旨総合研究大学院大学

文化科学研究科

日本文学研究専攻伊藤美幸

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

要

太閤記物の流行は文化元︵一八〇四︶年に読本﹃絵本太閤記﹄が絶版を命じられたことで一時期下火になるが︑幕末維新期に再び隆盛し︑﹃絵本太閤記﹄の影響を受けた錦絵や切附本が次々と出版された︒近年は武者絵や太閤記研究の進展により︑幕末維新期に出版された太閤記物の切附本・絵本類に関して言及される機会が増えている︒しかしながら︑巻数や出版年といった基本事項さえも不明なものがあり︑幕末の太閤記物を網羅的に把握することは容易ではない︒

そこで本稿では︑幕末維新期における太閤記物の全貌の把握を目指して︑太閤記物の切附本・絵本類の書誌調査を行った結果をまとめる︒また︑
ゆるやかな括りで時期や版元別に作品を分析することで︑その形態的特徴や傾向を明らかにする︒

まず︑嘉永・安政期︵一八四八〜五九︶頃の作は版元未詳であることが多く︑形態や版面様式は多様であるが︑基本的には漢字仮名交じりの本文で︑見開き一〜四丁毎に挿絵が入るという典型的な切附本の様式に基づいて作られている︒つづいて︑万延元年〜明治三︵一八六〇〜七〇︶年頃は︑山口屋藤兵衛や吉田屋文三郎・藤岡屋慶次郎が典型的な切附本の様式で太閤記物を出版しており︑秀吉による天下統一以前の物語を端的に抄録している︒

また︑小田原屋弥七は各丁に武者の絵と略歴とを記した銘々伝形式の切附本を出版しており︑慶応元︵一八六五︶年頃からは︑伊勢屋庄之助や文久堂︑
大和屋喜兵衛︑加賀屋吉兵衛︑丸屋鉄次郎︑大島屋伝右衛門による全丁絵入りの切附本が増えている︒

上方の切附本・講談読み物に関しては︑網羅的な調査の過程で文精堂の切附本を数点確認できた他︑藤屋菊治郎が全丁彩色入りの絵本を出版していることが明らかになった︒

全体を俯瞰すると︑幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の版面様式は多岐に渡ることが確認でき︑ジャンルとしての統一性は見出しにくい︒しかし︑江戸では慶応期頃から山口屋藤兵衛を筆頭に︑軍記や仇討物のシリーズ化が進み︑シリーズ化に伴い一作の丁数が減るという傾向が見出せる︒また︑明治期には全丁絵入りの切附本が増え︑歌川芳虎やその門下の浮世絵師が活躍している︒幕末維新期の切附本・絵本類の流れを汲

絵入本

武者絵

太閤記

豊臣秀吉

む太閤記物は明治十︵一八七七︶年以降にも見出せ︑太閤記を題材にした錦絵の出版も踏まえるならば︑太閤記物の流行が広範囲に及んでいたこと切附本を指摘できる︒

キーワード

31（152）総研大文化科学研究 第18号（2022）

伊藤美幸

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

Basic Study on Picture Books Themedon Taikōki in the Mid-19th Century
ITO Miyuki
Department of Japanese Literature,
School of Cultural and Social Studies,
The Graduate University for Advanced Studies, SOKENDAI

SummaryThis paper presents a basic study on picture books published around the mid-19th century themed on
Taikōki (biography of Toyotomi Hideyoshi), in particular, picture books called kiritsukebon.
Kiritsukebon refers to inexpensive picture books for the mass audience published from the end of the Edo
period to the early Meiji era. As the popularity of Taikōki-themed works grew from approximately 1864 to
1872, kiritsukebon themed on Taikōki were published by many booksellers. However, there are many unclear
points regarding the actual state of the production of Taikōki-themed works, their distribution, and how they
were accepted as they were developed in various media. This paper examines the bibliography of Taikōkithemed kiritsukebon and picture books with the aim of elucidating the overall picture of Taikōki-themed works
in the mid-19th century as an ultimate goal and analyzes these works by publication year and bookseller toclarify the characteristics of their forms and styles.
From 1848 to1859, works in various form were produced by unknown booksellers, as well as by Kikuya
Kozaburo. They were generally made in the typical kiritsukebon style, and the text is a mixture of kanji andkana. One picture is printed on every one to four double-page spread. From 1860 to 1870, Taikōki-themed
works in a typical kiritsukebon style were published by Yamaguchiya Tobei, Yoshidaya Bunzaburo and Fujiokaya
Keijiro. Odawaraya Yashichi also published picture books in the meimeiden style (a format with a portrait andbrief biography of a famous warrior on each double-page spread). Starting around 1865, more books were
published with pictures on all double-page spreads by booksellers such as Iseya Shonosuke, Bunkyudo,
Yamatoya Kihei, Kagaya Kichibei, Maruya Tetsujiro, and Oshimaya Den-emon. It is conﬁrmed from exhaustive
bibliographic research that kiritsukebon was published by Bunsheido, and a full-page colored picture book by
Fujiya Kikujiro was sold at booksellers in Kyoto and Osaka.
The forms and styles of Taikōki-themed works from the end of the Edo period to the early Meiji era arediverse, and it is difﬁcult to ﬁnd uniformity as a single genre. It is observed that the number of pages of eachwork tended to decrease as the serialization of war stories and revenge stories started to become more popular
starting in about 1865. In the Meiji era, booksellers published more kiritsukebon with pictures on all doublepage spreads. These works were drawn by Utagawa Yoshitora and his school of ukiyo-e painters under theinﬂuence of Ehon Taikōki (Picture Books of Hideyoshi, by Takeuchi Kakusai, 1797-1802). The kiritsukebonstyle is found even after 1877. Nishiki-e themed on Taikōki were also published around this time, indicating thewidespread popularity of Taikōki-themed works.
Key words: kiritsukebon, picture book, musha-e, Taikōki, Toyotomi Hideyoshi

SOKENDAI Review of Cultural and Social Studies Vol. 18 (2022)（151）32

はじめにとし本文の分量が少ないものも見られ︑同時期の絵本類との様式的な境で本文一・二丁毎に挿絵が一図入るという様式が多いものの︑絵を主体

うち︑幕末維新期の太閤記物に限って検討する︒また︑切附本は見開き
一．嘉永・安政期頃の切附本界線が曖昧であることから︑ここでは﹁切附本・絵本類﹂と称して︑同ところで︑近年は武者絵や太閤記研究の進展により︑幕末維新期に出二．慶応期前後の切附本
四．銘々伝形式の切附本・絵本類版された太閤記物の切附本・絵本類に関して言及される機会が増えてい時期の中本型の草紙類を含む緩やかな総体として取り上げたい︒

五．上方の切附本・講談読み物る︒例えば︑金時徳氏は近代に出版された夥しい量の太閤記物の近世的

三．挿絵主体の切附本・絵本類

おわりに

︶
また︑
起源として幕末の太閤記物の切附本・絵本類に言及されている ︵ ︒

近年はデータベースでの公開が進んだことで︑切附本・絵本類の画像を
豊臣秀吉の立身出世譚や秀吉ゆかりの武将が活躍する武勇譚が描かれの切附本・絵本類が活発に取り上げられることが予想される︒しかしな

文様・場面などのあらゆる検索が可能となり︑挿絵を多く含む太閤記物

比較的容易に入手することができるようになった︒今後は人名・家紋・た太閤記物は近世を通じて人気が高い︒特に︑寛政九︵一七九七︶年かがら︑幕末維新期の切附本・絵本類は改装や合綴︑改題︑改竄が頻繁にそこで本稿では︑版元別に太閤記物の切附本・絵本類を整理し︑現段ら享和二︵一八〇二︶年にかけて出版された武内確斎作・岡田玉山画のに大きな転換期をもたらした﹂ ︵ ︶と評価を受けている︒太閤記物の流階で判明しているものについて︑形態的特徴や傾向をまとめることで︑みられ︑巻数や出版年といった基本事項さえも不明なものがあり︑幕末

行は文化元︵一八〇四︶年に﹃絵本太閤記﹄が絶版を命じられたことで慶応期〜明治初年頃にかけて出版された太閤記物の把握を目指す︒また︑読本﹃絵本太閤記﹄は太閤記が一般に広まる契機となり︑その挿絵は﹁武一時期弱まるが︑幕末維新期に再流行し︑﹃絵本太閤記﹄の影響を受け本稿で取り上げる切附本・絵本類は︑太閤記以外の軍記や仇討︑一代記の太閤記物の全貌を把握することは容易ではない︒

た錦絵や切附本が次々と出版された︒

者絵に対する庶民の関心を高め︑武者錦絵の市場を拡大し︑武者絵史上

はじめに

３

され︑明治初期以降は次第に生産力を減少させつつも︑明治期を通していう︒嘉永・安政期頃を中心に安価で手軽な商品として大量生産・消費本である実録体小説︵実録︶や読本等から題材を取った抄録本のことをけの絵入り読み物であり︑①切付表紙で作られた本︑或いは②講談の種

切附本︵切附物︶とは︑幕末から明治初期にかけて出版された大衆向

書名は原則内題を採用した︒

地︑刊行年順を考慮したうえで︑便宜上の通し番号を振っている︒なお︑

本稿で取り上げる版元及び作品は次の通りであるが︑様式や体裁︑出版めとする講談題材の草紙類の出版動向や作品間の相互関係に着目する︒

を含めてシリーズ化しているものが多い︒このことから︑切附本をはじ

全国で流通した︒切附本の体裁や様式・史的背景に関しては髙木元氏に︶
本稿では︑後者②の意味の切附本のよる先駆的な研究があるので ︵ ︑33（150）総研大文化科学研究 第18号（2022）

