/（正斜杠）键，播放“播放头”当前位置的邻近区域。

哇！这样听起来有点像K博士在放下手时撞到了一下！这个效果不但很恼人，还很难处理（这可能是您的第一反应）。
此时，您可以使用DaVinci Resolve的“音频轨道分层”功能，使用其他镜次替换掉这句台词.

点击“细节缩放”
按钮，在“播放头”
当前位置放大，按下Shift键转动鼠标滚轮，增大“音频轨道”
高度。

依次选择“显示”>“显示音轨层”。

所有“时间线轨道”的高度变小。
但如果仔细观察您会发现，每条“轨道”中的片段上方的空白处会显示细的分割线。
它们被称为“音轨层”。

备注“音轨层”的功能与“视频轨道”的功能非常类似。
您可以在“音轨层”中添加任
意数量的音频片段，它们会互相叠放。
然而，仅有最上层“轨道”中的声音会被播放出来。
最上层“轨道”中的片段具有最高的优先级；您无法将它与较低层级“轨道”上的片段混音，但您可以在最上层“轨道”中使用音频淡入淡出，将其中的片段与较低
层“轨道”上的片段进行淡入淡出。

368

第八课

音频编辑与混音5

在“媒体池”中，请选择“Dialogue Clips（对白片段）媒体夹”中的“Video（视频）媒体夹”，并双击片段A_S8_T2 WS Agent J，在“源片段检视器”中打开它。

此片段上有一个蓝色的时长“标记”，定位了这句对白台词的另一个take。
6

依次选择“标记”>“将时长标记设置为入点和出点”，添加所需的入点和出点。

7

按下Option-/（正斜杠，macOS）或Alt-/（正斜杠，Windows），从入点播放到出点。
这是同一句对白台词的一个干净版本。

用其他镜次替换台词

369

8

9

请在“时间线”中取消选择“音频轨道A2”的“轨道源控制”按钮，或按下Command-Option-2（macOS）或Ctrl-Alt-2（Windows）。

禁用“吸附”并使用“源片段检视器叠加层”按钮，将此音频片段拖拽到“音频轨道A1”上方
的现有片段之上（博士的台词都位于第一条源通道中）。

10 修剪这个新片段，使它开始在博士开始说话时的波形对齐下方“音轨层”中的原始片段的开头。

11 按下/（正斜杠）键，预览这句新对白台词。
拍击声消失了！

370

第八课

音频编辑与混音12 请点击并向上拖拽原始对白片段至新片段之上，在“音轨层”中使它们交换位置。

提示 请在更改片段“音轨层”顺序时请按住Shift键，防止它们在“时间线”中水平移动。
13 再次按下/（正斜杠）键，预览原始take（译者注：录次）。

14 再次更改顺序，使“音轨层”中的新take位于旧take之上。

您可能会对这个不同take中的音频感到满意，因为扮演博士的女演员以大约相同的速度说
出了台词，所以观众很难注意到她的嘴唇动作与语音之间的不一致。
然而，如果您仔细观察，最上面的“音轨层”中的波形不能完全与原始take中的音频波形对齐。
但您可以通过调
整音频片段的播放速度方便地解决这一问题。

15 右键点击最上层的音频片段，并选择“更改片段速度”。

16 将“速度”更改为115%。
确保未选择“波纹时间线”，但选择了“音调校正”，再点击OK。

用其他镜次替换台词371

备注 当然，您也可以使用“检查器-音频”选项卡中的“变速处理”功能中的同名选
项来更改音频片段的速度。
您已经调整了音频片段的播放速度，软件自动校正了片段的音调，现在新的博士语音完全
与演员唇形同步了，并且音调正确，没有听起来像演员吸入了氦气变了声的样子。
提示 您还可以使用“Fairlight页面”中的“弹性声波”功能，手动调整音频片段速度，
在不更改音频片段音调的前提下，对音频片段进行可变速度调整。
详细信息，请参
阅《DaVinci Resolve 18 Fairlight音频指南》。
17 依次选择“时间线”>“拼合音轨层”，从“时间线”中移除不想要的take。

18 修剪任何超出了新添加片段范围的音频部分，并依次选择“显示”>“显示音轨层”，隐藏“音轨层”。

19 请选择“全览缩放”并调整“音频轨道高度”，以便重新在“时间线”中查看所有“音频轨道”。

当您在DaVinci Resolve“时间线”中编辑音频时，“音轨层”功能可以为您提供许多方便。
它们可以用于执行多种不同任务，比如在不同画外音take之间快速切换，或试听一个场景
中的不同音乐提示。
这样看来，“音轨层”功能十分类似于“镜次选择器”，然而您并不能在纯音频片段上启用“镜次选择器”。

372

第八课

音频编辑与混音平衡对白片段

在三种主要类型的音频中，也许最重要的就是对白音频，如果听不清演员在说什么，您也就无
法把握内容的发展，无论影片的内容是本课中的戏剧表演场景、访谈或类似于您在前面的课程
中编辑的影片Organ Mountain Outfitters的音频。
可以想象，画面中人物的对白传递了多少信息。
也许只有在完全基于音乐进行剪辑的视频作品中，我们才不会用对白作为音轨中最重要的元素，例如第五课“多机位编辑”中的影片Jitterbug Riot，创作者有意让观众听不到对白。

有了以上理解之后，我们也不难想到，当您在剪辑一部影片，进行混音工作时，最好从对白入手。
1

请再次播放“时间线”，并仔细查听对白片段。

此场景中的音频录制效果很好，我们此时只需要对包含台词的那部分片段进行音频编辑。
然而，您需要把所有的对白片段设置到大体相同的电平。

2

请在顶部的“界面工具栏”右侧点击“调音台”按钮。

在“时间线”面板右侧打开“调音台”。
如果“调音台”未以全宽度显示，请把“调音台”的左侧边缘向左拖拽，以便显示所有控制项。
提示 如果您想在页面底部区域为“时间线”和“调音台”面板提供更多显示空间，请
在“界面工具栏”上点击“媒体池”按钮左侧的“收缩”按钮，以半高度显示“媒体池”
面板。

平衡对白片段373

“调音台”为“时间线”上的每条“音频轨道”提供了单独的“通道条”，另外还有“主混音通道条”，即整条“时间线”的主混音控制，目前名为“总线1”。
在DaVinci Resolve中，您可以调
整“轨道”中的每个音频片段，事实上您已经进行过此类操作了。在把“轨道”输出交由“主混音总线”输出之前，您可以使用“调音台”，进一步调整每个“轨道”。
当您在播放时，扬声器或耳机中传出的声音实际上就是“主混音总线”的输出。
在“调音台”上对“轨道控制项”进行的任何调整都会影响该“轨道”上的所有片段。
3

再次播放“时间线”，这次请留意观察在播放到各个片段时，每条“轨道”上的音频电平值。
您会注意到，K博士的音频片段电平要比J探员的电平低很多。

此时，您可能会产生调整此“轨道”的电平的冲动，但我们建议您尽量先调整片段电平；因为单独调整片段电平比一次性调整所有片段的电平要更加精细可控。
4374

播放第一个对白片段（位于“轨道A1”上），并观察“调音台”的相应“通道条”上的电平
值显示。

第八课

音频编辑与混音您会发现这个片段的电平峰值几乎无法超过-20 dBFS！这个片段的音频电平显然需要提升。
5

直接在“时间线”上拉高此片段的音量，直至提示信息读数约为+8 dB，而后再次播放此片段。

提示 按住Shift键再调整片段音量，可进行更高精度的调整。

现在您已经提高了片段的音量，使音量位于“轨道电平”的黄区，峰值约为-15 dBFS，比起接
下来的J探员的片段，听起来效果更好。

平衡对白片段375

应该对片段的音频电平进行多少调整？

DaVinci Resolve“调音台”上也会正确显示音频电平，每条“音频电平表”会以绿色、黄色和红色显示电平范围。
现在，您并不需要关心每个片段的具体电平数值，而只需保证
各个片段的电平统一即可——也就是说，把同一“轨道”上的片段音量设为相同的电平。

一般来说，我们要把对白电平设定在黄色区域内，也就是在-18 dBFS和-8 dBFS之间。
轻柔的对白应该位于此范围的底部，高声的喊叫应该位于此范围的顶部。
通常的做法
是把对白电平设定在-12 dBFS刻度附近。

标准化音频电平

此时，您需要对所有的对白片段进行平衡，使它们达到几乎相同的电平。
请记住，务必使观众听清每句台词。
为达到此目标，您可以在对白片段上使用
“标准化”
处理。
但这一功能并不是
“万灵药”，
因为它并不一定能解决好所有的音频电平问题，尽管在很多情况下，它的确可以简化工作流程。
1
2

3

376

全选前三条“音频轨道A1、A2和A3”上的所有片段。

右键点击任何一个所选片段，再选择“标准化音频电平”命令。
此时出现“标准化音频电平”窗口。

“标准化模式”保留为“采样峰值节目电平”，“目标电平”设为-9 dBFS，“设置电平”设为
“独立”。
请点击“标准化”按钮。

第八课音频编辑与混音软件将对所选音频片段进行音量调整，您可以从波形上看到变化。
您会看到不同片段的波形都显示为近似的大小，表明它们大概都是相同的电平。

4

再次播放“时间线”，并观察“调音台”中音频表电平显示的变化。

5请播放“轨道A1”上的第三个片段。
即博士对她的助手小声嘀咕。

现在再次播放，所有片段的电平都几乎一致了。
然而，如前所述，音频电平的“标准化”处理
并不是万能的，它只能提供初步的处理结果。
您现在需要逐一检查片段，确保把每个片段
的电平都调整到您的期望值。
在对片段进行“标准化”处理时，此片段电平已被提高到您规定的电平值，但对此片段内容
来说，此调整并不合适。

