アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況〜機械式録音から電気式録音へ、そして長時間化とステレオ化へ〜
Historical Development of Analog Disc Recording Technology and Artifacts Now in Existence— Shift from Mechanical to Electrical Recording Methods for Longer Duration Recordings, and Stereo Sound —1

穴澤 健明 Takeaki Anazawa■ 要旨
本報告書第２章「レコードの誕生からその繁栄まで」では、次の内容について記述した。アナログレコードの歴史は 1877 年（明治 10 年）のアメリカ人エジソン（Thomas Edison）の録音再生が可能な円筒（シリンダ）方式の蓄音器「フォノグラフ」の発明に始まる。その 10 年後の 1887 年（明治 20 年）には、ドイツ人ベルリナー（Emile Berliner）が円盤式蓄音器「グラモフォン」を発明し、第１次世界大戦の終了後までの円筒方式と円盤方式との競合の時代を経て、大量複製が容易な円盤方式のアナログレコードが大勢を占めるに至った。
続く本報告書第３章「アコースティック式（機械式）吹込みレコードとそのプレーヤの誕生」では、我が国の以下の状況を記述した。19 世紀末に円筒方式の蝋管の輸入が始まり、20 世紀に入ると既に存在していた欧米のレコード会社が日本での録音を開始し、製造を欧米で行った後日本に輸出した。その後の 1909 年（明治 42 年）には、日米蓄音器製造（株）が日本で最初の円盤レコード（直径 10 インチ 78 回転片面盤）を製造し、日米蓄音器商会が販売を開始した。その翌年の 1910 年（明治 43 年）に日本蓄音器商会（前年日米蓄音器商会を改称）
が国産第１号蓄音器を発売した。
本報告書第４章「電気吹込み時代の到来」では、第１次世界大戦終了後の状況を記述した。放送が始まり、このために真空管やマイクロフォン等多数の開発が行われた。これに伴い 1924 年（大正 13 年）には、アナログ
レコード録音にも、それまでの電気を使わない機械式レコード録音法に代わってより音質の優れた電気録音法の時代が到来した。蓄音器は当初自分で録音しその後に自分で再生する機械であったが、溝を切削したアナログレ
コードの原盤に導電性を付加し、プレス原盤を作成し成型を行うと大量の複製が容易になった。この利点を生かし、アナログレコードは音楽流通手段として活用されると共に、海賊盤にも悩まされることとなった。
一方放送局での番組制作では、磁気録音機が導入される 1950 年（昭和 25 年）ごろまで、番組制作のために
円盤録音機が使用され、1936 年（昭和 11 年）のベルリンオリンピックはその代表的な例であった。我が国でもその次の 1940 年（昭和 15 年）の東京オリンピックのために円盤録音機の開発が行われ、海外製をしのぐ音
質と性能を持ちながら、中止となった次の東京オリンピックに生かすことはできず、終戦の詔勅の放送に使われた。この戦前戦中戦後の時代、我が国では多くの先人たちが独創的な開発を行い、最長 36 分間の録音再生時間を誇ったフィルモン、上記円盤録音機、放送用マイクロフォン、磁気録音機等の画期的な開発が行われ、戦後に発展する日本の民生用機器開発の基礎を築いた。
本報告書第５章では、「アナログレコードの長時間化とステレオ化」の推移を辿った。まずマイクロフォンからその収音方法と音場再生の概要について触れる。その後で録音から、編集、ミックスダウン、カッティング（マスタリング）までの音源収音収録技術の変遷を辿った。その次に、録音再生イコライザの統一や円盤レコードの較正法と機器の測定に使われたテストレコードについて触れた。併せて円盤レコードの再生ひずみの補正技術や４チャネルレコードに至るまでの溝切削技術の発展について解説を加えた。同じ第５章の後半では再生専用円盤
レコードの製造技術と円盤レコードの材料の改善についても触れた。具体的には、レコード原盤への導電性の付
加、ラッカー盤への銀鏡法の適用、マスター、マザー、スタンパーの製法、円盤レコード製造工程の変遷、レコー
ド原材料の変遷に触れ、フォノシートなど各種特殊レコードについても説明を加えた。その後、円盤レコードプ
レーヤの発展と題し、蓄音器、電蓄、LP、ステレオの各時代についてカートリッジを中心にトーンアームやフォノモータについても説明加えた。
本報告書第６章以降は、状況の推移を理解するための背景となる情報を中心に記述した。第６章では、レコー
ド業界、レコードプレーヤ業界の変遷及び出荷推移について報告した。次の第７章では、レコード関係の国際規格、国内規格、業界規格などの各種規格について説明を加えた。第８章では音楽録音物の付番方法とその権利保護方法について解説を加えた。第９章では現存資料の状況について報告した。
オーディオの黎明期の発展は本文で述べる通り米国の会社の技術開発によるところが大きい。規模は限られるが日本でも米国勢のレベルを凌駕した技術開発が情熱に燃えた技術者によって行われた。その代表的な例として、優れた特性を持つカッターヘッドを開発した坪田、世界に先駆けてコンデンサーピックアップやコンデン
サーイヤースピーカを開発した林、民生用磁気録音機を開発した井深などがあげられる。その後世界に誇れる民生機器が我が国で数多く誕生した。中でも 1970 年代はじめの我が国でのデジタル録音の実用化とその 10 年後の CD の開発導入は特筆に値する。その一方で、デジタル技術は、芸術に近い分野ではアナログでの達成レベルを超えられないでいるとの指摘もある。日本をはじめとするオーディオ技術者が、叡智を結集してこのハードルを越えていくことが望まれる。

■ Abstract
Chapter 2 of this study, titled “From the Advent of Sound Recording to Its Overwhelming Acceptance,” touches on related
developments, as follows. The history of analog recordings dates back to 1877 when American inventor Thomas Edison came up
with a new phonograph that enabled users to record sound onto a recording cylinder and replay that audio. In 1887, just 10 years
later, German inventor Emile Berliner created the gramophone. The era from that time up until the end of the World War I was one
where the cylinder-based recording medium competed with the disc-based medium. Later, the disc medium which was more
conducive to mass replication went on to dominate in the realm of analog recordings.
Chapter 3 of this study, titled “Birth of Acoustic (Mechanical) Recording and Acoustic Players,” describes developments in Japan
with respect to audio recordings, as follows. Toward the end of the 19th century, Japan began importing wax cylinder audio devices.
At the beginning of the 20th century, already-established Western record companies began making recordings in Japan, and thenreproduced those recordings back home for export to Japan. In 1909, a Japanese company began manufacturing disc-shaped records(single sided 78-rpm records, 10-inches in diameter), which were released under the “Nipponophone” label. One year later, in 1910,
Japanʼs ﬁrst domestically produced gramophone player was released..
Chapter 4 of this study, titled “Arrival of the Electrical Recording Era,” describes circumstances ensuing after the end of the WorldWar I. This era marked the advent of broadcasting, the success of which hinged on numerous developments such as with respect tovacuum tube and microphone technologies. Such eﬀorts ushered in an era in analog recording, beginning in 1924, where electrical
recording oﬀering superior audio quality came to replace earlier mechanical recording techniques that did not use electricity. Initially,users of gramophones would have to make their own recordings for playback sometime later. However, it became easier to massreproduce analog recordings with the advent of electronic recording, where records could be produced using conductive analog
record masters with pre-cut grooves. Whereas this enabled distribution of analog recordings of music, it also gave rise to issues withrespect to the piracy of music recordings.
Meanwhile, up until the introduction of magnetic recording devices in 1950, broadcasters would create program content using
disc-based recording equipment, one prime example of this being coverage of the Berlin Olympics in 1936. Japan also embarked on
development of disc-based recording equipment oﬀering performance and audio quality exceeding that of equipment from overseas,with the intent of using it in what were to have been the 1940 Tokyo Olympic Games. However, whereas the eventual cancellation of
those games meant that those devices were ultimately not used for that purpose, they would later be used in broadcasting theimperial edict that brought World War II to an end. During the immediate pre-war to post-war era many Japanese engineers engaged
in original development eﬀorts, which yielded breakthrough technologies such as Filmon sound belt devices which oﬀered up to
36-minute recordings, the disc recording equipment mentioned previously, broadcast microphones, and magnetic recording devices.
These technologies would go on to form the foundations of consumer devices developed in Japan after the war.
Chapter 5 of this study, titled “Longer Duration Analog Recordings and Shift to Stereo Sound,” traces such developments. First, thechapter overviews developments with respect to methods for picking up sound with microphones and sound ﬁeld reproduction. It thengoes on to trace changes in sound pick-up and recording technology from the recording stage to that of editing, mix down, and cutting(disc mastering), both analog and digital. The chapter then touches on the topic of integrating recording and playback equalizers, andthat of test recordings that draw on recording disc calibration methods and monitoring of recording devices. Explanations are also
given with respect to development of technologies for correcting recording disc playback distortion and those for cutting grooves onrecording media with up to four channels of audio. The latter half of Chapter 5 touches on technologies for manufacturing read-onlyrecords and looks at improvements in materials used in making records. More specifically, this section provides details on
developments with respect to conductive properties of master recordings, use of electroplating techniques with lacquer masters,
manufacturing processes for master plates, mother plates and stampers, and record manufacturing processes. It also touches onchanges with respect to base materials used in making records, and adds details about the ﬂexidisc format (ﬂexible records) and otherspecial types of records. The chapter later introduces the subject of developments in record player technology, providing details aboutpick-up cartridges, tone arm and phono motors, throughout the respective gramophone, tuner equipped player and stereo set.
Chapter 6 and later chapters delve into background details necessary in understanding technological developments. Chapter 6
goes into changes in the record and record player industries, and trends with respect to factory shipments. Chapter 7 looks at various
standards, such as international, Japanese and industry standards related to recordings. Chapter 8 delves into numbering schemes of
the International Standard Recording Code and respective means of copyright protection. Chapter 9 conveys details about artifacts
still in existence.
As this study suggests, American companies played a large role in the early days of analog audio recordings. On a more limited
scale, Japanese engineers fueled by a passion for such technology also developed superior technologies, on par with those comingfrom the U.S. Some prime examples of this include the likes of Koichi Tsubota who developed a superior cutter head, Naotake
Hayashi who developed a world-leading condenser pick-up and condenser “ear speakers,” and Masaru Ibuka who developed magnetic
recording devices for consumer use. Many other world class consumer devices were later conceived of in Japan, including noteworthy
developments with respect to the introduction of practical digital recording applications in the 1970s and development and market
launch of compact disc technology 10 years later. Meanwhile, some have asserted that digital technology is unlikely to surpass levels
achieved using analog means in areas with a close connection to the arts. Going forward, it is hoped that audio engineers from Japanand other countries will mobilize their collective talents and knowledge in order to overcome such hurdles.

■ Proﬁle穴澤

健明 Takeaki Anazawa

国立科学博物館産業技術史資料情報センター主任調査員
1967年 3 月 早稲田大学理工学部電気通信学科卒。
■ Contents
1969年 3 月 同大学院理工学研究科音響工学専攻修士課程修了。
1. はじめに ……………………………………………… 3
1970年 4 月 日本コロムビア株式会社入社、同社録音部にて音楽コンテ
ンツのデジタル化、4チャネルオーディオ、カラオケ等の開2. レコードの誕生から繁栄まで ……………………… 4
発とその制作現場での運用に従事。
3. アコースティック式（機械式）吹込みディスク・レコードとそのプレーヤの誕生 … 6
1972年 4 月 録音制作現場用PCM/デジタル録音装置実用化。
4. 電気吹き込み時代の到来 ………………………… 10
1974年より1985年 欧州、米国でのクラシック他のデジタル録音制作に従事。
1992年 3 月 デジタル・オーディオ技術での顕著な功績によりAESシルバーメダル受賞
5. 円盤レコードの録音再生時間の長時間化とステレオ化… 19
1995年 6 月 日本コロムビア株式会社取締役に就任。
6. レコード業界及びレコードプレーヤ業界の変遷及び出荷推移 … 54
2001年10月 同社取締役を退任し、同社及び株式会社デノン常務執行役に就任。
7. レコード関係各種関連規格他について ………… 58
2002年 3 月 両社常務執行役を退任。
2002年 5 月 株式会社ディアールエムソリューションズ代表取締役に就任。
8. 音楽録音物の付番方法と保護方法について …… 60
2009年 3 月 同社代表取締役退任。
9. 現存資料の状況 …………………………………… 63
2013年 4 月 国立科学博物館産業技術史資料情報センター主任調査員に就任。

10. おわりに ………………………………………… 66

一般社団法人日本オーディオ協会理事
AES（Audio Engineering Society）
フェロー
日本音響学会会員

1 はじめに
音響学は古代エジプトや古代ギリシャの時代から存たブルーノ・ワルター他ナチスドイツの圧制を逃れた

在した自然科学の一分野をなす学問であるが、その音名演奏家たちが活躍した。戦後のハンガリー動乱で西響学はまず数学や物理学での理論の構築と証明ばかり欧に亡命した名演奏家達のレコードでの活躍も見逃せ

でなく、楽器や教会、寺院等の会堂建築の設計など実ない。ハンガリーを代表する作曲家ベラ・バルトーク

践的な場にも生かされた。その後 19 世紀後半にレの息子ピーター・バルトークは、ニューヨークで録音

コードが発明され、20 世紀になってこのレコードが技師として活躍し、母国ハンガリーを逃れた名チェリ

ハードという古典的な物作り産業だけに限定されるこ

スト、ヤーノシュ・シュタルケルの演奏するコダーイとなく、当初あまり期待されていなかったコンテンツの無伴奏チェロソナタを録音し、この録音は「松脂の産業と言う新しい強力な助っ人が登場し、産業として飛び散る音がする」と言われ、録音史上もっとも有名の発展と繁栄の時期を迎えた。

な LP となった。国産初のステレオ LP レコードの指

このコンテンツ産業には、機械工学、電気工学、音揮を担当したフリッツ・ライナーもハンガリー系で響学、化学など広範な技術や学問が関わり、その根幹あった。EP レコードは、美空ひばり、エルヴィス・をなす音響学は、理学と工学の両領域の境界領域に位

プレスリー、ビートルズという日米英を代表する歌手

置する基礎境界領域の学問である。したがって純粋にたちの存在とは無縁ではなかった。日本が世界に向工学的な事象ばかりではなく、工学とは領域の異なるかって取り組んだ PCM/ デジタル録音活動では、無事象が多く存在する。この産業で特筆すべきことは、名であった才能豊かなポルトガルの新人ピアニスト、工学的な機器の領域内の技術は勿論のこと、工学の領マリア・ジョアオ・ピリス（ピレシュとも呼ばれる）域外の芸術までもが含まれていたことにある。

をモーツアルトのピアノソナタ全集で世界に送り出し

事実レコードの技術革新の歴史には、偉大な芸術家た。またチェコの至宝スメタナ弦楽四重奏団による達が登場した。SP の初期は、イタリーの名歌手エンリ

ベートーヴェンの弦楽四重奏曲全集、エリアフ・イン

コ・カルーソーの最盛期であり、人々は SP レコード

バル指揮によるマーラーの交響曲全集も世界に問うたと蓄音器で彼の美声を楽しみ、エジソンの愛した作曲作品であった。成功を収めたレコードの技術革新の傍家スーザの行進曲がレコードや放送を介して米国人をらには、いつも第一級の芸術家が存在したのである。

楽しませた。SP レコードには、ピカソと並ぶスペイレコードの歴史の中で蓄えられた技術の中には記録

ンの芸術家であり、ファシズムにも対抗した名チェリ

再生媒体の製造技術、コンテンツデータの書き込み技

スト、パブロ・カザルスの名演も、哲学者でありバッ

術、その長期保存技術、大量複製技術、流通システム、ハ研究者でもあり、オルガン奏者でもあったアルバー

著作権保護技術等も含まれている。これらの経験や成ト・シュヴァイツアーの深遠な精神世界を代表するオ

果は、今後の本格的なネットワーク社会での大量複製

ルガン演奏も残された。LP やステレオ LP レコードの伴わないデジタルメディアコンテンツの流通にも、の時代には、国産 LP の最初の盤（5.5.5 参照）となっ生かされてゆくものと思われる。

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

3

2 レコードの誕生から繁栄まで
レコードはトーマス・エジソンによって 1877 年に発明され、その歴史はその時からすでに 137 年目を迎まず円筒方式と円盤方式のレコードが競合したレえている。この 137 年に渡る変遷を図 2.1 に示す。

コードの黎明期が到来し、その後の第 1 次大戦終結の

この図 2.1 には、それぞれの時代の収録、録音等の時期までの 4 半世紀は機械吹き込みによる 78 回転の制作方法、円盤レコードの直径、回転数、音溝、円盤

円盤レコードの時代であった。その後の世界恐慌からレコードの材料、演奏時間、再生周波数帯域、ダイナ

第 2 次大戦までの四半世紀には、放送の実現を目的とミックレンジ等が示されている。

して電気吹込みや電気信号の伝送系の開発が行われ、

ま た 図 2.1 に は、SP、LP、EP、CD 以 外 の 音 楽 メ

その成果が放送だけでなくレコードにも生かされ、レディアとして円筒（シリンダ）、1930 年代に日本で開コードも電気吹込みの時代を迎えた。この時期に始発された 30 分以上の記録再生時間を誇ったフィルモ

まった放送では、放送番組の制作に使用する録音機とン、音楽メディアとしてもそれなりの地位を築いたコ

して円盤録音機が放送局に導入された。一方、レコー

ン パ ク ト カ セ ッ ト、 そ の 後 に 提 案 さ れ た MD、ドでは記録再生時間の長時間化と立体再生化（ステレSACD、DVD Audio 等も併記した。最下段には放送オ化）を意図して様々な試みが行われた。レコード

での変遷についても記載し、本稿で取り上げた円盤録

は、第 2 次大戦中から戦後にかけてのモノラル LP の

音機、PCM/ デジタル録音機の試作、MH マイクロ時代を経た後、1950 年代に入って、本格的な LP、EPフォン等も示されている。

そしてステレオの時代を迎えた。ステレオ LP の最盛

この図に見る通り、円盤レコードの歴史は四半世紀期となった 1960 年代の後半には、次の時代のレコー

毎の大きな変革を重ねてきている。19 世紀の終わり

ドの担い手となる技術を求めて開発が行われ、1972からの機械吹込みによる円筒（シリンダ）と SP レ

年に PCM/ デジタル録音が世界で初めて実用化され、コードの時代、電気吹込みによる SP の時代、LP レ

その録音現場での運用が開始された。

コードと 45 回転 17cm 盤 EP レコードの時代、12cm

それから 10 年を経てデジタル録音コンテンツも及び 8cm の CD（コンパクトディスク）の時代がこ

400 点以上の蓄積がなされ、1982 年に、CD という形

図 2.1

4

の 137 年の歴史を彩っている。

円盤レコード、137 年の変遷

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. Marchでデジタル録音された音楽録音物がデジタル信号のまの流通手段としてのレコードが一般化した。その音楽

ま家庭にまで届いた。それは本格的なステレオ LP のコンテンツの流通媒体の歴史は、高品質の収録を行っ時代が始まって四半世紀を経たところであった。

たコンテンツの効率の良い複製を実現しようとした歴図 2.1 に示す円盤レコードの 137 年の変遷の項目の史であり、再生側での音質の改善の歴史でもあり、再中には、日本が世界で初めて実用化し普及した技術も生時間の長時間化や立体音再生（ステレオ）化の歴史

あれば、フィルモンや CD4（4 チャネルレコード）のでもあった。

ように世界で初めて実用化しながら普及しなかった技

効率よく容易に高品質の複製が行えるレコードは、術もある。我が国で開発した初期のレコード技術に

当初より不正複製による海賊版の脅威にさらされてきは、米国 AT ＆ T 社ベル研究所とその周辺の会社等た。買ってきたレコードをメッキ層に入れスタンパー

が開発した外国の技術のものまねも多く含まれていを作成し、海賊盤を製造販売したという我が国最初のる。その中で日本独自で開発を行った PCM/ デジタ

海賊盤の報告は、レコードの発売開始まもない明治のル録音機／編集機／調整卓（5.1.3、5.1.4 参照）と日本最終年（1912 年）に早くも登場している。

とヨーロッパの会社が協力して開発を行ったプレッ

20 世紀はレコードの発展が著しかった録音の世紀

シャー型マイクロフォン（5.1.1 参照）と CD（コンパと呼ぶこともできるが、海賊盤との戦いに終始した世

クトディスク）は、開発後に世界中の演奏家や音楽関紀でもあった。海賊盤や許可なく注文以上のレコード係者からの積極的な支援を得て、世界的に普及した日や CD を作成し、その納品以前に不正配布するオー本の技術として特筆に値する。

バープレッシング等の大規模な不正流通を防止するた

その CD はと言えば、市場導入後 30 年以上を経ための権利保護技術の進展が望まれた世紀でもあった。

今日に至っても、変革があまりなく、四半世紀毎の世

本稿では四半世紀ごとに変革を遂げてきたレコード

代交代による技術革新が続行されず、CD の代わりがに関する技術の系統化について以下に報告する。

出てこない状況を心配する声が日に日に大きくなっている。

本章で参考にした主な文献

当初のレコードの発明や開発の目標は、一つの機材

1） 日本オーディオ協会編「オーディオ五十年史」1．

でまず記録を行い、その後にその記録機で再生を行う

オーディオの幕開け、2．電気蓄音器時代へ、4．

自己完結型の音響機器であったが、音楽コンテンツ流

̀30 年代のオーディオ事情他（1986.12）

通ビジネスという新しいビジネスがレコードの普及によって登場し、20 世紀初めになると音楽コンテンツ

2） 蓄音器とレコードの歴史

池田圭著、社団法人日本蓄音器協会発行（昭和 34 年 10 月発行）

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

5

3 アコースティック式（機械式）吹込みディスク・レコードとそのプレーヤの誕生
3.1 円筒方式と円盤方式の競合

エジソンのフォノグラフ発明から 10 年を経過した
1887 年（明治 20 年）9 月 26 日、ドイツ人エミール・
ベルリナー（Emile Berliner）が史上初の円盤式蓄音器「グラモホン」を発明した。

1877 年（明治 10 年）12 月 6 日、トーマス・エジソ

彼はその最初の録音実験に童謡「きらきら星」の歌

ン（Thomas Edison）は、世界初の録音再生が可能

詞を口ずさんだ。この肉声も聴くことができる（2012

な円筒方式の蓄音器「フォノグラフ（Phonograph）」

年 12 月発行一般社団法人日本オーディオ協会創立 60を米国で発明した。

周年記念 CD 他）。

この録音実験には彼自身が朗読した童謡「メリーさんの羊」が使われた。残念ながらこのオリジナルソー

シリンダ（円筒）と円盤（SP 盤）の外観を図 3.2に示す。

スは残されていないが、フォノグラフの誕生 10 周年記念イベントでエジソン自身が再度「メリーさんの羊」を朗読した録音が残されており、この録音は現在でも聴くことができる（2012 年 12 月発行一般社団法人日本オーディオ協会創立 60 周年記念 CD）。この
フォノグラフは、らせん状に溝を切った金属の円筒に錫箔を張り、これに電話の送信機振動板に針を取り付けたものを押し付けて録音し再生するものであり、当初より録音再生が自己完結する用途での応用を意図していた。
その後音楽再生用録音済み円筒レコードのニーズが高まり、1888 年（明治 21 年）にエジソンはワックスの円筒に録音する改良型を発売し、翌年にはコロムビ

図 3.2

シリンダ（円筒）と円盤（SP 盤）

ア・フォノグラフ社は複製円筒レコードを発売した。
エジソンは、その後も改良を重ね、1896 年（明治 29

このグラモホンでは、ワックスを塗った亜鉛の平ら年）には一般家庭用トライアンフ A 型、1901 年（明な円盤の上に音波を横振動の形で記録し、次に酸で治 34 年）にはスタンダード B 型蝋管用蓄音器を発売

エッチングして音溝を形成した。この方法は、原盤かした。図 3.1 に蝋管用蓄音器の外観を示す。

らメッキ工程を経てスタンパーを作成し、これを適切な材料に刻印し、大量のレコードを複製できる点に特色があった。しかし、円盤式レコード（一般に横溝記録）は円筒式レコード（一般に縦溝記録）に比較し、レコード溝の振幅が小さく、酸でエッチングした音溝の表面が粗く、その上レコード材料が硫化ゴムやエボ
ナイトであったためスクラッチノイズがひどく、1890
年代の前半までは円筒方式レコードより音質が劣るとされていた。
ベルリナーは音質の改善のため 1897 年（明治 30年）にワックスの円盤にカッティングし原盤とする方法や材料の改善を行った。
20 世紀に入ると円筒式蓄音器と円盤式蓄音器の競スタンダード B 型蝋管用蓄音器の外観

合はますます激化し、1902 年（明治 35 年）には円筒

1901 年（明治 34 年）米国製（金沢蓄音器館所蔵）

式蓄音器を製造していたコロムビア・グラモホン社

図 3.1 エジソン

（前身コロムビア・フォノグラフ）が円盤レコードを

6

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March発売し、1907 年には円筒式レコードを発売していた
フランスのパテ社が、円筒式と同じ縦振動記録の円盤式レコードを発売した。
1912 年（大正元年）にはエジソン自身が高音質の縦振動記録円盤レコード「ダイアモンド・ディスク・
レコード」（レコードが厚いため、縦振動振幅の大きな信号の記録が可能であった）を発売した。
この厚みのあるダイアモンドディスクの外観を図
3.3 に示す。
図 3.4

日本で最初に録音された円盤レコードの外観（金沢蓄音器館所蔵）

1901 年（明治 35 年）の英国グラモホン社の日本での吹込み以後も、欧米各社による日本での吹込みは続いた。1905 年（明治 38 年）と 1906 年（明治 39 年）には、米国コロムビアが日本で片面盤 900 枚分の明治の名演奏家の演奏の吹込みを行い、1906 年（明治 39年）には独ベガが、1907 年には米ビクターが日本で
図 3.3

