On Going Issues

取り組むべき課題（まとめ）編集部

なみに、このアンケートは行動制限されてい❖「文化芸術推進フォーラム」の提言をよむ❖

た新型コロナ禍の間ではなく、その前に行われたものです。

❒当協会も加盟している公益社団法人日本芸ただ、「次世代のために継承・継続すること能実演家団体協議会（芸団協）が事務局を務めは重要だ」になると、全体で76.9％に増えます。

る「文化芸術推進フォーラム」が、令和 6 年度

日本人には、将来世代を思う気持ちが強いとの文化政策や文化予算への提言を行いました。

いう傾向があります。文化予算の拡充を訴え各種アンケートの結果から考えられることがる際の根拠の一つとなるかもしれません。

らを大きく 3 つの提言とし、それぞれ簡便なパンフレットにまとめていますのでピック項 目 3 ．世界に比して少ない日本の文化予算アップして紹介します。（全文は当協会ウェこちらは見慣れてしまった表（表2）ですが、ブサイトなどで、閲覧可能です。）

あらためて。
ご承知のように日本の文化予算の少なさ◎「芸術創造の力は未来をつくる」―令和 6

年度新年度の文化予算の増額（黄色パンフレット）

項目 1 ．国民の「ライブ・エンタテインメン
ト・舞台芸術・伝統芸能」に対する意識（国家予算の約0.1％）は群を抜いています。
一方で、幼い頃からヴァイオリンを習い、クラシック音楽の世界しか知らなかった知り合いの女性が、ひょんなことをきっかけに今は落語にはまって文化芸術の意義が本当にあると感じているいます。和漢洋、このかどうかに関するアンケートを紹介していれほど多様なジャます（表1）。

ンルの文化芸術が「なくてはならないもの」が全体で71.9％で盛況な国も他にはすが、逆に言うと「なくても構わない」という見当たりません。で人が全体で28.1％、非行動層、つまり文化芸あるなら、文化予算術に触れるような行動を取らなかった人では額が他国に較べて44.6％、実に 2 人に 1 人弱いるわけです。ちダントツに多くてStage Sound Journal No.132 January 2024

41表1

表2も不思議はない。そうならないのは、一つにそこには先の大戦が影響をしているようは国、というより国民性の中に「働かざるもで、戦後すぐはとにかく食べることに汲々との食うべからず」的な思想があり、文化芸術し、その後は経済活動を第一として来た日本は趣味や遊びであって「働く」うちに入らない人に対し、たとえば文化芸術に手厚いフランという考えがあること。もう一つは、思想やスは、自国がナチスに侵略されたのはフラン

考え方を形成するのに最も大事な子どもの頃スという国を守りたいという意識が国民に欠に、芸術文化に触れる機会が少ないというこけていたからだとして、文化面からも愛されとがあります。

る国作りを行っているのだと読んだことがあ

働き方改革が言われるようになってようや

42ります。

く、これまでの私たちがいかに働き過ぎだっ

先の項目 1 で、将来世代を思う割合が高いたかがわかって来ました。労働は何のためかと紹介しましたが、それもまた逆に、子どもと問われれば、日本人は食べるため、西洋人たちに文化芸術に接する機会を与えられずには幸せに生きるためと答えが分かれます。幸いることの反証なのかもしれません。よく、せに生きる上で、文化芸術は必須だと考える自分は事情があって（たいていは忙しすぎて）わけです。

できなかった夢を子どもに託す親がいます。

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ですが、親がコンサートを聞きに行かないの高く評価し、その継続の中で地域の全国ネッに、小さな子どもが付き添いもなしに一人でトワークを形成し、文化芸術を共創する基盤行けるわけはありません。習慣が育ちません。

作りへと進むべきだと訴えています。

そして、その子が親になったときにも、また◎「芸術家の働き方の特性に配慮したセーフ同じことが起こります。

ティネットをつくる」（水色パンフレット）

体験の記憶は連鎖しますが、体験しなかっ項目 1 ．芸術家の働き方の特性に対応できてたことは連鎖の輪には入れません。日本の文いない日本のセーフティネット化芸術はこの輪から外れたままだという印象です。

ここでは、文化芸術推進フォーラムが2023

なお、この調査で面白いのは、たぶん予算

年 7 月に行った芸術家対象のアンケートが紹は増えないことを見越してか（？）、英国の介されています。

「アーツカウンシル」のような「助成専門機関」やはり「働かざるもの……」という認識が強の拡充を訴えていることです。現実には難し

く、労働者とは認められないフリーランサー

いと思いますが、そう主張せざるをえないほが多いため、国の保険によって保護されていど、文化芸術に対する国、そして国民の目はるとはとても言えない状況です。労災保険や硬直していることを危惧します。