平衡对白片段

377

6

请把此片段的音量波形包络曲线降低约12 dB，将片段音频电平置于“音频表”上较低的黄色目标区域。

当然，您仍可以使用关键帧进一步精细地调整电平。
7

由于此片段的结尾部分还是有些嘈杂，我们可以在博士说完她的台词后，在音量曲线上添加一些关键帧（在macOS中用“Option+点击”，在Windows中用“Alt+点击”），把第二个关
键帧后的音量曲线降低到约为4 dB，让沙沙的噪声淹没到总混音中。

保继续对前面三条“轨道”上的对白片段进行平衡，以便使它们的音量在整个场景中
持一致。

378

第八课

音频编辑与混音介绍Dialogue Levler（对白校平器）

DaVinci Resolve 18.1中推出了一个新的“音频轨道”控制工具，用于对过低或过高的对白音频电平进行平滑处理。
与“标准化”功能类似，“对白校平器”本身并不是一个简
便的解决方案，但能够帮您省去要使用大量关键帧调整多个片段电平的麻烦。

您除了可以在“Fairlight页面”的综合混音环境的调音台中方便地使用“对白校平器”
的Fairlight FX特效，还可以在“剪辑页面”中打开“检查器”，点击“时间线”的“音频轨道头部”面板来使用它。
顾名思义，“对白校平器”提供了一些用于提升对白中较小声的部分，并降低较大的声
部分的控制项，除此之外，还提供了一个用于调节整体输出增益的滑块。

与“标准化处理”类似，“对白校平器”并不能用于解决音频电平错误的问题。
您只能把
它用于平衡对白电平。

备注 如果您需要在进入到下一步骤之前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lesson
08/Timelines，并选择SYNC SCENE FINAL MIX CATCHUP 1.drt，再点击“打开”。

平衡对白片段379

增强场景音效

在完成对白修复和平衡后，您需要转而关注此场景的声音设计问题。
在剧本中，这个场景发生
在一次繁忙的技术会议的间隙。
尽管“轨道A6”上的环境配音勉强营造了有旁人谈话的室内场景，但这个场景本应该是满屋子的人都在交谈，明显缺少了环境音效，现在我们就来为它注入环境音效。
首先，我们要把片段Atmosphere wild sound多复制几次，听上去像是更多的人在室内交谈。
1

右键点击“轨道A6”的“时间线轨道头部”面板，并依次选择“添加轨道”>“Mono（单声道）”。
软件会在“时间线轨道A6”下方添加一条新的“音频轨道A7”。

备注 右键点击“轨道头部面板”，选择“上移轨道”或“下移轨道”，随时把“时间线轨道”移动当前“轨道”的位置。
或者，您还可以在“Fairlight页面”的“索引”面板中，把任意数量的所选“音频轨道”拖拽到需要的位置，对它们重新排序。
2380

在“调音台”面板中双击新的“音频7”轨道名，并输入ATMOS，重命名“轨道”。

第八课音频编辑与混音3

4在“时间线”中右键点击“轨道A7”的“轨道头部”面板，并依次选择“更改轨道颜色”>“深棕”。

按住Option键（macOS）或Alt键（Windows），选择“轨道A6”中的片段Atmosphere wildsound，把它的一个复本拖拽到“轨道A7”中。

提示 如果在开始复制片段之前未启用吸附功能，在使用上述按键选择时，在释放鼠标按键的同时按住Shift键，确保将片段限制在“时间线”中的水平位置。
查听一下所做的更改。
也许您也会觉得现在的效果并不像增加了人数——声音只是更大了。

增强场景音效

381

56

按下字母T键，激活“修剪编辑模式”，将其中一个Atmosphere wild sound片段向左滑移
约10秒。

最后，右键点击“轨道A7”
中任何一个Atmosphere wild sound片段，选择
“更改片段速度”。
把速度更改为90%，取消勾选“音调校正”选项，再点击“更改”，而后查听所做的更改。

效果不错。
通过对其中一个片段的定时进行偏移，并调整其速度和音调，现在的效果听起来好像是房间里多了很多人，尽管画面中实际只出现了少数几个人。
祝贺您！不用多请一个演员，您就获得了一大群人的音响效果。
制片人一定很开心。

在听觉空间中调整“轨道”声像

使用声像调整，您可以控制某一条“轨道”的声音在全景声场中的定位。
您可以像摄影师确定画
面中各种人物和道具的摆放位置那样，在声场空间中决定声音元素的位置。
通过对“单声道轨
道”的精确定位，可以制造画外音源或画内音源的效果。
DaVinci Resolve的“调音台”中提供了高级声像控制功能，支持放置2D（立体声）和3D（环绕声）音频。
在本练习中，我们将使用“调音台”的声像控制，扩展“环境声轨道”的“宽度”，以便在环境嘈杂
声中突出“对白轨道”的内容。

382

第八课

音频编辑与混音备注 如果您还在使用工作站上的内置电脑扬声器，或廉价的单个外置音箱，为了
更好地进行声像调整练习，我们强烈建议您使用监听耳机，以便正确地感受所进行
的更改。
1把“播放头”移动到此场景的开头处，重新播放，这次请闭上眼仔细聆听。
能感觉出对白声
和背景声的音源位置吗？

我们通过视觉确定对象在画面中的位置，但闭上眼只靠听觉感受时，所有元素好像都是迎面而来。
显然，人群嘈杂声应该来自于听者的四周，而只有演员的对白声应该从中间迎面而来。

由于所播放的音频信号来自于一系列“单声道音频轨道”，“轨道”上的声音会等量地从
“时间线”的输出通道（因而，同时从两个扬声器）中播放出来。
这样，这些声音元素会位于声场的中间位置。
2

请继续播放此场景，在“调音台”的“A6轨道”面板的“声像”控制面板上，把蓝色的声像控制
柄朝着左上角拖拽。

听到变化了吗？是不是有点像是您把一部分嘈杂的人群推向了房间的边缘？

在听觉空间中调整“轨道”声像

383

3

4

把“A7轨道”的“声像”控制面板上的蓝色控制柄向右上角拖拽。

从头播放“时间线”，分别监听一下将“atmos轨道”的声像在听觉空间中移到最左和最右时的效果。
几秒内，您就使用atmos嘈杂声填充了听觉空间的远端，营造了一种大房间内站满了正在
交谈的人群的效果。
关键是，您已将人群嘈杂声从演员台词的“音频轨道”移开，这样观众
就更容易听清这些重要的对白台词了。
提示 为了访问更多“声像”控制，请在“调音台”中双击“声像”控制项。

384

第八课

音频编辑与混音5请在“调音台”中把“轨道A6”和“轨道A7”分别重命名为ATMOS-L和ATMOS-R。

完成了“轨道声像”调整，为场景编织了一个听觉空间后，请继续对那些“轨道”的电平进行操控。
在音频后期制作中，一直到最后输出终混版本前，您都需要持续进行音量控制。

营造有更多观众的效果为了实践以上步骤，请在开场的鼓掌片段上重复以上步骤：
1
2
3
4
5

请在现有的“STAGE轨道”下方新建一条“单声道轨道”。
将它重命名为“STAGE-R”，色彩更改为“蓝绿色”，以匹配“轨道A5”。
把“STAGE轨道”重命名为“STAGE-L”。

把前一场景中片段“01_Outro镜头”中的音频复制到这条新“轨道”中。

滑移它们之中一个片段的鼓掌声音频，调整“轨道声像”，使鼓掌声填充整个房间。

您还可以尝试在带有或不带有“音调校正”的情况下，调整其中一个鼓掌声片段的速度。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lesson
08/Timelines，并选择SYNC SCENE FINAL MIX CATCHUP 2.drt，再点击“打开”。

在听觉空间中调整“轨道”声像385

添加更多环境声

剧本对本场景的描述为，FBI探员在博士与同事一起参加一个高级别会议时截住了她。
尽管您已经增加了在大厅中参与会议的人数，但现在还要为场景增加一些细微的差别。
1

在“媒体池”中选择“Foley（拟音）媒体夹”。

备注 在电影工业术语中，foley（拟音）是指添加到电影音轨的任何重现剧情声的音频，比如在不同质地的地面上的脚步声、车水马龙声、衣物摩擦声或是激光剑的挥动声。
Foley（拟音）这一术语的名字来源于Jack Foley这个人，他开创了电影录
音和同步“日常”音效的先河，因此在电影工业中制作和记录这种声音的地点也被称为拟音工作室（Foley studio），从事这一工作的人被称为拟音师（Foley artist）。
这个“媒体夹”中包含了片段Atmosphere wild sound，和另一个音频片段Piano dry.aif。

386

第八课

音频编辑与混音2请双击片段Piano dry.aif，把它加载到“源片段检视器”，播放以查听。

这个片段是在专业录音棚中记录的钢琴演奏的立体声录音。
这个片段上的一个部分已经
打了入点和出点。
您将把这个片段编辑到新“轨道”上，为场景添加一些整体环境声，好像旁边就有一位钢琴家在抒情地弹奏钢琴，与会者们正沉浸在优美的音乐之中。

