「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向−ストリートミュージシャンの２つの戦略−深川泰斗

北九州大学文学部人間関係学科

要旨
近年、都市部の路上にあふれるストリートミュージシャンについて、彼らがそれぞれ何を求めス
トリートに現れるのか。また、多くのミュージシャンの中で、どのように他のミュージシャンとの差異を演出しているのかに焦点を当て、研究をおこなった。
調査は２０００年４月から１０月にかけて、観客として彼らの演奏の場に立ち会うという形で進め、その際、客の数、質、曲のレパートリー、服装、年齢、プロ志向であるかどうか、客への応対の仕方、演奏の場所、他のミュージシャンへの意識などに注目し、彼らの演奏を観察した。こうして、およそ７０組ほどのミュージシャンのデータを集めた。
調 査 結 果 か ら 、 彼 ら を 「 芸 術 家 型 」「 ス タ ー 型 」「 こ だ わ り 型 」「 流 行 型 」「 内 輪 受 け 型 」 の ５ つ に分類し、それぞれの特徴から、その分布、ミュージシャン同士の関係について考察した。
本論文で描かれているのは、同じように路上で音楽活動をおこなう彼らの、意外なほどの多様性である。そして、上記の考察を通してその多様性から大きな流れを導き出していく。
これらを総じて、結論では、彼らにとっての歌うことの意味、聴かれることの意味を明らかにし
た。
目 次
はじめに
第一章 ストリートミュージシャン概説
第一節 ストリートミュージシャンの歴史
第二章 調査の対象、方法
第一節 北九州市の音楽シーン
第二節 小倉市街においてストリート
ミュージシャンの集まる主な場所
第三節 調査方法
第四節 分類方法
第三章 分類結果
第一節 集合Ａの特徴
第二節 集合Ｂの特徴

はじめに
近年、都市部の路上にはストリートミュ

第三節 集合Ｃの特徴
第四節 集合Ｄの特徴
第五節 集合Ｅの特徴
第四章 分布についての考察
第五章 関係についての考察
第六章 求めるものの違いから
第一節 ２つの流れ
第二節 分布の説明
第三節 対立の根本
終章 結論
謝辞
引用文献
追記

ように他のミュージシャンとの差異を演出しているのだろうか。
本論文は、北九州市小倉で活動するストージシャンがあふれている。彼らはそれぞれ何を求めストリートに現れるのだろうか。 リートミュージシャンに焦点を当て、彼ら
また、多くのミュージシャンの中で、どのの多様性を描き出しその分布を説明しなが-1-

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗のへと移行していった。その過程で、フォら、彼らの戦略、彼らがストリートに求めるものを明らかにする事を目的としている。 ークミュージックは商業主義と結びつき、調査結果から、ストリートミュージシャン

そこから数々のヒットソングが生まれた。

にいくつかの傾向を見いだし、彼らを５つ

そして、一つの音楽ジャンルとして広く認の タ イ プ と し て 捉 え た 。そ の 分 類 を も と に 、識されていったのである（小川博司

ミュージシャン同士の関係、分布との関連

８ ８ ）。 そ の 後 、「 長 渕 剛 」、「 尾 崎 豊 」 な どを考察し、結論へと導いていく。

多くのフォーク系ミュージシャンがメジャ

１９ーデビューし、現在の「ゆず」へとつなが第一章
第一節

ストリートミュージシャン概説っていく。
こ こ で 、本 論 文 中 、重 要 な 存 在 で あ る「 ゆストリートミュージシャンの歴ず」について説明しておく。

史
人通りの多い路上でギターを弾き、歌を「 ゆ ず 」と は 、「 北 川 悠 仁（ き た が わ ゆ う

歌う等の音楽活動を行う人々を、一般にスじん）１９７７年生」と「岩沢厚治（いわトリートミュージシャンと呼ぶ。彼らの姿

さわこうじ）１９７６年生」の二人によりは世界各地で見られ、使用される楽器、演

１９９６年３月に結成されたフォークユニ

奏される音楽ジャンルなども様々である。

ットである。東京、新宿を中心にストリー

本論文では、日本においてもっとも一般的

ト に て ラ イ ブ 活 動 を 行 い 、１ ９ ９ ８ 年 ２ 月 、な「フォークギターを使用し、主にフォー

株式会社トイズファクトリーより１ｓｔアクソングを歌うストリートミュージシャ

ルバム「ゆずマン」でメジャーデビュー。

ン」に焦点を当てる。音楽社会学者の小川

そ の 後 、１ ９ ８ ７ 年 ６ 月 、シ ン グ ル「 夏 色 」

博司によれば、この「フォークギターと歌のヒットによりその名を一躍広める。フォのみによる音楽表現」が日本で初めて現れークという枠にとらわれない音楽性、身近たのは、１９６０年代のフォークミュージな存在感、共感できる歌詞とメロディを売ッ ク で あ り 、「 岡 林 伸 康 」「 加 川 良 」 等 の ア

り と す る（「 ゆ ず 」オ フ ィ シ ャ ル ホ ー ム ペ ーーティストを祖とする。彼らの音楽は、政ジ よ り ）。

治的メッセージの込められた反商業主義的

フォークミュージックの最大の特徴は、なものであった。それゆえ、彼らはプロ契

その演奏形態のシンプルさであろう。ジャ

約を結びレコードを出すことを拒み、表現ズのように高度な技術も、ロックのようにの場として、あえてストリート（野外）を大がかりな装置や電源も必要ともしない。

選 ん だ 。そ の 後「 吉 田 拓 郎 」「 井 上 陽 水 」ら

このことが多くの人にとって、音楽表現をにより、フォークミュージックのメッセー

身近で手軽なものとし、アマチュアミュー

ジは政治的なものから私的経験を歌ったもジシャンのストリートでの演奏を可能とし-2-

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗た。

ンの姿はあまり見られなかった。当時のミ

１９９０年代前半までの、これらストリュージシャンの数は、調査をおこなった２

ートミュージシャンの一般的なイメージと０００年４月時点に比べて５分の１ほどでは 、週 末 の 夜 、繁 華 街 の 特 定 の 場 所 な ど で 、ある。また、彼らの出現時間も夜に限られ飲み客を相手に自分の歌や、長渕剛などのていた。それが、調査期間の２０００年４