エジソン「ダイアモンドディスク」外観（金沢蓄音器館所蔵）

エジソンまでもが円盤レコードを発売し、その上の吹込みを行った。独ベガの SP レコード製造枚数は3000 枚に及んだという。

3.2 国産初の円盤レコードと蓄音器

1914 年（大正 3 年）に始まった 1 次世界大戦の膠着した戦線では英軍兵士が退屈しのぎに英グラモホン社の円盤式ポータブル蓄音器「デッカ」を多用し、ポー

20 世紀に入って 10 年も経ずに国産初の円盤レコー
ド、蓄音器も登場した。

タブル蓄音器と円盤レコードが軍需品に近い存在とな

1909 年（明治 42 年）、日米蓄音機製造㈱が日本でるころには、その大量複製の容易さから円盤式レコー最初の平円盤（直径 10 インチの片面盤）レコードをドが勝利する様相を示した。

製造し、日米蓄音器商会が販売を開始する。

わが国では 1896 年（明治 29 年）に、大阪の荒木商

明治末に日米蓄音器商会からシンフォニー、ニッポ店主荒木和一が、その年に発売されたエジソンの蝋管

ノフォン等のレーベル名で発売された国産円盤レコー式蓄音器や蝋管の輸入販売を開始したと伝えられる。

ドの例として芳村伊十郎演奏の長唄「鞍馬山」の SP

我が国での円盤レコードの録音は、諸説あるが、レコード（片面盤）の外観を図 3.5 に示す。

1901 年（明治 34 年）に英国グラモホン社が録音機材

国産円盤レコードの発売が始まった直後の明治末にを日本に運び、日本の楽曲を収録した時点から始まっは、図 3.5 の正規盤と同じ曲の海賊盤が安価な価格でたとする説が有力である。神戸の「カメロン商会」を市場に現れた。その外観を２例図 3.6 に示す。

通して、東京築地にあったメトロポールホテルで１ヶこれらの SP レコードは、当時の法制では明確に違

月余りをかけ、7 インチ盤 170 枚、10 インチ盤 110 枚法とされていなかったため海賊盤ではないとの主張もを吹き込んだ。吹き込んだ内容は雅楽、常磐津、清元、なされたが、演奏者への演奏料は支払われていなかっ長唄などであった。この原盤は英国に運ばれ、その円た。大正中期の法制面での整備までこの種の海賊盤の盤レコードが英国で製造され、日本に輸出された。そ横行が続いた。演奏家に払う印税の高い高価な円盤レの円盤レコードの外観を図 3.4 に示す。

コードが狙われ、ヒット曲の片面盤を 2 種 1 枚ずつ購
入し、メッキをかけて型を取り、複製し、もっともら
しいきれいなレーベルを貼り、演奏家印税を払わずに両面盤で発売したのである。
円盤レコードの発売開始直後の 1910 年（明治 43

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

7図 3.5

最初の頃の国産円盤レコード長唄「鞍馬山」（演奏：芳村伊十郎）の外観（金沢蓄音器館所蔵）

図 3.6

8

大正時代に横行した海賊盤の例（図 3.5 と同じ曲の海賊版）（金沢蓄音器館所蔵）

年）に日本蓄音器商会（前年日米蓄音器商会を改称、

図 3.8 に国産第 1 号蓄音器ニッポノフォン

現在の日本コロムビア株式会社）が、国産第一号蓄音号とモデル 50 号の外観を示す。

モデル 35

器ニッポノン 25 号（販売価格 25 円）、同 32 号半、同翌年の 1911 年（明治 44 年）には、日本蓄音器商会

35 号（35 円）、同 50 号（50 円）の 4 機種を発売。こより朝顔状のラッパの無いラッパ（ホーン）内蔵型のの頃より、蘇言器、蘇声器、撮言器と呼ばれてきた蓄

蓄音器 2 機種が発売された。そのうちの 1 機種ユーホ

音器が、「蓄音器」という名称で一般化した。図 3.7 とンは、宮沢賢治が愛用したことで良く知られている。

図 3.7

図 3.8

国産蓄音器第 1 号：ニッポノホン朝顔ラッパ付蓄
音器モデル 35 号（金沢蓄音器館所蔵）

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

国産蓄音器第 1 号：ニッポノホン朝顔ラッパ付蓄
音器モデル 50 号（金沢蓄音器館所蔵）

その外観を図 3.9 に示す。

音器、卓上型蓄音器、ポータブル型蓄音器の数多くの傑作モデルが誕生した。
価格が家 1 軒の価格に相当したと言われる名機が登場した。その代表例とも言えるビクトローラ クレデ
ンザの外観を図 3.10 に示す。

図 3.9 宮沢賢治が愛用した 1911 年発売のユーホン朝顔
ラッパ無し蓄音器モデル 正面右側にラッパ（ホーン）が内蔵されている（金沢蓄音器館所蔵）

3.3 円盤式レコード用蓄音器名機の誕生
20 世紀初頭の蓄音器は、円筒式でも円盤式でも機械部分が露出し、大きなラッパ（ホーン）がついており、主婦のひんしゅくを買っていた。そこで米ビク
ター社は、1906 年（明治 39 年）にホーンを箱の中に図 3.10

名機ビクトローラー クレデンザの外観
Model: Victrola Credenza VV8-30 型米国製
1926 年（昭和元年）から 1927 年（昭和 2 年）にかけて製造（金沢蓄音器館所蔵）

収納した形態のビクトローラ形蓄音機を発売した。このような外観の改善と共に、ホーンの等価長の拡張や本章で参考にした主な文献

サウンド・ボックス（蓄音器の溝音を取り出す部分）

1） 蓄音器とレコードの歴史

でのジュラルミン振動板の採用などの音質改善が

池田圭著、社団法人日本蓄音器協会発行（昭和 34 年 10 月発行）

1920 年代後半まで続き、HMV 蓄音器モデル 194 型

2） 懐かしい音の贈り物、金沢蓄音器館発行（イギリス、1927 年〜1930 年）、ビクトローラのクレ3） 日本オーディオ協会創立 60 周年記念 CD「音でデンザー（米国、1925 年〜1928 年）などのグランド辿るオーディオの世紀」CD 及び解説書

型蓄音器と呼ばれる豪華な名機をはじめ、ラッパ付蓄（JAS Journal 2013 Vol.53 No.2）

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

94 電気吹き込み時代の到来
本格的な円盤レコード時代の到来と放4.1 送との競合

1920 年代の初頭は第 1 次大戦後の好景気に支えられて、米国のレコード業界は 1921 年（大正 10 年）にピークを迎えたが、その後徐々に生産額は下降線を辿り始めた。その原因は当時定時放送を始めたラジオ放
送に、一般消費者の興味が移り始めたからである。
エジソンの蓄音器の発明以来 1924 年まで、レコードの録音は電気を使わないアコースティック吹込みが行なわれてきた。演奏者はホーンの前に立って演奏し、ホーンの喉元に取り付けられた振動板を駆動し、この振動板に取り付けられたカッター針によってワックス盤にカッティングしていた。この録音法では低音域はホーンの遮断周波数で、高音域は振動板の共振周波数で制限されるため、蓄音器のサウンドボックスを

図 4.1

Victrola（ビクトローラー）RE-45 ラジオ付電蓄の外観
1929 年（昭和 4 年）11 月に RCA より輸入販売された。当時の価格 ￥1,075（金沢蓄音器館所蔵）含めた総合再生帯域は 300〜1,500Hz 程度に制限されていた。この帯域は人間の声のスペクトラムに適合しているため声楽曲の収音が容易であったためか、当時

4.3 円盤録音機の放送局への導入のレコードの大部分は声楽曲であった。一方の放送
は、音質がよくその上無料であるという利点を持ってエジソンの発明当時のレコードは、自分で録音し再いた。1924 年（大正 13 年）5 月アメリカ電信電話会

生する自己録音再生を主たる目的としていたが、円盤社傘下のウエスターン・エレクトリック社の H. C. ハ

レコードが一般化するにしたがって、コンテンツの流リソンが、レコードの電気録音法の特許を受けた。こ通のための大量複製を目的とした技術開発に立ち位置

れにより再生帯域は 100〜5,000Hz に拡がり、同時にを移した。

複数のマイクも使えるようになった。

4.2 電蓄の誕生

多量複製を必要としない放送では、円盤録音再生機
が磁気録音機の導入までの間、積極的に導入された。
この間の我が国での円盤録音機の歴史は阿部美春著「円盤録音機物語」（参考文献 2）参照）に詳しく記載

電気録音法が発達して再生帯域が広がったが、このされている。

レコードをサウンドボックスで再生すると、摩擦音が1936 年（昭和 11 年）になって、ベルリン・オリン

強調された異常な音質となるため電気再生法の導入がピックでドイツの放送局が競技中継に大量の独テレフ望まれた。ベル研究所ではレコードの電気録音法の研

ンケン社製円盤録音機を使用した。これに刺激された究と同時に、電気再生法の研究も進められた。1926

NHK は同機を輸入し、来るべき 1940 年の東京オリン

年（大正 15 年）には最初の電気蓄音機すなわち電蓄

ピックに備え、機材の輸入が次第に困難な状況になっが発売され、一時売り上げの下降線は持ち直したがたこともあり録音機の国産化を推進した。当時録音機

1929 年（昭和 4 年）秋の経済大恐慌のあおりで売りには鋼帯式や鋼線式の磁気録音機や光学式のフィルム

上 げ は 一 挙 に 低 下 し た。 最 初 の 頃 の 電 蓄 Victrola

録音機も存在していたが、録音現場での録音直後の再RE-45 の外観を図 4.1 に示す。売り上げの低下に更に生が可能で、音質も使えるレベルにあったのは円盤録

追い討ちをかけたのは 1930 年頃からのトーキーの導音再生機だけであった。円盤録音機が、その放送での入であった。この電蓄では円盤レコード電気再生機

主役の座を磁気テープ式の録音機に明け渡したのはド能、ラジオ受信機能が付加されていた。

イ ツ で 1942 年（ 昭 和 17 年 ）、 米 国 で 1947 年（昭和22 年）、日本では 1950 年（昭和 25 年）ごろのことで10

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. Marchずっと後のことであった。

ドの特性（図 4.3 B 参照）と比較することが出来る。

坪田耕一（元日本コロムビア株式会社常務）は、

図 4.3 に見る通り、坪田開発のカッターヘッドは、振1934 年（昭和 9 年）に日本電気音響研究所を設立し、動 系 が 軽 量 化 さ れ、 高 音 域 の 特 性 は、 そ れ ま で の電気音響機器の研究開発に従事し、5 年間研究室にこ5kHz までに対し 12kHz まで特性が伸び、飛躍的に拡もって独テレフンケン社製録音機互換の小型溝切削大している。そしてこの優れた特性を持つカッター

ヘッドを開発した。この試作切削ヘッドをテレフンケ

ヘッドが次項で説明を加えるフィルモンの溝切削や終ン社製録音機に装着しての実験が NHK で繰り返され戦の詔勅時の溝切削に使われた。

たのち、1938 年（昭和 13 年）に上記独テレフンケン

この録音機の録音用ディスクには、その後も長く使製円盤録音機の性能を超える円盤録音機が完成した。

われることとなった特性の優れた可燃性のセルロース

その後の特性改善作業には谷勝馬（後にティアックをを使用し、その開発は、経験豊富な楯豊（元日本ビ

設立し、代表取締役として活躍）が加わり、特性や雑クター技師長）の支援によるものであった。1938 年

音も改善され製造コストも低減された改良 1 号機が（昭和 13 年）6 月 4 日（土）の東京日日新聞では「録1939 年昭和 14 年 9 月に完成した。この円盤録音機に音放送に凱歌、国産優秀機の発明、両学徒のコンビでは、坪田の開発した溝切削ヘッドが装備された。この完成」という記事で坪田耕一、楯ヘッドはその後も改善が加えられ、汎用ヘッドとしてい、外国製録音機の輸入途絶で恐慌をきたしていた放小型軽量でありながら当時最高レベルの特性を持って送局の人達を安心させたと報じている。残念ながらいた。このヘッドの外観を図 4.2 に示す。

1940 年（昭和 15 年）に開催が予定されていた東京オ

豊両氏の発明を扱

リンピックは第二次大戦の影響で実施されなかった。
4.3.1

国産初の円盤録音機について

この国産初の円盤録音機（DENON TPR-14-C）全体の外観と機構部の外観を図 4.4 と図 4.5 に示す。

図 4.2

坪田開発の汎用カッターヘッドの外観

この溝切削（カッターヘッド）の特性を図 4.3 に示す。

図 4.4

図 4.3

国産初の円盤録音機 DENON TPR. 14C 型円盤
録音機の全体構成

汎用カッターヘッドの特性
A は日本電気音響研究所製カッターヘッドの特性
B はウエスターン・エレクトリック社製カッター
ヘッドの特性

この坪田開発のカッターヘッドの特性（図 4.3 A 参照）は、当時の最高峰のカッターヘッドと考えられていたウエスターン・エレクトリック社製カッターヘッ

図 4.5

DENON TPR. 14C 型円盤録音機の機構部

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

11図 4.4 に示すこの円盤録音機の全体構成は可搬型とれ た と 同 型 の 円 盤 録 音 再 生 機 と 円 盤 レ コ ー ド は、は呼ばれてはいたものの、94kg の録音再生機機構部

NHK 放送博物館で見ることができる。その円盤録音に加え 40kg 以上の録音増幅部、再生増幅部、スピー

再生機とマイクロフォンの外観を図 4.6 に、放送に使カ部、電源部を備え、総重量が 135kg にも及ぶ大規

われた円盤レコードの外観を図 4.7 に示す。

模なものであった。
図 4.5 に示す録音再生機構部では直径 34cm のター
ンテーブルを 78 回転の低速シンクロナスモータで駆動し、25cm の円盤で約 3 分の録音が可能で、より長時間の録音を行う必要がある場合は 2 台の録音再生機
構部と録音盤を交互に使用できるようにしている。録音溝は通常のアナログレコードとは異なり内側から外側に切削され、切り屑が溝切削ヘッドに絡みつかない
ようにしている。溝切削ヘッドは工作用旋盤と同様にフィードスクリューにより送られ 1 インチ当たり 90
本の溝が切削される。溝切削ヘッドはメカニカルフィ
ルタの応用によるオイルダンプ式で能率が良いため、

図 4.6

1945 年（昭和 20 年）8 月 15 日、終戦の詔勅放送に使われたと同型の円盤録音再生機とマイクロフォン（録音再生機の右側、東京電気製 A 型マイクロフォン）（NHK 放送博物館所蔵）

図 4.7

1945 年（昭和 20 年）8 月 15 日、終戦の詔勅の放送に使われた円盤（NHK 放送博物館所蔵）

0.5W で当時の録音基準レベル信号（1kHz、75mm/sec）を切削することができ、800Hz 以下を一定振幅、
800Hz 以上を一定速度で録音し、録音周波数特性は50Hz から 10,000Hz を超える周波数まで確保されていた。これは当時としては極めて広帯域の特性を持つものであった。切削針には鋼鉄を使用しその溝切削ヘッ
ドの針先から見た機械インピーダンスは非常に高く、硬さの異なるワックス盤やアセテート盤であっても特性の変化無く切削を行うことが可能であった。
録音盤は直径 25cm、厚さ 1mm 程度の高純度のア
ルミ板を芯盤としその両面にニトリセルロース系の塗料を塗布（塗布厚片面 0.3mm）したもので、通常アセテート盤又はラッカー盤と呼ばれている。アセテー
ト盤の再生回数は再生針圧の軽いピックアップで再生した場合、数 10 回程度であり、再生回数を重ねるごとに雑音が増え 30 回程度で新品の SP レコード（シェラック盤）と同等の雑音レベルになったと伝えられている。

12

戦後になっても円盤録音機の需要はあり、1948 年

この国産初の円盤録音機はその後若干の改良が加え（昭和 23 年）から R-23-A 可搬型円盤録音機が NHKられ、DS-15-A 据置録音装置、NHK の各主要放送局に導入され、その後も記録再生時間の長時間化のために配備された DS-14-B、DP-16-B（可搬型）、DP-16-Cに円盤の径を 16 インチなどに大きくし、回転数を下（据置型）、C-16-E（カッター）、スリム型の DP-16-K

げ、溝間の間隔（ピッチ）も増加させた円盤録音機のへと引き継がれ、放送だけでなく陸海軍での様々な軍

開 発 が 続 け ら れ、1950 年（ 昭 和 25 年 ） に は R-24-B

事用途にも使われた。

据置型円盤録音機が導入され、1952 年（昭和 27 年）

1945 年（昭和 20 年）8 月 15 日、終戦の詔勅を録音にはわが国最初で且つ最後の放送局用 LP 円盤録音機するために軍部の目を避けながら宮中にこの重い DP-の試作展示が行われた。尚この円盤録音機は 1957 年

16-K 型の録音機 2 台を運んだスタッフの苦労が思い（昭和 32 年）に溝の間隔を信号に従って変化させる可やられる。この 2 台の録音機を用いて 2 枚の録音盤を

変ピッチをサポートし、国内レコード数社に導入され制作し、軍部の目を避けつつ内幸町の放送会館に運レコード会社での LP レコードや EP レコードの原盤

び、終戦の詔勅の放送が行なわれた。このときに使わ製作に使用された。

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

円盤録音機の歴史で特筆すべきは民生用のポータブ

差は小さくなっていたが、円盤録音機は、録音時再生

ル円盤録音機（デンオン RC-1 型）が 1949 年（昭和時共に外部振動に対して極端に弱く、水平使用に限定

24 年）に商品化されたことである。図 4.8 に示すこのされるという欠点により放送局での使い勝手は磁気録

録音機は話題にはなったものの、安価な磁気録音機が音機の方が優れていた。

発売されて一般化されるに及び、普及せずに円盤録音機は衰退の道を辿った。

レコード会社でも円盤録音機に相当したカッティン
グマシン（カッティングレース）を設置する際には、設置する建物から空調機などの振動源を分離していた。その上カッティングマシンを防振台上に設置することにより、外部振動を避けていた。また仮令小規模な地震であっても、体感地震の発生時には必ずカッティング作業を中止していた。
外部振動に弱いといった理由もあり、1950 年代に入ると放送局では磁気テープ式録音機が円盤録音機にとって代わってゆくこととなった。その後放送局では、円盤録音機の導入を中止する一方で、LP レコー
ドやステレオレコードの普及に伴い、民放局の開局も相まって円盤再生装置の導入が盛んに行われた。

図 4.8

民生用ポータブル円盤録音機の外観
RC-1 型

DENON

その間での唯一の例外は、1959 年（昭和 39 年）に
NHK 技術研究所が開発した磁気円盤録音機であり、円盤録音機と磁気録音機の長所を併せ持つ録音機で円盤録音機から磁気録音機への移行後も、EP やあったが内周での音質劣化などの欠点もあり普及にまLP レコードの普及により放送番組でも EP や LP レ

では至らなかった。デジタル化が進行した今であればコードが盛んに使用されたため、円盤再生機は放送局

光ディスクや磁気ディスクを用いて円盤録音機と磁気でも普及した。

録音機の長所を併せ持つ録音機の実現は極めて容易であることは言うまでも無い。

4.3.2

放送局用円盤録音機の終焉と放送局用円盤再生機の発展

放送局用円盤再生機では、フォノモータ、カート
リッジ及びトーンアームからなるピックアップが主要

戦時中にほとんど進歩が見られなかったわが国の円構成部分となるが、戦後の開発は疲弊した状況の下、盤録音機は、78 回転 10 インチまたは 12 インチの SP

米国メーカー他の製品のデッドコピーが盛んに行われレコードの世界に留まっていたが、戦後直ちに始まっつつ進められ、戦後のわが国のオーディオ産業の隆盛た進駐軍の放送では、33-1/3 回転や 16 インチの長時の礎となった。フォノモータでは、市販されていた東間ディスクを使用していた。この動きを追って円盤録

京テレビ音響（ヤマハ株式会社の子会社）の開発した音機の改良がわが国でも行われたが、その一方で磁気製品が放送局にも導入され、この東京テレビ音響は後

録音機の台頭が目立つようになって来た。鋼帯や鋼線に東京電気音響㈱（TEAC）と合併した。トーンアー

による磁気録音装置はすでに存在していたが普及にま

ムでは、回転支持部分に鋼製ボールを使ったクラーク

では至っていなかった。その後、井深 大他が取り組

スタン社（Clarkstan）の製品、トーンアームの支点

んだ磁気テープによる録音装置が開発されるに至り、を 1 点としその支持部分にシリコンオイルを充填した

円盤録音装置を脅かす存在となった。

オイルダンプ型と呼ばれたグレイ社（Gray）社の製

当時の円盤録音機は磁気録音機に比較し、録音再生品（図 4.9、図 4.10 参照）、カートリッジ支持部分がの手間は簡単で再生時の頭出しが容易などの長所を有

上下に可動するピカリング社（Pickring）の製品（図するが、極端に外部振動を嫌い、使用状態（水平使用

4.11 参照）などが主として米国より輸入され、国内各など）の制約があり、1 台での多チャネル並列録音が社によるそのコピー製品が放送局で使われた。

困難で、再生可能回数にも制約があり、消去が困難で、反復録音ができなくて、その上重くて高価といった難点を有していた。当時音質や再生帯域、録音直後の再生の可否、大きさや重量、価格といった点での両者のアナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

13

似鳥他及びデンオンの松田らによって共同開発された
デンオン DL-103 ムービング・コイル型ステレオカー
トリッジ（図 4.12 及び図 4.13 参照）が挙げられる。

図 4.9

グレイ型トーンアーム（DENON 製）の外観
図 4.12

国産放送局用ムービングコイル型カートリッジ（DENON DL103）の外観

ダンパー

コイルと巻き枠

二重構造
カンチレバー
スタイラス

磁極
マグネット

図 4.10グレイ型トーンアームの構造

図 4.13

国産放送局用ムービングコイル型カートリッジ
DENON DL103 の構造

ムービングコイル型は、基本的に性能の優れたカッターヘッドと同じ構造を待ち、可動部の質量がムービ
ングマグネット型に比較し、軽量なためカッターヘッ
ドの入力に近い平坦な周波数特性が容易に得られる。
しかしながら、コイルの巻き方も含め構造が複雑なため、針交換を簡単に行うことが難しいなどの欠点もあった。
図 4.11

ピッカリング型トーンアーム

この DL103 カートリッジはカッターヘッドへの入力すなわちマスターテープの出力に近い音質が得られると評価されたが、ユーザーでの針交換はできなかっ

最終的にはクラークスタンは SP の再生用に使われた。その後このカートリッジは 1969 年（昭和 44 年）

た後オイルダンプ型に置き換えられ、ピッカリングがに民生用として市販され、現在でも生産が続けられてLP の再生用に使用された。カートリッジでは GE 社

いる。このカートリッジは、これまで約半世紀にわのバリアブル・リラクタンス（VR）型、ピカリング

たってわが国の放送及びオーディオ産業の発展に寄与

社のバランスド・アマチュア型、フェアチャイルド社した名器であるがその音質の良さによっていまだに多のムービング・コイル（MC）型などの米国製カート

くのオーディオファンを魅了している。

リッジが有名であり、これらを改良した製品やコピー製品が多く現れた。中でもデンオンの PUC-3 型カー
トリッジは特性の優れたカートリッジであったがフェ

14

4.3.3

日本で生まれた長時間再生メディア、フィル
モンについてアチャイルド社の製品に酷似していたためマネチャイ

音楽等の再生流通メディアとしてのレコードが本格ルドと呼ぶ人もいた。このような海外製品のコピーの的に注目され始めた時代にあって、なんとか SP レ時代を経た後、日本の独自技術が生まれるに至った。

コードの再生時間を長くしたいと多くの関係者が思っカートリッジでの日本の独自開発の代表例としてていた。この要望に応えて小西正三が発明したのが1965 年（昭和 40 年）に FM 放送現場に導入された

フィルモンであり、1937 年（昭和 12 年）にその導入

NHK 技術研究所の山本武夫（元パイオニア副社長）、が始まった。フィルモンは、家庭用では他に類を見な

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. Marchい 36 分という当時としては驚異的な再生時間を持つ
日本独自の長時間再生システムであった。

この大がかりな日本独自の長時間記録再生システムの普及のため、数万台のフィルモン再生機が製造販売

フィルモンはフィルムと音を示すフォンの合成語でされた。その一方、専用のスタジオでの音楽コンテンあり、複数の円盤レコードの溝をほぐし音帯と呼ばれツの収録も意欲的に行われ、記録済み再生媒体のタイるエンドレステープに張り付け長時間の再生時間を得

トル数は、当時の名演奏家による浪曲、長唄、講談なたシステムである。記録再生方式は円盤レコードと同どを中心に 300 タイトルに達したと伝えられる。これじ、溝記録再生原理を用いており、音帯と呼ばれる幅は当時の SP レコードに換算すると約 2000 タイトル

35mm、長さ 13m、厚さ 0.3mm のセルロイド系 23 回にも相当する。

巻きエンドレステープに、溝ピッチ 80 本／インチ、

第 2 次大戦突入寸前の極めて困難な時期に、当時夢線速度は 610mm/ 秒で音楽信号を記録し、フィルムと考えられていた長時間再生の実現に向けて新しい再上の溝の全長は 1000m 以上に及んだ。この音帯の再生システムと新しい再生媒体の開発やその記録済みタ

