温 故 知 新2021年2月25日に84歳で亡くなられた八幡泰彦氏を送る会が、10月27日に東京都内で行われました。
その八幡氏をはじめ、音響界の四大巨頭による座談会の後半です。
日本の音響界が元気な時代の空気を味わうことができます。

（編集部）

昭和55年に発足した日本PA技術者協議会の初代理事長である岡本廣基氏、3代目理事長の八幡泰彦氏、一足早く設立された日本演劇音響効果家協会の理事長を経験された田村悳氏、会の重鎮として活躍された辻亨二氏の4名の方にお集まりいただきました。
業界の草分け的な方々で旧知の間柄でもあります。
しばらくぶりでの会合の方もおられ、話は弾みに弾みました。座談は3時間以上にわたりましたが、残念ながら誌面の都合上大半を割愛せざるを得ませんでした。
この業界の草創期を生き抜いて来られた方々ならではの話しをいろいろと聞くことができました。事務局の近くの料理屋で行い、並べられた酒と料理をつまみながら、古い話から最近の話と次から次と話題が移り、時間のたつのも忘れての座談会でした。音響に対する考え方や取組み方はそれぞれで異なっていても、その熱意や思い入れは同じように熱く深いものが感じられました。

日時：平成17年4月28日（木）場

所：東京・髙田馬場「磯浜」出席者：岡本廣基氏（1927年生まれ/（株）東京音響通信研究所）
田村辻

悳氏（1931年生まれ/（株）音映）亨二氏（1927年生まれ/（株）ショウビズスタジオ）

八幡泰彦氏（1936年生まれ/（株）エス・シー・アライアンス）

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Stage Sound Journal No.132 January 2024

温 故 知 新座談会
『舞台音響家の歴史 
いま伝えておきたいこと』編集部

ろにロシアの女性が花を持ってきた。それ差し出しても受け取れないよ。富十郎は芝居してる。で、しょうがないから足元に置いたんだよ。ここでスッテンコロリンやったの。その日富十郎さん気落ちして、あの状況じゃ

日本舞台音響家協会

しょうがないです、って慰めてあげたけど。

「ステージサウンドジャーナル」

これはもう本人しおれてる。この富十郎さん

平成17年（2005年）
5月発行号No.26より

はうちの故郷、塩飽本島の千歳座の柿落しに

しわ く ほんじま

ちと せざ来てくれた。藤十郎さんの関係でね。

◎海外公演の思い出

辻：何年ごろだった？
田村：1987年（昭和62年）だよ。1ヶ月間

田村：辻さんの代理でソビエトに行っていろだもんな。モスクワとレニングラードとトビいろあったけど、面白かったね。ロシア語はリシ。グルジア共和国のトビリシはたいへん

オレ全くやったことないから、苦労したよ。

だったよ。

どもまた「吃又」で石に書いた絵が抜けたっていう、あ辻：機械はもって行ったんだっけか。

れのタイミングのね、パッと出したらね、客

田村：いやいや、持って行くわけないよ。向

席が「ワアッ」ってくるのが嬉しくてね。あこうの器材で同時通訳でポイントポイント出れだけだね。

したの。

辻：だから頼んだんだよ。

辻：ずいぶん助けてもらったよな。

田村：そこでカレー作ったよ。そしたらロシアでこんなカレー食べられるとは思ってなかったって、松竹の永山会長と奥さん二人で喜んでくれた。寸胴鍋2田村 悳氏

つにカレー仕込んだよ。羽左衛門さんが「あのね、田村君、役者はね、辛いのはだめなのよ、辻氏（左）と田村氏声やられるから」って言ったから、辛いのとそうでないのと2種類作った。あの当時、肉◎先輩諸氏のことよりもタカの爪を仕入れるのが大変だった。
辻：この人、まめだよ本当に。

