ごあいさつ
シヤチハタ・ニュープロダクト・デザイン・コンペティション（ SNDC ）は、今年で15 回目を迎えました。今回は『こころを感じるしるし』をテーマに、喜怒哀楽をはじめ、さまざまな感情を表現したり、伝えたりすることを目的とした提案が、国内外より975 点集まりました。
新たな評価軸として、商品化だけでなく実現性を見ることとなりましたが、文具やハンコのほか、体験を生み出す仕組みも増えた印象です。依然としてハンコを軸にしたアイデアが多くはありますが、年々レベルは上がっていると、審査員も事務局も感じています。
「こころ」という、やや漠然としたテーマのため、解釈が難しかった部分もあるのかと振り返りますが、新しい「しるし」のあり方を考え、応募いただいた皆さまに、こころより感謝申し上げます。

2022 年 4 月1日│金│─ 5 月30日│月│12:00『こころを感じるしるし』「しるし」が持つ可能性を広げるプロダクトもしくは、仕組みをご提案ください。
賞

1 作品（賞金 300 万円）
2 作品（賞金 50 万円）
審査員賞4 作品（賞金 20 万円）
特別審査員賞 1 作品（賞金 20 万円）
グランプリ

準グランプリ

審査員

中村勇吾、原研哉、深澤直人、三澤遥
特別審査員

舟橋正剛（一般社団法人未来ものづくり振興会 代表理事、シヤチハタ株式会社 代表取締役社長）
主催 一般社団法人未来ものづくり振興会
特別協賛 シヤチハタ株式会社
──Greet i ng

中村勇吾 Yugo Nakamura
インターフェースデザイナー
tha ltd. 代表

今回の審査会では、商品として魅力的なものがどうしてもアーキテクも少しはあったのですが、目立つ印象でした。SNDC は実際にモノになチャを含むものはきちんと説明ができず、絵にるか、商品化ができるかをこれまでも重視して描いた餅という感じになってしまう。デモがなきた部分があり「自分が普通にほしいもの」がいと伝えるのは難しいですね。だからコンペで多かったです。店先で並んでいたら、思わず見は実際のモノの持つ力が強いのだと思います。

てしまうような。デジタル系のアプリなどの提案

原研哉 Kenya Haraグラフィックデザイナー
日本デザインセンター 代表

シヤチハタに限らず審査というものの半分は、審査会で話し合ううちに、作品に対する解釈の審査員が作っていると思います。ブランク期間深度が急に深まって、ひょっとすると応募したも含めると、20 年以上審査員をやっているので、人以上に作品のポテンシャルを持ち上げている

正直なところ、シヤチハタの応募作品には耐性のかもしれませんが、そこがこのコンペの面白がつき始めていて、少々のことでは驚きません。

いところです。優れた作品を見つけることはもでも完全に「ハンコの賞」だったところから、少ちろん、一緒に作品やその解釈を作っている感しずつ「しるし」へと意味は広がっています。

覚です。

深澤直人 Naoto Fukasawa
プロダクトデザイナー

N A OTO F U K A S AWA DE S IGN 代 表「カルチャーの波」に乗っている作品が多いな

まった作品は、そういう意味でマチュアな感じと感じました。応募者が審査員や運営会社のがありました。デザインには多様な方向性があ傾向をつかんで、「正解」を出そうとする姿勢がりますが、適切な部分を探し出していて、結果見えます。それは決して、悪いことではありまとして生活の底上げにつながる提案が多かったせん。好き勝手デザインするのではなく、深くと思います。

考えているということですから。最終審査に集

三澤 遥 Haruka Misawa
デザイナー
日本デザインセンター 三澤デザイン研究所

初めての審査会でしたが、机からはみ出るようしていたハンコらしからぬ「しるし」の提案もいな思い切りのある大胆なアイデアはあまり見られくつかありましたが、発想や定着が弱く残念なず、全体的に大人しかった印象です。サイズもがら最後まで残らずでした。今回から評価基

素材の規定もなかったので、もっと自由な企画準が商品化ではなく「企画の実現性」に変わっが出てきてもよかったのかなと。ハンコそのもていたので、大量生産に縛られる必要もなかっのの提案は出品数も圧倒的に多く、深く練られたはずです。だからこそ、もう少し柔軟なアイていたものが多かったです。それに対し、期待デアの捉え方に出会ってみたかったです。グランプリ

あひるいん

黄鴨印
繆 景怡

Miao Jingyi邹冱Zou Hu

チーム名：M Z Design

アヒルのおもちゃは多くの人の子供時代の記憶の縮図で、黄色の体と「ガガ」という鳴き声は忘れられない。黄鴨印は押した瞬間に、アヒルの鳴き声がする。押すたびに、子供の頃の思い出がよみがえる特別な体験をもたらす。
────「かわいい。でもかわいすぎなくて、誰もが知るアヒルのおもちゃの「あの感じ」という質感だけを残しています。自分もハンコを押すときには心の中で「決断の音」のようなものが鳴っている気がするのですが、そのときに「ぷきゅ」って鳴るのは、なんだか上品なユーモアに感じました」（中村） 「威厳のあるハンコが、アヒルのおもちゃのようなものに置き換わる。でも決して軽んじられているというのではなく、そこに狙いすました良質なユーモアを感じます。こう（原） 「こういういう押印行為があってもよいと思います。「大臣に任命する（パフ）」みたいな」ものを、コンペに堂々と出してくるという度胸が、すでに一歩進んでいる。アヒルというアイコンですが、子どもの描いたかわいい絵でもアニメでもなく、複合的なセンスをまとめています。音というメディアを持ち込んで、滑稽なユニークさを生んでいる。なかなか高度なことをして（深澤）いると思いますよ」