生時間は 35 分にも達した。フィルモンの製造工程はイトルの制作に 1 社で取り組んだ、坪田他の意欲は感全体として円盤レコードの製造工程を踏襲し、円盤レ

心するばかりである。

コードで使用された坪田開発の広帯域小型カッター
ヘッド（外観図 4.2 参照、特性図 4.3 参照）を用いて

図 4.16 に 1937 年（昭和 12 年）に発売されたフィルモンの再生機「Filmon FA100」の外観を示す。

カッティングが行われ、円盤レコードよりも長く、広このフィルモン再生機は、78 回転円盤レコードの再い面積を持つ音帯のために、直径 3m を越えるメッキ

生も行えるもので、左側上部に電気モータ駆動の円盤槽を用意する等、大がかりな原盤作成からプレス、音レコード用ターンテーブル、その手前下部にフィルモ

帯貼り付けなどの大量生産工程を揃えた。

ン再生機構を備え、右側に小型のホーンが装備され、このフィルモンの音帯の外観を図 4.14 に、図 4.15

蓄音器と同様、サウンドボックスにより駆動される。

に巨大なフィルモン音帯プレス機内部を示す。

図 4.16
図 4.14 フィルモン音帯、エンドレスフィルム（フィルム長 13m）、ケース、解説書（金沢蓄音器館所蔵）

日本フィルモン株式会社 Filmon FA100
卓上型フィルモン／円盤兼用再生機の外観
1937 年（昭和 12 年）フィルム長さ 13m、最長再生時間 36 分
（同じモデルを金沢蓄音器館が所蔵する）

フィルモンは、録音機や再生機のみの開発だけでな
く、コンテンツの開拓や制作まで行われた新しい日本
独自の意欲的な音楽メディアであった。それだけに技
術者に突き付けられた課題も困難で、成功は難しかったが、結果として戦後のオーディオ産業を担った多くの優秀な技術者を育てた。
このフィルモンの溝切削にも、4.3 項で説明を加えた放送局用円盤録音機とほぼ同様の坪田耕一の開発による汎用カッターヘッド（図 4.2 に示す外観参照、図4.3 に示す特性参照）が使用された。
図 4.15

巨大なフィルモン音帯プレス機内部

残念ながら、このフィルモンの工場は、建設からわ

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

15

ずか数年後の 1940 年（昭和 15 年）に戦争の激化により解体され、フィルモンも消滅した。
この日本独自の音楽メディア「フィルモン」については、坪田耕一の一番弟子であった谷

このテープレコーダの最初の頃の購入者に、2014
年（平成 26 年）に生誕百年を迎える日本の放送作家の父三木鶏郎がいた。三木は、東京帝国大学法学部在勝馬（ティ

学中にヴァイオリンを小野アンナ、ピアノを渡辺シー

アック創始者）が 1980 年（昭和 55 年）のオーディオ

リーに師事し、卒業後日本の作曲界の父、諸井三郎に協会誌に「フィルモンの思い出」と題する感動的な文

作曲を習った。1946 年（昭和 21 年）よりラジオに関章を綴っている。その中で谷は、 日本のオーディオ

わり、1947 年（昭和 22 年）より放送時に町から人が業界はまさに世界の最高水準にあるが、この環境づく消えたといわれる「日曜娯楽版」の中の冗談音楽を担りをされた背景には斯界の先輩諸氏の払われた苦労と当した。三木は、時の首相吉田茂までも著しく刺激し努力がある。これに対し、深甚の敬意を表するものでた世相を痛烈に風刺する辛口のユーモアに富んだ名ラある。 と述べている。

ジオ番組の制作者として知られている。この番組の制作時と放送番組の収録時に、この三木個人の所有する

4.3.4

日本のオーディオ技術、レコード技術の発展

テープレコーダが使用された。そのおかげで三木の制を担った先駆者達作した番組のほとんどを今でも私たちが耳にできる。

ここで第 2 次世界大戦の末期から戦後にかけての我が国のオーディオ産業、レコード産業の発展に寄与し坪田、井深、島の同門で同世代の林尚武も忘れるわ

た先駆的な技術者達に目を向けてみよう。1939 年（昭けにはゆかない。独創的な発想と執念を持つ電気音響

和 14 年）に日本電音機製作所（略称デンオン、現デ変換器の開発技術者であった林は、1938 年に昭和光ノン）を設立した前述の坪田耕一と東通工（後のソ音工業株式会社を創業した後、1950 年にスタックス

ニー）の設立者である井深大、そして元 NHK 技術

ブランドのコンデンサーマイクロフォンを商品化し、茂は、同じ大学の電気工学科の同期

1952 年（昭和 27 年）開催の第 1 回全日本オーディオ

生（昭和 8 年卒）であったことは良く知られている。

フェアには日本独自の技術によるコンデンサー・ピッ

この 3 者に対する母校の伊藤毅（元早稲田大学理工

ク ア ッ プ CP-20 を 出 品 し た。 そ の 後 コ ン デ ン サ ー

学部教授）が行った学問的支援も忘れるわけには行か

ヘッドフォンやコンデンサースピーカの開発に取り組ない。井深は 1950 年に磁気テープ録音機を開発し、み、1960 年（昭和 35 年）には世界初のコンデンサー

本田宗一郎とも親交を重ねた根っからの技術者であヘッドフォンの製品化に成功した。その外観を図 4.18

り、幼児教育にも多大な関心を示し、浜口庫之助（作に示す。

研究所所長の島

曲家）、川上源一（元ヤマハ株式会社代表取締役）と共に幼児のリズム教育等のプロジェクトも起こした。
井深は 1989 年（平成元年）に文化功労者、1992 年（平成 4 年）産業人として初の文化勲章を受章している。
井深開発の東通工（現ソニー株式会社）製の国産初のテープレコーダソニーG 型の外観を図 4.17 に示す。

図 4.18スタックス静電型イヤースピーカ SR-1 の外観（今でも正常に動作する。傷みの激しいイヤー
パッドのみ新しいものが使われている）

この昭和光音工業株式会社は 1963 年（昭和 38 年）
図 4.1716

井深他開発の国産初の磁気録音機
ソニーG 型テープレコーダ（NHK 放送博物館所蔵）

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. Marchにスタックス工業株式会社に社名変更した。このス
タックスのヘッドフォンはイヤースピーカと呼ばれ、最初の商品化されたモデル SR-1 から 50 年以上を経過した今日でも初代製品の後継機種は市場での最高級ていた。

ヘッドフォンの一つとして不動の地位を築いている。

我が国のレコード業界団体である日本レコード協会

尚このイヤースピーカはコンデンサー型のため振動板

は 1943 年（昭和 18 年）に設立され、その黎明期からが軽量という長所がある反面、専用のアンプを必要と

和田正三郎（元海軍技術中佐、元キングレコード取締

し、低価格化や普及に制約があった。

役）が協会に対する技術支援を行い、後に和田はレ円盤録音用カッターヘッドの開発で米国製をしのぐ

コード協会顧問に就任した。和田に加え日本のテレビ特性を実現した坪田は、自身ヴァイオリニストであの父と言われる高柳健次郎（元日本ビクター副社長）、

り、学生時代には学生オーケストラのコンサートマス

その部下の井上敏也（元日本ビクター専務）、前述のターをつとめ、1967 年（昭和 42 年）には「円盤録音坪田耕一（DENON 創立者）や圧電素子の結晶の切り再生技術の発展に寄与した功績」により紫綬褒章を受出し方法を工夫し一組の圧電素子からステレオ信号が章した。
伊藤は日本の作曲界の育ての親、諸井三郎（作曲家、三木鶏郎の先生でもあった）の弟子で日本での音響工取り出せる「シガーカートリッジ」の発明者志賀健雄（元日本コロムビア常務）等、日本を代表する技術者
がレコード協会に対して様々な支援を行った。

学の古典的名著音響工学原論上下（コロナ社発行）を

高柳健次郎は、遠くの光景を目の前に再現する「無執筆し、その傍ら作曲も行った。井深は伊藤の協力を線遠視」を夢見て 1924 年に浜松高等工業学校（現静得て、文芸評論家の中島健藏と共に最近 60 周年を迎岡大学工学部）の助教授となり、念願のテレビ開発にえた日本オーディオ協会の設立に深く関わった。また没頭し、1926 年に機械式円盤で「イ」の文字を撮像、米国に本拠を置く AES（Audio Engineering Society）

伝送、ブラウン管を用いた受像に成功した（図 4.19

日本支部の設立時の主要メンバでもあった。伊藤は日に NHK 放送博物館展示中の「イ」の字の復元模型を

本音響学会や電気通信学会と協力しての電気音響研究

示す）。

会など学会での研究活動に多くの弟子を参加させ指導と支援を惜しまなかった。
坪田の門下からは、前述の谷勝馬（ティアック創業者）をはじめ、持田康典（日本楽器製造、現ヤマハ、元専務取締役）、阿部美春（元ティアック取締役）等
戦後の日本のオーディオ産業を担った多くの逸材を輩出した。
NHK 技術研究所で放送用カートリッジの開発を行った山本武夫（元パイオニア副社長）は、パイオニアに移り、パイオニアでのレーザーディスクの開発で中心的な役割を担った。後にソニーで CD 開発プロ
ジェクトの指揮を取った中島平太郎（元アイワ社長）

図 4.19は、NHK 技術研究所での山本の上司であった。

高柳健次郎開発の「イ」の字伝送実験（NHK 放送博物館所蔵）

オーディオの発展の歴史は本稿に見る通り AT ＆T 社のベル研やその周辺の米国の会社による開発の高柳は、1937 年に NHK 技術研究所に移り、走査線

寄与するところが大きいが、ベル研の日本版とも言え441 本、画像数毎秒 30 枚のテレビを完成し、1939 年

る電電公社の電気通信研究所のオーディオへの寄与もには日本初のテレビジョン放送公開実験に成功した。

忘れるわけにはゆかない。その一例として三浦種敏

1940 年開催予定の東京オリンピックの中継を目標に（元日本音響学会会長）を挙げておこう。三浦種敏は開発を続けたが東京オリンピックは中止となった。第電電公社での研究を重ねた後、日立製作所中央研究所

2 次大戦後は日本ビクター（現 JVC ケンウッド）にに移り、その後東京電機大学でオルソステレオフォ

移り、テレビの改良と技術者の育成に尽力した。1980

ニック（正当なステレオ）の本格的な研究を行った。

年には文化功労者に選ばれ 1981 年に文化勲章を受章

三浦は 1960 年代末に、将来の注目すべき技術としてした。

デジタル録音、ヘッドフォンでの不自然な頭内定位の高柳健次郎の教えを受けた井上敏也は録音技術の開問題や日本人の頭部伝達関数測定の重要性、ダミー

発を担当した。1958 年（昭和 33 年）に日本ビクター

ヘッド収音、サラウンドステレオでの問題点等を挙げ

築地スタジオで国産初の 45-45 方式ステレオのレコー

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

17

ドの発表会とデモを行い、戦後の回復期にあった人々

発や発射実験を行った後、1960 年代にはラムダロケッに明るい話題を提供し、このデモが、以降の日本オー

トやミューロケット、「おおすみ」等に関わった。糸

ディオ業界急成長の引き金になったと言われる。同年

川英夫は高校で音楽部の委員となりチェロの演奏やバ

8 月には国産初のステレオ LP「チャイコフスキーピ

レエなどで音楽へのかかわりも深かった。

アノ協奏曲第 1 番、エミール・ギレルス（ピアノ）、

一方、森園正彦は、1953 年に東京通信工業（現ソフリッツ・ライナー指揮シカゴ交響楽団」（日本ビクニー）に入社し、その後テレビ番組取材システムの開ターSLS-2001）が発売され、その年の 11 月には日本発に従事し、1991 年に放送界のアカデミー賞と言わビクターの第 2 回発売そして日本コロムビアの初回ス

れるエミー賞を受賞した。

テレオ LP が発売された。
その後の井上敏也の活躍はめざましかった。ビデオ
デッキとビデオテープで一世を風靡した VHS やレー

1）「懐かしい音の贈り物」、金沢蓄音器館発行

ザーディスクに対抗する存在であった VHD、そして

2） 日本オーディオ協会創立 60 周年記念 CD「音でディスリート 4 チャネルレコード「CD-4」の開発を辿 る オ ー デ ィ オ の 世 紀 」CD 及 び 解 説 書（JAS手掛け、昭和 54 年には高名な著書「レコードとレコー

Journal 2013 Vol.53 No.2）

ドプレーヤ」の監修も行った。

3） 阿部美春「円盤録音機物語」日本オーディオ協会「 シ ガ ー カ ー ト リ ッ ジ 」 の 発 明 他 の 功 績 に よ り、

JAS Jarnal（2003 年より 2004 年計 8 回連載）

ニューヨークに本拠を置く AES（Audio Engineering4） 日本オーディオ協会編「オーディオ五十年史」Ⅸ

Society）のシルバーメダルを受賞（後に井上敏也も放送、3.1 放送用録音機（1986.12）

この賞を受賞）した志賀健雄は、「日本の宇宙開発・

5） 山本、似鳥「放送用ステレオピックアップの試作」

ロケット開発の父」と呼ばれる糸川英夫（元組織工学

NHK 技研月報、第 8 巻、第 5 号 pp.49〜55（1965-

研究所）が音響の研究を行っていた時代の弟子であっ5）た。同時期の弟子に森園正彦（元ソニー副社長）がいる。糸川英夫は 1935 年に東京帝国大学工学部航空学

6） 坪田耕一「フィルモン式録音及び再生機構に就いて」無線と実験（昭和 14 年 12 月）

科を卒業し、中島飛行機に入社し戦闘機「隼」などの7） 日本オーディオ協会編「オーディオ五十年史」Ⅱ

設計に従事した。1941 年に軍部の影響力が比較的弱

ディスク・レコードよりフィルモンに関する記述

かった千葉市の東京帝国大学第二工学部の助教授に就（1986.12）

任し、1949 年に学位を取得したが、その学位論文は「音響インピーダンスに依る微小変位測定法に関する

8） 谷

勝馬「フィルモンの思い出」日本オーディオ協会 JAS Jarnal（1980.7）

研究」であった。1954 年に東京大学生産技術研究所

9） 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館所蔵物

内に「航空と超音速空気力学研究班」を組織し、ペン10）NHK 放送博物館所蔵物

シルロケット、ベビーロケット、カッパロケットの開18

本章で参考にした主な文献

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March5 円盤レコードの録音再生時間の長時間化とステレオ化
5.1

デジタル録音に至る音源収音収録技術の変遷

か、時間をかけて記録密度を上げるか、径を大きくするかであったが、記録密度を上げると材料や製法の見直しなどが必要となるため、手っ取り早く、16 インチ

1925 年（大正 14 年）に電気吹き込み法の開発が行（40cm）径のレコードを選択し、その上で約 10 分のわれる以前の吹き込み法は、電気信号を使用しない機

記録再生時間が得られる回転数を選ぶこととなったよ械式で、いわゆるラッパ吹き込みが行われた。

うである。結果として 33 から 40rpm 程度の回転数をスタジオの演奏家は自分の出番が来るとラッパの前に行き演奏を行っていた。

選択する必要があった。映写機と速度を合わせるためには電源周波数によって回転数が決まる同期モータと1924 年（大正 13 年）に、ウエスターン・エレクト

簡単な比のギヤの採用が必要とされた。電源周波数

リック社が電気吹き込み法を開発し、翌年の 1925 年

60Hz の米国で 1800 回転の同期モータから 1：54 で減（大正 14 年）に米ビクターと米コロムビアが採用し、速した場合 33−1/3 回転が得られ、電源周波数 50Hz

米ビクターは「オルソフォニック」、米コロムビアはで 1500 回転の同期モータから 1：45 で減速した場合「ヴィヴァ・トーン」と名付けている。この後米ビクにも同じ回転数が得られる。1949 年（昭和 24 年）に

ター社は、1933 年（昭和 8 年）に「オルソフォニック」

なって発売された 45 回転盤では、電源周波数 60Hz のという名称を、我々になじみのある「ハイ・フィデリ

地域で 1800 回転の同期モータから 1：40 で減速した

ティ・レコーディング」と言う名称に代え、日本ビク

場合 45 回転が得られるが、電源周波数 50Hz の地区

ター社ではこの名称が 1936 年（昭和 11 年）に採用さで 1500 回転の同期モータを使用した場合は正確に 45れた。この 1925 年（大正 14 年）には、わが国最初の回転を出すことは不可能であり多少の誤差が伴った。

ラジオ放送が始まり、それまでの無声映画の時代か

一方米コロムビア社は米ビクター社に対抗するため

ら、ウエスターン・エレクトリック社の「ムービー・にマイクログルーブ化（溝幅を細くし、溝と溝の間隔トーン」等の開発により本格的なトーキーの時代も始をつめた高密度化）に取り組んだ。やがて回転数の減

まろうとしていた。これに伴いウエスターン・エレク

少とマイクログルーブ化が結びついて LP となるが、ト リ ッ ク 社 は、 映 画 館 で の 音 響 シ ス テ ム の た め、材料の改善による雑音の低減などが必要とされ、LP

555W という中音域用のドライバーと開口部 1.5m のの市場導入は戦後まで待たされることとなった。

大型ホーン 15A によるスピーカシステムという歴史

立体再生についても長いいきさつがある。1845 年にに残る名機を開発し、日本でも戦後まで映画館や公会

ドイツの生理学者ウエーバーが、人間は両耳を使って堂などで広く使用された。

音源の方向や遠近を聞き分けられるという「双耳効果」

機械吹込み（ラッパ吹込み）から電気吹込みへの移を証明した。1928 年（昭和 3 年）にはジョーンズが行に伴う再生帯域の改善は著しく、300Hz から 3kHz

「ダミーヘッド（擬似頭）によるバイノーラル録音シ

およそ 3 オクターブであったラッパ吹込みの帯域が、ステム」の特許を出している。このバイノーラル録音

電気吹込みにより一挙に 100Hz から 5kHz という 5は現在でも問題視されているヘッドフォン受聴時の頭オクターブ以上にも及ぶ帯域が確保された。戦時中の内定位問題の解決の役に立つため注目されている。円1944 年（昭和 19 年）には英デッカ社により軍事利用

盤レコードでの立体再生に関連する基本特許についてを主な目的として開発された「ﬀrr（Full Frequency

は 1931 年（昭和 6 年）に英コロムビア社のブルムラ

Range Recording）」が発表された。この ﬀrr の帯域

インによって「1 本溝ステレオディスクに関する特許

は 30Hz から 12kHz であった。

（PAT. No.394, 325）」が出された。この特許を使って以上に述べた 1925 年以降の高忠実度再生への試み

1957 年（昭和 32 年）に米ウエストレックス社によりと並行して、フィルム映画用の音声をレコードに入45/45 方式ステレオが実用化され、同じ頃英デッカ社

れ、無声映画フィルムに合わせてその音声を再生したにより V（縦）/L（横）方式のステレオも実用化されいという欲求があった。当時の映画フィルム 1 巻約たが、最終的に 45/45 方式が一般化することとなった。

10 分の音声を 1 枚のレコードに収録したかったのだ

1920 年（大正 9 年）の初め頃より高忠実度再生とが、78 回転 12 インチ（30cm）径の SP レコードでは

立体音響再生の研究に取り組んできたベル研究所は、その要求仕様を満足できなかった。回転数を下げる

1933 年（昭和 8 年）4 月 27 日にワシントンとフィラ

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

19デルフィアを電話線で結んでの 3 元立体再生実験を

音声の低音部の特性を改善していた。

行った。この実験にはストコフスキー指揮のフィラデ

その後 1930 年代に入ると国内ラジオ放送局の電力

ルフィア管弦楽団も参加し、この実験の先頭に立った増強のため英国 Marconi 社、独 Telefunken 社の大出

当時のベル研究所音響物理研究部長のフレッチャー博

力送信機が相次いで輸入された。この送信機には、炭士は、後年ハイファイ再生の条件として表 5.1 に示す

素粒子と大理石を用いた密閉構造のライツ・マイクロ条件を挙げている。

フォンが付属していた。その後このライツマイクロ
フォンの開発が我が国でも行われ、1932 年（昭和 7表 5.1

ベル研究所のフレッチャー博士が 1933 年（昭和8 年）の実験から得た高忠実度再生の条件

1）伝送された雑音が再生する部屋の騒音より小さいこと、
2）シンフォニーの再生には、ピークで 100dBS.P.Lの音が出せる程度のダイナミックレンジが必要であること、
3）伝送特性の非直線性によって発生するひずみは、判別できないほど小さいこと、
4）周波数範囲は、人の可聴周波数範囲を超えていなければならないこと、
5）定位が明確であること

年）に NHK 技術研究所で丸毛登と星佶兵衛が 2人の頭文字を冠した純国産の MH マイクロフォンを開発した。この MH マイクロフォンは、前面にマイカ振動板とカーボン電極を取り付けることが出来、側面にカーボン粒封入孔を持つ大理石ブロックが使用され、カーボン粒子が充填されていた。この MH マイ
クロフォンは一応の耐湿性があり、感度も良く、音質も良かったため NHK 各局に配備された。
MH マイクロフォンの外観を図 5.1 に示す。

この 80 年前の実験結果は本来あるべきステレオ「オルソステレオフォニック」そのものであり、今我々の前にフレッチャー博士が出てきて、お前たちの進歩はいかにもお粗末だぞと我々を叱咤激励するのではな
いかと恐れている。
個々の収音収録録音技術について以下に説明を加
える。
5.1.1

マイクロフォンについて

図 5.1 純国産のライツマイクロフォン MH マイクロフォ
ン の外観（NHK 放送博物館所蔵）

マイクロフォンは音響から電気への変換器であり、20

電話で最初に実用化され、その後放送のための開発がこの辺りの資料は当時炭素粒子に関するノウハウが行われた。その起源を 1920 年（大正 9 年）にウエス機密とされていたためか少ない。このマイクロフォン

ターン・エレクトリック社により導入された 323W 電は長時間（10 時間くらい）放置すると徐々に炭素粒話用送話器（炭素粒型マイクロフォン）に見ることが子が沈降し、内部抵抗が低下するため過電流が流れ、できる。1925 年（大正 14 年）3 月 1 日の我が国での感度が低下する。このため使用開始前に、天地を逆にラジオの試験放送ではこのマイクロフォンが使われ持って軽い衝撃を与えて沈降した粒子をほぐし、規定た。同年 3 月 22 日の本放送では、1925 年製のウエス

電流に戻してから使用したとのことである。

ターン・エレクトリック社 373 形ダブルボタンマイク

ライツマイクロフォンは、大理石を使用していたロフォンも使われた。これらのマイクロフォンは密閉が、第 2 次大戦後に大理石の代わりに瀬戸焼を用いた構造を持たなかったため、隙間から湿気が入り、炭素

マイクロフォンが登場し、新憲法下での第 1 回衆参両粒子の流動性が悪化して雑音が増加するという欠点が院総選挙の拡声用として大活躍したという。この開発あった。このため粒子の流動性を確保するための様々には戦前から加藤四郎（元株式会社アイホン監査役）

な対策が講じられた。当初は使用中に炭素粒子が固まが取組み、富田義郎（元 NHK 技術研究所、元日本ビり、その固まりをほぐすため、時々使用を中止し、撹

クター株式会社）の指導を得て製品化した。

拌していた。この対策のために現在イヤーホンではや1933 年に入ると振動版にリボンを用いたリボン・りのバランスド・アマチュアと呼ばれる方式も導入さ

マイクロフォン等のベロシティ型のマイクロフォンがれた。この方式ではマイクロフォン内に障壁を設置す登場し、レコード会社のスタジオを中心に、この時代

ることにより炭素粒子の流動性を向上させると共に、から戦後にかけて、アルテック社の 639B 型マイクロ国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. Marchフ ォ ン、RCA 社 の 44BX 型 マ イ ク ロ フ ォ ン、77DX

ベロシティマイク A 型が誕生した。このマイクは終型マイクロフォン等が使われていた。

戦の詔勅の放送にも使われたため、図 4.6 の円盤録音

その外観形状から鉄仮面と呼ばれた 639B 型マイク

再生機の右側に図 5.3 の RCA 社 44BX によく似た A

ロフォンの外観を図 5.2 に示す。このマイクロフォン型マイクの外観を見ることが出来る。戦後の復興期

はリボン型単体ではなく、ムービングコイル型と組みに、東京電気は、島原正男（元東京芝浦電気株式会社）

合わせたハイブリッド構成であった。

を中心にベロシティマイク（リボンを分割固定したリボンマイクロフォン等）の開発に取り組み、相次いで
B 型、E 型、F 型等のマイクロフォンを開発した。
これらのベロシティマイクロフォンは、偶然演歌の歌声や邦楽器に適した魅力ある音色を持っていたた
め、我が国の戦後のヒット曲の録音に盛んに使用された。中でも、RCA 社の戦前の名器 77DX は、戦争直後の時代を彩った美空ひばり他の多くのヒット曲の録音に使われ、今でも使われることがある。
この RCA 社の 77DX 型マイクロフォンの正面から見た外観を図 5.4 に、その裏側を図 5.5 に示す。
図 5.5 に見る通り、このマイクロフォンの裏側には指向性の選択スイッチがあり、幾多の名録音で使われ

図 5.2

ALTEC 社 639B 型マイクロフォンの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）たことを示す純邦楽専用を示すラベルが貼られている。

汎用用途のリボン型マイクロフォンとして高名をはせた RCA 社の 44BX 型マイクロフォンの外観を図
5.3 に示す。

図 5.3

図 5.4

RCA 社 77DX 型マイクロフォンの正面外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

図 5.5

RCA 社 77DX 型マイクロフォンの背面外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

RCA 社 44BX 型マイクロフォンの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

リボン型マイクロフォンが日本でも多用されると、日本でリボンのゆるみを直したいと言った修理の要望が出た。そのような状況のもと 1937 年（昭和 12 年）に、東京電気（現在の株式会社東芝）により国産初のアナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

