連載

もうひとつの近代建築

Vol.10−− 建築史の語らない設計へのヒント

建築の解放を提唱したヨーゼフ・フランク

三谷 克人 （ 建築家、ウィーン在住 ）④

ウィーン工科大学の才能たち方を追求すること。この「温故知新」とでもいうべき姿勢が、ウィーンの建築的発想の底流

三谷 克人（みたに・かつひと）
1950 年大阪府生まれ。1975 年京都大学建築学科卒業。1979 年渡墺。ウィーン工大在籍のかたわら設計事務所勤務。1992 年コンペ一等入選を機に独立。以降「TRANSPOLIS」を主宰、現地の建築家の職能を遂行中。日本での客員講演多数。オーストリア建築家中央連合会会員。

オットー・ワグナーが近代建築を説いたウに存在することは、まだよく認知されていない。

ィーンの美術アカデミー。しかし、近代建築

フランクは、今日的な「デザイン」が大量のグローバルな展開により大きな意味をもつ消費を煽るための「メーク（化粧）」であること

建築家たちは、ウィーン工科大学から輩出しを、早くから見抜いていた。モダン・デザイたのだった。たとえば第一次大戦後、建設ボンが持て囃されてファシズムのように社会にリュームの落ち込んだ故郷を去ってアメリカ浸透し、タイプとして完成したものにも、不に移住した、リヒャルト・ノイトラとルドルフ・要なデザインが押し付けられる。 それは１９シンドラー。Ｆ・Ｌ・ライトの下で働いたこと世紀の様式主義と同じように、後退を意味すもあり、2人は日本でもポピュラーな存在だるのではないか。あろうことにもフランクは、が、その建築的素養がウィーンで培われたこそういう循環を加速させるシステムとしてのとを、忘れてはならない。また近いところでは、近代に、「もの申し」たのだった。

ルドフスキーがいる。 彼もウィーンの、ハイ２つの住宅展覧会とフランク

そしてもう1人、当地に留まり、その連続大戦の疲弊も癒えた1９27年、住宅を近性の中で建築と近代とを根本から問い直した

代建築の課題として展示するモデル街区が、

KINDAIKENCHIKU OCTOBER 2018⑥⑨⑩②③⑪⑦①ベーア邸（１９３０）、二階分の高さをもつ居間の見返し、ヨーゼフ・フランク ②ベーア邸主要階平面図 ③家具配置のスタディー、ヨーゼフ・フランク ④壁紙のデザイン・手描き下絵、ヨーゼフ・フランク⑤論説に加えられた挿絵、ヨーゼフ・フランク：「モダンな椅子に必要な部分は2/3で、残りの1/3は装飾だ」 ⑥独自設計による多様な椅子、ヨーゼフ・フランク：フランクは施主により、㎝単位でサイズを変更した。
⑦古代エジプト風腰掛け、ヨーゼフ・フランク：エジプト文明はゼムパー以来、ウィーンで高く評価されている。
⑧ベーア邸（１９３０）、読書コーナー、ヨーゼフ・フランク ⑨⑩べーア邸（１９３０）、隣接する空間より居間を望む、ヨーゼフ・フランクフラ⑪べーア邸（１９３０）、階段踊り場より居間を望む、ヨーゼフ・フランク：ガラスで庭に張り出したコーナー、庭への出口はドアで意識的に一つ。
出典：①⑧⑨⑩⑪筆者撮影 ②⑤筆者アーカイブ ③④⑥⑦フランク展MAK Wien、筆者撮影

建築家がいた。ヨーゼフ・フランク（１８８５－

南西ドイツのヴァイセンホフに出現した。「ノ１９６７）だ。彼は１９３１年、自著『シンボルとイエス・バウエン」（新しい建設作法）というしての建築』によって、近代造形運動が内包表題のもと、建築家ミースの掛け声で、当する人間疎外の行く末を見据え、早々と警鐘時の最先端とされた建築家たちが作品を提を鳴らす。 今からすれば先見の明だが、当示する。 そうして実験的住宅が建ち並んだ

これは、１９３０年にウィーンに竣工したベこの住宅では、ロースのラウムプランの教フランクの存在は今のところ、まだ伏せら

街路と広場から成る住宅すべきことなどだが、最も大切なのは、導かウィーンの正当評価の必要性れていることを当事者が気付かないこと。

時はモダンに水を注す変わり者として、総スが、オーストリアの建築家フランクは、そうーア邸（Ｖｉｌｌａ Ｂｅｅｒ）の解説に与えられた表条的性格が、ゲミュートリッヒ・カイト（えもれたままだ。それは、ロースの本意を無視しカンを喰らった。 だからだろう、日本ではフいった趨勢にアンチを表明。居心地の良さこ

