実験音声学・言語学研究（Research in Experimental Phonetics and Linguistics）8:1-85 (2016)

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論*
河西

和美 †

【要旨】イントネーションの文体的機能の一つに「あおりの文体的機能」が存在する。
あおりの場面は通常の会話と異なり、大勢の人の反応をうかがいながら話す。本研究では、これを音声学的文体論の立場から「あおり音調」と命名し、ライブ MC のあおりを分析した。あおりの特徴である音調を含むプロミネンスや発話速度等の相関性を検証し、ライブ MC におけるイントネーションの文体的機能についての解明を試みた。
本研究で得られた結論は次の通りである。上昇音調を用いることは多いが、あおりの要因の一つに過ぎず、発話の内容次第では下降のあおりも可能である。プロミネンス
だけではなく、マイクを通さない「生の声」という強調がされることがある。また、それぞれの特徴が相互に現れることで、あおりは現れる。
キーワード： あおり、ライブ MC、音声学的文体論、フォーカス

1.

序

1.1.

用語の説明

本項では本稿のタイトルに関わる用語の説明をしていく。
1.1.1.

ライブ MC とは

ライブとは劇場や野外で行われる生演奏のことである。ライブコンサートから略されたもので、コンサートとほぼ同じ意味のものである。ライブの方が生であることが強調されている。MC とは
Master of Ceremonies の略であり、進行役を意味していたものが転じて、ライブにおける曲の繋ぎのための話そのものや時間のことを MC というようになった 1。MC は次の曲に移行するために場の空気を変える役割も担っている。
MC を使用するライブもあるが、MC を使用しないライブというものも存在する。ライブは音楽
によるパフォーマンスがメインなので、アーティスト自身が話をするのが苦手であれば時間を設けないということもあり得る。しかしそれだけではなく、MC を挟むことにより、ライブの世界観が壊れてしまうこともある。そのため、通常は MC を用いるライブを行っているアーティストが、あるライブツアーでは MC の時間を設けないということもある。MC は、ライブの中で音楽によるパ* 本論文は 2015 年度に大東文化大学大学院外国語学研究科に修士論文として提出したものに加筆・修正をしたものである。本研究にあたって、終始丁寧なご指導をいただいた、指導教員である福盛貴弘先生に心より感謝申し上げる。また、親身に助言いただいた、国立国語研究所の朝日祥之先生、早稲田大学の中川千恵子先生、有用なコメントをいただいた副査の田中寛先生、上村圭介先生、本学会の匿名査読者 2 名に深謝する。
† 本学会会員
1 本研究で扱うヒップホップミュージックの世界において MC という役割があり、ラッパーを意味することがある。
これは MC からさらに転じて、司会者が合間を盛り上げるためにラップをするものから来ている。マイクを制しているということから Microphone Controller という説もあるが、本研究で扱う MC とは別の意味のものである。分析
資料として扱っているアーティストの一つである Lead は 4MC と名乗っているが、ラップに限らずマイクを持った表現者であり、ライブを盛り上げていくライブの進行役という、本研究での MC と近い意味だと思われる。
1

河西

和美

フォーマンスとは別のものではあるが、一貫した数時間の世界観に影響を与えるほど、場の空気を変化させる重要な役割を持っている。また、ライブが DVD 化する際、MC の時間をカットしてしまうことも多くみられる。MC の内容そのものは、その日その場所によって変化するため、ライブが生であることをより強調する要因となる。
1.1.2.

音声学的文体論とはイントネーションの機能には、喜怒哀楽などを示す感情的機能、修飾構造や統語境界などを示す
文法・談話的機能、待遇表現や人間関係などを示す社会的機能、文体的機能があり(郡 2003、2011)2、それぞれの分野で研究がされてきた。しかし、文体的機能については総論としては扱われておらず、個々の記述の仕方も統一されていないのが現状である。ライブ MC の機能は状況により、どの機能も果たしている。例えば社会的機能であれば、話し手のアーティストは聞き手である客席をあおるという役割を担っている。本研究はそれぞれの機能を統合的に見た上での、文体的機能の観点より
ライブ MC を扱う。
文体論という言葉は話し言葉より書き言葉に多く使われる。阪倉(1979)では表現する意欲のある胸にある思いが表現されていく過程であり、「表現されたもの」ではなく「表現されていくこと」を問題にしているものであると述べている。また、中村(2007)では「さまざまな言語事実における文体の種類・構造・機能・性質などの究明、特に、表現分析をとおして作家や作品やジャンルなどの文体的特色を探る調査・分析を実践する学問分野」と書かれている。つまり、書き言葉における「文体論」とは表現がどのように成されているかを研究することである。話し言葉においては、話し手が音声で伝えようとしていることをどのように表現して聞き手に伝えるか、ということになる。よって、音声学的文体論は話体論と呼び変え、文体論と区別する考え方もできるが、「話体論」という言葉は、まだ広く知られていない言葉であるため、本研究では文体論の音声学的なものとして、「音
声学的文体論」という言葉を使用する。
文体的機能については、Trubetzkoy(1939)では随意的変種 3 のうちの「文体的に有意味な変種」という形で述べられている。これは談話文体の違いを示すものであり、同じ音素でも変種によって談話文体が特徴づけられ、話し手の教養や社会階層が認知される。
同様に Guiraud(1957)によれば、表現とは思考が言語形態に現れるものであると述べられている。
表現が持つ 3 つの価値、すなわち言葉そのものなど客観的なものである概念的価値、単語のアクセントなど自発的なものである表現的価値、印象的価値がある。その中で文体的機能にあたる印象的価値とは、話し手が口調などを変えて言葉を意図的に使い、聞き手へ自分の望む決まった反応をさせようとすることである。また、印象的価値には文体的異形という抑揚や口調など語法によって一つの意味をあらわすことばであってもいくつもの表現の仕方が存在する。
また、城生(2012)では、しゃべり方から身分や職業などのパラメータが表されているものを、イ
ントネーションの「文体的機能」と呼んでいる。岸・福盛(2013)においても、イントネーションの文体的機能について「文体的機能とは、ある役割を担った発話者が TPO に応じて顕在化させる音調によって自身の役割を示す働きである。」と定義されている。
金水(2003)では「役割語」という概念がある。これはある特定の言葉遣いを聞くと特定の人物像が思い浮ぶような、その人物が使用しそうな言葉のことであると定義されている。音声学的文体論
2 文の構造や意味、話し手の心理的・身体的状態、話し手と聞き手の社会的・心理的関係、発話環境、特定場面に習慣的に定まった話し方の型といった要因により、イントネーションは左右される。
3 随意的変種は言語規範との関係により分けられる。同一の話し手が談話において感情的なニュアンスをつけるために用いる「普遍妥当的変種」と言語共同体の中で特定の発音を規範のものとする「個別的変種」がある。
2

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論とはこれとは異なる考え方であり、例えばライブ MC のあおりを行ったところでアーティストとなるわけではない。発話のイントネーションだけでは分からないような、意味内容や語形が関わっている特徴が現れる音声現象に対しては、ボトムアップ的に記述を行っていかないと実体はわからない。
これまでの研究ではイントネーションの文体的機能について認めてはいるものの、全体像は掴めていない。郡(2006)では、日本語の様々な口調について分類をしているが、それぞれ個々の口調の特徴については研究されていない。よってイントネーションの文体的機能について今後解明していく必要がある。
1.1.3.