21ベル研究所によって基礎が確立された可動コイル型

価もあったが、琴、三味線をはじめ洋楽の弦楽器の収マイクロフォンとヘッドフォンについては 1940 年代

音には定評があり、放送局での標準的な地位を築くマに入るとウエスターン・エレクトリック社の 618A 型

イクロフォンとなった。その後国内は勿論海外も含め

マイクロフォンが導入され、提携先の NEC により国民間の放送局のスタジオや一部のレコード会社のスタ産化も行なわれた。

ジオで多くの C-37A が使用されるに至った。

戦前から特性の良いことはわかっていながら、戦前

1960 年代から 1970 年代にかけて新しいマイクロは放電が生じる等動作が不安定であったコンデンサー

フォンが多数登場した。目的の音源の音を明瞭に収音

マイクロフォンも戦後になると動作が安定し、図 5.6

できる各種指向性マイクロフォン、テレビ放送などでに示す。独 Telefunken 社の M49 型コンデンサーマ

欠かせない接話マイクロフォン、1 本のマイクでステ

イクロフォン等が登場した。

レオ収音が可能な MS ステレオマイクロフォン、普通に録音したものをヘッドフォンで聴くと音像は頭内に定位するがこの頭内定位の生じないダミーヘッドマイ
クロフォン等、それぞれの目的や用途に適した各種のマイクロフォンが導入されている。
その代表的な例を以下に挙げる。
図 5.8 に外観を示す独 NEUMANN 社の SM69 型ス
テレオコンデンサーマイクロフォンは、1 本でステレオの収音が可能なため、コンサートホール等で多用さ

図 5.6

独 Telefunken 社 M49 コンデンサーマイクロフォ
ンの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）れた。

国産の放送局用コンデンサーマイクロフォンについては、1953 年（昭和 28 年）に NHK 技術研究所で企画 さ れ 単 一 指 向 性 の CU-1 が 開 発 さ れ た。 図 5.7 にCU-1 の外観を示す。

図 5.8
図 5.7 放送局用コンデンサーマイクロフォン CU-1 の外観（NHK 放送博物館所蔵）

独 NEUMANN 社 SM69 型ステレオコンデンサー
マイクロフォンの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

当時のスタジオは白熱灯による高輝度照明であった

ま た 独 NEUMANN 社 は 図 5.9 に 示 す KU100 型 ダ

ため、輻射熱によりダイヤフラムが弛緩し、絶縁不良

ミーヘッド録音用のダミーヘッドマイクロフォンを市が生じ雑音が発生するなどのトラブルが発生し、この場導入した。

開発で辛酸を嘗めたと言う。
1955 年（昭和 30 年）に、この CU-1 を原型として
東通工（現ソニー）の C-37A 型マイクロフォンが誕生した。この C-37A では、カプセルの 1 枚のダイヤ
フラムの背面に 4 個の小開孔部を設け、シャッター（カプセルの中ネジ）を開閉して無指向性と単一指向性を選択できるようにしていた。
このマイクロフォンの音色は、遠隔音の収音に対して輝き（ブリリアンス）が不足するという否定的な評

22

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. Marchマイクロフォンは可聴帯域全体に渡って微小音圧から大音圧まで目的の音がひずみなく収音でき、残留雑音レベルが十分に低いことがまず必要とされる。その上で特性や音質の改善に取り組むこととなるが、多くの先人の努力は認めるものの、音場内のある点で、あらゆる方向からその点に到来する音波を平坦に収音できる理想マイクロフォンは今もって存在しない。理想に近いと思われる無指向性のマイクロフォンであっても、正面特性は比較的平坦なものの、正面特性以外は理想とは程遠い状況にある。より多くの問題を抱えて
図 5.9

独 NEUMANN 社 KU100 型ダミーヘッドマイク
ロフォンの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

いる指向性マイクロフォンでは、指向方向では比較的平坦な特性が得られるが共通して低音が不足する。指向性マイクロフォンの指向方向以外の特性は、レベル

Schoeps 博士が多くの開発を行った独 Schoeps 社

は下がっても平坦な特性を持つまともな音の収音が望も、音響特性に優れ、テレビ放送でも目立たないようまれるが、実際の指向性マイクロフォンでは指向方向に配慮した光学的な低反射マイクロフォンなどを導入

以外で貧弱な音が収音される場合が多い。

した。
（図 5.10 参照）

無指向性のマイクロフォンであってもまともな音をあらゆる方向で収音することは難しい。楽器から反射を経ず直接到来する直接音と反射を経て到来する反射音の双方を平坦に収音できるマイクロフォンが望まれるが、直接音を平坦に収音できるマイクロフォンは多く存在するものの、反射音などの間接音については明瞭度に欠けた音しか収音できないマイクロフォンが多い。
1970 年代半ばに日本コロムビアはデンマークの音
響振動測定器製造会社ブリューエル＆ケアー（B&K）

図 5.10 独 Schoeps 社の反射の異なるコンデンサーマイク
ロフォン等の外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

社と共同で、録音用高音質マイクロフォンの見直し作業を行った。このとき日本コロムビアの代表として穴澤健明（元日本コロムビア株式会社取締役、現日本
オーディオ協会理事）が参加した。なお、この作業に1924 年（大正 13 年）に江口元太郎（元海軍技術研究所）の発見したエレクトレット現象は、高分子材料

は、両社を仲介したデンマーク人の高名な録音技師
ピーター・ヴィルモースも加わった。

で強い直流電界をかけつつ冷却凝固すると電界を除い当時は測定用マイクロフォンと録音用マイクロフォ

た後も残留電荷が持続する現象である。海軍技術研究

ンとは全く別の世界に属し、技術者間の人的交流もほ所は最近になってエレクトロニクス王国の先駆者達ととんどなく、両者のコネクタや接続ケーブルは異な呼ばれる研究者たちの集団で、クリスタルマイクの材

り、マイクへの供給電源の仕様も全く異なっていた。

料などで先駆的な研究を行い、現在のリオン株式会社

測定用マイクではひたすら広範囲の温度での平坦なにつながっている。江口のエレクトレット現象に関わ周波数特性を求め、録音用マイクでは使い勝手と個性る特許は、ほぼ全ての電気音響変換器への応用を網羅ある音質と低雑音を求めていた。

していたが、エレクトレット現象の発見から 1962 年

穴澤らは双方の長所を生かすことを目的として見直（昭和 37 年）のベル研究所によるエレクトレットマイしを行い、測定用マイクロフォンの平坦な周波数特性とクの発明までには 40 年近くを要した。1968 年（昭和

録音用マイクロフォンの低雑音や使い勝手の良いコネ

45 年）にはソニーが小指の先ほどの小さなエレクト

クタ、接続ケーブルそして電源を生かすことを試みた。

レットマイクを開発し、同年 12 月 1 日発売の同社

1970 年代の末期になって、B&K 社が直接音が平坦

TC-1160 形カセットレコーダにビルトインし、電話以に収音できるフィールド（音場）型録音用マイクロ外の汎用マイクロフォン分野での先鞭をつけた。

フォンと録音音場内の間接音が平坦に収音できるプ

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

23レッシャー（音圧）型録音用マイクロフォンを試作し、壁で反射する間接音を平坦に収録することは困難であ日本コロムビアのヨーロッパでのデジタル録音での実り、多くの場合実際よりも遠いピントの外れた音にな験を開始するに到った。この試作マイクロフォンの特る。これまでこの問題を避けるために直接音のマイク

性を図 5.11 に示す。

をより楽器に近づけてきたが、結果として相対的に間双方とも無指向性マイクロフォンであるが、両者で接音が更に遠くなるという悪循環に陥る。この悪循環は特性が異なる。音場型では正面方向のみで平坦な周は間接音を平坦に収音できるプレッシャー（音圧）型

波数特性が得られ、正面以外の方向から到来する音波のマイクの導入により解決できた。

については高音域が低下した音になる。一方音圧型では正面特性は高音域で上昇し、80 度方向で平坦な特収音方法と音場再生について性が得られ、正面以外の方向ではそれぞれの方向で特吹込みは収音と呼ばれ、機械式吹込み（ラッパ吹込

性が異なるが全体として平坦な特性が得られる。直接み）では、演奏者は入れ替わり立ち代わりラッパの前音、間接音の双方で平坦な特性を得ようとすれば音圧に行って演奏を行っていた。その後の電気吹き込みの型で正面から 80 度傾けて楽器に向ければ達成できる。

導入により複数のマイクロフォンが使えるようになっこのデンマーク B ＆ K 社との共同検討と試作は、た。

来るべき CD のようなデジタル録音メディアの時代を

1950 年代の米国のポップス録音の現場では、調整念頭に置いたもので、幸い 1982 年の CD 導入時にはの必要なソロ歌手をセンターに置き、伴奏のバンド演

この試作マイクロフォンを収音に使用した多数の録音

奏を左右のスピーカ一位置に置く 3 点ステレオ（皮肉を導入することが出来た。また 1985 年 2 月の、ドレも込めて 3 点ステレオではなく、これを 3 点モノラル

スデンのゼンパーオペラの爆撃後 40 周年復興記念公と呼ぶことも多い）が一般化し、これに伴い 3 トラッ

演の、西ドイツ他全世界への中継放送でこのマイクロクの磁気録音機が導入され、そのトラック数はその後

フォンを多数使用した。オペラという地味なジャンルも増え続け 1960 年代後半には 16 トラックにまで達でありながらこの中継放送は当時の西ドイツで 19％し、その後 24 トラックや 32 トラックの録音機も登場という驚異的な視聴率を得た。このマイクの後継機種

し、24 トラックや 32 トラックを複数台使用する録音は、当初の試作導入後 30 年以上を経た今日でも製造も行われた。このトラック数の増加と共に使用するマ

され、音質を重視する際のマイクロフォンとして欠か

イクロフォンの数も増加した。

せない存在となっている。

ステレオで再生する際に、左右のスピーカ位置は実ステージ上の楽器からの直接音を平坦な周波数特性

際のスピーカが存在する実音源であり、定位が特に明で収録することは難しくない。それに比較し、周囲の確になる位置である。左右のスピーカの中央位置に音

図 5.1124

5.1.2

デンマーク B&K 社音場型（フィールドタイプ）試作マイクロフォンと音圧型（プレッシャータイプ）試作マイクロフォンの特性例（日本コロムビア株式会社所蔵）

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

像が定位するセンターは実音源ほどではないが、虚音

マイクを置き、他のマイクにその音が漏れないようす

源の中では特に定位が明確になる位置である。ポップ

る。この場合楽器に近接してマイクロフォンを置くたス音楽でのソロ歌手や放送番組でのアナウンスなどでめ、大入力時にひずみが発生しない許容入力の大きなはこの明確な定位を好み、ステレオの初期よりセンマイクロフォンを必要とする。

ター重視の傾向が一般化し、3 点モノラルも同じ理由により登場した。

モノラル再生からステレオ再生の変化は大きな変化をもたらし、多くの人を魅了した。正統的なステレオ

一方クラシック音楽や純邦楽などでは、コンサートの達成を目標としたオルソステレオフォニックの出番

ホールなどの比較的残響の豊かな会場で収音を行うたであり、音像は左右の広がりを持ち、音場情報の再生

めマイクロフォンを多数使っても互いのマイクロフォ側での再現の可能性が出てきたのである。このステレ

ンへの音漏れが大きくポップスの収音と違ってマイクオの始まりの時期から、後に音場再生と呼ばれる原音

ロフォンを多数使った効果を得ることは難しかった。

場（収音や録音の行われたコンサートホールやライブ

その上繰り返しの練習により会場での各楽器間の音量

ハウスの音場、スタジオで制作時に想定した音場も含

バランスも保たれていることが多かった。このようなむ）の雰囲気を伝えるための様々な試みが始まった。

場合には、その会場の雰囲気を再現することに注意が

この音場再生には、大別して以下の 3 種がある。

払われ、左右とかセンター位置で定位が他の位置よりも明確になることを嫌い、定位の明確さが均等になる

1）再生側だけの処理による音場再生

ポップスでの 3 点モノの位置以外の定位を好み、「3

これは、通常の 2 チャネルステレオと同様に収音や点モノ以外ステレオ」を目的とした収音が行われた。

録音を行い、その録音物の再生時の処理により、音場の再現を図る方法である。ステレオ初期の一部のアン

上記の収音手法に従った実際のマイクロフォンの使

サンブルステレオには、その前面に音像の左右の拡が用方法は、大別して、全体として多数のマイクロフォ

りを調整する DSC 等と呼ばれる拡がりコントロール

ンを使用するマルチマイクロフォン収音と全体としてのツマミがついていた。これは左右の信号の和と差を少数のマイクロフォンを使用するワンポイント収音な求め、和と差のレベル調整を行った上で左右の信号にどと呼ばれる少数マイクロフォン収音がある。マルチ

戻し、和を強調すれば、左右の拡がりが狭まり、差信

マイクロフォン収音は、全体としてスタジオなどの収号を強調すれば左右の拡がりが増すことになる。聴取

音音場で音量バランスが取れていないときに有効で、者はこのツマミを回して再生する部屋の音響条件やア

一般に後での調整を可能にするため各楽器に近接してンサンブルステレオの設置状態や聴く人の好みに合っマイクロフォンを置き、各マイクロフォン出力を調整た最適な拡がりを設定し再生音を聴いていた。一般に卓に集めた後、後処理によって音量バランスを取って音像の広がりは左右の耳に到来する音の相互関係にいる。一方少数マイクロフォン収音では、楽器間のバよって変化し、定量的には左右両耳間の相互相関係数

ランスが取れているという前提で行うため、マイクロによって測定することが可能である。このような評価

フォンを必要以上に楽器に近づけることはしない。少法は建築音響の評価にも使われている。

数マイクロフォン収音で、収音音場内での 1 点又はそ1961 年（昭和 36 年）にはスプリング式の残響付加の近傍で収音を行う場合はワンポイント収音と呼ばれ装置付のステレオが発売された。このステレオを用いている。この場合は収音音場で楽器間のバランスが取ると残響を家庭で付加することが可能になった。1970

れていることが重要であり、演奏者にもバランスの取年代後半になると残響付加機能他を持つ再生システム

れた演奏を心がけてもらう必要がある。演奏の行われに付加するデジタル信号処理プロセッサ（DSP）が導るスタジオやホールでバランスが取れている場合は、入され、当時「音場創成」と呼ばれた再生時の電子的

その中での最良の場所に直接音と間接音がきれいに収な残響付加が可能になった。

音できるマイクをおけばよい。

このような残響付加機能は、収音や録音時に対象と一般に音が出ている場に複数のマイクロフォンを置するプログラムソースに対して最適な残響として選択

き、その両出力を電気的にミックス（加算）すると櫛し導入した残響とは異なる残響を付加されるという制の歯状のフィルタが構成され音が著しく濁る。この音約があった。また元の残響を減らすことはできず常にの濁りを避けるためには、他のマイクに同じ音ができ加える方向にしか動作しないという制約もあった。

るだけ漏れないように配慮することが重要である。

2010 年（平成 22 年）になって、以上の制約を打破

従ってマルチマイクロフォン収音では楽器に近づけてする画期的な音場再生技術が登場し、古くて新しい話

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

25

題「 音 場 再 生 」 の 今 後 の 発 展 が 待 た れ る。 そ れ は

その効果はモノラルがステレオになった時の効果の 4

NTT のコミュニケーション基礎科学研究所の木下、分の 1 以下の改善しか得られないという非常に冷めた

中谷他による残響分離制御技術の発明である。残響は結果が得られた。併せて同じ 4 チャネルでもスピーカ

最初に到来した音の繰り返しであることから、この発は後方ではなく、側方に置く方が良い結果が得られた。

明では入力された音を分析し、その音に含まれる直接音場再生には上記 1）項で述べた会場の雰囲気を再音と残響音を判別分離している。分離さえできれば両現する消極的な音場再生ともっと積極的なサラウンド

者の割合を調整し再度信号を構築することが可能であと呼ばれる前後左右上下に音像を置く音場再生がある。

る。この方法により元のプログラムソースに入っていこのサラウンドについては 1970 年代初めになるとサた音に含まれる直接音や残響音の制御が可能となり、ラウンドを実現する 4 チャネルレコードが話題となり、元の残響を減少させることも可能になった。

1970 年 6 月には山水電気株式会社によりマトリックス
方式 4 チャネル円盤レコードがまず発表された。この

2）特殊な収音方法を用いた音場再生

マトリックス方式 4 チャネルレコードはカッティング

ダミーヘッド録音などがこれに当たり、2 チャネルス

前にマトリックスエンコーダにより通常帯域の音楽信

テレオでありながら、特定の再生環境での再生を目的

号を生成し、この信号を盤上に切削していた。再生にとした特殊な収音を行い、その特殊な再生環境での音はそのマトリックスデコーダを介して再生するため、場再生を図る方法である。ダミーヘッド録音は古くか

カッティングそのものは溝の縦成分が多かったもの

らおこなわれてきた音場再生の実現方法であるが、その、通常のレコードの溝との大きな差異は無かった。

の普及はスピーカ再生との互換性が無かったことやス

1970 年（昭和 45 年）9 月には、5.4 項に説明を加えピーカ再生を対象として発展してきた既存の音楽プロ

る日本ビクター㈱が CD-4 と呼ばれるディスクリート

グラムソースの制作手法を生かすことが困難であった

方 式 の 4 チ ャ ネ ル レ コ ー ド を 発 表 し た。 そ の 翌 年

ことなどによりその導入は進んでいない。これらの問1971 年（昭和 46 年）6 月 25 日には、世界最初のディ

題は当初より抱えており、現在でも解決されていない。

スクリート方式の 4 チャネルレコード「驚異の C. D.

その一方で最近のポータブルオーディオの普及によ

4 サウンド」（CD4B-5001）が日本ビクターより発売

りヘッドフォンやイヤーフォンでオーディオを楽しむ
人は特に若者を中心に増えてきている。皮肉なことにされた。
このレコードの外観を図 5.12 に示す。

これらのヘッドフォンやイヤーフォンのユーザーは、
ダミーヘッド録音による音楽プログラムソースは市場にほとんど存在しないために、現在でもスピーカでの再生を対象とした録音物を聴き、頭内定位と呼ばれる前方に音像定位が来ない状態で音楽を楽しんでいる。
3）2 チャネル以上の伝送チャネルを用いた音場再生
4 チャネルや 5.1 チャネルなどの 2 チャネル以上の伝送系を用いて音場の再現を図る方法である。
1960 年代後半のオーディオ業界では猫も杓子も 4
チャネルオーディオに浮かれていたが、肝心のユー
ザーは冷めていた。このような状態にあった 1969 年に

図 5.12

世界最初のディスクリート方式 4 チャネルレ
コード「驚異の C. D. 4 サウンド」のレーベル

日立製作所中央研究所の三浦種敏（元日本音響学会会

26長）は、日立グループの傘下に入ることが決まったば

4 チャネルレコードについては、多くの興味ある技

かりの日本コロムビアと共に多種類の楽団を使った 4

術的な試みがなされたものの、残念ながら普及にまで

チャネルオーディオの心理評価実験を行った。この実は至らなかった。普及しなかった最大の理由はコンテ

験からスピーカの位置や収音方法や曲のジャンルによンツ作品の質そのものにあったと思われる。作曲時かり多少のバラつきがあったが、2 チャネルステレオをら前後左右上下の定位を求めるサラウンドを想定した

4 チャネルにした時の効果はどんなに頑張ってもモノ音楽の名作は少ない。まずパリのアンバリッド（廃兵ラルが 2 チャネルステレオになった効果の半分以下で院）で初演されたフランスの作曲家エクトール・ベル

あり、4 チャネルを 6 チャネルや 8 チャネルにしてもリオーズの作曲した「レクイエム」が挙げられるがそ

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

れに続く名作が無く、ポップスでも名作はほとんど存在しない。
一方映画では制作時に前後左右上下の音像の定位や音像の動きを想定した作品が存在する。このような作品の映画館や家庭での上映時には、5.1 チャネルや 7.1
チャネルのサラウンド再生が有効である。
5.1.3

録音方法について

録音は、戦前から戦後のある時期まで当初スタジオ

図 5.14やホールでの演奏をそのまま円盤レコードのカッティ
ングマシンに入力し溝の切削を行うダイレクトカッ

スイススチューダー社 A80 カッティング用 2 ト
ラック再生機の外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

ティング（ダイレクトツーディスクとも呼ばれる）が行われていた。しかしこの方法では、演奏の修正を行

この再生機には、カッティング時に溝の深さや溝う編集や再録（もう 1 枚溝を切って原盤を用意する）

ピッチを制御するために必要なアドバンス信号を得るや様々な効果を加えることが困難であったため、戦後ための追加再生ヘッドとテープの迂回用ローラが用意

1950 年代以降より磁気録音機が導入された。磁気録音

され、テープの速度と円盤の回転数によって最適なア

機のトラック数は当初モノラルであり、その後のステドバンス信号を選択し、カッティングマシンの制御を

レオの時代に入って 2 トラックが一般化したが、1950行っている。

年代のアメリカンポップの時代になって中央に位置す
る唄の調整を容易にするため、いち早く 3 トラック録音機が導入された。その後の 1960 年代後半にはブリ

図 5.15 にスイススチューダー社 A827 型 24 トラッ
クアナログ録音機の外観を示す。

ティッシュサウンドの流行などもあってトラック数が次第に増大した。この時期になると磁気録音機のト
ラック数は大別して 2 トラックや 4 トラック等の少数
トラック録音と 8 トラック /16 トラック /24 トラック
/32 トラック等のマルチトラック録音の 2 種が存在した。前者は主に少数マイクロフォン収音で使用され、後者は主にマルチマイクロフォン収音で使用された。
アナログ 2 トラック録音機の外観例を図 5.13 に示す。

図 5.15

スイススチューダー社 A827 型 24 トラックア
ナログ録音機の外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

1960 年代末は、円盤レコードの技術に関するそれまでの長年の取り組みが一段落し、売り上げも安定し付加価値のあるレコードの販売が望まれていた。この
図 5.13 スイススチューダー社 A820 型 2 トラックアナ
ログ録音機の外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

ような状況から、新たなブレークスルーが望まれる時期でもあった。
この時期に、レコード各社で録音やレコードの製造過程に様々な改善を加える試みがなされ、実際にレ同型のアナログ 2 トラック録音機で、カッティング
時に切削溝ピッチの間隔と溝の深さを決めるためのア

コードも販売されオーディオ愛好家による評価も行われた。その改善例を図 5.16 に示す。

ドバンスド再生信号を取り出すことのできるカッティン

図 5.16 では、最上部に示す一般レコードの制作製

グ用アナログ 2 トラック再生機の外観を図 5.14 に示す。

造工程に対し、（A）から（G）までの改善を行い、実アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

27図 5.1628

レコードの制作製造工程での様々な改善の試みの例

際にどの方法が受け入れられるか評価した。当時このレッチャーが有効である。ドルビー社は、A 型と呼ような改善にオーディオファンが関心を持ち、自分のばれる上記の業務用の S／N ストレッチャーを発売し再生システムと自分の耳で評価したいという要望が各スタジオに導入したが、その後 B 型、C 型と呼ばあったため、可能な限り改善方法を明示してレコードれるカセットテープ用の S／N ストレッチャーも開発を発売した。

し発売した。

（A）は 30cm、33 1/3 の LP レコードの回転数を 45（D）のハーフ・スピード・カッティングは、高音

回 転 に 増 し た レ コ ー ド で あ っ た。 こ の レ コ ー ド は域でのカッターヘッドの溝切削性や音質の改善を目的

1967 年（昭和 42 年）に市販され、記録時間が短いととして行う手法で、カッティングマシンへの信号の送いう欠点があるため曲種が限られたが、オーディオ愛

り出しの速度を 1/2 にし、カッティング速度を 1/2 に好家からの支持を得た。

している。一般にカッティング系は低音から高音まで（B）のマスタープレスは、マザーとスタンパーをの全ての可聴域をカバーするよう設計されている。

作成せずにマスターから直接プレスした盤で、マザー従って低音の含まれている楽曲でのハーフ・スピーとスタンパーの工程を省略したため量産性に欠けていド・カッティングでは、低音域でのレベル低下やひずた。数千枚程度の販売しか期待できない価格に高いク

みの増大が伴うリスクも抱えている。このリスクを逃

ラシックの秘蔵豪華盤が発売され、好評を博した。

れるためには 10Hz 程度の最低音域でも安定した特性（C）のドルビーS/N ストレッチャーは、英国ドルが得られる PCM/ デジタル録音再生機のような送りビー社（後に米国に本拠地を移した）の開発した磁気出し用再生機の導入が必要とされた。アナログ録音でテープの再生時に発生する雑音を低減するための機材も三味線等低音域成分の多くない楽曲でのハーフ・ス

で、雑音の気になる低レベルの信号を録音時に実際の

ピード・カッティングの効果は良く知られていた。

レベルより上げて録音し、再生時に上げた分だけ下げ（E）のダイレクト・カッティングは、磁気テープ

ることにより雑音を低減している。特にポップス他でレコーダを省略しているため、磁気録音機で生じるワのアナログマルチトラック録音では、多数の楽器が演

ウ・フラッター、雑音、高調波ひずみ、変調ひずみを奏している部分は良いとしても、少数の楽器のみが演改善することが可能である。

奏している部分では演奏音は加算されず、各トラック（F）の再生ひずみ補正カッティング・レコードは、のテープの雑音が加算されるため、この S／N スト

1970 年に導入されたカッティング針と再生針の形状

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

の違いによって生じるひずみをカッティング時に補正を行って低減する方法である（5.4 項図 5.54〜図 5.58
参照）。
（G）は、アナログ磁気録音機を PCM/ デジタル録
音機に置き換えた工程で、制作製造されたレコードであ る。1971 年 に 実 験 的 に 制 作 さ れ た レ コ ー ド（ 図5.21、図 5.22 参照）が発売され、1972 年より今日まで LP、CD での継続的な販売が始まった（図 5.24 参照）。
上記の（A）から（F）までの改善方法の中で最も音質の改善度が大きいと評価されたものは、磁気録音

図 5.181960 年 9 月発売されたフラメンコのダイレク
トカッティングディスクの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

