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2016. 8

収蔵品のご紹介

ムットーニのからくり劇場

2015（平成 27 ）年度世田谷文学館事業報告

館長の作家対談

鴻巣友季子︵ 翻訳家 ︶北杜夫が 1981 年から、世田谷の自宅を領土とするミニ独立国「マンボウ・リューベリック・セタガヤ・マブゼ共和国」を「建国」したときの国旗。
（ 2015 年度新収蔵品より）「マブゼ共和国」の「大蔵大臣」喜美子夫人の手作りの品。

ゲスト

鴻巣友季子
（翻訳家）

（世田谷文学館館長）

菅野昭正

年です︒最 初に訳 書 を 出 したのは大 学 院

鴻巣 ▼本を出 す 出 版 翻 訳のお仕 事は︑ちょうど来られたのですか？

らっしゃいますが︑いつ頃からこのお仕 事は始め

菅野 ▼鴻 巣さんは様々な作 品の翻 訳を手がけてい鴻巣 ▼こちらこそ︑お招きありがとうございます︒

ありがとうございます︒

本日は梅 雨の晴れ間の暑い中︑お越しいただいて

菅野 ▼鴻 巣 さ んとお 話 し す るのは 初 めてで す ね︒

古典の新訳に挑戦迎えして当館館長がお話を伺いました︒

も活躍する翻訳家の鴻巣友季子さんをおツェーの最 新 作 訳 書 を同 時 刊 行し︑今 最月にポーの 新 訳 とノーベル賞 作 家 クッ

6

エミリー・ブロンテ『嵐が 丘』の新訳で大きな注目を集める。
『風と共に去りぬ』の新訳を刊行し、現代の物語とし2015 年、んですね︒

な船やボートで旅をするというコンセプトだったの？

菅野 ▼そ れ は ど う い う きっか け で 手 が け ら れ た

年目の時だったと思います︒

菅野 ▼ものは何ですか？
鴻巣 ▼大 学年のころ﹁ 翻 訳の世 界 ﹂という 雑 誌

菅野 ▼それはテレビですか︒に ページぐらいの連載記事を書いてくれる人をド︑チャールズ・ディケンズなど︑版権が切れている

放送がまとめた紀行集で︑世界中の川をいろいろ

菅野 ▼僕 も 自 分 がそ うです から︑今 そ ういったこ

書籍にまとめたということですね︒

志貫徹でよかった︒

探しているというのを師 匠を通じて聞きまして︑て︑翻 訳 家になるきっかけみたいなのを聞いたイ
知らずにしみこむ翻訳文化だと思います︒

鴻巣 ▼長 年続いたということは︑性に合っていたの考えていました︒しかし当時︑古典を新訳するなて な り ま し たと 応 えているのは︑私 と︵フランス

ンタビュー 集があったのですが︑自 分でな り たく

菅野 ▼翻訳家としてのキャリアを積んでこられて︑んて野 蛮 なこと︵ 笑 ︶を 考 える 人はあま り お り ま︒野崎さんと学 者の ︶野崎歓さんだけでした︵ 笑 ︶クションの翻 訳のお声 がかかったんです︒急 ぐかに︑さっきの﹃ リバー・ジャーニー﹄というノンフィの 冬 に喫 茶 店で人 と 待 ち 合 わせをしている 時に

もうはっきり 覚えているのですけれど︑大学年

私だけは︑なりたくてなった︒私の場 合は本当にういうことについて何かご感想をお持ちになったとか︑翻 訳 者の地位はどう 考 えられているか︑そ翻 訳 家 がど ういう ふうに仕 事 が評 価 されている載を︑またつながりで︑その後に﹁ 明治大正翻訳村 ﹂という連
年ぐらいやったんです︒

鴻巣 ▼創 刊 したての﹁FOCUS﹂があって︑面 白

誌︒

鴻巣 ﹁
▼ 版 権 切れの作 家たち ﹂という連載をやった

ことはありますか？

菅野 ▼馬力があるとは︑お見受けしないけど︑実は鴻巣 ▼体 力 は あ る 方 だ と 思 い ま す︵ 笑 ︶︒お 話 がれ？﹂と思ってみると︑﹁ 次の文を訳して送ってく

そ う だか ら 開いて 見 ていた ら︑そこに 翻 訳 学 校

迷︑黒岩涙香などなど⁝⁝ その連載を本にしたの

鴻巣 ▼そ うです︒森 鷗 外 からはじま り︑二葉 亭 四菅野 ▼明治大正というのは︑明治時代の翻訳？

1

まずなかったですね︒なのに︑間 違いを指 摘され時代には学生が下訳をしても︑名前が出ることは

菅野 ▼運がいいというのは変だけれど︑我々が若いて︑自分一人の単独訳書です︒

鴻巣 ▼そうですね︒それは先 生との共 訳ではなくのですか？

とがなかったのに︑﹁ なに？ 学 校に行け ばなれる

どうやったらなれるかということを全く考えたこがあるのはもちろん分 かっていましたけ れども︑大好きで読んでいましたから︑翻訳家という職業

めて思い至って︒それまでももちろん翻訳文学はというのは勉強すればなれるのかということに初あったのです︒﹁ そうか﹂と︑その時に私は翻 訳 家ださい︒あなたの翻訳力を判断します ﹂と書いて︒
り現代の翻訳家って︑ちょっと不甲斐ない︵ 苦笑 ︶よね︒森 鷗 外にしても︒それに比べると︑やっぱありました︒あの頃︑翻訳家は神様のようでした

はすごいものだなって圧倒される気持ちが非常にとんど狂気めいた熱意を目の当たりにして︑これ家に触れて︑その時 代の人たちの仕 事ぶりと︑ほす︒

が﹃ 明 治 大 正 翻 訳ワンダーランド﹄という 新 書で︒翻訳の世界では︑旧時代の徒 弟いんですね︵ 笑 ︶です︒厳しい先生で︑ほとんど何も教えてくれな

鴻巣 ▼ジョイスの研 究 をされていた柳 瀬 尚 紀 先 生

た︒先生はどなたですか？

菅野 ▼それ以 前に文 学 書に親しむとか︑読 書 好き

せんでしたが︒

思ったんですね︒結局︑その翻訳学 校には行きまのか？﹂と︑急にそこでひらめいて﹁ なろ う！﹂と菅野 ▼西 洋のものを 追いつけ 追い越せの時 代です

鴻巣 ▼はい︑とにかく︑国の知性のトップが翻 訳しないですかね︒

大文学の移植にかけては特別な場所にいたんじゃ菅野 ▼涙 香は面 白い位 置にいた人ですね︒西洋の翻 訳 をさ れている 方の 大 半 は︑何 と な く 機 会 が鴻巣 ▼それは私の場 合ははっき り とあ り ます︒今

訳家として︒の仕事のことを伺いましたけれど︑それ以前に翻と志したことはおありなのですか？ 先ほど最 初

菅野 ▼話は戻 りますが︑鴻 巣さんは翻 訳 家たらんにピンと来た︒に︑これは読むのと書 くのと両 方できるし︑非 常

う ほどじゃなくて︒翻 訳 家 という 職 業 を 見 た時ていたんですが︑どれもそんなにのめり 込むといり︑小説まがいみたいなものを書いてみたりはし

ちょっと 映 画 制 作 に 熱 中 して 脚 本 を 書いてみ た

鴻巣 ▼はい︒ 小 さい 頃 か ら 本 を 読 むのが 好 きで︑という順序ですね︒

るだけだということになったりしたんですね︒の作 家からすると︑あれは外 国のものを訳してい名訳だと言われているけれど︑対立する自然主義

ないかという批判はあった︒鷗外の﹃ 即興詩人 ﹄はる人間から見ると︑横のものを縦にするだけじゃ菅野 ▼文壇の中でまた別の作用があって︑創作をす

鴻巣 ▼高かったですね︒に社会的地位は認められていた︒

から︒西洋の翻訳をする人というのは︑それなりあったからやっています︑とおっしゃいますね︒

菅野 ▼それは恵まれた出 会いだったんですね︒初

翻訳家になろう！

制度の最後の世代だと思います︒ていた時代︒翻訳家は作家であり︑学者だった︒

22

それを 通 過して翻 訳 家 という 見 通しが出てきた21であるということはもちろんあったわけですね︒

︑ 歳ぐらいから明治と大正の翻訳と翻訳たりすると︑下訳が悪いんだという話になりまし菅野 ▼それは初めからあなたのお名 前で刊 行したて出したと思います︒試訳というか︒

