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Film Exhibition Yearbook | 2022

III | ［特集 1］映画祭の現在プレゼンテーション 1

高崎映画祭によって育まれる
高崎の「映画文化」

志尾睦子 ｜ 高崎映画祭プロデューサー /NPO 法人たかさきコミュニティシネマ代表理事

高崎映画祭
毎年 3 月に群馬県高崎市で開催される。地方でなかなか見られない映画を「見たい」「見せたい」という思いが原動力となって 1987 年第 1 回高崎映画祭開催。2023 年、36 回を迎えた。企画・制作・運営すべてボランティアスタッフが行い、上映プログラムは「ディレクター主義」を貫く。日本映画に対する授賞の審査は映画祭プロデューサー及びプログラマーが行う。若手監督の発掘と育成にも力を入れている。
「映画祭は作り手と観客を繋ぐ場であり、地域と映画をつなぐ場である」をモットーとする。

https://takasakifilmfes.jp/

まず、最初に 2022 年 3 月に開催した第 35 回の高崎映画祭のオープニングで上映した映像をご覧いただ
きます。高崎では、2022 年、２年ぶりに通常の形で映画祭を開催することができました。2020 年、2021
年と2 年間お休みをしたけれどまたやり始める、再開にあたってこれまでのことを見直し、これからどう進んでいくのか意志表示をすべきだと思って、この映像をつくりました。きょう、皆さんにお伝えしたいことはほぼすべてこの映像の中に詰め込まれています。
群馬県高崎市は、東京から 100 キロほど離れた、古くから交通の要衝として栄えた町です。現在の人口は約 37 万人です。1987 年に高崎映画祭が始まった頃は、東宝・東映・松竹系列の映画館が 4 館ありました。高崎映画祭では、当初から映画館も映画祭の会場にしていて、地元の映画館と市民団体が一緒に映画祭をやることが大切だと考えて始めたと聞いています。
映画祭を始めた動機はいたってシンプルで、「見たい映画を見る」ということ。映画祭の主催者である実行委員会には、地元の名士の方にも入っていただいていますが、実質的な運営を行う事務局はボランティアスタッフで構成されています。これは 35 年間ずっと同じスタイルです。
高崎映画祭は、「映画好きの市民のための、市民による映画祭」という形をずっと続けています。オープ
ニング映像で伝えたかったことが、そのままきょうのプレゼンテーションのテーマでもあります。
映画でその時代を語ることの大切さ
映画祭が持っている姿勢
映画祭が地域に根付いた形で映画を届け続けることこういうことを再確認したいと思っています。

2022 年 2 月にウクライナで戦争が始まってしまったことをうけて、オープニング映像の冒頭には、ひまわりの映像を入れました。高崎映画祭は 3 月下旬開催で、戦争が勃発した 2 月中旬にはプログラムはほとん
どすべて決まっていました。けれど、映画祭にはそのときに起こった事態に対応してやらなければいけな（1970/ ヴィッ
いことがある、映画を通して伝えられることがあるんじゃないかということで、急きょ『ひまわり』
トリオ・デ・シーカ）レストア版を上映することを決めて、売り上げをウクライナ支援に回すことにしました。そんなふうにフレキシブルにやりながら、映画好きの皆さんとともに映画を楽しむ場所を醸成していこうと考えて第 35 回高崎映画祭 オープニング映像

映画上映活動年鑑 ｜ 2022

III ｜［特集 1］映画祭の現在プレゼンテーション1 ｜ 高崎映画祭によって育まれる高崎の「映画文化」

067

います。
─
高崎映画祭のプログラム

高崎映画祭のコンセプトは、第 1 回の開催時から変化していません。
地方都市で見る機会の少ない良質な映画を上映すること
高崎映画祭の批評性を持ち、それを大切にすること日本映画の発展と育成に寄与することその年に劇場公開された作品の中から、日本映画 / 外国語映画ベストセレクションを選出し、日本映画に対しては授賞を行い、日本映画の未来のために若手映画監督たちの新しい才能に注目する。それが高崎映画祭の上映コンセプトです。
映画祭のプログラムも多少の変遷はありますが、2022 年は下記のプログラムを上映しました。
授賞作品（7 作品）（6 作品）
日本映画ベストセレクション