あおり音調とは「あおり」とは『大辞林』(松村 1995)の③では「他人をある行動を起こすように仕向けること」とされている。
文体的機能の一つに「あおりの文体的機能」が存在する。
「あおり」の場面では、大勢の人の反応をうかがいながら話者が話している。その特徴は、通常の会話ではあまり見られない。本研究では、
これを音声学的文体論の立場から「あおり音調」と命名する。なお、興奮が高まればピッチが高まるということが郡(1997)でも示されているが、あおりの詳細について示した研究は筆者の知る限り見当たらない。また、通常のあおりというものは、聞き手を盛り上げるためのものである。これを狭義のあおりとする。しかし、ライブは始まった時点ですでに盛り上がっている場合もある。その中で話し手であるアーティストが聞き手に落ち着いて聞いてもらいたいと思うこともある。その際に聞き手の盛り上がりを抑制するために落ち着いた空気を作ろうとしたり、着席を促したりすることがある。このような聞き手を抑制させるあおりも含めたものを広義のあおりとする。
このような「あおり」の場面はスポーツでのヒーローインタビューや選挙演説などでもみられるが、データを収集する際、インターネット上の動画サイトにアップロードされているものや、テレビで放映されたもの・街頭で行われているものは、著作権の問題上、使用することができない。その点、ライブにおける MC はライブ DVD が販売されているということもあり、購入することで所有権を得れば、再現性が得られやすいデータを所持することができる。また、ライブ MC は他のあおりの場面より、ファンである客席とアーティストの間で通じるコードが分かりやすい。本研究ではこれを題材に音声学的文体論について論じる。
あおり音調についての音響音声学的研究は、これまで本格的に行われていないと思われる。イントネーションは文末が上昇であるか下降であるかというだけの問題ではない。福盛(2010)でも声質や強弱の違いなど様々な要因が重なり合うと述べられている。森山(1989)は、イントネーションを談話における情報伝達・処理過程の標識としている。中でも聞き手へターン交代が行われる文末では、イントネーションに意味が付加されやすいと述べているが、談話の流れもイントネーションが関わってくるのではないかという課題も掲げている。定延(2013)は、話し手の強い気持ちが現れる
ことにより、語彙アクセントを無視したイントネーションの型へと変化することがあると認めている。これらのことからあおり音調のイントネーションの研究は、音声による文体的機能に関する研究の幅を広げるために必要である。
また、あおりにおいては、聞き手に何かを訴える目的で、フォーカスが置かれている。フォーカ
スについては郡(1989)では、対話の中で最も伝えたい、聞き手に対する訴えかけの焦点であり、文のイントネーションを規定する要因の一つである、と定義づけられている。プロミネンスは発音法のことであるのに対し、フォーカスはプロミネンスを含めた発音法を要求する原因のことである。
フォーカスの実現の仕方はさまざまなものがある。例えばフォーカスのある語は語アクセントによ
3

河西

和美

る音調の山が高くなることや、フォーカスの前後にポーズを置くことで、よりそのことばに注目させ、訴えかけを強めるといったようなものである。そのほかにも、力んだり、一拍一拍に念を入れて発音したり、さまざまな強調を行うことにより、聞き手に強く訴えかけることができる。
ライブ MC において、あおる際、上昇音調で話したり、発話する際にポーズを多用したり、発話速度を変えながら話すという特徴が見られる。これらによって、発話にフォーカスがかかっている。
例えばライブ MC においてあおりたい発話の直前に長いポーズを用いることによって、聞き手が次の言葉により注目することがある。ポーズの機能に関して、杉藤(1997)によれば、ポーズ単独のみ
ではなくポーズに発話速度やイントネーションといった他の要素が互いに関連を持つことにより機能しているのではないかと述べられている。ライブ MC においても、聞き手に反応をあおる際には「ポーズの多用」「上昇音調」などが単独ではなく、「直前の長いポーズ+上昇音調」「上昇音調+早口」といったように同時にいくつかの特徴が表れていて、フォーカスそのものが単独で現れるわけ
ではない。
1.2.

目的

ライブ MC でのあおり音調にはどのような特徴的なものがあるのか音響音声学的に検証する。いくつかのアーティストのライブ DVD に収録されている MC をもとに調査をする。どのような音調で話すことにより、聞き手はあおられやすくなり、反応をするのか、ポーズの回数や長さはあおる
際にどのような役割をしているのか、あおるときの発話速度はどう変化しているのか、それらの傾
向を探る。
また、
「あおり音調」の定義付けを明確にさせるとともに、あおりの特徴として、声の高さや大きさなどプロミネンスの部分も含め、それらの相関性をさらに深く検証していく。ライブ MC におけるイントネーションの文体的機能についての解明を深めることを目的とする。

2.

方法

2.1.

分析資料

MC が収録されている、いくつかのライブ DVD を分析資料とする。
以下ポニーキャニオン発行
資料タイトル

収録会場 4

収録日

発行日①w-inds.10th Anniversary～Three Fourteen～

2011/04/28

2011/10/19

日本武道館 大②w-inds.BEST LIVE TOUR 2011 FINAL at BUDOKAN

2011/11/14

2012/03/14

日本武道館 大③w-inds.LIVE TOUR 2012 MOVE LIKE THIS

2012/08/23

2012/12/19

日本武道館 大④w-inds.LIVE TOUR “AWAKE” at 日本武道館

2014/01/10

2014/03/19

日本武道館 大⑤KEITA SIDE BY SIDE TOUR2013

2013/08/03

2013/12/18

舞浜アンフィシアター

⑥Lead Upturn 2011～Sun×You～

2011/08/21

2011/12/21

中野サンプラザ⑦Lead Upturn 2012～NOW OR NEVER～

2012/08/26

2012/12/26

中野サンプラザ

4 本研究では最大収容数 2000～17000 人規模のコンサートホールで行われたライブを資料として扱っている。しかし、最大収容人数はあくまで施設側が発表しているものであり、日本武道館など様々な用途で使われる施設においてライブの動員数とは一致しない。東京国際フォーラム A ホールのようなホール会場の大きなものが 5000 人前後であるため、本研究では 6000 人を超える規模の会場を特に大人数のものとみなし、会場名 大 と表記をした。
4

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

以下エイベックス発行
資料タイトル

収録日

発行日

収録会場

⑧DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN

2003/08/31

2003/12/10

代々木第一体育館 大⑨DAICHI MIURA LIVE2010～GRAVITY～

2010/12/05

2011/05/25

Zepp Tokyo⑩DAICHI MIURA LIVE2012「D.M.」in BUDOKAN

2012/05/03

2012/08/22

日本武道館⑪DAICHI MIURA ”exTime Tour 2012”2012/09/23

2013/01/16

東京国際フォーラム

⑫AAA 5th Anniversary LIVE 20100912 at Yokohama Arena

2010/09/12

2011/03/16

横浜アリーナ 大

アーティスト情報は以下の通りである。
氏名
千葉涼平氏

性別
男性

生年月日

年齢

1984 年 11 月 18 日

26～29 歳

(w-inds.)
橘慶太氏

男性1985 年 12 月 16 日

25～28 歳

男性

1985 年 12 月 17 日

25～28 歳

男性

1987 年 9 月 23 日

23～24 歳

男性

1988 年 6 月 13 日

23～24 歳

男性

1988 年 8 月 20 日

23～24 歳

男性

1985 年 7 月 26 日

26～27 歳

男性

1978 年 12 月 9 日

24 歳

男性

1978 年 11 月 5 日

24 歳

男性

1979 年 12 月 17 日

23 歳

沖縄県浦添市(2003 年)
男性

1980 年 2 月 15 日

23 歳

(DA PUMP)
三浦大知氏

沖縄県那覇市(2003 年)(DA PUMP)
宮良忍氏

沖縄県沖縄市(2003 年)(DA PUMP)
奥本健氏

大阪府

(2011～2012 年)(DA PUMP)
玉城幸成氏

奈良県

(2011～2012 年)(Lead)
邊土名一茶氏福岡県(2011～2012 年)(Lead)
中土居宏宜氏大阪府(2011～2012 年)(Lead)
鍵本輝氏

北海道札幌市(2011～2014 年)(Lead)
古屋敬多氏

福岡県(2011～2014 年)(w-inds.)
谷内伸也氏

北海道札幌市(2011～2014 年)(w-inds./KEITA)
緒方龍一氏

言語形成地

沖縄県八重山郡竹富町(小浜島)(2003 年)
男性

1987 年 8 月 24 日

23～25 歳

沖縄県・東京都(2010～2012)
浦田直也氏

男性

1982 年 11 月 10 日

27 歳

(AAA)
宇野実彩子氏(2010 年)
女性1986 年 7 月 16 日

24 歳

(AAA)
西島隆弘氏

東京都

東京都

(2010 年)
男性1986 年 9 月 30 日

(AAA)

5

23 歳

北海道札幌市(2010 年)

豊平区

河西

和美

末吉秀太氏

男性

1986 年 12 月 11 日

23 歳

(AAA)
日高光啓氏

(2010 年)
男性1986 年 12 月 12 日

23 歳

(AAA)
伊藤千晃氏

女性

1987 年 1 月 10 日

23 歳

愛知県名古屋市(2010 年)
男性

1988 年 11 月 26 日

21 歳

(AAA)

2.2.