図 5.191969 年 11 月に発売されたジャズのダイレクト
カッティングディスクの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）機で発生する雑音と高調波ひずみや変調ひずみを解消する「ダイレクト・カッティング」であった。
この LP 時代になって初ともいえるダイレクト・
カッティングの実験は、1969 年に赤坂の日本コロム
ビアの第 2 スタジオでの生演奏の出力信号を同じビルの階下にある 3 室のカッティングルームに呼び込む形で行われた。通常のカッティングと異なり、溝ピッチ
や溝の深さを前以て知ることが不可能なため、3 台のカッティングマシンのカッティングレベル、溝ピッ
チ、溝の深さを 1 台ずつ変えて余裕のあるレベルから
余裕のほとんどないレベルに設定し、成功を期した。
曲目は演奏ミスの発生確率の低い即興性のある音楽の中からアルゼンチンタンゴとフラメンコとジャズが選ばれた。回転速度は音質と演奏や操作ミスの発生確率を考慮して片面 15 分強の 45 回転とし、商品は 45 回
転場 2 枚組としその再生時間は計 1 時間強であった。
この時に発売されたダイレクトカッティングのディ
スクの外観を図 5.17、図 5.18、図 5.19 に示す。

ダイレクトカッティングに次いでカッティング速度を半分にして高音のきれいな音溝の切削が可能な「ハーフ・スピード・カッティング」が高い評価を得た。
この他「マスター・プレス」、「ドルビーS/N スト
レッチャ録音」、「再生ひずみ補正カッティング」なども実施されたが、それなりの評価を得たものの高い評価を得るまでには至らなかった。
以上からダイレクトカッティングとハーフスピード

図 5.17 1969 年 6 月に発売されたアルゼンチンタンゴのダイレクトカッティングディスクの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

カッティングという原理的には同時に実現することが不可能な事柄を実現すればよいという結論が得られた。
同じ時期に放送でも磁気録音機の介在しない実況中
継の音質の良さが注目された。1967 年から 1969 年にかけて NHK 技術研究所の林謙二他は、この磁気録音機による変調ひずみの発生の改善に取り組み、工業用
ヘリカルスキャニング VTR を記録機として用いた世界最初の PCM/ デジタル録音機（最初はモノラルそ

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

29

の後ステレオ化）が開発された。この録音機は編集が日本コロムビアより発売されたレコードで、録音にはできないため制作現場に導入するには不十分な仕様でNHK 技術研究所の開発した録音機が使われた。尚こあったが、実験機としての十分な仕様を有し、世界をの録音機は、編集ができなかったため作業効率と録音驚かせた。しかしながら NHK の制作現場での評価はの歩止まりはダイレクトカッティングより多少改善さ

必ずしも高くなく、この PCM 録音機の開発者たちはれたという程度に留まっていた。

外部での評価実験参加の機会を求めていた。
5.1.2

3）項に述べた日立グループによる 4 チャネ

ルオーディオの評価実験には、この NHK 技術研究所
開発の PCM／デジタル録音機が参加し、この録音機が貴重な評価結果を実験の参加者にもたらした。
同じ 2 チャネルでは PCM／デジタル録音が従来方式の録音機を圧倒し、この実験に参加したすべての人たちの脳裏には、4 チャネルよりまず PCM／デジタ
ル録音を実用化してその上での 4 チャネルだとの思いが芽生えた。
そして実際には 4 チャネルは途中で消滅し、数年後

図 5.21に PCM／デジタル録音が実用化され、その 10 数年後にデジタル録音された音楽が CD という形で家庭に届く時代が到来した。

初期 PCM/ デジタル録音機による録音を記録したレコード「サムシング」スティーブ・マーカ
ス＋稲垣次郎＆ソウルメディア（日本コロムビア株式会社所蔵）

この評価実験の進行役を務めた穴澤健明は、直ちにNHK 技術研究所より図 5.20 に示す PCM デジタル録

図 5.22 は、1971 年 4 月に発売にされた NHK 技術

音機を借用し、日本コロムビアの録音スタッフ及び製研究所の開発した録音機（編集不可）による実況録音

作スタッフの協力を得て、スタジオやコンサートホーを記録したレコードである。

ル他での本格的な PCM／デジタル録音テストを開始した。

図 5.22

図 5.20

NHK 技術研究所開発の PCM／デジタル録音機の外観

初期 PCM/ デジタル録音機による録音を記録したレコード「打！」ツトム・ヤマシタの世界
1971 年 1 月 11 日東京文化会館小ホールでの演
奏会の録音（日本コロムビア株式会社所蔵）

以上の現場での実験を行う一方で、NHK での開発を担当した林謙二（元日立製作所家電研究所部長）他の協力を得て、表 5.2 に示す仕様を確定した。

この NHK の PCM/ デジタル録音機を使用した録音テスト期間中に、図 5.21 と図 5.22 に示す 2 枚のア
ナログディスクが誕生した。図 5.21 は 1971 年 1 月に30

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March表 5.2

PCM/ デジタル録音機への要求仕様（1969 年）と DENON DN-023R の性能、構成、方式（1972 年）

その後日本コロムビア新経営陣の承認を得て、1970

る。図 5.20 に示す NHK 開発の PCM/ デジタル録音

年に NHK 技術研究所と日本コロムビア㈱との共同開機ではデジタルデータの記録機として 1 インチ幅の工発が始まった。開発は、坪田耕一が戦前戦後に開発を業用 VTR が使われた。録音現場でのこの録音機によ行った日本コロムビア㈱三鷹工場で坪田の後輩である

る録音テストの結果から、データ記録機として動作の林、宮下、轟、大新田、穴澤によって行われた。CD

安定性に問題があり、編集ができないことなどが問題の導入によりデジタル録音が家庭にまで届いた 1982

点として浮上し、抜本的な改善の必要性を認識した。

年の丁度 10 年前の 1972 年に、図 5.23 に示す世界最仮 に 標 本 化 周 波 数 48kHz、 語 長 16 ビ ッ ト の 音 声

初のレコードマスター用 PCM/ デジタル録音機が完データを 8 チャネル分同時に記録再生するとなると毎成し、同年 4 月より録音現場とレコード制作現場に導秒 6 メガビット強のデジタルデータの記録再生を行う入された。

必要がある。その上編集を可能にするための記録テープの手切り編集ができ、カッティング時にピッチやデプスを制御するアドバンス信号（約 1 秒前の信号）を得ることが出来、ハーフスピードカッティングを実現するための半分の速度でのデータ再生が可能といった条件を満足するデータ記録機は当時存在しなかった。
動作の安定性、改造の容易さ等を考慮しつつ候補となるデータ記録機を探したところ放送局用 4 ヘッド
VTR にたどり着いた。偶然であるが、当時放送局用
4 ヘッド VTR を製造していた芝電気株式会社が日立
電子株式会社（現日立国際電気株式会社）の一部となり、日本コロムビアとほぼ同時期に日立グループの一

図 5.23 世界最初のレコードマスター用 PCM／デジタル
録音機（1972 年）（日本コロムビア株式会社所蔵）員となった。その上で日立グループ内での 4 ヘッド
VTR の改造が始まった。日立電子側でこの改造の指揮を取ったのが 2001 年 3 月の国立科学博物館技術の系統化報告で「VTR 産業技術史の考察と現存資料のこのようなデジタル録音機には、デジタルデータの安定した記録再生を行えるデータ記録機が必須とな状況」の執筆を担当した川村俊明であった。
図 5.22 に示す PCM/ デジタル録音装置の記録機部

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

31

分（図 5.23 の右側）には、放送用ローバンド 4 ヘッ

し、磁性粉を清掃した上で、薄いアルミのスプライシ

ド白黒用 VTR が使われた。これは 1964 年の東京オングテープで接着するという方法が取られた。この方リンピック時の放送のカラー化により放送局での活躍

法による計数万か所を越える編集作業は、多少の改善の場を失い放出されたものであり、この VTR にデジはあったものの、約 8 年間、図 5.36 に示すランダム

タルオーディオデータを白点として記録していた。

アクセス編集システムの登場まで続けられた。40 年

チャネル数も 4 チヤネルの時代に開発を行ったため、後の今日では大容量の小型メモリー媒体を持つ信号処

4 チャネル以上と言うことで 8 チャネルまでの録音を理能力のあるノートパソコン単体で簡単に編集ができ可能にし、チャネル数を減少させた録音を行うと信頼るようになっている。

性が向上する構成を取っていた。レコード制作では必須となる編集については手切り編集が可能であった。

この世界最初の編集が可能な本格的な PCM/ デジ

カッティング時のピッチやデプスを制御するアドバン

タル録音機で録音し、アナログレコードに記録した製

ス信号の再生機能も備えていた。その上高音域での忠品は 1972 年 10 月に発売された。そのレコードの外観

実度の高いカッティングを可能にするためにハーフスを図 5.25 に示す。

ピードでの音楽データの送出機能も備えていた。
こ の 図 5.23 に 示 す 録 音 機 に よ る 最 初 の 録 音 は、1972 年（昭和 47 年）4 月に、折から来日中のチェコの至宝スメタナ弦楽四重奏団の演奏による、モーツア
ルトの弦楽四重奏曲「狩」他であり、収音会場は東京
青山タワーホールであった。
当時弦楽四重奏曲という伝統的に最も緻密なアンサンブルが要求される曲種では、編集無しでレコードの発売に関する承諾を演奏者から得ることは、アルゼン
チン・タンゴ、フラメンコ、ジャズ、打楽器アンサン
ブルとは異なり無理であった。
1972 年（昭和 47 年）の 4 月録音後に行われた編集
作業を、図 5.24 に示す。

図 5.25

世界最初の編集が可能な本格的な PCM/ デジタ
ル録音機で録音したアナログレコード
東京のスメタナ弦楽四重奏団 モーツアルト作
曲弦楽四重奏曲第 17 番「狩」、第 15 番
1972 年 4 月 24 日、25 日、26 日青山タワー
ホールにて録音（日本コロムビア株式会社所蔵）

その 2 年後の 1974 年に小型堅牢な録音機を作り、西欧で最初のデジタル録音を開始し、1975 年には東欧で最初のデジタル録音、1977 年には米国で最初のデジタル録音を行った。積極的な欧米での PCM/ デジタル録音活動により、1962 年にフランスのドゴー
ル大統領が、訪問した池田勇人首相を「トランジスタ
図 5.241972 年（昭和 47 年）当時の編集作業風景

ラジオ商人」と揶揄した関係はここに解消した。その揶揄が解消したばかりでなくフランスをはじめ各国のこの編集作業では、まず収録した 2 インチテープのアナログトラックを再生し、音を聞いて編集箇所を見つけ出した。前述の如く、このアナログ信号はディスクカッティング時に溝のピッチと深さを変えるためにも使用されていた。次に編集位置付近の 2 インチ磁気テープの信号記録面に磁性粉を揮発性の液体に溶かした液を塗り、顕微鏡で記録トラックの位置を探り、記録トラックがつながる位置で編集前後のテープを切断

32

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

芸術関連の賞と技術関連の賞を受賞するまでに至った。その受賞例を表 5.3 に示す。

表 5.3

日本の欧米他での PCM/ デジタル録音活動により受賞した各国の賞

このようにして技術の支援を得て我々日本人の念願

毎年議論と練習を重ねつつ 10 年の歳月を投じてスであった大物芸術作品の完成を見るまでに至ったので

メタナ弦楽四重奏団によるベートーヴェンの弦楽四重ある。この中で多くの賞を得たインバル指揮マーラー

奏曲全 16 曲の現地録音が 1985 年に完了した。この団の交響曲全集の録音が行われたフランクフルトのアル体はこのプロジェクト完了後まもなくして解散した。

テオーパーの外観とその収音風景をそれぞれ図 5.26

この他にも美空ひばりのアルバムや米国でのジャズ録と図 5.27 に示す。

音やオトマール・スイートナーの指揮によるベートーヴェンの交響曲全集等の録音も完成し、CD の発売が開始された 1982 年には 400 タイトル近くのデジタルコンテンツを揃えることができた。
ビット数とダイナミックレンジの理論値との関係はビット数に 6dB を掛け 1.8dB を加算した値となるた
め、12 ビットでのダイナミックレンジは 73.8dB、16ビットでのダイナミックレンジは 97.8dB となる。しかしながらビット数の数そのものは比較器の数さえ増やすことにより容易に増やせるが、実際に精度が取れているかとは全く別問題である。16 ビットという数字を示すことは容易であるが、実際に 16 ビットの理

図 5.26

フランクフルトアルテオーパーの外観論的精度を対象帯域全体で絶対精度相対精度の両面で満足させることは極めて困難である。

図 5.27 インバル指揮フランクフルト放送管弦楽団によるマーラーの交響曲全集のフランクフルトアルテオーパーでの収
音風景（図 5.11 に示すデンマーク B ＆ K 社製マイクロフォンを使用）

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

33

図 5.28

初期 PCM/ デジタル録音機のビット数とダイナミックレンジの推移

1960 年代末からの録音機のビット数やダイナミッ

尚この録音機の上部は、4 ヘッド VTR 時代に名器

クレンジは、1970 年代後半になると CD の仕様であと言われた日立電子 SV-7400 型 VTR であり、図 5.29

る 1 チャネルあたり 16 ビットにまで到達した。図の下部のプロセッサーの代わりにタイムベースコレク

5.28 にその間の推移を示す。

タ ユ ニ ッ ト が 接 続 さ れ、 放 送 局 で 活 躍 し た。 こ の図 5.28 に示めされている等価 15.5 ビットの特性を持つ録音機は、DENON DN-034R であり、その外観

VTR は、国立科学博物館の未来技術遺産に登録され
NHK 放送博物館に展示されている。

を 図 5.29 に 示 す。 こ の 録 音 機 は 1970 年 の 後 半 にCD の導入の数年前の 1970 年代の終わりにはセミ

ニューヨークに運ばれ、ジャズの 8 トラックのマルチ

プロ用の U マチック VTR を記録機として使用する

トラック録音に使用された。この録音は米国での最初

ディジタルオーディオプロセッサー（ソニー株式会社の商業的なデジタル録音と言うことで 1978 年（昭和PCM1600、PCM1630）などが登場し、この時期には53 年）に米ビルボード誌よりトレンドセッター賞を同じ U マチックテープと U マチック VTR を使用す受賞した。

る 4 チャネルの 16 ビットデジタル録音機（DENEN
DN-035RMKll）も登場した。ソニーPCM1630 と U マ
チ ッ ク VTR の 外 観 を 図 5.30 に、DENON DN035RMKll）を図 5.31 に示す。

図 5.2934

1970 年代後半のニューヨーク他でのマルチト
ラック録音で活躍した DENON DN-034R 8
チャネル PCM/ デジタル録音機（日本コロムビア株式会社所蔵）

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

図 5.30SONY Digital Audio Processor PCM-1630（上部）と U マチック VTR（下部）（日本コロムビア株式会社所蔵）

その後マルチトラック録音機も登場した。
図 5.34 に ソ ニ ー の 48 ト ラ ッ ク デ ジ タ ル 録 音 機
PCM-3348 の外観を、図 5.35 に三菱電機の 32 トラックデジタル録音機 X-850 の外観を示す。
これらは何れも固定ヘッド式の録音機である。

図 5.31 U マチック VTR を使った 4 チャネル PCM/ デジ
タル録音機 DENON DN-035RMKll（プロセッ
サー部分のみの外観）（日本コロムビア株式会社所蔵）

VTR を記録機に使わない固定ヘッドのデジタル録音機も三菱電機やソニーより発売された。
ソニーの 2 トラック固定ヘッドデジタル録音機の外

図 5.34

ソニーPCM-3348、48 トラック PCM デジタル
録音機の外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

図 5.35三菱電機 X-850 32 トラックデジタル録音機の外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

観を図 5.32 に示す。

図 5.32 ソニー2 トラック固定ヘッドデジタル録音機
3402 の外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

CD の発売が開始された 1982 年前後には、このよ
うな録音システムが各社で使われた。
収音と録音作業にはマイクアンプや音質調整回路、

三菱電機の 2 トラック固定ヘッドデジタル録音機の外観を図 5.33 に示す。

ミキシング回路などからなる調整卓が必要となる。この調整卓の分野に関しては、巨大な会堂が数多く存在し、そこでの拡声の需要が大きかった英国で戦後調整
卓メーカーが多く誕生し、現在でも大きなシェアを保持している。
アナログ調整卓のアンプや音質調整回路、ミキシン
グ回路に演算処理を、高速乗算器とその制御プログラ
ムを使ってデジタルでの実時間処理を行うことが出来
ればデジタル調整卓が実現できる。このデジタル調整卓の開発は、1970 年代半ばから各社で始まり、当時の半導体技術の発展を見ると CD のようなデジタルメ
ディアが導入される 1980 年代初めには実用レベルまで到達すると見られていたが、使い勝手の良い安価な
高速乗算器の市場導入の遅れや、変換誤差、演算誤差

図 5.33 三菱電機の 2 トラック固定ヘッドデジタル録音機の外観（日本コロムビア株式会社所蔵）の発生による音質劣化の発生解決のための研究、調整
卓自体のマンマシンインターフェースの開発の遅れ等

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

35

により、CD 導入後の 1980 年代半ばにまで持ち越さのみ記録し直す作業により演奏他の修正を行っていれた。

る。このマルチトラック録音では、多数のトラックから少数トラックのマスターテープを仕上げるミックス

5.1.4

編集とミックスダウンについて

演奏他のミスを修正し作品を完成する作業を編集と言う。

ダウンやトラックダウンと呼ばれる後作業が伴い、この処理を経て目的のステレオ音源などを仕上げている。

編集では表 5.4 に示す各項目が重要である。

デジタル録音の導入当初には、4 ヘッド VTR を記録機に用いた録音機や少数トラックの固定ヘッド録音

表 5.4

編集を行う上で重要な事柄（1）編集すべき個所を聴きながら又は波形を見ながら探せること（2）編集すべき個所と個所を接続できること（3）接続したところで音の不連続（クリック音）が生じないこと、機では手切り編集が行われ、U マチックなどのヘリカ
ルスキャニング VTR を記録機に用いた録音機ではコピー編集が行われた。
このように編集では、コピー編集やテープの手切り編集などが行われてきたが、CD の導入前夜の 1981
年には、メインフレーム（IBM プラグコンパチブルマシン）用のハードディスクユニット（コントローラ

戦前の編集作業では、円盤再生機複数台と円盤録音

は TI 社 9900 マイコンボードを使用）を用いたラン機を置き、タイミングを合わせて記録機への送出を行

ダムアクセス編集機がコンテンツ製作現場に導入さうコピー編集が限定的に行われていた。その後 1950

れた。

年代に磁気テープを用いた磁気録音機が導入されると磁気テープの手切り編集が一般化した。この手切り編

この編集機により編集効率が大幅に向上し、CD 用

集では、テープをゆっくり手で動かして音を聴きなが音源の品質向上と制作効率の改善に寄与した。現在でら編集すべき箇所を捜しだしマークを付ける。そしては充分な記憶容量を持つ安価なパソコンが存在するた編集箇所でのクリック音を避けるためにマークの付い

め簡単なソフトを使って家庭でのランダムアクセス編

た磁気テープを斜めに切りスプライシングテープで接集も可能になっている。演奏者を変えて同じ曲を何回着する。磁気テープの手切り編集は記録テープ幅の狭も録音するクラシック音楽では、その録音以前の演奏

い少数トラック録音で行われ、記録テープ幅の広いマよりも欠点の少ない演奏を実現しようとなると人間のルチトラック録音では、手切り編集でなく、マルチト能力には限界があるため、編集が多くなる。多いとき

ラックの一部のトラックをミスのあった部分については約 50 分間の演奏時間を有する 1 枚の LP や CD で

図 5.3636

この巨大な編集機の外観を図 5.36 に示す。

DENON DN-036ED ランダムアクセス編集システム

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

編集箇所が 200 箇所とか 300 箇所以上にも及ぶことがフィードバックを付加することにより 50Hz 付近からある。この場合、演奏の継続性を維持し、如何に芸術

18kHz 付近まで平坦な特性が比較的容易に得られる。

性を確保するかが重要になる。

この動的なフィードバックを行うためにカッターヘッ

そ の 後、 図 5.37 に 示 す DENON DN-050MD カ ッ

ドには駆動コイルと共に、検出コイルが装備されていティング用デジタルマスタリング／ミキシング調整卓る。この検出コイルでは溝そのもののチェックはできが導入され、録音からカッティングアンプ直前までのないが、カッティング針の動きが信号として得られ、デジタル系が確立した。

カッティング時の音質のチェックが可能である。このため通常作業者はカッティング時にこの信号を聴いてカッティング系の動作状態をチェックしている。
円盤レコードの本質的な限界は、回転数と溝の位置
する直径によって決まる速度限界だけである。カッターヘッドの駆動については、対象とする回転数と溝の位置する直径でこの速度限界を十分に満足する出力（代表的なカッターヘッドである独ノイマン社のカッターヘッド SX74 の場合 8 オーム換算で 300W 以上）を持つアンプで駆動する必要がある。この他にカッティング系の限界として低音域の信号レベルに関係するカッターヘッドの振幅限界（SX74 の場合プラスマ
イナス 150 ミクロン）がある。但し通常の円盤レコー
ドの最大振幅はプラスマイナス 50 ミクロン程度であり、プラスマイナス 150 ミクロンという振幅限界は余裕がある。カッターヘッドの振幅限界に近い信号を切図 5.37 DENON DN-050MD ディジタルマスタリング／ミキシング調整卓（日本コロムビア株式会社所蔵）

削したレコードの記録時間は短くなり、トレースが困難であるため安定した再生も困難である。
以上がカッティング側の限界であるが、この他に再生時に発生する限界として、再生針の曲率半径（例カッティング（マスタリング）ついて

16.5 ミクロンの丸針）と溝の置かれている直径によっ磁気録音機の導入以前は、円盤録音機で円盤レコーて決まる再生限界と再生時に発生する盤上の雑音が挙

5.1.5

ドの原盤（モンタン WAX 主成分としてミツロウ、木ロウを添加した WAX 盤）を作製し、円盤レコー
ドの複製工程に送られていた。磁気録音機導入後は、げられる。
雑音以外の円盤レコード（LP）の録音再生限界を図示すると図 5.38 のようになる。

編集やミックスダウンとその後の調整作業および検査

再生限界は内周部で顕著であり、再生針の曲率半径工程を経て、円盤レコード上のコンテンツの姿を持つを小さく（細く）すれば改善できるが、円盤レコード

磁気テープが作成され、これをマスターテープと呼上の溝を傷つけることもあるので注意を要する。このび、溝切削工程に送られた。溝切削工程はカッティン

図 5.38 には下限としての盤の雑音が示されていない

グ又はディスクマスタリングと呼ばれる。

がこの雑音も考慮に入れておく必要があり、レコード

溝切削は、カッティングマシン（カッティングレー
ス（旋盤）に取り付けられたカッターヘッドと呼ばれる溝切削ユニット）の切削針によってラッカー盤と呼盤の材料等の改善によって可能な限り低減する必要がある。
切削針（カッティング針）の形状を図 5.39 に示す。

ばれる原盤に対して溝切削が行われる。このラッカー
盤は、平滑なアルミ芯盤に硝酸セルロース、ベンゾー
ル、酢酸ブチルエステル、ブチルアルコール、酢酸エ
チルエステル、DOP、ひまし油、エチルアルコール、染料の混合溶液を塗布したものである。
カッターヘッドは、通常 1kHz 付近に共振周波数をもつ単一共振系であり、30dB 以上の多量の動的なアナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況37

図 5.38

ディスクレコードの録音再生限界例（33 1/3r.p.m の場合）

図 5.39ステレオ LP 時代の切削針（カッティング針）の形状

溝切削時には溝の切削性を改善し、雑音を低減する（溝の切れ味を良くする）ため、図 5.39 に見る通り切38

ここで各種の再生針の先端形状と接触面積の関係を
図 5.40 に図示する。

削針の先端部にニクロム線を巻き付け、熱を加える。

円盤レコード上の溝に長時間のステレオコンテンツ

その一方で切削針を駆動するコイルにはコイルの酸化を、左の信号を 45 度方向、右の信号をマイナス 45 度

や炭化による切断を防止するために不活性ガス（ヘリ方向に（左右の和分を横方向、左右の差分を縦方向に）ウム）の噴射が一般に行われている。

切削するためには、溝のピッチと深さ（デプス）を前以っ

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March図 5.40

再生針の先端形状と接触面積の関係て知り、コンテンツに最適のピッチとデプスを設定する必要がある。このためカッティング（マスタリング）に使用する磁気録音再生機（例 図 5.14 参照）やデジタル
録音再生機（例 図 5.23、図 5.29 参照）には、先行ヘッド（アドバンスドヘッド）が用意され切削する信号の到来前にどのような信号が来るかを知り、カッティング
レースのピッチ（溝と溝の間隔）を設定し、カッターヘッ
ドの垂直保持部分を制御し溝の平均深さ（デプス）を設定している。平均ピッチが狭すぎれば隣の溝と接触し隣の溝の音が聞こえてしまうし、広すぎれば長時間記録が不可能となる。また平均デプスが浅すぎれば、溝切れを起こし再生時に再生針が溝を辿れなくなり、深すぎると

図 5.41

Blumlein カッターヘッドの外観（大きさの比較のため SX74 の外観も加えてある）（日本コロムビア株式会社所蔵）

長時間記録が不可能となり、極端な場合はラッカー盤の芯のアルミ層にまで溝が到達し切削針が破損する。特に低音域に過剰な左右の差分が存在すると長時間記録が困難になるため、低音域での左右の差分を抑制するエレ
プティカル（楕円）イコライザなども用いられている。
このイコライザを用いると旧来のモノラルカートリッジ
での再生もある程度可能になるというメリットもある。
カッターヘッドは、カートリッジに比較し注目される
ことが少ない地味な技術であるが、アナログディスク
レコードの根幹をなす技術の一つに数えられ、4.3 で述

