Foscarini
Mite Anniversario.
Floor lamp
design:Marc Sadler
The iconic andtimeless characterof Mite with an evengreater graphic
impact and excellent
lighting performance.

Mite Anniversario— 2021
Floor lamp
design: Marc SadlerMite Anniversario, design Marc Sadler“Intervista a Marc
Sadler in occasionedell’Anniversariodella lampada MITE”.
“Interview with
Marc Sadler, for theAnniversary edition of
the MITE lamp”.
Interviewed by
Matteo Pirola@ Marc Sadler Studio

005

Mite

Foscarini — Mite Anniversario

007

Mite

Interview with Marc Sadler
COME È INIZIATA LA COLLABORAZIONE CON FOSCARINIPER LA LAMPADA MITE?
MS — “Ho conosciuto Foscarini in un periodo in cui abitavo a Venezia e
Mite è stato il primo progetto sviluppato insieme. Per me Foscarini era una
piccola azienda che faceva vetro ed era una realtà lontana da ciò che
facevo io. Un giorno, per caso su un vaporetto, ho conosciuto uno dei soci.
Parlando del nostro lavoro e di ciò che facevamo, mi riferì di un tema sul
quale stavano riflettendo. Mi chiese di pensare a un progetto che avesse ilsapore incerto del vetro - quell’aspetto artigianale che è impossibile dacontrollare e che fa sì che ogni oggetto abbia la sua personalità - ma che si
potesse produrre industrialmente, con una visione più integrata. Ci siamo
lasciati salutandoci, promettendogli di pensarci.”
HOW DID THE COLLABORATION WITH FOSCARINIFOR THE MITE LAMP BEGIN?
MS — “I got to know Foscarini in a period when I was living in Venice,and Mite was the first project we developed together. For me, Foscarini
was a small company that made glass, a focus that was quite different
from what I was doing. One day I met one of the partners by chance,
on a vaporetto. Conversing about our work, he told me about a theme thatwas on his mind at the time. He asked me to think about a project thatwould have the sense of uncertainty of glass – that handmade aspect thatis impossible to control and grants every object its own personality – but
could also be industrially produced, in a coordinated vision. We parted
with a promise to think about the idea.”
QUAL È STATA L’IDEA PRINCIPALE CHE HA DATO IL VIA
A QUESTO PROGETTO?
MS — “Stavo andando a Taiwan per un progetto di racchette da tennis
e di mazze da golf per un’azienda che lavorava la fibra di vetro e la fibra dicarbonio. Quello è un mondo per cui i prodotti hanno grandi numeri, nonpochi esemplari. La racchetta, quando la si produce, quando esce dagli
stampi, è bellissima; poi le persone che la lavorano cominciano a pulirla, arifinirla, a verniciarla, a ricoprirla di vari elementi grafici e così pian piano
perde parte del fascino della fase produttiva. Alla fine hai un oggetto cheè carico di segni che nascondono la vera struttura e il prodotto finale
risulta per me sempre meno interessante del prodotto nella fase iniziale.