3

右键点击“时间线”中“轨道A8 ATMOS-R”的“轨道头部面板”，并依次选择“添加轨道”>“立体声”。

添加更多环境声387

向“时间线”和“调音台”中新添加一条名为“A9”的“立体声音频轨道”。

备注 由于您要把一个立体声片段添加到“轨道”，因此我们很自然会想到要把它添加到一个“立体声轨道”，以便在混音中保留立体声效果。
如果您把一个立体声片段
添加到一条“单声道轨道”，软件仅会使用两个音频通道中的第一个，而如果您把一个单声道片段添加到一条“立体声轨道”，软件仅会在第一个音频通道中播出这个
单声道片段，正如您在第三课“精编访谈”
中看到的那样。
要矫正错误的“轨道类型”，
只需右键点击“轨道头部”面板，并选择“将轨道类型更改为”，再选择正确的“轨道类型”，当您再打开“片段属性”面板时，就能看到已调整到正确的音频配置了。
4388

在“调音台”中把新建的“轨道A9”的名称更改为PIANO。

第八课

音频编辑与混音5在“时间线”中把“轨道A9”的色彩更改为“浅棕”，点击“轨道目标控制”按钮，把操作指向这
条新“轨道”。

备注 您可以使用默认的键盘快捷方式，快速把目标定位到“时间线”中前八条“视频或音频轨道”（请依次选择“时间线”>“轨道目标选择”进行查看）。
如果“轨道”数量多于八条，请直接用鼠标点击。
现在，您要使用两条“ATMOS轨道”中的任意一条的片段时长，在钢琴声中快速标记出一段
时长。
6

请选择“轨道A8”中的那个片段，并依次选择“标记”>“标记所选内容”，或按下Shift-A
组合键。

软件会参照所选片段时长在“时间线”中添加入点和出点。

添加更多环境声

389

7

8

9

请执行一次“覆盖”编辑。

请增大“轨道A9”的视图尺寸，以便看清音频波形，把钢琴声片段的音量降低25 dB，使它的
音量电平与环境声音频大致相当（请使用“调音台”中所显示的“轨道A9”的音量电平作为
参考）。

使用“淡入淡出”控制手柄，在钢琴片段的开头添加一段短小的、十帧长度的渐变，在它的结尾添加一段两秒长的渐变，并更改淡出曲线的形状，为钢琴声创建一种对数曲线形状的
微妙的淡出效果。

完美。
现在与会者们总算可以享受点音乐了，而博士和FBI探员们仍在商讨着不断恶化的形势。

390

第八课

音频编辑与混音填充房间音钢琴声为场景添加了迫切需要的环境声，但还是感觉有点“干”，因为这个钢琴片段是在安装了
吸音泡沫墙壁的标准录音棚中录制的，这些泡沫减弱了任何不合意的反射声。
但我们就是需要这样的拟音片段，因为您可以使用软件内置的Fairlight FX插件，自己为它添加适合场景的混响。
1

请点击“特效库”，从“音频特效”分类中选择“Fairlight FX”，找到“Reverb（混响）”特效。

2

把“Reverb（混响）”特效拖拽到“时间线轨道A9”的“轨道头部面板”中。

添加更多环境声391

软件自动打开“Reverb（混响）FX特效控制窗口”。

34

请在窗口左上角的“预设”下拉菜单中选择“Concert Hall（音乐厅）”预设。

独听“轨道A9”，并播放此场景，查听新添加的钢琴声在房间四壁上反射的混响效果。
提示 点击“混响”窗口左上角的红色开关，可以禁用或启用此特效，查听在音频片
段上未应用或已应用特效时的效果。

5

请关闭“混响特效控制”窗口，取消独听“轨道A9”。
备注 要在“剪辑页面”中访问已经应用到一条“轨道”的音效的控制面板，请点击“时间线轨道头部”面板，并打开“检查器-特效”选项卡。

通过向一条“轨道”、而不是向单独的片段添加“音频特效”，您可以很方便地确保此“轨道”上的
任何片段上都应用了“混响”特效。
通过查看“时间线轨道头部”面板中和“调音台通道条”面板
中是否显示了FX标志，可以判断“轨道”上是否应用了特效。

392

第八课

音频编辑与混音创建对讲机音效现在，您应该已经找到一些此场景的声音设计的感觉了，接下来，请对从探员佩戴的对讲机里传出的一段声音进行调整。
在此情况下，我们应该先调整此片段的EQ，再更改此“轨道”在混音
中的电平。
1
2

3

4

请打开“索引-标记”面板，双击“时间线”中第一个“标记”所对应的缩略图。
调整“时间线”的缩放级别，以便清楚地查看“轨道A4”上前三个片段。

在“轨道头部”面板或“轨道索引”面板中点击“轨道A4”的“静音”按钮，取消静音此“轨道”，
再点击它的“独听”按钮，对它进行独听。

按下/（正斜杠）键，播放此标记点的邻近区域。

创建对讲机音效393

“时间线”上这部分台词的前后各有一处来自对讲机操作员的音效，表明对讲机收到了信
号。
对讲机操作员的实际台词是一名男演员说的，并且直接记录到了DaVinci Resolve中。
然而，您必须对这段台词录音进行调整，添加一些音效，使其具有对讲机通话的效果，而不
是源片段的录音棚话筒录制效果。
备注 请参阅《DaVinci Resolve 18 Fairlight音频指南》，了解关于在“Fairlight页面”
中录音的详细信息。
5
6在“时间线”的“音频轨道A4”中选择片段Dispatch Recording.wav。
打开“检查器”面板，点击“音频”选项卡，下滚到“均衡器”控制面板。

DaVinci Resolve为每个音频片段都提供了一套四段参数均衡器，用来对音频片段中不同频率范围的信号电平进行增益或衰减。
7394请为所选片段启用“均衡器”。

第八课

音频编辑与混音89在“检查器-音频”选项卡中，将“频段1”的中间频率向右移动大约650Hz，切掉此片段中的较低频部分。
将“频段4”的中心频率向左移动大约1.5 kHz，切掉此片段中人声的高频部分。

这样，您就将人声限定在中频频段，听上去就有点窄频带的带限效果了。

创建对讲机音效395

10 将“频段3”的中心频率控制点向左拖拽到“频段1”和“频段4”的中心频率之间（大约1kHz），
再将其增益向上提高10dB左右。

也就是将1 kHz频点信号幅度增强10dB。

11 播放此片段，监听刚才所做的更改。

您会发现男演员的对白语音失去了低频的厚度和高频的亮度，像是从对讲机的小扬声器里传出来的有点失真的声音了。

396

第八课

音频编辑与混音复制粘贴均衡器（EQ）

在调整了对讲机对白的第一句台词的频率均衡和动态范围压缩后，您需要对第二句台词进行
相同的调整。
正如您在前面的练习中对视频片段所做的操作那样，您可以在音频片段之间复制
和粘贴属性。
1
2
3

选择已应用了所选EQ的片段Dispatch Recording.wav，再依次选择“编辑”>“复制””，
或按下Command-C（macOS）或Ctrl-C（Windows）。
选择“轨道A4”上对白中的第二句台词（“轨道”中的第五个片段），依次选择“编辑”>“粘贴属性”或按下Option-V（macOS）或Alt-V（Windows）。
在弹出的“粘贴属性”窗口中的“音频属性”部分勾选“插件”和“均衡器”，再点击“应用”。

现在，您已经将第一句台词上的EQ设置应用到了第二句台词之上。
4把“时间线播放头”移动到对讲机对白的第二句台词上，按下/（正斜杠）键，监听声音的变化。

创建对讲机音效397

设置“轨道电平”对讲机对白进行的不错，但现在您需要把它放到此场景的其他“对白轨道”中，一起听一下效果。
在此情况下，对讲机对白的台词并不需要很清晰；它的主要目的是为了展现FBI探员焦急询问
的感觉。
1
2
3

请把“时间线播放头”放到第一个红色“标记”处。

点击“音频轨道A4”的“独听”按钮，解除其独听状态。

按下/（正斜杠）键，查听这句对讲机对白在整个声音设计中的效果。

对讲机对白确实出现在了混音中，但此时您需要突出的是这一段的主体对白，所以必须将对讲机对白的电平进行衰减，不能让它抢戏。
然而，这两个对讲机对白片段只是“对讲机轨道”上的其中两个元素，其他片段是对讲机接通和断开时的嘀嘀声。
当您调整了对白片段的电平后，还需要将每个嘀嘀声片段的电平也降低。
此时，直接调整“轨道A4”的整体电平就更为方便。

4398

在“调音台”面板上，将“轨道A4”的推子拉低大约8dB。

第八课音频编辑与混音提示 推子顶部的数字显示了当前对此“轨道电平”的相对调整量。
5完成调整后，再次按下/（正斜杠）键，查听结果。

现在，对讲机对白与场景声音的融合地更好了，您无需再对这些片段的电平进行单独调整。
我们建议您将特定类型的音频片段放在同一条“轨道”上，调整好“轨道”上的单个片段的电平
平衡之后，就可以用一个推子对它们进行统一调整了。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lesson
08/Timelines，并选择SYNC SCENE FINAL MIX CATCHUP 3.drt，再点击“打开”。

简化混音现在我们来看看如何在“调音台”上调整各个“轨道”。
由于各个对白片段的电平已经调好，无需
再对这些“轨道”进行更多调整。
现在需要对各个“环境音轨道”进一步调整——特别是“ATMOS
轨道”和“PIANO轨道”：
A7、A8和A9。
尽管这是一个相对简单的场景，只拥有为数不多的“轨道”，
但我们仍可以创建更多“总线”，对其进行简化。

“子混音”的意思是，将多条“轨道”送至调音台的一条“总线”上，只使用这个“总线”上的一组
控制项，就可以控制其中混合的各条“轨道”的输出电平，以便进一步控制混音。