プ ロ ミ ュ ー ジ シ ャ ン の 歌 を 歌 い 、「 お ひ ね

月〜１０月には、たくさんのストリートミ

り」をもらうというものであった。しかし

ュージシャンの姿を見ることが出来た。

１９９８年、ちょうど「ゆず」のメジャーシーンへの登場を期に、人々のストリート

第二章

調査の対象、方法

ミュージシャンに対するイメージは大きく

第一節

北九州市の音楽シーン変化した。７０年代以降減少傾向にあった調査地は、福岡県北九州市小倉市街としストリートミュージシャンの数は急増し、た。福岡県は日本のメジャー音楽シーンに

昼間の駅前などのメインストリートから夜おいて重要な位置を占める地域である。古の商店街まで、演奏の時間帯、場所は多様

く は 「 海 援 隊 」、「 井 上 陽 水 」、「 チ ュ ー リ ッになった。また、それまであまり見られな

プ 」、「 チ ェ ッ カ ー ズ 」 な ど 、 最 近 で は 「 椎かった１５，６歳の若い世代や、女性のミ

名 林 檎 」、「 Ｍ Ｉ Ｓ Ｉ Ａ 」 な ど の 数 多 く の プュージシャンも現れた。以前は基本的に通ロ ミ ュ ー ジ シ ャ ン を 生 み 出 し て い る 。特 に 、りがかりの飲み客を相手としていたが、今福岡市にあるライブハウス「昭和」は、１

では彼らの歌を目的に若者達が路上へと集

９７０年代のフォーク全盛期に多くのミュまる姿も珍しくない。十数人の若者が一組

ージシャンが活動の拠点としたことで有名のミュージシャンを取り囲むように聴く姿である。現在福岡市では、ストリートシー

も見受けられる。それまで、あくまで目立

ン も 盛 り 上 が り を 見 せ て お り 、「 ゆ ず 」の 後

たない存在であったストリートミュージシを追うように二人組アコースティックユニ

ャンは、いわば街の一風景となったのであット「はね」がストリートからメジャーデる。

ビューを果たした。

私自身、１９９７，９８年頃ストリート

北九州市では、全体的な音楽シーンにおミュージシャンとして週末の夜、小倉の街

いても、ストリートシーンにおいても福岡で歌っていたのだが、その時の経験からも市ほどの盛り上がりは見られない。北九州

これらの変化を強く感じた。私が歌ってい市在住のアマチュアミュージシャンは、本た１９９７年当時の状況は、ちょうど「ゆ格的にメジャーデビューを目指そうというず」登場と重なった時期であり、まだ駅前

場合、福岡市へと拠点を移していくのであなどメインストリートに他のミュージシャ

る。このことから、北九州市を拠点にメジ-3-

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗ャーデビューを果たすということの難しさ

ー ド マ ン ハ ウ ス 」。 こ こ は 、「 ア コ ー ス テ ィがうかがわれる。

ックギターにヴォーカル」というフォーク

しかし、市内にライブハウスは５ヶ所ほスタイルをとったミュージシャンが多数出

どあり、中にはプロミュージシャンが出演演するバーである。また、各地を旅するスするものもある。数に関しては福岡市に決

トリートミュージシャンの間で、無償で泊して劣ってはいない。

まれる宿としても知られる。出演ミュージ

ま た 、筆 者 が イ ン タ ビ ュ ー を お こ な っ た 、シ ャ ン の 年 齢 層 は 、２ ０ 〜 ４ ０ 代 と 幅 広 い 。

各地を旅するストリートミュージシャン達

ミュージシャンにとって、これらのライによれば、彼らの間で北九州市の知名度はブハウスに出演することは「もはや初心者高いという。

ではない」ことを意味し、一種のステータ

北九州市にあるライブハウスの中で、代スとなっている。

表的なものをここで紹介しておく。
第二節

まず、調査対象地である小倉北区からは少し離れた、八幡西区にあるライブハウス

小倉市街においてストリートミュージシャンの集まる主な場所「 マ ー カ ス 」。収 容 人 数 は １ ０ ０ 人 に も 満 た

それでは、調査地とした北九州市小倉市

ず、規模としては、小さなライブハウスで街においてストリートミュージシャン達があるが、北九州市における知名度は高く、現れる主な場所について説明していきたい。

プロミュージシャンが出演することもしば

最 も 人 通 り の 多 い 場 所 で あ る「 駅 前 」。こしばである。出演するプロミュージシャン

こは、１９９７年頃からミュージシャンがの大部分は、数年前にヒットし、現在は第活動するようになった場所であり、メイン

一線を退いた感のあるミュージシャンや、

ストリートに通じる賑やかな場である。通

デビュー間もないプロミュージシャンなど

行人の年齢層は、子供から老人までと幅広である。ここは、主にバンド系ミュージシ

い。その中で、主に客として立ち止まるのャンが出演するライブハウスであり、ストは、１７〜２０歳の若い世代である。通行

リートミュージシャンが一人で出演する事

人が立ち止まるというケースは少なく、ははほとんどない。しかし、ストリートでのじめからストリートミュージシャンの演奏活動と平行してバンド活動をおこなうミュを聴くことを目的としてきている客が多い

ージシャンも多いため、ストリートにおけようだ。ミュージシャンにお金を払う者はる認知度も高い。出演ミュージシャンの年少ないが、座り込んで熱心に聴き入る者が齢層は１７〜２０代半ばといったところで多い。また、数組のミュージシャンを聴きある。