Foscarini — Mite Anniversario009

Interview with Marc Sadler
Per il mio lavoro di progettista preferisco il prodotto allo stato grezzo, amonte delle finiture, quando è ancora un oggetto “mitico”, bellissimo,perché la materia vibra. Proprio guardando questi pezzi in controluce sivedevano le fibre, e ho notato come la luce trapassava la materia.
Mi sono preso un po’ di questi campioni e li ho portati a Venezia.
Appena tornato ho chiamato Foscarini e ho detto loro che stavo pensando
ad un modo di usare questo materiale. Anche se la fibra di vetro, fatta dipezze di materiale ha dei limiti nelle sue incertezze di lavorazione, iopensavo a un oggetto da produrre industrialmente. Proporlo a loro era un
po’ un azzardo perché ci volevano grosse quantità di produzione per
giustificarne l’uso e non era un materiale troppo versatile e adattabile.
Se fossimo però riusciti a tenerlo in quell’affascinante stato materico,sarebbe stata una bellissima occasione di applicarlo a un progetto diilluminazione.”
WHAT WAS THE MAIN CONCEPT BEHIND THE PROJECT?
MS — “I was going to Taiwan for a project of tennis rackets and golf
clubs, for a company that works with fibreglass and carbon fibre.
That’s a world in which products are made in large numbers, not just a
few specimens. When it is produced, when it comes out of the moulds,
the racket is gorgeous; then the workers start to clean it, to finish it, topaint it, covering it with graphic elements, and it gradually loses partof the appeal of the production phase. In the end, you have an object
covered with signs that conceal its true structure, and the final product– in my view – is always less interesting than it was in the initial phase.
In my work as a designer, I prefer the product in its raw state, prior to
the finishing, when it is still a “mythical”, beautiful thing, because thematerial vibrates. Looking at these pieces against the light, you can see
the fibres, and I noticed the way the light passed through the material.
I took some samples and brought them to Venice.
As soon as I got back I called Foscarini, and told them I was thinking
about a way to use this material. Although the fibreglass, made of patchesof material, has limits in the uncertainties of its workmanship, I was
thinking about an object for industrial production. Proposing it to them
was rather risky, because large production quantities would be necessary
to justify its use, and the material is not very versatile and adaptable.
Nevertheless, if we were able to keep it in that fascinating material state,
it would be a great opportunity for application to a lighting project.”

Foscarini — Mite Anniversario

COME È STATA LA FASE DI RICERCA E SVILUPPO?
MS — “Abbiamo suonato a tanti campanelli di fornitori che usavano
gli stessi materiali e le stesse tecniche per produrre vasche per i vini oattrezzi sportivi, ma purtroppo non si sono resi disponibili a collaborare perquesta ricerca sperimentale. Non perdendoci però d’animo, abbiamo
continuato a cercare, fino a trovare un imprenditore che lavorava questo
materiale anche per le sue ricerche personali (si era costruito un deltaplanoa motore). Lui si è appassionato al progetto e si è subito reso disponibile.
Aveva un’azienda che produce canne da pesca straordinarie e molto
particolari, ma ha deciso di lanciarsi con noi nel mondo della luce.
Ci mandava dei campioni di prove che faceva in autonomia, chiedendocipareri su nuove resine e nuovi filati. Il design è fatto di persone che
agiscono e interagiscono insieme. Questa è una magia tutta italiana.
Spesso in aziende nel resto del mondo aspettano che arrivi il designer che,come un supereroe, ti consegni tutto già pronto, chiavi in mano. Ma non
funziona così: per fare dei progetti veramente innovativi serve un confronto
continuo in cui si trovano i problemi e si risolvono insieme. A me piace
lavorare così.”WHAT HAPPENED DURING THE RESEARCH
AND DEVELOPMENT PHASE?
MS — “We rang a lot of doorbells of suppliers who used the samematerials and techniques to produce wine vats or sporting goods, but
unfortunately they were not willing to collaborate on this experimental
research. But we were not discouraged, and we continued to search until
we found an entrepreneur who also worked with this material for his own,
personal pursuits (he had built a motorized hang-glider). He wasenthusiastic about the project and immediately wanted to cooperate on it.
He had a company that produces extraordinary, very special fishing rods,
but he decided to take the leap with us into the world of lighting. He sent
us trial samples, which he made on his own, asking our opinion on new
resins and new threads. Design is made by people who act and interact,
together. This is a totally Italian kind of magic. In the rest of the world,companies often wait for the designer to arrive, like a superhero, readyto deliver something that is already done, ready for implementation.
But that is not how it works: to make truly innovative projects, there has
to be on-going dialogue, a process where problems arise and are solved
together. I prefer that way of working.”