千葉県

(2010 年)

(AAA)
與真司郎氏

長崎県

京都府

(2010 年)

解析装置

本研究で使用する装置は以下の通りである。
Windows Media Player
KAY PENTAX 社製 Multi Speech3700
2.3.

解析方法

サンプリングレート 44100Hz、16bit、ステレオでライブ DVD より録音した音声を Windows Media
Player で聞きながら文字に起こし、同時にポーズや強調などを合わせて記す。そして Multi Speech
にて A 画面に原波形、B 画面に 252Hz の広帯域スペクトログラム、C 画面に 15Hz の狭帯域スペク
トログラムを表示し、それぞれを見ながら、音調の変化、発話・ポーズの時間長をそれぞれ観察し、検討する。
音調の変化については、聴覚印象と合わせ、Multi Speech の C 画面の狭帯域スペクトログラム上
で目視により、判断する。発話の時間長については、B 画面の広帯域スペクトログラム上でフォルマント（F1, F2）、ノイズ、スパイク、-VOT が明確に出ている部分の開始点から終了点までの時間長、ポーズの時間長については発話の終了点から次の開始点の時間長を計測する。
2.4.

記述の方針

まず、文字起こしを表記する。文字起こしは意味を確認できるようにするために、英字のライブ
タイトルや数字を言っている場合は英字や数字で表記する。語尾が伸びているときは、長音記号「ー」を増やす。その際、発話者が変わる場合は改行をし、発話者ごとの発話が分かりやすいようにする。
明らかに言い間違いであるものは()で括り表記する。

文字起こしの下にスペクトログラムを表示し、さらにその下に解析した内容の説明を書き込む。1
列目は発話内容の音声表記としてカタカナで示す。通常は明朝体で表記し、プロミネンスのかかっている部分をゴシック体で表記にする。プロミネンスとは前後にポーズを挟んでいたり、声の大きさや高さを変えていたり、スピードを落として強調して話している部分である。前後の発話に比べて聴覚的に早口になっていると筆者が判断したものは、半角で示す。語尾が伸びているときは長音
記号「ー」で示す。また、同様に語尾に力がこもっていると判断される場合は「カア」といったよ
うに、長音部分を母音で示す。長音ほどではないないが力がこもっていると判断される場合は母音を半角カタカナで表記する。マイクを通して発話していないなど、発話が音響画面では確認できな
い発話の場合は[]で括り表記する。2 列目には強調の段階を示す。より強調されている部分を音楽

記号のクレッシェンド（＜：だんだん強く）とデクレッシェンド（＞：だんだん弱く）にならい、強くなっている部分は＜、弱くなっている部分は＞とする。強調の幅に合わせ、記号を多数表記する。3 列目にはイントネーションの音調を上昇である部分は Rise の R、下降は Fall の F として
6

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論示す。文全体が上昇している場合は RR と表記 4 列目に発話の持続時間長を小数点以下 3 位までの秒単位で示す。5 列目にポーズの持続時間長を発話の持続時間長と区別するために括弧内に小数点以下 3 位までの秒単位で示す。6 列目は各ポーズに①、②…と番号を振る。7 列目には発話速度を 1
秒あたりの発話の持続時間から計算し、小数点以下 3 位までの拍/秒で示す。8 列目は発話区間ごとに A 区間、B 区間…と名前をつける。また、発話区間とポーズ区間が一目でわかるように、ポーズ
区間には 1～8 列目までグレーで塗りつぶしをする。
以上のように解析結果を画面一つにまとめることで、それぞれの観点からの特徴を単独で捉えるのではなく、それぞれの特徴が相互に作用していることを確認することができる。たとえば、発話速度が変化しているとき、その直前のポーズの長さはそれまでと比べてどうなっているのか、といったように、一つのあおりの場面を複数の観点から確認することができる。

3.

結果
本研究で分析を行ったライブ MC の発話について、図 1～15 に解析内容を記述した図を提示する。

発話のまとまりごとに図 1-1-1～7 といったようにまとめて提示する。

7

河西

和美

3.1.

AAA の MC におけるあおり

浦田
客席

スタンドのみなさん元気ですかー

まだまだいけそうじゃない？ちょっと聞いてみてよわー

プロミネンス

スタンドノミナサンゲンキデスカー

声の大きさ

＞
F

音調変化
発話持続時間マダマダイケソージャナイチョットキーテミテヨ

1.956

1.709
(3.103)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

7.669
A区間

(1.205)②
11.703B区間

図 1-1-1:『AAA 5th Anniversary LIVE 20100912 at Yokohama Arena』(1:30:03)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

8

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

西島
客席

スタンドのみなさん

プロミネンス

スタンドノミナサン

元気ですかーーーー
わーーーーーーーー[ゲンキデスカアー]

＜＜

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

1.077

ポーズ番号
発話速度
発話区間

0.988
(1.136)③

ポーズ持続時間

8.357
C区間

6.073
D区間

図 1-1-2: 『AAA 5th Anniversary LIVE 20100912 at Yokohama Arena』(1:30:12)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

9

河西

和美

浦田
伊藤
客席

アリーナの皆さん元気ですか

プロミネンス

アリーナノミサンゲンキデスカｱ

オッケー
わーーー

声の大きさ

＜＞

音調変化

R F

発話持続時間ちょっと聞いてみてよチョットキーテミテヨ オッケー

1.940

ポーズ番号
発話速度
発話区間

0.670

0.475

13.433
B区間

8.421
C区間

(2.970)①

ポーズ持続時間

8.247
A区間

図 1-1-3:『AAA 5th Anniversary LIVE 20100912 at Yokohama Arena』(1:30:24)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

10

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

伊藤客席

アリーナの皆さん

プロミネンス

アリーナノミナサン

わーーーーー

ゲエンキデスカｱ
＜＜
R
1.198

声の大きさ
音調変化

1.004

発話持続時間ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

元気ですかーーーー(0.630)②(0.379)
③
8.964
D区間

5.008
E区間

図 1-1-4:『AAA 5th Anniversary LIVE 20100912 at Yokohama Arena』(1:30:32)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

11

河西

和美

浦田
客席

横浜アリーナ盛り上がってますかー

プロミネンス

ヨコハマアリーﾅﾓﾘｱｶﾞｯﾃマスカー

わー

発話持続時間チョットキーテミテヨ

＜＞
F

声の大きさ
音調変化

ちょっと聞いてみてよ

RR
2.270

0.754
(2.291)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

7.489
A区間

(0.770)②
11.936B区間

図 1-1-5:『AAA 5th Anniversary LIVE 20100912 at Yokohama Arena』(1:31:10)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

12

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

日高客席

横浜のみなさん盛り上がってますかあわープロミネンス

ヨコハマノミナサン[ﾓﾘｱｶﾞｯﾃﾏｽｶｱｰ]

声の大きさ
音調変化
発話持続時間RR
2.643(2.771)③

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

6.810
C区間

図 1-1-6:『AAA 5th Anniversary LIVE 20100912 at Yokohama Arena』(1:31:17)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

13

河西

和美

浦田
客席

オッケーラストまで盛り上がって行こうぜえー
わー

プロミネンスオッケーラストマデモリアガッテイコーゼエー

声の大きさ

RR

音調変化
発話持続時間F
2.579

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

7.367
D区間

図 1-1-7:『AAA 5th Anniversary LIVE 20100912 at Yokohama Arena』(1:31:23)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