図 5.42DENON C-28-G カッターヘッドの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

べた戦前の円盤録音機の開発でその基礎が築かれた。
以下に代表的なカッターヘッドとカッティングマシ
ンを紹介する。
図 5.41 から図 5.44 までに示す 4 種のカッターヘッ
ドは、いずれも SP 末期から LP 初期やステレオ初期にかけての代表的なカッターヘッドであり、特にブル
ムラインのカッターヘッドは磁石に電磁石を使用していたため、図 5.41 の写真内に示したステレオの最も盛んだった時代のカッターヘッド SX74 との比較からもわかる通り、巨大であった。

図 5.43 Fairchild カッターヘッドの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況39

図 5.44

Neumann SX-45 カッターヘッドの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）
図 5.46 Westrex 3D カッターヘッドの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

ステレオ LP の黄金時代に使用された各社のカッターヘッドの外観を図 5.45、図 5.46、図 5.47 に示す。

図 5.47

図 5.45デンマーク Ortofon カッターヘッドの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

Neumann SX-74 カッターヘッドの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

図 5.48 に上記カッターヘッドを搭載するカッティ
ングレース（カッティングマシン）の外観例として米国 Scully 社のカッティングレースとその各部の名称
を示す。

Ａ
Ｂ
Ｃ
Ｄ
Ｅ
Ｆ
Ｇ
Ｈ
Ｉ
Ｋ

顕微鏡
顕微鏡ライトターンテーブル
真空吸引パイプ
カッティングヘッド
深さ調整
照明スタンドカッティングヘッド・ダッシポット
カッティングヘッド・コネクター
スレッド（sled）

図 5.48

40

Ｌ
Ｍ
Ｏ
Ｐ
Ｑ
Ｒ
Ｓ
Ｔ
Ｕ

水平調整ねじ押ボタン・コントロール
キャリエッジ・ハンドル
レコーダーベース
フィードナット調整
キャリエッジ停止位置決め
音溝目盛
録音溝ピッチ調整
リードスクリュー・ハンドル

米 Scully 社カッティングレースと各部の名称（日本コロムビア株式会社所蔵）

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March図 5.49 には WAX 盤時代の DENON 製カッティン

図 5.52 に 米 Scully 社 カ ッ テ ィ ン グ レ ー ス と カ ッ

グレースの外観を示す。

ターヘッドの Westrex 3D の外観を示す。

図 5.49図 5.52

WAX 盤時代の DENON 製カッティングレース（日本コロムビア株式会社所蔵）

米 Scully 社カッティングレース、カッターヘッ
ドは Westrex 3D（日本コロムビア株式会社所蔵）

図 5.50 に 1956 年頃の DENON 製カッティングレー
スの外観を示す。

図 5.53 に独 Neumann 社カッティングレースと同
じ Neumann 社のカッターヘッド SX74 の外観を示す。

図 5.501956 年頃の DENON 製カッティングレース（日本コロムビア株式会社所蔵）

図 5.51 にデンマーク Lyrec 社カッティングレースと同じデンマーク Ortofon のカッターヘッドの外観を示す。

図 5.53

独 Neumann 社カッティングレースと同じ
Neumann 社のカッターヘッド SX74
（日本コロムビア株式会社所蔵）

民生用プレーヤ向けのダイレクトドライブターン
テーブルの導入が始まった時期には、カッティングマ
シン用ダイレクトドライブターンテーブルも登場した。図 5.54 にカッティングマシン用 DENON 製ダイ
レクトドライブモータの外観を示す。

図 5.51 デンマーク Lyrec 社カッティングレース、カッターヘッドはデンマーク Ortofon 製（日本コロムビア株式会社所蔵）

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

41

ドや再生時のトレース能力に依存する振幅の上限、再生針の曲率半径と溝の位置する直径によって決まる再生限界がある。以上が上限であるが、この他に下限として円盤レコード盤の雑音が挙げられる。以上の上限と下限そしてコンテンツの周波数分布を考慮した音楽再生に適したイコライザーカーブを導入する試みが各所で行なわれた。このため最も大きなダイナミックレ
ンジを必要とすると想定されるオーケストラコンテン
図 5.54DENON 製カッティングマシン用ダイレクトド
ライブモーターの外観（日本コロムビア株式会社所蔵）

ツなどについて信号の周波数分布レベルの測定が行なわれた。この苦労は残念ながら SP の電気吹き込み時
代には実らず、このイコライザカーブの統一を実現することはできなかった。LP の時代に入っても各社が現在でも日常の作業で使われているカッティングマ
シンの例を図 5.55 に示す。

異なるイコライザーカーブを採用したため、再生機に少なくとも 11 種のイコライザーカーブを用意し、レ
コード（会社名）によってスイッチ等でイコライザー
カーブを切り替えなければならない状況にあった。この 問 題 は、1954 年 2 月 に RIAA（Record Industry
Association of America；米国レコード協会）によって RIAA カーブという形でこのイコライザカーブの
統 一 が 行 わ れ 解 決 を 見 た。 同 じ カ ー ブ は IEC（International Electrotechnical Commission 国際電気標準会議、本部ジュネーブ）にも採用され、1976 年（昭和 38 年）にその改定がなされた。RIAA 規格とIEC 規格のイコライザカーブを表 5.5 と表 5.6 に示す。

図 5.55 最新カッティングマシンの構成（日本コロムビア株式会社所蔵）

カッティングマシンの後方にはカッターヘッドのコ
イルを冷やすためのヘリウムガスボンベが設置され、右端の流量計を経て SX7 カッターヘッドの正面の孔を介してチューブがカッターヘッド内部に入り、ヘリウムガスがコイルに噴射される。ターンテーブル上にラッカー盤を置き、このラッカー盤の中央にあるパイプとターンテーブル上の孔を介して空気によってラッカー盤はターンテーブルに吸い付けられる。ターン
テーブル奥のピックアップは、校正や音質チェック等の 目 的 に 使 用 さ れ、 図 4.12 と 図 4.13 に 示 し た
DENON DL-103 型カートリッジが今でも使われている。ターテーブル左側の顕微鏡は溝形状や切削状態をチェックするために使われる。

5.2 録音再生イコライザ特性の統一
前述のごとく、円盤レコードでは、回転数と溝の位置する直径によって決まる速度の上限とカッターヘッ

42

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

表 5.5

RIAA のイコライザ特性（1954 年）

表 5.6

IEC のイコライザ特性（1976 年改訂）

ここで記録再生媒体がレコードからカセットテープ
や CD（コンパクトディスク）に変わればこのイコラ
イザカーブを変更する必要がある。実際にカセット
テープでは別のイコライザカーブが使われ、CD では
使いたい人が使えるようにエンファシスと呼ばれる簡単なイコライザカーブが用意され、その ON／OFF
が CD の盤上に記録され、再生時に自動的にエンファシスを戻すディエンファシス回路が働く。
前述の如くアナログレコードのイコライザはオーケ
ストラの周波数分布を前提に決められたが、アナログレコードのカッティングエンジニアを悩ませるのは、
西洋のオーケストラの周波数分布と全く異なる周波数分布を持つ楽曲や効果音である。その典型がキリギリ
ス等の虫の声であり、純邦楽等の楽器にも虫の音と似た成分を持つものがある。その周波数分布は高音域に偏り、高音域での振幅の変化（振幅変調）や周波数の細かい変化（周波数変調）が含まれている。仮に高音域にひずみの発生要因となる非直線性が存在すると元の音では聞こえなかった低音域の成分を持つ振幅や周波数の細かい変化が聞こえるようになり、さらにイコ

表 5.6 の IEC 規 格 に は SP レ コ ー ド の イ コ ラ イ ザ

ライザカーブにより低音域が持ち上げられるため強調

カーブ（表中 Coarse Groove と記載されている値）

され、元の音とは全く異なるキリギリスとは思えないも併記されている。表 5.5 と表 5.6 の LP の値（Fine

音が出てしまう。このような現象はいたずらに帯域をGroove の 値 ） が 一 致 し て い な い 理 由 は、RIAA と広げ、管理されていない帯域（非直線帯域）まで使っ

IEC で規定する周波数が異なるためである。よく知らて信号を伝送すると発生するため、どんな場合でも信れている通り、我々の聴覚は、100Hz と 200Hz の音

号の伝送帯域は管理できる範囲にとどめておくことが程 の 差 を 1kHz と 1.1kHz で は な く 1kHz と 2kHz の重要である。

差と等価と判断している。これは対数で示した周波数に相当しているため規格で規定する周波数は低音域中音域では規格によって選び方が異なるものの対数軸か円盤レコードの較正法と「周波数レコー

5.3 ド」について

らほぼ均等に選んでいる。高音域については録音系や一般に、円盤レコードの記録再生系は、レコード会

再 生 系 で の 特 性 偏 差 が 生 じ や す い た め RIAA で も社などで行われる記録と一般家庭での再生とに別れ、

IEC でもより細かく周波数を規定している。

両者の接点となるのが円盤レコードである。

このイコライザーカーブは円盤レコードの速度限界

この接点で再生系の特性管理のために使用する円盤や振幅限界などの上限とレコード再生時の材料他にレコードは周波数レコード或はテストレコードと呼ばよって生じる雑音レベル等の下限の間の限られたダイれる。周波数レコードを作製するためには、溝の測定

ナミックレンジを有効に活用するために決められた法の確立が必須であり、溝の変位、波長、切削方向、カーブである。このカーブを決めるためには対象とす

溝の形状などを正確に計測する必要がある。その測定

る音源の音圧レベル及び周波数分布を考慮に入れる必法を表 5.7 に示す。

要がある。最も高い音圧レベルが必要とされるとイコライザ制定時に考えられていたフルオーケストラ演奏
時のコンサートホール内の客席前方での音圧及び周波数分布がその対象となっていることに注意を要する。
これには名指揮者ストコフスキーやフィラデルフィア
管弦楽団他の協力を得てのベル研究所の戦前の研究成果が生きている。

表 5.7

レコード溝の測定法

ⅰ）光帯法
ⅱ）干渉縞による光帯法（B ライン法）
ⅲ）速度可変法ⅳ）干渉顕微鏡による測定法ⅴ）電子顕微鏡による測定法

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

43

光学顕微鏡については溝の概寸、溝間隔、溝の底や理論値（p-p 値）は 11.26 ミクロンであり、誤差範囲

壁面の傷などが観測できるため、カッティングマシン

を干渉縞の 1/2 とした場合 0.1dB 程度の精度が得られに 常 備 さ れ、 カ ッ テ ィ ン グ 作 業 で 常 時 使 用 さ れ てると推察される。クロストークについても− 38dB 程いる。

度までの測定が出来、記録レベルを上げれば精度も向光帯法は、溝の速度や振幅を溝の切削中に溝に触れ上できる。電子顕微鏡による測定法は水平カッティン

ずに測定を行う最も一般的な方法であり、1930 年にグ角、垂直カッティング角、切削針の切削状態、メッ

Buchman-Meyer により発明され導入された。この方キ工程での仕上がり状態等を観測する上で欠かせない

法は溝壁に光線を投射した時に得られる反射模様の幅方法となっている。実際の周波数レコードの制作時にが、記録されている信号の速度振幅と一義的な関係には、一つの方法に限定することなく数種の方法を組みあることを利用したものである。この光帯法では信号合わせて使用している。周波数レコードを用いた主な周波数が高くなると記録波長が短くなり、反射光の散再生系の測定項目を表 5.8 に示す。

乱が生じ精度の良い光帯幅の測定が困難になるため、
この欠点を補うのが干渉縞による光帯法であり、1955
年に Buer によって導入されている。一方信号周波数が低くなると、カッターヘッドの振幅限界により一定の速度振幅を切削することが難しくなり、速度振幅の低下に伴って、光帯法による測定精度が低下する。測定精度を確保するためには、再生時の回転数を変化させて周波数の異なる信号のレベルを較正する可変速度法が有効である。この方法では絶対較正は不可能であるが、ピックアップの直線性の保証されている範囲では、簡便に精度の良い較正を行なうことが出来る。
干渉顕微鏡による方法は、溝を直接干渉顕微鏡で観測し、干渉縞の本数や形状によって、溝の変位、振幅、

表 5.8

周波数レコードを用いた主な再生系の測定項目a ） 感度（基準レベル）b） 周波数特性（超低域、可聴帯域、超高域）
c ） 再生損失d） クロストークe ） ひずみ（高調波ひずみ、混変調ひずみ他）f ） ワウ・フラッタg） S/N 比（無音溝）h） 電機インピーダンスi ） 機械インピーダンスj ） 垂直トラッキング角k） 位相特性（2 チャネル間）l ） 遅延特性m ） 過渡特性

形状を知る方法である。一般に 0.546 ミクロンの波長44を持つ光源が用いられ、干渉縞の間隔はその光源波長ほぼすべての測定項目の測定が可能になった 1970の 1／2 の 0.273 ミクロンに相当している。JIS の基準

年代前半までに発売された主だった周波数レコードのレベルの 1kHz 正弦波を観測する場合、溝壁の変位の例と概要を表 5.9 に示す。

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March表 5.9
会社

名

Audio Fidelity
Capitol
CBS
〃
〃
〃
〃
〃
〃
Clarkstan
CommandConcert Disk
NAB
Pacﬁc Transducer
Shure
Stereo Review〃

主な周波数レコードその内容

レコード番号
XMS-100AF
LF-1002
STR-100
STR-110
STR-120
STR-130
STR-140
BTR-150
STR-101
WR J-105R
WR J-103L
SC-1
PTX-10

主な内容F 特（30〜15kHz スポット）低域共振（70〜15Hz）デモ音楽
デモ音楽
F 特（40〜20kHz スイープ）低域共振（200〜10Hz）
トランジェント 混変調歪
F 特（10〜500〜50kHz スイープ）再生損失
F 特（40〜20kHz スイープ）RIAA
1/3Oct ピンクノイズ（30〜15kHz）RIAA
放送規格テストレコード
耳で聴くテストレコード
F 特（70〜15kHz スイープ）

STR-103、105
TTR-101
SR-12
MODEL-211

F 特 ワウフラ バランス デモ音楽
F 特（60〜10kHz スポット）ワウフラ S/N トラッカビリティ
F 特（30〜15kHz スポット）ワウフラ クロストーク
F 特 位相テスト
トラッカビリティ
F 特（20〜20kHz）ワウフラ S/N トラッカビリティ
F 特 ワウフラ S/N チャンネルバランス

B＆K
Decca
DIN
〃
〃
〃
〃
EMI
〃
HiFi STEREO TEST〃
London〃TELEFUNKEN〃

QR-2009
T22-222
45541
45542
45543
45544
45545
TCS-101
TCS-105
No1
No2
SLC-1107
SLC-1650
TST-72212
TST-72213

F 特（20〜20kHz スイープ）
デモ音楽
F 特（31.5〜20kHz、スイープ スポット）低域共振（5〜125Hz）
垂直トラッキング角テスト 相互変調歪クロストーク測定
ランブル測定ワウ・フラッター測定
F 特（30〜20kHz スポット）F 特（30〜20kHz スポット）ヴァーティカル
音、音楽についての説明
F 特（20〜20kHz）位相 ランブル クロストーク
F 特（40〜12kHz スポット）
耳で聴くテストレコード
F 特（60〜12kHz スポット）
溝の変調方向測定

オーディオテクニカ
東芝 EMI〃
日本ビクター〃〃〃

AT-6601
LF-1003
LF-9001
TRS-1001
TRS-1002
TRS-1003
TRS-1004〃〃
日本コロムビア〃〃TRS-1005
TRS-1
XL-7001
XL-7002
XL-7003

F 特 ワウフラ アーム共振 トラッカビリティ
F 特 ワウフラ S/N（モノラル）
F 特（20〜1kHz スイープ、スポット），S/N，トランジェント，音楽
F 特（30〜15kHz スポット），ワウ・フラッター，S/N
F 特（30〜15kHz スポット）F 特（1K〜50kHz スイープ），スポット，50k，40k，30k，20kHz
CD-4 カートリッジチェック，スポット，40k，30k，20k，10kHz，クロストーク
F 特（1K〜50kHz スイープ）
F 特（30〜15kHz スポット）F 特（20〜20kHz スイープ）低域共振（4〜100Hz）S/N ワウフラ
マイクの種類 位置 再生条件等による音の違い
楽音の変化（F 特クロストーク ワウフラ 歪 ダイナミックレンジ）

わが国での円盤レコードの基準レベルは JIS で規定い」に示す。JIS 以外の基準レベルを持つ周波数レされており、表示方法の混乱もないが、海外の周波数コードを使用する際には、測定時にレベルの換算を行

レコードでは、基準レベルや表示の仕方が異なる。そなう必要があることは言うまでもない。

の例を表 5.10「1kHz 基準レベルとその表示方法の違

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況45

表 5.10

1kHz 基準レベルとその表示方法の違い

JIS
NAB
ステレオ基準レコード
TEST RECORDJIS C-5514
表 示 レ ベ ル

水平方向50mm/sec・尖頭値

ステレオ
片チャンネル換算
尖頭値

3.54cm/sec

DIN
FREQUENZ-MESS-SCHALLPLATTE
45541

CBS-Lab.
TEST RECORD
STR-100

ステレオ（各チャ
モノラル（水平方向）
水平方向
水平方向
ンネル）
10cm/sec・尖頭値 5cm/sec・実効値
7cm/sec・尖頭値
8cm/sec・尖頭値
5cm/sec

8cm/sec

7cm/sec

5cm/sec

再生ひずみ補正によるひずみ低減と溝

5.4 切削技術の発展

カッティング針と再生針の形状の違いによって再生時に発生するトレーシングひずみと呼ばれる再生ひず
みの補正については、カッティング時に予め再生ひずみを逆補正する信号を生成し、その上でカッティング
を行う再生ひずみ対策が、1960 年代後半から 1970 年
代初めにかけて米 RCA 社、独テレフンケン社、日本
コロムビア、東芝 EMI 等で行われた。その効果の例
を図 5.56 から図 5.59 の 4 枚に示す。

図 5.56

図 5.58

再生ひずみ補正の効果（信号周波数 5kHz、左チャネル）

図 5.59

再生ひずみ補正の効果（信号周波数 5kHz 右チャネル）

再生ひずみ補正の効果（信号周波数 200Hz、左チャネル）

以上の結果は、丸針の再生針を対象に、再生ひずみを算出しその逆補正信号を生成し、カッティングした
後、丸針で再生した時の結果であるが、どれも再生ひずみの補正を行なわなかった場合に比較し、大幅に改善されていることがよくわかる。よく知られている通りこの再生ひずみは再生針の形状の違いによって生じており、楕円針ではその改善の度合いが大きく変化する。図 5.60 にその例を示す。
図 5.5746

再生ひずみ補正の効果（信号周波数 200Hz、右チャネル）

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

再生が必須となるため、シバタ針などの細い針が開発導入される一方、このような細い針での再生ひずみの補正も行われた。しかしながら当時の技術を結集した
この CD-4 も、残念ながらコンテンツ側での積極的なニーズが望めず短命に終わった。
4 チャネルレコードについては、5.1.3 項で述べた三浦他の評価実験の結果が生きたのか、多チャネルのデジタル録音が容易に実現可能な今でも、本格的な 4
図 5.60 再生ひずみ補正レコードと従来のレコードを楕円針で再生した場合

チャネルの導入が期待されながら依然としてコンテンツ側のニーズが発掘できず、DVD などでの映画用サ
ラウンドを除き今以って普及にまで至っていないこと

この図から丸針での再生ひずみの補正を行った後、は興味深い。

楕円針で再生すると改善度合いが低下し、丸針での再生ひずみを行わない場合に近い値を示すことがよくわかる。全ての再生針が丸針であれば、再生ひずみの補正により再生ひずみの大幅な改善が見込める状態ではあったが、1960 年代後半になると丸針より細い楕円針が販売されるようになり、音にうるさいオーディオマニアが飛びついた。このようなオーディオマニアで再生専用円盤レコード製造技術と円盤

5.5 レコード材料の改善

円盤レコードのラッカー盤からスタンパーまでの原
盤のあらましを図示すると図 5.62 の如くなる。
その開発のいきさつとレコード材料の改善経過について以下に説明を加える。

の再生ひずみの補正の効果は限定され、折角開発を行い、一部のレコードの取り入れられたものの普及するまでには至らなかった。
この再生ひずみの補正や針先を細くするための検討が役に立った分野がある。それは、1970 年（昭和 45
年）9 月に、日本ビクター㈱が発表した CD-4 と呼ばれるディスクリート方式の 4 チャネルレコードでは、
図 5.61 に示す通り、左チャネル、右チャネルそれぞれの前方向及び後方向の信号の和分を通常の左右チャ
ネ ル に 記 録 し、 そ の 差 分 を 40kHz の キ ャ リ ア ー でFM 変調し左右の溝に記録していた。

和信号(ch1+ch2)

和信号(ch3+ch4)

搬送波

搬送波

図 5.62被変信号(ch3 ch4)

被変調信号(ch1 ch2)

5.5.1
15

30

kHz

15

左録音信号

30

kHz

右録音信号

レコード原盤のあらまし

円盤レコード原盤への電導性の付加の試み

円盤録音レコードのオリジナル盤の制作は以下の方法に依った。モンタン WAX を主成分としてミツロ
ウ、木ロウを適当な比率で溶解混合し、型に流し込ん
で WAX 盤を作成する。出来上がった WAX 盤の表

←内周方向

外周方向→
音溝

面を旋盤で平滑に仕上げ、厚さ約 30mm の WAX 盤の表面に録音（カッティング）が行われていた。この
録音済みの WAX 盤には電導性がないため電導性の付与が必要になり、WAX 盤の表面に黒鉛を刷毛で塗図 5.61

CD-4 レコードの記録信号

布したり、WAX 盤の周辺に銅線を埋め込みメッキを行なうなどの方法が取られた。しかし黒鉛結晶の粒径

この CD-4 の再生には、高周波でのひずみの少ないや塗布時の筆による変形、傷などにより表面の平滑性

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

47

を確保できず、表面ノイズの問題を抱えていた。この剥離するために、電着との間に剥離皮膜を生成する必黒鉛法に代わって 1930 年代後半には米国ベル研究所

要がある。電鋳は、機械加工のできないものや、加工において金のスパッタリング法によって電導性を付与の難しい複雑なものを光沢寸度で精密に複製し、そのする方法が開発された。この方法でも WAX 盤の組

誤差は数ミクロン以下であると言われている。

成が均一でないため真空にしてのスパッタリング時にまずレコード原盤の銀表面にニッケルメッキを施

WAX 盤表面からの脱ガスにより金の蒸着が均一になす。ここで使用するニッケルメッキ浴は WATT 浴でらなかった。蒸着時の過熱により WAX 盤表面温度あり、その組成例を表 5.12 に示す。

が摂氏 80 度から 100 度まで上昇することも問題と表 5.12なった。
このような段階でラッカー盤が登場した。しかしながらラッカー盤であっても金のスパッタリングを行う
際には、WAX 盤と同様真空スパッタリング時の熱により原盤中の可塑剤や残留溶液の蒸発が生じる問題は解決されず、銀や銅でも結果は改善されなかった。またスパッタリング装置そのものも当時は高価であったと聞く。以上の状況によりスパッタリング法は普及せ

WATT 浴組成と条件例

硫酸ニッケル250〜350g/l
塩化ニッケル15〜45g/l
ホウ酸
30g/l
Ph
3.0〜4.0
浴の温度40〜60℃
電流密度15〜30A/dm2
メッキ条件は 10〜25A/dm2 の電流密度で約 1 時
間、メッキ厚み 0.05mm である。

ず単純な銀鏡法に移行したと考えられる。
このニッケルメッキ後に、銅の電鋳を行なってい5.5.2

ラッカー盤への銀鏡法の適用た。銅の電鋳の歴史は古く 19 世紀前半には印刷電胎

銀鏡法は、カッティング原盤への電導性の付与を行版などに使用され、一般に銅の電着析出物の内部応力

う以前にもガラス盤に応用されていたが、1950 年頃

は他の金属に比較して少なく電鋳に適している。しかよりこの銀鏡法がラッカー盤に応用された。ラッカーしながら LP レコードが生産されるにつれ銅のスタン

盤への電導性付与のための銀鏡法処理に使用する銀液

パーではレコードの成型時にスタンパーに大きな応力と還元液の組成例を表 5.11 に示す。

が働きこれに耐えられるような強度と柔軟性が要求された。このためニッケル電鋳が試みられたが、内部応

表 5.11

銀液

還元液

ラッカー盤への電導性付与のための銀鏡法処理に使用する銀液と還元液の組成例

硝酸銀
水
アンモニア水市販ホルマリン液
水

5 グラム
600ml
適
9ml
100ml

同じ 1950 年代にこの工程にスプレー法が導入され徐々に自動化が行なわれた。
以下に実際の工程例を挙げる。ラッカー盤をターン力が大きいため、改善が困難な状況にあった。第 2 次大戦寸前に米国で内部応力の著しく少ないスルファミン酸ニッケルによる電鋳法が開発された。スルファミン酸ニッケル浴の組成と条件例を表 5.13 に示す。
表 5.13

スルファミン酸ニッケル浴の組成と条件例

スルファミン酸ニッケル
ホウ酸
pH
浴の温度
電流密度

350〜450g/l
300g/l
3.0〜4.040〜60℃
15〜30A/dm2

テーブルに乗せ回転させながら、水洗、洗浄液による洗浄、水洗、活性化処理、水洗、銀スプレー、水洗のこの条件で 1〜2 時間かけて 0.2mm 程度のニッケル各工程をタイマーなどを併用して自動化している。

電鋳を行い、表面にクロームメッキを行った後、裏面をサンドで研磨し、型台に合うよう様に取り付け成型

5.5.3

マスター、マザー、及びスタンパーの製法

円盤レコードの微細な音溝を精密に複製する方法は1950 年代後半になると、スタンパーだけでなくマ

電鋳技術の応用である。電鋳とは基本的にメッキと同スターやマザーも銅電鋳からニッケル電鋳に変り、じであるが、金属の電着によって母型に所用の厚さにニッケルマスターやニッケルマザーが一般化し現在に金属を析出させて、これを母型から剥離して、母型と至っている。

