July 2024

Installation and Operation Manual

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist

Languages
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English

3

日本語

101

Français200

Deutsch299

Español

398

中文

497

한국어

596

Русский

695

Italiano

794

Português

893

Türkçe992

EnglishWelcome!
Thank you for purchasing your Blackmagic Video Assist.
In 2015 we launched the original Blackmagic Video Assist to help you shoot better quality video on
any type of camera. We are now excited to introduce Blackmagic Video Assist 12G HDR to the video
assist family!
We are extremely excited to have designed the Blackmagic Video Assist family of products. We
think they are the perfect solution to help you shoot better video on any type of camera. Your video
assist combines the best of our monitoring and recording technologies for on set monitoring andprofessional recording into easy to use very compact products.
Blackmagic Video Assist models can be mounted on your camera, or on a desk for general deckand monitoring use. That’s perfect for use as a master recorder for a live production switcher like
ATEM Mini.
3G-SDI and 12G-SDI inputs let you monitor HD or Ultra HD on high quality LCD screens including HDR
on 12G models. With up to 2,500 nits, the HDR displays can be seen even in bright sunlight.
You can record on fast SD cards including dual card slots on the 7” models for continuous recording.
Your video assist is a very versatile monitor and recorder you can use with any camera on any project.
This instruction manual contains all the information you need to start using yourBlackmagic Video Assist.
Please check the support page on our website at www.blackmagicdesign.com for the latest versionof this manual and for updates to your video assist’s software. Keeping your software up to date
will ensure you get all the latest features! When downloading software, please register with yourinformation so we can keep you updated when new software is released. We are continually working
on new features and improvements, so we would love to hear from you!

Grant Petty
CEO Blackmagic Design

Contents
Getting Started5

Formatting Media using a Computer

54

Plugging in Power

5Working with Files from SD Cards

55

Plugging in Video

7

Checking Disk Speed

56

Plugging in Audio

7

Using Video Assist as a Webcam

57

Inserting SD Cards

7

Setting the Webcam Source

58

Recording8

Using Open Broadcaster58

Remote Control via the LANC Connector

9Blackmagic Video Assist Setup

60

Continuous Recording9Updating the Internal Software

60

Recording Clean HDMI
from DSLR Cameras

10

Using DaVinci Resolve

61

Playback

10

Project Manager

62

Looping playback

11

Editing with the Cut Page

63

Changing Settings

11

Adding Clips to the Timeline

65

Using the Touchscreen

11Video Only and Audio Only Edits67Blackmagic Video Assist
Settings and Features

Trimming Clips on the Timeline

68

13

Toolbar

68

Audio 31

Adding Titles

69

Menu Settings

33

Working with Blackmagic RAW Files

70Entering Metadata

39

Digital Slate39

Color Correcting your Clips
with the Color Page

73

Recording Blackmagic RAW
on Video Assist 12G HDR 

Adding a Power Window

77

44

Using Plugins

79

Connecting your camera toVideo Assist 12G HDR44

Mixing Your Audio

79

Canon

44

Panasonic

45

Adding VFX and Compositingon the Fusion Page

84

Mastering Your Edit

92

Quick Export

92

The Deliver Page

93

Post Production Workflow

94

Working with 3rd Party Software

94

Using Final Cut Pro94

Using Avid Media Composer

95

Using Adobe Premiere Pro

96

Help

97

Regulatory Notices

98

Safety Information

99

Warranty

100

SIGMA 45
Leica 46
Nikon 46
Fujifilm

46

Z Cam

47

Blackmagic RAW

47

Recording to Blackmagic RAW48

Storage Media

50

Choosing a Fast SD Card

50

Choosing a USB-C Flash Disk

52

Formatting Storage Media
using your Video Assist53

Blackmagic Video Assist4Getting Started
This section shows you how to get started including:■ Plugging in Power■ Plugging in Video■ Plugging in Audio■ Inserting SD cards

Plugging in Power
Getting started with your Blackmagic Video Assist is as simple as plugging in power,
connecting your video source, plugging in your audio and inserting an SD card.
To supply power, plug in the supplied power adapter to your video assist’s power input on
the right side panel. On the 12G models, you can secure the connector to the video assist to
prevent accidental disconnection.
To power on the unit, press the power button on the right side panel. Press andhold to power off.

Connect external power to the +12V power input.
Press the power button to turn the unit on.

TIP The supplied power cable included with Blackmagic Video Assist 12G HDR
features a locking connector to prevent disconnection, but you can also use any 36W
12V power cable to power the video assist.
You can also power your video assist using Sony L-series batteries that are very common
and can be purchased in a variety of capacities.

Getting Started

5Insert the battery into the slot and slide down until it clicks into place. To remove,press and hold the button above the battery and slide the battery out

Charging your Batteries
L-series batteries are very common and used in a variety of video equipment. This alsomeans there is a wide variety of chargers you can use to recharge your batteries.
These include a wall plug style charger with a single battery slot, or dual slot models
with an LCD screen that displays the charge status of your batteries. When selecting abattery charger, it’s important to make sure it fits into your production workflow. For
example, some chargers are powered via USB so are convenient for when you are on
the go. Other chargers are mains powered so will suit studio and office locations.
The first time you power up your Blackmagic Video Assist you will be prompted to selectyour language from the 11 available options. Tap on your selected language and then tap‘update’. You can change your language settings at any time using the ‘setup’ tab of thedashboard menu.

Getting Started

6

Plugging in VideoThe next step is to plug your SDI or HDMI source video into the Mini BNC, BNC or HDMI input.
Mini BNC to regular BNC cables can be purchased from your nearest professional video
equipment stores.

Left Side Panel

Right Side Panel

Connect your source video
to the SDI or HDMI input
on the left side. Connect
an HDMI TV or SDI
monitor by plugging into
the HDMI or SDI output.

You can listen to the audio
via the built in speaker, orby plugging headphones
into the headphones
jack. The speaker will bemuted during recording
and monitoring.

Plugging in Audio
When plugging in your video, audio is also connected as it’s embedded in the SDI or
HDMI video signal. However, 7” video assist models also have built in mini XLR connectors so
you can plug in external balanced analog audio as well.

NOTE On the 7” video assist model, you can set the audio settings to record
analog channels 1 and 2, or choose one channel analog audio and one channel SDI
or HDMI audio, depending on your source video. For more information about analog
audio and adjusting levels refer to the ‘audio’ section later in this manual.

Inserting SD Cards
To start recording clips, first insert a compatible SD card.
For high quality HD recording, we recommend high speed UHS-I SD cards. However, if you arerecording standard definition or lower bit rate, lower quality compression you might be able touse slower cards. Generally, the faster the cards the better.
If you are recording Ultra HD, then we recommend high speed UHS-II type SD cards.
For Blackmagic Video Assist 12G HDR these cards need to be capable of write speeds above
224MB/s for recording up to ProRes HQ Ultra HD 2160p60.
The 7” video assist models also have two SD card slots. You can record to either one, or insert
two SD cards for continuous recording or fast media change overs.
Before using your cards, you will need to format them to either HFS+ or exFAT formats. It’s easy
to format your media via the ‘storage’ settings. For information on formatting, refer to the‘storage media’ section for more later in this manual.

Getting Started

7

To start recording you’ll need to insert an HFS+ or exFAT formatted UHS-I or UHS-II SD card.
You can easily format your SD card using the ‘storage’ settings in the touchscreen menu.

That’s all there is to getting started. With power, video and a formatted SD card you can now
start recording!

Recording
To start recording straight away, simply tap the circular ‘record’ icon at the bottom of the LCD.
Tap the stop icon to stop recording.

The timecode display in the upper toolbar will illuminate red while recording

Clips can be recorded using Apple ProRes and Avid DNx codecs.
You can also set your video assist to use ‘timecode’ or ‘SDI/HDMI start/stop’ trigger recording.

TIP When the upper and lower toolbars are hidden on your 5” video assist, a small
record indicator will be displayed at the bottom of the LCD so you can easily confirm
you’re recording. Swiping the screen up or down brings the toolbars back in view.

Recording8

On 5” video assist models, swipe the screen up or down toreveal or hide the toolbars.

NOTE When recording from an HDMI or SDI camera, make sure the output is clean
with overlays turned off as any overlays that are present in your camera’s video output
will be recorded with your image. Please refer to the section titled ‘recording clean
HDMI from DSLR cameras’ for more information.

Remote Control via the LANC Connector
On 7” video assist models you can start and stop recording remotely using an external
LANC controller. Simply plug the LANC controller into the 2.5mm LANC input on the right sideof the unit.

Continuous Recording7” video assist models support continuous recording when using more than one card, or on an
external drive for 12G video assist models via the USB-C port. If you are recording an important
event and you don’t want to stop recording, simply insert a second SD card or connect anexternal drive. Once your current card or drive is full, the recording will automatically spill overto the next slot. There will be no frames dropped in the process. For example, if the first
segment on card 1 stopped at 00:40:01:00, the recording on the second card will startat 00:40:01:01.
When editing your clips on the timeline, simply place the second clip against the tail of thefirst and they will play through the recording as if it is one complete clip.
Having an additional card or drive connected also lets you quickly change media. If you want toswitch to another card or the active drive, simply hold down the ‘record’ button. The recording
will spill over to the next available slot without missing a frame. Now you can remove the firstcard or drive and start using the media right away!

TIP For continuous recording or fast slot change overs, make sure your cards areformatted before you start your recording. You can format your SD card or external
drive while recording on another slot, simply tap on the storage indicators to reveal
the storage settings. See the ‘storage media’ section later in this manual forfurther information on formatting.

Recording9

Recording Clean HDMI from DSLR Cameras
Some DSLR cameras record 8-bit video internally, and some can provide a clean video image
via their HDMI output. By plugging the DSLR camera’s HDMI output into your video assist, you
can bypass the camera’s internal compression and record using high quality 10-bit ProRes or
Avid DNx codecs. Some DSLR cameras can output 10-bit 4:2:2, which is higher quality video
than their internally recorded 8-bit 4:2:0 compression.
Many DSLR cameras are also limited to short recording durations, so an added benefit ofrecording externally is bypassing these recording limitations. This is particularly helpful whenrecording live events or interviews for documentaries.
To make the most of this feature, you will need to set your camera to output a clean image withoverlays turned off. This is normally done by changing your DSLR camera’s HDMI output
settings so it does not show any status information in the video signal. This is importantbecause if there are any overlays visible in your image via the HDMI output they will berecorded in your video, which you probably don’t want.
To check the DSLR camera overlays are not visible:
1 Swipe the touchscreen up or down to hide the on screen meters so you can monitor only
your DSLR camera’s image. On 7” video assist models the upper toolbar at the top of the
LCD is independent and separate from the image. This means you can monitor the entire
image cleanly and still have the upper toolbar visible.
2

With the on screen meters hidden, carefully check the DSLR camera’s output video does
not show any information other than your clean video image. If you can see camera
overlays on your video assist’s LCD, change the HDMI output or display menu settings on
your camera so HDMI overlays are turned off.

With a clean HDMI output from your camera you can now record better quality video!

Playback
The transport controls can be found on the lower toolbar. If your lower toolbar is hidden fromview, simply swipe the screen up or down to reveal it.
Play

To play your clips, tap the ‘play’ icon.

Stop

During playback, tap the ‘stop or ‘pause’ icon to momentarily ‘freeze’
playback on a frame of video.

Skip

You can skip backwards or forwards through your clips by repeatedly
tapping the forward or reverse skip icons. Tapping reverse skip once
will restart the current clip.

ShuttleHold down one of the skip buttons to change into shuttle mode.
Now you can fast forward or rewind by tapping either shuttle button
through speeds from x1/2 to x50. Press the stop or play button torevert the buttons back to skip mode.

Playback

10

TIP Scrub clips forwards or backwards by dragging the scrubbing slider left or right,
or by swiping the screen to jog through the video.

Jog forwards or backwards by swiping the video left or right.

You can choose to display skip buttons or the histogram in the lower toolbar. When the ‘display
histogram’ option in the setup tab of the dashboard menu is switched ‘on’, only the ‘record’,‘play’ and ‘stop’ buttons will be visible.

Looping playback
Loop

Once your clip is playing, press the ‘play’ button again to set
your video assist to play the current clip on a continuous loop.

Loop allTap ‘play’ again to play all your recorded clips on a continuous loop.

Play

Tap again to return to real time playback.

When in loop mode, the timeline will zoom in to the active clip. Now you have greater control toscrub though the clip using the playhead.

Changing Settings
Using the Touchscreen
All video assist models come with a great range of features and user adjustable settings.
The main display features upper and lower toolbars. The upper toolbar provides access tomonitor overlays, codec, format, source settings, scopes and the dashboard menu, as well asa timecode display and battery status indicators.

Changing Settings

11The lower toolbar includes transport controls, storage indicators and audio meters. A display
histogram can also be turned on via the menu to appear over the skip buttons on the lower leftof the toolbar.

TIP Both toolbars on the 5” video assist models can be removed from view by
swiping the screen up or down. On the 7” models, the upper toolbar will remain inview at all times.
The tabbed dashboard menu is accessed via the settings icon on the upper toolbar andfeatures record, monitor, setup, and LUTs tabs. The 7” models also include an audio tab so you
can access the additional XLR channel input settings.

Navigate between the pages by swiping from left toright or tapping the arrows on either side

Each menu tab features two or more pages of options you can navigate by swiping the screen
left or right, or by tapping the arrows on either side. When selecting the codec or source icons
in the upper toolbar, you will open up the record tab of the menu.

Changing Settings

12Blackmagic Video Assist Settings and Features
Your video assist displays overlays on the LCD to help with exposure, focus, composition andframing when connected to a camera.
These settings can be accessed via the ‘monitor overlay’ icon in the top left corner of yourvideo assist. You can also use the ‘monitor’ tab of the dashboard menu to toggle these settingson or off individually, or disable them all by selecting ‘clean feed’.

Disable all overlays by selecting clean feedZebra
The zebra feature helps you achieve optimum exposure by displaying diagonal lines over areasof the video that exceed your set zebra level. For example, if you set the zebra level to 100%,
you’ll know that any area of the image displaying the zebra pattern will be clipped. If you set thezebra to 90%, you can feel confident that you have some extra exposure headroom to protect
the highlights in your shot.

Zebra controls on Blackmagic Video Assist

TIP You can also set the zebra to highlight areas of your image that represent specificvideo levels on a waveform, for example setting the zebra for 50% means you canvisually identify which regions of your image will appear at approximately 50% on a
waveform scope.

Focus Peaking and Focus Assist
Focus peaking and focus assist settings give you powerful tools to help focus your images fast.
Focus peaking displays edge lines on the sharpest areas of the image. Sensitivity settings let
you change how strong the lines are.
Change the sensitivity settings by tapping the left and right arrows or drag the slider left or
right. Sensitivity levels include ‘low’, ‘medium’ or ‘high’. In images with lots of detail and highcontrast, the lines can be distracting, so in these conditions you can select ’low’ or ‘medium’.
Alternatively, for low contrast shots with less detail, select ‘high’ so the lines are stronger andeasier to see.

Changing Settings

13

Edge lines are extremely effective. They can be so pronounced that you can even monitor thedepth of your focal plane, plus watch it move closer or further into your shot as you adjust yourcamera’s focus ring. Changing the color of the edge lines can also make them easier to see in
conditions where their color may match the image. If you find lines are too visually intrusive, you
can select ‘peak’ levels instead. You can change the color of the lines, or switch to using peaklevels via the ‘monitor’ tab in the menu.
Guides
The frame guides feature provides aspect ratio overlays for various cinema, television andonline standards. With guides selected, tap the left or right arrows, or drag the slider icon left or
right to select your frame guide.
The following frame guides are supported:
2.40:1, 2.39:1 and 2.35:1
Displays the broad widescreen aspect ratio compatible with anamorphic or flat widescreen
cinema presentation. The three widescreen settings differ slightly based on the changing cinema
standards over time. 2.39:1 is one of the most prominent standards in use today.
2:1
Displays a ratio slightly wider than 16:9 but not as wide as 2.35:1.
1.85:1
Displays another common flat widescreen cinema aspect ratio. This ratio is slightly wider thanHDTV, but not as wide as 2.39:1.
14:9
Displays a 14:9 aspect ratio used by some television broadcasters as a compromise between 16:9
and 4:3 television sets. Ideally, both 16:9 and 4:3 footage remains legible when center cropped tofit 14:9. You can use this as a compositional guide if you know your project may be broadcast by atelevision station that uses 14:9 cropping.
4:3
Displays the 4:3 aspect ratio compatible with SD television screens, or to help frame shots whenusing 2x anamorphic adapters.

2.40:1 frame guides are useful for framing shots to suita popular flat widescreen cinema format.

Changing Settings

14

GridsYour video assist features three types of framing assistance.
ThirdsThirds are an extremely powerful tool to help compose your shots with twovertical and horizontal lines placed in each third of the image.
The human eye typically looks for action near the points where the lines
intersect, so it’s helpful to frame key points of interest in these zones.

Crosshairs

The ‘crosshairs’ setting places a crosshair in the center of the frame.
Like thirds, the crosshairs is a very useful compositional tool, making it easy
to frame the subject of a shot in the very center of a frame.

Center Dot

The ‘center dot’ setting places a dot in the center of the frame. This works inexactly the same way as the ‘crosshair’ setting, albeit with a smaller overlaythat you may find less intrusive.
You can enable a combination of ‘thirds’ and ‘crosshairs’ or ‘thirds’ and ‘center
dot’ by tapping both options in the ‘grids’ menu. ‘Crosshairs’ and ‘center dot’cannot be selected together.

TIP An actor’s eyeline is commonly framed along the top third of the screen, so you
can use the top horizontal third to guide your framing. Thirds are also useful to maintainframing consistency between shots.

False Color
The false color feature displays color overlays on your image that represent exposure values.
The color values correspond to optimum exposure settings, for example pink for lighter skintones and green for 38.4% middle grey. False color is also helpful to know when shadows andhighlights are near clipping or clipping.
With a range of tonal values on the LCD at once, this gives you a broader overview ofyour exposure which you can use to refine lighting on set, or make exposure changes
to compensate.

Changing Settings

15

The following chart shows how the colors correspond to specific tonal values.

False Color Chart

Your video assist also features controls to adjust the LCD brightness, contrast and saturation.
These controls can be accessed via the ‘monitor overlay’ icon.

Contrast

Increases or decreases the range between the bright and dark areas of
the image. High contrast can reveal detail and depth in the image, andlow contrast can make the image appear soft and flat.

Brightness

Adjusts the general brightness of the LCD. For example, if you areoutside in bright conditions, increase the LCD brightness to make iteasier to view.

Saturation

Move the slider to increase or decrease the amount of color in yourdisplayed image.

All settings will be remembered when the unit is powered off. It’s also worth mentioning thatany changes to these settings will affect the image displayed on the LCD, but not yourrecorded video.

Auto Dim
Blackmagic Video Assist 12G HDR can display up to 2,500 nits in brightness. To protect theunit when operating it at high temperatures, the auto dim feature will activate, lowering thebrightness of the display. The brightness level will steadily decrease as the video assist
operating temperature continues to increase. If the unit temperature decreases, the brightnesslevel will return to the set value.
For example, if your video assist brightness is set to 100% and you are using it in direct sunlighton a hot day, the video assist’s temperature will increase.
Once the unit’s operating temperature exceeds approximately 46°C, an alert will appear in theupper toolbar’s monitor overlay icon.

Changing Settings

16This alert lets you know that you are near the temperature limit for that screen brightness value.
From here you have two options:
Option 1 – Lower the screen brightness manually
Tap on the alert to reveal the brightness slider. The slider control will display the current highest
brightness available. Drag the slider to the left to reduce the brightness. The temperature alert
will disappear once the unit temperature decreases.

Option 2 – Use the automatic dim feature
Once the temperature reaches the limit, the screen will automatically dim. The auto dim feature
will activate to protect your unit from overheating. As the video assist’s temperature increases,
the brightness level will steadily decrease. If the unit temperature decreases, the brightness level
will increase, eventually returning to the value you set.

Codec
The codec indicator displays the currently selected codec. Tap the codec icon to select which
codec and quality you want to use.

Blackmagic Video Assist 12G HDR codec options

Changing Settings

17Blackmagic Video Assist 3G codec options

Supported Codecs
ProRes codecs are recorded as QuickTime files. DNxHD and DNxHR files can be recorded as
QuickTime or native MXF files where MXF appears in the codec name. Refer to the following
table for more details regarding the codec options.
BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

CodecsBit Depth

Bit Depth

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12

Changing Settings

18BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

CodecsBit Depth

Bit Depth

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12FormatInput video resolution and frame rate is displayed in the ‘format’ section of the upper toolbar.
For example, 2160p29.97, 2160p25, 1080p59.94, etc.
The following video input and output formats are supported:

SDI Input and Output
SD Video Standards

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

HD Video Standards

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080PsF29.97,
1080PsF30 1080i50, 1080i59.94, 1080i60

2K Video Standards

Blackmagic Video Assist 12G HDR models:
2Kp23.98 DCI, 2Kp24 DCI, 2Kp25 DCI
2KPsF23.98 DCI, 2KPsF24 DCI, 2KPsF25 DCI

Ultra HD Video Standards

Blackmagic Video Assist 12G HDR models:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

4K Video Standards

Blackmagic Video Assist 12G HDR models:
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Changing Settings

19

HDMI Input and Output
SD Video Standards

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

HD Video Standards

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Ultra HD Video Standards

Blackmagic Video Assist 12G HDR models:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

4K Video Standards

Blackmagic Video Assist 12G HDR models:
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Timecode
During recording or playback, the timecode view at the top of the display will update to show
you the current time of your clip. Select between timeline or clip timecode, or even SMPTE.
Simply tap the timecode display to toggle between SMPTE and clip timecode.
SMPTE timecode mode is indicated by a ‘tc’ icon to the right.

The time counter displays the timeline timecode.
The timecode display will appear red while the unit is recording
in both timecode and time counter modes.
If your source doesn’t have a valid timecode, the timecode foreach recording will begin at 00:00:00:00.
External timecode input is indicated by a ‘ext’ icon to the right.

Changing Settings

20Trigger Record
This lets you start and stop recording triggered by information received over the SDI or
HDMI connection. Tap on the ‘trigger rec’ icon on the upper status bar to select your trigger
record option. You can turn on trigger recording via the 2nd page of the ‘record’ tab on thedashboard menu.
None
To disable trigger recording, select ‘none’ or ‘never’.
Video start/stop
This setting will set your video assist to start and stop recording when you press the record startand stop button on your camera.
For SDI/HDMI start/stop trigger recording you will need to use a camera that can trigger therecord function via HD-SDI or HDMI.
Cameras which support trigger recording may include menu options such as ‘trigger rec’,HD‑SDI remote I/F’ or ‘SDI remote start/stop trigger’.
Timecode Run
When timecode run is selected, your video assist will start recording as soon as it detects
running timecode from your SDI or HDMI source. Recording will stop when the timecode hasceased. This feature is useful when connecting cameras that don’t support SDI start/stop trigger
recording. You may need to set your camera’s timecode setting to ‘record run’ to make suretimecode only runs while your camera is recording.
If your camera’s timecode is set differently, for example time of day timecode, the timecode isalways running and will continuously trigger the recording on your video assist.

Blackmagic Video Assist features additional timecode functions via the ‘setup’ tab ofthe dashboard menu.

Timecode input options on 5” models

Changing Settings

21

Timecode Input
There are three timecode input options available when recording.
Video Input
Selecting video input will take the embedded timecode from SDI and HDMI sources withembedded SMPTE RP 188 metadata. This will maintain sync between your SDI or HDMI source
and the file recorded on your video assist.
External
To use XLR timecode input on 7” video assist models select ‘external’.
Last Clip Regen
By selecting ‘last clip regen’ for your timecode input, each file will start one frame after thelast frame of the previous clip. For example, if your first clip ends on 10:28:30:10, the next clip
timecode will start at 10:28:30:11.
PresetPreset uses the timecode entered under the ‘timecode preset’ option.

Timecode Preference
For NTSC sources at frame rates of 29.97 or 59.94, you can select ‘drop frame’ or ‘non-drop
frame’ recording. If you are not sure whether your video is drop frame or non-drop frame, tap on
default. This will maintain the standard of the input, or default to drop frame if there is novalid timecode.
Timecode Preset
You can set your timecode manually by tapping on the pencil icon and entering the start timecode via the touchscreen keypad.
Timecode Output
You can select your timecode output from two options. This also selects your timecode view inthe upper toolbar.
Timeline
Tap the timeline option to output your timeline timecode.
Clip
The clip option will output the timecode of your clip.

HDR
Blackmagic Video Assist 12G HDR’s ultra bright display is perfect for HDR workflows. The wide
color gamut displays 100% of the DCI-P3 color space and brightness controls let you work evenoutside in bright sunlight.
If you are recording or playing HDR content, ‘HDR’ will appear to the right of the timecode
display. The HDR information will be tagged on the SDI and HDMI output connectors so you
can connect an HDR enabled device, such as an HDR television, to view the full gamut on alarger display.
When recording .mov files in Apple ProRes or DNxHR, the HDR information will be included in
the metadata of the file.

Changing Settings

22Source
Displays the selected SDI or HDMI input source. To select your source, tap on the source icon
to open the source settings and select SDI or HDMI.

Battery Status
The battery status indicator displays the amount of power remaining in your batteries. Tap thebattery icon to open a larger display with more precise information about your battery levels.

TIP When using 12V power instead of batteries, ‘AC’ will appear in place of thebattery icons.

During operation, your video assist will use the battery with the lowest charge first, then swap
over to the other when depleted without interruption. The battery icon will turn red once theremaining capacity is lower than 25%.

Video Scopes
Blackmagic Video Assist features a set of four real time video scopes that you can use tomonitor the luminance and chroma levels of your video signal. You can choose to display awaveform, parade, vectorscope or histogram. Using these scopes you can monitor your tonalbalance and check the levels of your video to avoid crushing your blacks and clipping thehighlights, plus monitor any potential color cast in your clips.

The video scopes menu bar showing the scope display options

Changing Settings

23

Each scope provides an accurate graphical analysis of the various characteristics of the video
signal, showing you the relative strength and range of individual video components including
luma, chroma, saturation, hue, and the red, green, and blue channels that together, comprisethe color and contrast of your video signal.
Enabling the scopes
To access the video scopes, tap the scopes icon or the display histogram, depending on yourmodel. From here, you can choose the scope you want, for example, waveform, parade,
vectorscope or histogram. To view the video image without a scope, select ‘video’.
Tap the scopes icon to close the menu. You can now access the transport controls and view theaudio meters.
Adjusting the scopes
With a scope selected, tap the scope settings icon on the left hand side of the display to open
the scope brightness and opacity settings.
Scope Brightness
Adjust the brightness to make fine details in the scope graph more or less defined.
Background Opacity
Adjust the opacity to set the amount of transparency for the scope background.

Making adjustments to both settings lets you find the perfect combination so you canmonitor the video and scopes at the same time.
Tapping the ‘preview icon’ displays the scopes full screen, while displaying the video image inthe top right corner. This provides another option to view both scopes and the video image at
the same time, but lets you study the scopes in greater detail. You can also move the preview toa different area by dragging it to a new location.

Tapping the preview icon will display the scopes full screen withthe video image in the top right corner of the screen

Changing Settings

24

Waveform
The waveform display provides a digitally encoded waveform similar to traditional luminancewaveform monitors, which is used to monitor the luma or brightness levels of your video signal.
The bottom of the graph indicates the black level, or shadows, of the image, while the top of thegraph indicates the white level, or highlights. The range between the top and bottom of thegraph indicates the overall contrast ratio of the image you’re evaluating. Depending on yourfootage, your waveform will look different. If you are monitoring video which is high contrast,
you might not see any values in the mid grays.
For perfect video levels without clipping, you will want to make sure the blacks in yourwaveform do not drop below 0% and the whites do not exceed 100%. If the levels exceed theseboundaries, the video image will be clipping and you will see the results as lost detail in the
shadows and highlights of your image.
The waveform monitor is a graphical representation of the image, showing luma values
corresponding to the same horizontal position within the video image. For example, if filming an
outdoor scene where the left side of your sky is overexposed, you will see the left side of the
waveform graph above 100%.

The waveform display showing luminance values

RGB Parade
The RGB parade shows separate waveforms displaying the luminance of each red, green andblue color channel. By showing a comparison of each channel, the parade scope makes it
possible to monitor the levels of each channel, plus spot color casts by comparing thehighlights, midtones and shadows between each channel. For example, if the shadows arehigher in the blue channel, your blacks will have a shade of blue to them.
Having the ability to see how the differences between all the tonal ranges compare within eachchannel gives you an extremely detailed overview of color in your image. You can immediately
spot white balance issues and color casts, and because the parade scope shows a waveform
for each channel, you can also see if one specific color channel is clipping, which you may notsee if you are looking at a single combined waveform.
The three separate RGB waveforms follow the same principles displayed in the waveform
scope, with the top, middle and bottom positions representing the highlights, mid tones andshadows along the horizontal axis of the video image.

Changing Settings

25

The RGB parade displays separate waveforms displaying
the luminance of the red, green and blue channels

Vectorscope
The vectorscope measures the overall range of color hue and saturation within an image.
Blackmagic Video Assist has a traditional vectorscope, emulating a trace drawn graph,with 100 percent color bar saturation targets positioned at the graticule markers surrounding
the graph.
Heavily saturated colors in the frame stretch those parts of the graph closer to the edge, whileless saturated colors remain closer to the center of the vectorscope, which represents
0 saturation. By judging how many parts of the vectorscope graph branch out at different
angles, you can see how many hues there are in the image, with the specific angle of each partof the graph showing you which hues they are.
Additionally, by judging how well centered the middle of the vectorscope graph is relative tothe center of the vectorscope, you can get an idea of whether there is a color imbalance in theimage. For example, if the vectorscope graph is off centered, the direction in which it leans lets
you know that there is a color cast or tint in your image.
While color balance can be monitored on both the RGB parade display and vectorscope
display, color balance issues will often be easier to see in the vectorscope display.

The vectorscope displays the overall range of color
hue and saturation within the image

Changing Settings

26

TIP When monitoring a video signal that contains skin tone, you will want to keep
your warm color saturation along a line at approximately 10 o’clock on the vectorscope.
This is known as the “fleshtone line” and is based on the color of blood beneath theskin’s surface. The fleshtone line is therefore applicable to all skin pigmentations andis the best way to ensure the skin tones look natural.

Zooming into the Vectorscope Graph
The ‘zoom’ feature on the vectorscope display lets you magnify the graph so you can get acloser look at the color information in your image. This is helpful when monitoring images thatare desaturated, as they can typically appear as a small cluster of data around the center ofthe chart.
To zoom into the vectorscope display:
1

Double tap the display for 2x magnification.

2

Double tap again for 4x magnification.

3

Double tap a third time to return to standard viewing size.

Histogram
The histogram shows the distribution of the luminance or the black to white information along a
horizontal scale, and lets you monitor how close the detail is to being clipped in the blacks orwhites of the video. The histogram also lets you see the effects of gamma changes in the video.
The left edge of the histogram displays shadows, or blacks, and the far right displays highlights,
or whites. If monitoring the image from a camera, when you close or open the lens aperture
you will notice the information in the histogram moves to the left or right accordingly. You can
use this to check ‘clipping’ in your image shadows and highlights, and also for a quick overview
of the amount of detail visible in the tonal ranges. For example, a tall and broad range of
information around the middle section of the histogram corresponds to good exposure fordetails in the midtones of your image.

The histogram shows the distribution of the luminance,or the black to white information along a horizontal scale

Changing Settings

27

Your video is likely being clipped if the information bunches to a hard edge at 0% or above
100% along the horizontal scale. Video clipping is undesirable when you are shooting, asdetail in the blacks and whites must be preserved if you subsequently want to perform color
correction in a controlled environment. When shooting, try to maintain your exposure so
information falls off gradually at the edges of the histogram with most forming around the
middle. This will give you more freedom later to adjust colors without whites and blacks
appearing flat and lacking in detail.

Double Tap to Zoom
The zoom feature lets you zoom into your image so you can carefully check your focus whenconnected to a camera, or study fine details in your video image. The zoom feature can beused when framing a shot before and during recording and playback.
Simply double tap the screen to zoom in. The zoom window will appear in the upper left handcorner of the display. Touch and drag the screen to view different areas of the image. To returnto the normal display, double tap the screen again.

Zoom status indicator on Blackmagic Video Assist

Pinch to Zoom
You can adjust the zoom level on the LCD touchscreen with a pinch to zoom multitouch gesture.
This does not affect the HDMI or SDI output.
To start zooming at x2, double tap on the touchscreen then make a pinch gesture to change
the zoom level. You can drag your fingers around the touchscreen to move the area magnified.
To return to the standard magnification, double tap on the touchscreen again.

Display Histogram
The left side of the on screen meters displays a histogram showing the distribution of theluminance in your video. Pure black is on the far left side of the display and pure white is on the
far right of the display. When the video signal sharpens to a point at the bottom edges withinthese limits you’ll know your shadows and highlights are not clipping, which means details in
the tonal ranges of your video are preserved.

Changing Settings

28

You can toggle the display histogram on or
off via the setup tab of the dashboard menu

Storage Indicators
Displays the status of the storage media. Blackmagic Video Assist supports up to
2 SD card slots. 12G models also include an external drive.
To select a card to record to:1

Tap the ‘card’ status icon to open the storage settings.

2

In the storage settings select the card you wish to record to.

3

Press ‘exit’ or the arrow to leave the storage settings page.

Storage indicator icons on Blackmagic Video Assist 5” 12G HDR
display the status of the SD card slot and external drive

Blackmagic Video Assist 12G HDR features a USB-C connection so you can connect a single
drive or a Blackmagic MultiDock 10G with up to 4 SSD’s.
To select your active drive on Blackmagic Video Assist 12G HDR:
1

Tap the ‘drive’ icon to open the storage settings.

2

Tap on ‘drive list’.

3

Tap the drive you want to select, it will highlight blue. Tap ‘use drive’. The active drive isidentified by the blue vertical line to the left of the drive icon.

4

Tap ‘exit’ to return to the previous storage settings screen.

5

Tap ‘exit’ again to leave the storage settings screen.

Changing Settings

29

Drive list view on 12G video assist models

It’s worth noting that the ‘use drive’ button will be disabled when the selected drive is alreadyactive, or there is only one drive available.
You can also format your storage via the storage settings menu. Refer to the ‘formatting storage
media using your video assist’ section later in this manual for more information.
Storage indicator icons slightly vary between video assist models, and can display the number,
name, progress bar and status of the media slots, or just the number and status.
Number
The number indicates the storage slot. For example, Blackmagic Video Assist 12G HDR slot
‘1’ and ‘2’ are the two SD card slots and slot ‘3’ is for the external drive. Slot ‘2’ on the 5”
12G video assist is for any external drive connected via USB-C. You can add the media namein the formatting process.
Name
The name of your storage will display to the right of the slot number so you can make sure you
are recording to the right card or drive at all times.
Progress Bar
The bar icon will be either blue, white or red depending on its current status. The intensity of
the color will also display the used space on the card.
 blue bar indicates the active drive. If you press play, playback will start from thisA
card or drive. If you want to record video, it will be to this card or drive.
 white bar indicates there is an SD card or external drive connected,A
but not active. A solid white icon indicates the drive is full.
The bar will be red during recording.

Changing Settings

30

StatusMedia status will show either the capacity remaining on the media or the slot status.
Capacity remaining
When your SD card or drive has space remaining, the duration available will be displayed inhours:minutes:seconds based on the current source format and your chosen codec and quality
settings. If there is less than an hour left, it will display minutes:seconds remaining only.
When recording, the duration will change to red when there is less than 5 minutes available.
Once there is less than 3 minutes of space, the duration will flash from red to white.
If your video assist is not connected to a source, the display will show the remaining space on
the SD Card or external drive.
Slot status‘No card’ or ‘no drive’ will display if there is no media connected to that drive slot. Once an SD
card or active external drive is full, the icon will display ‘card full’ or ‘drive full’ so you know it’stime to swap out the storage media. If you have another SD card inserted, the recording willautomatically spill over and start recording onto it. If you have an external drive connected, therecording will spill over to the active drive once the second SD card is full.

Audio
Audio Meters
The audio meters in the lower toolbar display up to four audio channels. These can be set toeither PPM or VU meters via the setup tab in the dashboard menu. You can also change whichchannels will appear in the lower two meters. This is available in the ‘monitor channels’ settingin the audio tab of the dashboard menu. When other channels are selected, the channel
number will change in the on screen audio meters.
Speaker and Headphone Level
To adjust the volume for the built in speaker or headphones on your video assist, swipe
the LCD up or down to reveal the lower toolbar, then tap the audio meters to open the audio
level settings. Simply drag the volume slider to increase or decrease the volume for the
speaker or headphone.

On 5” video assist models speaker and headphone levels can be adjusted

Changing Settings

31

TIP To avoid potential feedback when a microphone is connected, the speakeris enabled during playback, but is disabled while your video assist is recording
or monitoring the video input.
In addition to speaker and headphone levels, on 7” video assist models you can also
adjust the XLR input levels.
To record optimum audio without clipping, adjust the sliders on each input. Ideally your peakaudio levels should fall in the yellow zone. If your peaks enter into the red zone, your audio is indanger of clipping.
To adjust your analog audio levels on 7” video assist models, simply tap the audio meter andthen drag the sliders for each channel left or right. You can also adjust your analog audio levels
and other audio controls via the ‘audio’ tab in the dashboard menu.
The 7” video assist models are also powerful audio recorders. Each XLR input has
independent settings including:
Recorded Audio Channels
Blackmagic Video Assist can record up to 16 channels of audio at a time. Select how manychannels of audio to record from 2 to 16 channels. On some models you can find this setting via
the record tab in the dashboard menu.

On 7” video assist models XLR audio levels can also be adjusted

Record XLR Inputs To
When you are recording more than two audio channels you can assign which channels willrecord your XLR inputs. For example, when recording 8 channels of audio, you can record your
XLR inputs to channels 7-8 by tapping the arrows. If you are not using XLR audio, simply selectthe none option.
Audio meters display up to 16 channels of audio. The channels will be enabled or disabled
based on how many recorded audio channels are selected.
XLR Line or Mic
When connecting professional audio equipment other than microphones to the analog XLR
inputs, make sure you set the recording level to ‘XLR line’. Most professional audio equipment
outputs ‘line’ level audio which is a stronger signal compared to ‘mic’ level. Alternatively, whenconnecting microphones to the XLR inputs, set the respective input to ‘XLR mic’ level. This isbecause microphones typically output a signal that is slightly weaker in strength compared toequipment with line level output, so the signal is boosted slightly by your 7” video assist to

Changing Settings

32optimize the recording level. To bypass the XLR analog inputs and maintain the embedded
SDI or HDMI channels 1 and 2 from your source video, on 12G video assist models you can set
to record your xlr inputs to none. On 3G video assist models, select video.

NOTE Your video assist remembers your settings even after power cycling.
Make sure you reset your audio settings when changing your connections.

Pad XLRIf you are shooting in a noisy environment or near unpredictably loud sounds, you can set the
XLR padding feature to ‘on’. This will drop your audio levels down by a small amount and give
you slightly more range in levels which may help you prevent clipping. If you are shooting innormal audio conditions, set this feature to ‘off’.
Phantom Power
When connecting microphones that are not self powered, you can power them using phantom
power via the XLR connector. Simply turn the setting to ‘on’.

NOTE Make sure you have phantom power turned ‘OFF’ when using microphonesthat are battery powered as some battery powered microphones can be damaged
when phantom power is supplied.

Menu Settings
Your video assist also features additional settings available via the tabbed menus.

RecordIf Card Drops Frame
Sometimes you may encounter dropped frames when using slower media, such as UHS-I
SD cards, to record higher rate formats. Depending on your workflow, you may want recording
to stop when dropped frames are encountered. You can do this by selecting ‘stop recording’.
If you want to continue recording but be alerted if your storage drops a frame, select ‘alert’.
An exclamation mark will appear in the lower right hand corner of the display.
Apply LUT in FileIf you are shooting with the Blackmagic RAW codec and applying a LUT on Video Assist 12G
HDR, the selected LUT will be embedded into the Blackmagic RAW file you are recording.
This means that the LUT will be saved in the header of the file and can easily be applied to theclip in post production without needing to handle a separate file. When the ‘apply LUT in file’switch is set to ‘on’ in the record menu, this clip will open in Blackmagic RAW Player and
DaVinci Resolve with the chosen LUT already applied to it. The LUT can then be easily toggled‘on’ or ‘off’ but will always travel with the Blackmagic RAW file as it is written into the clip itself.
DaVinci Resolve also has an ‘Apply LUT’ switch in the RAW settings palette for enabling or
disabling the 3D LUT in the Blackmagic RAW file. The ‘Apply LUT’ setting in DaVinci Resolve isthe same setting as in the camera. This means that when shooting you can direct the colorist to
use the LUT by setting it in the camera, but they can switch it off easily in DaVinci Resolve by
setting ‘Apply LUT’ to ‘off’.

Changing Settings

33

Monitor
Display 3D LUT
Tap the settings toggle switch to turn your selected display 3D LUT on or off. The display
3D LUT option will be disabled when no display LUT is selected. For information on how to loada LUT, see the ‘LUTs’ tab in the dashboard menu later in this manual.
Blue Only
Your video assist features a ‘blue only’ mode that displays only the blue channel, represented
as a black and white image. If there is noise in a digital video signal, it is most visible within theblue channel, so you can easily check for noise by using this feature. The black and white image
can also be used for assistance when checking camera focus. To enable ‘blue only’ mode,
select ‘on’.
LCD Screen Rotation
If you want to disable the automatic display rotation, simply set this setting to ‘none’. Now thedisplay will stay locked to the current position even if you turn it upside down. You can also set
the display to flip 180º. This will keep it locked to that position and is helpful when the unit ismounted to a camera rig in an upside down position. To enable the automatic screen rotation,
select ‘auto’.
Anamorphic De-squeeze
Blackmagic Video Assist features an ‘anamorphic de-squeeze’ setting. This allows you tocorrectly display horizontally ‘squeezed’ images from a camera using an anamorphic lens.
The de-squeeze amount required to correct your image will vary, as each anamorphic lens has
a different squeeze factor. You can select the de-squeeze amount of ‘1.33x’, ‘1.5x’, ‘1.66x’, ‘2x’
to correspond with the level of squeeze on different anamorphic lenses. Select ‘off’ to disable
the setting.

Setup
The following options are included in the setup tab of the dashboard menu.
Video Assist/Device NameYou can change the name of your video assist by clicking on the pencil icon to the right of thename. This makes it easier to identify in situations where there may be more than one video
assist in use.
Date and Time
When these settings are maintained and accurate, useful information is recorded in your clip
files to inform you of the date and time each clip was recorded.
To adjust the date and time settings:
1

Tap the ‘pen’ icon to edit the settings.

2

Tap the day, month, year or time edit arrows to change a setting.

3

Tap ‘save’ to confirm the change.

Language
Blackmagic Video Assist supports many languages including English, Chinese, Japanese,
Korean, Spanish, German, French, Russian, Italian, Portuguese and Turkish.
To select your language:1

Tap on the ‘language’ and select your language from the list.

2

Select ‘update’ to return to the setup menu.

Changing Settings

34Software Version
Displays the current software version.
Tally Light LED
A tally light on the top that illuminates red when your video assist is recording. This is aparticularly useful feature when recording with a DSLR that does not provide an option todisplay a tally light during recording. Toggle the option to turn tally on or off.
LED Brightness
To set the brightness of the tally light LED, tap ‘low,’ ‘medium,’ or ‘high.’

Audio Meters
Blackmagic Video Assist features two different audio meter display types.
VU
The VU meter, or ‘volume units’ meter, averages out short peaks and troughs in your audio signal.
If you are using VU metering, adjust the input levels on the video assist so that the meter peaks
at the 0db indicator on the audio meter. This maximizes the signal to noise ratio and ensures youraudio is at the highest quality. If your audio peaks beyond the 0dB indicator there is a high risk ofsound distortion.
PPM
PPM meters, or ‘peak program meters’ displays a ‘peak hold’ feature that momentarily holds thesignal peaks and a slow fall back so you can easily see where your audio is peaking.

Both VU and PPM meters are available at reference levels of -18dB or -20dB so you can monitor
your audio to suit different international broadcasting standards. To adjust your input levels via
the touchscreen, tap on the audio meter in the bottom right corner.
Filename Prefix
Edit the filename of your recorded files by tapping the ‘edit’ pencil icon. A touchscreen
keyboard will appear letting you type in a new name.
Timestamp File Suffix
The timestamp added to the filename is turned off by default. If you would like the date andtime recorded in your filename, toggle the ‘timestamp file suffix’ option to on.

Changing Settings

35

Display Histogram
The histogram display on the lower toolbar will be off by default. If you want to turn thehistogram display on, toggle the ‘display histogram’ switch to on.
3G-SDI Output
Some broadcast equipment can only receive level A or level B 3G-SDI video. To maintaincompatibility, tap either ‘level A’ or ‘level B’.
Default Standard
Sometimes Video Assist does not know what video standard you want to use. This setting will
let the Video Assist know the video standard you want to use most of the time. A good example
is if you have turned on a Video Assist, it has no video input connected and you insert a disk
with files on it with 2 different video standards. Which video standard should the Video Assist
play? The default video standard will give it an indication which video standard you prefer and it
will switch to that format and play those files.
The default video standard is also useful when you first turn on a Video Assist, and it has novideo input and no media disk inserted. In this case, the Video Assist does not know which
video standard to use for the monitoring output. The default video standard will guide it onwhat to do.
However, the default video standard is only a guide. It won’t override anything. So if you had a
media disk with only 1 type of video file on it and you press play, the Video Assist will switch tothat video standard and play. It will ignore the default video standard because it’s obvious you
just want to play the files on the disk.
It’s a similar situation with recording. If you press record, the Video Assist will just record
whatever video standard is connected to the video input. Plus, once you have done therecording, the Video Assist will playback the same video standard files on the disk, even if
there are other files on the disk that match the default video standard. It’s assumed you want to
playback the same video standard as you just recorded. If you unplug the media disk and plug
it back in again, only then will the default video standard be used to choose which type of files
to play back.
The default video standard is only a guide to help the Video Assist make decisions about what
to do when it’s not sure. It’s not an override that forces the deck to behave in any specific way.
HDR Format OverrideVideo Assist 12G HDR models will automatically detect embedded HDR metadata in a 4K video
signal or file and display it via the LCD display and HDMI and SDI outputs. If the signal or file istagged incorrectly, or your display is not HDR compatible, you can override the HDR format for
playback and record independently.
To adjust the setting for playback to an SDR option, such as Rec.2020 SDR, tap the arrows to
the left and right beneath ‘playback HDR format override’. To adjust your record setting, do thesame for ‘record HDR format override’.

Changing Settings

36

The available HDR playback and record settings are:
Auto
Auto is the default setting that will let Video Assist 12G HDR models automatically select theoutput format that conforms to the clip’s HDR metadata.
Rec.709
For high definition video using standard dynamic range.
Rec.2020 SDRThis setting is used for Ultra HD video using standard dynamic range.
HLG
HLG stands for ‘hybrid log gamma’. This format allows HDR video to be played back on
HDR capable TVs and monitors, including those that support up to Rec.2020 SDR.
The following settings support the Rec.2020 color gamut, plus PQ, or perceptual quantizer
published as SMPTE ST2084. PQ is the function of wide gamut HDR that allows for the
display of brighter images. Luminance values in candelas per meter squared, for example
1000 cd/m2 indicate the maximum luminance per square meter supported by thecorresponding format.
ST2084 (300)300 cd/m2 luminance.
ST2084 (500)500 cd/m2 luminance.
ST2084 (800)800 cd/m2 luminance.
ST2084 (1000)
1000 cd/m2 luminance.
ST2084 (2000)
2000 cd/m2 luminance.
ST2084 (4000)
4000 cd/m2 luminance.
Factory ResetTo reset the video assist to its default factory settings, tap the ‘reset’ button. After you approve
this action on the confirmation page, your video assist erases any stored LUTs and presets,
plus resets all settings.
LCD White Balance Calibration
To perform LCD white balance calibration, adjust the ‘LCD temperature’ and ‘LCD tint’ controls
so that the two reference patches look neutral. After you change the settings, you can use the‘reset’ button to return the controls to the factory calibration. The ‘restore’ button brings backyour new settings, which helps you compare the appearance before and after calibration. Whenthe LCD shows an accurate white balance, save your settings.

Changing Settings

37

LUTs
Your video assist can display the input video with 3D LUTs applied to the image. A 3D LUT is
only used on the display and not actually recorded into the video itself, so you don’t need toworry that your recorded image will have the look permanently applied. However, if you want toapply the same LUT to your image in DaVinci Resolve, you can simply import the exact same
LUT .cube file used in your video assist into DaVinci Resolve and apply it to your grade.
This gives you powerful options such as matching a look in post that you monitored on set, orconforming to a specific color profile. Refer to the DaVinci Resolve instruction manual for more
information on how to use 3D LUTs in your color correction, including exporting LUTs as .cube
files so you can import them into your video assist.
To import a 3D LUT:
1 Click on the LUTs menu tab.
2

Tap the double arrow icon at the bottom of the LUT display.

3

From the ‘manage lut’ option, select ‘import LUT’.

4

Select the location of your LUT and tap the ‘import’ icon.

5

Select the LUT you wish to import from the list and tap on ‘import’. A progress screen will let
you know the LUT is importing. Once done, the LUT will appear in the list.

Changing Settings

38

To select your display LUT:
1 Tap the ‘LUTS’ tab on your video assist dashboard menu.
2

Select the LUT you wish to use by tapping on it to highlight it blue.

3

Tap the tick icon to select the LUT. A blue vertical line will appear on the left of the LUT icon
to indicate it is selected.

Entering Metadata
Metadata is information saved inside your clip, such as take numbers, lens information andother identifying details. This is extremely useful when sorting and processing footage in postproduction. For example, take, shot and scene numbers are essential organizational tools, whilelens information can be used to automatically remove distortion or better match VFX assets
to plates.
Blackmagic Video Assist automatically saves some metadata to each clip, such as timecode,
date and time. You can use the digital slate to add many additional details.

Digital Slate
Swipe from the far left edge on the video assist to reveal the slate. The slate is divided into
‘clips’, ’project’ and ‘lens data’ tabs. The ‘clips’ tab contains information that may vary clip by clip,
while ‘project’ is where you enter details common between clips, such as the project name,director, and camera and operator ID. The ‘lens data’ tab is where you can enter information
about the lens in use.

Clips
Making changes to clip metadata works differently in standby mode to playback mode. In
standby mode, when your video assist is ready to record, clip metadata gets saved to the next
clip recorded, except the ‘good take last clip’ button applies a ‘good take’ tag to the mostrecently recorded clip. In ‘playback’ mode, when you are reviewing footage already shot, the‘good take’ button is shown and clip metadata is always attached to the current clip
being viewed.

Entering Metadata

39

When the video assist is in playback mode, ‘slate for’ displays the clip
the slate applies to and shows the ‘good take’ button. In standby mode,the slate is for ‘next clip’ and shows the ‘good take last clip’ button.

Slate forThis setting shows the clip which the metadata currently displayed in the ‘clip’ applies to. In‘playback’ mode it applies to the current clip. In ‘standby’ mode it refers to the next clip
you record.
Lens Data
The lens data field displays the lens type information. To manually add lens data information,
including lens model, focal length and filter, tap on the ‘lens data’ tab at the top. For information
on entering lens data, see the lens data section later in this manual.
Reel
Displays the current reel. Adjust the reel number manually by tapping the arrow right. When you
are moving to a new project and want to start from reel ‘1’ again, tap the arrow on the left until
you reach ‘1’.
Scene
The ‘scene’ indicator shows the current scene number, and can also show the current shot
number and type. The number on this indicator always refers to the current scene. You canadjust it with the left and right arrows on either side of the scene number, or tap the scene
number to enter the scene number editor.
Scene numbers range from 1 to 999.
By adding a letter to the scene number in the scene number editor, you can also indicate thecurrent shot. For example 23A indicates scene twenty three, shot one. If you have a shot letter
added to your scene number, your camera suggests the next scene number and shot letter
whenever you enter the scene number editor. For example, if your current scene number is 7B,
the camera suggests ‘8’ and ‘7C’.
The scene number indicator can also show information about the current shot type in the top
right corner. You can select these in the scene number editor at the right hand side of theshot keyboard.

Entering Metadata

40

The shot types available are:WS

wide shotMSmedium shot

MCU

medium close up

CU

close upBCU

big close up

ECU

extreme close up

When entering ‘scene’ metadata, the video assist prompts you with scene number
suggestions to the left of the touch keyboard, and shot types to the rightTake
The ‘take’ indicator shows the take number for the current shot. You can adjust it by tapping theleft or right arrows on either side of the take number, or tapping the indicator to enter the takenumber editor.

TIP When the shot number or scene letter advance the take number reverts to ‘1.’
You can add descriptions in the take number editor. These are on the right of the take number
keyboard and correspond to the following scenarios:
PU‘Pick up.’ This refers to a reshoot of a previous take to add additional material
after principal photography has wrapped.

VFX‘Visual effects.’ This refers to a take or shot for visual effect use.

SER

'Series.' This refers to a situation in which multiple takes are shot while thecamera is kept running.

Entering Metadata

41

Tap ‘A’ to enable ‘auto take increment’ when in ‘standby’ mode. This will automaticallyadvance the take number for each clip recorded. A small ‘A’ appears next to thetake number on the slate when enabled. When entering ‘take’ metadata, prompts for
additional shot types will appear to the right of the touch keyboard

Good take
Tap the ‘good take’ indicator to tag good takes for easy recall in post production. This button
applies the ‘good take’ tag to the clip currently being viewed in ‘playback’ mode. If the camera
is in ‘standby’ mode and ready to record, the ‘good take last clip’ button applies a ‘good take’tag to the last clip recorded.
Interior / Exterior
Tap ‘interior’ or ‘exterior’ to add a tag to the next clip in standby mode, or the current clip in
playback mode.
Day / Night
Tap the ‘day’ or ‘night’ icons to add a ‘day’ or ‘night’ tag to the next clip in standby mode, or thecurrent clip in playback mode.

Project
Project metadata behaves the same way whether you are in ‘standby’ or ‘playback’ mode. This
metadata always refers to your project as a whole and is independent of clip numbers.

Enter project details using your camera’s ‘project’ slate tab

Project name
Displays your current project name. Tap the pencil icon to change the project name.
Entering Metadata

42

Director
Displays the director’s name for the current project. Tap the pencil icon to change thedirector name.
CameraDisplays a single letter camera index. Tap the pencil icon to change the camera index.
Camera Operator
Displays the camera operator. Tap the pencil icon to change the camera operator name.

Lens Data
The ‘lens data’ menu contains the following information:

The ‘lens data’ menu showing information that has been manually entered

Lens TypeShows the lens model. Tap this setting to enter the data manually. The video assist has aninternal database stored for many commonly used lenses, so it will suggest names automaticallyas you type. This makes entering data much faster.
Iris
Shows the iris aperture setting at the start of your clip. This information can be displayed in f- or
T-stops depending on the lens used. Tap this setting to enter data.
Focal length
Shows the focal length setting of the lens at the start of the recorded clip and is shown inmillimeters. Tap this setting to enter the focal length manually.
Distance
Shows the focus distance settings of the lens for the recorded clip in millimeters. Tap to enter
this data manually.
FilterShows the current lens filters used. Tap this setting to enter data manually. You can makemultiple entries separated by commas.

NOTE You can clear lens data at any time by tapping the ‘reset lens data’ icon in the‘lens data’ menu. If you have manually entered any information into these fields, youwill need to reset the lens data the next time you mount a lens, otherwise the manuallyentered value will remain.

Entering Metadata

43

Recording Blackmagic RAW
on Video Assist 12G HDRWith 12G video assist models you can record Blackmagic RAW from Canon C300 II, SIGMA fp,
Leica SL2-S and a range of Panasonic, Nikon and Fujifilm cameras directly to your video assist.
All you need to do is output a RAW signal via your camera’s SDI or HDMI out connection.

Connecting your camera to Video Assist 12G HDR
1Connect your camera’s SDI or HDMI out to the SDI or HDMI in on your 12G video assist. On
Canon C300 Mark II, you can use either the ‘rec out’ SDI or ‘mon’ SDI ports.
On Panasonic S5, Fujifilm GFX100 and Fujifilm GFX100S you will need to use a micro HDMI
to HDMI cable. On Panasonic EVA1, use the ‘SDI out’ port and on Panasonic S1H, SIGMA fp,
Leica SL2-S and Nikon cameras use HDMI out.

2

On the video assist, set the codec to Blackmagic RAW and select the quality option you
want to record. For detailed information on the Blackmagic RAW codec options available,see ‘Recording to Blackmagic RAW’ later in this manual. Now you can set your camera to
output a RAW signal via the SDI or HDMI output.

It’s worth noting that Panasonic EVA1 requires the use of a 6G-SDI compatible cable.
For Canon C300 Mark II, a 3G-SDI cable is fine.

Canon
Canon C300 Mark II
1

Click on the ‘menu’ button on the monitor unit to open the menu on the monitor.

2

Using the joystick or touchscreen menu if available, navigate to the ‘recording/media setup’
submenu and select the ‘rec out 4K RAW mode’ option.

3

Select the ‘4K RAW’ option, this is the only RAW output over SDI option on the Canon
C300 Mark II.

4

Wait for the display to reboot and return to the menu.

5

Now select your color space by using the joystick or touchscreen to select ‘4K RAW
color space’.

6

Select either ‘BT. 2020 gamut’ or ‘cinema gamut’. It’s worth noting that these are ‘baked in’to the raw output, so selecting ‘cinema gamut’ will offer more latitude in post production.

7

Press the ‘menu’ twice to return to the monitor view.

TIP To make sure the RAW output is compatible with Blackmagic RAW, the gamma
must be set to Canon Log 2. For more information on setting your gamut and
gamma settings, refer to the Canon C300 Mark II instruction manual available on
the Canon website.

Recording Blackmagic RAW on Video Assist 12G HDR

44PanasonicPanasonic EVA1
1

Press the ‘menu’ button on the side of the camera to reveal the menu in the viewfinder.

2

Using the touchscreen or menu jog/dial wheel, select ‘system settings’ followed by‘system mode’.

3

From the ‘SDI RAW’ option, select either S35 5.7K for native resolution, crop 4K
or crop and mix 2K.

4

Press the ‘menu’ button to return to the previous menu.

When an ‘SDI RAW’ option is selected, the option to record internally is disabled. It’s worth
noting that the SDI out option will be disabled when incompatible frame rates are selected,
such as 50i and 59.94i. For more information on frame rates and which SDI RAW option is bestfor you, refer to the operating instructions available from the Panasonic website.

Panasonic S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1 and G9II
1

With the mode dial on the top of the camera set to creative video mode, press the ‘menu’button on the side of the camera monitor to reveal the menu. For Panasonic BGH1 you willneed to connect an external display or use the Lumix tether app to access the menu.

2

Using the joystick or control dial, select ‘image format’ followed by ‘HDMI RAW data output’and select ‘on’.

3

An alert window will appear to let you know you know no internal recording will take place
while the camera is outputting RAW via HDMI. Select ‘yes’ to proceed.

4

In the image format menu, select the ‘time code’ option and then set ‘HDMI time code
output’ to ‘on’. Now time code will pass through to the Blackmagic Video Assist 12G HDR.

5

Press the ‘back’ button and select ‘record quality’ to select your resolution.

Now you are ready to record. For information on how to set your timecode options and turn ona clean signal, refer to the manual available on the Panasonic website.

SIGMA
SIGMA fp
1

Make sure the camera is in cine mode by selecting the ‘cine’ switch on top of the camera.

2

Press the ‘menu’ button on the rear to open the menu.

3

Using the front dial, navigate to the ‘system’ sub menu and from the ‘HDMI output’ option,
select ‘recorded image output’.

4

In the ‘output format’ sub menu, select ‘RAW’.

With RAW selected you can now choose your resolution and frame rate from the options. If you
plan on editing Blackmagic RAW together with files recorded internally, make sure you turn thecolor mode setting off. This can be found in the shoot menu under ‘color mode’ or by pressing
the ‘color’ button on the rear. Automatically disabled when using the HDMI output for external
recorders, turning this off will prevent any color effects such as saturation or tonal changes
being embedded in your SIGMA fp files or displaying on the camera’s LCD. Now both files will
look similar when bought into DaVinci Resolve. For more information on available frame rates,
resolutions and color mode, refer to the manual available from the SIGMA website.

Recording Blackmagic RAW on Video Assist 12G HDR

45

TIP If you cannot see a video signal on your video assist when a Blackmagic RAW
codec is selected, switch the codec on the video assist to ProRes. If the video signal
now appears, it means your camera is not outputting a RAW signal correctly, or thecolor gamut is incorrect.

Leica
Leica SL2-S
1

Press the ‘menu’ button on the rear of the camera to open the status screen.

2

Using the touchscreen, joystick or rear dial, select ‘Video’ and press the menu button again
to open the video settings.

3

On page 2 of the video settings open ‘Video Format / Resolution’ and choose ‘RAW
(via HDMI)’.

4

You will be given a list of available frame rates and resolutions. Once selected, you will be
returned to the ‘Video Format / Resolution’ sub menu.

Nikon
Nikon Z6, Z6 II, Z7 and Z7 II
1Press the ‘menu’ button on the back of the camera.

2

Using the multi selector go to the ‘Setup Menu’, then navigate to ‘HDMI’ and choose‘Advanced’.

3

In the ‘Advanced’ menu go to ‘RAW output options’, select ‘RAW output’ and set to ‘Enable(no recording to card)’. When the ‘RAW output’ option is enabled, the camera will no longer
record to its internal media.

4

Navigate to ‘RAW output mode’ and choose a resolution from the list of options.

5

Go to ‘RAW output type’ and set to ‘Type B’.

6

Press the ‘menu’ button repeatedly to return to the main screen.

For more information on your camera’s RAW output, including supported frame rates and color
gamuts, refer to your camera’s user manual available via the Canon, Panasonic, SIGMA, Leica or
Nikon support sites.

Fujifilm
Fujifilm GFX100 and GFX100S
1Rotate the dial on the top of the camera to select movie mode.

2

Press the menu/ok button to open the menu and select F-Log/HLG/RAW
RECORDING option.

3

Using the joystick, scroll down to the HDMI RAW options. With Fujifilm GFX100 and
GFX100S cameras you can record internally and via the HDMI out at the same time.
So when selecting your HDMI RAW setting, pick the option you want to use for the internal
recording.

4

To trigger recording on your Video Assist 12G HDR from the camera, navigate to HDMI Rec
Control in the menu and turn it on. Now you can exit the menus to return to the main screen.

Recording Blackmagic RAW on Video Assist 12G HDR

46

Fujifilm GFX100 II, GFX100S II, X-H2, X-H2S, X-T5, X-T50 and X-S20
1

Rotate the dial on the top of the camera to select movie mode. On GFX100 II andGFX100S II models slide the switch on the top to movie mode.

2

Press the menu/ok button to open the movie setting menu and select ‘HDMI output setting’.

3

Scroll down to the ‘RAW output setting’ and select ‘RAW output setting Blackmagic’. Within
the menu, you can select your resolution as well as your frame rate.

4

To trigger recording on your Video Assist 12G HDR from the camera, go to ‘HDMI output
setting’ navigate to ‘HDMI rec control’ and turn it on. Now you can exit the menus to returnto the main screen.

It’s worth noting that Fujifilm cameras will power off after certain periods of inactivity. To prevent
this from occurring, you can turn auto power off. For more information on auto power andselecting frame rates and aspect ratios, refer to the manuals available on the Fujifilm website.
On some Fujifilm models the eye sensor can momentarily interrupt the HDMI signal when an
object is detected near the view finder. To prevent this from occurring, disable the eye sensor.

Z Cam
Z Cam E2, E2-M4, E2-S6 and E2-F6
1

Press the ‘menu’ button on the top of the camera to open the various menus.

2

Select the ‘record’ sub menu to open the recording settings.

3

Using the up and down buttons, scroll down to the ‘RAW over HDMI’ setting and select ‘on’.
When the dialog box appears, press ‘ok’ to return to the quick setting menu.

4

To set your camera resolution and frame rate, return to the ‘record’ sub menu and configure
your camera in the ‘resolution’ and ‘project FPS’ options.

To ensure uninterrupted recording on your video assist, it is important to turn off the ‘auto
power off’ setting. For more information on auto power, refer to the manuals available on the
Z Cam website.

Blackmagic RAW
Blackmagic Video Assist 12G HDR supports Blackmagic RAW recording from cameras made byother manufacturers. Preserving the quality of sensor data from the cameras, this format offers
superior image quality, wide dynamic range and a broad selection of compression ratios.
Blackmagic RAW features all the user benefits of RAW recording, but the files are very fast
because much of the processing is performed in the video assist.
Blackmagic RAW also includes powerful metadata support so the software reading the files
knows your camera settings. If you like shooting in video gamma because you need to turnaround edits quickly and you don’t have time for color correction, then this metadata featuremeans you can select video gamma, shoot in video gamma, and the file will display with video
gamma applied when you open it in software. However underneath, the file is actually film
gamma and the metadata in the file is what’s telling the software to apply the video gamma.
So what all this means is if you want to color grade your images at some point, then you have
all that film dynamic range preserved in the file. You don’t have your images hard clipped in thewhites or the blacks, so you retain detail and you can color grade to make all your images lookcinematic. However, if you don’t have time for color grading, that’s fine because your images
will have the video gamma applied and look like normal video camera images. You are notlocked in on the shoot and you can change your mind later during post production.

Recording Blackmagic RAW on Video Assist 12G HDR

47

Blackmagic RAW files are extremely fast and the codec is optimized for your computer’s
CPU and GPU. This means it has fast smooth playback and eliminates the need for hardware
decoder boards, which is important for laptop use. Software that reads Blackmagic RAW also
gets the advantage of processing via Apple Metal, Nvidia CUDA and OpenCL.
This means that Blackmagic RAW plays back at normal speed like a video file on mostcomputers, without needing to cache it first or lower the resolution.
It’s also worth mentioning that lens information is recorded in the metadata on a frame by frame
basis. For example, when using compatible lenses, any zoom or focus changes performed overthe length of a clip will be saved, frame by frame, to the metadata in the Blackmagic RAW file.

Recording to Blackmagic RAW
Blackmagic RAW works in 2 different ways. You have a choice to use either the constant bitrate
codec, or the constant quality codec.
The constant bitrate codec works in a similar way to most codecs. It tries to keep the data rate
at a consistent level and won’t let the data rate go too high. This means even if you are shooting
a complex image that might need a bit more data to store the image, a constant bitrate codec
will just compress the image harder to make sure the images fit within the space allocated.
This can be fine for video codecs, however when shooting Blackmagic RAW you really want toensure the quality is predictable. What would happen if the images you were shooting needed
more data, but the codec just compresses harder to make a specified data rate? It’s possible
you could lose quality, but not be sure it’s happening until you return from a shoot.
To solve this problem, Blackmagic RAW also has an alternative codec choice called constantquality. This codec is technically called a variable bitrate codec, but what it’s really doing isallowing the size of the file to grow if your images need extra data. There is no upper limit on
the file size if you need to encode an image but maintain quality.
So Blackmagic RAW set to the constant quality setting will just let the file grow as big as it needs to
be to encode your images. It also means the files could be larger or smaller depending on what you
are shooting. I guess if you leave your lens cap on the lens, you won’t waste space on your media!
It is also worth noting that the quality settings for Blackmagic RAW are not obscure names,
but are more meaningful as they are derived from what’s happening technically. So for example
when you have selected the constant bitrate codec, you will see quality settings of 3:1, 5:1,
8:1 and 12:1. These are the ratios of the uncompressed RAW file size vs the file sizes you should
expect when shooting in Blackmagic RAW. 3:1 is better quality as the file is larger, while 12:1 isthe smallest file size with the lowest quality. Many users of Blackmagic RAW find that 12:1 has
been perfectly ok and they have not seen any quality limitations. However it’s best to
experiment and try various settings for yourself.
When using Blackmagic RAW in constant quality you will see the settings are Q0, Q1, Q3 and Q5.
These are the compression parameters passed to the codec and they are setting how muchcompression is applied in a more technical way. This setting is different because the codec operates
differently between constant bitrate vs constant quality. In this constant quality setting, you reallycannot tell what the file size ratio will become as it varies a lot based on what you are shooting. So in
this case the setting is different and the file will become the size needed to store your media.

Constant Bitrate Settings
The names for 3:1, 5:1, 8:1 and 12:1 represent the compression ratio. For example,
12:1 compression produces a file size roughly 12 times smaller than uncompressed RAW.

Recording Blackmagic RAW on Video Assist 12G HDR

48

Constant Quality Settings
Q0, Q1, Q3 and Q5 refer to different levels of quantization. Q5 has a greater level of quantization
but offers a greatly improved data rate. As mentioned above, the constant quality setting canresult in files that grow and shrink quite a lot, depending on what you are shooting. This alsomeans it’s possible to shoot something and see the file size increase to beyond what yourmedia card can keep up with. It could result in dropped frames. However the benefit is that you
can instantly see if this happens on a shoot and then investigate your settings vs quality.

Blackmagic RAW Player
The Blackmagic RAW player included in your Blackmagic camera’s software installer is a
streamlined application for reviewing clips. Simply double click on a Blackmagic RAW file toopen it, and you can quickly play and scroll through the file with its full resolution and bit depth.
When decoding frames, the CPU acceleration in the SDK library supports all main architectures,
including GPU acceleration via Apple Metal, Nvidia CUDA and OpenCL. Blackmagic RAW player
is available for Mac, Windows and Linux.

Sidecar Files
Blackmagic RAW sidecar files let you override metadata in a file without overwriting embedded
metadata in the original file. This metadata includes the Blackmagic RAW settings as well as
information on iris, focus, focal length, while balance, tint, color space, project name, takenumber and more. Metadata is encoded frame by frame over the duration of the clip, which isimportant for lens data if the lens is adjusted during a shot. You can add or edit metadata insidecar files with DaVinci Resolve or even a text editor because it’s a human readable format.
Sidecar files can be used to automatically add new Blackmagic RAW settings to a playback
simply by moving the sidecar file into the same folder as the corresponding Blackmagic RAW
file. If you move the sidecar file out of the folder and reopen the Blackmagic RAW file,the changed settings are not applied and you see the file as it was originally shot. Any softwarethat uses the Blackmagic RAW SDK can access these settings. Changes made are saved in thesidecar file and can then be seen by Blackmagic RAW Player or any other software capable ofreading Blackmagic RAW files.
When shooting video gamma, the file stays in film gamma, and the metadata tells theBlackmagic RAW processing to display using video gamma. Video gamma is great when you
don’t want to grade the image and want to deliver content quickly, however if you want to pullup the black parts of the image, or pull down the white areas, all the detail is retained. You
never clip the video and all the detail is still there if you want to access it at any time.

Blackmagic RAW in DaVinci Resolve
Settings can be adjusted for each Blackmagic RAW file, and then saved as a new sidecar filefrom the ‘Camera RAW’ tab in DaVinci Resolve for creative effect or optimized viewing. This alsomeans you can copy your media for another DaVinci Resolve artist and they will have access toyour modified gamma settings automatically on import.
For more information on how to use Blackmagic RAW in DaVinci Resolve, see the‘Using DaVinci Resolve’ chapter in this manual.

Blackmagic RAW Software Development Kit
The Blackmagic RAW Software Development Kit is an API developed by Blackmagic Design.
You can use the Blackmagic RAW SDK to write your own applications to use the Blackmagic
RAW format. This SDK library can be used by any developer to add support for reading, editing,and saving Blackmagic RAW files. The Blackmagic RAW SDK includes all the generation 4 color
science so you can achieve organic cinematic images across any app that supports it. The
Blackmagic RAW SDK supports Mac, Windows and Linux, and is available as a free downloadfrom the developer page of the Blackmagic website at www.blackmagicdesign.com/developer

Recording Blackmagic RAW on Video Assist 12G HDR

49

The following diagram illustrates the components of the Blackmagic RAW API:Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
ReaderStorage Media
Choosing a Fast SD Card
Generally, we recommend using UHS-II cards for recording UltraHD, and UHS-I forrecording HD.
For Ultra HD recording on Blackmagic Video Assist 12G HDR, you will need to use the fastest
UHS-II cards available.
Most UHS-I and UHS-II SD cards should be fast enough to record compressed HD video up to
60 frames per second, however it’s worth testing your card’s record speed to be sure. You cando this using Blackmagic Disk Speed Test software which can be downloaded from theBlackmagic Design support center. For information on using Disk Speed Test, refer to the‘checking disk speed’ section of the manual.
We have included a table below that shows the latest compatible SD cards for recording
Ultra HD, HD and SD video. It’s worth regularly checking the latest version of this manual for
more up to date information and can always be downloaded from the Blackmagic Design
website at www.blackmagicdesign.com/support
Which SD cards should I use with Blackmagic Video Assist 12G?
The following SD cards are recommended for Ultra HD using Apple ProRes and Avid DNx
codecs up to 60 frames per second:
Brand

Card Name

Storage

Angelbird

AV PRO SD V90

64GBAngelbird

AV PRO SD V90

128GBAngelbird

AV PRO SD V90

256GBDelkin Devices

Power UHS-II SDXC

64GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256GB

ProGrade Digital

V60 UHS-II 200MB/s SDXC

64GB

Storage Media

50

BrandCard Name

Storage

ProGrade Digital

V90 UHS-II 250MB/s SDXC

128GB

Sony

Tough SF-G128T

128GB

Wise

SD2-64U3 UHS-II SDXC

64GB

Wise

SD2-128U3 UHS-II SDXC

128GB

The following SD cards are recommended for HD using Apple ProRes and Avid DNx codecs up
to 60 frames per second:
Brand

Card Name

Storage

Angelbird

AV PRO SD V60

64GBAngelbird

AV PRO SD V60

128GBAngelbird

AV PRO SD V60

256GBDelkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

128GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

64GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

128GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

512GB

Lexar

Professional 1000x UHS-II 150MB/s SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 95MB/s SDXC

64GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 170MB/s SDXC

1TB

SanDisk

Ultra UHS-I 100MB/s SDXC

256GB

The following SD cards are recommended for HD ProRes HQ up to 60 frames per second:
Brand

Card Name

Storage

Lexar

SDHC UHS-II 1000x 150MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

64GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

128GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

256GB

The following SD cards are recommended for HD using Apple ProRes and Avid DNx codecs up
to 30 frames per second:

Storage Media

51

BrandCard Name

Storage

Lexar

SDHC UHS-I 633x 95MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-I 633x 95MB/s

64GB

Choosing a USB-C Flash Disk
Blackmagic Video Assist 12G HDR features a high speed USB-C expansion port, which allows
you to record video directly to USB-C flash disks or SSD’s via Blackmagic MultiDock 10G andalso to perform software updates. USB-C flash disks are fast, high capacity drives allow you torecord video for long periods, which can be important when filming events or interviews.
Once you have finished recording you can connect the same drive directly to your computerfor editing and post production, without having to copy media across.
To connect to a USB-C flash disk:
1 Connect one end of a USB type-C cable to your USB-C flash disk.
2

Connect the other end of the cable to the USB-C port on the base of your 12G video assist.

Which disk should I use with Blackmagic Video Assist 12G?
The following USB-C drives are recommended for Ultra HD using Apple ProRes and Avid DNx
codecs up to 60 frames per second:
Brand

Card Name

Storage

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBSamsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

The following USB-C drives are recommended for HD using Apple ProRes and Avid DNx
codecs up to 60 frames per second:
Brand

Card Name

Storage

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1TB

Samsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Storage Media52

Formatting Storage Media using your Video Assist
It’s very easy to format your storage media using the storage settings. You can format yourcard or drive using HFS+ or exFAT formats.
HFS+ is also known as Mac OS Extended. It is the recommended format as it supports“journaling”. Data on journaled media is more recoverable and less likely to be corrupted.
HFS+ is natively supported by Mac.
ExFAT is supported natively by Mac and Windows computers without needing to purchase any
additional software. However, exFAT does not support journaling which means data is lessprotected against the rare event your media card is corrupted.

Your video assist can format your media in HFS+ or exFAT.
Tap on the storage media icon to access settings.

To format your storage media:
1 Tap the storage status icons to open the storage settings.
2

Select the card or drive you want to format. This could be an SD card or external USB-C
flash disk. To format a drive on 12G video assist models, tap ‘drive list’ and then select thedrive you want to format to highlight it. Tap ‘format drive’.

When formatting you can also add the name for your card or drive using the edit box

Storage Media

53

3

Select your desired HFS+ or exFAT format type, then tap the ‘format card’ icon again.

4

A warning will appear asking you to confirm the format. If your storage media contains
data already recorded, make sure you back it up before formatting as this action cannot be
undone. Hold down the ‘format’ icon for three seconds until the tick appears continue, or‘cancel’ to cancel the format.

5

A progress bar shows you the progress of the format. ‘Formatting complete’ will appear
when the formatting has finished.

6

Tap the ‘ok’ icon to return to the storage settings.

TIP You can also format storage while recording on another storage slot, for example,
on the 7” video assist models you can format card 2 while recording to card 1.

Formatting Media using a Computer
SD cards and USB-C flash disks can also be formatted using a Mac or Windows computer.

Preparing SD Cards on a Mac computer
Use the ‘disk utility’ application included with Mac to format your media in the HFS+ or exFAT
formats. If your storage media already has files recorded on them, remember to back up yourmedia as all data will be lost when it is formatted.
1

Plug the SD card into your computer’s SD card slot or via an SD card reader. For external
drives, connect the drive to your computer via a USB-C cable.

2

Go to ‘applications/utilities’ and launch ‘disk utility’.

3

Click on the disk icon of your SD card or drive and then click the ‘erase’ tab.

4

Set the format to ‘Mac OS Extended (journaled)’ or “exFAT”.

5

Type a ‘name’ for the new volume and then click ‘erase’. Your SD card or drive will quickly
be formatted and made ready for use.

Use ‘disk utility’ on Mac to erase your USB-C flash disk in
the Mac OS Extended (journaled) or exFAT format.

Storage Media

54

Preparing Storage Media on a Windows computer
The ‘format’ dialog box can format an SD card in the exFAT format on a Windows PC.
Remember to back up anything important from your media as all data will be lost when
it is formatted.
1

Plug an SD card into your computer’s SD card slot or via an SD card reader. For external
drives, connect the drive to your computer via a USB-C cable.

2

Open the ‘start menu’ or ‘start screen’ and choose ‘computer’. Right-click on your SD card.

3

From the contextual menu, choose ‘format’.

4

Set the file system to ‘exFAT’ and the allocation unit size to 128 kilobytes.

5Type a volume label, select ‘quick format’ and click ‘start’.

6

Your SD card or external disk will quickly be formatted and made ready for use.

Use the ‘format’ dialog box feature
in Windows to format your storage
media in the exFAT format

Working with Files from SD Cards
You can access your ProRes or DNx files straight from your SD cards with any Mac or Windows
computer that features an SD card slot or by using an SD card reader.
1

Remove the SD card from your video assist and insert it into the SD card slot of yourcomputer, or SD card reader. The SD card can be accessed the same way as you
would an external hard drive, USB drive or any other media storage device attached
to your computer.

2

Double click on the SD card to open it and you should see a list of QuickTime or
MXF movie files.

3

Now you can simply drag the files you want from the card onto your desktop or anotherhard drive, or you can access the files straight from the card using your NLE software.

4

Before you physically remove the SD card from the SD card slot, it’s always a good idea toeject the card safely using either Mac or Windows first.

Storage Media

55

Insert your SD card into any computer with an SD card slot to access your clips immediately.

Checking Disk Speed
Blackmagic Disk Speed Test is a fun application that measures the read and write performanceof storage media, then displays the results using video formats.
If you have ever wondered whether your storage media is suitable for recording (“write”) or
playback (“read”) of a particular video format, you can use Disk Speed Test to find out. Test theperformance of your media drives with a single click of the ‘start’ button! Disk Speed Test will
even show you how many streams of video your storage is capable of handling.
Blackmagic Disk Speed Test software is available to download from the App Store. Windows
and Mac installers are also included in Blackmagic Desktop Video, which you can downloadfrom the Blackmagic Design support center at www.blackmagicdesign.com/support.

Use Blackmagic Disk Speed Test to findout the performance of your SD card.

Storage Media

56

Blackmagic Disk Speed Test interface

Using Video Assist as a Webcam
When connected to a computer via USB, your Blackmagic Video Assist will be detected as a
webcam. This means you can broadcast the playback or recording from your video assist using
streaming software such as Open Broadcaster.

Connect your Video Assist to a computer using a USB-C cable

Using Video Assist as a Webcam

57

Setting the Webcam Source
In most cases, your streaming software will automatically set Video Assist as the webcam,
so when you launch your streaming software you will see the picture from your Video Assist
straight away. If your software doesn’t select Video Assist, simply set the software to use Video
Assist as the webcam and microphone.
Below is an example of how to set the webcam settings on Skype.
1

In Skype’s menu bar, open the ‘audio and video settings’.

2

Click on the ‘Camera’ drop down menu and select your Video Assist from the list. You will
see the video from Video Assist appear in the preview window.

3

Now go to the ‘microphone’ drop down menu and select your Video Assist as theaudio source.

With your Skype settings set correctly, perhaps try out a Skype call with a friend as a quick test
to check your webcam setup is working.
That’s all you need to do and Video Assist is now ready to broadcast your video to theworld live!

Using Open Broadcaster
Open Broadcaster is an open source application that works as a streaming platform between
your Video Assist and your favorite streaming software like YouTube, Twitch, Facebook Live,
Vimeo Live and others. Open Broadcaster compresses your video to a bit rate that is easily
managed by your streaming app.
Below is a demonstration of how to set up Open Broadcaster to stream the webcam output
from your Video Assist using YouTube as the streaming application.

1

2

Launch Open Broadcaster and click on theplus symbol in the ‘sources’ box.

Select ‘Video Capture Device’.

3

4

Name the new source and click ‘OK’.

In the device drop down menu, select‘Video Assist’ and click ‘OK’.

Using Video Assist as a Webcam

58

5

6

Now go to your YouTube account. Navigate tothe ‘video/live’ option and click ‘get started’.

In the YouTube ‘stream’ options, enter yourbroadcast details and click ‘create stream’.

78YouTube will now generate a stream name/key that will direct Open Broadcaster to yourYouTube account. Click the ‘copy’ button next
to the stream key. Copy the stream key thatyou will now paste into Open Broadcaster.

Return to Open Broadcaster and open thepreferences by clicking on ‘OBS preferences’in the menu bar. Select ‘stream’. Now paste in
the stream key you copied from YouTube andclick ‘OK’. You will now see the video fromyour Video Assist in the Open Broadcasterstreaming preview window.

9

10

To connect Open Broadcaster’s broadcast
link to YouTube, click ‘start streaming’ inthe bottom right corner of the screen. Thisestablishes the link to YouTube from Open
Broadcaster and from here everything will
now be set using YouTube Live.

Go back to YouTube Live and you will see
the webcam program output from your Video
Assist in the background. Click ‘done’.

11

12

With Open Broadcaster now communicatingwith YouTube Live, you are ready to begin yourbroadcast. Now it’s time to perform your final
checks and make sure everything is good.

If you are all set, you can now begin yourbroadcast by clicking ‘go live’.

Using Video Assist as a Webcam

59You are now broadcasting live on YouTube with Open Broadcaster. When your broadcast isfinished, you can end the stream by clicking ‘end stream’.

NOTE Due to the nature of internet streaming there can often be a delay, so it’s
important to watch the stream on YouTube and confirm your program has finished
before clicking ‘end stream’ to make sure you don’t accidentally cut the end of yourbroadcast short.

Blackmagic Video Assist Setup
Updating the Internal Software
Updates for your video assist’s internal software will be available on the Blackmagic Design
website. We recommend downloading the software and updating your video assist so you canbenefit from new features and improvements.
To update the internal software using Mac:
1 Download and unzip Blackmagic Video Assist Setup.
2Open the resulting disk image and launch the Blackmagic Video Assist Setup Installer.
Follow the onscreen instructions.

3

After installing the latest Blackmagic Video Assist Setup, connect a USB type C cable fromyour Video Assist to your computer.

4

Launch Blackmagic Video Assist Setup and follow any onscreen prompt to update theinternal software. If no prompt appears, the internal software is up to date and there isnothing further you need to do.

To update the internal software using Windows:
1 Download and unzip Blackmagic Video Assist Setup.
2

You should see a Blackmagic Video Assist Setup folder containing this manual and theBlackmagic Video Assist Setup installer. Double-click the installer and follow the onscreen
prompts to complete the installation.

3

After installing the latest Blackmagic Video Assist Setup, connect a USB type C cable fromyour video assist to your computer.

4

Launch Blackmagic Video Assist Setup and follow any onscreen prompt to update theinternal software. If no prompt appears, the internal software is up to date and there isnothing further you need to do.

Underside PanelBlackmagic Video Assist has a USB-C port on the base of theunit for software updates and for connecting external drives

Blackmagic Video Assist Setup60

To update the internal software on your video assist, plug into yourcomputer via the USB port, then download and launch the latest
Blackmagic Video Assist Setup. Follow any on screen prompts. If no
prompt appears, your internal software is already up to date.

Using DaVinci Resolve
Recording clips with your video assist is only part of the process of creating film and televisioncontent, and just as important is the process of media backup and management as well asediting, color correction and encoding final master files. DaVinci Resolve for Mac andWindows is included with your video assist so you have a complete solution for recording
and post production!

NOTE We recommend using the latest version of DaVinci Resolve for accurate color
treatment of clips recorded using Video Assist.

Using DaVinci Resolve61After connecting your SD card to your computer, you can use DaVinci Resolve’s ‘clone’ tool, inthe ‘media’ page, to create running backups as you shoot. This is recommended as any type of
media is susceptible to becoming damaged or developing a fault so creating backups means
your shots will be immune to loss. Once you have used DaVinci Resolve to back up your media,
you can then add your clips to the DaVinci media pool, then edit, color correct, and finish yourproduction without ever having to leave DaVinci Resolve.
DaVinci Resolve is the same tool used on most major blockbuster movies, so it’s much morethan a simple NLE software tool, as it has extremely advanced technology built in for high end
digital film. You get the advantage of this technology when you use DaVinci Resolve to edit andcolor correct your work.
Included here is information on how to get started using DaVinci Resolve with your recorded
clips. Of course, DaVinci Resolve is extremely advanced and includes a lot more features thanyou immediately see when first looking at its user interface. To learn more about how to use
DaVinci Resolve, please check for the DaVinci Resolve instruction manual on the Blackmagic
website, where you can also find many training courses and tutorial videos.

Project Manager
Before you import your clips and start editing, you will need to set up your project using the
project manager.
The project manager is the first screen you will see when launching DaVinci Resolve, but you
can open the manager at any time by clicking on the ‘home’ icon at the bottom right of the userinterface. This is helpful when you want to open previous projects and create new ones.
To create a new project, click on ‘new project’ at the bottom of the window and give yourproject a name. Click ‘create’.
Using the ‘cut’ page, you can start working on your edit immediately.

The project manager shows all projects belonging to the current user

For more information about the Project Manager, refer to the DaVinci Resolve manual which isavailable to download on the Blackmagic Design website support page.

Using DaVinci Resolve

62

Editing with the Cut Page
The ‘cut’ page gives you a fast, dynamic editing workflow that lets you quickly assemble, trim
and edit clips efficiently.
Two active timelines let you work with your entire edit plus a detailed area simultaneously.
This means you can drop clips anywhere on a large timeline, then refine your edit in a detailed
timeline within the same workspace. Using this workflow, you can edit on a laptop without
needing to zoom in and out and scroll as you work, which can be an enormous time saver.

The Cut Page Layout
When you open the cut page, you will see the media pool, viewer window and timeline.
These three primary windows give you complete control over your edit.

The Cut page default workspace, with the Media Pool in icon view

For more information on the Cut page, see the ‘The Cut Page’ chapter in the
DaVinci Resolve manual.

Media Tabs
At the top left corner of the user interface you will see five tabs.
Click on these tabs to open the media toolsets you will use when creating your edit.
For example, the first tab is the media pool and you can see it is already selected. The othertabs are for the sync bin, media transitions, titles and effects.

 Media Pool: The media pool contains all your clips, folders and files you imported using themedia page. You can also import files directly from the cut page, so you don’t have to go
back to the media page if you want to import a new clip.
 Sync Bin: This powerful feature automatically syncs all your clips via timecode, date andtime so you can choose angles from all cameras on a multi camera project.

Using DaVinci Resolve63 Transitions: If you click on the neighboring transitions tab, you will see all the video andaudio transitions you can use in your edit. These include common transitions such as crossdissolves and motion wipes.
 Titles: Next to transitions is the ‘titles’ tab. Here you can select the title type you want touse. For example a scroll, standard text or lower thirds title. There are also a list of Fusion
templates you can use for more animated dynamic titles which can be customized in
DaVinci Resolve’s ‘Fusion’ page.
 Effects: The fifth tab is the ‘effects’ tab. This provides all the different filters and effects
you can use to bring more life to your edit, for example customizable blurs, glows and lenseffects. There are many powerful effects to choose from and you can find them quickly
using the search tool.

TIP Use the search tool near the media tab icons to find the exact items you arelooking for. For example, if you have the transitions tab selected, type “dissolve” in the
search tool and only dissolve transition types will be shown in the viewer, making it
quicker for you to find the dissolve transition you want.

Viewer Tabs
In the top left corner of the viewer window you will see the viewer mode buttons.

The viewer mode buttons

These buttons control which viewer is currently being used, including ‘source clip’, ‘source tape’,and ‘timeline’. These viewer modes give you an enormous amount of control when selecting
clips for your edit and it’s worth spending a moment to look at how they work.
Source Clip

The source clip viewer displays a single clip from the media pooland you can set in and out points along the entire length of theviewer timeline. This gives you greater control. Select a source
clip to view by double clicking on a clip in the media pool, or
dragging it into the viewer.

Source Tape

Source tape lets you view all the source clips in the media pool.
This powerful feature is helpful if you want to quickly searchthrough all your clips to find a specific event. As you scrub theplayhead over the clips, you will see their thumbnails selectedin the media pool. This means once you have found the clip
you want to edit, you can click on the source clip tab and its
corresponding source clip will appear in the viewer automatically.
The source tape viewer really lets you take advantage of nonlinear editing, giving you the freedom to work on your edit, findshots quickly, try new ideas and stay in the moment.

Timeline

The timeline viewer lets you view the edit timeline so you canplay back your project and refine your edits.

Using DaVinci Resolve64Importing Clips to the Media PoolNow you can start importing media into your project. You can do this in the media pool windowof the cut page using the import tools at the top.

Select one of the import options
to add media to your project

Import MediaThe import media option will import individual media files
selected from your storage location.

Import Media Folder

To import a folder from your media storage, select the importfolder option. When importing a folder, DaVinci Resolve will keep
the file structure, treating each folder as a separate bin so you
can navigate between bins to find your videos and other media
files.

To import media:
1

Click on the ‘import media’ or ‘import media folder’ icon.

2

Navigate to your media storage for the media you want to import.

3

Select the file or folder and click ‘open’.

Once you’ve added media to your project, it is a good time to save your changes. DaVinci
Resolve features a fast, on the go autosave called ‘live save’. Once you save you project once,‘live save’ will save further changes as you make them, removing the risk of losing your work.
For more information on ‘live save’ and other auto save functions, refer to the DaVinci
Resolve Manual.

Adding Clips to the Timeline
Now that you are familiar with the media tabs and viewer mode buttons, you can open the
media pool and quickly start adding clips to your timeline.

The timeline of the cut page, comprising the upper timeline and the zoomed in lower timeline below

The timeline is where you will build your edit and is like a board with tracks you can attach clips
to, move them around and trim their edits. Tracks let you layer clips over others which gives you
more flexibility to try different edits and build transitions and effects. For example, you can try
an edit with a clip on one track without affecting other clips on tracks below it.
There are different ways to add clips to the timeline, such as smart insert, append, place on
top and more.

Using DaVinci Resolve

65

NOTE If you are editing clips using a vertical aspect ratio, you can easily set yourtimeline to vertical by clicking on the ‘timeline resolution’ quick menu and selecting‘portrait 1080x1920’.

Set the timeline for vertical aspect ratios using
the timeline resolution quick menu

Appending Clips
When selecting takes and assembling an edit, you will likely want to add these shots to yourtimeline one after the other. The append tool is perfect for this task and will get you editing
very fast.

Click on the append icon to quickly
add clips to the end of the last clip

To append a clip:
1 Double click on a clip in the media pool to open it in the viewer.
2

Using the scratch trim tool, drag the in and out points to select the precise duration of yourshot. You can also press the ‘i’ and ‘o’ keyboard shortcuts to set in and out points.

3

Now click the ‘append’ icon underneath the media pool.
Your first clip will be placed at the head of the timeline.
Repeat steps 1 to 3 to keep adding more clips and they will automatically append, ensuring
there are no gaps in the timeline.

Using DaVinci Resolve

66Appending clips ensures there are no gaps between them on the timeline

TIP You can speed up the process further by assigning a keyboard shortcut to the‘append’ icon. For example, if you assign the ‘P’ key, you can set your in and out points
using ‘I’ and ‘O’ then press ‘P’ to append the clip. Refer to the DaVinci Resolve manual
for information on how to assign shortcut keys.

Video Only and Audio Only Edits
Normally, any edit function in the Cut page inserts both the audio and video into the timeline.
However, there are several scenarios where you would only want either the audio or the video
to be used instead.
To add only the video of a clip, click the video only icon above the timeline, it will illuminate red
when enabled.

Now only the video portion will be added when clips are appended to the timeline.
You can also use the video only or audio only setting to limit transitions to only the video or
audio of a cut.
To add a transition to audio only:
1

Click the audio only icon to enable it.

2Move the playhead to near the cut point.

3

Click the ‘dissolve’ icon above the timeline. The dissolve will be applied to the audio
tracks only.

Using DaVinci Resolve

67Trimming Clips on the Timeline
With clips added to the timeline, you have complete control to move them around andtrim edits.
To trim an edit, hover the mouse over the start or end of a clip, then click and drag it left or right.
For example, drag the end of the clip left or right to decrease or increase its duration. You might
notice that all clips after that edit will shift on the timeline to accommodate the new adjustment.
This is one way the ‘cut’ page helps to save you time.
You can even pick the clip up and drop it on a new video track in the large timeline without
having to zoom in or out. This speeds up the edit process because it minimizes time navigating
a long timeline.

Toolbar
The toolbar to the left of the upper timeline contains action and option menus for the timeline.
Timeline Options

Timeline options let you set how the clips and timeline aredisplayed, such as displaying clip names and setting theplayhead behavior.

Timeline Actions

Timeline actions can be used to add new tracks or makemodifications to the timeline.

Edit Actions

Edit actions are used to add new clips on the timeline or makemodifcations and include trimming the start and end to playhead
along with resyncing multicam clips.

Audio Trim View
Audio trim view helps you make accurate audio edits by expanding the audio waveform in thetimeline. This is useful if you’re editing a dialogue scene or a music clip and makes it easy tofind an edit point between words or beats.
To use Trim to Audio view:
1 Click the timeline options icon and check ‘trim to audio’.

Check ‘trim to audio’

Using DaVinci Resolve682

Now when you trim an edit you will see an expanded waveform in the timeline. When you
finish trimming, the clips in the timeline will return to their normal size.

Trim to audio view expands the audio waveform in the timeline.

After you have finished editing clips using the ‘cut’ page, you might want to add a title. The next
section will show you how.

Adding Titles
Placing a title on your timeline is easy and you have many options.
To see the different types of titles you can use, click on the ‘titles’ media tab at the top left
corner of the user interface. In the selection window you will see all the different title generators
you can use displayed as thumbnails, from lower thirds, scrolls, to a standard text title. You caneven add any of the Fusion titles which are animated titles that you can customize.

Previewing Titles
Before you add a title to your timeline you can preview it from the ‘titles’ selection window. This
lets you quickly scan through all the available options before making a choice.
To preview a title:
1 Click the option menu to the top right-hand side of the titles panel and check ‘hover
scrub preview’.

Enable Hover Scrub Preview from the option menu.

2

In the ‘titles’ selection window, hover your mouse pointer over a thumbnail to preview a title
in the viewer. If you are previewing an animated or Fusion title move the pointer across thetitle’s thumbnail from left to right to see the animation.

Hover over a title’s thumbnail to preview it in the viewer.

Once you’ve chosen a title you can add it to your timeline.

Using DaVinci Resolve69

To add a standard title:
1 Click on the title and drag it onto the timeline. It doesn’t matter which timeline, but for
greater accuracy we recommend using the detailed timeline. The title will automaticallycreate a new video track for the title and will snap to the playhead.
2

Release the mouse and the title will appear on the new track. You can now move it orchange its duration like you would another video clip.

3

To edit the title, click on the new title clip and then click the tools icon underneath theclip viewer.
You will now see a row of tools you can use to modify the title clip. For example transform,
crop, dynamic zoom and more.

4

Now click the inspector tab.

This will open the inspector window where you can type in the title you want and edit the text
settings, for example tracking, line spacing, font type, color and more.
You have a lot of options to customize the title exactly how you want it. We recommend playing
with all the different settings to see how they can change the appearance and shape of your title.

TIP You can also use the hover scrub function to preview effects, transitions,generators and filters on the ‘cut’ and ‘edit’ pages.

Working with Blackmagic RAW Files
Blackmagic RAW clips give you maximum flexibility in post production. This lets you makeadjustments to clips, such as white balance and ISO settings, as if you were changing theoriginal camera settings. Working with Blackmagic RAW also retains more tonal information
within shadows and highlights, which is useful for recovering details, for example in blown out
skies and dark areas of the picture.
It’s worth shooting in Blackmagic RAW if you are after the highest possible quality, or for shots
where there is an extreme variance between highlights and shadows and you may need topush and pull those regions as much as possible in the grade.
The speed and small file size of Blackmagic RAW means you don’t need to make proxy files andplayback is just like a standard video clip. This section of the manual describes the features ofBlackmagic RAW and how to use Blackmagic RAW files in your DaVinci Resolve workflow.

TIP It is a good practice to adjust the Blackmagic RAW settings for your clips on the‘color’ page before you start color grading.

Clip Settings for Blackmagic RAW
When you first import Blackmagic RAW files, DaVinci Resolve will decode the camera datacontained in the files using the ISO, white balance and tint settings used at the time of shooting.
If you’re happy with the look of these settings, you can start editing right away.
The great thing about shooting Blackmagic RAW is that you’re not tied to these settings at all!
The breadth of available post processing options when working with Blackmagic RAW files
mean that you’ll develop your own workflow over time. Experimenting with the ‘clip’ settings for

Using DaVinci Resolve

70each clip in the ‘camera raw’ tab will show you just how powerful and flexible working withBlackmagic RAW can be.

In the ‘camera raw’ tab, select ‘clip’ from the ‘decode using’ menu to
make adjustments to your clip’s Blackmagic RAW settings

Changing Blackmagic RAW SettingsOnce you have set DaVinci Resolve to enable clip settings for Blackmagic RAW, the clip settingsand gamma controls are now adjustable. Adjusting these settings to optimize your clips canbring them close to a full primaries grade. This is especially powerful when using DaVinci
Resolve’s scopes which can help you neutralize and balance the clips ready for applying a look.
The following information contains descriptions for the clip and gamma controls.
ISO
The ISO value can be changed by increasing or decreasing this setting. This setting is helpful
if you need to set the clip to a brighter or darker starting point for optimization.
Highlight Recovery
Check the box to reconstruct highlight information in clipped channels using information from
non-clipped channels.
Gamut Compression
Check the box to automatically maintain safe Gamut levels.
Color Temp
Adjust the color temperature to warm or cool the image. This can be used to help neutralize
the color balance in each image.
Tint
Adjusting this setting will add green or magenta into the image to help balance the color.
Exposure
Use this setting to refine the overall brightness of the image.
Saturation
Saturation controls default at 1 and range from 0 for the minimum saturation to 4 formaximum saturation.
Contrast
Defaulting at 1.0, drag the slider to the left for the least amount of contrast at 0 or to the rightto increase the contrast up to 2.

Using DaVinci Resolve

71Midpoint
In Blackmagic Design Film, your middle gray value defaults to 0.38, or 38.4%. Drag the slider
to the left to lower your midpoint or to the right to raise it to 100. When contrast is adjusted awayfrom the default setting, you can modify your highlight and shadow rolloff.
Highlight Rolloff
Adjust the highlights by dragging the slider to the left to lower the value to 0, or to the right toincrease the highlights to 2. The default value is 1.
Shadow Rolloff
Drag the slider to the left to lower your shadows to 0 or to the right to raise your shadows to 2.
White Level
Adjust the white point of the gamma curve by dragging the slider from the highest valueof 2 to the lowest value of 0. The default value is 1.
Black Level
Raise the black point of the custom gamma curve by dragging the slider to the right fromthe lowest value of -1 to a maximum of 1. The default value is 0.
Use Video Black Level
Check the box to set your black levels to video.
Export Frame
Clicking the ‘export frame’ button lets you export a single frame from your Blackmagic RAW clip.
Update Sidecar
Click this button to update the Blackmagic RAW sidecar file for the current clip.
Any changes you have made to your Blackmagic RAW clips will be identified by the gamma
setting changing to Blackmagic Design Custom.

If you want to revert your clip to one of the default gamma options
available, simply select it from the gamma dropdown menu.

TIP Gamma controls are disabled for footage shot with the ‘video’ dynamic range,
but you have not lost your Blackmagic RAW data. Simply select Blackmagic Design
Film or Blackmagic Design Extended Video from the dropdown gamma menu andmake your adjustments.

Using DaVinci Resolve

72Saving your Blackmagic RAW changes
1 Adjust the gamma controls for your Blackmagic RAW clip.
2

Click the ‘update sidecar’ button.

A ‘sidecar’ file will now be created in the same folder as your .braw file. When another user
imports the Blackmagic RAW files, the sidecar files will automatically be read by
DaVinci Resolve. If you make additional adjustments, press ‘update sidecar’ again.

TIP To remove your sidecar file, you can simply delete it from its location on yourmedia drive.

Project Settings for Blackmagic RAW
If you need to make a setting change that is common to all the clips, for example a globalchange to the white balance or ISO setting, you can set the clips to use the project ‘camera raw’settings and make global changes from there.
To set project settings for Blackmagic RAW:
1 Enter the project settings menu by clicking ‘file,’ and selecting ‘project settings.’
2

In the ‘Camera RAW’ tab, you’ll see a menu next to RAW profile. Click on the arrow to selectBlackmagic RAW from the list.

3

Select ‘project’ in the ‘Decode Using’ menu.

4

Select a Color Science option from the menu.

5

Set the white balance to ‘custom’.

6

Select ‘Blackmagic Design Custom’ from the gamma menu. Set the color space to‘Blackmagic Design’.

7

Choose your resolution from the ‘Decode Quality’ menu. A lower resolution will give you
better playback on limited systems. You also have the flexibility to change to full resolution
later on before delivery for the highest quality output.

Now you can adjust the camera settings for your clips such as saturation, contrast and midpoint.
This will affect all clips in your project that are set to decode using ‘project’.

Color Correcting your Clips with the Color Page
Now with your clips on the timeline and titles added, you can start color correcting using the‘color’ page. The color page is extremely powerful and will define the overall look of your film,
but for this example a good place to start is to neutralize all your clips so they are consistent.
You can also return to the ‘cut’ or ‘edit’ page at any time if you want to make changes toyour edit.
The color page lets you adjust the look of your edit and in many ways color correction is an art
form in itself. You are really adding emotion to your work when you add color correction. It’s anincredibly creative part of the workflow and very satisfying when you learn these skills and cansee your work come alive! This is usually the first step and is referred to as primary color
correction, or adjusting the primaries. After primary color correction is done, you can then makesecondary color correction adjustments which is where you can make extremely precise color
adjustments of specific objects in your images. That is a lot of fun, but is normally done after
primaries because it helps make the process more efficient and you will get a better result!

Using DaVinci Resolve73First click on the ‘color’ tab to open the color page.
You’ll see the camera raw settings, color wheels, curves palettes and general color correction
tools as well as the preview and nodes window. Don’t feel overwhelmed by the vast array offeatures in front of you, they are all there to help you get the most amazing looking pictures.
This getting started section will show the basics, but for more detailed information refer to therelevant sections in the manual. They will show you exactly what all the tools are for and how to
use them in easy to follow steps. You’ll learn the same techniques the professionals use in highend color correction facilities.
Generally, the first step for primary color correction is to optimize the levels for shadows, midtones and highlights in your clips. In other words adjust the ‘lift’, ‘gamma’ and ‘gain’ settings.
This will help get your pictures looking their brightest and best with a clean, balanced starting
point from where you can begin grading the ‘look’ of your film. To optimize the levels, it’s helpful
to use the scopes.

Using Scopes
Most colorists make creative color choices by focusing on the emotion and the look they want
their program to have and then simply work using the monitor to achieve that look. You can lookat everyday objects and how different types of light interact with them to generate ideas onwhat you can do with your images and a little practice.

The parade scope helps you optimize
highlights, mid tones and shadows

Another way to color grade is to use the built in scopes to help you balance shots. You can
open a single video scope by clicking the ‘scope’ button, which is the second from the right on
the palette toolbar. You can choose to display a waveform, parade, vectorscope, histogram or
CIE chromaticity scope. Using these scopes you can monitor your tonal balance, check thelevels of your video to avoid crushing your blacks and clipping the highlights, plus monitor any
color cast in your clips.
The ‘color wheels’ palette contains the ‘lift’, ‘gamma’ and ‘gain’ controls which will generally
constitute your first adjustment. If you’ve previously had experience with color correction,these should resemble controls you’ve seen in other applications for doing color andcontrast adjustments.

Using DaVinci Resolve

74

The ‘lift, ‘gamma’, ‘gain’ and ‘offset’ color wheels give you total control over thecolor and tonal balance of your clips. To make a uniform adjustment to all colors foreach tonal region, drag the dial underneath the color wheels back and forth

The primaries bars make color adjustments easier when using a mouse.

For more accurate control of each color using a mouse, you can change the color wheels to‘primaries bars’ which let you adjust each color and luminance channel for the lift, gamma andgain controls separately. Simply select ‘primaries bars’ from the dropdown menu near the top
right of the color wheels.
 Adjusting the ‘lift’: With your clip selected on the color timeline, click on the ‘lift’ dial
underneath the first color wheel. Slide it back and forth and watch how it affects yourimage. You’ll see the brightness of the dark regions of your picture increase and decrease.
Set it to where you want the dark areas to look their best. If you decrease the lift too much,you’ll lose details in the blacks and you can use the parade scope to help avoid this. The
optimal position for blacks on the waveform is just above the bottom line of theparade scope.
 Adjusting the ‘gain’: Click on the ‘gain’ dial and slide it back and forth. This adjusts thehighlights which are the brightest areas of your clip. The highlights are shown on the
top section of the waveform on the parade scope. For a brightly lit shot, these are best
positioned just below the top line of the waveform scope. If the highlights rise above
the top line of the waveform scope, they will clip and you will lose details in the brightest
regions of your image.
 Adjusting the ‘gamma’: Click on the ‘gamma’ dial underneath the color wheel and slide it
back and forth. As you increase the gamma you’ll see the brightness of the image increase.
Notice the middle section of the waveform will also move as you adjust the gamma. This
represents the mid tones of your clip. The optimal position for mid tones generally falls
between 50 to 70% on the waveform scope. However, this can be subjective based on thelook you are creating and the lighting conditions in the clip.
Using DaVinci Resolve75You can also use the curves palette to make primary color corrections. Simply click to create
control points on the diagonal line inside the curve graph, and drag them up or down to adjust
the master RGB contrast at different areas of image tonality. The optimum points to adjust are
the bottom third, mid, and top third of the curve line.
There are many more ways of doing primary color correction in DaVinci Resolve.

The curves palette is another tool you can use to make primary color
corrections, or enhance specific areas of your clip when using a power window

Secondary Color Correction
If you want to adjust a specific part of your image then you need to use secondary corrections.
The adjustments you have been doing up until now using the lift, gamma and gain adjustments
affect the whole image at the same time and so they are called primary color corrections.
However, if you need to adjust specific parts of your image, say for example you wanted to
improve the color in the grass in a scene, or you wanted to deepen the blue in a sky, then you
can use secondary corrections. Secondary color corrections are where you select a part of theimage and then adjust only that part. With nodes, you can stack multiple secondary corrections
so you can keep working parts of your image until everything is just right! You can even use
windows and tracking to allow the selections to follow movement in your images.

Qualifying a Color
Often you’ll find a specific color in your clip can be enhanced, for example grass by the sideof a road, or the blue in a sky, or you may need to adjust color on a specific object to focus theaudience’s attention on it. You can easily do this by using the HSL qualifier tool.

Using the HSL qualifier to select colors in your image
is helpful when you want to make areas of yourimage ‘pop’, to add contrast, or to help draw theaudience’s attention to certain areas of your shot

Using DaVinci Resolve76

To qualify a color:
1 Add a new serial node.
2

Open the ‘qualifier’ palette and make sure the ‘selection range’ picker tool is selected.

3

Click on the color in your clip you want to affect.

4

Usually you’ll need to make some adjustments to soften the edges of your selection andlimit the region to only the desired color. Click on the ‘highlight’ button above the viewer to
see your selection.

5

Adjust the ‘width’ control in the ‘hue’ window to broaden or narrow your selection.

Experiment with the high, low and softness controls to see how to refine your selection.
Now you can make corrections to your selected color using the color wheels or custom curves.
Sometimes your selection can spill into areas of the shot you don’t want to affect. You can easilymask out the unwanted areas using a power window. Simply create a new window and shape it
to select only the area of color you want. If your selected color moves in the shot, you can use
the tracking feature to track your power window.

Adding a Power Window
Power windows are an extremely effective secondary color correction tool that can be used toisolate specific regions of your clips. These regions don’t have to be static, but can be tracked
to move with a camera pan, tilt or rotation, plus the movement of the region itself.

Use power windows to mask out areas you don’t want
to be affected by the HSL qualifier secondary adjustments

For example, you can track a window on a person in order to make color and contrast changes
just to that person without affecting his or her surroundings. By making corrections like this you
can influence the audience’s attention on areas you want them to notice.
To add a power window to your clip:
1 Add a new serial node.
2

Open the ‘window’ palette and select a window shape by clicking on a shape icon. Your
selected window shape will appear on the node.

3

Resize the shape by clicking and dragging the blue points around the shape. The redpoints adjust the edge softness. You can position the shape by clicking the center point
and moving it to the area you want to isolate. Rotate the window using the point connectedto the center.
Now you can make color corrections to your image in just the area you want.

Using DaVinci Resolve

77Power windows let you make secondary corrections to specific parts of your image

Tracking a Window
The camera, object or area in your shot may be moving, so to make sure your window stays on
your selected object or area, you can use DaVinci Resolve’s powerful tracking feature. The
tracker analyzes the pan, tilt, zoom and rotation of the camera or object in your clip so you canmatch your windows to that movement. If this isn’t done, your correction can move off theselected target and call attention to itself, which you probably don’t want.

14
You can 4track objects or areas in your clip using the tracker
feature so power windows can follow the action

To track a window to a moving object:
1 Create a new serial node and add a power window.
2

Go to the start of your clip and position and size the window to highlight just the object orarea you want.

3

Open the ‘tracker’ palette. Select the pan, tilt, zoom, rotate, and perspective 3D settings
appropriate for the movement in your clip by checking or unchecking the relevant ‘analyze’
checkboxes.

4

Click on the ‘forward’ arrow to the left of the checkboxes. DaVinci Resolve will now apply
a cluster of tracking points on your clip and then step through the frames to analyze themovement. When the tracking is done, your power window will follow the path of the
movement in your clip.

Most of the time automatic tracking is successful, but scenes can be complex and sometimes
an object can pass in front of your selected area, interrupting or affecting your track. This canbe solved manually using the keyframe editor. Refer to the DaVinci Resolve manual tofind out more.

Using DaVinci Resolve

78

Using Plugins
While making secondary color corrections you can also add Resolve FX or Open FX plugins tocreate fast, interesting looks and effects using the ‘color’ page, or imaginative transitions andeffects on your clips on the ‘cut’ and ‘edit’ pages. Resolve FX are installed with DaVinci Resolve,
OFX plugins can be purchased and downloaded from third party suppliers.
After installing a set of OFX plugins, you can access them or Resolve FX plugins on the color
page by opening the Open FX inspector to the right of the ‘node editor’. Once you create a newserial node, simply click the ‘Open FX’ button to open the FX library and drag and drop a plugin
onto the new node. If the plugin has editable settings, you can adjust these in the adjoining‘settings’ panel.

OFX plugins are a quick and easy way to create an imaginative and interesting look

In the ‘edit’ page you can add plugin filters, generators and transitions to clips by opening the‘Open FX’ panel in the ‘effects library’ and dragging your selected plugin onto the video clip ortrack above your clip on the timeline depending on the plugin requirements.

Mixing Your Audio
Mixing Audio in the Edit Page
Once you have edited and color corrected your project, you can begin to mix your audio.
DaVinci Resolve has a helpful set of features for editing, mixing and mastering audio for yourproject directly in the ‘edit’ page. For projects requiring more advanced audio tools, theFairlight page provides you with a full audio post production environment. If you are alreadyfamiliar with the edit page and want to move straight to Fairlight, skip this section and moveonto the next.
Adding Audio Tracks
If you are working in the edit page and want to mix a basic sound edit with lots of sound effects
and music, you can easily add more audio tracks when you need them. This can be helpfulwhen building your sound, and separating your audio elements into individual tracks, forexample, dialogue, sound effects and music.
To Add an Audio Track to the Edit Page
Right click next to the name of any audio track on your timeline and select ‘add track’ andchoose from the options, including ‘mono’, ‘stereo’, and ‘5.1’. This will add the track to thebottom of the track list. Alternatively select ‘add tracks’ and select the position you would likethe new track or multiple tracks placed.
Your new audio track will appear on the timeline.

Using DaVinci Resolve

79TIP If you wish to change the type of track after creating it, right click next to the nameof the track and select ‘change track type to’ and select the type of audio track you
want, such as stereo, mono or 5.1.

Adjusting Audio Levels in the Timeline
Each clip of audio in the timeline has a volume overlay that lets you set that clip’s level bysimply dragging it up or down with the pointer. This overlay corresponds to the Volume
parameter in the Inspector.

Dragging a volume overlay to adjust the clip level

For projects requiring more advanced audio tools, the Fairlight page provides you with a fullaudio post production environment.

The Fairlight Page
The ‘Fairlight’ page in DaVinci Resolve is where you adjust your project audio. In single
monitor mode, this page gives you an optimized look at the audio tracks of your project, withan expanded mixer and custom monitoring controls that make it easy to evaluate and adjust
levels in order to create a smooth and harmonious mix. Don’t feel overwhelmed by the vastarray of features in front of you, they are all there to help you deliver the best audio quality
for your project.

Using DaVinci Resolve80This guide provides a basic overview of the features on the Fairlight page, but to learn more
about all the details for each feature, refer to the DaVinci Resolve manual. The DaVinci Resolve
manual provides details on the purpose of each tool and describes how to use them in easy tofollow steps.

The Audio Timeline
 Track Header: At the left of each track is a header area that displays the track number, track
name, track color, audio channels, fader value and audio meters. The track header also
contains different controls for locking and unlocking tracks, plus solo and muting controls.
These controls can help to keep your tracks organized, and let you preview individual
tracks one at a time.
 Tracks: Each track on the Fairlight page is divided into lanes, which show each individual
channel of clip audio for editing and mixing. The edit page hides these individual audio
channels, displaying only a single clip in the timeline to make it easier to edit multi channel
sources without needing to manage a huge number of tracks.

The track header on track A1 indicates a mono track with a single lane for mono audio,
and the A2 track header indicates a stereo track with two lanes to accommodate stereo audio

What is a Bus?
A bus is essentially a destination channel made up of audio sources grouped together into asingle signal that can be controlled via a single channel strip. Fairlight automatically creates abus for you and all the audio tracks in your timeline are sent to this bus by default, this means
you can adjust the overall level of your audio mix once you have adjusted the level of eachindividual track.
If your edit is a bit more complex you can create more buses and combine multiple tracks ofaudio that belong to the same category such as dialogue, music or effects so that everything inthat category can be mixed as a single audio signal. For example, if you have five dialogue
tracks, you can route the output of all five dialogue tracks to a separate bus, and the level of all
dialogue can then be mixed with a single set of controls.
The Fairlight Flexbus structure gives you complete flexibility over bus types and signal routing
including the option for bus-to-bus, track-to-bus and bus-to-track routing. For more information
on audio bus settings in Fairlight, refer to the DaVinci Resolve manual.

The Mixer
Each audio track in your timeline corresponds to an individual channel strip in the Mixer, and by
default there’s a single strip on the right for the default bus labeled ‘Bus 1’. Additional channel
strips will appear on the right hand side with a set of controls for each additional bus you create.
A set of graphical controls allows you to assign track channels to output channels, adjust EQ
and dynamics, set levels and record automation, pan stereo and surround audio, and mute andsolo tracks.

Using DaVinci Resolve

81The audio mixer, with channel strips corresponding to the tracks in the timeline

Using the Equalizer to Enhance your Audio
After adjusting the audio levels of your audio clips in your project, you may find that the audio
needs further finessing. In some cases you may find that the dialogue, music and sound effects
are competing for the same frequency on the audio spectrum, making your audio too busy andunclear. This is where using EQ can help, as it allows you to specify the parts of the audio
spectrum that each track occupies. You can also use an equalizer to help remove unwanted
elements from your audio by isolating and reducing the level on particular frequencies that
contain low rumbles, hums, wind noise and hiss, or simply to improve the overall quality of yoursound so it is more pleasing to listen to.
DaVinci Resolve provides EQ filters that can be applied at a clip level to each individual clip orat the track level to affect entire tracks. Each audio clip in the timeline has a four band equalizer
in the inspector panel, and each track has a 6 band parametric equalizer in the mixer panel. The
graphical and numeric controls for boosting or attenuating different ranges of frequencies, anddifferent filter types allow you to define the shape of the EQ curve.

The four band equalizer can be applied to every clip in the timeline

Using DaVinci Resolve82Outer bands let you make band filter adjustments using hi-shelf, lo-shelf, hi-pass and lo-passfilters. A pass filter affects all the frequencies above or below a particular frequency, by
removing those frequencies completely from the signal. For example, a high pass filter willallow the high frequencies to pass through the filter while cutting the low frequencies.
Any frequencies outside the cutoff frequency are cut gradually in a downward sloping curve.
A shelf filter is less aggressive, and is useful when you want to shape the overall top end or low
end of the signal without completely removing those frequencies. The shelf filter boosts or cuts
the target frequency and every frequency either above or below it evenly, depending onwhether you use a high shelf or low shelf.
The middle sets of band controls let you make a wide variety of equalization adjustments, andcan be switched between lo-shelf, bell, notch, and hi-shelf filtering options.
 Bell: Bell filters boost or cut frequencies around a given center point of the bell curve, andas the name suggests the shape of the curve is like a bell.
 Notch: Notch filters allow you to specifically target a very narrow range of frequencies.
For example, removing a mains hum at 50 or 60Hz.
 Lo-Shelf: Low shelf filters boost or cut the target frequency at the low end, and every
frequency below it Hi-Shelf: High shelf filters boost or cut the target frequency at the high end, and every
frequency above it
To add EQ to an individual clip:
1 Select the clip in the timeline that you want to add the EQ filter to.
2

Click on the inspector and then click the ‘equalizer’ enable button.

To add EQ to a track:
1 Double click in the EQ section for one of your tracks in the mixer to open the equalizer forthat track.
2

Select the band filter type from the dropdown menu for the band you want to adjust.

The EQ section in the mixer panel indicating
an EQ curve has been applied to track one

The 6 Band parametric equalizer that can be applied to every track

Using DaVinci Resolve83Once you have added EQ to your clip or track, you can adjust the EQ for each band. Note that
controls may vary depending on which band filter type is selected.
To adjust the EQ for a band filter:
1 Select the band filter type from the dropdown menu for the band you want to adjust.
2

Adjust the ‘frequency’ value to select the center frequency of the EQ adjustment.

3

Adjust the ‘gain’ value to boost or attenuate the frequencies governed by that band.

4

Use the ‘Q factor’ value to adjust the width of affected frequencies.

Use the reset button to reset all controls in the EQ window to their defaults.
Fairlight has many controls you can use to improve the quality of each audio track. You can add
more tracks and arrange buses to organize them, plus add effects like delay or reverb, andgenerally perfect your audio mix.

Adding VFX and Compositing on the Fusion Page
Now that you have completed your edit, you can open the Fusion page to add 2D or 3D visual
effects and motion graphics right within DaVinci Resolve. Unlike layer based compositing
software, Fusion uses nodes, giving you the freedom to build complex effects while routing
image data in any direction. The nodes window clearly shows every tool used along the way.
If you have experienced the node workflow in the color page, this will feel familiar to you.

The Fusion Page
The Fusion page features 2 viewer windows across the top with transport controls to view yourmedia, an inspector window to the right to access tool settings, and a nodes window at thebottom where you build your composition. While the viewers and transport controls are always
visible, clicking on the icons on the interface toolbar at the very top of the display will let you
show or hide the nodes and inspector windows, or reveal or hide additional windows including
the effects library and editors for spline and keyframes.

Using DaVinci Resolve84 Media Pool: The media pool functions the same way as it appears in the edit page. Simply
drag additional media from your bins directly to your composition.
 Effects Library: The effects library is where you will find your Fusion tools and templatessorted into categories including particle, tracking, filters and generators. You can either
click on the tool or drag it to the nodes area to add it to your composition. The media pooland effects library take up the same screen area, so you can swap between the two tokeep your viewers as large as possible.
 Clips: Clicking the clips tab will reveal or hide thumbnails representing clips on yourtimeline. The thumbnails are located underneath the nodes editor, letting you instantly
navigate to other clips.

Create a new version of your composition by right clicking ona thumbnail and selecting ‘create new composition’.

 Viewers: The viewers are always visible and let you see the different views of yourcomposition, for example an overall 3D perspective via the merge 3D node, a camera
output, or your final render output. These viewers also let you see how your changes areaffecting a specific element.
You can choose which nodes to view by clicking on a node and typing ‘1’ for the left viewer or‘2’ for the right viewer. White button icons appear beneath the node to let you know which
viewer it is assigned to. If you’re using external video monitoring, there will be a third button
available to route your media to your external video monitor.

TIP You can also assign a node to a viewer by dragging the node into the viewer itself.
The transport controls underneath the viewers let you skip to the start or end of the clip, playforward or reverse, or stop playback. The time ruler displays the entire range of a clip, withyellow marks indicating the in and out points.

The yellow marks on the time ruler indicate your clip’s in and out points on your timeline. If you are usinga Fusion clip or compound clip, the time ruler will only show you the duration of the clip as it appears on
the timeline, without handles.

Using DaVinci Resolve85 Nodes: The nodes window is the heart of the Fusion page where you build your node tree
by connecting tools together from one node’s output to another node’s input. This area willchange size depending on which editors are open, for example the spline or keyframes
editor. A toolbar at the top of the nodes area features the most commonly used tools forfast access.
 Spline: When the spline editor is open, it will appear to the right of the nodes window. This
editor lets you make precise adjustments to each node, such as smoothing the animation
between two keyframes using bezier curves.
 Keyframes: Keyframes for each tool can be added, removed or modified using the
keyframes editor. This also appears to the right of the nodes viewer.
 Metadata: The metadata window will show you metadata available for the active clip,
including the codec, frame rate and timecode.
 Inspector: The inspector in the top right corner displays all settings and modifiers available
for one or more selected nodes. Additional tab options will appear to provide quick accessto other settings for nodes sorted by category.

The text inspector contains additional tabs for text,
layout, transform, shading, image and settings.

Getting Started with Fusion
To get started with Fusion, simply position your playhead over any clip on your timeline andclick on the ‘Fusion’ tab to open the Fusion page.
On the Fusion page, your clip is immediately available in a media input node labelled ‘MediaIn’.
Every composition will begin with a ‘mediain’ and a ‘mediaout’ node. This mediain node
represents the top most clip of your timeline at the playhead, and ignores any clips underneath.
Any adjustments you’ve applied to the clip on the edit page, such as transform tools andcropping changes, are also included.

The media output node, named ‘MediaOut’, is the node that sends the output
back to your timeline on DaVinci Resolve’s edit page.

TIP ResolveFX or OFX plug-ins applied to clips in the cut or edit pages are notapplied in the Fusion page. This is because Fusion effects occur prior to color
correction and OFX/ResolveFX processing. If you want OFX applied before Fusion
effects, right click the clip in the edit page and select ‘new fusion clip’ before clicking
on the Fusion page.

Using DaVinci Resolve86Understanding Nodes
It can be helpful to think of each node as a visual icon representing a single tool or effect.
Nodes are connected to other nodes to build the overall composition, much like ingredientsin a cake. It’s important to understand the inputs and outputs of each node as this will help you
navigate the flow of your composition while building detailed visual effects.
Some tools have multiple inputs and outputs you can connect to other nodes. The merge node,for example, lets you attach a foreground input, background input, and a mask input for
mattes or keys.
Foreground input
Background input
Effect mask input
OutputMultiple outputs on nodes means a single node can connect to many different nodes in yourcomposition, so you don’t have to duplicate clips as you would in layer based software.
Arrows on the line between connected nodes are a great visual indicator to show you which
direction the image data is flowing.
Adding Nodes to the Node Editor
Adding effects is as simple as placing nodes on the line between the ‘mediain’ and‘mediaout’ nodes.
There are a few ways you can do this. You can hold down the shift button and drop a node
between two nodes, or click on the node you want to attach an effect to and select thetool you want to add. The new node will automatically connect to the tool selected. You canalso add a node anywhere on the node window and manually connect nodes by dragging theoutput of one to the input on another.

The most commonly used tool is the 2D or 3D merge node. This node is likea central hub that combines tools on the node editor into a single output.

The merge node has controls for how the inputs are managed, including settings for size,
position, and blend. These settings are all accessible in the inspector panel when the merge
node is selected.
The toolbar above the node panel contains the most commonly used tools as icons that you
can either click on to add the node, or drag the tool to the node panel. If you want to see all thecomplete tools available, click on the ‘effects library’ in the top left corner and expand the ‘tools’
option. Here you’ll find all the tools sorted by category, as well as a set of pre-built ‘templates’
you can use, for example lens flares, shaders and backgrounds.

TIP Once you’re familiar with the tool names, you can hold down ‘shift’ and press‘spacebar’ on your keyboard and a ‘select tools’ menu will appear. As you type the tool
name, the menu will suggest the relevant tool. This is a very fast way to select the tool
you want.

Using DaVinci Resolve

87Adjusting Nodes Using the Inspector Panel
Adjust your node settings using the inspector panel. Simply click on the node you want tomodify and the panel will update to display its settings and controls.
With Fusion, you don’t have to be viewing the node you’re editing, as you can modify one node
while viewing another in your composition. For example, you can modify the size and center
position of a ‘text+’ node while the merge node is in the viewer, letting you view the text relative
to the background.

Selected nodes appear with a red border. Here the inspector panel is displaying the layout tab controls forthe text node.

There are different parameters and settings you can adjust for every node depending on its
task, from sizing and center positions to changing the number of particles in an emitter node.
Setting keyframes and changing the settings over time will animate the effect.

Working with Keyframes
In the inspector window, set a keyframe by right clicking on a setting and choosing ‘animate’
from the contextual menu. The keyframe icon to the right of the setting will turn red. This means
keyframes are now active and any changes you make will be applied to the current frame only.
When two or more keyframes are created by changing the setting parameters on a different
frame, a transition is interpolated between them. Arrows on each side of the keyframe icon let
you move the playhead to those exact positions on the timeline.

Here, the ‘size’ keyframe animation has been smoothed into a bezier curve. You can click the bezier handles
to shorten or lengthen the curve, or the keyframe square icons to move the keyframe location.

Using DaVinci Resolve

88The splines panel gives you further control over keyframe animation. You can select keyframes,such as the first and last, and smooth the animation between them into a bezier curve by typing‘shift’ + ’s’, or right clicking on a keyframe and selecting ‘smooth’.

Using the Motion Tracker and Adding Text
To get a better idea of how to use Fusion, we have included the following examples to show
how to use the tracker tool to track an element in a clip, plus add text and attach it to theelement using the tracking data.
The ‘tracker’ tool tracks pixels over time on the x & y axis, and generates data you can use toattach other elements. This is great for when you want to match the position of text to a moving
object, such as a car driving along the road, or a bird as it flies across frame.
1

In the ‘effects library’, select the ‘tracker’ tool and drag it to the line between the ‘mediain’
and the ‘mediaout’ nodes. Now click the tracker node to reveal its properties in theinspector.

2

Type ‘1’ on your keyboard to see the ‘tracker’ node on the left viewer. The clip will appear in
the viewer together with the tracker at its default position. Hover your mouse pointer over
the tracker to reveal the tracker handle. Click on the tracker handle at the top left cornerand drag the tracker to an area of interest on your clip. High contrast areas work well, forexample the badge on the hood of a car. The tracker will magnify the image area for extra
precision.

3

In the inspector window, click on the ‘track forward’ button to start tracking. A notification
window will appear when the tracking is done. Click OK.

Tracking options in the inspector panel include track reverse from last frame or current frame,stop track or track forward from current frame or first frame.

TIP Track reverse or forward from current frame is great for situations where your areaof interest disappears during the render range, such as a car or bird moving out offrame. This lets you track only the relevant footage.
Now you can take that tracking data and apply the motion path to a text tool.

Using DaVinci Resolve89

4

Click on the ‘text+’ node icon from the toolbar of commonly used nodes and drag it to
the node panel near the ‘tracker’ node. Connect the ‘text’ output square to the green
foreground input on the ‘tracker’.

5

Click on the ‘tracker’ node and type ‘1’ so you can see the merged results on your left handviewer. In the ‘tracker’ inspector panel, click on the ‘operations’ tab. Click the menu next to
operation and select ‘match move’.

6

Click the ‘text’ node to reveal the properties in the inspector. Type your text into the text
box and change the font, color and size to suit your composition.
This will apply the tracking position data from your tracker to your text. If you want tochange the text offset, click on the ‘trackers’ tab back in the inspector panel and use the x
and y offset scroll wheels to modify the position.

Scroll wheels at the bottom of the tracker inspector
panel let you adjust the offset position for the text.

Now you can play back your composition and see your text attached to the object you
have tracked!

The green square is the tracker’s current position along the green path,and the red dashed line is the offset position used to animate the text.

Using DaVinci Resolve90For some shots you might want to remove track points after tracking, such as when theobject you are tracking disappears off the screen. The keyframe editor makes this a very
simple process.

7

Click on the keyframes tab above the inspector to open the keyframes editor. Any nodes
with keyframes applied will have a small arrow next to the node label, and only theparameter with keyframes added will appear in the list below. Click on the magnify icon anddrag a box around the area you want to edit. This will zoom into that area so you can see
the keyframes easier.

8

Move the playhead to the location of the last keyframe you want. Now select the keyframes
you wish to remove by drawing a box around them with your mouse. The keyframes will
highlight yellow. Right click and choose delete from the menu.

TIP If your effects are particularly system intensive, right clicking on the transport
controls area will give you viewer options, including proxy playback, helping you get
the most out of your system while you build your composition. Refer to the
DaVinci Resolve manual for further detail on all the playback options.
You have now completed your first composition animating text to match a movement inyour footage!
If you want to track an area of the image that contains a flat surface you want to enhance orreplace, you can use the planar tracker. Tracking 2D planes can be helpful for changing labels
and signs in a moving image, or even adding an image to a monitor or TV in your shot.
For more information about the planar tracker and the many powerful tools in the
DaVinci Resolve Fusion page, see the DaVinci Resolve manual.

TIP As you build visual effects in the Fusion page, it’s worth noting if the effect you arebuilding is a 2D effect, or a 3D effect, as this will determine which merge tool is used.
You may discover yourself frequently combining 2D and 3D effects in the one
composite. In this scenario, it’s helpful to remember that any visual effect using the
3D space needs to be rendered as a 2D image before it can be merged into a
2D composite.

Using DaVinci Resolve91

We believe you will have lots of fun with Fusion and exploring Fusion’s visual effects with thepower of DaVinci Resolve’s edit, color, and Fairlight pages. With all these tools at your finger
tips, DaVinci Resolve is incredibly powerful and there is really no limit to what you can create!

Mastering Your Edit
Now you’ve edited, graded, added vfx and mixed your audio, you’ll want to share it with others.
You can use the Quick Export button, or menu selection, to output the contents of the Timeline
as a self contained file in one of a variety of different formats, or use the additional features ofthe ‘deliver’ page.

The ‘deliver’ page is where you export your edit. You can select from many different video formats and codecs

Quick Export
You can choose File > Quick Export to use one of a variety of export presets to export yourprogram from any page of DaVinci Resolve. You can even use quick export to export andupload your program to one of the supported video sharing services, including YouTube,
Vimeo, Twitter and Frame.io.
To use Quick Export:
1 In the ‘cut’, ‘edit’, fusion’ or ‘color’ page, optionally set in and out points in the timeline tochoose a range of the current program to export. If no timeline in or out points have beenset, the entire timeline will be exported.
Choose File > Quick Export.
2

Select a preset to use from the top row of icons in the quick export dialog. If you want tosimultaneously upload to your TikTok or YouTube channel, click on the ‘upload directly’
checkbox and fill in the details. Click ‘export’.

3

Choose a directory location and enter a file name using the export dialog, then click ‘save’.
A progress bar dialog appears to let you know how long the export will take.

Using DaVinci Resolve

92

NOTE When uploading directly to online accounts such as TikTok, you will need tosign in using DaVinci’s Internet accounts settings. These settings are located in the‘system’ tab of the DaVinci Resolve preferences.

Directly upload to TikTok when exporting your project by clicking
the ‘upload directly’ setting and filling in the details

The Deliver Page
This page lets you select the range of clips you want to export, plus the format, codec andresolution you want. You can export in many types of formats such as QuickTime, AVI, MXF
and DPX using codecs such as 8-bit or 10-bit uncompressed RGB/YUV, ProRes, DNxHD, H.264
and more.
To export a single clip of your edit:
1 Click on the ‘deliver’ tab to open the deliver page.
2

Go to the ‘render settings’ window on the top left of the page. Choose from a number ofexport presets, for example YouTube, Vimeo and audio presets, or you can set your own
export settings manually by leaving it set to the default ‘custom’ preset and entering yourown parameters. For this example, select YouTube, then click on the arrow next to thepreset and select the 1080p video format.
The frame rate will be locked to your project frame rate setting.

3

Underneath the presets you will see the timeline filename and the target location for yourexported video. Click the ‘browse’ button and choose the location where you want to saveyour exported file and then select ‘single clip’ from the render option.

4

Immediately above the timeline, you’ll see an options box with ‘entire timeline’ selected.
This will export the entire timeline, however you can select a range of the timeline if you
want to. Simply choose ‘in/out range’ and then use the ‘i’ and ‘o’ hot key shortcuts tochoose the in and out points in your timeline.

5

Go to the bottom of the ‘render settings’ and click on the ‘add to render queue’ button.
Your render settings will be added to the render queue on the right side of the page.
Now all you have to do is click ‘start render’ and monitor the progress of your render in therender queue.
When your render is complete you can open the folder location, double click on your new
rendered clip and watch your finished edit.

Now that you have a basic knowledge of how to edit, color, mix audio and add visual effects,
we recommend experimenting with DaVinci Resolve. Refer to the DaVinci Resolve manual for
more details on how each feature can help you make the most of your project!
Using DaVinci Resolve

93Post Production Workflow
Working with 3rd Party Software
If you have your own favorite editing software you’d like to use, you can easily copy your clips toan internal/external drive or RAID and then import your clips into the software.
If you want to, you can even edit your clips directly from the SD card.

Using Final Cut Pro
To edit your clips using Final Cut Pro, you need to create a new project and set a suitable video
format and frame rate. This example uses ProRes 422 HQ 1080p24.
1

Launch Final Cut Pro. In the library properties, you will notice the default untitled standard
project name. Click on its corresponding ‘modify’ icon. Create a new library by going to
the file menu, then selecting new and library.

2

Select the new library in the libraries sidebar and click its corresponding ‘modify’ icon.
An options window will appear asking you to set the color space for your project. Select‘standard’ for an SD or HD project using a standard color gamut. If you are intending tocreate a wide color gamut HDR movie, select ‘wide gamut HDR’.

3

Click ‘change’ to confirm your setting.

4

Create a new project by right clicking the library name in the libraries sidebar and selecting,‘new project’. Type a name and choose an event to place your project in. If you haven’t
already created one, you can choose the default event, which is named as the current date.

5

Set your rendering settings to Apple ProRes 422 HQ and the audio settings
to stereo and 48kHz.

Final Cut Pro project settings

6

Click OK to complete the creation of your new project.

To import your clips into your project, go to the ‘menu’ bar and select ‘file/import/media’.
Choose your clips from your hard drive.
You can now drag your clips onto the timeline for editing.

Post Production Workflow

94

Using Avid Media Composer
To edit your clips using Avid Media Composer, create a new project and set a suitable video
format and frame rate. For this example, clips are set using 1080p24.

Setting the project name and project options in Avid Media Composer

1

Launch Avid Media Composer and the ‘select project’ window will appear.

2

Click on the ‘new project’ tab.

3

Choose your preferred ‘user profile’ if you have previously created one.

4

Select a private, shared or external project location for your project.

5

In the ‘format’ drop down menu select HD 1080 > 1080p/24 and click ‘create’ to create
the project.

6

Double click the project in the ‘select project’ window to open it.

7

Select file > input > source browser and navigate to the files you wish to import.

8

Select your ‘target bin’ from the drop down menu and click ‘import’.

When the clips appear within the media bin you can drag your clips onto the timeline andbegin editing.

NOTE To edit Blackmagic RAW files recorded using Blackmagic Video Assist 12G inMedia Composer, you will need the Blackmagic RAW Installer. This can be found here
https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Post Production Workflow

95

Using Adobe Premiere Pro
To edit your clips using Adobe Premiere Pro, you need to create a new project using the media
you’ve recorded on your video assist.
1

Launch Adobe Premiere Pro. In the welcome window click on ‘new project’ in the top left
corner. The import window will appear.

2

Name your project in the project name field and select where you want to save it using the
project location menu.

3

Navigate to the location of you media, select the clips you want to import and then click on
create in the lower right hand corner.

Setting the project name and project options in Adobe Premiere Pro CC

4

A new project and sequence will be created matching your clip settings.

5

To change your resolution or audio channel format, click on the sequence and then choose
settings from the sequence menu.

NOTE To edit Blackmagic RAW files recorded using Blackmagic Video Assist 12G
in Premiere Pro, you will need the Blackmagic RAW Installer. This can be found here
https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Post Production Workflow

96

Help
Getting Help
The fastest way to obtain help is to go to the Blackmagic Design online support pages andcheck the latest support material available for your video assist.

Blackmagic Design Online Support Pages
The latest manual, software and support notes can be found at the Blackmagic Design support
center at www.blackmagicdesign.com/support.

Blackmagic Design ForumThe Blackmagic Design forum on our website is a helpful resource you can visit for more
information and creative ideas. This can also be a faster way of getting help as there may
already be answers you can find from other experienced users and Blackmagic Design staff
which will keep you moving forward. You can visit the forum athttps://forum.blackmagicdesign.com

Contacting Blackmagic Design Support
If you can’t find the help you need in our support material or on the forum, please use the“Send us an email” button on the support page to email a support request. Alternatively,
click on the “Find your local support team” button on the support page and call your nearest
Blackmagic Design support office.

Checking the Software Version Currently Installed
To check which version of Blackmagic Video Assist software is installed on your computer,
open the About Blackmagic Video Assist Setup window.
 On Mac OS, open Blackmagic Video Assist Setup from the Applications folder.
Select About Blackmagic Video Assist Setup from the application menu to reveal
the version number.
 On Windows, open Blackmagic Video Assist Setup from your Start menu or Start Screen.
Click on the Help menu and select About Blackmagic Video Assist Setup to reveal theversion number.

How to Get the Latest Software Updates
After checking the version of Blackmagic Video Assist Setup software installed
on your computer, please visit the Blackmagic Design support center atwww.blackmagicdesign.com/support to check for the latest updates.
While it is usually a good idea to run the latest updates, it is wise to avoid updating any software
if you are in the middle of an important project.

Help

97

Regulatory Notices
Disposal of Waste of Electrical and Electronic Equipment Within the European Union.
The symbol on the product indicates that this equipment must not be disposed of withother waste materials. In order to dispose of your waste equipment, it must be handed
over to a designated collection point for recycling. The separate collection andrecycling of your waste equipment at the time of disposal will help conserve natural
resources and ensure that it is recycled in a manner that protects human health andthe environment. For more information about where you can drop off your waste
equipment for recycling, please contact your local city recycling office or the dealer
from whom you purchased the product.
This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class A
digital device, pursuant to Part 15 of the FCC rules. These limits are designed to provide
reasonable protection against harmful interference when the equipment is operated
in a commercial environment. This equipment generates, uses, and can radiate radio
frequency energy and, if not installed and used in accordance with the instructions,
may cause harmful interference to radio communications. Operation of this product ina residential area is likely to cause harmful interference, in which case the user will be
required to correct the interference at personal expense.
Operation is subject to the following two conditions:
1

This device may not cause harmful interference.

2

This device must accept any interference received, including interference that
may cause undesired operation.

–
R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003

ISED Canada Statement

This device complies with Canadian standards for Class A digital apparatus.
Any modifications or use of this product outside its intended use could void compliance tothese standards.
Connection to HDMI interfaces must be made with high quality shielded HDMI cables.
This equipment has been tested for compliance with the intended use in a commercial
environment. If the equipment is used in a domestic environment,
it may cause radio interference.

Regulatory Notices

98Safety Information
Product is suitable for use in tropical locations with an ambient temperature of up to 40oC.
Ensure that adequate ventilation is provided around the product and that it is not restricted.
No operator serviceable parts inside product. Refer servicing to your local Blackmagic Design
service center.
During sunny conditions, consider shading of the unit to prevent exposure of the lithium battery
to extended periods of sunlight. Keep lithium batteries away from all sources of heat.
State of California statement
This product can expose you to chemicals such as trace amounts of polybrominated biphenyls
within plastic parts, which is known to the state of California to cause cancer and birth defects
or other reproductive harm.
For more information go to www.P65Warnings.ca.gov.
European OfficeBlackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
Singapore Notice
The power adapter supplied with your Blackmagic Design equipment has interchangeable
plugs to suit the mains socket outlets in a number of countries. Each plug marked with themodel numbers APD2-UK or APD2-EU are approved and suitable for use in Singapore.

Safety Information99

Warranty
12 Month Limited Warranty
Blackmagic Design warrants that this product will be free from defects in materials and workmanshipfor a period of 12 months from the date of purchase. If a product proves to be defective during thiswarranty period, Blackmagic Design, at its option, either will repair the defective product withoutcharge for parts and labor, or will provide a replacement in exchange for the defective product.
In order to obtain service under this warranty, you the Customer, must notify Blackmagic Designof the defect before the expiration of the warranty period and make suitable arrangements for the
performance of service. The Customer shall be responsible for packaging and shipping thedefective product to a designated service center nominated by Blackmagic Design, with shipping
charges pre paid. Customer shall be responsible for paying all shipping charges, insurance, duties,
taxes, and any other charges for products returned to us for any reason.
This warranty shall not apply to any defect, failure or damage caused by improper use or improperor inadequate maintenance and care. Blackmagic Design shall not be obligated to furnish service
under this warranty: a) to repair damage resulting from attempts by personnel other thanBlackmagic Design representatives to install, repair or service the product, b) to repair damage
resulting from improper use or connection to incompatible equipment, c) to repair any damage or
malfunction caused by the use of non Blackmagic Design parts or supplies, or d) to service a
product that has been modified or integrated with other products when the effect of such a
modification or integration increases the time or difficulty of servicing the product.
THIS WARRANTY IS GIVEN BY BLACKMAGIC DESIGN IN LIEU OF ANY OTHER WARRANTIES,EXPRESS OR IMPLIED. BLACKMAGIC DESIGN AND ITS VENDORS DISCLAIM ANY IMPLIEDWARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE. BLACKMAGICDESIGN’S RESPONSIBILITY TO REPAIR OR REPLACE DEFECTIVE PRODUCTS IS THE WHOLE
AND EXCLUSIVE REMEDY PROVIDED TO THE CUSTOMER FOR ANY INDIRECT, SPECIAL,INCIDENTAL OR CONSEQUENTIAL DAMAGES IRRESPECTIVE OF WHETHER BLACKMAGICDESIGN OR THE VENDOR HAS ADVANCE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGES.
BLACKMAGIC DESIGN IS NOT LIABLE FOR ANY ILLEGAL USE OF EQUIPMENT BY CUSTOMER.
BLACKMAGIC IS NOT LIABLE FOR ANY DAMAGES RESULTING FROM USE OF THIS PRODUCT.
USER OPERATES THIS PRODUCT AT OWN RISK.
© Copyright 2024 Blackmagic Design. All rights reserved. ‘Blackmagic Design’, ‘DeckLink’, ‘HDLink’, ‘Workgroup Videohub’,‘Multibridge Pro’, ‘Multibridge Extreme’, ‘Intensity’ and ‘Leading the creative video revolution’ are registered trademarks in the
US and other countries. All other company and product names may be trade marks of their respective companies with which
they are associated.

Warranty

1002024年7月

インストール/オペレーションマニュアル

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist
日本語

ようこそ
このたびはBlackmagic Video Assistをお買い求めいただき誠にありがとうございます。
あらゆるタイプのカメラで、より高品質な映像を撮影できるよう、オリジナルのBlackmagic Video
Assistを2015年に発表しました。そしてこの度、Blackmagic Video Assist 12G HDRが新たにVideo Assistシリーズに追加されました。
私たちはBlackmagic Video Assistシリーズを開発できたことを非常に嬉しく思っています。また同製品が、あらゆる種類のカメラを使用した撮影における最高のソリューションになると考えています。Video Assistには、最高レベルのモニタリングおよび収録テクノロジーが詰め込まれており、使い勝手の良いコンパクトな製品でオンセットモニタリングやプロ仕様の収録を実現できます。

Blackmagic Video Assistシリーズは、カメラにマウントして使用したり、デスク上で通常のモニターとして使用したりできます。また同製品は、ATEM Miniなどのライブプロダクションスイッチャー用のマスターレコーダーとしての使用にも最適です。

12Gモデルは、3Gおよび12G -SDI対応の入力を搭載しており、HDR対応の高品質LCDスクリーンでHD/Ultra HDのモニタリングが可能です。HDRディスプレイは、2,500 nitsまで対応しており、明るい太陽光の下でも見やすくなっています。

7インチモデルはデュアルカードスロットを搭載しており、高速SDカードに継続的な収録が可能です。Video Assistは非常に万能なモニター兼レコーダーで、あらゆるプロジェクトであらゆるカメラと使用できます。

このマニュアルには、Blackmagic Video Assistを使用する上で必要な情報がすべて記載されています。
弊社ウェブサイト www.blackmagicdesign.com/jp のサポートページで、同マニュアルの最新バー
ジョンおよび Video Assistソフトウェアの最新アップデートを確認してください。ソフトウェアをアップデートすることで、常に最新の機能をお使いいただけます。ソフトウェアをダウンロードする
際にユーザー登録していただければ、新しいソフトウェアのリリース時にお知らせいたします。私たちは常に新機能の開発および製品の改善に努めていますので、ユーザーの皆様からご意見をいただければ幸いです。

Blackmagic Design CEO
グラント・ペティ

目次
はじめに

104

コンピューターでメディアをフォーマット

153

電源の接続

104

SDカードのファイルでの作業

154

ビデオの接続106

ディスクスピードの確認

155

オーディオの接続

106Video Assistをウェブカムとして使用

156

SDカードの挿入

106

ウェブカムソースの設定

157

収録

107

Open Broadcasterの使用

157

LANC接続経由のリモートコントロール

108Blackmagic Video Assist Setup159

継続的な収録108

内部ソフトウェアのアップデート

159

DSLRカメラからクリーンなHDMIを収録

109

DaVinci Resolveの使用

160

再生

109

プロジェクトマネージャー

161

ループ再生

110

カットページを使用した編集

162

設定の変更

110

クリップをタイムラインに追加

164

タッチスクリーンの使用

110

ビデオのみ/オーディオのみ編集

166

タイムラインでクリップをトリム

167

ツールバー

167

タイトルの追加

168

Blackmagic RAWファイルの使用

169

カラーページでのクリップのカ
ラーコレクション

172

Power Windowの追加

176

プラグインの使用

178

オーディオのミックス

178

FusionページでVFXおよび合成を追加

183

編集のマスタリング

191

クイックエクスポート

191

デリバーページ

192

ポストプロダクション・ワークフロー

193

サードパーティ製ソフトウェアの使用

193

Final Cut Proを使う

193

Avid Media Composerを使う

194

Adobe Premiere Proを使う

195

ヘルプ

196

規制に関する警告

197

安全情報

198

保証

199

Blackmagic Video Assistの設定

および機能

112

オーディオ 130

メニュー設定132

メタデータ入力

138

デジタルスレート

138

Video Assist 12G HDRのBlackmagic RAW収録 143

カメラとVideo Assist 12G HDRの接続

143

Canon

143

Panasonic

144

SIGMA

144

Leica

145

Nikon

145

FUJIFILM

145

Z Cam

146

Blackmagic RAW

146

Blackmagic RAWで収録

147

ストレージメディア

149

高速のSDカードを選ぶ

149

USB - Cフラッシュディスクの選択

151Video Assistでストレージメディア

をフォーマット152Blackmagic Video Assis t

103

はじめに
このセクションでは以下について説明します：■ 電源の接続■ ビデオの接続■ オーディオの接続■ SDカードの挿入

電源の接続
Blackmagic Video Assistは、電源を接続して、ビデオソースとオーディオを接続し、SDカードを差し込
むだけで簡単に使用できます。

電源を供給するには、同梱の電源アダプターをVideo Assistの右サイドパネルに付いている電源入力に接続します。12Gモデルは、コネクターをVideo Assistに固定できるので、誤って外れてしまうことを防げます。
電源をオンにするには、右サイドパネルの電源ボタンを押します。オフにするには同ボタンを長押しします。

外部電源を＋12V 電源入力に接続。
電源ボタンを押すと、電源がオンになります。

作業のこつ Blackmagic Video Assist 12G HDRに同梱されている電源ケーブルは、ロック式コネクターに対応しており、誤って外れてしまうことを防げます。他のあらゆる 36W 12Vの電源
ケーブルも使用可能です。

Video Assistは Sony Lシリーズバッテリーを使用して給電することも可能です。Sony Lシリーズは一般的なバッテリーで、様々な容量から選択できます。

はじめに

104

バッテリーをスロットに挿入し、ロックされるまで押し込みます。バッテリーを取り出すには、バッテリーの上にあるボタンを押し、バッテリーをスライドさせて取り出します。

バッテリーの充電
Lシリーズバッテリーは非常に一般的なバッテリーです。多くのビデオ機器で採用されているため様々な充電器が出回っており、これらを使用してバッテリーを充電できます。

単一のバッテリースロットの壁コンセント充電器や、LCDスクリーンでバッテリーの充電状況を確認できるデュアルスロットモデルなどがあります。バッテリーの充電器は、プロダクションワ
ークフローに適したものを選択することが重要です。例えば、USBで充電できる充電器は外出先での使用に便利です。一方、コンセントを使用して充電する充電器は、スタジオやオフィスでの使用に適しています。

Blackmagic Video Assistに最初に電源を入れると、11ヶ国語の中から使用する言語を選択するよう表示されます。

はじめに

105

ビデオの接続
次のステップでは、SDI/ HDMIソースビデオを、ミニ BNC、BNC、または HDMI入力に接続します。ミニ BNC
から通常の BNCへのケーブルは、お近くの映像機器専門店で購入可能です。

左サイドパネル

ソースビデオを左サイドのSDI/HDMI入力に接続
します。HDMI/SDI出力を
HDMIテレビあるいはSD
モニターに接続します。

右サイドパネル

オーディオは内蔵スピーカーで聴けますが、ヘッド
セットジャックにヘッドセット
を接続して聴くこともできます。収録およびモニタ
リング中は、スピーカーは
ミュートになります。

オーディオの接続
オーディオは SDI/ HDMIビデオ信号にエンベッドされているため、ビデオを接続すると、オーディオも接続されます。しかし、7インチモデルのVideo Assistは、ミニ XLRコネクターも搭載しているので、外部バ
ランスアナログオーディオを接続することもできます。

メモ 7インチモデルのVideo Assistでは、アナログチャンネル1および 2を収録するか、あるいは
アナログオーディオを1チャンネル、SDIまたは HDMIオーディオを1チャンネル選択するなど、
ソースビデオに応じたオーディオ設定が可能です。アナログオーディオおよびレベルの調整に関する詳細は、このマニュアルの「オーディオ」セクションを参照してください。

SDカードの挿入
クリップの収録を開始するには、まず互換性のある SDカードを挿入します。
高品質の HD収録には、高速の UHS- I SDカードを推奨します。SDや、低ビットレート、低品質の圧縮で収録する場合は低速のカードでも使用可能ですが、一般的には、高速であればあるほど良い品質が得られます。

Ultra HDを収録する場合は、高速の UHS- IIタイプのSDカードを使用することをお勧めします。BlackmagicVideo Assist 12G HDRで、ProRes HQ Ultra HD 2160p60までの収録を行う場合、カードは 224MB/ s
以上の書き込み速度に対応している必要があります。

7インチモデルの Video Assistは、2つの SDカードスロットを搭載しています。どちらか 1枚に収録した
り、2枚のカードを挿入して継続的な収録や迅 速なメディア変更が可能です。
SDカードは、使用前に HFS+あるいは exFATフォーマットにフォーマットする必要があります。「ストレージ」設定で簡単にメディアをフォーマットできます。フォーマットに関する詳細は、このマニュアルの「ストレージメディア」セクションを参照してください。

はじめに

106

収録を開始するには、HFS+あるいはexFATにフォーマットしたUHS - IまたはUHS - II SDカードを挿入します。
タッチスクリーンメニューの「ストレージ」設定を使ってSDカードを簡単にフォーマットできます。

これで必要な準備が整いました。電源を入れ、ビデオとフォーマットされた SDカードあれば収録を開始
できます！

収録
すぐに収録を開始するには、LCD画面の下にある丸い収録アイコンをタップします。停止アイコンをタップすると収録を停止できます。

Blackmagic Video Assist 12G HDRでは、
上部ツールバーのタイムコードディスプレイは収録中に赤く光ります。

クリップは、Apple ProResおよびAvid DNxコーデックを使用して収録できます。
また、Video Assistを「タイムコード」あるいは「SDI/HDMI 開始/停止」トリガー収録に設定することもできます。

作業のこつ 5インチモデルのVideo Assistで、上部/下部ツールバーが非表示になっている状態
でも、小さな収録インジケーターが LCD画面の下に表示されるので、収録中であることを確認できます。スクリーンを上下にスワイプすると、ツールバーが表示されます。

収録

107

5インチモデルのVideo Assistモデルで、スクリーンを上下にスワイプしてツールバーの
表示/非表示を切り替え。

メモ HDMI/ SDIカメラから収録する場合、オーバーレイ機能がオフになっており、出力がクリーンなことを確認してください。カメラのビデオ出力にオーバーレイが付いていると、イメージと共にオーバーレイが収録されてしまいます。詳細は、「 DSLRカメラからクリーンな HDMIを収録」
セクションを参照してください。

LANC接続経由のリモートコントロール
7インチモデルのVideo Assistは、外部 LANCコントローラーを使用して収録をリモートで開始/停止できます。LANCコントローラーを製品の右サイドにある2. 5mm LANC入力に接続するだけです。

継続的な収録7インチの Video Assistモデルは、複 数のカードを使 用する場合や、USB - Cポート経由の外付けドライ
ブ（12GのVideo Assistモデルのみ）を使用する場合に、継続的な収録をサポートします。重要なイベントなどを撮影しており、収録を途中で止めたくない場合は、2枚目の SDカードを挿入するか、外付けドラ

イブを接続します。現在のカード/ドライブがフルになると、自動的に次のスロットで収録が継続されます。この過程でフレームがドロップすることはありません。例えば、1枚目のカードの最初のセグメントが00: 40: 01: 00で終わったとすると、2枚目のカードは 00: 40: 01: 01で始まります。
タイムライン上でクリップを編集する際、2つ目のクリップを1つ目の末尾に置くと、1つの完全なクリップ
として再生できます。

2つ目のカードや外付けドライブが追 加されていると、メディアの交換もすばやく実行できます。2つ目のカードやドライブに切り替えたい時は、収録ボタンを長押しします。これにより、1フレームも逃さずに収録が次のスロットで継続されます。1枚目のカード/ドライブを取り出して、メディアを即座に使用できます。

作業のこつ 継続的に収録する場合や収録スロットをすばやく切り替える場合は、収録前にカードがフォーマットされていることを確 認してください。1つのスロットで収 録している最中でも、SDカードや外付けドライブをフォーマットできます。ストレージインジケーターをタップしてストレージ設定を開きます。フォーマットに関する詳細は、このマニュアルの「ストレージメディア」セクションを参照してください。

収録

108

DSLRカメラからクリーンなHDMIを収録
DSLRカメラによっては、8- bitビデオを内部収録したり、HDMI出力からクリーンなビデオイメージを出力したりできます。DSLRカメラの HDMI出力をVideo Assistに接続すれば、カメラの内部圧縮を回避して、高品質の 10 - bit ProResあるいは Avid DNxコーデックを使って収録可能です。DSLRカメラによっては10 - bit 4: 2: 2を出力できるものがあります。これは、内部収録の 8- bit 4: 2: 0よりも高い品質です。
また、DSLRカメラでは短時間の収録しかできません。外部収録のもう1つのメリットは、これらの収録制
限を回避できることです。このメリットは、ライブイベントやドキュメンタリー用のインタビューを収録する際に特に役立ちます。
この機能を最大限に活用するには、オーバーレイ機能をオフにして、クリーンなイメージを出力するようカメラを設定する必要があります。一般的に、カメラの HDMI出力設定でこの設定を変更でき、ビデオ信号にステータス情報が表示されなくなります。HDMI出力経由のイメージ上でオーバーレイが見えていると、ビデオにも記録されてしまうため、この設定は非常に重要です。

DSLRのオーバーレイが表示されないか確認する：
1 タッチスクリーンを上か下にスワイプしてオンスクリーンメーターを隠し、DSLRカメラのイメージだけをモニタリングできる状態にします。7インチモデルのVideo Assistでは、LCDの上部にあるツールバ

ーはイメージから独立しています。つまり、イメージ全体をクリーンにモニタリングでき、上部ツールバーを確認することもできます。

2

オンスクリーンメーターが隠れた状態で、クリーンなビデオイメージ以外の情報が DSLRカメラの出力ビデオに表示されないか慎重に確認します。Video Assistの LCDにカメラオーバーレイが表示される場合、カメラで HDMI出力あるいはディスプレイメニュー設定を変更して、HDMIオーバー
レイ機能をオフにします。

カメラからクリーンな HDMI出力が出力されていれば、高品質ビデオを収録できます。

再生
トランスポートコントロールは下部ツールバーにあります。下部ツールバーが非表示になっている場 合
は、スクリーンを上か下にスワイプして表示します。

再生

クリップを再生するには再生アイコンをタップします。

停止

再生中、ビデオを特定のフレームで一時的にフリーズさせたい場合は、停止/
一時停止アイコンをタップします。

頭出し

次クリップの頭出し/前クリップの頭出しボタンを繰り返しタップすると、クリップを前後にスキップできます。前クリップ頭出しボタンを1 回押すと、現在のクリップの頭に戻ります。

シャトル

どちらかの頭出しボタンを長押しするとシャトルモードになります。シャトル
モードでシャトルボタンをタップすると、1/2〜50 倍速で早送り/巻き戻しできます。ボタンを頭出しモードに戻すには、停止ボタンか再生ボタンを押します。

再生

109

作業のこつ スクラブスライダーを左右にドラッグするか、スクリーンをスワイプしてビデオをジョグすることで、クリップを前後にスクラブできます。

ビデオを左右にスワイプして前後にジョグできます。

下部のツールバーには、頭出しボタンまたはヒストグラムを表示できます。ダッシュボードメニューのセ
ットアップタブで、「ヒストグラムの表示」のオプションがオンになっている場合は、収録、再生、停止のボタンのみが表示されます。

ループ再生
ループ

クリップの再生中にもう一度再生ボタンを押すと、Video Assistは現在のクリップを継続的にループ再生します。

すべてをループ

もう一度再生ボタンをタップするとすべての収録クリップを継続的にループ再生します。

再生

もう一度タップするとリアルタイムの再生に戻ります。

ループモードでは、タイムラインは現在アクティブなクリップをズームします。再生ヘッドを使用すること
で、クリップのスクラブをより詳細にコントロールできます。

設定の変更
タッチスクリーンの使用
すべての Video Assistモデルは、多くの機能やユーザーが調整可能な設定を搭載しています。特定の設定へのアクセスは、各モデルで異なる場合があります。
メインディスプレイには上部ツールバーおよび下部ツールバーがあります。上部ツールバーからは、モニターオーバーレイ、コーデック、フォーマット、ソース設定、スコープ、ダッシュボードメニューにアクセスでき、タイムコードやバッテリー状況インジケーターも表示されます。

設定の変更

110

下部ツールバーには、トランスポートコントロール、ストレージインジケーター、オーディオメーターがあります。メニューで「ヒストグラムの表示」をオンにすると、ツールバーの左下で頭出しボタンの代わりにヒストグラムを表示できます。

作業のこつ 5インチモデルの Video Assistでは、スクリーンを上か下にスワイプすることで、両方のツールバーを非表示にできます。7インチモデルでは、上部ツールバーが常に表示されています。

ダッシュボードはタブ分けされており、上部ツールバーの設定アイコンからアクセスできます。収録、モニター、セットアップ、LUTタブがあります。それに加え、7インチモデルにはオーディオタブがあるので、追加のXLRチャンネルの入力設定にアクセスできます。

左右にスワイプするか、両サイドの矢印をタップしてページを切り替えられます。

各メニュータブには 2ページ以上が含まれています。スクリーンを左右にスワイプするか、両サイドの矢
印をタップしてページを切り替えられます。上部ツールバーでコーデックあるいはソースアイコンを選択
すると、メニューの収録タブが開きます。

設定の変更

111

Blackmagic Video Assistの設定および機能
Video Assistは LCDにオーバーレイを表示できるので、カメラに接続した際に、露出、フォーカス、構成、
フレーミングに役立ちます。

これらの設 定は、Video Assistの左上にある「モニターオーバレイ」アイコンからアクセスできます。
また、ダッシュボードメニューの「モニター」タブを使用して、これらの設定のオン/オフを個別に切り替えられます。
「クリーンフィード」を選択すれば、これらをすべてオフにできます。

「クリーンフィード」を選択すれば、すべてのオーバーレイをオフにできます。

ゼブラ

ゼブラ機能は、映 像内で設 定したゼブラレベルを超えた箇所に斜線を表示して、最 適 露出の設 定をサポートします。例えば、ゼブラレベルを100%に設定すると、クリップされるイメージ部分にゼブラ模様が表示されます。ゼブラを 90%に設定すると、露出設定に余裕ができるのでハイライトのクリッピングが防ぎやすくなります。

Blackmagic Video Assistのゼブラコントロール

作業のこつ また、イメージ内の特定のビデオレベルの部分をハイライトするようゼブラを設定することも可能です。例えば、ゼブラレベルを50％に設定すると、波形スコープでおよそ 50％で表示されるエリアを視覚的に確認できます。

フォーカスピーキングおよびフォーカスアシスト

フォーカスピーキングおよびフォーカスアシスト設定は、イメージのフォーカスをスピーディに合わせるためのパワフルなツールです。フォーカスピーキングは、イメージ内の最もシャープなエリアにエッジライン
を表示します。感度調整で、ラインの強さを変更できます。
感度レベルを調整するには、左右矢印をタップするかスライダーを左右にドラッグします。感度レベルは
「低」、
「中」、
「高」の3段階から選択できます。コントラストが高くディテールが多いイメージでは、ピーキング機能が邪魔になる場合もあります。その場合は設定を「低」または「中」にします。また、コントラストが低くディテールが少ないショットでは「高」に設定するとラインが強くなり見えやすくなります。

設定の変更

112

エッジラインは非常に効果的な機能です。エッジラインは目立つため、焦点面の深度も正確にモニタリン
グできます。また、カメラのフォーカスリングを調整して、エッジラインを確認しながらショット内での遠近を調整できます。エッジラインの色がイメージの色と同じ場合、エッジラインの色を変えることで見やすくできます。ラインが煩わしく感じる場合は、代わりにピークレベルを選択できます。
「モニター」タブで、ラインの色の変更や、ピークレベルへの切り替えが可能です。

ガイド

フレームガイドには、様々な映画、テレビ、オンライン規格のアスペクトレシオが含まれます。
「ガイド」
が選択された状態で、次に左右の矢印をタップするかスライダーアイコンを左右にドラッグしてフレームガイドを選択します。
サポートされているフレームガイドは以下の通りです：

2 . 40 : 1 、2 . 39 : 1 、2 . 35: 1
フラット・ワイドスクリーンのアスペクトレシオを表示します。アナモルフィック、あるいはフラット・ワイド
スクリーンシネマと互換。この3つのワイドスクリーン設定は、時間と共に変わるシネマ規格の変更に応じて若干異なっています。2. 39: 1は、今日最も多く使用されている規格です。

2:1
16:9より少し広く、2. 35: 1ほど広くない比率です。
1 . 85 : 1
もう1つの一般的なフラット・ワイドスクリーンのシネマアスペクトレシオを表示します。この比率は、HDTVより若干幅広く、2. 39: 1ほど広くはありません。

14 : 9
14:9のアスペクトレシオを表示します。一部の放送局で16:9と4: 3の妥協点として使用される場合があります。理想的には、14:9にフィットするようセンタークロップされた際に16:9および4: 3フッテージの両方が読み込めます。作成中のプロジェクトが14:9クロッピングを採用している放送局で使用されることが分かっている場合に、構図のガイドとして使用できます。
4:3
4: 3のアスペクトレシオを表示します。SDテレビスクリーンと互換。2xアナモルフィックアダプターを使用している場合、フレーミングをサポート。

2.40:1フレームガイドは、ポピュラーなフラット・ワイドスクリーンの
映画フォーマットのフレーミングに便利です。

設定の変更

113

グリッド
Video Assistは 3種類のフレームアシストに対応しています。
3x3グリッド

3x3グリッドは、画面を3分割する縦横各2本のグリッドを表示します。ショットの構成をサポートする極めてパワフルなツールです。
人間の目は一般的に、ラインが交差する付近で起こるアクションに注目するので、3x3グリッド設定はこれらのエリアに重要なポイントを配置する上で役立ちます。

十字線

十字線は、フレームの中央に十字線を配置します。これは 3x3グリッドと同様に非常に便利な構図ツールで、ショットの被写体をフレームの中央に簡単に配置できます。

センタードット

フレームの中央にドットを配置します。これは十字線と同じような役割を果たしますが、オーバーレイが小さいので邪魔になりません。
グリッドメニューで2つのオプションをタップすると、3x3グリッドと十字線、または
3x3グリッドとセンタードットを組み合わせて使用できます。十字線とセンタードットの組み合わせは使用できません。

作業のこつ 俳優の目は一般的にスクリーンの上から1/ 3のラインにフレーミングされるので、上の横ラインをフレーミングガイドとして使用できます。この設定は、複数のショットでフレー
ミングの一貫性を保つのにも役立ちます。

フォルスカラーフォルスカラー機能は、露光指数を示すカラーオーバーレイをイメージに表示します。色値は、最 適露
出設 定に対応します。例えば、明るい肌のトーンはピンク、38. 4％の中間グレーはグリーンで 表示されます。フォルスカラー機能は、シャドウおよびハイライトがクリッピングされている/されそうな場 合を把握するのに役立ちます。

LCDには幅広い色調の値があるため、同機能で露出をより広範に確認することで、現場の照明をより緻密に調整したり、露出を変更することができます。

設定の変更

114

以下のチャートは、特定の色調の値に対応する色を示しています。

フォルスカラーチャート

Video Assistは、LCDの明るさおよびコントラスト、彩度を調整するためのコントロールを搭載しています。
これらのコントロールには、モニターオーバーレイアイコンからアクセスできます。

コントラスト

イメージの明るい/暗いエリアの幅を調整します。高コントラストではイメージのディテールおよび奥行きが詳細になり、低コントラストではイメージがソフ
ト/フラットになります。

明るさ

LCD 全体の明るさを調整します。例えば、野外の明るい環境で作業する場合
はLCDの明るさを上げると見やすくなります。

彩度

スライダーを動かし、表示するイメージの色量を上げ下げします。

Video Assistの電源を切るとすべての設定が保存されます。これらの設定を変更すると、LCDに表示されるイメージに影響しますが、収録するビデオには影響しません。

オートDIM

Blackmagic Video Assist 12G HDRは、2, 500nitsまでの明るさの表示に対応しています。作動温 度が高温になった場 合、ユニットを保護するためにオートDIM機能がオンになりディスプレイが暗くなります。Video Assistの作動温 度が 高くなるにつれ、明るさレベルも下がります。ユニットの温 度が 下がると、明るさレベルは元の明るさに戻ります。
例えば、Video Assistの明るさが 100%に設定されており、暑い日に直射日光の下で使用しているとVideo
Assistの作動温 度が上昇します。
ユニットの作動温度が約46°Cを越えると、上部ツールバーのモニターオーバーレイアイコンに警告が表示されます。

設定の変更

115

この警告は、設定したスクリーンの明るさに対し、作動温 度が限界に近づいたことを示すものです。

警告に対処するには、2つのオプションがあります。
オプション1 - 手動でスクリーンの明るさを下げる
警告マークをタップすると明るさ調整スライダーを表示できます。スライダーコントロールに、現在の状況で設定可能な最高の明るさが表示されます。スライダーを左にドラッグして明るさを下げます。ユニットの作動温度が下がると警告マークが消えます。

オプション2 - オートDIM 機能を使用する
作動温度が限界に達すると、スクリーンは自動的に暗くなります。オートDIM 機能がオンになり、ユニットをオーバーヒートから保護します。Video Assistの作動温度が高くなるにつれ、明るさレベルも下がります。
ユニットの温度が下がると、明るさレベルは徐々に上がって元の明るさに戻ります。

コーデック

コーデックインジケーターは、現在選択しているコーデックを表示します。コーデックアイコンをタップして使用したいコーデックと品質を選択できます。

Blackmagic Video Assist 12G HDRのコーデックオプション
設定の変更

116

Blackmagic Video Assist 3Gのコーデックオプション

対応コーデック
ProResコーデックはQuickTimeファイルとして収録されます。DNxHDおよび DNxHRファイルは、QuickTime
として収録するか、あるいはコーデック名に MXFが表示される場合はネイティブ MXFファイルとして収録できます。コーデックオプションに関する詳細は、以下の表を参照してください。

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

コーデック

ビット深度

ビット深度

ProRes422 HQ

10

10ProRes422

10

10ProRes422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3: 1–

12Blackmagic RAW 5: 1–

12Blackmagic RAW 8:1

–

12

設定の変更

117

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

コーデック

ビット深度

ビット深度

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12

フォーマット

入力ビデオ解像度およびフレームレートは、上部ツールバーの「フォーマット」のセクションに表示されます。例えば、2160p29. 97、2160p25、1080p59. 94などです。
対応ビデオ入力/出力フォーマットは以下の通りです：

SDI入出力
SDビデオフォーマット

525i59.94 NTSC 、625i50 PAL

HDビデオフォーマット

720p50、720p59.94、720p60
1080p23.98 、1080p24、1080p25、1080p29.97、1080p30、1080p50、1080p59.94、1080p60
1080PsF23.98 、1080PsF24、1080PsF25、1080PsF29.97、1080PsF30、1080i50、1080i59.94、1080i60

2Kビデオフォーマット

Blackmagic Video Assist 12G HDRモデル：
2Kp23.98 DCI、2Kp24 DCI、2Kp25 DCI
2KPsF23.98 DCI、2KPsF24 DCI、2KPsF25 DCI

Ultra HDビデオフォーマット

Blackmagic Video Assist 12Gモデル：
2160p23.98 、2160p24、2160p25、2160p29.97、2160p30
2160p50、2160p59.94、2160p60

4Kビデオフォーマット

Blackmagic Video Assist 12G HDRモデル：
4Kp23.98 DCI、4Kp24 DCI、4Kp25 DCI

設定の変更

118

HDMI入出力
SDビデオフォーマット

525i59.94 NTSC 、625i50 PAL

HDビデオフォーマット

720p50、720p59.94、720p60
1080p23.98 、1080p24、1080p25、1080p29.97、1080p30、1080p50、1080p59.94、1080p60
1080i50、1080i59.94、1080i60

Ultra HDビデオフォーマット

Blackmagic Video Assist 12G HDRモデル：
2160p23.98 、2160p24、2160p25、2160p29.97、2160p30
2160p50、2160p59.94、2160p60

4Kビデオフォーマット

Blackmagic Video Assist 12G HDRモデル：
4Kp23.98 DCI、4Kp24 DCI、4Kp25 DCI

タイムコード収録/再生中、ディスプレイ上部のタイムコードはアップデートされてクリップの現在のタイムコードを表示します。タイムラインタイムコード、クリップタイムコードまたは SMPTEタイムコードを選択できます。
タイムコードディスプレイをタップして、SMPTEタイムコードとクリップタイムコードを切り替えます。

SMPTEタイムコードモードは、右に「TC」アイコンを表示。
タイムカウンターはタイムラインタイムコードを表示。
ユニットで収録中、タイムコード/タイムカウンターモードのどちらでも、タイムコードディスプレイは赤くなります。
ソースに有効なタイムコードがない場合、収録時のタイムコードは00:00:00:00から開始します。
外部タイムコード入力は、右に「EXT」アイコンを表示。

設定の変更

119

トリガー収録

トリガー収録は、SDI/ HDMIインターフェースで受け取った情報をトリガーとして、収録を開始/停止できます。上部のステータスバーにある「トリガー収録」アイコンをタップしてトリガー収録のオプションを選択します。ダッシュボードメニューの「収録」タブの2ページ目でトリガー収録をオンにします。
なし
トリガー収録を無効化するには「なし」あるいは「オフ」を選択します。
ビデオ開始/停止
このオプションでは、カメラの収録開始/停止ボタンを押した際に、Video Assistの収録を開始/停止する
よう設定できます。

SDI/HDMI 開始/停止トリガー収録では、収録機能をHD -SDI/HDMI 経由でトリガーできるカメラが必要です。

「SDIリモ
通常、トリガー収録をサポートしているカメラには、「トリガー収録」、「HD -SDIリモートI/F」、
ート開始/停止トリガー」などのメニューがあります。
タイムコードトリガー「タイムコードトリガー」を選択した場合、Video Assistは、SDIまたはHDMIソースからのタイムコードを検出するとすぐに収録を開始します。タイムコードが停止すると、収録を停止します。この機能は、SDI
開始/停止トリガー収録に対応していないカメラに接続している際に便利です。タイムコード設定を、収録
中にのみタイムコードが進む設定にする必要がある場合があります。
カメラのタイムコードが別の設定（例：時刻タイムコード）になっている場合、タイムコードは常に進んでいるため、Video Assistの収録が継続的にトリガーされます。

Blackmagic Video Assistのダッシュボードメニューの「セットアップ」タブには、追 加のタイムコード機

能があります。

5インチモデルのタイムコード入力オプション

設定の変更

120

タイムコード入力
収録の際、3つのタイムコード入力オプションがあります。
ビデオ入力「ビデオ入力」を選択すると、SMPTE RP 188メタデータの付いたSDI/HDMIソースのエンベデッドタイム
コードを使用します。SDI/HDMIソースと、Video Assistに収録されたファイルで同期が維持されます。
外部

7インチモデルのVideo AssistでXLRタイムコードを使用する場合は「外部」を選択します。
前のクリップから生成
タイムコード入力に「前のクリップから生成」を選択すると、各ファイルは、前のクリップの最終フレームの1つ後のフレームから開始されます。例えば、最初のクリップを10:28: 30: 10で停止した場合、次のクリップ
は10:28: 30: 11から開始します。
プリセット「プリセット」を選択すると、「タイムコード・プリセット」オプションで入力したタイムコードを使用します。

タイムコード設定
29. 97および 59. 94fpsの NTSCソース用に、「ドロップフレーム」あるいは「ノンドロップフレーム」を選択できます。ビデオがドロップフレームかノンドロップフレームか分からない場合は、デフォルトをタップしてください。これで、入力の規格が維持されます。有効なタイムコードがない場合はデフォルトのドロップフレームになります。

タイムコード・プリセット

鉛筆アイコンをタップして、タッチスクリーンのキーパッドで開始タイムコードを入力することで、タイム
コードをマニュアルで設定できます。

タイムコード出力

タイムコード出力は 2つのオプションから選 択できます。これにより、上部ツールバーのタイムコード
ビューも選択されます。
タイムライン
タイムラインオプションでは、タイムラインタイムコードを出力します。
クリップ
クリップオプションでは、クリップのタイムコードを出力します。

HDRBlackmagic Video Assist 12G HDRの高輝度ディスプレイは、HDRワークフローに最適です。広い色域に対応しており、DCI - P3カラースペースの 100％を表示できます。明るさをコントロールできるので、太陽光の下でも野外で 作業可能です。

HDRコンテンツを収録/再生している場合、タイムコードディスプレイの右に「HDR」と表示されます。HDR
情報は SDI/ HDMI出力に送信されるため、HDRテレビなどの HDR対応デバイスに接続して、大画面で完全な色域を視 聴できます。

Apple ProResあるいは DNxHRで movファイルを収録する場合、HDR情報はファイルのメタデータに含
まれます。

設定の変更

121

ソース

選択した SDI/ HDMI入力ソースが表示されます。ソースを選択するには、ソースアイコンをタップしてソース設定を開き、SDIまたは HDMIを選択します。

バッテリー残量

バッテリー残量インジケーターは、バッテリーの残量を表示します。バッテリーアイコンをタップして大きいディスプレイを開くとバッテリーレベルを正確に確認できます。

作業のこつ バッテリーの代わりに 12V電源を使用している場合は、バッテリーアイコンの代わりに「AC」と表示されます。

操作中、Video Assistは残量が少ない方のバッテリーを先に使用し、次にもう一方のバッテリーに間断なく切り替えます。バッテリー残量が 25％以下になるとバッテリーアイコンが赤くなります。

ビデオスコープBlackmagic Video Assistは、4 種類のリアルタイムビデオスコープを搭載しており、ビデオ信号の輝度

およびクロマレベルをモニタリングできます。これらのスコープは、トーンのバランスのモニタリング、
黒つぶれや白飛びを防ぐためのビデオレベルの確認、クリップ内の色かぶりチェックなど、様々な用途に使用できます。

ビデオスコープのメニューバーのスコープの表示オプション

設定の変更

122

各スコープはビデオ信号の様々な特性を正確なグラフィックで 分析するため、ビデオ信号のカラーやコントラストを構成する輝度、彩度、色飽和度、色相、赤/緑/青チャンネルなど、各ビデオコンポーネントの相対的強弱度やレンジを確認できます。

スコープを有効にする

モデルによって、スコープ アイコンをタップ するか、ヒストグラムをタップ することでビデオスコー
プにアクセスします。波 形、パレード、ベクトルスコープ、ヒストグラムから使用したいスコープを選択します。スコープを使わずにビデオを表示するには「ビデオ」を選択します。
スコープ アイコンをタップしてメニューを閉じると、トランスポートコントロールとオーディオメー
ターが表示されます。

スコープの調整

スコープを選択したら、ディスプレイの左にあるスコープ設定アイコンをタップして、スコープの明るさおよび不透明度の設定を開きます。
スコープの明るさ
明度を変更してスコープのグラフの詳細部分の表示を調整します。
バックグラウンドの不透明度
不透明度を変更してスコープのバックグラウンドの透明性を設定します。
これらの設定を調整することで、ビデオのモニタリングとスコープの使用を同時に行う際の環境を完璧に設定できます。
プレビューアイコンをタップするとスコープがフルスクリーン表示となり、ビデオが右上に表示されます。
これにより、ビデオとスコープを同時に確認する際に、スコープをさらに詳細にチェックできます。プレビ
ュー画面をドラッグして違う場所へ移動させることもできます。

ビデオアイコンをタップしてスコープをフルスクリーン表示、ビデオを右上に表示。

設定の変更

123

波形

波形は、従来型のルミナンス波形モニターのような、デジタルエンコードされた波形を表示し、ビデオ信号の輝度または明度のレベルのモニタリングに使用します。
グラフの下端はイメージの黒レベル（シャドウ）を示し、上端は白レベル（ハイライト）を示します。グラ
フの上端と下端の範囲が、イメージ全体のコントラスト比を表しています。フッテージによって波 形の見え方は異なります。コントラストが 高いビデオをモニタリングしている場 合、中間グレーに値が表示されない可能性があります。
クリッピングを発生させずに理想的なビデオレベルを得るには、波 形の黒レベルが 0%未満、白レベル
が 100%を超 過しないようにしてください。これらの値を越えると、イメージはクリッピングされ、シャドウとハイライトのディテールが失われます。
波 形モニターはイメージをグラフ化したもので、輝度の値を表示します。これはビデオの水平方向の位置を反映しています。例えば、屋外での撮影で左側の空が露出過多の場合、波 形グラフの左側が 100%を超えた値を示します。

輝度値を表示する波形

RGBパレード
RGBパレードは赤、緑、青チャンネルの輝度を個別に波形として表示します。各チャンネルの比較を表示
するので、RGBパレードでは各チャンネルのレベルのモニタリングができます。また、各チャンネルのハ
イライト、ミッドトーン、シャドウを比較することで色かぶりを見つけることもできます。例えば、青チャ
ンネルのシャドウが高い場合、ブラックに青みがかかります。

各チャンネル内の全トーンレンジを比較して、違いを確認できるので、イメージのカラーを詳細に確認できます。パレードスコープでは各チャンネルの波形が確認できるので、ホワイトバランスの問題や色かぶりが瞬時に見つけられます。また、各チャンネルが複合された単一の波形では気づけないような、特定のカラーチャンネルにおけるクリッピングも確認できます。

3つの RGB波形は、波形スコープと同じ原理で表示されます。上部、中部、下部がハイライト、ミッドトーン、シャドウを示し、イメージの水平方向の位置も反映します。

設定の変更

124

RGBパレードは赤/緑/青チャンネルの輝度を個別に波形として表示

ベクトルスコープ

ベクトルスコープはイメージの色相および彩度の全範囲を測定します。Blackmagic Video Assistは従来型のベクトルスコープを搭載しており、トレース式グラフのように表示されます。グラフを囲むセーフティ
マーカーに 100%を上限とするカラーバー彩度のターゲットが配置されています。
フレームに含まれるカラーの彩度が極めて高い場合、グラフ内の対応する部分は端に向かって引き延ばされて表示されます。彩度が低いカラーはベクトルスコープ中心付近にとどまります。ベクトルスコープの中心は彩度が 0の状態です。 ベクトルスコープグラフの突出部の数によって、イメージに含まれる色相の数が確認できます。また、突出した部分の角度でそれぞれの色相が分かります。
さらに、グラフの中心が、ベクトルスコープの中心にあるかどうかを確認することで、イメージ内のカラー
不均衡の有無を把握できます。例えば、ベクトルスコープのグラフが中心からずれている場合は、傾きの角度でイメージ内に色かぶりや偏りがあることが分かります。
カラーバランスは RGBパレード表示とベクトルスコープ表示の両方でモニタリングできますが、多くの場
合、ベクトルスコープ表示の方がカラーバランスの問題を簡単に確認できます。

ベクトルスコープはイメージの色相と彩度の全範囲を表示

設定の変更

125

作業のこつ 肌のトーンを含むビデオ信号をモニタリングする際は、ベクトルスコープ上の 10時くらいの線に沿って、温かいカラーサチュレーションを保つと良いでしょう。これは「フレッシュトー
ン・ライン」と呼ばれ、皮膚の下にある血液の色に基づいたラインです。フレッシュトーン・ライ
ンは、あらゆる肌の色に適用することができ、肌のトーンを自然な色に見せることができます。

ベクトルスコープのグラフにズーム

ベクトルスコープ表示の「ズーム」機能を使用するとグラフを拡大できるため、イメージのカラー情報の詳細が 確認しやすくなります。これは彩度を下げたイメージをモニタリングする際に役立ちます。このようなイメージは、概してグラフの中心部分にデータが小さく集中しているため通常のサイズでは確認しにくいからです。

ベクトルスコープの表示をズームする：
1

ディスプレイをダブルタップすると2倍表示になります。

2

再度ダブルタップすると4倍表示になります。

3

3回ダブルタップすると標準の表示サイズに戻ります。

ヒストグラムヒストグラムは輝度分布（ブラック-ホワイトの情報）を横方向に表示するので、ビデオのブラックやホ
ワイト部分でディテールがクリッピングされる可能性を確認できます。また、ヒストグラムでは、ビデオのガンマ変更の効果が確認できます。
ヒストグラムの左側はシャドウ（ブラック）で、右側はハイライト（ホワイト）です。カメラからのイメージをモニタリングしていて、レンズアパーチャーの開閉を行なった場合、ヒストグラムの情報が開閉に応じて左右に動くことが確認できます。これを使い、イメージのシャドウ/ハイライトのクリッピングをチェッ
クできます。また、トーンレンジで表示されるディテールの量を簡単に確認できます。例えば、ヒストグ
ラムの中央部周辺にある高くて幅広い情報は、イメージのミッドトーンのディテールの露出が適切な値であることを意味します。

ヒストグラムは水平方向に輝度分布（ブラックからホワイト情報）を表示

設定の変更

126

横方向のグラフの両端（0%または 100%周辺）に多くの情報が表示されている場合、ビデオがクリッピン
グしている可能性があります。撮影時に生じるビデオのクリッピングは悪い結果につながりかねません。
これは、後に管理された環境でカラーコレクションを行う場合、ブラック/ホワイトのディテールが必ず維持されている必要があるためです。撮 影中は、ヒストグラムの中央部で 情報が多くなり、両端に行くに従って徐々に少なくなるように露出を維持してください。これにより、ホワイトとブラックがフラットに見えたり、ディテールが損失することがないので、後でカラーコレクションを行う際に制限が生じません。

ダブルタップしてズームズーム機能では、カメラを接続している際にイメージをズームして、フォーカスを確認したり、ビデオイメ
ージのディテールを確認したりできます。ズーム機能は、収録/再生の前にショットをフレーミングする際
や、収録/再生中に使用できます。
スクリーンをダブルタップするだけでズームインできます。ズームウィンドウがディスプレイの左上に表示され、スクリーンをタッチ＆ドラッグしてイメージの異なる部分を確認できます。通常のディスプレイに戻すにはスクリーンを再度ダブルタップします。

Blackmagic Video Assistのズームインジケーター

つまんでズーム

LCDタッチスクリーンのズームレベルは、指先でつまんで調整できます。この操作は、HDMIおよび SDI出力には影響しません。

最初に 2倍ズームするには、タッチスクリーンをダブルタップします。その後でタッチスクリーンを指先でつまんでズームの倍率を調整します。LCDタッチスクリーンを指でドラッグすると、拡大されたエリアを動かすことができます。元の倍率に戻すには、再びタッチスクリーンをダブルタップします。

ヒストグラムの表示

スクリーンメーターの左側にはヒストグラムが表示され、ビデオの輝度分布が確認できます。完全なブラックはヒストグラムの左端で、完全なホワイトは右端になります。これらの範囲内で、ビデオ信号が底部の両端で少なくなっている場合、シャドウおよびハイライト部分はクリッピングされておらず、ビデオのすべてのトーンレンジのディテールが保存されています。

設定の変更

127

ヒストグラムの表示のオン/オフは、
ダッシュボードメニューのセットアップ
タブで切り替えられます。

ストレージインジケーター

ストレージメディアの状況を表示します。Blackmagic Video Assistは、最大で 2つの SDカードスロットを搭載しています。12Gモデルは外付けドライブにも対応しています。
収録するカードを選択：

1「カード」ステータスアイコンをタップして、ストレージ設定を開きます。

2

ストレージ設定で、収録するカードを選択します。

3「閉じる」または矢印を押してストレージ設定のページから出ます。

Blackmagic Video Assist 5” 12G HDRのストレージインジケーターアイコンは、
SDカードスロットおよび外付けドライブのステータスを表示。

Blackmagic Video Assist 12G HDRは USB - C接続を搭載しているので、単一のドライブ、あるいは 4つの SSDに対応した Blackmagic MultiDock 10Gを接続できます。
Blackmagic Video Assist 12G HDRでアクティブなドライブを選択：

1「ドライブ」アイコンをタップして、ストレージ設定を開きます。

2「ドライブのリスト」をタップします。

3

選択したいドライブをタップすると、青くハイライトされます。
「このドライブを使用」をタップします。
ドライブアイコンの左に青い縦ラインが表示され、アクティブなドライブが特定できます。

4「閉じる」をタップして、1つ前のストレージ設定スクリーンに戻ります。

5「閉じる」をタップしてストレージ設定スクリーンから出ます。

設定の変更

128

12GモデルVideo Assistのドライブのリスト

選択したドライブがすでにアクティブになっている場 合や、使 用可能なドライブが 1つだけの場 合は、「このドライブを使用」ボタンは無効になっています。
ストレージ設定メニューでは、ストレージメディアのフォーマットも可能です。フォーマットに関する詳細は、このマニュアルの「Video Assistでストレージメディアをフォーマット」セクションを参照してください。
ストレージインジケーターアイコンは、Video Assistモデルによってわずかに異なります。メディアスロットの番号、名前、プログレスバー、ステータスを表示するモデルと、番号とステータスのみを表示するモデルがあります。

番号

ストレージスロットの番号です。例えば、 Blackmagic Video Assist 12G HDRのスロット「1」と「2」は、2つの SDカードスロットで、スロット「3」は外付けドライブです。5インチの 12G Video Assistのスロット「2」は、USB- C経由で接続された外付けドライブです。12GのVideo Assistモデルでは、メディアをフォーマットする際にメディア名を追 加できます。

名前

ストレージの名前がスロット番号の右に表示されるので、適切なカードまたはドライブに収録しているか、常に確認できます。

プログレスバーバーアイコンは、現在の状況によって、青、白、赤で 表示されます。色の長さは、カードの使 用容量を示しています。
 いバーは、ドライブがアクティブなことを示します。再生ボタンを押すと、このカード/
青ドライブから再生されます。ビデオを収録する場合は、このカード/ドライブに収録されます。
白いバーは、SDカードまたは外付けドライブが接続されているけれど、アクティブになっていないことを示します。アイコンが白単色になっている場合はドライブがフルであることを示します。
収録中は、バーが赤くなります。

設定の変更

129

ステータスメディアステータスは、メディアの残り容量またはスロットステータスを表示します。
残り容量

SDカード/ドライブに容量が残っている場合、現在のソースフォーマット、選択したコーデックおよび品質設定に基づく残り収録可能時間が、時間:分:秒で表示されます。残り収録可能時間が1時間未満の場合は、分:秒だけが表示されます。

収録中に残り収録可能時間が5分未満になると、赤で表示されます。残り収録可能時間が3分未満になると、赤から白に点滅します。

Video Assist がソースに接続されていない場合は、SDカード/外付けドライブの残り容量を表示します。
スロットステータス
該当のドライブスロットにメディアが接続されていない場合は、「カードなし」あるいは「ドライブなし」と表示されます。SDカードまたはアクティブな外付けドライブがフルになると、アイコンは「フル」と表示するので、ストレージメディアを交換できます。別のSDカードが挿入されている場合、収録はそのSDカー
ドに自動的に継続されます。外付けドライブが接続されている場合、SDカードがフルになると収録はアクティブなドライブに継続されます。

オーディオ
オーディオメーター

下部ツールバーのオーディオメーターは、4チャンネルまでのオーディオを表示します。ダッシュボード
メニューのセットアップタブで、PPMまたは VUメーターに設定できます。また、下の2つのメーターに表示されるチャンネルを変更できます。これは、ダッシュボードメニューの「オーディオ」タブにある「モニターチャンネル」設定で変更可能です。他のチャンネルが選択されている場合、画面のオーディオメー
ターのチャンネル番号が変わります。

スピーカーレベルおよびヘッドフォンレベル
Video Assistの内蔵スピーカーあるいはヘッドフォンのボリュームを調整するには、LCDを上か下にスワ
イプして下部ツールバーを表示させ、オーディオメーターをタップしてオーディオレベル設定を開きます。
ボリュームスライダーをドラッグしてスピーカーあるいはヘッドフォンのボリュームを上げ 下げします。

5インチモデルのVideo Assistではスピーカーおよびヘッドフォンのレベルを調整可能

設定の変更

130

作業のこつ スピーカーは再生中に有効になりますが、Video Assistでビデオ入力を収録/モニタリングする際は無効になります。これは、マイクが接続されている際のハウリングを避けるためです。

スピーカー/ヘッドフォンレベルに加え、7インチモデルの Video Assistでは、XLR入力のレベルも調整可能です。
クリッピングなしで最適なオーディオを収録するには、各入力のスライダーを調整します。ピークオーディオレベルはイエローゾーンに収まることが 理想的です。ピークレベルがレッドゾーンになる場 合は、
オーディオクリッピングが生じる可能性があります。

7インチモデルのVideo Assistでアナログオーディオレベルを調整するには、オーディオメーターをタップして各チャンネルのスライダーを左右にドラッグします。アナログオーディオレベルおよびその他のオーディオコントロールは、ダッシュボードメニューの「オーディオ」タブからも調整できます。

収録オーディオチャンネル
Blackmagic Video Assistは、16チャンネルまでのオーディオを同時に収録できます。収録したいチャ
ンネル数を 2〜 16チャンネルで 選 択します。一部のモデルでは、この設 定はダッシュボードメニューの「収録」タブにあります。

7インチモデルのVideo AssistではXLRオーディオレベルも調整可能

XLR入力の収録先
2チャンネルを超えるオーディオチャンネルを収録している場合、XLR入力に収録するチャンネルを割り当てられます。例えば、8チャンネルのオーディオを収録している場合、矢印をタップすることで、XLR入力に収録するチャンネルを7と8に設定できます。XLRオーディオを使用していない場合は「なし」を選択します。
オーディオメーターには、最大 16チャンネルのオーディオを表示できます。収録するオーディオチャンネ
ルの数に基づいて、チャンネルが有効/無効になります。

XLRラインまたはXLRマイク

マイク以外のプロ仕様オーディオ機器をアナログ XLR入力に接続している場合は、収録レベルが「XLRライン」に設 定されていることを確認してください。多くのプロ仕様オーディオ機器は”ライン”レベル
オーディオを出力します。これは”マイク”レベルと比べてより強い信号になります。また、マイクを XLR
入 力に接続している場 合は、それぞれの入 力を「XLRマイク」レベルに設 定します。これは、一 般的に
マイクは、ラインレベル出力の機 器と比べてわずかに弱い信号を出力するためです。このため7インチモデルの Video Assistはマイク信号を増幅して収録に適したレベルにします。XLRアナログ入力を回避
して、ソースビデオのエンベッド SDI/ HDMIチャンネル 1と 2を残したい場 合は「ビデオ」を選択します。

設定の変更

131

Video Assist 12Gモデルでは、XLR入力に収録するチャンネルを「なし」に設定できます。Video Assist
3Gシリーズでは「ビデオ」を選択します。

メモ Video Assistは、電源を切って再起動しても設定を記憶しています。接続を変更する際は必ずオーディオ設定を再設定してください。

パッド XLR

騒がしい環境や、予測不可能な大きい音の近くで撮影する場合、XLRパディング機能をオンにできます。
これにより、オーディオレベルを少量落とすことができるので、レベルの範囲がわずかに広がり、クリッ
ピングを防げます。通常の環境で撮影している場合は、同機能をオフにしてください。

ファンタム電源

電源を内蔵していないマイクを接続している場合、 XLRコネクター経由でファンタム電源を使って給電できます。設定をオンにしてください。

メモ バッテリー給 電式のマイクを使 用する場 合は、必ずファンタム電源を「オフ」にしてください。バッテリー給電式のマイクによっては、ファンタム電源が供給されることで故障の原因となる場合があります。

メニュー設定Video Assistには、タブメニューに追 加設定があります。

収録
コマ落ち発生時の対処方法

高レートのフォーマット収録に、UHS - I SDカードなどの低速のメディアを使用している場合、コマ落ちが発生することがあります。ワークフローによっては、コマ落ちが発生すると、収録を停止する必要があ
る場 合があります。これは「収録 停止」を選択することで実行できます。コマ落ちの発生時に、収録は継続したいけれど警告してほしいという場合は、「警告表示」を選択します。警告表示は、ディスプレイ
の右下にエクスクラメーションマークとして表示されます。

ファイルにLUTを適用
Video Assist 12G HDRで、Blackmagic RAWコーデックで撮影して LUTを適用すると、選択した LUTがBlackmagic RAWファイルにエンベッドされます。つまり、選択した LUTがファイルのヘッダーに保存されるので、LUTを別ファイルで扱う必要がなく、ポストプロダクションで簡単に適用できます。
「収録」メニューの「ファイルに LUTを適用」スイッチがオンになっている場合、クリップをBlackmagic RAW Playerおよび DaVinci Resolveで開くと、選択した LUTが適用された状態で表示されます。LUTは簡単にオン/オフできますが、クリップ自体に情報が存在するため、移動させてもBlackmagic RAWファイルに常に伴います。
DaVinci Resolveの RAW設定のパレットにも「 LUTを適用」スイッチがあり、Blackmagic RAWファイルの 3D LUTを有効/無効にできます。DaVinci Resolveの「 LUTを適用」設定はカメラの設定と同様に機能します。これは、撮影時にカメラで LUTを設定して使用することで、直接カラリストに指示ができることを意味しますが、DaVinci Resolveの「 LUTを適用」設定で簡単に LUTをオフにすることも可能です。

設定の変更

132

モニター
3D LUTを表示

設定のトグルスイッチをタップして、選択した 3D LUTの表示をオン/オフできます。LUTが選択されていな
い場合、「3D LUTを表示」のオプションは、無効になります。LUTのロードに関する詳細は、このマニュ
アルのダッシュボードメニューの「 LUT」タブのセクションを参照してください。

ブルーのみ
Video Assistは「ブルーのみ」モードを搭載しており、青チャンネルのみを白黒のイメージとして表示します。デジタルビデオ信号にノイズがある場合、青チャンネルで最も際立って表示されるため、この機能を使用することでノイズのチェックを簡単に行えます。カメラのフォーカスの確認のために、白黒のイメージを使用することもできます。
「ブルーのみ」を有効にするには「オン」を選択して下さい。

LCDスクリーン回転

ディスプレイの自動回転を無効にしたい場合は、「オフ」を選択してください。スクリーンが 現在の位置
でロックされ、上下を逆さまにしても回転しません。ディスプレイは 180度回転させて設定することもできます。この設定は、Video Assistを上下逆さまにカメラリグにマウントする場合に便利です。スクリー
ンの自動回転を有効にするには、「オート」を選択してください。

アナモルフィック デスクイーズ
Blackmagic Video Assistは、アナモルフィック デスクイーズ設定に対応しています。この機能は、アナ

モルフィックレンズを使用したカメラからの横方向にスクイーズされたイメージを正確に表示します。各
アナモルフィックレンズは異なるスクイーズファクターを使用しているので、イメージを正確に表示するために必要なデスクイーズの量はそれぞれ異なります。アナモルフィックレンズのスクイーズのレベルに応じて、デスクイーズの量を「1. 33x」、「1. 5x」、「1. 66x」、「2x」から選択できます。設定をオフにするには「オフ」を選択します。

セットアップダッシュボードメニューのセットアップタブには、以下のオプションが含まれています。

Video Assist/デバイス名

名前の右にある鉛 筆アイコンをクリックすると、Video Assistの名前を変更できます。これは、複 数のVideo Assistを使用する場合に、ユニットを特定できる便利な機能です。

日付と時刻

これらの設定を正確に設定していると、クリップファイルに便利な情報が記録され、各クリップが収録された日付/時刻を確認できます。
日付/時刻設定を調整する：

1

ペンのアイコンをクリックします。

2日、月、年、時刻の矢印をタップして設定を変更します。

3「保存」をタップして変更を保存します。

言語Blackmagic Video Assistは、日本語、英語、中国語、韓国語、スペイン語、ドイツ語、フランス語、ロシ
ア語、イタリア語、ポルトガル語、トルコ語に対応しています。
言語を選択する：

1「言語」をタップして、リストから任意の言語を選択します。

2「アップデート」を押して、「セットアップ」メニューに戻ります。

設定の変更

133

ソフトウェアバージョン

現在のソフトウェアバージョンを表示します。

タリーライトLED

上部のタリーライトは、Video Assistの収録中に赤く光ります。これは、タリーライトに対応していない
DSLRを使用している際に特に便利な機能です。タリーライトはオン/オフの切り替えが可能です。

LEDの明るさ「低」、「中」、「高」のいずれかをタップして、タリーライトの LEDの明るさを設定します。

オーディオメーター
Blackmagic Video Assistは、2種類のオーディオメーターディスプレイに対応しています。
VU
VU（ボリューム・ユニット）メーターは、オーディオ信号の短いピークおよびボトムの平均値を表示します。VUメーターを使用している場合は、オーディオメーターのピーク値が0dBになるようVideo Assistの入力レベルを調整します。これによりS/N比が最大化され、最高品質のオーディオが得られます。ピー
ク値が0dbを超えると、ピークノイズが発生するリスクが高くなります。
PPM
PPM（ピーク・プログラム）メーターは、「ピークホールド」機能に対応しています。この機能では、信号のピーク値の表示が一時的に保持され、その後ゆっくりと戻るため、オーディオのピーク値が簡単に確認できます。

VUおよび PPMメーターは、どちらもリファレンスレベル- 18dBまたは-20dBで 使用できるため、様々な国
際放送基準に合わせたオーディオモニタリングが可能です。タッチスクリーンで入力レベルを調整するに
は、右下のオーディオメーターをタップします。

ファイル名プレフィックス「編集」の鉛筆アイコンをタップして、収録ファイルのファイル名を編集します。タッチスクリーンキーボー
ドが表示されるので、新しい名前を入力できます。

タイムスタンプサフィックス

ファイル名に追 加されるタイムスタンプは、デフォルトではオフになっています。ファイル名に日付と時刻を記録したい場合は、「タイムスタンプサフィックス」のオプションをオンにします。

設定の変更

134

ヒストグラムの表示

デフォルトでは、下部ツールバーのヒストグラム表示はオフになっています。ヒストグラム表示をオンにしたい場合は、「ヒストグラムの表示」をオンに切り替えます。

3G-SDI出力

放 送機器によっては、Level Aあるいは Level Bの3G - SDIビデオしか受信しない場合があります。互換性を保つには「レベル A」、「レベル B」をタップして選択します。

デフォルトフォーマット
Video Assistが、ユーザーが使用したいフォーマットを把握できない場合があります。この設定では、ユーザーが優先的に使用したいフォーマットをVideo Assistに指定できます。例えば、Video Assistの電源を入れた後、ビデオ入力が接続されていない状態で、2つの異なるビデオフォーマットのファイルを含むディスクを挿入したとします。Video Assistはどちらのフォーマットで再生するべきでしょうか？ デフォ
ルトビデオフォーマットでは、優先的に使用したいフォーマットを指定できるので、Video Assistはそのフォーマットに切り替えてファイルを再生します。

デフォルトビデオフォーマットはまた、最初に Video Assistの電源を入れた際に、ビデオ入力がなく、メディアディスクも挿入されていない場合にも便利です。この場合、Video Assistはどのビデオフォーマットを
モニタリング出力に使用するか分かりませんが、デフォルトビデオフォーマットが出力の指針となります。
しかし、これは単なるガイドであり、設定をオーバーライドするものではありません。そのため、メディア
ディスクに1種類のビデオファイルしか含まれていない場合は、再生ボタンを押すと、Video Assistはそのビデオフォーマットに切り替えて再生します。ディスク上のファイルを再生したいことは明白なので、デフォルトビデオフォーマットは無視されます。
収録でも同様に処理されます。収録ボタンを押すと、Video Assistはビデオ入力に接続されたビデオフォーマットを収録します。また、収録 が完了すると、ディスク上にデフォルトビデオフォーマットと一致する他のファイルがあっても、Video Assistは収録フォーマットと同じディスク上のファイルを再生します。収録したフォーマットと同じフォーマットで再生することを前提として動作します。メディアディスク
を一度取り出して再び挿入した場合にのみ、ファイルの再生フォーマットとしてデフォルトビデオフォー
マットが使用されます。
この機能は、フォーマットが明白でない場合に Video Assistがフォーマットを決定する際のガイドに過ぎず、Video Assistに特定の動作を強制するオーバーライドではありません。

HDRフォーマットオーバーライド
Video Assist 12G HDRシリーズは、4Kビデオ信号またはファイルにエンベッドされた HDRメタデータを自動的に検出して、LCDディスプレイおよび HDMIと SDI出力に表示します。信号またはファイルのタ
グが適切ではない場合や、ディスプレイが HDRに対応していない場合、HDRフォーマットをオーバーラ
イドし、個別に再生・収録できます。

再生の設定を Rec. 2020 SDRなどの SDRオプションに調整するには、「再生 HDRフォーマットオーバー
ライド」の下の矢印をタップします。収録の設定を調整するには、「収録 HDRフォーマットオーバーライド」で同様の作業を行います。

設定の変更

135

HDR再生および収録設定は以下から選択できます：

自動

デフォルトの設定です。Video Assist 12G HDRがクリップの HDRメタデータと一致する出力フォー
マットを自動的に選択します。

Rec.709

標準ダイナミックレンジの HDビデオに使用します。

Rec.2020 SDR

標準ダイナミックレンジの Ultra HDビデオに使用します。

HLG
HLGは 、「 Hybrid Log Gamma（ハイブリッドログガンマ）」の 省 略です。このフォーマット
は、HDR（ Rec. 2020 SDRまで）対応のテレビやモニターで HDRビデオを再生できます。
以下の設定は、Rec. 2020色域、およびSMPTE ST2084として規格化されたPQ（Perceptual Quantizer/
知覚量子化）をサポートしています。PQは、より明るいイメージを表示可能にする、広色域 HDRの機能です。輝度値は、カンデラ毎平方メートル（cd/ m2）で示されます。例えば、1000 cd/ m2は、対応するフォーマットが平方メートルごとにサポートする輝度の最大値です。

ST2084 (300)
輝度 300 cd/ m2
ST2084 (500)
輝度 500 cd/ m2
ST2084 (800)
輝度 800 cd/ m2
ST2084 (1000)
輝度 1000 cd/ m2
ST2084 (2000)
輝度 2000 cd/ m2
ST2084 (4000)
輝度 4000 cd/ m2
出荷時設定にリセット
Video Assistを出荷時の設 定にリセットするには、「リセット」ボタンをタップします。確認ページで、この動作を確定すると、Video Assistは保存された LUTおよびプリセットをすべて消去し、すべての設定をリセットします。

LCDホワイトバランス・キャリブレーション「 LCDホワイトバランス・キャリブレーション」を実行するには、「 LCD色温 度」と「 LCDティント」を調整して、2つの参照用パッチがニュートラルになるようにします。設定を変更した後に「リセット」ボタンを押すと、工場出荷時のキャリブレーションに戻せます。
「元に戻す」ボタンでは、新しい設定を呼び戻すことができるため、キャリブレーション前後の見た目を比較できます。LCDが適切なホワイトバランスを表示するようになったら、設定を保存します。

設定の変更

136

LUT

Video Assistは、入力ビデオのイメージに 3D LUTを適用して表示できます。3D LUTはディスプレイに表示されるだけで、実際にビデオには収録されないので、収録されたイメージが恒久的に「焼き付く」
心配は必要ありません。しかし、DaVinci Resolveで同じLUTをイメージに適用したい場合、Video Assist
で 使ったのと同じLUT . cubeファイルを DaVinci Resolveに読み込むだけでグレードに適用できます。

これは、撮影現場でモニターしたルックをポストでマッチさせたり、特定のカラープロファイルに適合させたりできる有効なオプションです。詳細は、DaVinci Resolveのマニュアルのカラーコレクションでの
3D LUTの使い方を参照してください。LUTを. cubeファイルで書き出し、Video Assistに読み込む方法も説明されています。

3D LUTを読み込む：
1 「LUT」タブをクリックします。
2

LUTメニューの下にある二重矢印アイコンをタップします。

3「LUTの管理」オプションで、「LUTの読み込み」を選択します。

4

LUTの保存場所を選択し、「読み込み」アイコンをタップします。

5

リストから読み込みたい LUTを選択して、「読み込み」をタップします。プログレススクリーンで、LUTが読み込まれていることを確認できます。読み込みが完了すると、LUTがリストに表示されます。

設定の変更

137

ディスプレイLUTを選択する：
1 Video Assistのダッシュボードメニューで「LUT」タブをタップします。
2

使用したい LUTをタップして選択すると、青くハイライトされます。

3

チェックマークアイコンをタップしてLUTを選択します。LUTアイコンの左に青い縦ラインが表示され、選択されていることを示します。

メタデータ入力
メタデータはクリップの中に保存される情報で、テイク番号やレンズ情報、その他の識 別情報が含まれます。メタデータは、ポストプロダクションでのフッテージの分 類や処 理に極めて便利です。例えば、
テイク/ショット/シーン番号はクリップの管理において必須であり、レンズに関する情報は歪みの自動除
去や VFX素材とプレートのマッチングで役に立ちます。

Blackmagic Video Assistは、タイムコードや日時などのメタデータを自動的に各クリップに保存します。

その他の詳細はデジタルスレートを使用して追 加できます。

デジタルスレート
Video Assistを左端からスワイプしてスレートを表示します。スレートは「クリップ」、「プロジェクト」、「レンズデータ」タブに分かれています。
「クリップ」タブではクリップごとに異なる情報を確認できます。
「プロジェクト」タブではプロジェクト名、監督、カメラ ID、オペレーター IDなど、クリップ間で共通する情報を入力できます。
「レンズデータ」タブでは、使用中のレンズに関する情報を入力できます。

クリップ

クリップメタデータの変更は、スタンバイモードか再生モードかにより機能の仕方が異なります。スタン
バイモードでは、Video Assistで収録準備ができている場合、クリップメタデータは次に収録されるクリップに保存されます。ただし、「グッドテイク - 最後のクリップ」は、直近に撮影されたクリップに「グッドテイク」タグを適用します。再生モードでは、撮影したフッテージを確認している際に「グッドテイク」ボ
タンが表示され、クリップメタデータは常に、現在見ているクリップに付加されます。

メタデータ入力138

Video Assist が再生モードの場合、「スレートの対象クリップ」にはスレートが適用される
クリップが表示され、「グッドテイク」ボタンが表示されます。スタンバイモードの場合、
「スレートの対象クリップ」は次のクリップになり、「グッドテイク - 最後のクリップ」ボタンが表示されます。

スレートの対象クリップ「クリップ」タブに表示されているメタデータが適用されるクリップです。再生モードでは現在のクリップに適用され、「セットアップ」タブ内の「ファイル名プレフィックス」で名前が付けられます。スタンバイモ
ードでは、次に収録するクリップが対象となります。

レンズデータ「レンズデータ」フィールドには、レンズの種類に関する情報が表示されます。レンズデータ情報（レンズモデル、焦点距離、フィルターなど）を手動で入力するには、上部の「レンズデータ」タブをタップします。レンズデータ入力の詳細は、このマニュアルの「レンズデータ」セクションを参照してください。

リール

現在のリールを表示します。リール番号を手動で調整するには、右矢印をタップします。新しいプロジェ
クトに移行して再度リール1から始めたい場合は、1と表示されるまで左矢印をタップします。

シーン

現在のシーン番号が表示されます。さらに、現在のショットの番号および 種類も表示できます。このインジケーターの番号は、常に現在のシーンを参照しています。この番号は、シーン番号の隣にある左右の矢印を使用して変更できます。またはシーン番号をタップして、シーン番号エディターに進みます。
シーン番号は 1〜 999です。
現在のショットを特定するために、シーン番号エディターでシーン番号に文字を追 加することも可能です。例えば ” 23A”と入力することで、シーン 23のショット1であることが分かります。すでにシーン番号に文字を追 加している場合、シーン番号エディターで入力を行うと、次のシーン番号と文字の候 補を提 案します。例えば 現在のシーン番号が 7Bである場合、カメラは” 8”と” 7C”を表示します。
シーン番号インジケーターは、右上に現在のショットの種類に関する情報を表示することもできます。
これらの選択は、シーン番号エディターのショットキーボードの右側で行います。

メタデータ入力139以下は選択できるショットタイプです。

WS

ワイドショットMS

中間距離のショット

MCU

中間距離のクローズアップ

CU

クローズアップ

BCU

近いクローズアップ

ECU

極めて近いクローズアップ「シーン」メタデータの入力時、Video Assistはタッチキーボードの
左にシーン番号の候補、右側にショットタイプを表示

テイク

このインジケーターには、現在のショットのテイク番号が表示されます。テイク番号は左右の矢印をタップして変更できます。または同インジケーターをタップして、テイク番号エディターに進みます。

作業のこつ ショット番号またはシーンの文字が進むと、テイク番号は 1に戻ります。
テイク番号エディターでは、概要情報を追 加できます。これらはテイク番号キーボードの右側にあり、それぞれ以下を意味しています。

PU

ピックアップ。メインの撮影が終わった後、前のテイクに素材を追加するために撮り直した
テイクです。

VFX

ビジュアルエフェクト。VFXに使用するテイク/ショットです。

SERシリーズ。カメラを止めずに収録した複数のテイクです。

メタデータ入力140

スタンバイモードで「A 」をタップして、自動テイク番号増加の機能を有効にします。これで、
クリップを収録するごとにテイク番号が足されていきます。自動テイク番号増加が有効になっている場合、スレートのテイク番号の隣に小さく「A 」と表示されます。
「テイク」メタデータを入力すると、タッチキーボードの右側に追加のショットタイプのプロンプトが表示されます。

グッドテイクこのインジケーターをタップしてタグ付けしておくと、ポストプロダクションで良いテイクを見つけやすくなります。このボタンは、再生モードで現在表示しているクリップに「グッドテイク」をタグ付けします。
カメラがスタンバイモードで、収録準備ができている場合、「グッドテイク - 最後のクリップ」ボタンを押すと、最後に収録されたクリップに「グッドテイク」がタグ付けされます。

屋内/屋外「屋内」または「屋外」をタップすると、スタンバイモードでは次に収録されるクリップに、再生モードでは現在のクリップに”屋内”または”屋外”のタグを付けられます。

昼/夜「昼」または「夜」をタップすると、スタンバイモードでは次に収録されるクリップに、再生モードでは現在のクリップに”昼”または”夜”のタグを付けられます。

プロジェクトプロジェクトメタデータは、スタンバイモードでも再生モードでも同じように機能します。プロジェクトメ
タデータは常にプロジェクト全体に関するものであり、クリップ番号とは関係ありません。

カメラの「プロジェクト」スレートでプロジェクトの詳細を入力

プロジェクト名

現在のプロジェクトの名前を表示します。鉛筆アイコンをタップすると、プロジェクト名を変更できます。
メタデータ入力

141

監督

現在のプロジェクトの監督名を表示します。鉛筆アイコンをタップすると、監督名を変更できます。

カメラ

アルファベット一文字のカメラインデックスを表示します。鉛筆アイコンをタップすると、カメラインデックスを変更できます。

カメラオペレーター

カメラオペレーターを表示します。鉛筆アイコンをタップすると、カメラオペレーターを変更できます。

レンズデータ「レンズデータ」メニューには以下の情報が含まれます：

手動入力した情報を表示するレンズデータメニュー

レンズの種類

レンズのモデルが表示されます。この設 定をタップするとデータをマニュアルで入 力できます。Video
Assistの内部データベースには一般的に使用されるレンズの情報が保存されているため、入力を開始す
ると自動的にレンズ名が予測されます。これにより入力作業が短縮されます。

アイリス

クリップの開始点でのアパーチャー設定を表示します。使用しているレンズによって F値または T値で表示されます。この設定をタップしてデータを入力できます。

焦点距離

収録クリップの開始点におけるレンズの焦点距離設定をミリメートル単位で表示します。この設定をタップすると焦点距離をマニュアルで入力できます。

距離収録クリップのレンズの距離設定をミリメートル単位で表示します。この設定をタップするとデータをマニュアルで入力できます。

フィルター

現在使用しているレンズフィルターを表示します。この設定をタップするとデータをマニュアルで入力できます。複数 入力する場合はコンマで区切ります。

メモ レンズデータは、「レンズデータ」メニューの「レンズデータをリセット」アイコンをタップしていつでも消去できます。これらのフィールドにマニュアルで 情報を入力した場 合、次回レンズをマウントする際にレンズデータをリセットする必要があります。リセットを行わないと、
マニュアル入力した値が保持されます。

メタデータ入力142

Video Assist 12G HDRのBlackmagic RAW収録
Video Assistの 12Gモデルでは、Canon C300 II、SIGMA fp、Leica SL2- S、そして幅 広い 種 類のPanasonic、Nikon、FUJIFILMカメラから、Blackmagic RAWで Video Assistに直接収録できます。必要な作業は、カメラの SDI/ HDMI出力コネクターからRAW信号を出力するだけです。

カメラとVideo Assist 12G HDRの接続
1

カメラのSDIまたはHDMI出力を、Video Assist 12GのSDIまたはHDMI入力に接続します。Canon C300
Mark IIでは「Rec Out」または「Mon」SDIポートを使用できます。Panasonic S5、FUJIFILM GFX100、FUJIFILM GFX100Sでは、マイクロ HDMIー HDMIケーブルが必要です。Panasonic EVA1では「SDIOut」ポートを、Panasonic S1H、SIGMA fp、Leica SL2- S、NikonカメラではHDMI出力を使用します。

2

Video Assistで、コーデックをBlackmagic RAWに設定し、任意のコーデック品質を選択します。
Blackmagic RAWコーデックのオプションに関する詳細は、このマニュアルの「Blackmagic RAWで収録」セクションを参照してください。次は、カメラのSDIまたは HDMI出力からRAW信号が出力されるよう設定します。

Panasonic EVA1の場合は 6G - SDI対応ケーブルを使用する必要があります。Canon C300 Mark IIの場
合は 3G - SDIケーブルで問題ありません。

Canon
Canon C300 Mark II
1

モニターユニットの「Menu」ボタンをクリックし、モニターでメニューを開きます。

2

ジョイスティックまたはタッチスクリーン（対応している場合）を使用して、「Recording/ Media Setup」
サブメニューにナビゲートし、「Rec Out 4K RAW Mode」オプションを選択します。

3「 4K RAW」オプションを選択します。Canon C300 Mark IIからSDIで RAW出力できるのはこのオプションだけです。

4

ディスプレイが再起動してメニューに戻るのを待ちます。

5

ジョイスティックまたはタッチスクリーンを使用して、カラースペースに「4K RAW Color Space」を選択します。

6「BT. 2020 Gamut」または 「 Cinema Gamut」を選択します。これらの色域は RAW出力に焼き付けられるので、「 Cinema Gamut」を選択することでポストプロダクションでより広いラティチュード
が得られます。

7「Menu」ボタンを2回押して、モニタービューに戻ります。

作業のこつ RAW出力とBlackmagic RAWの互換性を確実にするには、色域を Canon Log 2に設定する必要があります。色域およびガンマの設定に関する詳細は、CanonウェブサイトのCanon C300 Mark IIインストラクション・マニュアルを参照してください。

Video Assist 12G HDRのBlackmagic RAW収録

143

PanasonicPanasonic EVA1
1

カメラ側面の「Menu」ボタンを押して、ビューファインダーにメニューを表示します。

2

タッチスクリーンまたはメニュー/ジョグダイヤルを使用して、「System Settings」、「System Mode」の順に選択します。

3「SDI RAW」オプションで、「S35 5.7K」（ネイティブ解像度）、「 Crop 4K」または「 Crop& Mix 2K」のいずれかを選択します。

4「Menu」ボタンを押して、前のメニューに戻ります。

「SDI RAW」オプションを選択すると、内部収録オプションが無効になります。互換性のないフレーム
レート（50i、59. 94iなど）を選択すると、SDI出力オプションが無効になります。フレームレートに関する情報や、状況に適した SDI RAWオプションの詳細は、Panasonicウェブサイトの操作説明書を参照してください。

Panasonic S1H、S1、S5、S5II、S5IIX、GH5S、GH6、GH7、BS1H、BGH1、G9II
1

カメラ上部のモードダイヤルをクリエイティブ動画モードに設定し、カメラモニターの横にある「MENU」
ボタンを押してメニューを表示します。Panasonic BGH1では、メニューにアクセスするには、外部ディ
スプレイに接続するか、Lumix Tetherアプリを使用する必要があります。

2

ジョイスティックまたはコントロールダイヤルで、「Image Format」を選択し、続けて「HDMI RAW
Data Output」、「 On」を選択します。

3

警告ウィンドウが表示され、カメラが HDMI経由で RAWを出力している際は、内部収録されないことを知らせます。
「Yes」を選択して次に進みます。

4「Image Format」メニューで、「Time Code」オプションを選択し、「HDMI Time Code Output」
をオンにします。これでタイムコードが Blackmagic Video Assist 12G HDRにパススルーされます。

5「Back」ボタンを押して「Record Quality」を選択し、解像度を選択します。

これで収録が可能になりました。タイムコードオプションの設定や、クリーン信号をオンにする方法に関しては、Panasonicのウェブサイトで 公開されているマニュアルを参照してください。

SIGMA
SIGMA fp
1

カメラ上部のスイッチで「 CINE」を選択して、カメラをシネマモードにします。

2

背面の「MENU」ボタンを押してメニューを開きます。

3

フロントダイヤルで「SYSTEM」サブメニューに進み、「HDMI Output」オプションから「Recorded
Image Output」を選択します。

4「 Output Format」サブメニューで「RAW」を選択します。

RAWを選択すると、解像度とフレームレートを選択できるようになります。内部に収録したファイルと共に Blackmagic RAWを編集する予定がある場合、カラーモードの設定を必ずオフにしてください。これは「SHOOT」メニューの「 Color Mode」で設定できます。または、背面の「 COLOR」ボタンでも操作できます。外部レコーダーを接続するために HDMI出力を使 用している場合は自動的に無効になるため、これをオフにすることで、彩度やトーンの変更などの色に対する影響が SIGMA fpファイルにエンベッドされたり、カメラの LCDに表示されることを防ぎます。これにより、DaVinci Resolveに読み込んだ際に、両方のファイルが類似したルックになります。フレームレート、解像度、カラーモードの詳細は、SIGMAのウェブサイトでマニュアルを入手して参照してください。

Video Assist 12G HDRのBlackmagic RAW収録

144

作業のこつ Blackmagic RAWコーデックを選択した際に、Video Assistでビデオ信号を確認できない場合は、Video Assistのコーデックを ProResに変更してみてください。その結果、ビデオ信号が確認できる場合は、カメラの RAW信号出力が適切でないことを意味しています。

Leica
Leica SL2-S
1

カメラ背面の「MENU」ボタンを押してステータス画面を開きます。

2

タッチスクリーン、ジョイスティック、背面のダイヤルを使用して、「Video」を選択し、再度「MENU」
ボタンを押してビデオ設定を開きます。

3

ビデオ設定の2ページ目で「Video Format / Resolution（ビデオフォーマット/解像度）」を開き、「RAW（via HDMI）」を選択します。

4

使用可能なフレームレートおよび解像度のリストが表示されます。リストから選択したら、「VideoFormat / Resolution」のサブメニューに戻ります。

Nikon
Nikon Z6、Z6 II、Z7、Z7 II
1

カメラ背面の「MENU」ボタンを押してメニューを開きます。

2

マルチセレクターを使用して「Setup Menu」へ行き、「HDMI」に進んで「Advanced」を選択します。

3「Advanced」メニューで「RAW output options」へ行き、「RAW output」を選択して「Enable (norecording to card)」に設定します。「RAW output」オプションが有効になっている場合、カメラは内部メディアに収録できません。

4「RAW output mode」に進み、オプションリストから解像度を選択します。

5「RAW output type」に行き、「Type B」に設定します。

6「Menu」ボタンを繰り返し押して、メインスクリーンに戻ります。

カメラの RAW出力の詳 細（サポートされているフレームレートや 色 域 など）については 、Canon 、Panasonic、SIGMA、Nikonのサポートサイトでカメラのユーザーマニュアルを参照してください。

FUJIFILM
FUJIFILM GFX100、GFX100S
1

カメラ上部のダイヤルを回してムービーモードを選択します。

2「MENU/OK」ボタンを押してメニューを開き、「F - Log/ HLG/ RAW RECORDING」オプションを選
択します。

3

ジョイスティックを使用して、HDMI RAWオプションまでスクロールします。FUJIFILM GFX100および GFX100Sカメラでは、内部収録とHDMI経由の出力を同時に実行できます。HDMI RAW設定を選択する場合は、内部収録に使用したいオプションを選択します。

4

カメラからVideo Assist 12G HDRへの収録をトリガーするには、メニューで「HDMI Rec Control」へ行き、この設定をオンにします メニューを出て、メインスクリーンへ戻ります。

Video Assist 12G HDRのBlackmagic RAW収録

145

Fujifilm GFX100 II、GFX100S II、X-H2、X-H2S、X-T5、X-T50、X-S20
1

カメラ上部のダイヤルを回してムービーモードを選択します。GFX100 IIおよび GFX100S IIでは、上部のスイッチをスライドさせてムービーモードに切り替えます。

2「MENU/OK」ボタンを押して動画設定メニューを開き、「HDMI output setting」を選択します。

3「RAW output setting」までスクロールし、「RAW output setting Blackmagic」を選択します。メニ
ュー内で解像度およびフレームレートを選択できます。

4

カメラからVideo Assist 12G HDRへの収録をトリガーするには、「HDMI output setting」から「HDMI
rec control」へ行き、この設定をオンにします メニューを出て、メインスクリーンへ戻ります。

FUJIFILMのカメラは、一定時間操作しないでいると電源が切れるので注意が必要です。これを防ぐには自動電源をオフにします。自動電源、フレームレートおよびアスペクトレシオの選択については、FUJIFILMのウェブサイトで公開されているマニュアルを参照してください。一部の FUJIFILMモデルでは、ビューファ
インダーの近くでオブジェクトが検出されると、アイセンサーが HDMI信号を一瞬遮断することがあります。これを防ぐにはアイセンサーを無効にします。

Z Cam
Z Cam E2、E2-M4、E2-S6、E2-F6
1

カメラ上部の「MENU」ボタンを押して、メニューを開きます。

2「Record」サブメニューを選択すると、収録設定が開きます。

3

上下の矢印ボタンを使用して「RAW over HDMI」まで進み、「 On」を選択します。ダイアログボック
スが表示されたら、「 OK」を押してクイック設定メニューに戻ります。

4

カメラの解像度とフレームレートを設定するには、「Record」サブメニューに進み、「Resolution」と「Project FPS」オプションでカメラの設定を行います。

Video Assistで収録が中断しないようにするには、「Auto Power Off」設定をオフにすることが重要です。
オートパワーオフに関する詳細は、Z Camのウェブサイトのマニュアルを参照してください。

Blackmagic RAW
Blackmagic Video Assist 12G HDRは、他メーカーのカメラによるBlackmagic RAW収録をサポートしています。このフォーマットは、カメラからのセンサーデータを完全に維持し、優れた画質、ワイドダイ
ナミックレンジ、幅広い圧縮率のオプションを提 供します。Blackmagic RAWは、RAW収録の利点を余すところなく得られるだけでなく、非常に高速のファイル速 度を実現しています。これは、多くの処 理がVideo Assist内で行われるためです。

また、Blackmagic RAWは豊富なメタデータに対応しているため、ファイルを読み取るソフトウェアがカメラの設定を認識できます。編集の締め切りが厳しく、カラーコレクションの時間がないため「Video」モ
ードのビデオガンマを使用して撮影する場合、ビデオガンマで撮影したファイルをソフトウェアで開く際にビデオガンマが適用されます。しかし実際は、ファイルは「 Film」モードで得られるフィルムガンマであり、ファイルのメタデータがソフトウェアに対してビデオガンマを適用するように指示しているだけです。
これは、将来的にイメージをカラーグレーディングすることになった場合に、ファイルに保存されているフィルムのダイナミックレンジが使用できることを意味します。ホワイトやブラックでイメージがハードクリップされないため、ディテールが維持されており、カラーグレーディングを施してイメージをシネマラ
イクにできます。しかし、カラーグレーディングする時間がない場合でも、ビデオガンマがイメージに適用されているので、通常のビデオカメラのイメージのように見えます。撮 影時の選択に固定されることなく、後のポストプロダクションで変更できます。

Video Assist 12G HDRのBlackmagic RAW収録

146Blackmagic RAWファイルは非常に高速で、コーデックはコンピューターの CPUとGPUに最適化されます。

つまり、すばやく滑らかな再生が可能で、ハードウェアのデコーダーボードは必要ありません。これは、ラップトップでは重要です。また、Apple Metal、Nvidia CUDA、OpenCLに対応しているため、Blackmagic
RAWの読み取りに使用するソフトウェアでその利点を活用できます。
つまり、Blackmagic RAWは、事前にキャッシュしたり、解像度を下げる必要なく、ほとんどのコンピュー
ターでビデオファイルのように通常速度で再生できます。
また、レンズ情報もフレームごとにメタデータとして記録されます。例えば、互換性のあるレンズを使用している場合、クリップの撮 影中に行われたズームやフォーカスの変更は、フレームごとに Blackmagic
RAWファイルにメタデータとして保存されます。

Blackmagic RAWで収録
Blackmagic RAWは 2種類の方法でエンコードします。コーデックのオプションには、固定ビットレート（Constant Bitrate）と固定クオリティ（Constant Quality）があります。
固定ビットレートは、他のコーデックと同じように機能します。この設定では、データレートが一定のレベルを保ち、高くなりすぎないようにします。つまり、複雑なイメージを撮影していて、若干多くのデータをイメージに保存する必要がある場合、固定ビットレートではイメージの圧縮を高め、割り当てられたスペ
ースにイメージが収まるようにします。
これは、ビデオコーデックでは良いかもしれませんが、Blackmagic RAWでの収録では予想通りの品質を得る必要があります。撮影しているイメージがより多くのデータを必要としているにも関わらず、特定のデータレートに収まるように圧縮を高めると何が起きるのでしょうか？ 品質が下がりますが、撮影を終えるまで、そのことに気付きません。
これを解決するために、Blackmagic RAWには固定クオリティという別のエンコード方法があります。これは、厳密に言えば 可変ビットレートですが、実際には固定クオリティでは、イメージにより多くのデータが必要な場合、ファイルサイズを大きくすることで対応します。ファイルサイズの上限がないため、イ
メージをエンコードする必要があり、画質を維持したい場合に適しています。

Blackmagic RAWの固定クオリティでは、イメージのエンコードに必要なだけファイルサイズを拡大します。これは、撮影対象によりファイルサイズが拡大あるいは縮小することも意味しています。カメラのレン
ズキャップをつけたまま撮影しても、メディア容量を無駄にすることはないということです！

Blackmagic RAWの品質設定の名前は謎めいた意味のない名前ではなく、実際の技術的な側面を反映しています。例えば、固定ビットレートの品質設定には、3: 1、5: 1、8: 1、12: 1があります。これらの数字は、非圧縮 RAWのファイルサイズに対するBlackmagic RAWのファイルサイズの比率を示します。3: 1はより優れた画質が得られますが、それに応じてファイルサイズも大きくなります。12: 1は品質設定のうち画質は最も低くなりますが、最も小さなファイルサイズが得られます。多数の Blackmagic RAWユーザーから、12: 1の設定でまったく問題なく、品質面でも制約は感じられないとのフィードバックを受けています。しかし、自分で 使ってみて、様々な設定を試すのが最も良いでしょう。

Blackmagic RAWの固定クオリティの品質設定には、Q0、Q1、Q3、Q5があります。これらの数字はコー
デックで 使 用される圧縮パラメーターで、圧縮が適 用される方法を技術的に設定します。Blackmagic
RAWコーデックは、固定ビットレート設定と固定クオリティ設定で異なる方法で機能します。固定クオ
リティ設定では、撮 影対象によってファイルサイズの比率が大いに異なります。そのため、ファイルサイ
ズはメディアの保存に必要な大きさに応じて変わります。

固定ビットレート（Constant Bitrate）設定

3: 1、5: 1、8: 1、12: 1は圧縮率を示します。例えば、12: 1では非圧縮 RAWと比較して、ファイルサイズは約 12分の 1になります。

Video Assist 12G HDRのBlackmagic RAW収録

147

固定クオリティ（Constant Quality）設定

Q0、Q1、Q3、Q5は、量子化のレベルを意味します。Q5の量子化はより高いレベルですが、データレー
トが極めて優れています。上 述したように、固定クオリティは撮 影している対象により、ファイルサイズの大きさの振れ幅が大きい設定です。これは、メディアカードが対応可能なファイルサイズを超える場
合があることを意味します。これにより、コマ落ちが発生する可能性があります。しかし、この利点は撮影中に問題をすぐに発見でき、設定と品質を調整できることです。

Blackmagic RAW PlayerBlackmagic RAW Playerは、Blackmagicカメラのソフトウェアインストーラーに含まれており、クリップ再生用に効率化されたアプリケーションです。Blackmagic RAWファイルを開くには、ファイルをダブルクリックするだけです。フル解像度およびビット深度でファイルをすばやく再生およびスクロールできます。

フレームのデコードにおいては、SDKライブラリの CPUアクセラレーションは、Apple Metal、Nvidia
CUDA、OpenCLによる GPUアクセラレーションなど、あらゆる主要なアーキテクチャーをサポートしています。Blackmagic RAW Playerは、Mac、Windows、Linuxで 使用できます。

サイドカーファイル

Blackmagic RAWのサイドカーファイルは、オリジナルのファイル内のエンベッドされたメタデータを上書きすることなく、ファイルのメタデータをオーバーライドできます。このメタデータには、Blackmagic RAW

設定の他、アイリス、フォーカス、焦点距離、ホワイトバランス、ティント、カラースペース、プロジェクト
名、テイク番号などの情報が含まれています。メタデータは、収録されたクリップの全域にわたって、フレームごとにエンコードされます。これは、撮影中にレンズを調整した場合、フレームごとのレンズデータを含むため役に立つ情報です。DaVinci Resolveだけでなく、テキストエディターでも、メタデータをサイドカ
ーファイルで編集や追 加できます。これは、人間が読める形式のメタデータが使用されているからです。
サイドカーファイルは、対応するBlackmagic RAWファイルの入っているフォルダーに移動させるだけで、
新しい Blackmagic RAW設定を再生の際に自動的に追 加できます。フォルダーからサイドカーファイルを取り出し、再度 Blackmagic RAWを開くと、変更した設定は適用されず、オリジナルのファイルが再生されます。Blackmagic RAW SDKを使用するあらゆるソフトウェアで、これらの設定にアクセスできます。
サイドカーファイルには変更の情報が保存されており、Blackmagic RAW Playerや、Blackmagic RAWの読み取りが可能なあらゆるソフトウェアで確認できます。
「Video」モードのビデオガンマで撮 影する際は、ファイルは「 Film」モードで得られるフィルムガンマを使 用しますが、Blackmagic RAWを表示するにあたって、メタデータがビデオガンマを使 用するように指示します。ビデオガンマは、イメージをグレーディングする余裕がなく、コンテンツをすみやかに納品する必要がある場合に優れていますが、Blackmagic RAWではイメージのブラックやホワイトを調整する上で必要なすべてのディテールが保存されています。ビデオがクリップされることなく、ディテールがすべて維持されているので、いつでもアクセスできます。

DaVinci ResolveでBlackmagic RAWを使用

各 Blackmagic RAWファイルの設定は調整が可能で、DaVinci Resolveの「カメラRAW」タブで新しいサ
イドカーファイルとして保存できます。これにより、クリエイティブなエフェクトの作成や視聴のための最適化が可能です。つまり、他の DaVinci Resolveユーザーのためにメタデータを複製でき、それを読み込
むと、変更されたガンマ設定に自動的にアクセスできるようになります。

DaVinci Resolveでの Blackmagic RAWの使用方法に関しては、このマニュアルの「 DaVinci Resolveの使用」を参照してください。

Blackmagic RAWソフトウェア開発キット

Blackmagic RAW SDKは、Blackmagic Designにより開発された APIです。このSDKを使用して、Blackmagic
RAWフォーマットを使 用する、独自のアプリケーションを書くことができます。デベロッパーは、このSDKライブラリを使 用して、Blackmagic RAWファイルの読み取り、編集、保存のサポートを追 加できます。Blackmagic RAW SDKには、あらゆる第 4世代カラーサイエンスが含まれているため、Blackmagic
RAWをサポートするあらゆるアプリで、自然でシネマライクなイメージを得られます。Blackmagic RAW
SDKは、Mac、Windows、Linuxに対応しており、Blackmagicのウェブサイトにあるデベロッパーページから無償でダウンロードできます。www.blackmagicdesign.com/jp/developer
Video Assist 12G HDRのBlackmagic RAW収録

148Blackmagic RAW APIのコンポーネントの概要：
Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
Readerストレージメディア
高速のSDカードを選ぶ
一般的に、Ultra HD収録には UHS - IIカード、HD収録には UHS - Iカードを推奨します。

Blackmagic Video Assist 12G HDRモデルで Ultra HDを収録する場合は、最高速の UHS - IIカードを使用してください。

多くの UHS - I/ UHS - II SDカードは 60fpsまでの圧縮 HDビデオの収録に対応できますが、念のため記録
速度をテストすることをお勧めします。Blackmagic Designサポートセンターで Blackmagic Disk Speed
Testソフトウェアをダウンロードして、このテストを行ってください。Blackmagic Disk Speed Testの使用に関する詳細は、このセクションの「ディスクスピードの確認」セクションを参照してください。
このセクションには、Ultra HD/ HD/ SDビデオの収録に使用できる最新 SDカードのリストがあります。
定期的に同マニュアルの最 新バージョンを確認し、常に新しい情報を入手することをお勧めします。
マニュアルは Blackmagic Designウェブサイト（www.blackmagicdesign.com/jp/support）でダウンロー
ドできます。

Blackmagic Video Assist 12Gで使用が推奨されるSDカード
Apple ProResおよび Avid DNxコーデックを使 用した Ultra HD収 録（ 60fpsまで）には、以下の SD
カードを推奨します：
メーカー

カード名

ストレージ

Angelbird

AV PRO SD V90

64GBAngelbird

AV PRO SD V90

128GBAngelbird

AV PRO SD V90

256GBDelkin Devices

Power UHS-II SDXC

64GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256GB

ProGrade Digital

V60 UHS-II 200MB/s SDXC

64GB

ストレージメディア

149

メーカー

カード名

ストレージ

ProGrade Digital

V90 UHS-II 250MB/s SDXC

128GB

Sony

Tough SF-G128T

128GB

Wise

SD2-64U3 UHS-II SDXC

64GB

Wise

SD2-128U3 UHS-II SDXC

128GB

Apple ProResおよび Avid DNxコーデックを使 用した HD収録（60fpsまで）には、以下の SDカードを推奨します：
メーカー

カード名

ストレージ

Angelbird

AV PRO SD V60

64GBAngelbird

AV PRO SD V60

128GBAngelbird

AV PRO SD V60

256GBDelkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

128GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

64GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

128GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

512GB

Lexar

Professional 1000x UHS-II 150MB/s SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 95MB/s SDXC

64GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 170MB/s SDXC

1TB

SanDisk

Ultra UHS-I 100MB/s SDXC (SDSDUNR-256G-GN6IN)

256GB

HD ProRes HQ（60fpsまで）の収録には、以下の SDカードを推奨します：
メーカー

カード名

ストレージ

Lexar

SDHC UHS-II 1000x 150MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

64GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

128GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

256GB

Apple ProResおよび Avid DNxコーデックを使 用した HD収録（ 30fpsまで）には、以下の SDカードを推奨します：

ストレージメディア

150

メーカー

カード名

ストレージ

Lexar

SDHC UHS-I 633x 95MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-I 633x 95MB/s

64GB

USB- Cフラッシュディスクの選択
Blackmagic Video Assist 12G HDRは高速 USB- C拡張ポートを搭載しているので、Blackmagic MultiDock
10Gを使ってUSB- Cフラッシュディスクや SSDにビデオを直接収録したり、ソフトウェアアップデートが可能です。USB- Cフラッシュディスクは高速かつ大容量のドライブなので、ビデオを長時間収録可能です。
これはイベントやインタビューの収録で非常に重要です。

収録が終わったら、同じドライブを直接コンピューターに接続し、編集やポストプロダクションの作業が行えます。メディアをコピーする必要はありません。

USB-Cフラッシュディスクを接続する：
1 USBタイプCケーブルの一端をUSB - Cフラッシュディスクに接続します。
2

ケーブルのもう一方の端を、12GモデルのVideo Assistの底面にあるUSB - Cポートに接続します。

Blackmagic Video Assist 12Gで使用が推奨されるディスク
Apple ProResおよびAvid DNxコーデックを使用したUltra HD収録（60fpsまで）には、以下の USB - C

ドライブを推奨します：
メーカー

カード名

ストレージ

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBSamsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Apple ProResおよびAvid DNxコーデックを使用した HD収録（60fpsまで）には、以下の USB - Cドライブを推奨します：
メーカー

カード名

ストレージ

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1TB

Samsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB
ストレージメディア151

Video Assistでストレージメディアをフォーマット
ストレージメディア、はストレージ設定を使って簡単にフォーマットできます。カード/ドライブのフォー
マットは HFS+または exFATから選択できます。

HFS+は「 Mac OS Extended」としても知られており、ジャーナリングをサポートしているため、使用が推奨されるフォーマットです。ジャーナルメディアのデータは修復しやすく、破損する可能性が低くなります。HFS+は macOSでネイティブサポートされています。

exFATは Macおよび Windowsコンピューターでネイティブサポートされており、ソフトウェアを別途購入する必要はありません。一方、exFATはジャーナリングに対応していないため、メディアカードや SSDが破損した場合にデータを失う可能性が高くなります。

Video AssistはメディアをHFS+またはexFATにフォーマット可能。
ストレージメディアアイコンをタップして設定にアクセスします。

ストレージメディアをフォーマットする：
1 ストレージステータスアイコンをタップして、ストレージ設定を開きます。
2

フォーマットするカード/ドライブを選択します。SDカード、あるいは外付けのUSB- Cフラッシュディスク
です。12GモデルのVideo Assistでドライブをフォーマットするには、「ドライブのリスト」をタップして、
フォーマットしたいドライブを選択すると、ハイライトされます。
「ドライブを初期化」をタップします。

フォーマットを行う際は、編集ボックスでカード/ドライブに名前を追加できます。

ストレージメディア152

3

フォーマットをHFS+/exFATから選択し、もう一度「カードを初期化」アイコンをタップします。

4

選択したフォーマットを確認するメッセージが表示されます。この作業は取り消せないため、ストレージメディアにすでにデータが 書き込まれている場 合は、フォーマットする前に必ずデータをバックアップしてください。
「フォーマット」アイコンを3秒間長押しするとチェックマークが表示されるので、継続するか「キャンセル」を選択してフォーマットをキャンセルします。

5

フォーマットの進行状 況 がプログレスバーに表示されます。フォーマットが 完了すると「フォーマットが完了しました。」と表示されます。

6「 OK」アイコンをタップしてストレージ設定に戻ります。

作業のこつ 収録中でも、もう一つのスロットでメディアをフォーマットできます。例えば、7インチモデルのVideo Assistでは、カード 1で収録中にカード 2をフォーマットできます。

コンピューターでメディアをフォーマット
SDカードおよび USB- Cフラッシュディスクは、Mac/ Windowsコンピューターでもフォーマットできます。

MacコンピューターでSDカードを準備する

macOSの Disk Utilityアプリケーションを使って、メディアをHFS+あるいは exFATでフォーマットします。
フォーマットするとすべてのデータが消去されるため、ストレージメディアにファイルが記録されている場
合は、必ずメディアをバックアップしてから作業を行ってください。

1

SDカードをコンピューターの SDカードスロット、あるいは SDカードリーダーに差し込みます。
外付けドライブは、USB - Cケーブルでコンピューターに接続します。

2

Applications/ Utility へ行き、Disk Utilityを起動します。

3

使用するSDカード/ドライブのディスクアイコンをクリックし、「Erase」タブをクリックします。

4

フォーマットを「macOS Extended ( Journaled)」あるいは「 exFAT」に設定します。

5

ボリューム名を入力し、「Erase」をクリックします。SDカードドライブがフォーマットされ、使用できる状態になります。

macOSの「Disk Utility」を使用して、USB - CフラッシュディスクをmacOS Extended（Journaled）あるいはexFATにフォーマットします。

ストレージメディア

153

Windowsコンピューターでストレージメディアを準備する

Windowsコンピューターでは Formatダイアログボックスで、SDカードをexFATでフォーマットできます。

フォーマットするとすべてのデータが消去されるので、重要なデータは事前にバックアップしてください。

1

SDカードをコンピューターの SDカードスロット、あるいは SDカードリーダーに差し込みます。
外付けドライブは、USB - Cケーブルでコンピューターに接続します。

2

スタートメニューまたはスタートスクリーンを開き、「コンピューター」を選択します。使用するSDカー
ドを右クリックします。

3

コンテクストメニューから「Format」を選択します。

4

ファイルシステムを「exFAT」に設定し、ユニットサイズ配分を128キロバイトに設定します。

5

ボリュームラベルを入力して「 Quick Format」を選択し、「Start」をクリックします。

6

SDカード/外付けディスクがフォーマットされ、使用できる状態になります。

WindowsのFormatダイアログ
ボックス機能を使用して、ストレー
ジメディアをexFATでフォーマット

SDカードのファイルでの作業
SDカードの ProRes/ DNxファイルには、SDカードスロットを搭載した Mac OSまたは Windowsコンピューター、あるいは SDカードリーダーからアクセスできます。

1

Video Assist から SDカードを取り出し、コンピューターの SDカードスロットもしくは SDカード
リーダーに挿入します。SDカードへのアクセスは、外付けのハードドライブ、USBドライブ、あるいはコンピューターに接続した他のメディアストレージデバイスで SDカードを使用する場合と同じです。

2

SDカードをダブルクリックして開くと、QuickTimeまたはMXFムービーファイルのリストが表示されます。

3

使用したいファイルをSDカードからデスクトップやその他のハードドライブにドラッグします。またはNLE（ノンリニア編集）ソフトウェアから、SDカード上のファイルに直接アクセスすることも可能です。

4

SDカードをSDカードスロットから物理的に取り出す前に、macOS/ Windowsでイジェクトして安全に取り出すようにしてください。

ストレージメディア154SDカードスロットの付いたコンピューターにSDカードを挿入し、クリップにアクセスします。

ディスクスピードの確認
Blackmagic Disk Speed Testは、 ストレージメディアの読み込み/書き込みスピードを計測し、結果をビデオフォーマットで表示するアプリケーションです。
ストレージメディアが、特定のビデオフォーマットの収録（書き込み）あるいは再生（読み込み）に適しているか知りたい場合は、Disk Speed Testの使用が最適です。
「START」ボタンをクリックするだけで、
メディアドライブの性能をテストできます！また、Disk Speed Testは、 ストレージが扱えるビデオスト
リーム数も表示します。

Blackmagic Disk Speed Testソフトウェアは、App Storeからダウンロード可能です。WindowsおよびmacOSインストーラーは、Blackmagic Desktop Videoにも含まれており、Blackmagic Designサポートセンター（www.blackmagicdesign.com/jp/support）からダウンロードできます。

Blackmagic Disk Speed Testを使用して、
SDカードの性能を確認できます。

ストレージメディア

155Blackmagic Disk Speed Testのインターフェース

Video Assistをウェブカムとして使用
Blackmagic Video AssistをUSB経由でコンピューターに接続すると、ウェブカムとして検出されます。
つまり、Open Broadcasterなどの配信ソフトウェアを使用して、Video Assistから再生を配信したり、収録したりできます。

Video AssistをUSB - Cケーブルでコンピューターに接続。

Video Assistをウェブカムとして使用

156

ウェブカムソースの設定
大抵の場合、配信ソフトウェアは自動的に Video Assistをウェブカムとして設定するので、配信ソフト
ウェアを起 動すると、Video Assistからの映 像がすぐに表示されます。ソフトウェアが Video Assistを選択しなかった場合、Video Assistをウェブカムおよびマイクとして使用するよう、ソフトウェアを設定する必要があります。
以下は、Skypeでウェブカム設定を設定する方法です。

1

Skypeのメニューバーで、「Audio & Video Settings」を開きます。

2「 Camera」のドロップダウンメニューをクリックして、リストからご使用のVideo Assistを選択します。プレビューウィンドウにVideo Assistの映像が表示されます。

3「Microphone」のドロップダウンメニューへ行き、Video Assistをオーディオソースとして選択します。

Skypeを適切に設定できたら、ウェブカムのセットアップが機能するか確認するために、友人などに Skype
コールすると良いでしょう。

これで準備は完了です。Video Assistで世界へ向けてライブ配信する準備が整いました。

Open Broadcasterの使用Open Broadcasterは、オープンソースのアプリケーションです。YouTube、Twitch、Facebook Live、Vimeo
Liveなどのお気に入りの配信ソフトウェアとVideo Assistの間で配信プラットフォームとして機能します。Open Broadcasterは、配信アプリが管理しやすいビットレートにビデオを圧縮します。
ここでは、YouTubeを配信アプリとして使用して、Video Assistのウェブカム出力を配信するよう、Open
Broadcasterをセットアップする方法を説明します。

1

2

Open Broadcasterを起動し、「Sources」ボックスのプラスボタンを押します。

「Video Capture Device」を選択します。

3

4

新しいソースに名前を付けて「OK」をクリックします。

「Device」のドロップダウンメニューからVideo
Assistを選択し、「OK」をクリックします。

Video Assistをウェブカムとして使用

157

5

6

YouTubeのアカウントへ行きます。
「Video/Live」
オプションまで進み、「Get Started」をクリックします。

YouTubeの「Stream」オプションで、配信の詳細を入力し、「Create Stream」をクリックします。

7

8YouTubeは、Open BroadcasterにYouTube
アカウントを知らせるための配信名/キーコー
ドを作成します。配信キーコードの横にある「COPY」ボタンをクリックします。コピーした
キーコードは、次のステップでOpen Broadcasterにペーストします。

Open Broadcasterに戻り、メニューバーの「OBS/Preferences」をクリックして環境設定を開きます。
「Stream」を選択します。YouTubeでコピーした配信キーコードを「Stream
Key」にペーストして「OK」を押します。Open
Broadcasterの配信プレビューウィンドウにVideo Assistの映像が表示されます。

910Open Broadcasterの放送リンクをYouTubeに接続するには、スクリーン右下で「Start
Streaming」をクリックします。これで、Open
BroadcasterからYouTubeへのリンクが構築されました。ここからはすべてをYouTube Liveを使って設定します。

YouTube Liveに戻ると、Video Assistのウェブ
カムプログラム出力がバックグラウンドに表示されます。
「DONE」をクリックします。

11

12Open BroadcasterがYouTube Liveと通信している状態になったので、放送を開始できます。すべてが適切に設定されているか、最終チェックを行ってください。

準備が整えば、「GO LIVE」をクリックして放送を開始します。

Video Assistをウェブカムとして使用

158

これで、Open Broadcasterを使って YouTubeでライブ配信できます。放 送 終了時に「 End Stream」をクリックして配信を終了できます。

メモ インターネットの性質上、配信に遅 延が生じることが多々あります。放 送の最後の部分をカットしてしまわないよう、「 End Stream」をクリックする前に、実際のYouTubeの配信を見て、プログラムが終了したことを確認するようにしてください。

Blackmagic Video Assist Setup
内部ソフトウェアのアップデート
Video Assist内部ソフトウェアのアップデートは、Blackmagic Designウェブサイトからダウンロードできます。このソフトウェアをダウンロードして Video Assistをアップデートし、最新または改善された機能を使用することをお勧めします。

Macで内部ソフトウェアをアップデートする：
1 Blackmagic Video Assist Setupをダウンロードして解凍します。
2

ディスクイメージを開いてBlackmagic Video Assist Setup Installerを起動します。スクリーン上の指示に従います。

3

最新の Blackmagic Video Assist Setupをインストールしたら、USB - Cケーブルで Video Assistとコンピューターを接続します。

4Blackmagic Video Assist Setupを起動し、画面に表示される指示に従って内部ソフトウェアをアップデートします。内部ソフトウェアが最新で何もする必要がない場合、指示は表示されません。

Windowsで内部ソフトウェアをアップデートする：
1 Blackmagic Video Assist Setupをダウンロードして解凍します。
2

同マニュアルおよび Blackmagic Video Assist Setupインストーラーを含むBlackmagic Video Assist
Utilityフォルダーが確認できます。インストーラーをダブルクリックし、画面に表示される指示に従ってインストールします。

3

最新の Blackmagic Video Assist Setupをインストールしたら、USB - Cケーブルで Video Assistとコンピューターを接続します。

4Blackmagic Video Assist Setupを起動し、画面に表示される指示に従って内部ソフトウェアをアップデートします。内部ソフトウェアが最新で何もする必要がない場合、指示は表示されません。

底面パネル

Blackmagic Video Assistは、底面にUSB - Cポートが付いており、
ソフトウェアアップデートや外付けドライブの接続に使用できます。

Blackmagic Video Assist Setup

159

Video Assistの内部ソフトウェアをアップデートするには、USBポートでコンピューターに接続し、最新のBlackmagic Video Assist Utilityをダウンロード/起動して、画面上の指示に従います。内部ソフトウェアがすでに最新の状態である場合は、指示は表示されません。

DaVinci Resolveの使用
Video Assistを使 用した収録は、映画/テレビコンテンツ制作の過程のひとつであり、メディアのバッ

クアップ、管理、編集、カラーコレクション、最 終マスターファイルのエンコードと同様にとても重要です。DaVinci Resolve（ macOS/ Windows対応）が同梱されるVideo Assistは、収録からポストプロダク
ションまでをサポートする完結型ソリューションです！

メモ Video Assistで収録したクリップのカラーコレクションやグレーディングを正確に行うには、最新版の DaVinci Resolveを使用することを推奨します。

DaVinci Resolveの使用

160

SDカードをコンピューターに接続したら、DaVinci Resolveのメディアページでクローンツールを使用して、撮影を行いながら継続的にバックアップを作成できます。使用するメディアはその種類に関わらず、破損や不具合が生じる可能性があります。ショットの損失を防ぐため、常にデータのバックアップを作成することをお勧めします。DaVinci Resolveでメディアをバックアップしたら、DaVinciのメディアプール
にクリップを追 加して、編集やカラーコレクション、作品のフィニッシングまで、すべての作業を DaVinci
Resolveで行えます。

DaVinci Resolveは、多くの大ヒット映画で 使用されています。シンプルな NLEソフトウェアツールとは異なり、ハイエンドのデジタルフィルム用に極めて高度なテクノロジーを搭載しています。DaVinci Resolveを使用すれば、最先端のテクノロジーを利用した編集やカラーコレクションが行えます。

このセクションでは、収録したファイルにDaVinci Resolveを使用する方法を説明します。DaVinci Resolveには極めて高度なテクノロジーが採用されており、その機能の多くはユーザーインターフェースを一目見ただけでは分かりません。DaVinci Resolveの使用に関する詳細は、Blackmagic DesignウェブサイトでDaVinci Resolveインストラクション・マニュアルを参照してください。また、トレーニングコースやガイド
ビデオも用意されています。

プロジェクトマネージャー
クリップを読み込んで 編集を始める前に、プロジェクトマネージャーでプロジェクトを設 定する必要があります。

DaVinci Resolveを起動すると、最初に表示されるのがプロジェクトマネージャーです。DaVinci Resolveウ

ィンドウ右下にあるホームボタンをクリックすれば、作業中であっても、いつでもプロジェクトマネージャーを開けるので、以前のプロジェクトを開きたい場合や、新規プロジェクトを作成したい場合に便利です。
新規プロジェクトを作成するには、ウィンドウの下にある「新規プロジェクト」ボタンをクリックして、
プロジェクト名を入力します。
「作成」をクリックします。
では、カットページを使用して、編集作業を早速開始しましょう。

プロジェクトマネージャーは、現在のユーザーのすべてのプロジェクトを表示。

プロジェクトマネージャーの詳細は、DaVinci Resolveマニュアルを参照してください。同マニュアル
は、Blackmagic Designウェブサイトのサポートページからダウンロードできます。

DaVinci Resolveの使用

161カットページを使用した編集
カットページでは、高速でダイナミックな編集ワークフローを実現できます。クリップの配列、トリム、編集が効率的に実行できます。
アクティブなタイムラインが 2つ表示されるため、編集全体を確認しながら、部分的にクリップの詳細を編集できます。つまり、大きなタイムラインにクリップを編集し、詳細を表示するタイムラインで 編集を微調整する作業が、一つのワークスペースで実行できます。このワークフローでは、ラップトップで編集を進めるにあたって、ズームインやズームアウト、画面のスクロールをする必要がないため、時間を大幅に節約することも可能です。

カットページのレイアウト

カットページを開くと、メディアプール、ビューア、タイムラインが表示されます。これら 3つを使用して、編集を完全にコントロールできます。

カットページのデフォルトワークスペース。メディアプールがアイコンで表示された状態。

カットページの詳細は、DaVinci Resolveマニュアルの「 Using the Cut Page（カットページを使用）」
チャプターを参照してください。

メディアタブ

ユーザーインターフェースの左上には 5つのタブがあります。
これらのタブをクリックすると、編 集を作成 する際 に使 用するメディアツールセットが 開きます。
例えば、最初のタブであるメディアプールはすでに選択されています。それ以外のタブは、同期ビン、
トランジション、タイトル、エフェクトです。

 メディアプール：メディアプールには、メディアページで読み込んだすべてのクリップ、フォルダー、
ファイルが含まれています。また、カットページから直接ファイルを読み込めるため、新しいクリップを読み込む際にメディアページに戻る必要はありません。
 同期ビン：全てのクリップをタイムコード、日付、時間に基づき自動的に同期するパワフルな機能です。
マルチカムのプロジェクトで全カメラからのアングルを選択する際に威力を発揮します。
DaVinci Resolveの使用

162 トランジション：このタブをクリックすると、編集で使用可能なすべてのビデオおよびオーディオ
トランジションが表示されます。これには、クロスディゾルブやモーションワイプなどの広く使われているトランジションが含まれます。
 タイトル：トランジションタブの隣はタイトルタブです。ここで、使用したいタイトルの種類を選択できます。例えば、スクロール、標準テキスト、ローワーサードなどです。また、Fusionのテンプレートもリスト表示されます。これは、アニメーションを用いたよりダイナミックなタイトルで、DaVinci Resolveの Fusionでカスタマイズできます。
 エフェクト：5つ目のタブは、エフェクトタブです。編集に面白みを加えるフィルターやエフェクトを多数搭載しています。これには、カスタマイズ可能なブラー、グロー、レンズエフェクトなどが含まれます。多くのパワフルなエフェクトから選択でき、検索ツールで簡単にエフェクトを見つけられます。

作業のこつ メディアタブのアイコンの近くにある検索ツールで、必要なアイテムを検索できます。例えば、トランジションタブを選択している場合、”ディゾルブ”と検索ツールに打ち込むと、ビューアにディゾルブトランジションのみが表示されるため、必要なディゾルブトランジションをリストの中からすばやく見つけられます。

ビューアタブビューアウィンドウの左上に、ビューアモードのボタンがあります。

ビューアモードのボタン

これらのボタンで、現在使 用しているビューアをコントロールできます。オプションは、「ソースクリップ」、「ソーステープ」、「タイムライン」の 3つです。これらのモードを使い分けることで、編集でクリップを選択する上で多大なコントロールが得られるため、各モードの機能の仕方を以下で確認しておくことをお勧めします。
ソースクリップ

ソースクリップビューアは、メディアプールの単一のクリップを表示します。ビューアタイムラインの長さいっぱいを使って、イン点とアウト点を設定できます。より詳細にわたるコントロールが可能です。
メディアプールのクリップをダブルクリックするか、ビューアにドラッ
グして、表示するソースクリップを選択します。

ソーステープ

ソーステープでは、メディアプールの全ソースクリップを表示できます。特定の箇所を探すために、すべてのクリップをすばやくチェック
したい場合に役立つ機能です。クリップ上で再生ヘッドをスクラブす
ると、メディアプールで選択されたサムネイルが表示されます。編集
したいクリップを見つけたら、ソースクリップタブをクリックすると、該当のソースクリップがビューアに自動的に表示されます。
ソーステープビューアは、ノンリニア編集の利点を活かした作業が行えます。編集で自在に作業ができ、ショットをすばやく見つけることができ、新しいアイデアを試し、移動や切り替えをせずに編集作業を実行できます。

タイムライン

タイムラインビューアには編集タイムラインが表示されるため、プロジェクトを再生して、編集を微調整するために使用できます。

DaVinci Resolveの使用

163

メディアプールにクリップを読み込む

次は、プロジェクトにメディアを読み込みます。この作業には、カットページのメディアプールウィンドウ
上部にある、読み込みツールを使用します。

読み込みオプションを使用して、
プロジェクトにメディアを追加。

メディアの読み込み

このオプションでは、ストレージロケーションから選択された各メディアファイルを読み込みます。

メディアフォルダー
の読み込み

メディアストレージからフォルダーを読み込むには、このオプション
を選択します。フォルダーを読み込むにあたり、DaVinci Resolveはファイル構造を維持し、各フォルダーを個別のビンとして扱うため、ビデオやその他のメディアファイルを探すために複数のビンの間を行き来できます。

メディアを読み込む：
1 「メディアの読み込み」または「メディアフォルダーの読み込み」アイコンをクリックします。
2

読み込みたいメディアのあるメディアストレージまで進みます。

3

ファイルまたはフォルダーを選択し、「開く」をクリックします。

プロジェクトにメディアを追加したら、変更を保存します。DaVinci Resolveは「ライブ保存」と呼ばれる、高速の自動保 存 機能を搭載しています。プロジェクトを一度保 存したら、その後に適 用された変 更は「ライブ保存」により保存されるため、作業内容が失われるリスクが減ります。
「ライブ保存」やその他の自動保存 機能に関しては、DaVinci Resolveマニュアルを参照してください。

クリップをタイムラインに追加
メディアタブおよびビューアモードのボタンの使 用方法を理 解したので、次はメディアプールを開き、タイムラインにクリップを追 加します。

カットページのタイムライン。
（上）タイムラインと（下）ズームインしたタイムラインの2つが表示されます。

タイムラインは、編集を形作る場所で、クリップを配置するトラックが組み込まれたボードのようなものです。このボード上でクリップを色々と移動させたり、編集をトリミングしたりします。トラックは、クリッ
プを積み重ねて表示するため、異なる編集を試したり、トランジションやエフェクトを構成する上で、より高い柔軟性が得られます。例えば、ひとつのトラックのクリップに編集を適用しても、その下のトラックにある他のクリップに影響を与えません。
タイムラインにクリップを追 加する方法は多数あり、「スマート挿入」、「末尾に追 加」、「最上位トラックに配置」はその一 例です。

DaVinci Resolveの使用

164

メモ 縦長アスペクトレシオでクリップを編集したい場合、簡単にタイムラインを縦長に設定できます。
「タイムライン解像度」クイックメニューをクリックし、「ポートレイト 1080x1920」を選択します。

「タイムライン解像度」クイックメニューを使用し、タイムラインを
縦長アスペクトレシオに設定

クリップの追加

テイクを選択し、編集を組み立てる作業を行う上で、タイムラインにショットを次々と順番に追 加していきたいはずです。
「末尾に追 加」ツールは、この作業に最適で、編集を高速に実行できます。

「末尾に追加」アイコンをクリックして、
最後のクリップの末尾にクリップを追加。

クリップを末尾に追加する：
1 メディアプールのクリップをダブルクリックして、ビューアで開きます。
2

スクラッチトリム・ツールを使用して、イン点とアウト点をドラッグして、ショットの使用したい範囲を正確に選択します。キーボードの「I」および「 O」を押しても、イン点とアウト点を設定できます。

3

メディアプールの下の「末尾に追加」アイコンをクリックします。
最初のクリップがタイムラインの先頭に配置されます。
クリップをさらに追 加するにはステップ 1から 3を繰り返します。追 加するクリップは、タイムライン上にすでに存在するクリップの末尾に自動的に追 加され、ギャップは生じません。

DaVinci Resolveの使用

165

「末尾に追加」でクリップを追加すると、タイムラインのクリップ間にギャップが生じません。

作業のこつ 「末尾に追 加」アイコンにキーボードショートカットを割り当てることで、作業をさらに効率化できます。例えば、「 P」キーを割り当てると、「 I」および「 O」でイン点とアウト
点を設定し、「 P」でクリップを追 加できます。ショートカットキーの割り当て方法は、DaVinci
Resolveマニュアルを参照してください。

ビデオのみ/オーディオのみ編集
通常、カットページのあらゆる編集 機能は、オーディオとビデオの両方をタイムラインに挿入します。
しかし、オーディオかビデオのどちらかだけを使用したい場合もあるでしょう。
クリップのビデオだけを追 加したい場合は、タイムライン上部の「ビデオのみ」アイコンをクリックするとアイコンが赤くなります。

これで、タイムラインにクリップを追 加した際に、ビデオだけが追 加されるようになりました。
「ビデオのみ」および「オーディオのみ」の設定は、トランジションをビデオ/オーディオのみに制限して適用したい場合にも使用できます。
トランジションをオーディオのみに追 加する：

1

「オーディオのみ」アイコンをクリックして有効にします。

2

編集点の近くに再生ヘッドを置きます。

3

タイムライン上部にある「ディゾルブ」アイコンをクリックします。ディゾルブがオーディオトラックのみに適用されます。

DaVinci Resolveの使用

166タイムラインでクリップをトリム
タイムラインにクリップを追 加したので、クリップを移動し、編集を開始できるようになりました。
編集をトリミングするには、クリップの先頭または末尾をクリックし、左右にドラッグします。クリップを左右にドラッグすることで、クリップの長さを延長したり、短 縮できます。その編集箇所に後続するクリップすべてが、変更に対応するためにタイムライン上で連動して動きます。これは、カットページが時間を節約する上で役立つ機能のひとつです。
該当のクリップを選択して、大きなタイムラインの新しいビデオトラックに編集することも可能です。この作業を行うために、ズームインやズームアウトする必要はありません。これは、長いタイムラインをナビゲートする時間を最小限に抑えられるため、編集作業を高速化できます。

ツールバー
上のタイムラインの左側にあるツールバーには、該当のタイムラインのアクションメニューおよびオプションメニューが含まれています。
タイムラインオプション

クリップ名の表示、再生ヘッドの挙動など、クリップおよびタイムラ
インの表示方法を設定できます。

タイムラインアクション新規トラックの追加やタイムラインの修正などを実行できます。

編集アクション

新規クリップをタイムラインに追加したり、修正を加えるために使用します。クリップの開始点/終了点を再生ヘッドの位置までトリムしたり、
マルチカムクリップを同期させることもできます。

オーディオトリムビュー

オーディオトリムビューでは、タイムラインのオーディオ波形が拡大表示されるため、正確なオーディオ
編集が可能です。この機能は、会話シーンやミュージッククリップの編集において、言葉やビートの間に編集点を作りたい場合に便利です。

「オーディオに合わせてトリム」ビューの使用
1 タイムラインオプションのアイコンをクリックして「オーディオに合わせてトリム」にチェックを入れます。

「オーディオに合わせてトリム」にチェックを入れます。

DaVinci Resolveの使用

167

2

これで、編集点をトリムする際に、タイムラインの波形が拡大表示されます。トリムを終えると、タイム
ラインのクリップは通常のサイズに戻ります。

オーディオトリムビュー。タイムラインのオーディオ波形が拡大表示されます。

カットページでクリップの編集が終わったら、タイトルを追 加する作業に移ります。その手順は、次のセクションで紹介します。

タイトルの追加
タイムラインにタイトルを配置するのは簡単で、その方法は多数あります。
使用可能なタイトルの種類を確認するには、ユーザーインターフェース左上のタイトルタブをクリックします。ローワーサードやスクロール、標準テキストタイトルなど、使用可能なタイトルジェネレーターがす
べて選択ウィンドウにサムネイルとして表示されます。また、アニメートされた Fusionタイトルも追 加できます。Fusionタイトルは様々にカスタマイズ可能です。

タイトルのプレビュー

タイトルは、タイムラインに追 加する前に、タイトル選択ウィンドウでプレビューできます。これにより、タイトルを選択する前に、使用可能な全オプションにすばやく目を通すことが可能です。

タイトルをプレビューする：「ホバースクラブプレビュー」にチェッ
1 タイトルパネルの右上にあるオプションメニューをクリックし、クを入れます。

オプションメニューで「ホバースクラブプレビュー」を有効にします。

2

タイトル選択ウィンドウで、マウスポインターを任意のサムネイルに重ね、ビューアでタイトルをプレビューします。アニメートタイトルまたは Fusionタイトルをプレビューする際は、ポインターをタイトルサ
ムネイル上で左右に動かすことで、アニメーションを確認できます。

タイトルサムネイルにポインターを重ねてビューアでプレビュー。

選択するタイトルが決まったら、タイムラインに追 加できます。

DaVinci Resolveの使用

168

標準のタイトルを追加する：
1 選択したタイトルをクリックし、タイムラインにドラッグします。どのタイムラインにドラッグするかは問いませんが、より高い正確性を得るためには、詳細を表示するタイムラインを使用することをお勧めします。タイトルの新しいビデオトラックが自動的に作成され、再生ヘッドにスナップします。

2

マウスをリリースすると、タイトルが新しいトラックに表示されます。他のビデオクリップと同様に、タイトルは配置場所の移動や長さの変更が可能です。

3

タイトルを編集するには、新規タイトルクリップをクリックします。クリップビューアの下に「ツール」
アイコンが表示されます。
タイトルクリップの変更に使用できるツールの一覧が表示されます。これには、変形、クロップ、ダイ
ナミックズームなどが含まれます。

4「インスペクタ」タブをクリックします。

インスペクタウィンドウが開くので、タイトルを入力し、テキスト設定を編集できます。例えば、トラッキ
ング、行間、フォントの種類、色などを調整できます。
思い通りのタイトルを作成できるように、カスタマイズ可能なオプションが多数搭載されています。様々な設定を使ってみて、タイトルの見た目や形がいかに変わるか試してみることをお勧めします。

作業のこつ ホバースクラブ機能は、カットページおよびエディットページのエフェクト、トラン
ジション、ジェネレーター、フィルターのプレビューにも使用できます。

Blackmagic RAWファイルの使用
Blackmagic RAWクリップは、ポストプロダクションにおいて最大の柔軟性が得られ、カメラのオリジナ
ルの設定を変更するかのようにホワイトバランスや ISOの設定を調整できます。Blackmagic RAWにはハイライトやシャドウの色調情報が豊富に維持されているため、白飛びした空やイメージ内の暗い領域などのディテールを修復する際にも役立ちます。
可能な限り最高の品質を求めている場合や、ハイライトとシャドウの差が極めて大きく、それらの領域をできるだけ暗く/明るくグレーディングで調整したい場合などは、Blackmagic RAWでの撮 影をお勧めします。
高速で小さなファイルサイズを実現するBlackmagic RAWでは、プロキシファイルを作成する必要がな
く、通常のビデオクリップのように再生できます。このセクションでは、Blackmagic RAWの詳細、および DaVinci Resolveでの Blackmagic RAWの使用方法を紹介します。

作業のこつ カラーグレーディングを始める前に、カラーページでクリップの Blackmagic RAW
設定を調整することを習慣づけることをお勧めします。

Blackmagic RAWのクリップ設定

Blackmagic RAWファイルを読み込むと、DaVinci Resolveはファイルに含まれるカメラデータを、撮影時に使用された ISO、ホワイトバランス、ティント設定に基づいてデコードします。それらの設定に基づいたルックに問題がなければ、そのまますぐに編集を開始できます。

しかし、Blackmagic RAW収録のすばらしい点は、これらの設定に束 縛される必要がまったくないことです！Blackmagic RAWファイルでは、ポストプロダクションで 使 用できる処 理の幅が広がるため、独自のワークフローを構築できます。各クリップで「カメラ RAW」タブの「クリップ」設定を色々と試してみ
ると、Blackmagic RAWでの作業がいかにパワフルで柔軟性に富むものか分かるはずです。

DaVinci Resolveの使用

169

「カメラRAW」タブで「デコードに使用」ドロップダウンメニューで「クリップ」を選択し、
クリップのBlackmagic RAW 設定を調整。

Blackmagic RAW設定の変更

DaVinci Resolveで Blackmagic RAWのクリップ設定を有効にすると、クリップ設定とガンマコントロー

ルが使用できるようになります。これらの設定を調整することで、クリップを完全なプライマリーグレー
ディングを行なった状態に近づけることができます。DaVinci Resolveのスコープを使用している際に、特にこれはパワフルです。スコープは、クリップにルックを適用する前に、クリップをニュートラルにし、バランスを取る作業をアシストします。
以下で、クリップとガンマコントロールについて説明します。