岡本：この業界の先輩という方がいらっしゃ

田村：いや、いい体験させていただきました。

るでしょ。そういう人の話題をちょっと入れ富十郎さんが弁慶であの花道で決めてるとこておいてあげたいね。やった人のことをちゃStage Sound Journal No.132 January 2024

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50

んと残しておいてやらないと、オレたちはまタダ働き。

だ生きてるからいいけど。

辻：あれね、本当にタダなんだよ。

辻：やっぱり吉田さん（吉田貢氏）、芳龍さん

田村：やっぱり俳優座、芳龍さんが一番多い。

（園田芳龍氏）ね。そう三味線がうまくてね、吉さんとの仕事は3本ぐらいかな。だけど酒

芳龍さん。

はしょっちゅう飲んでいた。当時オレは東横

田村：芳龍さんとこへは何年くらいいたの。

線の学芸大で吉さんは祐天寺にいたから、い八幡：3年で一番長かった。

つもうちに送り届けて帰っていた。仕事はそ岡本：高野さんは最後までいたの？

んなにしてないんだけども。

八幡：高野さんはね、僕が行ったときは金子

辻：いい人だったね。

さん（金子孝氏/東京サウンド）たちが出て田村：芳龍さんは余り酒を飲まなかった。

いったあとで誰も居なかったんですよ。そこ

辻：飲めなかったよね。

へ大道具でバイトしている早稲田の同期の者

岡本：文学座で一番古い音屋ったら、やっぱが、じゃあ一人世話しましょうって、オレのり秦さん（秦和夫氏）？

とこにきて「やっぱりプロについて勉強しな

田村：美 能留（吉田美能留氏）っていうのがきゃだめだよ」って言われて、それで何だかもっと古いけどアル中で死んじゃった。奥さ弟子入りして、それで3年いた。

んは小道具で美術。この間、ニッセイバック

岡本：そのへん今の若い人は分からないと思ステージ賞をとった藤野シナイ（級井）さん、うから、我々の知ってる方たちを話題にしてそれが女房。今、シナイちゃんの初期の絵を残しておいてあげようよ。あそこから流れて展覧会やってるときに買ったんだよ。それがこうなったんだなって分かるから。

ちょこちょこ禿げてるんで持って行ったら、

八幡：何しろ、岡本さんと田村さんは知り合直してくれた。

いだっていうと、まさかって言う。

八幡：これだけみんなが昔から知り合いだっ田村：いや、古いよ。大阪のサンケイからだ

たっていうのは相当びっくりすると思うよ。

から。それで麻雀を教えられたり、ゴルフを

田村：別々の仕事をしていても、それでいて教えられたり、悪いことばっかり教えられたつながりがあったっていうのは事実。

（笑い）。仕事しか知らないまじめな男だった

岡本：それでお互いに競争もしていた。いろのに。

んなことをやりながら、こういう時に話題に八幡：それで何しろ僕が最初、田村さんにお出てくるような付き合いをしていた。

会いした時は、もちろん若いのは当たり前で、辻：昭和35年に新派をやめて、それで「辻音頭が角刈りに近かった。音響じゃなくて大道響」というのを作った。そのとき明治座で仕具やってるって言うから、一瞬わからなく事してた時、明治座のそばの居酒屋で音響仲なった。

間が集まったことがある。そのときに吉さん

田村：大道具で生活してたんだもの。大道具が来てくれてネ。帰るときにね、例によってでは、東宝舞台とか、プロと一緒に当時日当酔っ払って、タバコ咥えながらね、「お前ね、500円もらいつつやってた。昔、音屋では一人でやるのは大変だぞ」って慰めてくれたStage Sound Journal No.132 January 2024

ミノル

温 故 知 新の覚えてるんですけどね。やっぱり吉さんっまり音響と効果なんていうの忘れられないね。

です。よく音響効果

それから芳龍さんももちろんわが師だしなんて言ったりするね。病院で亡くなる前、先生入れ歯外して、けど、これがよく分「頼むよ、頼むよ」って言ってる。それっきからなくなってきてり声がね、あれは忘れられない。芳龍さんはね。この間、演劇協とにかく耳のいい人だった。