14

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

河西(2014)では、上昇音調で話すことによりあおられやすくなるという結論が得られた。図 1-2-1
は河西(2014)の上昇音調の拡大図である。

ブドーカンエミナサンヨーコソ
図 1-2-1:基本周波数曲線の拡大(河西(2014:284)より引用)
文全体を上昇にして一気にあおるという結果が得られた。これに対し、今回は上昇音調のあおりとは違うものも見られた。図 1-1-1 において、A 区間の「スタンドのみなさん元気ですかー」は「元気です」までは平らを保ちながらも、「かー」の部分のみ下降になっていた。このライブは MC としての時間を設けてない。曲の合間に盛り上げる場面はいくつかあるが、曲と曲の間に MC の時間を明確に設けているのは 1 か所のみである。この MC はライブの終盤にのみおかれていて、終盤に来て初めて自己紹介で始まっている。その後、ラストスパートに行く前に一度声を出そうと客席を盛り上げようとしている場面であり、唯一の MC のあおりの場面の中でも、アーティスト側にとっては、一番客席をあおらなければならない。その際、スタンド席・アリーナ席・センター席と座席区分ごとにあおり、最後にこの会場である横浜アリーナの客席全体を盛り上げている。図 1-1-1 において河西(2014)で得られた、「文のまとまり全体が上昇している」ということと共通するのは、A
区間の「スタンドのみなさん元気ですか」という発話のまとまり自体は自然下降になっていない点である。しかし、これまでと違うのは、上昇音調というわけでもなく、平らを保っているものの、文末の部分のみが下降になっているということである。またこの発話の中では文末が最も強調されている。この文末の下降があおりのポイントとなり、そのためにそれ以前は聴覚的には上昇に聞こえるが、全体を高くしようと平らを保った、高平調で発話している。最後は下降にすることにより強調され、あおりの効果が出ている。
図 1-1-1 では、客席の反応後に A 区間の発話者浦田氏が「ちょっと聞いてみてよ」（B 区間）と他のメンバーに言っている。以下この場面の MC では、人を変えて同じ文句のあおりが繰り返される。
これはこのアーティストグループが 7 人と多く、それぞれのメンバーのファンをあおるためにも人を変えて繰り返す必要があるからだ。浦田氏は自分であおった直後に、次にあおってほしいメンバ
ーにあおりを促している。図 1-1-1 で浦田氏に「ちょっと聞いてみてよ」と言われたメンバーの西島氏がこの直後にあおっている場面が図 1-1-2 である。図 1-1-1 と違う部分として、C 区間の「スタンドのみなさん」D 区間の「元気ですか」の間にポーズが置かれているという点がある。また、この D 区間はマイクを口から外して発話しているので、あおりの直前は音響解析では確認できない。
マイクを離すためにポーズを置いたということが考えられる。このマイクを通さずに話すという行
動はライブにおいて生の声を届けたいという一番の強調である。ライブにおいてマイクを使わずに
15

河西

和美

客席に向かって話すことは少なくはない。特によく見られる例として、アンコールまで終えた、ライブの最後の最後に客席に向かって「ありがとうございました」という場面である。このライブの会場である横浜アリーナは、神奈川県内のスタジアムを除いたライブ会場として使われる施設の中で最も大きな施設である。その中で一番ステージから距離があるスタンド席をあおるときにマイクを口元から外しているのは、強調の度合いをさらに大きくするためである。この強調の仕方は、話し手は声を張り上げたとしても、客席の聴覚的な音量自体は下がるため、マイナスのプロミネンス 5がかかっている。しかし、生の声であるという要素が加わり、フォーカスとは違った、強調となっている。また、図 1-1-1～2 の発話速度を比較したものが、図 1-2-2 である。

図 1-2-2:図 1-1-1～2 の発話速度の比較(拍/秒)
発話速度が最も遅くなっているのが、西島氏の発話の D 区間の「元気ですかー」の部分である。
マイナスのプロミネンスをかけるだけでなく、直前の C 区間の「スタンドのみなさん」に比べて発話速度を落としながらあおっている。
続いてアリーナ席をあおっている場面が、図 1-1-3～4 である。図 1-1-3 は図 1-1-1 に同じく、まずは浦田氏があおっているが、図 1-1-4 の場面では浦田氏にあおりを促された伊藤氏があおっている。図 1-1-2 の発話者とは異なるものの、E 区間の「元気ですか」の直前にポーズが置かれている点が共通している。しかし今回はマイクを通して「元気ですか」と言っている。ポーズは E 区間であおる際の、溜めの役割をしているのである。図 1-1-3～4 の発話速度をグラフに表したものが図1-2-3 である。

図 1-2-3: 図 1-1-3～4 の発話速度の比較(単位:拍/秒)

5 通常はプロミネンスの部分を高く・強く・長く発音するが、時に低く・弱く・短くといった発音することがある。これを城生(2008)では「マイナスのプロミネンス」といっている。
16

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

伊藤氏の発言において、D 区間の「アリーナのみなさん」の発話速度が 8.964 拍/秒であったもの
が、E 区間の「元気ですかー」は 5.008 拍/秒とゆっくり発話している。また、この部分の「元気ですか」の「元気」は「ゲエンキ」といったような発話の仕方をしている。発話速度を落とすことによって強調をしている。
スタンド席とアリーナ席をあおり、この後センター席もあおった後、最後に会場全体をあおっているのが図 1-1-5～7 である。図 1-1-6 では日高氏が、図 1-1-2 の西島氏と同様にマイクを口元から外してあおっている。また、図 1-1-5～7 の発話速度を示したものが図 1-2-4 である。

図 1-2-4: 図 1-1-5～7 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
2 回目の日高氏による、「横浜のみなさん盛り上がってますか」の部分の発話速度が 6.810 拍/秒と一番ゆっくりになっている。また、話者が違うため、個人差の問題もあるが、この C 区間は図 1-1-4の伊藤氏（D～E 区間）、図 1-1-2 の西島氏（C～D 区間）と異なり、「横浜のみなさん盛り上がってますか」というあおるための発話にポーズは用いられてはいない。

17

河西

和美

3.2.

KEITA の MC における上昇音調のあおり

橘

KEITA SIDE BY(ド) SIDE ツアー

プロミネンス

2013

ファイナルのケータ サイドバイドサイドツアー

ニセンジューサン

ファイナルノ

1.804

0.815

0.820

声の大きさ
音調変化
発話持続時間(0.657)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

8.315
A区間

(0.657)
②
8.589
B区間

(0.765)
③
6.098
C区間

図 2-1-1:『KEITA SIDE BY SIDE TOUR2013』(11:42)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

18

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

橘客席

この舞浜公演にお越しいただいてありがとうございます
わーーーーーー

コノマイハマコーエンニ

プロミネンス

オコシイタダイﾃｱﾘｶﾞﾄｰｺﾞｻﾞｲﾏｽ

声の大きさ

RR

音調変化

1.213

発話持続時間ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

(0.765)③1.430(0.417)
④

9.068
D区間

12.587E区間

図 2-1-2:『KEITA SIDE BY SIDE TOUR2013』(11:47)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

19

河西

和美

図 2-1-1～2 はライブの初めの、ツアータイトルをであおる場面である。ライブの初めの方は、客席側が割とテンションが高いので盛り上がりやすい。だからこそ、あおっていない場面でも声をあげているファンが少々いるので、アーティスト側は盛り上げるところで客席がより声を出すように
あおらなければならない。このツアータイトルは「SIDE BY SIDE」であるが、図 2-1-1 の A 区間で「サイドバイドサイド」と言っているのは、BY も SIDE につられて間違ってしまったものだと思われる。あおりの部分である E 区間の「お越しいただいてありがとうございます」は文全体が上昇している。直前の D 区間においても基本周波数曲線上では、平らを保っている。E 区間であおる前に、
D 区間からあおる準備をしていたものだと思われる。また、図 2-1-1～2 のポーズの持続時間を比較したものが図 2-2-1 である。

図 2-2-1:図 2-1-1～2 のポーズの持続時間(単位:秒)
D 区間と E 区間の間である④のポーズが 0.413 秒と、他のポーズが 0.7 秒前後であるのに対し比較的短い。発話速度を比較した図 2-2-2 と合わせて見る。

図 2-2-2:図 2-1-1～2 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
タイトルを言っている A～B 区間の速度は 8 秒台と顕著な変化は見られないが、C 区間で一度発話速度を落とした後、E 区間にかけて徐々に早くなっていっている。C 区間「ファイナルの」に加えて③のポーズで溜めて、D～E 区間の間は短めの④のポーズを置き、上昇音調で発話することにより、一気にあおっているものだと思われる。

20

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

3.3.