歩く客もいる。車の音や巨大広告スクリー

次 に 、小 倉 南 区 に 位 置 す る ラ イ ブ バ ー「 バンの音などの雑音が大きく、音響的にはか-4-

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

なり悪い環境である。この場所はＪＲ小倉

ず、通りがかりに興味を引かれれば立ち止

駅の管理下であり警備員が巡回している。

まる程度のようだ。夜になっても人通りが彼らは普段は迷惑そうな顔をして通り過ぎ

絶えず、ここでの演奏は深夜にまで及ぶこるだけであるが、通行の邪魔になるほどのとが多い。
最後に堺町公園と道路を挟んで向かい側

人が集まった場合には、ストリートミュー
ジシャンに注意を加えていた。

の「 さ か え や 周 辺 」。客 層 な ど は 堺 町 公 園 と次に、駅前から５０メートルほど離れ、ほぼ同じであるが、この場所でミュージシ

駅の北側と南側をつなぐ「連絡通路」であャンが歌い出したのはほんの１年ほど前かる。ここは、昼間は駅前ほどではないが人らである。ここを拠点にするミュージシャ

通りも多く、通行人の年齢層も幅広い。しンの数は少ない。

かし、夜はひっそりとしている。客が立ちこの他にも、駅前や堺町とは別の方向に止まる様子も見かけるが、駅前ほどの盛況

位置する旦過橋や魚町の中、井筒屋裏などぶりはなく、多くて３，４人である。ここの場所もある。これらの場所ではたまに１の最大の特徴は，その音響効果である。コ組のミュージシャンが見かけられるだけで、ンクリートのトンネルという構造であるた

小倉において常に数組のミュージシャンがめ音が非常によく反響し、歌にエコーがか

現 れ る 場 所 は 「 駅 前 」「 連 絡 通 路 」「 堺 町 公

かり実際よりうまく聴こえる。この連絡通園 」「 さ か え や 周 辺 」 の ４ ヶ 所 で あ る 。

路は東側と西側に２本あり、現在ミュージシャンが現れるのは東側である。ここでは第一節 調査方法

１９９７，９８年時にも彼らの姿を見るこ

２０００年４月から１０月にかけて、観とが出来たが、ごく少数であった。

客として彼らの演奏の場に立ち会い、フィ

３番目の場所は「堺町公園」である。小ールドワークをおこなった。調査では、客倉ではここの歴史が１番古く、筆者が聞いの 数 、質 、曲 の レ パ ー ト リ ー 、服 装 、年 齢 、たところによれば、少なくとも１０年ほどプロ志向であるかどうか、客への応対の仕前にはストリートミュージシャンの存在が方、演奏の場所、他のミュージシャンへの確認されている。繁華街の中に位置するた

意 識 な ど に 注 目 し 、彼 ら の 演 奏 を 観 察 し た 。

め、通行人は多いがその年齢層は駅前に比

その後、可能であれば直接インタビューをべて高く２０〜５０歳ほどである。彼らのおこなった。こうして、およそ７０組ほど

ほとんどが酔っているため、ミュージシャ

のミュージシャンのデータを集めた。

ンに絡んだり、説教を始めたりすることも多いが、気前よくお金をおいていくことも第二節多い。歌を聴くために来ている者は見られこうしたデータをもとに、彼らの特徴を

-5-

分類方法

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

数をオリジナリティ指数と呼ぶ。

分類してみた。分類の基準として、レパー
トリーと客の数に注目した。彼らのレパー

次に、客の数である。表現者と受け手のトリーは、オリジナルソングとプロミュー

距離が非常に近いストリートでは、ミュー

ジシャンのコピーソングの２種類に分ける

ジシャンの客に対する姿勢が直接客の数にことが出来る。それぞれの演奏を聴いてま影響する。ここから、彼らがストリートにわる時に、彼らのレパートリーが記してあ求めるものの片鱗が見えるのではないかとるソングブックからその主なレパートリーの思いから、客に対する態度を測る指標とを推定した。ほとんどのミュージシャンがして、客の数を分類の基準とした。大切なソ ン グ ブ ッ ク を 携 帯 し て お り 、そ の 種 類 は 、のが、これを単純に音楽的技術レベルの指

その時期のヒットソングを集めた通称「歌標と見てしまわないことである。もちろん本 」 と 呼 ば れ る 「 歌 謡 曲 」「 ソ ン グ コ ン グ 」

技術レベルや楽曲の完成度が客の有無を決などの雑誌、ミュージシャン別に発売されめる一要素であることには違いないが、アているスコア集、または自分の好きなミュマチュアストリートミュージシャンの世界ージシャンの歌詞を手書きで写したり、オでは客の数に対する影響度は低い。多様なリジナルソングを書きためたりしたスクラ

ミュージシャンの中には、どのような客にップブックなどである。ソングブックを持

対しても愛想良く接する者もいれば、流行た な い ミ ュ ー ジ シ ャ ン に つ い て は 、直 接「 主りもの好きな客を避け、音楽通の客を選んなレパートリーは何か？」という聞き取りで応える者もいる。客の数はこういった、をおこなった。

ミュージシャンの客に対する態度を謀る指この章では、彼らがいかにして差異を演

数 と し 、以 後 、外 向 性 指 数 と 呼 ぶ 。客 数 は 、出するかということを明らかにするために、 少ない者では０人、多い者では１５人ほど
レパートリーの独自性に注目し、それを得であるが、全体を平均してみれば１ミュー

点化してみた。まず、ミュージシャンが自ジシャンに２人ほどである。そこで２人を分で作ったオリジナルソングを５点とし、基準とし、下限を０、上限を５人以上としヒットソングを集めた「歌本」を１点とした。

た。次にコピーソングであるが、そのプロ

そして、オリジナリティ指数を縦軸、外ミュージシャンの歌を歌う者が全７０組の向性指数を横軸としてミュージシャンの分

うち、１組（１人）しか確認されない場合

布表を作ってみた。結果は、図１である。

を４点、２組以上５組未満の場合を３点、これを見ると、それぞれのミュージシャン

５組以上を２点とした。そして、各ミューの傾向がいくつかの集団に類型化できるこジシャンの主なレパートリーを抽出し、そとがわかった。次章では分類された集合その平均を最終的な指数とした。以後この指れぞれの特徴を見ていきたい。

-6-

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗を輝かせた。
第三章
第一節「サニーディとか聴くんすか？ちょっと分類結果