为了学习此功能，我们要为此场景对白创建三个“子混音”，包括“剧情音效”和“非剧情音效”（包括音乐）。

简化混音399

提示 您最多可以创建256条“立体声总线”（或512条“单声道总线”），每条“子混音总线”
都可以控制来自多条“轨道”的音频，可以大大简化大型项目中的复杂“混音时间线”。
1请依次选择“Fairlight”>“总线格式”。

软件打开“总线格式”窗口，显示“时间线”默认的“总线”。
我们使用这条“总线”来输出整条“时间线”的音频，它默认被设为“立体声格式”。

请重命名这些“总线”，以便您清楚地知晓它们的功能。

400

第八课

音频编辑与混音2

点击“总线1”的名称框，把它更改为STEREO MAIN。

备注 您还可以在“剪辑页面”的“Fairlight”菜单中访问一些“Fairlight”功能。
然而，您必须位于“Fairlight页面”中才能使用完整的功能。
3

请点击“添加总线”，为此“时间线”添加一条名为“总线2”的新“总线”。
您将使用这条新“总线”调整“时间线”中的所有“对白轨道”。

简化混音

401

4

请把“总线2”更名为“DIALOGUE（对白）”。
备注 使用“轨道”短名，方便在“调音台”面板和“轨道头部面板”中显示。

5“格式”仍保持“单声道”（用于对白），“轨道色彩”改为橙色。

备注 由于“调音台总线”中并不包含任何音频片段，更改颜色只是为了便于在“调音台面板”或在“总线分配”窗口中识别。
现在，您还需要为剧情音效、非剧情音效和音乐，再添加两个“子混音总线”。
6
7
8

402

再点击两次“子混音”按钮，添加“Sub 3”和“Sub 4”。

请将“总线3”更名为“SFX”，将“总线4”更名为“MUSIC”。
把“总线3”和“总线4”的格式都更改为“立体声”。

第八课音频编辑与混音9把“总线SFX”的色彩改为“黄绿”，“总线MUSIC”的色彩改为“蓝绿”。

10 点击OK，保存更改并关闭“总线格式”窗口。

11 在“调音台”面板中，拖拽“总线1”通道条右侧的垂直分割线，显示各个“总线”的通道条。

简化混音

403

提示 更改“总线格式”窗口中的“总线”顺序，可以更改“调音台”中的“总线控制通道条”
的顺序。

把“轨道”分配到“总线”您已经为此“时间线”创建了三条“总线”。
然而，现在您需要把每条“轨道”的音频内容分配到合适的“总线”，再把各个“总线”分配到“立体声主混音总线”。
1

依次选择“Fairlight”>“总线分配”，打开“总线分配”窗口。

“总线分配”窗口中显示了各个“轨道”上的音频分配到各个目的“总线”的情况，并可以在
此更改分配。
默认状态下，所有“音频轨道”自动分配到“总线1”输出，缩写为“B1o”
（总线1
输出）。
这也是播放“时间线”时您最终听到的内容。
2

在“总线”面板中选择“B1:STEREO MAIN Out”
，并点击“取消分配全部”。

此时所有
“轨道”
不再分配到任何目标，您也就无法听到它们（由于未分配到“总线1输出”
）。

404

第八课

音频编辑与混音3
4在“总线分配”窗口上部的“总线”部分，点击选择“B2:DIALOGUE Out总线”。

在“可用轨道”部分依次点击“时间线”中的每个“对白轨道”“Doctor:K”、“Agent J”、“Assistant”和“Radio”。

这些“轨道名称”的下方会显示“B2o”字样，表明已将其分配到了这条“总线”。
备注 您可以将一条“轨道”同时发送到多条“目标总线”，因此一条“轨道”下方可能会显示多个“总线名称”。
5
6

在“总线”区域点击“B3:SFX输出”按钮，选择“SFX总线”。

点击包含了剧情声的“轨道”：
STAGE-L、STAGE-R、WALLA-L、WALLA-R和PIANO，把它们分配到B3o。

简化混音

405

7

点击“B4: Music输出”总线，选择用于非剧情音效和音乐的最终“子混音总线”，而后依次点击“SFX-1”、“SFX-2”和“MUSIC轨道”，将它们分配到“B4o总线”。

提示 若要将一条
“轨道”
从特定
“总线”
中移除，请在“总线分配”
窗口的“可用轨道”
列表中点击此
“总线”
，再点击此
“轨道”
。
软件将移除所选
“总线”
上已分配的
“轨道”
。
最后，在把“子混音”本身分配到用做“主混音输出”的“立体声总线”之前，您仍无法听到“时间线”上的任何声音。
8在“总线分配-总线”面板部分，点击“B1:STEREO MAIN Out”按钮，再在“可用轨道”面板部
分依次点击“DIALOGUE”、“SFX”和“MUSIC”按钮，把它们分配到“B1o总线”。

备注 您无法把一条“总线”分配给它自己，因此，如果您已经选择“B1 STEREO MAIN
主混音输出”总线，就无法选择“STEREO MAIN轨道”。
9406

当您如前图所示正确分配了“总线”之后，请点击“关闭”。

第八课音频编辑与混音使用“调音台”混音哇！这些设置还真是有些复杂，但现在我们只需使用各条“总线”的控制项，就可以方便地为场
景混音了。
1请在“调音台”上解除“轨道A10、A11和A12”的静音状态。

提示 按住Shift键，在“时间线轨道头部”面板中点击任何“已静音轨道”的“静音”按钮，就可以解除当前所有“已静音轨道”的静音状态。
234

从头开始播放一遍此“时间线”，仔细监听音轨中的各种元素。

您听到了什么？您很有可能觉得“时间线”结尾处的音效和音乐声太响了！

请再次播放“时间线”，并使用“音乐总线轨道”的推子，将音乐声衰减-10 dB左右（或者衰减到您觉得可以在场景的最高潮部分使音乐声不至于掩蔽对白声的程度）。

以同样的方式，调整“SFX总线”电平，同时降低鼓掌声、环境声和钢琴声“轨道”的电平（如果您不太确定，请尝试衰减-6 dB）。

您看，使用“总线”可以更方便地为场景进行混音。
另外，如果您需要能够进一步控制音频（例如，想进一步调整对讲机对白“轨道”），可以随时调节特定“轨道”的电平，如有必要，
还可以回到片段本身，单独优化各个片段的电平！

学习了DaVinci Resolve音频“总线”的强大功能之后，您应该已经能够自如地在“时间线”
中混音了。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/
Lesson 08/Timelines，并选择SYNC SCENE FINAL MIX CATCHUP 4.drt，再点击“打开”。

使用“调音台”混音407

使用“总线”完成不同版本“混音”

负责影片音频的许多剪辑师通常也负责创建用于交付不同混音版本的“时间线”。
在本课最后的练习中，您需要再为“SYNC SCENE FINAL MIX时间线”创建两条“总线”：第一条用于交付音
轨的“M&E音乐和音效”版本，第二条用于交付同一条音轨的5.1环绕声版本!
首先，您要再创建两条“总线”，每条“总线”用于一个混音。
1
2
3
4
5

408

请依次选择“Fairlight”>“总线格式”，重新打开“总线格式”窗口，其中包含了“时间线”中的
当前“总线”。
两次点击“添加总线”按钮，再添加两条“总线”：“总线5”和“总线6”。
把“总线5”的名称改为M&E，格式改为“立体声”，色彩改为紫色。

把“总线6”的名称改为SURROUND，格式改为“5.1”，色彩改为紫红。
拖拽“M&E总线”，使其排列在“立体声主混音总线”之下。

第八课音频编辑与混音6

把“SURROUND总线”拖拽到“M&E总线”之下。

提示“总线格式窗口”中显示的“总线”排列与“调音台”中各“总线控制项”显示的顺序一致，因此您可以把类似用途的“总线”放在一起。
7
8

点击“OK”，确认更改。

扩展“调音台”面板，以便查看所有控制项。

使用“总线”完成不同版本“混音”

409

“调音台”中显示了新的“总线”，同样，您也未给它们分配任何信号源。

9依次选择“Fairlight”>“总线分配”，重新打开“总线分配”窗口。

10 在“总线”面板中选择“B5:M&E Out总线”。

要为此“总线”创建“M&E输出”，您只需为之前创建的“SFX总线”和“MUSIC总线”分配信号，而不需为单个“轨道”分配信号。

410

第八课

音频编辑与混音11 在“可用轨道”面板中，选择“SFX总线”和“MUSIC总线”，以便把二者都分配到“B1o总线”
和“B5o总线”。

接下来，您需要把整体混音发送到“SURROUND总线”。

12 请在“总线”面板中点击选择“B6:SURROUND Out总线”。

使用“总线”完成不同版本“混音”

411

13 在“轨道”面板中点击“DIALOGUE轨道”、“ SFX轨道”和“MUSIC轨道”，以便把这些“总线”
分配到“B6o”。

14 当您已经按照前图所示完成了“总线分配”设置后，请点击“关闭”，关闭“总线分配”窗口。

监听不同的“总线”

要监听来自同一条“时间线”中不同的混音，您只需更改正在监听的“总线”。
12

使“播放头”返回“时间线”的开头，开始播放此场景。

在“调音台”上方的“控制室”下拉菜单中选择“M&E总线”。

其内容为减去“对白轨道”的“音轨”。

412

第八课

音频编辑与混音3

在“控制室”下拉菜单中选择“DIALOGUE（对白）总线”。

您现在仅对此场景中的“对白总线”进行监听。
4

把“控制室”更改为“SURROUND（环绕声）总线”。

您现在监听的是同一个混音的环绕声混音版本。
但您必须在DaVinci Resolve工作站上安
装、并正确设置了环绕声系统才能听到环绕声的播放，否则您并不会听到有任何变化，但您可以在“调音台”和“音频表”中看到相应的环绕声音频通道。
然而，您还需要进一步更改“时间线”中的音频处理方式，因为“5.1主混音”中的三个通道当前未被使用。

