コレク シ ョ ン 形 成 の 作 法
ニュー特別展「明治 150 年記念 真明解・明治美術／増殖する新メディア―神奈川県立博物館 50 年の精華―」に寄せて
角田拓朗と、淡々と記す稿者の背中には冷汗が浮かぶ。このはじめに～２つの数字～

4 月で奉職してから 13 年目を迎えたことを考えれば、この夏開催の特別展「真明解・明治美術」は、２つそれなりに館の方針や歴史を熟知していて当然と思わの数字がキーワードとなっている。上記タイトルかられるだろう。しかし、前任者からの引継ぎがなく、今理解される通り、150 と 50 である。前者は明治 150日まで字義通り暗中模索してきた自身の来し方を振り年記念という本展の冠、後者は昨年度に迎えた当館開返ると、十分に理解しているとはなかなか言いづらい。

館 50 周年という意味合いである。前者については、そのような頼りなさの一方で、幸いにも、継続的に調展覧会図録にてその意義を美術史的に深く考察するこ

査研究、普及展示を実施し、他館からうらやましがらとを予定しており、本稿では後者の意味内容についてれるような収集活動が叶ってきた。コレクション形成記しながら、本展の概要を紹介していきたい。

の作法を全く身につけていない新人学芸員からの十数

この 3 月、当館は開館 51 年を迎え、『神奈川県立年間で、何故、充実した活動が可能だったのか。本稿

博物館・神奈川県立歴史博物館 50 年のあゆみ』をでは、改めて当館近代美術コレクションの歩みの具体刊行した。同書のなかで、当館近代美術コレクション像を概観していこう。

形成の歩みを稿者なりに端的にまとめている。要点を購入

記せば、横浜に立地することから、幕末明治期に西洋美術に学んだ作品や資料を収集対象とするというもの

コレクション形成の手段のひとつに、購入がある。

である。つまり、明治期の美術はそのまま当館近代美

昭和 42 年の開館以来、しばらくは戦後の経済成長に術の範疇とほぼ重なり、そのコレクションがほぼ明治あわせて館蔵コレクションを豊かにすることができた期で構成されていることから、本展はほぼその全容を時期である。記録によれば、開館直前の 1 月には初示す機会と言い換えることができる。

代五姓田芳柳《池田謙斎像》ほか、同年 3 月には現在でも当館の優品として名高い《井田磐楠像》（図①）などが購入されている。高度経済成長という背景、近代日本美術がまだまだ市場に数多く出回っていたことがその積極的な購入の要因となっていたに違いない。
あわせて注意しておきたいのは、当館と同じく神奈川県立になる近代美術館の存在である。同館は昭和 26年に開館し、高橋由一に代表される明治期の美術を研究対象としていた。同館との差異化を図るという意味で、横浜、明治への集中が図られたと考えられる。
下って昭和 50 年、団伊能コレクションとひそやかに知られていた五姓田義松作品群が一括で購入され、五姓田派コレクションの核となった。当時の文書にも「まとまった数量はスケッチ群が主であるとしても、今後、ほとんど収集の可能性がないものである」と記され、その喜びが読み取れる。これをうけ、当館は五姓田派研究の拠点となり、以後も細々とであるが五姓田派に関連する作品購入が継続されてきた。

五姓田義松《井田磐楠像》 明治 15 年

加えて、購入という視点から当館コレクションを見義松滞仏期のなかでも高額売却作品である。

て特徴的なのは、チャールズ・ワーグマン（平成元～

図①

─2─

図②

チャールズ・ワーグマン

図④《糧食供給の店のパニック》 1858 年

図③

初代五姓田芳柳《馬図》 明治 9 年

獣医学の教材として制作されたと推定される。

石嶋八重《三人上戸之図》 明治 22 年

図⑤

石版画特有のアクの強い表現が魅力である。

岩橋教章《測絵図譜》 明治 11 年

地図技術ながら美的探求が認められる。

3 年）と石版画（平成 11 年）である。前者は香港のオー寄贈クションで世に現れ、当時の担当横田洋一氏が八方手を尽くし、バブル景気を背景に当館コレクションとし充実した購入活動と並行して、当館近代美術コレクた経緯がある。惜しむらくは日本国内を描いた作品でションを支えているのは寄贈である。多くのご厚意がはないことだが、ワーグマンの中国における確かな業あるなかで選択して挙げるのは恐縮だが、柱となって績が把握できる点、そして本作品群を通じて当館が国いる資料のいくつかをここに記す。