ISO

この設定を上下させることで、ISOの値を変更できます。最適化のために、クリップをより明るい/暗い開始点に設定する必要がある場合に便利な設定です。

ハイライトリカバリー

チェックを入れると、クリッピングされていないチャンネルの情報を元に、クリッピングしたチャンネルのハイライト情報が再構成されます。

色温度

色温 度を調整して、イメージのルックを暖かく/冷たくします。各イメージのカラーバランスをニュートラ
ルにする場合に便利な設定です。

ティント

イメージにグリーンまたはマゼンタを加えて、カラーバランスを調整します。

露出

イメージ全体の明るさを微調整するために使用します。

彩度「彩度」はデフォルトでは 1になっており、最 低 - 1から最大+ 4の範囲で彩度を調整できます。

コントラスト
デフォルトは 1. 0です。左右にスライダーを動かしてコントラストを調整します。一番左は最 低値の 0で、一番右は最高値の2です。
ミッドポイントBlackmagic Design Filmでは、中間グレーの値はデフォルトで 0. 38（38.4%）になっています。スライダーを
左にドラッグするとミッドポイントが下がり、右に動かすと100まで上げられます。コントラストがデフォルト
設定から変更されている場合、「ハイライト ロールオフ」および「シャドウ ロールオフ」が調整できます。

DaVinci Resolveの使用

170

ハイライト ロールオフ

スライダーを左右にドラッグしてハイライトを調整します。一番左は最低値の 0で、一番右は最高値の2です。デフォルト値は 1です。

シャドウ ロールオフ

スライダーを左にドラッグするとシャドウが 0まで下がり、右に動かすと2まで上げられます。

白レベル

スライダーをドラッグすることで、ガンマカーブのホワイトポイントを調整します。最高値は 2、最低値は0です。デフォルト値は 1です。

黒レベル

スライダーを右にドラッグすることで、カスタムガンマカーブのブラックポイントを上げます。最低値は- 1、最大値は 1です。デフォルト値は 0です。

ビデオの黒レベルを使用

チェックを入れると、黒レベルをビデオに設定します。

フレームの書き出し「フレームの書き出し」ボタンをクリックして、Blackmagic RAWクリップから単一のフレームを書き出します。

サイドカーを更新

このボタンをクリックして、現在のクリップ用の Blackmagic RAWサイドカーファイルを更新します。

Blackmagic RAWクリップに加えた変更は、「ガンマ」設定に「Blackmagic Design Custom」として保存されます。

クリップをデフォルトの「ガンマ」オプションに戻したい場合は、ガンマのドロップダウンメニューから
任意のオプションを選択するだけで、それが適用されます。

作業のこつ ガンマのコントロールは、「Video」ダイナミックレンジで撮影されたフッテージでは無効になっていますが、Blackmagic RAWデータが失われたわけではありません。
「Blackmagic
Design Film」または「Blackmagic Design Extended Video」をガンマ設定のドロップダウンメ
ニューから選択すると調整できるようになります。

DaVinci Resolveの使用

171

Blackmagic RAWの変更を保存
1 Blackmagic RAWのガンマのコントロールを調整します。
2「サイドカーを更新」ボタンをクリックします。

サイドカー（. sidecar）ファイルが Blackmagic RAW（. braw）ファイルと同じフォルダーに作成されます。別のユーザーが Blackmagic RAWファイルを読み込むと、DaVinci Resolveは自動的にサイドカーファイルを読み取ります。さらに調整を加えた場合、再び「サイドカーを更新」ボタンを押します。

作業のこつ サイドカーファイルを取り除くには、メディアドライブから削除するだけです。

Blackmagic RAWのプロジェクト設定

ホワイトバランスやISO設定の全体的な変更など、すべてのクリップに共通した設定の変更が必要な場合、プロジェクト設定の「カメラRAW」を使用すると複数のクリップに渡って包括的に変更を加えられます。

Blackmagic RAW用のプロジェクト設定を設定する：
1 「ファイル」をクリックし、「プロジェクト設定」を選択して、プロジェクト設定を開きます。
2「カメラRAW」タブの「RAWプロファイル」ドロップダウンメニューで、矢印をクリックして「Blackmagic
RAW」を選択します。

3

さらに「デコードに使用」ドロップダウンメニューで「プロジェクト」を選択します。

4

メニューからカラーサイエンスのオプションを選択します。

5

ホワイトバランス設定を「カスタム」にします。

6

ガンマのドロップダウンメニューで「Blackmagic Design Custom」を選択します。カラースペースを「Blackmagic Design」に設定します。これにより、ガンマ設定も「Blackmagic Design Film」になります。

7「デコード品質」メニューから解像度を選択します。低い解像度に設定すると、性能が限られたシステ
ムでも円滑に再生できます。解像度は、後に納品のために高品質の出力を行う前に、フル解像度に変更することも可能です。

これで、彩度、コントラスト、ミッドポイントなどのカメラ設定を調整する準備が整いました。これは、デコードに「プロジェクト」を使用するように設定されたプロジェクトのすべてのクリップに影響します。

カラーページでのクリップのカラーコレクション
タイムラインにクリップを追加し、タイトルを付けたので、カラーページでカラーコレクションを実行する準備が整いました。カラーページは極めてパワフルな機能を搭載しており、作品の全体的なルックを決定づけます。ここでは、クリップに一貫性を持たせるために、クリップをニュートラルな状態にする作業を行います。
編集に変更を加えたい場合、いつでもカットページやエディットページに戻って作業することも可能です。
カラーページは編集のルックを調整できます。色々な意味で、カラーコレクションは芸術形態のひとつと言えます。カラーコレクションを行うことで、作品に感情を追加できます。ワークフローの中でクリエイティビ
ティが大いに要求される作業であり、様々なスキルを身に付け、その結果をスクリーンで目にすることで非常に高いやりがいを感じられます。これは、カラーコレクションの最初のステップで、プライマリーカラーコ
レクションまたはプライマリーと呼ばれます。プライマリーカラーコレクションが完了したら、セカンダリー
カラーコレクションを行います。セカンダリーでは、イメージの特定の被写体に対して、極めて高精度な色の調整が可能です。これは非常に楽しい作業ですが、通常プライマリーの後に行われます。プライマリーを先に行うことで、作業をより効率化し、より良い結果が最終的に得られます。

DaVinci Resolveの使用

172

はじめに、「カラー」タブをクリックしてカラーページを開きます。
「カメラRAW」設定、カラーホイール、カーブパレット、カラーコレクションツール全般、プレビューウィンド
ウ、ノードウィンドウが表示されます。表示される膨大なツール群に戸惑う必要はありません。これらはすべて、ユーザーが素晴らしい映像を作成するのを手助けする機能です。このセクションは基礎を紹介するものです。詳細情報は、マニュアルの該当セクションを参照してください。マニュアルでは、すべてのツールの使用目的と使い方を簡単な手順で紹介しています。ハイエンドのカラーコレクションスタジオで専門家が用いるのと同じテクニックを習得できます。
通常、プライマリーカラーコレクションの最初のステップは、クリップのシャドウ、ミッドトーン、ハイライトのレベルを最適化することです。つまり、「リフト」、「ガンマ」、「ゲイン」の設定を調整します。この作業は、クリーンでバランスが取れた作業開始点を作成することで、その後に行うカラーグレーディングで最も素晴らしいルックを得るために役立ちます。レベルの最適化には、スコープが役立ちます。

スコープの使用

カラリストの多くは、作品に持たせたい感情/ルックに焦点を当てカラーを選択し、それに基づき、モニターを使用してそのルックを完成させます。日常的なオブジェクト、それらと相互作用する様々な光を見ることで、映像に対してどのような効果を加えられるか、実験しながらアイデアを生み出すことができます。

パレードスコープは、ハイライト、ミッドトーン、
シャドウの最適化に役立ちます。

カラーグレーディングのもう一つの方法に、内蔵スコープを使用してショットのバランスを取る方法があります。ビデオスコープは「スコープ」ボタンをクリックして開きます。
「スコープ」ボタンは、パレットツールバ
ーの右から2番目のボタンです。スコープの表示は、波形、パレード、ベクトルスコープ、ヒストグラムから選択できます。これらのスコープは、トーンのバランスのモニタリング、黒つぶれや白飛びを防ぐためのビデオ
レベルの確認、クリップ内の色かぶりチェックなど、様々な目的に使用できます。
「カラーホイール」には、一般的に最初の調整に使用する「リフト」、「ガンマ」、「ゲイン」のコントロールがあります。カラーコレクションの経験がある場合、これらは他のアプリケーションでカラーやコントラ
ストの調整を行う上で使用したコントロールに似ていることに気付くでしょう。

DaVinci Resolveの使用

173

「リフト」、「ガンマ」、「ゲイン」、「オフセット」のカラーホイールで、クリップのカラーおよび
トーンのバランスを完全にコントロールできます。各トーン領域のすべてのカラーに同じ調整を
加えたい場合は、各カラーホイールの下のダイヤルを左右にドラッグします。

「プライマリーバー」は、マウスを使用してカラーの調整を簡単に実行できます。

マウスを使って各カラーをより正確にコントロールするには、カラーホイールを「プライマリーバー」に変更します。プライマリーバーは、リフト、ガンマ、ゲインを別々にコントロールして各カラーおよび輝度チ
ャンネルを調整できます。カラーホイールの右上にあるドロップダウンメニューから「プライマリーバー」
を選択します。
 「リフト」の調整：カラーページのタイムラインでクリップを選択し、1つ目のカラーホイールの下にある「リフト」ダイヤルをクリックします。ダイヤルを左右にスライドし、イメージへの影響を確認します。イ
メージ内の暗い領域で明るさが増減するのが分かります。
暗い領域の明るさを、最適なレベルに設定します。リフトを下げ過ぎるとブラックのディテールが失われます。これを避けるには、パレードスコープが役立ちます。波形で確認する場合のブラックの最適な位置は、パレードスコープの底辺のすぐ上です。
 「ゲイン」の調整：「ゲイン」ダイヤルをクリックして、前後にスライドします。クリップの最も明るい部分
であるハイライトを調整できます。ハイライトは、パレードスコープの波形の一番上の部分に表示されます。照明が明るいショットの場合、ハイライトの最適な位置は、波形スコープの一番上のラインのすぐ下です。ハイライトが波形スコープの一番上のラインを超えている場合、ハイライトはクリップされ、イメージ内の最も明るい領域のディテールが失われます。
 「ガンマ」の調整：カラーホイールの下の「ガンマ」ダイヤルをクリックして、前後にスライドします。ガンマの値を上げるとイメージが明るくなるのが分かります。ガンマを調整すると、波形の中間の部分も動きます。この部分は、クリップのミッドトーンを示しています。ミッドトーンの最適な位置は、通常、波形スコープの50 -70%の間ですが、作成するルックやクリップの照明条件、目的や好みにより異なります。

DaVinci Resolveの使用

174

また、カーブパレットを使用してプライマリーカラーコレクションを行えます。カーブグラフの斜線をクリックしてコントロールポイントを作成します。それらを上下にドラッグして、イメージ色調の異なるエリアのマスター RGBコントラストを調整します。調整に最適なポイントは、カーブラインの下から3分の 1、中間、上から3分の 1の位置です。

DaVinci Resolveでプライマリーカラーコレクションを行う方法は他にもたくさんあります。

「カーブ」パレットは、プライマリーコレクションやPower Windowでクリップの特定の部分を強調する際に使用できるもうひとつのツールです。

セカンダリーカラーコレクション

イメージの特定の部分を調整したい場合は、セカンダリーコレクションを使用する必要があります。リフト/
ガンマ/ゲインを使用してこれまでに行った調整は、イメージ全体に同時に適用されるため、プライマリー
カラーコレクションと呼ばれます。
一方、シーンの芝生のカラーや空のブルーのみを変更するなど、イメージの特定の部分を調整する必要がある場合は、セカンダリーコレクションを使用します。セカンダリーカラーコレクションでは、イメージを部分的に選択し、その部分のみを調整できます。ノードを使用して複数のセカンダリーコレクションを重ねられるため、すべてを別々に調整して完璧なイメージを作成できます！さらにウィンドウやトラッ
キングなどの機能で、イメージ内の動きを追跡できます。

カラーの分離道路沿いの芝生や空のブルーなどクリップ内のカラーを強調したり、対象物のカラーを調整してオーディ
エンスの注意を引いたりなど、特定のカラーを強調することで様々な効果が得られます。HSLクオリファ
イアーツールを使用すれば、特定のカラーを簡単に分離できます。

HSLクオリファイアーでイメージ内のカラーを選択すること
は、イメージを部分的に際立たせたり、ショットの特定の部分にオーディエンスの注意を集めたい場合などに役立ちます。

DaVinci Resolveの使用

175

特定のカラーを分離する：
1 新しいシリアルノードを追加します。
2「クオリファイアー」パレットを開き、「選択範囲」ピッカーツールを選択します。

3

クリップ内の調整したいカラーをクリックします。

4

通常、選択した領域のエッジを滑らかにし、目的のカラーのみに制限するには多少の調整が必要です。
選択した領域を確認するには、ビューア上部にある「ハイライト」ボタンを押します。

5「色相」の「幅」コントロールを調整して、選択する色相の幅を調整します。

「高」、
「低」、
「ソフトネス」コントロールを調整して、選択領域への影響を確認します。これで、カラーホ
イールまたはカスタムカーブを使用して、選択したカラーへのコレクションが開始できます。
時として、作業の影響を与えたくない領域のカラーもわずかに選択されてしまう場合があります。その場合は Power Windowを使用して、必要ない領域を簡単にマスクできます。新しいウィンドウを作成したら、目的のカラーの部分に合わせて形を整えるだけです。選択したカラーに動きがある場合は、トラッキング機能を使用してPower Windowを追跡できます。

Power Windowの追加
Power Windowは、クリップの特定の領域を分離できる、極めて効率的なセカンダリーカラーコレクション・
ツールです。分離する領域は静止している必要はなく、カメラのパン、ティルト、回転、さらにはその領域の動き自体に合わせてトラッキングできます。

HSLクオリファイアーによるセカンダリーコレクションを適用したくない部分は、
Power Windowでマスクできます。

例えば、人物に合わせたウィンドウをトラッキングして、周囲に影響を与えず、その人物のカラーとコント
ラストのみを調整できます。このようなカラーコレクションを行うことで、オーディエンスの注意を集めたい部分のみを強調できます。

クリップにPower Windowを追加する：
1 新しいシリアルノードを追加します。
2「ウィンドウ」パレットを開き、シェイプアイコンをクリックしてウィンドウシェイプを選択します。選択したウィンドウシェイプがノードに表示されます。

3

シェイプの周りの青いポイントをクリック＆ドラッグして、シェイプのサイズを調整します。赤いポイン
トでは、エッジのソフトネスを調整できます。作成したシェイプは、中央のポイントをクリック＆ドラッ
グして位置を変更し、分離したい領域に合わせられます。中央のポイントとつながったポイントでは、シェイプを回転できます。
これで、必要な領域のみに制限したカラーコレクションが可能です。

DaVinci Resolveの使用

176

Power Windowを使用して、イメージ内の特定の部分にセカンダリーコレク
ションを適用できます。

ウィンドウのトラッキング

撮影に使用したカメラまたは撮影した被写体には、動きがある場合があります。DaVinci Resolveのパワフルなトラッキング機能を使用すると、ウィンドウで被写体/領域を確実に追 跡できます。トラッキング
機能では、カメラや被写体のパン、ティルト、回転を分析して、それらの動きにウィンドウをマッチできます。この作業を行っていない場合は、選択したターゲットからカラーコレクションが外れ、望ましい結果が得られないことがあります。

トラッキング機能で被写体/領域を追跡できるため、Power Windowがアクションを追います。

動く被写体のウィンドウをトラッキングする：
1 新しいシリアルノードを作成し、Power Windowを追加します。
2

クリップを開始点に合わせ、ウィンドウの位置やサイズを調整し、目的の被写体/領域のみに焦点を合
わせます。

3

「トラッカー」パレットを開きます。パン、ティルト、ズーム、回転、遠近 3Dから、クリップ内の動きに最適なものを選択し、チェックボックスをオンにします。

4

チェックボックスの左にある順方向への矢印をクリックします。DaVinci Resolveがトラッキングポイント
をクリップに適用し、動きを分析しながら以降のフレームへと進みます。トラッキングが終わると、Power
Windowがクリップ内の動きのパスを追跡します。

トラッキングはほとんどの場合に成功しますが、複雑なシーンや、選択した領域の前を障害物が通るケー
スでは、トラッキングに影響が出る場合があります。この問題は、キーフレームエディターを使用して解決できます。詳細については、DaVinci Resolveマニュアルを参照してください。

DaVinci Resolveの使用

177

プラグインの使用
セカンダリーカラーコレクションでは、ResolveFXまたはOpenFXプラグインを追加できます。プラグインを追加してカラーページでは魅力的なルックやエフェクトを、エディットページでは想像力に富んだトラン
ジションやエフェクトをすばやく作成できます。ResolveFXは DaVinci Resolveにすでにインストールされています。一方、OFXプラグインはサードパーティから購入/ダウンロードして使用できます。

OFXプラグインのインストールが完了したら、ResolveFXと同様に、カラーページの「ノードエディター」の右にある「OpenFX」インスペクタからアクセスできます。新しいシリアルノードを作成したら、「OpenFX」
ボタンをクリックしてFXライブラリを開き、そのノードにプラグインをドラッグ＆ドロップします。プラグインに変更可能な設定がある場合は、隣の「設定」パネルで調整できます。

エディットページでは、クリップにプラグインフィルター、ジェネレーター、トランジションを追 加できます。この作業は、「エフェクトライブラリ」の「 OpenFX」パネルを開き、プラグインの要件に合わせ、選択
したプラグインをタイムライン上のクリップの上にあるビデオクリップまたはトラックにドラッグすることで実行できます。

OFXプラグインを使用して、想像力に富んだ魅力的なルックをすばやく簡単に作成できます。

オーディオのミックス
エディットページでオーディオをミックス

プロジェクトのカラーコレクションが終わったら、オーディオのミックスを開始できます。DaVinci Resolveのエディットページには、オーディオの編集、ミックス、マスタリングが直接行える便利な機能が搭載されています。より高度なオーディオツールが必要なプロジェクトでは、完全なオーディオポストプロダクション
環境を実現するFairlightページを使用できます。エディットページの使用方法をすでに理解しており、Fairlightに関する項目に進みたい場合は、このセクションを飛ばして次のセクションに進んでください。

オーディオトラックの追加

エディットページで基本的なサウンドをミックスする上で、サウンドエフェクトや音楽を多数使用する場
合は、必要に応じてオーディオトラックを簡単に追 加できます。オーディオトラックを追 加すると、サウンドを構築する過程において会話、サウンドエフェクト、音楽などのオーディオ素材を別々のトラックに分けて管理できます。

エディットページにオーディオトラックを追加する

タイムラインでオーディオトラックのトラック名の領域を右クリックし、「トラックを追加」を選択します。
「モノ」、「ステレオ」、「5.1」などの中から、任意のオプションを選択します。トラックリストの一番下にトラックが追 加されます。あるいは「トラックを追 加...」を選択すると、1つあるいは複数の新しいトラックを任意の位置に配置できます。
新しいオーディオトラックがタイムラインに表示されます。

DaVinci Resolveの使用

178

作業のこつ トラックを作成した後に種類を変更したい場合、トラック名の隣を右クリックして「トラックの種類を変更」を選択すると、オーディオトラックの種類を「モノ」、「ステレオ」、「5.1」などに変更できます。

タイムラインでオーディオレベルを調整

タイムラインの各オーディオクリップには、ボリュームオーバーレイがあります。クリップのレベルはこのオーバーレイをポインターで上下にドラッグするだけで簡単に設定できます。このオーバーレイは、インスペ
クタの「ボリューム」パラメーターと連動しています。

ボリュームオーバーレイをドラッグしてクリップレベルを調整

より高度なオーディオツールが必要なプロジェクトでは、完全なオーディオポストプロダクション環境を実現するFairlightページを使用できます。

Fairlightページ

DaVinci Resolveの Fairlightページではプロジェクトのオーディオの調整を行います。単一モニターモード
では 、Fairlightページはプロジェクトのオーディオトラックに最 適化されたレイアウトになります。

拡大されたミキサーと様々なモニタリングコントロールでレベルの評価や調整を行い、滑らかでバランスの取れたミックスを作成できます。表示される膨大なツール群に戸惑う必要はありません。これらはすべて、優れたオーディオ品質を得るためのアシストを行う機能です。

DaVinci Resolveの使用

179

このセクションでは Fairlightページの基本的な機能について説明します。各機能の詳細は DaVinci Resolve
マニュアルを参照してください。DaVinci Resolveマニュアルでは各ツールの目的や使用方法が簡単なステップで紹介されています。

オーディオタイムライン

 トラックヘッダー：各トラックの左にはヘッダーエリアがあります。ヘッダーにはトラック番号、
トラック名、トラックカラー、オーディオチャンネル、フェーダー値、オーディオメーターが表示されます。またトラックヘッダーには、トラックのロック/解除や、ソロ/ミュートを切り替えるコントロールもあります。これらのコントロールはトラックを管理する上で便利なだけでなく、各トラックを個別にモニタリングする場合にも使用できます。
 トラック：Fairlightページの各トラックは複数のレーンに分かれています。これらのレーンは各クリップに含まれるオーディオチャンネルで、オーディオの編集やミックスのために表示されます。エディットペー
ジでは各オーディオチャンネルは非表示となり、タイムラインには単一のクリップのみ表示されます。多数のトラックを扱う必要がなくなるので、マルチチャンネルのソースを簡単に編集できます。

トラックヘッダーは各トラックの情報を表示します。トラック「A1」はレーンが1つ（モノ）の
モノトラックです。トラック「A2」はレーンが2つ（ステレオ）のステレオトラックです。

バスとは

バスとは、複数のオーディオソースをグループ化して単一の信号にするためのチャンネルです。バスにまとめた信号は、1つのチャンネルストリップで制御できます。Fairlightは自動的にバスを作成し、タイムラ
インの全オーディオトラックがデフォルトでこのバスに送 信されます。つまり、各トラックのレベルを調整した後で、オーディオミックス全体のレベルを調整できます。
複雑なプロジェクトでは、さらにバスを追 加し、同じカテゴリーに属する複数のオーディオトラック（会話、音楽、エフェクトなど）を同じバスにまとめることで、各カテゴリー内の全素材を1つのオーディオ信号として扱い、ミックスを行えます。例えば、5つの会話トラックがある場合は、全 5トラックの出力を1つのバスにルーティングすることで、すべての会話のレベルを1つのコントロールセットで調整できます。

Fairlightの Flexbus構造では、バスの種類および信号のルーティングにおいて完全な柔軟性が得られ、バスからバス、トラックからバス、バスからトラックのルーティングが可能になりました。Fairlightのオーディオバス設定の詳細は、DaVinci Resolveマニュアルを参照してください。

ミキサー

ミキサーには、タイムラインの各オーディオトラックに対して 1つずつチャンネルストリップがあります。
さらに、デフォルトバス（ Bus 1）用のストリップが 1つ右側にあります。チャンネルストリップを追 加すると、作成したバスのコントロールセットと一緒に右側に表示されます。これらのグラフィックコントロー
ルを使用して、トラックチャンネルの出力チャンネルへの割り当て、EQやダイナミクスの調整、ボリュー
ムやオートメーションの記録の設定、ステレオ/サラウンドオーディオのパン、トラックのミュートやソロなどを実行できます。

DaVinci Resolveの使用

180オーディオミキサー。タイムラインのトラックごとにチャンネルストリップがあります。

EQでオーディオを引き立てる

オーディオクリップのレベルを調整した後、他の微調整が必要な場合があります。例えば、会話、音楽、
サウンドエフェクトのオーディオスペクトルが同じ周波数帯で競合し、オーディオが混み合って聞き取りにくいことがあります。このような場合は EQが便利で、各トラックが占めるオーディオスペクトルを設定できます。また EQは、特定の周波数（低いざわめき、騒音、風や空気のノイズなどが含まれる帯域）のレベルを限定的に下げ、オーディオの不要な成分を排除したり、音響の全体的な品質を向上させるためにも使用できます。

DaVinci Resolveの EQフィルターは、各クリップに個別に、あるいはトラック全体に適用できます。タイム
ラインの各オーディオクリップはインスペクタに4バンドのイコライザーがあります。また、各トラックはミキサーパネルに6バンドのパラメトリックイコライザーがあります。グラフィックおよび数値によるコント
ロールで異なる周波数帯域を増強/減衰させ、数種類のフィルターも併用してEQカーブを調整できます。

タイムラインのクリップには4バンドのイコライザーを適用できます。

DaVinci Resolveの使用

181

両外側の2バンドのバンドフィルターには、ハイシェルフ/ローシェルフ/ハイパス/ローパスを選択できます。パスフィルターは特定の周波数より上（または下）の全周波数に影響し、それらの周波数は信号から完全に除去されます。例えばハイパスフィルターでは、高周波数はフィルターを通過し、低周波数はカットされます。しきい値を超えるすべての周波数は下向きのカーブで段階的にカットされます。
シェルフフィルターはパスフィルターよりやや控えめのフィルターで、信号の高周波数や低周波数を全体 的に、しかし完全には除去せずに調整したい場 合に便利です。ハイシェルフフィルターおよびロー
シェルフフィルターを使用して、特定の周波数およびその上（または下）の全周波数を均等にブースト/
カットできます。
中央の2バンドでは様々なイコライザー調整が可能で、フィルターはローシェルフ、ベル、ノッチ、ハイシェルフから選択できます。
 ベル：ベルフィルターを使用すると、設定したセンターポイントとその周辺の周波数をブースト/
カットできます。フィルターの名前が示すようにベル（鐘）状のカーブが形成されます。
 ノッチ：ノッチフィルターは、周波数を非常に狭い範囲で選択できます。例えば、ハムノイズを50または60Hzで除去します。
 ローシェルフ：低域の特定の周波数およびそれ未満の全周波数をブースト/カットできます。
 ハイシェルフ：高域の特定の周波数およびそれを超える全周波数をブースト/カットできます。

EQを個別のクリップに追加する：
1 EQフィルターを追加したいクリップをタイムラインで選択します。
2

インスペクタをクリックし、「クリップイコライザー」ボタンをクリックして有効にします。

EQをトラックに追加する：
1 ミキサーで任意のトラックのEQセクションをダブルクリックし、イコライザーを開きます。
2

調整を行うバンドのドロップダウンメニューから、バンドフィルターの種類を選択します。

ミキサーパネルのEQセクション。トラック1に
EQカーブが適用されているのが分かります。

6バンドのパラメトリックイコライザー。トラック別に適用できます。

DaVinci Resolveの使用

182

クリップまたはトラックの EQを追加した後は、各バンドを個別に調整できます。調整に使用できるコント
ロールは、選択しているバンドフィルターによって異なります。

バンドフィルターのEQを調整する：
1 調整を行うバンドのドロップダウンメニューから、バンドフィルターの種類を選択します。
2「周波数」の値を調整します。この値が EQ調整の中心になります。

3「ゲイン」の値を調整して、対象周波数を増強/減衰させます。

4「Qファクター」の値で、影響を受ける周波数の幅を調整します。

リセットボタンを押すと、EQウィンドウのすべてのコントロールがデフォルト値に戻ります。

Fairlightページには各オーディオトラックの品質を向上させるコントロールが数多く搭載されています。
必要に応じてトラックを追 加し、それらをバスに割り当てて管理し、さらにディレイやリバーブなどのエフェクトを追加してオーディオミックスを仕上げることができます。

FusionページでVFXおよび合成を追加
編集が終わった後は、Fusionページで 2D/ 3Dの VFXやモーショングラフィックスを DaVinci Resolve
内で追 加できます。レイヤーベースの合成ソフトウェアと異なり、Fusionではノードを使用するため、イメージデータをあらゆる方向にルーティングしながら、複雑なエフェクトを柔軟に構築できます。ノード
ウィンドウには、作業の進行に合わせて、使用しているツールが表示されます。カラーページでのノードを使用したワークフローの経験があるユーザーにとっては、慣れ親しんだ作業だと感じられるでしょう。

Fusionページ

Fusionページには、メディアを表示するための2つのビューアがトランスポートコントロールの上に搭載されており、右側の「インスペクタ」ウィンドウではツール設定にアクセスできます。画面下部のノードウィンド
ウは、合成の作成に使用します。ビューアとトランスポートコントロールは常に表示されていますが、ディスプレイの一番上にあるインターフェースツールバーのアイコンをクリックすると、ノードウィンドウと「インスペクタ」ウィンドウの表示/非表示を切り替えられます。また、エフェクトライブラリや、スプラインおよびキーフレームのエディターなどの追加ウィンドウも表示/非表示を切り替えられます。

DaVinci Resolveの使用

183 メディアプール：メディアプールは、エディットページと同様に機能します。追加のメディアをビンから直接合成にドラッグ&ドロップするだけです。
 エフェクトライブラリ：エフェクトライブラリにはFusionのツールやテンプレートがあり、パーティ
クル、トラッキング、フィルター、ジェネレーターなどカテゴリー別に分かれています。ツール
をクリックするか、ノード領域にドラッグして、合成に追加します。メディアプールとエフェクト
ライブラリは画面の同じ領域に表示されるため、これらの表示を切り替えて使用することでビュー
アのサイズを最大に保てます。
 クリップ：「クリップ」タブをクリックすると、タイムラインのクリップと一致するサムネイルの表示/非表
示を切り替えられます。サムネイルはノードエディターの下に表示されるため、瞬時に他のクリップにナビゲートできます。

新しいバージョンの合成を作成するには、サムネイルを
右クリックして「新規コンポジションを作成」を選択します。

 ビューア：ビューアは常に表示されており、合成の過程における異なる段階を確認できます。例えば、Merge 3Dノードを介した全体的な 3D視点や、カメラ出力、最終レンダリング出力などを確認できます。これらのビューアは、特定の変更が各エレメントに与える影響を確認できます。
表示するノードを選択するには、ノードをクリックし、左のビューアに表示する場合は「1」、右のビュー
アに表示する場合は「2」と入力します。ビューアに割り当てられているノードの下には、白いボタンのアイコンが表示されます。外部ビデオモニターを使用している場合は、メディアを外部ビデオモニターにルーティングするための3つ目のボタンが表示されます。

作業のこつ ノードをビューアに割り当てるには、ノードをビューアにドラッグします。
ビューアの下のトランスポートコントロールでは、クリップの開始または終了部分へのスキップ、
順 方向/逆方向への再生、停止が実行できます。タイムルーラーはクリップ全体の長さを表示し、黄色のマークはイン点とアウト点を意味します。

タイムルーラーの黄色のマークは、タイムラインのクリップのイン点とアウト点を示します。
Fusionクリップまたは複合クリップを使用している場合、タイムルーラーは
タイムラインに表示されているクリップの長さのみをハンドルなしで表示します。

DaVinci Resolveの使用

184 ノード：ノードウィンドウはFusionページの核となる部分です。ここで、1つのノード出力から別のノード入力にツールを接続することで、ノードツリーを作成します。この領域は、開いているエディ
ター（スプラインエディターやキーフレームエディターなど）によって大きさが変わります。ノード
領域の上にあるツールバーでは、最も頻繁に使用されるツールにすばやくアクセスできます。
 スプライン：スプラインエディターを開くと、ノードウィンドウの右側に表示されます。このエディ
ターでは、各ノードに詳細な調整を加えられます。例えば、ベジェカーブを使用して2つのキーフレー
ム間のアニメーションをスムースにする場合などに使用します。
 キーフレーム：各ツールへのキーフレームは、キーフレームエディターから追加、除去、調整できます。
このエディターもノードウィンドウの右側に表示されます。
 メタデータ：メタデータウィンドウは、現在アクティブなクリップに使用可能なメタデータを表示します。
これには、コーデック、フレームレート、タイムコードなどが含まれます。
 インスペクタ：右上にあるインスペクタは、選択された1つまたは複数のノードで使用可能なすべての設定と修飾機能（Modifier）を表示します。ノードに応じて追加のタブが表示され、そのノードで使用できる他の設定にカテゴリー別に簡単にアクセスできます。

Textインスペクタに追加のタブが表示され、「Text」、「Layout」、「Transform」、「Shading」、「Image」、「Settings」の設定に
アクセスできます。

Fusionを使い始める

Fusionで作業を始めるには、再生ヘッドをタイムラインのクリップ上に配置し、「Fusion」タブをクリック
してFusionページを開きます。
Fusionページでは、クリップは「MediaIn」と名前がついたメディア入力ノードでただちに使用できます。すべての合成作業は、「MediaIn」および「MediaOut」ノードから始まります。
「MediaIn」ノードは、再生ヘッドがある位置の一番上にあるクリップで、その下に位置するクリップは無視されます。エディットページで加えた調整（変形ツールやクロッピングの変更など）もすべて含まれます。

「MediaOut」と名前がついたメディア出力ノードは、DaVinci Resolveの
エディットページのタイムラインに出力を送信するノードです。

作業のこつ カットまたはエディットページでクリップに適用されたResolveFXやOFXプラグイン
は、Fusionページでは適用されません。この理由は、Fusionのエフェクトはカラーコレクションおよ
びOFX/ResolveFXの処理の前に実行されるからです。Fusionエフェクトの前にOFXを適用したい場
合は、Fusionページをクリックする前に、エディットページでクリップを右クリックし、「新規Fusion
クリップ...」を選択します。

DaVinci Resolveの使用

185

ノードを理解する

Fusionを使用するにあたって、各ノードは単一のツールやエフェクトを意味する視覚的なアイコンであると考えると作業がしやすくなります。ノードは、別のノードに接続することで 合成を作り上げます。
例えるなら、ケーキの材料のような存在です。各ノードの入力と出力を理解することで、ディテールに富んだ VFXの作成にあたり、合成の流れを上手く構築できます。
一部のツールには、他のノードに接続できる入力と出力が複数あります。例えば、マージノードは、前景入
力、後景入力、マットやキー用のマスク入力に接続できます。
前景入力
後景入力
エフェクトマスク入力
出力
ノード に 複 数 の 出 力 が あ る こと で 、単 一 のノード を 多 数 の 異 なるノード に 接 続 で きる た め 、クリップ を複 製する 必 要 が ありません 。これ が、レイヤー ベースのソフトウェアと異 なる点 です。
接続したノード間のライン上に表示される矢印は、イメージデータの流れの方向を示しています。

ノードエディターにノードを追加
エフェクトの追加は、「MediaIn」および「MediaOut」ノードの間のラインにノードを配置するだけで実行できます。

これを行うには複 数の方法があります。1つ目は「Shift」を押しながらノードを 2つのノード間にドロップする方法です。2つ目は、エフェクトを接続したいノードをはじめにクリックして、次に追 加したいツールを選択する方法です。この方法では、選択したツールに新しいノードが自動的に接続されます。また、ノードウィンドウ内のあらゆる場所にノードを追 加し、マニュアルでドラッグしてノード出力とノード
入力を接続することも可能です。

最も頻繁に使用されるツールは、2Dまたは3Dマージノードです。このノードは、
ノードエディターの複数のツールを単一の出力にまとめるハブとして機能します。

マージノードでは、入力を接続するにあたって、サイズ、配置、ブレンドなどをコントロールできます。これ
らの設定は、マージノードが選択された際に表示される「インスペクタ」パネルから使用できます。
ノードパネルの上のツールバーには、使用頻度の最も高いツールがアイコンとして表示されます。ノードを追加するには、アイコンをクリックするか、ツールをノードパネルにドラッグします。使用可能な全ツールを確認するには、左上にある「エフェクトライブラリ」をクリックした後、「Tools」の隣の矢印をクリックします。すべてのツールがカテゴリー別にリストアップされます。さらに、事前に作られた「Templates」
もここで同様に確認できます。テンプレートには、「Lens flares」、「Shaders」、「Backgrounds」などがあります。

作業のこつ ツールの名前を覚えたら、キーボードで「Shift」+「スペース」を押すと、「Select
Tools」のウィンドウが表示されます。ツール名を入力すると、関連のツールに絞り込まれます。
これは、必要なツールを非常にすばやく選択できる方法です。

DaVinci Resolveの使用

186

インスペクタパネルを使用してノードを調整「インスペクタ」パネルでノード設定を調整します。変更したいノードをクリックすると、パネルが更新され、該当の設定やコントロールが表示されます。

Fusionでは、編集しているノードを見る必要はなく、ノードを変更しながら合成の別のノードを見ることが可能です。例えば、「Merge」ノードをビューアに表示した状態で「Text+」ノードのサイズと中心位置を変更できます。これにより、後景に対するテキストの状態を見ながら作業が行えます。

選択したノードの外枠は赤くなります。この写真では「インスペクタ」パネルに、テキストノードの「Layout」タブにあるコントロールが表示されています。

各ノードで調整できるパラメーターや設定はタスクによって変わります。例えば、サイズや中心位置の調整から「Emitter」ノードのパーティクル数の変更などに切り替わります。キーフレームを設定して、その後に行なった変更は、エフェクトのアニメートに影響します。

キーフレームを使用した作業「インスペクタ」ウィンドウで設定の 1つを右クリックして、コンテクストメニューから「Animate」を選択します。該当の設定の右側のキーフレームアイコンが赤くなります。キーフレームがアクティブになり、今後行う
変更は現在のフレームのみに適用されます。2つ以上のキーフレームが、異なるフレームで設定のパラメー
ターを変更したことで作成された場合、それらの間のトランジションは補間されます。キーフレームアイコ
ンの左右の矢印で、それらのタイムライン上での位置に再生ヘッドを移動できます。

この写真では「Size」キーフレームアニメーションがベジェカーブで滑らかな曲線を描いています。ベジェハンドルをクリック
してカーブを長く/短くできます。またキーフレームの四角のアイコンをクリックして、キーフレームの場所を移 動できます。

DaVinci Resolveの使用

187

「スプライン」パネルでキーフレームのアニメーションをさらに詳細にコントロールできます。例えば、最初と最後のキーフレームを選択し、それらの間のアニメーションをベジェカーブでスムースにできます。
これは「Shift + S」、またはキーフレームを右クリックして「Smooth」を選択して実行できます。

モーショントラッカーの使用、テキストの追加

Fusionをいかに使用できるかを理解するために、以下に使用例をいくつか記載しています。ここでは、クリップのエレメントをトラッキングするトラッカーツールの使用方法、テキストを追加した後にトラッキ
ングデータを使用してエレメントに接続させる方法を紹介します。
「Tracker」ツールは、X軸および Y軸のピクセルをトラッキングし、他のエレメントに接続するために使用できるデータを生成します。これは、動く被写体（走っている車やフレーム内を飛ぶ鳥など）にテキストの位
置をマッチさせたい場合に便利です。

1「エフェクトライブリ」で「Tracking」ツールを選択し、「MediaIn」と「MediaOut」ノードの間のライン上にドラッグします。
「Tracker」ノードをクリックして、「インスペクタ」でプロパティを表示します。

2

キーボードで「1」を押して、左のビューアに「Tracker」ノードを表示します。トラッカーがデフォ
ルト位置に表示された状態で、クリップがビューアに表示されます。マウスポインターをトラッカーに重ねて、トラッカーハンドルを表示します。トラッカーハンドルの左上をクリックし、クリップ上でトラッキングしたい領域にトラッカーをドラッグします。高コントラストの領域で良い結果を得やすいので、トラッカーは車のボンネットのエンブレムなどに配置すると良いでしょう。トラッカーは、詳細な配置が可能なようにイメージ領域を拡大します。

3「インスペクタ」ウィンドウで、”順方向にトラッキングする”ボタンを押してトラッキングを開始します。
トラッキングが終了すると、それを伝えるウィンドウが表示されます。
「OK」をクリックします。

「インスペクタ」パネルのトラッキングのオプションでは、”最後のフレーム/現在のフレームから逆方向に
トラッキング”、”停止”、”現在のフレーム/最初のフレームから順方向にトラッキング”が選択できます。

作業のこつ ”現在のフレームから逆方向/順方向にトラッキング”は、トラッキングしたい領域がレンダーされている範囲外に出てしまう場合に便利です。例えば、車や鳥がフレーム外に出る場合などです。これにより、関連したフッテージのみをトラッキングできます。

生成されたトラッキングデータを用いて、モーションパスを「Text」ツールに適用します。

DaVinci Resolveの使用

188

4

頻繁に使用されるノードのツールバーで「Text+」ノードアイコンをクリックして、ノードパネルの「Tracker」
ノードの近くまでドラッグします。
「Text」の出力を「Tracker」の緑の前景入力に接続します。

5「Tracker」ノードをクリックして、キーボードで「1」を押します。マージされた結果が左のビューアに表示されます。
「インスペクタ」の「Tracker」パネルで「Operation」タブをクリックします。タブの名前は、
マ
ウスポインターをタブの上に重ねると表示されます。
「Operation」ドロップダウンメニューの矢印をクリックして「Match Move」を選択します。

6「Text」ノードをクリックして「インスペクタ」でプロパティを表示します。テキストボックスに文字を入力し、合成に合うようにフォント、色、サイズを変更します。
これで、トラッカーで生成したトラッキング位置データが、テキストに適用されます。テキストのオフセ
ット位置を変更したい場合、「インスペクタ」の「Tracker」タブをクリックし「X Offset」と「Y Offset」
スクロールホイールを使用して調整します。

「インスペクタ」の「Tracker」パネルの下部にあるスクロール
ホイールで、テキストのオフセット位置を調整可能。

合成を再生すると、トラッキングした被写体にテキストが接続していることが確認できます。

緑のボックスは、トラッカーの現在の位置で、パスも緑で表示されています。
赤の点線は、テキストをアニメートするために使用されるオフセット位置です。

DaVinci Resolveの使用

189

一部のショットでは、トラッキング後にトラックポイントを取り除きたい場合もあるでしょう。例えば、トラッキングしている被写体がスクリーン外に出てしまうケースなどです。キーフレームエディターを使用すれば、これが極めて簡単に行えます。

7「インスペクタ」の上にある「キーフレーム」タブをクリックして、キーフレームエディターを開きます。
キーフレームが適用されたノードには、ノードラベルの横に小さな矢印が表示されます。キーフレー
ムが追加されているパラメーターのみが下のリストに表示されます。 虫めがねアイコンをクリックして、編集したい領域の周囲にボックスを描きます。これにより、その領域がズームされ、キーフレームが見やすくなります。

8

最後のキーフレームを配置したい位置に再生ヘッドを移動します。取り除きたいキーフレームの周囲に、マウスを使用してボックスを描きます。キーフレームは黄色にハイライトされます。右クリックして、メニューから「Delete」を選択します。

作業のこつ エフェクトによるシステムへの負荷が特に高い場合、トランスポートコントロールの領域を右クリックするとビューアのオプション（プロキシ再生など）が表示されるので、合成の構築中にシステムを最大限に利用できる方法を選択できます。再生オプションの詳細に関しては、DaVinci Resolveマニュアルを参照してください。

テキストをアニメートして、フッテージの動きにマッチさせる合成が完成しました！
トラッキングしたいイメージ領域に、強調させたり、置き換えたい平面がある場合は「Planar Tracker」を使用できます。2D平面のトラッキングは、移動するイメージのラベルや看板を変更するのに便利なだけでなく、ショット内のモニターやテレビに画像を追加する目的でも使用できます。
「Planar Tracker」および DaVinci Resolveの Fusionページに搭載されている多数のパワフルなツールに関しては、DaVinci Resolveのマニュアルを参照してください。

作業のこつ Fusionページで VFXを構築する上で、作成しているエフェクトが 2Dであるか、3Dであるか理解することは重要です。エフェクトの種類により、使用するマージツールが異なるからです。1つの合成に 2Dと3Dエフェクトを組み合わせることは多々あります。そういった場合、3D空間を使用しているVFXはすべて、2Dの合成にマージする前に、2Dのイメージとしてレンダリングする必要があります。

DaVinci Resolveの使用

190

Fusionでの作業を楽しんでいただき、FusionのVFXをDaVinci Resolveの編集、カラー、Fairlightページと組み合わせて使用することで得られるメリットを理解していただければと思います。このようなツールが多数搭載されているDaVinci Resolveは、極めてパワフルであり、クリエイティビティを存分に発揮できる
アプリケーションです。

編集のマスタリング
編集、カラーグレーディング、VFXの追 加、オーディオミックスの作業が終わったので、次は他の人に送 信するファイルの作成方法を説明します。ボタンを使 用するか、メニューから「クイックエクスポー
ト」選択すると、タイムラインのコンテンツを様々なフォーマットのファイルで出力できます。あるいは、
デリバーページの他の機能を使用して出力することも可能です。

「デリバー」ページで編集を書き出せます。様々なビデオフォーマットとコーデックが選択可能です。

クイックエクスポート「ファイル」＞「クイックエクスポート」を選 択すると、DaVinci Resolveのあらゆるページから、様々な書き出しプリセットを使 用して、プログラムを書き出せます。また、「クイックエクスポート」では、YouTube、Vimeo、Twitter、Frame. ioなどのサポートされているビデオ共有サービスにプログラムをアップロードすることも可能です。

「クイックエクスポート」を使用する：
1 カット、エディット、Fusion、カラーページで、希望に応じてタイムラインでイン点とアウト点を設定して、書き出し範囲を選択します。イン点とアウト点を設定していない場合、タイムライン全体が書き出されます。
「ファイル」＞「クイックエクスポート」を選択します。

2「クイックエクスポート」ダイアログで表示される一番上の列から、使用したいプリセットを選択します。TikTokやYouTubeチャンネルに同時にアップロードしたい場合は、「直接アップロード」チェックボックスをクリックし、詳細を入力します。
「書き出し」をクリックします。

3「書き出し」ダイアログで保存先のディレクトリを選択し、ファイル名を入力し、「保存」をクリックします。進捗バーが表示され、書き出しに必要な時間が確認できます。

DaVinci Resolveの使用

191

メモ TikTokなどのオンラインアカウントに直接アップロードする際は、DaVinciのインターネット
アカウント設定を使用して、サインインする必要があります。これらの設定は、DaVinci Resolveの「環境設定」の「システム」タブにあります。

Replace with: プロジェクトを書き出す際に、「直接アップロード」設定をクリックし、詳細を入力してTikTokに直接アップロード

デリバーページ
デリバーページでは、書き出すクリップを選 択し、フォーマット、コーデック、解 像 度を指定します。
書き出しは、8/ 10 - bit 非圧 縮 RGB/ YUV、DNxHD、ProRes 、H . 264などのコーデックを使 用して、QuickTime、AVI、MXF、DPXなど様々なフォーマットで実行できます。

編集を単一のクリップとして書き出す：
1 「デリバー」タブをクリックして、デリバーページを開きます。
2

ページ左上の「レンダー設定」ウィンドウに進みます。ここで、YouTube、Vimeo、オーディオプリセッ
トなど、多くの書き出しプリセットから選択できます。または、デフォルトの「カスタム」プリセットに独自のパラメーターを入力して、独自の書き出し設定をマニュアルで設定することも可能です。例えば「YouTube」を選択し、次にプリセットの横にある矢印をクリックして1080pビデオフォーマットを選択します。
フレームレートは、プロジェクト設定のフレームレート設定にロックされます。

3

プリセットの下にタイムラインのファイル名と書き出したビデオのレンダリング先が表示されます。
「
ブラウズ」ボタンをクリックして、書き出したファイルの保存先を選択します。次にレンダー設定で「単一のクリップ」を選択します。

4

タイムラインの上に、「タイムライン全体」が選択されたオプションボックスが表示されます。これでタイムライン全体が書き出されますが、タイムラインの領域を選択することも可能です。
「イン/アウトの範囲」を選択し、「I」および「 O」のホットキーショートカットを使ってタイムラインでイン点/ア
ウト点を選択します。

5「レンダー設定」の下に行き、「レンダーキューに追加」をクリックします。
ページ右側のレンダーキューに、レンダー設定が追加されます。ここまでの作業が終わったら、後は「レンダー開始」をクリックして、レンダーキューでレンダリングの進行状況をモニタリングするだけです。
レンダリングが完了したら、書き出し先に指定したフォルダーを開き、レンダリングされた新しいクリップをダブルクリックして、完成した編集を確認できます。

以 上で 紹介した、編集、カラーコレクション、オーディオミキシング、VFXの追 加の基 礎 情報を活かして、DaVinci Resolveで色々と試してみることをお勧めします。DaVinci Resolveに搭載された、プロジェ
クトを最高の状態に導くための多数の機能の詳細は、DaVinci Resolveを参照してください。

DaVinci Resolveの使用

192ポストプロダクション・ワークフロー
サードパーティ製ソフトウェアの使用
お気に入りの編集ソフトウェアを使用したい場合は、クリップを内蔵/外付けドライブまたは RAIDに一度コピーして、その後ソフトウェアで読み込みます。
また、SDカード上のクリップをそのまま編集することも可能です。

Final Cut Proを使う
Final Cut Proでクリップを編集するには、新しいプロジェクトを作成して、適切なビデオフォーマットおよびフレームレートを設定する必要があります。ここではProRes 422 HQ 1080p24を使用します。

1

Final Cut Proを起動します。ライブラリプロパティでは、デフォルトで標準プロジェクト名が未設定になっています。対応する「Modify」アイコンをクリックします。ファイルメニューで新規ライブラリを作成し、新規ライブラリを選択します。

2

ライブラリサイドバーで新規ライブラリを選択し、対応する「Modify」アイコンをクリックします。オプ
ションウィンドウが表示され、プロジェクト用のカラースペースを設定するよう求められます。SD/ HD
プロジェクト用に標準の色域を使用した「Standard」を選択します。広い色域の HDR映像を作成する
場合は「Wide Gamut HDR」を選択します。

3「 Change」をクリックして、設定を確定します。

4

ライブラリサイドバーでライブラリ名を右クリックして新規プロジェクトを作成し、「New Project」を選択します。名前を入力し、プロジェクトを保存するイベントを選択します。イベントが作成されていない場合は、デフォルトのイベントを選択できます。デフォルトのイベントの名前は現在の日付です。

5

レンダリング設定を「Apple ProRes 422 HQ」に設定し、オーディオ設定を「Stereo」および「48kHz」に設定します。

Final Cut Proのプロジェクト設定画面

6「 OK」をクリックして、新規プロジェクトの作成を終了します。

クリップをプロジェクトに読み込むには、メニューバーへ行き、「 File/ Import/ Media」を選択します。
ハードドライブからクリップを選択します。
クリップをタイムラインにドラッグして編集しましょう。

ポストプロダクション・ワークフロー

193

Avid Media Composerを使う
Avid Media Composerでクリップを編集するには、新しいプロジェクトを作成して、適切なビデオフォーマット
およびフレームレートを設定します。ここでは、クリップを1080p24に設定します。

Avid Media Composerでプロジェクト名およびオプションを設定

1

Avid Media Composerを起動すると「Select Project」ウィンドウが表示されます。

2「New Project 」タブをクリックします。

3

すでにユーザープロファイルを作成済みの場合は、使用するプロファイルを選択します。

4

プロジェクト用に、個人/共有/外部プロジェクトの保存場所を選択します。

5「Format 」ドロップダウンメニューで「HD 1080」＞「1080p/ 24」を選択し、「Create」をクリックしてプロジェクトを作成します。

6「Select Project」ウィンドウで、作成したプロジェクトをダブルクリックして開きます。

7「File」＞「Input」＞「Source Browser」を選択し、読み込みたいファイルまで進みます。

8

ドロップダウンメニューから「Target Bin」を選択して「Import」をクリックします。

メディアビンにクリップが表示されたら、クリップをタイムラインにドラッグして編集しましょう。

メモ Blackmagic Video Assist 12Gを使って収録した Blackmagic RAWをMedia Composerで編集するには、Blackmagic RAWインストーラーが必要です。こちらからダウンロードしてくだ
さい。https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

ポストプロダクション・ワークフロー

194

Adobe Premiere Proを使う
Adobe Premiere Proでクリップを編集するには、Video Assist で収録したメディアを使用して新規プ
ロジェクトを作成する必要があります。

1

Adobe Premiere Proを起動します。Welcomeウィンドウの左上で「New Project」をクリックします。

2

プロジェクト名フィールドでプロジェクトに名前を付けて、プロジェクトロケーションメニューで保存する場所を選択します。

3

メディアのロケーションに行き、読み込みたいクリップを選択して、右下にある「 CREATE」をクリックします。

読み込みウィンドウが表示されます。

Adobe Premiere Proでプロジェクト名およびオプションを設定

4

クリップの設定に合った新しいプロジェクトおよびシーケンスが作成されます。

5

解像度やオーディオチャンネルのフォーマットを変更するには、シーケンスをクリックしてシーケンス
メニューから設定を選択します。
メモ Blackmagic Video Assist 12Gを使って収録したBlackmagic RAWをPremiere Proで編集するには、Blackmagic RAWインストーラーが必要です。こちらからダウンロードしてください。

https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

ポストプロダクション・ワークフロー

195

ヘルプ
ヘルプライン
すぐに情報が必要な方は、Blackmagic Designオンラインサポートページで Video Assistの最新サポー
ト情報を確認できます。

Blackmagic Designオンラインサポートページ

最新のマニュアル、ソフトウェア、サポートノートは、www.blackmagicdesign.com/jp/supportのBlackmagic
サポートセンターで確認できます。

Blackmagic Designフォーラム

弊 社ウェブサイトの Blackmagic Designフォーラムは 、様々な情 報やクリエイティブなアイデアを共 有 できる有 益 なリソースです。経 験 豊富な ユーザーや Blackmagic Designスタッフによって、すでに多くの問 題の解決 策 が 公 開されていますので、このフォーラムを参 考にすることで、現 在の問 題をすばやく解 決で きることが あります。ぜ ひご 利 用ください 。Blackmagicフォーラムには 、
http://forum.blackmagicdesign.com からアクセスできます。

Blackmagic Designサポートへ連絡

サポートページやフォーラムで必要な情報を得られなかった場合は、サポートページの「メールを送信」
ボタンを使用して、サポートのリクエストをメール送信してください。あるいは、サポートページの「お住まいの地域のサポートオフィス」をクリックして、お住まいの地域の Blackmagic Designサポートオフィスに電話でお問い合わせください。

現在インストールされているソフトウェアのバージョンを確認する

コンピューターにインストールされている Blackmagic Video Assistのバージョンを確認するには、「About Blackmagic Video Assist Setup」ウィンドウを開きます。
 Mac OSでは、アプリケーションフォルダーから「Blackmagic Video Assist Setup」を開きます。アプリ
ケーションメニューから「About Blackmagic Video Assist Setup」を選択し、バージョンを確認します。
 Windowsでは、スタートメニューまたはスタート画面の「Blackmagic Video Assist Setup」からBlackmagicVideo Assist Setupを開きます。ヘルプメニューから「About Blackmagic Video Assist Setup」を選択
し、バージョンを確認してください。

最新のソフトウェアを入手する

コンピューターにインストールされた Blackmagic Video Assist Setupソフトウェアのバージョンを確認した後、Blackmagic Designサポートセンター（www.blackmagicdesign.com/jp/support）で最新のソフトウェアアップデートをチェックしてください。
常に最新のソフトウェアを使用することを推奨しますが、重要なプロジェクトの実行中は、ソフトウェアのアップデートは行わない方がよいでしょう。

ヘルプ

196

規制に関する警告
欧州連合内での電気機器および電子機器の廃棄処分

製品に記載されている記号は、当該の機器を他の廃棄物と共に処分してはならないことを示しています。機器を廃棄するには、必ずリサイクルのために指定の回収場所に引き渡してください。機
器の廃棄において個別回収とリサイクルが行われることで、天然資源の保護につながり、健康と環境を守る方法でリサイクルが確実に行われるようになります。廃棄する機器のリサイクルのための回収場所に関しては、お住まいの地方自治 体のリサイクル部門、または製品を購入した販
売業者にご連絡ください。
この機器は、FCC規定の第 15部に準拠し、クラス Aデジタル機器の制限に適合していることが確認されています。これらの制限は、商用環境で機器を使用している場合に有害な干渉に対する妥当な保護を提供するためのものです。この機器は無線周波エネルギーを生成、使用、放出する可能性があります。また、指示に従ってインストールおよび使用しない場合、無線通信に有害な干渉を引き起こす恐れがあります。住宅地域で当製品を使用すると有害な干渉を引き起こす
可能性があり、その場合はユーザーが自己責任で干渉に対処する必要があります。
動作は次の2つを条件とします：

1

本機は、有害な干渉を起こさない。

2

本機は希望しない動作を発生しかねない干渉を含む、いかなる受信干渉も受け入れる必要がある。

–

R- R- BMD-20200131001
R- R- BMD-20200131002
R- R- BMD-201907002
R- R- BMD-201907003

ISED Canadaステートメント

本機は、カナダのクラス Aデジタル機器の規格に準拠しています。
本機のいかなる改造、あるいは目的の用途以外での使用は、これらの規格への順守を無効にすることがあります。

HDMIインターフェースへの接続は、必ず高品質のシールドHDMIケーブルを使用する必要があります。
本機は、商用環境で目的の用途に順守した使用においてテストを行なっています。非商業環境で使用された場合、無線妨害を引き起こす可能性があります。

規制に関する警告

197

安全情報
この製品は、周囲温度が最高 40度までの熱帯地区での使用に対応しています。
通気が妨げられないように、この製品の周囲は通気に十分なスペースを開けるようにしてください。
この製品の内部には、ユーザーが保守できる部品はありません。サービスに関しては、お近くの Blackmagic
Designのサービスセンターにお問い合わせください。
日が当たる条件では、リチウム電池が長期にわたって太陽光にさらされないように、ユニットに日よけを使用したり、日陰に移すなどの考慮をしてください。リチウム電池は、あらゆる熱源に近づけないでください。

カリフォルニア州ステートメント

この製品のユーザーは、プラスチック部品内の微量の多臭素化ビフェニルなどの化学物質にさらされる可能性があります。カリフォルニア州は、多臭素化ビフェニルは発がん性があり、先天異常や生殖機能へ危害を及ぼす物質であると認識しています。
詳細は、以下のウェブサイトをご確認ください。www.P65Warnings.ca.gov

European OfficeBlackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
シンガポールBlackmagic Design製品に同梱される電源アダプターは、多くの国のコンセントで使用できる交換可能なプラグを搭載しています。モデルナンバーAPD2- UKあるいは APD2- EUと記載のあるプラグはシンガポール
での使用が承認されています。

安全情報

198

保証
12ヶ月限定保証Blackmagic Designは、お買い上げの日から12ヶ月間、本製品の部品および仕上がりについて瑕疵がない
ことを保証します。この保証期間内に製品に瑕疵が見つかった場合、Blackmagic Designは弊社の裁量において部品代および人件費無料で該当製品の修理、あるいは製品の交換のいずれかで対応いたします。

この保証に基づいたサービスを受ける際、お客様は必ず保証期限終了前にBlackmagic Designに瑕疵を通知し、保証サービスの手続きを行ってください。お客様の責任において不良品を梱包し、Blackmagic
Designが指定するサポートセンターへ配送料前払で送付いただきますようお願い致します。理由の如何を問わず、Blackmagic Designへの製品返送のための配送料、保険、関税、税金、その他すべての費用はお客様の自己負担となります。
不適切な使用、または不十分なメンテナンスや取扱いによる不具合、故障、損傷に対しては、この保証は適用されません。Blackmagic Designはこの保証で、以下に関してサービス提供義務を負わないものとします。a）製品のインストールや修理、サービスを行うBlackmagic Design販売代理人以外の者によって生じた損傷の修 理、b）不適切な使 用や互換性のない機器への接続によって生じた損傷の修 理、c）Blackmagic Designの部品や 供 給品ではない物を使 用して生じたすべての損傷や故障の修 理、d）改造や他製品との統合により時間増加や製品の機能低下が生じた場合のサービス。
この保証は Blackmagic Designが保証するもので、明示または黙示を問わず他の保証すべてに代わるものです。Blackmagic Designとその販売社は、商品性と特定目的に対する適合性のあらゆる黙示保証を拒否します。Blackmagic Designの不良品の修理あるいは交換の責任が、特別に、間接的、偶発的、または結果的に生じる損害に対して、Blackmagic Designあるいは販売社がそのような損害の可能性についての事前通知を得ているか否かに関わらず、お客様に提供される完全唯一の救済手段となります。
Blackmagic Designはお客様による機器のあらゆる不法使用に対して責任を負いません。Blackmagic
Designは本製品の使用により生じるあらゆる損害に対して責任を負いません。使用者は自己の責任において本製品を使用するものとします。
© Copyright 2024 Blackmagic Design 著作権所有、無断複写・転載を禁じます。
「Blackmagic Design」、「DeckLink」、「HDLink」、「Workgroup Videohub」、「Multibridge Pro」、「Multibridge Extreme」、「Intensity」、「Leading the creative video revolution」
は、米国な
らびにその他諸国での登録商標です。
その他の企業名ならびに製品名全てはそれぞれ関連する会社の登録商標である可能性があります。

保証

199

Juillet 2024

Manuel d’installation et d’utilisation

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist
FrançaisBienvenue
Nous vous remercions d'avoir fait l'acquisition du Blackmagic Video Assist.
En 2015, nous avons sorti le Blackmagic Video Assist original pour vous aider à filmer des vidéos demeilleure qualité sur tout type de caméras. Aujourd’hui, nous avons le plaisir d’ajouter le BlackmagicVideo Assist 12G HDR à la gamme de produits Video Assist.
Nous sommes très heureux d'avoir conçu cette gamme de produits et nous sommes convaincus
que cette solution vous aidera à tourner des images de qualité avec n'importe quelle caméra.
Le Video Assist combine le meilleur des technologies de monitoring et d'enregistrement disponibles
actuellement. Ce produit extrêmement compact est aussi utile pour le monitoring sur le plateau que
pour l’enregistrement de programmes professionnels.
Les modèles Blackmagic Video Assist peuvent être montés sur une caméra ou être posés sur un bureau
pour l’enregistrement et le monitoring. Ce sont des outils parfaits pour servir d’enregistreur principal
lorsque vous utilisez un mélangeur de production en direct, tel que l’ATEM Mini.
Les entrées 3G-SDI et 12G-SDI offrent un monitoring HD ou Ultra HD sur des écrans LCD de qualité.
Les modèles 12G supportent également le HDR, et en réglant l’écran sur 2 500 nits, vous pouvez mêmevisionner du contenu en plein soleil.
Il est possible d’enregistrer sur des cartes SD rapides et les modèles de 7" comprennent deux
logements pour un enregistrement continu. C’est un moniteur et un enregistreur très polyvalentque vous pouvez utiliser avec toutes vos caméras et sur tous vos projets !
Ce manuel d'utilisation contient toutes les informations nécessaires pour utiliser votre BlackmagicVideo Assist.
Consultez notre page d’assistance sur www.blackmagicdesign.com/fr pour obtenir la dernière version
de ce manuel et les mises à jour logicielles du Video Assist. Nous vous recommandons de mettre lelogiciel à jour régulièrement afin de travailler avec les fonctions les plus récentes. Veuillez entrer vos
coordonnées lorsque vous téléchargerez le logiciel afin d'être informé des mises à jour. Nous souhaitonscontinuer à améliorer nos produits, n'hésitez donc pas à nous faire part de vos commentaires !

Grant Petty
PDG de Blackmagic DesignSommaire
Mise en route203

Formater un support sur un ordinateur

252

Brancher l'alimentation

203

Brancher la vidéo

205

Travailler avec des fichiers
enregistrés sur carte SD

253

Brancher l'audio

205

Tester la vitesse du support

254

Insérer des cartes SD

205

Enregistrement

206

Se servir du Video Assist
comme d’une Webcam

255

Contrôle à distance via leconnecteur LANC

Régler la source webcam

256

207

Utiliser Open Broadcaster

256

Enregistrement en continu

207Blackmagic Video Assist Setup258Mise à jour du logiciel interne

258

Utiliser DaVinci Resolve

259

Gestionnaire de projet

260

Monter avec la page Cut261

Ajouter des clips à la timeline263

Vidéo uniquement et Audio
uniquement

265

Rogner des plans sur la timeline

266

Barre d’outils

266

Ajouter des titres

267

Travailler avec des fichiersBlackmagic RAW

268

Étalonner vos clips avec la
page Étalonnage

271

Ajouter une Power Window

275

Utilisation de plug-ins

277

Mixer l’audio

277

VFX et compositing sur la page Fusion

282

Mastériser votre montage

290

Exportation rapide

290

Page Exportation

291

Workflow de post-production

292

Travailler avec un logiciel tiers

292

Utiliser Final Cut Pro

292

Utiliser Avid Media Composer

293

Utiliser Adobe Premiere Pro

294

Assistance

295

Enregistrement d’un signal
HDMI “propre” provenant decaméras reflex numérique

208

Lecture208

Lecture en boucle

209

Modifier les paramètres

209

Utiliser l’écran tactile

209

Paramètres et fonctionnalitésdu Blackmagic Video Assist

211

Audio 229

Menus de paramétrage

231

Saisir des métadonnées

237

Clap numérique

237

Enregistrer en Blackmagic RAW
sur le Video Assist 12G HDR 

242

Connecter votre caméra au
Video Assist 12G HDR

242

Canon

242

Panasonic

243

SIGMA

243

Leica 244
Nikon 244
Fujifilm

244

Z Cam

245

Blackmagic RAW

245

Enregistrer en Blackmagic RAW

246

Supports de stockage

248

Choisir une carte SD rapide

248

Choisir un disque flash USB-C

250

Avis règlementaires

296

Formater des supports destockage à l’aide du Video Assist

Informations de sécurité

297

251

Garantie

298Blackmagic Video Assist

202

Mise en route
Cette section vous indique comment :■ Brancher l'alimentation■ Brancher la vidéo■ Brancher l'audio■ Insérer une carte SD

Brancher l'alimentation
Pour mettre en route votre Blackmagic Video Assist, il suffit de le brancher à une sourced'alimentation, de connecter une source vidéo et d'insérer une carte SD.
Pour l'alimenter, branchez l'adaptateur fourni à l'entrée d'alimentation située sur la face latérale
droite du Video Assist. Sur les modèles 12G, vous pouvez sécuriser le connecteur au Video Assist
afin d’éviter une déconnexion accidentelle.
Pour allumer l'appareil, appuyez sur le bouton de mise en marche situé sur sa face latérale droite.
Appuyez et maintenez le bouton enfoncé pour éteindre l'appareil.

Connectez une source d'alimentation externe
à l'entrée +12V. Appuyez sur le bouton demise en marche pour allumer l'appareil.

CONSEIL Le câble d’alimentation fourni avec le Blackmagic Video Assist 12G HDR
comprend un connecteur sécurisé afin d’éviter toute déconnexion. Vous pouvez toutefois
utiliser n’importe quel câble d’alimentation 12V 36W pour alimenter le Video Assist.
Vous pouvez également alimenter votre Video Assist avec des batteries Sony série L qui sont très
répandues et qui peuvent être achetées dans diverses capacités.

Mise en route203

Insérez la batterie dans le logement et faites-la glisser vers le bas jusqu'à
ce qu'elle s'emboîte correctement. Pour la retirer, appuyez longuement sur
le bouton au-dessus de la batterie et faites-la glisser vers l’extérieur.

Charger les batteries
Les batteries série L sont très répandues et utilisées sur de nombreux équipements vidéo.
Il existe donc une large gamme de chargeurs pour recharger vos batteries. Vous trouverez
des chargeurs qui se branchent au mur et dotés d’un seul logement pour batterie ou desmodèles à deux logements pourvus d’un écran LCD qui affiche l’état du chargement desbatteries. Lorsque vous choisissez un chargeur de batteries, il est important de s’assurer
qu’il convient à votre workflow de production. Par exemple, certains chargeurs sontalimentés via USB. Ils sont donc très pratiques lorsque vous êtes en déplacement.
D’autres chargeurs sont alimentés par prise secteur, ils sont donc adaptés aux studios
et aux bureaux.
La première fois que vous utilisez le Blackmagic Video Assist, il vous sera demandé de sélectionnerune des onze langues proposées. Sélectionnez votre langue puis confirmez la mise à jour. Vous
pouvez changer la langue à n’importe quel moment via le menu Réglages du menu de navigation.

Mise en route204Brancher la vidéo
L’étape suivante consiste à brancher une source vidéo SDI ou HDMI aux connecteurs d’entrée mini
BNC, BNC ou HDMI. Vous pouvez vous procurer des câbles mini BNC et BNC standard auprès derevendeurs d’équipement vidéo professionnel.

Face gauche

Face droite

Connectez votre source
vidéo à l’entrée SDI
ou HDMI située sur laface latérale gauche.
Connectez un téléviseur
HDMI ou un moniteur
SDI en le branchant à lasortie HDMI ou SDI.

Vous pouvez écouterl’audio via le haut-parleur
intégré, ou en branchantun casque au jack pourcasque audio. Le son duhaut-parleur sera coupédurant l’enregistrement
et le monitoring.

Brancher l'audio
Lorsque vous branchez une vidéo, l'audio est également pris en charge, car il est intégré aux
signaux vidéo SDI et HDMI. Cependant, les modèles Video Assist de 7" disposent également demini connecteurs XLR afin de brancher de l'audio analogique symétrique externe.

REMARQUE Sur le modèle Video Assist de 7", vous pouvez régler les paramètres audio
afin d'enregistrer de l'audio analogique sur les canaux 1 et 2, ou un canal d'audio
analogique et un canal d'audio SDI ou HDMI, selon la source vidéo. Pour obtenir plus
d'informations à propos de l'audio analogique et du réglage des niveaux audio, consultez
la section « Audio » de ce manuel.

Insérer des cartes SD
Pour commencer à enregistrer des clips, insérez une carte SD compatible.
Pour un enregistrement HD, nous vous recommandons d'utiliser des cartes SD haut débit UHS-I.
Toutefois, si vous enregistrez des fichiers en définition standard ou des fichiers compressés dontla vitesse de transmission et la qualité sont moins élevées, il est également possible d'utiliser descartes moins rapides. Les cartes les plus rapides sont en général plus performantes.
Si vous enregistrez de l'Ultra HD, nous vous recommandons d’utiliser des cartes SD UHS-II hautdébit. Lorsque vous utilisez le Blackmagic Video Assist 12G HDR, ces cartes doivent avoir un débitd'écriture minimum de 224 Mb/s pour enregistrer jusqu’en ProRes HQ Ultra HD 2160p60.
Les modèles Video Assist de 7" disposent de deux logements pour carte SD. L'enregistrement peuts'effectuer sur l'une ou l'autre. Pour un enregistrement en continu, insérez les deux cartes SD.
Avant de les utiliser, formatez les cartes SD au format HFS+ ou exFAT. La carte peut facilement êtreformatée dans les paramètres Stockage. Pour plus d'informations sur le formatage, consultez lasection « Supports de stockage » de ce manuel.

Mise en route

205

Pour commencer à enregistrer, il suffit d’insérer une carte SD UHS-I ou UHS-II formatée en HFS+ ou
exFAT. Il est très simple de formater votre carte SD dans les paramètres Stockage du menu à l’écran.

L’appareil est alimenté, la vidéo connectée et la carte SD formatée, vous êtes donc prêt à enregistrer !

Enregistrement
Pour commencer l'enregistrement immédiatement, il suffit de toucher l'icône d'enregistrement en formede cercle située au bas de l'écran LCD. Touchez à nouveau cette icône pour arrêter l'enregistrement.

Sur le Blackmagic 12G HDR, l’affichage du timecode dans la barred’outils supérieure s’allume en rouge lors de l’enregistrement.

Vous pouvez enregistrer les clips à l’aide des codecs Apple ProRes et Avid DNx.
Vous pouvez choisir d’enclencher l’enregistrement à partir du timecode ou du signal SDI/HDMI.

CONSEIL Lorsque les barres d’outils supérieure et inférieure sont masquées sur le Video
Assist de 5", une petite icône s’affiche au bas de l’écran LCD pour confirmer que vous êtesen train d’enregistrer. Pour afficher à nouveau les barres d’outils, balayez l’écran vers lehaut ou vers le bas.

Enregistrement

206

Sur les modèles Video Assist de 5", balayez l’écran vers le hautou vers le bas pour afficher ou masquer les barres d’outils.

REMARQUE Lorsque vous enregistrez avec une caméra HDMI ou SDI, veillez à ce que
les informations à l'écran soient désactivées sur le signal de sortie, car les informations
présentes sur la vidéo provenant de la caméra sont enregistrées avec l'image. Pour plus
d'informations, consultez la section « Enregistrement d'un signal HDMI “propre” provenantde caméras reflex numérique ».

Contrôle à distance via le connecteur LANC
Sur les modèles Video Assist de 7", vous pouvez démarrer ou arrêter l'enregistrement à distanceà l'aide d'un contrôleur LANC externe. Branchez simplement le contrôleur LANC sur l'entrée LANC
de 2,5 mm, située sur la face droite de l'appareil.

Enregistrement en continu
L’enregistrement en continu est supporté sur les modèles Video Assist de 7" lorsque vous utilisez
plus d’une carte, ou sur les modèles Video Assist 12G lorsque vous utilisez un disque externe via leport USB-C. Si vous enregistrez un événement important qui ne doit pas être interrompu, insérez
simplement une deuxième carte SD ou connectez un disque externe. Une fois que la carte ou que
le disque est plein, l’enregistrement se poursuit sur le support suivant. Cette opération ne produit
aucune perte d'image. Par exemple, si la première partie du clip s'arrête à 00:40:01:00 sur lapremière carte, l'enregistrement de la deuxième carte débutera à 00:40:01:01.
Lorsque vous montez vos clips sur la timeline, placez simplement le deuxième clip contre la fin dupremier clip. De cette façon, l’enregistrement sera lu comme s’il s’agissait d’un seul clip.
Avoir une carte ou un disque additionnel connecté permet également de changer rapidement desupport. Si vous souhaitez basculer sur une autre carte ou sur le disque actif, il suffit de maintenir
le bouton d’enregistrement enfoncé. L’enregistrement se poursuivra sur le support suivant sansperte d’image. Vous pouvez désormais retirer la première carte ou le disque et utiliser
immédiatement le support suivant !

CONSEIL Pour enregistrer en continu ou changer rapidement de logement, veillez à ce que
les cartes soient formatées avant l'enregistrement. Il est possible de formater la carte SD ou
le disque externe en enregistrant depuis un autre logement. Pour ce faire, il suffit de toucher
les indicateurs de stockage pour afficher les paramètres de stockage. Pour plus d'informations
sur le formatage, consultez la section « Supports de stockage » de ce manuel.

Enregistrement

207

Enregistrement d’un signal HDMI “propre” provenant decaméras reflex numérique
Certaines caméras reflex numérique enregistrent de la vidéo 8 bits en interne, et d’autres
fournissent une image vidéo “propre” via la sortie HDMI de la caméra. Lorsque vous branchez lasortie HDMI du DSLR au Video Assist, vous pouvez éviter la compression interne effectuée parla caméra et enregistrer de la vidéo à l’aide des codecs d’excellente qualité Avid DNx ou ProRes
10 bits. Certains DSLR peuvent acheminer de la vidéo 4:2:2 10 bits, ce qui offre une meilleurequalité vidéo qu’un enregistrement interne au format 4:2:0 8 bits compressé.
De nombreux DSLR ne peuvent enregistrer que pour une courte durée. Toutefois, l’enregistrement
externe vous permet de ne pas avoir de restrictions concernant la durée d’enregistrement. C’est
très pratique, notamment lorsque vous enregistrez des événements en direct ou des interviews
pour des documentaires.
Pour tirer parti de cette fonction, réglez votre caméra pour qu’elle achemine une image “propre”
sans informations à l’écran. En général, il suffit de modifier les paramètres de la sortie HDMI de lacaméra reflex numérique pour qu’elle n’affiche pas d’informations relatives à l’état de la caméra dansle signal vidéo. Si les informations à l’écran sont visibles sur l’image acheminée vers la sortie HDMI,
elles seront enregistrées dans votre vidéo, chose que vous souhaitez probablement éviter.

Pour vérifier que les informations à l’écran de la caméra reflex numérique ne sont pas visibles :1 Balayez simplement l’écran tactile vers le haut ou vers le bas pour masquer les informations
à l’écran et ne contrôler que l’image. Sur les modèles Video Assist de 7", la barre d’outils
supérieure est indépendante et séparée de l’image. Vous pouvez donc visualiser à la foisl’image et la barre d’outils supérieure.
2

Une fois les informations à l’écran masquées, veillez à ce que la sortie vidéo de la caméra reflex
numérique n’affiche que votre image. Si les informations sont affichées sur l’écran LCD de votre
Video Assist, modifiez la sortie HDMI ou les paramètres d’affichage de votre caméra afin de lesdésactiver.

Avec un signal de sortie HDMI “propre”, vous pouvez désormais enregistrer de la vidéo demeilleure qualité.

LectureLes commandes de transport se trouvent sur la barre d’outils inférieure. Si la barre d’outils inférieure
est masquée, il suffit de balayer l’écran vers le haut ou vers le bas pour l’afficher.

Lire

Pour lire vos clips, touchez l'icône Lecture.

ArrêtPendant la lecture, l'icône Arrêt ou Pause permet d’interrompre
temporairement la lecture d'une image vidéo.

Saut d’un
clip à l’autre

Vous pouvez passer d’un clip à l’autre en touchant plusieurs fois les icônesde saut vers l’avant ou vers l’arrière. Pour reprendre la lecture du clip encours, appuyez une fois sur l'icône de saut vers l’arrière.

Défilement
rapideMaintenez le bouton de saut vers l’avant ou vers l’arrière pour passer enmode de défilement rapide. Vous pouvez désormais effectuer une avanceou un retour rapides des images à des vitesses de x1/2 à x50. Pour quitterle mode de défilement rapide, appuyez sur le bouton d’arrêt ou de lecture.
Les boutons reprendront les icônes de saut vers l’avant et vers l’arrière.

Lecture208

CONSEIL Survolez les clips en faisant glisser le curseur vers la gauche ou vers la droite,
ou en balayant l’écran pour faire une recherche image par image.

Faites une recherche image par image en balayant
la vidéo vers la gauche ou vers la droite.

Vous pouvez afficher les boutons de saut vers l’avant/l’arrière ou l’histogramme dans la barre
inférieure. Lorsque l’option Afficher histogramme est activée dans l’onglet Réglages du menu denavigation, seuls les boutons d’enregistrement, de lecture et d’arrêt sont visibles.

Lecture en boucle
Lire en boucle

Une fois que le clip est en cours de lecture, appuyez à nouveau sur
le bouton de lecture pour que le Video Assist lise le clip en boucle.

Tout lire en boucle

Touchez à nouveau le bouton de lecture pour lire tous les clips
enregistrés en boucle.

Lire

Touchez à nouveau le bouton de lecture pour revenir à une lecture
en temps réel.

En mode « lecture en boucle », la timeline zoomera dans le clip actif. Vous disposez désormais d’unplus grand contrôle pour survoler le clip à l’aide de la tête de lecture.

Modifier les paramètres
Utiliser l’écran tactile
Tous les modèles de Video Assist sont dotés d’une large gamme de fonctionnalités et deparamètres ajustables.
L’écran principal comprend une barre d’outils supérieure et inférieure. La barre supérieure permetd’accéder aux informations à l’écran, au codec, au format, aux paramètres de la source, aux scopes,
au menu de navigation, à l’affichage du timecode et aux indicateurs d’état de la batterie.

Modifier les paramètres

209

La barre inférieure comprend quant à elle les commandes de transport, les indicateurs des supports
et les indicateurs audio. L’histogramme peut également être affiché à la place des boutons de sautvers l’avant/arrière via le menu.

CONSEIL Survolez les clips en faisant glisser le curseur vers la gauche ou vers la droite,
ou en balayant l’écran pour faire une recherche image par image.
Le menu de navigation est accessible via l’icône de paramétrage de la barre d’outils supérieure.
Il contient les onglets Enregistrement, Moniteur, Réglages et LUTs. Les modèles de 7" comprennentégalement un onglet Audio pour accéder aux paramètres des canaux XLR additionnels.

Naviguez dans les pages en balayant l’écran tactilevers la gauche ou la droite, ou en touchant les flèches.

Chaque onglet du menu offre plusieurs pages d’options. Naviguez dans ces pages en balayantl’écran tactile vers la gauche ou la droite, ou en touchant les flèches. Lorsque vous sélectionnez
les icônes du codec ou de la source dans la barre d’outils supérieure, l’onglet Enregistrement dumenu s’ouvrira.

Modifier les paramètres

210

Paramètres et fonctionnalités du Blackmagic Video Assist
Le Video Assist affiche des informations à l’écran pour faciliter le réglage de l’exposition, de la mise
au point, de la composition et du cadrage de l’image lorsque l’appareil est connecté à une caméra.
Vous pouvez accéder à ces paramètres via l’icône dans le coin supérieur gauche du Video Assist.
Vous pouvez également utiliser l’onglet Moniteur du menu de navigation pour activer/désactiver ces
paramètres individuellement ou pour tous les désactiver en sélectionnant l’option Clean Feed.

Désactivez toutes les informations à l’écran en sélectionnant l’option Clean Feed.

Zébra
La fonction Zébra vous permet d’obtenir une exposition optimale en hachurant les zones de la vidéo
dont l’exposition dépasse le niveau de zébra préalablement réglé. Par exemple, si vous réglez leniveau de zébra sur 100%, toutes les zones de l’image hachurées seront écrêtées. Par contre, en
réglant le zébra sur 90%, vous disposerez d’une marge d’exposition suffisante pour protéger leshautes lumières de l’image.

Commandes zébra du Blackmagic Video Assist

CONSEIL Vous pouvez régler le zébra pour mettre en surbrillance les zones de l’image qui
correspondent à un niveau vidéo spécifique sur la forme d’onde. Par exemple, régler lezébra sur 50% vous permet d’identifier les zones de l’image qui apparaissent plus ou moins
au milieu de la forme d’onde (niveau 50%).

Focus peaking et Focus assist
Le focus peaking et le focus assist sont des outils puissants qui vous permettent d’effectuer une
mise au point rapide de vos images. Le focus peaking affiche un contour sur les zones les plus
nettes de l’image. Vous disposez également de paramètres qui vous permettent de choisir lasensibilité du contour.
Pour modifier le niveau de sensibilité, touchez les flèches gauche et droite ou déplacez le curseurvers la gauche ou vers la droite. Les trois niveaux de sensibilité sont Faible, Modéré et Élevé. Le
contour peut notamment s’avérer gênant sur les images très détaillées et contrastées. Dans ces
conditions, il est préférable de régler ce paramètre sur Faible ou Modéré. Par contre, pour lesimages moins détaillées, il est recommandé de sélectionner l’option Élevé afin d’avoir une meilleurereprésentation du contour.

Modifier les paramètres

211

Le focus peaking est extrêmement efficace. Dans certains cas, le contour est tellement prononcé
que vous pouvez même contrôler la profondeur du plan focal, et la regarder avancer ou reculer dansle plan lorsque vous ajustez la bague de mise au point de votre caméra. Vous pouvez égalementchanger la couleur du contour afin de le repérer plus facilement dans l’image. Si vous trouvez lescontours trop prononcés, vous pouvez choisir l’option Peaking. Il est possible de modifier la couleur
des lignes ou de basculer sur Peaking via l’onglet Moniteur du menu.

Repères de cadrage
Les repères de cadrage proposent des formats d’image correspondants à diverses normes du cinéma,de la télévision et d’Internet. Une fois les repères de cadrage sélectionnés, touchez les flèches gaucheou droite, ou déplacez le curseur vers la gauche ou vers la droite pour choisir un repère de cadrage.
Les repères de cadrage suivants sont pris en charge :2.40:1, 2.39:1 et 2.35:1
Affiche un rapport d'image très large compatible avec les projections cinéma au format large avec ousans anamorphose. Ces trois paramètres sont un peu différents et représentent l'évolution de plusieurs
normes cinématographiques. 2.39:1 est l'une des normes les plus répandues aujourd'hui.
2:1
Ce rapport d’image est un peu plus large que le 16:9 mais pas autant que le 2.35:1.
1.85:1
Affiche un autre rapport d'image large très répandu au cinéma. Ce rapport est un peu plus large que leHDTV, mais pas autant que le 2.39:1.
14:9
Affiche le rapport d'image 14:9 utilisé pour la diffusion télévisuelle, car il représente un compromis
entre les téléviseurs 16:9 et 4:3. Idéalement, les images 16:9 et 4:3 rognées latéralement peuvent êtrelues en format 14:9. Vous pouvez utiliser ces repères si votre projet est diffusé sur un téléviseur qui
prend en charge le rapport d'image 14:9.
4:3
Affiche un rapport d'image de 4:3 compatible avec les écrans de télévision SD, ou en tant qu'aide decadrage lorsque vous utilisez des adaptateurs anamorphiques 2x.

Le repère de cadrage 2.40:1 est pratique pour cadrer lesplans au format d’image large très répandu au cinéma.

Modifier les paramètres

212

GrillesLe Video Assist offre trois types d’aide au cadrage.
Tiers

Ce paramètre est un outil très puissant qui facilite la composition des plans en
affichant une grille dotée de deux lignes verticales et de deux lignes horizontales
divisant l’image par tiers.
Comme le regard se pose naturellement près des points d’intersection de ces
lignes, il est utile de cadrer des éléments importants dans ces zones-là.

Réticule

Ce paramètre place un réticule au centre de l’image.
Comme la règle des tiers, le réticule est un outil de composition qui permet deplacer le sujet au centre de l’image.

Point central

Ce paramètre place un point au centre de l’image. Il fonctionne de la mêmefaçon que le paramètre Réticule mais dispose d’un point central moins voyant.
Vous pouvez activer la combinaison Tiers et Réticule ou Tiers et Point
central en appuyant sur ces deux options dans le menu Grilles. Réticule
et Point central ne peuvent pas être sélectionnés ensemble.

CONSEIL Les yeux des acteurs doivent généralement être situés dans le tiers supérieur
de l’écran, vous pouvez donc utiliser cette zone pour faciliter le cadrage. Cette division del’image en tiers est très utile pour maintenir un cadrage cohérent de vos plans.

Fausses couleurs
La fonction Fausses couleurs superpose différentes couleurs à votre image, qui représentent lesdifférentes valeurs d’exposition. La valeur de ces couleurs correspond à une exposition optimale,par exemple rose pour les peaux claires et vert pour un ton gris de 38,4%. Cette fonction estégalement pratique, car elle indique si les basses et les hautes lumières sont écrêtées ou sur lepoint de l’être.
Grâce à ces valeurs affichées sur l’écran LCD, vous disposez d’un aperçu plus complet del’exposition. Vous pouvez ainsi utiliser ces données pour affiner l’éclairage sur le plateau ou
modifier l’exposition directement.

Modifier les paramètres

213

Le schéma ci-dessous représente les couleurs correspondant aux différentes valeurs tonales.

Schéma de la fonction fausses couleurs

Le Video Assist comprend également des commandes pour régler la luminosité, le contraste
et la saturation de l’écran LCD. Ces commandes sont accessibles via l’icône du moniteur sur lesmodèles 12G ou via l’onglet Écran dans le menu des autres modèles.

Contraste

Augmentez ou diminuez la différence entre les zones claires et les zones
sombres de l'image. Un fort contraste peut révéler une grande quantité
de détails et de profondeur à l’image. Un faible contraste, quant à lui,rend l'image plus douce et plus plate.

Luminosité

Ajustez la luminosité générale de l’écran. Par exemple, si vous êtes àl’extérieur par un jour ensoleillé, augmentez la luminosité de l’écran
pour une meilleure visibilité.

Saturation

Déplacez le curseur pour augmenter ou réduire la quantité de couleurde l'image.

Tous ces paramètres sont gardés en mémoire, même si l’appareil est éteint. Il est également
important de mentionner que tout changement apporté à ces paramètres affecte l’image affichéeà l’écran. En revanche, la vidéo enregistrée ne sera pas modifiée.

Diminution automatique
Le Blackmagic Video Assist 12G HDR peut afficher une luminosité de 2 500 nits. Lors d’uneutilisation à des températures élevées, la fonction de diminution automatique de la luminosité del’écran s’active pour protéger l’appareil. Le niveau de luminosité continuera à diminuer si latempérature d’utilisation du Video Assist augmente. Si la température de l’appareil diminue, leniveau de luminosité retournera sur la valeur réglée.
Par exemple, si la luminosité de votre Video Assist est réglée sur 100% et que vous l’utilisez au soleil
durant une journée chaude, la température du Video Assist va augmenter.
Si la température d’utilisation de l’appareil atteint environ 46°C, une alerte s’affichera sur l’icône
du moniteur dans la barre d’outils supérieure.

Modifier les paramètres

214

Le Video Assist comprend également des commandes pour régler la luminosité, le contraste et lasaturation de l’écran LCD.

Ces commandes sont accessibles via l’icône du moniteur.
Option 1 – Réduire manuellement la luminosité d’écran
Touchez l’alerte pour afficher le curseur de luminosité. Le curseur affichera la plus haute luminosité
disponible. Déplacez le curseur vers la gauche afin de réduire la luminosité. L’alerte disparaîtra une
fois que la température de l’appareil aura diminué.

Option 2 – Utiliser la fonction de diminution automatique
Une fois la limite de température atteinte, la luminosité de l’écran diminuera automatiquement.
La fonction de diminution automatique de la luminosité s’active pour protéger l’appareil de la surchauffe.
Si la température du Video Assist augmente, le niveau de luminosité continuera à diminuer. Si latempérature de l’appareil diminue, le niveau de luminosité augmentera pour revenir à la valeur réglée.

Codec
L’indicateur du codec affiche le codec sélectionné. Touchez l’icône du codec pour sélectionnerle codec et la qualité que vous souhaitez utiliser.

Options de codec du Blackmagic Video Assist 12G HDR

Modifier les paramètres

215

Options de codec du Blackmagic Video Assist 3G

Codecs pris en charge
Les codecs ProRes sont enregistrés en fichiers QuickTime. Les fichiers DNxHD et DNxHR peuventêtre enregistrés en fichiers QuickTime ou MXF natifs lorsque MFX apparaît dans le nom du codec.
Pour plus d’informations concernant les codecs, consultez le tableau ci-après.
BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagic Video
Assist 12G HDR

CodecsProfondeur de bits

Profondeur de bits

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12

Modifier les paramètres

216

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagic Video
Assist 12G HDR

CodecsProfondeur de bits

Profondeur de bits

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12FormatLa résolution vidéo de l’entrée et la fréquence d’images sont affichées dans la section Format
de la barre d’outils supérieure, par exemple, 2160p29.97, 2160p25, 1080p59.94, etc.
Les formats d’entrée et de sortie suivants sont pris en charge :Entrée et sortie SDI
Normes vidéo SD

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

Normes vidéo HD

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080PsF29.97,
1080PsF30 1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Normes vidéo 2K

Modèles Blackmagic Video Assist 12G HDR :2Kp23.98 DCI, 2Kp24 DCI, 2Kp25 DCI
2KPsF23.98 DCI, 2KPsF24 DCI, 2KPsF25 DCINormes vidéo Ultra HD

Modèles Blackmagic Video Assist 12G HDR :2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60
Normes vidéo 4K

Modèles Blackmagic Video Assist 12G HDR :4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Modifier les paramètres

217

Entrée et sortie HDMI
Normes vidéo SD

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

Normes vidéo HD

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Normes vidéo Ultra HD

Modèles Blackmagic Video Assist 12G HDR :2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60
Normes vidéo 4K

Modèles Blackmagic Video Assist 12G HDR :4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Timecode
Durant l’enregistrement ou la lecture, l’affichage du timecode en haut de l’écran se met à jour pour
indiquer la durée en cours de votre clip. Vous pouvez choisir entre le timecode de la timeline, du clip
ou SMPTE. Touchez l’affichage du timecode pour basculer entre SMPTE et clip.
La mention TC à droite indique un timecode SMPTE.

Le compteur affiche le timecode de la timeline.
L’affichage du timecode est rouge quand l’appareil enregistre
en mode timecode ou compteur.
Si votre source n’a pas de timecode valide, le timecode de chaqueenregistrement commencera à 00:00:00:00.
L’entrée du timecode externe est indiquée par une icône Extà droite.

Modifier les paramètres

218

Déclenchement de l’enregistrement
Cette option vous permet de démarrer et d’arrêter l’enregistrement à partir des informations
reçues par la connexion SDI ou HDMI. Touchez l’icône Trigger Rec dans la barre d’état supérieure
pour sélectionner les options de déclenchement de l’enregistrement. Vous pouvez activer ledéclenchement de l’enregistrement depuis la deuxième page de l’onglet Enregistrement dumenu de navigation.
Aucun
Pour désactiver le déclenchement de l'enregistrement, sélectionnez Aucun ou Jamais.
Vidéo Marche/Arrêt
Ce paramètre permet de démarrer et d’arrêter l’enregistrement sur votre Video Assist en appuyant surles boutons de démarrage et d’arrêt de l’enregistrement de votre caméra.
Pour utiliser la fonction Trigger Rec SDI/HDMI, vous devez disposer d’une caméra qui peut êtreenclenchée via HD-SDI ou HDMI.
Les caméras qui disposent de cette fonction comprennent généralement des options, telles
que Trigger REC, HD-SDI Remote I/F ou SDI Remote Start/Stop Trigger.
T/C RunLorsque la fonction T/C Run est sélectionnée, le Video Assist démarre l’enregistrement dès qu’ildétecte une activité sur le timecode de la source SDI ou HDMI. L'enregistrement s'arrête lorsque letimecode s'arrête. Cette fonction est très utile lorsque vous connectez des caméras qui ne prennent
pas en charge le démarrage/l’arrêt de l’enregistrement via SDI. Pour activer le timecode uniquement
quand la caméra enregistre, réglez le paramètre du timecode de votre caméra sur Record Run.
Si le timecode de votre caméra est réglé différemment, par exemple sur l’heure de la journée,le timecode est toujours actif, ce qui provoquera un enregistrement continuel sur le Video Assist.

Le Blackmagic Video Assist comprend des fonctions de timecode supplémentaires dans l’onglet
Réglages du menu de navigation.

Options de l’entrée du timecode sur les modèles 5"

Modifier les paramètres

219

Entrée du timecode
Lors de l’enregistrement, vous disposez de trois options d’entrée du timecode.
Entrée vidéo
Sélectionne le timecode intégré aux sources SDI et HDMI intégrant des métadonnées
SMPTE RP 188. Grâce à cette opération, la source SDI ou HDMI et le fichier enregistré surle Video Assist restent synchronisés.
ExternePour utiliser l’entrée du timecode XLR sur les modèles de Video Assist 7", veuillez
sélectionner Externe.
Regen dernier clip
Lorsque vous sélectionnez Regen dernier clip pour l’entrée du timecode, chaque fichierdémarre juste après la dernière image du clip précédent. Par exemple, si le premier clip
se termine à 10:28:30:10, le timecode du clip suivant commencera à 10:28:30:11.
Préréglage
Cette option utilise le timecode réglé sous Préréglage du timecode.

Préférence du timecode
Pour les sources NTSC ayant une fréquence d’images de 29.97 ou de 59.94, vous pouvez choisir
entre un enregistrement avec ou sans perte d’images. Si vous n’êtes pas sûr de votre choix,
appuyez sur Par défaut. La norme de l’entrée sera conservée, ou s’il n’y pas de timecode valide,elle se réglera par défaut sur Perte d’images.
Préréglage du timecode
Vous pouvez régler le timecode manuellement en touchant l’icône crayon et en saisissant letimecode de départ sur le clavier numérique.
Sortie du timecode
Pour la sortie du timecode, vous avez le choix entre deux options. Cette opération détermineraégalement l’affichage du timecode dans la barre d’outils supérieure.
TimelineAppuyez sur Timeline pour acheminer le timecode de la timeline.
Clip
Appuyez sur Clip pour acheminer le timecode du clip.

HDR
L’écran lumineux du Blackmagic Video Assist 12G HDR est parfait pour les workflows HDR. Son
gamut étendu affiche l’intégralité de l’espace colorimétrique DCI-P3 et les commandes de luminosité
vous permettent même de travailler à l’extérieur au soleil.
Lorsque vous enregistrez ou lisez du contenu HDR, la mention HDR apparaît à droite du timecode.
Les informations HDR seront acheminées via les connecteurs de sortie SDI et HDMI, vous pourrez
ainsi connecter un appareil supportant le HDR, tel qu’une télévision HDR, pour visionner le gamut
sur un plus grand écran.
Lorsque vous enregistrez des fichiers .mov en Apple ProRes ou DNxHR, les informations HDR seront
intégrées aux métadonnées du fichier.

Modifier les paramètres

220

Source
Affiche la source d’entrée SDI ou HDMI sélectionnée. Pour sélectionner la source, touchez son
icône. Les paramètres de la source s’ouvriront et vous pourrez choisir entre SDI ou HDMI.

État de la batterie
L’indicateur d’état de la batterie affiche le niveau de charge restant de vos batteries. Touchez
l’icône batterie pour ouvrir une fenêtre affichant des informations plus précises au sujet du niveau
des batteries.

CONSEIL Lorsque vous utilisez une alimentation 12V au lieu de batteries, la mention
AC remplacera l’cône batterie.

Lorsqu’il fonctionne, le Video Assist utilise la batterie la moins chargée en premier, puis bascule
sur la deuxième sans interruption. L’icône batterie devient rouge quand le niveau de charge restantpasse au-dessous de 25%.

Scopes vidéo
Le Blackmagic Video Assist dispose de quatre scopes vidéo en temps réel que vous pouvez utiliser
pour contrôler les niveaux de luminance et de chrominance du signal vidéo. Vous pouvez choisir
entre les scopes suivants : Forme d’onde, Parade, Vecteurscope et Histogramme. Grâce à ces
scopes, vous pouvez contrôler l’équilibre des tons et les différents niveaux de la vidéo sans écraser
les noirs ni écrêter les blancs, mais aussi vérifier si vos clips contiennent une couleur dominante.

La barre de menu des scopes vidéo indique les différents scopes que vous pouvez afficher.

Modifier les paramètres

221

Chaque scope fournit une analyse graphique précise des diverses caractéristiques du signal vidéo.
Il vous indique la force et la gamme de ses composants, notamment la luminance, la chrominance,la saturation, et la teinte mais aussi les canaux rouge, vert et bleu qui constituent la couleur et lecontraste du signal vidéo.

Activer les scopes
Pour accéder aux scopes vidéo, touchez l’icône scopes ou l’affichage de l’histogramme, selon votre
modèle. Vous pourrez ensuite choisir entre les scopes suivants : Forme d’onde, Parade,
Vecteurscope et Histogramme. Pour afficher l’image vidéo sans scope, sélectionnez Vidéo.
Touchez l’icône scopes pour fermer le menu. Vous pouvez maintenant accéder aux commandes detransport et voir les indicateurs audio.

Ajuster les scopes
Lorsqu’un scope est sélectionné, touchez l’icône de paramétrage des scopes sur le côté gauche del’écran pour afficher les paramètres de luminosité et d’opacité du scope.
Luminosité des scopes

Ajuster la luminosité permet d’afficher les détails d’un scope de manière plus ou moins précise.
Opacité de l’arrière-plan

Ajuster l’opacité permet de régler le niveau de transparence de l’arrière-plan du scope.
En ajustant ces deux paramètres, vous pouvez choisir la combinaison idéale pour contrôler la vidéo
et les scopes en même temps.
Lorsque vous touchez l’icône de prévisualisation, les scopes passent en mode plein écran etla vidéo s’affiche en haut à droite de l’écran. Grâce à cet affichage, vous pouvez voir les scopes etl’image de la vidéo en même temps, tout en étudiant les scopes de manière plus détaillée. Vous
pouvez également déplacer la fenêtre de prévisualisation dans une zone différente.

Lorsque vous touchez l’icône de prévisualisation, les scopes passent enmode plein écran et la vidéo s’affiche en haut à droite de l’écran.

Modifier les paramètres

222

Forme d’onde
Le scope de Forme d’onde affiche une forme d’onde encodée numériquement. Elle est similaire
aux moniteurs de forme d’onde traditionnels, utilisés pour contrôler les niveaux de luminance(dit aussi luminosité) d’un signal vidéo.
Dans la partie inférieure du graphique, vous trouverez les indications du niveau de noir, ou lesbasses lumières de l’image. Dans la partie supérieure du graphique, vous trouverez les indications
du niveau de blanc, ou les hautes lumières. Le rapport entre le haut et le bas du graphique indiquele taux de contraste global de l’image sur laquelle vous travaillez. La forme d’onde apparaîtra
différemment selon votre séquence. Si vous travaillez sur une vidéo avec un fort contraste, vous neverrez aucune valeur dans les tons moyens.
Pour éviter les écrêtages, assurez-vous que le niveau de noir de votre forme d’onde ne descend pas
en dessous de 0% et que le niveau de blanc ne dépasse pas 100%. Si ces niveaux ne sont pas
respectés, les images de la vidéo seront écrêtées. Ainsi, vous perdrez des détails dans les hautes
et les basses lumières.
L’affichage de la forme d’onde est une représentation graphique de l’image. Elle indique la valeur deluminance correspondant à son emplacement dans l’image. Par exemple, si vous filmez en extérieur
et que la partie gauche du ciel est surexposée, vous verrez que la partie gauche de la forme d’onde
dépassera les 100%.

La forme d’onde affiche les valeurs de luminanceParade RVB
La parade RVB vous permet de voir plusieurs formes d’onde. La luminance de chaque canal decouleur rouge, vert et bleu est représentée par une forme d’onde. En comparant les hautes lumières,les tons moyens et les basses lumières de chaque canal, le scope Parade RVB vous permet decontrôler le niveau de chaque canal et de repérer les dominances de couleur. Par exemple, si lesbasses lumières sont plus importantes dans le canal bleu, les tons noirs vont être teintés de bleu.
Voir les différences entre les gammes tonales dans chaque canal vous donne un aperçuextrêmement détaillé des niveaux de couleur dans votre image. Vous pouvez immédiatement
identifier les problèmes de balance des blancs et de dominance des couleurs. Comme le scope
parade affiche une forme d’onde pour chaque canal, vous pouvez également voir si un canal
spécifique est écrêté, ce que vous ne pourriez pas identifier si vous regardiez une seule formed’onde combinée.
Les trois formes d’onde RVB séparées suivent le même principe que le scope Forme d’onde.
Le haut, le milieu et le bas du graphique représentent respectivement les hautes lumières, les tons
moyens et les basses lumières, suivant l’axe horizontal de l’image.

Modifier les paramètres

223

La parade RVB affiche des formes d’ondes séparées montrant
la luminance des canaux des couleurs rouge, vert et bleu.

Vecteurscope
Le vecteurscope mesure la teinte et le niveau de saturation global d’une image. Le BlackmagicVideo Assist offre un vecteurscope traditionnel, imitant des résultats tracés à la main. Les repèresde saturation représentant 100% sont positionnés tout autour.
Les couleurs saturées produisent un motif éloigné du centre du vecteurscope, tandis que lescouleurs moins saturées produisent un motif près du centre. Le centre représente une saturationégale à zéro. En évaluant la forme du motif du vecteurscope, vous pouvez voir combien de teintes
sont présentes dans l’image. Chaque angle du motif du graphique vous indique quelles sontces teintes.
De plus, en évaluant la position du motif par rapport au centre du vecteurscope, vous pouvez
repérer facilement s’il y a un problème de balance des couleurs dans l’image. Par exemple, si lemotif n’est pas centré, la direction qu’il prend vous permet de repérer une dominante de couleur
ou une nuance prononcée dans votre image.
Bien que la balance des couleurs puisse être contrôlée sur les affichages Parade RVB et
Vecteurscope, les problèmes de balance des couleurs sont souvent plus faciles à repérer sur
l’affichage du vecteurscope.

Le vecteurscope mesure la teinte et le niveau
de saturation global d’une image.

Modifier les paramètres

224

CONSEIL Lorsque vous faites du monitoring sur un signal vidéo comportant de la peau
humaine, la saturation des couleurs chaudes devrait se situer sur une diagonale à environ
10 heures sur votre vecteurscope. Cette ligne correspond à la teinte de la peau et est
basée sur la couleur du sang juste sous la surface de la peau. Elle est donc applicable àtoutes les couleurs de peau et permet de donner une allure naturelle à vos personnages.

Zoomer dans le graphique du vecteurscope
Grâce à la fonction Zoom de l’affichage vecteurscope, vous pouvez agrandir le graphique et ainsi
examiner plus en détail les informations de couleur dans votre image. C’est très pratique lorsque
vous souhaitez analyser les données des images désaturées, car ces dernières se concentrent
autour du centre du graphique.
Pour zoomer dans l’affichage vecteurscope :1

Double-touchez l’écran pour un agrandissement x2.

2

Double-touchez l’écran une seconde fois pour un agrandissement x4.

3

Double-touchez l’écran une troisième fois pour revenir à la taille d’affichage initiale.

Histogramme
L’histogramme montre la distribution de la luminance. Il affiche les différentes informations du signal,
du noir au blanc, sur un axe horizontal. Il vous permet ainsi de vérifier à quelle distance de la ligned’écrêtage les détails de la vidéo se trouvent. Grâce à l’histogramme, vous pouvez également
visualiser les effets causés par les modifications de gamma dans votre vidéo.
Le côté gauche de l’histogramme représente les basses lumières, ou les noirs, et le côté droit
représente les hautes lumières, ou les blancs. Lorsque vous contrôlez l’image depuis une caméra etque vous ouvrez ou fermez l’ouverture de l’objectif, la distribution des informations se déplace vers
la gauche ou vers la droite de l’histogramme. Vous pouvez utiliser cet outil pour vérifier l’écrêtage
des basses et des hautes lumières de votre image, mais aussi pour avoir un aperçu de la quantité dedétails visible dans les gammes tonales. Par exemple, lorsqu’il y a beaucoup d’informations dansla partie centrale de l’image, l’exposition est bonne dans les tons moyens de l’image.

L’histogramme montre la distribution de la luminance. Il affiche les différentes
informations du signal, du noir au blanc, sur un axe horizontal.

Modifier les paramètres

225

Il y a de fortes chances que votre vidéo soit écrêtée si les informations sont amassées à 0% ou à
100% sur l’axe horizontal. L’écrêtage vidéo est une chose à éviter lors du tournage, car les détails
des basses et des hautes lumières doivent être préservés si vous désirez par la suite effectuer
de la correction colorimétrique en studio. Lorsque vous filmez, essayez de maintenir une bonne
exposition, afin que la quantité d’informations diminue progressivement des deux côtés del’histogramme et que la plupart d’entre elles se concentrent au milieu de celui-ci. Cela vous donnera
plus de liberté ultérieurement pour ajuster les couleurs sans que les hautes et les basses lumières
soient plates et qu’elles manquent de détails.

Double-toucher pour zoomer
La fonction Zoom permet de zoomer dans l’image pour vérifier la mise au point ou si vous souhaitez
examiner vos images en détail lorsque le Video Assist est relié à une caméra. Cette fonction peutêtre utilisée pour cadrer un plan avant ou pendant l‘enregistrement et la lecture.
Il suffit de double-toucher l’écran pour zoomer. La fenêtre du zoom apparaîtra dans le coin supérieur
gauche de l’écran. Vous pouvez toucher l’écran pour visionner différentes zones de l’image. Pourrevenir à l’affichage initial, double-touchez à nouveau l’écran.

Indicateur d’état du zoom sur le Blackmagic Video Assist.

Pincer pour zoomer
Vous pouvez ajuster le niveau de zoom en effectuant un geste de pincement sur l’écran tactile LCD.
Cela n’affectera ni la sortie HDMI ni la sortie SDI.
Pour effectuer un zoom x2, double-touchez l’écran tactile, puis faites un geste de pincement pourchanger le niveau de zoom. Vous pouvez également faire glisser vos doigts sur l’écran pour vousdéplacer dans l’image grossie. Pour retourner à l’affichage standard, double-touchez une nouvellefois l’écran.

Affichage de l’histogramme
L’histogramme affiché sur la gauche de l’écran montre la distribution de la luminance de votre vidéo.
Le noir pur se trouve tout à gauche de l’affichage et le blanc pur tout à droite. Si le signal vidéo resteentre ces limites, les ombres et les hautes lumières ne sont pas écrêtées. Cela signifie que lesdétails disposés dans les gammes tonales de votre vidéo sont préservés.

Modifier les paramètres

226

Vous pouvez activer et désactiverl’affichage de l’histogramme via l’onglet
Réglages du menu de navigation.

Indicateurs de stockage
Les indicateurs de stockage affichent l’état du support de stockage. Le Blackmagic Video Assist
supporte jusqu’à deux logements pour cartes SD. Les modèles 12G supportent également un
disque externe.
Pour choisir la carte sur laquelle enregistrer :1

Appuyez sur l’icône d’état Carte pour ouvrir les paramètres de stockage.

2

Dans les paramètres de stockage, sélectionnez la carte sur laquelle vous souhaitez enregistrer.

3

Appuyez sur Quitter ou sur la flèche pour quitter la page des paramètres de stockage.

Sur le Blackmagic Video Assist 5" 12G HDR, les icônes des indicateurs destockage affichent l’état du logement pour carte SD et du disque externe.

Le Blackmagic Video Assist 12G HDR comprend une connexion USB-C pour connecter un disqueou un Blackmagic MultiDock 10G supportant jusqu’à 4 SSD.
Pour sélectionner le disque actif sur le Blackmagic Video Assist 12G HDR :1

Appuyez sur l’icône Disque pour ouvrir les paramètres de stockage.

2

Touchez Liste des disques.

3

Touchez le disque que vous souhaitez utiliser. Ce dernier sera surligné en bleu. Touchez Utiliser
le disque. Le disque actif est indiqué par une ligne verticale bleue à gauche de son nom.

4

Appuyez sur Quitter lorsque vous souhaitez revenir à la page précédente.

5

Appuyez à nouveau sur Quitter pour quitter la page des paramètres de stockage.

Modifier les paramètres

227

Affichage de la liste des disques sur les modèles Video Assist 12G.

Notez que le bouton Utiliser le disque est désactivé lorsque le disque sélectionné est déjà actif,
ou qu’il n’y a qu’un seul disque disponible.
Le support peut également être formaté dans les paramètres de stockage. Pour plus d’informations,consultez la section « Formater les supports de stockage à l’aide du Video Assist » de ce manuel.
Les icônes des indicateurs de stockage diffèrent légèrement selon les modèles de Video Assist.
Parfois, elles affichent le numéro, le nom, la barre de progression et l’état des logements, et parfois
uniquement leur numéro et leur état.

NuméroLe numéro indique le logement du support. Par exemple, les logements 1 et 2 du Blackmagic Video
Assist 12G HDR sont des logements pour carte SD, tandis que le logement 3 représente le disqueexterne. Sur le Video Assist 12G 5", le logement 2 représente un disque externe connecté via
USB-C. Sur les modèles Video Assist 12G, vous pouvez ajouter le nom du support lors du formatage.
Nom
Le nom du support sera affiché à droite du numéro du logement. Vous pouvez ainsi vérifier quevous enregistrez sur la bonne carte ou sur le bon disque à tout moment.
Barre de progression
La barre s’affiche en bleu, en blanc ou en rouge selon son état. L’intensité de la couleur indiqueraégalement l’espace utilisé sur la carte.
 ne barre bleue représente le disque actif. Lorsque vous appuyez sur lecture,Ucelle-ci commencera par cette carte ou ce disque. Si vous souhaitez enregistrer
de la vidéo, l’enregistrement se fera également sur cette carte ou ce disque.
 ne barre blanche indique qu’une carte SD ou qu’un disque externe est
Uconnecté, mais qu’ils ne sont pas actifs. Une barre toute blanche indique quele disque est plein.
La barre est rouge lors de l’enregistrement.

Modifier les paramètres

228

État
L’état du support affiche l’espace restant sur le support ou l’état du logement.
Espace restantLorsqu’il reste de l’espace sur votre carte SD ou disque, il s’affiche en heures:minutes:secondes selon
la source, le format, le codec et les paramètres de qualité sélectionnés. Lorsqu’il reste moins d’une
heure, seules les minutes et les secondes s’afficheront.
Lors de l’enregistrement, la durée devient rouge quand il ne reste que 5 minutes disponibles. Quand il
reste moins de 3 minutes d’espace disponible, la durée clignote du rouge au blanc.
Si votre Video Assist n’est pas connecté à une source, l’affichage indique l’espace restant sur
la carte SD ou le disque externe.
État du logement
Aucune ou Aucun s’affichera lorsqu’aucun support n’est connecté au logement. Lorsqu’une carte SD
ou un disque externe actif est plein, l’icône affichera Pleine ou Plein pour vous indiquer qu’il est temps
de changer le support de stockage. Si une autre carte SD est insérée, l’enregistrement se poursuivra
automatiquement sur celle-ci. Si vous avez un disque externe connecté, l’enregistrement se poursuivra
sur le disque actif lorsque la deuxième carte SD sera pleine.

Audio
Indicateurs audio
Les indicateurs audio dans la barre d’outils inférieure affichent jusqu’à quatre canaux audio. Ils
peuvent être réglés sur PPM ou VU dans l’onglet Réglages du menu de navigation. Vous pouvezégalement choisir quels canaux apparaîtront sur les deux indicateurs du bas. Vous pouvez régler
cela dans les paramètres Monitoring des canaux de l’onglet Audio du menu de navigation. Lorsqued’autres canaux sont sélectionnés, le numéro du canal changera sur l’écran des indicateurs audio.

Niveau du haut-parleur et du casquePour régler le volume du haut-parleur intégré ou du casque sur le Video Assist, balayez l’écran versle haut ou vers le bas pour faire apparaître la barre d’outils inférieure. Appuyez ensuite sur les
indicateurs audio pour ouvrir les paramètres du niveau audio. Faites simplement glisser le curseur
du volume pour monter ou baisser le volume du haut-parleur ou du casque.

Les niveaux du haut-parleur et du casque peuvent êtreajustés sur les modèles Video Assist 5”

Modifier les paramètres

229

CONSEIL Afin d’éviter tout retour lorsqu’un micro est connecté, le haut-parleur est activé
durant la lecture mais désactivé lors de l’enregistrement ou du monitoring de l’entrée vidéo.
En plus du niveau du haut-parleur et du casque, vous pouvez également ajuster le niveau d’entrée
XLR sur les modèles Video Assist 7".
Pour enregistrer de l’audio de bonne qualité sans écrêtage, réglez les curseurs de chaque entrée.
Idéalement, les niveaux de crête audio doivent rester dans la zone jaune. Si les niveaux entrent dansla zone rouge, il y a un risque que votre audio soit écrêté.
Pour régler les niveaux audio analogiques des modèles Video Assist 7", appuyez simplement sur
l’indicateur audio et faites glisser le curseur de chaque canal vers la gauche ou vers la droite. Vous
pouvez également ajuster les niveaux audio analogiques et d’autres contrôles audio dans l’onglet
Audio du menu de navigation.
Les modèles Video Assist 7" sont également des enregistreurs audio très performants. Chaqueentrée XLR dispose de paramètres indépendants :Canaux audio enregistrés
Le Blackmagic Video Assist peut enregistrer simultanément jusqu’à 16 canaux audio. Choisissez lenombre de canaux à enregistrer entre 2 et 16. Sur certains modèles, vous trouverez cette option
dans l’onglet d’enregistrement du menu de navigation.

Sur les modèles Video Assist 7”, les niveaux audio
XLR peuvent également être ajustés

Enregistrer entrées XLR sur
Lorsque vous enregistrez plus de deux canaux audio, vous pouvez choisir lesquels enregistreront
vos entrées XLR. Par exemple, lorsque vous enregistrez 8 canaux d’audio, vous pouvez enregistrer
vos entrées XLR sur les canaux 7-8 à l’aide des flèches. Si vous n’utilisez pas d’audio XLR,
sélectionnez simplement Aucun.
Les indicateurs audio affichent jusqu’à 16 canaux d’audio. Les canaux seront activés ou désactivés
selon le nombre de canaux audio enregistrés qui sont sélectionnés.

XLR Ligne ou Micro
Lorsque vous connectez des équipements audio professionnels aux entrées XLR analogiques,autres que des micros, assurez-vous que le mode d’enregistrement est réglé sur XLR Ligne. La
plupart des équipements audio professionnels acheminent de l’audio de niveau ligne, un signal plus
puissant que le niveau micro. Si vous connectez des micros aux entrées XLR, réglez l’entrée enquestion sur le niveau XLR Micro. Les micros acheminent en général un signal plus faible que leséquipements dotés de sorties de niveau ligne. Le signal est légèrement amplifié par le Video Assist

Modifier les paramètres

230

7" afin d’optimiser le niveau d’enregistrement. Sur les modèles Video Assist 12G, vous pouvez
ignorer les entrées XLR analogiques et conserver les canaux intégrés SDI ou HDMI 1 et 2 de votre
vidéo source, en réglant l’enregistrement de vos entrées XLR sur Aucun. Sur les modèles 3G,
sélectionnez Vidéo.

REMARQUE Le Video Assist garde vos paramètres en mémoire même après leredémarrage de l’appareil. N’oubliez pas de réinitialiser les paramètres audio lorsque vouschangez les connexions.

Atténuation XLR
Si vous tournez dans des environnements bruyants, vous pouvez régler la fonction Atténuation XLR
sur On. Cela permettra de réduire légèrement le niveau audio et d’obtenir une portée un peu plus
importante qui empêchera l’écrêtage du son. Si vous tournez en condition normale, réglez cettefonction sur Off.
Alimentation fantôme
Lorsque vous connectez des micros qui ne sont pas autonomes, vous pouvez les alimenter avec
l’alimentation fantôme via le connecteur XLR. Réglez simplement ce paramètre sur On.

REMARQUE Veillez à ce que l’alimentation fantôme soit désactivée lorsque vous utilisez
des micros alimentés par batterie, car cela peut endommager certains micros.

Menus de paramétrage
Le Video Assist comprend également des paramètres additionnels auxquels vous pouvez accédervia les menus à onglets.

Enregistrement
Si perte d’images
Lorsque vous utilisez des supports plus lents, tels que des cartes SD UHS-I, pour enregistrer dansdes formats à hautes fréquences d’images, il se peut qu’il y ait des pertes d’images. Selon votre
workflow, vous pourriez vouloir que l’enregistrement s’arrête lors d’une perte d’images. Pour ce faire,sélectionnez Stopper l’enregistrement. Si vous souhaitez poursuivre l’enregistrement, mais êtreaverti lors d’une perte d’images, sélectionnez Alerter. Un point d’exclamation s’affichera alors enbas à droite de l’écran.
Appliquer LUT dans fichierLorsque vous filmez avec le codec Blackmagic RAW et que vous appliquez une LUT sur le Video
Assist 12G HDR, la LUT sélectionnée sera intégrée au fichier Blackmagic RAW que vous enregistrez.
La LUT sera sauvegardée dans l’en-tête du fichier et vous pourrez facilement l’appliquer au clip en
post-production, sans avoir à gérer un fichier séparé. Lorsque la fonction Appliquer LUT dansfichier est activée dans le menu, le clip s’ouvrira dans le Blackmagic RAW Player et dans DaVinci
Resolve avec la LUT sélectionnée. Vous pouvez activer ou désactiver l’application de la LUT, maiselle sera toujours présente dans le fichier Blackmagic RAW.
DaVinci Resolve comprend également une fonction Appliquer une LUT dans ses paramètres, pouractiver ou désactiver la LUT 3D dans le fichier Blackmagic RAW. La fonction Appliquer une LUT
dans DaVinci Resolve est la même que dans la caméra. Ainsi, quand vous filmez, vous pouvez
demander à l’étalonneur d’utiliser une LUT depuis la caméra. Mais vous pourrez facilement
désactiver cette LUT dans DaVinci Resolve en réglant Appliquer une LUT sur Off.

Modifier les paramètres

231

Moniteur
Affichage LUT 3D
Déplacez le bouton Affichage LUT 3D pour l’activer ou le désactiver. L’option d’affichage dela LUT 3D sera désactivée lorsqu’aucune LUT n’est sélectionnée. Pour plus d’informations surle chargement d’une LUT, consultez la section « LUTs » de ce manuel.
Bleu seulement
Le Video Assist comprend le mode Bleu seulement, qui affiche uniquement le canal bleu,
représenté par une image en noir et blanc. Si le signal vidéo numérique comporte du bruit, celui-ci
est plus visible au sein du canal bleu. Vous pouvez donc facilement vérifier si le signal est bruité
avec cette fonction. L’image en noir et blanc peut également être utilisée lorsque vous vérifiez lamise au point de la caméra. Pour activer le mode Bleu seulement, sélectionnez On.
Rotation de l’écran LCD
Si vous souhaitez désactiver la rotation automatique de l’écran, réglez ce paramètre sur Aucune.
L’écran conserve alors sa position même si vous le retournez. Vous pouvez aussi régler l’angle sur
180º. Cela verrouille l’écran dans la position de votre choix, ce qui peut s’avérer utile si le Video
Assist est fixé à l’envers sur une caméra. Pour activer l’angle de rotation de l’écran,sélectionnez Auto.
Décompression anamorphique
Le Blackmagic Video Assist comprend le paramètre Décompression anamorphique. Ce paramètre
vous permet d’afficher correctement les images compressées horizontalement par les caméras
dotées d’objectifs anamorphoseurs. La quantité de décompression requise pour corriger l’image
peut varier, car chaque objectif anamorphoseur possède un facteur de compression différent. Vous
pouvez sélectionner une valeur de décompression de 1.33x, 1.5x, 1.66x ou de 2x pour correspondre
au facteur de compression des différents objectifs anamorphoseurs. Pour désactiver ce paramètre,sélectionnez Off.

Réglages
Les options suivantes sont disponibles dans l’onglet Réglages du menu de navigation.

Nom du Video Assist
Vous pouvez changer le nom du Video Assist en touchant l’icône crayon à droite du nom. Il sera
ainsi plus facile à identifier lorsque vous utilisez plusieurs Video Assist.
Date et heure
Si ces informations sont correctement réglées, la date et l’heure d’enregistrement de chaque clip
sont enregistrées avec le nom du clip.
Pour régler la date et l’heure :1

Appuyez sur l’icône crayon pour modifier les paramètres.

2

Appuyez sur le jour, le mois, l’année ou l’heure pour modifier les paramètres.

3

Appuyez sur Sauvegarder pour confirmer le changement.

LangueLe Blackmagic Video Assist supporte plusieurs langues, dont l’anglais, le chinois, le japonais, lecoréen, l’espagnol, l’allemand, le français, le russe, l’italien, le portugais et le turc.
Pour choisir la langue :1

Touchez Langue et sélectionnez votre langue dans la liste.

2

Touchez Mettre à jour pour revenir au menu de configuration.

Modifier les paramètres

232

Version du logiciel
Affiche la version actuelle du logiciel.
LED Tally
Le Video Assist intègre un voyant tally en haut de l’appareil, qui s’allume en rouge lors del’enregistrement. Cette fonction est particulièrement utile lorsque vous utilisez des DSLR, quin’affichent pas de voyant tally durant l’enregistrement. Faites basculer cette option pour activer ou
désactiver le tally.
Luminosité LED
Réglez la luminosité du voyant tally en touchant les options Faible pour une luminosité réduite,
Modérée pour une luminosité moyenne ou Élevée pour une forte luminosité.

Indicateurs audio
Le Blackmagic Video Assist offre deux types d’affichage pour les indicateurs audio.
VU
Le vumètre, ou mesureur d’unités de volume, affiche une moyenne des crêtes et des creux de votre
signal audio. Si vous utilisez le vumètre, ajustez les niveaux d’entrée sur le Video Assist de telle sorteque ce dernier atteigne l’indicateur 0dB. Cela maximise le rapport signal/bruit et vous permet d’obtenir
un son de qualité optimale. Si votre audio dépasse l’indicateur 0dB, il y a de fortes chances pour que
votre son soit distordu.
PPM
Le crête-mètre comprend une fonction qui maintient momentanément les crêtes du signal,
et qui les fait redescendre lentement, ce qui vous permet de visualiser aisément à quel niveau votre
audio est écrêté.

Le vumètre et le PPM intègrent un niveau de référence de -18dB ou de -20dB pour vous permettred’effectuer votre monitoring audio selon différentes normes de diffusion internationales. Pour ajuster
les niveaux d’entrée via l’écran tactile, touchez les indicateurs audio en bas à droite.

Préfixe du fichier
Vous pouvez modifier le nom de fichier de vos fichiers enregistrés en touchant l’icône crayon.
Un clavier tactile s’affichera pour vous permettre de saisir un nouveau nom.
Suffixe horodaté
Par défaut, ce paramètre est désactivé. Si vous souhaitez utiliser la date et l’heure enregistrées
dans votre nom de fichier, activez cette option.

Modifier les paramètres

233

Afficher histogramme
L’affichage de l’histogramme dans la barre d’outils inférieure est désactivé par défaut. Si voussouhaitez activer l’affichage de l’histogramme, déplacez le bouton Afficher histogramme sur On.
Sortie 3G-SDI
Certains équipements broadcast n’acceptent que la vidéo 3G-SDI de niveau A ou de niveau B.
Pour maintenir la compatibilité, touchez Niveau A ou Niveau B.
Norme par défaut
Parfois, le Video Assist ne sait pas quelle norme vidéo vous voulez utiliser. Ce paramètre indiquera
au Video Assist la norme vidéo que vous souhaitez utiliser majoritairement. Par exemple, si un Video
Assist est allumé, qu’aucune entrée vidéo n’est connectée et que vous insérez un disque contenantdes fichiers avec 2 normes vidéo, quelle norme le Video Assist doit-il lire ? La norme vidéo pardéfaut indique la norme vidéo que vous préférez. L’appareil sélectionne ainsi ce format et lit
ces fichiers.
La norme vidéo par défaut est aussi utile quand vous allumez un Video Assist pour la première fois
et qu’il n’a aucune entrée vidéo et qu’aucun disque n’a été inséré. Dans ce cas, le Video Assist ne
sait pas quelle norme vidéo utiliser pour la sortie de monitoring. La norme vidéo par défaut luiservira de guide.
En revanche, elle n’est qu’un simple guide. Elle n’écrasera rien. Ainsi, si vous avez un disque avec unseul type de fichier vidéo et que vous lancez la lecture, le Video Assist basculera sur cette norme
vidéo et la lira. Il ignorera la norme vidéo par défaut, car il est évident que vous souhaitez
uniquement lire les fichiers sur le disque.
L’enregistrement fonctionne de façon similaire. Si vous lancez l’enregistrement, le Video Assist
enregistrera la norme vidéo connectée à l’entrée vidéo. Une fois l’enregistrement terminé, le Video
Assist lira les fichiers avec cette même norme vidéo, même si le disque contient d’autres fichiers qui
correspondent à la norme vidéo par défaut. Il est entendu qu’on veut généralement lire la norme
vidéo qu’on vient d’enregistrer. Si vous débranchez et rebranchez le disque, alors la norme vidéo
par défaut sera utilisée pour choisir le type de fichier à lire.
La norme vidéo par défaut n’est qu’un guide pour aider le Video Assist à prendre des décisions en
cas de doute. Elle ne force pas l’enregistreur à réagir de façon particulière.

Ignorer le format HDR
Les modèles Video Assist 12G HDR détectent automatiquement les métadonnées HDR intégrées à
un signal vidéo ou à un fichier 4K et les affichent via l’écran LCD ainsi que les sorties HDMI et SDI.
Si le signal ou le fichier est identifié de façon incorrecte ou si votre affichage n’est pas compatible
avec le HDR, vous pouvez ignorer le format HDR pour une lecture et un enregistrement indépendants.
Pour régler le paramètre sur une option de lecture SDR telle que Rec.2020 SDR, touchez les flèches
gauche et droite sous Ignorer format HDR lecture. Pour ajuster le paramètre d’enregistrement,
procédez de la même façon avec Ignorer format HDR enregistrement.

Modifier les paramètres

234

Les paramètres de lecture et d’enregistrement HDR sont :AutoC’est le paramètre réglé par défaut. Les modèles Video Assist 12G HDR sélectionnent
automatiquement le format de sortie conforme aux métadonnées HDR du clip.
Rec.709
Ce paramètre est utilisé pour la vidéo haute définition utilisant une plage dynamique standard.
Rec.2020 SDR
Ce paramètre est utilisé pour la vidéo Ultra HD utilisant une plage dynamique standard.
HLG
HLG signifie ‘hybrid log gamma’. Ce format permet de lire de la vidéo HDR sur les téléviseurs et
les moniteurs prenant en charge le HDR, y compris ceux compatibles avec le SDR Rec.2020.
Les paramètres suivants prennent en charge le gamut Rec.2020, ainsi que le PQ (Perceptual
Quantizer) publié en tant que SMPTE ST2084. Le PQ est la fonction de HDR à gamut étendu qui
permet d’afficher des images plus claires. Les valeurs de luminance exprimées en candela parmètre carré, par exemple 1000 cd/m2 , indiquent la luminance maximale par mètre carré prise en
charge par le format correspondant.

ST2084 (300)
Luminance de 300cdm2 .
ST2084 (500)
Luminance de 500 cd/m2 .
ST2084 (800)Luminance de 800 cd/m2 .
ST2084 (1000)
Luminance de 1000 cd/m2 .
ST2084 (2000)
Luminance de 2000 cd/m2 .
ST2084 (4000)
Luminance de 4000 cd/m2 .
Réinitialisation
Lorsque vous souhaitez réinitialiser le Video Assist sur ses paramètres d’usine, touchez le bouton
Réinitialisation. Après avoir confirmé votre choix, le Video Assist effacera toutes les LUTs et lespréréglages, et il restaurera tous les paramètres par défaut.
Calibrage LCD balance des blancs
Pour calibrer la balance des blancs de l’écran LCD, ajustez les paramètres Température LCD et
Teinte LCD, jusqu’à ce que les deux carrés de référence aient l’air neutres. Après avoir modifié lesréglages, vous pouvez appuyer sur le bouton Réinitialiser pour revenir aux paramètres par défaut.
Le bouton Restaurer restaure vos nouveaux réglages, ce qui permet de comparer l’affichage avant
et après le calibrage. Lorsque la balance des blancs vous paraît correcte sur l’écran LCD,
sauvegardez vos paramétrages.

Modifier les paramètres

235

LUTs
Le Video Assist peut afficher l’entrée vidéo à laquelle la LUT 3D a été appliquée. La LUT 3D est
uniquement affichée à l’écran et n’est pas enregistrée sur la vidéo. Ainsi, le rendu de l’image
enregistrée ne sera pas permanent. Toutefois, si vous souhaitez appliquer la même LUT à votre
image dans DaVinci Resolve, il suffit d’importer le fichier .cube utilisé par le Video Assist dans
DaVinci Resolve et de l’appliquer à l’étalonnage.
Vous disposez donc de fonctions ultra performantes qui vous permettent de faire correspondre lerendu de la post-production à celui que vous aviez créé sur le plateau, ou de conformer l’image
à un profil de couleurs spécifique. Veuillez consulter le manuel DaVinci Resolve pour obtenir plusd’informations sur l’utilisation des LUT 3D au sein de l’étalonnage, notamment l’exportation de LUTs
en fichiers .cube afin de les importer dans le Video Assist.

Pour importer une LUT 3D :1 Sélectionnez l’onglet LUTS.
2Touchez l’icône représentant deux flèches au bas de l’écran.

3

Dans l’option Gérer la LUT, sélectionnez Importer une LUT.

4

Sélectionnez l’emplacement de la LUT et touchez Importer.

5

Sélectionnez la LUT que vous souhaitez importer dans la liste et touchez Importer.
Une barre de progression vous indiquera que la LUT est en cours d’importation.
Une fois l’importation terminée, la LUT apparaîtra dans la liste.

Modifier les paramètres

236

Pour sélectionner la LUT :1 Touchez l’onglet LUTS dans le menu de navigation du Video Assist.
2

Sélectionnez la LUT que vous souhaitez utiliser. Cette dernière sera surlignée en bleu.

3

Touchez l’icône Coche pour sélectionner la LUT. Une ligne bleue verticale apparaîtra
à gauche du nom de la LUT pour indiquer qu’elle est sélectionnée.

Saisir des métadonnées
Les métadonnées sont des informations enregistrées dans le clip, telles que le numéro de prise.
Ce sont des données extrêmement pratiques pour trier et traiter les séquences en post-production.
Par exemple, les numéros de prise, de plan et de scène sont des outils d’organisation essentiels.
Les informations concernant l’objectif peuvent être utilisées pour corriger automatiquement ladéformation de l’image ou pour mieux associer les VFX aux séquences.
Le Blackmagic Video Assist enregistre automatiquement certaines métadonnées, telles que letimecode, la date et l’heure. Vous pouvez également utiliser le clap numérique pour ajouter desinformations supplémentaires.

Clap numérique
Balayez l’écran depuis le bord gauche du Video Assist pour afficher le clap. Le clap est divisé entrois onglets intitulés Clips, Projet et Données objectif. L’onglet Clips contient des informations qui
peuvent varier selon les clips. En revanche, les informations qui sont identiques pour tous les clips
sont saisies dans l’onglet Projet, par exemple les noms du projet, du réalisateur, de la caméra et del’opérateur. L’onglet Données objectif permet de saisir des informations sur l’objectif utilisé.

Clips
Les modifications apportées aux métadonnées des clips fonctionnent différemment en mode veille,
lorsque le Video Assist est prêt à enregistrer, et en mode lecture, lorsque vous visionnez lesséquences que vous avez tournées. En mode veille, les métadonnées des clips sont enregistrées
sur le clip suivant, sauf si vous sélectionnez Bonne prise dernier clip, qui marque le clip qui vientd’être enregistré comme une bonne prise. En mode lecture, le bouton Bonne prise s’affiche et lesmétadonnées des clips sont toujours liées au clip en cours de visionnage.

Saisir des métadonnées

237

En mode lecture, le champ Clap pour identifie le clip auquel se réfère leclap et le bouton Bonne prise est visible. En mode veille, le clap se réfère
au Clip suivant et le bouton Bonne prise dernier clip est visible.

Clap pourCe paramètre désigne le clip auquel les métadonnées affichées dans l’onglet Clips se réfèrent. En
mode lecture, il s’applique au clip en cours. En mode veille, il se réfère au prochain clip enregistré.
Données objectif
Le champ Données objectif affiche des informations sur le type d’objectif. Pour ajoutermanuellement des informations sur l’objectif, comme son modèle, sa distance focale et son filtre,
touchez l’onglet Données objectif en haut de l’écran. Pour plus d’informations sur la saisie desdonnées de l’objectif, consultez la section « Données de l’objectif » de ce manuel.
BobineAffiche la bobine utilisée actuellement. Ajustez manuellement le numéro de bobine en touchant laflèche droite. Lorsque vous commencez un nouveau projet et que vous souhaitez recommencer lanumérotation à partir de 1, touchez la flèche gauche jusqu’à ce numéro.
Scène
Ce paramètre indique le numéro de la scène. Il est également possible d’afficher le numéro du planet son type. Ce numéro fait toujours référence à la scène en cours. Vous pouvez l’ajuster à l’aide desflèches gauche et droite situées de part et d’autre du paramètre, ou en touchant le numéro de scène
pour accéder à l’éditeur de numéro de scène.
Les numéros des scènes sont compris entre 1 et 999.
En ajoutant une lettre au numéro de scène dans l’éditeur de numéro de scène, vous pourrezégalement indiquer le plan en cours. Par exemple, 23A indique que vous allez filmer le plan 1 de lascène 23. Si vous ajoutez une lettre au numéro de scène, la caméra suggérera le numéro de laprochaine scène et la lettre du prochain plan à chaque fois que vous accéderez à l’éditeur denuméro de scène. Par exemple, si l’identifiant de la scène actuelle est « 7B », la caméra suggérera
« 8 » et « 7C ».
Le paramètre Scène peut également afficher des informations concernant le type de plan dans lecoin supérieur droit. Vous pouvez sélectionner ces informations sur le côté droit du clavier
numérique dans l’éditeur de numéro de scène.

Saisir des métadonnées

238

Les types de plans disponibles sont :WS

Plan large

MS

Plan moyen

MCU

Plan rapproché

CU

Gros plan

BCU

Plan très serré

ECU

Très gros plan

Lorsque vous saisissez les métadonnées de la scène, le Video
Assist suggérera des numéros de scène sur le côté gauche duclavier tactile, et des types de plans sur le côté droit.

Prise
Ce paramètre indique le numéro de prise pour le plan en cours. Vous pouvez l’ajuster à l’aide desflèches gauche ou droite situées de part et d’autre du paramètre, ou en touchant l’indicateur afind’accéder à l’éditeur de numéro de prise.

CONSEIL Lorsque le numéro du plan ou la lettre de la scène s’incrémentent, le numéro deprise se remettra sur 1.
Vous pouvez également ajouter des descriptions dans l’éditeur de numéro de prise. Ces
descriptions se trouvent sur la droite du clavier tactile et correspondent aux scénarios suivants :PU

Pick up. Fait référence au tournage d’éléments supplémentaires d'une prisedéjà tournée afin d’enrichir la séquence.

VFX

Effets visuels. Fait référence à une prise ou à un plan auquel on ajoute deseffets visuels.

SER

Séries. Fait référence à une situation où plusieurs prises ont été effectuées
lors du même enregistrement.

Saisir des métadonnées239Touchez le bouton A pour incrémenter automatiquement le numéro de la prise lorsquel’appareil est en mode de veille. Un petit A apparaîtra alors à côté du numéro de la prisedans le clap. Lorsque vous saisissez des métadonnées concernant la prise, des types
de plans supplémentaires vous seront proposés sur le côté droit du clavier tactile.

Bonne prise
En mode lecture, touchez ce bouton pour marquer les bonnes prises afin de pouvoir les retrouver
facilement en post-production. Lorsque la caméra est en mode veille et prête à enregistrer, touchez
le bouton Bonne prise dernier clip pour identifier le dernier clip enregistré en tant que Bonne prise.
Intérieur/Extérieur
Touchez les paramètres Intérieur ou Extérieur pour ajouter un marqueur intérieur ou extérieur au
clip suivant en mode de veille, ou au clip en cours en mode de lecture.
Jour/Nuit
Touchez les paramètres Jour ou Nuit pour ajouter un marqueur jour ou nuit au clip suivant en modede veille, ou au clip en cours en mode de lecture.

Projet
Les métadonnées du projet fonctionnent de la même façon en mode de veille ou en mode delecture. Ces métadonnées font toujours référence à l’intégralité du projet et sont indépendantes desnuméros de clip.

Saisissez les informations du projet dans l’onglet Projet du clap.

Nom du projet
Affiche le nom du projet en cours. Touchez l’icône crayon pour modifier le nom du projet.
Saisir des métadonnées

240

Réalisateur
Affiche le nom du réalisateur pour le projet en cours. Touchez l’icône crayon pour modifier le nom
du réalisateur.
CaméraAffiche une seule lettre représentant la caméra. Touchez l’icône crayon pour modifier cette lettre.
Opérateur
Affiche le nom de l’opérateur de la caméra. Touchez l’icône crayon pour modifier le nom del’opérateur de la caméra.

Données de l’objectif
Le menu Données objectif contient les informations suivantes :Le menu Données objectif affiche des informations qui ont été entrées manuellement.

Type d’objectif
Affiche le modèle de l’objectif. Touchez ce paramètre pour saisir les données manuellement.
Comme le Video Assist possède une base de données interne pour de nombreux objectifs,
il suggérera des noms automatiquement lorsque vous saisissez des données. La saisie des données
sera donc beaucoup plus rapide.
Iris
Ce paramètre indique l’ouverture de l’iris au début du clip. Cette information peut être affichée en
f- ou T-Stops selon l’objectif utilisé. Touchez ce paramètre pour saisir des données.
Longueur focale
Ce paramètre indique la longueur focale de l’objectif au début du clip enregistré en millimètres.
Touchez ce paramètre pour la saisir manuellement.
Distance
Ce paramètre indique la distance focale de l’objectif pour le clip enregistré en millimètres. Touchez
ce paramètre pour saisir les données manuellement.
FiltreCe paramètre indique les filtres utilisés. Touchez ce paramètre pour saisir les données
manuellement. Vous pouvez saisir plusieurs données en les séparant par des virgules.

REMARQUE Vous pouvez effacer les données de l’objectif quand vous le souhaitez en
touchant l’icône Réinitialiser les données de l’objectif dans le menu Données objectif.
Si vous avez saisi manuellement les informations présentes dans ces champs, vous devrez
réinitialiser les données de l’objectif la prochaine fois que vous monterez un objectif afinde supprimer les valeurs saisies manuellement.

Saisir des métadonnées

241

Enregistrer en Blackmagic RAW
sur le Video Assist 12G HDR
Les modèles Video Assist 12G supportent l’enregistrement en Blackmagic RAW depuis les caméras
Canon C300 II, SIGMA fp, Leica SL2-S et une gamme de caméras Panasonic, Nikon et Fujifilm. Il
suffit d’acheminer un signal RAW via le connecteur de sortie SDI ou HDMI de votre caméra.

Connecter votre caméra au Video Assist 12G HDR
1Connectez la sortie SDI ou HDMI de votre caméra à l’entrée SDI ou HDMI de votre Video Assist
12G. Sur la Canon C300 Mark II, vous pouvez utiliser soit le port SDI Rec out soit le port SDI
mon. Sur les Panasonic S5, Fujifilm GFX100 et Fujifilm GFX100S, vous devrez utiliser un câble
Micro HDMI vers HDMI. Sur la Panasonic EVA1, utilisez le port SDI out. Sur les Panasonic S1H,
SIGMA fp, Leica SL2-S et Nikon, utilisez le port HDMI out.

2

Sur le Video Assist, réglez le codec sur Blackmagic RAW et sélectionnez la qualité dans laquellevous souhaitez enregistrer. Pour plus d’informations sur les options de codec Blackmagic RAW,
consultez la section « Enregistrer en Blackmagic RAW » de ce manuel. Vous pouvez à présent
régler votre caméra pour acheminer un signal RAW via la sortie SDI ou HDMI.

Il est important de noter que la Panasonic EVA1 nécessite un câble 6G-SDI compatible. Pour laCanon C300 Mark II, vous pouvez utiliser un câble 3G-SDI.

Canon
Canon C300 Mark II
1

Cliquez sur le bouton Menu du moniteur pour ouvrir le menu sur le moniteur.

2

Utilisez le joystick ou le menu de l’écran tactile (si disponible) pour naviguer dans le sous-menu
Recording/media setup. Sélectionnez ensuite l’option Rec out 4K RAW mode.

3

Sélectionnez l’option 4K RAW. C’est la seule sortie RAW via SDI de la Canon C300 Mark II.

4

Attendez que l’écran redémarre et retournez sur le menu.

5

Sélectionnez l’espace colorimétrique 4K RAW color space à l’aide du joystick ou del’écran tactile.

6

Sélectionnez BT. 2020 gamut ou Cinema gamut. Il est important de noter que ces derniers
sont intégrés à la sortie RAW. Sélectionner Cinema gamut offrira donc plus de latitude en postproduction.

7

Appuyez deux fois sur Menu pour revenir à l’affichage du moniteur.

CONSEIL Pour que la sortie RAW soit compatible avec le Blackmagic RAW, le gamma doitêtre réglé sur Canon Log 2. Pour plus d’informations sur la façon de régler les paramètres
gamut et gamma, consultez le manuel d’utilisation de la Canon C300 Mark II sur le site
internet de Canon.

Enregistrer en Blackmagic RAW sur le Video Assist 12G HDR

242

PanasonicPanasonic EVA1
1

Appuyez sur le bouton Menu de la face latérale de la caméra pour afficher le menu dansle viseur.

2

À l’aide de l’écran tactile ou de la molette, sélectionnez System settings, puis System mode.

3

Dans l’option SDI RAW, sélectionnez S35 5.7K pour une résolution native, crop 4K ou cropand mix 2K.

4

Appuyez sur le bouton Menu pour revenir au menu précédent.

Lorsqu’une option SDI RAW est sélectionnée, l’option d’enregistrement en interne est désactivée.
Il est important de noter que l’option SDI out est désactivée lorsque des fréquences d’images
incompatibles sont sélectionnées, telles que 50i et 59.94i. Pour plus d’informations sur lesfréquences d’images et les options SDI RAW, consultez le mode d’emploi de la caméra sur le site
internet de Panasonic.

Panasonic S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1 et G9II
1

Réglez la molette sur la face supérieure de la caméra en mode Creative Video, puis appuyez
sur le bouton Menu à côté de l’écran de la caméra pour afficher le menu. Pour la Panasonic
BGH1, vous devrez connecter un écran externe ou utiliser l’application Lumix Tether pouraccéder au menu.

2

À l’aide du joystick ou de la molette, sélectionnez Image format, puis HDMI RAW data
output, et On.

3

Une fenêtre apparaît pour vous avertir que l’enregistrement interne n’a pas lieu quand la caméra
achemine du RAW via HDMI. Appuyez sur Yes pour continuer.

4Dans le menu du format d’image, sélectionnez Time code, puis réglez HDMI time code output
sur On. Le timecode sera reporté sur le Blackmagic Video Assist 12G HDR.

5

Appuyez sur le bouton Back, sélectionnez Record quality, puis choisissez la résolution
souhaitée.

Vous êtes désormais prêt à enregistrer. Pour savoir comment régler vos options de timecode etavoir un signal propre, veuillez consulter le manuel disponible sur le site web de Panasonic.

SIGMA
SIGMA fp
1

Assurez-vous que la caméra est en mode ciné en sélectionnant l’interrupteur Cine situé
sur le dessus de la caméra.

2

Appuyez sur le bouton Menu à l’arrière pour ouvrir le menu.

3

À l’aide de la molette avant, naviguez vers le sous-menu System, puis dans l’option
HDMI Output, sélectionnez Recorded image output.

4Dans le sous-menu Output format, sélectionnez RAW.

Une fois RAW sélectionné, vous pouvez choisir votre résolution et la fréquence d’images depuis lesoptions. Si vous prévoyez de monter les fichiers Blackmagic RAW avec les fichiers enregistrés eninterne, assurez-vous de désactiver le mode couleur depuis le réglage Color mode du menu
d’enregistrement, ou en appuyant sur le bouton Color situé à l’arrière. Ce mode est automatiquement
désactivé lorsque vous utilisez la sortie HDMI pour les enregistreurs externes. En désactivant ce
mode, vous éviterez que certains effets de couleur, comme le changement de saturation ou de tons,
soit intégrés à vos fichiers SIGMA fp ou affichés sur l’écran LCD de la caméra. Désormais, les deux
fichiers sembleront similaires lorsque vous les chargerez dans DaVinci Resolve. Pour plus

Enregistrer en Blackmagic RAW sur le Video Assist 12G HDR

243

d’informations sur les fréquences d’images, les résolutions et les modes de couleur disponibles,
veuillez consulter le manuel de SIGMA disponible sur internet.

CONSEIL Si vous ne voyez pas de signal vidéo sur le Video Assist lorsqu’un codec
Blackmagic RAW est sélectionné, faites basculer le codec sur ProRes sur le Video Assist.
Si le signal vidéo apparaît maintenant, cela signifie que votre caméra n’achemine pas
correctement le signal RAW, ou que le gamut est incorrect.

Leica
Leica SL2-S
1

Appuyez sur le bouton Menu à l’arrière de la caméra pour ouvrir l’écran d’état.

2

À l’aide de l’écran tactile, du joystick ou de la molette arrière, sélectionnez Vidéo et appuyez ànouveau sur le bouton de menu pour ouvrir les paramètres vidéo.

3

À la page 2 des paramètres vidéo, ouvrez Format vidéo/Résolution et choisissez RAW (via HDMI).

4

Une liste de fréquences d’images et de résolutions disponibles s’affichera. Une fois la sélection
effectuée, vous retournerez au sous-menu Format vidéo/Résolution.

Nikon
Nikon Z6, Z6 II, Z7 et Z7 II
1Appuyez sur le bouton MENU à l’arrière de la caméra.

2

À l’aide du multi-sélecteur, allez dans le menu Setup, puis naviguez jusqu’à HDMI etsélectionnez Advanced.

3Dans le menu Advanced, allez sur RAW output options, sélectionnez RAW output et l’option
Enable (no recording to card). Lorsque l’otion RAW output est activée, la caméra cessed’enregistrer sur un support interne.

4Naviguez jusqu’à RAW output mode et sélectionnez une résolution depuis la liste d’options.

5Allez sur RAW output type et sélectionnez Type B.

6

Appuyez sur le bouton MENU à plusieurs reprises pour revenir au menu principal.

Pour plus d’informations sur la sortie RAW de votre caméra, dont les fréquences d’images et les
gamuts supportés, consultez le manuel d’utilisation de votre caméra sur les sites internet de Canon,
Panasonic, SIGMA ou Nikon.

Fujifilm
Fujifilm GFX100 et GFX100S
1Tournez la molette située sur le dessus de la caméra pour sélectionner le mode film.

2

Appuyez sur le bouton Menu/Ok pour ouvrir le menu et sélectionnez l’option F-Log/HLG/RAW
RECORDING.

3

À l’aide du joystick, naviguez vers les options HDMI RAW. Avec les caméras Fujifilm GFX100
et GFX100S, vous pouvez enregistrer simultanément en interne et via la sortie HDMI. Ainsi,
lorsque vous sélectionnez votre réglage HDMI RAW, choisissez l’option de votre choix pourl’enregistrement interne.

4

Pour déclencher l’enregistrement sur votre Video Assist 12G HDR depuis la caméra, naviguez
vers l’option HDMI Rec Control dans le menu et activez-la. Vous pouvez désormais sortir desmenus et retourner sur l’écran principal.

Enregistrer en Blackmagic RAW sur le Video Assist 12G HDR

244

Fujifilm GFX100 II, GFX100S II, X-H2, X-H2S, X-T5, X-T50 et X-S20
1

Tournez la molette située sur le dessus de la caméra pour sélectionner le mode Movie. Sur les
GFX100 II et GFX100S II, déplacez l’interrupteur sur le dessus pour sélectionner le mode Movie.

2

Appuyez sur le bouton Menu/Ok pour ouvrir le menu Movie et sélectionnez HDMI
output setting.

3

Allez sur RAW output setting et sélectionnez RAW output setting Blackmagic. Dans ce menu,
vous pouvez sélectionner la résolution et la fréquence d’images.

4

Pour déclencher l’enregistrement sur votre Video Assist 12G HDR depuis la caméra, allez sur
HDMI output setting, naviguez vers l’option HDMI Rec Control et activez-la. Vous pouvez
désormais sortir des menus et retourner sur l’écran principal.

Veuillez noter que les caméras Fujifilm s’éteignent après une certaine période d’inactivité. Pouréviter cela, vous pouvez régler l’option Auto power sur Off. Pour plus d’informations sur l’option Autopower, ainsi que la sélection des fréquences d’images et des formats d’images, veuillez consulter
les manuels disponibles sur le site web de Fujifilm. Sur certains modèles Fujifilm, le viseur peutinterrompre momentanément le signal HDMI lorsqu’un objet est détecté à proximité. Pour éviter cela,
désactivez le viseur.

Z Cam
Z Cam E2, E2-M4, E2-S6 et E2-F6
1

Appuyez sur le bouton Menu sur le dessus de la caméra pour ouvrir les différents menus.

2

Sélectionnez le sous-menu Record pour ouvrir les paramètres d’enregistrement.

3

À l’aide des boutons haut et bas, naviguez jusqu’au paramètre RAW over HDMI et sélectionnez
On. Lorsque la boîte de dialogue apparaît, cliquez sur OK pour retourner au menu deparamétrage rapide.

4

Pour définir la résolution et la fréquence d’images de votre caméra, revenez au sous-menu
Record et configurez votre caméra dans les options Resolution et Project FPS.

Pour garantir un enregistrement ininterrompu sur votre Video Assist, il est important de régler
l’option Auto power sur Off. Pour plus d’informations sur l’option Auto power, veuillez consulter lesmanuels disponibles sur le site web de Z Cam.

Blackmagic RAW
Le Blackmagic Video Assist 12G HDR prend en charge l’enregistrement en Blackmagic RAW à partirde caméras d’autres fabricants. Comme il préserve la qualité des données du capteur des caméras,ce format offre une qualité d’image supérieure, une plage dynamique étendue et une large sélection
de taux de compression. Grâce au Blackmagic RAW, vous bénéficiez de tous les avantages del’enregistrement en RAW. Toutefois, les fichiers sont très rapides, car une bonne partie du traitement
est effectuée dans le Video Assist.
Le Blackmagic RAW comprend également une prise en charge des métadonnées performante, qui
permet de transmettre les paramètres de la caméra au logiciel de lecture des fichiers. Si vous n’avez
que très peu de temps pour le montage et l’étalonnage, vous pouvez tourner en mode vidéo et lesimages seront affichées dans ce mode lorsque vous ouvrez le fichier dans le logiciel. Toutefois, enréalité, le fichier est en mode film. Ce sont les métadonnées du fichier qui communiquent au logicield’appliquer le mode vidéo.
Ainsi, si vous souhaitez étalonner les images ultérieurement, la plage dynamique est conservéedans le fichier. Les images ne seront pas écrêtées dans les hautes et les basses lumières, les détails
seront donc préservés et vous pourrez procéder à l’étalonnage pour leur donner un rendu
cinématographique. Toutefois, si vous n’avez pas suffisamment de temps pour l’étalonnage, ce n’est
pas grave, car le mode vidéo sera appliqué aux images et elles auront ainsi le même rendu quecelles des caméras vidéo standard. C’est donc une solution très polyvalente qui vous permet dechanger d’avis durant la post-production.
Enregistrer en Blackmagic RAW sur le Video Assist 12G HDR

245

Les fichiers Blackmagic RAW sont très rapides et ce codec est optimisé pour le CPU et le GPU devotre ordinateur. Ainsi, la lecture est fluide et les décodeurs matériels ne sont pas nécessaires, ce
qui est important lorsque vous utilisez un ordinateur portable. Le logiciel qui lit le Blackmagic RAW
bénéficie également du traitement via Apple Metal, Nvidia CUDA et OpenCL.
Cela signifie que le Blackmagic RAW lit le fichier à une vitesse normale, comme un fichier vidéo surla plupart des ordinateurs, sans avoir à le mettre en cache ou à baisser la résolution.
De plus, les informations de l’objectif de chaque image sont enregistrées dans les métadonnées.
Par exemple, lorsque vous utilisez des objectifs compatibles, toutes les modifications de zoom et demise au point effectuées durant le clip seront sauvegardées, image par image, dans les données dufichier Blackmagic RAW.

Enregistrer en Blackmagic RAW
Le Blackmagic RAW fonctionne de deux façons différentes. Vous pouvez choisir un codec à débit
constant, ou un codec à qualité constante.
Le codec à débit constant fonctionne à peu près de la même façon que la plupart des codecs.
Son rôle est de maintenir le débit de données à un taux constant sans le laisser trop augmenter. Ainsi,
lorsque vous tournez une image complexe qui utilise plus de données pour le stockage, le codec àdébit constant compresse davantage l’image pour qu’elle corresponde à l’espace qui lui est attribué.
Cela ne pose en général pas de problème avec les codecs vidéo. Toutefois, lorsque vous tournez
en Blackmagic RAW, il faut pouvoir garantir une certaine qualité. Que se passerait-il si les images
filmées avaient besoin de plus de données, mais que le codec les compressait davantage pouratteindre un débit spécifique ? Vous perdriez sûrement en qualité et vous ne le remarqueriezpeut-être qu’après le tournage.
Pour résoudre ce problème, le Blackmagic RAW propose également un codec appelé qualité
constante. Techniquement, ce codec est un codec à débit variable, car il permet à la taille du fichierd’augmenter lorsque les images ont besoin de plus de données. Il n’y a pas de limite supérieure à lataille de fichier lorsque vous devez encoder une image en conservant sa qualité.
Ainsi, quand le Blackmagic RAW est réglé sur le paramètre de qualité constante, la taille de fichierpeut augmenter autant qu’il le faut pour encoder les images. Les fichiers sont donc plus ou moinsvolumineux selon les images tournées .
Les noms des paramètres du Blackmagic RAW ont été choisis d’après des repères techniques.
Par exemple, lorsque que le codec à débit constant est sélectionné, vous aurez accès aux paramètres
de qualité 3:1, 5:1, 8:1 et 12:1. Ce sont les rapports entre la taille de fichier du format RAW non compresséet celle du format Blackmagic RAW. La compression 3:1 est de meilleure qualité car le fichier est plus
volumineux, tandis que 12:1 est de moins bonne qualité car le fichier est plus petit. Toutefois, denombreux utilisateurs du Blackmagic RAW n’ont vu aucun problème de qualité avec le format 12:1.
Le plus judicieux est d’essayer plusieurs paramètres pour voir celui qui vous convient le mieux.
Les paramètres de qualité constante du Blackmagic RAW sont Q0, Q1, Q3 et Q5. Ce sont lesparamètres de compression appliqués au codec. Ce réglage est différent car le codec traite le débit
constant et la qualité constante de façon différente. En ce qui concerne la qualité constante, la taillede fichier peut varier selon les prises. Dans ce cas, le réglage est différent et le fichier prendra la
taille nécessaire pour stocker votre média.

Paramètres du débit constantCes paramètres sont 3:1, 5:1, 8:1 et 12:1. Ils représentent le ratio de compression. Par exemple,
la compression 12:1 produit une taille de fichier environ 12 fois plus petite que le format RAW noncompressé.

Paramètres de qualité constante
Q0, Q1, Q3 et Q5 font référence aux différents taux de quantification. Q5 a un taux de quantification
plus élevé, mais offre un meilleur débit de données. Comme nous l’avons mentionné auparavant,Enregistrer en Blackmagic RAW sur le Video Assist 12G HDR

246

le paramètre de qualité constante peut créer des fichiers plus au moins grands selon les prises. Il est
donc possible que la taille d’une prise soit plus grande que l’espace disponible sur votre support,
ce qui peut provoquer une perte d’images. L’avantage est que vous pouvez instantanément le voir
sur le tournage et donc décider du paramètre le plus approprié.

Blackmagic RAW Player
Le lecteur Blackmagic RAW, fourni avec le programme d’installation du logiciel de la caméra, est une
application qui permet de revoir les clips. Il suffit de double-cliquer sur un fichier Blackmagic RAW
pour l’ouvrir. Vous pouvez ensuite le lire et le faire défiler en pleine résolution et profondeur de bits.
Lors du décodage des images, l’accélération CPU de la bibliothèque du SDK prend en charge laplupart des architectures, dont l’accélération GPU via Apple Metal, Nvidia CUDA et OpenCL. Le
lecteur Blackmagic RAW est disponible pour Mac, Windows et Linux.

Fichiers sidecar
Les fichiers sidecar du Blackmagic RAW priment sur les métadonnées intégrées au fichier sans
toutefois les écraser. Ces métadonnées comprennent les paramètres Blackmagic RAW ainsi que desinformations sur l’iris, la mise au point, la distance focale, la balance des blancs, la teinte, l’espacecolorimétrique, le nom du projet, le numéro de la prise et autres. Les métadonnées sont encodées
image par image sur toute la durée du clip, ce qui est important pour les données de l’objectif, si
celui-ci a été ajusté durant la prise. Vous pouvez ajouter ou modifier les métadonnées des fichierssidecar avec DaVinci Resolve ou avec un éditeur de texte, car il s’agit d’un format lisible par l’homme.
Les fichiers sidecar peuvent être utilisés pour ajouter automatiquement de nouveaux paramètres
Blackmagic RAW à la lecture. Pour ce faire, il suffit de déplacer le fichier sidecar dans le dossier dufichier Blackmagic RAW correspondant. Si vous retirez le fichier sidecar du dossier et que vous
ouvrez à nouveau le fichier Blackmagic RAW, les paramètres modifiés ne seront pas appliqués etvous verrez le fichier tel qu’il a été initialement filmé. Tout logiciel qui utilise le SDK Blackmagic RAW
peut accéder à ces paramètres. Les changements apportés seront sauvegardés dans le fichiersidecar et pourront être lus par le Blackmagic RAW Player ou par tout autre logiciel capable de lire
les fichiers Blackmagic RAW.
Lorsque vous tournez en mode vidéo, le fichier reste en mode film, et les métadonnées ordonnent
au traitement Blackmagic RAW d’afficher les images en mode vidéo. Le mode vidéo est parfait
lorsque vous ne voulez pas étalonner les images et que vous devez livrer rapidement le contenu.
Toutefois, si vous souhaitez augmenter les basses lumières ou réduire les hautes lumières del’image, tous les détails sont conservés. La vidéo ne sera jamais écrêtée et les détails seront
préservés si vous souhaitez y accéder ultérieurement.

Blackmagic RAW dans DaVinci Resolve
Les paramètres de tous les fichiers Blackmagic RAW peuvent être ajustés, puis sauvegardés en tant que
nouveau fichier sidecar à partir de l’onglet Camera RAW de DaVinci Resolve afin de créer des effets
créatifs ou d’optimiser la visualisation. Vous pouvez ainsi copier vos médias pour un autre utilisateur DaVinci
Resolve afin qu’il ait automatiquement accès aux paramètres gamma modifiés lors de l’importation.
Pour plus d’informations sur la façon d’utiliser le Blackmagic RAW dans DaVinci Resolve, consultez lechapitre « Utiliser DaVinci Resolve » de ce manuel.

Kit de développement logiciel Blackmagic RAW
Le kit de développement logiciel Blackmagic RAW est une API développée par Blackmagic Design.
Vous pouvez utiliser le SDK Blackmagic RAW afin d’écrire vos propres applications pour le format
Blackmagic RAW. La bibliothèque du SDK offre aux développeurs une prise en charge de la lecture,de la modification et de l’enregistrement des fichiers Blackmagic RAW. Comme le SDK Blackmagic
RAW intègre la colorimétrie de 4e génération, vous pouvez obtenir des images cinématographiques
naturelles avec toutes les applications qui la supportent. Le SDK Blackmagic RAW est compatible
avec Mac, Windows et Linux. Il est disponible gratuitement sur la page Développeurs du site web deBlackmagic : www.blackmagicdesign.com/fr/developer

Enregistrer en Blackmagic RAW sur le Video Assist 12G HDR

247

Le schéma suivant illustre les composants de l’API Blackmagic RAW :Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
ReaderSupports de stockage
Choisir une carte SD rapide
En général, nous recommandons d’utiliser des cartes UHS-II pour enregistrer en Ultra HD et descartes UHS-I pour enregistrer en HD.
Pour enregistrer de l’Ultra HD avec le Blackmagic Video Assist 12G HDR, vous devrez utiliser lescartes UHS-II les plus puissantes du marché.
La plupart des cartes SD UHS-I et UHS-II sont suffisamment rapides pour enregistrer de la vidéo HD
compressée jusqu’à 60 images par seconde. Cependant, il est préférable de tester préalablement
la vitesse d’enregistrement de la carte. Vous pouvez effectuer le test à l’aide du logiciel Blackmagic
Disk Speed Test disponible sur la page d’assistance du site de Blackmagic Design. Pour en savoir plus
sur l’utilisation du Disk Speed Test, consultez la section « Tester la vitesse du support » de ce manuel.
Consultez le tableau ci-dessous pour voir un aperçu des cartes SD les plus récentes qui vous
permettront d’enregistrer de la vidéo Ultra HD, HD et SD. N’hésitez pas à vérifier les dernières
versions du manuel pour obtenir les informations les plus récentes. Il peut être téléchargé surle site Internet de Blackmagic Design www.blackmagicdesign.com/fr/support.

Quelles sont les cartes SD recommandées pour le Blackmagic Video Assist 12G ?
Les cartes SD suivantes sont recommandées pour enregistrer en Ultra HD avec les codecs
Apple ProRes et Avid DNx jusqu’à 60 images par seconde.
MarqueNom de la carte

Stockage

Angelbird

AV PRO SD V90

64GBAngelbird

AV PRO SD V90

128GBAngelbird

AV PRO SD V90

256GBDelkin Devices

Power UHS-II SDXC

64GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256GB

ProGrade Digital

V60 UHS-II 200MB/s SDXC

64GB

ProGrade Digital

V90 UHS-II 250MB/s SDXC

128GB

Supports de stockage

248

Marque

Nom de la carte

StockageSony

Tough SF-G128T

128GB

Wise

SD2-64U3 UHS-II SDXC

64GB

Wise

SD2-128U3 UHS-II SDXC

128GB

Les cartes SD suivantes sont recommandées pour enregistrer en HD avec les codecs Apple ProReset Avid DNx jusqu’à 60 images par seconde.
MarqueNom de la carte

Stockage

Angelbird

AV PRO SD V60

64GBAngelbird

AV PRO SD V60

128GBAngelbird

AV PRO SD V60

256GBDelkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

128GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

64GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

128GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

512GB

Lexar

Professional 1000x UHS-II 150MB/s SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 95MB/s SDXC

64GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 170MB/s SDXC

1TB

SanDisk

Ultra UHS-I 100MB/s SDXC (SDSDUNR-256G-GN6IN)

256GB

Les cartes SD suivantes sont recommandées pour enregistrer au format ProRes HQ HD
jusqu’à 60 i/s.
MarqueNom de la carte

Stockage

Lexar

SDHC UHS-II 1000x 150MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

64GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

128GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

256GB

Les cartes SD suivantes sont recommandées pour enregistrer en HD avec les codecs Apple ProReset Avid DNx jusqu’à 30 images par seconde.

Supports de stockage

249

Marque

Nom de la carte

Stockage

Lexar

SDHC UHS-I 633x 95MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-I 633x 95MB/s

64GB

Choisir un disque flash USB-C
Le Blackmagic Video Assist 12G HDR possède un port expansion USB-C haut débit, qui vous permetd’enregistrer de la vidéo sur des disques flash USB-C ou sur des SSD via le Blackmagic MultiDock
10G, mais aussi d’effectuer des mises à jour logicielles. La rapidité et la capacité de stockage desdisques flash USB-C permettent d’enregistrer de la vidéo sur de longues périodes.
Une fois l’enregistrement terminé, vous pouvez directement connecter le disque à votre ordinateur
pour le montage et la post-production, sans devoir effectuer de copie.

Pour connecter un disque flash USB-C :1 Connectez une extrémité du câble USB de type C au disque flash USB-C.
2

Connectez l’autre extrémité du câble au port USB-C situé sur la base de votre Video Assist 12G.

Quels sont les disques recommandés pour le Blackmagic Video Assist 12G ?
Les disques USB-C suivants sont recommandés pour enregistrer en Ultra HD avec les codecs
Apple ProRes et Avid DNx jusqu’à 60 images par seconde.
MarqueNom de la carte

Stockage

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBSamsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Les disques USB-C suivants sont recommandés pour enregistrer en HD avec les codecs Apple
ProRes et Avid DNx jusqu’à 60 images par seconde.
MarqueNom de la carte

Stockage

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1TB

Samsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Supports de stockage

250Formater des supports de stockage à l’aide du Video Assist
Il est très facile de formater des supports à l’aide des paramètres de stockage. Vous pouvez
formater votre carte ou votre disque aux formats HFS+ ou exFAT.
Le format HFS+ est également connu sous le nom de Mac OS Extended. Nous recommandons ce
format car il prend en charge la journalisation. Les données situées sur un support journalisé sontplus faciles à récupérer et ont moins de chances d’être corrompues. Le format HFS+ est pris en
charge nativement par macOS.
Le format exFAT est pris en charge nativement par Mac et Windows, il n’est donc pas nécessaired’utiliser de logiciel supplémentaire. Toutefois, le format exFAT ne prend pas en charge lajournalisation. Les données sont donc moins protégées en cas de corruption du support.

Le Video Assist peut formater vos supports en HFS+ ou exFAT.
Touchez l’icône des supports de stockage pour accéder aux paramètres.

Pour formater un support de stockage :1 Appuyez sur l’icône d’état des supports pour ouvrir les paramètres de stockage.
2

Sélectionnez la carte ou le disque que vous souhaitez formater. Cela peut être une carte SD ou
un disque flash USB-C externe. Pour formater un disque sur les modèles Video Assist 12G,
touchez Liste des disques, puis sélectionnez le disque que vous souhaitez formater. Touchez
Formater le disque.

Lorsque vous formatez un support, vous pouvez également ajouterle nom de la carte ou du disque dans la zone de texte.

Supports de stockage

251

3

Choisissez entre les formats HFS+ ou exFAT, puis appuyez de nouveau sur Formater la carte.

4

Un message d’avertissement apparaîtra et vous demandera de confirmer le format. Si votre
support contient déjà des données enregistrées, veillez à les sauvegarder correctement, car leformatage est irréversible. Maintenez le bouton de formatage appuyé pendant trois secondes
jusqu’à ce que la coche apparaisse, ou appuyez sur Annuler pour annuler le formatage.

5

Une barre de progression s’affichera pour vous montrer la progression du formatage.
Le message Formatage terminé apparaît lorsque le formatage est terminé.

6

Appuyez sur Ok pour retourner aux paramètres de stockage.

CONSEIL Vous pouvez aussi formater des supports lorsque vous enregistrez depuis un
autre logement. Par exemple, sur les modèles Video Assist 7", vous pouvez formater lacarte 2 tout en enregistrant sur la carte 1.

Formater un support sur un ordinateur
Les cartes SD et les disques flash USB-C peuvent également être formatés à l’aide d’un ordinateur
Mac ou Windows.

Préparer une carte SD sur un ordinateur Mac
Utilisez l’utilitaire de disque fourni avec macOS pour formater votre support au format HFS+
ou exFAT. Si votre support contient déjà des données enregistrées, veillez à les sauvegardercorrectement, car le formatage est irréversible et supprime toutes les informations.
1

Insérez la carte SD dans la fente de votre ordinateur prévue à cet effet ou dans un lecteur pourcarte SD. Pour les disques externes, connectez le disque à votre ordinateur via un câble USB-C.

2

Allez dans le menu Applications/Utilitaires et lancez l’utilitaire de disque.

3

Cliquez sur l’icône de votre carte SD ou de votre disque, puis cliquez sur l’onglet Effacer.

4

Choisissez le format macOS étendu (journalisé) ou exFAT.

5

Saisissez un nom pour le nouveau volume, puis cliquez sur Effacer. La carte SD ou le disqueseront rapidement formatés et prêts à être utilisés.

Utilisez l’utilitaire de disque sur macOS pour formater votre disqueflash USB-C au format Mac OS étendu (journalisé) ou exFAT.

Supports de stockage252

Préparer un support sur un ordinateur Windows
La boîte de dialogue Formater permet de formater une carte SD au format exFAT sur un PC
Windows. N’oubliez pas de sauvegarder toutes les informations importantes contenues sur votre
support car toutes les données seront perdues lors du formatage.
1

Insérez une carte SD dans la fente de votre ordinateur prévue à cet effet ou dans un lecteur
pour carte SD. Pour les disques externes, connectez le disque à votre ordinateur via uncâble USB-C.

2

Ouvrez le menu Démarrer ou l’écran d’accueil et choisissez l’option Ordinateur. Faites un clic
droit sur la carte SD.

3

Cliquez sur Formater à partir du menu contextuel.

4

Configurez le système de fichiers sur exFAT et la taille d’unité d’allocation sur 128 Kb.

5Saisissez un nom de volume, sélectionnez l’option Formatage rapide puis cliquez sur Démarrez.

6

Votre carte SD ou disque externe sera rapidement formaté et prêt à être utilisé.

Utilisez la boîte de dialogue Formatage
dans Windows pour formater le support
de stockage au format exFAT.

Travailler avec des fichiers enregistrés sur carte SD
Vous pouvez accéder directement aux fichiers ProRes ou DNX inscrits sur la carte SD en utilisant
un ordinateur Mac ou Windows équipé d’une fente pour carte SD ou au moyen d’un lecteur SD.
1

Retirez la carte SD de votre Video Assist et insérez-la dans la fente pour carte SD de votre
ordinateur ou dans votre lecteur SD. Vous pouvez accéder à la carte SD de la même manièrequ’à un disque dur externe, à une clé USB ou à tout autre dispositif de stockagede médias branché à votre ordinateur.

2

Double-cliquez sur la carte SD pour l’ouvrir. Une liste de fichiers vidéo QuickTime ou
MXF apparaît.

3

Faites simplement glisser les fichiers que vous souhaitez utiliser de la carte SD versle bureau ou vers un autre disque dur. Il est également possible d’accéder aux fichiers
directement sur la carte à l’aide d’un logiciel de montage non linéaire.

4

Avant de retirer la carte SD de la fente de l’ordinateur, il vous est vivement conseillé
de l’éjecter.

Supports de stockage

253

Insérez votre carte SD dans n’importe quel ordinateur équipé d’une
fente pour carte SD afin d’accéder à vos clips immédiatement.

Tester la vitesse du support
Blackmagic Disk Speed Test est une application qui mesure les performances de lecture etd’écriture des supports de stockage en fonction du format vidéo.
Si vous ne savez pas si votre support est adapté à l’enregistrement et à la lecture d’un format vidéo
en particulier, utilisez Disk Speed Test pour le savoir. Pour tester les performances de vos supports,
il suffit de cliquer sur le bouton Start. Le Disk Speed Test vous indique également le nombre de flux
vidéo que votre support peut prendre en charge.
L’application Blackmagic Disk Speed Test est disponible au téléchargement sur l’App Store.
Les programmes d’installation pour Windows et macOS sont inclus dans le Blackmagic Desktop
Video, que vous pouvez télécharger sur la page d’assistance de Blackmagic Design :www.blackmagicdesign.com/fr/support.

Utilisez Disk Speed Test pour découvrir
les performances de votre carte SD.

Supports de stockage

254

Interface du Blackmagic Disk Speed Test.

Se servir du Video Assist
comme d’une Webcam
Lorsqu’il est connecté à un ordinateur via USB, votre Blackmagic Video Assist est détecté comme
une webcam. Vous pouvez donc diffuser la lecture ou l’enregistrement à partir de votre Video Assist
à l’aide d’un logiciel de streaming tel qu’Open Broadcaster.

Connectez votre Video Assist à un ordinateur à l’aide d’un câble USB-C

Se servir du Video Assist comme d’une Webcam

255

Régler la source webcam
Dans la plupart des cas, votre logiciel de streaming réglera automatiquement le Video Assist en tantque webcam. Ainsi, lorsque vous lancerez votre logiciel de streaming, vous verrez directement
l’image de votre Video Assist. Si votre logiciel ne sélectionne pas Video Assist, il suffit de régler lelogiciel afin qu’il utilise le Video Assist comme webcam et comme micro.
Vous trouverez ci-dessous un exemple pour régler les paramètres de la webcam sur Skype.
1

Dans la barre de menu de Skype, ouvrez les paramètres Audio et Vidéo.

2

Cliquez sur le menu déroulant Caméra et sélectionnez le Video Assist dans la liste.
La vidéo de votre Video Assist apparaîtra dans la fenêtre de prévisualisation.

3

Dans le menu déroulant Micro, sélectionnez le Video Assist en tant que source audio.

Une fois les paramètres réglés, essayez peut-être d’appeler un ami via Skype afin de tester
votre webcam.
Le Video Assist est maintenant prêt à diffuser votre vidéo en direct !

Utiliser Open Broadcaster
Open Broadcaster est une application open source qui fait office de plateforme de streaming entre
votre Video Assist et votre logiciel de streaming favori, tel que YouTube, Twitch, Facebook Live,et Vimeo Live. Open Broadcaster compresse la vidéo en un débit binaire facilement gérable parvotre application de streaming.
Ci-dessous, vous trouverez les étapes pour configurer Open Broadcaster afin de diffuser la sortie
webcam de votre Video Assist à l’aide de l’application de streaming YouTube.

1

2

Ouvrez Open Broadcaster et cliquez sur lesymbole + dans la boîte de dialogue Sources.

Sélectionnez Video Capture Device.

3

4

Nommez la nouvelle source et cliquez sur OK.

Dans le menu déroulant Device, sélectionnez
Video Assist et cliquez sur OK.

Se servir du Video Assist comme d’une Webcam

256

5

6

Allez sur votre compte YouTube. Allez sur l’option
Video/live, et cliquez sur Get started.

Dans les options de flux de YouTube, saisissez
les informations de votre diffusion et cliquez sur
Create stream.

7

8

YouTube va générer un nom/une clé de stream
qui va diriger Open Broadcaster vers votre
compte YouTube. Cliquez sur le bouton Copy à
côté de la clé de stream. Copiez la clé de stream
pour la coller dans Open Broadcaster.

Retournez sur Open Broadcaster et ouvrez lespréférences en cliquant sur OBS preferences
dans la barre de menu. Sélectionnez Stream.
Collez la clé de stream que vous avez copiéede YouTube et cliquez sur OK. La vidéo duVideo Assist apparaît dans la fenêtre deprévisualisation d’Open Broadcaster.

9

10

Pour connecter le lien de diffusion d’Open
Broadcaster à YouTube, cliquez surStart Streaming en bas à droite de l’écran. Celaétablit un lien d’Open Broadcaster à YouTube.
À partir de là, tout sera réglé avec YouTube Live.

Retournez sur YouTube Live. Vous verrez la sortie
programme webcam depuis votre Video Assist
en arrière-plan. Cliquez sur Done.

11

12

Maintenant qu’Open Broadcaster communiqueavec YouTube Live, vous pouvez commencer
votre diffusion. Il est temps de faire les dernières
vérifications afin de vous assurer que tout fonctionne.

Lorsque vous êtes prêt, vous pouvez commencer
la diffusion en cliquant sur Go live.

Se servir du Video Assist comme d’une Webcam

257

Vous diffusez maintenant du contenu en direct sur YouTube avec Open Broadcaster. Une fois votre
diffusion terminée, vous pouvez mettre fin au stream en cliquant sur End stream.

REMARQUE En raison de la nature du streaming sur Internet, il se peut qu’il y ait un retard,
c’est pourquoi il est important de regarder la diffusion sur YouTube pour confirmer que
votre programme est terminé avant de cliquer sur End stream. Vous éviterez ainsi decouper accidentellement la fin du programme.

Blackmagic Video Assist Setup
Mise à jour du logiciel interne
Les mises à jour pour le Video Assist seront disponibles sur le site Internet de Blackmagic Design.
Nous vous recommandons de télécharger le logiciel et de mettre à jour votre Video Assist afin debénéficier des fonctions les plus récentes et de toutes les améliorations disponibles.

Pour mettre à jour le logiciel interne avec Mac :1 Téléchargez et dézippez le Blackmagic Video Assist Setup.
2

Ouvrez le logiciel et lancez le programme d’installation Blackmagic Video Assist Setup. Suivez
les instructions affichées à l’écran.

3

Après avoir installé la version la plus récente du Blackmagic Video Assist Setup, connectez leVideo Assist à votre ordinateur à l’aide d’un câble USB de type C.

4

Lancez le Blackmagic Video Assist Setup et suivez les instructions affichées à l’écran pour mettre
à jour le logiciel interne. Si aucune information n’apparaît, le logiciel interne est à jour.

Pour mettre à jour le logiciel interne avec Windows :1 Téléchargez et dézippez le Blackmagic Video Assist Setup.
2

Un dossier Blackmagic Video Assist Setup s’affiche. Il contient le manuel et le programmed’installation Blackmagic Video Assist Setup. Double-cliquez sur le programme d’installation etsuivez les instructions à l’écran pour terminer l’installation.

3

Après avoir installé la version la plus récente du Blackmagic Video Assist Setup, connectez leVideo Assist à votre ordinateur à l’aide d’un câble USB de type C.

4

Lancez le Blackmagic Video Assist Setup et suivez les instructions affichées à l’écran pour mettre
à jour le logiciel interne. Si aucune information n’apparaît, le logiciel interne est à jour.

Face inférieure

Le Blackmagic Video Assist possède un port USB-C
sur la base de l’appareil pour les mises à jour logicielles
et pour connecter des disques externes.

Blackmagic Video Assist Setup

258

Pour mettre à jour le logiciel interne du Video Assist, branchez
l’appareil à votre ordinateur via le port USB, puis téléchargez et ouvrez
le Blackmagic Video Assist Setup. Suivez les instructions à l’écran.
Si aucune mise à jour n’apparaît, le logiciel interne est à jour.

Utiliser DaVinci Resolve
Capturer des clips avec le Video Assist fait bien entendu partie du processus de création decontenu télévisuel et cinématographique, mais il faut aussi sauvegarder et organiser les médias,
effectuer le montage, l’étalonnage et l’encodage des fichiers master. DaVinci Resolve pour macOSet Windows est inclus avec le Video Assist. Vous disposez désormais d’une solution complète pourl’enregistrement et la post-production !

REMARQUE Nous vous recommandons d’utiliser la dernière version de DaVinci Resolve
pour obtenir un traitement optimal des couleurs des clips enregistrés avec le Video Assist.

Utiliser DaVinci Resolve

259

Après avoir connecté votre carte CFast à votre ordinateur, vous pouvez utiliser l’outil Clone de
DaVinci Resolve situé sur la page Média pour créer des sauvegardes en cours de tournage. Cela
permettra d’éviter de perdre des prises à cause de dommages ou de défauts. Une fois que vous
avez utilisé DaVinci Resolve pour sauvegarder vos médias, vous pouvez charger vos clips dans labibliothèque de médias du logiciel, puis monter, étalonner et finaliser votre projet au sein de
DaVinci Resolve.
DaVinci Resolve est utilisé pour produire la plupart des grosses productions hollywoodiennes.
Il offre bien plus de fonctionnalités qu’un logiciel de montage non linéaire standard et intègre une
technologie de pointe destinée à la création de longs métrages haut de gamme. Vous bénéficiez
des avantages de cette technologie lorsque vous utilisez DaVinci Resolve pour le montage etl’étalonnage de vos travaux.
Vous trouverez ci-dessous des informations relatives à l’utilisation de DaVinci Resolve avec des clips
vidéo. Il va sans dire que DaVinci Resolve est un outil ultra performant et que son interface utilisateur
renferme de nombreuses fonctionnalités. Pour plus d’informations sur l’utilisation de DaVinci
Resolve, veuillez consulter le manuel d’utilisation de DaVinci Resolve sur le site internet deBlackmagic. Vous y trouverez également plusieurs formations et tutoriels.

Gestionnaire de projet
Avant d’importer des clips et de commencer le montage, vous devez configurer votre projet à l’aide
du Gestionnaire de projet.
Le Gestionnaire de projet est la première page qui s’affichera à l’écran lorsque vous lancez DaVinci
Resolve, mais vous pouvez y accéder à tout moment en cliquant sur l’icône d’accueil située en bas àdroite de l’interface. Il permet d’ouvrir d’anciens projets ou d’en créer de nouveaux.
Pour créer un nouveau projet, cliquez sur Nouveau projet en bas de la fenêtre, puis nommez leprojet. Cliquez sur Créer.
En utilisant la page Cut, vous pouvez commencer directement le montage.

Le Gestionnaire de projet affiche tous les projets de l’utilisateur

Pour plus d’informations sur le Gestionnaire de projet, veuillez consulter le manuel DaVinci Resolve
téléchargeable depuis la page d’assistance du site internet de Blackmagic Design.

Utiliser DaVinci Resolve

260

Monter avec la page Cut
La page Cut offre un workflow de montage rapide et dynamique pour assembler, raccorder etmonter vos clips de manière efficace.
Elle comprend deux timelines actives présentes simultanément à l’écran. La première affiche la totalité
du montage, tandis que la deuxième offre une vue détaillée d’une zone en particulier. Ainsi, vous
pouvez déposer vos clips dans la grande timeline, puis peaufiner votre montage dans la timeline
détaillée, le tout au sein du même espace de travail. Grâce à ce workflow, vous pouvez monter vos
clips depuis un ordinateur portable sans perdre de temps à zoomer ou à scroller dans la timeline.

Disposition de la page Cut
Lorsque vous ouvrez la page Cut, vous verrez la bibliothèque de médias, le viewer et la timeline.
Ces trois fenêtres primaires offrent un contrôle complet sur votre montage.

Disposition par défaut de la page Cut, avec la bibliothèque de médias affichée par vignette

Pour plus d’informations, veuillez consulter le chapitre « Using the Cut Page » du manuel
DaVinci Resolve.

Onglets des médias
En haut à gauche de l’écran, vous trouverez cinq onglets.
Cliquez sur ces onglets pour ouvrir les outils que vous utiliserez pour réaliser votre montage.
Par exemple, le premier onglet est la bibliothèque de médias, et elle est sélectionnée par défaut.
Les autres onglets sont dédiés au Sync bin, aux transitions, aux titres et aux effets.

 Bibliothèque de médias : La bibliothèque de médias contient tous les clips, dossiers et fichiers
que vous avez importés via la page Média. Vous pouvez également importer de nouveauxfichiers directement depuis la page Cut, pour éviter d’avoir à revenir sur la page Média.
 Sync Bin : Cette puissante fonction permet de synchroniser automatiquement tous vos clips via
le timecode, la date et l’heure. Ainsi, vous pouvez choisir les angles depuis toutes les caméras
sur un projet multicaméra.

Utiliser DaVinci Resolve261 Transitions : En cliquant sur cet onglet, vous afficherez toutes les transitions vidéo et audio
disponibles pour votre montage, dont les fondus enchaînés, les volets animés et d’autres
transitions populaires.
 Titres : Cet onglet permet de sélectionner le type de titre de votre choix, comme un texte
défilant ou un synthé. Vous pouvez également utiliser les modèles Fusion pour travailler avec
des titres animés dynamiques, personnalisables depuis la page Fusion de DaVinci Resolve.
 Effets : Cet onglet affiche tous les filtres et effets que vous pouvez utiliser pour enrichir votre
montage, comme des effets de flou, d’éclat et de flare personnalisables. Vous avez
le choix parmi de nombreux effets, que vous pouvez retrouver facilement via l’outil
de recherche.

CONSEIL Utilisez la barre de recherche pour retrouver facilement les éléments de votre
choix. Par exemple, si l’onglet Transitions est sélectionné, entrez « Fondu » dans l’outil derecherche pour afficher uniquement les transitions de type fondu dans le viewer.

Icônes du viewer
En haut à gauche de la fenêtre du viewer, vous trouverez les boutons des modes du viewer.

Boutons des modes du viewer

Ces boutons permettent de contrôler quel mode du viewer est utilisé parmi Plan source, Bandesource et Timeline. Ces modes du viewer offrent énormément d’options de contrôle lorsque voussélectionnez les clips pour votre montage.
Plan source

Le viewer Plan source affiche un seul clip depuis la bibliothèquede médias et vous pouvez régler des points d’entrée et desortie sur toute la longueur de la timeline du viewer. Cette option
vous offre davantage de contrôle. Sélectionnez un clip source àvisualiser en double-cliquant sur un clip dans la bibliothèque demédias, ou en le faisant glisser dans le viewer.

Bande source

Le mode Bande source permet de visionner tous les clips
source dans la bibliothèque de médias. C’est très pratique pourrechercher rapidement un moment précis parmi tous vos clips.
Alors que vous survolez les clips avec la tête de lecture, leursvignettes sont sélectionnées dans la bibliothèque de médias.
Ainsi, lorsque vous avez trouvé le clip que vous souhaitez monter,vous pouvez cliquer sur l’icône Plan source et son clip source
correspondant apparaîtra automatiquement dans le viewer.
Ce mode vous offre la liberté de travailler sur votre montage,de rechercher rapidement des prises, de tester de nouvelles idées
tout en restant dans le moment.

Timeline

Le viewer Timeline permet de voir la timeline de montage pour lire
votre projet et peaufiner vos montages.

Utiliser DaVinci Resolve262

Importer des clips dans la bibliothèque de médias
Vous pouvez désormais commencer à importer des médias dans votre projet. Pour cela, utilisez lesoutils d’importation situés au dessus de la bibliothèque de médias de la page Cut.

Sélectionnez une des options d’importation
pour ajouter des médias à votre projet

Importer un média

Cette option permet d’importer des fichiers de média
individuellement depuis votre espace de stockage.

Importer un dossier

Cette option permet d’importer un dossier depuis votre espacede stockage. Lors de l’importation d’un dossier, DaVinci Resolve
conserve la structure des fichiers, traitant chaque dossier comme
un chutier séparé. Ainsi, vous pourrez naviguer entre les chutiers
pour retrouver vos vidéos et autres médias.

Pour importer des médias :1

Cliquez sur l’icône d’importation d’un média ou d’un dossier.

2

Naviguez dans votre espace de stockage pour retrouver le média de votre choix.

3

Sélectionnez le fichier ou le dossier, puis cliquez sur Ouvrir.

Une fois les médias ajoutés à votre projet, pensez à sauvegarder vos changements. DaVinci Resolve
comprend une fonctionnalité de sauvegarde automatique très rapide, appelée Enregistrement continu.
Après avoir manuellement sauvegardé votre projet une première fois, l’enregistrement continu
sauvegardera les prochaines modifications en temps réel. Ainsi, vous ne perdrez jamais votre travail.
Pour plus d’informations sur l’enregistrement continu et les autres fonctionnalités de sauvegarde,veuillez consulter le manuel DaVinci Resolve.

Ajouter des clips à la timeline
Maintenant que vous êtes familiarisé avec l’onglet des médias et les modes du viewer, vous pouvez
ouvrir la bibliothèque de médias et ajouter rapidement des clips à votre timeline.

La timeline supérieure et la timeline inférieure zoomée de la page Cut

La timeline est l’endroit où vous allez effectuer votre montage. C’est comme un tableau avec des pistes
sur lequel vous pouvez ajouter, déplacer et rogner des clips. Les pistes vous permettent de créer
différentes couches pour superposer les clips. Ainsi, vous avez davantage de flexibilité pour essayer
différents montages et pour créer des transitions et des effets. Par exemple, vous pouvez essayer unmontage sur un clip d’une piste, sans que cela n’affecte les autres clips de la piste du dessous.
Vous pouvez ajouter des clips à la timeline de différentes façons, en utilisant par exemple les modes
Insertion intelligente, Ajouter à la fin ou Placer au-dessus.

Utiliser DaVinci Resolve

263

REMARQUE Si vous montez des clips avec un format d’image vertical, vous pouvez
facilement régler votre timeline en mode vertical en cliquant sur le menu de résolution dela timeline, puis en sélectionnant Portrait 1080x1920.

Réglez la timeline sur les formats d’image verticaux
en utilisant le menu de résolution de la timeline

Ajouter des clips à la fin
Lorsque vous sélectionnez des prises et que vous créez un montage, vous voudrez probablement
ajouter ces prises à votre timeline les unes après les autres. L’outil Ajouter à la fin est parfait pourcela, car il vous permettra de monter vos clips rapidement.

Cliquez sur l’icône Ajouter à la fin pourplacer un clip à la fin du dernier clip

Pour ajouter un clip à la fin :1 Double-cliquez sur un clip pour l’ouvrir dans le viewer.
2

À l’aide de l’outil scratch trim, réglez les points d’entrée et de sortie pour sélectionnerla durée précise de votre prise. Vous pouvez également régler les points en appuyant sur les
touches « i » ou « o » de votre clavier.

3

Cliquez sur l’icône Ajouter à la fin située dans la barre au dessous de la bibliothèquede médias.
Votre premier clip sera placé au début de la timeline.
Répétez les étapes 1 à 3 pour ajouter des clips les uns après les autres, sans laisser d’espace
entre eux.

Utiliser DaVinci Resolve264

En ajoutant des clips à la fin, vous n’aurez pas d’espace vide entre les clips

CONSEIL Vous pouvez travailler plus rapidement en assignant un raccourci clavier à lafonction Ajouter à la fin. Par exemple, en assignant la touche « p », vous pouvez réglez lespoints d’entrée et de sortie avec les touches « i » et « o », puis directement appuyer sur « p »pour ajouter le clip à la fin. Pour plus d’informations sur les raccourcis clavier, veuillez
consulter le manuel DaVinci Resolve.

Vidéo uniquement et Audio uniquement
Normalement, les fonctions de montage sur la page Cut insèrent à la fois l’audio et la vidéo dans latimeline. Cependant, il peut arriver que l’on souhaite utiliser uniquement l’audio ou la vidéo.
Pour ajouter uniquement la vidéo d’un clip, cliquez sur l’icône Vidéo uniquement au-dessus de latimeline. Elle s’allumera en rouge une fois activée.

Désormais, seule la partie vidéo sera ajoutée lorsque des clips viendront se greffer à la timeline.
Vous pouvez également utiliser les paramètres Vidéo uniquement ou Audio uniquement pour queles transitions ne s’appliquent qu’à la vidéo ou qu’à l’audio.
Pour ajouter une transition à l’audio uniquement :1

Cliquez sur l’icône Audio uniquement pour l’activer.

2

Positionnez la tête de lecture près du point de coupe.

3

Cliquez sur l’icône du fondu au-dessus de la timeline. Le fondu sera appliqué aux pistes audio
uniquement.

Utiliser DaVinci Resolve

265

Rogner des plans sur la timeline
Une fois les clips ajoutés dans la timeline, vous pouvez les déplacer et effectuer des raccords
comme bon vous semble.
Pour rogner un clip, survolez le début ou la fin d’un clip avec votre souris, puis cliquez et faites
glisser la souris vers la gauche ou la droite. Par exemple, glissez vers la gauche pour réduire sa
durée, ou vers la droite pour l’augmenter. Vous remarquerez qu’après cette action, tous les clips
seront déplacés dans la timeline pour s’adapter au nouvel ajustement. C’est une des nombreuses
fonctionnalités de la page Cut qui vous permettra de gagner du temps.
Vous pouvez même remonter le clip pour le déposer dans une nouvelle piste vidéo dans la grande
timeline sans avoir à zoomer ou à dézoomer. Vous perdrez ainsi moins de temps à naviguer dans
une longue timeline.

Barre d’outils
La barre d’outils à gauche de la timeline supérieure contient des menus d’actions et d’options pourla timeline.
Options de latimeline

Les options de la timeline vous permettent de régler l’affichage desclips et de la timeline, comme l’affichage des noms de clips et lecomportement de la tête de lecture.

Actions de la timeline

Les actions de la timeline peuvent être utilisées pour ajouter denouvelles pistes ou modifier la timeline.

Actions de montage

Les actions de montage permettent d’ajouter de nouveaux clips surla timeline ou d’apporter des modifications, notamment le rognage au
niveau du début et de la fin de la tête de lecture, et la synchronisation
des clips multicaméras.

Affichage Audio trim
L’affichage Audio Trim vous permet de monter l’audio de manière précise, en agrandissant la formed’onde audio dans la timeline. C’est très utile si vous travaillez sur une scène de dialogue ou un clip
musical, car vous pourrez retrouver facilement un point de coupe entre les mots et les temps.

Pour utiliser l’affichage Trim to Audio :1 Cliquez sur les options de la timeline et cochez Trim to Audio.

Cochez Trim to Audio

Utiliser DaVinci Resolve

266

2

Désormais, lorsque vous rognez, une forme d’onde agrandie apparaîtra dans la timeline. Unefois le rognage effectué, les clips de la timeline reprendront leur taille normale.

L’affichage Audio Trim agrandit la forme d’onde dans la timeline.

Après avoir monté vos clips avec la page Cut, vous pouvez insérer un titre. La section suivante vous
montrera comment ajouter un titre.

Ajouter des titres
Il est très facile d’insérer différents types de titres dans votre timeline.
Pour cela, cliquez sur l’onglet Titres en haut à gauche de l’écran. La fenêtre de sélection affichera laliste de tous les types de titres disponibles sous forme de vignettes. Vous pouvez choisir un texte àafficher sur le tiers inférieur, en défilement, ou encore un texte standard. Vous pouvez même ajouterdes titres animés Fusion personnalisables.

Prévisualiser des titres
Avant d’ajouter un titre à votre timeline, vous pouvez le prévisualiser depuis la fenêtre de sélection
Titres. Ainsi, vous pourrez survoler toutes les options disponibles avant de faire votre choix.

Pour prévisualiser un titre :1 Cliquez sur le menu d’options en haut à droite de la barre de titres, et cochez l’option Survol.

Activez l’option Survol depuis le menu.

2Dans la fenêtre de sélection des Titres, survolez les titres avec votre souris pour lesprévisualiser dans le viewer. Si vous prévisualisez un titre animé ou un titre Fusion, déplacez lasouris de gauche à droite sur la vignette du titre pour voir l’animation.

Survolez la vignette d’un titre pour le prévisualiser dans la timeline.

Une fois que vous avez choisi un titre, vous pouvez l’ajouter à votre timeline.

Utiliser DaVinci Resolve

267

Pour ajouter un titre standard :1 Cliquez sur le titre et faites-le glisser dans la timeline. La timeline n’a pas d’importance, maispour plus de précision, utilisons la timeline détaillée. Le titre va automatiquement créer une
nouvelle piste vidéo pour le titre et va s’aimanter à la tête de lecture.
2

Relâchez la souris et le titre va apparaître sur la nouvelle piste. Vous pouvez désormais ledéplacer ou changer sa durée, comme pour un clip vidéo.

3

Pour modifier un titre, cliquez sur celui-ci, puis cliquez sur l’icône Outils sous le viewer du clip.
Une liste d’outils va s’afficher pour modifier le titre du clip, comme Transformation, Rogner, Zoom
dynamique et bien plus.

4

Maintenant, cliquez sur l’onglet de l’inspecteur.

La fenêtre de l’inspecteur va s’ouvrir, dans laquelle vous pouvez saisir le titre et configurer letracking, l’interligne, la police, la couleur et autres réglages.
Vous avez de nombreuses options à disposition pour personnaliser votre titre. Nous vousconseillons de jouer avec les différents réglages pour voir comment cela modifie le titre.

CONSEIL Vous pouvez également utiliser la fonction de survol pour prévisualiser deseffets, des transitions, des générateurs et des filtres depuis les pages Cut et Montage.

Travailler avec des fichiers Blackmagic RAW
Les clips Blackmagic RAW offrent une grande flexibilité en post-production. Cela vous permet defaire des changements sur les clips, tels que la balance des blancs et l’ISO, comme si vous les faisiezdans les paramètres de la caméra. Le Blackmagic RAW offre également davantage d’informations
tonales dans les ombres et dans les hautes lumières. Ceci est particulièrement utile pour récupérer
les détails d’un ciel surexposé ou dans les zones d’ombre de l’image.
Si vous souhaitez obtenir la meilleure qualité possible ou si vous tournez des séquences comportantdes contrastes importants entre les hautes lumières et les zones d’ombre, le Blackmagic RAW
répondra parfaitement à vos exigences.
Grâce à la vitesse et à la petite taille de fichier du Blackmagic RAW, il n’est pas nécessaire de créer
des fichiers proxy. La lecture est donc identique à celle d’un clip vidéo standard. Cette section dumanuel décrit les fonctionnalités du Blackmagic RAW et la façon d’utiliser les fichiers Blackmagic
RAW dans votre workflow DaVinci Resolve.

CONSEIL Nous vous recommandons d’ajuster les réglages Blackmagic RAW pour vos
clips sur la page Étalonnage avant de les étalonner.

Paramètres des clips pour le Blackmagic RAW
Quand vous importez des fichiers Blackmagic RAW, DaVinci Resolve décode les données de lacaméra contenues dans les fichiers, notamment l’ISO, la balance des blancs et la teinte. Si lesimages vous plaisent, vous pouvez d’ores et déjà commencer le montage.
L’avantage de travailler au format Blackmagic RAW, c’est que vous pouvez changer ces réglages ! En
effet, le nombre d’options pour le traitement des fichiers Blackmagic RAW vous permet de mettre au
point votre propre workflow. En utilisant les paramètres Plan de diverses façons pour chaque clip
dans l’onglet Caméra RAW, vous comprendrez à quel point le travail en Blackmagic RAW est
performant et polyvalent.

Utiliser DaVinci Resolve

268

Dans l’onglet Caméra RAW, sélectionnez Plan dans le menu déroulant
Dématricer avec pour régler les paramètres Blackmagic RAW des clips.

Modifier les paramètres Blackmagic RAW
Une fois que les paramètres des clips pour le Blackmagic RAW sont activés dans DaVinci, ces
derniers ainsi que les commandes de gamma sont modifiables. Ajuster ces paramètres pouroptimiser vos clips équivaut presque à un étalonnage primaire. C’est encore plus performant lorsque
vous utilisez les scopes de DaVinci Resolve, car ils vous permettent de neutraliser et d’équilibrer les
clips pour les préparer à un étalonnage plus poussé.
Vous trouverez ci-dessous une description des commandes relatives aux clips et au gamma.

ISO
La valeur ISO peut être modifiée en augmentant ou en diminuant ce paramètre. C’est très utile pouréclaircir ou assombrir le clip et ensuite l’optimiser.
Récupération des hautes lumières
Cochez cette case pour récupérer des informations dans les hautes lumières dans les canauxécrêtés en utilisant les informations des canaux non écrêtés.
Compression du gamut
Cochez la case pour maintenir automatiquement des niveaux de gamut adaptés.
Température
Ajustez la commande de température de la couleur pour réchauffer ou refroidir les tons de l’ensemble
de l’image. Ce paramètre peut être utilisé pour neutraliser la balance des couleurs de chaque image.
TeinteAjustez ce paramètre pour ajouter du vert ou du magenta à l’image afin d’équilibrer les couleurs.
Exposition
Utilisez ce paramètre pour affiner la luminosité générale de l’image.
Saturation
Le curseur de saturation est réglé sur 1 par défaut. Vous pouvez la réduire jusqu’à -1 pour une
saturation minimale et l’augmenter jusqu’à +4 pour une saturation maximale.
Contraste
Le curseur de contraste est réglé sur 1 par défaut. Vous pouvez le réduire jusqu’à 0 pour uncontraste minimal et l’augmenter jusqu’à 2 pour un contraste maximal.

Utiliser DaVinci Resolve269

Point central
En mode Blackmagic Design Film, la valeur des tons moyens est réglée par défaut sur 0.38 ou
38.4%. Ajustez le curseur vers la gauche pour la réduire ou vers la droite pour l’augmenter jusqu’à
100%. Lorsque le contraste n’est pas réglé par défaut, vous pouvez modifier le roll-off des hautes
lumières et des ombres.
Affaiblissement (roll-off) des hautes lumières
Le curseur d’ajustement des hautes lumières est réglé sur 1 par défaut. Vous pouvez les atténuer
jusqu’à 0 en déplaçant le curseur vers la gauche, ou les augmenter jusqu’à 2 en déplaçant lecurseur vers la droite. Par défaut, ce paramètre est réglé sur 1.
Affaiblissement (roll-off) des basses lumières
Déplacez le curseur d’ajustement des ombres vers la gauche pour les atténuer jusqu’à 0, ou vers lagauche pour les augmenter jusqu’à 2.
Niveau blancs
Ajustez le point blanc de la courbe de gamma en déplaçant le curseur. Les valeurs maximales etminimales sont respectivement de 2 et 0. La valeur par défaut est de 1.
Niveau noirs
Ajustez le point noir de la courbe de gamma en déplaçant le curseur. Les valeurs maximales etminimales sont respectivement de 1 et -1. La valeur par défaut est de 0.
Utiliser les niveaux vidéo de noir
Cochez cette case pour régler vos niveaux de noir sur Video.
Exporter l’image
En cliquant sur le bouton Exporter l’image, vous pouvez exporter une seule image du clip
Blackmagic RAW.
Mettre à jour le Sidecar
Cliquez sur ce bouton pour mettre à jour le fichier sidecar Blackmagic RAW pour le clip actuel.
Lorsque vous effectuez des modifications sur vos clips Blackmagic RAW, le paramètre Gamma sera
réglé sur Blackmagic Design Custom.

Si vous souhaitez restaurer vos clips sur un paramètre Gamma
par défaut, sélectionnez une option dans le menu déroulant.

CONSEIL Les commandes Gamma sont désactivées lorsque vous filmez avec une plage
dynamique Video, mais vos données Blackmagic RAW ne sont pas perdues. Sélectionnez
Blackmagic Design Film ou Blackmagic Design Extended Video depuis le menu déroulant
du paramètre Gamma et effectuez vos ajustements.

Utiliser DaVinci Resolve

270

Sauvegarder les changements Blackmagic RAW
1 Réglez les commandes Gamma pour votre clip Blackmagic RAW.
2

Cliquez sur le bouton Mettre à jour le Sidecar.

Un fichier Sidecar est créé dans le même dossier que votre fichier .braw. Lorsqu’un autre utilisateur
importe les fichiers Blackmagic RAW, le fichier sidecar sera automatiquement lu par DaVinci Resolve.
Si vous effectuez des modifications supplémentaires, appuyez une nouvelle fois sur Mettre à jourle Sidecar.

CONSEIL Pour supprimer un fichier sidecar, effacez-le de son emplacement dans votre
lecteur de média.

Paramètres du projet pour le Blackmagic RAW
Si vous souhaitez modifier un paramètre commun à tous les clips, par exemple la balance des blancs
ou l’ISO, vous pouvez régler les clips afin qu’ils utilisent les paramètres Caméra RAW du projet. Vous
pourrez ainsi apporter des changements à plusieurs clips en même temps.

Régler les paramètres du projet pour le Blackmagic RAW :1 Ouvrez le menu de paramétrage du projet, en cliquant sur Fichier puis sur Paramètres
du projet.
2Dans l’onglet Caméra RAW, vous trouverez un menu déroulant près du profile RAW. Cliquez surla flèche pour sélectionner Blackmagic RAW depuis la liste.

3

Dans le menu déroulant Dématricer avec, sélectionnez Projet.

4

Sélectionnez une colorimétrie depuis le menu.

5

Réglez la Balance des blancs sur Personnaliser.

6

Dans le menu déroulant Gamma, sélectionnez Blackmagic Design Custom. Réglez l’espace decouleurs sur Blackmagic Design.

7

Choisissez votre résolution depuis le menu Qualité de dématriçage. Une basse résolution vous
permettra d’améliorer la lecture sur des systèmes aux performances limitées. Pour un rendu
optimal, vous pouvez changer la résolution plus tard, avant l’exportation.

Vous pouvez désormais ajuster les paramètres de la caméra tels que la saturation, le contraste et les
tons moyens. Cela s’appliquera à tous les clips de votre projet réglés sur Dématricer avec Projet.

Étalonner vos clips avec la page Étalonnage
Une fois vos clips dans la timeline et vos titres ajoutés, vous pouvez commencer à étalonner vos
images depuis la page Étalonnage. C’est une page très puissante qui vous permettra de définir lelook général de votre film. Pour cet exemple, il est conseillé de commencer par rendre vos clips
neutres afin qu’ils soient consistants. Vous pouvez également retourner sur les pages Cut ou
Montage à tout moment pour effectuer des modifications dans votre montage.
La page Étalonnage vous permet d’ajuster le look de votre montage. L’étalonnage est un art en soi
à bien des égards, car il permet d’ajouter une réelle émotion à votre travail. C’est une partieextrêmement créative de votre workflow et, une fois les techniques acquises, il n’y a rien de plus
gratifiant que de voir vos images prendre vie ! C’est généralement la première étape, appeléeétalonnage primaire. Ensuite, vous pouvez passer à l’étalonnage secondaire, où vous pourrez fairedes ajustements de couleur extrêmement précis sur des objets spécifiques dans vos images.
L’étalonnage secondaire est très amusant, mais comme son nom l’indique, il est généralement
effectué dans un deuxième temps pour obtenir de meilleurs résultats.

Utiliser DaVinci Resolve271

Commencez par cliquer sur l’onglet Étalonnage afin d’ouvrir la page Étalonnage.
Cette page contient les réglages Caméra RAW, les roues chromatiques, les palettes de courbes, desoutils d’étalonnage de base ainsi qu’une fenêtre de prévisualisation et une fenêtre contenant lesnœuds. Ne soyez pas intimidés par les nombreuses fonctionnalités proposées sur cette page, carelles sont là pour vous aider à obtenir des images époustouflantes. Dans cette section vous
découvrirez les bases, mais pour des informations plus détaillées, veuillez consulter les sections
spécifiquement dédiées à l’étalonnage dans le manuel. Il vous indiquera clairement à quoi ces outils
servent et comment les utiliser. Vous apprendrez ainsi les techniques que les professionnels utilisentdans les studios d’étalonnage haut de gamme.
En général, la première étape de l’étalonnage primaire consiste à optimiser le niveau des ombres,des tons moyens et des hautes lumières dans vos clips. En d’autres termes, il faut ajuster lesparamètres Lift, Gamma et Gain. Vous obtiendrez ainsi des images optimales pour entamer la phased’étalonnage et obtenir l’esthétique souhaitée pour votre film. Les scopes s’avèrent très pratiquespour optimiser les niveaux.

Utiliser les scopes
Les étalonneurs réalisent les corrections colorimétriques en fonction de l’émotion et du rendu qu’ils
veulent donner aux programmes sur lesquels ils travaillent et n’utilisent en général qu’un simpleécran pour effectuer les changements. Vous pouvez vous inspirer d’objets de tous les jours et lafaçon dont l’éclairage s’y reflète pour vos différents projets.

Le scope Parade vous permet d’optimiser
les tons clairs, les tons moyens et les ombres

Mais il existe d’autres façons d’étalonner un film, notamment en s’aidant des scopes intégrés à
DaVinci Resolve. Vous pouvez ouvrir un seul scope vidéo en cliquant sur le bouton Scope(le deuxième bouton à partir de la droite sur la barre d’outils). Vous avez le choix entre les scopes
suivants : Oscilloscope (forme d’onde), Parade, Vecteurscope et Histogramme. Grâce à ces scopes,
vous pouvez contrôler l’équilibre des tons, les différents niveaux de la vidéo sans écraser les noirs
ni écrêter les blancs, mais aussi contrôler la dominance des couleurs de vos clips.
La palette Roues chromatiques contient les commandes Lift, Gamma et Gain qui vous permettent
d’effectuer les premiers ajustements. Si vous avez déjà fait de l’étalonnage, ces roues chromatiques
ressemblent sûrement aux commandes que vous avez pu voir dans d’autres applications pourajuster les couleurs et le contraste.

Utiliser DaVinci Resolve272Les roues chromatiques Lift, Gamma, Gain et Offset vous offrent un contrôlecomplet sur l’équilibre des couleurs et des tons de vos clips. Pour régler toutes lescouleurs de façon identique, tournez la roue située sous les roues chromatiques

Les barres primaires permettent d’apporter des ajustements
colorimétriques plus facilement avec une souris.

Pour un contrôle précis de chaque couleur, utilisez la souris. Vous pouvez régler les roues
chromatiques sur Barres primaires, ce qui vous permet de régler séparément les canaux decouleurs et de luminance pour le lift, le gamma et le gain. Sélectionnez simplement Barres primaires
dans le menu déroulant situé en haut à droite des roues chromatiques.
 Ajuster le Lift : Après avoir sélectionné votre clip dans la timeline de la page Étalonnage,cliquez sur la roue Lift située sous la première roue chromatique. Faites-la tourner vers lagauche ou vers la droite pour constater les modifications apportées à l’image. Vous verrez quela luminosité des zones d’ombres de votre image augmente et diminue.
Réglez-la afin d’optimiser les zones d’ombres. Si vous baissez trop le Lift, certains détails desnoirs disparaissent. Utilisez le scope Parade pour éviter que cela ne se produise.
La position optimale des noirs sur le graphique se situe juste au-dessus de la ligne inférieure duscope Parade.
 Ajuster le Gain : Cliquez sur la roue Gain et faites-la tourner vers la gauche ou vers la droite.
Cette roue règle les tons clairs, zones les plus lumineuses de l’image. Les tons clairs sontaffichés dans la section supérieure du graphique dans le scope Parade. Pour une scène très
lumineuse, la position optimale se situe juste en dessous de la ligne supérieure du scope
Oscilloscope. Si les tons clairs dépassent la ligne supérieure de ce scope, ils sont écrêtés et les
zones les plus claires perdent alors beaucoup de détails.
 Ajuster le Gamma : Cliquez sur la roue Gamma située sous la roue chromatique et faitesla tourner vers la gauche ou vers la droite. Si vous augmentez le gamma, la luminosité del’image augmente et en fonction du réglage, la partie centrale de la roue change également.
Cette partie représente les tons moyens du clip. La position optimale des tons moyens sesitue généralement entre 50 et 70 % de l’affichage de la forme d’onde. Ceci n’est qu’une
indication, car le réglage dépend surtout du rendu que vous souhaitez obtenir et des conditionsd’éclairage du clip.
Utiliser DaVinci Resolve273

Vous pouvez également utiliser la palette Courbes pour faire vos corrections colorimétriques
primaires. Pour créer des points de contrôle, il suffit de cliquer sur la ligne diagonale dans legraphique Courbes. Vous pouvez ensuite les déplacer vers le haut ou vers le bas pour ajuster lecontraste RVB principal et obtenir différentes tonalités dans l’image. Le réglage optimal se situe
dans le champ du tiers inférieur, du milieu et du tiers supérieur de la courbe.
Il existe différentes façons de faire de la correction colorimétrique primaire dans DaVinci Resolve.

La palette Courbes est un autre outil que vous pouvez utiliser
pour faire de la correction colorimétrique primaire ou pourtravailler certaines zones du clip avec une Power Window

Correction colorimétrique secondaire
Si vous souhaitez corriger une partie spécifique de l’image, vous devrez utiliser les corrections
secondaires. Les corrections que vous avez apportées jusqu’à présent à l’aide des réglages Lift, Gain
et Gamma affectent l’intégralité de l’image, il s’agit donc de corrections colorimétriques primaires.
Cependant, si vous ne voulez modifier que certaines parties de l’image, comme la couleur del’herbe dans une scène, ou la couleur du ciel, il faut alors utiliser les fonctions de correction
colorimétrique secondaire. En effet, ces fonctions permettent de sélectionner et de ne modifier
qu’une partie de l’image. Grâce aux nœuds, vous pouvez superposer plusieurs corrections et ainsi
travailler l’image à la perfection ! Vous pouvez également utiliser les fenêtres et le tracking pour quela correction suive la partie de l’image sélectionnée.

Sélection d’une couleur
Vous avez sans doute pu constater qu’il est souvent nécessaire de changer la couleur d’un seulélément de l’image, comme par exemple l’herbe sur le côté de la route, le bleu du ciel, ou tout autreélément sur lequel vous souhaitez attirer le regard du spectateur. Pour effectuer ces modifications,
il est utile d’utiliser l’outil sélecteur HSL.

Utiliser les sélecteurs HSL pour sélectionner lescouleurs de vos images est très pratique lorsque
vous voulez mettre en valeur certaines zones del’image, ajouter du contraste ou attirer l’attention
des spectateurs sur une partie de l’image.

Utiliser DaVinci Resolve274

Pour sélectionner une couleur :1 Créez un nouveau nœud Série.
2

Ouvrez la palette Sélecteur et vérifiez que la pipette d’échantillonnage Plage de sélection est
bien sélectionnée.

3

Cliquez sur la couleur du clip que vous souhaitez modifier.

4

Il est en général nécessaire d’adoucir les contours afin de limiter la sélection à la couleursouhaitée. Pour visualiser votre sélection, cliquez sur le bouton Masque situé au-dessus
du viewer.

5

Dans la fenêtre Teinte, réglez la commande Largeur pour élargir ou réduire la sélection.

Amusez-vous avec les commandes Haut, Bas et Soft afin d’affiner votre sélection. Vous pouvez
désormais corriger les couleurs sélectionnées à l’aide des roues chromatiques ou des courbes
personnalisées.
Parfois, les zones de sélection peuvent déborder sur des zones que vous ne souhaitez pas modifier.
Il est alors facile de masquer ces zones à l’aide des Power Windows. Créez simplement une nouvellePower Windows et donnez-lui la forme de la zone que vous souhaitez modifier. Si la couleursélectionnée bouge au cours de la prise, vous pouvez utiliser la fonction de tracking pour suivre la
Power Window.

Ajouter une Power Window
Les Power Windows sont des outils de correction colorimétrique extrêmement efficaces que vous
pouvez utiliser pour isoler certaines zones de vos clips. Ces fenêtres dynamiques suivent lesmouvements de la caméra ou des zones sélectionnées.

Utilisez les Power Windows pour masquer les zones quevous ne souhaitez pas modifier avec les sélecteurs HSL

Vous pouvez, par exemple, créer une fenêtre qui suivra les mouvements d’une personne afin dechanger le contraste et les couleurs sans affecter les zones alentour. Grâce à ces modifications,vous attirez l’attention du spectateur vers la zone de votre choix.

Ajouter une Power Window à votre clip :1 Créez un nouveau nœud Série.
2

Ouvrez la palette Power Window et sélectionnez la forme en cliquant sur l’une d’entre elles. Lafenêtre de la forme apparaît sur le nœud.

3

Redimensionnez la forme à l’aide des points bleus qui entourent la forme. Les points rouges
permettent de régler le flouté du contour. Vous pouvez repositionner correctement la forme àl’aide du point central. Faites pivoter la fenêtre à l’aide du point relié au point central.
Vous pouvez désormais corriger les couleurs de la zone sélectionnée.

Utiliser DaVinci Resolve275Les Power Windows vous permettent d’effectuer descorrections secondaires sur certaines zones de l’image.

Tracking d’une Power Window
Lorsque la caméra, l’objet ou la zone de votre prise bougent, utilisez l’outil de tracking disponible
dans DaVinci Resolve pour garantir le tracking complet de la zone sélectionnée. Le Tracker analyseles mouvements de la caméra ou de l’objet pour que la fenêtre s’adapte à ces mouvements. Si vousn’activez pas cette fonction, la correction pourrait ne pas s’appliquer à la zone sélectionnée etproduire un effet indésirable.

Pour que les Power Windows suivent les mouvements de certains objets ou
certaines zones du clip, vous pouvez créer un suivi à l’aide de la fonction Tracking

Suivre un objet à l’aide d’une fenêtre :1 Créez un nouveau nœud série et ajoutez une Power Window.
2

Placez le curseur au début du clip, puis positionnez et dimensionnez la fenêtre pour nesélectionner que l’objet ou la zone souhaités.

3

Ouvrez la palette Tracker. Cochez ou décochez les cases Pan, Tilt, Zoom et Perspective 3D en
fonction des mouvements du clip.

4

Cliquez sur la flèche de lecture située à gauche des cases de sélection. DaVinci Resolve
applique un ensemble de points de suivi à votre clip qui analyse les mouvements de chaqueimage. Lorsque le suivi est terminé, la Power Window suit le mouvement de l’objet dans le clip.

En général, le suivi automatique fonctionne sans problème, cependant, certaines scènes peuventêtre complexes ou des objets peuvent se trouver devant la zone sélectionnée et ainsi interrompre
ou affecter le suivi. Ce problème peut être résolu à l’aide de l’éditeur d’image. Consultez le manuel
DaVinci Resolve pour en savoir plus.

Utiliser DaVinci Resolve

276

Utilisation de plug-ins
Les corrections colorimétriques secondaires peuvent être effectuées à l’aide de plug-ins ResolveFX
ou OpenFX, qui permettent de créer des rendus rapides et des effets innovants au sein de la page
Étalonnage. Il est également possible d’ajouter des transitions et des effets à vos clips au sein dela page Montage. Les effets ResolveFX sont fournis avec DaVinci Resolve. Les plug-ins OFX sontdisponibles sur des sites fournisseurs tiers.
Vous pouvez accéder aux plug-ins OFX, une fois installés, et aux plug-ins ResolveFX, en allant
sur la page Étalonnage et en ouvrant le panneau OpenFX (situé à droite de l’éditeur de nœuds).
Une fois que vous avez créé un nouveau nœud Série, cliquez sur le bouton OpenFX pour ouvrir
la bibliothèque d’effets, puis faites glisser un plug-in dans le nœud. Si le plug-in dispose deparamètres modifiables, vous pouvez le configurer dans le panneau Paramètres situé sur le côté.
Dans la page Montage, vous pouvez ajouter des plug-ins filtres, générateurs et transitions aux clips
en ouvrant le panneau OpenFX dans Bibliothèque d’effets. Faites ensuite glisser le plug-insélectionné sur le clip ou sur la piste au-dessus du clip dans la timeline, selon les besoins du plug-in.

Les plug-ins OFX sont des solutions rapides et faciles pour créer des rendus créatifs et innovants.

Mixer l’audio
Mixer l’audio dans la page Montage
Une fois le montage et l’étalonnage finalisés, vous pouvez commencer à mixer l’audio. DaVinci
Resolve possède de nombreux outils pour le montage, le mixage et le mastering audio de vos
projets, accessibles directement sur la page Montage. Si vous avez besoin de fonctionnalités audio
plus avancées, la page Fairlight vous offre un environnement de post-production audio complet.
Si vous êtes familier avec la page Montage et que vous souhaitez directement passer à la page
Fairlight, consultez la section suivante.
Ajouter des pistes audio
Si vous travaillez sur la page Montage et que vous souhaitez ajouter des effets et de la musique à unmontage son, vous pouvez facilement ajouter des pistes audio selon vos besoins. C’est très pratiquelorsque vous voulez séparer vos éléments audio en plusieurs pistes indépendantes, comme lesdialogues, les effets sonores et la musique.
Pour ajouter des pistes audio dans la page Montage
Faites un clic droit à côté du nom de n’importe quelle piste audio de votre timeline, sélectionnez
Ajouter une piste et choisissez entre les options Mono, Stéreo et 5.1. Cette piste sera alors ajoutéeen bas de la liste de pistes. Si vous voulez choisir la position de la piste ou de plusieurs pistes dansla liste, sélectionnez Ajouter une piste puis choisissez l’emplacement.
La nouvelle piste audio apparaît sur la timeline.

Utiliser DaVinci Resolve

277

CONSEIL Pour changer le type de piste après l’avoir créée, faites un clic droit sur le nomde la piste, sélectionnez Mettre la piste en, puis choisissez le type de piste audio de votre
choix. Par exemple, Stéreo, Mono ou 5.1.

Ajuster les niveaux audio dans la Timeline
Le niveau du volume de chaque clip audio est affiché. Vous pouvez l’ajuster en montant ou endescendant le pointeur. Cet affichage correspond aux paramètres de volume de l’inspecteur.

Ajuster le niveau du clip en faisant glisser le pointeur de volume

Si vous avez besoin de fonctionnalités audio plus avancées, la page Fairlight vous offre unenvironnement de post-production audio complet.

La page Fairlight
La page Fairlight de DaVinci Resolve vous permet d’ajuster vos projets audio. Lorsque vous
travaillez avec un seul moniteur, la page Fairlight vous offre un affichage optimisé des pistes audiode votre projet. Vous disposez d’un mixeur complet et de commandes de monitoring personnalisées
qui vous permettent d’évaluer et d’ajuster les niveaux audio pour créer un mix fluide et harmonieux.
Ne vous laissez pas intimider par le nombre de fonctionnalités présentes, tous ces outils ont été
conçus pour vous aider à livrer un rendu audio de la meilleure qualité possible.

Utiliser DaVinci Resolve278

Ce guide offre un aperçu général des fonctionnalités de la page Fairlight. Pour plus d’informations,veuillez consulter le manuel d’utilisation DaVinci Resolve. Le manuel DaVinci Resolve apporte desinformations détaillées sur la fonction de chaque outil et explique comment les utiliser, étape
par étape.

La timeline audio
 En-tête de piste : À gauche de chaque piste, vous trouverez un espace pour l’en-tête affichantle numéro, le nom et la couleur de la piste, les canaux audio, la valeur du fader et les indicateurs
audio. L’en-tête de piste offre également des commandes pour verrouiller et déverrouiller
des pistes et pour sélectionner les modes Solo et Mute. Ces commandes vous permettent devisualiser chaque piste séparément et de les organiser.
 Pistes : Chaque piste est divisée en voies, ce qui vous permet de visionner chaque canal duclip audio pour le montage et le mixage. Vous ne trouverez pas ces canaux individuels sur la
page Montage. En effet, cette dernière n’affiche qu’un seul clip sur la timeline afin de faciliter lemontage de sources multicanaux sans avoir à gérer un nombre de pistes trop important.

L’en-tête de piste de la piste A1 affiche une piste mono avec une seule voie pour l’audio mono.
La piste A2 affiche quant à elle une piste stéréo comprenant deux voies pour l’audio stéréo.

Qu’est-ce qu’un bus ?
Un bus est un canal de destination comprenant des sources audio regroupées en un seul canal,
contrôlable via une seule bande de canal. Fairlight crée automatiquement un bus pour vous, ettoutes les pistes audio de votre timeline sont envoyées vers ce bus par défaut. Ainsi, vous pouvez
ajuster le niveau global de votre mix audio une fois que vous avez ajusté le niveau de chaque piste
individuellement.
Si votre montage est un peu plus complexe, vous pouvez créer davantage de bus et regrouper
plusieurs pistes audio qui appartiennent à la même catégorie, comme les dialogues, la musique ou
les effets. Ainsi, tous les éléments d’une même catégorie peuvent être mixés comme un signal audio
unique. Par exemple, si vous avez cinq pistes de dialogue, vous pouvez acheminer le signal de ces
cinq pistes vers un autre bus, et vous pourrez ainsi mixer le niveau des dialogues avec une
commande unique.
La structure de Fairlight Flexbus vous offre une flexibilité complète sur les différents types de bus
et les signaux de routage, dont les options de routage bus-to-bus, track-to-bus et bus-to track.
Pour plus d’informations sur les réglages des bus audio dans Fairlight, veuillez consulter le manuel
DaVinci Resolve.

Le mixeur
Chaque piste audio de la timeline correspond à une bande de canal dans le mixeur. Par défaut,il y a une seule bande de canal sur le côté droit de l’interface pour le bus par défaut, appelé Bus 1.
À chaque bus que vous créez, une bande de canal supplémentaire s’ajoute sur le côté droit,accompagnée de commandes de contrôle. Plusieurs commandes, sous forme de graphiques,vous permettent d’assigner et d’acheminer des canaux de piste, d’ajuster les égaliseurs et leseffets dynamiques, de régler les niveaux et d’enregistrer l’automation, de modifier l’emplacementd’un son dans l’image stéréo ou surround, et de choisir le mode muet ou solo pour chaque piste.

Utiliser DaVinci Resolve279Les bandes de canal du mixeur audio, correspondant aux pistes de la timeline

Utiliser l’égaliseur pour améliorer l’audio
Après avoir réglé les niveaux audio de vos clips, vous pourriez avoir envie d’apporter desajustements supplémentaires. Par exemple, il arrive que les dialogues, la musique et les effets
sonores se retrouvent sur la même fréquence dans le spectre audio, ce qui rend votre audio trop
chargé et confus. Dans ce cas-là, l’égaliseur s’avère très utile car il vous permet de spécifier où doit
se situer chaque piste dans le spectre audio. Vous pouvez aussi utiliser l’égaliseur pour supprimer
des éléments indésirés dans votre audio en isolant et en atténuant le niveau sur des fréquences
spécifiques qui contiennent de légers grondements, des bourdonnements, des bruits de vent,des sifflements, ou simplement pour améliorer la qualité du son.
DaVinci Resolve est doté de filtres que vous pouvez appliquer sur chaque clip individuellement,ou sur une piste entière. Chaque clip audio de la timeline possède un égaliseur à 4 bandes dans lepanneau de l’inspecteur, et chaque piste possède un égaliseur paramétrique à 6 bandes dans lemixeur. Grâce aux commandes graphiques et numériques qui permettent d’amplifier ou d’atténuer
des plages de fréquences et grâce aux différents types de filtres, vous pouvez définir la forme dela courbe de l’égaliseur.

L’égaliseur à quatre bandes peut êtreappliqué à tous les clips de la timeline

Utiliser DaVinci Resolve

280

Les bandes situées aux extrémités vous permettent d’ajuster les filtres high-shelve, low-shelve,
passe-haut et passe-bas. Les filtres de type « passe » suppriment du signal toutes les fréquences
supérieures ou inférieures à une fréquence donnée. Par exemple, un filtre passe-haut laissera
passer les hautes fréquences mais isolera les basses fréquences. Toutes les fréquences au-delàde la fréquence de coupure sont progressivement atténuées en une courbe descendante.
Les filtres shelve sont moins agressifs et très utiles si vous souhaitez traiter les hautes ou les basses
fréquences sans forcément toutes les supprimer du signal. Ils amplifient ou atténuent uniformément
la fréquence ciblée et toutes les fréquences définies en dessous ou en dessus de celui-ci, selon sivous choisissez un filtre high ou low shelve.
Les commandes de contrôle des bandes situées au milieu vous permettent d’appliquer les filtres
low shelve, bell, notch et high shelve.
 Bell : Les filtres bell augmentent ou atténuent les fréquences qui se trouvent autour d’un certain
point de la courbe en forme de cloche.
 Notch : Les filtres notch vous permettent de cibler une plage très réduite de fréquences. Vous
pourrez par exemple supprimer un bourdonnement dans une fréquence de 50 ou de 60Hz.
 Low Shelve : Les filtres low shelve amplifient ou atténuent une fréquence basse cible,
et toutes les fréquences qui se situent en dessous.
 High Shelve : Les filtres high shelve amplifient ou atténuent une fréquence haute cible,
et toutes les fréquences qui se situent en dessus.

Pour ajouter un égaliseur à un clip individuel :1 Sélectionnez le clip dans la timeline auquel vous voulez appliquer un filtre.
2

Cliquez sur l’inspecteur puis sur le bouton d’activation de l’Égaliseur du plan.

Pour ajouter un égaliseur à une piste :1 Au niveau de l’égaliseur (EQ), double-cliquez sur la zone correspondante à la piste de votre
choix, afin d’ouvrir l’égaliseur pour cette piste.
2

Choisissez le type de filtre à partir du menu déroulant pour la bande que vous souhaitez ajuster.

La zone de l’égaliseur dans le mixeur indique qu’une
courbe a été appliquée sur la piste numéro une.

L’égaliseur paramétrique à 6 bandes peut être appliqué à toutes les pistes

Utiliser DaVinci Resolve281

Une fois que vous avez ajouté un égaliseur à votre clip ou à votre piste, vous pouvez égaliser
chaque bande. Veuillez noter que les commandes peuvent varier selon le type de filtre sélectionné.

Pour régler l’égaliseur pour un filtre de bande :1 Choisissez le type de filtre à partir du menu déroulant pour la bande que vous souhaitez ajuster.
2

Ajustez la valeur du paramètre Fréq. pour sélectionner la fréquence centrale du réglage del’égaliseur.

3

Ajustez la valeur du paramètre Gain pour amplifier ou atténuer les fréquences concernées parcette bande.

4

Utilisez la valeur du facteur Q pour ajuster la largeur de la plage des fréquences affectées.

Appuyez sur le bouton de réinitialisation pour rétablir toutes les commandes de l’égaliseur par défaut.
Fairlight possède de nombreuses fonctionnalités pour améliorer la qualité de chaque piste audio.
Vous pouvez ajouter des pistes supplémentaires et organiser les bus, ajouter des effets tels que laréverbération et le délai, et apporter une amélioration générale à votre mix audio.

VFX et compositing sur la page Fusion
Une fois le montage finalisé, vous pouvez ouvrir la page Fusion de DaVinci Resolve pour ajouterdes effets visuels 2D ou 3D ainsi que des animations. Contrairement aux logiciels de compositing
en couches, Fusion est doté d’une structure nodale qui vous offre la liberté de réaliser des effets
complexes tout en acheminant les données d’image dans n’importe quelle direction. La fenêtre
contenant les nœuds vous permet de voir tous les outils utilisés durant votre travail. Si vous avez
utilisé la structure nodale sur la page Étalonnage, le workflow de Fusion vous sera familier.

La page Fusion
La page Fusion se compose de deux viewers dans la partie haute de l’écran avec des commandes
de transport pour visualiser vos médias, d’un inspecteur sur la droite pour accéder aux outils, etd’une fenêtre contenant les nœuds dans la partie basse pour créer vos compositions. Les viewers et
les commandes de transport sont toujours apparents. En cliquant sur les icônes de la barre d’outils
située tout en haut de l’écran, vous pouvez faire apparaître ou masquer les nœuds et l’inspecteur,ou encore révéler ou cacher d’autres fenêtres, comme la bibliothèque d’effets ou les éditeurs Spline
et Keyframes.

Utiliser DaVinci Resolve282 Bibliothèque de médias : La bibliothèque de médias fonctionne de la même manière que cellede la page Étalonnage. Faites directement glisser les médias depuis les chutiers dans votre
composition.
 Bibliothèque d’effets : Dans la bibliothèque d’effets, vous trouverez les outils Fusion et lesmodèles rangés par catégories, dont les particules, les outils de tracking, les filtres et lesgénérateurs. Vous pouvez cliquer sur un outil ou le faire glisser dans la fenêtre des nœuds
pour l’ajouter à votre composition. La bibliothèque de médias et la bibliothèque d’effets separtagent le même espace sur l’écran. Vous pouvez les intervertir afin d’avoir plus de place pourles viewers.
 Plans : En cliquant sur l’onglet Plans, vous pouvez afficher ou masquer les vignettes
représentant les clips sur votre timeline. Les vignettes se trouvent sous l’éditeur de nœuds, ce
qui vous permet d’aller d’un clip à un autre.

Vous pouvez créer une nouvelle version de votre composition en faisant un clic
droit sur une vignette, puis en sélectionnant Créer une nouvelle composition.

 Viewers : Les viewers sont toujours visibles et vous permettent d’accéder aux différentes
vues de votre composition. Par exemple, une vue 3D globale via le nœud Merge 3D, unesortie caméra ou le rendu final. Ces viewers vous permettent également de voir comment vos
modifications affectent un élément en particulier.
Pour choisir quels nœuds vous souhaitez visualiser, cliquez sur un nœud, puis tapez « 1 » pourl’envoyer sur le viewer de gauche, ou « 2 » pour le viewer de droite. Des boutons blancs s’affichentsous le nœud pour vous indiquer à quel viewer il est associé. Si vous utilisez un moniteur externe, un
troisième bouton s’affichera pour acheminer votre média vers ce moniteur.

CONSEIL Vous pouvez également associer un nœud à un viewer en le faisant glisser
directement dans celui-ci.
Les commandes de transport situées sous les viewers vous permettent d’aller au début ou à la fin duclip, de le lire d’avant en arrière, ou d’arrêter la lecture. La règle temporelle affiche les informations
temporelles de l’ensemble du clip. Les indicateurs jaunes représentent les points d’entrée etde sortie.

Les indicateurs jaunes représentent les points d’entrée et de sortie de votre clip sur latimeline. Si vous travaillez avec un clip Fusion ou avec un clip composé, la règle temporelle
affichera seulement la durée du clip tel qu’il apparaît sur la timeline, sans les poignées.

Utiliser DaVinci Resolve283 Nœuds : La fenêtre comportant les nœuds est au cœur de la page Fusion. C’est ici que vous
allez construire la structure nodale en connectant les outils d’un nœud à un autre.
La taille de cette fenêtre est plus ou moins grande selon l’éditeur ouvert sur l’écran, comme
Spline ou Images clés. Les outils les plus utilisés s’affichent en haut de la fenêtre des nœuds
pour vous permettre d’y accéder rapidement.
 Spline : Lorsque vous cliquez sur l’éditeur Spline, ce dernier s’affiche sur la droite de la fenêtre
de nœuds. Cet éditeur vous permet d’effectuer des ajustements précis pour chaque nœud.
Vous pourrez par exemple adoucir une animation entre deux images clés à l’aide des courbesde Bézier.
 Images clés : À l’aide de l’éditeur Images clés, vous pouvez ajouter, supprimer ou modifier desimages clés pour chaque outil. La fenêtre Images clés s’affiche également sur la droite de lafenêtre de nœuds.
 Métadonnées : La fenêtre Métadonnées affiche les métadonnées du clip actif, dont le codec, lafréquence d’images et le timecode.
 Inspecteur : L’inspecteur situé en haut à droite de l’écran, affiche tous les paramètres
et modificateurs disponibles pour un ou plusieurs nœuds sélectionnés. Des onglets
supplémentaires, triés par catégorie, sont également affichés pour vous permettre d’accéder
rapidement à d’autres paramètres pour les nœuds.

L’éditeur de texte de l’inspecteur offre des onglets
supplémentaires pour le texte, la mise en forme,
les ombres, les images et les paramètres.

Démarrer avec Fusion
Pour ouvrir la page Fusion, positionnez la tête de lecture sur un clip dans la timeline, puis cliquez surl’onglet Fusion.
Ce clip apparaît immédiatement dans la fenêtre des nœuds en tant que média d’entrée, intituléMediaIn. Chaque composition est constituée d’un nœud de média d’entrée MediaIn, et d’un nœudde média de sortie MediaOut. Le nœud MediaIn représente le clip d’entrée de votre timeline à latête de lecture, et ignore les autres clips. Tous les ajustements effectués sur la page Montage, tels
que l’utilisation des outils de transformation ou de rognage, sont inclus.

Le nœud MediaOut représente le nœud de sortie de votre timeline sur la page Montage.

CONSEIL Les plug-ins Resolve FX ou OFX appliqués aux clips dans la page Cut ou
Montage ne sont pas répercutés sur la page Fusion. En effet, les effets de Fusion priment
sur les traitements d’étalonnage et les plug-ins. Si vous souhaitez que les plug-ins OFX
priment sur les effets Fusion, faites un clic droit sur le clip dans la page Montage etsélectionnez Nouveau plan Fusion avant de cliquer sur la page Fusion.

Utiliser DaVinci Resolve284Comprendre les nœuds
Pour mieux comprendre la structure nodale, visualisez chaque nœud comme une icône représentant
un outil ou un effet. Les nœuds sont connectés entre eux pour former la composition globale, c’estcomme les ingrédients d’un gâteau ! Il est important de comprendre les entrées et les sorties dechaque nœud, car cela vous aidera à naviguer dans le flux de votre composition tout en créant deseffets visuels précis.
Certains outils possèdent plusieurs entrées et sorties que vous pouvez connecter à d’autres nœuds.
Par exemple, le nœud Merge vous permet de joindre une entrée d’avant-plan, une sortie d’arrièreplan et une entrée de masque pour les caches ou les incrustations.
Entrée d’avant-plan
Entrée d’arrière-plan
Entrée de l’effet masqueSortieLe fait qu’un nœud possède plusieurs sorties signifie que vous pouvez le connecter à d’autres nœuds.
Ainsi, contrairement aux structures en couches, vous n’avez pas besoin de dupliquer les clips. Les
flèches entre les nœuds vous permettent de connaître la direction du flux des données d’image.

Ajouter des nœuds à l’éditeur de nœuds
Pour ajouter des effets, il vous suffit de placer des nœuds sur la ligne entre le nœud d’entrée et lenœud de sortie.
Il existe plusieurs façons de procéder. Vous pouvez maintenir le bouton Shift enfoncé et déposer unnœud entre deux autres nœuds. Vous pouvez également cliquer sur le nœud auquel vous souhaitez
joindre un effet et sélectionner l’outil à ajouter, le nœud va automatiquement se connecter avec
l’outil sélectionné. Enfin, vous pouvez ajouter un nœud n’importe où dans la fenêtre de nœuds etconnecter manuellement la sortie d’un nœud à l’entrée d’un autre, à l’aide de votre souris.

Les outils les plus utilisés sont les outils Merge 2D ou 3D. Ils permettent
de fusionner des outils en ne créant qu’une seule sortie.

Les outils Merge contrôlent la manière dont les entrées sont gérées, notamment la taille, la positionet le fondu. Pour accéder à ces paramètres, sélectionnez un nœud Merge et ouvrez l’inspecteur.
La barre d’outil située au-dessus de la fenêtre de nœuds affiche les icônes des outils les plus
utilisés. Pour ajouter un nœud, cliquez sur une icône ou glissez-la dans la fenêtre de nœuds. Pour
afficher la liste de tous les outils disponibles, cliquez sur Effect Library en haut à gauche de l’écran,puis agrandissez l’option Tools. Vous trouverez tous les outils triés par catégorie, ainsi que destemplates que vous pouvez utiliser, comme Lens flare, Shader et Background.

CONSEIL Une fois familiarisé avec le nom des outils, maintenez le bouton Shift enfoncé etappuyez sur la barre d’espace de votre clavier pour faire apparaître le menu Select Tool.
Lorsque vous saisirez un nom d’outil, le menu vous suggérera automatiquement l’outil leplus pertinent. C’est un moyen très rapide de sélectionner l’outil de votre choix.

Utiliser DaVinci Resolve

285

Ajuster les nœuds avec l’inspecteur
Vous pouvez paramétrer les nœuds à l’aide de l’inspecteur. Cliquez sur le nœud que voussouhaitez modifier pour afficher ses paramètres dans l’inspecteur.
Dans Fusion, vous n’avez pas besoin de visualiser le nœud que vous êtes en train d’éditer.
Vous pouvez modifier un nœud alors que vous en visionnez un autre dans votre composition.
Par exemple, vous pouvez modifier la taille et le centrage d’un nœud Text+ alors qu’un nœudMerge est dans le viewer. Cela vous permet de voir le texte sur un arrière-plan.

Lorsqu’un nœud est sélectionné, il est entouré d’une bordure rouge. Ici, l’inspecteur affiche la fenêtre de miseen forme du nœud Text.

Selon la fonction du nœud sélectionné, différents paramètres s’afficheront. Par exemple, vouspourrez modifier la taille, le centrage ou encore le nombre de particules. Petit à petit, régler lesimages clés et les paramètres animeront les effets.

Travailler avec des images clés
Dans la fenêtre de l’inspecteur, réglez une image clé en faisant un clic droit sur un paramètre et ensélectionnant Animer dans le menu contextuel. L’icône des images clés sur la droite s’affichera enrouge. La fonction Images clés est désormais active, et tous les changements que vous effectuerez
ne seront appliqués qu’à l’image sélectionnée. Lorsque vous créez plusieurs images clés enchangeant les paramètres d’une autre image, une transition est interpolée entre elles. Les flèches
de chaque côté de l’icône de l’image clé vous permettent de déplacer la tête de lecture dans lesmêmes positions que la timeline.

Ici, la taille de l’animation a été adoucie avec une courbe de Bézier. Pour raccourcir ou allonger lacourbe, cliquez sur ses poignées. Pour déplacer l’animation, cliquez sur les icônes carrées.

Utiliser DaVinci Resolve286

La fenêtre Spline vous offre des paramètres supplémentaires pour contrôler votre animation
d’image clé. Vous pouvez sélectionner des images clés, comme par exemple la première
et la dernière, et adoucir l’animation entre elles avec une courbe de Bézier. Pour cela, saisissez
les touches Shift + s, ou faites un clic droit sur une image clé et sélectionnez Adoucir.

Tracker des éléments en mouvement et ajouter du texte
Afin de vous donner un meilleur aperçu de Fusion, nous allons vous montrer comment tracker unélément dans un clip, ajouter du texte, puis l’intégrer à un élément à l’aide des données de tracking.
L’outil Tracker tracke les pixels sur un axe X et Y et génère des données que vous pouvez utiliser
pour intégrer des éléments. C’est très utile pour faire correspondre la position d’un texte à un objet
en mouvement, comme une voiture qui roule ou un oiseau qui vole sur plusieurs images.
1

Dans la page Bibliothèque d’effets, sélectionnez l’outil Tracking et faites-le glisser sur la ligne
entre les nœuds MediaIn et MediaOut. Cliquez sur le nœud de tracking pour afficher ses
propriétés dans l’inspecteur.

2

Saisissez « 1 » sur votre clavier pour afficher ce nœud dans le viewer de gauche. Le clip vas’afficher dans le viewer avec le tracker, positionné par défaut sur l’image. Passez votre souris
sur le tracker pour afficher ses poignées. Cliquez en haut à gauche des poignées et déplacez
le tracker dans la zone de l’image de votre choix. Le tracking est plus performant sur des zones
contrastées, comme la marque d’une voiture sur sa carrosserie. Pour une précision optimale,l’image est grossie au passage du tracker.

3Dans la fenêtre de l’inspecteur, cliquez sur le bouton de tracking vers l’avant. Une notification
apparaîtra sur votre écran pour vous informer que le tracking est effectué. Cliquez sur OK.

Dans l’inspecteur, vous pouvez choisir de tracker vers l’arrière depuis la dernière image,tracker vers l’arrière depuis l’image sélectionnée, arrêter le tracking, tracker vers l’avant
depuis l’image sélectionnée ou tracker vers l’avant depuis la première image.

CONSEIL Utilisez les boutons de tracking avant et arrière depuis une image sélectionnée
lorsque la zone à suivre disparaît durant le segment sur lequel vous travaillez. Par exemple,
lorsqu’une voiture ou un oiseau sort de l’image. Ainsi,
vous trackerez seulement les plans pertinents.
Maintenant, vous pouvez utiliser les données de tracking et appliquer un chemin d’animation à
du texte.

Utiliser DaVinci Resolve

287

4

Cliquez sur l’icône du nœud Text+ depuis la barre d’outils et glissez-le près du nœud Tracker
dans la fenêtre des nœuds. Connectez la sortie carrée du nœud Texte à l’entrée verte dunœud Tracker.

5

Cliquez sur le nœud Tracker et saisissez « 1 » sur votre clavier pour afficher la fusion des deuxnœuds dans le viewer de gauche. Dans l’inspecteur de nœud Tracker, cliquez sur l’onglet
Opération. Pour connaître le nom de chaque onglet, passez la souris sur les icônes. Cliquez surla flèche du menu déroulant Operation et sélectionnez Suivi du mouvement.

6

Cliquez sur le nœud de texte pour afficher ses propriétés dans l’inspecteur. Tapez votre texte
dans le champ de saisie et modifiez la police, la couleur et la taille des caractères, selon lesbesoins de votre composition.
Cela appliquera les données de position du tracker à votre texte. Si vous souhaitez décaler laposition du texte, revenez sur la fenêtre du Tracker dans l’inspecteur, et utilisez les roues Y
Offset et X Offset.

Tourner les roues Offset en bas de la fenêtre del’inspecteur permet d’ajuster la position du texte.

Vous pouvez désormais lire votre composition et voir le texte suivre l’élément que vous
avez tracké !

Le carré vert représente la position actuelle du tracker sur son tracé. La ligneen pointillé rouge représente la position de décalage pour animer le texte.

Utiliser DaVinci Resolve

288

Pour certaines prises, vous pourriez vouloir supprimer les points de tracking, par exemple,
quand l’objet que vous trackez disparaît de l’écran. Grâce aux images clés, c’est très simple àréaliser.

7

Cliquez sur la fenêtre Images clés située au dessus de l’inspecteur. Chaque nœud auquelvous appliquez des images clés comportera une petite flèche à côté de son nom. Seuls lesparamètres avec des images clés s’afficheront dans la liste. Cliquez sur l’icône de grossissementet définissez la zone que vous souhaitez éditer. Cette zone sera grossie pour vous permettre devoir l’image clé plus facilement.

8

Déplacez la tête de lecture sur la dernière image clé de votre choix. Maintenant, sélectionnez
les images clés que vous souhaitez supprimer en définissant une zone autour d’elles à l’aide
de votre souris. Les images clés seront surlignées en jaune. Faites un clic droit et sélectionnez
Supprimer pour les supprimer.

CONSEIL Si vos effets sont particulièrement lourds pour votre système, faites un clic droit
sur la zone des commandes de transport pour voir d’autres options de lecture, comme lalecture proxy qui vous permet d’optimiser le traitement de votre système lorsque vous
créez vos compositions. Pour plus de détails sur les options de lecture, veuillez consulter lemanuel DaVinci Resolve.
Bravo, vous avez finalisé votre première composition en animant du texte qui suit un élément devotre séquence !
Pour tracker une surface plate que vous souhaitez améliorer ou remplacer, vous pouvez utiliser l’outilde tracking planaire. Tracker des surfaces planes en 2D peut être utile pour changer un nom ou une
marque dans une image en mouvement, ou même pour ajouter une image à un écran TV.
Pour plus d’informations sur l’outil de tracking planaire et les puissants outils de la page Fusion,veuillez consulter le manuel DaVinci Resolve.

CONSEIL Lorsque vous créez des effets dans la page Fusion, il est important de savoir si
ces effets sont en 2D ou en 3D. En effet, cela déterminera quel outil Merge sera utilisé. Il
est possible que vous combiniez des effets 2D et 3D dans une seule composition. Dans ce
cas, rappelez-vous que les effets visuels 3D doivent être rendus en tant qu’image 2D avantd’être intégrés dans une composition 2D.

Utiliser DaVinci Resolve289

Nous sommes persuadés que vous adorerez créer de puissants effets visuels avec Fusion etexplorer les fonctions de montage, d’étalonnage et de post audio de DaVinci Resolve. Avec tous
ces outils à votre disposition, les possibilités de création sont illimitées !

Mastériser votre montage
Une fois le montage, l’étalonnage, l’ajout de VFX et le mixage audio effectués, il est temps departager votre création. Vous pouvez utiliser la fonction Exportation rapide pour exporter lescontenus de la timeline en tant que fichier autonome dans différents formats, ou utiliser lesfonctionnalités additionnelles depuis la page Exportation.

La séquence montée est exportée depuis la page Exportation. Vous pouvez choisir le format et les codecs
de votre vidéo

Exportation rapide
Vous pouvez sélectionner Fichier > Exportation rapide pour utiliser les différents préréglages
d’exportation, afin d’exporter votre programme depuis n’importe quelle page de DaVinci Resolve.
Vous pouvez même utiliser l’exportation rapide pour exporter et charger votre programme vers lesplateformes de partage vidéo prises en charge, dont YouTube, Vimeo, Twitter et Frame.io.

Pour utiliser l’Exportation rapide :1 Depuis la page Montage, Fusion ou Étalonnage, réglez si besoin des points d’entrée etde sortie dans la timeline pour sélectionner la plage du programme à exporter. Si aucune
timeline ou aucuns points d’entrée ou de sortie n’ont été sélectionnés, la timeline toute entière
sera exportée.
Choisissez Fichier > Exportation rapide.
2

Sélectionnez un préréglages parmi les icônes du bandeau supérieur de la boîte de dialogue,
puis cliquez sur Exporter.

3

Choisissez un emplacement et nommez le fichier dans la boîte de dialogue, puis cliquez sur
Enregistrer. Une barre de progression apparaîtra pour vous indiquer combien de temps durera
l’exportation.

Utiliser DaVinci Resolve

290

REMARQUE Quand vous chargez directement du contenu sur des comptes en ligne
comme TikTok, vous devez vous enregistrer avec les détails de votre compte Internet
DaVinci. Ces réglages sont situés dans l’onglet Système des préférences DaVinci Resolve.

Boîte de dialogue de l’Exportation rapide

Page Exportation
Cette page vous permet de sélectionner les clips que vous souhaitez exporter et de choisir leformat, le codec et la résolution souhaités. Vous pouvez exporter de nombreux formats, tels que
QuickTime, AVI, MXF et DPX à l’aide de codecs non compressés RVB/YUV 8 bits ou 10 bits, ProRes,
DNxHD, H.264 et autres.

Pour exporter la séquence montée en un seul clip :1 Cliquez sur l’onglet Exportation pour ouvrir la page Exportation.
2

Dans la fenêtre Paramètres d’export en haut à gauche de la page, Vous pouvez choisir lespréréglages d’exportation, par exemple YouTube, Vimeo et des préréglages audio. Vous pouvezégalement configurer les paramètres d’exportation manuellement en conservant le préréglage
par défaut Personnaliser et en saisissant vos propres réglages. Dans cet exemple, sélectionnez
YouTube puis cliquez sur la flèche située à côté du préréglage et sélectionnez le format
vidéo 1080p.
La fréquence d’images sera la même que la fréquence d’images de votre projet.

3Sous les préréglages apparaissent le nom de fichier de la timeline et l’emplacement verslequel vos vidéos seront exportées. Cliquez sur Parcourir, choisissez l’emplacement où voussouhaitez sauvegarder les fichiers exportés, puis sélectionnez Plan unique parmi les options
d’exportation.

4

Juste au-dessus de la timeline, vous verrez que la case Toute la timeline est sélectionnée.
Cela exportera l’intégralité de la timeline, cependant, vous pouvez sélectionner une partie dela timeline si vous le souhaitez. Choisissez simplement Sélection Entrée/Sortie puis utilisez les
raccourcis clavier i et o pour sélectionner les points d’entrée et de sortie sur la timeline.

5

Allez au bas de la fenêtre Paramètres de rendu et cliquez sur le bouton Ajouter à la listede rendu.
Les paramètres de rendu sont ajoutés à la queue de rendus à droite de la page. Cliquez sur
Rendre. Grâce à la queue de rendus, vous pouvez suivre la progression de votre rendu.
Lorsque le rendu est terminé, ouvrez le dossier, faites un double-clic sur le clip rendu etregardez le résultat.

Maintenant que vous avez acquis les bases du montage, de l’étalonnage, du mix audio et des effets
visuels, n’hésitez pas à vous lancer avec DaVinci Resolve ! Veuillez consulter le manuel DaVinci
Resolve pour plus de détails sur chaque fonctionnalité.
Utiliser DaVinci Resolve

291

Workflow de post-production
Travailler avec un logiciel tiers
Si vous désirez utiliser votre logiciel préféré, vous pouvez copier vos clips sur un lecteurinterne/externe ou sur un RAID puis les importer dans le logiciel.
Si vous le souhaitez, vous pouvez monter vos clips directement dans la carte SD.

Utiliser Final Cut Pro
Pour monter des clips avec Final Cut Pro, créez un nouveau projet et réglez le format vidéo et lafréquence d’images appropriés. Pour cet exemple, nous utiliserons le format ProRes 422 HQ 1080p24.
1

Ouvrez Final Cut Pro. Dans les propriétés de la bibliothèque, vous verrez le nom de projet réglé
par défaut. Cliquez sur l’icône de modification correspondante. Créez une nouvelle bibliothèqueen allant sur le menu File, puis en sélectionnant New et Library.

2

Sélectionnez la nouvelle bibliothèque dans la barre latérale et cliquez sur l’icône de modification
correspondante. Une fenêtre d’option apparaîtra pour régler l’espace colorimétrique de votre
projet. Sélectionnez Standard pour un projet en SD ou en HDR qui utilise un gamut standard. Si
vous souhaitez créer une vidéo HDR au gamut étendu, sélectionnez Wide gamut HDR.

3

Cliquez sur Change pour confirmer le réglage.

4

Créez un nouveau projet en faisant un clic droit sur le nom de la bibliothèque dans la barre
latérale, puis en sélectionnant New Project. Saisissez un nom et choisissez un événement pourvotre projet. Si vous n’en avez pas encore créé un, vous pouvez choisir le réglage par défaut,qui est la date actuelle.

5

Réglez les paramètres de rendu sur Apple ProRes 422 HQ, et les paramètres audio surStéréo et 48kHz.

Paramètre du projet dans Final Cut Pro

6

Cliquez sur OK pour terminer la création de votre nouveau projet.

Pour importer vos clips dans le projet, allez sur la barre de menu et sélectionnez File/Import/Media.
Choisissez vos clips depuis votre disque dur.
Vous pouvez à présent les faire glisser dans la timeline pour commencer le montage.

Workflow de post-production

292

Utiliser Avid Media Composer
Pour monter des clips avec Avid Media Composer, créez un nouveau projet et réglez le format vidéo
et la fréquence d’images appropriés. Dans cet exemple, les clips sont réglés sur 1080p24.

Réglez le nom et les options de votre projet dans Avid Media Composer

1

Lancez le logiciel Avid Media Composer, la fenêtre de sélection du projet apparaît.

2

Cliquez sur New Projet (nouveau projet).

3

Choisissez le profil d’utilisateur désiré si vous en aviez déjà créé un auparavant.

4

Sélectionnez l’emplacement de sauvegarde Private (privé), Shared (partagé) ou External(externe) pour votre projet.

5Dans le menu déroulant Format, sélectionnez HD 1080 > 1080p/24 et cliquez sur Create pourcréer le projet.

6

Double-cliquez sur le projet dans la fenêtre Select Project pour l’ouvrir.

7

Sélectionnez File > Input > Source browser et naviguez jusqu’aux fichiers à importer.

8

Sélectionnez votre chutier cible depuis le menu déroulant Target bin, puis cliquez sur Importpour importer les fichiers.

Lorsque les clips apparaissent dans le chutier, vous pouvez faire glisser vos clips dans la timeline
et commencer le montage.

REMARQUE Pour monter des fichiers Blackmagic RAW enregistrés avec le BlackmagicVideo Assist 12G dans Media Composer, vous aurez besoin du Blackmagic RAW Installer.
Vous pouvez le télécharger ici : https://www.blackmagicdesign.com/fr/blackmagicrawinstaller

Workflow de post-production

293

Utiliser Adobe Premiere Pro
Pour monter vos clips à l’aide d’Adobe Premiere Pro, vous devez créer un nouveau projet en utilisantles médias que vous avez enregistrés sur votre Video Assist.
1

Lancez Adobe Premiere Pro. En haut à gauche de la fenêtre d’accueil, sélectionnez New
project. La fenêtre d’importation apparaît.

2

Donnez un nom à votre projet et sélectionnez l’emplacement de sauvegarde à l’aide du menu
Project location.

3

Naviguez jusqu’à l’emplacement de vos médias, sélectionnez les clips que vous souhaitez
importer et cliquez sur Create en bas à droite.

Choisissez le nom et réglez les options de votre projet dans Adobe Premiere Pro

4

Un nouveau projet et une nouvelle séquence possédant les mêmes paramètres que votre clip
sont créés.

5

Pour modifier la résolution ou le format du canal audio, cliquez sur la séquence, puis choisissez
Paramètres dans le menu de la séquence.

REMARQUE Pour monter des fichiers Blackmagic RAW enregistrés avec le BlackmagicVideo Assist 12G dans Premiere Pro, vous aurez besoin du Blackmagic RAW Installer. Vous
pouvez le télécharger ici : https://www.blackmagicdesign.com/fr/blackmagicrawinstaller

Workflow de post-production294

AssistanceObtenir de l’aide
Le moyen le plus rapide d’obtenir de l’aide est d’accéder aux pages d’assistance en ligne deBlackmagic Design et de consulter les dernières informations concernant votre Video Assist.

Pages d’assistance en ligne de Blackmagic Design
Les dernières versions du manuel, du logiciel et des notes d’assistance peuvent être consultées surla page d’assistance technique de Blackmagic Design : www.blackmagicdesign.com/fr/support.

Forum Blackmagic Design
Le forum Blackmagic Design est une source d’information utile qui offre des idées innovantes pourvos productions. Cette plateforme d’aide vous permettra également d’obtenir des réponses rapides
à vos questions, car un grand nombre de sujets peuvent avoir déjà été abordés par d’autres
utilisateurs. Pour vous rendre sur le forum : http://forum.blackmagicdesign.com

Contacter le service d’assistance de Blackmagic Design
Si vous ne parvenez pas à trouver l’aide dont vous avez besoin dans les pages d’assistance ou surnotre forum, veuillez utiliser l’option « Envoyez-nous un email », accessible sur la page d’assistancepour envoyer une demande d’aide par email. Vous pouvez également cliquer sur le bouton « Trouver
un support technique » situé sur la page d’assistance et ainsi contacter le centre d’assistancetechnique Blackmagic Design le plus proche de chez vous.

Vérification du logiciel actuelPour vérifier quelle version du logiciel Blackmagic Video Assist est installée sur votre ordinateur,
ouvrez la fenêtre About Blackmagic Video Assist.
 Sur Mac OS, ouvrez le logiciel Blackmagic Video Assist Setup dans le dossier Applications.
Sélectionnez À propos de Blackmagic Video Assist dans le menu d’application pour connaître lenuméro de version.
 Sur Windows, ouvrez le logiciel Blackmagic Video Assist Setup dans le menu Démarrer oul’écran d’accueil. Cliquez sur le menu Assistance et sélectionnez À propos de Blackmagic Video
Assist pour connaître le numéro de version.

Comment obtenir les dernières mises à jour logicielles
Après avoir vérifié quelle version du logiciel Blackmagic Video Assist Setup est installée sur votre
ordinateur, veuillez vous rendre au centre de support technique Blackmagic Design à l’adressesuivante www.blackmagicdesign.com/fr/support pour vérifier les dernières mises à jour.
Même s’il est généralement conseillé d’exécuter les dernières mises à jour, évitez d’effectuer une
mise à jour logicielle au milieu d’un projet important.

Assistance295

Avis règlementaires
Élimination des déchets d’équipements électriques et électroniques au sein de l’Union
européenne.
Le symbole imprimé sur ce produit indique qu’il ne doit pas être jeté avec les autresdéchets. Cet appareil doit être déposé dans un point de collecte agréé pour être recyclé.
Le tri, l’élimination et le recyclage séparés de vos équipements usagés permettent depréserver les ressources naturelles et d’assurer le recyclage de ces équipements dans lerespect de l’homme et de l’environnement. Pour obtenir plus d’informations sur les points
de collecte pour recycler votre appareil, veuillez contacter l’organisme responsable durecyclage dans votre région ou le revendeur du produit.
Cet équipement a été testé et déclaré conforme aux limites imposées aux appareils
numériques de classe A, en vertu du chapitre 15 des règles de la FCC. Ces limites ont pourobjectif d’assurer une protection suffisante contre les interférences nuisibles lorsquel’équipement est utilisé dans un environnement commercial. Cet appareil génère, utilise
et émet de l’énergie de fréquences radio et peut, en cas d’installation ou d’utilisation nonconforme aux instructions, engendrer des interférences nuisibles au niveau descommunications radio. L’utilisation de cet équipement en zone résidentielle est susceptiblede provoquer des interférences nuisibles, auquel cas il sera demandé à l’utilisateur decorriger ces interférences à ses frais.
L’utilisation de cet appareil est soumise aux deux conditions suivantes :1

Cet appareil ne doit pas causer d’interférences nuisibles.

2

Cet appareil doit accepter toute interférence reçue, y compris les interférences pouvant
entraîner un dysfonctionnement.

–

R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003
Déclaration de ISDE Canada

Cet appareil est conforme aux normes canadiennes relatives aux appareils numériques de Classe A.
Toute modification ou utilisation de ce produit en dehors de son utilisation prévue peut annuler laconformité avec ces normes.
Les connexions aux interfaces HDMI doivent être effectuées avec des câbles HDMI blindésd’excellente qualité.
Cet équipement a été testé pour être en conformité avec une utilisation prévue dansun environnement commercial. Si cet équipement est utilisé dans un environnement domestique, ilpeut provoquer des interférences radio.

Avis règlementaires296

Informations de sécurité
Cet appareil peut être utilisé dans un climat tropical lorsque la température ambiante n’excède
pas 40ºC.
Veillez à ce que l’espace autour du produit soit suffisant afin de ne pas compromettre la ventilation.
Les pièces de cet appareil ne sont pas réparables par l’opérateur. Toute opération d’entretien doitêtre effectuée par un centre de service Blackmagic Design.
En cas d’ensoleillement, prenez soin de garder votre appareil à l’ombre. Évitez toute exposition del’appareil ou de la batterie en lithium à un ensoleillement prolongé. Gardez les batteries en lithiumà l’abri des sources de chaleur.

Déclaration de l’État de Californie
Ce produit est susceptible de vous exposer à des produits chimiques, dont des traces depolybromobiphényle dans les parties en plastique, reconnu par l’État de Californie comme étant
responsable de cancers, d’anomalies congénitales ou d’autres effets nocifs sur la reproduction.
Pour de plus amples informations, veuillez vous rendre sur www.P65Warnings.ca.gov.

European OfficeBlackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
Note pour Singapour
L’adaptateur d’alimentation fourni avec votre équipement Blackmagic Design possède des fiches
interchangeables pour correspondre aux prises de nombreux pays. Chaque fiche dont le numéro
de modèle est APD2-UK ou APD2-EU est approuvée et adaptée pour une utilisation à Singapour.

Informations de sécurité

297

Garantie
Garantie limitée à 12 mois
Par la présente, Blackmagic Design garantit que ce produit sera exempt de défauts matériels et defabrication pendant une durée d’un an à compter de la date d’achat. Si un produit s’avère défectueux
pendant la période de garantie, Blackmagic Design peut, à sa seule discrétion, réparer le produit
défectueux sans frais pour les pièces et la main-d’œuvre, ou le remplacer.
Pour se prévaloir du service offert en vertu de la présente garantie, il vous incombe d’informer
Blackmagic Design de l’existence du défaut avant expiration de la période de garantie, et de prendre
les mesures nécessaires pour l’exécution des dispositions de ce service. Le consommateur a laresponsabilité de s’occuper de l’emballage et de l’expédition du produit défectueux au centre deservice nommément désigné par Blackmagic Design, en frais de port prépayé. Il incombe au Consommateurde payer tous les frais de transport, d’assurance, droits de douane et taxes et toutes autres charges
relatives aux produits qui nous auront été retournés et ce quelle que soit la raison.
La présente garantie ne saurait en aucun cas s’appliquer à des défauts, pannes ou dommages causéspar une utilisation inappropriée ou un entretien inadéquat ou incorrect. Blackmagic Design n’a en aucun
cas l’obligation de fournir un service en vertu de la présente garantie : a) pour réparer les dommages
résultant de tentatives de réparations, d’installations ou tous services effectués par du personnel non
qualifié par Blackmagic Design, b) pour réparer tout dommage résultant d’une utilisation inadéquate
ou d’une connexion à du matériel incompatible, c) pour réparer tout dommage ou dysfonctionnement
causé par l’utilisation de pièces ou de fournitures n’appartenant pas à la marque de Blackmagic Design,d) pour examiner un produit qui a été modifié ou intégré à d’autres produits quand l’impact d’une telle
modification ou intégration augmente les délais ou la difficulté d’examiner ce produit.
CETTE GARANTIE REMPLACE TOUTE GARANTIE EXPLICITE OU IMPLICITE. BLACKMAGIC DESIGNET SES REVENDEURS DÉCLINENT EXPRESSÉMENT TOUTE GARANTIE IMPLICITE DECOMMERCIALISATION OU D’ADAPTATION QUEL QU’EN SOIT LE BUT. LA RESPONSABILITÉ DEBLACKMAGIC DESIGN POUR RÉPARER OU REMPLACER UN PRODUIT S’AVÉRANT DÉFECTUEUXCONSTITUE LA TOTALITÉ ET LE SEUL RECOURS EXCLUSIF PRÉVU ET FOURNI AU CONSOMMATEUR
POUR TOUT DOMMAGE INDIRECT, SPÉCIFIQUE, ACCIDENTEL OU CONSÉCUTIF, PEU IMPORTE QUEBLACKMAGIC DESIGN OU SES REVENDEURS AIENT ÉTÉ INFORMÉS OU SE SOIENT RENDU COMPTEAU PRÉALABLE DE L’ÉVENTUALITÉ DE CES DOMMAGES. BLACKMAGIC DESIGN NE PEUT ÊTRE TENU
POUR RESPONSABLE DE TOUTE UTILISATION ILLICITE OU ABUSIVE DU MATÉRIEL PAR LE
CONSOMMATEUR. BLACKMAGIC DESIGN N’EST PAS RESPONSABLE DES DOMMAGES RÉSULTANT
DE L’UTILISATION DE CE PRODUIT. LE CONSOMMATEUR UTILISE CE PRODUIT À SES SEULS RISQUES.
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États-Unis et dans d’autres pays. Tous les autres noms de société et de produits peuvent être des marques déposées des sociétés
respectives auxquelles ils sont associés.

Garantie

298

Juli 2024

Installations- und BedienungsanleitungBlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist
DeutschWillkommen
Vielen Dank, dass Sie sich zum Kauf eines Blackmagic Video Assist entschieden haben.
2015 haben wir den originalen Blackmagic Video Assist vorgestellt. Wir wollten Sie dabei unterstützen,
mit beliebigen Kameras Video in besserer Qualität zu drehen. Heute führen wir mit Freude denBlackmagic Video Assist 12G HDR in die Video Assist Familie ein.
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gehoben. Wir möchten Ihnen mit diesen Rekordern/Monitoren die perfekte Lösung geben, mit jeder
Art von Kamera besseres Video zu filmen. Der Video Assist vereint unsere beste Monitoring- undAufzeichnungstechnik für die Bildkontrolle am Set und professionelle Aufzeichnungen in einem
bedienfreundlichen, superkompakten Produkt.
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Über 3G-SDI- und 12G-SDI-Eingänge können Sie HD- oder Ultra-HD-Inhalte auf einem hochwertigen
LC-Display prüfen. Auf den 12G-Modellen geht das sogar in HDR. Das HDR-Display mit bis zu 2.500
Nits ist selbst in hellem Sonnenlicht gut sichtbar.
Zum Aufzeichnen auf SD-Karten ist ein Kartenschacht vorhanden und für Daueraufzeichnungengibt es auf dem 7-Zoll-Modell sogar zwei. Der Video Assist ist ein sagenhaft vielseitiger Monitor mit
Aufzeichnungskapazität. Er kann mit jeder beliebigen Kamera für Projekte aller Art eingesetzt werden.
Die Bedienungsanleitung liefert Ihnen alle Informationen, die Sie für die Inbetriebnahme Ihres
Blackmagic Video Assist benötigen.
Bitte sehen Sie auf der Support-Seite unter www.blackmagicdesign.com/de/support nach deraktuellsten Version der Bedienungsanleitung und Softwareupdates für Ihren Video Assist. Halten
Sie Ihre Produktsoftware stets auf dem aktuellsten Stand und sichern Sie sich so den Zugriff auf dieneuesten Features. Bitte registrieren Sie sich beim Herunterladen der Software mit Ihren Kontaktdaten,
damit wir Sie über neu veröffentlichte Versionen informieren können. Wir arbeiten ständig an neuen
Features und Verbesserungen und würden uns über Ihr Feedback freuen.

Grant Petty
CEO Blackmagic Design

Inhaltsverzeichnis
Erste Schritte

302

Anschließen an das Stromnetz

302

Anschließen von Videoquellen

304

Anschließen von Audioquellen

304

Einschieben von SD-Karten

304

Aufzeichnung 305
Fernsteuerung über den LANCVerbinder 306

Formatieren von Speicherträgern
mit dem Video Assist350

Formatieren von Speicherträgern
mit einem Computer

351

Arbeiten mit Dateien von SD-Karten

352

Ermitteln der Diskgeschwindigkeit

353

Verwenden des Video Assist
als Webcam 354
Einrichten der Webcam-Quelle

355

Daueraufzeichnungen 306

Verwenden von Open Broadcaster

355

Saubere HDMI-Aufzeichnungenvon DSLR-Kameras

Blackmagic Video Assist Setup

357

Aktualisieren der Produktsoftware

357

Arbeiten mit DaVinci Resolve

358

Project Manager

359

Schneiden im Cut-Arbeitsraum

360

Einfügen von Clips in die Timeline

362

Nur Video und nur Audio schneiden

364

Trimmen von Clips in der Timeline

365

307

Wiedergabe 307
Loop-Wiedergabe 308
Ändern von Einstellungen308

Verwenden des Touchscreens308

Einstellungen undFunktionsmerkmale desBlackmagic Video Assist

310

Audio 328

Menü-Einstellungen 330
Eingabe von Metadaten

336

Digitale Filmtafel

336

Aufzeichnen in Blackmagic RAW
auf dem Video Assist 12G HDR 

341

Anschließen Ihrer Kamera anden Video Assist 12G HDR

341

Toolbar 365
Einfügen von Titeln

366

Arbeiten mit Blackmagic-RAW-Dateien

367

Farbkorrektur von Clips im ColorArbeitsraum 370
Hinzufügen eines Power Windows

374

Arbeiten mit Plug-ins

376

Mixen von Ton376

Canon 341

Hinzufügen von VFX und
Compositing im Fusion-Arbeitsraum

381

Panasonic 342

Mastern Ihres Schnitts

389

SIGMA 342

Quick Export

389

Leica 343

Der Deliver-Arbeitsraum

390

Nikon 343

Postproduktions-Workflow 391

Fujifilm 343

Verwenden von Fremdsoftware

391

Z CamVerwenden von Final Cut Pro

391

Blackmagic RAW 344

Verwenden von Avid Media Composer

392

In Blackmagic RAW aufzeichnenVerwenden von Adobe Premiere Pro

393

344
345

Speicherträger 347

Hilfe 394

Auswählen einer schnellen SD-Karte

Gesetzliche Vorschriften

347

Auswählen eines schnellen USBC-Laufwerks 349

395

Sicherheitshinweise 396
Garantie 397

Blackmagic Video Assist

301

Erste Schritte
In diesem Abschnitt erfahren Sie, wie Sie Ihren Video Assist zum
ersten Mal in Betrieb nehmen. Folgende Punkte werden erläutert.
■ Anschließen an das Stromnetz■ Anschließen von Videoquellen■ Anschließen von Audioquellen■ Einschieben von SD-Karten

Anschließen an das Stromnetz
So einfach geht die Inbetriebnahme Ihres Blackmagic Video Assist: Stromkabel einstecken,
Videoquelle anschließen und eine SD-Karte einschieben.
Stecken Sie das mitgelieferte Netzteil in die Strombuchse an der rechten Seite Ihres Video Assist,um den Monitor mit Strom zu versorgen. An den 12G-Modellen des Video Assist können Sie den
Verbinder am Gerät festdrehen, um versehentliche Unterbrechungen zu vermeiden.
Schalten Sie das Gerät durch Drücken der Ein-/Austaste rechts am Monitor ein. Halten Sie die Taste
gedrückt, um ihn auszuschalten.

Schließen Sie den Monitor über die+12V-Buchse an eine externe Stromzufuhr
an. Halten Sie die Ein-/Austaste gedrückt,um das Gerät einzuschalten

TIPP Das mit Ihrem Blackmagic Video Assist 12G HDR mitgelieferte Stromkabel ist mit einem
Sperrmechanismus ausgestattet, um Unterbrechungen zu vermeiden. Zur Stromversorgung
des Video Assist können Sie jedoch jedes beliebige 36W-12V-Stromkabel verwenden.
Die Stromversorgung Ihres Video Assist ist auch mit gängigen Sony Akkus der L-Serie möglich,
die in unterschiedlichen Ausführungen erhältlich sind.

Erste Schritte

302

Schieben Sie den Akku an der dafür vorgesehenen Stelle nach
unten, bis er einrastet. Um den Akku herauszunehmen, halten Sie
die Taste über dem Akku gedrückt und schieben ihn heraus

Aufladen des Akkus
Akkus der L-Serie sind sehr gängig und finden für vielerlei Videoausrüstung Verwendung.
Daher gibt es eine Vielzahl an Ladegeräten zum Aufladen Ihrer Akkus. Dazu zählen unter
anderem wandsteckdosenähnliche Ladegeräte mit einem einzelnen sowie Modelle mit zwei
Einschüben und LC-Display, das den Ladezustand Ihrer Akkus anzeigt. Bei der Auswahleines Akkuladegeräts sollten Sie darauf achten, dass es zu Ihrem Produktionsworkflow
passt. Einige Akkuladegeräte werden bspw. über USB mit Strom versorgt und sind daher
praktisch für unterwegs. Andere Ladegeräte erfordern eine Netzstromversorgung undeignen sich eher für Studios und Büros.
Beim ersten Hochfahren Ihres Blackmagic Video Assist werden Sie aufgefordert, aus elf verfügbaren
Sprachen Ihre gewünschte Sprache auszuwählen. Tippen Sie auf Ihre bevorzugte Sprache und dannauf „Aktualisieren“. Ihre Spracheinstellungen können Sie jederzeit über die SETUP-Registerkarte im
Dashboard-Menü ändern.