011

Mite production

Foscarini — Mite Anniversario013

Interview with Marc Sadler

Mite prototypes

SONO STATI SVILUPPATI MODELLI E PROTOTIPI DI STUDIO?
MS — “Il primo modello era fatto con uno stampo chiuso tradizionale,poi ci è venuto in mente di provare un’altra tecnica - il “rowing” - che sibasa sull’avvolgimento di fili attorno a un corpo pieno. Osservando i filiche si potevano usare, ho trovato delle matasse considerate difettate,in cui il filo non era perfettamente lineare, ma risultava un po’ vibrato.
Questo tipo di filo è diventato poi quello impiegato nella produzione finale.
Le fibre non sono tutte regolari: noi abbiamo voluto valorizzare questo“difetto” che lo ha trasformato in una qualità sempre unica. Abbiamo
voluto spogliarci del senso di tecnicità e abbiamo voluto portare il valoredella manualità e un sapore materico caldo, come si sa fare in Italia.
In un prototipo iniziale avevo troncato la sommità con un taglio a 45 gradi
inserendo un faro di automobile. Se rivedo oggi quel primo prototipo mi
disturba un po’, ma è assolutamente normale perché rappresenta l’inizio
di un lungo percorso di ricerca. Per arrivare a un prodotto semplice,
bisogna lavorare molto. All’inizio il mio segno era troppo forte, quasi
violento. Foscarini è stata brava a mediarlo, ed è giusto così, questo è
il design. È il giusto equilibrio tra le parti in campo per fare insieme
un’opera comune. Solo lavorando con Foscarini, che sa trattare la luce,
che sa dare quel sapore alle trasparenze e quel calore alla matericità,abbiamo fatto sì che il prodotto raggiungesse la sua giusta proporzione
e autenticità. Siamo riusciti a ottenere un oggetto molto più netto, pulito,
per cui la cosa importante è la luce che produce, la trasparenza del corpo
e la vibrazione che si visualizza nel disegno. Non un oggetto che urla,
ma un elemento dolce che entra nelle case.”
DID YOU MAKE MODELS AND PROTOTYPES FOR STUDY?
MS — “The first model was made with a traditional closed mould, butthen it occurred to us that we could try another technique – “rowing” –based on the wrapping of threads around a full volume.
Observing the threads that could be used, I found some bundles that wereconsidered defective, where the thread was not perfect linear, butseemed a bit vibrated. This type of thread became the resource for the
final production. The fibres are not all uniform: we wanted to utilize this“defect” which makes each lamp have a unique quality. We wanted to getaway from the technical aspect, to bring the value of craftsmanship and awarm sense of material back into play, which is something people know
how to do in Italy.

Foscarini — Mite Anniversario

015

Mite

Foscarini — Mite Anniversario017

Mite, Tite

Interview with Marc Sadler
In an initial prototype I had chopped off the top at a 45-degree angle, andI inserted an automotive headlamp. If I look back on that first prototype
today it is somewhat disturbing, but that is absolutely normal, because it
represents the start of a long path of research. You have to work a lot toachieve a simple product. At the start my sign was too strong, almost
violent. Foscarini did a good job of mediating, and that is only proper,
because that is design. It is the right balance between the parties
involved, to make a shared work, together. Only by working with Foscarini,
where they know how to handle light, how to convey a sensation oftransparency and material warmth, were we able to make the productreach the right proportions, the right authenticity.
We have been able to obtain an object that is much clearer, cleaner,where the important thing is the light it produces, the transparency ofthe body, the vibration perceptible in the design. It is not an object thatshouts, but a gentle presence that enters homes.”QUALI SONO LE SFIDE SPECIFICHE DI UN PROGETTO
CON LA LUCE?
MS — “Dopo questa lampada e dopo questo approccio ai materiali
compositi, mi sono un po’ ritrovato l’etichetta del designer che fa lampade
con materiali ricercati. Questo non mi disturba, anzi, è ciò che insieme a
Foscarini amiamo fare. Quindi oggi se trovo nelle mie ricerche qualcosa diinteressante o di non ancora utilizzato per il mondo della luce, Foscarini èl’azienda con la quale potrei avere il miglior potenziale per svilupparequalcosa di originale e innovativo.”
WHAT ARE THE SPECIFIC CHALLENGES IN A PROJECTINVOLVING LIGHT?
MS — “After this lamp and after this approach to composite
materials, I got back to some extent to the label of the designer who
makes lamps with novel materials. This doesn’t bother me, and in fact it iswhat we love doing, together with Foscarini. So today, if in my research I
find something interesting, or something that has not yet been utilized in
the world of lighting, Foscarini is the company with which I can have thebest chance of developing something original and innovative.”