準グランプリ

K=5%
堀 聖悟

瓜田理揮

Seigo Hori

Riki Urita「背景を装飾する」ことを目的としたスタンプ台。黒の濃度が「5%」という白に近いトーンでの装飾は、印影としては前に出すぎず、背景を静かな佇まいで演出する。今まで伝えることが難しかった送り手の「こころ」をささやかに表現する提案。
────
「デザイナーという立場を超えてしまえば、「何かを加えたい人」はいるのだろうと思う。むしろ、その方が人間らしいのかもしれない。無地の便箋を選ぶこと（深澤）は、美学なんて大したものではないのだから」「書いた文字の下のレイヤーに薄い透ける存在が入るというのは、新しい感覚でした。レイアウトの仕方や、柄の使い方によって、存在の仕方をいかせると思います。はっきりと押すのではなく、静かに佇（三澤）むハンコのあり方は面白いです」

準グランプリ

ヤバ印
塚本裕仁
Tsukamoto Yuji

嬉しい 時 の「 ヤバい!!」、楽しい 時 の「 ヤバい w」、困った時の「ヤバい…」。自分のこころを表すとき、人は度々「ヤバい」という言葉使う。
『ヤバ印』は、そんな様々な「ヤバい」のニュアンスを表す。「ヤバい」に含まれるたくさんの意味を再認識し、「こころを感じる」新たなハンコの提案。
────
「押して初めて「こんなふうに見えるんだ」というのが結構よかった。ネット上で文章を書いていて「笑」とか「草」とか、色々打ってみて、画面で一度見てからちょっと変える、そういうありがちな所作がハンコの機構に埋め込まれていて面白い。タイピング文化の言葉のテンプレ化のようなものを、うまくモノに落（中村）とし込んでいる気がしました」

審査員賞

中村賞

めくり文様

田羅義史

三澤萌寧

若田勇輔Yoshifumi Tara

Mone Misawa

Yusuke Wakata
チーム名：ta_rabo

梱包の細部にも相手への心遣いを行き渡らせ────るテープ開封済みの跡が残る特殊なテープ。

「ここ数年はコロナの状況下で宅配便の利用が思わぬ部分に和柄が現れることで、テープを増え、ガムテープがコミュニケーションのなか剥がすという作業のなかにも小さな驚きと感にいっぱい出てくるようになりました。そんな動が生まれ、美しさにふと心に立ち止まる瞬

このご時世にあって、すごく素直なアイデアだ間をもたらしてくれる。

と感じました。ガムテープをめくったときにびっくりするというのは、ちょうどよく心を感じるというか、今回のテーマに合っていて、一次審査（中村）の時からいいなと思って見ていました」

原賞

ごめんなサイン

都 淳朗

太田 壮

Atsuro Miyako

So Ohta『ごめんなサイン』は、謝罪の気持ちをそっと────

伝えてくれるキャラクター訂正印。
「訂正印」 「「ごめんなさい」の手紙を本気で書く局面というも自体がキャラクターとなり、コミカルに気持ちのがたまにありますが、そこではシリアスな印を押を伝えるツールに生まれ変わった。本人の申すわけです。しかし、そうではない「ごめんなさい」し訳ない気持ちを表しつつ、貰い手もちょっもある。むしろ、日常のコミュニケーションでは「ごとクスッとできる。

めんなさい」であふれている。そこに着目したことに共感しました。イラストレーションも、いいところをついたグラフィックです。
「原」で欲しいです」（原）深澤賞

つまめるはんこ松岡 諒
Ryo Matsuoka

色々な持ち方に対応できるはんこの提案。薄────

い形状にすることで、手の中で安定する場所「印を押すという行為は結構、緊張感がある。完が増え、形状から方向が分かりやすく、持ち全な丸に押したいという思いがそうさせるのだと思ながらでも印の傾きが確認しやすい。

う。ハンコは、几帳面さが付きまとうオブジェクトだということを、僕は意外とまともに考えたことはなかった。そんなことをこのプロダクトを見て思ったし、ちゃんとずれずに押せた。支点が下がった（深澤）ことで、安定したのだと思う」

三澤賞

文具と共存する印鑑

内海篤彦
Atsuhiko Utsumi

ペンやはさみなど、他の文房具と違和感なく────

共存する長い印鑑の提案。印鑑のサイズは「プロダクトとしての精度は甘いですが、ケースに収「印を押す行為の社会的な意味」や「人の手まっている格式高いハンコとは違う、文房具のファのサイズとの関係性」によって 導き出されたミリーとして持てる気楽さが新しいと思いました。

ものだと考え、「人の手のサイズとの関係性」（三澤）
ハンコにも、ラフさがあってもいいですよね」

よりも「他の文具との関係性」に注目。

特別審査員賞

ファーストハンコプロジェクト

羽田真琴
Makoto Hada

卒業記念でもらうハンコを自分でデザインする────

プロジェクトの提案。ハンコの歴史文化を学「子どもが最初にもらうハンコが学校の卒業び、オリジナルの印影を考え、製造会社の工式というケースは多いです。この提案は、シ場見学に行き、ハンコを完成させる。学び、ヤチハタの工場に来てもらって、ワークショッ創り、使うことで特別になり、こころが宿る。

プで自由に作って、世界に一つしかない自分のハンコを持って帰ってもらう体験が作れるなと思いました。ぜひ具体的に我々のPR 活（舟橋）動にも取り入れたいですね」

デザイン

株式会社日本デザインセンター

執筆

角尾 舞

撮影

「めくり文様」下、「ファーストハンコプロジェクト」は除く）
志村賢一（「ヤバ印」

制作株式会社 JDN

印刷・製本

シナノ印刷株式会社

発行

一般社団法人未来ものづくり振興会

発行日

2022 年 10月14日