１

２

︵１︶版元不明︵嘉永・安政期︶﹃豊臣昇進録﹄﹃新書太功記﹄﹃本能寺

奥付刊記・表紙・挿絵・備考の順に記した︒﹃日吉丸誕生記﹄﹃桶狭間続軍記﹄﹃勢州軍記﹄﹃正清一世英勇伝﹄﹃賤ヶ嶽軍記﹄﹃四国攻軍記﹄﹃絵本日吉丸﹄臣昇進録﹄﹃新書太功記﹄﹃本能寺山崎両軍記﹄﹃静ヶ嶽七鎗軍記﹄はす上げる︒この時期の作は出版年未詳のものが多く︑︵１︶版元不明の﹃豊嘉永・安政期︵一八四八〜五九︶頃に出版された太閤記物五作を取り

山崎両軍記﹄﹃静ヶ嶽七鎗軍記﹄︵２︶菊屋幸三郎版﹃岩倉攻軍記﹄﹃山崎大合戦﹄

べて摺付表紙︑漢字仮名交じりの本文で見開き二〜四丁毎に挿絵が一図

一．嘉永・安政期頃の切附本︵３︶山口屋藤兵衛版﹃絵本太功記﹄︵７︶文久堂版︵６︶伊勢屋庄之助版︵５︶藤岡屋慶次郎版﹃真像太閤記図譜﹄﹃真柴軍功記﹄﹃絵本太閤記﹄﹃羽柴雲昇録﹄三郎版﹃絵本日吉丸﹄は三方折込表紙に短冊形題簽を備えた袋入本であ受けられることから︑嘉永期頃の出版と推測する︒一方︑︵２︶菊屋幸を施しており︑この特徴的な形式が嘉永期頃の出版と思われる作品に見入る︒﹃豊臣昇進録﹄のみ︑中本より少し大ぶりの半紙本型に摺付表紙︵４︶吉田屋文三郎版︵８︶大和屋喜兵衛版﹃絵本久吉一代記﹄﹃豊臣太閤記﹄

り︑漢字仮名交じりの本文で見開き二・三丁毎に挿絵が一図入る︒︶丸屋鉄次郎版﹃ 豊 臣 英 名 百 勇 伝 ﹄﹃ 勇 臣 英 名 百 雄 伝 ﹄﹃ 豊 臣伐﹄﹃朝鮮征伐﹄﹃天目山争戦﹄﹃賤ヶ嶽﹄＊国文学研究資料館︵ナ :1051:1–︶2︻外題︼﹁豊臣昇進録﹂︵初・二︶︻見返︼﹁豊臣昇進録﹂
︵初︶
︻尾題︼
﹁豊

半紙本二編二冊 全二十六丁﹃豊臣昇進録﹄︵図１・２︶

軍功美談﹄

臣昇進録﹂︵二︶︻丁数︼全二十六丁︑初編最終丁と二編第一丁目が重︶版元不明︵高名合戦記︶﹃尼ヶ崎合戦﹄﹃山崎争戦﹄﹃豊臣四国征﹃豊国武将年代記﹄

複︵丁付はいずれも十三丁︶︻作者︼未詳︻絵師︼直政︵表紙︶
︻表紙︼

直政画

︶文精堂版

﹃英傑三国誌伝﹄期にあたる嘉永期の作と考えられる︒﹃新書太功記﹄︵図３︶

歌川芳宗画

︑二十一丁以下破Tkg-108

一般的な切附本の書型は中本だが本作は半紙本であり︑切附本の黎明摺付表紙︻挿絵︼各編見開き三図︻備考︼内題・柱題・改印・序なし︒︶藤屋菊治郎版︶小田原屋弥七版︵１︶版元不明︵嘉永・安政期︶﹃絵本太豊記﹄︵書 誌 調 査 は 髙 木 元 氏 が 作 成 さ れ た﹁ 切 附 本 書 目 年 表 稿﹂︵ ︶を 土 台 にしており︑本稿が髙木氏の研究の上に成り立っていることを付記したい︒
版印刷の切附本・絵本類を中心に論じていく︒各作品の書誌は︑冒頭に中本二編二冊︶＊初編はデータベース上で髙木本 ︵ ︵骨董軒雅楽補輯

書 名・ 書 型・ 巻 数・ 丁 数・ 作 画 者・ 出 版 年・ 版 元・ 所 蔵 先 を 示 し た 後︑

また︑明治期に入ると︑銅版・活版の出版物が増加するが︑本稿では木

嘉永期頃︵９︶加賀屋吉兵衛版︵︵

12 11 10
︶大島屋伝右衛門版﹃真柴勲功図会﹄

︵
13

︵

︵
15 14

その詳細を︑外題・見返・内題・尾題・柱・丁数・作者・絵師・序・改印・

５４

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

伊藤美幸

総研大文化科学研究 第18号
（2022）（149）34

損︶を確認︑二編は国文学研究資料館本︵ナ
情報を補った︒︶を実見し︑
4:1050︻外題︼﹁豊臣一代記﹂︵初・二︶︻内題︼﹁新書太功記﹂
︵二︶
︻尾題︼
﹁新

菊屋幸三郎版︵２︶菊屋幸三郎︵金幸堂︶版
嘉永五年﹃絵本日吉丸﹄︵図４︶
中本三輯三冊市□商家骨董屋雅樂題﹂︵一︶︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼

破損︑二編は二十九丁︒︻作者︼骨董軒雅楽︻絵師︼芳宗︵初編表紙︶︻序︼﹁日吉丸﹂︵初〜三︶︻柱︼﹁日吉丸﹂︵二・三︶︻丁数︼個人蔵本は二輯

︻外題︼題簽欠︵﹁絵本日吉丸﹂︶︻内題︼﹁繪本日吉丸﹂︵初〜三︶︻尾題︼＊国文学研究資料館鈴木本と個人蔵本とを実見︒﹁初夏卯月仲旬五十七丁︵丁付三〜五十九︶︑三輯五十二丁︵丁付三〜五十五︶︻作者︼

書太功記﹂︵二︶︻柱︼﹁日吉﹂︵初・二︶︻丁数︼初編は二十一丁以下

初編口絵一図・見開き四図︑二編口絵一図・見開き六 図︑ 二・三 丁 毎

版 軍 記・ 仇 討 物 シ リ ー ズ︑︵ ４︶ 吉 田 屋 文 三 郎 版﹃ 絵 本 太 功 記 ﹄︑︵ ５︶

た切附本のうち︑典型的な切附本の様式で作られた︵３︶山口屋藤兵衛

万延元年〜明治三︵一八六〇〜一八七〇︶年までの十年間に出版され

二．慶応期前後の切附本れている︒

×十五・三糎︶であり︑色摺りの序丁を備え︑口絵に薄墨等が用いら欠くものだが︑国文学研究資料館鈴木本は書型が半紙本︵二十二・三三丁毎に見開き一図が入る︒︻備考︼見返題なし︒個人蔵本は序丁を絵見開き三図・半丁二図・挿絵十三図︵見開き・半丁含む︶︒本文二・四﹂︵二︶嘉永五年四月︻表紙︼三方折込表紙︻挿絵︼一編につき口未詳︻絵師︼未詳︻序︼序首﹁日吉丸﹂
︵二︶
︻改印︼
﹁村田﹂
﹁衣笠﹂
﹁子

作者未詳

に一図が入る︒︻備考︼見返題・改印なし︒

二十五丁﹃本能寺山崎両軍記﹄
中本一冊＊実見できたものがないため︑データベース上で髙木本︵ Tkg-03︶を確認︒
0357
︻外題︼
﹁本能寺合戦﹂︻尾題︼﹁本能寺山崎両軍記﹂
︻柱︼
﹁本能寺﹂
︻丁
数︼二十五丁︻作者︼未詳︻絵師︼未詳︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼口
絵一図︑挿絵四図︻備考︼見返題・内題・改印・序なし︒

骨董軒主人序﹃静ヶ嶽七鎗軍記﹄中本二編二冊︶を確認︒
97,98︻外題︼﹁志津ヶ嶽七鎗軍記﹂︵初・二︶︻内題︼﹁静ヶ嶽七鎗軍記﹂︵初・中では切附本の出版が最も多く︑元治元年〜明治二︵一八六四〜六九︶︶
当時の版元の紙や錦絵︑千代紙を主要商品とした地本問屋である ︵ ︒

藤岡屋慶次郎版﹃羽柴雲昇録﹄を取り上げる︒

二︶︻尾題︼﹁静ヶ嶽七鎗軍記﹂︵初︶︑﹁七槍軍記﹂
︵二︶
︻柱︼
﹁七鎗﹂
︵初︶
・

年にかけて︑上中下三巻三冊の切附本を十二作出版している︒これらのTkg-﹁七鎗後﹂︵二︶︻丁数︼二十四丁︵初︶︑二十五丁︵二︶︻作者︼骨董

切附本は軍記や仇討を題材としていることから︑ここでは仮に軍記・仇一方︑吉田屋文三郎と藤岡屋慶次郎は︑秀吉による天下統一以前の物

35（148）総研大文化科学研究 第18号（2022）＊実 見 で き た も の が な い た め︑ デ ー タ ベ ー ス 上 で 髙 木 本︵軒主人︻絵師︼未詳︻序︼序首﹁静ヶ嶽七鎗軍記﹂︵初︶︑骨董軒主人

討物シリーズと呼びたい︒

山口屋藤兵衛は文化元︵一八〇四︶年頃に創業した版元であり︑草双序︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼初編口絵一図・見開き四図︑二編見開き五図︒見開き三・四丁毎に一図が入る︒︻備考︼見返題・改印なし︒