KEITA の MC における表現による強調のあおり
橘

今日最後なので この夏 一番の思い出にまだ夏始まってないって人もいるかもしれないですけど

プロミネンス

キョーサイゴナノデ

コノナツ

イチバンノオモイデニﾏﾀﾞﾅﾂﾊｼﾞﾏｯﾃﾅｲｯﾃﾋﾄﾓｲﾙｶﾓｼﾚﾅｲﾃﾞｽｹﾄﾞ

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

1.000

ポーズ番号
発話速度
発話区間

0.914
(0.980)①

ポーズ持続時間

8.000
A区間

3.045
(0.282)
②

4.376
B区間

(0.557)③
12.479C区間

図 3-1-1:『KEITA SIDE BY SIDE TOUR2013』(12:05)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

21

河西

和美

橘

この夏一番の思い出になるように はじけて行ってくださいどうもKEITAですよろしくお願いします客席

わープロミネンス

コノナツイチバンノオモイデニナルヨーニ

＜＜

1.990

発話持続時間ポーズ持続時間 (0.557)
ポーズ番号

発話区間

＜＜

RR

音調変化

発話速度

ハジケテイッテｸﾀﾞｻｲﾄﾞｰﾓｹｲﾀﾃﾞｽﾖﾛｼｸｵﾈｶﾞｲｼﾏｽ

＜

声の大きさ

2.521
(0.793)
④

③
9.548
D区間

9.520
E区間

図 3-1-2:『KEITA SIDE BY SIDE TOUR2013』(12:10)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

22

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 3-1-1～2 は、ライブの初めの MC の自己紹介の部分である。この日はライブツアーの最終公演
であり、特殊なステージの会場だからこそ、他の公演とは違う演出を行った公演である。このライ
ブツアーに何度か来ているファンにも違った楽しみ方ができればと、ファンにとって夏の一番の思い出になってほしいという気持ちを込めて、「この夏一番の思い出に」ということをアーティスト側の橘氏は伝えようとしている場面である。E 区間の「はじけて行って…」の部分が一番のあおりの部分であるが、ここは河西(2014)に同じく、文全体を上昇音調で一気にあおっている。図 3-1-1 では「一番」を強調しようとして C 区間では「イチ」の前にポーズを置いたり声を大きくしたりして強調している。しかしここではあおらずにポーズを置かずにそのまま続けて、「まだ夏始まってないって人も…」と言っている。このライブを行っているアーティスト KEITA は、毎年 w-inds.というグループで夏にツアーを行っているものの、この年はソロで初のツアーを行ったことにより、例年通りグループでのライブが行えなかった。例年通りの活動を心待ちにしていた、「w-inds.のライブがな
い限り夏は始まらない」と思っている人に考慮して、すぐにあおろうとはせず、一度ワンクッショ
ン置いたものだと思われる。聞き手であるファンも反応をする準備をしていたからか、C 区間の直後には少し笑いが起きている。このあと③のポーズを挟んでから続けて図 3-1-2 の D 区間で再び「一番」を強調した発話をする。C 区間では「イチ」の部分のみ強調していたのに対し、今度は「イチバンノ」まで力を入れている。特に「チ」のあたりを力むことで、フォーカスをかけて C 区間よりも強調しようとしている。C～D 区間で「一番」を繰り返したり、力んだりと表現としても強調されているが、さらに上昇音調で発話することによって、あおりの効果がより出ている。また、図 3-1-1～2 のポーズを比較すると次の図 3-2-1 のようになる。

図 3-2-1:図 3-1-1～2 のポーズの持続時間(単位:秒)①のポーズはこの中では長く、0.980 秒と 1 秒近くなっている。1 回目の「この夏」の直前のポーズなのでここで一度溜めて一気にあおろうとしたものだと思われる。②で一度短くなり、後になるにつれて長くなっている。実際にあおった E 区間の直前が再び長くなっている。また発話速度を比較したものが図 3-2-1 である。

23

河西

和美

図 3-2-1:図 3-1-1～2 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
C 区間の発話速度は、一番早口になっている。これは本来、B 区間の「この夏」から続けて C 区
間で「一番の思い出に」まで言ったものの、「まだ夏始まってないって人も…」というような別の発話をしたため、早口になっている。一番発話速度が遅くなっているのが、溜めていた①の長いポーズの後の B 区間の「この夏」の部分であるため、本来は C 区間の時点であおろうとしたものがあおる場所が変わってしまったということが考えられる。改めてあおっている D・E 区間は B 区間に比べればそれほど遅くはなっていないが、C 区間が特に早口だったため、少々速度を落とすことでもあおることができている。また、この D 区間は「この夏一番の思い出」という部分をもう一度言い直しているが、ただ言い直すのではなく、力んだことと合わせて B 区間よりも一層強調してあおろ
うとしている。

24

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

3.4.

三浦大知の MC における上昇音調のあおり

三浦
客席

DAICHI MIURA

exTimeツアー 20 12

ファイナル
わーーーーー

プロミネンス

ダイチミウラｴｸｽﾀｲﾑツアー

ﾆｾﾝ

ジューニ

ファイナル

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

0.877(1.222)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

6.842
A区間

0.262 0.895
0.866
0.639
(0.276)(0.465)(0.720)②③④
11.45010.393
3.352
6.260
B区間
C区間 D区間
E区間

5.551
⑤

図 4-1-1:『DAICHI MIURA ”exTime Tour 2012”』(20:46)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

25

河西

和美

三浦
客席

プロミネンスin東京国際フォーラムへみなさんようこそ
わーーーーーーー

イントーキョーコクサイフォーラムエﾐﾅｻﾝﾖｰｺｿｰ

＜

声の大きさ

RR

音調変化
発話持続時間

0.276

＜
RF

2.393
(1.478)⑥

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度

7.246

発話区間

F区間

9.193
G区間

図 4-1-2:『DAICHI MIURA ”exTime Tour 2012”』(20:58)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

26

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 4-1-1～2 はツアータイトルで客席をあおっている場面である。河西(2014)で上昇音調の例としてあげられたものと同じアーティストの数か月後の別のライブツアーであり、このツアーはアーテ
ィストにとって初めてのホールツアーである。このアーティストは「（ツアータイトル）in（会場）
へみなさんようこそ」とあおったことが何度もあり、同ライブツアーの、2012 年 7 月 27 日オリン
パスホール八王子公演においてもこのあおりを行い、どの公演でも毎回ここでの反応が嬉しいとアーティスト本人が発言していたため、何度か参加しているファンにとっては、決まり文句と認知しているものである。収録日の公演は中でも最終公演で、このライブツアー最大規模の東京国際フォーラムが会場であることにより、アーティスト自身のテンションはおそらくツアー中のどこよりも反応がほしいと思っていたであろう。図 4-1-2 の G 区間「東京国際フォーラムへみなさんようこそ」
でも河西(2014)と同じく、文全体が上昇音調である。しかし、図 1-1-1 のように、文末が下降している。この下降部分が強調されていることから、強調の上昇下降調になっている。
「in」の直前⑤のポーズが 5.551 秒と比較的長いポーズが現れている。⑤を含めた、図 4-1-1～2 のポーズの持続時間を比較したものが、図 4-2-1 である。