Erste Schritte

303

Anschließen von Videoquellen
Schließen Sie als nächstes Ihre SDI- oder HDMI-Videoquelle an den Mini-BNC-, BNC- oder HDMIEingang an. Adapterkabel von Mini- nach Standard-BNC können Sie im Videofachhandel in Ihrer
Nähe erwerben.

Linke Geräteseite

Schließen Sie IhreVideoquelle an den
linksseitigen SDI- oder
HDMI-Eingang an. Ein
HDMI-Fernseher oder
SDI-Monitor wird überden HDMI- bzw. SDIAusgang angeschlossen.

Rechte Geräteseite

Den Ton können Sieüber den eingebauten
Lautsprecher abhören,oder indem Sie
Kopfhörer in die
Kopfhörerbuchse stecken.
Der Lautsprecher ist
während der Aufzeichnung
und dem Monitoringstummgeschaltet.

Anschließen von Audioquellen
Wenn Sie Ihre Videoquelle anschließen, wird Audio gleich mit angeschlossen, da die Tonsignale indas SDI- bzw. HDMI-Video eingebettet sind. Ins 7-Zoll-Modell des Video Assist 12G HDR sind
Mini-XLR-Buchsen verbaut, an die Sie auch externe symmetrische Analogaudioquellenanschließen können.
HINWEIS Auf dem 7-Zoll-Modell des Video Assist 12G HDR lassen sich die
Audioeinstellungen so einrichten, dass Sie analoge Audioinhalte auf den Kanälen 1 und 2
aufzeichnen können. Alternativ können Sie je nach Format Ihrer Videoquelle einen Kanal
für analoges Audio und den anderen für SDI- oder HDMI-Audio nutzen. Weitere
Informationen zu Analogaudio, und wie Sie Pegeleinstellungen vornehmen, sind im
Abschnitt „Audio“ weiter hinten im Handbuch zu finden.

Einschieben von SD-Karten
Schieben Sie zunächst eine kompatible SD-Karte ein, um mit Ihrem Video Assist aufzunehmen.
Für hochqualitative HD-Aufzeichnungen empfehlen wir Hochgeschwindigkeits-SD-Karten mit UHS-1.
Wenn Sie nur in Standard Definition oder bei geringeren Bitraten mit weniger hochwertiger
Kompression aufnehmen, geht dies ggf. auch mit langsameren Karten. Grundsätzlich gilt: Je
schneller die Karte, desto besser.
Für Ultra-HD-Aufnahmen empfehlen wir, Hochgeschwindigkeits-SD-Karten des Typs UHS-II zu
verwenden. Um mit dem Blackmagic Video Assist 12G HDR in ProRes HQ Ultra HD bis 2160p/60
aufzunehmen, müssen die Karten Schreibgeschwindigkeiten von mehr als 224 MBit/s meistern.
Das 7-Zoll-Modell des Video Assist hat sogar zwei SD-Kartenschächte. Für Aufzeichnungen mit einer
Karte können Sie einen beliebigen Schacht benutzen. Oder schieben Sie für Daueraufzeichnungenoder schnelle Speicherträgerwechsel zwei SD-Karten ein.

Erste Schritte

304

Vor Gebrauch müssen Sie Ihre Karten entweder in HFS+ oder exFAT formatieren. Über die Speichereinstellungen geht das Formatieren Ihrer Medien ganz einfach. Informationen zur Formatierung von
Speicherträgern finden Sie unter „Speicherträger“ weiter hinten im Handbuch.

Schieben Sie eine in HFS+ oder exFAT formatierte SD-Karte mit UHS-I oder UHS-II ein, um aufzunehmen.
Ihre SD-Karte lässt sich mithilfe der Speichereinstellungen im Touchscreen-Menü mühelos formatieren

Das war für den Einstieg schon alles. Strom und Video sind angeschlossen, die SD-Karte ist
formatiert – nun kann aufgezeichnet werden!

Aufzeichnung
Um direkt mit der Aufzeichnung zu beginnen, tippen Sie einfach auf den kreisförmigen AufnahmeButton am unteren Rand des LCDs. Tippen Sie auf den Stopp-Button, um die Aufnahme zu beenden.

Während der Aufzeichnung wird der Timecode in
der oberen Menüleiste in Rot angezeigt

Clips können in Apple ProRes- und Avid DNx-Codecs aufgezeichnet werden.
Alternativ geben Sie Ihrem Video Assist vor, die Aufnahme per Timecode oder per TriggerAufzeichnung über SDI-Start/-Stopp auszulösen.
TIPP Wenn die obere und untere Menüleiste auf Ihrem 5“ Video Assist 12G HDR verborgensind, erscheint am unteren LCD-Rand ein kleiner Aufnahmebalken. Er bestätigt Ihnen auf
einen Blick, dass die Aufzeichnung läuft. Durch eine Wischgeste nach oben oder unten
blenden Sie die Menüleisten auf dem Bildschirm wieder ein.

Aufzeichnung

305

Wischen Sie auf dem Bildschirm der 5-Zoll-Modelle des Video Assist
nach oben oder unten, um die Menüleisten ein- oder auszublenden

HINWEIS Vergewissern Sie sich beim Aufzeichnen von einer HDMI- oder SDI-Kamera, dassdie Ausgabe sauber und frei von Overlays ist. Andernfalls werden die in der Videoausgabe
Ihrer Kamera enthaltenen Einblendungen zusammen mit dem Bild aufgezeichnet. Näheres
können Sie dem Abschnitt „Saubere HDMI-Aufzeichnungen von DSLR-Kameras“ entnehmen.

Fernsteuerung über den LANC-Verbinder
Beim 7-Zoll-Modell des Blackmagic Video Assist können Sie den Aufnahmestart und -stopp mit
einem externen LANC-Controller aus der Ferne vorgeben. Stecken Sie den LANC-Controller einfach
in die 2,5-mm-LANC-Buchse rechts am Gerät.

Daueraufzeichnungen
Die 7-Zoll-Modelle unterstützen bei Verwendung von mehr als einer Karte Daueraufzeichnungen.
Dies gilt auf den 12G-Modellen des Video Assist auch für externe über den USB-C-Port verbundene
Laufwerke. Wenn die Aufzeichnung wichtiger Veranstaltungen unterbrechungsfrei vonstatten gehensoll, schieben Sie einfach eine zweite SD-Karte ein oder schließen ein externes Laufwerk an. Ist Ihr
aktueller Speicherträger voll, läuft Ihre Aufzeichnung automatisch auf dem nächsten weiter. Bei
diesem Vorgang werden keine Frames ausgelassen. Beispiel: Endet der erste Abschnitt auf Karte 1
bei 00:40:01:00, so läuft die Aufzeichnung auf der zweiten Karte bei 00:40:01:01 weiter.
Platzieren Sie beim Schneiden Ihrer Clips in der Timeline den zweiten Clip einfach ans Ende des ersten.
Die Aufzeichnung beider Clips wird dann abgespielt, als bestünde sie aus einem einzelnen Clip.
Der Anschluss von zusätzlichen Speicherträgern gestattet Ihnen zudem einen schnellen Austauschvon Medien. Wenn Sie auf eine andere Karte oder das aktive Laufwerk wechseln wollen, halten Sie
einfach den Aufnahme-Button gedrückt. Die Aufzeichnung wird ohne Frameauslassungen auf dem
nächsten verfügbaren Medium fortgesetzt. Jetzt können Sie den ersten Speicherträger entfernen
und direkt das neue Medium verwenden.
TIPP Um unterbrechungsfrei aufzuzeichnen oder Speicherkarten schnell auszutauschen,sind Karten vor Beginn der Aufzeichnung unbedingt zu formatieren. Sie können Ihre
SD-Karte oder Ihr externes Laufwerk formatieren, während auf ein anderes Medium
aufgezeichnet wird. Um die Speichereinstellungen aufzurufen, tippen Sie einfach auf den
jeweiligen Speicherindikator. Weitere Informationen zur Formatierung finden Sie imAbschnitt „Speicherträger“ weiter hinten im Handbuch.

Aufzeichnung

306

Saubere HDMI-Aufzeichnungen von DSLR-Kameras
Manche DSLRs nehmen kameraintern 8-Bit-Video auf, andere geben saubere Videobilder über HDMI
aus. Sie können die kamerainterne Kompression umgehen, indem Sie die DSLR-Kamera über den
HDMI-Ausgang an Ihren Video Assist anschließen und so in 10-Bit-ProRes- oder Avid-DNx-Codecs
in hoher Qualität aufnehmen. Manche DSLR-Kameras können Inhalte in 10 Bit 4:2:2 ausgeben. Diesesind qualitativ besser als kameraintern aufgezeichnete, auf 8 Bit komprimierte Inhalte bei 4:2:0.
Viele DSLR-Kameras können zudem nur über kurze Spannen aufnehmen. Mit externen
Aufzeichnungen umgehen Sie diese Einschränkung, was ein weiterer Vorteil ist. Besonders
praktisch ist dies bei der Aufnahme von Live-Events oder Interviews für Dokumentationen.
Um dieses Funktionsmerkmal optimal auszunutzen und saubere Bildsignale auszugeben, schalten
Sie die Overlay-Funktion Ihrer Kamera aus. Normalerweise erfolgt dies über die Einstellungen der
HDMI-Ausgabe Ihrer DSLR-Kamera. Geben Sie dort vor, dass keine Statusinformationen im
Videosignal anzuzeigen sind. Das ist wichtig, da in der HDMI-Ausgabe enthaltene und somit im Bildsichtbare Overlays (Bildinformationen) auch in Ihrem Video aufgenommen werden. Meistens wird
das wohl unerwünscht sein.
So vergewissern Sie sich, dass keine Overlays von der DSLR-Kamera sichtbar sind:
1 Verbergen Sie die Bildschirm-Messanzeigen, indem Sie auf dem Touchscreen auf- oder abwärts
wischen. So kontrollieren Sie ausschließlich das DSLR-Kamerabild. Auf dem 7-Zoll-Modell desVideo Assist 12G HDR funktioniert die obere Menüleiste am oberen Rand des LCDs unabhängig
und getrennt vom Bild. Dies gestattet Ihnen, das gesamte Bild sauber zu kontrollieren,
gleichzeitig jedoch die obere Menüleiste im Blick zu behalten.
2

Ohne die Bildschirm-Messanzeigen können Sie auf der Videoausgabe Ihrer DSLR-Kamera
sorgfältig prüfen, dass außer dem sauberen Videobild keinerlei weitere Informationen sichtbar
sind. Sind auf dem LCD Ihres Video Assist Kamera-Overlays zu sehen, schalten Sie die HDMIOverlays auf Ihrer Kamera in den Einstellungen für die HDMI-Ausgabe oder das Display aus.

Mit einer sauberen HDMI-Ausgabe von Ihrer Kamera können Sie jetzt Video in besserer Qualität
aufzeichnen.

Wiedergabe
Die Transportbuttons befinden sich in der unteren Menüleiste. Wenn Ihre untere Menüleisteverborgen ist, wischen Sie einfach auf dem Bildschirm nach oben oder unten, um sie einzublenden.
Wiedergabe

Tippen Sie auf den Wiedergabe-Button, um Ihre Clips abzuspielen.

Stopp

Tippen Sie auf den Stopp- oder Pause-Button, um die Wiedergabe aneinem bestimmten Videoframe einzufrieren.

Überspringen

Tippen Sie mehrmals auf die Überspringen-Buttons, um wiederholt
vorwärts und rückwärts durch Ihre Clips zu springen. Tippen Sie einmal
auf den Überspringen-Button, um den aktuellen Clip erneut zu starten.

ShuttleHalten Sie einen der Überspringen-Buttons gedrückt, um in den
Shuttle-Modus zu wechseln. Jetzt können Sie durch Antippen desentsprechenden Shuttle-Buttons bei halber bis 50-facher Geschwindigkeit
vor oder zurück navigieren. Tippen Sie auf den Stopp- oder WiedergabeButton, um die Buttons in den Überspringen-Modus zurückzuversetzen.

Wiedergabe

307

TIPP Scrubben Sie vorwärts oder rückwärts durch Clips, indem Sie den Scrubbing-Regler
nach links oder rechts ziehen. Oder wischen Sie zum Jogging durch das Video über den
Bildschirm.

Joggen Sie mit Wischgesten nach links oder rechts durch das Video

Sie haben die Möglichkeit, in der unteren Menüleiste entweder die Überspringen-Buttons oder das
Histogramm anzuzeigen. Wenn die Option „Histogramm anzeigen“ auf der SETUP-Registerkarte desDashboard-Menüs aktiviert ist, sind nur die Aufnahme-, Wiedergabe- und Stopp-Buttons sichtbar.

Loop-Wiedergabe
Endlosschleife

Tippen Sie während der Wiedergabe Ihres Clips erneut auf den
Wiedergabe-Button, um Ihren Video Assist so einzustellen,
dass er den aktuellen Clip in Dauerschleife abspielt.

Endlosschleife alle Clips

Tippen Sie erneut auf den Wiedergabe-Button, um alle Ihre
aufgezeichneten Clips in einer Endlosschleife abzuspielen.

Wiedergabe

Tippen Sie erneut, um zur Echtzeit-Wiedergabe
zurückzukehren.

Im Endlosschleifen-Modus wird der aktive Clip in der Timeline vergrößert dargestellt. Das gibt Ihnen
mehr Kontrolle, wenn Sie mit dem Abspielkopf durch den Clip scrubben.

Ändern von Einstellungen
Verwenden des TouchscreensAlle Video Assist Modelle kommen mit einer großen Auswahl an Funktionen undbenutzerspezifischen Einstellungen.
Der Hauptbildschirm umfasst eine obere und eine untere Menüleiste. Die obere Menüleiste bietzt
Zugang zu Monitor-Overlays, Codec, Format, Quelleinstellungen, Scopes und zum Dashboard-Menüsowie eine Timecode-Anzeige und Akkustand-Indikatoren.

Ändern von Einstellungen308

Die untere Menüleiste beinhaltet Transportbuttons, Speicherindikatoren und Audiopegelmeter.
Auch eine Histogramm-Anzeige kann über das Menü aktiviert und anstelle der ÜberspringenButtons in der unteren linken Menüleiste eingeblendet werden.
TIPP Beide Menüleisten können auf dem 5-Zoll-Modell des Video Assist 12G HDR durch
Wischen nach oben oder unten aus der Ansicht verborgen werden. Auf dem 7-Zoll-Modell
bleibt die obere Menüleiste immer eingeblendet.
Das in Registerkarten unterteilte Dashboard-Menü rufen Sie über das Menü-Icon in der oberen
Menüleiste auf. Es umfasst folgende Registerkarten: AUFZEICHNUNG, MONITORING, SETUP und
LUTS. Auf den 7-Zoll-Modellen gibt es zusätzlich eine Registerkarte für AUDIO, über die Sie in die
Eingabeeinstellungen für weitere XLR-Kanäle gelangen.

Navigieren Sie durch die Seiten, indem Sie von links nach
rechts wischen oder auf die seitlichen Pfeile tippen

Jede Registerkarte des Menüs verfügt über zwei oder mehr Seiten mit Optionen, durch die Sie mit
Wischgesten auf dem Bildschirm nach links oder rechts navigieren können. Oder Sie tippen auf die
seitlichen Pfeile. Durch Tippen auf CODEC oder QUELLE in der oberen Menüleiste öffnen Sie die
AUFZEICHNUNG-Registerkarte des Menüs.

Ändern von Einstellungen309

Einstellungen und Funktionsmerkmale desBlackmagic Video Assist
Ihr Video Assist zeigt Ihnen Overlays auf dem LCD an, die Ihnen bei angeschlossener Kamera die
Handhabung von Belichtung, Fokus, Komposition und Bildeinstellung erleichtern.
In diese Einstellungen gelangen Sie über das Monitor-Overlay-Icon in der oberen linken Ecke Ihres Video
Assist. Sie können diese Einstellungen auch auf der MONITORING-Registerkarte im Dashboard-Menüeinzeln ein- und ausschalten oder alle auf einmal deaktivieren, indem Sie auf „Clean-Feed“ tippen.

Deaktivieren Sie alle Overlays durch Auswählen von „Clean-Feed“

Zebra
Die Zebra-Funktion hilft Ihnen, die Belichtung zu optimieren. Entsprechend werden alle Abschnitte in
Ihrem Video, die das vorgegebene Zebra-Level überschreiten, mit diagonalen Linien versehen. Wenn
Sie im Zebra-Modus etwa 100 % vorgeben, wissen Sie, dass alle schraffierten Abschnitte Ihres Bildes
abgeschnitten werden. Wenn Sie im Zebra-Modus 90 % vorgeben, können Sie sich darauf verlassen,dass Sie für die Belichtung genügend Reserve haben, um die Highlights in Ihrer Aufnahme zu schützen.

Zebra-Einstellungen auf dem Blackmagic Video Assist

TIPP Mit dem Zebra-Modus lassen sich auch Bildbereiche hervorheben, die für bestimmte
Videopegel in der Wellenformdarstellung stehen. Wenn Sie Zebra bspw. auf 50 %einstellen, können Sie Bildabschnitte erkennen, die auf dem Waveform-Scope ebenfalls
etwa 50 % betragen.

Peaking und Focus Assist
Die Einstellungen für die Fokussierhilfen „Peaking“ und „Focus Assist“ sind höchst effektive
Hilfsmittel zum schnellen Fokussieren Ihrer Bilder. „Peaking“ umrandet die schärfsten Bereiche desBildes. Wie ausgeprägt die Umrandungslinien dargestellt werden, bestimmen Sie über die
Empfindlichkeitseinstellungen.
Tippen Sie auf die Links- oder Rechtspfeile oder ziehen Sie den Schieberegler nach links oderrechts, um die Empfindlichkeitseinstellungen zu ändern. Zur Wahl stehen die Empfindlichkeitsstufen„Niedrig“, „Mittel“ und „Hoch“. Falls die Umrandungen auf detail- und kontrastreichen Bildern zu
stark ablenken, geben Sie „Niedrig“ oder „Mittel“ vor. Alternativ können Sie die Umrandungen fürAufnahmen mit geringerem Kontrast und weniger Zeichnung verstärken, um sie besser zu erkennen.

Ändern von Einstellungen310

Umrandungslinien sind sehr praktisch. Manchmal sind diese Linien derart ausgeprägt, dass Sie
die Tiefe Ihrer Brennebene prüfen können. Beobachten Sie zudem, wie sich diese Ebene beim
Drehen des Fokusrings tiefer in Ihre Aufnahme hinein oder aus ihr heraus verlagert. Verändern
Sie die Umrandungsfarbe, um die Linien im Bild hervorzuheben, wenn diese wegen farblicherÜbereinstimmung mit dem Bild schlecht sichtbar sind. Sollten Sie die Umrandungen optisch als zu
störend empfinden, wählen Sie stattdessen „Peaking“. Die Farbe der Linien ändern Sie auf der
MONITORING-Registerkarte im Menü. Dort können Sie auch auf „Peaking“ umstellen.
Frame-Markierungen
Die Frame-Markierungs-Funktion stellt Overlays mit Bildrandmarkierungen entsprechend derSeitenverhältnisse für diverse Film-, Fernseh- und Online-Normen bereit. Wenn „Frame-Markierung“aktiviert ist, tippen Sie auf die Links- und Rechtspfeile oder ziehen Sie den Schieberegler nach links
oder rechts, um Ihre Bildrandmarkierung einzustellen.
Folgende Bildrandmarkierungen werden unterstützt:2,40:1, 2,39:1 und 2,35:1
Zeigt das mit anamorphotischer oder kontrastarmer Darstellung auf Breitbildkinoleinwänden kompatible
Breitbildseitenverhältnis an. Die drei leicht voneinander abweichenden Breitbild-einstellungensind auf im Laufe der Zeit wechselnde Filmstandards zurückzuführen. 2,39:1 ist einer der derzeit
meistverwendeten Standards.
2:1
Zeigt ein etwas breiteres Verhältnis als 16:9, aber ein schmaleres als 2,35:1 an.
1,85:1
Zeigt ein weiteres gängiges kontrastarmes Seitenverhältnis für Breitbildkinoleinwände an.
Das Verhältnis ist etwas breiter als HDTV, aber schmaler als 2,39:1.
14:9
Zeigt ein 14:9-Bildseitenverhältnis an, das von einigen Sendeanstalten als Kompromiss zwischen
16:9- und 4:3-Fernsehern verwendet wird. Idealerweise bleibt sowohl 16:9- als auch 4:3-Footage
gut erkennbar, wenn sie auf das 14:9-Format beschnitten wird. Sie können dieses Verhältnis als
kompositorische Markierung verwenden, wenn Sie wissen, dass Ihr Projekt von einem Fernsehsenderausgestrahlt wird, der in 14:9 sendet.
4:3
Zeigt das mit SD-Fernsehbildschirmen kompatible 4:3-Seitenverhältnis an und hilft zudem bei derKadrierung mit zweimal anamorphotischen Adaptern.

Bildrandmarkierungen mit einem Verhältnis von 2,40:1 eignen sich zur Auswahleines Bildausschnitts, der gängigen kontrastarmen Breitbildkinoformaten entsprichtÄndern von Einstellungen311

RasterIhr Video Assist verfügt über drei verschiedene Kadrierungshilfen.
DrittelMit dem Drittel-Prinzip lassen sich Einstellungen anhand zweier vertikaler undhorizontaler Linien, die das Bild in beiden Richtungen in Drittel unterteilen,sehr effektiv komponieren. Das menschliche Auge sucht in der Regel im
Schnittpunktbereich dieser Linien nach Action. Deshalb platziert man dort gerne
Dinge, die von wesentlichem Interesse sind.

Fadenkreuz

Die „Fadenkreuz“-Einstellung blendet in der Mitte des Bildes ein Fadenkreuz ein. Wie
das Drittelraster ist auch das Fadenkreuz ein sehr hilfreiches Kompositionswerkzeug.
So fängt man das Objekt genau in der Mitte eines Bildes ein.

Mittiger Punkt

Bei der Einstellung „Mittiger Punkt“ wird ein Punkt in der Mitte des Bildes
eingeblendet. Der mittige Punkt dient dem gleichen Zweck wie das Fadenkreuz,
ist aber ein dezenteres Overlay, das weniger aufdringlich wirkt.
Durch Tippen auf zwei Optionen können Sie eine Kombination aus „Drittel“,„Fadenkreuz“ und „Mittiger Punkt“ aktivieren. „Fadenkreuz“ und „Mittiger Punkt“können nicht gemeinsam ausgewählt werden.

TIPP Die Augenpartie eines Schauspielers wird oftmals im oberen Bildschirmdrittel
positioniert. Bei der Platzierung hilft Ihnen hier die Markierung des horizontalen oberen
Bilddrittels. Überdies dienen Drittel zur Beibehaltung einer einheitlichen Kadrierung voneiner Einstellung zur nächsten.

Falschfarben
Die Falschfarbenfunktion blendet Farb-Overlays auf Ihrem Bild ein, die für Belichtungswerte stehen.
Die Farbwerte entsprechen den optimalen Belichtungseinstellungen. Pink steht bspw. für hellere
Hauttöne und Grün für 38,4 % Mittelgrau. Falschfarben sind außerdem hilfreich, um zu erkennen,
ob Schatten oder Lichter ganz oder beinahe abgeschnitten werden.
Dank einer Reihe unterschiedlicher Tonwerte, die zeitgleich auf dem LCD angezeigt werden,
bekommen Sie einen besseren Überblick über Ihre Belichtungseinstellungen, damit Sie die
Beleuchtung am Set anpassen oder etwaige Änderungen vornehmen können.

Ändern von Einstellungen

312

Die folgende Abbildung zeigt Ihnen, welche Farben welchen Tonwerten entsprechen.

Falschfarbendarstellung

Ihr Video Assist verfügt auch über Einstellungen, um die Helligkeit des LCDs, den Kontrast und die
Sättigung anzupassen. In diese Einstellungen gelangen Sie über das Monitor-Overlay-Icon.

Kontrast

Vergrößert oder verringert den Unterschied zwischen hellen und dunklen
Bildbereichen. Ein hoher Kontrast kann einem Bild Tiefe verleihen und
Details hervorheben. Ein geringer Kontrast kann ein Bild hingegen weicher
und flacher erscheinen lassen.

Helligkeit

Passt die Helligkeit Ihres LCDs an. Beispiel: Um das Display bei grellem Licht
im Freien besser lesbar zu machen, erhöhen Sie seine Helligkeit.

Sättigung

Bewegen Sie den Sättigungsregler, um den Farbanteil im angezeigten Bildzu erhöhen oder zu verringern.

Die Einstellungen bleiben auch nach Ausschalten des Geräts erhalten. An dieser Stelle sei erwähnt,dass sich an diesen Einstellungen vorgenommene Änderungen zwar auf das auf dem LCD
angezeigte Bild, jedoch nicht auf das aufgenommene Video auswirken.

Automatisches Dimmen
Der Blackmagic Video Assist 12G HDR kann Helligkeitswerte bis 2.500 Nits abbilden. Zum Schutz
des Geräts bei hohen Betriebstemperaturen wird die automatische Dimmfunktion aktiviert und die
Bildschirmhelligkeit verringert. Mit steigender Betriebstemperatur des Video Assist verringert sichdie Bildschirmhelligkeit stetig mit. Sinkt die Gerätetemperatur wieder, stellt sich die Helligkeit wieder
auf den vorgegebenen Wert ein.
Ist die Helligkeit Ihres Video Assist bspw. auf 100 % eingestellt und Sie benutzen ihn an einem
heißen Tag bei direktem Sonnenlicht, steigt die Gerätetemperatur.
Sobald die Betriebstemperatur des Geräts auf über 46 °C steigt, erscheint neben dem MonitorOverlay-Icon in der oberen Menüleiste eine Warnung.

Ändern von Einstellungen313

Die Warnung informiert Sie darüber, dass die Temperaturgrenze für diesen Bildschirmhelligkeitswert
fast erreicht ist.
In diesem Fall haben Sie folgende Möglichkeiten:
Option 1 – Verringern Sie die Bildschirmhelligkeit manuell
Tippen Sie auf die Warnung, um den Helligkeitsregler einzublenden. Der Schieberegler zeigt Ihnen die
maximal verfügbare Helligkeit an. Ziehen Sie den Regler nach links, um die Helligkeit zu reduzieren.
Die Temperaturwarnung verschwindet, sobald die Gerätetemperatur sinkt.

Option 2 – Verwenden Sie die automatische Dimmfunktion
Sobald die Temperatur die Grenze erreicht, wird der Bildschirm automatisch gedimmt. Die
automatische Dimmfunktion aktiviert sich, um Ihr Gerät vor Überhitzung zu schützen. Mit Ansteigen
der Temperatur des Video Assist sinken die Helligkeitswerte stetig. Sinkt die Temperatur des Geräts,
wird die Helligkeit erhöht und stellt sich schließlich wieder auf den vorgegebenen Wert ein.

Codec
Unter CODEC wird der derzeit ausgewählte Codec angezeigt. Tippen Sie auf diese Schaltfläche,um den gewünschten Codec und die Qualität auszuwählen.

Codec-Optionen auf dem Blackmagic Video Assist 12G HDRÄndern von Einstellungen314

Codec-Optionen auf dem Blackmagic Video Assist 3G

Unterstützte Codecs
ProRes-Codecs werden als QuickTime-Dateien gespeichert. DNxHD- und DNxHR-Dateien können
im QuickTime- oder im nativen MXF-Format aufgezeichnet werden, bei dem das Kürzel MFX im
Codecnamen enthalten ist. In der nachstehenden Tabelle finden Sie Näheres zu den Codec-Optionen.
BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

CodecsBittiefe

Bittiefe

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12Ändern von Einstellungen315

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

CodecsBittiefe

Bittiefe

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12FormatAuflösung und Framerate der Videoeingabequelle werden in der oberen Menüleiste unter FORMAT
angezeigt. Z. B. 2160p/29,97; 2160p/25; 1080p/59,94 usw.
Folgende Videoeingabe- und -ausgabeformate werden unterstützt:SDI-Ein- und -Ausgabe
SD-Videonormen

525i/59,94 NTSC; 625i/50 PAL

HD-Videonormen

720p/50; 720p/59,94; 720p/60
1080p/23,98; 1080p/24; 1080p/25; 1080p/29,97; 1080p/30;
1080p/50; 1080p/59,94; 1080p/60
1080PsF/23,98; 1080PsF/24; 1080PsF/25; 1080PsF/29,97;
1080PsF/30; 1080i/50; 1080i/59,94; 1080i/60

2K-Videonormen

Blackmagic Video Assist 12G HDR Modelle:
2Kp/23,98 DCI; 2Kp/24 DCI; 2Kp/25 DCI;
2KPsF/23,98 DCI; 2KPsF/24 DCI; 2KPsF/25 DCI

Ultra-HD-Videonormen

Blackmagic Video Assist 12G HDR Modelle:
2160p/23,98; 2160p/24; 2160p/25; 2160p/29,97; 2160p/30
2160p/50; 2160p/59,94; 2160p/60

4K-Videonormen

Blackmagic Video Assist 12G HDR Modelle:
4Kp/23,98 DCI; 4Kp/24 DCI; 4Kp/25 DCI

Ändern von Einstellungen316

HDMI-Ein- und -Ausgabe
SD-Videonormen

525i/59,94 NTSC; 625i/50 PAL

HD-Videonormen

720p/50; 720p/59,94; 720p/60
1080p/23,98; 1080p/24; 1080p/25; 1080p/29,97; 1080p/30;
1080p/50; 1080p/59,94; 1080p/60
1080i/50; 1080i/59,94; 1080i/60

Ultra-HD-Videonormen

Blackmagic Video Assist 12G HDR Modelle:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

4K-Videonormen

Blackmagic Video Assist 12G HDR Modelle:
4Kp/23,98 DCI; 4Kp/24 DCI; 4Kp/25 DCI

Timecode
Während der Aufzeichnung oder Wiedergabe zeigt Ihnen die Timecode-Ansicht oben auf dem
Display immer die aktuelle Zeit des Clips an. Sie haben die Wahl zwischen Timeline- und ClipTimecode oder sogar SMPTE. Tippen Sie einfach auf die Timecode-Anzeige, um zwischen SMPTEund Clip-Timecode umzuschalten.
Die Buchstaben „TC“ rechts neben dem Timecode verweisen auf
den SMPTE-Timecode-Modus.
Der Zeitzähler zeigt den Timeline-Timecode an.
Wenn das Gerät sowohl im Timecode- als auch im Timeline-Modus
aufzeichnet, werden die Ziffern in Rot angezeigt.
Weist Ihre Quelle keinen gültigen Timecode auf, beginnt derTimecode für jede Aufzeichnung bei 00:00:00:00.
Bei der Eingabe von externem Timecode erscheint rechts neben
dem Timecode das Kürzel EXT.

Ändern von Einstellungen317

Trigger-Aufzeichnung
Mit dieser Option starten oder stoppen Sie eine Aufzeichnung, die durch über den SDI- oder
HDMI-Eingang empfangene Signale ausgelöst wurde. Tippen Sie auf die „Trigger Rec“-Schaltfläche
in der oberen Statusleiste, um diese Option auszuwählen. Die Trigger-Aufzeichnung schalten Sie im
Dashboard-Menü auf der zweiten Seite der AUFZEICHNUNG-Registerkarte ein.
Keine
Um die Trigger-Aufzeichnung zu deaktivieren, wählen Sie „Aus“ oder „Nie“.
Videostart/-stopp
Diese Einstellung gibt Ihrem Video Assist vor, die Aufnahme zu starten bzw. zu stoppen,
wenn Sie die Taste für Aufnahmestart und -stopp an Ihrer Kamera betätigen.
Zum Starten bzw. Stoppen der Trigger-Aufzeichnung per SDI/HDMI muss Ihre Kamera die
Aufzeichnung per Auslösung über HD-SDI bzw. HDMI unterstützen.
Kameras mit Trigger-Aufzeichnungsfunktion bieten ggf. Menüoptionen wie „Trigger REC”,„HD-SDI Remote I/F” oder „SDI Remote Start/Stop Trigger”.
Timecode Run
Wenn „T/C Run“ ausgewählt ist, beginnt Ihr Video Assist mit der Aufnahme, sobald er laufenden
Timecode in Ihrer SDI- oder HDMI-Quelle erkennt. Wenn der Timecode stoppt, hört auch die
Aufnahme auf. Diese Feature ist nützlich, wenn Kameras angeschlossen werden, die keine
Aufnahmeauslösung über SDI unterstützen. Ggf. müssen Sie in den Timecode-Einstellungen Ihrer
Kamera die Option „Record Run” vorgeben, damit der Timecode nur dann läuft, wenn Ihre Kamera
tatsächlich aufzeichnet.
Sind auf Ihrer Kamera andere Timecode-Einstellungen vorgegeben, bspw. Tageszeit-Timecode,so läuft der Timecode ständig und löst fortwährend die Aufzeichnung auf Ihrem Blackmagic Video
Assist aus.

Die SETUP-Registerkarte im Dashboard-Menü des Blackmagic Video Assist bietet zusätzliche
Timecode-Funktionen.

Timecode-Eingabeoptionen auf den 5-Zoll-ModellenÄndern von Einstellungen

318

Timecode-Eingabe
Es stehen drei Timecode-Eingabeoptionen für die Aufzeichnung zur Verfügung.
Videoeingabe
Diese Option übernimmt den in die SDI- und HDMI-Signale eingebetteten Timecode mit eingebetteten
SMPTE RP-188 Metadaten. Das sorgt für die Synchronisierung Ihrer SDI- oder HDMI-Quellen mit derauf Ihrem Video Assist aufgezeichneten Datei.
ExternWählen Sie zur Eingabe von Timecode über XLR auf den 7-Zoll-Modellen des Video Assist die
Option „Extern“.
Ab Ende letzter Clip
Mit dieser Timecode-Auswahl beginnt jede Aufzeichnung einen Frame nach dem letzten Frame desvorigen Clips. Endet Ihr erster Clip bspw. bei 10:28:30:10, beginnt der Timecode des nächsten Clips
bei 10:28:30:11.
PresetDiese Option verwendet den unter „Timecode-Voreinstellung“ eingegebenen Timecode.

Timecode-Präferenz
Für NTSC-Quellen mit Bildwechselfrequenzen von 29,97 oder 59,94 haben Sie die Wahl zwischen
Aufzeichnungen mit folgenden Optionen: „Frame-Auslassungen“ oder „Keine Frame-Auslassungen“.
Wenn Sie nicht sicher sind, ob Ihr Video Frameauslassungen unterstützt oder nicht, tippen Sie auf„Standard“. Damit wird die Norm der Eingabequelle beibehalten oder standardmäßig Frames
fallengelassen, wenn kein gültiger Timecode erkannt wird.
Timecode-Voreinstellung
Sie können Ihren Timecode manuell vorgeben, indem Sie auf das Stift-Icon tippen und den Code fürdie Startzeit über den Touchtastenblock eingeben.
Timecode-Ausgabe
Für die Timecode-Ausgabe gibt es zwei Optionen. Diese bestimmen auch die Timecode-Ansicht inder oberen Menüleiste.
Timeline
Tippen Sie auf diese Option, um Timeline-Timecode auszugeben.
Clip
Diese Option gibt den Timecode Ihres Clips aus.

HDR
Das super helle Display des Blackmagic Video Assist 12G HDR eignet sich perfekt für HDRWorkflows. Der Wide Color Gamut bildet 100 % des DCI-P3-Farbraums ab und die
Helligkeitseinstellungen ermöglichen Ihnen sogar das Arbeiten draußen bei hellem Sonnenlicht.
Wenn Sie in HDR aufzeichnen oder HDR-Content abspielen, steht rechts neben der TimecodeAnzeige „HDR“. Die HDR-Informationen werden an den SDI- und HDMI-Ausgängen markiert. Sie
können also ein HDR-fähiges Gerät wie bspw. einen HDR-Fernseher anschließen, um sich denvollen Gamut auf einem größeren Bildschirm anzusehen.
Beim Aufzeichnen von .mov-Dateien in Apple ProRes oder Avid DNxHR sind die HDR-Informationen
in den Metadaten der Datei enthalten.

Ändern von Einstellungen319

QuelleZeigt die ausgewählte SDI- oder HDMI-Eingabequelle an. Um die Einstellungen für Ihre
Eingabequelle zu öffnen und diese auf SDI oder HDMI einzustellen, tippen Sie auf QUELLE.

Akkustand
Der Akkustand-Indikator gibt Aufschluss über den aktuellen Akkustand. Durch Tippen auf dasBatteriesymbol öffnen Sie eine vergrößerte Ansicht mit genaueren Informationen über den
Ladezustand Ihrer Akkus.
TIPP Bei Verwendung von 12V-Strom statt Akkus wird anstelle der Akkusymbole „AC“ angezeigt.

Ihr Video Assist speist sich im eingeschalteten Zustand zunächst aus dem Akku mit dem geringeren
Ladezustand und wechselt unterbrechungsfrei zum anderen Akku über, sobald der erste leer ist.
Wenn die verbleibende Akkulaufzeit bei unter 25 % liegt, wird das Batteriesymbol in Rot angezeigt.

Videoscopes
Der Blackmagic Video Assist verfügt über vier Echtzeit-Videoscopes, die Sie zur Kontrolle derLuminanz- und Chromapegel Ihrer Videosignale nutzen können. Zur Auswahl stehen die Scopes
Waveform, Parade, Vektorskop und Histogramm. Überprüfen Sie anhand dieser Scopes die tonale
Balance und die Pegel Ihres Videos, um ein Stauchen der Schwarz- und ein Clipping der Weißwerte
zu verhindern. Zusätzlich können Sie Ihre Clips auf etwaige Farbstiche untersuchen.

Die Videoscopes-Menüleiste mit Anzeigeoptionen für ScopesÄndern von Einstellungen320

Alle Scopes sorgen für eine akkurate grafische Analyse unterschiedlicher Charakteristiken Ihres
Videosignals. Sie zeigen Ihnen die relative Stärke und Verteilung einzelner Videokomponenten wie
Luma, Chroma, Sättigung, Farbton sowie der roten, grünen und blauen Farbkanäle an, aus denen
sich die Farbe und der Kontrast Ihres Videosignals ergeben.
Aktivieren von Scopes
Um die Videoscopes zu aktivieren, tippen Sie je nach Modell entweder auf das Scopes-Icon oderdie Histogramm-Anzeige. Hier können Sie das gewünschte Scope auswählen.
Zur Wahl stehen Waveform, Parade, Vektorskop und Histogramm. Um das Videobild ohne Scope zu
betrachten, wählen Sie „Video“.
Tippen Sie auf das Scopes-Icon, um das Menü zu schließen. Nun haben Sie Zugriff auf die
Transportbuttons und sehen die Audiopegelmeter.
Anpassen von Scopes
Ist ein Scope ausgewählt, können Sie die Einstellungen für die Scope-Helligkeit und die Deckkraft
durch Antippen des Einstellungs-Icons auf der linken Bildschirmseite öffnen.
Scope-Helligkeit
Passen Sie die Helligkeit an, um Details auf dem Scope-Graphen mehr bzw. weniger definiert
anzuzeigen.
Hintergrund-Deckkraft
Passen Sie die Opazität an, um den Grad der Transparenz für den Scope-Hintergrund vorzugeben.

Durch Anpassen dieser beiden Einstellungen finden Sie die perfekte Kombination, um Video und
Scopes zugleich zu sehen.
Tippen Sie auf das Vorschaufenster, um das Scope im Vollbildmodus zu betrachten und das Videobild
in der rechten oberen Bildschirmecke anzuzeigen. Auch hierbei behält man Scope und Videobild
gleichzeitig im Auge, kann sich auf diese Weise jedoch die Scopes mit mehr Details anzeigen lassen.
Sie können das Vorschaufenster durch Ziehen an die gewünschte Stelle verschieben.

Durch Tippen auf das Vorschaufenster werden die Scopes im Vollbildmodus
und das Videobild in der rechten oberen Bildschirmecke angezeigtÄndern von Einstellungen321

Waveform
Die Wellenform-Anzeige liefert eine digital kodierte Wellenform, die denen herkömmlicher LuminanzWellenformmonitore ähnelt. Sie wird genutzt, um die Luma- bzw. Helligkeitspegel Ihres Videosignals
zu kontrollieren.
Der untere Teil des Graphen stellt den Schwarztonwert bzw. die Schatten des Bilds dar, während derobere Bereich den Weißwert bzw. die Highlights widerspiegelt. Der Bereich zwischen dem oberen
und unteren Rand des Graphen stellt den allgemeinen Bildkontrast dar. Wellenformen sehen je nach
Bildinhalt anders aus. Wenn Sie kontrastreiche Videobilder kontrollieren, kann es sein, dass es inden mittleren Graubereichen keine sichtbaren Werte gibt.
Um perfekte Videopegel ohne Übersteuerung zu erhalten, sollten Sie sich vergewissern, dass die
Schwarztöne auf Ihrer Wellenform nicht unter 0 % und die Weißtöne nicht über 100 % liegen. Pegelaußerhalb dieser Grenzen gelten als übersteuert und führen dazu, dass Details in den Schatten und
Lichtern Ihres Bilds verloren gehen.
Der Wellenform-Monitor zeigt eine grafische Darstellung eines Videobilds an, die die Lumawerte
entsprechend der horizontalen Position innerhalb des Bilds abbildet. Wenn Sie bspw. eine Szene im
Freien drehen, bei der die linke Seite des Himmels überbelichtet ist, sehen Sie, dass die linke Seite
des Graphen die 100%-Grenze überschreitet.

Die Wellenform-Anzeige mit Luminanzwerten

RGB-Parade
Die RGB-Parade setzt sich aus einzelnen Wellenformen für die Luminanz des roten, grünen undblauen Farbkanals zusammen. Mithilfe der RGB-Parade lassen sich die Pegel der einzelnen
Farbkanäle miteinander vergleichen. Gleichzeitig werden durch den Vergleich von Lichtern,
Mitteltönen und Schatten der einzelnen Kanäle Farbstiche sichtbar gemacht. Hier ein Beispiel: Sind
die Schatten im blauen Kanal stärker ausgeprägt, haben die Schwarztöne im Bild einen Blaustich.
Die Möglichkeit, die Tonwertspannen der einzelnen Farbkanäle miteinander zu vergleichen, bietet
Ihnen einen extrem detaillierten Überblick über die Farbverteilung in Ihrem Bild. Auf diese Weise
lassen sich Probleme mit dem Weißabgleich und Farbstiche im Handumdrehen erkennen. Und da die
Parade-Anzeige Wellenformen für jeden Farbkanal darstellt, können Sie darüber hinaus sehen, ob
eine bestimmte Farbe ausschlägt. Das wird aus der kombinierten Wellenform ggf. nicht ersichtlich.
Die Darstellung der drei separaten RGB-Wellenformen erfolgt nach denselben Grundsätzen wie die
Wellenform-Anzeige. Auch hier stehen die oberen, mittleren und unteren Bereiche entlang derhorizontalen Achse des Videobilds jeweils für die Lichter, Mitteltöne und Schatten.

Ändern von Einstellungen322

Die RGB-Parade stellt die Luminanz des roten, grünen und blauen
Kanals in Wellenformen dar

Vektorskop
Das Vektorskop spiegelt den allgemeinen Farbtonbereich sowie die Sättigung in einem Bild wider.
Der Blackmagic Video Assist verfügt über ein klassisches Vektorskop. Hierbei handelt es sich um
einen Graphen, dessen Zielwerte für eine hundertprozentige Farbbalkensättigung an den
Rastermarkierungen um den Graphen herum angeordnet sind.
Bei stark gesättigten Farben innerhalb eines Bilds weiten sich diese Bereiche weiter Richtung Rand
aus. Weniger gesättigte Farben sind hingegen näher am Mittelpunkt des Vektorskops angeordnet.
Der Mittelpunkt steht für eine Sättigung von 0 %. Die Verästelung des Vektorskops inunterschiedlichen Winkeln lässt Rückschlüsse darauf ziehen, wie viele Farbtöne in Ihrem Bildvorhanden sind. Die jeweiligen Winkel zeigen Ihnen an, um welche Farbtöne es sich handelt.
Zusätzlich können Sie anhand der Zentrierung des Graphen in Relation zum Mittelpunkt desVektorskops sehen, ob es ein Farbungleichgewicht im Bild gibt. Hier ein Beispiel: Ist der
Vektorskopgraph nicht zentriert und neigt sich in eine bestimmte Richtung, können Sie daraus
schließen, dass Ihr Bild einen Farbstich enthält.
Der Weißabgleich lässt sich zwar ebenso mit der RGB-Parade wie mit dem Vektorskop prüfen,Probleme mit dem Weißabgleich sind in der Vektorskop-Anzeige jedoch oftmals leichter erkennbar.

Das Vektorskop spiegelt den allgemeinen Farbton sowie
die Sättigung in einem Bild widerÄndern von Einstellungen323

TIPP Für die Bildkontrolle von Videosignalen mit Hauttönen empfiehlt es sich, die Sättigung
der warmen Farben auf dem Vektorskop entlang des feinen, diagonalen Strichs nahe der
10-Uhr-Stellung zu konzentrieren. Da die sogenannte Hauttonlinie sich nach der typischen
Farbe von Blut an der Hautoberfläche richtet, gilt sie für alle Hautpigmentierungen. Deshalb
gibt es keine bessere Methode, um jede Hautfarbe natürlich erscheinen zu lassen.

Hineinzoomen in den Vektorskopgraphen
Mithilfe der Zoom-Funktion der Vektorskop-Anzeige können Sie den Graphen vergrößern,um die Farbinformationen Ihres Bilds näher zu betrachten. Praktisch ist dies beim Monitoring
von entsättigten Bildern, deren Farbinformationen sich typischerweise im mittleren Bereich
der Darstellung anhäufen.
So zoomen Sie in die Vektorskop-Anzeige hinein:
1

Tippen Sie für zweifache Vergrößerung zweimal hintereinander auf den Bildschirm.

2Tippen Sie für vierfache Vergrößerung erneut zweimal hintereinander.

3

Tippen Sie wieder zweimal hintereinander, um zur Standardansicht zurückzukehren.

Histogramm
Das Histogramm zeigt die Luminanzverteilung bzw. die Grauwerte entlang einer horizontalen Skala an.
Anhand des Histogramms können Sie überprüfen, wie wahrscheinlich es ist, dass Details in den Lichternoder Schatten des Videos abgeschnitten werden. Das Histogramm zeigt auch, wie sich Änderungenin den mittelhellen Bildpartien Ihres Videos, dem sogenannten Gamma-Bereich, auswirken.
Am linken Rand des Histogramms werden die Schatten bzw. Schwarzwerte und ganz rechts die
Lichter bzw. Weißwerte angezeigt. Wenn Sie beim Monitoring eines Kamerabilds die Blende desObjektivs öffnen oder schließen, werden Sie sehen, dass sich die Informationen im Histogramm
entsprechend nach links oder rechts verlagern. Sie können somit die Schatten und Lichter Ihrer
Bilder auf Clipping überprüfen. Gleichzeitig bekommen Sie einen Überblick über sichtbare Details
in den Tonwertspannen. Hier ein Beispiel: Eine breitgefächerte Bandbreite an Informationen im
mittleren Bereich des Histogramms deutet auf eine gute Belichtung für Details in den Mitteltönen
Ihres Bilds hin.

Das Histogramm zeigt die Luminanzverteilung bzw. die Grauwerte
entlang einer horizontalen Skala anÄndern von Einstellungen324

Ihr Video wird wahrscheinlich übersteuert, wenn sich die Informationen überwiegend entlang derhorizontalen 0%- oder oberhalb der 100%-Skala bündeln. Clipping von Videoüberpegeln ist bei
Drehs nicht wünschenswert, denn die Details in den Lichtern und Schatten müssen erhalten werden,
wenn Sie später in einer kontrollierten Umgebung eine Farbkorrektur vornehmen möchten.
Versuchen Sie daher, Ihre Belichtung während eines Drehs konstant zu halten, sodass die
Informationen an den Rändern des Histogramms stufenweise abfallen, während sich das Gros derInformationen um die Mitte herum bündelt. Auf diese Weise haben Sie später bei der Farbkorrekturmehr Spielraum und die Schatten und Lichter erscheinen nicht flach und detailarm.

Zweimaliges Tippen zum Zoomen
Die Zoom-Funktion lässt Sie in Ihr Bild hineinzoomen, um bei angeschlossener Kamera sorgfältig
die Scharfstellung zu prüfen oder sich Feinheiten in Ihrem Videobild anzusehen. Die Zoom-Funktion
kann bei der Bildausschnittwahl einer Einstellung sowohl vor als auch während der Aufzeichnungoder Wiedergabe verwendet werden.
Um zu zoomen, tippen Sie einfach zweimal hintereinander auf den Bildschirm. Das Zoom-Fenster
erscheint in der oberen linken Bildschirmecke. Um verschiedene Bildausschnitte zu betrachten,
berühren und ziehen Sie den entsprechenden Bildschirmbereich. Tippen Sie erneut zweimalhintereinander auf den Bildschirm, um zur Standardansicht zurückzukehren.

Zoomstatus-Indikator des Blackmagic Video Assist

Pinch-to-Zoom
Mit der Multitouch-Geste können Sie auf dem LCD-Touchscreen den Vergrößerungsgrad anpassen,
indem Sie das Bild mit zwei Fingern zusammen- oder auseinanderziehen. Dies hat keine
Auswirkungen auf die HDMI- oder SDI-Ausgabe.
Um einen zweifachen Zoom auszuführen, tippen Sie zweimal auf den Touchscreen und verändern
Sie mit der Pinch-Geste den Vergrößerungsgrad. Verschieben Sie den vergrößerten Ausschnitt,
indem Sie mit dem Finger über den Touchscreen fahren. Um zur normalen Bildgröße
zurückzukehren, tippen Sie erneut zweimal hintereinander auf den Touchscreen.

Histogramm-Anzeige
Links in den Bildschirm-Messanzeigen zeigt ein Histogramm die Helligkeitsverteilung in Ihrem Videoan. Auf dem Display wird reines Schwarz nahe des linken Rands und reines Weiß nahe des rechten
Rands angezeigt. Solange sich das Videosignal nicht an den Rändern staucht, wissen Sie, dass
Schatten und Lichter nicht abgeschnitten werden. Das bedeutet, dass die Zeichnung in derTonwertspanne Ihres Videos erhalten bleibt.

Ändern von Einstellungen325

Die Histogramm-Anzeige können
Sie über die SETUP-Registerkarte
im Dashboard-Menü ein- und ausschalten

Speicherindikatoren
Zeigen den Status der Speicherträger an. Der Blackmagic Video Assist unterstützt bis zu zwei
SD-Kartenschächte. Die 12G-Modelle verfügen zudem über eine Anschlussmöglichkeit für externe
Laufwerke.
So geben Sie die zu bespielende Karte vor:
1

Tippen Sie auf den Speicherindikator, um die Speichereinstellungen zu öffnen.

2

Wählen Sie dort die zu bespielende Karte aus.

3

Tippen Sie auf „Beenden“ oder den Pfeil, um die Speichereinstellungen zu verlassen.

Die Speicherindikatoren auf dem 5“ Blackmagic Video Assist 12G HDR geben
Aufschluss über den Status des SD-Kartenschachts sowie des externen Laufwerks

Der Blackmagic Video Assist 12G HDR verfügt über einen USB-C-Anschluss, über den Sie eineinzelnes Laufwerk oder eine Blackmagic MultiDock 10G mit bis zu vier SSDs verbinden können.
So geben Sie Ihr aktives Laufwerk auf dem Blackmagic Video Assist 12G HDR vor:
1

Tippen Sie auf die Laufwerk-Schaltfläche, um die Speichereinstellungen zu öffnen.

2Tippen Sie auf „Laufwerksliste“.

3Tippen Sie auf das gewünschte Laufwerk, sodass es blau hinterlegt wird. Tippen Sie auf „Laufw.
verwenden“. Das aktive Laufwerk ist am vertikalen blauen Balken auf der linken Seite derLaufwerk-Schaltfläche erkennbar.

4

Tippen Sie auf „Beenden“, um zum vorigen Bildschirm mit den Speichereinstellungenzurückzukehren.

5

Tippen Sie erneut auf „Beenden“, um den Bildschirm mit den Speichereinstellungen zu
verlassen.

Ändern von Einstellungen326

Laufwerksansicht auf den 12G-Modellen des Video Assist

Wichtig: Wenn das gewünschte Laufwerk bereits in Benutzung oder nur ein Laufwerk verfügbar ist,
ist der „Laufw. verwenden“-Button ausgegraut.
Über das Menü für die Speichereinstellungen können Sie auch Ihre Speicherträger formatieren.
Näheres zur Formatierung von Speicherträgern finden Sie unter „Formatieren von Speicherträgern
mit dem Video Assist“ weiter hinten im Handbuch.
Die Speicherindikatoren unterscheiden sich je nach Video Assist Modell. Sie zeigen entweder die
Nummer, den Namen, Status und Speicherstand des Medienschachts oder nur die Nummer und den
Status an.
NummerDie Nummer bezieht sich auf den Speicherschacht bzw. -anschluss. Auf dem Blackmagic Video
Assist 12G HDR stehen die „1“ und „2“ bspw. für die SD-Kartenschächte und die „3“ für das externe
Laufwerk. Auf dem 5 Zoll großen 12G-Modell des Video Assist bezieht sich die „2“ immer auf das
per USB-C angeschlossene externe Laufwerk. Auf den 12G-Modellen des Video Assist können Sie
im Formatierungsvorgang den Namen des Mediums hinzufügen.
Name
Der Name Ihres Speicherträgers wird rechts neben der Nummer angezeigt. So können Sie sichvergewissern, dass Sie immer auf die richtige Karte bzw. das richtige Laufwerk aufzeichnen.
Fortschrittsbalken
Je nach aktuellem Status wird der Balken entweder in Blau, Weiß oder Rot angezeigt. Der
Farbbalken zeigt auch den belegten Speicherplatz auf der Karte an.
 er blaue Balken zeigt den aktiven Speicherträger an. Antippen desD
Wiedergabe-Buttons startet die Wiedergabe von dieser Karte bzw. diesem
Laufwerk. Wenn Sie Video aufzeichnen möchten, erfolgt das auch auf dieser
Karte bzw. diesem Laufwerk.
 er weiße Balken weist darauf hin, dass eine SD-Karte oder ein externes
D
Laufwerk verbunden, aber nicht aktiv ist. Ein komplett ausgefüllter weißer Balken
zeigt an, dass der Datenträger voll ist.
Während der Aufzeichnung ist der Balken rot.

Ändern von Einstellungen327

Verbleibende Kapazität
Der Speicherstand zeigt die verbleibende Kapazität auf dem Medium oder den Status desSchachts an.
Verbleibende Kapazität
Weist Ihre SD-Karte oder Ihr Laufwerk freien Speicherplatz auf, wird dieser beruhend auf dem
derzeit ausgewählten Quellformat, Codec und Qualitätseinstellungen in Stunden:Minuten:Sekundenangezeigt. Verbleibt weniger als eine Stunde, wird die Zeit nur in Minuten:Sekunden angezeigt.
Wenn während der Aufzeichnung weniger als 5 Minuten verfügbar sind, wechselt die Anzeige auf
Rot. Sobald weniger als 3 Minuten Speicherplatz verbleiben, blinkt die Anzeige abwechselnd in Rot
und Weiß.
Wenn keine Quelle an Ihren Video Assist angeschlossen ist, zeigt die Anzeige den verbleibenden
Speicherplatz auf der SD-Karte oder dem externen Laufwerk an.
Medienstatus
Ist kein Speicherträger vorhanden, wird „Keine Karte“ oder „Kein Laufwerk“ angezeigt. Ist eine
SD-Karte oder ein aktives externes Laufwerk voll, wird hier „Karte voll“ bzw. „Laufw. voll“ angezeigt.
So wissen Sie, wenn es Zeit ist, den Speicherträger auszutauschen. Sobald Sie eine neue SD-Karte
einschieben, wird die Aufzeichnung automatisch auf dieser Karte fortgesetzt. Ist ein externes Laufwerk
angeschlossen, läuft die Aufzeichnung darauf weiter, wenn auch die zweite SD-Karte voll ist.

Audio
Audiopegelmeter
Die Audiopegelmeter in der unteren Menüleiste zeigen bis zu vier Audiokanäle an. Diese können
über die SETUP-Registerkarte im Dashboard-Menü auf PPM- oder VU-Meter eingestellt werden.
Sie können auch bestimmen, welche Kanäle in den beiden unteren Pegelmetern angezeigt werden.
Dies ist unter der Einstellung MONITORING-KANÄLE der AUDIO-Registerkarte im Dashboard-Menü
möglich. Mit der Auswahl weiterer Kanäle verändert sich auch die Kanalnummer der OnscreenAudiopegelmeter.
Lautsprecher- und Kopfhörerpegel
Blenden Sie zum Justieren der Lautstärke des im Video Assist verbauten Lautsprechers oder der
Kopfhörer zunächst mit einer Auf- oder Abwärtswischgeste auf dem LCD die untere Menüleiste ein.
Tippen Sie dann auf die Audiopegelmeter, um die Einstellungen für die Lautstärke und die Pegel für
Analogaudio zu öffnen. Verschieben Sie den Lautstärkeregler, um die Lautstärke des Lautsprechersoder der Kopfhörer zu erhöhen bzw. zu reduzieren.

Auf den 5-Zoll-Modellen des Video Assist lassen sich
Lautsprecher- und Kopfhörerpegel anpassenÄndern von Einstellungen

328

TIPP Um bei Anschluss eines Mikrofons eine akustische Rückkopplung zu vermeiden,
aktiviert sich der Lautsprecher nur während der Wiedergabe. Wenn Ihr Video Assist zur
Aufzeichnung oder fürs Monitoring der Videoeingabe verwendet wird, schaltet derLautsprecher sich aus.
Zusätzlich zum Lautsprecher und den Kopfhörern können Sie auf dem 7-Zoll-Modell des Video
Assist 12G HDR auch die XLR-Eingabepegel anpassen.
Für optimalen Ton ohne Clipping passen Sie den Schieberegler für jede Eingabe einzeln an.
Idealerweise sollten die Pegelspitzen Ihres Audios im gelben Bereich liegen. Schlagen die
Pegelspitzen jedoch in den roten Bereich aus, so besteht die Gefahr einer Übersteuerung Ihres Tons.
Tippen Sie zum Anpassen der Pegel für Analogaudio auf den 7-Zoll-Modellen des Video Assist die
Audiopegelmeter an. Ziehen Sie anschließend die Schieberegler für einzelne Kanäle nach links oderrechts. Pegel für Analogaudio und andere Audioeinstellungen können zudem über die AUDIORegisterkarte im Dashboard-Menü angepasst werden.
Das 7-Zoll-Modell des Video Assist 12G HDR ist außerdem ein leistungsstarker Audiorekorder. Jede
XLR-Buchse bietet separate Einstellungen, unter anderem folgende:
Audiokanäle aufzeichnen
Der Blackmagic Video Assist kann bis zu 16 Kanäle Audio gleichzeitig aufzeichnen. Wählen Sie aus,
welche der Kanäle 2 bis 16 aufgezeichnet werden sollen. Auf einigen Modellen finden Sie dieseEinstellung in der AUFZEICHNUNG-Registerkarte im Dashboard-Menü.

Auf den 7-Zoll-Modellen des Video Assist lassen sich zudem XLR-Audiopegel anpassen

XLR-Eingaben aufzeichnen in
Bei der Aufzeichnung von mehr als zwei Audiokanälen können Sie bestimmen, welche Kanäle zur
Aufzeichnung Ihrer XLR-Eingaben verwendet werden. Wenn Sie bspw. 8 Audiokanäle aufzeichnen,
können Sie Ihre XLR-Eingaben durch Antippen der Pfeile den Kanälen 7 und 8 zuweisen. Wenn Sieohne XLR-Audio arbeiten, wählen Sie AUS.
Audiopegelmeter zeigen bis zu 16 Audiokanäle an. Sie werden entsprechend der für die
Aufzeichnung ausgewählten Audiokanäle de-/aktiviert.
XLR Line oder Mic
Vergewissern Sie sich bei Anschluss anderer professioneller Audiogeräte an die analogen XLRBuchsen, dass der Aufzeichnungspegel „XLR Line“ eingestellt ist. Die meisten professionellen
Audiogeräte geben Leitungspegel-Audio („Line“) mit einem im Vergleich zum Mikrofonpegel („Mic“)
stärkeren Signal aus. Für an die XLR-Eingänge angeschlossene Mikrofone geben Sie hingegen den„XLR Mic“ Pegel für den jeweiligen Eingang vor. Dies ist in der geringeren Signalstärke vonMikrofonen im Vergleich zu Geräten mit Leitungspegelausgaben begründet. Mit dieser Einstellung
verstärkt Ihr 7“ Video Assist das Signal und optimiert so den Aufzeichnungspegel. Um die XLRÄndern von Einstellungen329

Analogeingänge zu umgehen und die in die SDI- oder HDMI-Kanäle 1 und 2 eingebetteten Signale
Ihrer Videoquelle beizubehalten, können Sie auf den 12G-Modellen des Video Assist die Einstellung
für Ihre XLR-Eingaben auf AUS stellen. Auf den 3G-Modellen des Video Assist wählen Sie „Video“.
HINWEIS Ihr Blackmagic Video Assist merkt sich Ihre Einstellungen und behält sie auchnach kurzen Unterbrechungen der Stromzufuhr bei. Ihre Audioeinstellungen müssen
zurückgesetzt werden, wenn Ihre Anschlüsse verändert wurden.

Pad XLR
Aktivieren Sie die XLR-Padding-Funktion beim Filmen in Umgebungen mit starken Nebengeräuschenoder unvorhersehbaren lauten Geräuschen. Dadurch werden Ihre Audiopegel geringfügig gesenkt
und Sie haben einen etwas erweiterten Pegelbereich, was hilft, Übersteuerungen zu vermeiden.
Deaktivieren Sie diese Funktion beim Filmen bei normaler Geräuschkulisse.
Phantomspeisung
Angeschlossene Mikrofone ohne eigene Stromversorgung lassen sich über die jeweilige XLRBuchse phantomspeisen. Aktivieren Sie die Einstellung einfach.
HINWEIS Die Phantomspeisung muss ausgeschaltet werden, wenn Sie batteriebetriebene
Mikrofone verwenden, da diese beschädigt werden können, wenn sie parallel zur
Phantomspeisung betrieben werden.

Menü-Einstellungen
Ihr Video Assist verfügt über weitere Einstellungen, die über das in Registerkarten unterteilte Menü
verfügbar sind.

Aufzeichnung
FrameauslassungenEs kann vorkommen, dass beim Einsatz langsamerer Medien wie UHS-I-SD-Karten fürAufzeichnungen in Formaten mit höheren Datenraten Bilder fallengelassen werden. Je nach
Workflow möchten Sie möglicherweise, dass die Aufzeichnung stoppt, wenn Frameauslassungenerkannt werden. Dies stellen Sie ein, indem Sie „Aufzeichnungsstopp“ wählen. Wenn Sie
weiteraufzeichnen, aber gewarnt werden wollen, falls Ihr Speicherträger einen Frame auslässt,wählen Sie „Warnung“. Es erscheint ein Ausrufungszeichen im unteren rechten Bildschirmbereich.
LUT in Datei anwenden
Wenn Sie mit dem Blackmagic-RAW-Codec filmen und eine LUT auf den Video Assist 12G HDR
anwenden, wird die ausgewählte LUT beim Aufzeichnen in die Blackmagic-RAW-Datei eingebettet.
Die LUT wird in den Kopfdaten der Datei gespeichert und lässt sich in der Postproduktion mühelos
auf den Clip anwenden. Man muss also keine separate Datei handhaben. Ist der Schalter LUT INDATEI ANWENDEN im AUFZEICHUNG-Menü aktiviert, wird dieser Clip beim Öffnen im BlackmagicRAW-Player und in DaVinci Resolve mit der angewendeten LUT dargestellt. Die LUT lässt sich leicht
ein- und ausschalten. Sie ist aber immer in der Blackmagic-RAW-Datei enthalten, da die
entsprechenden Daten im Clip selbst gespeichert sind.
In DaVinci Resolve bietet das Menü mit den RAW-Einstellungen einen „Apply LUT“-Schalter, mit dem
sich die 3D-LUT in der Blackmagic-RAW-Datei de- bzw. aktivieren lässt. Die „Apply LUT“-Einstellung in
DaVinci Resolve gleicht der Einstellung in der Kamera. Dies ermöglicht Ihnen, dem Coloristen schonbeim Dreh anhand der in der Kamera angewendeten LUT eine Orientierungshilfe zu geben. Diese LUT
kann in DaVinci Resolve aber einfach deaktiviert werden, indem man „Apply LUT“ auf AUS setzt.

Ändern von Einstellungen330

Monitoring
3D-LUT anzeigen
Tippen Sie auf das Einstellungs-Icon, um Ihre ausgewählte 3D-Display-LUT ein- oder auszuschalten.
Wenn keine Display-LUT ausgewählt ist, ist die Option „3D-LUT anzeigen“ deaktiviert. Weitere
Informationen zum Laden von LUTs über das Dashboard-Menü, siehe Abschnitt „LUTs“ weiter hinten
im Handbuch.
Nur blau
Ihr Blackmagic Video Assist bietet einen „Nur blau“-Modus, der lediglich den blauen Kanal in Formeines Schwarzweißbildes anzeigt. Da Bildrauschen in einem digitalen Videosignal am stärksten im
blauen Kanal sichtbar ist, können Sie es anhand dieser Funktion auf Rauschen prüfen. Das
Schwarzweißbild können Sie auch als Hilfe beim Kontrollieren der Kamerafokussierung verwenden.
Aktivieren Sie den „Nur blau“-Modus, indem Sie „Ein“ wählen.
LCD-Bildschirmrotation
Wenn Sie die automatische Bildschirmrotation deaktivieren möchten, wählen Sie „Aus“. Das Display
bleibt nun fest in der aktuellen Position, auch wenn Sie es herumdrehen. Eine weitere Einstellung
dreht den Bildschirm um 180 °. Die Anzeige bleibt hierbei in der Kopfüber-Position. Das ist praktisch,wenn das Gerät verkehrt herum an einem Kamerarig befestigt ist. Um die automatische
Bildschirmrotation zu aktivieren, wählen Sie „Auto“.
Anamorphe Entzerrung
Ihr Blackmagic Video Assist verfügt über eine Funktion für anomorphotisches Entstauchen. Damit
können Sie sich von einer Kamera mit anamorphotischem Objektiv horizontal gestauchte Bilder
korrekt horizontal anzeigen lassen. Wie stark Ihr Bild für die Korrektur entstaucht werden muss, richtet
sich nach dem Stauchungsfaktor des jeweiligen anamorphotischen Objektivs. Entsprechend desStauchungsgrads verschiedener anamorphotischer Objektive, können Sie die Entstauchungswerte„1,33x“, „1,5x“, „1,66x“ oder „2x“ wählen. Um die Entstauchung zu deaktivieren, wählen Sie „Aus“.

Setup
Die SETUP-Registerkarte im Dashboard-Menü umfasst folgende Optionen:
Video Assist/Gerätename
Den Namen Ihres Video Assist ändern Sie, indem Sie auf das Stift-Icon rechts vom Namen tippen.
Das erleichtert Ihnen die Zuordnung des Geräts in Setups mit mehr als einem Video Assist.
Datum und Uhrzeit
Halten Sie die Datums- und Uhrzeiteinstellungen auf dem aktuellsten Stand, um nachzuvollziehen,
an welchem Datum und zu welcher Zeit ein Clip aufgenommen wurde.
So stellen Sie Datum und Uhrzeit ein:1

Tippen Sie auf das Stift-Icon, um die Einstellungen zu bearbeiten.

2

Tippen Sie auf die Pfeile für Tag, Monat, Jahr oder Zeit, um eine Einstellung zu modifizieren.

3

Tippen Sie auf „Speichern“, um die Änderung zu bestätigen.

SpracheDer Blackmagic Video Assist unterstützt viele Sprachen einschließlich Deutsch, Englisch,Französisch, Italienisch, Spanisch, Portugiesisch, Türkisch, Russisch, Chinesisch, Koreanisch undJapanisch.
So wählen Sie Ihre Sprache:1

Tippen Sie zuerst auf „Sprache“ und dann auf die gewünschte Sprache.

2

Tippen Sie auf „Aktualisieren“, um zur SETUP-Registerkarte zurückzukehren.

Ändern von Einstellungen331

Softwareversion
Zeigt die aktuelle Version der Produktsoftware an.
Tally-LED
Wenn Ihr Video Assist aufzeichnet, leuchtet das Tally-Licht an der Oberseite rot. Das ist besonders
für Aufzeichnungen mit DSLR-Kameras hilfreich, die nicht mit einem Tally-Licht als
Aufzeichnungsindikator ausgestattet sind. Schalten Sie diese Option ein oder aus, um sie zu
aktivieren oder zu deaktivieren.
LED-Helligkeit
Stellen Sie die Helligkeit des Tally-LEDs ein, indem Sie auf „Niedrig“, „Mittel“ oder „Hoch“ tippen.

Audiopegelmeter
Der Blackmagic Video Assist kann zwei verschiedene Arten von Audiopegelmetern anzeigen.
VU„Volume Units“-Meter erstellen einen Durchschnittswert aus kurzen Höchst- und Tiefstwerten in Ihrem
Audiosignal. Passen Sie die Eingabepegel bei Verwendung von VU-Metern auf dem Video Assist
so an, dass der Spitzenwert auf dem Audiometer bei 0 dB liegt. Dies gewährleistet eine optimale
Signalaussteuerung bei höchster Tonqualität. Schlagen die Höchstwerte Ihres Tons über die 0dBAnzeige hinaus aus, besteht ein hohes Risiko einer Tonverzerrung.
PPM„Peak Program Meter“ verfügen über eine „Peak-Hold“-Funktion, die Signalhöchstwerte kurzzeitig hält
und dann langsam absenkt, sodass sich der Spitzenwert Ihres Tons leicht ablesen lässt.

Sowohl für VU- als auch PPM-Meter lassen sich Referenzpegel von -18 dB oder -20 dB vorgeben.
Dies gestattet das Audiomonitoring nach unterschiedlichen internationalen Sendenormen. Um Ihre
Eingabepegel über den Touchscreen anzupassen, tippen Sie auf die Audiometer in der unteren
rechten Ecke.
Dateinamen-Präfix
Bearbeiten Sie die Namen Ihrer aufgezeichneten Dateien durch Tippen auf das Stift-Icon. Eserscheint eine Bildschirmtastatur, über die Sie einen neuen Namen eintippen können.
Zeitstempel-Suffix
Standardmäßig ist das Hinzufügen des Zeitstempels zum Dateinamen ausgeschaltet. Schalten Sie
diese Option ein, wenn Sie mit Ihrem Dateinamen das Datum und die Uhrzeit speichern möchten.

Ändern von Einstellungen332

Histogramm-Anzeige
Die Histogramm-Anzeige in der unteren Menüleiste ist standardmäßig deaktiviert. Zum Aktivierender Histogramm-Anzeige schalten Sie die Option „Histogramm anzeigen“ ein.
3G-SDI-Ausgabe
Manches Sendeequipment kann nur Level A oder Level B 3G-SDI-Videosignale empfangen. Um die
Kompatibilität zu gewährleisten, tippen Sie auf „Level A“ oder „Level B“.
Standardformat
In manchen Situationen ist nicht eindeutig, welche Videonorm der Video Assist verwenden soll.
Mit dieser Einstellung geben Sie dem Video Assist die Videonorm vor, die Sie meistens als Standard
verwenden möchten. Beispiel: Sie haben einen Video Assist eingeschaltet, an den keine
Videoquelle angeschlossen ist. Dann verbinden Sie den Rekorder mit einem Datenträger, auf dem
sich Dateien in zwei verschiedenen Videonormen befinden. In welchem Videoformat soll der Video
Assist diese nun abspielen? Das Standard-Videoformat gibt dem Video Assist Ihre bevorzugte
Videonorm vor, in der die Dateien abgespielt werden sollen.
Die Einstellung „Standardformat“ ist auch beim ersten Einschalten eines Video Assist nützlich, wennkeine Videoquellen oder Datenträger verbunden sind. In diesem Fall ist nämlich nicht klar, welches
Videoformat der Video Assist für die Monitorausgabe verwenden soll. Das Standardformat liefert
eine Richtlinie.
Dennoch gibt das Standardformat nur eine Präferenz vor. Es überschreibt keine Parameter. Sind auf
einem Datenträger nur Videos einer Art vorhanden und Sie drücken die Wiedergabetaste, stellt sichder Video Assist auf dieses Videoformat ein und spielt die Dateien darin ab. Das StandardVideoformat wird ignoriert, weil offensichtlich ist, dass Sie nur die Dateien von diesem Datenträger
abspielen wollen.
Mit der Aufzeichnung verhält es sich ähnlich. Wird die Aufnahmetaste gedrückt, erfolgt die
Aufzeichnung im Videoformat der angeschlossenen Videoquelle. Nach abgeschlossener
Aufzeichnung spielt der Video Assist die Dateien auf dem Datenträger in derselben Videonorm ab.
Dies gilt auch, wenn andere Dateien auf dem Datenträger dem Standard-Videoformat entsprechen.
Es wird angenommen, dass Sie Dateien im gleichen Videoformat abspielen wollen, in dem sie
aufgezeichnet wurden. Erst wenn Sie den Datenträger trennen und wieder verbinden, wird durch
das Standard-Videoformat bestimmt, die in dieser Videonorm vorliegenden Dateien wiederzugeben.
Das Standard-Videoformat gibt lediglich Prioritäten vor, an denen sich der Video Assist im
Zweifelsfall orientieren kann. Es ist kein Überschreibvorgang, der den Rekorder zu einer bestimmten
Verhaltensweise zwingt.
Menü „HDR-Format ignorieren für“Video Assist 12G HDR Modelle erkennen in ein 4K-Videosignal oder eine 4K-Datei eingebettete
HDR-Metadaten automatisch und zeigen sie auf dem LCD und über die HDMI- und SDI-Ausgaben
an. Wenn das Signal oder die Datei nicht korrekt getaggt ist, oder Ihr Bildschirm nicht HDR-fähig ist,
lässt sich das HDR-Format für die Wiedergabe und Aufzeichnung separat deaktivieren.
Um die Wiedergabe auf eine SDR-Option wie Rec. 2020 SDR einzustellen, tippen Sie unter„HDR-Format ignorieren für“ auf die Pfeile links und rechts. Um Ihre Einstellung für die Aufzeichnungzu ändern, tun Sie dasselbe für „HDR-Format ignorieren für“.

Ändern von Einstellungen333

Für die Wiedergabe und Aufzeichnung von HDR gibt es folgende Einstellungen:
Automatischer Modus„Auto“ ist die Standardeinstellung. Damit wählen die Video Assist 12G HDR Modelle automatischdas den HDR-Metadaten des Clips entsprechende Ausgabeformat.
Rec. 709
Für High-Definition-Video unter Einsatz des Farb- und Dynamikumfangs Standard Dynamic
Range (SDR).
Rec. 2020 SDR
Dient für Ultra-HD-Video unter Einsatz des Farb- und Dynamikumfangs Standard Dynamic
Range (SDR).
HLG
HLG steht für Hybrid Log Gamma. Mit diesem Format kann HDR-Video auf HDR-fähigen
Fernsehern und Monitoren wiedergegeben werden, inklusive solcher, die Farbräume bis Rec.
2020 SDR unterstützen.
Die nachstehenden Einstellungen unterstützen den Rec.2020-Farbraum sowie PQ, also den
unter SMPTE ST2084 veröffentlichten Perceptual Quantizer. PQ ist die Funktion für HDR mit
erweitertem Farbraum zur Darstellung leuchtkräftigerer Bilder. Die in Candela pro Quadratmeter
angegebenen Leuchtdichtewerte, bspw. 1000 cd/m2 , geben die maximale Leuchtdichte pro
Quadratmeter an, die das jeweilige Format unterstützt.
ST2084 (300)300 cd/m2 Luminanz
ST2084 (500)500 cd/m2 Luminanz
ST2084 (800)800 cd/m2 Luminanz
ST2084 (1000)
1000 cd/m2 Luminanz
ST2084 (2000)
2000 cd/m2 Luminanz
ST2084 (4000)
4000 cd/m2 Luminanz
Auf Werkseinstellungen zurücksetzen
Um den Video Assist auf seine Werkseinstellungen zurückzusetzen, tippen Sie unter AUF
WERKSEINSTELLUNGEN ZURÜCKSETZEN auf „Zurücksetzen“. Nach Bestätigen dieses Vorgangs
auf der sich öffnenden Seite löscht Ihr Video Assist jegliche LUTs und Presets und setzt alle
Einstellungen zurück.
Weißabgleich LCD-Kalibrierung
Um den Weißabgleich des LCDs zu kalibrieren, justieren Sie die Werte für „LCD-Temperatur“ und„LCD-Farbe“, bis die beiden Referenzflächen neutral aussehen. Ihre geänderten Einstellungenkönnen Sie anhand der „Zurücksetzen“-Schaltfläche mit den werksseitigen Kalibriereinstellungenüberschreiben. Die „Wiederherstellen“-Schaltfläche bringt Ihre geänderten Einstellungen zurück.
So lässt sich der Stand vor und nach der Kalibrierung besser vergleichen. Wenn der Weißabgleichauf dem LCD stimmt, speichern Sie Ihre Einstellungen.

Ändern von Einstellungen

334

LUTs
Ihr Video Assist kann Ihre Videoeingabe mit den entsprechenden 3D-LUTs anzeigen. Eine 3D-LUT
wird lediglich auf dem Display angezeigt, aber nicht mit dem Video aufgezeichnet. Es besteht alsokeine Gefahr, dass ein Look dauerhaft auf Ihr Bild angewendet wird. Wenn Sie die gleiche LUT auf
ein Bild in DaVinci Resolve anwenden möchten, können Sie einfach die LUT-.cube-Datei vom Video
Assist in DaVinci Resolve importieren und sie dort für die Farbkorrektur verwenden.
Auf diese Weise haben Sie viele wirksame Möglichkeiten. Sie können einen am Set kontrollierten
Look in der Post oder entsprechend einem bestimmten Farbprofil anpassen. Weitere Informationen
zur Verwendung von 3D-LUTs bei der Farbkorrektur finden Sie in der englischsprachigen
Bedienungsanleitung zu DaVinci Resolve. Dort erfahren Sie auch, wie man LUTs in Form von .
cube-Dateien exportiert, um sie in Ihren Video Assist zu importieren.
So importieren Sie eine 3D-LUT:
1 Klicken Sie im Menü auf die LUTS-Registerkarte.
2

Tippen Sie auf das Icon mit den zwei Pfeilen am unteren Rand des LUTS-Bildschirms.

3

Geben Sie unter LUT-MANAGEMENT „LUT importieren“ vor.

4

Wählen Sie den Speicherort Ihrer LUT und tippen Sie auf „Importieren“.

5Wählen Sie gewünschte LUT aus der Liste und tippen Sie auf „Importieren“. Ein Bildschirm zeigt
den Fortschritt des Imports an. Nach abgeschlossenem Import erscheint die LUT in der Liste.

Ändern von Einstellungen335

So geben Sie Ihre Display-LUT vor:
1 Tippen Sie auf die LUTS-Registerkarte im Dashboard-Menü Ihres Video Assist.
2

Wählen Sie die zu verwendende LUT durch Antippen aus, sodass Sie blau hinterlegt wird.

3

Tippen Sie auf das Häkchen, um die LUT auszuwählen. Ein vertikaler blauer Balken links neben
der LUT-Schaltfläche zeigt an, dass diese LUT ausgewählt ist.

Eingabe von Metadaten
Metadaten sind Informationen, die in Ihrem Clip mitgespeichert werden. Dazu gehören
Takenummern, objektivbezogene Daten und andere Identifikationsdaten. Metadaten sind extrem
nützlich, um Footage in der Postproduktion zu sortieren und zu bearbeiten. Bspw. sind Take-, Shotund Szenennummern das A und O für die Organisation, während Objektivinformationen dazu
genutzt werden können, Verzeichnungen automatisch zu entfernen oder VFX-Assets besser auf
Matten abzustimmen.
Der Blackmagic Video Assist speichert in jedem Clip automatisch Metadaten wie bspw. Timecode,
Datum und Uhrzeit. Mit der digitalen Filmtafel können Sie zahlreiche andere Informationen hinzufügen.

Digitale Filmtafel
Führen Sie auf dem Video Assist vom linken Bildschirmrand eine Wischbewegung nach rechts aus,
um die Filmtafel einzublenden. Das Filmtafel-Menü ist in drei Rubriken unterteilt: CLIPS, PROJEKT und
OBJEKTIVDATEN. Unter CLIPS finden Sie Informationen, die von Clip zu Clip variieren, während Sie
unter PROJEKT gängige Daten wie Projektname, Regisseur sowie Kamera- und Operator-ID eingeben.
Unter OBJEKTIVDATEN können Sie Informationen zum aktuell verwendeten Objektiv eingeben.

ClipsÄnderungen an den Clip-Metadaten erfolgen im Standby-Modus anders als im Wiedergabe-Modus.
Mit einem aufzeichnungsbereiten Video Assist werden im Standby-Modus Metadaten für den
nächsten Clip aufgezeichnet. Wenn der zuletzt aufgezeichnete Clip durch Antippen des GUTERTAKE LETZTER CLIP-Buttons mit einer GUTER TAKE-Markierung versehen wurde, trifft dies jedoch
nicht zu. Im Wiedergabe-Modus wird beim Sichten bereits gedrehten Materials der GUTER TAKEButton eingeblendet und Clip-Metadaten werden immer dem aktuell betrachteten Clip beigefügt.

Eingabe von Metadaten

336

Befindet sich der Video Assist im Wiedergabe-Modus, dann wird im Feld SLATEFÜR angezeigt, auf welchen Clip sich die Slate bezieht und der GUTER TAKEButton wird eingeblendet. Im Standby-Modus bezieht sich die Slate auf dennächsten Clip und der GUTER TAKE LETZTER CLIP-Button wird eingeblendet

Slate fürDiese Einstellung zeigt an, auf welchen Clip sich die derzeit angezeigten Metadaten beziehen.
Im Wiedergabe-Modus bezieht sie sich auf den aktuellen Clip. Im Standby-Modus gilt dieseEinstellung für den nächsten Clip, der aufgenommen wird.
Objektivdaten
Das Feld OBJEKTIVDATEN enthält Angaben zum Objektivtyp. Zum manuellen Hinzufügen vonObjektivdaten einschließlich Informationen zu Modell, Brennweite und Filter tippen Sie am oberen
Bildschirmrand auf OBJEKTIVDATEN. Näheres zur Eingabe von Objektivdaten finden Sie imAbschnitt „Objektivdaten“ weiter hinten in diesem Handbuch.
Reel
Zeigt das aktuelle Band an. Tippen Sie zur manuellen Anpassung der Bandnummer auf den
Rechtspfeil. Wenn Sie für ein neues Projekt mit Band „1“ beginnen möchten, tippen Sie solange auf
den linken Pfeil, bis der Wert „1“ angezeigt wird.
Szene
Der SZENE-Indikator zeigt die derzeitige Szenennummer an. Gleichzeitig können auch die ShotNummer und der Shot-Typ angezeigt werden. Diese Zahl bezieht sich immer auf die aktuelle Szene.
Mithilfe der Rechts- und Linkspfeile neben der Szenennummer können Sie diese anpassen. Odertippen Sie auf die Szenennummer, um für eine manuelle Eingabe auf den Editor zuzugreifen.
Szenennummern reichen von 1 bis 999.
Wenn Sie die aktuelle Einstellung (Shot) kennzeichnen möchten, fügen Sie einfach im
Szenennummern-Editor einen Buchstaben hinzu. Beispiel: „23A“ steht für Szene 23 und Einstellung 1.
Wenn Sie Ihrer Szenennummer einen Shot-Buchstaben hinzugefügt haben, schlägt Ihre Kamera
beim Öffnen des Szenennummer-Editors jedes Mal die nächste Szenennummer und den
entsprechenden Shot-Buchstaben vor. Wenn Ihre aktuelle Szenennummer bspw. 7B ist, schlägt
Ihnen die Kamera „8“ und „7C“ vor.
Der Szenennummern-Indikator kann außerdem Informationen über den Shot-Typ in der oberen
rechten Ecke anzeigen. Wählen Sie diese im Szenennummern-Editor rechts neben der Tastatur aus.

Eingabe von Metadaten

337

Folgende Shot-Typen sind verfügbar:
WS

TotaleMS

Halbtotale

MCU

Halbnahe Einstellung

CU

Nahaufnahme

BCU

Großaufnahme

ECU

Detailaufnahme

Bei der Eingabe von Metadaten unter SZENE schlägt der Video Assist Ihnen
Szenennummern links und Shot-Typen rechts neben der Touch-Tastatur vor

Take
Der TAKE-Indikator zeigt die Take-Nummer des aktuellen Shots an. Diese können Sie entweder
durch Antippen der Pfeile auf beiden Seiten der Take-Nummer oder durch Tippen auf den Indikator
und Eingabe im Take-Nummern-Editor anpassen.
TIPP Beim Hochzählen der Szenennummern oder Shot-Buchstaben fängt die TakeNummer wieder bei 1 an.
Im Takenummern-Editor lassen sich zudem Beschreibungen hinzufügen. Diese werden Ihnen rechts
neben der Takenummern-Tastatur angeboten und beziehen sich auf folgende Szenarien:PU

Pick up: Dies bezieht sich auf den Nachdreh eines bereits erfolgten Takes, um
nach bereits abgeschlossenen Dreharbeiten zusätzliches Material zu filmen.

VFX

Visual Effects: Dies bezieht sich auf einen Take oder einen Shot, der für visuelle
Effekte gedacht ist.

SER

Series: Dies bezieht sich auf eine Situation, in der mehrere Takes aufgezeichnet
werden, während die Kamera ununterbrochen filmt.

Eingabe von Metadaten

338

Tippen Sie auf „A“, um im Standby-Modus „Auto Take Increment“ zu aktivieren
Dadurch werden die Takenummern bei jedem neu aufgezeichneten Clip
automatisch hochgezählt. Bei Aktivierung erscheint nun ein kleines „A“ neben
der Takenummer auf der Filmtafel. Beim Eingeben von Take-Metadaten werden
Ihnen rechts neben der Touch-Tastatur zusätzlich Shot-Typen vorgeschlagen.

Guter Take
Tippen Sie auf den GUTER TAKE-Indikator, um gute Aufnahmesequenzen zum schnellen Abrufen in
der Postproduktion zu markieren. Mit diesem Button markiert man einen aktuell gesichteten Clip als
GUTER TAKE. Befindet sich die Kamera im Standby-Modus und ist aufnahmebereit, so versieht der
Button GOOD TAKE LAST CLIP den zuletzt aufgenommenen Clip mit einem GOOD-TAKE-Tag.
Drinnen / Draußen
Tippen Sie auf DRINNEN oder DRAUSSEN, um im Standby-Modus den nächsten, bzw. im
Wiedergabemodus den aktuellen Clip mit „Drinnen“ oder „Draußen“ zu markieren.
Tag / Nacht
Tippen Sie auf TAG oder NACHT, um im Standby-Modus den nächsten, bzw. im Wiedergabemodus
den aktuellen Clip mit „Tag“ oder „Nacht“ zu markieren.

Projekt
Bei Projektmetadaten ist es unerheblich, ob Sie im Standby- oder Wiedergabemodus sind. Diese
Metadaten beziehen sich auf Ihr gesamtes Projekt und stehen daher nicht in Verbindung mit Clipnummern.

Geben Sie unter der PROJEKT-Registerkarte die Details für Ihr Projekt ein

Projektname
Zeigt den Namen Ihres aktuellen Projekts an. Tippen Sie auf das Stift-Icon, um den Projektnamenzu ändern.
Eingabe von Metadaten

339

Regisseur
Zeigt den Namen des Regisseurs für das aktuelle Projekt an. Tippen Sie auf das Stift-Icon, um den
Namen des Regisseurs zu ändern.
KamerasZeigt einen einzelnen Buchstaben als Kamera-Index an. Tippen Sie auf das Stift-Icon, um den
Kamera-Index zu ändern.
Kameraoperator/in
Zeigt den Namen des Kameraoperators an. Tippen Sie auf das Stift-Icon, um den Namen desKameraoperators zu ändern.
Objektivdaten
Das Objektivdatenmenü enthält folgende Informationen:

Das Objektivdatenmenü mit manuell eingegebenen Informationen

Objektivtyp
Zeigt den Objektivtyp an. Tippen Sie zur manuellen Eingabe von Metadaten auf diese Einstellung.
Der Video Assist verfügt über eine interne Datenbank mit Einstellungen für gängige Objektive.
Entsprechend bekommen Sie Namen während der Eingabe automatisch vorgeschlagen. Dasbeschleunigt die Eingabe von Daten.
BlendeZeigt die Einstellung der Blende zu Beginn Ihres Clips an. Diese Informationen werden je nachverwendetem Objektivtyp in f- oder T-Werten angegeben. Tippen Sie zur Eingabe von Metadaten
auf diese Einstellung.
Brennweite
Zeigt die Brennweiteneinstellung des Objektivs zu Beginn des aufgezeichneten Clips in Millimetern
an. Tippen Sie auf diese Einstellung, um die Brennweite manuell einzugeben.
Entfernung
Zeigt die Einstellungen für den Fokusabstand für den aufgezeichneten Clip in Millimetern an. Tippen
Sie zur manuellen Eingabe von Metadaten auf diese Einstellung.
Filter
Zeigt die derzeit verwendeten Objektivfilter an. Tippen Sie auf diese Einstellung, um Metadaten
manuell einzugeben. Sie können mehrere Eingaben vornehmen und diese durch Kommata trennen.
HINWEIS Objektivdaten lassen sich jederzeit löschen, indem Sie im Objektivdaten-Menü
auf „Objektivdaten zurücksetzen“ tippen. Wurden Informationen manuell in diese Felder
eingegeben, müssen Sie die Objektivdaten zurücksetzen, wenn Sie ein anderes Objektiv
anbringen. Andernfalls werden die manuell eingegebenen Daten des vorherigen
Objektivs verwendet.

Eingabe von Metadaten

340

Aufzeichnen in Blackmagic RAW
auf dem Video Assist 12G HDR
Mit den 12G-Modellen können Sie Blackmagic RAW von einer Canon C300 II, einer SIGMA fp, einer
Leica SL2-S und verschiedenen Kameramodellen von Panasonic, Nikon und Fujifilm direkt auf Ihren
Video Assist aufzeichnen. Dazu brauchen Sie lediglich ein RAW-Signal über den SDI- oder HDMIAnschluss Ihrer Kamera auszugeben.

Anschließen Ihrer Kamera an den Video Assist 12G HDR
1Verbinden Sie den SDI- bzw. HDMI-Ausgang Ihrer Kamera mit dem SDI- bzw. HDMI-Eingang
Ihres Video Assist 12G. Auf Canon C300 Mark II Kameras können Sie zwischen den Anschlüssen
„Rec Out SDI“ und „Mon SDI“ wählen. Für die Kameramodelle Panasonic S5, Fujifilm GFX100
und Fujifilm GFX100S benötigen Sie ein Micro-HDMI-zu-HDMI-Kabel. Benutzen Sie bei derPanasonic EVA1 den SDI-Ausgang, bei den Kameramodellen Panasonic S1H, SIGMA fp, Leica
SL2-S und Nikon Kameras den HDMI-Ausgang.

2

Stellen Sie auf dem Video Assist den Codec auf Blackmagic RAW ein und wählen Sie die
Qualität, in der Sie aufzeichnen möchten. Näheres über die verfügbaren Codec-Optionen fürBlackmagic RAW erfahren Sie im Abschnitt „In Blackmagic RAW aufzeichnen“ weiter hinten indiesem Handbuch. Jetzt können Sie die SDI- oder HDMI-Ausgabe Ihrer Kamera so einstellen,
dass sie ein RAW-Signal ausgibt.

Beachten Sie, dass Sie für den Einsatz einer Panasonic EVA1 ein mit 6G-SDI kompatibles Kabel
benötigen. Für die Arbeit mit einer Canon C300 Mark II reicht ein 3G-SDI-Kabel aus.

Canon
Canon C300 Mark II
1

Klicken Sie zum Aufrufen des Menüs an der Bildschirmeinheit auf die „Menu“-Taste.

2

Navigieren Sie mit dem Joystick oder, falls vorhanden, über das Touchscreen-Menü zum
Untermenü „Recording/Media Setup“ und wählen die Option „Rec Out 4K RAW Mode“.

3

Wählen Sie „4K RAW“. Dabei handelt es sich um die einzige Ausgabeoption für RAW über SDI
auf der Canon C300 Mark II.

4

Warten Sie, bis das Display neu hochgefahren ist und kehren Sie zur Menüseite zurück.

5

Wählen Sie als Nächstes für Ihren Farbraum mithilfe des Joysticks oder des Touchscreens die
Einstellung „4K RAW Color Space“ aus.

6

Optieren Sie für „BT. 2020 Gamut“ oder „Cinema Gamut“. Hier sei angemerkt, dass die
Farbrauminformationen in die RAW-Ausgabe eingebrannt werden. Entsprechend bietet„Cinema Gamut“ in der Postproduktion einen größeren Bearbeitungsspielraum.

7

Drücken Sie zweimal auf den Menu-Button, um zur MONITORING-Ansicht zurückzukehren.

TIPP Um sicherzustellen, dass die RAW-Ausgabe mit Blackmagic RAW kompatibel ist,muss die Gamma-Einstellung auf Canon Log 2 gesetzt werden. Weitere Informationen zu
den Gamut- und Gamma-Einstellungen finden Sie im Canon C300 Mark II Handbuch auf
der Canon Website.

Aufzeichnen in Blackmagic RAW auf dem Video Assist 12G HDR

341

PanasonicPanasonic EVA1
1

Drücken Sie an der Kameraseite auf die „Menu“-Taste, um das Menü im Viewfinder aufzurufen.

2

Wählen Sie unter Einsatz des Touchscreens oder des MENU/JOG-Drehreglers „System
Settings“ gefolgt von „System Mode“.

3

Wählen Sie aus den Optionen für „SDI RAW“ entweder „S35 5.7K“ für native Auflösungen oder
„Crop 4K“ bzw. „Crop and mix 2K“ aus.

4

Drücken Sie die Menu-Taste, um zum vorherigen Menü zurückzukehren.

Mit der Auswahl einer „SDI RAW“-Option wird die Möglichkeit für interne Aufzeichnungen deaktiviert.
Hier sei anzumerken, dass die SDI-Ausgabeoption bei Auswahl nicht unterstützter Frameraten wie 50i
und 59,94i deaktiviert wird. Näheres zu Frameraten und welche SDI-RAW-Ausgabeoption sich am
besten für Sie eignet, erfahren Sie in der auf der Panasonic Website erhältlichen Bedienungsanleitung.

Panasonic S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1 und G9II
1

Stellen Sie das Moduswahlrad oben an der Kamera auf den „Kreative Filme-Modus“. Rufen Siedann das Menü auf, indem Sie auf der Kameraseite mit dem Display die Menütaste drücken. Bei
der Panasonic BGH1 müssen Sie zum Zugriff auf das Menü ein externes Display anschließen oderdie Lumix Tether-App verwenden.

2

Wählen Sie anhand des Joysticks oder Steuerreglers das Bildformat. Geben Sie dann für die
Datenausgabe „HDMI RAW“ vor und aktivieren Sie sie.

3

Die nun erscheinende Warnmeldung informiert Sie, dass keine interne Aufzeichnung erfolgt, solange
die Kamera RAW-Daten über den HDMI-Port ausgibt. Wählen Sie „Ja“, um fortzufahren.

4

Wählen Sie im Menü für die Bildformatierung die Option „Timecode“. Setzen Sie dann die „HDMI
Timecode Ausg.“ auf „ON“. Nun wird der Timecode an den Blackmagic Video Assist 12G HDR
ausgegeben.

5

Um die gewünschte Auflösung vorzugeben, drücken Sie die Rücktaste und wählen Sie die
Option „Aufnahmequalität“.

Jetzt sind Sie startklar zum Aufzeichnen. Näheres zur Einrichtung Ihrer Timecode-Optionen und Vorgabe
eines einblendungsfreien Signals finden Sie in der Bedienungsanleitung auf der Panasonic-Website.

SIGMA
SIGMA fp
1

Achten Sie darauf, dass die Kamera sich im Cine-Modus befindet. Stellen Sie dazu den Schalteroben an der Kamera auf CINE.

2

Drücken Sie auf die MENU-Taste an der Kamerarückseite und rufen Sie die Menüs auf.

3

Navigieren Sie mit dem Drehregler vorne an der Kamera zum Untermenü „System“. Wählen Sie
unter der Einstellung „HDMI Output“ die Option „Recorded Image Output“.

4Wählen Sie im Untermenü „Output Format“ die Option RAW.

Jetzt können Sie Ihre Auflösung und Framerate aus den Optionen auswählen. Zur späteren
Bearbeitung von Blackmagic RAW-Dateien zusammen mit intern aufgezeichneten Dateien muss die
Einstellung „Color Mode“ ausgeschaltet sein. Dieser Modus lässt sich im „Shoot“-Menü unter „Color
Mode“ oder per Drücken der COLOR-Taste hinten an der Kamera ausschalten. Bei Anschluss
externer Rekorder an den HDMI-Ausgang wird der COLOR-Modus automatisch deaktiviert. So wird
verhindert, dass Farbeffekte wie Sättigung oder Farbtonveränderungen in Ihre SIGMA-fp-Dateien
eingebettet oder auf dem Kamera-LCD angezeigt werden. Beide Dateien sehen dann beim Import in
DaVinci Resolve ähnlich aus. Weitere Informationen zu Frameraten, Auflösung und zum Color-Modus
finden Sie in der Bedienungsanleitung auf der SIGMA-Website.

Aufzeichnen in Blackmagic RAW auf dem Video Assist 12G HDR

342

TIPP Wenn Sie trotz ausgewähltem Blackmagic-RAW-Codec kein Videosignal auf Ihrem
Video Assist sehen, wechseln Sie auf dem Video Assist zu dem Codec ProRes. Wenn jetzt
ein Videosignal erscheint, bedeutet dies, dass die RAW-Signalausgabe auf Ihrer Kamera
fehlerhalf ist oder ein falscher Farbraum eingestellt ist.

Leica
Leica SL2-S
1

Drücken Sie die Menütaste am Kamerarücken, um den Statusbildschirm aufzurufen.

2

Wählen Sie per Touchscreen, Joystick oder hinterem Drehregler „Video“ und drücken Sie die
Menütaste erneut, um die „Video“-Einstellungen zu öffnen.

3Öffnen Sie auf Seite 2 der „Video“-Einstellungen“ die Option „Video Format / Resolution“ undanschließend „RAW (via HDMI)“.

4

Es wird eine Liste mit verfügbaren Frameraten und Auflösungen angezeigt. Sobald Sie eine
Auswahl getroffen haben, gelangen Sie automatisch zurück zum Submenü „Video Format /Resolution“.

Nikon
Nikon Z6, Z6 II, Z7 und Z7 II
1

Drücken Sie die Menütaste hinten an der Kamera.

2

Gehen Sie anhand des Funktionswählrads zum Einrichtungsmenü, navigieren Sie zu „HDMI“ undwählen Sie „Advanced“.

3Gehen Sie im „Advanced“-Menü zu den Optionen für die RAW-Ausgabe, wählen Sie „RAW
Output“ und geben Sie mit „Enable (no recording to card)“ vor, dass die Aufnahme aktiviert, abernicht auf eine Speicherkarte aufgezeichnet wird. Wenn die Option „RAW Output“ aktiviert ist,
nimmt die Kamera nicht mehr auf kamerainterne Datenträger auf.

4

Navigieren Sie zu „RAW Output Mode“ und wählen Sie eine der aufgelisteten Auflösungen aus.

5

Gehen Sie zu „RAW Output Type“ und geben Sie „Type B“ vor.

6

Drücken Sie mehrmals auf die Menütaste, um zum Hauptbildschirm zurückzukehren.

Weitere Informationen zur RAW-Ausgabe Ihrer Kamera sowie zu unterstützten Frameraten undFarbräumen finden Sie in den entsprechenden Kamerahandbüchern auf den Support-Seiten vonCanon, Panasonic, SIGMA und Nikon.

Fujifilm
Fujifilm GFX100 und GFX100S
1

Stellen Sie den Moduswähler oben an der Kamera auf MOVIE.

2Öffnen Sie das Menü durch Drücken auf MENU/OK und wählen Sie eine dieser Optionen: F-Log,
HLG oder RAW-AUFNAHME.

3

Scrollen Sie mit dem Fokushebel nach unten zu den HDML-RAW-Optionen. Bei den FujifilmKameramodellen GFX100 und GFX100S können Sie gleichzeitig kameraintern und über den
HDMI-Ausgang extern aufzeichnen. Wählen Sie dafür die HDMI-RAW-Einstellung, die Sie auchfür die interne Aufzeichnung verwenden möchten.

4

Um die Aufzeichnung auf Ihrem Video Assist 12G HDR mit der Kamera auszulösen, navigieren
Sie im Menü zu HDMI-AUFNAHMESTEUERUNG und aktivieren Sie diese Option. Schließen Siedann die Menüs und gehen Sie zurück zum Hauptbildschirm.

Aufzeichnen in Blackmagic RAW auf dem Video Assist 12G HDR

343

Fujifilm GFX100 II, GFX100S II, X-H2, X-H2S, X-T5, X-T50 und X-S20
1

Stellen Sie den Moduswähler oben an der Kamera auf MOVIE. Schieben Sie an den GXF100 II
und GFX100S II Modellen den Moduswähler oben auf MOVIE.

2

Drücken Sie die MENU/OK-Taste, um das MOVIE-Einstellungsmenü zu öffnen und wählen Sie„HDMI Output Setting“.

3

Scrollen Sie zu „RAW Output Setting“ und wählen Sie „RAW Output Setting Blackmagic“. In
diesem Menü können Sie die gewünschte Auflösung und Framerate vorgeben.

4

Um die Aufzeichnung auf Ihrem Video Assist 12G HDR von der Kamera aus auszulösen,navigieren Sie im Menü „HDMI Output Setting“ zu „HDMI Rec Control“ und aktivieren Sie diese
Option. Schließen Sie dann die Menüs und gehen Sie zurück zum Hauptbildschirm.

Es ist zu beachten, dass sich Fujifilm-Kameras nach einer bestimmten Zeit der Nichtbenutzung
ausschalten. Um dies zu verhindern, deaktivieren Sie die Ausschaltautomatik. Einzelheiten zum
automatischen Ausschalten und zur Auswahl von Frameraten und Seitenverhältnissen finden Sie inden Bedienungsanleitungen auf der Fujifilm-Website. Bei manchen Fujifilm-Modellen verursacht derAugensensor, wenn ein Objekt nahe des Suchers erkannt wird, ggf. kurze Unterbrechungen desHDMI-Signals. Um dies zu verhindern, schalten Sie den Augensensor aus.

Z Cam
Z Cam E2, E2-M4, E2-S6 und E2-F6
1

Drücken Sie oben an der Kamera auf die MENU-Taste, um die verschiedenen Menüs aufzurufen.

2Öffnen Sie im Untermenü „Aufzeichnung“ die Einstellungen für die Aufzeichnung.

3

Scrollen Sie mit den Auf- und Abwärtstasten zur Einstellung „RAW über HDMI“ und wählen Sie
EIN. Wenn das Dialogfeld angezeigt wird, drücken Sie OK, um zur Menüseite zurückzukehren.

4

Um Auflösung und Framerate für Ihre Kamera einzustellen, kehren Sie zum Untermenü„Aufzeichnung“ zurück und konfigurieren Ihre Kamera in den Optionen „Auflösung“ und „Projekt-FPS“.

Deaktivieren Sie für ununterbrochenes Aufzeichnen auf Ihrem Video Assist unbedingt die
Ausschaltautomatik an der Kamera. Weitere Informationen zur Ein- und Ausschaltautomatik finden
Sie in den entsprechenden Handbüchern unter Z Cam auf der Fujifilm-Website.

Blackmagic RAW
Der Blackmagic Video Assist 12G HDR unterstützt Aufzeichnungen in Blackmagic RAW von Kameras
anderer Hersteller. Durch den Qualitätserhalt der Daten vom Kamerasensor liefert das Format eineüberragende Bildqualität und einen breiten Dynamikumfang in zahlreichen Kompressionsverhältnissen.
Mit Blackmagic RAW genießt man alle Anwendervorteile von RAW-Aufzeichnungen. Da die Verarbeitung
aber größtenteils innerhalb des Video Assist stattfindet, sind die Dateien sehr schnell zu handhaben.
Blackmagic RAW bietet ebenfalls umfangreichen Metadaten-Support, sodass die Software, die die
Dateien liest, Ihre Kameraeinstellungen gleich miterfasst. Wenn Sie vorzugsweise in „Video“-Gamma
drehen, weil Sie im Nu schneiden müssen und keine Zeit für Farbkorrekturen haben, dann eröffnet
Ihnen die Metadaten-Feature eine neue Option. Sie können wie gehabt „Video“-Gamma auswählen
und in „Video“-Gamma filmen. Beim späteren Öffnen der Datei in einer Software wird sie dann mit
angewendetem „Video“-Gamma dargestellt. Unter all den aufgenommenen Daten enthält diese Datei
aber auch die „Film“-Gammadaten. Die Datei wird nur deshalb in „Video“-Gamma angezeigt, weil die
darin enthaltenen Metadaten die Software instruieren, „Video“-Gamma anzuzeigen.
Möchten Sie Ihre Bilder später doch irgendwann farbkorrigieren, verfügen Sie dank der in der Datei
bewahrten Daten über den gesamten „Film“-Dynamikumfang. Da die Videoüberpegel Ihrer Bilder in
den Weiß- und Schwarztönen nicht per hartem Clipping abgeschnitten werden, reicht dasvorhandene Detail, um all Ihren Bildern durch Colorgrading einen filmischen Look zu verleihen.
Kein Problem, wenn Ihnen die Zeit fürs Grading fehlt, da die Bilder mit dem angewendeten „Video“Gamma ohnehin wie reguläre Videokamerabilder aussehen. Ihre beim Dreh getroffene Entscheidung
ist nicht endgültig, da Sie sie später in der Postproduktion revidieren können.
Blackmagic-RAW-Dateien sind extrem schnell und der Codec ist für den Einsatz von CPUs und GPUs
auf Ihrem Computer optimiert. Das sorgt für eine schnelle, geschmeidige Wiedergabe und es

Aufzeichnen in Blackmagic RAW auf dem Video Assist 12G HDR

344

erübrigen sich Hardware-Decoder, die sonst bei der Verwendung auf Laptops erforderlich sind.
Software, die Blackmagic RAW lesen kann, bietet den zusätzlichen Vorteil der Verarbeitung mit
Apple Metal, Nvidia CUDA oder OpenCL.
So lassen sich Blackmagic-RAW-Dateien auf den meisten Rechnern wie eine Videodatei bei normaler
Geschwindigkeit abspielen, ohne dass man sie zunächst cachen oder ihre Auflösung reduzieren muss.
Wissenswert ist auch, dass in den Metadaten für jedes Einzelbild die objektivbezogenen Daten mit
aufgezeichnet werden. Beispiel: Alle im Laufe eines Clips an kompatiblen Objektiven vorgenommenenÄnderungen der Zoomstellung oder Fokussierung werden für jeden einzelnen Frame in den
Metadaten der Blackmagic-RAW-Datei gespeichert.

In Blackmagic RAW aufzeichnen
Blackmagic RAW arbeitet mit zwei verschiedenen Kompressionsmethoden. Sie haben die Wahl zwischen
den Codec-Modi „Constant Bitrate“ mit konstanter Bitrate oder „Constant Quality“ mit konstanter Qualität.
Der Codec-Modus mit konstanter Bitrate funktioniert ähnlich wie die meisten Codecs. Er strebt eine
Datenrate auf konstantem Niveau an und verhindert allzu weite Ausschläge der Datenrate nachoben. Wenn es beim Drehen einer komplexen Einstellung gilt, mehr Bilddaten zu speichern,
komprimiert der Codec-Modus mit konstanter Bitrate das Bild einfach stärker, damit die Daten in den
definierten Speicherplatz passen.
Für Video-Codecs mag das ausreichen. Beim Drehen in Blackmagic RAW ist es jedoch wichtig,
für eine kalkulierbare Qualität zu sorgen. Was passiert nun, wenn Ihre Aufnahmen mehr Daten
generieren, der Codec sie aber bloß stärker komprimiert, damit eine vordefinierte Datenrate
eingehalten wird? Womöglich beschert Ihnen das einen Qualitätsverlust. Sicher sein können Sieaber erst, wenn Sie das nach abgeschlossenem Dreh prüfen.
Blackmagic RAW löst dieses Problem mit einem alternativen Codec-Modus namens „ConstantQuality“. Technisch ist dieser Codec bei konstanter Qualität ein Codec mit variabler Bitrate.
Er erlaubt steigende Dateigrößen, wenn die Aufzeichnung Ihrer Bilder mehr Speicherplatz
beansprucht. Soll ein Bild unter Beibehaltung der Qualität verschlüsselt werden, ist die Dateigröße
in diesem Modus nach oben hin offen.
Hier ist es genau richtig, Blackmagic RAW auf „Constant Quality“ einzustellen, da die Datei so großwerden darf, wie es das Encoding Ihrer Bilder verlangt. Je nachdem, welche Motive Sie filmen,
dürfen die Dateien entsprechend größer oder kleiner ausfallen. Sollten Sie jemals versehentlich mit
aufgestecktem Objektivdeckel filmen, wird kein Speicherplatz vergeudet.
Die Qualitätseinstellungen für Blackmagic RAW sind übrigens nicht willkürlich benannt. Die Namenleiten sich von den technischen Abläufen ab. Bei Auswahl des Codecs „Constant Bitrate“ werden
Ihnen die Qualitätseinstellungen 3:1, 5:1, 8:1 und 12:1 angezeigt. Die Zahlen drücken das Verhältnis
zwischen der Größe der Dateien in unkomprimiertem RAW und der Größe der beim Filmen inBlackmagic RAW zu erwartenden Dateien aus. Das Kompressionsverhältnis 3:1 liefert bessere
Qualität, da die Datei größer ist. Die stärkste Kompression von 12:1 liefert die kleinste Datei und die
geringste Qualität. Zahlreiche Anwender von Blackmagic RAW finden 12:1 völlig in Ordnung und
bemerken keine augenfälligen Qualitätseinschränkungen. Experimentieren Sie einfach selbst mit
den unterschiedlichen Einstellungen.
Wenn Sie Blackmagic RAW bei konstanter Qualität verwenden, werden Ihnen die Einstellungen
Q0, Q1, Q3 und Q5 angezeigt. Die Kompressionsparameter für den Codec drücken das Maß deranzuwendenden Kompression technisch aus. Sie dienen zur Auswahl der Codecs. Abhängig
davon, ob man mit konstanter Bitrate oder konstanter Qualität arbeitet, erfolgt die Verarbeitung
unterschiedlich. Mit der Einstellung „Constant Quality“ kann man das resultierendeDateigrößenverhältnis nicht wirklich abschätzen, da es je nach Motiv der Aufnahme stark
variiert. Die Datei wird dann einfach so groß, wie es das Speichern Ihrer Medien erfordert.

„Constant Bitrate“-Einstellungen
Die Bezeichnungen 3:1, 5:1, 8:1 und 12:1 beschreiben das Kompressionsverhältnis. Bspw. entsteht bei
einer 12:1-Kompression eine Datei, die um das 12-fache kleiner ist als der Umfang der unkomprimierten
RAW-Daten.
Aufzeichnen in Blackmagic RAW auf dem Video Assist 12G HDR

345

„Constant Quality“-Einstellungen
Die Einstellungen Q0, Q1, Q3 und Q5 drücken verschiedene Quantisierungsstufen aus. Mit einer
stärkeren Quantisierung erzielt Q5 eine erheblich bessere Datenrate. Mit der Einstellung fürkonstante Qualität kann es je nach Motiv wie gesagt zu erheblichen Variationen der resultierenden
Dateigrößen kommen. Es kann also passieren, dass Sie mitten im Dreh bemerken, dass die
Dateigröße über die Kapazität Ihres Speicherträgers hinauswächst. Das könnte zum Auslassen vonFrames führen. Das Gute ist jedoch, dass Sie das beim Dreh sofort sehen und unter Erwägung der
Qualität ggf. Ihre Einstellungen ändern können.

Blackmagic RAW Player
Der im Softwareinstallationsprogramm Ihrer Blackmagic Kamera enthaltene Blackmagic RAW Player ist
eine optimierte Anwendung zum Sichten von Clips. Öffnen Sie eine Blackmagic-RAW-Datei einfach per
Doppelklick, um sie sofort wiederzugeben und bei voller Auflösung und Bittiefe durch die Datei zu scrollen.
Beim Decodieren der Frames unterstützt die CPU-beschleunigte SDK-Bibliothek alle wichtigen
Architekturen, inklusive GPU-Beschleunigung via Metal, Nvidia CUDA und OpenCL. Der Blackmagic
RAW Player ist für Mac, Windows und Linux erhältlich.

Filialdateien
Blackmagic-RAW-Filialdateien (.sidecar) erlauben Ihnen, die Metadaten in einer solchen Sidecar-Datei
zu überschreiben, ohne dabei die in die Originaldatei eingebetteten Metadaten zu ersetzen. Die
Metadaten enthalten neben den Blackmagic-RAW-Einstellungen auch Informationen zu Blende,
Fokussierung, Brennweite, Weißabgleich, Tönung, Farbraum sowie Projektnamen, Take-Nummern
usw. Das Encoding von Metadaten wird während der Dauer des Clips von Einzelbild zu Einzelbild
vorgenommen. Wichtig ist das bspw. für Objektivdaten, falls beim Filmen einer Einstellung das Objektiv
nachjustiert wurde. Da es sich um ein visuell lesbares Format handelt, können Sie mit DaVinci Resolveoder sogar mit einem Text-Editor Metadaten in Filialdateien bearbeiten oder neue hinzufügen.
Anhand von Filialdateien kann man eine Wiedergabe automatisch mit neuen Blackmagic RAW-Einstellungenversehen, indem man einfach die Filialdatei in denselben Ordner wie die dazugehörige RAW-Datei
verschiebt. Wenn Sie die Filialdatei wieder aus dem Ordner ziehen und die Blackmagic-RAW-Datei erneutöffnen, wird Ihnen die Datei wie ursprünglich gefilmt ohne die veränderten Einstellungen angezeigt. Jede
Software, die das Blackmagic RAW SDK verwendet, kann auf diese Einstellungen zugreifen.
Vorgenommene Änderungen werden in einer Filialdatei gespeichert, auf die der Blackmagic RAW Player
und alle anderen Softwares mit der Kapazität, Blackmagic-RAW-Dateien zu lesen, zugreifen können.
Beim Drehen in „Video”-Gamma werden in der Datei trotzdem auch die „Film”-Gammadaten
aufgezeichnet. Die Metadaten geben der Blackmagic RAW Verarbeitung jedoch den Befehl für die
Anzeige in „Video“-Gamma. „Video“-Gamma ist großartig für Bilder, die Sie nicht graden, sondern
unverzüglich ausgeben möchten. Trotzdem werden alle Einzelheiten festgehalten, sodass Sie später
die Schwarztonbereiche eines Bildes hochziehen oder die weißen abschwächen können. Weil niemals
Videoüberpegel abgeschnitten werden, bleibt das gesamte Detail für den späteren Zugriff erhalten.

Blackmagic RAW in DaVinci Resolve
Für künstlerische Effekte oder optimiertes Sichten können die Einstellungen jeder einzelnen BlackmagicRAW-Datei angepasst und im „Camera Raw“-Panel von DaVinci Resolve als neue Filialdatei (.sidecar)
gespeichert werden. Somit können Sie Ihre Medien für andere DaVinci Resolve Artists kopieren, diedann nach dem Import automatisch Zugriff auf Ihre modifizierten Gamma-Einstellungen haben.
Wie Sie Blackmagic RAW in DaVinci Resolve im Einzelnen verwenden, erfahren Sie im Kapitel„Verwendung von DaVinci Resolve“ in diesem Handbuch.

Blackmagic RAW Software Development Kit
Das Blackmagic RAW Software Development Kit (SDK) ist eine von Blackmagic Design entwickelte
Schnittstelle zur Anwendungsprogrammierung (API). Mit dem Blackmagic RAW SDK können Sie Ihre
eigenen Anwendungen so programmieren, dass sie das Blackmagic-RAW-Format verwenden.
Entwickler können Anwendungen mithilfe der SDK-Bibliothek um Support zum Lesen, Bearbeiten
und Speichern von Blackmagic-RAW-Dateien erweitern. Im Blackmagic RAW SDK steckt die
gesamte Generation 4 Color Science. Damit können Sie in allen Anwendungen, die sie unterstützen,
Aufzeichnen in Blackmagic RAW auf dem Video Assist 12G HDR

346

natürliche filmische Bilder erzielen. Das Blackmagic RAW SDK unterstützt Mac, Windows und Linux.
Es steht zum kostenlosen Download auf der Entwickler-Seite der Blackmagic Design Website unter
www.blackmagicdesign.com/de/developer bereit.
Das nachstehende Diagramm veranschaulicht die Komponenten der Blackmagic RAW API:Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
ReaderSpeicherträger
Auswählen einer schnellen SD-Karte
Grundsätzlich empfehlen wir, für Ultra-HD-Aufzeichnungen UHS-II- und für HD-Aufzeichnungen
UHS-I-Karten einzusetzen.
Verwenden Sie für Ultra-HD-Aufzeichnungen mit dem Blackmagic Video Assist 12G HDR die
schnellsten auf dem Markt erhältlichen UHS-II-Karten.
Die meisten SD-Speicherkarten mit UHS-I- und UHS-II-Technologie sind schnell genug, um
komprimiertes HD-Video bei bis zu 60 Frames pro Sekunde aufzuzeichnen. Um sicherzugehen,testen Sie die jeweilige Aufzeichnungsgeschwindigkeit Ihrer Karte am besten selbst. Dies kann mit
der Software Blackmagic Disk Speed Test erfolgen, die Sie im Blackmagic Support-Center
herunterladen können. Näheres zur Verwendung des Disk Speed Tests siehe Abschnitt „Ermitteln
der Diskgeschwindigkeit“ in diesem Handbuch.
Die nachstehende Tabelle listet die aktuellsten kompatiblen SD-Karten für die Videoaufzeichnung
in Ultra HD, HD und SD. Sehen Sie regelmäßig in der aktuellsten Ausgabe dieses Handbuchs
nach den neuesten Infos. Sie steht jederzeit zum Download auf unserer
Firmenwebsite www.blackmagicdesign.com/de/support bereit.
Welche SD-Karten sollte man mit dem Blackmagic Video Assist 12G HDR benutzen?
Für Ultra-HD-Aufzeichnungen in den Codecs Apple ProRes oder Avid DNx bei bis zu 60 Bildern pro
Sekunde empfehlen wir folgende SD-Karten:

Marke

Kartenname

Speicherkapazität

Angelbird

AV PRO SD V90

64 GBAngelbird

AV PRO SD V90

128 GB

Angelbird

AV PRO SD V90

256 GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

64 GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

128 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256 GB

ProGrade Digital

V60 UHS-II 200MB/s SDXC

64 GB

Speicherträger

347

MarkeKartenname

Speicherkapazität

ProGrade Digital

V90 UHS-II 250MB/s SDXC

128 GBSony

Tough SF-G128T

128 GB

Wise

SD2-64U3 SDXC UHS-II

64 GB

Wise

SD2-128U3 SDXC UHS-II

128 GBFür HD-Aufzeichnungen in den Codecs Apple ProRes oder Avid DNx bei bis zu 60 Bildern pro
Sekunde empfehlen wir folgende SD-Karten:
Marke

Kartenname

Speicherkapazität

Angelbird

AV PRO SD V60

64 GBAngelbird

AV PRO SD V60

128 GB

Angelbird

AV PRO SD V60

256 GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

128 GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

256 GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

64 GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

128 GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

256 GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

512 GB

Lexar

Professional 1000x UHS-II 150MB/s SDXC

128 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256 GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 95MB/s

64 GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 170MB/s SDXC

1 TB

SanDisk

Ultra UHS-I 100MB/s SDXC (SDSDUNR-256G-GN6IN)

256 GBFür HD-Aufzeichnungen in ProRes HQ bei bis zu 60 Bildern pro Sekunde empfehlen wir folgende
SD-Karten:
Marke

Kartenname

Speicherkapazität

Lexar

SDHC UHS-II 1000x 150MB/s

32 GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

64 GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

128 GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

256 GBFür HD-Aufzeichnungen in den Codecs Apple ProRes oder Avid DNx bei bis zu 30 Bildern pro
Sekunde empfehlen wir folgende SD-Karten:

Speicherträger

348

MarkeKartenname

Speicherkapazität

Lexar

SDHC UHS-I 633x 95MB/s

32 GB

Lexar

SDXC UHS-I 633x 95MB/s

64 GB

Auswählen eines schnellen USB-C-Laufwerks
Der Blackmagic Video Assist 12G HDR ist mit einem Hochgeschwindigkeits-USB-C-Expansionsportausgestattet. Dieser gestattet Ihnen Direktaufzeichnungen von Video auf USB-C-Flash-Laufwerkeoder SSDs über eine Blackmagic MultiDock 10G. Außerdem lassen sich darüber Softwareupdates
durchführen. Mit schnellen, leistungsstarken USB-C-Laufwerken können Sie Video über lange
Zeiträume aufzeichnen, was bei Veranstaltungen und Interviews wichtig sein kann.
Wenn Sie mit der Aufnahme fertig sind, können Sie dasselbe Laufwerk für Schnitt und
Postproduktion direkt an Ihren Computer anschließen, ohne die Daten kopieren zu müssen.
So schließen Sie ein USB-C-Laufwerk an:
1 Stecken Sie ein Ende des USB-C-Kabels in Ihr USB-C-Laufwerk.
2

Verbinden Sie das andere Ende des Kabels mit dem USB-C-Port unten am 12G-Modell Ihres
Video Assist.

Welche Laufwerke sollte man mit dem Blackmagic Video Assist 12G HDR einsetzen?
Für Ultra-HD-Aufzeichnungen in den Codecs Apple ProRes oder Avid DNx bei bis zu 60 Bildern pro
Sekunde empfehlen wir folgende USB-C-Laufwerke:
Marke

Kartenname

Speicherkapazität

Angelbird

SSD2GO PKT

1 TB

Samsung

Portable SSD T5

1 TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1 TB

Wise

Portable SSD PTS-256

256 GB

Wise

Portable SSD PTS-512

512 GB

Wise

Portable SSD PTS-1024

1 TB

Wise

Portable SSD PTS-2048

2 TB

Für HD-Aufzeichnungen in den Codecs Apple ProRes oder Avid DNx bei bis zu 60 Bildern pro
Sekunde empfehlen wir folgende USB-C-Laufwerke:
Marke

Kartenname

Speicherkapazität

Angelbird

SSD2GO PKT

1 TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1 TB

Samsung

Portable SSD T5

1 TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1 TB

Wise

Portable SSD PTS-256

256 GB

Wise

Portable SSD PTS-512

512 GB

Wise

Portable SSD PTS-1024

1 TB

Wise

Portable SSD PTS-2048

2 TB

Speicherträger

349

Formatieren von Speicherträgern mit dem Video AssistÜber die Speichereinstellungen lassen sich Ihre Speicherträger ganz leicht formatieren. Sie können
Ihre Karte oder Ihr Laufwerk in HFS+ oder exFAT formatieren.
HFS+ wird auch als „Mac OS Extended“ bezeichnet. Dieses Format empfiehlt sich, da es Journaling
unterstützt. Daten auf protokollierten (journaled) Datenträgern lassen sich bei Verlust leichter
wiederherstellen und sind weniger anfällig für Softwarefehler. HFS+ wird von Mac nativ unterstützt.
ExFAT wird auf Mac- und Windows-Computern nativ unterstützt und macht den Kauf zusätzlicher
Software überflüssig. Journaling unterstützt exFAT allerdings nicht. Im seltenen Fall eines
Speicherkartenfehlers sind die Daten daher korruptionsanfälliger.

Ihr Video Assist kann Ihre Speicherträger in HFS+ oder exFAT formatieren Tippen
Sie auf den jeweiligen Speicherindikator, um die Einstellungen aufzurufen

So formatieren Sie Ihre Speicherträger:1 Tippen Sie die Speicherindikatoren an, um die Speichereinstellungen zu öffnen.
2

Wählen Sie die zu formatierende Karte oder das Laufwerk aus. Hierbei kann es sich um
eine SD-Karte oder ein externes USB-C-Flash-Laufwerk handeln. Um ein Laufwerk auf den
12G-Modellen des Video Assist zu formatieren, tippen Sie auf „Laufwerksliste“. Wählen Sie dann das
zu formatierende Laufwerk aus, damit es markiert wird. Tippen Sie auf „Laufw. formatieren“.

Beim Formatieren können Sie unter NAMEN BEARBEITEN auchden Namen für Ihre Karte oder Ihr Laufwerk hinzufügen

Speicherträger

350

3

Tippen Sie zum Auswählen des Formattyps HFS+ oder exFAT auf erneut auf „Formatieren”.

4

Nun öffnet sich ein Warnfenster und fordert Sie auf, das Format zu bestätigen. Sichern Sie
bereits auf Ihrem Speicherträger gespeicherte Daten vor dem Formatieren, da sich dieser
Vorgang nicht rückgängig machen lässt. Halten Sie den „Formatieren“-Button drei Sekundenlang gedrückt, bis ein Häkchen erscheint und Sie den Vorgang fortsetzen können, oder tippen
Sie auf „Abbrechen“, um die Formatierung abzubrechen.

5Über einen Fortschrittsbalken können Sie die Formatierung verfolgen. Die Meldung„Formatierung abgeschlossen“ erscheint, wenn der Vorgang beendet ist.

6

Tippen Sie auf „OK“, um zu den Speichereinstellungen zurückzukehren.

TIPP Speicherträger lassen sich auch formatieren, während an einem anderen
Speicherplatz aufgezeichnet wird. Zeichnen Sie auf dem 7-Zoll-Modell des Video
Assist 12G HDR bspw. auf Karte 1 auf, können Sie währenddessen Karte 2 formatieren.

Formatieren von Speicherträgern mit einem Computer
SD-Karten und USB-C-Flash-Laufwerke können auch mithilfe eines Mac- oder Windows-Computersformatiert werden.

Vorbereiten von SD-Karten auf einem Mac-Computer
Verwenden Sie das in Mac enthaltene Festplattendienstprogramm, um Ihr Medium in HFS+ und
exFAT zu formatieren. Wenn Ihr Speicherträger bereits mit Dateien bespielt ist, sichern Sie dieseunbedingt vorher, da der Formatierungsvorgang alle vorhandenen Daten überschreibt.
1

Schieben Sie eine SD-Karte in den SD-Kartenschacht Ihres Computers oder ein SDKartenlesegerät. Schließen Sie externe Laufwerke mit einem USB-C-Kabel an Ihren
Computer an.

2

Gehen Sie zu „Programme“ > „Dienstprogramme“ und starten Sie das„Festplattendienstprogramm“.

3Klicken Sie auf das Speicherträgersymbol für Ihre SD-Karte oder Ihr Laufwerk und dannauf „Löschen“.

4Geben Sie als Format „Mac OS Extended (Journaled)“ oder „exFAT“ vor.

5

Geben Sie einen Namen für das neue Volumen ein und klicken Sie auf „Löschen“. Ihre SD-Karteoder Ihr Laufwerk ist im Nu formatiert und einsatzbereit.

Verwenden Sie das Festplattendienstprogramm auf Mac, um die Daten auf
Ihrem USB-C-Laufwerk in Mac OS Extended (Journaled) oder exFAT zu löschen

Speicherträger

351

Vorbereiten von Speicherträgern auf einem Windows-ComputerÜber das Dialogfeld „Formatieren“ lässt sich eine SD-Karte auf einem Windows-PC in exFAT
formatieren. Denken Sie daran, eine Sicherungskopie aller wichtigen Inhalte auf Ihrem Datenträger
zu erstellen, da beim Formatieren alle vorhandenen Daten gelöscht werden.
1

Schieben Sie eine SD-Karte in den SD-Kartenschacht Ihres Computers oder ein SDKartenlesegerät. Schließen Sie externe Laufwerke mit einem USB-C-Kabel an Ihren
Computer an.

2Öffnen Sie das Startmenü oder den Startbildschirm und wählen Sie „Computer“ aus. Klicken Sie
mit der rechten Maustaste auf die SD-Karte.

3

Wählen Sie im Kontextmenü „Formatieren“ aus.

4

Stellen Sie das Dateisystem auf „exFAT“ und die Größe der Zuordnungseinheit auf
128 Kilobytes ein.

5Geben Sie eine Volumenkennung ein, wählen Sie „Schnellformatierung“ aus und klicken Sie
auf „Start“.

6Ihre SD-Karte oder Ihr externes Laufwerk ist im Nu formatiert und einsatzbereit.

Verwenden Sie das Dialogfeld„Formatieren“ auf Windows, um den
Speicherträger in exFAT zu formatieren

Arbeiten mit Dateien von SD-Karten
Sie können direkt von Ihrer SD-Karte auf Ihre ProRes- oder DNx-Dateien zugreifen. Möglich ist dasüber jeden beliebigen Mac- oder Windows-Computer mit SD-Kartenschacht oder angeschlossenem
SD-Kartenlesegerät.
1

Nehmen Sie die SD-Karte aus Ihrem Video Assist und schieben Sie sie in den SD-Kartenschacht
Ihres Computers oder ein SD-Kartenlesegerät. Der Zugriff auf die SD-Karte erfolgt genauso
wie auf an Ihren Computer angeschlossene externe Festplatten, USB-Laufwerke oderandere Medien.

2Öffnen Sie die SD-Karte per Doppelklick. Nun müsste Ihnen eine Liste mit QuickTime- oder
MXF-Videodateien angezeigt werden.

3

Ziehen Sie jetzt per Drag-and-Drop die gewünschten Dateien von der SD-Karte auf Ihren
Desktop oder ein anderes Laufwerk. Oder greifen Sie über Ihre NLE-Software direkt auf die
Dateien auf der SD-Karte zu.

4

Bevor Sie die SD-Karte aus dem SD-Kartenschacht eines Mac- oder Windows-Computers
herausnehmen, empfiehlt es sich, die SD-Karte sicher auszuwerfen.
Speicherträger

352

Schieben Sie die SD-Karte in einen Computer mit SDKartenschacht und greifen Sie sofort auf Ihre Clips zu

Ermitteln der Diskgeschwindigkeit
Blackmagic Disk Speed Test ist eine spannende Anwendung, die die Lese- und Schreibleistung von
Speicherträgern misst und die Ergebnisse anschließend in Form von Videoformaten anzeigt.
Die Frage, ob sich ein Datenträger für die Aufnahme („Write“) oder Wiedergabe („Read“) eines
bestimmten Videoformats eignet, beantwortet Ihnen der Disk Speed Test. Prüfen Sie die Leistung
Ihrer Speicherlaufwerke mit einem einzigen Klick auf die „Start“-Schaltfläche. Disk Speed Test zeigt
sogar an, wie viele Videostreams Ihr Speicher gleichzeitig verarbeiten kann.
Die Blackmagic Disk Speed Test Software ist im Mac App Store als Download erhältlich. Windowsund Mac-Installationsprogramme sind auch in der Blackmagic Desktop Video Software enthalten.
Diese können Sie im Blackmagic Design Support Center auf www.blackmagicdesign.com/de/support
herunterladen.

Ermitteln Sie die Leistung Ihrer SD-Karte
mit Blackmagic Disk Speed Test

Speicherträger

353

Blackmagic Disk Speed Test interface

Verwenden des Video Assist als Webcam
Ihr per USB an einen Computer angeschlossener Blackmagic Video Assist wird als Webcam
gelesen. Das befähigt Sie, die Wiedergabe oder Aufzeichnung von Ihrem Video Assist mit einer
Streamingsoftware wie Open Broadcaster über das Internet zu übertragen.

Verbinden Sie Ihren Video Assist über ein USB-C-Kabel mit einem Computer

Verwenden des Video Assist als Webcam

354

Einrichten der Webcam-Quelle
Meistens gibt Ihre Streamingsoftware den Video Assist automatisch als Webcam vor. Dann erscheint
beim Öffnen Ihrer Streamingsoftware sofort der Bildschirminhalt Ihres Video Assist. Wählt Ihre
Software den Video Assist nicht automatisch, geben Sie der Software einfach manuell vor, denVideo Assist als Webcam und Mikrofon zu benutzen.
Es folgt ein Beispiel zur Einrichtung der Webcam-Einstellungen in Skype.
1

Öffnen Sie in der Skype-Menüleiste die Einstellungen „Audio und Video“.

2

Klicken Sie auf das Kamera-Drop-down-Menü unter „Video“ und wählen Sie Ihren Video Assist
aus der Liste aus. Nun erscheint das Video aus dem Video Assist im Vorschaufenster.

3

Geben Sie dann im Mikrofon-Drop-down-Menü Ihren Video Assist als Audioquelle vor.

Wenn Sie in Skype alles richtig eingestellt haben, rufen Sie vielleicht kurz einen Freund per Skypean, um Ihr Webcam-Setup zu testen.
Das war schon alles. Jetzt ist Ihr Video Assist startklar für die weltweite Liveausstrahlung
Ihres Videos!

Verwenden von Open Broadcaster
Open Broadcaster ist eine quelloffene Anwendung, die als Streamingplattform zwischen Ihrem
Video Assist und Ihrer bevorzugten Streamingsoftware fungiert. Das könnte bspw. YouTube, Twitch,
Facebook Live, Vimeo Live oder eine andere sein. Open Broadcaster komprimiert Ihr Video auf eine
Bitrate, die von Ihrer Streaminganwendung problemlos bewältigt wird.
Das folgende Demo zeigt Ihnen, wie Sie Open Broadcaster für das Streaming der Webcam-Ausgabe
von Ihrem Video Assist mit YouTube als Streaminganwendung einrichten.

12Öffnen Sie Open Broadcaster und klicken Sie auf
das Pluszeichen unten im „Quellen“-Fenster.

Wählen Sie „Videoerfassungsgerät“.

34

Benennen Sie die neue Quelle und klicken
Sie auf „OK“.

Wählen Sie im Geräte-Drop-down-Menü„Video Assist“ und klicken Sie auf „OK“.

Verwenden des Video Assist als Webcam

355

5

6

Gehen Sie jetzt zu Ihrem YouTube-Konto.
Navigieren Sie zur Option „Video/Live“und klicken Sie auf „Jetzt starten“.

Geben Sie in den YouTube „Streamoptionen“
Ihre Sendedaten ein und klicken Sie auf„Stream erstellen“.

78YouTube generiert nun einen Streamschlüssel
bzw. -namen und leitet Open Broadcasteran Ihr YouTube-Konto weiter. Klicken Sie
auf die „Kopieren“-Schaltfläche neben
dem Streamschlüssel. Kopieren Sie den
Streamschlüssel, den Sie als nächstes inOpen Broadcaster einfügen.

Gehen Sie zurück zu Open Broadcaster und öffnen
Sie die Einstellungen, indem Sie in der Menüleisteauf „OBS/Einstellungen“ klicken. Wählen Sie„Stream“. Fügen Sie jetzt den aus YouTube kopierten
Streamschlüssel ein und klicken Sie auf „OK“. Nun
ist das Video aus Ihrem Video Assist im StreamingVorschaufenster von Open Broadcaster zu sehen.

910

Um die Übertragung in Open Broadcaster mit
YouTube zu verknüpfen, klicken Sie unten rechts
auf dem Bildschirm auf „Jetzt streamen“. Dies
stellt die Verbindung von Open Broadcaster zu
YouTube her. Von hier an richten Sie alles Weitere
mit YouTube Live ein.

Zurück in YouTube Live ist die WebcamProgrammausgabe Ihres Video Assist im
Hintergrund zu sehen. Klicken Sie zur Bestätigung
auf „Fertig“.

1112Open Broadcaster kommuniziert nun mit YouTube
Live und alles ist startklar für die Übertragung
Ihres Streams. Prüfen Sie sicherheitshalber alles
noch einmal.

Wenn alles stimmt, beginnen Sie per Klick
auf „Live schalten“ mit der Ausstrahlung.

Verwenden des Video Assist als Webcam

356

Jetzt strahlen Sie Ihre Sendung mit Open Broadcaster live auf YouTube aus. Klicken Sie am Ende der
Sendung auf „Stream beenden“, um die Sendung zu beenden.
HINWEIS Häufige Verzögerungen liegen in der Natur von Internetübertragungen. Sehen
Sie sich den Stream also unbedingt auf YouTube an, um sicherzugehen, dass Ihre Sendungzu Ende ist. Klicken Sie erst dann auf „Stream beenden“. Andernfalls riskieren Sie, Ihre
Sendung frühzeitig zu abzubrechen.

Blackmagic Video Assist Setup
Aktualisieren der Produktsoftware
Updates der Produktsoftware Ihres Video Assist werden auf der Blackmagic Design Website
bereitgestellt. Wir empfehlen Ihnen, Softwareupdates herunterzuladen und Ihren Video Assist zu
aktualisieren, um von neuen Features und Verbesserungen zu profitieren.
So aktualisieren Sie die Produktsoftware auf Mac:
1 Downloaden und entpacken Sie Blackmagic Video Assist Setup.
2Öffnen Sie das angezeigte Disk-Symbol und starten Sie das Installationsprogramm BlackmagicVideo Assist Setup. Folgen Sie den Anweisungen auf dem Bildschirm.

3

Verbinden Sie Ihren Video Assist nach abgeschlossener Installation von Blackmagic Video
Assist Setup per USB-C-Kabel mit Ihrem Rechner.

4Starten Sie Blackmagic Video Assist Setup und folgen Sie den Bildschirmanweisungen zum
Aktualisieren der Produktsoftware. Erscheint keine Aufforderung, so ist Ihre Produktsoftware auf
dem neuesten Stand. Es besteht kein weiterer Handlungsbedarf Ihrerseits.

So aktualisieren Sie die Produktsoftware auf Windows:
1 Downloaden und entpacken Sie Blackmagic Video Assist Setup.
2

Jetzt sollte ein Ordner namens „Blackmagic Video Assist Setup“ zu sehen sein, der dieseBedienungsanleitung und das Installationsprogramm für das Dienstprogramm BlackmagicVideo Assist Setup enthält. Doppelklicken Sie auf das Installationsprogramm und folgen Sie den
Anweisungen zur Fertigstellung der Installation auf dem Bildschirm.

3

Verbinden Sie Ihren Video Assist nach abgeschlossener Installation von Blackmagic Video
Assist Setup per USB-C-Kabel mit Ihrem Rechner.

4Starten Sie Blackmagic Video Assist Setup und folgen Sie den Bildschirmanweisungen zum
Aktualisieren der Produktsoftware. Erscheint keine Aufforderung, so ist Ihre Produktsoftware auf
dem neuesten Stand. Es besteht kein weiterer Handlungsbedarf Ihrerseits.

Geräteunterseite

Der Blackmagic Video Assist verfügt an der unteren Geräteseite über einen
USB-C-Port für Softwareupdates und zum Anschließen externer Laufwerke

Blackmagic Video Assist Setup

357

Um die Produktsoftware Ihres Video Assist zu aktualisieren, verbinden Sie das
Gerät mit dem USB-Port Ihres Rechners. Laden Sie dann die aktuellste Version
des Dienstprogramms Blackmagic Video Assist Setup herunter und starten Sie
es. Folgen Sie den Bildschirmanweisungen. Wenn keine Bildschirmanweisungenerscheinen, ist Ihre Produktsoftware bereits auf dem aktuellsten Stand.

Arbeiten mit DaVinci Resolve
Clips mit Ihrem Video Assist aufzuzeichnen, ist nur ein Teil der Produktion von Film und TV-Inhalten.
Ebenso wichtig sind die Sicherung und Verwaltung von Medien sowie Schnitt, Farbkorrektur und die
Kodierung finaler Masterdateien. DaVinci Resolve für Mac und Windows wird Ihnen zusammen mit
dem Video Assist geliefert und ist Ihre Komplettlösung für die Aufzeichnung und Postproduktion.

HINWEIS Um die mit dem Video Assist aufgezeichneten Clips farblich präzise zu
bearbeiten, empfehlen wir die neueste Version von DaVinci Resolve.

Arbeiten mit DaVinci Resolve358

Stecken Sie eine SD-Karte in Ihren Rechner. So können Sie über den Media-Arbeitsraum von
DaVinci Resolve mithilfe des „Clone“-Tools beim Dreh fortlaufend Backups erstellen. Dies empfiehlt
sich, da bei jeder Art von Speichermedien das Risiko einer Beschädigung oder Störung besteht.
Das Erstellen von Sicherungskopien schützt Sie vor dem Verlust Ihrer Einstellungen. Nach erfolgtem
Backup Ihrer Medien mit DaVinci Resolve können Sie Ihre Clips im DaVinci Media Pool laden und sie
dann schneiden, farblich nachbearbeiten und Ihre Produktion fertigstellen, ohne je DaVinci Resolve
zu verlassen.
DaVinci Resolve wird für das Gros bedeutender Kinohits benutzt. Es bietet also viel mehr als ein
simples NLE-Softwaretool, weil in dieser für Highend-Digitalfilm konzipierten Anwendung äußerst
hochentwickelte Technologie steckt. Sie profitieren von dieser Technologie, wenn Sie Ihre Projekte
mit DaVinci Resolve schneiden und farbkorrigieren.
In den folgenden Abschnitten erklären wir Ihnen die ersten Schritte, wie Sie Ihre aufgenommenen
Clips mit DaVinci Resolve bearbeiten. Als hochkomplexe Software bietet DaVinci Resolve natürlich
weitaus mehr Features als der erste Blick auf die Bedienoberfläche ahnen lässt. Weitere
Informationen zur Anwendung von DaVinci Resolve finden Sie in der englischsprachigen
Bedienungsanleitung auf der Blackmagic Website, wo auch zahlreiche Trainingskurse undVideotutorials zur Verfügung stehen.

Project Manager
Bevor Sie Ihre Clips zur Bearbeitung importieren, müssen Sie Ihr Projekt im Projektmanager einrichten.
Das Projektmanager-Fenster öffnet sich beim Starten von DaVinci Resolve. Es kann auch sonstjederzeit durch Anklicken des Home-Icons unten rechts auf der Bedienoberfläche aufgerufen
werden. Das ist nützlich, wenn Sie bestehende Projekte öffnen und neue erstellen möchten.
Zum Erstellen eines neuen Projekts klicken Sie am unteren Fensterrand des Projektmanagers auf„New Project“ und benennen Ihr Projekt. Klicken Sie zur Bestätigung auf „Create“.
Im Cut-Arbeitsraum können Sie Ihren Edit sofort bearbeiten.

Der Projektmanager zeigt alle vom aktuellen User verwendeten Projekte an

Weitere Informationen zum Projektmanager finden Sie unter „Project Manager“ imenglischsprachigen DaVinci Resolve Handbuch, das auf den Support-Seiten der Blackmagic Design
Website heruntergeladen werden kann.

Arbeiten mit DaVinci Resolve359

Schneiden im Cut-Arbeitsraum
Der Cut-Arbeitsraum unterstützt einen schnellen, dynamischen Schnitt-Workflow, mit dem Sie Clips
zügig und effizient zusammenstellen, trimmen und bearbeiten können.
Zwei aktive Timelines lassen Sie ganze Edits sowie einzelne Abschnitte gleichzeitig bearbeiten.
So können Sie Clips beliebig in eine große Timeline platzieren und anschließend in derselben
Arbeitsumgebung in einer detaillierten Timeline bearbeiten. Dieser Workflow ermöglicht das
Schneiden und Arbeiten auf Laptops, ohne zu zoomen oder zu scrollen, was Ihnen viel Zeit spart.

Das Layout des Cut-Arbeitsraums
Wenn Sie den Cut-Arbeitsraum öffnen, werden der Media Pool (Medienspeicher), Viewer(Ansichtsfenster) und die Timeline eingeblendet. Diese drei primären Arbeitsbereiche geben Ihnen
die volle Kontrolle über Ihren Edit.

Im Cut-Arbeitsraum wird der Media Pool standardmäßig in der Icon-Ansicht dargestellt

Weitere Informationen zur Verwendung des Cut-Arbeitsraums finden Sie im Kapitel „Using the Cut
Page“ des englischsprachigen DaVinci Resolve Handbuchs.

Media-Menü
In der oberen linken Ecke der Bedienoberfläche befinden sich fünf Schaltflächen.
Klicken Sie auf diese Schaltflächen, um zum Medientoolset für die Bearbeitung Ihres Edits zu
gelange.Die erste Schaltfläche steht für den Media Pool, der bereits ausgewählt ist. Über die
anderen Schaltflächen werden die Sync Bin, Übergänge, Titel und Effekte aufgerufen.

 Media Pool: Der Media Pool enthält alle im Media-Arbeitsraum importierten Clips, Ordner undDateien. Wenn Sie einen neuen Clip importieren möchten, ist der Dateiimport auch direkt im CutArbeitsraum möglich, ohne in den Media-Arbeitsraum zurückkehren zu müssen.
 Sync Bin: Diese leistungsstarke Funktion synchronisiert alle Ihre Clips automatischnach Timecode, Datum und Uhrzeit. So können Sie in Mehrkameraprojekten aus allen
Kamerawinkeln wählen.

Arbeiten mit DaVinci Resolve360 Transitions: Über die Transitions-Schaltfläche daneben gelangen Sie zu den Video- undAudioübergängen, die Sie in Ihrem Edit anwenden können. Sie umfassen gängige Übergänge
wie Überblendungen und Wischblenden.
 Titles: Neben den Übergängen befindet sich die Titel-Schaltfläche. Hier können Sie einen
Titeltyp auswählen. Möglich sind z. B. Roll- bzw. Kriechtexte, Vollbildtexte oder Bauchbinden.
Darüber hinaus gibt es eine Liste mit Fusion-Titelvorlagen für stärker animierte dynamische Titel,
die im Fusion-Arbeitsraum von DaVinci Resolve eigens definiert werden können.
 Effects: Die fünfte Schaltfläche ist den Effekten gewidmet. Hier gibt es sämtliche Filter undEffekte wie individualisierbare Weichzeichnungs-, Leucht- und Blendeneffekte, mit denen Sie
Ihren Edit lebendiger gestalten können. Es stehen zahlreiche wirkungsvolle Effekte zur Auswahl,
die Sie über die Suchfunktion schnell finden.

TIPP Über das Suchfeld in der Leiste unter den Schaltflächen finden Sie exakt Ihr
gewünschtes Element. Wenn Sie z. B. für Übergänge die Transitions-Schaltfläche geöffnet
haben und „Dissolve“ in das Suchfeld eingeben, werden ausschließlich Überblendungen
im Viewer angezeigt, was Ihre Suche nach Dissolve-Übergängen beschleunigt.

Viewer-Menü
In der oberen linken Ecke des Viewers finden Sie Buttons für die verschiedenen Ansichtsmodi.

Ansichtsmodus-Buttons

Diese Buttons bestimmen, welcher Viewer gerade aktiv ist. Es gibt die Optionen „Source Clip“,„Source Tape“ und „Timeline“ (Quellclip, Quellband und Timeline). Diese Ansichtsmodi geben Ihnen
beträchtliche Kontrolle bei der Clipauswahl für Ihren Edit, weshalb Sie sich Ihre Funktionsweise kurz
anschauen sollten.
Source Clip

Der „Source Clip“-Viewer dient der Sichtung eines einzelnen Quellclips aus
dem Media Pool. Er unterstützt das Setzen von In- und Out-Punkten entlang
der gesamten Viewer-Timeline. Das bringt mehr Kontrolle. Wählen Sie einenQuellclip zur Sichtung aus. Doppelklicken Sie dafür auf einen Clip im Media
Pool oder ziehen Sie ihn direkt ins Viewer-Fenster.

Source Tape

Der „Source Tape“-Viewer dient der Ansicht aller Quellclips im Media Pool.
Diese leistungsstarke Funktion ist nützlich, wenn Sie auf der Suche nacheinem bestimmten Ereignis schnell alle Ihre Clips durchsehen wollen.
Wenn Sie die Clips im Viewer mit dem Abspielkopf durchlaufen, werden die
entsprechenden Thumbnails im Media Pool ebenfalls mit ausgewählt. Wenn
Sie also Ihren zu bearbeitenden Clip gefunden haben, können Sie auf die„Source Clip“-Schaltfläche klicken, woraufhin der dazugehörende Quellclip
automatisch im Viewer erscheint.
Mit dem „Source Tape“-Viewer profitieren Sie voll vom nichtlinearen Schnitt
und verschaffen sich die Freiheit, Edits zu bearbeiten, Shots schnell zu finden
und Neues auszuprobieren, während Sie mitten im Geschehen bleiben.

Timeline

Im Timeline-Viewer können Sie die Schnitt-Timeline betrachten, um Projekte
wiederzugeben und Edits zu verfeinern.

Arbeiten mit DaVinci Resolve361

Importieren von Clips in den Media Pool
Jetzt können Sie damit beginnen, Medien in Ihr Projekt zu importieren. Sie tun das im CutArbeitsraum mithilfe der Import-Tools, die sich am oberen Rand des Media-Pool-Fensters befinden.

Wählen Sie eine der Importoptionen
aus, um Medien zu Ihrem
Projekt hinzuzufügen

Import Media

Diese Option importiert einzelne Mediendateien von einem vorgegebenen
Speicherort.

Import Media
FolderWählen Sie diese Option, um einen ganzen Ordner von Ihrem
Medienspeicherort zu importieren. Beim Importieren von Ordnern behält
DaVinci Resolve die Ordnerstruktur bei und behandelt jeden Ordner als
separate Bin. So können Sie zum Auffinden von Videos und anderen Dateien
durch Bins navigieren.

So importieren Sie Medien:
1 Klicken Sie auf das Icon „Import Media“ oder „Import Media Folder“.
2Navigieren Sie zu dem Medienspeicherort, wo sich Ihre zu importierenden Medien befinden.

3

Wählen Sie die Datei oder den Ordner aus und bestätigen Sie mit „Open“.

Wenn Sie Medien zu Ihrem Projekt hinzugefügt haben, empfiehlt es sich, diese Änderungen zu
speichern. DaVinci Resolve hat eine automatische Speicherfunktion namens „Live Save“, die Ihr
Projekt schnell und fortwährend speichert. Ist Ihr Projekt einmal gespeichert, wird mit der Live-SaveFunktion jede weitere Änderung automatisch neu gespeichert. So geht keine Arbeit verloren.
Weitere Informationen zu „Live Save“ und anderen Speicherfunktionen finden Sie im
englischsprachigen DaVinci Resolve Handbuch.

Einfügen von Clips in die Timeline
Nachdem Sie die Menüs und Modi für Medien und Viewer kennengelernt haben, können Sie jetzt
den Media Pool öffnen und Clips direkt in Ihre Timeline einfügen.

Die Timeline im Cut-Arbeitsraum mit der oberen und der herangezoomten Timeline darunter

In der Timeline stellen Sie Ihren Edit zusammen. Wie an einem Reißbrett können Sie hier Spuren mit
Clips versehen, Clips verschieben und Edits trimmen. Mithilfe von Spuren lassen sich Clips inEbenen anordnen. Das bietet mehr Flexibilität, um unterschiedliche Edits auszuprobieren undÜbergänge und Effekte zu erstellen. Zum Beispiel könnten Sie in einem Edit einen Clip in eine Spurplatzieren, ohne dass dieser die Clips auf den anderen Spuren darunter beeinflusst.
Clips können auf unterschiedliche Weise zur Timeline hinzugefügt werden. Es gibt „Smart Insert“,„Append“, „Place on top“ und andere Methoden.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

362

HINWEIS Wenn Sie Clips mit vertikaler Ausrichtung schneiden, können Sie die Timeline
auf vertikal einstellen, indem Sie unter „Timeline Resolution“ die Option „Portrait
1080x1920“ wählen.

Stellen Sie vertikale Bildseitenverhältnisse für die
Timeline im Menü „Timeline Resolution“ einHinzufügen von Clips per Append
Wenn Sie Takes auswählen und einen Edit zusammenstellen, empfiehlt es sich, Shots nacheinander
in die Timeline einzufügen. Das „Append“-Tool eignet sich für diesen Zweck und ermöglicht Ihnen
schnelles Editieren.

Klicken Sie auf das „Append“-Icon, um Clips im
Schnellverfahren nach dem letzten Clip einzufügen

So fügen Sie einen Clip per „Append“ ein:
1 Doppelklicken Sie auf einen Clip im Media Pool, um ihn im Viewer zu öffnen.
2

Setzen Sie mit dem sogenannten Scratch-Trim-Tool In- und Out-Punkte, um einen bestimmten
Abschnitt in Ihrem Shot zu markieren. In- und Out-Punkte können auch mit den I- und O-Tasten
Ihrer Tastatur gesetzt werden.

3

Klicken Sie nun unterhalb des Media Pools auf das „Append“-Icon.
Der erste Clip wird am Anfang der Timeline platziert.
Wiederholen Sie zum Einfügen weiterer Clips Schritte 1 bis 3. Um in der Timeline Lücken zu
vermeiden, werden die Clips automatisch am Ende angehängt.

Arbeiten mit DaVinci Resolve363

Per „Append“ werden Clips verlässlich ohne Lücken in die Timeline eingefügt

TIPP Dieser Prozess lässt sich weiter beschleunigen, indem Sie dem „Append“-Icon einen
Tastaturbefehl zuweisen. Wenn Sie beispielsweise die P-Taste zuweisen, können Sie Ihre
In- und Out-Punkte mit den I- und O-Tasten vorgeben und den Clip anschließend durch
Drücken der P-Taste am Ende anhängen. Weitere Informationen zur Vergabe vonTastaturkürzeln finden Sie im englischsprachigen DaVinci Resolve Handbuch.

Nur Video und nur Audio schneiden
Normalerweise bewirkt jede beliebige Schnittfunktion im Cut-Arbeitsraum, dass sowohl das Audioals auch das Video in die Timeline eingefügt werden. Es gibt jedoch einige Szenarien, wo man nur
den Ton oder nur das Bild verwenden möchte.
Um nur das Video aus einem Clip hinzuzufügen, klicken Sie auf das „Video only“-Icon über derTimeline. Bei Aktivierung leuchtet es rot.

Jetzt wird beim Hinzufügen von Clips nur der Teil mit dem Video an die Timeline angefügt.
Sie können die Einstellung für „Video only“ oder „Audio only“ auch verwenden, um die Übergänge
bei einem Schnitt nur auf das Bild oder nur auf den Ton zu beschränken.
So versieht man nur den Ton mit einem Übergang:
1

Klicken Sie auf das „Video only“-Icon, um es zu aktivieren.

2

Platzieren Sie den Abspielkopf in die Nähe der Schnittmarke.

3

Klicken Sie auf das Überblenden-Icon über der Timeline. Die Überblendung wird nur auf die
Tonspuren angewendet.

Arbeiten mit DaVinci Resolve364

Trimmen von Clips in der Timeline
Befinden sich Ihre Clips erst einmal in der Timeline, haben Sie die volle Kontrolle über sie. Sie
können sie umherbewegen und Edits trimmen.
Halten Sie zum Trimmen eines Edits die Maus über den Anfang oder das Ende eines Clips und
klicken und ziehen Sie mit gedrückter Maustaste nach links oder rechts. Indem Sie bspw. das Endeeines Clips nach links oder rechts ziehen, verlängern oder verkürzen Sie ihn. Sie werden merken,
dass alle Clips im Anschluss an diesen Edit in der Timeline nachrücken, um die Änderung zu
ermöglichen. Dies ist nur eine Methode, mit der der Cut-Arbeitsraum Ihnen Zeit spart.
Sie können einen Clip auch mit der Maus greifen und in eine neue Videospur der großen Timeline
platzieren, ohne zu zoomen. Das beschleunigt den Editingprozess, weil die Navigation durch lange
Timelines minimiert wird.

Toolbar
Die Toolbar links und rechts von der oberen Timeline enthält die Menüs für Timeline-Aktionen und-Optionen.
Timeline-Optionen

Anhand der Timeline-Optionen geben Sie vor, wie Clips undTimeline angezeigt werden, bspw. die Anzeige von Clipnamen
und das Verhalten des Abspielkopfs.

Timeline-Aktionen

Anhand der Timeline-Aktionen kann man neue Spuren
hinzufügen oder Änderungen an der Timeline vornehmen.

Schnitt-Aktionen

Anhand der Schnitt-Aktionen kann man neue Clips in die
Timeline setzen oder ändern. Bspw. den Start und das Endebis zum Abspielkopf trimmen ebenso wie Multicam-Clips neu
synchronisieren.

Die „Audio Trim“-Ansicht
Die „Audio Trim“-Ansicht hilft Ihnen durch Einblenden der Audio-Waveform in der Timeline beim
Ausführen präziser Tonschnitte. Dies ist beim Bearbeiten von Dialogszenen oder Musikclips
praktisch, da es das Setzen von Schnittmarken zwischen einzelnen Wörtern oder Beats erleichtert.
So verwenden Sie die „Trim to Audio“-Ansicht:
1 Klicken Sie auf das Icon mit den Timeline-Optionen und aktivieren Sie „Trim to Audio“.

Aktivieren Sie „Trim to Audio“Arbeiten mit DaVinci Resolve

365

2

Beim Trimmen eines Schnitts sehen Sie nun eine erweiterte Wellenform in der Timeline.
Nachdem Sie mit dem Trimmen fertig sind, werden die Clips in der Timeline wieder in dergewohnten Größe angezeigt.

Die „Audio Trim“-Ansicht blendet die Audio-Waveform in der Timeline ein

Wenn Sie Ihre Clips im Cut-Arbeitsraum fertig bearbeitet haben, möchten Sie vielleicht noch einen
Titel hinzufügen. Im nächsten Abschnitt erfahren Sie, wie das geht.

Einfügen von Titeln
Einen Titel in Ihre Timeline einzufügen, ist einfach. Dazu gibt es mehrere Möglichkeiten.
Um die verfügbaren Titeltypen zu sehen, klicken Sie im Media-Bereich oben links auf derBedienoberfläche auf die Registerkarte „Titles“. Im Auswahlfenster werden alle verfügbaren
Titelgeneratoren wie Bauchbinden, Rolltitel und regulärer Text als Thumbnails angezeigt. Sie können
sogar beliebige Titel aus Fusion einfügen. Dabei handelt es sich um individualisierbare animierte Titel.

Sichten von Titeln als Vorschau
Vor dem Einfügen eines Titels in Ihre Timeline können Sie ihn im „Titles“-Auswahlfenster als
Vorschau sichten. So lassen sich schnell alle verfügbaren Optionen durchsehen, bevor Sie sich füreine entscheiden.
So sichten Sie einen Titel als Vorschau:
1 Wählen Sie in den Menüoptionen oben rechts neben dem „Titles“-Fenster „Hover Scrub
Preview“. Dies aktiviert den Modus, aber die Vorschau erscheint, wenn man den Mauszeigerüber das Thumbnail bewegt.

Menüoption, die den Modus aktiviert, der beim Bewegendes Mauszeiger über das Thumbnail eine Vorschau anzeigt

2

Bewegen Sie den Mauszeiger im „Titles“-Auswahlfenster über ein Thumbnail, um den Titel als
Vorschau im Viewer zu sichten. Um einen animierten Titel oder einen Fusion Titel zu sehen,bewegen Sie den Mauszeiger beim Betrachten der Animation von links nach rechts über das
Thumbnail dieses Titels.

Sichten Sie die Vorschau eines Titels im Viewer, indem Sie den Mauszeiger über das Thumbnail bewegen

Nach Auswahl eines Titels können Sie ihn in Ihre Timeline einfügen.
Arbeiten mit DaVinci Resolve366

So fügen Sie einen Standard-Titel ein:
1 Klicken Sie auf den Titel und ziehen Sie ihn in die Timeline. Das ist in beiden Timelines möglich,doch für mehr Präzision empfehlen wir, die detaillierte Timeline zu verwenden. Mit dieser Aktion
wird automatisch eine neue Videospur erstellt und der Titel rastet am Abspielkopf ein.
2

Lassen Sie die Maustaste los und der Titel erscheint in der neuen Spur. Sie können ihn nun wie
jeden anderen Videoclip verschieben und seine Länge verändern.

3

Klicken Sie zum Bearbeiten des Titels auf den neuen Titelclip, und dann unterhalb des ClipViewers auf das Werkzeug-Icon.
Nun verfügen Sie über mehrere Tools zum Bearbeiten des Titelclips. Zum Beispiel gibt es
Transform, Crop und Dynamic Zoom (Transformieren, Beschneiden, Dynamischer Zoom).

4

Klicken Sie nun auf die Inspector-Schaltfläche.

Das Inspector-Fenster öffnet sich. Dort können Sie Ihren Titeltext eingeben und Texteinstellungen
wie Tracking, Zeilenabstand, Schriftart, Schriftfarbe und mehr bearbeiten.
Es gibt zahlreiche Möglichkeiten, Ihren Titeltext exakt nach Wunsch zu individualisieren.
Experimentieren Sie am besten mit den unterschiedlichen Einstellungen, um zu sehen, wie sie die
Darstellung und Form Ihres Titels beeinflussen.
TIPP Sie können anhand der „Hover Scrub Preview“-Funktion auch in den Cut- und
Edit-Arbeitsräumen Vorschauen von Effekten, Übergänge, Generatoren und Filtern sichten.

Arbeiten mit Blackmagic-RAW-Dateien
Clips in Blackmagic RAW geben Ihnen in der Postproduktion maximalen Spielraum. So können SieÄnderungen an Ihren Clips – bspw. am Weißabgleich und an den ISO-Werten – vornehmen, alswürden Sie die ursprünglichen Kameraeinstellungen ändern. In Blackmagic RAW bleiben überdies
mehr Tonwerte in den Schatten und Spitzlichtern erhalten. Das ist sehr praktisch für die
Wiederherstellung von Details wie bspw. in einem überbelichteten Himmel oder in den dunklen
Bereichen des Bilds.
Das Filmen in Blackmagic RAW lohnt sich, wo eine höchstmögliche Qualität angestrebt wird. Auch
Aufnahmen mit extremen Kontrasten zwischen Spitzlichtern und Schatten profitieren davon, da Siediese Bereiche beim späteren Grading eventuell optimieren müssen.
Dank der Geschwindigkeit und kleinen Dateien von Blackmagic RAW brauchen Sie keine
Proxydateien mehr zu erstellen, da Blackmagic-RAW-Dateien wie reguläre Videoclips
wiedergegeben werden. Dieser Abschnitt der Bedienungsanleitung befasst sich mit den
Funktionsmerkmalen von Blackmagic RAW und dem Umgang mit Blackmagic-RAW-Dateien in Ihrem
DaVinci Resolve Workflow.
TIPP Es ist gängige Praxis, die Blackmagic-RAW-Einstellungen für Ihre Clips im ColorArbeitsraum anzupassen, bevor Sie mit der Farbkorrektur beginnen.

Clip-Einstellungen für Blackmagic RAW
Beim ersten Importieren von RAW-Dateien entschlüsselt DaVinci Resolve die in diesen Dateien
enthaltenen Kameradaten. Die Software verwendet dann die zur Zeit der Aufzeichnung eingestellten
ISO-, Weißabgleich- und Farbtonwerte. Wenn Ihnen der mit diesen Einstellungen erzielte Look
gefällt, können Sie sofort mit dem Schnitt beginnen.
Der große Vorteil des Filmens in Blackmagic RAW liegt darin, dass man nicht an diese Einstellungengebunden ist. Die mit Blackmagic-RAW-Dateien in der Postproduktion gegebenen vielfältigen
Möglichkeiten erlauben es Ihnen, im Laufe der Zeit einen eigenen Arbeitsfluss zu entwickeln. Wenn
Arbeiten mit DaVinci Resolve

367

Sie mit den „Clip“-Einstellungen einzelner Clips experimentieren, erkennen Sie schnell, wie
leistungsfähig und flexibel es sein kann, mit Blackmagic RAW zu arbeiten.

Um die Blackmagic-RAW-Einstellungen Ihres Clips anzupassen, wählen Sie im „Camera Raw“Tab aus dem Drop-down-Menü „Decode Using“ (Dekodieren mit) die Option „Clip“ ausClip-Einstellungen für Blackmagic RAW
Sobald Sie die Clip-Einstellungen für Blackmagic RAW in DaVinci Resolve aktiviert haben, können Sie
die Clip-Einstellungen und Gamma-Steuerelemente anpassen. Durch Anpassen dieser Einstellungenkönnen Sie Ihre Clips annähernd so gut optimieren wie mit einer vollständigen primären
Farbkorrektur. Das ist besonders dann wirkungsvoll, wenn Sie mit den Scopes in DaVinci Resolve
arbeiten. Vor der Anwendung eines Looks können Sie so Ihre Clips neutralisieren und abstimmen.
Nachstehend werden die Clip- und Gamma-Steuerelemente im Einzelnen beschrieben.
ISO
Das Erhöhen oder Verringern dieser Einstellung passt den ISO-Wert an. Das ist nützlich, wenn Sieeinen Clip zur Optimierung insgesamt heller oder dunkler setzen möchten.
Highlight Recovery
Aktivieren Sie diese Funktion, wenn Sie Highlight-Angaben in beschnittenen Clipkanälen mit
Informationen aus unbeschnittenen Kanälen wiederherstellen möchten.
Gamut Compression
Aktivieren Sie dieses Kästchen, um automatisch sichere Farbraumpegel beizubehalten.
Color Temp
Um das Bild wärmer oder kühler zu machen, passen Sie die Farbtemperatur an. Mithilfe dieser
Einstellung neutralisieren Sie die Farbbalance eines Bilds.
Tint
Durch Anpassen der Tönung wird dem Bild Grün oder Magenta hinzugefügt, um die Farben
auszugleichen.
Exposure
Diese Einstellung hebt die Helligkeit im Bild insgesamt an.
Saturation
DDie Sättigungsregler reichen von 1 für die geringste Sättigung bis 4 für maximale Sättigung.
Der Standardwert ist 1.
Contrast
Der Standardwert ist 1. Der geringste Kontrast liegt bei 0, der stärkste bei 2. Ziehen Sie den Regler
nach links, um den Kontrast zu reduzieren bzw. nach rechts, um ihn anzuheben.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

368Midpoint
Im Modus „Blackmagic Design Film“ stellt sich Ihr Neutralgrau auf den standardmäßigen Wert 0,38
ein, was 38,4 % entspricht. Ziehen Sie den Regler nach links, um die Mittelwerte zu reduzieren odernach rechts, um sie auf max. 100 % anzuheben. Wird für den Kontrast ein anderer als derStandardwert gesetzt, können Sie Ihre Werte für Highlight- und Shadow-Rolloff modifizieren.
Highlight Rolloff
Sie justieren die Lichter, indem Sie den Regler nach links ziehen, um sie zu reduzieren, oder nach rechts,
um sie hochzufahren. 0 ist der niedrigste Wert und 2 ist der höchste. Der Standardwert liegt bei 1.
Shadow Rolloff
Ziehen Sie den Regler nach links, um die Schatten auf 0 zu reduzieren, oder nach rechts, um sie auf
2 anzuheben.
White Level
Sie justieren den Weißpunkt in der Gammakurve, indem Sie den Regler vom Höchstwert 2 auf den
Niedrigstwert 0 ziehen. Der Standardwert beträgt 1.
Black Level
Sie heben den Schwarzpunkt in der benutzerdefinierbaren Gammakurve an, indem Sie den Regler
nach rechts ziehen. -1 ist der niedrigste Wert, 1 ist der höchste Wert. Der Standardwert beträgt 0.
Use Video Black Level
Um die Schwarzwerte auf „Video“ zu setzen, aktivieren Sie dieses Kontrollkästchen.
Export Frame
Durch Klicken des Buttons „Export Frame“ können Sie einen einzelnen Frame aus dem BlackmagicRAW-Clip exportieren.
Update Sidecar
Klicken Sie diesen Button, um die Filialdatei für den aktuellen Clip zu aktualisieren.
An Ihren Blackmagic-RAW-Clips vorgenommene Änderungen sind daran erkennbar, dass Gamma
zur benutzerdefinierten Einstellung „Blackmagic Design Custom“ wechselt.

Wenn Sie Ihren Clip wieder auf eine der verfügbaren Gamma-Standardoptionen zurücksetzen möchten,
wählen Sie diese aus dem Gamma-Drop-down-Menü aus

TIPP Für Footage, die mit dem „Video“-Dynamikumfang gefilmt wurde, sind die GammaSteuerelemente gesperrt. Ihre Blackmagic-RAW-Daten sind jedoch nicht verloren
gegangen. Wählen Sie im Drop-down-Menü „Gamma“ einfach „Blackmagic Design Film“oder „Blackmagic Design Extended Video“ aus und nehmen Sie Ihre Änderungen vor.

Arbeiten mit DaVinci Resolve369

Speichern von Änderungen in Blackmagic RAW
1 Passen Sie die Gamma-Steuerelemente Ihres Blackmagic-RAW-Clips an.
2

Klicken Sie auf den Button „Update Sidecar“.

Nun wird in dem Ordner mit Ihrer BRAW-Datei eine Filialdatei, sprich Sidecar-Datei, generiert.
Importieren andere Nutzer die Blackmagic-RAW-Dateien, so liest DaVinci Resolve automatisch die
Sidecar-Dateien. Wenn Sie weitere Änderungen vornehmen, klicken Sie erneut auf „Update Sidecar“.
TIPP Sie können eine Sidecar-Datei entfernen, indem Sie sie von ihrem Speicherort auf
Ihrem Medienlaufwerk löschen.

Projekteinstellungen für Blackmagic RAW
Wenn Sie für alle Clips eine gemeinsame Einstellung ändern müssen, wie z. B. eine globaleÄnderung für Weißabgleich oder ISO, können Sie für Ihre Clips projektbezogene „Camera RAW“Einstellungen vorgeben und die globalen Änderungen von hier aus vornehmen.
So geben Sie Projekteinstellungen für Blackmagic RAW vor:
1 Öffnen Sie das Projekteinstellungsmenü, indem Sie auf „File“ und dann auf „Project
Settings“ klicken.
2

Unter dem „Camera Raw“-Tab sehen Sie neben dem RAW-Profil ein Menü. Um Blackmagic RAW
aus der Liste auszuwählen, klicken Sie auf den Pfeil.

3

Wählen Sie im Menü „Decode Using“ (Dekodieren mit) die Option „Project“ (Projekt) aus.

4

Wählen Sie im Menü eine „Color Science“-Option für die Farbverarbeitung aus.

5

Geben Sie für den Weißabgleich „Custom“ (Benutzerdefiniert) vor.

6

Wählen Sie im Gamma-Menü die Option „Blackmagic Design Custom“ aus. Wählen Sie für „ColorSpace“ die Farbraum-Option „Blackmagic Design“ aus.

7

Wählen Sie im „Decode Quality“-Menü Ihre Auflösung aus. Eine geringere Auflösung gibt
Ihnen auf weniger leistungsstarken Systemen eine bessere Wiedergabe. Um Ihr Material in derhöchsten Qualität auszugeben, können Sie später wieder zur vollen Auflösung wechseln.

Jetzt können Sie die Kameraeinstellungen wie Sättigung, Kontrast und Mitteltöne für Ihre Clips anpassen.
Dies wirkt sich auf alle Clips in Ihrem Projekt aus, für die die Decodieroption „Project“ ausgewählt ist.

Farbkorrektur von Clips im Color-Arbeitsraum
Nachdem Sie Ihre Clips in die Timeline importiert und mit Titeln versehen haben, können Sie zur
Farbkorrektur in den Color-Arbeitsraum übergehen. Dieser Arbeitsbereich ist überaus leistungsstark
und kann den gesamten Look Ihres Films bestimmen. Für das vorliegende Beispiel empfiehlt es sichjedoch, alle Clips zu neutralisieren und sie damit einheitlich zu gestalten. Sie können jederzeit in den
Cut- oder Edit-Arbeitsraum zurückkehren, um an Ihrem Edit Änderungen vorzunehmen.
Im Color-Arbeitsraum macht vor allem der Look Ihres Edits eine Veränderung durch. Die
Farbkorrektur ist in vielerlei Hinsicht eine Kunstform, mit der Sie Ihrer Arbeit Ausdruck verleihen.
Sie ist ein äußerst kreativer Teil des gesamten Arbeitsablaufs. Es ist sehr zufriedenstellend, diese
Fähigkeit zu erlernen und zu sehen, wie die Arbeit lebendig wird. Dies ist in der Regel der erste
Bearbeitungsschritt, der als primäre Farbkorrektur oder als Anpassung der Primärfarbwerte bekannt
ist. Wenn die primäre Farbkorrektur steht, können Sie zur sekundären Farbkorrektur übergehen. Hiersind höchst präzise Farbanpassungen bestimmter Elemente in Ihren Bildern möglich. Dieser spaßige
Teil passiert normalerweise im Anschluss an die primären Anpassungen, da dies den Arbeitsablauf
effizienter macht und zu einem besseren Ergebnis führt.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

370

Klicken Sie zunächst auf den „Color“-Tab, um den Color-Arbeitsraum zu öffnen.
Dort finden Sie die Camera-RAW-Einstellungen, Farbräder, Kurven und generelle Farbkorrektur-Tools
sowie die Fenster „Preview“ für die Vorschau und „Nodes“ für Operatoren. Lassen Sie sich von derriesigen Auswahl an Features nicht abschrecken. Mit ihnen werden Sie die großartigsten Bilder
schaffen. In diesem Abschnitt lernen Sie die ersten Schritte und Grundlagen. Ausführlichere
Informationen finden Sie in den entsprechenden Abschnitten des englischsprachigen DaVinci Resolve
Handbuchs. Dort erfahren Sie Schritt für Schritt, wofür die Tools da sind und wie man sie benutzt. Sieerlernen dieselben Techniken, die auch Profis in Highend-Farbkorrekturstudios anwenden.
Im Rahmen der primären Farbkorrektur werden in Ihren Clips in der Regel zuerst die Pegel für
Schatten, Mitteltöne und Lichter optimiert. Sie justieren also die Einstellungen für „Lift“, „Gamma“ und„Gain“ (Schatten-, Mittel- und Weißtonwerte). So bringen Sie Ihre Bilder auf einen ausgewogenen
Ausgangspunkt mit optimaler Leuchtstärke und Klarheit. Von hier können Sie durch farbliches
Grading einen Look für Ihren Film erarbeiten. Für Pegeloptimierung eignen sich die Scopes.

Verwenden von Scopes
Die meisten Coloristen treffen kreative Farbentscheidungen, indem Sie sich auf die Wirkung und
den Look konzentrieren, den sie ihrem Programm verleihen möchten. Mithilfe des Monitors arbeiten
sie dann daran, dies umzusetzen. Sehen Sie sich alltägliche Gegenstände an, und wie
unterschiedliche Lichtquellen auf sie einwirken. Sie werden erfahrener und geübter darin, was sichaus Ihren Bildern machen lässt.

Optimieren Sie anhand des Parade-Scopes
die Lichter, Mitteltöne und Schatten

Ein weiteres Hilfsmittel zum Abgleichen Ihrer Aufnahmen bei der Farbkorrektur bieten die
eingebauten Scopes. Sie können ein einzelnes Videoskop öffnen, indem Sie auf die „Scope“Schaltfläche klicken, die sich an zweiter Stelle von rechts in der Werkzeugleiste befindet. Zur
Auswahl stehen Scopes für Wellenform, Parade, Vektorgramm, Histogramm und CIE-Chromatizität.
Überprüfen Sie anhand dieser Scopes die tonale Balance und die Pegel Ihres Videos, um ein
Stauchen der Schwarz- und ein Clipping der Weißwerte zu verhindern. Zusätzlich können Sie Ihre
Clips auf Farbstiche untersuchen.
Im Farbrad-Menü befinden sich die Regler für „Lift“, „Gamma“ und „Gain“, die Sie üblicherweise als
Erstes anpassen. Wenn Sie Erfahrungen im Colorgrading mitbringen, werden Ihnen die Regler für
Farb- und Kontrastanpassungen bekannt vorkommen.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

371

Die Farbräder „Lift“, „Gamma“, „Gain“ und „Offset“ geben Ihnen die volle Kontrolle über die
farbliche und tonale Balance Ihrer Clips. Schieben Sie das Einstellrad unter den Farbrädern
nach links oder rechts, um die Farben jedes einzelnen Tonwertbereichs einheitlich anzupassen

Die Primaries-Balken erleichtern Farbanpassungen mit der Maus

Um die Farben mit der Maus noch akkurater zu steuern, können Sie in der „Color Wheels“-Palettevon den Farbrädern „Primary Wheels“ zu den Farbbalken „Primary Bars“ wechseln. Mit ihnen lassensich jede Farbe und jeder Luminanzkanal für Schatten, Mitten und Lichter separat einstellen. Wählen
Sie hierfür im Drop-down-Menü der Farbrad-Palette „Color Wheels“ oben rechts einfach die Option„Primaries Bars“ aus.
 Anpassen von „Lift“ (Schwarztöne): Wählen Sie einen Clip in der Farb-Timeline aus und klicken
Sie auf die „Lift“-Skala unterhalb des ersten Farbrads. Schieben Sie das Einstellrad vor undzurück und beobachten Sie die Auswirkungen auf Ihr Bild. Sie werden sehen, wie die Helligkeit
der dunklen Bereiche Ihres Bildes zu- und abnimmt.
Stellen Sie sie so ein, dass die dunklen Bereiche optimal aussehen. Wenn Sie die Schatten zu
sehr verringern, gehen womöglich Details im Schwarzbereich verloren. Dies lässt sich mithilfe
des Parade-Scopes verhindern. Die optimale Position von Schwarztönen im Kurvenverlauf
befindet sich direkt über der unteren Linie des Parade-Scopes.
 Anpassen von „Gain“ (Weißtöne): Klicken Sie auf das Einstellrad für „Gain“ und schieben Sie es
hin und her. Dies justiert die Lichter, womit die hellsten Bereiche in Ihrem Clip gemeint sind. Die
Lichter werden im oberen Abschnitt des Kurvenverlaufs im Parade-Scope angezeigt. Für eine gut
beleuchtete Aufnahme bringt man diese am besten direkt unter die obere Linie des WaveformScopes. Wenn die Lichter über die obere Linie des Waveform-Scopes ausschlagen, werden sie
abgeschnitten und es gehen Details in den hellsten Bereichen Ihres Bilds verloren.
 Anpassen von „Gamma“ (Mitteltöne): Klicken Sie auf das Einstellrad für „Gamma“ unter dem
Farbrad und schieben Sie es hin und her. Wenn Sie die Mitteltonwerte erhöhen, sehen Sie,wie auch die Helligkeit Ihres Bilds zunimmt. Sie werden merken, dass sich beim Anpassen derGammawarte auch der mittlere Abschnitt der Wellenform verändert. Dieser repräsentiert die
Mitteltöne Ihres Clips. Im Waveform-Scope liegt die optimale Position für Mitteltöne in der Regelzwischen 50–70 Prozent. Dies ist jedoch Geschmackssache und hängt vom gewünschten Look
und den Lichtverhältnissen im Clip ab.
Arbeiten mit DaVinci Resolve372

Sie können anhand der Kurven-Feature auch primäre Farbkorrekturen vornehmen. Erstellen Sie per
Klick einfach Steuerpunkte auf der diagonalen Linie im Kurvendiagramm und ziehen Sie diese nachoben oder unten, um die Haupteinstellungen des RGB-Kontrasts für verschiedene Tonwertbereicheim Bild anzupassen. Am besten lassen sich im unteren Drittel, in der Mitte sowie im oberen Drittel
der Kurve liegende Punkte anpassen.
Es gibt noch viele andere Möglichkeiten der primären Farbkorrektur in DaVinci Resolve.

Die „Curves“-Palette ist ein weiteres Tool für primäre Farbkorrekturen oder um bei
Verwendung eines Power Windows bestimmte Bereiche in Ihrem Clip zu optimieren

Sekundäre Farbkorrektur
Wenn Sie einen bestimmten Bereich Ihres Bildes verfeinern möchten, benutzen Sie sekundäre
Farbkorrekturen. Die Anpassungen, die Sie bisher mithilfe von „Lift“, „Gamma“ und „Gain“
vorgenommen haben, haben sich auf das gesamte Bild ausgewirkt. Man bezeichnet sie daher als
primäre Farbkorrekturen.
Sollen jedoch spezifische Bereiche Ihres Bilds verfeinert werden, können Sie von der sekundären
Farbkorrektur Gebrauch machen, wenn Sie beispielsweise die Farbe von Gras in einer Szene
verbessern oder das Blau des Himmels vertiefen wollen. Bei der sekundären Farbkorrektur wählt
man einen spezifischen Bereich aus, den man dann isoliert bearbeitet. Mithilfe von Nodes lassensich mehrere sekundäre Korrekturen übereinanderlegen. Damit können Sie einen Bereich Ihres
Bildes bis zur Perfektion bearbeiten. Sie können sogar von Windows und Tracking Gebrauchmachen. So kann ein ausgewählter Bereich Bewegungen in Ihren Bildern folgen.

Qualifizieren einer Farbe
Sie werden häufig feststellen, dass eine bestimmte Farbe in Ihrem Clip optimierbar ist, z. B. Gras am
Straßenrand oder das Blau des Himmels. Vielleicht empfiehlt sich auch die Justierung der Farbe
eines bestimmten Objekts, um die Aufmerksamkeit des Publikums darauf zu lenken. Mit dem
HSL-Qualifizierer-Tool ist dies problemlos möglich.

Das Auswählen von Farben in Ihrem Bild mithilfe des
HSL-Qualifizierer-Tools ist besonders dann praktisch,wenn gewisse Bereiche hervorstechen sollen. So können
Sie den Kontrast erhöhen oder die Aufmerksamkeit desPublikums auf bestimmte Bereiche Ihres Shots lenken

Arbeiten mit DaVinci Resolve373

So qualifizieren Sie eine Farbe:
1 Fügen Sie einen neuen „Serial Node“ (Serieller Node) hinzu.
2Öffnen Sie das Qualifizierfenster „Qualifier“ und vergewissern Sie sich, dass das Pipetten-Tool
im Auswahlabschnitt „Selection Range“ ausgewählt ist.

3

Klicken Sie in Ihrem Clip auf die Farbe, die Sie bearbeiten möchten.

4

In der Regel werden Sie einige Anpassungen vornehmen müssen, um die Kanten Ihrer Auswahl
weichzuzeichnen und den Bereich ausschließlich auf die gewünschte Farbe zu begrenzen. Klicken
Sie über dem Viewer auf die Schaltfläche „Highlight“, um Ihre hervorgehobene Auswahl zu sichten.

5Passen Sie im Farbton-Fenster „Hue“ die Bandbreite über „Width“ an und erweitern oderverengen Sie Ihre Auswahl.

Experimentieren Sie mit den Steuerelementen „High“, „Low“ und „Softness“, um Ihre Auswahl zu
verfeinern. Nun können Sie Ihre ausgewählte Farbe mithilfe von Farbrädern oderbenutzerdefinierten Kurven anpassen.
Es kann vorkommen, dass Ihre Auswahl in Bereiche des Bildes vordringt, die nicht einbezogen
werden sollen. Sie können die unerwünschten Bereiche mühelos mit einem Power Window
ausmaskieren. Erstellen Sie dazu einfach ein neues Fenster und formen es entsprechend, um
lediglich den gewünschten Farbbereich auszuwählen. Wenn sich die ausgewählte Farbe in der
Aufnahme bewegt, können Sie Ihr Power Window mithilfe der Tracking-Funktion verfolgen.

Hinzufügen eines Power Windows
Power Windows sind ein extrem effektives Tool für die sekundäre Farbkorrektur, das zur Isolierung
bestimmter Bereiche Ihres Clips dient. Diese Bereiche müssen nicht statisch sein und lassen sich auchbei einem Kameraschwenk oder einer Drehung sowie der Bewegung des Bereichs selbst verfolgen.

Power Windows dienen zum Ausmaskieren von Bereichen, die nicht vonden sekundären HSL-Qualifizierer-Anpassungen berührt werden sollen

Zum Beispiel können Sie mithilfe eines solchen Windows die Bewegungen einer Person verfolgen,um Farb- und Kontraständerungen ausschließlich an dieser Person vorzunehmen, ohne ihre
Umgebung zu beeinflussen. Mit solchen Korrekturen können Sie die Aufmerksamkeit des Publikums
auf bestimmte Bereiche lenken.
So versehen Sie Ihren Clip mit einem Power Window:
1 Fügen Sie einen neuen „Serial Node“ (Seriellen Node) hinzu.
2Öffnen Sie die „Window“-Palette und wählen Sie eine Form für Ihr Power Window aus, indem Sie
auf ein Form-Icon klicken. Das Window in der gewünschten Form erscheint nun im Node.

3

Passen Sie die Form an, indem Sie auf die blauen Punkte klicken und diese in Form ziehen.
Entlang der roten Punkte werden die Kanten weichgezeichnet. Positionieren Sie die Form,
indem Sie auf den Mittelpunkt klicken und sie auf den zu isolierenden Bereich schieben. Mit
dem Punkt, der mit dem Mittelpunkt verbunden ist, lässt sich das Fenster rotieren.
Nun können Sie Farbkorrekturen an Ihrem Bild in genau dem Bereich vornehmen, den Sie
bearbeiten möchten.
Arbeiten mit DaVinci Resolve374

Power Windows lassen Sie in bestimmten Bereichen Ihres Bildes sekundäre Korrekturen vornehmen

Tracking mit einem Power Window
Die Kamera, das Objekt oder der Bereich in Ihrer Aufnahme bewegen sich gegebenenfalls. Umsicherzustellen, dass das Power Window auf dem ausgewählten Objekt oder Bereich haften bleibt,
steht Ihnen das leistungsstarke Tracking-Tool von DaVinci Resolve zur Verfügung. Der Tracker
analysiert die Schwenk-, Neige-, Zoom- und Rotationsbewegung der Kamera oder des Objekts in
Ihrem Clip, womit Sie Ihr Window der Bewegung anpassen. Geschieht dies nicht, erfolgt Ihre
Korrektur ggf. außerhalb des vorgegebenen Zielbereichs und fällt unnötig auf, was vermutlich
unerwünscht ist.

Mithilfe der Tracking-Funktion können Sie Objekte oder Bereiche in
Ihrem Clip verfolgen. Power Windows folgen dann der Bewegung

So verfolgen Sie ein sich bewegendes Objekt mit einem Power Window:
1 Erstellen Sie einen neuen „Serial Node“ und fügen Sie diesem ein Power Window hinzu.
2Gehen Sie zum Anfang Ihres Clips, positionieren Sie ein Window auf dem gewünschten Objekt
oder Bereich und passen Sie seine Größe an.

3Öffnen Sie die „Tracker“-Palette. Wählen Sie die geeigneten Schwenk-, Neige-, Zoom-,
Rotations- und 3D-Einstellungen für die Bewegung in Ihrem Clip aus, indem Sie in die jeweiligen
Kontrollkästchen ein Häkchen setzen oder es entfernen.

4

Klicken Sie auf den Vorwärtspfeil links von den Dialogboxen. DaVinci Resolve wird nun ein
Cluster diverser Tracking-Punkte auf Ihren Clip applizieren und sich anschließend durch die
Frames arbeiten, um Bewegungen zu analysieren. Nach abgeschlossenem Tracking-Vorgang
verfolgt Ihr Power Window die Bewegungen in Ihrem Clip.

Meist ist das automatische Tracking erfolgreich. In komplexen Szenen kommt es jedoch gelegentlichvor, dass ein Objekt sich an Ihrem ausgewählten Bereich vorbei bewegt und damit das Tracking
unterbricht oder stört. Dies kann manuell mithilfe des Keyframe-Editors gelöst werden. Näheres
dazu finden Sie im englischsprachigen DaVinci Resolve Handbuch.

Arbeiten mit DaVinci Resolve375

Arbeiten mit Plug-ins
Während Sie sekundäre Farbkorrekturen vornehmen, können Sie außerdem ResolveFX- oder
OpenFX-Plug-ins hinzufügen. Damit lassen sich im Color-Arbeitsraum schnelle, interessante Looks
und Effekte oder im Edit-Arbeitsraum einfallsreiche Übergänge für Ihre Clips kreieren. ResolveFX
sind bereits in DaVinci Resolve installiert. OpenFX-Plug-ins sind bei Fremdanbietern zum Download
erhältlich.
Nach erfolgter Installation eines Satzes von OpenFX-Plug-ins greifen Sie über den ColorArbeitsraum auf diese OFX- oder die ResolveFX-Plug-ins zu. Öffnen Sie hierfür den OpenFX
Inspector rechts neben dem Node-Editor. Erstellen Sie zunächst einen seriellen Node. Öffnen Siedann per Klick auf den „OpenFX“-Button die Effektbibliothek und ziehen Sie ein Plug-in per Dragand-drop auf den Node. Verfügt das Plug-in über eigene Einstellungen, können Sie diese imangrenzenden „Settings“-Menü ändern.

OFX-Plug-ins bieten eine schnelle und einfache Möglichkeit, einfallsreiche und interessante Looks zu kreieren

Im Edit-Arbeitsraum können Sie Clips mit Plug-in-Filtern und Übergängen versehen, indem Sie das„OpenFX“-Menü in der Effektbibliothek öffnen und das gewünschte Plug-in auf die Videospur Ihres
Clips in der Timeline ziehen.

Mixen von Ton
Tonmischen im Edit-Arbeitsraum
Sobald Sie Ihr Projekt geschnitten und farblich bearbeitet haben, können Sie mit dem Mischen vonTon beginnen. DaVinci Resolve bietet direkt im Edit-Arbeitsraum eine praktische Auswahl an
Features zum Schneiden, Mixen und Mastern von Audio. Werden für Ihr Projekt nochausgeklügeltere Audiotools benötigt, haben Sie im Fairlight-Arbeitsraum Zugriff auf eine komplettePostproduktionsumgebung für Ton. Wenn Sie bereits mit dem Edit-Arbeitsraum vertraut sind und
direkt mit Fairlight weitermachen wollen, überspringen Sie den nächsten Abschnitt.
Hinzufügen von Audiospuren
Wenn Sie im Edit-Arbeitsraum arbeiten und einen elementaren Tonschnitt mit vielen Toneffektenund Musik mischen wollen, können Sie bei Bedarf mühelos weitere Audiospuren hinzufügen. Daskann praktisch sein, wenn Sie Ihren Sound bauen und Ihre Audioelemente für einen Soundmix auf
unterschiedliche Spuren verteilen möchten, wie bspw. Gesang, Toneffekte und Musik.
Hinzufügen einer Audiospur im Edit-ArbeitsraumFühren Sie neben dem Namen einer Audiospur in Ihrer Timeline einen Rechtsklick aus und wählen
Sie „Add Track“ sowie eine der Optionen „Mono“, „Stereo“ oder „5.1“. Dies fügt unten in der TrackListe eine Spur hinzu. Wählen Sie alternativ „Add Tracks“ und anschließend die Position, an der eineoder mehrere neue Spuren eingefügt werden sollen.
Ihre neue Audiospur erscheint nun in der Timeline.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

376

TIPP Wenn Sie einen Spurtyp im Nachhinein ändern möchten, wählen Sie neben dem
Spurnamen per Rechtsklick den Befehl „Change track type to“ und dann aus den Optionen
Stereo, Mono und 5.1 Ihre bevorzugte Option.

Anpassen von Audiopegeln in der Timeline
Jeder Audioclip hat in der Timeline sein eigenes Lautstärke-Overlay, über das Sie die Lautstärke
des Clips einstellen können. Ziehen Sie den Zeiger dafür lediglich hoch oder runter. Das Overlay
korreliert mit dem Lautstärkeparameter im Inspector.

Bewegen Sie den Zeiger im Lautstärke-Overlay, um den Lautstärkepegel des Clips anzupassen.

Sollten Sie für Ihr Projekt noch ausgeklügeltere Audiotools benötigen, haben Sie im FairlightArbeitsraum Zugriff auf eine komplette Postproduktionsumgebung für Ton.

Der Fairlight-Arbeitsraum
Im Fairlight-Arbeitsraum in DaVinci Resolve bearbeiten Sie den Ton Ihres Projekts. Im EinzelmonitorModus bietet Ihnen dieser Arbeitsraum eine optimierte Übersicht über die Audiospuren Ihres
Projekts. Ein erweiterter Mixer und spezielle Monitoring-Elemente vereinfachen die Evaluierung und
Anpassung von Pegeln, um einen gleichmäßigen und harmonischen Mix zu kreieren. Lassen Sie sichvon der riesigen Auswahl an Features nicht abschrecken. Mit ihnen werden Sie die bestmögliche
Tonqualität für Ihr Projekt erreichen.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

377

Diese Anleitung gibt Ihnen einen grundlegenden Überblick über die Funktionen im FairlightArbeitsraum. Wenn Sie mehr zu den Details einer jeden Funktion erfahren möchten, ziehen Sie das
englischsprachige DaVinci Resolve Handbuch zu Rate. Das DaVinci Resolve Handbuch erklärt den
Nutzen eines jeden Tools und beschreibt in leicht verständlichen Schritten, wie Sie es einsetzen.

Die Audio-Timeline
 Spur-Header: Links neben jeder Spur befindet sich ein Spur-Header, der die Spurnummer,den Spurnamen, die Spurfarbe, Audiokanäle, Fader-Werte und Audiopegelmeter anzeigt.
Die Kopfzeile enthält darüber hinaus einen Button zum Sperren und Entsperren von Spuren
sowie Solo- und Stummschalt-Buttons. Diese Steuerelemente helfen Ihnen dabei, Spuren zu
organisieren und ermöglichen die Vorschau einzelner Spuren.
 Spuren: Jede Spur im Fairlight-Arbeitsraum ist in Unterspuren aufgeteilt. Jede dieser
Unterspuren stellt einen individuellen Kanal des Cliptons zum Schneiden und Mixen dar. Der EditArbeitsraum verbirgt die individuellen Audiokanäle und zeigt stattdessen nur einen einzelnen
Clip in der Timeline an. Das macht es einfacher, Mehrkanalquellen zu schneiden, ohne eine
große Anzahl an Spuren verwalten zu müssen.

Der Spur-Header von Spur A1 verweist auf eine Monospur mit einer einzelnen Unterspur
für Monoton. Bei Spur A2 hingegen handelt es sich um eine Stereospur für Stereoton

Was ist ein Bus?
Ein Bus ist im Wesentlichen ein Zielkanal. Er besteht aus mehreren Audioquellen, die in ein einzelnes
Signal zusammengefasst sind, das über einen einzelnen Kanalzug steuerbar ist. Fairlight erstellt
automatisch einen Bus für Sie. Alle Audiospuren in der Timeline werden standardmäßig an diesen
Bus gesendet. Nachdem Sie den Pegel jeder einzelnen Spur eingestellt haben, können Sie den
Gesamtpegel Ihrer Tonmischung anpassen.
Für komplexere Tonschnitte können Sie weitere Busse erstellen und darin zur gleichen Kategorie
gehörige Audiospuren zusammenfassen, bspw. Dialoge, Musik oder Effekte. Auf diese Weise
können alle Elemente derselben Kategorie als einzelnes Audiosignal gemixt werden. Beispiel: Wenn
Sie fünf Dialogspuren haben, können Sie die Ausgabe aller fünf Dialogspuren an einen separaten
Bus weiterleiten. Die Pegel aller Dialogspuren lassen sich so mit einem einzelnen Satz vonReglern anpassen.
Die Fairlight-Flexbus-Struktur bietet Ihnen völlige Flexibilität über die Bustypen und Signalverteilung,einschließlich Routingoptionen von Bus zu Bus, von Spur zu Spur und von Bus zu Spur. Weitere
Informationen zu den Audiobus-Einstellungen in Fairlight finden Sie im englischsprachigen DaVinci
Resolve Handbuch.

Der Mixer
Jede Audiospur in der Timeline entspricht einem individuellen Kanalzug im Mixer. Standardmäßig
befindet sich rechts neben dem standardmäßigen Bus ein einzelner Kanalzug mit der Beschriftung„Bus 1“. Für jeden weiteren Bus, den Sie erstellen, erscheint rechtsseitig ein zusätzlicher Kanalzug
mit einem Satz von Reglern. Mit einem Satz grafischer Regler können Sie Ausgabekanälen
Spurkanäle zuweisen, EQ und Dynamik anpassen, Pegel einstellen und Automation aufzeichnen,
Stereo- und Surround-Ton positionieren sowie Solo-Tracks stummschalten.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

378

Audiomixer mit den zu den Spuren in der Timeline gehörigen Kanalzügen

Audio mit dem Equalizer verfeinern
Sobald die Tonpegel Ihrer Audioclips angepasst sind, stellen Sie vielleicht fest, dass der Ton
weiteren Verfeinerungen bedarf. Es kann vorkommen, dass Dialoge, Musik und Soundeffekte um
dieselben Frequenzen im Klangspektrum konkurrieren. Das kann dazu führen, dass der Sound
aufdringlich oder unklar klingt. Hier kann der Equalizer Abhilfe schaffen, da Sie darüber jene
Bereiche des Klangspektrums bestimmen können, den jede Spur für sich beansprucht. Mit einem
Equalizer können Sie darüber hinaus unerwünschte Elemente aus Ihrem Audio entfernen. Dasgeschieht, indem Pegel in bestimmten Frequenzen, die ein Dröhnen, Surren, Zischen oder auchWindgeräusche enthalten, isoliert oder reduziert werden. Auch die allgemeine Klangqualität lässt
sich damit verbessern.
DaVinci Resolve stellt EQ-Filter bereit, die auf Clipebene für individuelle Clips oder auf Spurebene
für individuelle Spuren angewendet werden können. Jeder Audioclip in der Timeline verfügt übereinen 4-Band-Equalizer im Inspector-Fenster. Im Mixer-Fenster steht für jede Spur ein
parametrischer 6-Band-Equalizer bereit. Mit den grafischen und numerischen Steuerelementen zum
Verstärken oder Dämpfen von Frequenzbereichen sowie unterschiedlichen Filterarten lässt sich die
Form der EQ-Kurve definieren.

Der 4-Band-Equalizer kann auf jeden
Clip in der Timeline angewendet werden

Arbeiten mit DaVinci Resolve379

Über die äußeren Bänder lassen sich Bandfilter mithilfe von Hi-Shelf-, Lo-Shelf-, Hi-Pass- und
Lo-Pass-Filtern anpassen. Ein Pass-Filter wirkt sich auf alle Frequenzen über oder unter einem
bestimmten Frequenzwert aus, da diese Frequenzen komplett aus dem Signal entfernt werden.
Beispiel: Ein Hochpassfilter lässt die hohen Frequenzen passieren und stoppt die niedrigen
Frequenzen. Sämtliche außerhalb der Grenzfrequenz liegenden Frequenzen werden in einer
graduell abfallenden Kurve herausgeschnitten.
Ein Shelf-Filter ist weniger aggressiv und dann hilfreich, wenn Sie die oberen und unteren
Frequenzbereiche eines Signals allgemein formen wollen, ohne diese Frequenzen komplett außen
vor zu lassen. Der Shelf-Filter verstärkt oder dämpft die Zielfrequenz sowie alle darüber bzw. darunterliegenden Frequenzen, je nachdem, ob Sie einen High- oder einen Low-Shelf-Filter verwenden.
Mit den Steuerelementen der mittleren Bänder können Sie eine große Vielfalt an EqualizerAnpassungen vornehmen und zwischen Low-Shelf-, Bell-, Notch- und High-Shelf-Filteroptionen hin
und her schalten.
 Bell: Bell-Filter verstärken oder dämpfen Frequenzen rund um den vorgegebenen
Mittelpunkt einer Glockenkurve. Wie der Name schon sagt, handelt es sich dabei um eine
glockenförmige Kurve.
 Notch: Mit Notch-Filtern lassen sich sehr schmale Frequenzbandbreiten bearbeiten.
Beispielsweise lässt sich Netzbrummen bei 50 oder 60 Hz entfernen.
 Lo-Shelf: Low-Shelf-Filter verstärken oder kappen die Zielfrequenz am unteren Ende sowie alle
Frequenzen, die darunter liegen.
 Hi-Shelf: High-Shelf-Filter verstärken oder kappen die Zielfrequenz am oberen Ende sowie alle
Frequenzen, die darüber liegen.
So wenden Sie den EQ auf einen einzelnen Clip an:
1 Wählen Sie in der Timeline den Clip aus, auf den Sie den EQ-Filter anwenden wollen.
2

Klicken Sie dann in den Inspector und anschließend auf den Aktivierungs-Button „Clip Equalizer“.

So wenden Sie den EQ auf eine Spur an:
1 Doppelklicken Sie im Mixer in das EQ-Feld einer Ihrer Spuren, um den Equalizer für diese Spurzu öffnen.
2

Wählen Sie im Drop-down-Menü für das anzupassende Band den Bandfilter aus.

Der EQ-Bereich im Mixer-Fenster zeigt an,
dass eine EQ-Kurve zu Spur 1 hinzugefügt wurde

Parametrischer 6-Band-Equalizer, der auf jede Spur angewendet werden kannArbeiten mit DaVinci Resolve

380

Sobald Sie Ihren Clip oder Ihre Spur mit einem EQ versehen haben, können Sie den EQ für jedes Band
anpassen. Bitte beachten Sie, dass sich die Steuerelemente je nach ausgewählter Filterart unterscheiden.
So passen Sie den EQ für einen Bandfilter an:
1 Wählen Sie im Drop-down-Menü für das anzupassende Band den Bandfilter aus.
2

Passen Sie den Frequenzwert „Frequency“ an, um die Mittenfrequenz für den EQ festzulegen.

3

Passen Sie den „Gain“-Wert an, um die von den Bändern gesteuerten Frequenzen zu verstärken
oder zu dämpfen.

4Geben Sie über den „Q Factor“-Wert die Bandbreite der betroffenen Frequenzen vor.

Setzen Sie mit dem Zurücksetzen-Button alle Steuerelemente im EQ-Fenster auf ihre
Standardwerte zurück.
Fairlight bietet eine Vielfalt an Steuerelementen, mit denen Sie das Beste aus jeder Audiospur
herausholen können. Fügen Sie Spuren hinzu, verwalten und organisieren Sie Busse und fügen Sie
Effekte wie Laufzeitverzögerungen oder Hall hinzu. Oder polieren Sie Ihren Audiomix ganz allgemein auf.

Hinzufügen von VFX und Compositing im Fusion-Arbeitsraum
Nach abgeschlossenem Schnitt können Sie den Fusion-Arbeitsraum öffnen und direkt von DaVinci
Resolve aus visuelle Effekte und Bewegtbilder in 2D oder 3D hinzufügen. Im Gegensatz zu
ebenenbasierten Compositing-Softwares verwendet Fusion sogenannte Nodes, anhand derer Sie
Bilddaten in beliebige Richtungen lenken können und so die Freiheit haben, komplexe Effekte zu
bauen. Das Node-Fenster zeigt auf einen Blick alle im Laufe dieses Prozesses verwendeten Tools.
Wenn Sie den Node-Workflow im Color-Arbeitsraum verwendet haben, werden Sie damit vertraut sein.

Der Fusion-Arbeitsraum
Der Fusion-Arbeitsraum bietet im oberen Bereich zwei Ansichtsfenster (Viewer) mit Transportsteuerungzum Sichten Ihrer Medien. Rechts daneben ist das Inspector-Fenster für den Zugriff auf ToolEinstellungen. Im „Nodes“-Fenster, dem sogenannten Node-Editor, im unteren Bereich erstellen Sie
Ihre Kompositionen, fachsprachlich Compositings genannt. Die Viewer und die Transportsteuerung
werden immer angezeigt. Per Klick auf die Icons der Bedienoberflächen-Toolbar können Sie jedoch die
Fenster „Nodes“ und „Inspector“ oder zusätzliche Fenster einschließlich der „Effects Library“(Effektbibliothek) und Spline- und Keyframe-Editoren wahlweise aufrufen oder verbergen.

Arbeiten mit DaVinci Resolve381

 Media Pool: Der Media Pool funktioniert hier genauso wie im Edit-Arbeitsraum. Ziehen Sie
einfach zusätzliche Medien aus Ihren Bins direkt in Ihr Compositing.
 Effects Library: In der Effektbibliothek finden Sie Fusion Tools und Vorlagen, die in Kategorien
wie Partikel, Tracking, Filter und Generatoren sortiert sind. Sie können Tools anklicken oderin den Node-Editor ziehen, um sie Ihrem Compositing hinzuzufügen. Der Media Pool und die
Effektbibliothek sind im gleichen Bildschirmbereich verortet und man wechselt zwischen beiden
hin und her. So werden die Viewer möglichst groß angezeigt.
 Clips: Per Klick auf den „Clips“-Tab werden die Thumbnails für die Clips in Ihrer Timeline
aufgerufen oder verborgen. Die Thumbnails sind unterhalb des Node-Editors verortet, wo Sie
unmittelbar zu anderen Clips navigieren können.

Erstellen Sie eine neue Version Ihres Compositings, indem Sie ein
Thumbnail anklicken und „Create New Composition“ auswählen

 Viewers: Die Ansichtsfenster sind immer eingeblendet und zeigen Ihnen verschiedene
Darstellungen Ihres Compositings an. Bspw. an einem 3D-Merge-Node vorgenommene
Änderungen, die Kameraausgabe oder Ihre finale Renderausgabe. In den Viewern können Sie
auch sehen, wie Ihre Änderungen sich auf ein spezifisches Element auswirken.
Sie können die Node-Ansichten in den Viewern bestimmen, indem Sie auf einen Node klickenund „1“ für den linken und „2“ für den rechten Viewer eingeben. Der neben dem Nodeerscheinende weiße Punkt zeigt an, welchem der beiden Ansichtsfenster er zugewiesen ist.
Bei Verwendung eines externen Videomonitors erscheint ein dritter Button, über den Sie Ihre
Medien Ihrem externen Monitor zuführen können.
TIPP Alternativ können Sie einen Node einem Viewer zuweisen, indem Sie den Nodedirekt in den Viewer ziehen.
Mithilfe der unter den Ansichtsfenstern angezeigten Transportsteuerung können Sie zum
Anfang oder Ende eines Clips springen, ihn vor- oder rückwärts abspielen oder seine
Wiedergabe anhalten. Das Zeitlineal zeigt den gesamten Clipbereich an, wobei die In- und
Out-Punkte mit gelben Markern versehen sind.

Die gelben Marker auf dem Zeitlineal zeigen die In- und Out-Punkte Ihres Clips in derTimeline an. Wenn Sie einen Fusion Clip oder Compound Clip verwenden, sehen Sie auf dem
Zeitlineal nur die Dauer des Clips wie er in der Timeline erscheint, d. h. ohne Handles

Arbeiten mit DaVinci Resolve382 Nodes: Das „Nodes“-Fenster, der sogenannte Node-Editor, ist das Herz des FusionArbeitsraums. Dort bauen Sie Ihren Node-Baum, indem Sie Tools und den Ausgang eines Nodes
mit dem Eingang eines anderen verknüpfen. Die Größe dieses Bereichs variiert je nachdem,
welche Editoren geöffnet sind, bspw. der Spline- oder Keyframe-Editor. Die Toolbar direkt überdem Node-Editor bietet schnellen Zugriff auf häufig benutzte Tools.
 Spline: Der geöffnete Spline-Editor wird rechts vom Node-Editor eingeblendet. Mit diesem Editor
können Sie präzise Anpassungen an einzelnen Nodes vornehmen, bspw. um die Animation
zwischen zwei Keyframes mithilfe von Bézier-Kurven zu glätten.
 Keyframes: Anhand des Keyframe-Editors kann man jedes Tool mit Keyframes versehen, dieseentfernen oder modifizieren. Auch dieser Editor wird rechts vom „Nodes“-Fenster eingeblendet.
 Metadaten: Im Metadatenfenster werden Ihnen die für einen aktiven Clip verfügbaren Metadaten
wie Codec, Framerate und Timecode angezeigt.
 Inspector: Der „Inspector“ oben rechts auf der Bedienoberfläche zeigt alle für eine oder mehrere
aktive Nodes verfügbaren Einstellungen und Modifier an. Dort werden auch zusätzliche, nach
Kategorie sortierte Tab-Optionen für schnellen Zugriff eingeblendet.

Der Text-Inspector bietet zusätzliche Tabs für Text, Layout,
Transform, Shading, Bild und Einstellungen

Erste Schritte mit Fusion
Um mit Fusion loszulegen, platzieren Sie den Abspielkopf auf irgendeinen Clip in Ihrer Timeline.
Öffnen Sie dann den Fusion-Arbeitsraum per Klick auf den „Fusion“-Tab.
Im Fusion-Arbeitsraum ist Ihr Clip dann in Form eines als „MediaIn“ gekennzeichneten
Medieneingabe-Nodes sofort verfügbar. Jedes Compositing beginnt mit einem „MediaIn“- undeinem „MediaOut“-Node. Dieser „MediaIn“-Node stellt den obersten Clip in Ihrer Timeline dar undignoriert alle darunter liegenden Clips. Sämtliche im Edit-Arbeitsraum am Clip vorgenommenenÄnderungen werden einbezogen. Bspw. an Transform-Tools oder ausgewählten Bildausschnitten.

Der als „MediaOut“ gekennzeichnete Medienausgabe-Node sendet die Ausgabe
zurück in die Timeline des Edit-Arbeitsraums von DaVinci Resolve

TIPP Im Cut- oder Edit-Arbeitsraum auf Clips angewendete ResolveFX- oder OFX-Plug-ins
werden im Fusion-Arbeitsraum nicht mehr angewendet. Das liegt daran, dass Fusion
Effekte vor der Farbkorrektur und vor der OFX-/ResolveFX-Verarbeitung kommen. Um OFX
in der Verarbeitungskette vor Fusion Effekten anzuwenden, führt man im Edit-Arbeitsraum
zuerst einen Rechtsklick auf dem Clip aus und wählt „New Fusion Clip“. Erst dann wechselt
man in den Fusion-Arbeitsraum.

Arbeiten mit DaVinci Resolve383

Nodes verstehen
Man kann sich einen Node als ein visuelles Icon vorstellen, das ein einzelnes Tool oder einen Effekt
darstellt. Nodes werden mit anderen Nodes verknüpft und so wird durch Hinzufügen von Elementen
eine Gesamtkomposition gebaut. Es ist wichtig, die Ein- und Ausgänge der einzelnen Nodes zu
verstehen. Das hilft Ihnen bei der Gestaltung von detaillierten visuellen Effekten, den Fluss Ihres
Compositings zu navigieren.
Manche Tools verfügen über mehrere Ein- und Ausgänge, die sich mit anderen Nodes verknüpfen
lassen. So können Sie einen Merge-Node bspw. mit einem Vordergrundeingang, einem
Hintergrundeingang und einem Maskeneingang für Matten und Keys koppeln.
Eingabe Vordergrund
Eingabe Hintergrund
Eingabe Maskeneffekt
OutputDemnach kann ein einzelner Node mit mehreren Ausgängen an mehrere verschiedene Nodes in
Ihrem Compositing geknüpft werden. Anders als mit einer ebenenbasierten Software brauchen Sie
diese Clips nicht zu duplizieren. Die Verbindungslinien zwischen Nodes sind mit Pfeilen versehen,die die Richtung des Bilddatenflusses illustrieren.
Hinzufügen von Nodes in den Node-Editor
Effekte kann man ganz einfach hinzufügen, indem man Nodes auf die Verbindungslinie zwischen die„MediaIn“- und „MediaOut“-Nodes setzt.
Dafür gibt es mehrere alternative Methoden. Sie können einen Node mit gedrückter Shift-Taste
zwischen zwei Nodes einsetzen. Alternativ klicken Sie auf den Node, an den Sie einen Effekt
anknüpfen möchten, und wählen das gewünschte Tool aus. Der neue Node wird automatisch mit
dem ausgewählten Tool verbunden. Sie können einen Node auch irgendwo im Node-Editor
hinzufügen und die Nodes manuell verknüpfen, indem Sie den Ausgang des einen zum Eingang desanderen Nodes ziehen.

Der 2D- oder 3D-Merge-Node ist das meistgebrauchte Tool. Dieser Node fungiert als
Drehscheibe, der Tools im Node-Editor in einen einzelnen Ausgang zusammenführt

Der Merge-Node verfügt über Steuerelemente für die Handhabung der Eingänge, einschließlich vonAttributen wie Größe, Position und Mix. Auf all diese Einstellungen greift man bei Auswahl desMerge-Nodes im Fenster „Inspector“ zu.
Die gebräuchlichsten Tools sind als Icons in der Toolbar aufgereiht. Um einem Node ein Tool
hinzuzufügen, klicken Sie auf sein Icon oder ziehen Sie es in den Node-Editor. Um alle verfügbaren
Tools zu sichten, klicken Sie oben links auf „Effects Library“ und erweitern die Option „Tools“. Dort
finden Sie alle Tools nach Kategorie sortiert sowie einen Satz vorgefertigter „Templates“. Diese
Vorlagen können Sie bspw. als Blendeneffekte, Shader und Hintergründe verwenden.
TIPP Sobald Ihnen die Werkzeugnamen vertraut sind, können Sie das Auswahlmenü„Select Tools“ aufrufen, indem Sie bei gedrückter Shift-Taste die Leertaste Ihrer Tastatur
drücken. Beim Eintippen des Werkzeugnamens wird Ihnen das relevante Tool aus dem
Menü vorgeschlagen. So wählt man das gewünschte Tool sehr schnell aus.

Arbeiten mit DaVinci Resolve384

Anpassen von Nodes mit dem Inspector
Passen Sie Ihre Node-Einstellungen im „Inspector“-Fenster an. Klicken Sie einfach den zu
modifizierenden Node an, damit sich das Fenster aktualisiert und es die Einstellungen und
Steuerelemente des Nodes anzeigt.
Mit Fusion brauchen Sie den aktuell bearbeiteten Node nicht zu sichten, da Sie einen Nodemodifizieren können, während Ihnen ein anderer in Ihrem Compositing angezeigt wird. Beispiel: Siekönnen die Größe und die mittige Platzierung eines „Text+“-Nodes ändern, während der MergeNode im Viewer angezeigt wird. Dies lässt Sie den Text im Bezug auf den Hintergrund sichten.

Ausgewählte Nodes sind rot umrandet. Der Inspector zeigt unter „Layout“
die Tabs mit den Steuerelementen für den Text-Node an

Die unterschiedlichen Parameter und Einstellungen können Sie für jeden Node je nach Aufgabe
anpassen. Sei dies die Größenvorgabe, das Zentrieren der Platzierung oder eine Änderung an derAnzahl von Partikeln eines Emitter-Nodes. Durch die Vorgabe von Keyframes und Einstellungen, diesich über einen Zeitverlauf ändern, wird der Effekt animiert.

Arbeiten mit Keyframes
Setzen Sie vom „Inspector“-Fenster aus einen Keyframe, indem Sie einen Rechtsklick auf einer
Einstellung ausführen und im Kontextmenü „Animate“ auswählen. Das Keyframe-Icon rechts neben
der Einstellung erscheint nun in Rot. Dies besagt, dass der Keyframe jetzt aktiviert ist und jede vonIhnen vorgenommene Änderung nur auf den aktuellen Frame angewendet wird. Werden zwei odermehr Keyframes erstellt, indem die Einstellungsparameter eines anderen Frames geändert werden,
wird dazwischen ein Übergang interpoliert. Anhand der Pfeile rechts und links vom Keyframe-Icon
können Sie den Abspielkopf auf der Timeline genau an diese Positionen bewegen.

Hier wurde die Keyframe-Animation „Size“ mit einer Bézierkurve geglättet. Um die Kurve zu kürzen oder zu
verlängern, klicken Sie die Bézier-Ziehpunkte an. Um die Keyframe-Platzierung zu ändern, klicken Sie die
rechteckigen Keyframe-Icons an

Arbeiten mit DaVinci Resolve

385

Die Freiformkurve im „Spline“-Fenster gibt Ihnen noch mehr Kontrolle über Ihre Keyframe-Animation.
Wählen Sie damit Keyframes aus, bspw. den ersten und letzten, und glätten Sie die Animation
dazwischen anhand einer Bézierkurve. Drücken Sie hierfür Shift und die S-Taste oder rechtsklicken
Sie auf einen Keyframe und geben Sie „Smooth“ vor.

Mit dem Motion Tracker arbeiten und Text hinzufügen
Die folgenden Beispiele sollen Ihnen den Einsatz von Fusion besser verständlichen. Sieveranschaulichen, wie Sie anhand des Tracker-Werkzeugs ein Element in einem Clip verfolgen undwie Sie dieses Element unter Verwendung der Trackingdaten mit Text versehen.
Der Tracker verfolgt die Pixel entlang der X- und Y-Achsen. Anhand der so generierten Daten
können Sie an ein Element weitere anknüpfen. Das ist ideal, wenn Sie die Position von Text an die
Bewegung eines Objekts anpassen wollen, bspw. an ein fahrendes Auto oder an einen durch das
Bild fliegenden Vogel.
1

Wählen Sie in der Effektbibliothek das „Tracker“-Tool aus und ziehen Sie es auf die Linie
zwischen dem „MediaIn“- und dem „MediaOut“-Node. Klicken Sie jetzt auf den Tracker-Node,um im Inspector seine Eigenschaften zu öffnen.

2Tippen Sie auf Ihrem Keyboard „1“, um den Tracker-Node im linken Viewer zu sichten. Nun
erscheint der Clip mit dem Tracker an seiner standardmäßigen Position im Viewer. Bewegen Sie
den Mauszeiger über den Tracker bis der Tracker-Ziehpunkt erscheint. Klicken Sie oben links
auf den Tracker-Ziehpunkt und ziehen Sie den Tracker auf den zu verfolgenden Bereich in Ihrem
Clip. Hochkontrastige Bereiche lassen sich gut verfolgen, bspw. die Kühlerfigur eines Autos.
Für extra Präzision vergrößert der Tracker den betroffenen Bildbereich.

3

Klicken Sie im Inspector auf den „Track Forward“-Button, um mit dem Tracking zu beginnen.
Nach abgeschlossenem Tracking erscheint ein Hinweisfenster. Klicken Sie auf OK.

Die im Inspector verfügbaren Tracking-Möglichkeiten umfassen u. a. das RückwärtsTracking vom letzten oder vom aktuellen Frame oder das Anhalten am bzw.
Vorwärts-Tracking vom aktuellen Frame oder vom ersten Frame

TIPP Das Rückwärts- oder Vorwärts-Tracking vom aktuellen Frame aus bietet sich für
Situationen an, in denen der betroffene Bereich mitten im Renderabschnitt verschwindet.
Bspw. wenn sich ein Auto oder ein Vogel aus dem Bild herausbewegt. Dies gestattet es,
nur die relevante Footage zu verfolgen.
Nun können Sie die Trackingdaten des Bewegungspfads auf ein Text-Tool anwenden.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

386

4

Klicken Sie in der Toolbar mit den gängigen Nodes auf den „Text+“-Node und ziehen Sie
diesen in das „Nodes“-Fenster in die Nähe des Tracker-Nodes. Verbinden Sie das kleine
Ausgaberechteck „Text“ mit dem grünen Vordergrundeingang am „Tracker“-Node.

5

Klicken Sie auf den „Tracker“-Node und tippen Sie „1“, um das Merge-Ergebnis im linken Viewer
zu betrachten. Klicken Sie im Inspector im Feld „Tracker“ auf den „Operations“-Tab. Wählen Sie
im Menü unter „Operation“ die Option „Match Move“.

6

Klicken Sie auf den „Text“-Node, um seine Eigenschaften im Inspector zu öffnen. Tippen Sie
Ihren Text in das Textfeld und ändern Sie entsprechend Ihres Compositings die Art, Farbe undGröße der Schrift.
Auf diese Weise werden die Trackingpositionsdaten Ihres Trackers auf den Text angewendet.
Um per Offset eine versetzte Platzierung des Textes zu bewirken, klicken Sie im Inspector auf
den „Trackers“-Tab. Modifizieren Sie die Platzierung dort anhand der X- und Y-Scrollräder.

Die Scrollräder unten im Tracker-Fenster
des Inspectors dienen zum Anpassen
der Offset-Platzierung von Text

Wird das Compositing jetzt wiedergegeben sehen Sie, wie der Text an Ihrem getrackten
Objekt haftet.

Das grüne Quadrat zeigt die aktuelle Tracker-Position
entlang des grünen Pfads an, und die rote gestrichelte Linie
steht für die zur Textanimation benutzte Offset-Position

Arbeiten mit DaVinci Resolve

387

Bei manchen Shots werden Sie nach abgeschlossenem Tracking vermutlich die Tracking-Punkte
entfernen wollen. Bspw. wenn Ihr verfolgtes Objekt vom Bildschirm verschwindet. Mit dem
Keyframe-Editor ist das ein einfacher Vorgang.

7Öffnen Sie den Keyframe-Editor, indem Sie über dem Inspector auf den „Keyframes“-Tabklicken. Man erkennt Nodes, die einen Keyframe enthalten, an einem kleinen Pfeil neben dem
Node-Label. In der Liste unten erscheinen nur die Parameter mit zugefügten Keyframes. Klicken
Sie auf das Vergrößerungssymbol und ziehen Sie ein Kästchen um den zu bearbeitenden
Bereich. Dies zoomt in den Bereich hinein und lässt Sie die Keyframes besser erkennen.

8

Bewegen Sie den Abspielkopf an den Standort des letzten gewünschten Keyframes. Wählen
Sie jetzt die zu entfernenden Keyframes aus, indem Sie mit Ihrer Maus ein Rechteck um dieseherum ziehen.Die Keyframes werden nun gelb markiert. Führen Sie einen Rechtsklick aus undwählen Sie zum Löschen im Menü „Delete“ aus.
TIPP Wenn Ihre Effekte das System stark belasten, können Sie im Bereich derTransportsteuerung per Rechtsklick die Viewer-Optionen einblenden. Dort gibt es bspw.
die Proxy-Wiedergabe, mit der Sie beim Erstellen von Compositings das Beste aus Ihrem
System herausholen. Weitere Einzelheiten zu allen Wiedergabeoptionen finden Sie im
englischsprachigen DaVinci Resolve Handbuch.

Ihr erstes Compositing mit einem animierten Text, das einer Bewegung in Ihrer Footage folgt, ist nun
vollbracht!
Um einen Bereich in Ihrem Bild mit einer planen Fläche zu verfolgen, den Sie verbessern oderersetzen möchten, steht der Planar-Tracker zur Verfügung. Die 2D-Flächenverfolgung ist praktisch,um in einem bewegten Bild bewegte Beschriftungen und Schilder zu ändern. Man kann damit sogar
ein Bild auf einen in Ihrer Footage erscheinenden Monitor oder TV-Bildschirm setzen.
Einzelheiten zum Planar-Tracker und zu den vielen leistungsstarken Werkzeugen in
DaVinci Resolves Fusion-Arbeitsraum finden Sie im englischsprachigen DaVinci Resolve Handbuch.
TIPP Beim Erstellen Ihrer visuellen Effekte im Fusion-Arbeitsraum sollten Sie klären, ob essich um 2D- oder 3D-Effekte handelt, um zu entscheiden welches Merge-Tool verwendet
wird. Es kann gut sein, dass Sie in einem Compositing häufig sowohl 2D- als auch
3D-Effekte kombinieren. Bedenken Sie dabei, dass jeder im 3D-Raum erstellte visuelle
Effekt erst als 2D-Bild gerendert werden muss, bevor er in ein 2D-Compositing eingefügt
werden kann.

Arbeiten mit DaVinci Resolve388

Wir wünschen Ihnen viel Vergnügen beim Erkunden von Fusion und seinen VFX zusammen mit dergeballten Power von DaVinci Resolves Edit-, Color- und Fairlight-Arbeitsräumen. Mit so vielen
mächtigen Tools in greifbarer Nähe, kennt die Umsetzung Ihrer Ideen in DaVinci Resolve keine
Grenzen mehr.

Mastern Ihres Schnitts
Jetzt, da Sie Ihren Edit bearbeitet, visuelle Effekte hinzugefügt und Ihren Ton gemischt haben, möchten
Sie ihn bestimmt mit anderen teilen. Per „Quick Export“ über den entsprechenden Button oder die
Menüauswahl können Sie Ihren Timeline-Content als eigenständige Datei oder in einer Vielzahl vonFormaten ausgeben, oder weitere im Deliver-Arbeitsraum verfügbare Features verwenden.

Der Export Ihres Schnitts erfolgt im Deliver-Arbeitsraum. Sie haben die Wahl zwischen vielen verschiedenenVideoformaten und Codecs

Quick Export
Per „File“ > „Quick Export“ können Sie Ihr Programm schnell von jedem Arbeitsraum in DaVinci
Resolve ausgeben. Verwenden Sie dazu eines von diversen Export-Presets. Die Option „Quick
Export“ ermöglicht auch das Exportieren und Hochladen Ihres Programms an einen unterstützten
Video-Sharing-Dienst wie YouTube, Vimeo, Twitter und Frame.io.
So verwenden Sie Quick Export:
1 Um in Ihrer aktuellen Sendung eine Sequenz für die Ausgabe zu bestimmen, setzen Sie vom
Edit-, Fusion- oder Color-Arbeitsraum aus entsprechende In- und Out-Punkte in der Timeline.
Ohne die Vorgabe von In- und Out-Punkten wird die gesamte Timeline exportiert.
Wählen Sie in der Menüleiste „File“ > „Quick Export“.
2Wählen Sie im Fenster „Quick Export“ aus der oberen Symbolleiste ein Preset aus. Wenn Sie
Inhalte gleichzeitig auch auf Ihre TikTok- oder YouTube-Kanäle hochladen wollen, aktivieren Sie
das Kontrollkästchen „Upload directly“ und geben Sie die Details ein. Klicken Sie auf „Export“.

3Wählen Sie einen Verzeichnisort aus, geben Sie im Export-Fenster einen Dateinamen ein
und klicken Sie auf „Save“. Ein Fenster mit Fortschrittsbalken erscheint, um die Exportdauer
anzuzeigen.

Arbeiten mit DaVinci Resolve

389

HINWEIS Wenn Sie direkt auf Online-Konten wie TikTok hochladen möchten, ist es
notwendig, sich mit Ihren DaVinci Benutzerkontodaten anzumelden. Die Einstellungenfinden Sie in DaVinci Resolve unter „Preferences“ auf dem „System“-Tab.

Laden Sie beim Exportieren Ihres Projekts den Inhalt direkt auf TikTok hoch, indem
Sie das Kontrollkästchen „Upload directly“ anklicken und die Details eingeben

Der Deliver-Arbeitsraum
In diesem Arbeitsraum wählen Sie die zu exportierenden Clips aus. Zusätzlich können Format,
Codec und die gewünschte Auflösung eingestellt werden. Sie können in diversen Formaten wie
QuickTime, AVI, MXF und DPX exportieren und zwar unter Verwendung der folgenden Codecs: 8 Bitoder 10 Bit unkomprimiertes RGB/YUV, ProRes, DNxHD, H.264 und mehr.
So exportieren Sie einen einzelnen Clip Ihres Schnitts:
1 Klicken Sie auf den Tab „Deliver“, um den Deliver-Arbeitsraum zu öffnen und Ihr finales Projekt
zu exportieren.
2

Gehen Sie links oben im Arbeitsraum zum Fenster „Render Settings“ mit den Rendereinstellungen.
Für den Export haben Sie eine Reihe von Presets zur Auswahl, bspw. Presets für YouTube, Vimeo
und Ton. Oder Sie erstellen eigene Export-Einstellungen, indem Sie diese auf dem standardmäßigen
Preset „Custom“ belassen und Ihre Parameter eingeben. Hier ein Beispiel: Wählen Sie YouTube,
klicken Sie auf den Pfeil neben dem Preset und anschließend auf das Videoformat 1080p.
Die Framerate wird durch die in den Projekteinstellungen angegebene Framerate bestimmt.

3

Unterhalb der Presets sehen Sie den Timeline-Dateinamen und den Zielort für Ihr exportiertesVideo. Klicken Sie auf den Button „Browse“ und bestimmen Sie den Ort, an dem die exportierte
Datei gespeichert werden soll. Wählen Sie dann aus den Renderoptionen „Single Clip“.

4

Im Optionsfeld unmittelbar über der Timeline ist „Entire Timeline“ vorgegeben. Dies bedeutet,
dass die gesamte Timeline exportiert wird. Sie können jedoch auch nur einen Bereich derTimeline festlegen, wenn Sie möchten. Wählen Sie „In/Out Range“ und bestimmen Sie mithilfe
der Shortcuts „I“ und „O“ die In- und Out-Points in Ihrer Timeline.

5

Klicken Sie unten in den Render-Einstellungen „Render Settings“ auf die Schaltfläche „Add toRender Queue“.
Ihre Render-Einstellungen werden dann der Render-Warteschleife rechts im Arbeitsraum
hinzugefügt. Klicken Sie jetzt lediglich auf „Start Render“ und verfolgen Sie den Fortschritt inder Warteschleife.
Nach abgeschlossenem Rendern können Sie den ausgewählten Ordner öffnen, auf Ihren Clip
klicken und Ihren fertiggestellten Schnitt ansehen.

Sie verfügen nun über Grundkenntnisse zu Schnitt, Farbe, Vertonung und visuellen Effekten. Wir
empfehlen Ihnen, mit DaVinci Resolve zu experimentieren, um diese Fähigkeiten zu vertiefen.
Weitere Informationen zu Einzelheiten und wie Sie mit Funktionen das Beste aus Ihrem Projekt
herausholen, finden Sie im DaVinci Resolve Handbuch.
Arbeiten mit DaVinci Resolve390Postproduktions-Workflow
Verwenden von Fremdsoftware
Zur Bearbeitung von Clips mit Ihrer bevorzugten Schnittsoftware können Sie die Clips auf eininternes/externes Laufwerk oder einen RAID kopieren und die Clips anschließend in die Software
importieren.
Bei Bedarf ist es sogar möglich, Ihre Clips direkt von der SD-Karte zu schneiden.

Verwenden von Final Cut Pro
Um Ihre Clips in Final Cut Pro zu bearbeiten, erstellen Sie ein neues Projekt im gleichen Videoformat
und mit der gleichen Framerate wie Ihre Clips. In diesem Beispiel wird ProRes 422 HQ 1080p/24
verwendet.
1

Starten Sie Final Cut Pro. In den Mediathek-Eigenschaften wird Ihnen der Standard-Projektname
ohne Titel auffallen. Klicken Sie auf das entsprechende „Ändern“-Icon. Um eine neue Mediathek
zu erstellen, gehen Sie auf „Ablage“ > „Neu“ und „Mediathek“.

2

Wählen Sie in der Seitenleiste „Mediatheken“ die neue Mediathek und klicken Sie auf das
entsprechende „Ändern“-Icon. Es erscheint ein Fenster mit Optionen, das Sie auffordert,
den Farbraum für Ihr Projekt vorzugeben. Wählen Sie für ein SD- oder HD-Projekt mit einem
Standard-Farbraum „Standard“. Wenn Sie beabsichtigen, einen HDR-Film mit einem großen
Farbumfang zu produzieren, wählen Sie „Wide Gamut HDR“.

3

Klicken Sie auf „Ändern“, um Ihre Einstellung zu bestätigen.

4

Um ein neues Projekt zu erstellen, führen Sie in der Seitenleiste „Mediatheken“ einen
Rechtsklick auf dem Namen der Mediathek aus und wählen Sie „Neues Projekt“. Tippen Sieeinen Namen ein und wählen Sie ein Ereignis aus, in dem Sie Ihr Projekt speichern möchten.
Wenn Sie noch kein Ereignis erstellt haben, wählen Sie das Standard-Ereignis aus. Es wird nachdem aktuellen Datum benannt.

5

Geben Sie für Ihre Render-Einstellungen Apple ProRes 422 HQ ein und für die AudioEinstellungen Stereo und 48 kHz.

Projekteinstellungen in Final Cut Pro

6

Klicken Sie auf OK, um die Erstellung Ihres neuen Projekts fertigzustellen.

Gehen Sie zum Importieren von Clips in Ihr Projekt auf die Menüleiste und wählen Sie „File“ >„Import“ > „Media“ (Datei > Importieren > Medien) aus. Wählen Sie Ihre Clips von der Festplatte.
Ihre Clips lassen sich jetzt zur Bearbeitung in die Timeline ziehen.

Postproduktions-Workflow

391

Verwenden von Avid Media Composer
Um Ihre Clips mit Avid Media Composer zu bearbeiten, erstellen Sie ein neues Projekt im gleichen
Videoformat und mit der gleichen Framerate wie Ihre Clips. In diesem Beispiel sind die Clips auf
1080p/24 eingestellt.

Eingabe von Projektnamen und Projektoptionen in Avid Media Composer

1

Starten Sie Avid Media Composer. Das „Select Project“-Fenster (Projekt auswählen) erscheint.

2

Klicken Sie auf den „New Project“-Tab.

3

Wenn Sie bereits ein Nutzerprofil erstellt haben, wählen Sie Ihr bevorzugtes „User Profile“ aus.

4

Wählen Sie für Ihr Projekt einen privaten, gemeinsam benutzten oder externen Speicherort aus.

5

Geben Sie im Drop-down-Menü „Format“ „HD 1080“ > „1080p/24“ vor und klicken Sie auf„Create“, um das Projekt zu erstellen.

6

Um das Projekt zu öffnen, doppelklicken Sie im „Select Project“-Fenster darauf.

7

Wählen Sie „File“ > „Input“ > „Source Browser“ (Datei > Eingabe > Quellbrowser) aus undnavigieren Sie zu den zu importierenden Dateien.

8

Wählen Sie im Drop-down-Menü Ihre „Target Bin“ (Ziel-Bin) aus und klicken Sie „Import“.

Sobald die Clips in der Medien-Bin erscheinen, können Sie Ihre Clips in die Timeline ziehen und
mit dem Schnitt beginnen.
HINWEIS Zum Schneiden von Blackmagic-RAW-Dateien, die mit einem Blackmagic Video
Assist 12G in Media Composer aufgezeichnet wurden, benötigen Sie den Blackmagic RAW
Installer. Diese Software finden Sie hierhttps://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Postproduktions-Workflow

392

Verwenden von Adobe Premiere Pro
Um Ihre Clips mit Adobe Premiere Pro zu schneiden, erstellen Sie ein neues Projekt mit den auf
Ihrem Video Assist aufgezeichneten Medien.
1

Starten Sie Adobe Premiere Pro. Klicken Sie auf dem Startbildschirm oben links auf „Neues
Projekt“. Nun erscheint das „Import“-Fenster.

2

Benennen Sie Ihr Projekt im Projektnamenfeld und geben Sie im Medienspeicherort-Menü vor,
wo Sie es speichern wollen.

3

Navigieren Sie zum Speicherort Ihrer Medien und wählen Sie die zu importierenden Clips aus.
Klicken Sie dann unten rechts auf „Erstellen“.

Eingabe von Projektnamen und Projektoptionen in Adobe Premiere Pro

4

Nun werden ein neues Projekt und eine Sequenz erstellt, die mit Ihren Clip-Einstellungenübereinstimmt.

5

Um die Auflösung oder das Audiokanalformat zu ändern, klicken Sie auf „Sequenz“. Geben Siedann im Sequenz-Menü die Einstellungen vor.
HINWEIS Zum Schneiden von Blackmagic-RAW-Dateien, die mit einem Blackmagic Video
Assist 12G in Premiere Pro aufgezeichnet wurden, benötigen Sie den Blackmagic RAW
Installer. Diese Software finden Sie hier https://www.blackmagicdesign.com/
blackmagicrawinstaller

Postproduktions-Workflow

393

HilfeSo erhalten Sie Hilfe
Am schnellsten erhalten Sie Hilfe online über die Support-Seiten der Website vonBlackmagic Design. Sehen Sie dort nach dem aktuellsten Support-Material für Ihren BlackmagicVideo Assist.

Blackmagic Design Online-Support-Seiten
Die aktuellsten Versionen der Bedienungsanleitung, Produktsoftware und Support-Hinweise finden
Sie im Blackmagic Support Center unter www.blackmagicdesign.com/de/support.

Blackmagic Design Forum
Das Blackmagic Design Forum auf unserer Website ist eine praktische Ressource für weitere
Informationen und kreative Ideen. Manchmal finden Sie dort schneller Lösungen, damöglicherweise bereits hilfreiche Antworten auf ähnliche Fragen von anderen erfahrenen
Anwendern und Blackmagic Design Mitarbeitern vorliegen. Das Forum finden Sie unter
http://forum.blackmagicdesign.com.

Kontaktaufnahme mit Blackmagic Design Support
Wenn unser Support-Material oder das Forum Ihnen nicht wie gewünscht hilft, gehen Sie bitte auf
unsere Support-Seite und schicken Sie uns Ihre Anfrage über den Button„Senden Sie uns eine E-Mail“. Oder klicken Sie auf „Finden Sie Ihr lokales Support-Team“ und rufen
Sie Ihre nächstgelegene Blackmagic Design Support Stelle an.

Überprüfen der aktuell installierten Softwareversion
Um zu überprüfen, welche Version der Blackmagic Video Assist Software auf Ihrem Computer
installiert ist, öffnen Sie das Fenster „About Blackmagic Video Assist Setup“.
 Mac OS: Öffnen Sie die Blackmagic Video Assist Setup Software über den Ordner„Programme“. Wählen Sie im Anwendungsmenü „About Blackmagic Video Assist Setup“,
um die Versionsnummer nachzusehen.
 Windows: Öffnen Sie die Blackmagic Video Assist Setup Software über die Blackmagic Video
Assist Setup Kachel im Start-Menü oder auf dem Startbildschirm. Klicken Sie auf das Menü „Help“
und wählen Sie „About Blackmagic Video Assist Setup“, um die Versionsnummer nachzusehen.

So erhalten Sie die aktuellsten Software-Updates
Prüfen Sie zunächst die Versionsnummer des auf Ihrem Computer installierten Blackmagic Video
Assist Setup Dienstprogramms. Sehen Sie dann im Blackmagic Design Support Center unter
www.blackmagicdesign.com/de/support nach den neuesten Aktualisierungen.
In der Regel empfiehlt es sich, die neuesten Updates zu laden. Vermeiden Sie Software-Updates
jedoch, während Sie an einem wichtigen Projekt arbeiten.

Hilfe

394

Gesetzliche Vorschriften
Entsorgung von elektrischen und elektronischen Geräten innerhalb der Europäischen Union.
Das auf dem Produkt abgebildete Symbol weist darauf hin, dass dieses Gerät nicht
zusammen mit anderen Abfallstoffen entsorgt werden darf. Altgeräte müssen daher zur
Wiederverwertung an eine dafür vorgesehene Sammelstelle übergeben werden.
Mülltrennung und Wiederverwertung von Altgeräten tragen zum nachhaltigen Umgang mit
natürlichen Ressourcen bei. Gleichzeitig wird sichergestellt, dass die Wiederverwertung
nicht zulasten der menschlichen Gesundheit und der Umwelt geht. Weitere Informationen
zur Entsorgung von Altgeräten sowie zu den Standorten der zuständigen Sammelstellen
erhalten Sie von Ihren örtlichen Müllentsorgungsbetrieben sowie vom Händler, bei dem Sie
dieses Produkt erworben haben.
Dieses Gerät wurde geprüft und entspricht den Grenzwerten für Digitalgeräte der Klasse A
gemäß Abschnitt 15 der FCC-Bestimmungen für Funkentstörung. Diese Grenzwerte dienen
dem angemessenen Schutz gegen schädliche Störungen bei Betrieb des Geräts in einer
gewerblichen Umgebung. Geräte dieser Art erzeugen und verwenden Hochfrequenzen
und können diese auch ausstrahlen. Bei Nichteinhaltung der Installations- undGebrauchsvorschriften können sie zu Störungen beim Rundfunkempfang führen. Der
Betrieb solcher Geräte im Wohnbereich führt mit großer Wahrscheinlichkeit zu
Funkstörungen. In diesem Fall kann vom Betreiber verlangt werden, selbst für die
Beseitigung solcher Störungen aufzukommen.
Der Betrieb unterliegt den folgenden zwei Bedingungen:1

Dieses Gerät darf keine schädigenden Störungen hervorrufen und

2

Das Gerät muss unanfällig gegenüber beliebigen empfangenen Störungen sein,
einschließlich solcher, die einen unerwünschten Betrieb verursachen.

–
R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003

ISED-Zertifizierung für den kanadischen Markt

Dieses Gerät erfüllt die kanadischen Vorschriften für digitale Geräte der Klasse A.
Jedwede an diesem Produkt vorgenommene Änderung oder unsachgemäße Verwendung kann die
Konformitätserklärung zum Erlöschen bringen.
Verbindungen zu HDMI-Schnittstellen müssen über abgeschirmte HDMI-Kabel hergestellt werden.
Die Ausstattung wurde unter Einhaltung der beabsichtigten Nutzung in einer gewerblichen
Umgebung getestet. Bei Einsatz des Geräts in einer häuslichen Umgebung verursacht esmöglicherweise Funkstörungen.

Gesetzliche Vorschriften395

Sicherheitshinweise
Das Produkt eignet sich für den Einsatz in tropischen Gebieten mit einer Umgebungstemperatur vonbis zu 40 ºC.
Achten Sie auf eine ausreichende Luftzufuhr um das Gerät herum, damit die Belüftung nicht
eingeschränkt wird.
Es befinden sich keine durch den Anwender zu wartenden Teile im Inneren des Produkts. Wenden
Sie sich für die Wartung an ein Blackmagic Design Service-Center in Ihrer Nähe.
Sorgen Sie bei sonnigen Verhältnissen für Schatten, um zu vermeiden, dass Ihr Gerät und derLithium-Akku für längere Zeit direkter Sonneneinstrahlung ausgesetzt sind. Halten Sie alle LithiumAkkus von Hitzequellen fern.
California Proposition 65
Plastikteile dieses Produkts können Spuren von polybromierten Biphenylen enthalten. Im USamerikanischen Bundesstaat Kalifornien werden diese Chemikalien mit Krebs, Geburtsfehlern undanderen Schäden der Fortpflanzungsfähigkeit in Verbindung gebracht.
Weitere Informationen finden Sie unter www.P65Warnings.ca.gov.
Niederlassung in Europa:

Blackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
Hinweis für Singapur
Der mit Ihrem Blackmagic Design Equipment gelieferte Stromadapter verfügt über austauschbare
Stecker, die in Netzsteckdosen in verschiedenen Ländern passen. Stecker mit der Modellnummer
APD2-UK oder APD2-EU sind für den Einsatz in Singapur zugelassen und geeignet.

Sicherheitshinweise396

Garantie
12 Monate eingeschränkte Garantie
Für dieses Produkt gewährt die Firma Blackmagic Design eine Garantie auf Material- und Verarbeitungsfehler
von 12 Monaten ab Kaufdatum. Sollte sich ein Produkt innerhalb dieser Garantiezeit als fehlerhaft
erweisen, wird die Firma Blackmagic Design nach ihrem Ermessen das defekte Produkt entweder ohne
Kostenerhebung für Teile und Arbeitszeit reparieren oder Ihnen das defekte Produkt ersetzen.
Zur Inanspruchnahme der Garantieleistungen müssen Sie als Kunde Blackmagic Design über den
Defekt innerhalb der Garantiezeit in Kenntnis setzen und die entsprechenden Vorkehrungen für die
Leistungserbringung treffen. Es obliegt dem Kunden, für die Verpackung und den bezahlten Versand
des defekten Produkts an ein spezielles von Blackmagic Design benanntes Service Center zu sorgen
und hierfür aufzukommen. Sämtliche Versandkosten, Versicherungen, Zölle, Steuern und sonstige
Abgaben im Zusammenhang mit der Rücksendung von Waren an uns, ungeachtet des Grundes, sindvom Kunden zu tragen.
Diese Garantie gilt nicht für Mängel, Fehler oder Schäden, die durch unsachgemäße Handhabung oderunsachgemäße oder unzureichende Wartung und Pflege verursacht wurden. Blackmagic Design ist
im Rahmen dieser Garantie nicht verpflichtet, die folgenden Serviceleistungen zu erbringen: a) Behebung
von Schäden infolge von Versuchen Dritter, die Installation, Reparatur oder Wartung des Produkts
vorzunehmen, b) Behebung von Schäden aufgrund von unsachgemäßer Handhabung oder Anschluss
an nicht kompatible Geräte, c) Behebung von Schäden oder Störungen, die durch die Verwendung
von nicht Blackmagic-Design-Ersatzteilen oder -Verbrauchsmaterialien entstanden sind, d) Service für
ein Produkt, das verändert oder in andere Produkte integriert wurde, sofern eine solche Änderungoder Integration zu einer Erhöhung des Zeitaufwands oder zu Schwierigkeiten bei der Wartung desProdukts führt.
ÜBER DIE IN DIESER GARANTIEERKLÄRUNG AUSDRÜCKLICH AUFGEFÜHRTEN ANSPRÜCHE HINAUS
ÜBERNIMMT BLACKMAGIC DESIGN KEINE WEITEREN GARANTIEN, WEDER AUSDRÜCKLICH NOCHSTILLSCHWEIGEND. DIE FIRMA BLACKMAGIC DESIGN UND IHRE HÄNDLER LEHNEN JEGLICHESTILLSCHWEIGENDEN GARANTIEN IN BEZUG AUF AUSSAGEN ZUR MARKTGÄNGIGKEIT UNDGEBRAUCHSTAUGLICHKEIT FÜR EINEN BESTIMMTEN ZWECK AB. DIE VERANTWORTUNG VONBLACKMAGIC DESIGN, FEHLERHAFTE PRODUKTE ZU REPARIEREN ODER ZU ERSETZEN, IST DIE
EINZIGE UND AUSSCHLIESSLICHE ABHILFE, DIE GEGENÜBER DEM KUNDEN FÜR ALLE INDIREKTEN,
SPEZIELLEN, NEBEN- ODER FOLGESCHÄDEN ZUR VERFÜGUNG GESTELLT WIRD, UNABHÄNGIG
DAVON, OB BLACKMAGIC DESIGN ODER DER HÄNDLER VON DER MÖGLICHKEIT SOLCHER SCHÄDENZUVOR IN KENNTNIS GESETZT WURDE. BLACKMAGIC DESIGN IST NICHT HAFTBAR FÜR JEGLICHE
WIDERRECHTLICHE VERWENDUNG DER GERÄTE DURCH DEN KUNDEN. BLACKMAGIC HAFTETNICHT FÜR SCHÄDEN, DIE SICH AUS DER VERWENDUNG DES PRODUKTS ERGEBEN. NUTZUNGDES PRODUKTS AUF EIGENE GEFAHR.
© Copyright 2024 Blackmagic Design. Alle Rechte vorbehalten. „Blackmagic Design“, „DeckLink“, „HDLink“, „Workgroup Videohub“,„Multibridge Pro“, „Multibridge Extreme“, „Intensity“ und „Leading the creative video revolution“ sind eingetragene Warenzeichen
in den USA und anderen Ländern. Alle anderen Unternehmens- und Produktnamen sind möglicherweise Warenzeichen derjeweiligen Firmen, mit denen sie verbunden sind.

Garantie

397

Julio 2024

Manual de instalación y funcionamiento

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist
EspañolBienvenido
Gracias por haber adquirido este producto.
En 2015, lanzamos el dispositivo Blackmagic Video Assist original para facilitar la captura de imágenes
con calidad óptima desde cualquier tipo de cámara. Hoy nos complace incorporar el nuevo modeloBlackmagic Video Assist 12G HDR.
Estamos muy complacidos de haber diseñado la línea de productos Blackmagic Video Assist.
Creemos que estos dispositivos brindan una solución óptima para capturar imágenes extraordinarias
con todo tipo de cámaras, ya que reúnen las prestaciones más avanzadas en materia de grabación ymonitorización en equipos compactos y fáciles de usar.
Esta unidad puede acoplarse a una cámara o colocarse sobre superficies planas. Por otra parte,es ideal para emplearla como dispositivo de grabación principal al conectarla a un mezclador, por
ejemplo, el modelo ATEM Mini, para producciones en directo.
Las entradas SDI 3G y SDI 12G permiten supervisar señales HD o UHD en monitores LCD de grancalidad, incluidas imágenes de alto rango dinámico en los modelos 12G. Dado que el brillo máximo
de las pantallas HDR es de 2500 nits, pueden utilizarse a plena luz del día.
Asimismo, es posible grabar de modo continuo en tarjetas SD económicas, gracias a las dos
ranuras disponibles en el modelo de 7 pulgadas. En definitiva, se trata de un monitor y grabador
excepcionalmente versátil que puede emplearse en toda clase de proyectos.
Este manual de instrucciones contiene toda la información necesaria para comenzar a utilizar eldispositivo.
Asimismo, en nuestra página de soporte técnico, encontrarás la versión más reciente de este manual
y el software para la línea de productos Video Assist. Recuerda mantenerlo actualizado a fin de poder
acceder a nuevas prestaciones. Por último, no olvides registrarte al descargar las actualizaciones paraque podamos mantenerte informado sobre nuevos lanzamientos. Trabajamos continuamente parasuperarnos y desarrollar herramientas innovadoras, de modo que nos encantaría conocer tu opinión.

Grant Petty
Director ejecutivo de Blackmagic DesignÍndice
Primeros pasos

401

Conexión del cable de alimentación

401

Conexiones de video

403

Conexiones de audioFormatear unidades dealmacenamiento con un equipo
informático

450

403

Acceso a archivos almacenados
en tarjetas SD

451

Tarjetas de memoria

403

Velocidad de transferencia

452

Grabación

404

Control mediante la conexión LANC

405

Uso del dispositivo como una
cámara web453

Grabación continua

405

Grabación de una señal
HDMI limpia transmitida
por una cámara DSLR

Configuración del dispositivocomo fuente

454Open Broadcaster

454

406

Blackmagic Video Assist Setup

456

Reproducción

406

Actualización del software interno

456

Reproducción continua

407

DaVinci Resolve

457

Modificación de ajustes

407

Organizador de proyectos

458

Uso de la pantalla táctil

407

Edición con el módulo Montaje

459

Ajustes y herramientas disponibles

409

Agregar clips a la línea de tiempo

461

Audio 427

Panel de opciones

429

Metadatos

435

Claqueta virtual

435

Grabación en Blackmagic RAW enel modelo Blackmagic Video Assist
12G HDR 

440

Conectar la cámara al dispositivo

440

Canon

440

Panasonic

441

SIGMA

441

Edición del audio y lasimágenes por separado

463

Recortar clips en la línea de tiempo

464

Barra de herramientas

464

Agregar títulos

465

Archivos Blackmagic RAW

466

Etalonar los clips en el módulo Color

469

Creación de Power Windows

473

Complementos

475

Mezcla de audio

475

Leica 442

Agregar efectos visuales(VFX) y composiciones
desde el módulo Fusion

480

Nikon 442

Masterización

488

Fujifilm

442

Exportación rápida

488

Z Cam

443

Módulo Entrega

489Blackmagic RAW

443

Proceso de posproducción

490

Grabación en Blackmagic RAW

444

Otros programas de edición

490

Unidades de almacenamiento

446

Final Cut Pro490

Elección de una tarjeta SD adecuada

446Media Composer

491

Elección de una unidad USB-C
adecuadaPremiere Pro

492

448

Formatear unidades dealmacenamiento mediante eldispositivo

449

Ayuda 493
Normativas

494

Seguridad

495

Garantía496Blackmagic Video Assist400Primeros pasos
Esta sección brinda una introducción al uso del dispositivo
y aborda los siguientes temas:■ Conexión del cable de alimentación■ Conexiones de video■ Conexiones de audio■ Tarjetas de memoria

Conexión del cable de alimentación
Para comenzar a utilizar el dispositivo, solo es necesario insertar una tarjeta SD y conectar el cablede alimentación, junto con las fuentes de audio y video.
Para suministrarle corriente eléctrica, conecte el adaptador incluido a la entrada situada en el lateralderecho. En los modelos 12G, es posible sujetar el conector a la unidad para evitar que sedesconecte accidentalmente.
Para prender el dispositivo, pulse el botón de encendido situado en el panel lateral derecho.
Para apagarlo, manténgalo presionado.

Conecte el adaptador a la entrada de+12 V. Presione el botón de encendido
para prender la unidad.

SUGERENCIA: El cable de alimentación provisto con el modelo Blackmagic Video Assist
12G HDR incluye un conector de seguridad que impide que se desconecte
accidentalmente, aunque también es posible utilizar cualquier cable de 12 V 36 W.

Asimismo, es posible alimentar los dispositivos Video Assist mediante baterías serie L (Sony),que son muy comunes y fácil de adquirir en distintas capacidades.

Primeros pasos

401Coloque la batería en el espacio correspondiente y deslícela
hasta que calce en su lugar. Para retirarla, mantengapresionado el botón arriba de la batería y deslícela.

Carga de las baterías
Las de serie L son muy comunes y se utilizan en una amplia variedad de equipos
audiovisuales, por lo que también existen distintos tipos de cargadores para ellas. Estos
incluyen un cargador de pared con espacio para una sola batería u otro estilo para dos con
una pantalla LCD que muestra el estado de las mismas. Al seleccionar el tipo necesario,
es importante asegurarse de que sirva para la dinámica de trabajo en cuestión. Por ejemplo,
algunos cargadores pueden alimentarse mediante un puerto USB, por lo que son ideales
para viajar con ellos. Mientras que los que se conectan a la red de suministro eléctrico son
más prácticos en estudios y oficinas.

La primera vez que se enciende la unidad, aparecerá un mensaje solicitando que seleccione uno delos once idiomas disponibles. Pulse el idioma deseado y luego Aceptar. De todas maneras, es
posible cambiarlo en cualquier momento desde el panel de opciones, en la pestaña PREFERENCIAS.

Primeros pasos402

Conexiones de video
El siguiente paso consiste en conectar un equipo SDI o HDMI a la entrada correspondiente en el
dispositivo. Los cables adaptadores para las distintas variantes de conectores BNC pueden adquirirse
en cualquier tienda especializada en este tipo de productos.

Lateral izquierdo

Conecte la fuente de video
a la entrada SDI o HDMIen el lateral izquierdo.
Conecte cualquier monitor
SDI o televisor HDMI a lasalida correspondiente
en el dispositivo.

Lateral derecho

Es posible escuchar el audio
desde el altavoz integrado
o mediante auriculares
conectados a las entradas
correspondientes El altavoz
se silenciará durante la
grabación y supervisión.

Conexiones de audio
El audio se encuentra integrado en la señal SDI o HDMI. Sin embargo, el modelo Video Assist de 7
pulgadas incluye conectores mini XLR que permiten utilizar señales analógicas balanceadas externas.

NOTA: En el modelo Video Assist de 7 pulgadas, es posible grabar los canales de audio
analógico 1 y 2 o elegir un canal de audio analógico y un canal de audio digital, según el equipo
conectado al dispositivo. Consulte el apartado Audio para obtener más información al respecto.

Tarjetas de memoria
Para comenzar a grabar con el dispositivo, primero inserte una tarjeta SD compatible.
Recomendamos el uso de unidades UHS-I para almacenar contenidos en HD. Por el contrario, para
grabar archivos en SD con un mayor grado de compresión o a una velocidad de bits más baja, es
posible emplear tarjetas de menor rendimiento. Generalmente, los soportes de almacenamiento
más veloces brindan un mejor desempeño.
Para grabar imágenes en definición UHD, aconsejamos utilizar tarjetas tipo UHS-II de mayor
velocidad. Para el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR, estas ofrecen una velocidad deescritura de 224 MB/s y, por lo tanto, son capaces de grabar contenidos en formato ProRes HQ
a 2160p60.
Los modelos de 7 pulgadas tienen dos ranuras para tarjetas SD. Se puede utilizar cualquiera deellas de manera independiente, o bien insertar dos unidades de almacenamiento para grabar enforma continua o alternar entre ambas con mayor rapidez.
Antes de grabar archivos en una tarjeta, es necesario formatearla mediante el sistema HFS+ o
exFAT. Este procedimiento es fácil y puede realizarse en el dispositivo. Consulte el apartado
Unidades de almacenamiento para obtener más información al respecto.

Primeros pasos

403

Para comenzar a grabar, es necesario insertar una tarjeta SD UHS-I o UHS-II, la cualse debe formatear con el sistema HFS+ o exFAT mediante la opción Formatear.

Esto es todo lo que necesita saber para comenzar a utilizar el dispositivo. Después de realizar lasconexiones correspondientes y formatear las tarjetas SD, el equipo estará listo para comenzar a grabar.

Grabación
En la parte inferior de la pantalla, el botón central permite comenzar a grabar inmediatamente,y el de más a la derecha, detener la grabación.

En el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR, el código detiempo se enciende de color rojo durante la grabación.

Los clips se almacenan en archivos con formato ProRes o DNx.
Asimismo, es posible configurar la unidad para que la grabación comience en forma automática
al detectar una señal o según el código de tiempo.

SUGERENCIA: Cuando la información se oculta en el modelo de 5 pulgadas, aparece unindicador en la parte inferior que permite confirmar si el dispositivo está grabando. Paravisualizarla, basta con deslizar el dedo hacia arriba o abajo sobre la pantalla.

Grabación404

En los modelos de 5 pulgadas, deslice el dedo hacia arriba
o abajo sobre la pantalla para visualizar la información.

NOTA: Al grabar imágenes captadas por cámaras HDMI o SDI, compruebe que la señal
no contenga ningún tipo de información superpuesta, ya que de lo contrario esta quedaráregistrada en el material grabado. Consulte el apartado Grabación de una señal HDMI
limpia transmitida por una cámara DSLR para obtener más información al respecto.

Control mediante la conexión LANC
En el modelo de 7 pulgadas, es posible comenzar y detener la grabación en forma remota mediante
un controlador LANC externo. Basta con conectarlo a la entrada de 2.5 mm situada en el lateralderecho del dispositivo.

Grabación continua
Los modelos de 7 pulgadas admiten la grabación continua al emplear más de una tarjeta, y por su
parte, en la versión 12G HDR, al usar también un disco externo mediante el puerto USB-C. Porejemplo, si es preciso registrar las imágenes de un evento importante sin interrupciones, solo es
necesario insertar una unidad formateada en la segunda ranura o conectar un disco externo.
Cuando una tarjeta se llena, la grabación continúa en la siguiente. Cabe destacar que no se pierden
fotogramas durante este proceso. Por ejemplo, si la grabación en la primera unidad se detuvo en
00:40:01:00, esta continuará en la segunda a partir de 00:40:01:01.
Al editar los clips en la línea de tiempo, simplemente coloque uno a continuación de otro para
reproducir las imágenes como si hubieran sido grabadas en una sola secuencia completa.
Por otro lado, al contar con una segunda unidad o disco, es más rápido cambiar de soporte
simplemente al mantener presionado el botón de grabación. Esta continuará en la segunda unidad,
sin omitir ningún fotograma. Ahora puede extraer la primera tarjeta y comenzar a procesar loscontenidos de inmediato.

SUGERENCIA: Asegúrese de formatear las tarjetas antes de comenzar la grabación,a fin de poder utilizar ambas unidades simultáneamente. Es posible formatear una unidad
mientras se graba en la otra. Simplemente basta con pulsar en los indicadores dealmacenamiento para ver los ajustes correspondientes. Consulte el apartado Unidades dealmacenamiento para obtener más información al respecto.

Grabación405

Grabación de una señal HDMI limpia transmitida
por una cámara DSLR
Existen versiones DSLR que permiten grabar imágenes de 8 bits en forma interna y algunas brindan
la posibilidad de obtener una señal limpia a través de la salida HDMI. Al conectar esta salida al
monitor del dispositivo, es posible prescindir del sistema de compresión interno utilizado por lacámara, a fin de obtener archivos en formato ProRes o DNx de 10 bits con excelente calidad.
Algunas versiones son capaces de transmitir contenidos en formato 4:2:2 de 10 bits con una calidad
superior a la del material grabado internamente en formato 4:2:0 de 8 bits.
En muchos países, este tipo de cámaras solo pueden grabar clips de corta duración, por lo tanto,
al emplear un modo de grabación externo, es posible superar dichas limitaciones. Esto resulta desuma utilidad al grabar eventos en directo o entrevistas para documentales.
Para aprovechar al máximo esta prestación, es necesario que la cámara transmita una señal limpia
sin ningún tipo de información superpuesta a la imagen, lo cual se logra cambiando la configuraciónde la salida HDMI a fin de que no se visualicen los datos en la señal. Esto es muy importante, ya quesi existen elementos superpuestos visibles en la imagen transmitida a través de la señal HDMI, estos
también aparecerán en el material grabado.

Para verificar si la información superpuesta es visible, siga los pasos descritos a continuación:
1

Deslice el dedo hacia arriba o abajo sobre la pantalla para ocultar la información y monitorizar
solo la imagen captada por la cámara. La franja que aparece en la parte superior de la pantalladel modelo de 7 pulgadas no forma parte de la imagen. Esto significa que permanecerá visible
en todo momento a pesar de no estar presente en la señal transmitida.

2

Compruebe si la señal transmitida por la cámara muestra algún tipo de información sobre laimagen. Si esta información es visible en la pantalla, modifique los ajustes correspondientes a lasalida HDMI en la cámara para desactivar dicha función.

Al obtener una señal limpia, se pueden grabar imágenes de mejor calidad en formato ProRes.

Reproducción
Los controles de reproducción se encuentran en la parte inferior de la pantalla. Si no están visibles,
basta con deslizar el dedo hacia arriba o abajo para que aparezcan.
Reproducir

Este botón permite reproducir los clips.

Detener

Durante la reproducción, pulse este botón para congelar laimagen en un fotograma determinado.

Anterior y siguiente

Estos botones permiten ver el clip anterior o el siguiente.
Al pulsar el botón de retroceso una vez, el clip se reproduce
nuevamente desde el comienzo.

Avance y retroceso

Mantenga presionado uno de los botones de clip anterior osiguiente para cambiar al modo de avance y retroceso. Comoresultado, ahora es posible usarlos para reproducir el clip ala mitad de la velocidad normal o hasta 50 veces más rápido.
Para cancelar este modo, pulse los botones para reproducir odetener el clip.

Reproducción

406

SUGERENCIA: Es posible avanzar o retroceder el clip al desplazar el cabezal hacia la
izquierda o la derecha, o al deslizar el dedo sobre la pantalla.

Deslice el dedo sobre la pantalla para avanzar o retroceder en el clip.

En la parte inferior de la barra de herramientas, es posible elegir entre ver los botones de clip
anterior o siguiente, o el histograma. Cuando se activa la función MOSTRAR HISTOGRAMA enla pestaña PREFERENCIAS del panel de opciones, solo aparecerán los botones para grabar,
reproducir y pausar clips.

Reproducción continua
Repetir

Una vez que el clip se está reproduciendo, pulse el botón dereproducción nuevamente para volver a ver el clip cuando finaliza.

Repetir todos

Pulse el botón de reproducción nuevamente para reproducir todos
los clips de modo continuo.

Reproducir

Vuelva a pulsar este botón para regresar al modo normal.

En el modo de reproducción continua, la imagen del clip activo en la línea de tiempo se ampliará,a fin de ofrecer un mayor control al desplazarse con el cabezal por el mismo.

Modificación de ajustes
Uso de la pantalla táctil
Todos los productos de la línea Video Assist ofrecen una amplia variedad de funciones y ajustes
personalizables.
La pantalla principal presenta dos barras de herramientas, una en la parte superior y otra en la
inferior. La primera ofrece acceso a los ajustes de guías de monitorización, códec, formato, fuente,
representaciones gráficas y panel de opciones. Además, incluye el código de tiempo y el estado delas baterías.

Modificación de ajustes

407

Por otro lado, la barra inferior cuenta con los controles de reproducción, los indicadores dealmacenamiento y los vúmetros. También se puede ver un histograma donde están los botones declip anterior/posterior en la esquina inferior izquierda, al activarlo desde el menú correspondiente.

SUGERENCIA: Es posible ocultar ambas barras de herramientas en el modelo de
5 pulgadas, simplemente al deslizar el dedo hacia arriba o abajo en la pantalla. En losdispositivos de 7 pulgadas, la superior permanece siempre visible.

Es posible acceder al panel de opciones desde el ícono de ajustes, situado en la barra deherramientas superior. Este incluye pestañas para ajustes de grabación, monitorización, preferencias
y LUT. Además, los modelos de 7 pulgadas cuentan con una pestaña de audio adicional para
configurar la entrada XLR.

Es posible desplazarse por los distintos grupos de ajustes alpulsar las flechas hacia la izquierda o la derecha.

Cada pestaña incluye dos o más grupos de opciones, a los cuales se puede acceder pulsando las
flechas hacia la izquierda o la derecha, o deslizando el dedo sobre la pantalla. Asimismo, al pulsar losindicadores CÓDEC o FORMATO en la barra superior, se abre directamente la pestaña GRABACIÓN.

Modificación de ajustes

408

Ajustes y herramientas disponibles
Los productos Video Assist permiten superponer herramientas a la imagen que se muestra en lapantalla para facilitar la composición, el encuadre, la exposición y el enfoque cuando se encuentran
conectados a una cámara.
Para acceder a ellas, pulse el primer ícono situado en la barra superior de la pantalla. También es
posible usar la pestaña MONITOR del panel de opciones para activar o desactivar las funciones
individualmente, o todas juntas al activar la opción SEÑAL LIMPIA.

Es posible desactivar todas las funciones al activar la opción SEÑAL LIMPIA.

Cebra
Esta función muestra líneas diagonales sobre las áreas de la imagen que superan el nivel
establecido para lograr una exposición adecuada. Por ejemplo, si este parámetro se ajusta al 100 %,las áreas de la imagen marcadas con este patrón presentarán distorsiones. En caso de que se ajustea un 90 %, existe la certeza de contar con un margen de exposición adicional a fin de proteger las
zonas más claras dentro de la toma.

Controles de la función Cebra en los dispositivos Blackmagic Video Assist

SUGERENCIA: La función Cebra también puede utilizarse para resaltar las zonas de la
imagen correspondientes a valores específicos en la onda de la señal. Por ejemplo, alestablecer este parámetro en 50 % es posible identificar las partes de la imagen que
corresponden a este valor.

Indicador de enfoque
Las opciones Indicador y Asistente de enfoque ofrecen prestaciones excepcionales para facilitar el
enfoque. Al activar la función Indicador, se muestran líneas en los bordes de las áreas más nítidas
de la imagen, cuya atenuación se puede modificar.
Para modificar el nivel de sensibilidad, pulse las flechas hacia la izquierda o la derecha, o arrastre el
control deslizante según corresponda. Existen tres niveles: Bajo, Medio y Alto. Se recomienda
seleccionar las opciones Bajo o Medio cuando el nivel de detalles y contraste es alto, ya que podría
llegar a ser un factor de distracción. En forma alternativa, si estos parámetros son bajos, es
preferible elegir la opción Alto, a fin de que este efecto sea más acentuado y fácil de identificar.

Modificación de ajustes409

La visualización de líneas en los bordes es extremadamente útil. Estas pueden ser tan marcadasque incluso es posible monitorizar la profundidad de campo y observar cómo se refleja en la toma amedida que se ajusta el anillo de enfoque. Es más fácil notar los bordes cambiando su color paraevitar que coincida con el de la imagen. Si las líneas interfieren en la imagen, es posible elegir la
opción Indicador. Además, se puede cambiar el color de las líneas, o cambiar a Indicador desde la
pestaña MONITOR del panel de opciones.

Guías de encuadre
La opción GUÍAS ofrece relaciones de aspecto para distintos estándares de cine, televisión eInternet. Una vez que se seleccionan las guías, pulse las flechas hacia la izquierda o la derecha,o arrastre el control deslizante para seleccionar la opción deseada.
Es posible seleccionar cualquiera de las siguientes opciones:
2.35:1, 2.39:1 y 2.40:1
Muestra la relación de aspecto compatible con la presentación anamórfica o de pantalla ancha que
se utiliza en el cine. Las tres opciones varían ligeramente según los cambios que se han producido
en los estándares cinematográficos con el transcurso del tiempo. El estándar 2.39:1 es uno de losmás usados en la actualidad.
2:1
Muestra una relación de aspecto levemente mayor que 16:9, aunque no alcanza la medida delformato 2.35:1.
1.85:1
Muestra otra relación de aspecto para pantalla ancha muy común en la industria del cine. El ancho
es levemente mayor que en los televisores de alta definición, aunque no alcanza la medida delformato 2.39:1.
14:9
Muestra una relación de aspecto de 14:9 utilizada por algunos canales de televisión como término
medio entre los formatos 16:9 y 4:3, lo cual brinda una mayor compatibilidad con ambos. Esta opción
resulta adecuada si las imágenes van a ser televisadas por una emisora que utilice dicha relación.
4:3
Muestra una relación de aspecto 4:3 compatible con pantallas de televisores SD, o facilita elencuadre al utilizar adaptadores anamórficos 2x.

El formato 2.40:1 resulta útil si es necesario encuadrar
planos para pantallas cinematográficas anchas.

Modificación de ajustes

410

Cuadrícula
Los dispositivos Video Assist ofrecen tres tipos de asistente de enfoque.
Tercios

Esta opción muestra dos líneas verticales y dos horizontales superpuestas en
cada tercio de la imagen. El ojo humano usualmente detecta el movimiento cerca
de los puntos donde se intersectan las líneas, y por ello resulta de gran utilidad
para situar centros de interés en estas zonas.

Cruz filar

Esta opción permite ver una cruz filar en el centro de la imagen. Al igual que la
cuadrícula, es una herramienta muy útil para componer planos y centrar objetos
de interés.

Punto central

Esta opción permite ver un punto en el centro de la imagen. Funciona de la misma
forma que la cruz filar, aunque al ser más pequeño, resulta menos invasivo.
Es posible activar dos de estas opciones simultáneamente seleccionando
ambas. Sin embargo, cabe destacar que no se pueden combinar las opciones
Cruz filar y Punto central.

SUGERENCIA: Por lo general, el horizonte de visión del actor se ubica en el tercio
superior de la pantalla, de manera que es posible utilizar esta parte como guía parael encuadre. A su vez, la cuadrícula permite mantener la consistencia entre lasdistintas tomas.

Falso color
Esta función muestra distintos colores sobre la imagen que representan los valores de exposición.
Estos corresponden a los valores de exposición óptimos, por ejemplo, rosa para el tono de piel más
claro y verde para un gris neutro al 38.4 %. Asimismo, esta opción permite notar cuándo se pierden
detalles en las luces o las sombras.
Al contar con el rango en la pantalla, se brinda una idea general de la exposición que se puede
utilizar para ajustar la iluminación en el set de grabación, o para realizar cambios en la exposición,a fin de compensar dicho parámetro.

Modificación de ajustes

411

El siguiente diagrama muestra colores correspondientes a los valores tonales específicos.

Diagrama de colores falsos

Los dispositivos Video Assist también incluyen opciones para ajustar el brillo, el contraste y la
saturación de la pantalla. A estos controles se accede pulsando el primer ícono en la barra superior
de la pantalla.

Contraste

Esta opción permite aumentar o disminuir el rango entre las zonas claras
y oscuras de la imagen. Un nivel de contraste alto resalta los detalles yaporta profundidad, mientras que un porcentaje bajo redunda en imágenes
planas y con poca definición.

BrilloLa opción BRILLO permite ajustar el brillo de la pantalla. Por ejemplo,
al utilizar el dispositivo en condiciones de luz brillante, es necesario
incrementar este parámetro para facilitar la visualización.

Saturación

Esta opción permite aumentar o disminuir la cantidad de color en la imagen.

Todos los ajustes se mantendrán incluso después de apagar el dispositivo. Cabe mencionar que loscambios realizados en estos parámetros afectan solo la imagen que se muestra en la pantalla, pero
no las propiedades del clip grabado.

Atenuación automática
El brillo máximo de la pantalla del modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR es de 2500 nits. A fin
de proteger la unidad durante su funcionamiento a altas temperaturas, la función de atenuación
automática se activa y disminuye el brillo de la pantalla. Esto se debe a que la temperatura deldispositivo seguirá aumentando a medida que siga operando. Una vez que disminuye latemperatura de la unidad, el nivel de brillo se restablecerá al valor determinado.
Por ejemplo, si el brillo del dispositivo está configurado al 100 % y se usa a pleno sol en un día
caluroso, su temperatura aumentará.
Una vez que la temperatura de funcionamiento del dispositivo supera los 46 °C aparecerá una alerta
en el ícono situado a la izquierda en la barra superior de la pantalla.

Modificación de ajustes

412

Este aviso informa de que la unidad está funcionando muy cerca del límite térmico para dicho
valor de brillo.

Hay dos opciones en esta situación:
Opción 1: Disminuir el brillo de la pantalla manualmente.
Pulse en el ícono de alerta para ver el control del brillo. Este mostrará el valor más alto disponible.
Arrástrelo hacia la izquierda para disminuir la intensidad del brillo. La alerta desaparecerá una vez
que la temperatura baje.

