2014年6月1日
福井県陶芸館

日本陶彫会の歴史と陶彫の現在
日本陶彫会事務局

激動の時代（明治、大正、昭和）を経て創立された日本陶彫会
沼田一雅による創立①竹内久一に師事（ 1889 ）。旧派と呼ばれた日本美術協会に所属。新派との確執。
新たに設立された彫刻部門（1905）とも一線を画す②セーブルへ赴き、磁器の製造に関心。帰国後、セーブル窯の構築に腐心。
セー ブル焼くきと同じ製品製作に成功。砂型でなく石膏型の導入③東京美術大学定年後、名古屋へ赴き（商工省当時試験所）、彫刻の陶芸化を訴える。
④ 戦後、錚々たる彫刻家を集め日本陶彫会を創立。
錚々たるメンバーは新派と呼ばれた教授達に師事した人達も多数

日本陶彫会創立後の作家達①ブロンズ等の材量が無い時代、陶土に関心が集まった。
②彫刻の際に粘土で製作する習作をそのまま焼けばよいという単純な発想。
しかし、爆発や形崩れ等、失敗の連続。陶芸家の知識を借りざるを得なかった。
③多くの芸術院会員、文化勲章受賞者の排出④1970年代に材料革命（繊維強化複合材料）。彫刻製品は様相を一変、プラスチック製品として大型化。小型である陶彫（焼成のため窯の大きさに制限を受ける）からの脱却。陶彫会の試練の始まり

現在の陶彫作家達①金属やプラスチックにない土の持つぬくもり、柔らかさを追求②建築家、機械技術者なども参画した新たな体制

陶彫会創始者 沼田一雅（本名 沼田勇次郎）の略歴
1873(明治6年）福井松平藩祐筆の生まれ(福井市木田新町)

東京美術学校教授竹内久一に師事

美術界の動向1873(明治6)工部大学校
1877(明治10)東京大学(明治30)東京帝国大学
1876(明治9）工部大学校
付属工部美術学校
1883(明治18)工部大学校廃止
1885(明治18)図画取調掛
フェノロサ、岡倉天心、
狩野芳崖
1887(明治20)東京美術学校
日本画、木彫、彫金
1899（明治32）塑像科
1905（明治38）日本画、西洋画
彫刻、金工、鋳造、漆工
1896(明治29）京都市陶磁試験所
1919(大正8)国立へ移管
農商務省陶磁試験所
1952(昭和27)名古屋へ統合移管
名古屋工業技術研究所

1893(明治26）銅鋳猿置物受賞

1903 （明治36年） フランスセーブル国立陶磁器製造所入所 （30歳）
1905（明治38年）
ロダンに師事？
1906（明治39年）
帰国 東京美術学校雇員（33歳）
1909（明治42年）
東京美術学校教授
農商務省工業試験所陶磁器部嘱託
1910（明治43年)
フランス政府から芸術賞授与
1921（大正10年）
フランスセーブル国立陶磁器製造所入所
1927（昭和2年）
フランス政府から勲章授与（セ－ブル窯の構築、セーブルと同様製品製造?）
1933（昭和8年）
東京美術学校教授退官 正四位勲四等 授与 （60歳）
1937（昭和12年）
京都高等工芸学校講師（64歳）
商工省陶磁器試験場嘱託

1893(明治26）銅鋳猿置物
竹内久一に師事（日本美術協会は、その後、旧派と呼ばれ新派と対立）

沼田一雅が青年期を過ごした（1890 ～19２０）期 の社会情勢と美術界の情勢
1869
1877
1860～70
1862

浮世絵 評判ロンドン万博明治元年
西南の役

ジャポニズムの浮揚

オールコック公使：日本の伝統工芸品

1878(明治11)1889

第3回パリ万博（エジソン蓄音機）
第4回パリ万博（エッフェル塔）
薩摩藩、佐賀藩出品

1889

ダイムラー自動車を発明

1893薄 ）

デーゼル、内燃機関発明

1893(明治28）シカゴ万博
高村光雲（1895～1894～95

老猿出展

ピング：アール・ヌーボーが登場、日本製品の評価
日清戦争

1900(明治35)

