堀口大學の訳詩と創作詩の相関についての一考察：
訳者の異国体験の追体験の場としての『月下の一群』
大村梓

Horiguchi Daigaku’s Translation and His Own Poems:
Reading Poets Under the Moon Through Perspective of the Translator
OMURA Azusa
Abstract   Horiguchi Daigaku is best known as a translator, particularly for editing and translating Gekka
no ichigun (Poets Under the Moon, 1925), an anthology of Western poems, into Japanese. However, hebegan his career as a poet and only gradually became interested in translation. His experience of living
abroad in the most his twenties was an asset to building a career as a translator. This paper discusses
what Gekka no ichigun reveals about Horiguchi’s perspective of Western culture and compares Gekka
no ichigun with Sango shu (Coral Anthology, 1913), a collection of Western poems translated and editedby Nagai Kafu, in order to grasp the connection between Horiguchi’s career as a poet and a translator.
For example, particular world Horiguchi used in his translation can also be found in his own poems.
Prevailing scholarship emphasizes the influence of Western poetry translation on Modern Japanese
poetry; however, I argue that the influences sometimes went in the opposite direction. That is to say,
Horiguchi’s writing style, which was cultivated under Yosano Akiko, Tekkan and Nagai Kafu, affected
his translation and consequently the young authors who learned the new style of writing from histranslations.
キーワード：翻訳、『月下の一群』、堀口大學、『珊瑚集』、永井荷風
key words: translation, Poets Under the Moon , Horiguchi Daigaku, Coral Anthology , Nagai Kafu

はじめに

本論文は翻訳家堀口をその創作詩、恩師永井（『珊明治以降の名訳詩集としては、外山正一他編訳

瑚集』）との関係、そして『三田文学』での活躍『新体詩抄』（1882 年）、新声社編訳『於母影』（1889という彼の翻訳活動をめぐる周辺を整理したのち年）、上田敏編訳『海潮音』（1905 年）、永井荷風に、その訳文テクストを再度考察するという方法

編訳『珊瑚集』（1913 年）、そして堀口大學編訳『月を用いることによって、堀口の訳詩と創作詩の関下の一群』（1925 年）がすでによく知られてい係性を明らかにしようと試みる。また、訳詩集のる。それぞれの訳詩集をめぐる主に原詩との比較

特徴を明らかにするために『珊瑚集』と『月下の1）による考察は広く行われてきているが、 各時代一群』の比較考察を行った上で、堀口の訳詩と創の西欧文学受容の流れを解明するために用いられ作詩との相関について分析する。上田（『海潮音』）ていることが多く、訳詩集の一連の流れと創作詩と堀口（『月下の一群』）の関係性と永井（『珊瑚集』）の関係を一人の翻訳者に焦点を当てて検証する試と堀口（『月下の一群』）の関係性の大きな違いは、

みはほとんどされてこなかったといえるだろう。

堀口と上田との距離には時代的にも心理的にも遠山梨県立大学

国際政策学部

国際コミュニケーション学科

Department of International Studies and Communications, Faculty of Glocal Policy Management andCommunications, Yamanashi Prefectural University― 25 ―

山梨国際研究山梨県立大学国際政策学部紀要

No.16（2021）

いものがあったのに対して、永井は堀口の恩師で入学することは願ってもないことであった。当あった。永井は早くから堀口の才能を認め、彼の時の慶應義塾大学の魅力を「鴎外、敏の両博士を

創作詩集や翻訳詩集に序文を書き送っている。本

顧問に、小山内薫、馬場孤蝶、野口米次郎、戸川論文では、堀口と永井の関係性を背景に、2 つの秋骨と、当時の文学青年にとって魅力百パーセン

訳詩集を原詩の選択と語彙・テーマに焦点を当て

トの名を教授陣に連ね、月々新鮮味溢るるばかりて比較検証していく。そしてこれまで日本近代詩の「三田文学」を発行してゐる三田の文科へは、の文体に影響を与えた存在として主に捉えられて何とかして入りたかつた」3）と堀口は後に述懐し来た『月下の一群』を堀口の文学活動の一端としている。そして予科への入学が許された堀口はこて捉えた場合に、新詩社から諸国遊学、そして帰の後、創作詩と訳詩・訳文を意欲的に『三田文学』