这是因为“音效”和“音乐”所用的“总线”均为立体声格式。
5依次选择“Fairlight”>“总线格式”，重新打开“总线格式”窗口。

使用“总线”完成不同版本“混音”

413

6

把“SFX总线”和“MUSIC总线”的格式更改为“5.1”，再点击OK。

把“总线格式”从“立体声”更改为“5.1”意味着系统可以把任何使用5.1环绕声声像调整的
音频内容正确地分配。
7414

请在“调音台”中调整“轨道STAGE-L、STAGE-R、ATMOS-L和ATMOS-R”的声像，把它们放置
在前和后扬声器通道之间，并再次播放“时间线”。

第八课音频编辑与混音现在您会看到，软件使用了“5.1主混音总线”中的这两个通道（即使您实际上听不到它们的
声音）。

8

请拖拽“PIANO（钢琴）轨道”的蓝色控制柄到“声像”控制项的底部，这样软件仅会从后置扬
声器播出此“轨道”的声音。

对于5.1环境中的听者而言，现在钢琴在他们的后方弹奏。
9请双击“轨道A10 SFX”的“声像”控制项。

使用“总线”完成不同版本“混音”

415

软件在一个单独的、更大的窗口中打开“A10声像控制”。

10 请把蓝色控制柄拖拽到“声像”窗口的中间，这样，软件会把“前/后”控制项设为C（中间）。
11 在“混响”设置中点击“打开”，把音频送到重低音通道，并把电平设为-20。

416

第八课

音频编辑与混音12 请关闭“音频声像-SFX”窗口。

“调音台”中的“声像”面板发生更新，显示您刚才所做的更改。

13 请在“A11和A12轨道”上重复以上的步骤。

14 再次播放“时间线”，可以看到您已经完全使用了“SURROUND总线”中的音频通道。

使用“总线”完成不同版本“混音”

417

15 把“控制室”下拉菜单返回“STEREO MAIN（立体声主混音）”，以便监听完整的立体声混音。
备注 如果您需要在进入到下一步骤前赶上学习进度，请选择“TIMELINES媒体夹”，并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，导航至文件系统目录R18 Editors Guide/Lesson
08/Timelines，并选择SYNC SCENE FINAL MIX CATCHUP FINISHED.drt，再点击“打开”。
祝贺您！您刚才已经在自己的工作站上完成了一次高端的专业音频后期制作。
通过本节课，
希望您能初步了解既神奇而又常常被忽视的音频后期制作的世界，掌握DaVinci Resolve中的高级音频制作工具和配置方法。
请阅读《DaVinci Resolve 18 Fairlight音频指南》，获取关于在DaVinci Resolve中进行音频编辑的详细信息。

418

第八课

音频编辑与混音

复习题
1
2
3
4

判断正误：使用“正常化音频电平”功能可以快速把所有音频片段调整到正确的电平。
判断正误：您可以在“剪辑页面”中更改音频片段的播放速度。

判断正误：您只能在“时间线轨道头部”面板中对“轨道”进行“静音”或“独听”。
您可以在哪个窗口中添加和移除不同的总线？
a) 总线分配b) 总线格式c) 调音台5

判断正误：您只能在“Fairlight页面”中应用Fairlight FX。

复习题

419

答案
1
2
3
4
5

420

错误。
“标准化音频处理”会把片段的音频电平调整至所规定的电平值。

正确。
要调整任何音频片段的速度，可以使用“检查器-音频”面板中的“变速”控制项。
错误。
除了在“调音台”中，您也可以在“索引-轨道”面板中使用相同的控制项。
b）您可以在“总线格式”窗口中添加、更改和移除“总线”。

错误。
您也可以在“快编、剪辑和Fairlight页面”的“特效库”中使用Fairlight FX。

第八课音频编辑与混音第九课交付项目
在第二课中，您使用“快捷导出”功能输出适合上传到社交媒体或视频共享网站的单个视频文件。
“快捷导出”窗口是

非常实用的一种影片渲染工具，只需点

击几下鼠标就能完成渲染。
您可以使用“快捷导出”来交付最终作品，也可以
用它向导演或客户展示您当前的剪辑进度。
但是，如果您希望更好地掌控输
出文件，以及获得批量处理多个文件的能力，那么“交付”页面就是您开展工作的好地方。

本课程将阐述如何自定义导出选项，以及如何在最终输出的影片中包含字幕
和不同的音轨和总线。

学习时间本节课程大约需要45分钟的时间完成。

学习目标
准备项目

为不同的宽高比重
新格式化时间线

对镜头进行重新构图

智能重新构图（仅限Studio版）
自定义交付页面预设

为Pro Tools导出AAF
添加字幕

导入字幕文件
调整字幕

字幕风格化
带字幕导出

导出音频轨道修改和渲染来自于
多个项目的作业管理时间线中的媒体
复习题

422
424
430
435
438
441
444
448
450
451
455
457
460
467
471

准备项目

在这节课中，您将使用之前工作过的三个不同的项目来探索DaVinci Resolve为交付不同格式
的文件而提供的多种多样的选项。
您将从把这三个项目导入到“项目管理器”的不同文件夹开
始学习。

422

1

启动DaVinci Resolve，然后在“项目管理器”中单击“添加文件夹”按钮。

2在“创建新文件夹”窗口中，键入“Delivery”，然后单击“创建”按钮。

第九课

交付项目

“项目管理器”中就创建了一个名为“Delivery”的文件夹。

3双击“交付”文件夹将其打开。
提示 您可以使用项目管理器（Projects/DELIVERY）左上角的文件夹路径导航文字
从此文件夹退出。

4打开新的访达窗口 (macOS) 或资源管理器窗口 (Windows)，然后导航至R18 Editors Guide/
Lesson 09。
此文件夹包含了一些您将会在课程中使用到的文件。

5选择三个DaVinci Resolve项目文件（OMO PROMO DELIVERY.drp、WTTP DELIVERY.drp
和SYNC SCENE DELIVERY.drp）并将它们直接拖到项目管理器窗口中。

准备项目

423

现在每一个项目都被导入到“项目管理器”之中了。
您现在就可以继续完成本课程的学习。

为不同的宽高比重新格式化时间线虽然大多数现代摄影机仍然拍摄传统的16:9宽高比的视频素材，但这并不一定意味着您总是
需要交付16:9的影片。
在移动设备上观看视频越来越普遍，许多社交媒体内容创作者更喜欢另一种宽高比，例如1:1（Instagram偏好的正方形格式）或9:16（TikTok上常见的竖屏格式）。
DaVinci Resolve允许您自定义时间线设置以满足不同的宽高比需求。

在下一个练习中，您将了解重新调整时间线以适应正方形宽高比（Square Aspect Ratio）是多
么容易。
1
2

424

从“项目管理器”中，打开OMO PROMO DELIVERY项目并重新链接媒体文件。
如有必要，请选择“工作区”>“重置用户界面布局”。

第九课

交付项目

3

从“选择时间线”下拉菜单中，打开OMO PROMO时间线。

这是您在第1课和第2课中编辑的Organ Mountain Outfitter宣传视频的完成版本。
4
5

6

依次选择菜单“时间线”>“在媒体池中查找当前时间线”。

在媒体池中选择时间线后，选择菜单“编辑”>“复制时间线”并将复制的时间线重命名为OMO PROMO SQUARE。

双击以在时间线中将其打开。

接下来，您需要调整该时间线的设置以获得所需的宽高比。

为不同的宽高比重新格式化时间线

425

7

在媒体池中，右键单击OMO PROMO SQUARE时间线并选择时间线 > 时间线设置。

“时间线设置”窗口将会出现。
正如您从灰色显示的“格式”、“监看”和“输出”选项卡中看
到的，该时间线正在使用“项目设置”中设置的该项目的时间线格式。

426

第九课

交付项目

8

取消选中“使用项目设置”选项。

9

在时间线分辨率下拉菜单中，选择1080 x 1080 HD Square选项。

提示 DaVinci Resolve包含常见时间线格式分辨率的预设，但您可以通过从预设菜单中选择“自定义”并在“用于处理”框中指定水平和垂直分辨率来自由选择自定义时间线分辨率。
对于垂直分辨率，只需选中“使用竖屏分辨率”复选框即可反转当前的水平和垂直数值。

为不同的宽高比重新格式化时间线

427

10 单击“确定”按钮更新此时间线的时间线设置。

时间线检视器会显示更新后的分辨率。
然而，画面显示为信箱适配模式（Letterboxed，译者
注：画面上下有黑边），因为16:9的素材被放到了正方形的宽高比中了。
客户不想要视频上
方和下方的“空白区域（Empty Space）”，并希望视频完全填满正方形宽高比。

这是因为Resolve与分辨率无关，也就是说，默认情况下，源视频的分辨率是什么并不重要，它将始终被格式化以适应当前的时间线分辨率。
但是，您始终可以在时间线设置中覆盖此设置。

11 在媒体池中，右键单击OMO PROMO SQUARE时间线并选择时间线 > 时间线设置以重新打开“时间线设置”窗口。

428

第九课

交付项目

12 将“不匹配的分辨率”菜单修改为“缩放原图至全帧并裁切超出部分”，然后点击OK按钮。

现在，时间线中的所有片段都正确地填充到了1:1宽高比之中。
然而，除非这些镜头是专门拍摄的，并且考虑到了要被重新调整成正方形宽高比，否则很可能并非所有的镜头都会得
到正确构图。