1896
1898

第1回オリンピック

1901

ノーベル賞制定

1903

ライト兄弟飛行機発明

1905

レントゲンX 線装置発明

1910

アインシュタイン（特殊相対性理論

キュリー夫妻

ラジウム発見

第5回パリ万博（エッフェル塔にエスカレータ）

法隆寺金堂風の日本館を建設、御物を含む古美術品を出展

1901

1903
1910

日英同盟

日露戦争

沼田一雅

フランス政府から芸術賞
1911 アムンゼン南極大陸探検
1912 スコット南極点到達

1912
1925

大正元年
中華民国成立
第6回パリ万博
アールデコデラ・ロッビア聖母子像（16世紀）（セーブル陶磁美術館）

タナグラ人形（アレキサンドリア博物館)

沼田一雅がセーブルで目にしたであろう作品

1905年 ロダンに師事したとされているが、ロダンからは日本には奈良に素晴しい彫刻作品があるではないかと一喝されたという話がある。 帰国後仏像の摸刻に励んだという。

沼田一雅 セーブルで製作した作品
国立セーブル美術館

所蔵（石膏型は福井陶芸館に所蔵されているものか?）

当時の彫刻界とは一線を画すような作品
竹内久一や石川光明の作品と比較

明治期から大正期にかけての美術界の動向①国家主導の大規模な公募展（官展）
文展：「文部省美術展覧会」（日本画：旧派の「日本美術協会」と新派の「日本美術院」の対立が背景）② 1907年（明治40年）：第１回展
審査員の選定が問題となり、火種はくすぶったまま③西洋画：旧派の「明治美術会」と新派の「白馬会」（1896 黒田清輝）の対立④1913年（大正2年）：二科会⑤1914年（大正3年）：日本美術院の再興（横山大観が審査員を外されたことを遠因）⑥美術団体が更なる乱立⑦1916年（大正5年）：第10回展
特選および推薦制の創設
永久に審査を経ることなく出品し得る特権「無鑑査」⑧1919年（大正8年）：「帝国美術院」の発足にともなって、「帝国美術院展覧会」（帝展）と改称する。
沼田一雅は黙々とセーブル窯の作成とセーブルと同様製品の製造に邁進？

ロダン（1840～1917）

芸大に展示されているのも、一時代前？

カレーの市民明治期には、既に印象派から一歩進みシュールレアリズム等新しい動きが始まっていたが、日本では印象派の作品が紹介され、主体となった。

接吻

1898年

青銅時代

1877年

既に、ロダンはこのような作品を世に出していた

1897 カミュ・クローデル
驚くはカミュ・クローデル

自己表現の粋

1897 カミュ・クローデルムンク

1893 叫びロートレック
ポスター『ディヴァン・ジャポネ』
1892

『湖畔』(1887)

日本では写実主義『舞妓』(1893)

黒田清輝は欧州で印象派の作品しか見てこなかったのか？

黒田清輝が日本の以後の美術界を主導する

《老猿》

1893年

シカゴ万博

高村光雲1852（嘉永５）～1934（昭和９）1887(明治22） 東京美術学校教授
1893(明治28) 老猿高村光雲 高村光太郎作

神武天皇立像明治23(1890)
木 彩色（第3回内国勧業博覧会出品 妙技2等賞）「伎芸天立像」
木 彩色

明治26年（1893）

竹内久一：古彫刻の模刻と修復
明治22年彫刻科の教師、3年後教授

旧派の代表（日本伝統の作風の維持）1910～1920【大正、昭和期】の社会情勢（挙国体制へ）
1912 中華民国成立【孫文臨時大統領】
1913 米国、排日運動
1914～18 第1次世界大戦
1919 ベルサイユ条約
1920 米国最初のラジオ放送
1921 国際連盟正式成立
1922 ムッソリーニ、ローマ進軍
1924 レーニン死去 スターリン
1925 ヒットラー

1912 大正元年

1923 関東大震災

1926 昭和元年
1929世界恐慌始まる
1931 柳条湖事件

大正期～戦前昭和期の美術界
I 明治後期から大正期の美術界（白樺の果たした役割は大）：①フォービズムやキュビズムなど反自然主義的な前衛画風②雑誌『白樺』（1910（明治43）創刊～1923（大正12）年８月）図版や複製画によって、古今東西の彫刻、絵画から芸術家にいたるまで幅広くとりあげた。ヨーロッパの新しい芸術潮流や文学を留学経験者や研究者の翻訳や論文によって紹介【同人：武者小路実篤、有島武郎・生馬兄弟、志賀直哉、柳宗悦等】
ロダンの紹介（明治43）③国家体制の弛緩を憂慮し国家の威信を強化するための統制（大逆事件（明治43年））