国までの堀口の創作活動の影響を強く受けているへ投稿し始める。

のではないかと考えた。実際に『月下の一群』に

堀口は 20 代のほとんどを異国の地で暮らし読収められた詩の多くに用いられている「わななく」

書と創作・翻訳にふけっていた。そして帰国後にという言葉は堀口の創作詩にも頻繁に登場してい訳詩を集めて出版した『月下の一群』（1925 年）

る。これは堀口の創作詩の傾向が訳詩に影響を与は文壇から高い評価を得て、堀口も翻訳家としてえた一つの例だと考えることができるだろう。以より広く認められるようになった。しかし永井は上のことに焦点を当て、堀口の訳詩と創作詩の相

堀口の文学活動にその前から注目をしていた。彼

関について明らかにしていきたいと考える。

は堀口の第一訳詩集『昨日の花』（1918 年、籾山書店から出版）の序に次のような賛辞を寄せて

1 ．訳者の異国体験の追体験の場としての『月下

いる。

の一群』
堀口大學は 1909 年に第一高等学校の入試に失［前略］げに君は久しくかの国にありてその敗し、育ての親である祖母が亡くなるなど不遇の思ふ所その見る所感ずる所のものをかの国々

時期を過ごすが、『スバル』に掲載された吉井勇の新しき詩に託して漂白の悲しみを慰めたまの「夏のおもひで」を目にして新しい短歌のありひき。その選びとりて翻訳せられしものおの方に感銘を受け新詩社に参加している。そして翌

づからその折々の君が心にいと近くいと親し

年、18 歳の時に新詩社で同じく創作に励んでいきものなりしや言ふをまたず。然りとすればた佐藤春夫とともに 9 月に慶應義塾大学に入学し

此翻訳一巻の詩は君を知るわれ等に取りてはている。現在、堀口は翻訳者としてよく知られ豈只に尋常一様の翻訳詩とのみ看過すべきもているが、そもそも創作を 10 代から始めており、のならんや。昨日の花はまことにこれ君が深彼の求める方向は吉井勇の短歌に見られたよう4）
き思出の花ならでやは。

な、若者の感性のみずみずしさを簡潔な言葉で描くことであった。堀口は新詩社に参加して 1 年ほ

ここで永井はこの訳詩集を読むことにより堀口どで「新詩社同人」ではなく、与謝野晶子や吉井の異国体験（「かの国にありてその思ふ所その見勇と並んで目次に自らの名で創作短歌「夏のなごる所感ずる所のもの」）を知ることができると示2）り」が載るなど、 彼の才能を若い時から認めて唆している。5）『昨日の花』は一連の翻訳詩集の流いたのは、第一には新詩社の与謝野晶子と与謝野

れから見るのであれば西欧の新しい詩の在り方を鉄幹であるが、永井荷風も堀口の才能を若いとき日本語読者に伝える役割を持っているが、同時にから認めていた一人である。

一東洋の青年として海外諸国を遊学した堀口の西新詩社の同人として『スバル』で創作活動を始

欧詩の読書体験を日本語読者が追体験する場を提めていた堀口にとって、1910 年から永井が教鞭供するものであることを永井はここで明らかにしをとることになった慶應義塾大学の文学部予科にている。堀口の翻訳詩の背景にある豊富な異国の― 26 ―

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滞在経験を念頭に置くことにより、日本語読者た

恰良師に見ゆるが如し。而して堀口君の余にちは翻訳詩から堀口の異国文化体験をも追体験す

於けるや其親善当に兄弟に比すべし。今レニることができるだろう。

エーが好著の翻訳堀口君の手によつて成れる

永井は堀口の創作詩にも関心を寄せていたようを見る。余の喜何ぞこれに如くものあらんだ。1919 年、堀口の第一創作詩集『月光とピエロ』

や。堀口君初め翻訳の筆を執るに臨んで書をに永井は序を書き送り、次のように堀口の才能を原作者に寄せ其教を乞ふこと少からざりしと称賛している。

云ふ。此一事を以て見るも堀口君の訳著は近事世に流行する所の杜撰なる翻訳物の類に非［後略］ざるや明なり。8）

君は久しき南欧諸国の旅より帰り来たまひてかの国々の新しき調を昨日の花につたへ今また遽に南の方ぶらじるの都に去らんとして近日本にいる永井が異国に滞在する堀口に西欧のき日の吟咏を故国の友に残し留めんとす。既書物の入手を頼っていたのがわかる文章である。