後で（筆者を）みんな（彼のミュージシャ

集合Ａの特徴集 合 Ａ は 、主 に オ リ ジ ナ ル ソ ン グ を 歌 い 、ン仲間）に紹介していいっすか？」「北欧系っていいですよね、僕もああい

外向性指数が低い。彼らは、皆演奏技術が高く、グループを組まず単独行動をとるこ

う曲が書きたいんだけど・・・」とが多い。活動時間が遅く夜７時くらいか

歌の練習のしすぎで、声がかすれ、歌うとら深夜にまでおよぶ。最終的にメジャーレ唾に血が絡む者や、日本各地をギターを持ーベルと契約してプロデビューをしたいとって旅する旅人ミュージシャンを自分の家考える者が多く、報酬としてお金をもらうに泊めたりしている者など、皆個性的で非ことを前提とする。しかし、筆者の「プロ常に音楽を愛している様子がうかがえる。

志向ですか？」という質問に対して、はっ以後、彼らを「芸術家型」と呼ぶことにす

きりと返事をする者は少なく、否定しないる。

までも曖昧に応える。

代表的ミュージシャン「うーん、そのつもり。だけど、どうし

Ａ．Ｓ・・・２０代前半。男性。仕事をした ら い い か わ か ん な い 。何 も か も 中 途 半 端 」

ながら、バンドでプロを目「 一 応 」「 （ プ ロ に ） な り た い ね ぇ 」「 ま指す。しかし、メンバーがあそんなところ」などがその代表的な答え

うまく見つからず、結成、である。

解散を繰り返しているとい２０歳〜３０歳と、他の集合にくらべて年う。歌、ギターともに技術

齢が高く、それなりの音楽経験を積んでいが高い。ストリートへは歌ることから、プロになることの難しさを知いに来ていると言うより、っており、このような慎重な対応をするのミュージシャン仲間に会いではないかと思われる。また、この集合にに来ているといった感が強属する多くの者が、ストリート以外に音楽い。演奏が激しく、ギター

活動の場を持つ。前述の「バードマンハウが壊れてしまうことも多い。

ス」や「マーカス」などがそれである。彼

そのため安物のギターを使らは流行追随型の客を避けるが、音楽通のう。彼のコメントによれば客に対してはとても好意的である。調査の「 ギ タ ー は 消 耗 品 」で あ る 。

際も、普通に聴いている時には特に相手を音楽好きに対しては非常にされることはなかったが、彼らが歌ってい好意的だが、客に媚びるなる楽曲のことなど、音楽の話題になると目どポリシーを感じられない-7-

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

ミュージシャンに対してはリジナルソングを作っているのであろう。

強 い 敵 意 を 持 つ 。「 バ ー ド

彼らは客数が多く、その中には固定ファン

マ ン ハ ウ ス 」出 演 経 験 あ り 。

が含まれる。演奏時間と場所を決めている

Ｔ．Ｋ・・・２０代前半。男性。大学生。

者が多く、その時間になるとファンが集ま

アコースティックギターにってくる。ファン層は、主に女子高生など

はピックを使う奏法と、指の若い女性である。また、ファンを含む、を使う奏法の２種類の奏法

客からのお金は彼らの目的とされていない。

があるが、通常ストリート

彼らはどのような客に対しても愛想が良く、では音の大きなピック奏法

歌を聴いてくれる客には自作のビラなどをが 用 い ら れ る 。し か し 彼 は 、配る。

指を使った奏法を好み、そ「 じ ゃ あ 、後 ３ 曲 。リ ク エ ス ト あ る 人 〜 」の音量のなさを小型のアン「初めてですか？これどうぞ（と、筆者

プを持参することで補ってに ビ ラ を く れ る ）」いる。また、彼はギターを彼らの演奏は客との会話を織り交ぜなが持って旅に出ては、中国地ら進められる。それは、表現者と聴衆が一方などで開かれるストリー

体となって作り上げるそのとき限りの偶然

トミュージシャン主催のイであり、ストリート

ベントに顔を出している。

である。そして、プロミュージシャンのコ「さかえや」周辺を開拓しンサートを模したその流れは小コンサートたのは彼であるという。

とも言えるものである。

ライブ

という感覚

また、ビラもその一種だが、彼らは自作の看板を立てたり、自作テープを販売したり
第二節

集合Ｂの特徴と宣伝活動を積極的におこなう。プロ志向

集合Ｂの人々は、オリジナルソングを歌であるか？という問いには、はっきりと否い、外向性指数が高い。彼らの特徴は、２定する者と、はっきりと肯定する者の２種〜３人のグループで活動するということでである。

ある。年齢層は１７歳〜２０代前半。タン「ただ自分たちの歌を聴いて欲しいだけでバリン、ハープを伴うそのスタイルは「ゆす 。 夢 は 他 に あ り ま す 。」

ず」を思わせる。その歌は前向きに恋愛や「 は い（ プ ロ 志 向 で す ）。２ 代 目「 ゆ ず 」目

人生を歌ったさわやかなメロディのものが

指 し て ま す 。」

多く、曲調からも「ゆず」を思わせる。おまた、プロ志向の者であっても、先ほど挙そらく彼らは「ゆず」の曲を手本としてオげた「バードマンハウス」などのライブス-8-

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

ポットを知る者は少ない。路上のみをそのとのコメントを残活動場所としているようだ。もう一つ、彼していた。

ら の 音 楽 活 動 の 一 例 と し て「 Ｖ ｏ ｉ ｃ ｅ ｓ 」

ユニットＧＨ・・・２０歳前後の男性２人というＣＤがある。これは、北九州市のあ組 。ハ ー モ ニ ー を 売るイベント会社が企画したもので、小倉のり に し た 楽 曲 で 、駅アマチュアストリートミュージシャンによ前で最も多くの客るオムニバスＣＤである。１３曲入り３０

