Tech Innovations

イマーシブサウンドの現在地Ⅱ

ヤマハAFC at ロームシアター京都
編集部

協会理事で、研修育成委員会委員長である土肥昌史氏は、協会が主催する公開講座《技術コース》《基礎コース》などで音響技術者の育成に携わっているだけでなく、勤務しているロームシアター京都でも日頃から技術教育に心を砕いている。
こぬか雨のそぼ降る 4 月23日、そのロームシアター京都サウスホール（中ホール）で、土肥氏が企画した勉強会が開催された。テーマは、イマーシブオーディオ。既にコンサートや演劇などで定評のあるヤマハのAFCを土肥昌史氏使用し、「落語」の自然なSRに挑むというものである。
試聴のために招かれた音響プランナーやエンジニアの皆さんはもちろんのこと、システム・プランニングを手がけるヤマハサウンドシステム（株）、開発したヤマハ本社、（株）ヤマハミュージックジャ
パンなど関連する各社のメンバーなど、合計30名以上での勉強会となった。

Stage Sound Journal No.134 May 20247❒はじめに

紙数の関係で今回は詳しく紹介できない

日本の伝統文化の中心である土地柄、ローが、かいつまんで記すと、AFCとは1985年発ムシアター京都では能楽、狂言、邦舞といっ売の「Assisted Acoustics」から始まったヤマた伝統芸能の公演を定期的に開催している。

ハの音場支援技術の集大成で、AFC Image舞台をフレキシブルに組むことができるこの（主に音像定位）とAFC Enhance（主に初期サウスホールで行われる場合は、種々の演出反射音と残響の付加）の 2 つに分かれる。

も入ることがあるそうだが、そうした場合でも違和感のない自然な拡声が望ましい。これまでのSRシステムでも自然さは追い求めて来たものの限界があった。そこでAFCを使ったらどうなるのか実験してみたい、というのが今回の主旨である。

ヤマハ AFCプロセッサー（上）とシグナルルーティングをするDME7

舞台奥の上空に今回はNEXO P10を 3 台、選んだジャンルは「落語」。ここロームシア

プ ロ セ サ ス バ ト ン にP15を 5 台、 舞 台 前 にター京都では、前身の旧京都会館の頃から実Rip-FillとしてID24を 7 台仮設、他には劇場に67年もの間「市民寄席」を開いて来た。勉強常設のサイドスピーカーやウォール、リアス会の後、 5 月21日に開催された会で370回にピーカー 10数台を使用している。イマーシなったそうだ。

ブオーディオは各社から様々出ているが、こちょっと寄り道すると、会が始まった半世

れら多数のスピーカーの音量バランスを微細紀以上前は、関西（上方）では落語が風前の灯にコントロールすることで音像定位を獲得しという状況だった。だからこの「市民寄席」にているところはどこもほぼ同じである。

出演することが、芸を受け継ぐ希少な機会

なお、AFC Imageではレベルのみをコントだったという、歴史的価値を持つ会でもある。
❒AFCのシステムについて
AFC（Active Field Control）について本誌では、2022年 6 月に東京・銀座のヤマハ銀座スタジオで行われた製品発表会の模様をレポートしている。（2022年 7 月号・通巻123号『イマーシブサウンドの現在地』。バックナン
バーあります）8

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プロセサスバトン吊り5台のNEXO P15

Tech Innovations❒銀座でのデモとの違い
2022年 6 月のヤマハ銀座スタジオで行われたデモは、AFC Image、AFC Enhanceの新製品発表会だった。そのときの印象と今回とを比較しながらお伝えしようと思う。
まず、前回の銀座と今回との違いを挙げておきたい。
舞台奥上空の3台のNEXO P10

1 ．会 場が前回はスタジオ、今回は中規模のホール。
2 ．音 源が前回はヴァイオリン演奏、今回は落語。
3 ．会場の広さの関係で、前回は試聴者が場内を動くことができなかったが、今回は舞台にまで上がって試聴できた。