６

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

伊藤美幸

方が高く売れたと推測されるが︑両形態での出版・流通が版元にとって態で出版された事例は︑太閤記物以外の切附本にも見出せる︒袋入本の切附本︵摺付表紙︶と袋入本︵三方折込表紙・広義の切附本︶との両形

た袋入本と各巻を分冊した摺付表紙のものとを確認できる︒このように︑語を端的に抄録した切附本を出版している︒両者ともに︑各巻を合冊し討物シリーズは非常に目立った存在でありながら︑具体的な作品紹介は︶あると言及されている ︵ ︒
切附本の出版の中でも︑山口屋の軍記・仇研究の立場から︑山口屋の軍記物は︑最も典型的な切附本の軍記もので︶三つ目は︑二〇一四年に康志賢氏が︑二代目岳亭定岡の著作いる ︵ ︒

ども向けの読み物という観点から山口屋の軍記物シリーズを取り上げて︶い︵ ︒
二 つ 目 は︑ 加 藤 康 子 氏 が 髙 木 氏 の 論 文 を 引 用 し︑ 幕 末 明 治 の 子

一冊二十丁③﹃四国攻軍記﹄慶応三年︑④﹃日吉丸誕生記﹄慶応三年︑①﹃正清一世英勇伝﹄元治元年序︑②﹃賤ヶ嶽軍記﹄慶応二年序︑︻山口屋藤兵衛版軍記・仇討物シリーズ︼

紙・口絵︶︻序︼﹁甲子初夏為永春水記﹂︵上︶元治元年︻奥付・刊記︼

中下︶︻丁数︼各冊二十丁︻作者︼二世為永春水︻絵師︼魁斎芳年︵表清一世英勇傳﹂︵上︶︻尾題︼﹁清正一世英勇伝﹂
︵下︶
︻柱︼
﹁清正﹂
︵上

＊国立国会図書館本︵ 207-1161︶︻外題︼﹁清正一代記﹂︵上︶︻見返︼﹁清正一代記﹂
︵上中下︶
︻内題︼
﹁正

元

どのような利益をもたらしたのかは明らかではない︒以下︑各作品の書①﹃正清一世英勇伝﹄
中本上中下三巻三冊⑤﹃桶狭間続軍記﹄慶応三年︑⑥﹃勢州軍記﹄慶応三年︑

山口屋藤兵衛巻末広告︵下︶︻表紙︼摺付表紙︒国会本︵大惣本︶後

魁斎芳年画

行われていないままであった︒以下︑太閤記物八作の書誌を記す︒︵３︶山口屋藤兵衛︵錦耕堂︶版
山 口 屋 藤 兵 衛 は 元 治 元 年 〜 明 治 二︵ 一 八 六 四 〜 六 九 ︶ 年 に か け て︑⑦﹃岩倉攻軍記﹄明治元年序︑⑧﹃大河主殿一代記﹄明治元年︑補表紙外題﹁清正一代記﹂︵上中下︶︒︻挿絵︼口絵二図・挿絵見開き

山口屋藤兵衛版⑨﹃宮本無三四実伝記﹄明治二年︑⑩﹃川中島両将軍記﹄明治二年︑︵ Tkg-255〜 ︑7 Tkg03-0375〜 ︶7とを確認し︑情報を補った︒︻外題︼﹁賤ヶ嶽軍功記﹂︵上︶︻見返︼﹁賤ヶ嶽軍功記﹂︵上下︶︑﹁しづ＊石川県立歴史博物館本︹上下︺︵大鋸︶3を実見︒データベー
391.
2
ス上で弘前図書館本︹中下︺︵ W913.56-162︶と髙木本︹上中下︺山口屋藤兵衛版

歌川芳春・芳年・全十九図︒見開き二丁毎に一図が入る︻備考︼改印なし︒

一冊二十丁⑪﹃伊賀水月録﹄明治二年︑⑫﹃山崎大合戦﹄明治二年

中本上中下三巻三冊

慶応二︵一八六六︶年刊

二世笠亭仙果訳

構成をとっている︒表紙は錦絵風の摺付表紙で︑陣幕を背景に登場人物

年丸・年麿・年房画をもとに山口屋の軍記物シリーズの存在を明記されているのが最も早目は︑一九九五年に髙木元氏が︑切附本に関する一連の書誌調査の結果

山口屋の軍記・仇討物シリーズに言及した先行研究は三つある︒一つのように人物が向き合う構図となる︒の半身像を大きく明快に描き︑上中下巻の表紙を並べると三枚続の錦絵②﹃賤ヶ嶽軍記﹄

治元︵一八六四︶年序

二世為永春水作

誌を記す︒

７

このシリーズは︑一作が中本上中下三巻三冊読み切り︑一冊二十丁の十二作の切附本を出版している︒

９８

総研大文化科学研究 第18号
（2022）（147）36

嶽軍記﹂
︵上中下︶
︻柱︼
﹁賤ヶ嶽﹂
︵上中下︶
︻丁数︼各冊二十丁︻作者︼かたけくんかうき﹂︵中︶︻内題︼﹁賤ヶ嶽軍記﹂
︵上中下︶
︻尾題︼
﹁賤ヶ

討物シリーズは基本的に見開きの本文と挿絵とを交互に配置する様式

四十ウのように読み進めなければ文意が通らない︒山口屋版軍記・仇↓ 三 十 七 ウ 三 十 八 オ ↓ 三 十 九 ウ 四 十 オ ↓ 三 十 八 ウ 三 十 九 オ︵ 絵 ︶ ↓二世笠亭仙果作

歌川芳春画

段階で書き間違えたものを無修正で出版したと考えられる︒

二世笠亭仙果︻絵師︼芳春︵下巻刊記︶
・芳年︵表紙︶・年丸︵上巻見返︶・
一梅齋芳春

であるため︑本作は丁付けや版組を間違えたのではなく︑版下書きの

二 世 笠 亭 仙 果﹇ 印 ﹈ ／ 畫 工④﹃日吉丸誕生記﹄
一冊二十丁

慶年麿︵中巻見返︶・年房︵下巻見返︶︒︻改印︼﹁□正改﹂︻奥付・刊記︼﹁慶應二丙寅歳春新刻／撰者
見開き一・二丁毎に一図が入る︒︻備考︼版元名の記載はないが︑各巻

中本上中下三巻三冊﹇印﹈﹂︵下︶︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼口絵二図︑挿絵見開き全二十三図︒に陣幕を背景にした武者の大首絵が描かれている点や版面様式から判

応三︵一八六七︶年序

歌川芳春・春年︻ 外 題 ︼﹁ 繪 本 日 吉 丸 軍 記 ﹂︵ 上 ︶︻ 見 返 ︼﹁ 繪 本 日 吉 丸 軍 記 ﹂︵ 上 中 ︶︑

確認︒

＊石 川 県 立 歴 史 博 物 館 本︹ 下 ︺︵ 大 鋸︶ を 実 見︑ 上 中 巻 の
391
.
2
7
書 誌 は デ ー タ ベ ー ス 上 で 髙 木 本︹ 上 中 下 ︺︵ Tkg-269〜 71︶を断して山口屋藤兵衛版の切附本である︒上巻前付けに二世笠亭仙果が二世笠亭仙果訳

参照した﹁校訂書籍目録﹂があり︑七作の軍記・実録書名が並ぶ︒

一冊二十丁③﹃四国攻軍記﹄︵図５・６︶
中本上中下三巻三冊﹁ゑほん日よし丸ぐんき﹂︵下︶︻内題︼﹁日吉丸誕生記﹂
︵上︶
︻尾題︼
﹁日

山口屋藤兵衛版

慶応三︵一八六七︶年刊

仙果誌﹂︵上︶慶 応 三 年︻ 改 印 ︼﹁ 卯四 改 ﹂︵上︶ 慶 応三年 四 月︻奥付・ 刊 記︼﹁作 者
二世笠亭仙果／畫工

画者︼二世笠亭仙果︻絵師︼歌川芳春︻序︼﹁丁卯発兌

吉丸誕生記大尾﹂
︵下︶
︻柱︼
﹁誕生記﹂
︵上中下︶
︻丁数︼一冊二十丁︻作＊石 川 県 立 歴 史 博 物 館 本︹ 上 下 ︺︵ 大 鋸 391.2︶-5 を 実 見︒ 中 巻 の書誌はデータベース上で弘前図書館本︹上中下︺︵ W9133.56-367︶と髙木本︹上中下︺︵ Tkg-273〜 ︶5とを確認し︑情報を補った︒︻外題︼﹁四國攻軍記﹂︵上︶︻見返︼﹁四國攻軍記﹂︵上中︶︑﹁四こく軍記﹂

表紙︻挿絵︼口絵見開き二図・半丁一図︑挿絵見開き全二十九図︒見慶錦耕堂梓﹂︵下︶︻表紙︼摺付

︵下︶
︻内題︼
﹁四國攻軍記﹂︵上︶︻尾題︼﹁四國攻軍記﹂︵下︶︻柱︼﹁四開き一丁毎に一図が入る︒︻備考︼本文は実録写本﹃真書太閤記﹄の

歌川芳春画

37（146）総研大文化科学研究 第18号（2022）

歌川芳春／書舗

国攻﹂︵上中下︶︻丁数︼各冊二十丁︻作者︼二代目笠亭仙果︻絵師︼︶
抜き書きが認められた ︵ ︒

篠田仙果﹇印﹈

芳春︵刊記︶
・春年︵上中巻見返︶︻序︼二代目笠亭仙果自序︵上︶︻改印︼﹁卯四改﹂︵上︶慶応三年四月︻奥付・刊記︼﹁編者⑤﹃桶狭間続軍記﹄
馬喰街二丁目錦耕堂梓﹇印﹈／慶應