監督たちの現在（12 作品）
まちと映画（6 作品）
特別招待など（4 作品）
特集：ジョージア映画祭（13 作品）
─
高崎映画祭の授賞式

高崎映画祭は第 1 回のときから賞を授賞しています。賞の種類は多少変化していますが、現在は「最優秀作品賞」「最優秀監督賞」「最優秀主演俳優賞」「最優秀助演俳優賞」「最優秀新進俳優賞」「最優秀新人俳優賞」「新進監督グランプリ」という賞を設けています。授賞式には、授賞作品をつくった方々、出演された俳優の方々にお越しいただいています。これが高崎映画祭の目玉と言いますか、一大イベントになっていて授賞式のチケットはすぐに完売になります。
映画にあまり興味のない方々にも俳優さんや監督たちとのふれあいから映画に入っていただくのもいいんじゃないかということで始めた授賞式ですが、実は 10 回くらいまではゲストにはなかなか来ていただけませんでした。監督さんだけがいらっしゃるみたいな感じでしたが、15 6 回ぐらいから登壇される方が多くなって、現在では、どうしてもスケジュールが合わないという場合を除いて、ほとんどの受賞者に出席していただけるようになりました。という立派な複合文化施設ができて、2019 年に駅のそばに「高崎芸術劇場」
今年（2022 年）3 月、初めてこの会場で授賞式を行うことができました。
2022 年の受賞者
最優秀作品賞 濱口竜介監督『偶然と想像』
最優秀監督賞 横浜聡子監督『いとみち』
最優秀監督賞 春本雄二郎監督『由宇子の天秤』
最優秀主演俳優賞 占部房子『偶然と想像』
最優秀主演俳優賞 河井青葉『偶然と想像』
最優秀主演俳優賞 西島秀俊『ドライブ・マイ・カー』
最優秀助演俳優賞 三浦透子『ドライブ・マイ・カー』
最優秀助演俳優賞 水原希子『あのこは貴族』
最優秀助演俳優賞 岡田将生『ドライブ・マイ・カー』
最優秀助演俳優賞 中島歩『いとみち』／『偶然と想像』
最優秀新進俳優賞 片山友希『茜色に焼かれる』
最優秀新進俳優賞 駒井蓮『いとみち』
高崎映画祭授賞式

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Film Exhibition Yearbook | 2022

最優秀新進俳優賞 梅田誠弘『由宇子の天秤』
最優秀新人俳優賞 河合優実『由宇子の天秤』
最優秀新人俳優賞 和田庵『茜色に焼かれる』
新進監督グランプリ 三澤拓哉監督『ある殺人、落葉のころに』

─
数字で見る高崎映画祭の変遷

第１回（1987）から 35 回（2022）までの高崎映画祭の開催期間、日数、作品数等を一覧にしてみました。
回年

期間

日数

作品数

年間
上映会数

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
2930
31
32
33
34

1987 年
1988 年
1989 年
1990 年1991 年
1992 年
1993 年
1994 年
1995 年
1996 年
1997 年
1998 年
1999 年
2000 年
2001 年
2002 年
2003 年
2004 年
2005 年
2006 年
2007 年2008 年2009 年
2010 年
2011 年
2012 年2013 年
2014 年2015 年
2016 年2017 年
2018 年
2019 年
2020 年
2021 年2022 年

3/30-4/5
3/26-4/3
3/24-4/2
3/25-31, 4/8
3/23-31, 4/7
3/28-4/5
3/27-4/4
3/26-4/3
3/25-4/5
3/23-31, 4/4-7
3/21-26, 29, 4/6, 12, 13
3/20-4/5, 9-12
3/20-4/4, 6-11
3/25-4/9
3/24-4/8
3/23-4/7
3/21-4/6
3/27-31, 4/2-11
3/26-4/10
3/24-4/9
3/24-4/9
3/24-4/8
3/29/4/13
3/28-4/12
3/27-4/11
3/28-4/8
3/23-4/7
3/22-4/6
3/21-4/5
3/26-4/10
3/25-4/9
3/24-4/8
3/23-4/7
3/20-4/5
3/25-3/31

7日
8日
10 日
8日
9日
9日
8日
8日
12 日
13 日
12 日
13 日
14 日
16 日
16 日
16 日
17 日
15 日
16 日
17 日
17 日
16 日
16 日
16 日
16 日
16 日
16 日
16 日
16 日
16 日
16 日
16 日
16 日
17 日