Foscarini — Mite Anniversario

019

Mite

“Al banco di laminazione Fausta e Lia stirano il
tessuto di fibra di vetro (da loro chiamato pelle)che verrà poi applicato sullo stampo facendolo
ben aderire alla calandra. [...] In mezzo ad uno
scenario di macchine utensili ad alta tecnologia
si apre un passaggio di lavorazione che ricorda
la sarta che sta vestendo la sposa.”“At the lamination bench, Fausta andLia stretch the fibreglass fabric, which they callthe skin, and subsequently apply it to the mould
ensuring that it adheres fully to the calender. [...]In the middle of the factory filled with roaring
machines, one can peak through the glass into
the enclosed processing room for Mite, where
the workers carefully apply the skin over to theconic mould, reminding of a seamstressdressing a bride.”
Manolo De Giorgi
La Dimensione Nascosta
The Hidden Dimension
estratto da / exerpt from Maestrie
Foscarini, 2018

Foscarini — Mite Anniversario021

Interview with Marc Sadler

Mite, development drawings

QUALI SONO GLI ASPETTI PIÙ SIGNIFICATIVI DELLA TECNOLOGIA
LUMINOSA IMPIEGATI PER QUESTO PROGETTO?
MS — “La tecnologia luminosa in 20 anni è evoluta moltissimo,
per cui ora utilizziamo il LED. Rispetto alla tecnologia del passato, è unpo’ come pensare alla differenza che c’è tra un motore a iniezione
elettronica e uno a carburatore. Anche con il carburatore si potevano
ottenere ottimi risultati, ma serviva un genio che sapeva ascoltare
il motore e poi regolava tutto manualmente.
Per Mite è successa un po’ la stessa cosa.
Nella prima versione avevamo messo una lampadina piuttosto lunga
posizionata ad una certa altezza. Per chiudere il fusto abbiamo modellato
una lastra circolare di metallo cromato con certi angoli che abbiamo
sperimentato con diverse inclinazioni, per riflettere la luce diretta verso
l’alto ma anche per far scendere la luce nel corpo della lampada,permettendo alla luce di lambire il materiale retro-illuminandolo.
Ovviamente quella tecnologia poneva dei limiti alla libertà di azione,
mentre oggi con i LED possiamo portare l’effetto luminoso esattamente
dove vogliamo.”
WHAT ARE THE MOST IMPORTANT ASPECTS OF THE LIGHTINGTECHNOLOGY USED IN THIS PROJECT?
MS — “Over the last 20 years, lighting technology has evolved agreat deal, and now we use LEDs. With respect to the technology of thepast, it is a bit like the difference between electronic injection and a
carburettor. You could achieve excellent results with a carburettor,
but it took a genius who knew how to listen to motors, and how to tune
them by hand.
For Mite something similar happened. In the first version we inserted arather long light bulb, positioned at a certain height. To close the trunk,
we shaped a circular chrome-finished metal plate, experimenting withdifferent angles, to reflect the direct light upward but also to make thelight go down in the body of the lamp, letting it run over the material,with a back-lighting effect. Obviously that technology created limitsof freedom of action, while today with LEDs we can take the luminous
effect wherever we want it.”