一冊二十丁

歌川芳春﹇印﹈／発起／畫工

中本上中下三巻三冊

山口屋藤兵衛版

二世笠亭仙果作

三丁卯歳初春﹂︵下︶︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼口絵見開き二図・半丁

応三︵一八六七︶年

中巻三十三丁裏〜四十丁裏が錯簡になっており︑三十三ウ三十四オ↓
三十五ウ三十六オ↓三十四ウ三十五オ︵絵︶↓三十六ウ三十七オ︵絵︶＊東京都立中央図書館︵和 1460︶
︻外題︼﹁桶狭間軍記﹂︵上︶︻見返︼﹁桶狭間軍記﹂︵上中︶︑﹁をけはざ

一 図︑ 挿 絵 見 開 き 全 二 十 六 図︒ 見 開 き 一 丁 毎 に 一 図 が 入 る︒︻ 備 考 ︼10幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

伊藤美幸

書 誌 は 髙 木 本︹ 上 中 下 ︺︵ Tkg-269〜︶をデータベース上で
71︻外題︼﹁岩倉攻軍記﹂︵上︶︻見返︼﹁岩くらせめ軍記﹂︵上︶︑﹁いはくまぐんき﹂︵下︶︻内題︼﹁桶狭間續軍記﹂︵上︶︻尾題︼﹁桶狭間續軍記
二世笠亭仙果︻絵師︼朝香楼芳春︻序︼﹁時尓慶應三卯林鐘／弐世笠

らぜめ軍記﹂︵中︶︑﹁岩くらぜめぐんき／戊辰の春﹂︵下︶︻内題︼﹁岩確認︒

亭仙果誌﹂︵上︶︻改印︼﹁卯六改﹂︵上︶慶応三年六月︻表紙︼摺付表

倉攻軍記﹂
︵上︶
︻尾題︼
﹁岩倉攻軍記﹂
︵下︶
︻柱︼
﹁岩倉攻﹂
︵上中下︶
︻丁

大 尾 ﹂︵ 下 ︶︻ 柱 ︼﹁ 桶 狭 間 続 ﹂︵ 上 中 下 ︶︻ 丁 数 ︼ 各 冊 二 十 丁︻ 作 者 ︼紙︻挿絵︼口絵見開き二図・半丁一図︑挿絵見開き全二十九図︒見開一冊二十丁⑫﹃山崎大合戦﹄

見開き一丁毎に一図が入る︒︻備考︼改印なし︒

数︼各冊二十丁︻作者︼二世笠亭仙果︻絵師︼一梅斎芳春︻表紙︼摺歌川芳春・春年

き一丁毎に一図が入る︒︻備考︼内題に﹁續軍記﹂とあるように︑桶二世笠亭仙果編

中本上中下三巻三冊

山口屋藤兵衛版

二世岳亭定岡作治二︵一八六九︶年

明

付表紙︻挿絵︼口絵見開き二図・半丁一図︑挿絵見開き全二十八図︒

一冊二十丁

山口屋藤兵衛版〜 ︶3
Tkg-261＊国 文 学 研 究 資 料 館 本︹ 中 下 巻 合 一 冊 ︺︵ ハ〜 ︶2 を 実 見︑
4
:
76
:
1
上 巻 の 書 誌 は 国 立 国 会 図 書 館 本︹ 上 中 下 ︺︵ 207-1289
︶をデー

歌川芳春画

狭間以後の物語が中心となっている︒⑥﹃勢州軍記﹄
慶応三年

中本上中下三巻三冊
画＊実 見 で き た 資 料 が な い た め︑ 髙 木 本︹ 上 中 下 ︺︵をデータベース上で確認︒︻外題︼﹁勢州軍記﹂︵上︶︻見返︼﹁勢州軍記﹂︵上下︶︑﹁せいしうぐんき﹂仙果記﹂︵上︶︻改印︼﹁卯六改﹂︵上︶慶応三年六月︻奥付・刊記︼﹁抄春︵ 表 紙・ 刊 記 ︶︑ 春 年︵ 上 巻 見 返 ︶︻ 序 ︼﹁ 慶 応 三 丁 卯 初 春

青樟菴

州攻﹂︵上中下︶︻丁数︼各冊二十丁︻作者︼二世笠亭仙果︻絵師︼芳中下︶︻丁数︼各冊二十丁︻作者︼二世岳亭定岡︻絵師︼朝香楼芳春︻序︼

大合戦中之巻尾﹂のように︑中巻と誤植している︒︻柱︼﹁山嵜﹂︵上崎大合戦﹂︵上中下︶︻尾題︼﹁山崎合戦﹂︵上中︶︑下巻尾題は﹁山崎︻外題︼﹁山崎大合戦﹂︵上︶︻見返︼﹁山崎大合戦﹂
︵上中下︶
︻内題︼
﹁山

タベース上で確認︒

一 楳 齋 芳 春︵ 印 ︶ ／ 發 兌 書 肆

︵中︶
︻内題︼
﹁勢州軍記﹂︵上︶︻尾題︼﹁勢州軍記大尾﹂
︵下︶
︻柱︼
﹁勢

録編者

﹁時ニ明治二巳年孟夏

二 世 笠 亭 仙 果︵ 印 ︶ ／ 畫 師

江戸馬喰町二丁目錦耕堂︵印︶﹂︵下︶︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼口絵

明治二年八月︻表紙︼摺付表紙︒国会本︵大惣本︶後補表紙外題﹁山見開き一丁毎に一図が入る︒

一冊四十丁

二世岳亭定岡記︵４︶吉田屋文三郎︵文江堂︶版﹃絵本太功記﹄中本五編五冊

歌川芳盛画

吉田屋文

岳 亭 定 岡 ﹂︵ 上 ︶︻ 改 印 ︼﹁ 巳 八 改 ﹂︵ 上 中 下 ︶見開き二図・半丁一図︑挿絵見開き全二十九図︒見開き一丁毎に一図

明

崎大合戦﹂
︵上中下︶
︒
︻挿絵︼口絵見開き二図︑挿絵見開き全二十八図︒

歌川芳春画

が入る︒

一冊二十丁

⑦﹃岩倉攻軍記﹄
中本上中下三巻三冊

山口屋藤兵衛版
391.2︶-6 を 実 見︑ 上 巻 の

二世笠亭仙果録

治元︵一八六八︶年＊石 川 県 立 歴 史 博 物 館 本︹ 中 下 ︺︵ 大 鋸

総研大文化科学研究 第18号
（2022）（145）38

︵ Ha913︑.5初編上中下巻三冊︶を影印で確認︒︻外題︼﹁豊臣昇雲録﹂︵初〜四︶︑︻見返︼﹁豐臣昇雲録／弄月閑人録／三郎版︵後印本は山本常次郎版︑明治十九年︶＊国文 学研 究資料 館鈴 木本で 二・五編 を実見 し︑ 立命 館 大 学 ア ー

孟齋芳虎畫／東京書肆松林堂﹂︵初︶︻内題︼﹁羽柴雲昇録﹂︵初上中下・

刊記︼吉田屋文三郎広告あり︻表紙︼三方折込表紙︑山本和明氏所蔵

慶応三年正月︑﹁卯九改﹂︵五︶慶応三年九月︑二・四編改印なし︻奥付・︵四︶慶応二年︻改印︼﹁寅三改﹂︵初︶慶応二年三月︑﹁卯正改﹂︵三︶岡序︑序首﹁繪本太功記﹂︵二・三︶︑序年﹁丙寅初秋﹂︵初︶・﹁丙寅の秋﹂︻丁数︼四十丁︻作者︼二世岳亭定岡︻絵師︼芳盛︻序︼二世岳亭定﹁繪本太功記﹂︵二上下・三上下︶
︻柱︼
﹁太功記﹂
︵初〜四︶
・
﹁太閤記﹂
︵五︶

本太功記﹂︵二上下・三上下・四上下︶︻尾題︼﹁太功記﹂︵初・四上下︶・

書館本︵特 54-147︶とをデータベース上で確認︒︻外題︼﹁繪本太功記﹂︵初〜五︶︻内題︼﹁繪本太閤記﹂︵初・五︶︑﹁繪﹁豊臣昇雲録﹂︒国文研本には外題角書に﹁水野慶次郎編集﹂とある︒

冊 口 絵 見 開 一 図 半 〜 二 図 半︑ 挿 絵 見 開 き 十 二 〜 十 六 図︻ 備 考 ︼ 四 編 扉

徳島文理大学本は摺付表紙を持つ上中下巻分冊本である︒︻挿絵︼各

地表紙に短冊形題簽のある切附本︵袋入本︶で︑上中下三冊を合綴︒

刊記︼藤岡屋慶次郎広告︵四︶︻表紙︼国文研本は三方折込表紙の無﹁明治午春﹂︵二︶明治三年︻改印︼﹁辰十二改﹂︵二︶明治元年︻奥付・月閑人︻絵師︼芳虎画︻序︼弄月亭主人序︑﹁丁卯秋﹂︵初︶慶応三年︑臣﹂︵初〜三︶︑﹁雲昇録﹂︵四︶︻丁数︼各巻十六〜二十丁︻作者︼弄

︵初上中下・二上中下︶︑﹁豊臣雲昇録﹂︵三上中下・四上中下︶︻柱︼﹁豊二上中下︶︑﹁豊臣雲昇録﹂︵三上中下・四上中下︶︻尾題︼﹁羽柴雲昇録﹂︶と国立国会図
05

本に墨摺り表紙の二編上下巻分冊本があり︑藤岡屋慶次郎版﹃羽柴雲本文は﹃絵本豊臣勲功記﹄や﹃絵本太閤記﹄の抜き書きが認められる︒

トリサーチセンター本︵ arcBK04-0286-01〜

昇録﹄のように︑各巻分冊本と合綴本との両方の形態で出版されたこと が 知 ら れ る︒︻ 挿 絵 ︼ 各 冊 口 絵 一 図︑ 見 開 き 十 八 図︒ 四 編 十 八 ウ