図 4-2-1:図 4-1-1～2 のポーズの持続時間長(単位:秒)①～④、⑥が 1 秒前後なのに対し、⑤はとても長くなっている。ツアータイトルであおる際に一番伝えたい部分は会場名であるため、in の前で溜めようとしていることもあるが、ファイナルの時
点で反応をしたファンの反応が止むのを待つための役割も兼ねている。また、ここでは、「ニセンジ
ューニ」というときに、「ニセン」と「ジューニ」の間に「ニセン」の前の②よりも長い③のポーズが置かれている。年数を区切った理由として、会場名のほかに、「ファイナル」も強調するために、ポーズを置く意味で直前の「ニセンジューニ」を区切ったということが考えられる。ここでのポーズの長さは、「ニセン」の直前が②の 0.276 秒、「ジューニ」の直前が③の 0.465 秒、「ファイナル」の直前が④の 0.720 秒と徐々に長くなっている。②～④でポーズを長くしていき、⑤の長いポーズ
で溜めた後、G 区間で上昇音調で一気にあおっている。図 4-1-1～2 の発話速度を比較すると、図 4-2-2のようになる。

27

河西

和美

図 4-2-2:図 4-1-1～2 の発話速度の比較 (単位:拍/秒)
A～C 区間の間に発話速度は早口になり、D 区間の先ほどポーズで区切られた「ジューニ」で一度遅くなる。その後、D～G 区間でまた徐々に早口になっていく。
「ファイナル」の部分をあおる前に強調したかったために、D 区間の発話速度が遅くなったのだと思われる。
図 4-1-1～2 は、E 区間「ファイナル」の直後と G 区間「東京国際フォーラムへみなさんようこそ」の直後で 2 箇所客席が反応していた。E 区間の直前で発話速度を落としたり、直後に⑤の長いポーズを置いたりと、ここで少し反応がほしかったことも考えられる。しかし、一番あおりたいのは G
区間の後なので、⑤のポーズが待ちの効果も出て、とても長いものになった。G 区間までに発話速度をあげ、一気に全体を上昇音調にしながら上昇下降調であおっている。

28

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

3.5.

三浦大知の MC における聞き手の行動へのあおり

三浦

ここからはちょっと 少しの間座って

プロミネンス

ココカラワチョット

楽しんでもらえたら嬉しいなと思います

スコシノアイダスワッテ

タノシンデモラエタラｳﾚｼｰﾅﾄｵﾓｲﾏｽ

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

0.824

1.488
(1.097)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度

9.709

発話区間

A区間

1.673
(0.920)
②

7.392
B区間

(10.732)③
12.552
C区間

図 5-1-1:『DAICHI MIURA ”exTime Tour 2012”』(39:17)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

29

河西

和美

三浦

座って

楽しんでもらえたら嬉しいなと思います

プロミネンス

スワッテ

声の大きさ

＜＜

タノシンデモラエタラｳﾚｼｰﾅﾄｵﾓｲﾏｽ

音調変化

0.525

発話持続時間ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

(10.732)③

1.417(0.433)
④

7.619
D区間

14.114E区間

図 5-1-2:『DAICHI MIURA ”exTime Tour 2012”』(39:31)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）30

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

客席の声援をあおるのではなく、行動をあおるものが見られたのが、図 5-1-1～2 である。この場
面は、これまでダンスナンバーをやってきたが、ここから数曲、弾き語りやバラードを歌うので、空気を変えようと雰囲気を出すために客席を座らせようとしている。このような発話は普段は盛り上げるタイプの曲をやっているがバラードもたまに歌うようなアーティストが座席のある会場でライブをやる際、たまに見られるものである。この発話で三浦氏は図 5-1-1 の時点で客席を座らせた
かったが、ライブに「盛り上がりに来ている」のが優先な一部のファンが一度では座らなかったため、図 5-1-2 でもう一度強調して着席を促す必要があった。この話者の一度目の発言で大多数の聞き手は着席するため、ライブの MC の発言は一度に大勢の人に行動を促す役割をしていることが明らかになっている。図 5-1-1 では全体的に声を抑え目にして発話をしている。座って聞いてもらいたいため、盛り上がるわけでなく静かに聞いてもらいたいという意図をもっている声を抑えている。
また図 5-1-1～2 のポーズ時間長を比較したものが、図 5-2-1 である。

図 5-2-1:図 5-1-1～2 のポーズの持続時間長(単位:秒)B 区間・D 区間の「座って」のあとに②・④のポーズを置いているのは C 区間を強調するためである。この発話では聞き手に座らせるという行動をあおっているため、②や④のポーズを置くことで、「座って」を強調している。また図 5-1-1～2 で最も長いポーズは③であり、10.732 秒と他のポーズが長くても 1 秒程度であるのに対し、③はとても長い。このポーズは一度目の C 区間「座って」
D 区間「楽しんでいただけたら…」の後であるため、客席を座るように促し、聞き手が座り終わるのを待っているため、他のポーズに比べて、とても長くなったものである。この③のポーズの中で客席には笑いが起きている。三浦氏が着席を促したにも関わらず、できれば立って見続けたい人が立ち続けていたために、三浦氏本人が困っていたからである。ポーズがとても長かったので耐え切れず笑ってしまったということも考えられる。また、発話速度の変化を比較したものが、図 5-2-2
である。

31

河西

和美

図 5-2-2:図 5-1-1～2 の発話速度の比較 (単位:拍/秒)
この中で 1 番ゆっくり発話をしているのが、1 度目の「座って」が含まれる B 区間であり、2 番
目にゆっくりと発話しているのが、2 度目の「座って」が発話されている D 区間である。客席に一番あおりたいところが、ゆっくりになっている。また、どちらも「座って」の後が 10 拍/秒を超えた早口になっている。直後の発話を早口にすることにより、客席に行動を促す、つまりあおりたい
部分の発話速度をよりゆっくりに聞かせることができる。

32

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

3.6.

三浦大知の MC における表現内容のあおり

三浦
客席

こっからは そのために

メドレー
わーー

プロミネンス

コッカラワ

ソノタメニ

メドレー

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

0.614

ポーズ番号
発話速度
発話区間

0.665

0.575

(0.326)①

ポーズ持続時間8.143
A区間(2.194)
②
7.519
B区間

(8.514)
③
6.957
C区間

図 6-1-1:『DAICHI MIURA ”exTime Tour 2012”』(1:05:28)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

33

河西

和美

三浦
客席

しかも

シングルメドレーをお届けしたいなと思います
わーーーー

シカモ

プロミネンス

シングルメドレーヲオトドケシタイナトオモイマス
＜

声の大きさ

＞

音調変化

0.523

発話持続時間ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

(8.514)③

1.545(1.057)
④

5.736
D区間

14.887E区間

図 6-1-2:『DAICHI MIURA ”exTime Tour 2012”』(1:05:40)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）34

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 5-1-1～2 とは逆に、客席が盛り上がるように空気を変えているのが、図 6-1-1～2 である。これからメドレーをやると発言して、客席を盛り上げようとしている。特にこの直前は海外アーティス
トのカバー曲を披露していた。そのあとにシングルメドレーという、三浦大知というアーティストのファンになってからまだそれほど期間は経ってないが、ライブに試しに来てみたという人にもわかるような曲を歌って、自分の曲の世界に戻すという意味でも空気を変える必要がある。特にこのアーティストのファンは、現在はコアなファンになる人が多いが、とりあえず来てみたというファンがこのツアーの時点では少なくはなかった。おそらくそれを考慮して三浦氏は「しかもシングルメドレーを」やると言っているが、実際コアなファンであるほどシングルよりマイナーな曲を聞きたがることもあるので、もちろんシングル曲でも楽しむことはできるが、本当に嬉しく思っている
人ばかりとは限らない。しかし、聞き手は盛り上がっている。これは、話し手がここであおろうとしているため、本心はそうでなくても反応をしているものである。また、図 6-1-1～2 は上昇音調ではない。しかし大きく反応が示されている。これからメドレーをやるというのは、つまりこれから曲に向かうということを示している。ライブのメインは音楽によるパフォーマンスであるから、これから曲をやると言えば、聞き手はあおられるのである。
また、発話の手法であおっているということも確認されている。図 6-1-1～2 のポーズの持続時間を比較したものが、図 6-2-1 である。