を 集 め る（ 常 に １ ０００円。調査中の２０００年５月に発売さ

人 ほ ど 、多 い と き でれた。これについて、詳しくは後述する。

は １ ５ 人 ほ ど ）。 大以後、彼らを「スター型」と呼ぶことにきな木の板にペンする。

キでユニット名を代表的ミュージシャン

書いた看板がトレユニットＡＲ・・・１９歳前後の男性３人

ー ド マ ー ク 。「 ｖ ｏ組 。看 護 学 校 生 。技ｉｃｅｓ」参加者。

術 は 低 い が 、ギ タ ー
２本にタンバリン

第二節

を 使 用 し 、飛 び 跳 ね

集合Ｃはオリジナリティ指数の高いコピながらの元気のよーソングを主に歌い、外向性指数が低い。

い演奏に多くの客

具体的な彼らのレパートリーは、７０年代

が 集 ま る 。「 デ ィ ス

フォークの中でも現在はその認知度が低い

カ バ リ ー 北 九 州 」とも の （「 加 川 良 」「 早 川 義 男 」 な ど ） や フ ォいう地方ケーブル

ークサウンドにアレンジしにくく、また一

ＴＶ番組のストリ

般的にはあまり知られないマイナーバンド

ートミュージシャ（「 サ ニ ー デ ィ サ ー ビ ス 」「 ゆ ら ゆ ら 帝 国 」

ン特集で取り上げ「 ジ ッ タ リ ン ジ ン 」） や 、 有 名 で は あ る が 、られたことがあり、TV な ど の メ デ ィ ア に あ ま り 姿 を 現 さ な い

そ の 中 で「 プ ロ に な

ミ ュ ー ジ シ ャ ン （「 奥 田 民 生 」「 Ｔ ｈ ｅ

る 気 は な い 。夢 は 看ｅｌｌｏｗ

護 士 。ス ト リ ー ト で「 ゆ ず 」「 Ｇ Ｒ Ａ Ｙ 」な ど の さ ら に 有 名 な ミ

は 、た く さ ん の 人 にュージシャンは、彼らのレパートリーとし自分の歌を聴いてては避けられるようである。年齢層は１７も ら い た い だ け 。」

歳〜３０歳と幅広く、皆レパートリーとす-9-

集合Ｃの特徴ｙｍ ｏ ｎ ｋ ｅ ｙ 」） な ど で あ る 。

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

るミュージシャンの熱烈なファンであるこうだ。彼らにとって路上での会話は重要なとが多い。客に対して自分から働きかける

目的のようで、それらの友人とその場で話ようなことはせず、歌っている曲に反応をし込むことが多い。堺町公園でもその姿を示した客と、その曲やそのミュージシャン

見かけるが、そこでも訪れた友人や飲食店について語り合っているようだ。

の呼び込みをしている女性と話しているこ「 能古の島の片思い っていう曲は知ってとが多い。また、彼らはストリートに出る

る ？ 聴 い て み る と い い よ 。」

サイクルが他のミュージシャンと比べて長「僕が歌うことで高田渡さんのファン

いようである。前に歌いに来たのはいつかが 増 え た ら い い で す ね 。」

を彼らに訪ねたところ２ヶ月前、１ヶ月前

彼らは皆、単独活動であり、お金を受け取といった答えが得られた。また、幾度ものらない者が多い。

調査の中で同じ顔を見ることがあまりなか

以後彼らを「こだわり型」と呼ぶことにったことからも、彼らはストリートに頻繁には出て来ていないといえるだろう。

する。

以後、彼らを「流行型」と呼ぶことにす

代表的ミュージシャン
Ｍ・・・２ ０ 代 半 ば 。現 在 失 業 中 。「 高 田 渡 」

る。

「 早 川 義 男 」ら ７ ０ 年 代 フ ォ ー ク
ミュージシャンのファンである。

第三節 集合Ｅの特徴

筆者が立ち止まるまでは控えめ

集合Ｅは、オリジナリティ指数の低いコな 様 子 で 歌 っ て い た が 、そ れ ら のピーソングを歌い、外向性指数が低い。彼

ミュージシャンに興味を示すと、

らは主に「歌本」をレパートリーとする。

おすすめの曲を次々と歌うなど

ま た 、ギ タ ー の 調 律 が 合 っ て い な か っ た り 、

積極的な姿勢をみせた。

声が割れていたりとその技術レベルが低い
ことが特徴である。年齢層は若く、１５歳

第四節〜１７歳ほどであり、３〜４人のグループ

集合Ｄの特徴集合Ｄはオリジナリティ指数の低いコピで活動する。客の存在にはあまり関心がな

ーソングを歌い、外向性指数が高い。具体

いようで、他のミュージシャンであれば通的にいえば「ゆず」のコピーソングを主にりに向かって座り歌うのに対して、彼らは歌う者であり、ほとんどが二人組である。

輪になるようにして歌うことが多い。休日

年齢層は１７歳〜２０歳ほどであり、客層の昼間などに、駅前から少し離れた場所にもまた同世代であることが多い。彼らは、現れ、お菓子などをその場に持ち込んで騒駅前の特に人通りの多い場所で歌い、客のぐなど、自分たちだけで楽しんでいる様子

多くはその場を通りかかった友人であるよである。立ち止まる客はいないし、私が立- 10 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

ち 止 ま っ て み て も 、相 手 を す る 様 子 は な い 。

みかけない。旦過橋周辺では、たまに流行以後、彼らを「内輪受け型」と呼ぶこと型に属するであろうミュージシャンを見か
ける。

にする。
次章から、これらの分類を元に各タイプ

第五章の分布や相互の関係について考察していく。

関係についての考察

次に、ミュージシャン同士の関係を見て
第４章

いく。

分布についての考察

調査の過程でミュージシャンどうしのつ

これらの場所と各グループのミュージシ

ながりが確認できた。全体的にこれは、そャンの分布を表すと図３のようになる。
駅前を拠点とする集団はＢのスター型とれほど親密なものではなく、その場で顔をＤの流行型である。流行型はスター型に遠合わせれば話をする程度のものである。

慮していたり、その勢いに負け、すぐに去１つは、スター型の者が多く含まれる駅っていったりすることが多い。Ａの芸術家

前を中心とする交流。これは、前述したオ型の姿も見られるが、隅の方でひっそりとムニバスＣＤ「Ｖｏｉｃｅｓ」を通じた仲

演奏している。

間であり、駅前での出会いによって出来た

トンネルにおいて、主に見られるのはＣつながりである。中心となるのは駅前で最のこだわり型とＥの内輪受け型である。内も固定ファンの多いＧＨというユニットで輪受け型の声量が大きいため、こだわり型ある。
もう一つは、堺町を中心とする交流であは距離をとり歌っている。
堺町公園では、Ａの芸術家型、Ｃのこだり、主に芸術家型の者によって形成されてわり型、Ｄの流行型が多く見られる。１９い る 。こ ち ら は 、「 バ ー ド マ ン ハ ウ ス 」等 の