回ってきて︑トライアルという 形での折 込 広 告み たいな ものが入っていました︒﹁あ3

章 分 を訳し︒
豊かだということですね︵ 笑 ︶菅野 ▼知っていま す︒スクープ をね ら う 写 真 週 刊﹁FOCUS﹂という雑誌を手にとったんですね︒

1︒
うので︵ 笑 ︶ら︑若くて時 間の自 由が利き︑馬 力のある人といたので︒その 連 載 をいじっちゃいけないものという考え方がありまし9

年 ぐ らいやっている う ち

せんでした︒古 典というのは︑一つ聖典というか︑

人ぐ らいの翻 訳 者 を 集め

鴻巣 ▼去 年 か一昨 年︑とをお尋ねするんだけれど︒

訳はやっていないのですが︑それは英 国のBBC

4

き︑すでにこのころから古 典の新訳をやりたいと

1

んだけ れど 意 外 と 未 訳の作 品があることに気 づ

鴻巣 ▼そ うです︒イ ギリスのテレビ番 組の放 送 を

鴻巣 ▼今はも う 私はほとんどノンフィクションの翻年でクッツェー『恥辱』、トマス・H・クック『緋色の記憶』、ヴァージ
ニア・ウルフ『灯台』など手がけた翻訳は 60 冊以上。2003 年、てよみがえらせる。著書に『全身翻訳家』『 翻訳教室 はじめの一歩』『 本の森、翻訳の泉』など多数。片岡義男との共著に『翻訳問答』、奥泉光、星野智幸ほか 5 人の著名人との翻訳対談を収めた『翻訳問答 2 創作のヒミツ』がある。

『ポケットマスターピース 09 E・A・
ポー』
（ 2016 年 6 月、集英社文庫）

J・M・クッツェー『イエスの幼子時代』（ 2016 年 6 月、早川書房）

日ぐらいかかったフランスへも時である明治大正の時期で︑その次の大きな転換期

安の漢字の移植だとすると︑次が西洋との出会い

綿としてあって︑最初の大翻訳時代が飛鳥から平う日本の文化が︑翻訳で成り立っている事情は連字を入れて翻訳ということを始めた時代から︑もらどんなことになるか︒飛 鳥 時 代に中 国から 漢ないんだと思うのですね︒翻訳文化がなくなったで︑むしろみんなその影 響力の甚大さに気がつか拠するところが多く︑それが深く浸 透しているの

鴻巣 ▼日本はあまりにも翻訳 文 化というものに依は︑理解されていると思うのです︒

文化の歴史的な厚みを必要としているというこということはあるけれど︑まだ日本の文化が西洋の間で 行 ける︒通 信 や 交 通 事 情 が 変 わってきたと達して昔は中の人とすぐに交信できるようになり︑交通が発ていると思います︒インターネットの時 代で世 界ね︒ただ︑そういう意識は昔より 希 薄になってき

化 を 必 要 としている ということ だと 思 うのです菅野 ▼それは基 本 的には︑日 本の文 化が西 洋の文栄誉というか︑そういう意味での厚遇ですね︒

︒やっぱり 名 誉というかおりませんけれども︵ 笑 ︶す︒もちろんそれが生活 的な保 証にはつながってて︑社 会 的な立場を与えてもらってきたと思いま

それに比べたら日本の翻訳家はずっと大事にされすると置いてくれない書 店が最 近でもあるとか︒

ると翻訳 書だとはっきりわかりますから︑下手をことなのですね︒カバーに訳 者の名 前が書いてあ

カバーに書かれなかったりなんていうのも 普 通のど小さく書かれているというジョークがあったり︑は︑訳 者の名 前は虫眼 鏡で見ないとわからないほ

書いてくれていますけれど︑欧米 諸国の翻 訳 本でと並んでそれほど違わない大きさの字で訳者名をわれています︒日本の翻訳書は表 紙に作者の名前とか﹁ 名訳家 ﹂という言葉があるのは日本だけと言遇されている国は世界でも稀で︑なにしろ﹁ 名訳 ﹂なと思います︒翻 訳 家という 職 業が︑これだけ 厚

以来︑他国と比べると翻訳 者が大事にされてきた物 だと思っています︒それでも︑日 本は明 治 開 国

鴻巣 ▼私 自 身 も︑翻 訳は創 作のあくまで二次 制 作

ジャック・ロンドン︑О・ヘンリー︑オスカー・ワイル

ジ だったんで す︒そ れでエドガー・アラン・ポー︑

だきました︒﹁ 版 権 切 れの 作 家 たち﹂というペーから 使ってやってくれないか﹂と版 元に紹 介いた﹁こいつは体力もあるし︑ストレートな文章を書く

鴻巣友季子（こうのす・ゆきこ）
翻訳家。東京都生まれ。世田谷区在住。お茶の水女子大学英文科大学院修士課程在学中から翻訳の仕事を始め、ノーベル賞作家 J・M・クッツェーやマーガレット・アトウッドなど英語圏の現代作家の作品を翻訳、紹介すると同時に、ゼロ年代か
らは古典文学の新訳にも力を注ぐ。また、文芸評論家、エッセ
イストとしても活躍している。世田谷文学賞随筆部門選考委員。新潮新人賞、アガサ・クリスティー賞選考委員。

聞き手

1

マーガレット・ミッチェル『風と共に去りぬ』全 5 巻（ 2015 年 4 7 月、新潮文庫）

10

30

2
3

40

館長の作家対談2

現れて︑もちろんそれは日本だけじゃなく世界中る︒とにかく 時 代の変 わ り 目に必 ず 翻 訳が立ちグローバリズム言 語に︑小さな言 語が訳されたがして学んだわけですが︑いまは英語という巨大な以前は︑大きな言語を小さな言語がせっせと翻訳がインターネットの登場ということになりますか︒

鴻巣 ▼また今ちょっと内向きになっている︒

菅野 ▼そういう循環がある気がするのですね︒

鴻巣 ▼順番︑順繰りですね︒のあと明治になると西洋一辺倒で⁝⁝︒

なるけれど︑江戸時代に閉鎖的になりますね︒そてくる︒それから明の時代になると交渉が頻繁にと︑そこにすぐ安直に飛びつきますね︒﹁ わからな

される︒あと︑読みにくいと﹁ それは誤訳だろう ﹂分からないことが出てくると︑すごい拒絶 反応を

もう同 等だという 意識もあるので︑ちょっとでもいから だ﹂と必 ず 思ったのですが︑今はやっぱり

鴻巣 ▼分かりにくいと︑﹁ ああ︑それは私の頭が悪菅野 ▼そこまで意識 的におやりになるとは︒翻 訳︒
す︵ 笑 ︶

楽にやりましょう ﹂と翻訳教室で言う時がありま

うなんです︑無茶なんです︒無茶だからみんな気と︑みんなそれは無茶だという顔をするので︑﹁そけない︒解説しながら泳ぐようなものですというて︑﹁ そっちは違うよ﹂と客観的に言わなくちゃい者として大 変立派な姿勢だと思うのですけれど︑

菅野 ▼ただ︑誤訳の問 題はいつもあって︑先日ある作者に同化するというか︑感情移入するという翻い︑イコール︑誤訳なんじゃないの﹂と︒

訳の仕 方 もあ り ますね︒僕はどう も同 化 すると

菅野 ▼そうですね︒そういう 傾 向は多 少あるのでフランスの小説の翻 訳を読んでいたら︑航 海していうことができないんですよ︒いつも何となくあはないですか︒
鴻巣 ▼また繰 り 返し揺 り 戻しがあるかもしれませてきました︒

いる最 中に船員が﹁ 海があるぞ﹂と言 う 箇 所が出

翻訳の世紀なわけですから︒いまの若い人たちはも う 自 分たちは翻 訳とか外 国 文 学がなくて平 気
菅野 ▼現 代は内 向きになろ う としても︑世 界の情んね︒

がそうですけれども︑ルネッサンス期というのは︑好きなゲーム︑アニメ︑漫画にしても︑全部外国文だと思っているのかもしれませんが︑みんなの大の で す よ ね︒ 翻 訳 文な 傾 向は︑今 ないわけでは閉鎖的に内向きになりがち

し︑メンタリティにおいてはロー主義になれない︒しか鴻巣 ▼波が出てきたということですね︒

そういう意味になるんですね︒

は海 が 荒 れているとか︑波の う ね り が 高いとか︑れば﹁ 海がある﹂という言い方がありますが︑これど︒フランス語で菅野 ▼日本 語で読めばすぐ変だと思うのですけれら探しをしながら翻訳している︒

化 か ら で き ている とないですね︒
菅野 ▼そ うで す︒ 僕 も 誤 訳 は 随 分 し ま し たか ら︑

鴻巣 ▼航海しているのに﹁ 海があるぞ﹂と︒

いうのが︑もう認識さ鴻 巣 ▼今の若い方は相 当 内

大きなことは言えませんが︑日本語で読んですぐ勢がならせてくれない︒アメリカだって今はモン

れ ない ぐ らい 骨 の 髄向きだと聞きますが︒
おかしいなと思うのが一番困りますね︒

化にルーツがあり︑翻 訳を通して成 り 立っている

ま で 浸 透 し ている ん
菅 野 ▼国 粋 主 義 的 といってと言っていいようなもじゃ な い か な と む しも︑外 国を拒むわけではな
鴻巣 ▼そ れ は 空 目 と か︑
﹁ 読 み 違 う ﹂じゃ な く て

つまり 直訳す“Il y a de la mer.”