II 大正期（大正デモクラシー 自由闊達な時期）①反官展を表明する美術団体の結成②フューザン（1912年（大正元年）、後期印象派やフォーヴィスムの画家が集結）：
高村光太郎・斎藤与里、萬鉄五郎らが中心③二科会（大正3年）
草土社（大正4年）：岸田劉生らが中心④帝国美術院（大正8年）：文部省は官展の停滞を打破するため設置
従来の文展を廃止し新たに帝国美術院展示会（帝展）を開催
III 昭和10年代～終戦（統制下の活動）①自由な芸術活動に対する制限、弾圧が顕著
従軍する芸術家も増加②美術団体が解散されたり、政府の指導の下にさらに大きな団体に吸収されたりした。（国民の戦意高揚のため、多くの画家が戦争画を描く）③民芸運動 柳宗悦 （1936年（昭和11年） 東京・駒場に日本民藝館）

クリムト 「接吻」1907-08
日本では、富国強兵、美術に対する統制が強まる中、欧州では自由な発想の美術が『自画像』（1911年）
シ―レ『胎児と女』（1910年）

ジョルジュ・ルオー《聖顔》
1939年

ジョルジュ・ルオー《鏡の前の女》1905年

既にキュビズム、シュールレアリズム、素朴派が登場マティス《マティス夫人の肖像（緑の筋）》
1905

藤島武二

『黒扇』(1908-1909）

確たる支配者黒田清輝との確執？

①森鴎外の薦めもあって1905年に東京美術学校（現在の東京芸術大学美術学部）西洋画科に入学②しかし当時の日本画壇はフランス留学から帰国した黒田清輝らのグループにより性急な改革の最中で、いわゆる印象派や光にあふれた写実主義がもてはやされていた③表面的な技法ばかりの授業に失望した藤田は、それ以外の部分で精力的に活動した。
④1913年（大正2年）に渡仏し、パリのモンパルナスに居を構えた。
⑤パリでは既にキュビズムやシュールレアリズム、素朴派など、新しい20世紀の絵画が登場

藤田嗣治

日本の派閥、美術界に嫌気?

アリスティド・マイヨール「地中海」（1900-1902年 作）
彫刻作品も新しい時代を迎えていた

陶彫会 先達会員が師事した教授達

石川光明
象牙作品でも有名鍾馗
野猪

大正元年（1912）頃
石川光明

旧派？

旧態依然たる作風

石膏

石川光明

豊臣秀吉像

石膏

石川光明像 朝倉文雄作

1907 ゆあみ

第1回文展

1914（大正3）年

農夫

新海竹太郎 (1868(慶応4)～1927(昭和2)1896 北白川宮騎馬銅像
1900 渡欧ベルリン美術学校彫刻部
新しい彫刻の一歩？
甥 新海竹蔵

朝倉文雄、中原悌二郎を育てる

荻原守衛1879(明治12)～1910(明治43)1901(明治34) 米国留学
1906(明治39) アカデミー・ジュリアン
1908(明治41) 第2回文展
1909(明治42) デスベア

新しき彫刻への模索？
欧州でなく米国へ留学

荻原守衛

女

1910(明治43)

高村光太郎：［彫刻10カ条］① 彫刻の本性は立体感にあり。しかも、彫刻の命は詩魂にあり② 構想を思え、構造なきところに存在なし③ 姿勢は河の如く、動勢は水の流れの如く④ 肉合に潜む彫刻の深さ⑤ まるごとつかめ。或瞬間を捉へ、或表情を捉へ、或側面を捉ふるは彫刻の事にあらず⑥ いっさいの偶然の効果を棄てよ。タッチに惑はさるる勿れ⑦ 効果を横に並ぶるるは卑し。あれども無きが如くすべし⑧ 似せしめんと思う勿れ。構造乃至肉合を得ば、おのずから肖像は成る。
つうぞくてき肖似をむしろ恥よ⑨ 木を彫る秘密は絶えず小刀を研ぐにあり、切味を見せんがためにあらず、小刀を指のごとく使わんがためなり⑩ いかなるときにも自然を観察せよ。自然に彫刻充満す沼田一雅の彫刻に対する態度16か条①ものをつくるとき、写生であっても写生でなくても精神を主にすること②省略すること③軽妙であること④味のある作品であること⑤技巧の妙味があること⑥作品の皮相的形態でなく内面にあるものをつかむことが必要⑦肉づけの部分感が全体の力に総合していること⑧誇張の過ぎたものはいけない⑨形、量感、均等ということに注意すること⑩写実をこえて、ある程度の表現（想像）も必要⑪動の一瞬を明敏な感覚でつかむこと⑫魂を失った写生主義はいけない（形だけで死んでいるもの）⑬表情のないものはいけない⑭どんなものにも精魂をつくさなければいけない⑮いたずらに流行を追うモダン主義は廃頽的である⑯美観をあたえぬ作品は価値がない

