COLUMNCOLUMN◆連載ｰVol.35

執筆者プロフィール
中谷 正人（なかたに・まさと）

現代建築ヤブニラミ

1948 年神奈川県生まれ。

1971 年千葉大学建築学科卒業、『住宅特集』『新建築』編集長を経 て 1994 年 か ら フ リ ー 編 集者。1999 年〜 2014 年千葉大

中谷 正人（建築ジャーナリスト）

新たな建築表現を求めて
伊東豊雄

その 2

モダニズムからの解放

伊東豊雄が「アルミの家」を発表したのが 1971 年。 大阪学客員教授。

2004 年から続けざまに発表した「TOD'S 表参道ビル」そし伊東と話したことがあった。その時にゲントのコンペ案は知って「MIKIMOTO Ginza 2」のふたつの商業ビルでは外壁をていた。 それを「せんだい」と比較して、こんなことを訊いたの棒を立てると、その周辺は流れが変わる。 早くなる。 そん

躯体構造から切り離すという離れ業をやってのける。しかも記憶がある。

な場をつくりたい」「TOD'S」では表参道のケヤキ並木のシルエットをファサード「せんだいメディアテーク」のスケッチや模型からは鳥の巣伊東が放った言葉である。
「僕は建築の形態に興味ないんだ。 静かに流れる川に１本

万博の翌年。 奇しくも私が社会人として、また編集者としてなるほど、などと言いながら真意を理解することはできなデザインに援用した。メタファーなどではなくほとんど直喩だ。のイメージが湧くが、ゲントのスケッチからはアリの巣がイメ第一歩を踏み出した年でもあった。 周囲に気を配る余裕などかったが、2000 年の「せんだいメディアテーク」で、それをそこで重要なのは、窓を自由にしたこと。これまで、窓はージされる。 空と地中のようにかなり極端な対比だが、伊東これっぽっちもなく、何もわからないまま先輩に言われたこと目の前に突き付けられた。 様々な評価が下され物議も醸した

床スラブと天井スラブの間にあった。というより躯体との構さんはどちらが好き？」だけを淡々とこなす日々だったけど、「アルミの家」は記憶にが、私としては「伊東さん、やっとできたね」と拍手したいし、造的な関係でそこにしか開けられなかった。ところが、外壁「う〜ん、アリの巣かな」これが伊東の答えであった。

残る作品だった。

ようやく30 年ほど前に伊東が発した言葉の真意が汲み取れを躯体構造から切り離すことによって、自由に開口部を設定川の流れに挿す１本の棒の話とともに、「無重力だったらいた気がした。

できるようにしたのである。2004年の「まつもと市民芸術館」

いのに」という言葉も思い出した。 重力の拘束がなければもっと自由にデザインできる。空中に浮遊する鳥の巣。これは「レこの年に篠原一男の住宅見学会があり、それが駆け出し編集者が篠原そして宮脇檀と出会う機会となった。 数カ月後、1984 年に「シルバーハット」が完成したとき、ここで伊東とでも大きな吹抜けに自由な形のポツ窓が設けられていたが、初めて担当したのが竹山實の住宅であった。 いずれも濃い人多木浩二の対談が企画され、立ち会った時のこと。伊東は「なこれと「TOD ' S」とでは、本質的な意味合いが全く異なるのストラン・ノマド」、「遊牧少女の夢」などで伊東が語り、形づんにでも使える空間」という言葉を使った。 対談終了後、伊である。「MIKIMOTO」では商業ビルの床面積を稼ぐためにくってきたイメージであり重力から逃れたいという希望の表

そして翌 72 年、同じく1941 年生まれの毛綱毅曠が釧路に

東に「それはミースの言うユニバーサルスペースとどう違うのと、厚さ６〜 12 ㎜の鋼板の間に200 ㎜厚でコンクリートを流れかもしれない。 一方、地中に張り巡らされたアリの巣がど「反住器」を完成させる。ところが当時の『新建築』誌は毛綱か」という質問をした。 当時、伊東は明確に答える言葉を持し込 んで強 度を確 保しながらスレンダ ーな外 壁を立ち上 げ

こから伊東の中で生まれたのか、これについては思い浮かばを受け入れなかった。まだまだ彼らの世代は30 歳そこそこ、っていなかったと思う。ところが「流れが変わる場」、そして「何た。ここで伊東は構造や空間表現、外観などを一体的な構ないが、周辺を密なるものに包囲された状態は、言い換えれ伊東は菊竹清訓の事務所を辞めてまもなく、毛綱は神戸大学にでも使える空間」を「せんだいメディアテーク」は雄弁に語築物としてとらえるのではなく、スラブと外壁とを切り離し、ば海中を漂うに似ているのではないか。の助手だったから、大人たちはそんな若造たちを受け入れらっていた。