によく君を知る友はこの新集月光とピエロに

ここでは堀口が欧州と日本の文化の仲介役としてよりて更に深く更に親しく君が琴線の調を聴の役割も担っていたことが示されている。

き得ていささか離愁を慰むべく未だよく君を

その他にも永井が編集に携わった『三田文学』

知らざるものはこれによつて始めて君が詩壇の消息欄に書かれた記述にて堀口の翻訳の周辺のに於ける地歩全く抜くべからざるものあるを

動きを我々は知ることができる。

6）

暁らん。［後略］◯メキシコ市の堀口大學氏から来信があつ
永井は堀口をよく知っているものと知らないものが『月光とピエロ』をどのように受け止めるかを述べているが、いずれの場合も序の冒頭で述べた。同市の事情を知る便りにもなるので其の一節を左に掲げる。
さて、メキシコの世界が此頃ではもうすつているように、堀口の異国体験は堀口の文学活動

かり秋らしくなつて参りました。

を理解するために不可欠の要因として読者に語り［中略］

かけられているのがわかる。それによって読者に当市から横浜へ帰る商人に托して、詩集とは堀口の文学活動と異国滞在が離れがたい要因と小説集とを一冊づつ御とどけさせる事にいた

して認識されることになる。もちろん実際に堀口しました。何れ、この手紙と前後してとどくが海外諸国に滞在した経験は彼の翻訳の質を上げ事と思ひます。どうぞ私のまづしいけれどもるために大きく作用したことは誰もが認めること

親しみのあるカドウを御受け下さい。

だろうが、それが堀口の翻訳詩の印象にも強く作7）用しているのだ。

詩集の方は、当地在留の仏国詩人オオギユ
スト・ジユネン氏の作で当メキシコの歴史物

また 1924 年レニエ作、堀口訳『燃え上る青春』にも永井は序文をしたためている。

語を唱つた詩集でございます。氏は欧人のメ
キシコ通のオオソリテイを以つて任じて居られます。当市にては、氏はダイナマイト会社［前略］堀口君亦よく之を知り其外遊中レニの社長をして社用の傍ら詩と歴史に才筆を用エーが新作の市に出るを見るや必一本を購つひてゐられます。（下略）9）て郵寄せらる。欧州大乱の時吾国学芸の士皆舶載の新書を獲るに苦しみたり。然るに余は■またブリユツセルの堀口大學氏から永井先独堀口君の海外に在るの故を以て愛好の新書生にあてたる書翰の一節はを手にすること毫も太平の日に異らざるを得［中略］たり。レニエーの著作の余に於けるや其感化

こんな風でまだ土地なれぬ私にはものさびし― 27 ―

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けられていく過程がここからわかる。

い夕ぐれが多いのでございます。
近頃当ベルギイ文壇でさわがれて居るのは
Camille Lemonnier の死でございます。毎2 ．訳詩集の特徴：詩と詩人の選択から

日どの新聞にか死んだこの国のよき作家を悼

堀口大學をめぐる周辺について主に恩師永井荷む記事の一つ二つはきつと見あたります。皆風の側から明らかにしてきたが、次に永井編訳『珊一様に「以後ベルギイ文壇がさびれ行く事だ瑚集』と堀口編訳『月下の一群』を比較すること10）らう」と嘆いて居ります。 ［後略］によって『月下の一群』の特徴を明らかにしたい。
『月下の一群』は 1925 年に第一書房から刊行さ■ベルジユウムの堀口大學氏から永井先生にれたが、1928 年には新しく何編かの詩を加えて左の書翰が届いた

『新編

［中略］

されている。

ベルハアレン氏が目下講演に来て居られま『珊瑚集』はシャルル・ボードレール（Charles

す。未来派の開山の伊太利人（名を忘れま

Baudelaire）の 7 篇の訳詩（「死のよろこび」、「憂した）も目下当市にて開講中でございます。

悶」、「暗黒」、「仇敵」、「秋の歌」、「腐肉」、「月の十一月の三田文学がもう来る頃とまつて居り悲しみ」）を所収している。これらの詩には「死」、ます。メエテルリンク氏の新作脚本について