会で出してる年鑑を岡本：すごい朴訥でね、それでゆっくりとお全部調べてみたら、

辻 亨二氏話しして納得させるのね。こういう気持だ

新劇にしてもなんにしても90％って言ってよってね。

いい位が音響なんですよ。効果っていうのは

辻：『日本の気象』で高射砲なんか撃つんです

10〜15％位しかない。

よ。高射砲っていう音が、これの録音がある田村：僕はあえて効果って言ってる。

ようなないようなときで、サイレンだけは出

辻：自分で考え込んじゃっているんだけど、来た。それで高射砲がね、どうすんのかと思っ今、効果って言ったっていろんなもの扱ってたら、ようするに小太鼓に小さい座布団かぶいるでしょ。とにかく効果が上がりゃいいわ

せて、鉄板の端っこを折って下へ敷いてそれけだから。

で小太鼓を置いてシンクロさせる、ドーンと。

田村：だから、照明の佐さん（篠木佐夫氏）がこれは自分でやってるから分からなかったけ「おい、炎みたいなのをやってくれよ、お前

ど、客席ではそう聞こえたらしい。

効果だろが」ってね、やらされたよ。

田村：いや、生音では芳龍さんってのはすご

八幡：僕は落ち葉をやらされた。

いね。あのね、フィルムの塊り丸めて炎の音。

田村：もちろんあれも視覚効果。それから臭辻：そう、あの人うまかった。僕は未だもっ覚効果なんて言って、匂いをやったこともあてやったことないんで、いっぺんやりたいとる。

思っているんだけど「ホトトギス」。ゴムマリ

辻：匂いは珍しいね。に竹の笛を入れてとめて、それで押すと「ピョ田村：俳優座のあの狭い空間でね、戦争場面ピョ」ってね。やったことないからなんともではね、火薬をちょっと燃やして匂わすとか、言えないんだけどね。「これは、君いっぺん病院のシーンでクレゾール液を匂わすっていやってみてごらんなさいよ」って言われたこうような臭覚効果っていうのもやらされた。とある。芳龍さんは初めてテープレコーダー

視覚では茶ガラを乾かしてコンロの上で鍋で扱った。それもやらせられて、僕はどっちかっ燻して煙。

ていうとテープレコーダーが多いね。

辻：面白いじゃない。

◎音響と効果のことスケ

田村：だから効果っていうのは臭覚、視覚、それから聴覚。
八幡：築地はそうだったらしいですね。

辻：いまだもって疑問に思っているのが、つ辻：小山内薫が風車を回したとかね。そういStage Sound Journal No.132 January 2024

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うのもあるんですよね。
岡本：いわゆる自然音ですよね。

◎後輩にのぞむもの

辻：だから劇場へ行くと、まず音声って言われる。音声、それから無線なんて言われる。

田村：今の若い人たちはね、特色が無いんだ

効果とは言われない。歌舞伎座の場合、効果よ。これは誰にも負けないっていうものをというと役者がやってる生の効果を効果って持ってないんだな。我々の時はそれぞれ個性言うんですよ。