23 作品
29 作品
30 作品
19 作品
25 作品
22 作品
24 作品
32 作品
55 作品
64 作品
55 作品
76 作品
66 作品
82 作品
81 作品
72 作品
72 作品
68 作品
70 作品
75 作品
68 作品
54 作品
63 作品
63 作品
54 作品
64 作品
67 作品
69 作品
52 作品
53 作品
59 作品
64 作品
63 作品
62 作品

7日

47 作品

中止

35

観客動員数

年間予算

4回
4回
4回
4回
4回
4回
4回
4回
4回
10 回
6回
5回
8回
9回
6回
6回
6回
8回
7回
1回
4回
3回
1回
3回
3回
1回
1回
1回
1回
1回
1回
1回
0回
0回

18,000 人
20,000 人
18,000 人
17,000 人
17,000 人
16,000 人
14,000 人
14,000 人
12,000 人
10,000 人
11,000 人
11,000 人
10,000 人
10,000 人
4,000 人8,000 人10,000 人
10,000 人
10,000 人
10,000 人
10,000 人
10,000 人
10,000 人
12,000 人

3,000 万円
3,000 万円
3,000 万円
3,000 万円
3,000 万円
3,000 万円
3,100 万円
3,200 万円
3,200 万円
3,200 万円
2,700 万円
2,400 万円
2,500 万円
2,600 万円
2,100 万円
2,800 万円
2,800 万円
2,800 万円
2,400 万円
3,300 万円
2,800 万円
2,800 万円
4,300 万円
2,800 万円

0回

5,000 人2,800 万円

「年間上映会回数」というのは、映画祭以外に上映会をやった回数です。高崎映画祭は、毎年春に開催していますが、春に１回大きい映画祭をやるだけではなく、年間を通して 2 ヶ月に 1 回くらいのペースで上映会をやってきました。
映画祭の期間は、最初は１週間ぐらいでしたが、回を重ねるごとに日数も作品数も増えて、映画館をつくる2004 年前後には日数は 17日間、上映本数は 70 本を越えていました。年間の上映回数も8 回、9 回を数えるようになっています。私は、1999 年（13 回）に初めてボランティアスタッフとして参加したのですが、この頃が「高崎映画祭の黄金期」と言われていて、1998 年には動員数が 2 万人を越えています。その後は徐々に下がっています。
くらいまでは、年間予算は約 3000 万円で（人件費は含まない）、収入の内訳は、チケット売
20 回（2006 年）

映画上映活動年鑑 ｜ 2022

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り上げ、協賛金、補助金。この３つが３分の 1 ずつになっていることが理想だと教えられました。これがうまくいっていたのは、私が入った第 13 回くらいまでで、そこからどんどんバランスが崩れていきました。チケッ
ト収入が 1000 万円くらい入ればよいのですが、動員数が減るとチケット収入が減少して、バランスが崩れていったのです。

2004 年に、映画祭のボランティアスタッフが中心になって「NPO 法人たかさきコミュニティシネマ」を設立し、ミニシアター「シネマテークたかさき」を開館しました。映画館の開館と共に映画祭の入場者数 = チケ
ット収入が激減し、群馬県と高崎市からの支援に加えて、国（芸術文化振興基金）の映画祭支援事業にも申請しようということになって、申請をして助成金を得ることができました。しかし、実際のところ、ボランティアスタッフで、会社で仕事をしながら補助金の申請書類や報告書を作成するのは本当に大変で、国への助成金の申請は 5 年ほどでやらなくなってしまいました。私から「もうできません」と当時の代表に直談判しました。
「もうできないから規模を縮小してくれ」ということで、予算額を減らしながら、できるだけ「３分の１」の原則が崩れないようにやっていましたが、だんだん難しくなっていきました。
そして、2008 年に前代表の茂木正男が亡くなりました。彼が亡くなって何が起こったか。いろいろありましたが、映画祭について言うと、地元のスポンサーがどっと離れて協賛金が大幅に減少し、年間の上映回数を減らさざるを得ない状況に陥りました。映画祭として年間 10 回くらい上映を行っていた年もありま
すが、2008 年頃からは 3 回ぐらいになり、県からの支援金もこの頃から減り始め「毎年 20% ずつ減額して 30 回を迎える年に終了します」と言われました。これは大変だということで高崎市に「県の補助金がなくなってしまうのでその分どうにかなりませんか」と相談をしたところ、群馬県とは逆に市からは「30 回もやってきたお祝いに支援金を増額しよう」と言っていただき、第 30 回（2016 年）から支援金を大幅に増額していただきました。現在は、補助金が全収入の約 55% を占めていて、補助金の割合が大きくなりすぎてい茂木正男氏ると思っています。
─
高崎映画祭から、ミニシアター「シネマテークたかさき」へ