「憂悶」、
「臨終」、
「墓」、
「断頭台」、「腐肉」といっは未だ何等の批評もききません。多分まだ舞た生よりも死を連想させる言葉が多く用いられ、

11）

台に上らない為めでございませう。 ［後略］

月下の一群』が同じく第一書房から刊行

いずれもボードレールの詩によく見られた暗鬱とした雰囲気が漂っている。一方で『月下の一群』■最近着の堀口大學氏の手翰如次。

は 2 篇（「秋の歌」、「幽霊」）の訳詩を所収し、
『新

［中略］

編

月下の一群』ではさらに 2 篇（「夕のしらべ」、

戦争以来一時死んだ様うに静かで寂しかつ「前世」）が加えられている。「秋の歌」についてた仏国の文壇も今年の春あたりからまた大分は用いられた語彙に着目し次の項で詳述するが、活気づいて来た様子です。それだけ仏国に余『月下の一群』に所収された 2 篇の詩は永井が訳裕が出て来たのかと思ふと仏蘭西贔屓の私にしたボードレールの詩のように、どちらも「闇」、は微笑が浮ぶのです。それで此頃では文学の「断頭台」、「棺」、「小暗き夜」や「青ざめし朝」

書物もどしどしと出版されますし、文学雑誌といったように人生の暗い側面を描き出していも随分出る様うになりました。色々な出版物る。そういった特徴は『新篇もかなりよく売れて行く相です。いい事にな

しく所収された詩にも共通している。

12）

つて来ましたね。 ［後略］

月下の一群』に新

また永井、堀口の両者ともポール・ヴェルレーヌ（Paul Verlaine）の作品を訳している。『珊瑚このように堀口の動向の記録は一青年としての集』では 7 篇（「ぴあの」、「ましろの月」、「道行」、

海外諸国滞在記としてだけではなく、大正・昭和「暖き火のほとり」、「夜の小鳥」、「返らぬむかし」、

初期文壇と西欧諸国の文壇とのつながりを示すも「無題」）、『月下の一群』では 9 篇（「秋の歌」、「わのでもあった。そして永井の序文が示すように、れの心に涙ふる」、「暗く果なき死のねむり」、「風」、

堀口の文学活動と異国滞在は同時に読者に語られ「若い哀れな牧人」、「青空」、「あかつきの星に」、「哀る。つまり堀口の翻訳家としての活動はその周辺歌」「、倫敦ブリッヂ」）が収められている。
『珊瑚集』の状況（創作活動、西欧の書物を日本へと送るなに掲載された詩はいずれも、「おぼろに染まる薄薔

ど文化の仲介者としての役割、異国滞在）と共に

薇色の夕」13）
（
「ぴあの」
）
、
「底なき鏡の／池水に／分析されなければいけないことがわかるのだ。そ影いと暗き水柳」14）（「ましろの月」）、「寒いさむしして「堀口大學」という存在が文壇の中で印象づい古庭」15）（「道行」）、「くらきかげ、静けき夜」16）― 28 ―

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堀口とローランサンは親交が深かったとされ、27）（「暖き火のほとり」）、「霧たち籠むる河水に樹木の影は／烟の如くに消ゆ」17）（「夜の小鳥」）、「風18）

戦ぎて黄ばみし林」 （「返らぬむかし」）、
「空は

『新編

月下の一群』には「日本の鶯」という詩が掲載されている。

19）

屋根のかなたに／かくも静に、かくも青し」（「無題」）といったように、自然の描写を用いて美し日本の鶯い情景を詩の内部に漂わせている。この傾向は堀口編訳『月下の一群』にも引き継がれており、自彼は御飯を食べる然を描いたヴェルレーヌの詩を堀口は多く訳して彼は歌を歌ふ20）いる。

そして堀口は『新編

月下の一群』で

彼は鳥です

はさらに 4 篇のヴェルレーヌの詩の訳詩（「草の彼は勝手な気まぐれから上」、「マンドリン」、「かなしき対話」、「白き月かわざとさびしい歌を歌ふ。28）げ」）を加えている。「白き月かげ」は永井が訳した「ましろの月」と同じヴェルレーヌの「Laこのような詩からは異国の芸術家との実際の交

lune blanche」という詩を訳したものである。

流が想起され、読者たちは憧れを抱くだろう。こヘンリ・ド・レニエ（Henri de Régnier）の詩

ういった堀口の訳詩がなしえる作用はまさに単なについては、永井は 10 篇（「仏蘭西の小都会」、「葡る読書を超えた訳者の異国滞在の追体験の機会を萄」、「われはあゆみき」
、
「夕ぐれ」
、
「秋」
、
「正午」
、