図 6-2-1:図 6-1-1～2 ポーズの持続時間長(単位:秒)
C 区間「メドレー」の後の③のポーズが長いのは、図 4-1-1 の⑤のポーズと同じく、聞き手の反応が終わるのを待っているため、特に長くなっているものである。③に比べると 1/4 ほどの長さではあるが、②のポーズも 2 秒を超えていて比較的長い。これは 1 度目の C 区間「メドレー」の直前であり、C 区間であおるためにポーズを置いて溜めている。また、2 回目のあおりの部分である E区間の「シングルメドレーを…」の直前の④のポーズも、②よりは短いが、1 秒近く時間を取り、少し溜めているものである。また、発話速度にも変化が見られた。図 6-1-1～2 の発話速度を比較したものが図 6-2-2 である。

35

河西

和美

図 6-2-2:図 6-1-1～2 発話速度の比較 (単位:拍/秒)
A～D 区間にかけて発話速度がゆっくりになっていくのであるが、最後の E 区間「シングルメド
レーを…」で突然早口になっている。これはそれまでの発話をゆっくりにした反動で、一気にあおろうとしているものである。また、C 区間の「メドレー」であおるために A～B 区間で発話速度を徐々に遅くしている。徐々に遅くすることで、聞き手にあおっていうことを分かりやすくしている
ものである。その後の D 区間がさらに遅い 5.736 秒となっているのは、E 区間の早口であおっている部分の効果を引き立てる効果が出ている。
「しかも」の 3 モーラを遅くすることにより、E 区間の発話を早口に聞かせあおりをわかりやすくしているものである。

36

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

3.7.

DA PUMP の MC における客席別のあおり

玉城

二階席盛り上がってるかー？

プロミネンス

ニカイセキモリアガッテルカー

一階席はー？
アリーナはー？
わー
わー
わー

イッカイセキワー

アリーナワー

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

2.098

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.292
1.980
①

ポーズ持続時間

6.196
A区間

1.084
2.064
②

5.418
B区間

4.613
C区間

図 7-1:『DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN』(10:51)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

37

河西

和美

図 7-1 は最初の MC の一部である。図 1-1-1～7 でもみられたように、ライブにおいて客席ごとに聞き手に声を出させるようなあおりは多い。必ずというわけではないが、図 1-1-1～7 も図 7-1 もス
テージから遠い座席から順にあおっていた。アーティスト側から一番遠い客席への配慮の可能性もあるが、反応が遠い方から近くなることで、アーティスト側からすると徐々に声が大きくなっていく。平等にあおっているつもりかもしれないが、実際は後にあおった方がアーティスト自身のテンションは高いように思われる。この図 7-1 では玉城氏が一番遠い 2 階席から 1 階席、アリーナと順番にあおっている。A～C 区間すべて、高平調で発話されている。ここで置かれているポーズを比較したものが、図 7-2-1 である。

図 7-2-1:図 7-1 のポーズの持続時間比較(単位:秒)①・②ともに 2 秒前後とあまり変化がない。このポーズを挟んでいる発話区間それぞれの発話速度をグラフに示したものが図 7-2-2 である。

図 7-2-2:図 7-1 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
挟んでいるポーズの長さはほとんど変わらないが、発話速度は徐々にゆっくりになっている。発話者にとっての談話のまとまりを等時間的にするために、モーラ数が少なくなることによってゆっくり発話している場合がある。また、発話速度も徐々に遅くしていくことにより、客席の遠い場所
から近い場所に向かうほどあおりが段階的に強くなっている。

38

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

3.8.

DA PUMP の MC における表現内容のあおり

奥本玉城

もう俺らね これがほんとに 後がないもんでそう

プロミネンス

モーオレラネコレガホントニ

アトガナイモンデ

ソー

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

0.904

ポーズ番号
発話速度
発話区間

0.841
(0.571)①

ポーズ持続時間

6.637
A区間

0.924
(0.415)
②

8.323
B区間

8.658
C区間

0.348
(0.211)(0.331)
③
④
5.747
D区間

図 8-1-1:『DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN』(12:43)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

39

河西

和美

奥本

今日終わったらもう なんもできない状態になりたい

プロミネンス

キョーオワッタラモー

声の大きさ

＜

ナンモデキナイジョータイニナリタイ

音調変化
発話持続時間ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

2.645

1.374
(0.418)⑤

3.403
11.645E区間
F区間
図 8-1-2:『DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN』(12:48)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

40

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

奥本

だからみんなよろしく頼むぜ

プロミネンスダカラミンナヨロシクタノムゼ

俺たちもう声嗄れ嗄れになりたいなあ

オレタチモーコエカレカレニナリタイナア

＜

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

1.607

ポーズ番号
発話速度
発話区間

2.057
(0.408)①

ポーズ持続時間8.712
A区間(0.728)
②
8.751
B区間

図 8-1-3:『DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN』(12:52)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

41

河西

和美

奥本
玉城
宮良
客席

頼むよー？ みんなのテンション次第で何が起こるかわからんぜ

プロミネンス

タノムヨー

そうだー
そーだぜ
わーーーーーーーー

ﾐﾝﾅﾉﾃﾝｼｮﾝｼﾀﾞｲﾃﾞﾅﾆｶﾞｵｺﾙｶﾜｶﾗﾝｾﾞｯ

ソーダー

ソーダゼイッ

2.336

0.606

0.626

10.274
D区間

4.950
E区間

6.390
F区間

＜

声の大きさ

R

音調変化
発話持続時間

0.790(0.238)③

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

6.329
C区間

図 8-1-4:『DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN』(12:57)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

42

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 8-1-1～4 は図 7-1-1～2 の後の MC である。図 7-1-1～2 の後にメンバーがそれぞれ自己紹介をしたあとに、客席に向かって話をしている場面である。最初の MC なので客席のテンションも高く、あおられなくとも自由に声をあげている人はいるが、話し手のあおりへの返答は少なかった。図8-1-1～4 で聞き手が大きな反応を示しているのは図 8-1-4 での奥本氏の D 区間「みんなのテンショ
ン次第で何が起こるかわからんぜ」の後である。また、D 区間の奥本氏の直後にポーズを置かずに発話している、E 区間玉城氏の「そーだ」、F 区間宮良氏の「そーだぜ」がといった発話も、聞き手の反応をよりあおろうとしている発話である。図 8-1-1～2 は発話者の今日はこうなりたいといった気持ちを話している部分であり、何に対してでも反応をするような聞き手を除けば、反応をすべきではないと思うような発話内容である。また、図 8-1-1～4 においての基本周波数曲線の変化を見ると聞き手が反応を示していない図 8-1-1～2 の発話は自然下降していた。これに対して図 8-1-4 の C
区間「頼むよ」は上昇していて、特に聞き手が反応を示した D 区間「みんなのテンション次第…」
は 24 モーラにも関わらず、平らを保っている。発話者が異なる、直後の E・F 区間も高平調になっている。
また、発話速度による変化もみられた。まず、聞き手があまり反応を示さなかった図 8-1-1～2 の発話速度を比較したものが図 8-2-1 である。

図 8-2-1:図 8-1-1～2 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
D 区間は玉城氏の発話であり、それ以前の奥本氏の発話に対し「そう」と相槌を打っている。奥
本氏の発話において E 区間の「今日終わったらもう」で発話速度を 3.403 秒まで落とした後、F 区間の「なんもできない状態になりたい」が 11.654 秒と早口になっている。E 区間でゆっくり発話した後に F 区間の早口が生かされている。しかし、この場は客席もあまり反応のしようがない言葉なので反応は薄かった。この後に続く、聞き手が反応をした、図 8-1-3～4 の発話速度を比較したもの
が図 8-2-2 である。

43

河西

和美

図 8-2-2:図 8-1-3～4 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
E・F 区間は発話者が違うが、奥本氏のあおりである A～D 区間は図 8-2-1 と似た形をしている。
聞き手が反応している D 区間が 10.274 拍/秒と一番早口になっていて、その直前の C 区間「頼むよー？」は一番ゆっくりになっている。このことから、図 8-1-1～2 においても奥本氏は F 区間の「なんもできない…」であおるつもりで発話していた可能性が高い。図 8-1-2 の F 区間と図 8-1-4 の F
区間の違いは、図 8-1-4 は直前に「頼むよー？」という呼びかけがあったので反応しやすくなっていることと、F 区間自体が高平調であるという要因が考えられる。言葉の内容としても、図 8-1-2の「なんもできない…」より図 8-1-4 の「みんなのテンション…」の方が歓声をあげやすい。

44

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

3.9.