９７年頃はここで様々なオリジナルソング

路上以外の場と公園周辺でのつながりによを聴けたが、最近はそうでもない。芸術家って出来ている。音楽歴の長い実力者がそ型の数が減ってきているようだ。

ろ っ て お り 、そ の 中 心 人 物 は Ｄ さ ん 、Ａ 君 。

さかえや周辺では、ミュージシャンの数

二 人 と も「 バ ー ド マ ン ハ ウ ス 」「 八 幡 オ ー ホ

自体が少ないのだが、中でも芸術家型が多ー ル 」等 の 出 演 経 験 者 で あ る 。「 Ｖ ｏ ｉ ｃ ｅ

く様々なオリジナルソングが聴ける。それｓ」への参加を求められたものもいるらし以外に見られるのはこだわり型であるが、いが実際に参加した者はいない。ＣＤ発売

その中でも実力者が集まっている。

後の芸術家型の評価としては「ひどい出来

その他の場所については、まず魚町の中っ す よ 」「 参 加 せ ん で よ か っ た 」「 俺 や っ たでスター型の一組が定期的にライブを行っら３０００円、絶対払わん」など、駅前のている。それ以外にミュージシャンの姿はス タ ー 型 へ の 否 定 が 強 く 現 れ て い る 。ま た 、- 11 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

さかえや周辺の場所を開拓したのは、このジャーな曲よりはマイナーな曲を好むこと

集団に属する者であり、本人の話によればなど多くの共通点があるせいか、友好的な「 ゆ ず も ど き（ ゆ ず に 非 常 に 似 て い る 人 々 ）ものである。
これらのタイプが内輪受け型について言がうるさかったので移動した」とのことで及することはなかった。

ある。
さらに、これらの交流に加えて、各ミュ

スター型，流行型側からは、芸術家型，ージシャンの言説を見ていくことで各タイ

こだわり型に対して特別な感情は表だってプ同士の関係が明らかになる。

は見て取れない。また、流行型はスター型

まず、最も明らかに見て取れるのが芸術を自分たちより上と見ており、スター型に家型とこだわり型側からのスター型と流行対して遠慮がちである。スター型の方が集型側への否定的感情である。芸術家型の中客能力が上ということもあるが、スター型

でも堺町を拠点とする者は、駅前周辺のスの者が現れるとそそくさと片づけを始める

ター型のことを知らない者が多いが、堺町者もいる。また、中にはスター型に対してに進出してきた流行型に対して尊敬の念を抱く者もおり、それが「 や っ ぱ 、 Ｇ ，Ｈ

「 ゆ ず も ど き（「 ゆ ず 」に 非 常 に 似 て い るさんにはかなわないっすね」

人 々 ）、 ど っ か い か ん か な ぁ 。」などといったコメントや、彼らの演奏を「 こ い つ ら う ぜ ぇ（ 邪 魔 で あ る ）、が な る

見学することなどに現れている。

（ 大 声 で 怒 鳴 る ） だ け や ん 。」

最後に、これまで見てきた各タイプの関など、強い嫌悪感を示し、彼らのことを「下手くそ」と見下している。また、駅前係を図３に整理しておく。

で活動する芸術家型の者はスター型のことを「 ゆ ず の パ ク リ（ 真 似 、二 番 煎 じ ）」と 呼

第六章
第一節

ぶ。

求めるものの違いから２つの流れ

図 ３ と 図 ２ を 見 比 べ て み る と 、芸 術 家 型 ，こだわり型の者は、「みんな、ゆずばっかり歌って何が楽し

こだわり型とスター型，流行型の対比が分布図上にもはっきりと現れている。スター

い ん で す か ね ぇ 。」
「ゆずで客集めるなら、誰でも出来るん型と流行型は駅前を拠点とし、芸術家型とこだわり型は堺町周辺を拠点としている。

で す よ 。」

拠点を同じくするミュージシャンどうしなど、それよりは弱い否定である。
芸術家型とこだわり型の関係は、スターをつなぐものは何であろうか。芸術家型と型や流行型に否定的感情を抱いていること、 こだわり型については、先に多くの共通点
どちらのタイプも単独で活動すること、メがあることを挙げた。その中でも最も大き- 12 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗な共通点である駅前を拠点とするミュージ

から芸術家型へ向かうベクトルである。
では駅前を拠点とするミュージシャンにシャンに対する否定的な態度の中から、芸

術家型とこだわり型の性格が明らかになる。 ついてはどうであろうか？
流行型の者が、スター型に十数名の客が事 例 で 挙 げ た 「 も ど き 」「 誰 で も 出 来 る 」
といった言葉から、彼らの他人と同じことついている様子を見て「 ＧＨをすることを嫌う、他人の真似をすること

さ ん に は か な わ な い 」「 さ す がを嫌うという性格がわかる。彼らはオリジ

っ す ね 」と 言 う 。ま た 、ス タ ー 型 の 者 が「 プナリティを最も大切なものと考えるのであロ志向とかそんなんじゃなくて、たくさんる。ストリートライブにおいて客が集まるの人に自分の歌を聴いて欲しいだけです」ということはすなわち、そのライブの成功と言う。

を意味する。ライブとは表現者と受け手の「 か な わ な い 」「 さ す が 」と い っ た 言 葉 に両方がいて、はじめて成り立つものである

みられるように彼らの格を決めるのは集客からだ。しかし彼らの「ゆずで客集めるな能力である。それは、彼らが「たくさんのら 、誰 で も 出 来 る ん で す よ 。」と い う 言 葉 に人」に聴いてもらうことを目的としている

は「けれども私はそうしない」というニュから、その目的を達成した者ほど格上なのアンスが含まれている。客を集める方法をである。彼らにとって一番大切なものは、知っていながらあえてそうしない。つまり客を惹きつける力であり、客とのふれあい