つるされた猫

1910

1909（明治42）

墓守

朝倉文雄1883(明治18)～1984(昭和39)
1907(明治40)卒業
第2回文展２等
1910(明治43) 墓守
1921(大正12)東京美術学校教授

朝倉文雄 大隈重信像（1928年）

石井鶴三《猫》

1938（昭和13年）頃

石井鶴三(1887(明治20) ～1973(昭和48)
1911(明治44) 文展
1915 日本美術院研究所入所
1944 東京美術学校教授
1961 日本美術院彫塑部解散
1967 勲3等
作風

旧態たる姿勢？

石井鶴三：『宮本武蔵挿絵集』（朝日新聞社、昭和18年）

沼田一雅

彫刻の陶芸化 に向けての活動
1896(明治29)1919(大正８)1952(昭和27)昭和8年（1933）
昭和12年（1937）

京都市陶磁試験所
国立へ移管
農商務省陶磁試験所
名古屋へ移管 名古屋工業試験所

東京美術学校教授退官 正四位勲四等 授与 （60歳）
京都高等工芸学校講師（64歳）
商工省陶磁器試験場嘱託
八木一夫(19歳)

昭和13年

日本陶磁彫刻作家協会発会
沼田一雅、長谷川恕、小川雄平、加藤顕清、山室達、雨宮治郎、三沢寛、長谷川義起、
森豊一、その他
昭和1４年
第1回 日本陶磁彫刻作家協会展(日本橋、三越)
昭和16年
第2回 日本陶磁彫刻作家協会展(日本橋、三越)
戦争で美術活動停止

東京美術学校定年後、本格的に彫刻の陶芸化を目指す竹内久一像

1930(昭和5）
正木直彦像 陶器（商工省陶磁試験場で製作）
1936(昭和11)戦後の活動昭和20年

青竜社 再開二科会 再開工芸部の新設（千宗室、勅使河原蒼風、山脇巌など）
昭和21年
日本美術展覧会（日展）発会
4月 日本美術会結成（松本俊介、加藤顕清、大澤昌助）
3月 日本農村工芸振興会＊＊（水町和三郎、石黒宗磨、荒川豊蔵、小山富士夫、日根野作三）
10月 オリエンタルデコラティブ陶磁研究所の設立（瀬戸市西古瀬戸町41番地）
所長 沼田一雅＊
北海道興農公社社長 黒沢酉蔵加藤顕清（鬼頭太） 瀬戸窯神神社の民吉像製作
北海道興農公社専務 瀬尾俊三
加藤華仙
春陶会＊＊【瀬戸の地にセーブルの陶彫を始めようという計画。半工半農の工芸家村構想】
・ 陳列室 （建築家大澤健吉 設計、山田鉄次郎施工）
・ 窯 セーブル丸窯 二段窯（赤塚幹也設計）
角窯
試験窯
昭和22年
日本農村工芸振興会から日本陶磁振興会へと改称
しかし、基金（鮎川義輔の残した日産コンチェルンの財産を基金）の凍結とともに解散
昭和25年
3月
沼田一雅
陶磁研究所 所長辞任、帰京 （77歳）
昭和26年
3月10日 日本陶彫協会 創立準備会（会長 沼田一雅（78歳））5月4日
日本陶彫協会 発会

沼田一雅が日本陶協会を発足させる機となったと考えられる昭和25年の出来事(沼田一雅

陶磁研究所 所長辞任、帰京 （77歳）)①イサム・ノグチが瀬戸を訪れ、陶彫研究所を利用し創作活動②これは北川民次がメキシコ滞在中にイサム・ノグチ氏と会う機会があり、意気投合し瀬戸での再会を約束したとの縁があった。
このため、来日中のイサム・ノグチを瀬戸へ招待したものである。
当時東京美術研究所の指導でも知られる外山卯三郎や瀬戸の伊藤伊平などの力添えによるもの③昭和25年7月10日から16日までの間に、２０点余の組み立て式の作品(テラコッタ)が製作された