菅野 ▼こ こ で こ の 前︑ろ思います︒
いけれど︑妙に自 足 的にな﹁ 読 目 違 う ﹂と 言っているので す が︑目 が 勝 手 に

鴻巣 ▼違いますね︒私 たちにとって外 国 文 学は憧
鴻巣 ▼私は翻 訳 を 喩 える 時に︑よく プールで泳い菅野 ▼その場で読み取ったつもりになってね︒

ネーションが暴走して︒
この文 体を︑そのまま日本 語に移せるはずはない

菅野 一▼ 番気になるのは文体ですね︒フランス語の鴻巣 ▼あら探しはしますね︵ 笑 ︶︒

め ちが

岡 崎 京 子 展 をや り ま
り や す い ん で す ね︒ だ かれとか︑上のものをちょっと仰 ぎ見る感じで読んけれど︑とにかくフランス語の表 現の中で︑どうよし た︒ そ の 作 品 の 中
読 んじゃう ということがあ り ませんか？ イマジ

鴻巣 ▼ああ︑岡崎さんのボリス・ヴィアン︑素晴らしでいる人を想像してくださいと言うんです︒プー

年ほど前と随分違うと思いますね︒

ら︑海 外の文 学の受 容の仕方にしてもに ボ リス・ヴィアンのいですよね︒
でいたのが︑も うそんな必 要はないと思うのです
しいフランス語で判 定 して︑似 通ったレヴェルのいうレヴェルにあるかということを︑何 となく 貧﹃ 日々の泡 ﹄︵﹃ うたかたの日々﹄︶⁝⁝︒

菅野 ▼岡 崎 作 品をよく 知らなかったので読みましり︑描写したり分析したりするのは翻訳者じゃな

日本語にということを考えながらやるんですけれ

ルサ イ ドに立ってその人の 泳 ぎぶり を 解 説 し た
く 評 論 家 とか 編 集 者の仕 事で︑では 翻 訳 者 は何ね︒
﹃ ボヴァリー夫人 ﹄を訳したことがありますけ

ど︑僕の場 合は同化するとそれができないんですね︒だから︑もっと自 然に接して読めばいいと思をやるかという と︑原 作 者であるスイマーと一緒いますが︑やっぱり日 本 人が翻 訳というこのダク
トを失ってしまうのは︑とても 危 険 だと思うのでに横にドボンと飛び込んで︑同じように水をかいました︒そういう受容の仕方が随分変わってきてすね︒千何 百 年 間かわかりませんが︑そのダクトてね︑原 作をきちんと捉えているという 感じはしいると思 うのですよ︒昔︑サブカルチャーの漫 画を抜いて私たちが生きたことはないわけですから︒

︒
なと思いながら訳したりするわけですね︵ 笑 ︶れど︑エンマ・ボヴァリーはなんて愚かなんだろう

たけ れど︑あんなふうにエッセンスをきちんと把を自分の実体験︑当事者となってやることが翻訳

んで す よ ね︒水の 中 にいて 見 え ま せんか ら︒だ

いると︑コースをそれちゃったり することも ある2016 年 月 日〜 月 日

菅野 ﹁▼ こなれた訳 ﹂という言い方があるでしょう︒

透 明な翻 訳て︑足をバタバタさせて︑要 するに一つ一つの動 作にせよ何にせよ︑西洋 頼みのものがもちろんあっ
握して︑そして枝 葉がついているものはそう 多くなかった︒そ れ な り に 翻 訳 家の人 たちの 努 力 が
菅野 ▼昔は外国文学は高 尚な理想だという思い込です︒ただし︑というのです︒ずっと一緒に泳いでみがあって︑難しくても読みにくくても取 りついから︑自分が分裂して︑プールサイドにも一人立っ

資 料 受贈 報 告

6▼ ARTZONE
ブックスタート 赤K ADOK AWA
磐 市 教 育 委 員 会 アジア 文 化 社 アートフル・アクション
阿 部 知二研 究 会 飯 田 市 美 術 博 物 館 伊 豆 市 教 育 部
社 会 教 育 課 市 川 市 文 学 ミュージアム 井 上 靖 記 念 館
いわき 市 立 草 野 心 平 記 念 文 学 館 愛 媛 県 生 涯 学 習セン
ター 絵 本 学 会 大 岡 信ことば館 小川未 明 文 学 館 小
田原市郷土文化館 賀川豊彦記念松沢資料館 学習
院 大 学 史 料 館 か ごし ま 近 代 文 学 館 神 奈 川 近 代 文
学 館 金 沢 文 化 振 興 財 団 川 崎 市 市 民ミュージアム 北
九 州 市 立 文 学 館 京 都 工芸 繊 維 大 学 美 術 工芸 資 料 館
く ま も と 文 学・歴 史 館 慶 應 義 塾 大 学 ア ー ト・セン
ター 舷燈社 江東区深川江戸資料館 神戸女学院大学
図書 館 國 學 院 大 学 博 物 館 学 研 究 室 国 際 芥 川 龍 之介
学 会 国 書 刊 行 会 国 立国 会 図 書 館 国 際 子 ども 図 書 館
越 谷 市 立 図 書 館 さい た ま 文 学 館 斎 藤 茂 吉 記 念 館
サントリ ー 美 術 館 子 規 庵 保 存 会 静 岡 市 観 光 交 流
文化局文化振興課 出版文化産業振興財団 彰国社
昭 和 女 子 大 学 光 葉 博 物 館 白 百 合 女 子 大 学 言 語・文 学
研 究 センター 杉 並 区 立 郷 土 博 物 館 青 磁 社 全 国 文
学 館 協 議 会 仙 台 文 学 館 大 正大 学 博 物 館 台 東 区 芸術文化財団 高梁比庵会事 務局 高山市役所市民活動部 生 涯 学 習 課 田 原 市 博 物 館 たま し ん 地 域 文 化 財 団
多摩美術大学芸術人類学研究所 沖積舎 鶴岡市立
藤 沢 周 平 記 念 館 帝 国 データバンク 史 料 館 東 京 国 立
近 代 美 術 館 フィルムセンター 東 京 都 江 戸 東 京 博 物 館
東京都現代美術館 徳島県立文学書道館 長崎歴史文化博物館 新美南吉記念館 西尾市教育委員会
日本近代文学館 日本現代詩歌文学館 日本現代詩
歌 文 学 館 振 興 会・一ツ橋 綜 合 財 団﹁ 詩 歌 文 学 賞 ﹂事 務 局
日 本 博 物 館 協 会 沼 津 市 芹 沢 光 治 良 記 念 館 野田 宇 太
郎 文 学 資 料 館 函 館 市 中 央 図 書 館 姫 路 文 学 館 ふく
やま文 学 館 ふらんす堂 ふるさと井上靖 文 学 館 文 京
区 立森 鷗 外 記 念 館 北 海 道 文 学 館 前 橋 文 学 館 松 山
市 立子 規 記 念 博 物 館 宮 本三郎 記 念 美 術 館 遊 牧 社
ユーフォーブックス 横光利一文学 会 立教大学江戸川乱歩記念大衆文化研究センター▼岩 根 有 希 様 浦 城いくよ様 清 水 義 和 様 手 塚 敦 史 様
野 田 映 史 様 二日 市 可 代 様 松 原 慶 様 峰 岸 了 子 様
山本 幸 久 様