彼らは、オリジナリティ無くして手に入れだといえる。

た 成 功 は い ら な い 、と い っ て い る の で あ る 。

また、流行型の中にも、オリジナルソン

また、こだわり型のものが次のような言

グを書くことを目標とし、スター型へ尊敬の念、あこがれを抱いている者がいる。彼

葉を残した。
「オリジナル（ソング）書きたいんすけ

らは客の存在に重きを置くといってもオリジナリティを全く無視しているわけではな

どねぇ・・・」「（ 少 し あ わ て た 様 子 で ）（ オ リ ジ ナ ル ソ

い。駅前で活動する多くミュージシャンのングは）そんな、人に聴かせられるような中で自分たちに客を引き寄せるためには、もんじゃないっす」

他のミュージシャンとの差異を演出する必

これはこだわり型のなかにはオリジナル

要がある。その結果流行型もまたスター型

ソングを書くことを目標としている者がいへと変化していく。しかし、彼らは客を集ること、すなわち芸術家型へと変化していめることを目的としているために、彼らがく者がいることを意味する。

演出するオリジナリティは音楽的なものだ

堺町を拠点とするミュージシャンの特徴とは、オリジナリティの重視、こだわり型

けにとどまらず、前述した「ビラ」や「看板」など様々である。

- 13 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

駅前型ミュージシャンは、ポピュラー志

きな流れを描き出した。一見、オリジナル

向、流行型からスター型へのベクトルをそ志向とポピュラー志向は対立するものではの特徴とする。

ないように思える。しかし、こだわり型はここで、タイプごとの関係において度外

駅前ではなく連絡通路で歌い、芸術家型は視してきた内輪受け型について考える。彼

堺町公園への流行型の進出に対して、さから は 、駅 前 、堺 町 の ど ち ら も 拠 点 と し な い 。

えや周辺へと移動した。

またポピュラー志向であるとも、オリジナ

何故オリジナル志向である芸術家型やこリル志向であるとも、どちらとも言い切れ

だわり型はポピュラー志向であるスター型ない。彼らが通行客を相手にしないことかや流行型と共存できないのか？このことにらも明らかにポピュラー志向ではないし、ついて考えることで、図２の分布の理由がそのレパートリーの多くがヒットソングを明らかになる。

集めた「歌本」であることからオリジナル

まず、客の存在を重視するスター型，流志向でもない。しかし、彼らはストリート

行型らポピュラー志向のミュージシャンがに出てきては楽しそうに歌っている。おそ駅前を選んだことは必然である。最も人通

らく、彼らは何かを目的としているのではりが多く、彼らの固定ファンとなりうる同な く 、そ こ で 歌 う 行 為 そ の も の を 目 的 と し 、世代の若者が多く通る場所だからである。

楽しんでいるのである。

この時点では対立は表面化していない。興

彼らはまだ年齢も低く技術も低い。スト

味深いのはポピュラー志向型ミュージシャ

リートでの演奏という行為自体が新しい体

ンが堺町公園へ進出してからのオリジナル

験であり、刺激なのであろう。しかし、経志向型ミュージシャンの行動である。もと験を積み、技術があがるにつれて、その刺もと堺町公園をテリトリーとしていたにも激は薄れていく。そこで彼らは次に何を求かかわらず、明らかに芸術家型とこだわり

めるのであろうか。ストリートでの演奏が型が彼らを避ける様子がうかがえる。

「新しい体験」ではなくなったとき、彼らここで注意しなければならないのは、図はポピュラー志向とオリジナル志向の大き２にも現れているようにこの対立が芸術家

な２つの流れへと分化していく。つまり、型とこだわり型側からのスター型、流行型

内輪受け型もまたこだわり型，流行型へと側への一方的なものであることだ。
芸術家型やこだわり型にとっても、客の変化していくのではないだろうか。

人気は重要なものであることには変わりは

これらの流れを図４に表してみた。

ないはずである。なぜならば、ストリート
第二節に出てきていると言うこと自体が、客を求分布の説明

以上、求めるものの違いによる２つの大めているということなのだから。人通りの- 14 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗多い場所、しかも、客の質や流れを知ってんでいることを感じた。

いる勝手のいい場所を離れることは彼らに反対にオリジナル志向型ミュージシャン

とっても不本意なはずである。しかし、彼達から「楽しんでいる」と言う印象はあまらは音楽的なオリジナリティを重視するがり受けない。自由な発想こそがオリジナリ

ゆえにスター型、流行型を否定し、またそティを作り出すものであるはずだが、彼られゆえに彼らとの差異を演出しなければなはそのオリジナリティと言う概念に縛られらなかったのではないだろうか？そこで演ている。彼らは皆、音楽経験が長く、ライ出された差異を認めるのは誰かといえば、ブハウスなどの出演経験もあり、音楽に精

それはすなわち客である。芸術家型、こだ通している。また、彼らの音楽に対する姿

わり型とスター型、流行型が同じ場所で歌勢は非常に真摯なものである。客の人気よった場合、客はスター型、流行型に集まる

りオリジナリティを重視すると言うことは、という現実がある。認める者のいない彼ら

自分を表現しきれたものに結果として客がの演出は無意味なものとなる。芸術家型、つくという考え方であり、客に媚びるより

こだわり型が、スター型、流行型との違いもまず納得のいく曲を作ることを第一義とを演出するためには場所を移すほかなかっする。つまり、純粋に音楽のみで勝負しよたのである。

うとするのである。そしてそのことの難しさを知っているからこそ、プロ志向を無邪

第三節

気には表明できないのだ。

対立の根本にあるもの

こうして、小倉市街の分布を説明するキ

芸術家型の一人の女性が「その（プロ志ーワードとして浮かび上がった、オリジナ

向の）つもり。だけど、どうしたらいいか

ル志向のミュージシャンとポピュラー志向

わ か ん な い 。何 も か も 中 途 半 端 。」と こ ぼ しのミュージシャンとの対立であるが、そのていた。彼らはストリートでの活動をプロ根本にあるものを考えてみよう。

への道のりとして明確に位置づけていない。

「ゆず」が新しいストリートライブの形

ただ、音楽活動を続けていることの証拠とを作り、全国的に示すことによって、ストしてストリートへ出てきているように私にリートで表現する術を知ったポピュラー志は思える。ところが、ポピュラー志向型ミ

