温 故 知 新
昨年12月に亡くなられた永井秀文さんが遺されたエッセーの後半をご紹介します。
音響家の独り言（編集部）

独り言 4
永井 秀文

日本舞台音響家協会「ステージサウンドジャーナル」Vol.5 No.21＆24
平成16年（2004年）4 月、11月発行号より転載『マルチチャンネル再生の為にもワンポイント録音を見直してみよう』
ここしばらくワンポイント録音や、「オクタフォニック」と言う、前後、左右、上下の【著者紹介】あるサラウンド録音をしていますので、ワン永井秀文

ポイント録音や、それとサラウンドについて㈱エピキュラス 事業開発室も感じたことを少し書いてみようと思います。

1 級舞台機構調整技能士
東京都舞台機構調整技能検定協議会 首席検定委員
日本舞台音響家協会 技能検定担当理事

ポビュラー音楽のマルチマイク録音で永らく行われてきた録音テクニックは、L-R 2 本のスピーカの間に複数のモノラル音源（正確にはモノフォニック音源）を左右のスピーカに音量差で配置するマルチモノ定位を中心としながらリバーブで広げるというものでした。
当然、音量差を利用したマルチモノ定位では、基本的には 2 本のスピーカの外側に音像を定位させることはできません。仮にパンポットを片側一杯に振り切っても片側のスピーカに定位するだけです。
2 本のスピーカの外側に音像を定位させることは絶対に不可能なのでしょうか。
これは位相を操作することで可能性は出てきます。たとえば、モノ音源を左右のスピーカにそれぞれ逆相で送り込むことでスピーカの外側に定位してしまうことは多くの人たちStage Sound Journal No.135 July 202423

が経験していることです。

2 本のマイクの間隔は、収録しようとする

ワンポイントステレオ録音は古くから使用空間の大きさにより40cmから2m位までです。

されてきた録音方式ではありますが、近年さ2mをこえると 2 本のマイクの位相の相関がらにこの方法を精密にコントロールし、位相とれなくなります。（中低域の波長の長さよの相関を利用して左右のスピーカより大きなりマイク間隔が広がってしまうため）空間を作り上げることが可能となっています。

空間の広がりを求めて 2 本のマイクの間隔を広げていくと（1m以上）センター付近の定最近のクラシックを中心としたワンポイン位が少しあいまいになってきます。これを避卜録音では、MS方式が使用されることは少けるために、センターにさらに 2 本の間隔のなくなっています。これは、 2 本のマイクを狭いペアマイクを追加することもあります。

ほぼ一点で収録することにより位相差をピッセンターにペアマイクを追加すると、外側のクアップすることが難しいのと、マイクの指2 本のマイクの間隔は2m以上にすることも向性を利用して音源定位させていますが、ほ可能になります。

とんどのマイクにおいて低域では指向性を持

しかし、センターに追加したマイクはあくたないこと、マイク自体の特性が指向性をつまでもサブマイクなのでこの音量を上げすぎけることにおいて、若干低下すること、などると位相干渉により音色がおかしくなります。

からです。同様にXY方式もあまり使用されてSpace Omni方式で使用されるマイクは、最はいません。

近はダイアフラムの口径の小さなものが多く

このように書くとMSやXY方式は欠点ばか使われています。これは、コンデンサマイクりのようにとれるかも知れませんが、定位ののプリアンプのS/Nが良くなり少ない音響エ

精密さにおいては他の方式よりかなり優れてネルギーでも充分増幅が出来ることや、口径います。また放送などモノラル（モノフォニッが小さいほど横方向からの波長の短い音に対ク）再生との互換性を重視する場合は大変有しても正確に反応することなどが大きな理由効です。（しかしNHKさんも最近はクラシッです。

クの中継ではMS方式はあまり使用してい24

らっしゃらないようですね）しかし、空間のマルチチャンネル再生（サラウンド）用の録広がりや、音に包み込まれる感じに欠けると音でもこの考え方を利用して、フロント、リころがあります。