があった。

岡本：いわゆる楽器音ですよね。音響もそう

八幡：それも録音されたライブラリーを使っだしね。ている、本当は選ぶところで個性が出るんだ

辻：我々のほうは効果って言わない。だからけど、選ぶものも固定されてきているから。

それで、困っちゃた。

田村：いや、それにしてもだけどね、例えば田村：新派で音調っていうのがあった。

小鳥なら小鳥で、時代もあったり、季節があっ

八幡：加納さんが音調って言っていた。

たり、地方とかの分類でね、この場所でこの辻：加納さんは音調なのよ。

時期はこれだっていうようなことを勉強して岡本：加納さんも素晴らしい人だった。

ないね。

八幡：音調効果って言ったらね、僕の前で冗八幡：してない、それは僕もそう思う。

談は言わないでくれって（笑い）。

田村：セミなんてのもね、びっくりしたのは

岡本：音調って、自然の音か。この間ちょっ

江戸の芝居でクマゼミが啼くなんてありえなと悩ましいところですよね。

いんだよ。それをね、テレビとか映画なんか

田村：音調っていうのはなかなかいいよな。

でやってるんだよ。ああいう感覚は腹立つね。

だけど簡単に使うわけにはいかんだろ。

八幡：マツゼミが啼いたりね。

岡本：いわゆる台詞とか喋りとか歌とかって

田村：いやもう本当にね、それはもちろん演いうのは、やっぱり音楽の部類に入りますよ。

出家、プロデューサー全てが不勉強。

だけど自然音というのは非常に難しい。例え

八幡：結局ね、最後の決定権の演出家が勉強ば自然音というのは、騒音ということもあるしてないからね。こうでなきゃいけないとかでしょうけど。自然に出てくる音をエネルね。持ってきてよ適当にとかね、適当にかよっギーに変えるというのはありますね。そうすてね。

ると如何にエネルギーを増して、騒音を無く

田村：いや、今の演出家とかはね、その時にしようというのが一方にある。それはあなた

例えばクマゼミが「ジャジャジャー」とやる。

たちが表現しなきゃいけないわけですよ。

暑苦しいからいいんだと、いうものの考え方

辻：これからが大変なんだ。効果って言うのだけなのよ。大事なのは、時代背景や季節、はね。

地域性をきちんと把握した上でやらなきゃだ
めなんだよ。
辻：そういうことってあるよね。
八幡：洒落てやるんならいいんだけどね、知52

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温 故 知 新らないでやると洒落にならない。

うかなと思っている。そういう取りこぼした

田村：今の作者と演出家、「感覚的でいいんところをボツボツやっていこうかなと思って。

ですよ」っていうようなところが嫌だね。

岡本：それがいい、そういうほうがいいです

辻：例えば、侍が人の家に上がって座って、よ。効果の社会というのは、やっぱりいろん

刀の大小を左に置くってほうはないんだよ。

な意味の伝統とかいろいろあるでしょ。

田村：私は敵意はありませんって普通は右に

田村：それとね、ずっと演劇がある限りは続置く。

いていくわけだから。

辻：侍の一つの礼儀でしょう。だけど、「刀は岡本：これから先がどうなるかということに左でしょ」って言うと、右は邪魔だからって。

なると思う。このままでいいのか、っていう

田村：だからそういうのがね、キチッと言えね。だから時代考証のことも考えなきゃいけない演出家が増えている。

ない。そういうことがまず基礎だよね。

辻：事実、増えているよ。だけどまあオレた

田村：だから駄目な作家、演出家がいようとちも、もうちょっと勉強しなきゃいけないこ

も、きちっと勉強して、こうですよっていうともあるかなと思っているんだけども、なかアドバイスできるような、音屋を作っていかなか難しくてね。見てると面白いしそれらしなきゃ。