2

翻訳は﹁ 解説しながら泳ぐ ﹂こと

外との関係は循環する︒例えば︑遣唐使が唐の文ともあるだろうと思うのですね︒ただ︑日本の海たんですね︒

うね︒僕の先生の渡辺一夫 先生の説によると︑翻鴻巣 ▼賞 味 期 限 とい う 言 葉 が 最 近 よ く 使 わ れ ま

20あったし︑翻 訳の仕 事が尊 重されているというこ化を受け入れたあと︑平安朝になると国風になっ鴻巣 ▼元から日 本 語で書かれているように見 える

読みやすい翻訳にする︒
年だというのですね︒

鴻巣 ▼ありますね︒

もの︒それが透明な翻訳である︒どっちかという
すね︒

訳の生命は

菅野 ▼それから 直 訳 的に︑あるいは原 文に忠 実に

訳す方 式もある︒二つの翻 訳のスタイルというのと︑意訳に近いものもあるかもしれません︒このなことを渡辺先生はおっしゃっていました︒確かるからだと︑世界中の言語を知っておられるよう菅野 ▼それは日本語はどんな国語より早く変化すが︑大まかに言ってあ り ますけれど︑そ ういうこ
場合の︑忠 実 性 なんですfidelity

︑読みやすさreadability

なんですけれど︑日本人の言う透明な翻訳という＝のは︑ transparency＝transparencyとについて 何 かお 考 えに なったことは あ り ま す
年 ぐ らいインターネットや 国 際か？
鴻巣 ▼私 はこの古いものに代 えて新 訳 するのはいいんだけれど︑現代の最上の日本語にしてほしいですね︒それかに翻 訳の生命は永 久のものじゃない︒ですから︑ら海外の現代小説のことですが︑世界的に文学隆子と言われます︒どっちのケースもある意味︑翻訳が消えると言えるのですが︑日本人の言っていね︒原文がきちんと見えるように︑だからよく黒るのは︑翻訳者が消える︒

盛の時期とは言えない気がしますが︑そんなこと

化 社 会のおか げで︑海 外の 翻 訳 者 に 会 う よ う に話をしていると︑みんな﹁ トランスペアレントな翻メリカだったりイギリスだったり︒その人たちと
菅野 ▼そのとおり だと思いますけ れど︑言 語 構 造なったんですね︒中 国 だったりロシアだったりア

訳 がいい﹂というので す よ︒私 も﹁ あ あ︑そ う だ菅野 ▼アメリカには今ヘミングウェイやフォークナー

しょうか︒

鴻巣 ▼質 が 落 ちているのではないかということではありませんか？

鴻巣 ▼相当あると思います︒

すかね︒の違いということから来る面もあるんじゃないで

菅野 ▼外 国 語を読む能力というのは昔より 広がっ

菅野 ▼透明な？

な﹂と︒
鴻巣 ▼日本では透明な翻訳って好まれるんです︒ている んじゃないで す かね︒そ れ か ら 翻 訳 家 に代と比べると︑現代の小説はそれほど文学的に質あるいはもうちょっとあとのヌーヴォーロマンの時はいない︒フランスでもサルトル︑カミュの時 代︑

菅野 ▼透明な︑ってどういう意味ですか？ 原文が人ぐらいに見えるということですか？
鴻巣 ▼以 前︑世 界 中の作 家や 翻 訳 者が高いとは思えないですね︒そういう状況ですかなか大変なことだと思います︒

ら︑現代の文 学 作品を翻 訳するというのは︑なか
鴻巣 ▼私は今 世 紀に入ってから︑古 典の新 訳 と現

代 訳と半々ぐらいでやっているんですけれど︑現代作家でどうしても訳したいという作家は︑実のところそんなにいないです︒私がどんな作品が出

他界していて作品は増えようがないですが︑ポー

ナ ダのマーガレット・アトウッドと︑も うとっくにても︑ついていきたいと思 うのはクッツェーと︑カ
とってもう一つの問題は︑日本語そのものが変わっ

読 んでいて原 文の格 好 が見 えるよ う な 訳 し 方 と

菅野 ▼僕 は 映 画 を 見 ちゃった か ら な︒ 映 画 の イ

去りぬ﹄はやっぱり面白い！
メージが強くてね︑でも再読してみましょう︒とマーガレット・ミッチェルぐらいです︒﹃ 風と共に菅野 ▼それに日本 語の表 現力というのが随分 落ち

鴻巣 ▼変わってきています︒ていると思 うのですよ︒一つは漢 字︑漢 語 を読ん鴻巣 ︵▼ 原 作では ︶意 外 とスカーレットが憎 たらしてきていますね︒

訳として尊んでいるんですね︒だけど︑海 外︑特が消 える︒訳 者の操 作 性が消 えるのを 透 明 な 翻だり書いたりする力が衰えている︒国語教育のせ

菅野 ▼今 日 は 楽 し いお 話 を あ り が と う ご ざ い ま︒
いけれど︑かわいいやつです︵ 笑 ︶鴻巣 ▼日 本ではそれを 透 明 な 翻 訳 と言って︑訳 者に欧米の訳者のほとんどは違うんですよ︒原文もね︒ヨーロッパのものにせよ︑中国だってそうだけいもあると思いますけれどね︒特に抽象言語です

うんです︒

ろとも消えてなくなることを﹁ 透明な翻 訳 ﹂と言鴻巣 ▼ありがとうございました︒

世田谷文学館館室にて ︶した︒

日表現能力がないと︑なかなかうまく行かない︒変

月

れど︑抽 象的な論文の翻訳となると︑漢字漢語のなふうに砕いて訳 すことはま ず 無 理です︒また︑︵2016 年

菅野 ▼つまり︑こなれた訳の方ですね︒

から⁝⁝︒

少し話が変わりますが︑古典の新訳は必要でしょ17

鴻巣 ▼はい︑翻訳だという意識がなくなって︑最初

菅野 ▼母 国 語にするということですね︒こなれた6▼﹁ あ け び﹂﹁ 新 しき 村 ﹂﹁ 宇 宙 風 ﹂﹁ 海 ﹂﹁ 海 紅 ﹂﹁ がいこつ亭 ﹂﹁ 風 花 ﹂﹁ カプリチオ﹂﹁ 寒 雷 ﹂﹁ 橄 欖 ﹂﹁ 空想カフェ﹂﹁ く
さ く き﹂﹁ 九 品 仏 川 柳 会 句 会 報 ﹂﹁ 群 系 ﹂﹁ 原 型 富 山 ﹂﹁ 現代 文 学 史 研 究 ﹂﹁ 鴻 ﹂﹁ 心の 花 ﹂﹁ 午 前 ﹂﹁ 埼 東 文 学 ﹂﹁ さつき﹂﹁ 山 河 ﹂﹁ 山 暦 ﹂﹁ 春 耕 ﹂﹁ 春 燈 ﹂﹁ 詩 霊 ﹂﹁ 鹿 首 ﹂﹁ 抒 情 文
芸 ﹂﹁ 川 柳 研 究 ﹂﹁ タクラマカン﹂﹁ 鬣 ﹂﹁ 玉 川 台つれ づれ﹂﹁ タルタ﹂﹁ 短歌人 ﹂﹁ 丹青 ﹂﹁ 地中海 ﹂﹁ 同時代 ﹂﹁ 飛火 ﹂﹁ 萩原 朔 太 郎 研 究 会 会 報・ SAKU﹂﹁ 白 ﹂﹁ 羽 鳥 通 信 ﹂﹁ 翡 翠 ﹂﹁ 百万塔 ﹂﹁ 風 ﹂﹁ プチ ★ モンド﹂﹁ 麓 ﹂﹁ 文 藝 軌 道 ﹂﹁ 文 藝 飯
能 ﹂﹁ 文 藝 も ず ﹂﹁ 本 の Parking﹂﹁ 窓 ﹂﹁ 遊 牧 ﹂﹁ ゆ く 春 ﹂﹁ 与謝野 晶子の世界 ﹂﹁ ランブル﹂﹁ りんごの木 ﹂﹁ 檸 檬 ﹂の各誌ほかより資料のご寄贈︑ご協力いただきました︒ありがとうございました︒︵ 五十音順・団体名敬称略 ︶