読者に提供していると考える。

「告白」
、
「庭」
、
「瓶」
、
「年の行く夜」）を掲載し、
堀口は 11 篇（「思ひ出」、「唄（野山の上に…）」、「唄

3 ．訳詩集の特徴：共通する詩人の作品の比較考（暗い林の…）」、「唄（お前は思ひ出すか…）
」
、
「唄

察から

（明日はやがて…）」、「唄（それは只の…）
」
、
「唄（か

このように『月下の一群』を堀口大學の読書体験、

しこ声高き）」、「唄（若しも私が…）」、「唄（歌ひな

異国滞在の追体験の場としてみると、同時期に作成

がら流れる…）」、「唄（私は何も持たない…）」、「黄

された訳詩と創作詩の関係があらわれてくるのでは

21）

色い月」
）を掲載している。
「うららかに」 （「仏22）

蘭西の小都会」）、「しづしづと」 （「正午」）、
「い
23）

24）

ないかと考えた。
『珊瑚集』、『月下の一群』にともに掲載されたボードレールの詩‘Chant d’automne’

かにとや」 （「告白」）、「あじきなき」 （「庭」）の訳詩の比較によって『月下の一群』の特徴を考といった日本的な表現が永井訳では続く。しかし察し、創作詩との関連性も探ってみたい。

堀口訳でも「なよやか」 や「しとやか」 といっ‘Chant d’automne’はボードレールの Les Fleurs

た表現は見られ、いくらか文語寄り、口語寄りと

du mal（『悪の華』）の中の 1 篇である。まずボー

いった違いはあるがそこまで差異が明確であるとドレールの仏語原詩である。2 つのパートに分かはいえないだろう。

れているが、本論文では 1 つ目のパートのみを紹

25）

26）

このように『月下の一群』の特徴について共通介する。

する詩人について『珊瑚集』と比較した限りではそこまで際立つ特徴が明らかにならないが、堀口の読書体験や異国体験を追体験するという意味で‘Chant d’automne’『月下の一群』を再読すると、堀口が実際に交流していた人物も含まれているのに気がつく。『月I下の一群』に訳詩が掲載されたポール・モランとBientôt nous plongerons dans les froides

堀口はパリで面会しており、また交流のあったマ

ténèbres;

リー・ローランサンの詩（「鎮静剤」、「馬」、「虎」、Adieu, vive clarté de nos étés trop courts!

「小鳥」）が紹介されている。

J’entends déjà tomber avec des chocs― 29 ―

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funèbres

わが心は凍りて赤き鉄の破片よ。

Le bois retentissant sur le pavé des cours.
をののぎてわれ聞く木片の落つる響は、Tout l’hiver va rentrer dans mon être: colère,

断頭台を人築く音なき音にも増りたり。

Haine, frissons, horreur, labeur dur et forcé,

わが心は重くして疲れざる

Et, comme le soleil dans son enfer polaire,

戦士の槌の一撃に崩れ倒るる観楼かな。

Mon cœur ne sera plus qu’un bloc rouge etglacé.

かかる懶き音に揺られ、何処にか、
いとも忙しく柩の釘を打つ如き……そは、J’écoute en frémissant chaque bûche qui

昨日と逝きし夏の為め。秋来ぬと云ふ

tombe;

この怪しき声は宛らに、死せる者送出す鐘とL’échafaud qu’on bâtit n’a pas d’écho plus

聞かずや。30）

sourd.
Mon esprit est pareil à la tour qui succombe

そして堀口の訳である。

Sous les coups du bélier infatigable et lourd.
秋の歌

ボオドレエルIl me semble, bercé par ce choc monotone,
Qu’on cloue en grande hâte un cercueil

一

quelque part.

われ等やがて肌寒き闇の中に沈み入らん、Pour qui?- C’était hier l’été; voici l’automne!

おおさらば、左様ならよ、短きに過ぐるわれCe bruit mystérieux sonne comme un

等が夏の生気ある輝きよ！

départ.