いから、そうしちゃうのかなと思うこともあ

八幡：それをね、やるし。

ろうかなんてことを

八幡：やっぱりある意味で僕ら裏方の仕事っ不遜にも思いまして。

ていうのは、風俗に関してはきちっと事実を岡本：全くそのとお伝えるっていうのは義務だと思うよね。

りで。

岡本：裏方から見た時代考証ってあってもい八幡：少なくとも効いんじゃないかな。

果っていうのはね、

田村：「小鳥」っていうのを分類しててね、

事実でなきゃいけな

北は北海道から絶対いない鳥、時代的にいない。辻さんは、S B S（（株）ショウビズスタ

いというようなこと、完成はしないけどもジオ）から離れるとき、どうでした。

やってます。

辻：今回はね、全部、松竹に渡しちゃったか

岡本：それを伝えていかないと。

ら。だから今我々はもう素の人間だから楽な

田村：そういうことをね、誰かがきちっとしんだよ。ていかないとだめだということなの。それは八幡：そうですか、辻さんの潔さね。

だから日本舞台音響家協会でやるっていうよ

辻：社員はそのままの条件じゃないと駄目っ

うなことも大事なことなの。てね。条件も給料も一切そのまま。松竹の関八幡 泰彦氏

連会社っていっぱいあるわけだから、従業員◎これからやることとの協定をきちんと結ばないと駄目だとか。
例えば、残業の問題だとか何とか。昨日の新八幡：僕は会社から離れたら、研究所を作ろ

聞じゃ残業をその範囲をカットするっていStage Sound Journal No.132 January 2024

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う、法律的にもそれが出てきているでしょ。
当然そうなるよ、我々の仕事はね。

◎「ため」の必要性

田村：我々の仕事、そんなうるさいこと言ってたら立ちいかない。

田村：若い人たちに伝えておきたいという意

辻：本当に成り立たない、難しい。例えば、味で、もっと無駄なことでも勉強して、「た昼と夜の部があるとすると昼の間に、30分め」を持てと言いたい。というのは、音で言の休憩があるわけで、昼から夜に変わるときえば無駄な音でもコレクションする、擬音の1時間の休憩がある。これも拘束時間だかコレクション。そういう「ため」がないと、いらって賃金の問題がある。そんなこと言ってざというときに駄目なんだ。自分にだっていたら、日本の個人的な仕事は成り立っていかまだに使ってない音っていうのあるんだもない。やっぱり職人がやって成り立った仕の。ずっと取材したり、作ったり、何かのと事っていっぱいあるわけでしょ。職人の世界

きに「あっ、この音どうなんだろ」って、作っを枠に嵌め込もうということになったら、また音ってまだいっぱいあるんだ。無駄を貯えず駄目になるだろうと思っている。ておかないと。ただ他からのコピーだけじゃ田村：好きでこの世界に入ったものをどう生駄目なんだよ。

かすか、なんだよ。本人がどう考えるか知ら

辻：この間、高野氏と話してて、彼が風の音ないけど、労働時間云々とかいうのが入ってを録音したと言ってた。山へ行ったらものすきたら、我々の仕事っていうのは出来ない。

ごく風が良い音だったんだって。風が下から

辻：だけどね、このごろ怖いよ。応募者でね

ずーっと上がってきて、通り過ぎてね。これ「えっと、月の休みは何日ですか」って。

が何とも言えないんで、これを録音したって田村：だから今の若い連中のものの考え方はいう。それをレコードにして、みんなに聞かそっから来るんだよ。

せたって言うの。ちゃんと聴いてくれって言

岡本：社会的に通用するかしないかっていううのに聴かないんだって。つまり、レコードのは判断ですよね。時間外がどうだこうだっの針の目の積んだところだけ出てるからそこていう法律を作るんなら、まず職業を考えてだけ聴いて、後は何にも音がないから聴かな欲しい。職業も考えないで一律っていうのはい。その「スー」がいいところなんだけどそれありえない。

を聴かないっていう。

八幡：でもね、一般の、何とか商事とか、そ

田村：風の音というのは、録音してもマイクういう会社に比べてね、オレたちぐらい、身吹くだけなのよ。マイクが捕らえないんだ。

内に犯罪者がいないのはないね。みんな真面

マイクはただ「ブーブー」いうだけ。それは自目しかとり得がない。そういうことを考えて分の頭と心、肌で感じてそれをどう表現するいくとまだ理解が足らないね。

かというのをどうするかなんだよ。
八幡：結局、風というと「ピュー」になっちゃう。
田村：その音を自分の身体で聴く。それをど

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温 故 知 新う、そういう音をその芝居で使うかっていう人というのはやっぱりそれをちゃんと出してのはなかなかないのよ。けれどもその演出家いる。それを如何にやるか。この人は今どうとかドラマが、欲しいという音がそれだなという感情で歌っているかっていうものを出し思ったら作ればいいんだよ。