三．挿絵主体の切附本・絵本類

ここでは七書肆を取り上げ︑本文よりも挿絵に比重が置かれた切附本・十九オの挿絵は本文作者の二世岳亭定岡が描く︒︻備考︼見返題なし︒
国立国会図書館本は明治十九年二月︑佐々木廉助編輯︑山本常次郎版︒

絵本類をみていく︒︵６︶伊勢屋庄之助版﹃絵本太閤記﹄や︵ ︶丸屋鉄慶

︶版元不明︵高名合戦記︶

10

武者絵に重点が置かれている︒一方︑︵ ︶大島屋伝右衛門版﹃真柴勲功になった版面であるが︑物語の筋がある丁とない丁があり︑歌川貞秀のあり︑合巻に近い︒︵７︶文久堂版﹃真柴軍功記﹄も挿絵と本文とが一体

は全丁挿絵入りで︑挿絵の余白に漢字仮名交じりの本文を配した様式で次郎版﹃絵本久吉一代記﹄﹃豊臣太閤記﹄︑︵五巻末に﹁阿能の局が英戦より蘭丸討死までは次の巻のはじめに記す﹂とあるが︑六巻は未見︒各巻の前付には作者の二世岳亭自身が書いた

歌川芳虎画

12

図会﹄は︑見開き一丁毎に武者の武勇を紹介する本文とその場面を描いた挿絵とが交互に入る︒︵８︶大和屋喜兵衛版﹃真像太閤記図譜﹄や︵９︶加賀屋吉兵衛版﹃絵本太豊記﹄は全丁色摺りであり︑鮮やかな挿絵が武者の活躍を一層華やかで劇的なものに演出している︒

39（144）総研大文化科学研究 第18号（2022）﹁集意﹂﹁巻意﹂という梗概が置かれ︑早わかり本となっている︒本作

弄月閑人抄録11︶の詳細な書誌学的研究と序文翻刻は康志賢氏の論考が備わる ︵ ︒

一冊十六丁︵５︶藤岡屋慶次郎︵松林堂︶版﹃羽柴雲昇録﹄中本四編上中下巻四冊

藤岡屋慶次郎版
4-26-〜
1 ︶4を実見︑徳島文理大学本応三年〜明治三︵一八六七〜七〇︶年＊国文学研究資料館本︵ハ11幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究伊藤美幸

二 代 目 立 祥・ 歌 川 虎 種 画︵６︶伊勢屋庄之助︵松延堂︶版﹃絵本太閤記﹄︵図７・８︶
一冊十丁

明治四

序 首﹁ 真 柴 軍 功 記 ﹂︵ 初・ 二・四・五 ︶︑﹁ 真 柴 軍 功 ﹂︵ 三 ︶︑ 山 々 亭 有 人

序︵初〜五︶︑序年記﹁甲子歳晩夏﹂︵二︶元治元年︻改印︼﹁□二改﹂︵初︶︑﹁子四改﹂︵二︶︑﹁子十二﹂︵三︶元治元年︑﹁丑四改﹂︵四︶︑﹁丑十二改﹂︵五︶慶応元年︻奥付・刊記︼︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼全丁

中本十巻十冊︵一八七一︶年

録︵目録題﹁真柴軍功記﹂︶があり︑絵師の貞秀は読本﹃絵本太閤記﹄

伊勢屋庄之助版＊白石市図書館︵ 461
︑一〜十巻合綴︶︻外題︼﹁繪本太閤記﹂︵一〜十︶︻柱︼﹁太閤記﹂︵一〜十︶︻丁数︼各の挿絵を踏襲しながらも︑視点の工夫や斬新な構図によって多彩な武者の表現を生み出している︒このことからも︑本作が武者絵本として

絵 入 り︻ 備 考 ︼ 内 題・ 尾 題・ 見 返 題 な し︒ 初・ 二・四 編 冒 頭 に 図 題 目

冊十丁︻作者︼未詳︻絵師︼二代目立祥︵二︶・一林斎虎種︵十︶︻改印︼﹁未正改﹂︵二︶︑﹁未二改﹂︵三・四︶︑﹁未三改﹂︵五・六︶︑﹁未五改﹂︵七・の機能を持ち合わせているといえる︒︵８︶大和屋喜兵衛︵宝集堂︶版

初・ 三 編 三 十 三 丁︑ 二 編 二 十 九 丁﹃真像太閤記図譜﹄
中本三編三冊宝集堂版

データベース上で確認︒＊初・二編は東京都立中央図書館本︵特 5315︶を実見し︑三編は東京大学教育学研究科教育学部図書室富士川文庫本︵ P825
︶を

又玄斎南可画著八︶︑﹁未六改﹂︵九︶︑明治四年︻奥付・刊記︼伊勢屋庄之助巻末広告あり︻表紙︼摺付表紙︒白石市図書館本の表紙は黄緑色の地の上部に︑初〜三編︶の表紙は田舎源氏風の人物
207-1177

ある赤色の帯に書名を書き︑その下に人物二人の半身像を描く︒一方︑国立国会図書館本︵

二人の半身像で︑歌川芳虎画︒また︑弘前図書館本︵ W913.58-47
︑外
題﹁太閤記﹂︶のように各巻を上下巻に分冊し︑上下巻の表紙の図柄が繋がるものもあり︑改装本が多くみられる︒︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・見返題・尾題・序なし︒各巻巻頭半丁に武将の伝記と肖像を描く︒一〜三巻は合巻﹃仮名読太閤記﹄明治四︵一八七一︶年木屋︻外題︼﹁真像太閤記画譜﹂
︵初〜三︶
︻見返︼
﹁真像太閤記圖譜﹂︵初〜三︶散人・又玄斎南可序︶︻奥付・刊記︼二編最終丁に大和屋喜兵衛他大三︶︑都立中央図書館本は初編序丁欠︵石川県立歴史博物館本は櫻合︻作者︼又玄斎南可︻絵師︼又玄斎南可︻序︼序首﹁真像太閤記圖譜﹂︵二・︻柱︼﹁太閤記圖譜﹂︵初〜三︶︻丁数︼三十三丁︵初・三︶︑二十九丁︵二︶宗次郎版の本文を漢字仮名交じりに改めた作となっており︑挿絵につ

元治元年〜慶応元︻尾題︼﹁真像太閤記圖譜／出像又玄齋南可圖／剞劂江川仙太郎刀﹂︵三︶

玉蘭斎貞秀作画

いても大部分を﹃仮名読太閤記﹄から流用している︒︵７︶文久堂版﹃真柴軍功記﹄一冊二十丁

坂三書肆・東都十八書肆を列記︒︻表紙︼都立中央図書館本は初・二中本五編五冊︵一八六四〜六五︶年

見開き五︑六丁毎に本文が入る︒三編は画中に本文が書かれている丁文久堂版＊横浜開港資料館︵ PV69︶
︻外題︼﹁真柴軍功記﹂︵初〜五︶︻柱︼﹁真柴﹂︵初︶・﹁真柴軍功﹂︵二や本文のみの丁など不規則に組み合わさっている︒色摺りあり︒︻備考︼

編共に改装表紙︒︻挿絵︼初編は三十三丁裏の他は全て挿絵︑二編は〜五︶︻丁数︼各冊二十丁︻作者︼玉蘭斎貞秀︻絵師︼玉蘭斎貞秀︻序︼総研大文化科学研究 第18号
（2022）（143）40

内題なし︒目録題﹁真像太閤記圖譜﹂︵二・三︶︒︵９︶加賀屋吉兵衛︵青盛堂︶版
加賀屋は明治初年頃に全三巻三冊︵全丁絵入り︶の切附本﹃絵本太豊記﹄と﹃絵本太閤記﹄とを出版している︒﹁切附本書目年表稿﹂に記載があ︵︶丸屋鉄次郎︵延寿堂︶版

丸屋鉄次郎は慶応期〜明治前半頃にかけて一冊十丁上下巻全丁絵入りの軍記・仇討物を多数出版している︒巻末広告をみると二十五作ほど確認でき︑太閤記物の①﹃絵本久吉一代記﹄や②﹃豊臣太閤記﹄もそれらの一つである︒①﹃絵本久吉一代記﹄る芳虎画﹃絵本太閤記﹄は︑加賀屋吉兵衛の巻末広告によれば︑三巻三冊が出版されたことが確認できる︒また︑明治十一〜十三年に出版され

慶応二︵一八六六︶

中本上下巻二冊 一冊十丁

周重画た永島福太郎編・歌川芳虎画の切附本のシリーズのうち︑太閤記物は﹃太

年

隅田了古識

閤記本能寺合戦﹄﹃太閤記朝鮮軍記﹄﹃太閤記九州軍記﹄﹃四国攻伐﹄﹃朝刊記︼丸屋鉄次郎巻末広告︵上下︶︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼全丁絵

癸亥︵文久三年︶隅田了古識︻改印︼﹁寅二改﹂︵上︶慶応二年︻奥付・丸屋鉄次郎版

鮮攻伐﹄が確認できる︒＊国文学研究資料館︵ナ
〜 ︶
4
518
1
2
︻外題︼
﹁日吉丸一代記﹂
︵上︶
︻柱︼
﹁真柴﹂
︵上下︶
︻丁数︼各冊十丁︻作慶 応 元 〜 明 治 二︵ 一 八 六 五 〜 六 九 ︶ 年者︼隅田了古︻絵師︼周重︵表紙︶︻序︼序首﹁繪本久吉一代記﹂
︵上︶︑
孟斎芳虎画