われすでに聞くなり、庭の舗石の上に、（下線は筆者による。以下同。）

さびしき響して落つる枯枝を。

この詩では秋から冬へと向かう情景が描かれて恨み、憎み、戦慄、怖れ、止むなくもつらき

29）

わななき

いるが、永井と堀口によって訳されたボードレー

労働の冬は

ルの他の詩同様に自らの鬱屈とした感情がその情

今し再びわが身のうちに帰へり来らんとし、景に投影されている。

極地に於ける太陽に似て、わが心は次に永井の訳である。

凍りたる赤色の一塊に過ぎざらんとす。
ふるひわなな

秋の歌

われ戦慄きつつ一つ一つ落木の音に耳を傾く、断頭台建つるもの昔も斯は陰惨たることなけん、一

今わが精神は断間なく打ちおろす重き鉄槌の吾等忽ちに寒さの闇に陥らん、下にくづれ行く塔にも似たり。

夢の間なりき、強き光の夏よ、さらば。
われ既に聞いて驚く、中庭の敷石に、この単調なるもの音にうち揺られつつ落つる木片のかなしき響。

何所にか人ありて急ぎ棺に釘する如し
誰が為の棺ぞ？きのふ夏なりき、さるを今し秋をののき

冬の凡ては――憤怒と憎悪、戦慄と恐怖や、

この神秘なるもの音は何やらん出発の如くに又強ひられし苦役はわが身の中に帰り来る。

ひびく。31）

北極の地獄の日にもたとへなん、― 30 ―

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ここで注目したいのは、原詩の‘frissons’（ふ上にわなないてゐる／黒い木のそばで。」38）とさるえ）と‘en frémissant’（ふるえながら）といれる。ジヤムの「正午の村」でも、「町の方ではう言葉を、用いた言葉は異なるが永井と堀口は同

黒い屋根が／青空に向つて青い煙を吐いてゐる／

じ言葉で訳出していることである。永井はこれら

わななくやうに見える地平線の上で／懶惰な樹木

を「をののき」という言葉で訳している。一方、が身をゆすぶつてゐる。」39）とある。同じくジヤ

堀口は「わななき」という言葉を用いている。原ムの「聞け」では「歌は空気がその中で／わなな

詩ではどちらの場面も作者の「ふるえ」を表すよ

きながら浴する澄んだ水のやうだ。」40）となってうに用いられており、2 つの訳文テクストでもそいる。これらのように自然の情景を描いている場の表現に特段の変化は見られない。しかし同じ表

合でも、そこに作者の心情が重ね合わされている

現を用いることによって、原詩よりも反復のリズ

ことが多い。そして前述したように堀口は『新編

ムが強くなっていることは事実である。

月下の一群』に新たにボードレールの詩を 2 篇

ここで堀口が好んで用いていた「わななく」と追加しているが、その中の「夕のしらべ」といういう表現に注目したい。
『月下の一群』の中で「わ詩の中では、3 回も「わななく」という表現を用ななく」という表現は頻繁に用いられている。シいている。41）

ヤルル・ヴイルドラツクの「訪問」という詩では、
32）

そして創作詩にも「わななく」という表現は頻「たちまち彼をわななかせた」 とされ、「秋の歌」出している。『三田文学』を見ていくと、「空しきと同じく人が実際に震えているか、もしくは感情

心」（1912 年）という創作詩で堀口は「わななく」の動きを表現するために使われている。フランシという表現を使用している。

ス・カルコの「嘆き」では、「木の葉はゆれる――
ああ、わななきやがて消えて行く感動――」33）と、空しき心

感情表現のために用いられている。必ずしも人が震えているのではないが、トリスタン・クリング

寺の円屋頂のうちこそは

ソオル「鴉」の「私のまつげの間にわななくのはげにわが空なしき心なれ。

34）

涙ではないか？」という表現も、人の感情を表

そこには朝も昼もなくすために用いられている。さらにジユウル・ロオ

ただにさびしき薄明と夜とのみ。

メエンの「恋は巴里の色」でも「おおもろもろの光はこのうちに死にとらへがたき夕ぐれよ、／されども窓の硝子／汝が為にわななく空の泉となり」

35）

もろもろの声はこのうちに亡ろぶ。

となっており、「空の泉」が震動しているとされている。人ではないも人は常に黒き衣をまとひのが「わななく」動作をする対象とされている例

首垂れてこのうちに入り。

は他にもあり、たとえばギイ・シヤルル・クロス

罪と罰との宿命に「流れ」では、「水の中に石一つ、／わななきふる

怖れわななきつつ36）

へる水の中に。」、

青ざめて影の如消えゆく。42）と水の中の石のある情景を描くために「わななく」という言葉が用いられてい（後略）る。情景に「わななく」という言葉を用いる例は
他にも見られ、アンドレ・スピイル「頬白鳥」は、「空