たいね。これからの若い人にそれをお願いし

岡本：もう一つあることは、いわゆるロケーたい。

ションがあり、出演者があり、それを如何に

辻：このごろ、歌詞が字余りになるっていう感じているかっていうね、どう思っているか、何かね、合わないというのかな、日本のかっていうのを、表現するのがこの人たちの言葉に合わないというのかな。そんな気がし仕事。それが難しいんだ。ている。

田村：いやあ、難しい。風っていうだけでね、

岡本：それが今、流行ってるんですよ。

ト書きにかいてあるト書きは風だけじゃない

八幡：よく言えば“外す”ね。ようするに、ダんだよ。そのときはそう高野氏が感じた山のンス、身体が動くかどうか。

この音かなっていうのは自分で作らなきゃ駄岡本：いや、そこの会場に来た人はいろんな目なの。

発想持って来ているから。身体動かす人もいるだろうし、ゆっくり聞きたいっていう人も◎歌（PA）のこころいる。そこをぴったり考えながら、音作りをして欲しいというのが僕の考えです。

岡本：P A屋から言わしてもらいますと、い辻：昔は歌手が歌いだすとバンドのほうも少

わゆるこの歌手がどういうことを歌わんとしし抑え気味に演奏したような気がするんですているか。例えば、声を張ったとき上げてあよ。今はみんなハッチャキになってやっていげる。あるいはちゃんと語りかけるときに、る、全部返しでしょ。

どうやってきれいに出してあげるか、これだ

岡本：音楽の方法として、そういうやり方もけですよ。だから、P A屋から言わしていたあると思います。楽器で全部やるっていうのだくと、歌詞の聞こえない歌は嫌なの。

もある。でも、やっぱり詩をちゃんと聞かせ

田村：基本だよ。

たい、それは基本だと思う。いろんな考えが岡本：例えば歌詞も音楽のうちだっていうのあると思います。だからこのバンドは音を聞があるけど、それは違うと思う。

かせて歌詞はいいと、歌詞も楽器のうちだと、

田村：最近の歌手、テレビ見てても、字幕がという考え方もあるかもしれない。だけど、出るんだよ。ほんとに情けない。

それじゃ作詞している人はどう考えているか

八幡：ところが、その歌詞がつまらないんだ。

なと思いますね。

辻：カラオケがはやってるから。

辻：歌詞が分からなければどうしようもな

田村：いや、違うんだよ。何言ってるか分かい。芝居だって内容が分からなければ、どうらないんだよ。だから字幕が出るんだよ。にもしょうがない。

岡本：そこには感銘も何もないよ。詩を書い

岡本：そうです。それは共通していると思う。

てる人に対しても失礼ですよ。うまいという

田村：共通してるよ。今の機材は簡単にボーStage Sound Journal No.132 January 202455

ンと音が出るじゃない。ある時、ちょっと聞だ、ってことになっちゃうよ。

いてって言われて行ったら、バンバン出てい田村：情けないね。て、おーお一、これはいいなと思った。だけ

岡本：装置から何から全部持ってくるんだかどもギターソロでね、語り的にやってるときら。

も同じ。「そんな音出すな」って言った。ギ辻：要するに組合、向こうでいうユニオンね。

ターはギターらしくソロでお客を引き付ける

それが日本には無いんですよ。

方法もあるだろうって怒鳴りつけたことがあ岡本：それは作らなくっちゃいけないね。前る。ギターソロの音をオペレータというかから言っているんだけど。例えば、電波法にPAは、そういうのを感じて欲しいなと思う。