﹃絵本太豊記﹄中本三編三冊加賀屋吉兵衛版

虎画︻序︼序首﹁太豊記髙名画譜﹂︵初・二︶・﹁大豐記髙名鑑﹂︵三︶︑初・﹁二﹂等の巻数のみ︻丁数︼初編十七丁︻作者︼未詳︻絵師︼孟斎芳三編は東京都立中央図書館本︵特︶を実見した︒
5332︻外題︼﹁繪本太豐記﹂︵初・三︶︻見返︼﹁繪本太豐記﹂
︵初・三︶
︻柱︼
﹁初﹂

中本前後編上下巻四冊②﹃豊臣太閤記﹄︵図９・考︼国文研本は明治版︒内題・尾題・見返題なし︒

入り︒各挿絵の図題の横に︑子持ち枠で囲まれた図題説明がある︒︻備二編隅田園了古題・三編春亭京鶴序︑︻改印︼﹁丑十二 ﹂︵ 初・ 二 ︶ 慶＊前編上下巻未見︑後編上下巻は白石市図書館本︵ 476
︶を実見︒
︻外題︼
﹁豊臣太閤記﹂
︵下︶
︻柱︼
﹁瓢軍記﹂
︵上下︶
︻丁数︼各冊十丁︻作Eh 913︶.5 で情報を補い︑応元年十二月︻奥付・刊記︼明治二己巳年正月︑加賀屋吉兵衛他東京者 ︼ 玉 蘭 斎 貞 秀︻ 絵師 ︼ 周重︵表 紙 ︶︑貞秀︻ 奥 付・刊記 ︼ 丸屋鉄 次＊初・二編の書誌は徳島文理大学本︵六書肆︵和泉屋市兵衛・蔦屋吉蔵・藤岡屋慶治郎・山口屋藤兵衛・森郎 巻 末 広 告︵ 上 下 ︶︑﹁ 橋 本 玉 蘭 齋 譯 ／ 同 人 貞 秀 畫 圖 ﹂︵ 下 ︶︑︻ 表 紙 ︼︶屋治兵衛・大黒屋平吉︶︵初︶︑加賀屋吉兵衛他東京四書肆︵丸屋甚八・摺付表紙︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・尾題・見返題・序・改印

10
一冊十丁

丸屋鉄次郎版

丸屋鉄次郎・笑寿屋庄七・山本平吉︶︵二︶︻表紙︼三方折込表紙︻挿絵︼なし︒

玉蘭斎貞秀作画

全丁絵入り色摺り︑初〜三編の口絵二丁分が観音開きに展開する︒︻備考︼内題・尾題なし︒

41（142）総研大文化科学研究 第18号（2022）10︵︶大島屋伝右衛門版
二十丁

山々亭有人記﹃真柴勲功図会﹄初編
中本一冊

五雲亭貞秀画

文久三︵一八六三︶︻外題︼﹁高名合戦記

尼ケ嵜合戦﹂︻見返︼﹁あまが崎合戦／一猛斎よ

し虎画﹂
︻柱︼
﹁尼﹂
︻丁数︼十八丁︻作者︼未詳︻絵師︼一猛斎芳虎︻改明治二︵一八六九︶年

印︼﹁巳四改﹂明治二年四月︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・尾題・序なし︒

大島屋伝右衛門版

芳虎作画

年序

十八丁

②﹃高名合戦記 山崎争戦﹄
中本一冊＊東京都立中央図書館︵特 5320︶
︻外題︼︵題簽欠︶︻見返︼﹁眞柴勲功圖會／山々亭有人輯／五雲亭貞秀
初編﹂︻丁数︼二十丁︻作＊白石市図書館︵ 501︶︻外題︼﹁高名合戦記山﨑争戦﹂︻見返︼﹁高めう合戦記乃内／山崎大合

文永堂梓﹂
︻柱︼
﹁真柴勲功

久三年山々亭有人記︻奥付・刊記︼大島屋伝右衛門他東都十二書肆︻表戦／錦朝樓著作／一孟斎芳虎画﹂︻柱︼﹁山崎﹂︻丁数︼十八丁︻作者︼画／東都書肆

紙︼見開き一丁毎に武者の逸話と色摺りの絵が交互に入る︻挿絵︼口

錦 朝 楼︻ 絵 師 ︼ 一 猛 斎 芳 虎︻ 改 印 ︼﹁ 巳 四 改 ﹂ 明 治 二 年 四 月︻ 表 紙 ︼者︼山々亭有人︻絵師︼五雲亭貞秀︻序︼序首﹁真柴勲功圖會﹂︑文

絵見開き二図︑見開き九図・半丁一図︻備考︼内題・尾題なし︒柱心摺付表紙︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・尾題・序なし︒上巻のみ

十八丁

芳虎作画

明治二︵一八六九︶年③﹃高名合戦記 豊臣四国征伐﹄

確認︒に﹁初編﹂とあるが︑二編以降は未見︒︶版元不明︵高名合戦記︶

明治二年頃︑﹁高名合戦記﹂と題して出版された軍記物シリーズがあり︑中本一冊＊白石市図書館︵︻外題︼﹁髙名合戦記之内︶474
豊臣四國征伐﹂︻見返︼﹁豊臣四國征伐﹂︻柱︼①尼ヶ崎合戦︑②山崎争戦上巻︑③豊臣四国征伐︑④朝鮮征伐初〜四編︑・︶明治二︵一八六九︶年

序なし︒

十八丁

芳虎画

④﹃高名合戦記 朝鮮征伐﹄
中本四冊

編は未見︒
︻外題︼
﹁高名合戦記朝鮮征伐﹂︵初︶・﹁朝鮮征伐﹂
︵二・四︶
︻見返︼
﹁朝

＊初・二編は白石市図書館本︵ 501︶︑四編は個人蔵本を実見︒三明治二︵一八六九︶年

明治二年四月︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・尾題・﹁四﹂︻丁数︼十八丁︻作者︼芳虎︻絵師︼一猛斎芳虎︻改印︼﹁巳四改﹂

以下︑①〜⑥の書誌を記す︒

一猛斎芳虎画①﹃高名合戦記 尼ヶ崎合戦﹄︵図
十九丁

︶
501

12

十八丁で全丁絵入り︑一丁表に武者の伝記︑一丁裏から本文が始まる︒

表紙は帯上の枠に外題が書かれ︑その下に睨みあう武者を描く︒一冊⑤天目山争戦︑⑥賤ケ嶽上下巻︑⑦川中島争戦上下巻

管見の限りでは七作確認できた︒

︵

11
12
中本一冊

＊白石市図書館︵

11

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

伊藤美幸

総研大文化科学研究 第18号
（2022）（141）42

師 ︼ 一 猛 斎 芳 虎︻ 改 印 ︼﹁ 巳 五 改 ﹂︵ 初 ︶・﹁ 巳 十 二 ﹂︵ 二・四 ︶︻ 表 紙 ︼

︵四︶
︻柱︼
﹁朝﹂
︵初︶
・
﹁朝鮮﹂
︵二・四︶
︻丁数︼十八丁︻作者︼未詳︻絵鮮征伐之巻初へん／よし虎畫﹂︵一︶・﹁朝鮮軍記﹂︵二︶・﹁朝せん軍記﹂天 保 の 改 革 に よ っ て 色 版 が 制 限 さ れ た こ と に よ り︑ 弘 化 期 の 歌 川 国 芳

式は幕末期の錦絵によく見られるものであり︑岩切友里子氏によれば︑一つの画面に含まれている︒また︑人物の絵とその略歴とが配される様

人物の来歴︑下段に和歌と絵を配し︑絵を見る要素と文を読む要素とが︶加 え て︑ 歌 川 国 芳︽ 太︽名高百勇伝︾などから用いられたという ︵ ︒

摺付表紙︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・尾題なし︒

十八丁 ︵芳虎画︶︵明治二︵一八六九︶年︶⑤﹃高名合戦記 天目山争戦﹄
中本一冊

平記英勇伝︾︵錦絵揃物︶の武者図像や詞書をダイジェストした月岡芳年画・仮名垣魯文録﹃絵本英雄太平記﹄︵遠州屋彦兵衛版他︑糸屋庄兵

小田原屋弥七版の銘々伝形式の絵本類は︑同時期に出版された大揃いの

衛版等あり︶のように大揃いの錦絵を縮図した抄録本が刊行されている︒︻外題︼﹁高名合戦記

錦絵を縮図したものとみられる点で︑先行作の抄録を中心とする切附本︶小田原屋弥七︵大橋堂︶版︻ 丁 数 ︼ 十 八 丁︻ 作 者 ︼ 未 詳︻ 絵 師 ︼ 未 詳︻ 表 紙 ︼ 摺 付 表 紙︻ 挿 絵 ︼芳虎画︵と共通する制作態度が見出せる︒以下︑その書誌を記す︒

十八丁

慶応年間頃︑小田原屋は銘々伝形式の絵本を出版しており︑一冊二十丁で色摺りのものが多い︒①﹃豊臣英名百勇伝﹄②﹃勇臣英名百勇伝﹄③﹃豊臣軍功美談﹄＊白石市図書館︹上巻︺︵ 501︶
賎ヶ嶽上之巻﹂︻見返︼﹁賎ヶ嶽大合戦上の巻／︻外題︼﹁高名合戦記︶