ここでは「わななく」という言葉で人の感情がは青、空は白、／温い空気はわななき、わた雲は描かれている。また「われは愛づ」（1916 年）とをどる、／雲はお前の歌の上を流れる／静かに、いう創作詩では「われは愛づ／若くして老ひたる37）としている。フランシス・ジヤ

心を、／冬の怖れにわななきつつ／咲き出でたる

ムの「緑の水の岸」では、「生温かい水の中に白

最後の花を、／涙とともにある微笑を、／明日のい魚が動く／夕ぐれの日かげに／ものの影が水の日にたえなん恋を。
」43）と自然の情景を用いて作者

おとなしく。」― 31 ―

山梨国際研究山梨県立大学国際政策学部紀要

No.16（2021）の感情を表現するのに用いられている。そして
「早

謝辞

世」
（1917 年）という創作詩では「行く春の日の本研究は JSPS 科研費 19K13148 の助成を受けた

黄昏に／散り行く花を思へかし、／わななきつつものです。

ももの影に／消ゆる光を嘆けかし、／若き二十の暮方に／果つる生命を泣けよかし！」44）となって＊引用に際して旧漢字は新漢字に改め、踊り字もおり、自らの感情を表現するのに「わななく」と改めた。またルビは原詩と訳詩の比較に必要なもいう言葉を頻繁に用いている様子が見られる。

のを除いて外した。

これらの訳詩と創作詩における一連の同じ表現の頻出回数の多さと用いる自然描写や内面描写のつながりの傾向は単に原詩と訳詩の関係性を超え

注1 ）吉田精一解説、森亮他注釈『日本近代文学大系

第て、堀口の文体の傾向が訳詩に影響を与えている

52 巻

証左として認識することができるだろう。

降の訳詩集を原詩と比較し詳細な解説を行なってい明治大正訳詩集』角川書店、1971 年は明治以る。また佐藤伸宏『日本近代象徴詩の研究』翰林書房、
2005 年は『海潮音』に収められた詩の分析を行なっ

おわりに

ている。

このように原詩と訳文テクストの比較の前に、

2 ）堀口大學「夏のなごり」『スバル』、第 2 巻第 10 号、堀口大學をめぐる周辺を整理してから分析を行った。永井荷風の序文や『三田文学』での消息欄が1910 年、163―165 頁
3 ）堀口大學「恩師永井荷風先生」『堀口大學全集示すように、堀口の異国滞在の語りが訳文テクス

井荷風先生」永井荷風『昭和文学全集

トを受容する上での必須の要因として読者に繰り返し提示されていたことがわかった。堀口は 20

第 7 巻』

小澤書店、1983 年、96 頁。初出は堀口大學「恩師永第 5 巻』月報、

角川書店、1953 年。
4 ）永井荷風「詩集昨日の花のはじめに」堀口大學『堀口代のほとんどを異国の地で過ごしていたために、大學全集

大正・昭和期の文壇での翻訳家・詩人堀口大學像

は永井荷風「詩集昨日の花のはじめに」堀口大學『昨の形成が本人の意図を超えた形でより行われやすかったのだと考える。原詩と訳文テクストのみの第 2 巻』小澤書店、1981 年、535 頁。初出

日の花』籾山書店、1918 年。
5 ）拙稿にてすでにそれぞれの訳詩が堀口の青春時代と深く結びついていること、そして日本を遠く離れていた

関係性を一度離れて、訳文テクストを堀口の新た

堀口は先人の翻訳家たちの新しい表現を作り出そうとな創作物とみなしてその表現の共通性を創作詩という責務から比較的自由であったことは指摘した（大の間に探ってみると、同じ語彙の頻出が見られ

村梓「詞華集としての西欧詩の訳詩集：堀口大學編訳『月下の一群』を中心に」『山梨国際研究』、第 14 号、た。それによってこれまでの一連の訳詩集の流れ
での日本近代詩の文体の形成に影響を与えた翻訳