Opción 2: Usar la función de atenuación automática.
Una vez que la temperatura alcanza el límite, la pantalla se atenuará automáticamente. Dicha función
se activa para evitar el recalentamiento de la unidad. A medida que la temperatura sigue aumentando,
el brillo continuará disminuyendo de manera paulatina. Por el contrario, cuando la temperatura
disminuya, se aumentará el brillo y eventualmente se restablecerá el valor predeterminado.

Códec
Este indicador muestra el códec seleccionado. Pulse en esta opción para elegir el códec y la calidad
que quiere emplear.

Opciones de códecs del modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR

Modificación de ajustes

413

Opciones de códec del modelo Blackmagic Video Assist 3G

Códecs compatibles
Los códecs ProRes se almacenan en archivos QuickTime. Los archivos DNxHD y DNxHR sealmacenan en formato QuickTime o MXF en el cual MXF aparece en el nombre del códec.
Consulte la siguiente tabla para obtener más información al respecto.

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

CódecsProfundidad de bits

Profundidad de bits

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12

Modificación de ajustes

414

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

CódecsProfundidad de bits

Profundidad de bits

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12FormatoEste indicador muestra la resolución y la frecuencia de imagen, p. ej. 2160p29.97, 2160p25,
1080p59.94, etc.
El dispositivo es compatible con los siguientes formatos:

Entrada y salida SDI
Formatos SD

NTSC 525i59.94, PAL 625i50

Formatos HD

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080PsF29.97,
1080PsF30 1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Formatos 2K

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR
DCI 2Kp23.98, DCI 2Kp24, DCI 2Kp25
DCI 2KPsF23.98, DCI 2KPsF24, DCI 2KPsF25

Formatos UHD

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

Formatos 4K

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR
DCI 4Kp23.98, DCI 4Kp24, DCI 4Kp25

Modificación de ajustes

415

Conexiones HDMI
Formatos SD

NTSC 525i59.94, PAL 625i50

Formatos HD

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Formatos UHD

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

Formatos 4K

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR
DCI 4Kp23.98, DCI 4Kp24, DCI 4Kp25

Código de tiempo
Durante la grabación o reproducción, se actualiza la sección del código de tiempo en la partesuperior de la pantalla y muestra el tiempo correspondiente al clip. Es posible seleccionar entre las
opciones Línea de tiempo, Clip o SMPTE.
A fin de alternar entre estos dos últimos, simplemente pulse el código de tiempo.
El ícono TC hace referencia al código de tiempo SMPTE.

El tiempo transcurrido hace referencia a la línea de tiempo.

Los números rojos indican que el dispositivo está grabando.
Si no hay una fuente generando el código de tiempo, este valor
comenzará en 00:00:00:00 al inicio de cada grabación.
La entrada para el código de tiempo externo está indicada conel ícono Ext en la parte derecha.

Modificación de ajustes

416

Grabación automática
Esta función permite comenzar o detener la grabación según la información recibida a través de laconexión SDI o HDMI. Pulse el indicador INICIO AUTOM. en la barra superior para seleccionar la
opción correspondiente. Active esta función desde el segundo grupo de ajustes en la pestaña
GRABACIÓN del panel de opciones.
No
Para desactivar esta opción, seleccione No.
Al detectar señal
Esta opción permite iniciar la grabación en el dispositivo al presionar los botones correspondientes
en la cámara.
Para ello es necesario contar con un modelo capaz de activar esta función a través de la conexión
SDI o HDMI.
En concreto, los modelos compatibles deberán ofrecer funciones tales como Trigger REC, HD-SDI
Remote I/F, SDI Remote Start/Stop Trigger u otras opciones similares.
Por código de tiempo
Cuando se selecciona esta opción, el dispositivo inicia la grabación de inmediato al detectar que
el código de tiempo de la fuente SDI o HDMI comienza a transcurrir. De igual modo, la grabación
se detiene cuando este para. Esta función es de gran utilidad al conectar cámaras que no permiten
comenzar la grabación automáticamente mediante la información recibida a través de la conexión
SDI. Para cerciorarse de que el código de tiempo solo transcurra al grabar imágenes, es posible que
deba seleccionar la opción Record run en la cámara.
Si el código de tiempo está configurado de diferente manera, p. ej. según la hora del día, este
comenzará a transcurrir en forma continua y, por lo tanto, activará constantemente la función degrabación en el dispositivo Video Assist.

Los dispositivos Blackmagic Video Assist contienen funciones de código de tiempo adicionales,
que se encuentran en la pestaña PREFERENCIAS del panel de opciones.

Opciones para la entrada del código de tiempo en los modelos de 5 pulgadas.

Modificación de ajustes

417

Entrada para código de tiempo
Existen tres opciones disponibles al grabar.
FuenteAl seleccionar esta opción, se utiliza el código de tiempo integrado en la señal SDI o HDMI, incluidos
los metadatos SMPTE RP 188. Esto permite mantener la sincronización entre la fuente y el material
grabado con el dispositivo.
ExternoEsta opción brinda acceso a la entrada XLR para código de tiempo en los modelos de 7 pulgadas.
Continuo
Al seleccionar esta opción, la grabación de cada secuencia se inicia un fotograma después de laanterior. Por ejemplo, si el primer clip finaliza en 10:28:30:10, el siguiente comenzará en 10:28:30:11.
Personalizado
Este modo utiliza el código de tiempo indicado en la opción VALOR PERSONALIZADO.

Preferencia
Seleccione cualquiera de los modos de grabación disponibles en esta opción para fuentes NTSC
con una frecuencia de imagen de 29.97 o 59.94. Si no está seguro de si desea omitir fotogramas ono, pulse Predeterminado. De esta forma, se mantiene la configuración de la fuente. Si no se
detecta un código de tiempo válido, el dispositivo grabará por defecto mediante el modo Omitir
fotogramas (DF).

Valor personalizado
Pulse el ícono de lápiz en esta opción para introducir un valor mediante el teclado numérico.

Salida para código de tiempo
Hay dos opciones disponibles. Aquí también se selecciona como se visualiza el código de tiempoen la barra superior.
Línea de tiempo
Pulse la opción Línea de tiempo para transmitir el código correspondiente a la línea de tiempo.
Clip
Pulse la opción Clip para transmitir el código de tiempo del clip.

Amplio rango dinámico (HDR)
La pantalla brillante del modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR es ideal para dinámicas detrabajo en HDR. Su amplio espectro cromático brinda la posibilidad de mostrar la totalidad delespacio cromático DCI-P3. Además, los controles de brillo permiten usar el dispositivo incluso aplena luz del día.
Durante la grabación o reproducción de contenidos HDR, aparece un ícono HDR a la derecha delcódigo de tiempo. Además, se incluye dicha información en las salidas SDI o HDMI, de manera que
es posible conectar un dispositivo compatible con HDR, por ejemplo, un televisor, a fin de ver todo
el espectro cromático en una pantalla más grande.
Al grabar archivos MOV en ProRes o DNxHR, dicha información se añade a sus metadatos.

Modificación de ajustes

418

FuenteEsta opción brinda información sobre la fuente SDI o HDMI seleccionada. A fin de elegir una fuente,pulse este indicador para abrir los ajustes correspondientes.

Estado de las baterías
Este indicador brinda información sobre la carga restante de las baterías. Pulse el ícono para
acceder a una pantalla de mayor tamaño con más detalles sobre el nivel de carga.

SUGERENCIA: Al emplear un cable de 12 V en vez de las baterías, aparecerá el indicador
AC en dicho espacio.

Durante su funcionamiento, el dispositivo utiliza la batería con menos carga en primer lugar y luego
la segunda unidad cuando la primera se agota. El ícono de las baterías se encenderá de color rojo
cuando la capacidad de carga sea inferior al 25 %.

Representaciones gráficas
Los dispositivos Blackmagic Video Assist cuentan con cuatro indicadores en tiempo real que
permiten supervisar los niveles de luminancia y crominancia de la señal. Es posible seleccionar
entre forma de onda, gráfica de componentes cromáticos, vectorscopio o histograma. Estos
indicadores permiten monitorizar el balance tonal y comprobar los niveles de contraste para evitar
oscurecer demasiado las sombras o perder detalles en las zonas más claras de la imagen.
Asimismo, brindan la posibilidad de detectar cualquier dominante cromática.

El menú correspondiente a los indicadores permite
seleccionar las opciones disponibles.

Modificación de ajustes

419

Cada una presenta un análisis preciso de las diversas características de la señal, que representan laintensidad relativa y el rango de los componentes individuales, tales como luminancia, crominancia,
saturación, matiz y los canales rojo, verde y azul que, en conjunto, componen el color y el contrastede la señal.

Acceso a las representaciones gráficas
Para acceder a las representaciones gráficas, pulse el ícono correspondiente o sobre el histograma,
según el modelo empleado. Allí, es posible seleccionar entre forma de onda, gráfica decomponentes cromáticos, vectorscopio o histograma. Para ver solo la imagen, elija la
opción Imagen.
Pulse el ícono nuevamente para cerrar el menú y acceder a los controles de reproducción eindicadores de audio.

Configuración de las representaciones gráficas
Una vez seleccionada una gráfica, pulse el ícono de ajustes a la izquierda de la pantalla para abrir
los controles de brillo y opacidad.
Intensidad
Permite definir en mayor o menor medida los detalles más precisos de la gráfica.
Opacidad
Permite determinar la transparencia de la gráfica.

Ambos controles brindan la posibilidad de encontrar la combinación perfecta que permita
supervisar la imagen y los indicadores de manera simultánea.
Al pulsar el ícono de visualización, se muestra la representación gráfica en pantalla completa con la
imagen superpuesta en la esquina superior derecha. Esto brinda la posibilidad de supervisar ambos
componentes al mismo tiempo, con la señal en mayor detalle. Además, es posible mover la imagen
sobre la pantalla simplemente arrastrando el recuadro.

Al pulsar el ícono de visualización, se muestra la representación gráfica en
pantalla completa con la imagen superpuesta en la esquina superior derecha.

Modificación de ajustes

420Forma de onda
La opción Onda permite ver la onda de la señal codificada digitalmente, en forma similar a unosciloscopio tradicional, a fin de ajustar el brillo de la imagen.
La parte inferior de la gráfica representa el nivel de negros o sombras de la imagen, mientras que enla parte superior, se indica el nivel de blancos o luces. Por lo tanto, la diferencia entre la altura deambas partes determina la relación general del contraste de la imagen que se está evaluando.
Dependiendo del material disponible, la forma de onda puede tener una apariencia diferente. Si
este es de alto contraste, es posible que no se aprecien valores en los tonos grises intermedios.
A fin de asegurarse de que la señal esté dentro de los niveles permitidos y no se pierda
información, compruebe que los valores para el color negro no caigan por debajo de 0 %, y que
aquellos correspondientes al blanco no superen el 100 %. En caso de que los niveles excedan estos
límites, se perderá información en la señal y se notará el resultado en las zonas claras y oscuras dela imagen.
Esta representación gráfica muestra los valores del brillo en las distintas partes de la imagen enforma horizontal. Por ejemplo, al rodar una escena en exteriores, donde la parte izquierda del cielo
está sobrexpuesta, se observará que el margen izquierdo de la gráfica supera el 100 %.

Representación gráfica de la luminancia en la imagen

Gráfica de componentes cromáticosLos componentes cromáticos muestran formas de onda separadas que representan la luminancia
para cada uno de los canales rojo, verde y azul. Al compararlos de manera independiente, es
posible observar los niveles de cada uno, así como detectar las dominantes cromáticas en luces,tonos intermedios y sombras. Por ejemplo, si las sombras tienen un nivel más alto en el canal azul,
el color negro mostrará una sombra azulada.
Esta opción brinda la posibilidad de monitorizar de forma muy detallada la tonalidad de la imagen.
Asimismo, permite detectar inmediatamente dominantes cromáticas o problemas en el balance deblancos. Además, como la gráfica de componentes cromáticos muestra la señal para cada canal,
es posible determinar si se está perdiendo información en alguno de ellos, lo cual no se visualiza en
la forma de onda combinada.
Las tres ondas individuales muestran las mismas características que en la gráfica correspondiente ala onda de la señal.

Modificación de ajustes

421

Las diferentes posiciones representan las sombras, los tonos
intermedios y las luces, al lado del eje horizontal.

Vectorscopio
Este indicador mide el rango general de matiz y saturación dentro de una imagen. Los modelosBlackmagic Video Assist tienen un vectorscopio tradicional que simula un bosquejo de la saturación
en las barras de colores del 100 %, posicionada en la retícula que rodea la gráfica.
Los colores más saturados en una secuencia de fotogramas se acercan al borde, mientras que losmenos saturados permanecen más cerca del vectorscopio, que representa el valor 0. Al observar lacantidad de partes de la gráfica que sobresalen en diversos ángulos, se puede ver cuántos matices
hay en la imagen, y el ángulo específico de cada parte muestra cuáles son.
Asimismo, al analizar cuán centrada está la gráfica en relación con el centro del vectorscopio, es
posible tener una idea de si hay un desfase de color en la imagen. Si está descentrada, la dirección
en la que se incline indicará que hay un tinte o una dominante cromática en la imagen.
Aunque tanto la gráfica de colores primarios como el vectorscopio permiten determinar el balancede blancos, este último brinda la oportunidad de identificar posibles problemas con mayor facilidad.

El vectorscopio mide el rango general de matiz
y saturación dentro de una imagen.

Modificación de ajustes

422

SUGERENCIA: Al supervisar una señal que contiene tonos de piel, intente mantener lasaturación de los colores cálidos en una línea que apunte aproximadamente a la hora 10.
Esta línea se conoce como «fleshtone line» y se basa en el color de la sangre debajo de lasuperficie de la piel. Por consiguiente, este método puede aplicarse a cualquier tipo depigmentación y es la mejor manera de asegurarse de que los tonos de piel luzcan naturales.

Aumentar la imagen de la gráfica
Esta opción permite aumentar la gráfica del vectorscopio, ofreciendo así información cromática más
detallada de la imagen. Esto es útil al monitorizar imágenes no saturadas, ya que estas
generalmente muestran un pequeño grupo de datos en el centro de la gráfica.

Para aumentar la gráfica del vectorscopio:
1

Pulse dos veces la pantalla para aumentar el tamaño al doble.

2

Pulse dos veces más para aumentarlo cuatro veces.

3

Pulse dos veces más una tercera vez para volver al tamaño original.

Histograma
Esta gráfica muestra la distribución del blanco y el negro, o la luminancia en una escala horizontal,
y permite comprobar qué tan cerca se está de perder información en la imagen. Asimismo, brinda laposibilidad de ver el efecto causado al modificar los tonos intermedios de la imagen.
El extremo izquierdo corresponde a las partes más oscuras de la imagen, mientras que el derecho
representa las zonas más claras. Si se supervisa la imagen desde una cámara, al modificar la
apertura del diafragma, es posible ver cómo la gráfica se desplaza hacia uno de los extremos,
según corresponda. Esta opción permite comprobar si se pierde información en las sombras y lasluces de la imagen, y a su vez ofrece una vista rápida de la cantidad de detalles visibles en losrangos tonales. Por ejemplo, una línea amplia y alta en el centro del histograma corresponde a una
buena exposición de detalles en los tonos intermedios de la imagen.

Esta gráfica muestra la distribución del blanco y el negro,o la luminancia en una escala horizontal.

Modificación de ajustes423

Si este rango se encuentra muy bajo, cercano al 0 %, o muy alto, por encima del 100 %, significa que
probablemente se está perdiendo información en la señal. Esto debe evitarse durante el rodaje,ya que deben conservarse los detalles de las zonas más claras y oscuras para realizar el etalonaje
posteriormente en un entorno controlado. Durante la filmación, mantenga el nivel de exposición,de forma que la información vaya dirigiéndose gradualmente hacia los bordes del histograma,
acumulándose en el centro del mismo para luego tener más libertad a la hora de ajustar los colores
sin que los blancos y negros luzcan apagados.

Pulsar dos veces para ampliar la imagen
Esta función permite acercar la imagen para verificar cuidadosamente el enfoque cuando eldispositivo Blackmagic Video Assist está conectado a una cámara o a fin de ajustar detalles
precisos. Se puede utilizar al encuadrar una toma antes de y durante la grabación y reproducciónde contenidos.
Para ello, basta con pulsar dos veces la pantalla para acercarse a la imagen. Como resultado,
aparecerá un recuadro en la esquina superior izquierda. Es posible ver distintas partes de la mismaarrastrándola con el dedo. Para restablecer la imagen, pulse la pantalla dos veces nuevamente.

Indicador de zoom en un dispositivo Blackmagic Video Assist

Pellizcar para ampliar la imagen
Es posible ajustar el nivel de ampliación de la imagen en la pantalla táctil realizando diversos
movimientos con los dedos. Esto no afecta la señal transmitida por la salida SDI o HDMI.
Para ampliar la imagen al doble, pulse dos veces la pantalla. Para modificar el nivel de ampliación,
toque la pantalla con dos dedos simultáneamente y sepárelos o acérquelos. Deslice los dedos
sobre la imagen para desplazar el área ampliada. Para volver al tamaño original, pulse nuevamentela pantalla dos veces.

Histograma en pantalla
A la izquierda de los indicadores de volumen se visualiza, el histograma, el cual muestra la
distribución de la luminancia en la imagen. La gráfica representa los diferentes tonos de gris, desdeel negro puro a la izquierda, hasta el blanco puro a la derecha. Si la señal se acentúa en un punto
inferior dentro de estos límites, no se perderán detalles en las zonas más luminosas u oscuras de la
imagen y se conservará la nitidez en los distintos tonos.

Modificación de ajustes

424

Se puede activar o desactivar el histograma desdela pestaña PREFERENCIAS del panel de opciones.

Indicadores de capacidad
Muestra el estado de los soportes de almacenamiento. El modelo Blackmagic Video Assist cuenta
con dos ranuras para tarjetas SD, mientras que las versiones 12G también incluyen un puerto para
discos externos.
Para seleccionar una unidad:
1

Pulse el indicador TARJETA para acceder a las opciones de la pestaña ALMACENAMIENTO.

2

En la pestaña ALMACENAMIENTO, seleccione la tarjeta en la que desea grabar.

3

Pulse Salir o la flecha para regresar a la pantalla principal.

El indicador de capacidad en el modelo Blackmagic Video Assist
5” 12G muestra el estado de la tarjeta SD y el disco externo.

El modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR incluye un puerto USB-C, de modo que permite
conectar un disco o un dispositivo Blackmagic MultiDock 10G con hasta cuatro unidades SSD.
Para seleccionar una unidad activa en el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR:
1

Pulse el indicador TARJETA para acceder a las opciones de la pestaña ALMACENAMIENTO.

2

Pulse el botón Lista de unidades.

3

Pulse la unidad que desea utilizar. Esta se destacará en azul. Pulse Usar. La unidad
seleccionada se identifica mediante una línea vertical azul junto a su nombre.

4

Pulse el botón Salir para regresar a la pantalla anterior.

5

Pulse el botón Salir nuevamente para regresar a la pantalla principal.

Modificación de ajustes

425

Lista de unidades en los modelos 12G

Cabe destacar que el botón Usar no estará disponible cuando la unidad seleccionada ya está
activa, o cuando hay una sola disponible.
Por otro lado, también es posible formatear el soporte de almacenamiento desde la pestaña
correspondiente. Consulte el apartado Formatear unidades de almacenamiento mediante eldispositivo para obtener más información al respecto.
Los indicadores de capacidad varían levemente según el modelo Video Assist. Estos muestran elnúmero, el nombre, una barra de capacidad y el estado de las unidades, o solo el número yel estado.

NúmeroEl número indica la ranura. Por ejemplo, en el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR, las ranuras
1 y 2 corresponden a las tarjetas SD, mientras que la 3, al disco externo. La ranura 2 en la versión
12G de 5 pulgadas está destinada a una unidad conectada mediante el puerto USB-C. Además,
los Video Assist 12G permiten añadir el nombre del soporte al formatearlos.

NombreEl nombre de la unidad se muestra a la derecha del número, a fin de asegurarse de estar grabando
en el soporte adecuado en todo momento.

Barra indicadora
Esta barra indica el espacio disponible en la unidad y su color varía según su estado.
 zul: Indica que la unidad está activa. Al pulsar el botón de reproducción,A
se reproducirán y grabarán los contenidos en este soporte.
 lanco: Indica que hay una tarjeta SD insertada en el compartimiento o una
Bunidad externa conectada, pero no se encuentra activa. Si la barra está llena,significa que no hay más espacio disponible en el soporte de grabación.
Rojo: La barra se enciende de color rojo durante la grabación.

Modificación de ajustes

426

EstadoAquí se muestra ya sea la capacidad restante de una unidad o el estado de la ranura.
Capacidad restanteCuando el soporte de grabación aún tiene capacidad, esta se indica en horas, minutos y segundos,
conforme al formato de la fuente, y la calidad y el códec seleccionados. Si hay menos de una horarestante, solo se indican los minutos y los segundos.
Durante la grabación, la duración se encenderá de color rojo cuando queden menos de 5 minutos
disponibles. Cuando el tiempo de grabación sea inferior a 3 minutos, la duración parpadeará de rojoa blanco.
Si el dispositivo no está conectado a una fuente, se visualizará el espacio remanente en la tarjeta SD
o disco externo.
Compartimiento
Si no hay una tarjeta insertada en el compartimiento o una unidad conectada al dispositivo,
el indicador dirá Ninguna. Cuando la unidad de almacenamiento está llena, el indicador dirá Llena,a fin de advertir al usuario que es preciso remplazarla. Si hay una segunda tarjeta SD insertada
en el dispositivo, la grabación continuará automáticamente en la misma o en el disco externo
conectado, en caso de que esta última no tenga más capacidad.

Audio
Indicadores de volumen
Los indicadores de volumen en la barra inferior muestran hasta cuatro canales de audio. En el panel
de opciones, es posible configurarlos para que funcionenen la modalidad vúmetro (VU) o picómetro(PPM), así como seleccionar los canales que aparecen en los dos indicadores inferiores. Esta opción
se encuentra en el menú Monitorizar canales de la pestaña AUDIO. Al seleccionar otros canales,el número de los mismos cambiará en los indicadores en pantalla.

Volumen de altavoz y auricularesPara ajustar el volumen del altavoz o los auriculares, deslice el dedo hacia arriba o abajo sobre lapantalla a fin de mostrar la barra inferior. A continuación, pulse el indicador de volumen para
acceder a las opciones correspondientes. Arrastre el control deslizante para aumentar o disminuir
el volumen del altavoz o los auriculares.

Los niveles de audio se pueden ajustar en las versiones de 5 pulgadas.

Modificación de ajustes

427

SUGERENCIA: Para evitar que se produzca un retorno al conectar un micrófono, el altavoz
se activa durante la reproducción y se desactiva al grabar o monitorizar imágenes.

Además del volumen de los auriculares y el altavoz, los modelos Video Assist de 7 pulgadas
también permiten ajustar dicho parámetro para las entradas XLR.
Para grabar el sonido sin distorsiones, ajuste el control deslizante correspondiente a cada entrada.
Idealmente, el volumen máximo no debe exceder la zona amarilla. Si los picos de la señal alcanzan
la zona roja, podría ocurrir una distorsión.
Para ajustar la intensidad del audio analógico en los modelos de 7 pulgadas, pulse el vúmetro yarrastre el control deslizante correspondiente a cada canal hacia la izquierda o la derecha. Además,también es posible seleccionar el nivel de audio y otros controles en la pestaña AUDIO del panel deopciones.
Los modelos Video Assist de 7 pulgadas permiten grabar audio con una calidad extraordinaria.
Cada entrada dispone de opciones independientes que se describen a continuación:

Grabación de canales de audio
Los equipos Blackmagic Video Assist permiten grabar hasta 16 canales de audio simultáneamente.
Seleccione cuántos desea utilizar (de 2 a 16) pulsando la opción correspondiente. En algunos
modelos, se accede a esta opción mediante la pestaña GRABACIÓN del menú principal.

Los niveles de audio XLR también se pueden ajustar en las versiones de 7 pulgadas.

Grabación de las entradas XLR
Al grabar más de dos canales de audio, es posible asignar qué canales grabarán las entradas XLR.
Por ejemplo, si se graban 8 canales de audio, se ofrece la posibilidad de asignar las entradas XLR a
los canales 7-8 pulsando las flechas. Si no se están empleando dichas entradas, basta con
presionar Ninguna.
Los medidores de audio muestran hasta 16 canales. Los canales se activarán o desactivarán según
cuántos canales están seleccionados para su grabación.

XLR línea o micrófono
Al conectar equipos de audio profesionales (a excepción de micrófonos) a las entradas XLR,
compruebe que la opción XLR - Línea esté seleccionada. La intensidad de la señal transmitida por
estos equipos es mayor a la de la correspondiente al micrófono. Por el contrario, al conectar
micrófonos a dichas entradas, es preciso asegurarse de que la opción XLR - Mic. esté seleccionada.
Esto se debe a que la intensidad de la señal transmitida por el micrófono es menor, por lo cual el
dispositivo Video Assist de 7 pulgadas la refuerza para optimizar el volumen de la grabación.

Modificación de ajustes

428

Las versiones 12G ofrecen la oportunidad de seleccionar la opción Ninguna para desactivar las
entradas analógicas XLR y mantener los canales 1 y 2 integrados en las señales SDI o HDMI de lafuente. En los modelos 3G se debe seleccionar la opción Video.

NOTA: El dispositivo mantiene la configuración incluso después de un corte de energía.
Asegúrese de restablecer los parámetros del audio al cambiar una conexión.

Atenuación de entradas XLR
Active la función ATENUACIÓN XLR -15dB al rodar en ambientes ruidosos o con variaciones devolumen impredecibles. De este modo, la intensidad del audio se disminuye levemente paraobtener un rango mayor y evitar posibles distorsiones. Desactívela al grabar en
condiciones normales.

Alimentación fantasma
Active la función ALIM. FANTASMA XLR para suministrar energía eléctrica al micrófono a través delconector XLR.

NOTA: Compruebe que el modo de alimentación fantasma se encuentre desactivado
al utilizar micrófonos que funcionan mediante baterías. De lo contrario, estos podríansufrir daños.

Panel de opciones
Los productos Video Assist incluyen más ajustes a los que se accede desde las distintas pestañas
en el panel de opciones.

Grabación
Al omitir fotogramas
En ocasiones, es posible que se omitan fotogramas al emplear unidades de almacenamiento máslentas, tales como tarjetas SD UHS-I, para grabar formatos de mayor frecuencia de imagen. Según ladinámica de trabajo, una opción es que se detenga la grabación al omitir fotogramas. Esta función
se activa en la pestaña GRABACIÓN seleccionando la opción Detener grabación. De lo contrario,
para seguir grabando pero recibir un aviso sobre esta situación, elija la opción Avisar. Un signo de
exclamación aparecerá en la esquina inferior derecha de la pantalla.

Aplicar una LUT a un archivo
Al usar el códec Blackmagic RAW y aplicar una LUT en el dispositivo Blackmagic Video Assist 12G
HDR, dicha tabla se integra al archivo Blackmagic RAW grabado. Esto significa que se almacena en
el encabezado del archivo, por lo que resulta muy sencillo aplicarla al clip en la etapa deposproducción y, al mismo tiempo, se evita tener que depender de un archivo adicional. Cuando se
activa la opción INTEGRAR LUT EN ARCHIVO en el menú GRABACIÓN de la cámara, el clip se
abre en el reproductor Blackmagic RAW o en el programa DaVinci Resolve con la tabla ya aplicada ala imagen. Por otro lado, es muy fácil activarla o desactivarla, aunque siempre estará integrada en elarchivo Blackmagic RAW.
DaVinci Resolve también ofrece la opción Aplicar LUT en el panel Ajustes RAW del módulo Color,a fin de activar o desactivar una tabla de conversión tridimensional en el archivo Blackmagic RAW.
Este botón funciona igual que en la cámara. De este modo, durante el rodaje, es posible indicar alcolorista qué tabla de conversión emplear en la cámara, pero luego se pueden cancelar los cambios
aplicados desactivando la opción Aplicar LUT en DaVinci Resolve.

Modificación de ajustes

429

Monitor
Mostrar LUT 3D
Pulse el interruptor para activar esta función. Esta opción está desactivada cuando no hay ninguna
tabla de conversión tridimensional seleccionada. Consulte el apartado Tablas de conversión paraobtener más información al respecto.

Solo azul
Esta función permite visualizar solo el canal azul, representado en una imagen en blanco y negro.
Asimismo, brinda la posibilidad de distinguir con mayor precisión el ruido en la señal, dado que este
es más visible en dicho canal cromático. La imagen en blanco y negro también puede servir como
referencia al verificar el enfoque de la cámara. Pulse el interruptor para activar esta función.

Rotación de pantalla
Para desactivar la rotación automática de la pantalla, seleccione la opción Ninguna. Esta
permanecerá en la misma posición, incluso al invertir el dispositivo. Otra opción es configurar lapantalla para que gire 180 grados, lo cual resulta de suma utilidad cuando la unidad se monta en
una plataforma en posición invertida. Para activar esta función, seleccione la opción Automática.

Descompresión anamórfica
Los modelos Blackmagic Video Assist incluyen una función denominada Descompresión
anamórfica, que permite ver correctamente imágenes comprimidas horizontalmente al usar un
objetivo anamórfico en la cámara. El porcentaje de descompresión aplicado para corregir la imagen
depende del objetivo empleado, dado que cada modelo presenta un factor de compresión
diferente. Las opciones disponibles son 1.33x, 1.5x, 1.66x y 2x, en función del objetivo. Seleccione
la opción No para desactivar esta función.

Preferencias
Las siguientes funciones se encuentran disponibles desde la pestaña PREFERENCIAS del panel
de opciones.

Nombre del dispositivo
Pulse el ícono del lápiz para cambiar el nombre del dispositivo. Esto facilita su identificación ensituaciones en las que hay más de una unidad en uso.

Fecha y hora
Cuando estos parámetros son correctos, la fecha y la hora en la que se realizó la grabación seañaden a los metadatos del clip.
Para modificar la fecha y la hora:
1

Pulse el ícono del lápiz para modificar los ajustes.

2

Pulse las flechas correspondientes al día, el mes, el año o la hora para configurar la
información deseada.

3

Pulse el botón Aceptar para confirmar el cambio.

IdiomaLa interfaz está disponible en español, inglés, alemán, francés, italiano, chino, japonés, coreano,ruso, turco y portugués.
Para seleccionar el idioma:
1

Pulse IDIOMA y elija una de las opciones disponibles.

2

Pulse Aceptar para regresar al panel de opciones.

Modificación de ajustes

430

Versión del software
Este campo muestra la versión del sistema operativo instalado en el dispositivo.

Luz piloto
Un led indicador en la parte superior del dispositivo se ilumina de rojo durante la grabación decontenidos. Esto resulta sumamente útil al grabar con una cámara DSLR que no ofrece dichaprestación. Pulse el interruptor para activar o desactivar esta función.

Intensidad
Esta opción permite seleccionar la intensidad del led indicador de la luz piloto.

Indicadores de volumen
Es posible elegir entre dos tipos de indicadores.
Vúmetro (VU)
Indica el nivel medio de la señal de audio. Al emplear este medidor, es necesario ajustar el volumen
de las fuentes conectadas al dispositivo, de forma que no supere los 0 dB. De este modo, se
maximiza la intensidad de la señal con relación al ruido, garantizando la nitidez del sonido. Si el audio
supera dicho valor, es muy posible que ocurra una distorsión.
Picómetro (PPM)
Indica durante más tiempo el nivel máximo de la señal para determinar con exactitud el punto desaturación del audio.

Tanto al utilizar el vúmetro como el picómetro, es posible seleccionar el nivel de referencia(-18 dB o -20 dB) para cerciorarse de que la señal de audio se ajuste a los diversos estándares dedifusión internacionales. Para ajustar el volumen de la fuente, pulse el indicador de audio en laesquina inferior izquierda de la pantalla.

Prefijo de archivo
Pulse el ícono del lápiz para cambiar el nombre del archivo grabado mediante el teclado virtual.

Sufijo con fecha
Por defecto, esta opción se encuentra desactivada. Actívela para añadir la fecha y la hora al nombredel archivo grabado.

Modificación de ajustes

431

Mostrar histograma
Esta opción está desactivada de modo predeterminado. Para activarla, pulse el indicador
correspondiente para el histograma en la barra inferior.

Salida SDI 3G
Algunos equipos solo son capaces de recibir señales SDI 3G nivel A o B. Seleccione la opción
correspondiente a fin de mantener la compatibilidad.

Formato predeterminado
En ocasiones, el dispositivo Video Assist no detecta automáticamente el formato que se desea
utilizar, por lo que esta función permite seleccionar el formato que se empleará la mayor parte deltiempo. Por ejemplo, si se cuenta con un dispositivo Video Assist sin un equipo conectado a laentrada y se inserta un disco con archivos de dos formatos distintos, ¿qué formato debe reproducir
el monitor? El formato predeterminado permite que el dispositivo conozca las prioridadesdel usuario.
Asimismo, esta opción es útil cuando se enciende por primera vez un monitor Video Assist y no hay
otros equipos conectados ni un disco insertado. En este caso, el dispositivo no reconoce cual es elformato adecuado para la transmisión de la señal, por lo que esta función sirve de guía.
Cabe destacar que esta función no cancela otros ajustes. Por lo tanto, si se cuenta con un soporte
de almacenamiento que contiene archivos con un único formato y se presiona el botón dereproducción, el monitor Video Assist los reproducirá, ignorando el formato predeterminado.
Al grabar, sucede algo similar. Cuando se presiona el botón de grabación, el dispositivo realizará laacción según el formato del equipo conectado al mismo. Cabe destacar que, una vez finalizada la
grabación, el dispositivo Video Assist reproducirá las imágenes con el mismo formato dealmacenamiento, independientemente de si hay otros archivos en el soporte donde se han
guardado. En otras palabras, se reproducirá el material con el mismo formato que el de grabación.
Solo si se retira y vuelve a introducir el soporte de almacenamiento, el grabador empleará el formato
predeterminado.
La opción para predeterminar el formato es únicamente una guía para el monitor, a fin de facilitar su
automatización en términos de reproducción, y no anula otros ajustes.

Rango dinámico
Los modelos Video Assist 12G HDR detectan automáticamente metadatos HDR en señales 4K yaplican el respectivo rango dinámico a la imagen visualizada en la pantalla LCD o transmitida a
través de la salidas SDI o HDMI. Sin embargo, es posible seleccionar otro distinto al grabar oreproducir material audiovisual, en caso de que los archivos o las imágenes hayan sido etiquetados
incorrectamente, o si el monitor conectado no admite este tipo de contenidos.
A fin de seleccionar una de las opciones disponibles para el rango dinámico habitual (SDR), pulse
cualquiera de las flechas debajo de las opciones Rango dinámico - reproducción/grabación.

Modificación de ajustes

432

Las opciones disponibles son las siguientes:

Automático
El dispositivo seleccionará automáticamente el formato según los metadatos del clip.

Rec. 709
Seleccione esta opción para imágenes en alta definición con un rango dinámico convencional.

Rec. 2020 SDR
Seleccione esta opción para imágenes UHD con un rango dinámico convencional.

HLG
Esta opción permite reproducir imágenes de alto rango dinámico en monitores ytelevisores compatibles, incluidos aquellos que admiten el formato Rec. 2020 SDR.
Los siguientes ajustes son adecuados para el espectro cromático Rec. 2020 y el cuantificador
perceptual (PQ), según la norma SMPTE ST2084. Este último es la función del espectro de alto
rango dinámico que permite visualizar imágenes más brillantes. Los valores de luminancia
expresados en candelas por metro cuadrado, por ejemplo, 1000 cd/m2 , indican la luminancia
máxima por metro cuadrado que admite el formato correspondiente.

ST2084 (300)
Luminancia - 300 cd/m2

ST2084 (500)
Luminancia - 500 cd/m2

ST2084 (800)Luminancia - 800 cd/m2

ST2084 (1000)
Luminancia - 1000 cd/m2

ST2084 (2000)
Luminancia - 2000 cd/m2

ST2084 (4000)
Luminancia - 4000 cd/m2

Configuración
Esta opción permite restablecer la configuración original del dispositivo. Una vez que se confirma elprocedimiento, se eliminan todas las tablas de conversión y los ajustes predeterminados guardados
en la unidad.

Calibración del balance de blancos de la pantalla
Para calibrar el balance de blancos de la pantalla, ajuste los controles del tinte y la temperatura hasta
que las dos áreas de referencia luzcan neutras. Una vez modificada la configuración, es posible
restablecer la calibración de fábrica mediante la opción Restablecer. Por su parte, el botón Restaurar
permite comparar la apariencia antes y después de la calibración. Cuando haya logrado un balancede blancos adecuado, guarde los ajustes.

Modificación de ajustes

433

Tablas de conversión
El dispositivo puede aplicar una tabla de conversión tridimensional a la imagen recibida. Cabe
destacar que el contenido grabado no se ve afectado por este tipo de modificaciones. Sin embargo,para aplicar la misma tabla a la imagen en DaVinci Resolve, basta con importar el archivo .cube
correspondiente desde el programa para emplearlo durante el etalonaje.
Esto brinda una amplia variedad de opciones que incluyen la posibilidad de lograr la misma
apariencia de la imagen verificada en el set de grabación o ajustarse a un perfil cromático
específico. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

Para importar una tabla de conversión tridimensional:
1

Pulse la pestaña LUT.

2

Pulse el ícono de las flechas en la parte inferior de la pantalla.

3

Luego, seleccione la opción Importar.

4

Seleccione la unidad en la que se encuentra la tabla y pulse Importar.

5

Seleccione la tabla que desea en la lista y pulse Importar. Se mostrará un mensaje para indicar
que la tabla se está importando. Una vez finalizado dicho proceso, esta aparecerá en la lista
junto a las demás.

Modificación de ajustes

434

Para seleccionar una LUT de visualización:
1

Pulse la pestaña LUT en el panel de opciones.

2

Pulse la tabla que desea utilizar. Esta se destacará en azul.

3

Pulse el ícono del visto para seleccionar la tabla. Aparecerá una línea vertical azul a la izquierda
del nombre de la tabla para indicar que está seleccionada.

Metadatos
Los metadatos se guardan junto con el clip e incluyen información tal como el número de toma,
la información del objetivo y su identificación. Resultan muy útiles para gestionar y procesar elmaterial grabado durante la posproducción. Por ejemplo, los números de toma, plano y escena son
fundamentales para organizar clips, mientras que la información sobre el objetivo se puede utilizar
para eliminar cierta distorsión de manera automática o para mejorar la integración entre los efectos
especiales y la imagen.
Los modelos Blackmagic Video Assist almacenan algunos metadatos automáticamente en cada clip,
por ejemplo el código de tiempo, la fecha y la hora. Asimismo, es posible utilizar la claqueta virtualpara añadir más información.

Claqueta virtualPara acceder a la claqueta virtual, deslice el dedo sobre la pantalla desde el borde izquierdo hacia
el centro. Esta se divide en tres pestañas: CLIPS, PROYECTO e DATOS DEL OBJETIVO. La primera
incluye información relativa a cada clip, mientras que la segunda permite introducir datos comunes avarios clips, tales como el nombre del proyecto, el director, el camarógrafo y la identificación de lacámara. La pestaña DATOS DEL OBJETIVO permite introducir la información correspondiente al
objetivo empleado.

Clips
La modificación de metadatos es distinta en el modo de espera y en el de reproducción. En elprimer caso, los metadatos se guardarán con el siguiente clip grabado, a excepción de la opción
TOMA BUENA - ÚLTIMO CLIP, que indica que la secuencia anterior es buena. En el segundo caso,
al revisar el material grabado, se muestra el botón TOMA BUENA, y los metadatos se refieren al
clip visualizado.

Metadatos

435

Cuando el dispositivo está en modo de reproducción, la opción CLAQUETAVIRTUAL indica el clip al cual la claqueta hace referencia. En el modo de espera,
los datos de la claqueta se aplicarán a la siguiente secuencia que se grabe.

Claqueta virtual
Esta opción indica a qué clip corresponden los metadatos que se muestran en la pantalla. En elmodo de reproducción, se refiere al clip visualizado. En el modo de espera, se refiere al clip que segrabará a continuación.

Datos del objetivo
Esta opción muestra la información correspondiente al objetivo. Para introducir manualmente, por
ejemplo, el modelo del lente, la distancia focal y el filtro, pulse el nombre de la pestaña en la partesuperior. Consulte el apartado Datos del objetivo para obtener más información al respecto.

Cinta
Esta opción indica el número de rollo. Ajuste el número manualmente pulsando la flecha derecha.
Si al inicio de un proyecto nuevo desea comenzar desde el principio, pulse la flecha izquierda hasta
alcanzar el número 1.

EscenaEsta opción muestra el número de escena, y además puede indicar también el número de toma y su
tipo. Este valor siempre se refiere a la escena visualizada. Para modificarlo, pulse el indicador outilice las flechas situadas a ambos lados del mismo.
El rango para este parámetro es de 1 a 999.
Al añadir una letra al número de escena, es posible indicar la toma actual. Por ejemplo, 23A representa
la toma 1 de la escena 23. En este caso, la cámara sugerirá el número y la letra siguientes al intentar
modificar este valor. Por ejemplo, si el número de escena es 7B, se brindan las opciones 8 y 7C.
Este indicador ofrece además información sobre el tipo de plano en la esquina superior derecha.
Las opciones disponibles se encuentran a la derecha del teclado numérico y son las siguientes:

Metadatos

436

Las opciones disponibles son las siguientes:
WS

Plano generalMS

Plano medio

MCU

Plano medio corto

CU

Primer plano

BCU

Gran primer plano

ECU

Plano detallado

Al introducir datos de la escena, el dispositivo sugiere númerosa la izquierda del teclado y tipos de plano a la derecha.

Toma
Esta opción muestra el número de toma para la escena actual. Para modificarlo, pulse el indicadoro utilice las flechas situadas a ambos lados del mismo.

SUGERENCIA: Cuando el número de escena se incrementa, el número de toma regresa
automáticamente a 1.

También es posible añadir descripciones a la toma. Las opciones disponibles se encuentran a laderecha del teclado numérico y son las siguientes:
PU

Retomar: Se refiere a una nueva grabación de una toma previa para añadir
material después de haber concluido la fotografía principal.

VFX

Efectos visuales: Se refiere a una toma que se utiliza en efectos visuales.

SER

Serie: Se refiere a una situación en la que se graban varias tomas mientras lacámara sigue rodando.

Metadatos

437

Pulse A para activar la función de incremento automático mientras la cámara
se encuentra en modo de espera. De esta forma, el número de toma para cadaclip grabado cambiará automáticamente. En la claqueta virtual, aparecerá una
A junto a dicho número. Al introducir metadatos sobre la toma, el dispositivo
sugiere opciones para distintos tipos de planos a la derecha del teclado.

Toma buena
Pulse esta opción para identificar tomas buenas, a fin de acceder a ellas con mayor facilidad durante laposproducción. Esta calificación hace referencia al clip visualizado cuando la cámara se encuentra en
modo de reproducción. Si la unidad está en modo de espera, se aplicará al siguiente clip que se grabe.

Interior / Exterior
Pulse la opción INTERIOR o EXTERIOR para indicar si el clip se ha grabado en un estudio o en exteriores.

Día /Noche
Pulse la opción DÍA o NOCHE para indicar si el clip se ha grabado durante el día o la noche.

Proyecto
Los metadatos del proyecto funcionan de la misma manera, tanto en modo de espera como enmodo de reproducción. Siempre se refieren al proyecto completo, sin importar la cantidad de clips
incluidos en este.

Introduzca la información del proyecto desde la pestaña PROYECTO en la claqueta virtual.

Nombre del proyecto
La opción NOMBRE muestra el nombre del proyecto en curso. Pulse el ícono del lápiz para modificarlo.

Metadatos

438

Director
La opción DIRECTOR/A muestra el nombre del director o la directora del proyecto. Pulse el ícono
del lápiz para modificarlo.

CámaraLa opción CÁMARA muestra una sola letra correspondiente a la cámara. Pulse el ícono del lápiz
para modificarla.

Camarógrafo
La opción OPERADOR/A muestra el nombre del camarógrafo o la camarógrafa. Pulse el ícono dellápiz para modificarla.

Datos del objetivo
Aparecerá un panel con las siguientes opciones:

El menú DATOS DEL OBJETIVO muestra información introducida en forma manual.

Tipo de objetivo
Esta opción permite indicar el modelo del objetivo. Pulse el ícono del lápiz para modificar esta
información. El dispositivo incluye una base de datos con los nombres de los objetivos másutilizados y los sugiere automáticamente a medida que se escribe. De esta forma, es posible
introducir información con mayor rapidez.

Diafragma
Esta opción muestra la apertura inicial del diafragma, expresada en pasos o números f según el tipo
de objetivo. Pulse el ícono del lápiz para modificar esta información.

Distancia focal
Esta opción muestra la distancia focal inicial del objetivo, expresada en milímetros. Pulse el ícono
del lápiz para modificar esta información.

Distancia
Esta opción indica la distancia del objetivo para la secuencia grabada, expresada en milímetros.
Pulse el ícono del lápiz para modificar esta información.

FiltroEsta opción muestra los filtros utilizados. Pulse el ícono del lápiz para modificar esta información.
Nótese que es posible agregar varios datos, separados por comas.

NOTA: Es posible eliminar esta información en cualquier momento pulsando la opción
Restablecer datos. Si los campos se han modificado, es necesario restablecer lainformación del objetivo al colocar uno nuevo. De lo contrario, se mantienen los datos
introducidos anteriormente.

Metadatos

439

Grabación en Blackmagic RAW en elmodelo Blackmagic Video Assist 12G HDR
Los modelos 12G permiten grabar en formato Blackmagic RAW directamente con cámaras C300 II
de Canon, fp de SIGMA, SL2-S de Leica y diversos modelos de Panasonic, Nikon y Fujifilm. Bastacon transmitir la señal RAW mediante la salida SDI o HDMI de la unidad.

Conectar la cámara al dispositivo
1

Conecte la salida SDI o HDMI de la cámara a la respectiva entrada del dispositivo. En el modelo
C300 Mark II de Canon, es posible emplear la conexión REC OUT o MON. Los modelos S5 dePanasonic y GFX100 o GFX100S de Fujifilm requieren un cable micro HDMI o HDMI. Utilice elpuerto SDI OUT en cámaras EVA1 de Panasonic o la salida HDMI OUT en los modelos Nikon,
S1H de Panasonic, fp de SIGMA o SL2-S de Leica.

2

En el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR, seleccione el códec Blackmagic RAW y luego
la calidad con la que desea grabar el material. Consulte el apartado correspondiente paraobtener más información al respecto. Ahora puede enviar una señal RAW mediante la salida
SDI o HDMI.

Cabe destacar que el modelo Panasonic EVA1 requiere el uso de un cable SDI 6G compatible,
y la cámara Canon C300 Mark II, uno SDI 3G convencional.

Canon
Modelo C300 Mark II
1

Presione el botón MENU del monitor para acceder al menú de opciones en la pantalla.

2

Elija el submenú Recording/Media Setup mediante el selector o la pantalla táctil, y acontinuación la opción Rec Out 4K RAW.

3

Seleccione REC OUT 4K RAW Mode. Esta es la única opción disponible para transmitir
una señal RAW mediante la salida SDI en el modelo Canon C300 Mark II.

4

Espere a que se reinicie la pantalla y regrese al menú.

5

Elija el espacio cromático mediante el selector o la pantalla táctil, en la opción 4K RAW
Color Space.

6

Seleccione BT. 2020 Gamut o Cinema Gamut. Cabe destacar que estos espectros cromáticos
se integran a la señal RAW transmitida. En consecuencia, al elegir la segunda opción, se logra
una mayor latitud en la etapa de posproducción.

7

Presione el botón MENU dos veces para regresar a la pantalla de inicio.

SUGERENCIA: A fin de garantizar que la señal RAW transmitida sea compatible con elformato Blackmagic RAW, el valor gamma debe ser Canon Log 2. Para obtener más
información al respecto, consulte el manual del modelo Canon C300 Mark II en el sitio web
de Canon.

Grabación en Blackmagic RAW en el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR

440

PanasonicModelo EVA1
1

Presione el botón MENU en el lateral de la cámara para abrir el menú de opciones en el visor.

2

Seleccione la opción System Settings mediante la pantalla táctil o el mando de control,
y luego System Mode.

3

En la opción SDI RAW, seleccione ya sea S35 5.7K como resolución original, Crop 4K o Cropand Mix 2K.

4

Presione el botón MENU para regresar al menú anterior.

Al seleccionar la opción SDI RAW, se desactiva el modo de grabación interno. Además, cabe destacarque la salida SDI no estará disponible si se eligen frecuencias de imagen no compatibles, por ejemplo,
50i y 59.94i. Para obtener más información sobre las frecuencias de imagen y la opción SDI RAW más
adecuada, consulte el manual de instrucciones disponible en el sitio web de Panasonic.

Modelos S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1 y G9II
1

Utilice el selector en la parte superior de la cámara para elegir el modo creativo.
A continuación, presión el botón MENU en el costado de la pantalla de la unidad para acceder
al menú. En el modelo Panasonic BGH1, es necesario conectar una pantalla externa o usar la
aplicación LUMIX Tether para acceder al menú.

2

Seleccione la opción Image Format, a continuación HDMI RAW data output y finalmente On.

3

Aparecerá una advertencia indicando que la cámara no puede grabar mientras transmite
imágenes en formato RAW a través de la salida HDMI. Seleccione Yes para continuar.

4

En el menú Image Format, seleccione Time Code y luego active la opción HDMI Time Code
Output. El código de tiempo se transmitirá al dispositivo Blackmagic Video Assist 12G HDR.

5

Presione el botón BACK y seleccione Record Quality para elegir la resolución.

Ya está todo listo para grabar. Para obtener más información sobre cómo configurar las opciones delcódigo de tiempo y activar una señal limpia, consulte el manual disponible en el sitio web de Panasonic.

SIGMA
Modelo fp
1

Asegúrese de que la cámara está en modo cine moviendo el interruptor correspondiente
situado en la parte superior del dispositivo.

2

Presione el botón MENU en la parte trasera para acceder al menú LCD.

3Mediante el control frontal, vaya al submenú System y desde la opción HDMI output seleccione
Recorded image output.

4

En el submenú Output Format, seleccione RAW.

Mediante esta opción es posible elegir la resolución y la frecuencia de imagen. Asegúrese dedesactivar el modo cromático si va a editar el códec Blackmagic RAW junto con archivos grabados
internamente. Al modo Color Mode se accede mediante el menú Shoot, o presionando el botón
Color en la parte trasera. Cuando se emplea la salida HDMI con grabadores externos, estáautomáticamente desactivado. Sin embargo, al apagarlo se impide que las imágenes estén saturadaso con cambios cromáticos en los archivos de la cámara SIGMA fp o al visualizarlos en la pantalla LCD.
De esta manera, ambos archivos lucirán parecidos al abrirlos en DaVinci Resolve. Consulte el manualdel dispositivo disponible en el sitio web de SIGMA para obtener más información al respecto.

Grabación en Blackmagic RAW en el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR

441

SUGERENCIA: Si no es posible ver una imagen en el visor una vez que se selecciona elcódec Blackmagic RAW, cambie dicha opción a ProRes. Si aparece la imagen, esto
significa que la cámara no está transmitiendo una señal RAW de manera adecuada, o que
el espectro cromático es incorrecto.

Leica
Modelo SL2-S
1

Presione el botón MENU en la parte posterior de la cámara para acceder a la pantalla de inicio.

2

Seleccione la opción Video mediante la pantalla táctil, la palanca de mando o el dial trasero ypresione nuevamente el botón MENU.

3

En el segundo grupo de ajustes, elija la opción Video Format / Resolution y luego seleccione
RAW (via HDMI).

4

Verá una lista de las resoluciones y las frecuencias de imagen disponibles. Una vez seleccionados
dichos ajustes, la pantalla volverá a mostrar el menú Video Format / Resolution.

Nikon
Modelos Z6, Z6 II, Z7 y Z7 II
1Presione el botón MENU en la parte trasera de la cámara.

2

Utilice el selector para elegir la opción Setup Menu. A continuación, seleccione HMDI
y luego Advanced.

3

En el menú Advanced, seleccione RAW output options. A continuación, en RAW output, elija
la opción Enable (no recording to card). En este caso, la cámara no grabará en el soporte dealmacenamiento interno.

4

Acceda a la opción RAW output mode y seleccione una resolución entre las disponibles.

5

En la opción RAW output type, seleccione Type B.

6

Presione el botón MENU repetidamente para regresar a la pantalla de inicio.

Para obtener más información sobre las opciones RAW de las cámaras, incluidos los espectros
cromáticos y las frecuencias de imagen compatibles, consulte el manual de instrucciones respectivo
en el sitio web de cada fabricante.

Fujifilm
Modelos GFX100 y GFX100S
1Gire el selector en la parte superior de la cámara para elegir el modo de película.

2

Pulse el botón MENU para acceder al panel de opciones y seleccione F-Log/HLG/RAW
RECORDING.

3

Busque las opciones HDMI RAW usando la palanca de mando. Con las cámaras Fujifilm
GFX100 y GFX100S, es posible grabar internamente y desde la salida HDMI al mismo tiempo.
Por lo tanto, al seleccionar el ajuste HDMI RAW, elija la opción que desee usar para la
grabación interna.

4Para iniciar la grabación en el modelo Video Assist 12G HDR desde la cámara, active el menú
HDMI Rec Control. Ahora puede salir de los menús para regresar a la pantalla de inicio.

Grabación en Blackmagic RAW en el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR

442

Modelos GFX100 II, GFX100S II, X-H2, X-H2S, X-T5, X-T50 y X-S20
1

Gire el selector en la parte superior de la cámara para elegir el modo de película. En losmodelos GFX100 II y GFX100S II, mueva el interruptor en la parte superior a la posición
correspondiente a dicho modo a fin de seleccionarlo.

2

Presione el botón MENU para abrir el menú de ajustes y utilice el mando giratorio a fin deseleccionar la opción HDMI Output.

3

Busque la opción RAW Output Setting y seleccione RAW output setting Blackmagic. En el
menú, es posible elegir la resolución y la frecuencia de imagen.

4

Para iniciar la grabación en el modelo Video Assist 12G HDR desde la cámara, active el menú
HDMI Rec Control. Ahora puede salir de los menús para regresar a la pantalla de inicio.

Cabe destacar que las cámaras Fujifilm se apagan después de cierto tiempo de inactividad. Para
evitar que esto ocurra, es posible desactivar la función de apagado automático. Si desea obtener
más información sobre esta opción y cómo seleccionar diferentes frecuencias de imagen y relaciones
de aspecto, consulte el manual disponible en el sitio web de Fujifilm. En algunos modelos Fujifilm,
el sensor ocular puede interrumpir momentáneamente la señal HDMI cuando se detecta un objeto
cerca del visor. Para evitar que esto ocurra, desactive el sensor.

Z Cam
Modelos E2, E2-M4, E2-S6 y E2-F6
1

Presione el botón MENU en la parte superior de la cámara para acceder a los distintos menús.

2

Seleccione el submenú Record para acceder a las opciones de grabación.

3

Busque el ajuste RAW Over HDMI con los botones direccionales (arriba/abajo)
y seleccione On. Cuando aparezca el cuadro de diálogo, presione OK para regresar
al menú de configuración.

4

Para configurar la resolución y la frecuencia de imagen de la cámara, regrese al
submenú Record y seleccione las opciones deseadas en Resolution y Project FPS.

A fin de asegurar una grabación ininterrumpida en el dispositivo Video Assist, es importantedesactivar el ajuste Auto Power OFF. Si desea obtener más información sobre esta opción,
consulte el manual disponible en el sitio web de Z Cam.

Blackmagic RAW
Los modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR permiten grabar en formato Blackmagic RAW
mediante cámaras de otros fabricantes. Al conservar la calidad de los datos captados por el sensor,
este formato brinda una calidad de imagen superior, un rango dinámico amplio y una gran variedad
de opciones de compresión. Además de estas ventajas, ofrece un procesamiento más rápido,
gracias a que la mayor parte se realiza en el dispositivo.
Blackmagic RAW también admite el uso de metadatos avanzados, de manera que el programa
empleado para procesar los archivos tendrá acceso a los ajustes de la cámara. Por ejemplo,
al seleccionar el modo Video durante el rodaje porque es preciso editar con rapidez y no hay
tiempo para el etalonaje, esta función permite mostrar las imágenes con los ajustes cromáticoscorrespondientes a dicho modo al abrirlas en el programa de edición. Sin embargo, en realidad elarchivo presenta la colorimetría del modo Film, y los metadatos son los que indican a la aplicación
que se deben aplicar los ajustes correspondientes al modo Video.
En otras palabras, si en algún momento es necesario etalonar las imágenes, el archivo original aún
conserva todo el rango dinámico. Por ello, el material grabado no pierde información en las luces ni
en las sombras, de modo que se mantienen todos los detalles, y es posible realizar los ajustes

Grabación en Blackmagic RAW en el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR

443

cromáticos pertinentes a fin de que tenga un aspecto cinematográfico. No obstante, en caso de notener tiempo para el etalonaje, la imágenes se verán de manera adecuada al aplicar el modo Video.
Esto brinda mayor flexibilidad durante la posproducción.
Los archivos Blackmagic RAW se procesan con rapidez y han sido optimizados para aprovechar la
GPU y la CPU del equipo informático, lo que permite reproducirlos sin interrupción y prescindir deluso de placas de decodificación, que de particular relevancia al usar equipos portátiles. Por otrolado, los programas compatibles con este formato también brindan la posibilidad de emplear
plataformas tales como Metal, CUDA y OpenCL.
De este modo, los archivos Blackmagic RAW se reproducen a una velocidad normal en la mayoríade los equipos, sin necesidad de emplear la memoria caché o una resolución inferior.
Cabe destacar que la información de los objetivos también se registra en los metadatos
correspondientes a cada fotograma. Por ejemplo, al utilizar modelos compatibles, cualquier cambio
en el enfoque o la distancia focal quedará registrado en los metadatos.

Grabación en Blackmagic RAW
El formato Blackmagic RAW brinda la posibilidad de elegir entre una velocidad constante al transferir
datos o una calidad invariable.
En el primer caso, la velocidad de transferencia se mantiene constante sin que sea demasiado
elevada. De este modo, las imágenes complejas que incluyen una mayor cantidad de datos secomprimen más para que quepan en el espacio asignado.
Sin embargo, al grabar en formato RAW, es preferible que la calidad sea consistente. ¿Qué sucede
si las imágenes incluyen más datos pero estas se comprimen a fin de que quepan en el espacio
asignado? Probablemente haya una pérdida de calidad, aunque no es posible saberlo hasta
reproducir el material.
Con el propósito de solucionar este problema, Blackmagic RAW ofrece una alternativa que brinda
una calidad constante. Técnicamente, la velocidad de transferencia en esta opción es variable, pero
en realidad genera un archivo de mayor tamaño si las imágenes lo requieren, sin que haya un límite
específico a la hora de codificar el material conservando su calidad.
Es por esto que la opción de calidad constante del formato Blackmagic RAW permite que el tamañodel archivo varíe según los requerimientos de la codificación o el tipo de material grabado .
Asimismo, merece la pena destacar que el nombre de los archivos no es incomprensible, sino que
contiene información significativa derivada de los aspectos técnicos. Por ejemplo, al seleccionar elmodo de velocidad constante, las opciones disponibles son 3:1, 5:1, 8:1 y 12:1. Estos números
representan la relación entre el tamaño del archivo RAW sin compresión y su versión comprimida.
De este modo, la opción 3:1 brinda una mejor calidad en un archivo de mayor tamaño, mientras que
al seleccionar 12:1 se obtiene un archivo más pequeño con la menor calidad. No obstante, muchos
usuarios afirman que esta última opción es perfectamente aceptable y que no han encontrado
limitaciones en términos de calidad, aunque recomendamos probar distintos ajustes.
El modo de calidad constante incluye dos opciones: Q0, Q1, Q3 y Q5. Estas representan losparámetros de compresión transmitidos y determinan el grado de compresión aplicado. La
diferencia se debe a que el códec funciona de forma distinta al seleccionar una velocidad o una
calidad constante. Al elegir esta última opción, no es posible saber con certeza el tamaño de losarchivos resultantes, ya que dependerá del material grabado.

Velocidad constante
Las opciones 3:1, 5:1, 8:1 y 12:1 representan el grado de compresión. Por ejemplo, el tamaño delarchivo generado mediante la opción 12:1 es aproximadamente 12 veces inferior al del formato RAW
sin compresión.

Grabación en Blackmagic RAW en el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR

444

Calidad constante
Las opciones Q0, Q1, Q3 y Q5 representan distintos niveles de cuantificación. El nivel decuantificación de la opción Q5 es mayor, pero la velocidad de transferencia de datos es mejor. Comoya se ha mencionado, estos ajustes permiten obtener archivos de tamaño variable, según el material
grabado. A su vez, esto significa que si al filmar el tamaño del archivo sobrepasa la capacidad de launidad de almacenamiento, es posible que se omitan fotogramas. Sin embargo, la ventaja es que, si
esto sucede, es posible notarlo inmediatamente, lo que permite cambiar los ajustes en el momento.

Reproductor Blackmagic RAW
El reproductor Blackmagic RAW, incluido en el instalador del programa utilitario de la cámara, es una
aplicación optimizada que permite ver los clips grabados en dicho formato. Basta con hacer doble
clic en el archivo correspondiente para reproducir, avanzar o retroceder las imágenes.
Al decodificar fotogramas, la función de aceleración por CPU, incluida en las herramientas de desarrollo,
es compatible con las principales arquitecturas y admite el uso de la GPU con plataformas tales como
Metal, CUDA y OpenCL. El reproductor está disponible para Mac, Windows y Linux.

Archivos Sidecar
Los archivos .sidecar del formato Blackmagic RAW permiten anular metadatos integrados en elarchivo original sin eliminarlos. Estos incluyen tanto ajustes RAW como información relativa aldiafragma, el enfoque, la distancia focal, el balance de blancos, el tinte, el espacio cromático, el
nombre del proyecto y el número de toma, entre otros parámetros, y están codificados por
fotograma, lo cual resulta importante al modificar los valores del objetivo durante el rodaje.
Es posible añadir o editar estos metadatos con DaVinci Resolve o incluso un editor de textos.
Los archivos .sidecar permiten aplicar automáticamente distintos ajustes RAW a un clip
añadiéndolos a la carpeta que contiene el material grabado. Al mover el archivo .sidecar fuera de lacarpeta y reproducir nuevamente el clip Blackmagic RAW, vemos el original tal como fue grabado.
Asimismo, es posible acceder a estos ajustes desde cualquier programa compatible con lasherramientas de desarrollo para Blackmagic RAW. Los cambios realizados se guardan en el archivo.sidecar, y las imágenes modificadas pueden verse en el reproductor Blackmagic RAW Player o en
cualquier otra aplicación compatible con este formato.
Al grabar en modo Video, el archivo original conserva las características del modo Film, pero losmetadatos permitirán que el material grabado se muestre con la apariencia del modo Video. Esteúltimo es ideal cuando no es preciso etalonar el material grabado y los plazos son limitados. Sin
embargo, si se desea ajustar las partes más oscuras o brillantes de la imagen, se conservan todos
los detalles sin perder información, en caso de que sea necesario acceder a ellos posteriormente.

Blackmagic RAW en DaVinci Resolve
El panel Ajustes RAW en DaVinci Resolve permite modificar la apariencia del material grabado en
un archivo Blackmagic RAW y guardar dichos ajustes en un nuevo archivo .sidecar, a fin de lograr
efectos creativos o mejorar su visualización. También es posible copiarlos y enviárselos a otros
usuarios del programa para que puedan acceder a ellos al importarlos.
Consulte el apartado DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

Herramientas de desarrollo Blackmagic RAW
Estas herramientas constituyen una interfaz de programación desarrollada por Blackmagic Design
con el propósito de que los usuarios puedan crear sus propias aplicaciones compatibles con elformato Blackmagic RAW. Pueden ser empleadas por cualquier desarrollador para leer, modificar
y guardar este tipo de archivos, e incluyen la nueva colorimetría de cuarta generación, que permite
obtener imágenes con un aspecto natural y cinematográfico en cualquier programa compatible,
ya sea en sistemas operativos Mac, Windows o Linux. Estas herramientas pueden descargarse deforma gratuita en la página www.blackmagicdesign.com/es/developer.

Grabación en Blackmagic RAW en el modelo Blackmagic Video Assist 12G HDR

445

El siguiente diagrama muestra los componentes de la interfaz de programación para el formato
Blackmagic RAW.
Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
Reader

Unidades de almacenamiento
Elección de una tarjeta SD adecuada
En general, es recomendable usar tarjetas UHS-II para grabar contenidos en definición UHD,y UHS-I para HD.
En el caso de los modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR, recomendamos emplear las tarjetas
UHS-II más rápidas que haya disponibles para grabar material en definición UHD.
La mayoría de las tarjetas SD UHS-I y UHS-II deberían ser capaces de grabar imágenes HD en
formato comprimido a 60 f/s. Sin embargo, recomendamos comprobar la velocidad de la unidad
mediante el programa Blackmagic Disk Speed Test, que puede descargarse desde nuestra página
de soporte técnico. Consulte la sección correspondiente en este manual para obtener más
información al respecto.
A continuación, se proporciona una tabla que indica los últimos modelos compatibles.
Es aconsejable consultar con regularidad la versión más reciente de este manual para obtener
información actualizada al respecto. Esta puede descargarse desde la página
www.blackmagicdesign.com/es/support.

¿Qué tarjetas SD son las más adecuadas para los modelos Blackmagic Video Assist 12G?
Recomendamos las siguientes tarjetas SD para grabar UHD en formato ProRes y DNx a una
velocidad máxima de 60 f/s:
Marca

ModeloCapacidad

Angelbird

AV PRO SD V90

64 GBAngelbird

AV PRO SD V90

128 GB

Angelbird

AV PRO SD V90

256 GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

64 GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

128 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256 GB

ProGrade Digital

V60 UHS-II SDXC 200 MB/s

64 GB

Unidades de almacenamiento446

MarcaModeloCapacidad

ProGrade Digital

V90 UHS-II SDXC 250 MB/s

128 GBSony

Tough SF-G128T

128 GB

Wise

SD2-64U3 UHS-II SDXC

64 GB

Wise

SD2-128U3 UHS-II SDXC

128 GB

Recomendamos las siguientes tarjetas SD para grabar HD en formato ProRes y DNx a una velocidad
máxima de 60 f/s:
Marca

ModeloCapacidad

Angelbird

AV PRO SD V60

64 GBAngelbird

AV PRO SD V60

128 GB

Angelbird

AV PRO SD V60

256 GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

128 GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

256 GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

64 GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

128 GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

256 GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

512 GB

Lexar

Professional 1000x UHS-II SDXC 150 MB/s

128 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128 GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256 GB

SanDisk

Extreme Pro UHS I SDXC 95 MB/s

64 GB

SanDisk

Extreme Pro UHS I SDXC 170 MB/s

1 TB

SanDisk

Ultra UHS-I SDXC (SDSDUNR-256G-GN6IN) 100 MB/s

256 GB

Recomendamos las siguientes tarjetas SD para grabar HD en formato ProRes HQ a una velocidad
máxima de 60 f/s:
Marca

ModeloCapacidad

Lexar

SDHC 1000x 150 MB/s UHS-II

32 GB

Lexar

SDXC 1000x 150 MB/s UHS-II

64 GB

Lexar

SDXC 1000x 150 MB/s UHS-II

128 GB

Lexar

SDXC 1000x 150 MB/s UHS-II

256 GB

Recomendamos las siguientes tarjetas SD para grabar HD en formato ProRes y DNx a una velocidad
máxima de 30 f/s:

Unidades de almacenamiento447

MarcaModeloCapacidad

Lexar

SDHC 633x 95 MB/s UHS-I

32 GB

Lexar

SDXC 633x 95 MB/s UHS-I

64 GB

Elección de una unidad USB-C adecuada
Los modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR incluyen un puerto de expansión que permite utilizar
discos USB-C externos o unidades SSD al conectar un dispositivo Blackmagic MultiDock 10G. Los
discos USB-C ofrecen una gran capacidad, son rápidos y brindan la posibilidad de grabar duranteperíodos más prolongados, lo cual es importante al filmar entrevistas o eventos extensos.
Una vez finalizada la grabación, la unidad puede conectarse directamente a un equipo informático
para editar el material sin necesidad de copiarlo.

Para conectar una unidad USB-C:
1

Conecte el extremo de un cable USB-C a la unidad.

2

Conecte el otro extremo a la base de un modelo Video Assist 12G.

¿Qué discos son los más adecuados para los modelos Blackmagic Video Assist 12G?
Recomendamos los siguientes discos USB-C para grabar UHD en formato ProRes y DNx a una
velocidad máxima de 60 f/s:
Marca

ModeloCapacidad

Angelbird

SSD2GO PKT

1 TB

Samsung

Portable SSD T5

1 TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1 TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256 GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512 GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1 TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2 TB

Recomendamos las siguientes unidades USB-C para grabar en HD mediante códecs ProRes (Apple)
y DNx (Avid) a una frecuencia máxima de 60 f/s:
Marca

ModeloCapacidad

Angelbird

SSD2GO PKT

1 TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1 TB

Samsung

Portable SSD T5

1 TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1 TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256 GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512 GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1 TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2 TB

Unidades de almacenamiento448Formatear unidades de almacenamiento
mediante el dispositivo
La opción ALMACENAMIENTO brinda la posibilidad de formatear tarjetas de memoria
seleccionando el sistema HFS+ o exFAT.
El formato HFS+ también se conoce como Mac OS Extended y es el más adecuado, dado que
permite realizar un registro de la transferencia de datos a la unidad a medida que se lleva a cabo.
En caso de un mal funcionamiento del sistema o del equipo informático, estos se pueden recuperarmás rápidamente y es menos probable que se dañen. El formato HFS+ se utiliza en equipos Mac.
Por su parte, el sistema exFAT puede emplearse en dispositivos Mac y Windows sin necesidad deadquirir programas adicionales. Sin embargo, a diferencia del formato HFS+, no permite realizar unregistro de la transferencia de datos, de modo que existen menos probabilidades de recuperarlos
en caso de que el soporte de grabación presente fallas.

El dispositivo permite formatear en sistemas HFS+ o exFAT. Pulse el ícono
de almacenamiento para acceder a los ajustes correspondientes.

Para formatear la unidad de almacenamiento:1

Pulse el indicador correspondiente para acceder a las opciones de la pestaña
ALMACENAMIENTO.

2

Seleccione la unidad de almacenamiento que desee formatear, ya sea una tarjeta SD o un disco
externo USB-C. En las versiones Video Assist 12G, pulse la opción Lista de unidades y luego
seleccione la unidad que desee formatear para destacarla. Pulse Formatear.

Al formatear unidades en los dispositivos Video Assist, es posible
añadir el nombre de la tarjeta o disco en el campo correspondiente.

Unidades de almacenamiento

449

3

Seleccione el formato HFS+ o exFAT y pulse nuevamente el botón Formatear.

4

Aparecerá un aviso de advertencia para confirmar el formato. Si la unidad de almacenamiento
contiene datos grabados previamente, asegúrese de respaldarlos ya que una vez iniciado elproceso no es posible volver atrás. Mantenga presionado el botón Formatear por 3 segundos
hasta que aparezca un ícono de visto, o pulse Cancelar para detener el procedimiento.

5

Una barra indicará el avance del proceso. Al finalizar, aparecerá el mensaje Procedimiento
finalizado.

6

Pulse el botón Aceptar para regresar a la pantalla inicial.

SUGERENCIA: También es posible formatear una unidad de almacenamiento mientras se
graban contenidos en la otra, por ejemplo, en el modelo Video Assist de 7 pulgadas.

Formatear unidades de almacenamiento
con un equipo informático
Las tarjetas SD y los discos USB-C también pueden formatearse mediante equipos informáticos
Mac o Windows.

Preparación de tarjetas SD en equipos Mac
Utilice la aplicación Utilidad de Discos, incluida en los equipos Mac, para formatear unidades
mediante el sistema HFS+ o exFAT. Asegúrese de respaldar cualquier información importante que
contenga el soporte de almacenamiento, ya que al iniciar el proceso se borrarán todos los datos.
1

Inserte la tarjeta en la ranura correspondiente del equipo o utilice un lector para este tipo
de soportes. En el caso de un disco externo, conéctelo al equipo informático mediante uncable USB-C.

2

Haga clic en Aplicaciones y luego seleccione Utilidades. A continuación, ejecute la aplicación
Utilidad de Discos.

3

Haga clic en el ícono de la tarjeta y luego en la pestaña Borrar.

4

Seleccione la opción Mac OS Extended (con registro) o exFAT.

5

Escriba un nombre para la unidad y luego haga clic en Borrar. Se dará formato a la tarjeta
rápidamente y quedará lista para usar.

Use programa Utilidad de Discos en equipos Mac paraborrar el contenido del disco externo USB-C mediante elsistema exFAT o Mac OS Extended (con registro).

Unidades de almacenamiento450

Preparación de unidades de almacenamiento en equipos Windows
El cuadro de diálogo Formato permite dar formato exFAT a tarjetas SD en equipos Windows.
Asegúrese de respaldar cualquier información importante que contenga el soporte dealmacenamiento, ya que al iniciar el proceso se borrarán todos los datos.
1

Inserte la tarjeta en la ranura correspondiente del equipo o utilice un lector para este tipo
de soportes. En el caso de un disco externo, conéctelo al equipo informático mediante uncable USB-C.

2

Abra el menú o la pantalla Inicio y seleccione la opción PC. Haga clic con el botón derecho enla tarjeta SD.

3

En el menú contextual, seleccione la opción Formato.

4

Elija la opción exFAT para el sistema de archivos y 128 kilobytes para el tamaño de la unidad deasignación.

5

Asígnele un nombre a la unidad, seleccione Formato rápido y haga clic en Iniciar.

6

Se dará formato a la tarjeta o disco externo rápidamente y quedarán listos para usar.

Utilice el cuadro de diálogo Formato
en Windows para dar formato
exFAT al soporte de grabación.

Acceso a archivos almacenados en tarjetas SD
Es posible acceder a los archivos ProRes o DNx almacenados en la tarjeta de memoria mediante
cualquier equipo Mac o Windows que cuente con una ranura para este tipo de soportes, o a travésde un lector para dichas unidades.
1

Extraiga la tarjeta SD del dispositivo e insértela en la ranura del equipo informático o en el lector
de tarjetas. Es posible acceder a los contenidos de la tarjeta de la misma forma que al utilizar un
disco duro externo, una unidad USB o cualquier otro dispositivo de almacenamiento conectado
a su equipo informático.

2

Haga doble clic en la tarjeta para abrirla y verá una lista de archivos QuickTime o MXF.

3

Simplemente arrastre los archivos que desee desde la tarjeta al escritorio o a otro disco duro, otambién puede acceder a ellos directamente en la unidad SD mediante cualquier programa deedición no lineal.

4

Antes de quitar la tarjeta del equipo informático, se recomienda extraerla en forma segurautilizando la función correspondiente en los sistemas operativos macOS o Windows.
Unidades de almacenamiento451

Inserte la tarjeta SD en cualquier equipo informático y acceda a los clips en forma inmediata.

Velocidad de transferencia
La aplicación Blackmagic Disk Speed Test permite medir la velocidad de lectura y escritura de un
soporte de almacenamiento y muestra los resultados en diferentes formatos de video.
El programa brinda la posibilidad de determinar si una unidad es adecuada para grabar o reproducir
contenidos en cierto formato. Para ello, basta con hacer un solo clic en el botón INICIAR. La
aplicación indica además la cantidad de canales que el soporte de grabación es capaz de procesar.
Esta aplicación puede descargarse desde el App Store, y además existen versiones para Windows ymacOS incluidas en el programa Blackmagic Desktop Video, que está disponible en nuestra página
de soporte técnico.

Utilice el programa Blackmagic
Disk Speed Test para conocer elrendimiento de las unidades SD.

Unidades de almacenamiento452

Interfaz de la aplicación Blackmagic Disk Speed Test.

Uso del dispositivo como una cámara web
Al conectar el dispositivo a un equipo informático mediante el puerto USB, este lo detectará comouna cámara web, lo cual permite transmitir el material grabado o reproducido a través de programas
como Open Broadcaster.

Conecte el dispositivo a un equipo informático mediante un cable USB-C.

Uso del dispositivo como una cámara web453

Configuración del dispositivo como fuente
En la mayoría de los casos, el programa empleado para la transmisión detectará automáticamente aldispositivo como una fuente, por lo que la imagen transmitida por el mismo aparecerá
inmediatamente en la pantalla. De lo contrario, basta con configurarlo como tal en el programa.
A continuación, se proporciona un ejemplo de cómo hacerlo en Skype.
1

En la barra de menú del programa, seleccione Configuración de audio y video.

2

Haga clic en el menú desplegable Cámara y seleccione el dispositivo en la lista que aparece.
La señal transmitida por el mismo aparecerá en la ventana de vista previa.

3

En el menú desplegable Micrófono, seleccione el dispositivo como fuente de audio.

Una vez configurado el programa, recomendamos realizar una llamada de prueba con una persona
conocida, a fin de verificar que todo funcione correctamente.
Esto es todo lo necesario para poder transmitir en directo.

Open Broadcaster
Open Broadcaster es un programa de código abierto que facilita la transmisión de señales desde el
dispositivo mediante diversas plataformas, tales como YouTube, Twitch, Facebook Live o Vimeo
Live. El programa comprime el material para lograr una velocidad de transmisión adecuada para laplataforma elegida.
A continuación, se incluye un ejemplo que muestra cómo configurar Open Broadcaster paratransmitir la señal desde el dispositivo mediante YouTube.

1

2

Ejecute Open Broadcaster y haga clic en elsímbolo +, en el recuadro Sources.

Seleccione la opción Video Capture Device.

3

4

Asigne un nombre a la fuente y haga clic en OK.

En el menú Device, seleccione Blackmagic Design
y haga clic en OK.

Uso del dispositivo como una cámara web

454

5

6

A continuación, acceda a su cuenta de YouTube.
En el panel Video, haga clic en la pestaña En vivo
y luego en el botón COMENZAR.

En las opciones de transmisión, introduzca la
información correspondiente y haga clic en
Crear transmisión.

7

8

Como resultado, YouTube genera un nombre y
una clave para la transmisión que vincula Open
Broadcaster con su cuenta de YouTube. Haga
clic en el botón COPIAR junto a la clave detransmisión y péguela en Open Broadcaster.

En Open Broadcaster, haga clic en el menú OBS
preferences en la barra superior para accedera las preferencias del programa. Seleccione laopción Stream. Pegue la clave de transmisión
copiada y haga clic en OK. Como resultado,verá la señal transmitida por el dispositivo en laventana de vista previa del programa.

910

Para vincular el enlace de transmisión de Open
Broadcaster con YouTube, haga clic en la opción
Start Streaming, situada en la esquina superiorderecha de la pantalla. Una vez que se establece
la conexión entre ambas aplicaciones, el resto se
configura desde YouTube Live.

La señal transmitida mediante la salida USB deldispositivo se verá en YouTube Live. Haga clic
en Listo.

11

12

Una vez que Open Broadcaster y YouTube
Live están comunicados, es posible iniciar
la transmisión. Asegúrese de que todo esté
funcionando correctamente.

Si está todo listo, haga clic en la opción
TRANSMITIR EN VIVO.

Uso del dispositivo como una cámara web

455

Ya está transmitiendo en directo por YouTube mediante el programa Open Broadcaster.
Para finalizar, haga clic en la opción End Stream.

NOTA: Debido a que se trata de una transmisión por Internet, es posible que haya cierto
retraso. Por lo tanto, es importante mirarla por YouTube y confirmar que haya finalizado
antes de hacer clic en End Stream para evitar interrumpir accidentalmente la señal.

Blackmagic Video Assist Setup
Actualización del software interno
Encontrará actualizaciones para el software interno del dispositivo en el sitio web de la empresa.
Recomendamos descargarlas para sacar mayor provecho de las nuevas funciones y mejoras disponibles.

Procedimiento de actualización en un equipo Mac:
1

Descargue y descomprima el archivo que contiene el programa Blackmagic Video Assist Setup.

2Abra la imagen del disco y ejecute el instalador. Siga las instrucciones que aparecen en pantalla.

3

Después de instalar la versión más reciente del programa, conecte un cable USB-C desde el
dispositivo al equipo informático.

4

Ejecute el programa y siga las instrucciones en la pantalla para actualizar el software. Si noaparece ningún aviso, el procedimiento ha finalizado con éxito.

Procedimiento de actualización en un equipo Windows:
1

Descargue y descomprima el archivo que contiene el programa Blackmagic Video Assist Setup.

2

Verá una carpeta con el nombre Blackmagic Video Assist Setup que contiene este manual y el
programa de instalación. Haga doble clic en el archivo correspondiente a este programa y siga
las instrucciones en pantalla para completar la instalación.

3

Después de instalar la versión más reciente del programa, conecte un cable USB-C desde el
dispositivo al equipo informático.

4

Ejecute el programa y siga las instrucciones en la pantalla para actualizar el software. Si noaparece ningún aviso, el procedimiento ha finalizado con éxito.

Parte inferior

Todos los productos de la línea Blackmagic Video Assist
cuentan con un puerto USB-C en la base del dispositivo,
desde el cual es posible realizar actualizaciones delsistema operativo o conectar unidades externas.

Blackmagic Video Assist Setup456

Para actualizar el software interno del dispositivo, conéctelo a unequipo informático a través del puerto USB. A continuación, descargue
y ejecute la versión más reciente del programa Blackmagic Video Assist
Setup. Luego, siga las instrucciones en pantalla. Si no aparece ningún
mensaje, la versión instalada en el dispositivo es la más reciente.

DaVinci Resolve
La grabación de clips con el dispositivo Video Assist es solo una parte del proceso para crear
contenidos televisivos o cinematográficos. El respaldo y la organización del material capturado,la edición, el etalonaje y la codificación de los archivos finales son etapas que también cobran vital
importancia. Los modelos Video Assist incluyen una versión de DaVinci Resolve para equipos Mac
y Windows, brindando de este modo una solución integral para el rodaje y la posproducción.

NOTA: Se recomienda usar la versión más reciente de DaVinci Resolve para lograr unprocesamiento cromático adecuado de los clips grabados con dispositivos Video Assist.

DaVinci Resolve

457

Después de insertar una tarjeta SD en el equipo informático, es posible emplear la herramienta declonación que ofrece DaVinci Resolve en el módulo Medios con el propósito de crear respaldos delmaterial grabado. Esto resulta de suma utilidad, ya que los archivos digitales son susceptibles desufrir daños o presentar fallas. Sin embargo, al contar con copias de seguridad, se previene lapérdida de las imágenes. Una vez finalizado este procedimiento, es posible agregar los clips al
panel multimedia del programa para editarlos, etalonarlos y aplicar los retoques finales sin salir dela aplicación.
DaVinci Resolve se utiliza en la mayoría de los grandes éxitos cinematográficos y ofrece mucho más
que un simple sistema de edición no lineal, dado que cuenta con tecnología de vanguardia que
permite obtener imágenes con una calidad extraordinaria. El usuario puede sacar provecho de esta
funcionalidad para editar y etalonar toda clase de proyectos.
A continuación, se proporciona información sobre cómo utilizar DaVinci Resolve para procesar losarchivos grabados. El programa es revolucionario y contiene muchas más funciones de las que seaprecian en la interfaz a primera vista. Para obtener más información sobre su uso, consulte el
manual de instrucciones, disponible en nuestro sitio web, donde también encontrará tutoriales yguías de capacitación.

Organizador de proyectos
Antes de importar los clips y comenzar a editar, es necesario configurar el proyecto mediante elorganizador de proyectos.
Este aparece inmediatamente al abrir DaVinci Resolve. Sin embargo, se puede acceder a él en
cualquier momento haciendo clic en el ícono correspondiente, situado en la esquina inferior derechade la interfaz, para abrir proyectos o crear otros nuevos.
Para crear un nuevo proyecto, haga clic en la opción Crear proyecto, en la parte inferior de lainterfaz, y escriba el nombre del mismo. Haga clic en Crear.
Con el módulo Montaje, es posible comenzar a editar el proyecto inmediatamente.

El Organizador de proyectos permite ver todos los proyectos del usuario.

Consulte el manual de DaVinci Resolve, disponible en nuestro sitio web, para obtener más
información al respecto.

DaVinci Resolve458

Edición con el módulo Montaje
El módulo Montaje ofrece una dinámica de trabajo ágil que ofrece la oportunidad de editar, cortar ymontar clips de manera rápida y eficiente.
Dos líneas de tiempo activas permiten trabajar simultáneamente tanto en toda la edición como en unárea en particular.Esto brinda la posibilidad de colocar clips en cualquier lugar en la línea de tiempo y,a continuación, realizar cambios específicos en el mismo espacio de trabajo. Gracias a esta dinámica
de trabajo, podrá editar en un equipo informático portátil sin que sea necesario acercar, alejar omover la línea de tiempo a medida que avanza, lo que supondrá un ahorro de tiempo significativo.

Módulo Montaje
Al abrir el módulo Montaje, se visualizan el panel multimedia, el visor y la línea de tiempo, lo que
brinda un control absoluto sobre los cambios que se realizan.

Distribución predeterminada del módulo Montaje, con los archivosdel panel multimedia en el modo de vista en miniatura

Consulte el apartado correspondiente en el manual de DaVinci Resolve para obtener más
información al respecto.

Organización de archivos multimedia
En la esquina superior izquierda de la interfaz hay cinco pestañas.
Haga clic en ellas para acceder a las herramientas que necesitará a fin de editar.Por ejemplo,
la primera pestaña es el Panel multimedia. El resto son opciones para sincronizar las bandejasy organizar transiciones, títulos y efectos, respectivamente.

 Panel multimedia: Aquí se encuentran todos los clips, las carpetas y los archivos importados
mediante el módulo Medios. Asimismo, es posible importar los archivos directamente desde el
módulo Montaje, a fin de evitar tener que alternar entre ambos.
 Bandeja de sincronización: Esta opción sincroniza automáticamente todos los clips de acuerdo
con el código de tiempo, la fecha y la hora, lo que permite seleccionar ángulos de todas lascámaras en un proyecto multicámara.

DaVinci Resolve459 Transiciones: Esta pestaña permite acceder a todas las transiciones audiovisuales que es
posible utilizar en el proceso de edición. Estas incluyen opciones comunes, tales como fundidos
encadenados y cortinillas.
 Títulos: Esta opción permite seleccionar el tipo de título, por ejemplo, un texto estándar con
desplazamiento o situado en el tercio inferior de la imagen. Asimismo, se ofrecen distintas
plantillas de efectos Fusion, a fin de emplear títulos animados y dinámicos, que a su vez pueden
personalizarse desde el módulo Fusion en DaVinci Resolve.
 Efectos: Esta opción brinda acceso a distintos filtros y efectos, con el propósito de añadir
dinamismo a la edición, por ejemplo, mediante efectos personalizables de desenfoque o brillo.
Es posible escoger entre una gran variedad de efectos extraordinarios, y es muy sencillo
encontrarlos gracias a la herramienta de búsqueda.

SUGERENCIA: Utilice la herramienta de búsqueda, situada cerca de los íconos deorganización de archivos, a fin de encontrar lo que necesita. Por ejemplo, con la pestañade transiciones seleccionada, escriba «disolvencia» en la barra para ver únicamente este
tipo de transiciones y facilitar su búsqueda.

Modos de vista
En la esquina superior izquierda del visor hay botones para los distintos modos de vista.

Botones para modos de vista

Estos botones permiten seleccionar el modo de vista. Las opciones disponibles son: Clip original,
Modo de cinta y Línea de tiempo. Estas ofrecen un control absoluto al elegir clips para editarlos,
por lo que recomendamos tomarse un momento para aprender sobre ellas.
Clip original

Este modo permite ver un solo clip del panel multimedia y marcar
puntos de entrada y salida a lo largo de toda la línea de tiempo.
Esto ofrece un mayor control. Para seleccionar un clip, basta con
hacer doble clic sobre él en el panel multimedia o arrastrarlo al visor.

Modo de cinta

Esta opción permite ver todos los clips del panel multimedia, porlo que resulta muy útil cuando es preciso buscar rápidamente
un evento en particular entre todos los archivos. Al desplazar
el cabezal de reproducción sobre los clips, las miniaturas
correspondientes se seleccionan automáticamente en el panel
multimedia. Es decir, al encontrar el clip que se desea editar, es
posible cambiar al modo Clip original para que se muestre en elvisor automáticamente.
El modo de cinta ofrece las ventajas del proceso de edición nolineal, permitiendo al usuario realizar cambios, encontrar tomas demanera rápida y probar nuevas ideas sin perder el hilo de la historia.

Línea de tiempo

Esta opción permite ver la línea de tiempo en la que se está
editando, lo cual brinda la posibilidad de reproducir el proyecto
y optimizar los cambios.

DaVinci Resolve

460

Importar clips al panel multimedia
A continuación, es posible comenzar a importar archivos al proyecto desde el panel multimedia enel módulo Montaje mediante las herramientas situadas en la parte superior de la interfaz.

Seleccione una de las opciones
para agregar archivos al proyecto.

Importar archivos
multimedia

Esta opción permite importar archivos individuales desde laubicación en la que se encuentran almacenados.

Importar carpetas

Esta opción permite importar carpetas desde la unidad en la que seencuentran almacenadas. Al hacerlo, DaVinci Resolve mantendrá laestructura de los archivos y tratará cada carpeta como una bandeja
individual, brindando así la posibilidad de alternar entre ellas paraencontrar las imágenes y los archivos deseados.

Para importar archivos:
1

Haga clic sobre el ícono para importar archivos o carpetas.

2

Acceda a la unidad de almacenamiento en la que se encuentra el material que desea importar.

3

Seleccione el archivo o la carpeta y haga clic en Abrir.

Una vez añadido el material, es un buen momento para guardar los cambios efectuados en elproyecto. En este sentido, DaVinci Resolve ofrece una opción de guardado automático que seactiva después de haber guardado los cambios de forma manual por primera vez. Esto disminuye elriesgo de perder el trabajo realizado.
Consulte el apartado correspondiente en el manual de DaVinci Resolve para obtener más
información al respecto.

Agregar clips a la línea de tiempo
Ahora que ya está familiarizado con las opciones de organización de archivos multimedia y losmodos de visualización, puede abrir el panel multimedia para comenzar a agregar rápidamente clips
a la línea de tiempo.

Líneas de tiempo del módulo Montaje

La línea de tiempo es el área de trabajo en la que se pueden agregar clips a distintas pistas,cambiarlos de lugar y recortarlos. Las pistas brindan la posibilidad de colocar los clips en diferentes
capas, lo que ofrece una mayor flexibilidad para probar distintos cambios y crear transiciones yefectos. Por ejemplo, es posible editar un clip en una capa sin que los cambios realizados en esteafecten a los situados en las capas inferiores.
Existen distintos modos de agregar clips a la línea de tiempo, por ejemplo, mediante las funciones
Inserción inteligente, Agregar clips o Superponer.

DaVinci Resolve

461

NOTA: Al editar clips grabados verticalmente, es posible modificar la relación de aspecto
de la línea de tiempo con facilidad haciendo clic en el menú Resolución y seleccionando laopción Retrato 1080x1920.

Modifique la relación de aspecto de la línea detiempo mediante el menú correspondiente.

Agregar clips
Al seleccionar tomas y realizar el montaje, es probable que estas se agreguen a la línea de tiempo
sucesivamente. La herramienta Agregar clips es ideal para esto, ya que facilita el procesode edición.

Haga clic en el ícono
correspondiente para agregar
otros clips al final del último.

Para agregar clips:
1

Haga doble clic en cualquier clip del panel multimedia para abrirlo en el visor.

2

Con la herramienta de recorte, arrastre los puntos de entrada y salida para seleccionar la
duración precisa de la toma. Asimismo, es posible presionar las teclas I (entrada) y O (salida)para marcar dichos puntos.

3

A continuación, haga clic en el ícono Agregar clips, situado debajo del panel multimedia.
El primer clip se situará al principio de la línea de tiempo.
Repita los pasos 1 a 3 para continuar agregando clips automáticamente sin dejar espacios
vacíos en la línea de tiempo.

DaVinci Resolve462

La función Agregar clips permite asegurarse de que no hay espacios vacíos en la línea de tiempo.

SUGERENCIA: Cabe la posibilidad de agilizar aún más este proceso asignando una
combinación de teclas a la función Agregar clips. Por ejemplo, asignarle la letra P es idealpara marcar puntos de entrada y salida, y agregar clips mediante el teclado. Consulte el
manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

Edición del audio y las imágenes por separado
Habitualmente, al emplear las herramientas de edición del módulo Montaje, tanto el audio como lasimágenes se insertan en la línea de tiempo. Sin embargo, existen varios casos en los cuales quizás
se desee utilizar solo el audio o las imágenes.
Para añadir las imágenes solamente, haga clic en el ícono correspondiente sobre la línea de tiempo.
Este se destacará en rojo al activarlo.

A continuación, al agregar un clip a la línea de tiempo, solo se insertarán las imágenes.
De igual forma, es posible utilizar estas dos funciones para restringir las transiciones al audio o lasimágenes solamente.
Para añadir una transición de audio solamente:
1

Haga clic en el ícono que permite seleccionar el audio únicamente, a fin de activarlo.

2

Coloque el cabezal de reproducción cerca del corte.

3

Haga clic en el ícono de disolvencias sobre la línea de tiempo. La transición se aplicará
solamente a las pistas de audio.

DaVinci Resolve463

Recortar clips en la línea de tiempo
Una vez agregados los clips a la línea de tiempo, es posible cambiarlos de lugar o recortarlos.
Para recortar un clip, sitúe el mouse al principio o final del mismo. Luego, haga clic y arrástrelo hacia
la derecha o la izquierda, por ejemplo, para aumentar o disminuir su duración. Notará que, una vez
realizado el recorte, los clips en la línea de tiempo se desplazarán según los ajustes llevados a cabo.
De esta forma, el módulo Montaje permite ahorrar tiempo.
Incluso es posible seleccionar el clip y moverlo a una nueva pista en la línea de tiempo, sinnecesidad de acercar o alejar la imagen. Esto ayuda a agilizar el proceso de edición porque no es
necesario desplazarse por toda la línea de tiempo.

Barra de herramientas
La barra de herramientas situada a la izquierda de la línea de tiempo superior incluye acciones y
opciones para esta.
Opciones de la línea
de tiempo

Estas opciones permiten establecer la forma en la cual sevisualizan los clips y la línea de tiempo (por ejemplo, mostrando
el nombre de los clips), así como el comportamiento del cabezal
de reproducción.

Acciones de la línea
de tiempo

Estas acciones permiten añadir pistas o modificar la línea detiempo.

Acciones de edición

Estas acciones permiten añadir clips a la línea de tiempo orealizar modificaciones que incluyen recortar el inicio o el final
según la posición del cabezal de reproducción y sincronizar clips
multicámara.

Vista para recorte de audio
Esta opción permite modificar el audio con precisión, ya que brinda la posibilidad de expandir laonda en la línea de tiempo. Es muy útil al editar escenas con diálogo o videoclips y además facilita labúsqueda de puntos de edición entre palabras o golpes.

Para utilizar esta función:
1

Haga clic en el ícono de opciones de la línea de tiempo y seleccione Recortar en audio.

Seleccione la opción Recortar en audio.

DaVinci Resolve

464

2

Ahora, al recortar el audio, se verá la onda expandida en la línea de tiempo. Una vez finalizada
la edición, los clips retomarán su tamaño habitual.

El modo de recorte de audio permite expandir
la onda en la línea de tiempo.

Después de editar los clips en el módulo Montaje, es posible agregar un título. A continuación,se explica cómo hacerlo.

Agregar títulos
Hay distintas posibilidades para agregar un título a la línea de tiempo, todas ellas muy sencillas.
Para ver los distintos tipos de títulos que se pueden emplear, haga clic en la pestaña Títulos,
situada en la esquina superior izquierda de la interfaz. En la ventana de selección se mostrarán
todos los generadores de títulos que se pueden emplear, desde tercios inferiores hasta opciones
con movimiento u otras más tradicionales. Incluso es posible agregar cualquier título de Fusion
con efectos animados personalizables.

Vista previa de títulos
Antes de agregar un título a la línea de tiempo, es posible verlo mediante la ventana Títulos.
Esto brinda la oportunidad de ver todas las opciones disponibles antes de escoger una.

Para ver un título:
1

En el menú situado en la esquina superior derecha del panel de títulos, seleccione Previsualizar
clip con puntero.

Active la función Previsualizar clip
con puntero en el menú de opciones.

2

En la ventana de selección de títulos, coloque el puntero sobre una de las miniaturas paraque se muestre en el visor. En el caso de títulos animados o de Fusion, mueva el puntero deizquierda a derecha sobre la miniatura para ver la animación.

Mueva el puntero sobre la miniatura de un título para que se muestre en el visor.

DaVinci Resolve465

Una vez escogido el título deseado, es posible agregarlo a la línea de tiempo.

Para agregar un título común:
1

Haga clic en el título y arrástrelo a la línea de tiempo. No importa a cuál de ellas, aunquese recomienda hacerlo a la línea de tiempo detallada para lograr una mayor precisión. Se
creará automáticamente una nueva pista para el título, y el cabezal se desplazará al principiode la misma.

2

Suelte el botón del mouse para que el título aparezca en la nueva pista. Ahora es posible
cambiarlo de lugar o modificar su duración como si fuera un clip.

3

Para editar el título, haga clic en el nuevo clip y, a continuación, en el ícono de herramientasdel visor.
Aparecerá una lista de herramientas que se pueden utilizar a fin de modificar el clip,
por ejemplo, para transformarlo, recortarlo o ampliar la imagen.

4

A continuación, haga clic en el inspector.

En el inspector, escriba el título deseado y modifique sus ajustes, por ejemplo, el interletrado,el interlineado, el tipo de fuente o el color.
Se ofrecen una gran variedad de opciones que permiten personalizar cualquier título.
Recomendamos probarlas todas, a fin de ver cómo los distintos ajustes cambian su apariencia.

SUGERENCIA: En los módulos Edición y Montaje, también es posible mover el puntero
por encima de efectos, transiciones, generadores y filtros para verlos anticipadamente.

Archivos Blackmagic RAW
Los clips en formato Blackmagic RAW brindan una gran flexibilidad en la etapa de posproducción.
Esto brinda la posibilidad de ajustar el balance de blancos y la sensibilidad ISO con posterioridad ala grabación, como si se estuvieran cambiando los valores originales de la cámara. Asimismo, este
códec conserva más información sobre las diferentes tonalidades en las luces y sombras, lo cualresulta útil cuando es necesario recuperar detalles, por ejemplo, en un cielo sobrexpuesto o enáreas oscuras de la imagen.
Es recomendable grabar en formato Blackmagic RAW si se desea lograr la mejor calidad posible,
o en tomas que presentan cambios abruptos entre las luces y las sombras, cuando es necesario
ajustar el color de dichas regiones en la mayor medida posible.
Gracias a la velocidad y el tamaño de los archivos Blackmagic RAW, no es necesario crear otros
proxy, y la reproducción se realizará como con un clip de video estándar. Este apartado incluye
información acerca de la dinámica de trabajo en DaVinci Resolve con Blackmagic RAW.

SUGERENCIA: Es recomendable modificar los ajustes Blackmagic RAW de los clips en el
módulo Color antes de comenzar a etalonarlos.

Ajustes del clip para el formato Blackmagic RAW
Cuando se importan archivos Blackmagic RAW por primera vez, DaVinci Resolve decodifica la
información de la cámara incluida en estos utilizando los ajustes para el valor ISO, el balance deblancos y el tinte empleados durante la grabación. Una vez satisfecho con la apariencia, es posible
comenzar inmediatamente con la edición.

DaVinci Resolve

466

Una de las grandes ventajas del formato Blackmagic RAW es que no depende de dichos ajustes.
Gracias a la variedad de opciones disponibles en esta etapa, con el trascurso del tiempo se puede
desarrollar una dinámica de trabajo propia. Al experimentar con los ajustes de los clips, se tiene una
idea de lo extraordinario y flexible que resulta este códec.

En el panel Ajustes RAW, seleccione la opción Clip en el menú desplegable
Modo para modificar los ajustes de clips Blackmagic RAW.

Modificación de ajustes Blackmagic RAW
Una vez que se ha seleccionado la opción de clip en el modo de decodificación para el formato
Blackmagic RAW, es posible modificar todos los ajustes que estaban desactivados previamente.
Esto permite lograr una apariencia más similar a un etalonaje inicial. Asimismo, es un método
particularmente excepcional al combinarlo con el uso de las representaciones gráficas, las cuales
ayudan a neutralizar y balancear los clips, a fin de aplicarles una estética determinada.
A continuación, se brinda información sobre el clip y los controles para la curva de respuesta tonal:ISO
Es posible aumentar o disminuir el valor ISO para mejorar el material grabado desde un punto departida más claro u oscuro.

Recuperación de luces
Marque esta casilla para recuperar los detalles de las luces en los canales con pérdida de
información empleando otros completos.

Compresión del espectro cromático
Seleccione esta casilla a fin de mantener automáticamente los niveles adecuados para el espectro
cromático.

Temperatura del color
Esta opción permite añadir más calidez o frialdad a la imagen para neutralizar su balance cromático.

Tinte
Al ajustar esta opción, se añaden tonos verdes o magentas a la imagen, a fin de lograr un mejor
balance cromático.

Exposición
Permite ajustar el brillo general de la imagen.

Saturación
Su valor predeterminado es 1 y se puede ajustar entre -1 y 4.

Contraste
Su valor predeterminado es 1.0. Mueva el control hacia la izquierda para disminuirlo (mínimo 0) o a laderecha para aumentarlo (máximo 2).
DaVinci Resolve467

Tonos intermedios
En el modo Film, el valor predeterminado para los tonos grises intermedios es de 0.38 o 38.4 %.
Mueva el control hacia la izquierda para disminuirlo o hacia la derecha para aumentarlo a 100. Una
vez ajustado el contraste, es posible modificar la atenuación de las luces y las sombras.

Reducción de luces
Mueva el control hacia la izquierda a fin de disminuir el valor a 0, o hacia la derecha para
incrementarlo a 2. El valor predeterminado es 1.

Reducción de sombras
Mueva el control hacia la izquierda a fin de disminuir el valor a 0, o hacia la derecha para
incrementarlo a 2.

Nivel de blancos
Ajuste el punto blanco de la curva de respuesta tonal moviendo el control desde el valor más alto (2)hasta el más bajo (0). El valor predeterminado es 1.

Nivel de negros
Eleve el punto negro de la curva de respuesta tonal personalizada moviendo el control hacia laderecha desde el valor más bajo (-1) hasta el máximo (1). El valor predeterminado es 0.

Usar nivel de negro en modo Video
Marque la casilla para ajustar este parámetro.

Exportar fotograma
Al seleccionar esta opción, es posible exportar un fotograma de un clip en formato Blackmagic RAW.

Actualizar Sidecar
Haga clic en este botón a fin de actualizar el archivo .sidecar para el clip seleccionado.
Cualquier modificación realizada en los clips Blackmagic RAW se reflejará en los ajustes Gamma,
cuyo nombre cambiará a Blackmagic Design Custom.

Si desea regresar a una de las opciones disponibles por defecto,
basta con seleccionarla en el menú desplegable.

SUGERENCIA: Los controles Gamma se encuentran desactivados para material grabado
en modo Video, aunque no se pierden datos del formato Blackmagic RAW. Basta con
seleccionar la opción Blackmagic Design Film o Blackmagic Design Extended Video en
el menú desplegable a fin de realizar ajustes.

DaVinci Resolve

468

Guardar cambios en Blackmagic RAW
1

Ajuste los controles de los tonos intermedios en el clip Blackmagic RAW.

2

Haga clic en el botón Actualizar .sidecar.

Se creará un archivo .sidecar en la misma carpeta del archivo .braw. Cuando otro usuario importe elmaterial en formato Blackmagic RAW, DaVinci Resolve reconocerá automáticamente los archivos.sidecar. Si se realizan ajustes adicionales, haga clic en este botón nuevamente.

SUGERENCIA: Para eliminar el archivo .sidecar, basta con borrarlo de la carpeta en la
unidad de almacenamiento.

Ajustes del proyecto para el formato Blackmagic RAW
Cuando es preciso cambiar valores que afectan a todos los clips, tal como el balance de blancos ola sensibilidad ISO, es posible configurar el programa para que estos utilicen los ajustes RAW delproyecto y luego realizar las modificaciones necesarias a dichos parámetros.

Para configurar los ajustes Blackmagic RAW del proyecto:
1

Abra el menú Archivo y seleccione Configuración del proyecto.

2

En el panel Ajustes RAW, hay un menú junto a la opción Perfil RAW. Haga clic en la flecha yseleccione Blackmagic RAW en la lista.

3

Seleccione la opción Proyecto en el menú desplegable Modo.

4

Seleccione una opción para la colorimetría en el menú.

5

Seleccione la opción Personalizado para el ajuste Balance de blancos.

6

Seleccione la opción Blackmagic Design Custom en el menú Gamma. Elija Blackmagic Designpara el espacio cromático.

7

Seleccione la resolución correspondiente en el menú Decodificación. Una menor resolución
facilitará la reproducción en sistemas con recursos limitados. Asimismo, es posible aumentar este
valor nuevamente antes de la entrega para obtener una mejor calidad.

A continuación, se pueden configurar los ajustes de la cámara para los clips, por ejemplo, lasaturación, el contraste y los tonos intermedios. Esto afectará a todos los clips del proyecto para loscuales se haya activado la opción Proyecto en el menú Modo.

Etalonar los clips en el módulo Color
Una vez que los clips se encuentran en la línea de tiempo y se han agregado los títulos, es posible
etalonarlos mediante el módulo Color, cuyas herramientas avanzadas permiten definir el estilo
general del proyecto. Para este ejemplo, un buen punto de partida es neutralizar los clips a fin deluzcan consistentes. Por otro lado, es posible regresar a los módulos Montaje o Edición en cualquier
momento, en caso de que sea necesario hacer cambios.
El módulo Color brinda la posibilidad de ajustar el estilo del material grabado y, de alguna manera,el etalonaje es un arte en sí, puesto que la corrección cromática añade emoción a las imágenes.
Es una etapa realmente creativa de la dinámica de trabajo y muy satisfactoria cuando se tienen las
habilidades para poder dar vida a los proyectos. Este es normalmente el primer paso y se denomina«correcciones primarias» o «ajustes primarios». Una vez hecho esto, es el turno de las correcciones
secundarias, mediante las que se pueden realizar ajustes extremadamente precisos de objetos
específicos en las imágenes. Esta parte es muy divertida, y la razón por la que en general se realiza
en un segundo paso es porque de este modo el proceso es más eficiente, obteniendo así mejores

DaVinci Resolve469

resultados.
Para comenzar, haga clic en el módulo Color a fin de acceder a las opciones de etalonaje.
Podrá ver los ajustes RAW de la cámara, los círculos cromáticos, el panel de curvas y las
herramientas para correcciones generales, así como los paneles de nodos y vista previa. No sesienta abrumado por la enorme cantidad de funciones que aparecen en la interfaz. Estas han sido
diseñadas para ayudarle a lograr que las imágenes tengan una apariencia extraordinaria. Esta
sección introductoria brinda información básica, pero para obtener pasos más detallados, consulte
los apartados correspondientes. El manual de DaVinci Resolve incluye una descripción de lasdistintas herramientas y muestra cómo utilizarlas de manera sencilla. Aprenderá las mismas técnicas
que los profesionales emplean en los mejores estudios de posproducción.
En general, el primer paso en una corrección primaria es optimizar los niveles de las sombras, lostonos intermedios y las zonas luminosas en los clips. Esto se logra ajustando los parámetros Lift,
Gamma y Gain. De este modo, se obtienen imágenes excepcionalmente nítidas y balanceadas que
sirven como punto de partida para comenzar a crear la apariencia de la película. Asimismo, resultamuy útil guiarse por las representaciones gráficas.

Representaciones gráficas
La mayoría de los coloristas toman decisiones creativas sobre el color con base en la apariencia y la
carga emotiva que desean transmitir, y luego emplean un monitor para lograr el resultado deseado.
Observar objetos de uso cotidiano y analizar la interacción entre diferentes tipos de luz puede servir
de inspiración para sacarle mayor provecho a las imágenes.

La gráfica de componentes cromáticos
permite ajustar con precisión las luces,
los tonos intermedios y las sombras.

De manera alternativa, es posible recurrir a las representaciones gráficas que ofrece DaVinci
Resolve para etalonar el material grabado. Para acceder a las mismas, haga clic en el penúltimo
botón de la barra de herramientas del panel. Es posible seleccionar entre cuatro tipos derepresentaciones: forma de onda, gráfica de componentes cromáticos, vectorscopio o histograma.
Estos indicadores permiten monitorizar el balance tonal y comprobar los niveles de contraste paraevitar oscurecer demasiado las sombras o perder detalles en las zonas más claras de la imagen.
Asimismo, brindan la posibilidad de detectar cualquier dominante cromática.
En forma predeterminada, el panel de círculos cromáticos muestra los controles Lift, Gamma y Gaincomo barras. Estos generalmente se emplean en las correcciones primarias y se asemejan a loscontroles que ofrecen otras aplicaciones para realizar ajustes cromáticos y de contraste.

DaVinci Resolve

470Los círculos cromáticos permiten controlar con precisión el balance de colores y lostonos en los distintos clips. Para ajustar cada área tonal en forma similar, deslice eldial situado debajo de los círculos cromáticos hacia la izquierda o la derecha

Las barras de ajustes primarios facilitan las modificaciones cromáticas al usar un mouse.

A fin de lograr un control más preciso de cada color al utilizar el mouse, es posible reemplazar loscírculos cromáticos por barras que permiten realizar ajustes en cada canal independientementepara las luces, los tonos intermedios y las sombras. Para ello, basta con seleccionar la opción Barras
de ajustes primarios en el menú desplegable que aparece cerca de la esquina superior derechadel panel.
 Ajuste de sombras Una vez seleccionado un clip en la línea de tiempo, haga clic en el dialsituado debajo del primer círculo cromático. Muévalo hacia la derecha o la izquierda y presteatención a los cambios en la imagen. Podrá observar cómo aumenta y disminuye el brillo en las
zonas oscuras.
Ajuste este parámetro según el tono que mejor se adapte a los requerimientos del proyecto. Si
disminuye demasiado este valor, perderá detalles en las sombras. En cualquier caso, puede
utilizar la gráfica de componentes cromáticos para evitar este inconveniente. La posición idealpara las sombras en la representación de la señal es justo por encima de la línea inferior dedicha gráfica.
 Ajuste de luces Haga clic en el dial situado debajo del segundo círculo cromático y muévalo
hacia la izquierda o la derecha. Esto permite ajustar las zonas más claras de la imagen que semuestran en la parte superior de la gráfica de componentes cromáticos. Para lograr un mayor
brillo, las luces deben situarse justo por debajo de la línea superior de la gráfica. Si superaneste límite, se perderán detalles.

DaVinci Resolve471

 Ajuste de tonos intermedios Haga clic en el dial situado debajo del tercer círculo cromático
y muévalo hacia la izquierda o la derecha. A medida que aumenta la intensidad, notará que elbrillo de la imagen se incrementa. Asimismo, podrá ver que la parte central de la onda cambia
al realizar los ajustes. Esta franja representa los tonos intermedios del clip y su posición óptima
generalmente se encuentra entre el 50 y 70 % en la representación gráfica correspondiente a la
onda de la señal. No obstante, este valor puede ser subjetivo según la apariencia deseada y lascondiciones de iluminación al grabar el clip.
El panel de curvas también permite realizar correcciones primarias. Basta con hacer clic en lospuntos de control de las líneas diagonales en las gráficas y moverlos hacia arriba o abajo para
modificar el contraste general de los canales cromáticos en diferentes áreas tonales de la imagen.
Es importante ajustar los puntos situados en el tercio superior, medio e inferior de la curva.
Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

El panel Curvas permite realizar correcciones primarias o realzaráreas específicas de la imagen mediante Power Windows.

Correcciones secundarias
Para modificar una parte específica de una imagen, es preciso aplicar correcciones secundarias.
Los ajustes realizados hasta el momento mediante los círculos cromáticos y sus respectivos
controles afectan a la totalidad de la imagen y se denominan correcciones primarias.
Sin embargo, las correcciones secundarias son ideales para llevar a cabo cambios en zonas
específicas, por ejemplo, a fin de realzar el color del césped o del cielo en una escena. Estas brindan
la posibilidad de seleccionar una parte de la imagen y modificarla sin afectar al resto. A su vez,la estructura nodal facilita el agrupamiento de varias correcciones con el objetivo de continuar
ajustando zonas específicas hasta lograr el resultado deseado. Incluso es posible emplear tanto
Power Windows como la función de seguimiento para aplicar cambios a objetos en movimiento.

Ajuste de colores específicos
Con frecuencia, es preciso realzar un elemento en particular dentro de la imagen, por ejemplo,
el césped al borde de una carretera o el color azul del cielo, o podría ser necesario modificar la
tonalidad de un objeto específico para captar la atención del espectador. La herramienta Colores
específicos permite cumplir con este cometido de manera sencilla.

La herramienta Colores específicos facilita elrealce de ciertas zonas de la imagen y permite
intensificar el contraste o dirigir la atención delespectador hacia determinados elementos.

DaVinci Resolve472

Para ajustar un color específico:
1

Añada un nodo en serie.

2

Abra el panel Colores específicos y compruebe que el selector esté activado.

3

Haga clic sobre el color que desea modificar.

4

Por lo general, deberá realizar algunos ajustes para atenuar los bordes del área seleccionada ylimitarla únicamente al color deseado. Haga clic en la opción Destacar situada arriba del visor
para ver la sección demarcada.

5

Mueva el control Ancho de los matices para ampliar o reducir el área seleccionada.

Ajuste los controles Mínimo, Máximo y Atenuar para ver las distintas maneras en las que es posible
mejorar el área seleccionada. A continuación, es posible modificar el color elegido mediante loscírculos cromáticos o el panel de curvas.
En algunos casos, los cambios podrían extenderse a ciertas zonas de la imagen que no se deseanafectar. Para solucionar este inconveniente, se crea una Power Window a fin de aislar dichas partes.
Basta con indicar sus dimensiones de manera que solo incluya el área cromática requerida. Si laregión seleccionada se mueve en la imagen, es posible utilizar la función de seguimiento delprograma para que los cambios se mantengan sin importar su posición.

Creación de Power Windows
Esta es una herramienta de etalonaje sumamente útil que permite aislar zonas específicas de la
imagen. Dichas regiones pueden ser móviles o estáticas, ya que también es posible seguir elmovimiento de la cámara y los objetos.

Utilice Power Windows para aislar las áreas de la imagen que
no deben verse afectadas por los ajustes secundarios
realizados mediante la función Colores específicos (HSL)

Por ejemplo, es posible trazar un contorno alrededor de una persona para realizar cambios en elcolor y el contraste solamente en dicha parte de la imagen, sin afectar las zonas adyacentes. Este
tipo de ajustes pueden servir para dirigir la atención del espectador hacia regiones específicas.

Para agregar una Power Window:
1

Añada un nodo en serie.

2

Abra el panel Power Windows y seleccione una de las formas disponibles. Esta se verá
en el nodo.

3

Para ajustar el tamaño, haga clic sobre los puntos azules y arrástrelos según sea necesario. Los
puntos rojos permiten atenuar los bordes. Para ajustar la posición de la ventana, haga clic en elpunto central y muévala hacia la parte de la imagen que desea aislar. También es posible girarla
mediante el punto unido al centro.
Ahora puede ajustar el color únicamente en el área seleccionada.

DaVinci Resolve473

La herramienta Power Windows permite llevar a cabocorrecciones secundarias en partes específicas de una imagen.

Seguimiento de Power Windows
Es posible que la cámara, el objeto o el área seleccionada dentro de una imagen esté en movimiento.
Por consiguiente, es preciso utilizar la función de seguimiento que ofrece DaVinci Resolve paragarantizar que la viñeta permanezca vinculada al elemento delimitado. Esta herramienta analiza la
inclinación y el desplazamiento horizontal o vertical de la cámara o del objeto en la imagen parasincronizar la viñeta con el movimiento. Si no se activa esta función, cabe la posibilidad de que lascorrecciones realizadas se separen del elemento al que se aplicaron, distrayendo al espectador.

Es posible seguir ciertos objetos o partes de la imagen paralas correcciones realizadas permanezcan vinculadas a estos.

Para realizar el seguimiento de una Power Window:
1

Añada un nodo en serie y luego, una Power Window.

2

Al comienzo del clip, ajuste la posición y el tamaño de la viñeta para destacar únicamente el
objeto deseado o una zona particular de la imagen.

3

Abra el panel Seguimiento. Marque las casillas Eje X, Eje Y, Zoom, Rotación o 3D según elpatrón de movimiento.

4

Haga clic en la flecha de avance situada a la izquierda de las casillas de verificación.
A continuación, aparecerán una serie de puntos en la imagen, y el programa reproducirá
los fotogramas restantes para analizar el movimiento. Una vez configurada esta función,la viñeta seguirá la trayectoria del movimiento.

En la mayoría de los casos, el seguimiento automático ofrece buenos resultados. Sin embargo, enescenas complejas, es posible que algún objeto se atraviese en el área seleccionada e interrumpa
o afecte su funcionamiento. Este inconveniente puede resolverse mediante el editor de fotogramas
clave. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

DaVinci Resolve474

Complementos
Al realizar correcciones secundarias, también es posible agregar complementos OpenFX o
ResolveFX para crear apariencias interesantes en el módulo Color o efectos y transiciones
innovadoras en el módulo Edición. Los complementos ResolveFX están integrados en el programa,
mientras que los complementos OpenFX pueden adquirirse o descargarse a través dedistribuidores externos.
Una vez instalado un conjunto de complementos, es posible acceder a ellos desde el módulo Color,abriendo el panel OpenFX a la derecha del editor de nodos. Basta con crear un nodo en serie yluego arrastrar el complemento hacia el mismo. Modifique los parámetros en el panel adyacente siel complemento brinda esta posibilidad.

Los complementos OFX son una herramienta rápida y sencilla para crear apariencias interesantes e innovadoras.

En el módulo Edición, es posible agregar transiciones, filtros y generadores de complementos a losclips abriendo el panel OpenFX en la biblioteca de efectos y arrastrando el elemento seleccionado
al clip en la línea de tiempo, según los requisitos del complemento.

Mezcla de audio
Mezcla de audio en el módulo Edición
Una vez editado y etalonado el proyecto, es posible comenzar a mezclar el sonido. En este sentido,
DaVinci Resolve cuenta con un excelente conjunto de funciones para editar, mezclar y masterizar elaudio de un proyecto directamente desde el módulo Edición. Conviene subrayar que el módulo
Fairlight ofrece un entorno completo de posproducción de audio para proyectos que requieren
herramientas más avanzadas. Consulte el siguiente apartado si ya está familiarizado con el módulo
Edición y desea saber más sobre dichas prestaciones.

Agregar pistas de audio
Desde el módulo Edición, es posible agregar fácilmente pistas de audio para crear una mezcla
compleja con música y efectos sonoros. Esto puede resultar útil cuando es necesario separar loselementos del audio en pistas individuales para crear una mezcla de sonido, por ejemplo, voz,
efectos sonoros y música.

Para añadir una pista de audio en el módulo Edición
Haga clic con el botón derecho junto al nombre de cualquier pista de audio en la línea de tiempo,
seleccione Agregar pista y elija una de las opciones disponibles. De esta forma, se añadirá una
pista al final de la lista. Asimismo, es posible agregar pistas en un punto específico. Para ello, elija la
opción Agregar pista y seleccione el lugar deseado.
La nueva pista de audio aparecerá en la línea de tiempo.

DaVinci Resolve

475

SUGERENCIA: Para cambiar el tipo de pista una vez creada, haga clic con el botón
derecho junto a su nombre, seleccione Cambiar tipo de pista y elija una de las opciones
disponibles, por ejemplo, estéreo, mono o 5.1.

Ajuste del volumen en la línea de tiempo
Cada clip de audio en la línea de tiempo incluye un control de volumen superpuesto que permite
ajustar su intensidad arrastrando el puntero hacia arriba o abajo. Este corresponde al parámetro
Volumen del inspector.

Arrastre el control para ajustar el volumen del clip.

Conviene subrayar que el módulo Fairlight ofrece un entorno completo de posproducción de audio
para proyectos que requieren herramientas más avanzadas.

El módulo Fairlight
Este módulo de DaVinci Resolve brinda la posibilidad de ajustar el audio. En una sola pantalla,
ofrece una vista optimizada de las pistas de audio y los controles de monitorización personalizados
que permiten evaluar y ajustar la intensidad del audio con el objetivo de crear una mezcla
armoniosa. Este módulo presenta una amplia variedad de funciones que le ayudarán a conseguir
una calidad excepcional en materia de sonido.

DaVinci Resolve

476

Esta guía solo proporciona un resumen básico de las funciones. Consulte el manual de DaVinci
Resolve para obtener más información al respecto, ya que es más específico y proporciona detalles
sobre cada una de ellas. Además, describe cómo hacer uso de estas herramientas en
simples pasos.

Línea de tiempo del audio
 Encabezado de la pista En la parte izquierda de cada pista hay un encabezado que muestra
su número, nombre y color, así como los canales de audio y los valores para el atenuador y losvúmetros. Además, presenta distintos controles para bloquear y desbloquear pistas, aislarlas osilenciarlas. Estos facilitan la organización de las pistas y su visualización individual.
 Pistas En el módulo Fairlight, cada pista está dividida en bandas para cada canal individualque permiten editarlos y mezclarlos. Por el contrario, en el módulo Edición se muestra un solo
clip en la línea de tiempo. Esto brinda la posibilidad de editar archivos de audio con múltiples
canales de manera más fácil, sin tener que gestionar una gran cantidad de pistas.

En el encabezado de la pista A1, se puede apreciar que es monoaural, mientras que las dos bandas
de la pista A2 indican que es estereofónica.

¿Qué es un bus?
Básicamente, un bus es un canal compuesto por fuentes de audio agrupadas que pueden
controlarse de forma colectiva. Fairlight crea automáticamente un bus con todas las pistas de audio
en la línea de tiempo, por lo cual es posible modificar el volumen general de la mezcla una vez
ajustado el de cada pista individual.
En el caso de proyectos más complejos, los buses secundarios permiten combinar varias pistas deuna misma categoría, por ejemplo, diálogo, música o efectos, con el objetivo de obtener una solaseñal. A modo ilustrativo, si hay cinco pistas de diálogo, es posible asignarlas a un mismo bus para
ajustar el volumen general de la voz mediante un solo conjunto de controles.
La estructura Flexbus proporciona una total flexibilidad con respecto a los tipos de buses y eldireccionamiento de las señales, inclusive de un bus a otro, de una pista a un bus o de un bus a una
pista. Consulte el apartado correspondiente en el manual de DaVinci Resolve para obtener más
información al respecto.

Herramientas de mezcla
Cada una de las pistas en la línea de tiempo corresponden a un canal individual en la interfaz delprograma. Por defecto, en la parte derecha aparece un solo canal, denominado M1, que representa
el bus maestro. Asimismo, se muestran canales adicionales con diversos mandos para cada uno delos buses creados. Los controles gráficos permiten asignar pistas a los canales de salida y ajustar elecualizador, la dinámica o el volumen, así como grabar procesos automáticos, distribuir el sonido
envolvente o aislar y silenciar pistas.

DaVinci Resolve477

Interfaz para la mezcla de audio con los canales correspondientes
a las pistas en la línea de tiempo

Uso del ecualizador para mejorar el audio
Una vez modificada la intensidad del volumen en los clips del proyecto, es posible que aún sea
necesario realizar ajustes más sutiles. Por ejemplo, el diálogo, la música y los efectos podrían tenerla misma frecuencia dentro del espectro sonoro, provocando que el audio resulte ruidoso y pococlaro. En estos casos, el ecualizador será de gran ayuda, dado que permite determinar qué partesdel espectro ocupa cada pista. Por otra parte, brinda la posibilidad de eliminar elementos nodeseados aislando o reduciendo el volumen en ciertas frecuencias que contienen murmullos,
zumbidos o ruidos de fondo, o simplemente mejorar la calidad general del audio para que resultemás agradable al oído.
DaVinci Resolve ofrece filtros de ecualización que pueden aplicarse a cada clip individualmente oa todas las pistas. Para cada clip, hay un ecualizador de cuatro bandas en el inspector, mientras quepara las pistas se brinda un ecualizador paramétrico de seis bandas. Los controles numéricos ygráficos para aumentar o disminuir diferentes rangos de frecuencias y distintos tipos de filtros
brindan la posibilidad de definir la forma de la curva de ecualización.

El ecualizador de cuatro bandas puede
aplicarse a cualquier clip en la línea de tiempo.

DaVinci Resolve

478

Por su parte, las bandas externas permiten realizar ajustes para el realce de graves o agudos yutilizar filtros de paso alto o bajo. Un filtro de paso afecta a todas las frecuencias superiores oinferiores a una frecuencia determinada, eliminándolas por completo de la señal. Por ejemplo, unfiltro de paso alto elimina las frecuencias bajas y mantiene las altas. Cualquier sonido por debajo dela frecuencia de corte se atenuará de forma gradual.
Un filtro de realce es menos drástico y permite modificar el rango superior o inferior de la señal en
general sin eliminar por completo dichas frecuencias. Este aumenta o disminuye la frecuencia de corte,así como aquellas superiores o inferiores, de manera uniforme, según el tipo de filtro empleado.
Los controles intermedios brindan la posibilidad de realizar una amplia variedad de ajustes en laecualización y ofrecen diversos tipos de filtros.
 Filtros resonantes Estos filtros realzan o eliminan las frecuencias alrededor de un punto central
de una curva de ecualización en forma de campana.
 Filtros de rechazo Estos filtros afectan a un rango de frecuencias muy específico, por lo que
resultan muy útiles, por ejemplo, para eliminar el zumbido provocado por la red de suministro
eléctrico a 50 o 60 Hz.
 Filtros de realce de graves Estos filtros realzan o atenúan todas las frecuencias inferiores a lafrecuencia de corte.
 Filtros de realce de agudos Estos filtros realzan o atenúan todas las frecuencias superiores a lafrecuencia de corte.

Para añadir un ecualizador a un clip:
1

Seleccione el clip en la línea de tiempo.

2

Haga clic en el inspector y luego en el botón Ecualizador de clip.

Para añadir un ecualizador a una pista:
1

Haga doble clic sobre el área de ecualización de una de las pistas para abrir el ecualizador
respectivo.

2

Seleccione el filtro en el menú desplegable para la banda que desea ajustar.

El panel indica que el ecualizador
se ha aplicado a la pista 1.

Ecualizador paramétrico de 6 bandas que puede aplicarse a cada pista

DaVinci Resolve479

Una vez añadidos los ecualizadores, es posible ajustar cada banda. Nótese que los controles varían
según el filtro escogido.

Para ajustar el ecualizador de un filtro de banda:
1

Seleccione el filtro en el menú desplegable para la banda que desea ajustar.

2

Ajuste la frecuencia para determinar el punto correspondiente en la curva de ecualización.

3

Ajuste la ganancia para realzar o atenuar las frecuencias que predominan en dicha banda.

4

Ajuste el factor Q para modificar el intervalo de las frecuencias afectadas.

El botón para restablecer ajustes permite restaurar los valores predeterminados.
El módulo Fairlight cuenta con una gran variedad de controles que brindan la posibilidad de mejorar
la calidad de cada pista. Asimismo, permite añadir otras adicionales, organizar buses, agregar
efectos y optimizar el audio en general.

Agregar efectos visuales (VFX) y composiciones
desde el módulo Fusion
Una vez finalizada la edición, es posible acceder al módulo Fusion de DaVinci Resolve para añadir
efectos visuales y animaciones gráficas. A diferencia de otros programas de composición digital que
utilizan capas, Fusion ofrece una dinámica de trabajo basada en nodos, lo cual brinda una mayor
flexibilidad para crear efectos complejos y modificar los datos de la imagen. A su vez, dicha
estructura nodal muestra claramente las herramientas empleadas durante el proceso y funciona demanera similar a la del módulo Color.

El módulo Fusion
Este módulo incluye dos visores en la parte superior con controles de reproducción que permiten
ver contenidos. A la derecha, se encuentra el inspector, con diversas herramientas, y en la parteinferior, el editor de nodos, donde se crean las composiciones. Aunque los visores y los controles
de reproducción permanecen siempre visibles, los íconos de la barra de herramientas en la partesuperior de la interfaz brindan la posibilidad de ocultar el inspector y el editor de nodos o acceder
a la biblioteca de efectos y el editor de fotogramas clave.

DaVinci Resolve480 Panel multimedia Funciona de la misma manera que en el módulo Edición. Basta con arrastrar
los archivos directamente de las carpetas a la composición.
 Biblioteca de efectos Aquí es donde se encuentran las distintas plantillas y herramientas
organizadas por categorías, incluidos filtros, generadores de partículas y funciones deseguimiento. Haga clic en cualquiera de ellas o arrástrela a la estructura nodal para añadirla ala composición. Cabe mencionar que el panel multimedia y la biblioteca de efectos ocupan elmismo espacio de la interfaz, de manera que es posible alternar entre ambos para maximizar eltamaño de los visores.
 Clips Al hacer clic en esta pestaña, se muestra una serie de miniaturas que corresponden a losclips en la línea de tiempo. Estas se encuentran debajo del editor de nodos y permiten acceder
inmediatamente a cualquier secuencia.

Para crear una nueva versión de la composición, haga clic con el botón
derecho en una miniatura y seleccione la opción Crear composición.

 Visores Los visores permanecen siempre visibles y muestran los distintos modos de lacomposición, por ejemplo, una perspectiva general en 3D, la señal de la cámara o larenderización final. Asimismo, brindan la posibilidad de ver la forma en que los cambios
realizados afectan a un elemento específico.
Es posible elegir el nodo que se desea ver haciendo clic sobre este y presionando 1 para el visor
izquierdo o 2 para el derecho. Aparecerá un botón con un punto blanco debajo del nodo que indica
el visor asignado. También es posible asignar un monitor externo.

SUGERENCIA: También es posible asignar un nodo a un visor arrastrándolo al mismo.
Los controles de reproducción situados debajo de los visores permiten ir al principio o el final deuna secuencia, reproducirla o detener la reproducción. La escala de tiempo muestra el intervalo de
un clip, con marcas amarillas que representan los puntos de entrada y salida.

Las marcas amarillas en la escala de tiempo representan los puntos de entrada y salida
en un clip. Al emplear un clip Fusion o compuesto, la escala solo muestra su duración
como en la línea de tiempo, sin tener en cuenta los márgenes de edición.

DaVinci Resolve481

 Nodos El editor de nodos es el elemento principal del módulo Fusion, ya que permite
conectarlos entre sí para crear la estructura nodal. Su tamaño depende de los editoresabiertos, por ejemplo, el de curvas paramétricas o el de fotogramas clave. A su vez, la barra deherramientas en la parte superior ofrece un rápido acceso a las funciones más utilizadas.
 Curvas paramétricas El editor de curvas paramétricas se abre a la derecha del editor de nodos
y permite realizar ajustes con mayor precisión, por ejemplo, atenuar una animación entre dos
fotogramas clave mediante una curva de Bézier.
 Fotogramas clave Este editor permite añadir, eliminar o modificar fotogramas clave en cadaherramienta y se encuentra a la derecha del editor de nodos.
 Metadatos El panel de metadatos muestra información del clip seleccionado, incluidos elcódec, la frecuencia de imagen y el código de tiempo.
 Inspector Este panel se encuentra en la esquina superior derecha de la interfaz e incluye todos
los ajustes disponibles para los nodos seleccionados. Cada pestaña ofrece un rápido acceso aparámetros adicionales ordenados por categorías.

El nodo de texto brinda ajustes adicionales en el inspector.

Primeros pasos en Fusion
Para comenzar, simplemente sitúe el cabezal de reproducción sobre cualquier clip en la línea detiempo y haga clic en el módulo Fusion.
Dicho clip aparecerá representado por un nodo denominado MediaIn. Cada una de lascomposiciones comenzará con este nodo y finalizará con otro llamado MediaOut. El primero
representa el clip ubicado en la posición del cabezal sobre la pista superior de la línea de tiempo,
sin considerar los que haya debajo. Además, incluye los ajustes realizados al mismo en el
módulo Edición.

El contenido del nodo MediaOut se transfiere a la línea de tiempo del módulo Edición.

SUGERENCIA: En el módulo Fusion no se muestran los complementos OpenFX o
ResolveFX aplicados a los clips en el módulo Montaje o Edición. Esto se debe a que losefectos visuales se crean antes del etalonaje y el procesamiento posterior del material.
Para que los complementos OpenFX se apliquen de manera previa a los efectos, haga clic
con el botón derecho en el módulo Edición y seleccione Crear clip Fusion antes deacceder al módulo Fusion.

DaVinci Resolve

482

¿Cómo funcionan los nodos?
Puede resultar útil pensar en los nodos como íconos que representan una herramienta o efecto
determinado. Estos se conectan entre sí para crear la composición general, al igual que los ingredientes
de una receta. Asimismo, es importante entender el funcionamiento de la entrada y la salida de cadanodo, a fin de facilitar la dinámica de la composición al generar efectos visuales detallados.
Algunos nodos cuentan con múltiples entradas y salidas que pueden conectarse a otros. Porejemplo, el nodo de combinación incluye una entrada para la imagen en primer plano, otra para el
fondo y una tercera para máscaras.
Entrada para la imagen en primer plano
Entrada para el fondo
Entrada para máscaras
SalidaUn nodo con múltiples salidas brinda la posibilidad de conectarlo a varios nodos, de manera que no
hay necesidad de duplicar clips como en los programas de composición digital basados en capas.
Las flechas en las líneas que conectan los nodos son un indicador visual muy útil con respecto a ladirección del flujo de datos.

Agregar nodos al editor
Agregar efectos es tan simple como colocarlos entre los nodos MediaIn y MediaOut.
Existen distintas maneras de hacerlo. Por ejemplo, es posible mantener presionada la tecla Shift,arrastrar el nodo y soltarlo entre otros dos, o hacer clic donde se desea agregar un efecto yseleccionar una herramienta en particular. El nuevo nodo se conectará automáticamente a laherramienta elegida. Asimismo, se pueden añadir nodos en cualquier lugar del editor y conectarlos
arrastrando la salida de uno hacia la entrada de otro.

La herramienta empleada con mayor frecuencia es el nodo de combinación 2D o
3D. Este combina diversas herramientas del editor en una sola salida.

El nodo de combinación permite organizar las entradas ajustando su tamaño, posición o la manera
en la que se combinan. Asimismo, es posible acceder a estos parámetros desde el inspector al
seleccionar dicho nodo.
La barra de herramientas en la parte superior del editor contiene íconos que representan las
funciones empleadas con mayor frecuencia. Para agregarlas a un nodo, basta con hacer clic en uno
de ellos o arrastrarlo al panel. Si desea ver todas las herramientas disponibles, acceda a la
Biblioteca de efectos en la esquina superior izquierda de la interfaz y haga clic en la opción Tools.
Estas se encuentran agrupadas por categorías e incluyen plantillas de efectos para añadir destellos,
sombras y fondos.

SUGERENCIA: Una vez que se familiarice con el nombre de las herramientas, mantengapresionada la tecla Shift y luego oprima la barra espaciadora para abrir el menú deselección. Al escribir el nombre de la herramienta, el programa sugerirá la opción más
relevante. Esta es una manera muy rápida de elegir la herramienta deseada.

DaVinci Resolve

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Ajustar nodos con el inspector
Es posible ajustar nodos mediante el panel Inspector. Para ello, haga clic en el nodo que desea
modificar y se mostrarán las opciones y controles correspondientes.
Fusion brinda la posibilidad de ver un nodo mientras se modifica otro. Por ejemplo, es posible
cambiar el tamaño y la posición del centro de un nodo Text+ mientras se ve el contenido del nodo
Merge en el visor, lo cual permite apreciar el texto con relación al fondo.

Los nodos seleccionados se indican con un borde rojo. En esta imagen, el panel Inspector muestra las
opciones para el nodo de texto.

Existen varios parámetros y ajustes para cada nodo según la función que cumple, y estos incluyen desdeel tamaño y la posición del centro hasta la cantidad de partículas de un nodo emisor. Asimismo, es
posible animar un efecto marcando fotogramas clave y modificando los ajustes en función del tiempo.

Uso de fotogramas clave
Para añadir un fotograma clave desde el inspector, haga clic con el botón derecho en uno de losajustes y seleccione la opción Animate en el menú contextual. El ícono con forma de rombo a laderecha se destaca en rojo, indicando de este modo que cualquier cambio que se realice se aplicaráúnicamente al fotograma seleccionado. Cuando se crean dos o más fotogramas clave ajustando losparámetros en otro distinto, se realiza una interpolación entre ambos. Las flechas situadas a ambos
lados del ícono permiten mover el cabezal a la posición exacta en la línea de tiempo.

Animación atenuada mediante una curva de Bézier Es posible hacer clic en los puntos de control
para acortarla o alargarla, o en los íconos cuadrados a fin de cambiar su ubicación.

Por su parte, el panel de curvas paramétricas brinda un mayor control sobre la animación. En tal
sentido, permite seleccionar fotogramas clave y atenuar la animación entre ellos mediante una curva

DaVinci Resolve484

de Bézier. Para ello, presione Shift+S o haga clic con el botón derecho en uno de los fotogramas yseleccione la opción Smooth.

Usar la función de seguimiento y agregar texto
Con el propósito de tener una mejor idea acerca de cómo emplear Fusion, hemos incluido lossiguientes ejemplos que muestran el uso de la herramienta de seguimiento a efectos de rastrear
un elemento, añadir texto y vincularlo a dicho objeto.
La herramienta de seguimiento rastrea el movimiento de los pixeles en función del tiempo,
representando su posición con respecto a los ejes X e Y y generando información que puede asignarse
a otros elementos. Esto resulta de gran utilidad cuando es necesario que la posición del texto coincida
con un objeto en movimiento, como un coche desplazándose por una carretera o pájaros volando.
1

En la biblioteca de efectos, seleccione la opción Tracker dentro de la categoría Tracking yarrástrela a la línea que conecta los nodos MediaIn y MediaOut. A continuación, haga clic en el
nodo de seguimiento para ver sus parámetros en el inspector.

2

Presione 1 en el teclado para ver el contenido del nodo en el visor izquierdo. Se mostrará el clip
con la herramienta de seguimiento en la posición predeterminada. Coloque el puntero sobre
esta para ver los marcadores. Haga clic en el punto de control situado en la esquina superior
izquierda y arrastre la herramienta hasta el área deseada en la imagen. Se logran mejores
resultados en zonas de alto contraste, como la insignia en el capó de un automóvil. La imagen
se ampliará a fin de lograr una mayor precisión.

3

En el inspector, haga clic en el penúltimo botón para comenzar el seguimiento.Aparecerá una
notificación cuando el procedimiento haya finalizado. Haga clic en OK.

Las opciones en el inspector incluyen la posibilidad de realizar un seguimiento desdeel último fotograma (o el fotograma seleccionado) hacia atrás, a partir del primer
fotograma (o el fotograma seleccionado) hacia adelante, o detener el proceso.

SUGERENCIA: Las opciones para realizar un seguimiento desde el fotograma
seleccionado hacia adelante o atrás son ideales en situaciones en las que el rango derenderización no comprende el área de interés en la imagen, por ejemplo, cuando un
automóvil o un pájaro de desplaza fuera de plano. Esto brinda la posibilidad de rastrear
solamente el material relevante.

A continuación, es posible utilizar los datos del seguimiento y aplicar la trayectoria a un nodo
de texto.

DaVinci Resolve

485

4

Haga clic en el ícono correspondiente al nodo Text1 en la barra de herramientas y arrástrelo
al editor, cerca del nodo Tracker1. Conecte la salida del primero a la entrada verde del segundo.

5

Para ver el resultado de esta combinación en el visor izquierdo, haga clic en el nodo deseguimiento o presione 1. En el panel Inspector correspondiente al nodo Tracker1, haga clic enla pestaña Operation. Es posible ver el nombre de las pestañas moviendo el puntero del mousesobre las mismas. En el menú desplegable junto a la opción Operation, seleccione Match Move.

6

Haga clic en el nodo de texto para ver sus parámetros en el inspector. Escriba el texto en el
recuadro y cambie el tipo de fuente, su color y su tamaño según la composición.
Los datos generados por la herramienta de seguimiento se aplicarán a la posición del texto.
Para modificar la posición del texto, haga clic en la pestaña Trackers del inspector y ajuste elcontrol X Offset 1 o Y Offset 1.

Los controles en la parte inferior del inspector
permiten ajustar la posición del texto.

A continuación, observe la composición para notar cómo el texto se vincula al objeto al que seaplicó la función de seguimiento.

El rectángulo verde representa la posición actual del rastreador
con respecto a la trayectoria, mientras que la línea roja
punteada es la posición empleada para animar el texto.

DaVinci Resolve486

En algunas tomas, es necesario eliminar los puntos de seguimiento una vez finalizado este
procedimiento, por ejemplo, cuando el objeto desaparece del plano. Sin embargo, el editor de
fotogramas clave permite hacerlo de manera sencilla.

7

Haga clic en la pestaña de fotogramas clave sobre el inspector para abrir el editor. Los nodos
que incluyen fotogramas clave se indican con una pequeña flecha junto a su nombre, y en lalista solo aparecerán sus parámetros. Haga clic en la lupa y dibuje un recuadro alrededor delárea que desea modificar. Esto permitirá ampliar dicha zona para facilitar la visualización de losfotogramas clave.

8

Mueva el cabezal de reproducción hasta el último fotograma que desea utilizar. A continuación,
seleccione los fotogramas clave que quiera eliminar trazando un recuadro a su alrededor.Estos
se destacarán de color amarillo. Haga clic con el botón derecho y seleccione la opción Delete
en el menú emergente.
SUGERENCIA: Si los efectos consumen una gran cantidad de recursos del equipo
informático, haga clic con el botón derecho sobre los controles de reproducción para
acceder a opciones adicionales, como la posibilidad de reproducir las imágenes a una
menor resolución, lo cual facilitará el uso del sistema mientras se crea la composición.
Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

Ya ha completado su primera composición, animando el texto para que coincida con la trayectoria
de un objeto en el material grabado.
La herramienta de seguimiento planar permite rastrear una zona de la imagen que contiene una
superficie plana que se desea destacar o sustituir. En el caso de los planos bidimensionales, esto
puede resultar útil para cambiar carteles y señales en una imagen en movimiento, o incluso añadir
una imagen a un monitor o un televisor en el plano.
Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

SUGERENCIA: Al crear efectos visuales en el módulo Fusion, las herramientas decombinación serán distintas según se trate de efectos bidimensionales o tridimensionales.
No obstante, a menudo se combinan ambos tipos en la misma composición. En este caso,
merece la pena recordar que cualquier efecto visual generado en un espacio 3D deberá
renderizarse como una imagen 2D antes de poder emplearlo en la composición
bidimensional.

DaVinci Resolve487

Esperamos que disfrute explorando los distintos efectos visuales que ofrece Fusion, junto con las
extraordinarias prestaciones de los módulos Edición, Color y Fairlight. Gracias a la amplia variedad
de herramientas que brinda DaVinci Resolve, su creatividad no tendrá límites.

Masterización
Ahora que el proyecto ya está editado y etalonado, y se han añadido los efectos visuales y lamezcla de audio, es el momento de compartirlo con otras personas. A tal fin, es posible usar la
opción para exportarlo rápidamente o el menú de selección a fin de entregar el contenido de lalínea de tiempo en un único archivo multimedia, escogiendo su formato de entre varias
posibilidades, o usando las funciones adicionales del módulo Entrega.

El material editado se puede exportar mediante el módulo Entrega, donde es posible seleccionar diferentes
códecs y formatos.

Exportación rápida
En el menú Archivo, seleccione la opción Exportación rápida a fin de emplear una de las opciones
predeterminadas para exportar el proyecto desde cualquier módulo de DaVinci Resolve. Asimismo,es posible utilizar esta función para publicar el material directamente en una de las plataformas
compatibles, como YouTube, Vimeo, Twitter o Frame.io.

Para utilizar la función de exportación rápida:
1

Opcionalmente, en los módulos Edición, Fusion o Color, marque puntos de entrada y salida enla línea de tiempo para seleccionar el intervalo que se desea exportar. En caso contrario, seexportará la línea de tiempo completa.
Seleccione la opción Archivo y a continuación Exportación rápida.

2

Seleccione una de las opciones predeterminadas situadas en la fila superior de la ventana dediálogo y haga clic en Exportar.

3

Seleccione la ubicación en el directorio, escriba el nombre del archivo en la ventana dediálogo y haga clic en Guardar. Aparecerá una barra que indica cuánto demorará el proceso deexportación.

DaVinci Resolve

488

NOTA: Al subir contenidos directamente a plataformas en línea como TikTok, es necesario
iniciar sesión con los datos empleados para configurar cuentas en Internet de DaVinci.
Estos se encuentran en la pestaña Sistema, dentro de las preferencias del programa.

Opciones de exportación rápida

Módulo Entrega
Este módulo brinda la oportunidad de seleccionar los clips que desean exportar, así como elformato, el códec y la resolución. DaVinci Resolve permite utilizar diversos formatos, por ejemplo,
QuickTime, AVI, MXF y DPX, empleando códecs tales como RGB/YUV sin compresión de 8 o 10 bits,
ProRes, DNxHD y H.264, entre otros.

Para exportar un clip:
1

Haga clic en el módulo Entrega.

2

Acceda al panel Ajustes de renderización, situado en la parte superior izquierda.
A continuación, podrá escoger una de las configuraciones predeterminadas, tales como
YouTube o Vimeo, o elegir sus propios ajustes mediante la opción Personalizado. Por ejemplo,
seleccione YouTube, luego haga clic sobre la flecha que aparece al costado y finalmente elija la
opción 1080p para el formato.
La frecuencia de imagen coincidirá con la del proyecto.

3

Debajo de las opciones predeterminadas, verá el nombre del archivo final y su ubicación. Haga
clic en Buscar y seleccione una carpeta para guardar el archivo exportado.
A continuación, seleccione la opción Un clip en los ajustes de renderización.

4

Sobre la línea de tiempo, verá un menú desplegable con la opción Toda la línea de tiempo
seleccionada. Esto significa que se renderizará todo su contenido. Sin embargo, también
es posible seleccionar solo una parte de la secuencia. Para ello, basta con elegir la opción
Intervalo y luego marcar los puntos de entrada y salida mediante las teclas I y O.

5

En la parte inferior del panel, haga clic en el botón Agregar a la cola de procesamiento.
El material se agregará a la cola de procesamiento en la parte derecha del módulo.
A continuación, haga clic en el botón Renderizar y supervise el progreso de la renderización enla lista de trabajos pendientes.
Una vez finalizado el procedimiento, abra el archivo generado para ver el producto final.

Ahora que ya cuenta con un conocimiento básico sobre cómo editar, etalonar, mezclar el audio yagregar efectos visuales, le recomendamos que pruebe distintas opciones en DaVinci Resolve.
Consulte el manual del programa para obtener más información acerca de cada una de sus funciones.

DaVinci Resolve489

Proceso de posproducción
Otros programas de edición
Para editar clips utilizando su programa preferido, puede copiarlos a una unidad externa o RAID
y luego importarlos desde la aplicación.
Si lo desea, puede incluso editar los clips directamente desde la tarjeta SD.

Final Cut Pro
Para editar en Final Cut Pro, es necesario crear un proyecto nuevo y seleccionar la frecuencia deimagen y el formato requeridos. En este ejemplo, utilizaremos el formato ProRes 422 HQ a 1080p24.
1

Ejecute Final Cut Pro. En las propiedades de la biblioteca, haga clic en el ícono junto al nombre
predeterminado del proyecto para modificarlo. En el menú Archivo, seleccione la opción Nuevo
y a continuación Biblioteca.

2

Seleccione la nueva biblioteca en el panel lateral y haga clic en el ícono correspondiente para
modificarla. Se abrirá una ventana emergente para elegir el espacio cromático del proyecto.
Seleccione la opción Estándar para imágenes en SD o HD con un espectro cromático común, oGama cromática amplia (HDR) a fin de crear películas de alto rango dinámico.

3

Haga clic en Cambiar para confirmar.

4

Abra un nuevo proyecto haciendo clic con el botón derecho en el nombre de la biblioteca,en el panel lateral, y seleccionando a continuación la opción Crear proyecto nuevo. Escriba
un nombre y elija la ubicación donde desea guardarlo. Si aún no ha creado un evento, puede
escoger el predeterminado, cuyo nombre coincide con la fecha actual.

5

En las opciones de renderización, seleccione Stereo, 48 kHz, y Apple ProRes 422 HQ.

Configuración del proyecto en Final Cut Pro

6

Haga clic en OK para finalizar.

Para importar los clips, haga clic en la opción File situada en la barra superior. A continuación,
seleccione Import y luego Media. Seleccione los clips en la unidad de almacenamiento.
Arrástrelos a la línea de tiempo para editarlos.

Proceso de posproducción

490

Media Composer
Para editar en Media Composer, es necesario crear un proyecto nuevo y seleccionar la frecuencia
de imagen y el formato requeridos. En este ejemplo, utilizaremos el formato ProRes 422 (HQ)
a 1080p25.

Nombre y opciones del proyecto en Media Composer

1

Ejecute el programa para acceder a la ventana de selección de proyectos.

2

Haga clic en la pestaña Nuevo proyecto.

3

Elija el perfil de usuario correspondiente si ha creado uno con anterioridad.

4

Seleccione una ubicación, ya sea privada, compartida o externa, para guardar el proyecto.

5

En el menú de selección del formato, elija la opción HD 1080 y luego 1080p/24. A continuación,
haga clic en Crear para crear el proyecto.

6

Haga doble clic sobre el nombre del proyecto en la ventana Select project para abrirlo.

7

Seleccione la opción File, luego Input y a continuación Source browser para buscar losarchivos que desea importar.

8

Seleccione la carpeta de destino en el menú desplegable y haga clic en Import.

Una vez que los clips aparecen en la carpeta, puede arrastrarlos a la línea de tiempo y comenzara editarlos.

NOTA: Para editar archivos Blackmagic RAW grabados mediante el modelo BlackmagicVideo Assist 12G en Media Composer, es necesario contar con el complemento
Blackmagic RAW Installer, que puede descargarse a través del siguiente enlace:https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Proceso de posproducción491

Premiere Pro
Para editar clips con Premiere Pro, es necesario crear un nuevo proyecto con el material grabado
mediante el dispositivo.
1

Ejecute Premiere Pro. En la ventana de bienvenida, haga clic en la opción Nuevo proyecto,
situada en la esquina superior izquierda. Aparecerá la ventana de importación.

2

Escriba un nombre para el proyecto en el campo correspondiente y seleccione la ubicación
donde desea guardarlo mediante el menú respectivo..

3

Acceda a la ubicación del material grabado, seleccione los clips que desea importar y haga clic
en la opción Crear, en la esquina inferior derecha.

Nombre y opciones del proyecto en Premiere Pro

4

Se creará un nuevo proyecto y una nueva secuencia con los mismos ajustes del clip.

5

Para cambiar la resolución o el formato de los canales de audio, haga clic en la secuencia yseleccione los ajustes correspondientes en el menú respectivo.

NOTA: Para editar archivos Blackmagic RAW grabados mediante el modelo BlackmagicVideo Assist 12G en Premiere Pro, es necesario contar con el complemento Blackmagic
RAW Installer, que puede descargarse a través del siguiente enlace:https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Proceso de posproducción492

AyudaAyuda
La forma más rápida de obtener ayuda es visitando las páginas de soporte técnico en el sitio web
de Blackmagic Design, donde podrá acceder al material de apoyo más actualizado disponible parael dispositivo Video Assist.

Página de soporte técnico de Blackmagic Design
Las versiones más recientes de este manual, los distintos programas mencionados y el material deapoyo se encuentran disponibles en nuestra página de soporte técnico.

Foro
El foro de Blackmagic Design permite compartir ideas creativas y constituye un recurso útil paraobtener más información sobre nuestros productos. Por otra parte, brinda la posibilidad deencontrar rápidamente respuestas suministradas por usuarios experimentados o por el personal deBlackmagic Design. Para acceder al foro, visite la página https://forum.blackmagicdesign.com.

Cómo ponerse en contacto con Blackmagic Design
Si no encuentra la ayuda que necesita, solicite asistencia mediante el botón Enviar correo
electrónico, situado en la parte inferior de nuestra página de soporte técnico. De manera
alternativa, haga clic en el botón Soporte técnico local para acceder al número telefónico del centro
de atención más cercano.

Cómo comprobar la versión del software instaladoPara comprobar la versión del programa utilitario del dispositivo instalada en su equipo, abra laventana denominada «About Blackmagic Video Assist Setup».
• En macOS, ejecute el programa desde la carpeta de aplicaciones. Seleccione el menú
About Blackmagic Video Assist Setup en la barra superior de la ventana para ver el número
de versión.
• En Windows, abra el programa mediante el ícono correspondiente en el menú o la página deinicio. En el menú Help, seleccione la opción About Blackmagic Video Assist Setup para ver elnúmero de versión.

Cómo obtener las actualizaciones más recientes
Después de verificar la versión del programa instalado, visite el centro de soporte técnico deBlackmagic Design para comprobar si hay actualizaciones disponibles.
Aunque generalmente es recomendable instalar las versiones más recientes, evite realizar
modificaciones al sistema operativo interno de la cámara si se encuentra en medio de unproyecto importante.

Ayuda

493

Normativas
Desecho de equipos eléctricos y electrónicos en la Unión Europea:
Este símbolo indica que el dispositivo no debe desecharse junto con otros residuos
domésticos. A tales efectos, es preciso llevarlo a un centro de recolección para su posterior
reciclaje. Esto ayuda a preservar los recursos naturales y garantiza que dicho
procedimiento se realice protegiendo la salud y el medioambiente. Para obtener más
información al respecto, comuníquese con el distribuidor o el centro de reciclaje
más cercano.
Según las pruebas realizadas, este equipo cumple con los límites indicados paradispositivos digitales Clase A, en conformidad con la sección 15 de las normas establecidas
por la Comisión Federal de Comunicaciones. Esto permite proporcionar una protección
razonable contra interferencias nocivas al operar el dispositivo en un entorno comercial.
Este equipo usa, genera y puede irradiar energía de radiofrecuencia, y si no se instala outiliza de acuerdo con el manual de instrucciones, podría ocasionar interferencias nocivas
para las comunicaciones radiales. El funcionamiento de este equipo en una zonaresidencial podría ocasionar interferencias nocivas, en cuyo caso el usuario deberá
solucionar dicho inconveniente por cuenta propia.
El funcionamiento de este equipo está sujeto a las siguientes condiciones:
1

El dispositivo no debe causar interferencias nocivas.

2

El dispositivo debe admitir cualquier interferencia recibida, incluidas aquellas que puedan
provocar un funcionamiento incorrecto del mismo.
–
R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003

Declaración ISED (Canadá)

Esta cámara cumple con los estándares canadienses para dispositivos digitales Clase A.
Cualquier modificación o uso indebido del mismo podría acarrear un incumplimiento dedichas normas.
Las conexiones a interfaces HDMI deberán realizarse mediante cables blindados.
Este equipo cumple con las normas descritas anteriormente al emplearse en entornos comerciales.
Nótese que podría ocasionar interferencia radial al utilizarlo en ambientes domésticos.

Normativas

494

Seguridad
Este equipo puede utilizarse en climas tropicales, a una temperatura ambiente máxima de 40 ºC.
Compruebe que haya suficiente ventilación en torno a la unidad.
La reparación de los componentes internos del equipo no debe ser llevada a cabo por el usuario.
Comuníquese con nuestro centro de atención más cercano para obtener información al respecto.
Aconsejamos resguardar la unidad a la sombra en exteriores para prevenir la exposición de labatería de litio a la luz solar durante períodos prolongados. Mantenga las baterías de litio alejadas
de cualquier fuente de calor.

Declaración del Estado de California
Las partes plásticas de este producto pueden contener trazas de compuestos químicos, tales comopolibromobifenilos (PBB), que el Estado de California reconoce como causantes de cáncer,
anomalías congénitas o daños reproductivos.
Consulte el sitio www.P65Warnings.ca.gov para obtener más información al respecto.

European OfficeBlackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
Aviso para Singapur
El adaptador provisto con el dispositivo de Blackmagic Design es compatible con distintas tomas decorriente. Cada uno de los enchufes está marcado con los números de modelo APD2-UK o APD2EU y está aprobado para su uso en Singapur.

Seguridad495

Garantía
12 meses de garantía limitada
Blackmagic Design garantiza que el producto adquirido no presentará defectos en los materiales o en
su fabricación por un período de 12 meses a partir de la fecha de compra. Si el producto resulta
defectuoso durante el período de validez de la garantía, Blackmagic Design podrá optar por reemplazarloo repararlo sin cargo alguno por concepto de piezas y/o mano de obra.
Para acceder al servicio proporcionado de acuerdo con los términos de esta garantía, el Cliente deberá
dar aviso del defecto a Blackmagic Design antes del vencimiento del período de garantía y encargarsede los arreglos necesarios para la prestación del mismo. El Cliente será responsable del empaque yel envío del producto defectuoso al centro de servicio técnico designado por Blackmagic Design ydeberá abonar las tarifas postales por adelantado. El Cliente será responsable de todos los gastos deenvío, seguros, aranceles, impuestos y cualquier otro importe que surja con relación a la devolución
de productos por cualquier motivo.
Esta garantía carecerá de validez ante defectos o daños causados por un uso indebido del productoo por falta de cuidado y mantenimiento. Blackmagic Design no tendrá obligación de prestar el servicio
estipulado en esta garantía para (a) reparar daños provocados por intentos de personal ajeno a
Blackmagic Design de instalar el producto, repararlo o realizar un mantenimiento del mismo; (b) reparardaños resultantes del uso de equipos incompatibles o conexiones a los mismos; (c) reparar cualquierdaño o mal funcionamiento provocado por el uso de piezas o repuestos no suministrados por
Blackmagic Design; o (d) brindar servicio técnico a un producto que haya sido modificado o integrado
con otros productos, cuando dicha modificación o integración tenga como resultado un aumento dela dificultad o el tiempo necesario para reparar el producto.
ESTA GARANTÍA OFRECIDA POR BLACKMAGIC DESIGN REEMPLAZA CUALQUIER OTRA GARANTÍA,EXPRESA O IMPLÍCITA. POR MEDIO DE LA PRESENTE, BLACKMAGIC DESIGN Y SUS DISTRIBUIDORES
RECHAZAN CUALQUIER GARANTÍA IMPLÍCITA DE COMERCIALIZACIÓN O IDONEIDAD PARA UN
PROPÓSITO PARTICULAR. LA RESPONSABILIDAD DE BLACKMAGIC DESIGN EN CUANTO A LA
REPARACIÓN O SUSTITUCIÓN DE PRODUCTOS DEFECTUOSOS CONSTITUYE UNA COMPENSACIÓNCOMPLETA Y EXCLUSIVA PROPORCIONADA AL CLIENTE POR CUALQUIER DAÑO INDIRECTO,ESPECIAL, FORTUITO O EMERGENTE, AL MARGEN DE QUE BLACKMAGIC DESIGN O SUSDISTRIBUIDORES HAYAN SIDO ADVERTIDOS CON ANTERIORIDAD SOBRE LA POSIBILIDAD DE TALESDAÑOS. BLACKMAGIC DESIGN NO SE HACE RESPONSABLE POR EL USO ILEGAL DE EQUIPOS POR
PARTE DEL CLIENTE. BLACKMAGIC DESIGN NO SE HACE RESPONSABLE POR DAÑOS CAUSADOSPOR EL USO DE ESTE PRODUCTO. EL USUARIO UTILIZA EL PRODUCTO BAJO SU PROPIARESPONSABILIDAD.
© Copyright 2024 Blackmagic Design. Todos los derechos reservados. Blackmagic Design, DeckLink, HDLink, Videohub Workgroup,
Multibridge Pro, Multibridge Extreme, Intensity y «Leading the creative video revolution» son marcas registradas en Estados
Unidos y otros países. Todos los demás nombres de compañías y productos pueden ser marcas comerciales de las respectivas
empresas a las que estén asociados.

Garantía496

2024年7月

安装操作手册

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist
中文欢迎辞感谢您购买Blackmagic Video Assist！
我们在2015年推出了第一款Blackmagic Video Assist，旨在帮助用户用任何类型的摄影机都能拍出质量更高的视频。我们很高兴的宣布Blackmagic Video Assist 12G HDR正式加入Video

Assist的大家庭！

Blackmagic Video Assist系列是我们引以为豪的设计佳作。不论您使用何种类型的摄影机，它都能帮助您拍摄出更优秀的视频影像。Video Assist有着小巧紧凑且使用便捷的特性。它凝聚
了我们在监看和录像领域的技术精华，是现场监看和专业录制的理想选择。

Blackmagic Video Assist系列机型可以安装在您的摄影机上，或者立于工作台上进行常规使用和监看。这让它非常适合作为ATEM Mini等现场制作切换台的母版录机使用。
3G-SDI和12G-SDI输入可实现在高品质LCD屏幕上监看HD或Ultra HD影像，12G机型上还能监
看HDR影像。由于HDR显示器的亮度高达2500尼特，在明亮的太阳光下也能看清。
您可以在高速SD卡上记录，7英寸机型还配备双卡槽，可实现持续录制。这是一款非常全能的监视
器和录像机，您可以将它用于任何类型的摄影机从事任何项目制作。
本操作手册包含使用Blackmagic Video Assist所需之全部信息。
请登陆公司网站www.blackmagicdesign.com/cn并进入支持页面获得Video Assist的最新版操作手册及其软件更新。请注意定期更新您的软件以便获得最新功能！下载软件时，请注册您
的相关信息，以便我们发布新软件时能及时通知您。我们会不断地增加新功能，提升产品性能，
同时也希望聆听您的宝贵意见！

Grant Petty
Blackmagic Design首席执行官

目录
入门  500

在计算机上格式化存储介质

549

连接电源

500

处理SD卡上的文件

550

连接视频

502

检查存储介质的速度

551

连接音频

502

将Video Assist作为网络摄像头使用  552

安装SD卡 502

设置网络摄像头信号源

553记录  503

使用Open Broadcaster

553

通过LANC接口远程控制 504Blackmagic Video Assist Setup  555

连续记录 

504

更新内部软件从DSLR摄影机记录纯HDMI影像

505

使用DaVinci Resolve  556

555

项目管理器

557

使用快编页面剪辑

558

更改设置  506

将片段添加到时间线

560

使用触摸屏

506

纯视频和纯音频剪辑562Blackmagic Video Assist的设置与功能508

在时间线上修剪片段

563

音频 

526

工具栏

563

菜单设置

528

添加标题

564

使用Blackmagic RAW文件

565

使用调色页面为片段调色568

在Video Assist 12G HDR
上记录Blackmagic RAW   539

添加Power Window

572

使用插件

574

将摄影机连接至Video Assist 12G HDR

539

混合音频

574

佳能

539

在Fusion页面添加视觉特效和合成效果

579

松下

540

制作母版剪辑

587

适马

540

快速导出

587

徕卡

541

交付页面

588

尼康

541

后期制作工作流程  589

富士

541

使用第三方软件589

Z Cam

542

使用Final Cut Pro

589

Blackmagic RAW

542

使用Avid Media Composer

590

以Blackmagic RAW记录543

使用Adobe Premiere Pro

591

播放  505
循环回放

506

录入元数据  534数字场记板功能534

存储介质  545

帮助  592

选择高速SD卡

545

监管告知  593

选择USB-C存储盘

547

安全信息  594

使用Video Assist格式化存储介质548

保修  595

Blackmagic Video Assist

499

入门
此部分向您介绍了设备在使用前的准备工作，具体内容包括：■ 连接电源■ 连接视频
■ 连接音频
■ 安装SD卡连接电源Blackmagic Video Assist使用前的准备工作非常简单，只要先连接电源，然后连接视频源，再连接音频，最后插入SD卡即可。
要为设备连接电源，请将内附的电源适配器插入Video Assist右侧面板的电源输入接口上。如使用12G机型，您可以将该接头固定在Video Assist上，从而避免意外断开。
按下设备右侧面板上的电源按钮即可将其开启。长按该按钮可将其关闭。

将外部电源连接到+12V电源输入接口。按电源按钮开启设备。

提示 Blackmagic Video Assist 12G HDR附带的电源线配有防止断开的带锁接口，但您也可以使用任何36W 12V的电源线为Video Assist供电。

您也可以用索尼L系列电池为Video Assist供电，这些电池十分常见，并且有多种容量可供购买。

入门

500

将电池放进插槽，向下滑动直到锁定到位。如要取出电池，按住电池上方的按钮将电池滑动拿出。

为电池充电
L系列电池十分常见，可用于多种视频设备。这也意味着您可以选择多种充电器为电池充电。
这包括带一个电池槽的墙壁插座充电器，以及带LCD屏幕可显示电池充电状态的双插槽机型。选
择电池充电器时，应确保其符合您的制作工作流程。比如，一些充电器通过USB供电，适合移动
中使用。其他充电器需要连接电源，所以适合演播室和办公场所使用。

第一次启动Blackmagic Video Assist时，会出现提示让您从11个选项中选择语言。点按选定的语言然后
按“更新”。您可以利用主菜单中的“设置”选项卡随时修改语言。

入门

501

连接视频
接下来，请将SDI或HDMI源视频连接到设备的Mini BNC、BNC或HDMI输入口上。您可到附近的专业视频器材商店购买小型BNC转常规BNC线缆。

左面板

右面板

将您的视频源连接到左侧的SDI或HDMI
输入口上，再通过HDMI或SDI输出口连接
HDMI电视机或SDI监视器。

您可以通过内置扬声器监听音频，或者将耳机连接到耳机接口。记录和监看时扬声
器会静音。

连接音频
当您连接视频时，音频也会一同连接，因为音频是内嵌在SDI或HDMI视频信号上的。但是，7英寸Video
Assist机型内置有Mini XLR接口，因此您也可以连接外部平衡模拟音频。

备注 使用7英寸Video Assist机型时，您可以将音频设置设定为记录模拟通道1和2，或选择一个模拟音频通道和一个SDI或HDMI音频通道，具体根据源视频而定。更多关于模拟音频和调整电平等信息，请阅读本手册中“音频”部分的内容。

安装SD卡
如要开始记录片段，首先放入一张兼容的SD卡。
为获得高质量HD记录，我们建议使用高速UHS-I型SD卡。但是，如果您记录标清或低码流低画质的压缩
文件时，可以使用读写速度较慢的卡。通常来讲，卡的速度越快越好。
如果您记录Ultra HD影像，我们建议您使用高速的UHS-II型SD卡。对于Blackmagic Video Assist 12G
HDR，这些卡需要具备超过224MB/s的写入速度，可记录高达ProRes HQ Ultra HD 2160p60的影像。

7英寸Video Assist机型配有两个SD卡槽。您可以使用一张或两张SD卡记录，获得连续不间断记录或实现存储介质的快速更换。
使用您的存储卡前，请先将卡格式化为HFS+或exFAT格式。通过“存储”设置格式化存储媒介的步骤非常简单。更多关于格式化的信息，请阅读本手册中“存储介质”部分的内容。

入门

502

想要开始记录，请先插入一张格式化为HFS+或exFAT的UHS -I型或UHS -II型SD卡。您可以使用触摸屏菜单中的“存储”设置轻松格式化SD卡。

一切准备就绪，连接了电源和视频源，并且插入格式化的SD卡后，您就可以开始记录了！

记录
如果需要直接开始记录，请点按LCD屏幕底部的圆形记录图标。点按停止图标可停止记录。

Blackmagic 12G HDR在记录时，上方工具栏的时间码显示将亮起红色您可以使用Apple ProRes及Avid DNx编解码器记录片段。
您可通过设置让Video Assist使用“时间码运行”或“视频开始/停止”触发记录。

提示 当5英寸Video Assist上的顶部和底部工具栏显示隐藏时，LCD底部会显示一个记录提示
小图标，以便您可以确认此时正在记录。上下滑动屏幕可重新看到工具栏。

记录

503

在5英寸Video Assist机型上上下滑动屏幕可显示或隐藏工具栏。

备注 从HDMI或SDI摄影机记录时，请确保设备输出的是无叠加信息的纯画面，因为任何显示
在摄影机视频输出画面上的叠加信息都将被一同记录下来。详情请参考名为“从DSLR摄影机记录纯HDMI影像”部分的内容。

通过LANC接口远程控制
如使用7英寸Video Assist机型，您可以通过外部LANC控制器远程操作记录的开始和停止。只需将LANC
控制器插入到设备右侧的2.5mm LANC输入上即可。

连续记录
当使用一张以上存储卡，或者在拥有USB-C端口的12G Video Assist机型上连接外部存储盘时，7英寸
Video Assist机型支持持续记录。如果您正在记录重要事件且不想中途停止记录，只要插入另一张SD卡或者连接外部存储盘即可。当前存储卡或存储盘录满后，记录会自动转向下一个卡槽 期间不会出现掉帧现象。例如，第一张卡上的第一个片段停止在00:40:01:00，那么第二张卡将从00:40:01:01开始记录。
在时间线上剪辑您的片段时，只要将第二个片段放在第一个片段尾部，两个片段就可以像一个完整的片段
一样播放。
多连接一张存储卡或存储盘能让您快速切换存储介质。如果您希望切换到另一张卡或正在使用的存储盘，只需按下“记录”按钮即可。记录将跳至下一个可用的卡槽，不会丢帧。现在您可以移除第一张存储卡或存储盘，直接开始使用存储介质！

提示 如果要进行持续记录或快速更换记录卡槽，请事先确保所有存储卡均已格式化。您可以
在另一个插槽记录的同时，对SD卡或外部存储盘进行格式化，只需点按存储状态提示显示存储设置即可。更多关于格式化的信息，请参考本手册“存储介质”部分的内容。

记录

504

从DSLR摄影机记录纯HDMI影像
有些DSLR摄影机可于机内记录8bit视频，有些则能通过其HDMI输出口提供纯视频画面。将DSLR摄影机
的HDMI输出口连接Video Assist后，您就能绕过摄影机自身的机内压缩步骤，以优质的10bit ProRes或Avid DNx编解码器记录影像。有些DSLR摄影机可输出10bit 4:2:2影像，这类视频的品质高于机内记录
的8bit 4:2:0压缩影像。
许多DSLR摄影机还受限于较短的记录时长，因此这一外部记录功能正好可以避开这些记录限制。这在记
录现场活动或纪录片访谈类节目影像来说尤其有用。
为了充分利用这一功能特性，请关闭摄影机的叠加功能，以便其输出纯画面。通常，您可更改DSLR摄影机
的HDMI输出设置，让摄影机不显示视频信号中的任何状态信息。这一点非常重要，因为如果通过HDMI输
出的画面中含有任何可见的叠加信息，那么这些您可能并不需要的内容也会一并被记录到您的视频中。
检查DSLR摄影机叠加信息不被显示的步骤如下：1

在触摸屏上向上或向下滑动来隐藏屏幕技监选项，以便只监看DSLR摄影机的画面。7英寸Video
Assist机型的顶部工具栏位于LCD的顶部且独立于画面。这意味着，您可以监看到整幅干净的画面，
还可以看到顶部工具栏。

2

屏幕技监隐藏时，请仔细检查DSLR摄影机输出的视频是否为不显示任何信息的纯画面。如果您在Video Assist的LCD屏幕上查看到摄影机的叠加信息，请更改摄影机上的HDMI输出或显示菜单设置，从而关闭HDMI叠加功能。

将摄影机设置为纯HDMI画面输出后，您就可以记录更高质量的影像了！

播放
播放控制位于底部工具栏。如果底部工具栏消失，只需上下滑动屏幕即可显示。

播放

要播放片段，点按播放图标。

停止播放过程中，点按“停止”或“暂停”图标可将播放暂时“冻结”在一帧视频上。

跳过您可点按向前或向后跳过图标向前或向后跳过片段。点按向后跳过图标一次可重新开始当前片段。

快速搜索

按下一个跳过按钮切换至快速搜索模式。现在您可以点按任意一个快速搜索按钮在1/2倍和50倍速度之间快进或快退。按下停止或播放按钮将按钮还原到跳过模式。

播放505

提示 您可以通过左右拖动搓擦滑块前后搓擦片段，或者滑动屏幕慢速搜索视频。

左右滑动视频可进行前后慢速搜索。

您可以选择在底部工具栏中显示跳转按钮或直方图。当主菜单设置选项卡中的“显示直方图”选项启用时，
只能看到“记录”、“播放”和“停止”按钮。

循环回放
循环

片段播放时，再次按下“播放”按钮可设置Video Assist连续循环播放
当前片段。

循环播放所有再次点按“播放”可依次循环播放所有记录片段。

播放

再次点按可回到实时播放。

循环模式下，时间线会放大当前片段。这时您可以用播放头更好的控制和搓擦片段。

更改设置
使用触摸屏
所有Video Assist机型都拥有多项功能和用户可调节的设置。
主显示屏包括顶部和底部工具栏。顶部工具栏可监看叠加信息、编解码、格式、源设置、示波器和主菜单，以及时间码显示和电池状态提示。

更改设置

506

底部工具栏包含播放控制、存储提示和音频表。可以通过菜单打开显示屏直方图，在工具栏左下方的跳过按钮上显示。

提示 5英寸Video Assist机型的两个工具栏可通过上下滑动屏幕移除。7英寸机型的顶部工具栏会一直显示。

主菜单可通过点击工具栏的设置图标访问，包含记录、监看、设置和LUT选项卡。7英寸机型包含音频选项卡，您可以使用其他XLR通道输入设置。

左右滑动或点按两边箭头浏览页面。

每个菜单选项卡带有两页或更多的选项，您可以通过左右滑动屏幕，或点按两边箭头进行浏览。选择顶部
工具栏中的编解码或源图标时，会打开菜单的记录选项卡。

更改设置

507

Blackmagic Video Assist的设置与功能
Video Assist可以在LCD屏幕上显示叠加信息，以便在连接摄影机时帮助您查看曝光、对焦、构图和取景。
可以点按Video Assist左上角的监看叠加图标访问这些设置。您还可以使用主菜单中的“监看”选项卡单独开关这些设置，或者选择“纯画面”全部禁用。

选择纯画面禁用所有叠加斑马纹
斑马纹功能可将视频中超过您所设斑马纹曝光度的部分以对角线标出，从而帮助您获得最佳的曝光值。
例如，如果您将斑马纹设置为100%，那么图像中任何显示有斑马纹的区域都将出现裁切。如果您将斑马纹设置为90%，那么就可以确定图像曝光尚留有一定余地，以便保护镜头中的高光部分。

Blackmagic Video Assist的斑马纹控制

提示 您可以设置斑马纹来高光显示出该图像在波形图中代表特定视频级别的区域，例如将斑马纹设为50%意味着您可以肉眼识别出图像的哪些区域将在波形示波器上显示为大约50%。

峰值对焦和对焦辅助峰值对焦和对焦辅助设置可提供强大工具，帮助您快速完成图像对焦。峰值对焦可以线条标出图像最清晰部分的轮廓。敏感度设置可让您更改这些线条的粗细程度。
点按左右箭头或左右拖动滑块，可更改敏感度设置。敏感度级别包括“低”、“中”或“高”。如果画面中含有大量细节且对比度比较高，这些边缘线可能会让您分心，因此在这类情况下您可以设置“低”或“中”峰值对焦。
而如果画面中含有较少的细节且对比度较低，那么您可以设置“高”峰值对焦，以便更清晰地查看边缘线。

更改设置

508

边缘线非常有用，其功能显著，您甚至可以监看对焦平面，并在您来回调整摄影机对焦环的同时查看到镜头中的对焦变化。当峰值对焦提示线与图像中的色彩过于接近时，更改边缘线的色彩可使其更加明显。
如果觉得线条过于视觉干扰，可选择“峰值对焦”选项。您可以修改线条的颜色，或者使用菜单中的“监看”
选项卡切换为使用峰值电平显示。
帧导栏帧导栏功能为不同的电影、电视和网络标准提供了宽高比叠加信息。选定帧导栏后，点按向左或向右箭头，或左右拖动滑块图标选择某个帧导栏。
支持以下帧导栏：2.40:1、、2.39:1和
和2.35:1
可显示宽屏宽高比，适用于变形或遮幅宽银幕电影。由于电影标准随时间改变，这三种宽高比或采用
略微不同的宽屏设置。2.39:1是目前最为广泛使用的标准之一。
2:1
该选项可显示较16:9略宽的画面比例，但宽度低于2.35:1。
1.85:1
可显示另一种常用的遮幅宽银幕电影宽高比。这种宽高比介于HDTV和2.39:1之间。
14:9
可显示某些电视台所用的14:9宽高比，是16:9和4:3电视标准的折中方案。理想状态下，当16:9和4:3素材经
中心裁切以符合14:9宽高比时仍然保持清晰画面。如果您的项目可能会在使用14:9宽高比的电视台播
出时，可使用此帧导栏作为构图辅助。
4:3
采用4:3宽高比，适用于SD电视屏幕，或使用2倍变形附加镜时辅助构图取景。

2.40:1帧导栏信息对于常用的纯平宽荧幕影院格式的镜头取景非常有用。

更改设置

509

网格

Video Assist拥有三种类型的帧导栏。
三分法

三分法以两条横线和两条竖线将图像三等分，是一项非常强大工具，能帮助您为镜头构图。人眼通常会将注意力落于两条直线的交叉点位置，因此网格非常有助于构图时将关键元素定位在这些重要区域。

十字准线

“十字准线”设置可在画面中心标以十字准线。十字准线和三分法一样，都是非常有用的构图工具，可以让您轻松将画框的正中心对准某个拍摄对象。

中心点“中心点”设置是在帧画面的中心放置一个圆点。这一设置和“十字准线”设置的作
用完全一样，只不过这一叠加显示更小，因此所造成的干扰也更小。
您可以在网格菜单同时点选两个选项，分别启用“三分法”和“十字准线”，或“三分法”和“中心点”的组合。“十字准线”和“中心点”不能同时选中。

提示 演员的视线通常都是取景在屏幕上三分之一部分，因此您可以使用上面的那条水平线来帮助您构图。三分法有利于不同镜头间保持构图的一致性。

伪色使用伪色功能可在图像上显示色彩叠加信息来反映曝光值。色彩值对应于最佳曝光设置，例如粉色代
表浅肤色，绿色代表38.4%的中灰。伪色还有助于发现那些临近裁切或被裁切掉的暗部图和亮部图像。
有了LCD上一系列的色调值，您可以更全面地了解图像的曝光情况，从而可以在现场调整照明或改变曝
光来进行补偿。

更改设置

510

下表显示了不同色彩所对应的具体色调值。

伪色表Video Assist还拥有控制选项，用于调整LCD的亮度、对比度和饱和度。可通过监看叠加图标访问这些
控制选项。

对比度

用于增加或减少图像亮部及暗部区域的范围。高对比度可显示图像中的细节和深度，低对比度能让图像看起来更加柔和扁平。

亮度

用于调整LCD的整体亮度。例如，您在室外强光条件下，可提高LCD的亮度
从而更易于观看。

饱和度移动滑块可增加或减少图像所显示的色彩含量。

设备关闭时，所有这些设置都设有记忆保护功能。需要注意的是，对于任何设置的更改将影响LCD屏幕上
的图像显示，但不会影响到录制的视频效果。

自动调暗Blackmagic Video Assist 12G HDR可以显示高达2500尼特的亮度。为了在高温环境下保护设备，
自动调暗功能将会启动以降低显示屏的亮度。随着Video Assist的操作温度持续上升，亮度会逐渐降低。
当设备温度下降时，亮度会回到设定的值。
比如，如果您将Video Assist的亮度设为100%，在高温天气阳光直射下使用，Video Assist的温度将会上升。
一旦设备的操作温度超过约46°C，顶部工具栏的监看叠加图标会出现警示。

更改设置

511

警示代表设备快要达到所设定屏幕亮度值的温度极限。
这种情况下您有两个选择：
选择1 - 手动降低屏幕亮度
点按警示显示亮度滑块。滑块控制将显示当前可用的最高亮度。向左拖动滑块把亮度降低。设备温度
降低后，温度警示将会消失。

选择2 - 使用自动调暗功能
温度一旦达到极限，屏幕会自动调暗。自动调暗功能会自动启动以防止设备过热。Video Assist温度
增加的同时，亮度会逐渐降低。如果设备温度降低，亮度会上升，最终回到您设定的值。

编解码编解码指示会显示当前选定的编解码。点按编解码图标选择您希望使用的编解码和质量。

Blackmagic Video Assist 12G HDR的编解码选项

更改设置

512

Blackmagic Video Assist 3G编解码选项支持的编解码

ProRes编解码可记录为QuickTime文件。DNxHD和DNxHR文件可被记录为QuickTime文件或原生
MXF文件，即编解码名称中带有MXF字样的文件。关于编解码选项的详情可参考以下所列出的表格。
BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagic Video
Assist 12G HDR

编解码格式

位深

位深

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1

–

12

更改设置

513

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagic Video
Assist 12G HDR

编解码格式

位深

位深

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5

–

12

格式
输入视频分辨率和帧率会显示在顶部工具栏的“格式”部分。例如，2160p29.97、2160p25、1080p59.94等。
以下是支持的视频输入和输出格式：

SDI输入和输出SD视频格式

525i59.94 NTSC、625i50 PAL

HD视频格式

720p50、720p59.94、720p60、1080p23.98、1080p24、1080p25、1080p29.97、1080p30、1080p50、1080p59.94、1080p60
1080PsF23.98、1080PsF24、1080PsF25、1080PsF29.97、1080PsF30、1080i50、1080i59.94、1080i60

2K视频格式Blackmagic Video Assist 12G HDR机型：
2Kp23.98 DCI、2Kp24 DCI、2Kp25 DCI
2KPsF23.98 DCI、2KPsF24 DCI、2KPsF25 DCI

Ultra HD视频格式

Blackmagic Video Assist 12G HDR机型：
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.9, 2160p60

4K视频格式Blackmagic Video Assist 12G HDR机型：
4Kp23.98 DCI、4Kp24 DCI、4Kp25 DCI

更改设置

514

HDMI输入和输出SD视频格式

525i59.94 NTSC、625i50 PAL

HD视频格式

720p50、720p59.94、720p60、1080p23.98、1080p24、1080p25、1080p29.97、1080p30、1080p50、1080p59.94、1080p60
1080i50、1080i59.94、1080i60

Ultra HD视频格式

Blackmagic Video Assist 12G HDR机型：
2160p23.98、2160p24、2160p25、2160p29.97、2160p30
2160p50、2160p59.94、2160p60

4K视频格式Blackmagic Video Assist 12G HDR机型：
4Kp23.98 DCI、4Kp24 DCI、4Kp25 DCI时间码记录或播放过程中，显示屏顶部的时间码视图会更新显示片段当前的时间。可在时间线、片段时间码
甚至SMPTE之间选择。只需点按时间码显示即可在SMPTE和片段时间码之间切换。
SMPTE时间码模式的右侧提示有“TC”字样以作提示。
计数器显示了时间线的时间码。

当设备以时间码和计数器模式二者兼有记录，时间码以红色数字显示。
如果信号源没有有效的时间码，那么每次记录的时间码将以
00:00:00:00开始。
右侧“EXT”图标代表外部时间码输入。

更改设置

515

触发记录
这样就可以通过SDI或HDMI接口接收到的信息触发开始和停止记录。点按顶部状态栏的“触发记录”图标，选择触发记录选项。您可以通过主菜单上“记录”选项卡的第二页打开触发记录。
无想要禁用触发记录功能，请选择“无”或“从不”。
视频开始/停止此设置可让您按下摄影机的开始记录和停止记录按钮时，也让Video Assist开始和停止记录。
想要获得SDI/HDMI的开始/停止触发记录功能，您需要使用一台可以通过HD-SDI或HDMI触发记录
功能的摄影机。
支持触发记录的摄影机可能包含“Trigger Rec”、“HD-SDI Remote I/F”或“SDI Remote Start/Stop
Trigger”等菜单选项。
时间码运行选中时间码后，只要从您的SDI或HDMI信号源里检测到时间码运行，Video Assist就会立即开始记录。时间码停止后，记录也将停止。当连接的摄影机不支持SDI开始/停止触发记录时，此功能非常有帮助。您可能需要将摄影机的时间码设置为“记录运行”来确保时间码仅在摄影机记录时运行。
如果您摄影机的时间码设置与此不同，例如时间码是当天的时间，这样时间码总是一直运行着，那么
就会不断持续地触发您的Video Assist记录。

Blackmagic Video Assist主菜单的“设置”选项卡中包含其他时间码功能。

5英寸机型的时间码输入选项。

更改设置

516

时间码输入记录时共有三个时间码输入选项。
视频输入选择“视频输入”将从带有嵌入式SMPTE RP 188元数据的SDI和HDMI信号源提取其嵌入式时间码。
该操作将保存SDI或HDMI信号源和Video Assist所记录文件之间的同步。
外部
选择“外部”可使用7英寸Video Assist机型上的XLR时间码输入。
从上个片段生成为时间码输入选择“从上个片段生成”选项时，每个文件将从上一个片段尾帧的下一帧开始。例如，如果
首个片段以10:28:30:10结束，那么下一个片段时间码将从10:28:30:11开始。
预设预设使用“时间码预设”选项下输入的时间码。

时间码偏好设置
对于29.97或59.94帧率NTSC信号源，您可以选择“丢帧”或“无丢帧”记录。如果您不确定视频丢帧还是
无丢帧，点按“默认”。这样将保持输入格式，或如果没有有效时间码默认为丢帧。
时间码预设
您可以点按铅笔图标并通过触摸屏键盘键入开始时间码来手动设置时间码。
时间码输出您可以在两个选项之间选择时间码输出，同时也能选择顶部工具栏的时间码视图。
时间线点按“时间线”选项可输出时间线时间码。
片段
点按“片段”选项可输出片段时间码。

HDRBlackmagic Video Assist 12G HDR的超明亮显示屏是HDR工作流程的理想选择。宽色域能100%显
示DCI-P3色彩空间，亮度控制让您甚至能在室外强光下工作。
记录或播放HDR内容时，时间码显示右侧会出现“HDR”。HDR信息可通过SDI和HDMI输出接口传输，以便连接HDR电视机等HDR设备，在更大的显示器上查看完整的色域。
以Apple ProRes或DNxHR格式记录.mov文件时，HDR信息将被包含在文件的元数据里。

更改设置

517

信号源
显示所选定的SDI或HDMI输入源。如要选择信号源，点按“信号源”图标打开信号源设置，然后选择SDI
或HDMI。

电池状态电池状态指示显示了您电池剩余的电量情况。点按电源图标可打开更大的显示空间，从而提供更精确的电池电量信息。

提示 使用12伏电源而不是电池时，电池图标位置会显示“AC”。

运行过程中，您的Video Assist将先使用电量较低的电池，然后当电源耗尽时可在不中断运行的情况下
换到另一块电池。当剩余电量低于25%时，电池图标将变红。

视频示波器Blackmagic Video Assist有四种实时视频示波器，可用于监看视频信号的亮度和色度。您可以选择
显示波形图、分量图、矢量图或直方图。您可以使用这些示波器来监看色调平衡，检查视频电平并防止
暗部色彩挤压及亮部裁切限幅，还能监看片段中可能出现的任何偏色现象。

图为视频示波器菜单栏，当中提供了不同的示波器显示选项

更改设置

518

每类示波器都可为视频信号的方方面面给出准确的图形分析，提供包括亮度、色度、饱和度、色相以及红、绿、蓝三个通道等组成视频信号的色彩和对比度等不同视频分量的相对强度和范围。
启用示波器如要访问视频示波器，根据机型点按示波器图标或显示直方图。您可以在这里选择需要使用的示波器，
包括波形图、分量图、矢量图或直方图。要查看不带有示波器的视频画面，只要选择“视频”即可。
点按示波器图标关闭菜单。现在就可以访问播放控制和查看音频表了。
调整示波器
选定示波器后，点按显示屏左侧的示波器设置图标，打开亮度和不透明度设置。
波形图亮度调整亮度，从而调整示波器的细节清晰程度。
背景不透明度调整不透明度，从而调整示波器背景的透明程度。
对这两个选项进行调整，能有助于您找到最佳显示方式，从而方便您同时监看视频和示波器。
点按预览图标能以全屏显示示波器，并同时在右上角显示视频画面。这是另一种查看方式，它不仅能让您同时看到示波器和视频画面，还能让您更具体地检查示波器细节。您还可以点按并拖动预览窗口来调
整其位置。

点按预览图标将以全屏显示示波器，并且在屏幕右上角显示视频画面

更改设置

519

波形图
波形显示可提供和传统亮度波形监视器类似的数字编码波形，可用于监看视频信号的亮度电平指标。
图表底部表示黑电平，也就是画面中的暗部区域；而图表顶部则表示白电平，即亮部区域。顶部和底部之间的部分则表示您正在查看的图像的整体对比度。不同的视频素材，其波形显示各有不同。如果您监看的视频具有较高的对比度，那么波形图在中灰部分就可能不会有任何数值显示。
为获得最佳视频级别且不出现裁切，请务必确保波形中的黑色部分不低于0%，白色部分不高于100%。
如果这些指标超限，视频画面将出现裁切，而呈现出来的画面就会丢失暗部和亮部细节。
波形监视器可通过图形来呈现画面，显示出视频画面中所对应的相同横向位置的亮度值。比如，如果拍摄户外场景，画面左侧的天空部分出现过曝，那么您将相应看见波形图左侧的数值超过100%。

波形视图可反映出亮度值

RGB分量图

RGB分量图可分别显示红、绿、蓝三个色彩通道的亮度波形。这一分量图可对三个色彩通道给出清晰对比，方便您监看每个通道的指标级别，并且通过比对每个通道的高光、中间调和暗部来检查出色偏现象。
举例说明，如果蓝色通道的暗部位置较高，那么画面暗部将出现蓝色。
这样一来，您就能查看到每个色彩范围的不同之处，比较每个色彩通道，从而获得非常具体的画面整体色彩掌控。因为分量示波器能显示每个色彩通道的波形，因此您可以立即发现白平衡问题和色偏现象，而且还能检查某个具体色彩通道是否出现裁切，这些都是使用非分量示波器所不具备的优势。
这三个分开的RGB波形使用的是和波形图相同的显示准则，其顶部、中间和底部位置分别沿横轴反馈出
视频画面的高光、中间调、暗部。

更改设置

520

RGB分量图可分开显示红、绿、蓝色彩通道的亮度波形

矢量图
矢量图可用来测量图像中的色相和饱和度的整体范围。Blackmagic Video Assist设有传统的矢量示波器，可模拟轨迹图显示方式，图表最外侧的刻度圈则为代表100%彩条饱和度的标线。
刻度圈内高饱和的色彩会向边缘延伸，而欠饱和的色彩则会更靠近代表0饱和度的矢量图中心。通过观察矢量示波器的图表中延伸产生的角度数量，您可以判断出图像中含有多少色相，而图表中各部分的不同角度可专门代表不同色相。
此外，您还可以通过参考十字准线来观察图表距离矢量示波器正中心的接近程度，来判断图像中的色彩失衡
情况。举例说明，如果矢量示波器偏离中心点，您还可以根据它所偏向的方向判断出图像中出现色偏情况。
虽然色彩平衡可通过RGB分量显示以及矢量示波器显示监看，但是通常后者较易发现色彩平衡问题。

矢量示波器可显示图像中的色相和饱和度的整体范围。

更改设置

521

提示 当监看包含肤色调的视频信号时，请尽量将矢量示波器中的暖色调饱和度线条与指向十点
钟方向的轴线对齐。这条轴线俗称“Fleshtone Line”（肤色轴线），它是以皮肤表层下的血色为
基准的。因此，肤色轴线可用于针对肤色瑕疵的校准，让拍摄对象拥有自然肤色。

矢量图缩放
矢量图显示的“缩放功能”能够放大图表，让您近距离看到图像的色彩信息。这在监看去饱和图像时非常
实用，因为这些图像通常显示为一小组围绕着图表中心的数据。
如要缩放矢量图显示：1

双击显示屏可放大两倍。

2再次双击可放大四倍。

3

第三次双击可回到标准查看尺寸。

直方图直方图可显示亮度的分布情况，它能沿横向标尺显示亮部和暗部信息，方便您查看视频画面中的暗部和亮部细节出现裁切的可能性。直方图能让您直观地监测到视频中Gamma值的变化所产生的影响。
直方图最左侧显示的是阴影或暗部细节，最右侧显示的是高光或亮部细节。如果监看来自摄影机的画面，
当您开合镜头光圈时，您就会注意到直方图中的分布信息会相应向左或向右移动。您可以利用这一特点来
查看图像暗部和亮部的裁切情况，并快速检查色调范围中的细节含量。举例说明，如果直方图中的信息分
布呈现出中间高且宽，则表示您的画面中间调细节曝光良好。

直方图可显示亮度，也就是暗部和亮部信息，沿横向标尺的分布情况

更改设置

522

如果直方图中的信息分布在0%或100%横向标尺之间出现轮廓鲜明的硬边，则说明您的视频就有可能出现裁切。拍摄时最好不要出现视频裁切，因为拍摄期间应尽量全面地保留暗部和亮部的细节，以便后期调
色提供更大的余地。拍摄时，需尽量掌握好曝光度，让信息在直方图中呈现出完整的坡度。这样能获得亮
部和暗部细节丰富的画面，从而为后期制作提供自由度较大的调色素材。

双击放大
您可以使用缩放功能放大图像，以便在连接摄影机时更加仔细地检查对焦情况，或具体查看视频画面中的各个细节。缩放功能可以在录制前和录制中用于镜头构图，也可以在画面播放时使用。
只需双击屏幕即可放大。缩放窗口将出现在显示屏左上角。您可以点按并拖动屏幕以查看画面的不同区域。再次双击屏幕可回到正常显示。

Blackmagic Video Assist的缩放状态提示捏拉缩放您可以使用捏拉缩放多点触控手势来调整LCD触摸屏的缩放程度。该操作不会影响HDMI或SDI输出上
的画面。
如要开始两倍变焦，双击触摸屏，然后使用捏拉手势更改缩放程度。您可以在触摸屏上用指尖拖动图像来
移动放大的部分。要回到标准大小视图，只需在触摸屏上再次点按两下即可。

显示直方图
屏幕技监的左侧设有直方图，可显示视频中的亮度分布情况。图中显示的最左侧为全黑，最右侧为全白。
当视频信号在这些限定范围内并于底部两侧边缘两点相交时，您可以确定视频的亮部和暗部都未出现裁
切，也就是画面中的各类色调范围都被完整保留。

更改设置

523

您可在主菜单的“设置”选项卡里打开或关闭显示直方图。

存储状态提示显示存储介质的状态。Blackmagic Video Assist支持两个SD卡槽。12G机型还包含一个外部存储盘。
选择其中一张储存卡进行记录的步骤如下：1

点按存储介质状态图标打开存储设置。

2在存储设置中选择您希望记录的存储卡。

3

按下“退出”或箭头离开存储设置页面。

Blackmagic Video Assist 5英寸 12G HDR上的存储提示图标会显示SD卡插槽和
外部存储盘的状态。

Blackmagic Video Assist 12G HDR搭载一个USB-C接口，可以连接一个存储盘，搭配Blackmagic
MultiDock 10G使用可连接多达4个SSD。
如要选择在Blackmagic Video Assist 12G HDR上选择正在使用的存储盘：

1

点按存储介质状态图标打开存储设置。

2

点按“存储盘列表”。

3点按您希望选择的存储盘，选定后会显示蓝色高光。点按“使用存储盘”。存储盘图标左侧的蓝色垂直线表示正在使用的存储盘。

4

点按“退出”回到上一级设置屏幕。

5

再次点按“退出”离开存储设置屏幕。

更改设置

524

12G Video Assist机型的存储盘列表视图请注意当选定的存储盘已经在使用中，或者只有一个存储盘可用时，“使用存储盘”按钮将被禁用。
您也可以通过存储设置菜单格式化存储介质。更多信息请参考本手册中“用Video Assist格式化存储介质”部分的内容。
各个Video Assist机型的存储提示图标略有不同，可以显示存储介质插槽的编号、名称、进度栏和状态，或者只显示编号和状态。
编号每个存储介质插槽都设有各自的编号。比如，Blackmagic Video Assist 12G HDR的插槽“1”和“2”代表两个SD卡插槽，插槽“3”代表外部存储盘。5英寸12G Video Assist的插槽“2”代表任何通过USB-C连
接的外部存储盘。12G Video Assist机型可以在格式化过程中添加存储介质名称。
名称
存储介质的名称会在插槽编号的右侧显示，让您随时确认在正确的存储卡和存储盘上记录。
进度条这个条状图标会按照当前状态显示蓝色、白色或红色。色彩的强度也会显示存储卡的已用空间。
 蓝色条代表正在使用的存储盘。按播放键时，设备会播放该存储卡或存储盘上的内容。同理，按记录键时，设备会在该存储卡或存储盘上记录视频。
 白色条表示已连接了SD卡或外部存储盘，但未在使用。实心的白色图标表示存储盘已满。
 记录时进度条会显示红色。

更改设置

525

状态
存储介质状态会显示存储介质的剩余空间或者插槽的状态。
剩余空间
当您的SD卡或存储盘有剩余空间时，根据当前的源格式和已选的编解码及画质设置，可用的记录时长
会以“时:分:秒”的格式显示。如果剩余时间少于一小时，只会显示分:秒。
记录过程中当可用空间少于5分钟时，时长会变成红色。当空间少于3分钟时，时长会闪烁红色和白色。
当Video Assist没有连接信号源时，显示屏会显示SD卡或外部存储盘的剩余空间。
插槽状态
如果存储盘插槽没有连接任何存储介质，将显示“无存储卡”或“无存储盘”。但SD卡或使用中的外部存储盘已满时，图标会显示“存储已满”，提示您需要替换存储介质。如果插入另一张SD卡，系统会自
动开始在这张SD卡上记录。如果您连接了外部存储盘，第二张SD卡满了之后，记录会跳转到正在使
用的存储盘。

音频
音频表
底部工具栏的音频表最多可显示四个音频通道。您可以通过主菜单中的“设置”选项卡选择PPM表或VU
表，还可以更改下方两个音频表中所显示的通道。通过主菜单中音频选项卡的“监听通道”设置进行调整。
选定通道后，屏幕音频表中的通道编号会发生变化。
扬声器和耳麦电平如要在Video Assist上调整内置扬声器或耳麦音量，上下滑动屏幕显示底部工具栏，然后点按音频表打开音频电平设置。只要拖动音量滑块就可以升高或降低扬声器或耳麦音量。

5英寸Video Assist机型上的扬声器和耳机电平可以调整

更改设置

526

提示 为防止在连接麦克风时可能出现的回授问题，请在回放期间启用扬声器，并且在Video
Assist记录或监看视频输入时禁用扬声器。

除了扬声器和耳麦电平以外，在7英寸Video Assist机型上您还可以调整XLR输入电平。
要记录没有削波的理想音频，您需要调整每个输入的滑块。这表示理想状态下的峰值音频电平应落在音
频表的黄色区域。如果音频峰值进入了红色区域，音频就极有可能出现削波。
想要在7英寸Video Assist机型上调整您的模拟音频电平，只需点按音频表，然后向左或向右拖动每个通
道的滑块即可。您可以通过主菜单的“音频”选项卡调整模拟音频电平和其他音频控制。

7英寸Video Assist机型还是一台强大的录音设备。它的每路XLR输入都有其独立的设置，包括：录音通道Blackmagic Video Assist可一次记录最多16个音频通道。点按2到16通道可选择您想要记录的音频通
道数量。在部分机型上，该设置位于主菜单的“记录”选显卡中。

7英寸Video Assist机型的XLR音频电平也可以调整

将XLR输入记录到当您记录两条以上音频通道时，可以指定记录XLR输入的通道。比如，记录8条音频通道时，可以点按箭头
将XLR输入记录在通道7-8上。如果您没有使用XLR音频，只需选择“无”选项即可。
音频表最多能显示16条音频通道。根据所选定录音通道的数量，可以启用或禁用通道。

XLR Line或Mic
当在模拟XLR输入上连接了专业的音频设备而非麦克风时，请确保您将录制电平设为“XLR Line”。大部分
专业音频设备输出的是“Line”（线路）音频电平，这是比“Mic”（麦克风）电平更强的信号。而当您在XLR输入上连接了麦克风时，请相应地将输入设为“XLR麦克风”电平。这是因为通常麦克风输出的信号较线路电平输出的设备而言稍微弱一点，因此信号会被7英寸Video Assist稍加强化从而达到最佳记录电平。如要绕过XLR模拟输入，并且保持源视频的内嵌SDI或HDMI通道1和2，可以将12G Video Assist机型上的“将XLR输入记录到”设置为“无”。在3G Video Assist机型上选择“视频”。

更改设置

527

备注 Video Assist有记忆功能，即便设备重启也会记住您的设置。更换连接时，请确保重置您的音频设置。

定值衰减 XLR如果您是在喧闹的环境里拍摄，或是附近有不可预测的大声响，就可以将XLR定值衰减选项设为“开”。
此选项将略微降低您的音频电平，从而获得稍微宽泛些的电平范围，这样可帮助您避免限幅。如果您是在
正常的音响条件下拍摄，那么请将此选项设为“关”。
幻象电源
当连接了非自供电的麦克风时，您可以通过XLR接口使用幻象电源为其供电。只需将此选项设为“开”即可。

注意 请确保在使用电池供电的麦克风时关闭幻象电源，因为有些使用电池的麦克风可能会因为提供幻象电源而受损。

菜单设置Video Assist的选项卡菜单中还包含其他设置。

记录如果存储卡发生丢帧
当您使用UHS-I SD卡等速度较慢的存储介质记录较高帧率的格式时，可能有时会遇到丢帧情况。根据工作流程而定，当发生丢帧时您可能需要停止记录。您可以选择“停止记录”来实现。如果您想要继续记录
但希望在存储介质丢帧时得到提示，选择“给予提示”。显示屏右下角会出现叹号标记。
在文件中套用LUT
如果使用Blackmagic RAW编解码拍摄，并且在Video Assist 12G HDR上应用LUT，那么所选LUT就会嵌入到正在记录的Blackmagic RAW文件中。这意味着这个LUT将被保存在相应文件的头文件中，
可在后期制作环节轻松套用到片段上，无需处理单独文件。将记录菜单中的“在文件中套用LUT”开关设置为开启状态后，在Blackmagic RAW Player播放器和DaVinci Resolve中打开这个片段时，画面上就会套
用所选LUT。LUT可轻松开启或关闭，但会始终跟随Blackmagic RAW文件，因为它是写入到片段上的。

DaVinci Resolve的RAW设置面板中还设有一个“Apply LUT”（套用LUT）开关，可用来启用和禁用Blackmagic RAW文件中的3D LUT。DaVinci Resolve中的“套用LUT”设置和摄影机中的设置相同。也就是说，在您拍摄时，可以在摄影机中进行设置从而告诉调色师使用这一LUT，而调色师则可以在DaVinci
Resolve中使用“套用LUT”开关将它关闭。

更改设置

528

监看
显示3D LUT
点按设置开关打开或关闭选定的显示3D LUT。没有选定显示LUT时，显示3D LUT选项将被禁用。
更多关于如何加载LUT的信息，请参考本手册主菜单中的“LUT”选项卡。
纯蓝模式Video Assist设有“纯蓝模式”，可以只显示蓝色通道，表现为黑白画面。如果数字视频信号中出现噪点，通过蓝色通道最容易观察到这些噪点，因此您可以利用这一功能轻松查看噪点情况。这一黑白画面还可在检查摄影机对焦时起到辅助作用。选择“开启”可启用纯蓝模式。

LCD屏幕旋转
如果您想要禁用自动显示旋转功能，只要将此设置设为“不旋转”即可。如此一来，即使您将屏幕颠倒，画面仍将锁定当前的显示方向。您还可以将画面显示设定为翻转180度。这样可以保持屏幕锁定该位置，
如果需要将设备反过来安装在摄影机装备上时，此设置非常有用。选择“自动”，可启用自动屏幕旋转功能。
变形镜头压缩画面还原Blackmagic Video Assist设有“变形镜头压缩画面还原”设置。该设置能正确显示摄影机使用变形镜头所拍摄出的横向“挤压”画面。进行画面校正时所需要的压缩还原程度视具体情况或有不同，这是因为
每类变形镜头都具有不同的挤压系数。您可以根据不同变形镜头的挤压系数，分别选择“1.33x”、“1.5x”、“1.66x”和“2x”的压缩还原比率。选择“Off”可禁用该设置。

设置以下选项包含在主菜单的“设置”选项卡中。

VIDEO ASSIST/设备名称点击名称右侧的铅笔图标可更改Video Assist的名称。使用一个以上Video Assist时，这样做会更便于
识别。
日期和时间
如果这些设置准确一致，那么片段文件将记录许多有用的信息，以提示您某一片段是哪一天什么时候记录的。
选择语言步骤如下：1

点按笔状图标来编辑各项设置。

2

点按日、月、年或时间编辑箭头来更改设置。

3

点按“保存”以确认更改。

语言Blackmagic Video Assist支持的语种包括英语、中文、日语、韩语、西班牙语、德语、法语、俄语、意大利语、葡萄牙语以及土耳其语。
选择语言步骤如下：1

点按“语言”并从列表选择所需语言。

2

按“更新”返回设置菜单。

更改设置

529

软件版本
可显示当前安装的软件版本。

TALLY LED提示灯
顶部配有一个Tally灯，Video Assist在记录时会亮起红色。在用单反相机记录时这项功能十分实用，因为单反相机在记录时一般不会显示Tally灯。可在选项里开启或关闭Tally。

LED亮度
点按“低”、“中”或者“高”可设置Tally灯的LED亮度。

音频表Blackmagic Video Assist拥有两种不同的音频表显示类型。
VU表
VU表又称“音量单位表”，用于反馈音频信号中峰谷的平均值。如果您使用的是VU表技监，请在Video
Assist上调整输入电平，使得音频达到峰值时，音频表的指示灯对准0dB刻度处。此操作可达到最高信
噪比，确保最佳音频质量。如果音频峰值超过0dB刻度，则很有可能导致声音失真。

PPM表
PPM表又称“峰值节目表”，该表具有“峰值保持”功能，可暂时保留信号峰值，并可缓慢下降还原，以便您明确音频于何处达到峰值。

VU表和PPM表都可以使用-18dB或-20dB两种参考电平，因此您可以按照不同的国际播出标准监测音频。要通过触摸屏调整输入电平，只需在右下方点按音频表即可。
文件名前缀点按铅笔图标可以编辑录制文件的文件名。您可以在出现的触摸屏键盘上输入新的名称。
时间戳文件后缀默认设置下，时间戳添加至文件名是关闭状态。如果您想要将日期和时间记录到文件名中，只要将“时间戳文件后缀”选项切换至“开启”状态。

更改设置

530

显示直方图
底部工具栏上的直方图显示默认为关闭。如果您希望打开直方图显示，可将“显示直方图”开关打开。

3G -SDI输出
有些广播设备只接收A级或B级的3G-SDI视频信号。要保持兼容性，点按“A级”或“B级”。
默认格式有时，Video Assist无法判断您想要使用什么视频格式。这一设置可以让Video Assist明确大多数情况下您想要使用的视频格式。一个很好的例子就是，如果您开启了Video Assist，设备上并未连接视频输入，此时您插入一块硬盘，硬盘中含有两种不同视频格式的文件，那么Video Assist会播放哪种视频格式？默
认视频格式功能会提示设备您所偏好的视频格式，让设备切换到这一格式来播放这些文件。
另外，当您首次开启Video Assist，并且没有连接任何视频输入，也没有插入任何存储介质时，默认视频
格式功能也会很有帮助。在这类情况下，Video Assist无法判断应该使用哪类视频格式进行监看输出。
此时，默认视频格式会引导设备进行操作。
但是，默认视频格式只是作为指引，它不会覆盖任何内容。因此，如果您的存储介质中只含有一类视频文件，当您按下播放键时，Video Assist会切换到对应的视频格式进行播放。此时默认视频格式功能会被忽略，因为很明显此时只需要播放存储介质上的文件即可。
记录期间的情况也会类似。当您按下记录键后，Video Assist只会以连接到视频输入上的视频格式进行记录。此外，当您记录完成后，Video Assist会以相同视频格式播放存储介质上的文件，即使存储介质上存在其他匹配默认视频格式的文件。因为设备会认为您想要使用和刚才所记录文件相同的视频格式来进行播放。只有在您将存储介质拔出后再次插入设备的时候，设备才会启用默认视频格式让您选择使用
哪类文件播放。
默认视频格式只是作为指引，在Video Assist不确定如何操作的情况下帮助其进行判断。该功能不属于
覆盖命令，因此不会强制录机以任何特定方式运行。

HDR格式覆盖Video Assist 12G HDR型号会自动检测4K视频信号或文件中的嵌入式HDR元数据并通过LCD屏幕以及HDMI和SDI输出将其显示。如果该信号或文件标签不正确，或者您的显示不兼容HDR，那么可以在播
放或记录时单独覆盖HDR格式。
要将播放设置调整为某个SDR选项，比如Rec.2020 SDR，点按“播放HDR格式覆盖”下方的向左或向右箭头。要调整记录设置，可点按“记录HDR格式覆盖”的左右箭头。

更改设置

531

可用的HDR播放和记录设置有：自动自动选项是默认设置，可让Video Assist 12G HDR型号自动选择符合片段HDR元数据的输出格式。

Rec.709
用于采用标准动态范围的高清视频。

Rec.2020 SDR
该设置是用于采用标准动态范围的超高清视频。

HLG

HLG是“混合对数伽玛”的缩写。该格式可使得兼容HDR的电视和监视器播放HDR视频，支持上至Rec.2020 SDR的格式。
以下设置支持Rec.2020色域以及PQ（即感知量化，定义为SMPTE ST2084标准） PQ是广色域
HDR的功能，可显示更明亮的图像。亮度值单位是坎德拉每米平方，例如1000 cd/m2代表了每平方
米所支持格式的最大亮度。

ST2084（300）300 cd/m2亮度。
ST2084（500）500 cd/m2亮度。
ST2084（800）800 cd/m2亮度。
ST2084（1000）

1000 cd/m2亮度。
ST2084（2000）

2000 cd/m2亮度。
ST2084（4000）

4000 cd/m2亮度。
恢复出厂设置要恢复Video Assist出厂时的默认设置，请点按“恢复出厂设置”按钮。确认这一操作后，Video Assist会
删除所有存储的LUT和预设，所有设置都会全部重置。

LCD白平衡校准要执行LCD白平衡校准，请调整“LCD色温”和“LCD色调”控制，让两个参考样本呈现中性观感。更改设置后，可以使用“重置”按钮让各项控制返回出厂校准设置。“重置”按钮可以恢复您的新设置，有助于您比
较校准前后的效果。当LCD屏幕上显示准确的白平衡时，请保存您的设置。

更改设置

532

LUT
Video Assist可显示套用了3D LUT的输入视频图像。3D LUT仅应用于显示器，并不会被记录到视频本身，因此您不用担心记录画面会永久应用这一风格。但是，如果您想让DaVinci Resolve中的画面应用相
同的LUT，只需将您在Video Assist中所使用的同一个LUT .cube文件导入DaVinci Resolve，并且为您
的调色套用这一文件即可。
这样能为您提供许多强大的选项，例如将后期和现场监看进行匹配，或者套底为特定的色彩配置文件。
关于如何在调色时使用3D LUT，包括将LUT导出为.cube文件以便将其导入Video Assist等的具体信息，
请参考DaVinci Resolve操作手册。
如要导入3D LUT：

1点击“LUT”菜单选项卡。

2

点按LUT显示底部的双箭头图标。

3

在“管理LUT”选项中选择“导入LUT”。

4

选择LUT所在的位置，然后点按“导入”图标。

5

从列表中选择希望导入的LUT，然后点按“导入”。进度屏幕会提示正在导入LUT。完成导入后，LUT会
出现在列表里。

更改设置533如要选择显示LUT：

1

点按Video Assist主菜单的“LUT”选项卡。

2

选择希望使用的LUT，点按以蓝色高光显示。

3点按勾选图标选择LUT。LUT图标的左侧会显示一条蓝色垂直线，以确认该LUT已被选中。

录入元数据
元数据是片段内所保存的一系列信息，这些信息包括镜次号码、镜头信息以及其他识别信息。后期制作
时，这些信息对于素材的整理和处理起到很大的帮助。例如，镜次、镜头和场景编号是十分必要的整理工具，而镜头信息则能用于自动移除变形现象或获得更匹配的视觉特效图层。

Blackmagic Video Assist可自动将时间码、日期和时间等一些元数据保存到每个片段中。您还可以使
用数字场记板添加更多信息。

数字场记板功能从Video Assist屏幕最左侧滑动可调出场记板界面。场记板界面分成“片段”、“项目”和“镜头数据”等选项卡。“片段”选项卡包含的信息视片段而定，而“项目”选项卡可用来输入各个片段的共同信息，如项目名称、
导演、摄影机ID以及摄影师ID等。“镜头数据”选项卡可让您键入所使用镜头的信息。

片段
在待命模式下和播放模式下更改片段的元数据的操作会有所不同。在待命模式下，当您的Video Assist准备好记录时，片段元数据会保存在下一个记录的片段中，除非“将上个片段标为好镜次”按钮对最近记录的片段应用了“好镜次”标签。在播放模式下，当您检查已经拍摄的素材时，会显示“好镜次”按钮，并且片段元
数据始终附加在当前查看的片段上。

录入元数据

534

当Video Assist在播放模式下时，“场记板所属片段”可识别场记板适用的片段，并显
示“好镜次”按钮。在待命模式下时，场记板用于“下一个片段”，并显示“将上个片段标为好镜次”按钮。

场记板所属片段“场记板所属片段”设置可显示当前出现在“片段”选项卡中元数据的所在片段。在播放模式下时，该设置
会应用到当前片段，通过菜单设置选项卡中的文件名前缀命名。在待命模式下时，该设置会应用到下一个
记录片段。
镜头数据
镜头数据栏显示的是镜头类型信息。要手动添加镜头数据信息，包括镜头型号、焦距和滤镜等，点按顶
部的“镜头数据”选项卡。更多关于键入镜头数据的信息，请参考本手册后面关于镜头数据部分的内容。
卷号可显示当前卷号。点按向右箭头可手动调整卷号。当您开始新的项目，并且希望重新从卷号“1”开始，可点按向左箭头直到显示“1”为止。
场景场景提示可显示当前场景号，以及当前镜头号和类型。这一按钮上显示的号码始终代表当前场景。您可以
使用场景号两侧的左右箭头来调整号码，或点按场景号进入场景号编辑器进行编辑。
场景号可设在1到999之间。
在场景号编辑器中为场景号添加一个字母后，您还可以为当前拍摄镜头标注。比如，“23A”表示场景23，
镜头1。如果您在场景号中添加了镜头字母，摄影机就会在您进入场景号编辑器时建议下一个场景号和镜头字母。例如，如果您的当前场景号为7B，那么摄影机就会建议使用“8”和“7C”。
场景号提示功能还能在右上角显示当前拍摄镜头类型的信息。您可以在键盘右侧的场景号编辑器中选中
这些信息。

录入元数据

535

拍摄镜头的类型如下：

WS

远景

MS

中景

MCU

中特写

CU

特写

BCU

大特写

ECU

极特写

输入“场景”元数据时，Video Assist的屏幕键盘左侧会提供场景号建议，右侧会提
供拍摄镜头类型。

镜次镜次提示可显示当前镜头的镜次号。您可以点按镜次号两侧的左右箭头调整号码，或点按镜次号按钮进入镜次号编辑器进行编辑。

提示 镜头号或场景字母用完之后，镜次号将回到“1”。

您可以在镜次号编辑器中添加描述。该设置位于镜次号键盘右侧，并且对应以下内容：

PU即“补拍”。指之前某个镜次的重拍画面，可在正式拍摄结束后添加额外的影像材料。

VFX

即“视觉特效”。指一个用于视觉特效的镜次或镜头。

SER

即“镜次组”。指摄影机不中断记录所拍摄的多个镜次。

录入元数据

536

点按“A”可在“待命”模式下启用“自动镜次增量”功能。该操作将自动递增每个记录片段的镜次号码。启用该功能时，数字场记板上的镜次号码一侧会出现一个“A”小标。
当输入“镜次”元数据时，屏幕键盘右侧会提示您额外拍摄的镜头类型。

好镜次
点按“好镜次”可为好镜次添加标签，这样能方便后期制作时调出这些镜次。该按钮会对播放模式下当前查
看的片段应用“好镜次”标签。如果摄影机在待命模式并已准备好记录，那么“将上个片段标为好镜次”按钮就会对上一个记录的片段应用“好镜次”标签。
棚内/外景在待命模式下时，点按“棚内”或“外景”可为下一个片段添加相应标签；在播放模式下时，点按“棚内”或“外景”可为当前片段添加相应标签。
白天/夜晚在待命模式下时，点按“白天”或“夜晚”可为下一个片段添加相应标签；在播放模式下时，点按“白天”或“夜晚”可为当前片段添加相应标签。

项目不论您在待命模式还是播放模式，“项目”元数据的表现都一样。这一元数据可始终将您的项目作为整体，并且独立于片段编号。

使用摄影机的“项目”场记板选项卡输入项目的详细信息

录入元数据

537

项目名称
可显示当前项目的名称。点按铅笔图标可更改项目名称。
导演可显示当前项目的导演名字。点按画笔图标可更改导演名字。
摄影机可以单个字母显示摄影机索引。点按铅笔图标可更改摄影机索引。
摄影师可显示摄影师信息。点按铅笔图标可更改摄影师名字。

镜头数据“镜头数据”菜单包含以下信息：“镜头信息”显示了手动输入的信息

镜头类型
可显示镜头型号。点按这一设置来手动输入数据。Video Assist内置数据库包含了很多常用的镜头，可在您键入的同时自动给出提示名称。这一功能可以加快数据输入的速度。
光圈可显示片段开头的镜头光圈设置。根据所使用镜头不同，该信息以f-或T-档数显示。点按这一设置可输入数据。
焦距可在记录片段的开头显示镜头焦距设置，以毫米为单位。点按这一设置来手动输入焦距。
距离可显示记录片段的镜头对焦距离设置，以毫米为单位。点按此设置可手动输入数据。
滤镜可显示当前镜头使用的滤镜。点按这一设置来手动输入数据。您可以输入多条信息，并以逗号隔开。

备注 您只要点按“镜头数据”菜单中的重置镜头数据图标就可以随时清除镜头信息。如果您在这些栏中手动输入了任何信息，
下次安装镜头时您需要重置镜头数据，否则手动输入的值会保持不变。

录入元数据

538

在Video Assist 12G HDR
上记录Blackmagic RAW
Video Assist 12G型号可让您从佳能C300 II、适马fp、徕卡SL2-S和多款松下、尼康及富士机型以Blackmagic RAW格式直接记录到您的Video Assist上。只需要将RAW信号通过您摄影机的SDI或HDMI输出口输出即可。

将摄影机连接至Video Assist 12G HDR
1

将摄影机的SDI或HDMI输出连接到12G Video Assist的SDI或HDMI输入。佳能C300 Mark II
机型可以使用“Rec Out SDI”或“Mon SDI”端口。松下S5、富士GFX100和GFX100S机型可使用
micro HDMI转HDMI转接线。松下EVA1机型可以使用“SDI OUT”输出端口，松下S1H、适马fp、徕
卡SL2-S和尼康机型可使用HDMI输出口。

2

在Video Assist 上，为Blackmagic RAW设置编解码，选择您想要记录的品质选项。更多关于Blackmagic RAW编解码选项的详细信息，请参阅本手册后面关于“以Blackmagic RAW记录”部
分的内容。现在您可以让摄影机通过SDI或HDMI输出RAW信号了。

需要注意的是，松下EVA1需要使用6G-SDI兼容线缆。如使用佳能C300 Mark II，3G-SDI线缆即可。

佳能
佳能C300 Mark II
1

在显示屏上点击菜单按钮打开菜单界面。

2

根据情况使用操纵杆或触摸屏菜单，导航至“记录 / 存储介质设置”子菜单并选择“REC OUT 4K
RAW 模式”选项。

3

选择“4K RAW”选项 该选项使得在佳能C300 Mark II上通过SDI选项只能输出RAW。

4

等待系统显示重启，并回到菜单。

5现在，通过操纵杆或触摸屏选择“4K RAW色彩空间”来选择您的色彩空间。

6

选择“BT. 2020 Gamut”或“Cinema Gamut”。需要注意的是，这些是“烧录”到RAW输出的，因此选择“Cinema Gamut”在后期制作中可提供更广的宽容度。

7按两次菜单图标，回到监视器观看模式。

提示 要确保RAW输出与Blackmagic RAW兼容，Gamma必须要设为Canon Log 2。更多关于设置色域和Gamma设置的详情，请参阅佳能网站上的佳能C300 Mark II操作手册。

在Video Assist 12G HDR上记录Blackmagic RAW

539

松下
松下EVA1
1

按下摄影机一侧的“MENU”按钮在寻像器上调出菜单。

2

通过触摸屏或菜单/旋钮，选择“系统模式”，然后选择“系统设置”。

3

从“SDI RAW”选项中，选择“S35 5.7K”用于原生分辨率、“裁切4K”或“裁切混合2K”。

4

按下“MENU”按钮回到上一级菜单。

当选择了某个“SDI RAW”选项后，内部记录的选项就被禁用了。需要注意的是，当选择了50i和59.94i等
不兼容帧率，那么SDI输出选项就被禁用了。更多关于帧率和选择最佳SDI RAW选项的内容，请参阅松
下网站上相关的操作手册内容。

松下S1H、S1、S5、S5II、S5IIX、GH5S、GH6、GH7、BS1H、BGH1和G9II
1

将摄影机顶部的模式旋钮调至创意视频模式，按下摄影机监视器一侧的“MENU”按钮调出菜单。松下BGH1需要连接外部显示器或使用LUMIX Tether应用程序来获得菜单。

2使用摇杆或控制旋钮选择“Image Format”（图像格式）、“HDMI RAW Data Output”（HDMI RAW
数据输出），然后选择“On”。

3

会出现提示窗口提醒您，摄影机通过HDMI输出RAW时无法进行内部记录。选择“Yes”继续。

4

在图像格式菜单中选择“Time Code”（时间码）选项，然后把“HDMI Time Code Output”（HDM时间码输出）设置为“On”。这样时间码就会进入Blackmagic Video Assist 12G HDR了。

5

按下“Back ”按钮，通过“Record Quality”（记录质量）选择分辨率。

现在您就能开始录制了！更多关于如何设置时间码选项，以及开启纯净信号等内容，请参考松下网站上的
操作手册。

适马
适马fp
1

将摄影机上方的CINE/STILL开关拨到CINE的位置，确保摄影机处于视频录制模式。

2

按下机身后方的“MENU”（菜单）按钮，打开屏幕菜单界面。

3转动前转盘导航至“System”（系统）子菜单，在“HDMI Output“（HDMI输出）选项中选择“Recorded
Image Output”（录制视频输出）。

4

在“Output Format”（输出格式）子菜单中选择“RAW”。

选定RAW后，就可以从选项中选择分辨率和帧率了。如果您准备同时编辑Blackmagic RAW和内部记
录文件，请务必关掉色彩模式设置。该设置位于拍摄菜单中“Color Mode”（色彩模式）下方，或者也可
以按下后方“COLOR”（色彩）按钮。HDMI输出连接外部录机时该设置会自动禁用，关闭后可避免饱和度或色调变化等色彩效果被嵌入SIGMA fp文件里，或者在摄影机的LCD屏幕上显示。现在两种文件在DaVinci Resolve中会显示类似的效果。更多关于可用帧率、分辨率和色彩模式的信息，请参阅SIGMA
网站上的操作手册。

在Video Assist 12G HDR上记录Blackmagic RAW

540

提示 如果当选择一个Blackmagic RAW编解码后，在Video Assist上看不到视频信号，那么请
在Video Assist上将编解码切换至ProRes。视频信号如果开始出现了，那么就是说您的摄影机
不能准确输出RAW信号，或者色域不正确。

徕卡徕卡SL2-S1

按下摄影机后方的“MENU”按钮，打开状态屏幕。

2

使用触摸屏、摇杆或后方旋钮选择“Video”（视频），然后再次按下菜单按钮打开视频设置。

3

在视频设置菜单的第二页打开“Video Format / Resolution”（视频格式/分辨率），选择“RAW(via HDMI)”。

4

您将看到一组可用的帧率和分辨率。选定后，您将回到“Video Format / Resolution”子菜单。

尼康尼康Z6、Z6 II、Z7和Z7 II
1

按下机身后方的“MENU”按钮。

2

使用多重选择器进入“设定菜单”，然后导航至“HDMI”并选择“高级”。

3

在“高级”菜单中，选择“ RAW output options”，再选择“ RAW output ”，并设置到“ Enable(no recording to card)”。启用“RAW output”选项后，摄影机将不再记录到内部存储介质。

4

导航至“RAW output mode”，然后从列表选项中选择一种分辨率。

5

进入“RAW output type”，设置为“Type B”。

6

按“MENU”按钮返回主屏幕。

更多关于摄影机RAW输出，包括支持的帧率和色域等信息，请通过佳能、松下、适马或尼康支持网站查阅相关摄影机的操作手册。

富士
富士GFX100和GFX100S
1

旋转摄影机顶部的旋钮来选择电影模式。

2

按MENU/OK按钮打开菜单，并选择F-Log/HLG/RAW记录选项。

3使用摇杆向下滚动到HDMI RAW选项。在富士GFX100和GFX100S摄影机上，您可以内部记录，并同时通过HDMI输出。因此当选择HDMI RAW设置，选中您想要使用的内部记录选项。

4

要从摄影机触发Video Assist 12G HDR的记录功能，导航至菜单上的HDMI记录控制将其开启。
然后可以退出菜单返回主屏幕。

在Video Assist 12G HDR上记录Blackmagic RAW

541

富士GFX100 II、GFX100S II、X-H2、X-H2S、X-T5、X-T50和X-S20
1

转动摄影机顶部的旋钮，选择电影模式。如使用GFX100 II和GFX100S II型号，请滑动顶部的开关，选择电影模式。

2

按MENU/OK按钮打开电影设置菜单，并选择“HDMI output setting”（HDMI输出设置）。

3

滚动到“RAW output setting”（RAW输出设置）并选择“RAW output setting Blackmagic”（RAW输出设置Blackmagic）。在该菜单里，您可以选择分辨率和帧率。

4想要从摄影机上触发Video Assist 12G HDR记录，可到“HDMI output setting”（HDMI输出设置）导航到“HDMI rec control”（HDMI记录控制），并将其开启。现在，您可以退出该菜单回到主屏幕。

需要注意的是，富士摄影机会在闲置一段时间后关机。如要防止出现这一情况，您可以关闭自动关机功能。更多关于自动关机以及选择帧率和宽高比方面的信息，请阅读Fujifilm富士官方网站所提供的操作
手册。在部分富士摄影机型号上，当寻像器附近检测到物体时，目镜传感器可能会暂时中断HDMI信号。
如要防止出现这一情况，您可以禁用目镜传感器功能。

Z Cam
Z Cam E2、E2-M4、E2-S6和E2-F6
1

按下摄影机顶部的“MENU”按钮打开多种菜单。

2

选择“RECORD”子菜单打开记录设置。

3

使用上下按钮向下滚动到“RAW over HDMI”设置，选择“ON”。对话框出现后按“OK”回到快速设置菜单。

4如要设置摄影机分辨率和帧率，回到“RECORD”子菜单，在“Resolution”（分辨率）和“Project FPS”
（项目帧率）选项中配置摄影机。

为了确保Video Assist的录制不受中断，请务必关掉“Auto Power Off”（自动关机）设置。更多关于自动开机的信息，请参阅Z Cam官网上的操作手册。

Blackmagic RAW
Blackmagic Video Assist 12G HDR支持使用其他生产商制造的摄影机记录Blackmagic RAW。该格式可以保存来自摄影机的传感数据品质，有着高画质、宽动态范围的特点，并提供多种压缩比选择。Blackmagic
RAW保留了RAW记录的所有使用优点，但文件速度非常快，因为很多处理是在Video Assist中执行的。
Blackmagic RAW还包含强大的元数据支持，所以读取这一文件的软件就能明白摄影机的设置。如果您
因为需要快速完成剪辑并且没有时间调色而使用视频Gamma拍摄，有了这一元数据功能，您可以选择
视频Gamma模式，以视频Gamma拍摄，当您在软件里打开文件时，文件将会显示应用了视频Gamma的效果。但文件实际上还是电影Gamma模式，只不过是文件里的元数据让软件应用了视频Gamma模式。
也就是说，如果您在某个阶段希望为画面调色，所有电影动态范围都会保存在文件里。图像的亮部和暗部
都不会被生硬地切掉，因此细节得以保留，从而通过调色赋予画面电影品质。如果您没时间调色也没有关
系，因为图像会被应用视频Gamma，看起来就像正常的视频摄影机图像。画面并非一锤定音，到了后期制
作您依然可以改变主意。

在Video Assist 12G HDR上记录Blackmagic RAW

542

Blackmagic RAW文件速度非常快，这一编解码格式针对电脑的CPU和GPU做了优化。也就是说，播放
又快又流畅，无需硬件解码板，这对于笔记本电脑来说非常重要。能读取Blackmagic RAW的软件也能获得通过Apple Metal、Nvidia CUDA和OpenCL处理的优势。
也就是说，Blackmagic RAW能像视频文件一样在大部分电脑上以正常速度播放，不需要先缓存或者降低分辨率。
另外值得一提的一点是，镜头信息会逐帧记录在元数据里。例如，使用兼容的镜头时，片段长度内所有变
焦或对焦调整都会被逐帧保存在Blackmagic RAW文件的元数据里。

以Blackmagic RAW记录
Blackmagic RAW有两种不同的工作方式。您可以选择使用固定码率编解码格式，或者固定画质编解码格式。
固定码率编解码格式与大多数编解码格式的工作方式类似。它会试图将数据速率保持在恒定的程度，不会让数据速率升得太高。就是说，即使您拍摄复杂的图像，需要更多的数据来存储画面，固定码率编解码格
式也只会对图像进行进一步压缩，从而确保画面不会超出分配的空间。
这对视频编解码格式而言没有问题，但用Blackmagic RAW拍摄时，画质必须具有可预见性。如果您拍
摄的图像需要更多数据，但编解码格式只是加大压缩程度来达到特定的数据速率，这时的结果就是，您
可能会损失画质，但只有拍完回来才会发现。
为了解决这个问题，Blackmagic RAW还有另一个名为“固定画质”的编解码格式供您选择。该编解码格
式技术上称为“可变比特率编解码格式”，当图像需要额外数据时，它会允许文件尺寸变大。如果您需要编码图像，同时保持画质，文件大小将没有上限。
设置为固定画质的Blackmagic RAW会让文件尺寸无限变大，直到满足编码图像的需要。但文件同时也会根据拍摄情况变大或变小。估计如果您忘了摘镜头盖，那也不会浪费存储介质的资源！
值得注意的是，Blackmagic RAW的画质设置选项名称并非晦涩难懂，而是能直观反映出各自的技术特
点。比如，当您选择固定码率编解码格式，会看到画质设置为3:1、5:1、8:1和12:1选项。这些是无压缩RAW
文件尺寸与使用Blackmagic RAW拍摄的文件尺寸之间的比例。3:1的画质更好，因为文件更大，而12:1的
文件尺寸最小，但画质也最低。许多Blackmagic RAW的用户认为12:1已经完全够用，没有发现任何画质
局限。但您最好尝试不同设置，找到最适合自己的数值。
使用固定画质Blackmagic RAW编解码格式时，可提供Q0、Q1、Q3和Q5设置选项。这些是传输给编解码
格式的压缩参数，它们能以更技术性的方式设置所应用的压缩程度。这个设置不一样，因为固定码率和固定
画质编解码格式的运作方式不同。固定画质设置下，无法预测文件尺寸比率，因为该比率会根据具体拍摄情况发生很大的变化。所以在这种情况下设置是不一样的，并且文件会以它所需的大小记录到存储介质中。

固定码率设置
3:1、5:1、8:1和12:1代表压缩比。比如，12:1压缩生成的文件大约比无压缩RAW小12倍。

在Video Assist 12G HDR上记录Blackmagic RAW

543

固定画质设置
Q0、Q1、Q3和Q5表示不同程度的量化。Q5的量化级别更高，数据速率也更高。如上所述，固定画质设
置下文件尺寸会根据拍摄情况显著增大或缩小。也就是说，在拍摄时有可能会出现文件尺寸提高到超出存储卡负荷的情况。这样一来就可能会发生丢帧。但您可以立即看到拍摄中是否出现这样的问题，然后查看设置和画质。

Blackmagic RAW PlayerBlackmagic Camera软件安装程序中包含的Blackmagic RAW Player播放器是一款用于查看片段的应
用程序。只需双击打开Blackmagic RAW文件，就能以全分辨率和位深快速播放及浏览文件。
解码帧时，SDK库里的CPU加速支持所有主要架构，包括通过Apple Metal、Nvidia CUDA和OpenCL
实现GPU加速。Blackmagic RAW Player支持Mac、Windows和Linux三大平台。

Sidecar文件
Blackmagic RAW Sidecar文件不会重写文件的内嵌元数据，只是将新的元数据优先于原始数据之上。
元数据中包含Blackmagic RAW设置，以及光圈、对焦、焦距、白平衡、色调、色彩空间、项目名称、镜次编
号等信息。元数据在片段全程被逐帧编码，这对镜头数据来说很重要，因为镜头可能在拍摄过程中发生调
整。由于是可读格式，您可以用DaVinci Resolve，甚至文本编辑器添加或编辑Sidecar文件中的元数据。

Sidecar文件可以在播放时自动添加新的Blackmagic RAW设置，只需把 Sidecar文件与相对应的Blackmagic RAW文件移动到同一个文件夹即可。如果您将Sidecar文件移出文件夹，并重新打开
Blackmagic RAW文件，更改后设置就不会被应用，您所看到的文件是原始拍摄时的状态。任何使用
Blackmagic RAW SDK的软件都能访问这些设置。做出的修改将保存在Sidecar文件里，可以通过Blackmagic RAW Player播放器或其他任何能够阅读Blackmagic RAW文件的软件看到。
当拍摄视频Gamma模式时，文件仍然处于电影Gamma，元数据会告诉Blackmagic RAW的处理机能以视频Gamma显示。如果您不想为画面调色，希望快速交付视频内容，视频Gamma是个很好的选择。
但如果您希望提升暗部或者降低亮部时，所有细节还是依然都在的。视频不会被裁切，所有细节都在，您可以随时获取。

Blackmagic RAW与DaVinci Resolve设置可以根据每个Blackmagic RAW文件进行调整，然后用DaVinci Resolve的“Camera RAW”选项卡保存为新的Sidecar文件，用于创建特效或优化查看。您可以将自己的媒体文件复制给另一位DaVinci
Resolve用户，他们在导入文件时就能自动获取您修改过的Gamma设置。
获取更多关于如何在DaVinci Resolve中使用Blackmagic RAW的信息，请参阅本手册“使用DaVinci
Resolve”部分内容。

Blackmagic RAW软件开发工具包Blackmagic RAW软件开发工具包是由Blackmagic Design开发的API。您可以用Blackmagic RAW
SDK编写自己的应用程序来使用Blackmagic RAW格式。任何开发人员都能用SDK库添加读取、编辑和保存Blackmagic RAW文件的支持。Blackmagic RAW SDK包含第四代色彩科学，您可以在所有支持它的应用上实现电影般的自然画面。Blackmagic RAW SDK支持Mac、Windows和Linux，可在Blackmagic官网的开发者页面免费下载www.blackmagicdesign.com/cn/developer。

在Video Assist 12G HDR上记录Blackmagic RAW

544

以下图表显示了Blackmagic RAW API的各个组成部分：
Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
Reader存储介质选择高速SD卡我们通常推荐使用UHS-II卡记录Ultra HD影像，使用UHS-I记录HD影像。
在Blackmagic Video Assist 12G HDR上记录Ultra HD影像时，您需要使用速度最快的UHS-II型存储卡。
尽管大部分UHS-I和UHS-II型SD卡的速度应该都足以记录高达每秒60帧的HD压缩视频，但还是请您对存储卡的记录速度进行测试以防万一。您可以到Blackmagic Design支持中心下载Blackmagic Disk
Speed Test软件进行测速。请参考本操作手册的“检查存储媒介速度”章节获取更多关于Disk Speed
Test测速软件的信息。
下面这张表格列出了设备在记录Ultra HD、HD和SD视频时所兼容的最新SD卡。请定期关注本操作手
册是否已有更新版本，以便获得最新信息。请到Blackmagic Design网站
www.blackmagicdesign.com/cn/support进行下载。

Blackmagic Video Assist 12G应使用哪些SD卡？
建议您使用以下几款SD卡记录采用Apple ProRes和Avid DNx编解码器的最高每秒60帧的Ultra HD
影像：
品牌

存储卡名称

容量

Angelbird

AV PRO SD V90

64GBAngelbird

AV PRO SD V90

128GBAngelbird

AV PRO SD V90

256GBDelkin Devices

Power UHS - II SDXC

64GB

Delkin Devices

Power UHS - II SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V90 300R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V90 300R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V90 300R

256GB

ProGrade Digital

V60 UHS - II 200MB/s SDXC

64GB

存储介质

545

品牌

存储卡名称

容量

ProGrade Digital

V90 UHS - II 250MB/s SDXC

128GB

Sony

Tough SF-G128T

128GB

Wise

SD2- 64U3 UHS - II SDXC

64GB

Wise

SD2-128U3 UHS - II SDXC

128GB

建议您使用以下几款SD卡记录Apple ProRes和Avid DNx编解码器格式最高每秒60帧的HD影像：
品牌

存储卡名称

容量

Angelbird

AV PRO SD V60

64GBAngelbird

AV PRO SD V60

128GBAngelbird

AV PRO SD V60

256GBDelkin Devices

Black Rugged UHS - I SDXC

128GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS - I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS - I SDXC

64GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS - I SDXC

128GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS - I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS - I SDXC

512GB

Lexar

Professional 1000x UHS - II 150MB/s SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V60 250R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V60 250R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V60 250R

256GB

SanDisk

Extreme PRO UHS - I 95MB/s SDXC

64GB

SanDisk

Extreme PRO UHS - I 170MB/s SDXC

1TB

SanDisk

Ultra UHS - I 100MB/s SDXC (SDSDUNR-256G -GN6IN)

256GB

建议您使用以下几款SD卡记录最高每秒60帧的HD ProRes HQ影像：
品牌

存储卡名称

容量

Lexar

SDHC UHS-II 1000x 150MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

64GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

128GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

256GB

建议您使用以下几款SD卡记录Apple ProRes和Avid DNx编解码器格式最高每秒30帧的HD影像：

存储介质

546

品牌

存储卡名称

容量

Lexar

SDHC UHS-I 633x 95MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-I 633x 95MB/s

64GB

选择USB-C存储盘
Blackmagic Video Assist 12G HDR搭载高速USB-C扩展端口，可直接将视频记录到USB-C存储盘
上，或者通过Blackmagic MultiDock 10G记录在SSD上，也可用于软件升级。USB-C存储盘速度快，
容量大，可进行长时间视频记录，因此拍摄长时间活动或访谈的理想选择。
完成记录后，您可以直接将存储盘连接到计算机上，无需复制媒体即可开始剪辑和后期制作。
连接USB-C存储盘步骤如下：1

将USB-C类线缆的一端连接到您的USB-C存储盘上。

2将线缆的另一端连接到12G Video Assist底部的USB-C端口。

Blackmagic Video Assist 12G应使用哪些存储盘？
建议您使用以下几款USB-C存储盘记录Apple ProRes和Avid DNx编解码器格式最高每秒60帧的
Ultra HD影像：
品牌

存储卡名称

容量

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBSamsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS -256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS -512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS -1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS -2048 Portable SSD

2TB

建议您使用以下几款USB-C存储盘记录Apple ProRes和Avid DNx编解码器格式最高每秒60帧的HD
影像：
品牌

存储卡名称

容量

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1TB

Samsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

存储介质

547

使用Video Assist格式化存储介质
使用存储设置来格式化存储介质的步骤非常简单。您可将存储卡或者存储盘格式化为HFS+或exFAT。

HFS+格式也被称为Mac OS扩展格式。因为它支持“日志功能”，所以被广为推荐。数据存储在支持日志记录
功能的介质可以快速地恢复，而且出现文件破坏的可能性也较小。HFS+是macOS系统原生支持的格式。
ExFAT是Mac和Windows计算机都支持的格式，因此无需另外购买软件。但是，exFAT不支持日志功能，
因此万一出现存储卡发生故障的情况，数据相对不易恢复。

Video Assist可将存储介质格式化为HFS+或exFAT。点按存储介质图标打开设置。

如要格式化存储介质：1

点按存储状态图标打开存储设置。

2选择您希望格式化的存储卡或存储盘，可以是SD卡或外部USB-C存储盘。如要在12G Video Assist
机型上格式化存储盘，点按“存储盘列表”，然后选择您希望格式化的存储盘以高光显示。点按“格式化存储盘”。

在进行格式化时，您还可使用编辑框为存储卡或存储盘添加名称

存储介质

548

3

选择您想要的HFS+或exFAT格式类型，然后再次点按“格式化卡”图标。

4屏幕会弹出提示信息再次确认您选择的格式。如果您的存储介质上含有记录数据，请确保先
备份资料，因为格式化操作后将无法还原。按住“格式化”图标三秒钟直到对勾出现，或者按下“取消”来取消格式化。

5进度栏将显示格式化的进程。格式化完成后，屏幕会出现“格式化完毕”字样。

6

点按“确定”回到存储设置界面。

提示 另一个存储插槽在记录的过程中，您也可以格式化存储介质，比如在7英寸 Video Assist
机型上您可以在卡1记录的同时格式化卡2。

在计算机上格式化存储介质SD卡和USB-C存储盘也能在Mac或Windows计算机上被格式化。

在Mac计算机上格式化SD卡
MacOS计算机自带的磁盘工具程序可以将您的存储介质格式化为HFS+或exFAT。如果您的存储介质上含有录制文件，请务必在格式化前先备份您的媒体文件，否则将丢失所有数据。

1

将SD卡插入计算机上的SD卡槽或SD读卡器中。如使用外部存储盘，通过USB-C线缆将存储盘连
接到计算机。

2

进入“应用程序”/“实用工具”界面，运行“磁盘工具”程序。

3

点击SD卡或存储盘图标，再点击“抹掉”按钮。

4将格式设置为“Mac OS扩展（日志式）”或“exFAT”。

5输入新增分区的名字，并点击“抹掉”。您的SD卡或存储盘会迅速格式化，以备使用。

在macOS计算机上使用“磁盘工具”可将USB-C存储盘格式化为Mac OS扩展（日志式）或exFAT格式。

存储介质

549

在Windows计算机上格式化存储介质在Windows PC计算机上可使用格式化的对话框将SD卡格式化为exFAT。由于格式化后存储介质上的所
有文件都被清除，因此请务必在格式化存储介质前备份存储介质上的所有重要文件。

1

将SD卡插入计算机上的SD卡槽或SD读卡器中。如使用外部存储盘，通过USB-C线缆将存储盘连
接到计算机。

2

打开“开始菜单”或“开始画面”，选择“我的电脑”。右键点击您的SD卡。

3

从上下文菜单中选择“格式化”。

4将文件系统设置为“exFAT”，并将分配单元大小设置成128kb。

5输入卷标，选择“快速格式化”，点击“开始”。

6

您的SD卡或外部存储盘会迅速格式化，以备使用。

在Windows计算机上可使用“格式化”对话框将您的存储介质格式化为
exFAT格式。

处理SD卡上的文件
您可通过Mac或Windows计算机上的SD卡槽或使用SD读卡器来直接读取SD卡上的ProRes或DNx文件。

1

只需从Video Assist中取出SD卡，并将其插入计算机上的SD卡槽或SD读卡器中即可。读取SD卡和读取连接到计算机上的外接硬盘、U盘和其他媒体存储设备方式一样。

2

双击打开SD卡后，您会看到一组QuickTime或MXF电影文件。

3

现在您只需选中需要从卡上导入的文件，再拖动到桌面或者其他硬盘中即可，或者用NLE软件直接从卡中读取文件。

4从SD卡槽中取出SD卡前，请务必先在macOS或Windows计算机上安全弹出。

存储介质

550

将SD卡插入计算机的SD卡槽中即可浏览卡内的素材片段。

检查存储介质的速度
Blackmagic Disk Speed Test是一款别具趣味的应用程序。它可以测量存储介质的读写速度，并将测试结果以视频格式的方式显示出来。
如果想知道您的存储介质是否适合记录（即“写”）和播放（即“读”）某种格式的视频，您可以使用Disk
Speed Test对其进行测速。只需点击“Start”（开始）按钮即可开始测试存储介质的读写性能！Disk Speed
Test甚至还能显示您的存储介质能容纳多少视频流！

Blackmagic Disk Speed Test软件可从 App Store下载。Blackmagic Desktop Video提供
Windows 和 macOS安装程序，您可前往 Blackmagic Design网站支持中心进行下载，网址：www.blackmagicdesign.com/cn/support。

使用Blackmagic Disk Speed Test 来测试SD卡的性能。

存储介质

551

Blackmagic Disk Speed Test界面

将Video Assist作为网络摄像头使用
通过USB连接计算机时，您的Blackmagic Video Assist会被识别为网络摄像头。这表示您可以使用Open Broadcaster等流媒体软件播出来自Video Assist的播放内容或记录影像。

使用一根USB-C线缆将您的Video Assist连接到计算机将Video Assist作为网络摄像头使用552

设置网络摄像头信号源大部分情况下，流媒体软件会自动将Video Assist设置为网络摄像头，因此当您运行流媒体软件时，就能
立即从Video Assist上看到图像。如果您的软件没有选择Video Assist，只要将软件设置为使用Video
Assist作为网络摄像头和麦克风即可。
以下举例说明如何在Skype上设定网络摄像头设置。

1

点击“Skype”菜单栏，打开“音频和视频设置”。

2

点击“摄像头”下拉菜单，从列表中选择“Video Assist”。此时，预览窗口就会显示来自Video Assist
的视频画面。

3

到“麦克风”下拉菜单中，选择“Video Assist”作为音频源。

正确设置Skype后，不妨尝试与朋友进行Skype视频通话来快速测试并检查网络摄像头是否工作。
完成以上操作步骤后，Video Assist就已准备就绪，可以向全世界直播您的视频了！

使用Open Broadcaster
Open Broadcaster是一个开源程序，是Video Assist与YouTube、Twitch、Facebook Live、Vimeo
Live等常用流媒体软件之间的流媒体平台。Open Broadcaster会把视频压缩到流媒体程序易于管理
的比特率。
以下示例演示了如何设置Open Broadcaster，从而使用YouTube流媒体程序直播来自Video Assist的网络摄像头输出内容。

1

打开Open Broadcaster，点击“Sources”窗口

2

选择“Video Capture Device”。

中的加号图标。

3

为新信号源命名并点击“Ok”。

4

在“Device”下拉菜单中，选择“Video Assist”，

然后点击“Ok”。

将Video Assist作为网络摄像头使用

553

5

6

打开您的YouTube账号。导航到“video/live”

在YouTube“Stream”（直播）选项中，键入您的播

7

8（视频/直播）选项并点击“get started”（开始）。

YouTube会生成视频流名称/密钥，以便将Open
Broadcaster导向您的YouTube账户。点击视频流密钥一侧的“Copy”（复制）按钮。复制将要粘贴到Open Broadcaster的视频流密钥。

出内容信息，点击“create stream”（创建直播）。

回到Open Broadcaster，在菜单栏中点击“OBS/preferences”打开偏好设置。选择“Stream”。粘贴刚才从YouTube复制的视频流密钥，并点击“OK”。现在，Open Broadcaster

的流媒体预览窗口中就会显示来自Video Assist
的视频。

9

10

要把Open Broadcaster的播出与YouTube建该步骤可以建立从Open Broadcaster到回到YouTube Live，您会看到背景中显示来自Video Assist的网络摄像头节目输出画面。
点击“DONE”（完成）。

1112Open Broadcaster和YouTube Live建立通信检查并确认后，点击“Go Live”就可以开始直播了。

立链接，请到屏幕右下角点击“Start Streaming”。

YouTube的链接，此后一切设置都可在YouTube
Live中完成。

后，一切基本准备就绪。开始播出前，请最后检查一
遍，确保运行正常。

将Video Assist作为网络摄像头使用554

现在，您正在使用Open Broadcaster通过YouTube平台进行直播。点击“End Stream”可以结束直播。

备注 由于网络直播经常会出现延迟，因此请务必先检查YouTube上的播出画面，确认节目结束后，再点击“End Stream”，从而防止过早结束直播的情况。

Blackmagic Video Assist Setup
更新内部软件Blackmagic Design官网提供Video Assist内部软件更新。我们建议您下载并更新Video Assist的软
件，以便获得最新功能和功能改进。
在Mac系统上更新内部软件步骤如下：1

下载并解压缩Blackmagic Video Assist Setup程序。

2

打开生成的硬盘图标并运行Blackmagic Video Assist Setup Installer安装程序。根据屏幕提示
完成安装。

3

安装完最新版Blackmagic Video Assist Setup实用程序后，请使用USB-C线缆连接Video Assist
和您的计算机。

4运行Blackmagic Video Assist Setup程序并根据屏幕提示更新内部软件。如果系统未弹出任何提示信息，即表示当前内部软件已是最新版本，无需升级。

在Windows系统上更新内部软件步骤如下：1

下载并解压缩Blackmagic Video Assist Setup程序。

2

您应该可以看到一个名为Blackmagic Video Assist Setup的文件夹，该文件夹中含有本操作手
册以及Blackmagic Video Assist Setup Installer安装程序。双击该安装程序，并根据屏幕提示
完成安装。

3

安装完最新版Blackmagic Video Assist Setup实用程序后，请使用USB-C线缆连接Video Assist
和您的计算机。

4运行Blackmagic Video Assist Setup程序，并根据屏幕提示更新内部软件。如果系统未弹出任何提示信息，即表示当前内部软件已是最新版本，无需升级。

底板Blackmagic Video Assist机身下方配有USB-C端口，
用于软件升级和连接外部存储盘。

Blackmagic Video Assist Setup555

要升级Video Assist的内部软件，请通过USB端口将设备连接到您的计算机，
然后下载并运行最新版Blackmagic Video Assist Setup实用程序。根据屏幕
提示操作。如果系统未弹出任何提示，则说明您的内部软件已经是最新版本。

使用DaVinci Resolve
使用Video Assist进行记录仅是制作影视节目过程中一个部分而已，就如整个过程中的媒体备份和管理、
剪辑、调色和最后的编码输出母版文件一样都很重要。Video Assist自带macOS和Windows版DaVinci
Resolve，为您提供完备的记录和后期制作方案！

备注 我们推荐使用最新版本的DaVinci Resolve，对使用Video Assist 记录的片段进行
准确调色。

使用DaVinci Resolve556

将您的SD卡连接到计算机后，就可以使用DaVinci Resolve“媒体”页面中的“克隆”工具，在拍摄过程的同时备份素材。由于任何类型的存储介质都有可能损坏或出现故障，因此建议您进行文件备份以防万一。
使用DaVinci Resolve备份媒体文件后，就可以将片段添加到DaVinci的媒体池中，随后在DaVinci Resolve
里进行一站式剪辑、调色、精编制作。

DaVinci Resolve拥有高端数字电影制作所需的先进技术，是大多数影院大片所使用的调色工具，因此比简单的非编软件工具要强大得多。使用DaVinci Resolve进行剪辑和调色可让您充分利用这一技术。
以下内容介绍了如何使用DaVinci Resolve开展片段记录工作。当然，DaVinci Resolve是非常高端的软件，它包含了大量的功能，这远比您在用户界面上一眼看上去的要多得多。想要进一步了解如何使用
DaVinci Resolve，请访问Blackmagic官网查阅DaVinci Resolve操作手册，或者通过官网观看相关的培训课程和教学视频。

项目管理器
导入片段开始剪辑之前，您需要先使用项目管理器来建立一个项目。
初次运行DaVinci Resolve时，首先出现的界面就是项目管理器窗口，您也可以点击用户界面右下方的主菜单图标按钮，随时打开这一窗口。这样能便于打开之前创建的项目或创建新项目。
要创建新项目，点击窗口底部的“新建项目”按钮，然后为项目命名。点击“创建”。
您可以使用“快编”页面快速开始项目剪辑工作。

项目管理器中可显示属于当前用户的所有项目

更多关于项目管理器的信息，请到Blackmagic Design官网的支持页面下载DaVinci Resolve操作手册进一步查阅。

使用DaVinci Resolve557

使用快编页面剪辑
快编页面能提供高效、活动的剪辑流程，能让您快速组合、修剪和编辑片段。
该页面设有两条时间线，能分别同时提供完整时间线视图和操作部分的细节放大视图。这样一来，您就可以
先将片段快速拖放到完整时间线的任何位置，然后在细节放大时间线上进行剪辑，无需切换和调整界面。这
样的工作流程能实现笔记本电脑快捷编辑，省去了繁琐的时间线缩放和滚动查找操作，从而节省大量时间。

快编页面布局
打开快编页面后，将会看到媒体池、检视器窗口和时间线。这三个主要窗口能帮助您完成剪辑全过程中的各项控制。

图为快编页面的默认布局，其中媒体池为缩略图显示模式

更多关于快编页面的信息，请查阅DaVinci Resolve操作手册在“快编页面”章节的介绍。

媒体选项卡
用户界面的左上角设有五个选项卡。
点击这些选项卡可分别打开不同的媒体工具集，它们可用来创建不同的编辑操作。例如，第一个
是媒体池选项卡，根据图示可判断该选项卡已被选中。其他选项卡分别为“同步媒体夹”、“转场”、“标题”和“特效库”。

 媒体池：媒体池包含了您使用媒体页面导入的所有片段、文件夹以及文件。您也可以直接从快编页面导入文件，这样就不必回到媒体页面导入新的片段了。
 同步媒体夹：这个强大的功能可通过时间码、日期和时间来自动同步所有片段，让您选择不同机位角
度来制作多机位项目。

使用DaVinci Resolve558 转场：点击同步媒体夹右侧的转场按钮，可调出所有视频和音频转场，素材中使用。它们包括交叉叠
化和动态划像等普通转场。
 标题：标题选项卡位于转场右侧。您可以点击它来选择想要使用的标题，如标准滚动文本或下横栏标题。此外，还有一系列Fusion模板供您使用，获得更具动感的动画标题，具体可在DaVinci Resolve
的Fusion页面中自定义。
 特效库：第五个是特效库选项卡。该选项卡可提供所有滤镜和特效，能让丰富素材画面，比如模糊、发光和镜头特效等。该选项卡里有许多强大的特效供您选择，使用搜索工具就能快速找到。

提示 使用媒体选项卡图标一侧的搜索工具可精确查找您需要的效果。例如，如果您选中了转场选项卡，在搜索栏输入“叠化”后，所有叠化转场类型就会被筛选出来显示在检视器中，帮助您
快速找到想要的叠化转场。

检视器选项卡
检视器窗口的左上角是检视器模式按钮。

检视器模式按钮

这些按钮可控制当前使用的检视器，包括“源片段”、“源磁带”以及“时间线”。这些检视器模式能在您选择
片段进行编辑时提供大量控制，因此不妨花些时间了解它们的工作原理。
源片段

源片段检视器可显示来自媒体池的单个片段，您可以沿整条检视器时间线设置入点和出点，从而获得更好的控制。双击媒体池中的某个片
段将其选中，或者将它拖到检视器中，就可以进行查看。

源磁带源磁带视图可查看媒体池中的所有源片段。这项强大的功能是您的得
力助手，它能帮在所有片段当中快速搜索，找出某个具体片段。当您在
片段上方搓擦播放头进行查看时，媒体池中相应片段的缩略图也会高亮显示。这意味着，当您找到想要编辑的片段后，只要点击源片段选
项卡，对应的源片段就会自动出现在检视器中。
源磁带检视器模式能让您充分利用非线性编辑的优势，让您自由进行
剪辑工作，快速找到镜头，尝试新的想法，呈现出精彩画面。

时间线在时间线检视器模式下，您可以查看并剪辑时间线，播放项目并精修
剪辑。

使用DaVinci Resolve559

将片段导入媒体池
现在，您可以开始将媒体文件导入项目中了。您可以使用顶部的导入工具，在快编页面的媒体池窗口中完
成这一操作。

选中其中一个导入选项，将媒体文
件添加到项目中导入媒体该选项可导入您在存储位置选中的单个媒体文件。

导入媒体文件夹要从媒体存储中导入一个文件夹，请选择这一选项。导入文件夹
时，DaVinci Resolve会保留文件结构，将每个文件夹视作一个单
独的媒体夹，方便您在不同媒体夹之间导航，找到需要的视频和其他媒体文件。

导入媒体步骤如下：1

点击导入媒体或导入媒体文件夹图标。

2

导航到想要导入的媒体文件所在的媒体存储位置。

3

选中文件或文件夹，点击“打开”。

将媒体添加到项目中之后，请保存更改。DaVinci Resolve 设有快速简便的自动保存功能，叫做“实时保存”。您保存项目一次之后，“实时保存”功能将在您每次更改后自动保存，有效防止数据丢失。
更多关于“实时保存”和其他自动保存功能的信息，请查阅DaVinci Resolve操作手册。

将片段添加到时间线
熟悉了媒体选项卡和检视器模式按钮后，现在就可以打开媒体池并快速开始在时间线上添加片段了。

图为快编页面的时间线，上方为完整时间线，下方为局部放大时间线时间线是进行剪辑的地方，它就像是一块工作板，您可以在轨道上放置片段，来回移动片段位置，并且进行修剪。轨道可以对片段进行上下分层，方便您尝试不同的剪辑版本并建立转场和添加特效。比如，您可以将
一个片段放置在一个轨道上，尝试某个剪辑版本的效果，而下方的轨道均不会受到影响。
将片段添加到时间线有多种不同的方法，比如智能插入、附加以及叠加等。

使用DaVinci Resolve560备注 如果您正在剪辑的片段使用的是竖屏宽高比，那么只要点击时间线分辨率快捷菜单并选择“Portrait 1080x1920”就可以轻松将时间线设为竖屏。

通过时间线分辨率快捷菜单将时间线设为竖屏宽高比

附加片段
选择镜次和组合剪辑时，您可能想要将这些镜头相继添加到时间线上。进行这类操作时，就可以使用附
加工具来快速完成剪辑。

点击附加工具图标按钮，快速将片段添加到上一个片段的结束处

附加片段步骤如下：1

双击媒体池中的一个片段，将其在检视器中打开。

2使用搓擦修剪工具，拖动入点和出点来选中镜头的精确时长。您也可以按“I”和“O”键盘快捷键来设
置入点和出点。

3

现在，点击媒体池下方的附加图标按钮。
第一个片段就被放置在了时间线的开头。
重复步骤1到步骤3的操作，继续添加更多片段，它们会自动附加到相应位置，确保时间线上不会出现空隙。

使用DaVinci Resolve561

附加片段的操作方式能确保时间线的片段之间不出现空隙

提示 您可以为“附加”图标指派一个键盘快捷键，从而进一步加快操作进程。例如，您可
以将“P”键指派为该功能，然后使用“I”和“O”键设置入点和出点，再按“P”键附加该片段。
更多关于指派快捷键的信息，请查阅DaVinci Resolve操作手册。

纯视频和纯音频剪辑
通常情况下，快编页面的任何剪辑功能会将音频和视频都插入到时间线上。但是有时，您可能只需要单独
使用音频或者视频。
如果只需要添加某个片段的视频，请点击时间线上方的纯视频图标，该图标将会亮起红色表示已被启用。

启用该功能后，当您将片段附加到时间线上时，就只会添加视频部分。
此外，纯视频或纯音频设置还可以用来限制某个画面剪接的转场效果，让转场只应用于视频或音频。
添加纯音频转场步骤如下：1

点击纯音频图标将其启用。

2

将播放头放置在画面剪切点附近。

3点击时间线上方的“叠化”图标。叠化转场就会只应用在音频轨道上。

使用DaVinci Resolve562

在时间线上修剪片段
将片段添加大时间线上后，您就能完全控制片段，进行移动和修剪编辑了。
要修剪某个片段，可将鼠标指针悬停在相应片段的开始或结束处，然后点击并左右拖动。例如，向左或向右
拖动片段尾部，可分别减少或增加其时长。您可能注意到，执行刚才的剪辑操作后，所有片段在时间线上的
位置都会发生变化，以适应新的调整。这就是快编页面帮助您节省时间的一种方式。
您还可以选取一个片段，然后将它放置到大型时间线的新的视频轨道上，无需缩放操作就可完成。
这样能极大程度地缩减在庞大时间线上来回导航所花费的时间，从而有效加快剪辑进程。

工具栏位于上层时间线左侧的工具栏包含时间线的动作和选项菜单。
时间线选项时间线选项可以用来设置片段和时间线的显示方式，比如显示片段名称
或设置播放头功能。

时间线动作时间线动作可以用来添加新的轨道或修改时间线。

剪辑动作

剪辑动作可以用来在时间线上添加新片段，或者进行修改、对播放头的开
始和结尾进行修剪，并且重新同步多机位片段。

音频修剪视图
音频修剪视图能放大时间线上的音频波形显示，从而帮助您确保音频剪辑的准确性。该功能对对白场景
或音乐片段剪辑很有帮助，它能帮助您快速找到词和词之间、节奏和节奏之间的编辑点。
使用修剪到音频视图步骤如下：1

点击时间线选项图标，勾选“修剪到音频”。

勾选“修剪到音频”

使用DaVinci Resolve

563

2

当您修剪某个编辑点时，时间线会显示放大的波形图。完成修剪后，时间线上的片段会回到正常大小。

修剪到音频视图会放大时间线上的音频波形。

在快编页面上完成片段剪辑之后，可能还需要添加一个标题。下节内容将具体介绍如何操作。

添加标题
将标题添加到时间线上十分简单，并且种类多样。
要查看可供使用的标题类型，可点击用户界面左上角的“标题”媒体选项卡。在出现的选项窗口中，
您会看到所有可供使用的标题生成器以缩略图的形式显示，包括下横栏标题、滚动标题、标准文本标题
等。您还可以添加各种Fusion标题，也就是可自定义的动画标题。

预览标题为时间线添加标题前，请先到“标题”选择窗口中进行预览。这样能让您快速浏览所有可用选项，
然后做出选择。
创建字幕步骤如下：1

点击位于标题面板右上角的选项菜单，选择“搓擦浏览预览”。

从选项菜单中启用搓擦浏览预览。

2

到“标题”选择窗口中，用鼠标指针在缩略图上方来回搓擦，就能在检视器中预览这一标题。如果您预览的是动画或Fusion标题，请在该标题上方从左至右移动指针来查看动画效果。

在标题上方来回搓擦鼠标指针可在检视器中预览效果。

选择好标题后，您就可以把它添加到时间线上了。

使用DaVinci Resolve564

添加标准标题步骤如下：1

点住“标题”，将其拖放到时间线上。您可以任选一条时间线，但是为了提高准确度，建议您使用放大显示的时间线。标题会自动创建一个新的视频标题轨道，并且会吸附到播放头的位置。

2

松开鼠标后，标题就会出现在新的轨道上。您可以想处理视频片段一样，移动标题的位置或更改其时长。

3如要编辑标题，可点击新的标题片段，然后点击片段检视器下方的“工具”图标按钮。
界面中会显示一排工具，可用来修改标题片段。这些工具包括变换、裁切、动态缩放等。

4

点击“检查器”选项卡。

检查器窗口打开后，您可以输入一个标题，然后编辑文本设置，比如字距、行距、字体、颜色等等。
您可以使用多种选项，将标题自定义为理想中的效果。建议您不妨自行尝试和摸索所有设置，看看各种设置带来的不同标题效果。

提示 您也可以使用搓擦浏览功能来预览“快编”和“剪辑”页面上的特效、转场、生成器和滤镜。

使用Blackmagic RAW文件
Blackmagic RAW片段可为您的后期制作提供最大的灵活性。这样能方便您在更改原始摄影机设置时调节片段各项参数，如白平衡和ISO设置。使用Blackmagic RAW格式还可保留暗部和亮部的色调信息，这
将在细节恢复操作时非常有用，比如恢复过曝的天空和过暗的图像部分。
如果您追求的是更高的画质，或者拍摄亮部和暗部有显著差别的影像并于随后进行细节恢复处理并加以调色，那么使用Blackmagic RAW格式将是不错的选择。
由于Blackmagic RAW速度快，文件小，您不需要创建代理文件就可以像标准视频片段一样播放。操作手册这部分内容描述了关于Blackmagic RAW功能，以及如何在DaVinci Resolve工作流程中使用
Blackmagic RAW文件的信息。

提示 开始调色前，先为调色页面的片段调整Blackmagic RAW设置是较好的做法。

Blackmagic RAW的片段设置当您首次导入Blackmagic RAW文件时，DaVinci Resolve会根据拍摄时所使用的ISO、白平衡以及色调设置对文件中包含的摄影机数据进行解码。如果您对这些设置下的画面风格满意，就可直接开始编辑。
使用Blackmagic RAW格式拍摄的一大好处在于，您完全不会受限于这些设置！使用Blackmagic RAW
文件可获得灵活的后期处理选项，这样您就可以逐渐发展出自己的一套工作流程。尝试在“Camera Raw”
选项卡中对每个片段进行“片段”设置，您会发现Blackmagic RAW格式有多么强大和灵活。

使用DaVinci Resolve565

在“Camera Raw”选项卡中，从“解码方式”菜单中选择“片段”，可调整单个片段的Blackmagic RAW设置

更改Blackmagic RAW设置
一旦启用了DaVinci Resolve的Blackmagic RAW片段设置，片段设置和Gamma控制就都可以进行调
整了。通过调整这些设置可以优化您的片段，让其更接近全面一级校色的效果。当使用DaVinci Resolve
示波器时更为强大，有助于中性化和平衡片段，为片段应用某种风格做好准备。
以下内容介绍了关于片段和Gamma控制的信息。

ISO
升高或降低此设置可调整 ISO 数值。如果您需要将片段调整到更亮或更暗的起始点进行调整时，此设置很有用。
高光恢复勾选该复选框可使用来自未裁切通道的信息来重建裁切通道中的高光信息。
色域压缩勾选该选项后，系统会自动保持安全的色域值。
色温可将图像的色温调整到暖色或冷色。该操作有助于每个图像的色彩平衡。
色调调整此设置可为图像添加绿色或品红色，从而起到平衡色彩的作用。
曝光通过此设置可调整画面的整体亮度。
饱和度饱和度控制默认为1，范围从最小饱和度0到最大饱和度4。
对比度默认为1.0，将滑块向左拖动可将对比度调至最小为0，向右拖动可将对比度调至最高为2。

使用DaVinci Resolve

566

中点

Blackmagic Design Film模式下，中间灰值默认为0.38，也就是38.4%。向左拖动滑块可降低中点，向右拖动最高可增加到100。当对比度的调整与默认设置不一致时，您可以修改高光和阴影过渡。
高光过渡
调整高光时，向左拖动滑块可将该值降低到0，向右拖动滑块可将该值增加到2。默认值是1。
阴影过渡向左拖动滑块可将阴影降低到0，向右拖动可将阴影增加到2。
白电平如要调整Gamma曲线的白场，可将滑块在最高值2和最低值0之间拖动。默认值是1。
黑电平
如要提高自定义Gamma曲线的黑场，可将右边的滑块从最低值-1拖动至最高值1。默认值是0。
使用视频黑电平
点击复选框将黑电平设置为视频模式。
导出帧点击“导出帧”按钮，可让您从Blackmagic RAW片段中导出某一帧画面。
更新Sidecar
点击此按钮可为当前片段更新Blackmagic RAW Sidecar文件。
您对Blackmagic RAW片段所做的任何修改都会被识别为Blackmagic Design Custom的Gamma设
置更改。

如果您希望把片段恢复到任何可用的默认Gamma选项，可以在Gamma下拉菜单中选择相应选项。

提示 用“Video”动态范围拍摄的影像无法使用Gamma控制，但Blackmagic RAW数据并没有丢失。只需从Gamma下拉菜单中选择“Blackmagic Design Film”或“Blackmagic Design
Extended Video”，然后进行调整。

使用DaVinci Resolve567

保存您对Blackmagic RAW的修改

1

调整Blackmagic RAW片段的Gamma控制。

2

点击“更新Sidecar”按钮。

系统将在同一个文件夹里创建一个“Sidecar”文件作为.braw文件。当另一位用户导入Blackmagic RAW文件
时，DaVinci Resolve会自动读取这些Sidecar文件。如果您进行了其他调整，请再次点击“更新Sidecar”。

提示 如要移除Sidecar文件，只需将其从存储介质的位置上删除即可。

Blackmagic RAW的项目设置
如果您需要改变适用于所有片段的设置，比如：统一修改白平衡或ISO，可以使用项目的“Camera RAW”
设置进行统一修改。
为Blackmagic RAW进行项目设置：1

点击“文件”，选择“项目设置”，进入项目设置菜单。

2

在“Camera RAW”选项卡中，您会看到“RAW配置文件”旁边有一个菜单。点击箭头可从列表中选择“Blackmagic RAW”。

3

在“解码方式”菜单中选择“项目”。

4从菜单中选择一种色彩科学选项。

5将白平衡设置定为“自定义”。

6

从Gamma菜单中选择”Blackmagic Design Custom”。将色彩空间设为“Blackmagic Design”。

7

在“解码质量”菜单中选择 分辨率。对于性能有限的系统，较 低的分辨率播放 效 果会更 好。
之后也可以调整为全分辨率，然后输出最高质量的文件。

现在，您可以调整片段的摄影机设置，比如饱和度、对比度和中点等。这将影响项目中设置为使用“项目”
解码的所有片段。

使用调色页面为片段调色
将片段添加到时间线，并且添加了标题之后，就可以开始使用调色页面进行调色了。调色页面非常强大，影
片的整体风格将在这里成型。在这个例子中，我们将首先平衡片段色彩，使它们保持一致性。在此期间，您可以随时回到快编或剪辑页面对素材进行调整。
调色页面可用来调整素材的画风。从很多方面来看，调色本身就是一门艺术。您在进行调色的时候，会将自己的情感注入到作品当中。这是工作流程当中极具创意的一个环节，当您看到自己精心雕琢的作品呈现在荧
幕之上时，也会收获满满的成就感！通常来说，这是调色的第一步，也就是我们常说的“一级校色”。完成一级
校色之后，就要进入二级调色阶段。在这个阶段，您可以对画面中的具体对象进行细致精准的色彩调整。这
是个充满趣味的过程，一般会放在一级校色之后进行，因为这样能使制作流程更加高效，效果也会更好！

使用DaVinci Resolve

568

首先，点击“调色”选项卡，打开“调色”页面。
该页面中有Camera Raw设置、色轮、曲线面板和常用的调色工具以及预览和节点窗口。当您看到面前这些
大量工具时不用慌张，它们都是能够帮助您获得最精彩画面的实用功能。这一入门章节会展示基本操作，
要活的更详细的介绍，请查阅操作手册中的相关内容。操作手册将为您详细介绍每项功能，以及如何按照
简单易行的步骤进行使用。从中您可以了解到专业人士在高端调色工作室所使用的技能。
一般来说，第一步就是进行一级校色，对片段的暗部、中间调和亮部电平进行优化。您可以通过调整“暗部”、“中灰”和“亮部”设置来实现。这可以让您的素材画面有一个干净平衡的起点，从而更好地开展影片调色
工作。优化电平时，使用示波器作为参考会很有帮助。

使用示波器
大多数调色师都会通过创意调色来着重突出影片所要表现的情感，并使用监视器来辅助他们得到想要的画面
风格。您可以观察日常物品以及不同的光线和它们之间产生的互动，并通过您的想象力和实践来获得灵感。

分量示波器可帮助您优化画面的亮部、中间调和暗部。

调色的另一个途径是使用内置的示波器对镜头画面进行色彩平衡处理。您可以点击“示波器”按钮打开单个视频示波器显示，该按钮位于设置面板工具栏右起第二个。您可以选择显示波形图、分量图、矢量图、直方图或CIE色域坐标图。您可以使用这些示波器来监看色调平衡，检查视频电平并防止暗部色彩挤压及亮部
裁切限幅，还能监看片段中出现的任何偏色现象。
“色轮”设置面板中设有“暗部”、“中灰”和“亮部”控制项，通常可作为第一轮调整使用。如果您具备调色背景，就应该已经在其他软件中接触过这些色彩和对比度调整控制。

使用DaVinci Resolve569

“暗部”、“中灰”、“亮部”、“偏移”色轮用于控制片段的色彩及色调平衡。拖动并来回滚动色轮下方的滚轮
可对所有色彩的每种色调区域进行统一的调整。

和使用鼠标相比，用一级校色条进行色彩调整更方便。

如果想要使用鼠标来更加准确地控制每类色彩，您可以将色轮更改为“一级校色条”模式，具体调整每个色彩和亮度通道，分别控制暗部、中灰以及亮部控制项。只需选择色轮右上方附近的下拉菜单中的“一级校色条”即可切换模式。
 调整“暗部”：首先请在色彩时间线上选中一个片段，点击位于第一个色轮下方的“暗部”滚轮。来回滚动该滚轮来查看该参数变化对画面的影响。您可以看到画面中暗部的亮度会相应提高或降低。
 请根据需要进行设置，使暗部区域获得最佳表现。如果“暗部”参数提升过度，图像暗部的细节就会丢
失，您可以参考分量示波器加以避免。波形图上的暗部位置以恰好位于分量示波器的底线之上为理想。
 调整“亮部”：点击“亮部”滚轮并来回滑动。该参数可调整亮部信息，即片段中最亮的部分。亮部信息
位于分量示波器的波形顶部。如果画面有充足明亮的风光，那么该画面在示波器中以恰好位于波形
顶线之下为最佳。如果亮部信息超越了示波器波形的顶线，那么这部分信息将被切掉，而您画面中最亮部分的内容将缺失。
 调整“中灰”：点击位于色轮下方的“中灰”滚轮并来回滑动。在提升中灰值的同时，您可以观察到画
面的亮度随之增加，而且波形的中段部分也会随之移动。该值体现的是片段中的中间调。通常中间调的波形位置以位于示波器的50%至70%处为最佳。但是，根据您需要的创意风格以及灯光条件，这
一参数或有所不同。