Rip-Fillに7台のNEXO ID24ロールしているという。他社の方式では位相の複雑な重なり合いを計算して定位に活かしているところもあるが、ヤマハはそれを採用◇◆◇◆◇していない。
また、AFC Imageはスピーカーを音源より1 ．について：

も舞台奥に置けること、上下方向の音像移動

前回、ヤマハ銀座で試聴したAFC Imageでが可能なことが特長と言える。今回は舞台奥の定位感には目を見はるものがあった。ただ、上空にスピーカーがあり、このスピーカーで会場の幅が約7m、面積約122㎡というスタジ音像の奥行きを作り出していた。

オに合計53台ものスピーカーを使用しておもう一つのAFC Enhanceは、複数の吊りマり、余計な残響のない音場だったこともあっイクで収音した音を初期反射音として拡声して、恐らくこれ以上は望めないような環境でたり、マイクとスピーカーとでうまくループの試聴だったのかと思う。

を作り、残響を発生させるものである。

それに対して今回のサウスホールは間口がStage Sound Journal No.134 May 20249

10間（18m）と広い。大臣柱の外側に吊るされどお手の物という感じだった。ている常設のサイドスピーカーの間隔はそれ一つ面白い現象だったのは、音像を下げる以上、12間ある。つまり片側のスピーカーのことと客席前方補助の二つの役割を持った

そばではもう片側のスピーカーの音が62ms

Rip-Fillの小型のID24と、プロセサスに吊っほど遅れて聞こえることになる。これは、 1たやや大型のNEXO P15との関係性を変えたつの音が 2 つにズレて聞こえるほどの遅れで（ID24をP15の補助として自然な拡声をするある。プロセスピーカーはセンターにあるが、ようDelayスピーカーとして定義した場合額縁のタッパが高く、これも遠い。通常行っと、ID24も音像定位用スピーカーとして定ているプロセスピーカーとサイドスピーカー義した場合）ときに、低音の聴こえ方が変わっの 三 角 形 で 作 る 定 位 で のSRを 聞 か せ て もたことである。これは、両方とも話者の高さらったが、横に広い客席の大半で、下手と上に音像を置こうとしたところ、P15とID24と手にあるサイドスピーカーの近い側から聞このバランスが変わったためだと言う。前者でえるという、視覚と聴覚で感じる位置が異なはRip-Fill系統に設定したDelayによる位相差るSRとなっていた。

で低域が多く感じられ、後者はとてもスッキリとして、舞台内への低域のこもりも少なくなった。大型のP15（15インチLF）とID24（4インチLF）のスピーカー口径の違いによる変化も考えられ、使用するスピーカーはなるべく同じ物か同程度のスペックの物が良いということを示していた。
2 ．について：
会場のセッティングはいつもの「市民寄席」と同じ。演者は、桂

上手のサイドスピーカー

米朝一門で、桂米團

一方、間口が広いおかげで舞台と客席の距治の弟子の桂米輝

離が近く感じられ、非常に見やすいホールで（かつら よねき）師。

ある。また残響も空席時で 1 秒と短く、客席軽妙な『船弁慶』の実の左右の壁が正対しているにもかかわらず演を聞きながら勉強「鳴き龍」のような不要な共鳴もない聞きやす会は進んだ。

いホールでもある。

10

桂 米輝師

AFC Enhanceを使用して音量をアップする

恐らくそういった音の好条件があって、こことにもチャレンジしていた。これはAFC

こでもAFC Imageの作り出す定位感は抜群にEnhanceの技術を活用し、プロセニアム上部良かった。元々、音像移動でもストレスをまっに吊り下げたマイクで舞台上の音を収音してたく感じないほどの定位感を作り出せるシス

初期反射音のみを自然に拡声するもの（Voice

テムだけに、音源が一ヶ所で動かない落語なL i f t）だった。定位感を失わないまま拡声すStage Sound Journal No.134 May 2024

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る際、20ms程度の初期反射音を付加することは大変効果的である。

3 ．について：
会場が広かったおかげで、場内をくまなくまた、残響も付加して聞かせてもらったが、歩きながら試聴できたのは今回の良かった点

こちらはやや違和感があった。それはEnhanceの一つである。壁沿いや 2 階客席など、音像に問題があるわけではない。問題は、演目がに偏りが生まれそうなところでも、きっちり落語＝言葉だということだ。