N
P
O

10

30

30

思えますが︒

たことがないからわかりませんけれど︑今伺うと︑

菅野 ▼透 明 な 翻 訳って︑僕はそ ういう 言 葉 を 聞い

菅野先生もそういうご認識でしょうか？

むこうに原文が透けて見えることを言いますか？

︒﹁ 透明な翻訳 ﹂と言ったら︑訳文のたんです︵ 笑 ︶正反対のことを言っているということに気がついね﹂って頷きあっているのですけれど︑これが全くな 翻 訳 がいいと日 本で言いますから︑﹁ そ う だよ

訳 がいいと 言 う 人 が 多いので す︒私 たち も 透 明

インタビューしたことがあるんですが︑透 明 な 翻

20

4
5

10

当館収蔵品のご紹介

ムットーニのからくり劇場
開 館 以 来︑当 館コレクション 展 示 室の﹁ 顔 ﹂と場﹂︒現在台が稼働中です︒文学作品の一場面もいうべき存 在である﹁ムットーニのからくり 劇を表現した人形と音と光とが織り 成す数分間の
今 号は作 者のムットーニこと武 藤 政 彦 さんご

む とう ま さ ひ こ

物語は︑観る者を異次元へと誘います︒
その別世界への道とは︑朔太郎がよく彷徨った散歩

モーターが何十本もの色分けされたコードによって

私 の 作 品 は︑箱 の 中 にい くつ もの ギア・スイッチ・

ひょっとすると︑鉄塔と鉄塔の間に渡された高圧線

現 実 世 界 と 幻 灯 の よ う な 別 世 界 と の 境 界 は︑帯だった︒

それは幾 何 学 的に鉄塔が並ぶ下北沢辺りの丘陵地

自身による作品ガイドをお届けいたします︒

繋がれ物語を紡ぐ︑いわば﹁ からくり箱 ﹂です︒
であったかもしれない︒

道でもあった︒

言 葉の歯 車が︑やがて流 れを持ってセンテンスをな

そうしてみると︑書物もまた幾重にも折り重なっただが今はその鉄塔も︑ほとんど残っていない︒

年前に想像した月世界︒

読むと︑なるほどと頷ける︒

例えば星新一のジュブナイル︵ 児童向け ︶小説などをだという海野十三のSF 小説︒

戦後を代表するSF 作家達が子供の頃によく読ん﹃ 月世界 探 検 記 ﹄︶月 世 界 探 検 記 ︵1995 年 原 作 海 野 十 三し︑その行 間に余 韻 と時 間 を塗 り 込めながら 物 語を紡ぐ︑﹁ からくり箱 ﹂であるかもしれません︒
でももし︑その蓋が開けられなければ︑秘められた﹁ からくり ﹂は永久に停止したまま⁝︒
さあ︑ページを開き物語の歯車を回し始めましょう︒

猫町 ︵1994 年 原作 萩原朔太郎﹃ 猫町 ﹄︶猫 好きの私にとって﹁ 猫 町 ﹂は迷い込んでみたい世

ない︒

海野十三が

交え、會津八一の教えや戦争体験に培われた小林正樹の揺るぎない信念と没後の大きな区切りとなる本年、本展初公開の手記など貴重な自筆資料等も80

7

山月記 ︵1995 年 原作 中島敦﹃ 山月記 ﹄︶3
解 き 放 たれた彼 女がいつか︑詩 人の 魂 を 救 う だろばせめて︑彼女を解き放とう︒

彼女こそ︑その詩の精霊であるかもしれない︒なら詩人によって生み出されてしまった彼女︒

だろう︒

だとしたら︑その詩に出てくる﹁ 君 ﹂とはいったい何ない︒

もしかすると︑彼 は 自 らの詩の囚 われ 人かもしれ

詩人にとって詩︵ うた ︶とは何だろう︒

和史﹁ 書きかけの歌 ﹂︶スピリット オブ ソング ︵2006年 音楽 宮沢

ここでは後悔も︑また人生そのものも︑夢⁝⁝︒

だが︑それは夢︒

まれる︒

船から 飛 び 降 り た男は︑黒い波 を目 前に後 悔に苛それらは人生を物語っているのだろうか︒

移ろい行く太陽︒そして乗り合いの人々︒

大きな船に乗り合わせた男︒︶
より﹁ 第七夜 ﹂夢 十 夜 ︵2006 年 原 作 夏 目 漱 石﹃ 夢 十 夜 ﹄が織りなす抒事詩でもある︒﹁ 山月記 ﹂は︑知性を照らす﹁ 月 ﹂と深淵未知の﹁ 山 ﹂徴であるかもしれない︒

でもそれは人間世界と隔絶した奥深い﹁ 山林 ﹂の象

人間の理性を剥奪され兎を食らう︒

り虎となった李徴︒

信 念 を 押 し 通し 挫 折 を 味 わった果てに︑山 林に入2う︒

アロン ランデブー ︵2006 年 連 想 作 品 レ

は︑眠れない事を恐れなくなった︒

要だとしたら︑そんなものはいらない﹂こうして女﹁ 傾 向 的 消 費 を 治 癒 するために定 期 的に眠 り が必れを調整するための﹁ 眠り ﹂︒

無意味に繰り返される日々︑消費︑偏り︑傾向︒そ一人かもしれない︒

この﹁ 眠 り ﹂の主人公も︑そんな違和 感に囚われた

そこに一瞬︑決 定 的な違和 感を覚えるときがある︒の世界︒

あ りのままに映し出しながら︑左 右 反 転した表 層

村上春樹の小説には︑よく鏡がでてくる︒すべてを眠り ︵2007 年 原作 村上春樹﹃ 眠り ﹄︶6
イ・ブラッドベリ﹃ 刺青の男 ﹄より﹁ 万華鏡 ﹂︶宇宙に投げ出された男は︑死を目前にし︑ある想い
やがて地球の引力に引き寄せられ︑一筋の閃光を残

を込めた︒
した︒
少年は流れ星にどんな願いを込めたのだろう︒

その光は少年の目に流れ星として映った︒

2016 年 月 武藤政彦

分よ

いかがだったでしょうか︒﹁ ムットーニのからく台と︑台を交 互に上演いたします︒

本年 度︑ 台のダイジェスト版映像も加わりましン ランデ ブー﹂の

﹁ 夢 十 夜 ﹂﹁スピリット オブ ソング ﹂﹁ 眠 り ﹂﹁アロり︑
﹁ 猫 町 ﹂﹁ 月 世 界 探 検 記 ﹂﹁ 山 月 記 ﹂のり 劇 場 ﹂は︑コレクション展 示 室にて 毎 時

3 30

それは今読み返すと︑どこか懐かしい未来︒

く見つめた小林作品の重要性は、戦後 70 年を経てますます高まっています。

8

界である︒

戦争当事者として、被害者でありながら加害者である日本人の二重性を深7

1

でも︑レトロで懐かしい未 来は︑けっして古 くなら

2
います。

3

主催＝公益財団法人せたがや文化財団 世田谷文学館
特別協力＝一般社団法人小林正樹監督遺託業務世話人会・ 游会
後援＝世田谷区、世田谷区教育委員会
助成＝芸術文化振興基金

2だ が 朔 太 郎 に とっての﹁ 猫 町 ﹂は 全 身 の 神 経 が 張

階 展 示室

美意識の根源に迫ります。

りつめるほどおぞましい不 可 思議の別世 界 だった
よ う だ︒『人間の條件』、長編記録映画『東京裁判』等により国内外で高く評価されて2016 年 月 日第 刷発行﹃ 大岡信の詩と真実 ﹄ムショップでも販売しております︒