際的な視点を有することを表明する点で重要であり、現在ある概要を支える大黒柱となっているのが、平その収集は高く評価されてよい。後者も横田氏の仕事

成 23 年に寄贈された橘忠助氏旧蔵美術資料群である。

になり、収集の成果は平成 13 年の特別展「王家の肖像」

銅版画家西田武雄が収集した資料群を、橘忠助氏に譲となり、同展によりその当時さほど重要視されていなり、橘家で半世紀以上大切に守られてきた資料である。

かった石版画の見直しが進む重要な契機となった。な

西田の興味の出発点である銅版画にとどまらず、五姓お、同時期に横田氏が個人的に収集した石版画群は、田義松資料などの一次資料から、古写真・図書・印刷

その後平成 21 年に当館に遺贈された。あわせて、当物など多種多岐にわたるその性格に加え、総計 3,000館の石版画コレクションとなっている（『神奈川県立点にものぼるその数量から、有識者から同資料群は「今博物館研究報告世紀最大の発見」と称された（『神奈川県立博物館研人文科学』36 号参照のこと）。

近年購入した最も注目すべき作品は、初代五姓田芳究報告人文科学』37 号）。本資料群と関連して興味

柳《馬図》（図④）である。明治 9 年の国家事業とも深いのが、当館最初期にあたる昭和 45 年に隈元謙次いうべき本作は芳しからず状態で購入されたが、幸い郎氏からうけた寄贈である。隈元氏から寄贈された五にも、昨年度に修復が実施され、この夏の特別展で新姓田義松書簡群とあわせて五姓田義松史料群が集結したな姿で公開される予定である。乏しい予算のなかでたことになり、これまでの継続的な収集活動が大団円も充実した購入を実現してきたのは、最初期の設定かを迎えた（拙稿『五姓田義松史料集』平成 27 年）。

らぶれずに継続してきたからにちがいない。

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以上のコレクションを可能にしている背景は、当館

が「博物館」だからだと稿者は考えている。近代美術

寄託・借用という対象は、一般的に「美術館」が扱うことが多い。
美術館であれば第一に作品があり、資料類はその付属寄贈には資料群が多いのと対照的に、寄託では作品品ないしは参考品という位置付けに追いやられるきらが主となっている。ことに近年は、従来の方針を厚くいがある。しかし当館は歴史博物館ということで、そする動向に加えて、新しい方向性を加味する作品が目もそも歴史や考古、民俗という他分野・領域と協同しを引く。短期的に調査研究のため借用する作品も少なた調査研究事業を日ごろから実践していることから、く、同様の意図が展覧会前後の借用でもある。

より作品と資料の垣根が低く、また資料価値をより積具体的にみると、やはり五姓田派関連の作品群が多極的に見出そうという意識に富んでいる。そのため、

く、展覧会が契機となることが多い。平成 27 年の義資料類を積極的に受け入れる姿勢、あるいは現在時制

松没後 100 年展の直前に、五姓田義松作品群一括 63

ではさほど重視されない作品の受入れを重視してき点の寄託を受けた（図⑦）。展覧会後には義松ばかりた。それが当館の特色と自認している。

でなく、初代五姓田芳柳、二世芳柳などの寄託も受けその意識は当館近代美術コレクションに新たな広がており、作品相互を当館内部で実際に比較検証できるりをもたらしている。平成 27 年、下村観山資料群の機会を獲得している。なかでも、渡辺幽香《山崎勢子寄贈を受けた。同資料群は、観山の公文書や私文書を像》（図⑧）は、義松の妹幽香の数少ない油彩画作品中心とし、作品は少量である。しかし、当館の調査研として貴重である。以上、五姓田派が当館を特徴付け究を主体とする活動に合致しており、また洋画コレクるものの、ひろく明治美術に傾注する姿勢が評価されションを主体としていた当館コレクションに、日本画ているようだ。それを裏付けるかのように、中丸精十が加わり、全体に厚みと深みを増す存在といえる。

郎や平福百穂など、明治美術に関する寄託申し出が相次いでいる。申し出の経緯は様々あれど、いずれも当館の活動方針への賛意の結果と考えられる。
さて、直近で受け入れた寄託である《大倉孫兵衛旧蔵錦絵画帖》（図⑨）は、幕末明治の錦絵史を考察する上で最重要の作品であることから、特記しておく。
大倉孫兵衛は幕末から活動し始めた錦絵の版元であり、明治前半期、その活動は最盛期を見せた。その孫兵衛自身が、自ら板行した作品をまとめた画帖七冊は、その活動の詳細を今日に伝える根本資料といえる。孫兵衛は、明治期最大の出版大手大倉書店の経営に加え、現在のノリタケカンパニーリミテド、INAX など、幅広く社会に有益な事業を展開した立志伝中の人物であ