題で、こう始まる。「モダンな住まいは、ボ言われぬ心地よさ）に昇華されている。本をて近代展開を牽引する役割を与え、彼の古ランクの翻訳本は見つからない。

そが近代人の必要とするもの、という考えにヘミアンであるアーティストがマンサードの片手に午後のまどろみに誘う読書スペース。

典尊重を情報操作で隠蔽する、という構造に基づいて、一見普通の住戸を提案した。

屋根裏に構えた、アトリエのようにあるべき気になるファサードの丸窓が必然であることも似ている。それを知ってか知らずか、現代

彼はただ、職人が時と共に完成させた雛だ」。 小屋組みや煙突を避けながら設えられがよく解る。 神経質なオブジェなんか、なく建築の閉塞が嘆かれてきた。 いや、それも形を、機械生産の利便のために直線に還元た、ちょっとした段差や並外れた天井高と大ても良い。 写真から何とか、ご理解いただ

たぶん過去だろう。建築が社会から遊離し始ければ幸いだ。

めて、もう久しい。 それを、放っておいて良ヨーゼフ・フランクの先進性

54⑤『建築家なしの建築』で知られるベルナルト・レベルな建築的雰囲気に学んだのだった。

ベーア邸（１９３０）、アプローチ外観、ヨーゼフ・フランク（筆者撮影）：正面は勝手口、メインの入口はピロティーの下。 低く抑えたのは、居間の開放感を高めるための演出。

⑧①

若きフランクは、カフェ・ムゼウムのローしてしまう、モダン・デザインの弊害を、指きな窓などが醸しだす、空間の多様性。 そスの常連席に着くことを許され、同時にヨー摘したのだった。フランクの言い分は、『 情こでは、その多様さを自然発生的に演出するゼフ・ホフマンと家具で協働するという、稀緒のための仮面舞踏会とその問題』という一ことが、建築家の仕事となる。日本庭園にも有な位置にいた。 影響を受けて当然だった文に詳しい。しかし、近代派は大憤慨。絨毯通じる価値観だ。
「巧みに構成された住宅は、が、立場や主張の差異を越え、2人の真摯やテキスタイルを使ったインテリアを、彼らが街路や小路の結節点から少し外れたところ

フランクは１９３３年、ユダヤ人排斥が強まが集積していて、別の文脈での近代認識がな追求の姿勢に感化される。もう1つ彼を支「フランクの売春窟」と評論したという話もあに、人の立ち止まる場所が用意された、街るウィーンを後に、妻の故国スウェーデンに可能になるが。フランクへの距離は大きくなえたのは、ウィーン工科大学で古典建築を担るほどだった。 以来、フランクの名は出展者区に比すことができる。」世紀末のウィーンで移住した。そこでテキスタイルと家具のデザい。今からでも、遅くはない。

当した教授カール・ケーニッヒの教えだった。

リストにしか載らないようだ。

外部空間を論じたカミロ・シッテが、見え隠インに従事して、インテリア業界に大きく貢れする。

献したのだが、ネットはそれしか報じないか

これで主論は完結するのだが、ここで手にら、今日では彼をデザイナーとみなす向きも入れたものを道具として、我々が祀り上げてあるようだ。

しまった建築家を眺めるとどうだろう？ 論がいのか？

古典を尊重するウィーンのモダン今こそ、ヨーゼフ・フランクを発見すべきだ。 彼には、ウィーンにおける近代との葛藤

建築は古来、時代精神のシンボルたる様

そのフランクが1９３２年、今度はウィーン式に即して構築されてきたわけだが、１９世に別の建築家達を招待して、独自の住宅展

フランクはまた、階段を巡る作法も伝授し紀に様式が恣意的なスタイル・ブックに変質

覧会を実現する。 テーマは、狭小な敷地をてくれる。 先へ進むベクトルを常に維持すべし、内実を喪失した。 そして２０世紀、その有効利用して、経済的で住み心地の良い住きこと、到着したことを知覚させること、プだが、断じて糺しておく。フランクこそが、尽くされた感はあるが、新しい側面が浮かび無の地平に古典の原則を踏まえ、進展する宅を実現すること。 当時のウィーンの状況にライバシーの必要な階へは独自の階段を設

ウィーン建築を正当に理解するための、ミッ上がってくるかもしれない。たとえば村野藤技術の可能性を用いて、新しい建築のあり適った企画であったが、知る者は少ない。

けること、方向変換は空間体験を主眼に計画

シング・リンクなのだ。

吾の場合、どうだろう。（つづく）
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