行されました︒書店のほか︑当館ミュージア

岡 信の 詩 と 真 実 ﹂を も とにし た 書 籍 が︑刊

2015 年に当 館で行った連 続 講 座﹁ 大﹃ 大岡信の詩と真実 ﹄刊行

展入場券が必要です ︶た︒お楽しみください︒︵ ご観覧にはコレクション

7

編者＝菅野昭正
発行＝株式会社岩波書店

次︵ 岩波書店WEB サイトより ︶詩人ふたり
谷川俊太郎・三浦雅士

あとがき
菅 野昭正

巨きな驚き
吉増 剛造

﹁ 折々のうた﹂の思想
長谷川櫂

付 大岡信・谷川俊太郎
対照年表︵ 作成 三浦雅士 ︶対談

大岡信における想像力と批評
野村 喜和夫

大岡信・遠近高 橋 順子

おちこち

大岡信の詩と真実のために
菅 野昭正

目

を最もよく知る方々が縦横に語る︒

谷川櫂︑吉 増 剛 造といった︑氏の人 物・作 品子︑野村喜和夫︑谷川俊太郎︑三浦雅士︑長どのよ う なものか︒編 者に加 えて︑高 橋 順

い伝 統を受け 継 ぐ︑全文 業の本 質 魅 力とは

人こそすぐれた批評家という日本文学の永西の文学に精通した大岡信氏︒すぐれた詩﹁ 折々のうた﹂に示されるように︑古 今 東

定価＝本体2200 円＋税

1

企画 展

15
査員特別賞を受賞した『切腹』『 怪談』、戦争をテーマにした全 6 部の超大作

53日︵ 木 ︶

下惠介の助監督を務め、1952 年に監督デビュー。以後、カンヌ国際映画祭審4
6

月

早稲田大学卒業時に會津八一から贈られた「学規」。弟子と認めた者に書き与えられた四ヵ条からなるこの書を、小林は生涯の指針とした。

57

生誕100 年 映画監督・小林正樹

北海道小樽市に生まれた小林正樹は、早稲田大学で會津八一に師事し、

47日︵ 土 ︶〜

なく召集を受け満州に出征、宮古島で終戦を迎えました。映画に復帰後は木9

東洋美術を専攻。卒業後、松竹に入社し助監督として働き始めますが、間も4

観覧料：一般 800（ 640 ）
円、65 歳以上・高校・大学生 600（ 480 ）円、
小・中学生 300（ 240 ）円、障害者手帳をお持ちの方 400（ 320 ）円＊（）
内は 20 名以上の団体割引 ＊「せたがやアーツカード」割引あり＊ 7 月 22 日（金）は 65 歳以上無料
木下組助監督時代の自作カット表（『破れ太鼓』監督：木下惠介、脚本：小林正樹、1949 年）

月

た資料展示により紹介します。

6
7

自身初のカラー作品『怪談』（ 1965年）の色彩イメージを構想するために作られた「色彩設計図録」『怪談』撮影現場で

16終焉の地である世田谷で、その作品世界の全貌を当館コレクションを中心とし

5

1

7
本年、生誕 100 年・没後 20 年を迎えた映画監督・小林正樹（ 1916 〜 1996 ）。

6◎コレクション展

展覧会名

会期

日数 一般観覧料（円）観覧者数（人）（平成 26 年度からの継続）「 下北沢クロニクル」

4 / 1− 4 / 56日

前期「戦後 70 年と作家たち Ⅰ」

4 / 25− 9 / 27

134日
137日

◎企画展

200円

2-1. イベント：展覧会関連

2 / 28

参加者数（人）内容◎「植草甚一スクラップ・ブック」関連イベント

3 / 12

後期「戦後 70 年と作家たち Ⅱ」

10 / 10− 4 / 3

植草甚一スクラップ・ブック

4 / 25−7 / 5

62日

800円

7,564

宮西達也ワンダーランド展

7 / 25− 9 / 23

53日

800円

8,586

詩人・大岡信展

10 / 10−12 / 6

50日

800円

2,912

第 35回世田谷の書展 世田谷ゆかりの作家たち

1 / 5−1 / 11

7日

無料

819

浦沢直樹展 描いて描いて描きまくる

1 / 16− 3 / 31

65日

800円

39,687150

浦沢直樹バンド LIVE
出演：浦沢直樹バンド

165

ブック・トーク「植草甚一と『金曜日の本』」
出演：クラフト・エヴィング商會（吉田篤弘・
吉田浩美 / 作家）

115

6 / 20レコード・トーク「植草甚一が聞いたジャズ」
出演：中平穂積（ジャズ写真家・「 DUG 」オーナー）

207

6 / 27− 6 / 28 ムットーニ特別上演会

ライブ・ペインティング＆ギャラリートーク
出演：宮西達也（絵本作家）

48

2-2. イベント：子ども文学館

7/ 25 −7/ 26 、ゲリライベント ライブ・ペインティング＆スペシャル読み聞かせ
9/6、
9 / 21− 9 / 23 出演：宮西達也（絵本作家）（計 12回）

1,017

2-3. イベント：開館 20 周年記念催事、連続講座
開催日◎コレクション展関連イベント

166

5 / 307 / 26
9/6

家族で聴こう！ 絵本の読み聞かせ
出演：宮西達也（絵本作家）
会場：祖師谷まちづくりセンター

114

スペシャル対談
出演：宮西達也（絵本作家）、
真珠まり子（絵本作家）

147

8 / 22 、8 / 25 、着ぐるみ撮影会
9 / 236 / 27− 6 / 28 セタブン・マーケット
3 / 1911 / 7

朗読会「ことばの海へ 大岡信を読む」
出演：声を楽しむ朗読会

出演：高橋順子（詩人）96

出演：野村喜和夫
（詩人）

59

通年

10 / 24

出演：谷川俊太郎
（詩人）
、三浦雅士
（評論家）

155

10 / 31

出演：長谷川櫂（俳人）143

11 / 7

出演：吉増剛造（詩人）85

世田谷文学館、区内小中学校、区民センター、
29,672（ 16 か所）
群馬県川場村・区民健康村など

6 / 27 、6 / 28 「ネイチャー・コラージュ」

200

8/8

72

出張ワークショップ「世田谷ロケットⅡ」
講師：大嶋龍男（ JAXA 宇宙教育センター特任担当役）
会場：桜丘区民センター◎「第 35回世田谷の書展 世田谷ゆかりの作家たち」関連イベント