使用DaVinci Resolve570

此外，您还能使用曲线设置面板来实现一级调色。只需通过点击操作在曲线图中的对角线上创建控制点，并上下拖拽来调整画面不同区域的主RGB对比度色调即可。曲线调整的理想位置位于底部三分之一、中部
及顶部三分之一处。

DaVinci Resolve中还有很多方式来完成一级调色。

曲线面板工具也可用来进行一级调色，或使用Power Window来强化片段中的局部区域。

二级调色
如果要对画面中的特定部分进行调整，那么您就需要使用二级调色。目前为止，您使用暗部、中灰和亮部
等参数所做的调整都会同时影响画面整体效果，因此这一过程被称为“一级校色”。
但是，如果需要调整画面中的特定部分，例如要美化画面中草地的部分，或要加深天空的蓝色，那么就要用到二级调色功能。进行二级调色时，您可以选中局部画面内容，并只对选中部分来单独调整。您可以使
用节点将多个二级调色操作堆栈在一起，这样就可以一直处理画面各部分内容，直至所有部分完成相应的处理！此外，您还能使用窗口和跟踪功能，让画面中的选定部分跟随主画面一起移动。

限定某一色彩很多时候您要突出强调片段中的某一色彩，比如路边的草坪和天空的蓝色，或者您可能需要调整画面中某
个对象的色彩来吸引观众的注意力。通过HSL限定器工具可以让您轻松实现这一操作。

当您需要突出强调画面中的某些部分、增加对比度
或要将观众的注意力集中到某些区域时，使用HSL
限定器选择画面色彩十分实用。

使用DaVinci Resolve571

如何限定某一色彩：
1

添加一个新的串行节点。

2

打开“限定器”设置面板，确保选中“选择范围”拾色器工具。

3点击片段中您想要调整的色彩。

4一 般情况下，您需要进行一 些调整 来柔化所选对象的边 缘，且该操作仅对所选 颜色有效。
点击检视器上方的“突出显示”按钮查看所选内容。

5

调整“色相”窗口中的“宽度”控制来控制所选内容的宽窄。

尝试调整高区柔化、低区柔化以及柔化程度控制工具来观察这些参数如何细化您的所选内容。然后您就
可以使用色轮和自定义曲线对所选色彩进行调整了。
有时，所选色彩会溢出到镜头中其他不需要调整的部分。您可以使用Power Window将不需要调整的部
分通过遮罩功能隔离出来。只需创建新的Power Window窗口，并调整其形状，让它只包括所选色彩的区域。如果所选色彩在镜头中处于移动状，您可以使用跟踪功能来跟踪Power Window。

添加Power Window
Power Window是极其高效的二级调色工具，它可以隔离片段中的特定区域。这些区域不一定是静止对
象，您可以跟踪它们使之随着摄影机的平移、竖移和转动，以及所选部分自身的移动一同移动。

使用Power Window将不希望受到HSL限定器二级调色操作影响的区域隔离出来。

例如，您可以跟踪一个位于人物上的窗口来仅对窗口中的对象进行色彩和对比度调整，却不会影响该人物
周围的画面内容。此类调色操作可以将观众的注意力转移并集中到您想要强调的画面部分。
如何在片段上添加Power Window：

1

添加一个新的串行节点。

2打开“窗口”面板，点击形状图标来选择一种窗口形状。选中的窗口形状将显示在节点上。

3点击并拖动该形状周围蓝色的点来重新调整它的大小。红色的点可调节其边缘柔化程度。点击并移动中心的点可将该形状移动到想要隔离的位置。使用与中心点连接的点来旋转窗口。
现在您就可以对画面的特定部分进行调色了。

使用DaVinci Resolve572

Power Window可以让您对画面中的特定部分进行二级调色。

跟踪窗口由于拍摄画面中的摄影机、物体或区域可能会移动，因此为了确保窗口位于所选物体或区域，就需要使用
DaVinci Resolve强大的跟踪功能。跟踪器可分析摄影机或画面中物体的平移、竖移以及缩放和旋转，以便您添加的窗口可始终跟随所选对象。如果不进行窗口跟踪，您的调色操作可能会离开所选目标并给您造成不必要的麻烦。

您可以使用跟踪器功能来跟踪片段中的对象或区域，以便Power Window跟随对象移动。

如何对移动的物体进行窗口跟踪：1

创建新的串行节点并添加一个Power Window。

2

回到片段开头部分放置窗口并调整大小，以便仅突出显示需要的区域。

3

打开“跟踪器”面板。根据需要勾选或取消勾选相应的“分析”复选框，为片段选择平移、竖移、
缩放以及旋转等相应的3D设置。

4点击复选框左侧的向前箭头。然后DaVinci Resolve将会在您的片段上应用一组跟踪点，并逐帧分
析对象的移动。完成跟踪后，Power Window将跟随片段中的移动路径。

大部分情况下使用自动跟踪便可以成功完成上述操作，但是有时候场景会比较复杂，并且有些物体可能会从您选中的区域前景越过，这会干扰并影响跟踪功能。此时您可以使用关键帧编辑器来手动解决这一问题。请参考DaVinci Resolve操作手册获得更多信息。

使用DaVinci Resolve

573

使用插件
进行二级调色时，您可能还需要添加Resolve FX或Open FX插件，从而在“调色”页面快速创建有趣的风格和效果，或者在“快编”和“剪辑”页面为片段添加富有创意的转场和特效。Resolve FX会随DaVinci
Resolve一同安装，OFX插件可通过第三方供应商购买或下载。
安装OFX插件后，只要开启“节点编辑器”右侧的Open FX检查器就能在调色页面中打开这些插件或Resolve FX插件。创建了新的串行节点后，只需点击“Open FX”按钮打开特效库面板，然后将一个插件拖放到这个新节点上即可。如果该插件具有可编辑设置，您可以在相邻的“设置”面板中使用这些设置。

OFX插件是您发挥想象力、进行充满趣味和个性创作的一种快速便捷的途径。

您可以在“剪辑”页面中打开“特效库”里的“Open FX”面板，将所选插件拖拽到时间线的视频片段或轨道上方（视插件具体要求而定），就可以在片段上添加插件滤镜、生成器和转场。

混合音频在剪辑页面混合音频项目剪辑和调色完毕后，就可以开始混合音频了。DaVinci Resolve拥有一套实用的工具，可直接在剪辑页面完成项目的剪辑、混合及音频母版等制作。对需要更高级音频工具的项目而言，Fairlight页面可提供
一整套音频后期制作环境。如果您已经比较熟悉剪辑页面，想要直接跳至Fairlight页面，可跳过此章节，直接阅读下个章节。
添加音频轨道如果您正在剪辑页面并想要为基本声音剪辑文件混合大量音效和音乐，只需根据需要添加更多音频轨道
即可。当您想要构建声效并将音频元素分离到单独的轨道上用于如对白、音效以及音乐等的混音时，这一
功能非常实用。
在剪辑页面添加音频轨道在时间线上任意一个音频轨道的名称旁边右击并选择“添加轨道”，然后根据需要选择“单声道”、“立体声”和“5.1声道”选项，就可以轨道列表底部添加一个轨道。或者，您也可以选择“添加自定义轨道”，
然后选择将一个或多个新轨道放置在哪个位置。
新的音频轨道将出现在时间线上。

使用DaVinci Resolve574

提示 如果您在创建轨道之后想要进行更改，可以在轨道名称一侧右键点击，并选择“将轨道类型更改为”，然后选择如立体声、单声道或5.1声道等音频轨道类型。

在时间线上调整音频电平时间线上的每个片段音频都包括一个音量叠加显示，只要用指针上下拖动即可设置片段的电平。这个叠加显示与检查器中的音量参数是一致的。

拖动音量叠加显示来调整片段电平

对需要更高级音频工具的项目而言，Fairlight页面可提供一整套音频后期制作环境。

Fairlight页面
DaVinci Resolve中的“Fairlight”页面是用于调整项目音频的。在单检视器模式下，该页面为您的项目提供了优化音频轨道界面，显示有扩大的调音台和自定义监听控制，可让您轻松地评估和调整电平从而构建
自然和谐的混合音效。当您看到面前这些大量工具时不用慌张，它们能够帮助您为项目获得最佳音质。

使用DaVinci Resolve575

本手册只是对Fairlight页面功能进行了基本概述，如果想要了解各个功能详情，请查阅DaVinci Resolve
操作手册。DaVinci Resolve操作手册详细介绍了每个工具的用途，并通过简洁明了的步骤描述了如何使
用这些工具。

音频时间线 轨道标头：每个轨道的左侧是轨道标头区域，显示了轨道编号、轨道名称、轨道颜色、音频通道、推子值以及音频表等信息。轨道头还包括锁定和解锁轨道，以及单声道和静音控制等不同控制选项。这些
控制选项可帮助您管理和组织轨道，让您挨个预览单个轨道。
 轨道：在Fairlight页面上，每条轨道会进行细分，显示出片段音频的各个声道，便于剪辑和混音。剪辑
页面则会将这些单独的音频通道隐藏起来，只在时间线上显示一个单独的片段，避免了管理大量轨道的视觉混乱，从而为多通道源片段的剪辑工作带来便利。

A1轨道的轨道标头显示了一条轨道的单音轨代表了单声道音频，而A2轨道标头则显示了两条轨道的立体音轨代表了自适应立体声音频。

什么是总线？
总线相当于将一组音频源组成一个单独的信号目标通道，它可以通过单个通道条进行控制。Fairlight会为您自动创建总线，时间线上的所有音频轨道都会被默认发送到这个总线上。也就是说，当您调整好每个单独轨道的电平后，就可以调整音频混合的整体电平了。
如果您的剪辑情况略为复杂，您可以创建更多总线，并将多个同类音频轨道合并到一起，例如对白、背景音乐或特效等，这样一来，所有同一类别下的音频都可以作为单一音频信号来进行混合。举例说明，如果您有五个对白轨道，就可以把这五个对白轨道的输出都指派到一个单独的总线上，这样所有的对白电平
就可以通过一套控制进行混合了。

Fairlight的FlexBus结构能为您提供全面的总线类别和信号指派灵活性，具体包括总线到总线、轨道到总线以及总线到轨道等指派选项。更多关于Fairlight音频总线设置的信息，请阅读DaVinci Resolve操作手册。

调音台时间线上的每条音轨在调音台上都对应一个单独的通道条。默认设置下，标有“Bus1”字样的默认总线右侧会有一个单独的通道条。您每创建一条其他总线，其右侧就会相应出现带有控制选项的通道条。这里
提供了一组图表控制工具，让您可以将轨道通道指派到输出通道、调整均衡器和动态、设定电平和记录自动化、调整立体声声相和环绕音频、以及静音和单声道轨道等处理。

使用DaVinci Resolve576图为调音台，当中的每个通道条分别对应时间线上的相应轨道使用均衡器加强音频调整完项目中音频片段的音频电平后，您可能会发现音频还需要进一步微调。有些情况下，您可能会发现对白、音乐和音效在音频频谱的相同频段上互相干扰，导致音频太过嘈杂且不清晰。这时使用均衡器会
有帮助，因为它能帮助您判断出每个音轨在音频频谱上所处的具体频段位置。您还可以通过均衡器从音
频中移除不想要的元素，它可以隔离或降低包括隆隆声、嗡嗡声、风声、嘶嘶声等某些特定频率的电平，
或者能让总体音效变得更优质、更悦耳。

DaVinci Resolve提供了均衡器滤波器可应用于每个单独片段的片段电平上，或应用在整个轨道的轨道电平上。时间线上的每个音频片段在检查器面板中具有四个频段的均衡器，每个轨道在调音台面板中具
有六个频段的参量均衡器。这些图表和数字控制可增强或衰减频率的不同范围，不同的滤波器可让您定义均衡器曲线的形状。

四频段均衡器可应用到时间线上的每个片段

使用DaVinci Resolve577

外部频段让您可以通过上限、下限、高通和低通滤波器进行频段滤波器调整。通过式滤波器会影响所有高于或低于某个特定频率的频率，将这些频率从信号中彻底移除。例如，高通滤波器可以让高频率通过滤波器，并同时切除低频。位于截止频率以外的任何频率则会以向下倾斜曲线的方式逐步剪切。
搁架式滤波器相对显得平和一些，如果您只想对信号的高频或低频部分进行塑形，而并非完全滤除这些频段，就可以使用这一滤波器。搁架式滤波器可以均匀地增强或减弱目标频率以及高于或低于目标频率的部
分，这取决于您使用的是高架还是低架滤波器。
频段控制的中部设置可让您进行很广泛的一系列均衡器调整，可在低架、钟型、陷波和高架滤波器选项间进行切换。
 钟型滤波器：钟型滤波器可以增强或减弱钟型曲线给定中心点周围的频率，正如这一名称所暗示的
该曲线的形状像钟罩。
 陷波滤波器：陷波滤波器允许您瞄准特定的窄频率范围。比如在50或60Hz时去除电源哼声。
 低架滤波器：低架滤波器会增强或降低下限目标频率，以及之下的所有频率。
 高架滤波器：高架滤波器会增强或降低上限目标频率，以及之上的所有频率。
为单个片段添加均衡器：

1

在时间线上选中您想要为其添加EQ滤波器的片段。

2

点击检查器再点击“均衡器”启用按钮。

为轨道添加均衡器：

1

在调音台中双击一个轨道的均衡器区块，从而将该轨道的均衡器打开。

2从下拉菜单中选择您希望调整的频段滤波器类型。

调音台面板中的均衡器区块显示了轨道1已应用均衡器曲线图为六频段参量均衡器，它可应用到每个轨道

使用DaVinci Resolve578

为片段或轨道添加均衡器后，就可以为每个频段调整其均衡器了。需要注意的是，选择不同的频段滤波器
可能会有不同的控制。
为频段滤波器调整均衡器：

1从下拉菜单中选择您希望调整的频段滤波器类型。

2调整“频率”值可为均衡器调整选择中心频率。

3

调整“增益”值可增强或减弱该频段的频段。

4

使用“品质因数”可调整作用频率的带宽。

使用重置按钮可将均衡器窗口内的所有控制重设回默认设置。

Fairlight还设有很多控制可让您改善每条音轨的音质。您可以添加更多轨道并通过总线来进行组织管理，还可以添加延迟或混响，逐步完善您的混音。

在Fusion页面添加视觉特效和合成效果
完成剪辑后，您可以打开Fusion页面，在DaVinci Resolve中添加2D或3D视觉特效和动态图形。与基于图层的合成软件不同，Fusion采用节点式操作，能让您更加自由地创建复杂效果，同时还可将图像数据指派到任何方向。节点窗口清楚显示了流程中使用的所有工具。如果您使用过调色页面的节点工作流程，就并不会对节点窗口感到陌生。

Fusion页面Fusion页面上方配有两个带播放控制的检视器窗口，用于查看媒体，右边的检查器窗口用于访问工具设
置，下方的节点窗口用于创建合成。虽然检视器和播放控制始终可见，您可以点击显示器顶部界面工具栏
中的图标来显示或隐藏节点窗口和检查器窗口，以及特效库，样条线和关键帧编辑器等其他窗口。

使用DaVinci Resolve579

 媒体池：媒体池的功能与剪辑页面中显示的相同。只需将媒体文件从媒体夹直接拖进合成即可。
 特效库：在特效库中，Fusion工具和模板都按照粒子、跟踪、滤镜和发生器等进行归类。您可以点击
工具或者将它拖到节点区域，然后添加到合成里。媒体池和特效库占用同样的屏幕区域，您可以在两者之间切换，让检视器的面积尽量大些。
 片段：点击片段选项卡会显示或隐藏代表时间线上相应片段的缩略图。缩略图位于节点编辑器下方，
便于您即时前往其他片段。

右键点击缩略图，然后选择“创建新的合成”，可创建合成的新版本。

 检视器：检视器始终可见，以便您查看不同的合成视图，比如合并3D节点后的总体3D投影，摄影机输
出，或者最终的渲染输出。这些检视器还可以用来查看各项修改对特定元素所产生的影响。
您还可以选择查看的节点，只要点击一个节点，按数字键“1”即可在左侧检视器中查看，按数字键“2”即可在右侧检视器中查看。您可以通过节点下方的白色按钮图标判断出该节点被指派到哪个检视器。如果您
使用外部视频监看，则会出现第三个按钮，可用来将媒体指派到外部视频监视器上。

提示 您也可以通过将节点直接拖入检视器的方式，将节点指派给相应检视器。

您可以通过检视器下方的播放控制跳过片段的头或尾，正放、倒放或停止播放。时间标尺可显示片段的总
体范围，黄色标记代表入点和出点。

时间标尺上的黄色标记代表片段在时间线上的入点和出点。如果您使用Fusion片段或复合片段，时间标尺会只显示时间线上的片段时长，不显示余量。

使用DaVinci Resolve580 节点：节点窗口是Fusion页面的核心，您可以在这里将一个节点工具的输出端与另一个节点工具的输入端连接到一起，创建自己的节点树。这个区域会根据打开的编辑器而改变大小，比如样条线或关键帧编辑器。节点区域顶部的工具栏配有最常用的工具，便于您快速调用。
 样条线：样条线编辑器打开时会出现在节点窗口的右侧。您可以使用该编辑器对每个节点进行精准调整，比如用贝塞尔曲线对两个关键帧之间的动画进行平滑处理。
 关键帧：使用关键帧编辑器可以添加、删除或者修改每个工具的关键帧。关键帧编辑器也位于节点检视器的右侧。
 元数据：元数据窗口显示当前片段可用的元数据，包括编解码格式、帧率和时间码。
 检查器：位于右上角的检查器可显示一个或多个选中节点的所有设置和修改器。其他选项卡选项也会
出现，让您快速访问按种类排序节点的其他设置。

文本检查器中有其他选项卡，包括文本、布局、转换、着色、
画面和设置等。

Fusion使用入门开始使用Fusion时，将播放头放在时间线上的任何片段上，然后点击“Fusion”按钮，即可打开Fusion页面。
在 Fusion页面上，片段在标为“ MediaIn”的媒体输入节点中立即可用。所有合成都以“ MediaIn”
和“MediaOut”两个节点为起点。MediaIn节点表示时间线播放头所在位置最上方的片段，下方所有片段
均被忽略。您在剪辑页面中对片段应用的所有调整全部包含在内，比如转换工具和裁切修改。

名为“MediaOut”的媒体输出节点将输出画面发送回DaVinci Resolve剪辑页面上的时间线。

提示 在快编或剪辑页面的片段上所应用的ResolveFX或OFX插件不会应用于Fusion页面。
这是因为Fusion特效发生在调色和OFX/ResolveFX处理之前。如果您希望在Fusion特效之
前应用OFX，就需要先右键点击剪辑页面中的相应片段，选择“新建Fusion片段”，然后再点击
Fusion页面。

使用DaVinci Resolve

581

了解节点
为了有助于理解，您可以把每个节点想象成代表单一工具或特效的视觉图标。节点之间相互连接，创建出总体合成，就像蛋糕的各种原料。了解每个节点的输入输出非常重要，因为这能帮助您在创建精细的视觉特效时，把握合成的流程顺序。
有些工具设有多个输入和输出端与其他节点连接。比如“Merge”（合并），该节点可以连接前景输入、背景输入和遮罩输入用于蒙版或抠像。
前景输入
背景输入
效果遮罩输入输出节点上有多个输出意味着单一节点能够连接合成中的许多不同节点，所以与基于图层的软件不同，您不需
要复制片段。相连节点之间线上的箭头显示了图像数据流动的方向。
在节点编辑器中添加节点
如要添加特效，只需将节点放在“MediaIn”与“MediaOut”节点之间的线上即可。
这一操作可通过多种方式完成。您可以按住SHIFT按钮，把节点放在两个节点之间；或者点击希望添加特效的节点，然后选择想要添加的工具。新节点会自动连接到选定的工具上。您也可以把节点添加到节点窗
口中的任何地方，然后将一个节点的输出端拖到另一个节点的输入端，手动完成节点之间的连接。

最常用的工具是2D和3D Merge（合并）节点。该节点就像一个中枢，它能将节点编辑器上的各个工具合并起来，变成一个单一输出。

合并节点拥有控制选项，可以选择输入的管理方式，包括大小、位置和混合等设置。选定合并节点后，可以在检查器面板里访问这些设置。
节点面板上方的工具栏包含最常用工具的图标，您可以点击这些图标添加节点，或者将工具拖入节点面板。
如果您想看到所有可用的工具，可点击左上角的“特效库”，然后扩展“工具”选项。这里的所有工具都按类别
排序，并且提供了一组预先创建的“模板”，比如镜头光斑、着色器和背景等。

提示 如果您熟悉工具名称，可以按住键盘上的“SHIFT”，同时按下空格键，“选择工具”菜单就
会出现。您在输入工具名称时，菜单会建议相关的工具。这是选择工具的一个非常快速的方法。

使用DaVinci Resolve582

使用检查器面板调整节点
您可以使用检查器面板调整节点设置。点击希望修改的节点，面板会更新显示相应的设置和控制。
使用Fusion时，您可以在一个检视器中查看正在修改的节点，同时在另一个检查器中查看该节点在合成
画面中的整体效果。例如，您可以修改“Text+”文本节点的大小和中心位置，并同时在检视器中查看该节
点和合并节点，这样就可以查看文本与背景的匹配情况。

如图所示，被选中的节点会显示红色边框。图中的检查器面板显示的是文本节点的布局选项卡控制。

根据节点任务，您可以调整不同的参数和设置，从调整大小和中心位置，到修改发射器节点的粒子数量。
设置关键帧并修改一段时间内的设置就会产生动画效果。

制作关键帧
在检查器窗口中右键点击一项设置，然后在上下文菜单中选择“动画”即可设置关键帧。该项设置右侧的关键帧图标会变红。这代表关键帧已启用，您做的任何修改只会应用于当前帧。当修改另一个帧的设置
参数，创建两个或多个关键帧时，帧之间会添加过渡插值。您可以利用关键帧图标两侧的箭头，准确地将播放头移动到时间线上特定的位置。

图中的“大小调整”关键帧动画已经被平滑处理为一条贝塞尔曲线。您可以点击贝塞尔手柄，缩短或拉长曲线，或者点击关键帧方块图标移动关键帧位置。

使用DaVinci Resolve583样条线面板能为您提供更多控制关键帧动画的选项。您可以选择关键帧，比如第一个和最后一个关键
帧，按下“SHIFT”+“s”，或者右键点击关键帧然后选择“平滑度”，即可将这些帧之间的动画平滑处理为一条贝塞尔曲线。

使用动态跟踪器和添加文本工具为了更好地演示Fusion的使用方法，我们将举例说明如何使用跟踪器工具跟踪片段中的元素，以及如何使用跟踪数据添加文本，并将文本附在元素上。
“跟踪器”工具会在一定时间里跟踪x和y轴上的像素，并且生成数据，您可以用这些数据附加其他元素。
当您想要把文本的位置与移动中的物体匹配时，比如在道路上行驶的汽车，或者飞过画面的鸟等，这项
功能非常实用。

1

在“特效库”中选择“跟踪器”工具，然后把它拖到“MediaIn”和“MediaOut”节点之间的线上。然后，点击这个跟踪器节点，在检查器中显示它的属性。

2

按键盘数字键“1”，可在左侧检视器中查看跟踪器节点。相应检视器中会显示带有跟踪器的片段，并
且跟踪器位于默认位置。将鼠标指针悬停在跟踪器上方可显示出跟踪器控制柄。点击左上角的跟踪
器控制柄，将跟踪器拖到片段中相应的AOI区域。高对比度的区域效果很好，例如汽车引擎盖上的标志。跟踪器会放大图像区域以获得更高的精确度。

3到检查器窗口中，点击“正向跟踪”按钮开始跟踪。跟踪完成后会显示通知窗口。点击“OK”确定。

检查器面板中设有跟踪选项，其中包括从尾帧或当前帧反向跟踪，停止跟踪，从当前帧或首帧正向跟踪。

提示 当您的AOI区域从渲染范围消失时，比如汽车或鸟离开画面，从当前帧反向跟踪或正向跟踪就非常实用。这项功能可以只跟踪相关的影像。

现在，您就可以利用跟踪数据，将动态路径应用到文本工具上。

使用DaVinci Resolve

584

4

点击常用节点工具栏中的“Text+”文本节点图标，将其拖入跟踪器节点旁边的节点面板。将“Text+”节
点的输出方块与跟踪器上的绿色前景输入端连接起来。

5

点击跟踪器节点，按数字键“1”，即可在左侧的检视器中看到合并结果。在跟踪器节点的检查器面板
中点击“Operations”（操作）选项卡。点击“Operations”旁边的菜单，然后选择“Match Move”
匹配移动。

6

点击“Text”文本节点可在检查器中显示属性。在文本框中输入文本，按照合成要求修改字体、颜色和大小。
来自跟踪器的跟踪位置数据将被应用于您的文本。如果您希望调整文本的位置偏移，点击检查器面
板中的“Trackers”（跟踪器）选项卡，然后用x和y偏移旋钮修改位置。

跟踪器检查器面板底部的旋钮 可用于调整文本的偏移位置。

现在，您播放合成画面时，就能查看到附加在被跟踪物体上的文本了！

绿色方框代表当前跟踪器在绿色路径上的位置，红色虚线代表对文本进行动画
处理所使用的位置偏移。

使用DaVinci Resolve585对于一些镜头，您可能需要在跟踪后删除跟踪点，比如当所跟踪的物体从屏幕上消失的时候。关键帧
编辑器让这个流程变得非常简单。

7

点击检查器上方的关键帧选项卡，打开关键帧编辑器。应用了关键帧的节点在节点标签旁会有一个小箭头，只有添加了关键帧的参数才会在下方列表显示。点击放大图标，将方框拖到您希望编辑的区域。
方框会放大选定的区域，方便您查看关键帧。

8将播放头移动到最后一个关键帧的位置。如要删除关键帧，只需用鼠标在关键帧上拖画一个方框选定该关键帧即可。选定的关键帧会以黄色突出显示。点击右键，在菜单中选择删除。

提示 如果您的特效对系统要求非常高，可右键点击播放控制区域调出代理回放等检视器选项，
帮助您在创建合成时获得尽可能高的系统性能。获取完整的播放选项详细信息，请参阅DaVinci
Resolve手册。

现在您就完成了第一套在影像中匹配动态的合成动画文本！
如果您希望跟踪含有平面的画面，对其进行强化或替换，可以使用平面跟踪器。跟踪2D平面可用于修改
移动画面中的标签和指示牌，甚至为镜头中的监视器或电视机添加画面。
获取更多关于平面跟踪器和DaVinci Resolve Fusion页面中许多强大工具的信息，请参阅DaVinci
Resolve手册。

提示 当您在Fusion页面创建视觉特效时，请务必注意所创建的是2D特效还是3D特效，因为这将决定所需合并工具的种类。您可能经常需要在一个合成中融入2D和3D特效。在这种情况下，
请记住任何使用3D空间创建的视觉特效必须被渲染成2D图像，才能合并进2D合成。

使用DaVinci Resolve586

我们相信您将从使用Fusion、探索Fusion的各种视觉特效和强大的DaVinci Resolve剪辑、调色及Fairlight页面过程中获得许多快乐。DaVinci Resolve强大而丰富的工具集定能助您实现无限创意！

制作母版剪辑
完成剪辑、调色、视觉特效和混音制作之后，下一步就是分享您的作品。您可以使用快速导出按钮或者菜单选项来输出时间线的制作内容，具体可以作为一个独立文件输出，或者作为一组不同格式输出，您也可
以使用交付页面的其他功能。

“交付”页面可用来导出您的剪辑。您可以从中选择多种不同的视频格式和编解码器。

快速导出依次选择“文件”>“快速导出”，使用其中一种导出预设，以便将您的作品从DaVinci Resolve中导出。您还
可以使用快速导出功能，将您的作品导出并上传到支持的视频分享平台，比如YouTube、Vimeo、Twitter
以及Frame.io。
快速导出步骤如下：1

使用快编、剪辑、Fusion或调色页面，在时间线上设置入点和出点（可选），从而在当前作品上选择需要导出的范围部分。如果没有选定时间线入点和出点，则会导出整条时间线。
依次选择“文件”>“快速导出”。

2从快速导出对话框顶部的预设图标中选择一个。如果想要同时上传到您的TikTok或YouTube频道，勾选“直接上传”复选框并填写相关信息。点击“导出”。

3在导出对话框中选择一个位置，输入文件名，然后点击”保存“。此时会出现一个进度条对话框，显示导出所需时间。

使用DaVinci Resolve587

备注 直接上传到TikTok等在线账户时，您需要通过DaVinci的互联网账户设置登录。这些设置
位于DaVinci Resolve偏好设置的“系统”选项卡中。

导出项目时要直接上传到TikTok，可点击“直接上传”设置并填写信息交付页面
在这一页面中，您可以选择想要导出的片段范围，以及片段格式、编码和分辨率。片段可以多种不同格式导出，比如使用8bit 或10bit无压缩RGB/YUV、ProRes、DNxHD、H.264等编解码格式导出
QuickTime、AVI、MXF和DPX等文件。
如何导出剪辑的单个片段：

1

点击“交付”选项卡打开交付页面。

2找到该页面左上角的“渲染设置”窗口。您可以选择多种导出预设，例如YouTube、Vimeo以及各类音频预设，或者也可以将该设置保留在其默认的“自定义”预设方案，再输入相应的参数来手动设定您自己的导出设置。在这个例子中，选择YouTube，然后点击该预设一侧的箭头图标，并选择1080p视频格式。
帧率将根据您的项目帧率设置而定。

3您可以在每个预设下方查看到时间线文件名以及导出视频的目标位置。点击“浏览”按钮，选择导出文
件的保存位置，然后从渲染选项中选择“单个片段”。

4然后，您马上就会看到时间线上方出现选项框，并且“整条时间线”选项被选中。表示软件将导出整条时间线。您也可以根据需要选择一段时间线范围。要进行这一操作，只需要选择入范围和出范围，并
使用“i”和“o”热键在时间线上选择入点和出点即可。

5点击“渲染设置”底部的“添加到渲染队列”按钮。
您的渲染设置将被添加到页面右侧的渲染队列中。现在，您只需要点击“开始渲染”并监看渲染队列
中的渲染进度即可。
当渲染工作完成后，您可以打开目标文件夹，双击新的渲染片段来查看完成后的剪辑片段。

对剪辑、调色、混音和视觉特效有了基本了解之后，就可以开始体验DaVinci Resolve了。更多关于如何充
分利用每项功能完成令人满意的项目，请查阅DaVinci Resolve操作手册。

使用DaVinci Resolve588

后期制作工作流程使用第三方软件
如果想使用自己喜爱的软件来剪辑素材，您只需将素材复制到内置/外接硬盘或者RAID上，再将素材导入
到该软件中即可。
如果有需要，您甚至还能直接从SD卡上剪辑素材片段。

使用Final Cut Pro
如果使用Final Cut Pro剪辑片段，您需要创建一个新项目，并设置合适的视频格式和帧率。这个例子中
使用的是ProRes 422 HQ 1080p24。

1运行Final Cut Pro。在资源库属性中，您会注意到默认未命名标准项目名称。点击相应的修改图标。
到文件菜单创建一个新的资源库，然后选择新建然后资源库。

2在资源库侧边栏中选择新的资源库，并点击相应的修改图标。下面会出现选项窗口询问您设置项目的色彩空间。SD或HD项目选择“Standard”（标准）使用标准色域。如果打算创建广色域HDR电影，
请选“Wide Gamut HDR”（广色域HDR）。

3

点击“Change”（更改）以确认您的设置。

4在资源库侧栏中右键点击资源库名称并选择“New Project”（新建项目）创建一个新项目。输入名称，
并选择一个事件放置您的项目。如果尚未创建事件，可以选择默认事件，名称就是当前日期。

5

将渲染设置设为Apple ProRes 422 HQ，将音频设置设为Stereo（立体声）以及48Khz。

Final Cut Pro项目设置

6

点击“OK”完成项目新建。

若要将素材导入项目中，需到菜单栏中选择“File” （文件）/“Import”（导入）/ “Media”（媒体），然后从硬盘中选择要导入的片段。
现在可以将素材拖动到时间线上进行剪辑了。

后期制作工作流程589

使用Avid Media Composer
如果使用Avid Media Composer剪辑片段，您需要创建一个新项目，并设置合适的视频格式和帧率。
本例子中的素材均使用1080p24的设置。

在Avid Media Composer中设置项目名称和项目选项1运行Avid Media Composer，软件会弹出“Select Project”（选择项目）窗口。

2

点击“New Project”（新项目）选项卡。

3

如果之前创建过用户文件，请选择您想要的“User Profile”（用户配置文件）。

4为项目选择私有、共享或外部项目位置。

5到“Format”（格式）下拉菜单中选择HD 1080 > 1080p/24，并点击“Create”创建项目。

6

到“Select Project”（选择项目）中双击该项目将其打开。

7

依次选择“File”（文件） > “Input”（输入） > “Source Browser”（源浏览器）并导航到您想要导
入的文件。

8

从下拉菜单中选择“Target Bin”（目标库）并点击“Import”（导入）。

当媒体库中显示出素材片段后，您便可以将素材拖动到时间线上进行剪辑了。

备注 如果要在Media Composer中剪辑使用Blackmagic Video Assist 12G记录
的 Blackmagic RAW 文件，您需要使用Blackmagic RAW Installer 安装程序。链接：https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

后期制作工作流程590

使用Adobe Premiere Pro
如果使用Adobe Premiere Pro剪辑片段，您需要使用通过Video Assist记录的媒体文件创建一个新项目。

1

运行Adobe Premiere Pro。点击欢迎窗口左上角的“New Project”新建项目后，会出现导入窗口。

2

在项目名称栏中为您的项目命名，并使用项目位置菜单选择保存位置。

3

导航到媒体所在位置，选择您想要导入的片段，然后点击右下角的“Create”（创建）按钮。

在Adobe Premiere Pro中设置项目名称和项目选项4该操作将会创建一个和您的片段设置相匹配的新项目和序列。

5

如果要更改分辨率或音频通道格式，可以点击序列并从序列菜单中选择相应设置。

备注 如果要在 Premiere Pro中剪辑使用 Blackmagic Video Assist 12G记录的
Blackmagic RAW 文件，您需要使用 Blackmagic RAW Installer 安装程序。链接：https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

后期制作工作流程

591

帮助
获得帮助
获得帮助最快捷的方法是登陆Blackmagic Design在线支持页面，浏览Video Assist的相关最新支持材料。

Blackmagic Design在线支持页面
请登陆Blackmagic Design支持中心www.blackmagicdesign.com /cn/support获得最新版操作手
册、软件以及技术答疑文章。

Blackmagic Design论坛您可以登陆我们的网站访问Blackmagic Design论坛，获得更多信息和有用的创意资源。访问论坛也是获取帮助的一个捷径，因为论坛中不乏经验丰富的用户和Blackmagic Design的员工，他们都能为您答
疑解惑。论坛网址：http:// forum.blackmagicdesign.com

联系Blackmagic Design支持中心
如果我们提供的支持信息和论坛均无法解答您的疑问，请到支持页面下点击“给我们发送电子邮件”按钮
即可发送技术支持请求。或者，您也可以点击支持页面下的“查找您所在地区的支持团队”按钮，致电您所
在地区的Blackmagic Design支持中心获得帮助。

查看当前安装的软件版本
要检查您计算机上安装的Blackmagic Video Assist软件版本，请打开“About Blackmagic Video
Assist Setup”窗口查看。
 在Mac OS系统下，请到“应用程序”文件夹下打开Blackmagic Video Assist Setup。选中程序菜单
中的“About Blackmagic Video Assist Setup”后即可查看版本号。
 在 Windows系统下，请到开始菜单或开始界面的Blackmagic Video Assist Setup板块打开
Blackmagic Video Assist Setup。点击“帮助”菜单并选择“About Blackmagic Video Assist
Setup”后即可查看版本号。

如何获得软件更新检查完您计算机上安装的 Blackmagic Video Assist Setup 软件版本号之后，请登录网址www.blackmagicdesign.com/cn/support访问Blackmagic Design支持中心查看最新版本。
请及时将软件升级到最新版本，但切勿在重要项目制作过程中升级软件。

帮助

592

监管告知
在欧盟范围内处置电子垃圾和电子设备的注意事项。
根据产品所附的提示标志，本设备不得与其它废弃材料共同处置。处置废弃设备时，必须交给
指定收集点进行回收。对废弃设备进行单独收集并回收能够节省自然资源，且回收方式不会损害环境和人体健康。获取更多关于废弃设备回收点的信息，请联系您所在城市的回收站，或当时购买设备的经销商。
本设备经过测试，符合FCC规则的第15部分对A类数字设备的限制。这些限制旨在为运行于商业环境中的设备提供合理保护，使其免受有害干扰的影响。本设备可生成、使用且辐射射频能量，如果未按照安装手册来安装和使用本设备，则可能导致对无线电通信的有害干扰。在住宅区运行本
产品可能会产生有害干扰，在这种情况下将由用户自行承担消除干扰的费用。
必须满足以下条件后方可操作：

1

设备不会造成有害干扰。

2设备必须能够承受任何干扰，包括可能导致意外操作的干扰。

–

R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003
加拿大ISED认证声明

本设备符合加拿大A类数码产品的相关标准。
任何对本产品的改装或预期用途之外的使用均可能导致相关标准认证无效。
必须使用有高品质屏蔽的HDMI电缆连接HDMI接口。
本设备经检测符合商业环境使用要求。在家用环境中，本设备可能会造成无线电干扰。

监管告知

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安全信息
本产品适合在环境温度低于40 º C的热带地区使用。
确保设备四周留有足够的空间，不受阻碍。
设备内部没有操作人员可维护的零件。维修服务请联系当地Blackmagic Design服务中心。
在日照环境下，应考虑遮盖设备来避免锂电池长期暴露在日光下。请勿将锂电池靠近任何热源。
加利福尼亚安全声明
该产品可能会让您暴露在塑料部件中所含的微量多溴化联苯等化学物质下，此类物质已被加州政府认定为可能导致癌症、先天畸形或其他遗传危害的物质。
详情请访问网址www.P65Warnings.ca.gov。
欧洲办事处Blackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
新加坡声明

Blackmagic Design设备所提供的电源适配器含有多个可换插头，方便在不同国家和地区的插座上连接使用。每个插头都标有型号编号APD2-UK或APD2-EU，并且经批准适合在新加坡使用。

安全信息

594

保修
12个月有限保修
Blackmagic Design保证本产品自购买之日起12个月内不会有材料和工艺上的缺陷。若本产品在保修期
内出现质量问题，Blackmagic Design可选择为产品提供免费修理或更换零部件，或者更换缺陷产品。
为确保消费者有权享受本保修条款中的服务，如遇产品质量问题请务必在保修期内联系Blackmagic
Design并妥善安排保修事宜。消费者应将缺陷产品包装并运送到Blackmagic Design的指定服务中心进行维修，运费由消费者承担并预先支付。若消费者因任何原因退货，所有运费、保险费、关税等各项税
务以及其他费用均由消费者承担。
本保修条款不适用于任何因使用、维护不当或保养不周造成的缺陷、故障或损坏。根据本保修服务，Blackmagic Design的保修服务范围不包括以下内容：1. 对由非Blackmagic Design专门人员进行的安装、维修或保养所造成的损坏进行维修，2. 对因使用不当或连接到不兼容设备所造成的损坏进行
维修，3. 对因使用了非Blackmagic Design生产的零部件所导致的损坏或故障进行维修，及 4. 对经过
改装或和其他产品进行组装的产品进行保养维修（因为产品经改装或组装后会增加保养维修所需时间或保养难度）。
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保修

595

2024년 7월설치 및 사용 설명서BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist한국어환영합니다.
Blackmagic Video Assist를 구매해 주셔서 감사합니다.
지난 2015년에 모든 카메라에 연결 가능하며 고품질의 영상 촬영을 지원하는 Blackmagic Video Assist가처음 출시되었습니다. 그 뒤를 이어, Blacmagic Vidwo Assist 12G HDR이 Video Assist 제품군에 새롭게추가되어 매우 기쁘게 생각합니다.
이를 계기로 Blackmagic Video Assist 제품군을 확장하게 되어 감회가 남다릅니다. Blackmagic Video

Assist는 모든 종류의 카메라에서 더욱 훌륭한 비디오를 촬영할 수 있도록 돕는 완벽한 솔루션입니다. 자사최고의 모니터링 및 리코딩 기술을 접목시킨 Video Assist는 촬영 현장 모니터링 및 전문 리코딩 기능을사용이 간편한 소형 크기에 모두 집약한 제품입니다.

Blackmagic Video Assist 모델은 카메라에 장착하여 사용하거나 책상에 올려두고 일반 데크 및 모니터로사용할 수 있어, ATEM Mini와 같은 라이브 프로덕션 스위처를 위한 마스터 리코더로 사용하기 최적입니다.
또한, HDR 디스플레이가 포함된 12G 모델에서는 3G -SDI 및 12G -SDI 입력 단자를 통해 HD 및 UHD영상을 고화질의 LCD 스크린에서 모니터링할 수 있습니다. 최대 2500 니트의 밝기를 지원하는 HDR디스플레이를 통해 밝은 햇빛 아래서도 선명하게 영상을 확인할 수 있습니다.
끊김 없는 영상 촬영을 위해 7인치 모델에서는 듀얼 카드 슬롯을 사용하여 빠른 SD카드에 직접 녹화할 수
있습니다. Video Assist는 모든 카메라와 프로젝트에 사용할 수 있는 매우 유연한 모니터이자 레코더입니다.
본 사용 설명서에는 Blackmagic Video Assist 사용에 필요한 모든 정보가 담겨있습니다.
자사의 웹사이트(www.blackmagicdesign.com/kr) 고객지원 페이지에서 최신 버전의 Video Assist설명서와 소프트웨어 업데이트를 확인하실 수 있습니다. 최신 기능을 사용하기 위해서는 항상 최신소프트웨어 업데이트를 확인하세요. 소프트웨어를 다운로드할 때 사용자 정보를 등록하시면 새로운소프트웨어가 출시될 때마다 업데이트 소식을 받아보실 수 있습니다. 앞으로도 새로운 기능 및 제품 향상을위해 끊임없이 노력하며 고객 여러분의 다양한 의견을 기다리겠습니다.

Blackmagic Design의 CEO
그랜트 패티

목차
시작하기

599

컴퓨터에서 미디어 포맷하기 

648

전원 연결하기

599

SD 카드 파일 작업

649

비디오 연결하기

601

디스크 속도 확인하기

650

오디오 연결하기

601

Video Assist 를 웹캠처럼 사용하기

651

SD 카드 삽입하기

601

웹캠 소스 설정하기

652

녹화 

602

Open Broadcaster 사용하기

652

LANC 커넥터를 통한 원격 제어

603

Blackmagic Video Assist Setup654연속 녹화

603

내부 소프트웨어 업데이트하기

654

DSLR 카메라의 HDMI를 통해클린 피드 녹화하기

604

DaVinci Resolve 사용하기

655

604

프로젝트 매니저

재생

656

605

컷 페이지를 사용하여 편집하기반복 재생

657

605

타임라인에 클립 추가하기설정 변경하기

659

605

비디오 온리 및 오디오 온리 편집터치스크린 사용하기 

661타임라인에서 클립 트리밍하기

662

Blackmagic Video Assist 설정 및주요 기능

607

도구바

662

오디오 

625

타이틀 추가하기

663

메뉴 설정

627

Blackmagic RAW 파일로 작업하기

664

메타데이터 입력633

컬러 페이지에서 클립 색보정 하기

667

디지털 슬레이트

633

파워 윈도우 추가하기

671

Video Assist 12G HDR 에서
Blackmagic RAW 녹화하기

플러그인 사용하기

673

638

오디오 믹싱하기

673

Video Assist 12G HDR에 카메라 연결하기

638

Fusion 페이지에서 VFX 시각효과Canon

638

추가 및 합성하기 

678

Panasonic

639

편집 영상 마스터링하기

686

SIGMA

639

신속한 내보내기(Quick Export)

686

Leica

640

딜리버리 페이지

687

Nikon

640

후반 제작 워크플로

688

Fujifilm

640

서드 파티 소프트웨어로 작업하기688

Z CAM

641

Final Cut Pro 사용하기

688

Blackmagic RAW 

641

Avid Media Composer 사용하기

689

Blackmagic RAW 녹화

642

Adobe Premiere Pro 사용하기

690

저장 미디어

644

도움말

691

빠른 SD 카드 선택하기

644

규제 사항

692

USB- C 플래시 디스크 선택하기

646

안전 정보

693

Video Assist에서 저장 미디어 포맷하기

647

보증

694

Blackmagic Video Assist

598

시작하기
사용 시작과 관련해 다음과 같은 정보를 확인할 수 있습니다.
■ 전원 연결하기
■ 비디오 연결하기■ 오디오 연결하기■ SD 카드 삽입하기전원 연결하기전원을 연결하고 비디오 소스 및 오디오를 연결한 뒤, SD 카드를 삽입하기만 하면 Blackmagic Video

Assist 의 사용 준비가 완료됩니다.
제품과 함께 제공되는 전원 어댑터를 Video Assist 우측면에 있는 전원 입력에 연결해 전원을 공급합니다.
12G 모델의 경우, 커넥터가 Video Assist에 단단히 고정되어 전원 공급이 갑자기 끊어지는 상황을 피할수 있습니다.
우측면 패널에 있는 전원 버튼을 누르면 전원이 켜집니다. 다시 길게 누르면 전원이 꺼집니다.

12V 전원 입력에 외부 전원을 연결하세요. 전원 버튼을누르면 제품 전원이 켜집니다.

정보 Blackmagic Video Assist 12G HDR과 함께 제공되는 전원 케이블은 안전한 연결을 위해잠금 지원 커넥터를 탑재했습니다. 하지만 다른 케이블을 사용하고자 할 경우, 모든 종류의 36W

12V 전원 케이블을 Video Assist에 연결하여 사용할 수 있습니다.
Blackmagic Video Assist 의 배터리로는 가장 널리 사용되고 있으며 다양한 용량으로 제공되는 Sony
L-series를 사용할 수 있습니다.

시작하기

599

배터리를 배터리 슬롯에 삽입한 뒤, 클릭 소리가 날 때까지 밑으로 밀어주세요. 배터리를분리하려면 배터리 위에 있는 버튼을 누른 채, 배터리를 바깥쪽으로 분리하세요.

배터리 충전하기
L-시리즈 배터리는 가장 보편적으로 사용되는 배터리로, 다양한 영상 장비에 사용되고 있습니다.
이는 배터리를 충전하는 충전기의 종류 또한 매우 다양하다는 것을 뜻합니다.
예를 들어, 단일 배터리 슬롯 형태의 벽에 부착하는 플러그 타입과 듀얼 배터리 슬롯 형태로

LCD 스크린을 통해 배터리 충전 상태를 보여주는 모델이 있습니다. 배터리 충전기를 선택할때는 현재 작업 중인 프로덕션 워크플로에 적합한 타입을 선택하는 것이 중요합니다. 예를 들어,일부 충전기 제품은 USB로 충전이 가능하여 이동이 잦을 시 사용하기 편리합니다. 이 외의충전기는 주 전원을 사용해 스튜디오 또는 사무실에서 사용하기 적합합니다.

Blackmagic Video Assist에 처음으로 전원을 연결하면 11개의 언어 중 하나를 선택하라는 화면이나타납니다. 원하는 언어를 선택하여 누른 후, ‘업데이트’를 누르세요. 언어 설정은 언제든 대시보드메뉴의 ‘설정’ 탭으로 돌아와 바꿀 수 있습니다.

시작하기

600

비디오 연결하기다음 단계에서는 SDI 또는 HDMI 소스 입력을 Blackmagic Video Assist 의 미니 BNC나 BNC 또는

HDMI 입력 단자에 연결합니다. 일반 사이즈 및 미니 BNC 케이블은 가까운 전문 비디오 장비 판매점에서구입할 수 있습니다.

좌측 패널

우측 패널

좌측면에 있는 SDI 또는 HDMI입력 단자에 소스 비디오를연결하세요. HDMI 또는 SDI
출력 단자에 HDMI TV나 SDI모니터를 연결할 수 있습니다.

내장 스피커 혹은 헤드폰 잭에연결한 헤드폰을 통해 오디오를들을 수 있습니다. 녹화 및모니터링 시, 스피커는 음소거됩니다.

오디오 연결하기비디오 연결 시, 오디오 신호가 SDI 또는 HDMI 비디오 신호에 임베디드되어 있어 오디오도 함께연결됩니다. 그러나, Video Assist 7" 모델에는 미니 XLR 연결단자 또한 내장되어 있어, 외부 균형아날로그 오디오도 연결할 수 있습니다.

참고 Video Assist 7" 모델의 경우, 오디오 설정을 통해 아날로그 채널 1과 채널 2를 녹음하도록
설정하거나, 소스 비디오에 따라 한 채널은 아날로그 오디오로, 나머지 한 채널은 SDI 또는

HDMI 오디오로 녹음할 수 있습니다. 아날로그 오디오 및 레벨 조정에 대한 자세한 정보는본 설명서의 [오디오] 부분을 참고하세요.

SD 카드 삽입하기클립 녹화를 시작하려면 먼저, 호환되는 SD 카드를 삽입해야 합니다.
고화질 HD로 녹화할 경우, 초고속 UHS-I SD 카드를 사용할 것을 권장합니다. 그러나, SD나 낮은비트 전송률의 저화질 압축 영상으로 녹화할 경우에는 이렇게 빠른 카드를 사용할 필요가 없습니다.
일반적으로 카드 속도는 빠를수록 좋습니다.

UHD로 녹화하는 경우에는 초고속 UHS-II 타입의 SD 카드를 사용할 것을 권장합니다. BlackmagicVideo Assist 12G HDR의 경우, ProRes HQ UHD로 최대 2160p60 녹화를 위해 224MB/s 이상의 쓰기속도를 가진 SD 카드가 요구됩니다.
Video Assist 7" 모델에는 2개의 SD 카드 슬롯이 있습니다. 둘 중 한 곳에 카드를 삽입해 녹화를진행하거나, 두 곳 모두에 SD 카드를 삽입하여 연속으로 녹화하면서 빠르게 미디어를 교체할 수 있습니다.

SD 카드는 사용 전에 반드시 'HFS+'나 'exFAT'으로 포맷해야 합니다. ‘저장’ 설정에서 저장 미디어를손쉽게 포맷할 수 있습니다. 저장 미디어 포맷에 관한 자세한 정보는 본 설명서 뒤편의 [저장 미디어]부분을 참고하세요.
시작하기

601

녹화를 시작하려면, HFS+ 또는 exFAT으로 포맷된 UHS- I 또는 UHS- II SD 카드를삽입하세요. 터치스크린 메뉴의 저장 미디어 설정에서 SD 카드를 쉽게 포맷할 수 있습니다.

이제 시작할 준비를 모두 마쳤습니다. 전원 및 비디오, 그리고 포맷한 SD 카드를 사용하여 녹화를 시작해보세요!

녹화녹화를 바로 시작하려면, LCD 하단의 둥근 녹화 아이콘을 누르세요. 녹화를 정지하려면 정지 아이콘을누르세요.

Blackmagic 12G HDR은 위쪽에 위치한 도구바에 타임코드가 있어, 녹화 시 빨간색으로불이 들어옵니다.

녹화 클립은 Apple ProRes 및 Avid DNx 코덱을 사용하여 녹화할 수 있습니다.
또한, 사용하는 Video Assist에서 타임코드, 또는 SDI 및 HDMI 시작/정지 트리거 녹화 기능을 사용할 수있도록 설정할 수 있습니다.

정보 Video Assist 5" 모델의 경우 상단 및 하단 도구바가 숨겨져 있지만, LCD 화면 아래쪽에녹화 상태 정보가 작게 표시되어 녹화 중임을 쉽게 확인할 수 있습니다. 화면을 위/아래로 쓸면도구바가 다시 나타납니다.

녹화

602

Video Assist 5인치 모델은 화면을 위/아래로 쓸어 도구바를 숨기거나 나타나게 할 수있습니다.

참고 HDMI 및 SDI 카메라 신호를 녹화할 경우, 출력에 나타나는 오버레이도 영상과 함께녹화되므로 오버레이 기능을 끈 상태에서 클린 피드만 출력되는지 확인하세요. 더 자세한
정보는 [DSLR 카메라의 HDMI를 통해 클린 피드 녹화하기] 부분을 참고하세요.

LANC 커넥터를 통한 원격 제어Blackmagic Video Assist 7" 모델에서는 외부 LANC 컨트롤러를 사용해 원격으로 녹화를 시작/정지할수 있습니다. LANC 컨트롤러를 기기 우측에 있는 2.5mm LANC 입력 단자에 간단히 연결하세요.

연속 녹화Blackmagic Video Assist 7인치 모델에서 2개의 카드를 사용하거나 Blackmagic Video Assist 12G
모델의 USB- C 포트에 외장 드라이브를 연결할 경우, 연속 녹화가 가능합니다. 중요한 행사를 녹화하거나녹화를 중단할 수 없는 경우, 두 번째 SD 카드를 삽입하거나 외장 드라이브를 간단히 연결하면 됩니다.
현재 사용 중인 카드가 가득 찰 경우, 자동으로 다음 슬롯의 카드를 사용하게 됩니다. 이 과정에서 어떠한프레임 드롭 현상도 발생하지 않습니다. 예를 들어, 첫 번째 카드에 녹화가 00:40:01:00에서 중단되었을
경우, 두 번째 카드의 녹화는 00:40:01:01부터 시작됩니다.
타임라인에서 클립을 편집할 경우에는 두 번째 클립을 첫 번째 클립 끝부분에 간단히 맞붙이면, 마치처음부터 완전한 하나의 클립이었던 것처럼 재생됩니다.
이처럼 추가 카드 또는 드라이브를 연결하면 미디어를 빠르게 교체할 수도 있습니다. 만약, 녹화 중 다른카드 혹은 활성화된 드라이브로 바꾸고 싶을 경우, 녹화 버튼을 길게 눌러주세요. 녹화가 자연스럽게 다음슬롯으로 넘어가면서 하나의 프레임도 놓치지 않습니다. 이제, 교체하려던 첫 번째 카드 혹은 드라이브를
제거하고 다음 미디어를 계속 사용하면 됩니다.

정보 연속 녹화 혹은 빠른 슬롯 변경을 원한다면, 녹화 시작 전에 사용할 카드를 반드시포맷하세요. 또한, 녹화에 사용하지 않는 슬롯에서 SD 카드 혹은 외장 드라이브를 포맷할 수
있습니다. 이 경우, 간단히 저장 저장 미디어 상태 정보를 눌러 저장 설정을 확인하세요. 자세한정보는 본 설명서의 뒤편에 있는 [저장 미디어] 부분을 참고하세요.

녹화

603

DSLR 카메라의 HDMI를 통해 클린 피드 녹화하기일부 DSLR 카메라의 경우, 8비트 비디오를 자체적으로 녹화할 수 있으며, 일부는 HDMI 출력을 통해 클린피드를 제공하기도 합니다. DSLR 카메라의 HDMI 출력을 Video Assist에 연결할 경우, 카메라 내부에서파일을 압축하지 않고 10비트 ProRes 및 Avid DNx 코덱을 사용해 바로 고화질의 영상을 녹화할 수
있습니다. 일부 DSLR 카메라의 경우, 카메라 자체에서 녹화된 8비트 4:2:0 압축 영상보다 높은 화질의

10비트 4:2:2 영상을 출력할 수 있습니다.
대다수의 DSLR 카메라에서는 녹화 지속 시간이 짧게 제한되기도 하는데, 이런 경우엔 외부 녹화 기능을통해 녹화 시간 제약에 따른 문제를 해결할 수 있습니다. 특히, 라이브 이벤트나 다큐멘터리 인터뷰를촬영하는 경우 큰 도움이 됩니다.
이 기능을 최대한 활용하려면 오버레이 기능을 꺼서 클린 피드 영상이 출력되도록 카메라를 설정해야합니다. 이 설정은 대부분 DSLR 카메라의 HDMI 출력 설정을 통해 이루어지며, 어떠한 상태 정보도비디오 신호에 포함되지 않습니다. HDMI 출력 영상에 오버레이가 나타날 경우, 이 역시 비디오에녹화되어 의도하지 않은 결과를 얻을 수 있기 때문에 매우 중요합니다.

DSLR 카메라 오버레이가 표시되지 않는지 확인하는 방법은 다음과 같습니다.
1터치스크린을 위/아래로 쓸어 넘겨 온스크린 화면을 감추면 DSLR 카메라의 영상만 모니터링할 수
있습니다. Video Assist 7" 모델은 LCD의 위쪽 도구바가 영상과 독립되어 나타납니다. 다시 말해,오버레이 없이 깨끗한 전체 영상을 모니터링하는 경우에도 도구바는 여전히 화면에 나타납니다.

2온스크린 미터가 보이지 않도록 한 뒤, DSLR 카메라의 출력 비디오에 클린 피드 영상 외에는 어떠한정보도 표시되지 않는지 확인하세요. Video Assist 의 LCD 화면에 카메라 오버레이가 보일 경우,카메라의 HDMI 출력 또는 디스플레이 메뉴 설정을 변경하여 HDMI 오버레이를 끄세요.

카메라의 HDMI 출력을 통해 클린 피드를 사용하여 더 좋은 화질의 비디오를 녹화해 보세요!

재생트랜스포트 컨트롤은 화면 하단의 도구바에 배치되어 있습니다. 만약, 하단에 도구바가 보이지 않는다면,간단히 화면을 위/아래로 쓸어 도구바가 나타나도록 합니다.

재생재생 아이콘을 누르면 비디오 클립이 재생됩니다.

정지재생 중 정지 혹은 일시 정지 기능의 이 아이콘을 누르면 재생 중인 비디오프레임이 일시적으로 정지됩니다.

건너 뛰기앞으로 건너뛰기 및 뒤로 건너뛰기 아이콘을 눌러 클립을 앞으로 또는뒤로 반복하여 건너뛰기 할 수 있습니다. 뒤로 건너뛰기 버튼을 한 번 누르면현재 클립이 처음부터 다시 재생됩니다.

셔틀앞의 건너뛰기 버튼을 잠시 누르면 셔틀 버튼으로 전환됩니다. 이제, 이 셔틀버튼을 사용하여 앞으로 감거나 뒤로 감을 수 있으며, 속도는 1/ 2배 부터50배까지 빠르게 할 수 있습니다. 정지 혹은 재생 버튼을 누르면 다시건너뛰기 버튼으로 전환됩니다.

재생

604

정보 스크러빙 슬라이더를 좌/우로 드래그해 클립을 앞으로 혹은 뒤로 감을 수 있으며, 화면을쓸어내려 비디오에 조그 기능을 적용할 수 있습니다.

비디오를 좌/우로 쓸어 앞으로 혹은 뒤로 조그 기능을 사용할 수 있습니다.

화면 하단의 도구바에 건너뛰기 버튼을 표시할 것인지 히스토그램을 표시할 것인지 선택할 수 있습니다.
대시보드 메뉴의 ‘설정’ 탭에서 ‘디스플레이 히스토그램’을 켜놓으면, 도구바에 녹화 및 재생, 정지 버튼만나타납니다.

반복 재생
반복 재생

클립이 재생 중일 때, 재생 버튼을 한 번 더 누르면 현재 재생 영상을반복해서 재생하도록 설정됩니다.

모두 반복 재생재생 버튼을 한 번 더 누르면 녹화된 모든 클립을 반복 재생합니다.

재생재생 버튼을 다시 한번 누르면 원래 재생 버튼으로 돌아옵니다.

반복 재생 모드에서는 사용 중인 클립으로 타임라인이 확대됩니다. 이제 플레이헤드를 사용해 클립전체를 스크러빙하며 완벽하게 제어할 수 있습니다.

설정 변경하기
터치스크린 사용하기모든 Video Assist 모델은 폭넓은 기능과 사용자에 맞게 조절 가능한 설정을 제공합니다.
메인 디스플레이에는 위쪽 및 아래쪽에 도구바가 나타납니다. 위쪽 도구바를 통해 모니터 오버레이 및코덱, 포맷, 소스 설정, 스코프, 대시보드 메뉴, 타임코드 디스플레이, 배터리 상태 표시 아이콘을 확인할수 있습니다.

설정 변경하기

605

아래쪽 도구바에는 트랜스포트 제어 및 저장, 오디오 미터가 나타납니다. ‘디스플레이 히스토그램’은메뉴바를 통해 켤 수 있으며, 켜지면 아래쪽의 도구바 왼쪽에 ‘건너뛰기’ 버튼 대신 나타납니다.

정보 Video Assist 5"의 상단 및 하단 도구바는 화면을 위/아래로 쓸어 화면에서 사라지게할 수 있습니다. Video Assist 7"에서는 상단 도구바가 항상 화면에 나타납니다.

여러 탭으로 구성된 대시보드 메뉴는 화면 위쪽의 도구바에 있는 설정 아이콘을 눌러 들어갈 수 있으며,녹화 및 모니터링, 설정, LUT 탭으로 구성되어 있습니다. 7인치 모델에는 오디오 탭까지 포함되어 있어,추가 XLR 채널 입력 설정에 접속할 수 있습니다.

화면을 좌/우로 쓸거나, 양옆에 있는 화살표를 눌러 페이지를 이동할 수 있습니다.

각 탭은 두 페이지 이상의 옵션으로 구성되어 있으므로, 화면을 좌/우로 쓸거나 양옆의 화살표를 눌러각 페이지의 옵션을 확인할 수 있습니다. 화면 위쪽의 도구바에 있는 ‘코덱’ 혹은 ‘소스’ 라는 글자를 누르면,메뉴의 ‘녹화’ 탭이 열립니다.

설정 변경하기

606

Blackmagic Video Assist 설정 및 주요 기능카메라에 연결할 경우, LCD의 오버레이를 통해 노출 및 포커스, 합성, 구도를 쉽게 조정할 수 있습니다.
이 설정은 사용 중인 Video Assist 의 상단 왼쪽 모서리에 있는 모니터 오버레이 아이콘을 눌러 들어갈 수
있습니다. 대시보드 메뉴의 ‘모니터링’ 탭을 사용하여 각 오버레이 기능을 켜고 끌 수 있으며, ‘클린 피드’를선택하여 오버레이를 모두 비활성화할 수 있습니다.

‘클린 피드’를 선택하여 모든 오버레이를 끌 수 있습니다.

지브라지브라 기능은 설정된 지브라 레벨을 초과하는 영상의 일부분을 대각선으로 나타내어 최적 노출을설정하도록 돕는 기능입니다. 예를 들면, 지브라 레벨을 100%로 설정할 경우, 영상에서 지브라 패턴이나타나는 모든 부분이 클리핑됩니다. 지브라 레벨을 90%로 설정할 경우, 숏의 하이라이트를 보호할 수있는 여분의 노출 헤드룸을 확보할 수 있어 안심할 수 있습니다.

Blackmagic Video Assist에서 지브라 설정하기정보 파형에서 특정 비디오 레벨을 나타내는 이미지 영역에 하이라이트를 적용하도록 지브라를설정할 수도 있습니다. 예를 들어, 지브라를 50%로 설정하면 파형 스코프에서 50% 부근에나타나게 될 이미지 영역을 시각적으로 확인할 수 있습니다.

포커스 피킹 및 포커스 어시스트포커스 피킹 및 포커스 어시스트 설정을 통해 영상 초점을 신속하게 맞출 수 있는 강력한 도구를 사용할 수
있습니다. 포커스 피킹을 사용하면 영상의 가장 선명한 부분 가장자리에 선이 나타납니다. 민감도 설정을통해 선의 굵기를 조절할 수 있습니다.
민감도 설정을 변경하려면 좌/우 화살표를 누르거나 슬라이더를 좌/우로 드래그하세요. 민감도 레벨은낮음/중간/높음으로 설정할 수 있습니다. 디테일과 색대비가 풍부한 영상에서는 테두리 선이 자칫산만하게 보일 수 있으므로 ‘낮음’이나 ‘중간’을 선택하세요. 반대로 디테일이 적고 색대비가 낮은 영상에는‘높음’으로 설정해 더 강력하고 도드라지는 테두리 선을 사용할 수 있습니다.

설정 변경하기

607

테두리에 나타나는 선은 굉장히 효과적입니다. 선이 확연히 두드러져 초점면의 심도를 모니터링할 수있을 뿐만 아니라, 카메라 포커스 링을 조절하면서 초점 심도가 숏에서 가까워지거나 멀어지는 것을 직접확인할 수도 있습니다. 테두리 선의 색상이 영상 속 색상과 겹치는 경우, 가장자리 선 색상을 변경해 쉽게구별할 수 있습니다. 만약 선이 너무 튀어 보인다면 ‘피크’를 선택할 수 있습니다. 또한, 선 색상을 변경할 수있으며, 메뉴의 ‘모니터링’ 탭에서 피크 레벨을 사용하도록 전환할 수 있습니다.
가이드프레임 가이드 기능은 극장, TV, 온라인 표준을 위한 다양한 종횡비를 제공합니다. 가이드를 선택한 한 후,좌/우 화살표를 누르거나 슬라이더 아이콘을 좌/우로 드래그하여 프레임 가이드를 선택하세요.
지원되는 프레임 가이드는 다음과 같습니다.

2.40:1, 2.39:1, 2.35:1
위의 옵션은 넓은 와이드스크린 종횡비로, 애너모픽 스크린 또는 평평한 와이드스크린 영화 상영에사용합니다. 이 세가지의 와이드스크린 설정은 시간이 흐르면서 바뀐 영화 표준에 따라 조금씩 다릅니
다. 2.39:1은 오늘날 가장 많이 사용되는 표준입니다.

2: 1

이 종횡비는 16:9보다 조금 더 넓지만, 2.35:1보다는 넓지 않습니다.

1.85:1자주 사용되는 또 다른 평평한 와이드스크린 시네마 종횡비입니다. 이 종횡비는 HD TV보다조금 더 넓지만, 2.39:1 보다 넓지는 않습니다.

14:9

일부 TV 방송국에서 16:9와 4:3 TV 세트의 중간 형태로 사용하는 14:9 종횡비입니다. 16:9와 4:3
영상은 14:9로 센터 크로핑했을 때 가장 이상적인 화면이 나타납니다. 작업 중인 프로젝트가 14:9
크로핑을 사용하는 방송국에서 방송될 예정인 경우, 이 종횡비를 사용해 구도를 잡을 수 있습니다.

4: 3
SD TV 화면과 호환하는 4:3 종횡비를 나타내거나, 2개의 애너모픽 어댑터를 사용할 때 숏을 프레이밍하기 위해 사용합니다.

2.40:1 프레임 가이드는 현재 많이 사용되고 있는 평평한 와이드스크린시네마 포맷에 맞게 숏을 프레이밍하는 데 도움이 됩니다.

설정 변경하기

608

그리드Video Assist는 세 가지 종류의 보조 구도 기능을 제공합니다.
3 분할 선

‘ 3 분할 선’은 2개의 가로 및 세로줄이 이미지의 각 3 분의 1지점에 나타나도록 하는기능으로, 촬영 구도를 잡는 데 도움을 주는 아주 강력한 도구입니다.
사람의 시선은 일반적으로 선이 교차하는 지점에서 일어나는 움직임에 집중되기때문에 이러한 핵심 지점을 구도에 사용하면 촬영에 매우 큰 도움이 됩니다.

십자선‘십자선’으로 설정 시 프레임 중심에 십자선이 나타납니다.
‘십자선’은 ‘ 3 분할 선’과 마찬가지로 구도를 잡는데 아주 유용한 도구로 숏 안의피사체를 정중앙에 쉽게 프레이밍할 수 있습니다.

중심점‘중심점’으로 설정 시 프레임의 중앙에 점이 나타납니다. 십자선과 동일한 방식으로 작동하지만, 크기가 작아 화면을 적게 가리게 되므로 눈에 덜 거슬립니다.
그리드 메뉴에서 ‘ 3 분할 선’/’십자선’/’중심점’ 중 원하는 두 가지 종류의 그리드를선택해 원하는 조합으로 설정할 수 있습니다. 단, ‘십자선’과 ‘중심점’은 함께선택할 수 없습니다.

정보 흔히 연기자의 시선을 화면의 3 분의 1에서 맨 위의 가로줄에 맞추기 때문에 맨 위의가로줄을 사용하여 화면의 구도를 잡습니다. ‘ 3 분할 선’은 촬영 장면 간 구도를 일관되게 유지할수 있는 유용한 기능입니다.

폴스 컬러폴스 컬러를 통해 노출값을 나타내는 여러 가지 색상을 이미지 위에 더할 수 있습니다. 색상 값은 최적의노출 설정과 일치합니다. 예를 들어, 분홍색은 밝은 피부톤을, 녹색은 38.4% 중간 회색을 나타냅니다.
또한, ‘폴스 컬러’는 섀도우 및 하이라이트가 클리핑되거나 클리핑되기 직전인 상황을 확인하는 데 도움이됩니다.

LCD에 바로 나타나는 다양한 색조값을 통해 노출 정보를 한눈에 확인할 수 있어 촬영 현장에서 조명을조절하거나 노출값을 보정할 수 있습니다.

설정 변경하기

609

다음의 차트는 어떤 색상이 특정 톤값에 해당하는지를 보여줍니다.

폴스 컬러 차트Video Assist에서 LCD 밝기 및 대조, 채도를 조절할 수 있습니다. 이 컨트롤은 모니터 오버레이 아이콘을통해 접속할 수 있습니다.

대비

밝기

채도

이미지의 밝은 부분과 어두운 부분 간의 차이를 증가 또는 감소시킬 수
있습니다. 대비를 높이면 선명하고 깊이 있는 영상이, 낮추면 부드럽고 온화한분위기의 영상이 나타납니다.

LCD의 전체 밝기를 조절합니다. 예를 들어, 밝은 야외에서는 LCD 밝기를높여 화면이 눈에 더 잘 띄도록 조절합니다.
슬라이더를 움직여 화면에 나타나는 영상 색의 양을 증가 또는 감소시킬 수있습니다.

기기의 전원이 꺼져도 모든 설정은 그대로 유지됩니다. 위의 설정 변경 사항은 영상이 나타나는 LCD에는
적용되지만, 녹화 영상에는 영향을 미치지 않는다는 점을 유념하시기 바랍니다.

자동 디밍 기능Blackmagic Video Assist 12G HDR는 2500 니트의 밝기까지 표현할 수 있습니다. 고온의 환경에서기기를 작동할 시에, 기기의 보호를 위해 '자동 디밍' 기능이 작동되어 화면의 밝기를 낮춥니다. Video
Assist 의 작동 온도가 증가할수록 화면의 밝기는 점진적으로 감소합니다. 만약 온도가 떨어지면, 화면의밝기는 설정 값으로 다시 돌아갑니다.
예를 들어, 100% 밝기로 설정되어 있는 Video Assist를 직접광에 노출되는 더운 날에 작동할 경우,
Video Assist 의 온도는 증가하게 됩니다.
기기의 온도가 대략 46°C를 넘으면, 화면 상단 도구바의 모니터 오버레이 아이콘에 경고 표시가나타납니다.

설정 변경하기

610이를 통해, 사용 중인 기기가 화면 밝기값과 관련하여 경고 온도 근처에 다다른 것을 확인할 수 있습니다.
다음의 두 가지 선택사항이 있습니다.
옵션 1 - 수동으로 화면 밝기 낮추기경고 표시를 눌러 밝기 슬라이더를 화면에 띄웁니다. 슬라이더 컨트롤을 통해 현재 사용 가능한 최고밝기가 표시됩니다. 슬라이더를 왼쪽으로 드래그하여 밝기를 낮춥니다. 기기의 온도가 낮아지면 온도경고가 화면에서 사라집니다.

옵션 2 - 자동 디밍 기능 사용하기온도가 제한 온도에 도달하면, 화면의 밝기는 자동으로 내려갑니다. 자동 디밍 기능이 활성화되어 기기의과열을 막습니다. Video Asssist 의 작동 온도가 증가할수록 화면의 밝기는 점진적으로 감소합니다.
만약 온도가 떨어지면, 화면의 밝기는 다시 증가하여 본래의 설정값으로 되돌아가게 됩니다.

코덱‘코덱’이라는 표시 글자는 현재 사용 중인 코덱을 표시합니다. ‘코덱’을 눌러 사용하고자 하는 코덱 및화질을 선택하세요.

Blackmagic Video Assist 12G HDR 코덱 옵션 이미지설정 변경하기

611

Blackmagic Video Assist 3G 코덱 옵션 이미지지원 코덱

ProRes 코덱은 QuickTime 파일로 녹화됩니다. DNxHD 및 DNxHR 파일은 QuickTime 및 코덱명에MXF가 들어간 MXF 파일로 녹화할 수 있습니다. 코덱 옵션과 관련된 자세한 정보는 다음의 표를참고하세요.

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

코덱

비트 심도

비트 심도

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12

설정 변경하기

612

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

코덱

비트 심도

비트 심도

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5

–

12

포맷
입력 비디오 해상도와 프레임 속도는 화면 상단 도구바의 ‘포맷’ 부분에 나타납니다. 예를 들면,

2160p29.97, 2160p25, 1080p59.94 등으로 표시됩니다.
다음과 같은 비디오 입력 및 출력 포맷을 지원합니다.

SDI 입/출력SD 비디오 표준

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

HD 비디오 표준

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080PsF29.97,
1080PsF30 1080i50, 1080i59.94, 1080i60

2K 비디오 표준Blackmagic Video Assist 12G HDR 모델
2Kp23.98 DCI, 2Kp24 DCI, 2Kp25 DCI
2KPsF23.98 DCI, 2KPsF24 DCI, 2KPsF25 DCI

UHD 비디오 표준Blackmagic Video Assist 12G HDR 모델
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

4K 비디오 표준Blackmagic Video Assist 12G HDR 모델
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

설정 변경하기

613

HDMI 입/출력SD 비디오 표준
HD 비디오 표준

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL
720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080i50, 1080i59.94, 1080i60

UHD 비디오 표준Blackmagic Video Assist 12G HDR 모델
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

4K 비디오 표준Blackmagic Video Assist 12G HDR 모델
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI타임코드녹화 중이거나 혹은 재생 시, 타임코드가 화면의 위쪽에 나타나며 클립의 현재 시각을 업데이트하여
보여줍니다. 타임라인 혹은 타임코드, 혹은 SMPTE 를 표시할 수 있도록 설정할 수 있습니다.
간단히 화면의 타임코드를 눌러 SMPTE 및 클립 타임코드 간을 토글할 수 있습니다.

SMPTE 타임코드 모드일 때는 타임코드 오른쪽에 ‘TC’가 표시됩니다.

‘타임 카운터’ 모드일 때는 타임라인의 타임코드가 표시됩니다.

‘타임코드’ 및 ‘타임 카운터’ 모드로 녹화 중일 경우,타임코드가 빨간색으로 나타납니다.
유효한 타임코드 소스가 없는 경우, 각 녹화에 사용되는타임코드는 00:00:00:00에서 시작합니다.
외부 타임코드 입력의 경우, 타임코드 오른쪽에 ‘ EXT ’ 아이콘이표시됩니다.

설정 변경하기

614

트리거 녹화이 기능은 SDI 또는 HDMI 연결로 전송받은 정보를 통해 녹화를 시작하거나 정지하도록 실행시킬 수 있는기능입니다. 화면 위쪽의 상태 표시줄에 있는 ‘트리거 녹화’ 표시 글자를 눌러 원하는 트리거 녹화 옵션을선택하세요. Video Asssit 12G 모델은 대시보드의 ‘녹화’ 탭의 두 번째 페이지에서 ‘트리거 녹화’를 켤 수있습니다.
사용 안 함트리거 녹화를 원하지 않을 경우, ‘사용 안 함’을 선택하세요.
비디오 시작/정지이 설정을 통해 카메라에서 녹화 시작/정지 버튼을 누르면 Video Assist에서 녹화를 시작/정지하도록설정할 수 있습니다. 단, SDI 또는 HDMI 시작/정지 트리거 녹화 기능을 사용하려면, HD -SDI 또는
HDMI를 통해 트리거 녹화 기능을 지원하는 카메라가 필요합니다.
트리거 녹화 기능을 지원하는 카메라는 Trigger REC, HD -SDI Remote I/ F, SDI Remote Start /Stop
Trigger 와 같은 메뉴 옵션을 제공합니다.
타임코드 런
‘타임코드 런’을 선택하면 사용하는 Video Assist가 SDI 또는 HDMI 소스에서 타임코드가 진행되는것을 감지하자마자 녹화를 시작합니다. 타임코드가 멈추면 녹화도 중단됩니다. 이 기능은 SDI 시작/정지트리거 녹화 기능을 지원하지 않는 카메라를 연결할 경우 유용한 기능입니다. 카메라의 타임코드설정을 ‘타임코드 런’으로 설정해 카메라가 녹화 중일 경우에만 타임코드가 작동하도록 해야 합니다.
예를 들어, 카메라의 타임코드가 현재 시간 등으로 다르게 설정된 경우, 타임코드가 항상 작동하여Video Assist에서 트리거 녹화가 지속됩니다.

Blackmagic Video Assist는 대시보드의 ‘설정’ 메뉴에서 타임코드 기능을 추가 제공합니다.

5인치 모델의 타임코드 입력 옵션설정 변경하기

615

타임코드 입력녹화 시, 총 3개의 타임코드 입력 중 선택하여 사용할 수 있습니다.
비디오 입력

SDI나 HDMI 소스에 SMPTE RP 188 메타데이터와 함께 임베드된 타임코드를 사용할 때 이 옵션을선택합니다. 그러면 SDI 또는 HDMI 소스와 사용하는 Video Assist 의 녹화 파일 간에 동기화가유지됩니다.
외부 장치

7인치 비디오 어시스트 모델에서 XLR 타임코드를 사용하려면 ‘외부 장치’를 선택하세요.
마지막 클립 이어가기이 옵션을 선택 시, 이전 클립 마지막 프레임의 바로 다음 프레임에 연속하여 시작합니다. 예를 들어,첫 번째 클립이 10:28:30:10에 끝난다면 다음 클립의 타임코드는 10:28:30:11에서 시작합니다.
프리셋‘타임코드 프리셋’ 밑에 입력된 타임코드를 사용합니다.

타임코드 환경 설정

29.97 혹은 59.94 프레임 레이트의 NTSC 소스로부터 타임코드를 전송받는 경우, ‘드롭 프레임’ 또는‘논드롭 프레임’ 녹화 모드 중 선택할 수 있습니다. 만약, 비디오가 드롭 프레임인지 논드롭 프레임인지모르는 경우, ‘기본값’을 누르세요. 이 경우, 입력 소스의 표준을 그대로 사용하거나, 유효한 타임코드입력이 없는 경우에는 드롭 프레임 방식으로 처리합니다.
타임코드 프리셋연필 모양 아이콘을 누른 후 터치스크린 키패드를 사용하여 타임코드의 시작점을 직접 입력할 수있습니다.
타임코드 출력

타임코드 출력을 다음의 두 가지 옵션 중 선택할 수 있습니다. 이는 화면 위쪽의 도구바에 나타나는타임코드에도 반영됩니다.
타임라인타임라인의 타임코드를 출력할 경우에 선택합니다.
클립클립의 타임코드를 출력할 경우에 선택합니다.

HDR
Blackmagic Video Assist 12G HDR의 매우 밝은 디스플레이는 HDR 워크플로에 완벽합니다. 폭넓은색상 범위는 DCI-P3 색공간을 100% 표현하며 밝기 제어 기능은 야외의 밝은 햇빛 아래서의 작업도거뜬히 해낼 수 있도록 도와줍니다.
만약, HDR 콘텐츠를 녹화, 혹은 재생 중이라면, ‘ HDR ’이란 표시가 타임코드의 오른쪽에 나타납니다.

HDR 정보가 SDI 및 HDMI 출력 커넥터에 태그되기 때문에, HDR TV 같은 HDR 지원 기기를 연결하여큰 화면에서 전체 색영역을 모두 확인할 수 있습니다.

Apple ProRes 혹은 DNxHR 로 .mov 포맷으로 녹화할 시, HDR 정보는 파일의 메타데이터에 포함됩니다.

설정 변경하기

616

소스
연결된 SDI 또는 HDMI 입력 소스가 나타납니다. 소스를 선택하려면, ‘소스’ 텍스트를 눌러 소스 설정에들어가 ‘ SDI ’, 혹은 ‘ HDMI ’를 선택합니다.

배터리 상태배터리 상태 지표는 배터리의 잔량을 표시합니다. ‘배터리’ 아이콘을 누르면 배터리 잔량에 대한 정확한정보가 담긴 커다란 화면이 나타납니다.

정보 배터리 대신 12V 전원을 사용할 경우, ‘AC ’라는 글자가 배터리 아이콘 자리에 대신하여나타납니다.

Video Assist는 배터리가 모자랄 경우 잔량이 적은 배터리를 먼저 사용한 후, 작업의 방해 없이 다음배터리를 사용합니다. ‘배터리’ 아이콘은 잔량이 25% 이하일 경우, 빨간색으로 변합니다.

비디오 스코프
Blackmagic Video Assist는 네 가지의 실시간 비디오 스코프를 제공하여, 비디오 신호의 밝기 및 크로마레벨을 모니터링할 수 있습니다. 파형 및 퍼레이드, 벡터스코프, 히스토그램의 총 4가지 비디오 스코프 중하나를 선택하여 화면에 표시할 수 있습니다. 이 스코프를 통해 영상의 톤 균형을 모니터링하고, 블랙 레벨크러싱과 하이라이트 클리핑 현상을 방지하기 위해 각 레벨을 확인하며, 클립에 특정 컬러 캐스트 현상이나타나는지를 모니터링할 수 있습니다.

비디오 스코프 메뉴바를 누르면 스코프 옵션이 나타납니다.

설정 변경하기

617

각 스코프는 영상 신호의 다양한 특성을 정확한 그래픽으로 분석하여 영상 신호의 색상과 콘트라스트를
구성하는 루마, 크로마, 채도, 색조, RGB 채널을 포함한 다양한 개별 영상 요소 및 상대적인 강도를보여줍니다.
스코프 켜기비디오 스코프를 사용하려면, 스코프 아이콘을 누르거나, 모델에 따라 ‘히스토그램 디스플레이’를누르세요. 예를 들어, 여기서는 ‘파형’ 및 ‘퍼레이드’, ‘벡터 스코프’, ‘히스토그램’ 중 원하는 스코프를선택할 수 있습니다. 스코프 없이 비디오 영상을 보려면 ‘비디오’를 누르세요.
메뉴를 닫으려면 스코프 아이콘을 누르세요. 이제 트랜스포트 제어 및 오디오 미터에 접속할 수 있습니다.
스코프 조절하기

‘스코프’를 선택한 후, 화면의 왼쪽에 있는 스코프 설정 아이콘을 눌러 스코프 밝기 및 불투명도를
설정하세요.
스코프 밝기밝기를 조정해 스코프 그래프의 미세한 디테일을 설정할 수 있습니다.
배경의 불투명도

불투명도를 조정해 스코프의 투명도를 설정할 수 있습니다.
두 가지 설정을 조정해 완벽한 조화를 이룰 경우, 비디오 이미지와 스코프를 동시에 모니터링할 수있습니다.
프리뷰 아이콘을 누르면 스코프가 전체 화면으로 표시되는 반면, 비디오 이미지는 우측 상단에 작게나타납니다. 이를 통해 스코프를 더욱 자세하게 검토하는 동시에 영상도 함께 확인할 수 있습니다.
또한, 프리뷰 화면을 드래그해 다른 위치로 옮길 수도 있습니다.

프리뷰 아이콘을 누르면 스코프가 전체 화면으로 나타나고 비디오 이미지는 화면 우측상단에 나타납니다.

설정 변경하기

618파형파형 디스플레이는 일반 휘도 파형 모니터와 유사한 형태의 디지털 방식으로 인코딩된 파형을 제공합니다.
휘도 파형 모니터는 비디오 신호의 루마 또는 밝기 수준을 모니터링하는 데 사용됩니다.
그래프 아래쪽은 이미지의 블랙 레벨 또는 섀도우를, 그래프 위쪽은 화이트 레벨 또는 하이라이트를
나타냅니다. 그래프의 중간 영역은 현재 측정 중인 이미지의 전반적인 색대비 비율을 나타냅니다. 파형은영상에 따라 여러 가지 형태로 나타납니다. 대비가 높은 영상을 모니터링할 경우, 중간 회색의 값이나타나지 않을 수 있습니다.
클리핑 현상 없는 완벽한 비디오 레벨을 얻으려면, 파형의 블랙이 0%보다 낮거나 화이트가 100%를 넘지않도록 해야 합니다. 각 레벨이 해당 영역을 벗어날 경우, 비디오 이미지에 클리핑 현상이 나타나 섀도우 및하이라이트 정보가 손실된 채로 표시됩니다.
파형 모니터는 비디오 이미지 내의 가로 위치에 해당하는 루마 값을 시각적으로 나타냅니다. 예를 들어,야외 장면에서 촬영 시 왼쪽 하늘이 빛에 과다 노출되면 파형 그래프의 좌측면이 100%를 초과한 것을확인할 수 있습니다.

휘도 값을 보여주는 파형 디스플레이

RGB 퍼레이드
RGB 퍼레이드를 통해 빨강, 초록, 파랑 채널의 휘도를 개별적으로 확인할 수 있습니다. 퍼레이드 스코프를통해 각 채널의 레벨을 비교하며 모니터링할 수 있을 뿐 아니라 각 채널의 하이라이트와 미드톤, 섀도우를비교해 컬러 캐스트 현상을 찾아낼 수 있습니다. 예를 들어, 파랑 채널의 섀도우가 높을 경우, 블랙에 파란섀도우가 나타납니다.
각 채널 내 모든 색조 범위의 차이점을 비교하면서 이미지의 색상을 꼼꼼하게 살펴볼 수 있습니다. 화이트밸런스 문제와 컬러 캐스트 현상을 바로 찾아낼 수 있으며 퍼레이드 스코프에 나타나는 각 채널의 파형을통해 특정 컬러 채널에서 나타나는 클리핑 현상도 확인할 수 있습니다. 하나로 통합된 파형 그래프에서는이런 현상을 파악하지 못할 수도 있습니다.
세 개의 개별 RGB 파형은 파형 스코프와 같은 방식으로 구성되어 있습니다. 비디오 이미지의 가로축을따라 파형의 상단, 중간, 하단이 각각 하이라이트와 미드톤, 섀도우를 나타냅니다.

설정 변경하기

619

RGB 퍼레이드는 통해 빨강, 초록, 파랑 채널의 휘도를 개별적으로 나타냅니다.
벡터스코프벡터스코프는 이미지 내의 전반적인 색조 및 채도를 측정합니다. Blackmagic Video Assist는 추적그래프를 형성하는 일반 벡터스코프를 사용하며, 그래프 주변의 계수선 표시 부분에는 100% 컬러바의채도 목표점이 표시되어 있습니다.
프레임에서 채도가 높은 컬러는 그래프의 가장자리에 가까워지는 반면 채도가 낮은 컬러는 채도 0 을나타내는 벡터스코프 중앙에 가깝게 나타납니다. 벡터스코프의 각기 다른 방향에 나타나는 그래프를통해 이미지에 나타나는 색상 개수를 확인할 수 있습니다. 이는 서로 다른 방향에 표시되는 그래프의 각부분이 특정 색조를 나타내기 때문입니다.
이뿐만 아니라 벡터스코프 그래프의 중간 부분이 벡터스코프의 중앙에 집중된 정도를 통해 이미지에나타나는 색상 불균형 현상을 파악할 수 있습니다. 예를 들어, 벡터스코프 그래프가 중앙에서 벗어나 특정방향으로 치우친 경우, 컬러 캐스트 현상이나 색상 집중 현상이 나타났음을 알 수 있습니다.
색 균형은 RGB 퍼레이드 디스플레이와 벡터스코프 디스플레이로 모니터링이 가능하지만 벡터스코프에서색 균형의 문제점을 더욱 쉽게 확인할 수 있습니다.

벡터스코프는 이미지 내의 전반적인 색조 및 채도를 나타냅니다.

설정 변경하기

620

정보 피부톤이 포함된 비디오 신호를 모니터링할 경우, 백터스코프를 10시 방향으로 조절해따뜻한 색을 위한 채도를 유지하세요. 이러한 색은 '피부톤 라인'이라고 불리며 피부 표면에혈색을 띠는 자연스러운 스킨 색상을 말합니다. 그러므로 피부톤 라인은 모든 피부색에 적용할수 있으며 피부톤을 자연스럽게 표현할 수 있는 가장 좋은 방법입니다.

벡터스코프 그래프 확대줌 기능은 벡터스코프 화면의 그래프를 확대하여 보여줌으로써, 영상의 색 정보를 보다 정밀하게확인할 수 있습니다. 특히 채도가 낮은 영상을 모니터링 할 때는, 벡터스코프가 차트 중심을 둘러싼 작은클러스터처럼 표현되기 때문에 확대해서 볼 필요가 있습니다.
다음과 같은 방법으로 백터스코프를 확대합니다.

1화면을 두 번 두드리면 2배로 확대됩니다.

2

다시 화면을 두 번 두드리면 4배로 확대됩니다.

3

다시 화면을 두 번 두드리면 원래 크기로 되돌아 옵니다.

히스토그램히스토그램은 휘도 분포 또는 블랙에서 화이트까지의 색상 분포 정보를 수평 눈금에 나타내는 그래프로,비디오의 블랙 및 화이트 정보가 클리핑 되는지의 여부를 모니터링할 수 있습니다. 히스토그램은 비디오에적용된 감마 효과를 보여줍니다.
히스토그램의 맨 왼쪽은 섀도우 또는 블랙을, 맨 오른쪽은 하이라이트 또는 화이트를 나타냅니다.
카메라에서 영상을 모니터링할 시 렌즈 조리개를 열고 닫으면, 이에 따라 히스토그램의 정보 또한 좌/우로움직이는 것을 볼 수 있습니다. 이를 통해, 섀도우 및 하이라이트에서 클리핑 현상이 발생하는지 확인할 수있을 뿐 아니라 색조 영역에 나타나는 디테일의 양을 간략하게 살펴볼 수 있습니다. 예를 들어, 히스토그램중간 부분에 정보가 높고 넓게 분포되어 있다면 이는 영상 속 미드톤 디테일이 제대로 노출되어 있음을의미합니다.

히스토그램은 휘도 분포 또는 블랙에서 화이트까지의 색상분포 정보를 수평 눈금에 나타내는 그래프입니다.

설정 변경하기

621

정보가 수평 눈금의 0% 부분에 몰리거나 100%를 초과할 경우, 클리핑 현상이 발생할 가능성이높아집니다. 촬영 중에는 비디오 클리핑 현상이 발생하지 않도록 주의하세요. 블랙/화이트의 디테일이보존되어야만 나중에 통제된 환경에서 색보정 작업을 수행할 수 있기 때문입니다. 촬영 시, 노출 정도를그대로 유지하여 정보가 양쪽 끝에 몰리지 않고 히스토그램 중간 부분에 고르게 분포될 수 있도록 하세요.
그러면 풍부한 화이트 및 블랙 정보를 통해 나중에 더욱 자유롭게 색상을 조정할 수 있습니다.

두 번 누르면 확대되는 화면줌 기능을 통해 영상을 확대할 수 있기 때문에, 카메라에 연결해 초점을 자세히 확인하거나 영상의 미세한부분을 검토할 수 있습니다. 녹화 및 재생하기 전 및 도중에 줌 기능을 사용하여 숏의 구도를 잡을 수있습니다.
간단히 화면을 두 번 두드려 줌인을 할 수 있습니다. 줌 창은 화면의 왼쪽 상단에 나타납니다. 화면이확대되면 스크린을 드래그하여 원하는 이미지 부분을 확인해 보세요. 원래 크기의 화면으로 돌아가려면,화면을 다시 두 번 두드리세요.

Blackmagic Video Assist 의 줌 상태 표시손가락 확대/축소손가락 확대/축소(Pinch to Zoom) 기능을 이용하여 LCD 화면에서 확대/축소를 조정할 수 있습니다.
본 확대/축소는 HDMI 또는 SDI 출력에 영향을 주지 않습니다.

2배 줌 기능을 사용하려면 터치스크린을 두 번 두드린 다음 엄지와 검지를 사용해 줌 레벨을 변경하세요.
화면에서 손가락으로 드래그하면 확대 부분을 움직일 수 있습니다. 표준 확대 화면으로 돌아가려면
터치스크린을 다시 두 번 두드리세요.

히스토그램 디스플레이화면 왼쪽의 미터는 영상에서 휘도의 분포를 나타내는 히스토그램을 보여줍니다. 순수 검정 신호는디스플레이 맨 왼쪽에, 순수 흰색 신호는 맨 오른쪽에 나타납니다. 비디오 신호가 경계선 안쪽에 있는상태에서 뾰족한 모양으로 변한다면 이는, 비디오의 그림자와 하이라이트가 클리핑되지 않는다는 것을의미하며, 영상의 색상 톤 범위 내 디테일이 보존됩니다.

설정 변경하기

622

대시보드 메뉴의 ‘설정’ 탭을 통해 ‘디스플레이
히스토그램’ 기능을 켜고 끌 수 있습니다.

저장 미디어 상태 정보저장 미디어의 상태를 표시합니다. Blackmagic Video Assist에는 2개의 SD 카드 슬롯이 있습니다.

Video Asssist 12G 모델은 외장 드라이브를 추가로 사용할 수 있습니다.
다음과 같은 방법으로 녹화할 카드를 선택하세요.

1카드 상태 정보 아이콘을 눌러 저장 미디어 설정을 여세요.

2

저장 미디어 설정에서 녹화할 카드를 선택하세요.

3‘종료’, 혹은 화살표를 눌러 저장 미디어 설정 페이지에서 나가세요.

Blackmagic Video Assist 5" 12G HDR 모델의 저장 미디어 상태 정보 아이콘은카드 슬롯 및 외장 드라이브의 상태를 보여줍니다.

Blackmagic Video Assist 12G HDR은 USB- C 연결 단자를 포함하고 있어, 단일 드라이브 혹은,최대 4개의 SSD 를 사용할 수 있는 Blackmagic MultiDock 10G에 연결할 수 있습니다.
다음과 같은 방법으로 Blackmagic Video Assist 12G HDR에서 활성 드라이브를 선택합니다.

1‘드라이브’ 아이콘을 눌러 저장 미디어 설정을 여세요.

2‘드라이브 목록’을 누르세요.

3

사용할 드라이브를 누르면 해당 드라이브가 파란색으로 바뀝니다. ‘드라이브 사용하기’를 누르세요.
활성 드라이브는 ‘드라이브’ 아이콘 왼쪽에 파란 수직선으로 확인할 수 있습니다.

4‘종료’를 누르면 이전 저장 설정 화면으로 돌아갑니다.

5‘종료’를 다시 한번 누르면 저장 설정 화면에서 나갑니다.

설정 변경하기

623

Blackmagic Video Assist 12G 모델의 드라이브 목록 화면‘드라이브 사용하기’ 버튼은 선택한 드라이브가 이미 사용중이거나, 사용할 수 있는 드라이브가 하나밖에없을 시, 비활성화 됩니다.
저장 설정 메뉴를 통해 저장 미디어를 포맷할 수도 있습니다. 자세한 정보는 본 설명서 뒤편의 [Video

Assist에서 저장 미디어 포맷하기] 부분을 참고하세요.
저장 미디어 상태 정보 아이콘은 Video Assist 모델마다 조금씩 다를 수 있습니다. 숫자 및 이름, 상태표시줄을 표시하거나, 미디어 슬롯 상태 혹은 숫자 및 상태만을 표시할 수도 있습니다.
번호여기서 번호는 저장 슬롯을 가리킵니다. Blackmagic Video Assist 12G HDR 모델의 경우, 숫자‘ 1 ’ 및 ‘ 2 ’는 2개의 SD 카드 슬롯 번호를 나타내며, 숫자 ‘ 3 ’은 외장 드라이브를 나타냅니다. BlackmagicVideo Assist 5" 12G 모델의 경우, 2번 슬롯은 USB- C 포트를 통해 연결된 외장 드라이브를 나타냅니다.
Blackmagic Video Assist 12G 모델의 경우, 포맷 시에 미디어 이름을 추가할 수 있습니다.
이름저장 미디어의 이름이 슬롯 숫자의 오른쪽에 표시됩니다. 따라서 올바른 미디어 카드, 혹은 드라이브에
녹화하고 있는지 항상 확인할 수 있습니다.
상태 표시바이 아이콘은 현재 미디어의 상태에 따라 파란색, 흰색, 또는 빨간색으로 나타납니다. 색이 진하게 표시된부분은 미디어 카드에서 이미 사용된 부분을 표시합니다.
 파란색 바는 활성화된 드라이브를 나타냅니다. 재생 버튼을 누르면 이 미디어 카드,혹은 드라이브의 영상이 재생됩니다. 녹화를 시작하면 이 미디어 카드, 혹은드라이브에 녹화됩니다.
 흰색 드라이브 아이콘은 SD 카드 또는 외장 드라이브가 연결되어 있으나 활성화되지않은 상태를 뜻합니다. 전체가 흰색으로 표시되는 경우, 해당 드라이브가 꽉 찼다는뜻입니다.
녹화 중에는 상태 표시바가 빨간색으로 나타납니다.

설정 변경하기

624상태 표시미디어 상태는 미디어의 잔여량, 혹은 슬롯의 상태를 보여줍니다.
잔여 용량SD 카드나 드라이브에 저장 공간이 남아 있다면, 현재 소스의 포맷과 코덱 및 화질 설정에 기반하여시:분:초 형식으로 잔여 시간이 표시됩니다. 잔여 시간이 한 시간 미만일 경우에는 분:초 형식으로표시됩니다.
녹화 중이며 잔여량이 5 분 미만일 경우, 잔여량은 빨간색으로 표시됩니다. 잔여량이 3 분 미만일 경우,잔여량은 빨간색에서 흰색으로 깜박 거립니다.
만약, Video Assist에 소스가 연결이 되지 않았다면, SD 카드, 혹은 외장 드라이브의 잔여 공간이표시됩니다.
슬롯 상태드라이브 슬롯에 연결된 미디어가 없을 때는 ‘카드 없음’과 ‘매체 없음’이 표시됩니다. SD 카드나외장 드라이브가 꽉 찼을 경우에는 드라이브 아이콘에 ‘가득 참’이 표시되므로 저장 미디어 교체시기를 쉽게 알 수 있습니다. CFast 카드가 하나 더 꽂혀 있는 경우에는 HyperDeck이 자동으로두 번째 카드에 녹화를 시작합니다. 외장 드라이브가 연결된 경우, 두 번째 SD 카드가 차면 자동으로외장 드라이브에 녹화를 시작합니다.

오디오오디오 미터화면의 아래쪽 도구바에 있는 오디오 미터는 최대 4개 채널을 보여줍니다. 대시보드 메뉴의 ‘설정’ 탭에서이 채널을 ‘ PPM ’ 혹은 ‘ VU ’ 미터로 설정할 수 있습니다. 하단의 2개 미터에 표시할 채널을 변경할 수도
있습니다. 이 기능은 대시보드 메뉴의 ‘오디오’ 탭의 ‘모니터링 채널’에서 사용할 수 있습니다. 다른 채널을선택하면, 스크린 오디오 미터에 해당 채널 번호가 나타납니다.
스피커 및 헤드폰 레벨사용 중인 Blackmagic Video Assist에 내장된 스피커 혹은 헤드폰 볼륨을 조정하려면, LCD 화면을
위/아래로 쓸어 넘겨 화면에 나타나는 하단 도구바에서 오디오 미터 아이콘을 눌러 오디오 레벨 설정을
엽니다. 볼륨 슬라이더를 간단히 드래그해 스피커, 혹은 헤드폰의 볼륨을 높이거나 줄일 수 있습니다.

Video Assist 5인치 모델의 스피커와 헤드폰 레벨을 조절할 수 있습니다.

설정 변경하기

625정보 마이크가 연결되어 있는 경우, 재생 중에는 스피커가 활성화되지만, 녹화하거나 비디오입력을 모니터링하는 중에는 잡음을 피하기 위하여 비활성화됩니다.

스피커 및 헤드폰 레벨과 관련하여, Video Assist 7" 모델에서는 XLR 입력 레벨을 조정할 수 있습니다.
클리핑 없이 오디오를 최적의 상태로 녹음하려면 각 입력의 슬라이더를 조절하세요. 최대 볼륨값이 노란색영역 안에 들어와야 가장 이상적입니다. 최대 볼륨값이 빨간색 영역에 머무르는 경우, 오디오가 클리핑될가능성이 높습니다.

Blackmagic Video Assist 7" 모델에서 아날로그 오디오 볼륨을 조절하려면, 간단히 ‘오디오 미터’를 누른뒤, 각 채널의 슬라이더를 좌/우로 드래그합니다. 또한, 대시보드 메뉴의 ‘오디오’ 탭에서 아날로그 오디오볼륨 및 기타 오디오 컨트롤을 조절할 수도 있습니다.
오디오 채널 녹음Blackmagic Video Assist는 한 번에 최대 16개의 오디오 채널을 녹음할 수 있습니다. 2개 채널부터 16개채널까지 녹음이 지원되므로, 원하는 만큼의 채널을 선택해 보세요. 일부 모델에서는, 대시보드 메뉴의‘녹화’ 탭에서 이 설정을 사용할 수 있습니다.

Video Assist 7인치 모델의 XLR 오디오 레벨 또한 조절할 수 있습니다.

XLR 입력을 녹화할 대상
2개 이상의 오디오 채널을 녹음할 경우, XLR 입력을 녹화할 채널을 지정할 수 있습니다. 예를 들어,
8개 오디오 채널을 녹음할 경우, 화살표를 클릭하여 XLR 입력을 채널 7-8에 녹음할 수 있습니다. XLR오디오를 사용하지 않는 경우, 간단히 ‘장치 없음’을 선택하세요.
오디오 미터에는 최대 16개 오디오 채널의 레벨이 표시됩니다. 이 채널은 선택한 녹음 채널 개수에 따라활성화 또는 비활성화됩니다.

XLR 라인 또는 마이크비디오 마이크 이외의 전문 오디오 장비를 아날로그 XLR 입력 단자에 연결할 경우, 녹음 레벨을반드시 ‘ XLR 라인’으로 설정하세요. 대부분의 전문 오디오 장비는 마이크 레벨에 비해 훨씬 강력한라인 레벨 오디오 신호를 출력합니다. 마이크를 XLR 입력단자에 연결할 경우, 각 입력을 ‘ XLR Mic’레벨로 설정하세요. 이는 마이크가 라인 레벨 출력 장비에 비해 출력의 세기가 약간 떨어지기 때문인데,Blackmagic Video Assist 7" 모델에서는 신호를 증폭시켜 녹음 레벨을 최적화합니다. XLR 아날로그입력을 바이패스하고 소스 비디오의 임베디드 SDI 또는 HDMI 채널 1과 채널 2를 유지하려면, ‘비디오’를설정 변경하기

626

선택하세요. 비디오 어시스트 12G 모델에서는 XLR 입력 녹화를 ‘장치 없음’으로 설정할 수 있습니다.
비디오 어시스트 3G 모델에서는 ‘비디오’를 선택하세요.

참고 사용하는 Video Assist 의 전원을 껐다가 다시 켜도 지정해둔 설정 사항은 그대로유지됩니다. 연결을 변경할 경우, 오디오 설정을 반드시 초기화하세요.

XLR 패드
소란스럽고 시끄러운 소음이 돌발적으로 발생하는 환경에서 촬영하는 경우, XLR 패딩 기능을 ‘ON ’으로설정하세요. 이는 오디오 레벨을 약간 낮추고 좀 더 넓은 오디오 레벨 범위를 제공하여 클리핑 현상을방지하기 위한 설정입니다. 일반적인 오디오 환경에서 촬영할 경우, 이 기능을 ‘OFF ’로 설정하세요.
팬텀 파워자체 전원 공급형이 아닌 마이크를 연결할 경우, 팬텀 파워를 지원하는 XLR 커넥터를 통해 전원을 공급할수 있습니다. 간단히 해당 설정을 ‘ON ’으로 변경하세요.

참고 팬텀 파워가 공급되면 일부 배터리 전원식 마이크가 손상될 위험이 있으므로 마이크사용 시 해당 설정을 반드시 ‘OFF ’로 설정하세요.

메뉴 설정Video Assist는 다양한 탭 메뉴를 통해 추가 설정이 가능합니다.

녹화카드에 드롭 프레임 현상 발생 시높은 프레임 레이트 포맷으로 녹화하기 위해 UHS-I SD같이 속도가 느린 저장 미디어를 사용하면, 가끔씩드롭 프레임 현상을 경험할 수 있습니다. 이러한 경우, 사용자의 워크플로에 따라 녹화를 중단하고 싶을수 있습니다. 이때 ‘녹화 중단’을 선택하면 녹화를 중단할 수 있습니다. 만약 계속 녹화하면서 드롭 프레임현상의 발생 여부를 확인하고 싶을 경우, ‘경고’를 선택합니다. LCD 화면 오른쪽 하단 모서리에 느낌표가나타납니다.
파일에 LUT 적용하기Blackmagic RAW 코덱으로 촬영하고 Video Assist 12G HDR에 LUT를 적용할 경우, 선택한 LUT가녹화 중인 Blackmagic RAW 파일에 임베드됩니다. 다시 말해, LUT가 파일 헤더에 저장되며 후반 제작과정에서 해당 LUT를 클립에 손쉽게 적용할 수 있어 별도의 파일을 사용할 필요가 없습니다. 녹화메뉴에서 ‘파일에 LUT 적용하기’ 스위치를 활성화할 경우, 해당 클립은 항상 선택한 LUT가 적용된 상태로Blackmagic RAW 플레이어 및 DaVinci Resolve에서 열립니다. 이 LUT는 쉽게 켜고 끌 수 있는데 이는해당 정보가 클립 자체에 입력되어 Blackmagic RAW 파일에 항상 남아있기 때문입니다.
DaVinci Resolve의 LUT RAW 설정 팔레트에는 Blackmagic RAW 파일에서 3D LUT를 활성화 또는비활성화할 수 있는 ‘Apply LUT ’ 스위치가 있습니다. DaVinci Resolve의 ‘Apply LUT ’ 설정은 카메라에있는 설정과 동일합니다. 다시 말해, 촬영할 때 컬러리스트들이 카메라에 설정해둔 LUT를 사용하도록안내할 수 있지만, 언제든 DaVinci Resolve에서 ‘Apply LUT ’를 OFF로 설정해 해당 LUT를 쉽게 끌 수있습니다.

설정 변경하기

627

모니터링
3D LUT 디스플레이
‘ 3D LUT 디스플레이’ 토글 스위치를 눌러 선택된 3D LUT를 켜고 끌 수 있습니다. 선택된 디스플레이

LUT이 하나도 없을 경우에는 이 옵션이 비활성화 됩니다. LUT를 불러오는 방법에 대한 자세한 정보는본 설명서의 뒷편에 대시보드 메뉴와 관련하여 ‘ LUT ’ 탭을 참고하세요.
블루 온리Video Assist에는 흑백 이미지로 표현되는 블루 채널만 화면에 띄우는 ‘블루 온리’ 기능이 있습니다.
만약, 디지털 비디오 신호에 노이즈가 있을 시, 블루 채널에서 가장 쉽게 확인할 수 있어 노이즈의 유무를확인하고자 할 때 이 기능을 사용합니다. 흑백 이미지는 카메라 초점을 확인할 때도 사용할 수 있습니다.
‘블루 온리’ 기능을 사용하려면, ‘ON ’을 선택하세요.

LCD 화면 회전화면 자동 회전 기능을 해제하려면 이 설정을 간단히 ‘사용 안 함’으로 설정하세요. 그러면 화면이 현재방향으로 고정되어 제품을 거꾸로 뒤집어도 화면이 그대로 유지됩니다. 반대로, 화면이 180° 회전하도록설정할 수도 있습니다. 이 설정을 사용하면 화면이 해당 방향으로 고정되어 제품을 카메라 리그에 거꾸로설치하는 경우에 유용합니다. 화면 자동 회전 기능을 사용하려면 ‘자동’으로 설정하세요.
애너모픽 디스퀴즈

Blackmagic Video Assist 모델은 ‘애너모픽 디스퀴즈’를 설정할 수 있습니다. 이 기능은, 카메라에서
애너모픽 렌즈를 사용하여 녹화 시 수평으로 납작해진 이미지를 제대로 화면에 디스플레이하는
기능입니다. 납작해진 이미지를 다시 복구하는데 필요한 디스퀴즈 양은 각 애너모픽 렌즈 고유의 스퀴즈속성값에 따라 다양합니다. 다양한 애너모픽 렌즈에 맞게 복구 비율을 ‘ 1.33x ’ 및 ‘ 1.5x ’, ‘ 1.66x ’, ‘ 2x ’중에서 선택할 수 있습니다. 이 기능을 해제하려면 '없음'을 선택하세요.

설정
Video Assist 이름대시보드 메뉴 중 ‘설정’ 탭을 들어가면 다음의 옵션을 확인할 수 있습니다.
날짜 및 시간정확한 날짜와 시간 설정을 유지하면, 녹화된 클립에 날짜와 시간이 정확하게 저장되어 녹화 클립 확인 시유용한 정보가 됩니다.
다음과 같은 방법으로 날짜와 시간을 설정하세요.

1설정을 변경하려면 펜 모양의 아이콘을 누르세요.

2

년/월/일/시간 편집 화살표를 눌러 설정을 변경하세요.

3‘저장’ 버튼을 눌러 변경 사항을 저장하세요.

언어

Blackmagic Video Assist는 한국어, 영어, 중국어, 일본어, 독일어, 프랑스어, 러시아어, 이탈리아어,포르투갈어, 터키어를 지원합니다.
다음과 같은 순서로 언어를 선택하세요.

1‘언어’ 탭의 목록에서 원하는 언어를 선택하세요.

2‘업데이트’ 버튼을 누르면 선택 내용이 저장되고 설정 메뉴로 되돌아갑니다.

설정 변경하기

628

소프트웨어 버전현재 소프트웨어의 버전을 표시합니다.

LED 탈리 라이트
Video Assist 12G 모델은 화면 위쪽에 탈리 라이트를 제공하여 녹화 중일때 빨간색으로 변합니다.
이는, 특히 녹화 시 탈리 라이트를 제공하지 않는 DSLR 카메라로 녹화할 시에 사용하면 좋습니다.
LED 탈리 라이트는 토글 스위치를 사용하여 켜고 끕니다.
LED 밝기
LED 탈리 라이트의 밝기는 ‘낮음’/‘중간’/’높음’ 중에서 선택하여 조절합니다.

오디오 미터

Blackmagic Video Assist 12G 는 다음의 두 가지 오디오 디스플레이 종류를 제공합니다.
VU
VU( Volume Units) 미터는 오디오 신호 파형의 최고 및 최저 평균치를 표시합니다. VU 미터링사용할 경우, 사용하는 Video Assist 의 입력 레벨을 조정하여 오디오 미터의 최대값이 0dB
부근에 머무르도록 하세요. 이는 신호대잡음비를 최대화시켜 오디오 품질이 최적의 상태로유지됩니다. 오디오 최대값이 0dB을 넘어설 경우에는 오디오가 왜곡될 가능성이 높습니다.

PPM
PPM(Peak Program Meters) 미터에는 일시적으로 피크 신호를 유지한 후 천천히 내려가는 피크홀드 기능이 있어 오디오가 피킹되는 지점을 쉽게 확인할 수 있습니다.

VU와 PPM 미터 둘 다 레퍼런스 레벨을 -18dB 또는 -20dB로 설정 가능하기 때문에 다양한 국제 방송표준에 맞추어 오디오를 모니터링할 수 있습니다. 입력 레벨을 조정하기 위해서는 터치스크린의 하단오른쪽 모서리에 있는 ‘오디오 미터’를 누르세요.
파일명 접두사연필 모양의 아이콘을 눌러 녹화된 파일들의 이름을 변경할 수 있습니다. 아이콘을 누르면 터치스크린
키보드가 나타나 새로운 이름을 입력할 수 있습니다.
타임스탬프 파일 접미사화면 위쪽에 탈리 라이트를 제공하여 녹화 중일 때 빨간색으로 변합니다. 이는, 특히 녹화 시 탈리라이트를 제공하지 않는 DSLR 카메라로 녹화할 시에 사용하면 좋습니다. LED 탈리 라이트는 토글스위치를 사용하여 켜고 끕니다.

설정 변경하기

629

히스토그램 디스플레이화면 아래쪽 도구바의 히스토그램은 ‘OFF ’로 기본설정 되어있습니다. 이를 ‘ON ’으로 바꾸고자 할 때는‘히스토그램 디스플레이’ 스위치를 ‘ON ’으로 설정하세요.

3G -SDI 출력일부 방송 장비는 3G -SDI 영상 수신 시 ‘레벨 A’ 또는 ‘레벨 B ’ 방식만 수신 가능합니다. 이런 경우에는호환성을 위해 레벨 A 또는 레벨 B 방식을 선택합니다.
기본 비디오 표준

Video Assist가 간혹 사용자가 원하는 비디오 표준이 무엇인지 파악하지 못하는 경우가 있습니다.
이 설정은 사용자가 선호하는 비디오 표준을 Video Assist에서 알 수 있도록 하는 설정입니다. 한 가지좋은 예가 바로 Video Assist를 켰을 때 연결된 비디오 입력은 없고 삽입된 디스크에 저장된 파일의비디오 표준이 서로 다른 경우입니다. 이런 경우엔 Video Assist에서 어떤 비디오 표준으로 재생할까요?
‘기본 비디오 표준’ 설정은 사용자가 선호하는 비디오 표준을 파악하여 해당 포맷으로 파일을 전환해재생하도록 합니다.
‘기본 비디오 표준’ 설정은 처음으로 Video Assist를 켰을 때 연결된 비디오 및 삽입된 미디어 디스크가없을 시에도 유용하게 사용할 수 있습니다. 보통 이런 경우엔 Video Assist는 모니터링 출력에 어느비디오 표준을 사용할지 알지 못합니다. 이때 ‘기본 비디오 표준’ 설정이 이를 알려줍니다.
하지만, ‘기본 비디오 표준’은 단순히 가이드 역할을 하며, 다른 어떤 설정도 덮어쓰지 않습니다. 따라서,1개의 파일 종류를 가진 미디어 디스크를 재생하면 Video Assist는 해당 파일의 비디오 표준으로전환하여 재생을 실행합니다. 이는 단순히 디스크에 저장된 파일을 재생하려는 사용자의 의도가 명확하기때문에 ‘기본 비디오 표준’ 설정을 무시하게 됩니다.
녹화에도 비슷한 상황이 적용됩니다. 녹화 버튼을 누르면, Video Assist 의 비디오 입력 단자에 어떤종류의 비디오 표준이 연결되더라도 녹화가 진행됩니다. 녹화가 끝나면 디스크에 ‘기본 비디오 표준’과일치하는 파일이 있더라도 Video Assist는 디스크에 방금 녹화한 비디오 표준 파일을 재생합니다.
사용자가 방금 녹화한 비디오 표준과 동일한 비디오 표준으로 재생을 원하는 것으로 가정하기때문입니다. 만약 미디어 디스크를 빼낸 후 다시 삽입하면 ‘기본 비디오 표준’ 설정을 사용하여 재생할파일을 고르게 됩니다.
‘기본 비디오 표준’ 설정은 Video Assist가 어떤 결정을 내려야 할지 불명확할 때만 가이드로 사용됩니다.
이는 특정 방식으로 실행시키도록 우선하는 기능은 아닙니다.

HDR 포맷 오버라이드
Video Assist 12G HDR 모델은 4K 영상 신호 또는 파일에 임베드된 HDR 메타데이터를 감지하여 LCD
화면과 HDMI 및 SDI 출력을 통해 이를 나타냅니다. 만약 신호 또는 파일에 태그가 잘못 지정되었거나
사용자의 디스플레이가 HDR과 호환되지 않는 경우, 녹화 및 재생 시의 HDR 포맷을 개별적으로 설정해오버라이드할 수 있습니다.

Rec.2020 SDR과 같은 SDR 옵션 재생으로 설정을 변경하려면 ‘ HDR 포맷 오버라이드 - 재생’ 아래 쪽에있는 좌/우 화살표를 누르세요. 녹화 설정을 조절하려면 ‘ HDR 포맷 오버라이드 - 녹화’ 에 있는 화살표를누르세요.

설정 변경하기

630

사용 가능한 HDR 재생 및 녹화 설정은 다음과 같습니다.
자동‘자동’은 Video Assist 12G HDR 모델이 클립의 HDR 메타데이터 컨폼 시 출력 포맷을 자동으로선택하도록 하는 기본 설정입니다.

Rec.709표준 다이나믹 레인지를 사용하는 고화질 비디오를 위한 설정입니다.

Rec.2020 SDR표준 다이나믹 레인지를 사용하는 UHD 비디오를 위한 설정입니다.

HLG
HLG 는 '하이브리드 로그 감마'를 의미합니다. 이 형식은 최대 Rec. 2020 SDR을 지원하는 HDR
케이블 TV 및 모니터에서 HDR 비디오를 재생할 수 있습니다.
다음 설정은 Rec.2020 색 영역과 SMPTE ST2084 등의 PQ 를 지원합니다. PQ 는 더 밝은 이미지를표시할 수 있는 넓은 영역의 HDR 기능입니다. 예를 들어, 1000 cd/m2라는 칸델라 휘도 값은 해당포맷이 제곱미터당 제공하는 최대 휘도 값을 의미합니다.

ST2084 (300)300 cd/m2 밝기
ST2084 (500)500 cd/m2 밝기
ST2084 (800)800 cd/m2 밝기
ST2084 (1000)
1000 cd/m2 밝기
ST2084 (2000)
2000 cd/m2 밝기
ST2084 (4000)
4000 cd/m2 밝기공장 초기화사용 중인 Video Assist를 공장 초기화려면 ‘ Video Assist 초기화’ 버튼을 누르세요. 이 설정의 선택하면사용 중인 Video Assist에 저장된 모든 LUT 및 프리셋이 삭제되고 모든 설정이 초기화됩니다.

LCD 화이트 밸런스 보정
LCD 화이트 밸런스 보정을 실행하려면, ‘ LCD 색온도’와 ‘ LCD 틴트’ 컨트롤을 조정하여 두 개의 레퍼런스패치가 자연스럽게 보이도록 하세요. 설정 변경 후, ‘초기화’ 버튼을 눌러 공장 초기화 컨트롤로 돌아갈 수
있습니다. ‘복원’ 버튼을 누르면 사용자의 새로운 설정으로 돌아가 보정 전후를 비교할 수 있습니다. LCD에정확한 화이트 밸런스가 나타날 때 현재 설정을 저장하세요.

설정 변경하기

631

LUT
Video Assist는 입력 비디오에 3D LUT를 적용해 디스플레이할 수 있습니다. 3D LUT는 디스플레이에만사용될 뿐 실제 영상에는 녹화되지 않기 때문에 LUT가 녹화 영상에 영구적으로 남을 가능성에 대해염려할 필요가 없습니다. 하지만 DaVinci Resolve에서 동일한 LUT를 적용하고자 할 경우에는 Video
Assist에서 사용한 LUT의 .cube 파일을 DaVinci Resolve로 불러와 색보정 작업에 적용할 수 있습니다.
이는 촬영 현장에서 모니터링 한 룩을 후반 작업에서 매칭하거나 특정 컬러 프로파일에 컨폼할 수 있는강력한 옵션입니다. Video Assist에서 불러오기 위해 원하는 LUT를 .cube 파일로 보내기 하는 방법 및색보정 시 3D LUT를 사용하는 방법에 대한 자세한 정보는 DaVinci Resolve 사용 설명서를 참고하세요.
다음과 같은 방법으로 3D LUT를 불러오세요.

1‘ LUT ’ 탭을 누르세요.

2‘ LUT ’ 탭 화면의 하단 중앙에 있는 양쪽 화살표를 누르세요.

3‘ LUT 관리’ 에서 ‘ LUT 불러오기’를 누르세요.

4

원하는 LUT가 있는 드라이브를 선택 후 ‘불러오기’ 버튼을 누르세요.

5목록에서 원하는 LUT를 선택한후 ‘불러오기’를 누르세요. 불러오기 작업이 진행되는 동안 화면에진척 상황이 표시됩니다. 작업이 완료되면 해당 LUT가 목록에 추가됩니다.

설정 변경하기

632

다음과 같은 방법으로 화면에 적용할 LUT를 선택하세요.

1대시보드 메뉴에서 ‘ LUT ’ 탭을 누르세요.

2

원하는 LUT를 눌러 선택하면 파란색으로 하이라이트 됩니다.

3

체크 모양의 아이콘을 눌러 해당 LUT를 선택하세요. 파란 세로선이 해당 LUT 왼쪽에 나타나며선택되었음을 표시합니다.

메타데이터 입력메타데이터는 클립 속에 저장된 테이크 넘버와 렌즈 및 기타 식별 정보 등을 의미합니다. 이는 후반작업에서 영상을 분류 및 처리할 때 유용한 정보입니다. 예를 들어, 테이크/숏/신 넘버가 영상 관리에필수적인 도구라면, 렌즈 정보는 자동으로 왜곡 현상을 제거하거나 VFX 요소가 플레이트에 더욱 잘어울리도록 만드는 데 사용됩니다.

Blackmagic Video Assist는 타임코드, 날짜 및 시간 같은 일부 메타데이터를 각 클립에 자동으로저장합니다. 디지털 슬레이트를 사용하여 부가적인 상세 정보를 추가할 수 있습니다.

디지털 슬레이트
Video Assist 의 왼쪽 모서리 끝에서 화면을 쓸어넘기면 슬레이트가 나타납니다. 슬레이트 메뉴는 ‘클립’및 ‘프로젝트’, ‘렌즈 데이터’ 탭으로 구성되어 있습니다. ‘클립’ 탭에서는 클립마다 각기 다른 정보를 설정할수 있는 반면, ‘프로젝트’ 탭에서는 프로젝트 이름과 감독, 카메라, 카메라 운영자 정보를 모든 클립에 일괄적용할 수 있습니다. ‘렌즈 데이터’ 탭에서는 사용 중인 렌즈에 관한 정보를 입력할 수 있습니다.

클립대기 모드와 재생 모드에서의 클립 메타데이터 변경 방법은 서로 다릅니다. 대기 모드에서는 Video

Assist 녹화 준비가 완료되면 클립 메타데이터가 다음 녹화 클립에 저장됩니다. 단, ‘마지막 클립에 굿테이크 표시하기’ 버튼을 사용하면 가장 최근에 녹화한 클립에 굿 테이크 태그가 적용됩니다. 재생모드에서는 기존에 촬영된 푸티지를 확인할 때 ‘굿 테이크’ 버튼이 화면에 나타나고, 클립 메타데이터는항상 현재 재생 중인 클립에 첨부됩니다. Video Assist가 재생 모드일 경우, ‘슬레이트를 적용할 클립’을통해 슬레이트가 적용된 클립을 확인할 수 있으며 ‘굿 테이크’ 버튼이 나타납니다.

메타데이터 입력633

대기 모드에서는 슬레이트가 다음 클립에 적용되며 ‘마지막클립에 굿 테이크 표시하기’ 버튼이 나타납니다.

슬레이트를 적용할 클립이 설정에는 ‘클립’ 탭에 현재 표시된 메타데이터를 적용할 클립이 나타납니다. 재생 모드에서는 현재클립에 적용되며, 여기에 나타나는 파일 이름은 ‘설정’ 탭의 ‘파일명 접두사’ 항목에 의해 결정됩니다.
대기 모드에서는 다음에 녹화될 클립을 지칭합니다.
렌즈 데이터‘렌즈 데이터’ 항목에는 렌즈 종류에 대한 정보가 표시됩니다. 렌즈 모델, 초점 거리, 필터 등의 렌즈 정보를직접 추가하려면, 상단의 ‘렌즈 데이터’ 탭을 누르세요. 렌즈 정보 입력에 관한 설명은 본 설명서 후반의[렌즈 데이터] 부분을 참고하세요.
릴현재 릴을 표시합니다. 오른쪽 화살표를 눌러 릴 넘버를 수동으로 조정하세요. 새로운 프로젝트를작업할 때 릴 넘버를 1부터 다시 시작하기 위해서는 숫자 1에 도달할 때까지 왼쪽 화살표를 누르세요.
신‘신’ 상태 정보를 통해 현재 신 넘버가 표시되며, 현재 숏 넘버와 숏 유형도 나타납니다. 이 숫자 표시는항상 현재 장면을 나타냅니다. 신 번호 양옆의 좌/우 화살표를 사용해 숫자를 조절할 수 있으며 신 넘버를눌러 편집기로 이동할 수도 있습니다.
신 넘버는 1부터 9999까지 설정할 수 있습니다.
신 넘버 편집기로 이동해 신 넘버에 알파벳을 추가하여 현재 숏을 표시할 수도 있습니다. 예를 들어,

23A는 신 넘버 23과 숏 1을 의미합니다. 신 넘버에 숏을 나타내는 알파벳을 추가할 경우, 카메라에서신 넘버 편집기에 들어갈 때마다 다음 신 넘버와 숏 알파벳이 나타납니다.
예를 들어, 현재 신 넘버가 ‘ 7B ’일 경우, 카메라는 ‘ 8 ’과 ‘ 7C ’를 제안합니다. 신 넘버 우측 상단에는 현재숏 유형과 관련된 정보 또한 표시됩니다. 이 설정은 숏 키보드 우측에 있는 신 넘버 편집기에서 선택가능합니다.

메타데이터 입력634숏 유형은 다음과 같습니다.

WS와이드 숏( Wide Shot)MS미디엄 숏(Medium Shot

MCU미디엄 클로즈업(Medium Close Up)CU클로즈업(Close Up)

BCU빅 클로즈업(Big Close Up)

ECU익스트림 클로즈업(Extreme Close Up)신 메타데이터를 입력하는 경우, Video Assit 의 터치 키보드왼쪽에 신 번호가, 오른쪽에 숏 유형이 제시됩니다.

테이크테이크 상태 정보는 현재 숏의 번호를 표시합니다. 테이크 넘버 양옆의 좌/우 화살표를 사용해 숫자를조절할 수 있으며, 상태 정보를 눌러 편집기로 이동할 수도 있습니다.

정보 숏 넘버나 신 넘버를 앞당기면 테이크 넘버가 1로 되돌아갑니다.

테이크 넘버 편집기에서 관련 설명을 추가할 수 있습니다. 테이크 넘버 키보드 우측에 나타나는 표시는다음과 같은 상황을 나타냅니다.

PU

보충 촬영(Pick up). 주요 촬영이 끝난 뒤, 기존 테이크를 메꾸기 위한 보충 촬영입니다.

VFX

시각 효과( Visual Effects). 시각 효과가 사용된 테이크 및 숏을 말합니다.

SER

시리즈(Series). 카메라 촬영 도중 여러 테이크가 촬영된 상황을 나타냅니다.

메타데이터 입력635

대기 모드에서 테이크 넘버가 자동으로 증가하도록 설정하려면 ‘A’ 버튼을 누르세요. 이제 각 녹화클립의 테이크 넘버가 자동 증가합니다. 이 기능이 활성화되면 슬레이트의 테이크 번호 옆에 ‘A’가작게 표시됩니다. ‘테이크’ 메타데이터를 입력하면 터치 키보드 오른쪽에 추가 숏 유형이 제시됩니다.

굿 테이크이 버튼을 누르면 깃발 표시가 추가되어 후반 작업 시 간편하게 불러올 수 있습니다. 이 버튼은 재생모드에서 현재 화면에 나타나는 클립에 굿 테이크 태그를 적용합니다. 카메라가 대기 모드이고 녹화준비가 완료되었을 경우, ‘마지막 클립에 굿 테이크 표시하기’ 버튼을 누르면 가장 마지막에 촬영한 클립에굿 테이크 태그가 적용됩니다.
내부 / 외부

‘내부’ 혹은 ‘외부’ 아이콘을 누르면 대기 모드에서는 앞으로 녹화될 클립에, 재생 모드에서는 현재클립에 내부 또는 외부 태그를 추가할 수 있습니다.
낮/밤‘낮’ 혹은 ‘밤’ 아이콘을 누를 경우, 대기 모드에서는 앞으로 녹화될 클립에, 재생 모드에서는 현재 클립에낮 또는 밤 태그를 추가할 수 있습니다.

프로젝트프로젝트 메타데이터는 대기 모드 또는 재생 모드와 상관없이 동일한 방식으로 작동합니다.
이 메타데이터는 프로젝트 전체에 해당되며 클립 번호와는 관련이 없습니다.

카메라의 ‘프로젝트’ 탭에서 프로젝트 정보를 입력하세요.

프로젝트 이름현재 프로젝트의 이름을 표시합니다. 연필 아이콘을 눌러 프로젝트 이름을 변경하세요.
메타데이터 입력636

감독현재 프로젝트의 감독 이름을 표시합니다. 연필 아이콘을 눌러 감독 이름을 변경하세요.
카메라한 글자로 된 카메라 색인을 표시합니다. 연필 아이콘을 눌러 카메라 색인을 변경하세요.
카메라 운영자카메라 운영자를 표시합니다. 연필 아이콘을 눌러 카메라 운영자 이름을 변경하세요.

렌즈 데이터이 메뉴에는 다음과 같은 정보가 포함되어 있습니다.

‘렌즈 데이터’ 메뉴에는 수동으로 입력된 정보가 나타납니다.

렌즈 유형현재 사용 중인 렌즈 모델을 확인할 수 있습니다. 이 설정을 눌러 데이터를 수동으로 입력할 수 있습니다.

Video Assist 의 내부 데이터베이스에는 흔히 사용되는 렌즈들의 다양한 정보가 저장되어 있어, 렌즈 유형입력 시 자동으로 모델명을 제시합니다. 이를 통해 데이터를 신속하게 입력할 수 있습니다.
조리개클립 시작 부분에 조리개 설정이 표시됩니다. 해당 정보는 사용하는 렌즈의 종류에 따라 f 값 또는 T값으로표시됩니다. 이 설정을 눌러 데이터를 입력할 수 있습니다.
초점 거리녹화된 클립 시작 부분의 렌즈 초점 거리 설정이 밀리미터 단위로 표시됩니다. 이 설정을 눌러 초점 거리를수동으로 입력할 수 있습니다.
거리녹화된 클립의 렌즈 피사체 거리 설정이 밀리미터 단위로 표시됩니다. 이 설정을 눌러 데이터를 수동으로입력할 수 있습니다.
필터현재 렌즈에 사용된 필터가 표시됩니다. 이 설정을 눌러 데이터를 수동으로 입력할 수 있습니다. 콤마를사용해 여러 개를 입력할 수 있습니다.

참고 ‘렌즈 데이터’ 메뉴에서 ‘렌즈 데이터 초기화’ 버튼을 눌러 기존의 렌즈 데이터를 언제든지삭제할 수 있습니다. 이 입력란에 수동으로 정보를 입력한 경우, 다음 렌즈 장착 시 렌즈데이터를 다시 입력해야 합니다. 그렇지 않으면 이전 렌즈 정보가 그대로 남게 됩니다.

메타데이터 입력637

Video Assist 12G HDR에서
Blackmagic RAW 녹화하기Video Assist 12G 모델을 Canon C300 II, SIGMA fp, Leica SL2-S 및 다양한 Panasonic, Nikon,
Fujifilm 카메라와 함께 사용하면 Video Assist 기기에서 바로 Blackmagic RAW 포맷 영상을 녹화할 수
있습니다. 카메라의 SDI 또는 HDMI 출력 단자를 통해 RAW 신호를 출력하기만 하면 됩니다.

Video Assist 12G HDR에 카메라 연결하기1카메라의 SDI 출력 또는 HDMI 출력을 Video Assist 12G 모델의 SDI 입력 또는 HDMI 입력에연결하세요. Canon C300 Mark II에서는 ‘ Rec Out SDI ’ 또는 ‘ Mon SDI ’ 포트를 사용하세요.
Panasonic S5, Fujifilm GFX100, Fujifilm GFX100S에서는 ‘ HDMI to HDMI 마이크로 케이블’이필요합니다. Panasonic EVA1에서는 ‘ SDI Out ’ 포트를 사용하며, Panasonic S1H 및 SIGMA fp,
Leica SL2-S, Nikon 카메라에서는 ‘ HDMI Out ’ 포트를 사용하세요.

2

Video Assist 기기에서 코덱을 Blackmagic RAW로 설정한 후 원하는 녹화 화질을 선택하세요.
사용 가능한 Blackmagic RAW 코덱 옵션에 관한 자세한 설명은 본 설명서 후반의 [BlackmagicRAW 녹화] 부분을 참고하세요. 이제 카메라의 SDI 또는 HDMI 출력 포트를 통해 RAW 신호가출력되도록 설정해 보세요.

Panasonic EVA1의 경우, 6G -SDI 호환 케이블이 필요하다는 점을 기억하세요. Canon C300 Mark II의경우에는 3G -SDI 케이블만으로도 충분합니다.

Canon
Canon C300 Mark II
1모니터 유닛의 ‘ MENU ’ 버튼을 누르면 모니터에서 메뉴 화면이 나타납니다.

2지원되는 조이스틱이나 터치스크린 메뉴를 사용해 ‘ Recording/ Media Setup’의 하위 메뉴로 들어가‘ REC OUT 4K RAW Mode’ 옵션을 선택하세요.

3‘4K RAW ’ 옵션을 선택하세요. 이는 Canon C300 Mark II에서 SDI를 통해 RAW 신호를 출력할 수있는 유일한 옵션입니다.

4카메라 디스플레이가 재부팅되어 메뉴 화면이 나타날 때까지 기다리세요.

5그런 다음 조이스틱이나 터치스크린을 사용해 색공간을 ‘4K RAW Color Space’으로 선택하세요.

6‘ BT. 2020 Gamut ’ 또는 ‘Cinema Gamut ’을 선택하세요. 해당 설정이 RAW 출력에 함께 구워진다는점을 기억하세요. 따라서 후반 작업에서의 관용도를 높이기 위해서 ‘Cinema Gamut ’을 선택하는것이 유리합니다.

7‘ MENU ’를 두 번 누르면 모니터링 화면으로 돌아갑니다.

정보 카메라의 RAW 출력이 Blackmagic RAW와 호환하기 위해서는 감마가 ‘Canon Log 2 ’로설정되어 있어야 합니다. 색영역(Gamut) 및 감마(Gamma) 설정에 관한 자세한 정보는 Cannon웹사이트의 Canon C300 Mark II 제품 설명서를 참고하세요.

Video Assist 12G HDR에서 Blackmagic RAW 녹화하기638

PanasonicPanasonic EVA1
1카메라 측면의 MENU 버튼을 누르면 뷰파인더에 메뉴가 나타납니다.

2터치스크린이나 메뉴/조그 다이얼을 사용해 ‘ SYSTEM SETTINGS ’ > ‘ SYSTEM MODE ’를선택하세요.

3‘ SDI RAW ’ 옵션에서 ‘ S35 5.7K ’(네이티브 해상도) 혹은 ‘CROP 4K ’, 혹은 ‘CROP&MIX 2K ’를선택하세요.

4메뉴 버튼을 누르면 이전 메뉴로 되돌아갑니다.

‘ SDI RAW ’ 옵션이 선택된 경우에는 내부 녹화 옵션이 비활성화됩니다. 50i와 59.94i 같이 호환되지 않는프레임 레이트가 선택된 경우에는 SDI 출력 옵션이 비활성화된다는 점을 기억하세요. 프레임 레이트 및권장 SDI RAW 옵션에 대한 자세한 정보는 Panasonic 웹사이트에 있는 운영 메뉴얼을 참고하세요.

Panasonic S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1, G9II
1

카메라 상단의 모드 다이얼을 ‘크리에이티브 비디오 모드’로 설정한 상태에서 카메라 모니터 측면의

MENU 버튼을 누르면 메뉴가 나타납니다. Panasonic BGH1 사용 시에는 외부 디스플레이를
연결하거나, Lumix 테더 앱을 사용하여 메뉴에 접속합니다.
2조이스틱 또는 컨트롤 다이얼을 사용하여 'Image Format'을 선택한 다음 'HDMI RAW Data

Output'을 선택하고 'ON'을 선택하세요.
3카메라가 HDMI를 통해 RAW를 출력하는 동안 내부 레코딩이 수행되지 않음을 알리는 경고 창이나타납니다. ‘ Yes’를 선택하세요.

4이미지 형식 메뉴에서 'Time code' 옵션을 선택한 다음 'HDMI Time Code Output'을 'ON'으로설정하세요. 이제 타임 코드가 Blackmagic Video Assist 12G HDR 로 전송됩니다.

5‘뒤로가기’ 버튼을 누르고 'Rec Quality'를 선택하여 해상도를 선택하세요.

이제 녹화 준비가 완료되었습니다! 타임코드 옵션 설정 및 클린 신호 사용에 관한 자세한 정보는

Panasonic 웹사이트에서 해당 설명서를 참조하세요.

SIGMA
SIGMA fp
1

카메라의 상단에 있는 스위치를 ‘CINE ’로 선택하여 카메라를 ‘시네’ 모드로 맞추세요.

2

뒷면의 MENU 버튼을 눌러 메뉴에 접속하세요.

3

앞면의 다이얼을 사용하여, ‘ SYSTEM ’ 하위 메뉴에 접속한 후, ‘ HDMI Output ’ 옵션에서‘ Recorded Image Output ’을 선택하세요.

4‘Output Format ’ 하위 메뉴에서 ‘ RAW ’를 선택하세요.

‘ RAW ’를 선택하였다면 이제 옵션에서 화소 및 프레임 레이트를 선택할 수 있습니다. 내부의 녹화파일과 함께 Blackmagic RAW 파일을 편집하고자 하는 경우, 컬러 모드 설정을 꺼야 합니다. 이 설정은‘ SHOOT ’ 메뉴에 있는 ‘Color Mode’나 뒷면의 COLOR 버튼을 누른 상태에서 사용할 수 있습니다. 외부레코더 연결을 위해 HDMI 출력 단자를 사용하는 경우, 이 설정은 자동으로 비활성화되며, 이 설정을 끄면,
SIGMA fp 파일에 임베드되거나 또는 카메라의 LCD에 디스플레이 되는 채도 및 톤 변경과 같은 색상효과가 적용되지 않습니다. 이제, 두 파일을 DaVinci Resolve로 불러오면 비슷하게 보일 것입니다. 사용가능한 프레임 레이트 및 화소, 컬러 모드에 관한 더욱 자세한 정보는 SIGMA 웹사이트에서 제공하는사용 설명서를 참고하세요.

Video Assist 12G HDR에서 Blackmagic RAW 녹화하기639

정보 Blackmagic RAW 코덱을 선택했을 때 Video Assist에 비디오 신호가 보이지 않는다면Video Assist 의 코덱 설정을 ‘ ProRes’로 변경하세요. 이렇게 해서 비디오 신호가 나타난다면,이는 카메라가 RAW 신호를 제대로 출력하지 못하거나 색영역이 부정확하다는 것을 의미합니다.

Leica
Leica SL2-S
1

카메라 뒷면에 있는 MENU 버튼을 누르면 상태 정보 화면이 나타납니다.

2터치스크린, 조이스틱, 뒷면 다이얼을 사용해 ‘ Video’를 선택한 다음, MENU 버튼을 다시 누르면비디오 설정 화면이 나타납니다.

3

비디오 설정 화면의 2 페이지에서 ‘ Video Format / Resolution’을 연 다음 ‘ RAW (via HDMI)’를선택하세요.

4그러면 사용 가능한 프레임 레이트 및 해상도 목록이 나타납니다. 선택을 마치면 ‘ Video Format /Resolution’ 하위 메뉴로 다시 돌아가게 됩니다.

Nikon
Nikon Z6, Z6 II, Z7, Z7 II
1카메라 뒷면의 MENU 버튼을 눌러 메뉴에 접속하세요.

2

멀티 셀렉터를 사용해 ‘설정 메뉴’에 들어가 ‘ HDMI ’를 검색한 다음 ‘고급’을 선택하세요.

3‘고급’ 메뉴에서 ‘ RAW output options’로 이동한 다음, ‘ RAW output ’을 선택하고 ‘ Enable(no recording to card)’로 설정하세요. ‘ RAW output ’ 옵션이 활성화된 경우, 카메라에서더 이상 내장된 미디어에 영상을 녹화하지 않습니다.

4‘ RAW output mode’로 들어가 옵션 목록에서 원하는 해상도를 선택하세요.

5‘ RAW output type’으로 이동해 ‘ Type B ’로 설정하세요.

6

MENU 버튼을 반복해서 누르면 시작 화면으로 되돌아갑니다.

지원 프레임 레이트 및 색영역 등 카메라의 RAW 출력에 대한 자세한 정보는 Canon, Panasonic,

SIGMA, Nikon의 지원 사이트에서 제공하는 사용자 매뉴얼을 참고하세요.

Fujifilm
Fujifilm GFX100 및 GFX100S
1카메라 위에 있는 다이얼을 회전하여 '무비 모드'를 선택하세요.

2

MENU/OK 버튼을 눌러 메뉴를 열고 ‘ F-Log/ HLG/ RAW 기록용’ 옵션을 선택하세요.

3조이스틱을 사용하여 HDMI RAW 옵션으로 스크롤하세요. Fujifilm GFX100 및 GFX100S카메라에서는 내부 녹화와 HDMI 출력을 통한 녹화를 동시에 진행할 수 있습니다. 따라서 HDMI
RAW 설정 시, 내부 녹화에 사용할 옵션을 선택하세요.

4카메라에서 Video Assist 12G HDR의 녹화를 실행하려면 메뉴에서 ‘ HDMI 녹화 제어’를 ‘ON ’으로설정하세요. 이제 해당 메뉴에서 메인 화면으로 돌아가세요.

Video Assist 12G HDR에서 Blackmagic RAW 녹화하기640

Fujifilm GFX100 II, GFX100S II, X- H2, X- H2S, X-T5, X-T50, X-S20
1

카메라 위에 있는 다이얼을 회전하여 무비 모드를 선택하세요. GFX100 II와 GFX100S II 모델의경우, 상단에 있는 스위치를 무비 모드로 전환하세요.

2

MENU/OK 버튼을 눌러 무비 설정 메뉴를 열고 ‘ HDMI Output Setting’을 선택하세요.

3‘ RAW Output Setting’으로 스크롤하여 내린 후 ‘ RAW Output Setting Blackmagic’을 선택하세요.
메뉴에서 해상도 및 프레임 레이트를 선택할 수 있습니다.

4카메라에서 Video Assist 12G HDR 녹화를 실행하려면 ‘ HDMI 출력 설정’에서 ‘ HDMI 녹화 제어’를‘ON ’으로 설정하세요. 이제 해당 메뉴에서 메인 화면으로 돌아가세요.

Fujifilm 카메라는 일정 시간 동안 비활성화되면 전원이 꺼진다는 사실을 기억하세요. 카메라의 오토파워 오프 기능을 끄면 이를 방지할 수 있습니다. 오토 파워 기능 및 프레임 레이트와 종횡비 선택에 관한자세한 정보는 Fujifilm 웹사이트에서 해당 설명서를 참조하세요. 일부 Fujifilm 모델의 경우, 뷰파인더주변에 피사체가 감지되면 접안 센서가 HDMI 신호를 일시적으로 방해할 수 있습니다. 이런 현상을방지하려면 접안 센서를 비활성화하세요.

Z CAM
Z CAM E2, E2- M4, E2-S6, E2- F6
1

카메라 상단의 MENU 버튼을 눌러 다양한 메뉴 항목에 접속하세요.

2‘ Record ’ 하위 메뉴를 선택하여 녹화 설정을 여세요.

3

위/아래 버튼을 사용하여 ‘ RAW over HDMI ’ 설정을 찾은 다음 ‘On’을 선택하세요. 대화상자가
나타나면 OK를 눌러 빠른 설정 메뉴로 돌아가세요.

4카메라 해상도와 프레임 레이트를 설정하려면, ‘ Record ’ 하위 메뉴로 돌아간 다음, ‘ Resolution’ 및‘ Project FPS’ 옵션을 사용해 카메라를 설정하세요.

비디오 어시스트에서 녹화 시 중단 현상을 피하려면, ‘Auto power off ’ 설정을 꺼 두는 것이 중요합니다.
‘Auto power(자동 전원)’에 대한 자세한 설명은 Z CAM 공식 사이트에서 관련 매뉴얼을 확인하세요.

Blackmagic RAW
Blackmagic Video Assist 12G HDR은 다른 제조사 카메라에서 Blackmagic RAW로 녹화할 수 있도록지원합니다. 이 포맷은 카메라 센서 데이터의 화질을 그대로 보존하여 뛰어난 영상 화질과 넓은 다이나믹레인지, 다양한 압축률을 제공합니다. Blackmagic RAW는 RAW 녹화의 장점을 그대로 유지하면서도영상 파일 처리 대부분이 비디오 어시스트안에서 수행되므로 파일 처리 속도가 매우 빠릅니다.
또한, Blackmagic RAW는 강력한 메타데이터 지원 기능을 탑재하여, 편집 소프트웨어가 메타데이터파일을 읽어들임으로써 사용자의 카메라 설정을 인식할 수 있습니다. 촬영한 영상을 신속하게 전달해야하며 색보정 작업에 할애할 시간이 없어서 비디오 감마 촬영을 선호하는 사용자의 경우, 메타데이터기능을 사용하여 비디오 감마로 촬영 후 편집 소프트웨어에서 촬영 영상을 열어 보면 영상에 이미 비디오감마가 적용된 것을 확인할 수 있습니다. 그러나 사실 이 파일은 필름 감마이며 소프트웨어는 파일의메타데이터 설정에 따라 비디오 감마를 적용한 것 뿐입니다.
따라서 색보정 작업을 원한다면 영상 파일에 이미 담겨 있는 필름 다이나믹 레인지를 마음껏 사용할수 있습니다. 화이트와 블랙을 무리하게 클리핑하지 않고도 영상의 디테일을 유지하고 색보정 작업을통해 시네마틱한 영상룩을 연출할 수 있습니다. 또한, 비디오 감마가 영상에 적용되어 일반 카메라 촬영영상처럼 보이기 때문에 시간이 없어 색보정 작업을 하지 못한 경우에도 문제 없습니다. 따라서 완벽한촬영을 고집할 필요가 없으며, 차후에 후반 제작 단계에서 원하는 대로 변경이 가능합니다.

Blackmagic RAW 파일은 사용자의 컴퓨터 CPU와 GPU에 최적화된 매우 빠른 속도를 가진 코덱입니다.
이는 즉, 영상을 빠르고 부드럽게 재생할 수 있으며 노트북 사용시 필요한 하드웨어 디코더 보드를 사용할

Video Assist 12G HDR에서 Blackmagic RAW 녹화하기641

필요가 없음을 뜻합니다. 또한, Blackmagic RAW를 사용하는 소프트웨어는 Apple Metal, Nvidia
CUDA 및 OpenCL 의 프로세싱이 가능하다는 이점이 있습니다.
즉, Blackmagic RAW는 영상 파일을 먼저 캐싱하거나 해상도를 낮출 필요 없이 대부분의 컴퓨터에서일반 속도로 재생됩니다.
각 프레임별로 렌즈 정보가 메타데이터에 녹화된다는 점도 참고할 필요가 있습니다. 예를 들어 호환용렌즈를 사용할 경우, 클립 재생 시간 동안 변경된 줌 또는 포커스 설정은 각 프레임별로 Blackmagic RAW파일의 메타데이터에 저장됩니다.

Blackmagic RAW 녹화
Blackmagic RAW는 두 가지의 방법으로 작동합니다. 사용자는 고정 비트레이트 코덱 또는 균일 화질코덱 둘 중에서 하나를 선택할 수 있습니다.
고정 비트레이트 코덱은 대부분의 코덱과 비슷한 방식으로 작동합니다. 이 코덱은 데이터 레이트를 너무높지 않게 일정한 수치로 유지합니다. 즉, 추가 데이터를 요구하는 복잡한 영상을 촬영하는 경우에도 고정비트레이트 코덱을 사용하면 할당된 저장 공간에 맞추어 파일을 더 많이 압축하여 저장할 수 있습니다.
이 방식은 비디오 코덱을 사용할 때에는 문제가 없지만, Blackmagic RAW로 촬영하는 경우에는 너무심하게 압축이 이루어진 나머지 화질이 떨어질 수 있 있습니다. 영상 촬영에 더 많은 데이터가 필요한상황에서 코덱이 특정 데이터 레이트를 유지하기 위해 파일을 너무 많이 압축해버리는 일이 생길 수 있기때문입니다. 화질에 손실이 있을 수 있다는 걸 알지만, 실제로 그런지는 촬영을 끝내고 돌아와 확인할때까지 확실히 알 수 없습니다.
이 문제를 해결하기 위해 Blackmagic RAW는 균일 화질이라는 대안을 제공합니다. 전문적인 용어로 가변비트레이트 코덱이라 불리는 이 코덱은 영상이 추가 데이터가 필요할 경우 파일 크기를 증가시키는 기능을제공합니다. 영상의 화질을 유지하기 위해 인코딩 시 파일 크기의 상한치를 제한하지 않습니다.
따라서, 균일 화질 설정을 적용한 Blackmagic RAW는 필요한 만큼 파일 크기를 늘려 영상을인코딩합니다. 이는 촬영하는 영상의 종류에 따라 파일의 크기는 더 클 수도, 작을 수도 있다는 것을
뜻합니다. 아마 렌즈 커버를 씌워놓은 채로 촬영을 하는 일이 발생해도 미디어 저장 공간을 전처럼낭비하지 않아 더 좋을 것입니다!
또한, Blackmagic RAW의 화질 설정명을 혼란스러운 이름 대신 기술적으로 연관된 이름으로 표기하여사용자가 더 편리하게 인식할 수 있습니다. 예를 들어, 고정 비트레이트 코덱을 선택하면 설정에서 3:1,

5:1, 8:1 그리고 12:1의 화질 옵션을 볼 수 있습니다. 이는 무압축 RAW 파일 크기 대비 Blackmagic RAW로 촬영한 파일 크기의 비율을 나타냅니다. 예를 들어, 파일 크기가 큰 3:1 포맷을 사용하면 더 나은 화질을얻을 수 있고, 반대로 파일 크기가 가장 작은 12:1 포맷을 사용하면 가장 낮은 화질을 얻게 됩니다. 현재까지Blackmagic RAW를 이용한 많은 사용자들은 12:1 포맷으로도 충분한 화질을 얻을 수 있으며 화질에만족한다고 답했습니다. 그러나 사용자 본인이 직접 사용하며 여러 설정을 직접 시험해보는 것을 권장합니다.
균일 화질 상태에서 Blackmagic RAW를 사용 시 설정에서 Q0, Q1, Q3, Q5 를 확인할 수 있습니다.
이는 코덱으로 전송되는 압축률의 파라미터 설정을 뜻하며, 어느 정도의 압축률이 적용되었는지 좀 더기술적으로 나타냅니다. 고정 비트레이트와 균일 화질에서의 코덱 작동 방식이 다르며, 균일 화질에서는이 설정이 달라집니다. 균일 화질 설정의 경우, 촬영 영상의 종류에 따라 파일의 압축률이 제각각이기때문에 압축률을 예측하는 것이 어렵습니다. 따라서 이 경우에는 촬영 대상에 따라 설정이 변경되며 파일크기는 해당 미디어를 저장하기에 충분한 크기로 변경됩니다.

고정 비트레이트 설정압축률은 3:1, 5:1, 8:1 그리고 12:1의 수치로 표기하였습니다. 예를 들어 12:1 압축률을 적용하여 제작한영상 파일의 크기는 무압축 RAW 포맷의 12분의 1에 달합니다.

Video Assist 12G HDR에서 Blackmagic RAW 녹화하기642균일 화질 설정
Q0, Q1, Q3, Q5 는 양자화 단계를 뜻합니다. Q5로 설정 시 더 높은 단계의 양자화가 진행되며 데이터레이트가 대폭 향상됩니다. 앞에서 말했듯이 균일 화질 설정의 경우, 촬영 대상에 따라 파일 크기를 대폭증가되거나 축소될 수 있습니다. 이는 촬영한 파일의 크기가 미디어 카드의 한도 이상으로 증가될 수있음을 뜻합니다. 이 경우, 간혹 드롭 프레임 현상으로 이어질 수도 있습니다. 그러나 장점은, 촬영 도중이 현상이 발생하면 곧바로 알 수 있으며, 설정과 화질을 서로 비교하여 확인할 수 있다는 점입니다.

Blackmagic RAW 플레이어Blakmagic 카메라 소프트웨어 설치 프로그램에 포함되어 있는 Blackmagic RAW 플레이어를 사용하여간단하게 클립을 검토할 수 있습니다. Blackmagic RAW 파일을 더블 클릭하여 열면 풀 해상도와 비트심도로 파일을 신속하게 재생하고 스크롤 해볼 수 있습니다.
프레임을 디코딩할 경우, SDK 라이브러리에 포함된 CPU 가속화 기능은 Apple Metal 및 Nvidia CUDA,
OpenCL를 통한 GPU 가속화를 포함한 모든 아키텍쳐를 지원합니다. Blackmagic Raw 플레이어는
Mac, Windows, Linux에서 지원됩니다.

사이드카 파일
Blackmagic RAW 사이드카 파일을 사용하여 원본 파일에 임베드된 메타데이터를 덮어쓰지 않고도 파일의메타데이터를 재설정할 수 있습니다. 메타데이터는 Blackmagic RAW 설정뿐 아니라 조리개, 포커스, 초점거리,화이트 밸런스, 틴트, 컬러 스페이스, 프로젝트명, 테이크 번호 등의 정보를 포함합니다. 메타데이터는 클립의프레임별로 인코딩되며, 이는 촬영 도중 렌즈 설정을 변경할 경우 렌즈 데이터와 관련하여 중요한 부분입니다.

DaVinci Resolve를 통해 사이드카 파일의 메타데이터를 추가하거나 편집할 수 있습니다. 이 파일은 보고 읽을수 있는 포맷을 사용하여 심지어 문서 편집기로도 똑같은 작업을 수행할 수 있습니다.
그리고 사이드카 파일을 해당 Blackmagic RAW 파일과 동일한 폴더로 옮기면, 새로운 Blackmagic RAW설정을 클립 재생에 적용할 수 있습니다. 해당 폴더 바깥으로 사이드카 파일을 옮긴 다음 BlackmagicRAW 파일을 다시 열면, 새로운 설정을 적용하지 않은 원본 촬영 영상을 그대로 볼 수 있습니다.
Blackmagic RAW SDK를 사용하는 모든 소프트웨어에서 이 설정을 사용할 수 있습니다. 변경된 설정사항은 사이드카 파일에 저장되어 Blackmagic RAW 플레이어에서 보거나, Blackmagic RAW 파일을읽을 수 있는 다른 소프트웨어에서 확인할 수 있습니다.
비디오 감마 촬영 시, 파일은 필름 감마 형식을 유지하며, 메타데이터가 Blackmagic RAW 처리 단계에서 비디오감마 포맷으로 디스플레이 하도록 명령합니다. 비디오 감마는 색보정 작업을 거치지 않고 최대한 신속하게영상을 완성하고 싶을 때 최적인 방식입니다. 영상의 블랙을 올리거나 화이트를 내려도 모든 디테일이 유지됩니다.
또한, 영상에 클리핑 현상이 발생하지 않으며 모든 디테일이 유지되어 원할 때 언제든지 확인할 수 있습니다.

DaVinci Resolve에서의 Blackmagic RAW
각 Blackmagic RAW 파일의 설정을 조정할 수 있으며, DaVinci Resolve의 ‘Camera RAW ’ 탭에서 이를새로운 사이드카 파일로 저장해 시청 환경 최적화 관련 설정 및 특수 효과를 추가할 수 있습니다. 이는미디어를 복사하여 다른 DaVinci Resolve 아티스트에게 전달하면, 파일을 불러올 때 자동으로 이전작업자가 변경한 감마 설정에 접속할 수 있다는 것을 의미하기도 합니다.

DaVinci Resolve에서의 Blackmagic RAW 사용법에 대한 자세한 정보는 본 설명서의 [Davinci Resolve사용하기] 부분을 참고하세요.

Blackmagic RAW 소프트웨어 개발 도구Blackmagic RAW 소프트웨어 개발 도구는 Blackmagic Design에서 자체 개발한 API입니다.
Blackmagic RAW SDK를 사용하여 자신만의 앱을 만들어 Blackmagic RAW 포맷을 사용할 수
있습니다. 이 SDK 라이브러리를 사용해 모든 개발자가 Blackmagic RAW 파일의 읽기, 편집, 저장기능을 추가할 수 있습니다. Blackmagic RAW SDK는 모든 4세대 컬러 사이언스를 탑재하고 있어,이를 지원하는 모든 소프트웨어에서 진정한 시네마틱한 영상을 구현할 수 있습니다. BlackmagicVideo Assist 12G HDR에서 Blackmagic RAW 녹화하기643

RAW SDK는 Mac, Windows 및 Linux에서 사용 가능하며 Blackmagic 웹사이트의 개발자 페이지(www.blackmagicdesign.com/kr/developer 에서 무료로 다운로드할 수 있습니다.
다음 도면을 통해 Blackmagic RAW API의 구성 요소를 확인할 수 있습니다.
Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
Reader저장 미디어
빠른 SD 카드 선택하기일반적으로, UHD로 녹화할 땐 UHS-I 사용을 권장하며, HD로 녹화할 땐 UHS-I의 사용을 권장합니다.

Blackmagic Video Assist 12G HDR를 사용하여 UHD로 녹화할 시에는 빠른 속도를 지원하는 UHS-II카드를 사용해야 합니다.
대부분의 UHS-I 및 UHS-II SD 카드는 최대 초당 60 프레임의 압축 HD 영상을 저장할 수 있을 만큼 속도가빠르지만, 사용하기 전에 카드의 저장 속도를 테스트하길 권장해 드립니다. Blackmagic Design 고객 지원센터에서 Blackmagic Disk Speed Test 소프트웨어를 다운로드해 직접 테스트해 볼 수 있습니다. Disk

Speed Test에 대한 자세한 정보는 본 사용 설명서의 [디스크 속도 확인] 부분을 참고하세요.
아래 목록에서 UHD/ HD/SD 비디오 녹화를 위한 최신 호환 SD 카드를 확인할 수 있습니다. 최신버전의 설명서를 통해 주기적으로 최신 정보를 확인하는 것이 좋습니다. Blackmagic Design 웹사이트www.blackmagicdesign.com/kr/support에서 다운로드할 수 있습니다.
Blackmagic Video Assist 12G 모델 사용시 권장 SD 카드 목록
다음은 Apple ProRes 및 Avid DNx 코덱을 사용한 최대 60fps의 UHD 영상에 권장되는 SD 카드 목록입니다.
제조사카드 모델명

용량

Angelbird

AV PRO SD V90

64GBAngelbird

AV PRO SD V90

128GBAngelbird

AV PRO SD V90

256GBDelkin Devices

Power UHS - II SDXC

64GB

Delkin Devices

Power UHS - II SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V90 300R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V90 300R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V90 300R

256GB

ProGrade Digital

V60 UHS - II 200MB/s SDXC

64GB

ProGrade Digital

V90 UHS - II 250MB/s SDXC

128GB

저장 미디어

644제조사카드 모델명

용량

Sony

Tough SF - G128T

128GB

Wise

SD2- 64U3 UHS - II SDXC

64GB

Wise

SD2-128U3 UHS - II SDXC

128GB

다음은 최대 60 fps의 HD Apple ProRes 및 Avid DNx 영상에 권장되는 SD 카드 목록입니다.
제조사카드 모델명

용량

Angelbird

AV PRO SD V60

64GBAngelbird

AV PRO SD V60

128GBAngelbird

AV PRO SD V60

256GBDelkin Devices

Black Rugged UHS - I SDXC

128GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS - I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS - I SDXC

64GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS - I SDXC

128GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS - I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS - I SDXC

512GB

Lexar

Professional 1000x UHS - II 150MB/s SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V60 250R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V60 250R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS - II V60 250R

256GB

SanDisk

Extreme PRO UHS - I 95MB/s SDXC

64GB

SanDisk

Extreme PRO UHS - I 170MB/s SDXC

1TB

SanDisk

Ultra UHS - I 100MB/s SDXC (SDSDUNR-256G - GN6IN)

256GB

다음은 최대 60 fps의 HD ProRes HQ 영상에 권장되는 SD 카드 목록입니다.
제조사카드 모델명용량

Lexar

SDHC UHS- II 1000x 150MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

64GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

128GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

256GB다음은 Apple ProRes 및 Avid DNx 코덱을 사용한 최대 30fps의 HD 영상에 권장되는 SD 카드목록입니다.

저장 미디어

645제조사카드 모델명용량

Lexar

SDHC UHS- I 633x 95MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS- I 633x 95MB/s

64GB

USB- C 플래시 디스크 선택하기Blackmagic Video Assist 12G HDR 모델은 고속 USB- C 확장 포트를 제공하여, USB- C 플래시디스크에 바로 녹화하거나, 혹은 Blackmagic MultiDock 10G 를 통해 SSD에 녹화할 수 있으며,소프트웨어 업데이트도 진행할 수 있습니다. USB- C 플래시 디스크처럼 빠른 고용량 드라이브를
사용하면 장시간의 행사 촬영이나 인터뷰에 꼭 필요한 장시간 녹화를 진행할 수 있습니다.
녹화가 끝나면 사용한 드라이브를 바로 컴퓨터에 연결하여 미디어 복사 과정 없이 편집 작업 및 후반 제작작업을 바로 수행할 수 있습니다.

USB- C 플래시 디스크에 연결하기1

USB(C타입) 케이블 한쪽을 USB- C 플래시 디스크에 연결하세요.

2

USB 케이블의 다른 한쪽을 Video Assist 12G 모델에 연결하세요.

Blackmagic Video Assist 12G 모델 사용 시 권장 디스크 목록
다음은 Apple ProRes 및 Avid DNx 코덱을 사용하여 최대 60fps의 UHD 영상 녹화 시 권장되는 USB- C드라이브 목록입니다.

제조사카드 모델명

용량

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBSamsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS -256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS -512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS -1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS -2048 Portable SSD

2TB

다음은 Apple ProRes 및 Avid DNx 코덱을 사용하여 최대 60fps HD 영상을 녹화 시 권장되는 USB- C드라이브 목록입니다.

제조사카드 모델명

용량

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1TB

Samsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS -256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS -512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS -1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

저장 미디어

646

Video Assist에서 저장 미디어 포맷하기저장 설정에서 간단하게 저장 미디어를 포맷할 수 있습니다. 사용하려는 카드 및 드라이브를 'HFS+' 혹은'exFAT' 형식으로 포맷할 수 있습니다.
'HFS+'은 Mac OS 확장 포맷으로도 알려져 있습니다. 이 포맷은 '저널링'을 지원하므로 사용이권장됩니다. 저널링 된 미디어는 데이터 복구가 쉬우며 데이터 깨짐 현상이 발생할 가능성이 적습니다.

macOS에서는 'HFS+'를 기본 지원합니다.
'exFAT'는 Mac OS와 Windows에서 기본 지원되므로, 추가 소프트웨어가 필요하지 않습니다. 하지만,'exFAT'은 저널링을 지원하지 않기 때문에 미디어 카드 깨짐 현상이 가끔 발생할 우려가 있습니다.

Video Assist는 'HFS+' 혹은 'exFAT'으로 포맷 가능합니다.
설정에 들어가기 위해 저장 미디어 아이콘을 누르세요.

저장 미디어 포맷하기1저장 상태 아이콘을 눌러 저장 미디어 설정을 여세요.

2사용하고자 하는 카드 혹은 드라이브를 선택하세요. 이는 SD 카드 혹은 외장 USB- C 플래시디스크일 수 있습니다. Video Assist 12G 모델을 포맷하려면 ‘드라이브 목록’을 누르고 포맷하려는
드라이브를 선택하여 하이라이트 하세요. ‘드라이브 포맷하기’를 누르세요.

포맷을 진행할 시, 편집 박스를 사용하여 카드 혹은 드라이브에 이름을 추가할 수 있습니다.

저장 미디어

647

3'HFS+' 혹은 'exFAT' 포맷 중, 원하는 유형을 선택한 뒤 ‘카드 포맷하기’ 버튼을 선택하세요.

4포맷 확인을 재차 묻는 메시지가 나타납니다. 일단 포맷을 시작하면 다시 되돌릴 수 없으므로, 저장미디어에 이미 저장된 데이터는 반드시 백업해 두시기 바랍니다. 체크 표시가 다시 나타날 때까지포맷 아이콘을 3초간 누르거나, 포맷을 취소하려면 ‘취소’를 누르세요.

5포맷 과정을 보여주는 진행 표시줄이 나타납니다. 포맷이 완료되면 ‘포맷 완료’라고 나타납니다.

6‘확인’ 아이콘을 눌러 저장 설정으로 돌아가세요.

정보 저장 슬롯에 녹화하면서 동시에 다른 저장 미디어을 포맷할 수 있습니다. 예를 들어,

Video Assist 7" 모델의 경우, 카드 1에 녹화하면서 카드 2를 포맷할 수 있습니다 .

컴퓨터에서 미디어 포맷하기Mac 또는 Windows 컴퓨터에서 SD 카드 및 USB- C 플래시 디스크를 포맷할 수도 있습니다.

Mac 컴퓨터에서 SD 카드 사용 준비하기Mac OS에 있는 ‘디스크 유틸리티’ 응용프로그램을 사용하여 미디어를 'HFS+' 또는 'exFAT'로포맷하세요. 만약, 저장 미디어에 이미 녹화 파일이 있는 경우, 포맷을 시작하기 전에 반드시 미디어를백업하여 파일 손실을 방지하도록 하세요.

1

SD 카드를 컴퓨터의 SD 카드 슬롯 또는 SD 카드 리더기에 삽입하세요. 외장 드라이브의 경우,
USB- C 케이블을 사용하여 컴퓨터에 드라이브를 연결하세요.

2‘응용 프로그램’ > ‘유틸리티’로 이동해 ‘디스크 유틸리티’를 실행하세요.

3

SD 카드, 혹은 드라이브의 디스크 아이콘을 클릭한 뒤, ‘지우기’ 탭을 클릭하세요.

4포맷을 ‘ Mac OS Extended (Journaled)’ 또는 'exFAT' 로 설정하세요.

5새로운 볼륨의 이름을 입력하고 ‘지우기’를 클릭하세요. SD 카드 혹은 드라이브가 신속하게 포맷되어사용 준비가 완료됩니다.

macOS의 ‘디스크 유틸리티’를 사용하여 Mac OS Extended(Journaled) 또는
exFAT로 미디어를 포맷하세요.

저장 미디어

648

Windows 컴퓨터에서 저장 미디어 준비하기Windows 컴퓨터의 ‘포맷’ 대화 상자에서 SD 카드를 'exFAT'로 포맷할 수 있습니다. 포맷하면서 데이터가사라질 수도 있기 때문에 미디어에 저장된 중요한 데이터는 반드시 백업해둬야 합니다.

1

SD 카드를 컴퓨터의 SD 카드 슬롯 또는 SD 카드 리더기에 삽입하세요. 외장 드라이브의 경우,
USB- C 케이블을 사용하여 컴퓨터에 드라이브를 연결하세요.

2‘시작’ 메뉴 또는 ‘시작’ 화면을 열고 ‘내컴퓨터’를 선택하세요. SD 카드에서 마우스를 우클릭하세요.

3메뉴에서 ‘포맷’을 선택하세요.

4파일 시스템을 ‘'exFAT'’으로 설정한 뒤, 할당 단위의 크기를 ‘ 128킬로바이트’로 설정하세요.

5볼륨 이름을 입력하고 ‘빠른 포맷’을 선택한 뒤, ‘시작’을 클릭하세요.

6

SD 카드 또는 외장 디스크가 신속하게 포맷되어 사용 준비가 완료됩니다.

Windows의 ‘포맷’ 대화 상자에서 카메라저장 미디어를 exFAT로 포맷하세요.

SD 카드 파일 작업
SD 카드 슬롯이 탑재된 Mac 및 Windows 컴퓨터에서, 또는 연결된 SD 카드 리더기를 통해 SD 카드안에 있는 ProRes 또는 DNx 파일에 바로 접속할 수 있습니다.

1

Video Assist에서 SD 카드를 꺼낸 뒤, 컴퓨터의 SD 카드 슬롯 또는 SD 카드 리더기에 삽입하세요.
SD 카드가 읽히는 방식은 외장 하드 드라이버와 USB 드라이브, 또는 컴퓨터에 연결된 기타 미디어저장 장치가 읽히는 방식과 같습니다.

2

SD 카드를 더블 클릭하면 QuickTime 또는 MXF 무비 파일 목록이 나타납니다.

3카드에서 원하는 파일을 컴퓨터 또는 다른 하드 드라이브로 드래그하여 옮길 수 있습니다. NLE
소프트웨어를 사용하면 카드 속 파일에 바로 접속할 수 있습니다.

4SD 카드를 컴퓨터의 SD 카드 슬롯에서 꺼내기 전에, macOS 또는 Windows에서 SD 카드의 연결을해제해야 안전합니다.

저장 미디어

649

영상 클립에 바로 접속하려면, SD 카드 슬롯이 탑재된 컴퓨터에 SD 카드를 삽입하세요.

디스크 속도 확인하기Blackmagic Disk Speed Test는 저장 미디어의 읽기 및 쓰기 속도를 측정하여 비디오 포맷 형식으로측정 결과를 보여주는 흥미로운 애플리케이션입니다.

Disk Speed Test를 통해 본인이 사용하는 저장 미디어가 특정 비디오 포맷의 녹화(쓰기) 및 재생(읽기)에
적합한지를 알아볼 수 있습니다. ‘ START ’을 클릭하여 미디어 드라이브의 성능을 바로 테스트 해보세요.
Disk Speed Test는 사용 중인 저장 장치가 몇 개의 비디오 스트림을 처리할 수 있는지도 보여줍니다.
Blackmagic Disk Speed Test는 Mac 앱스토어에서 다운로드하실 수 있습니다. Blackmagic Desktop
Video에는 Windows/macOS 버전 또한 포함되어 있으며, 이는 Blackmagic Design 고객지원 센터(www.blackmagicdesign.com/kr/support)의 ‘캡처 및 재생’ 페이지에서 다운로드할 수 있습니다.

Blackmagic Disk Speed Test를 통해사용 중인 SD 카드의 성능을 확인하세요.

저장 미디어

650

Blackmagic Disk Speed Test 화면.

Video Assist를 웹캠처럼 사용하기USB를 통해 Blackmagic Video Assist를 컴퓨터에 연결하면 웹캠으로 인식됩니다. 이를 통해, Open
Broadcaster와 같은 스트리밍 소프트웨어를 사용해 Video Assist 의 재생 영상 또는 녹화 영상을방송할 수 있습니다.

USB-C 케이블을 사용해 Video Assist를 컴퓨터에 연결하세요.

Video Assist를 웹캠처럼 사용하기651

웹캠 소스 설정하기대부분의 경우에는 스트리밍 소프트웨어가 Video Assist를 웹캠으로 자동 인식하므로, 스트리밍소프트웨어 실행 시 Video Assist 의 출력 영상이 자동으로 화면에 나타납니다. 사용 중인소프트웨어에서 Video Assist를 자동으로 불러오지 못할 경우, 해당 소프트웨어 설정 화면의 웹캠과마이크 항목에서 Video Assist를 선택하세요.
아래는 Skype에서 웹캠을 설정하는 방법을 예로 들어 설명합니다.

1

Skype의 메뉴바에서 ‘오디오 및 비디오 설정’ 화면으로 들어가세요.

2‘카메라' 드롭다운 메뉴를 클릭하여 나타나는 목록에서 자신의 Video Assist를 선택하세요.
그러면 미리보기 창에 Video Assist 의 영상이 나타납니다.
이제 '마이크' 드롭다운 메뉴에서 ‘ Video Assist ’를 오디오 소스로 선택하세요.

3

Skype의 환경 설정을 마쳤다면, 친구에게 Skype로 전화를 걸어 웹캠 설정이 제대로 작동하는지 간단히테스트해 보세요.
이것으로써 Video Assist를 사용하여 전 세계에 영상을 생중계할 준비가 완벽하게 끝났습니다.

Open Broadcaster 사용하기Open Broadcaster는 Video Assist 와 유튜브, 트위치, 페이스북 라이브, 비메오 라이브 등의 인기스트리밍 소프트웨어 간 매개체로 활용할 수 있는 개방형 스트리밍 플랫폼입니다. 이 애플리케이션은
스트리밍 소프트웨어가 쉽게 처리할 수 있는 포맷으로 영상을 압축해 줍니다.
아래 부분에서는 Video Assist에서 유튜브로 스트리밍하기 위해 Open Broadcaster를 설정하는 방법에대해 소개합니다.

1

Open Broadcaster를 실행한 다음, ‘ Sources’2‘ Video Capture Device’ 항목을 선택하세요.

박스에서 ‘+’ 를 클릭하세요.

3

4

새로운 소스의 이름을 지정한 다음, ‘ OK ’ 버튼을클릭하세요.

‘장치’ 드롭다운 메뉴에서 ‘ Video Assist ’를선택한 후 ‘OK ’를 클릭하세요.

Video Assist를 웹캠처럼 사용하기

652

5

6

자신의 유튜브 계정으로 들어간 후, ‘ video/ live’옵션으로 가서 ‘get started ’를 클릭하세요.

유튜브의 ‘ Stream’ 옵션에서 자신의 방송 정보를입력한 후, ‘CREAT STREAM ’을 클릭하세요.

78

그러면 유튜브 애플리케이션이 OpenBroadcaster와 유튜브 계정을 연동하는데 필요한스트림명과 키를 생성합니다. 스트림 키 옆의
‘COPY ’ 버튼을 클릭하세요. 이 스트림 키를복사해서 Open Broadcaster 에 붙여넣기 해야하기 때문입니다.

Open Broadcaster로 다시 돌아와 메뉴바에서‘ OBS Settings’를 클릭하세요. ‘ Stream’을 선택하고 유튜브에서 복사했던 스트림 키를 붙여넣은후, ‘OK ’를 클릭하세요. 이제 Video Assist에서출력되는 영상을 Open Broadcaster의미리보기 창에서 확인할 수 있습니다.

9

10Open Broadcaster의 방송 링크를 유튜브에 연결하기 위해서 화면 우측 하단에서 ‘ Start
Streaming’을 클릭하세요. 그러면 Open
Broadcaster 에서 유튜브로 링크가 맺어져유튜브 라이브로 돌아가 보면 Video Assist 의웹캠 프로그램 출력이 배경 영상으로 들어오고있는 것을 확인할 수 있습니다. ‘ DONE ’을 클릭하세요.

이 시점부터는 모든 사항을 유튜브 라이브에서설정할 수 있습니다.

11

12

Open Broadcaster가 유튜브 라이브와 완벽히점검이 끝났다면, ‘GO LIVE ’를 클릭하여 방송을시작하세요.

연결되었으므로, 이제 방송을 시작할 준비가완료되었습니다. 방송 전에 모든 준비가완료되었는지 최종 점검하세요.

Video Assist를 웹캠처럼 사용하기653

이제 Open Broadcaster를 사용하여 유튜브에 실시간 스트리밍이 이루어졌습니다. 방송을 마칠 때는'End Stream' 버튼을 클릭해 스트리밍을 종료하세요.

참고 인터넷 스트리밍의 특성상 지연이 자주 발생할 수 있으므로 방송이 채 끝나기 전에 실수로종료 버튼을 누르지 않도록 주의해야 합니다. 따라서 유튜브에서 스트리밍 영상을 지켜보며방송이 종료된 것을 반드시 확인한 후에 'End Stream'을 클릭하세요.

Blackmagic Video Assist Setup내부 소프트웨어 업데이트하기
Blackmagic Design 웹사이트에서 현재 사용 중인 Video Assist 의 내부 소프트웨어를 업데이트 할수 있습니다. 소프트웨어를 다운로드하여 신규 기능 및 개선 사항을 Video Assist에 업데이트할 것을권장합니다.

Mac 컴퓨터에서 내부 소프트웨어 업데이트하기
1
2Blackmagic Video Assist Setup을 다운로드한 뒤 압축을 해제하세요.
작업이 완료된 디스크 이미지를 열어 Blackmagic Video Assist Setup 설치 프로그램을 실행합니다.
화면에 나타나는 지시 사항을 따르세요.

3

최신 버전의 Blackmagic Video Assist Setup을 설치한 뒤, USB 케이블로 Video Assist를컴퓨터에 연결하세요.

4Blackmagic Video Assist Setup을 실행한 뒤, 화면에 나타나는 지시 사항에 따라 내부 소프트웨어
업데이트를 진행하세요. 내부 소프트웨어가 최신 버전일 경우 아무런 메시지가 나타나지 않으며 더이상의 추가 작업이 필요없습니다.

Windows에서 내부 소프트웨어 업데이트하기
1Blackmagic Video Assist Setup을 다운로드한 뒤 압축을 해제하세요.

2

본 설명서와 Blackmagic Video Assist Setup 설치 프로그램이 ‘ Blackmagic Video Assist

Setup’ 폴더에 나타납니다. 설치 프로그램을 더블 클릭한 뒤, 화면에 나타나는 지시 사항에 따라소프트웨어를 설치하세요.

3

최신 버전의 Blackmagic Video Assist Setup을 설치한 뒤, USB 케이블로 Video Assist를컴퓨터에 연결하세요.

4Blackmagic Video Assist Setup을 실행한 뒤, 화면에 나타나는 지시 사항에 따라 내부 소프트웨어
업데이트를 진행하세요. 내부 소프트웨어가 최신 버전일 경우 아무런 메시지가 나타나지 않으며 더이상의 추가 작업이 필요하지 않습니다.

바닥 패널Blackmagic Video Assist는 제품 바닥면에 USB-C 포트가있어 소프트웨어 업데이트 실행 및 외장 드라이브 연결이 가능합니다.

Blackmagic Video Assist Setup654

Video Assist 의 내부 소프트웨어를 업데이트하려면, USB 포트를 통해 제품을컴퓨터에 연결한 뒤, 최신 버전의 Blackmagic Video Assist Setup 을다운로드하여 실행하세요. 화면의 메세지에 따르세요. 이미 최신 버전의 내부소프트웨어가 설치된 경우, 화면에 아무런 메시지가 나타나지 않습니다.

DaVinci Resolve 사용하기Video Assist 로 클립을 녹화하는 작업은 영화 및 TV 콘텐츠 제작의 한 부분일 뿐이며 편집 및, 색보정,최종 마스터 파일 인코딩 작업과 미디어 백업 및 관리 절차 또한 제작에 있어 상당히 중요한 부분입니다.

Video Assist에는 Mac OS와 Windows 지원 DaVinci Resolved와 함께 제공되므로 녹화 및 후반제작을 위한 일체형 솔루션을 갖출 수 있습니다.

참고 Video Assist 로 녹화한 클립에 보다 정확한 색보정을 적용하려면 항상 최신 버전의

DaVinci Resolve를 사용할 것을 권장합니다.

DaVinci Resolve 사용하기655

SD 카드를 컴퓨터에 연결한 뒤, DaVinci Resolve의 미디어 페이지에서 ‘Clone’ 도구를 사용하여 촬영과동시에 미디어를 백업할 수 있습니다. 모든 종류의 미디어는 손상 및 결함 발생 위험이 있으므로, 미디어를백업해 두면 촬영한 숏이 손실되는 위험을 방지할 수 있습니다. DaVinci Resolve 안에서 미디어를 백업해놓으면, 미디어 풀에 클립을 추가하여 편집 및 색보정, 최종 작업까지 DaVinci Resolve 프로그램 안에서모두 마칠 수 있습니다.
대부분의 주요 블록버스터 영화 제작에서 사용하는 DaVinci Resolve는 첨단 디지털 영화를 위한 최고성능 기술을 탑재한 소프트웨어 도구로 일반 비선형 편집 소프트웨어 도구와는 비교할 수 없을 만큼 그성능이 강력합니다. DaVinci Resolve를 사용하여 이러한 최첨단 기술의 편집 및 색보정을 활용해 보세요.
이 부분에는 DaVinci Resolve에서 녹화 파일로 작업을 시작하는 방법에 대해 자세히 설명되어 있습니다.

DaVinci Resolve는 실행 시 처음 나타나는 사용자 인터페이스에서 확인하는 기능보다 훨씬 다양한기능을 제공합니다. DaVinci Resolve에 관한 보다 자세한 정보는 Blackmagic Design 홈페이지의

DaVinci Resolve 설명서를 확인해 주시기 바랍니다. 또한 홈페이지에서 다양한 트레이닝 코스 및튜토리얼 영상을 확인할 수 있습니다.

프로젝트 매니저클립을 불러와 편집을 시작하기 전 프로젝트 매니터를 사용하여 새로운 프로젝트를 만들어야 합니다.

DaVinci Resolve를 실행하면 첫 화면에서 프로젝트 매니저를 확인할 수 있습니다. 후에 언제라도 사용자인터페이스의 오른쪽 하단의 홈 아이콘을 클릭하여 프로젝트 매니저를 다시 열 수 있습니다. 이 아이콘은이전 프로젝트를 열고 싶을 때나 새로운 프로젝트를 더 만들고 싶을 때 유용합니다.
새로운 프로젝트를 만들려면, 창 하단의 ‘ New Project ’를 클릭하고 프로젝트 명을 정하세요. ‘Create’를클릭하세요.
컷 페이지를 사용하면 곧바로 편집을 시작할 수 있습니다. 프로젝트 매니저는 현재 사용자의 모든프로젝트를 보여줍니다.

프로젝트 매니저는 현재 사용자의 모든 프로젝트를 보여줍니다.

프로젝트 매니저에 대한 자세한 정보는 Blackmagic Design 지원 온라인 페이지에 있는 DaVinci

Resolve 설명서를 다운로드하여 확인할 수 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기656

컷 페이지를 사용하여 편집하기컷 페이지는 보다 빠르고 역동적인 편집 워크플로를 제공하여 클립을 빠르게 모으고 다듬어 효과적으로편집할 수 있습니다.
두 개의 활성화 된 타임라인은 전체적 편집 및 세부 편집을 동시에 가능하게 합니다. 즉, 널찍한 타임라인공간에서 원하는 클립을 원하는 곳으로 옮기고, 세부 타임라인에서는 보다 정교한 편집을 수행할 수
있습니다. 이 워크플로를 사용하면 스크롤, 확대 및 축소 작업 없이 노트북 컴퓨터에서도 편집이 가능하여작업 시간을 획기적으로 단축할 수 있습니다.

컷 페이지 레이아웃컷 페이지를 열면 미디어 풀 및, 뷰어 윈도우, 타임라인이 나타납니다. 이 세 창이 편집 작업 시 완벽한 제어기능을 제공하는 주요 창입니다.

아이콘 모양의 미디어 풀이 있는 컷 페이지의 기본 모습컷 페이지에 대한 보다 자세한 정보는 DaVinci Resolve 설명서의 [컷 페이지] 부분을 참고하시기
바랍니다.

미디어 탭
사용자 인터페이스의 왼쪽 상단에 다섯 개의 탭이 있습니다.
이 탭을 클릭하여 편집에 사용할 미디어 도구모음을 열어보세요. 첫 번째 탭은 미디어 풀(Media Pool)탭으로, 이미 해당 탭이 선택되어 있는 것을 확인할 수 있습니다. 그 외 나머지는 동기화 빈(Sync Bin) 및트랜지션( Transitions), 타이틀(Titles), 효과(Effects)입니다.

 Media Pool(미디어 풀): 미디어 풀에는 미디어 페이지를 사용하여 불러오기 한 모든 클립 및 폴더,파일이 담겨 있습니다. 컷 페이지에서 바로 이러한 파일들을 곧바로 불러오기 할 수 있으므로, 작업 시클립을 더 불러오고 싶을 경우에 미디어 페이지로 되돌아갈 필요가 없습니다.
 Sync Bin(동기화 빈): 이 강력한 기능은 모든 클립을 타임코드 및 날짜, 시각에 따라 자동으로정렬하여, 멀티캠 영상 프로젝트를 편집 시 다양한 각도에서 촬영된 클립을 손쉽게 확인 및 선택할 수있습니다.
DaVinci Resolve 사용하기657

 Transitions(트랜지션): 이 탭을 클릭하면 편집에 사용할 수 있는 모든 비디오 및 오디오 트랜지션을확인할 수 있습니다. 대표적으로 크로스 디졸브 및 모션 와이프 등이 있습니다.
 Titles(타이틀): 트랜지션 탭 옆에 타이틀 탭이 있습니다. 여기서 사용하고자 하는 타이틀을 선택할수 있습니다. 예를 들어, 스크롤 및 일반 텍스트, 하단 3 분의 1 그래픽 등을 사용할 수 있습니다. 또한,

Fusion 템플릿 목록을 사용하여 보다 역동적인 애니메이션 타이틀을 사용할 수 있으며, Fusion페이지에서 직접 변경하여 만들 수도 있습니다.
 Effects(효과): 다섯 번째 탭은 ‘효과’ 탭입니다. 이 탭은 편집에 생동감을 불어넣을 수 있는 다양한종류의 필터 및 효과를 제공합니다. 대표적으로 사용자에 맞게 조정 가능한 블러 및 글로우, 렌즈효과가 있습니다. 이 외에도 수많은 강력한 효과들이 있는데, 검색창(Search)을 사용하면 보다빠르게 원하는 효과를 찾을 수 있습니다.

정보 미디어 탭 근처에 있는 검색창을 사용하여 원하는 효과를 바로 찾아보세요. 예를 들어,트랜지션 탭을 선택한 후 검색창에 ‘dissolve’를 입력하면 디졸브 관련 트랜지션만 나타나기때문에, 그중에서 원하는 디졸브 트랜지션을 보다 빠르게 찾을 수 있습니다.

뷰어 탭뷰어 창의 왼쪽 상단에는 뷰어 모드 버튼들이 있습니다.

뷰어 모드 버튼이 버튼들은 소스 클립 뷰어 및 소스 테이프 뷰어, 타임라인 뷰어로, 현재 사용되고 있는 뷰어 모드를확인할 수 있습니다. 이 뷰어 모드들은 편집 과정에서 클립을 선택할 때 큰 도움을 주기 때문에,각 버튼들이 어떤 기능을 하는지 살펴볼 필요가 있습니다.
소스 클립소스 클립 뷰어는 미디어 풀에서 선택한 단일 클립을 보여주며 뷰어타임라인을 따라 전체 길이를 훑고 인/아웃 포인트를 지정할 수
있습니다. 이 모드를 사용하면 매우 자유롭게 제어할 수 있습니다.
미디어 풀에서 확인하려는 소스 클립을 더블클릭하거나, 뷰어로드래그 하세요.

소스 테이프미디어 풀에 담긴 전체 클립을 확인하는데 유용한 기능입니다. 이강력한 기능은 전체 클립들을 빠르게 훑으면서 특정 부분을 찾고자 할때 유용합니다. 클립에 놓여 있는 플레이헤드를 스크러빙하면, 미디어풀에서 해당 클립의 썸네일이 선택되는 것을 확인할 수 있습니다. 즉,편집하고자 하는 클립을 찾은 후, 소스 클립 탭을 클릭하면 해당 소스클립이 자동으로 뷰어에 나타납니다.
소스 테이프 뷰어를 통해 비선형 편집 작업의 장점을 최대로 이용할 수있기 때문에, 자유롭게 편집하고 숏을 빠르게 찾을 수 있으며, 새로운아이디어를 시도하면서 창의력을 마음껏 발휘할 수 있습니다.

타임라인타임라인 뷰어로 편집 타임라인을 볼 수 있으며 프로젝트를 재생하고섬세하게 편집할 수 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기658

미디어 풀로 클립 가져오기이제, 원하는 미디어를 프로젝트로 가져와 보겠습니다. 이 작업은 컷 페이지의 미디어 풀 창 상단에 있는가져오기 도구를 사용합니다.

두 가지 옵션 중 하나를 선택하여 원하는미디어를 프로젝트로 가져오세요.

미디어 가져오기저장 위치에서 개별적인 미디어 파일을 선택하여 가져올 때사용합니다.

미디어 폴더 가져오기미디어 저장 위치에서 원하는 폴더를 가져올 때 사용합니다. DaVinci
Resolve로 폴더를 가져올 경우, 파일의 구조가 그대로 유지되며,각 폴더는 개별적인 빈으로 인식되기 때문에 빈을 이동하며 원하는비디오 및 기타 미디어 파일을 찾을 수 있습니다.

미디어 가져오기

1‘ Import Media’ 혹은 ‘ Import Media Folder ’를 클릭하세요.

2

미디어 스토리지에서 가져오고자 하는 미디어를 찾으세요.

3

찾은 파일 혹은 폴더를 선택한 후 ‘Open’을 클릭하세요.

미디어를 프로젝트로 추가했다면 이제 편집을 시작하면 됩니다. DaVinci Resolve는 ‘라이브 저장’이라불리는 빠른 자동저장 기능을 지원합니다. 프로젝트를 저장하고 나면, 이 ‘라이브 저장’ 기능을 통해추후에 발생하는 수정사항 등이 자동으로 저장되어 작업 손실을 예방할 수 있습니다.
‘라이브 저장’ 기능 및 다른 자동 저장 기능에 대한 자세한 정보는 DaVinci Resolve 설명서를 참고해주세요.

타임라인에 클립 추가하기이제 미디어 탭 및 뷰어 모드 버튼에 익숙해졌다면, 미디어 풀에서 클립을 타임라인으로 빠르게 추가할 수있습니다.

컷 페이지의 타임라인은 상부 타임라인 및 하단의 확대된 타임라인으로 구성됩니다.

편집을 위한 페이지인 타임라인은 여러 트랙으로 구성되어 여기에 클립을 붙이고, 옮기며 편집본을 다듬을수 있습니다. 여러 개의 트랙을 사용하여 클립을 층층이 쌓아 다양한 편집본을 만들어 볼 수 있으며트랜지션 및 효과도 트랙에 쌓을 수 있습니다. 예를 들어, 하나의 트랙 위에 있는 클립을 편집할 때, 그 외에있는 다른 트랙들의 클립에는 영향을 전혀 주지 않습니다.
클립을 타임라인에 추가하는 방법에는 스마트 삽입(Smart Insert), 합치기(Append), 최상위 트랙에 두기(Place on Top) 등의 다양한 방법이 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기659

참고 수직 종횡비를 사용해 클립을 편집할 경우, ‘타임라인 해상도’ 퀵 메뉴를 클릭한 다음'Portrait 1890 x 1920'을 선택해 타임라인을 수직 종횡비로 설정할 수 있습니다.

‘타임라인 해상도’ 퀵 메뉴를 사용해 타임라인을 수직 종횡비로 설정하기클립 합치기여러 테이크를 선택하고 한 곳에 모을 시, 이 숏들을 타임라인에 하나씩 이어 붙이고 싶을때가 있습니다.
클립 합치기는 이러한 때 완벽한 기능으로, 편집 속도가 매우 빨라집니다.

‘클립 합치기’ 아이콘(Append)을 클릭하여 마지막클립 뒤에 여러 클립을 빠르게 이어 붙일 수 있습니다.

클립 합치기

1미디어 풀에 있는 클립을 더블 클릭하면 소스 뷰어에 해당 클립이 나타납니다.

2스크래치 트리밍 도구를 사용하여 인/아웃 포인트를 드래그하면 숏을 원하는 길이로 정확하게 조정할수 있습니다. 인/아웃 포인트는 키보드 단축기를 사용하여 설정할 수도 있습니다. 인 포인트는 [I],아웃 포인트는 [O] 키를 사용합니다.

3

인/아웃 포인트 설정 후, 미디어 풀 아래에 있는 ‘클립 합치기’ 아이콘을 클릭하세요.
첫 번째 클립이 타임라인의 앞부분에 놓여지게 됩니다.
앞의 세 순서를 반복하면 여러 개의 클립이 자동으로 합쳐지며, 타임라인에서 이 클립들 사이의 빈간격이 없이 합쳐지게 됩니다.

DaVinci Resolve 사용하기660

클립 합치기는 타임라인의 클립들 사이에 빈 간격을 만들지 않고 클립을 합칩니다.

정보 ‘클립 합치기’ 아이콘을 단축키로 설정하면 위의 과정을 보다 빠르게 진행할 수 있습니다.
예를 들어, 영문 [P]를 ‘클립 합치기’ 단축키로 지정해 놓으면, 단축키 [I] 및 [O]를 사용해 인/아웃 포인트를 설정한 다음, [P] 단축키를 눌러 클립을 합칠 수 있습니다. 단축키 지정 방법에관한 자세한 정보는 DaVinci Resolve 설명서를 참고하시기 바랍니다.

비디오 온리 및 오디오 온리 편집보통 컷 페이지의 모든 편집 기능은 오디오와 비디오를 타임라인에 함께 삽입합니다. 하지만 오디오나비디오만 따로 사용하고자 하는 경우가 있을 수도 있습니다.
클립의 비디오만 추가하려면, 타임라인 위쪽의 Video Only 아이콘을 클릭하세요. 해당 기능이활성화되면 아이콘이 빨간색으로 바뀝니다.

이제 타임라인에 클립을 붙여 넣으면 비디오 부분만 추가됩니다.
또한 비디오 온리 또는 오디오 온리 설정을 사용해 트랜지션 효과를 비디오 또는 오디오 트랙에만 적용할수 있습니다.
트랜지션 효과를 오디오에만 추가하기1오디오 온리 아이콘을 클릭해 활성화하세요.

2플레이헤드를 컷 포인트로 가져가세요.

3타임라인 위쪽에 있는 ‘ Dissolve’ 아이콘을 클릭하세요. 이제 디졸브 효과가 오디오 트랙에만적용됩니다.

DaVinci Resolve 사용하기661

타임라인에서 클립 트리밍하기
타임라인에 클립이 추가됐다면, 이제 자유자재로 클립들을 옮기고 트리밍하여 편집할 수 있습니다.
트리밍을 실행하려면, 마우스를 하나의 클립의 처음 혹은 끝부분에 올려놓고 클릭한 후, 좌/우로드래그하세요. 예를 들어, 클립의 끝부분을 좌로 움직이면 클립 길이가 감소하며, 반대로 우로 움직이면클립 길이가 늘어납니다. 이렇게 편집이 끝난 모든 클립은 타임라인에서 상부로 옮겨져 새로운 수정을적용할 준비를 하게 됩니다. 이것이 바로 컷 페이지에서 작업 시간을 단축 시켜주는 요소 중 하나입니다.
넓은 타임라인 공간에서 클립을 들어올려 새로운 비디오 트랙에 내려놓을 수 있으며, 여기에 확대/축소과정은 필요 없습니다. 이렇게 긴 타임라인을 훑어보는 시간을 최소화하여 편집 작업 속도가 빨라집니다.

도구바상단 타임라인 좌측에 있는 도구바에는 타임라인을 위한 기능 실행 및 옵션 메뉴가 포함되어 있습니다.
타임라인 옵션

타임라인 옵션( Timeline Options)에서 클립 및 타임라인의
디스플레이 방식을 설정해 클립명이 나타나게 하거나 플레이헤드속성을 설정할 수 있습니다.

타임라인 기능 실행타임라인 기능 실행( Timeline Actions) 도구를 사용해 새로운 트랙을추가하거나 타임라인을 수정할 수 있습니다.

편집 기능 실행편집 기능 실행(Edit Actions) 도구를 사용해 새로운 클립을타임라인에 추가하거나 수정할 수 있으며, 플레이헤드가 있는위치에서 트리밍을 시작 및 종료할 수 있는 기능과 함께 멀티캠 클립동기화를 지원하는 기능도 지원됩니다.

오디오 트림뷰오디오 트림뷰를 사용하면 타임라인에서 오디오 파형을 확장시켜 정확한 오디오 편집을 할 수 있습니다.
이는 다이얼로그 장면이나 음악 클립 편집 시 유용하며, 개별 단어나 대사 사이의 편집 포인트를 쉽게 찾을수 있습니다.

Trim to Audio 뷰 사용하기1Timeline Options 아이콘을 클릭한 다음 ‘ Trim to Audio’를 선택하세요.

‘Trim to Audio’를 선택하세요.

DaVinci Resolve 사용하기

662

2

이제 트리밍 시 타임라인에 확장된 파형이 나타납니다. 트리밍을 마치면 타임라인의 클립이 일반크기로 바뀝니다.

오디오 트림뷰를 사용하면 타임라인에서 오디오 파형이 확대됩니다.

컷 페이지에서 편집이 끝났다면 이제 타이틀을 적용할 순서입니다. 다음 단계에서 타이틀 추가 방법을살펴보겠습니다.

타이틀 추가하기
타임라인에 타이틀을 추가하는 방법은 매우 간단하며, 다양한 옵션을 사용할 수 있습니다.
사용할 수 있는 다양한 타이틀을 확인하기 위해, 사용자 인터페이스의 왼쪽 상단에 있는 ‘타이틀’(Titles)
미디어 탭을 클릭하세요. 선택 창에서 하단 3 분의 1 그래픽, 스크롤, 일반 텍스트 타이틀 등의 다양한타이틀 생성기가 썸네일로 나타납니다. 또한, 사용자가 직접 제작할 수 있는 애니메이션 타이틀인 Fusion타이틀도 추가할 수 있습니다.

타이틀 미리보기
타임라인에 타이틀을 추가하기 전에 ‘ Titles’ 선택 창에서 미리보기할 수 있습니다. 그러면 선택을 하기전에 사용 가능한 모든 옵션을 빠르게 훓어볼 수 있습니다.
타이틀 미리보기

1타이틀 패널 우측 상단에 있는 옵션 메뉴를 클릭한 다음 ‘ Hover Scrub Preview(마우스로 프리뷰사용하기)’를 활성화하세요.

옵션 메뉴에서 ‘ Hover Scrub Preview(마우스로 프리뷰 사용하기)’를 활성화하세요.

2‘ Titles’ 선택 창에서 마우스 포인터를 썸네일 위로 가져가면 뷰어에서 타이틀을 미리보기할 수
있습니다. 애니메이션 타이틀 또는 Fusion 타이틀을 미리보기할 경우, 타이틀 썸네일 위로 마우스포인터를 왼쪽에서 오른쪽으로 움직이면 애니메이션을 확인할 수 있습니다.

타이틀 썸네일 위로 마우스를 가져가 뷰어에서 미리보기하세요.

선택한 타이틀을 타임라인에 추가할 수 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기663

표준 타이틀 추가하기1

‘ Text ’ 타이틀을 클릭한 뒤, 이를 타임라인으로 드래그하세요. 어느 타임라인이든지 상관없지만, 보다높은 정확성을 위해 세부 타임라인을 사용할 것을 권장합니다. 타이틀을 만들기 위한 새로운 비디오트랙이 자동으로 생성되며 플레이헤드 부분으로 빠르게 이동합니다.

2마우스에서 손가락을 떼면, 타이틀이 새로운 트랙에 나타납니다. 이제, 이 타이틀을 옮기거나타이틀이 나타나는 시간을 조정할 수 있습니다.

3타이틀을 편집하려면 새롭게 만들어진 타이틀 클립을 클릭하세요. ‘도구’ 아이콘이 클립 뷰어 밑에나타납니다.
그러면 타이틀 클립을 수정하는데 사용할 수 있는 도구들이 나타납니다. 대표적으로 변형( Transform), 자르기(Crop), 다이나믹 줌(Dynamic Zoom) 등의 기능을 사용할 수 있습니다.

4이제 ‘ Inspector(인스펙터)’ 탭을 클릭하세요.

인스펙터 창이 열리면 타이틀 문구를 입력하고 트래킹, 줄 간격, 폰트, 컬러 등의 텍스트 설정을 편집할 수있습니다.
다양한 옵션을 사용하여 원하는 타이틀을 마음껏 만들어 보세요. 제공되는 다양한 옵션을 적용하여타이틀이 어떻게 변경되는지 직접 확인해 보시기를 권장합니다.

정보 ‘ Hover Scrub Preview(마우스로 프리뷰 사용하기)’ 기능을 사용해 컷 페이지 및 편집페이지에서 효과, 트랜지션, 생성기, 필터를 미리보기할 수 있습니다.

Blackmagic RAW 파일로 작업하기Blackmagic RAW 클립을 사용하면 후반 제작 과정에서 작업의 유연성을 극대화시킬 수 있습니다. 이를통해 마치 원본 카메라 설정을 바꾸는 것처럼 화이트 밸런스나 ISO 설정 등의 클립 설정을 조정할 수
있습니다. Blackmagic RAW로 작업하면 섀도우나 하이라이트 내에서 더욱 풍부한 색조 정보를 유지할수 있어 디테일이 사라진 하늘이나 영상 속 어두운 부분의 디테일을 복구할 때 유용합니다.
최고의 화질을 원하거나 하이라이트와 섀도우 간의 극심한 차이로 인해 해당 부분을 색보정 작업에서최대한 조정해야 하는 경우에는 Blackmagic RAW로 촬영하는 것이 좋습니다.

Blackmagic RAW는 빠른 속도와 작은 파일 크기를 제공하여 프록시 파일을 생성할 필요가 없으며 표준비디오 클립과 같은 재생 방식을 사용할 수 있습니다. Blackmagic RAW의 기능과 DaVinci Resolve워크플로의 Blackmagic RAW 파일 사용법에 대한 자세한 정보는 아랫부분을 참고하세요.

정보 색보정을 시작하기 전에 클립의 Blackmagic RAW 설정을 컬러 페이지에서 조정하는 것이좋습니다.

Blackmagic RAW를 위한 클립 설정Blackmagic RAW 파일을 불러오면 DaVinci Resolve에서 촬영 당시 사용된 ISO와 화이트 밸런스, 색조설정을 사용해 파일에 담긴 카메라 데이터를 디코딩합니다. 설정에 만족할 경우, 곧바로 편집을 시작할 수있습니다.

Blackmagic RAW 파일의 장점은 이러한 설정으로부터 자유롭다는 점입니다. Blackmagic RAW 파일로작업 시 사용 가능한 후반 작업 옵션의 폭이 더욱 넓어져 시간이 갈수록 자기 자신만의 워크플로를 더욱

DaVinci Resolve 사용하기664

쉽게 개발할 수 있습니다. Camera RAW 탭에서 각 클립을 위한 ‘Clip’ 설정을 보면 Blackmagic RAW파일 작업이 얼마나 강력하고 유연한지 확인할 수 있습니다.

‘ Camera RAW ’ 탭에서 ‘ Decoding Using’을 ‘ Clip’으로 설정하면 사용하는 클립의 Blackmagic RAW 설정을 조절할수 있습니다.

Blackmagic RAW 설정 변경하기DaVinci Resolve에서 Blackmagic RAW를 위한 클립 설정 기능을 활성화시키면 클립 설정과 감마컨트롤을 조절할 수 있습니다. 사용자의 클립을 최적화시키기 위한 이러한 설정을 통해 전체 프라이머리
그레이딩 작업을 더욱 수월하게 할 수 있습니다. 영상룩 적용을 위한 클립 균형을 맞추도록 도와주는DaVinci Resolve의 스코프 기능을 사용할 경우 더욱 강력한 성능을 경험할 수 있습니다.
아래는 클립 컨트롤과 감마 컨트롤에 관한 설명입니다.

ISO이 설정을 증가 또는 감소하여 ISO 설정값은 변경할 수 있습니다. 클립을 최적화시키기 위해 설정 포인트를밝게 또는 어둡게 설정할 시 사용하기 유용한 설정 기능입니다.

Highlight Recovery(하이라이트 복구)클리핑되지 않은 채널의 정보를 사용하여 클리핑된 채널의 하이라이트 정보를 복구하려면 박스를체크하세요.

Gamut Compression(색영역 압축)해당 박스를 활성화하면 안전 색영역 레벨이 자동으로 유지됩니다.

Color Temp(색온도)따뜻한 이미지 또는 차가운 이미지로 색온도를 조절합니다. 이 설정은 각 이미지의 색 밸런스를 맞추는데사용할 수도 있습니다.

Tint(틴트)이 설정은 이미지에 초록색 또는 자홍색을 추가하여 색 균형을 맞춥니다.

Exposure(노출)이 설정은 이미지의 전체 밝기를 조절합니다.

Saturation(채도)채도 컨트롤의 기본값은 1로 맞춰져 있으며 최소 -1부터 최대 +4 까지 조절할 수 있습니다.

Contrast(대비)기본값은 1.0으로 설정되어 있으며 왼쪽으로 슬라이드를 드래그하여 최소 대비값 0까지 설정할 수 있으며오른쪽으로 드래그하면 최대 2까지 설정 가능합니다.

DaVinci Resolve 사용하기665

Midpoint(미드포인트)Blackmagic Design Film에서 중간 회색의 기본값은 0.38% 또는 38.4%로 맞춰져 있습니다. 왼쪽으로슬라이더를 드래그하여 미드포인트를 낮추거나 오른쪽으로 드래그하여 최대 100까지 증가시킬 수 있습니다.
대비를 기본값에서 하향 또는 상향 조절했을 경우 하이라이트와 섀도우 롤오프 설정을 변경할 수 있습니다.

Highlight Rolloff(하이라이트 롤오프)왼쪽으로 슬라이더를 드래그하여 하이라이트 값을 최대 0까지 낮추거나 오른쪽으로 드래그하여 최대 2까지 증가시킬 수 있습니다. 기본 설정값은 1입니다.

Shadow Rolloff(섀도우 롤오프)왼쪽으로 슬라이더를 드래그하여 섀도우를 낮추거나 오른쪽으로 드래그하여 최대 2까지 증가시킬 수있습니다.

White Level(화이트 레벨)하이라이트 설정값 2에서 가장 낮은 값인 0 사이를 슬라이더로 드래그하여 감마 커브의 화이트 포인트를조절합니다. 기본 설정값은 1입니다.

Black Level(블랙 레벨)최소 설정값인 -1과 최대 설정값인 1 사이를 슬라이더로 드래그하여 커스텀 감마 커브의 블랙 포인트를증가시킵니다. 기본 설정값은 0입니다.

Use Video Black Level(비디오 블랙 레벨 사용하기)비디오 블랙 레벨을 설정하려면 박스를 확인하세요.

Export Frame(프레임 엑스포트)‘ Export Frame’ 버튼을 클릭하면 Blackmagic RAW 클립에서 한 개의 프레임이 엑스포트됩니다.

Update Sidecar(사이드카 파일 업데이트)‘ Update Sidecar ’ 버튼을 클릭하면 현재 클립을 위한 Blackmagic RAW 사이드카 파일이 업데이트됩니다.

Blackmagic RAW 클립에 적용한 모든 변경 사항은 감마 설정에서 식별 단계를 거쳐 Blackmagic Design
Custom에 업데이트됩니다.

클립을 기본 감마 옵션 중 하나로 변경하려면 감마 드롭다운 메뉴에서 원하는 설정을 선택하세요.

정보 Video 다이나믹 레인지를 사용하여 촬영한 영상에서는 감마 설정을 제어할 수 없지만,Blackmagic RAW 데이터는 손실되지 않습니다. 드롭다운 감마 메뉴에서 'Blackmagic Design
Film' 또는 'Blackmagic Design Extended Video'를 선택하여 설정을 변경할 수 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기666

Blackmagic RAW 변경 사항 저장하기1Blackmagic RAW 클립의 감마 컨트롤을 조정하세요.

2'Update Sidecar' 버튼을 클릭하세요.

이제 .braw 파일이 있는 동일한 폴더 안에 사이드카 파일이 생성되었습니다. 다른 사용자가 BlackmagicRAW 파일을 임포트할 경우, DaVinci Resolve를 통해 사이드카 파일을 자동으로 읽을 수 있습니다. 추가변경 사항을 적용하려면 ‘ Update Sidecar ’ 버튼을 한 번 더 눌러주세요.

정보 사이드카 파일을 제거하려면 미디어 드라이브에 저장된 폴더에서 파일을 삭제해주기만하면 됩니다.

Blackmagic RAW를 위한 프로젝트 설정화이트 밸런스 및 ISO 설정의 전역 변경같이 모든 클립에 설정 변경을 적용하려면 클립이 프로젝트Camera RAW 설정을 사용하도록 하고 전역 변경을 수행해야 합니다.
Blackmagic RAW 프로젝트 설정하기1
2

‘ File’을 클릭한 뒤 ‘ Project Settings’를 클릭해 프로젝트 설정 메뉴로 이동하세요.
‘Camera RAW ’ 탭을 보면 RAW 프로필 옆에 메뉴가 있는 것을 확인할 수 있습니다. 화살표를클릭하여 목록에서 Blackmagic RAW를 선택하세요.

3‘ Decode Using’ 메뉴에서 ‘ Project ’를 선택하세요.

4메뉴에서 ‘Color Science’ 옵션을 선택하세요.

5화이트 밸런스를 ‘Custom’으로 설정하세요.

6감마 메뉴에서 ‘ Blackmagic Design Custom’을 선택하세요. 색공간을 ‘ Blackmagic Design’으로설정하세요.

7‘ Decode Quality ’ 메뉴에서 해상도를 선택하세요. 제한된 시스템에서는 낮은 해상도를 선택하는것이 영상 재생에 도움이 됩니다. 딜리버리 단계 전에 영상을 자유롭게 풀 해상도로 변경하여 최상의화질로 출력하는 것도 가능합니다.

이제 채도와 콘트라스트, 미드톤 등 클립을 위한 카메라 설정을 변경할 수 있습니다. 이는 ‘ Project ’탭을 사용하여 디코딩하기로 설정한 프로젝트 내 모든 클립에 영향을 끼칩니다.

컬러 페이지에서 클립 색보정 하기여기까지 타임라인에 클립을 추가하고 타이틀도 추가했으니, 이제 컬러 페이지에서 색보정을 적용할순서입니다. 컬러 페이지는 매우 강력한 기능으로 전체적인 영상룩을 정의합니다. 하지만 이를 위해,우선 모든 클립의 균형을 맞추어 클립의 일관성이 유지되도록 설정하는 것을 권장합니다. 편집 영상을다시 손보고 싶을 때는 언제든지 컷 페이지나 편집 페이지로 돌아갈 수 있습니다.
컬러 페이지에서는 영상의 룩을 조정할 수 있습니다. 색보정은 여러 측면에서 보았을 때, 하나의 예술의형태로 색보정 작업을 통해 감성을 영상에 담을 수 있습니다. 이는 매우 창의적인 워크플로이기 때문에,사용자가 색보정과 관련한 다양한 기술을 배우고 적용하여 생동감 넘치는 영상을 본다면 매우 큰만족감을 느낄 수 있습니다. 본 페이지에서의 색보정 작업이 일반적인 첫 단계로써, 프라이머리 색보정,혹은 프라이머리 수정이라 부릅니다. 프라이머리 색보정이 완료되면, 세컨더리 색보정 작업을 진행하며주로 특정 피사체의 아주 세밀한 색보정을 적용합니다. 세밀한 색보정은 매우 즐거운 작업이지만, 주로프라이머리 색보정이 완료된 후에 진행하게 되는데, 이는 좀 더 효율적인 과정 및 보다 완성된 결과물을만들기 위해서입니다.

DaVinci Resolve 사용하기667

먼저, ‘Color ’ 탭을 클릭하여 컬러 페이지를 여세요.
카메라 RAW 설정 및 컬러 휠, 커브 팔레트, 일반 색보정 도구, 미리보기 창, 노드 창이 나타납니다. 눈 앞에펼쳐진 방대한 컨트롤 기능들을 보고 당황할 필요가 없습니다. 이 기능들은 단지 멋진 영상을 만들기 위한도구일 뿐입니다. 본 페이지에는 기초적인 내용이 담겨 있으며, 더욱 자세한 정보는 DaVinci Resolve설명서의 관련 부분을 참고하시기 바랍니다. DaVinci Resolve 설명서에는 모든 도구의 용도와 사용방법이 단계별로 이해하기 쉽게 소개되어 있습니다. 설명서를 통해 첨단 색보정 작업실에서 전문가들이
사용하는 기술을 배울 수 있습니다.
일반적으로 프라이머리 색보정의 첫 단계는 클립의 새도우, 미드톤, 하이라이트의 레벨을 최적화하는
것입니다. 다른 말로는 리프트, 감마, 게인 설정을 조절한다고 하기도 합니다. 영화에 원하는 영상룩을완성하기 위한 매끄럽고 균형 잡힌 그레이딩 작업의 시작 단계로 최적의 밝기를 유지한 최고의 영상으로만들 수 있습니다. 레벨을 최적화하기 위해서 스코프를 사용해보도록 하겠습니다.

스코프 사용하기
컬러리스트는 대부분 그들이 프로그램에 표현하고자 하는 감정과 영상룩에 초점을 맞춰 컬러를창의적으로 선택한 뒤, 모니터를 통해 이를 연출합니다. 일상생활의 물건이 얼마나 다양한 종류의 빛에반응하는지를 보고 아이디어를 얻어 본인의 영상에 이를 적용할 수 있습니다.

퍼레이드 스코프는 하이라이트, 미드톤,섀도우를 최적화할 수 있도록 도와줍니다.

색보정을 할 수 있는 또 다른 방법은 내장 스코프를 사용하여 숏의 균형을 맞추는 것입니다. 팔레트 툴바오른쪽 두 번째에 있는 ‘ Scope’ 버튼을 클릭하면 단일 비디오 스코프를 볼 수 있습니다. 파형, 퍼레이드,벡터스코프, 히스토그램, CIE 색도 스코프 중 하나를 선택하여 화면에 표시할 수 있습니다. 이 스코프를통해 영상의 톤 균형을 모니터링하고, 블랙 레벨 크러싱과 하이라이트 클리핑 현상을 방지하기 위해 각레벨을 확인하며, 클립에 특정 컬러 발현 현상이 나타나는지를 모니터링할 수 있습니다.
컬러휠 팔레트에 포함된 리프트, 감마, 게인 제어 장치는 일반적으로 색보정 첫 단계에서 사용합니다.
이 제어 장치는 다른 소프트웨어의 컬러 및 콘트라스트 조절 기능과 비슷하여 색보정 작업을 해 본 경험이있는 사용자일 경우엔 익숙할 수도 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기668

리프트, 감마, 게인, 오프셋을 위한 각각의 컬러휠을 사용하여 클립의 전체 색상 및 색상 균형을 제어할 수 있습니다.
각각의 컬러휠에서 균일하게 색상을 조절하려면 컬러휠 아래 위치한 다이얼을 앞/뒤로 움직여 조절합니다.

마우스를 사용하면 프라이머리 바를 통해 색상을 더욱 쉽게 조절할 수 있습니다.

마우스를 사용해 개별 컬러를 좀 더 정확하게 제어하려면 컬러휠을 ‘ Primaries Bars’로 변경해 리프트/감마/게인 제어 장치를 위한 각각의 컬러 및 휘도 채널을 개별적으로 조절할 수 있습니다. ‘Primaries Bars’는컬러휠 우측 상단의 드롭 다운 메뉴에서 간단히 선택할 수 있습니다.
 리프트 조절하기: 컬러 페이지의 타임라인 클립을 선택한 상태에서 첫 번째 ‘ Lift ’ 컬러휠 아래에 있는다이얼을 클릭하세요. 이 다이얼을 앞/뒤로 움직이면서 이미지가 어떻게 변하는지 확인하세요. 영상속 어두운 부분의 밝기가 증가 또는 감소하는 것을 볼 수 있습니다.
어두운 영역을 원하는 최적의 상태로 설정하세요. 리프트를 과도하게 낮추면 블랙의 디테일이사라지므로 퍼레이드 스코프를 확인해가며 이러한 현상을 방지하세요. 파형에서 블랙을 위한 최적의위치는 퍼레이드 스코프 맨 아래 라인의 바로 윗부분입니다.
 게인 조절하기: 'Gain' 다이얼을 클릭하고 앞/뒤로 움직여 조절하세요. 게인은 클립에서 밝은 영역의하이라이트를 조절하세요. 퍼레이드 스코프의 파형에서 맨 윗부분이 하이라이트가 나타나는부분입니다. 밝은 샷의 경우, 파형 스코프 맨 윗선 바로 아래가 최적의 위치입니다. 하이라이트가 파형스코프의 맨 윗선을 넘어서면 하이라이트가 클리핑되어 이미지 속 밝은 부분의 디테일을 잃게 됩니다.
 감마 조절하기: 'Gamma' 컬러휠 밑의 다이얼을 클릭하고 앞/뒤로 움직여 조절하세요. 감마를높이면 이미지의 밝기가 높아지는 것을 확인할 수 있습니다. 감마를 조절하면 파형 그래프의 중간부분이 같이 움직이는 것을 볼 수 있습니다. 이 부분은 클립의 미드톤 부분을 나타냅니다. 일반적으로
미드톤을 위한 최적의 파형 스코프 위치는 스코프 중앙 자리인 50%에서 70% 사이입니다. 하지만최적의 스코프 위치는 연출하고자 하는 영상룩과 클립 속 조명 조건에 따라 달라집니다.

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커브 팔레트를 사용하여 프라이머리 색보정을 진행할 수도 있습니다. 커브 그래프 안에 그려진 대각선을클릭하면 컨트롤 포인트가 생깁니다. 이 포인트를 위/아래로 드래그하여 이미지 속 각 부분의 마스터 RGB
콘트라스트를 조절하세요. 커브 라인을 3 분의 1로 나눴을 때, 맨 아래와 중간, 맨 윗부분이 각각 섀도우,미드톤, 하이라이트를 조절하기에 가장 좋은 지점입니다.

DaVinci Resolve에서 사용할 수 있는 프라이머리 색보정 방법에는 여러 가지가 있습니다.

커브 팔레트는 프라이머리 색보정에 쓰이는 색보정 도구로, 파워 윈도우를 사용할 때 클립에서특정 영역의 색상을 향상시키는 데 사용합니다.

세컨더리 색보정
이미지의 특정 부분만을 조절하려면 세컨더리 색보정을 사용해야 합니다. 지금까지는 리프트, 감마,게인을 조절하여 전체 영상을 동시에 조절하는 프라이머리 색보정을 진행했습니다.
그러나 영상 속 수풀의 색상을 살리거나 하늘의 푸른 색을 더욱 짙게 만드는 것과 같이 이미지의 특정부분만 조절하는 작업은 세컨더리 색보정 단계에서만 가능합니다. 세컨더리 색보정에서는 이미지 속 특정부분만을 선택하여 해당 부분만 조절할 수 있습니다. 노드를 사용하면 여러 부분에 세컨더리 색보정을적용할 수 있어 만족스러울 때까지 영상 속 특정 부분을 작업할 수 있습니다. 파워 윈도우와 트래킹 기능을사용하면 선택한 부분의 영상이 움직여도 작업을 이어갈 수 있습니다.

색상 조절하기
도로변에 있는 잔디, 하늘의 푸른색, 관객의 주의를 끌기 위한 특정 물체 등의 색상을 조절하는 것처럼클립 속 특정 색상을 두드러지게 해야 할 때가 종종 있습니다. 이 작업은 HSL 퀄리파이어 도구를 사용해손쉽게 진행할 수 있습니다.

이미지의 특정 영역을 두드러지게 하거나, 콘트라스트를추가할 경우, 또는 관객의 주의를 특정 영역에집중시키고 싶을 때는 HSL 퀄리파이어를 사용하여이미지 속 색상을 효과적으로 선택할 수 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기670

특정 색상 조정하기1새로운 시리얼 노드를 추가하세요.

2'Qualifier' 팔레트를 열고 'Selection Range' 피커 도구가 선택되었는지 확인하세요.

3클립에서 보정하려는 특정 색상을 클릭하세요.

4대부분의 경우, 선택 영역의 테두리를 부드럽게 조절하고 선택 영역의 색상만 보정해야 합니다. 뷰어상단의 ‘ Highlight ’ 버튼을 선택하면 선택 영역을 볼 수 있습니다.

5‘ Hue’ 창에서 ‘ Width’ 컨트롤을 조절하면 선택 영역을 늘리거나 좁힐 수 있습니다.

‘ High’, ‘ Low ’, ‘ Soft ’ 컨트롤을 조절하면서 선택 영역이 어떻게 개선되는지 시험해보세요. 이제 컬러휠또는 커스텀 커브를 사용하여 선택한 색상을 보정할 수 있습니다.
간혹 원하지 않는 부분까지도 보정 효과가 번지는 경우가 있습니다. 파워 윈도우를 사용하면 원치 않는부분을 손쉽게 숨길 수 있습니다. 새로운 윈도우를 생성하고 원하는 색상 부분에 맞게 도형의 형태를조정하세요. 선택한 색상이 숏안에서 움직이는 경우, 트래킹 기능을 사용하면 파워 윈도우가 같이 따라움직입니다.

파워 윈도우 추가하기파워 윈도우는 매우 효과적인 세컨더리 색보정 도구로 클립에서 특정 영역만 분리시키기 위해 사용합니다.
반드시 고정된 부분이 아닌 패닝, 틸팅, 회전 기법을 사용한 장면에서도 선택 영역을 따라 윈도우가움직이며 선택 영역 자체만 움직여도 추적이 가능합니다.

파워 윈도우를 사용하여 HSL 퀄리파이어 세컨더리 조절기능을 사용하고 싶지 않은 영역을 숨길 수 있습니다예를 들어, 인물의 주변을 제외한 채 인물에만 색상 및 콘트라스트 수정 사항이 적용되도록 할 경우,인물 위에 윈도우를 적용하여 지속적으로 추적하도록 설정할 수 있습니다. 이러한 방식의 색보정 효과를사용하면 원하는 특정 부분에 관객의 시선을 집중시킬 수가 있습니다.
클립에 파워 윈도우 추가하기12

새로운 시리얼 노드를 추가하세요.
‘ Window ’ 팔레트를 열고 원하는 모양의 윈도우 아이콘을 클릭하세요. 선택한 윈도우 도형이 노드에나타납니다.

3도형 주위에 있는 파란색 포인트를 드래그하여 크기를 조절하세요. 빨간색 포인트는 테두리의소프트니스를 조절하세요. 중앙에 있는 포인트를 드래그하여 원하는 곳으로 도형을 가져가세요. 중앙포인트에 연결된 포인트를 사용하면 윈도우를 회전시킬 수 있습니다.
이제 이미지의 선택된 부분에만 색보정을 실행할 수 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기671

세컨더리 색보정 단계에서 사용하는 파워 윈도우는 이미지의 특정 부분에만 효과를 적용합니다윈도우 트래킹카메라 또는 숏의 피사체 및 특정 부분이 움직일 수 있으므로 DaVinci Resolve의 강력한 트래킹 기능을사용하여 항상 윈도우가 선택한 피사체 및 영역에 머무르도록 할 수 있습니다. 트래킹 기능은 카메라의패닝, 틸팅, 줌, 회전 또는 클립의 물체를 자동으로 분석하여 화면 속 움직임에 따라 윈도우를 움직입니다.
트래킹 기능을 사용하지 않을 시에는 색보정이 적용하고자 하는 부분을 벗어나 다른 곳의 주의를환기시키므로 의도하지 않은 결과를 초래할 수도 있습니다.

클립의 피사체 또는 특정 영역에 트래킹 기능을 사용하면 파워 윈도우가 움직임을 따라움직입니다.

움직이는 피사체에 윈도우 트래킹 사용하기1새로운 시리얼 노드를 생성하고 파원 윈도우를 추가하세요.

2

클립의 시작 부분에서 윈도우의 크기와 위치를 조절하여 원하는 영역 또는 피사체를 강조하세요.

3‘ Tracker ’ 팔레트를 여세요. ‘ Pan’, ‘ Tilt ’, ‘ Zoom’, ‘ Rotate’, ‘ Perspective 3D’ 설정 중에서 클립 속움직임 분석에 필요한 체크 박스를 선택 혹은 선택 해제하세요.

4확인란 왼쪽의 앞으로 가기 화살표를 클릭하세요. DaVinci Resolve는 이제 수많은 트래킹 포인트를클립에 적용시킨 다음, 프레임 전반에 걸쳐 움직임을 분석합니다. 트래킹이 완료되면 클립 속 움직임경로를 따라 파워 윈도우가 움직입니다.

자동 트래킹 기능은 대부분의 상황에서 성공적으로 사용할 수 있지만, 복잡한 장면이나 선택 영역 앞으로물체가 지나가는 장면에서는 트래킹 기능이 방해를 받을 수도 있습니다. 이러한 문제는 키프레임 편집기능을 수동으로 사용하여 해결할 수 있습니다. 더 자세한 정보는 DaVinci Resolve 설명서를 참고하세요.

DaVinci Resolve 사용하기672

플러그인 사용하기세컨더리 색보정 과정에서 컬러 페이지를 사용해 Resolve FX 또는 Open FX 플러그인을 추가하여영상에 빠르고 흥미로운 모습 및 효과를 생성할 수 있으며, 컷 페이지 또는 편집 페이지에서는 창의적인트랜지션 및 효과를 클립에 추가할 수도 있습니다. Resolve FX는 DaVinci Resolve와 함께 설치되며,OFX 플러그인은 서드파티 공급 업체에서 구입해 다운로드할 수 있습니다.
OFX 플러그인 설치를 마친 뒤, 컬러 페이지에서 노드 편집기 우측에 있는 ‘Open FX ’ 인스펙터를 열어
OFX 또는 Resolve FX 플러그인에 접속할 수 있습니다. 새로운 시리얼 노드를 생성하고 나면 ‘Open FX ’버튼을 클릭하여 FX 라이브러리를 열고 새로운 노드로 플러그인을 드래그해 옮길 수 있습니다. 플러그인설정을 편집할 수 있는 경우, ‘ Settings’ 패널에서 이를 조정할 수 있습니다.

OFX 플러그인을 사용해 창의적이고 흥미로운 영상을 쉽고 빠르게 만들어낼 수 있습니다.
편집 페이지에서 ‘ Effects Library(이펙트 라이브러리)’에 있는 ‘Open FX ’ 패널을 연 다음 선택한플러그인의 요구 사항에 맞춰 타임라인에 있는 클립 위 비디오 클립 또는 비디오 트랙에 드래그하여옮기면 클립에 플러그인 필터와 생성기, 트랜지션이 추가됩니다.

오디오 믹싱하기편집 페이지에서 오디오 믹싱하기프로젝트의 편집과 색보정 작업을 완료하면 오디오 편집을 시작할 수 있습니다. DaVinci Resolve는편집 페이지에서 바로 오디오 편집과 믹싱, 마스터링할 수 있는 유용한 기능들을 제공합니다. 더욱 복잡한오디오 작업 도구를 필요로 하는 프로젝트를 위한 Fairlight 페이지는 종합적인 오디오 후반 제작 환경을제공합니다. 이미 편집 페이지에 익숙해 Fairlight 로 바로 넘어가고자 하는 경우에는 이번 섹션을 건너뛰고다음 섹션으로 이동하세요.
오디오 트랙 추가하기편집 페이지에서 작업 시, 다양한 음향 효과 및 음악을 사용하여 기본적인 믹싱 작업을 하려면 필요에따라 오디오 트랙을 추가할 수 있습니다. 이 기능은 음향을 제작하거나 대사 및 음향 효과, 음악 같은오디오 요소를 여러 트랙으로 따로 분리할 때 사용합니다.
오디오 트랙을 편집 페이지에 추가하기타임라인의 오디오 트랙 중 하나를 선택하여 이름을 우클릭하세요. 그 다음 ‘Add Track ’에서 ‘ Mono’,‘ Stereo’ 그리고 ‘ 5:1 ’ 등의 옵션 중에서 원하는 기능을 선택할 수 있습니다. 트랙 목록 아래에 해당 오디오트랙이 추가됩니다. 다른 방법으로는 ‘Add Track ’을 선택하고 새로운 트랙 또는 다중 트랙의 위치를선택하세요.
타임라인에 새로운 오디오 트랙이 나타납니다.

DaVinci Resolve 사용하기673정보 트랙을 생성한 후에 트랙 유형을 변경하고자 할 경우, 트랙명 옆쪽을 마우스로 우클릭해‘Change Track Type To’를 선택한 다음 ‘ Mono’, ‘ Stereo’, ‘ 5.1 ’ 등의 옵션 중에서 원하는오디오 트랙 유형을 선택하세요.

타임라인에서 오디오 레벨 조절하기타임라인에 있는 각각의 오디오 클립에는 볼륨 조절을 위한 오버레이가 있어 마우스 포인터로 상/하드래그하여 간단히 클립의 오디오 볼륨을 설정할 수 있습니다. 이 오버레이는 인스펙터에 있는 볼륨파라미터와 연동됩니다.

볼륨 오버레이를 드래그하여 클립의 오디오 볼륨을 조절하세요.

더욱 복잡한 오디오 작업 도구를 필요로 하는 프로젝트를 위한 Fairlight 페이지는 종합적인 오디오 후반제작 환경을 제공합니다.

Fairlight 페이지
DaVinci Resolve의 Fairlight 페이지에서는 프로젝트의 오디오를 제어할 수 있습니다. 단일 모니터를사용하여 작업하는 환경에 최적화된 모니터링을 통해 프로젝트의 오디오 트랙을 확인하고, 확장된 오디오믹서 및 커스텀 모니터링 컨트롤을 사용하여 각 레벨을 쉽게 조절함으로써, 보다 부드럽고 조화로운사운드를 만들 수 있습니다. 화면에 보이는 복잡한 기능을 보고 겁먹을 필요 없습니다. 모든 기능은여러분의 프로젝트를 최고의 품질로 제작할 수 있도록 완벽히 준비되어 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기674본 설명서에는 Fairlight 페이지 기능이 간략하게 설명되어 있지만, 개별 기능에 관한 더욱 자세한 설명은

DaVinci Resolve 설명서에서 확인하실 수 있습니다. DaVinci Resolve 설명서에는 각 도구의 용도와사용 방법이 단계별로 자세히 설명되어 있습니다.

오디오 타임라인 트랙 헤더: 모든 트랙 좌측에 있는 헤더 부분에는 트랙 번호와 이름, 색상, 오디오 채널, 페이더 값,오디오 미터가 나타납니다. 트랙 헤더에서는 트랙에 잠금 기능을 설정 및 해제할 수 있을 뿐만 아니라솔로 컨트롤과 음소거 컨트롤을 사용할 수도 있습니다. 이러한 컨트롤을 사용하여 오디오 트랙을정리하고 트랙을 개별로 미리보기할 수 있습니다.
 트랙: Fairlight 페이지에 있는 모든 오디오 트랙은 레인별로 구분되어 있으며, 이 레인에는 오디오를편집하고 믹싱할 수 있도록 클립의 오디오 채널이 개별적으로 나타납니다. 편집 페이지에는 이러한개별 오디오 채널은 나타나지 않고 타임라인에 오직 클립 하나만 나타나므로 많은 수의 오디오 트랙을관리할 필요 없이 여러 채널 소스의 편집을 더욱 간단하게 수행할 수 있습니다.

트랙 A1의 트랙 헤더에는 모노 오디오를 위한 단일 레인으로 구성된 모노 트랙이나타나며, 트랙 A2 트랙 헤더에는 두 개 레인으로 구성된 스테레오 트랙이 나타납니다.

버스란?
버스는 여러 개의 오디오 소스로 구성된 하나의 목적지 채널을 말하며, 이는 한 개의 채널 스트립을 통해제어할 수 있도록 단일 신호로 그룹 지어져 있습니다. Fairlight는 자동으로 버스를 생성하며, 타임라인의모든 오디오 트랙은 버스로 전송되도록 기본 설정되어 있습니다. 즉, 개별 오디오 트랙의 오디오 레벨을조절하면 오디오 믹스의 전체 레벨을 조절할 수 있습니다.
복잡한 편집을 수행할 경우, 더욱 많은 버스를 생성하여 대사나 음악, 효과 같은 카테고리로 분류되는여러 오디오 트랙을 하나로 합치는 방식으로 같은 카테고리에 해당하는 모든 것을 하나의 오디오 신호로믹싱할 수 있습니다. 예를 들어, 다섯 개의 대화 트랙이 있는 경우에 다섯 개 트랙의 출력을 전부 개별버스에 라우팅하면 하나의 컨트롤 모음을 사용하여 모든 대화를 믹싱할 수 있습니다.

Fairlight 의 Flexbus 구조는 버스-투-버스, 트랙-투-트랙, 버스-투-트랙 라우팅 옵션을 포함한 신호라우팅과 버스 유형을 완벽하게 제어할 수 있는 유연성을 제공합니다. Fairlight 의 오디오 버스 설정에 관한더욱 자세한 설명은 DaVinci Resolve 설명서를 참고하세요.

믹서타임라인에 있는 각각의 오디오 트랙은 믹서의 해당 채널 스트립과 연동되며, 우측에는 ‘ Bus 1 ’이라고적힌 하나의 채널 스트립이 기본 설정으로 나타납니다. 버스를 추가로 생성할 때마다 컨트롤 모음이포함된 추가 채널 스트립이 우측에 나타납니다. 그래픽 컨트롤 모음을 사용하여 출력 채널에 트랙 채널을설정하고, 이퀄라이저와 다이내믹스를 조절하고, 오디오 레벨과 자동 녹음 설정, 스테레오 오디오와서라운드 오디오 패닝, 음소거, 솔로 트랙 수행이 가능합니다.

DaVinci Resolve 사용하기675

타임라인의 오디오 트랙과 연동되는 오디오 믹서의 채널 스트립.

이퀄라이저를 사용해 오디오 높이기프로젝트의 오디오 클립 레벨을 조절하고 나서도 추가 조절이 필요할 때가 있습니다. 경우에 따라서는다이얼로그 및 음악, 음향 효과가 오디오 스펙트럼에서 동일한 주파수를 두고 충돌하여 복잡해진 신호때문에 깨끗한 음질을 만들어내지 못합니다. 이퀄라이저는 이러한 경우에 유용한 기능으로 오디오스펙트럼에서 원하는 부분을 지정할 수 있습니다. 또한 이퀄라이저를 사용하여 특정 주파수의 레벨을줄이거나 분리시키는 방식으로, 우르릉거리는 소리, 윙윙거리는 소리, 바람 소리, 쉭쉭 거리는 소리 등,오디오에서 원치 않는 현상을 제거할 수 있으며, 전체적인 음질을 향상시킬 수 있어 더욱 듣기 좋은 음향을만들어낼 수 있습니다.

DaVinci Resolve는 개별 클립의 오디오 클립 수준 또는, 전체 오디오 트랙을 위한 오디오 트랙 수준에적용할 수 있는 EQ 필터를 제공합니다. 타임라인의 각 오디오 클립은 인스펙터의 4밴드 이퀄라이저를사용할 수 있으며, 각 트랙은 믹서 패널의 6밴드 파라메트릭 이퀄라이저를 사용할 수 있습니다. 그래픽컨트롤과 숫자 컨트롤을 사용하여 다양한 음역대의 주파수를 강화하거나 약화시킬 수 있으며, 다양한종류의 필터를 사용해 EQ 커브의 모양을 결정할 수 있습니다.

4밴드 이퀄라이저는 타임라인에 있는모든 클립에 적용할 수 있습니다DaVinci Resolve 사용하기676

바깥쪽의 밴드는 하이쉘프, 로우쉘프, 하이패스, 로우패스 필터를 사용하여 밴드 필터를 조절할 수
있습니다. 패스 필터는 특정 주파수 범위를 벗어나거나 미치지 못하는 모든 주파수에 적용되며 신호에서주파수를 완전히 제거하는 역할을 합니다. 예를 들어, 하이패스 필터는 특정 범위보다 낮은 주파수는제거하는 동시에 범위를 넘어서는 주파수는 그대로 패스스루합니다. 제외하고자 하는 주파수는 하강곡선을 따라 점차 사라지게 됩니다.
쉘프 필터는 하이패스 필터보다 강도가 조금 약한 필터로, 특정 부분을 완전히 제거하는 것이 아니라신호의 가장 높은 부분과 낮은 부분을 변경하고자 할 때 사용합니다. 쉘프 필터는 타깃 주파수를강화하거나 잘라내며, 하이/로우 쉘프 사용에 따라, 타깃 주파수 위/아래를 편평하게 만듭니다.
가운뎃줄의 밴드 컨트롤 모음을 사용해 매우 다양한 이퀄라이제이션을 조절할 수 있고, 로우쉘프와 벨,노치, 하이쉘프 필터링 옵션으로 전환할 수 있습니다.
 벨: 벨 필터는 벨 커브에 주어진 중심점 주변의 주파수를 증가 또는 제거하며 이름에서 알 수 있듯이벨 모양의 커브가 나타납니다.
 노치: 노치 필터는 특히 아주 낮은 음역대를 조절하기 위한 필터입니다.

예를 들어 50 또는 60Hz에서 발생하는 험 노이즈를 제거합니다.
 로우 쉘프: 로우 쉘프 필터는 대상 주파수의 가장 낮은 지점과 그 밑에 해당하는 모든 주파수를 증가또는 제거합니다.
 하이 쉘프: 하이 쉘프 필터는 대상 주파수의 가장 높은 지점과 그 위에 해당하는 모든 주파수를 증가또는 제거합니다.
개별 클립에 EQ 추가하기1타임라인에서 EQ 필터를 추가하려는 클립을 선택하세요.

2‘ Inspector ’를 클릭한 다음, ‘ Equalizer ’ 활성화 버튼을 클릭하세요.

오디오 트랙에 EQ 추가하기1믹서에 있는 한 오디오 트랙의 EQ 부분을 더블 클릭하면 해당 오디오 트랙을 위한 믹서가 열립니다.

2드롭다운 메뉴에서 조절하려는 밴드 필터 유형을 선택하세요.

믹서 패널의 EQ 섹션에는 트랙 1에 적용된 EQ 커브가 나타납니다.

모든 오디오 트랙에 적용 가능한 6밴드 파라메트릭 이퀄라이저

DaVinci Resolve 사용하기677

오디오 클립 또는 트랙에 EQ 를 추가하면 각 밴드를 위한 EQ 를 조절할 수 있습니다. 선택하는 밴드 필터유형에 따라 컨트롤이 달라질 수 있습니다.
밴드 필터를 위한 EQ 조절하기1드롭다운 메뉴에서 조절하려는 밴드 필터 유형을 선택하세요.

2‘ Frequency ’ 값을 조절하여 EQ 조절의 중심 주파수를 선택하세요.

3‘Gain’ 값을 조절하여 해당 밴드로 통제되는 주파수를 강화 또는 약화시킵니다.

4‘Q Factor ’ 값을 사용하여 해당 주파수의 대역폭을 조절하세요.

리셋 버튼을 사용하면 EQ 창에 있는 모든 컨트롤을 기본 설정값으로 초기화할 수 있습니다.

Fairlight에는 각 오디오 트랙의 음질을 높일 수 있는 많은 컨트롤 기능을 제공합니다. 더 많은 트랙을추가하고 버스로 이러한 트랙을 관리할 수 있을 뿐만 아니라 딜레이 또는 리버브 같은 효과를 추가하는 등완벽한 오디오 믹싱 작업을 수행할 수 있습니다.

Fusion 페이지에서 VFX 시각효과 추가 및 합성하기편집 과정을 마친 상태라면 이제 Fusion 페이지를 열고 DaVinci Resolve에 2D 또는 3D 시각효과와 모션 그래픽을 그대로 추가할 수 있습니다. 레이어 기반 합성 소프트웨어와는 달리 노드 기반소프트웨어인 Fusion에서는 이미지 데이터를 원하는 방식으로 연결해 복잡한 합성 효과를 생성할 수
있습니다. 노드 윈도우에서 작업 도중 사용된 도구를 모두 확인할 수 있습니다. 컬러 페이지에서 노드 기반워크플로를 이미 사용해 본 적이 있다면 익숙할 것입니다.

Fusion 페이지
Fusion 페이지는 상단에 위치한 트랜스포트 제어 기능을 가진 2개의 뷰어 윈도우를 통해 미디어를확인할 수 있습니다. 오른쪽에 있는 'Inspector' 창을 통해 도구 설정을 사용하거나 하단의 노드 창을 통해합성을 추가할 수 있습니다. 뷰어와 트랜스포트 컨트롤은 항상 보이는 곳에 있지만 디스플레이 상단 맨끝에 있는 인터페이스 툴바에 있는 아이콘을 클릭하면 노드와 ‘ Inspector ’ 창을 띄우거나 숨길 수 있으며,또한 스플라인과 키 프레임을 위한 ‘ Effects Library ’와 ‘ Editors’와 같은 추가 창을 띄우거나 숨기는 것도가능합니다.

DaVinci Resolve 사용하기678

 Media Pool(미디어 풀): 미디어 풀은 편집 페이지에 나온 방식과 동일하게 작동합니다. 클립 빈에서추가 미디어를 드래그한 다음 합성에 직접 가져다 놓기만 하면 됩니다.
 Effects Library(이펙트 라이브러리): 이펙트 라이브러리는 Fusion 도구와 템플레이트를 파티클,트래킹, 필터 및 제너레이터 등의 항목으로 구분되어 있습니다. 도구를 클릭하거나 노드 창으로드래그하여 합성에 추가해주기만 하면 됩니다. 미디어 풀과 이펙트 라이브러리는 화면에서 똑같은공간을 차지하므로 둘을 바꿔가며 사용하면 뷰어를 최대 크기로 놓고 작업할 수 있습니다.
 Clips(클립): ‘Clips’ 탭을 누르면 타임라인에서 작업 중인 클립을 나타내는 썸네일을 띄우거나 숨길수 있습니다. 썸네일이 노드 창 하단에 나타나기 때문에 즉시 다른 클립을 살펴보는 것이 가능합니다.

새로운 합성 버전을 생성하려면 썸네일을 우클릭하여
‘ Create New Composition’을 선택하세요.

 뷰어: 뷰어는 항상 보이는 곳에 있으며 합성 효과를 다양한 각도에서 확인할 수 있습니다. 예를

들어, 3D 시점에서 3D 노드 합치기, 카메라 출력 또는 최종 렌더링 출력 등을 전체적으로 확인할 수
있습니다. 또한 이 뷰어를 통해 변경사항이 어떻게 적용되었는지 확인할 수 있습니다.
뷰어를 통해 보고 싶은 노드를 선택한 다음 숫자 '1'을 입력하면 왼쪽 뷰어에, 숫자 '2'를 입력하면오른쪽 뷰어에 해당 노드가 나타납니다. 노드 하단에 하얀 버튼 아이콘이 나타나 어떤 뷰어가지정되었는지 알 수 있습니다. 외부 비디오 모니터링을 사용할 경우 세 번째 버튼을 통해 미디어를사용 중인 외부 비디오 모니터로 라우팅할 수 있습니다.

정보 노드를 뷰어로 직접 드래그하면 뷰어에 해당 노드를 지정할 수도 있습니다.

뷰어 하단의 트랜스포트 제어를 통해 클립의 시작 또는 끝부분으로 이동하거나, 앞으로 감기, 뒤로감기 또는 재생 멈추기 기능을 사용할 수 있습니다. 클립 전체의 인/아웃 포인트가 타임라인 눈금 위에노란색으로 표시되어 나타납니다.

타임라인 눈금의 노란색 표시는 타임라인 상 클립의 인/아웃 포인트를 나타냅니다. Fusion 클립 또는 컴파운드클립을 사용할 경우, 타임라인 눈금은 핸들을 제외하고 타임라인에 나온 클립의 재생 시간만을 표시하게 됩니다.

DaVinci Resolve 사용하기679

 Nodes(노드): Fusion 페이지의 중심에 자리한 노드 창을 통해 하나의 노드 출력을 다른 노드 출력에연결하는 식으로 노드 트리를 생성할 수 있습니다. 노드 창의 크기는 스플라인 창이나 키프레임 창등, 현재 사용 중인 편집 창에 따라 달라집니다. 노드 창 상단의 툴바에는 가장 자주 사용되는 도구를선별해 놓아 신속하게 사용할 수 있도록 하였습니다.
 Spline(스플라인): 스플라인 창은 노드 창의 오른쪽에 나타납니다. 이 편집 창에서는 각 노드에베지어 커브를 사용하여 두 개의 키프레임 간에 있는 애니메이션을 부드럽게 하는 등 정교한 조절이가능합니다.
 Keyframes(키프레임): 키프레임 편집 창을 사용하여 각 도구를 위한 키프레임을 추가, 제거 및변경할 수 있습니다. 키프레임 창은 노드 창의 오른쪽에 나타납니다.
 Metadata(메타데이터): 메타데이터 창에서는 작업 중인 클립의 코덱 및 프레임 레이트, 타임코드같은 메타데이터를 확인할 수 있습니다.
 Inspector(인스펙터): 오른쪽 상단 모서리의 인스펙터는 선택된 하나 이상의 노드를 위한 모든설정과 모디파이어를 보여줍니다. 또한 항목별로 분류된 여러 노드 설정을 위한 추가 탭도 나타나므로이를 통해 빠르게 설정할 수 있습니다.

텍스트 인스펙터는 텍스트, 레이아웃, 변형, 셰이딩,이미지 및 설정 등의 추가 탭을 보여줍니다.

Fusion 시작하기Fusion을 시작하려면 타임라인 상 아무 클립 위에 재생 헤드를 이동한 다음 ‘ Fusion’ 탭을 클릭하여Fusion 페이지를 열기만 하면 됩니다.
Fusion 페이지를 열었다면 ‘ MediaIn’이라고 표시된 미디어 입력 노드가 클립에 적용되어 클립을 사용할준비가 된 것을 확인할 수 있습니다. 모든 합성 숏은 ‘ MediaIn’과 ‘ MediaOut ’ 노드로 시작됩니다. 이전‘ MediaIn’ 노드는 재생 헤드가 있는 타임라인의 가장 위에 있는 클립을 나타내며, 이 클립 밑에 있는 다른클립들은 반영하지 않습니다. 지금까지 편집 페이지에서 클립에 적용한 변형 도구와 크로핑과 같은 모든변경 사항이 그대로 적용되어 있는 것을 확인할 수 있습니다.

미디어 출력 노드는 DaVinci Resolve의 편집(Edit) 페이지에 있는타임라인으로 다시 출력을 보내는 노드로, ‘ MediaOut ’으로 표시되어 있습니다.

정보 컷 페이지 또는 편집 페이지에서 클립에 적용된 ResolveFX 또는 OFX 플러그인의 경우,

Fusion 페이지에서는 적용되지 않습니다. 이는 Fusion 효과가 색보정과 OFX / ResolveFX프로세싱보다 한 단계 먼저 일어나기 때문입니다. Fusion 효과 이전 단계에서 OFX를적용하려면 편집 페이지에서 클립을 우클릭한 후 ‘ New Fusion Clip’을 선택한 다음 ‘ Fusion’페이지를 클릭하세요.

DaVinci Resolve 사용하기680

노드 이해하기각 노드를 단일 도구 또는 효과를 나타내는 시각적인 아이콘으로 생각하면 사용법 이해에 도움이 됩니다.
마치 여러 재료를 조합하여 케이크를 만드는 것처럼 노드를 다른 노드와 연결하면 전체적인 합성 작업을마칠 수 있습니다. 각 노드의 입력과 출력을 이해해야 디테일한 시각 효과를 제작하는 동시에 합성의플로우를 확인할 수 있어 중요한 부분이라 할 수 있습니다.
일부 도구는 다른 노드와 연결할 수 있는 다수의 입력과 출력을 가지고 있습니다. 예를 들어, 노드 합치기도구를 사용하면 전경 입력과 배경 입력 그리고 마스크 입력을 매트 또는 키와 합칠 수 있습니다.
전경 입력
배경 입력
효과 마스크 입력출력노드에 여러 개의 출력이 있다는 것은 합성 작업에서 노드 하나를 여러 개의 다른 노드에 연결할 수 있음을
뜻합니다. 따라서 레이어 기반 소프트웨어를 사용할 때처럼 클립을 복사할 필요가 없습니다. 연결된노드 사이의 화살표는 이미지 데이터가 이동하는 방향을 파악하는데 도움을 주는 유용한 시각적 표시장치입니다.
노드 편집기에 노드 추가하기효과를 추가하려면 간단히 ‘ MediaIn’과 ‘ MediaOut ’ 노드를 연결하는 선에 노드를 가져다 놓으면 됩니다.
이는 몇 가지 방법을 통해 수행할 수 있습니다. [shift] 버튼을 누른 채로 두 노드 사이에 노드를떨어뜨리거나 효과를 적용하려는 노드를 클릭한 후 추가하려는 도구를 선택하면 됩니다. 그러면 새로운노드가 선택한 도구에 자동적으로 연결됩니다. 또한 노드 윈도우의 아무 곳에나 노드를 추가하거나노드의 출력을 다른 노드의 입력 부분에 드래그해 놓는 방식을 사용해 수동적으로 노드를 연결할 수도있습니다.

이 중, 가장 자주 사용되는 도구는 2D 또는 3D 노드 합치기 도구입니다. 이 노드는노드 편집자 안의 모든 도구를 단일 출력으로 합쳐주는 중앙 허브와도 같습니다.

노드 합치기는 크기, 위치, 블렌드 등 입력을 제어할 수 있는 기능을 갖추고 있습니다. 노드 합치기를선택할 경우 모든 설정을 인스펙터 패널에서 사용할 수 있습니다.
가장 자주 사용하는 도구는 노드 패널 상단의 툴바에 아이콘으로 표시되어 클릭하여 노드를 추가하거나도구를 노드 패널로 드래그할 수 있습니다. 사용 가능한 모든 도구를 보려면 화면 상단 왼쪽의 ‘ Effects

Library ’를 클릭하고 ‘ Tools’ 옵션을 눌러 창을 여세요. 여기에서 항목별로 분류된 모든 도구뿐 아니라렌즈 플레어, 셰이더, 배경 등 사전 제작한 템플레이트를 사용할 수 있습니다.

정보 도구 이름에 익숙해졌다면 키보드에서 [shift] 버튼을 누른 채 스페이스바 키를 누르면‘ Select Tools’ 메뉴가 나타납니다. 도구 이름을 입력하면 메뉴에 현재 작업에 알맞은 도구가나타납니다. 이는 원하는 도구를 신속하게 선택할 수 있는 방법입니다.

DaVinci Resolve 사용하기681

인스펙터 패널을 사용하여 노드 조정하기인스펙터 패널을 사용하여 노드 설정을 변경하세요. 변경하려는 노드를 클릭하기만 하면 패널이업데이트되어 변경된 설정과 제어가 나타납니다.

Fusion을 사용할 경우 합성 단계에서 다른 노드를 보면서 노드를 변경할 수 있기 때문에 편집 도중 노드를직접 보면서 작업할 필요가 없습니다. 예를 들어, 뷰어에 노드 합치기 이미지가 나타나는 상태에서 배경과텍스트를 확인하면서 ‘ Text+’ 노드의 크기와 중심 위치를 변경할 수 있습니다.

선택한 노드의 테두리는 빨간 색으로 표시됩니다. 여기서 인스펙터 창을 통해 텍스트 노드의 레이아웃 탭 컨트롤을 볼 수있습니다.

작업에 따라 각 노드의 크기, 중심 위치부터 에미터 노드의 파티클 개수까지 다양한 파라미터와 설정을변경할 수 있습니다. 지속적으로 키프레임 설정을 조절하고 변경하면 애니메이션 효과를 적용하게 됩니다.

키프레임 작업하기
인스펙터 창에서 키프레임을 설정하려면 설정을 우클릭하면 나타나는 메뉴에서 ‘Animate’를 선택하세요.
설정 오른쪽의 키프레임 아이콘이 빨간색으로 변합니다. 이는 키프레임이 활성화되어 앞으로 모든 변경사항은 현재 프레임에만 적용됨을 뜻합니다. 다른 프레임에서 파라미터 설정을 변경하는 도중 두 개이상의 키프레임이 생성될 경우, 키프레임 사이에 트랜지션이 생성되어 이를 보간합니다. 키프레임 아이콘양쪽에 있는 화살표를 통해 타임라인의 정확한 위치로 플레이헤드를 이동시킬 수 있습니다.

여기에서 ‘ Size’ 키프레임 애니메이션이 베지어 커브 모양으로 부드럽게 표현된 것을 확인할 수 있습니다. ‘베지어 핸들’을클릭하여 커브를 단축하거나 늘리고, 사각형 모양의 ‘키프레임’ 아이콘을 클릭하여 키프레임 위치를 이동할 수도 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기682

‘ Spline’ 창을 통해 키프레임 애니메이션을 추가적으로 제어할 수 있습니다. 처음과 마지막 부분의키프레임을 선택한 다음 [Shift + S] 키를 입력하면 두 키프레임 사이의 애니메이션이 부드러운 베지어커브를 그리도록 만들 수 있습니다. 아니면 키프레임을 우클릭한 다음 ‘ Smooth’를 선택해도 동일한기능이 적용됩니다.

모션 트래커 사용과 텍스트 추가 방법
Fusion 사용법에 대한 이해를 돕기 위하여 다음 예시를 통해 클립에서 트래커 기능 사용하는 방법과트래킹 데이터를 사용하여 텍스트를 추가하고 요소에 연결하는 방법을 설명하겠습니다.

Tracker 도구는 X / Y 축의 픽셀을 지속적으로 추적한 후 데이터를 생성하여, 이를 해당 픽셀에 다른요소를 추가하는데 사용할 수 있습니다. 이는 길을 따라 움직이는 차량이나 프레임을 가로질러 날아가는새와 같이 움직이는 사물에 텍스트를 매칭시키기 매우 유용한 기능입니다.

1‘ Effects Library ’에서 ‘ Tracker ’ 도구를 선택하여 ‘ MediaIn’과 ‘ MediaOut ’ 노드 사이의 선 위로드래그하세요. 이제 ‘트래커 노드’를 클릭하여 인스펙터에서 노드 속성을 확인하세요.

2키보드에서 숫자 [1]을 입력하면 왼쪽 뷰어에서 트래커 노드를 확인할 수 있습니다. 트래커 노드가클립과 함께 뷰어에서 기본 설정된 위치에 나타납니다. 트래커 위에 마우스 포인터를 가져다 대면트래커 핸들이 나타납니다. 왼쪽 상단 코너의 ‘트래커 핸들’을 클릭한 후, 트래커를 원하는 클립영역으로 드래그하세요. 이 기능은 자동차 보닛의 상표처럼 고대비를 이루는 부분을 작업하는데
적합합니다. 트래커로 이미지 영역을 확대해 아주 정밀하게 작업할 수 있습니다.

3인스펙터 창을 띄운 채로 ‘ Track Forward ’ 버튼을 클릭하면 트래킹이 시작됩니다. 트래킹이 완료되면알림창이 나타납니다. ‘OK ’를 클릭하세요.

인스펙터 창의 트래킹 기능 중에는 이전 또는 현재 프레임에서부터 뒤로 가기,트래킹 중지, 현재 프레임 또는 첫 번째 프레임에서부터 앞으로 가기 등이 있습니다.

정보 현재 프레임의 뒤로 가기/앞으로 가기 트래킹 기능은 차량이나 새가 프레임 밖으로사라지는 경우처럼 렌더링 도중 작업하던 부분이 사라지는 상황에서 매우 유용합니다. 이를통해 필요한 영상만을 트래킹할 수 있습니다.

이제 트래킹 데이터를 가져와 텍스트 도구에 움직임 경로를 적용할 수 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기

683

4

자주 사용되는 노드 툴바에서 ‘ Text+’ 노드 아이콘을 클릭한 다음, 노드 창 안의 트래커 노드 근처로드래그하세요. ‘ Text ’ 노드의 출력 점을 ‘ Tracker ’ 노드의 초록색 입력 점과 연결하세요.

5‘ Tracker ’ 노드를 클릭한 후 '1' 을 입력하면 왼쪽 뷰어에서 합쳐진 결과를 확인할 수 있습니다. 트래커인스펙터 창에서 ‘Operations’ 탭을 클릭하세요. ‘Operation’ 옆에 있는 메뉴를 클릭한 다음 ‘ Match

Move’를 선택하세요.
6이제 ‘ Text ’ 노드를 클릭하여 인스펙터 속성을 확인하세요. 텍스트 상자 안에 텍스트를 입력한 후폰트, 색상 및 크기를 합성 작업에 맞게 변경하세요.
이를 통해 트래커의 트래킹 위치 데이터가 텍스트에 적용됩니다. 텍스트 오프셋을 변경하려면
인스펙터 패널의 ‘ Tracker ’ 탭을 클릭한 후 X / Y 오프셋 스크롤 휠을 사용하여 위치를 변경할 수있습니다.

트래커 ‘ Inspector ’ 창의 하단에 있는 스크롤 휠을 통해텍스트의 오프셋 위치를 조정할 수 있습니다.

이제 합성 장면을 재생하여 트래킹한 영상 속에 텍스트가 추가된 것을 확인할 수 있습니다.

초록색 상자는 초록색 선 상 트래커의 현재 위치를 나타내며,빨간색 점선은 텍스트 애니메이션에 사용된 오프셋 위치를 나타냅니다.

DaVinci Resolve 사용하기684

추적하던 사물이 더 이상 등장하지 않을 경우엔 트래킹 포인트를 제거하고 싶을 수도 있습니다. 이때키프레임 창을 사용하면 트래킹 포인트를 손쉽게 처리할 수 있습니다.

7‘ Inspector ’ 창 상단의 ‘ Keyframes’ 탭을 클릭하여 키프레임 창을 여세요. 키프레임이 적용된 모든노드의 라벨 옆에 작은 화살표가 생기며, 키프레임이 추가된 파라미터만이 아래 목록에 나타납니다.
돋보기 아이콘을 클릭하여 편집하려는 영역을 박스 모양으로 드래그하세요. 그러면 해당 영역이줌인되어 키프레임을 좀 더 손쉽게 볼 수 있습니다.

8원하는 이전 키프레임 위치로 재생 헤드를 이동하세요. 이제 제거하려는 키프레임을 선택하려면
마우스를 드래그하여 키프레임 주변에 박스 모양의 테두리를 만드세요. 키프레임이 노란색으로빛나는 것을 확인할 수 있습니다. 마우스를 우클릭한 다음 메뉴에서 ‘ Delete’를 선택하세요.

정보 시스템 중심적인 효과 작업에서는 트랜스포트 컨트롤을 우클릭하면 프록시 재생 등의뷰어 옵션이 나타나 합성 작업 시 시스템 기능을 최대한 활용할 수 있습니다. 모든 재생 기능에대한 자세한 정보는 DaVinci Resolve 설명서를 참고하세요.

이렇게 영상 속 움직임에 맞추어 텍스트 애니메이션을 추가하는 첫 번째 합성 작업이 끝났습니다.
영상 속에서 밋밋해 보이는 부분을 좀 더 살리거나 교체하려면 플래너 트래킹 기능을 사용할 수 있습니다.

2D 면을 트래킹하면 움직이는 영상 속의 라벨과 사인을 변경하거나 심지어는 숏에 나오는 모니터나 TV에
이미지를 추가하는데 도움이 됩니다.

DaVinci Resolve Fusion 페이지의 플래너 트래커와 다양한 뛰어난 도구 모음에 대한 더 자세한 정보는
DaVinci Resolve 설명서를 참고하세요.

정보 Fusion 페이지에서 시각 효과를 제작할 경우, 2D 효과 또는 3D 효과 작업에 따라 사용할합치기 도구가 달라진다는 점을 기억하세요. 하나의 합성 작업에서 2D와 3D 효과를 함께사용해야 하는 일이 자주 있을 수 있습니다. 이러한 상황에서는 3D 공간을 사용하는 모든 시각
효과를 2D 합성본으로 합치기 전에 2D 이미지로 렌더링해야 한다는 사실을 기억하세요.

DaVinci Resolve 사용하기685

이제, Fusion의 시각 효과와 DaVinci Resolve의 강력한 편집, 컬러, Fairlight 페이지 기능을 즐겁게사용하시기를 바랍니다. DaVinci Resolve에서는 손가락 끝으로 이 놀랍도록 강력한 기능들을 모두제어할 수 있으며 무한한 방식으로 사용할 수 있습니다.

편집 영상 마스터링하기
지금까지 편집 및 색보정, 시각효과 적용, 오디오 믹스까지 마쳤으니 이제 다른 사람들과 작업 결과물을공유할 수 있습니다. 타임라인의 콘텐츠를 단일 파일로 다양한 포맷으로 출력하려면 ‘Quick Export ’ 버튼혹은 메뉴 버튼을 누르거나, 딜리버리 페이지의 추가 기능들을 사용합니다.

딜리버리 페이지는 편집 영상을 보내기를 하는 곳입니다. 다양한 비디오 포맷과 코덱을 선택할 수 있습니다신속한 내보내기(Quick Export)‘ File’에서 ‘Quick Export ’를 눌러 다양한 엑스포트 프리셋 기능들을 사용해 보세요. DaVinci Resolve의어느 페이지에서나 제작한 결과물을 내보낼 수 있습니다. 또한, 이 기능을 통해 YouTube, Vimeo,

Twitter, Frame.io. 등의 지원 비디오 공유서비스로 프로그램을 즉각 업로드 할 수 있습니다.
신속한 내보내기(Quick Export) 기능 사용하기1

컷/편집/ Fusion/컬러 페이지에서 내보내고 싶은 부분을 타임라인에서 인/아웃 포인트로 설정하세요.
타임라인에 인/아웃 포인트가 설정되지 않은 경우, 전체 타임라인에 내보내기 기능이 적용됩니다.
‘ File’ > ‘Quick Export ’를 선택하세요.

2'Quick Export' 창에 있는 상단 아이콘 줄에서 프리셋을 선택하세요. TikTok이나 YouTube 채널로동시에 업로드하려면 ‘직접 업로드하기(Upload Directly)’ 확인란을 클릭한 다음 세부 정보를입력하세요. 그 다음 'Export'를 클릭하세요.

3'Quick Export'창에 있는 상단 아이콘 줄에서 프리셋을 선택한 다음, 'Export'를 클릭하세요.

DaVinci Resolve 사용하기686

참고 TikTok과 같은 온라인 계정으로 영상을 직접 업로드할 경우, DaVinci의 'Internet

Accounts' 설정을 사용해 로그인해야 합니다. 이 설정은 DaVinci Resolve의 'Preference'의'System' 탭에서 찾을 수 있습니다.

프로젝트를 내보낼 때 TikTok 으로 영상을 직접 업로드하려면, ‘직접 업로드하기
(Upload Directly)’ 확인란을 클릭한 다음 세부 정보를 입력하세요.

딜리버리 페이지이 페이지에서 보내기 하려는 클립의 범위, 포맷, 코덱, 해상도 등을 선택할 수 있습니다. 8비트 및 10비트비압축 RGB/ YUV, ProRes, DNxHD, H.264 등의 코덱을 사용해 QuickTime, AVI, MXF, DPX 같은다양한 포맷으로 보내기 할 수 있습니다.
편집 영상을 하나의 클립으로 내보내기1

‘ Deliver ’ 탭을 클릭해 딜리버리 페이지를 여세요.

2

좌측 상단의 ‘ Render Settings’ 창으로 이동하세요. YouTube, Vimeo, 오디오 프리셋 등 다양한엑스포트 프리셋을 선택하거나, 기본 설정인 Custom 프리셋으로 두고 파라미터를 직접 입력하여내보내기를 수동으로 설정할 수도 있습니다. 예를 들어, ‘ YouTube’를 선택한 뒤 프리셋 옆의 화살표를클릭해 ‘ 1080p’ 비디오 포맷을 선택하세요.
프레임 레이트는 보통 프로젝트 프레임 레이트 설정과 동일하게 설정됩니다.

3

프리셋 아래쪽에서 타임라인 파일명과 내보내기한 비디오의 저장 위치를 확인할 수 있습니다.
‘ Browse’ 버튼을 클릭하고 내보내기 한 파일을 저장할 위치를 선택한 다음, ‘ Render ’ 옵션에서‘ Single Clip’을 선택하세요.

4타임라인 바로 위에 ‘ Entire Timeline’으로 선택된 옵션 상자가 있습니다. 이 옵션은 전체 타임라인을
출력하며, 원할 경우 타임라인의 특정 부분만 선택해 출력할 수 있습니다. 간단히 ‘ In/Out Range’를선택한 뒤, [i] 및 [o] 단축키를 사용하여 타임라인의 입/출력 포인트를 선택할 수 있습니다.

5‘ Render Settings’ 아래에 있는 ‘Add to Render Queue’ 버튼을 클릭하세요.
설정한 렌더링이 화면 우측의 ‘ Render Queue’에 추가됩니다. 이제 ‘ Start Render ’를 클릭해‘ Render Queue’에서 진행되는 렌더링 진행 과정을 모니터링하면 됩니다.
렌더링이 완료되면 해당 폴더에서 렌더링된 클립을 더블 클릭해 완성된 편집 영상을 확인할 수있습니다.

지금까지 편집 및, 색보정, 오디오 믹스, 시각효과를 어떻게 사용하는지에 대한 기본 지식을습득하였습니다. 이제 DaVinci Resolve로 다양한 기능을 시도해 보세요! DaVinci Resolve 설명서를참고하시면 각 기능에 대한 설명을 보다 자세히 파악할 수 있습니다.

DaVinci Resolve 사용하기687

후반 제작 워크플로서드 파티 소프트웨어로 작업하기사용하고자 하는 편집 소프트웨어가 따로 있을 경우 내장/외장 드라이버 또는 RAID에 클립을 복사한 뒤소프트웨어로 클립을 불러옵니다.
원한다면 SD카드의 클립을 직접 편집할 수도 있습니다.

Final Cut Pro 사용하기Final Cut Pro를 사용하여 클립을 편집하려면, 새로운 프로젝트를 생성하여 알맞은 비디오 포맷과 프레임레이트를 설정해야 합니다. 다음 예시에서는 ProRes 422 HQ 1080p24 설정을 사용하고 있습니다.

1

Final Cut Pro를 실행하세요. 라이브러리 속성에서 표준 프로젝트명은 ‘untitled ’로 기본 설정되어있습니다. 이름을 수정하기 위해 해당 프로젝트명을 클릭하세요. ‘ File’ 메뉴로 이동해 “ New and
Library ’를 선택하여 새로운 라이브러리를 생성하세요.

2

이 라이브러리 사이드바에 있는 ‘ New Library ’를 선택하고 해당하는 수정 아이콘을 클릭하세요.
프로젝트의 색공간을 설정하기 위한 옵션 창이 나타납니다. SD/ HD 프로젝트를 표준 색영역으로
작업하는 경우, ‘ Standard ’를 선택하세요. 더 넓은 색영역대의 HDR 영화를 작업할 경우엔 ‘ Wide
Gamut HDR ’을 선택하세요.

3‘ Save’를 클릭하면 설정이 완료됩니다.

4라이브러리 사이드바에서 라이브러리 이름을 우클릭한 다음 ‘ New Project ’를 클릭하여 새로운프로젝트를 만드세요. 프로젝트명을 입력하고 프로젝트를 놓을 이벤트를 선택하세요. 이벤트를 아직만들지 않았다면, 현재 날짜를 딴 기본 설정 이벤트를 선택할 수 있습니다.

5‘ Rendering’ 항목을 ‘Apple ProRes 422 HQ’로 설정한 다음 ‘Audio’ 항목에서 ‘ Stereo’ 및 ‘48kHz’를선택하세요.

Final Cut Pro 프로젝트 설정6새로운 프로젝트의 생성을 완료하려면 ‘OK ’를 클릭하세요.

메뉴바에서 ‘ File’ > ‘ Import ’ > ‘ Media’를 선택하면 프로젝트에 클립을 가져오기 할 수 있습니다.
하드 드라이브에서 클립을 선택합니다.
이제 편집하려는 클립을 타임라인에 드래그합니다.

후반 제작 워크플로688

Avid Media Composer 사용하기Avid Media Composer에서 클립을 편집하려면, 새로운 프로젝트를 생성하여 알맞은 비디오 포맷과프레임 레이트를 설정하세요. 다음 예시의 클립은 1080p24로 설정되어 있습니다.

Avid Media Composer의 프로젝트 이름과 옵션을 설정하세요.

1

Avid Media Composer를 실행하면 ‘ Select Project ’ 창이 나타납니다.

2‘ New Project ’ 탭을 클릭하세요.

3

미리 생성해 놓은 사용자 프로필이 있는 경우, 원하는 프로필을 선택하세요.

4

개인/공유/외부 중에서 프로젝트의 저장 위치를 선택하세요.

5‘ Format ’ 드롭다운 메뉴에서 ‘ HD 1080 ’ > ‘ 1080p/ 24’를 선택한 후 ‘Create’를 눌러 프로젝트를
생성하세요.

6‘ Select Project ’에서 해당 프로젝트를 더블 클릭하여 열어주세요.

7‘ File’ > ‘ Input ’ > ‘ Source’ 브라우저 차례로 선택한 다음 가져오려는 파일로 이동하세요.

8드롭다운 메뉴에서 ‘ Target Bin’을 선택한 다음 ‘ Import ’를 클릭하세요.

미디어 빈에 클립이 나타나면 클립을 타임라인에 드래그한 뒤, 편집을 시작할 수 있습니다.

참고 Blackmagic Video Assist 12G로 녹화한 Blackmagic RAW 파일을 Media

Composer에서 편집하려면, Blackmagic RAW 설치 프로그램이 필요합니다. 해당 프로그램은
https://www.blackmagicdesign.com/kr/blackmagicrawinstaller에서 다운로드하세요.

후반 제작 워크플로689

Adobe Premiere Pro 사용하기Adobe Premiere Pro를 사용해 클립을 편집하려면, 비디오 어시스트에서 녹화한 미디어를 사용해새로운 프로젝트를 생성해야 합니다.

1

Adobe Premiere Pro를 실행하세요. 웰컴 윈도우의 좌측 상단에 있는 ‘ New Project ’를 클릭하세요.
그러면 불러오기 창이 열립니다.

2‘ Project name’ 입력란에 프로젝트명을 입력한 다음 ‘ Project location’ 메뉴를 사용해 프로젝트 저장위치를 선택하세요.

3

미디어 위치를 검색해 불러오려는 클립을 선택한 다음 우측 하단에 있는 ‘Create’ 버튼을 클릭하세요.

Adobe Premiere Pro CC 의 프로젝트 이름과 옵션을 설정하세요

4클립 설정에 맞는 새로운 프로젝트 및 시퀀스가 생성됩니다.

5해상도나 오디오 채널 포맷을 변경하려면 ‘ Sequence’를 클릭한 다음, 시퀀스 메뉴에서 원하는설정을 선택하세요.

참고 Blackmagic Video Assist 12G로 녹화한 Blackmagic RAW 파일을 PremierePro에서 편집하려면, Blackmagic RAW 설치 프로그램이 필요합니다. 해당 프로그램은
https://www.blackmagicdesign.com/kr/blackmagicrawinstaller에서 다운로드하세요.

후반 제작 워크플로

690

도움말
지원 받기
가장 빠르게 지원받는 방법은 Blackmagic Design 온라인 고객지원 페이지에 접속하여 MultiDock 관련최신 지원 정보를 확인하는 것입니다.

Blackmagic Design 온라인 고객 지원 페이지Blackmagic 고객 지원 센터(www.blackmagicdesign.com/kr/support)에서 최신 사용 설명서와소프트웨어, 지원 노트를 확인할 수 있습니다.

Blackmagic Design 포럼저희 웹사이트에 있는 Blackmagic Design 포럼은 유용한 정보를 제공하는 곳으로, 방문을 통해 자세한정보와 창의적인 아이디어를 얻을 수 있습니다. 또한 숙련된 사용자나 Blackmagic Design 직원들이기존에 올려놓은 해결책을 통해 원하는 해답을 얻을 수도 있으므로 신속하게 도움을 받아 한 단계 성장할수 있는 방법이기도 합니다. 포럼은 http:// forum.blackmagicdesign.com을 방문해 이용할 수 있습니다Blackmagic Design 고객 지원에 문의하기고객 지원 페이지나 포럼에서 원하는 정보를 얻지 못한 경우에는 [이메일 보내기] 버튼을 클릭하여 지원요청 이메일을 보내주세요. 다른 방법으로는, 고객지원 페이지의 [지역별 고객 지원팀 찾기] 버튼을클릭하여 가장 가까운 Blackmagic Design 고객지원 사무실에 문의하세요.

현재 설치된 소프트웨어 버전 확인하기컴퓨터에 설치된 Blackmagic Video Assist 소프트웨어 버전을 확인하려면 ‘About Blackmagic

Camera Setup’ 창을 엽니다.
 Mac OS의 경우, 응용 프로그램 폴더에 있는 ‘ Blackmagic Video Assist Setup’을 실행하세요. 응용프로그램 메뉴에서 ‘About Blackmagic Video Assist Setup’을 선택해 해당 버전을 확인하세요.
 Windows의 경우, 시작 메뉴 또는 시작 화면에서 ‘ Blackmagic Video Assist Setup’을 실행하세요.

메뉴에서 ‘도움말’을 클릭한 뒤, ‘ Blackmagic Video Assist Setup’를 선택해 버전을 확인하세요.

최신 버전의 소프트웨어로 업데이트하기
컴퓨터에 설치된 Blackmagic Video Assist Setup 소프트웨어 버전을 확인한 뒤, Blackmagic Design고객 지원 센터(www.blackmagicdesign.com/kr/support)에 방문하여 최신 업데이트를 확인하세요.
최신 버전으로 업데이트하는 것을 권장하지만, 중요한 프로젝트를 실행하는 도중에는 소프트웨어
업데이트를 하지 않는 것이 좋습니다.