演者に定位していたのには感服。

人間は言葉を主に左脳で処理しているらし

いつもは客席の下手上手の中央だけが音像い。逆に音楽＝美の場合、その情報は右脳で位置が正しく、それ以外の席では音像が実際処理する。残響も美の範疇に入るため、右脳の位置と合っていないが、どの席でも音像が処理される。つまり語りに残響を付加すると、実際の位置と合う、本来あたり前のことがで本来左脳で感じるべきものを右脳側に無理にきている。これは見た位置と音像位置の違い引っ張り込むようなもので、違和感が生まれを人の脳で変換しなくていいことであり聞いるのは当然というのが私見である。ていて疲れない。この効果は講演会やシンポ

ただ、そうなのかな？とも思うのは、米輝師が三味線を弾くのを試聴したときも、やはジウムを行うようなホールでも重要なことと感じた。

り残響付加に違和感を感じたからである。音楽なので右脳を働かせているはずなのに何かそぐわない感じがするのは、やはり和楽器が元々残響のあまりないところで演奏されるものだと脳が知っているからだろうか？

2階席から舞台上で客席側からの返りを確認できるよう配慮して、返しスピーカーはオフにしていた。舞台に上がって試聴してみると、通常のSRでは何か尖った感じの音が返って来る印
このサウスホールは残響 1 秒であり、生演

象だが、AFC Imageでは自然にその場で得ら奏の洋楽、クラシックやジャズには短かすぎれるような音が返って来た。好ましいと思う。

る。その場合は響きを多くする音場支援としまた、AFC Imageのオペレート画面を背後てAFC Enhanceは有効だろう。ちなみに銀座にまわって見ることができたのもよかった点

でヴァイオリンに使用したときは非常に美しいの 一 つ だ。AFC Imageは 最 大128の 音 像 の残響で、気持ちよく音色に浸ることができた。

Objectを最大32のZoneに割り当て、64ものスStage Sound Journal No.134 May 2024

11ピーカーで定位できるものだが、マウスに❒最後によってObjectを移動させる様子を、その音をまず今回の成果で言うなら、FOHスピー聴きながら視ることができた。聞けば、AFCカーは仮設したものの、ホールの常設ウォーImageが持っているのは座標情報だけで、使ル、シーリングスピーカーを使用して十分に用するスピーカーの指向性などのスペック情AFC ImageやAFC Enhanceの効果が上げられ報は持たない（ただし、ヤマハが販売していたことかと思う。AFC EnhanceのVoice LiftとるNEXO・Yamahaのスピーカーに関しては、いう方法は初体験であり、マイクとスピーそのシミュレーション・ソフトであるNS- 1カーが同一空間にあって拡声に使用しながらのデータをインポートできる）とのことだが、もハウリングしないのはすごい技術である。

それでもこれだけスムーズに移動させられる落語＝言葉ということで残響付加は不要だのは、恐らく音像がスピーカー間を移動すると思うが、残響が 1 秒のサウスホールで、演際の違和感を少なくするような特殊な処理

目がクラシック音楽でありながら音響反射板（意図的に複数のスピーカーからの音漏れをを使用できない演出では、AFC Enhanceは必増やしている）を行っているからではないか

須かもしれない。と感じた。
なお、この移動の動きはヤマハのデジタルミキサーでもコントロールができる。

課題は数多くのスピーカーを必要とすること。特に、意匠の点からRip-Fillをどのように置くかがポイントかと思う。となると当然考えられるのは、それだけの設備を持った常設の劇場・ホールの建設や、設備の導入である。
ヤマハのホームページを見ると、いくつかのホールへの導入事例や使用事例が載っているが、まだまだ常設の設備導入が少ないように見える。これからの導入展開に期待したい。
その意味では、今回、建築関係の方々が試聴に見えていたのは心強かった。単に音響の独立したシステムではない、このイマーシブ

Object位置をパソコンで設定

オーディオは建築界の協力が求められるものだからである。
（文責：吉澤 真）

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