为不同的宽高比重新格式化时间线429对镜头进行重新构图

除非摄影指导（DoP）清楚地知道最终影片的全部或部分内容需要以1:1的宽高比显示，否则您很可能要调整一些镜头的构图。
值得庆幸的是，您始终可以访问完整的图像信息，即使它目前
看起来是被裁剪过的。
1在方形时间线中，将播放头放置在第二个采访片段上方。

由于该片段最初是偏离中心拍摄的，Chris的一半头部从画面一侧消失了，这样看起来让人感觉很别扭。

2430

按下Shift-`（重音）快捷键或选择“显示”>“检视器叠加”>“变换”以显示变换叠加元素。

第九课

交付项目

3

按住Shift键并在“时间线检视器”中拖动Chris的镜头，使其位于方框中心。

备注 如果您愿意，也可以在检查器的“变换”部分中使用“位置X”参数。
4

在V2上播放接下来的两个片段，并根据需要调整水平构图。

5

播放V2上的下一个片段“WHITE SANDS”。

虽然您通常可以简单地调整片段的位置X值，但其他镜头可能会出现一些问题。

这是一个有问题的镜头，因为摄影指导将这个镜头设计为高清视频的16:9宽高比，没有考虑到可能需要将这个镜头重新调整为方形的宽高比，导致四个人的取景有点尴尬。

对镜头进行重新构图

431

6
7

432

将时间线播放头放置在WHITE SANDS片段的第一帧上，然后打开检查器。
将“位置X”数值调整为大约150.000，将前三个人框在左侧。

8

单击位置数值的“添加关键帧”按钮。

9

在时间线中，禁用V1的“自动轨道选择器”控件。

第九课

交付项目

10 按下 ’（撇号）快捷键跳至V2上片段的最后一帧。
备注 为V1启用“自动轨道选择器”意味着当您移动到最后一帧时，达芬奇将使用
V1上片段的持续时间。
11 将“位置X”的数值更改为大约-20.000，将三个人框在右侧。

12 播放镜头以查看您刚刚创建的“平移（Pan）”镜头运动。

为了使平移更加“自然”，您可以为关键帧的加速添加一些平滑效果。

13 确保播放头位于WHITE SANDS片段上方，然后按下（左方括号）[
快捷键跳回第一个关键帧。

对镜头进行重新构图433

14 在“检查器”中，右键单击“位置”数值旁边的红色关键帧按钮，然后选择“缓出”以将默认贝塞尔曲线应用到该关键帧的右侧。

15 按下 （右方括号）]
快捷键跳到下一个关键帧，右键单击“位置”数值的红色关键帧按钮，然后选择“缓入”以将默认贝塞尔曲线添加到该关键帧的左侧。

备注 仅当片段中稍后存在另一个关键帧时才可以使用“缓出”，并且仅当片段中较
早存在另一个关键帧时才可以使用“缓入”。
如果当前关键帧之前和之后还有其他
关键帧，您还会看到“缓入与缓出”选项。
选择片段并按下Shift-C快捷键以在时间线
中显示片段的关键帧曲线，以便根据需要手动添加或调整贝塞尔手柄。
通过缓入与缓出关键帧，您可以对动画应用稍微平滑的更改。

434

第九课

交付项目

智能重新构图（仅限Studio版）
备注 以下练习将用到仅在DaVinci Resolve Studio中可用的“智能重新构图”功能。
如果您使用的是免费版的DaVinci Resolve，那么就没有“智能重新构图”选项，需要您
手动完成这些步骤。
虽然手动添加关键帧和调整片段构图的能力是非常有用的，但是如果您必须为大量镜头执行
此类操作，它就会快速地降低您出片的效率。
如果您要以这种方式对多个镜头重新构图，那么
使用DaVinci Resolve 18中的“智能重新构图”功能可以节省大量时间。
1

在OMO PROMO SQUARE时间线中，将播放头放置在FIRE DANCER片段上方。

这是另一个需要少量重新构图的镜头。
2在“检查器”中，单击“智能重新构图”控件的展开箭头，然后单击“重新构图”按钮。

智能重新构图（仅限Studio版）

435

经过简短的分析后，镜头以舞者为中心进行了重新构图！

“智能重新构图”使用的是DaVinci Resolve的神经网络引擎来分析片段并决定给任意一个镜头进行重新构图的最佳方式。
3

在时间线中选择FIRE DANCER片段，选择菜单“片段”>“显示关键帧编辑器”，然后单击“变换”设置的展示箭头。

提示 如果您在关键帧编辑器中看不到关键帧，请放大时间线中的片段。
“智能重新构图”功能已自动将关键帧添加到位置X和Y参数，以保持片段的构图。
您还可以选择“智能重新构图”功能的“兴趣区域”。

4
5

436

按下Shift-C快捷键隐藏关键帧编辑器。

在时间线中，选择COMPUTER DESIGN片段。

第九课

交付项目

6

在检查器的“智能重新构图”控件中，将“关注对象”菜单更改为“参考点”。

“参考点”区域在时间线检视器中显示为一个矩形框。

7调整时间线检视器中“参考点”矩形框的大小，使其在屏幕上框住T恤设计。

智能重新构图（仅限Studio版）

437

8

单击“智能重新构图”控件中的“重新构图”按钮。

“智能重新构图”功能现在把设计图保留在构图中。

正如您所看到的，DaVinci Resolve Studio中的“智能重新构图”功能可以通过快速为您重
新构图来节省时间。
提示 您可以选择多个时间线片段，并在所有这些片段上一起使用“智能重新构图”
这样的自动化功能。
每个片段都将单独分析以获得最佳结果。

自定义交付页面预设

您将使用交付页面中的选项，而不是使用“快捷导出”功能来输出此视频，这些选项可以对最终导出的文件提供更多自定义和控制。
1点击“交付”页面按钮。

这样正方形时间线就在交付页面中打开了，您可以在其中为要输出的文件进行更具体的设置。
渲染预设—快速访
问已保存的预设

渲染设置—用于自定义当前预设的视频、音频和文件设置

片段—当前时间线
中的片段列表
438

第九课

交付项目

渲染范围—时间线中要渲染的标记部分渲染队列—准备渲染的所有作业的列表

时间线—用作参考的“剪辑页面”的时间线备注“渲染设置”窗口中提供了一系列常见的交付预设。
点击每个预设的“下三角形”标志以获取其他选项，例如不同的分辨率。
2

3

要为Instagram或其他使用正方形比例视频的社交媒体网站导出正方形视频，请选择
“H.264 Master”预设。

在文件名文本框中，输入OMO PROMO SQUARE。
提示 您可以通过选择“文件”选项卡中的“时间线名称”选项将文件名默认为当前
时间线的名称。

45

对于“位置”输入框，点击“浏览”按钮，然后在出现的“文件目标”窗口中，导航到R18 Editors
Guide/Output文件夹。
然后点击“保存”按钮。
在“视频”选项卡中，检查分辨率是否设置为1080 x 1080，帧率是否为23.976。

备注 除非特别指定，导出预设将默认为当前时间线的分辨率和帧速率，除非选择比当前时间线更低的分辨率，否则不建议您此时更改这些设置。
选择比当前时间线
设置更高的分辨率将导致在您将作业提交到渲染队列时出现警告，表明这可能会
导致图像质量下降。

自定义交付页面预设

439

6

7

点击“音频”选项卡并确认“编解码器”为AAC，“码流”为320 Kb/s，“输出轨道”为Bus 1（这是此时间线的唯一的总线输出）。

点击“渲染设置”面板底部的“添加到渲染队列”按钮。

该作业作为“作业 1”被添加到渲染队列中。
从这里您可以选择作业并将它们渲染出去，
但在开始渲染之前还有更多作业需要添加到队列中。

理解数据级别（Data Level）

在高级设置中，数据级别根据其源文件来指定图像的数据范围。
默认的“自动”设置以适合所选编解码器的数据级别来渲染媒体。
“视频”是指YCbCr格式，它在使用Rec.709
视频标准的格式中，在10比特系统上被限制为64–940之间的像素数据值。
“全部”将范围扩展到4–1024数值的电影标准，用于DPX等数字电影格式。
一般来说，最好的选择
是保持此设置不变，让DaVinci Resolve自动选择数据级别。
但是，如果您发现最终的
视频看起来比校准后的监视器上显示的画面更暗或更亮，则可能是数据级别出错了。
在这种极少出现的情况下，您可能需要手动为您要交付的影片设置正确的数据级别。

440

第九课

交付项目

为Pro Tools导出AAF

尽管Fairlight拥有混音和音频母带处理所需的所有工具，但许多剪辑师经常做的一件事就是将
音频发送到Pro Tools系统中进行混音。
在本练习中，您将了解如何使用“Pro Tools导出预设”
来执行此操作。
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4

按下Shift-1组合键打开“项目管理器”。

双击WTTP DELIVERY项目。
如果出现提示，请保存当前的项目以防止您的更改丢失。
切换到“剪辑页面”并使用“重新链接媒体”按钮来重新链接丢失的文件。

该项目是您在第3课中编辑的Welcome to the Pantry宣传片的一个版本。
您可能还记得，
当时没有花多少时间为这个项目优化音频。
现在您将以适合Pro Tools系统的格式导出它，您的音频将会在Pro Tools系统中混音。
再次单击“交付页面”，然后从“渲染设置”面板中滚动并选择Pro Tools预设。

备注 DaVinci Resolve使用AAF（Advanced Authoring Format）为Pro Tools系统输
出时间线信息。
像Pro Tools这样的预设不允许您设置文件名，因为您不渲染单个文件。
相反，达芬奇会把时间线中的音频素材渲染成多个文件，在Pro Tools预设下，就是所有的音频片段。
5