向型ミュージシャン、すなわち駅前を拠点ュージシャンの幾人かははっきりとプロ志とするミュージシャンから強烈な独創性を向を肯定する。音楽歴が浅く，知識も浅い

感じることはない。曲調、楽器編成、客とがゆえに無邪気にプロを目指すことが出来の接し方、すべて「ゆず」の示した形に忠る。そのための方法としてストリートで活実である。しかし、私は彼らの生き生きと動する事の意味を疑わない。また、実際にした表情を見て、彼らが非常に音楽を楽しストリートでの一応の成功を手にしている- 15 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗のは彼らである。オリジナル志向型ミュー

以 上 、ス ト リ ー ト ミ ュ ー ジ シ ャ ン た ち が 、ジシャンのポピュラー志向型ミュージシャ

オリジナリティと客の評価のどちらをよりンに対する嫉妬のようなものが、この２者重視するかによって、ミュージシャンとしの対立の根本にあるのではないかと私は思ての性格を決定していくことを示してきた。
しかし、２つの要素のうちどちらか１方う。

を重視するということは、もう１方を軽視
終章するということではない。彼らがどちらか

結論

以上、多様なストリートミュージシャンにかたよっていけばいくほど、彼らが選ばの姿から２つの大きな流れを導きだし、そなかったもう１つの要素について考えざるれにそって彼らを理解しようとしてきた。

をえない状況が立ち現れる。

自作の曲であれ他人の曲であれ、彼らはポピュラー志向のミュージシャンは、自みな自分が歌う歌を誰かに聴いてもらうた分 た ち が 、「 ゆ ず 」の ヒ ッ ト に よ っ て つ く らめに、ストリートへ現れる。しかし、求めれたストリートミュージシャン像に近づけるものの違いにより、歌うことの意味、聴ば近づくほど、客の評価とは裏腹に、自分いてもらうことの意味が著しく異なる。

自身のオリジナリティに疑問を抱くことにポピュラー志向型ミュージシャン。彼らなるであろう。また、オリジナル志向のミが求めるのものは、より多くの客による評ュージシャンには、彼らが自分自身のオリ価である。彼らはそれを得るために、他のジナリティを追求し、他人との差異に固執

ミュージシャンとの違いを表そうと様々なすればするほど、そのオリジナリティが独工夫を凝らす。それは宣伝活動や、客に対りよがりのものではないのかという疑問がする態度など音楽的なもの以外にまで及ぶ。 つきまとう。
互いがこのような疑問を持つのであれば、彼らにとってオリジナリティとは、評価を２つのベクトルに１つになろうとする力が得るために必要なものにすぎない。
オリジナル志向型ミュージシャン。彼ら

働くのではないかということも考えられる。

が求めるものは、独創性である。彼らは自しかし現実にはそのような現象は見られな

分自身のオリジナリティを音楽によって表かった。彼らは決して、自分たちの意志の現しようと努力する。表現するものは、まみによってポピュラリティとオリジナリテず自分が納得いくものでなければならず、

ィのどちらかを選んでいるのではないのでそれゆえに安易に他人の評価を求めない。

ある。

彼らにとって他人の評価とは、自分自身の

彼らは自分の表現が他人にどのように受オリジナリティを確信するために必要なもけ取られるかによって、他のミュージシャ

のなのである。

ンとの差異を拡大していく。つまり聴衆や- 16 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

他のミュージシャンの反応に対して、自分皆様、そして、調査中に出会ったすべての自身が納得のいくように自分の音楽を説明

ミュージシャンに、深くお礼申し上げる。

していくのである。たとえば、観客が喜べ
ばよりそれを強く求める方向に自分の音楽

引用文献を位置づけ、受け入れられなければ自分の小川

博司

１ ９ ８ ８「 音 楽 化 す る 社 会 」

音楽を特殊なものとして位置づけてより強いオリジナリティを求めようとするのであ追記る。このようにして、差異化は観客や他の私が調査を打ち切った１０月を境に、駅ミュージシャンとの相互作用によってさら前での演奏はＪＲ小倉駅の規制によって完に強調され、彼らの志向は固められていく

全に禁止された。それ以後駅前でミュージのだ。

シャンの姿を見ることはない。また、駅前

では、こうして形成されていくミュージを拠点としていたミュージシャン達が活動

シャンの志向が、なぜ２つのベクトルとしの場を堺町に移したという話も聞かない。

て現れるのだろうか。この問題について考
え る に は 、ス ト リ ー ト ラ イ ブ と い う も の が 、観客いう他者を前提としたひとつの表現行為であることに目を向けねばならない。表
現とは、他者へ新しい差異を提案し、それに対する他者の反応を確認するという行為である。２つのベクトルは、表現という行為を規定する２つの要素「新しい差異の提案」と「他者の反応の確認」を如実にあらわしているのである。より「表現」の中核を為すのはどちらであるかという問いに対する答えから、彼らは２つに別れる。そして、互いに差別化をはかり続ける。その結果が、交わることのない２つのベクトルなのだ。

謝辞
この論文を完成させるに当たって、有益な助言をくださった竹川教授、竹川ゼミの- 17 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

Ａ

高

Ｂ

６

オ
リ
ジ
ナ
リ
テ

Ｃ

ィ

Ｄ

指
数

５
４
３
２
１

Ｅ
低
低

外向性指数

高

図１

連絡通路

図２
駅前

駅前：Ｂ，Ｄが多。Ａ少。
連絡通路：Ｃ，Ｅが多。
堺町公園：Ａ，Ｃ，Ｄ。

Ａ

道路

繁華街

魚町
魚商
町店 街

Ｂ ，Ｄ ，

さかえや：Ａ，Ｃのみ。

Ｃ，Ｅ

Ａ，Ｃ，
Ｄ
堺町公園

Ａ，Ｃ

旦過橋

さかえや
- 18 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

Ａ

嫌悪

Ｂ

尊敬

友好的

嫌悪

否定的

Ｃ

Ｄ
否定的

Ｅ
図３

- 19 -

「彼らがそこで歌う理由・ポピュラー志向とオリジナル志向」 深川泰斗

高
オ
リ
ジ
ナ
リ
テ

ィ

オ
リ
ジ
ナ
ル
志
向

ポピュラー志
向

指
数

低

低

外向性指数

高

図４

- 20 -