したって日本とアメリカとは違うんだから。

八幡：音量に対してもっとデリケートさが欲それをアメリカから持ってきて、やって、平しい。

気で帰っちゃうんだから。

◎職業としての問題について

辻：これは問題にしないといかん問題だなって、思ってるんですけどね。
田村：ハワイでね、一つのイベントやるんで、

岡本：一つ言えることは、この業界に制度が音響で立ち会ったの。そしたらそのホールのないんですよ。ドイツにマイスターっていうミキサーが入れさせてくれないのよ、ユニオ制度があるでしょ。そういうものを文部科学ンで。若い人もそういう国際的なことをもっ省で考えてもらいたい。例えばアメリカからと勉強して欲しい。いろんな意味でもっと勉機械を全部持って来て興行する。我々がアメ強して欲しいね。

リカへ行って仕事するときは、人件費や何か

岡本：それもあるけど、もっとミキサー係もと全部払うんです。だからこれは国で考えて分業にしたらいいと思う。オペレーターはオ欲しいですよ。日本には組織とか組合がないペレーターでいい。それは語学も出来て、ちゃもんね。

んと楽譜も読める。で、エンジニアがそばに辻：考えなきゃいかんですよね。

いる、そういう仕組みを作らないとだめ。

岡本：外国タレントは全部持ち込みですよ。
日本の業者はどうしたらいいの？ってね。こ◎大掛かりな仕事のこと

れだけ若い人が頑張って、みんな一生懸命

56やっているのに。

岡本：それに八幡さんとやった冨田勲先生の八幡：ドイツ製だと思ったらMade in China っコンサート、あれは力入れてやったよ。長良て書いてあったりね。

川もやったし、シドニーもやったし、横浜も岡本：日本は日本なりにいろんな機械を持っやったしね。てきてやっている。それで日本に来るときは八幡：長良川でゴンドラに乗ってね。

日本での場所代、それ位は払ってくれないと。

岡本：そう、あれは長良川の河川敷にステー

この狭い世界であれだけのタレントがどんどジを組んで、コンサートを行ったんですが、ん来るじゃない。日本の業者は何やってん

100m幅の川の対岸にスピーカ台（幅20m）

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温 故 知 新トから飛来して、スティービー・ワンダーが乗り込んで、メッセージとボーカルを唄い、川舟に乗った少年合唱団が唄いながら、上流から下って来る。とにかく空と川と陸の大イベントでした。でも無事に終わり、沢山のお客さんから大拍手を頂いた時は何とも言えない充実感と喜びに浸ったものでした。
辻：とにかく、何にしたって仕事に奮闘す
八幡氏（左）と岡本氏るっていうのが良いんだよね。そういうの書を4 箇 所 に 配 置1 基 に ス ピ ー カ20セ ッ トいたものってあるんですか？

（J B L）組み、手前土手に2箇所に配置した。

よ。

問題はステージの両サイドの配置場所の問題

岡本：まだまだやるぞっていうのを込めてでした。大雨が降ると河川敷にすぐ水が溢れね。て危険だから駄目だと、県の土木課の許可が辻：いわゆる、そういう奮闘記よね、そうい出せないということだったんです。よーし、うものが若い者にどれだけ影響を与えるかでそれならばと「クレーン車を2台借りてこい」

すよ。奮闘しているその姿がね。と云って、それにスピーカを吊り、「水がで八幡：今日の収穫は音響のルーツがわかったるぞー」と言ったら、「クレーン車に乗ってことだね。ごく仲間ウチで始まったって皆な

帰 っ て こ い 」と い う 事 で よ う や くO Kを も知り合いだったってことだからね。仕事は拡らったなんてこともありましたね。

がったから、途中でお互い関係ないなってヘリコプターにも仕込みました。2K Wの発電機とアンプをゴンドラに積み、スピーカ是非、書いて思ったりするけど、元々は一緒だったんだ
なっていうことだね。

4個下向きに取り付け、4k m先のヘリポーStage Sound Journal No.132 January 2024

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