このことは、一雅に衝撃を与えたことは容易に想像が付く

日本陶彫協会発足 昭和26年（会員は彫刻会の錚々たる人達）
3月10日 日本陶彫協会 創立準備会（会長 沼田一雅（78歳））
5月4日
日本陶彫協会 発会
会員（東京）
伊藤芳雄、石川確治、長谷川義起、長谷川塊記、本郷新、大内青圃、渡部徹、加藤顕清、唐杉涛光、河内山賢祐、滝川美一、多田瑞穂、楢谷清太郎、中村直人、中野五一、長沼孝三
村田勝四郎、黒田嘉治、古賀忠雄、小室達、雨宮治郎、安藤士、木内克、木下繁、岸崎夜光、
柴田佳石、森豊一、菅原安男（神奈川）沼田一雅、沼田喜代子、三沢寛、円鍔勝二（千葉）
大須賀力、荒井徳亮（京都）
滝一雄、久保駒太郎、松田尚之、片山辰之助、船津英治（石川）
都賀田勇馬、眞鍋知道、松村周太郎、（岡山）
伊勢崎陽山、木村好雄、（愛知）
野々村一男、伊奈重厚、（福井）
雨田光平、
（群馬）
分部順治
昭和29年
5月27日 沼田一雅 第10回日本芸術院恩賜賞
6月4日 沼田一雅永眠 (82歳)陶彫会の沿革を記した表（森豊一、滝瀬源一）

日本陶彫会を担った主な作家
新風を生む
芸術院会員、文化勲章受章者を数多く輩出

沼田一恵

唐杉寿光
陶光会全国陶芸展(現在の全陶展)を創立
昭和５１年勲四等瑞宝章受章「本の知識だけでは陶芸家なれない。知識と経験と苦労の積み重ねが大切だ」

木内克
陶彫会創立時会員「ぼくは彫刻というものは宝石を入れる箱であると思っている。」「芸術というものは写生そのものではなく、いろいろな味があったり、匂いがあったりするようなものだとおもう。その人自身がでてこなければいけないものだよ。」

木内克

木内克

木内克

岩田健
今治市 岩田健

母と子のミュージアム

朝倉文雄、北村西望
作風の不一致 石井鶴三との確執？

岩田健

辻晋堂
京都市立美術大学教授

写す彫刻×表す彫刻

ロダン（写す彫刻）を否定する意識的行動
ロダンは私の目には愚作

辻晋堂

辻晋堂

八木一夫
1937日本陶磁彫刻作家協会会員
商工省陶磁器試験所伝習生

走泥社創立（1948）
オブジェ焼

八木一夫
走泥社
オブジェ焼

澤田政弘
芸術院会員
文化勲章

円鍔勝二
芸術院会員

文化勲章

矢崎虎夫
蓼科高原美術館 矢崎虎夫記念館

平櫛田中に師事

寒川典美
多摩美術大学教授
古事記に因んだ造形

小金丸幾久
太平洋美術学校教授
小金丸幾久記念館
壱岐文化ホールに併設

東京大学建築学科講師

滝瀬源一
著書：王子とこじき (子どものための世界文学の森 6) [単行本]
陶彫家であり、かたわらイラスト原画にスクラッチボードを用いた挿絵画家

安藤士（忠犬ハチ公、タロー・ジロー像）

沢の鶴 デザイン

清水公照
1981

東大寺別当を引退 東大寺長老
大仏殿昭和大修理

救世観音「どろ仏」と称するユニークな小さな仏像を制作

西村公朝
昭和１５年東京美術学校（現・東京芸術大学）卒
1941年美術院国宝修理所（財団法人美術院）入所
三十三間堂千手観音千体仏修理に携わる

1967年東京芸大助教授、1974年教授

愛宕念仏寺住職

現在の日本陶彫会会員作品
1970年代から彫刻界に材料革命（繊維強化複合材量の登場）
陶.磁土からの脱却が進む
陶彫会試練の時代 ―― 新しい模索の時代へ石井隆

可部美智子

柳沢武夫木村玉舟

越後瑤子

寺田秀子

佐野一義坂田康子

宮本直樹宮本知忠村上弓子

森戸重臣東村真季

稲葉守

南博

大滝英征岩田健

吉田典代森大雅

田宮義寛田中茂

日原公大田辺靖澤井佳子

安山義正日原悠子

和田章

ご清聴ありがとうございました