도움말

691

규제 사항유럽 연합 국가 내의 전기전자제품 폐기물 처리기준제품에 부착된 기호는 해당 제품을 다른 폐기물과는 별도로 처리되어야 함을 나타냅니다.
제품을 폐기하려면 반드시 재활용 지정 수거 장소에 폐기해야 합니다. 폐기물 제품을 분리수거및 재활용으로 처리하는 것은 자연 자원을 보전하고 인간의 건강과 환경을 보호할 수 있도록폐기물을 재활용할 수 있는 방법입니다. 재활용을 위한 제품 폐기물 장소에 관한 자세한 정보는해당 지역 시청의 재활용 센터 혹은 해당 제품을 구입한 상점으로 문의하십시오.
본 제품은 테스트 결과 FCC 규정 제15항에 따라 A급 디지털 기기 제한 사항을 준수하는 것으로확인되었습니다. 해당 제한 사항은 본 제품을 상업적 환경에서 사용할 시 발생할 수 있는 유해혼선으로부터 적절한 보호를 제공하기 위함입니다. 이 제품은 무선 주파수를 생성 및 사용,방출할 수 있습니다. 따라서 설명서의 안내에 따라 제품을 설치 및 사용하지 않을 시, 무선 통신을방해하는 전파 혼선을 일으킬 수 있습니다. 해당 제품을 주거 지역에서 사용할 경우 유해 전파혼선이 발생할 가능성이 있으며, 이 경우 사용자는 자체 비용으로 전파 혼선 문제를 해결해야합니다.
제품 작동은 다음 두 가지 조건을 전제로 합니다.

1

본 기기는 유해 혼신을 일으키지 않습니다.

2

본 기기는 원치 않는 작동을 일으킬 수 있는 혼신을 포함하여 모든 혼신을 수용합니다.–―R-BMD -20200131001
R-R-BMD -20200131002
R-R-BMD -201907002
R-R-BMD -201907003

ISED 캐나다 성명본 기기는 캐나다 표준 A급 디지털 장치 규정을 준수합니다.
정해진 사용 목적 이외의 다른 목적의 사용 또는 제품 변경은 표준 규정 위반으로 간주할 수 있습니다.

HDMI 인터페이스 연결 시에는 반드시 고품질의 쉴드 HDMI 케이블을 사용해야 합니다.
이 기기는 업무용 환경에서 사용할 목적으로 적합성 평가를 받은 기기로서 가정용 환경에서 사용하는경우 전파간섭의 우려가 있습니다.

규제 사항

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안전 정보본 제품은 주위 온도가 최대 40ºC인 열대 지역에서 사용하기 적합합니다.
공기가 잘 통할 수 있도록 제품을 통풍이 잘되는 곳에 둡니다.
제품 내부에는 사용자가 수리 가능한 부품이 없습니다. 제품 수리는 해당 지역 Blackmagic Design서비스 센터에 문의하세요.
일광 조건에서는 카메라나 리튬 배터리가 햇빛에 장시간 노출되지 않도록 그늘에 보관하세요.
리튬 배터리에 열기가 닿지 않도록 주의하세요.
캘리포니아주 성명본 제품을 사용하는 사용자는 제품의 플라스틱 내 폴리브롬화 비페닐에 노출될 수 있으며캘리포니아주에서는 해당 물질이 암, 선천적 결손증, 기타 생식기능의 손상을 유발하는 것으로알려져 있습니다.
더욱 자세한 정보는 www.P65Warnings.ca.gov을 확인하세요.
유럽 사무실

Blackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL싱가포르 공지

Blackmagic Design 제품과 함께 제공되는 전원 어댑터는 다양한 국가의 주요 콘센트 종류에 맞는교체형 플러그로 되어 있습니다. 모델번호 APD2-UK 또는 APD2-EU로 표기된 각 플러그는 싱가폴에서
인가받은 사용 가능한 플러그입니다.

안전 정보

693

보증
12개월 한정 보증Blackmagic Design은 본 제품의 부품 및 제조에 어떠한 결함도 없음을 제품 구매일로부터 12개월 동안보증합니다. 보증 기간 내에 결함이 발견될 경우, Blackmagic Design은 당사의 결정에 따라 무상 수리 또는새로운 제품으로 교환해드립니다.
구매 고객은 반드시 보증 기간이 만료되기 전에 결함 사실을 Blackmagic Design에 통지해야 적절한 보증서비스를 제공받을 수 있습니다. 구매 고객은 지정된 Blackmagic Design 서비스 센터로 결함 제품을 포장및 운송할 책임이 있으며, 운송 비용은 선불로 지급되어야 합니다. 구매 고객은 또한 이유를 불문하고 제품반송에 대한 운송료, 보험, 관세, 세금, 기타 비용을 부담해야 합니다.
이 보증은 부적절한 사용, 관리 및 취급으로 인한 파손, 고장, 결함에는 적용되지 않습니다. Blackmagic

Design은 다음과 같은 경우에 보증 서비스를 제공할 의무가 없습니다. a) Blackmagic Design 판매 대리인이아닌 개인에 의해 발생한 제품 손상. b) 부적절한 사용 및 호환하지 않는 장비와의 연결로 인한 제품 손상.
c) Blackmagic Design사의 부품 및 공급품이 아닌 것을 사용하여 발생한 손상 및 고장. d) 제품을 개조하거나다른 제품과 통합하여 제품 작동 시간 증가 및 기능 저하가 발생한 경우.

Blackmagic Design에서 제공하는 제품 보증은 다른 모든 명시적 또는 묵시적 보증을 대신합니다. Blackmagic
Design과 관련 판매 회사는 상품성 및 특정 목적의 적합성과 관련된 모든 묵시적 보증을 부인합니다. 구매고객에게 제공되는 Blackmagic Design의 결함 제품 수리 및 교환 관련 책임은 Blackmagic Design 또는판매 회사에서 관련 위험의 가능성에 대한 사전 통보의 여부와 관계없이 모든 간접적, 특별, 우발적, 결과적손해에 대한 유일한 배상 수단입니다. Blackmagic Design은 장비의 불법적 사용과 관련하여 어떤 법적책임도 지지 않습니다. Blackmagic Design은 본 제품의 사용으로 인해 발생하는 손해에 대해서는 어떤법적 책임도 지지 않습니다. 제품 사용으로 인해 발생할 수 있는 위험에 대한 책임은 본인에게 있습니다.
© Copyright 2024 Blackmagic Design. 모든 저작권은 Blackmagic Design에게 있습니다. ‘Blackmagic Design’, ‘DeckLink’, ‘HDLink’,‘Workgroup Videohub’, ‘Multibridge Pro’, ‘Multibridge Extreme’, ‘Intensity’, ‘Leading the creative video revolution’은 모두 미국 및기타 국가에 등록된 상표입니다. 다른 회사명 및 제품 이름은 관련 회사의 등록 상표일 수 있습니다.

보증

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Июль 2024 г.

Руководство по установке и эксплуатации

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video AssistРусский

Уважаемый пользователь!
Благодарим вас за покупку Blackmagic Video Assist.
В 2015 году мы приступили к выпуску монитора-рекордера Blackmagic Video Assist, который
позволяет сохранять качественное видео при подключении к любой камере. Сейчас у наспоявились две новые модели Blackmagic Video Assist 12G HDR.
Мы очень рады, что вы выбрали линейку продуктов Blackmagic Video Assist — идеальное
решение для записи более качественного видео на камере любого типа. Объединяя в себефункции монитора и рекордера, это удобное и компактное устройство предназначено дляпрофессионального использования на съемочной площадке.
Модели Blackmagic Video Assist можно установить на камере, а также на столе или в другом
удобном месте. При создании контента с помощью микшера ATEM Mini они идеально подходятдля записи мастер-копии программы.
Входы 3G-SDI и 12G-SDI обеспечивают мониторинг HD и Ultra HD-материала на ЖК-дисплеях,в том числе в HDR на моделях с поддержкой такого формата. Благодаря яркости 2500 нт
HDR‑изображение будет отчетливо видно даже при ярком солнечном свете.
Сохранение можно вести на скоростные SD-карты, причем на 7-дюймовых моделях
предусмотрено два слота под такие накопители для непрерывной записи. Подобная
универсальность позволяет использовать монитор-рекордер с любой камерой и налюбом проекте.
Это руководство содержит всю информацию, необходимую для работы с Blackmagic Video Assist.
Последнюю версию руководства и программного обеспечения для Video Assist можно
найти в разделе поддержки на нашем веб-сайте по адресу www.blackmagicdesign.com/ru.
Использование актуальной версии ПО гарантирует доступ ко всем имеющимся функциям.
Чтобы узнавать о выходе обновлений, зарегистрируйтесь при загрузке ПО. Мы продолжаем
работать над совершенствованием наших продуктов, поэтому ваши отзывы помогут намсделать их еще лучше!

Грант Петти
Генеральный директор Blackmagic DesignСодержание
Подготовка к работе

698

Проверка скорости диска

749Использование модели Video
Assist в качестве веб-камеры

750Подключение питания

698

Подключение источников видео

700Подключение источников аудио

700Установка SD-карт

700Запись

701Дистанционное управлениепо протоколу LANC

702

Непрерывная запись

702

Запись чистого HDMI-сигнала
с DSLR-камерыРабота с DaVinci Resolve

754

703

Менеджер проектов

755

Воспроизведение

703

Монтаж на странице «Сборка»

756Циклическое воспроизведение

704Изменение настроек

704Добавление клипов навременную шкалу

758

Использование сенсорного экрана

704Настройки и функционал
монитора-рекордера
Blackmagic Video AssistРедактирование только
видео или аудио

760

706

Подгонка клипов навременной шкале

761

Аудио 724

Панель инструментов

761

Настройки меню

726

Добавление титров762

Ввод метаданных732

Работа с файлами Blackmagic RAW

763

Цифровая табличка732

Запись в Blackmagic RAW
на Video Assist 12G HDR Цветокоррекция клипов на
стр. «Цвет»

766

737

Подключение камеры к Video
Assist 12G HDR737

Canon

737

Panasonic

738

SIGMA

738

Leica 739
Nikon 739
Fujifilm

739Камера Z Cam

740

Blackmagic RAW

740Запись в Blackmagic RAW

741Работа с накопителями

743Выбор скоростной карты памяти SD

743Выбор флеш-накопителя USB-C

745Форматирование накопителя
на Blackmagic Video Assist746Форматирование накопителяна компьютере747Работа с файлами,записанными на SD-карту

749Выбор источника в качестве
веб-камеры

751

Работа с Open Broadcaster

751Blackmagic Video Assist Setup753Обновление внутреннего
программного обеспечения

753

Добавление Power-зоны

770Использование плагинов

772Микширование звука

772Добавление визуальных
эффектов и композитингна стр. Fusion

777Создание мастер-копий

785Быстрый экспорт

785Страница «Экспорт»

786Этап постобработки

787Работа с программным
обеспечением других
производителей

787Работа с Final Cut Pro

787

Работа с Avid Media Composer

788Работа с Adobe Premiere Pro

789

Помощь

790

Соблюдение нормативных
требований

791

Правила безопасности

792Гарантия

793

Blackmagic Video Assist697Подготовка к работеВ этой главе описан порядок работы с устройством.
■ Подключение питания
■ Подключение источников видео
■ Подключение источников аудио
■ Установка SD-картПодключение питания
Чтобы начать работу с монитором-рекордером Blackmagic Video Assist, достаточно
подключить питание, источники видеосигнала и звука, а также установить SD-карту.
Подключите прилагаемый сетевой адаптер ко входу питания с правой стороны корпуса.
На моделях с интерфейсом 12G-SDI разъем можно закрутить, чтобы предотвратить случайное
отсоединение кабеля.
Чтобы включить монитор-рекордер, нажмите расположенную справа кнопку питания.
Для отключения устройства нажмите и удерживайте кнопку питания.

Соедините источник внешнего питаниясо входом +12V Power. Нажмите кнопку
питания, чтобы включить устройство.

СОВЕТ. В комплект поставки моделей Blackmagic Video Assist 12G HDR входит
силовой кабель с фиксирующим разъемом, который позволяет предотвратить
случайное отсоединение. Для питания устройства можно также использовать любой
другой электрический кабель (мощность 36 Вт, напряжение 12 В).

Модели Video Assist также совместимы с батареями Sony серии L, которые доступныс различными вариантами емкости.

Подготовка к работе

698

Поместите батарею в слот и продвиньте ее до конца. Чтобы
извлечь батарею, нажмите и удерживайте кнопку над ней.

Выполнение зарядки батарей
Аккумуляторы серии L широко используются на самом разном видеооборудовании,поэтому для их подзарядки подойдет целый ряд адаптеров, в том числе настенного
типа с одним слотом и модели с двумя слотами, которые оснащены ЖК-дисплеем дляотображения уровня. При выборе адаптеров важно убедиться в том, что они будут
соответствовать требованиям вашего рабочего процесса. Одни получают питание
через порт USB, что очень удобно в мобильных условиях. Другие работают от сетии поэтому больше подходят для студий и офисов.

При первом включении монитора-рекордера будет предложено выбрать один из 11 доступных
языков. Выберите нужную настройку и нажмите кнопку «Обновить». В дальнейшем изменить
язык интерфейса можно в меню на вкладке «Настройка».

Подготовка к работе

699

Подключение источников видео
Следующий шаг — это подключение SDI- или HDMI-источника ко входу Mini BNC, BNC или HDMI.
Переходный кабель Mini BNC/BNC можно приобрести в любом магазине профессионального
видеооборудования.

Левая сторона устройства

Правая сторона устройства

Подключите источник
видео к SDI- или HDMIвходу с левой стороны.
Соедините устройство
с HDMI-экраном или
SDI-монитором черезHDMI- или SDI-выход.

Аудиодорожку можно
выводить через
встроенный динамикили подключенныек соответствующему
гнезду наушники.
Во время записи имониторинга динамикне используется

Подключение источников аудиоТак как звук встроен в SDI- и HDMI-сигнал, при подключении источника видео также используетсяего аудиодорожка. Модели Video Assist с 7-дюймовым экраном имеют дополнительные входы
Mini XLR, которые позволяют использовать балансный аналоговый звук cо внешних устройств.

ПРИМЕЧАНИЕ. На Video Assist с 7-дюймовым экраном можно вести запись двухканалов аналогового звука либо использовать один канал аналогового и один канал
цифрового звука из SDI- или HDMI-источника. Подробнее об аналоговом аудиои изменении его уровней см. раздел «Аудио».

Установка SD-картЧтобы начать запись, установите совместимую SD-карту.
Для HD-видео высокого качества рекомендуется использовать скоростные SD-карты класса
UHS-I. При записи в стандартном разрешении или с более низким битрейтом со сжатием
можно работать с другими носителями, однако накопители с хорошими техническими
характеристиками обычно обеспечивают наилучший результат.
Материал в Ultra HD рекомендуется сохранять на скоростные SD-карты класса UHS-II. Прииспользовании на моделях Blackmagic Video Assist 12G HDR эти носители должны обеспечивать
запись со скоростью свыше 224 МБ/с для Ultra HD-видео в форматах вплоть до 2160p/60(ProRes HQ).
Модели Video Assist с 7-дюймовым экраном имеют два слота под карты памяти. Запись можно вестина любую из них. Если требуется обеспечить непрерывное сохранение, установите два накопителя.
Перед использованием карты ее необходимо отформатировать под файловую систему HFS+или exFAT. Проще всего это сделать из меню сохранения. Подробнее о форматировании см.
раздел «Работа с накопителями» ниже.
Подготовка к работе

700

Чтобы начать запись, вставьте SD-карту класса UHS-I или UHS-II,отформатированную под файловую систему HFS+ или exFAT. Форматирование
проще всего выполнить на мониторе-рекордере Video Assist в меню сохранения.

Все готово для начала работы. После подключения сетевого питания, соединения с источником
видеосигнала и установки отформатированной SD-карты можно приступать к записи.

Запись
Чтобы начать запись, нажмите на соответствующий значок в форме круга внизу экрана.
Коснитесь его еще раз для остановки записи.

На Blackmagic Video Assist 12G HDR верхняя панель
инструментов содержит тайм-код, который во время
записи отображается красным цветом

Запись клипов ведется с помощью кодеков Apple ProRes и Avid DNx.
Для записи на Video Assist можно использовать настройку по тайм-коду или по началуи остановке видео.

СОВЕТ. Если при работе с 5-дюймовой моделью верхняя и нижняя панель
инструментов скрыты, внизу ЖК-дисплея отображается небольшой индикатор
записи. Чтобы открыть панель инструментов, проведите пальцем по экранув вертикальном направлении.

Запись

701

Чтобы отобразить или скрыть панели инструментов на
Video Assist с 5-дюймовым экраном, проведите пальцемпо дисплею в вертикальном направлении

ПРИМЕЧАНИЕ. При записи с HDMI- или SDI-камеры убедитесь в том, чтоиспользуется чистый сигнал, так как в противном случае вместе с изображением
будут записаны выводимые параметры. Подробнее см. раздел «Запись чистогоHDMI-сигнала с DSLR-камеры».

Дистанционное управление по протоколу LANCНа моделях Video Assist с 7-дюймовым экраном начинать и останавливать запись можнов удаленном режиме по протоколу LANC. Для этого контроллер необходимо подключитько входу LANC 2,5 мм с правой стороны устройства.

Непрерывная запись
Video Assist с 7-дюймовым экраном и интерфейсом 12G-SDI имеет два слота под SD-карты,что позволяет вести непрерывную запись на эти накопители, а также на внешний диск через
порт USB-C. Если монитор-рекордер оснащен портом USB-C, дополнительно доступна записьна внешний диск. После того как первый носитель заполнен, сохранение автоматически
продолжается на втором без пропуска кадров. Например, если на одной карте запись
прекратилась при значении тайм-кода 00:40:01:00, на другой отсчет ведется с 00:40:01:01.
Во время редактирования на временной шкале поместите второй клип непосредственноза первым, и тогда они будут воспроизводиться как единое видео.
Наличие дополнительной карты или диска позволяет быстро переключаться между
накопителями. Для этого достаточно нажать и удерживать кнопку записи. Сохранение будет
продолжено на следующем доступном носителе без пропуска кадров, а первый можно
извлечь, чтобы приступить к обработке полученного материала.

СОВЕТ. Чтобы вести непрерывную запись или быстро переходить на работу с другой
картой, форматирование носителей необходимо выполнить до начала сохранения.
Отформатировать SD-карту или внешний диск можно во время использования
другого слота. Для этого достаточно коснуться значка накопителя, чтобы перейтик настройкам сохранения. Подробнее см. раздел «Работа с накопителями» ниже.

Запись

702

Запись чистого HDMI-сигнала с DSLR-камеры
Некоторые DSLR-камеры ведут внутреннюю запись в 8-битном формате и при этомпозволяют получать чистый видеосигнал на HDMI-выходе. Если такой выход подключитьк монитору-рекордеру Video Assist, можно сохранить 10-битное видео в кодеках ProRes или
Avid DNx без выполняемой на камере компрессии файлов. Определенные модели DSLRобеспечивают вывод 10-битного видео 4:2:2, которое имеет более высокое качество посравнению с внутренней записью в 8-битном формате с цветовой субдискретизацией 4:2:0.
Так как продолжительность записи на DSLR-камерах часто бывает недостаточной, внешний
рекордер помогает обойти это ограничение. Подобная возможность пригодится при записи
прямых трансляций или интервью для документальных фильмов.
Для эффективной работы этой функции необходимо получить чистый выходной сигнал.
Обычно это делается путем изменения настроек HDMI-потока, чтобы видео не содержало
служебных параметров. Необходимо помнить, что любые параметры, выводимые на HDMIвыход, будут записаны вместе с изображением.

Проверка вывода видео без параметров (DSLR)
1Проведите пальцем по сенсорному экрану в вертикальном направлении, чтобы скрыть
выводимые параметры и видеть только сигнал с DSLR-камеры. На 7-дюймовых моделях
верхняя панель инструментов на ЖК-дисплее не накладывается на изображение, чтопозволяет без помех просматривать видео.

2Убедитесь в том, что выходной сигнал DSLR-камеры содержит только чистое
изображение. Если на ЖК-дисплей Video Assist по-прежнему выводятся служебные
параметры, измените настройки для HDMI-выхода или экрана камеры.

Чистое видео на HDMI-выходе камеры позволяет получать более качественную запись.

Воспроизведение
Органы управления воспроизведением находятся на нижней панели инструментов.
Если она не отображается, проведите пальцем по экрану в вертикальном направлении.

Воспроизведение

Нажмите эту кнопку для воспроизведения клипа.

ОстановкаВо время воспроизведения нажмите эту кнопку,чтобы остановить просмотр видео.

ПропускЭти кнопки предназначены для перехода к следующимили предыдущим клипам. Чтобы воспроизвести текущий
клип с самого начала, коснитесь кнопки обратного
перехода один раз.

Перемотка

Чтобы перейти в режим перемотки, удерживайте однуиз этих кнопок. Затем дополнительным касанием можно
изменить скорость, уменьшив ее наполовину или увеличив
до 50 раз. Для возврата к режиму пропуска нажмите кнопку
остановки или воспроизведения.

Воспроизведение

703

СОВЕТ. Управлять ускоренной перемоткой вперед или назад можно с помощью
перемещения слайдера вправо или влево, а также движением пальца по экрану дляпротяжки видео.

Движением пальца в горизонтальном направлении
можно выполнять протяжку вперед или назадНа нижней панели инструментов предусмотрено отображение кнопок пропуска илигистограммы. Если на странице настроек включен вывод гистограммы, будут видны только
кнопки записи, воспроизведения и остановки.

Циклическое воспроизведение
ЦиклЕсли во время просмотра клипа нажать кнопку
воспроизведения еще раз, текущий клип будет выводитьсяв циклическом режиме.

Цикл для всехДля циклического просмотра всех записанных клипов
коснитесь значка воспроизведения еще раз.

Воспроизведение

Нажмите еще раз для возврата к обычному режиму
воспроизведения.

При просмотре клипа в циклическом режиме временная шкала увеличивается в размере.
Это облегчает прокрутку видео с помощью курсора воспроизведения.

Изменение настроек
Использование сенсорного экранаВсе мониторы-рекордеры Video Assist имеют широкий функционал, для работы с которым
предусмотрен целый ряд настроек.
Основной дисплей имеет верхнюю и нижнюю панели инструментов. Первая обеспечивает
доступ к настройкам мониторинга и индикаторным диаграммам, а также показывает кодек,формат, источник сигнала, тайм-код и уровень заряда батареи.

Изменение настроек

704

Нижняя панель инструментов содержит органы управления воспроизведением, индикаторы
накопителей и звука. Отображение гистограммы поверх кнопок перемотки в нижнем левом
углу можно также включить из меню.

СОВЕТ. На 5-дюймовых моделях обе панели инструментов можно скрыть,если провести пальцем по экрану в вертикальном направлении. На Video Assist
с 7-дюймовым экраном верхняя панель отображается всегда.

Нажмите значок настроек в правом верхнем углу, чтобы открыть экранное меню. Оносодержит несколько вкладок: «Запись», «Мониторинг», «Настройка» и «Таблицы LUT».
На 7-дюймовых моделях дополнительно есть вкладка «Аудио» для установки параметров
звука, поступающего через XLR-вход.

Для перехода между страницами используют прокрутку
экрана в горизонтальном направлении или стрелки по краям

Каждая вкладка меню содержит две или несколько страниц, для перехода между которыми
используют прокрутку экрана в горизонтальном направлении или стрелки по краям. Привыборе кодека или источника на верхней панели инструментов будут открыты настройки записи.

Изменение настроек

705

Настройки и функционал монитора-рекордера
Blackmagic Video Assist
Blackmagic Video Assist позволяет выводить на ЖК-дисплей инструменты мониторинга,которые предназначены для установки экспозиции и фокуса, построения композициии кадрирования при подключении устройства к камере.
Чтобы открыть эти настройки, нажмите значок монитора в левом верхнем углу экрана.
На вкладке «Мониторинг» можно включать и отключать данные параметры по отдельности,а также отменять их групповое применение при выборе опции «Чистый сигнал».

Для отключения всех инструментов мониторинга
выберите опцию «Чистый сигнал»ЗебраЭта функция помогает получить оптимальную экспозицию и отображает диагональные
линии в тех областях, где она превышает установленный уровень. Например, при настройке
100% полосы будут соответствовать участкам с избыточной экспозицией. При настройке
90% появляется дополнительный запас экспозиции для защиты кадра от засветки.

Параметры настройки зебры на Blackmagic Video AssistСОВЕТ. Эта функция также позволяет выделять отдельные зоны изображения.
Например, если использовать настройку 50%, можно визуально идентифицировать
участки, которые соответствуют уровню 50% на дисплее формы волны.

Помощь при фокусировке
Инструменты помощи при фокусировке позволяют быстро установить фокус. При выборе
выделения наиболее резкие элементы изображения содержат линии. Шкала
чувствительности позволяет задать их интенсивность.
Чтобы изменить настройку этого параметра, коснитесь любой из стрелок или передвиньте
слайдер. Возможные уровни чувствительности: низкий, средний и высокий. Для контрастного
изображения с высокой детализацией достаточно выбрать низкий или средний уровень.
Для кадров с низкой контрастностью и размытыми деталями следует установить высокий
уровень, чтобы усилить эффект.

Изменение настроек

706

Эффект выделения контуров может быть настолько выраженным, что позволяет видеть
глубину фокуса и контролировать ее при повороте фокусного кольца камеры. Когда линии
сливаются с изображением на экране, их цвет можно изменить. Если они затрудняют работу,вместо них используют выделение. Соответствующие настройки доступны в меню на вкладке
«Мониторинг».

РамкиВ зависимости от назначения материала (кино, ТВ или онлайн-просмотр) можно отобразить
разные пропорции кадра. Для выбора рамки активируйте соответствующую настройку,затем коснитесь левой или правой стрелки либо передвиньте слайдер.
Ниже перечислены поддерживаемые пропорции кадра.
2,40:1; 2,39:1 и 2,35:1
Отображение с пропорциями кадра, которые используются в широкоэкранноми анаморфном форматах. Эти три настройки имеют небольшие отличия друг от другав результате изменения стандартов кино за последние десятилетия. В настоящее время
соотношение сторон 2,39:1 является одним из наиболее популярных форматов.
2:1
Данный формат по своим пропорциям находится между 16:9 и 2,35:1.
1,85:1Еще одно соотношение сторон кадра, часто используемое в широкоформатном
кинематографе. По своим пропорциям данный формат находится между HDTV и 2,39:1.
14:9
Промежуточный вариант между 16:9 и 4:3. В большинстве случаев видео с пропорциями
кадра 16:9 и 4:3 умещается в границы изображения с соотношением сторон 14:9 при обрезкепо краям. Эту опцию можно использовать, если материал предназначен для трансляциив формате 14:9.
4:3
Отображение в формате 4:3, который подходит для телевизоров стандартной четкостии для кадрирования с помощью двух анаморфных адаптеров.

Соотношение сторон 2,40:1 часто используется для кадрирования при работес материалом, который предназначен для показа на широких экранах

Изменение настроек

707

Сетка
На Video Assist предусмотрены три опции кадрирования.
ТретиЭтот инструмент представляет собой сетку с двумя вертикальными и двумя
горизонтальными линиями. Таким образом, кадр разделен на трети повертикали и горизонтали. Считается, что лучше располагать важные части
изображения вдоль этих линий или на их пересечении, потому что такулучшается зрительное восприятие.

ПерекрестиеПри выборе данной опции в центре кадра отображается перекрестие.
Как и сетка по правилу третей, она облегчает создание композиции,помогая разместить нужный объект строго по центру.

ТочкаПри выборе этого инструмента в центре кадра отображается точка.
Настройка выполняет ту же роль, что и перекрестие, но при этом имеет
меньшие размеры.
Можно использовать комбинацию двух опций: трети и перекрестие илитрети и точка. Режимы «Перекрестие» и «Точка» вместе не используются.

СОВЕТ. Уровень взгляда актера обычно выравнивают по горизонтальной линии,ограничивающей верхнюю треть кадра по нижней границе. Данная функция также
обеспечивает последовательность кадрирования между дублями.

Условный цветЭта функция добавляет к изображению различные цвета, которые показывают уровень
экспозиции для его отдельных элементов. Цвета помогают выбрать оптимальную
экспозицию. Например, розовый соответствует достоверной передаче тонов светлой кожи,зеленый — более темной (градация серого 38,4%). Условный цвет также помогает
предотвратить утрату деталей в светлых и темных областях.
Выводимый на ЖК-дисплей диапазон тональности позволяет устранить погрешности
освещения на съемочной площадке или компенсировать их с помощью настройки
экспозиции.

Изменение настроек

708

Шкала ниже показывает соответствие между цветами и значениями тональности.

Шкала условного цветаНа мониторе-рекордере можно менять яркость, контрастность и насыщенность ЖК-экрана.
Эти настройки доступны с помощью значка монитора.

КонтрастностьС помощью этого инструмента увеличивают или уменьшают
разницу между яркими и темными областями. При высоком
контрасте детали отображаются более отчетливо, а при низком
изображение выглядит мягче.

Яркость

Изменяет общую яркость ЖК-дисплея. Например, во время
работы при солнечном свете можно увеличить яркость ЖКдисплея для лучшей видимости.

Насыщенность

Передвиньте слайдер, чтобы увеличить или уменьшить
степень насыщенности изображения.

При отключении устройства от сети все настройки сохраняются. Любые изменения этихнастроек затрагивают только изображение на дисплее и не влияют на записываемое видео.

Автоматическое уменьшение яркости
Модели Blackmagic Video Assist 12G HDR имеют дисплей яркостью 2500 нт. Для защиты
устройства при повышении рабочей температуры это значение будет постепенно
уменьшаться в автоматическом режиме. Если температура снизится, уровень яркости
вернется к заданной настройке.
Допустим, изначально он составлял 100%. Если монитор-рекордер находится в прямом
солнечном свете и стоит жаркая погода, его температура начнет увеличиваться.
Когда она достигнет 46°C, внутри значка монитора на верхней панели инструментов появится
восклицательный знак.

Изменение настроек

709

Это означает, что рабочая температура находится у верхней границы для заданного
значения яркости.

Возможный порядок действий
Вариант 1 — уменьшение уровня яркости вручную
Коснитесь восклицательного знака, чтобы открыть слайдер настройки яркости. Он покажет
максимальное значение, доступное в текущий момент. Перетащите слайдер влево, чтобы
уменьшить яркость. Когда температура устройства понизится, предупреждение исчезнет.

Вариант 2 — автоматическое уменьшение яркости
Когда температура достигнет верхней границы, яркость дисплея будет уменьшена
автоматически. Эта функция позволяет защитить устройство от перегрева. По мере роста
температуры яркость постепенно понижается. Если температура пойдет на спад, значение
яркости начнет увеличиваться и в конечном итоге вернется к заданному значению.

КодекЭтот индикатор показывает кодек, выбранный в текущий момент. Нажмите на него,чтобы перейти к соответствующей настройке и задать качество.

Настройки кодека на Blackmagic Video Assist 12G HDRИзменение настроек

710

Настройки кодека на Blackmagic Video Assist 3GПоддерживаемые кодекиПри использовании кодеков ProRes материал сохраняется как файлы QuickTime. При выборе
опций DNxHD и DNxHR допускается запись с помощью технологии QuickTime или в формате
MXF (если название кодека содержит обозначение MXF). Доступные варианты показаныв таблице ниже.
BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDRКодеки

Глубина цвета

Глубина цвета

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12Изменение настроек

711

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDRКодеки

Глубина цвета

Глубина цвета

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12ФорматЭто поле на верхней панели инструментов содержит информацию о разрешении и кадровой
частоте входящего видеосигнала (например, 2160p/29,97; 2160p/25; 1080p/59,94 и т. д.).
Таблица ниже содержит перечень форматов, поддерживаемых на входе и выходе.

Ввод и вывод через SDIФорматы SD

525i/59,94 NTSC; 625i/50 PALФорматы HD

720p/50; 720p/59,94; 720p/60
1080p/23,98; 1080p/24; 1080p/25; 1080p/29,97; 1080p/30;
1080p/50; 1080p/59,94; 1080p/60
1080PsF/23,98; 1080PsF/24; 1080PsF/25; 1080PsF/29,97;
1080PsF/30; 1080i/50; 1080i/59,94; 1080i/60Форматы 2K

Модели Blackmagic Video Assist 12G HDR
2Kp/23,98 DCI; 2Kp/24 DCI; 2Kp/25 DCI
2KPsF/23,98 DCI; 2KPsF/24 DCI; 2KPsF/25 DCI

Форматы Ultra HDМодели Blackmagic Video Assist 12G HDR
2160p/23,98; 2160p/24; 2160p/25; 2160p/29,97; 2160p/30
2160p/50; 2160p/59,94; 2160p/60Форматы 4K

Модели Blackmagic Video Assist 12G HDR
4Kp/23,98 DCI; 4Kp/24 DCI; 4Kp/25 DCI

Изменение настроек

712

Ввод и вывод через HDMI
Форматы SD

525i/59,94 NTSC; 625i/50 PALФорматы HD

720p/50; 720p/59,94; 720p/60
1080p/23,98/24/25/29,97/30/50/59,94/60
1080i/50/59,94/60

Форматы Ultra HDМодели Blackmagic Video Assist 12G HDR
2160p/23,98/24/25/29,97/30
2160p/50; 2160p/59,94; 2160p/60Форматы 4K

Модели Blackmagic Video Assist 12G HDR
4Kp/23,98 DCI; 4Kp/24 DCI; 4Kp/25 DCI

Тайм-кодВо время записи и воспроизведения отображаемый вверху экрана тайм-код обновляетсяи соответствует текущему фрагменту клипа. Можно выводить тайм-код временной шкалы,клипа или SMPTE. Для переключения коснитесь настройки и выберите нужную опцию.
Для тайм-кода SMPTE используется обозначение "ТС", которое
выводится справа от числа.
Хронометраж показывает тайм-код временной шкалы.
Строка отображается красным цветом при записи с тайм-кодоми в режиме хронометража.
Если в источнике отсутствует корректный тайм-код, отсчет
каждого сеанса записи начинается со значения 00:00:00:00.
Для тайм-кода из внешнего источника используется
обозначение “EXT”, которое отображается справа от значения.

Изменение настроек

713

Запуск записиЭто позволяет начинать и останавливать запись на основе информации, получаемой вместе
с SDI- или HDMI-сигналом. Чтобы использовать эту функцию, коснитесь соответствующего
индикатора на верхней панели инструментов. Настройка выполняется на второй странице
вкладки «Запись».
НетДля отключения функции выберите соответствующую опцию («Нет» или «Никогда»).
Начало и остановка видеоЭта настройка позволяет начинать и прекращать запись при нажатии соответствующей кнопкина камере.
Для ее использования камера должна поддерживать запуск и остановку записи через сигнал
HD-SDI или HDMI.
Меню таких камер обычно имеет одну из следующих опций: Trigger REC, HD-SDI Remote I/F или
SDI Remote Start/Stop Trigger.
По тайм-кодуПри выборе данной настройки монитор-рекордер начнет запись сразу после обнаружения
тайм-кода в источнике SDI- или HDMI-сигнала. Когда тайм-код закончится, запись прекратится.
Это удобно при работе со съемочной техникой без поддержки функции SDI start/stop. Чтобы
тайм-код обновлялся только во время записи, на камере необходимо активировать настройку
Record Run.
Если камера использует другую настройку тайм-кода (например, на основе времени суток),она будет постоянно запускать запись на Video Assist.

На Blackmagic Video Assist для тайм-кода есть дополнительные опции. Они доступны навкладке «Настройка».

Доступные опции ввода тайм-кода на моделях с 5-дюймовым экраном

Изменение настроек

714

Ввод тайм-кодаПри записи доступны три опции использования тайм-кода.
Вместе с видеоЭта опция позволяет использовать встроенный тайм-код из SDI- и HDMI-источниковс интегрированными метаданными SMPTE RP 188. Она обеспечивает синхронизацию
SDI- или HDMI-сигнала с файлом, сохраняемым на Video Assist.
Внешнее устройство
Чтобы на Video Assist с 7-дюймовым экраном получать тайм-код со внешнего устройства,выберите соответствующую опцию.
ВозобновлениеПри выборе этой опции тайм-код каждого последующего файла будет продолжаться с тогозначения, на котором закончился предыдущий клип. Например, если тайм-код первого
фрагмента остановился на 10:28:30:10, то второй фрагмент начинается с 10:28:30:11.
Заданное значение
Используется значение, введенное в поле «Установка тайм-кода».

Настройка тайм-кодаПри работе с видео в NTSC на частоте 29,97 или 59,94 fps можно использовать опцию«С пропуском кадров» или «Без пропуска кадров». Если вы не знаете, есть пропущенные
кадры или нет, выберите опцию «По умолчанию». В этом случае сохраняется формат
входящего сигнала, а при отсутствии действительного тайм-кода выполняется
пропуск кадров.

Установка тайм-кодаЧтобы задать тайм-код вручную, коснитесь значка карандаша и введите начальное значениес помощью цифровой клавиатуры.

Вывод тайм-кодаДля вывода тайм-кода доступны две опции. Эта настройка также определяет его способ
отображения на верхней панели инструментов.
Временная шкала
Нажмите на эту кнопку, чтобы выводить тайм-код временной шкалы.
КлипПри выборе этой опции выводится тайм-код клипа.

HDRМодели Blackmagic Video Assist 12G HDR имеют исключительно яркий дисплей, который
подходит для мониторинга в HDR. Он обеспечивает охват на 100% в цветовом пространстве
DCI-P3 и позволяет работать вне помещения даже в прямом солнечном свете.
При записи или воспроизведении HDR-контента справа от тайм-кода появляется
соответствующее обозначение. Такой материал содержит идентифицирующие теги, поэтомуего можно выводить через SDI- и HDMI-выходы на устройства с поддержкой широкого
динамического диапазона и большим экраном.
Если при сохранении в кодеке Apple ProRes или DNxHR используются файлы .mov,их метаданные будут содержать информацию о наличии HDR-контента.

Изменение настроек

715

Источник
Отображает SDI- или HDMI-источник, из которого поступает сигнал. Чтобы задать этунастройку, нажмите на соответствующий значок и выберите SDI или HDMI.

Индикация заряда
Этот индикатор оказывает уровень оставшегося заряда аккумуляторной батареи.
Чтобы получить подробную информацию, коснитесь соответствующего значка.

СОВЕТ. При подключении к источнику питания 12 В вместо значков батареи
отображается обозначение “AC”.

Blackmagic Video Assist сначала использует батарею с более низким уровнем заряда,а затем переключается на вторую, что позволяет избежать сбоев в работе. Если заряд
опускается ниже 25%, значок загорается красным цветом.

Диаграммы
Blackmagic Video Assist имеет четыре индикаторные диаграммы для мониторинга технических
параметров потока в реальном времени. Это форма волны, RGB-дисплей, вектороскопи гистограмма. С их помощью можно контролировать баланс тонов, проверять уровни видео,чтобы не допускать затемнения или засветки изображения, а также выявлять преобладание
отдельных оттенков.

Меню индикаторных диаграмм с возможными опциями

Изменение настроек

716

Каждая диаграмма показывает в графическом виде различные параметры сигнала,(яркость, цветность, насыщенность и оттенок, а также красный, зеленый и синий каналы),которые в совокупности формируют цвет всего изображения и его контрастность.

Работа с индикаторными диаграммами
Чтобы открыть диаграммы, нажмите на их значок или выберите отображение гистограммы (взависимости от модели). После этого можно перейти к форме волны, RGB-дисплею,вектороскопу или гистограмме. Для просмотра изображения без индикаторов используйте
опцию «Видео».
Нажмите на значок диаграммы, чтобы закрыть меню. После этого можно использовать
органы управления воспроизведением и выводить индикацию звука.

Настройка индикаторных диаграмм
После того как выбран определенный вид диаграммы, нажмите на значок настроекв левом углу, чтобы установить яркость и степень затемнения.
Яркость диаграммы
Используется для корректировки яркости индикаторной диаграммы.
Затемнение фонаИспользуется для корректировки затемнения индикаторной диаграммы.

Комбинация этих двух параметров позволяет подобрать оптимальный режим отображения
видео и индикаторов.
Если коснуться значка просмотра, диаграммы будут выводиться во весь экран,а само изображение — в правом верхнем углу. Такой режим особенно удобен для точного
контроля параметров сигнала. Видео можно поместить перетаскиваниемв любое удобное расположение.

При касании значка просмотра индикаторы выводятся вовесь экран, а само изображение — в правом верхнем углуИзменение настроек

717

Форма волны
Этот индикатор служит для отображения формы волны в цифровом виде и используетсядля мониторинга яркости видео.
Нижняя граница соответствует уровню черного или темным зонам изображения, верхняя
— уровню белого или светлым участкам. Диапазон между ними показывает общую степень
контрастности видео. Вид формы волны зависит от съемочного материала. При мониторинге
кадров с высокой контрастностью полутона могут отсутствовать.
Чтобы получить качественный материал, уровень сигнала не должен опускаться ниже 0%и подниматься выше 100%. Если его значения выходят за эти рамки, некоторые деталив темных и светлых зонах будут утрачены.
Форма волны — это графическое представление изображения, показывающее уровни
яркости с распределением по горизонтали. Например, если левая сторона неба привнестудийной съемке засвечена, то график этой части изображения будет выше 100%.

Дисплей формы волны показывает уровни яркости

RGB-дисплей
RGB-дисплей показывает яркость отдельно для красного, зеленого и синего. С помощью
этого инструмента можно сравнивать уровни каналов, а также выявлять преобладание
какого-либо цвета путем сопоставления областей света, полутона и тени. Например,если уровень темных участков выше у синего, то тени содержат значительное количество
этого цвета.
Возможность увидеть распределение тонов в каждом из каналов дает исключительно
подробную информацию о цвете в изображении. Это позволяет устранить проблемыс балансом белого и выявить преобладание отдельного цвета. Так как RGB-дисплей
показывает параметры каждого канала, можно заметить утрату деталей для определенного
цвета, которую нельзя отследить при выводе объединенной формы сигнала.
Три отдельных параметра RGB-дисплея отображаются по такому же принципу, как форма
волны. Верхний, средний и нижний сегменты соответствуют областям света, полутона и тени.

Изменение настроек

718

На RGB-дисплей выводятся параметры красного, зеленого и синего каналов

Вектороскоп
Вектороскоп позволяет оценить диапазон оттенков цвета и насыщенность изображения.
На Blackmagic Video Assist этот инструмент имеет вид традиционного графика, в котором
крайние точки соответствуют 100% насыщенности для каждого цвета.
Сильно насыщенные цвета отображаются ближе к краям, а менее насыщенные остаются
ближе к центру, который обозначает нулевую насыщенность. Этот график позволяет оценить
количество оттенков в изображении и их принадлежность к тому или иному цвету.
Кроме того, сопоставление средней части графика с центром вектороскопа позволяет судитьо цветовом дисбалансе в изображении. Например, ее смещение в том или ином направлении
указывает на преобладание отдельного цвета или оттенка.
Хотя баланс цвета можно контролировать с помощью RGB-дисплея и вектороскопа,проблемы с этим параметром проще отследить во втором случае.

Вектороскоп позволяет оценить диапазон оттенков
цвета и насыщенность изображения

Изменение настроек

719

СОВЕТ. При мониторинге видео, содержащего тона кожного покрова, сохраняйте
насыщенность теплых цветов в положении «10 часов». Оно называется линией
«телесного тона» и позволяет добиться такого цвета кожи, который будет выглядеть
естественным независимо от расовой принадлежности человека.

Увеличение графика вектороскопаДля детализации данных о цвете изображения можно увеличить экран вектороскопа.
Это удобно при мониторинге видео с невысокой насыщенностью, поскольку обычно график
выглядит как небольшой массив информации вокруг центра шкалы.

Увеличение графика на вектороскопе
1Коснитесь дисплея два раза для увеличения в два раза.

2Коснитесь дисплея еще два раза для увеличения в четыре раза.

3Чтобы вернуться к обычному виду, нажмите на значок еще один раз.

Гистограмма
Гистограмма показывает распределение яркости, позволяя отследить риск утраты деталейв областях света и тени. С ее помощью можно также контролировать изменение видео прикорректировке гаммы.
С левой стороны отображаются темные тона, с правой — светлые. При мониторинге видеос камеры можно заметить смещение гистограммы влево или вправо при закрытии илиоткрытии диафрагмы объектива. Этот инструмент можно использовать для сохранения
детализации в областях света и тени, а также для ее проверки в диапазонах тональности.
Например, широкий диапазон в средней области гистограммы означает хорошую
экспозицию в зоне полутонов.

Гистограмма показывает распределение
яркости от участков тени к зонам света

Изменение настроек

720

Если в точке 0% или выше 100% вдоль горизонтальной шкалы график имеет резкие границы,видео может содержать участки с утраченными деталями. Во время съемки важно недопускать некорректных уровней видеосигнала, так как для качественной цветоустановки
требуется высокая детализация в областях света и тени. Попробуйте сохранять уровень
экспозиции таким образом, чтобы кривая у краев гистограммы имела плавную форму,а большинство данных оставалось в середине. Это позволит настроить цвет без потери
детализации и добиться хорошего состояния светлых и темных зон.

Зуммирование двойным касаниемЗум позволяет увеличивать масштаб, когда нужно проверить фокус при подключении ккамере или рассмотреть отдельные детали изображения. Эту функцию можно использоватьпри кадрировании до и во время записи, а также при воспроизведении.
Для зуммирования используют двойное касание экрана. В этом случае в верхнем левом углудисплея появляется окно масштабирования. Чтобы просмотреть какой-либо участок
изображения, перейдите к нему с помощью прокрутки. Для возврата к обычному режиму
коснитесь экрана дважды.

Индикация зума на Blackmagic Video AssistЗуммирование разведением пальцев
Изменять степень зуммирования на сенсорном экране можно сведением и разведением
пальцев. Это не влияет на вывод материала через HDMI- или SDI-интерфейс.
Для увеличения изображения в два раза коснитесь сенсорного экрана дважды, а затем
сведите или разведите пальцы на экране, чтобы изменить масштаб дальше. Увеличенный
участок можно перемещать сдвигом пальцев. Чтобы вернуться к первоначальному масштабу,снова коснитесь экрана дважды.

Вывод гистограммыВ левой части экрана отображается гистограмма, которая показывает распределение
яркости. Черному цвету соответствует крайняя левая точка, белому — крайняя правая.
Когда кривая находится в пределах этих границ и с обеих сторон заканчивается в данных
точках, можно избежать засветки или затемнения с сохранением деталей в средних тонах.

Изменение настроек

721

Включать и отключать вывод
гистограммы можно с помощью
меню на вкладке «Настройка».

Индикаторы накопителейЭти индикаторы показывают состояние накопителей. Мониторы-рекордеры Blackmagic Video
Assist имеют один или два слота под SD-карты. Модели с интерфейсом 12G-SDI дополнительно
позволяют подключать внешний диск.
Чтобы выбрать карту для записи, выполните действия в описанном ниже порядке.
1Коснитесь значка «Карта», чтобы открыть настройки сохранения.

2

В настройках сохранения выберите карту для записи.

3Нажмите кнопку «Выйти» или стрелку, чтобы закрыть настройки сохранения.

На Blackmagic Video Assist 5" 12G HDR индикаторы накопителей
показывают состояние SD-карты и внешнего диска

Модели Blackmagic Video Assist 12G HDR имеют порт USB-C, через который можно подключить
один диск или станцию Blackmagic MultiDock 10G на четыре твердотельных накопителя.
Выбор активного накопителя на Blackmagic Video Assist 12G HDR
1Коснитесь значка «Диск», чтобы открыть настройки сохранения.

2Нажмите кнопку «Список дисков».

3Выберите нужный диск. Соответствующая строка будет выделена синим цветом. Нажмите
кнопку «Использовать диск». Активный накопитель обозначается синей вертикальной
линией слева от названия.

4Нажмите кнопку «Выйти», чтобы вернуться к предыдущему экрану в настройках
сохранения.

5Нажмите кнопку «Выйти» еще раз, чтобы закрыть настройки сохранения.

Изменение настроек

722

Список дисков на Video Assist с интерфейсом 12G-SDIЕсли выбранный диск уже назначен активным или является единственным доступным
накопителем, кнопка «Использовать диск» будет отключена.
Меню сохранения также позволяет отформатировать используемый накопитель.
Подробнее см. раздел о форматировании на Video Assist.
Индикаторы накопителей имеют небольшие различия по внешнему виду в зависимостиот модели монитора-рекордера. Они могут показывать номер, имя, заполнение и состояние
носителей или только номер и состояние.

НомерЭтот индикатор показывает номер слота. Например, на Blackmagic Video Assist 12G HDRцифры «1» и «2» обозначают соответствующие SD-карты, а «3» — внешний диск. На BlackmagicVideo Assist 12G HDR с 5-дюймовым экраном второй слот используется для внешнего диска,подключенного через порт USB-C. Модели с интерфейсом 12G-SDI позволяют добавлять имянакопителя во время его форматирования.

ИмяИмя накопителя отображается справа от номера слота и облегчает его идентификацию вовремя записи.

Индикатор состоянияВ зависимости от состояния накопителя индикатор может иметь синюю, белую или красную
окраску, а степень заливки визуально показывает уровень заполнения.
 иним цветом обозначается активный накопитель, который будет
Сиспользоваться для записи и воспроизведения при нажатии
соответствующих кнопок.
 елая полоса указывает на то, что установлена SD-карта или подключен
Бвнешний диск, однако эти накопители в данный момент не используются.
Полностью заполненный индикатор обозначает отсутствие свободного
места на носителе.
Во время записи цвет индикатора становится красным.

Изменение настроек

723

Состояние
Этот индикатор показывает оставшееся время записи на накопитель или состояние слота.
Оставшееся время
Если на SD-карте или диске есть свободное место, оставшееся время записи отображаетсяв часах, минутах и секундах на основе текущего формата, выбранного кодека и настроек
качества. Когда доступная продолжительность составляет менее часа, она будет показанав минутах и секундах.
Если во время сохранения на накопителе остается место менее чем для пяти минут записи,время будет показано красным цветом. Когда доступная продолжительность составляет
менее трех минут, она отображается попеременно красным и белым цветом.
Если монитор-рекордер не подключен к источнику сигнала, этот индикатор показывает
оставшееся место на SD-карте или внешнем диске.
Статус слотаПри отсутствии накопителя дисплей содержит соответствующее сообщение. Если SD-картаили внешний диск заполнены, отображается текст «Полн.». В этом случае нужно поменять
носитель. При установке новой SD-карты запись будет автоматически продолжена на ней.
Если подключен внешний диск, его использование начнется после заполнения второй
карты памяти.

АудиоИндикация звука
Индикаторы звука на нижней панели инструментов позволяют отслеживать до четырех
аудиоканалов. Для выбора одной из двух доступных шкал (PPM или VU) используют вкладку
«Настройка» в меню. Кроме того, на двух нижних индикаторах каналы можно менять. Дляэтого используют опцию «Мониторинг каналов» на вкладке «Аудио». При выборе новых
каналов их номера будут показаны в выводимых на экран индикаторах звука.

Уровень динамика и в наушниках
Чтобы установить громкость динамика или наушников, проведите по ЖК-дисплею устройствав вертикальном направлении. Будет открыта нижняя панель инструментов. После этого
коснитесь индикаторов звука, чтобы перейти к соответствующей настройке. Для увеличенияили уменьшения громкости динамика или наушников передвиньте слайдер в нужном
направлении.

На Video Assist с 5-дюймовым экраном можно настроить
уровень громкости динамика и наушников

Изменение настроек

724

СОВЕТ. Если к Blackmagic Video Assist подключен микрофон, встроенный динамик
работает только во время воспроизведения, а при записи или мониторинге
входящего видеосигнала он отключен.

Помимо громкости динамика и наушников, на Video Assist с 7-дюймовым экраном можно
дополнительно настроить уровни на XLR-входе.
Чтобы записать качественный звук, используйте слайдеры для настройки каждого входа.
Оптимальным будет уровень, при котором значения находятся в границах желтого сегмента.
Если пик попадает в красный сегмент, звук может иметь погрешности.
Чтобы изменить уровень аналогового аудиосигнала на Blackmagic Video Assist с 7-дюймовым
экраном, коснитесь индикатора звука и передвиньте слайдер каждого канала влево иливправо. Эта настройка вместе с другими опциями управления также доступна на вкладке
«Аудио» в меню.
Модели Video Assist с 7-дюймовым экраном позволяют записывать качественную звуковую
дорожку. Для каждого XLR-входа можно использовать несколько разных настроек.

Записанные аудиоканалы
Blackmagic Video Assist позволяет одновременно записывать до 16 каналов звука. Длявыбора нужной опции (от 2 до 16) нажмите соответствующую кнопку. На некоторых моделяхдля доступа к этой настройке используют вкладку «Запись» в меню.

На Video Assist с 7-дюймовым экраном можно также настроить уровень XLR-звука

Запись с XLR-входов наПри записи более двух аудиоканалов можно задать те из них, на которые будет поступать
звук с XLR-входов. Например, если при сохранении восьми потоков сигнал с XLR нужно
направить на каналы 7 и 8, соответствующую настройку выбирают с помощью стрелок.
Когда XLR-звук не используется, следует активировать опцию «Нет».
Индикаторы звука позволяют отслеживать до 16 аудиоканалов. Они будут доступныв зависимости от того, сколько каналов выбрано для записи.

XLR линейный или XLR микрофон
Если к аналоговым XLR-входам подключено профессиональное аудиооборудование(за исключением микрофонов), необходимо использовать опцию «XLR линейный».
В большинстве случаев на таком оборудовании линейный сигнал сильнее по сравнениюс микрофонным. Если к аналоговым XLR-входам подключены микрофоны, необходимо
использовать опцию «XLR микрофон». Выходной сигнал микрофона слабее по сравнениюс линейным, поэтому для оптимальной записи звуковой дорожки на Video Assist с 7-дюймовым

Изменение настроек

725

экраном выполняется его усиление. Если вместо аналогового XLR-аудио необходимо
использовать двухканальный звук, встроенный в видеосигнал и поступающий через
SDI- или HDMI-интерфейс, для настройки «Запись с XLR-входов на» выберите опцию «Нет» (на
12G-моделях) или «Видео» (на 3G-моделях).

ПРИМЕЧАНИЕ. Blackmagic Video Assist сохраняет последние используемые
настройки даже при отключении питания. В случае смены источника сигнала
необходимо заново установить настройки звука.

Pad XLRПри съемке в шумной среде или в условиях резкого изменения громкости можно
активировать эту опцию. В этом случае уровень звука будет немного уменьшен, что позволит
избежать сильных перегрузок аудиосигнала. При съемке в обычных условиях настройку
рекомендуется выключить.

Фантомное питаниеПри подключении микрофонов, не имеющих функции автономного питания, его можно
подавать через XLR-разъем. Для этого включите соответствующую настройку.

ПРИМЕЧАНИЕ. При использовании микрофонов с батарейками настройку
фантомного питания нужно отключить. Если этого не сделать, микрофоны
можно повредить.

Настройки менюНа вкладках меню доступны дополнительные настройки.

Запись
Действие при пропуске кадровПри записи с высокой кадровой частотой на накопители с недостаточной скоростью
(такие как карты SD/UHS-I) возникает вероятность пропуска кадров. В зависимости отусловий рабочего процесса сохранение в таких случаях можно остановить. На BlackmagicVideo Assist есть опции «Остановить запись» и «Предупреждение». В первом случае
сохранение прекращается, а во втором оно продолжается, но выводится соответствующее
сообщение. В нижнем правом углу дисплея будет отображаться восклицательный знак.

LUT в файле
Когда для съемки в кодеке Blackmagic RAW на модели Video Assist 12G HDR используется
LUT-таблица, выбранная таблица встраивается в записываемый файл Blackmagic RAW. Онасохраняется в заголовке файла и может применяться к клипу во время постобработки безсоздания отдельного файла. Если в меню «Запись» включить опцию «LUT в файле»,полученное видео будет открываться в приложениях Blackmagic RAW Player и DaVinci Resolveс уже встроенной в него LUT-таблицей. Ее можно быстро активировать и отменять, но онавсегда будет храниться в файле .braw вместе с самим изображением.
Для включения или отключения 3D LUT-таблицы в файле Blackmagic RAW нужно выбрать
соответствующую настройку режима «Применить LUT-таблицу» на панели RAW в приложении
DaVinci Resolve. Она используется так же, как на камере. Благодаря этому колорист может посвоему усмотрению использовать или отменить ее применение на этапе постобработки.

Изменение настроек

726

Мониторинг
Отображение с 3D LUTЭта настройка позволяет включать и отключать применение заданной 3D LUT-таблицы.
Она недоступна в том случае, если такая таблица не выбрана. Подробнее о загрузке
LUT-таблиц см. соответствующий раздел ниже.

Только синий
На Blackmagic Video Assist есть настройка «Только синий», при использовании которой
соответствующий цветовой канал представлен в виде черно-белого изображения. Еслив цифровом сигнале есть помехи, они наиболее заметны именно в канале синего цвета.
Черно-белое изображение также может служить для проверки фокуса камеры. Чтобы
активировать этот режим, выберите опцию «Вкл.».

Поворот ЖК-дисплея
Чтобы отключить автоматический поворот экрана, выберите опцию «Нет». В этом случае
изображение будет всегда выводиться в текущем положении, даже при полном повороте
дисплея. Также можно выбрать настройку с поворотом на 180º. Она позволяет зафиксировать
ориентацию изображения при установке монитора-рекордера на обвес камерыв перевернутом положении. Чтобы включить автоматический поворот экрана, выберите
соответствующую опцию.

Растягивание анаморфного изображения
На Blackmagic Video Assist есть настройка, позволяющая растягивать анаморфное
изображение. С ее помощью можно отображать сжатые по горизонтали кадры, когда съемка
ведется на камеру с анаморфным объективом. Коэффициент коррекции зависит отустановленной оптики. Доступны четыре опции: 1,33x; 1,5x; 1,66x и 2x. Если растягивание нетребуется, отключите его.

Настройка
Ниже приведены опции, доступные на вкладке «Настройка».

Имя устройства Video AssistЧтобы изменить имя устройства Video Assist, нажмите на значок карандаша в правом углусоответствующей строки. При наличии имени монитор-рекордер легче идентифицировать,особенно если рабочая конфигурация включает несколько единиц такого оборудования.

Дата и времяПри правильной установке этих настроек файлы с клипами будут содержать информациюо дате и времени их записи.
Порядок установки даты и времени
1Коснитесь значка авторучки.

2Чтобы изменить дату или время, коснитесь значка для перехода к нужному параметру.

3Нажмите кнопку сохранения.

ЯзыкИнтерфейс монитора-рекордера Blackmagic Video Assist доступен на нескольких языках,включая английский, китайский, японский, корейский, испанский, немецкий, французский,русский, итальянский, португальский и турецкий.
Выбор языка
1Нажмите настройку LANGUAGE и выберите нужный язык.

2Нажмите кнопку «Обновить» для возврата к меню настройки.

Изменение настроек

727

Версия ПООтображает текущую версию программного обеспечения.

Светодиод TallyРасположенный вверху светодиод состояния во время записи горит красным цветом.
Подобная функция особенно удобна при использовании с DSLR, потому что такие камерыне снабжены отдельным Tally-индикатором. Светодиод можно включать и отключать.

Яркость индикатораЭта настройка позволяет задать яркость светодиодного индикатора: «Низкая», «Средняя»или «Высокая».

Индикаторы звука
На Blackmagic Video Assist есть две шкалы для индикации звука.
VU
VU означает «единицы громкости». Этот индикатор усредняет крайние значения аудиосигнала.
При использовании данной опции откорректируйте входные уровни на Video Assist таким
образом, чтобы пиковые значения не превышали 0 дБ. Это максимально увеличивает
соотношение «сигнал – шум» и обеспечивает самое высокое качество аудиодорожки.
Если пиковые значения превышают уровень 0 дБ, возникает риск искажения звука.
PPM
PPM означает «индикация пиков». В этом случае наглядно фиксируются максимальные
значения, чтобы их было легко отследить.

Шкалы VU и PPM позволяют выбирать опорное значение -18 дБ или -20 дБ, чтобы вести
мониторинг на основе разных международных стандартов. Чтобы изменить уровни
входящего сигнала, коснитесь значка индикаторов звука в нижнем правом углу дисплея.

Метка в имени файла
Чтобы изменить имя существующего файла, нажмите на значок карандаша. На экране
появится клавиатура, с помощью которой можно ввести новое название.

Индекс с меткамиПо умолчанию индекс с метками времени не добавляется к имени файла. Чтобы активироватьэту функцию, ее нужно включить.

Изменение настроек

728

Вывод гистограммыПо умолчанию гистограмма на нижней панели инструментов не выводится. Чтобы включитьее отображение, выберите соответствующую настройку.

Выход 3G-SDIПри использовании интерфейса 3G-SDI некоторое вещательное оборудование
поддерживает только один уровень. Для совместимости с такой техникой есть настройки
Level A и Level B.

Заданный формат
Иногда Video Assist не в состоянии определить, какой видеоформат следует использовать.
Данная настройка поможет монитору-рекордеру выбрать формат, применяемый чаще всего.
В качестве примера возьмем ситуацию, когда при включении Video Assist к нему неподключен источник видео, а на вставленном диске записаны файлы двух форматов. Какойиз них следует монитору-рекордеру воспроизвести? В данном случае устройство будет
использовать формат, заданный по умолчанию.
Эта функция также применяется, когда при включении монитора-рекордера к нему неподсоединен источник видео и не вставлен диск. В данном случае для вывода сигнала
мониторинга Video Assist использует формат по умолчанию.
Заданный по умолчанию формат тем не менее является всего лишь рекомендуемым, а необязательным. Если на диске содержатся файлы только одного типа, при воспроизведении
Video Assist переключится на их формат. Монитор-рекордер не будет использовать форматпо умолчанию, так как в данном случае выбор очевиден.
То же происходит и во время сохранения контента. Используемый при записи формат
соответствует формату поступающего видеосигнала. Он будет применяться мониторомрекордером при воспроизведении этого материала, даже если на диске есть другие файлы,которые имеют формат, заданный по умолчанию. Предполагается, что при записи ивоспроизведении форматы должны быть одинаковыми. Если диск извлечь, а затем снова
вставить, только тогда для проигрывания устройство переключится на формат по умолчанию.
Заданный по умолчанию формат является всего лишь рекомендуемым, а не обязательным,и предназначен только для тех случаев, когда автоматический выбор затруднен.

Игнорировать HDR-формат
Модели Video Assist 12G HDR автоматически обнаруживают встроенные в 4K-видеосигнал
(или файл) HDR-метаданные и выводят их на дисплей через HDMI- и SDI-выходы. Если тегииспользуются неправильно или дисплей несовместим с форматом HDR, для воспроизведенияи записи можно задать другую настройку.
Чтобы выбрать для воспроизведения иную опцию, например Rec.2020 SDR, коснитесь
правой или левой стрелки настройки «ИГНОРИРОВАТЬ HDR ПРИ ВОСПРОИЗВЕДЕНИИ».
Для изменения формата записи проделайте ту же операцию с настройкой «ИГНОРИРОВАТЬ
HDR ПРИ ЗАПИСИ».

Изменение настроек

729

Ниже приведены доступные опции для воспроизведения и записи в HDR.

АвтоНастройка по умолчанию, которая служит для автоматического выбора стандарта намоделях Video Assist 12G HDR в соответствии с метаданными клипа.

Rec.709Применяется для HD-видео в режиме SDR.

Rec.2020 SDRИспользуется для Ultra HD-видео в режиме SDR.

HLG
Применяется для воспроизведения HDR-видео на телевизорах и мониторах споддержкой HDR-форматов вплоть до Rec.2020 SDR.
Перечисленные ниже настройки поддерживают цветопередачу по стандартам Rec.2020 и
PQ (SMPTE ST2084). Последний является разновидностью HDR и позволяет выводить
более яркие изображения. Яркость измеряется в канделах на квадратный метр, где 1000
кд/м 2 означает максимальное значение для соответствующего формата.

ST2084 (300)Яркость 300 кд/м 2 .

ST2084 (500)Яркость 500 кд/м 2 .

ST2084 (800)Яркость 800 кд/м 2 .

ST2084 (1000)Яркость 1000 кд/м 2 .

ST2084 (2000)
Яркость 2000 кд/м 2 .

ST2084 (4000)Яркость 4000 кд/м 2 .

Сброс до заводских настроек
Чтобы вернуться к заводским настройкам по умолчанию, нажмите соответствующую кнопку.
На экране появится сообщение с просьбой подтвердить действие, после чего всесохраненные ранее LUT-таблицы и конфигурации будут удалены, а настройки — сброшены.

Калибровка баланса белого на ЖК-дисплееДля выполнения калибровки баланса белого на ЖК-дисплее измените настройки
«ТЕМПЕРАТУРА ЖК-ДИСПЛЕЯ» и «ОТТЕНОК ЖК-ДИСПЛЕЯ» таким образом, чтобы дваконтрольных участка выглядели нейтральными. Для возвращения к заводским параметрам
калибровки нажмите кнопку «Сбросить». Чтобы восстановить новые настройки и сравнить
изображение до и после калибровки, нажмите кнопку «Восстановить». По достижении
правильного баланса белого настройки следует сохранить.

Изменение настроек

730

Таблицы LUT
Монитор-рекордер Video Assist позволяет обрабатывать поступающее видео с помощью
3D LUT-таблиц. Они применяются только к выводимому на дисплей изображению и не влияютна запись материала. Если на этапе постпроизводства необходимо воссоздать такую жецветовую схему, таблицу в виде файла .cube можно импортировать из Video Assist в
DaVinci Resolve.
Во время постобработки трехмерные LUT-таблицы позволяют получать использованную примониторинге цветовую схему или другую необходимую гамму. Подробнее об их применениии экспорте файлов .cube на Video Assist см. руководство по DaVinci Resolve.

Порядок импорта 3D LUT-таблиц
1Перейдите на вкладку «Таблицы LUT».

2Коснитесь значка в виде двойной стрелки внизу дисплея.

3

В разделе «Работа с LUT-таблицами» выберите «Импорт LUT-таблицы».

4Укажите путь к LUT-таблице и нажмите кнопку «Импортировать».

5Выберите в списке нужную LUT-таблицу и нажмите кнопку «Импортировать».
На экране будет отображаться индикатор выполнения задачи. По завершении
LUT-таблица будет показана в списке.

Изменение настроек

731

Выбор LUT-таблицы для применения
1Перейдите на вкладку «Таблицы LUT» в меню.

2Выберите нужную LUT-таблицу, чтобы она была выделена синим цветом.

3Нажмите на значок галочки для подтверждения выбора. Слева от LUT-таблицы появится
синяя вертикальная линия, которая визуально показывает заданную настройку.

Ввод метаданных
Метаданные — это различная информация, сохраненная внутри клипа: номера дублей,спецификации объектива и другие сведения. Она может быть полезна при сортировке иобработке материала на этапе постпроизводства. Например, номера сцен, кадров и дублей
обязательны при систематизации видео, в то время как информация об объективах
пригодится для автоматического исправления искажений или наложения эффектов.
Blackmagic Video Assist автоматически сохраняет некоторые метаданные по каждому клипу,такие как тайм-код, время и дата. Для добавления дополнительной информации можно
использовать цифровую табличку.

Цифровая табличка
Чтобы открыть табличку данных, проведите пальцем по экрану Video Assist, начиная с левого
края. Появятся три вкладки: «Клипы», «Проект» и «Объектив». Вкладка «Клипы» содержит
информацию, которая может различаться в зависимости от клипа, а на вкладке «Проект»хранятся общие данные для всех видеофайлов, такие как название проекта, идентификатор
камеры, имя режиссера и оператора. На вкладке «Объектив» вводят сведения обиспользуемом объективе.

КлипыИзменение метаданных клипа выполняется по-разному в режиме ожидания ивоспроизведения. Когда монитор-рекордер готов к записи и находится в режиме ожидания,метаданные будут сохранены со следующим записываемым клипом. При выборе кнопки
«Последний клип как хороший дубль» тег “good take” присваивается самому последнему
фрагменту видео. При просмотре уже записанных кадров отображается кнопка «Хороший
дубль», а метаданные относятся к текущему клипу.

Ввод метаданных

732

Когда монитор-рекордер находится в режиме воспроизведения, в поле«Табличка данных» выводится имя клипа и доступна кнопка «Хороший дубль».
В режиме ожидания в поле «Табличка данных» отображается текст
«Следующий клип» и доступна кнопка «Последний клип как хороший дубль».

Табличка данных
Поле с информацией о клипе, метаданные которого выводятся в настоящий момент навкладке «Клипы». В режиме воспроизведения таким клипом является текущее видео,а в режиме ожидания — следующий записываемый клип.

ОбъективВ поле «Объектив» приводятся данные об оптике. Чтобы ввести информацию о модели
объектива, фокусном расстоянии и фильтре, коснитесь расположенной сверху вкладки
«Объектив». Подробнее см. раздел «Объектив» ниже.

ТомПоле для указания номера текущего тома. Чтобы изменить значение, коснитесь
соответствующей стрелки. Если вы приступаете к новому проекту и хотите начать с тома 1,нажимайте левую кнопку, пока не дойдете до нужной цифры.

СценаПоле для указания номера текущей сцены, а также вывода типа и номера кадра. Эти данные
всегда относятся к текущей сцене. Можно изменить это число с помощью боковых стрелок,а также открыть поле для ввода значения.
Допустимый диапазон номеров: от 1 до 999.
Добавив к номеру сцены букву, можно указать текущий кадр. Например, 23А будет означать
сцену 23, кадр первый. Если к номеру сцены добавлена буква, при открытии поля для ввода
значений будут предлагаться следующие по порядку номера сцен и буквы кадров.
Например, если текущее обозначение 7В, то в качестве подсказки выводятся
комбинации 8 и 7С.
В верхнем правом углу окна с номером сцены выводится информация о типе текущего кадра.
Поля для выбора этого параметра расположены справа от клавиатуры.

Ввод метаданных

733

Ниже указаны возможные типы кадров.
WSобщий планMS

средний планMCU

средне-крупный планCUкрупный планBCU

портретный планECUочень крупный планПри вводе метаданных в поле «Сцена» слева от сенсорной клавиатуры
выводятся подсказки с номерами сцен, справа — с типами кадров

ДубльПоле для указания номера дубля в текущем кадре. С помощью боковых стрелок это число
можно изменять. Нажмите его значение, чтобы перейти к вводу номера вручную.

СОВЕТ. Когда обновляется номер кадра или буквенное значение сцены, номер
дубля возвращается к значению 1.

Здесь же можно добавить описание дубля. Справа от клавиатуры находятся возможные
варианты описания.
PUДобавление. Съемка дополнительного материала к предыдущему дублю
после завершения основной работы.

VFXВизуальные эффекты. Дубль или кадр для комбинированных сцен.

SERСерия. Несколько дублей было снято, и камера продолжает работать.

Ввод метаданных

734

В режиме ожидания нажмите на значок «A», чтобы автоматически присваивать
номера дублям при записи клипов. Когда эта функция включена, рядом счисловым значением отображается буква «A». При вводе метаданных поля«Дубль» справа от клавиатуры предлагаются некоторые типы кадров.

Хороший дубль
Отметьте тегом качественные дубли для удобства поиска на этапе постпроизводства. Этакнопка присваивает тег “good take” к воспроизводимому в данный момент клипу. Если камера
готова к записи и находится в режиме ожидания, кнопка «Последний клип как хороший
дубль» позволяет присвоить тег последнему записанному клипу.
Внутри и снаружиЭти кнопки служат для добавления тега “interior” или “exterior” к следующему клипу в режиме
ожидания или к текущему при его воспроизведении.
День и ночьСлужат для добавления тегов “day” и “night” к следующему клипу в режиме ожидания илик текущему при его воспроизведении.

Проект
Метаданные на вкладке «Проект» отображаются одинаково как в режиме ожидания, так и привоспроизведении. Они всегда связаны с проектом в целом и с отдельными клипами всоответствии с их номерами.

Ввод данных о проекте на вкладке «Проект»Имя проекта
Отображает название текущего проекта. Для изменения нажмите значок карандаша.
Ввод метаданных

735

Режиссер
Отображает имя режиссера текущего проекта. Для изменения нажмите значок карандаша.

Камера
Отображает отдельную букву идентификатора камеры. Для изменения нажмите значок карандаша.

Оператор
Отображает имя оператора камеры. Для изменения нажмите значок карандаша.

Объектив
Меню «Объектив» содержит приведенные ниже параметры.

Меню «Объектив» отображает информацию, которая была введена вручнуюТип объектива
Поле с названием модели объектива. Нажмите в поле для ввода информации вручную.
Во внутренней памяти устройства есть список наиболее распространенных объективов.
Для помощи при вводе данных вручную отображаются автоматические подсказки.

Диафрагма
Поле для настройки значений диафрагмы в момент начала клипа в шагах фокусного илидинамического диапазона (в зависимости от используемой оптики). Нажмите в поле дляввода информации.

Фокусное расстояние
Поле для настройки фокусного расстояния (мм) в момент начала записи клипа. Нажмитев поле для ввода параметра вручную.

Расстояние
Показывает фокусное расстояние (мм) для записанного клипа. Нажмите в поле для ввода
информации вручную.

Фильтр
Поле для указания применяемых в настоящий момент фильтров. Нажмите в поле для ввода
информации вручную. Возможен ввод через запятую нескольких значений.

ПРИМЕЧАНИЕ. Нажмите «Сброс данных объектива» в меню «Объектив», чтобы
удалить данные об объективе. Если данные были введены вручную, необходимоих сбросить при новой установке оптики. В противном случае такие введенные
вручную данные сохраняются.

Ввод метаданных

736

Запись в Blackmagic RAW
на Video Assist 12G HDRМатериал с камер Canon C300 Mark II, SIGMA fp и Leica SL2-S, а также с некоторых моделей
Panasonic, Nikon и Fujifilm можно записывать в кодеке Blackmagic RAW на монитор-рекордер
Video Assist 12G напрямую. Для этого его нужно подключить к SDI- или HDMI-выходу камеры.

Подключение камеры к Video Assist 12G HDR
1Соедините SDI- или HDMI-выход камеры с SDI- или HDMI-входом на Video Assist синтерфейсом 12G-SDI. На модели Canon C300 Mark II можно использовать SDI-порт
REC OUT или MON. Для записи с Panasonic S5, Fujifilm GFX100 и Fujifilm GFX100Sпотребуется кабель Micro HDMI – HDMI. На Panasonic EVA1 подключайте разъем SDI OUT,а на Panasonic S1H, SIGMA fp, Leica SL2-S и Nikon — HDMI OUT.

2На мониторе-рекордере выберите кодек Blackmagic RAW и нужное качество записи.
Подробнее о настройках Blackmagic RAW см. раздел «Запись в Blackmagic RAW» ниже.
Теперь RAW-сигнал камеры можно выводить через ее SDI- или HDMI-выход.

Следует отметить, что при работе с Panasonic EVA1 требуется кабель 6G-SDI, а для Canon
C300 Mark II достаточно и 3G-SDI.

Canon
Canon C300 Mark II
1Нажмите кнопку MENU на дисплее, чтобы открыть меню.

2Используя джойстик или сенсорный экран, перейдите к подменю Recording/Media Setup ивыберите опцию REC OUT 4K RAW Mode.

3Выберите 4K RAW. Это единственный параметр на Canon C300 Mark II для вывода RAWсигнала через порт SDI.

4Перезагрузите дисплей и вернитесь к этому же меню.

5Используя джойстик или сенсорный экран, выберите цветовое пространство 4K RAW
Color Space.

6Выберите BT. 2020 Gamut или Cinema Gamut. Эти опции, предназначенные специальнодля вывода в формате RAW, открывают больше возможностей при постобработке.

7Нажмите MENU дважды, чтобы вернуться в режим мониторинга.

СОВЕТ. Для обеспечения совместимости RAW-сигнала с кодеком Blackmagic RAWустановите настройку гаммы на Canon Log 2. Подробнее о выборе параметров
цветового пространства и гаммы см. руководство по Canon C300 Mark II на
веб-сайте Canon.

Запись в Blackmagic RAW на Video Assist 12G HDR

737

PanasonicPanasonic EVA1
1Нажмите расположенную на боковой панели камеры кнопку MENU, чтобы в видоискателе
появилось меню.

2Используя сенсорный экран или колесико для навигации по меню, выберите SYSTEMSETTINGS, а затем SYSTEM MODE.

3В настройках SDI RAW выберите S35 5.7K (основное разрешение), CROP 4K или CROP&MIX 2K.

4

Для возврата к предыдущему меню нажмите кнопку MENU.

При выборе настройки SDI RAW функция записи внутренним способом отключается. Примитево внимание, что вывод через SDI будет недоступен, когда задана несовместимая кадровая
частота (50i или 59,94i). Подробнее о кадровой частоте и опциях настройки SDI RAW см.
инструкции по эксплуатации на веб-сайте Panasonic.

Panasonic S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1 и G9II
1Используя расположенное сверху колесико для навигации, выберите режим Creative
Video, а затем сбоку дисплея камеры нажмите кнопку MENU, чтобы появилось меню. На
Panasonic BGH1 для получения доступа к меню потребуется подключить внешний дисплейили использовать приложение Lumix Tether.

2С помощью джойстика или колесика выберите Image Format > HDMI RAW Data Output > On.

3Появится предупреждение о том, что при выводе сигнала в кодеке RAW через разъем HDMI
запись внутренним способом будет невозможна. Чтобы продолжить, выберите Yes.

4В меню Image Format выберите опцию Time Code и для настройки HDMI Time Code
Output задайте параметр On. Теперь тайм-код будет выводиться на Blackmagic Video
Assist 12G HDR.

5Нажмите кнопку Back, чтобы вернуться к настройке Record Quality, и выберите нужное
разрешение.

Все готово к записи. Информацию о настройках тайм-кода и выводе чистого сигнала смотритев руководстве на веб-сайте Panasonic.

SIGMA
SIGMA fp
1

Убедитесь в том, что камера находится в режиме киносъемки. Для этого переключательна верхней панели должен находиться в положении CINE.

2Нажмите кнопку MENU на задней панели, чтобы открыть меню.

3Используя фронтальное колесико, перейдите к подменю System и для настройки HDMI
Output выберите опцию Recorded Image Output.

4В подменю Output Format выберите RAW.

Настройка RAW позволяет выбрать разрешение и кадровую частоту. Если материал в BlackmagicRAW потребуется монтировать с записанными внутренним способом файлами, режим Color Modeнужно отключить. Это можно сделать при переходе к соответствующей опции в меню Shoot илинажатием кнопки COLOR на задней панели. Данный режим автоматически блокируется, когдаHDMI-выход используется для сохранения на внешний рекордер. При его отключении эффект
насыщенности и тональные изменения не отображаются на ЖК-дисплее камеры SIGMA fp и небудут интегрированы в получаемый с ее помощью контент. В результате при загрузке в DaVinci
Resolve оба файла становятся похожими. Подробнее о настройках кадровой частоты,разрешения и режима Color Mode см. руководство по эксплуатации на веб-сайте SIGMA.

Запись в Blackmagic RAW на Video Assist 12G HDR

738

СОВЕТ. Если при выборе кодека Blackmagic RAW изображение на дисплей невыводится, переключите монитор-рекордер на формат ProRes. Если теперь видео
появилось, это значит, что камера передает RAW-сигнал некорректно или выбрано
неверное цветовое пространство.

Leica
Leica SL2-S
1Нажмите кнопку MENU на задней панели камеры, чтобы активировать дисплей состояния.

2Используя сенсорный экран, джойстик или диск настройки на задней панели камеры,выберите VIDEO, а затем снова нажмите кнопку меню, чтобы открыть доступ ксоответствующим параметрам.

3

На второй странице настроек видео откройте Video Format / Resolution и выберите
RAW (via HDMI).

4Появится список доступных вариантов кадровой частоты и разрешения. После выбора
нужной опции на дисплее снова отобразится подменю Video Format / Resolution.

Nikon
Nikon Z6, Z6 II, Z7 и Z7 II
1Нажмите кнопку MENU на задней панели камеры.

2

С помощью мультиселектора перейдите к Setup Menu > HDMI > Advanced.

3

В меню Advanced выберите RAW output options > RAW output > Enable (no recording to card).
Когда опция RAW output включена, камера не записывает внутренним способом.

4Перейдите к меню RAW output mode и выберите нужное разрешение.

5В меню RAW output type выберите Type B.

6Для возврата к начальной странице нажмите кнопку MENU несколько раз.

Подробнее о выводе с камеры сигнала в формате RAW, а также о кадровой частотеи цветовом пространстве см. руководство по соответствующей камере на страницах
поддержки веб-сайтов Canon, Panasonic, SIGMA или Nikon.

Fujifilm
Fujifilm GFX100 и GFX100S
1Используя расположенное сверху колесико, выберите опцию MOVIE MODE.

2Нажмите кнопку MENU/OK, чтобы открыть меню. Выберите опцию F-Log/HLG/RAW
RECORDING.

3Используя джойстик, перейдите к опциям HDMI RAW. Камеры Fujifilm GFX100 и GFX100Sпозволяют одновременно вести запись внутренним способом и выводить сигнал черезHDMI-выход. Находясь в секции HDMI RAW, выберите опцию для записи на внутренний
накопитель.

4Чтобы начать запись поступающего с камеры изображения на Video Assist 12G HDR,
перейдите к опции HDMI REC CONTROL и выберите ON. Теперь можно выйти из меню ивернуться к начальной странице.

Запись в Blackmagic RAW на Video Assist 12G HDR

739

Fujifilm GFX100 II, GFX100S II, X-H2, X-H2S, X-T5, X-T50 и X-S20
1

С помощью расположенного сверху колесика выберите опцию MOVIE MODE. На моделях
GFX100 II и GFX100S II используйте для этого соответствующий переключатель.

2Чтобы открыть меню настроек клипа, нажмите кнопку MENU/OK и выберите опцию HDMIOUTPUT SETTING.

3Перейдите к настройке RAW OUTPUT SETTING и выберите вариант BLACKMAGIC. В этомменю можно также изменить параметры разрешения и кадровой частоты.

4Чтобы начать запись поступающего с камеры изображения на Video Assist 12G HDR,
через настройку HDMI OUTPUT SETTING перейдите к опции HDMI REC CONTROLи выберите ON. Теперь можно выйти из меню и вернуться к начальной странице.

Следует отметить, что после определенного периода бездействия камеры Fujifilmавтоматически выключаются. Чтобы этого не допустить, данную функцию можно
деактивировать. Подробную информацию о ней, а также инструкции по выбору кадровой
частоты и соотношения сторон смотрите в руководстве на веб-сайте Fujifilm. На некоторых
моделях Fujifilm сенсор глаза для активации видоискателя при обнаружении объекта рядом сним может на мгновение прерывать HDMI-сигнал. Чтобы этого избежать, рекомендуется
отключить соответствующий датчик.

Камера Z Cam
Модификации Z Cam E2, E2-M4, E2-S6 и E2-F6
1

Для доступа к меню настроек нажмите кнопку MENU на верхней панели камеры

2Чтобы отрегулировать параметры записи, выберите подменю Record3С помощью стрелок вверх/вниз перейдите к настройке RAW over HDMI и выберите On.
После того, как откроется диалоговое окно, чтобы вернуться на страницу быстрых
настроек, нажмите OK.

4Чтобы отрегулировать разрешение и кадровую частоту камеры, необходимо вернутьсяв подменю Record и выбрать соответствующие опции в настройках Resolution и Project FPS.

При декодировании кадров можно предусмотреть ускорение процессора с помощью средств
из SDK-пакета. Это позволяет использовать такие технологии, как Apple Metal, Nvidia CUDA и
OpenCL. Медиаплеер Blackmagic RAW поддерживается на платформах Mac, Windows и Linux.

Blackmagic RAWМониторы-рекордеры Blackmagic Video Assist с поддержкой 12G и HDR позволяют вести
запись в Blackmagic RAW при подключении к камерам сторонних производителей споддержкой данного кодека. Сохраняя всю полноту спектра данных с сенсора камеры, онобеспечивает исключительно высокое качество изображения, широкий динамический
диапазон и возможность применения разной степени компрессии. Blackmagic RAW имеет всепреимущества записи в формате RAW, при этом файлы обрабатываются гораздо быстрее,потому что большинство операций выполняется непосредственно в самом устройстве.
Blackmagic RAW дополнительно позволяет обрабатывать большой объем метаданных,поэтому приложение, в котором открыт данный файл, способно считывать настройки камеры.
Если съемка ведется в режиме «Видео» для исключения этапа цветокоррекции, то материал
будет иметь соответствующий вид. За счет этого можно сократить сроки выполнения проектаи быстро получить кадры, готовые к показу. Тем не менее такие параметры изображения
определяются всего лишь применением программных параметров, а в файле все равно
сохраняется информация о гамме режима «Фильм».

Запись в Blackmagic RAW на Video Assist 12G HDR

740На практике это означает, что файл содержит полную информацию о динамическом диапазоне
режима киносъемки. Благодаря ей сохраняется полная детализация в областях света и тени,поэтому при необходимости можно выполнить грейдинг изображения, чтобы придать емукинематографический вид. Если времени на цветокоррекцию нет, материал будет выглядетькак обычная видеосъемка. Таким образом, жесткая привязка к какому-либо одному формату
отсутствует, и у вас всегда есть метаданные для дополнительной обработки кадров.
Файлы Blackmagic RAW имеют превосходные скоростные характеристики, а сам кодек
оптимизирован под обработку с использованием центрального и графического процессоров.
Благодаря этому достигается плавное воспроизведение материала и устраняется
потребность в аппаратных средствах декодирования, что особенно важно при работе наноутбуке. Приложения, способные считывать файлы .braw, получают дополнительное
преимущество за счет таких технологий, как Apple Metal, Nvidia CUDA и OpenCL.
Это позволяет воспроизводить материал в Blackmagic RAW с обычной скоростью на большинстве
компьютеров без предварительного кэширования или уменьшения разрешающей способности.
Еще одна особенность Blackmagic RAW — сохранение параметров объектива для каждого кадра,если оптика поддерживает обмен метаданными. В этом случае фиксируется вся информацияо таких настройках, как изменение зума или фокуса на протяжении всего видеоклипа.

Запись в Blackmagic RAWКодек Blackmagic RAW позволяет использовать два разных варианта сохранения:с постоянным битрейтом или постоянным качеством.
При постоянном битрейте запись ведется таким же способом, как при работе с большинством
других кодеков. Скорость потока остается на постоянном уровне, что позволяет
контролировать объем занимаемой памяти. В тех случаях, когда снимается комплексная
сцена с большим количеством деталей, компрессия изображения будет увеличиваться,чтобы уместить записываемый материал на накопителе.
Для видеокодеков сжатие является обычным явлением, однако формат Blackmagic RAWиспользуется для того, чтобы получить изображение максимально высокого качества. Прикомпрессии большого объема данных возможна утрата отдельных деталей, причем это будет
заметно уже по окончании съемки.
Кодек Blackmagic RAW позволяет решить подобную проблему за счет сохранения видео спостоянным качеством. Для этого используется переменный битрейт, поэтому приувеличении объема данных растет и размер файла. Так как отсутствует верхняя граница длязанимаемого на накопителе пространства, изображение будет иметь полную детализацию.
При сохранении с постоянным качеством создается файл того размера, который необходимдля получения полноценного изображения. Объем такого файла напрямую зависит отхарактера съемки: чем сложнее композиция, тем он больше, и наоборот.
Настройки сохранения при работе с кодеком Blackmagic RAW могут служить как обозначения
технических характеристик компрессии. Например, для постоянного битрейта доступны такие
опции, как 3:1, 5:1, 8:1 и 12:1. Первая цифра соответствует степени сжатия видео при съемке вBlackmagic RAW. Так, разновидность 3:1 дает более высокое качество, но и файлы в этомслучае будут больше, в то время как компрессия с соотношением 12:1 уменьшает размер файладо минимума за счет потери детализации. Тем не менее, многие пользователи отмечают, чтодаже Blackmagic RAW 12:1 позволяет получать материал без каких-либо ограничений вкачестве. Лучший способ найти оптимальный вариант — самостоятельный подбор опции.
При записи в кодеке Blackmagic RAW с постоянным качеством доступны настройки Q0, Q1, Q3 и
Q5. Каждая из них соответствует определенной степени компрессии. В этом случае нельзя
заранее просчитать размер конечного файла, потому что коэффициент сжатия будет
варьироваться в зависимости от характера выполняемой съемки. Чем сложнее композиция вкадре, тем больше места требуется на накопителе для сохранения полного объема информации.

Запись в Blackmagic RAW на Video Assist 12G HDR

741Настройки «Постоянный битрейт»Параметры 3:1, 5:1, 8:1 и 12:1 обозначают коэффициент сжатия. Например, при использовании
опции 12:1 конечный файл по своему размеру приблизительно в 12 раз меньше по сравнениюс данными в формате RAW без компрессии.

Настройки «Постоянное качество»Q0, Q1, Q3 и Q5 обозначают уровень квантования. При использовании опции Q5 он более
высокий, но за счет этого уменьшается объем необходимой памяти. Как отмечено выше,при сохранении с постоянным качеством размер файла зависит от сложности композициив изображении. В этом случае видео может не уместиться на накопитель выбранной емкости,а также появляется вероятность пропуска кадров. Тем не менее, подобные проблемы заметны
непосредственно во время съемки, поэтому их легко исправить путем изменения настроек.

Медиаплеер Blackmagic RAWВ состав ПО для камер Blackmagic входит медиаплеер для воспроизведения материалов,записанных в кодеке Blackmagic RAW. Чтобы открыть файл .braw, дважды щелкните кнопкой
мыши по нему. После этого можно просмотреть клип с полным разрешением и битовой
глубиной, а также перейти к нужному фрагменту.
При декодировании кадров можно предусмотреть ускорение графического процессорас помощью средств из SDK-пакета. Это позволяет использовать такие технологии, как Apple
Metal, Nvidia CUDA и OpenCL. Для дополнительной оптимизации рабочего процесса
предусмотрена совместимость с решением Blackmagic eGPU. Медиаплеер Blackmagic RAWподдерживается на платформах Mac, Windows и Linux.

Файлы .sidecarФайлы с расширением .sidecar можно использовать вместо метаданных, сохраненных вместес оригинальной информацией с сенсора камеры. Они содержат настройки Blackmagic RAW,
а также параметры диафрагмы, фокуса, фокусного расстояния, баланса белого, оттенкаи цветового пространства, название проекта, номер дубля и другие сведения. Метаданные
кодируются для каждого кадра и позволяют отслеживать изменение настроек объектива.
Их легко добавить или отредактировать в DaVinci Resolve или простом текстовом редакторе,потому что формат доступен для чтения.
Файл .sidecar можно использовать для автоматического применения новых настроек
Blackmagic RAW к воспроизводимому материалу. Для этого его достаточно перетащить в тупапку, где находится клип в формате Blackmagic RAW. Если файл .sidecar удалить из папкии снова открыть клип, записанный в Blackmagic RAW, изображение будет иметь свойисходный вид. Считывание настроек доступно в любых приложениях, разработчики которых
предусмотрели поддержку кодека Blackmagic RAW с помощью нашего SDK-пакета. Формат .
sidecar позволяет сохранять внесенные изменения, поэтому они заметны при просмотрев медиаплеере Blackmagic RAW или другой программе, способной распознавать файлы .braw.
При съемке в режиме «Видео» оригинальная информация об изображении сохраняетсяв режиме «Фильм», и только способ ее обработки определяет, какой будет гамма визуального
ряда. Преимущество первого варианта в том, что не надо выполнять грейдинг, поэтому
материал легко подготовить к показу. Если же нужно осветлить области тени или сделать
менее яркими светлые участки, для этого есть полный набор необходимых данных.

Работа с кодеком Blackmagic RAW в приложении DaVinci ResolveДля каждого клипа в формате .braw настройки можно скорректировать и сохранить в видеотдельного файла .sidecar. Для этого в приложении DaVinci Resolve есть вкладка «Настройки RAWкамеры». Такая функция позволяет копировать материал для другого человека, работающего в
DaVinci Resolve, который после импорта получит доступ к измененным параметрам гаммы.
Подробнее о работе с файлами .braw в приложении DaVinci Resolve см. соответствующую
главу ниже.
Запись в Blackmagic RAW на Video Assist 12G HDR

742

SDK-пакет для Blackmagic RAW
SDK-пакет для Blackmagic RAW представляет собой интерфейс API, разработанный компанией
Blackmagic Design. С его помощью можно предусмотреть поддержку кодека Blackmagic RAWв уже существующих приложениях или создать новые. Это позволяет читать, редактировать исохранять файлы .braw. Кроме того, данный набор инструментальных средств обеспечивает
точную и последовательную цветопередачу на кинематографическом уровне. SDK-пакет дляMac, Windows и Linux доступен для бесплатной загрузки в разделе «Разработчикам» на
веб-сайте Blackmagic по адресу www.blackmagicdesign.com/ru/developer.
Компоненты интерфейса API для поддержки кодека Blackmagic RAW
Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
ReaderРабота с накопителями
Выбор скоростной карты памяти SDДля записи в Ultra HD рекомендуется использовать карты UHS-II, для сохранения
в HD-качестве — накопители UHS-I.
Для записи Ultra HD-видео на Blackmagic Video Assist 12G HDR потребуются самые
скоростные карты UHS-II.
Большинство SD-карт UHS-I и UHS-II поддерживают запись сжатого HD-видео со скоростью
до 60 кадров/с, однако предварительно рекомендуется проверить их производительность.
Это можно сделать с помощью утилиты Blackmagic Disk Speed Test, которая доступна длязагрузки в центре поддержки Blackmagic Design. Более подробно об утилите Disk Speed
Test см. раздел «Проверка скорости диска».
Таблица ниже содержит перечень SD-карт, которые можно использовать для сохранения
материала в Ultra HD, HD и SD. Эта информация регулярно обновляется, поэтому мырекомендуем обращаться к самой последней версии данного руководства, которую можно
загрузить на сайте Blackmagic Design по адресу www.blackmagicdesign.com/ru/support.

Выбор SD-карты при работе с Blackmagic Video Assist 12G
В таблице ниже содержится перечень SD-карт, рекомендуемых для записи в Ultra HDс частотой до 60 кадров/с (кодеки Apple ProRes и Avid DNx).
Производитель

Название

ЕмкостьAngelbird

AV PRO SD V90

64 ГБAngelbird

AV PRO SD V90

128 ГБAngelbird

AV PRO SD V90

256 ГБ

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

64 ГБРабота с накопителями

743

Производитель

Название

Емкость

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

128 ГБ

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64 ГБ

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128 ГБ

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256 ГБ

ProGrade Digital

V60 UHS-II 200MB/s SDXC

64 ГБ

ProGrade Digital

V90 UHS-II 250MB/s SDXC

128 ГБ

Sony

Tough SF-G128T

128 ГБ

Wise

SD2-64U3 UHS-II SDXC

64 ГБ

Wise

SD2-128U3 UHS-II SDXC

128 ГБВ таблице ниже содержится перечень SD-карт, рекомендуемых для записи в HD с частотой
до 60 кадров/с (кодеки Apple ProRes и Avid DNx).
Производитель

Название

ЕмкостьAngelbird

AV PRO SD V60

64 ГБAngelbird

AV PRO SD V60

128 ГБAngelbird

AV PRO SD V60

256 ГБ

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

128 ГБ

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

256 ГБ

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

64 ГБ

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

128 ГБ

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

256 ГБ

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

512 ГБ

Lexar

Professional 1000x UHS-II 150MB/s SDXC

128 ГБ

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64 ГБ

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128 ГБ

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256 ГБ

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 95MB/s SDXC

64 ГБ

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 170MB/s SDXC

1 TБSanDisk

Ultra UHS-I 100MB/s SDXC (SDSDUNR-256G-GN6IN)

256 ГБВ таблице ниже содержится перечень SD-карт, рекомендуемых для записи в HD с частотой
до 60 кадров/с (кодек ProRes HQ).
Производитель

Название

ЕмкостьLexar

SDHC UHS-II 1000x 150MB/s

32 ГБ

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

64 ГБРабота с накопителями

744

Производитель

Название

ЕмкостьLexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

128 ГБLexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

256 ГБВ таблице ниже содержится перечень SD-карт, рекомендуемых для записи в HD с частотой
до 30 кадров/с (кодеки Apple ProRes и Avid DNx).
Производитель

Название

ЕмкостьLexar

SDHC UHS-I 633x 95MB/s

32 ГБ

Lexar

SDXC UHS-I 633x 95MB/s

64 ГБВыбор флеш-накопителя USB-CМодели Blackmagic Video Assist 12G HDR имеют скоростной порт расширения USB-C, который
позволяет вести сохранение видео напрямую на флеш-накопители USB-C или SSD-диски
(при подключении станции Blackmagic MultiDock 10G), а также выполнять обновление ПО.
Носители USB-C отличаются большой емкостью и обеспечивают запись в течение долгого
времени, что особенно важно при съемке интервью и во время работы на длительных
массовых мероприятиях.
По окончании записи накопители можно подключить напрямую к компьютеру для выполнения
монтажа и постобработки без копирования материала.

Порядок подключения флеш-накопителя USB-C
1Соедините один конец USB-кабеля типа C со флеш-накопителем.

2Подключите другой конец кабеля к порту USB-C на Blackmagic Video Assist 12G HDR.

Выбор накопителей при работе с Blackmagic Video Assist 12G HDRВ таблице ниже содержится перечень флеш-накопителей USB-C, рекомендуемых для записи
в Ultra HD с частотой до 60 кадров/с (кодеки Apple ProRes и Avid DNx).
Производитель

Название

ЕмкостьAngelbird

SSD2GO PKT

1 TБ

Samsung

Portable SSD T5

1 TБ

SanDisk

Extreme Portable SSD

1 TБ

Wise

PTS-256 Portable SSD

256 ГБ

Wise

PTS-512 Portable SSD

512 ГБ

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1 ТБ

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2 ТБВ таблице ниже содержится перечень флеш-накопителей USB-C, рекомендуемых для записи
в HD с частотой до 60 кадров/с (кодеки Apple ProRes и Avid DNx).

Работа с накопителями

745

Производитель

Название

ЕмкостьAngelbird

SSD2GO PKT

1 TБDelkin Devices

DJUGBM1TB

1 TБ

Samsung

Portable SSD T5

1 TБ

SanDisk

Extreme Portable SSD

1 TБ

Wise

PTS-256 Portable SSD

256 ГБ

Wise

PTS-512 Portable SSD

512 ГБ

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1 ТБ

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2 ТБФорматирование накопителя на Blackmagic Video AssistДля форматирования накопителя перейдите к настройкам сохранения. Форматирование
карты или диска возможно под файловую систему HFS+ или exFAT.
Рекомендуется использовать формат HFS+, также известный как Mac OS Extended, потому чтоон поддерживает протоколирование. Данные на накопителях с протоколированием лучше
защищены от повреждения, и их проще восстановить. Формат HFS+ поддерживается
операционной системой macOS.
Формат exFAT можно использовать на платформах Mac и Windows без дополнительного
программного обеспечения. Необходимо помнить, что exFAT не поддерживает
протоколирование, поэтому в случае повреждения карты ее данные будет труднее
восстановить.

Video Assist позволяет выполнять форматирование подфайловую систему HFS+ или exFAT. Коснитесь значка
накопителя, чтобы открыть соответствующие настройки.

Форматирование накопителя
1Коснитесь значка накопителя, чтобы открыть настройки сохранения.

2Укажите SD-карту или внешний флеш-диск USB-C для форматирования. На BlackmagicVideo Assist с интерфейсом 12G-SDI выберите «Список дисков» и нужный накопитель.
Нажмите кнопку «Форматировать».

Работа с накопителями

746

При форматировании накопителю можно дополнительно присвоить имя

3Выберите файловую систему (HFS+ или exFAT), затем снова нажмите кнопку
«Форматировать».

4Появится сообщение, предлагающее подтвердить форматирование. Не забудьте
выполнить резервное копирование всех важных данных на носителе, потому чтоэто действие нельзя отменить. Нажмите и удерживайте кнопку «Форматировать»в течение трех секунд, чтобы появился значок галочки, или выберите «Отмена».

5Индикатор выполнения задачи отображает состояние форматирования. После
завершения задачи появится сообщение «Форматирование закончено».

6Выберите «ОК», чтобы вернуться к настройкам сохранения.

СОВЕТ. Форматирование можно выполнять одновременно с записью на накопительв другом слоте. Например, на Video Assist с 7-дюймовым экраном допускается
параллельное форматирование карты № 2 и сохранение на карту № 1.

Форматирование накопителя на компьютере
SD-карты и флеш-накопители USB-C можно также отформатировать на компьютерахс операционной системой Mac или Windows.

Подготовка SD-карт на компьютере с платформой Mac
Для форматирования карты под систему HFS+ или exFAT воспользуйтесь дисковой утилитой,которая входит в пакет macOS. Если накопитель уже содержит какие-либо данные, выполнитеих резервное копирование, потому что при форматировании они будут удалены.
1Установите SD-карту в слот компьютера или устройство для чтения. При использовании
внешнего диска подключите его к ПК с помощью кабеля USB-C.

2Выберите «Программы» > «Утилиты» и запустите дисковую утилиту.

3Щелкните кнопкой мыши по значку SD-карты и выберите вкладку «Стереть».

4Выберите формат macOS Extended (журналируемый) или exFAT.

5Укажите название нового тома в поле «Имя» и выберите «Стереть». По окончании
форматирования SD-карта или накопитель будут готовы к использованию.

Работа с накопителями

747На платформе macOS для форматирования флеш-накопителя
USB-C под систему Mac OS Extended (журналируемый)или exFAT используется «Дисковая утилита»Подготовка накопителя на компьютере под управлением WindowsНа ПК под управлением Windows форматирование SD-карты под файловую систему exFATвыполняют с помощью опции «Форматировать». Выполните резервное копирование всехважных данных, потому что при форматировании накопителя они будут удалены.
1Установите карту в слот компьютера или устройство для чтения. При использовании
внешнего диска подключите его к ПК с помощью кабеля USB-C.

2Откройте меню или экран «Пуск» и выберите «Компьютер». Щелкните правой кнопкой
мыши по значку SD-карты.

3

В контекстном меню выберите «Форматировать».

4Выберите файловую систему exFAT и для размера кластера установите значение 128 КБ.

5Укажите метку тома, выберите «Быстрое форматирование» и «Начать».

6По окончании форматирования SD-карта или внешний диск будут готовы к использованию.

На платформе Windows дляформатирования накопителейпод систему exFAT используется
диалоговое окно «Форматировать»Работа с накопителями

748

Работа с файлами, записанными на SD-карту
Доступ к файлам ProRes и DNx на SD-карте возможен при установке накопителя
непосредственно в слот компьютера с операционной системой Mac или Windows либос помощью устройства чтения.
1Извлеките SD-карту из монитора-рекордера Video Assist и установите еев соответствующий слот компьютера или устройство чтения. Доступ к карте
осуществляется так же, как к внешнему жесткому диску, накопителю USB или другому
устройству хранения данных, подключенному к ПК.

2Дважды щелкните кнопкой мыши по SD-карте, чтобы открыть список файлов
QuickTime или MXF.

3Теперь файлы с носителя легко поместить на рабочий стол или другой жесткий дискпростым перетаскиванием. Обработку видео можно также выполнять непосредственнона карте с помощью приложений для нелинейного монтажа.

4Перед тем как вынуть SD-карту из слота, рекомендуется выполнить ее безопасное
извлечение в операционной системе macOS или Windows.

Установите SD-карту в слот компьютера для мгновенного доступа к видеофайлам

Проверка скорости диска
Утилита Blackmagic Disk Speed Test позволяет проверить носители информации на скорость
считывания и записи данных при работе с видео.
Эта утилита может быть полезной, если нужно выяснить, подходит или нет используемый
накопитель для записи и воспроизведения в определенном формате. Для запуска проверки
достаточно нажать одну кнопку. Disk Speed Test также показывает, сколько потоков видео
может обрабатывать носитель.
Утилита Blackmagic Disk Speed Test доступна для загрузки в App Store. Установщики дляплатформ Windows и macOS также включены в приложение Blackmagic Desktop Video,которое можно загрузить в центре поддержки Blackmagic Design на странице
www.blackmagicdesign.com/ru/support.

Утилита Blackmagic
Disk Speed Testпозволяетпроверить
скоростные
характеристики SD-карты

Работа с накопителями

749

Интерфейс утилиты Blackmagic Disk Speed TestИспользование модели Video Assistв качестве веб-камерыПри подключении к компьютеру через USB модель Blackmagic Video Assist распознается как
веб-камера. Это позволяет вести стриминг записанного материала с монитора-рекордерас помощью приложения для потоковой трансляции, например Open Broadcaster.

Подключение модели Video Assist к компьютеру с помощью кабеля USB-CИспользование модели Video Assist в качестве веб-камеры

750Выбор источника в качестве веб-камерыВ большинстве случаев приложение для потоковой трансляции автоматически использует
монитор-рекордер как подключенную веб-камеру, поэтому при его запуске сразу будет
показано видео с Video Assist. Если ПО не распознает Video Assist, нужно настроить
использование монитора-рекордера как веб-камеры и микрофона.
Ниже описан порядок настройки при работе с приложением Skype.
1

В меню Skype выберите «Настройки звука и видео».

2Откройте раскрывающееся меню «Камера» и в списке выберите Video Assist.
В окне просмотра будет отображаться видео, поступающее с монитора-рекордера
Video Assist.

3Перейдите к раскрывающемуся меню «Микрофон» и выберите Video Assist какисточник звука.

После установки настроек рекомендуется проверить работу приложения Skypeв тестовом режиме.
Это все, что нужно сделать для трансляции материала с помощью монитора-рекордера
Video Assist на любую аудиторию.

Работа с Open Broadcaster
Open Broadcaster — открытое приложение, которое позволяет использовать мониторрекордер Video Assist для показа материала на таких платформах, как YouTube, Twitch,
Facebook Live и Vimeo Live. Оно сжимает видео путем уменьшения скорости цифрового
потока, чтобы обеспечить его онлайн-трансляцию.
Ниже описан порядок настройки приложения Open Broadcaster для трансляции на YouTube,когда программный сигнал поступает с монитора-рекордера Video Assist.

12Запустите приложение Open Broadcasterи щелкните значок плюса в окне Sources.

Выберите Video Capture Device.

34Укажите имя нового источникаи нажмите ОК.

В раскрывающемся меню Device выберите
Video Assist и нажмите ОК.

Использование модели Video Assist в качестве веб-камеры

751

5

6

Войдите в свой аккаунт на YouTube.
Выберите Video/Live и нажмите Get Started.

В окне New stream укажите название
трансляции и нажмите CREATE STREAM.

78

В профиле YouTube будет создана новая
трансляция, выполняемая с помощью
приложения Open Broadcaster. Нажмите
кнопку COPY рядом с ключом трансляции.
Скопируйте ключ, который нужно вставить
в Open Broadcaster.

Вернитесь к приложению Open Broadcasterи откройте настройки, щелкнув менюOBS/preferences. Выберите Stream.
Вставьте ключ, скопированный из
YouTube, и нажмите ОК. В окне просмотра
приложения Open Broadcaster будет
выводиться изображение, поступающеес монитора-рекордера Video Assist.

910Чтобы установить канал связи между
Open Broadcaster и YouTube, выберите Start
Streaming в правом нижнем углу экрана.
Изображение будет поступать из Open
Broadcaster на платформу YouTube Live,которая с этого момента используется дляустановки всех настроек.

Перейдите на YouTube Live. В качестве
фона должно использоваться изображение,поступающее с программного выхода
монитора-рекордера Video Assist.
Нажмите DONE.

1112После того как между Open Broadcasterи YouTube Live установлен канал передачи
изображения, все готово к трансляции.
Перед ее началом рекомендуется выполнить
окончательную проверку, чтобы
протестировать работу оборудования.

Если все в порядке, нажмите кнопку
GO LIVE для запуска трансляции.

Использование модели Video Assist в качестве веб-камеры

752

После выполнения всех описанных выше действий приложение Open Broadcaster обеспечит
трансляцию на YouTube. По ее окончании завершите передачу, выбрав опцию End Stream.

ПРИМЕЧАНИЕ. Из-за специфики потоковой трансляции часто возникает задержка спередачей изображения. Перед нажатием кнопки End Stream необходимо убедитьсяв том, что показ программы на YouTube действительно завершен, потому что впротивном случае он будет прекращен раньше времени.

Blackmagic Video Assist SetupОбновление внутреннего программного обеспечения
Обновления ПО для монитора-рекордера Video Assist доступны на сайте Blackmagic Design.
Мы рекомендуем установить последнюю версию внутреннего ПО, так как она позволяет
оптимизировать работу устройства и использовать недавно добавленные функции.

Порядок обновления ПО при работе на Mac
1Загрузите и распакуйте утилиту Blackmagic Video Assist Setup.

2Выберите соответствующий диск для просмотра его содержимого и запустите
установщик утилиты. Следуйте инструкциям на экране.

3После установки последней версии Blackmagic Video Assist Setup подключите мониторрекордер к компьютеру с помощью кабеля USB-C.

4

Для обновления программного обеспечения запустите утилиту Blackmagic Video Assist
Setup и следуйте инструкциям на экране. Если инструкции не появятся, используемая
версия является актуальной.

Порядок обновления ПО при работе на Windows1Загрузите и распакуйте утилиту Blackmagic Video Assist Setup.

2Найдите папку Blackmagic Video Assist Setup, в которой содержатся данное руководство иустановщик утилиты. Дважды щелкните кнопкой мыши по значку установщика и следуйте
инструкциям на экране.

3После установки последней версии Blackmagic Video Assist Setup подключите мониторрекордер к компьютеру с помощью кабеля USB-C.

4

Для обновления программного обеспечения запустите утилиту Blackmagic Video Assist
Setup и следуйте инструкциям на экране. Если инструкции не появятся, используемая
версия является актуальной.

Нижняя панель

Порт USB-C для обновления ПО и подключения
внешних дисков находится в основании корпуса

Blackmagic Video Assist Setup753Чтобы обновить ПО, подключите Video Assist к компьютеру через портUSB, затем загрузите и запустите последнюю версию утилиты BlackmagicVideo Assist Setup. Следуйте инструкциям на экране. Если инструкциине появятся, Blackmagic Video Assist имеет актуальную версию ПО.

Работа с DaVinci ResolveЗапись с помощью Video Assist — это только один из этапов создания телевизионной
программы или кинофильма. Не менее важные функции — сохранение материала и егосистематизация, в том числе монтаж, цветокоррекция и кодировка конечных мастер-копий.
В комплект поставки входит приложение DaVinci Resolve для платформ macOS и Windows,что делает монитор-рекордер полноценным решением для записи и обработки контента.

ПРИМЕЧАНИЕ. Для получения оптимального результата при цветокоррекции
клипов, записанных с помощью Video Assist, рекомендуется использовать
актуальную версию приложения DaVinci Resolve.

Работа с DaVinci Resolve754При подключении SD-карты к компьютеру в DaVinci Resolve легко создать резервные копиис помощью инструмента клонирования на странице «Мультимедиа». Дублирование
рекомендуется для любых накопителей, так как ни один из них не защищен от повреждений,из-за которых легко утратить отснятый материал. Имея резервные копии, клипы можно
добавить в окно «Медиатека», чтобы затем выполнить монтаж, цветокоррекцию и создать
конечный продукт без использования других приложений.
Благодаря наличию функций редактирования DaVinci Resolve является не только системой
нелинейного монтажа, но и современным приложением для обработки цифрового кино.
Теперь любой пользователь DaVinci Resolve имеет доступ к инструментам, с помощью
которых создают самые известные голливудские фильмы.
Ниже описан порядок использования DaVinci Resolve при монтаже записанного материала. Чтобы
узнать больше о функционале этого приложения, загрузите руководство по DaVinci Resolve,которое содержится в разделе поддержки на веб-сайте Blackmagic Design, где также можно
найти информацию об образовательных курсах и видеофильмы о работе с DaVinci Resolve.

Менеджер проектов
Прежде чем импортировать клипы и начинать монтаж, необходимо создать проектс помощью менеджера проектов.
Менеджер проектов появляется при запуске приложения DaVinci Resolve, но его можно
также открыть в любое время, нажав значок домашней страницы в правом нижнем углуинтерфейса. С его помощью открывают существующие проекты или создают новые.
Чтобы создать новый проект, нажмите кнопку «Новый проект» в нижней части окна и дайте
проекту имя. Нажмите кнопку «Создать».
К работе над клипами можно сразу приступать на странице «Сборка».

В окне менеджера проектов отображаютсявсе проекты данного пользователя

Дополнительную информацию о менеджере проектов см. в руководстве по DaVinci Resolve,которое можно загрузить в разделе поддержки на веб-сайте Blackmagic Design.

Работа с DaVinci Resolve755Монтаж на странице «Сборка»Ускоренный процесс монтажа на странице «Сборка» позволяет выполнять сведение,подгонку и редактирование клипов очень быстро и эффективно.
Две активные временные шкалы обеспечивают одновременную работу с полным эпизодоми с его более детальным вариантом. Это означает, что клипы можно добавлять в любое местона шкале общего вида, а затем редактировать их на крупной шкале в едином рабочем
пространстве. Благодаря такой конфигурации монтаж легко выполнять на ноутбуке, так какотпадает необходимость масштабирования и прокрутки, что сэкономит много времени.

Структура страницы «Сборка»По умолчанию на странице сборки отображаются медиатека, окно просмотра и временная
шкала. Эти три основных окна обеспечивают полный контроль над процессом сведения
материала.

Рабочая область страницы «Сборка» по умолчанию и медиатека с клипами в виде пиктограмм

Подробнее о странице «Сборка» см. главу “Using the Cut Page” руководства по
DaVinci Resolve.

Вкладки медиаконтентаВ левом верхнем углу интерфейса есть пять вкладок.
Здесь находятся инструменты для выполнения монтажа. Первая вкладка «Медиатека» ужевыбрана. Остальные называются «Синхроящик», «Переходы», «Титры» и «Эффекты».

 Медиатека. Здесь находятся все клипы, папки и файлы, импортированные на
стр. «Мультимедиа». Чтобы туда не возвращаться, файлы можно также импортировать
напрямую со стр. «Сборка».
 Синхроящик. Этот мощный инструмент автоматически синхронизирует все клипы потайм-коду, дате и времени, что позволяет быстро выбирать разные ракурсы материала
многокамерной съемки.

Работа с DaVinci Resolve756 Переходы. Эта вкладка содержит видео- и аудиопереходы, в том числе наплывыи вытеснения, которые можно использовать при монтаже.
 Титры. Здесь можно выбрать разные виды титров, например прокрутку, стандартный
текст или титры в нижней трети экрана. Кроме того, на этой вкладке приведен большой
список шаблонов Fusion, позволяющих добавлять более динамичные анимированные
титры, настройка которых выполняется на стр. Fusion.
 Эффекты. Пятая вкладка содержит различные фильтры и эффекты, например размытие,свечение и эффекты оптики, используемые для придания материалу дополнительного
разнообразия. Список довольно большой, и поэтому для облегчения поиска
предусмотрено специальное окошко.

СОВЕТ. Рядом со значками вкладок медиаконтента находится инструмент поиска.
Если, например, выбрать вкладку переходов и напечатать в поле поиска слово
«наплыв», то в окне отобразятся только переходы с наплывом, что значительно
ускорит поиск нужного перехода.

Вкладки окна просмотраВ левом верхнем углу окна просмотра расположены кнопки режимов просмотра.

Кнопки режимов просмотраС помощью этих кнопок можно включать режимы «Исходный клип», «Исходная кассета»или «Временная шкала». Они играют очень важную роль при выборе клипов для монтажа,поэтому стоит вкратце остановиться на каждом из них.
Исходный клипВ этом режиме в окне просмотра отображается только одинклип из медиатеки. На нем можно быстро устанавливать икорректировать точки входа и выхода, используя временную
шкалу окна просмотра. Чтобы выбрать исходный клип, его нужно
щелкнуть дважды в медиатеке или просто перетащить в окно.

Исходная кассета

Данный режим позволяет видеть все находящиесяв медиатеке исходные клипы. Этот вид очень удобен, еслинеобходимо быстро пройтись по всем клипам и отыскать
определенное событие. По мере перемещения курсора
воспроизведения по клипам в медиатеке выделяются
соответствующие пиктограммы. Когда нужный фрагмент
найден, можно переключиться в режим «Исходный клип»,и он автоматически появится в окне просмотра.
Окно просмотра исходной кассеты позволяет воспользоваться
определенными преимуществами нелинейного монтажа,обеспечивая больше свободы действий, возможность
быстрого поиска нужных кадров и воплощения новых идей.

Временная шкалаВ этом режиме в окне просмотра воспроизводятся клипысо временной шкалы страницы «Монтаж».

Работа с DaVinci Resolve757Импорт клипов в медиатеку
Медиафайлы можно легко импортировать в проект из медиатеки страницы «Сборка»с помощью расположенных сверху инструментов.

Инструменты импорта
медиаконтента в проект

Импортировать
мультимедиаС помощью этого инструмента можно импортировать изхранилища отдельные медиафайлы.

Импортировать
папкумультимедиа

Данная опция позволяет импортировать целую папку.
При этом относительное местоположение файлов
сохраняется, и для каждой папки создается отдельный ящик,что облегчает навигацию и поиск нужного материала.

Порядок импорта медиафайлов
1Щелкните кнопкой мыши на нужном файле или значке импорта.

2Перейдите в место хранения импортируемого контента.

3Выберите файл или папку и нажмите кнопку «Открыть».

После добавления в проект нового материала рекомендуется сохранить изменения.
В приложении DaVinci Resolve предусмотрена функция автоматического сохраненияс постоянным временным интервалом. Она активируется после первого сохранения проектаи исключает вероятность утраты внесенных изменений.
Подробнее об автоматическом режиме и других настройках сохранения см. руководство по
DaVinci Resolve.

Добавление клипов на временную шкалу
Теперь, после ознакомления с функциями вкладок медиаконтента и кнопок режимов
просмотра, можно начинать добавлять клипы из медиатеки на временную шкалу.

На стр. «Сборка» есть верхняя временная шкала и увеличенная нижняя шкала

Временная шкала представляет собой монтажный стол с дорожками, на которые добавляют
клипы, перемещают их и выполняют подгонку. Такая структура позволяет размещать клипы
слоями, обеспечивая дополнительную гибкость при использовании переходов и эффектов.
К примеру, на верхнюю дорожку можно внести отдельный клип, который не будет влиять надругие клипы, находящиеся снизу.
Есть разные способы добавления клипов на временную шкалу, в том числе смарт-вставка,добавление в конец и размещение сверху.

Работа с DaVinci Resolve758ПРИМЕЧАНИЕ. При монтаже записанных с вертикальной ориентацией клипов навременной шкале в настройках разрешения с помощью быстрого меню можно
выбрать соответствующую опцию 1080 x 1920.

В настройках временной шкалы выберите
отображение материала в вертикальном формате

Добавление клипов в конец
Прежде чем начинать сведение материала, нужные кадры обычно добавляют на временную
шкалу в последовательном порядке. Для выполнения этой операции, после чего сразу
можно приступать к монтажу, идеально подходит инструмент «Добавление».

Чтобы добавить новый клип вконец предыдущего, щелкните
значок «Добавление»Порядок добавления клипа
1Дважды щелкните по клипу в медиатеке, чтобы открыть его в окне просмотра.

2

С помощью маркеров оперативной подгонки перетащите точки входа и выхода, чтобы
откорректировать длительность фрагмента. Для установки точек входаи выхода можно также использовать клавиши “I” и “O”.

3Нажмите значок «Добавить», расположенный под панелью медиатеки.
Первый клип будет помещен в начале временной шкалы.
Повторите шаги 1-3 несколько раз. Клипы автоматически становятся друг за другом, неоставляя промежутков.

Работа с DaVinci Resolve759При использовании инструмента «Добавление» между клипами не остается промежутков

СОВЕТ. Этот процесс можно еще более ускорить, если для активирования функции
«Добавить» назначить отдельную клавишу. Например, если назначить клавишу “P”,то после установки точек входа и выхода с помощью “I” и “O” для добавления клипа
следует нажать “P”. Подробнее о назначении сочетания клавиш см. руководство по
DaVinci Resolve.

Редактирование только видео или аудио
Обычно любая функция редактирования на странице «Сборка» переносит на временную
шкалу как аудио, так и видео. Однако существует несколько сценариев, при которых может
потребоваться корректировка лишь звука или изображения.
Чтобы добавить только видео клипа, щелкните по соответствующему значку над тайм-линией.
После этого он загорится красным.

Теперь при переносе клипов на временную шкалу будет добавляться только их видео.
Также можно использовать соответствующие настройки, чтобы добавить переход
исключительно для видео или аудио выбранного фрагмента.
Порядок добавления перехода только для аудио
1Щелкните по соответствующему значку, чтобы активировать данную опцию.

2Расположите курсор воспроизведения рядом с точкой склейки.

3Выберите переход с наплывом над временной шкалой. Он будет применяться только дляаудиодорожек.

Работа с DaVinci Resolve760Подгонка клипов на временной шкале
После добавления клипов на временную шкалу их можно сдвигать и обрезать.
Чтобы обрезать клип, наведите указатель мыши на начало или конец клипа, а затем щелкнитеи перетащите его влево или вправо. Например, перетащите конец клипа влево или вправо,чтобы уменьшить или увеличить его длительность. При выполнении операции все клипы навременной шкале сдвинутся соответствующим образом. Это один из способов экономии
времени при работе на стр. «Сборка».
Клип можно также легко вставить на новую видеодорожку большой временной шкалы, неизменяя ее масштаба. Это значительно ускоряет процесс монтажа, поскольку уменьшается
время навигации по длинной линейке.

Панель инструментов
Панель инструментов слева от верхней временной шкалы содержит меню действий ипараметров тайм-линии.
Параметры
временной шкалы

Позволяют задать режим отображения клипов и временной
шкалы, включая вывод имен файлов и настройку курсора
воспроизведения.

Действия
временной шкалы

Служат для добавления новых треков или внесения
изменений в тайм-линию.

Действия монтажа

Используются для добавления новых видеофайловна временную шкалу или внесения соответствующих
изменений. Включают подгонку точек входа и выхода покурсору воспроизведения, а также позволяют выполнить
повторную синхронизацию многокамерных клипов.

Индикатор подгонки звука
Индикатор подгонки звука помогает точнее выполнять редактирование аудиоматериала, таккак позволяет видеть волну сигнала на временной шкале в увеличенном виде. Эта функция
особенно удобна при обработке сцен с диалогами или музыкальных клипов, поскольку
облегчает поиск точек между словами или битами.

Применение индикатора подгонки по звуку
1Щелкните по значку параметров временной шкалы и активируйте подгонку по звуку.

Активируйте подгонку по звуку

Работа с DaVinci Resolve

761

2

Теперь при выполнении подгонки на временной шкале волна аудиосигнала будет
отображаться в увеличенном виде. При остановке операции клипы вернутся в своеобычное состояние.

Индикатор подгонки звука показывает волну
аудиосигнала в увеличенном видеПосле редактирования можно приступать к добавлению титров. Этот процесс описан вследующем разделе.

Добавление титровНа временную шкалу можно добавлять титры разных типов.
Чтобы их увидеть, нажмите соответствующий значок «Титры» в левом верхнем углуинтерфейса. На панели появится список титров в виде пиктограмм, в том числе разные видынижней трети, прокрутка и стандартное текстовое название. Дополнительно приведены
анимированные титры Fusion с изменяемыми параметрами.

Предварительный просмотр титров
Прежде чем добавлять титр на временную шкалу, его можно просмотреть, перемещая понему курсор на панели титров. Это позволяет быстро проверить все имеющиеся варианты.

Активирование предварительного просмотра титров
1Щелкните меню опций в правом верхнем углу панели титров и выберите «Просмотр сперемоткой при наведении».

Выбор опции «Просмотр с перемоткой при наведении»2

Для вывода титра в окно просмотра, наведите курсор на соответствующую пиктограммуна панели титров. Чтобы увидеть анимацию, передвиньте курсор по пиктограмме
слева направо.

Для показа титра в окне просмотра наведите курсор на пиктограмму титра

Понравившиеся титры можно легко добавить на временную шкалу.

Работа с DaVinci Resolve762Порядок добавления стандартных титров
1Щелкните титр и перетащите его на временную шкалу. Не важно, на какую шкалу
добавлять, но для более точного размещения мы рекомендуем использовать крупную
шкалу. Для титра, который прикрепится к курсору воспроизведения, автоматически
появится новая видеодорожка.

2Отпустите кнопку мыши, и на эту дорожку будет добавлен выбранный титр. Егоположение или длительность можно менять так же, как и в других клипах.

3Чтобы отредактировать этот титр, щелкните по его клипу, а затем нажмите находящийсяпод окном просмотра значок «Инструменты».
Появится ряд инструментов, в том числе «Преобразование», «Обрезка» и «Динамическое
масштабирование», с помощью которых можно редактировать клип с титром.

4Теперь щелкните вкладку «Инспектор».

Откроется окно инспектора, в котором можно вносить текст названия и изменять егонастройки, например отслеживание, междустрочный интервал, начертание и цветшрифта и т. д.
Для редактирования титров предусмотрено довольно много параметров. Рекомендуем
поэкспериментировать с ними, чтобы лучше понять их функции.

СОВЕТ. С помощью функции перемотки при наведении на страницах «Сборка» и«Монтаж» можно также просматривать эффекты, переходы, генераторы и фильтры.

Работа с файлами Blackmagic RAWКодек Blackmagic RAW дает максимум гибкости при постобработке. Это позволяет менять
баланс белого и светочувствительность таким же образом, как корректируют настройки
камеры. В результате сохраняется информация о тональности в областях тени и света,которая бывает полезна при восстановлении утраченной детализации.
Если необходимо получить кадры самого высокого качества или материал имеет широкую
градацию от света до тени, рекомендуется вести съемку в Blackmagic RAW. Это позволит
максимально эффективно выполнить цветокоррекцию.
Кроме того, файлы с расширением .braw имеют небольшой размер, поэтому их можно
просматривать как обычный видеоклип. Подробнее об особенностях кодека Blackmagic RAWи обработке такого материала в DaVinci Resolve см. следующую главу.

СОВЕТ. Прежде чем начинать выполнение цветокоррекции, рекомендуется сначала
откорректировать настройки Blackmagic RAW для клипов на стр. «Цвет».

Настройки «Клип» для работы с Blackmagic RAWПри импорте файлов Blackmagic RAW в приложение DaVinci Resolve выполняется
декодирование параметров ISO, баланса белого и оттенка, которые были установлены накамере при съемке. Если вас устраивает цветовой ряд этих настроек, можно сразу
приступать к монтажу.
Преимущество съемки в Blackmagic RAW заключается в том, что настройки легко поменять.
Широта доступных вариантов постобработки при использовании формата Blackmagic RAWпозволяет выполнять ее по своей системе, а настройки «Клип» на вкладке «Настройки RAWкамеры» дают возможность экспериментировать и подбирать нужную цветовую схему.
Работа с DaVinci Resolve763Чтобы изменить настройки Blackmagic RAW для отдельного клипа, выберите «Клип» враскрывающемся меню «Для декодирования использовать» на вкладке «Настройки RAW камеры»Изменение настроек Blackmagic RAWПосле выбора настройки «Клип» для работы с кодеком Blackmagic RAW параметры клипаи полутонов можно менять. Это позволит максимально приблизить изображение к версиис полноценным первичным грейдингом. Особенно полезны в этом случае индикаторы,которые помогают нейтрализовать и сбалансировать клипы для создания цветовой схемы.
Подробнее о параметрах клипа и полутонов см. разделы ниже.

ISOИзменяя значение ISO, можно сделать начальную точку светлее или темнее для удобствав дальнейшей работе.

Восстановление светлых тонов
Поставьте флажок для восстановления данных на светлых участках в местах засветкис помощью информации, взятой из неповрежденных каналов.

Сжатие палитрыЭта опция позволяет автоматически поддерживать диапазон палитры.

Цветовая температураС помощью этой настройки изображения можно сделать более теплыми или холодными,нейтрализуя таким образом баланс цвета.

Оттенок
Добавление зеленого или пурпурного оттенка помогает сбалансировать цвет изображения.

Экспозиция
Используется для более точной настройки яркости всего изображения.

НасыщенностьДля насыщенности по умолчанию используется настройка 1; полный диапазон значений
составляет от -1 (минимум) до +4 (максимум).

КонтрастностьПо умолчанию используется настройка 1,0. Передвиньте слайдер влево, чтобы уменьшить
значение до 0, или вправо, чтобы увеличить его до 2.

Работа с DaVinci Resolve764Средняя точкаПри настройке Blackmagic Design Film средняя точка по умолчанию имеет значение 0,38
или 38,4%. Для уменьшения передвиньте слайдер влево, для увеличения до 100 — вправо.
При изменении установленного по умолчанию значения контрастности корректировку можно
выполнять изменением перехода светлых и темных тонов.

Переход светлых тонов
Чтобы уменьшить значение до 0, передвиньте слайдер влево, чтобы увеличить
до 2 — вправо. По умолчанию используется значение 1.

Переход темных тонов
Чтобы уменьшить значение до 0, передвиньте слайдер влево, чтобы увеличить до 2 — вправо.

Уровень белогоС помощью слайдера можно настроить уровень белого на кривой полутонов в диапазоне
от 0 до 2. По умолчанию используется значение 1.

Уровень черногоС помощью слайдера можно настроить уровень черного на пользовательской кривой
полутонов в диапазоне от -1 до 1. По умолчанию используется значение 0.

Использовать уровень черного
Поставьте флажок для этой опции, если нужно использовать уровень черного, принятый длявидеоматериала.

Экспортировать кадрКнопка «Экспортировать кадр» позволяет экспортировать отдельный кадр из клипа вформате Blackmagic RAW.

Обновить Sidecar-файлКнопка «Обновить Sidecar-файл» служит для обновления файла .sidecar в текущем клипе.
Если параметры в клипах Blackmagic RAW были изменены, для настройки полутонов
отображается опция Blackmagic Design Custom.

Чтобы вернуться к версии с одной из настроек полутонов по умолчанию,выберите нужную опцию в соответствующем раскрывающемся менюСОВЕТ. Элементы управления полутонами отключены в том случае, если материал
снят в режиме «Видео», однако информация кодека Blackmagic RAW не утрачивается.
Чтобы выполнить коррекцию параметров, выберите для настройки «Полутона»опцию Blackmagic Design Film или Blackmagic Design Extended Video.

Работа с DaVinci Resolve765Сохранение изменений в файле .braw
1Измените параметры полутонов для клипа в кодеке Blackmagic RAW.

2Нажмите кнопку «Обновить Sidecar-файл».

Теперь в папке будет два файла: с расширением .braw и .sidecar. Если другой пользователь
импортирует клип в кодеке Blackmagic RAW, файл .sidecar будет автоматически считыватьсяв приложении DaVinci Resolve. При внесении новых изменений нажмите «Обновить Sidecarфайл» еще раз.

СОВЕТ. Чтобы не использовать файл .sidecar, удалите его из исходной папки.

Настройки проекта для работы с Blackmagic RAWЕсли вы хотите применить новые значения ко всем клипам (например, изменить баланс
белого или параметры ISO), это можно сделать на панели «Настройки RAW камеры».

Порядок установки настроек проекта для работы с Blackmagic RAW
1В меню «Файл» выберите «Настройки проекта».

2

На вкладке «Настройки RAW камеры» рядом с профилем RAW есть меню. Выберите
Blackmagic RAW.

3

В меню «Для декодирования использовать» выберите «Проект».

4Укажите нужную опцию в меню «Цветокодировка».

5Для настройки «Баланс белого» выберите опцию «Личные настройки».

6Для настройки «Гамма» выберите опцию Blackmagic Design Custom. Для настройки
«Цветовое пространство» выберите опцию Blackmagic Design.

7В меню «Качество декодирования» выберите разрешение. На компьютерах небольшой
мощности низкое значение обеспечит улучшенное воспроизведение. Перед созданием
конечной версии можно вернуться к полному разрешению.

После этого можно изменить дополнительные параметры клипов, в том числе насыщенность,контрастность и среднюю точку. Такие действия затронут все клипы проекта, для которыхв настройке «Для декодирования использовать» была выбрана опция «Проект».

Цветокоррекция клипов на стр. «Цвет»После добавления на временную шкалу клипов и титров можно приступать к выполнению
цветокоррекции на стр. «Цвет». Она содержит довольно широкий набор инструментов,с помощью которых задают общую палитру всему фильму. В данном же случае в целях
достижения единообразия цветовую схему клипов сначала рекомендуется нейтрализовать.
Если клипы нужно дополнительно отредактировать, вернитесь на стр. «Сборка» или «Монтаж».
Страница «Цвет» позволяет менять общую палитру всего видеоматериала, а сам процесс
цветокоррекции можно вполне считать видом искусства, ведь колорист добавляет
изображению эмоциональные краски. Это очень творческая часть рабочего процесса, откоторой получаешь огромное удовольствие, когда видишь плоды своего труда. Начальная
стадия называется первичной цветокоррекцией или глобальной установкой цвета. Послеее завершения приступают ко вторичной цветокоррекции, во время которой вносят мелкие
изменения в тональность определенных объектов на изображении. Для повышения
эффективности и получения наилучших результатов к данному этапу следует переходить
после первичной цветокоррекции.

Работа с DaVinci Resolve766Чтобы открыть страницу работы с цветом, выберите вкладку «Цвет».
Она содержит настройки RAW камеры, цветовые круги, панели кривых и инструменты
грейдинга, а также окна просмотра и узлов. Все эти функции позволяют создавать самые
сложные и оригинальные цветовые решения. В данном разделе приводится базовое
описание процессов. Более подробную информацию об инструментах и операциях
смотрите в соответствующих разделах руководства. Изложенные в простой форме
инструкции помогут вам овладеть такими же приемами, которые используют профессионалына студиях грейдинга.
На этапе первичной цветокоррекции обычно выполняют обработку темных, среднихи светлых тонов, то есть изменяют параметры «Тени», «Полутона» и «Свет». Это позволяет
получить светлое сбалансированное изображение, которое служит отправной точкой длясоздания визуального ряда в необходимой цветовой гамме. При оптимизации изображения
часто используют индикаторные диаграммы.

Работа с индикаторными диаграммами
Большинство колористов создают цветовые решения, отталкиваясь от собственного
представления о том, какие эмоции должен передавать визуальный ряд. Вдохновение длятакой работы можно черпать из повседневной жизни, если наблюдать за предметами приразличном освещении.

RGB-дисплей помогает получить оптимальныйвид областей света, полутона и тениДругой способ грейдинга — работа со встроенными диаграммами, которые помогают
установить необходимый баланс цвета. Кнопка «Диаграммы» (вторая справа на панели
инструментов) позволяет открыть одну из следующих диаграмм: форма волны, RGB-дисплей,вектороскоп и гистограмма. С их помощью можно контролировать баланс тонов, проверять
уровни видео, чтобы не допускать затемнения или засветки изображения, а также выявлять
преобладание отдельных оттенков.
Панель «Цветовые круги» содержит инструменты для работы с параметрами «Тени»,«Полутона» и «Свет», которые обычно используются для первичного грейдинга. Этим онапохожа на средства установки цвета и регулировки контрастности в других приложениях.

Работа с DaVinci Resolve767Круги «Тени», «Полутона», «Свет» и «Смещение» предназначены для изменения
параметров цвета и баланса тонов. Чтобы выполнить глобальную коррекцию всех цветовдля каждой области, перетащите колесики под цветовыми кругами вперед или назад.

Выполнять настройку параметров на полосах первичной
цветокоррекции легче с помощью мышиДля более точной настройки параметров каждого цвета в отдельности используйте
компьютерную мышь либо измените цветовую панель на «Полосы первичной
цветокоррекции» для корректировки яркости. Опцию «Полосы первичной цветокоррекции»можно выбрать из раскрывающегося меню, которое находится вверху справа отцветовых кругов.
 Корректировка параметра «Тени». Выберите клип на временной шкале и нажмитена колесико шкалы «Тени» под первым цветовым кругом. Перетащите колесико впередили назад и посмотрите, как изменится изображение. Яркость областей
тени будет увеличиваться или уменьшаться.
Установите колесико в положение, при котором эти области имеют оптимальный
вид. При слишком низком значении отдельные детали в областях тени станут
неразличимыми. Наилучший результат достигается в том случае, когда уровень сигнала
на RGB-дисплее находится непосредственно над нижней линией.
 Корректировка параметра «Свет». Нажмите на колесико шкалы «Свет» и перетащитеего вперед или назад. Это действие позволяет изменить вид областей света, которые
являются наиболее яркими участками изображения. На RGB-дисплее этим областям
соответствует сигнал в верхней части экрана. Чтобы получить яркое изображение,уровень сигнала должен находиться непосредственно под верхней линией. Если уровень
поднимается над верхней линией, области света будут иметь эффект засветки, и ихотдельные детали станут неразличимы.

Работа с DaVinci Resolve768 Корректировка параметра «Полутона». Нажмите на колесико шкалы «Полутона»под цветовым кругом и перетащите его вперед или назад. По мере увеличения этого
параметра яркость изображения будет возрастать. Одновременно с перемещением
колесика будет меняться форма волны в средней части диаграммы, которая
соответствует области полутонов. Изображение имеет оптимальный вид, когда значение
этого параметра находится в границах между 50 и 70%. В зависимости от создаваемой
цветовой гаммы и условий освещенности эти рамки могут быть расширены.
Для выполнения первичной цветокоррекции можно также использовать кривые. Чтобы
изменить общую контрастность изображения для всех трех каналов (RGB), создайте точкина диагональной линии, щелкнув кнопкой мыши в нужных местах, и перетащите их вверхили вниз. Для оптимального результата лучше выбрать точки в верхней и нижней третях,а также посередине.
Первичную цветокоррекцию можно выполнять многими другими способами.

Панель кривых — еще один инструмент для выполнения
первичной цветокоррекции или выделения отдельных
областей при использовании Power-зоныВторичная цветокоррекция
Вторичная цветокоррекция используется для обработки отдельных участков изображения.
Предыдущий этап называется первичной цветокоррекцией, потому что все изменения
параметров «Тени», «Полутона» и «Свет» затрагивают целое изображение.
Если изменения необходимо применить только к отдельным участкам изображения (например,сделать более естественным цвет травы в кадре или более насыщенным цвет неба), используют
вторичную цветокоррекцию. Для этого выбирают отдельный фрагмент изображения и работают
только с ним. Благодаря узловой структуре можно выполнять любое количество действий иполучать именно тот эффект, который нужен. С помощью Power-зоны и трекинга изменения
легко применить к выбранным объектам даже в том случае, если они двигаются.

Отбор цвета
Иногда колористу нужно увеличить интенсивность отдельного цвета (например, сделать
более сочной траву и более ярким небо) или скорректировать его, чтобы привлечь внимание
зрителя к какому-нибудь предмету. Это можно сделать с помощью инструмента HSL.

Инструмент HSL в окне «Квалификатор»помогает выделять цвета в изображении,если нужно увеличить контрастностьили подчеркнуть отдельные детали

Работа с DaVinci Resolve769Порядок отбора цвета
1Добавьте новый последовательный узел.

2Откройте панель «Квалификатор» и убедитесь в том, что используется селекторв разделе «Выбранный диапазон».

3Щелкните кнопкой мыши на том цвете, который нужно обработать.

4Обычно требуется дополнительно изменить отдельные параметры, чтобы сделать более
ровными края области с выбранным цветом. Нажмите кнопку «Выделить»над окном просмотра, чтобы увидеть выбранную область.

5В окне «Тон» настройте параметр «Шир.», чтобы расширить или сузить границы
выбранной области.

Изменяя параметры «Высок.», «Низк.» и «Мягк.», создайте область с оптимальными границами.
Теперь можно выполнить коррекцию выбранного цвета с помощью цветовых кругов илипользовательских кривых.
Иногда выбранный цвет может присутствовать в областях кадра, которые нужно исключитьиз обработки. Для маскирования таких областей применяют Power-зону. Создайте новую зонуи используйте ее для выбора только необходимого участка цвета. Если предмет этого цвета
будет двигаться, функция трекинга поможет сохранить изменения для Power-зоны.

Добавление Power-зоны
Power-зона — мощный инструмент вторичной цветокоррекции, с помощью которого легко
изолировать отдельные участки клипа. Эти участки необязательно должны быть статичными
— положение предметов в кадре может меняться в зависимости от угла съемки, и самипредметы тоже могут двигаться.

Power-зона используется для исключения участков, которые недолжны быть затронуты обработкой с помощью инструмента HSL

Например, если выделить фигуру человека, новые параметры цвета и контрастности будут
применены только к данной области и не затронут остальную часть изображения. Благодаря
этой функции колористы акцентируют внимание зрителя на нужных деталях.

Порядок добавления Power-зоны1Добавьте новый последовательный узел.

2Откройте панель «Окно» и выберите нужную фигуру, щелкнув кнопкой мыши насоответствующем значке. В узле будет добавлена зона выбранной формы.

3

Для изменения границ зоны используйте синие точки по контуру фигуры. Красные
точки позволяют скорректировать резкость краев. Нажмите на центральную точку
фигуры и поместите ее в ту область, которую нужно изолировать. Для поворота фигуры
используют точку, соединенную с центром.
Теперь цветокоррекция будет применяться только к выделенной области изображения.
Работа с DaVinci Resolve

770

Power-зона позволяет выполнять вторичную
цветокоррекцию отдельных участков изображения

Трекинг зонТак как камера и предметы в кадре могут двигаться, для привязки зоны к выбранному
участку используют функцию отслеживания. Она анализирует положение камерыи перемещение предметов, позволяя сохранить заданные зоны. Если этого не сделать,цветокоррекция может затронуть те области, которые изначально не были выбраны.

С помощью функции отслеживания можно привязать
Power-зону к движущемуся предмету

Отслеживание зоны на движущемся объекте
1Создайте новый последовательный узел и добавьте Power-зону.

2Перейдите в начало клипа, затем выберите положение и размер зоны, чтобы онаохватывала только нужный участок изображения.

3Откройте панель «Отслеживание». В зависимости от характера движения выберите
анализ параметров «Панорамирование», «Наклон», «Масштабирование», «Поворот»и «3D-перспектива», поставив или сняв флажок в соответствующем поле.

4Нажмите на кнопку «Отслеживание вперед» слева от настраиваемых параметров. DaVinci
Resolve будет использовать несколько точек отслеживания для анализа движения впоследовательности кадров, поэтому Power-зона останется привязанной к выбранной
области изображения.

В большинстве случаев автоматическое отслеживание бывает успешным, однако длянекоторых сложных сцен может потребоваться ручная обработка с помощью редактора
ключевых кадров. Более подробно эта функция описана в руководстве по DaVinci Resolve.

Работа с DaVinci Resolve771Использование плагиновПри выполнении вторичной цветокоррекции можно использовать плагины ResolveFX или
OpenFX, которые позволяют создавать оригинальные цветовые решения на странице «Цвет»и добавлять переходы на странице «Монтаж». Плагины ResolveFX устанавливаются вместес приложением, а OFX предлагают сторонние производители программного обеспечения.
После установки набора плагинов OFX для доступа к ним или к ResolveFX перейдите настраницу «Цвет» и откройте панель OpenFX, которая находится справа от редактора узлов.
Создав новый последовательный узел, нажмите кнопку OpenFX и перетащите плагин на этотузел. Если настройки плагина можно изменить, используйте панель «Настройки».

Плагины OFX — удобный и простой способ создания оригинального визуального рядаНа странице «Монтаж» с помощью плагинов можно добавлять эффекты, переходы и фильтры.
Для этого откройте панель OpenFX в библиотеке эффектов и перетащите выбранный плагинна видеоклип или дорожку над ним на временной шкале.

Микширование звука
Микширование звука на странице «Монтаж»После редактирования и цветокоррекции видео можно приступить к обработке звука.
В DaVinci Resolve есть ряд инструментов для монтажа и создания мастер-копии
аудиодорожки непосредственно на странице «Монтаж». Комплексное микширование
доступно на специальной странице Fairlight, которая имеет целый набор средств дляполноценного сведения звука. Их описание содержится в следующем разделе.

Добавление звуковых дорожекДля наложения звуковых эффектов и музыки на странице «Монтаж» можно добавить новые
дорожки. Такой способ обработки помогает создать целостное звуковое сопровождение,состоящее из диалогов, музыкального фона и дополнительных эффектов.

Порядок добавления звуковой дорожки на странице «Монтаж»Щелкните правой кнопкой мыши рядом с названием любой звуковой дорожки на временной
шкале, выберите «Добавить дорожку», затем одну из опций (Mono, Stereo или 5.1). Новая
дорожка будет добавлена внизу списка. Также можно выбрать «Добавить дорожки...»и указать место, куда нужно поместить одну или несколько новых дорожек.
На временной шкале появится новая звуковая дорожка.

Работа с DaVinci Resolve772СОВЕТ. Если тип дорожки нужно изменить после ее создания, щелкните правой
кнопкой мыши рядом с названием, выберите «Изменить тип дорожки на», затем однуиз опций (Mono, Stereo или 5.1).

Настройка уровней звука на временной шкале
Каждый клип на временной шкале имеет отдельную настройку уровня звука, изменить
который можно простым перетаскиванием указателя с помощью мыши. Эта настройка
соответствует значению «Громкость» на панели «Инспектор».

Уровень звука меняется перетаскиванием указателяДля комплексного микширования используется страница Fairlight, которая содержит полный
набор инструментов для постобработки звука.

Страница FairlightСтраница Fairlight приложения DaVinci Resolve служит для обработки звука. Позволяя увидетьвсе аудиодорожки проекта в режиме одного экрана, она имеет целый набор инструментовдля расширенного микширования и пользовательские средства мониторинга. Это упрощает
проверку качества звукового сопровождения и настройку уровней сигнала для создания
оптимальной мастер-версии.

Работа с DaVinci Resolve773Данный раздел содержит описание основных функций, представленных на странице Fairlight.
Подробнее о каждом инструменте и способах их применения см. в руководстве по
DaVinci Resolve.

Звуковая временная шкала Заголовок дорожки. С левой стороны в заголовке каждой дорожки указаны ее номер,название и цвет, а также отображаются аудиоканалы, уровень фейдераи индикаторы звука. Там же можно установить и снять блокировку дорожек,выбрать вывод отдельного трека и отключить аудио. Эти органы управления позволяют
систематизировать дорожки и просматривать каждую из них по отдельности.
 Дорожки. Для редактирования и микширования каждая дорожка на странице Fairlightразделена на полосы, которые соответствуют индивидуальным каналам аудиосигнала.
На временной шкале страницы «Монтаж» эти каналы скрыты, а для удобства обработки
отображается весь клип с целостным звуковым сопровождением.

A1 — монодорожка с одной полосой, A2 — стереодорожка с двумя полосами

Понятие шиныШина — это канал для сведения нескольких звуковых дорожек в один сигнал, которым можно
управлять как единым элементом. На странице Fairlight шина создается автоматически, и нанее по умолчанию добавляются все аудиотреки, находящиеся на временной шкале. Этопозволяет составлять из них отдельный микс и регулировать его общий уровень.
При работе над более сложными проектами часто создают отдельные шины для каждой
категории треков (например, диалоги, музыка и звуковые эффекты), чтобы было удобно
выполнять их пакетную обработку. Так, все дорожки с диалогами можно свести вспециальный микс, а затем выбрать для них одинаковые параметры с помощью одного
набора настроек.
Новая система FlexBus обеспечивает исключительную гибкость в организации имаршрутизации аудио, в том числе позволяет направлять шину на шину, дорожку на шину ишину на дорожку. Подробнее о настройках аудиошин на стр. Fairlight см. руководство по
DaVinci Resolve.

Микшер
Каждый трек на временной шкале соответствует отдельному каналу на панели «Микшер».
Звуковое сопровождение для шины отображается в виде одной полосы и по умолчанию
имеет обозначение «Шина 1». Если создать дополнительные шины, в правой части экрана дляних появятся свои полосы с набором графических органов управления. Они позволяют
назначать каналы для вывода, настраивать параметры эквалайзера и динамики,устанавливать уровень сигнала и автоматизировать задачи, задавать пространственные
характеристики объемного и стереозвука, отключать или прослушивать только один трек.

Работа с DaVinci Resolve774Аудиомикшер с каналами, которые соответствуют
дорожкам на временной шкале

Работа с эквалайзером
После того как настроены уровни звука, иногда требуется его дополнительная обработка.
Когда диалоги, музыка и эффекты имеют одинаковые частотные характеристики, звуковое
сопровождение клипа становится слишком насыщенным и трудным для восприятия. В этомслучае можно использовать эквалайзер, чтобы задать участки спектра для каждой дорожки.
Также он позволяет удалить нежелательные элементы путем изолирования частот,содержащих различные помехи в виде шума, и уменьшения соответствующего уровня.
DaVinci Resolve имеет фильтры, которые можно применить как ко всему клипу, так и к отдельной
дорожке. Для любого клипа на временной шкале доступна обработка с помощью
четырехполосного эквалайзера в окне «Инспектор», а для треков на панели «Микшер» —с помощью шестиполосного параметрического эквалайзера. При создании кривой нужной
формы используют графические органы управления и числовые значения, которые позволяют
усилить или ослабить отдельные частотные диапазоны, а также фильтры разных видов.

Клипы на монтажной линейке можно обрабатыватьс помощью четырехполосного эквалайзера

Работа с DaVinci Resolve775Для крайних полос можно выполнять настройку с использованием фильтров высокихи низких частот, высокого и низкого шельфа. Частотные фильтры полностью удаляют изсигнала все частоты выше или ниже определенного значения. Так, высокочастотный фильтр
пропускает высокие частоты и задерживает низкие. Те из них, которые не попадаютв заданный диапазон, постепенно обрезаются по нисходящей кривой.
Фильтры шельфа предназначены для более мягкой обработки и используются, когда нужно
сформировать форму сигнала в верхней или нижней точке без полного удаления частот.
Они усиливают или ослабляют целевую частоту и равномерно воздействуют на все частоты
выше или ниже заданной границы.
Для средних полос можно выполнять эквализацию с использованием низкого и высокого
шельфов, полосно-заграждающего и колоколообразного фильтров.
 Колоколообразный фильтр. Фильтр этого типа усиливает или ослабляет диапазон частотв заданной точке кривой.
 Полосно-заграждающий фильтр. Фильтр этого типа позволяет обрабатывать очень
узкий диапазон частот. Например, с его помощью можно удалить помехи на частоте 50
или 60 Гц.
 Фильтр низкого шельфа. Этот фильтр усиливает или ослабляет сигнал целевой частотына нижней границе и более низкие частоты.
 Фильтр высокого шельфа. Этот фильтр усиливает или ослабляет сигнал целевой частотына верхней границе и более высокие частоты.

Обработка клипа с помощью эквалайзера
1Чтобы добавить эквалайзер, выберите клип на временной шкале.

2Щелкните кнопкой мыши на панели «Инспектор» и включите режим «Эквалайзер клипа».

Порядок добавления эквалайзера к дорожке
1Чтобы открыть эквалайзер для определенной дорожки, дважды щелкните кнопкой мышив секции «ЭКВ» этой дорожки.

2

В раскрывающемся меню выберите тип фильтра.

В секции «ЭКВ» на панели «Микшер» отображается
кривая в соответствии с выбранным фильтром

Каждую дорожку можно обработать с помощью
шестиполосного параметрического эквалайзера

Работа с DaVinci Resolve776Когда для клипа или дорожки открыт эквалайзер, можно выполнить обработку на каждой
полосе. Набор доступных настроек зависит от выбранного типа фильтра.

Настройка параметров фильтра полосы
1В раскрывающемся меню выберите тип фильтра.

2Установите значение центральной частоты в поле «Частота».

3

Для усиления или ослабления частот в данном диапазоне настройте значение
«Усиление».

4Выберите значение «Q-фактор» для указания ширины рабочей полосы.

Для возврата к настройкам по умолчанию нажмите на значок сброса в окне «ЭКВ».
Набор инструментов Fairlight позволяет улучшить качество звука на каждой аудиодорожке.
С их помощью можно добавлять треки и систематизировать их по шинам, а также создавать
такие эффекты, как задержка или реверберация.

Добавление визуальных эффектов и композитингна стр. FusionПосле завершения монтажа можно перейти на страницу Fusion, чтобы непосредственно
в DaVinci Resolve добавить анимационную графику, а также 2D- и 3D-эффекты. В отличиеот программ для композитинга на основе слоев, работа в Fusion ведется с узлами. Такая
структура дает достаточно свободы при создании сложных эффектов и позволяет
использовать данные об изображении самыми разными способами. В окне Nodes показаны
инструменты каждого отдельного этапа. Если вы уже имели дело с узлами на странице
«Цвет», этот процесс будет вам знаком.

Страница FusionВ верхней части находятся два окна просмотра с кнопками управления воспроизведением,справа — панель Inspector для настройки параметров, а внизу — окно Nodes, в котором
выполняется композитинг. Окна просмотра и кнопки управления отображаются постоянно,а окна Nodes, панели Spline, Keyframes, Inspector и библиотеку эффектов можно скрыть илипоказать, нажав соответствующие значки в верхней части дисплея.

Работа с DaVinci Resolve777 Медиатека. Медиатека выполняет те же функции, что и на странице «Монтаж».
Для использования дополнительных медиафайлов их достаточно перетащить из ящиков
прямо в композицию.
 Библиотека эффектов. Здесь находятся инструменты и шаблоны Fusion,сгруппированные по категориям, в том числе для трекинга и добавления частиц,использования фильтров и генераторов. Чтобы добавить инструмент в композицию, егоможно либо щелкнуть мышью, либо перетащить в область узлов. Медиатекаи библиотека эффектов занимают один и тот же участок экрана для того, чтобы припереключении между ними размер окон просмотра не менялся.
 Клипы. Нажатием кнопки «Клипы» можно отобразить или скрыть пиктограммы,соответствующие клипам на временной шкале. Пиктограммы находятся под редактором
узлов и обеспечивают мгновенный доступ к другому материалу.

Чтобы создать новую версию композиции, щелкните пиктограмму правой
кнопкой мыши и выберите команду «Создать новую композицию» Окна просмотра. В окнах просмотра, которые открыты постоянно, можно воспроизводить
разные варианты композиции, например общее трехмерное изображение через узел Merge
3D, выход с камеры или конечный результат рендеринга. Они также позволяют проверять, каквнесенные изменения влияют на конкретный элемент.
Чтобы просмотреть узел в левом окне, выберите узел и нажмите клавишу 1, в правом окне —2. Под узлом появится белая точка, которая показывает, в каком окне выводится данный
узел. Если есть внешний монитор для передачи изображения,он будет обозначен третьей точкой.

СОВЕТ. Для привязки узла к определенному окну просмотра можно также
использовать перетаскивание.

Находящиеся под окнами просмотра кнопки управления позволяют переходитьк началу или концу клипа, проигрывать его вперед или назад, а также останавливать
воспроизведение. На линейке времени показана продолжительность полного клипа, ажелтые метки обозначают точки входа и выхода.

Желтые метки на линейке времени показывают точки входа и выхода клипа на временной
шкале. При использовании эффектов Fusion или составной композиции линейка
времени отражает длительность клипа на временной шкале, то есть без маркеров.

Работа с DaVinci Resolve778 Nodes (Узлы). Окно Nodes является главной панелью страницы Fusion, на которой путем
добавления инструмента на выходе одного узла создается исходный материал длянового узла. Если открыты панели Spline и Keyframes, размер этой области меняется.
Над ней расположены наиболее часто используемые инструменты для быстрого
доступа к ним.
 Spline (Сплайн). Если открыть панель Spline, она будет отображаться справа от окнаNodes. С помощью кривых Безье здесь можно выполнять точную корректировку каждого
узла, например сглаживание анимации между двумя ключевыми кадрами.
 Keyframes (Ключевые кадры). Добавлять, удалять или изменять ключевые кадрыв каждом клипе можно с помощью соответствующего редактора. Он также расположен
справа от окна просмотра узлов.
 Метаданные. На панели метаданных отображается подробная информацияо выбранном клипе, включая сведения о кодеке, частоте кадров и тайм-коде.
 Inspector (Инспектор). Находящаяся в правом верхнем углу панель Inspector содержит
настройки и модификаторы одного или нескольких выбранных узлов. Появляются
также дополнительные вкладки с другими параметрами узлов, сгруппированными покатегориям.

Дополнительные вкладки для изменения
текста, конфигурации, трансформирования,теней, изображения и настроек

Подготовка к работе с FusionЧтобы открыть страницу Fusion, установите курсор временной шкалы на любой клипи щелкните вкладку Fusion.
Этот клип будет соответствовать узлу под названием MediaIn. Каждая композиция состоит изузлов MediaIn и MediaOut. Узел MediaIn представляет собой самый верхний клип, на котором
находится курсор временной шкалы, а дорожки, расположенные ниже, игнорируются. Любые
изменения, внесенные в клип на странице «Монтаж» (такие как преобразование и обрезка
кадра), также учитываются.

Узел выхода, который соответствует изображению, поступающему
обратно на временную шкалу страницы «Монтаж», называется MediaOut.

СОВЕТ. Изменения от применения плагинов Resolve FX или OFX на стр. «Монтаж» неотображаются на стр. Fusion. Это объясняется тем, что эффекты Fusionнакладываются до выполнения цветокоррекции и обработки с помощью OFX или
Resolve FX. Чтобы применить OFX до добавления эффектов Fusion, щелкните правой
кнопкой мыши клип на странице «Монтаж» и выберите «Новый клип на стр. Fusion...»,
затем перейдите на страницу Fusion.

Работа с DaVinci Resolve779Что такое узлыКаждый узел — это визуальный значок, обозначающий один инструмент или эффект. Узлысоединяют друг с другом для создания общего композитного изображения. Чтобы лучше
ориентироваться в этом процессе, необходимо понять роль входов и выходов в таких элементах.
У некоторых инструментов есть несколько входов и выходов, соединяемых с другими узлами.
Узел Merge, например, может использовать в качестве исходного материала передний план,фон или маску для кеинга.
передний план (вход)фон (вход)маска эффекта (вход)выходНаличие нескольких выходов позволяет соединять один узел с разными узлами композиции,поэтому нет необходимости делать копии клипов, как в программах с использованием слоев.
Стрелки на соединяющих узлы линиях служат хорошим визуальным индикатором, который
показывает направление потока обработки.

Добавление узлов в окне NodesЧтобы добавить эффект, достаточно поместить его на линию между узлами MediaIn и MediaOut.
Есть несколько способов сделать это. Можно вставить новый узел между двумя
существующими, удерживая клавишу SHIFT, или же щелкнуть узел, для которого нужно
добавить эффект, а затем выбрать инструмент. Новый узел будет автоматически соединенс заданным инструментом. Узел также легко добавить в любое место окна Nodes споследующим соединением выхода одного из них и входа другого.

Наиболее часто используют инструмент объединения Merge 2D или Merge 3D. Он выполняет рольцентрального элемента, с помощью которого формируется единое изображение на выходе.

У узла объединения есть органы управления входами, включая настройки размера,положения и слияния. Изменять их можно на панели Inspector при выборе данного узла.
Над окном Nodes находится панель наиболее часто используемых инструментов. Чтобы
добавить узел, можно либо выбрать соответствующий инструмент, либо перетащить егов окно. Чтобы увидеть полный набор инструментов, щелкните «Библиотека эффектов»в левом верхнем углу и используйте прокрутку в меню Tools. Все инструменты
сгруппированы по категориям. Кроме того, в разделе Templates есть разные шаблоны,например свечение, затенение и фоны.

СОВЕТ. Если названия инструментов вам уже хорошо знакомы, удерживая клавишуSHIFT, можно нажать ПРОБЕЛ, чтобы открыть диалоговое окно Select Tool. По мереввода названия будут предлагаться соответствующие подсказки. Таким способом
легко быстро выбрать нужный инструмент.

Работа с DaVinci Resolve780Корректировка узлов с помощью панели InspectorИзменить настройки узла можно на панели Inspector. Для этого выберите нужный узел,и на панели появятся его параметры и элементы управления.
На странице Fusion не обязательно отображать редактируемый узел в окне просмотра.
Можно вносить изменения в один узел и одновременно просматривать другой. Например,при корректировке размера и положения узла Text+ будет показан узел объединения,что позволяет видеть текст на соответствующем фоне.

У выбранного узла появляется красный контур. На рисунке показаны
элементы корректировки текста на вкладке Layout панели Inspector.

В зависимости от выполняемого задания на каждом узле можно настраивать разные
параметры — от изменения размера и положения до корректировки числа частиц в узлеEmitter. Расстановка ключевых кадров и установка настроек времени позволяют
анимировать эффект.

Работа с ключевыми кадрами
Чтобы добавить ключевой кадр, на панели Inspector щелкните настройку правой кнопкой мышии в контекстном меню выберите команду Animate. Значок ключевого кадра справа от настройки
станет красным. Это означает, что ключевые кадры активированы и вносимые изменения будут
касаться только текущего кадра. Для анимирования того или иного параметра необходимопо меньшей мере два ключевых кадра. Стрелки с обеих сторон значка ключевого кадра
позволяют перемещать курсор в точное положение на временной шкале.

Анимирование ключевых кадров для параметра Size сглажено с помощью кривой
Безье. Ее легко укоротить или удлинить посредством имеющихся на ней маркеров,а ключевой кадр можно передвинуть, используя квадратный значок.

Работа с DaVinci Resolve781На панели Spline есть дополнительные настройки для анимирования ключевых кадров.
Можно, например, сгладить анимацию между первым и последним ключевым кадромс помощью кривой Безье. Для этого нужно нажать SHIFT+S или щелкнуть ключевой кадрправой кнопкой мыши и выбрать Smooth.

Трекер движения и добавление текстаНа приведенном ниже примере объясняется трекинг объекта в клипе и добавление текстас использованием сохраненных данных отслеживания.
Инструмент Tracker отслеживает пиксели на осях X и Y и генерирует данные, которые можно
использовать для добавления других элементов. Эта функция позволяет совмещать
положение текста с движущимся объектом, например с едущим автомобилем или летящейв кадре птицей.
1В библиотеке эффектов выберите Tracking > Tracker и перетащите инструмент на линию
между узлами MediaIn и MediaOut. Теперь щелкните мышью на узле трекера, чтобы напанели Inspector появились его настройки.

2Нажмите клавишу 1, чтобы вывести изображение узла Tracker в левое окно просмотра. Внем появится клип вместе с трекером в выбранном по умолчанию положении. Наведите
указатель мыши на трекер, чтобы появился маркер. В левом верхнем углу трекера
щелкните маркер и перетащите трекер в нужное место на клипе. Лучше всего онработает на участках с высоким контрастом (например, на эмблеме, расположенной накапоте автомобиля). Трекер увеличит область изображения, чтобы обеспечить более
точную установку.

3

На панели Inspector щелкните кнопку прямого трекинга. По завершении трекинга
появится соответствующее сообщение. Нажмите OK.

Кнопки управления на панели Inspector выполняют обратный трекинг от последнего илитекущего кадра, остановку, а также прямой трекинг от текущего кадра или первого кадра.

СОВЕТ. Функция прямого или обратного трекинга от текущего кадра очень удобна вслучаях, когда во время рендеринга отслеживаемый объект (например, автомобильили птица) выходит из кадра. Это позволяет отслеживать только нужный эпизод.

Сохраненные данные трекинга можно использовать для траектории перемещения текста.

Работа с DaVinci Resolve

782

4

Щелкните значок узла Text+ на панели инструментов и перетащите его в окно Nodes,поместив рядом с узлом Tracker. Соедините выход узла Text с зеленым входом переднего
плана в узле Tracker.

5Выберите узел Tracker и нажмите клавишу 1, чтобы увидеть полученный результатв левом окне просмотра. На панели Inspector узла Tracker откройте вкладку Operation.
Чтобы увидеть название вкладки, наведите на нее указатель мыши. Щелкните
раскрывающееся меню Operation и выберите Match Move.

6Щелкните узел Text, чтобы на панели Inspector появились его настройки. Введите нужный
текст в текстовое поле и измените шрифт, цвет и размер по желанию.
Данные положения будут перенесены с трекера на текст. Если нужно изменить
параметры смещения текста, снова выберите вкладку Trackers на панели Inspectorи внесите поправки с помощью прокрутки X Offset и Y Offset.

Ручки прокрутки в нижней части трекера
позволяют настраивать смещение текста

Теперь можно воспроизвести всю композицию и увидеть текст вместе с объектом, длякоторого было выполнено отслеживание.

Зеленый квадрат показывает текущее положение трекера назеленой траектории, а красная пунктирная линия обозначает
положение смещения, использованное для анимации текста.

Работа с DaVinci Resolve783В некоторых случаях необходимо удалить точки отслеживания (например, когда объект
трекинга исчезает с экрана). Для этого используют редактор ключевых кадров.

7Выберите «Ключевые кадры» над панелью Inspector, чтобы открыть соответствующий
инструмент. Все узлы с использованием ключевых кадров имеют обозначение в виденебольшой стрелки, а в списке ниже отображается только тот параметр, для которого
добавлены ключевые кадры. Нажмите на значок увеличительного стекла и создайте
рамку вокруг фрагмента для редактирования, чтобы облегчить работу.

8Передвиньте курсор в расположение последнего ключевого кадра. После этого
выберите ключевые кадры для удаления путем создания рамки вокруг них с помощью
компьютерной мыши. Они будут выделены желтым цветом. Щелкнув правой кнопкой
мыши, используйте команду Delete из меню.

СОВЕТ. Если эффекты требуют использования значительных компьютерных
ресурсов, щелкните правой кнопкой мыши в области управления
воспроизведением. В этом случае доступны просмотр прокси-материала и другие
опции, которые позволяют оптимизировать вывод во время композитинга.
Подробнее о воспроизведении см. руководство по DaVinci Resolve.

Анимирование текста с привязкой к движению в кадре закончено!
Когда в кадре есть двухмерная поверхность, которую нужно сделать более объемной илизаменить, можно использовать плоскостной трекинг. Отслеживание 2D-областей позволяет
менять текст в указателях или дорожных знаках, а также добавлять изображение на монитор
компьютера или экран телевизора.
Подробнее о плоскостном трекинге и других инструментах страницы Fusion см. руководство
по DaVinci Resolve.

СОВЕТ. При композитинге на странице Fusion необходимо учитывать измерение
создаваемого эффекта (2D или 3D), потому что от этого зависит, какой инструмент
Merge будет использоваться. Часто составное изображение имеет комбинацию
двух- и трехмерных эффектов. В таких случаях следует помнить, что 3D-объекты
требуют преобразования в 2D, если они будут объединены с 2D-элементами.

Работа с DaVinci Resolve784Страница Fusion имеет целый ряд инструментов для создания визуальных эффектов,а их сочетание со средствами монтажа, грейдинга и обработки звука делает приложение
DaVinci Resolve исключительно мощной системой для решения творческих задач.

Создание мастер-копий
Теперь, когда закончены монтаж и грейдинг, добавлены визуальные эффекты и смикширован
звук, видео можно выгрузить для всеобщего просмотра. Чтобы сохранить все содержимое
временной шкалы в виде отдельного файла определенного формата, нажмите кнопку
«Быстрый экспорт», выберите команду меню или перейдите на стр. «Экспорт», где естьдополнительные опции.

Для экспорта перейдите на страницу «Экспорт». Выберите видеоформат и кодек.

Быстрый экспорт
Чтобы экспортировать готовый материал с любой страницы приложения, выберите меню«Файл» > «Быстрый экспорт» и укажите желаемую предустановку. Кроме того, с помощью этойфункции видео можно выгрузить на такие видеохостинговые сайты, как YouTube, Vimeo,
Twitter и Frame.io.

Порядок быстрого экспорта
1Чтобы отметить экспортируемый отрезок видео на стр. «Монтаж», Fusion или «Цвет»,установите точки входа и выхода. Если их не добавлять, будет экспортирован весь эпизодна временной шкале.
Выберите меню «Файл» > «Быстрый экспорт».

2

В верхнем ряду диалогового окна «Быстрый экспорт» укажите формат и нажмите кнопку
«Экспорт».

3Выберите папку для экспорта, введите имя файла и щелкните «Сохранить». Появится
индикатор выполнения с указанием продолжительности экспорта.

Работа с DaVinci Resolve785ПРИМЕЧАНИЕ. При выгрузке клипов непосредственно на такие платформы, как
TikTok, необходимо войти в учетную запись с помощью соответствующих настроек,расположенных в системном меню пользовательских параметров DaVinci Resolve.

Диалоговое окно «Быстрый экспорт»Страница «Экспорт»Она позволяет выбрать клипы для экспорта, их формат, кодек и разрешение. Создать
конечную копию можно в форматах QuickTime, AVI, MXF и DPX с помощью 8-битных или
10-битных кодеков, таких как RGB/YUV, ProRes, DNxHD и H.264 и другие.

Порядок экспорта отдельного клипа
1Откройте вкладку «Экспорт».

2Перейдите к окну «Настройки рендеринга» в левом верхнем углу страницы. Можно
воспользоваться существующими опциями для экспорта с целью размещения на YouTube
и Vimeo либо создать собственную конфигурацию. Например, после выбора YouTubeщелкните на стрелке возле опции для экспорта и выберите формат 1080p.
Кадровая частота будет привязана к настройкам проекта.

3

Под опциями отображается название файла с временной шкалы и поле «Место». Нажмите
кнопку «Обзор», выберите нужную папку для сохранения экспортируемых файлов иперейдите «Рендеринг» > «Един. клипа».

4Непосредственно над временной шкалой есть раскрывающееся меню «Рендеринг»с двумя опциями. Оно служит для выбора всей шкалы либо определения ее диапазона.
Выберите «В пределах диапазона», затем с помощью клавиш I и O задайте точки входа ивыхода на временной шкале.

5Внизу окна «Настройки рендеринга» нажмите кнопку «Добавить в очередь рендеринга».
Настройки рендеринга будут добавлены в панель «Очередь рендеринга» с правой
стороны страницы. Теперь нажмите кнопку «Начать рендеринг», и выполнение задачи
будет отображаться на панели «Очередь рендеринга».
После завершения рендеринга откройте папку, дважды щелкните кнопкой мыши насозданном клипе и просмотрите окончательную версию смонтированного материала.

Теперь, имея базовое понимание монтажа и цветокоррекции, микширования звукаи добавления визуальных эффектов, вы можете дальше поэкспериментироватьс разными функциями приложения. Подробнее о работе с разными инструментами
см. руководство по DaVinci Resolve.

Работа с DaVinci Resolve786Этап постобработки
Работа с программным обеспечением других
производителей
Чтобы выполнить монтаж видео в любом другом приложении, скопируйте клипы навнутренний/внешний диск или RAID-массив, а затем импортируйте их в программу.
Клипы можно также редактировать непосредственно на SD-карте.

Работа с Final Cut ProЧтобы выполнить монтаж клипа в Final Cut Pro, создайте новый проект с необходимыми
настройками формата и кадровой частоты. В этом примере используется формат
ProRes 422 HQ 1080p/24.
1Откройте приложение Final Cut Pro. В свойствах библиотеки будет отображаться принятоепо умолчанию обозначение проекта без названия. Нажмите на соответствующий значок
Modify. Перейдите к меню File, затем выберите New > Library, чтобы создать новую
библиотеку.

2

На боковой панели выберите новую библиотеку и нажмите на соответствующий значок
Modify. Откроется окно для установки цветового пространства. Укажите Standard дляпроекта SD или HD, использующего стандартную палитру. Если нужно создать HDR-видеос широким динамическим диапазоном, выберите соответствующую опцию.

3Нажмите Change, чтобы подтвердить настройку.

4Щелкните правой кнопкой мыши по названию библиотеки на боковой панели ивыберите New Project, чтобы создать новый проект. Укажите имя и выберите событие, ккоторому относится проект. Если оно еще не создано, можно использовать настройку поумолчанию, которая соответствует текущей дате.

5Для рендеринга видео выберите настройки Apple ProRes 422 HQ, а для аудио —Stereo и 48kHz.

Настройки проекта в приложении Final Cut Pro

6Нажмите ОК, чтобы завершить создание нового проекта.

Чтобы импортировать клипы в проект, перейдите на панель Menu и выберите
File/Import/Media. Укажите клипы на жестком диске.
Теперь клипы можно поместить на временную шкалу перетаскиванием.
Этап постобработки

787

Работа с Avid Media ComposerЧтобы выполнить монтаж клипа в Avid Media Composer, создайте новый проект снеобходимыми настройками формата и кадровой частоты. В примере ниже используется
частота 1080p/24.

Создание нового проекта, а также выбор его имени инастроек в приложении Avid Media Composer1Запустите Avid Media Composer. Откроется окно Select Project.

2Щелкните на вкладке New Project.

3Выберите User Profile, если такой профиль уже создан.

4Выберите папку, в которой будет храниться проект: Private, Shared или External.

5Перейдите в раскрывающееся меню Format и выберите HD 1080 > 1080p/24, а затем
нажмите Create, чтобы создать проект.

6Чтобы открыть проект, щелкните кнопкой мыши дважды по его имени в диалоговом окнеSelect Project.

7Перейдите к файлам, которые необходимо импортировать, через File > Input > Source.

8В раскрывающемся меню выберите Target Bin и нажмите Import.

Когда клипы отображаются в папке, их можно поместить на монтажную линейку
перетаскиванием.

ПРИМЕЧАНИЕ. Для редактирования файлов Blackmagic RAW, записанных спомощью решения Video Assist 12G, в приложении Media Composer потребуется
установщик ПО для Blackmagic RAW. Его можно найти по адресу
https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstallerЭтап постобработки

788Работа с Adobe Premiere ProЧтобы редактировать клипы в приложении Adobe Premiere Pro, необходимо создать новый
проект, добавив медиафайлы, записанные с помощью решения Video Assist.
1Запустите Adobe Premiere Pro. В первом появившемся окне нажмите New Project вверхнем левом углу. Откроется новое окно с настройками импорта.

2Укажите имя проекта в соответствующем поле и выберите расположение для егосохранения с помощью меню.

3Перейдите к нужной директории, выберите клипы для импорта, а затем нажмите Create вправом нижнем углу экрана.

Создание нового проекта, а также выбор его имени и настроек в приложении Adobe Premiere Pro

4Будут созданы новый проект и монтажная линейка в соответствии с настройками клипа.

5Чтобы изменить разрешение или формат аудиоканала, нажмите на монтажную линейку, азатем выберите нужные настройки в соответствующем меню.

ПРИМЕЧАНИЕ. Для редактирования файлов Blackmagic RAW, записанных спомощью решения Video Assist 12G, в приложении Premiere Pro потребуется
установщик ПО для Blackmagic RAW. Его можно найти по адресу
https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstallerЭтап постобработки

789

ПомощьКак получить помощь
Самый быстрый способ получить помощь — обратиться к страницам поддержки на сайте
Blackmagic Design и проверить наличие последних справочных материалов по станции MultiDock.

Раздел поддержки на сайте Blackmagic DesignПоследние версии руководства по эксплуатации, программного обеспеченияи дополнительную информацию можно найти в разделе поддержки Blackmagic Designна странице www.blackmagicdesign.com/ru/support.

Форум сообщества Blackmagic DesignПолезным источником информации является форум сообщества на веб-сайте
Blackmagic Design. На нем можно поделиться своими идеями, а также получить помощьот персонала поддержки и других пользователей. Адрес форума
http://forum.blackmagicdesign.com.

Обращение в Службу поддержки Blackmagic DesignЕсли с помощью доступных справочных материалов и форума решить проблему не удалось,воспользуйтесь формой «Отправить нам сообщение» на странице поддержки. Можно также
позвонить в ближайшее представительство Blackmagic Design, телефон которого вы найдетена нашем веб-сайте.

Проверка используемой версии программного обеспечения
Чтобы узнать версию Blackmagic Video Assist, установленную на вашем компьютере, откройте
окно About Blackmagic Video Assist Setup.
 На компьютере с операционной системой Mac OS откройте Blackmagic Video Assist Setupв папке «Приложения». В меню выберите About Blackmagic Video Assist Setup, чтобы
узнать номер версии.
 При работе с операционной системой Windows в меню или на экране «Пуск» выберите
Blackmagic Video Assist Setup. В меню «Помощь» перейдите к About Blackmagic Video
Assist Setup, чтобы узнать номер версии.

Загрузка последних версий программного обеспечения
Узнав установленную версию Blackmagic Video Assist Setup, перейдите в центр поддержки
Blackmagic на странице www.blackmagicdesign.com/ru/support, чтобы проверить наличие
обновлений.
Рекомендуется всегда использовать последнюю версию программного обеспечения,однако обновление лучше всего выполнять после завершения текущего проекта.

Помощь

790

Соблюдение нормативных требований
Утилизация электрооборудования и электронной аппаратуры в Европейском Союзе
Изделие содержит маркировку, в соответствии с которой его запрещается
утилизировать вместе с бытовыми отходами. Непригодное для эксплуатации
оборудование необходимо передать в пункт вторичной переработки. Раздельный
сбор отходов и их повторное использование позволяют беречь природные ресурсы,охранять окружающую среду и защищать здоровье человека. Чтобы получить
подробную информацию о порядке утилизации, обратитесь в местные
муниципальные органы или к дилеру, у которого вы приобрели это изделие.
Данное оборудование протестировано по требованиям для цифровых устройств
класса A (раздел 15 спецификаций FCC) и признано соответствующим всемпредъявляемым критериям. Соблюдение упомянутых нормативов обеспечивает
достаточную защиту от вредного излучения при работе оборудования в нежилых
помещениях. Так как это изделие генерирует и излучает радиоволны, принеправильной установке оно может становиться источником радиопомех.
Если оборудование эксплуатируется в жилых помещениях, высока вероятность
возникновения помех, влияние которых в этом случае пользователь должен
устранить самостоятельно.
До эксплуатации допускаются устройства, соответствующие двум главным
требованиям.
1Оборудование не должно быть источником вредных помех.

2Оборудование должно быть устойчивым к помехам, включая те, которые могут
вызвать сбой в работе.
–R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003

Соответствие требованиям ISED (Канада)Данное оборудование соответствует канадским стандартам для цифровых
устройств класса A.
Любая модификация или использование изделия не по назначению могут повлечь за собой
аннулирование заявления о соответствии этим стандартам.
Подключение к HDMI-интерфейсу должно выполняться с помощью качественного
экранированного кабеля.
Данное оборудование протестировано по требованиям, предъявляемымк устройствам при работе в нежилых помещениях. При использовании в бытовых условияхоно может становиться источником помех для радиосигнала.

Соблюдение нормативных требований

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Правила безопасности
Допускается эксплуатация в условиях тропического климата с температурой окружающей
среды до 40ºC.
Для работы устройства необходимо обеспечить достаточную вентиляцию.
Внутри корпуса не содержатся детали, подлежащие обслуживанию. Для выполнения
ремонтных работ обратитесь в местный сервисный центр Blackmagic Design.
Устройство и аккумулятор не должны подвергаться продолжительному воздействию прямых
солнечных лучей, а литий-ионные батареи следует хранить вдали от источников тепла.

Уведомление для жителей штата КалифорнияПри работе с этим оборудованием существует возможность контакта с содержащимисяв пластмассе микропримесями многобромистого бифенила, который в штате Калифорния
признан канцерогеном и увеличивает риск врожденных дефектов и пороков
репродуктивной системы.
Подробную информацию см. на сайте www.P65Warnings.ca.gov.

Европейское представительство

Blackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NLИнформация для пользователей в Сингапуре
Блок питания, поставляемый с оборудованием Blackmagic Design, снабжен сменными
сетевыми адаптерами для подключения к розеткам разных типов. Адаптеры с маркировкой
APD2-UK и APD2-EU разрешены к использованию и подходят для применения в Сингапуре.

Правила безопасности

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Гарантия
Ограниченная гарантия сроком 12 месяцев
Компания Blackmagic Design гарантирует отсутствие в данном изделии дефектов материалаи производственного брака в течение 12 месяцев с даты продажи. Если во время гарантийного
срока будут выявлены дефекты, Blackmagic Design по своему усмотрению выполнит ремонт
неисправного изделия без оплаты стоимости запчастей и трудозатрат или заменит такое
изделие новым.
Чтобы воспользоваться настоящей гарантией, потребитель обязан уведомить компанию
Blackmagic Design о дефекте до окончания гарантийного срока и обеспечить условия дляпредоставления необходимых услуг. Потребитель несет ответственность за упаковку и доставку
неисправного изделия в соответствующий сервисный центр Blackmagic Design с оплатой почтовых
расходов. Потребитель обязан оплатить все расходы по доставке и страхованию, пошлины,налоги и иные сборы в связи с возвратом изделия вне зависимости от причины возврата.
Настоящая гарантия не распространяется на дефекты, отказы и повреждения, возникшие из-заненадлежащего использования, неправильного ухода или обслуживания. Компания
Blackmagic Design не обязана предоставлять услуги по настоящей гарантии: а) для устранения
повреждений, возникших в результате действий по установке, ремонту или обслуживанию
изделия лицами, которые не являются персоналом Blackmagic Design; б) для устранения
повреждений, возникших в результате ненадлежащего использования или подключенияк несовместимому оборудованию; в) для устранения повреждений или дефектов, вызванных
использованием запчастей или материалов других производителей; г) если изделие быломодифицировано или интегрировано с другим оборудованием, когда такая модификация илиинтеграция увеличивает время или повышает сложность обслуживания изделия.
НАСТОЯЩАЯ ГАРАНТИЯ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ КОМПАНИЕЙ BLACKMAGIC DESIGN ВМЕСТО
ЛЮБЫХ ДРУГИХ ПРЯМО ВЫРАЖЕННЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ. КОМПАНИЯ
BLACKMAGIC DESIGN И ЕЕ ДИЛЕРЫ ОТКАЗЫВАЮТСЯ ОТ ЛЮБЫХ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ
ГАРАНТИЙ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ К АКОЙ-ЛИБООПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ BLACKMAGIC DESIGN ПО РЕМОНТУ ИЛИ ЗАМЕНЕ
НЕИСПРАВНЫХ ИЗДЕЛИЙ ЯВЛЯЕТСЯ ПОЛНЫМ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫМ СРЕДСТВОМ
ВОЗМЕЩЕНИЯ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫМ ПОТРЕБИТЕЛЮ В СВЯЗИ С КОСВЕННЫМИ, ФАКТИЧЕСКИМИ,СОПУТСТВУЮЩИМИ ИЛИ ПОСЛЕДУЮЩИМИ УБЫТКАМИ, ВНЕ ЗАВИСИМОСТИ ОТ ТОГО,БЫЛА ИЛИ НЕТ КОМПАНИЯ BLACKMAGIC DESIGN (ЛИБО ЕЕ ДИЛЕР) ПРЕДВАРИТЕЛЬНО
ИЗВЕЩЕНА О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКИХ УБЫТКОВ. BLACKMAGIC DESIGN НЕ НЕСЕТ
ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ПРОТИВОПРАВНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ СО СТОРОНЫ
ПОТРЕБИТЕЛЯ. BLACKMAGIC DESIGN НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА УБЫТКИ,ВОЗНИКАЮЩИЕ ВСЛЕДСТВИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЭТОГО ИЗДЕЛИЯ. РИСКИ, СВЯЗАННЫЕ СЕГО ЭКСПЛУАТАЦИЕЙ, ВОЗЛАГАЮТСЯ НА ПОТРЕБИТЕЛЯ.
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Luglio 2024

Manuale di istruzioni

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist
ItalianoGentile utente
Grazie per aver acquistato Blackmagic Video Assist.
Nel 2015 abbiamo lanciato Video Assist per consentire riprese video di ottima qualità conqualsiasi camera. Ora siamo lieti di presentare Video Assist 12G HDR.
Siamo davvero orgogliosi della linea di dispositivi Video Assist, perfetti per filmare e monitorare
il video con qualsiasi camera. Video Assist racchiude le nostre migliori tecnologie dimonitoraggio e registrazione professionali in un design super compatto e facile da usare.
Video Assist si può installare direttamente sulla camera, o poggiare sul piano di lavoro peril monitoraggio. Allo stesso tempo è ideale anche per registrare i master dagli switcher diproduzione live come ATEM Mini.
Dotato di ingressi 3G-SDI e 12G-SDI, consente di monitorare in HD o Ultra HD su schermi LCD
di alta qualità, e persino in HDR con i modelli 12G. I display HDR, con una luminosità di oltre
2500 nits, sono leggibili anche sotto la luce del sole.
La registrazione si avvale delle veloci schede SD, e i modelli da 7” vantano due slot per
registrare ininterrottamente. Video Assist è monitor e registratore in uno, versatile e compatibile
con qualsiasi camera e progetto.
Il manuale illustra come installare e operare Video Assist.
La versione più recente di questo manuale e gli aggiornamenti software sono disponibili alla
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Grant Petty
AD di Blackmagic Design

Indice
Operazioni preliminari

797

Collegare l'alimentazione

797

Collegare fonti video 799Collegare fonti audio

799

Inserire una scheda SD

799

Registrazione

800

Controllo remoto tramite ilconnettore LANC

801

Registrazione continua

801

Registrare clean feed HDMI dalle DSLR  802

Formattare i supporti dimemoria su un computer

846

Utilizzare i file delle schede SD847

Testare le prestazioni delsupporto di memoria

848

Utilizzare Video Assist come webcam

849

Configurare Video Assist comewebcam

850

Open Broadcaster

850

Blackmagic Video Assist Setup852

Aggiornare il software interno

852

DaVinci Resolve

853

Project Manager

854

Montaggio nella pagina Cut

855

Aggiungere clip nella timeline

857

Montare solo il video o solo l’audio

859

Trimming delle clip nella timeline

860

Toolbar

860

Inserire i titoli

861

Lavorare con i file Blackmagic RAW

862

Correggere le clip nella pagina Color

865

Inserire una Power Window

869

Riproduzione

802

Riproduzione continua

803

Cambiare le impostazioni

803

Utilizzare il touchscreen

803

Caratteristiche e impostazioni
di Video Assist 

805

Audio 823Menù impostazioni

825

Inserire i metadati

831

Ciak digitale

831

Registrare in Blackmagic RAW
su Video Assist 12G HDR 

836

Collegare la camera a Video
Assist 12G HDRUsare i plug-in

871

836

Mixare l’audio

871Canon

836

VFX e compositing sulla pagina Fusion

876

Panasonic

837

SIGMA

837

Fare il mastering dellasequenza montata

884

Leica 838

Esportazione veloce

884

Nikon 838

La pagina Deliver

885

Fujifilm

838

Flusso di lavoro di post produzione

886

Z Cam

839

Software di terzi

886Blackmagic RAW

839

Final Cut Pro

886

Registrare in Blackmagic RAW

840

Avid Media Composer

887

Supporti di memoria

842

Adobe Premiere Pro

888

Scegliere una scheda SD veloce

842

Assistenza

889

Scegliere una unità flash USB C veloce

844

Formattare i supporti dimemoria su Video Assist

845

Normative 890
Sicurezza

891

Garanzia

892Blackmagic Video Assist

796

Operazioni preliminari
Questa sezione descrive le operazioni:■ Collegare l'alimentazione■ Collegare fonti video■ Collegare fonti audio■ Inserire una scheda SD

Collegare l'alimentazione
Per cominciare, collega Video Assist alla fonte di alimentazione, connetti le fonti video e audio
desiderate, e inserisci una scheda SD.
Collega il cavo di alimentazione in dotazione all'apposito ingresso sul lato destro deldispositivo. Sui modelli 12G è possibile avvitare il connettore per evitare la disconnessione
accidentale.
Per accendere Video Assist, premi il pulsante di accensione sul lato destro. Per spegnerlo, tieni
premuto lo stesso pulsante.

Collega il cavo di alimentazione all'ingresso+12V. Premi il pulsante di accensione

SUGGERIMENTO Il connettore del cavo di alimentazione in dotazione a Video Assist
12G HDR si può avvitare per prevenire la disconnessione, ma puoi usare qualsiasi cavodi alimentazione 12V 36W.

Il dispositivo si può anche alimentare con batterie Sony serie L, acquistabili in diverse capacità.

Operazioni preliminari

797

Inserisci la batteria nell’alloggiamento e falla scorrere fino a sentire un clic.
Per rimuoverla, tieni premuto il pulsante sopra labatteria ed estraila facendola scorrere

Ricaricare le batterie
Le batterie serie L sono molto diffuse e utilizzate in diversi dispositivi video,
e si possono ricaricare con un’ampia gamma di soluzioni, tra cui caricabatterie dapresa a muro con un alloggiamento, o con due alloggiamenti e display LCD che indica
lo stato di carica. Quando scegli un caricabatterie assicurati che sia adatto al tuo flusso
di lavoro. Per esempio alcuni vanno alimentati tramite USB, ideali quando si è inmovimento, altri tramite rete elettrica e sono indicati per gli studi e gli uffici.
La prima volta che colleghi il dispositivo all’alimentazione ti verrà chiesto di scegliere la lingua diutilizzo, tra le 11 disponibili. Seleziona la lingua desiderata e premi Aggiorna. Puoi cambiare la
lingua in qualsiasi momento dalla tab SETUP sulla dashboard.

Operazioni preliminari

798

Collegare fonti video
Ora puoi collegare la fonte SDI o HDMI all'ingresso BNC, mini BNC o HDMI. I cavi standard BNC
e mini BNC sono facilmente reperibili nei punti vendita di prodotti per videocamere.

Lato sinistro

Lato destro

Connetti la fonte video
all’ingresso SDI o HDMI.
Puoi anche connettere
una Tv HDMI o un monitor
SDI all’uscita HDMI o SDI.

Ascolta l’audio attraversolo speaker integrato, ocollegando le cuffie al jack.
In fase di registrazione odi monitoraggio lo speaker
non riproduce l’audio.

Collegare fonti audio
Quando colleghi la fonte video, l'audio è integrato al segnale video SDI o HDMI. Video Assist 7”
include anche ingressi mini XLR per connettere audio analogico bilanciato esterno.

NOTA Sui modelli Video Assist 7” è possibile registrare l’audio analogico dei canali 1 e
2, oppure l'audio analogico di un canale, e l'audio SDI o HDMI sull’altro. Per maggiori
informazioni sull'audio analogico e su come regolare i livelli, consulta la sezione “Audio”.

Inserire una scheda SD
Prima di cominciare la cattura, è necessario inserire una scheda SD.
Per registrare in HD ad alta risoluzione è consigliabile utilizzare schede SD UHS I, mentre perregistrare in SD o con bitrate e qualità di compressione minori sono sufficienti le schede
standard. Solitamente le schede più veloci offrono una qualità superiore.
Per registrare in Ultra HD sono preferibili le schede SD UHS II. Per registrare in ProRes HQ Ultra
HD 2160p60 su Video Assist 12G HDR queste schede devono avere una velocità di scrittura
superiore ai 224MB/s.
I modelli Video Assist 7’’ presentano due slot per schede SD. Puoi usare quello che preferisci,o inserire due schede. In questo caso, quando la prima è piena, la registrazione continua
sulla seconda.
Prima di utilizzare le schede, è necessario formattarle in HFS+ o exFAT. Tocca gli indicatori dei
supporti di memoria sul touchscreen per formattare le schede in un attimo. Per informazioni
sulla formattazione consulta la sezione “Supporti di memoria”.

Operazioni preliminari

799

Inserisci una scheda SD UHS I o UHS II formattata in HFS+ o exFAT per cominciare a registrare.
Per formattare in un attimo le schede SD tocca gli indicatori dei supporti di memoria sul touchscreen

Ora puoi iniziare a registrare con Video Assist.

Registrazione
Per iniziare la registrazione basta toccare l’icona circolare rossa nella barra inferiore sullo
schermo LCD. Tocca l'icona quadrata di stop per terminare la registrazione.

Sui modelli 12G HDR, il timecode sulla barra superiore si illumina di rosso
durante la registrazione

Le clip si possono registrare in ProRes e in Avid DNx.
Puoi anche impostare il dispositivo su Timecode o selezionare l'opzione di registrazione
automatica Video Start/Stop.

SUGGERIMENTO Quando le barre superiore e inferiore non sono visibili sul modello 5”,
un piccolo indicatore rosso in basso all’LCD conferma la registrazione in corso. Scorri ildito sullo schermo verso l'alto o il basso per visualizzarle nuovamente.

Registrazione

800

Sui modelli da 5”, scorri il dito sullo schermo verso l’alto o il basso pervisualizzare o nascondere le barre

NOTA Quando utilizzi una videocamera HDMI o SDI, assicurati che gli overlay
dell’uscita video siano disabilitati per evitare di registrarli nell’immagine. Per maggiori
informazioni consulta la sezione "Registrare clean feed HDMI dalle DSLR".

Controllo remoto tramite il connettore LANC
Video Assist 7” consente il controllo remoto dei comandi start/stop di registrazione tramite
un telecomando LANC esterno. Basta collegarlo all'ingresso LANC 2,5mm sul lato destro diVideo Assist.

Registrazione continua
I modelli Video Assist da 7” consentono una registrazione continua quando si usa più diuna scheda, o su un drive esterno tramite la porta USB-C sui dispositivi 12G. Per registraresenza interruzioni, inserisci una scheda SD nel secondo slot o collega un drive esterno.
La registrazione continuerà automaticamente sul secondo supporto quando il primo è pieno.
Questo procedimento evita la perdita di fotogrammi. Per esempio se la registrazione sulla primascheda termina a 00:40:01:00, la seconda riprende da 00:40:01:01.
Durante il montaggio delle clip sulla timeline, basterà trascinare la seconda clip alla fine dellaprima, per riprodurle entrambe come un filmato unico.
Avendo due schede negli slot o collegando un drive è possibile cambiare supporto con
rapidità. Per farlo, tieni premuto il pulsante REC: la registrazione continuerà sul prossimo
supporto disponibile senza perdere fotogrammi. Poi puoi rimuovere la prima scheda o il drivee accedere subito alle immagini.

SUGGERIMENTO Per la registrazione continua o per passare velocemente da uno
slot all'altro, accertati che le schede siano formattate. Per formattare la scheda o il
drive esterno, mentre la registrazione procede su un altro slot, tocca gli indicatori dei
supporti di memoria in basso al touchscreen per aprire la pagina delle impostazioni.
Per informazioni sulla formattazione consulta la sezione “Supporti di memoria”.

Registrazione

801

Registrare clean feed HDMI dalle DSLR
Alcune DSLR registrano video a 8 bit internamente, e altre sono in grado di offrire flussi cleanfeed, ovvero privi di informazioni di registrazione, tramite l'uscita HDMI. Per aggirare lacompressione interna della DSLR e registrare con i codec di alta qualità a 10 bit ProRes o
Avid DNx, basta collegare l'uscita HDMI della DSLR a Video Assist. È molto utile anche per
generare video 4:2:2 a 10 bit, di qualità superiore a quello registrato internamente concompressione 4:2:0 a 8 bit.
Molte DSLR hanno una capacità di registrazione piuttosto limitata. Registrando con un
dispositivo esterno è possibile evitare queste costrizioni, soprattutto quando si riprendono
eventi in diretta, interviste e documentari.
Per utilizzare appieno questa funzione, cambia le impostazioni dell’uscita HDMI della DSLR
per ottenere un flusso video clean feed, ovvero senza overlay relativi alle informazioni diregistrazione. In questo modo si evita che gli overlay della DSLR vengano registrati
insieme al video.
Per escludere gli overlay della DSLR:
1 Passa il dito sullo schermo di Video Assist verso l'alto o il basso per nascondere leinformazioni di registrazione del dispositivo e monitorare esclusivamente le immagini
provenienti dalla DSLR. Su Video Assist 7” la barra superiore sullo schermo è indipendente
dall’immagine, quindi puoi effettuare il monitoraggio con la barra in sovraimpressione.
2

Controlla che il flusso video della DSLR sia clean feed, ovvero privo informazioni di stato.
Se lo schermo LCD di Video Assist visualizza le informazioni di stato della DSLR, cambia leimpostazioni HDMI o disabilita gli overlay della DSLR.

Con un clean feed HDMI, puoi registrare video di qualità superiore.

Riproduzione
La barra inferiore ospita i controlli di trasporto. Se non è visibile, scorri il dito sullo schermo
verso l’alto o il basso.

PLAY

Tocca l'icona di play per riprodurre le clip.

STOP

Tocca l'icona di stop o pausa per fermare momentaneamente la
riproduzione su un fotogramma del video.

SKIP

Salta in avanti o indietro toccando ripetutamente le icone di skip avantie indietro. Tocca skip indietro una volta per tornare all’inizio della clip
corrente.

SHUTTLE

Tieni premuta una delle icone di skip per passare alla modalità shuttle.
Ora puoi andare avanti o indietro veloce toccando l’icona con le due
frecce destra o sinistra, da x1/2 a x50. Premi l’icona di stop o play per
ritornare alla modalità salta avanti o indietro.

Riproduzione

802

SUGGERIMENTO Spostati avanti o indietro nella clip trascinando lo slider verso
destra o sinistra sulla barra di avanzamento, o muovendo il dito sul video.

Scorri il video avanti e indietro con un movimento del dito verso sinistra o destra

Puoi scegliere se visualizzare le icone di skip o l’istogramma nella barra inferiore. Selezionando
l’opzione Istogramma dalla tab SETUP, saranno visibili solo le icone REC, PLAY e STOP.

Riproduzione continua
LOOP

Mentre la clip viene riprodotta, tocca di nuovo l’icona di play per attivarela riproduzione continua della stessa clip.

LOOP ALL

Tocca di nuovo l’icona di play per attivare la riproduzione continua ditutte le clip.

PLAY

Tocca di nuovo la stessa icona per tornare alla riproduzione in tempo
reale.

In modalità di loop, la timeline ingrandisce la clip attiva, offrendoti un grado maggiore dicontrollo sullo scrubbing con la playhead.

Cambiare le impostazioni
Utilizzare il touchscreen
Tutti i modelli Video Assist vantano un’ampia gamma di funzioni e impostazioni regolabili
dall’utente.
Il display principale mostra una barra superiore e una inferiore. La barra superiore permette diaccedere a overlay, codec, formato, fonte, menù dei visualizzatori e dashboard, e mostra anche
il timecode e gli indicatori di stato della batteria.

Cambiare le impostazioni803

La barra inferiore include i controlli di trasporto, gli indicatori dei supporti di memoria e i livelli
audio. Dal menù puoi anche abilitare un istogramma che verrà visualizzato al posto delle icone
skip nella parte inferiore sinistra dello schermo.

SUGGERIMENTO Sui modelli 5” entrambe le barre si possono nascondere scorrendo
col dito sullo schermo verso l’alto o il basso. Sui modelli 7” la barra superiore rimane
sempre visibile.
La barra superiore della dashboard mostra le tab RECORD, MONITOR, SETUP e LUT. I modellida 7” includono anche la tab AUDIO per accedere ai controlli dei canali XLR di ingresso.

Naviga le pagine scorrendo col dito da sinistra a destra o toccando le frecce su
entrambi i lati

Ogni tab contiene due o più pagine accessibili scorrendo col dito da sinistra a destra o
toccando le frecce su entrambi i lati. Selezionando l’icona del Codec o della Fonte nella barra
superiore, si aprirà la tab RECORD.

Cambiare le impostazioni

804

Caratteristiche e impostazioni di Video Assist
Lo schermo LCD di Video Assist offre overlay per configurare l'esposizione, la messa a fuoco
e l'inquadratura ottimali quando è connessa una camera.
Puoi accedere a queste impostazioni dalla tab MONITOR in alto a sinistra. Tocca l’icona delmonitor in alto a sinistra per gestire queste impostazioni, oppure apri la tab MONITOR della
dashboard per abilitarle individualmente o disabilitarle tutte selezionando Clean feed.

Seleziona Clean feed per disabilitare tutti gli overlay

Zebra
La funzione Zebra consente di impostare l'esposizione ottimale, mostrando linee diagonali sulle
aree che superano il livello impostato. Per esempio, impostando il livello a 100%, le areedell'immagine che mostrano le strisce diagonali sono affette da clipping. Se il livello è 90%,
le immagini avranno un margine di esposizione superiore, proteggendo le alte luci del filmato.

I controlli per gestire la funzione Zebra

SUGGERIMENTO Con la funzione zebra è possibile mettere in evidenza le areedell'immagine corrispondenti a determinati livelli video sulla forma d'onda. Per esempio
impostando zebra al 50% puoi facilmente individuare quali zone dell'immagine
raggiungono approssimativamente il 50% sulla forma d'onda.

Peaking e Focus Assist
Questa funzione mostra linee di contorno sulle aree più definite dell'immagine, con lo scopo difacilitare la messa a fuoco. Le tre opzioni disponibili definiscono il grado di visibilità delle linee,
e si possono cambiare toccando la freccia a destra o a sinistra, o spostando il cursore nelladirezione desiderata. I tre livelli disponibili sono Basso, Medio e Alto. Nelle immagini ricche didettagli e contrasto, la visibilità dei margini tende a distrarre. In questi casi, è preferibile
selezionare Basso o Medio. Mentre nel caso di riprese a basso contrasto con pochi dettagli,
seleziona Alto per visualizzare margini più marcati e facili da distinguere.

Cambiare le impostazioni805

Le linee di contorno sono molto efficaci e possono essere così marcate da consentire ilmonitoraggio della profondità del piano focale dell'immagine. Le vedrai spostarsi in avanti oindietro quando utilizzi l'anello di messa a fuoco. L'opzione di cambiare il colore delle linee èmolto utile se è troppo simile a quello delle immagini. Se trovi le linee confusionarie, èpreferibile selezionare Peaking dalla tab MONITOR, dove puoi anche cambiare il coloredelle linee.
Guide
Le guide d'inquadratura includono i rapporti d'aspetto per cinema, televisione, e web. Seleziona
Guide e tocca le frecce a sinistra e a destra o trascina lo slider per scegliere l’opzione preferita.
Scegli tra le seguenti opzioni:
2.40:1, 2.39:1 e 2.35:1
Mostra il rapporto d'aspetto widescreen, compatibile con visualizzazioni cinematografiche
in anamorfico o widescreen. I tre formati widescreen variano lievemente e riflettono i diversi
standard cinematografici utilizzati in passato. 2.39:1 è uno degli standard più utilizzati al momento.
2:1
È leggermente più largo del 16:9, ma non quanto il 2.35:1.
1.85:1
Mostra un altro rapporto d'aspetto comune per il cinema widescreen. È leggermente più largodell'HDTV, ma non quanto il 2.39:1.
14:9
Mostra un rapporto d'aspetto 14:9 utilizzato da alcune emittenti come compromesso tra i televisori
16:9 e 4:3 perché occupa la parte centrale dei due aspetti. Utilizza questa opzione se il progetto
verrà trasmesso da un'emittente Tv che utilizza l'aspetto 14:9.
4:3
Mostra il rapporto d'aspetto 4:3, compatibile con le Tv SD, e agevola le riprese quando si
utilizzano adattatori anamorfici 2x.

Le guide d'inquadratura 2.40:1 sono adatte al comune standard widescreen
cinematografico

Cambiare le impostazioni

806

Griglie
Video Assist offre tre strumenti per facilitare l’inquadratura:Terzi

La suddivisione dell’immagine in terzi è essenziale per comporre leinquadrature, grazie a due linee verticali e due linee orizzontali intersecate
sull’immagine.
L’occhio umano infatti tende a cercare le informazioni più importanti nei punti
di intersezione di queste linee.

MirinoCome i terzi, il mirino ha lo scopo di facilitare la composizione, aiutandoti aposizionare il soggetto esattamente al centro dell’inquadratura.

Punto

Funziona allo stesso modo del mirino, ma è più discreto perché mostra unsolo punto al centro dell’immagine.
Puoi combinare diverse opzioni allo stesso tempo, per esempio terzi e mirino,o terzi e punto (eccetto mirino e punto), dal menù Griglie.

SUGGERIMENTO Solitamente si fa combaciare la linea orizzontale superiore dei terzi
con la posizione degli occhi degli attori. I terzi servono anche a mantenere costanti leinquadrature tra una ripresa e l'altra.

Falsi colori
La funzione dei falsi colori consiste di overlay colorati che appaiono sulle immagini, erappresentano i valori di esposizione. I valori corrispondono alle impostazioni di esposizione
ottimali, per esempio il colore rosa rappresenta le tonalità della pelle chiara, e il verde il grigio
medio 38,4%. I falsi colori sono inoltre utili per identificare le zone di ombra e di luce a rischio
di clipping, ovvero di perdita di informazioni, o quelle che hanno già superato i livelli di norma.
La gamma di valori tonali visualizzati sull'LCD offre una panoramica completa dell'esposizione
per regolare le luci sul set, o affinare l'esposizione.

Cambiare le impostazioni

807

Lo spettro dei falsi colori qui sotto mostra la corrispondenza dei colori a specifici valori tonali.

Spettro dei falsi colori

Video Assist è dotato di controlli per regolare la luminosità, il contrasto e la saturazione delloschermo LCD, accessibili dall’icona del monitor in alto a sinistra.

Contrasto

Aumenta o diminuisci il contrasto tra le zone chiare e scuredell'immagine. Un contrasto maggiore rivela più dettagli e profondità
dell'immagine. Diminuendo il contrasto, l'immagine tende ad apparirepiù soffusa e piatta.

Luminosità

Regola la luminosità del display LCD. Per esempio se sei all’aperto,
aumenta la luminosità per vedere le immagini chiaramente.

Saturazione

Aumenta o diminuisci la quantità del colore dell'immagine sullo schermo.

All'accensione, il dispositivo richiama le impostazioni salvate. Le modifiche apportate a queste
impostazioni sono visibili sul display LCD ma non sul video registrato.

Attenuazione automatica della luminosità
Video Assist 12G HDR raggiunge 2500 nit di luminosità. La funzione di attenuazione dellaluminosità (Auto Dim) si attiva in automatico per ridurre progressivamente la luminosità deldisplay man mano che la temperatura operativa sale, proteggendo il dispositivo. Quando latemperatura operativa diminuisce, la luminosità ritorna al valore impostato.
Per esempio, se la luminosità è 100% e usi Video Assist sotto la luce diretta del sole in una
giornata calda, la temperatura operativa aumenterà.
Se supera i 46°C, un messaggio di avviso nell’icona del monitor sulla barra superiore segnalerà
che il dispositivo sta per raggiungere la temperatura limite.

Cambiare le impostazioni

808

A questo punto hai due opzioni:
Opzione 1 – Abbassa la luminosità manualmente
Tocca il messaggio di avviso per visualizzare lo slider di controllo e il valore massimo diluminosità disponibile. Sposta lo slider verso sinistra per ridurre la luminosità. Il messaggio diavviso scompare quando la temperatura del dispositivo diminuisce.

Opzione 2 – Usa la funzione Auto Dim
Non appena la temperatura raggiunge il limite consentito, la funzione si abiliterà automaticamente e
la luminosità dello schermo si attenuerà evitando il surriscaldamento del dispositivo. All’aumentaredella temperatura operativa, la luminosità del display diminuirà progressivamente. Se la temperaturadel dispositivo diminuisce, il livello di luminosità aumenta ritornando al valore prestabilito.

Codec
Questa voce mostra il codec attualmente selezionato. Tocca le rispettive icone per selezionare
il codec e la qualità.

Le opzioni di codec su Video Assist 12G HDR

Cambiare le impostazioni809

Le opzioni di codec su Video Assist 3G

Codec compatibili
I codec ProRes sono registrati come file QuickTime. Le clip DNxHD e DNxHR si possono
registrare come file QuickTime o MXF nativo, dove MXF appare nel nome del codec. Consulta
la tabella qui sotto per maggiori informazioni sulle opzioni di codec.
BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

Codec

Profondità di bit

Profondità di bit

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12

Cambiare le impostazioni

810

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

Codec

Profondità di bit

Profondità di bit

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12FormatoLa risoluzione e il frame rate del video in entrata appaiono alla voce Formato nella barra
superiore, per esempio: 2160p29.97, 2160p25, 1080p59.94, ecc.
Elenco dei formati di entrata e di uscita compatibili:

Ingresso e uscita SDI
Standard video SD

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

Standard video HD

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080PsF29.97,
1080PsF30 1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Standard video 2K

Video Assist 12G HDR:
2Kp23.98 DCI, 2Kp24 DCI, 2Kp25 DCI
2KPsF23.98 DCI, 2KPsF24 DCI, 2KPsF25 DCI

Standard video Ultra HD

Video Assist 12G HDR:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

Standard video 4K

Video Assist 12G HDR:
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Cambiare le impostazioni

811

Ingresso e uscita HDMI
Standard video SD

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

Standard video HD

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Standard video Ultra HD

Video Assist 12G HDR:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

Standard video 4K

Video Assist 12G HDR:
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Timecode
In fase di registrazione o riproduzione, la voce Timecode in alto sul display si aggiornerà
mostrando il timecode della clip. In fase di registrazione o riproduzione, la voce Timecode inalto sul display si aggiornerà mostrando il timecode della clip. Puoi scegliere tra il timecodedella timeline o della clip, e persino SMPTE. Tocca il timecode per alternare tra gli ultimi due.
Mostra il timecode SMPTE, indicato dall’icona TC sul lato destro.

Mostra il timecode della timeline.
La voce si illumina di rosso in fase di registrazione sia in modalità
timecode che contatore.
Se la fonte non ha un timecode valido, il timecode di ogni
registrazione inizierà da 00:00:00:00.
Il timecode esterno è indicato dall’icona EXT sul lato destro.

Cambiare le impostazioni

812

REC automatico
Questa opzione consente di innescare l’avvio e l’interruzione della registrazione mediante
le informazioni ricevute tramite la connessione SDI o HDMI. Per selezionarla, tocca l’icona
Rec Auto nella barra superiore o l’icona Rec Automatico nella seconda pagina della tab
RECORD della dashboard.
OffPer disattivare questa opzione seleziona, a seconda dei modelli, Off o Mai.
Video Start/Stop
Questa funzione avvia o interrompe automaticamente la registrazione su Video Assist quando
premi i pulsanti di start o stop sulla camera.
L'opzione di Rec Auto SDI/HDMI è disponibile solo per le camere che permettono di attivare
questa funzione di registrazione tramite HD-SDI o HDMI.
Nelle impostazioni delle camere che ammettono questa funzione potrai selezionare opzioni quali“Trigger Rec", "HD-SDI remote I/F" o "SDI remote start/stop trigger”.
Timecode
Selezionando T/C Run, Video Assist comincia a registrare dopo aver rilevato il timecode attivodella fonte SDI o HDMI. La registrazione termina quando il timecode di entrata si interrompe.
Questa funzione è molto utile quando si impiegano camere che non consentono di avviare ointerrompere la registrazione tramite SDI. Per assicurarti che il timecode proceda solo durante laregistrazione, potrebbe essere necessario impostare il timecode della camera su "Record Run".
Se il timecode della camera è impostato diversamente, per esempio su "Time of Day", il timecode
rimarrà sempre attivo, innescando costantemente la registrazione su Video Assist.

Video Assist contiene altre funzioni di timecode nella tab SETUP della dashboard.

Le impostazioni per il timecode sui modelli 5”

Cambiare le impostazioni

813

Ingresso timecode
In fase di registrazione sono disponibili tre opzioni di ingresso timecode.
Ingresso video
Video Assist acquisisce il timecode integrato dalle fonti SDI e HDMI con metadati SMPTE RP 188
integrati, mantenendo la sincronizzazione tra le fonti SDI o HDMI e il file registrato sul dispositivo.
EsternoUtilizza il timecode in entrata dall’ingresso XLR dei modelli 7”.
Ultima clip
Ogni file inizierà un frame dopo l’ultimo frame della clip precedente. Per esempio se la prima clip
finisce a 10:28:30:10, il timecode della clip successiva inizia a 10:28:30:11.
Predefinito
Utilizza il timecode inserito nella sezione Timecode predefinito.

Opzioni di timecode
Per le fonti NTSC con frame rate di 29.97 o 59.94 puoi scegliere tra registrazione Drop frame o
Senza drop frame. Se non sei sicuro di che tipo di video si tratti scegli Default. Questa opzione
manterrà lo standard esistente, o in assenza di timecode valido passerà a Drop frame.
Timecode predefinito
Puoi impostare il timecode manualmente, toccando l’icona della matita e inserendo il valorerichiesto con la tastiera touchscreen.
Uscita timecode
Puoi scegliere tra due opzioni, che determinano anche la visualizzazione del timecode nella
barra superiore.
Timeline
Tocca questa opzione per trasmettere il timecode della timeline.
Clip
Tocca questa opzione per trasmettere il timecode della clip.

HDR
Il display ultra luminoso di Video Assist 12G HDR è ideale per i workflow HDR. L’ampia gamma
di colori mostra il 100% dello spazio colore DCI-P3 e i controlli di luminosità consentono dilavorare anche all’aperto sotto la luce diretta del sole.
Durante la registrazione o la riproduzione di contenuti HDR, a destra del timecode comparirà
HDR. Le informazioni HDR verranno taggate sui connettori di uscita SDI e HDMI. Potrai cosìcollegare un dispositivo HDR, per esempio un televisore, per vedere l’intera gamma su uno
schermo più grande.
Quando registri file .mov in Apple ProRes o DNxHR, le informazioni verranno incluse nei
metadati del file.

Cambiare le impostazioni

814

FonteMostra la fonte SDI o HDMI collegata. Per selezionarla, tocca l’icona Fonte per aprire leimpostazioni e scegli tra SDI o HDMI.

Stato della batteria
Mostra la carica residua delle batterie. Tocca l'icona della batteria per aprire la pagina con leinformazioni sui livelli di carica delle batterie.

SUGGERIMENTO Quando il dispositivo è alimentato tramite l’ingresso 12V, l’iconadella batteria diventa AC.

Quando è in funzione, Video Assist utilizza la batteria con meno carica fino a scaricarlacompletamente, poi passa senza interruzioni alla seconda batteria. L’icona della batteria si
illumina di rosso quando la carica residua è inferiore al 25%.

Visualizzatori di segnale
Video Assist include quattro visualizzatori di segnale per il monitoraggio in tempo reale dei
livelli di luminanza e crominanza del segnale video. Puoi scegliere tra Forma d’onda, RGB,
Vettorscopio o Istogramma. Grazie ai visualizzatori puoi tenere sotto controllo il bilanciamento
tonale e i livelli delle clip per evitare di perdere dettagli nelle zone di luce e di ombra, ed
eliminare eventuali tinte indesiderate.

Seleziona il visualizzatore di segnale desiderato dalla barra menùCambiare le impostazioni

815

Ogni visualizzatore offre un’accurata analisi grafica delle caratteristiche del segnale video,
mostrando livelli e valori delle componenti video individuali, per esempio luma, croma,
saturazione, tinta, e i canali rosso, giallo, e blu, che insieme costituiscono il colore e il contrastodel segnale video.
Abilitare i visualizzatori
Accedi ai visualizzatori toccando, a seconda dei modelli, l’icona dei visualizzatori in alto a destra(come nell’immagine in alto) o l’istogramma in basso a sinistra. Ora scegli il visualizzatore
desiderato tra forma d'onda, RGB, vettorscopio, e istogramma. Per visualizzare il video senzavisualizzatori di segnale, seleziona Video.
Tocca l’icona dei visualizzatori per nascondere il menù. Ora puoi accedere ai controlli
di trasporto e visualizzare i livelli audio.
Regolare i visualizzatori
Seleziona un visualizzatore e tocca l’icona a forma di ingranaggio a sinistra sul display pervisualizzare le impostazioni di luminosità e opacità.
Luminosità visualizzatore
Regola la definizione del visualizzatore.
Opacità sfondo
Regola la trasparenza dello sfondo.

Regolando entrambi i parametri otterrai la combinazione ideale per monitorare le immagini e ilivelli contemporaneamente.
Tocca l'icona dell’anteprima video per vedere il visualizzatore a schermo intero,e rimpicciolire il video in alto a destra. In questo modo puoi analizzare il segnale in modo più
dettagliato, e allo stesso tempo monitorare il video. Puoi anche trascinare l’anteprima video in
un’altra parte dello schermo.

Tocca l'icona dell’anteprima video per vedere il visualizzatore a schermo intero,e rimpicciolire il video in alto a destra

Cambiare le impostazioni

816Forma d'onda
Mostra una forma d’onda con codifica digitale simile a quella della luminanza tradizionale,che serve per monitorare e regolare i livelli di luma (luminosità) del segnale video.
La parte inferiore del visualizzatore indica il livello di nero, o le ombre, dell'immagine. La partesuperiore rappresenta il livello di bianco, o di luce. L'intervallo tra le zone di ombra e di luce delgrafico mostra il contrasto generale dell'immagine. La forma d'onda varia in base alle immagini.
Se il video è ad alto contrasto, i valori del grigio medio potrebbero non essere visibili.
Per ottenere livelli video ideali ed evitare il clipping, accertati che i neri non scendano al di sottodello 0% e che i bianchi non superino il 100%. Se questi livelli non vengono rispettati, leimmagini perderanno dettagli nelle zone di ombra e di luce.
La forma d'onda è una rappresentazione grafica dell'immagine che mostra i valori di luminanza
nella posizione corrispondente del relativo fotogramma. Per esempio, riprendendo una scena
all'aperto in cui la parte sinistra del cielo è sovraesposta, il livello sul lato sinistro della forma
d'onda supererà il 100%.

La forma d'onda mostra i valori di luminanza

RGB
Mostra forme d'onda distinte per la luminanza dei canali rosso, verde e blu. Mettendo a
confronto ogni canale è possibile monitorarne i livelli separatamente, e individuare eventuali
colori indesiderati osservando le luci, i mezzitoni, e le ombre dei canali. Per esempio, se leombre del canale blu si trovano sulla parte superiore, i neri avranno una tinta blu.
Visualizzando la differenza di gamma tonale per ogni canale è possibile ottenere una
panoramica dettagliata del colore dell'immagine. Questo strumento mette subito in evidenza
problemi di bilanciamento del bianco, o colori dominanti indesiderati. Grazie a una forma d'onda
distinta per ogni canale, è possibile capire se uno in particolare subisce clipping, altrimenti
impossibile con una forma d'onda singola.
I tre grafici dell’allineamento RGB seguono lo stesso principio del visualizzatore della forma
d'onda. La parte superiore, centrale, e inferiore rappresentano le luci, i mezzitoni, e le ombre
sull'asse orizzontale dell'immagine video.

Cambiare le impostazioni

817

L'allineamento RGB mostra forme d'onda distinte per la luminanza dei canali
rosso, verde, e blu

Vettorscopio
Il vettorscopio misura la tinta e il livello di saturazione complessivi dell'immagine. Video Assist
4K offre un vettorscopio di tipo tradizionale. I target di saturazione del 100% sono posizionati
intorno al grafico.
I colori molto saturati saranno in prossimità di questi target, mentre i colori meno saturati verso
il centro del vettorscopio, che rappresenta lo 0% della saturazione. Analizzando quante partidel vettorscopio si diramano in angolazioni diverse, è possibile capire quante e quali tonalitàsono presenti nell’immagine.
Inoltre la posizione del vettore all’interno del grafico suggerisce se il colore non è ben bilanciato,e la presenza di tinta indesiderata da regolare.
Il bilanciamento del colore si può monitorare sia sull’allineamento RGB che sul vettorscopio,
ma quest'ultimo è più indicato.

Il vettorscopio indica la tinta e la saturazione complessive dell'immagine

Cambiare le impostazioni

818

SUGGERIMENTO Per ottenere tonalità della pelle naturali, sul vettorscopio mantieni
la saturazione dei colori caldi sulla linea diagonale che va dal centro alle ore 10.
Questa linea è conosciuta come fleshtone line e si basa sul colore del sangue
sottopelle. È utile per tutti i tipi di pigmentazione della pelle, ed è il miglior modo per
ottenere tonalità realistiche e naturali.

Zoomare sul vettorscopio
Questa funzione ingrandisce il grafico per un monitoraggio del colore ancora più dettagliato.
È molto utile per le immagini desaturate, i cui dati tendono ad accumularsi al centro del grafico.
Per zoomare sul vettorscopio:
1

Tocca due volte il display per ingrandire del 2x.

2

Tocca di nuovo il display due volte per ingrandire del 4x.

3

Tocca il display due volte una terza volta per tornare alla dimensione originale.

Istogramma
Mostra la distribuzione delle informazioni dei bianchi e dei neri su un asse orizzontale, aiutando
a individuare i livelli a rischio di clipping. L'istogramma fa inoltre vedere gli effetti causati dai
cambiamenti di gamma sulle immagini.
La parte sinistra dell’istogramma rappresenta le ombre, o i neri, e la parte destra le luci,
o i bianchi. Quando monitori le immagini di una camera, aprendo o chiudendo l’apertura delle
ottiche, noterai che le informazioni dell’istogramma si spostano a destra o a sinistra. Usa queste
indicazioni visive per controllare se i neri o i bianchi hanno subito il clipping, e la quantità didettagli visibile nella gamma tonale. Per esempio, se ci sono molte informazioni nella partecentrale dell’istogramma, l’esposizione dei mezzitoni dell’immagine è bilanciata.

L'istogramma mostra la distribuzione delle informazioni dal nero al bianco su
un asse orizzontale

Cambiare le impostazioni

819

Se invece la maggior parte delle informazioni si trova vicino ai valori 0% e 100% dell'asse
orizzontale, è altamente probabile che si sia verificata perdita di informazioni, o clipping.
Durante le riprese è importante evitare il clipping per mantenere le informazioni dei bianchi
e dei neri necessarie per la correzione colore in post produzione. Per questo motivo durante
le riprese è consigliabile mantenere l'esposizione di modo che le informazioni ricadano alcentro dell'istogramma, diminuendo progressivamente verso i bordi. In questo modo potrai
correggere il colore in un secondo momento senza che i bianchi e i neri appaiano piatti,
mantenendo tutti i dettagli.

Zoom con due tocchi
La funzione di zoom consente di ingrandire l’immagine per verificare la messa a fuoco dellacamera connessa o per analizzare i dettagli dell’immagine. È utile per mettere a puntol’inquadratura prima e durante la registrazione e la riproduzione.
Per zoomare basta toccare due volte lo schermo. Apparirà una finestra nell’angolo inalto a sinistra. Sposta il dito sullo schermo per zoomare aree specifiche dell’immagine.
Per nascondere la finestra di zoom tocca di nuovo due volte lo schermo.

La finestra dello zoom

Zoom con due dita
Il livello di zoom del touchsreen LCD si può regolare con il gesto del pizzico, e non ha effetto
sull’uscita HDMI o SDI.
Per zoomare di x2, tocca due volte il touchscreen e poi ingrandisci l’area con il gesto del pizzico
con due dita. Trascinando le dita sul touchscreen, sposti l’area ingrandita. Tocca il touchscreen
due volte per ritornare alle dimensioni normali.

Display dell’istogramma
Si trova in basso sul lato sinistro dello schermo e mostra la distribuzione della luminanza nel
video. Il nero assoluto si trova a sinistra, e il bianco assoluto a destra. Se il segnale video rimane
entro questi limiti, i dettagli nelle zone di ombra e di luce non hanno subito clipping, quindi lavariazione tonale originale è intatta.

Cambiare le impostazioni

820

Mostra o nascondi l’istogramma dallatab SETUP della dashboard

Indicatori dei supporti di memoria
Mostrano lo stato dei supporti di memoria. Video Assist offre due slot per schede SD,
e i modelli 12G consentono di collegare un drive esterno.
Per selezionare la scheda su cui registrare:1

Tocca gli indicatori delle schede per aprire la pagina dei supporti di memoria.

2

Seleziona la scheda su cui vuoi registrare.

3

Premi Esci o la freccia per uscire dalla pagina.

Su Video Assist 5” 12G HDR gli indicatori dei supporti di memoria mostrano lo statodelle schede SD e del drive esternoVideo Assist 12G HDR è munito di porta USB C per connettere un drive o Blackmagic MultiDock
10G, dotato di 4 slot SSD.
Per selezionare un drive su Video Assist 12G HDR:
1

Tocca l’icona Drive per aprire la pagina dei supporti di memoria.

2

Tocca Elenco Drive.

3

Tocca la voce del drive che vuoi selezionare. Diventerà blu. Tocca Usa drive. Il drive
attualmente in uso è indicato da una linea verticale blu a sinistra del nome.

4

Tocca Esci per tornare alla pagina precedente.

5

Tocca nuovamente Esci per uscire dalla pagina dei supporti di memoria.

Cambiare le impostazioni

821

L’elenco dei drive sui modelli Video Assist 12G

L’icona Usa drive si disabilita quando il drive selezionato è già attivo, o se c’è un solo drive
disponibile.
In questa pagina puoi anche formattare i supporti di memoria. Per informazioni sulla
formattazione consulta la sezione “Formatta i supporti di memoria su Video Assist”.
Gli indicatori dei supporti di memoria differiscono leggermente tra i diversi modelli Video Assist,e mostrano il numero, il nome, la barra di avanzamento e lo stato degli slot, o solamente il
numero e lo stato.
NumeroIdentifica lo slot dei supporti di memoria. Per esempio su Video Assist 12G HDR gli slot 1 e 2sono per le schede SD e lo slot 3 per il drive esterno. Su Video Assist 5” 12G lo slot 2 è per i
drive esterni connessi tramite USB C. Sui modelli 12G puoi aggiungere il nome del supporto
durante la formattazione.
Nome
Il nome del supporto di memoria comparirà a destra del numero dello slot per assicurarti che
stai registrando sulla scheda o sul drive corretti.
Barra di avanzamento
A seconda dello stato di avanzamento la barra sarà di colore blu, bianco o rosso. L’intensità delcolore indicherà lo spazio utilizzato sulla scheda.
 a barra blu indica il drive attivo. Premendo PLAY la riproduzione inizierà daLquesta scheda o drive. Premendo REC il video verrà registrato su questa
scheda o drive.
 a barra bianca indica una scheda o un drive connessi ma non attivi.
LSe è completamente bianca il drive è pieno.
La barra è rossa quando la registrazione è in corso.

Cambiare le impostazioni

822

StatoMostra la memoria residua sul supporto o lo stato dello slot.
Memoria residua
Lo spazio residuo sulla scheda SD o sul drive appare in ore:minuti:secondi, e dipende
dal formato, dal codec e dalla qualità selezionati. Se rimane meno di un’ora, appare inminuti:secondi.
In fase di registrazione la durata si illuminerà di rosso quando lo spazio disponibile è inferiore ai
5 minuti, e inizierà a lampeggiare quando scende sotto i 3 minuti.
Se il dispositivo non è connesso a una sorgente, il display indicherà lo spazio disponibile sullascheda SD o sul drive esterno.
Status dello slot
Se gli slot sono vuoti e non è collegato un drive esterno, sotto la rispettiva barra compare
No scheda o No drive. Quando la scheda SD o il drive esterno selezionato sono pieni, appare la
scritta Piena o Pieno. Se è inserita un’altra scheda SD, la registrazione continua automaticamente
su quest’ultima. Quando anche la seconda scheda è piena, la registrazione continua sul drive
esterno, se collegato.

Audio
Indicatori di livello audio
La barra inferiore mostra i livelli audio di quattro canali. Dalla tab SETUP sulla dashboard
seleziona l’opzione PPM o VU e scegli quali canali monitorare con i due indicatori di livello più
in basso. Vai alla tab AUDIO > Ascolta canali per selezionare i canali. Ora il numero dei canali
selezionati appare a lato degli indicatori di livello del display.
Livello speaker e cuffie
Per regolare il volume dello speaker di Video Assist, passa il dito sullo schermo verso l'alto o ilbasso per visualizzare la barra inferiore con i livelli audio sulla destra. Tocca i livelli per aprire leimpostazioni relative allo speaker e alle cuffie. Sposta gli slider a destra o sinistra peraumentare o diminuire il volume.

Sui modelli Video Assist 5” si possono regolare i livelli dello speaker e delle cuffie

Cambiare le impostazioni

823

SUGGERIMENTO Per evitare il feedback acustico quando è collegato un microfono,lo speaker è abilitato durante la riproduzione, ma si disabilita automaticamente durante
la registrazione e il monitoraggio della fonte video.
Sui modelli Video Assist 7” puoi anche regolare i livelli XLR in ingresso.
Per registrare audio di ottima qualità senza clipping, regola i livelli di ogni ingresso di modo che
rientrino nella sezione gialla. Se i livelli raggiungono la sezione rossa, l’audio è a rischio
di clipping.
Per regolare i livelli di audio analogico su Video Assist 7”, tocca gli indicatori di livello e sposta
lo slider verso destra o sinistra per ogni canale. Puoi anche regolare i livelli di audio analogico e
altri parametri audio dalla tab AUDIO sulla dashboard.
I modelli 7” sono anche degli ottimi registratori audio. Puoi impostare ogni ingresso XLR
indipendentemente scegliendo tra:Canali registrati
Video Assist è in grado di registrare fino a 16 canali audio alla volta. Scegli tra le opzioni da 2
a 16. Su alcuni modelli questa selezione si può effettuare nella tab RECORD sulla dashboard.

Sui modelli Video Assist 7” si possono regolare anche i livelli audio XLRRegistra ingressi XLR su
Quando registri più di due canali audio, puoi scegliere quali canali registrare con gli ingressi
XLR. Per esempio, se stai registrando 8 canali audio, puoi assegnare i canali 7-8 agli ingressi
XLR toccando le frecce. Se non stai usando l’audio XLR, seleziona Nessuno.
Gli indicatori di livello mostrano fino a 16 canali audio. I canali sono abilitati o disabilitati in baseall’impostazione Canali registrati.
XLR - linea / mic
Seleziona l’opzione XLR - linea quando connetti strumentazione professionale (eccetto i
microfoni) agli ingressi XLR di audio analogico. Questa strumentazione fornisce audio di livellolinea, un segnale più potente del livello microfonico. Seleziona l’opzione XLR - mic per il relativo
ingresso XLR quando connetti i microfoni. I microfoni trasportano un segnale più debole
rispetto alla strumentazione per audio di livello linea. In questo caso, Video Assist 7” potenzia
leggermente il segnale per ottimizzare il livello di registrazione. Per bypassare gli ingressi XLR
di audio analogico e mantenere i canali 1 e 2 integrati nel segnale SDI o HDMI del video
sorgente, sui modelli 12G puoi selezionare l’opzione Nessuno. Sui modelli 3G di Video Assist,seleziona Video.

Cambiare le impostazioni

824

NOTA Video Assist mantiene le impostazioni al riavvio. Accertati di resettare leimpostazioni audio quando cambi le connessioni.

Pad XLR
Sposta l’interruttore su √ per attivare questa funzione e attutire i suoni esterni inaspettati. I livelli
audio diminuiranno leggermente, dandoti una maggiore variazione di livello, ed evitando
problemi di clipping. Per una registrazione audio standard, sposta l’interruttore su X.
Alimentazione phantom
Se connetti microfoni senza alimentazione propria, puoi alimentarli spostando il relativo
interruttore Phantom XLR su √.

NOTA Se usi microfoni a batteria assicurati che l'alimentazione phantom sia disabilitata
per non danneggiarli.

Menù impostazioni
Video Assist offre impostazioni aggiuntive nelle tab della dashboard.

RECORDIn caso di drop frame
Se registri in formati con frame rate elevati su supporti di memoria più lenti come le schede
SD UHS I, potrebbero saltare dei fotogrammi (drop frame). A seconda del tipo di workflow,
potrebbe essere utile interrompere la registrazione nel caso in cui dovesse accadere. Per farlo,
abilita l’opzione Stop Rec. Se invece preferisci continuare a registrare, abilita Avvisa. Cosìfacendo, se il supporto di memoria salta dei fotogrammi, un punto esclamativo apparirà
nell’angolo in basso a destra sul display.
Applica LUT nel file
Quando riprendi in Blackmagic RAW e una LUT applicata su Video Assist 12G HDR, la LUT verrà
integrata nel file Blackmagic RAW registrato. La dicitura LUT si salva nel nome del file, ed è
facilmente applicabile alla clip in post produzione, senza bisogno di un file separato. Quando
spunti Applica LUT nel file nel menù di registrazione RECORD, la clip si apre sul Blackmagic
RAW Player e su DaVinci Resolve con la LUT applicata. La LUT si può abilitare/disabilitare con
una semplice opzione On/Off, ma accompagnerà sempre il file Blackmagic RAW perché èsalvata nel file stesso.
Su DaVinci Resolve questa impostazione corrisponde alla voce Apply LUT per il file BlackmagicRAW. È lo stesso setting Applica LUT nel file che trovi nell’interfaccia della camera. In questo
modo è possibile utilizzare la LUT sulla camera durante le riprese, e disabilitarla in qualsiasi
momento su DaVinci Resolve con Apply LUT > Off.

Cambiare le impostazioni

825

MONITOR
LUT 3D
Nella tab MONITOR sposta l’interruttore LUT 3D su √ o su X per abilitare o disabilitare la LUT
selezionata. Se non è selezionata alcuna LUT l’opzione risulta disattivata. Per informazioni su
come caricare una LUT, consulta la sezione “LUT”.
Solo blu
La modalità Solo blu di Video Assist mostra solo il canale blu, ed è rappresentata da
un'immagine in bianco e nero. È una funzione utile per rilevare il rumore del segnale video
digitale, molto più evidente sul canale blu, e per controllare la messa a fuoco della camera.
Sposta l’interruttore Solo blu su √ per abilitare la funzione.
Rotazione LCD
Per disabilitare la rotazione automatica del display, seleziona Off. Il display rimarrà bloccato
nella posizione corrente anche quando il dispositivo viene capovolto. Seleziona 180° per una
visualizzazione corretta anche quando il dispositivo è montato capovolto su un rig. Per abilitarela rotazione automatica del display seleziona Auto.
De-squeeze anamorfico
Questa impostazione consente di visualizzare correttamente le immagini compresse inorizzontale catturate dalle camere con un obiettivo anamorfico. Il valore di de-squeeze
necessario per correggere l’immagine dipende dal tipo di obiettivo anamorfico. Seleziona
1.33x, 1.5x, 1.66x o 2x a seconda del fattore di de-squeeze dell’obiettivo anamorfico utilizzato.
Seleziona Off per disabilitare l’impostazione.

SETUP
Questa tab include le seguenti opzioni.
Nome dispositivo
Tocca l’icona della matita per assegnare un nome al dispositivo, e facilitarne l’identificazione nel
caso in cui ne utilizzi più di uno.
Data e ora
Impostando data e ora, è più facile organizzare le clip.
Per impostare data e ora:
1

Tocca l'icona della matita per modificare le impostazioni.

2

Per cambiare il giorno, il mese, l'anno e l'ora, tocca l'icona desiderata.

3

Clicca su Aggiorna per confermare.

LinguaVideo Assist è disponibile in diverse lingue, tra cui inglese, cinese, giapponese, tedesco,
francese, russo, italiano, portoghese e turco.
Per selezionare una lingua:1

Tocca la voce lingua e seleziona quella desiderata dalla lista.

2

Tocca Aggiorna per confermare.

Cambiare le impostazioni

826

Versione software
Mostra la versione attuale del sotware.
Spia tally
La spia tally sul lato superiore del dispositivo si illumina di rosso quando la registrazione è incorso. È particolarmente utile in congiunzione alle DSLR che non offrono questa funzione.
Sposta l’interruttore su √ o su X per abilitarla o disabilitarla.
Luminosità tally
Seleziona la luminosità della spia tally tra Bassa, Media, e Alta.

Livelli audio
Video Assist offre due tipi di livelli audio.
VU
Misura la media tra i picchi brevi e le valli del segnale audio. Se selezioni questa opzione, regola
i livelli di ingresso di Video Assist di modo che i picchi non superino i 0dB. Così facendo ottimizzi
il rapporto segnale/rumore e ottieni la migliore qualità audio. Se i picchi superano i 0dB, èaltamente probabile che si verifichi distorsione.
PPM
Trattiene momentaneamente i picchi del segnale e un tempo di caduta lento, segnalando il livelloa cui l'audio raggiunge il picco.

Gli indicatori VU e PPM si possono usare con un livello di riferimento di -18dB o -20dB, aseconda degli standard di trasmissione internazionali. Per regolare i livelli di ingresso dei canali,
tocca l’indicatore dei livelli nell’angolo in basso a destra sul display.
Prefisso file
Tocca l’icona della matita per cambiare il nome del file registrato con la tastiera touch insovraimpressione.
Suffisso timestamp
L’impostazione della marca temporale del file è disattiva di default. Per integrare la data e l’ora
nel nome del file, sposta l’interruttore su √.

Cambiare le impostazioni

827

Istogramma
L’istogramma nella barra inferiore è disattivo di default. Per abilitarlo, sposta l’interruttore su √.
Uscita 3G-SDI
Alcuni dispositivi broadcast sono in grado di ricevere video 3G-SDI solo di livello A o solo di
livello B. Seleziona una delle due opzioni disponibili a seconda del dispositivo collegato.
Standard di default
Questa impostazione è utile quando Video Assist non è in grado di determinare quale standard
video usare. Per esempio se non è collegato nessun ingresso video a Video Assist e inserisci
un disco contenente file di standard video differenti, quale standard userà il dispositivo?
Abilitando l’impostazione dello standard video di default, Video Assist adotterà lo standard
migliore per riprodurre i file.
Questa impostazione è utile anche alla prima accensione di Video Assist, in assenza di video in
entrata e di un supporto di memoria. In questo caso Video Assist non è in grado di determinare
lo standard video da usare per l’uscita di monitoraggio e si basa sul suggerimento fornito daquesta impostazione.
Lo standard di default è solo una guida e non altera il funzionamento consueto di Video Assist.
Ad esempio se inserisci un supporto di memoria con un solo tipo di file video e premi play,
Video Assist riproduce quello standard video, tralasciando lo standard di default.
Lo stesso si verifica per la registrazione. Se premi Rec, Video Assist registra lo standard videodell’ingresso video collegato. Terminata la registrazione, Video Assist riproduce i file in questo
stesso standard video anche se sul supporto di memoria ci sono file di standard video differenti
che combaciano con quello di default. Questo perché di solito i file si rivedono nello stesso
standard video con cui sono stati registrati. Se invece estrai e reinserisci il supporto di memoria,
il deck adotterà uno standard video di default per riprodurre i file.
Lo standard video di default è solo una guida che suggerisce a Video Assist la selezione piùadatta nelle circostanze menzionate e non ne altera il funzionamento regolare.
Esclusione HDR
I modelli Video Assist 12G HDR rilevano automaticamente i metadati HDR integrati in un
segnale video 4K o in un file e li mostrano sul display LCD e sulle uscite HDMI e SDI. Se il
segnale o il file sono taggati incorrettamente, o se il tuo display non è compatibile con l’HDR,
puoi escludere le informazioni HDR dalla riproduzione e dalla registrazione.
Per impostare la riproduzione su un’opzione SDR, per esempio Rec.2020 SDR, tocca le frecce
ai lati di Esclusione HDR - riproduzione. Per impostare la registrazione, tocca le frecce ai lati diEsclusione HDR - registrazione.

Cambiare le impostazioni

828

Le impostazioni HDR per la riproduzione e la registrazione sono:
Auto
Opzione di default con cui Video Assist 12G HDR seleziona automaticamente il formato di
uscita conforme ai metadati HDR della clip.
Rec.709
Per il video ad alta definizione a gamma dinamica standard.
Rec.2020 SDR
Per il video Ultra HD a gamma dinamica standard.
HLG
Hybrid Log Gamma permette di riprodurre il video HDR su TV e monitor compatibili conl’HDR e con i formati fino al Rec.2020 SDR.
Le impostazioni seguenti supportano il gamut di colore Rec.2020 e PQ (quantizzatore
percettivo) SMPTE ST2084. PQ è la funzione dell’HDR ad ampio gamut che consente divisualizzare immagini ad alta luminosità. I valori di luminanza in candele per metro quadrato,
per esempio 1000 cd/m2, indicano la luminosità massima per metro quadrato supportata dalformato corrispondente.
ST2084 (300)
Luminanza di 300 cd/m2
ST2084 (500)
Luminanza di 500 cd/m2
ST2084 (800)Luminanza di 800 cd/m2
ST2084 (1000)
Luminanza di 1000 cd/m2
ST2084 (2000)
Luminanza di 2000 cd/m2
ST2084 (4000)
Luminanza di 4000 cd/m2
Impostazioni di fabbrica
Per tornare alle impostazioni di fabbrica, tocca Ripristina. La camera verrà resettata, eliminando
le LUT e i predefiniti salvati.
Calibrazione bilanciamento del bianco LCD
Per eseguire la calibrazione del bilanciamento del bianco dell’LCD, regola le impostazioni
Temperatura e Tinta fino a ottenere un livello neutro nei due riquadri di riferimento. Queste
impostazioni si possono riportare ai valori di fabbrica toccando il pulsante Resetta. Tocca
Ripristina per tornare alle nuove impostazioni e confrontare lo schermo prima e dopo lacalibrazione. Quando il bilanciamento del bianco dell’LCD è accurato, Salva le impostazioni.

Cambiare le impostazioni

829

LUT
Video Assist consente di visualizzare il video in entrata con le LUT 3D. Le LUT 3D sono utili aifini del monitoraggio, ma non hanno alcun effetto sulla registrazione. Se desideri applicare la
stessa LUT 3D alle immagini in fase di post, basta importare il file .cube utilizzato da Video
Assist su DaVinci Resolve e integrarla nella correzione.
Con questa funzione puoi creare in post lo stesso look monitorato sul set, o conformare leimmagini al profilo di colore desiderato. Per maggiori informazioni su come usare le LUT 3D
nella correzione colore, esportarle come file .cube e importarle su Video Assist, consulta ilmanuale di istruzioni di DaVinci Resolve.
Per importare una LUT 3D:
1 Apri la tab LUT.
2

Tocca l’icona con due frecce in basso al centro.

3

Seleziona Importa LUT.

4

Su Importa da, seleziona il supporto su cui è salvata la LUT e procedi con Importa.

5

Dalla lista, seleziona la LUT desiderata e tocca Importa. Un messaggio sul display
confermerà l’importazione in corso. La LUT importata apparirà nella lista.

Cambiare le impostazioni

830

Per selezionare la LUT da abilitare:
1 Apri la tab LUT.
2

Seleziona la LUT desiderata; la voce diventerà blu.

3

Tocca la spunta in basso a sinistra per abilitare la LUT. Apparirà una linea verticale blu asinistra della voce della LUT selezionata.

Inserire i metadati
I metadati sono le informazioni salvate all’interno della clip, per esempio il numero di ripresa,
i dati dell’obiettivo e altri dettagli. Sono essenziali in fase di post produzione per organizzare edelaborare le clip. Per esempio, il numero di pellicola, scena e ripresa sono utili per catalogare leclip in modo logico, e i dati dell’obiettivo consentono di eliminare automaticamente ladistorsione o allineare i VFX allo sfondo.
Video Assist salva automaticamente alcuni metadati per ciascuna clip, per esempio timecode,
data e ora. Puoi inserire altre informazioni nel ciak digitale.

Ciak digitale
Per aprire il ciak digitale, muovi il dito verso sinistra sul touchscreen. Il ciak è diviso nelle tab
Clip, Progetto, e Dati Obiettivo. La tab Clip contiene diverse informazioni, che possono variare
da clip a clip, e la tab Progetto i dettagli condivisi da tutte le clip, per esempio il nome delprogetto, della regista, e l’ID della camera e dell’operatore. Nella tab Dati Obiettivo puoi inserire
informazioni sull’obiettivo in uso.

CLIP
I metadati inseriti in questa tab vengono usati in modo leggermente diverso in base alla
modalità di Video Assist. Quando è in standby e pronto a registrare, i metadati verranno salvati
nella clip che registrerai successivamente, eccetto la tag Ripresa Buona Ultima Clip, che si
riferisce all’ultima clip registrata. In riproduzione, l’etichetta Ripresa buona compare sulla clip
riprodotta.

Inserire i metadati831

In modalità di riproduzione, la voce Ciak indica la clip a cui si riferisce il ciak
digitale, e mostra l’etichetta Ripresa Buona. In modalità standby, Ciak indica
la clip non ancora registrata, e mostra l’etichetta Ripresa Buona Ultima Clip

Ciak
Mostra la clip alla quale si riferiscono i metadati. In modalità di riproduzione, si riferiscono
alla clip in uso, in standby alla clip che registrerai successivamente.
Dati Obiettivo
Mostra le informazioni pertinenti all’obiettivo. Qui puoi inserire manualmente il modello,la lunghezza focale, e il tipo di filtro utilizzato. Consulta la sezione sui dati obiettivo più avanti
nel manuale.
Pellicola
Mostra la “pellicola”. Tocca la freccia destra per incrementare il numero della pellicola.
Se cominci un nuovo progetto e vuoi far ripartire il numero da 1, tocca la freccia sinistra finoa raggiungere 1.
Scena
Mostra il numero della scena, e può includere il numero e il tipo di ripresa. Questa voce siriferisce sempre alla scena attuale. Aumenta o diminuisci il numero con le frecce ai suoi lati,o tocca il numero della scena per inserirlo manualmente.
I numeri della scena vanno da 1 a 999.
Aggiungendo una lettera al numero della scena, indichi anche la ripresa. Per esempio,
23A = scena 23, ripresa 1. Quando aggiungi una lettera al numero di scena, la camera
suggerisce incrementi alfabetici e numerici. Per esempio, se il numero di scena attuale è 7B,
la camera suggerisce 8 e 7C.
Inoltre è possibile includere il tipo di inquadratura della ripresa, selezionandolo tra le opzioni
disponibili sulla destra della tastiera.

Inserire i metadati832

Le opzioni sono:
CL

Campo lungo

CM

Campo medio

MPP

Mezzo primo pianoPP

Primo piano

PPP

Primissimo piano

DETT

Dettaglio

Quando inserisci i metadati in Clip > Scena, Video Assist suggerisce incrementi
alfanumerici a sinistra, e tipi di inquadratura a destra sulla tastiera touch

Ripresa
Mostra il numero di ripresa della sequenza. Usa le frecce per aumentarlo o diminuirlo, o tocca
sul numero per inserirlo manualmente.

SUGGERIMENTO Quando il numero di scena o di sequenza aumenta, il numero diripresa ritorna a 1.
Puoi anche descrivere la ripresa. A destra della voce Ripresa trovi 3 opzioni:
AGG

Ripresa aggiuntiva - per le riprese girate dopo la lavorazione.

VFX

Effetti visivi - per una ripresa o una sequenza utilizzabile con effetti visivi.

SER

Serie - per una serie di riprese effettuate con un piano sequenza.

Inserire i metadati833

In modalità standby, tocca A per abilitare l’incremento automatico del numero
di ripresa per ogni clip registrata. Una piccola A apparirà a lato della voce
Ripresa nel ciak digitale. Quando inserisci i metadati di ripresa, a destra
sulla tastiera touch compaiono varie opzioni per indicare il tipo di ripresa

Ripresa buona
Tocca questa voce per etichettare la ripresa come “buona”, e individuarla facilmente in post.
In fase di riproduzione, questo pulsante etichetta come buona la clip visualizzata. Se è instandby e pronto alla registrazione, il pulsante Ripresa Buona Ultima Clip etichetta come buona
l’ultima clip registrata.
Interno / Esterno
Identifica le riprese in base all’ambiente in cui sono state girate. In modalità standby si riferisce
alla prossima clip e in riproduzione alla clip riprodotta.
Giorno / Notte
Identifica le riprese come diurne o notturne. In modalità standby si riferisce alla prossima clip e
in riproduzione alla clip riprodotta.

PROGETTO
I metadati del progetto funzionano allo stesso modo in modalità standby e riproduzione.
Si riferiscono al progetto intero e non dipendono dal numero della clip.

Inserisci manualmente i dettagli del progetto nella tab Progetto

Nome Progetto
Mostra il nome del progetto. Tocca la matita per cambiarlo.
Inserire i metadati

834

Regista
Mostra il nome del/la regista del progetto. Tocca la matita per cambiarlo.
CameraMostra una sola lettera come identificazione della camera. Tocca la matita per cambiarla.
Operatore
Mostra il nome dell’operatore. Tocca la matita per cambiarlo.

DATI OBIETTIVO
Questo menù contiene le seguenti voci:Il menù Dati Obiettivo mostra le informazioni inserite manualmente

Tipo Obiettivo
Mostra il modello dell’obiettivo. Tocca questa voce per inserire i dati manualmente. Video Assist
include un database per gli obiettivi più comuni, e ne suggerisce i nomi mentre inserisci i dati,
velocizzando l’operazione.
Iris
Mostra l’apertura del diaframma all’inizio della clip. Questa informazione si può visualizzare in
f-stop o T-stop secondo l’obiettivo. Tocca questa voce per inserire i dati manualmente.
Lunghezza Focale
Mostra la lunghezza focale dell’obiettivo a inizio clip. Tocca questa voce per inserire i dati
manualmente.
Distanza
Mostra la distanza focale dell’obiettivo a inizio clip. Tocca questa voce per inserire i dati
manualmente.
FiltroMostra i filtri impiegati. Tocca la voce per inserire i dati manualmente. Per inserire più filtri,
separali con una virgola.

NOTA Resetta i dati dell’obiettivo in qualsiasi momento toccando Dati Obiettivo >Resetta dati obiettivo. Prima di installare un nuovo obiettivo è necessario resettare
i dati inseriti manualmente in precedenza.

Inserire i metadati

835

Registrare in Blackmagic RAW
su Video Assist 12G HDR
Per registrare in Blackmagic RAW direttamente su Video Assist 12G dalle camere Canon C300 II,
SIGMA fp, Leica SL2-S e alcuni modelli di Panasonic, Nikon, e Fujifilm, basta connettere l’uscita
SDI o HDMI della camera.

Collegare la camera a Video Assist 12G HDR
1Connetti l’uscita SDI o HDMI della camera all’ingresso SDI o HDMI di Video Assist 12G. Sulla
Canon C300 Mark II, usa la porta SDI Rec Out o Mon. Le Panasonic S5, Fujifilm GFX100 e
Fujifilm GFX100S richiedono un cavo da micro HDMI a HDMI. Sulla Panasonic EVA1, usa la
porta SDI Out; sulle Panasonic S1H, SIGMA fp, Leica SL2-S e Nikon, la porta HDMI Out.

2

Su Video Assist, imposta il codec su Blackmagic RAW e scegli la qualità di registrazione
in Codec e Qualità. Per maggiori informazioni sulle opzioni di codec disponibili perBlackmagic RAW, consulta la sezione “Registrare in Blackmagic RAW”. Ora imposta lacamera per inviare i segnali RAW tramite l’uscita SDI o HDMI.

Per la Panasonic EVA1 è necessario un cavo 6G-SDI, per la Canon C300 Mark II basta uncavo 3G-SDI.

Canon
Canon C300 Mark II
1

Clicca il pulsante Menu per aprire il menù del monitor.

2

Con un joystick o sul touchscreen se presente, naviga le impostazioni di registrazione/
supporto di memoria Recording/media setup e seleziona l’uscita Rec out 4K RAW mode.

3

L’unica opzione disponibile tramite SDI per Canon C300 Mark II è 4K RAW.

4

Quando il display si è aggiornato, ritorna al menù principale.

5

Ora seleziona lo spazio colore 4K RAW color space con un joystick o il touchscreen.

6

Scegli tra le due opzioni BT. 2020 gamut e Cinema gamut. Le impostazioni selezionate
verranno integrate nelle immagini RAW inviate, quindi con l’opzione per il cinema otterrai
più latitudine in fase di post produzione.

7

Premi Menu due volte per tornare a visualizzare le immagini sul monitor.

SUGGERIMENTO Assicurati che la gamma sia impostata su Canon Log 2 per far sìche l’uscita video RAW sia compatibile con Blackmagic RAW. Per maggiori informazioni
su come impostare la gamma e il gamut dei colori, consulta il manuale della Canon
C300 Mark II sul sito Canon.

Registrare in Blackmagic RAW su Video Assist 12G HDR

836

PanasonicPanasonic EVA1
1

Premi il pulsante Menu sul lato della camera per aprire il menù sul viewfinder.

2

Tocca il touchscreen o con la rotella Menu/Jog seleziona le impostazioni di sistema Systemsettings > System mode.

3

Nell’opzione SDI RAW seleziona la risoluzione nativa S35 5.7K, Crop 4K o Crop and mix 2K.

4

Premi il pulsante Menu per ritornare al menù precedente.

Selezionando un’opzione SDI RAW, la registrazione interna non è più disponibile. Se selezioni
frame rate non compatibili come 50i o 59.94i, l’opzione di registrazione tramite SDI non è più
disponibile. Per maggiori informazioni sui frame rate compatibili e sull’opzione SDI RAW più
adatta al tuo workflow, consulta il manuale della camera sul sito Panasonic.

Panasonic S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1 e G9II
1

Con la manopola di selezione su Creative Video, premi il pulsante Menu di fianco al
monitor della camera. Per la Panasonic BGH1 è necessario collegare un display esterno outilizzare la app di tethering Lumix per accedere al menù.

2

Con il joystick o la manopola di controllo, seleziona Image Format > HDMI RAW data
output > On.

3

Una finestra di avviso appare per confermare che quando la camera invia segnali RAW
tramite HDMI non registrerà internamente. Conferma con Yes.

4

Nel menù Image Format seleziona Timecode > HDMI timecode output > On. Ora iltimecode verrà inviato al Video Assist 12G HDR.

5

Premi il pulsante Back e seleziona Record Quality per scegliere la risoluzione.

Ora puoi iniziare la registrazione. Per maggiori informazioni su come impostare le opzioni ditimecode e su come visualizzare un segnale clean feed, consulta il manuale sul sito della
Panasonic.

SIGMA
SIGMA fp
1

Accertati di aver selezionato la modalità cinema abilitando l’interruttore Cine sul lato
superiore della camera.

2

Premi Menu sul retro per aprire il menù impostazioni.

3

Ruota la manopola anteriore per navigare il sottomenù di selezione dell’uscita
System > HDMI output > Recorded image output.

4

Nel sottomenù del formato in uscita Output format seleziona RAW.

Ora puoi scegliere la risoluzione e il frame rate dalle opzioni disponibili per il RAW. Se intendimontare i file Blackmagic RAW con quelli registrati internamente, è necessario disabilitare lamodalità colore. Puoi farlo selezionando Color mode dal menù di ripresa o premendo il
pulsante Color sul retro. Ricorda che questa modalità è automaticamente disabilitata quando
si connette l’uscita HDMI ai registratori esterni. Così facendo si evita che effetti del colore
indesiderati come saturazione o cambiamenti tonali vengano integrati nei file creati dalla SIGMA
fp o visualizzati sul display LCD della camera. Ora entrambi i file importati su DaVinci Resolve
sono simili. Per maggiori informazioni su frame rate, risoluzioni e modalità colore disponibili,
consulta il manuale sul sito della SIGMA.

Registrare in Blackmagic RAW su Video Assist 12G HDR

837

SUGGERIMENTO Se Video Assist non visualizza il segnale video quando è selezionato
un codec Blackmagic RAW, prova con l’opzione ProRes. Se ora si visualizzano leimmagini, significa che la camera non invia correttamente il segnale RAW, o che il gamut
selezionato è incorretto.

Leica
Leica SL2-S
1

Premi Menu sul retro della camera per aprire il menù impostazioni.

2

Seleziona Video dal touchscreen, con il joystick, o con la rotella, e premi Menu per aprire
le impostazioni video.

3

Nella seconda pagina delle impostazioni video, seleziona Video Format / Resolution e poi
RAW (via HDMI).

4

Dopo aver selezionato il frame rate e la risoluzione dalla lista, la schermata ritorna alsottomenù precedente.

Nikon
Nikon Z6, Z6 II, Z7 e Z7 II
1Premi Menu sul retro della camera.

2

Con il selettore vai su Setup Menu > HDMI > Advanced.

3

Clicca ora su RAW output options, seleziona RAW output e spunta Enable (norecording to card). Abilitando questa opzione la camera non registrerà sul supporto dimemoria interno.

4

Su RAW output mode scegli la risoluzione tra le opzioni disponibili.

5

Vai su RAW output type e seleziona Type B.

6

Premi Menu più volte per ritornare alla home.

Per maggiori informazioni su come inviare i segnali RAW dalla camera, inclusi i frame rate e igamut del colore supportati, consulta il manuale della camera sul sito Canon, Panasonic,
SIGMA, Leica, o Nikon.

Fujifilm
Fujifilm GFX100 e GFX100S
1

Ruota la manopola sul lato superiore della camera e seleziona la modalità film Movie Mode.

2

Premi il pulsante Menu/OK per aprire il menù e seleziona l’opzione di registrazione F-Log/
HLG/RAW RECORDING.

3

Usando il joystick, scorri alle opzioni per HDMI RAW. Con le camere Fujifilm GFX100
e GFX100S puoi registrare internamente e sull’uscita HDMI contemporaneamente.
Quando selezioni le impostazioni HDMI RAW, seleziona l’opzione che preferisci per laregistrazione interna.

4

Per innescare la registrazione su Video Assist 12G HDR dalla camera, scorri alla voce
HDMI Rec Control del menù e abilita l’opzione. Ora puoi uscire dal menù e ritornare alla
schermata principale.

Registrare in Blackmagic RAW su Video Assist 12G HDR

838

Fujifilm GFX100 II, GFX100S II, X-H2, X-H2S, X-T5, X-T50 e X-S20
1

Ruota la manopola sul lato superiore per posizionarla su MOVIE. Sui modelli GFX100 II e
GFX100S II sposta l’interruttore sul lato superiore per posizionarlo su MOVIE.

2

Premi il pulsante Menu/OK per aprire il menù e seleziona l’opzione HDMI output setting.

3

Vai alle opzioni RAW output setting e seleziona RAW output setting Blackmagic. In questomenù imposti anche la risoluzione e il frame rate.

4

Per innescare la registrazione su Video Assist 12G HDR dalla camera, scorri alla voce
HDMI Rec Control del menù e abilita l’opzione. Ora puoi uscire dal menù e ritornare alla
schermata principale.

È da notare che le camere Fujifilm si spengono automaticamente dopo un certo periodo diinattività. Per evitare che accada, puoi disabilitare l’opzione di spegnimento automatico. Per
maggiori informazioni sullo spegnimento automatico e su come selezionare il frame rate e ilrapporto d’aspetto, consulta il manuale sul sito della Fujifilm. Su alcuni modelli Fujifilm, il sensore
dell’oculare potrebbe momentaneamente interrompere il segnale HDMI quando un oggetto
viene rilevato vicino al viewfinder. Per evitare che accada, disabilita il sensore dell’oculare.

Z Cam
Z Cam E2, E2-M4, E2-S6 e E2-F6
1

Premi il pulsante Menu sul lato superiore della camera per accedere ai menù.

2

Seleziona il sottomenù Record per aprire le impostazioni di registrazione.

3

Con le frecce scorri fino all’opzione RAW over HDMI e abilitala selezionando On. Apparirà
una finestra di dialogo, premi OK per tornare al menù di scelta rapida.

4

Per impostare la risoluzione e il frame rate della camera vai al sottomenù Record e
configura le opzioni Resolution e Project FPS.

Per garantire una registrazione ininterrotta su Video Assist è necessario disabilitarel’impostazione Auto power off della camera. Per maggiori informazioni su questa funzione
consulta il manuale disponibile sul sito web di Z Cam.

Blackmagic RAW
Blackmagic Video Assist 12G HDR permette di registrare le clip catturate da videocamere dialtri produttori in Blackmagic RAW. Questo formato conserva i dati del sensore delle camere,
offrendo una qualità dell’immagine superiore, un’ampia gamma dinamica, e una vasta selezione
di rapporti di compressione. Oltre ad avere gli stessi vantaggi della registrazione RAW,Blackmagic RAW genera file velocissimi perché gran parte dell’elaborazione viene eseguita
all’interno di Video Assist.
Blackmagic RAW vanta un ampio supporto per metadati per consentire al software che legge ifile di capire le impostazioni della camera. Quindi se filmi in gamma Video per completare ilmontaggio velocemente, e se non hai tempo per la correzione colore, puoi filmare e visualizzare
il file in gamma Video sul software di tua scelta. In realtà si tratta pur sempre di un file in gamma
Film, ma sono i suoi metadati a suggerire al software di applicare la gamma Video.
Dunque quando arriva il momento di fare la correzione colore, nel file avrai a disposizione l’intera
gamma dinamica Film. Poiché i bianchi e i neri non subiranno clipping, le immagini manterranno
tutti i dettagli, consentendo di fare la correzione colore necessaria per ottenere risultati di qualitàcinematografica. Se invece non c’è tempo per la correzione colore, alle immagini verrà applicata
la gamma Video e appariranno come un normale video. Il vantaggio sta nella libertà di poter
ritornare sulle stesse immagini e cambiarle in post produzione in qualsiasi momento.

Registrare in Blackmagic RAW su Video Assist 12G HDR

839

I file Blackmagic RAW sono estremamente veloci, con un codec ottimizzato per la CPU e la GPUdel computer. Oltre a consentire una riproduzione scorrevole, eliminano la necessità di usareschede decoder hardware, una caratteristica importante se utilizzi il laptop. I software che
leggono Blackmagic RAW beneficiano anche dell’elaborazione mediante Apple Metal, Nvidia
CUDA, e OpenCL.
Blackmagic RAW viene riprodotto a velocità normale come un file video su gran parte deicomputer, senza il bisogno di fare la cache o ridurre la risoluzione.
Inoltre va sottolineato che le informazioni dell’obiettivo sono salvate nei metadati, fotogramma
per fotogramma. Per esempio usando un obiettivo compatibile, qualsiasi cambiamento sullo
zoom o sulla messa a fuoco viene salvato, fotogramma per fotogramma, nei metadati all’internodel file Blackmagic RAW.

Registrare in Blackmagic RAW
Blackmagic RAW offre due opzioni di codifica: bitrate costante e qualità costante.
La codifica a bitrate costante funziona come la maggior parte dei codec, ovvero cerca dimantenere costante il trasferimento dati, evitando che diventi troppo alto. Per cui se filmi
immagini complesse che richiedono più dati per essere salvate, la codifica a bitrate costante
applica una maggiore compressione per far sì che le immagini rientrino nello spazio designato.
Questo metodo non crea problemi con i codec video, ma per le riprese in Blackmagic RAW è
importante assicurarsi che la qualità sia prevedibile. Cosa succederebbe se le immagini richiedesseropiù dati ma il codec applicasse una compressione maggiore per ottenere un trasferimento dati
specifico? La qualità potrebbe risentirne ma non te ne accorgeresti prima di aver completato le riprese.
Per evitare questo problema, Blackmagic RAW offre una codifica alternativa chiamata qualitàcostante. Tecnicamente si tratta di una codifica a bitrate variabile, che consente alle dimensionidel file di aumentare se le immagini richiedono dati aggiuntivi. Quindi se vuoi codificare
un’immagine mantenendo la qualità, le dimensioni del file non si fermano a una soglia limite.
Con l’opzione qualità costante, le dimensioni del file aumentano o diminuiscono in base al
livello di complessità dell’immagine ripresa. Quindi lasciando il coperchio sull’obiettivo nonsprecherai di certo spazio sul supporto di memoria.
Le impostazioni delle due opzioni di codifica di Blackmagic RAW riflettono la loro funzione pratica.
Per esempio le impostazioni della codifica a bitrate costante sono 3:1. 5:1, 8:1, e 12:1. Questi valorirappresentano il rapporto tra le dimensioni del file RAW non compresso e le dimensioni del filepreviste quando si filma in Blackmagic RAW. Il 3:1 offre una qualità migliore perché il file è più
grande, mentre il 12:1, essendo il file più piccolo, offre una qualità minore. Nonostante questo, molti
utenti di Blackmagic RAW trovano il 12:1 perfettamente funzionale e non riscontrano alcun calo diqualità. Non ti resta che sperimentare le diverse impostazioni e scegliere quella che preferisci.
Le impostazioni della codifica a qualità costante sono Q0, Q1, Q3 e Q5. Si tratta dei parametri
di compressione comunicati al codec che indicano a livello tecnico il grado di compressione
applicato. Con questa opzione di codifica è impossibile sapere quali saranno le dimensioni delfile perché dipendono fortemente dalla complessità dell’immagine girata. Il file raggiungerà ledimensioni necessarie per archiviare i contenuti.

Codifica a bitrate costante
Le opzioni 3:1, 5:1, 8:1, e 12:1 rappresentano i rapporti di compressione. Per esempio il 12:1
produce file circa 12 volte più piccoli di un file RAW non compresso.

Registrare in Blackmagic RAW su Video Assist 12G HDR

840

Codifica a qualità costante
I parametri Q0, Q1, Q3 e Q5 si riferiscono ai livelli di quantizzazione. Il Q5 ha un livello diquantizzazione maggiore ma offre un data rate nettamente migliore. Come già detto, l’opzione
qualità costante fa sì che i file crescano o diminuiscano di dimensioni in modo considerevole aseconda della complessità delle immagini girate. A volte però, le dimensioni del file potrebbero
crescere così tanto da eccedere la capacità del supporto di memoria, risultando nella perdita di
fotogrammi. Il lato positivo è che questo problema si nota all’istante, quindi puoi subito
controllare e cambiare le impostazioni di codifica.

Blackmagic RAW Player
Il player di Blackmagic RAW incluso nell’installer della camera è un’applicazione semplice per
rivedere le clip. Basta fare doppio clic sul file Blackmagic RAW per riprodurlo all’istante ad altarisoluzione e con la sua profondità di bit.
Riguardo la decodifica dei fotogrammi, l’accelerazione CPU nella libreria SDK supporta leprincipali architetture, tra cui l’accelerazione GPU mediante Apple Metal, Nvidia CUDA e
OpenCL. Blackmagic RAW Player è compatibile con Mac, Windows, e Linux.

File sidecar
I file sidecar di Blackmagic RAW prendono momentaneamente la precedenza sui metadati
integrati nel file originale, ma senza sovrascriverli. Questi metadati includono le impostazioni
RAW e altre informazioni tra cui diaframma, messa a fuoco, lunghezza focale, bilanciamento delbianco, tinta, spazio colore, nome del progetto, e numero di ciak. I metadati vengono codificati
fotogramma per fotogramma nell’arco della durata dell’intera clip, una caratteristica molto
importante soprattutto se l’obiettivo viene regolato durante le riprese. I metadati nei file sidecarsi possono aggiungere o modificare su DaVinci Resolve, o persino su un editor di testo perchésono leggibili dall’occhio umano.
I file sidecar sono utili per aggiungere automaticamente nuove impostazioni RAW durante la
riproduzione. Per farlo basta spostare il file sidecar nella cartella del file RAW corrispondente.
Spostando il file sidecar fuori dalla cartella e riaprendo il file Blackmagic RAW, le impostazioni
RAW non vengono applicate e l’immagine viene visualizzata con il suo look originale. Tutti i
software che sfruttano l’SDK di Blackmagic RAW hanno accesso a queste impostazioni.
Pertanto i cambiamenti effettuati si salvano nel file sidecar, e vengono riprodotti dal player diBlackmagic RAW o da qualsiasi altro software in grado di leggere i file Blackmagic RAW.
Se riprendi in gamma Video, il file rimane in gamma Film, ma i metadati suggeriscono alsoftware di visualizzarlo in gamma Video. La gamma Video è ottima se vuoi aggirare lacorrezione colore e consegnare i contenuti in poco tempo, ma se decidi di ritoccare i neri o ibianchi, potrai farlo in qualsiasi momento e senza preoccuparti di perdere i dettagli.

Blackmagic RAW su DaVinci Resolve
Nella sezione RAW di DaVinci Resolve puoi modificare le impostazioni di ogni file Blackmagic
RAW e salvarle in un nuovo file sidecar per ottenere effetti creativi o una visualizzazione
ottimizzata. Ciò significa che un altro utente DaVinci Resolve potrà importare gli stessi file e
accedere subito alle impostazioni modificate.
Per tutti i dettagli sul funzionamento di Blackmagic RAW su DaVinci Resolve, consulta la sezione“DaVinci Resolve” del manuale.

Pacchetto di sviluppo Blackmagic RAW
Il pacchetto di sviluppo di Blackmagic RAW è un API sviluppato da Blackmagic Design. Questo
SDK consente di scrivere applicazioni su misura per usare il formato Blackmagic RAW. Gli
sviluppatori possono usare la libreria SDK per aggiungere il supporto per la lettura, la modifica,
e il salvataggio dei file Blackmagic RAW. L’SDK di Blackmagic RAW include la scienza del colore
di quarta generazione, che permette di ottenere immagini cinematografiche su qualsiasi
applicazione lo supporti. Funziona su Mac, Windows, e Linux, ed è disponibile per il download
gratuito alla pagina Sviluppatori www.blackmagicdesign.com/it/developer sul nostro sito.

Registrare in Blackmagic RAW su Video Assist 12G HDR

841

Il diagramma qui sotto illustra i componenti dell’API di Blackmagic RAW.
Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
ReaderSupporti di memoria
Scegliere una scheda SD veloce
In genere, per le registrazioni in Ultra HD è consigliabile usare schede SD UHS II, mentre perquelle in HD sono sufficienti le schede SD UHS I.
Per registrare in Ultra HD con Video Assist 12G HDR, utilizza le più veloci schede UHS II.
La maggior parte delle schede UHS I e UHS II sono in grado di registrare video compresso HD
fino a 60 fps. È comunque consigliabile testare la velocità di registrazione delle schede con il
programma Blackmagic Disk Speed Test, disponibile gratuitamente alla pagina Centro
assistenza www.blackmagicdesign.com/it/support del nostro sito. Per maggiori informazioni su
come utilizzare il Disk Speed Test, consulta la sezione "Testare le prestazioni del supporto
di memoria".
La tabella seguente mostra le più recenti schede SD adatte alla registrazione in Ultra HD, HD e
SD. La versione più recente di questo manuale, gli aggiornamenti e le note di supporto sono
disponibili alla pagina www.blackmagicdesign.com/it/support
Quali schede SD sono adatte per Video Assist 12G?
Le seguenti schede SD sono consigliate per l’Ultra HD con i codec Apple ProRes e Avid DNxfino a 60 fps:
Marca

Nome scheda

Archiviazione

Angelbird

AV PRO SD V90

64GBAngelbird

AV PRO SD V90

128GBAngelbird

AV PRO SD V90

256GBDelkin Devices

SDXC UHS-II Power

64GB

Delkin Devices

SDXC UHS-II Power

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 200MB/s

64GB

Supporti di memoria842MarcaNome scheda

Archiviazione

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 250MB/s

128GB

Sony

Tough SF-G128T

128GB

Wise

SDXC UHS-II SD2-64U3

64GB

Wise

SDXC UHS-II SD2-128U3

128GB

Le seguenti schede SD sono consigliate per l’HD con i codec Apple ProRes e Avid DNxfino a 60 fps:
Marca

Nome scheda

Archiviazione

Angelbird

AV PRO SD V60

64GBAngelbird

AV PRO SD V60

128GBAngelbird

AV PRO SD V60

256GBDelkin Devices

SDXC UHS-I Black Rugged

128GB

Delkin Devices

SDXC UHS-I Black Rugged

256GB

Kingston

SDXC UHS-I Canvas Go! Plus

64GB

Kingston

SDXC UHS-I Canvas Go! Plus

128GB

Kingston

SDXC UHS-I Canvas Go! Plus

256GB

Kingston

SDXC UHS-I Canvas Go! Plus

512GB

Lexar

SDXC UHS-II Professional 1000x 150MB/s

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256GB

SanDisk

SDXC UHS-I Extreme PRO 95MB/s

64GB

SanDisk

SDXC UHS-I Extreme PRO 170MB/s

1TB

SanDisk

SDXC UHS-I Ultra 100MB/s

256GB

Le seguenti schede SD sono consigliate per l’HD in ProRes HQ fino a 60 fps:
Marca

Nome scheda

Archiviazione

Lexar

SDHC UHS II 1000x 150MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

64GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

128GB

Lexar

SDXC UHS II 1000x 150MB/s

256GB

Le seguenti schede SD sono consigliate per l’HD con i codec Apple ProRes e Avid DNxfino a 30 fps:

Supporti di memoria843

MarcaNome scheda

Archiviazione

Lexar

SDHC UHS I 633x 95MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS I 633x 95MB/s

64GB

Scegliere una unità flash USB C veloce
Video Assist 12G HDR integra una porta di espansione USB C ad alta velocità per registrare il
video direttamente sulle unità flash USB C o sugli SSD di Blackmagic MultiDock 10G. La porta èutile anche per gli aggiornamenti software. Estremamente veloci e ad alta capacità, le unità
flash USB C sono ideali per registrare eventi di lunga durata senza interruzioni.
Una volta completata la registrazione, puoi collegare l’unità flash direttamente al computer per ilmontaggio e la post produzione, senza bisogno di copiare i file.
Per collegare una unità flash USB C:
1 Collega il cavo USB C all’unità flash USB C.
2

Collega l’altra estremità alla porta USB C alla base del dispositivo 12G.

Quali unità flash USB C sono adatte per Video Assist 12G?
Le seguenti unità USB C sono consigliate per l’Ultra HD con i codec Apple ProRes e Avid DNxfino a 60 fps:
Marca

Nome scheda

Archiviazione

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBSamsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Le seguenti unità USB C sono consigliate per l’HD con i codec Apple ProRes e Avid DNxfino a 60 fps:
Marca

Nome scheda

Archiviazione

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1TB

Samsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Supporti di memoria844Formattare i supporti di memoria su Video Assist
Sulla pagina delle impostazioni dei supporti di memoria puoi formattare le schede e i drive nei
formati HFS+ ed exFAT in un attimo.
HFS+ è anche conosciuto come Mac OS esteso. Questo formato è preferibile perché offre
compatibilità con il journaling, una funzione grazie alla quale è più facile recuperare i dati ed
evitare di danneggiarli. Inoltre HFS+ è supportato nativamente da macOS.
ExFAT è supportato nativamente sia da Mac che da Windows e non richiede un software
aggiuntivo, ma non supporta il journaling, quindi nel raro caso in cui la scheda sia compromessa
il rischio di perdere i dati è più alto.