6

点击“浏览”按钮并导航到R18 Editors Guide/Output文件夹。
在这里创建一个文件夹，
命名为Pro Tools AAF然后点击“打开”按钮。

在“音频”选项卡中，确保“编解码器”被设置为“线性PCM”。
这将为您的时间线中的音频片
段创建一系列未压缩的.wav文件，这是许多Pro Tools用户们最想要的文件格式。

为Pro Tools导出AAF

441

7

选择向要被渲染的媒体添加12帧余量。

尽管您正在为Pro Tools渲染此时间线中的音频片段，但您还应该为Pro Tools用户提供视频参考文件。
8点击“视频”选项卡。
将“格式”更改为QuickTime，然后确保“编解码器”为H.264，“分辨率”
为1280 x 720 HD 720P（此时间线的分辨率）。

在视频参考片段上添加“烧录时间码（Burned-in Timecode或BiTC）”也很有用。
9442

依次选择菜单“工作区”>“数据烧录”命令。

第九课

交付项目

10 在“数据烧录”窗口中，选择“录制时间码”以显示出时间线的时间码。
将文本“大小”增加到
85左右，将“背景不透明度”调整到80，然后关闭“数据烧录”窗口。

当您进行更改时，数据烧录信息将出现在检视器中。

为Pro Tools导出AAF

443

11 点击“添加到渲染队列”按钮把这个作业添加到渲染队列窗口中。

现在队列中有两个作业已经准备好输出了。
只需要再添加一个作业到列表中，然后您就可以让
DaVinci Resolve将所有作业一起渲染出去。

添加字幕

DaVinci Resolve允许您以多种方式将字幕添加到时间线中。
您可以为项目手动创建所有字幕，
也可以导入格式受支持的字幕文件。
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2

444

按下Shift-1快捷键打开项目管理器，然后双击SYNC SCENE DELIVERY项目，如果出现提
示，则将更改保存到当前打开的项目。
按下Shift-4组合键跳转到“剪辑页面”并重新链接该项目的媒体。

该项目包含您在之前的课程中处理过的同步场景的完成版本。
花点时间重新熟悉一下场景以及音频是怎样被混合的。
剩下要做的就是在输出最终的交付文件之前添加字幕了。

第九课

交付项目

3
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5

打开“特效库”面板。

在“特效库”的“标题”组中，找到“字幕”部分。

将“字幕”拖放到视频轨道上方空间的时间线上，然后将其吸附到时间线的开头位置。

添加字幕

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一条新轨道出现在时间线中，标记为ST 1 subtitle 1，并且字幕文本也会出现在时间线检视
器中。

提示 您可以在“时间线显示选项”菜单中显示和隐藏现有的字幕轨道。
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446

在时间线中，选择字幕并打开“检查器”面板。

“检查器”面板包含了对单个字幕和整个字幕轨道分别进行调整的控件。
在字幕输入框中，高亮“Subtitle”一词，然后输入[applause]。

第九课

交付项目

备注 每行最大字符数和每个字幕的最短持续时间的设置可以在“项目设置”窗口
的字幕面板中进行设置。
8将时间线播放头放置在V1中下一个时间线片段的起始位置，然后在“检查器”中单击“添加新字幕”按钮。

一个新的字幕被覆盖添加到时间线中，位置就在当前播放头所在的地方。

添加字幕

447

9

选择新的字幕，然后在“检查器”中为下一个片段输入博士的对白：Oh, thank you。
I’m soglad you really liked it。

10 将第二个字幕的末尾修剪到V1轨道中第二个片段的末尾。

您可以像时间线上的任何其他片段一样编辑和修剪字幕生成器。

导入字幕文件您可以继续处理此时间线，为不同的对话台词添加字幕。
但是，让别人为您扒词（Transcribe the
Dialogue）并创建可直接导入的字幕文件通常会更高效、更准确。
备注 DaVinci Resolve支持导入和导出 .srt、.vtt、.ttml (IMSC1) 和.dfxp字幕文件。

448

第九课

交付项目

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在媒体池中，选择字幕媒体夹，然后选择菜单“文件”>“导入”>“字幕”。

导航至R18 Editors Guide/Lesson 10/Subtitles，然后选择文件SYNC SUBTITLES US.srt。
点击“打开”按钮。
这个.srt文件就被作为字幕片段添加到选定的媒体夹中了。

3

选择字幕文件SYNC SUBTITLES US并将其拖动到时间线中，使其与绿色时间线标记对齐。

在.srt文件中的所有字幕就都被添加到时间线中的字幕1轨道了。

导入字幕文件449

调整字幕

字幕片段的行为与DaVinci Resolve时间线中的任何片段一样，因此您可以根据需要轻松调整它们的时间长度和位置。
1

将时间线播放头移至红色标记，博士说：“那是不可能的。
”从这一点开始播放时间线以查看对话和字幕。

对于博士的对话，字幕出现在屏幕上的时间太晚了。
您需要调整字幕的时间才能保证音画
正确地同步。
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按下T快捷键​​进入“修剪编辑”模式，然后将字幕向左滑动约一秒，直到它捕捉到A1轨道上
博士音频片段的开头。

将字幕滑动到正确位置后，按下 （/ 正斜杠）快捷键查看更改。
按A键返回“选择”模式。

您还可以使用“选择”模式修剪和“卷动修剪”每个字幕，以及使用“刀片”编辑模式和键盘快捷键将每个字幕剪切成较短的片段。

450

第九课

交付项目

字幕风格化就像达芬奇中的任何其他标题一样，字幕有许多参数，可让您调整字幕文本的样式和位置。
位于文本后面的半透明底色是应用于字幕的一种常见风格，以帮助字幕在具有相似亮度的视频中脱颖而出。
1

将播放头移至时间线中最后一个字幕的开头。

结尾处的这行字幕在最后一个镜头中显得有些不清晰且不易读。

23

在时间线中，选择字幕，然后在检查器中单击“轨道”选项卡。
向下滚动到“背景”选项并启用背景设置。

字幕风格化

451

字幕文本周围会出现一个半透明框，帮助其从同样浅色的视频背景中脱颖而出。

由于这些更改是在“轨道”选项卡中进行的，因此该轨道中的所有字幕都会随着更改而更新。
当您需要修改轨道中所有字幕的风格设置时，这个操作特别有用。

但是，当您不需要调整所有字幕而只需要调整一个或多个字幕的颜色、字体或位置时，您可以覆盖任何单个字幕的底色的参数设置。
4

在时间线中，将播放头移动到第一个字幕处。

该字幕表示这是一个声音效果而不是详细的对白。
因此，导演希望采用不同的文本样式来区别于对白字幕。

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第九课

交付项目

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在时间线中，选择这个字幕，然后在“检查器”中，选择“字幕”选项卡。

选中“自定义字幕”框可在“字幕”选项卡中显示该字幕的一组附加控件。

将“字形”更改为“斜体（Italic）”以将此字幕与其他字幕区分开来。

字幕会更新以反映风格样式的变化，但轨道中的其他字幕不会改变。

您可以添加多个字幕轨道，这在您需要提供多于一种语言的字幕时非常有用。

字幕风格化

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9

在“剪辑”页面中，右键单击任一时间线轨道字幕并选择“添加字幕轨道”以向时间线添加额外的字幕轨道。

在媒体池中，选择字幕媒体夹，然后选择菜单“文件”>“导入”>“字幕”。

10 从R18 Editors Guide/Lesson 10/Subtitles中，选择SYNC SUBTITLES FR.ttml文件，然后单击“打开”按钮将此字幕添加到媒体池中。

11 将这个新的字幕文件编辑到您刚才创建的空字幕轨道中，让其从时间线的开头开始。

此字幕文件包含的是法语字幕。
您可以重命名字幕轨道以提示所使用的语言，从而让用户
更容易识别出不同的轨道。

12 点击“字幕 1”的轨道名称，然后输入en_US以将此字幕标识为适合美国观众的英语。

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第九课

交付项目

13 点击“字幕 2”的轨道名称，然后输入fr_FR以将此字幕标识为法语，供法国观众使用。

提示 要选择在“时间线检视器”中可见的字幕轨道，请在要查看的轨道头位置点击“眼睛图标”。
您一次只能显示一个字幕轨道。

使用字幕区域

除了自定义单独的字幕之外，您还可以设置字幕区域。
每个字幕轨道最多可以有四个
区域，每个区域都可以设置自己的风格样式。
将字幕从一个区域移动到另一个区域会
立即将字幕样式更新为该区域的设置。

要创建新区域，请右键单击字幕轨道上的任意位置，然后选择“添加字幕区域”。
通过
在字幕轨道中向上或向下拖动字幕，将字幕移至该区域。
只有.ttml和.dfxp字幕文件支持字幕区域。
在提交带字幕的视频文件之前，请确保您选择的播出平台支持这些文件类型。

带字幕导出在为完成的节目提供字幕时，有几个选项可供您选择。
按照交付格式的要求，您可以将字幕烧
录到画面中，也可以在支持的媒体文件中嵌入字幕，还可以将字幕导出为单独的文件。
在下一个练习中，您将输出一个用于交付的文件以及必要的单独字幕文件。
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3

单击“交付页面”按钮并选择自定义预设。

将渲染设置为“单个片段”以导出单个影片文件。

在文件名输入框中，键入SYNC SCENE MASTER。

带字幕导出

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456

单击“位置”浏览按钮并导航至R18 Editors Guide/Lesson 09/Output文件夹。
创建一个名
为Sync Scene的新文件夹，然后点击OK按钮。