玉蘭斎貞秀画伝﹄﹃魁題百撰相﹄﹃近世水滸銘々伝﹄等が出版されている︒
・

近澤幸山編

玉養堂・大橋堂合梓一冊二十丁①﹃豊臣英名百勇伝﹄︵図中本三編三冊︵一八六三︶年序

玉養堂／大橋堂︵ P829︶を確認し︑情報を補った︒︻外題︼﹁英名百雄﹂︵初〜三︶︻見返︼﹁英名百雄傳初︵二・三︶編／近＊初・二編は石川県立歴史博物館本︵ 720-46︶を実見︑三編はデー
タベース上で東京大学教育学研究科教育学部図書室富士川文庫本

文久三

太閤記に登場する武者を描いた①〜③の他︑同時期に﹃繍像水滸銘々中本⑥﹃高名合戦記 賤ヶ嶽﹄

全丁絵入り︻備考︼内題・尾題・序・改印なし︒＊白石市図書館︵︶
501
天目山争戦﹂︻見返︼﹁天もく山合戦﹂
︻柱︼
﹁天﹂

12

一孟著訳／芳虎画﹂︻柱︼﹁賎﹂︻丁数︼十八丁︻作者︼一猛斎芳虎︻絵︶小田原屋弥師︼一猛斎芳虎︻表紙︼摺付表紙︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・
尾題・序・改印なし︒下巻未見︒

四．銘々伝形式の切附本・絵本類
ここでは︑全丁絵入りの銘々伝絵本を取り上げる︒︵

14﹁○○百人一首﹂と題した絵本にも共通する︒例えば︑緑亭川柳作︑葛本問屋が弘化二年〜嘉永六︵一八四四〜一八五三︶年にかけて出版した

13

澤幸山先生撰／玉蘭齋貞秀画／癸亥新板／東都書林43（140）総研大文化科学研究 第18号（2022）

13

飾北斎・歌川国貞画﹃烈女百人一首﹄弘化四︵一八四七︶年は︑上段にぶ︶を数種出版している︒このような銘々伝形式は︑山口屋藤兵衛他地

七は︑各丁に武者の絵と略歴とを記した形式︵本稿では銘々伝形式と呼13

近澤幸山︻絵師︼玉蘭斎貞秀︻序︼序首﹁英名百雄傳﹂︵初〜三︶︑文

／合梓﹂
︵初〜三︶
︻柱︼
﹁百雄傳﹂
︵初〜三︶︑︻丁数︼各冊二十丁︻作者︼
橋堂版

中本一冊

③﹃豊臣軍功美談﹄
一冊二十丁

久三年癸亥春日近澤桃堂幸山識︵初〜三︶︻奥付・刊記︼若林屋喜兵衛・

玉蘭斎貞秀作画

慶応二︵一八六六︶年

大＊東京都立中央図書館︵和 0036︶
︻外題︼︵題簽欠︶︻見返︼﹁豊臣軍功美談／橋本玉蘭齋画作／小田原屋

小田原屋弥七合梓・他東都十一書肆を列記︵初〜三︶︒︻表紙︼三方折込表紙︒石川歴博本は改装表紙・外題後補︒︻挿絵︼半丁に武者の絵︶文精堂︵京都︶版の切附本と︵︶文精堂版︶藤屋菊治郎﹃英傑三玉蘭斎貞秀︻序︼序首﹁勇臣百雄︵勇︶傳﹂︑慶応三年江境庵花川序︵二・

︻柱︼
﹁百雄傳﹂
︵二・三︶
︻丁数︼各冊二十丁︻作者︼玉蘭斎貞秀︻絵師︼あり︑京都の版元であることが知られる︒文精堂の切附本は共紙表紙の﹃近世書林板元総覧﹄の文精堂の項には﹁嘉永﹃豊臣名士鑑﹄京﹂と

20︶﹃織田名士鑑﹄﹃浅井勇士鑑﹄﹃浅倉名士鑑﹄などを出版しており︑﹁名太 閤 記 ﹄︵ 図︶が備わるが︑本文中に小冊子であり︑各冊に見開き二丁の目録︵図されているが︑初編未見︒

見返によると二編は慶応三年刊︑三編は慶応四年刊︒三編三冊が刊行で︑半丁毎に武者の絵と略歴を記す︒︻備考︼内題・尾題・改印なし︒

三︶︻奥付・刊記︼小田原屋弥七蔵版目録︵二・三︶︻表紙︼三方折込︵入り彩色ありの絵入本で︑上段に本文・下段に挿絵を施している︒

は一・二図のみである︒一方︑藤屋菊治郎版﹃英傑三国誌伝﹄は全丁絵

国誌伝﹄を確認できた︒文精堂は漢字仮名交じりの本文が中心で︑挿絵

限りでは︵上方の切附本・講談読み物については調査が及んでいないが︑管見の五．上方の切附本・講談読み物

り︻備考︼内題・尾題なし︒

小田原屋又七蔵版目録︻表紙︼三方折込表紙︻挿絵︼全丁絵入り色摺

應 二 丙 寅 年 初 冬 記 南 窓 ／ 東 武 墨 水 閑 民 江 境 庵 花 川 述 ﹂︻ 奥 付・ 刊 記 ︼彌七梓﹂︻丁数︼二十丁︻作者︼玉蘭斎貞秀︻絵師︼玉蘭斎貞秀︻序︼﹁慶慶応三︵一八六七︶年︶︒︻備考︼内題・尾題・と略歴を記しており︑石川歴博本は薄墨・薄朱・薄藍を使った色摺り︶

玉蘭斎貞秀作画

・であるが︑多色摺りのものも確認できた︵図
改印なし︒

一冊二十丁

②﹃勇臣英名百雄伝﹄︵図中本三編三冊二篇／

橋本玉蘭齋編並画圖／慶應三丁卯皐月大橋堂蔵梓﹂︵二︶︑﹁勇臣英名︵ P830︶を確認し︑情報を補った︒︻外題︼﹁勇臣英名百雄傳﹂︵二・三︶︻見返︼﹁勇臣英名百雄傳＊ 石 川 県 立 歴 史 博 物 館 本︹ 二 編 ︺︵ 720-47︶ を 実 見︑ 三 編 は デ ー
タベース上で東京大学教育学研究科教育学部図書室富士川文庫本

大橋堂版

15

三編／橋本玉蘭齋譯並画圖／慶應四戊辰年大橋堂蔵梓﹂︵三︶15

17は 立 項 さ れ て い な い︒﹃ 豊 臣 名 士 鑑 ﹄ の 他 に﹃ 嘉 永 増 補

百雄傳

14

16

表紙︑石川歴博本は改装表紙・外題後補︒︻挿絵︼全丁絵入り︵色摺り︶14ができた﹃豊臣武将年代記﹄について記す︒

士鑑﹂と題されているものは合冊されていることが多い︒実見すること

18

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

伊藤美幸

総研大文化科学研究 第18号
（2022）（139）44

砲の絵︒︻丁数︼二十二丁︻作者︼秋艸菴︻絵師︼梅窓園貞芳︻序︼﹁擧

右府信長公事跡換叙／ ･･･ ／南壽山人誌﹂︻表紙︼三方折込表紙︻挿﹃豊国武将年代記﹄
中本一冊

絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・尾題なし︒

文精堂版＊東京都立中央図書館︵
︶
9144
003
︻外題︼﹁豊国武将年代記﹂︻柱︼﹁太閤﹂︻丁数︼二十四丁︻作者︼三三冊目︵石川歴博本︶

三浦翁山撰

浦翁山︻表紙︼都立中央図書館本は改装表紙で︑原表紙前面に作者・︻外題︼﹁三國誌傳﹂︵後補︶︻見返︼﹁英傑三國誌傳／梅窓園畫／秋艸

二十四丁

外 題・ 書 肆 が 記 載 さ れ て い る︒︻ 挿 絵 ︼ な し︻ 備 考 ︼ 内 題・ 尾 題・ 見・菴著﹂︑大砲の絵︻丁数︼二十二丁︻作者︼秋艸菴︻絵師︼梅窓園貞情報を補った︒七冊目﹁英傑続三国誌伝﹂三編は未見︒
管見の限り︑七冊を確認できた︒版面上段に武者の伝記︵背景に家紋

靖共閣梓﹂︻丁数︼二十二丁︻作者︼南壽山人︻絵南壽山人﹇南山﹈／畫工

梅窓園貞芳﹇魁師︼︵貞芳︶︻序︼﹁擧秀吉公實傳換叙／ ･･･ ／弘化戊申歳初春︻外題︼﹁太閤秀吉公實傳 全﹂︻丁数︼二十一丁︻作者︼南壽山人︻絵一冊目︵愛知県立図書館本︶

市︻丁数︼二十二丁︻作者︼南壽山人︻絵師︼︵貞芳︶︻序︼﹁五行を地に︻外題︼﹁英傑續三國誌傳﹂︻見返︼﹁和漢美立／続三國誌傳／知不足齋梓﹂

五冊目︵早稲田大学本︶

六冊目︵石川歴博本︶

全丁絵入り︻備考︼内題・尾題なし︒

二冊目︵愛知県立図書館本︶︻外題︼﹁英傑續三國誌傳﹂︻見返︼﹁本朝一大竒書／英傑續三國誌傳第尾題・見返題なし︒

配し五倫の道備はり･･･ ／南壽山人述﹂︻表紙︼三方折込表紙︻挿絵︼

全丁絵入り︻備考︼内題・尾題なし︒

慶治郎／山崎屋清七／浪花／藤屋菊治郎﹂︻表紙︼三方折込表紙︻挿絵︼

春﹈／于時嘉永二巳酉仲夏／發行書肆／東都／山口屋藤兵衛／藤岡屋

秋艸述﹂︻奥付・刊記︼﹁輯者師︼魁春亭貞芳︻序︼﹁四海の浪静にして･･･ ／嘉永三戌のはる／／嘉永三庚戌歳發行

︻外題︼﹁畫本三國誌傳﹂︻見返︼﹁畫本三國誌傳／秋艸菴著／魁春亭画

四冊目︵石川歴博本︶

方折込表紙︶︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・尾題なし︒

芳︻序︼﹁擧 二藤原清正郷ノ知慮ノ其一事ヲ 一換 レ叙﹂︻表紙︼改装表紙︵三︶が返 題・ 序 な し︑ 目 録 あ り︒ 改 題 本 に﹁ 太 閤 御 一 代 記 ﹂︵ 図ある︒