Video Assist formatta i supporti di memoria in HFS+ o exFAT. Tocca gli indicatori
dei supporti di memoria per accedere alla pagina delle impostazioni

Per formattare il supporto di memoria:
1 Tocca gli indicatori dei supporti di memoria per aprire la pagina delle impostazioni.
2

Seleziona la scheda SD o l’unità flash USB C esterna. Per formattare un drive sui
modelli 12G, seleziona Elenco drive e scegli quello che vuoi formattare. Conferma con
Formatta drive.

Durante la formattazione puoi dare un nome al supporto di memoria

Supporti di memoria

845

3

Seleziona il formato desiderato, HFS+ o exFAT, e procedi con Formatta scheda.

4

Un avviso ti chiederà di confermare la formattazione. Se sul supporto di memoria ci
sono già dei contenuti, si consiglia di eseguire un backup, perché i dati cancellati con laformattazione non sono recuperabili. Premi Formatta scheda per tre secondi o Annulla per
tornare indietro.

5

Una barra di avanzamento mostra lo stato della formattazione in corso. Il messaggio"Formattazione completa" apparirà a operazione conclusa.

6

Seleziona OK per ritornare alla pagina dei supporti di memoria.

SUGGERIMENTO Puoi formattare un supporto di memoria anche durante laregistrazione su un altro slot. Per esempio su Video Assist 7” puoi formattare la scheda
2 mentre registri sulla scheda 1.

Formattare i supporti di memoria su un computer
Le schede SD e le unità flash USB C si possono formattare su un computer Mac o Windows.

Preparare le schede SD su Mac
Per formattare in HFS+ o exFAT su macOS, utilizza Utility disco. Se il supporto di memoriacontiene già dei file, è consigliabile eseguire un backup poiché i dati cancellati con laformattazione non sono recuperabili.
1

Inserisci la scheda SD nello slot SD del computer o in un lettore SD esterno. Collega i drive
esterni al computer tramite il cavo USB C.

2

Vai su Applicazioni/Utilità e lancia Utility disco.

3

Clicca sull'icona della scheda SD o del drive e poi clicca sulla tab Elimina.

4

Seleziona il formato macOS esteso (journaling) o exFAT.

5

Inserisci un nome per il nuovo volume e poi clicca Inizializza. La formattazione dura pochi
istanti, dopodiché la scheda o il drive sono pronti all'uso.

Usa Utility disco su macOS per formattare l’unità flash USB C nel formato
Mac OS esteso (journaling) o exFATSupporti di memoria846Preparare i supporti di memoria su Windows
Per formattare una scheda SD in exFAT su Windows utilizza la finestra di dialogo Formatta.
Se la scheda contiene già dei file, è consigliabile eseguire un backup poiché i dati cancellati
con la formattazione non sono recuperabili.
1

Inserisci la scheda SD nello slot SD del computer o in un lettore SD esterno. Collega i drive
esterni al computer tramite il cavo USB C.

2

Seleziona Computer dal menù Start o dalla schermata iniziale. Fai clic destro sullascheda SD.

3

Seleziona Formatta dal menù contestuale.

4

Imposta il sistema di file su exFAT e la misura d'unità di assegnazione su 128 kb.

5Assegna un nome al volume, seleziona Formattazione veloce e clicca Esegui.

6

La formattazione dura pochi istanti, dopodiché la scheda o il drive sono pronti all'uso.

Usa la finestra di dialogo Formattasu Windows per formattare il
supporto di memoria in exFAT

Utilizzare i file delle schede SD
I file ProRes o DNx sono accessibili direttamente dalla scheda SD, che basta inserire
nell'apposito slot di qualsiasi computer Mac o Windows, o in un lettore SD esterno.
1

Estrai la scheda SD da Video Assist e inseriscila nello slot SD del computer, o nel lettore SD
esterno. Puoi accedere alla scheda SD come qualunque altro dispositivo di archiviazione
esterno, ad esempio un disco rigido o una chiavetta USB.

2

Fai doppio clic sull'icona della scheda SD per aprirla e vedere la lista di file
QuickTime o MXF.

3

Ora trascina i file sul desktop o su un altro supporto di archiviazione, oppure accedi ai file
direttamente sulla scheda dal software di montaggio non lineare.

4

Si consiglia di cliccare su Rimuovi scheda su macOS X o Windows prima di estrarre lascheda dallo slot.

Supporti di memoria847

Accedi ai file in un istante inserendo la scheda SD nell'apposito slot del computer

Testare le prestazioni del supporto di memoria
Blackmagic Disk Speed Test è un'applicazione interattiva che misura la prestazione diriproduzione (lettura) e registrazione (scrittura) dei supporti di memoria, per capire se sono
adatti o meno all’utilizzo con determinati formati. Per testare la performance dei supporti dimemoria basta un semplice clic. Disk Speed Test mostra anche quanti flussi video il supporto
è in grado di gestire.
Blackmagic Disk Speed Test è scaricabile dall'App Store per Mac. Le versioni per
Windows e macOS sono incluse anche in Blackmagic Desktop Video, che puoi scaricare
dalla sezione “Acquisizione e riproduzione” alla pagina Supporto del nostro sito
www.blackmagicdesign.com/it/support

Utilizza Blackmagic Disk Speed Test per
testare le prestazioni della scheda SD

Supporti di memoria

848

Interfaccia di Blackmagic Disk Speed Test

Utilizzare Video Assist come webcam
Collegandolo a un computer tramite USB, Video Assist verrà rilevato come webcam e potrà
trasmettere quanto viene riprodotto o registrato su Video Assist con i software di streaming
come Open Broadcaster.

Collega Video Assist al computer con un cavo USB-C

Utilizzare Video Assist come webcam

849

Configurare Video Assist come webcam
Nella maggior parte dei casi apparirà l’icona di Video Assist quando lanci il software di
streaming perché quest’ultimo imposta automaticamente Video Assist come webcam. In caso
contrario sarà necessario selezionare manualmente Video Assist come webcam e microfono
nelle impostazioni del software.
Su Skype:
1

Nella barra del menù di Skype, apri Audio e video.

2

Nel menù a discesa Videocamera, seleziona Video Assist. L’anteprima mostrerà
il video in arrivo da Video Assist.

3

Nel menù a discesa Microfono, seleziona Video Assist come sorgente audio.

Dopo aver cambiato le impostazioni di Skype, prova ad effettuare una videochiamata pertestare la configurazione della webcam.
Ora Video Assist è pronto per trasmettere contenuti video in tutto il mondo.

Open Broadcaster
Open Broadcaster è un’applicazione open source che funge da piattaforma di streaming traVideo Assist e le applicazioni di streaming come YouTube, Twitch, Facebook Live e Vimeo Live.
Open Broadcaster comprime il video in un bitrate facilmente gestibile dall’applicazione distreaming.
L’esempio qui sotto spiega come impostare Open Broadcaster per trasmettere in streaming
il flusso video di Video Assist usando YouTube.

1

2

Lancia Open Broadcaster e clicca il simbolo +nella sezione Origini.

Seleziona Dispositivo di cattura dalla lista.

3

4

Assegna un nome al dispositivo di cattura e
conferma con OK.

Nel menù a discesa Dispositivo, seleziona
Video Assist > OK.

Utilizzare Video Assist come webcam

850

5

6

Accedi al tuo account di YouTube. Vai alla
pagina Gestione video > Inizia.

Nella sezione Stream, inserisci i dettaglidella trasmissione e clicca Crea stream.

7

8

YouTube genererà una chiave di streaming
che reindirizza Open Broadcaster al tuo
account di YouTube. Clicca Copia per copiarela chiave di streaming che dovrai incollare su
Open Broadcaster.

Su Open Broadcaster, apri le preferenze
cliccando OBS/Impostazioni nella barra delmenù e seleziona Stream. Incolla la chiave distreaming copiata da YouTube e procedi con
OK. Il flusso video di Video Assist apparirà
nella finestra di anteprima di Open Broadcaster.

910Per connettere Open Broadcaster a YouTube,
clicca Avvia trasmissione in basso a destra.
Da questo momento in poi, Open Broadcastercomunicherà unicamente con YouTube Live.

Torna su YouTube Live. Sullo sfondo vedrai
il programma dell’uscita webcam di Video
Assist. Clicca Fine.

1112

A questo punto puoi iniziare a trasmettere.
Fai gli ultimi controlli per assicurarti che tutto
sia configurato correttamente.

Clicca Trasmetti dal vivo per avviare la
diretta streaming.

Utilizzare Video Assist come webcam

851

Ora sei in onda su YouTube con Open Broadcaster. A fine trasmissione interrompi lo streaming
cliccando su Termina streaming.

NOTA È probabile che durante la trasmissione in streaming ci sia un ritardo. È quindi
consigliabile seguirla su YouTube per assicurarti che sia giunta effettivamente al
termine prima di chiuderla con Termina streaming.

Blackmagic Video Assist Setup
Aggiornare il software interno
Gli aggiornamenti del software interno di Video Assist sono disponibili sul sito di
Blackmagic Design. Si consiglia di scaricare gli aggiornamenti per utilizzare appieno le funzioni
esistenti e migliorare le prestazioni del dispositivo.
Come aggiornare il software interno su Mac:
1 Scarica e decomprimi il file zip di Blackmagic Video Assist Setup.
2

Apri l'immagine disco e lancia l'installazione. Segui le istruzioni sullo schermo.

3

Quando Blackmagic Video Assist Setup è installato correttamente, connetti un cavo USB C
da Video Assist al computer.

4

Lancia Blackmagic Video Assist Setup. Se appare una finestra di aggiornamentodel software interno, segui le istruzioni. Se la finestra non appare, il software interno è già
aggiornato.

Come aggiornare il software interno su Windows:
1 Scarica e decomprimi il file zip di Blackmagic Video Assist Setup.
2

Apparirà la cartella di Blackmagic Video Assist Setup, che contiene questo manuale el'utilità Blackmagic Video Assist Setup. Fai doppio clic sull'installer e segui le istruzioni percompletare l'installazione.

3

Quando Blackmagic Video Assist Setup è installato correttamente, connetti un cavo USB C
da Video Assist al computer.

4

Lancia Blackmagic Video Assist Setup. Se appare una finestra di aggiornamento delsoftware interno, segui le istruzioni. Se la finestra non appare, il software interno è già
aggiornato.

Base del dispositivo

Video Assist ospita una porta USB C alla base, utile peraggiornare il software e connettere i drive esterniBlackmagic Video Assist Setup

852

Per aggiornare il software interno di Video Assist, collegalo con un
cavo USB al computer, poi scarica e lancia la versione più recentedi Blackmagic Video Assist Utility. Segui le istruzioni sullo schermo.
Se la finestra non appare, il software interno è aggiornato

DaVinci Resolve
Registrare le clip con Video Assist rappresenta solo una parte del processo di creazione dimateriale televisivo e cinematografico. Altrettanto importanti sono la gestione e il backup delmateriale multimediale, il montaggio, la correzione colore e la codifica dei master finali. Video
Assist è la soluzione completa di registrazione e post produzione perché include DaVinci
Resolve per macOS e Windows.

NOTA Consigliamo di usare l’ultima versione di DaVinci Resolve per un trattamento
accurato del colore sulle clip registrate con Video Assist.

DaVinci Resolve853

Una volta inserita la scheda SD nel computer, utilizza lo strumento Clone nella pagina Media di
DaVinci Resolve per creare i backup delle riprese in tempo reale. Questa funzione è importante
per evitare di perdere il materiale registrato. Con DaVinci Resolve puoi fare il backup delle clip
e poi importarle nell'archivio multimediale per completare montaggio, correzione colore,
e consegna in una sola applicazione.
DaVinci Resolve è utilizzato per la post produzione delle migliori produzioni cinematografiche
perché non è solo un semplice strumento di montaggio non lineare, bensì un software ricco ditecnologia avanzata pensata per il digital film di alta fascia. Inoltre offre il vantaggio di potersvolgere montaggio e correzione colore in un unico programma.
Le sezioni seguenti spiegano come usare DaVinci Resolve con le clip registrate. Si tratta di unprogramma estremamente avanzato, con numerose funzioni accessibili navigando l’interfaccia.
Per approfondire il funzionamento, consulta il manuale di istruzioni di DaVinci Resolve
disponibile sul sito Blackmagic Design, dove trovi anche corsi di formazione e tutorial.

Project Manager
Prima di importare le clip e cominciare il montaggio è necessario impostare il progetto con
Project Manager.
È la prima finestra che compare quando apri DaVinci Resolve, a cui puoi accedere in qualsiasi
momento dall’icona della home in basso a destra nell’interfaccia, per esempio per aprire
progetti precedenti e crearne di nuovi.
Per creare un nuovo progetto, clicca su New project in basso nella finestra e assegnagli unnome. Conferma con Create.
Apri la pagina Cut per cominciare il montaggio.

Project Manager mostra tutti i progetti dell’utente attivo

Per tutti i dettagli su Project Manager, consulta il manuale di DaVinci Resolve disponibile alla
pagina Supporto del sito Blackmagic Design.

DaVinci Resolve854

Montaggio nella pagina Cut
La pagina Cut è progettata per un workflow veloce e dinamico con strumenti efficienti diassemblaggio, trimming e montaggio.
Include due timeline attive per lavorare contemporaneamente all’edit complessivo e a una
sezione specifica. Questo ti permette di trascinare le clip ovunque nella timeline completa e diaffinare l’edit su quella dettagliata all’interno dello stesso spazio di lavoro. Questo workflow è
ideale per svolgere il montaggio su un laptop perché non bisogna zoomare avanti e indietro dicontinuo, abbattendo i tempi di lavoro.

La struttura della pagina Cut
La Cut page contiene l’archivio multimediale (Media Pool), il visualizzatore (viewer) e la timeline.
Queste tre sezioni principali offrono un controllo completo delle operazioni.

Lo spazio di lavoro di default della pagina Cut

Per maggiori informazioni sulla pagina Cut consulta il manuale di DaVinci Resolve.

Le tab degli strumenti
In alto a sinistra dell’interfaccia utente trovi cinque tab.
Ognuna racchiude strumenti utili durante la creazione di un edit. Per esempio la prima tab,evidenziata nell’immagine qui sotto, apre il Media Pool. Le altre tab aprono il Sync Bin e lecollezioni di transizioni, titoli ed effetti.

 Media Pool: l’archivio multimediale contiene tutte le clip, le cartelle e i file importati nella
pagina Media. I file e le clip si possono anche importare direttamente dalla pagina Cut,senza dover tornare alla pagina Media.
 Sync Bin: questa potente funzione sincronizza automaticamente tutte le clip per timecode,
data e ora, consentendoti di scegliere tra gli angoli disponibili delle riprese multicamera.

DaVinci Resolve855 Transitions: qui trovi la collezione di transizioni audio e video, tra cui le comuni dissolvenze
incrociate e le tendine.
 Titles: qui trovi tutti la collezione di titoli, tra cui testo a scorrimento, testo standard e terzi
inferiori. Ci sono anche i template Fusion per titoli animati dinamici, personalizzabili nella
pagina Fusion di DaVinci Resolve.
 Effects: qui trovi la collezione di filtri ed effetti per rendere l’edit più interessante,
per esempio con sfocature, bagliori e riflessi. Puoi scegliere tra numerosi effetti ecercarli per nome.

SUGGERIMENTO Usa la casella di ricerca a lato delle tab degli strumenti per trovare
subito quello che stai cercando. Per esempio basta cliccare sulla tab Transitions e
scrivere dissolve per vedere nel viewer solo le transizioni con dissolvenza.

Le tab del viewer
In alto a sinistra nella finestra del viewer trovi tre icone per scegliere cosa visualizzare
nel viewer.

Le icone per impostare il viewer

Nel viewer è possibile visualizzare la clip sorgente, il nastro intero o la timeline. Queste opzioni
semplificano di gran lunga la selezione delle clip da montare, quindi vale la pena capire comesfruttarle al meglio.
Source Clip

Mostra una sola clip del Media Pool e permette di inserire i
punti di attacco e stacco lungo l’intera timeline nel viewer.
Offre un livello di controllo altamente dettagliato. Seleziona
una clip sorgente cliccandoci due volte nel Media Pool otrascinandola nel viewer.

Source Tape

Mostra tutte le clip sorgente nel Media Pool. È utile perscorrere velocemente tutte le clip e individuare un evento
specifico. Mentre sposti la playhead sulle clip, il Media Pool
mette in evidenza le thumbnail corrispondenti. Dopo avertrovato la clip desiderata, clicca sull’icona Source Clip per
aprirla nel viewer.
Questa opzione favorisce il montaggio non lineare perché
consente di lavorare con flessibilità, trovare velocemente leclip e sperimentare nuove idee all’istante.

Timeline

Mostra la timeline completa, ideale per riprodurre il progetto eaffinare gli edit.

DaVinci Resolve856

Importare le clip nel Media PoolOra puoi cominciare a importare il materiale nel progetto. Apri la pagina Cut e usa uno dei due
strumenti di importazione in alto.

Le icone per importare ilmateriale nel progetto

Import Media

Importa singoli file dal supporto in cui sono archiviati.

Import Media
FolderImporta una cartella dal supporto in cui è archiviata. DaVinci
Resolve mantiene la struttura del file e considera ogni cartellacome bin distinto per facilitare la navigazione.

Per importare il materiale:
1

Clicca sull’icona Import Media o Import Media Folder.

2

Scegli i file da importare dal supporto di archiviazione.

3

Seleziona il file o la cartella e clicca su Open.

Dopo aver importato i file nel progetto puoi salvare i cambiamenti. DaVinci Resolve offre un
meccanismo di autosalvataggio veloce chiamato Live Save: una volta salvato il progetto, tutti i
cambiamenti successivi verranno salvati man mano per evitare di perdere il lavoro svolto.
Tutti i dettagli su Live Save e sulle altre funzioni di autosalvataggio sono contenuti nel manuale
di DaVinci Resolve.

Aggiungere clip nella timeline
Questa operazione si svolge all’interno del Media Pool.

La timeline superiore e inferiore nella pagina Cut

La timeline è lo spazio in cui prende forma l’edit. È come una bacheca contenente tracce in cui
puoi inserire, spostare e tagliare le clip. Le tracce consentono di sovrapporre le clip per testare
diverse soluzioni e inserire transizioni ed effetti. Per esempio puoi testare un edit su una clip
senza compromettere le clip nelle tracce sottostanti.
Ci sono vari modi per aggiungere le clip nella timeline, tra cui Smart Insert (inserimento
intelligente), Append (accodamento) e Place on Top (collocamento al di sopra).

DaVinci Resolve

857

NOTA Per il montaggio di clip verticali si può impostare la timeline sulla modalitàverticale selezionando l’opzione Portrait 1080x1920 dal menù rapido Timeline
resolution.

Imposta la timeline sul rapporto d’aspetto verticale
con il menù rapido

Accodare le clip
Il metodo più comune per aggiungere clip nella timeline consiste nell’inserirle una dopo l’altra.
Per farlo c’è un apposito strumento chiamato Append.

Clicca sull’icona Append per
inserire le clip una dopo l’altra

Per accodare le clip:
1 Fai doppio clic su una clip nel Media Pool per aprirla nel viewer.
2

Con le maniglie Scratch Trim, trascina i punti di attacco e stacco per selezionare la durata
desiderata, o premi i tasti I e O sulla tastiera.

3

Clicca sull’icona Append sotto il Media Pool.
Questa sarà la prima clip della timeline.
Ripeti i passaggi 1-3 per continuare ad accodare le clip, un metodo che non lascia spazi
vuoti nella timeline.

DaVinci Resolve858

La funzione Append non lascia spazi vuoti nella timeline

SUGGERIMENTO Per velocizzare l’operazione puoi assegnare una scorciatoia alla
funzione Append, per esempio il tasto P. Dopo aver selezionato i punti di attacco estacco basterà premere P per accodare la clip. Consulta il manuale di DaVinci Resolve
per maggiori informazioni sui tasti di scelta rapida.

Montare solo il video o solo l’audio
Qualsiasi operazione di montaggio nella pagina Cut inserisce sia l’audio che il video nella
timeline. Ci possono essere però situazioni in cui è preferibile lavorare solo sull’audio o solo
sul video.
Per inserire solo il video di una clip, clicca sull’icona di solo video sopra la timeline. L’icona si
illuminerà in rosso.

Ora, se accodi le clip alla timeline, verrà inserita solo la porzione video.
Puoi sfruttare l’impostazione di solo video o solo audio anche per le transizioni.
Per aggiungere una transizione solo all’audio:
1

Clicca sull’icona di solo audio.

2

Posiziona la testina vicino al punto di taglio.

3

Clicca sull’icona della dissolvenza sopra la timeline. La transizione a dissolvenza verrà
applicata solo alla traccia audio.

DaVinci Resolve859

Trimming delle clip nella timeline
Una volta inserite le clip nella timeline, puoi spostarle e tagliarle (trimming).
Per fare un taglio, posiziona il mouse all’inizio o alla fine della clip, poi clicca e trascina la
maniglia a destra o a sinistra per estenderne o diminuirne la durata. Dopodiché, tutte le clip che
seguono il taglio si sposteranno per accogliere la modifica. Questo è uno dei tanti motivi per
cui la Cut page fa risparmiare tempo prezioso.
Puoi anche trascinare una clip su una nuova traccia video nella timeline superiore senza doverzoomare avanti o indietro, minimizzando così il tempo impiegato a navigare le timeline lunghe.

Toolbar
La barra degli strumenti a sinistra della timeline superiore contiene menù di azioni e opzioni perla timeline.
Timeline Options

Con queste opzioni puoi scegliere come visualizzare le clipe le timeline. Per esempio, puoi mostrare il nome della clip e
impostare il funzionamento della testina.

Timeline Actions

Con queste azioni puoi aggiungere nuove tracce o per faremodifiche alla timeline.

Edit Actions

Con queste azioni puoi aggiungere nuove clip nella timeline ofare modifiche. Per esempio, puoi ritagliare le clip in base alla
posizione della testina e sincronizzare le clip multicamera.

Trimming con audio
Questa funzione consente un editing accurato dell’audio grazie a una forma d’onda ingrandita.
È particolarmente utile per le scene di dialogo o per le clip musicali perché permette di trovare
facilmente i punti di edit tra le parole o i suoni.
Per ritagliare seguendo l’audio:
1 Clicca sull’icona Timeline Options e seleziona Trim to Audio.

Seleziona Trim to Audio

DaVinci Resolve

860

2

Durante il trimming, la timeline mostrerà una forma d’onda ingrandita. Al terminedell’operazione, le clip nella timeline torneranno alla dimensione normale.

La funzione Audio Trim ingrandisce la forma d’onda audio
nella timeline

Dopo aver montato le clip nella pagina Cut, puoi procedere con l’inserimento dei titoli.
La sezione successiva spiega come fare.

Inserire i titoli
Inserire un titolo nella timeline è facile e sono disponibili numerose opzioni.
Clicca sulla tab degli strumenti Titles in alto a sinistra nell’interfaccia. Nella finestra di selezione
troverai i generatori di titoli (visualizzabili come thumbnail), tra cui terzi inferiori, titoli scorrevoli etesto standard. Ci sono anche titoli Fusion contenenti animazioni personalizzabili.

Anteprima dei titoli
Prima di aggiungere un titolo nella timeline puoi visualizzarlo nella finestra di selezione e
valutare le opzioni a disposizione prima di prendere una decisione.
Per vedere l’anteprima di un titolo:
1 Clicca sul menù opzioni in alto a destra nella finestra dei titoli e seleziona Hover
Scrub Preview.

Seleziona Hover Scrub Preview dal menù opzioni

2

Nella finestra Titles posiziona il cursore del mouse sulle thumbnail per vedere l’anteprimadel titolo nel viewer. Per vedere le animazioni dei titoli Fusion, muovi il cursore del mouseda sinistra a destra sulla thumbnail.

Posiziona il cursore del mouse sulle thumbnail per vedere l’anteprima del titolo nel viewer

Aggiungi il titolo desiderato nella timeline.

DaVinci Resolve861

Per aggiungere un titolo standard:
1 Clicca sul nome del titolo e trascinalo nella timeline, preferibilmente in quella dettagliata
per lavorare con maggiore precisione. La timeline crea automaticamente una nuova traccia
video per il titolo, agganciandola all’istante alla playhead.
2

Rilascia il cursore del mouse e vedrai il titolo comparire nella nuova traccia. Ora puoi
spostarlo e cambiarne la durata come se fosse una clip.

3

Per modificarlo, clicca sulla clip che lo contiene e poi clicca sull’icona degli strumenti sotto
il viewer.
Qui trovi diverse opzioni per modificare il titolo, tra cui trasforma, ridimensiona ezoom dinamico.

4

Clicca sulla tab Inspector.

Usa la finestra dell’Inspector per scrivere il testo e modificarne le impostazioni, per esempio
spaziamento, interlinea, carattere e colore.
I titoli sono altamente personalizzabili. Consigliamo di sperimentare le impostazioni per scoprirel’effetto che hanno sull’aspetto finale del titolo.

SUGGERIMENTO La funzione Hover Scrub Preview funziona anche per gli effetti,
le transizioni, i generatori e i filtri nelle pagine Cut e Edit.

Lavorare con i file Blackmagic RAW
Le clip Blackmagic RAW offrono la massima flessibilità in post produzione. Significa che puoi
modificare le impostazioni, per esempio il bilanciamento del bianco e l’ISO, come se stessi
modificando quelle originali della camera. Inoltre Blackmagic RAW mantiene un maggiorequantità di informazioni tonali all’interno di luci e ombre, indispensabili per recuperare i dettagli,
ad esempio di un cielo sovraesposto e delle zone scure dell’immagine.
Filmando in Blackmagic RAW si ottiene la migliore qualità possibile, ed è ideale per le ripresesoggette a variazioni drastiche tra le luci e le ombre che richiedono una manipolazione
considerevole durante il color grading.
Poiché i file Blackmagic RAW sono veloci e di piccole dimensioni, non è necessario creare file
proxy per riprodurre le immagini come una normale videoclip. Continua a leggere per scoprirecome usare i file Blackmagic RAW nei flussi di lavoro DaVinci Resolve.

SUGGERIMENTO Consigliamo di regolare le impostazioni delle clip Blackmagic RAW
nella pagina Color prima di iniziare a correggere il colore.

Impostazioni della clip Blackmagic RAW
Quando importi file Blackmagic RAW per la prima volta, DaVinci Resolve decodifica i dati dellacamera mediante l’ISO, il bilanciamento del bianco e la tinta usati durante le riprese. Se leimpostazioni sono soddisfacenti, puoi procedere con il montaggio.
Filmare in Blackmagic RAW offre il vantaggio di non essere limitati dalle impostazioni esistenti.
La quantità e la qualità delle opzioni creative disponibili in post per i file Blackmagic RAW
favoriscono lo sviluppo di flussi di lavoro personalizzati. Testa le impostazioni delle singole clip
nella finestra Camera Raw del software per scoprire l’incredibile flessibilità e le prestazioni diquesto formato.

DaVinci Resolve862

In Camera Raw vai su Decode Using > Clip per cambiare le impostazioni Blackmagic RAW della clip

Modificare le impostazioni Blackmagic RAW
Una volta abilitate le impostazioni Blackmagic RAW della clip, puoi modificarle dalla sezione
Gamma Controls. Regolando queste impostazioni otterrai un risultato molto simile a quello postcorrezione primaria. Le regolazioni sono particolarmente efficaci se svolte con l’aiuto dei
visualizzatori di segnale di DaVinci Resolve, utili per neutralizzare e bilanciare le clip prima dicreare i look.
La lista seguente descrive le impostazioni delle sezioni Camera Raw e Gamma Controls.
ISO
Aumenta o diminuisci il valore di ISO. È utile per impostare la clip con un livello preottimizzazione di base più luminoso o più scuro.
Highlight Recovery
Spunta questa casella per recuperare i dettagli di luce nei canali clippati usando le informazioni
dei canali non clippati.
Gamut Compression
Spunta questa casella per usare automaticamente livelli di gamut sicuri.
Color Temp
Regola la temperatura del colore per rendere l’immagine più calda o più fredda. È utile perneutralizzare il bilanciamento del colore di ogni immagine.
Tint
Aggiungi verde o magenta all’immagine per favorire il bilanciamento del colore.
Exposure
Regola la luminosità complessiva dell’immagine.
Saturation
Impostato di default su 1, la saturazione offre un intervallo da un minimo di 0 a un massimo di 4.
Contrast
Impostato di default su 1.0, il contrasto offre un intervallo da un minimo di 0 a un massimo di 2.

DaVinci Resolve863

Midpoint
Con l’opzione di gamma Blackmagic Design Film, il valore medio del grigio è 0.38 di default,
o 38.4%. Sposta lo slider verso sinistra per diminuire il valore, e verso destra per aumentarlofino a un massimo di 100. Se imposti il contrasto su un valore diverso da quello di default,
puoi modificare anche Highlight Rolloff e Shadow Rolloff.
Highlight Rolloff
Sposta lo slider verso sinistra o destra per diminuire o aumentare le luci da un minimo di 0 a un
massimo di 2. Il valore di default è 1.
Shadow Rolloff
Sposta lo slider verso sinistra o destra per diminuire o aumentare le ombre da un minimo di 0 a
un massimo di 2.
White Level
Regola il punto bianco della curva gamma spostando lo slider da un valore massimo di 2 a unvalore minimo di 0. Il valore di default è 1.
Black Level
Regola il punto nero della curva gamma spostando lo slider da un valore minimo di -1 a unvalore massimo di 1. Il valore di default è 0.
Use Video Black Level
Spunta questa casella per impostare Black Level su Video.
Export Frame
Clicca questo pulsante per esportare un singolo fotogramma dalla clip Blackmagic RAW.
Update Sidecar
Clicca questo pulsante per aggiornare il file sidecar Blackmagic RAW della clip corrente.
Cambiando anche solo una delle impostazioni Blackmagic RAW della clip, la voce Gamma si
auto-imposta sull’opzione Blackmagic Design Custom.

Per riportare la clip a una delle impostazioni di gamma di default, selezionala dal menù a discesa Gamma

SUGGERIMENTO Le impostazioni sotto Gamma Controls sono disabilitate se leriprese sono state eseguite con gamma dinamica Video, ma i dati Blackmagic RAW
non vanno persi. Per abilitarle e modificarle, seleziona l’opzione Blackmagic Design
Film o Blackmagic Design Extended Video dal menù a discesa Gamma.

DaVinci Resolve864

Per salvare le modifiche ai file Blackmagic RAW:
1 Modifica la clip Blackmagic RAW con le impostazioni della sezione Gamma Controls.
2

Clicca su Update Sidecar.

Il file sidecar aggiornato si salva nella stessa cartella del file .braw. Se un altro utente importa ifile Blackmagic RAW, DaVinci Resolve leggerà i file sidecar automaticamente. Clicca su Update
Sidecar ogniqualvolta apporti un’altra modifica.

SUGGERIMENTO Per rimuovere il file sidecar basta eliminarlo dal supporto
in cui si trova.

Impostazioni Blackmagic RAW di progetto
Per modificare impostazioni che tutte le clip condividono, per esempio il bilanciamento delbianco o l’ISO, è sufficiente abilitarle nella finestra Camera Raw.
Per abilitare le impostazioni Blackmagic RAW di progetto:
1 Clicca su File > Project Settings.
2

Nella finestra Camera Raw clicca sul menù a discesa accanto a RAW Profile e seleziona
Blackmagic RAW.

3

Dal menù a discesa Decode Using seleziona Project.

4

Seleziona la scienza del colore dal menù a discesa Color Science.

5

Imposta il bilanciamento del bianco White Balance su Custom.

6

Seleziona Blackmagic Design Custom dal menù a discesa Gamma. Imposta lo spaziocolore Color Space su Blackmagic Design.

7

Scegli la risoluzione dal menù a discesa Decode Quality. Su alcuni sistemi, una risoluzione
bassa consente un playback migliore. Hai la flessibilità di scegliere la piena risoluzione
anche prima dell’esportazione.

Ora puoi cambiare le impostazioni della camera per le clip, per esempio saturazione, contrasto
e mezzitoni. I cambiamenti avranno effetto su tutte le clip del progetto se Decode Using è
impostato su Project.

Correggere le clip nella pagina Color
Dopo aver inserito le clip e i titoli nella timeline, apri la pagina Color per cominciare lacorrezione colore. Qui trovi strumenti ad alta prestazione per generare il look complessivo delfilm. Per questo esempio, supponiamo di voler neutralizzare le clip per uniformarle. Puoi anche
ritoccare l’edit ritornando alle pagine Cut o Edit in qualsiasi momento.
La pagina Color permette di definire l’estetica delle immagini montate. Come una forma d’arte,la correzione colore conferisce emozioni a un’opera. È una tappa creativa indispensabile maanche molto soddisfacente perché le immagini prendono vita davanti ai tuoi occhi. Il primopassaggio corrisponde alla correzione colore primaria. Poi viene il turno della correzione colore
secondaria, ovvero regolazioni mirate ad aree specifiche dell’immagine. Ti ci puoi sbizzarrire,ma ricorda che per ottenere i migliori risultati è preferibile fare la correzione secondaria solo
dopo aver completato quella primaria.

DaVinci Resolve

865Apri la pagina Color.
Oltre alle palette delle impostazioni Camera Raw, delle ruote di colore, delle curve e di altri
strumenti di correzione, qui trovi le finestre di anteprima e dei nodi. Non scoraggiarti davanti
all’incredibile quantità di funzioni, sono state progettate per consentirti di ottenere immagini
meravigliose. Questa sezione illustra le operazioni di base. Consulta le sezioni di interesse delmanuale per approfondire il funzionamento dei vari strumenti, passo dopo passo. Imparerai ausare le stesse tecniche dei coloristi professionisti.
Solitamente la correzione del colore primaria inizia con l’ottimizzazione di ombre, mezzitoni eluci, ovvero Lift, Gamma e Gain. Queste regolazioni servono per creare un punto di partenza
uniforme prima di passare alle operazioni successive. Per ottimizzare i livelli è importanteosservare i visualizzatori di segnale.

Utilizzare i visualizzatori di segnale
I coloristi combinano il colore in modo creativo per trasmettere le emozioni che vogliono
suscitare nel pubblico, e per farlo si affidano unicamente al monitor. Con un po’ di pratica sarai
in grado di comunicare idee e sensazioni facendo interagire in modo strategico gli elementidell’immagine e la luce.

Usa l’allineamento RGB mentre ottimizzi
luci, mezzitoni e ombre

I visualizzatori integrati sono di grande aiuto durante il bilanciamento delle immagini. Aprine uno
cliccando il pulsante Scope, il secondo da destra nella barra delle palette. Puoi scegliere traforma d’onda Waveform, allineamento RGB Parade, vettorscopio Vectorscope, istogramma
Histogram e cromaticità CIE CIE Chromaticity. Grazie ai visualizzatori puoi tenere sotto
controllo il bilanciamento tonale e i livelli del video, per non perdere dettagli nelle zone di luce
e di ombra, e notare la presenza di tinte indesiderate.
Le ruote di colore Lift, Gamma, e Gain nella palette Color Wheels di solito si usano perapportare le prime regolazioni e notare sono simili ai controlli di correzione colore e contrasto
di altre applicazioni.

DaVinci Resolve866

Le ruote di colore Lift, Gamma, Gain e Offset offrono un alto grado di controllo sul coloree sul bilanciamento tonale. Muovi le rotelle sottostanti per regolare uniformemente i colori
di ciascuna zona tonale

Le barre primarie facilitano le operazioni se usi il mouse

Se lavori con il mouse puoi trasformare le ruote di colore in barre e regolare ciascun canale dicolore e la luminanza singolarmente. Basta selezionare Primaries Bars dal menù a discesa dellapalette Color Wheels.
 Regolare le ombre: dopo aver selezionato la clip nella timeline della pagina Color, clicca
sulla rotella della prima ruota di colore Lift, falla scorrere avanti e indietro e osserva comecambia l’immagine. Aumenta o diminuisci la luminosità delle zone scure fino a ottenere il
risultato desiderato. Diminuendo troppo la luminosità si perdono dettagli nelle zone scure.
Usa l’allineamento RGB per evitare che accada. La posizione ottimale del livello del nerosulla forma d’onda è appena sopra la linea inferiore del grafico.
 Regolare le luci: fai scorrere la rotella della ruota di colore Gain per regolare le luci, cioè lezone più luminose dell’immagine. Questi livelli risiedono nella parte superiore del grafico
dell’allineamento RGB. Per riprese molto luminose dovrebbero trovarsi appena al di sottodella linea superiore della forma d’onda. Se la superano, si perdono dettagli nelle zone piùluminose dell’immagine.
 Regolare i mezzitoni: fai scorrere la rotella della ruota di colore Gamma per aumentare odiminuire la luminosità dell’immagine. La parte centrale della forma d’onda, che rappresenta
i mezzitoni, cambia in tempo reale durante la regolazione. La posizione ottimale dei livelli
dei mezzitoni ricade tra 50% e 70% sulla forma d’onda. Ad ogni modo dipende sia dal lookche si vuole creare sia dalle condizioni di illuminazione in fase di ripresa.

DaVinci Resolve

867

Per fare la correzione primaria puoi anche ricorrere alle curve nella palette Curves. Clicca sui
punti desiderati lungo la diagonale nel grafico della curva e trascinali verso l’alto o il basso per
regolare il contrasto RGB complessivo in diverse aree tonali. Sulla curva ci sono tre punti
ottimali di regolazione: il terzo in basso, quello centrale e il terzo in alto.
Tutte le funzioni e le tecniche di correzione primaria sono descritte nel manuale di
DaVinci Resolve.

La palette delle curve è un ulteriore strumento per la correzione primariao per valorizzare aree specifiche usando una Power Window

Correzione secondaria del colore
Per apportare correzioni mirate a un’area specifica dell’immagine è necessaria la cosiddetta
correzione secondaria. Finora ci siamo concentrati sulla correzione primaria, ovvero laregolazione di luci, ombre e mezzitoni che agisce sull’immagine intera.
Invece per regolare un’area specifica dell’immagine, per esempio il verde del prato o il blu delcielo, bisogna ricorrere agli strumenti di correzione colore secondaria. Questi strumenticonsentono di selezionare una parte dell’immagine e ritoccare solo quella. Grazie alla struttura
a nodi del software è possibile apportare diverse correzioni secondarie in varie parti
dell’immagine, fino a raggiungere il look desiderato. Grazie alle finestre e alla funzione ditracciamento è possibile far sì che le selezioni seguano il movimento nell’immagine.

Isolare un colore
Mettendo in risalto un colore specifico nell’immagine si attira l’attenzione del pubblico
sull’elemento desiderato, per esempio sull’erba sul ciglio della strada o sul blu del cielo.
Per farlo c’è lo strumento Qualifier HSL (tonalità, saturazione, luminosità).

Usa Qualifier HSL per isolare un colore nell’immagine
e mettere in risalto gli elementi desiderati

DaVinci Resolve

868

Per isolare un colore:
1 Aggiungi un nodo seriale.
2

Apri la palette Qualifier e seleziona il contagocce Selection Range.

3

Clicca sul colore dell’immagine da isolare.

4

Potrebbe essere necessario fare qualche modifica per addolcire i bordi della selezione e
circoscrivere meglio l’area del colore di interesse. Clicca sul pulsante Highlight sopra alviewer per vedere la selezione.

5

Modifica il parametro Width sotto la voce Hue per ridurre o allargare la selezione.

Usa i controlli a disposizione High, Low e Softness per affinare la selezione. Ora puoi
correggere il colore circoscritto usando le ruote di colore o le curve.
A volte la selezione effettuata potrebbe contaminare altre aree dell’immagine. In questo caso
puoi usare una finestra Power Window per creare una maschera sull’area affetta. Basta
disegnare un’altra finestra sull’area del colore desiderata. Se il colore selezionato è inmovimento, ricorri alla funzione di tracking per tracciare la Power Window.

Inserire una Power Window
Le finestre Power Window sono strumenti molto efficaci nella correzione colore secondaria
perché permettono di isolare aree specifiche delle clip. Queste aree si possono tracciare dimodo che seguano i movimenti della camera, per esempio una panoramica o una rotazione,
o il movimento dell’area stessa.

Usa una Power Window per creare una maschera sull’area da escludere dai
ritocchi HSL

Per esempio puoi inserire una finestra sul viso di un’attrice per correggerne colore e contrasto,
lasciando intatto il resto dell’immagine. Con questo tipo di correzioni puoi influenzare il modo in
cui il pubblico percepisce l’immagine.
Per inserire una Power Window nella clip:
1 Aggiungi un nodo seriale.
2

Apri la palette Window e clicca sulla forma desiderata. La finestra della forma scelta
apparirà sul nodo.

3

Clicca e trascina i punti blu per ridimensionare la forma, e i punti rossi per addolcire i bordi.
Posiziona la forma cliccando e trascinando il punto centrale e ruotala usando il secondo
punto ad esso connesso.
Ora puoi correggere il colore dell’area selezionata.

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Usa le Power Window per fare la correzione secondaria di aree specifichedell’immagine

Fare il tracking di una Power Window
Se la camera, un oggetto o un’area nella ripresa sono in movimento, per far sì che la finestra
resti sulla selezione puoi usare la potente funzione di tracciamento di DaVinci Resolve. Il tracker
analizza le panoramiche, l’inclinazione, lo zoom e la rotazione della camera o dell’oggetto nella
clip, consentendo alle finestre di seguirne i movimenti. Non usando questa funzione, lacorrezione colore potrebbe contaminare aree indesiderate.

Usa il Tracker sulle Power Window per far sì che seguano il movimento

Per tracciare la Power Window di un oggetto in movimento:
1 Crea un nuovo nodo seriale e aggiungi una Power Window.
2

All’inizio della clip, posiziona e ridimensiona la Power Window sull’area o sull’oggetto
desiderati.

3

Apri la palette Tracker. Spunta le caselle Pan, Tilt, Zoom, Rotate, o 3D a seconda del tipo
di movimento presente nella clip.

4

Clicca sulla freccia Forward a sinistra delle caselle. DaVinci Resolve inserirà una serie
di punti di riferimento nella clip, passando in rassegna i fotogrammi per analizzarne il
movimento. Ad analisi completata, la Power Window seguirà il percorso del movimento
nella clip.

Il tracking automatico è affidabile ma potrebbe interrompersi o non funzionare bene nelle
scene complesse in cui altri oggetti passano davanti all’area selezionata. In questo caso ènecessario intervenire manualmente con i keyframe. Consulta il manuale di DaVinci Resolve
per scoprire di più.

DaVinci Resolve

870

Usare i plug-in
Durante la correzione colore secondaria potrebbero tornare utili i plug-in Resolve FX o OpenFX per creare effetti e look interessanti nella pagina Color, o per inserire transizioni ed effetti
coinvolgenti nelle clip nelle pagine Cut e Edit. I plug-in Resolve FX sono in dotazione alsoftware, mentre gli Open FX sono acquistabili e scaricabili da fornitori di terzi.
I set di plug-in Open FX installati e i plug-in Resolve FX sono accessibili dalla pagina Color.
Dopo aver creato un nuovo nodo seriale, clicca sul pulsante Open FX a destra dell’editor dei
nodi per vedere la collezione di plug-in e clicca-trascina quello desiderato sul nodo. Se il
plug-in offre una serie di impostazioni modificabili, usa la tab Settings sottostante per regolarle.

I plug-in OFX sono una soluzione facile e veloce per dare vita a look creativi

Nella pagina Edit è anche possibile aggiungere plug-in di filtri, generatori e transizioni. Apri latab OpenFX nella libreria Effects Library e trascina il plug-in desiderato sulla clip o sulla traccia
sopra la clip nella timeline.

Mixare l’audio
Mixare l’audio nella pagina Edit
Dopo aver completato l’editing e la correzione colore, puoi passare al mixaggio dell’audio.
DaVinci Resolve offre funzioni di editing, mixaggio e mastering audio nella pagina Edit, ma peri progetti che richiedono interventi avanzati, la pagina Fairlight vanta un ambiente interamente
dedicato alla post produzione audio. Se sai già come utilizzare le funzioni nella pagina Edit,salta questa sezione e consulta quella dedicata a Fairlight.
Inserire le tracce audio
Nella pagina Edit puoi inserire molteplici tracce audio per creare un semplice mix di musica ed
effetti sonori. Questa operazione è utile per separare gli elementi audio in tracce distinte, per
esempio voce, effetti sonori, e musica.
Per inserire una traccia audio nella pagina Edit:
Fai clic destro a fianco al nome della traccia audio nella timeline, seleziona Add track e scegli
un’opzione tra Mono, Stereo e 5.1. La traccia verrà aggiunta in fondo alla lista. Altrimenti
seleziona Add tracks e indica la posizione in cui collocare la nuova traccia o gruppo di tracce.
La nuova traccia audio comparirà nella timeline.

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SUGGERIMENTO Per cambiare il tipo di traccia dopo averla creata, fai clic destro a
fianco al nome della traccia, seleziona Change track type to e scegli un’altra opzione,
per esempio Stereo, Mono, o 5.1.

Regolare i livelli audio nella timeline
Ogni clip audio nella timeline include un overlay che consente di regolare il volume
semplicemente trascinandolo verso l’alto o il basso. Questo overlay corrisponde alla voce
Volume dell’Inspector.

Regola il volume della clip spostando l’overlay sulla clip

Per i progetti che richiedono funzioni di mixaggio più avanzate, la pagina Fairlight offre un
ambiente interamente dedicato alla post produzione audio.

La pagina Fairlight
Apri la pagina Fairlight per regolare l’audio del progetto. In modalità Single Monitor, l’interfaccia
offre una visualizzazione ottimale delle tracce audio del progetto, accompagnate da un mixer
esteso e controlli di monitoraggio su misura per valutare e regolare il mix. Non scoraggiarti
davanti alla vasta quantità di opzioni disponibili, sono state progettate per ottenere un audiodella migliore qualità possibile.

DaVinci Resolve872

Questa sezione del manuale offre una breve panoramica sulle funzioni Fairlight. Per istruzioni
dettagliate su ogni funzione, passo dopo passo, consulta il manuale di DaVinci Resolve.

La timeline audio
 Intestazione della traccia: sulla sinistra di ogni traccia si trova una colonna di intestazione,
che ne indica il nome, il numero e il colore, nonché il canale audio, il valore del fader e ilivelli. Inoltre include vari comandi per bloccare e sbloccare le tracce, Solo, e Mute. Questi
controlli aiutano a gestire le tracce e mostrano l’anteprima di una traccia alla volta.
 Tracce: ogni traccia è suddivisa in corsie, che mostrano i singoli canali della clip perl’editing e il mixaggio. La pagina Edit nasconde le informazioni dei singoli canali audio,
mostrando nella timeline solo una clip per semplificare l’editing delle fonti multi-canale
invece di gestire un gran numero di tracce.

L’intestazione della traccia A1 mostra una corsia singola di audio mono;l’intestazione della traccia A2 mostra due corsie di audio stereo

Che cosa è un bus?
Un bus è essenzialmente un canale di destinazione che raggruppa più tracce audio in un unico
segnale. Fairlight crea automaticamente un bus a cui vengono inviate tutte le tracce audio didefault. In questo modo puoi regolare i livelli del mix audio dopo aver regolato quelli di ogni
singola traccia.
Nei montaggi più complessi è utile creare diversi bus per raggruppare le tracce audio dellastessa categoria, per esempio dialogo, musica, o effetti, e mixarle come un unico segnale.
Per esempio, se hai 5 tracce di dialogo, puoi instradarle su un unico bus, per poi regolare i livelli
di tutti i dialoghi con un solo comando.
La struttura di Fairlight Flexbus offre totale flessibilità con le opzioni per instradare il segnale
da bus a bus, e da traccia a bus e viceversa. Per maggiori informazioni sulle impostazioni dei
bus audio consulta il manuale di DaVinci Resolve.

Il mixer
Ogni traccia audio nella timeline corrisponde a una striscia di canale nel mixer. La striscia per ilbus principale è etichettata Bus 1 di default. Per ogni altro bus creato appare un’altra striscia dicanale sempre sulla destra, accompagnata da un set di controlli. Grazie a questi controlli grafici
puoi assegnare i canali delle tracce ai canali di uscita, regolare EQ e dinamica, impostare i livelli
e registrare automazioni. Inoltre consentono di posizionare l’audio stereo e surround nello
spazio, silenziare, o selezionare tracce singole.

DaVinci Resolve873

Il mixer audio, con le strisce di canale corrispondenti alle tracce nella timeline

Utilizzare l’equalizzatore per perfezionare l’audio
Dopo aver regolato i livelli audio delle clip del progetto, è necessario rifinirlo. A volte i dialoghi,la musica e gli effetti competono per la stessa frequenza sullo spettro audio, risultando in un
audio poco chiaro. È qui che l’equalizzatore EQ entra in gioco perché consente di specificare
quali parti dello spettro audio occupa ogni traccia. L’EQ inoltre aiuta a rimuovere elementi audio
indesiderati, isolando e riducendo il livello di frequenze particolari che contengono rumore
come vento, fischi, e ronzii, al fine di migliorare la qualità del suono.
DaVinci Resolve offre filtri EQ applicabili al livello della clip o della traccia. Ogni clip nella
timeline dispone di equalizzatori a 4 bande nel pannello dell’Inspector, e ogni traccia di un
equalizzatore parametrico a 6 bande nel pannello del mixer. Grazie ai controlli grafici e numerici
puoi incrementare o attenuare diverse gamme di frequenze, e con i vari tipi di filtri definire laforma della curva EQ.

L’equalizzatore a 4 bande è applicabilea ogni clip nella timeline

DaVinci Resolve874

Le bande esterne ti permettono di regolare i filtri per i bassi e per gli alti (detti shelving), eutilizzare filtri passa-basso e passa-alto. I filtri passa-alto o basso rimuovono completamente dal
segnale le frequenze sopra o sotto una determinata frequenza. Per esempio il filtro passa-alto
fa sì che le alte frequenze passino attraverso il filtro, lasciando fuori quelle basse. Qualsiasi
frequenza al di fuori della soglia di frequenza impostata viene eliminata gradualmente,
definendo una curva discendente.
I filtri di shelving sono meno rigidi, e molto utili per rivisitare le frequenze più alte e basse senza
escluderle completamente dal segnale. Amplificano o attenuano uniformemente la frequenza
soglia, e tutte quelle situate sopra o sotto di essa, in base al tipo di shelving in uso.
I controlli di banda centrali consentono di regolare dettagliatamente l’equalizzazione con filtri
shelving bassi e alti (lo-shelf e hi-shelf), elimina banda (notch), e a campana (bell).
 A campana: amplificano o tagliano le frequenze intorno a un determinato punto della curva
a forma di campana.
 Elimina banda: bloccano il passaggio di una gamma molto ristretta di frequenze,
per esempio il ronzio dell’alimentazione a 50 o 60Hz.
 Bassi: amplificano o tagliano le frequenze basse e tutte quelle al di sotto della soglia.
 Alti: amplificano o tagliano le frequenze alte e tutte quelle al di sopra della soglia.
Per aggiungere un EQ a una sola clip:
1 Seleziona la clip nella timeline a cui vuoi aggiungere un filtro EQ.
2

Clicca sull’Inspector e abilita l’interruttore Equalizer.

Per equalizzare una traccia:
1 Fai doppio clic nella sezione EQ di una traccia nel mixer per aprire il pannello EQ.
2

Seleziona il tipo di filtro di banda dal menù a discesa della banda che vuoi regolare.

La sezione EQ del mixer indica sela traccia è stata equalizzata

L’equalizzatore parametrico a 6 bande applicabile a ogni traccia

DaVinci Resolve875

Una volta aggiunto un EQ alla clip o alla traccia, puoi regolare l’equalizzazione di ciascunabanda. I controlli potrebbero variare in base al tipo di filtro di banda selezionato.
Come regolare l’EQ per un filtro di banda:
1 Seleziona il tipo di filtro di banda dal menù a discesa per la banda che vuoi regolare.
2

Regola il valore di Frequency per selezionare la frequenza centrale.

3

Regola il valore di Gain per amplificare o attenuare le frequenze governate da quella banda.

4

Usa il valore di Q Factor per regolare l’ampiezza delle frequenze interessate.

Usa il pulsante Reset per portare tutti i controlli della finestra EQ ai valori di default.
Fairlight offre numerosi controlli per migliorare la qualità di ogni traccia audio. Sfruttali per
aggiungere tracce, organizzare i bus, inserire effetti come ritardo e riverbero, e perfezionare
ogni il mix.

VFX e compositing sulla pagina Fusion
Una volta completato il montaggio, puoi passare alla pagina Fusion per aggiungere effetti visivi
2D e 3D e grafica in movimento. A differenza dei software basati su strati distinti, Fusion si
avvale di una struttura a nodi, che ti permette di costruire effetti complessi aggiungendo
informazioni all’immagine in qualsiasi punto della struttura. La finestra dei nodi mostra tutti gli
strumenti usati passo dopo passo. Se hai dimestichezza con il flusso di lavoro a nodi dellapagina Color, troverai questo metodo facile da mettere in pratica.

La pagina Fusion
Questa pagina contiene due visualizzatori con controlli di trasporto nella parte superiore, una
finestra in alto a destra per accedere alle impostazioni degli strumenti (Inspector), e una finestra
nella parte inferiore per costruire la composizione (Nodes). I visualizzatori e i controlli ditrasporto sono sempre visibili, invece le finestre Inspector e Nodes, così come Effects Library,
Spline, e Keyframes, appaiono solo cliccando sul rispettivo pulsante.

DaVinci Resolve876 Media Pool: l’archivio multimediale. Funziona come quello della pagina Edit. Di qui puoi
trascinare i file dai bin direttamente nella composizione.
 Effects Library: la libreria degli effetti. Contiene gli strumenti di Fusion e i templateorganizzati in categorie, tra cui particelle, tracciamento, filtri, e generatori. Basta cliccare
sullo strumento o trascinarlo nell’area dei nodi per aggiungerlo alla composizione. L’archivio
multimediale e la libreria effetti si aprono sullo stesso lato dell’interfaccia per evitare didover rimpicciolire i viewer.
 Clips: questo pulsante mostra o nasconde le thumbnail delle clip sulla timeline. Le
thumbnail sono situate sotto l’editor dei nodi, permettendoti di navigare le clip facilmente.

Fai clic destro su una thumbnail e seleziona Create New Composition
per creare un’altra versione della composizione

 Viewers: i visualizzatori delle immagini. Sono sempre visibili e mostrano la composizione dadiverse angolazioni, per esempio la prospettiva complessiva con il nodo Merge 3D, l’uscita
di una camera, o il render finale. I visualizzatori servono anche per osservare l’impatto dei
cambiamenti su un elemento specifico.
I nodi si possono assegnare al viewer che preferisci. Clicca su un nodo e premi il tasto 1 pervisualizzarlo nel viewer di sinistra o il tasto 2 per quello di destra. Sotto il nodo apparirannodelle piccole icone bianche che indicano il viewer a cui è stato assegnato. Se usi una soluzione
di monitoraggio esterna, vedrai un terzo pulsante che ti permette di visualizzare il materiale
multimediale sul monitor collegato.

SUGGERIMENTO Trascina direttamente il nodo nel viewer in cui preferisci vederlo.
I controlli di trasporto sotto i visualizzatori consentono di passare all’inizio o alla fine della clip,
riprodurre in avanti o indietro, o interrompere la riproduzione. Il righello mostra l’intera duratadella clip, e due marcatori gialli indicano i punti di attacco e stacco.

I marcatori gialli sul righello indicano i punti di attacco e stacco della clip sulla timeline. Per le clip
Fusion o una di quelle composte, il righello mostra solo la durata della clip come nella timeline,
ma senza marcatori

DaVinci Resolve877 Nodes: la finestra dedicata ai nodi. In questo spazio costruisci la struttura a nodi collegando
gli strumenti dall’uscita di un nodo all’ingresso di un altro. Le dimensioni dello spazio dilavoro cambiano in base a quali altre finestre sono aperte o meno, per esempio Spline o
Keyframes. La barra superiore dà accesso rapido agli strumenti più utilizzati.
 Spline: la finestra dedicata alle curve spline, a destra della finestra dei nodi. Qui apporti
cambiamenti mirati a ciascun nodo, per esempio rendendo più armoniosa l’animazione tradue keyframe con le curve di Bezier.
 Keyframes: la finestra dedicata ai fotogrammi chiave, a destra della finestra dei nodi. Qui
aggiungi, rimuovi o modifichi i keyframe per ogni strumento .
 Metadata: questa finestra mostra i metadati disponibili per la clip attiva, inclusi codec,
frame rate e timecode.
 Inspector: questa finestra mostra i parametri e i controlli disponibili per uno o più nodiselezionati. I controlli ad accesso rapido variano in base alle categorie di nodi.

L’Inspector di testo contiene i controlli per layout, forme,
ombre, e altre impostazioni

Lo spazio di lavoro Fusion
Inizia posizionando l’indicatore di riproduzione su una clip nella timeline e poi apri lapagina Fusion.
Qui la clip va subito ad occupare un nodo di ingresso chiamato MediaIn. Ogni composizione
inizia con un nodo MediaIn e un nodo MediaOut. Il primo rappresenta la prima clip dellatimeline, dove hai posizionato l’indicatore di riproduzione, tralasciando eventuali clip precedenti.
La clip contiene ogni modifica ad essa apportata nella pagina Edit, incluse le operazioni diTransform e Crop.

Il nodo MediaOut rimanda l’uscita alla timeline nella pagina Edit

SUGGERIMENTO I plug-in ResolveFX o OpenFX applicati alle clip nelle pagine Cut oEdit non appaiono nella pagina Fusion, perché gli effetti Fusion vengono prima dellacorrezione colore e dell’elaborazione dei plug-in. Per applicare plug-in OpenFX prima
degli effetti Fusion, fai clic destro sulla clip nella pagina Edit e seleziona New Fusion
clip prima di aprire la pagina Fusion.

DaVinci Resolve

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Come funzionano i nodi
I nodi potrebbero definirsi icone visive che rappresentano un singolo strumento o effetto.
Si connettono tra loro per costruire la composizione finale, come gli ingredienti di una torta.
Gli ingressi e le uscite di ciascun nodo ricoprono un ruolo fondamentale, in quanto punti diaccesso ad ogni singolo elemento inserito durante la realizzazione degli effetti visivi.
Alcuni strumenti hanno più ingressi e uscite, e si possono connettere ad altri nodi. Per esempio
il nodo Merge consente di accorpare l’ingresso per il primo piano, l’ingresso per lo sfondo,
e l’ingresso per la maschera o le chiavi.
Ingresso del primo piano
Ingresso dello sfondo
Ingresso della maschera per effetti
OutputAvere più uscite su un nodo significa poter connettere molti nodi diversi nella composizione,
senza la necessità di duplicare le clip come nei software basati su strati distinti. Le freccette sui
nodi indicano la direzione dei dati dell’immagine.
Aggiungere nodi nella finestra Nodes
Per aggiungere effetti basta collocare i nodi sulla linea tra i nodi MediaIn e MediaOut.
Si può fare in diversi modi. Puoi tenere premuto Shift e rilasciare un nodo tra i due, oppure
cliccare sul nodo a cui vuoi connettere un effetto e selezionare lo strumento di tua scelta.
Il nuovo nodo si connetterà automaticamente allo strumento selezionato. Puoi aggiungere nodi
in qualsiasi punto della struttura e connetterli manualmente trascinando l’uscita di uno
sull’ingresso di un altro.

Gli strumenti più comunemente utilizzati sono i nodi Merge 2D e Merge 3D, una specie di stazione centrale incui tutti gli strumenti convergono in una singola uscita

Il nodo Merge offre controlli per gestire gli ingressi, inclusi parametri come dimensione,
posizione, e modalità Blend. Una volta selezionato il nodo, questi controlli sono accessibili
dalla finestra Inspector.
La barra degli strumenti sopra alla finestra dei nodi contiene le icone degli strumenti più
utilizzati. Clicca sull’icona desiderata per aggiungere un nodo, o trascinala nella finestra.
Per vedere tutti gli strumenti disponibili, apri Effects Library e clicca sul menù Tools. Gli
strumenti elencati sono classificati per categoria, così come i template disponibili nel menùTemplates, per esempio Lens flares, Shaders, e Backgrounds.

SUGGERIMENTO Se conosci già i nomi degli strumenti, tieni premuto il tasto Shift e
premi la barra spaziatrice sulla tastiera per accedere al menù di selezione strumento.
Mentre digiti il nome dello strumento, il menù suggerisce quelli possibili. Usa questa
scorciatoia per accelerare il flusso di lavoro.

DaVinci Resolve879

Regolare i nodi nella finestra Inspector
La finestra Inspector ti permette di modificare i nodi. Clicca sul nodo che vuoi modificare evedrai apparire i parametri e i relativi controlli.
Con Fusion è possibile modificare un nodo e allo stesso tempo vederne un altro nelvisualizzatore. Per esempio puoi modificare la posizione e il centro di un nodo Text, ma vedere
un nodo Merge nel visualizzatore. Così facendo potrai lavorare al testo in relazione allo sfondo.

I nodi selezionati hanno un bordo rosso. Questo esempio mostra il nodo Text e i controlli pertinenti nell’Inspector

I parametri e i controlli disponibili variano in base alla funzione del nodo, permettendo ad
esempio di ricentrare e ridimensionare un elemento così come di cambiare il numero diparticelle emesse. L’animazione dell’effetto verrà definita dai keyframe e dalle impostazioni
scelte di volta in volta.

Utilizzare i keyframe
Nella finestra Inspector, imposta un keyframe facendo clic destro su un’impostazione e
scegliendo Animate dal menù contestuale. L’icona del keyframe a destra dell’impostazione
diventerà rossa. Questo significa che i keyframe sono attivi e che qualsiasi cambiamento
apportato verrà applicato solo al fotogramma corrente. Se impostando i i parametri di un altro
fotogramma si creano due o più keyframe, tra questi viene interpolata una transizione dimovimento. Le frecce su ciascun lato dell’icona del keyframe permettono di muoverel’indicatore di riproduzione sulle posizioni esatte nella timeline.

In questo esempio il parametro della dimensione è stato addolcito con una curva di Bezier. Clicca
sulle maniglie per accorciare o allungare la curva, o sui quadratini dei keyframe per riposizionarli

DaVinci Resolve880

La finestra Spline offre ulteriori controlli per gestire le animazioni con i keyframe. Seleziona i
keyframe, per esempio il primo e l’ultimo, e addolcisci l’animazione con una curva di Bezierpremendo Shift + S, o facendo clic destro su un keyframe e selezionando Smooth.

Utilizzare lo strumento Tracker e aggiungere il testo
I seguenti esempi mostrano il funzionamento dello strumento Tracker quando si vuole tracciare
un elemento in una clip e aggiungervi del testo usando i dati di tracciamento.
Il Tracker traccia i pixel nel tempo sugli assi X e Y, e genera una serie di dati che puoi usare per
aggiungere altri elementi. Questo sistema è utilissimo se desideri far corrispondere la posizionedel testo a un oggetto in movimento, per esempio a una macchina per strada o a un
uccello in volo.
1

Nella finestra Effects Library, seleziona Tools > Tracker e trascinalo sulla linea tra i nodi
MediaIn e MediaOut. Clicca sul nodo Tracker per vederne i parametri nella finestra
Inspector.

2

Premi il tasto 1 per vedere il nodo Tracker nel visualizzatore di sinistra. La clip apparirà nelvisualizzatore, con il tracker nella sua posizione di default. Muovi il cursore del mouse sul
Tracker per vederne le maniglie. Clicca sulla maniglia nell’angolo in alto a sinistra e trascina
il tracker in un’area di interesse sulla clip. Le aree ad alto contrasto funzionano bene, per
esempio il logo della macchina sul portabagagli. L’area di interesse verrà ingrandita per
facilitare le operazioni.

3

Nella finestra Inspector, clicca sul pulsante Track forward per avviare il tracciamento.
A tracciamento completato apparirà un messaggio di notifica. Clicca su OK.

I controlli nell’Inspector permettono di invertire la direzione del tracciamento dall’ultimo fotogrammao da quello corrente, di interromperlo, o di proseguire in avanti dal fotogramma corrente o dal primo

SUGGERIMENTO Invertire il tracciamento o proseguire in avanti dal fotogramma
corrente sono opzioni ideali quando l’area di interesse scompare dal fotogramma
durante il rendering. Usa queste opzioni per tracciare solo le riprese pertinenti.
Ora puoi usare i dati di tracciamento e applicare il percorso di movimento a un nodo Text.

DaVinci Resolve

881

4

Clicca sull’icona del nodo Text nella barra dei nodi più utilizzati e trascinala vicino al nodo
Tracker. Connetti l’uscita del nodo Text (il quadratino bianco) all’ingresso del nodo Tracker(il triangolo verde).

5

Clicca sul nodo Tracker e premi il tasto 1 per vedere l’immagine nel visualizzatore di sinistra.
Nella finesta Inspector, clicca sull’icona Operation. Clicca sul menù a fianco all’icona eseleziona Match move.

6

Clicca sul nodo Text per vederne i parametri nella finestra Inspector. Digita il testo nella
casella di testo e cambia il font, il colore, e le dimensioni come preferisci.
Così facendo i dati di posizione di tracciamento verranno applicati dal tracker al testo. Per
riposizionare il testo in relazione al tracker, vai alle impostazioni nella finestra Inspector e
modifica i parametri X Offset e Y Offset con le rotelle.

Le rotelle nella finestra Inspector regolano la posizionedel testo sugli assi X e Y per il nodo Tracker

Ora riproduci la composizione e vedrai il testo collegato all’oggetto che hai tracciato.

Il quadratino verde rappresenta la posizione corrente del tracker,
la linea verde il percorso; la linea rossa tratteggiata indica ilriposizionamento del testo in relazione al tracker

DaVinci Resolve882

Per alcune riprese potrebbe essere necessario rimuovere i punti di tracciamento dopo
averli rilevati, per es. se l’oggetto tracciato scompare dallo schermo. Per farlo basta andare
nella finestra Keyframes.

7

Apri la finestra Keyframes. Tutti i nodi con keyframe hanno una piccola freccia accantoall’etichetta. Nell’elenco sottostante compaiono solo i parametri con keyframe aggiunti.
Clicca sull’icona della lente di ingrandimento e disegna un quadrato nell’area che vuoi
modificare. L’area interessata verrà ingrandita per vedere meglio i keyframe.

8

Sposta l’indicatore di riproduzione sulla posizione di quello che vuoi sia l’ultimo keyframe.
Seleziona i keyframe che vuoi rimuovere disegnandovi intorno un quadrato con il mouse. I
keyframe selezionati diventeranno gialli. Fai clic destro e seleziona Delete dal menù.

SUGGERIMENTO Se gli effetti usati sono particolarmente complessi e richiedono
un’elaborazione intensiva, fai clic destro nell’area dei controlli di trasporto per vedere eselezionare l’opzione di visualizzazione più adeguata al tuo sistema, tra cui
riproduzione proxy. Per tutti i dettagli sulle opzioni di riproduzione, consulta il manuale
di DaVinci Resolve.
Hai completato la tua prima composizione, in cui il testo animato segue un movimento
all’interno delle riprese.
Se vuoi tracciare un’area dell’immagine contenente una superficie piatta che vuoi valorizzare
o sostituire, usa il Planar Tracker. Tracciare piani 2D può essere utile per sostituire etichette e
segnali in un’immagine in movimento, o persino per aggiungere un’immagine su un monitor
o una TV nella scena.
Per tutti i dettagli sul Planar Tracker e sul resto degli strumenti Fusion, consulta il manuale di
DaVinci Resolve.

SUGGERIMENTO Lo strumento Merge cambia a seconda che si tratti di un effetto in
2D o 3D. Se combini effetti 2D e 3D nella composizione che stai creando, ricorda chequalsiasi effetto visivo fatto nello spazio 3D va renderizzato come immagine 2D prima
di poterlo accorpare a una composizione 2D.

DaVinci Resolve883

Non ti resta che esplorare e sperimentare le innumerevoli funzioni di Fusion per esprimere latua creatività. Con un set di strumenti così avanzati a portata di mano, DaVinci Resolve non hapiù limiti.

Fare il mastering della sequenza montata
Dopo aver svolto montaggio e correzione colore, aggiunto gli effetti visivi e mixato l’audio, puoi
passare alla pagina di consegna Deliver. Usa il pulsante di esportazione veloce Quick Export
per esportare la timeline come file unico, scegliendo tra numerosi formati, oppure sfrutta le altre
impostazioni disponibili.

Esporta il progetto dalla pagina Deliver, scegliendo tra numerosi formati video e codec

Esportazione veloce
Seleziona File > Quick Export per accedere alle diverse opzioni predefinite di esportazione,
da qualsiasi pagina di DaVinci Resolve. Le opzioni includono le popolari piattaforme dicondivisione video, tra cui YouTube, Vimeo, Twitter e Frame.io.
Come utilizzare Quick Export:
1 Nella pagina Cut, Edit, Fusion, o Color, imposta i punti di attacco e stacco per selezionare lasezione della timeline che intendi esportare. Se non imposti i punti di attacco e stacco verrà
esportata l’intera timeline.
Clicca su File > Quick Export.
2

Seleziona un predefinito dalla lista di icone nella finestra di dialogo di Quick Export. Per
esportare il tuo lavoro direttamente su TikTok o YouTube, spunta la casella Upload directly
e inserisci i dati richiesti. Conferma con Export.

3

Scegli dove salvare il progetto, assegna un nome e conferma con Save. Una barra diavanzamento indicherà la durata dell’esportazione.

DaVinci Resolve

884

NOTA Per pubblicare direttamente sugli account online come TikTok, è necessario
accedere all’account dalla tab System di Preferences nelle impostazioni di retedi DaVinci.

Per pubblicare direttamente su TikTok il progetto in esportazione,seleziona Upload directly e inserisci i dati richiesti

La pagina Deliver
Questa pagina consente di selezionare le clip che vuoi esportare, oltre al tipo di formato,
codec, e risoluzione desiderati. Scegli tra numerosi tipi di formato, inclusi QuickTime, AVI, MXF
e DPX, e codec tra cui RGB/YUV non compressi a 8 bit o 10 bit, ProRes, DNxHD, e H.264.
Come esportare una sola clip:
1 Accedi alla pagina Deliver.
2

Clicca sul menù Render Settings in alto a sinistra. Scegli tra numerosi predefiniti
di esportazione (per esempio YouTube, Vimeo) e audio, oppure imposta parametri
personalizzati manualmente selezionando Custom. Per questo esempio, seleziona
YouTube e il formato 1080p.
Il frame rate sarà lo stesso del tuo progetto.

3

Sotto i predefiniti di consegna trovi il nome del file della timeline e la destinazione del video
esportato. Clicca su Browse e scegli dove salvare il file esportato. Poi seleziona Single clip
dall’opzione di render.

4

Appena sopra la timeline, vedrai l’opzione Entire timeline per esportare l’intera timeline.
Se preferisci selezionare solo alcune sezioni della timeline, scegli In/out range e usa i tasti
di scelta rapida I e O per confermare i punti di attacco e stacco nella timeline.

5

In basso nel menù Render Settings clicca su Add to Render Queue.
Le impostazioni del rendering si aggiungono alla coda delle operazioni di rendering sulla
destra della pagina. Ora basta cliccare sul tasto Start Render e monitorarne il progresso.
Una volta completato il rendering, apri la cartella in cui hai salvato il lavoro, fai doppio clic
sulla clip e guarda la sequenza completa.

Esplora e sperimenta le innumerevoli funzioni offerte da DaVinci Resolve per perfezionare letue competenze nell’ambito del montaggio, della correzione colore, del mixaggio audio e degli
effetti visivi. Consulta il manuale di DaVinci Resolve per approfondire il funzionamento diciascuna funzione.

DaVinci Resolve885

Flusso di lavoro di post produzione
Software di terzi
Se preferisci utilizzare un altro software di montaggio, copia le clip su un supporto diarchiviazione esterno o su un RAID e importale sul software di tua scelta.
Le clip si possono montare anche direttamente dalla scheda SD.

Final Cut Pro
Per montare le clip su Final Cut Pro, crea un nuovo progetto scegliendo il formato video e ilframe rate adatti. Questo esempio usa le impostazioni ProRes 422 HQ, 1080p24.
1

Apri Final Cut Pro. In Library Properties, modifica il campo Untitled di default cliccando
sull’icona Modify. Vai su File > New > Library per creare una nuova libreria.

2

Seleziona la nuova libreria dalla barra laterale e clicca sull’icona Modify corrispondente.
Nella finestra di opzioni che appare, seleziona lo spazio colore per il progetto: Standard
per i progetti SD o HD con un gamut di colori standard, o Wide Gamut HDR per realizzare
un video HDR ad ampio gamut di colori.

3

Conferma con Change.

4

Nella barra laterale, fai un clic destro sul nome della libreria e seleziona New Project.
Digita un nome per il nuovo progetto e scegli un evento in cui collocarlo. Se non è stato
creato nessun evento precedentemente, scegli quello di default, che prende il nome delladata corrente.

5

Imposta il rendering su Apple ProRes 422 HQ e l’audio su Stereo e 48kHz.

Le impostazioni di progetto di Final Cut Pro

6

Clicca su OK per creare un nuovo progetto.

Per importare le clip nel progetto, seleziona File > Import > Media dalla barra del menù.
Scegli le clip dalla scheda SD.
Ora puoi trascinare le clip sulla timeline e cominciare il montaggio.

Flusso di lavoro di post produzione

886

Avid Media Composer
Per montare le clip su Avid Media Composer, crea un nuovo progetto scegliendo il formato
video e il frame rate adatti. Questo esempio usa l’impostazione 1080p24.

Impostazioni di progetto di Avid Media Composer

1

Apri Media Composer. Apparirà la finestra Select Project.

2

Clicca sulla tab New Project.

3

Scegli il profilo utente, se creato in precedenza.

4

Scegli se la destinazione del progetto è privata, condivisa o esterna.

5

Dal menù a discesa Format seleziona HD 1080 > 1080p/24 e clicca su Create per creareil progetto.

6

Fai doppio clic sul progetto nella finestra Select Project per aprirlo.

7

Seleziona File > Input > Source Browser e scegli i file da importare.

8

Dal menù a discesa seleziona la cartella di destinazione e clicca su Import.

Ora puoi trascinare le clip sulla timeline e cominciare il montaggio.

NOTA Per montare i file Blackmagic RAW registrati con Blackmagic Video Assist 12G
su Media Composer è necessario l’installer di Blackmagic RAW. L’installer si scarica da
https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Flusso di lavoro di post produzione

887

Adobe Premiere Pro
Per montare le clip con Adobe Premiere Pro è necessario creare un nuovo progetto con i fileregistrati sul Video Assist.
1

Apri Adobe Premiere Pro. Nella pagina di benvenuto clicca su New project in alto a sinistra.
Apparirà la finestra di importazione.

2

Digita il nome del progetto in Project name e seleziona dove salvarlo in Project location.

3

Apri la cartella dove si trovano i file, seleziona le clip da importare e clicca sul pulsanteCreate nell’angolo in basso a destra.

Impostazioni di progetto di Adobe Premiere Pro

4

Il nuovo progetto e sequenza creati avranno le stesse impostazioni delle clip.

5

Per cambiare la risoluzione o il formato del canale audio, clicca sulla sequenza e seleziona
Settings dal menù.

NOTA Per montare i file Blackmagic RAW registrati con Blackmagic Video Assist 12G
su Premiere Pro è necessario l’installer di Blackmagic RAW. L’installer si scarica da
https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Flusso di lavoro di post produzione

888

Assistenza
Assistenza tecnica
Il modo più veloce di ottenere assistenza tecnica è consultare la pagina Supporto delnostro sito.

Supporto online
L’ultima versione del manuale e del software e le note di supporto più recenti sono disponibili
alla pagina www.blackmagicdesign.com/it/support

Blackmagic ForumIl Blackmagic Forum sul nostro sito è un'ottima risorsa per ottenere informazioni utili
e condividere idee creative. Qui trovi le risposte alle domande più frequenti, oltre
ai consigli forniti da utenti esperti e dal team Blackmagic Design. Visita il Forum su
https://forum.blackmagicdesign.com

Contattare un team di supporto
Se il materiale disponibile e il Blackmagic Forum non rispondono alle tue domande, clicca su
Invia una email, oppure Trova un team di supporto per contattare direttamente il teamBlackmagic Design più vicino a te.

Verificare la versione del software
Per verificare quale versione del software è installata sul computer, apri About BlackmagicVideo Assist Setup.
 Su Mac OS, apri la cartella Applicazioni e seleziona Blackmagic Video Assist Setup.
La versione del software appare nella tab About Blackmagic Video Assist Setup.
 Su Windows, seleziona Blackmagic Video Assist Setup dalla rispettiva icona nel menùStart o dalla schermata iniziale. Nel menù Help, clicca su About Blackmagic Video Assist
Setup per scoprire la versione del software.

Scaricare gli aggiornamenti
Dopo aver verificato la versione del software, visita la pagina Supporto del nostro sito su
www.blackmagicdesign.com/it/support per scaricare gli aggiornamenti più recenti.
È consigliabile non aggiornare il software se stai già lavorando a un progetto importante.

Assistenza889

Normative
Smaltimento di apparecchiature elettriche ed elettroniche nell'Unione Europea
Questo simbolo indica che il dispositivo non deve essere scartato insieme agli altririfiuti, ma consegnato a uno degli appositi centri di raccolta e riciclaggio. La raccolta e
lo smaltimento differenziato corretto di questo tipo di apparecchiatura evita lo spreco dirisorse e contribuisce alla sostenibilità ambientale e umana. Per tutte le informazioni suicentri di raccolta e riciclaggio, contatta gli uffici del tuo comune di residenza o il punto
vendita presso cui hai acquistato il prodotto.
Questo dispositivo è stato testato e dichiarato conforme ai limiti relativi ai dispositivi
digitali di Classe A, come indicato nella Parte 15 del regolamento FCC. Tali limiti sono
stati stabiliti con lo scopo di fornire protezione ragionevole da interferenze dannose inambienti commerciali. Questo dispositivo genera, usa e può irradiare energia aradiofrequenza e, se non è installato o usato in conformità alle istruzioni, può causareinterferenze dannose che compromettono le comunicazioni radio. Operare questo
dispositivo in ambienti residenziali può causare interferenze dannose, nella cui
evenienza l'utente dovrà porvi rimedio a proprie spese.
Il funzionamento è soggetto alle due condizioni seguenti:
1

Questo dispositivo non deve causare interferenze dannose.

2

Questo dispositivo deve accettare eventuali interferenze ricevute, incluse leinterferenze che possono causare un funzionamento indesiderato.
–
R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003

Dichiarazione ISED (Canada)

Questo dispositivo è conforme agli standard canadesi sui dispositivi digitali di Classe A.
Qualsiasi modifica o utilizzo del dispositivo al di fuori di quello previsto potrebbero invalidare laconformità a tali standard.
Consigliamo di connettere le interfacce HDMI usando cavi schermati HDMI di alta qualità.
Questo dispositivo è stato testato per l’uso in ambienti commerciali. Se utilizzato in ambienti
domestici, può causare interferenze radio.

Normative890

Sicurezza
Questo dispositivo è adatto all'uso nei luoghi tropicali con una temperatura ambiente nonsuperiore ai 40ºC.
Lasciare uno spazio adeguato intorno al dispositivo per consentire sufficiente ventilazione.
Le parti all'interno del dispositivo non sono riparabili dall'utente. Contattare un centro
assistenza Blackmagic Design per le operazioni di manutenzione.
In condizioni di forte illuminazione, si consiglia di coprire il dispositivo per evitare che la camerae la batteria al litio siano esposte alla luce del sole per lunghi periodi. Mantenere le batterie allitio lontano dalle sorgenti di calore.
Dichiarazione dello Stato della California
Questo dispositivo può esporre l’utente a sostanze chimiche, per esempio tracce di bifenili
polibromurati nelle parti in plastica, che nello Stato della California sono considerati causa dicancro e di difetti alla nascita o di altri difetti riproduttivi.
Per maggiori informazioni, visitare la pagina www.P65Warnings.ca.gov.
European OfficeBlackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
Singapore
L’adattatore di corrente in dotazione a questo dispositivo Blackmagic Design include una serie
di spine intercambiabili a seconda del paese. Le spine contrassegnate dal numero APD2-UK o
APD2-EU sono utilizzabili a Singapore.

Sicurezza891

Garanzia
Garanzia limitata di un annoBlackmagic Design garantisce che questo prodotto è fornito privo di difetti nei materiali e nella
manifattura per un periodo di un anno a partire dalla data d'acquisto. Durante il periodo di garanzia
Blackmagic Design riparerà o, a sua scelta, sostituirà tutti i componenti che risultino difettosi
esonerando il/la Cliente da costi aggiuntivi, purché i componenti vengano restituiti dal/la Cliente.
Per ottenere l'assistenza coperta dalla presente garanzia, il/la Cliente deve notificare
Blackmagic Design del difetto entro il periodo di garanzia, e provvedere a organizzare il servizio
di riparazione. Il/la Cliente è responsabile del costo di imballaggio e di spedizione del prodotto alcentro di assistenza indicato da Blackmagic Design, con spese di spedizione prepagate. Il costo
include spedizione, assicurazione, tasse, dogana, e altre spese pertinenti alla resa del prodottoa Blackmagic Design.
Questa garanzia perde di validità per danni causati da un utilizzo improprio, o da manutenzione
e cura inadeguate del prodotto. Blackmagic Design non ha obbligo di assistenza e riparazione
sotto garanzia per danni al prodotto risultanti da: a) precedenti tentativi di installazione, riparazioneo manutenzione da personale non autorizzato, ovvero al di fuori del personale Blackmagic Design,b) precedenti usi impropri o tentativi di connessione ad attrezzatura incompatibile al prodotto,c) precedenti tentativi di riparazione di guasti o malfunzionamento dovuti all’uso di parti o ricambi
non originali Blackmagic Design, o d) precedenti modifiche o integrazione del prodotto ad altri
prodotti, con il risultato di rendere la riparazione più difficoltosa o di allungare le tempistiche dieventuali ispezioni atte alla riparazione.
LA PRESENTE GARANZIA DI BLACKMAGIC DESIGN SOSTITUISCE QUALSIASI ALTRA GARANZIA,ESPLICITA O IMPLICITA. BLACKMAGIC DESIGN E I SUOI FORNITORI ESCLUDONO QUALSIASIALTRA GARANZIA IMPLICITA DI COMMERCIABILITÀ O DI IDONEITÀ AD UN USO SPECIFICO.
L'INTERA RESPONSABILITÀ DI BLACKMAGIC DESIGN E L'UNICO ESCLUSIVO RICORSO
DELL'UTENTE PER QUALSIASI DANNO ARRECATO DI NATURA INDIRETTA, SPECIFICA,
ACCIDENTALE O CONSEQUENZIALE, ANCHE QUALORA BLACKMAGIC DESIGN O I SUOI
DISTRIBUTORI FOSSERO STATI AVVERTITI DELLA POSSIBILITÀ DI TALI DANNI, È LA RIPARAZIONEO LA SOSTITUZIONE DEI PRODOTTI DIFETTOSI. BLACKMAGIC DESIGN NON SI ASSUME ALCUNARESPONSABILITÀ PER QUALSIASI USO ILLEGALE DEL DISPOSITIVO DA PARTE DEL/LA CLIENTE.
BLACKMAGIC DESIGN NON SI ASSUME ALCUNA RESPONSABILITÀ PER DANNI DERIVANTIDALL'USO DI QUESTO PRODOTTO. IL/LA CLIENTE UTILIZZA QUESTO PRODOTTO A
PROPRIO RISCHIO.
© Copyright 2024 Blackmagic Design. Tutti i diritti riservati. Blackmagic Design, DeckLink, HDLink, Workgroup Videohub, Multibridge
Pro, Multibridge Extreme, Intensity e Leading the creative video revolution sono marchi registrati negli Stati Uniti e in altri paesi.
Altri nomi di prodotti e aziende menzionati in questo manuale potrebbero essere marchi dei rispettivi proprietari.

Garanzia

892

Julho 2024

Manual de Instalação e Operação

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist
PortuguêsPrezado Cliente,
Obrigado por adquirir um Blackmagic Video Assist.
Em 2015, lançamos o Blackmagic Video Assist original para ajudá-lo a gravar vídeos de melhor
qualidade em qualquer tipo de câmera. Agora, estamos animados em apresentar o BlackmagicVideo Assist 12G HDR à família Video Assist.
Estamos muito contentes por ter desenvolvido a linha de produtos Blackmagic Video Assist.
Acreditamos que ela seja a solução perfeita para ajudar você a gravar vídeos de qualidade superior
em qualquer tipo de câmera. O seu Video Assist disponibiliza o melhor das nossas tecnologias paraa gravação e o monitoramento no set em produtos compactos e fáceis de usar.
Os modelos Blackmagic Video Assist podem ser montados na sua câmera ou em uma mesa para
uso geral com decks e monitoramento. Eles são perfeitos como gravadores de másters para um
switcher de produção ao vivo como o ATEM Mini.
As entradas 3G-SDI e 12G-SDI oferecem monitoramento HD ou Ultra HD em telas LCD de altaqualidade, incluindo HDR nos modelos 12G. Com até 2.500 nits, os displays HDR podem servisualizados mesmo sob luz solar forte.
Você pode gravar em cartões SD rápidos, incluindo compartimentos duplos no modelo de 7" para
gravações ininterruptas. O seu Video Assist é um gravador e monitor muito versátil que pode ser
usado com qualquer câmera em qualquer projeto.
Este manual de instruções contém todas as informações necessárias para você começar a usar oseu Blackmagic Video Assist.
Consulte a página de suporte no nosso site em www.blackmagicdesign.com/br para obter a versão
mais recente deste manual e as atualizações do software do seu Video Assist. Para garantir que vocêreceba todos os recursos mais recentes, mantenha o seu programa atualizado. Ao baixar o software,registre suas informações para que possamos mantê-lo atualizado quando novos programas forem
lançados. Estamos sempre trabalhando com novos recursos e aprimoramentos, portanto adoraríamos
ouvir a sua opinião.

Grant Petty
Diretor Executivo da Blackmagic DesignÍndice
Instruções Preliminares

896

Trabalhar com Arquivos de Cartões SD

946

Conectar Alimentação

896

Verificar a Velocidade do Disco 

947

Conectar Vídeo

898

Conectar Áudio

898

Usar o Video Assist comouma Webcam

948

Inserir Cartões SD

898

Configurar a Fonte Webcam

949

Gravação

899

Usar Open Broadcaster

949

Controle Remoto via o Conector LANC

900

Blackmagic Video Assist Setup

951

Gravação Ininterrupta

900

Atualizar o Software Interno

951

Gravar Imagens HDMI Limpas apartir de Câmeras DSLR

Usar o DaVinci Resolve

952

901

Reprodução

901

Gerente de Projetos

953

Reprodução em loop

902

Editar com a Página Corte

954

Alterar Configurações

902

Adicionar Clipes à Linha de Tempo

956

Usar a Tela de Toque

902Edições de Apenas Vídeo e ApenasÁudio

958

Configurações e Recursos do
Blackmagic Video Assist

904

Editar Clipes na Linha de Tempo

959Áudio 922

Barra de Ferramentas

959

Menu de Configurações924

Adicionar Títulos

960

Inserção de Metadados

930

Claquete Digital

930

Gravar Blackmagic RAW
no Video Assist 12G HDR 

935

Conectar sua câmera ao Video Assist
12G HDR

935

Canon

935

Panasonic

936

SIGMA 936
Leica 937
Nikon 937

Trabalhar com Arquivos BlackmagicRAW 961
Corrigir Cores dos seus Clipes com a
Página Cor

964

Adicionar uma Power Window968

Usar Plug-ins

970

Misturar Seu Áudio

970

Adicionar VFX e Composições na
Página Fusion

975

Masterizar Sua Edição

983

Exportação Rápida

983

Página Entrega

984

Fluxo de Trabalho de Pós-Produção

985

Trabalhar com Software de Terceiros

985

Usar Final Cut Pro

985

Usar Avid Media Composer

986

Usar Adobe Premiere Pro

987

Ajuda

988

Informações Regulatórias

989

Fujifilm

937

Z Cam

938

Blackmagic RAW

938

Gravar com Blackmagic RAW

939

Mídias de Armazenamento

941

Escolher um Cartão SD Rápido

941

Selecionar uma Unidade Flash USB-C

943

Formatar Mídias de Armazenamento
usando seu Video Assist

944

Informações de Segurança

990

Formatar Mídias usando um Computador

945

Garantia

991

Blackmagic Video Assist

895

Instruções Preliminares
Esta seção mostra como começar a usar o seu dispositivo:■ Conectar Alimentação
■ Conectar Vídeo■ Conectar Áudio
■ Inserir Cartões SD

Conectar Alimentação
Começar a usar o seu Blackmagic Video Assist é muito simples. Basta conectá-lo à tomada,conectar sua fonte de vídeo, conectar o áudio e inserir um cartão SD.
Para obter alimentação, conecte o adaptador de energia fornecido à entrada de alimentação do seu
Video Assist no painel do lado direito. Nos modelos 12G, você pode fixar o conector ao Video Assist
para prevenir desconexões acidentais.
Para ligar a unidade, pressione o botão de alimentação no painel do lado direito. Pressione
e segure para desligar.

Conecte alimentação externa à fonte dealimentação +12 V. Pressione o botão dealimentação para ligar a unidade.

DICA O cabo de alimentação fornecido com o Blackmagic Video Assist 12G HDR possui
um conector com trava para prevenir desconexões, mas você também pode usar qualquer
cabo 12 V 36 W para alimentar o Video Assist.
Você também pode alimentar seu Video Assist usando baterias Sony da série L, que são muito
comuns e podem ser adquiridas em cargas variadas.

Instruções Preliminares

896

Insira a bateria no compartimento e deslize para baixo até que ela trave no lugar.
Para retirar, pressione e segure o botão localizado acima da bateria e deslize-a para fora.

Carregar as Baterias
As baterias série L são muito fáceis de encontrar e são usadas em uma ampla gama deequipamentos de vídeo. Isso também significa que há uma grande variedade decarregadores que você pode usar para recarregar suas baterias. Estes incluem um
carregador estilo tomada com um único compartimento de bateria, ou modelos decompartimentos duplos com uma tela LCD que indica o status da recarga de suas baterias.
Ao selecionar um carregador de bateria, é importante se certificar de que ele se encaixa
no seu fluxo de trabalho de produção. Por exemplo, alguns carregadores são alimentados
via USB, portanto são convenientes quando você está em qualquer lugar. Outros
carregadores são alimentados por tomada, portanto seriam adequados para locações
de estúdio ou escritório.
Na primeira inicialização do seu Blackmagic Video Assist será solicitado que você selecione seu
idioma a partir das 11 opções disponíveis. Selecione seu idioma e toque em “Atualizar”. Você podealterar o idioma a qualquer momento através do menu de configurações.

Instruções Preliminares

897

Conectar Vídeo
O próximo passo é conectar seu vídeo de origem SDI ou HDMI às entradas miniBNC, BNC
ou HDMI. Os cabos miniBNC para BNC convencionais podem ser adquiridos na sua loja deequipamentos de vídeo profissionais mais próxima.

Lateral Esquerda do Painel

Conecte seu vídeo deorigem à entrada SDI ou
HDMI no lado esquerdo.
Conecte um monitor SDI
ou TV HDMI usando a
saída SDI ou HDMI.

Lateral Direita do PainelVocê pode ouvir o áudio
através do alto-falante
integrado ou conectando
fones de ouvido à entrada
correspondente. O altofalante será silenciado
durante a gravação eo monitoramento.

Conectar Áudio
Ao conectar o seu vídeo, o áudio também será conectado, pois está integrado ao sinal de vídeo
SDI ou HDMI. No entanto, os modelos Video Assist de 7" também possuem miniconectores XLR
integrados, assim você também pode conectar áudio analógico balanceado externo.
OBSERVAÇÃO No modelo Video Assist de 7", você pode configurar os parâmetrosde áudio para gravar os canais analógicos 1 e 2 ou pode selecionar um canal de áudio
analógico e um canal de áudio SDI ou HDMI, dependendo da sua fonte de vídeo. Paramais informações sobre áudio analógico e ajuste de níveis, consulte a seção 'Áudio'
mais adiante neste manual.

Inserir Cartões SD
Para começar a gravar clipes, você precisa inserir um cartão SD compatível.
Para gravações HD de alta qualidade, recomendamos cartões SD UHS-I de alta velocidade.
Mas, caso você esteja gravando em definição padrão, a uma taxa de bits mais baixa ou com
compactação de qualidade inferior, você deve conseguir usar cartões mais lentos. Geralmente,quanto mais rápidos forem os cartões, melhores eles serão.
Caso esteja gravando em Ultra HD, recomendamos usar os cartões SD UHS-II de alta velocidade
mais rápidos disponíveis. Para o Blackmagic Video Assist 12G HDR, esses cartões precisam sercapazes de obter velocidades de gravação acima de 224 MB/s para gravar até ProRes HQ Ultra
HD 2160p60.
Os modelos Video Assist de 7" também possuem dois compartimentos de cartão SD. Você podegravar em qualquer um deles ou inserir dois cartões SD para gravações contínuas ou para trocas
rápidas de mídia.
Antes de usar seus cartões, você precisará formatá-los em HFS+ ou exFAT. É muito fácil formatarsuas mídias através das configurações de armazenamento. Para mais informações sobre
formatação, consulte a seção ‘Mídias de Armazenamento’ deste manual.
Instruções Preliminares

898

Para começar a gravação, você precisará inserir um cartão SD UHS-I ou UHS-II formatado em
HFS+ ou exFAT. Você pode formatar seu cartão SD com facilidade usando as configurações
‘armazenamento’ no menu da tela de toque.

Isso é tudo o que há para começar. Com a alimentação, o vídeo e um cartão SD formatado, agoravocê pode iniciar a gravação.

Gravação
Para começar a gravação imediatamente, basta tocar no ícone circular “Gravar” no parte inferior
da tela LCD. Toque no ícone “Parar” para interromper a gravação.

No Blackmagic 12G HDR, o indicador de código de tempo na barra deferramentas superior acenderá em vermelho durante a gravação.

Você pode gravar seus clipes usando codecs Apple ProRes e Avid DNx.
Você também pode configurar o disparo de gravação do seu Video Assist como “Iniciar/Parar
Vídeo” ou “Código de Tempo”.
DICA Quando as barras de ferramentas superior e inferior forem ocultadas no seu Video
Assist de 5", um pequeno indicador de gravação é exibido na parte inferior da tela LCD, assimvocê pode confirmar com facilidade que a gravação está ocorrendo. Ao deslizar a tela para
cima ou para baixo, as barras de ferramentas são exibidas novamente.

Gravação

899

Nos modelos Video Assist de 5", deslize a tela para cima ou para baixo para
exibir ou ocultar as barras de ferramentas.

OBSERVAÇÃO Ao gravar com uma câmera HDMI ou SDI, certifique-se de que a saída
esteja limpa e com as sobreposições desativadas, pois qualquer sobreposição presente na
saída de vídeo da sua câmera será gravada com a sua imagem. Consulte a seção ‘Gravar
Imagens HDMI Limpas a partir de Câmeras DSLR’ para mais informações.

Controle Remoto via o Conector LANC
Nos modelos Video Assist de 7", você pode iniciar e parar a gravação remotamente usando um
controlador LANC externo. Basta inserir o controlador LANC na entrada LANC de 2,5 mm na lateraldireita da unidade.

Gravação Ininterrupta
Os modelos Video Assist de 7" suportam gravação contínua ao usar mais de um cartão ou um disco
externo nos modelos Video Assist 12G via a porta USB-C. Se estiver gravando um evento importantee não quiser parar a gravação, basta inserir um segundo cartão SD ou conectar um drive externo.
Quando o cartão ou drive atual estiver cheio, a gravação continuará no próximo compartimento
automaticamente. Não haverá perda de quadros no processo. Por exemplo, se o primeiro segmento
no cartão 1 parar em 00:40:01:00, a gravação no segundo cartão começará em 00:40:01:01.
Quando estiver editando seus clipes na linha de tempo, basta colocar o segundo clipe na ponta doprimeiro e a gravação será reproduzida como se fossem um clipe completo.
Ter um cartão ou drive adicional conectado também permite trocar a mídia rapidamente. Se vocêquiser mudar para outro cartão ou para a unidade ativa, basta pressionar e segurar o botão degravação. A gravação continuará no próximo compartimento disponível sem perder nenhum quadro.
Agora você pode remover o primeiro cartão ou drive
e começar a usar sua mídia imediatamente.
DICA Para gravações contínuas ou trocas de compartimento rápidas, certifique-se de queseus cartões estejam formatados antes de iniciar sua gravação. Para formatar seu cartão SD
ou unidade externa enquanto a gravação ocorre em outro compartimento, basta tocar nos
indicadores de armazenamento para exibir as coonfigurações de armazenamento. Consultea seção ‘Mídias de Armazenamento’ neste manual para mais informações sobre formatação.

Gravação

900

Gravar Imagens HDMI Limpas a partir de Câmeras DSLR
Algumas câmeras DSLR gravam vídeos de 8 bits internamente e outras são capazes de fornecer
uma imagem de vídeo nítida através de suas saídas HDMI. Ao conectar a saída HDMI da câmeraDSLR ao seu Video Assist, você pode dispensar a compressão interna da câmera e realizar a
gravação usando codecs ProRes ou Avid DNx de 10 bits de alta qualidade. Algumas câmeras DSLR
podem produzir imagens 4:2:2 de 10 bits, obtendo uma qualidade de vídeo superior do que acompressão 4:2:0 de 8 bits gravada internamente.
Muitas câmeras DSLR também estão limitadas a gravações de duração curta, portanto um benefício
adicional da gravação externa é poder dispensar essas limitações de gravação. Isto é particularmenteútil ao gravar eventos ao vivo ou entrevistas para documentários.
Para tirar o máximo proveito desse recurso, você precisará configurar a sua câmera para produzir uma
imagem limpa com as sobreposições desativadas. Isso geralmente é feito alterando as configurações
da saída HDMI da câmera DSLR, assim nenhuma informação de status é exibida no sinal de vídeo.
Isto é importante porque caso algumas sobreposições estejam visíveis na sua imagem através da
saída HDMI, elas serão gravadas no seu vídeo, o que provavelmente você não quer que aconteça.
Para verificar se as sobreposições da câmera DSLR não estão visíveis:
1 Deslize a tela de toque para cima ou para baixo para ocultar os medidores na tela, assim vocêmonitora apenas a imagem da sua câmera DSLR. Nos modelos Video Assist de 7",
a barra de ferramentas na parte superior da tela LCD é independente e separada da imagem.
Isso significa que você pode monitorar a imagem inteira nitidamente e ainda consegue
visualizar a barra de ferramentas superior.
2

Com os medidores ocultos na tela, verifique cuidadosamente se o vídeo de saída da câmeraDSLR não exibe informações além da sua imagem de vídeo limpa. Caso seja possível visualizar
as sobreposições da câmera na tela LCD do seu Video Assist, altere a saída HDMI ou exiba as
configurações de menu na sua câmera para que as sobreposições HDMI sejam desativadas.

Com uma saída HDMI limpa da sua câmera, agora você será capaz de gravar vídeos de melhor qualidade.

Reprodução
Os controles de transporte se encontram na barra de ferramentas inferior. Caso a barra deferramentas inferior não esteja sendo exibida, basta deslizar a tela para cima ou para baixo pararevelá-la.
Reproduzir

Para reproduzir seus clipes, toque no ícone de reprodução.

Parar

Durante a reprodução, toque no ícone “Parar” ou “Pausar” para congelar
momentaneamente a reprodução em um quadro de vídeo.

SaltarVocê pode avançar ou recuar seus clipes tocando repetidamenteos ícones de avanço ou recuo. Tocar no ícone de recuo uma vez
reiniciará o clipe atual.

ShuttleSegure o botão de avanço ou retrocesso para alternar para o modo
shuttle. Agora você pode avançar ou retroceder em velocidades de x1/2
a x50 tocando nos botões shuttle. Pressione Parar ou Reproduzir para
configurar os botões de volta ao modo de salto.

Reprodução

901

DICA Deslize clipes para frente e para trás ao arrastar o controle deslizante à esquerda ou
direita; ou ao passando o dedo na tela para navegar pelo vídeo.

Mova passo a passo para frente e para trás ao deslizar o vídeo à esquerda
ou direita.

Você pode optar pela exibição dos botões de avanço e retrocesso ou do histograma na barra deferramentas inferior. Quando a opção “Exibir Histograma” na aba Configurações do menu do painel
estiver ativada, apenas os botões gravar, reproduzir e parar estarão visíveis.

Reprodução em loop
Repetir

Quando o seu clipe estiver sendo reproduzido, pressione o botão
de reprodução novamente para configurar o seu Video Assist para
reproduzir o clipe atual em um loop contínuo.

Repetir
todos

Toque no botão de reprodução novamente para reproduzir todos osseus clipes gravados em um loop contínuo.

Reproduzir

Toque novamente para retornar à reprodução em tempo real.

No modo loop, a linha de tempo será ampliada no clipe ativo. Agora você obterá um controle mais
preciso para depurar o clipe utilizando o cursor de reprodução.

Alterar Configurações
Usar a Tela de Toque
Todos os modelos Video Assist incluem uma ampla gama de recursos e configurações ajustáveis
pelo usuário.
A tela principal inclui uma barra de ferramentas superior e inferior. A barra de ferramentas superior
fornece acesso a sobreposições de monitoramento, codec, formato, configurações de fontes,
escopos e o menu do painel, bem como a exibição de código de tempo e indicadores de statusda bateria.

Alterar Configurações

902

A barra de ferramentas inferior inclui controles de transporte, indicadores de armazenamento
e medidores de áudio. A exibição de um histograma também pode ser ativada através do menu
para aparecer sobre os botões de avanço e retrocesso na parte inferior esquerda da barrade ferramentas.
DICA Ambas as barras de ferramentas nos modelos Video Assist de 5" podem ser
ocultadas ao deslizar a tela para cima ou para baixo. Nos modelos de 7", a barra deferramentas superior permanecerá sempre visível.
O menu do painel de controle é acessado através do ícone de configurações na barra deferramentas superior e inclui abas de gravação, monitoramento, configurações e LUTs. Os modelosde 7" também incluem uma aba de áudio para que você possa acessar as configurações dos canais
de entrada XLR adicionais.

Você pode navegar entre as páginas deslizando para a esquerda
ou direita ou tocando nas setas em ambas as laterais.

Cada aba do menu possui duas ou mais páginas de opções que você pode navegar deslizando atela para a esquerda ou direita, ou tocando nas setas de ambos os lados. Ao selecionar os íconesde codec ou fonte na barra de ferramentas superior, você abrirá a aba de gravação do menu.

Alterar Configurações

903

Configurações e Recursos do Blackmagic Video Assist
Seu Video Assist exibe sobreposições na tela LCD para auxiliar na exposição, no foco,
na composição e no enquadramento ao conectar o dispositivo a uma câmera.
Essas configurações podem ser acessadas através do ícone de sobreposições de monitoramento
no canto superior esquerdo do seu Video Assist. Você também pode usar a aba “Monitoramento”
no menu principal para ativar ou desativar essas configurações individualmente, ou desativar todas
selecionando “Alimentação Limpa”.

Desabilite todas as sobreposições ao selecionar “Alimentação Limpa”.

Zebra
O recurso zebra ajuda a obter a exposição ideal ao exibir linhas diagonais sobre as áreas do vídeo
que excedem o seu nível de zebra configurado. Por exemplo, caso tenha definido o nível de zebra
a 100%, será possível saber que qualquer área da imagem exibindo o padrão zebra será cortada.
Se você definir o nível de zebra a 90%, poderá se sentir confiante de que terá um espaço extra deexposição para proteger os realces na sua imagem.

Controles de zebra no Blackmagic Video Assist.

DICA Você também pode configurar o recurso zebra para realçar as áreas da sua imagem
que representem níveis de vídeo específicos na forma de onda. Por exemplo, ao definir azebra a 50%, você consegue identificar visualmente as regiões da sua imagem que
aparecerão a aproximadamente 50% em um escopo de forma de onda.

Pico de Foco e Assistência de Foco
As configurações “Pico de Foco” e “Assistência de Foco" oferecem ferramentas poderosas para
ajudar a focalizar suas imagens rapidamente O recurso “Pico de Foco'” exibe as linhas das bordasnas áreas mais nítidas da imagem. As configurações de sensibilidade permitem que você altere aintensidade das linhas.
Para alterar as configurações de sensibilidade, toque nas setas da esquerda e direita ou arraste odeslizador para a esquerda ou direita. Os níveis de sensibilidade incluem “Baixo”, “Médio” e “Alto”.
Nas imagens com muitos detalhes e alto contraste, as linhas podem ser desconcertantes, portanto,
nessas condições, você pode selecionar “Baixo” ou “Médio”. Por outro lado, para imagens com
contraste baixo e menos detalhes, selecione “Alto” para que as linhas fiquem mais marcantes efáceis de serem visualizadas.

Alterar Configurações

904

As linhas das bordas são extremamente úteis. Elas podem ser tão marcantes que é até possível
monitorar a profundidade do seu plano focal, além de poder acompanhá-lo se movimentando mais
perto ou mais longe do seu plano à medida que você ajusta o anel de foco da sua câmera. A alteração
da cor das linhas das bordas também pode ajudar a visualizá-las com mais facilidade quando suascores corresponderem à imagem. Caso ache as linhas muito intrusivas visualmente, você podeselecionar os níveis de “Pico de Foco” em vez disso. Você pode alterar a cor das linhas, ou alternarpara o uso do pico de foco através da aba “Monitoramento” no menu.
Guias
O recurso guias de enquadramento fornece sobreposições para proporções de tela voltadas paravários padrões cinematográficos, televisivos e online. Com o recurso “Guias” ativado, toque nas
setas da esquerda e direita ou arraste o ícone do deslizador para a esquerda ou direita paraselecionar sua guia de enquadramento.
As seguintes guias de enquadramento são compatíveis:
2.40:1, 2.39:1 e 2.35:1.

Exibe proporções de tela widescreen abrangentes compatíveis com projeções cinematográficas
em telas planas ou anamórficas. As três configurações widescreen diferem um pouco com
base nas mudanças dos padrões de cinema ao longo do tempo. O padrão 2.39:1 é um dos mais
proeminentes atualmente.
2:1

Exibe uma proporção de tela ligeiramente mais larga que 16:9, mas não tão larga quanto 2.35:1.
1.85:1

Exibe outra proporção de tela cinematográfica em formato widescreen plano comum. Essa
proporção é um pouco mais ampla que HDTV, mas não é tão ampla quanto 2.39:1.
14:9

Exibe uma proporção de tela 14:9 usada apenas por algumas emissoras televisivas como um
meio-termo entre televisores 16:9 e 4:3. Na medida do possível, imagens 16:9 e 4:3 permanecem
legíveis quando cortadas para o centro para encaixar em 14:9. Você pode usar esta proporção
como um guia composicional caso seu projeto seja veiculado por uma emissora televisiva com
proporção 14:9.
4:3

Exibe a proporção de tela 4:3 compatível com telas de televisores SD ou para auxiliar com oenquadramento ao usar adaptadores anamórficos 2x.

As guias de enquadramento 2.40:1 são úteis para o enquadramento de planos
acomodando um formato widescreen amplo no padrão cinematográfico.

Alterar Configurações

905

Grades
Seu Video Assist inclui três tipos de assistência de enquadramento.
TerçosOs terços são uma ferramenta extremamente eficaz para ajudar a comporseus planos com duas linhas horizontais e verticais posicionadas em cadaterço da imagem. Por exemplo, o olho humano geralmente procura pela açãoperto dos pontos onde as linhas se cruzam, assim é útil enquadrar pontoschave de interesse nessas áreas.

Retículas

Este recurso posiciona uma retícula no centro do quadro. Como a regra dos
terços, a retícula é uma ferramenta composicional muito útil que facilita oenquadramento de um sujeito no centro de um quadro.

Ponto Central

Este recurso posiciona um ponto no centro do quadro. Isto funciona
exatamente da mesma maneira que a configuração de retícula, porém com
uma sobreposição menor e mais discreta.
É possível habilitar uma combinação de terços e retículas ou terços e ponto
central tocando em ambas as opções no menu de grades. ‘“Retículas” e“Ponto Central” não podem ser selecionados ao mesmo tempo.

DICA A linha de visão de um ator geralmente é enquadrada no terço superior da tela,assim você pode usar o terço horizontal superior para guiar seu enquadramento.
Os terços também são úteis para manter o enquadramento consistente entre os planos.

Cor Falsa
O recurso cor falsa exibe sobreposições coloridas na sua imagem que representam valores deexposição. Os valores de cor correspondem às configurações de exposição ideais, por exemplo,
rosa para tons de pele mais claros e verde para o cinza médio em 38,4%. A cor falsa também ajuda
a identificar quando sombras e realces estão sendo quase recortados ou recortados.
Com uma variedade de valores tonais na tela LCD ao mesmo tempo, você obtém uma visão geralmais ampla da sua exposição, que você pode usar para refinar a iluminação no set ou para fazer
alterações na exposição para compensar.

Alterar Configurações

906

O gráfico a seguir mostra como as cores correspondem aos valores tonais específicos.

Tabela de cores falsas.

Seu Video Assist possui controles para ajustar o brilho, contraste e saturação da tela LCD.
Esses controles podem ser acessados via o ícone de sobreposições de monitoramento.

Contraste

Aumenta ou diminui a variação entre as áreas claras e escuras da imagem.
O alto contraste pode revelar os detalhes e a profundidade da imagem e obaixo contraste pode deixar a imagem com aspecto suave e descorado.

BrilhoAjusta o brilho geral do LCD. Por exemplo, se estiver ao ar livre em
ambientes claros, aumente o brilho da tela LCD para facilitar a visualização.

Saturação

Utilize o deslizador de saturação para aumentar ou diminuir a quantidadede cor na imagem exibida.

Todas as configurações serão lembradas quando a unidade for desligada. Também vale mencionarque quaisquer alterações dessas configurações em particular afetarão a imagem exibida na tela
LCD, mas não o seu vídeo gravado.

Brilho AutomáticoO Blackmagic Video Assist 12G HDR pode exibir até 2.500 nits de luminosidade. Para proteger a
unidade ao operá-la em altas temperaturas, o recurso de brilho automático será ativado, reduzindo
o brilho da tela. O nível de brilho diminuirá progressivamente à medida que a temperatura
operacional do Video Assist continua a aumentar. Se a temperatura da unidade diminuir, o nível debrilho retornará ao valor definido.
Por exemplo, se o brilho do seu Video Assist estiver configurado em 100% e você estiver usandoo dispositivo sob luz solar direta em um dia quente, a temperatura do Video Assist aumentará.
Uma vez que a temperatura operacional da unidade ultrapassar aproximadamente 46°C, um alerta
será exibido no ícone de sobreposições de monitoramento da barra de ferramentas superior.

Alterar Configurações

907

Este alerta permite que você saiba que está perto do limite de temperatura para esse valor debrilho da tela.
Nesse caso, existem duas opções:Opção 1 - Diminuir o brilho da tela manualmente
Toque no alerta para revelar o deslizador de brilho. O controle deslizante exibirá o maior valor deluminosidade disponível. Deslize o controle para a esquerda para reduzir o valor. O alerta
de temperatura desaparecerá uma vez que a temperatura da unidade diminuir.

Opção 2 - Usar o recurso de brilho automático
Uma vez que a temperatura atingir o limite, o brilho da tela será reduzido automaticamente.
O recurso de brilho automático será ativado para proteger sua unidade de superaquecimento.
À medida que a temperatura do Video Assist aumenta, o nível de brilho diminuirá
progressivamente. Se a temperatura da unidade diminuir, o nível de brilho aumentará,eventualmente retornando ao valor que você definiu.

Codec
O indicador “Codec” exibe o codec selecionado. Toque no ícone de codec para selecionar qual
codec e qualidade deseja usar.

Opções de codec do Blackmagic Video Assist 12G HDR.

Alterar Configurações

908

Opções de codec do Blackmagic Video Assist 3G.

Codecs Compatíveis
Os codecs ProRes são gravados como arquivos QuickTime. Os arquivos DNxHD e DNxHR podem
ser gravados como arquivos QuickTime ou arquivos MXF nativos, quando MXF aparecer no nome
do codec. Consulte a tabela abaixo para mais detalhes sobre as opções de codec.
BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

CodecsProfundidade de Bits

Profundidade de Bits

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12

Alterar Configurações

909

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

CodecsProfundidade de Bits

Profundidade de Bits

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12FormatoA resolução do vídeo de entrada e a taxa de quadro são exibidas na seção “Formato” da barra deferramentas superior. Por exemplo, 2160p29.97, 2160p25, 1080p59.94, etc.
Os seguintes formatos de entrada e saída de vídeo são compatíveis:

Entrada e Saída SDIPadrões de Vídeo SD

525i59.94 NTSC, 625i50 PALPadrões de Vídeo HD

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080PsF29.97,
1080PsF30 1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Padrões de Vídeo 2K

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR:
2Kp23.98 DCI, 2Kp24 DCI, 2Kp25 DCI
2KPsF23.98 DCI, 2KPsF24 DCI, 2KPsF25 DCI

Padrões de Vídeo Ultra HD

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

Padrões de Vídeo 4K

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR:
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Alterar Configurações

910

Entrada e Saída HDMI
Padrões de Vídeo SD

525i59.94 NTSC, 625i50 PALPadrões de Vídeo HD

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Padrões de Vídeo Ultra HD

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

Padrões de Vídeo 4K

Modelos Blackmagic Video Assist 12G HDR:
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Código de Tempo
Durante a gravação ou reprodução, a visualização do código de tempo na parte superior da telaserá atualizada para mostrar a posição atual do clipe. Selecione entre código de tempo da linha detempo ou clipe, ou mesmo SMPTE. Basta tocar no display de código de tempo para alternar entre
SMPTE e código de tempo do clipe.
O modo de código de tempo SMPTE é indicado por um ícone
“TC” à direita.
O contador de tempo exibe o código de tempo da linha detempo.
A exibição de código de tempo aparecerá em vermelho
enquanto a unidade estiver gravando nos modos código detempo e contador de tempo.
Caso não haja um código de tempo válido, o código de tempo
para cada gravação começará em 00:00:00:00.
A entrada de código de tempo externo é indicada por um ícone
“EXT” à direita.

Alterar Configurações

911

Disparo de Gravação
Isto permite que você inicie e pare a gravação disparada pela informação recebida por meio daconexão SDI ou HDMI . Toque no ícone de disparo de gravação na barra de status superior paraselecionar sua opção de disparo de gravação. Você pode habilitar o disparo de gravação na
segunda pagina da aba “Gravação” no menu do painel.
NenhumPara desativar o disparo de gravação, selecione “Nenhum”.
Iniciar/Parar Vídeo
Esta configuração determina que seu Video Assist inicie ou pare a gravação quando vocêpressionar o botão iniciar e parar da sua câmera.
Para iniciar/parar gravações SDI/HDMI com disparo, você precisará usar uma câmera que sejacapaz de disparar a função de gravação via HD-SDI ou HDMI.
As câmeras que suportam disparo de gravação podem incluir opções de menu como
“Trigger Rec”, “HD‑SDI remote I/F” ou “SDI remote start/stop trigger”.
Código de Tempo
Ao selecionar “Código de Tempo”, seu Video Assist começará a gravar assim que detectar um
código de tempo em execução a partir da sua fonte SDI ou HDMI. A gravação será suspensa
quando o código de tempo for interrompido. Este recurso é útil ao conectar câmeras que nãosuportem o início/cessar de gravações com disparo SDI. Talvez seja necessário configuraros parâmetros de código de tempo da sua câmera como código de tempo de gravação paragarantir que o código de tempo seja executado apenas quando sua câmera estiver gravando.
Se o código de tempo da sua câmera for configurado de outra maneira como, por exemplo,
marcando a hora do dia, ele ficará sempre em execução e disparará a gravação continuamente
no seu Video Assist.
O Blackmagic Video Assist oferece recursos de código de tempo adicionais na da página
“Configurações” do menu principal.

Opções de entrada do código de tempo em modelos 5".

Alterar Configurações

912

Entrada de Código de Tempo
Há três opções de entrada de código de tempo disponíveis durante a gravação.
Entrada de Vídeo
A seleção da entrada de vídeo obterá o código de tempo embutido de fontes SDI e HDMI com
metadados SMPTE RP 188 embutidos. Isso manterá a sincronização entre sua fonte SDI ou HDMIe o arquivo gravado no seu Video Assist.
Externa
Selecione “Externa” para usar a entrada de código de tempo externo em modelos Video Assist de 7".
Último Clipe
Selecionando a opção “Último Clipe” para sua entrada de código de tempo, cada arquivo iniciaráum quadro após o último quadro do clipe anterior. Por exemplo, se o primeiro clipe terminar em
10:28:30:10, o código de tempo do próximo clipe começará em 10:28:30:11.
Predefinido
Esta configuração usará o código de tempo definido no campo “Predefinição de Código de Tempo”.
Preferência de Código de Tempo
Para fontes NTSC com taxas de quadros de 29.97 ou 59.94, você pode selecionar gravação “ComDescarte” ou “Sem Descarte”. Caso não tenha certeza se o seu vídeo possui código de tempo com
ou sem descarte de quadros, toque em “Padrão”. Isso manterá o padrão da entrada ou gravará com
descarte de quadros se não houver nenhum código de tempo válido.
Predefinição de Código de TempoVocê pode definir o seu código de tempo manualmente tocando no ícone de lápis e digitando ocódigo da hora de início através do teclado da tela de toque.
Saída de Código de TempoVocê pode selecionar sua saída de código de tempo a partir de duas opções. Isso também
seleciona sua visualização de código de tempo na barra de ferramentas superior.
Linha de Tempo
Toque nesta opção para fazer a saída do timecode da sua linha de tempo.
Clipe
Esta opção faz a saída do timecode do seu clipe.

HDR
O display superbrilhante do Blackmagic Video Assist 12G HDR é perfeito para fluxos de trabalho
HDR. A ampla gama de cores exibe 100% do espaço de cores DCI-P3 e os controles de brilho
permitem até trabalhar ao ar livre sob luz solar forte.
Quando você estiver gravando ou reproduzindo conteúdo HDR, o ícone “HDR” será exibido à direita
do indicador de código de tempo. As informações HDR serão marcadas nos conectores das saídas
SDI e HDMI, então você pode conectar um dispositivo compatível com HDR, como um televisor
HDR, para visualizar a gama completa em uma tela maior.
Ao gravar arquivos .mov em Apple ProRes ou DNxHR, as informações do HDR serão incluídas nos
metadados do arquivo.

Alterar Configurações

913

FonteExibe a fonte de entrada SDI ou HDMI conectada. Para selecionar sua fonte, toque no ícone defonte para abrir as configurações de fonte e selecione SDI ou HDMI.

Status de Bateria
O indicador de status de bateria exibe a quantidade de energia restante nas suas baterias. Toqueno ícone de bateria para abrir um indicador maior, com informações mais precisas sobre os níveis
das suas baterias.
DICA Ao usar alimentação de 12V ao invés de baterias, o ícone “AC” será exibido no lugar
dos ícones de bateria.

Durante a operação, o seu Video Assist usará a bateria com menos carga primeiro e, depois,passará para a outra sem interrupção quando exaurida. O ícone da bateria ficará vermelho assim
que a capacidade restante for inferior a 25%.

Escopos de Vídeo
O Blackmagic Video Assist inclui um conjunto de quatro escopos de vídeo em tempo real quevocê pode usar para monitorar os níveis de luminância e crominância do seu sinal de vídeo.
É possível fazer a exibição em forma de onda, padrão, vetorscópio e histograma. Ao utilizar esses
escopos, você pode monitorar seu equilíbrio tonal e verificar os níveis do seu vídeo para evitaro esmagamento de pretos e a clipagem de realces, além de monitorar quaisquer corespotencialmente dominantes nos seus clipes.

Toque no ícone de escopos de vídeo para exibir as opções disponíveis.

Alterar Configurações

914

Cada escopo fornece uma análise gráfica precisa das diversas características do sinal de vídeo,mostrando a força relativa e a gama de componentes de vídeo individuais, incluindo luma, croma,
saturação, matiz e os canais vermelho, verde e azul que, juntos, compõem a cor e o contraste doseu sinal de vídeo.
Habilitando os escopos
Para acessar os escopos de vídeo, toque no ícone de escopos ou na exibição do histograma,dependendo do seu modelo. A partir daqui, você pode escolher o escopo que deseja, por exemplo,
forma de onda, padrão, vetorcópio ou histograma. Para visualizar a imagem do vídeo sem escopo,
selecione “Vídeo”.
Toque no ícone de escopos para fechar o menu. Agora você pode acessar os controles detransporte e visualizar os medidores de áudio.
Ajustando os escopos
Com um escopo selecionado, toque no ícone de configurações de escopo no lado esquerdo da telapara abrir as configurações de brilho e opacidade.
Brilho do Escopo
Ajuste o brilho para tornar os detalhes finos no gráfico do escopo mais ou menos definidos.
Opacidade do Segundo Plano
Ajuste a opacidade para definir a quantidade de transparência para o segundo plano do escopo.
Ajustar ambas as configurações permite encontrar a combinação perfeita para que você possamonitorar o vídeo e os escopos ao mesmo tempo.
Tocar no ícone de pré-visualização exibe os escopos em tela cheia, enquanto a imagem do vídeo é
exibida no canto superior direito. Isso fornece outra opção para visualizar os escopos e a imagemde vídeo ao mesmo tempo, mas permite que você analise os escopos com mais detalhes. Vocêtambém pode arrastar a pré-visualização para uma área diferente.

Tocar no ícone de pré-visualização exibirá os escopos em tela cheia
com a imagem do vídeo no canto superior direito da tela.

Alterar Configurações

915

Forma de Onda
A exibição da forma de onda oferece uma forma de onda codificada digitalmente, similar aos
monitores de forma de onda de luminância tradicional, que é usada para monitorar os níveis deluminância ou brilho do seu sinal de vídeo.
A parte inferior do gráfico indica o nível de preto, ou sombras, da imagem, enquanto a parte superior
do gráfico indica o nível de branco, ou realces. O intervalo entre a parte superior e a parte inferior
do gráfico indica a relação de contraste geral da imagem que você está avaliando. Dependendo dasua imagem, sua forma de onda terá uma aparência diferente. Se estiver monitorando vídeos de alto
contraste, é possível que você não veja os valores de cinza médio.
Para níveis de vídeo perfeitos, sem clipagem, você deve se certificar que os pretos na sua forma deonda não caiam abaixo de 0% e os brancos não ultrapassem 100%. Se os níveis excederem esses
limites, a imagem do vídeo será clipada e você obterá resultados como detalhes perdidos nas
sombras e realces da sua imagem.
O monitoramento em forma de onda é uma representação gráfica da imagem, que mostra valores deluminância correspondentes à mesma posição horizontal dentro da imagem de vídeo. Por exemplo,
caso esteja filmando uma cena ao ar livre onde o lado esquerdo do céu esteja superexposto, vocêverá o lado esquerdo do gráfico de forma de onda acima de 100%.

Monitor da forma de onda exibindo valores de luminância.

Padrão RGB
O padrão RGB mostra formas de onda separadas, exibindo a luminância de cada canal de vermelho,verde e azul. Ao mostrar uma comparação de cada canal, o escopo de padrão permite monitorar os
níveis de cada canal, além de identificar cores dominantes, comparando os realces, tons médios esombras entre cada canal. Por exemplo, se as sombras estiverem mais elevadas no canal azul, seus
pretos terão um tom azulado.
A capacidade de comparar todas as variações tonais dentro de cada canal oferecem uma visão
extremamente detalhada das cores da sua imagem. Você pode detectar problemas de balanço debranco e cores dominantes imediatamente, e como o escopo de padrão mostra uma forma de onda
para cada canal, você também pode verificar se um canal de cores específico está sendo clipado,o que pode ser difícil ao utilizar uma única forma de onda combinada.
As três formas de onda RGB separadas seguem os mesmos princípios exibidos no escopo de forma
de onda, com as posições superior, média e inferior representando os realces, tons médios esombras ao longo do eixo horizontal da imagem de vídeo.

Alterar Configurações

916

O padrão RGB exibe formas de onda separadas que indicam
a luminância dos canais vermelho, verde e azul.

Vetorscópio
O vetorscópio mede o intervalo geral de matiz e saturação dentro de uma imagem.
O Blackmagic Video Assist inclui um vetorscópio tradicional, emulando um gráfico desenhado,
com alvos de saturação para barras de cores a 100 por cento posicionados nos marcadores degratículas em torno do gráfico.
Cores fortemente saturadas no quadro esticam essas partes do gráfico mais perto da borda,
enquanto as cores menos saturadas permanecem mais próximas do centro do vetorscópio,que representa saturação 0. Ao analisar quantas partes do gráfico do vetorscópio se ramificam emângulos diferentes, você pode ver quantas tonalidades existem na imagem, com o ângulo específico
de cada parte do gráfico mostrando quais elas são.
Além disso, ao analisar quão bem centralizado o gráfico de vetorscópio está em relação ao centro
do vetorscópio, você pode ter uma idéia se há um desequilíbrio de cor na imagem. Por exemplo,
se o gráfico de vetorscópio estiver fora do centro, a direção em que ele se inclina informa que
existe uma cor ou tonalidade dominante na sua imagem.
Embora o balanço de cores possa ser monitorado tanto na exibição de padrões RGB quanto na
exibição de vetorscópio. Normalmente, os problemas relacionados ao balanço de cor são maisfáceis de visualizar no vetorscópio.

O vetorscópio exibe a o intervalo geral de saturação dentro da imagem.

Alterar Configurações

917

DICA Ao monitorar um sinal de vídeo com tons de pele, você deve manter a saturação
de cores quentes ao longo de uma linha aproximadamente na posição de 10 horas novetorscópio. Ela é chamada de “linha do tom de pele” e é baseada na cor do sangue sob a
superfície da pele. A “linha do tom de pele” é, portanto, aplicável a todos as pigmentações
de pele e é a melhor maneira de garantir que os tons de pele do seu talento fiquem naturais.

Ampliar Zoom no Gráfico do Vetorscópio
O recurso zoom na exibição de vetorscópio permite ampliar o gráfico para que você veja as
informações de cores na sua imagem mais de perto. Isso é útil ao monitorar imagens que estão
dessaturadas, pois normalmente podem aparecer como uma pequena aglomeração de dados em
volta do centro do gráfico.
Como ampliar o zoom no vetorscópio:1

Dê um toque duplo na tela para zoom de magnificação 2x.

2Dê um toque duplo novamente para zoom de magnificação 4x.

3Dê um toque duplo uma terceira vez para retornar ao tamanho de visualização padrão.

Histograma
O histograma exibe a distribuição de luminância ou o contraste entre pretos e brancos, permitindo
que você monitore quão próximos os detalhes estão de serem clipados nos pretos e brancos dovídeo. O histograma também permite visualizar os efeitos dos ajustes de gama no vídeo.
O canto esquerdo do histograma exibe as sombras, ou pretos, e o canto direito exibe os realces, ou
brancos. Ao monitorar a imagem a partir de uma câmera, quando você fechar ou abrir a abertura dalente, você notará que a informação no histograma se desloca para a direita ou esquerda de forma
correspondente. Com isso, você pode verificar se as sombras e realces da sua imagem estão
sofrendo recortes e obter uma rápida visão geral da quantidade de detalhes visíveis nas variações
tonais. Por exemplo, um aglomerado de informações alto e amplo próximo ao centro do histograma
corresponde a uma boa exposição para detalhes nos tons médios da sua imagem.

O histograma exibe a distribuição da luminância, ou o contraste entre pretos
e brancos ao longo de uma escala horizontal.

Alterar Configurações

918

É provável que o seu vídeo seja clipado se a informação se aglomerar em uma forma pontiaguda a
0% ou 100% ao longo da escala horizontal. Recortes no vídeo não são desejáveis quando você estágravando, já que os detalhes de pretos e brancos devem ser preservados caso queira fazer otratamento de cores em um ambiente controlado posteriormente. Durante as filmagens, tente manter
sua exposição de modo que as informações caiam gradualmente em direção às extremidades dohistograma, com a maior parte delas se agrupando perto do centro. Dessa maneira, você terá maisliberdade na hora de ajustar as cores, sem que os brancos e pretos apareçam com menos contraste,saturação e detalhes.

Toque Duplo para Ampliar
O recurso de zoom permite ampliar sua imagem para que você possa verificar cuidadosamente seu
foco quando conectado a uma câmera ou analisar os detalhes finos das suas imagens. O recurso dezoom pode ser usado ao enquadrar um plano de imagem antes e durante a gravação e reprodução.
Basta tocar na tela duas vezes para ampliar. A janela de zoom aparecerá no canto superior esquerdo
da tela. Você pode tocar e arrastar a tela para visualizar partes diferentes da imagem. Para voltar à
exibição normal, toque duas vezes na tela novamente.

Indicador do status de zoom no Blackmagic Video Assist.

Pinçar para ZoomVocê pode ajustar o nível de zoom na tela de toque LCD com um gesto multitoque de pinçar parazoom. Isso não afeta as saídas HDMI e SDI.
Para começar a usar o zoom a 2x, dê um toque duplo na tela de toque. Em seguida, faça um gestode pinça para alterar o nível do zoom. Você pode arrastar seus dedos pela tela de toque para
deslocar a área ampliada. Para retornar à magnificação padrão, dê um toque duplo na telanovamente.

Histograma
O lado esquedo dos medidores na tela inclui um histograma que exibe a distribuição da luminância
no seu vídeo. O preto puro fica na extremidade esquerda do visor e o branco puro fica na
extremidade direita do visor. Quando o sinal do vídeo fica pontiagudo em um ponto nas bordas
inferiores dentro destes limites, será possível saber que suas sombras e realces não estão sendo
recortados, o que significa que os detalhes nas variações tonais do seu vídeo estão preservados.

Alterar Configurações

919

Você pode habilitar e desabilitar a
exibição do histograma através da aba
de configurações no menu principal.

Indicadores de Armazenamento
Exibem o status das mídias de armazenamento. O Blackmagic Video Assist suporta até
2 compartimentos de cartão SD. Os modelos 12G também incluem um drive externo.
Como selecionar um cartão para gravação:1

Toque no ícone de status do cartão para abrir as configurações de armazenamento.

2

Nas configurações de armazenamento, selecione o cartão onde deseja gravar.

3

Pressione “Sair” ou a seta para deixar a página de configurações de armazenamento.

Os ícones de armazenamento no Blackmagic Video Assist 5" 12G HDR exibemo status do compartimento de cartão SD e da unidade externa.

O Blackmagic Video Assist 12G HDR possui uma conexão USB-C, então você pode conectarum único drive ou uma Blackmagic MultiDock 10G com até 4 SSDs.
Como selecionar seu drive ativo no Blackmagic Video Assist 12G HDR:
1

Toque no ícone de drive para abrir as configurações de armazenamento.

2

Toque em “Lista de Drives”.

3

Toque no drive que deseja usar. Ele será destacado em azul. Toque em “Usar Drive”. O drive
ativo será indicado por uma linha azul vertical, localizada à esquerda do ícone do drive.

4

Toque em “Sair” para retornar à tela de configurações de armazenamento anterior.

5

Toque em “Sair” novamente para sair da tela de configurações de armazenamento.

Alterar Configurações

920

Lista de drives nos modelos Video Assist 12G.

Vale ressaltar que o botão “Usar Drive” será desativado quando a unidade selecionada já estiverativa ou houver apenas uma unidade disponível.
Você também pode formatar suas mídias através das configurações de armazenamento. Consulte aseção 'Formatar Mídias de Armazenamento usando o Video Assist' para mais informações.
Os ícones dos indicadores de armazenamento variam ligeiramente entre os modelos Video Assist e
podem exibir o número, o nome, a barra de progresso e o status dos compartimentos de mídia, ou
apenas o número e o status.
NúmeroO número indica o compartimento de armazenamento. Por exemplo, os compartimentos 1 e 2 do
Blackmagic Video Assist 12G HDR são os dois compartimentos de cartões SD e o compartimento 3
é utilizado para o drive externo. O compartimento 2 do Video Assist 12G é utilizado para conectar
drives externos via USB-C. Nos modelos Video Assist 12G, você pode adicionar o nome da mídia
durante o processo de formatação.
Nome
O nome da sua mídia será exibido à direita do número do compartimento, assim você pode garantir
que está gravando no cartão ou drive correto.
Barra de Progresso
O ícone da barra será azul, branco ou vermelho, dependendo do status atual. A intensidade da cor
também indicará o espaço de armazenamento utilizado no cartão.
 drive ativo é indicado por uma barra azul. Se você pressionar “Reproduzir”,Oa reprodução começará a partir deste cartão ou drive. Caso deseje gravar um
vídeo, a gravação será realizada neste cartão ou drive.
 ma barra branca indica que há um cartão SD ou um drive externo conectado,Umas não ativo. Um ícone branco sólido indica que a unidade está cheia.
A barra ficará vermelha durante as gravações.

Alterar Configurações

921

StatusO status da mídia exibirá a capacidade de armazenamento restante ou o status do compartimento.
Armazenamento restante
Quando o seu drive ou cartão SD tiver espaço restante, a duração disponível será exibida em
horas:minutos:segundos com base no formato de origem atual e nas configurações de codec equalidade selecionadas. Se restar menos de uma hora, apenas os minutos e segundos serão exibidos.
Durante a gravação, a duração ficará vermelha quando houver menos de 5 minutos disponíveis.
Quando restarem menos de 3 minutos, o tempo de duração restante piscará alternando entre
vermelho e branco.
Se o seu Video Assist não estiver conectado a uma fonte, a tela mostrará o espaço restante nocartão SD ou drive externo.
Status do compartimento
As mensagens “Nenhum Cartão” e “Nenhum Drive” serão exibidas caso nenhuma mídia esteja
conectada a esse compartimento. Uma vez que um cartão SD ou drive externo ativo estiver
cheio, o ícone exibirá “Cheio” para indicar que é hora de trocar a mídia de armazenamento.
Caso um segundo cartão SD esteja inserido, a gravação continuará automaticamente nestecartão. Caso haja um drive externo conectado, a gravação continuará no drive ativo quando
o segundo cartão SD estiver cheio.

ÁudioMedidores de Áudio
Os medidores de áudio na barra de ferramentas inferior exibem até quatro canais de áudio. Eles
podem ser configurados como medidores VU ou PPM na aba de configuração do menu principal.
Você também pode alterar quais canais aparecerão nos dois medidores da parte inferior. Isso está
disponível através da configuração “Canais de Monitoramento” da aba de áudio no menu principal.
Quando outros canais são selecionados, o número do canal será alterado nos medidores deáudio da tela.
Nível do Alto-Falante e Fone de Ouvido
Para ajustar o volume do alto-falante integrado ou fones de ouvido no seu Blackmagic Video Assist,
deslize a tela LCD para cima ou para baixo para exibir a barra de ferramentas inferior e, em seguida,
toque nos medidores de áudio para abrir as configurações de níveis de áudio. Basta arrastar odeslizador para aumentar ou diminuir o volume do alto-falante ou fone de ouvido.

Nos modelos Video Assist de 5”, os níveis dos fones de ouvido e alto-falantes
podem ser ajustados.

Alterar Configurações

922

DICA Para evitar possíveis retornos quando o microfone estiver conectado, o alto-falanteé ativado durante a reprodução, mas desativado enquanto seu Video Assist grava ou
monitora a entrada de vídeo.
Além dos níveis do alto-falante e fones de ouvido, os modelos Video Assist de 7" permitem
ajustar os níveis das entradas XLR.
Para gravar um áudio otimizado sem clipagem, ajuste os deslizadores em cada entrada.
Preferencialmente, os seus níveis de áudio devem permanecer na área amarela. Se os seus picos
entrarem na zona vermelha, o seu áudio correrá o risco de ficar saturado.
Para ajustar seus níveis de áudio analógico nos modelos Video Assist de 7", basta tocar no medidor deáudio e arrastar os deslizadores de cada canal para a direita ou esquerda. Você também pode ajustar
seus níveis de áudio analógico e outros controles de áudio através da aba “Áudio” no menu principal.
Os modelos Video Assist 7" também são poderosos gravadores de áudio. Cada entrada XLR possui
configurações independentes, incluindo:
Canais de Áudio Gravados
O Blackmagic Video Assist pode gravar até 16 canais de áudio ao mesmo tempo. Selecione quantos
canais de áudio gravar a partir de 2 a 16 canais. Em alguns modelos, essa configuração pode serencontrada na aba de gravação do menu principal.

Nos modelos Video Assist de 7”, os níveis de áudio também podem ser ajustados.

Gravar Entradas XLR Nos
Ao gravar mais de dois canais de áudio, é possível atribuir quais canais gravarão as entradas XLR.
Por exemplo, ao gravar oito canais de áudio, é possível gravar as entradas XLR nos canais 7-8 ao
tocar nas setas. Caso não esteja usando áudio XLR, basta selecionar a opção “Nenhum”.
Os medidores de áudio exibem até 16 canais de áudio. Os canais serão habilitados ou desabilitados
com base em quantos canais de áudio gravado são selecionados.
XLR Linha ou Mic
Ao conectar equipamentos de áudio profissionais que não sejam microfones às entradas analógicas
XLR, certifique-se de configurar o nível de gravação como “XLR Linha”. A maioria dos equipamentosde áudio profissionais transmite áudio com nível de “linha”, que é um sinal mais forte comparado ao
nível de “mic”. Como alternativa, ao conectar microfones às entradas XLR, configure a respectiva
entrada para nível “XLR Mic”. Isto é necessário porque os microfones geralmente transmitem um
sinal menos intenso se comparados aos equipamentos com saída de nível de linha, portanto o sinal
é ligeiramente potencializado pelo Video Assist 7" para otimizar o nível de gravação. Nos modelos
Video Assist 12G, para ignorar as entradas XLR analógicas e manter os canais 1 e 2 embutidos do

Alterar Configurações

923

SDI ou HDMI da sua fonte de vídeo, basta configurar o áudio das entradas XLR como “Nenhum”.
Nos modelos Video Assist 3G, selecione “Vídeo”.
OBSERVAÇÃO O seu Video Assist lembra suas configurações mesmo depois de serreiniciado. Certifique-se de redefinir suas configurações de áudio quando alterarsuas conexões.

Atenuação XLR
Se estiver filmando em um ambiente barulhento ou próximo de sons altos imprevisíveis,você pode habilitar o recurso de atenuação XLR. Isto reduzirá seus níveis de áudio em uma
pequena quantidade e fornecerá um intervalo um pouco maior de níveis, o que pode ajudá-lo aevitar cortes. Se você estiver filmando em condições normais de áudio, desabilite este recurso.
Alimentação Fantasma
Quando estiver conectando microfones que não possuam alimentação autônoma, você podealimentá-los usando a alimentação fantasma através do conector XLR. Basta habilitar a configuração
deslizando a chave para a posição “On”.
OBSERVAÇÃO Certifique-se de desativar a alimentação fantasma quando usar
microfones alimentados por bateria, pois certos modelos podem ser danificados aoreceber alimentação fantasma.

Menu de Configurações
Seu Video Assist possui configurações adicionais disponíveis através das abas no menu de controle.

Gravação
Se o Cartão Descartar Quadros
Ocasionalmente, você pode se deparar com quadros descartados ao utilizar mídias mais lentas,
como cartões SD UHS-I, para gravar formatos com taxas de quadro mais elevadas. Dependendo do
fluxo de trabalho, você pode optar por interromper a gravação quando ocorrer descarte de quadros.
Basta selecionar “Parar Gravação”. Caso prefira continuar a gravação e ser alertado que a sua mídia
descartou um quadro, selecione “Alertar”. Um ponto de exclamação aparecerá no canto inferiordireito da tela.
Aplicar LUT no Arquivo
Caso esteja gravando com o codec Blackmagic RAW e aplicando uma LUT ao Video Assist 12G
HDR, a LUT selecionada será integrada ao arquivo Blackmagic RAW que você está gravando. Istosignifica que a LUT será salva no cabeçalho do arquivo e pode ser facilmente aplicada ao clipe na
pós-produção sem a necessidade de trabalhar com um arquivo separado. Quando a chave “Aplicar
LUT no Arquivo” estiver habilitada no menu de gravação, este clipe será lido pelo Blackmagic RAW
Player e DaVinci Resolve com a LUT selecionada aplicada a ele. A LUT então pode ser ativada ou
desativada, mas sempre será circulada com o arquivo Blackmagic RAW, pois foi gravada no
próprio clipe.
O DaVinci Resolve também conta com uma chave “Aplicar LUT” na paleta de configurações RAW
para habilitar ou desabilitar a LUT 3D no arquivo Blackmagic RAW. A configuração “Aplicar LUT”
no DaVinci Resolve é a mesma configuração encontrada na câmera. Ou seja, ao gravar é possível
instruir o colorista a usar a LUT ao defini-la na câmera, mas é possível desabilitá-la com facilidade
no DaVinci Resolve ao desativar “Aplicar LUT”.

Alterar Configurações

924

Monitoramento
LUT de Exibição 3D
Toque na chave para ativar ou desativar sua LUT de exibição 3D selecionada. A opção LUT de
Exibição 3D será desabilitada quando nenhuma LUT de exibição estiver selecionada. Para mais
informações sobre como carregar uma LUT, consulte a seção referente à aba LUTs neste manual.
Apenas Azul
O Video Assist inclui um modo “Apenas Azul”, que exibe somente o canal azul, representado comouma imagem preta e branca. Se houver ruído em um sinal de vídeo digital, ele é mais visível dentro
do canal azul, assim você pode verificar facilmente o ruído usando esse recurso. A imagem preta ebranca também pode ser usada para assistência ao verificar o foco da câmera. Para habilitar o modo
“Apenas Azul”, basta ativar a chave.
Rotação da Tela LCD
Caso deseje desativar a rotação de tela automática, basta definir esta configuração como
“Nenhuma”. Agora, a tela ficará bloqueada na posição atual mesmo se você virá-la de cabeça parabaixo. Você também pode configurar a tela para girar em 180º. Isto a manterá bloqueada na posiçãoe é útil quando a unidade é inserida em um rig de câmera posicionada de cabeça para baixo. Para
ativar a rotação de tela automática, selecione “Auto”.
Descompressão Anamórfica
O Blackmagic Video Assist conta com uma configuração de descompressão anamórfica. Isso
permite a exibição correta de imagens “comprimidas” horizontalmente de uma câmera usando lenteanamórfica. A quantidade de descompressão necessária para corrigir a sua imagem varia, pois cadalente anamórfica possui um fator de compressão diferente. Você pode selecionar a quantidade dedescompressão “1.33x”, “1.5x”, “1.66x” ou “2x” para corresponder ao nível de compressão de lentes
anamórficas diferentes. Para desabilitar esse recurso, basta desativar a chave.

Configurações
As opções abaixo são incluídas na aba de configuração do menu principal.
Nome do Video AssistVocê pode alterar o nome do seu Video Assist clicando no ícone de lápis à direita do campo.
Isso facilita a identificação em situações onde pode haver mais de um Video Assist em uso.
Data e Hora
Quando essas configurações são preservadas e precisas, informações úteis são gravadas nos
arquivos dos seus clipes para informá-lo sobre a data e a hora que cada clipe foi gravado.
Como ajustar as configurações de data e hora:
1

Toque no ícone de caneta para editar as configurações.

2

Toque nas setas para edição do dia, mês, ano ou hora para alterar a configuração.

3

Toque em “Salvar” para confirmar a alteração.

IdiomaO Blackmagic Video Assist suporta vários idiomas, incluindo inglês, chinês, japonês, alemão,francês, russo, italiano, português e turco.
Como selecionar seu idioma:
1

Toque em “Idioma” e selecione o seu idioma na lista.

2

Selecione “Atualizar” para retornar ao menu de configurações.

Alterar Configurações

925

Versão do Software
Exibe a versão atual do software instalado.
LED de Sinalização
Uma luz de sinalização na parte superior acende em vermelho quando seu Video Assist estágravando. Este é um recurso particularmente útil ao gravar com uma DSLR que não oferece a opção
de exibir uma luz de sinalização durante a gravação. Alterne a opção para habilitar e desabilitar asinalização.
Brilho do LED
Para configurar o brilho do LED de sinalização, toque em “Baixo”, “Médio” ou “Alto”.

Medidores de ÁudioO Blackmagic Video Assist possui dois tipos de exibição de medidores de áudio.
VU
O medidor VU, ou o medidor de unidades de volume, calcula a média de picos máximos emínimos no seu sinal de áudio. Se você estiver usando medição VU, ajuste os níveis de entrada
no Video Assist de modo que o pico do medidor ocorra em 0 dB no medidor de áudio. Istomaximiza a proporção sinal/ruído e garante que seu áudio possua a mais alta qualidade. Se seus
picos de áudio ocorrerem acima de 0 dB, existe um alto risco de distorção sonora.
PPM
Os medidores PPM, ou medidores de programa de pico, exibem um recurso de retenção de picoque retém os picos momentaneamente com uma queda lenta para que você possa visualizar com
facilidade se o seu áudio está atingindo o nível máximo.
Os medidores VU e PPM estão disponíveis em níveis de referência de - 18 dB ou - 20 dB, assim vocêpode monitorar seu áudio para atender padrões de transmissão internacionais diferentes. Para
ajustar o nível do fone de ouvido através da tela, toque no medidor de áudio no canto inferior direito.
Prefixo do Nome do ArquivoVocê pode editar o nome dos seus arquivos gravados tocando no ícone de lápis. Um teclado virtualserá exibido, permitindo que você digite um novo nome.
Sufixo com Timestamp
O carimbo de data/hora adicionado ao nome do arquivo é desativado por padrão. Caso queira
registrar a data e a hora no nome do arquivo, ative a opção “Sufixo com Timestamp”.

Alterar Configurações

926

Exibir Histograma
O histograma na barra inferior ficará desativado por padrão. Caso queira habilitar o histograma,
ative a chave “Exibir Histograma”.
Saída 3G-SDI
Esta opção oferece compatibilidade com equipamentos profissionais que aceitam somente vídeos
3G-SDI de nível A ou nível B. Para manter compatibilidade, toque em “Nível A” ou “Nível B”.
Padrão Principal
Em alguns casos, o Video Assist não consegue identificar qual é o padrão de vídeo que vocêdeseja usar. Este recurso indicará ao Video Assist qual é o padrão de vídeo que você mais usa.
Um bom exemplo é quando você habilita um Video Assist sem uma entrada de vídeo conectada e
insere um disco com arquivos em dois padrões de vídeo diferentes. Qual padrão de vídeo o Video
Assist deve reproduzir? O recurso de padrão principal indicará o padrão de vídeo de sua
preferência, alternará para esse formato e reproduzirá os arquivos.
O padrão principal também é útil quando você inicializa um Video Assist pela primeira vez e nãohá uma entrada de vídeo ou um disco de mídias inserido. Neste caso, o Video Assist não consegue
identificar qual padrão de vídeo usar para a saída de monitoramento. O padrão principal de vídeo
indicará o que fazer.
Contudo, o recurso do padrão de vídeo principal é apenas um guia. Ele não substituirá nada. Por
isso, se você tiver um disco de mídia com somente um tipo de arquivo de vídeo e acionar a
reprodução, o Video Assist alternará para esse padrão de vídeo e reproduzirá. O padrão principal
de vídeo será ignorado, já que é óbvio que você deseja apenas reproduzir os arquivos do disco.
É uma situação semelhante com a gravação. Se você acionar a gravação, o Video Assist
simplesmente gravará qualquer padrão de vídeo que esteja conectado à entrada de vídeo. Depois
que você concluir a gravação, o Video Assist reproduzirá os arquivos no mesmo padrão de vídeo
do disco, mesmo se existirem outros arquivos no disco que correspondam ao padrão principal.
É presumido que você deseja reproduzir o mesmo padrão de vídeo que acabou de gravar. Se vocêdesconectar o disco de mídia e plugá-lo novamente, somente então o padrão principal seráutilizado para selecionar quais tipos de arquivo você deseja reproduzir.
O recurso de padrão principal é apenas um guia para ajudar o Video Assist a tomar decisões sobreo que fazer quando ele não tiver certeza. Ele não é uma substituição que força o deck a secomportar de uma maneira específica.
Substituição de Formato HDR
Os modelos Video Assist 12G HDR automaticamente detectarão metadados HDR integrados em um
sinal ou arquivo de vídeo 4K e os exibirão através do display LCD e das saídas HDMI e SDI. Caso osinal ou arquivo esteja rotulado incorretamente, ou o seu display não seja compatível com HDR,
você pode substituir o formato HDR para reprodução ou gravação independentemente.
Para configurar a reprodução com uma opção SDR, como Rec.2020 SDR, toque nas setas esquerda
e direita sob “Substituição de Formato HDR – Reprodução”. Para configurar a gravação, faça omesmo em “Substituição de Formato HDR – Gravação”.

Alterar Configurações

927

As configurações de reprodução e gravação HDR disponíveis são:Auto
Esta é a configuração padrão que permitirá que os modelos Video Assist 12G HDR selecionem
automaticamente o formato de saída em conformidade com os metadados HDR do clipe.
Rec.709
Para vídeos de alta definição com faixa dinâmica padrão.
Rec.2020 SDR
Esta configuração é usada para vídeos Ultra HD com faixa dinâmica padrão.
HLG
HLG significa “Hybrid Log Gamma”. Esse formato permite que o vídeo HDR seja reproduzido em
TVs e monitores compatíveis com HDR, incluindo aqueles que suportam até Rec.2020 SDR.
As configurações abaixo suportam a gama de cores Rec.2020, além de PQ, ou quantizador
perceptual, publicado como SMPTE ST2084. PQ é a função do HDR de gama ampla que
permite a exibição de imagens mais brilhantes. Os valores de luminância em candelas por metro
quadrado, por exemplo, 1000 cd/m² indicam a luminância máxima por metro quadrado
suportada pelo formato correspondente.
ST2084 (300)300 cd/m² de luminância.
ST2084 (500)500 cd/m² de luminância.
ST2084 (800)800 cd/m² de luminância.
ST2084 (1000)
1000 cd/m² de luminância.
ST2084 (2000)
2000 cd/m² de luminância.
ST2084 (4000)
4000 cd/m² de luminância.
Restauração de Fábrica
Para restaurar o Video Assist para as configurações padrão de fábrica, toque no botão “RedefinirVideo Assist”. Após aprovar esta ação na página de confirmação, o seu Video Assist apaga
quaisquer LUTs e predefinições armazenadas e restaura todas as configurações.
Calibração do Balanço de Branco do LCD
Para calibrar o balanço de branco do LCD, ajuste os controles “Temperatura do LCD” e “Matiz do
LCD” de modo que as duas imagens de referência pareçam neutras. Após alterar as configurações,você pode usar o botão “Redefinir” para reconfigurar os controles com a calibração de fábrica.
O botão “Restaurar” traz de volta as suas novas configurações, o que ajuda a comparar a aparência
antes e depois da calibração. Quando o LCD exibir um balanço de branco preciso, salve suasconfigurações.

Alterar Configurações

928

LUTs
O seu Video Assist pode exibir o vídeo de entrada com LUTs 3D aplicadas na imagem. Uma LUT 3D é
usada apenas na tela e não é gravada no vídeo em si, assim você não precisa se preocupar com sua
imagem gravada mantendo aquela aparência permanentemente. No entanto, se você quiser aplicar amesma LUT na sua imagem no DaVinci Resolve, basta importar o mesmo arquivo LUT .cube usado noseu Video Assist no DaVinci Resolve e aplicá-la na sua gradação.
Isto inclui opções poderosas como correspondência de um look na pós-produção que vocêmonitorou no set ou conformidade com um perfil de cor específica. Consulte o manual de instruções
do DaVinci Resolve para mais informações sobre como usar LUTs 3D na sua correção de cores,
incluindo a exportação de LUTs como arquivos .cube para que você possa importá-los no seu
Video Assist.
Como importar uma LUT 3D:
1 Clique na aba “LUTS”.
2

Toque no ícone de setas duplas na parte inferior da tela.

3

Na opção “Gerenciar LUT”, selecione “Importar LUT”.

4

Selecione a localização da sua LUT e toque no ícone “Importar”.

5

Selecione a LUT que deseja importar da lista e toque em “Importar”. Uma tela de progresso
mostrará que a LUT está sendo importada. Ao final do processo, a LUT será exibida na lista.

Alterar Configurações

929

Como selecionar sua LUT de exibição:1 Toque na aba “LUTS” do menu do seu Video Assist.
2

Selecione a LUT que deseja usar, tocando nela para destacá-la em azul.

3

Toque no ícone de verificação para selecionar a LUT. Uma linha azul vertical será exibida àesquerda do ícone da LUT para indicar que ela está selecionada.

Inserção de Metadados
Os metadados são informações gravadas dentro do seu clipe, como números de tomada,configurações de câmera e outros detalhes de identificação. Isto é extremamente útil quando vocêorganiza e processa imagens na pós-produção. Por exemplo, os números de tomada e cena são
ferramentas de organização essenciais, enquanto as informações de lente podem ser usadas para
remover distorções ou otimizar a correspondência de ativos VFX a fundos automaticamente.
O Blackmagic Video Assist salva alguns metadados automaticamente em cada clipe, como código
de tempo, data e hora. É possível usar a claquete digital para incluir várias informações adicionais.

Claquete Digital
Deslize a partir da ponta esquerda da tela do Video Assist para acessar a claquete. A claquete é
dividida nas abas “Clipes”, “Projeto” e “Dados de Lente”. A aba “Clipes” contém informações quevariam de acordo com o clipe, enquanto “Projeto” é onde você insere os detalhes comuns dos
clipes, como o nome do projeto, diretor e a identificação de câmera e operador. Na aba “Dados deLente”, é possível inserir informações sobre a lente em uso.

ClipesA aplicação de alterações nos metadados do clipe funciona no modo de espera de forma diferente
do modo de reprodução. No modo de espera, quando o seu Video Assist está pronto para gravar,
os metadados do clipe são salvos no próximo clipe gravado, com a exceção do botão “Tomada BoaÚltimo Clipe”, que aplica um rótulo “Tomada Boa” no clipe gravado mais recentemente. No modo dereprodução, quando você está verificando as imagens já filmadas, o botão “Tomada Boa” é exibido
e os metadados do clipe são sempre anexados ao clipe atual sendo visualizado.

Inserção de Metadados

930

Quando o Video Assist está no modo de reprodução, “Claquete Para” identifica
o clipe aplicado à claquete e exibe o botão “Tomada Boa”. No modo de espera,
a claquete é para “Próximo Clipe” e exibe o botão “Tomada Boa Último Clipe”.

Claquete Para
Esta configuração exibe o clipe cujos metadados sendo atualmente exibidos se referem. No modode reprodução, este recurso é aplicado ao clipe atual, e no modo de espera, ele se refere ao
próximo clipe a ser gravado.
Dados da Lente
Estas configurações exibem informações sobre a lente. Para adicionar dados de lente manualmente,incluindo modelo, distância focal e filtro, toque na aba “Dados de Lente”. Para mais informações
sobre como inserir dados de lente, consulte a seção ‘Dados de Lente’ neste manual.
Rolo
Exibe o rolo atual. Ajuste o número de rolo manualmente tocando na seta direita. Quando estiver
passando para um projeto novo e desejar recomeçar a partir do rolo “1”, toque na seta esquerda até
atingir “1”.
Cena
O indicador “Cena” exibe o número de cena atual e também pode exibir o número e tipo do plano
atual. O número neste indicador sempre se refere à cena atual. É possível ajustar o número usando
as setas esquerda ou direita em cada lateral do número de cena ou tocando no número de cenapara editá-lo.
Os números de cena variam entre 1 e 9999.
Ao acrescentar uma letra ao número de cena no editor do número de cena, também é possível
indicar o plano atual. Por exemplo, 23A indicaria cena vinte e três, plano um. Caso tenha uma letrade plano adicionada ao seu número de cena, a sua câmera recomendará o próximo número de cenae a letra do plano sempre que você editar o número de cena. Por exemplo, se seu número de cena
atual for 7B, a câmera recomendará “8” e “7C”.
O indicador do número de cena também exibe as informações sobre o tipo de plano atual no cantosuperior direito. É possível selecioná-los no editor do número de cena no lado direito do teclado.

Inserção de Metadados931

Os tipos de planos disponíveis incluem:
PG

plano geralPM

plano médio

MPP

plano médio fechadoPP

primeiro plano

PPP

primeiríssimo planoPD

plano detalhe

Ao inserir metadados de cena, o Video Assist recomendará números de cenaà esquerda do teclado de toque e tipos de plano à direita.

TomadaO indicador “Tomada” exibe o número da tomada para o plano atual. É possível fazer ajustes nas
setas esquerda e direita em cada lateral do número da tomada ou tocando no indicador para editaro número de tomada.
DICA À medida que o número do plano ou a letra da cena avançarem, o número da
tomada será revertido para “1”.
É possível adicionar descrições no editor do número de tomadas. Elas são fornecidas à direita donúmero de tomada no teclado e correspondem aos seguintes cenários:PU

Do termo inglês “Pick up”. Refere-se a uma refilmagem de uma tomada anterior paraadicionar material extra após a conclusão das filmagens principais.

VFX

Do termo inglês “Visual effects”. Refere-se a uma tomada ou plano gravado para uso
com efeitos visuais.

SER

Do termo inglês “Series”. Refere-se a uma situação em que múltiplas tomadas são
gravadas enquanto a câmera permanece operando.

Inserção de Metadados932

Toque em “A” para habilitar o incremento automático de tomadas no modode espera. Isto avançará o número de cada tomada para cada clipe gravado
automaticamente. Um pequeno “A” aparecerá junto do número da tomada na
claquete quando o recurso for ativado. Ao inserir os metadados da tomada, maisopções de tipos de plano aparecerão do lado direito do teclado de controle.

Tomada Boa
Toque no indicador “Tomada Boa” para marcar boas tomadas e recuperá-las com facilidade na
pós-produção. Este botão aplica a marcação “Tomada Boa” ao clipe sendo visualizado no modode reprodução no momento. Se a câmera estiver no modo de espera e pronta para gravar, o botão
“Tomada Boa Último Clipe” aplica uma marcação “Tomada Boa” ao último clipe gravado.
Interna / Externa
Toque em “Interna” ou “Externa” para adicionar uma marcação “Interna” ou “Externa” ao próximo
clipe no modo de espera, ou ao clipe atual no modo de reprodução.
Dia / Noite
Toque nos ícones “Dia” ou “Noite” para adicionar uma marcação para o “dia” ou a “noite” ao próximo
clipe no modo de espera, ou ao clipe atual no modo de reprodução.

ProjetoOs metadados do projeto se comportam da mesma maneira tanto no modo de espera quanto nomodo de reprodução. Esses metadados sempre se referem ao seu projeto como um todo e são
independentes da numeração de clipes.

Insira os detalhes de projeto usando a aba “Projeto” na claquete da sua câmera.

Nome do Projeto
Exibe o nome do seu projeto atual. Toque no ícone de lápis para alterar o nome do projeto.

Inserção de Metadados

933

Diretor
Exibe o nome do diretor para o projeto atual. Toque no ícone de lápis para alterar o nome do diretor.
CâmeraExibe uma numeração de câmera de letra única. Toque no ícone de lápis para alterar a numeração
de câmera.
Operador de Câmera
Exibe o operador de câmera. Toque no ícone de lápis para alterar o nome do operador de câmera.

Dados de Lente
O menu “Dados de Lente” contém as informações a seguir:O menu “Dados de Lente” exibindo as informações inseridas manualmente.

Tipo de Lente
Exibe o modelo da lente. Toque nesta configuração para inserir os dados manualmente. Seu Video
Assist possui um banco de dados interno para as lentes mais comumente usadas, portanto odispositivo irá sugerir nomes automaticamente conforme você digita. Isto agiliza o processo deinserção de dados.
Íris
Exibe a configuração de abertura da íris no início do seu clipe. Esta informação pode ser exibida em
f-stops ou T-stops, dependendo da lente usada. Toque nesta configuração para inserir dados
manualmente.
Distância Focal
Exibe a configuração de distância focal da lente em milímetros no início de um clipe gravado. Toquenesta configuração para inserir a distância focal manualmente.
Distância
Exibe as configurações de distância focal da lente em milímetros para o clipe gravado. Também épossível inserir os dados manualmente.
FiltroExibe os filtros de lente sendo usados no momento. Toque nesta configuração para inserir dados
manualmente. É possível fazer inserções múltiplas separadas por vírgulas.
OBSERVAÇÃO É possível limpar os dados da lente a qualquer momento ao tocar no ícone
“Redefinir” no menu “Dados de Lente”. Caso tenha inserido qualquer informação nestes
campos manualmente, será necessário restaurar os dados de lente na próxima vez que
encaixar uma lente, caso contrário os dados inseridos manualmente permanecerão válidos.

Inserção de Metadados

934

Gravar Blackmagic RAW
no Video Assist 12G HDR
Com os modelos Video Assist 12G, você pode gravar Blackmagic RAW a partir de unidades Canon
C300 II, SIGMA fp, Leica SL2-S e uma ampla gama de câmeras Panasonic, Nikon e Fujifilm
diretamente para o seu Video Assist. Basta transmitir um sinal RAW através da conexão de saída SDI
ou HDMI da sua câmera.

Conectar sua câmera ao Video Assist 12G HDR
1Conecte a saída SDI ou HDMI da câmera à entrada SDI ou HDMI do seu Video Assist 12G. Na
Canon C300 Mark II, você pode usar as portas de saída SDI “Rec Out” ou “Mon”. Na Panasonic
S5, Fujifilm GFX100 e Fujifilm GFX100S, será necessário utilizar um cabo microHDMI para HDMI.
Na Panasonic EVA1, utilize a porta “SDI Out”. Nas câmeras Panasonic S1H, SIGMA fp, Leica
SL2-S e Nikon, utilize a saída HDMI.

2No Video Assist, configure o codec como Blackmagic RAW e selecione a qualidade na qual
deseja gravar. Para informações detalhadas sobre as opções de codec Blackmagic RAW
disponíveis, consulte “Gravar com Blackmagic RAW” nas próximas páginas deste manual. Agora,você pode configurar a câmera para que transmita o sinal RAW através da saída SDI ou HDMI.

É importante observar que a Panasonic EVA1 exige o uso de um cabo compatível com 6G-SDI.
Para a Canon C300 Mark II, um cabo 3G-SDI é suficiente.

Canon
Canon C300 Mark II
1

Clique no botão “Menu” para abrir o menu no monitor.

2

Usando o joystick ou o menu da tela de toque, caso disponível, navegue até o sub-menu“Recording/Media Setup” e selecione a opção “Rec Out 4K RAW Mode”.

3

Selecione a opção “4K RAW”. Esta é a única opção de saída RAW via SDI na Canon
C300 Mark II.

4

Aguarde a reinicialização do display e retorne ao menu.

5Agora, selecione o espaço de cor usando o joystick ou a tela de toque e selecione“4K RAW Color Space”.

6

Selecione “BT. 2020 Gamut” ou “Cinema Gamut”. É importante observar que esses espaços decor são “queimados” na saída RAW, portanto selecionar “Cinema Gamut” oferecerá mais latitude
na pós-produção.

7

Pressione “Menu” duas vezes para retornar à visualização de monitoramento.

DICA Para garantir que a saída RAW seja compatível com Blackmagic RAW, a gama deve
estar configurada como “Canon Log 2”. Para mais informações sobre a configuração degama e espaço de cor, consulte o manual de instruções da Canon C300 Mark II disponível
no site da Canon.

Gravar Blackmagic RAW no Video Assist 12G HDR

935

PanasonicPanasonic EVA1
1

Pressione o botão “Menu” na lateral da câmera para exibir o menu no visor.

2

Utilizando a tela de toque ou o controle giratório, selecione “System Settings” e, em seguida,“System Mode”.

3

Na opção “SDI RAW” selecione “S35 5.7K” para resolução nativa, “Crop 4K” ou “Crop and Mix 2K”.

4

Pressione o botão “Menu” para retornar ao menu anterior.

Quando a opção “SDI RAW” é selecionada, a opção para gravar internamente é desativada.
É importante observar que a opção de saída SDI será desativada quando taxas de quadro
incompatíveis forem selecionadas, como 50i e 59.94i. Para mais informações sobre taxas de quadroe determinar qual opção SDI RAW é ideal para você, consulte o manual de instruções disponível nosite da Panasonic.

Panasonic S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1 e G9II
1

Com o seletor giratório na parte superior da câmera definido para o modo de vídeo criativo,pressione o botão “Menu” ao lado da tela da câmera para abrir o menu. Na Panasonic BGH1,
será necessário conectar uma tela externa ou utilizar o aplicativo de tethering da Lumix paraacessar o menu.

2

Usando o joystick ou seletor giratório, selecione Image Format > HDMI RAW Data Output > On.

3

Uma janela de alerta será exibida para informá-lo que não haverá gravação interna enquanto acâmera estiver transmitindo RAW via HDMI. Selecione “Yes” para prosseguir.

4

No menu “Image Format”, selecione a opção “Timecode” e defina “HDMI Timecode” como “On”.
Agora o código de tempo passará para o Blackmagic Video Assist 12G HDR.

5

Pressione o botão “Back” e selecione “Record Quality” para escolher a resolução.

Agora você está pronto para gravar. Para mais informações sobre como definir a configuração detimecode e habilitar um sinal limpo, consulte o manual disponível no site da Panasonic.

SIGMA
SIGMA fp1

Certifique-se de que a câmera esteja no modo “Cine” ao selecionar a chave na parte superiorda câmera.

2

Pressione o botão “Menu” na traseira para abrir o menu.

3

Usando o controle giratório frontal, navegue até o submenu “System” e na opção“HDMI Output” selecione “Recorded Image Output”.

4

No submenu “Output Format”, selecione “RAW”.

Com RAW selecionado, agora você pode escolher sua resolução e taxa de quadro nas opções.
Se você planeja editar arquivos Blackmagic RAW junto de arquivos gravados internamente,certifique-se de que a configuração “Color Mode” esteja desabilitada. Ela pode ser encontrada
no menu de filmagem sob “Color Mode” ou ao pressionar o botão “Color” na traseira. Desabilitar
automaticamente a saída HDMI quando usada para gravadores externos prevenirá que quaisquer
efeitos de cores, como saturação ou alterações tonais, sejam integrados aos seus arquivos SIGMA
fp ou exibidos no LCD da câmera. Assim, ambos os arquivos terão a mesma aparência quando
importados no DaVinci Resolve. Para mais informações sobre as taxas de quadro, resoluções emodos de cores disponíveis, consulte o manual disponível no site da SIGMA.

Gravar Blackmagic RAW no Video Assist 12G HDR

936

DICA Caso não possa visualizar um sinal de vídeo no seu Video Assist quando um codec
Blackmagic RAW é selecionado, altere o codec do Video Assist para ProRes. Caso o sinalde vídeo não apareça, significa que sua câmera não está transmitindo um sinal RAW
corretamente ou a gama de cores está incorreta.

Leica
Leica SL2-S
1

Pressione o botão “Menu” na traseira da câmera para abrir a tela de status.

2

Usando a tela de toque, joystick ou dial traseiro, selecione “Video” e pressione o botão
“Menu” novamente para abrir as configurações de vídeo.

3

Na página 2 das configurações de vídeo, abra “Video Format / Resolution” e selecione“RAW (via HDMI)”.

4Você verá uma lista das taxas de quadro e resoluções disponíveis. Após a seleção, vocêretornará ao submenu “Video Format / Resolution”.

Nikon
Nikon Z6, Z6 II, Z7 e Z7 II
1Pressione o botão “Menu” na traseira da câmera.

2

Usando o multiseletor, vá até “Setup Menu”, navegue até “HDMI” e selecione “Advanced”.

3

No menu “Advanced”, vá até “RAW Output Options”, selecione “RAW Output” e defina como
“Enable (no recording to card).” Quando a opção “RAW Output” é habilitada, a câmera deixaráde gravar na sua mídia interna.

4Navegue até “RAW Output Mode” e selecione uma resolução na lista de opções.

5

Vá até “RAW Output Type” e configure como “Type B”.

6

Pressione o botão “Menu” repetidamente para retornar à tela principal.

Para mais informações sobre a saída RAW da sua câmera, incluindo as gamas de cores e taxas dequadros compatíveis, consulte o manual do usuário nos sites de suporte da Canon, Panasonic,
SIGMA ou Nikon.

Fujifilm
Fujifilm GFX100 e GFX100S
1Gire o seletor na parte superior da câmera para habilitar o modo “Movie”.

2

Pressione o botão “Menu/OK” para abrir o menu e selecione a opção “F-Log/HLG/RAW
Recording”.

3

Usando o joystick, vá até as opções “HDMI RAW”. Nas câmeras Fujifilm GFX100 e GFX100S,você pode gravar internamente e através da saída HDMI ao mesmo tempo. Portanto,
ao selecionar a configuração “HDMI RAW”, escolha a opção que deseja utilizar para agravação interna.

4Para disparar a gravação no seu Video Assist 12G HDR a partir da câmera, navegue até aopção “HDMI Rec Control” no menu e habilite-a. Agora você pode sair dos menus e retornar
à tela principal.

Gravar Blackmagic RAW no Video Assist 12G HDR

937

Fujifilm GFX100 II, GFX100S II, X-H2, X-H2S, X-T5, X-T50 e X-S20
1

Gire o seletor na parte superior da câmera para selecionar o modo de filme. Nos modelos
GFX100 II e GFX100S II, ajuste o interruptor na parte superior para o modo de filme.

2

Pressione o botão “Menu/Ok” para abrir o menu de configuração do modo “Movie” e selecione“HDMI Output Setting”.

3

Role para baixo até “RAW Output Setting” e selecione “RAW Output Setting Blackmagic”.
No menu, você pode selecionar sua resolução e também a taxa de quadro.

4Para disparar a gravação no seu Video Assist 12G HDR a partir da câmera, vá até “HDMI Output
Setting”, navegue até “HDMI Rec Control” e habilite o recurso. Agora você pode sair dos menus
e retornar à tela principal.

É importante destacar que as câmeras Fujifilm desligarão automaticamente após períodos deinatividade. Para evitar que isso ocorra, desative o desligamento automático. Para mais informações
sobre o desligamento automático e seleção de taxas de quadro e proporções de tela, consulte os
manuais disponíveis no site da Fujifilm. Em alguns modelos Fujifilm, o sensor ocular podeinterromper momentaneamente o sinal HDMI quando um objeto for detectado próximo ao visor.
Para evitar que isso aconteça, desabilite o sensor ocular.

Z Cam
Z Cam E2, E2-M4, E2-S6 e E2-F6
1

Pressione o botão “Menu” na parte superior da câmera para abrir os diversos menus.

2

Selecione o submenu “Record” para abrir as configurações de gravação.

3

Usando os botões de seta para cima e para baixo, navegue até a configuração “RAW overHDMI” e selecione “On”. Quando a caixa de diálogo aparecer, pressione “Ok” para retornar ao
menu de configuração rápida.

4

Para definir a resolução e a taxa de quadros da sua câmera, retorne ao submenu “Record” econfigure a câmera nas opções “Resolution” e “Project FPS”.

Para garantir gravações ininterruptas no seu Video Assist, é importante desabilitar a configuração
“Auto Power Off”. Para mais informações sobre alimentação automática, consulte os manuais
disponíveis no site da Z Cam.

Blackmagic RAW
O Blackmagic Video Assist 12G HDR suporta gravações Blackmagic RAW a partir de câmeras deoutros fabricantes. Ao manter a qualidade dos dados do sensor das câmeras, este formato oferece
qualidade de imagem superior, amplo alcance dinâmico e uma vasta seleção de taxas decompressão. O Blackmagic RAW inclui todos os benefícios da gravação RAW, mas os arquivos são
mais rápidos porque grande parte da compactação é desempenhada no Video Assist.
O Blackmagic RAW também inclui suporte eficaz aos metadados para que o software lendo osarquivos interprete as configurações da sua câmera. Se você gosta de fazer filmagens na gamade vídeo porque precisa editar com rapidez e não há tempo para a correção de cores, com este
recurso para metadados você pode selecionar a gama de vídeo, gravar com ela e o arquivo seráexibido com a gama de vídeo aplicada ao abri-lo no software. Contudo, no fundo, o arquivo tem agama de filme e são os metadados no arquivo que indicam ao software que aplique a gama de vídeo.
Isto significa que você pode fazer a gradação de cores nas suas imagens em um dado momento e,
depois, terá toda a faixa dinâmica de filme preservada no arquivo. Suas imagens não sofrerão
recortes bruscos nos brancos ou pretos, assim você poderá manter os detalhes e fazer o tratamentode cores para deixá-las com um visual cinematográfico. Porém, se você não tiver tempo para a
gradação de cores, não há problema algum, pois suas imagens terão usado a gama de vídeo eterão a mesma aparência de imagens das câmeras de vídeos normais. Você não fica restringido
numa filmagem e pode mudar de ideia mais tarde, durante a pós-produção.

Gravar Blackmagic RAW no Video Assist 12G HDR

938

Os arquivos Blackmagic RAW são extremamente rápidos e o codec é otimizado para a CPU e GPU
do seu computador. Ou seja, ele possui reprodução rápida e fluida e elimina a necessidade deplacas decodificadoras de hardware, o que é importante para uso com laptops. Aplicativos queleem o Blackmagic RAW também têm a vantagem do processamento via Apple Metal, Nvidia CUDA
e OpenCL.
Isso significa que o Blackmagic RAW é reproduzido à velocidade normal como um arquivo de vídeo
na maioria dos computadores, sem necessidade de fazer o cache primeiro ou diminuir a resolução.
Também é importante mencionar que as informações de lente são gravadas nos metadados com
base em cada quadro. Por exemplo, ao usar lentes compatíveis, quaisquer alterações de zoom ou
foco realizadas ao longo de um clipe serão gravadas, quadro a quadro, nos metadados do arquivo
Blackmagic RAW.

Gravar com Blackmagic RAW
O Blackmagic RAW funciona de duas maneiras diferentes. Você tem a opção de usar tanto o codec
com taxa de bit constante quanto o codec de qualidade constante.
O codec de taxa de bit constante funciona de forma semelhante à maioria dos codecs. Ele tenta
manter a taxa de bit em um nível consistente e não permitirá que a taxa de dados fique elevada
demais. Isto significa que se você estiver gravando uma imagem complexa que necessite de mais
dados para armazená-la, um codec de taxa de dados constante apenas compactará mais a imagem
para garantir que ela caiba dentro do espaço alocado.
Isto pode ser eficaz para codecs de vídeo, mas, ao gravar Blackmagic RAW é importante certificarse de que a qualidade seja previsível. O que aconteceria se as imagens que você estava gravando
precisassem de mais dados, mas o codec simplesmente faz uma compactação mais intensa parasatisfazer uma taxa de dado específica? É provável que você perderia a qualidade, mas não teria
ideia do acontecido até retornar das filmagens.
Para resolver este problema, o Blackmagic RAW também tem uma opção de codec alternativa
chamada de qualidade constante. Este codec é tecnicamente chamado de um codec de taxa
de bit variável, mas o que ele realmente faz é permitir que o tamanho do arquivo aumente se suas
imagens precisarem de mais dados. Não há um limite máximo para o tamanho do arquivo casonecessite codificar uma imagem, mas manter a qualidade.
Portanto, o Blackmagic RAW definido com a configuração de qualidade constante apenas permitirá
que o arquivo aumente conforme o necessário para codificar suas imagens. Isto também significa
que os arquivos podem ficar maiores ou menores dependendo do que você estiver gravando.
Assim, se você esquecer sua tampa encaixada na lente, não desperdiçará espaço na sua mídia!
Também é importante observar que as configurações de qualidade do Blackmagic RAW nãotêm nomes obscuros, sendo mais relevantes, já que são relacionados ao que está acontecendo
tecnicamente. Por exemplo, se você selecionar o codec de taxa de bit constante, verá asconfigurações de qualidade 3:1, 5:1, 8:1 e 12:1. Essas são as proporções do tamanho do arquivo
RAW sem compactação em relação aos tamanhos previstos ao gravar em Blackmagic RAW. 3:1 éde melhor qualidade porque o arquivo é maior, enquanto 12:1 é o menor tamanho de arquivo com
a qualidade mais baixa. Muitos usuários do Blackmagic RAW consideram que 12:1 é perfeitamente
eficiente e não observaram quaisquer limitações na qualidade. Contudo, é melhor que você mesmo
experimente e teste as várias configurações.
Ao usar o Blackmagic RAW em qualidade constante, você observará que as configurações são Q0,
Q1, Q3 e Q5. Esses são os parâmetros de compactação passados para o codec e configuram aquantidade de compactação aplicada de uma maneira mais técnica. O diferencial desta configuração
é que o codec opera de forma distinta entre a taxa de bit constate e a qualidade constante. Na
configuração de qualidade constante, você não consegue saber qual será a proporção do tamanho
do arquivo, pois ela varia muito de acordo com o que você está gravando. Neste caso, aconfiguração é diferente e o arquivo terá o tamanho necessário para armazenar as suas mídias.

Configurações de Taxa de Bit Constante
Os nomes 3:1, 5:1, 8:1 e 12:1 representam a taxa de compactação. Por exemplo, a compactação 12:1
produz um arquivo com um tamanho aproximadamente 12 vezes menor que RAW sem compactação.

Gravar Blackmagic RAW no Video Assist 12G HDR

939

Configurações de Qualidade Constante
Q0, Q1, Q3 e Q5 referem-se a níveis diferentes de quantização. Q5 possui um nível mais alto dequantização, mas oferece uma taxa de dado altamente otimizada. Como mencionado anteriormente,a configuração de qualidade constante pode resultar em arquivos que crescem ou diminuem
bastante, dependendo do que você estiver gravando. Isso também significa que é possível gravaralgo e observar o tamanho do arquivo aumentar além da capacidade do seu cartão de mídia. Isso
pode resultar em quadros descartados. Porém, se isto acontecer, a vantagem é que você pode ver
instantaneamente na filmagem e, então, investigar suas configurações e qualidade.

Blackmagic RAW Player
O Blackmagic RAW Player incluído com o instalador de software da sua câmera Blackmagic é
um aplicativo otimizado para o visionamento de clipes. Basta clicar duas vezes em um arquivo
Blackmagic RAW para abri-lo e você poderá reproduzir e depurar o arquivo rapidamente com
resolução e profundidade de bits máximas.
Na decodificação de quadros, a aceleração de CPU na biblioteca SDK é compatível com todas
as arquiteturas principais, incluindo aceleração de GPU via Apple Metal, Nvidia CUDA e OpenCL.
O Blackmagic RAW Player está disponível para Mac, Windows e Linux.

Arquivos Sidecar
Os arquivos sidecar do Blackmagic RAW permitem que você sobreponha metadados em um arquivo
sem substituir os metadados integrados do arquivo original. Esses metadados incluem as configurações
RAW, além de informações sobre íris, foco, distância focal, balanço de branco, tonalidade, espaço de cor,nome do projeto, número da tomada e muito mais. Os metadados são codificados quadro a quadro
ao longo da duração do clipe, o que é importante para os dados da lente, caso a lente seja ajustada
durante um plano de imagem. É possível adicionar ou editar metadados em arquivos sidecar com o
DaVinci Resolve e, inclusive, com um editor de texto porque é um formato de leitura humana.
Os arquivos sidecar podem ser usados para adicionar novas configurações Blackmagic RAW para
reprodução automaticamente ao simplesmente mover o arquivo sidecar para a mesma pasta doarquivo Blackmagic RAW correspondente. Se você retirar o arquivo sidecar da pasta e abrir oarquivo Blackmagic RAW novamente, as alterações das configurações não serão aplicadas e vocêverá o arquivo da forma como foi gravado originalmente. Qualquer software utilizando o SDKBlackmagic RAW é capaz de acessar estas configurações. As alterações feitas são gravadas em um
arquivo sidecar e, em seguida, podem ser visualizadas no Blackmagic RAW Player ou qualquer outro
software capaz de ler arquivos Blackmagic RAW.
Ao gravar com a gama de vídeo, o arquivo permanece na gama de filme e os metadados indicam ao
processamento Blackmagic RAW que faça a exibição usando a gama de vídeo. A gama de vídeo é
excelente quando você não quiser tratar as cores da imagem e entregar o conteúdo rapidamente.
No entanto, se desejar salientar as partes pretas de uma imagem ou reduzir as áreas brancas, todos
os detalhes são mantidos. O vídeo nunca fica sobressaturado e todos os detalhes continuam ali
caso deseje acessá-los a qualquer momento.

Blackmagic RAW no DaVinci Resolve
As configurações de cada arquivo Blackmagic RAW podem ser ajustadas e salvas como um novoarquivo sidecar a partir da aba “Raw de Câmera” no DaVinci Resolve para efeitos criativos ou
visualização otimizada. Isto também significa que você pode copiar suas mídias para outros artistas
usando o DaVinci Resolve e eles terão acesso às suas configurações de gama automaticamente
modificadas na importação.
Para mais informações sobre como usar o Blackmagic RAW no DaVinci Resolve, consulte a seção
‘Usar o DaVinci Resolve’ neste manual.

Kit de Desenvolvimento de Software Blackmagic RAW
O Kit de Desenvolvimento de Software (SDK) para o Blackmagic RAW é uma API desenvolvida pela
Blackmagic Design. Você pode usar o SDK Blackmagic RAW para escrever seus próprios aplicativos
e utilizar o formato Blackmagic RAW. Esta biblioteca SDK pode ser usada por qualquer
desenvolvedor para adicionar suporte para leitura, edição e para salvar arquivos Blackmagic RAW.
O SDK Blackmagic RAW inclui toda a ciência de cores de quarta geração para que você obtenha
imagens cinematográficas orgânicas em todos os aplicativos compatíveis. O SDK Blackmagic RAW é
Gravar Blackmagic RAW no Video Assist 12G HDR

940

compatível com Mac, Windows e Linux, e está disponível como um download gratuito na página
para desenvolvedores do site da Blackmagic em www.blackmagicdesign.com/br/developer.
O diagrama a seguir ilustra os componentes da API Blackmagic RAW:Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
ReaderMídias de Armazenamento
Escolher um Cartão SD Rápido
Normalmente, recomendamos o uso de cartões UHS-II para gravar Ultra HD e UHS-I para gravar SD.
Para gravação Ultra HD no Blackmagic Video Assist 12G HDR, será necessário utilizar os cartões
UHS-II mais rápidos disponíveis.
A maioria dos cartões SD UHS-I e UHS-II é rápida o suficiente para gravar vídeos HD compactados
de até 60 quadros por segundo, no entanto, vale a pena testar a velocidade de gravação do seucartão para ter certeza. Você pode fazer isto usando o software Blackmagic Disk Speed Test, quepode ser baixado na central de suporte técnico no site da Blackmagic Design. Para mais informações
sobre o uso do Disk Speed Test, consulte a seção ‘Verificar a Velocidade de Disco’ do manual.
Nós incluímos uma tabela abaixo que mostra os cartões SD mais recentes compatíveis com gravações
de vídeo Ultra HD, HD e SD. Vale a pena verificar regularmente a última versão deste manual, quepode ser sempre baixado no site da Blackmagic Design em www.blackmagicdesign.com/br/supportpara informações mais atualizadas.
Quais cartões SD devo usar com o Blackmagic Video Assist 12G?
Os cartões SD abaixo são recomendados para Ultra HD em Apple ProRes e Avid DNx a até
60 quadros por segundo:
Marca

Nome do CartãoArmazenamento

Angelbird

AV PRO SD V90

64GBAngelbird

AV PRO SD V90

128GBAngelbird

AV PRO SD V90

256GBDelkin Devices

Power UHS-II SDXC

64GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256GB

ProGrade Digital

V60 UHS-II 200MB/s SDXC

64GB

ProGrade Digital

V90 UHS-II 250MB/s SDXC

128GB

Mídias de Armazenamento941

MarcaNome do CartãoArmazenamento

Sony

Tough SF-G128T

128GB

Wise

SD2-64U3 UHS-II SDXC

64GB

Wise

SD2-128U3 UHS-II SDXC

128GB

Os cartões SD abaixo são recomendados para HD em Apple ProRes e Avid DNx a até 60 quadros
por segundo:
Marca

Nome do CartãoArmazenamento

Angelbird

AV PRO SD V60

64GBAngelbird

AV PRO SD V60

128GBAngelbird

AV PRO SD V60

256GBDelkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

128GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

64GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

128GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

512GB

Lexar

Professional 1000x UHS-II 150MB/s SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 95MB/s SDXC

64GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 170MB/s SDXC

1TB

SanDisk

Ultra UHS-I 100MB/s SDXC

256GB

Os cartões SD abaixo são recomendados para HD ProRes HQ a até 60 quadros por segundo:
Marca

Nome do CartãoArmazenamento

Lexar

SDHC UHS-II 1000x 150MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

64GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

128GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

256GB

Os cartões SD abaixo são recomendados para HD em Apple ProRes e Avid DNx a até 30 quadros
por segundo:

Mídias de Armazenamento942

MarcaNome do CartãoArmazenamento

Lexar

SDHC UHS-I 633x 95MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-I 633x 95MB/s

64GB

Selecionar uma Unidade Flash USB-C
O Blackmagic Video Assist 12G HDR inclui uma porta de expansão USB-C de alta velocidade que
permite gravar vídeos diretamente em unidades flash USB-C ou SSDs via Blackmagic MultiDock
10G, além de realizar atualizações de software. As unidades flash USB-C são rápidas e decapacidade superior, portanto possibilitam a gravação de vídeos por períodos longos, o que podeser importante nas filmagens de eventos e entrevistas.
Depois de concluir a gravação, você pode conectar a mesma unidade diretamente no seu
computador para edição e pós-produção, sem precisar copiar mídias entre uma unidade e outra.
Como conectar uma unidade flash USB-C:
1 Conecte uma extremidade de um cabo USB tipo C à sua unidade flash USB-C.
2

Conecte a outra extremidade do cabo à porta USB-C na base do seu Video Assist 12G.

Quais discos devo usar com o Blackmagic Video Assist 12G?
As unidades USB-C abaixo são recomendadas para Ultra HD em Apple ProRes e Avid DNx a até 60
quadros por segundo:
Marca

Nome do CartãoArmazenamento

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBSamsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Os cartões USB-C abaixo são recomendados para HD utilizando codecs Apple ProRes e Avid DNxa até 60 quadros por segundo:
Marca

Nome do CartãoArmazenamento

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1TB

Samsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Mídias de Armazenamento943Formatar Mídias de Armazenamento usando
seu Video Assist
É muito fácil formatar suas mídias de armazenamento usando as configurações de armazenamento.
Você pode formatar seu cartão ou drive usando formatos HFS+ ou exFAT.
O HFS+ também é conhecido como Mac OS Expandido. Este formato é recomendado porqueé compatível com “journaling”. Os dados em mídias com o recurso “journaling” têm uma
probabilidade maior de recuperação na rara eventualidade da sua mídia de armazenamento
se corromper. O HFS+ é nativamente compatível com o macOS.
O exFAT é compatível nativamente com Mac e Windows sem a necessidade de adquirir aplicativos
de software adicionais. Porém, o exFAT não suporta journaling, o que significa que os dados
recebem menos proteção contra o raro evento do seu cartão de mídia ser corrompido.

O seu Video Assist é capaz de formatar suas mídias em HFS+ ou exFAT.
Toque no ícone de mídia de armazenamento para acessar as configurações.

Como formatar sua mídia de armazenamento:
1 Toque nos ícones de status de armazenamento para abrir as configurações de armazenamento.
2

Selecione o cartão ou drive que deseja formatar. Ele pode ser um cartão SD ou uma unidade
flash USB-C externa. Para formatar um drive nos modelos Video Assist 12G, toque em “Lista deDrives” e selecione o drive que deseja formatar. Toque em “Formatar Drive”.

Ao formatar você também pode adicionar um nome para o seu cartão
ou drive usando a caixa de edição.

Mídias de Armazenamento

944

3

Selecione seu tipo de formato HFS+ ou exFAT desejado e, depois, toque no ícone “FormatarCartão” novamente.

4

Um aviso aparecerá solicitando a confirmação do formato. Caso sua mídia de armazenamento já
possua dados gravados, certifique-se de fazer um backup antes da formatação, pois esta açãonão pode ser desfeita. Segure o ícone “Formatar” por três segundos até que o tique apareça
para continuar, ou “Cancelar” para cancelar a formatação.

5

Uma barra indicará o progresso da formatação. A mensagem “Formatação Concluída”
aparecerá quando a formatação for concluída.

6

Toque no ícone “Ok” para retornar às configurações de armazenamento.

DICA Você também pode formatar uma mídia de armazenamento enquanto grava em
outro compartimento de armazenamento. Por exemplo, nos modelos Video Assist de 7",você pode formatar o cartão 2 enquanto está gravando no cartão 1.

Formatar Mídias usando um Computador
Os cartões SD e as unidades flash USB-C também podem ser formatadas usando um computador
Mac ou Windows.

Preparar Cartões SD em um computador Mac
Use o aplicativo “Utilitário de Disco” incluído no macOS para formatar sua mídia nos formatos HFS+
ou exFAT. Caso sua mídia de armazenamento já possua dados gravados, certifique-se de fazer um
backup antes da formatação, pois todos os dados serão perdidos com a formatação.
1

Insira o cartão SD no compartimento para cartão SD do seu computador ou através de um
leitor de cartão SD. Para drives externos, conecte o drive ao seu computador por meio de um
cabo USB-C.

2

Vá até “Aplicativos/Utilitários” e inicie “Utilitário de Disco”.

3

Clique no ícone de disco do seu cartão SD ou drive e, em seguida, clique na aba “Apagar”.

4

Defina o formato como “macOS Expandido (Journaling)” ou “exFAT”.

5

Digite um nome para o novo volume e clique em “Apagar”. Seu cartão SD ou drive será
formatado rapidamente e estará disponível para uso.

Use o “Utilitário de Disco” no macOS para apagar sua unidade flash
USB-C no formato Mac OS Expandido (Journaling) ou exFAT.

Mídias de Armazenamento945Preparar Mídias de Armazenamento em um computador Windows
A caixa de diálogo “Formatar” permite formatar um cartão SD no formato exFAT em um computador
Windows. Lembre-se de fazer o backup de gravações importantes nas suas mídias, pois
todos os dados serão perdidos após a formatação.
1

Insira um cartão SD no compartimento para cartão SD do seu computador ou através de um
leitor de cartão SD. Para drives externos, conecte o drive ao seu computador por meio de um
cabo USB-C.

2

Abra o menu “Iniciar” ou a “Tela Inicial” e selecione “Computador”. Clique com o botão direito
do mouse no seu cartão SD.

3

No menu contextual, selecione “Formatar”.

4

Configure o sistema de arquivos como “exFAT” e o tamanho da unidade de alocação como
128 quilobytes.

5

Digite um rótulo de volume, selecione “Formatação Rápida” e clique em “Iniciar”.

6

Seu cartão SD ou disco externo será formatado rapidamente e estará disponível para uso.

Use o recurso da caixa de diálogo
“Formatar” no Windows para formatara mídia de armazenamento da sua
câmera no formato exFAT.

Trabalhar com Arquivos de Cartões SDVocê pode acessar seus arquivos ProRes ou DNx diretamente dos seus cartões SD em qualquer
computador Mac ou Windows que possua um compartimento para cartão SD ou usando um leitor
de cartão SD.
1

Remova o cartão SD do seu Video Assist e insira-o no compartimento para cartão SD do seu
computador, ou no leitor de cartão SD. O cartão SD pode ser acessado da mesma maneira quevocê faria com um disco rígido externo, uma unidade USB ou qualquer outro dispositivo dearmazenamento de mídia anexado ao seu computador.

2

Dê um clique duplo no cartão SD para abri-lo e você deve encontrar uma lista dos arquivos defilme QuickTime ou MXF.

3

Agora, basta arrastar os arquivos que você desejar do cartão para o seu desktop ou outro disco
rígido, ou você pode acessar os arquivos diretamente do cartão usando seu software NLE.

4

Antes de remover o cartão SD fisicamente do compartimento do cartão SD, é sempre
recomendável primeiramente ejetar o cartão com segurança usando o macOS ou Windows.
Mídias de Armazenamento

946

Insira seu cartão SD em qualquer computador com um compartimentopara cartão SD para acessar seus clipes imediatamente.

Verificar a Velocidade do DiscoO Blackmagic Disk Speed Test é um aplicativo divertido que mede o desempenho de leitura
e gravação de mídias de armazenamento e exibe os resultados usando formatos de vídeo.
Caso já tenha se perguntado se sua mídia é apropriada para gravação e reprodução em um formatode vídeo específico, você pode usar o Disk Speed Test para conferir. É possível testar odesempenho das suas unidades de mídia com um único clique no botão “Start”. O Disk Speed Test
mostra até quantos fluxos de vídeo o seu armazenamento é capaz de operar.
O aplicativo Blackmagic Disk Speed Test está disponível para download na App Store.
Os instaladores para Windows e macOS também estão incluídos no Blackmagic Desktop
Video e podem ser baixados na página de suporte técnico da Blackmagic Design no sitewww.blackmagicdesign.com/br/support.

Use o Blackmagic Disk Speed Test paradescobrir a performance do seu cartão SD.

Mídias de Armazenamento947

Interface do Blackmagic Disk Speed Test.

Usar o Video Assist como uma Webcam
Quando conectado a um computador por USB, o Blackmagic Video Assist será detectado comouma webcam. Isso significa que você pode transmitir a reprodução ou gravação do seu Video Assist
usando aplicativos de streaming como o Open Broadcaster.

Conecte seu Video Assist a um computador usando um cabo USB-C.

Usar o Video Assist como uma Webcam

948

Configurar a Fonte Webcam
Na maioria das vezes, o seu aplicativo de software definirá o Video Assist como uma webcam
automaticamente, assim, ao iniciar o seu aplicativo de streaming você visualizará a imagem do seu
Video Assist na hora. Caso o seu aplicativo não selecione o Video Assist, basta configurar osoftware para usar o Video Assist como a webcam e o microfone.
Um exemplo de como definir as configurações de webcam no Skype pode ser conferido abaixo.
1

Na barra de menu do Skype, abra “Configurações de Áudio e Vídeo”.

2

Clique no menu suspenso “Câmera” e selecione seu Video Assist na lista. Você verá o vídeo doVideo Assist aparecer na janela de pré-visualização.

3Agora, vá até o menu suspenso “Microfone” e selecione seu Video Assist como afonte de áudio.

Com as suas configurações de Skype definidas corretamente, é recomendável testar uma chamada
Skype com um amigo para conferir rapidamente se a sua configuração de webcam está funcionando.
Isso é tudo que você precisa fazer. Agora, o Video Assist está preparado para fazer a transmissão
do seu vídeo ao vivo para o mundo!

Usar Open Broadcaster
O Open Broadcaster é um aplicativo de código aberto que funciona como uma plataforma destreaming entre o seu Video Assist e o seu software de streaming favorito, como YouTube, Twitch,
Facebook Live, Vimeo Live, entre outros. O Open Broadcaster faz a compactação do seu vídeo parauma taxa de bit facilmente gerenciada pelo seu app de streaming.
Uma demonstração de como configurar o Open Broadcaster para transmitir a saída webcam do seu
Video Assist usando o YouTube como o aplicativo de streaming está disponibilizada abaixo.

1

2

Inicie o Open Broadcaster e clique no símbolo
de adição na caixa “Fontes”.

Selecione “Dispositivo de Captura de Vídeo”.

3

4

Denomine a nova fonte e clique em “OK”.

No menu suspenso de dispositivos, selecione“Video Assist” e clique em “OK”.

Usar o Video Assist como uma Webcam

949

5

6

Agora, vá até a sua conta no YouTube.
Navegue até as configurações de vídeo
ao vivo e clique em “Primeiros Passos”.

Nas opções de “Transmissão”, digite os
detalhes da sua transmissão e clique em“Criar Transmissão”.

7

8

Agora, o YouTube irá gerar um nome ou
uma chave de transmissão que direcionará
o Open Broadcaster à sua conta YouTube.
Clique no botão “Copiar” ao lado da chavede transmissão. Copie a chave detransmissão que agora deve ser colada
no Open Broadcaster.

Retorne ao Open Broadcaster e abra as
preferências ao clicar em “Preferências OBS” nabarra de menu. Selecione “Transmissão”. Agora,cole a chave de transmissão copiada do YouTubee cliquem em “OK”. Você agora verá o vídeo do
seu Video Assist na janela de pré-visualização
de transmissão do Open Broadcaster.

9

10

Para conectar o link de transmissão do Open
Broadcaster ao YouTube, clique em “Iniciar
Transmissão” no canto inferior direito da tela.
Isso estabelece o link do Open Broadcasterpara o YouTube e, de agora em diante, tudoserá configurado a partir do YouTube Live.

Retorne ao YouTube Live e você agora
verá a saída webcam de programa do seu
Video Assist no segundo plano. Selecione“Concluído”.

11

12

Com o Open Broadcaster agora se
comunicando com o YouTube Live, vocêestá pronto para começar a sua transmissão.
É hora de fazer os testes finais e conferir setudo está bem.

Se você estiver pronto, agora você podeiniciar sua transmissão ao clicar em“Transmitir Ao Vivo”.

Usar o Video Assist como uma Webcam

950

Agora, você está transmitindo ao vivo no YouTube com o Open Broadcaster. Quando suatransmissão terminar, você pode finalizá-la ao clicar em “Encerrar Transmissão”.
OBSERVAÇÃO Devido à natureza das transmissões pela internet, muitas vezes pode
haver um atraso, portanto é importante assistir à transmissão pelo YouTube e confirmar seo seu programa terminou antes de clicar em “Encerrar Transmissão” para assegurar quevocê não encerre a sua transmissão antes da hora acidentalmente.

Blackmagic Video Assist Setup
Atualizar o Software Interno
As atualizações para o software interno do seu Video Assist estarão disponíveis no site daBlackmagic Design. Recomendamos baixar o software e atualizar o seu Video Assist para que vocêpossa tirar proveito dos novos recursos e aprimoramentos.
Como atualizar o software interno usando um Mac:
1 Baixe e descompacte o Blackmagic Video Assist Setup.
2Abra a imagem de disco resultante e inicie o instalador Blackmagic Video Assist Setup.
Siga as instruções na tela.

3

Após instalar o Blackmagic Video Assist Setup mais recente, conecte um cabo USB tipo C
do seu Video Assist ao seu computador.

4

Inicie o Blackmagic Video Assist Setup e siga as instruções na tela para atualizar o softwareinterno. Caso nenhuma instrução apareça, o software interno está atualizado e não há nadamais a fazer.

Como atualizar o software interno usando Windows:
1 Baixe e descompacte o Blackmagic Video Assist Setup.
2Você deve encontrar uma pasta Blackmagic Video Assist Setup contendo este manual eo instalador Blackmagic Video Assist Setup. Dê um clique duplo no instalador e siga as
orientações na tela para concluir a instalação.

3

Após instalar o Blackmagic Video Assist Setup mais recente, conecte um cabo USB tipo C do
seu Video Assist ao seu computador.

4

Inicie o Blackmagic Video Assist Setup e siga as instruções na tela para atualizar o softwareinterno. Caso nenhuma instrução apareça, o software interno está atualizado e não há nadamais a fazer.

Painel Inferior

O Blackmagic Video Assist possui uma porta USB-C na base da
unidade para atualizações de software e conexão de drives externos.

Blackmagic Video Assist Setup

951

Para atualizar o software interno no seu Video Assist, conecte seu
computador via a porta USB e, depois, baixe e instale o BlackmagicVideo Assist Setup mais recente. Siga as instruções na tela. Casonenhuma instrução apareça, o software interno está atualizado.

Usar o DaVinci Resolve
A gravação de clipes com o seu Video Assist constitui apenas uma parte do processo de criação deconteúdo cinematográfico e televisivo, e é tão importante quanto o processo de gerenciamento e
backup de mídias, assim como edição, correção de cores e codificação dos arquivos master finais.
O seu Video Assist inclui uma versão do DaVinci Resolve para macOS e Windows para que vocêtenha uma solução completa de gravação e pós-produção!

OBSERVAÇÃO Recomendamos usar a versão mais recente do DaVinci Resolve para otratamento preciso das cores dos clipes gravados com o Video Assist.

Usar o DaVinci Resolve952

Após conectar seu cartão SD ao seu computador, é possível usar a ferramenta “Clone” na página
de mídias do DaVinci Resolve para criar backups em operação durante as filmagens. Isto é
recomendado, já que qualquer tipo de mídia é suscetível a danificar-se ou apresentar uma avaria,
assim a criação de backups garante que suas imagens fiquem imunes à perda de dados. Depois
que tiver usado o DaVinci Resolve para fazer cópias de segurança das suas mídias, será possível
adicionar seus clipes ao pool de mídia do DaVinci, editá-los, corrigir as cores e finalizar sua
produção sem nunca ter que sair do programa.
O DaVinci Resolve é a mesma ferramenta usada na maioria dos blockbusters, então ele é muito
mais que uma simples ferramenta de software NLE, já que oferece uma tecnologia extremamenteavançada integrada para cinema digital de alto nível. Você pode tirar proveito dessa tecnologia ao
usar o DaVinci Resolve para editar e corrigir as cores do seu trabalho.
Algumas informações sobre como começar a usar o DaVinci Resolve com seus clipes gravados
foram incluídas neste manual. Obviamente, o DaVinci Resolve é extremamente avançado e conta
com muito mais recursos que aparenta ter no primeiro instante quando você se depara com suainterface de usuário. Para saber mais sobre como usar o DaVinci Resolve, consulte o manual de
instruções DaVinci Resolve no site da Blackmagic Design, onde você também poderá encontrar
muitos cursos de treinamento e tutoriais em vídeo.

Gerente de Projetos
Antes de importar os seus clipes e começar a editar, será necessário definir seu projeto usando ogerente de projetos.
O gerente de projetos é a primeira tela que você verá ao iniciar o DaVinci Resolve, mas você podeabrir o gerenciamento a qualquer momento ao clicar no ícone de “casa” no canto inferior direito dainterface do usuário. Isto é útil quando você deseja abrir projetos anteriores e criar novos projetos.
Para criar um novo projeto, clique em “Novo Projeto” na parte inferior da janela e dê um nome ao
seu projeto. Clique em “Criar”.
Usando a página Corte, você pode começar a sua montagem imediatamente.

O gerente de projeto exibe todos os projetos que pertencem ao
usuário atual.

Para mais informações sobre o Gerente de Projetos, consulte o manual DaVinci Resolve que está
disponível para download na página de suporte no site da Blackmagic Design.

Usar o DaVinci Resolve953

Editar com a Página CorteA página Corte oferece um fluxo de trabalho rápido e dinâmico que permite que você monte, apare
e edite clipes eficientemente.
Duas linhas de tempo ativas permitem que você trabalhe com toda a sua edição, além de uma áreadetalhada simultaneamente. Isso significa que você pode arrastar clipes para qualquer lugar em
uma linha de tempo grande e depois refine sua edição em uma linha de tempo detalhada dentro damesma área de trabalho. Ao usar este fluxo de trabalho, você pode editar em um laptop sem anecessidade de ampliar e reduzir o zoom e rolar conforme você trabalha, o que pode poupar
bastante tempo.

Layout da Página Corte
Ao abrir a página Corte, você verá o pool de mídias, a janela do visualizador e a linha de tempo.
Estas três janelas principais oferecem controle completo da sua edição.

A área de trabalho padrão da página Corte, com visualização de ícones no pool de mídia.

Para mais informações sobre a página Corte, consulte o capítulo “The Cut Page” no manual do
DaVinci Resolve.

Abas de Mídia
No canto superior esquerdo da interface do usuário você visualizará cinco abas.
Clique nessas abas para abrir os kits de ferramentas a serem usados ao criar sua edição.
Por exemplo, a primeira aba é o pool de mídia e perceba que já está selecionada. As outras abas
são para o ficheiro sincronizado, transições de mídias, títulos e efeitos.

 Pool de Mídia: O pool de mídia contém todos os seus clipes, ficheiros e arquivos importados
usando a página de mídias. Você também pode importar arquivos diretamente da página Corte,
assim não é necessário retornar à página de mídias se você quiser importar um clipe novo.
 Ficheiro Sincronizado: Este recurso eficaz sincroniza todos os seus clipes automaticamente via
código de tempo, data e hora, para que você possa selecionar os ângulos de todas as câmeras
em um projeto multicâmera.

Usar o DaVinci Resolve954 Transições: Se você clicar na aba de transições vizinha, você visualizará todas as transições devídeo e áudio que podem ser utilizadas na sua edição. Elas incluem transições comuns, comodissoluções cruzadas e cortinas de movimento.
 Títulos: A aba “Títulos” fica ao lado das transições. Aqui você pode selecionar o tipo de título
que deseja usar. Por exemplo, uma rolagem, texto padrão ou terço inferior. Também há uma lista
de modelos Fusion que você pode utilizar para títulos animados mais dinâmicos que podem serpersonalizados na página “Fusion” do DaVinci Resolve.
 Efeitos: A quinta aba é chamada “Efeitos”. Ela oferece todos os filtros e efeitos diferentes que
podem ser utilizados para dar mais vida à sua montagem, por exemplo, desfoque, brilhos
e efeitos de lente personalizados. Há muitas opções de efeitos poderosos que podem serencontrados rapidamente com a ferramenta de busca.

DICA Utilize a ferramenta de busca próxima dos ícones de mídia para encontrar exatamenteo que procura. Por exemplo, caso tenha a aba de transições selecionada, digite “dissolução”na ferramenta de busca e apenas os tipos de transição com dissolução aparecerão novisualizador, tornando a busca pela transição de dissolução desejada mais rápida.

Abas de Visualização
No canto superior esquerdo da janela do visualizador, você encontrará os botões de modo devisualização.

Os botões de modo de visualização.

Estes botões controlam qual visualizador é atualmente usado, incluindo “Clipe de Origem”, “Fita deOrigem” e “Linha de Tempo”. Estes modos de visualização oferecem uma enorme quantidade decontrole ao selecionar os clipes para a sua montagem. Vale a pena passar alguns momentos
observando como eles funcionam.
Clipe deOrigem

O visualizador do clipe de origem exibe um único clipe do pool de mídia evocê pode definir pontos de entrada e saída ao longo de toda a visualização
da linha de tempo. Isto oferece maior controle. Selecione um clipe de origem
para visualização ao clicar duas vezes em um clipe no pool de mídia ou
arrastando-o para ovisualizador.

Fita deOrigem

A fita de origem permite que você visualize todos os clipes de origem nopool de mídia. Este poderoso recurso é útil se você quiser pesquisar todos
os seus clipes para encontrar um evento específico. Enquanto você passao cursor de reprodução sobre os clipes, você observará suas miniaturas
selecionadas no pool de mídia. Assim, após ter encontrado o clipe que
deseja editar, você pode clicar na aba do clipe de origem e seu clipe deorigem correspondente aparecerá no visualizador automaticamente.
O visualizador de fita de origem realmente permite que você se aproveite
da edição não linear, oferecendo a liberdade para trabalhar na sua edição,encontrar planos rapidamente, testar novas ideias e focar no momento.

Linha deTempo

O visualizador da linha de tempo permite que você visualize a linha detempo de edição para que possa reproduzir seu projeto e refinar suasedições.

Usar o DaVinci Resolve

955

Importar Clipes no Pool de Mídia
Agora você pode começar a importar as mídias para o seu projeto. Você pode fazer isto na janela
do pool de mídia na página Corte usando as ferramentas de importação na parte superior.

Selecione uma das opções
de importação para adicionar
mídias ao seu projeto.

ImportarMídiasA opção “Importar Mídias” importará arquivos de mídia individuais
selecionados no local do armazenamento.

ImportarFicheirode Mídias

Para importar um ficheiro do seu local de armazenamento, selecione aopção “Importar Ficheiro”. Ao importar um ficheiro, o DaVinci Resolve
manterá a estrutura do arquivo, tratando cada ficheiro como um ficheiro
independente para que você possa navegar entre eles para encontrar
seus vídeos e outros arquivos de mídia.

Como importar mídias:
1 Clique em “Importar Mídias” ou no ícone “Importar Ficheiro de Mídias”.
2

Navegue até seu armazenamento de mídia para obter a mídia que deseja importar.

3

Selecione o arquivo ou ficheiro e clique em “Abrir”.

Após adicionar a mídia ao seu projeto, este é um bom momento para salvar suas alterações.
O DaVinci Resolve oferece uma opção de salvamento automático rápida e em atividade chamada“Salvar Ao Vivo”. Depois que salvar seu projeto uma vez, “Salvar Ao Vivo” salvará alterações
adicionais à medida que você as faz, eliminando o risco de perder o seu trabalho.
Para mais informações sobre o recurso “Salvar Ao Vivo” e outras funções de salvamento automático,
consulte o Manual DaVinci Resolve.

Adicionar Clipes à Linha de Tempo
Agora que você está familiarizado com os botões das abas de mídia e dos modos de visualização,você pode abrir o pool de mídia e começar a adicionar clipes rapidamente à sua linha de tempo.

A linha de tempo da página Corte, consiste em uma linha de tempo superior e uma linha de tempo
ampliada abaixo.

A linha de tempo é onde você monta a sua edição e é como um tabuleiro com trilhas nas quais vocêpode colocar seus clipes, deslocá-los e aparar seus cortes. As trilhas permitem distribuir os clipes em
camadas sobre outros, o que oferece mais flexibilidade para testar cortes diferentes e criar transições eefeitos. Por exemplo, você pode testar uma edição com um clipe em uma trilha sem afetar os outros
clipes na trilha abaixo.
Há diferentes maneiras de adicionar clipes à linha de tempo, como inserção inteligente, anexar,
inserir por cima, entre outras.

Usar o DaVinci Resolve

956

OBSERVAÇÃO Caso esteja editando clipes usando uma proporção de tela vertical, vocêpode configurar sua linha de tempo para vertical facilmente clicando no menu rápido
“Resolução da Linha de Tempo” e selecionando “Retrato 1080x1920”.

Configure a linha de tempo para proporções de telaverticais usando o menu rápido de resolução da timeline.

Anexando Clipes
Ao selecionar tomadas e montar uma edição, é provável que você queira adicionar estes planos um
após o outro na linha de tempo. A ferramenta “Anexar” é perfeita para esta tarefa e permitirá quevocê edite com muita rapidez.

Clique no ícone “Anexar”
para adicionar clipes ao fim
do último clipe rapidamente.

Como anexar um clipe:
1 Clique duas vezes em um clipe no pool de mídia para abri-lo no visualizador.
2

Usando a ferramenta aparo de arrasto, arraste os pontos de entrada e saída para selecionar aduração precisa do seu plano. Você pode pressionar as teclas de atalho “I” e “O” no teclado
para definir os pontos de entrada e saída.

3Agora, clique no ícone Anexar abaixo do pool de mídia.
Seu primeiro clipe será posicionado no início da linha de tempo.
Repita os passos 1 a 3 para continuar adicionando mais clipes e eles serão anexados
automaticamente, assegurando que não existam lacunas na linha de tempo.

Usar o DaVinci Resolve

957

Anexar clipes assegura que não existam lacunas entre eles na linha de tempo.

DICA Você pode acelerar o processo ainda mais ao atribuir um atalho de teclado para oícone “Anexar”. Por exemplo, se você atribuir a tecla “P”, você pode selecionar seu pontode entrada e saída usando “I” e “O” e, depois, apertar “P” para anexar o clipe. Consulte omanual DaVinci Resolve para mais informações sobre como atribuir teclas de atalho.

Edições de Apenas Vídeo e Apenas Áudio
Geralmente, qualquer função de edição na página Corte insere tanto o áudio quanto o vídeo na
linha de tempo. No entanto, há várias situações em que você pode desejar que apenas o áudio ou
o vídeo sejam usados separadamente.
Para adicionar somente o vídeo de um clipe, clique no ícone de apenas vídeo acima da linha dotempo. Ele acenderá em vermelho quando ativado.

Agora, somente o vídeo será adicionado quando os clipes forem anexados à linha do tempo.
Você também pode usar o recurso de apenas vídeo ou apenas áudio para limitar transições apenaspara o vídeo ou áudio de um corte.
Para adicionar uma transição apenas ao áudio:
1

Clique no ícone de apenas áudio para ativá-lo.

2

Posicione o cursor de reprodução perto do ponto de corte.

3

Clique no ícone de “dissolução” acima da linha do tempo. A dissolução será aplicada apenas às
trilhas de áudio.

Usar o DaVinci Resolve958

Editar Clipes na Linha de Tempo
Com clipes adicionados à linha de tempo, você tem controle total para deslocá-los e aparar cortes.
Para aparar um corte, passe o mouse por cima do início ou fim de um clipe, clicando e arrastando
para a direita ou esquerda. Por exemplo, arraste o fim de um clipe à direita ou esquerda paradiminuir ou aumentar sua duração. Perceba que todos os clipes após esta edição se deslocarão na
linha de tempo para acomodar o novo ajuste. Esta é uma das maneiras que a página Corte podeajudar a poupar seu tempo.
Você pode até pegar o clipe e soltá-lo em uma trilha de vídeo nova na linha de tempo grande sem
necessidade de usar o zoom. Isto agiliza o processo de edição porque minimiza o tempo gasto
navegando por uma linha de tempo longa.

Barra de Ferramentas
A barra de ferramentas à esquerda da linha de tempo superior contém menus de ações e opções
para a linha de tempo.
Opções da Linhade Tempo

As opções da linha de tempo permitem configurar como os
clipes e a linha de tempo são exibidos, por exemplo, exibindo
o nome dos clipes ou definindo o comportamento do cursor dereprodução.

Ações da Linhade Tempo

As ações da linha de tempo podem ser usadas para adicionar
novas trilhas ou fazer modificações na linha de tempo.

Ações de Edição

As ações de edição são usadas para adicionar clipes novos àlinha do tempo ou fazer alterações, incluindo aparos ao início
e fim do cursor de reprodução e ressincronização de clipes
multicâmera.

Visualização de Aparo de Som
A visualização de aparo de som ajuda a fazer edições de áudio mais precisas ao expandir a forma
de onda de áudio na linha de tempo. Isso é útil se você estiver editando uma cena de diálogo ou um
clipe musical e torna mais fácil encontrar um ponto de edição entre palavras ou batidas.
Como usar a visualização de Aparo de Som:
1 Clique o ícone de opções da linha de tempo e marque “Aparo de Som”.

Marque “Aparo de Som”.

Usar o DaVinci Resolve

959

2

Agora, quando você aparar uma edição, você verá uma forma de onda expandida na linha
de tempo. Quando você terminar de aparar, os clipes na linha de tempo voltarão ao seus
tamanhos normais.

A visualização de aparo de som expande a forma de onda de áudio
na linha de tempo.

Depois que tiver terminado a edição dos seus clipes usando a página de cortes, talvez você queira
adicionar um título. A próxima seção demonstrará como fazer isto.

Adicionar Títulos
Inserir um título na sua linha de tempo é fácil e há várias opções.
Para visualizar os diferentes tipos de títulos que podem ser usados, clique na aba de mídia “Títulos”
no canto superior esquerdo da interface do usuário. Na janela de seleção, você verá todos os
geradores de títulos diferentes que você pode utilizar exibidos como miniaturas, desde terços
inferiores e rolagens até um título de texto padrão. É possível, inclusive, adicionar qualquer um dos
títulos Fusion que são animados e podem serpersonalizados.

Pré-Visualizando Títulos
Antes de adicionar um título à linha de tempo, você pode pré-visualizá-lo na janela de seleção
“Títulos”. Isso permite que você navegue por todas as opções disponíveis antes de fazer
sua escolha.
Como pré-visualizar um título:
1 Clique no menu de opções no lado direito do painel de títulos e marque “Prévia com Depuração
Flutuante”.

Habilite “Prévia com Depuração Flutuante” no menu de opções.

2

Na janela de seleção “Títulos”, passe o ponteiro do mouse sobre uma miniatura para prévisualizar um título no visualizador. Caso esteja pré-visualizando um título animado ou um título
Fusion, movimente o ponteiro sobre a miniatura do título da esquerda à direita para visualizar
a animação.

Passe o ponteiro do mouse sobre a miniatura de um título para pré-visualizá-lo no visualizador.

Após ter selecionado um título, você pode adicioná-lo à linha de tempo.
Usar o DaVinci Resolve960

Como adicionar um título padrão:1 Clique no título e arraste-o até a linha de tempo. Não importa qual linha de tempo. No entanto,para mais precisão, recomendamos usar a linha de tempo detalhada. Uma nova trilha de vídeopara o título será criada automaticamente e será encaixada no cursor de reprodução.
2

Solte o mouse e o título aparecerá na nova trilha. Agora, você pode deslocá-lo ou alterar sua
duração como faria com outro clipe de vídeo.

3

Para editar o título, clique no clipe do novo título e, em seguida, clique no ícone de ferramentas
embaixo do visualizador de clipe.
Agora você verá uma nova fileira de ferramentas que podem ser utilizadas para modificaro clipe do título. Por exemplo, transformação, recorte, zoom dinâmico, entre outras.

4

Agora, clique na aba “Inspetor”.

Isto abrirá a janela do inspetor, onde você pode digitar o título desejado e editar as configurações
de texto, por exemplo, rastreamento, espaçamento de linhas, cor, entre outras.
Há muitas opções para personalizar o título exatamente como você deseja. Recomendamos quevocê teste todas as configurações diferentes para ver como elas alteram a aparência e a forma do
seu título.
DICA Você também pode usar a função de depuração flutuante para pré-visualizar efeitos,
transições, geradores e filtros nas páginas Corte e Edição.

Trabalhar com Arquivos Blackmagic RAW
Os clipes Blackmagic RAW oferecem flexibilidade máxima na pós-produção. Isto permite fazer
ajustes nos clipes, como as configurações de balanço de branco e ISO, como se você estivesse
alterando as configurações originais de câmera. Trabalhar com Blackmagic RAW também retém
mais informações tonais de sombras e realces, o que é útil para a recuperação de detalhes, por
exemplo, em céus estourados ou áreas escuras da imagem.
Vale a pena filmar em Blackmagic RAW caso esteja buscando a qualidade mais alta possível, ou em
planos onde há variações extremas de realces e sombras, quando você talvez precise aumentar e
diminuir os valores destas regiões o máximo possível na gradação.
A rapidez e o tamanho reduzido dos arquivos Blackmagic RAW significam que você não precisa
criar arquivos proxy e a reprodução é tal como a de um clipe de vídeo padrão. Esta seção domanual descreve os recursos do Blackmagic RAW e como usar os arquivos Blackmagic RAW no seu
fluxo de trabalho DaVinci Resolve.
DICA É uma boa prática ajustar as configurações Blackmagic RAW dos seus clipes napágina Cor antes de começar o tratamento de cores.

Configurações de Clipes Blackmagic RAW
Ao importar arquivos Blackmagic RAW pela primeira vez, o DaVinci Resolve decodifica os dados dacâmera contidos nos arquivos utilizando o ganho, as configurações de balanço de branco e detonalidade usadas no momento da gravação. Caso esteja satisfeito com o look dessas
configurações, é possível começar a editar imediatamente.
A parte mais fantástica das gravações em Blackmagic RAW é que você não fica preso de forma
alguma a essas configurações. A abrangência de opções de processamento ao trabalhar com
arquivos Blackmagic RAW significa que você pode desenvolver seu próprio fluxo de trabalho com

Usar o DaVinci Resolve961

o passar do tempo. As experimentações com as configurações “Clipe” para cada clipe na aba“RAW de Câmera” mostrarão o quão poderoso e flexível pode ser trabalhar com Blackmagic RAW.

Na aba “RAW de Câmera”, selecione “Clipe” a partir do menu suspenso “Decodificar Usando” para fazer
ajustes nas configurações Blackmagic RAW do seu clipe.

Ajustando Configurações Blackmagic RAW
Depois de ter definido o DaVinci Resolve para habilitar as configurações Blackmagic RAW, as
configurações de clipe e os controles de gama podem ser ajustados. Ao ajustar essas
configurações para otimizar os seus clipes, você pode aproximá-los de uma gradação primáriacompleta. Isto é extremamente poderoso, especialmente ao utilizar os escopos do DaVinci Resolve,que ajudam o usuário a neutralizar e normalizar os clipes para aplicar um look.
As informações abaixo contêm descrições dos controles de clipe e gama:ISO
O valor ISO pode ser alterado ao aumentar ou diminuir esta configuração. Ela é útil caso precise
definir um ponto de partida mais claro ou mais escuro para a otimização.
Recuperação de Realce
Marque a caixa para reconstruir as informações de realce em canais cortados usando informações
dos canais não cortados.
Compressão de Gama
Marque a caixa para manter níveis seguros de gama automaticamente.
Temperatura de Cor
Ajusta a temperatura de cor para deixar a imagem fria ou quente. Ela pode ser utilizada para
neutralizar o balançode cores em cada imagem.
Tonalidade
Permite adicionar verde ou magenta à imagem para auxiliar no balanço de cores.
Exposição
Permite refinar o brilho geral da imagem.
Saturação
Os controles de saturação são predefinidos em 1 e variam de 0 para saturação mínima a 4 para
saturação máxima.
Contraste
Predefinido em 1.0, arraste o deslizador à esquerda para o mínimo de contraste a 0 ou à direita
para aumentaro contraste até 2.

Usar o DaVinci Resolve

962

Ponto Médio
Com Blackmagic Design Film, seus valores de cinza médio são predefinidos em 0.38 ou 38,4%.
Arraste o deslizador à esquerda para diminuir seu ponto médio ou à direita para aumentá-lo para
100. Quando o contraste é ajustado e distanciado da configuração padrão, você pode modificarsuas modulações de realces e sombras.
Modulação de Realce
Ajuste os realces ao arrastar o deslizador à esquerda para diminuir o valor para 0, ou à direita paraaumentar os realces para 2. O valor padrão é 1.
Modulação de Sombra
Arraste o deslizador à esquerda para diminuir as suas sombras para 0 ou à direita para aumentar
suas sombras para 2.
Nível de Branco
Ajuste o ponto branco da curva de gama ao arrastar o deslizador do valor máximo de 2 para o valormínimo de 0. O valor padrão é 1.
Nível de Preto
Aumente o ponto preto da curva de gama personalizada ao arrastar o deslizador para a direita
partindo do valor mínimo de -1 para o máximo de 1. O valor padrão é 0.
Usar Nível de Preto de Vídeo
Marque a caixa para configurar os níveis de preto para vídeo.
Exportar Quadro
Clicar no botão “Exportar Quadro” permite que você exporte um quadro único do seu clipe
Blackmagic RAW.
Atualizar Sidecar
Clique neste botão para atualizar o arquivo sidecar Blackmagic RAW para o clipe atual.
Quaisquer modificações feitas nos clipes Blackmagic RAW serão identificadas pela configuração
de gama alterando para Blackmagic Design Customizado.

Caso queira reverter seu clipe para uma das opções de gama padrão disponíveis, basta selecioná-la a partir
do menu suspenso de gama.

DICA Os controles de gama são desativados para imagens gravadas com a faixa
dinâmica de vídeo, sem perdas dos seus dados Blackmagic RAW. Basta selecionar“Blackmagic Design Film” ou “Blackmagic Design Extended Video” no menu suspenso
de gama e fazer os seus ajustes.

Usar o DaVinci Resolve963

Como salvar suas alterações Blackmagic RAW:
1 Ajuste os controles gama para o seu clipe Blackmagic RAW.
2

Clique no botão “Atualizar Sidecar”.

Um arquivo sidecar será criado na mesma pasta que o seu arquivo .braw. Quando outro usuário
importar os arquivos Blackmagic RAW, os arquivos sidecar serão lidos automaticamente pelo
DaVinci Resolve. Se fizer mais ajustes, pressione “Atualizar Sidecar” novamente.
DICA Para remover seu arquivo sidecar, basta deletá-lo da sua localização no seu drivede mídias.

Configurações de Projetos Blackmagic RAW
Caso necessite configurar uma alteração que será comum para todos os clipes, como uma
modificação global do balanço de branco ou sensibilidade ISO, é possível definir os clipes queusarão as configurações de “RAW de Câmera” do projeto e fazer as modificações.
Como definir as configurações Blackmagic RAW:
1 Acesse o menu das configurações do projeto ao clicar em “Arquivo” e selecionar“Configurações de Projeto”.
2

Na aba “RAW de Câmera”, você verá um menu junto do perfil RAW. Clique na seta paraselecionar Blackmagic RAW na lista.

3

Selecione “Projeto” no menu “Decodificar Usando”.

4

Selecione uma opção de ciência de cores no menu.

5

Configure o balanço de branco como “Customizado”.

6

Selecione “Blackmagic Design Customizado” no menu de gama. Defina o espaço de cor como
“Blackmagic Design”.

7

Selecione sua resolução no menu “Qualidade da Decodificação”. Resoluções mais baixas
proporcionarão melhores reproduções em sistemas limitados. Você também tem a flexibilidadede alterar para a resolução máxima mais tarde, antes de fazer a entrega, para obter a qualidade
mais alta.

Agora, é possível ajustar as configurações de câmera para os seus clipes, como saturação,contraste e ponto médio. Esta ação afetará todos os clipes no seu projeto que estejam configurados
para decodificação com a opção “Projeto”.

Corrigir Cores dos seus Clipes com a Página Cor
Agora com seus clipes na linha de tempo e os títulos adicionados, você pode começar a corrigir as
cores usando a página “Cor”. A página de cores é extremamente eficiente e definirá a aparência
geral do seu filme, mas para este exemplo, um bom começo é neutralizar todos os seus clipes paraque fiquem consistentes. Você também pode retornar à página “Corte” ou “Edição” a qualquer
momento se quiser fazer alterações na sua edição.
A página de cores permite que você ajuste o visual da sua edição. De certa forma, a correção de coresé uma forma de arte em si. Ao adicionar a correção de cores, você deixa o seu trabalho maisemocionante. É uma etapa incrivelmente criativa do fluxo de trabalho que é muito gratificante quandovocê adquire estas habilidades e consegue ver seu trabalho ganhar vida. Geralmente, este é oprimeiro passo e é conhecido como correção primária de cores ou ajuste de primárias. Após acorreção de cores primária, você pode então fazer ajustes de correção de cores secundários, que é
onde ajustes de cores extremamente precisos em objetos específicos nas suas imagens podem serrealizados. Isso é muito divertido, mas, normalmente é feito depois das primárias porque ajuda a tornaro processo mais eficiente e você obterá melhores resultados.

Usar o DaVinci Resolve964

Primeiro, clique na aba “Cor” para abrir a página do tratamento das cores.
Você verá as configurações de câmera raw, discos de cores, paletas de cores e ferramentas gerais
para a correção de cores, assim como a janela de pré-visualização e nós. Não fique apreensivo com
a vasta gama de ferramentas perante seus olhos, todas elas estão ali para ajudá-lo a obter imagens
com o melhor aspecto possível. Esta seção mostrará o básico, mas para informações mais
detalhadas, consulte as seções relevantes no manual. Elas mostrarão exatamente para que servem
todas as ferramentas e como usá-las em passos fáceis de seguir. Você aprenderá as mesmas
técnicas que os profissionais usam em instalações para correção de cores de alto nível.
Normalmente, o primeiro passo para a correção de cores primária é otimizar os níveis de sombras,
tons médios e realces nos seus clipes. Em outras palavras, ajustar as configurações de pedestal,gama e ganho. Isto ajudará a obter imagens mais brilhantes e de melhor aspecto com um ponto departida limpo e equilibrado, de onde você pode iniciar a gradação para o visual do seu filme. Paraotimizar os níveis, é vantajoso utilizar os escopos.

Usar Escopos
A maioria dos coloristas faz escolhas criativas ao focar na emoção e no visual que desejam para oseu programa e, então, usam o monitor para alcançar esse visual. É possível observar objetos do
cotidiano e como diferentes tipos de luz interagem com eles para ter ideias sobre o que você podefazer com suas imagens e com um pouco de prática.

O escopo padrão ajuda a otimizar realces,
tons médios e sombras.

Outra maneira de fazer a gradação de cores é usando os escopos incluídos para ajudar a balancear
os planos. É possível abrir um único escopo de vídeo ao clicar no botão “Escopo”, o segundo botão
à direita na barra de ferramentas da paleta. É possível fazer a exibição em forma de onda, padrão,vetorscópio, histograma e escopo de cromaticidade CIE. Ao utilizar esses escopos, você podemonitorar seu equilíbrio tonal, verificar os níveis do seu vídeo para evitar o esmagamento de pretos
e o recorte de realces, além de monitorar quaisquer cores dominantes nos seus clipes.
A paleta “Discos de Cores” contém os controles “Pedestal”, “Gama” e “Ganho”, que geralmente
constituem seus ajustes iniciais. Caso tenha experiência com a correção de cores, esses controles
devem se assemelhar àqueles encontrados em outros aplicativos para ajustes de cores e contraste.

Usar o DaVinci Resolve965

Os discos de cores “Pedestal”, “Gama”, “Ganho” e “Deslocamento” oferecem controle total sobreo balanço de cores e o equilíbrio tonal dos seus clipes. Para realizar um ajuste uniforme de todas
as cores para cada região tonal, arraste o dial abaixo dos discos de cores para frente e para trás.

As barras primárias facilitam os ajustes de cores ao utilizar um mouse.

Para um controle mais preciso de cada cor usando um mouse, é possível alterar os discos de corespara barras primárias, que permitem que você ajuste cada canal de cor e luminância para os
controles de pedestal, gama e ganho separadamente. Basta selecionar “Barras Primárias” no menu
suspenso próximo ao canto direito dos discos de cores.
 Ajuste de pedestal: Com seu clipe selecionado na linha de tempo das cores, clique no controle
giratório “Pedestal” abaixo do primeiro disco de cores. Deslize-o para frente ou para trás paraver como sua imagem será afetada. Você observará que o brilho das regiões escuras da sua
imagem aumentará e diminuirá.
Defina onde você deseja aprimorar as áreas escuras. Caso diminua bastante o pedestal, vocêperderá os detalhes dos pretos e poderá usar o escopo de padrão para ajudar a evitar isso.
A posição ideal para os pretos na forma de onda é logo acima da linha inferior do escopode padrão.
 Ajuste de ganho: Clique no controle giratório “Ganho” e deslize-o para frente e para trás.
Isto ajusta os realces, que são as áreas mais brilhantes do seu clipe. Os realces são exibidos
na parte superior da forma de onda no escopo de padrão. Para um plano bem iluminado, amelhor posição é logo abaixo da linha superior do escopo em forma de onda. Caso os realces
ultrapassem a linha superior do escopo de forma de onda, eles serão recortados e vocêperderá os detalhes nas regiões mais brilhantes da sua imagem.
 Ajuste de gama: Clique no controle giratório “Gama” abaixo do disco de cores e deslize-o para
frente ou para trás. À medida que você aumenta o “Gama”, será possível acompanhar o brilho
da imagem aumentar. Repare que a região central da forma de onda também se move enquantovocê ajusta o gama. Isto representa os tons médios do seu clipe. A posição ideal para os tonsmédios geralmente fica entre 50 e 70% no escopo de forma de onda. Contudo, isto pode sersubjetivo com base no visual que você estiver criando e nas condições de iluminação no clipe.
Usar o DaVinci Resolve

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Também é possível usar a paleta de curvas para fazer correções de cores primárias. Basta clicar
nela para criar pontos de controle na linha diagonal dentro do gráfico de curva e arrastá-los para
cima ou para baixo para ajustar o contraste RBG mestre em diferentes áreas de tonalidade daimagem. Os pontos ideais para o ajuste são os do terço inferior, meio e terço superior na
linha da curva.
Existem várias outras maneiras de fazer correções primárias de cores no DaVinci Resolve.

A paleta de curvas é outra ferramenta que pode ser usada para fazer correções
primárias de cores, ou melhorar a qualidade de áreas específicas do seu clipe
quando usar uma power window.

Correção Secundária de Cores
Caso queira ajustar uma parte específica da sua imagem, então as correções secundárias serão
necessárias. Os ajustes que você tem feito até agora usando os discos de cores e os ajustes depedestal, gama e ganho afetam a imagem inteira, ao mesmo tempo, por isso são chamados decorreções primárias das cores.
Mas, caso seja necessário ajustar partes específicas da sua imagem, digamos, por exemplo, quevocê queira melhorar a cor da grama em uma cena ou aprofundar o azul de um céu, então vocêpode usar as correções secundárias. As correções de cores secundárias ocorrem quando vocêseleciona uma parte da imagem e ajusta apenas aquela parte. Com os nós, você pode empilhar
múltiplas correções secundárias para que possa continuar trabalhando em partes diferentes daimagem até que tudo esteja perfeito. Você pode até usar janelas e rastreamento para permitir que
as seleções sigam o movimento nas suas imagens.

Qualificar uma Cor
Com frequência, você encontrará uma cor específica no seu clipe que pode ser aprimorada como,por exemplo, a grama ao lado de uma estrada ou o azul do céu, ou você pode precisar ajustar a cor
de um objeto específico para chamar a atenção do público para ele. É possível fazer isto usando aferramenta Qualificador HSL.

Usar o recurso Qualificador HSL para selecionarcores na sua imagem é útil quando você deseja
fazer áreas da sua imagem saltarem, adicionar
contraste ou ajudar a chamar a atenção do público
para certas áreas do seu plano de imagem.

Usar o DaVinci Resolve

967

Como qualificar uma cor:
1 Adicione um novo nó serial.
2

Abra a paleta “Qualificador” e certifique-se de que a ferramenta conta-gotas seja selecionada.

3

No seu clipe, clique na cor que você deseja afetar.

4

Normalmente, você terá que fazer alguns ajustes para suavizar as extremidades da sua seleção
e limitar a região para apenas a cor desejada. Clique no botão “Realce” sobre o visualizador
para ver sua seleção.

5

Ajuste o controle “Largura” na janela “Matiz” para alargar ou restringir sua seleção.

Experimente os controles “Máximo”, “Mínimo” e “Suavidade” para ver como aperfeiçoar sua seleção.
Agora, você pode fazer correções para a cor selecionada usando os discos de cores ou as curvas
personalizadas.
Ocasionalmente, sua seleção pode vazar para áreas da imagem que você não quer afetar.
É possível ocultar as áreas indesejadas usando uma power window. Basta criar uma nova janela emoldá-la para selecionar apenas a área da cor desejada. Caso sua cor selecionada se mova com
o plano, você pode usar o recurso de rastreamento para rastrear sua power window.

Adicionar uma Power Window
O recurso power windows é uma ferramenta de correção secundária de cores extremamante eficazque pode ser usada para isolar regiões específicas dos seus clipes. Estas regiões não precisam serestáticas, mas podem ser rastreadas com movimentos panorâmicos, inclinações ou rotações decâmera, além do próprio movimento da região.

Use as power windows para ocultar áreas que você não desejaque sejam afetadas pelos ajustes secundários do qualificador HSL.

Por exemplo, você pode rastrear uma janela em uma pessoa para fazer ajustes de cor e contrasteapenas nesta pessoa sem afetar os arredores dela. Ao fazer correções desse tipo, você podeexercer influência sobre a atenção do público para que olhem para as áreas desejadas.
Como adicionar uma power window ao seu clipe:
1 Adicione um novo nó serial.
2

Abra a paleta “Janela” e selecione uma das formas de janela ao clicar em um dos ícones deformas. A sua forma de janela selecionada aparecerá no nó.

3

Redimensione a forma ao clicar e arrastar os pontos azuis em torno da forma. Os pontos corde-rosa ajustam a suavidade da extremidade. É possível posicionar a forma ao clicar no ponto
central e movê-lo para a área que você deseja isolar. Gire a janela usando o ponto conectado
ao centro.
Agora você pode fazer correções de cores apenas na área desejada da sua imagem.

Usar o DaVinci Resolve968

As power windows permitem fazer correções secundárias em partes
específicas da sua imagem.

Rastrear uma Janela
A câmera, o objeto ou a área da sua imagem podem estar em movimento, então para certificar-sede que sua janela permaneça com o objeto ou a área selecionada, você pode usar o poderoso
recurso de rastreamento do DaVinci Resolve. O rastreador analisa os movimentos panorâmicos,
inclinações, zoom e rotações da câmera ou do objeto no seu clipe para que você possa combinar
suas janelas ao movimento. Caso isto não seja feito, sua correção pode sair do destino selecionado
e chamar muita atenção, o que é provavelmente indesejado.

É possível rastrear objetos ou áreas no seu clipe usando o recurso rastreadorpara que as power windows possam seguir a ação.

Como rastrear uma janela em um objeto em movimento:
1 Crie um novo nó serial e adicione uma power window.
2

Vá até o início do seu clipe e posicione e redimensione a janela para destacar apenas o objetoou a área desejada.

3

Abra a paleta “Rastreador”. Selecione a configuração de panorâmica, inclinação, zoom,
rotação e perspectiva 3D apropriada para o movimento no seu clipe ao marcar ou desmarcar
as caixas de seleção relevantes para a análise.

4

Clique na seta para avançar à esquerda das caixas de seleção. Agora, o DaVinci Resolve
aplicará um agrupamento de pontos de rastreamento no seu clipe e, depois, avançar pelos
quadros analisando o movimento. Quando o rastreamento estiver concluído, sua power window
seguirá o caminho de movimento do seu clipe.

Na maioria das vezes, o rastreamento automático é satisfatório, mas cenas podem ser complexas e,às vezes, um objeto pode passar na frente da sua área selecionada, interrompendo ou afetando o
seu rastro. Isto pode ser resolvido manualmente usando o editor de quadro-chave. Consulte omanual DaVinci Resolve para mais informações.

Usar o DaVinci Resolve969

Usar Plug-ins
Ao fazer correções secundárias, você também pode adicionar plug-ins Resolve FX ou Open FX para
criar looks e efeitos rápidos e interessantes usando a página Cor; ou transições e efeitos criativos
aos seus clipes usando as páginas Corte e Edição. Os plug-ins Resolve FX são instalados com o
DaVinci Resolve, e os plug-ins OFX podem ser adquiridos e baixados através de fornecedores
terceiros.
Após instalar um conjunto de plug-ins OFX, você pode acessar esses plug-ins ou os plug-ins
Resolve FX na página Cor ao abrir o inspetor Open FX à direita do editor de nós. Depois de criar
um novo nó serial, basta clicar no botão “Open FX” para abrir a biblioteca FX e arrastar e soltar um
plug-in no novo nó. Caso o plug-in possua configurações editáveis, será possível ajustá-las no
painel adjacente “Configurações”.

Os plug-ins OFX são uma maneira rápida e fácil de criar looks imaginativos e interessantes.

Na página “Edição”, é possível adicionar filtros de plug-in, geradores e transições nos clipes ao abriro painel “Open FX” na biblioteca de efeitos e arrastar seu plug-in selecionado para a trilha ou clipe
de vídeo acima do seu clipe na linha de tempo, dependendo das exigências do plug-in.

Misturar Seu Áudio
Misturando Áudio na Página EdiçãoApós ter editado e feito a correção de cores do seu projeto, você poderá iniciar a sua mixagem desom. O DaVinci Resolve possui um ótimo conjunto de ferramentas para editar, fazer a mixagem e
masterizar o áudio para o seu projeto direto da página de edição. Para projetos que exigem
ferramentas de áudio mais avançadas, a página Fairlight oferece um ambiente de pós-produção deáudio completo. Caso você já esteja familiarizado com a página de edição e deseje passar diretopara a página Fairlight, ignore esta seção e passe para a próxima.
Adicionando Trilhas de Áudio
Caso esteja trabalhando na página de edição e queira fazer a mixagem de uma edição de sombásica com muitos efeitos sonoros e música, é possível adicionar mais trilhas de áudio quando
forem necessárias. Isto pode ser útil ao montar seu som e separar os elementos de áudio em trilhas
individuais, por exemplo, em diálogos, efeitos sonoros e música.
Como Adicionar uma Trilha de Áudio na Página EdiçãoClique com o botão direito do mouse perto do nome de qualquer trilha de áudio na sua linha detempo, selecione “Adicionar Trilha” e escolha entre as opções, incluindo “Mono”, “Estéreo” e “5.1”.
Isto adicionará a trilha na parte inferior da lista de trilhas. Como alternativa, clique em “Adicionar
Trilha” e selecione a posição onde deseja colocar as trilhas.
Sua nova trilha de áudio aparecerá na linha de tempo.

Usar o DaVinci Resolve970

DICA Caso deseje mudar o tipo da trilha após criá-la, clique com o botão direto do mouseno nome da trilha, selecione “Alterar Tipo de Trilha Para” e selecione o tipo de trilha deáudio desejado, como estéreo, mono ou 5.1.

Ajustando Níveis de Áudio na Linha de Tempo
Cada clipe de áudio na linha de tempo possui uma sobreposição de volume que permite ajustar onível desse clipe ao simplesmente arrastar o cursor para cima ou para baixo. Esta sobreposição
corresponde ao parâmetro de Volume no Inspetor.

Arraste a sobreposição do volume para ajustar o nível do clipe.

Nos projetos que requerem ferramentas de áudio mais avançadas, a página “Fairlight” fornece um
ambiente completo de pós-produção de áudio.

Página FairlightA página Fairlight do DaVinci Resolve é onde você ajusta o áudio do seu projeto. No modo demonitor único, esta página fornece uma visão otimizada das trilhas de áudio do seu projeto, com um
mixer alargado e controles de monitoramento personalizados que facilitam a análise e o ajuste dosníveis para criar um mix suave e equilibrado. Não fique apreensivo com a grande quantidade derecursos perante seus olhos, todos eles estão ali para ajudá-lo a obter a melhor qualidade de áudio
possível para o seu projeto.

Usar o DaVinci Resolve

971

Este guia oferece uma introdução geral básica dos recursos da página “Fairlight”, mas para saber
mais sobre todos os detalhes deste recurso, consulte o manual do DaVinci Resolve. O manual do
DaVinci Resolve fornece detalhes sobre o propósito de cada ferramenta e descreve como usá-lasem passos fáceis de seguir.

A Linha de Tempo do Áudio
 Cabeçalho da Trilha: No lado esquerdo de cada trilha há um cabeçalho que exibe o número,o nome e a cor da trilha, além dos canais de áudio, nível do fader e medidores de áudio. O
cabeçalho da trilha também possui controles de bloqueio e desbloqueio de trilhas, além decontroles para isolar e silenciar trilhas. Estes controles podem ajudar a manter suas trilhasorganizadas e possibilitam fazer a prévia de uma trilha individual por vez.
 Trilhas: Cada trilha na página “Fairlight” é dividida em pistas que exibem cada canal individualde áudio do clipe para a edição e a mixagem. A página de edição oculta esses canais de áudio
individuais, exibindo apenas um único clipe na linha de tempo para facilitar a edição de fontes
multicanal sem a necessidade de gerenciar grandes quantidades de trilhas.

O cabeçalho de trilha A1 indica uma trilha mono como uma única pista para áudio mono,e o cabeçalho de trilha A2 indica uma trilha estéreo com duas pistas enquadrando o som estéreo.

O que é um Barramento?
Um barramento é, essencialmente, um canal de destino composto por fontes de áudio agrupadasem um único sinal que pode ser controlado através de uma única faixa de canal. A Fairlight cria um
barramento para você automaticamente e todas as faixas de áudio na sua linha do tempo são
enviadas a este barramento por padrão. Isso significa que você pode ajustar o nível geral da sua
mixagem de áudio depois de ter ajustado o nível de cada trilha individual.
Caso sua edição seja um pouco mais complexa, você pode criar mais barramentos e combinar
múltiplas trilhas de áudio que pertençam à mesma categoria, como diálogo, música ou efeitos, paraque tudo nesta categoria possa ser mixado como um único sinal de áudio. Por exemplo, caso tenha
cinco trilhas de diálogo, é possível rotear a saída de todas elas para um barramento separado e,
assim, o nível de todos os diálogos pode ser mixado com um único conjunto de controles.
Essa estrutura Flexbus da Fairlight oferece flexibilidade total sobre tipos de barramento e
roteamento de sinais, incluindo as opções de roteamento “barramento para barramento”, “trilha parabarramento” e “barramento para trilha”. Para mais informações sobre as configurações debarramento de áudio na Fairlight, consulte o manual DaVinci Resolve.

Mixer
Cada trilha de áudio na sua linha de tempo corresponde a uma única faixa de canal de áudio
individual no mixer e, por padrão, há uma única faixa no lado direito para o barramento padrão,rotulada “Bus 1”. Faixas de canal adicionais aparecerão no lado direito com um conjunto de controles
para cada barramento principal criado. Um conjunto de controles gráficos possibilita atribuir os
canais de áudio para a saída final dos canais, ajustar EQ e dinâmica, configurar níveis e gravar
automação, aplicar panorâmica em áudio estéreo e surround, e silenciar ou isolar trilhas.

Usar o DaVinci Resolve972

O mixer de áudio com as faixas de canal correspondendo às trilhas na
linha de tempo.

Usar o Equalizador para Aperfeiçoar seu Áudio
Após ajustar os níveis de áudio dos clipes do seu projeto, talvez seja necessário fazer mais ajustes
finos no áudio. Em alguns casos, você pode achar que o diálogo, música e efeitos sonoros estejam
competindo pela mesma frequência no espectro sonoro, deixando-o muito sobrecarregado e
confuso. É aqui que o uso da equalização pode ajudar, pois permite que você especifique as partes
do espectro sonoro que cada trilha deve ocupar. O equalizador também pode ajudar a removerelementos indesejados do áudio, isolando e diminuindo o nível em determinadas frequências que
possuam baixos roncos, zumbidos, ruídos de vento e assobios, ou simplesmente aprimorar aqualidade do som como um todo, tornando-o mais agradável aos ouvidos.
O DaVinci Resolve fornece filtros EQ que podem ser aplicados ao nível de clipe em clipes
individuais ou ao nível de trilha para afetar trilhas inteiras. Cada clipe de áudio na linha de tempo
possui um equalizador de quatro bandas no painel inspetor, e cada trilha possui um equalizador
paramétrico de 6 bandas no painel do mixer. Os controles gráficos e numéricos para acentuar ou
atenuar diferentes intervalos de frequências e os diferentes tipos de filtro permitem que você defina
o formato da curva EQ.

O equalizador de quatro bandas pode seraplicado a todos os clipes na linha de tempo.

Usar o DaVinci Resolve973

As bandas mais afastadas do centro da tela permitem fazer ajustes de filtro de prateleira alta,prateleira baixa, passa-altas e passa-baixas. Um filtro de banda de passagem afeta todas as
frequências acima ou abaixo de uma frequência específica ao remover completamente essas
frequências do sinal. Por exemplo, um filtro passa-altas permitirá que altas frequências passem por
ele ao cortar as frequências baixas. Quaisquer frequências fora do limite de corte de frequência
serão cortadas gradualmente em uma curva inclinada para baixo.
Um filtro de prateleira é menos intenso e é útil quando é necessário delinear a extremidade geralsuperior or inferior do sinal sem remover essas frequências por completo. O filtro de prateleira
acentua ou corta a frequência alvo e todas as frequências acima ou abaixo dela uniformemente,
dependendo de como você usar uma prateleira alta ou baixa.
Os controles de banda centrais possibilitam fazer uma grande variedade de ajustes de equalização,e podem ser alternados entre as opções de filtro prateleira baixa, sino, rejeita-faixa e prateleira alta.
 Sino: Os filtros de sino reforçam ou cortam frequências a cerca de um determinado ponto central
da curva de sino e, como o próprio nome sugere, a forma da curva é semelhante a um sino.
 Rejeita-Faixa: Os filtros rejeita-faixa permitem que você marque um intervalo muito reduzido
de frequências especificamente. Por exemplo, remover um zumbido de rede elétrica a 50
ou 60 Hz.
 Prateleira Baixa: Os filtros de prateleira baixa aumentam ou cortam a frequência alvo na
extremidade inferior e todas as frequências abaixo dela.
 Prateleira Alta: Os filtros de prateleira alta aumentam ou cortam a frequência alvo na
extremidade superior e todas as frequências acima dela.
Como adicionar EQ a um clipe individual:
1 Selecione o clipe na linha de tempo ao qual você deseja adicionar o filtro EQ.
2Clique no inspetor e depois clique no botão de ativação “Equalizador”.

Como adicionar EQ a uma trilha:
1 Dê um clique duplo na seção EQ para uma das suas trilhas no mixer para abrir o equalizador
para essa trilha.
2

Selecione o tipo de filtro de banda a partir do menu suspenso para a banda que vocêdeseja ajustar.

A seção EQ no painel do mixer indicandoque uma curva EQ foi aplicada à trilha 1.

O equalizador paramétrico de 6 bandas que pode ser aplicado a todas as trilhas.

Usar o DaVinci Resolve974

Uma vez que você adicionou um EQ ao seu clipe ou trilha, é possível ajustar o EQ para cada banda.
Observe que os controles podem variar dependendo do tipo de filtro de banda selecionado.
Como ajustar o EQ para um filtro de banda:
1 Selecione o tipo de filtro de banda a partir do menu suspenso para a banda que vocêdeseja ajustar.
2

Ajuste o valor de frequência para selecionar a frequência central do ajuste de EQ.

3Ajuste o valor do ganho para acentuar ou atenuar as frequências abrangidas por essa banda.

4

Use o valor “Fator Q” para ajustar a largura das frequências afetadas.

Use o botão “Redefinir” para restaurar todos os controles da janela EQ aos seus padrões.
A Fairlight possui vários controles que você pode utilizar para aprimorar a qualidade de cada trilha deáudio. É possível adicionar mais trilhas e ordenar barramentos para organizá-las, além de adicionar
efeitos como atraso ou reverberação, e aperfeiçoar sua mixagem de áudio de um modo geral.

Adicionar VFX e Composições na Página Fusion
Agora que você concluiu sua edição, você pode abrir a página do Fusion para adicionar efeitos
visuais e gráficos em movimento 2D ou 3D diretamente no DaVinci Resolve. Diferentemente deprogramas de composição baseados em camadas, o Fusion utiliza nós, fornecendo liberdade paravocê criar efeitos complexos, enquanto faz o roteamento dos dados das imagens em qualquer
direção. A janela de nós indica claramente todas as ferramentas usadas. Se já tiver experimentado ofluxo de trabalho de nós na página de cores, você se sentirá familiarizado.

Página Fusion
A página Fusion conta com duas janelas para o visualizador na parte superior com controles detransporte para visualizar suas mídias, uma janela do inspetor à direita para acessar as
configurações de ferramentas e uma janela de nós na parte inferior onde você cria suas
composições. Embora os visualizadores e os controles de transporte estejam sempre visíveis, clicarnos ícones na barra de ferramentas da interface na parte superior do display permitirá que vocêexiba ou oculte as janelas do inspetor e dos nós, ou mostre ou oculte janelas adicionais, incluindo abiblioteca de efeitos e editores para quadro-chave e curvas.

Usar o DaVinci Resolve975 Pool de Mídia: O pool de mídia funciona da mesma maneira que aparece na página de edição.
Basta arrastar as mídias adicionais dos seus compartimentos diretamente na sua composição.
 Biblioteca de Efeitos: A biblioteca de efeitos é onde você encontra suas ferramentas do
Fusion e modelos separados por categorias, incluindo partículas, rastreamento, filtros e
geradores. Você pode clicar na ferramenta ou arrastá-la para a área de nós para adicionála na sua composição. O pool de mídia e a biblioteca de efeitos ocupam a mesma área datela, assim é possível alternar entre um e outro para manter seus visualizadores com o maior
tamanho possível.
 Clipes: Clicar na aba “Clipes” mostra ou oculta as miniaturas representando clipes na sua
linha de tempo. As miniaturas ficam localizadas abaixo do editor de nós, permitindo que vocênavegue instantaneamente até outros clipes.

Você pode criar uma versão nova da sua composição clicando com o botão
direito do mouse em uma miniatura e selecionando “Criar Nova Composição”.

 Visualizadores: Os visualizadores estão sempre visíveis e permitem que você veja as
visualizações diferentes da sua composição, como uma perspectiva 3D geral via o nó demesclagem 3D, uma saída de câmera ou sua saída final renderizada. Esses visualizadores
também permitem que você veja como as alterações estão afetando um elemento específico.
Você pode escolher quais nós visualizar clicando em um nó e digitando “1” para o visualizador
esquerdo e “2” para o visualizador direito. Ícones de botão brancos aparecem sobre o nó
para informá-lo a qual visualizador ele foi atribuído. Caso esteja usando monitoramento de vídeo
externo, haverá um terceiro botão disponível para rotear suas mídias ao seu monitor devídeo externo.
DICA Você também pode atribuir um nó a um visualizador arrastando o nó
para o própriovisualizador.
Os controles de transporte abaixo dos visualizadores permitem que você ignore o início ou o final
do clipe, avance, volte ou pare a reprodução. A régua de tempo exibe todo o clipe com marcações
amarelas indicando os pontos de entrada e saída.

As marcações amarelas na régua de tempo indicam os pontos de entrada e de saída do seu clipe
na linha de tempo. Caso esteja usando um clipe do Fusion ou um clipe composto, a régua de tempo
mostrará apenas a duração do clipe à medida que ele aparece na linha de tempo, sem alças.

Usar o DaVinci Resolve976

 Nós: A janela de nós é o coração da página do Fusion onde você cria sua árvore de nós
conectando ferramentas, da saída de um nó para a entrada de outro nó. Esta área mudaráde tamanho dependendo dos editores abertos, por exemplo o editor de quadros-chave ou
spline. Uma barra de ferramentas na parte superior da área de nós inclui as ferramentas maiscomumente utilizadas para acesso rápido.
 Curvas: Quando o editor de curvas estiver aberto, ele aparecerá à direita da janela de nós. Este
editor permite que você faça ajustes precisos em cada nó, como suavização da animação entre
dois quadros-chave usando curvas bézier.
 Quadros-Chave: Os quadros-chave podem ser adicionados, removidos ou modificadospara cada ferramenta usando o editor de quadros-chave. Ele também aparece à direita dovisualizador de nós.
 Metadados: A janela de metadados mostrará seus metadados disponíveis para o clipe ativo,
incluindo codec, taxa de quadro e código de tempo.
 Inspetor: O inspetor no canto superior direito exibe todas as configurações e modificadores
disponíveis para um ou mais nós selecionados. Opções de abas adicionais aparecerão para
fornecer acesso rápido a outras configurações para nós separados por categoria.

O inspetor de texto contém abas adicionais para texto, layout,transformação, sombreamento, imagem e configuração.

Guia de Introdução ao Fusion
Para começar a usar o Fusion, basta posicionar seu indicador de reprodução sobre qualquer clipe
na sua linha de tempo e clicar na aba “Fusion” para abrir a página do Fusion.
Na página do Fusion, seu clipe se disponibiliza imediatamente em um nó de entrada de mídia
rotulado “MediaIn”. Toda composição começará com um nó “MediaIn” e “MediaOut”. Este nó“MediaIn” representa o primeiro clipe na parte superior da sua linha de tempo no indicador dereprodução e ignora quaisquer clipes embaixo. Os ajustes aplicados aos clipes na página de edição,como ferramentas de transformação e alterações de corte, são todos incluídos.

O nó de saída de mídia, chamado “MediaOut”, é o nó que reenvia a saída
para a linha de tempo na página de edição do DaVinci Resolve.

DICA Os plug-ins Resolve FX e OFX aplicados nos clipes nas páginas de edição e corte
não são aplicados na página Fusion. Isto ocorre porque os efeitos Fusion são
implementados antes da correção de cores e do processamento OFX/Resolve FX. Caso
queira usar OFX antes dos efeitos Fusion, clique com o botão direito do mouse no clipe na
página de edição e selecione “Novo Clipe Fusion” antes de clicar na página do Fusion.

Usar o DaVinci Resolve

977

Aprendendo sobre Nós
Cada nó funciona como um ícone visual representando uma única ferramenta ou um efeito. Os nós
são conectados a outros nós para criar a composição geral, como os ingredientes de um bolo.
É importante entender as entradas e saídas de cada nó já que isso ajudará você a navegar pelo
fluxo da sua composição enquanto cria efeitos visuais cheios de detalhes.
Algumas ferramentas têm múltiplas entradas e saídas para que você possa conectar a outros nós.
O nó de mesclagem, por exemplo, permite anexar uma entrada de primeiro plano, uma entrada desegundo plano e uma entrada da máscara para foscos ou chaves.
Entrada de primeiro plano
Entrada de segundo plano
Entrada de máscara para efeitos
Saída

Múltiplas saídas nos nós significam que um único nó pode ser conectado a vários nós diferentes na
sua composição, assim você não precisa duplicar clipes como faria em programas baseados em
camada. As setas nas linhas entre os nós conectados são excelentes indicadores visuais para
mostrar a direção para a qual os dados de imagem estão fluindo.
Adicionar Nós ao Editor de Nó
Adicionar efeitos é tão simples quanto colocar nós nas linhas entre os nós “mediain” e “mediaout”.
Há algumas maneiras diferentes de fazer isso. Você pode segurar o botão shift e soltar um nó entre
dois nós ou clicar no nó ao qual deseja incluir um efeito e selecionara ferramenta que deseja adicionar. O novo nó conectará automaticamente com a ferramenta
selecionada. Você também pode adicionar um nó em qualquer lugar na janela de nó e conectar
manualmente os nós arrastando a saída de um deles para a entrada em outro.

A ferramenta mais comumente usada é o nó de mesclagem 2D ou 3D. Este nó é como um hub central que
combina ferramentas no editor de nó em uma única saída.

O nó de mesclagem possui controles para a forma como as entradas são gerenciadas, incluindo
configurações para tamanho, posição e mesclagem. Essas configurações são todas acessíveis no
painel inspetor quando o nó de mesclagem é selecionado.
A barra de ferramentas no painel de nós contém as ferramentas mais usadas como ícones que vocêpode clicar para adicionar o nó ou arrastar a ferramenta para o painel de nó. Caso queira visualizar
todas as ferramentas disponíveis, clique em “Biblioteca de Efeitos” no canto superior esquerdo e
expanda a opção “Ferramenta”. Aqui, você encontrará todas as ferramentas organizadas por
categoria, assim como um conjunto de modelos pré-criados para uso, como reflexos de lente,sombreadores e planos de fundo.
DICA Depois de se familiarizar com os nomes das ferramentas, você pode segurar o botão
shift e pressionar a barra de espaço no seu teclado e um menu de seleção de ferramentas
aparecerá. À medida que digita o nome da ferramenta, o menu recomendará a ferramenta
relevante. Esta é uma maneira muito rápida para selecionar a ferramenta desejada.

Usar o DaVinci Resolve

978Ajustar Nós Usando o Painel Inspetor
Ajuste as configurações do seu nó usando o painel inspetor. Basta clicar no nó que deseja modificare o painel atualizará e exibirá suas configurações e seus controles.
Com o Fusion, você não precisa visualizar o nó que está editando, já que pode modificar um nó
enquanto visualiza outro na composição. Por exemplo, você pode modificar o tamanho e a posição
central de um nó “text+” enquanto o nó de mesclagem estiver no visualizador, possibilitando quevocê veja o texto relativo ao segundo plano.

Os nós selecionados aparecem com uma borda vermelha. Aqui o painel inspetor exibe os controles da aba
layout para o nó de texto.

Há diferentes parâmetros e configurações para você ajustar cada nó dependendo da tarefa,
do tamanho às posições centrais e alterações do número de partículas em um nó emissor.
A configuração dos quadros-chave e a alteração das configurações durante o tempo
animará o efeito.

Trabalhar com Quadros-Chave
Na janela do inspetor, defina um quadro-chave clicando com o botão direito do mouse em uma
configuração e selecionando “Animar” do menu contextual. O ícone do quadro-chave à direita daconfiguração ficará vermelho. Isto significa que os quadros-chave estão ativos e quaisquermudanças serão aplicadas ao quadro atual apenas. Quando dois ou mais quadros-chave são
criados alterando os parâmetros de configuração em um quadro diferente, uma transição éinterpolada entre eles. As setas em cada lado do ícone do quadro-chave permitem que você movao cursor de reprodução para as posições exatas na linha de tempo.

Aqui, a animação do quadro-chave “Tamanho” foi suavizada em uma curva bézier. Você pode clicar nas alçasbézier para encurtar ou alongar a curva ou nos ícones quadrados do quadro-chave para mover a posição doquadro-chave.

Usar o DaVinci Resolve979

O painel spline fornece ainda mais controle sobre a animação de quadros-chave. Você podeselecionar quadros-chave, como o primeiro e o último, e suavizar a animação entre eles em uma
curva bézier ao digitar “shift” + “s” ou clicar com o botão direito do mouse em um quadro-chave e
selecionar “Moderar”.

Usar o Rastreador de Movimento e Adicionar Texto
Para compreender melhor como usar o Fusion, incluímos os seguintes exemplos para mostrar comousar a ferramenta rastreadora para rastrear um elemento em um clipe, além de adicionar texto eanexá-lo ao elemento usando os dados de rastreamento.
A ferramenta “Rastreador” rastreia pixels ao longo do tempo nos eixos X e Y e gera dados que você
pode usar para anexar outros elementos. Ela é ótima quando você quer combinar a posição dotexto com um objeto em movimento, como um carro na estrada ou um pássaro voando pelo quadro.
1

Na “Biblioteca de Efeitos”, selecione a ferramenta “Rastreador” e arraste-a até a linha entre os
nós “MediaIn” e “MediaOut”. Agora, clique no nó rastreador para revelar suas propriedades
no inspetor.

2

Digite “1” no seu teclado para visualizar o nó rastreador no visualizador esquerdo. O clipe
aparecerá no visualizador junto do rastreador na sua posição padrão. Passe o ponteiro
do mouse sobre o rastreador para revelar sua alça. Clique na alça do rastreador no cantosuperior esquerdo e arraste o rastreador para a área de interesse no seu clipe. As áreas dealto contraste funcionam bem, por exemplo, um emblema no capô de um carro. O rastreador
magnificará a área da imagem para precisão extra.

3

Na janela do inspetor, clique no botão “Rastrear em Avanço” para começar o rastreamento.Uma
janela de notificação aparecerá quando o rastreamento for concluído. Clique em “Ok”.

As opções de rastreamento no painel inspetor incluem reversão de rastreamento do último quadro
ou quadro atual, interrupção do rastreamento ou avanço do rastreamento do quadro atual ou
primeiro quadro.

DICA A reversão ou o avanço do rastreamento do quadro atual é ótimo para situações em
que sua área de interesse desaparece na faixa de renderização, como um carro ou
pássaro saindo do quadro. Isto permite que você rastreie somente a imagem relevante.
Agora, você pode pegar os dados de rastreamento e aplicar o caminho de movimento a uma
ferramenta de texto.

Usar o DaVinci Resolve

980

4

Clique no ícone de nó “Text+” na barra de ferramentas dos nós comumente usados e arraste-opara o painel de nós próximo do nó “Rastreador”. Conecte o quadrado da saída “Texto” à
entrada do primeiro plano vermelho no “Rastreador”.

5

Clique no nó “Rastreador” e digite “1” para que possa visualizar os resultados mesclados novisualizador esquerdo. No painel “Rastreador” do inspetor, clique na aba “Operações”. Clique
no menu próximo da operação e selecione “Combinação de Movimento”.

6

Clique no nó “Texto” para revelar suas propriedades no inspetor. Digite seu texto na caixa detexto e altere a fonte, a cor e o tamanho para corresponder à sua composição.
Isto aplicará os dados da posição do rastreamento do seu rastreador ao texto. Caso queiramudar o deslocamento do texto, clique na aba “Rastreadores” de volta no inspetor e use as
rodas de rolagem do deslocamento X e Y para modificar a posição.

As rodas de rolagem na parte inferior do painel
inspetor do rastreador permitem que você ajuste
a posição de deslocamento do texto.

Agora, você pode reproduzir a sua composição e visualizar seu texto anexado ao objeto rastreado.

O quadrado verde indica a posição atual do rastreador junto do
caminho verde e a linha pontilhada vermelha é a posição dedeslocamento usada para animar o texto.

Usar o DaVinci Resolve981

Para algumas imagens, pode ser que você queira remover os pontos de rastreamento após orastreamento, como quando o objeto rastreado desaparece da tela. O editor de quadros-chave
simplifica este processo.

7

Clique na aba de quadros-chave acima do inspetor para abrir o editor de quadro-chave.
Quaisquer nós com quadros-chave aplicados terão uma pequena seta próxima do rótulo do nó
e somente o parâmetro com os quadros-chave adicionados aparecerá na lista abaixo. Cliqueno ícone de magnificação e arraste a caixa para a área que deseja editar. Esta ação aplicará ozoom na área, assim você pode ver os quadros-chave com maior facilidade.

8

Mova o cursor de reprodução para o local do último quadro-chave desejado. Selecione os
quadros-chave que deseja remover desenhando uma caixa ao redor deles com seu mouse.
Os quadros-chave ficarão destacados em amarelo. Clique com o botão direito do mouse e
selecione “Excluir” no menu.
DICA Se seus efeitos exigem muito do sistema, ao clicar com o botão direito do mousena área dos controles de transporte você obterá as opções do visualizador, incluindo
reprodução de proxy, ajudando você obter mais do seu sistema enquanto cria sua
composição. Consulte o manual do DaVinci Resolve para mais detalhes sobre todas asopções de reprodução.

Pronto, você concluiu sua primeira composição de animação de texto para combinação demovimento na sua imagem!
Se quiser rastrear uma área da imagem que contenha uma superfície plana que deseje aperfeiçoar
ou substituir, você pode usar o rastreador planar. O rastreamento de planos 2D é útil para alteração
de rótulos e placas em uma imagem em movimento ou até para adicionar uma imagem a um monitor
ou TV no seu plano cinematográfico.
Para mais informações sobre o rastreador planar e as diversas ferramentas poderosasna página Fusion do DaVinci Resolve, consulte o manual do software.
DICA À medida que você cria efeitos visuais na página Fusion, vale a pena observar seo efeito sendo criado é um efeito 2D ou 3D, já que isto determinará a ferramenta demesclagem a ser usada. Você pode vir a descobrir que está combinando efeitos 2D e 3D
frequentemente na mesma composição. Neste cenário, é útil lembrar que qualquer efeito
visual usando a área 3D precisa ser renderizado como uma imagem 2D antes de ser
incorporado na composição 2D.

Usar o DaVinci Resolve982

Esperamos que você se divirta muito com o Fusion e possa explorar seus efeitos visuais com opoder das páginas de edição, cor e Fairlight do DaVinci Resolve. Com todas essas ferramentas na
ponta dos seus dedos, o DaVinci Resolve torna-se uma solução incrivelmente poderosa. Não hálimite para a sua criação!

Masterizar Sua Edição
Agora que você editou, colorizou, adicionou efeitos especiais e fez a mixagem do seu áudio, é horade compartilhar o trabalho. Você pode usar o botão de Exportação Rápida, ou selecionar no menu,
para a saída final dos conteúdos da Linha de Tempo como um arquivo autocontido em uma
variedade de formatos diferentes ou usar os recursos adicionais da página “Entrega”.

A página “Entrega” é onde você exporta sua edição. É possível selecionar vários formatos e codecs devídeos diferentes.

Exportação Rápida
Você pode selecionar Arquivo > Exportação Rápida para usar uma variedade de predefinições deexportação para exportar seu programa de qualquer página do DaVinci Resolve. É possível até usara exportação rápida para exportar e carregar seu programa a um dos serviços de compartilhamentode vídeos suportados, incluindo, YouTube, Vimeo, Twitter e Frame.io.
Como usar Exportação Rápida:
1 Na página Corte, Edição, Fusion ou Cor, defina pontos de entrada e saída opcionalmente na
linha de tempo para escolher um trecho do programa atual para exportar. Se nenhum ponto deentrada ou saída for definido, a linha de tempo inteira será exportada.
Selecione Arquivo > Exportação Rápida
2

Selecione uma predefinição para usar a partir da fileira de ícones na parte superior do diálogo
de exportação rápida. Caso queira fazer o upload para o seu canal no TikTok ou YouTube
simultaneamente, clique na caixa de seleção do carregamento direto e preencha os dados.
Clique em “Exportar”.

3

Selecione um local do diretório e insira um nome de arquivo usando o diálogo da exportação eclique em “Salvar”. O diálogo da barra em andamento aparece para indicar quanto tempo levaráa exportação.

Usar o DaVinci Resolve983

OBSERVAÇÃO Ao fazer o upload diretamente para contas online como o TikTok, vocêprecisará fazer o login usando as configurações de conta de internet do DaVinci. Essas
configurações estão localizadas na aba “Sistema” das preferências do DaVinci Resolve.

Faça o upload diretamente para o TikTok ao exportar seu projeto clicandona configuração de carregamento direto e preenchendo os detalhes.

Página Entrega
Esta página permite que você selecione o número de clipes que deseja exportar, além do formato,
codec e da resolução desejados. É possível exportar em muitos tipos de formatos, como QuickTime,
AVI, MXF e DPX, usando codecs de 8 ou 10 bits sem compactação em RGB/YUV, como ProRes,
DNxHD, H.264 e muito mais.
Como exportar um único clipe da sua edição:1 Clique na aba “Entrega” para abrir a página de entrega.
2Vá até a janela “Configurações de Renderização” no canto superior esquerdo da página. Agora
você pode escolher um número de predefinições de exportação, por exemplo, YouTube, Vimeoe predefinições de áudio, ou você pode definir suas próprias configurações de exportaçãomanualmente ao deixar a predefinição padrão “Personalizado” selecionada e inserir os seuspróprios parâmetros. Para este exemplo, selecione YouTube, depois clique na seta junto dapredefinição e selecione o formato de vídeo 1080p.
A taxa de quadro será fixada à configuração da taxa de quadro do seu projeto.

3

Abaixo das predefinições, você verá o nome de arquivo da linha de tempo e o local de destinopara o seu vídeo exportado. Clique no botão “Buscar” e escolha onde deseja salvarseu arquivo
exportado. Em seguida, selecione “Clipe Único” como a opção de renderização.

4Logo acima da linha de tempo, você verá uma caixa de opções “Linha de Tempo Completa”
selecionada. Ela exportará toda a linha de tempo, mas é possível selecionar intervalos da linha
de tempo, se desejado. Basta selecionar “Intervalo de Entrada/Saída” e depois usar as teclas deatalho “I” e “O” para selecionar os pontos de entrada e saída na sua linha de tempo.

5

Acesse a parte inferior das configurações “Configurações de Renderização” e clique no botão“Adicionar à Fila de Renderização”.
Suas configurações de renderização serão adicionadas à fila de renderização no lado direito dapágina. Agora, basta clicar em “Iniciar” e monitorar o progresso da sua renderização na fila.
Quando a sua renderização estiver concluída, você pode abrir o local da pasta, dar um cliqueduplo no seu novo clipe renderizado e assistir a sua edição finalizada.

Agora que você tem conhecimentos básicos sobre como editar, colorir, fazer a mixagemde áudio e adicionar efeitos visuais, recomendamos que você experimente com o DaVinci Resolve.
Consulte o manual DaVinci Resolve para mais detalhes sobre como cada recurso pode ajudá-lo atirar o máximo de seu projeto!
Usar o DaVinci Resolve984Fluxo de Trabalho de Pós-Produção
Trabalhar com Software de Terceiros
Caso você tenha um software de edição favorito que gostaria de usar, você pode facilmente copiar
seus clipes em um drive interno/externo ou RAID e, depois, importar seus clipes para o software.
Se quiser, você pode até editar seus clipes diretamente do cartão SD.

Usar Final Cut Pro
Para editar seus clipes usando o Final Cut Pro, crie um novo projeto e configure uma taxa dequadros e um formato de vídeo adequados. O exemplo abaixo usa ProRes 422 HQ 1080p24.
1Inicie o Final Cut Pro. Nas propriedades da biblioteca, você notará o nome padrão do projeto
sem título. Clique no ícone de modificação correspondente. Crie uma nova biblioteca
acessando o menu “File” e, sem seguida selecionando “New” e “Library”.

2

Selecione a nova biblioteca na barra lateral e clique no ícone de modificação correspondente.
Uma janela de opções será exibida solicitando que você configure o espaço de cor do seu
projeto. Selecione “Standard” para um projeto SD ou HD que utilize uma gama de cores padrão.
Se você pretende criar um filme HDR com um amplo espectro de cores, selecione “WideGamut HDR”.

3

Clique em “Change” para confirmar a configuração.

4

Crie um novo projeto clicando com o botão direito no nome da biblioteca na barra lateral e
selecionando “New Project”. Digite um nome e escolha um evento para colocar o seu projeto.
Caso ainda não tenha criado um, você pode escolher o evento padrão, que é nomeado com adata atual.

5

Defina as configurações de renderização como Apple ProRes 422 HQ e as configurações deáudio como estéreo e 48 kHz.

Configurações do projeto no Final Cut Pro.

6

Clique em “Ok” para concluir a criação do seu novo projeto.

Para importar seus clipes no seu projeto, vá até a barra de menu e selecione “File/Import/Media”.
Selecione seus clipes no seu disco rígido.
Agora, é possível arrastar seus clipes na linha de tempo para a edição.

Fluxo de Trabalho de Pós-Produção

985

Usar Avid Media Composer
Para editar seus clipes usando o Avid Media Composer, crie um novo projeto e configure uma taxade quadro e um formato de vídeo adequados. No exemplo abaixo, os clipes foram configurados
usando 1080p24.

Configuração do nome do projeto e opções do projeto no
Avid Media Composer.

1

Inicie o Avid Media Composer e a janela “Select Project” aparecerá.

2

Clique na aba “New Project”.

3

Selecione o seu perfil de usuário favorito caso tenha criado um anteriormente.

4

Selecione um local privado, compartilhado ou externo para o projeto.

5

No menu suspenso “Format”, selecione “HD 1080 > 1080p/24” e clique em “Create” para criaro projeto.

6Dê um clique duplo no projeto na janela “Select Project” para abri-la.

7

Selecione “file > input > source browse” e navegue pelos arquivos que deseja importar.