返回“渲染设置”面板，将“格式”下拉菜单设置为MXF OP1A，将“编解码器”设置为DNxHD，
将类型设置为720p 100/85/55/45 8-bit。

在“视频”选项卡的底部，展开“字幕设置”选项，然后选择“导出字幕”。
将“格式”选项设置为“作为单独文件”。

如果您选择“烧录到视频中”选项，DaVinci Resolve会将当前启用的字幕（及其风格）刻录
到最终渲染的视频文件中，这样，字幕就会作为视频内容的一部分与画面融为一体。
选择“作为内嵌字幕”会将当前活动的字幕轨道输出为那些支持它的媒体格式中的嵌入式元
数据层。
目前，DaVinci Resolve在MXF OP1A和QuickTime容器中支持CEA608和文本式字
幕。

第九课

交付项目

8

在“导出为”下拉菜单中，选择“SRT”并选择“en_US”和“fr_FR”字幕轨道以将其包含在导
出中。

以上讲解的是视频和字幕文件的相关设置。
接下来，您将选择要输出哪些音轨作为该母版文件的一部分。

导出音频轨道您会记得在上一章中，该场景包含三种不同的混音：
立体声混音、M&E（音乐和效果）和5.1混音，以及仅用于对白、效果和音乐的三个总线。
在渲染设置中，您可以选择输出音轨和总线的不同组合。
这样做可以非常轻松地导出带有立体声、环绕声和 M&E混音的最终影片以进行国际配音，或仅导出5.1混音。
12在“渲染设置”中，点击“音频”选项卡。

将“音频编解码器”设置为“线性PCM”（这也被称为无压缩或无损音频），并将“采样率”和“位深度”的设置保持不变。
提示 项目采样率默认为48 kHz，但可以在项目设置 > Fairlight中进行设置。

导出音频轨道457

3

从“输出轨道 1”的下拉菜单中，确保选择了STEREO MAIN (Stereo)总线。

4单击“输出轨道 1”菜单右侧的 +（加号）按钮可添加第二个输出轨道。

5从“输出轨道 2”菜单中，选择M&E（立体声）总线以将此总线添加为第二个输出轨道。

这将导出带有两个立体声轨道的MXF文件：第一个用于完整立体声混音；第二个用于M&E
混音，其中不包含对白音频，仅包含音乐和音效元素。
这是将影片重制为不同语言时可以
使用的第二个轨道。
6458

点击“添加到渲染队列”按钮。

如果您需要对多个导出使用相同的参数设置，可以考虑将渲染设置保存为预设。

第九课

交付项目

7

点击“渲染设置”的选项菜单并选择“另存为新预设”。

8将您的预设命名为MXF DNxHD 720P，然后点击OK按钮。

新预设出现在渲染设置面板的顶部。

导出音频轨道459

交付AS-11和其他文件格式

DaVinci Resolve IO插件SDK使第三方开发人员能够创建和发行插件包，扩展可直接
从DaVinci Resolve Studio 渲染的编解码器和格式选项的范围。

DaVinci Resolve Studio的MainConcept编解码器插件就是一个例子。
安装后，该插
件会添加额外的MainConcept MXF和MP4 格式选项，包括直接传送到AS-11 DPP的特定选项。
关于此插件的更多信息请参阅网站https://www.mainconcept.com/products/
plugins/blackmagic-design-plugins/bmd.html.

修改和渲染来自于多个项目的作业

渲染队列可以显示出当前项目或数据库中所有项目的渲染作业。
如果您将较长的项目拆解为“分本（Reel）”，或者您正在为同一个客户处理不同的项目，您可能需要访问队列中的所有作
业，而不是在输出其他项目之前还要等待这些批量渲染工作的完成。
1

460

在“渲染队列”选项菜单中，选择“显示所有项目”。

第九课

交付项目

这将显示在当前项目库中的任何项目中添加到渲染队列的任何作业，供您选择和渲染。

2在“渲染队列”选项菜单中，选择“显示作业详情”。

修改和渲染来自于多个项目的作业

461

这会显示每个作业的特定设置，包括分辨率、编解码器和帧速率等等。

即使在将作业添加到渲染队列之后，您也可以更新它们的设置或将它们完全从队列
中删除。

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第九课

交付项目

3

在渲染队列中，点击“作业 1”的“铅笔”图标。
如果有提示，那么就保存对当前项目的修改。

这个OMO PROMO DELIVERY项目会自动重新打开，并且所选作业的当前渲染设置变得可用。
现在，您可以在渲染最终文件之前对作业进行任何更改。
4

在“视频”选项卡中，将“格式”从QuickTime更改为MP4。

5

单击“渲染设置”面板底部的“更新作业”按钮。

修改和渲染来自于多个项目的作业

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这个更改会使用新的设置来更新原始的作业设置，这会反映在渲染队列中所显示的作业
的详细信息中。
在这种情况下，您可以看到文件扩展名从.mov更改成了.mp4。

提示 要删除作业，请点击渲染队列中的作业右上角的“X”图标。

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第九课

交付项目

6

最后，点击渲染队列面板的空白区域以取消选择“作业 1”，然后点击“渲染所有”按钮以创
建输出文件。

修改和渲染来自于多个项目的作业

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DaVinci Resolve会渲染输出渲染队列中的每一个作业。

备注 达芬奇将从该渲染队列中渲染总共四个作业，因为 AAF包含两个单独的渲染：一个用于音频剪辑，另一个用于视频参考文件。
渲染所有文件后，您可以选择打开系统上的输出文件夹并验证您创建的文件。

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第九课

交付项目

7

右键点击任何已完成的作业，然后选择“在访达中显示”（macOS）
或打开文件位置（Windows）。

备注 虽然您经常可以打开和查看许多文件来检查其完整性（例如MP4文件），但创建文件（例如使用AAF for Pro Tools）是否成功的唯一真正测试是将它们重新在达
芬奇中打开。
使用正确的渲染设置对于交付审美正确且技术过关的视频项目至关重要。
理解这些设置将带
给您莫大的好处。
它提升了您作为剪辑师的技能，并增强了您把项目以符合行业标准的最佳质
量交付的信心。

管理时间线中的媒体

项目交付流程的最后一步是管理项目的源媒体文件以便于存档。
1

如有必要，请按下Shift-1快捷键打开项目管理器，然后双击SYNC SCENE DELIVERY以重
新打开同步场景项目。
提示 您可以通过右键点击“项目管理器”的空白区域来启用“动态项目切换”，以便您在项目之间快速切换，而无需关闭当前项目。

管理时间线中的媒体

467

2

选择菜单“文件”>“媒体文件管理”以打开“媒体文件管理”窗口。

“媒体文件管理”允许您复制或转码整个项目、特定的时间线或片段。
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7

468

选择“时间线”选项卡。

在“目标”输入框中，点击“浏览”按钮。

导航到R18 Editors Guide/Lesson 10/Output文件夹并创建一个名为Archive的新文件夹。
点击“打开”按钮。
在“媒体文件管理”窗口中，选择SYNC SCENE FINAL时间线。

在“复制”选项卡中，确保选中“已使用的媒体和保持修剪24帧余量”选项。

此选项意味着正在复制的媒体文件将仅是所选时间线中实际使用的文件的部分，加上入
点之前和出点之后的额外24帧，以防需要进行小调整。

第九课

交付项目

8

取消选中“使用项目名称子文件夹”选项。

在“媒体文件管理”窗口的底部，当前的大小指示器显示了该项目中当前所有媒体的总存储大小（包括未使用的片段）。
新的大小指示器显示出修剪后的媒体将使用的容量。
在这种
情况下，您可以看到复制的媒体只需要整个项目的大约三分之一的存储空间。

管理时间线中的媒体

469

9

点击“开始”按钮以启动媒体管理过程。

10 完成后，打开存档文件夹以找到复制的媒体和.drt文件。
这是您现在可以单独存档的文件夹。
要从这个“存档物料（Archived Material）”中恢复项目，只需创建一个新项目并依次选择“文件”>“导入”>“时间线”，然后导入.drt文件。
导入的时间线将自动重新链接到修剪过的媒体。

470

第九课

交付项目

复习题
1
2

判断正误：您必须使用“交付页面”才能从您的项目中导出视频文件。

在将时间线重新格式化为不同的宽高比时，哪个功能使用了DaVinci Resolve神经网络引擎来自动添加关键帧以将片段的主体保持在画面中？
a) 自动套底

b) 智能重新构图c) 智能套底
3

将音频发送到Pro Tools系统上进行混音时，通常使用什么格式？
a) AAFb) XMLc) EDL4

哪个窗口可让您将烧录时间码（BiTC）添加到导出的视频中？
a) 时间码窗口
b) 数据烧录c) Text+5

判断正误：所有字幕都必须从受支持的.srt文件中导入。

复习题

471

答案
1
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4
5

472

错误。
您可以使用“快捷导出”选项（如果可用）。
b) 智能重新构图。

a) AAF (Advanced Authoring Format)b) 数据烧录

错误。
可以使用“特效库”中的字幕标题在DaVinci Resolve内手动创建字幕，也可以从.srt、.vtt、.ttml 或 .dfxp文件导入。

第九课

交付项目

此页有意留为空白。

剪辑师指南

DaVinci
Resolve 18

这一本《DaVinci Resolve 18 剪辑师指南》是针对剪辑艺术和
技术量身定制的分步培训教材。实践课程采用基于项目的方法，重点学习剪辑页面，演示如何剪辑采访、戏剧场景、纪录片素材和音乐视频。具体课程还展示了如何使用新的3D键控器
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