77

1 / 10鑑賞講座
講師：川口青澄（読売書法会理事）

93◎「浦沢直樹展 描いて描いて描きまくる」関連イベント

1 / 24

トーク「ひとり漫勉」
出演：浦沢直樹（漫画家）

180

1 / 31

トーク &LIVE「 ボブ・ディラン聴いて歌って描きまくる」
出演：浦沢直樹（漫画家） 聞き手：白木哲也（ソニー・ミュージック）

159

10,20011 / 3「ことばとからだ」
講師：日本女子体育大学 ダンス・プロデュース
研究部

29

11 / 15「ことばと詩」
講師：石津ちひろ（詩人）

123

1 / 30「ことばとたんか」
講師：天野慶（歌人）27

参加者数（人）内容

7 / 28− 8 / 2

博物館学芸員実習（ 6日間）

4

通年

中学生職場体験82

通年

文学活動を中心とする区内活動団体の講座等を支援し、区民の生涯学習の要望に応える事業を実施
した。

566

通年

文学館友の会、教育委員会、多摩美術大学らとの共催イベントを実施した。

1,250

コレクション展「戦後 70 年と作家たち」「浦沢直樹展 描いて描いて描きまくる」

イベントフライヤー

7 / 19 、7 / 20 「ことばとだいち」世田谷文学館、高尾山北陵

68

8 / 20 、8 / 21 「ことばとヒッチ」世田谷文学館

35

9 / 22 、9 / 23 「ことばといのち」世田谷文学館、高尾山

51

利用者数（人）施設

ライブラリ―

7,173
2,243
7,997

講義室
絵本コーナー

5. 文学資料収集・保管（点数）

募集部門

詩

短歌

俳句

川柳

随筆

合計

応募点数

77
16

174
16

282
16

270
16

59
4

862
68

新収蔵点数

平成 28 年 3 / 31現在の収蔵品点数
特別観覧件数（撮影点数）

6. 発行物
頒価（円）

第 60 号 4 月
開館 20 周年特集「世田谷文学館クロニクル 1995− 2015 」/ 当館収蔵品のご紹介：植草甚一関連資料

A4 / 12

無料

第 61号 8 月
館長の作家対談：酒井忠康（世田谷美術館館長・美術評論家）/ 当館収蔵品のご紹介：深田久弥関連資料

A4 / 12

無料

第 62 号 12月
館長の作家対談：中島京子（作家）/ 当館収蔵品のご紹介：齋藤茂吉『白き山』自筆原本

A4 / 12

無料

A5 / 128

1,800

A4 変形 / 152

2,200「詩人・大岡信展」図録

A5 / 1281,300「浦沢直樹展 描いて描いて描きまくる」図録（小学館発行）

B5 / 272

2,700

文芸せたがや第 33 号・世田谷文学館開館 20 周年記念誌

A5 変形 / 128

無料「金曜日の本」書籍『おるもすと』著：吉田篤弘

B6 変形 / 72

1,600

「金曜日の本」レコード『天使も怪物も笑う夜』作：クラフト・エヴィング商會

LP / 両面約 60 分

2,000

822
98,487330「子どもボランティア探偵団」「セタブン・マーケット」◎世田谷文学館ニュース

オリジナルグッズ◎展覧会図録「宮西達也ワンダーランド展」図録（朝日新聞社発行）（復刻）
植草甚一愛用 T シャツ

右写真 © 青野義一

喫茶室期間限定メニュー◎開館 20 周年記念企画◎子ども文学館報告書
せたがや子ども文学館 20159

A5 / 48

無料

16

27

28

◎収蔵資料目録
世田谷文学館収蔵資料目録 3 植草甚一関連資料

30

70

47

川 柳︑随 筆の５部 門 から作 品 を募 集︑入 賞 作について
は︑高い評価を選考委員からいただいた︒
年 度最 後を締めくくったのは︑世田谷区在住の装幀家で作家のユニット︑クラフト・エヴィング商會の作︑制作による本とレコードの出版︒デジタル全盛の時代に活版印刷の小説と朗 読レコードを出版し︑本との接し方の原点に立ち返ることを提案した︒
資 料 収 集では︑寄 贈 資 料 ８２２ 点 を 収 蔵 した︒﹁楡
家の人びと﹂をはじめとする北杜 夫の主要 作品の原 稿やマブゼ共 和国関 連 資 料︑ほとんど現 存していないと
言 わ れ た 戦 前の 中 野 重 治の原 稿 や 昭 和 年 代 の 堀 文
子の 挿 絵 原 画 を 含 む 石 井 立︵ 筑 摩 書 房元 編 集 者 ︶旧 蔵
資料等がコレクションに加わった︒
ミュージアムショップでは企画展にちなんだオリジ
ナルグッズの制 作︑販 売 を 積 極 的に 行った︒また︑当館館内の喫茶室﹁ どんぐり﹂︵ 世田谷区社会福祉協議会
運 営 ︶は開 館 以 来︑ハンディキャップを持つスタッフたちが活躍している︒毎回工夫を凝らした企画展限定メ
ニューを提 供しており︑館 を挙 げて来 館 者の満足 度の向上に努めている︒
なお︑ 年の年明 け早 々︑初 代 館 長の佐 伯 彰一名 誉館 長 が永眠し︑今 に至る 事 業 活 動の基 本 方 針﹁ ジャンルの枠 にとらわれ ず︑幅 広い層 に親しまれ︑生き 生きと活 動 する文 学 館 ﹂を職 員一同再認 識 する機 会 となった︒改めて哀悼の意を表したい︒

判型 / 頁数

タイトル「世田谷の書展」

33
3. ライブラリー・講義室・絵本コーナー等◎子どもボランティア探偵団

4. 世田谷文学賞

入賞者数

2-4. イベント：人材育成プログラム、活動支援、共催事業
開催日

ども世代の来場者が全体の ％というこれまでの展覧会で最も高い割合となった︒﹁ 詩人・大岡信展 ﹂は詩人として︑評論家として活動してきた大岡信の業績を︑初出品を含む創作ノートなどの 貴 重 な 資 料で掘 り下 げ た︒企 画 展 にあ わせて 実施した﹁ 連続講座 ﹂は谷川俊太郎︑長谷川櫂︑吉増剛造
ら︑我が国の詩歌を代表する講師陣により開催した︒
新 春 恒 例の﹁ 世 田 谷の 書 展 ﹂では﹁ 世 田 谷 ゆ かりの作 家たち﹂をテーマにして︑書 壇で活躍 する世田 谷区在住の書家たちに新作を披露いただいた︒日本のお正月を迎えるにふさわしい︑品のある落ち着いた企画として好評を得た︒
コレクション展では︑﹁ 戦後 年と作家たち﹂をテー
マ に 前 期・後 期 の ２ 回 に わ た り︑作 家 た ち が 激 動 の
日 々をどのように見て︑生き︑書いたかを収 蔵コレク
ションを通して紹介した︒﹁ せたがや子ども文学館 ﹂は﹁いつでも︑どこでも﹂子
どもたちを受け入れることのできる博物館事業を目指し︑展 開 している︒アウトリーチ 事 業﹁ どこでも文 学館 ﹂は︑区 内の小 中 学 校︑区 民センターな どのべ か所で実施したほか︑世田谷区との縁組協定を結ぶ群馬
県 川 場 村での展 示 を開 始 した︒自 然 と芸 術の野 外 体
験プログラム﹁ 子どもボランティア探偵団 ﹂では︑中学︑高校︑大学生のボランティアのべ 人が活躍した︒
第 回となる﹁ 世田谷文学賞 ﹂では︑詩︑短歌︑俳句︑鑑賞講座
講師：田中栄子（読売書法会理事）

50

講師：田丸雅智
（作家）
、吉田花子
（画家）

7 / 25− 9 / 23 「おとうさんはウルトラマンスタンプラリー」

1/ 8

70

10 / 108 / 22 、8 / 23 「超ショートショート講座」

85

164

10 / 17

参加者数（人）内容27「植草甚一スクラップ・ブック」

3,430「金曜日の本」出版記念トーク
出演：クラフト・エヴィング商會（吉田篤弘・
吉田浩美 / 作家）◎どこでも文学館（展示）

講師：須藤正男（森林インストラクター・
CONE 指導者）◎「詩人・大岡信展」関連イベント「宮西達也ワンダーランド展」

61◎連続講座「大岡信の詩と真実」◎ワークショップ コトバのミュージアム

130「詩人・大岡信展」

柴崎友香 自作朗読会
出演：柴崎友香
（作家）

20

25

参加者
（人）

内容

◎開館 20 周年記念催事◎「宮西達也ワンダーランド展」展関連イベント

開催日

15

27

プ・ブック﹂は︑サブカルチャーの紹介者として１９６０
年代から 年代にかけ︑若者たちから熱狂的な支持を受 け た 文 筆 家の 独 創 的 な 生 き 方 に 着 目 し た 過 去 最 大級の展 覧 会 となった︒また︑開 催と同 時にご遺 族から寄 贈 されたコレクションを 紹 介 する﹃ 植 草 甚一関 連 資料目録 ﹄をカタログとして刊行した︒
会 期 中 開 催した﹁ セタ ブン・マーケット﹂は︑散 歩 と買い物の達 人であった植 草 甚一のライフスタイルを体
験 的に紹介するための仕掛けでもあり︑地域の博物館として﹁ 人と人 ﹂﹁ 人ともの﹂が交流する場を作ることへのチャレンジでもあった︒古書︑雑貨︑フードの店舗に加え︑当館の活動にご協力いただいてきた作家︑デザイ
ナー︑編 集 者の方 々からも私 物 を出品いただき︑幅 広
い世代の来場者で終日賑わった︒﹁ 宮西達也ワンダーランド展 ﹂は︑いま最も人 気のある絵本作家のひとり宮西達也の作品世界を紹介し︑子トーク「浦沢解剖学」
出演：浦沢直樹（漫画家）、Bose（ スチャダラパー /ミュージシャン）、倉本美津留（放送作家）

26

20

84,9806 / 137 / 25

10

25,412

展覧会観覧者数合計

開催日

展覧会フライヤー

2015︵ 平成 ︶
年度
世田谷文学館事業報告

1. 展覧会

平成 年度は開館 周年の年でもあり︑例年以上に
新 たなチャレンジを試み た一年 となり︑利 用 者 総 数 は
平成 年度と並び 万人台を記録した︒
最大の話題となった﹁ 浦沢直樹展 描いて描いて描きまくる﹂は開館以来最高の入場者数３９６８７人となった︒最 前線で活躍する世界的な漫画家の初の個展であり︑海 外からの来 場 者も多 くみられた︒来 場 者の ％は 代︑ 代の若年層で︑膨大な量の直筆原稿が発するエネルギーに﹁ 圧倒された﹂との声が多く寄せられた︒
４月 から６月 に開 催 した 企 画 展﹁ 植 草 甚一スクラッ