図⑥

下村観山《画稿貼込帳》 明治 20 年代

図⑦

東京美術学校在籍時の学習の痕跡。多くの古画、五姓田義松《風景》 明治初頭

義松渡仏以前と推定される水彩画。明治期の横浜の狩野派ややまと絵にも学ぶ態度が認められる。

郊外には田畑や木立が広がっていた。

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る。彼にとって横浜は世界を強く意識する契機となった重要な土地であり、かつ彼が最晩年に関与した大倉陶園が現在戸塚の地にあることなどの縁から、このたび当館で寄託を受けることとなった。周知のとおり、当館には丹波コレクションという近世から明治にかけての浮世絵の大コレクションがある。加えて、橘資料群は銅版画から石版画といった近代印刷史を語る重要な資料群である。《大倉孫兵衛旧蔵錦絵画帖》が寄託として加わることにより、日本の印刷文化史を広く深く理解することができるようになった。

おわりに～プラス１～50 という数字を起点に、近代美術コレクション形成史を概観した。改めて 50 という重みを考えると、ため息ばかりが出てくる。とはいえ、先達も端から50 を体現してきたわけではあるまい。試行錯誤の果てにたどり着いた 50 だったと想像する。なればこそ、私たちにできるつとめは、＋１だろう。この再開の年

図⑧渡辺幽香《山崎勢子像》 明治 11 年

が 51 年目であることも奇縁で、かつ示唆的だ。ひと明治期の高崎の商家である山崎家の刀自を描いた本

つひとつ着実に、目の前にある作品や資料に忠実に、作の裏面には制作にまつわる詳細が記されている。

間違いを犯してしまうかもという恐怖を乗り越えて、調査研究と公開に愚直に邁進すること、この態度こそ当館近代美術コレクション形成の作法である。
最後に、本展の概要を記す務めが残されているが、以上ご紹介した作品を、明治という視点で、絵画、彫刻、印刷という３つのカテゴリーに分け紹介することが軸である。当館の目玉である五姓田派、眞葛焼、そして木版画・石版画・銅版画。それを素直に提示する章立てである。明治美術のキーワードを、各作品や資料で示し、展示室内でそれらをダイナミックに混交させながら、明治という時代の力強さを表現しようと構成を練っている日々である。
多くの方々の支えの上にコレクションが形成され、その果てに展覧会が開かれる。そして展覧会がまたその後のコレクション形成の起爆剤となる。そうなるよう展覧会に全力を注ぐ所存である。では、この夏もまたまた乞うご期待！
（つのだ特別展

明治 150 年記念たくろう・主任学芸員）
ニュー

真明解・明治美術／増殖する新メディア
神奈川県立博物館 50 年の精華会

図⑨ 《大倉孫兵衛旧蔵錦絵画帖》 明治期

期：平成３０年 8 月 4 日（土）～ 9 月 30 日（日）全七冊ある画帖より。ここに紹介するのは、輸出商

休館日：毎週月曜日（ただし９月１７日、２４日は開館）

社森村組の商品製作に孫兵衛の関与と、明治期輸出※会期中、一部の作品・資料の展示替がございます。

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印刷物の具体像を示す貴重な作例である。

資料紹介

新収蔵の「相州鎌倉之図」について

古宮雅明

本 資 料 は 新 出 の 江 戸 時 代 の 写 本 絵 図 で す。 縦れ、形態・内容とも類型化しつつも明治初期まで出版

104cm・横 115cm。薄い料紙ですが、虫食いなどはが続きました。そのため初期のもの以外は数多く現存ほとんどなく状態は良好です。裏面に「鎌倉圖」「相しています。これに対し写本絵図はたいへん希少です

州鎌倉之圖」（但し「鎌」は「謙」と書かれていますが）が、本図と非常によく似た絵図が慶應義塾大学図書館と記されており、資料名はこれを採りましたが、絵図( 慶應本と略 ) と神奈川県立図書館 ( 県図本と略 ) に保中の文字とは明らかに異なっているので、これが本図管されています。慶應本を紹介された白石克氏は、同の原題なのかは判りません。描かれている範囲は、北様の写本絵図が他に三点確認できること、いずれも共西は山ノ内、北東は朝比奈、南西は腰越、南東は小坪通の元図から派生したものであること、地名表記、図まで、山ノ内地区を除き、いわゆる鎌倉の出入り口と中に記入された文言、谷戸の輪郭線の描き方等から慶される各切通しの内側です。