高崎映画祭は、足を運んでくださる観客の皆さんがいて、地域で映画祭を支えてくださる企業、そして高崎市という行政の支援があったからこそ 35 年間続けることができたわけですが、何よりも大切なのは高崎映画祭を続けてきたボランティアスタッフの存在だと思います。企画から運営、協賛企業集めもすべて自分たちでやろうというところからスタートしています。現在も、映画好きが集まって、いろんな映画を見て、多くの方に見せたいという思いでやり続けています。
高崎映画祭は、映画「祭」というぐらいですから、お祭りとしての位置付けがあります。一方で、それとは別に 2 ヶ月に１回ぐらい上映会をやってきたのは、祭りとは別に日常的に映画を届ける場が必要だという考え方があったからです。
「東京で 10 本の映画が上映されていたとして、高崎で上映されているのはそのうちの２本だけ、20％に過ぎない。8 本は東京に行かないと見られない。東京に行かないと見られないものを 8 本じゃなくて３本とか４本にしたくて映画祭をやっているんだ」と前代表から教えられたときにはとても驚きました。現在もその状況はあまり変わっていないかもしれません。日本で公開される作品の数が、この20 年で 2 倍以上に増えていて、高崎映画祭で上映本数を増やしても、シネマテークたかさきで毎日上映していても、東京での公開作品をすべて上映することはできません。高崎映画祭が無くなってしまうと見られる映画の本数が減ってしまう。
「日常的に映画を見る環境を担保することが観客を育てるということだ」と前代表が本当によく言っていました。
「一般の人はテレビで宣伝されるような大作じゃないとわからない、とか言われるけれどそうじゃない。多様な作品を見られるように、選択肢を広げたくて、高崎映画祭をやっているんだ」と。
高崎映画祭が培ってきた歴史を経て、祭りとは別に日常的に映画を届ける場所である映画館をつくろうという動きになりました。映画祭が始まった頃に市内にあった 4 つの映画館は 2000 年までにすべて無くなっていました。全国各地で見られた、シネマコンプレックスができて地元の映画館はなくなっていくという流れ070

Film Exhibition Yearbook | 2022です。現在、群馬県にはサイトのシネマコンプレックスがあり、全国一斉公開されるような映画はシネマコンプレックスで見ることができます。シネコンは大体どこでも同じ作品をやっています。もっと多様な映画を見せるためには映画祭も必要だし、日常的に映画を上映する映画館も必要だということで、高崎映画祭をやってきたボランティアスタッフが中心になって、2004 年に NPO 法人たかさきコミュニティシネマをつくり、「シネマテークたかさき」という映画館（ミニシアター）を開館しました。
─シネマテークたかさき

映画祭を担うスタッフの大切さ「映画に携わりたい」「映画に関わる仕事がしたい」と思っている人は東京に行くしかないという状況があります。NPO 法人をつくった動機としては、映画に携わりたいという若者が、少しでも地元・高崎に残って仕事ができる場所をつくりたいということもありました。
「シネマテークたかさき」
を 1 スクリーンから 2 スクリーンにして、運営が軌道に乗るまでには 10 年以上かかりました。おかげさまで、現在では高崎フィルムコミッションの運営や、ずっと閉館したままで建物だけが残っていた映画館「高崎電気館」の再生事業などもNPO 法人たかさきコミュニティシネマに任せてもらえるようになり、若いスタッフを雇用することもできるようになりました。高崎電気館は、私が高崎映画祭に初めて参加した頃は映画祭の上映会場のひとつでした。地元の映画館と公共ホール、両方を使うということの意味が当時はよくわかっていませんでしたが、いま考えるとすごいことだなと思います。

35 回を過ぎて、この先どうしていくのか。とにかく映画祭は大事、残したいと思っています。それはなぜなのかと言われると、明確にちゃんとしたことは答えられないのですが、とにかくシンプルに、高崎映画祭に関わっていると楽しいよね、見に行くことが楽しいよね、出品することが楽しいよね、運営することも楽しいよねと感じてもらえることが大切だと思います。取りわけ、運営スタッフの大切さをつくづく感じていて、一緒にやろうとする人をつなぎとめられるかが課題だと思っています。
─「土壌」でありたい