その双方に自由度を与えたのである。しかも直喩的な装飾性とは言いながら3.11 以降の伊東の動きも注目すべきだろを外観にまとわせた。「MIKIMOTO」の窓は真珠貝の泡だとう。かつて伊東が建築のデザインについて否定的な見解を述いう。

べたことがあった。 それに対して、あれだけデザインしていたち。

れなかったのだ。釧路は毛綱の出身地であり、「反住器」は母ミースの言う「ユニバーサルスペース」は「多機能空間」とのために建てた住宅である。 いや母のため、というより自分訳されていた。ここでの多機能とは、多様な広さを確保できのためだったのかもしれない。しかし、母親は息子の作品をる空間であり、部屋の機能変化にも対応できる空間であった。

そして2014 年の「台中国家歌劇院」ではトポロジカルな空るのにデザインを否定するのはおかしい、という意見が建築大変気に入っていて、竣工後十数年たったころ突然お邪魔し言い換えれば均質な空間である。ところが、村野藤吾によれ間を出現させた。この原型は落選したものの、ベルギー・ゲ界からも寄せられた。しかし、伊東の「場」をつくるという基たにもかかわらず、あたたかく迎え入れてくれたのは後日談。

ば「お茶室の天井は７尺が限界です。 広間でも７尺５寸にするントのコンサートホールコンペにおいて試みられた空間であ本的な姿勢は、最終的な表現形式は異なっていても全く変わ

伊東と毛綱とは全く違う作風であり、人間的にも好対照だ

ときにはよほど気を付けないと腰高になってしまいます」といり、それが実現したものだ。まるで地中の蟻の巣のようにうっていない。 震災復興を願った「みんなの家」においても伊った。 伊東の論理的な制作態度と、毛綱の思想的、造形的うことになる。 一方、大会議室やオーディトリアムなどには高ねりながら続き、床・壁・天井が連続してその境界は曖昧に

東は「場」をつくった、具体的な建物のデザインはしていないな制作態度の違いである。 面白いことに、模型に使う素材にい天井高が要求される。ミースの均質な空間ではこのようななり、なんともこれまでの言語では形容しがたい空間となっところにもそれは表われている。

もそれは表われている。やがて伊東は透明なアクリルを多用要求に対応することは不可能。 なんにでも使える空間、多機ている。

するようになり、毛綱は鉛を使った。 毛綱については改めて能ではないのである。 均質でも成立するもの、オフィスビル「せんだいメディアテーク」が完成して１年ちょっと経った頃、触れることにして、ここでは伊東について記す。

や集合住宅にこそ多機能性を発揮する。しかし、それらの建伊東が「アルミの家」を発表したあと、1975 年に青山で「黒の回帰」、翌年の「中野本町の家」へと展開する。このころ、（続く）られ始めている。

伊東や長谷川逸子などと若手の編集者たちが新宿のゴール話を戻そう。「せんだいメディアテーク」はすべて階高が違っている。 そして柱はグリッドに乗ってない。 計画当初、伊化』の野崎正之、『ジャパンインテリア』の川床優である。 本

東は壁をつくりたくなかったと語っている。とすれば、場所を来競合する雑誌者の編集が酒を酌み交わすなどありえない状選択することによって茶室にもオーディトリアムにも対応でき況だった。ところがわれわれ３人を引き合わせたのが竹山でる空間ボリュームが用意されているのだ。 もちろんこの建物あった。『建築文化』も『ジャパンインテリア』もすでに廃刊と内部でという限定条件はあるものの、考え方としては十分でなり、野崎は逝ってしまった。 建築家も編集者もお互い血気ある。ここでまず伊東はミース・ファン・デル・ローエのユ盛んな年代、まして酒が入っている。 建築論議はかなり熱くニバーサルスペースを、本質的な意味で多機能な空間に変盛り上がった。 今でもはっきりと覚えているのは、その時に換したのである。

KINDAIKENCHIKU MARCH 2018建築を解き放ったことを意味しているのである。

物も最近では変質し始め、人間的で快適な室内環境が求めデン街で飲み明かすようになった。 若手編集者とは『 建築文40

これらの動きは、硬直化してしまったモダニズムの軛から「仙台メディアテーク」
photo by 準建築人手札網站 Forgemind ArchiMedia「TOD'S表参道ビル」
photo by david basulto「MIKIMOTO Ginza 2」
photo by OiMax「相馬 こどものみんなの家」
photo by 近代建築社
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