同一の金属型を正確に複製する方法であり、母型から48作業が行われた。

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

現在では、アナログレコードの生産は、一部の国で

少量生産される程度に縮小し、コンパクトディスク

ツの形状をしていたためドーナツ盤と呼ばれた。国産（CD）やディジタルビデオディスク（DVD）の生産

初の EP レコードは、1954 年に日本ビクターより発に 移 行 し て い る。CD、LD（ レ ー ザ ー デ ィ ス ク ）、売され、曲内容は、ダイナショアの歌うブルー・カナ

DVD の原盤、スタンパーの製造は、アナログレコー

リーであった。

ドの製造工程と変わらず、同一の技術が使用されていLP や EP の原料は SP レコードと異なり、塩化ビ

る。仮に電鋳技術が無ければ、アナログレコード、

ニール樹脂を主体としたもので、針音は小さく、耐久

CD、LD、DVD の大量生産は不可能であり、特にこ性に優れ、軽量で、破損しにくく、着色自由で、録音

れらの原盤、スタンパーの製造は、母型の伝導性付加、時間が長く、高忠実度特性を持ち、SP レコードの欠母型からの剥離複製、均一電着性、電流密度等のメッ

点のほぼ全てを補うものであった。

キ条件によって発生する電着応力、電鋳金属（ニッケ

原料については当初ビスケット状の材料を米国よりル）の物理的機械的性質等、広範囲の電鋳技術が網羅

輸入し成型を行っていたが、塩化ビニール樹脂の国産され、高度の技術レベルが要求されてきた。

化がはかられ、1956 年（昭和 31 年）には国内生産が可能になった。

5.5.4

レコード製造工程の変遷

円盤レコードの成型工程は、材料予熱部分、材料押SP レコード盤は、1910 年（明治 43 年）から 1959

し出し部分圧縮成型部分、包装工程、試聴器、自動雑年（昭和 34 年）まで製造され、その前半の 1928 年（昭音検出器などからなり、1965 年（昭和 40 年）には一

和 3 年）までは、ソリッド盤（単層盤）が製造され、部の EP で射出成型方式も採用された。

1929 年（昭和 4 年）から 1959 年（昭和 34 年）までは、
音質、耐摩耗性、低雑音性にすぐれた表面材料と中心

5.5.5

レコード原材料の変遷

材料からなるラミネート盤（積層盤）が製造された。

1951 年（昭和 26 年）頃までは、SP レコードの録

双方共にレコード盤周囲にオーバーフローが付属して音には、ワックス盤（ロウ盤）が使用され、その後アいるためこれを落とし縁削り器にかけて縁の仕上げをセテート盤が使われるに至った。SP レコード用材料行っていた。

については 1897 年（明治 30 年）にエミール・ベル

わが国では 1951 年（昭和 26 年）から LP、1954 年（昭和 29 年）から EP の製造が開始された。

リーナが初めてレコードにシェラックを使用することを考えてから半世紀以上、1948 年（昭和 23 年）に

この 1951 年（昭和 26 年）に日本コロムビアより発

LP レコードが発明されるまで、シェラックがレコー売された国産初の塩化ビニール製 LP レコード（ブド原材料の中心的な位置を占めた。シェラックは天然

ルーノ・ワルター指揮ニューヨーク・フィルハーモ

樹脂であり、介殻虫科に属するラック虫の代謝物質でニー管弦楽団演奏、ベートーヴェン作曲交響曲第 9 番あり、インド、タイなどで産する。このシェラックは、「合唱」）の外観を、図 5.63 に示す（尚このレコード

ロジン（松脂）、コーパルなどの天然樹脂、クレー、は「国産初の塩ビ LP レコード」として国立科学博物

バライトなどの充填材、カーボン黒と混合し、加熱館未来技術遺産第 00097 号に登録されている）。

ロールで練り合わせる。初期の SP レコードで採用されたソリッドレコード（単層レコード）ではシェラッ
クが主に使われた。その後のラミネートレコード（積層レコード）ではこのシェラックが主として表面材料として使われた。
LP、EP レコードの録音には、硝酸セルローズ・
ラッカーの塗膜をアルミニウム板の両表面に持つアセテート盤（通常ラッカー盤とも呼ばれる）を使用した。
この盤は米国トランスコ社や米国オーディオ・ディス
ク社により長年供給されてきている。
LP、EP の 材 料 に つ い て は、1930 年（ 昭 和 5 年 ）図 5.63

国産初の塩化ビニール製 LP レコード

から 20 年以上に渡って米国ユニオン・カーバイド・
プラスチックス社がレコード材料の研究を行い、塩化EP レコードは当初より、オートチェンジャーでのビニール・酢酸ビニール共重合体であるポリ塩化ビ利用を考慮していたため、中央の孔が大きく、ドーナニールを完成した。このレコード材料の開発に当たっ

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

49

ては、78 回転シェラックレコードの製造に用いたプレス機をそのまま使用できることを条件とした。

以上に述べた材料とスタンパーを使ってレコードを作成する作業を成型と言う。成型法については大別しこの共重合体は、他のプラスチックに比較し、レて、プレス機により加圧成型を行うコンプレッション

コード成型時の加工性がよく、成形時間も短く、レ法と材料の注入成型を行うインジェクションモール

コードとしての機械的強度や耐摩耗性が優れ、高音域

ディング（射出成型）法の 2 種があり、30cm、25cmの損失も少なく、音響特性が優れていた。

のアナログレコードの成型では主に前者が使われ、後一般にポリ塩化ビニールレコードでは可塑剤が増す

者は 17cm レコードや CD の成型で使われている。

に従い、音溝の磨耗が増加し、高音域の音質が劣化し、成型条件によってレコードの生産効率、特性、音質

温度の影響を受けやすくなる。このためポリ塩化ビ

は大きく変化することは良く知られている。このためニールは可塑剤を使用しないで大きな可塑性が得られレコード各社内で最適条件を見出す作業が行われ、そる材料でなければならない。レコード用塩化ビニールの内容は外部に対して秘密扱いとしていた。このため樹脂は、硬質ビニール製品で、比較的低重合度で共重

文献がほとんど存在しない。

合比率の高いコポリマーが使われる。硬質塩ビ配合副

コンプレッション法による成型工程ではプレス機に材料として、安定剤、充填材、滑剤、着色剤があり、ニッケル及びクロームのスタンパーを取り付け予熱とこれらを混練工程で均等に分散させたビニール・コン

言われる加熱を行い、レーベルや材料を入れ、その後パウンドを圧縮成型してビニール・レコードを製造

材料が均等に行き渡るようにするため加熱加圧し、そする。

の後に冷却し成型作業を終了する。この間の予熱時

レコード用ポリ塩化ビニール樹脂として、米国ベー間、加熱時間、加圧時間、冷却時間については、短く

クライト社のビニライト VYHH-3 は、塩化ビニールすれば生産効率は上がるが、溝が忠実に成型されな87％、酢酸ビニール 13％の世界的によく知られた共

かったり、雑音が増えたりする。材料についてもその重合樹脂で、わが国にも輸入された。1950 年（昭和

成分を変化させると成型性が変化する。

25 年）頃から国産レコード用硬質塩化ビニールの開発が始まり、1956 年（昭和 31 年）ごろより、日本ゼ

ここで成型サイクルを決める条件を列記すると、表5.16 の如くなる。

オン、信越化学、鐘淵化学工業他により国産材料の供表 5.16給が始まった。
米国ベークライト社 VYHH-3 の配合例と日本ゼオ
ン社 400x150P の配合、表 5.14 と表 5.15 に示す。
表 5.14

VYHH-3 を用いた LP、EP レコードの配合例

黒色レコードの場合

赤色レコードの場合

表 5.15

VYHH-3
DS-207カーボン黒VYHH-3
DS-207
オイルレッドダイ

97.5％
1.5％
1.0％
98.4％
1.5％
0.1％

㈱日本ゼオンにより開発された 400X150P による配合例

黒色レコードの場合

400x150P
100％
二塩基性ステアリン酸鉛 1.5％
黒色顔料
1.0％
赤色レコードの場合
400x150P
100％
二塩基性ステアリン酸鉛 1.5％
オイルレッドダイ
0.5％
透明着色レコードの場合 400x150P
100％
有機錫系安定剤
1.5-2.0％
透明着色剤
若干

成型サイクルを決める条件

1）レコードのサイズ
2）材料の流動性
3）スタンパーの音溝形状
4）金型の構造及び熱伝導性5）成形装置の構造
6）成型条件6）− 1 材料6）− 2 温度6）− 3 蒸気圧力6）− 4 冷却水温度及び圧力6）− 5 プレス圧力

5.5.6

特殊レコード

5.5.6.1

カードレコード

写真や絵画を印刷した葉書やカードにレコード溝をプレスし、音の出るレコードについては、SP の時代
から様々な試みがなされた。最初は印刷された台紙の表面に直接音溝をプレスしたが、雑音の発生などにより実用にならなかった。その後、酢酸繊維素フィルム
を台紙にラミネートし、このフィルムに音溝をプレスする方法が開発され、民謡を入れた観光案内、コマー
シャルなどに使用された。この方式のレコードでは印

50

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March刷部分の図柄と音溝部分のずれを防止するため 1 枚ず

ンチ（25cm）、7 インチ（17cm）が主流となったが、つプレスする必要があり量産が難しく、台紙の表面の8 イ ン チ（20cm）、6.3 イ ン チ（15.6cm）、6 イ ン チ

凹凸が音質に影響する難点があり、フィルムと台紙の（15cm）、3 インチ（7.5cm）のレコードも存在した。

収縮性の違いによりシートがそり、再生に支障を与えるなどの欠点があった。その後酢酸繊維素フィルムは
塩ビフィルムに変り、両面のシートレコード、すなわ
ち次項の絵入りレコードへと変革を遂げた。
5.5.6.2

絵入りレコード

各種の製法が開発されたが、表面印刷紙に塩化ビ
ニールの粉末をふりかけてその上で音溝を作成する方5.5.6.7

フィルモン

日本独自のメディア「フィルモン」については、本誌 2.3.2 項を参照されたい。

再生ピックアップと円盤レコードプ

5.6 レーヤの発展
5.6.1

蓄音器の時代法が主流であったが、所定のレコード寸法に打ち抜か

円筒型レコードと円盤型レコードの開発競争は 20れた円形の塩ビフィルムの裏面に、グラビア印刷を施

世紀に入っても続き、エジソンは、円筒型レコードのし、表面から見て浮き立たせるための白色塗料を裏に再生機を開発し対抗したが、1912 年になって彼自身塗布するなど方法もあり、この場合はこのシート 2 枚が音質の大変すぐれた縦振動形の高品質円盤型レコーを裏面を中にして重ね、通常の工程で 1 枚ずつプレス

ド再生機を開発するに及び、両者の競合は混乱し、結していた。

果として円盤型レコードの優位性が決定的となった。

5.5.6.3

5.6.2

フォノシート

電蓄の時代

1958 年（昭和 33 年）秋、フランスのレコード会社

1924 年までのレコード録音は電気を使用しないアSAIP 社は、ビニール硬質シート（0.13〜0.2mm 厚）

コースティック録音が行われてきたが、低音の録音がを連続スタンパーでプレスする薄レコードを製造する

難しく声楽曲の録音には向いていたが、オーケストラ

技術開発した。この薄レコードを雑誌に綴じこんで

楽曲の録音は困難であった。また当時は無料で聴ける「ソノラマ」と称し、発売した。このフォノシートの

ラ ジ オ（ 帯 域 150Hz か ら 1,500Hz と 言 わ れ て い た ）生産枚数は高速連続プレス機の導入により、1963 年の方が、レコード（帯域 300Hz から 1,500Hz といわから 1965 年にかけてピークを迎え月産 600 万枚にまれていた）より音が良かったようである。当時発明まで達したが、その後凋落した。

もなくの真空管を利用したマイクロフォンなどの電気音響機器の実用化が図られ、低音の録音が可能となり

5.5.6.4

謎のレコード電蓄の時代を迎えた。ピックアップでは、高インピー

SP 時代の 1932 年（（昭和 7 年）3 月に日本ビクター

ダンス入力の真空管に適し、電源ハムの誘導を受けにから音溝が数本あって針を落とす位置によって異なる

くく、出力レベルが大きく、比較的安価なクリスタル

音が出るレコードを「謎のレコード」と名付けて発売

ピックアップが注目されるに至った。

し話題を集めた。
5.6.3
5.5.6.5

ソノピック＆パナピック

LP 用カートリッジ

LP の普及に寄与したのが小型で安価なクリスタル

フォノシートを応用した静止レコード演奏システム

ピックアップであった。その一方で 1950 年代に入るであり、フォノシートを動かさずに、針を動かすことと米国でオーディオ専門メーカーが台頭し、バリアブ

によって再生を行なっている。印刷物としては英会

ル・レラクタンス型カートリッジのゼネラル・エレク

話、絵本などが発売された。

トリック（GE）社、バランスド・アマチュア型カー
トリッジ他のピッカリング社、ムービングコイル型

5.5.6.6

いろいろな大きさのレコード

カートリッジのフェアチャイルド社は、当時 LP カー

SP 時代のレコードの大きさは、10 インチ（25cm）

トリッジの御三家と呼ばれていた。当時国産のカートと 12 インチ（30cm）が主流であったが、SP の時代

リッジメーカーも登場したがまだ米国製品の物真似がでも 8 インチ、5 インチなどのレコードも発売されて主流であった中で、1952 年（昭和 27 年）開催の第 1いた。

回全日本オーディオフェアに世界に誇れる日本独自のLP や EP の時代になって 12 インチ（30cm）、10 イ

昭和光音（スタックス）製コンデンサー・ピックアッ

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

51

プ CP-20 が 出 展 さ れ た こ と は 特 筆 に 値 す る。 こ の共振周波数も 10Hz 付近に設定されるようになった。

ピックアップの振動系は極端に軽く、針圧 1g で LP

また軽針圧での再生時に問題となるレコードの回転時

レコードの再生が可能であった。

に生じる遠心力に伴って生じるインサイドフォースをキャンセルする機構（インサイドフォースキャンセ

5.6.4

ステレオ用カートリッジ

ラーと呼ばれている）が多くのアームで採用された。

45/45 方式ステレオのカッターヘッドは 1957 年ままたステレオレコードの再生に際してカートリッジのでに、ベル研究所の関連会社であったウエストレック

垂直トラッキング角をカッティング時の角度 15 度にス社が試作し、ステレオレコードへの移行はその標準合わせる高さ調整機構も多くのアームで採用されるよ規格の決定以前の 1958 年に、米国の 19 レーベルが参うになった。ステレオ用トーンアームでの針圧の付加

入し、日本ビクター、日本コロムビアもこの年にステは、スタティックに付加するものとスプリング等を使

レオレコードを発売した。このステレオ・レコードの用してダイナミックに付加する方式が併存した。

出現が、1960 年代における米国のオーディオ産業の興隆、さらに 1970 年代以降の日本のオーディオ産業

5.6.7

フォノモータの隆盛を招いたといっても過言ではない。クリスタル

ターンテーブルの駆動源であるモーターについて

ピックアップでは、1960 年に志賀健雄（元日本コロは、一般的なくま取りコイル型インダクション・モー

ムビア常務）が圧電結晶の切り出し方法の工夫により

ター、コンデンサ進相型インダクション・モーターが一組の圧電素子からステレオ信号を取り出すシガー

使われ、高級なプレーヤにはヒステリシス・シンクロ

カートリッジと呼ばれるカートリッジを発明した。ク

ナス・モーター（同期モーター）が使われていた。

リスタルカートリッジは、安価で軽量という利点があ

ターンテーブルの駆動方式としては、1938 年（昭和

るが、インピーダンスが高く、アンプへのトランジス

13 年）に米国のアライアンス社がアイドラードライタの導入に伴う入力の低インピーダンス化や軽針圧でブ式（リムドライブ式とも呼ばれる）を開発し低価格のトレース能力不足の問題があり、ステレオ時代の前方式プレーヤの普及のきっかけとなった。LP 用プ

半では普及したがその後半ですたれた。

レーヤではわが国では普及を見なかったが、欧米ではオートチェンジャーが普及したことも見逃せない。

5.6.5

LP 用トーンアーム

LP レコードの初期には、依然として重量の大きい

5.6.8

ダイレクトドライブフォノモーター

アームが使われており、グレイ社の 108B 型オイルダ

1960 年代に入るとワウ＆フラッターの改善のため

ンプ・アームはその典型的な例であり、GE 社のバリ

リムドライブ式はベルトドライブ式に代わったがそのアブル・レラクタンス型カートリッジと組み合わせて改善度は十分ではなかった。同じ頃サーボモータが各よく使用された。ステレオのカートリッジが導入され種の機器に採用された。フォノモーターでは 1969 年

るとこのアームは衰退した。その理由は、このアーム（昭和 44 年）6 月に最初のダイレクトドライブフォノの支点は 1 点支持であるためアームが左右に自由に動モーターの技術発表が松下電器により行われ、直流き、ステレオカートリッジと組み合わせた場合にクロサーボダイレクトドライブフォノモータが導入された。

ストークが生じることが挙げられる。またこのアーム直後に日本コロムビアにより交流サーボフォノモータ

は質量が重いため、ステレオのハイコンプライアンスも導入され、その後各社の製品化発表が続いた。

カートリッジと組み合わせると、アームの共振周波数
が数 Hz まで下がり、レコードのそりや偏心に伴う雑本章で参考にした主な参考文献

音が再生されることもその理由であった。

1） 日本オーディオ協会編「オーディオ五十年史」Ⅱ
ディスクレコード、Ⅲレコードプレーヤー、Ⅳマ

5.6.6

ステレオ用トーンアーム

ステレオ用トーンアームでは、モノラル時代に一世を風靡したグレイ社のオイルダンプ・アームとは異なる設計方針が必要とされ、1958 年にステレオ・レコー

52

イクロフォン（1986.12）2） 林謙二「ステレオ用録音機」NHK 技研月報、

第 12 巻、第 11 号、p12-17（1969-11）
3） 林

英明、宮下

厖、大新田

耕一、轟

茂夫、

ドが導入されるや否や、トーンアームの設計は大きく穴澤変化した。等価質量の小さい、2〜3 グラムの軽針圧録音装置について」昭和 47 年 10 月 日本音響学

で再生が可能なトーンアームが必要とされ、アームの会講演論文集国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

健明「ディスクレコードマスター用 PCM
3-4-20

4） 寺島明、山本薫、穴澤健明「ディジタルマ

スタリング／ミキシング調整卓と PCM／デジタ
ル録音機」放送技術

昭和 60 年 4 月号

5） 高橋幸夫、矢澤弘行、石原肇「ランダムアクセ

ス形編集装置、DN-036 ED」放送技術
6） 穴澤

p78-8435（1982）

健明「デジタルテープ編集上の諸問題」日

本音響学会誌 39 巻 9 号（1983）p624-63
7） 木下慶介、中谷智広（NTT コミュニケーション
基礎科学研究所）、三好正人（金沢大学）“ 残響

ド再生音の主観評価 ” 日本音響学会講演論文集
p.759-760、2009 年 9 月
8） 穴澤健明「周波数レコード」日本音響学会誌

30 巻 2 号（1974）
9）「ノン・ディストーションカッティングについて」
ラジオ技術

1970 年 11 月号

10）伊勢秀夫著「電鋳技術と応用」 槇書店発行
11）伊勢秀夫著「レコードの材料と成型」、塩化ビニー
ルとポリマーVol.10, No.10

除去原理に基づき作成したステレオ音楽サラウン

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

53

6 レコード業界及びレコードプレーヤ業界の変遷及び出荷推移
6.1 レコード業界の変遷及び出荷推移

開で始まった。
1951 年（昭和 26 年）には国産初の 30cmLP が日本
コロムビアより発売され、国産初の 17cm45 回転の日本のレコード会社の歴史は、1907 年（明治 40 年）
10 月横浜のホーン商会により川崎に日本蓄音器製造
株式会社が創設され、日本における最初の円盤レコー
ドと蓄音器の製造を開始した。その 2 年後にこの会社

月に日本ビクターより発売された。
その間の 1952 年（昭和 27 年）10 月に本稿で前述の日本オーディオ協会が設立された。

は株式会社日本蓄音器商会（現日本コロムビア株式会

その後 1958 年（昭和 33 年）8 月に国産初の 45／45

社）となり、その生産は 1912 年（大正元年）にはレ

方式ステレオレコードが発売され、この年から翌年に

コード月産 15 万枚、蓄音器月産 5 千台と躍進した。

かけて各社よりステレオレコードが発売された。

1915 年（大正 5 年）には片面盤のレコードが存在

1967 年（昭和 42 年）7 月に、いわゆる第 1 次資本していたが、この年すべて両面盤に切り替えられた。

自由化が行われ、レコード製造業での 50％の外資参

その後 1927 年（昭和 2 年）5 月には株式会社日本加が認められた。この自由化を受けて、1968 年（昭ポリドール蓄音器商会が、9 月には日本ビクター蓄音

和 43 年）3 月にソニーと米 CBS の折半出資によって器株式会社が創設された。

株式会社 CBS・ソニーレコードが設立された。

その翌年の 1928 年（昭和 3 年）に日本蓄音器商会
より日本最初の電気吹込みレコードが発売された。
1930 年（昭和 5 年）には講談社がキングレコード、
1934 年（昭和 9 年）に帝国蓄音器株式会社（現テイこれらのレコード産業での重要事項をまとめると表6.1 のようになる。
日本国内でのアナログレコードの年間生産数量と年間生産金額の推移を示すと図 6.1 の如くなる。
こ の 図 に 見 る 通 り、78 回 転 の SP レ コ ー ド で は、チク）が創設された。
1942 年（昭和 17 年）4 月には、日本蓄音機文化協
戦後は 1945 年（昭和 20 年）10 月レコード生産再
表 6.1

1936 年（昭和 11 年）に 3 千万枚を記録し、30cm 又は 25cm の LP レ コ ー ド で は、1976 年（ 昭 和 51 年 ）会（現日本レコード協会）が設立された。

54

EP 盤は、LP 発売の 3 年後の 1954 年（昭和 29 年）5に年間 9460 万枚の生産量（この年の LP レコードの我が国レコード産業の重要事項

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March図 6.1

日本国内でのアナログレコードの年間生産数量と年間生産金額の推移（日本レコ―ド協会資料による）生産金額は 1236 億円）を記録し、17cm45 回転の EP
レコードでは 1979 年（昭和 54 年）に年間 1 億枚強の生産量を記録している。1980 年代の半ばになると、
LP レコードと EP レコードの生産量は落ち、CD（コンパクトディスク）にとってかわられた。この間の状況をレコードプレーヤのほうから眺めると以下のよう

ドゴール大統領の揶揄した現象はまだ続いているのである。

レコードプレーヤ業界の変遷及び出荷

6.2 推移オーディオには各種の分野があるがレコードの再生を行うオーディオ機器の原点は、レコードと同じく、になる。
アナログレコードの輸出入については、国内で最多

1907 年（明治 40 年）10 月横浜のホーン商会により川の LP レコード生産枚数を記録した 1976 年（昭和 51

崎に日本蓄音器製造株式会社が創設され、日本におけ年）で見ると以下のようになる。

る最初の円盤レコードと蓄音器の製造を開始したことに遡る。その 2 年後にこの会社は株式会社日本蓄音器

表 6.2

輸出数
輸入数

アナログレコードの輸出入

約 72 万枚
約 360 万枚

輸出金額
輸入金額

約 4.3 億円
約 29.5 億円

商会（現日本コロムビア株式会社）となり、その生産は 1912 年（大正元年）にはレコード月産 15 万枚、蓄
音器月産 5 千台と躍進した。
アナログレコードとプレーヤは鶏と卵の関係にあ

数量では輸入が輸出の 5 倍、金額では 7 倍の入超とり、ビジネスとして成り立つかどうかは、ひとえにスなっていた。これに海外のアーティストのヒットレ

テレオ演奏機の普及率にかかっている。普及率の推移

コードを日本で製造販売する際に生じるライセンス料は表 6.3 に示す通りであり、1961 年（昭和 36 年）にを加えると入超は大幅に増大する。上記の輸出は、音は 普 及 率 が 3.7 ％ で あ っ た が そ の 後 徐 々 に 増 加 し、や材質の良い日本のオーディオファイルレコードを望1970 年（昭和 45 年）には多数の関係者の念願であっむ外国人や海外に住む日本人とその周辺の人達に供給

た 30％を超え、LP レコードの生産量がピークに達しするものがほとんどであった。海外でのデジタル録音

た 1976 年（昭和 52 年）には普及率が 53.8％に達した。

による制作活動が開始されてからは、制作を行った国

当初電気と関係のなかった蓄音器は、電気を使う電への輸出が大勢を占めるようになった。

蓄に代わり、そして電化製品の一部をなすステレオとこの大幅な入超と言う異常な状態を解消するためになり本格的なアンサンブルステレオの時代を迎える。

は、世界市場に通用する日本の楽曲、歌手、制作者、

その後は、図 6.2 に見る通り、セパレートステレオ（最制作技術等が必要とされることは言うまでもない。

盛期 1973 年頃、昭和 48 年頃、ステレオ演奏機普及率

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

55

44.4％）、モジュラーステレオ（最盛期 1974 年頃昭和コンポーネントについてはこのような寿命が無く、49 年頃ステレオ演奏機普及率 47％）
、コンポーネント

40 年以上技術革新を取り入れつつ供給が続けられて（最盛期 1977 年、1988 年頃、2001 年頃）、システムコいる。アナログレコードプレーヤは、このコンポーネンポ（最盛期 1979 年頃昭和 54 年頃ステレオ演奏機普ントに含まれ、アナログディスクの発売が中止された及率 56.5％）、ミニコンポ（最盛期 1984 年頃）の各時