高崎映画祭を 35 年間続けてきて、ちょっとおこがましい言い方になりますが、観客を育てることもできたんじゃないか、それも映画祭を続けることができた背景にあるんじゃないかと感じます。
シネマテークたかさきの経営は非常に厳しくて、コロナの影響もあってこの 2 年間は観客の数も減っています。2022 年の高崎映画祭は、開催日数も観客数もコロナ前の半分に減ってしまって「本当にやっていけるのかな」と思いますが、歩みを止めるとゼロになってしまうので、やり続けようと思っています。その厳しい状況を高崎市の行政の皆さんが理解してくださり、支援を続けてくださることには本当にありがたく思っています。映画祭や映画館に対して、これほど理解をしてくれる自治体はあまりないだろうと思います。やはり、高崎映画祭時代から 35 年、私たちが地域でやってきたことを評価していただいているのだなと感じます。
高崎市がそういう評価をしてくれる背景には、高崎映画祭のお客様である高崎市民の評価があると思います。高崎映画祭からコミュニティシネマたかさきにつながる人たちがやってきたことが、高崎市民に届いている、市民にとって、高崎映画祭やシネマテークたかさきが高崎市にあることは悪いことじゃない、いい高崎電気館ことだと思っていただけているのかなと思います。これからどんな形でやっていけばいいのか、正直非常に悩ましいところではありますが、今年、半分に縮小しても映画祭を開催できたことに大きな喜びを覚えています。
私の理想としては、いつも「土」でありたい、「土壌」でありたいと思っています。そこに種を蒔く人たちが集まってくれる場所、そのためのふくよかな土のような映画祭、抽象的ですが、それが理想です。これからも頑張って続けていきたいと思っています。
高崎映画祭 芸術劇場外観

映画上映活動年鑑 ｜ 2022

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ディスカッションより
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もっと「非日常」を!

「場の共有」という意味での「非日常」はつくれると思いますが、単純にお越しいただいた方に滞留時間をどれだけとっていただけるかと考えると、高崎の場合、新幹線で１時間で東京まで行けるので日帰りできてしまう。山形国際ドキュメンタリー映画祭にはもう10 回くらい行っていますが、山形は日帰りできませんから、どっぷり映画祭に浸って非日常を過ごすことができます。映画を見るだけではなく、いろんな人に出会ったり、街並みを感じたり、映画と共にその場所の記憶が留められる感じがします。高崎はそういう意味では、日帰りで帰られてしまうことが課題だと思っています。

プログラム・ディレクター制を大切にしたい
土田 「映画のことを考えるしかない」という環境は日常生活ではないと思いますが、その中でもとりわけ非日常というものを作り出しているのは作品の魅力ですね。プログラムをどのように決められているのか。高
崎映画祭では「ディレクター制」を採られているというお話がありました。高崎映画祭の授賞作品が発表されると多くのメディアにも取り上げられて、映画にとってもいい宣伝になっているんじゃないかと思います。
その賞も審査員を立てることなく、映画祭の中で決められているのですね。
志尾映画祭そのものが、映画の好きな人たちの、自分たちが見たいものを上映するという欲求から始まっていて、賞の授賞も、映画好きな人たちが「自分たちは、こういうふうに映画を見たら楽しいと思う」ということを伝えるために授賞作品を決めてみようかというところから始まっているので、映画祭に携わる人の中で、知識も豊富で、時代性や批評性というものを責任を持って語れる人たちがディレクターとなって、プログラムを決め、授賞作品を決めるというのが自然の流れだったのだと思います。
高崎で映画のことをやっていると自分たち自身の中に、東京で勉強したり経験を積んだりした人でないと映画のスペシャリストにはなれないんじゃないかというコンプレックスのようなものがあります。その一方で、「いや、自分たちにもできるはずだ」「自分たちでやってみたい」という気持ちもあって、そういうところから始まっていると思います。私も途中から入ったので「絶対にこうだ」とは言い切れませんが、前代表が亡くなって、自分がそういう役割を担うことになってみると、自分自身がどういう理由でこの作品を選んだのか、それを決めるまでの積み重ねみたいなことを「地方から発出する批評性」として提示したい、それを自分が担うことの面白さというのを感じます。だから、プログラミングにおける「ディレクター主義」は手放してはいけない、ずっとやり続けていきたいと思います。
土田選んだことの責任を引き受けるということを自覚して高崎という地域とかいわゆる一般市民とか、他におもねるのではなく、自分たちも批評的に考える、その批評性がお客さんにも届いてほしいということですよね。

志尾睦子氏