Foscarini — Mite Anniversario

023

Mite

Interview with Marc Sadler
COM’È CAMBIATO IL LAVORO DI PROGETTISTA IN QUESTO PRIMOVENTENNIO DEL NUOVO MILLENNIO?
MS — “Io sono felice oggi con il mio lavoro perché mi sembra di essere
ritornato negli anni ‘70, quando l’imprenditore contava molto e metteva sul
tavolo delle intenzioni chiare fatte di obiettivi, un programma di tempi, il
giusto denaro e - sapendo di aver lavorato bene fino a quel punto - aveva
l’intenzione di voler andare dove non era mai andato. Sarà questo periodo
molto duro della pandemia, sarà che comincio a far fatica a lavorare con
le grandi aziende multinazionali come quelle orientali, ma penso che sia
tornato il momento di rimettersi a lavorare direttamente con degli
imprenditori in prima persona.”
HOW HAS THE WORK OF DESIGNERS CHANGED DURING THESEFIRST TWO DECADES OF THE NEW MILLENNIUM?
MS — “I am happy with my work today because its seems like areturn to the 1970s, when the entrepreneur had an important role andexpressed clear intentions made of objectives, a schedule, the rightbudget, and knowing that he had worked well up to that point, wanted togo further, somewhere he had never gone before. Perhaps it is this very
arduous moment of the pandemic, perhaps it is because I am starting to
get tired of working with large multinational and oriental corporations,but I think the time has come to get back to direct, personal work withentrepreneurs.”
QUANTO È IMPORTANTE IL “TRASFERIMENTO TECNOLOGICO”
NELLE RICERCHE DI DESIGN?
MS — “È fondamentale. Il mio lavoro si potrebbe vedere come il principio
dei vasi comunicanti. Prendo una cosa da una parte, la “tiro” e la porto in
un’altra parte per vedere cosa succede. L’ho sempre fatto per tutta la vita.
Nel mio studio c’è un’officina dove con le mie mani posso costruire oriparare qualunque cosa e questo mi aiuta molto. Non è il concetto disapere dove sta lo “sky’s limit”, però penso molto prima di dire di no aqualcosa, perché spesso ci sono già delle soluzioni altrove e quindi basta
capire come trasferirle.”

Foscarini — Mite Anniversario025

Interview with Marc Sadler

Mite

HOW IMPORTANT IS “TECHNOLOGY TRANSFER”
IN DESIGN RESEARCH?
MS — “It’s fundamental. My work could be seen in terms of theprinciple of communicating vessels. I take something from one place, andI ‘pull’ it into another place, to see what happens. I have always done this,for my whole life. In my studio we have a workshop where with my hands
I can build or repair anything, and this helps me a lot. It is not the conceptof the ‘sky’s the limit’, but I think a lot before saying no to something,because often there are already solutions that exist elsewhere, so it isenough to know how to transfer them.”
QUESTA LAMPADA È FATTA DI UN “TESSUTO” (TECNOLOGICO)
AUTOPORTANTE: CHE IDEA RELAZIONA IL TESSILE CON IL DESIGNDELLA LUCE?
MS — “In Mite l’importanza del tessuto è data dal vantaggio di poter avere
una trama che fa vibrare la luce quando passa dal corpo e non è stato
semplice trovare il giusto tessuto. Ma con il tessuto, nelle sue infinite
variabili, si possono sempre fare cose meravigliose con la luce e infatti
con Foscarini stiamo continuando a sperimentare e sviluppare nuovi
progetti.”
THIS LAMP IS MADE OF A SELF-SUPPORTING (TECHNOLOGICAL)“WEAVE”: WHAT IDEA IS SHARED BY TEXTILES WITH THE DESIGNOF LIGHTING?
MS — “In Mite the importance of the fabric comes from theadvantage of being able to have a weave that vibrates the light when it
passes through the body of the lamp, so it was no simple task to find theright fabric. But with the fabric, in its infinite variables, you can always domarvellous things with light, and in fact with Foscarini we are continuing
to experiment and to develop new projects.”