︶藤屋菊治郎版︶︑三冊︶を実見︑データベース
720-44

弘化五〜嘉永三︵一八四八〜五〇︶年

20

隠南壽山人誌﹂︻表紙︼三方折込表紙︻挿絵︼全丁絵入り︻備考︼内題・を散らす︶︑下段に読本﹃絵本太閤記﹄に基づいた絵を描く︒︵﹃英傑三国誌伝﹄︵図一冊二十二丁19

上で早稲田大学図書館本︵ヘ 13 03974︶
・愛知県立図書館本︵Ｗラ／Ａ２８９／ト２／３９︑Ｗラ／Ａ２８０／ア１ ３︶ を 確 認 し︑

＊石川県立歴史博物館本︵

中本七冊

21

︻外題︼︵題簽欠︶︻見返︼﹁英傑三國誌傳／梅窓園畫／秋艸菴著﹂︑大45（138）総研大文化科学研究 第18号（2022）15

︻序︼﹁六十餘州は千歳の松に榮え･･･ ／南寿山人述﹂︻表紙︼改装

二集／智不足齋梓﹂︻丁数︼二十二丁︻作者︼南壽山人︻絵師︼︵貞芳︶はないだろうか︒

きた人々の知識世界の形成に少なからず影響を与えたと考えてよいのでこうした点からも︑太閤記物の切附本・絵本の流行は︑幕末明治期に生皆 様 並 び に 髙 木元氏︑ 山 本和明 氏︑ 故鈴木 圭 一氏に 厚 く御礼 申し上げます︒︵１︶岩切友里子﹁太閤記の世界﹂︵﹃浮世絵 大武者絵展﹄町田市立国際版画美術館︑二〇〇三年︑一九四頁︶︒︵２︶髙木元﹁末期の中本型読本︱いわゆる︿切附本﹀について︱﹂︵﹃江戸 読 本 の 研 究 十 九 世 紀 小 説 様 式 攷 ﹄ ぺ り か ん 社︑ 一 九 九 五 年︑
二一九〜二五〇頁︶︒︵３︶金時徳﹁太閤記物・朝鮮軍記物の近代︱活字化・近代太閤記・再興記 ︱﹂︵ 青 山 学 院 大 学 文 学 部 日 本 文 学 科 編﹃ 日 本 と︿ 異 国 ﹀ の 合 戦と文学﹄笠間書院︑二〇一二年︑一四〇〜一八八頁︶︒︵ ４︶﹁ 切 附 本 書 目 年 表 稿 ﹂ は 髙 木 元 氏 の ホ ー ム ペ ー ジ﹁ ふ み く ら ﹂ に て随時更新されている︒︵５︶髙木元氏が所蔵する切附本は ARC
古典籍ポータルデータベースで公開されている︒︵ ６︶﹃ 江 戸 買 物 独 案 内 ﹄ 文 政 七︵ 一 八 二 四 ︶ 年 に よ れ ば︑ 山 口 屋 藤 兵 衛の主要商品として絵草紙︑千代紙︑錦絵が挙げられている︒︵７︶注︵２︶前掲書︑二四二〜二四三頁︒︵８︶加藤康子﹃幕末・明治豆本集成﹄国書刊行会︑二〇〇四年︑一〇二〜一〇三頁︒︵９︶康志賢﹁岳亭作噺本・博物集・戯文︑そして版元にかんする書誌学的 研 究 ﹂︵﹃ 日 本 言 語 文 化 ﹄ 第 二 七 輯︑ 韓 国 日 本 言 語 文 化 学 会︑
二〇一四年︑五八七頁︶︒︵ ︶﹃日吉丸誕生記﹄︑﹃羽柴雲昇録﹄︑﹃真柴軍功記﹄︑﹃絵本太閤記﹄︵伊勢屋版︶︑﹃真柴勲功図会﹄の典拠や具体的な本文の比較検討に関し

注︹謝辞︺本稿を成すにあたり︑格別のご高配を賜りました各所蔵機関の表 紙︵ 三 方 折 込 表 紙 ︶︻ 挿 絵 ︼ 全 丁 絵 入 り︻ 備 考 ︼ 内 題・ 尾 題 な し︒
見返に﹁第二集﹂とあるが︑序中に本作が六編目であることを記して
いる︒

おわりに
本稿では幕末維新期に出版された太閤記物の切附本・絵本類の全体像の把握に向けて書誌調査を行い︑版元別に体裁や形式の特徴を考察した︒
書誌調査の結果をもとに慶応期前後の出版状況をまとめると次のようになる︵四八頁表︶︒また︑本文を抜き書きしたり︑挿絵を用いたりするなど︑現時点で作品間の影響関係を具体的に示せるものに関しては矢印で示した︒矢印で示したものに限定しても︑読本﹃絵本太閤記﹄の影響力が明治期にまで及んでいることが明らかである︒加えて︑東都では慶
応期頃から山口屋藤兵衛を筆頭に︑軍記物や仇討物の切附本をシリーズ化する傾向が確認でき︑シリーズ化に伴い一作の丁数が減るという傾向が見出せる︒明治期には全丁絵入りの切附本が増え︑歌川芳虎やその門下の浮世絵師が活躍している︒一方︑各書肆は切附本以外にも太閤記を題材とした錦絵を多数出版している︒例えば︑歌川芳艶︽瓢軍談五十四場︾や落合芳幾︽太平記英勇伝︾等の大揃いの錦絵や出世双六が出版されており︑幕末の太閤記物の流行は広範囲に及んでいる︒錦絵と切附本の挿絵とに図様の転用関係が指摘できるものもあり︑今後は錦絵の出版を踏まえた研究が必要となってくるだろう︒
最後に︑本稿では取り上げていないが︑幕末維新期の切附本・絵本類の流れを汲む太閤記物は明治十年以降にも見出せる︒辻岡屋文助版﹃清正一代記﹄﹃羽柴秀吉一代記﹄明治十四︵一八八一︶年や綱島亀吉版﹃太閤記銘々伝﹄明治十五︵一八八二︶年はこの流れに連なるものである︒

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幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

伊藤美幸

総研大文化科学研究 第18号
（2022）（137）46

︵ては︑日本近世文学会秋季大会︵二〇二一年十一月二十一日︶において発表した︒︶康志賢﹁岳亭定岡期の元治・慶応・明治期切附本の書誌学的研究﹂︵﹃日
本日文學研究﹄八六巻二号︑韓國日語日文學會︑二〇一三年︑六三〜八三頁︶︒︶岩切友里子﹁浮世絵武者絵の流れ﹂︵﹃浮世絵 大武者絵展﹄町田市
立国際版画美術館︑二〇〇三年︑一二六頁︶︒︵

二〇二一年九月二九日 受付
二〇二一年一二月二日 採択決定

47（136）総研大文化科学研究 第18号（2022）

12

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伊藤美幸

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

総研大文化科学研究 第18号
（2022）（135）48

図２ 『豊臣昇進録』初編見返
国文学研究資料館蔵（ナ :1051:1）

図１ 『豊臣昇進録』初・二編表紙
国文学研究資料館蔵（ナ :1051:1-2）

図４ 『絵本日吉丸』三輯挿絵
個人蔵

図３ 『新書太功記』二編表紙・１丁表
国文学研究資料館蔵（ナ 4:1050）

図６ 『四国攻軍記』上巻口絵
架蔵

図５ 『四国攻軍記』上巻表紙
架蔵

49（134）総研大文化科学研究 第18号（2022）

伊藤美幸

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

図８ 『絵本太閤記』初編挿絵
白石市図書館蔵（461）

図７ 『絵本太閤記』初編表紙
白石市図書館蔵（461）

図 10 『豊臣太閤記』巻末広告
白石市図書館蔵（475）

図９ 『豊臣太閤記』後編上下巻表紙
白石市図書館蔵（475）

図 12 『高名合戦記 尼ヶ崎合戦』挿絵
架蔵

図 11 『高名合戦記 尼ヶ崎合戦』表紙
架蔵

総研大文化科学研究 第18号
（2022）（133）50

図 14 『豊臣英名百勇伝』初編刊記
石川県立歴史博物館蔵（720-46）

図 13 『豊臣英名百勇伝』初編見返・序
石川県立歴史博物館蔵（720-46）

図 16 『勇臣英名百勇伝』二編見返・序
石川県立歴史博物館蔵（720-47）

図 15 『豊臣英名百勇伝』挿絵
右：石川県立歴史博物館蔵（720-46）
左：個人蔵

図 18 『嘉永増補太閤記』表紙
個人蔵

図 17 『勇臣英名百勇伝』巻末広告
石川県立歴史博物館蔵（720-47）

51（132）総研大文化科学研究 第18号（2022）

伊藤美幸

図 20 『太閤御一代記』目録
個人蔵

幕末維新期における太閤記物の切附本・絵本類の基礎的研究

図 19 『太閤御一代記』表紙
個人蔵

図 21 『画本三国誌伝』挿絵
個人蔵

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総研大文化科学研究 第18号
（2022）（131）52