雇用保険の適用を受けられない人が前者で60.8％、後者では73.8％もいます（表3）。

◎「全国に豊かな文化芸術環境をつくる」（ピまた回答者の 6 割が年収300万円以下と低ンク色パンフレット）水準のため、いざとなった時の蓄えがありま

ここでは、文化芸術への草の根的地域活動せん。の充実と、地域間格差の解消、それぞれが「点」
項目 2 ．芸術家の地位改善に向けた海外ので活動するのではなく、「面」として協働・共積極的な動き創する必要性を訴え、そのために必要な予算を具体的に示しています。

上のような日本の状況に対し、では海外はまた、文化庁の「アートキャラバン事業」をどうなのかを紹介しています。

表3Stage Sound Journal No.132 January 2024

43早くも1980年にユネスコが「被雇用と自営が出されましたが、決定額は1,062億円でしとにかかわらず、芸術家の社会保障、労働条た。従来の項目が踏襲された以外に、新たに件、課税条件を改善することが必要である」「現代的課題に対応した劇場・音楽堂等の総として各国政府に対応を求める勧告を出して合的な機能強化の推進」のために27億円が確おり、新型コロナ禍を経験した過去 4 年間で、保されました。これは、いわゆる「劇場法」の87の国が芸術家の地位改善のための新しい経施行から10年が経つことから、そこで謳われ済措置等を採っているそうです。ていた項目のうち、特に「劇場・音楽堂等が、①地域の核として、②世界に響く芸術の拠点

項目 3 ．芸術家 2 万人の声を活かした仕組として、資するよう、場としての運営強化や、みづくりを場で取り組まれる舞台芸術活動等の強化を図

様々な調査やアンケートの結果は、日本でる」（文化庁「予算の概要」）ものです。

芸術活動をすることの困難さを示しているわ

文化庁の予算概要についてはホームページ

けですが、最後に、今後もわれわれが芸術活で公開されています。あまりにも内容が膨大動を続けて行く上で必要だと感じる仕組みをで多岐に及ぶため、今回取り上げた文化芸術紹介しています。

推進フォーラムの提言がどこに活かされてい新型コロナの 5 類感染症移行後すぐのアンるのか、よほど深く読まなければわかりにくケートということもあってか、「パンデミッいかもしれません。しかし、成果は必ずある

クなど不可抗力な事態で収入がなくなった場

は ず で す し、 今 後 も 物 言 う 団 体 と し て の合の給付」が最も上位に来ているのは当然とフォーラムの活動に注目したいと思います。

しても、全体に収入の不安定さに対する恐れが常にあることがここからわかります（表4）。

❖【地位向上座談会】を振り返って❖さて、令和 6 年度予算ですが、文化庁から❒2023年 8 月26日に行った第 1 回「舞台音響は昨年度より27.2％多い1,350億円の概算要求

表444Stage Sound Journal No.132 January 2024

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家の地位向上へ向けての座談会」の模様を、前号（11月号）まで 2 回にわたって掲載しまし2 ．プラン料は、どのような形が望ましいのかた。もともとが、ある裁判で「芝居の効果音プラン料の設定や交渉の仕方も、相手次第には著作権がある」という判決が出たことかなので難しいという話が出ました。カンパら、それを音響家の収入増につなげられないニーによる違いだけではなく、担当する人にかというところから始まったので、集まってよっても違ってしまうのです。

頂いたのは演劇関係の音響家の皆さんでした。

パターンとしては、提示された音響費から座談会というのはどうしても語りっ放しに機材費・人件費などを引いた額をプラン料となってしまいますので、その内容を抜粋で紹考える場合や、最初からプラン料として提示介したいと思います。

される場合（新劇の劇団に多い）、他には、パートナー企業に間に入ってもらい、自分はその1 ．効果音に対する対価を制作側に請求できるかどうか企業からお金をもらうというパターンの人もいました。

効果音を一つ入れると500円と決めていた

公共ホールでは、クリエイティブな仕事を例や、効果音をロイヤリティフリーの有料サしてもすべて時間給として算出ということがイトから購入しているならば、その費用も請多いのですが、最近ようやく「技能給」が認め求するべき、などの話が出ました。

られるようになって来たという話もありましたいていの場合、効果音の制作費は音響費た。のグロスの中に含まれてしまっていますが、問題の一つは、音響家は自主的に（？）ギャ

金額の基準として、偶然ですが作業時間（1h）ラをダンピングしてしまう傾向があること。

×8,000円と算出し、請求している人が 2 名

それが当り前のようになっているため、制作いました。

側もそこにつけ込んで来る、映像はそれをや相手側が様々なので、請求の仕方も（契約らないので音響よりもギャラが高い、金額を書の書式も）様々になってしまうこと。特に決めたのならそれを守るという枠組みを作り劇団などは経済的に豊かとは言えないためたい、その金額を守れないなら仕事を受けるに、時には請求を躊躇せざるをえない場合がことはできないという強力な枠組みが必要であるという話がありました。