2019 年）。
6） 永井荷風「月光とピエロ序」堀口大學『堀口大學全集

詩集のあり方とはまた別に、翻訳される言語の文

第 1 巻』小澤書店、1982 年、7 頁。初出は、堀口大

学思潮、翻訳者、及び翻訳者をめぐる周辺が大きく影響を与えていることがわかった。そういった

學『月光とピエロ』籾山書店、1919 年。
7 ）アンドレ・ルフェーブルは翻訳を‘rewriting’（「書き直し」）と呼び、翻訳者が訳文テクストだけではなく、視点から『月下の一群』を再考すると、新しい文作家、作品、時代、ジャンル、そしてときには文学体のお手本としての本訳詩集の重要性とともに翻全体のイメージを作り上げる可能性を示唆している。

訳家・詩人堀口大學の西欧詩の読書、異文化体験（Lefevere, André. Translation, Rewriting, and theの追体験の場として当時の読者たちに受容されてManipulation of Literary Fame, London and New
York: Routledge, 2016, p.4）いたことがわかる。そしてそれこそがこの翻訳詩集を他の訳詩集とは異なる存在としている理由に8 ）永井荷風「燃え上る青春の序」『堀口大學全集

補巻 1』

小澤書店、1984 年、5 頁。初出は永井荷風「燃え上る違いないのだ。

青春の序」レニエ、ド・アンリ．
（堀口大學訳）『燃え上る青春』新潮社、1924 年。
9）「消息」『三田文学』
第1期、第3巻第12号、1912年12月、― 32 ―

堀口大學の訳詩と創作詩の相関についての一考察：訳者の異国体験の追体験の場としての『月下の一群』

第 1 期、第 3 巻第 4 号、1912 年 4 月、82 － 83 頁

192 － 93 頁
10）
「消息」
『三田文学』第1期、第4巻第11号、1913年11月、

43）堀口大學「われは愛づ」（「夕べの思」）『三田文学』第1 期、第 7 巻第 2 号、1916 年 2 月、93 頁

182 － 183 頁
11）「消息」『三田文学』第 1 期、第 5 巻第 2 号、
1914 年 2 月、

44）堀口大學「早世」
（
「紅水晶」
）
『三田文学』第 1 期、第8 巻第 4 号、1917 年 4 月、76 頁

183 － 184 頁
12）「消息」『三田文学』第1期、第7巻第12号、1916年12月、
138 頁
13）永井荘吉「珊瑚集」『荷風全集

第 9 巻』岩波書店、

1993 年、27 頁。初出は永井荷風編訳『珊瑚集』籾山
書店、1913 年。
14）同書、29 頁
15）同書、32 頁
16）同書、34 頁
17）同書、35 頁
18）同書、36 頁
19）同書、39 頁
20）前掲「詞華集としての西欧詩の訳詩集：堀口大學編訳『月下の一群』を中心に」、17 頁
21）前掲「珊瑚集」『荷風全集第 9 巻』、50 頁

22）同書、62 頁
23）同書、65 頁
24）同書、67 頁
25）堀口大學「月下の一群」『堀口大學全集

第 2 巻』小澤書店、
1981 年、113 頁。初出は、堀口大學『月下の一群』
第一書房、1925 年
26）同書、113 頁
27）堀口はローランサンとの交流について書き記している（堀口大學「マリー・ローランサン」『堀口大學全集
第 6 巻』小澤書店、1982 年、606―614 頁、初出は堀口大學『水かがみ』昭和出版、1977 年）。
28）堀口大學「新編

月下の一群」『堀口大學全集

第 2 巻』

小澤書店、1981 年、547 頁。初出は堀口大學『新編
月下の一群』第一書房、1928 年。
29）Baudelaire, Charles. Œuvres complètes tome 1, Paris:
Gallimard, 1975, pp.56-57（Les Fleur du mal は 1861年を底本とする。）
30）前掲「珊瑚集」『荷風全集第 9 巻』、16 － 17 頁

31）前掲「月下の一群」『堀口大學全集

第 2 巻』、122 頁

32）同書、36 頁
33）同書、70 頁
34）同書、102 頁
35）同書、41 頁
36）同書、85 頁
37）同書、96 頁
38）同書、196 頁
39）同書、203 頁
40）同書、205 頁
41）同書、549 － 550 頁
42）堀口大學「空なしき心」（「小さき呼吸」）『三田文学』― 33 ―