Foscarini — Mite Anniversario027

Interview with Marc Sadler
COSA SIGNIFICA IL NOME MITE
E LA SUA VARIANTE DA SOSPENSIONE TITE?
MS — “Il nome deriva da un gioco verbale in francese che mia madre
mi aveva insegnato da bambino, per ricordarmi la differenza tra leconformazioni calcaree nelle caverne, divise in quelle che salgono dalbasso, le stalagmiti, e quelle che scendono dall’alto, le stalattiti.
Da qui l’idea del nome. Anche se inizialmente pensavo alla logica dellaforma che si assottiglia allontanandosi dal pavimento o dal soffitto –quindi i nomi delle due lampade dovrebbero essere invertiti – questa
logica funziona bene comunque anche per assonanza tipologica:la (stalag)MITE è appoggiata a pavimento e la (stalag)TITE pende
dal soffitto.”
WHAT DOES THE NAME MITE MEAN,
AND ITS SUSPENSION VARIANT, TITE?
MS — “The name comes from a word game in French, which mymother taught me when I was a boy, to help me remember the difference
between mineral formations in caves, divided into those that grow fromthe bottom up, the stalagmites, and those that descend from above, thestalactites. Hence the idea for the name. While initially I was thinking
about the logic of a form that tapers as it gets further away from the floor
or ceiling – so the names of the two lamps had to be reversed – this logic
works well for its typological affinities too: the (stalag)MITE rests on thefloor, and the (stalac)TITE hangs from the ceiling.”

Foscarini — Mite Anniversario

029

Mite
Mite è la lampada cheha segnato l’inizio dell’ormai
storica collaborazione tra
Foscarini e Marc Sadler: unprogetto che sovverte gli
schemi assecondando quelli
che il designer definisce“picchi di irragionevolezza”,
l’attitudine che permette diesplorare tutte le potenzialità
di un materiale e di una
tecnologia.
Nel 2001 Mite è stata
premiata con il Compassod’Oro ADI, il più autorevole
premio mondiale di design,insieme alla versione dasospensione Tite.

Mite, Tite

Floor / Suspension

Mite is the lamp thatmarked the beginning of what
has become a long-term
collaboration between
Foscarini and Marc Sadler: aproject that disrupts the usual
schemes, indulging in what
the designer defines as“unreasonable urges”,
an attitude that permits
exploration of all thepotentialities of a material
and a technology.
In 2001 Mite won the
Compasso d’Oro ADI –the most authoritative global
design prize – together withthe suspension version, Tite.

Compasso
D’Oro 2001

“Innovazione tecnologica nell’utilizzo di un
materiale appositamente progettato, facilità
di manutenzione e pulizia, leggerezza e
conformazione caratterizzano un oggetto di
grande semplicità e dal design essenziale per
espressività estetica nella risposta funzionale”.
“Technological innovation in the use of a speciallydesigned material, easy maintenance andcleaning, lightness and shaping of an objectof great simplicity and essential design,
aesthetically expressive in its functional solution.”
Foscarini — Mite Anniversario031

Caboche
Plus
Mite
Anniversario
Marc Sadler, 2021

Foscarini — Mite
CabocheAnniversario
Plus Collection

Mite Anniversario

New project

Da allora sono trascorsi
20 anni e abbiamo ritenuto
che quell’evento, così comeil carattere iconico e senza
tempo di Mite, meritassero
un’adeguata celebrazione.

Twenty years havepassed since then, and we
think this event, like the iconic
and timeless character ofMite, deserves appropriate
celebration.

Nasce così Mite
Anniversario, che fa evolvere
il concetto originale diMite attraverso ulteriori
sperimentazioni e variazioni.

The result is Mite
Anniversario, an evolutionof the original Mite
concept based on ulterior
experimentation andvariation.

033

Mite Anniversario
La lampada è
volumetricamente identica
all’originale ma il filo dicarbonio è molto più sottile,ed è montato con una spiralepiù ampia che procede
addensandosi verso il bassoe convergendo verso la base;quest’ultima è in un raffinato
marmo nero screziato da
venature bianche e grigio
chiaro.

New project

The volume of the lamp
is identical to the original,
but the carbon thread is muchthinner, mounted on a wider
spiral that becomes denser
as it converges towards thebase; the latter is in refined
black marble, dappled withwhite and pale grey veins.

The finish of the bodyof the lamp is matte rather
than glossy, a choice that
La finitura del corpo della more precisely underscores
the elegance of thelampada è opaca anziché
lucida, scelta che esalta con decorative effect.
maggior precisione la pulizia
The new features ofdel decoro.
Mite Anniversario are notjust aesthetic in nature, but
Le novità di Miteabove all technological andAnniversario non sono
pertinent to the light thesolo estetiche, ma anche
lamp produces.
e soprattutto tecnologichee illuminotecniche.