あり、そうすることで初めてわれわれの仕事

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3 ．働き方改革
働き方改革が進められ、本来なら時短とはStage Sound Journal No.132 January 202445相容れないような運送業界や医療従事者など合いなどで敗けがちなどの話から、名前で客にも、業務時間の上限設定が課されることにを呼べる舞台音響スターの登場を望む声があなりました。それによる人手不足が懸念されりました。一方で、演劇界自体のパイが小さています。

いのに音響のスターを生めるのかと疑問視す

現状すでに人手不足の状態にあるわれわれる声もありました。パイを増やすためには、としては、出産、子育て、親の介護などのた各団体が行政に対してもっと要望して行くべ

めフルタイムでは働けない人をどう取り込んきではないかという声もありました。

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5 ．機材費の貸出し料金に関する正当性
トータルの予算が減額された場合、最も削られやすい機材費について。

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イムではという人の取りこぼしを防げるとい

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えられるかということで、価値を加える新しい音響技術の登場に期待する声がありました。
4 ．チラシ、パンフレットのクレジットについて感じていること・演劇における舞台音響家の地位は正当なのか

最近、クレジット順で音響が下へ行く傾向が強いと感じている、照明とのバトンの取り46

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7 ．芸術家と労働者との立場は、どのように両立できるのか

2024年 4 月から日本標準産業分類の中分類に「舞台技術サービス業」が入ります。これは「音響」も、ようやく職業として認定されたことを示す画期的なできごとです。
しかし、われわれの仕事は労働なのか、芸On Going Issues

術活動なのか、趣味なのか？

これは以前かます。

ら議論されて来た問題ですが、答えはないとこの国にも芸術を愉しみ、支援しようといいうのが答えになるのでしょうか。この辺のう精神的な風土を育てたい。そういった大き曖昧さが、これまで職業として認定されて来なテーマに対してやれることはたくさんありなかった理由の一つだと思われます。

ますが、人びとが演劇と出会うことでどう幸今号の「温故知新」で、この地位座談会と対せになれるのか、そこを考える自己対話がまになる形で話し合いの模様を掲載している大ずは必要だという箴言で、第 1 回目の座談会

先達の時代には、芸術気質、職人気質と言いの幕は下りました。

ますか、「オレがやってるのは趣味なんだか（以上は11月号に掲載）ら、金なんていらねえよ」という、落語の熊❒音響の仕事をやっていてつくづく微妙な仕さん八つぁんのような人がたくさんいまし事だなと思うのは、直接的ではないことです。

た。今回の座談会の出席者は年齢で言うと中演劇の音響ですと、台本は決まっていてそ堅どころ。それだけに考え方も変わって来ての内容へは直接口を出せない。コンサートSRいるようで……。

では、元の音を出しているのは演奏者で、わ全部を一人でやっている意味では芸術家かれわれが直接音を出しているわけではない。

もしれないがという人、自分のやっているこ

そもそも作業をしているのは機械で、われわとが芸術かどうかを決めるのは、一緒に仕事れの手が直接音に触れているわけではない。

をやっている人たちか観客だという人、やはそんなの当り前だと言うかもしれません

り仕事の内容をどう評価してもらうかによるが、実際、ブロードウェイのトニー賞に数年のではという人、演劇ならではの何かを表現

前まで音響関係の賞がなかったのは、彼らはできたときに芸術家だと感じるという人な機械を扱っているのであって、クリエイトはど。熊さん八つぁんはいませんでした。

していないという評価のせいでした。ゼロか

フランスでは、自分の技術を以て芸術に寄らクリエイトしているわけではないというの与する人を「アルチザン」と呼び、社会的にもは、案外、社会の評価に影響しているのでは大変高く評価されているという話がありましないかなと思います。

た。そのためにはアルチザンを育てる教育シ

ここは一つ大きなブレイクスルーが必要でステムがあり、ライセンスの制度がちゃんとす。そのために話合いの輪を拡げ、自己対話ある。

だけでなく、皆さんとの対話の中に突破口を日本にも教育システムやライセンスはあり見つけられたらと思います。

ますが、どれも行き当たりばったりな印象で、2 回目の座談会では、皆さんから参加者を誰かが高所から全体を俯瞰し、強力にドライ募りたいと思いますので、よろしくお願いいブ（駆動）しているという感じはありません。

たします。

リーダーシップを発揮すべきは当協会も同じ（文責：吉澤真）

で、今回の座談会を開いた理由はそこにありStage Sound Journal No.132 January 202447