應本系と県図本系の二系統に分類できるとされました

江戸時代に制作された鎌倉を対象とした絵図には木※。本図がこれに連なる絵図であることは一見して明版による摺物絵図と、手描きの写本絵図の二種類があらかであり、六点目の絵図が見出されたことになりまります。前者は鎌倉の寺社や名所・旧跡の案内絵図で、す。

鎌倉見物に訪れた人に販売・配布されたものと考えら

本図は谷戸の形状を線で丁寧に辿り、そのラインに１２３４５６A

B

C

D
─6─

EF

よって丘陵部分と平地部分の区画を明示しています。

郷→十二江→ナマエ）などが考えられます。さらに「此小さな谷戸もしっかり描かれ、丘陵部は薄緑色の淡彩金」「が施されています。谷戸の地形を、あたかもそうであであり、苦し紛れの表記になったのでしょう。とは言るかのように「再現」することに意が注がれている絵うものの、これらの誤表記は鎌倉の知識があれば容易図といえます。一方、絵地図によくみられるアイコンに訂正できるものです。たとえ「覚圓寺」と記されて的表示や絵画的表示がほとんどなく、地名・寺社・旧いても「覚園寺」と正せましょうし、文字が判読でき跡等の情報は文字で記載されています。これらの情報なくても鎌倉を知っていれば「 坂」や「此金」とはは個別に読み取らねばなりません。文字で記載されたしないでしょう。つまり本図を作成した人物は鎌倉に情報は百四十ヶ所ほどあります。
谷戸の名が最も多く、ついての知識を欠いていたといえます（慶應本も同様谷戸の形を詳細に書き表していることと対応しているであることは白石氏がすでに指摘をされています）。

のでしょう。寺社は主なものはほぼ記載されています

最後に本図の景観年代（いつ頃のことが描かれていが、なぜか材木座地域では存在するはずの寺社の多くるのか）を探ってみます。手掛かりは以下の諸点でが見られません。鶴岡八幡宮門前から由比ヶ浜に向かす。①寛永 13 年 (1636) 創建の英勝寺（Ｄ３）、寛永う「ヲキ道」（段葛）両側の平地部もほとんど空白です。

年間 (1624 ～ 44) 創建の高松寺（Ｄ２）があるので、注目されるのは文字情報に相当数の誤表記があるこ寛永末が上限です。②田代観音。慶應本系にはありまとです。これは本図の大きな特徴であり、本図の素性せんが県図本には比企ヶ谷に記載があります。田代観を探るうえでの手掛かりになりそうです。具体例を挙音は延宝８年 (1680) に火災に逢い、比企ヶ谷から現げると（括弧内の記号は図中の位置・正しい表記）、在地に移転しましたので、これは移転前の場所です。

覚圓寺（Ｅ２・覚園寺）、報国寺（Ｅ３・報恩寺）、郡異系統とはいえ下限の手掛かりとなります。③鶴岡八智谷（Ａ５・那智谷）、北谷（Ｂ４・小谷）、櫻谷（Ｃ３・幡宮の大鳥居。寛文８年 (1668) に完了した修復で海梅谷）、ナマエ谷（Ｅ３・十二郷谷）、サマアシリ（Ｅ２・岸近くへ移動しますが、県図本・慶應本・本図 ( Ｄ４)

鞘阿弥陀）、タゝキ谷（Ｅ３・宅間谷）、ウハフイトコ

いずれもその位置は移動前のように見受けられます。

ロ（Ａ５・姥ヶ懐）、相ヵ谷（Ｅ５・桐ヶ谷）、此金（Ｅ④「ヲキ道」( Ｄ３) は「段葛」の古称で、「段葛」と坂（Ｃ３・粧坂＝化粧坂）などです。

いう呼称の初出は貞享２年 (1685) 刊行の『新編鎌倉文字情報について本図、慶應本、県図本を比較する誌』とされます。以上を総合すると、景観年代は寛永と、誤表記は本図と慶應本でほぼ共通し、県図本では末以降延宝８年までの間、大鳥居の位置の判断が正しおおむね正しく表記されています。またその他の記載ければ寛文８年までの間となります。本図の出発点と情報の有無を見ると、
本図は慶應本との共通点が多く、なった最初の絵図が作成されたのもその頃とみてよい