アのLRだけではなくフロントLとリアのL、フでは、そのような広い空間感を得るためのロントRとリアのRの位相相関をきっちり管理

録音方式はと言うと、Space Omni方式と言わすることにより、前後のスピーカの外側（スれる 2 本の無指向性マイクを一定の間隔を置ピーカの奥）にも空間を広げることが可能にいて録音する方法が用いられています。MSなります。たとえば、オーケストラを客席でやXY方式が音量差を中心にステレオサウン聴いている設定の場合、フロントスピーカのドを得るのに対して、Space Omniは位相差位置に弦楽器が定位し金管楽器や打楽器はさを大きく扱います。

らにその奥に定位して感じます。

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温 故 知 新5.lch サラウンド用の具体的なマイクセッて世の中に大量に出てきました。これには、ティングについては、また何か機会があればポピュラー音楽の普及、そして大流行という書いてみようかと思います。

文化的に大きな貢献がありました。

（2004年 3 月 9 日）

野外コンサートなどで、エスカレートする一方の音量が求められた時代もありました。

独り言 5『ワカリキッタコトですけど・・・・』

しかしこれからは適正な音量・バランス・音色で音楽を聴く機会をより多く提供することが必要だと考えます。もちろん、数多くのお客に聞いてもらうためには、出来るだけ分

1. 日本人の音感覚

かりやすく表現することは大切なことなので、すべてを生で聞かせるべきだとは全く最近、電車の中やホームでのアナウンスの思ってはいません。

音が妙に大きくて気になることがあります。
コンサートの音量は、一時ほどの音の暴力は少なくなったとは思いますが・・・・。

楽器にはそれぞれ固有の音色があることはみんなが理解していますが、再生設備の音量

我々日本人の音に対する感覚は、元来、非設定の自由度が大きくなった影響で、楽器固常に繊細なものだったと思います。鳥の声、有の音量を大切なものだと考える人は少なく虫の鳴き声に聞き入り、竹林が風にそよぐ音なっています。に涼を感じたりもしてきました。

楽器固有の音色、音量、そして演奏される場を大切にした音造りをして行きたいと思います。

2. 音量と感覚
音量と人の感覚について少し考えて見ましょう。
大きな音はうるさいに決まっているし、小さいと聞こえないよな！
元来、音楽は楽器の音を生で聴くものでした。しかし、放送や録音の技術の進歩により、と言う声が帰ってくるでしょう。もちろん正解です。でも、もう少し深く整理してみましょう。

電気の力で音量を大きくすることが可能になってきました。

適度な音量で聴く音楽は、聴く人に安心感

アメリカを中心にジャズやポピュラー音楽と解放感を持たせます。ただ、この状態があなどで、生の楽器の音量では成立しないようまりにも長く続くと飽きてくる場合もありまな編成やアレンジの音楽が、電気の力を借りす。

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音があまりに小さいと、人は聴き続けるこ

大きな音量は、聴く人に鷲きや恐怖を与えとをあきらめ、他のことに集中します。場合ます。短時間であれば、これもある種の緊張によっては眠気を感じます。

となりストーリーの展開に好結果をもたらしではやや小さめに設定した音量の場合はどます。しかし、この緊張も長時間は持続できません。次に述べる大きすぎる音量と同じ結うなのでしょうか。
音量が少し小さい場合は、人は聴き続けよ

果となります。

うという努力をします。これが聴く人に適度大きすぎる音量の場合、人は苦痛を感じ、な緊張を与えます。積極的に聴こうとする感

聴くことをあきらめその場を去ろうとしま覚が、場合により内容の深い理解にもつながす。居続けた場合は、眠気を感じてきます。

ります。しかし、この緊張はいつまでも続け最近流行のトランスというのもこの現象でられるものではありません。あまり長く統くす。耳のことを考えると、決していい状態とと、人は聴くことをあきらめます。

は言えません。

適度な音量と、やや小さめの音量を使い分けることにより、聴衆は緊張と解放の間を繰やや小さめの音量、適度な音量、時には少し大きな音量をうまく使い分けて聴く人たちり返しながら音楽に集中して行きます。に感動を伝えて行きたいものです。
では、大きな音量の場合はどうなのでしょ（2004年10月30日）

うか。

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