後も継続して販売されている。

代を経てきており、この間オーディオ製品は約 8 年（6ステレオ演奏機の輸出入についてはドゴール大統領

年から 10 年）の寿命で変遷を繰り返してきた。
表 6.3

が 1962 年に半ばあきらめたように 1963 年（昭和 38

国内でのステレオとテープレコーダの普及率推移（経済企画庁「消費と貯蓄の動向」より）

250

200

150

100

コンポ（アンプ）
アンサンブル
セパレート
シスコン

50

ミニコンポ
CDミニコン
モジュラー
合計

0
68
69
70
71
72
73
74
75
76
合計

77
78

モジュラー
79

CDミニコン
80

ミニコンポ

81

シスコン

82

セパレート

83

アンサンブル84

コンポ（アンプ）

85
86

図 6.2

56

日本国内でのオーディオ製品の市場規模（1968 年〜1986 年）

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March年）には輸入が約 3 万台なのに対し、輸出はその 20

本章で参考にした主な文献

倍の約 60 万台に達しており、アナログレコードとは

1） 日本レコード協会 50 年史〜ある文化産業の歩い

ちょうど逆の様相を示していた。

た道〜社団法人日本レコード協会 1993 年（平成CD の本格導入後は CD ラジカセ（最盛期 1988 年

5 年）3 月 1 日発行

頃）、ミニミニコンポやマイクロコンポの時代（最盛2） 日本のレコード産業期 1995 年頃）を経て配信の時代に入っている。

2013 版、一般社団法人日本レコード協会 2013 年 4 月発行
3）「消費と貯蓄の動向」経済企画庁
4） 通産省調査統計部、通関実績、日本電子機械協会
出荷資料他

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

57

7 レコード関係各種関連規格他について
レコードは世界中に流通し世界中の再生機で再生されるものではなくてはならない。
そのためには互換性を確保するための規格が重要である。その規格は参入障壁を排すものでなければならない。
規格には国際機関により制定される国際規格、国家等により制定される国内国家規格、業界団体により制定される業界規格がある。アナログディスクレコードにおいても世界中での互換性が確保され、輸出入が自

表 7.1

アナログレコードの規格

アナログレコード：
国際規格 IEC 60098「アナログディスクレコー
ド及び再生装置」
国内規格 JIS 規格
業界規格 RIAJ（日本レコード協会）規格：
RIS202「アナログディスクレコードの表示事項及び表示方法」
RIS201「ディスクレコード用ジャケット及び附属品」

由に行われるような規格を制定する必要がある。日本
はこの規格制定作業に通産省（経産省）、工業技術院、

以上のアナログレコードの規格は混乱の防止や互換ハード業界、レコード業界は積極的な取り組みを行

性の確保を目指して業界全体で長年にわたって取り組

い、我が国のオーディオ産業特にハード産業の発展をんだ成果である。

もたらした。しかしながら我が国のレコード産業につ

表 7.2 に ISRC の規格を示す。

いては、互換性は確保されているものの、コンテンツそのものの問題で輸出がほとんど無いという閉塞的な状況を抜け出せないでいる。
アナログディスクレコードでの規格の概要を以下に報告する。

アナログレコードと ISRC 関連国際規7.1 格、国内規格、業界規格について

アナログディスクレコードそのものの国際規格は、

表 7.2

ISRC の規格

ISRC：
国内規格：ISO 3901「International Standard
Recording Code」
国内規格：JIS X 0308「国際標準レコーディング
コード」
業界規格 RIAJ（日本レコード協会）規格：
RIS503「国際標準レコーディングコード」
RIS505「ISRC 管理運営規程」

電 気 と の 関 係 が 深 い た め IEC（International
Electrotechnical Commission 国際電気標準会議、本この ISRC は、長年音楽コンテンツ業界で取組み、部ジュネーブ）により制定されている。また ISRC 等

ISO に提案し制定された規格であり、この ISRC の国のアナログディスクに関わりを持つ情報分野の規格はの表記や各国国内管理団体の選定等の国際管理はISO（International Standardization Organization 国

IFPI（International Federation of Phonograph

際標準化機構、本部ジュネーブ）により制定されていIndustry 国際レコード協会）が担当し、国内管理はる。国家規格である日本工業規格（JIS）は、アナログ

IFPI が日本の国内管理団体に選定した日本レコード

ディスクレコードと ISRC の規格が制定している。国協会が担当している。このため ISRC の国内管理運営

際規格や日本工業規格（JIS 規格）に従った商品の生規定等の制定は日本レコード協会が行っている。

産や流通の合理化と市場での混乱防止を目的として、
日本レコード協会等の業界団体が表示事項や表示方

7.2 アナログレコード以外の規格例

法、包装ジャケットや付属品の規格を規定している。
ただしこれらの規格は特殊用途等の標準タイプ以外の

前項に示したアナログディスクと ISRC の規格は、使用を規制するものではない。また情報関連の規格で当初より業界全体として制定に取り組んだ規格であは業界団体が管理運用規定を規定する場合がある。

る。規格の中には、当初開発を行った特定企業のプラ

表 7.1 にアナログレコードの規格を示す。

イベート規格であったが、その後普及や互換性の確保を考慮に入れ、IEC 等の国際規格制定機関にプライ
ベート規格を持ち込み、国際機関での討議を経て国際規格となり普及した例も存在する。その代表的な例を
オーディオカセットテープレコードと CD（コンパク58

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. Marchトディスク）に見ることが出来る。
表 7.3 にオーディオカセットテープレコードの規格を、表 7.4 に CD（コンパクトディスク）の規格を示す。

尚、上記業界規格（日本レコード協会 RIAJ RIS 規格）は、下記のホームページから現物（PDF）をダ
ウンロードすることができる。
http://www.riaj.or.jp/issue/ris/

表 7.3

オーディオカセットテープレコードの規格

オーディオカセットテープレコード：
国際規格 IEC60094 “Magnetic Tape Sound
Recording and Reproducing System”
Psrt1-7 国内規格 JIS S 8604「カセットテープレコード」
業界規格 RIAJ（日本レコード協会）規格：
RIS306「オーディオカセットテープレコードの表示事項及び表示方法」
RIS307「カセットテープレコード附属品」

表 7.4

この他に、利用者の混乱を防止するなどを目的とした業界規格が多数存在する。スピーカやアンプやプレーヤの JIS 規格に対応して、測定法や相互接続などについて多くの業界規格もその例である。
本章で参照した主な資料；本文中に掲載。

CD（コンパクトディスク）の規格

CD：
国際規格

IEC908「Compact Disc Digital Audio
System」
国内規格 JIS S 8605「コンパクトディスクデジ
タルオーディオシステム」
業界規格 RIAJ（日本レコード協会）規格：
RIS204「オーディオ CD の表示事項及び表示
方法」
RIS203「コンパクトディスク用附属品」

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

59

8 音楽録音物の付番方法と保護方法について
8.1 音楽録音物の付番方法 ISRC について

8.2 音楽録音物の保護について

音楽コンテンツビジネスの普及した現在、音楽録音

録音物の保護を行う際には法制面と技術面の両面を物は商品であり、その付番はビジネスを構築する上で考慮する必要がある。本稿では主に技術面での検討を重要である。音楽録音物及び映像の伴う音楽録音物の行うが、その前に法制面での基本的な事柄について触ユニークな付番方法については、ISO で審議され、れておく。

1986 年 に ISO3901 ISRC（International Standard of

著作権は、財産権だけでなく基本的人権の一部をな

Recording Code）が制定された。尚この ISRC の ISO

す人格権も含んでおり、図 8.1 に示す「主な知的財産

制定後 JIS（日本工業規格）化、RIS（日本レコード

権の分類」に見る通り、音楽では作曲者、作詞者の権協会規格）化も行われ、JIS では JISX0308 が制定さ利である著作権とその著作物の伝達者の権利である著れた。この ISRC の運用基準については、ISO で国際作隣接権がある。著作隣接権者として演奏者、編曲

管 理 機 関 に 指 名 さ れ た IFPI（International

者、レコード製作者、放送事業者、有線放送事業者がFederation of Phonograph Industry） で 審 議 さ れ、挙げられる。

1989 年に 11 月に制定され、これを受けて日本レコー

この図 8.1 に見る通り、録音物に関する権利は著作ド協会では実践ガイドラインのとりまとめを 1991 年

隣接権に関与する権利であり、前項で触れた ISRC

7 月までに行い、同年 10 月に理事会に報告し、承認は、ユニーク性さえ守られれば、著作隣接権者が便利された。以上の規格書やガイドラインでは、大文字、に使える付番方法である。例えば、多くのコンパクト

アルファベット、数字 12 桁で構成される ISRC の構

ディスク（CD）には、そのサブコードと呼ばれる付成とその運用基準が示され、国際管理機関 IFPI のも

加情報を記録する部分に ISRC が記録されており、放と、IFPI の認定した各国の国内管理機関が運用にあ送番組でもこの ISRC を伝送し、著作隣接権料の自動たり、日本では日本レコード協会が国内管理機関とし支払いシステムの構築などの著作隣接権の管理に役立て運用にあたっている。この 12 桁のコードは、国名てようとしたが、残念ながらその利用は限られてい2 桁、登録者コード 3 桁、年次コード 2 桁、録音物番

た。その主な理由は、米国と日本及び欧州で著作権法号 5 桁で構成されている。

上での著作人格権と著作隣接権の扱いが異なり、世界

図 8.1 主な知的財産権の分類（太枠は音楽に関連する知的創造物の権利を示す）（仲田信弘、村上正博、内田盛也著「知的所有権」153 ページを参考にした）60

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March中に通用する音楽であっても世界各国で著作権を同じ目指していた。日本のレコード産業はこの報酬請求権ように扱うことができなかったことにある。米国ではの実現を悲願とし、SCMS とは異なるデービットシス

伝統的に放送事業者の権利が強く、放送事業者がレテムと呼ばれる報酬請求権をも網羅する公平で、安全コード等の録音物の放送利用料を支払わずに放送に使な新たな解決策を模索するべきとの立場を貫いていたえるのに対し、欧州と日本では、放送での利用料の支（1989 年 5 月にワシントンで行われた DAT アテネ会

払いが発生する。欧州では半世紀以上前から放送番組

議予備会議）。その後、解決に時間がかかることを恐毎にどの曲を何分使ったという届出を放送局が行い、れていた欧州他の電器産業の意向を受けて、主催者の権利者に利用料を支払っていた。日本では長く権利料

IFPI から日本レコード協会にアテネ会議に欠席しろの正確な発生額の正確な集計をせずに、権利者と利用との要請がなされた。結果として SCMS の採用とい者が集まって、談合山分け的にその年の額を決め利用

うことで日本レコード協会の合意なく DAT が市場導者はその額を支払い、権利者はその額を権利者間で分入された。

配してきた。最近になって公正かつ公平な徴収と分配

以上に見る通り、これまでの録音物の保護状況は、の実現のため、発生額を正確にカウントし根拠を示す

保護とも言えない不十分な状況にあり、これからの抜ことも行われ始めている。このような状況では、欧州

本的な改善が必要になっている。

では ISRC が機能するのに対し、米国では ISRC の採用による権利者の増収が図れないため、ISRC の付番

一般に録音物の権利保護を達成するためには以下のに熱心とは言えず、日本では多少改善はされてはいる

3 通りの方法が考えられる。

ものの談合的な土壌の改善が充分に行われていないた

1．大金持ちの利用者のみに通用する方法；配信事業

め ISRC 採用のメリットが望めないでいた。

者や流通事業者等の利用者が著作隣接権を保有す

戦後になって、知的所有権を事業の基本に据えたコる権利者と契約し、一切の保護は利用者が責任をンテンツ産業やソフト産業が注目され、日本の資本自持ち、万一保護が破られた時にはその損害額を利

由化もこの分野でまず行われた。欧米では、戦前から用者が弁済する。この場合利用者内での反乱が大手電機会社のこの分野への進出が行われていたが、あっても利用者が一切の責任を持つことは言うま

日本では 1960 年代になって、電機会社がレコード会でもない。

社の経営に関心を持ち、各社の資本進出が続いた。こ2．これまでの一般的な方法；利用者が配信システムの電機会社のレコード会社への資本進出が行われた直や保護システムを考え権利者に提案する。この場

後に、音楽コンテンツのデジタル化が行われ始め、家合セキュリティ計画の構築が必要となるがこれま

庭用デジタル録音機が市場に導入されるようにったでその存在例は稀有であり、利用者の対応を信じが、元と全く変わらないクローンな複製ができることるしかなく、通常利用者の社内での反乱についてから、電機業界とレコード業界間の軋轢いわゆる著作は考慮がなされていなかった。

権問題が急遽浮上した。この問題でも欧州と日本と米

3．これからの望ましい方法；録音物は人類共通の財

国の著作権法の違い、特に著作隣接権の違いが問題を産と考え、保護をおこないつつその有効利用を利複雑にした。アナログの録音機と録音テープですで

用者と権利者が相談し、公平で安全なシステムをに、コピーによって著作権者、著作隣接権者で生じる構築する。セキュリティ計画や反乱対応について損害を補償する報酬請求権を認めていた欧州の電機産も検討する。

業とレコード産業は、デジタルコピーだからと言って新たな制限を導入するのが難しい状況にあったため、DVD では上記 2 の方法が採用され、仲間のハード

1 世代のみのデジタルコピーを許可する SCMS（シリ

会社を信用して、共通鍵暗号化技術を用いた保護が採アルコピーマネージメントシステム）の提案を行なっ用されたが、信用していたハード会社の中の 1 社の不ていた。米国では当時電機産業が衰退し、レコード産

注意により保護が破られ、他のハード会社やユーザー

業は世界への輸出を増加させていたが、著作隣接権のに多大な迷惑をかける事態が発生した。このような事違いもあって欧州と同じ方法で解決することに難色を態は企業内の内部反乱が日常化する今日、他人事とは示していた。一方日本では電機産業が隆盛を極め、音言えない状況にある。

響機器の世界への輸出をのばし、電機産業は欧州以外

一方日本レコード協会では、最も望ましいと思われの日本や米国への報酬請求権の普及導入に深い懸念をる上記 3 の方法を実現するために公開鍵暗号化技術を持ち、報酬請求権の伴わない形での SCMS の採用を用いたコンテンツ保護での鍵の管理が民主的に行える

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

61

公 開 鍵 認 証 局「 コ ン テ ン ツ セ キ ュ リ テ ィ 管 理 セ ン

を行うことが必要とされる。

ター」を設立し、利用者の相談に乗った。残念ながら普及にまでは至らなかったがコンテンツ管理での鍵の本章で参照した主な参考文献

管理の重要性とその将来の在り方を示す一例となった。

1） 穴澤、武村、常広、長谷部、畠山著 「コンテン今後このような問題を迅速に解決してゆくためにツ保護の柔靱化を実現した開放型流通基盤」

は、世界の著作権法、著作隣接権法の整合性が取れ、安全なシステムを導入し、公平かつ民主的な安全管理

62

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

情報処理学会研究会報告

EIP14-5 2001.11.30

9 現存資料の状況
アナログレコードに関連する世界で初めての制作機

は、NHK 放送博物館が常設展示している。

材、商品、そして我が国初の制作機材、商品を中心に
機材名、商品名と現存資料の状況を以下に列記する。

図 4.2 より形状の小さいカッターヘッドが金沢蓄音器館の保有する円盤録音機に装備されている。

図 3.4 に示す日本で最初に録音された SP レコードについては金沢蓄音器館が保有する。

図 4.12 に 外 観 を 示 す 放 送 局 用 ム ー ビ ン グ コ イ ル 型
カートリッジ（DENON DL103）は現在でも市販され

図 3.5（芳村伊十郎演奏）に例を示す日本で最初に生ている。

産された頃の一連の国産最初の SP レコードは金沢蓄音器館が保有する。

図 4.14 に外観を示すフィルモン音帯については、早稲田大学演劇博物館、東京文化財研究所が共同所有し

図 3.6 に 示 す 図 3.5 の 伊 十 郎 の 各 種 海 賊 レ コ ー ド 盤ている。この他に金沢蓄音器館も 5 巻所有している。

（ラビットレコード、ヨシノレコード等）は金沢蓄音器館が所蔵する。

図 4.16 に外観を示す卓上型フィルモン／円盤兼用再生機については、金沢蓄音器館が所有する。ただし改図 3.7、図 3.8、図 3.9 に示す国産蓄音器について造が加えられているため復元することが望ましい。

図 3.7 の「国産蓄音器第 1 号：ニッポノホン朝顔ラッ
パ付蓄音器モデル 35 号」については、金沢蓄音器館、

図 4.17

日本コロムビア株式会社他が動作するモデルを保有

NHK 放送博物館所有、展示中。

国産初のテープコーダ。

し、金沢蓄音器館はこのモデルを常設展示している。
日本コロムビアの保有するモデルは、ラッパを構成す

図 4.18 に外観を示すスタックス静電型イヤースピー

る金属の枚数が異なるため、後に別売のラッパに変更

カ SR-1 については、後継機種が市販されている。当されたと想像される。金沢の蓄音器館は、上記 35 号

初のモデルは数人以上の個人が所有しており、今でもの発売と同時に発売されたモデル 50 型（図 3.8）も保良い音を出している。

有し、翌年に発売されたラッパの無いモデル

ユーホ

ン（図 3.9）も保有している。この機種は宮沢賢治が図 4.19 に示す高柳健次郎の「イ」の伝送実験につい保有し愛用していたことで良く知られている。

ては、再現実験システムの展示が NHK 放送博物館で展示され「イ」の原盤は高柳健次郎財団にある。

国産初の蓄音器（1910 年）の現存資料の状況を整理すると以下の如くなる。
・ニッポノホン 25 号資料のみ

図 5.1 の MH マイクロフォンについては、NHK 放送
博物館が保有し展示している。

・ニッポノホン 32.5 号資料のみ
・ニッポノホン 35 号（金沢蓄音器館）図 3.7 に示す。

以下の外国製マイクロフォンは、日本コロムビア株式・ニッポノホン 50 号（金沢蓄音器館）図 3.8 に示す。

会社が保有し、録音現場で使用されている。

その翌年の 1910 年にラッパなし 2 機種が発売さ

図 5.2

ALTEC 社 639B マイクロフォン、れた。そのうちの 1 機種である図 3.9 に示すユー

図 5.3

RCA 社 44BX マイクロフォン、

ホン型は宮沢賢治が所有し愛用した。

図 5.4

RCA 社 77DX マイクロフォン、

図 5.5

純邦楽の録音で使用されてきた 77DX マイク

図 4.2 に外観を示す「汎用カッターヘッド」は、図 4.6

ロフォン、の NHK 放送博物館に常設展示されている「終戦の詔

図 5.6

フォン、

勅の放送に使われた円盤録音機」に搭載されている。
図 5.7
図 4.7 に示す終戦の詔勅の放送に使用されたディスク

Telefunken 社 M49 コ ン デ ン サ ー マ イ ク ロ
国産初の放送局用コンデンサーマイクロフォ
ン CU-1、

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

63

図 5.8

Neumann 社 69 型ステレオコンデンサーマイ
クロフォン、

図 5.9
図 5.10

録音機の状況は以下の通り。
・DN-023RA（1974 年、ヨーロッパで最初に使用さNeumann 社 KU-100 型ダミーヘッドマイクロれた PCM/ デジタル録音機、記録機は 4 ヘッド

フォン、VTR）資料のみ。

Schoeps 社各種マイクロフォン。

・DN-034R（1977 年、記録機は 4 ヘッド VTR）実機日本コロムビア南麻布にあり（図 5.29 参照）

東京電気（現在の株式会社東芝）開発の国産初のベロ
シティマイクロフォン A 型（図 4.6 の左側部分）は、
NHK 放送博物館で常設展示されている。

・DN-035R（1979 年、 記 録 機 は U-maticVTR） 実
機日本コロムビア南麻布にあり
・DN-035RMKⅡ（1982 年、記録機は U-maticVTR）
日本コロムビア南麻布にあり（図 5.31 参照）

図 5.11 のデンマーク B&K 社音場 / 音圧型試作マイク
ロフォンは、日本コロムビア株式会社が所有し、現在

・DN-039R（1984 年、 記 録 機 は U-maticVTR） 実
機日本コロムビア南麻布にあり。

でも録音に使用されている。
CD の制作現場で活躍した以下のソニー株式会社開発
ダイレクトカッティングディスクのデジタル録音機は現在でも各所で使用されている。

図 5.17、図 5.18、図 5.19 に示す 3 タイトル（各 2 枚組）

図 5.30は全て日本コロムビアが所有。

ソニー

PCM-1630（日本コロムビア株式会社所蔵）、
図 5.32

図 5.21 に示す、図 5.20 の NHK 技術研究所の開発した録音機（編集不可）による録音を記録した 1971 年
1 月発売のレコード
日本コロムビアデジタルオーディオプロセッサー

ソニー
機

図 5.34

2 トラック固定ヘッドデジタル録音

PCM-3402（日本コロムビア株式会社所蔵）、

ソニー

48 トラックデジタル録音機 PCM-

3348（日本コロムビア株式会社所蔵）。

NCB7003「サムシング」スティーブ・マーカス＋稲垣次郎＆ソウルメディア

CD の制作現場で活躍した以下の三菱電機株式会社開日本コロムビアが保有。

発のデジタル録音機は現在でも各所で使用されている。
図 5.33 に示す三菱電機 X-86 2 トラック固定ヘッドデ

図 5.22 に示す、図 5.20 の NHK 技術研究所の開発しジタル録音機、た録音機（編集不可）による録音を記録した 1971 年

図 5.35 に示す三菱電機 X-850 32 トラックデジタル録

4 月 発 売 の レ コ ー ド： 日 本 コ ロ ム ビ ア NCC8004-N

音機（日本コロムビア株式会社所蔵）。

「打！」ツトム・ヤマシタの世界
1971 年 1 月 11 日東京文化会館小ホールでの演奏会の図 5.36 に示す、1982 年に開発され、制作現場に導入

録音、日本コロムビア保有。

さ れ た 世 界 最 初 の ラ ン ダ ム ア ク セ ス 型 PCM/ オ ー
ディオ編集機（DN-O36ED）は、すでに廃棄され資料

図 5.23 に 示 す「 世 界 最 初 の レ コ ー ド マ ス タ ー 用しか残っていない。

PCM/ デジタル録音機」（DN-023R）は現在日本コロ
ムビア株式会社が保管し住友倉庫に預けている。

図 5.37 に示す、1984 年に開発され、制作現場に導入された世界最初のマスタリング用デジタル調整卓、現図 5.25 に示す世界最初のレコードマスター用 PCM/

在日本コロムビア株式会社が所有し、現在も使用中。

デジタル録音機（図 5.23 参照、編集可能）による最初の録音を記録した 1972 年 10 月発売のレコード、日

図 5.41本コロムビア NCC8501 東京のスメタナ弦楽四重奏

ブルムラインカッターヘッド、日本コロムビ
ア株式会社所有。

団：モーツアルト作曲弦楽四重奏曲第 17 番「狩」、第15 番

図 5.421972 年 4 月 24 日、25 日、26 日青山タワーホールにDENON カッターヘッド、日本コロムビア株
式会社所有。

て録音、日本コロムビアが保有。
図 5.431974 年以降に日本コロムビアで開発されたデジタル

64

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

Fairchild カッターヘッド、日本コロムビア
株式会社所有。

図 5.44

Neumann

SX-45

カッターヘッド、日本コ

図 5.54

カッティングマシン用 DENON ダイレクト

ドライブモーター、日本コロムビア株式会社使ロムビア株式会社所有。

用中。
図 5.45 デンマーク

オルトフォン社カッターヘッ

ド、日本コロムビア株式会社所有。

図 5.55

Neumann

カッティングレース、日本コロ

ムビア株式会社使用中。
図 5.46

Westrex 3D

カッターヘッド、日本コロム
図 5.63

ビア株式会社所有。

国産初の塩ビ LP レコード、未来技術遺産登録済み。

図 5.47

Neumann

SX-74

カッタヘッド、日本コロ

ムビア株式会社使用中。

アナログディスクレコード技術の系統化報告と現存資料の状況

65

10 おわりに
レコードは一般消費物資と異なる側面を持つユニー

クアップやコンデンサーイヤースピーカを開発したクな商品である。特許や生産や流通の面では一般消費

林、民生用磁気録音機を開発した井深などが挙げられ物資との共通点が多いが、芸術や著作権及び著作隣接る。オーディオの黎明期を過ぎ、我が国のオーディオ権とも関わりを持ち、文化に関わりを持つため再販製が産業として発展するに従い、世界に誇れる民生機器品にも指定されているなどの特殊性を抱えている。まが我が国で多く誕生した。この時期のレコードに関係たレコードはそれのみではビジネスが構築できず、魅する技術の分野では、デジタル録音の実用化とデジタ

力ある音楽作品他のコンテンツと再生機があって初めル録音された音楽の家庭までの伝送を可能にした CDて成立するビジネスである。したがってオーディオ技の開発が特筆に値する。

術はレコード製造ばかりでなく、その前後に位置する
収音から再生までの各段階で発揮される。

きたが、デジタル技術を活用した更なる改善が望まれオーディオの黎明期の発展は本稿に見る通り ATている。しかしながらデジタル技術の発展により、コ＆ T 社のベル研究所やその周辺の米国の会社によるスト面での恩恵には浴したものの、芸術に近い分野で意欲的な開発の成果によるところが大きい。このようはこれまでのアナログで達成したレベルというハードな状況のもとで、規模は限られていたが我が国でも米ルを超えられないでいるとの意見を多く聞く。我が国

国勢のレベルを凌駕したオーディオの開発が情熱に燃のオーディオ技術者の叡智を結集してこのハードルをえた技術者によって行われた。その代表的な例とし越えることが望まれる。

て、AT ＆ T 勢を凌駕する特性を持つカッターヘッドを開発した坪田、世界に先駆けてコンデンサーピッ

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オーディオはこれまでアナログ技術として発展して

国立科学博物館技術の系統化調査報告 Vol.21 2014. March

おわりに本稿の執筆にあたってご協力をいただいた
多くの方々に紙面を借り謝意を表する。