2015（ 平成 27 ）年度事業一覧

30

7. 年間利用者数※一部イベント参加者は含まず

152,305

浦沢直樹展記念「 BILLY BAT 」
福砂屋キューブカステラセット

8

発行物

コレクション展・どこでも文学館 展示風景

「せたがや子ども文学館 2015 」
報告書「浦沢直樹展
描いて描いて描きまくる」
図録（小学館発行）「詩人・大岡信展」
図録「宮西達也ワンダーランド展」
図録（朝日新聞社発行）「世田谷文学館資料目録 3
植草甚一関連資料」

コレクション展「戦後 70 年と作家たちⅡ」

どこでも文学館 群馬県川場村出張展示「宮沢賢治 幻想紀行」

イベント

企画展 展示風景

金曜日の本
レコード「天使も怪物も笑う夜」

10月24日 連続講座「大岡信の詩と真実」出演：谷川俊太郎・三浦雅士

6月27日、28日 セタブン・マーケット

金曜日の本
小説『おるもすと』「植草甚一スクラップ・ブック」

子ども文学館ワークショップ

8 月22 、23日「超ショートショート講座」
講師：田丸雅春、吉田花子

8 月8日「世田谷ロケットⅡ」講師：大嶋龍男
会場：桜丘区民センター

6月27 、28日「ネイチャーコラージュ」講師：須藤正男「詩人・大岡信展」「宮西達也ワンダーランド展」

1月30日「ことばとたんか」講師：天野慶

11月15日「ことばと詩」講師：石津ちひろ

11月3日「ことばとからだ」
リーダー：日本女子体育大学ダンス・プロデュース研究室「浦沢直樹展 描いて描いて描きまくる」「第 35 回世田谷の書展 世田谷ゆかりの作家たち」

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世田谷文学館カレンダー
企画展

コレクション展

生誕 10 0 年

作家たちの
戦中・戦後

映画監督・小林正樹
2016 年 9月15日（木）まで
2 階展示室2016 年 9 月15日（木）まで
1 階展示室

観覧料：円
一般 800（ 640 ）65 歳以上・大学・高校生 600（ 480 ）円
障害者 400（ 320 ）円
小・中学生 300（ 240 ）円＊（ ）内は 20 名以上の団体割引＊ 7 月 22 日（金）は 65 歳以上無料

観覧料：円
一般 200（ 160 ）大学・高校生 150（ 120 ）円
小・中学生 100（ 80 ）円
65 歳以上・障害者 100（ 80 ）円＊中学生以下 土・祝・日・夏休み
期間は無料
＊
（）
内は 20 名以上の団体料金＊障害者手帳をお持ちの方で大学生以下は無料

木下惠介のもとで『カルメン故郷に帰る』の助監督をしていたころの小林正樹（ 1951 年）

企画展

（木）
生誕 100 年 映画監督・小林正樹 〜 9 月15 日

8月

改修工事のため、2016 年 9月16日（金）から2017 年 4月21日（金）［ 予定］まで休館

9月

10月

11月

12月

コレクション展 特集 作家たちの戦中・戦後 〜 9 月15 日（木）せたがや文化財団の催し物

世田谷文学館 休館のお知らせ
世田谷文学館は改修工事のため、2016 年 9月16日（金）から［ 予定］まで休館します。
2017 年 4月21日（金）■世田谷美術館●

志村ふくみ［ Tel. 03-3415-6011 ］
ぼ●

開館 30 周年記念 コレクションの 5 つの物語
11月19日（土）〜 2017 年 1月29日（日）ミュージアム コレクション II●

世田谷パブリックシアター
原作：柳田国男（「遠野物語」角川ソフィア文庫）
脚本・演出：前川知大
出演：仲村トオル 瀬戸康史 山内圭哉
池谷のぶえ 安井順平 浜田信也 安藤輪子
石山蓮華 銀粉蝶

世田谷パブリックシアター＋ KERA•MAP # 007『キネマと恋人』
11月15日（火）〜 12月4日（日）●シアタートラム
台本・演出：
ケラリーノ・サンドロヴィッチ
振付：小野寺修二
出演：妻夫木聡 緒川たまき
ともさかりえ 他

神話の森 美と神々の世界
7月23日（土）〜 10月23日（日）休館中は、世田谷区旧下馬地区会館に仮事務所（ 10月〜 2017 年 3月予定）を設置します。転居期間の詳細につきましては、下記連絡先にお問い合わせください。

■

世田谷文化生活情報センター
生活工房［ Tel. 03-5432-1543 ］

仮事務所連絡先留学生研究発表会「 JAPONDER2016 −獅子になる」
10月7日（金）〜 11月13日（日）＊会期中無休●〒 154 - 0002
世田谷区下馬 4 -27-14

利根山光人《雨神チャックの世界》1961 年 世田谷美術館蔵

ミュージアム コレクション III

Tel. 03 - 5374 -9111
Fa x.03 - 5374 -9120●＊休館中も代表電話・FAX 番号に変更はございません。

開館時間：
10 時〜18 時

●

甲州街道
旧甲州街道
京王線
NAS
芦花公園

●
交通案内
成城石井 ●
京王線「芦花公園」駅● 世田谷文学館
南口より徒歩 5 分
小田急線「千歳船橋」駅
より京王バス（千歳烏山駅行）利用「芦花恒春園」 芦花恒春園
バス停
下車徒歩 5 分

公益財団法人せたがや文化財団

環状八号線

サミット ●

至新宿

世田谷文学館 SETAGAYA LITERARY MUSEUM〒 157- 0062 東京都世田谷区南烏山 1-10 -10

Tel. 03 - 5374 -9111 Fa x. 03 - 5374 -9120

先住民のトーテム」
11月19日（土）〜12月18日（日）＊月曜休

向井潤吉アトリエ館［ Tel. 03-5450-9581 ］

●

芦花公園駅

生活工房ギャラリー

ぜんぶ1986 年―世田谷美術館の開館とともに ● 7 つの海と手しごと vol.7
11月5日（土）〜 2017 年 4月9日（日）「北太平洋と北西海岸■ 世田谷美術館分館

休 館 日：
毎週月曜日（ただし月曜日が休日の場合には開館し、翌日休館）（ただし展覧会入場は17 時 30 分まで）

［ Tel. 03-5432-1526 ］『遠野物語・奇ッ怪 其ノ参』
10月31日（月）〜 11月20日（日）ろ《柳》2014 年
個人蔵（前期展示）

世田谷文化生活情報センター
世田谷パブリックシアター●−母衣への回帰9 月10 日（土）〜
11月6日（日） 志村ふくみ

館内の立ち入りができないため、展示室、ライブラリー、喫茶室等、すべての施設はご利用いただけません。
世田谷文学館も開館から20 年を過ぎ、館内設備の老朽化が進んでいます。このたび、7 か月休館させていただき、施設の安全性と機能を維持するために、空調および配管設備等を中心にした改修工事を行うことになりました。皆様にはご迷惑をおかけしますが、ご理解のほどをお願い申し上げます。

■

ホームページ ht tp://w w w. setabun. or. jp /向井潤吉 武蔵野の面影を求めて8月6日（土）〜 12月4日（日）向井潤吉が描いた山と民家
12月17日（土）〜 2017 年 3月20日（月・祝）■ 世田谷美術館分館

清川泰次記念ギャラリー［ Tel. 03-3416-1202 ］●●

新収蔵作品を中心に II
清川泰次 線と色の交錯
8月6日（土）〜 12月4日（日）新収蔵作品を中心に III
清川泰次 シンプルな世界へ
12月17日（土）〜 2017 年 3月20日（月・祝）■ 世田谷美術館分館

宮本三郎記念美術館［ Tel. 03-5483-3836 ］●

宮本三郎の戦後−再出発の深まる境地への道
8月6日（土）〜 12月4日（日）＊ 宮本三郎記念美術館は 2016 年 12 月 5 日から2017 年 3 月末まで改修工事のため休館いたします。

生活工房ギャラリー /ワークショップルーム B

北海道立
北方民族博物館所蔵

世田谷文化生活情報センター
音楽事業部［ Tel. 03-5432-1535 ］● 中川賢一レクチャーコンサート「現代音楽の迷宮へようこそ。vol.3」■

9月17日（土）17時開演 会場：成城ホール
出演：中川賢一（ピアニスト/ お話・演奏）、
有馬純寿（エレクトロニクス）●

PPP 秋のスペシャル LIVE！

9月18日（日）14時開演
会場：世田谷区民会館
出演：パーカッション パフォーマンス
プレイヤーズ（ PPP ）