Foscarini — Mite Anniversario035

Mite Anniversario

Mite Anniversario

New projectWith Mite Anniversario
Con Mite Anniversario
the lighting part has beenla parte illuminotecnica è
stata totalmente riprogettata. totally redesigned.
The lamp mounts a new
La lampada monta unnuovo sistema di due schede system of two LED boards
that have two different
LED che hanno funzioni
functions: the first board
diverse e complementari:projects a direct and diffusedla prima proietta una luce
diretta e diffusa verso l’alto, light upwards, while thesecond illuminates the whole
la seconda ha la funzione
di illuminare l’intero diffusore diffuser up to the base.
fino alla base.
The result is a wider
light distribution in the
Il risultato è una più
ampia distribuzione luminosa environment and a complete
nell’ambiente e una completa illumination of the diffuser,
increasing efficiency andilluminazione del diffusore,decreasing consumption
aumentando l’efficienza
at the same time.
e diminuendo il consumo
allo stesso tempo.

Foscarini — Mite Anniversario037

Mite Anniversario

Mite Anniversario

New project

Thanks to its essential
Per l’essenzialità dellaform and striking decorative
forma unita alla ricchezzadecorativa, Mite Anniversario impact, Mite Anniversario
trova collocazione in ambienti can be utilized in both private
and public spaces, where
sia privati che pubblici, e
excellent lighting with anovunque si voglia ottenere
elegant but not invasive
un’ottima luce con una
presence is required.
presenza elegante ma non
It is a lamp with the gift ofinvadente. È una lampada
versatility, with even greaterche ha il dono della
trasversalità e che in questa graphic impact in thisnew version.
nuova versione diventa
ancora più ricca e più grafica.

Foscarini — Mite Anniversario039

Mite Anniversario
Marc Sadler, 2021

Mite Anniversario

Floor
Tessuto di vetro e fibra di carbonio, marmo nero.
Fiber glass fabric and carbonium thread, black marble.

185 - 72 5/6’’

Mite LED inclusi / included
24W 3530 lm 2700 K CRI >90
Energy class A+
Dimmer incluso — Dimmer included

Nero. Black.

21 - 8 1/4’’

Lampada da terra a luce diffusa e indiretta. Diffusore
ottenuto con un processo artigianale che prevedel’applicazione di un filo in carbonio su tessuto di vetro.
Base in marmo Marquiña, di colore nero intenso
attraversato da venature irregolari di colore bianco ogrigio chiaro. Sul cavo nero è presente un dimmer che
funge da regolatore di intensità luminosa graduale e dainterruttore on/off.
Floor lamp for diffused and indirect lighting.
The diffuser is produced with a handmade process,calling for the application of carbon thread on a weaveof glass. Base in Marquiña marble, with an intense black
colour crossed by irregular white and pale grey veins.
The black cable is outfitted with a dimmer for gradual lightadjustment, and an on/off switch.

Foscarini — Mite Anniversario041

Colophon
Foscarini SpA
via delle Industrie 27
30020 Marcon / Venezia /Italy
T +39 041 595 3811
foscarini@foscarini.com
Foscarini Spazio Monforte
Corso Monforte 19
20122 / Milano / Italy
T +39 02 870 71320
spaziomonforte@foscarini.com
Foscarini Inc / Foscarini Spazio Soho
20 Greene Street, New YorkNY /10013 / USA
T +1 212 247 2218
T +1 212 257 4412 |Showroom
foscarini.inc@foscarini.com
spaziosoho@foscarini.com
Foscarini Japan K.K.
Tokyo / Japanfoscarini.jpn@foscarini.com
Foscarini International Co., Ltd.
Shanghai, China
foscarini.china@foscarini.com
Azienda certificata
UNI EN ISO 9001
UNI EN ISO 14001

edizione 05.2021
Concept and graphic design:
Designwork
art direction: Artemio Croatto
art work: Erika Pittis
Photography:
Massimo Gardone / Azimut
Gianluca Vassallo / White Box Studio

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