8

Selecione “Target Bin” no menu suspenso e clique em “Import”.

Quando os clipes aparecerem dentro do ficheiro de mídias, será possível arrastá-los até a linha detempo e iniciar a edição.
OBSERVAÇÃO Para editar arquivos Blackmagic RAW gravados com o BlackmagicVideo Assist 12G no Media Composer, será necessário o Blackmagic RAW Installer.
Você pode encontrá-lo em https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller.

Fluxo de Trabalho de Pós-Produção

986

Usar Adobe Premiere Pro
Para editar seus clipes usando o Adobe Premiere Pro, você precisará criar um novo projeto usando
as mídias que gravou no Video Assist.
1

Inicie o Adobe Premiere Pro. Na janela inicial, clique em “Novo Projeto” no canto superior
esquerdo. A janela de importação aparecerá.

2

Digite o nome do seu projeto no campo de nome do projeto e selecione onde deseja salvá-lo
usando o menu de localização do projeto.

3

Vá até o local da sua mídia, selecione os clipes que deseja importar e clique em “Criar” no cantoinferior direito.

Configuração do nome do projeto e opções do projeto no Adobe Premiere Pro.

4

Uma novo projeto e sequência serão criados correspondendo às configurações do seu clipe.

5Para alterar a sua resolução ou formato do canal de áudio, clique na sequência e selecione asconfigurações a partir do menu.

OBSERVAÇÃO Para editar arquivos Blackmagic RAW gravados com o BlackmagicVideo Assist 12G no Premiere Pro, será necessário o Blackmagic RAW Installer. Você podeencontrá-lo em https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Fluxo de Trabalho de Pós-Produção

987

AjudaObter Ajuda
A maneira mais rápida de obter ajuda é visitando as páginas de suporte online daBlackmagic Design e consultando os materiais de suporte mais recentes disponíveis para o seu
Video Assist.

Central de Suporte Técnico Online Blackmagic Design
O manual, o programa e as notas de suporte mais recentes podem ser encontrados na Central deSuporte Técnico da Blackmagic Design em www.blackmagicdesign.com/br/support.

Fórum Blackmagic Design
O fórum da Blackmagic Design no nosso site é um recurso útil que você pode acessar para obter
mais informações e ideias criativas. Também pode ser uma maneira mais rápida de obter ajuda, pois
já podem existir respostas de outros usuários experientes e da equipe da Blackmagic Design, o que
o ajudará a seguir em frente. Você pode visitar o fórum em https://forum.blackmagicdesign.com.

Contatar o Suporte Blackmagic Design
Caso não encontre a ajuda que precisa no nosso material de suporte ou no fórum, por favor use obotão “Envie-nos um email” na página de suporte para nos encaminhar uma solicitação de suporte.
Como alternativa, clique no botão “Encontre sua equipe de suporte local” na página de suporte eligue para a sua assistência técnica da Blackmagic Design mais próxima.

Verificar a Versão de Software Atualmente InstaladaPara verificar qual versão do software Blackmagic Video Assist está instalada no seu computador,abra a janela “Sobre Blackmagic Video Assist Setup”.
• No macOS, abra Blackmagic Video Assist Setup na pasta Aplicativos. Selecione Sobre
Blackmagic Video Assist Setup no menu de aplicativos para revelar o número da versão.
• No Windows, selecione Blackmagic Video Assist Setup a partir do menu Iniciar na tela inicial.
Clique no menu Ajuda e selecione Sobre Blackmagic Video Assist Setup para revelar o número
da versão.

Como Obter as Atualizações de Software Mais Recentes
Depois que verificar a versão do software Blackmagic Video Assist Setup instalada no seu computador,
visite a Central de Suporte Técnico da Blackmagic Design em www.blackmagicdesign.com/br/supportpara conferir as últimas atualizações.
Embora seja uma boa ideia instalar as últimas atualizações, é recomendável evitar atualizar qualquer
software caso esteja no meio de um projeto importante.

Ajuda

988

Informações Regulatórias
Descarte de Resíduos de Equipamentos Elétricos e Eletrônicos na União Europeia.
O símbolo no produto indica que este equipamento não pode ser eliminado com outros
materiais residuais. Para eliminar seus resíduos de equipamento, ele deve ser entregue aum ponto de coleta designado para reciclagem. A coleta separada e a reciclagem dos seus
resíduos de equipamento no momento da eliminação ajudarão a preservar os recursos
naturais e a garantir que sejam reciclados de uma maneira que proteja a saúde humana e omeio ambiente. Para mais informações sobre onde você pode entregar os resíduos do seu
equipamento para reciclagem, por favor entre em contato com a agência de reciclagem
local da sua cidade ou o revendedor do produto adquirido.
Este equipamento foi testado e respeita os limites para um dispositivo digital Classe A,
conforme a Parte 15 das normas da FCC. Esses limites foram criados para fornecer proteção
razoável contra interferências nocivas quando o equipamento é operado em um ambiente
comercial. Este equipamento gera, usa e pode irradiar energia de radiofrequência e, se nãofor instalado ou usado de acordo com as instruções, poderá causar interferências nocivas
nas comunicações via rádio. A operação deste produto em uma área residencial podecausar interferência nociva, nesse caso o usuário será solicitado a corrigir a interferência às
suas próprias custas.
A operação está sujeita às duas condições a seguir:
1

Este dispositivo não poderá causar interferência nociva.

2

Este dispositivo deve aceitar qualquer interferência recebida, incluindo interferência que
possa causar uma operação indesejada.

–
R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003

Norma Canadense ISED

Este dispositivo cumpre com as exigências canadenses para aparelhos digitais de classe A.
Quaisquer modificações ou utilização deste produto fora dos limites previstos poderão anular aconformidade com estas normas.
A conexão com interfaces HDMI devem ser feitas com cabos HDMI protegidos.
Este equipamento foi testado para fins de cumprimento com a sua utilização pretendida em um
ambiente comercial. Se o equipamento for usado em um ambiente doméstico, ele poderá causar
interferência radioelétrica.

Informações Regulatórias

989

Informações de Segurança
O produto é adequado para uso em locais tropicais com temperatura ambiente de até 40oC.
Certifique-se de que ventilação adequada seja fornecida ao redor do produto e não esteja
restringida.
Não há componentes internos reparáveis pelo operador. Solicite o serviço de manutenção à
assistência técnica local da Blackmagic Design.
Sob condições de luz solar intensa, considere proteger a unidade sob sombras para prevenir a
exposição da bateria de lítio à luz direta por longos períodos de tempo. Mantenha as baterias de lítio
afastadas de todas as fontes de calor.
Declaração do Estado da Califórnia
Este produto pode expô-lo a produtos químicos, tais como vestígios de bifenilos polibromados
dentro de peças de plástico, que é conhecido no estado da Califórnia por causar câncer e defeitoscongênitos ou outros danos reprodutivos.
Para mais informações, visite www.P65Warnings.ca.gov.
Escritório Europeu

Blackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
Aviso para Singapura
O adaptador de energia fornecido com o seu equipamento Blackmagic Design possui plugues
intercambiáveis para conexão em tomadas de vários países. Cada plugue marcado com os númerosde modelo APD2-UK ou APD2-EU são aprovados e adequados para uso em Singapura.

Informações de Segurança

990

Garantia
12 Meses de Garantia Limitada
A Blackmagic Design garante que este produto estará isento de quaisquer defeitos de materiais e fabricação
por um período de 12 meses a partir da data de compra. Se o produto se revelar defeituoso durante este
período de garantia, a Blackmagic Design, a seu critério, consertará o produto defeituoso sem cobrançapelos componentes e mão-de-obra, ou fornecerá a substituição em troca pelo produto defeituoso.
Para obter o serviço sob esta garantia você, o Consumidor, deve notificar a Blackmagic Design dodefeito antes da expiração do período de garantia e tomar as providências necessárias para a execução
do serviço. O Consumidor será responsável pelo empacotamento e envio do produto defeituoso paraum centro de assistência designado pela Blackmagic Design com os custos de envio pré-pagos. O
Consumidor será responsável pelo pagamento de todos os custos de envio, seguro, taxas, impostos
e quaisquer outros custos para os produtos que nos forem devolvidos por qualquer razão.
Esta garantia não se aplica a defeitos, falhas ou danos causados por uso inadequado ou manutenção
e cuidado inadequado ou impróprio. A Blackmagic Design não é obrigada a fornecer serviços sob estagarantia: a) para consertar danos causados por tentativas de instalar, consertar ou fornecer assistência
técnica ao produto por pessoas que não sejam representantes da Blackmagic Design, b) para consertar
danos causados por uso ou conexão imprópria a equipamentos não compatíveis, c) para consertar
danos ou falhas causadas pelo uso de componentes ou materiais que não são da Blackmagic Design,d) para fornecer assistência técnica de um produto que foi modificado ou integrado a outros produtos
quando o efeito de tal modificação ou integração aumenta o tempo ou a dificuldade da assistência
técnica do serviço.
ESTA GARANTIA É FORNECIDA PELA BLACKMAGIC DESIGN NO LUGAR DE QUALQUER OUTRAGARANTIA, EXPRESSA OU IMPLÍCITA. A BLACKMAGIC DESIGN E SEUS FORNECEDORES RENUNCIAMA QUAISQUER GARANTIAS IMPLÍCITAS DE COMERCIALIZAÇÃO OU DE ADEQUAÇÃO A UMA
FINALIDADE ESPECÍFICA. A RESPONSABILIDADE DA BLACKMAGIC DESIGN DE REPARAR OU
SUBSTITUIR PRODUTOS DEFEITUOSOS É O ÚNICO E EXCLUSIVO RECURSO FORNECIDO AO CLIENTEPARA QUAISQUER DANOS INDIRETOS, ESPECIAIS, INCIDENTAIS OU CONSEQUENTESINDEPENDENTEMENTE DE A BLACKMAGIC DESIGN OU O FORNECEDOR TEREM SIDO AVISADOSPREVIAMENTE SOBRE A POSSIBILIDADE DE TAIS DANOS. A BLACKMAGIC DESIGN NÃO É
RESPONSÁVEL POR QUAISQUER USOS ILEGAIS DO EQUIPAMENTO PELO CONSUMIDOR. A
BLACKMAGIC NÃO É RESPONSÁVEL POR QUAISQUER DANOS CAUSADOS PELO USO DESTE
PRODUTO. O USUÁRIO DEVE OPERAR ESTE PRODUTO POR CONTA E RISCO PRÓPRIOS.
© Direitos autorais 2024 Blackmagic Design. Todos os direitos reservados. ‘Blackmagic Design’, ‘DeckLink’, ‘HDLink’, ‘Workgroup
Videohub’, ‘Multibridge Pro’, ‘Multibridge Extreme’, ‘Intensity’ e ‘Leading the creative video revolution’ são marcas comerciais
registradas nos Estados Unidos e em outros países. Todos os outros nomes de empresas e produtos podem ser marcas comerciais
de suas respectivas empresas com as quais elas são associadas.

Garantia991

Temmuz 2024

Kurulum ve Kullanım Kılavuzu

BlackmagicVideo Assist

Blackmagic Video Assist
TürkçeHoş Geldiniz!
Blackmagic Video Assist cihazını satın aldığınız için teşekkür ederiz.
2015 yılında, her türlü kamera ile daha yüksek kaliteli video çekebilmenize yardımcı olması için, BlackmagicVideo Assist cihazını piyasaya sunmuştuk. Şimdi de Blackmagic Video Assist 12G HDR’yi Video Assist
ailesine katmanın heyecanını yaşıyoruz!
Blackmagic Video Assist ürün serisini tasarlamış olmaktan son derece heyecan duyuyoruz. Her türlü
kamera ile daha iyi video çekimleri yapabilmeniz için, bu ürünlerin ideal çözüm olduklarına inanıyoruz.
Video Assist, set içi izleme ve profesyonel kayıt imkanı sağlamak üzere görüntüleme ve kayıt
teknolojilerimizin en iyisini, kullanımı kolay ve son derece küçük ürünlerde bir araya getirir.
Blackmagic Video Assist modelleri kameranıza monte edilebilir veya genel deck ve izleme işlevi için
bir masa üstüne de yerleştirilebilir. ATEM Mini gibi bir canlı yapım switcher’i ile, bir ana kaydedici olarak
kullanmak için mükemmeldir.
3G-SDI ve 12G-SDI girişleri; 12G modellerde HDR dahil, yüksek kaliteli LCD ekranlarda HD veya Ultra
HD izlemenize olanak verir. 2.500 nit’e varan parlaklık özelliğiyle, HDR ekranlar parlak günışığında bile
görülebilir.
Hızlı SD kartlarına kayıt yapabilirsiniz ve 7 inçlik modelinde, kesintisiz kayıt imkanı için çift kart yuvası
bulunur. Video Assist cihazınız, her türlü projede ve her türlü kamera ile kullanabileceğiniz, çok yönlü bir
monitör ve kaydedicidir.
Bu kullanım kılavuzu, Video Assist’i kullanmaya başlamanız için ihtiyacınız olan tüm bilgileri içerir.
Bu kılavuzun en son versiyonuna ve Video Assist cihazının yazılım güncellemelerine erişim için,www.blackmagicdesign.com/tr adresindeki destek sayfamıza bakınız. Yazılımınızın güncel olması, en sonözelliklere sahip olmanızı garantiler. Piyasaya sürülen yeni yazılımları duyurabilmemiz için, yazılım indirirken
bilgilerinizi sitemize kaydetmenizi rica ediyoruz. Sürekli yeni özellikler ve geliştirmeler için çaba içinde
olduğumuzdan, yorumlarınızı almaktan mutluluk duyarız!

Grant Petty
Blackmagic Design CEOİçindekilerBaşlarken 995

SD Kartlarındaki Dosyalarla Çalışma

1045

Güç Kaynağının Takılması

995

Disk Hızının Kontrol edilmesi

1046Videonun Takılması

997

Sesin Takılması

997

Video Assist’in Web Kamerası
Olarak Kullanımı

1047

SD Kartların Yerleştirilmesi

997

Web Kamerası Kaynağının Ayarlanması 1048

Kayıt 998

Open Broadcaster Kullanımı

1048

LANC Konektör üzerinden
Uzaktan KontrolBlackmagic Video Assist Kurulumu

1050

999

Dahili Yazılımın Güncellenmesi

1050

Aralıksız Kayıt

999

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1051

DSLR Kameralardan Temiz HDMI Kayıt  1000

Project Manager (Proje Yöneticisi)

1052

Oynatım

1000

Cut (Hızlı Kurgu) Sayfası ile Kurgu

1053

Oynatımın döngüye alınması

1001

Zaman Çizelgesine Klip Eklenmesi

1055

Ayarların Değiştirilmesi

1001

Dokunmatik Ekranın Kullanımı

1001

Yalnızca Video ve Yalnızca Ses
Düzenlemeleri

1057

Blackmagic Video Assist
Ayarları ve Özellikleri

1003

Klipleri Zaman Çizelgesinde
Kurgulama

1058

Ses

1021

Araç Çubuğu

1058

Menü Ayarları

1023

Yazıların Eklenmesi

1059

Metaveri Girilmesi

1029

Dijital Çekim Tahtası 1029Blackmagic RAW Dosyalarıyla
Çalışma 

1060Video Assist 12G HDR’de
Blackmagic RAW Kaydı 1034

Renk (Color) Sayfası ile
Kliplerinizin Renginin Düzeltilmesi

1063

Kameranızın Video Assist 12G
HDR’ye Bağlanması

Bir Power Window İlave Edilmesi

1067

1034

Eklentilerin Kullanımı

1069

Canon

1034

Ses Miksajı

1069

Panasonic

1035

SIGMA

1035

Fusion Sayfası ile VFX ve
Görüntü Birleştirme İşlemleri

1074

Kurgunuzun MasterDosyalarının Oluşturulması1082

Quick Export (Hızlı Çıktı Alma)

1082

Tesimat (Deliver) Sayfası

1083

Post Prodüksiyon İş Akışı1084Üçüncü Parti Yazılımlarla Çalışılması

1084

Final Cut Pro Kullanımı1084

Avid Media Composer Kullanımı1085

Adobe Premier Pro Kullanımı

1086

Yardım1087

Lecia 1036
Nikon 1036
Fujifilm

1036

Z Cam

1037

Blackmagic RAW

1037

Blackmagic RAW Kaydı

1038

Depolama Ortamı

1040

Hızlı bir SD Kart Seçimi

1040

Bir USB-C Flaş Disk Seçimi

1042

Video Assist ile Depolama
Ortamının Formatlanması

1043

Mevzuata İlişkin Bildirimler

1088

Bir Bilgisayar Kullanarak
Ortamın FormatlanmasıGüvenlik Bilgileri

1089

1044

Garanti

1090Blackmagic Video Assist994Başlarken
Bu bölüm; aşağıdakiler dahil, ürünü nasıl
kullanmaya başlayacağınızı açıklar.
■ Güç Kaynağının Takılması■ Videonun Takılması■ Sesin Takılması■ SD Kartların Yerleştirilmesi

Güç Kaynağının Takılması
Blackmagic Video Assist vizörü kullanmaya başlamak; güç kaynağının takılması, videonunbağlanması, sesin takılması ve bir SD kartının yerleştirilmesi kadar kolaydır.
Güç sağlamak için, Video Assist’inizin sağ tarafındaki panel üzerindeki güç girişine kutuda gelen
adaptörü takın. 12G modellerinde, elektrik bağlantısının kazara kesilmesini önlemek için, konektörüVideo Assist’e sabitleyebilirsiniz.
Cihazı çalıştırmak için, sağ taraftaki panel üzerindeki güç butonuna basın. Kapatmak için, butonu
basılı tutun.

+12V güç girişine harici güç kaynağını bağlayın.
Cihazı çalıştırmak için güç butonuna basın.

BİLGİ Blackmagic Video Assist 12G HDR ile kutuda gelen güç kablosu, güç kesintisiniönlemek amacıyla kilitlenebilir bir konektör içerir fakat, Video Assist’i çalıştırmak içinherhangi bir 36W 12V güç kablosu da kullanılabilir.

Video assist cihazınızı, çok yaygın olan ve çeşitli kapasitelerde satın alınabilen Sony L-serisi
bataryalarla da çalıştırabilirsiniz.

Başlarken

995

Bataryayı yuvaya yerleştirin ve yerine oturana dek aşağı kaydırın. Çıkartmak için,bataryanın üstündeki butonu basılı tutun ve bataryayı yerinden kaydırarak çıkarın.

Bataryalarınızın Şarj Edilmesi
L-seri bataryalar yaygındır ve çeşitli video ekipmanında kullanılır. Böyle olması nedeniyle,bataryalarınızı şarj etmek için kullanabileceğiniz çok çeşitli şarj aleti de vardır.
Bunlar arasında, tek bir batarya yuvalı priz adaptörü tarzı şarj aleti veya bataryalarınızınşarj durumunu gösteren LCD ekranlı, çift yuvalı modeller vardır. Bir batarya şarj aletiseçerken, yapım iş akışınızla uyumlu olduğuna dikkat etmeniz önemlidir. Örneğin, bazı şarjaletleri USB üzerinden çalıştırılır ve bunlar, dış mekan çekimlerinizde hayatınızı kolaylaştırır.
Diğer şarj cihazları şebeke prizi üzerinden çalıştırılır ve stüdyo ya da ofis için uygundur.

Blackmagic Video Assist’inizi ilk çalıştırdığınızda, sunulan 11 dil seçeneği arasından kendi dilinizi
seçmeniz için yönlendirileceksiniz. Seçmek istediğiniz dil üzerine tıklayın ve ardından ‘güncelle’üzerine tıklayın. Gösterge paneli menüsünün ‘ayarlar’ sekmesini kullanarak, dil ayarlarını istediğiniz
zaman değiştirebilirsiniz.

Başlarken

996Videonun Takılması
Bir sonraki adım, SDI veya HDMI kaynak videonuzu Mini BNC, BNC veya HDMI girişine takmaktır.
Mini BNC - standart BNC kabloları, size en yakın olan profesyonel video ekipman mağazalarından
satın alınabilir.

Sol PanelSağ Panel

Kaynak videonuzu,
soldaki SDI veya HDMI
girişine bağlayın. Bir
HDMI televizyon veya SDI
monitörü, HDMI veya SDIçıkışını kullanarak bağlayın.

Dahili hoparlör üzerinden
veya kulaklık jak girişine
kulaklık takarak, sesidinleyebilirsiniz. Kayıt
ve monitörde izleme
esnasında hoparlörün
sesi kısılacaktır.

Sesin Takılması
Videonuzu takarken, SDI veya HDMI video sinyalinde gömülü olması nedeniyle ses de bağlanacaktır.
Ancak, 7 inçlik Video Assist modelinde ayrıca, dahili mini XLR konektörler vardır. Bunlarla, harici
dengeli analog ses de takabilirsiniz.

NOT 7 inçlik Video Assist modelinde, 1. ve 2. analog kanallarını kaydetmesi için ses
ayarlarını düzenleyebilirsiniz veya kaynak videoya göre, bir kanal analog ses ve bir kanal
SDI veya HDMI ses seçebilirsiniz. Analog ses ve seviyeleri ayarlamak hakkında daha fazlabilgi için, bu kılavuzun ilerleyen sayfalarındaki ‘ses’ bölümüne bakınız.

SD Kartların Yerleştirilmesi
Klipleri kaydetmeye başlamak için, öncelikle uyumlu bir SD kart yerleştirin.
Yüksek kalitede HD kayıt için, yüksek hızlı UHS-I SD kartları öneririz. Ancak, standart tanımlı veya
daha düşük bit hızıyla daha düşük kalitede sıkıştırmalı kayıt yapıyorsanız, daha yavaş kartları
kullanmanız mümkün olabilir. Genel anlamda, kullandığınız kart ne kadar hızlı olursa, o kadar iyidir.
Ultra HD kaydediyorsanız, bu durumda yüksek hızlı UHS-II tipi SD kartları öneririz. Blackmagic Video
Assist 12G HDR için bu kartların; ProRes HQ Ultra HD 2160p60’a kadar kaydedebilmesi için, 224MB/sn’ninüzerinde yazma hızlarına sahip olmaları gerekir.
7 inçlik Video Assist modelinin ayrıca, iki adet SD kart yuvası vardır. Aralıksız kayıt veya hızlı ortamdeğiştirme ihtiyacı için, bir veya iki SD kartına kayıt yapabilirsiniz.
Kartlarınızı kullanmadan önce, onları HFS+ veya exFAT formatlarına formatlamanız gerekecektir.
Ortamınızı, ‘depolama’ ayarları üzerinden formatlamanız kolaydır. Formatlama hakkında bilgi için,bu kılavuzun ilerleyen kısımlarındaki ‘depolama ortamı’ bölümüne bakınız.

Başlarken

997

Kayda başlamak için, HFS+ veya exFAT formatlı bir UHS-I ya da UHS-II SD kartını yerleştirmeniz
gerekecektir. Dokunmatik ekran menüsündeki ‘depolama’ ayarlarını kullanarak, SD kartınızı kolayca
formatlayabilirsiniz.

Başlamanız için gerekenler bu kadar. Güç, video ve formatlanmış bir SD kartıyla artık kayıt yapmayabaşlayabilirsiniz!

Kayıt
Hemen kayıt yapmaya başlamak için, LCD ekranın alt kısmındaki dairesel ‘kayıt’ ikonunu tıklamanız
yeterli. Kaydı durdurmak için ‘durdur’ ikonunu tıklayın.

Blackmagic 12G HDR modelinde, üst araç çubuğundaki zaman kodu sayacı,
kayıt esnasında kırmızı yanacaktır.

Klipler, Apple ProRes ve Avid DNx kodekleri kullanılarak kaydedilebilir.
Video Assist’i ayrıca, ‘zaman kodu’ veya ‘SDI/HDMI başlat/durdur’ kayıt tetikleme modlarını
kullanması için ayarlayabilirsiniz.

BİLGİ 5 inçlik Video Assist cihazında, üstteki ve alttaki araç çubukları gizliyken, kayıttaolduğunuzu kolayca doğrulayabilmeniz için LCD ekranın altında küçük bir kayıt göstergesi
görüntülenecektir. Ekranın yukarı veya aşağı kaydırılması, araç çubuklarının tekrar
görüntülenmesini sağlar.

Kayıt

998

5 inçlik Video Assist modelinde, araç çubuklarını görüntülemek veya gizlemekiçin ekranı yukarı veya aşağı kaydırın.

NOT Bir HDMI veya SDI kameradan kayıt yaparken, kameranızın video çıkışında bulunan
tüm katmanlar görüntünüzle birlikte kaydedileceği için, çıkışın temiz ve katmanların etkisizhale getirilmiş olduğundan emin olun. Daha fazla bilgi için, ‘DSLR kameralardan temiz HDMI
kaydı’ başlıklı bölüme bakınız.

LANC Konektör üzerinden Uzaktan Kontrol
7 inçlik Video Assist modelinde, harici bir LANC kontrolörü kullanarak kaydı uzaktan başlatıp
durdurabilirsiniz. Cihazın sağ tarafındaki 2.5mm LANC girişine, LANC kontrolörü takmanız yeterlidir.

Aralıksız Kayıt
7 inçlik video assist modelleri, birden fazla kart veya 12G video assist modelinde bir harici sürücü
kullanırken, USB-C portu üzerinden aralıksız kaydı destekler. Önemli bir etkinliği kaydediyorsanız ve
kaydı durdurmak istemiyorsanız, ikinci bir SD kart yerleştirebilir veya harici bir disk bağlayabilirsiniz.
Mevcut kartınız veya diskiniz dolduğunda, kayıt otomatikman bir sonraki yuvada devam eder. Bu
esnada, herhangi bir kare düşüşü yaşanmayacaktır. Örneğin, kart 1’deki birinci bölüm 00:40:01:00’dadurmuş olsa, ikinci karttaki kayıt 00:40:01:01’de başlayacaktır.
Timeline üzerinde kliplerinizin kurgulamasını yaparken, ikinci klibi birinci klibin ucuna
yerleştirdiğinizde, kayıt boyunca her ikisi tek bir klipmiş gibi aralıksız oynayacaktır.
Ek bir kart veya diskin bağlı olması, kayıt ortamını hızla değiştirmenize de olanak verir. Başka bir karta
veya aktif diske geçmek isterseniz, ‘kayıt’ butonunu basılı tutmanız yeterlidir. Kayıt tek bir kareatlamadan, hazır olan bir sonraki yuvada devam edecektir. Şimdi ilk kartı veya diski çıkarabilir ve
medyayı anında kullanmaya başlayabilirsiniz.

BİLGİ Aralıksız kayıt veya hızla yuva değiştirmek için, kayda başlamadan önce kartlarınızınformatlı olduğundan emin olun. Başka bir yuvada kayıt yaparken, SD kartınızı veya harici
diskinizi formatlayabilirsiniz. Depolama ayarlarını görüntülemek için depolama
göstergelerini tıklamanız yeterlidir. Formatlama hakkında daha ayrıntılı bilgi için bu kılavuzun
ilerleyen sayfalarındaki ‘depolama ortamı’ bölümüne bakın.

Kayıt

999

DSLR Kameralardan Temiz HDMI Kayıt
Bazı DSLR kameralar 8-bit videoyu dahili olarak kaydeder ve bazıları da HDMI çıkışları üzerinden
temiz bir video görüntüsü sunabilmektedir. DSLR kameranın HDMI çıkışını video assist cihazınıza
takarak, kameranın dahili sıkıştırma işlemini atlayabilir ve yüksek kaliteli 10-bit ProRes veya Avid DNx
kodekleriyle kayıt yapabilirsiniz. Bazı DSLR kameralar, dahili olarak kaydedilen 8-bit 4:2:0 sıkıştırılmış
formatından daha yüksek kalitede video olan 10-bit 4:2:2 çıkış sağlayabilir.
Birçok DSLR kamera, kısa kayıt süreleriyle de sınırlıdır. Bu nedenle, kaydı harici olarak yapmanındiğer bir avantajı da bu tür kısıtlamaları atlamaktır. Bu, özellikle belgesel için canlı etkinlikleri veya
röportajları çekerken yararlıdır.
Bu özellikten en iyi şekilde yararlanmak için, katmanları etkisiz hale getirip temiz bir görüntüçıkarması için, kameranızı ayarlamanız gerekecektir. Bu normalde, video sinyalinde hiçbir durum
bilgisini göstermemesi için, DSLR kameranızın HDMI çıkış ayarlarını değiştirerek yapılır. Bu önemlidirçünkü, HDMI çıkışı üzerinden görüntünüzde görünen herhangi bir katman, videonuza
kaydedilecektir. Bu da muhtemelen tercih etmeyeceğiniz bir şeydir.

DSLR kamera katmanlarının görünmediğinden emin olmak için:
1

Yalnızca DSLR kameranızın görüntüsünü izleyebilmeniz için, ekran üstü göstergeleri gizlemeküzere dokunmatik ekranı yukarı veya aşağı kaydırın. 7 inçlik Video Assist modelinde, LCD’ninbaşındaki üst araç çubuğu bağımsızdır ve görüntüden ayrıdır. Böyle olması nedeniyle, görüntünün
tamamını temiz bir şekilde izleyebilir ve üstteki araç çubuğunu hala görüntüleyebilirsiniz.

2

Ekran üstü göstergeleri gizledikten sonra, DSLR kameranın çıkardığı videoda, temiz video
görüntünüz haricinde başka bilgi bulunmadığını dikkatle gözden geçirin. Video Assist’in LCD
ekranında kamera katmanları görebiliyorsanız, HDMI katmanlarını kapatmak için, kameranızın
HDMI çıkışını veya ekran menü ayarlarını değiştirin.

Kameranızı temiz bir HDMI çıkışı için ayarladıktan sonra, daha iyi kalitede video kaydetmeye hazırsınız.

Oynatım
Aktarım kontrollerini alt araç çubuğunda bulabilirsiniz. Alt araç çubuğu gizlenmişse, ortaya çıkarmak
için ekranı yukarı veya aşağı kaydırmanız yeterlidir.
Oynat

Kliplerinizi oynatmak için, ‘oynat’ ikonunu tıklayın.

DurdurOynatım esnasında, bir video karesi üzerinde oynatımı bir anlığına
‘dondurmak’ için, ‘durdur’ veya ‘duraklat’ ikonunu tıklayın.

Atlatİleri veya geri atlama ikonlarını aralıksız tıklayarak, klipleriniz
arasında ileri veya geri atlayabilirsiniz. Geri atlama ikonunu bir kez
tıklamak, oynamakta olan klibi yeniden başlatır.

Hızlı Görüntülü
Sar

Shuttle olarak bilinen hızlı görüntülü sarım moduna değiştirmek
için atlama butonlarından birini basılı tutun. Şimdi; x1/2 ila x50
hızları arasında ilerlemek için, ‘shuttle’ butonlarının herhangi birini
tıklayarak, hızlıca ileri veya geri sarabilirsiniz. Butonları tekrar atlama
moduna getirmek için, ‘durdur’ veya ‘oynat’ butonuna basın.

Oynatım

1000BİLGİ ‘Scrubbing’ olarak da bilinen ‘sesli sürükleme’ sürgüsünü sola veya sağasürükleyerek veya video üzerinde yavaş sarmak (jog) için ekranı kaydırarak klibi ileri veya
geri sesli sarar.

İleri veya geri yavaş sardırmak için videoyu sola veya sağa kaydırın.

Alt araç çubuğunda, atlama butonlarını veya histogramı görüntülemeyi seçebilirisiniz. Gösterge
paneli menüsünün ayarlar sekmesindeki ‘histogramı göster’ seçeneği ‘açık’ olarak ayarlandığında,sadece ‘kayıt’, ‘oynat’ ve ‘durdur’ butonları görünecektir.

Oynatımın döngüye alınması
Döngüye al

Klibiniz oynamaya başladığında, mevcut klibi kesintisiz birdöngü halinde oynatması için, Video Assist’inizi ayarlamaküzere ‘oynat’ butonuna tekrar basın.

Hepsini döngüye al

Kaydettiğiniz kliplerin hepsini kesintisiz bir döngüde oynatmak
için ‘oynat’ üzerine tekrar tıklayın.

Oynat

Gerçek zamanlı oynatım moduna dönmek için tekrar tıklayın.

Döngü modundayken, aktif klibe ait zaman çizelgesi yakınlaştırılır. Oynatım çubuğunu kullanarak
klipte gezinmek için artık daha fazla kontrole sahipsiniz.

Ayarların Değiştirilmesi
Dokunmatik Ekranın Kullanımı
Tüm Video Assist modelleri, geniş çeşitlilikte özellikler ve kullanıcı tarafından düzenlenebilen
ayarlar içerir.
Ana ekran, üst ve alt araç çubukları içerir. Üst araç çubuğu; monitör katmanlarına, kodeklere,formatlara, kaynak ayarlarına, skoplara ve gösterge paneli menüsünün yanı sıra, bir zaman kodu
sayacına ve batarya durum göstergelerine erişim sunar.

Ayarların Değiştirilmesi

1001

Alttaki araç çubuğu ise; aktarım kontrollerini, depolama göstergelerini ve ses göstergelerini içerir.
Araç çubuğunun sol alt köşesindeki atlama butonlarının üstünde belirmesi için, menü üzerinden bir
ekran histogram’ı da etkinleştirilebilir.

BİLGİ 5 inçlik Video Assist modelindeki her iki araç çubuğu, ekranı yukarı veya aşağı
kaydırarak, ekrandan gizlenebilir. 7 inçlik modelinde, üstteki araç çubuğu sürekli görünür.

Sekmeli gösterge paneli menüsüne, üstteki araç çubuğundaki ayarlar ikonundan erişilir ve içinde;
kayıt, ekran, ayarlar ve LUT’lar sekmeleri bulunur. 7 inçlik modeller ayrıca, bir ses sekmesi içerir ve
buradan ilave XLR kanal girişi ayarlarına erişebilirsiniz.

Soldan sağa veya ekranın yanlarındaki okları tıklayarak, sayfalar arasında
gezinebilirsiniz.

Her bir menü sekmesinde, ekranı sola veya sağa kaydırarak veya her iki tarafındaki okları tıklayarak
aralarında gezinebileceğiniz iki veya daha fazla seçenek sayfası bulunur. Üstteki araç çubuğunda
kodek veya kaynakları seçerken, menünün kayıt sekmesini açmanız gerekecektir.

Ayarların Değiştirilmesi

1002

Blackmagic Video Assist Ayarları ve Özellikleri
Bir kameraya bağlandığında, Video Assist’inizin LCD ekranında; pozlama, odaklama, kompozisyonve kadrajlama gibi özellikleri kolaylaştıran katmanlar görüntülenir.
Bu ayarlara, Video Assist cihazının sol üst köşesindeki ‘monitör katmanı’ ikonu üzerinden erişilebilir.
Bu ayarları tek tek açıp kapatmak veya ‘temiz sinyal’ opsiyonunu seçerek hepsini etkisiz hale getirmek
için, gösterge paneli menüsünün ‘ekran’ sekmesini de kullanabilirsiniz.

Temiz sinyal opsiyonunu seçerek tüm katmanları etkisiz hale getirin.

Zebra
Zebra özelliği; ayarlı olan video zebra seviyesini aşan bölgeler üzerinde çapraz çizgiler sergileyerek,en iyi pozlama değerini elde etmenize yardımcı olur. Örneğin, zebra seviyesini %100’e ayarladığınızda,zebra çizgilerini sergileyen tüm bölgelerin kırpılacağını bilirsiniz. Zebrayı %90’a ayarladığınızda,görüntünüzdeki parlak bölgeleri korumak için, fazladan bir pozlama payına sahip olduğunuzdan
emin olabilirsiniz.

Blackmagic Video Assist üzerindeki zebra kontrolleriBİLGİ Ayrıca, bir dalga şekli üzerindeki belirli video seviyelerini temsil eden alanları
vurgulanması için, zebra özelliğini ayarlayabilirsiniz. Örneğin, zebra değerini %50’ye
ayarladığınızda, bir dalga şekli skopunda görüntünüzün hangi bölgelerinin yaklaşık %50’debelireceğini görsel olarak belirleyebilirsiniz.

Odak Boyama ve Odak Yardımı
Odak boyama ve odak yardımı ayarları, görüntülerinizi hızlıca odaklayabilmeniz için etkili araçlar
sunar. Odak boyama özelliği, görüntünün en keskin bölgelerinde kenar çizgileri sergiler. Hassasiyet
ayarları, bu çizgilerin ne kadar keskin olacağını ayarlamanıza yarar.
Sol ve sağ okları tıklayarak veya sürgüyü sola veya sağa sürükleyerek, hassasiyet ayarlarınıdeğiştirebilirsiniz. Hassasiyet ayarları arasında ‘düşük’, ‘orta’ ve ‘yüksek’ vardır. Çok fazla ayrıntı veyüksek kontrast içeren görüntülerde çizgiler dikkat dağıtabilir. Bu gibi durumlarda ‘düşük’ veya ‘orta’
ayarlarını seçebilirsiniz. Bunun yerine, daha az detaylı düşük kontrastlı görüntülerde, çizgilerin daha
belirgin olması ve kolay görünmesi için, ‘yüksek’ modunu seçin.

Ayarların Değiştirilmesi

1003

Kenar çizgileri oldukça etkilidir. O kadar belirgin olabilirler ki odak düzleminin derinliğini bile takip
edebilir ve kameranızın netlik halkasını ayarlarken, çekiminize yakınlaştığını veya uzaklaştığını
izleyebilirsiniz. Renklerinin görüntüdeki renklerle eşleştiği durumlarda, kenar çizgilerinin renginideğiştirmeniz daha kolay görünmelerini sağlayabilir. Çizgiler dikkatinizi dağıtıyorsa, bunun yerine‘pik’ seviyeleri seçebilirsiniz. Çizgilerin rengini değiştirebilirsiniz veya menüdeki ‘monitör’ sekmesiüzerinden, pik seviyeleri kullanmayı tercih edebilirsiniz.

KılavuzlarÇerçeve kılavuzları özelliği çeşitli sinema, televizyon ve internet standartları için görüntü oranı
katmanları sunar. Kılavuzları seçtikten sonra, çerçeve kılavuzunuzu seçmek için sol veya sağ oklarını
tıklayın ya da sürgü ikonunu sola veya sağa sürükleyin.
Aşağıdaki çerçeve kılavuzları desteklenir:
2.40:1, 2.39:1 ve 2.35:1
Anamorfik veya düz geniş ekran sinema oranlarıyla uyumlu olan geniş ekran görüntü oranını
sergiler. Üç adet geniş ekran ayarı, zamanla değişen sinema standartlarına göre, birbirinden
biraz farklıdır. 2.39:1 günümüzde kullanılan en yaygın standartlardan biridir.
2:1
16:9’dan biraz geniş ancak 2.35:1 kadar geniş olmayan bir oran görüntüler.
1.85:1
Yaygın olan düz geniş ekran sinema görüntü oranlarından bir diğerini sergiler. Bu oran,
HDTV’den biraz daha geniştir fakat, 2.39:1 kadar geniş değildir.
14:9
Bazı televizyon yayıncıları tarafından 16:9 ve 4:3 oranlı televizyonlar arasında bir orta oran olarak
kullanılan, 14:9 görüntü oranını görüntüler. 14:9’a sığması için ortadan kırpıldıklarında, 16:9 ve
4:3 çekimlerinin her ikisi de görünebilir nitelikte kalır. Projenizin, 14:9 kırpma özelliğini kullanan
bir televizyon kanalı tarafından yayınlanma olasılığının olduğunu biliyorsanız, bunu bir düzenleme
kılavuzu olarak kullanabilirsiniz.
4:3
SD televizyon ekranlarıyla uyumlu olması için veya 2x sıkıştırmalı anamorfik adaptörleri
kullanırken çekimlerinizi kadrajlamanıza yardımcı olmak üzere, 4:3 görüntü oranını sergiler.

2.40:1 çerçeve kılavuzları, yaygın düz geniş ekran sinema formatına uygun
olmaları için çekimleri kadrajlamaya yarar.

Ayarların Değiştirilmesi

1004

Izgara Kılavuzlar
Video assist’iniz üç farklı çerçeveleme yardım özelliği içerir.
Üçler Kuralı

Görüntünün her üçte birlik bölümüne, iki dikey ve yatay çizgi yerleştiren üçler
kuralı, çekimlerinizi kadrajlamanıza yardımcı olacak son derece etkili bir araçtır.
İnsan gözü genellikle çizgilerin kesiştiği noktaya yakın bölgelerde bir hareket
aradığından, temel ilgi noktalarını bu alanlara kadrajlamakta fayda vardır.

Hedef İşareti

Crosshairs olarak da bilinen ‘hedef işareti’ ayarı, karenin merkezine bir hedefişareti yerleştirir. Üçler kuralı gibi, hedef işareti de çok faydalı bir kompozisyon
aracıdır. Çekim konusunu, çerçevenin tam ortasına kadrajlayı kolaylaştırır.

Merkez Noktası

Center Dot olarak da bilinen ‘Merkez noktası’ ayarı, çerçevenin ortasına
bir nokta yerleştirir. Bu tıpkı ‘hedef’ ayarının çalıştığı şekilde çalışır fakat,
dikkatinizi daha az dağıtabilecek, daha küçük bir katman kullanır.
‘Üçler’ ve ‘hedef’ veya ‘üçler’ ve ‘merkez’ gibi kombinasyonları, ızgara
kılavuzlar menüsünde her iki opsiyonu tıklayarak etkinleştirebilirsiniz.
‘Hedef işareti’ ve ‘merkez noktası’ özellikleri birlikte seçilemez.

BİLGİ Bir oyuncunun göz çizgisi genelde ekranın üst üçte birinde kadrajlanır. Görüntüyü
kadrajlamanıza yardımcı olması için, üstteki yatay üçte bir alanı kullanabilirsiniz. Üçler kuralı
ayrıca, görüntüler arasında kadrajlamanın tutarlı olması için de faydalıdır.

Sahte Renk Özelliği
Sahte renk özelliği, görüntünüzün üzerinde, pozlama değerlerini temsil eden renk katmanları sergiler.
Renk değerleri, ideal pozlama ayarlarıyla örtüşür; örneğin açık cilt tonları için pembe ve %38.4 orta
gri için yeşil. Sahte renk özelliği, gölgelerin ve parlaklıkların kırpılmaya yakın olduğunu veya
kırpıldığını tespit etmek için de ayrıca faydalıdır.
LCD ekranda aynı anda geniş çeşitlilikte ton değerlerinin olması, size pozlamaya ilişkin daha geniş
bir bakış sağlar. Bu bilgileri kullanarak sette ışıklandırmayı iyileştirebilirsiniz veya telafi etmek içinpozlama değişiklikleri yapabilirsiniz.

Ayarların Değiştirilmesi

1005Aşağıdaki tablo, renklerin belirli ton değerlerine nasıl tekabül ettiğini gösterir.

Sahte Renk Tablosu

Video Assist cihazınız ayrıca, LCD ekran parlaklığını, kontrastını ve doygunluğunu düzeltmeniz içinde kontroller içerir. Bu kontrollere ‘monitör katmanı’ ikonu ile ulaşabilirsiniz.

Kontrast

Görüntünün parlak ve karanlık bölgeleri arasındaki aralığı artırır
veya düşürür. Yüksek kontrast, görüntüde detay ve derinliği ortayaçıkarabilirken; düşük kontrast, görüntünün yumuşak ve düşük kontrastlı
görünmesini sağlayabilir.

Parlaklık

LCD’nin genel parlaklığını ayarlar. Örneğin; dış mekanda çok aydınlık koşullar
altındaysanız, LCD’nin görülmesini kolaylaştırmak için parlaklığını artırın.

Doygunluk

Ekrandaki görüntüdeki renk miktarını artırmak veya düşürmek içinsürgüyü hareket ettirin.

Cihaz kapatıldığında, ayarların hepsi hafızada kalır. Bu ayarlara yapılacak herhangi bir değişikliğin,LCD’de görüntülenen görüntüyü etkileyeceğini, ancak kayıtlı videoyu etkilemeyeceğini
belirtmemizde yarar var.

Parlaklığı Otomatik Azaltma
Blackmagic Video Assist 12G HDR’nin ekran parlaklığı, 2.500 nite kadar çıkabilir. Çok sıcak
ortamlarda çalıştırırken cihazı korumak üzere otomatik karartma özelliği etkinleşerek ekranın
parlaklığını azaltır. Çalışma ortam sıcaklığı artmaya devam ettikçe Video Assist’in parlaklık seviyesi
giderek azalacaktır. Cihazın ısısı düştüğünde, parlaklık seviyesi ayarlanan değere geri döner.
Mesela, Video Assist ekran parlaklığı %100 olarak ayarlı ve sıcak bir günde güneşin altında
kullanıyorsanız, Video Asist’in ısısı da artacaktır.
Cihazın çalışma ısısı yaklaşık 46°C’yi aştığında, üstteki araç çubuğunun monitör katman ikonunda
bir uyarı belirecektir.

Ayarların Değiştirilmesi

1006

Bu uyarı, o ekran parlaklık değeri için ısı sınırına yakın olduğunuzu bildirir.

Bu durumda iki seçeneğiniz vardır:
1. Seçenek - Ekran parlaklığının elle düşürülmesi
Parlaklık sürgüsünü ekrana getirmek için uyarı ikonunu tıklayın. Sürgü, şu an mümkün olan en
yüksek parlaklığı gösterecektir. Parlaklığı azaltmak için sürgüyü sola sürükleyin. Cihazın ısısı
düştüğünde sıcaklık uyarısı kaybolacaktır.

2. Seçenek - Otomatik dimmer özelliğinin kullanılması
Isı sınıra ulaştığında, ekran parlaklığı otomatikman azalacaktır. Ünitenin aşırı ısınmasını önlemekiçin otomatik dimmer özelliği devreye girecektir. Video Assist’in çalışma ısısı arttıkça, parlaklık
seviyesi giderek azalacaktır. Cihazın ısısı azalırsa, parlaklık seviyesi artar ve nihayetinde
ayarladığınız değere geri döner.

Kodek
Kodek göstergesi, şu an seçili olan kodeği görüntüler. Kullanmak istediğiniz kodek ve kaliteyi
seçmek için, kodek ikonunu tıklayın.

Blackmagic Video Assist 12G HDR kodek seçenekleri

Ayarların Değiştirilmesi

1007

Blackmagic Video Assist 3G kodek seçenekleri

Desteklenen Kodekler
ProRes kodekleri QuickTime dosyaları olarak kaydedilir. Kodeğin isminde MXF uzantısının olduğu
durumlarda, DNxHD ve DNxHR dosyaları QuickTime veya yerel MXF dosyaları olarak kaydedilebilir.
Kodek seçenekleri hakkında daha fazla bilgi için aşağıdaki tabloya bakın.
BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

Kodekler

Bit Derinliği

Bit Derinliği

ProRes 422 HQ

10

10ProRes 422

10

10ProRes 422 LT

10

10

ProRes Proxy10

10

DNxHD 220x

8–

DNxHD 145

8–

DNxHD 45

8–

DNxHD 220x MXF

8–

DNxHD 145 MXF

8–DNxHD 45 MXF

8–DNxHR HQX–

10

DNxHR SQ–

8

DNxHR LB–

8

DNxHR HQX MXF–

10

DNxHR SQ MXF–

8

DNxHR LB MXF–

8Blackmagic RAW 3:1–

12Blackmagic RAW 5:1–

12Blackmagic RAW 8:1–

12

Ayarların Değiştirilmesi

1008

BlackmagicVideo Assist 3GBlackmagicVideo Assist 12G HDR

Kodekler

Bit Derinliği

Bit Derinliği

Blackmagic RAW 12:1–

12Blackmagic RAW Q0–

12Blackmagic RAW Q1–

12Blackmagic RAW Q3–

12Blackmagic RAW Q5–

12FormatGiriş video çözünürlüğü ve kare hızı, üstteki araç çubuğunun ‘format’ bölümünde görüntülenir.
Örneğin, 2160p29.97, 2160p25, 1080p59.94, vb.
Aşağıdaki video giriş ve çıkış formatları desteklenir:

SDI Giriş ve Çıkış
SD Video Standartları

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

HD Video Standartları

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080PsF29.97,
1080PsF30 1080i50, 1080i59.94, 1080i60

2K Video StandartlarıBlackmagic Video Assist 12G HDR modelleri:
2Kp23.98 DCI, 2Kp24 DCI, 2Kp25 DCI
2KPsF23.98 DCI, 2KPsF24 DCI, 2KPsF25 DCI

Ultra HD Video StandartlarıBlackmagic Video Assist 12G HDR modelleri:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

4K Video StandartlarıBlackmagic Video Assist 12G HDR modelleri:
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Ayarların Değiştirilmesi

1009

HDMI Giriş ve Çıkış
SD Video Standartları

525i59.94 NTSC, 625i50 PAL

HD Video Standartları

720p50, 720p59.94, 720p60
1080p23.98, 1080p24, 1080p25, 1080p29.97, 1080p30,
1080p50, 1080p59.94, 1080p60
1080i50, 1080i59.94, 1080i60

Ultra HD Video StandartlarıBlackmagic Video Assist 12G HDR modelleri:
2160p23.98, 2160p24, 2160p25, 2160p29.97, 2160p30
2160p50, 2160p59.94, 2160p60

4K Video StandartlarıBlackmagic Video Assist 12G HDR modelleri:
4Kp23.98 DCI, 4Kp24 DCI, 4Kp25 DCI

Zaman Kodu
Kayıt veya oynatım esnasında, klibinizin mevcut süresini göstermek üzere, ekranın üst kısmındaki
zaman kodu sayacı güncellenir. Zaman çizelgesi veya klip zaman kodu ve hatta SMPTE arasında
seçim yapın. SMPTE ve klip zaman kodu arasında değiştirmek için, zaman kodu sayacınatıklamanız yeterli.
SMPTE zaman kodu modu, sağda beliren bir ‘tc’ ikonu
ile gösterilir.
Zaman sayacı, zaman çizelgesinin zaman kodunu görüntüler.
Cihaz hem zaman kodu hem de zaman sayacı modunda kayıt
yaparken, zaman kodu göstergesi kırmızı görüntülenecektir.
Kaynağınızın geçerli bir zaman kodu yoksa, her kayıt içinzaman kodu 00:00:00:00’dan başlayacaktır.
Harici zaman kodu girişi, sağındaki bir ‘ext’ ikonu ile belirtilir.

Ayarların Değiştirilmesi

1010

Kaydı Tetikle
Bu fonksiyon, SDI veya HDMI bağlantısı üzerinden alınan bilgilerle, kaydı tetikleyerek başlatmanızı ve
durdurmanızı sağlar. Kayıt tetikleme opsiyonunuzu seçmek için, üstteki durum çubuğundaki ‘kayıt
tetikleme’ ikonunu tıklayın. Gösterge paneli menüsündeki ‘kayıt’ sekmesinin 2. sayfası üzerinden,
kayıt tetikleme modunu etkinleştirebilirsiniz.
Yok/Hiçbiri
Kayıt tetikleme modunu etkisiz hale getirmek için, ‘yok/hiçbiri’ (none) veya ‘hiç bir zaman’ (never)opsiyonunu seçin.
Video ile Tetikle
Kameranızdaki kayıt başlatma veya durdurma butonuna bastığınızda, bu ayar Video Assist
cihazını kayda başlaması veya durması için ayarlar.
SDI/HDMI başlat/durdur kayıt tetikleme için, HD-SDI veya HDMI üzerinden kayıt fonksiyonunu
tetikleyebilen bir kamera kullanmanız gerekecektir.
Kayıt tetiklemeyi destekleyen kameralar; ‘kayıt tetikleme’ (trigger record), ‘HD-SDI uzaktan I/F(arayüz) kontrolü’ (HD-SDI remote I/F) veya ‘SDI başlat/durdur uzaktan tetikleme’ (SDI remotestart/stop trigger) gibi menü seçenekleri içerebilir.
Zaman Kodu ile Tetikle
Zaman koduyla tetikleme modu seçildiğinde, SDI veya HDMI kaynağınız ile çalıştırılan bir zaman
kodunu tespit ettiği an, Video Assist kayıt yapmaya başlayacaktır. Zaman kodu durduğunda
kayıt da duracaktır. Bu özellik, SDI (video) tetikleme kayıt özelliğini desteklemeyen kameralarıbağlarken faydalıdır. Zaman kodunun sadece kamera kayıt yaparken çalışması için, kameranızın
zaman kodu ayarını ‘record run’ (kayıt esnasında çalıştır) olarak ayarlamanız gerekebilir.
Kameranızın zaman kodu farklı bir ayardaysa; örneğin, ‘günlük saat zaman kodu’ gibi, o halde
zaman kodu sürekli çalışacaktır ve Video Assist’teki kaydı da aralıksız tetikleyecektir.
Blackmagic Video Assist, gösterge paneli menüsünün ‘ayarlar’ sekmesi üzerinden erişilebilen ilave
zaman kodu fonksiyonları içerir.

5” modellerde zaman kodu giriş seçenekleri

Ayarların Değiştirilmesi

1011

Zaman Kodu Girişi
Kayıt yaparken kullanabileceğiniz üç tane zaman kodu giriş seçeneği vardır.
Video Girişi
Video girişinin seçilmesi, gömülü SMPTE RP 188 metaveri içeren SDI ve HDMI kaynaklarından,
gömülü zaman kodunu alır. Bu, SDI veya HDMI kaynağınız ile Video Assist’inizde kaydedilen
dosya arasındaki senkronizeyi muhafaza eder.
Harici7” Video Assist modellerinde XLR zaman kodu girişini kullanmak için ‘external’ (harici)
seçeneğini seçin.
Son Klipten Devam
Zaman kodu girişiniz için ‘son klipten devam’ (last clip regen) opsiyonunu seçtiğinizde,
dosyaların her biri bir önceki klibin en son karesinden bir kare sonra başlar. Örneğin, ilk klibiniz
10:28:30:10’da bitiyorsa, bir sonraki klibin zaman kodu 10:28:30:11’de başlayacaktır.
ÖnayarÖnayar, ‘zaman kodu önayarı’ seçeneği altında girilen zaman kodunu kullanır.

Zaman Kodu Tercihi
29.97 veya 59.94 kare hızlarındaki NTSC kaynaklar için, ‘kare düşüren’ (drop frame) veya ‘karedüşürmeyen’ (non-drop frame) kayıt modları arasından seçebilirsiniz. Videonuzun kare düşüren mi
veya kare düşürmeyen mi olduğundan emin değilseniz, varsayılan ibaresi üzerine tıklayın. Bu işlem,girişin standardını muhafaza eder veya geçerli bir zaman kodu olmadığında, varsayılan ayar olarak
kare düşüren moda geçer.

Zaman Kodu Önayarı
Kalem ikonunu tıklayarak ve dokunmatik ekran klavyesi üzerinden başlangıç zaman kodunu girerek,
zaman kodunu el ile ayarlayabilirsiniz.

Zaman Kodu Çıkışı
Zaman kodu çıkışınızı iki seçenek arasından seçebilirsiniz. Bu işlem ayrıca, üstteki araç çubuğundaki
zaman kodu görüntüleyicinizi de seçer.
Zaman Çizelgesi
Zaman çizelgesi zaman kodunuzu çıkarmak için, zaman çizelgesi seçeneğini tıklayın.
Klip
Klip seçeneği, klibinizin zaman kodunu çıkarır.

HDRBlackmagic Video Assist 12G HDR modelinin süper parlak ekranı, HDR iş akışları için mükemmeldir.
Geniş renk gamı, DCI-P3 renk alanının %100’ünü görüntüler ve parlaklık kontrolleri de parlak günışığında dışarıda bile çalışmanıza olanak verir.
HDR içerik kaydediyor veya oynatıyorsanız, zaman kodu sayacının sağında ‘HDR’ ibaresi belirecektir.
Daha büyük bir ekranda renk gamının bütününü izleyebilmeniz için; bir HDR televizyon gibi, HDR’nin
etkin olduğu bir cihaz bağlayabilmeniz için, HDR bilgileri SDI ve HDMI çıkış konektörlerinde
etiketlenecektir.
Apple ProRes veya DNxHR kodeklerinde .mov dosyaları kaydederken, HDR bilgileri dosyanın
metaverisine ilave edilecektir.

Ayarların Değiştirilmesi

1012

KaynakSeçili olan SDI veya HDMI giriş kaynağını görüntüler. Kaynağınızı seçmek üzere, kaynak ayarlarını
açmak için kaynak ikonunu tıklayın ve SDI veya HDMI standardını seçin.

Batarya Durumu
Batarya durum göstergesi, bataryalarınızda kalan güç seviyesini gösterir. Batarya seviyelerinizeilişkin daha kesin bilgiler içeren, daha büyük bir görüntü için batarya ikonunu tıklayın.

BİLGİ Batarya yerine 12V güç kaynağı kullanırken, batarya ikonları yerine ‘AC’ ibaresi belirecektir.

Çalışma esnasında, Video Assist cihazınız önce en düşük şarjlı bataryayı kullanacaktır ve ardından,
bu batarya tükendiğinde kesintisiz olarak diğerine geçiş yapacaktır. Batarya kapasitesi %25’in altınadüştüğünde, batarya ikonu kırmızı yanacaktır.

Video SkoplarıBlackmagic Video Assist, video sinyalinizin parlaklığını ve renk seviyelerini denetlemek içinkullanabileceğiniz, dört adet gerçek zamanlı video skopu içerir. Bir dalga şekli, parade, vektörskop
veya histogram görüntülemeyi seçebilirsiniz. Bu skopları kullanarak; ton dengesini
denetleyebileceğiniz gibi, siyahların fazla kararmasını ve parlaklıkların da kırpılmasını önlemek
amacıyla videonun seviyelerini kontrol edebilirsiniz ve kliplerinizde oluşabilecek renk
dengesizliklerini de tespit edebilirsiniz.

Skop görüntüleme seçeneklerini gösteren video skopları menü çubuğu

Ayarların Değiştirilmesi

1013

Skopların her biri, video sinyalinin çeşitli özelliklerinin doğru bir grafik analizini sunarak; luma, chroma,
doygunluk ve renk tonu gibi, ayrı video bileşenlerinin ilgili gücünü ve aralığını gösterir. Ayrıca, video
sinyalinizin renk ve kontrastını birlikte oluşturan kırmızı, yeşil ve mavi kanalları da gösterir.

Skopların Etkinleştirilmesi
Video skoplarına erişmek için, kullandığınız modele bağlı olarak skoplar ikonunu veya histogram
görüntülemeyi tıklayın. Buradan arzu ettiğiniz skopu seçebilirsiniz. Örneğin dalga şekli, parade,vektörskop veya histogram. Video görüntüsünü skopsuz izlemek için, ‘video’ opsiyonunu seçin.
Menüyü kapatmak için skoplar ikonunu tıklayın. Şimdi aktarım kontrollerine erişebilir ve sesgöstergelerini görüntüleyebilirsiniz.

Skopların Ayarlanması
Bir skopu seçtikten sonra, skop parlaklık ve opaklık ayarlarını açmak için ekranın sol tarafındaki skop
ayarları ikonunu tıklayın.
Skop Parlaklığı
Skop grafiğindeki ince ayrıntıları daha fazla veya daha az belirginleştirmek için, parlaklık
seviyesini düzeltin.
Arkaplan Opaklığı
Skopun arkaplanının saydamlık seviyesini ayarlamak için, opaklık değerini değiştirin.
Her iki ayara düzeltmeler yapmanız, ideal kombinasyonu yakalamanızı sağlayarak video ve skopları
aynı anda izleyebilmenizi mümkün kılar.
Önizleme ikonunun tıklanması, video görüntüsünü sağ üst köşede ve skopları da tam ekran
boyutunda görüntüler. Bu, skopları ve video görüntüsünü aynı anda izleyebilmeniz için başka bir
seçenek sunar fakat, skopları daha ayrıntılı incelemenize olanak verir. Yeni bir konuma sürükleyerek,önizleme penceresini farklı bir alana taşıyabilirsiniz.

Önizleme ikonunun tıklanması, video görüntüsünü sağ üst köşede ve skopları
da tam ekran boyutunda görüntüler

Ayarların Değiştirilmesi

1014

Dalga Şekli
Dalga şekli ekranı, geleneksel parlaklık dalga şekli monitörleri gibi, dijital olarak kodlanmış bir dalgaşekli sunar. Bu, video sinyalinizin luma veya parlaklık seviyesini değerlendirmeniz için kullanılır.
Grafiğin alt kısmı, görüntünün siyah seviyesini veya gölgeleri gösterir ve grafiğin üst kısmı da beyaz
seviyesini veya parlaklıkları gösterir. Grafiğin üst ve alt seviyeleri arasındaki aralık, değerlendirdiğiniz
görüntünün genel kontrast oranını gösterir. Çekimlerinize bağlı olarak, dalga şekli grafiğiniz farklı
görünecektir. Yüksek kontrastlı bir video izliyorsanız, orta grilerde herhangi bir değer görmeyebilirsiniz.
Kırpılma içermeyen kusursuz video seviyeleri için, dalga şeklinizdeki siyahların %0’ın altınadüşmemesine ve beyazların da %100’ün üstüne çıkmamasına dikkat etmelisiniz. Seviyeler bu sınırlarıaşarsa, video görüntüsü kırpılacaktır ve bunun etkisini, görüntünüzün gölgelerinde ve parlaklıklarında
detay kaybı olarak göreceksiniz.
Dalga şekli monitörü görüntünün grafiksel bir temsilidir. Video görüntüsündeki aynı yatay konuma
denk düşen luma değerlerini gösterir. Örneğin, gökyüzünün sol tarafının aşırı parlak olduğu bir dış
mekan çekimi yapıyorsanız, dalga şekli grafiğinin sol tarafının %100’ün üzerinde olduğunu
göreceksiniz.

Parlaklık değerlerini gösteren dalga şekli göstergesi

RGB Parade
RGB parade monitörü; kırmızı, yeşil ve mavi renk kanallarının her birinin parlaklık seviyesini gösteren,ayrı dalga şekillerini görüntüler. Her bir kanalın karşılaştırmasını göstererek; parade skopu, kanalların
her birinin seviyelerini değerlendirmeye olanak vermekle birlikte, kanallar arasındaki parlaklıkları,orta tonları ve gölgeleri karşılaştırarak renk dengesizliklerini tespit etmenizi de sağlar. Örneğin,gölgeler mavi kanalda daha yüksekse, siyahlarınız mavi bir ton içerecektir.
Her bir kanal içindeki ton aralıklarının birbirine kıyasla nasıl olduklarını görebilmek, görüntünüzdeki
renklere ilişkin son derece ayrıntılı bir genel bakış sunar. Beyaz ayar sorunlarını ve renk
dengesizliklerini anında fark edebilirsiniz ve parade skopu her kanal için bir dalga şekli gösterdiği
için, belirli bir kanalın kırpılıp kırpılmadığını da görebilirsiniz. Oysa tek bir birleşik dalga şekline
bakıyorsanız, bunu göremeyebilirsiniz.
Bu üç ayrı RGB dalga şekli, dalga şekli skopunda görüntülenen prensiplerin aynılarını uygular.
Üst, orta ve alt konumları; video görüntüsünün yatay ekseni üzerindeki parlaklıkları, orta tonları
ve gölgeleri temsil eder.

Ayarların Değiştirilmesi

1015

RGB parade; kırmızı, yeşil ve mavi kanalların parlaklık seviyelerini gösteren ayrıdalga şekillerini görüntüler.

Vektörskop
Vektörskop; bir görüntüdeki genel renk tonu ve doygunluk aralığını ölçer. Blackmagic Video Assist
bir grafik çizimine benzeyen geleneksel bir vektörskopa sahiptir ve grafiği çevreleyen gratikülişaretleyicileri üzerine konumlandırılmış %100 değerinde renk çubuğu doygunluğu hedefleri vardır.
Görüntüde yoğun doygunluğa sahip olan renkler, grafiğin o bölümlerini uzatarak kenara yaklaştırır.
Doygunluğu daha az olan renkler ise, vektörskopun ortasına daha yakın kalır ve bu nokta 0
doygunluk seviyesini temsil eder. Vektörskop grafiğinin kaç bölümünün farklı açılara yayıldığını
hesaplayarak, görüntüde kaç tane renk tonu olduğunu görebilirsiniz. Grafiğin her bir bölümünün
belirli açısı, hangi ton olduğunu gösterir.
Buna ek olarak, vektörskopun merkezine kıyasla, vektörskop grafiğinin merkezinin ne kadar iyi
ortalanmış olduğunu değerlendirerek, görüntüde bir renk dengesizliğinin olup olmadığını
anlayabilirsiniz. Örneğin, vektörskop grafiği ortalanmış değilse, eğilim gösterdiği yön, görüntünüzde
bir renk dengesizliği veya ton olduğunu belirtir.
Renk dengesi hem RGB parade hem de vektörskop görüntüsünde izlenebilirken, renk dengesindeki
sorunlar genelde vektörskop görüntüsünde daha kolay görünür.

Vektörskop, görüntüdeki genel renk tonu ve doygunluk aralığını gösterir.

Ayarların Değiştirilmesi

1016BİLGİ Cilt tonu içeren bir video sinyalini denetlerken, sıcak renk doygunluğunun değerini
vektörskop üzerinde saat 10’u gösteren bir açıda, eşit bir çizgide tutmanız gerekecektir.
Bu “cilt rengi çizgisi” (fleshtone line) olarak adlandırılır ve cilt yüzeyinin altındaki kanın
rengine bağlı olarak belirlenir. Cilt rengi çizgisi, ciltteki her türlü pigment için geçerlidir vecilt tonlarının doğal görünmesini sağlamanın en iyi yoludur.

Vektörskop Grafiğini Yakınlaştırma
Vektörskop ekranındaki ‘zoom’ özelliği, görüntünüzdeki renk bilgilerini daha yakından
inceleyebilmeniz için grafiği büyütmenizi sağlar. Bu, doygunluğu azaltılmış görüntüleri
değerlendirirken faydalıdır, çünkü bunlar genelde tablonun ortalarında küçük bir veri kitlesi
olarak belirirler.

Vektörskop ekranına zum yapmak için:
1

2 katı büyütmek için ekranı çift tıklayın.

2

4 katı büyütmek için tekrar çift tıklayın.

3Standart izleme boyutuna geri dönmek için üçüncü kez çift tıklayın.

Histogram
Histogram, yatay bir ölçek üzerinde parlaklık dağılımını veya siyahtan beyaza doğru olan bilgileri gösterirve videodaki siyah veya beyazlardaki detayın, kırpılmaya ne kadar yakın olduğunu değerlendirmenizi
mümkün kılar. Histogram ayrıca, videodaki gamma değişikliklerinin etkilerini görmenizi de sağlar.
Histogramın sol kenarı; gölgeleri veya siyahları görüntüler ve en sağ kenarı da parlak bölgeleri veya
beyazları görüntüler. Görüntüyü bir kameradan izlerken, diyaframı açtığınızda veya kapattığınızda,histogramdaki bilgilerin buna uygun olarak sola veya sağa kaydığını göreceksiniz. Bunu, görüntünüzün
gölgelerindeki veya parlaklıklarındaki kırpılmayı kontrol etmek ve ton aralıklarında görülebilen ayrıntı
miktarının hızlı bir genel bakışı için de kullanabilirsiniz. Örneğin, histogramın orta kısmında yüksek vegeniş aralıkta olan bilgi, görüntünün orta tonlarındaki ayrıntılara ilişkin iyi bir pozlama değerine işarettir.

Histogram, yatay bir ölçek üzerinde parlaklık dağılımını veya siyahtan beyazadoğru olan bilgileri gösterir.

Ayarların Değiştirilmesi

1017

Yatay ölçek üzerindeki bilgiler %0’da veya %100’ün üzerinde, keskin bir hat ile bir arada toplanmışsa,videonuz muhtemelen kırpılıyordur. Çekim yaparken videodaki görüntülerin kırpılmaya maruz
kalmasından kaçınmalısınız çünkü, daha sonra kontrollü bir ortamda renk düzenleme işlemleri
yapmak istiyorsanız, siyah ve beyazlardaki ayrıntıların mutlaka muhafaza edilmesi gerekir. Çekim
yaparken, pozlama değerinizi muhafaza etmeye çalışın. Yani, bilgilerin genelde histogramın ortasındayoğunlaştığına ve kenarlardan kademeli olarak düştüğüne dikkat edin. Bu daha sonra, beyazların vesiyahların düşük kontrastlı ve detaysız görünmesini önleyerek, renkleri düzeltmenizde size daha fazlaözgürlük sağlayacaktır.

Yakınlaştırmak için Çift Tıkla
Zum özelliği, bir kamera bağlıyken odağınızı dikkatle gözden geçirebilmeniz veya video görüntünüzdeki
ince ayrıntıları inceleyebilmeniz için, optik yakınlaştırma yapmanıza olanak verir. Kayıt ve oynatımöncesi ve esnasında, bir çekimi kadrajlarken zum özelliği kullanılabilir.
Zum yapmak için ekranı çift tıklamanız yeterlidir. Zum penceresi ekranın sol üst köşesinde belirecektir.
Görüntünün farklı bölgelerini incelemek için, ekrana dokunup sürükleyin. Normal ekrana dönmek
için, ekranı tekrar çift tıklayın.

Blackmagic Video Assist üzerindeki zum durum göstergesi

Dokunarak Zum
LCD ekranda, çok dokunmalı bir el hareketi ile yakınlaştırma derecesini ayarlayabilirsiniz.
Bu, HDMI veya SDI çıkışını etkilemez.
Yakınlaştırmaya x2’de başlamak üzere dokunmatik ekrana çift dokunun ve zum seviyesinideğiştirmek için iki parmağınızla ekranda bir çimdikleme hareketi yapın. Büyütülen bölgeyi
dokunmatik LCD ekran üzerinde hareket ettirmek için, parmaklarınızı sürükleyebilirsiniz. Standart
yakınlığa geri dönmek için dokunmatik ekrana tekrar çift tıklayın.

‘Histogramı Göster’ Fonksiyonu
Ekran üstü göstergelerin sol tarafı, videonuzdaki parlaklığın dağılımını gösteren bir histogram
görüntüler. Yalnızca siyah ayarı, ekranın en solunda ve yalnızca beyaz ayarı ise ekranın en sağındadır.
Video sinyali bu sınırlar kapsamında alt kenarlarda bir noktada keskinleştiğinde, gölgelerin ve
beyazların kırpılmadığını anlayabilirsiniz. Bu, videonuzun ton aralıklarındaki ayrıntıların muhafaza
edildiği anlamına gelir.

Ayarların Değiştirilmesi

1018

‘Histogramı göster’ fonksiyonunu,
gösterge panelinin ayarlar sekmesiüzerinden açıp kapatabilirsiniz

Depolama Göstergeleri
Depolama ortamının durumunu görüntüler. Blackmagic Video Assist iki adede kadar SD kart
yuvasını destekler. 12G modelleri ayrıca, harici bir sürücü de içerir.
Üzerine kaydetmek istediğiniz bir kartı seçmek için:
1

Depolama ayarlarını açmak için ‘kart’ durum ikonunu tıklayın.

2

Depolama ayarlarından, üzerine kayıt yapmak istediğiniz kartı seçin.

3

Depolama ayarları sayfasından çıkmak için ‘çık’ ibaresi üzerine veya oka basın.

Blackmagic Video Assist 5” 12G HDR modelindeki depolama göstergesi ikonları,
SD kart yuvasının ve harici diskin durumunu gösterir.

Blackmagic Video Assist 12G HDR bir USB-C bağlantısına sahiptir. Buradan tek bir disk veya 4 adedekadar SSD kartı içeren bir Blackmagic MultiDock 10G bağlayabilirsiniz.
Blackmagic Video Assist 12G HDR üzerinde aktif diskinizi seçmek için:
1

Depolama ayarlarını açmak için ‘disk’ ikonunu tıklayın.

2‘Disk listesi’ üzerine tıklayın.

3

Seçmek istediğiniz diski tıklayın, mavi renkte vurgulanacaktır. ‘Diski Kullan’ ibaresini tıklayın. Aktif
disk, disk ikonunun solundaki mavi dikey çizgi ile belirlenir.

4

Bir önceki depolama ayarları ekranına geri dönmek için ‘çık’ ibaresini tıklayın.

5

Depolama ayarları ekranından çıkmak için, ‘çık’ ibaresini tekrar tıklayın.

Ayarların Değiştirilmesi

1019

12G Video Assist modellerinde disk listesi penceresi

Seçili disk zaten aktifse veya kullanılabilecek yalnızca bir disk varsa, ‘diski kullan’ butonunun etkisizhale getirileceğini hatırlatmamızda yarar var.
Depolama ortamınızı ayrıca, depolama ayarları menüsünden de formatlayabilirsiniz. Daha fazla bilgi
için, bu kılavuzun ilerleyen sayfalarındaki ‘Video Assist’i kullanarak depolama ortamınınformatlanması’ bölümüne bakın.
Depolama göstergesi ikonları, Video Assist modelleri arasında biraz farklılık gösterir ve rakam, isim,
ilerleme çubuğu ve ortam yuvalarının durumu gibi bilgileri görüntüleyebilmenin yanı sıra, sadece
numarayı ve durumu da görüntüleyebilirler.

Rakam
Bu rakam, depolama yuvasını belirtir. Örneğin, Blackmagic Video Assist 12G HDR ‘1’ ve ‘2’ numaralı
yuvalar, iki adet SD kart yuvasıdır ve ‘3’ numaralı yuva da harici disk içindir. 5 inçlik 12G Video Assistüzerindeki ‘2’ numaralı yuva, USB-C üzerinden bağlanan harici bir disk içindir. 12G Video Assist
modellerinde, formatlama sürecinde ortam ismini ilave edebilirsiniz.

İsimDepolama ortamınızın ismi, yuva numarasının sağında görüntülenir. Böylece, her zaman doğru karta
veya diske kayıt yaptığınızdan emin olabilirsiniz.

İlerleme Çubuğu
Çubuk ikonu, şu anki durumuna bağlı olarak; mavi, beyaz veya kırmızı olacaktır. Rengin yoğunluğu
da ayrıca, kartta kullanılan alanı görüntüler.
 ktif disk mavi bir çubuk ile belirtilir. Oynatma butonuna basarsanız, oynatım işlemi
A
bu karttan veya diskten başlar. Video kaydetmek isterseniz, bu kartta veya diskteolacaktır.
 eyaz bir çubuk; bir SD kartın veya harici diskin bağlı olduğunu ancak aktif
Bolmadığını işaret eder. Kesintisiz bir beyaz ikon, diskin dolu olduğunu belirtir.
Kayıt boyunca çubuk kırmızı olacaktır.

Ayarların Değiştirilmesi

1020

DurumKayıt ortamı durumu ya ortamda kalan kapasiteyi ya da yuva durumunu gösterecektir.
Kalan hacim
SD kartınızda veya diskinizde boş alan kaldığında, mevcut kaynak formatına ve seçtiğiniz kodek
ile kalite ayarlarına bağlı olarak, kalan süre saat:dakika:saniye bilgileriyle görüntülenecektir.
Bir saatten daha kısa bir süre kaldığında, yalnızca kalan dakika:saniye bilgilerini görüntüleyecektir.
Kayıt yaparken, 5 dakikadan daha az bir süre kaldığında, süre rengi kırmızıya değişecektir.
3 dakikadan daha az bir süre kaldığında ise, süre rengi kırmızıdan beyaza yanıp sönecektir.
Video Assist cihazınız bir kaynağa bağlı değilse, ekran SD kartta veya harici diskte kalan alanı
gösterecektir.
Yuva Durumu
Disk yuvasına bağlı bir ortamın olmadığı durumlarda, ‘kart yok’ veya ‘disk yok’ ibareleri
görüntülenecektir. Bir SD kart veya aktif bir harici disk dolduğu zaman, depolama ortamınıdeğiştirmenin vakti geldiğini bildirmek üzere, ikon ‘kart dolu’ veya ‘disk dolu’ ibaresini
görüntüleyecektir. Yerleştirilmiş olan bir başka SD kartı varsa, kayıt otomatikman bu kartageçer ve kart üzerine kaydetmeye başlar. Harici bir disk bağlıysa, ikinci SD kart dolduğunda,
kayıt aktif diskte devam eder.

Ses
Ses Göstergeleri
Alt araç çubuğundaki ses göstergeleri, dört adede kadar ses kanalını görüntüler. Bunlar, gösterge
paneli menüsündeki ‘ayarlar’ sekmesi üzerinden PPM veya VU göstergelerine ayarlanabilirler. Alttaki
iki göstergede hangi kanalların görüneceğini de ayarlayabilirsiniz. Bu, gösterge paneli menüsünün
ses sekmesindeki ‘monitör kanalları’ ayarlarında bulunur. Başka kanallar seçildiğinde, kanal numarası
ekran üstü ses göstergelerinde değişecektir.

Hoparlör ve Kulaklık Seviyesi
Video Assist üzerindeki dahili hoparlörün veya kulaklığın ses seviyesini ayarlamak üzere; alttaki araççubuğunu ekrana getirmek için LCD’yi yukarı veya aşağı kaydırın sonra, ses seviyesi ayarlarını açmak
için ses göstergelerini tıklayın. Hoparlör veya kulaklık için ses seviyesini artırmak veya düşürmek için,ses seviye sürgüsünü sürüklemeniz yeterlidir.

5” Video Assist modellerinde, hoparlör ve kulaklık seviyeleri ayarlanabilir.

Ayarların Değiştirilmesi

1021BİLGİ Bir mikrofonun bağlı olduğu durumlarda geri besleme nedeniyle oluşan ötmeyi
önlemek için, Video Assist kayıt yaparken veya video girişini izlerken, hoparlör etkisiz hale
getirilir ancak oynatım esnasında etkinleştirilir.

Hoparlör ve kulaklık seviyelerinin yanı sıra, 7 inçlik Video Assist modellerinde XLR giriş seviyelerini
de düzeltebilirsiniz.
Kırpılmaya yol açmadan en iyi nitelikte ses kaydı için, girişlerin her birindeki sürgüyü ayarlayın.
En yüksek ses seviyeniz tercihen sarı bölgelerde olmalıdır. Pik seviyeleriniz kırmızı bölgeye girerse,
sesin kırpılma riski doğar.
7 inçlik Video Assist modellerinde analog ses seviyelerinizi düzeltmek için, ses göstergesini tıklamanız
ve kanalların her birinin sürgülerini sola veya sağa sürüklemeniz yeterlidir. Ayrıca, analog ses seviyelerini
ve başka ses kontrollerini, gösterge paneli menüsündeki ‘ses’ sekmesi üzerinden de düzeltebilirsiniz.
7 inçlik Video Assist modelleri, aynı zamanda etkili ses kaydedicileridir. Aşağidakiler dahil olmaküzere her bir XLR girişinin, bağımsız ayarları vardır:

Kaydedilen Ses Kanalları
Blackmagic Video Assist, aynı anda 16 adede kadar ses kanalını kaydedebilir. 2 ila 16 kanalarasından, kaç kanal ses kaydetmek istediğinizi seçin. Bazı modellerde, bu ayarı gösterge paneli
menüsündeki kayıt sekmesi üzerinden bulabilirsiniz.

7” Video Assist modellerinde, XLR ses seviyeleri de ayarlanabilir

XLR Girişlerini Buraya Kaydetİkiden fazla ses kanalı kaydederken, XLR girişlerinizi hangi kanalların kaydedeceğini
belirleyebilirsiniz. Örneğin; 8 kanal ses kaydederken, okları tıklayarak XLR girişlerinizi 7-8 numaralı
kanallara kaydedebilirsiniz. XLR ses kullanmıyorsanız sadece ‘hiçbiri’ seçeneğini seçin.
Ses göstergeleri, 16 ses kanalına kadarını gösterir. Kaydedilen ses kanalının sayısına bağlı olarak
kanallar etkinleştirilir ya da etkisiz hale getirilir.

XLR Hat veya Mikrofon
Analog XLR girişlerine mikrofon haricindeki profesyonel ses ekipmanlarını bağlarken, kayıt seviyesini‘XLR hat’ olarak ayarladığınızdan emin olun. Profesyonel ses ekipmanlarının çoğu, ‘mic’ seviyesine
kıyasla daha güçlü olan ‘hat’ seviyesinde ses çıkarır. Bunun yerine, XLR girişlere mikrofon bağlarken
ilgili girişi ‘XLR mic’ olarak ayarlayın. Bunun sebebi, hat seviye çıkışına sahip ekipmanlara kıyasla
mikrofonların genelde daha güçsüz bir sinyal çıkarmasıdır. Yani, kayıt seviyesini en iyi seviyeye
getirmek için sinyal 7 inçlik Video Assist’iniz tarafından biraz güçlendirilir. Gömülü SDI veya HDMI
kanalları 1 ve 2’yi kaynak videonuzda muhafaza etmek ve XLR analog girişlerini atlamak için,

Ayarların Değiştirilmesi

1022

12G Video Assist modellerinde, XLR girişlerinizi ‘hiçbiri’ olarak ayarlayabilirsiniz. 3G Video Assist
modellerinde, video seçeneğini seçin.

NOT Video Assist cihazınız, cihazı kapatıp açtığınızda bile ayarları hatırlar. Bağlantılarınızı
değiştirirken, ses ayarlarınızı da yeniden ayarladığınızdan emin olun.

Pad XLR (XLR Sinyal Seviyesini Azalt)
Gürültülü bir ortamda veya tahmin edilemeyecek derecede yüksek seslere yakın çekim yapıyorsanız,
XLR padding olarak da bilinen, sinyal seviyesini azaltan özelliği ‘açık’ olarak ayarlayabilirsiniz.
Bu işlem ses seviyelerinizi biraz düşürecektir ve seviyerlerde daha fazla aralık sağlayarak ses
kırpılmasını önlemenize yardımcı olacaktır. Normal ses koşullarında çekim yapıyorsanız, bu özelliği
‘kapalı’ olarak ayarlayın.

Fantom Güç
Kendinden beslemeli olmayan mikrofonları bağlarken, onları XLR konektör üzerinden fantom güç
kullanarak çalıştırabilirsiniz. Ayarı ‘açık’ olarak ayarlamanız yeterlidir.

NOT Batarya ile çalışan mikrofonları kullanırken, fantom gücün ‘KAPALI’ olduğundanemin olun çünkü, batarya ile beslemeli bazı mikrofonlar, fantom güç temin edildiğinde
hasar görebilmektedir.

Ses Kanallarının Kaydedilmesi
Blackmagic Video Assist, aynı anda 16 adede kadar ses kanalını kaydedebilir. 2 ila 16 kanalarasından, kaç kanal ses kaydetmek istediğinizi seçin.

Menü AyarlarıVideo Assist cihazınız, sekmeli menüler üzerinden erişilen ilave ayarlar da içerir.

Kayıt
Kart, Kare Düşürdüğünde
Daha yüksek kare hızlı formatlarda kayıt yapmak için UHS-I SD kartlar gibi, daha yavaş kayıt
ortamlarını kullanırken, kare düşmesi ile karşılaşabilirsiniz. İş akışınıza bağlı olarak, kare düşmesi
olduğunda kaydın durmasını isteyebilirsiniz. ‘Kaydı durdur’ seçeneğini seçerek bunu yapabilirsiniz.
Kayda devam etmek ancak, depolama ortamınız kare düşürdüğünde uyarı almak isterseniz, ‘uyar’ibaresini seçin. Ekranın sağ alt köşesinde bir ünlem işareti belirecektir.

LUT’u Dosyada UygulaBlackmagic RAW kodeği ile çekim yapıyorsanız ve Video Assist 12G HDR’de bir LUT uyguluyorsanız
seçili LUT, kaydetmekte olduğunuz Blackmagic RAW dosyasında gömülür. Bu; LUT’un dosya başlığında
kaydedileceği ve post prodüksiyon esnasında ayrı bir dosya ile uğraşmaya gerek olmadan, kolaylıklaklibe uygulanabileceği anlamına gelir. Kayıt menüsünde, ‘LUT’u dosyada uygula’ seçenek anahtarı‘açık’ konumunda iken, Blackmagic RAW Player ve DaVinci Resolve’de, bu klip seçili LUT uygulanmış
olarak açılacaktır. Bu LUT, daha sonra ‘açık’ veya ‘kapalı’ durumuna kolaylıkla değiştirilebilir, fakat klibe
yazıldığından dolayı, daima Blackmagic RAW dosyası ile beraber hareket eder.
Blackmagic RAW dosyasındaki 3D LUT’un etkin veya etkisiz hale getirilmesi için, DaVinci Resolve’nin
RAW ayarlar paletinde de bir ‘LUT’u Uygula’ anahtarı vardır. DaVinci Resolve’deki ‘LUT’u Uygula’ayarı, kameradaki ayarın aynısıdır. Böylelikle; çekim yaparken kamerada LUT’u ayarlayarak renk
uzmanını LUT’u kullanması için yönlendirebilirsiniz fakat, DaVinci Resolve’de ‘LUT’u Uygula’ anahtarını‘kapalı’ konumuna getirerek, LUT’u kolaylıkla kapatabilirler.

Ayarların Değiştirilmesi

1023

Ekran3D LUT’u Görüntüle
Seçili ekran 3D LUT’unuzu açmak veya kapatmak için, ayarlar için olan açma/kapama (toggle)
anahtarını tıklayın. Herhangi bir ekran LUT’u seçilmediğinde, 3D LUT’u görüntüleme opsiyonu etkisizhale getirilecektir. Bir LUT’u nasıl yükleyeceğinize dair bilgi için, bu kılavuzun ilerleyen sayfalarındaki
gösterge paneli menüsünde ‘LUT’lar’ sekmesine bakın.

Yalnızca MaviVideo Assist cihazınız, siyah ve beyaz bir görüntü olarak temsil edilen ve sadece mavi kanalı
görüntüleyen bir ‘yalnızca mavi’ moduna sahiptir. Bir dijital video sinyalinde gürültü varsa bu, en çokmavi kanalda görülür. Bu nedenle, bu özelliği kullanarak gürültüyü tespit edebilirsiniz. Siyah beyaz
görüntü ayrıca, kamera odağını kontrol ederken de yardımcı olmak üzere kullanılabilir. ‘Yalnızca mavi’modu etkinleştirmek için ‘açık’ opsiyonunu seçin.

LCD Ekran Yönü
Otomatik ekran yönü modunu etkisiz hale getirmek isterseniz, bu ayarı ‘hiçbiri’ olarak düzenlemeniz
yeterlidir. Artık ekran, baş aşağı çevirseniz bile mevcut yöne kilitli kalacaktır. Ekranı ayrıca, 180ºdönmesi için de ayarlayabilirsiniz. Bu özellik, ekranı o konumda kilitli tutar ve cihazın bir kamera
teçhizatına başaşağı monte edildiği durumlarda faydalıdır. Otomatik ekran yönü modunu
etkinleşleştirmek için, ‘otomatik’ opsiyonunu seçin.

Anamorfik GermeBlackmagic Video Assist bir ‘anamorfik germe’ ayarı içerir. Bu ayar, anamorfik mercek kullanan bir
kameradan alınan, yatay olarak ‘sıkıştırılmış’ görüntüleri, doğru bir şekilde görüntülemenizi sağlar.
Her anamorfik merceğin farklı bir sıkıştırma oranı olduğundan, görüntünüzü düzeltmek için gereken
germe oranı fark gösterecektir. Farklı anamorfik merceklerdeki sıkıştırma oranına tekabül etmesi için;‘1.33x’, ‘1.5x’, ‘1.66x’, ‘2x’ germe oranları arasından seçebilirsiniz. Bu ayarı kapatmak için ‘kapalı’opsiyonunu seçin.

AyarlarGösterge paneli menüsündeki ayarlar sekmesinde, aşağıdaki seçenekler dahil edilmiştir.

Video Assist/Cihaz İsmiİsmin sağındaki kalem ikonunu tıklayarak, Video Assist cihazınızın ismini değiştirebilirsiniz. Bunu
yapmak, birden fazla Video Assist cihazının kullanıldığı durumlarda, cihazları ayırt etmeyi kolaylaştırır.

Tarih ve Saat
Bu ayarlar korunduğunda ve doğru olduğunda, her bir klibin hangi tarihte ve saatte kaydedildiğini
gösteren faydalı bilgiler, klip dosyalarınıza kaydedilir.
Tarih ve saat ayarlarını değiştirmek için:
1

Ayarları değiştirmek için ‘kalem’ ikonunu tıklayın.

2

Bir ayarı değiştirmek için; gün, ay, yıl veya saat düzeltme oklarını tıklayın.

3

Yaptığınız değişikliği teyit etmek için, ‘kaydet’ ibaresini tıklayın.

DilBlackmagic Video Assist; aralarında İngilizce, Çince, Japonca, Korece, İspanyolca, Almanca,
Fransızca, Rusça, İtalyanca, Portekizce ve Türkçe de bulunan birçok dili destekler.
Dil tercihinizi yapmak için:
1‘Dil’ üzerine tıklayın ve listeden tercih ettiğiniz dili seçin.

2

Ayarlar menüsüne geri dönmek için ‘güncelle’ ibaresini seçin.

Ayarların Değiştirilmesi

1024

Yazılım Sürümü
Yüklü olan yazılım sürümünü görüntüler.

Tally LED LambasıVideo Assist cihazınız kayıttayken, üstte kırmızı yanan bir tally lambası. Bu özelliği, kayıt esnasında birtally lambasının görüntülenmesi için seçenek sunmayan bir DSLR ile kayıt yaparken, özellikle
faydalıdır. Tally’i açıp kapatmak için değiştirme butonunu kullanın.

LED Parlaklığı
Tally lamba LED parlaklığını ayarlamak için, ‘düşük’, ‘orta’ veya ‘yüksek’ ibarelerini tıklayın.

Ses Göstergeleri
Blackmagic Video Assist iki farklı ses göstergesi görüntüleme türü içerir.
VU
VU göstergesi veya ‘volüm birim’ sayacı, ses sinyalinizdeki kısa süreli iniş ve çıkışların ortalamasını
sunar. VU ölçümünü kullanıyorsanız Video Assist’in giriş seviyelerini, göstergenin ses sayacı
üzerinde 0db’nin altında kalacak şekilde ayarlayın. Bu, sinyalin gürültüye oranını en yüksek
seviyeye çıkarır ve sesin en yüksek kalitede olmasını sağlar. Sesin 0dB seviyesi üzerine geçmesi
halinde, ses bozulmasına dair ciddi bir risk oluşur.
PPM
PPM göstergeleri veya diğer adıyla ‘pik program sayaçları’, sinyal piklerini yavaş bir düşüş ile
bir anlığına tutan bir ‘peak hold’ (pik tutma) özelliğine sahiptirler. Bu sayede, sesin nerede pik
yaptığını kolaylıkla görebilirsiniz.
VU ve PPM sayaçlarının her ikisi de -18dB veya -20dB’lik referans seviyelerinde kullanılabilir.
Böylece, uluslararası farklı yayın standartlarına uyacak şekilde sesi denetleyebilirsiniz. Giriş
seviyelerini dokunmatik ekran üzerinden düzeltmek için, sağ alt köşedeki ses göstergesini tıklayın.

Dosya Adı Öneki
Kayıtlı dosyalarınızın dosya ismini değiştirmek için düzeltici kalem ikonunu tıklayın. Yeni dosya ismini
girebileceğiniz bir dokunmatik ekran klavyesi belirecektir.

Dosya Adına Tarih Ekle
Dosya ismine eklenen tarih bilgisi, fabrika ayarı olarak kapalı durumdadır. Dosya ismine tarih ve saatbilgilerinin kaydedilmesini istiyorsanız, ‘dosya adına tarih ekle’ opsiyonunu etkin hale getirin.

Ayarların Değiştirilmesi

1025‘Histogramı Göster’Alttaki araç çubuğundaki histogram görüntüleyici, varsayılan ayar olarak kapalı olacaktır. Histogram
görüntüleyici açmak isterseniz, ‘histogram’ı göster’ anahtarını açık moduna getirin.

3G-SDI Çıkışı
Bazı yayın ekipmanları, yalnızca A seviye veya B seviye 3G-SDI video kabul edebilir. Uyumluluğu
muhafaza etmek için, ‘A Seviye’ veya ‘B Seviye’ opsiyonunu tıklayın.

Varsayılan Standart
Video Assist, kullanmak istediğiniz video standardını bazen bilemez. Bu ayar, çoğunlukla kullanmak
istediğiniz standardı, Video Assist’e bildirir. Buna iyi bir örnek verelim; bir Video Assist cihazınıçalıştırdınız, bağlı bir video sinyali yok ve iki farklı video standardında dosyalar içeren bir diski
taktınız. Video Assist, hangi video standardını oynatmalıdır? Varsayılan video standardı, hangi video
standardını tercih ettiğiniz konusunda cihazı yönlendirir ve cihaz, o formata geçerek dosyaları oynatır.
Varsayılan video standardı, Video Assist’i ilk çalıştırdığınızda, bir video sinyali yoksa ve bir medyadiski takılı olmadığında da faydalıdır. Bu durumda, Video Assist, görüntüleme çıkışı için hangi video
standardını kullanacağını bilmez. Varsayılan video standardı, ne yapması konusunda cihazı yönlendirir.
Ancak, varsayılan video standardı sadece bir kılavuzdur. Hiçbir şeyi geçersiz kılmaz. Sadece tek tip
video dosyası içeren bir medya diskiniz varsa ve oynat butonuna basarsanız, Video Assist cihazı ovideo standardına geçer ve medyayı oynatır. Bu durumda, varsayılan video standardını yok sayar,çünkü yalnızca diskteki dosyaları oynatmak istediğiniz açıktır.
Kayıt için de benzer bir durum söz konusudur. Kayıt butonuna basarsanız, Video Assist sadece
video girişine bağlı olan video standardını kaydeder. Ayrıca, kayıt işlemi tamamlandıktan sonra,
diskte varsayılan video standardıyla eşleşen başka dosyalar olsa bile, Video Assist diskteki aynı
video standardına sahip dosyaları oynatır. Biraz önce kayıt işleminde kullandığınız video standardını
oynatmak istediğiniz varsayılır. Medya diskini cihazdan çıkartır ve tekrar takarsanız, sadece bu
durumda hangi tip dosyaların oynatılacağını seçmek için varsayılan video standardı kullanılır.
Varsayılan video standardı, Video Assist cihazının ne yapması gerektiğinden emin olmadığı
durumlarda, karar vermesine yardımcı olmak üzere sadece bir kılavuzdur. Deck’in belirli bir şekilde
davranmasını zorlayan bir geçersiz kılma işlemi değildir.

HDR Formatı Geçersiz Kılma Özelliği
Video Assist 12G HDR modelleri, bir 4K video sinyalinde veya dosyasında gömülü HDR metaverileri
otomatikman tespit eder ve LCD ekran ile HDM ve SDI çıkışları aracılığıyla görüntüler. Sinyal veya
dosya yanlış etiketlenmişse ya da ekranınız HDR uyumlu değilse oynatım ve kayıt için birbirindenbağımsız olarak HDR formatını geçersiz kılabilirsiniz.
Oynatım ayarını, Rec.2020 SDR gibi bir SDR seçeneğine değiştirmek için, ‘oynatım HDR formatı
geçersiz kıl’ seçeneği altındaki sağ veya sol okları tıklayın. Kayıt ayarınızı değiştirmek için, ‘kayıt HDR
formatı geçersiz kıl’ seçeneği için aynı işlemi yapın.

Ayarların Değiştirilmesi

1026

Mevcut HDR oynatım ve kayıt seçenekleri:Auto (Otomatik)
Otomatik seçeneği, varsayılan ayardır ve Video Assist 12G HDR modellerinin, otomatik olarak
klibin HDR metaverisiyle uygun bir çıkış formatını seçmesini sağlar.

Rec.709
Standart dinamik aralık kullanan, yüksek çözünürlüklü video için.

Rec.2020 SDR
Bu ayar, standart dinamik aralık kullanan Ultra HD video için kullanılır.

HLG
HLG, ‘hybrid log gamma’ için kısaltmadır. Bu format, HDR kapasiteli televizyon ve ekranlarda,
HDR videonun oynatılmasına imkan verir. Bunlara, Rec.2020 SDR’ye kadar olan formatları
destekleyenler monitörler de dahildir.
Aşağıdaki ayarlar, Rec.2020 renk skalasını ve PQ olarak da bilinen ve SMPTE ST2084 olarak
yayınlanmış ‘perceptual quantizer’, yani algısal niceleyiciyi destekler. PQ, daha parlak
görüntülerin görüntülenmesini sağlayan, geniş skala HDR işlevidir. Parlaklık, metrekareye düşen
(candela) kandil ile ölçülür. Örneğin, 1000 cd/m2 , ilgili format tarafından desteklenen, metrekarebaşına düşen azami parlaklığı gösterir.

ST2084 (300)300 cd/m2 parlaklık.

ST2084 (500)500 cd/m2 parlaklık.

ST2084 (800)800 cd/m2 parlaklık.

ST2084 (1000)
1000 cd/m2 parlaklık.

ST2084 (2000)
2000 cd/m2 parlaklık.

ST2084 (4000)
4000 cd/m2 parlaklık.

Fabrika Ayarlarına SıfırlaVideo Assist’i fabrika ayarlarına sıfırlamak için, ‘sıfırla’ butonunu tıklayın. Onay sayfasında bu hareketi
onayladıktan sonra Video Assist cihazınız, kayıtlı tüm LUT ve önayarları siler ve tüm ayarları fabrika
ayarlarına geri döndürür.

LCD Beyaz Ayarı Kalibrasyonu
LCD beyaz dengesi kalibrasyonu uygulamak için, ‘LCD renk sıcaklığı’ ve ‘LCD renk tonu’ kontrollerini,iki referans parçası doğal görünecek şekilde ayarlayın. Ayarları değiştirdikten sonra, kontrolleri
fabrika kalibrasyonuna geri döndürmek için ‘sıfırla’ butonunu kullanabilirsiniz. ‘Geri getir’ butonu, yeni
ayarlarınızı geri getirir. Bu da kalibrasyondan önceki ve sonraki görünümü karşılaştırmanıza yardımcı
olur. LCD, beyaz dengesini doğru şekilde gösterdiğinde, ayarlarınızı kaydedin.

Ayarların Değiştirilmesi

1027

LUT’larVideo Assist cihazınız, görüntüye uygulanmış 3D LUT’larla birlikte giriş videosunu görüntüleyebilir.
Bir 3D LUT sadece ekranda kullanılır ve videoya kaydedilmez. Dolayısıyla, kaydedilen görüntünüze
bu görünümün kalıcı olarak uygulanacağına dair endişe duymanıza gerek yoktur. Ancak, aynı LUT’u
DaVinci Resolve yazılımında görüntünüze uygulamak isterseniz, Video Assist’te kullandığınız aynı
LUT .cube dosyasını DaVinci Resolve’ye aktarabilir ve renk derecenize uygulayabilirsiniz.
Bu, sette izlediğiniz bir görünümü post prodüksiyonda görüntülerle eşleştirmek veya belirli bir renk
profiliyle uyumluluk sağlamak gibi, etkili seçenekleri size sunar. Video Assist cihazınıza içe aktarmaküzere LUT’ları .cube dosyaları olarak dışa aktarmak dahil; renk düzeltme çalışmalarınızda 3D LUT’ları
nasıl kullanacağınıza ilişkin daha fazla bilgi için, DaVinci Resolve kullanım kılavuzuna bakın.

Bir 3D LUT’u içe aktarmak için:1

LUT’lar menü sekmesini tıklayın.

2

LUT ekranının altındaki çift ok ikonunu tıklayın.

3‘LUT Yönetimi’ opsiyonundan, ‘LUT’u içe aktar’ ibaresini seçin.

4

LUT’unuzu kaydetmek istediğiniz yeri seçin ve ‘içe aktar’ butonunu tıklayın.

5

Listeden içe aktarmak istediğiniz LUT’u seçin ve ‘içe aktar’ ibaresini tıklayın. LUT’un içe
aktarıldığı bir ilerleme ekranıyla bildirilecektir. Bu işlem tamamlandığında, LUT listede
belirecektir.

Ayarların Değiştirilmesi

1028

Ekran LUT’unuzu seçmek için:
1

Video Assist cihazının gösterge paneli menüsünden ‘LUT’lar’ sekmesini tıklayın.

2

Mavi renkte vurgulamak için, üzerine tıklayarak kullanmak istediğiniz LUT’u seçin.

3

LUT’u seçmek için onay ikonunu tıklayın. Seçildiğini belirtmek üzere, LUT ikonunun solunda mavi
renkte dikey bir çizgi belirecektir.

Metaveri Girilmesi
Metaveri; tekrar sayıları, mercek bilgileri ve diğer tanımlayıcı detaylar gibi kliplerinizde kaydedilenbilgilerdir. Bu; post prodüksiyonda, çekimlerin düzenlenmesinde ve işlenmesinde oldukça etkilidir.
Örneğin; tekrar, çekim ve sahne numaraları, vazgeçilmez düzenleme araçlarındandır. Mercek bilgisi;
görüntü bozulmasını otomatik olarak gidermek için veya VFX (görsel efekt) değerlerini daha iyieşleştirmek için kullanılabilir.
Blackmagic Video Assist, her klibe zaman kodu, tarih ve saat gibi bazı metaverileri otomatik olarak
kaydeder. Daha fazla ilave bilgi eklemek için dijital çekim tahtasını kullanabilirsiniz.

Dijital Çekim TahtasıÇekim tahtasını ortaya çıkarmak için, video assist üzerinde, ekranın en solundan parmağınızı
kaydırınız. Çekim tahtası; ‘klip bilgisi’, ‘proje’ ve ‘mercek bilgisi’ olarak sekmelere bölünmüştür. ‘Klip
Bilgisi’ sekmesi, her klibe göre değişen bilgi içerirken, proje sekmesi; proje ismi, yönetmen, kamera
ve operatör kimliği gibi, klipler arasında ortak olan detayları girdiğiniz yerdir. ‘Lens Bilgisi’ sekmesi,
kullanılan mercek hakkında bilgileri girdiğiniz yerdir.

Klip Bilgisi
Klip metaverisine değişiklikler yapma işlemi, bekleme modunda ve oynatım modunda farklı şekildeçalışır. ‘Bekleme’ modunda, Video Assist’iniz kaydetmeye hazır olduğunda, klip metadatası bir sonra
kaydedilecek klibe kaydedilir. En son kaydedilen klibe bir ‘iyi çekim’ etiketi ekleyen ‘en son klip iyiçekim’ butonu, buna dahil değildir. ‘Oynatım’ modunda, önceden çekilmiş görüntüleri gözden
geçirirken, ‘iyi çekim’ butonu gösterilir ve klip metaverisi daima şu an görüntülenmekte olanklibe eklidir.

Metaveri Girilmesi

1029Video Assist ‘oynatım’ modundayken, ‘çekim tahtası’ sekmesi, çekim tahtasını
ilgilendiren klibi tanımlar ve ‘iyi çekim’ butonunu gösterir. Bekleme modunda,çekim tahtası bir sonraki klip içindir ve ‘son klip iyi çekim’ butonunu gösterir.

Çekim Tahtası
Bu ayar, şu anda gösterilen metaverinin, hangi klip için geçerli olduğunu gösterir. ‘Oynatım’modunda, şu anki kliple ilgilidir. ‘Bekleme’ modunda, bir sonra kaydedilecek klibi kasteder.

Mercek Bilgisi
Mercek bilgisi bölümü, mercek türü bilgilerini görüntüler. Mercek modeli, odak uzaklığı ve filtre gibi
mercek veri bilgilerini manuel olarak eklemek için, üstteki ‘mercek bilgisi’ sekmesine dokunun
Mercek bilgilerini girme konusunda daha fazla bilgi için, bu kılavuzun ilerleyen bölümlerindeki‘mercek bilgisi’ kısmına bakın.

MakaraKullanılan makarayı gösterir. Sağındaki ok ikonuna dokunarak, makara numarasını manuel olarakdeğiştirin. Yeni bir projeye geçtiğinizde ve makara numarasının tekrar 1’den başlamasını istediğinizde,‘1’ rakamına ulaşıncaya kadar soldaki ok ikonunu tıklayın.

Sahne‘Sahne’ göstergesi, şu anki sahne numarasını gösterir ve aynı zamanda şu anki çekim numarasını vetarzını da gösterebilir. Bu göstergedeki rakam, daima şimdiki sahneye aittir. Sahne numarasının iki
tarafındaki sol ve sağ oklarını kullanarak veya sahne numarası düzelticisine girmek için sahne
numarasını tıklayarak sahne numarasını ayarlayabilirsiniz.
Sahne numaraları, 1 ile 999 arasındadır.
Sahne numarası düzelticisinde, sahne numarasına bir harf ekleyerek, şu anki çekim numarasını dabelirtebilirsiniz. Örneğin 23A; sahne yirmi üçü ve çekim biri belirtir. Sahne numaranıza bir çekim harfi
eklemişseniz sahne numarası düzelticisine her girdiğinizde, kameranız size bir sonraki sahne
numarasını ve çekim harfini önerecektir. Mesela; şu anki sahne numaranız 7B ise kamera size ‘8’ ve‘7C’ seçeneklerini önerir.
Sahne numarası göstergesi, aynı zamanda şu anki çekim tarzını da sağ üst köşede gösterebilir.
Bunları, çekim klavyesinin sağ tarafındaki sahne numarası düzelticisinde seçebilirsiniz.

Metaveri Girilmesi

1030

Mevcut olan çekim türleri şunlardır:WS(wide shot) genel plan çekim

MS(medium shot) orta plan/göğüs plan çekim

MCU(medium close up) orta yakın plan çekim

CU(close up) yakın plan çekim

BCU(big close up) baş plan çekim

ECU(extreme close up) aşırı yakın plan çekim

Sahne metaverisini girerken, video monitörünüz, dokunmatik klavyeninsolunda artış önerilerini ve sağ tarafta çekim tarzlarını sunar.

TekrarTekrar göstergesi, şu anki çekim için tekrar numarasını gösterir. Tekrar numarasının iki tarafındaki
sol ve sağ oklarını kullanarak veya tekrar numarası düzelticisine girmek için göstergeyi tıklayarak,
tekrar numarasını ayarlayabilirsiniz.

BİLGİ Çekim numarası veya sahne harfi ilerlediğinde, tekrar numarası 1’e döner.

Tekrar numarası düzelticisinde, açıklamalar ekleyebilirsiniz. Bunlar, tekrar numarası klavyesinin sağ
tarafında bulunur ve aşağıda belirtilen senaryolara karşılık gelir:
PU‘Pick up’ (düzeltme) Bu, asıl çekimler bittikten sonra, daha önceki bir tekrara ilave
materyal eklemek için tekrarlanan çekimleri ifade eder.

VFX‘Visual effects’ (Görsel efektler) Bu, görsel efekt kullanımı için yapılan bir çekimi veya
tekrarı ifade eder.

SER'Series’ (Seri çekimler) Bu, kamera çalışır haldeyken birçok tekrarın çekildiği bir durumu
ifade eder.

Metaveri Girilmesi

1031

Tekrar numarasının otomatik olarak artması için, ‘standby’ (bekleme) modundayken, ‘A’üzerine tıklayın. Bu, kaydedilen her klip için tekrar numarasını, otomatik olarak artıracaktır.
Etkinleştirildiğinde, küçük bir ‘A’ simgesi, çekim tahtasındaki tekrar numarasının yanında
belirir. Tekrar metaverisini girerken, dokunmatik klavyenin sağında ek çekim bilgileri belirir.

İyi çekim
Post prodüksiyonda iyi tekrarları kolaylıkla geri çağırmak için işaretlemek üzere, ‘iyi çekim’göstergesini tıklayın. Bu buton, ‘oynatım’ modunda şu anda görüntülenen klibe, ‘iyi çekim’ etiketiniyapıştırır. Kameranız ‘bekleme’ modunda ise ve kaydetmeye hazır olduğunda, ‘son klip iyi çekim’butonu, en son kaydedilen klibe bir ‘iyi çekim’ etiketi yapıştırır.

İç Mekan / Dış Mekan
Bekleme modunda bir sonraki klibe veya oynatım modunda şu anki klibe, bir etiket eklemek için,‘iç mekan’ veya ‘dış mekan’ ikonlarını tıklayın.

Gündüz / Gece
Bekleme modunda bir sonraki klibe veya oynatım modunda şu anki klibe, ‘gündüz’ veya ‘gece’ etiketi
eklemek için, ‘gündüz’ ve ‘gece’ ikonlarını tıklayın.

Proje
Proje metaverisi, ‘bekleme’ veya ‘oynatma’ modunda, aynı şekilde çalışır. Bu metaveri, her zaman
projenizi bir bütün olarak ele alır ve klip numaralarından bağımsızdır.

Kameranızın çekim tahtası menüsünde ‘proje’ sekmesini kullanarak proje detaylarını girin

Proje İsmiŞu anki projenizin ismini görüntüler. Proje adını değiştirmek için, kalem ikonuna dokunun.
Metaveri Girilmesi

1032

Yönetmen
Mevcut projenin yönetmen adını görüntüler. Yönetmen adını değiştirmek için, kalem ikonunu tıklayın.

KameraTek harfli bir kamera indeksi görüntüler. Kamera indeksini değiştirmek için, kalem ikonunu tıklayın.

Kamera Operatörü
Kameramanın ismini görüntüler. Kameramanın adını değiştirmek için, kalem ikonunu tıklayın.

Mercek Bilgisi‘Mercek bilgisi’ menüsü aşağıdaki bilgileri içerir:

Manuel olarak girilen bilgileri gösteren ‘mercek bilgisi’ menüsü

Mercek Türü
Objektif modelini gösterir. Manuel olarak verileri girmek için, bu ayarı tıklayın. Video assist harici
monitör, yaygın olarak kullanılan mercekler için, dahili bir veri tabanına sahiptir. Bu yüzden, siz bilgileri
girerken, otomatik olarak bazı mercek isimleri önerecektir. Bu, veri girişini daha da hızlandırır.

İris
Klibinizin başlangıcında, iris için obtüratör ayarını gösterir. Kullanılan objektife bağlı olarak bu bilgi
f- veya T-stops ismindeki duraklarla gösterilebilir. Veri girmek için, bu ayarı tıklayın.

Odak Uzaklığı
Kaydedilen klibin başlangıcında, merceğin odak uzaklığı ayarını, milimetre olarak gösterir. Odakuzaklığını manuel olarak girmek için, bu ayarı tıklayın.

MesafeKaydedilen klip için, merceğin netlik mesafesi ayarlarını milimetre olarak gösterir. Manuel olarak buveriyi girmek için, burayı tıklayın.

FiltreŞu anda kullanılan mercek filtrelerini gösterir. Manuel olarak veri girmek için, bu ayarı tıklayın. Virgül
ile ayırarak birden fazla veri girişi yapabilirsiniz.

NOT ‘Mercek bilgisi’ menüsünde ‘mercek verilerini sıfırla’ ikonunu tıklayarak, istediğiniz
zaman lens bilgilerini silebilirsiniz. Bu alanlara herhangi bir bilgiyi manuel olarak girdiyseniz,başka bir mercek taktığınızda, mercek bilgisini sıfırlamanız gerekecektir. Aksi takdirde,
manuel olarak girilen değer kalacaktır.

Metaveri Girilmesi

1033

Video Assist 12G HDR’de
Blackmagic RAW Kaydı
Video Assist 12G modeller ile; Canon C300 II, SIGMA fp, Leica SL2-S ve çeşitli Panasonic, Nikon ve
Fujifilm marka kameralardan, doğrudan Video Assist’inize Blackmagic RAW kaydı yapabilirsiniz. Tek
yapmanız gereken, kameranızın SDI veya HDMI çıkış bağlantısı üzerinden bir RAW sinyal çıkışı almaktır.

Kameranızın Video Assist 12G HDR’ye Bağlanması
1

Kameranızın SDI veya HDMI çıkışını, 12G Video Assist’inizdeki SDI veya HDMI girişine bağlayın.
Canon C300 Mark II kameralarda, ‘rec out’ olarak işaretli SDI kayıt çıkış portunu veya ‘mon’
olarak işaretli SDI monitör portunu kullanabilirsiniz. Panasonic S5, Fujifilm GFX100 ve Fujifilm
GFX100S kameralarda, mikro HDMI ve HDMI uçlu bir kablo kullanmanız gerekir. Panasonic
EVA1’de ‘SDI out’ isimli SDI çıkış portunu ve Panasonic S1H, SIGMA fp, Leica SL2-S ve Nikon
kameralarda HDMI çıkışını kullanın.

2Video Assist’inizde, kodeği Blackmagic RAW olarak ayarlayın ve kaydetmeyi istediğiniz kalite
seçeneğini seçin. Kullanılabilir olan Blackmagic RAW kodek seçenekleri hakkında detaylı bilgi
için, bu kullanım kılavuzunun ilerleyen bölümlerinde, ‘Blackmagic RAW Kaydı’ kısmına bakın.
Şimdi, SDI veya HDMI çıkışı üzerinden bir RAW sinyali çıkarması için kameranızı ayarlayabilirsiniz.

Panasonic EVA1’in, 6G-SDI uyumlu bir kablo kullanılmasına gerek duyduğunu belirtmemizde fayda
var. Canon C300 Mark II için bir 3G-SDI kablosu yeterlidir.

Canon
Canon C300 Mark II
1

Canon C300 için monitör ünitesinde menüyü açmak için, ünitedeki ‘menu’ butonunu tıklayın.

2

Varsa joystick veya dokunmatik ekran menüsünü kullanarak ‘recording/media setup’ alt
menüsüne gidin ve ‘rec out 4K RAW mode’ seçeneğini seçin.

3‘4K RAW’ seçeneğini seçin. Bu, Canon C300 Mark II’deki tek SDI üzerinden RAW çıkış
seçeneğidir.

4

Ekranın yeniden başlamasını bekleyin ve menüye geri dönün.

5Şimdi, ‘4K RAW color space’ seçeneğini seçmek için kumanda kolunu veya dokunmatik ekranı
kullanarak renk düzeninizi seçin.

6

Ya ‘BT. 2020 gamut’ veya ‘cinema gamut’ seçeneğini seçin. Bunların raw çıkışına ‘bake in’işlemiyle kalıcı işlendiğini yani ‘cinema gamut’ seçeneğinin post prodüksiyonda daha fazla
tolerans sağlayacağını belirtmemizde fayda var.

7

Monitör ekranına geri dönmek için ‘menu’ butonuna iki kez basın.

BİLGİ RAW çıkışının Blackmagic RAW ile uyumlu olduğundan emin olmak için, gammanın
Canon Log 2’ye ayarlanması gerekir. Renk gamı ve gamma ayarları hakkında daha fazlabilgi için, Canon internet sitesinde bulunan Canon C300 Mark II kullanım kılavuzuna bakın.

Video Assist 12G HDR’de Blackmagic RAW Kaydı

1034

PanasonicPanasonic EVA1
1

Menüyü vizörde görüntülemek için, kameranın yan tarafındaki ‘menu’ butonuna basın.

2

Dokunmatik ekranı veya menu/jog kadranını kullanarak ‘system settings’ (sistem ayarları)seçeneğini ve ardından ‘system mode’ (sistem modu) seçeneğini seçin.

3‘SDI RAW’ seçeneğinden; ya yerel çözünürlük için S35 5.7K’yı seçin ya da crop 4K, crop ve mix
2K seçeneklerinden birini seçin.

4

Bir önceki menü ekranına geri dönmek için ‘menu’ butonuna basın.

Bir ‘SDI RAW’ seçeneği seçildiği zaman, dahili kaydetme seçeneği geçersiz kılınır. 50i ve 59.94i gibi
uyumsuz kare hızları seçildiğinde, SDI çıkış seçeneğinin geçersiz kılınacağını belirtmemizde fayda
var. Kare hızları ve sizin için hangi SDI RAW seçeneğinin en iyi olduğu hakkında daha fazla bilgi için,
Panasonic internet sitesinde bulunan kullanım talimatlarına bakın.

Panasonic S1H, S1, S5, S5II, S5IIX, GH5S, GH6, GH7, BS1H, BGH1 ve G9II
1

Kameranın üstündeki mod kadranı, yaratıcı video moduna ayarlıyken menüyü ekrana getirmek
için kamera monitörünün yan tarafındaki ‘menu’ butonuna basın. Panasonic BGH1 kameralarda,
menüye erişmeniz için harici bir ekran bağlamanız veya Lumix bağlantı uygulamasını kullanmanız
gerekecektir.

2

Kumanda kolunu veya kontrol kadranını kullanarak ‘image format’ı (görüntü formatı) seçin,ardından ‘HDMI RAW data output’a (HDMI RAW veri çıkışı) gelerek ‘on’u (açık) seçin.

3

HDMI aracılığıyla RAW sinyalini dışarı gönderirken kameranın dahili kayıt yapmayacağını size
bildirmek üzere bir uyarı penceresi belirecektir. Devam etmek için ‘yes’i (evet) seçin.

4‘Image format’ (görüntü formatı) menüsünde, ‘time code’ (zaman kodu) seçeneğini tercih edin ve
ardından ‘HDMI time code output’u (HDMI zaman kodu çıkışı) “açık” olarak ayarlayın. Artık zaman
kodu, Blackmagic Video Assist 12G HDR’ye iletilecektir.

5Çözünürlüğünüzü seçmek için ‘back’ (geri) butonuna basın ve ‘record quality’i (kayıt kalitesi) seçin.

Artık kayıt yapmaya hazırsınız. Zaman kodu seçeneklerinizi nasıl ayarlayacağınız ve bir temiz sinyali
nasıl etkinleştireceğiniz hakkında bilgi için, Panasonic’in internet sitesindeki kılavuza bakınız.

SIGMA
SIGMA fp
1

Kameranın üstündeki ‘cine’ düğmesini seçerek kameranın sinema modunda olduğundanemin olun.

2

Menüyü açmak için, arkadaki ‘menu’ butonuna basın.

3Öndeki kadranı kullanarak ‘system’ alt menüsüne gidin ve ‘HDMI output’ seçeneğinden,‘recorded image output’ isimli kaydedilen görüntü çıkışı seçeneğini seçin.

4Çıkış formatını seçmek için ‘output format’ alt menüsünde RAW seçeneğini seçin.

RAW seçili olarak, seçeneklerden çözünürlüğü ve kare hızı değerlerinizi şimdi seçebilirsiniz. Dahili
olarak kaydedilmiş dosyalarla birlikte Blackmagic RAW kurgulamayı planlıyorsanız renk modu ayarını
kapattığınızdan emin olun. Bu, çekim menüsünde ‘color mode’ ismi altında veya arkadaki ‘color’düğmesine basarak bulunabilir. Harici kayıt cihazları için HDMI çıkışını kullanılırken otomatik olarak
devre dışı bırakılan bu ayarın kapatılması, doygunluk veya ton değişiklikleri gibi renk efektlerinin
SIGMA fp dosyalarınıza gömülmesini veya kameranın LCD ekranında görüntülenmesini engeller.
DaVinci Resolve’ye alındıklarında, artık her iki dosya da benzer görünecektir. Kullanılabilir kare hızları,çözünürlükler ve renk modu hakkında daha fazla bilgi için, SIGMA web sitesinde bulabileceğiniz
kullanım kılavuzuna bakın.
Video Assist 12G HDR’de Blackmagic RAW Kaydı

1035BİLGİ Bir Blackmagic RAW kodeği seçildiğinde, video assist monitöründe bir video sinyali
göremiyorsanız video assist monitöründe kodeği ProRes olarak değiştirin. Video sinyalişimdi görünüyorsa bunun anlamı, kameranızın bir RAW sinyalini doğru şekildeçıkarmadığıdır veya renk gamı doğru değildir.

Lecia
Leica SL2-S
1

Durum ekranını açmak için kameranın arkasındaki ‘menu’ butonuna basın.

2

Dokunmatik ekranı, kumanda kolunu veya arkadaki kadranı kullanarak ‘Video’ ayarını seçin ve
video ayarlarını açmak için menü butonuna tekrar basın.

3Video ayarlarının 2. sayfasında ‘Video Formatı / Çözünürlük’ seçeneğini açın ve ‘RAW (HDMIüzerinden)’i seçin.

4

Mevcut kare hızlarının ve çözünürlüklerin bir listesi sunulacaktır. Seçim yapıldıktan sonra, ‘Video
Formatı / Çözünürlük’ alt menüsüne geri getirilirsiniz.

Nikon
Nikon Z6, Z6 II, Z7 and Z7 II
1Kameranın arkasındaki ‘menu’ butonuna basın.

2Çoklu seçiciyi kullanarak ‘Setup Menu’ isimli kurulum menüsüne gidin, ardından ‘HDMI’yagiderek gelişmiş seçenekler için ‘Advanced’ menüsünü seçin.

3‘Advanced’ menüsünde RAW çıkış seçeneklerini görüntülemek için ‘RAW output options’a gidin,‘RAW output’ çıkışını seçin ve etkinleştirmek için ‘Enable (no recording to card)’ olarak ayarlayın.
‘RAW output’ seçeneği etkinleştirildiğinde, kamera dahili ortama artık kayıt yapmayacaktır.

4Çıkış modunu seçmek için ‘RAW output mode’ seçeneğine gidin ve ‘options’ isimli seçenekler
listesinden bir çözünürlük seçin.

5Çıkış tipini ayarlamak üzere ‘RAW output type’ seçeneğine gidin ve ‘Type B’ olarak ayarlayın.

6

Ana ekrana geri dönmek için ‘menu’ butonuna basın.

Desteklenen kare hızları ve renk gamı dahil olmak üzere kameranızın RAW çıkışı hakkında daha fazlabilgi için, Canon, Panasonic, SIGMA veya Nikon destek sitelerinde bulunan kameranızın kullanıcı
kılavuzuna bakın.

Fujifilm
Fujifilm GFX100 ve GFX100S
1Film modunu seçmek için kameranın üstündeki kadranı döndürün.

2

Menüyü açmak için menu/ok butonuna basın ve F-Log/HLG/RAW RECORDING seçeneğini seçin.

3

Kumanda kolunu kullanarak, HDMI RAW seçeneğine gidin. Fujifilm GFX100 ve GFX100S
kameralarla hem dahili olarak hem de HDMI çıkışı aracılığıyla, aynı anda kayıt yapabilirsiniz.
HDMI RAW ayarınızı seçerken, dahili kayıt için kullanmak istediğiniz seçeneği seçin.

4Video Assist 12G HDR cihazınızdaki kaydı kameradan tetiklemek için, menüdeki HDMI Rec
Control’e girin ve etkinleştirin. Şimdi, ana ekrana dönmek için menülerden çıkabilirsiniz.

Video Assist 12G HDR’de Blackmagic RAW Kaydı

1036

Fujifilm GFX100 II, GFX100S II, X-H2, X-H2S, X-T5, X-T50 ve X-S20
1

Film modunu seçmek için kameranın üstündeki kadranı döndürün. GFX100 II ve GFX100S II
modellerde, üstteki düğmeyi film moduna kaydırın.

2

Film ayarı menüsünü açmak için menu/ok butonuna basın ve “HDMI output setting”i (HDMI çıkış
ayarı) seçin.

3“RAW output setting”e (RAW çıkış ayarı) seçeneğine ilerleyin ve “RAW output setting Blackmagic”iseçin. Menü içinde, çözünürlüğünüzün yanı sıra kare hızını da seçebilirsiniz.

4

Video Assist 12G HDR’nizdeki kaydı kameradan tetiklemek için “HDMI output setting” menüsüne
gidin, “HDMI rec control” (HDMI kayıt kontrol) seçeneğine ilerleyin ve etkinleştirin. Şimdi, ana
ekrana dönmek için menülerden çıkabilirsiniz.

Fujifilm kameraların, belirli bir süre kullanılmadıklarında, kendiliğinden kapandıklarını hatırlatalım.
Bunu önlemek için otomatik kapatma modunu etkisiz hale getirebilirsiniz. Otomatik kapatma modu
ve kare hızları ile çerçeve oranlarının seçimi hakkında daha fazla bilgi için, Fujifilm internet sitesindeki
kılavuzlara bakın. Bazı Fujifilm modellerinde, vizorün yakınında bir nesne tespit edildiğinde, göz sensörü
anlık olarak HDMI sinyalini kesebilir. Bu durumu önlemek için göz sensörünü etkisiz hale getirin.

Z Cam
Z Cam E2, E2-M4, E2-S6 ve E2-F6
1

Farklı menüleri açmak için kameranın üstündeki “menu” butonuna basın.

2

Kayıt ayarlarını açmak için “record” alt menüsünü seçin.

3

Yukarı ve aşağı butonlarını kullanarak, “RAW over HDMI” ibareli HDMI üzerinden RAW
seçeneğine inin ve açmak için “on” ibaresini seçin. Diyalog kutusu belirdiğinde, hızlı ayar
menüsüne dönmek için “ok” ibaresine basın.

4

Kameranızın çözünürlüğünü ve kare hızını belirlemek için, “record” alt menüsüne geri dönün ve“resolution” ile “project FPS” seçeneklerinden kameranızı ayarlayın.

Video Assist’inizde kesintisiz kayıt için kameradaki “auto power off” ibareli otomatik kapatma ayarının
kapalı olduğundan emin olun. Otomatik kapatma hakkında daha fazla bilgi için Z Cam internet
sitesindeki kullanım kılavuzlarına başvurun.

Blackmagic RAW
Blackmagic Video Assist 12G HDR, başka üreticilerin kameralarından Blackmagic RAW kaydını
destekler. Kameralardan gelen sensör verilerinin kalitesini muhafaza eden bu format; üstün görüntü
kalitesi, geniş dinamik aralık ve geniş çeşitlilikte sıkıştırma oranları sunar. Blackmagic RAW,kullanıcılar için RAW görüntü kaydetmenin tüm faydalarına sahip olmasının yanında, dosyalar çok
hızlıdır, çünkü işlemin çoğunluğu Video Assist’te gerçekleşir.
Blackmagic RAW, etkili metaveri desteği de içerir; böylelikle, dosyaları okuyan yazılım, kameranızın
ayarlarını bilir. Kurguları hızla tamamlamanız gerektiği ve renk düzeltme için vaktinizin olmadığı içinçekimlerinizi video gamada yapmayı tercih ettiğiniz takdirde bu metaveri özelliği sayesinde; video
gamayı seçebilir, video gamada çekim yapabilirsiniz ve yazılımda dosyayı açtığınızda, video gama
uygulanmış olarak görüntülenecektir. Ancak, alttaki dosya aslında film gamadır ve yazılıma video
gamayı uygulamasını söyleyen, dosyadaki metaveridir.
Yani tüm bunların anlamı şudur; bir yerde görüntülerinizin renk düzeltmesini yapmayı istiyorsanız,
dosyada muhafaza edilen film dinamik aralığının tümüne sahipsiniz. Görüntülerinizdeki beyazlar vesiyahlar aşırı kırpılmış değildir yani, detayları koruyabilir ve tüm görüntülerinizin sinematik görünmesi
için, renk derecelendirmesi yapabilirsiniz. Ancak, renk derecelendirme için vaktiniz yoksa bu sorundeğildir; çünkü, görüntülerinizde video gamma uygulanmış olacaktır ve normal kamera görüntüleri
gibi görüneceklerdir. Çekim esnasında verdiğiniz karar, kati değildir ve post prodüksiyon esnasındakararınızı değiştirebilirsiniz.
Video Assist 12G HDR’de Blackmagic RAW Kaydı

1037

Blackmagic RAW dosyaları had safhada hızlıdır ve bilgisayarınızın CPU ve GPU’su için, kodeği
optimize edilmiştir. Bunun anlamı; hızlı ve pürüzsüz oynatımının olduğu ve donanım bazlı kod çözücü
kartlara olan gereksinimi ortadan kaldırdığıdır. Bu da dizüstü bilgisayar kullanımı için önemlidir.
Blackmagic RAW formatını okuyan yazılım; Apple Metal, Nvidia CUDA ve OpenCL üzerinden işlenmeavantajına da sahip olur.
Bu nedenle, ön belleğe almaya veya çözünürlüğü düşürmeye gerek kalmadan, Blackmagic RAW
bilgisayarların çoğunda bir video dosyası gibi normal bir hızda oynar.
Mercek bilgilerinin de kare bazında metaveri içinde kaydedildiğini, belirtmemizde fayda var. Örneğin,uygun lensleri kullanırken, bir klip boyunca gerçekleşen herhangi optik yakınlaştırma veya netlikdeğişiklikleri, Blackmagic RAW dosyasındaki metaveriye kare kare kaydedilir.

Blackmagic RAW Kaydı
Blackmagic RAW iki farklı şekilde çalışır. Ya sabit bit oranı kodeğini ya da sabit kalite kodeğini
kullanma seçeneğine sahipsiniz.
Sabit bit oranı kodeği, kodeklerin çoğuna benzer bir şekilde çalışır. Veri hızını istikrarlı bir seviyede
tutmaya çalışır ve veri hızının çok yükseğe çıkmasına izin vermez. Depolamak için biraz daha veri
gerektiren karmaşık bir görüntü bile çekiyorsanız, bu; sabit bit oranlı bir kodeğin, tahsis edilen alaniçine görüntülerin sığmasını sağlamak için, görüntüyü biraz daha yoğun sıkıştıracağı anlamına gelir.
Bu, video kodekleri için iyi olabilir ama, Blackmagic RAW çekim yaparken, kalitenin öngörülebilirolduğundan gerçekten emin olmanız gerekir. Çektiğiniz görüntülerin daha fazla veriye ihtiyaçları
olsaydı ama, belirli veri oranını oluşturmak için kodek sadece daha yoğun sıkıştırma yapsaydı, neolurdu? Kalite kaybınız olasıdır ama, çekimden dönene kadar bunun olduğundan emin olamazdınız.
Bu sorunu çözmek için, Blackmagic RAW’da sabit kalite isminde, alternatif bir kodek seçeneği de vardır.
Bu kodeğe, teknik olarak bir ‘değişken bit oranlı kodek’ denilir fakat, aslında yaptığı, görüntülerinizin
ekstra veriye ihtiyacı olduğunda, dosya büyüklüğünün artmasına izin vermektir. Bir görüntüyü
kodlamanız ama kalitesini korumanız gerekiyorsa, dosya büyüklüğünde hiçbir üst sınır yoktur.
Yani, sabit kalite ayarı olarak belirlenmiş Blackmagic RAW, görüntülerinizi kodlamak için gereken
büyüklüğe dosyanın büyümesine izin verir. Ayrıca, yaptığınız çekime bağlı olarak, dosyaların dahabüyük veya daha küçük olabileceği anlamına da gelir. Yani, objektifinizin üzerinden mercek kapağını
çıkarmadan çekim yaparsanız, ortamınızda pek yer kaybetmezsiniz.
Blackmagic RAW için kalite ayar isimlerinin anlamsız olmadığını ve teknik olarak gerçekleşen
işlemlerden üretildiği için son derece anlamlı olduklarını, belirtmemizde fayda var. Örneğin, sabit bitoranı kodeğini seçtiğinizde, 3:1, 5:1, 8:1 ve 12:1 kalite ayarlarını göreceksiniz. Bunlar, Blackmagic
RAW’da çekim yaparken beklediğiniz dosya ebatlarının, sıkıştırılmamış RAW dosya ebadına olan
oranlarıdır. Dosya ebadı daha büyük olduğundan, 3:1’in kalitesi daha yüksekken, 12:1 en düşük kaliteli
en küçük dosya ebatına sahiptir. Blackmagic RAW kodeğini kullanan birçok kişi, 12:1’in son derece iyiolduğunu ve hiçbir kalite sınırlaması görmediklerini belirtti. Yine de kendinizin farklı ayarlarla
denemeler yapması en iyisidir.
Blackmagic RAW kodeğini sabit kalite formatında kullanırken, ayarların Q0, Q1, Q3 ve Q5 olduğunu
göreceksiniz. Bunlar, kodeğe uygulanan sıkıştırma parametreleridir ve daha teknik bir yolla
uygulanan sıkıştırma miktarını ayarlarlar. Bu ayar farklıdır, çünkü sabit bit oranı ve sabit kalite arasında
kodek farklı şekilde çalışır. Yaptığınız çekime bağlı olarak epey farklılık gösterdiği için bu sabit kalite
ayarında, dosya boyut oranının ne olacağını pek tahmin edemezsiniz. Yani, bu durumda ayar farklıdır
ve dosya, medyanızı saklamak için gerekli olan boyutta olacaktır.

Sabit Bit Oranı Ayarları
3:1, 5:1, 8:1 ve 12:1 için isimler, sıkıştırma oranını yansıtırlar. Örneğin; 12:1 sıkıştırma, sıkıştırılmamış RAW
kaydından aşağı yukarı 12 kat daha küçük bir dosya boyutu meydana getirir.

Video Assist 12G HDR’de Blackmagic RAW Kaydı

1038

Sabit Kalite Ayarları
Q0, Q1, Q3 ve Q5 farklı niceleme (quantization) seviyelerini temsil eder. Q5’te niceleme seviyesi
daha büyüktür, ama büyük ölçüde geliştirilmiş bir veri hızı sunar. Yukarıda bahsedildiği gibi sabit
kalite ayarı, çekimlerinize bağlı olarak büyüyen ve küçülen dosyalara neden olabilir. Yani; bir şeyin
çekimini yaparken, dosya ebadının ortam kartınızın kapasitesinin çok üzerine yükseldiğini görmeniz
mümkündür. Bu, düşen karelerle sonuçlanabilir. Ancak bunun yararı, bir çekimde gerçekleştiği
zaman, bunu hemen görebilmeniz ve sonra kaliteye göre ayarlarınızı inceleyebilmenizdir.

Blackmagic RAW PlayerBlackmagic kameranızın yazılım yükleyicisinde dahil edilen Blackmagic RAW player, klipleri izlemeniziçin geliştirilmiş bir uygulamadır. Açmak için, sadece bir Blackmagic RAW dosyasına tıklamanız yeterlidir
ve tam çözünürlüğünde ve bit derinliğinde dosyayı çabucak oynatabilir ve dosya içinde ilerleyebilirsiniz.
Kare kodlarını açarken, SDK belgeliğindeki CPU hızlandırma; Apple Metal, Nvidia CUDA ve OpenCLüzerinden GPU hızlandırma da dahil tüm ana mimarileri destekler. Blackmagic RAW player; Mac,
Windows ve Linux sistemlerinde kullanılabilir.

Sidecar DosyalarıBlackmagic RAW sidecar dosyaları, orijinal dosyadaki gömülü metadata üzerinde herhangi birdeğişiklik yapmadan, bir dosyada bulunan metadata’yı geçersiz kılmanızı sağlar. Bu metadata; iris,
netlik, odak uzaklığı, beyaz ayarı, renk tonu, renk uzayı, proje adı, çekim numarası hakkındaki
bilgilerin yanı sıra, Blackmagic RAW ayarlarını da bulundurur. Metadata, klibin süresi boyunca kare
kare olarak kodlanır. Bir çekim esnasında mercek ayarı değiştiyse mercek verisi için bu önemlidir.
Sidecar dosyalarındaki metadata’yı DaVinci Resolve ile ekleyebilir veya düzenleyebilirsiniz veya bir
metin düzenleyici bile kullanabilirsiniz çünkü, bu okunabilir bir formattır.
Sidecar dosyaları; yeni Blackmagic RAW ayarlarını, bir oynatıma otomatik olarak eklemek içinkullanılabilir. Bunu; sidecar dosyasını, ilgili Blackmagic RAW dosyasıyla aynı klasöre koyarak
gerçekleştirebilirsiniz. Sidecar dosyasını klasörden çıkarır ve Blackmagic RAW dosyasını tekrar
açarsanız, değişen ayarlar uygulanmaz ve dosyayı, ilk başta çekildiği gibi görürsünüz. Blackmagic
RAW SDK kullanan herhangi bir yazılım, bu ayarlara ulaşabilir. Yapılan değişiklikler, sidecar
dosyasında kaydedilir ve sonra, Blackmagic RAW Player veya Blackmagic RAW dosyalarını
okuyabilen başka herhangi bir yazılım ile görülebilir.
Video gamma çekimi yaparken, dosya film gamma’da kalır ve metadata, Blackmagic RAW işlemeye, video
gamma kullanarak görüntülemesini söyler. Görüntünün derecelendirmesini yapmak istemediğinizde ve
içeriği hemen teslim etmek istediğinizde, video gamma mükemmeldir; bununla beraber, görüntünün siyah
bölümlerini artırmak veya beyaz bölümlerini düşürmek istiyorsanız detayların hepsi muhafaza edilir.
Videoyu asla kırpmazsınız ve her ulaşmak istediğinizde, tüm detaylar hala orada kalır.

DaVinci Resolve’de Blackmagic RAW
Her bir Blackmagic RAW dosyası için ayarlar düzeltilebilir ve sonra, yaratıcı efektler veya en iyi hale
getirilmiş görüntüleme için, DaVinci Resolve’deki ‘Camera RAW’ sekmesinden yeni bir sidecar
dosyası olarak kaydedilebilir. Bu aynı zamanda; başka bir DaVinci Resolve uzmanı için medyanızı
kopyalayabileceğiniz ve içe aktarım esnasında, değiştirilmiş gamma ayarlarınıza onların da otomatikolarak erişebileceği anlamına gelir.
Blackmagic RAW kodeğini DaVinci Resolve’de nasıl kullanacağınız hakkında daha fazla bilgi için, bu
kullanım kılavuzunda, ‘DaVinci Resolve Kullanımı’ bölümüne bakınız.

Blackmagic RAW Yazılım Geliştirme Kiti
Blackmagic RAW Yazılım Geliştirme Kiti, Blackmagic Design tarafından geliştirilen bir (API) Uygulama
Programlama Arayüzüdür. Blackmagic RAW Yazılım Geliştirme Kitini, Blackmagic RAW formatını
kullanmak için kendinize ait uygulamalar yazmak üzere kullanabilirsiniz. Bu Yazılım Geliştirme Kiti
(SDK), Blackmagic RAW dosyalarının; okunması, düzenlenmesi ve kaydedilmesi için, herhangi bir
yazılım geliştiricisi tarafından kullanılabilir. Blackmagic RAW Yazılım Geliştirme Kiti, 4. nesil renkbiliminin tümünü içerir; böylelikle, onu destekleyen tüm uygulamalara, doğal sinematik görüntüleri
arşivleyebilirsiniz. Blackmagic RAW Yazılım Geliştirme Kiti; Mac, Windows ve Linux platformlarını
destekler ve Blackmagic web sitesinin Developer (yazılım geliştiricileri) sayfasından ücretsiz olarak
indirilebilir. www.blackmagicdesign.com/tr/developer/
Video Assist 12G HDR’de Blackmagic RAW Kaydı

1039Aşağıdaki şema, Blackmagic RAW Uygulama Programlama Arayüzünün (API) parçalarını sergilemektedir.
Blackmagic RAW API

Decoder
SSE

AVX

AVX2

METAL

CUDA

OPENCL.Braw
Reader.Sidecar
Reader

Depolama Ortamı
Hızlı bir SD Kart Seçimi
Genellikle, UltraHD kayıt için UHS-II kartlarının ve HD kayıt için de UHS-I kartlarının kullanılmasınıöneriyoruz.
Blackmagic Video Assist 12G HDR modellerinde Ultra HD kayıt için, piyasadaki en hızlı UHS-II
kartlarını kullanmanız gerekecektir.
UHS-I ve UHS-II SD kartlarının çoğu, saniyede 60 kareye kadar sıkıştırılmış HD video kaydı içinyeterince hızlıdır ancak, emin olmanız için, kartınızın kayıt hızını test etmenizde yarar var.
Blackmagic Design destek merkezinden indirebileceğiniz Blackmagic Disk Speed Test yazılımı ilebunu yapabilirsiniz. Disk Speed Test’i kullanmaya ilişkin bilgi için, bu kılavuzun ‘disk hızının gözden
geçirilmesi’ bölümüne bakın.
Ultra HD, HD ve SD video kaydı için uyumlu en son SD kartlarını gösteren bir tabloyu aşağıda
bulabilirsiniz. Daha güncel bilgi için, bu kılavuzun en son versiyonunu incelemenizde yarar var ve
istediğiniz zaman www.blackmagicdesign.com/tr/support adresindeki Blackmagic Design web
sitesinden indirebilirsiniz.

Blackmagic Video Assist 12G ile hangi SD kartlarını kullanmalıyım?
Apple ProRes ve Avid DNx kodekleri kullanılarak saniyede 60 kareye kadar Ultra HD kayıt için,aşağıdaki SD kartlar önerilir:
Marka

Kart İsmi

KapasiteAngelbird

AV PRO SD V90

64GBAngelbird

AV PRO SD V90

128GBAngelbird

AV PRO SD V90

256GBDelkin Devices

Power UHS-II SDXC

64GB

Delkin Devices

Power UHS-II SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V90 300R

256GB

ProGrade Digital

V60 UHS-II 200MB/s SDXC

64GB

Depolama Ortamı

1040

MarkaKart İsmi

Kapasite

ProGrade Digital

V90 UHS-II 250MB/s SDXC

128GB

Sony

Tough SF-G128T

128GB

Wise

SD2-64U3 UHS-II SDXC

64GB

Wise

SD2-128U3 UHS-II SDXC

128GB

Apple ProRes ve Avid DNx kodekleri kullanılarak saniyede 60 kareye kadar HD kayıt için, aşağıdaki
SD kartlar önerilir:
Marka

Kart İsmi

KapasiteAngelbird

AV PRO SD V60

64GBAngelbird

AV PRO SD V60

128GBAngelbird

AV PRO SD V60

256GBDelkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

128GB

Delkin Devices

Black Rugged UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

64GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

128GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

256GB

Kingston

Canvas Go! Plus UHS-I SDXC

512GB

Lexar

Professional 1000x UHS-II 150MB/s SDXC

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

64GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

128GB

ProGrade Digital

SDXC UHS-II V60 250R

256GB

SanDisk

Extreme Pro UHS-I 95MB/s SDXC

64GB

SanDisk

Extreme PRO UHS-I 170MB/s SDXC

1TB

SanDisk

Ultra UHS-I 100MB/s SDXC (SDSDUNR-256G-GN6IN)

256GB

Saniyede 60 kareye kadar HD ProRes HQ kayıt için, aşağıdaki SD kartlar önerilir:
Marka

Kart İsmi

Kapasite

Lexar

SDHC UHS-II 1000x 150MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

64GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

128GB

Lexar

SDXC UHS-II 1000x 150MB/s

256GB

Apple ProRes ve Avid DNx kodekleri kullanılarak saniyede 30 kareye kadar HD kayıt için, aşağıdaki
SD kartları önerilir:

Depolama Ortamı

1041

MarkaKart İsmi

Kapasite

Lexar

SDHC UHS-I 633x 95MB/s

32GB

Lexar

SDXC UHS-I 633x 95MB/s

64GB

Bir USB-C Flaş Disk Seçimi
Blackmagic Video Assist 12G HDR modeli; Blackmagic MultiDock 10G üzerinden USB-C flaş disklere
veya SSD’lere direkt kayıt yapmanıza ve yazılım güncellemenize olanak veren, yüksek hızlı bir USB-Cgenişletme portuna sahiptir. USB-C flaş diskler, uzun sürelerle video kaydetmenizi sağlayan hızlı veyüksek kapasiteli disklerdir. Bu, etkinlikleri veya söyleşileri çekerken önemli olabilir.
Kaydetmeyi bitirir bitirmez, düzenleme ve post prodüksiyon işlemleri için aynı sürücüyü direkt
bilgisayarınıza bağlayabilirsiniz. Böylelikle, medyayı kopyalamanıza gerek kalmaz.

Bir USB-C flaş diski bağlamak için:
1

Bir USB C kablosunun bir ucunu USB-C flaş diskinize bağlayın.

2

Kablonun diğer ucunu, Video Assist 12G cihazının tabanındaki USB-C portuna bağlayın.

Blackmagic Video Assist 12G ile hangi diski kullanmalıyım?
Apple ProRes ve Avid DNx kodekleri kullanılarak saniyede 60 kareye kadar Ultra HD kayıt için,aşağıdaki USB-C diskler önerilir:
Marka

Kart İsmi

Depolama

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBSamsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Apple ProRes ve Avid DNx kodekleri kullanılarak saniyede 60 kareye kadar Ultra HD kayıt için,aşağıdaki USB-C diskler önerilir:
Marka

Kart İsmi

Depolama

Angelbird

SSD2GO PKT

1TBDelkin Devices

DJUGBM1TB

1TB

Samsung

Portable SSD T5

1TB

SanDisk

Extreme Portable SSD

1TB

Wise

PTS-256 Portable SSD

256GB

Wise

PTS-512 Portable SSD

512GB

Wise

PTS-1024 Portable SSD

1TB

Wise

PTS-2048 Portable SSD

2TB

Depolama Ortamı

1042

Video Assist ile Depolama Ortamının Formatlanması
Depolama ayarlarını kullanarak, depolama ortamınızı formatlamak çok kolay. HFS+ veya exFAT
formatlarını kullanarak kartınızı veya diskinizi formatlayabilirsiniz.
HFS+ aynı zamanda Mac OS Extended olarak da bilinir. “Journaling” (Günlükleme) sistemini
desteklediğinden önerilen formattır. Günlüklenen medya üzerindeki veri kurtarılmaya dahaelverişlidir ve bozulma ihtmali daha düşüktür. HFS+, Mac OS tarafından yerel olarak desteklenir.
Ek yazılım satın almanıza gerek kalmadan, Mac OS ve Windows bilgisayarları ExFAT formatını yerelolarak destekler. Ancak, exFAT günlüklemeli dosya sistemini desteklemediğinden, nadiren görülen
bozulma riskine karşı, medya kartınızdaki verilerin korunma seviyesi daha düşüktür.

Video Assist cihazı, ortamınızı HFS+ veya exFAT olarak formatlayabilir.
Ayarlara erişmek için, depolama ortamı ikonunu tıklayın.

Depolama ortamınızı formatlamak için:
1

Depolama ayarlarını açmak için, depolama durum ikonlarını tıklayın.

2Formatlamak istediğiniz kartı veya diski seçin. Bu bir SD kart veya harici bir USB-C flaş disk
olabilir. 12G Video Assist modellerinde bir diski formatlamak için ‘sürücü listesi’ üzerinetıklayın ve ardından, vurgulamak için formatlamak istediğiniz diski seçin. ‘Diski Formatla’ibaresini tıklayın.

12G Video Assist modellerinde formatlama işlemi yaparken, düzenleme
kutusunu kullanarak, kartınızın veya diskinizin ismini de ekleyebilirsiniz.

Depolama Ortamı

1043

3

Tercih ettiğiniz HFS+ veya exFAT format türünü seçin ve ardından ‘kartı formatla’ ikonunu tekrar
tıklayın.

4Formatı teyit etmeniz için bir uyarı belirecektir. Depolama ortamınızda daha önceden
kaydedilmiş veriler varsa, formatlama işleminden önce bu verileri muhakkak yedekleyiniz çünkü,bu işlemin geri dönüşü yoktur. Onay ikonu belirinceye kadar ‘formatla’ ikonunu üç saniyeliğine
basılı tutun ve ardından devam edin ya da formatlamayı iptal etmek için ‘iptal et’ ibaresini tıklayın.

5

Bir ilerleme çubuğu formatın ne kadar ilerlediğini gösterecektir. Formatlama işlemi
tamamlandığında ‘formatlama tamamlandı’ ibaresi belirecektir.

6

Depolama ayarlarına geri dönmek için ‘tamam’ ibaresini tıklayın.

BİLGİ Başka bir depolama yuvasında kayıt yaparken de depolama ortamınızı
formatlayabilirsiniz. Örneğin, 7 inçlik video assist modellerinde kart 1’e kayıt yaparken,
kart 2’yi formatlayabilirsiniz.

Bir Bilgisayar Kullanarak Ortamın Formatlanması
SD kartları ve USB-C flaş diskler, bir Mac veya Windows bilgisayar kullanarak da formatlanabilirler.

Bir Mac bilgisayarda SD kartların hazırlanması
Ortamınızı HFS+ veya exFAT formatlarında formatlamak için, Mac OS ile dahil edilen disk yardımcı
yazılımını kullanın. Depolama ortamınızda daha önceden kaydedilmiş dosyalar varsa, formatlamaişlemi esnasında tüm veriler silineceğinden, ortamınızı yedeklemeyi unutmayınız.
1

SD kartı bilgisayarınızın SD kart yuvasına veya bir SD kart okuyucu üzerinden takın.
Harici diskler için, diski bilgisayarınıza bir USB-C kablosu üzerinden bağlayın.

2‘Uygulamalar/yardımcı yazılımlar’ sekmesine girin ve ‘disk yardımcı yazılımını’(Disk Utility) başlatın.

3

SD kartınızın veya diskinizin disk ikonunu tıklayın ve sonra ‘sil’ sekmesini tıklayın.

4

Formatı ‘macOS Extended (journaled)’ veya ‘exFAT’ olarak ayarlayın.

5

Yeni ses seviyesi için bir ‘isim’ girin ve sonra ‘sil’ üzerine tıklayın. SD kartınız veya
diskiniz hızla formatlanacak ve kullanıma hazır hale getirilecektir.

Mac OS extended (journaled) veya exFAT formatlarındaki USB-C flaş diskinizi
silmek için, macOS’deki disk yardımcı yazılımını (disk utility) kullanın.

Depolama Ortamı

1044

Bir Windows Bilgisayar üzerinde Depolama Ortamının Hazırlanması
Bir Windows bilgisayarda ‘Format’ diyalog kutusu, bir SD kartı exFAT formatında formatlayabilir.
Formatlandığında tüm veriler silineceğinden, ortamınızdaki önemli olan herşeyi yedeklemeyi
unutmayınız.
1

Bir SD kartı, bilgisayarınızın SD kart yuvasına veya bir SD kart okuyucu üzerinden takın. Harici
diskler için, diski bilgisayarınıza bir USB-C kablosu üzerinden bağlayın.

2‘Start menu’ (başlat menüsü) veya ‘start screen’ (başlat ekranı) sekmesini açın ve ‘computer’(bilgisayarım) ibaresini seçin. SD kartın üzerine sağ tıklayın.

3İçerik menüsünden ‘format’ sekmesini seçin.

4

Dosya sistemini ‘exFAT’ olarak ve birim ayırma boyutunu da 128 kilobyte olarak ayarlayın.

5

Bir hacim etiketi girin, ‘quick format’ (hızlı format) ibaresini seçin ve ‘start’ (başlat) üzerine tıklayın.

6

SD kartınız veya harici diskiniz hızlıca formatlanacak ve kullanıma hazır edilecektir.

Windows’daki ‘format’ diyalog kutusuözelliğini kullanarak ortamınızı exFAT
formatında formatlayabilirsiniz.

SD Kartlarındaki Dosyalarla Çalışma
Bir SD kart yuvası içeren herhangi bir Mac veya Windows bilgisayar veya bir SD kart okuyucu ile,
ProRes veya DNx dosyalarınıza direkt SD kartlarınızdan erişebilirsiniz.
1

SD kartı Video Assist cihazınızdan çıkarın ve bilgisayarınızın SD kart yuvasına veya SD kart
okuyucuya yerleştirin. Bilgisayarınıza takılı harici bir hard disk, USB bellek veya başka herhangi
bir medya depolama cihazına erişim sağladığınız gibi, SD kartına da aynı şekilde erişebilirsiniz.

2

Açmak için SD kartı çift tıkladığınızda, karşınıza QuickTime veya MXF film dosyası listesiçıkacaktır.

3Şimdi istediğiniz dosyaları, karttan masaüstüne veya başka bir hard diske sürükleyebilirsiniz.
Bunun yerine, NLE yazılımınızı kullanarak, dosyalara direkt karttan da erişebilirsiniz.

4

SD kartını SD kart yuvasından çıkarmadan önce; Mac OS veya Windows’u kullanarak, önce kartı
güvenli bir şekilde çıkarmakta fayda vardır.

Depolama Ortamı

1045

Kliplerinize hemen erişmek için, SD kartınızı bir SD kart
yuvası olan herhangi bir bilgisayara yerleştirin.

Disk Hızının Kontrol edilmesi
Blackmagic Disk Speed Test’i, depolama ortamının okuma ve yazma performansını ölçen ve
ardından, video formatlarını kullanarak sonuçları gösteren eğlenceli bir uygulamadır.
Depolama ortamınızın belirli bir video formatına kayıt (“yazma”) veya oynatım (“okuma”) için uygun
olup olmadığını merak ettiğinizde, bunu öğrenmek için Disk Speed Test’i kullanabilirsiniz. ‘Start’(başlat) butonunu bir kez tıklayarak, ortam disklerinizin performansını test edebilirsiniz. Disk Speed
Test ayrıca, depolama ortamınızın kaç tane video akışını idare edebileceğini bile gösterir.
Blackmagic Disk Speed Test yazılımı, App Store’den indirilmeye hazırdır. Windows ve macOS
yükleyicileri ayrıca, Blackmagic Desktop Video’da dahil edilmiştir. Bunu, Blackmagic Design destek
merkezinin www.blackmagicdesign.com/tr/support internet adresinden indirebilirsiniz.

SD kartınızın performansını tespit etmek için,Blackmagic Disk Speed Test yazılımını kullanın.

Depolama Ortamı

1046

Blackmagic Disk Speed Test Arayüzü

Video Assist’in Web Kamerası
Olarak KullanımıBlackmagic Video Assist’iniz USB aracılığıyla bir bilgisayara bağlandığında, bir web kamerası olarak
algılanır. Bu da Open Broadcaster gibi internet yayını yazılımlarını kullanarak Video Assist’inizden
videoyu ya da kaydı yayınlayabileceğiniz anlamına gelir.

Video Assist’inizi, bir USB-C kablosu kullanarak bir bilgisayara bağlayınVideo Assist’in Web Kamerası Olarak Kullanımı

1047

Web Kamerası Kaynağının Ayarlanmasıİnternet yayını yazılımınız çoğu durumda, Video Assist’i otomatikman web kamerası olarak ayarlar.
Böylelikle, internet yayın yazılımınızı başlattığınızda, Video Assist’inizden gelen görüntüyü anında
görürsünüz. Yazılımınız Video Assist’i seçmezse, Video Assist’i bir web kamerası ve mikrofon olarak
kullanması için, yazılımı düzenleyiniz.
Aşağıda, Skype uygulamasında, web kamerası ayarlarının nasıl düzenlendiğine dair bir örnek
verilmiştir.
1

Skype’nin menü çubuğundan, ses ve video ayarları sekmesini açın.

2Aşağı açılan ‘Kamera’ menüsünü tıklayın ve listeden Video Assist’inizi seçin. Önizleme
penceresinde Video Assist’in görüntüsünü göreceksiniz.

3Şimdi, aşağı açılan ‘mikrofon’ menüsüne girin ve ses kaynağı olarak Video Assist’inizi seçin.

Skype ayarlarınızın doğru düzenlenmiş olmasıyla, web kamerası ayarlarınızın doğru çalıştığından
emin olmak için kısa bir test olarak bir arkadaşınızla Skype görüşmesi yapmanızda yarar var.
Yapmanız gerekenler bu kadar. Video Assist, videonuzu dünyaya canlı olarak yayınlamak içinartık hazır!

Open Broadcaster Kullanımı
Open Broadcaster; YouTube, Twitch, Facebook Live, Vimeo Live ve bunlar gibi internet yayın
yazılımları ve Video Assist’iniz arasında, bir internet yayınlama platformu olarak çalışan, açık kaynak
kodlu bir uygulamadır. Open Broadcaster, internet yayın uygulamanız tarafından kolaylıklayönetilebilen bir bit oranına videonuzu sıkıştırır.
YouTube’yi bir internet yayınlama aplikasyonu gibi kullanarak, Video Assist’inizden gelen web
kamerası çıkışını internet üzerinden yayınlamak için, Open Broadcaster uygulamasını nasıl
kuracağınız aşağıda gösterilmektedir.

1

2Open Broadcaster uygulamasını başlatınve ‘sources’ isimli kaynaklar kutusundaki
artı (+) sembolüne tıklayın.

Kayıt cihazını eklemek üzere
‘Video Capture Device’ seçeneğini seçin.

3

4

Yeni kaynağa bir isim verin ve ‘OK’ibaresini tıklayın.

Aşağı açılan ‘device’ isimli cihaz menüsünden
‘Video Assist’i seçin ve etkinleştirmek için
‘OK’ ibaresini tıklayın.

Video Assist’in Web Kamerası Olarak Kullanımı

1048

5

6

Şimdi, YouTube hesabınıza gidin. Canlı video
için ‘video/live’ seçeneğine gidin ve başlamak
için ‘get started’ ibaresini tıklayın.

Youtube internet yayın seçeneklerinde ‘stream’
sekmesine giderek yayın detaylarınızı girin ve
internet yayını oluşturmak için ‘create stream’
ibaresini tıklayın.

78YouTube şimdi; Open Broadcaster uygulamasını
YouTube hesabınıza yönlendirecek bir internet
yayın adı/anahtarı üretecektir. İnternet yayın
anahtarının yanındaki ‘copy’ isimli kopyalabutonunu tıklayın. Open Broadcasteruygulamasına yapıştıracağınız internet yayın
anahtarını kopyalayın.

Open Broadcaster uygulamasına geri dönün vemenü çubuğundaki ‘OBS/preferences’ seçeneğini
tıklayarak tercihleri açın. İnternette yayınlamak
için ‘stream’ ibaresini seçin. Şimdi, YouTube’denkopyaladığınız yayın anahtarını yapıştırın ve ‘OK’ibaresini tıklayın. Şimdi, Video Assist’inizden
gelen videonun, Open Broadcaster önizleme
penceresinde yayınlandığını göreceksiniz.

9

10Open Broadcaster’in yayın bağlantısını YouTube ilebağlamak üzere, ekranın sağ alt köşesindeki ‘start
streaming’ isimli internet yayınını başlatma butonunu
tıklayın. Bu işlem, Open Broadcaster uygulamasından
YouTube’ye bağlantıyı kurar ve artık bundan sonra
her şey YouTube Live kullanılarak ayarlanır.

YouTube Live’ye geri dönün ve Video
Assist’inizden gelen web kamerası programçıkışını, arka planda göreceksiniz. Onaylamak
için ‘done’ ibaresini tıklayın.

1112Open Broadcaster uygulamasının YouTube Liveile iletişimde olmasıyla, artık yayınınıza başlamaya
hazırsınız. Şimdi, her şeyin iyi olduğundan eminolmak üzere son kontrollerinizi yapma vakti geldi.

Hazırsanız, canlı yayınlamak için ‘go live’ibaresini tıklayarak yayınınıza başlayabilirsiniz.

Video Assist’in Web Kamerası Olarak Kullanımı1049Şimdi, Open Broadcaster ile YouTube’de canlı internet yayını yapıyorsunuz. Yayınınız bittiğinde,“end stream” ibaresini tıklayarak yayın akışını sonlandırabilirsiniz..

NOT İnternet yayınının doğası nedeniyle, genellikle bir gecikme yaşanması muhtemeldir.
Bu yüzden, ‘end stream’ (yayını bitir) butonuna basarak yayını bitirmeden önce, kazayla
yayınınızın sonunu erken bitirmediğinizden emin olmak için internet yayınını YouTube’deizlemek ve programınızın bittiğini teyit etmek önemlidir.

Blackmagic Video Assist Kurulumu
Dahili Yazılımın Güncellenmesi
Video Assist cihazınızın dahili yazılımı için güncellemeler, Blackmagic Design web sitesinde hazır
olacaktır. Yeni özelliklerden ve geliştirmelerden yararlanmanız için, yazılımı indirmenizi ve Video
Assist’i güncellemenizi öneriyoruz.

Mac kullanarak dahili yazılımı güncellemek için:
1Blackmagic Video Assist Setup yazılımını indirin ve sıkıştırılmış dosyayı açın.

2Karşınıza çıkan disk görüntüsünü açın ve Blackmagic Video Assist Setup Installer uygulamasını(yükleyiciyi) başlatın. Ekrandaki talimatları takip edin.

3Blackmagic Video Assist Setup yazılımının en son sürümünü yükledikten sonra, Video Assist
cihazınızdan bilgisayarınıza bir USB-C kablosu bağlayın.

4Blackmagic Video Assist Setup yazılımını başlatın ve dahili yazılımı güncellemek için ekrandaki
komutları takip edin. Herhangi bir komut belirmezse, bu dahili yazılımın güncel olduğunu işaret
eder ve yapmanız gereken başka bir şey yoktur.

Windows ile dahili yazılımın güncellenmesi:
1Blackmagic Video Assist Setup uygulamasını indirin ve sıkıştırılmış dosyayı açın.

2

Bu kullanım kılavuzunu ve Blackmagic Video Assist Setup yükleyicisini içeren bir BlackmagicVideo Assist Setup dosyası ekranda belirecektir. Yükleyici üzerine çift tıklayın ve yüklemeyi
tamamlamak için ekrandaki komutları takip edin.

3

En son Blackmagic Video Assist Setup yazılımının en son sürümünü yükledikten sonra, Video
Assist cihazınızdan bilgisayarınıza bir USB-C kablosu bağlayın.

4Blackmagic Video Assist Setup yazılımını başlatın ve dahili yazılımı güncellemek için ekrandaki
komutları takip edin. Herhangi bir komut belirmezse, bu dahili yazılımın güncel olduğunu işaret
eder ve yapmanız gereken başka bir şey yoktur.

Alt PanelBlackmagic Video Assist cihazının tabanında, yazılım güncellemeleri
ve harici disklerin bağlanmasına yarayan bir USB-C portu vardır.

Blackmagic Video Assist Kurulumu

1050Video Assist cihazınızdaki dahili yazılımı güncellemek için, USB portuüzerinden bilgisayarınıza bağlanın ve ardından, en son Blackmagic Video
Assist Setup yazılımını indirip başlatın. Ekran üstündeki komutları takip
edin. Herhangi bir komut belirmezse, dahili yazılımınız güncel demektir.

DaVinci Resolve’nin kullanımı
Video Assist ile kliplerinizi kaydetme; film ve televizyon içeriği oluşturmanın sadece bir bölümüdür.
Bunun kadar önemli olan diğer bölüm ise medya yedekleme ve yönetiminin yanı sıra; kurgulama,renk düzeltme ve son master dosyalarının kodlanmasıdır. macOS ve Windows için DaVinci Resolve
yazılımı Video Assist cihazıyla dahil edilmiştir. Böylece, kayıt ve post prodüksiyon için eksiksiz birçözüme sahip oluyorsunuz!

NOT Video Assist kullanarak kaydedilen kliplerdeki renklerin hassas işlenmesi için DaVinci
Resolve yazılımının en son sürümünü kullanmanızı öneriyoruz.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1051

SD kartınızı bilgisayarınıza bağladıktan sonra, DaVinci Resolve’nin ‘media’ (medya) sayfasındaki‘klonlama’ (clone) aracını kullanarak, çekim yaptıkça canlı yedeklemeler oluşturabilirsiniz. Her türlü
medya hasar görmeye veya bozulmaya karşı hassas olduğundan bunu öneriyoruz. Yedeklerinioluşturmanız, çekimlerinizin kaybolmasını önler. DaVinci Resolve’yi kullanarak medyanızı
yedekledikten sonra, kliplerinizi DaVinci Resolve medya havuzuna ilave edebilir ve ardından
kurgulayabilir, renk düzeltme yapabilir ve DaVinci Resolve’den bir an bile çıkmadan yapımınızı
tamamlayabilirsiniz.
DaVinci Resolve, gişe rekoru kıran büyük sinema filmlerinde kullanılan aracın aynısıdır. Basit bir NLE
yazılım aracının ötesindedir ve üst düzey dijital film için son derece ileri teknolojiye sahiptir.
Projelerinizin kurgu ve renk düzeltme işlemleri için DaVinci Resolve’yi kullandığınızda, bu teknolojinin
avantajlarına sahip oluyorsunuz.
Bu bölümde, kaydettiğiniz klipler ile DaVinci Resolve’yi kullanmaya nasıl başlayacağınız hakkındabilgi sunulmaktadır. DaVinci Resolve son derece gelişmiş araçlara sahiptir ve kullanıcı arayüzüne ilkbakışta görebildiğiniz özelliklerden çok daha fazlasını sunar. DaVinci Resolve’yi nasıl kullanacağınıza
ilişkin daha fazla bilgi için, lütfen Blackmagic internet sitesindeki DaVinci Resolve kullanım kılavuzunu
inceleyiniz. Burada ayrıca, çok sayıda eğitim programları ve ders videosu da bulabilirsiniz.

Project Manager (Proje Yöneticisi)
Kliplerinizi yazılıma aktarmadan ve kurgulamaya başlamadan önce, proje yöneticisini kullanarak
projenizi düzenlemeniz gerekir.
DaVinci Resolve’yi başlatırken, göreceğiniz ilk ekran proje yöneticisidir, ancak kullanıcı arayüzünün
sağ alt köşesindeki ‘home’ (ana sayfa) ikonunu tıklayarak yöneticiyi istediğiniz zaman açabilirsiniz.
Bu, daha önceki projeleri açmak istediğinizde veya yenilerini oluşturmak istediğinizde faydalıdır.
Yeni proje açmak için ekranın alt bölümündeki ‘new project’ (yeni proje) butonu üzerine tıklayın ve
projenize bir isim verin. ‘Create’ (oluştur) ibaresini tıklayın.
“Cut’ isimli hızlı kurgu sayfasını kullanarak kurgunuz üzerinde hemen çalışmaya başlayabilirsiniz.

Proje yöneticisi, şu anki kullanıcıya ait tüm projeleri gösterir

Proje Yöneticisi hakkında daha fazla bilgi için, Blackmagic Design internet sitesi destek sayfasından
indirilebilir, DaVinci Resolve kullanım kılavuzuna başvurun.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1052

Cut (Hızlı Kurgu) Sayfası ile Kurgu
Hızlı kurgu sayfası olan ‘cut’ sayfası; klipleri hızla biraraya getirmeniz, ince ayar yapmanız ve etkili birşekilde kurgulamanızı sağlayan, hızlı bir dinamik kurgulama iş akışı sunar.
İki adet aktif zaman çizelgesi, kurgunuzun tamamıyla çalışmanızı sağlamanın yanı sıra, ayrıntılı birbölgeyle de aynı anda çalışmanızı sağlar. Bunun anlamı, büyük zaman çizelgesi üzerinde herhangi
bir yere klipler bırakabileceğiniz ve sonra, aynı çalışma alanı dahilindeki ayrıntılı zaman çizelgesinde
kurgunuzu geliştirebileceğinizdir. Bu iş akışını kullanarak, optik yakınlaştırmaya ve uzaklaştırmaya
gerek duymadan ve çalıştıkça görüntüyü kaydırarak bir dizüstü bilgisayarda kurgulayabilirsiniz.

Cut Page (Hızlı Kurgu Sayfası) Düzeni
Hızlı Kurgu sayfasını açtığınız zaman, bir medya havuzu, görüntüleyici pencere ve zaman çizelgesini
göreceksiniz. Bu üç ana pencere, kurgunuz üzerinde size mutlak kontrol sağlar.

İkon görünümündeki Medya Havuzu ile Hızlı Kurgu sayfasının varsayılan çalışma alanı

Hızlı kurgu (cut) sayfası hakkında daha fazla bilgi için, DaVinci Resolve kullanım kılavuzundaki ‘Hızlı
Kurgu Sayfası’ bölümüne bakınız.

Medya Sekmeleri
Kullanıcı arayüzünün sol üst köşesinde 5 adet sekme göreceksiniz.
Kurgunuzu oluştururken, kullanacağınız medya araç takımlarını açmak için, bu sekmelerin üzerinetıklayın. Örneğin; ilk sekme medya havuzudur ve zaten seçili olduğunu görebilirsiniz. Diğer sekmeler;
senkron bin, medya geçişleri, yazılar ve efektler içindir.

 Medya Havuzu (Media Pool): Medya havuzu, medya sayfası ile yazılıma aldığınız; tüm
kliplerinizi, klasör ve dosyalarınızı içerir. Ayrıca, Hızlı Kurgu sayfasından da dosyaları doğrudan
içe aktarabilirsiniz yani, yazılıma yeni bir klip aktarmak için medya sayfasına geri dönmenize
gerek yok.
 Senkron Bin (Sync Bin): Bu etkili özellik; zaman kodu, tarih ve saat üzerinden tüm kliplerinizi
otomatik olarak senkronize eder. Böylece, çok kameralı bir projede, tüm kameralardan açılar
seçebilirsiniz.
DaVinci Resolve’nin kullanımı1053

 Geçişler (Transitions): Yakındaki geçişler sekmesini tıklarsanız kurgunuzda kullanabileceğiniz,
tüm video ve ses geçişlerini göreceksiniz. Bunlara, çapraz erimeler ve hareketli silmeler gibiyaygın geçişler dahildir.
 Yazılar (Titles): Geçişlerin yanında ‘yazılar’ sekmesi vardır. Burada, kullanmak istediğiniz
yazı türünü seçebilirsiniz. Mesela; kayan yazı, standart yazı veya ekran altı yazısı. Ayrıca,
DaVinci Resolve’nin ‘Fusion’ sayfasında kişiselleştirilebilen daha hareketli dinamik yazılar içinkullanabileceğiniz, Fusion şablonlarının bir listesi de vardır.
 Efektler (Effects): Beşinci sekme ‘efektler’ sekmesidir. Kurgunuza daha çok canlılık getirmeküzere kullanabileceğiniz; uyarlanabilir bulanıklıklar, parlamalar ve mercek efektleri gibi tüm farklı
filtreleri ve efektleri bu sekme sağlar. İçinden seçebileceğiniz birçok etkili efekt var ve aramaaracını kullanarak onları hızla bulabilirsiniz.

BİLGİ Aradığınız öğeleri eksiksiz bulmak için, medya sekme ikonlarının yanındaki aramaaracını kullanın. Örneğin; geçişler sekmesini seçtiyseniz arama aracına “erime” (dissolve)
yazın ve görüntüleyicide sadece erime geçiş türleri gösterilecektir. Bu da aradığınız erimegeçişini bulmanızı hızlandıracaktır.

Görüntüleyici Sekmeleri
Görüntüleyici penceresinin sol üst köşesinde, görüntüleyici mod butonlarını göreceksiniz.

Görüntüleyici mod butonları

Bu butonlar; ‘kaynak klip’ (source klip), ‘kaynak kaset’ (source tape) ve zaman çizelgesi dahil olmak üzere,şu anda kullanılan görüntüleyiciyi kontrol eder. Kurgunuz için klipler seçerken, bu görüntüleyici modları
size çok büyük miktarda kontrol sağlar ve nasıl çalıştıklarına bakmak için bir iki dakika harcamanızadeğecektir.
Kaynak Klip

Kaynak klip görüntüleyicisi, medya havuzundan bir tek klibi görüntüler
ve görüntüleyici zaman çizelgesinin tüm uzunluğu boyunca, giriş ve çıkış
noktalarını belirleyebilirsiniz. Bu, size daha fazla kontrol sağlar. Medyahavuzundaki bir klip üzerine çift tıklayarak veya onu görüntüleyiciye
sürükleyip bırakarak, görüntülemek için bir kaynak klip seçin.

Kaynak Kaset

Kaynak kaset, medya havuzundaki kaynak kliplerin hepsini görmenizisağlar. Belli bir olayı bulmak için tüm kliplerinizin arasında hızlıca
aramak istediğinizde, bu etkili özellik faydalıdır. Oynatma çubuğunu
klipler üzerinde sesli sürüklediğiniz esnada, bu kliplerin küçük
resimlerinin medya havuzunda seçildiklerini göreceksiniz. Bunun
anlamı; kurgulamak istediğiniz klibi bulur bulmaz, kaynak klip sekmesiüzerini tıklayabileceğiniz ve ilgili kaynak klibin görüntüleyicide otomatikolarak görüntüleneceğidir.
Kaynak kaset görüntüleyicisi; kurgunuz üzerinde çalışmanızı, çabucakçekimleri bulmanızı, yeni fikirler denemenizi ve anı yaşamanızı mümkün
kılarak, doğrusal olmayan (sayısal) kurgulama tarzından gerçekten
istifade etmenizi sağlar.

ZamanÇizelgesi

Zaman çizelgesi görüntüleyici kurgu zaman çizelgesini görüntülemenizi
mümkün kılarak projenizi oynatabilmenizi ve kurgunuzu geliştirmenizisağlar.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1054

Medya Havuzuna Klipleri Aktarma
Artık projenize medya aktarmaya başlayabilirsiniz. Bunu; hızlı kurgu sayfasının medya havuzu
penceresinde, üstteki içe aktarma araçlarını kullanarak yapabilirsiniz.

Projenize medya eklemek için içe
aktarma seçeneklerinden birini seçin.

İçe Medya
Aktarmaİçe medya aktarma (import media) seçeneği, depolama yerinizden
seçtiğiniz tekil medya dosyalarını içe aktarır.

İçe Medya
KlasörüAktarmaMedya deponuzdan bir klasörü içe aktarmak için ‘import media folder’seçeneğini seçin. Bir klasörü içe aktarırken, DaVinci Resolve, her birklasörü ayrı bir bin olarak ele alarak dosya yapısını muhafaza edecektir.
Böylelikle, videolarınızı ve diğer medya dosyalarını bulmak için bin’ler
arasında gezinebilirsiniz.

İçe Medya Aktarmak için:
1‘Import media’ (içe medya aktar) veya ‘import media folder’ (içe medya klasörü al) ikonu
üzerine tıklayın.

2İçe aktarmak istediğiniz medya için medya deponuza gidin.

3

Dosyayı veya klasörü seçin ve ‘open’ (aç) ibaresini tıklayın.

Projenize medyayı ekler eklemez, değişiklikleri kaydetmeniz önerilir. DaVinci Resolve; ‘live save’ isminde,hızlı ve faal bir otomatik canlı kaydetme özelliği içerir. Projenizi bir kez kaydettikten sonra, değişiklikler
yaptıkça ‘live save’ bunları kaydedecek ve yaptığınız işin kaybolma tehlikesini ortadan kaldıracaktır.
‘Live save’ ve diğer otomatik kaydetme özellikleri hakkında daha fazla bilgi için, DaVinci Resolve
Kullanma Kılavuzuna bakın.

Zaman Çizelgesine Klip Eklenmesi
Medya sekmeleri ve mod butonlarıyla artık aşina olduğunuza göre, medya havuzunu açabilir ve
zaman çizelgenize klipler eklemeye hızla başlayabilirsiniz.

Hızlı kurgu sayfasının zaman çizelgesi üstteki zaman çizelgesi ve alttaki yakınlaştırılmış zaman çizelgesini içerir.

Zaman çizelgesi kurgunuzu geliştirdiğiniz yerdir ve kliplerinizi iliştirebildiğiniz, hareket ettirebildiğiniz
ve ince ayar yapabildiğiniz, kanalları olan bir pano gibidir. Kanallar; klipleri diğer kliplerin üzerine
yerleştirmenizi mümkün kılarak, farklı kurgular denemeniz ve geçişler ile efektler oluşturmanız içinsize daha çok esneklik sunar. Örneğin; altındaki kanallarda bulunan diğer klipleri etkilemeden, birkanaldaki bir kliple bir kurguyu deneyebilirsiniz.
Zaman çizelgesine klip eklemenin farklı yolları vardır, mesela; akıllı yerleştirme (smart insert), sonuna
ekleme (append), üstüne koyma (place on top) ve fazlası.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1055

NOT Klipleri dikey görüntü oranı kullanarak kurguluyorsanız “zaman çizelgesi çözünürlüğü”
menüsünü tıkladıktan sonra, “portrait 1080x1920” ibaresini seçerek zaman çizelgenizi
kolayca dikey olarak ayarlayabilirsiniz.

Zaman çizelgesi çözünürlüğü menüsünü kullanarak
zaman çizelgesini dikey görüntü oranlarına ayarla

Klipleri Sona Ekleme İşlemi
Çekim tekrarlarını seçerken ve bir kurguyu meydana getirirken, bu çekimleri art arda zamançizelgenize eklemeyi istemeniz muhtemeldir. Bu görev için ‘sona ekleme aracı’ (append tool)mükemmeldir ve çok hızlı bir şekilde kurgulamaya başlamanızı sağlar.

Sonuncu klibin sonuna hızla klipler
eklemek için ‘append’ (sonaekle) ikonu üzerine tıklayın.

Bir klibi sona eklemek için:
1

Medya havuzundaki bir klibi, görüntüleyicide açmak için, üzerine çift tıklayın.

2Çekiminizin kesin doğrulukta süresini ayarlamak için, ‘scratch trim tool’ ismindeki ince ayararacını kullanarak çekimin giriş (in) ve çıkış (out) noktalarını sürükleyin. Giriş ve çıkış noktalarını
ayarlamak için ‘i’ ve ‘o’ klavye kısa yollarını da kullanabilirsiniz.

3Şimdi medya havuzunun altındaki ‘append’ (sona ekle) ikonunu tıklayın.
İlk klibiniz, zaman çizelgesinin başlangıcına yerleştirilecektir.
Daha fazla klip eklemek için, 1’den 3’e kadar olan basamakları tekrarlayın ve klipler otomatikolarak sona eklenerek zaman çizelgesi üzerinde hiçbir boşluk kalmamasını sağlar.
DaVinci Resolve’nin kullanımı

1056

Kliplere ‘sona ekleme’ (append) uygulamak, zaman çizelgesinde aralarından hiçbir boşluk kalmamasını sağlar.

BİLGİ ‘Sona ekle’ (append) ikonuna bir klavye kısa yolu atayarak, bu işlemi daha dahızlandırabilirsiniz. Örneğin, ‘P’ tuşunu atarsanız giriş ve çıkış noktalarınızı ‘I’ ve ‘O’ tuşlarını
kullanarak ayarlayabilir ve sonra klibi sona eklemek için ‘P’ tuşuna basabilirsiniz. Kısayoltuşlarını atama konusunda bilgi için DaVinci Resolve kullanım kılavuzuna bakınız.

Yalnızca Video ve Yalnızca Ses Düzenlemeleri
Normalde “Cut” sayfasındaki herhangi bir düzenleme hem sesi hem de videoyu zaman çizelgesine
ekler. Ancak, bunun yerine yalnızca sesin veya videonun kullanılmasını isteyeceğiniz birkaç
durum vardır.
Bir klibin yalnızca videosunu eklemek için zaman çizelgesinin üzerindeki yalnızca video ikonunu
tıklayın ve etkinleştirildiğinde ikon kırmızı yanacaktır.

Şimdi, klipler zaman çizelgesine eklendiğinde yalnızca video kısmı eklenir.
Geçişleri, bir kurgunun sadece videosu veya sesi ile sınırlamak istediğinizde, yalnızca video veya
yalnızca ses ayarını da kullanabilirsiniz.
Yalnızca sese geçiş eklemek için:
1

Etkinleştirmek için yalnızca ses ikonunu tıklayın.

2

Oynatım çubuğunu kesme noktasının yakınına konumlandırın.

3

Zaman çizelgesinin üzerindeki “çözülme” ikonunu tıklayın. Çözülme efekti sadece ses kanallarınauygulanacaktır.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1057

Klipleri Zaman Çizelgesinde Kurgulama
Kliplerin zaman çizelgesine eklenmesiyle, klipleri zaman çizelgesi üzerinde hareket ettirmek ve
onlara ince ayar yapmak için mutlak kontrolünüz vardır.
Bir kurguya ince ayar yapmak için; klibin başlangıcı veya sonu üzerinde farenizi tutun ve sonra
tıklayıp sağa veya sola sürükleyin. Mesela; klibin süresini azaltmak veya artırmak üzere, klibin sonunu
sola veya sağa sürükleyin. Bu düzenlemeden sonra, tüm kliplerin bu yeni düzeltmeye uyumsağlamak için zaman çizelgesi üzerinde kaydıklarını fark edebilirsiniz. Bu, zamandan kazanmanıza
yardımcı olmak için ‘hızlı kurgu’ sayfasının kullandığı bir yoldur.
Hatta bir klibi alıp, yaklaştırmaya veya uzaklaştırmaya gerek kalmadan, büyük zaman çizelgesindeki
yeni bir video kanalına bırakabilirsiniz. Bu, uzun bir zaman çizelgesinde gezinerek harcadığınız
zamanı asgariye indirdiği için, kurgu sürecini hızlandırır.

Araç Çubuğu
Üst zaman çizelgesinin solundaki araç çubuğu, zaman çizelgesine ilişkin eylem ve seçenek
menülerini içerir.
Zaman Çizelgesi
Seçenekleri

Zaman çizelgesi seçenekleri, klip adlarının görüntülenmesi ve
oynatım çubuğu işlevinin ayarlanması gibi, kliplerin ve zamançizelgesinin nasıl görüntüleneceğini ayarlamanızı sağlar.

Zaman Çizelgesi
Eylemleri

Zaman çizelgesi eylemleri, yeni kanallar eklemek veya zamançizelgesinde değişiklikler yapmak için kullanılabilir.

Kurgu İşlemleri

Kurgu işlemleri, zaman çizelgesine yeni klipler eklemek veya
değişiklikler yapmak için kullanılır ve bunlar arasında, çok
kameralı çekim kliplerinin yeniden senkronize edilmesinin yanı
sıra oynatım çubuğuna bağlı olarak başlangıç ve bitiş noktalarının
kırpılması dahildir.

Ses Düzenleme Görünümü
Ses düzenleme görünümü, zaman çizelgesindeki ses dalga biçimini büyüterek doğru ses
düzenlemeleri yapmanıza yardımcı olur. Bu, bir diyalog sahnesini veya bir müzik klibini düzenlediğinizde
kullanışlıdır ve kelimeler veya ritimler arasında bir düzenleme noktası bulmayı kolaylaştırır.

“Trim to Audio” adlı sese bağlı olarak kırpma görünümünü kullanmak için:
1

Zaman çizelgesi seçenekleri ikonunu tıklayın ve “trim to audio” seçeneğini işaretleyin.

‘Trim to audio’ seçeneğini işaretle

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1058

2

Artık bir düzenlemeyi kırparken, zaman çizelgesinde büyütülmüş bir dalga şekli göreceksiniz.
Zaman çizelgesindeki klipler, kırpmayı tamamladığınızda normal boyutlarına geri dönecektir.

Ses düzenleme görünümü, zaman çizelgesindeki
ses dalga biçimini büyütür.

‘Hızlı kurgu’ sayfasını kullanarak klipleri kurgulamayı bitirdikten sonra, bir başlık eklemeyi
isteyebilirsiniz. Bunun nasıl yapılacağını bir sonraki bölüm size gösterecek.

Yazıların Eklenmesi
Zaman çizelgesi üzerine bir yazı eklenmesi kolay ve birçok seçeneğiniz var.
Kullanabileceğiniz farklı yazı tiplerini görmek için; kullanıcı arayüzünün sol üst köşesindeki ‘titles’(yazılar) medya sekmesi üzerine tıklayın. Ekran altı yazılarından, akan yazılara veya standart bir yazıbaşlığına varan, kullanabileceğiniz tüm farklı yazı üreteçleri, seçim penceresinde küçük resimler
olarak görüntülenecektir. Kişiselleştirebileceğiniz hareketli yazılar olan Fusion yazılarından herhangi
birini bile ekleyebilirsiniz.

Yazıların Önizlenmesi
Zaman çizelgenize bir yazı eklemeden önce, ‘titles’ seçim penceresinden yazıyı önizleyebilirsiniz.
Böylece, bir seçim yapmadan önce varolan tüm seçenekleri hızlı bir şekilde tarayabilirsiniz.

Bir yazıyı önizlemek için:
1

Yazılar panelinin sağ üst tarafındaki seçenekler menüsünü tıklayın ve ‘hover scrub preview’seçeneğini işaretleyin.

Seçenek menüsünden ‘hover scrub preview’ ismindeki,
fareyle üzerine gelince önizleme seçeneğini etkinleştirin.

2

Titles’ isimli yazı seçim penceresinde, görüntüleyicide bir yazıyı önizlemek için fare imlecinizi
bir küçük resmin üzerine getirin. Hareketli veya Fusion’a ait yazıların önizlemesini yapıyorsanız,
animasyonu görmek için imleci, yazının küçük resmi üzerinde soldan sağa hareket ettirin.

Bir yazıyı görüntüleyicide önizlemek için; imleci küçük resminin üzerine getirin.

Bir yazıyı seçtikten sonra zaman çizelgenize ekleyebilirsiniz.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1059

Standart bir yazı eklemek için:
1

Yazının üzerine tıklayın ve zaman çizelgesinin üzerine sürükleyin. Hangi zaman çizelgesi olduğu
önemli değildir, ama daha doğru olması için ayrıntılı zaman çizelgesini kullanmanızı tavsiye ederiz.
‘Title’ başlık için otomatik olarak yeni bir video kanalı oluşturacak ve oynatma çubuğuna
yapışacaktır.

2

Fareyi bıraktığınızda başlık yeni kanal üzerinde belirecektir. Artık, başlığı hareket ettirebilir veya
başka bir video klibine yaptığınız gibi süresini değiştirebilirsiniz.

3Başlığı düzenlemek için, yeni yazı klibinin üzerine tıklayın ve ardından klip görüntüleyicinin
altındaki araçlar ikonuna tıklayın.
Şimdi, yazı klibini değiştirmek için kullanabileceğiniz bir araç sırası göreceksiniz. Bu araçlar
arasında; dönüştürme, kırpma, dinamik zum ve benzerleri bulunur.

4Şimdi, ‘inspector’ (denetleyici) sekmesine tıklayın.

Bu, istediğiniz yazıyı girebileceğiniz bir denetleyici penceresi açacaktır. Burada; takip etme, satır
aralığı, font tipi, rengi vb gibi birçok yazı ayarını düzenleyebilirsiniz.
Yazıyı tam istediğiniz gibi kişiselleştirmeniz için bir sürü seçeneğiniz var. Yazınızın görünüşünü veşeklini nasıl değiştirdiklerini görmeniz için, farklı ayarların hepsini biraz karıştırmanızı tavsiye ederiz.

BİLGİ ’Cut’ ve ‘Edit’ isimli hızlı kurgu ve kurgu sayfalarında efektleri, geçişleri, üreteçleri
ve filtreleri önizlemek için ‘hover scrub’ ismindeki fareyle üzerine gelindiğinde göstermeişlevini de kullanabilirsiniz.

Blackmagic RAW Dosyalarıyla Çalışma
Blackmagic RAW klipler, post prodüksiyonda size azami esneklik sağlar. Bu, sanki orijinal kamera
ayarlarını değiştiriyormuşsunuz gibi, kliplerinize beyaz ayar ve ISO ayarı gibi ayarlamaları yapmanızısağlar. Blackmagic RAW ile çalışma, gölgelerde ve parlak bölgelerde daha fazla renk tonu bilgisini
koruduğundan, detayların telafisi için de faydalıdır. Örneğin; patlamış gökyüzünde ve görüntünüzdeki
karanlık bölgelerde.
Mümkün olan en yüksek kalitenin veya parlaklıklar ve gölgeler arasında aşırı farklılık olan çekimlerinpeşindeyseniz çekimlerinizi Blackmagic RAW olarak yapmanızda fayda var ve derecelendirmeesnasında, bu bölgeleri mümkün olduğunca artırıp azaltmanız gerekebilir.
Blackmagic RAW formatının küçük dosya ebatı ve hızı, proxy dosyaları oluşturmanızı gerektirmez veoynatım, tıpkı standart bir video klip gibidir. Kullanım kılavuzunun bu bölümü, Blackmagic RAWözellikleri ve DaVinci Resolve iş akışınızda Blackmagic RAW dosyalarını nasıl kullanabileceğiniz
hakkındaki detayları açıklar.

BİLGİ Renk derecelendirmesine başlamadan önce, klipleriniz için Blackmagic RAW
ayarlarını renk sayfasında düzeltmeniz faydalıdır.

Blackmagic RAW için Klip AyarlarıBlackmagic RAW dosyalarını ilk kez program içine aldığınızda, DaVinci Resolve; çekim anında
kullanılan beyaz ayar ve ton ayarları gibi dosyalardaki kamera verilerini, ISO’yu kullanarak çözecektir.
Bu ayarların görünüşünden memnunsanız hemen kurgulamaya başlayabilirsiniz.
Blackmagic RAW olarak çekim yapmanın en güzel tarafı, bu ayarlara hiç bağlı kalmak zorunda
olmamanızdır! Blackmagic RAW dosyaları ile çalıştığınızda, mevcut post prodüksiyon seçenekleriningenişliği, zaman içinde kendi iş akışınızı geliştireceğiniz anlamına gelir. Her bir klibin ‘clip’ ayarları ile

DaVinci Resolve’nin kullanımı1060‘camera raw’ sekmesinde denemeler yapmak, Blackmagic RAW dosyaları ile çalışmanın ne kadar
etkili ve esnek olabileceğini size gösterecektir.

Klibinizin Blackmagic RAW ayarlarını düzenlemek için, ‘camera raw’ sekmesindeki ‘decode using’ (… ile kodu aç)menüsünden, ‘clip’ ibaresini seçin.

Blackmagic RAW Ayarlarının Değiştirilmesi
Blackmagic RAW için klip ayarlarını etkinleştirmek üzere DaVinci Resolve’yi bir kez ayarladığınızda,klip ayarları ve gamma kontrolleri artık düzeltilebilir hale gelir. Kliplerinizi en iyi düzeye getirmek içinbu ayarların düzeltilmesi, kliplerinizi tam bir ana derecelendirmeye yakınlaştırabilir. Bu; kliplerinizi bir
görünüm uygulamaya hazırlamak için nötrleştirmenize ve dengelemenize yardımcı olan, DaVinci
Resolve’nin skoplarını kullanırken özellikle etkilidir.
Aşağıdaki bilgiler, klip ve gamma kontrolleri için tanımlar içerir.

ISO
Bu ayar artırılarak veya azaltılarak, ISO değeri değiştirilebilir. Optimizasyon için klibinizi daha parlak
veya daha karanlık bir başlama noktasına getirmeniz gerektiğinde, bu ayar faydalıdır.

Highlight Recovery (Parlak Bölgeleri Kurtarma)
Kırpılmayan kanallardaki bilgileri kullanarak, kırpılan kliplerdeki parlaklık bilgilerini yenidenoluşturmak için, bu kutuyu işaretleyin.

Gamut Compression (Renk Gamını Sıkıştırma)Gamut seviyelerini otomatik olarak belli bir seviyede tutmak için kutuyu tıklayın.

Color Temp (Renk Isısı)
Görüntüyü sıcaklaştırmak veya soğutmak için renk ısısını ayarlayın. Bu; her bir görüntüdeki rengi
nötrleştirmeye yardımcı olması için kullanılabilir.

Tint (Renk Tonu)
Bu ayarın düzeltilmesi, rengin dengelenmesine yardımcı olmak için, görüntüye yeşil veya macenta
ekleyecektir.

Exposure (Pozlama)
Bu ayarı, görüntünün parlaklığını genel olarak düzeltmek için kullanın.

Saturation (Renk Doygunluğu)Doygunluk kontrolleri; en düşük doygunluk için 0, azami doygunluk için 4’e yayılır ve varsayılan ayarı 1’dir.

Kontrast
Varsayılan ayarı 1.0’dır. En düşük kontrast miktarı 0 için, sürgüyü sola veya kontrastı 2’ye kadar
artırmak için, sürgüyü sağa sürükleyin.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1061

Midpoint (Orta Nokta)Blackmagic Design Film’de, orta grinin varsayılan değeri 0.38 ya da %38,4’tür. Orta noktanızıdüşürmek için sürgüyü sola sürükleyin ya da 100’e kadar artırmak için sağa sürükleyin. Kontrast,
varsayılan ayarından uzaklaştırıldığında, parlak bölge ve gölge eğilimini değiştirebilirsiniz.

Highlight Rolloff (Parlak Bölüm Eğimi)Parlaklık değerini 0’a düşürmek için sürgüyü sola sürükleyerek veya 2’ye artırmak için sağasürükleyerek parlak bölgelerin ayarını yapın. Varsayılan değer 1’dir.

Shadow Rolloff (Gölgelerin Eğimi)Gölgelerinizi 0’a düşürmek için, sürgüyü sola sürükleyin ya da 2’ye artırmak için sağa sürükleyin.

White Level (Beyaz Seviyesi)
Sürgüyü en yüksek değer olan 2’den, en az değer olan 0’a sürükleyerek, gamma eğrisinin beyaz
noktasını ayarlayın. Varsayılan değer 1’dir.

Black Level (Siyah Seviyesi)
Sürgüyü en düşük değer olan -1’den, azami değer olan 1’e sürükleyerek, özel gamma eğrisinin siyah
noktasını artırın. Varsayılan değer 0’dır.

Use Video Black Level (Video Siyah Seviyesini Kullan)
Siyah seviyelerinizi videoya ayarlamak için bu kutuyu işaretleyin.

Export Frame (Kareyi Dışa Aktar)‘Export frame’ (kareyi dışa aktar) butonunun tıklanması, RAW klibinizden tek bir kareyi dışaaktarmanızı sağlar.

Update Sidecar (Sidecar Dosyasını Güncelle)
Geçerli klip için Blackmagic RAW sidecar dosyasını güncellemek üzere, bu butonu tıklayın.
Blackmagic RAW kliplerinize yaptığınız herhangi bir değişiklik, gamma ayarının Blackmagic Design
Custom olarak değişmesinden tespit edilebilir.

Klibinizi, mevcut varsayılan gamma seçeneklerinden birisine geri çevirmek için, aşağı açılır gamma menüsünden
seçiminizi yapmanız yeterlidir.

BİLGİ ‘Video’ dinamik aralığı ile çekilen görüntüler için gamma kontrolleri etkisiz hale
getirilmiştir fakat, Blackmagic RAW veriyi kaybetmiş olmazsınız. Aşağı açılır gamma
menüsünden, Blackmagic Design Film veya Blackmagic Design Extended Videoseçeneğini seçin ve düzeltmelerinizi yapın.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1062

Blackmagic RAW değişikliklerinizi kaydetme
1Blackmagic RAW klibiniz için gamma kontrollerini ayarlayın.

2

Sidecar dosyasını güncelle (update sidecar) butonunu tıklayın.

Bir sidecar dosyası, .braw dosyanızla aynı klasörde şimdi oluşturulacaktır. Blackmagic RAW
dosyalarını başka bir kullanıcı içe aktardığında, sidecar dosyaları, DaVinci Resolve tarafından
otomatik olarak okunacaktır. İlave değişiklikler yaparsanız ‘update sidecar’ butonuna tekrar basın.

BİLGİ Sidecar dosyanızı kaldırmak için, medya sürücünüzdeki konumundan silebilirsiniz.

Blackmagic RAW için Proje Ayarları
Bütün kliplerde bulunan bir ayara değişiklik yapmak istediğinizde, kliplerinizi proje ‘camera raw’ayarlarını kullanmaları için düzenleyebilir ve genel değişiklikleri oradan yapabilirsiniz. Örneğin; beyaz
ayarına veya ISO ayarına genel bir değişiklik yapılması gibi.

Blackmagic RAW için proje ayarlarını düzenlemek için:
1‘File’ (dosya) üzerine tıklayın ve ‘project settings’ (proje ayarları) sekmesini seçerek proje ayarları
menüsüne girin.

2‘Camera RAW’ sekmesinde, RAW profilinin yanında bir menü göreceksiniz. Listeden Blackmagic
RAW seçeneğini seçmek için, ok üzerine tıklayın.

3‘Decode Using’ menüsünden, ‘project’ ibaresini seçin.

4

Menüden bir ‘Color Science’ (Renk Bilimi) seçeneği seçin.

5

Beyaz dengesini, ‘custom’ (özel) olarak seçin.

6

Gamma menüsünden ‘Blackmagic Design Custom’ ibaresini seçin. Renk alanını‘Blackmagic Design’ olarak ayarlayın.

7‘Decode Quality’ (Kod Çözme Kalitesi) menüsünden, çözünürlüğünüzü (resolution) seçin. Sınırlı
sistemlerde, daha düşük bir çözünürlük size daha iyi bir geri oynatım sağlayacaktır. Teslimattanönce en yüksek kalitede çıktı için, daha sonra tam çözünürlüğe değiştirme esnekliğine desahipsiniz.

Şimdi klipleriniz için; doygunluk (saturation), kontrast ve orta nokta gibi kamera ayarlarını
düzenleyebilirsiniz. Bu işlem, projenizdeki ‘project’ seçeneğini kullanarak kod çözmeye ayarlanmış
tüm klipleri etkileyecektir.

Renk (Color) Sayfası ile Kliplerinizin Renginin Düzeltilmesi
Klipleriniz zaman çizelgesinde olduğuna ve yazılar eklendiğine göre, ‘renk’ sayfasını kullanarak renk
düzeltme işlemlerine başlayabilirsiniz. Renk sayfası inanılmaz derecede etkilidir ve filminizin genel
görünümünü belirleyecektir, ancak bu örnek için iyi olacak bir başlangıç, tutarlı olmaları içinkliplerinizi nötrleştirmektir. Kurgunuza değişiklikler yapmak istiyorsanız istediğiniz zaman ‘hızlı kurgu’
veya ‘kurgu’ sayfasına da geri dönebilirsiniz.
Renk sayfası, kurgunuzun görünümünü düzeltmenize imkan tanır ve birçok yönden renk düzeltmeişlemi kendi başına bir sanat dalıdır. Renk düzeltme yaptığınızda, aslında işinize duygu katmış
oluyorsunuz. Bu, iş akışının oldukça yaratıcı bir bölümüdür ve bu becerileri öğrenmek çok tatmin
edicidir ve işinizin hayata geçtiğini görebilirsiniz! Bu, genellikle ilk adımdır ve ‘ana renk düzeltme’(primary color correction) veya birincil düzeltme olarak da bilinir. Ana renk düzeltme tamamlandıktan
sonra, ikincil renk düzeltme ayarlamalarını yapabilirsiniz. Görüntünüzdeki belli nesnelerin son derece
hassas renk düzeltmelerini yapabileceğiniz yer burasıdır. Bu çok zevklidir, ama normalde ana renk
düzeltme işleminden sonra yapılır, çünkü işlemin daha etkili olmasına yardım eder ve daha iyi
sonuçlar alırsınız!
DaVinci Resolve’nin kullanımı

1063Öncelikle, ‘renk’ sayfasını açmak için, ‘color’ sekmesini tıklayın.
Burada; kamera raw (ham) ayarlarını, renk tekerlerini, eğri paletlerini ve genel renk düzeltmearaçlarının yanı sıra, önizleme ve düğüm penceresini de göreceksiniz. Önünüzde sergilenen çokçeşitli özelliklerin sizi ürkütmesine izin vermeyin. Bunların hepsi, en harika görünümleri elde etmenize
yardımcı olmak üzere geliştirilmiştir. Bu ‘başlarken’ bölümü, ana hatları gösterir ancak daha detaylı
bilgiler için kullanma kılavuzundaki ilgili bölümlere bakın. Kullanım kılavuzundaki bu bölümler, tüm bu
araçların tam olarak ne için olduğunu ve nasıl kullanılacağını, kolayca takip edilebilen adımlarla
açıklar. Üst düzey renk düzeltme tesislerinde, profesyonellerin kullandığı tekniklerin aynısını
öğreneceksiniz.
Genelde, ana renk düzeltmesi için ilk adım; kliplerinizdeki gölgeler, orta tonlar ve parlak bölgeler
için seviyeleri optimize etmek olacaktır. Başka bir tabirle; ‘lift’, ‘gamma’ ve ‘gain’ ayarlarını düzenleyin.
Bu; temiz, dengeli bir başlangıç noktasıyla, görüntülerinizin mümkün olduğunca parlak ve iyi
görünmelerini sağlayarak, filminiz için istediğiniz görünümü elde etmek üzere, renk derecelendirmesinebaşlamanıza yardımcı olur. Seviyeleri optimize etmek için skopların kullanılması faydalıdır.

Skopların Kullanımı
Renk uzmanlarının çoğu, programlarının sahip olmasını istedikleri duygu ve görünüme odaklanarak
yaratıcı renk seçimleri yaparlar ve sonra ekranı kullanarak, bu görünümü elde etmek amacıylaçalışırlar. Görüntülerinizle neler yapabileceğiniz konusunda fikirler üretebilmek ve biraz pratik
yapmak için, günlük nesnelere bakabilirsiniz ve farklı ışıkların, bu nesnelerle nasıl etkileşim içinde
olduğunu inceleyebilirsiniz.

Parade skopu; parlaklıkları, orta tonları
ve gölgeleri optimize etmenizi mümkün kılar

Renk derecelendirmenin diğer bir yolu, görüntülerinizi dengelemeye yardımcı olması için, dahili
skopların kullanımıdır. Palet araç çubuğunda sağdan ikinci olan ‘scope’ butonunu tıklayarak, tek bir
video skopunu açabilirsiniz. Dalga şekli, parade, vektörskop, histogram ya da CIE renklilik skoplarını
görüntülemeyi seçebilirsiniz. Bu skopları kullanarak; tonal dengeyi izleyebilir, siyahlarınızın fazla
kararmasını ve parlaklıkların fazla kırpılmaya maruz kalmasını engellemek amacıyla, videonuzun
seviyelerini gözden geçirebilir ve ayrıca, kliplerinizdeki herhangi bir renk üstünlüğünü
denetleyebilirsiniz.
‘Color wheels’ (renk tekerleri) paleti, genelde yapacağınız ilk ayarlamada kullanacağınız ‘lift’, ‘gamma’ve ‘gain’ kontrollerini içerir. Daha önce renk düzeltme üzerinde deneyiminiz olduysa bunlar, başka
uygulamalarda renk ve kontrast ayarlamaları yapmak için gördüğünüz kontrolleri anımsatır.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1064‘Lift’, ‘gamma’, ‘gain’ ve ‘offset’ renk tekerleri, kliplerinizin renk ve tonlama dengesiüzerinde tam kontrol sağlar. Her bir tonlama bölgesi için renklerin tümüne aynı ayarlamayı
yapmak üzere, renk tekerlerinin altında bulunan kadranı, ileri ve geri sürükleyin.

Fare kullanıyorken ‘primaries bars’ (ana renk çubukları), renk ayarlamalarını kolaylaştırır.

Her bir rengin daha doğru kontrolünü sağlamak üzere, renk tekerlerini, bir fare kullanarak ‘primaries
bars’ (ana renk çubukları) ayarına değiştirebilirsiniz. Böylelikle; lift, gamma ve gain kontrolleri için her
bir renk ve parlaklık kanalını, ayrı ayrı ayarlamanız mümkün olur. Renk tekerlerinin sağ üst tarafındakiaşağı-açılır menüden, ‘primaries bars’ özelliğini seçin.
 ‘Lift’ ayarının düzeltilmesi: Renk için olan zaman çizelgesinde klibiniz seçili olarak, ilk renk
tekerinin altındaki ‘lift’ kadranını tıklayın. Görüntünüzü nasıl etkilediğini gözlemlemek için, kadranıileri ve geri kaydırın. Görüntünüzün karanlık bölgelerindeki parlaklıkların, arttığını ve azaldığını
göreceksiniz.
En iyi görünmesini istediğiniz karanlık bölgelere göre ayarını yapın. Lift’ ayarını çok fazladüşürdüğünüzde, gölgelerinizdeki ayrıntıları kaybedersiniz ve bunu önlemek için, parade skopu
kullanabilirsiniz. Siyahlar için dalga şeklinde en uygun konum, parade skopunun alt çizgisinin
hemen üstüdür.
 ‘Gain’ (kazanç) ayarının düzeltilmesi: ‘Gain’ kadranı üzerine tıklayın ve ileri geri kaydırın. Buişlem, klibinizin en parlak bölgelerini (highlights) ayarlar. Bu vurgular, parade skopundaki dalgaşeklinin üst kısmında görüntülenir. Parlak bir şekilde aydınlatılmış çekimlerde, bunlar için en iyi
konum, dalga şekli skopunun üst çizgisinin hemen altıdır. Parlaklıklar, dalga şekli skopunun enüst çizgisinin üstüne çıktığı takdirde kırpılacağından, görüntünüzün en parlak bölgelerinde ayrıntı
kaybına sebep olacaktır.
 ‘Gamma’ ayarının düzeltilmesi: Renk tekerleğinin altındaki ‘gamma’ tuşunu tıklayıp ileri ve geri
kaydırın. Gamma’yı artırdıkça görüntünün parlaklığının da arttığını fark edeceksiniz. Gamma’yıdeğiştirdikçe, dalga şeklinin orta kısmının da hareket ettiğini fark edeceksiniz. Bu, klibinizin orta
tonlarını temsil eder. Orta tonlar için en uygun pozisyon, genelde dalga şekli skopunda %50 ile%70 arasıdır. Ancak bu, oluşturduğunuz görünüme ve klipteki aydınlatma koşullarına bağlı olarak
sübjektif olabilir.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1065

Ana renk düzeltmeleri yapmak için, ayrıca eğri paletini de kullanabilirsiniz. Eğri grafiğindeki çaprazçizgi üzerinde kontrol noktaları oluşturmak için tıklayın ve görüntü tonlamasının farklı alanlarındaki
master RGB kontrastı ayarlamak için, bu noktaları yukarı veya aşağı sürükleyin. Ayarlamak için en
uygun noktalar; eğri çizgisinin altındaki üçte bir (bottom third), ortadaki üçte bir (mid) ve üstündekiüçte bir (top third) noktalarıdır.
DaVinci Resolve’de ana renk düzeltmeleri yapmanın birçok yolu vardır.

Eğri paleti, ana renk düzeltmeleri yapmak ya da görünmez pencereleri(power windows) kullanırken klibinizin belli alanlarını iyileştirmek içinkullanabileceğiniz bir başka araçtırİkincil Renk Düzeltme
Görüntünüzün belli bir bölümünü ayarlamak istediğinizde, ikincil düzeltmeleri kullanmanız
gerekecektir. Lift, gamma ve gain ayarlarını kullanarak şimdiye kadar yaptığınız ayarlamalar,görüntünün tamamını aynı anda etkilediğinden, ana renk düzeltmeleri olarak bilinirler.
Ancak, görüntünüzün belli bir bölümünü düzeltmeniz gerekiyorsa, örneğin; bir sahnedeki çimin
rengini iyileştirmek ya da gökyüzündeki maviyi koyulaştırmak istediğinizde, ikincil renk düzeltmeleri
kullanabilirsiniz. İkincil renk düzeltmeleri, bir görüntünün belli bir bölümü seçilerek, yalnızca o bölüme
yapılan düzeltmelerdir. Düğümler ile, birden fazla ikincil düzeltmeyi kümeleyebilir ve her şeyin
istediğiniz gibi olmasını sağlayana kadar görüntünün belli bölümleri üzerinde çalışmaya devam
edebilirsiniz. Hatta, pencereler ve izleme özelliğini kullanarak seçili öğelerin, görüntünüzdeki
hareketleri takip etmesini sağlayabilirsiniz.

Bir Rengin Nitelenmesi (Qualifying a Color)Sık sık klibinizdeki belli bir rengin iyileştirilebileceğini fark edersiniz. Örneğin; bir yol kenarındaki çim
ya da bir gök yüzündeki mavi gibi veya izleyicinin ilgisini bir nesne üzerinde odaklandırmak için, onesnenin rengini düzenlemek durumunda kalabilirsiniz. Bunu, HSL (Hue, Saturation and Luminance)
qualifier (niteleyici) aracını kullanarak kolaylıkla yapabilirsiniz.

Görüntünüzdeki renkleri seçerken HSL niteleyici
aracını kullanmak, görüntünün belli alanlarına ‘pop’(öne çıkarma) etkisi yapmak, kontrast ilave etmek
veya görüntünüzün belli bölgelerine izleyicinin
ilgisini çekmek istediğinizde faydalıdır.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1066

Bir rengi nitelemek için:
1

Yeni bir seri düğüm ilave edin.

2‘Qualifier’ (niteleyici) paletini açın ve ‘selection range’ (seçim aralığı) seçici aracının seçildiğinden
emin olun.

3

Klibinizde etkilemek istediğiniz rengin üzerine tıklayın.

4Çoğu zaman, seçiminizin kenarlarını yumuşatmak ve bölgeyi yalnızca arzuladığınız renk ilesınırlandırmak için, bazı ayarlamalar yapmanız gerekecektir. Seçiminizi görmek için, görüntüleyici
üzerindeki ‘highlight’ butonunu tıklayın.

5

Seçiminizi genişletmek veya daraltmak için ‘hue’ (renk tonu) penceresindeki ‘width’ (genişlik)kontrolünü ayarlayın.

Seçiminizi nasıl düzeltebileceğinizi görmek için; yüksek, alçak ve yumuşaklık kontrolleriyle denemeler yapın.
Artık renk tekerlerini veya kişiselleştirilmiş eğrileri kullanarak seçili renginize düzeltmeler yapabilirsiniz.
Bazen seçiminiz, görüntüde etkilenmesini istemediğiniz alanlara taşabilir. Bir power windowkullanarak istenilmeyen bölgeleri kolayca maskeleyebilirsiniz. Yeni bir pencere oluşturun ve sadece
istediğiniz renk bölgesini ayırması için şekillendirin. Seçilmiş renginiz, görüntü içinde hareket ederse
power window’u takip etmesi için, ‘tracking’ (takip) özelliğini kullanabilirsiniz.

Bir Power Window İlave Edilmesi
Power window, kliplerinizin belli bölgelerini izole etmek için kullanılabilecek çok etkili bir ikincil renk
düzeltme aracıdır. Bu bölgelerin statik olması şart değildir, fakat bir kameranın yatay çevirme (pan), eğme(tilt) veya döndürme özellikleriyle ve bölgenin kendi hareketiyle eşleşmesi için, bu bölgeler takip edilebilir.

HSL qualifier ile yapılacak ikincil düzeltmelerin etkilemesini istemediğiniz
alanları maskelemek için power windows özelliğini kullanınÖrneğin, çevresini etkilemeden bir kişinin sadece kendisi üzerinde renk ve kontrast değişiklikleri
yapmak üzere, kişinin üzerindeki bir pencereyi takip edebilirsiniz. Bunun gibi düzeltmeler yaparak,
izleyicinin ilgisini istediğiniz bölgelere yönlendirebilirsiniz.

Klibinize bir görünmez pencere ilave etmek için:
1

Yeni bir seri düğüm ilave edin.

2‘Window’ (pencere) paletini açın ve bir şekil ikonu üzerine tıklayarak dilediğiniz pencere şeklini
seçin. Seçili olan pencere şekli, düğüm üzerinde belirecektir.

3Şeklin çevresindeki mavi noktaları tıklayarak ve sürükleyerek, şekli yeniden boyutlandırın. Kırmızı
noktalar, kenar yumuşaklığını ayarlar. Şekli konumlandırmak için, şeklin merkez noktasını tıklayınve izole etmek istediğiniz alana taşıyın. Merkeze bağlı olan noktayı kullanarak şekli döndürün.
Şimdi, sadece görüntünüzdeki istediğiniz alana renk düzeltme işlemleri yapabilirsiniz.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1067

Görünmez pencereler (power windows), görüntünüzün belirli bölümlerine ikincil
düzeltmeler yapmanızı sağlar

Bir Pencerenin Takip Edilmesi
Görüntünüzdeki kamera, nesne veya alan hareket ediyor olabilir. Bu yüzden, pencerenizin seçtiğiniz
nesne ya da alan üzerinde kalmasını sağlamak için, DaVinci Resolve’nin güçlü takip özelliğini
kullanabilirsiniz. Takip aracı, klibinizdeki nesnenin veya kameranın pan, tilt, zoom ve rotasyonözelliklerini analiz eder, böylece pencerelerinizi bu hareketlerle eşleştirebilirsiniz. Eğer bu yapılmazsa
yaptığınız düzeltme işlemi, seçili olan hedefinizin üzerinden kayabilir ve dikkatleri üzerine çekebilir.
Bu da muhtemelen arzulamayacağınız bir şeydir.

Görünmez pencelerinin hareketi takip edebilmeleri için, takip özelliğini
kullanarak klibinizdeki nesneleri veya alanları takip edebilirsiniz

Hareket eden bir nesne üzerinde pencere takibi için:
1

Yeni bir seri düğüm oluştur ve bir power window ilave et.

2

Klibinizin başına gidin ve yalnızca istediğiniz nesne veya alanı vurgulaması için, pencereyi
konumlandırıp boyutlandırın.

3‘Tracker’ paletini açın. İlgili ‘analyze’ (analiz et) onay kutularını onaylayarak veya onayı
kaldırarak, klibinizdeki harekete uygun olan; yatay çevirme, eğme, döndürme ve 3D perspektif
ayarlarını seçin.

4

Onay kutularının solundaki ‘forward’ (ileri) okuna tıklayın. DaVinci Resolve, şimdi klibinize
bir takip noktası kümesi uygulayacaktır ve sonra hareketi analiz etmek için kareler arasında
ilerleyecektir. Takip işlemi tamamlandığında, power window klibinizdeki hareketin yolunu takip
edecektir.

Otomatik takip özelliği çoğu zaman başarılıdır, ancak sahneler karmaşık olabilir ve bir nesne zaman
zaman seçili alanınızın önünden geçebileceğinden, takip işlevini engelleyebilir ya da etkileyebilir.
Keyframe düzenleme aracı kullanılarak bu sorun, manuel olarak çözümlenebilir. Daha fazla bilgi için,
DaVinci Resolve kullanım kılavuzuna bakın.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1068

Eklentilerin Kullanımıİkincil renk düzeltme işlemleri yaparken, ‘color’ (renk) sayfasını kullanarak hızlı ve ilginç görünüm ve
efektler oluşturmak için ya da kliplerinize ‘cut’ (hızlı kurgu) ve ‘edit’ (kurgu) sayfalarında yaratıcı geçiş
ve efektler oluşturmak için, ResolveFX veya OpenFX eklentilerini ilave edebilirsiniz. Resolve FX
efektleri, DaVinci Resolve ile beraber yüklenir, OFX eklentiler üçüncü parti üreticilerden satın
alınabilir ve indirilebilir.
Bir OFX eklenti takımını yükledikten sonra, ‘node editor’ (düğüm düzenleyici) sağındaki Open FX
denetleyiciyi açarak, bu eklentilere veya Resolve FX eklentilerine, renk sayfasından erişebilirsiniz.
Yeni bir seri düğüm oluşturduktan sonra, FX bankasını açmak için, ‘Open FX’ butonunu tıklayın ve
yeni düğüm içine bir eklenti sürükleyerek bırakın. Eklentinin değiştirilebilir ayarları varsa bunlarıbitişikteki ‘settings’ panelinde ayarlayabilirsiniz.

OFX eklentileri, yaratıcı ve ilginç bir görünüm oluşturmanın hızlı ve kolay bir yoludur.

‘Edit’ sayfasında, ‘effects’ belgeliğindeki ‘Open FX’ panelini açarak ve seçili olan eklentinizi, zamançizelgesindeki video klibinizin üzerine veya klibinizin üst tarafındaki kanal üzerine sürükleyerek
kliplerinize; eklenti filtrelerini, üreteçleri ve geçişleri eklentinizin gereksinimlerine göre ilave
edebilirsiniz.

Ses Miksajı
Edit (Kurgu) Sayfasında Ses Miksajı
Projenizin kurgusunu ve renk düzeltmesini yaptıktan sonra, ses miksajına başlayabilirsiniz. Proje
sesinin kurgulanması, miksajı ve master işlemi için, DaVinci Resolve’nin ‘edit’ sayfasında bir takım
faydalı özellikler vardır. Daha gelişmiş ses araçları gerektiren projeler için, Fairlight sayfası size sesiçin tam post prodüksiyon ortamı sağlar. Kurgu sayfasını zaten biliyorsanız ve doğrudan Fairlightsayfasına geçmek istiyorsanız bu bölümü atlayın ve bir sonraki bölüme geçin.

Ses Kanallarının Eklenmesi
Kurgu sayfasında çalışırken, basit bir ses kurgusunu, çok sayıda ses efekti ve müzik ile birleştirmek
istediğinizde, ihtiyacınıza göre daha fazla ses kanalını kolaylıkla ilave edebilirsiniz. Bu özellik, ses
kurgusu üzerinde çalışırken ve ses öğelerini; diyalog, ses efektleri ve müzik gibi, tek tek kanallara
ayırmak istediğinizde faydalı olabilir.

Kurgu sayfasına bir ses kanalı ilave etmek için
Zaman çizelgesindeki herhangi bir ses kanalı adının yanına sağ tıklayın ve ‘add track’ ibaresini seçinve sonra; ‘mono’, ‘stereo’ ve ‘5.1’ seçeneklerinden seçiminizi yapın. Bu işlem, kanal listesinin en altına
kanalı ekleyecektir. Aynı işlemi, kanal ekle (add track) ibaresini ve yeni kanalın veya kanallarınyerleşmesini istediğiniz konumu seçerek de yapabilirsiniz.
Yeni ses kanalınız, zaman çizelgesi üzerinde belirecektir.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1069BİLGİ Oluşturduktan sonra kanal türünü değiştirmek isterseniz kanal isminin yanına sağtıklayın ve ‘change track type to’ (kanal tipini değiştir) ibaresini seçin ve stereo, mono veya
5.1 gibi, istediğiniz ses kanalı türünü seçin.

Zaman Çizelgesinde Ses Seviyelerinin Ayarlanması
Zaman çizelgesindeki her ses klibinin, farenizle yukarı veya aşağı çekerek seviyesini
ayarlayabileceğiniz bir volüm katmanı vardır. Bu katman, denetleyicinizdeki volüm parametresinedenk düşer.

Klip seviyesini ayarlamak için, bir volüm katmanının sürüklenmesi

Daha gelişmiş ses araçları gerektiren projeler için, Fairlight sayfası size ses için tam post prodüksiyon
ortamı sağlar.

Fairlight Sayfası
DaVinci Resolve’deki Fairlight sayfası, projenizin sesini düzenlediğiniz yerdir. Bu sayfa tek ekran
modundayken, projenizin ses kanallarının en iyi görüntüsünü sağlar. Pürüzsüz ve uyumlu bir ses
miksajı oluşturabilmeniz için; seviyeleri değerlendirmenizi ve ayarlamanızı kolaylaştıran, genişletilmiş
bir mikser ve özel dinleme kontrolleri sunar. Önünüzde sergilenen çok çeşitli özelliklerin, siziürkütmesine izin vermeyin, bunların hepsi, projeniz için en iyi kalitede ses elde etmenize yardımcı
olmak üzere geliştirilmiştir.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1070

Bu kılavuz, Fairlight sayfasındaki özelliklere temel bir bakış sağlar ancak, her bir özellik hakkındadaha detaylı bilgi edinmek için, DaVinci Resolve kullanım kılavuzuna bakınız. DaVinci Resolve
kullanım kılavuzu, her bir aracın amacını ve nasıl kullanılacağını, kolayca takip edilebilen
adımlarla açıklar.

Ses için Zaman Çizelgesi
 Kanal Üstbilgisi: Her kanalın sol tarafında; kanal numarasını, kanal adını, kanal rengini, ses
kanallarını, sürgü seviyesini ve ses göstergelerini gösteren bir üstbilgi bölümü vardır. Kanalüstbilgisi ayrıca, kanalı kilitlemek ve açmak için kontrollerin yanı sıra, kanalı solo yapan vesusturan kontrolleri de içerir. Bu kontroller, ses kanallarını düzenli tutmanıza yardımcı olur ve
kanalları tek tek kısa çalma ile denetlemenize imkan tanır.
 Ses Kanalları: Fairlight sayfasındaki herbir kanal, miksaj ve kurgulama için ses klibinin tek
kanalını gösteren şeritlere bölünmüştür Kurgu sayfası, bir sürü kanal ile uğraşmadan çok kanallı
kaynakların kurgulamasını kolaylaştırmak için, bu münferit ses kanallarını saklar ve zamançizelgesinde sadece tek bir klip olarak gösterir.

Kanal A1’deki üstbilgi, mono ses için tek şeritli bir mono kanalı gösterir ve A2 kanal üstbilgisi,
stereo sesi barındırmak için, bir stereo kanalını iki şerit ile gösterir.

Bus Nedir?
Bus kanalı esasen, tek bir kanal şeridi üzerinden kontrol edilebilen tek bir sinyal halinde gruplanmış
ses kaynaklarından oluşan bir yönlendirme kanalıdır. Fairlight, otomatik olarak sizin için bir bus kanalıoluşturur ve zaman çizelgenizdeki tüm ses kanalları fabrika ayarı olarak bu kanala gönderilir.
Böylelikle, her bir kanalın seviyesini ayarladıktan sonra ses miksajının genel seviyesini bu kanalı
kullanarak ayarlayabilirsiniz.
Ses düzenlemeniz biraz daha kompleks olduğunda, daha çok bus kanalı oluşturabilir ve diyalog,
müzik veya ses efektleri gibi aynı kategoriye ait ses kanallarını birleştirebilirsiniz. Böylece, okategoriye ait her şeyin miksajı tek bir ses sinyali olarak yapılabilir. Örneğin, beş adet diyalog
kanalınız varsa beş kanal için çıkışların hepsini ayrı bir bus kanalına yönlendirebilirsiniz ve böylelikle,
tüm diyalogların seviyesi, tek bir kontrol setiyle miksajlanabilir.
Fairlight Flexbus yapısı, bus kanalından bus kanalına (bus-to-bus), kanaldan bus kanalına (track-tobus) ve bus kanalından kanala (bus-to-track) şeklindeki yönlendirme seçenekleri dahil olmak üzere,
farklı bus kanal tipleri ve sinyal yönlendirme üzerinde tam esneklik sağlar. Fairlight’taki ses bus kanal
ayarları hakkında daha fazla bilgi için DaVinci Resolve kılavuzuna bakın.

MikserZaman çizelgenizdeki her bir ses kanalı, mikserdeki bir kanal şeridine tekabül eder ve fabrika ayarı
olarak mikserin en sağında ‘Bus 1’ olarak işaretli ana bus şeridi vardır. Oluşturduğunuz her bir ilave bus
kanalı için bir takım kontrollerle beraber ilave kanal şeritleri bu kanalın sağında belirir.Bir grafik kontrol
seti; ses kanallarını çıkış kanallarına yönlendirmenize, sesin tonunu ve dinamikleri ayarlamanıza,
seviyeleri belirlemenize ve otomasyonları kaydetmenize, ses kanalına stereo ve surround olarak
panlama işlemi yapmanıza, ses kanalını susturmanıza ve solo olarak dinlemenize imkan tanır.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1071

Zaman çizelgesindeki ses kanallarına karşı düşen kanal şeritleriyle
görüntülenen ses mikseri

Sesi Geliştirmek için Ekolayzer Kullanımı
Projenizdeki ses kliplerinizin ses seviyelerini ayarladıktan sonra, sesin daha fazla ayarlama
gerektirdiğini fark edebilirsiniz. Bazı durumlarda; diyalog, müzik ve ses efektlerinin, sesspektrumundaki aynı frekans için birbirleriyle yarıştıklarını ve sesi çok yoğun ve zor anlaşılır hale
getirdiklerini fark edebilirsiniz. Bu durumda bir EQ’nun kullanılması yardımcı olabilir çünkü, her ses
kanalının ses spektrumunda yer alacağı bölümü belirlemenize imkan sağlar. Ayrıca; bas gümbürtüler,uğultu, rüzgar sesi ve tıslama gibi istenmeyen öğeleri sesten ayrıştırarak ve bu sesleri bulunduranfrekansları düşürerek çıkarmak için veya sadece sesin kalitesini genel olarak yükselterek
dinlenmesini daha hoş hale getirmek için ekolayzeri kullanabilirsiniz.
DaVinci Resolve, kanal düzeyinde tüm kanala veya klip düzeyinde her bir ses klibine
uygulayabileceğiniz, EQ filtreleriyle donatılmıştır. Zaman çizelgesinde bulunan her bir ses klibinin,
denetleyici panelinde 4 bant ekolayzeri vardır ve her bir kanalın, mikser panelinde 6 bant parametrik
ekolayzeri vardır. Farklı frekans aralıklarını artırmak veya azaltmak için kullanılan grafik ve sayısal
kontroller ve farklı filtre çeşitleri, EQ eğrisinin şeklini belirlemenize olanak sağlar.

Dört bant ekolayzır, zaman çizelgesindeki
her bir klibe uygulanabilir

DaVinci Resolve’nin kullanımı1072Dıştaki bantlar; hi-shelf, lo-shelf, hi-pass ve lo-pass gibi filtreleri kullanarak, bant filtre ayarlamalarını
yapmanıza olanak verir. Bir pass (geçiren) filtresi, belirli bir frekansın üzerindeki veya altındaki tüm
frekansları, sinyalden tamamen çıkararak etkiler. Örneğin; bir high-pass filtresi, bas frekansları
keserken, filtreden sadece tiz frekansların geçmesine izin verir. Kesilme frekansının dışındaki tüm
frekanslar, aşağı eğimli bir eğriyle yavaş yavaş kesilir.
Shelf filtresi daha az agresiftir ve o frekansları tamamen çıkarmadan, sinyalin tiz kısmının tümünü
veya bas kısmının tümünü, düzeltmek istediğinizde faydalıdır. Shelf filtresi, hedef frekansı ve bu
frekansın altındaki veya üstündeki her frekansı, hi-shelf veya lo-shelf kullanmanıza bağlı olarak, eşitmiktarda artırır veya keser.
Ortadaki bant kontrolleri, geniş çeşitlilikte ekolayzer ayarlamaları yapmanıza olanak sağlar ve
lo-shelf, çan eğrisi, çentik (notch) ve hi-shelf filtreleme seçenekleri arasında değiştirilebilir.
 Bell (Çan): Çan filtreleri, çan eğrisinin belirli bir merkez noktasının etrafındaki frekansları artırır
veya keser ve isminden de anlaşılacağı gibi, eğrinin şekli bir çan gibidir.
 Notch (Çok Küçük bir Aralıktaki Frekanslar için Filtre): ‘Notch’ filtreleri, çok küçük biraralıktaki frekanslara özel olarak müdahale etmenizi sağlar. Örneğin, 50 veya 60Hz’de şebekeuğultusunun çıkarılması.
 Lo-Shelf: Low shelf filtreler, bas seslerdeki hedef frekansı ve onun altındaki tüm frekansları artırır
veya keser.
 Hi-Shelf: High shelf filtreler, tiz seslerdeki hedef frekansı ve onun üstündeki tüm frekansları
artırır veya keser.

Tek bir klibe EQ eklemek için:
1

EQ filtresini üzerine eklemek istediğiniz klibi zaman çizelgesinde seçin.

2

Denetleyiciyi tıklayın ve sonra ‘equalizer enable’ (ekolayzer etkinleştir) butonunu tıklayın.

Bir ses kanalına EQ ilave etmek için:
1

Ses kanallarınızdan birinin ekolayzerini açmak için, o kanalın mikserdeki EQ bölümünü
çift tıklayın.

2Aşağı açılır menüden, ayarlamak istediğiniz bant için, filtre türünü seçin.

Mikser panelinde bir EQ eğrisi gösteren EQ
bölümü, bir numaralı ses kanalına uygulandı.

Her kanala uygulanabilen 6 bant parametrik ekolayzer

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1073

Klibinize veya ses kanalınıza EQ ekledikten sonra, her bir bant için ekolayzeri ayarlayabilirsiniz.
Seçilen bant filtre türüne bağlı olarak, kontrollerin değiştirilebilir.

Bir bant filtresi için EQ’yu ayarlamak için:
1Aşağı açılır menüden, ayarlamak istediğiniz bant için filtre türünü seçin.

2

EQ ayarının merkez frekansını belirlemek için, frekans değerini ayarlayın.

3

O bant tarafından yönetilen frekansları artırmak veya azaltmak için, kazanç değerini ayarlayın.

4

Etkilenen frekansların genişliğini ayarlamak için, Q factor (Q faktör) değerini kullanın.

EQ penceresindeki tüm kontrolleri fabrika değerlerine geri döndürmek için, ‘reset’ butonunu kullanın.
Her bir ses kanalının kalitesini artırmak için, Fairlight’te kullanabileceğiniz birçok kontrol var. Dahafazla kanal ekleyebilir ve bunları düzenlemek için bus kanalları düzenleyebilirsiniz. Ayrıca, ‘delay’(geciktirme) veya ‘reverb’ (yankılanma) gibi efektler ekleyebilir ve ses miksajını genel olarak
düzeltebilirsiniz.

Fusion Sayfası ile VFX ve Görüntü Birleştirme İşlemleri
Kurgunuzu tamamladığınıza göre, şimdi 2D (2 boyutlu) ve 3D (3 boyutlu) görsel efektler ve hareketli
grafikler eklemek için, DaVinci Resolve’nin içindeki Fusion sayfasını açabilirsiniz. Katman tabanlı
görüntü birleştirme yazılımlarından farklı olarak Fusion, ‘node’ ismindeki düğümleri kullanır. Karmaşık
efektler geliştirme özgürlüğünü sağladığı gibi, görüntü verilerini de her yöne yönlendirir. ‘Nodes’(düğümler) penceresi, çalıştıkça kullandığınız tüm araçları açıkça gösterir. Renk sayfasındaki düğüm
iş akışını deneyimlediyseniz, bu size tanıdık gelecektir.

Fusion Sayfası
Fusion sayfası; medyanızı görüntülemek için aktarım kontrolleri ile üst kısımda 2 adet görüntüleyici,
araç ayarlarınıza erişmeniz için sağ tarafta bir denetleyici penceresi ve görüntü kompozisyonunuzuoluşturmanız için, alt tarafta bir nodes (düğüm) penceresi içerir. Görüntüleyiciler ve aktarım kontrolleri
her zaman görünür olduğu halde, ekranın en üst kısmındaki arayüz araç çubuğundaki ikonlarıntıklanması, düğüm ve denetleyici pencerelerini gösterip saklamanızı veya spline (eğri) ve keyframe’leriçin düzelticiler ile efekt bankası da dahil olmak üzere, ilave pencereleri göstermenizi veya
saklamanızı sağlar.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1074 Medya Havuzu (Media Pool): Medya havuzu, kurgu sayfasında olduğu gibi çalışır. İlave medyayı,doğrudan bin’lerinizden kompozisyonunuza sürükleyip bırakın.
 Effects Library (Efekt Belgeliği): Efekt belgeliği; Fusion araçlarınızı ve şablonlarınızı partikül(particle), takip (tracking), filtreler (filters) ve üreteçler (generators) gibi kategorilere ayrılmış
olarak bulacağınız yerdir. Kompozisyonunuza eklemek için, araç üzerine tıklayabilir veya
nodes (düğümler) penceresine sürükleyebilirsiniz. Medya havuzu ve efekt belgeliği aynı ekranalanını kullanırlar; bu yüzden, görüntüleyicilerinizi olabildiğince büyük tutmak için ikisi arasındadeğiştirebilirsiniz.
 Klipler (Clips): ‘Clips’ sekmesini tıklamak, zaman çizelgenizdeki klipleri temsil eden küçük
resimleri (thumbnails) ortaya çıkaracak veya saklayacaktır. Küçük resimler, düğüm düzelticilerin
altında bulunur ve başka klipler arasında hareket etmenizi sağlar.

Bir küçük resim üzerine sağ tıklayıp, ‘create new composition’(yeni kompozisyon oluştur) ibaresini seçerek kompozisyonunuzun
yeni bir versiyonunu oluşturun.

 Viewers (Görüntüleyiciler): Görüntüleyiciler daima görünürler ve kompozisyonunuzun farklı
görünüşlerini görmenizi sağlarlar. Mesela; 3D birleştirme düğümü üzerinden genel bir 3 boyutlu
perspektif, kameranın bir çıkışı veya son işlem çıktınız. Bu görüntüleyiciler ayrıca, yaptığınız birdeğişikliğin belli bir unsuru nasıl etkilediğini de görmenizi sağlar.
Bir düğümü tıklayıp sol görüntüleyici için ‘1’ veya sağ görüntüleyici için ‘2’ yazarak, hangidüğümlerin görüntüleneceğini seçebilirsiniz. Hangi görüntüleyiciye atandığını göstermek üzere,düğümün altında beyaz buton ikonları belirecektir. Harici video monitörleri kullanıyorsanız,
medyanızı harici video monitörüne yönlendirmeniz için, üçüncü bir buton hazır olacaktır.

BİLGİ Görüntüleyici içine sürükleyip bırakarak da bir düğümü bir görüntüleyiciye
atayabilirsiniz.

Görüntüleyicilerin altındaki aktarım denetimleri, bir klibin başına veya sonuna atlamanızı, ileri
oynatmanızı (play forward) veya geri oynatmanızı (reverse) veya oynatımı durdurmanızı sağlar.
Zaman cetveli; giriş ve çıkış noktalarını gösteren sarı işaretler ile, bir klibin tam aralığını gösterir.

Zaman cetvelindeki sarı renkli işaretler, zaman çizelgeniz üzerinde klibinizin giriş ve çıkış noktalarını
gösterir. Bir Fusion klibi veya bileşik klip kullanıyorsanız zaman cetveli sadece klibin zaman çizelgesinde
göründüğü süreyi gösterecektir.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1075 Nodes (Düğümler): ‘Nodes’ penceresi Fusion sayfasının kalbidir ve bir düğümün çıkışından
diğer düğümün girişine araçları birbirine bağlayarak, düğüm ağacınızı (node tree) oluşturduğunuz
yerdir. Bu alan, hangi düzelticilerin açık olduğuna bağlı olarak boyutunu değiştirecektir; mesela
spline (eğri) veya keyframe düzeltici. Düğümler bölgesinin üzerindeki bir araç çubuğu, hızlı erişim
için en çok kullanılan araçları içerir.
 Spline (Eğri): Eğri düzeltici açık olduğunda, düğümler penceresinin sağ tarafında görünecektir.
Bu düzeltici, her bir düğüme hassas ayarlamalar yapmanızı sağlar. Mesela; bezier eğrisini
kullanarak iki keyframe arasındaki animasyonun pürüzlerini giderme gibi.
 Keyframeler: Her bir araç için keyframe’ler eklenebilir, çıkarılabilir veya keyframe düzeltici iledeğiştirilebilir. Bu da düğümler penceresinin sağında görünür.
 Metaveri: Metaveri penceresi; kodek, kare hızı ve zaman kodu dahil olmak üzere, aktif klip içinmevcut üstveriyi size gösterecektir.
 Inspector (Denetleyici): Sağ üst köşedeki denetleyici, bir veya daha fazla seçili düğüm için,kullanılabilir tüm ayarları ve değiştiricileri gösterir. Düğümler için diğer ayarlara hızlı erişim
sağlamak üzere, ilave sekme seçenekleri, kategorilere göre sıralanmış olarak görünecektir.

Metin denetleyici; yazı, düzen, dönüşüm, gölgeleme,
görüntü ve ayarlar için fazladan sekmeler içerir.

Fusion ile Başlarken
Fusion ile başlamak için, zaman çizelgesi üzerindeki herhangi bir klip üzerine oynatım çubuğunuzu
yerleştirmeniz ve Fusion sayfasını açmak için, ‘Fusion’ sekmesine tıklamanız yeterlidir.
Fusion sayfasında, ‘Medialn’ olarak etiketli bir medya giriş düğümü içinde, klibiniz anında kullanıma
hazır olur. Her kompozisyon, bir ‘mediain’ (medya girişi) ve bir ‘mediaout’ (medya çıkışı) düğümü ilebaşlar. Bu mediain düğümü, oynatım çubuğunda en üstteki klibinizi temsil eder ve alttaki tüm klipleri
dikkate almaz. Kurgu sayfasında klibe uyguladığınız her düzeltme de eklenmiştir. Örneğin;dönüştürme araçları ve kırpma değişiklikleri.

‘MediaOut’ isimli medya çıkış düğümü, DaVinci Resolve’nin kurgu sayfasındaki
zaman çizelgenize çıkışı geri gönderen düğümdür.

BİLGİ Cut veya edit sayfalarında kliplere uygulanan ResolveFX veya OFX eklentileri,
Fusion sayfasında uygulanmaz. Bunun nedeni, Fusion efektlerinin renk düzeltmeden ve
OFX/ResolveFX işleminden önce meydana gelmesidir. OFX’in Fusion efektlerinden önceuygulanmasını istiyorsanız; kurgu sayfasında klibi sağ tıklayın ve Fusion sayfasını
tıklamadan önce ‘new fusion clip’ (yeni Fusion klibi) ibaresini seçin.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1076Düğümler Hakkında
Her bir düğümü, tek bir aracı veya efekti temsil eden görsel bir ikon olarak düşünmek yardımcı
olabilir. Düğümler, genel kompozisyonu oluşturmak için diğer düğümlere bağlanırlar, aynen bir kek
içindeki malzemeler gibi. Detaylı görsel efektler oluştururken kompozisyonunuzun akışını
yönlendirmenize yardımcı olacağı için, her bir düğümün girişlerini ve çıkışlarını anlamak önemlidir.
Bazı araçların, diğer düğümlere bağlayabileceğiniz birçok girişi ve çıkışı vardır. Mesela ‘merge’(birleştirme) düğümü; bir önplan girişi, arkaplan girişi ve matte’ler ve key’ler için bir maske (mask)girişi bağlamanıza izin verir.
Önplan girişi
Arkaplan girişi
Efekt mask girişi
ÇıkışDüğümlerde birden fazla çıkışın olması, tek bir düğümün kompozisyonunuzdaki birçok farklı düğümle
bağlanabileceği anlamına gelir; böylelikle, katman bazlı yazılımlarda olduğu gibi, kliplerinizi
kopyalamanıza gerek kalmaz. Bağlı düğümlerin arasındaki çizgilerdeki oklar, görüntü verisinin hangi
yönde aktığını göstermek için, çok iyi görsel işaretlerdir.

Düğüm Düzelticiye (Node Editor) Düğümlerin Eklenmesi
Efektlerin eklenmesi, ‘mediain’ ve ‘mediaout’ düğümlerinin arasındaki hattın üzerine bir düğüm
yerleştirmek kadar kolaydır.
Bunu yapabilmeniz için birkaç farklı yol vardır. Shift tuşunu basılı tutarken iki düğüm arasına birdüğüm bırakabilir veya efekt eklemek istediğiniz düğümün üzerine tıklayıp, eklemek istediğiniz aracı
seçebilirsiniz. Yeni düğüm, seçtiğiniz araca otomatik olarak bağlanacaktır. Ayrıca, düğüm
penceresinde herhangi bir yere bir düğüm ekleyebilir ve birinin çıkışını diğerinin girişine sürükleyerekdüğümleri birbirine elle bağlayabilirsiniz.

En çok kullanılan araç, 2D (2 boyutlu) veya 3D (3 boyutlu) birleştirme (merge) düğümüdür.
Bu düğüm, düğüm düzelticideki araçları tek bir çıkışa toplayan merkezi bir dağıtıcı gibidir.

Boyut, konum ve harmanlama (blend) ayarları da dahil olmak üzere, girişlerin idare edilmesi içinbirleştirme düğümünün kontrolleri vardır. Birleştirme düğümü seçildiğinde, bu ayarların hepsine
denetleyiciden erişilebilir.
Düğüm panelinin üstündeki araç çubuğu, en fazla kullanılan araçları, ikonlar olarak içerir. Düğümlere
eklemek için bunları tıklayabilir veya aracı düğüm paneline sürükleyip bırakabilirsiniz. Kullanılabilir
araçların tamamını görmek istiyorsanız sol üst köşedeki ‘effects library’ (efekt belgeliği) ibaresiüzerine tıklayın ve ‘tools’ (araçlar) seçeneğini genişletin. Burada, mercek parlaması (lens flare),gölgeleyiciler (shaders) ve arkaplanlar (backgrounds) gibi, önceden yapılmış bir şablon (templates)
setinin yanı sıra, tüm araçları kategorilere ayrılmış olarak bulacaksınız.

BİLGİ Araç isimlerine bir kez aşina olduğunuzda, klavyenizde ‘shift’ tuşunu basılı tutup araçubuğuna (spacebar) bastığınızda, bir ‘select tools’ (araçları seç) menüsü belirecektir. Araçismini girerken, menü ilgili aracı önerecektir. Bu, istediğiniz aracı seçmek için çok hızlı bir yoldur.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1077

Denetleyici (Inspector) Panel ile Düğümlerin Ayarlanması
Denetleyici paneli kullanarak düğümünüzün ayarını düzeltin. Değiştirmek istediğiniz düğüm üzerinetıklayın ve ayarlarını ve kontrollerini görüntülemek üzere panel güncellenecektir.
Fusion ile, düzelttiğiniz düğümü görüntülemek zorunda değilsiniz çünkü, kompozisyonunuzdaki birdüğümü görüntülerken diğerini değiştirebilirsiniz. Örneğin; birleştirme düğümü görüntülerken, bir‘text+’ (yazı) düğümünün ebadını ve merkez konumunu değiştirebilirsiniz. Böylelikle, arkaplana göre
yazıyı görüntülemenizi sağlar.

Seçili düğümler, kırmızı bir çerçeve ile görüntülenir. Burada denetleyici panel, metin/yazı düğümü için düzen
sekmesi kontrollerini gösteriyor.

Görevine bağlı olarak her düğüm için, boyutlandırma ve merkez konumdan, bir yayıcı (emitter)düğümdeki partikül sayısını değiştirmeye varan, düzeltebileceğiniz farklı parametreler ve ayarlar
vardır. Keyframe’leri ayarlama ve ayarları zaman içinde değiştirme, efekti canlandıracaktır.

Keyframe’ler ile Çalışma
Denetleyici penceresinde, bir ayarı sağ tıklayarak ve içeriksel menüde ‘animated’ (canlandırılmış/hareketli) seçeneğini seçerek bir keyframe belirleyin. Ayarın sağ tarafındaki keyframe ikonu, kırmızıya
dönüşecektir. Bunun anlamı, keyframe’lerin şimdi aktif olduğu ve yapacağınız herhangi birdeğişikliğin sadece şu anki kareye uygulanacağıdır. Farklı bir karede ayar parametrelerinideğiştirerek iki veya daha fazla keyframe oluşturulduğunda, aralarına bir geçiş eklenir. Keyframe
ikonunun her iki yanındaki oklar, zaman çizelgesi üzerindeki o kesin noktalara, oynatım çubuğunu
taşımanızı sağlar.

Burada, ‘size’ (ebat) keyframe animasyonu, bir bezier eğrisine düzlenmiştir. Eğriyi kısaltmak veya uzatmak için,bezier kollarını tıklayabilir veya keyframe konumunu değiştirmek için, keyframe kare ikonunu tıklayabilirsiniz.

DaVinci Resolve’nin kullanımı1078Eğri şeklindeki düzelticiler, keyframe animasyonu üzerinde size daha fazla kontrol sağlar. Birinci (first)
ve sonuncu (last) gibi keyframeler seçebilir ve ‘shift’ + ‘s’ tuşları ile aralarındaki animasyonu bir beziereğrisine düzleyebilirsiniz veya bir keyframe’ye sağ tıklayıp ‘smooth’ (düzleştir) ibaresini de seçebilirsiniz.

Motion Tracker (Hareket Takipçisi) Kullanma ve Metin Ekleme
Fusion’ sayfasını daha iyi kullanabilmeniz için, aşağıdaki örnekleri ekledik. Böylece, bir klipteki biröğeyi takip etmek için takipçi aracını (tracker tool) nasıl kullanacağınızı, nasıl metin ekleyeceğinizi ve
takip verisini kullanarak onu öğeye nasıl bağlayacağınızı göreceksiniz.
Takipçi aracı; x ve y eksenlerinde zamanla piksel detaylarını takip eder ve başka öğeler eklemek içinkullanabileceğiniz veriler oluşturur. Bu; yol boyunca hareket eden bir araba veya karenin bir ucundandiğerine uçan bir kuş gibi, hareket eden bir nesneyle yazı konumunu eşleştirmek istediğinizde
çok iyidir.
1

Efekt bankasında ‘tracker’ (takipçi) aracını seçin ve ‘mediain’ ve ‘mediaout’ düğümleri arasındakiçizgiye sürükleyin. Denetleyicide özelliklerini görüntülemek üzere, şimdi takipçi düğümü tıklayın.

2

Takipçi düğümü, soldaki ekranda görüntülemek için, klavyenizde ‘1’i tuşlayın. Klip, takipçi ile
beraber ekranda varsayılan konumunda belirecektir. Takipçi kollarını ortaya çıkarmak için,fare imlecinizi takipçi üzerinde gezindirin. Sol üst köşedeki takipçi kolunu tıklayın ve takipçiyi
klibinizdeki bir ilgi alanına sürükleyin. Bir arabanın kaputu üzerindeki amblem gibi, yüksek
kontrastlı bölgeler, iyi çalışır. Ekstra doğruluk için, takipçi görüntü bölgesini büyütecektir.

3

Takibi başlatmak için, denetleyici penceresinde ‘track forward’ (ileri doğru takip et)butonunu tıklayın. Takip işlemi sona erdiğinde, bir bilgilendirme penceresi belirecektir. ‘OK’ibaresini tıklayın.

Denetleyici panelindeki takip seçeneklerine; ‘son kareden veya mevcut kareden ters yöne takip’,‘takibi durdur’ ve ‘mevcut kareden veya ilk kareden ileri takip’ dahildir.

BİLGİ ‘Mevcut kareden ters yöne veya ileri takip’ seçeneği, kareden dışarı doğru hareket
eden bir araba veya kuş gibi, ilgi alanınızın render işlemi aralığında kaybolduğu durumlar
için çok iyidir. Bu, sadece ilgili görüntüyü takip etmenizi sağlar.

Şimdi bu takip verisini alabilir ve hareket yolunu bir yazı aracına uygulayabilirsiniz

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1079

4

Sıkça kullanılan düğümlerin araç çubuğunda, ‘text+’ (yazı) düğüm ikonu üzerine tıklayın ve‘tracker’ düğümü yanındaki düğüm paneline sürükleyip bırakın. ‘Text’ (yazı) çıkış karesini,‘tracker’ (takipçi) üzerindeki yeşil önplan girişine bağlayın.

5

Birleştirilmiş sonuçları sol taraftaki ekranda görüntülemek için, ‘tracker’ düğümü üzerine tıklayınve klavyenizde ‘1’i tuşlayın. Takipçi denetleyici panelinde ‘operations’ (işlemler) sekmesi üzerinetıklayın. Operation’ sekmesinin yanındaki menüyü tıklayın ve ‘match move’ ibaresini tıklayarak
hareketin eşleştirilmesini sağlayın.

6

Denetleyicide özelliklerini görüntülemek üzere, şimdi ‘text’ (metin/yazı) düğümünü tıklayın. Yazı
kutusuna metninizi yazın ve kompozisyonunuza uyması için; yazı tipini, rengini ve ebadını değiştirin.
Bu, takipçinizden gelen takip konum verisini, metninize uygulayacaktır. Yazının kenardan
uzaklığını (offset) değiştirmek istiyorsanız, denetleyici panelinde ‘trackers’ sekmesi üzerinetıklayın ve konumu değiştirmek için, x ve y offset kaydırma tekerlerini kullanın.

Takipçi denetleyici panelinin alt kısmındaki
kaydırma tekerleri, metin için offset (kenarboşluğu) konumunu düzeltmenizi sağlar.

Şimdi kompozisyonunuzu geri oynatabilir ve metninizi, takip ettiğiniz nesneye bağlı olarak
görebilirsiniz!

Yeşil dikdörtgen, yeşil rota boyunca takipçinin mevcut
konumudur ve kesik kesik kırmızı çizgi, yazının anime edilmesi
için kullanılan, kenardan uzaklık (offset) konumudur.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1080

Bazı çekimler için, takipten sonra takip noktalarını kaldırmak isteyebilirsiniz; örneğin, takip ettiğiniz
nesne ekrandan kaybolduğunda. Keyframe düzeltici, bunu çok basit bir işlem haline getirir.

7

Keyframe düzelticiyi açmak için, denetleyicinin üzerindeki keyframe sekmesi üzerine tıklayın.
Keyframe’lerin uygulandığı her düğümde, düğüm etiketinin yanında küçük bir ok olacaktır ve
sadece keyframe’lerin eklendiği parametreler alttaki listede görünecektir. Büyüteç ikonu üzerinetıklayın ve değiştirmek istediğiniz bölgenin etrafına bir kutu sürükleyin. Bu, keyframe’leri dahakolay görebilmeniz için, o bölgeyi yakınlaştıracaktır.

8

Oynatım çubuğunu istediğiniz sonuncu keyframe’nin konumuna getirin. Farenizle
etraflarında bir kutu çizerek, çıkarmak istediğiniz keyframe’leri seçin. Keyframe’ler sarı renkte
vurgulanacaklardır. Sağ tıklayın ve menüden ‘delete’ (sil) ibaresini seçin.

BİLGİ Efektleriniz özellikle sistemi yoğun çalıştıran türdense, aktarım kontrolleri bölgesine
sağ tıklamak, proxy oynatım dahil olmak üzere, size görüntüleyici seçeneklerini verecektir.
Bu da kompozisyonunuzu oluştururken, sisteminizden en iyi şekilde faydalanmanızı sağlar.
Playback (oynatım) seçenekleri hakkında daha fazla detay için, DaVinci Resolve kullanım
kılavuzuna bakın.

Çekiminizdeki bir harekete eşleşmesi için, metni anime eden ilk kompozisyonunuzu şimdi
tamamladınız!
Görüntünüzde geliştirmek veya değiştirmek istediğiniz düz bir yüzeyi içeren bir bölgeyi takip etmek
istiyorsanız, ‘planar tracker’ (düzlemsel takipçi) aracını kullanabilirsiniz. 2 boyutlu düzlemlerin takibi,
hareket eden bir görüntüdeki etiket ve işaretleri değiştirmek için ve hatta görüntünüzdeki bir ekrana
veya televizyona bir görüntü eklemek için faydalı olabilir.
Düzlemsel takipçi ve DaVinci Resolve’nin Fusion sayfasındaki birçok etkili araç hakkında daha fazlabilgi için, DaVinci Resolve kullanım kılavuzuna bakın.

BİLGİ Fusion sayfasında görsel efektler oluşturdukça, efektlerin 2 veya 3 boyutlu
olduklarını not etmeniz önemlidir, çünkü bu hangi birleştirme aracının kullanıldığını belirler.
Bir birleşik görüntüde (composite), sıklıkla 2 boyutlu ve 3 boyutlu efektleri birleştirdiğinizikeşfedebilirsiniz. Bu gibi durumlarda, 3 boyutlu alanı kullanan her görsel efektin, 2 boyutlu
olarak birleştirilmeden önce, 2 boyutlu bir görüntü olarak render işlemine tabi tutulması
gerektiğini hatırlamakta fayda vardır.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1081

DaVinci Resolve’nin kurgu, renk ve Fairlight sayfalarının gücü ile Fusion’un görsel efektlerinikeşfederken ve Fusion ile çok eğleneceğinize inanıyoruz. Tüm araçlar elinizdeyken, DaVinci Resolve
inanılmaz derecede etkilidir ve ne oluşturabileceğinizin gerçekten bir sınırı yoktur!

Kurgunuzun Master Dosyalarının Oluşturulması
Artık; kurgulama, renk düzeltme yapıp, vfx (görsel efektler) eklediğinize ve sesin miksajını yaptığınıza
göre, kurgunuzu başkalarıyla paylaşmak isteyeceksiniz. Zaman çizelgenizin içeriğini, farklı formatçeşitlerinden biri şeklinde bağımsız bir dosya olarak çıkarmak için; ‘quick export’ isimli hızlı dışaaktarma butonunu veya menü seçimini ya da ‘deliver’ (teslimat) sayfasının ilave özelliklerini
kullanabilirsiniz.

Kurgunuzu dışa aktaracağınız yer, ‘deliver’ sayfasıdır. Birçok farklı video formatı ve kodek arasından seçim
yapabilirsiniz.

Quick Export (Hızlı Çıktı Alma)
DaVinci Resolve’nin herhangi bir sayfasından programınızın çıktısını almak için dışa aktarmaönayarlarından birini kullanmak üzere File > Quick Export sekmelerini seçebilirsiniz. YouTube, Vimeo,
Twitter ve Frame.io dahil olmak üzere, desteklenen video paylaşım servislerinden birine programınızı
yüklemek için bile, ‘quick export’ seçeneğini kullanabilirsiniz.

Quick Export özelliğini kullanmak için:
1

Hızlı Kurgu (cut), kurgu (edit), Fusion veya renk (color) sayfasında, mevcut programın dışaaktarmak istediğiniz bir aralığını seçmek için giriş (in) ve çıkış (out) noktaları ayarlayın. Giriş veçıkış noktaları ayarlanmadığında, zaman çizelgesinin tamamı dışa aktarılır.
File > Quick Export sekmelerini seçin

2

Quick export diyalog kutusunun üst kısmındaki ikon sırasından, kullanmak için bir önayar
seçin. Aynı anda TikTok ve YouTube kanalınıza yüklemek istiyorsanız, “upload directly”
ibareli doğrudan yükleme onay kutusunu tıklayın ve detayları girin. “Export” ibareli çıktı almabutonunu tıklayın.

3

Bir dizin konumu seçin ve export diyalog penceresini kullanarak bir dosya ismi girin sonra, ‘save’(sakla) ibaresini tıklayın. Dışa aktarım işleminin ne kadar süreceğini bildirmek için, bir ilerlemeçubuğu göstergesi belirir.

DaVinci Resolve’nin kullanımı

1082

NOT TikTok gibi online hesaplara doğrudan yükleme yaparken, DaVinci’nin İnternet
hesapları ayarlarını kullanarak oturum açmanız gerekir. Bu ayarlar, DaVinci Resolve
tercihlerindeki “system” sekmesindedir.

Projenizin çıktısını alırken, “upload directly” ayarını tıklayıp detayları
doldurarak projenizi doğrudan TikTok’a yükleyin

Tesimat (Deliver) Sayfası
Bu sayfa, çıkstısını almak istediğiniz kliplerin sırasına ek olarak; formatını, kodeğini ve çözünürlüğünü
seçmenizi sağlar. QuickTime, AVI, MXF ve DPX gibi birçok formatta 8-bit veya 10-bit sıkıştırılmamış
RGB/YUV, ProRes, DNxHD, H.264 ve daha fazlası gibi kodek kullanarak, dışa aktarma işlemini
yapabilirsiniz.

Kurgunuzun tek bir klibini dışa aktarmak için:
1

Teslim sayfasını açmak için ‘deliver’ (teslimat) sekmesini tıklayın.

2

Sayfanın sol üst köşesinde bulunan ‘render settings’ (çıktı ayarları) penceresine girin. Sayfanın
üst solunda bulunan ‘render settings’ (çıktı ayarları) penceresine girin. Çeşitli çıktı almaönayarlarından seçim yapın. Örneğin; YouTube, Vimeo ve ses önayarları ya da varsayılan‘custom’ (özel) önayarına kurulu bırakarak ve kendi parametrelerinizi girerek, kendi export
ayarlarınızı elle düzenleyebilirsiniz. Bu örnek için, YouTube’yi seçin, sonra önayarın yanındaki oku
tıklayın ve 1080p video formatını seçin.
Kare hızı, projenizin kare hızı ayarına kilitli olacaktır.

3Önayarların altında, zaman çizelgesi dosyasının adını ve dışa aktarılacak videonuzun hedef
konumunu göreceksiniz. ‘Browse’ (tarama) butonunu tıklayın ve dışa aktarılacak dosyanızı kaydetmek
istediğiniz konumu seçin ve sonra render seçeneğinden ‘single clip’ (tek klip) ibaresini seçin.

4

Zaman çizelgesinin hemen üzerinde, ‘entire timeline’ (zaman çizelgesinin tamamı) ibaresininseçilmiş olduğu bir seçenek kutusu göreceksiniz. Bu fonksiyon, zaman çizelgesinin tamamınıdışa aktarır, ancak isterseniz zaman çizelgesi üzerinde bir aralık da seçebilirsiniz. Yapmanız
gereken şey, ‘in/out range’ (giriş/çıkış aralığı) ibaresini seçmek ve sonra ‘i’ ve ‘o’ kısayollarını
kullanarak zaman çizelgenizdeki giriş ve çıkış noktalarını seçmektir.

5‘Render settings’ sekmesinin sonuna gidin ve ‘add to render queue’ butonuna tıklayın.
Render ayarlarınız, sayfanın sağ tarafındaki render kuyruğuna eklenecektir. Şimdi yapmanız
gereken tek şey, ‘start render’ (render işlemini başlat) üzerine tıklamak ve render kuyruğunda
render işleminin ilerlemesini denetlemektir.
Render işleminiz tamamlandığında; dosya konumunu açabilir, yeni render edilmiş klibiniz üzerineçift tıklayabilir ve tamamlanmış kurgunuzu izleyebilirsiniz.

Artık; kurgulama, renk düzeltme, ses miksajı ve görsel efektler ekleme hakkında temel bilgilere sahipolduğunuza göre, DaVinci Resolve ile denemeler yapmanızı tavsiye ederiz. Projenizden en iyi sonucu
almanız için herbir özelliğin size nasıl yardım edeceği konusunda daha fazla bilgi edinmek üzere,
DaVinci Resolve kullanım kılavuzuna bakın!
DaVinci Resolve’nin kullanımı

1083

Post Prodüksiyon İş Akışı
Üçüncü Parti Yazılımlarla Çalışılması
Kullanmayı tercih ettiğiniz bir kurgulama yazılımı varsa, kliplerinizi kolayca bir dahili/harici diske veya
RAID depolama sistemine kopyalayabilir ve sonra kliplerinizi yazılıma aktarabilirsiniz.
Dilerseniz klipleri doğrudan SD kartından da kurgulayabilirsiniz.

Final Cut Pro Kullanımı
Kliplerinizi Final Cut Pro yazılımını kullanarak kurgulamak için yeni bir proje oluşturmanız ve uygun bir
video formatı ve kare hızı ayarlamanız gerekir. Bu örnekte, ProRes 422 HQ 1080p24 kullanılmaktadır.
1

Final Cut Pro’yu Başlat Belgelik özelliklerinde, varsayılan standart proje ismi olan ‘untitled’ yani
isimsiz ibaresini göreceksiniz. Buna tekabül eden “modify” yani “değiştir” ikonunu tıklayın. Yeni
bir belgelik oluşturmak için, ‘file’ (dosya) menüsüne girin sonra, ‘new’ (yeni) ve ‘library’ (belgelik)ibaresini seçin.

2

Belgelikler kenar çubuğundan yeni belgeliği seçin ve karşılık gelen “değiştir” ikonunu tıklayın.
Projeniz için renk alanını belirlemenizi isteyen bir seçenekler penceresi açılacaktır. Standart bir
renk aralığı kullanan bir SD veya HD proje için “standard” ibaresini seçin. Geniş renk aralıklı bir
HDR film oluşturmayı düşünüyorsanız, “wide gamut HDR” yani “geniş gamlı HDR”yi seçin.

3

Ayarınızı onaylamak için “change” yani değiştir ibaresini tıklayın.

4Belgelikler kenar çubuğunda belgelik adını sağ tıklayıp “new project” yani “yeni proje” ibaresiniseçerek yeni bir proje oluşturun. Bir isim yazın ve projenizi yerleştireceğiniz bir etkinlik seçin.
Henüz bir etkinlik oluşturmadıysanız, mevcut tarih olarak isimlendirilen varsayılan etkinliği
seçebilirsiniz.

5Çıktı oluşturma ayarlarınızı Apple ProRes 422 HQ’ya ve ses ayarlarını stereo ve 48kHz’yeayarlayın.

Final Cut Pro proje ayarları

6

Yeni projenizin oluşturulmasını tamamlamak için OK’ye tıklayın.

Kliplerinizi projenize import aktarmak için, ‘menu’ çubuğuna girin ve ‘file/import/media’ sekmelerini
seçin. Hard diskinizden kliplerinizi seçin.
Şimdi, kliplerinizi kurgulamak için, timeline’ye sürükleyebilirsiniz.

Post Prodüksiyon İş Akışı

1084

Avid Media Composer Kullanımı
Avid Media Composer’i kullanarak kliplerinizi kurgulamak için yeni bir proje oluşturun ve uygun bir
video formatı ve kare hızı belirleyin. Bu örnek için klipler 1080p24 kullanılarak ayarlanmıştır.

Avid Media Composer’de proje adının ve proje seçeneklerinin ayarlanması

1

Avid Media Composer’i başlattığınızda, “select project” yani “proje seç” penceresi belirecektir.

2“New project” yani “Yeni proje” sekmesini tıklayın.

3

Daha önce bir tane oluşturduysanız, tercih ettiğiniz “kullanıcı profilini” seçin.

4

Projeniz için özel, paylaşımlı ya da harici bir proje konumu seçin.

5“Format” başlıklı açılır menüde, HD 1080 > 1080p/24’ü seçin ve projeyi oluşturmak için “create”
butonunu tıklayın.

6

Projeyi açmak için, ‘select project’ penceresinde projeyi çift tıklayın.

7

File (dosya) > input (giriş) > source browser (kaynak tarayıcı) ibarelerini seçin ve yazılıma
aktarmak istediğiniz dosyalara gidin.

8Aşağı açılır menüden ‘target bin’ ismindeki hedef klasörünüzü seçin ve ‘import’ ibaresini tıklayın.

Klipler medya bin’inde belirdiğinde, kliplerinizi timeline’ye sürükleyebilir ve kurgulamayabaşlayabilirsiniz.

NOT Blackmagic Video Assist 12G kullanılarak kaydedilen Blackmagic RAW dosyalarını
Media Composer’de kurgulamak için, Blackmagic RAW Installer’e ihtiyacınız olacaktır.
Buradan indirebilirsiniz https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Post Prodüksiyon İş Akışı

1085

Adobe Premier Pro Kullanımı
Adobe Premiere Pro’yu kullanarak kliplerinizi kurgulamak için Video Assist cihazıyla kaydettiğiniz
medyayı kullanarak yeni bir proje oluşturmanız gerekir.
1

Adobe Premier Pro’yu başlat. Karşılama penceresinde sol üst köşedeki “new project” ibaresinitıklayın. Yükleme penceresi belirecektir.

2

Proje adı alanında projenize isim girin ve proje konumu menüsünü kullanarak nereye kaydetmek
istediğinizi seçin.

3

Medyanızın konumuna gidin, yüklemek istediğiniz klipleri seçin ve ardından sağ alt köşedeki“create” ibaresini tıklayın.

Adobe Premiere Pro’da proje adının ve proje seçeneklerinin ayarlanması

4

Klip ayarlarınızla eşleşen yeni bir proje ve sıralama oluşturulacaktır.

5Çözünürlüğünüzü veya ses kanalı formatınızı değiştirmek için sıralamayı tıklayın ve ardından
sıralama menüsünden ayarları seçin.

NOT Blackmagic Video Assist 12G kullanılarak kaydedilen Blackmagic RAW dosyalarını
Premiere Pro’da düzenlemek için Blackmagic RAW Installer’e ihtiyacınız olacaktır. Buradan
indirebilirsiniz https://www.blackmagicdesign.com/blackmagicrawinstaller

Post Prodüksiyon İş Akışı

1086

Yardım
Yardım İçinYardım almanın en hızlı yolu, Blackmagic Design online destek sayfalarına girip, Blackmagic
MultiDock için olan en son destek malzemesini incelemektir.

Blackmagic Design Online Destek Sayfaları
En güncel kılavuz, yazılım ve destek notlarına, www.blackmagicdesign.com/tr/support adresindekiBlackmagicDesign destek merkezinden ulaşılabilinir.

Blackmagic Design Forumİnternet sitemizdeki Blackmagic Design forum sayfası, daha fazla bilgi ve yaratıcı fikirler içinziyaret edebileceğiniz faydalı bir kaynaktır. Burası, yardım almanız için daha hızlı bir yol olabilirçünkü, sorularınız için, başka deneyimli kullanıcılar ya da Blackmagic Design çalışanları
tarafından verilen yanıtları bulabilir ve böylelikle çalışmalarınıza devam edebilirsiniz. Foruma
https://forum.blackmagicdesign.com adresinden ulaşabilirsiniz.

Blackmagic Design Destek Hizmetiyle İrtibat
Aradığınız yardımı destek kaynaklarında ya da forumda bulamadığınız durumda, lütfen destek
sayfamıza girerek, "Bize e-posta gönderin" butonunu tıklayın ve e-post yoluyla destek talebinde
bulunun. Bunun yerine, destek sayfasındaki "Yerel destek ekibini arayın" butonunu tıklayabilirve size en yakın olan Blackmagic Design destek ofisini arayabilirsiniz.

Yüklü Olan Yazılım Sürümünün Kontrol Edilmesi
Bilgisayarınızda Blackmagic Video Assist yazılımının hangi sürümünün yüklü olduğunu kontrol etmek
için, ‘Blackmagic Video Assist Setup Hakkında’ penceresini açın.
 Mac OS’te, Uygulamalar klasöründen Blackmagic Video Assist Setup yazılımını açın. Sürüm
numarasını görüntülemek için uygulamalar menüsünden “About Blackmagic Video Assist Setup”
ibaresini seçeneğini seçin.
 Windows bilgisayarlarda, Başlat menüsünden veya Başlat Ekranından, Blackmagic Video Assist
Setup yazılımını başlatın. Sürüm numarasını görüntülemek için, “Yardım” menüsünü tıklayın ve“About Blackmagic Video Assist Setup” ibaresini seçin.

En Son Yazılım Güncellemelerine Erişim
Bilgisayarınızda yüklü olan Blackmagic Video Assist Setup yazılımının sürümünü kontrol ettikten
sonra, lütfen Blackmagic Design destek merkezine www.blackmagicdesign.com/tr/support
adresinden girerek, en son güncellemeleri takip edin.
En son güncellemelerle çalışmak faydalı olsa da önemli bir projenin ortasındayken yazılımı
güncellemekten kaçınmanızda yarar vardır.

Yardım1087

Mevzuata İlişkin Bildirimler
Avrupa Birliği Dahilinde Elektrikli ve Elektronik Ekipman Atıklarının Bertaraf Edilmesi.
Ürün üzerindeki sembol, bu ekipmanın başka atık malzemelerle bertaraf edilmemesi şartını
belirler. Atık ekipmanlarınızı bertaraf edebilmeniz için, geri dönüşümünü sağlamak üzere,
belirlenmiş toplama noktasına teslim edilmeleri gerekmektedir. Bertaraf anında atık
cihazlarınızın ayrı olarak toplanması ve geri dönüşümü, doğal kaynakların korunmasınayardımcı olacaktır ve insan sağlığını ve çevreyi koruyucu bir şekilde geri dönüşümünü
sağlayacaktır. Atık ekipmanlarınızı geri dönüşüm için nereye teslim edebileceğiniz
konusunda daha fazla bilgi için, lütfen yerel belediyenizin geri dönüşüm şubesini ya daürünü satın aldığınız satış bayisini arayınız.
Bu ekipman test edilmiş ve Federal İletişim Komisyonu (FCC) koşullarının 15. bölümü
doğrultusunda A Sınıfı dijital cihazların sınırlarıyla uyumlu olduğu tespit edilmiştir. İlgili sınırlar,bu cihaz ticari bir ortamda çalıştırıldığında, zararlı müdahalelere karşı makul korumasağlaması amacıyla tasarlanmıştır. Bu ekipman, radyo frekans enerjisi üretir, kullanır ve
saçabilir ve talimatlar doğrultusunda kurulmadığı ve kullanılmadığı takdirde, radyo
komünikasyonlarına zararlı müdahaleye yol açabilir. Bu ürünün bir yerleşim bölgesindeçalıştırılması zararlı müdahaleye yol açabilir. Bu durumda, müdahalenin düzeltilmesi için
ilgili maliyeti kullanıcı karşılamak zorundadır.
Bu cihazın çalıştırılması aşağıdaki iki şarta bağlıdır:1

Bu cihaz, zararlı müdahaleye sebebiyet vermemelidir.

2

Bu cihaz, arzu edilmeyen bir çalışma şekline yol açacak müdahale de dahil olmak üzere
maruz kaldığı her türlü müdahaleyi kabul etmelidir.

–
R-R-BMD-20200131001
R-R-BMD-20200131002
R-R-BMD-201907002
R-R-BMD-201907003

ISED Kanada Beyannamesi

Bu cihaz, A Sınıfı dijital cihazlar için Kanada standartlarıyla uyumludur.
Bu cihaza yapılacak herhangi bir değişiklik veya kullanım amacı dışında kullanılması,
bu standartlara uyumluluğunu hükümsüz kılabilir.
HDMI arayüzlerine bağlantı, yüksek kaliteli korumalı HDMI kablolarıyla yapılmalıdır.
Bu cihaz, ticari ortamda kullanım amacına uygunluk için test edilmiştir. Cihaz ev ortamında
kullanıldığında, radyo parazitine neden olabilir.

Mevzuata İlişkin Bildirimler

1088

Güvenlik Bilgileri
Bu ürün çevresel ısısı 40 ºC'ye kadar olan tropikal ortamlarda kullanılmaya uygundur.
Cihazın çevresinde yeterli havalandırma olduğundan ve hava akımının kısıtlanmadığından emin olun.
Ürünün içinde, kullanıcı tarafından tamir edebilecek hiçbir parça bulunmamaktadır. Gerekli tamiratları
yerel Blackmagic Design hizmet merkezine yönlendirin.
Güneşli hava koşullarında, Lityum bataryanın uzun süre boyunca güneşe maruz kalmasını önlemekiçin, cihazı gölgede tutmaya dikkat ediniz. Lityum bataryaları, her türlü ısı kaynağından uzak tutunuz.

Kaliforniya Eyaleti Beyannamesi
Bu ürün; plastik parçaları dahilinde, eser miktarda polibromine bifeniller gibi kimyasal maddelere sizi
maruz bırakabilir. Kaliforniya eyaletinde, bu maddelerin kansere, doğum kusurlarına veya başka
üreme bozukluklarına sebebiyet verdiği bilinmektedir.
Daha fazla bilgi için www.P65Warnings.ca.gov adresini ziyaret ediniz.

Avrupa Ofisi
Blackmagic Design Europe B.V.
Rijnlanderweg 766, Unit D
2132 NM Hoofddorp
NL
Singapur Beyannamesi
Blackmagic Design cihazınızla gelen güç adaptörü, çeşitli ülkelerdeki şebeke priz çıkışıyla uyumlu
olması için, değiştirilebilir fişler içerir. APD2-UK veya APD2-EU model numaralarıyla işaretli olan her
fiş onaylıdır ve Singapur’da kullanılmaya uygundur.

Güvenlik Bilgileri

1089

Garanti
12 Ay Sınırlı GarantiBlackmagic Design şirketi, bu ürünün satın alındığı tarihten itibaren malzeme ve işçilik bakımından 12
ay boyunca kusursuz ve arızasız olacağını garanti eder. Bu garanti süresi içinde üründe bir arıza ve
kusur söz konusu olursa, Blackmagic Design kendi seçimi doğrultusunda, arızalı ürünü parça ve işçilik
bedeli talep etmeksizin tamir edecektir veya yenisiyle değiştirecektir.
Bu garanti kapsamındaki hizmetten yararlanmak için, kusur ve hataya ilişkin garanti süresi sona ermeden,Müşteri Blackmagic Design'i bilgilendirmeli ve söz konusu hizmetin sağlanması için uygun düzenlemeleri
yapmalıdır. Blackmagic Design tarafından özel belirlenmiş ve yetkilendirilmiş bir hizmet merkezine arızalı
ürünün ambalajlanarak nakliyesi, Müşteri’nin sorumluluğudur ve nakliye ücretleri, peşin ödenmiş olmalıdır.
Herhangi bir sebepten dolayı bize iade edilen ürünlerin; tüm nakliye, sigorta, gümrük vergileri, vergi vetüm diğer masrafların ödenmesi, Müşteri sorumluluğu altındadır.
Bu garanti; yanlış kullanım ya da yanlış veya kusurlu bakımdan kaynaklanan herhangi bir arızayı, bozukluğu
ya da hasarı kapsamaz. Blackmagic Design burada açıklanan durumlarda, bu garanti kapsamında hizmetsağlamak zorunda değildir: a) Blackmagic Design temsilcileri haricindeki başka personelin ürünü kurma,
tamir etme ya da bakımını yapma girişimlerinden kaynaklanan hasarın tamir edilmesi, b) uygun olmayan
kullanım veya uyumlu olmayan ekipmanlara bağlanılmasından kaynaklanan hasarın tamir edilmesi,c) Blackmagic Design parçaları ya da malzemesi olmayan ürünlerin kullanımından kaynaklanan hasarın
ya da arızanın tamir edilmesi ya da d) Modifiye veya başka ürünlerle entegre edilmiş bir ürünün; söz
konusu modifikasyon ya da entegrasyonun gereken tamiratın süresini uzattığı ya da ürün bakımını
zorlaştırdığı durumlarda, tamir edilmesi.
BU GARANTİ, BLACKMAGIC DESIGN TARAFINDAN VERİLMİŞTİR VE AÇIK YA DA ZIMNİ, HERHANGİ
BİR GARANTİNİN YERİNİ TUTAR. BLACKMAGIC DESIGN VE SATICILARI, ZIMNİ TİCARİ UYGUNLUKGARANTİSİNİ YA DA ÖZEL BİR AMACA UYGUNLUK GARANTİSİNİ KABUL ETMEZ. KUSURLU BİRÜRÜNÜN TAMİRİ VEYA DEĞİŞTİRİLMESİ, BLACKMAGIC DESIGN’İN MÜŞTERİLERİNE SUNDUĞU TAM
VE MÜNHASIR ÇÖZÜMDÜR. BLACKMAGIC DESIGN YA DA SATICILARININ OLABİLECEK HASARLAR
HAKKINDA ÖNCEDEN BİLGİSİ OLMASINI GÖZETMEKSİZİN, ÜRÜNDE DOLAYLI, ÖZEL, TESADÜFİ YA
DA NETİCE OLARAK ORTAYA ÇIKAN HERHANGİ BİR HASAR İÇİN, BLACKMAGIC DESIGN SORUMLU
DEĞİLDİR. BLACKMAGIC DESIGN, MÜŞTERİLER TARAFINDAN EKİPMANIN YASAL OLMAYAN HERHANGİ
BİR KULLANIMINDAN SORUMLU DEĞİLDİR. BLACKMAGIC DESIGN, BU ÜRÜNÜN KULLANIMINDAN
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