県図本との差異が大きいことがわかります。このことでしょう。

３・比企）、坂」に至っては文字自体が判読できない状態

から本図は慶應本に近く、県図本とは遠い関係にあるでは本図が写されたのはいつ頃でしょうか。誤表記といえます。一方で本図では誤表記になっていますがの累積などからも本図以前にすでに何度かの転写が繰

慶應本では正しく表記されているところもあります。

り返されていることが想定できるので元図作成時から例えば「此金」は慶應本では正しく「比企谷」と記さある程度時間が経過していると考えられますが、今のれています。
慶應本の文字は楷書に近く、これを「此金」

ところ具体的手掛かりがありません。現時点では慶應とは誤読しないでしょう。逆に「此金」を「比企」と本と県図本以外の諸本は未調査です。これらを含めて正せるとは考えられません。これは両者が直接写し写詳細な検討を進めればさらに多くのことがわかってくされる関係ではなかったこと、また同じ絵図を写したると思われます。今後を期したいと思います。

わけではないことも示唆します。つまり本図と慶應本は親子や兄弟関係ほどは近くはないということです。

※白石克そして諸本の異同から判断すると、誤表記は本図がテ「慶應義塾図書館所蔵相州鎌倉之図（江戸時代後期写）」

キストとした絵図以前の段階ですでに生じていたと推（『斯道文庫論集』201984 年 3 月）

定できます。
誤表記が生じた原因を推測すると、①文字の類似に（こみやよる誤読（園⇔圓、斗⇔手、梅⇔桜、桐⇔相）、②カタカナの誤読（鞘阿弥陀＝サヤアミタ⇔サマアシリ、宅間谷＝タクマ谷⇔タゝキ谷）、③両者の混合（十二─7─

まさあき・専門員）

された紙帽子▶ 当館ドームがデザイン

神奈川県博で開催されたイベントを紹介していきます︕

神奈川県博、再開館！
当館はおよそ 2 年間（698 日）休館し、おもに空調設備等の改修工事を行いました。休館中は事務所の移転先である宇徳ビル 8 階で、講演や講座を開催していました（詳しくは「博物館だより通巻 207 号」をご覧ください）。

そして、4 月 28 日（土）からようやく再開館し、皆様にご利用いただけるようになりました。空調設備改修のほか、常設展示パネルの一部刷新や、展示 ▲知事らによるテープカット室内のカラーゾーニングが加えられ、より分かりやすい常設展示となりました。
また、展示品の解説を文字や音声で閲覧・視聴できる無料のガイドアプリ「ポケット学芸員」を新たに導入いたしました。この音声は県内の高校生が朗読しています。お持ちのスマートフォン等にアプリをダウンロードの上、ご利用できます。

4 月 28 日（土）～ 30 日（月・振休）は無料開館日
再開館を記念した無料開館日には、のべ１万４千名ものお客様にご来館いた▲ The Notes of Museum のお２人

無料開館中はイベントも目白押し。当館学芸員による特別展ギャラリートーク（29・30 日）や、音楽ユニット The Notes of Museum（28 日）と TierraCuatro（29 日）によるライブコンサートが行われました。こちらも満員御礼で、沢山の方々にお楽しみいただきました。
このほか、当館のドームがデザインされた紙帽子を配布し、オリジナルクリアファイルを贈呈しました。
次回以降の無料開館日は 11 月 3 日（土・祝）と 3 月 21 日（木・祝）です。
皆様のお越しをお待ちしております！

（こまつ当館営業部長・パンチの守がくださった皆様、ありがとうございました！

◀ ご来場の皆様をお出迎えしました

だきました。再出発の門出にふさわしく、大賑わいの 3 日間でした。お越しももか・臨時学芸員）

ホームページ更新中！ http://ch.kanagawa-museum.jp/
当館ホームページは 3 月にリニューアルし、より分かりやすいデザインに一新しました。
新企画「今月の逸品」も掲載中！当館学芸員が毎月一人逸品を紹介すると共に、展示室内での解説も行っています。
このほか、当館が開催する催し物への応募もこちらから。詳しくは「催し物」ページをご覧ください。

公式 Twitterワターシは当館営業部長「パンチの守」じゃ。
県博からのお知らせや、日々のあれこれをつぶやいているぞ。

@kanagawa_museum皆の衆、フォローよろしくなのじゃ︕

発行：神奈川県立歴史博物館〒 231-0006

横浜市中区南仲通 5-60

発行日：平成 30 年 6 月 20 日

TEL

045-201-0926

FAX045-201-7364

印刷：文明堂印刷株式会社

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