DA PUMP の MC における曲直前のあおり邊土名というわけで さっそく行きたいんですけど

プロミネンス

トユーワケデ

二階のみなさん準備はいいですか

サッソクイキタインデスケド

ニカイノミナサンジュンビワイーデスカ

＜

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

0.754

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.209

1.718

0.917
①

ポーズ持続時間

7.958
A区間

0.693
②
10.753
B区間

1.642
③
9.895
C区間

図 9-1-1:『DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN』(13:15)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

45

河西

和美

邊土名
客席

プロミネンス

一階のみなさん準備いいですか

アリーナ準備いいか オッケーみんな最後までかかってこい
わー
わー

イッカイノミナサンジュンビイーデスカ

アリーナジュンビイーカ

オッケーミンナサイゴマデカカッテコイイィ

＜

声の大きさ

＜

＞

音調変化
発話持続時間

1.709

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.444
1.232
④

ポーズ持続時間

9.947
D区間

3.173
1.152
⑤

6.925
E区間

5.673
F区間

図 9-1-2:『DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN』(13:22)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

46

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 9-1-1～2 は序盤の MC を終え、次の曲に行こうとしている部分である。次の曲で盛り上がってもらうために、座席ごとにあおっている。また、図 9-1-2 の F 区間の「コイィ」と言っているあたりには次の曲の最初の音がかぶっていて、MC からそのまま曲につなげる演出もしている。客席をあおっている C～F 区間では高平調で発話している。また、後半になるにつれて、声が高くなっている。そのほかにも C・D 区間は「準備いいですか」と言っていたものの、E 区間は「準備いいか」と言葉づかいが変わっている。あおっているアーティスト側のテンションも高いというのが見受けられる。図 9-1-1～2 のポーズを比較したものが図 9-2-1 である。

図 9-2-1:図 9-1-1～2 のポーズ持続時間(単位:秒)③～⑤のポーズの間に客席が反応をしている。初めのあおりの部分である C 区間直後の③のポーズが一番長くなっていて、それ以降 1 秒以上を保っているものの、④・⑤とやや短くなっている。
ポーズを短くしていき、客席とのやり取りのテンポを速め、客席のテンションもあげているということが考えられる。また、発話速度を比較したものが図 9-2-2 である。

図 9-2-2:図 9-1-1～2 の発話速度の比較(単位:拍/秒)③～⑤のポーズが間に入っている C～F 区間の発話は、徐々に速度が遅くなっている。ポーズが短くなると同時に発話速度も遅くしてあおっているパターンである。

47

河西

和美

3.10. DA PUMP の MC における発話速度の変化でのあおり

玉城
奥本
客席

ま 当分先なんすけど

プロミネンスﾏ ﾄｰﾌﾞﾝｻｷﾅﾝｽｹﾄﾞ

DVDになります

ディーブイディーニナリマス

えぇ
きょうのこのライブがわーーーーーーーーーーーーー

キョーノコノライブガ

エェ

＞

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

1.081

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.120
0.390
①

ポーズ持続時間

12.026
A区間

1.663

0.299

5.412
C区間

6.689
D区間

0.790
②
9.821
B区間

図 10-1:『DA PUMP JAPAN TOUR 2003 REBORN』(29:24)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）48

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 10-1 はライブの中盤の MC で、この公演がライブ DVD に収録されるという話をしている場面である。行った公演が映像化すると、購入後それを見ることでその時の思い出が他の公演に行ったときに比べるとよみがえりやすいため、収録日に行きたがる人がいる。図 10-1 のポーズの持続時間を比較したものが図 10-2-1 である。

図 10-2-1:ポーズの持続時間(単位:秒)①・②どちらも 1 秒に満たない短いポーズである。B 区間の「DVD になります」に対して②のポーズ中に聞き手が反応をしているが、１秒も経たずに C 区間の発話が行われているという、パターンである。この図 10-1 の発話速度を比較したものが、図 10-2-2 である。

図 10-2-2:図 10-1 の発話持続時間比較(単位:拍/秒)
C 区間は発話者奥本氏に変わっていて、D 区間は C 区間の「今日のこのライブが」という発話に対して「えぇ」と答えたものである。A 区間「ま、当分先なんすけど」が 12.026 拍/秒と早口だが、あおりの部分である B 区間の「DVD になります」は A 区間に比べると 2 拍/秒以上遅くなっている。
9.821 拍/秒というのは、特段ゆっくりとしているわけではないが、A 区間が早口だったことにより、
B 区間の発話が遅く聞こえる。あおるために発話速度を遅くしているということである。また、この A 区間は声を抑え目にしているが、B 区間はそれに比べると声の大きさを少し大きくし、聴覚印象で明瞭に聞こえることも関わっている。

49

河西

和美

3.11. w-inds.の MC における発話速度の変化でのあおり

千葉
客席

やばいね

人いっぱいだね
わーーーーー

プロミネンス

わーーーーー

ヤバイネ

ヒトイッパイダネ

声の大きさ

F

音調変化
発話持続時間

ポーズ番号

発話区間

0.959
(1.927)①

ポーズ持続時間

発話速度

F

0.815

4.908
A区間

8.342
B区間

図 11-1:『w-inds.LIVE TOUR 2012 MOVE LIKE THIS』(28:04)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）50

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

河西(2014)で得られたものに、同様の言葉で 2 回あおるとき、さらに反応がほしかったために発話速度を遅くするというものがあった。図 11-2-1 は引用である。A 区間「ニホンブドーカーン」B
区間「ブドーカーン」と繰り返している場面である。

図 11-2-1:発話速度の比較(単位:拍/秒)(河西(2014:283)より引用)
A 区間であおっているが、さらに反応がほしかったため、B 区間では発話速度を落として発話をしている。図 11-1 は、図 11-2-1 の元の図と同じ発話者が 1 年 4 カ月後、同様にライブの初めの MCであおっている場面の一部である。図 11-2-1 の場合と違って同じ意味の言葉ではないが、図 11-1
では A 区間「やばいね」B 区間「人いっぱいだね」と類似の意味をした言葉で 2 回連続あおっている場面である。図 11-1 の発話速度を比較したものが、図 11-2-2 である。

図 11-2-2:図 11-1 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
ここでは発話速度が B 区間の方が早口になっていて、図 11-2-1 と反対になっている。どちらも A
区間は 4～5 秒ではあるが、B 区間の発話速度がゆっくりではなく、早口になっている。河西(2014)
では A 区間より B 区間のモーラ数が少なかった。今回は B 区間の方が多くなっている。A 区間に対する B 区間のモーラ数の変化に発話速度も関わっている可能性が考えられる。

51

河西

和美

3.12. w-inds.の MC における調子を取りながらのあおり

緒方
客席

日本武道館 ラストスパート 一緒に駆け抜けてくれますか
わーーーーーー

プロミネンスニッポンブドーカン

ラストスパート

イッショニカケヌケテクレマスカ

0.879

0.768

1.381

声の大きさ

R

音調変化
発話持続時間(1.055)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

10.239A区間(0.901)
②
9.115
B区間

(3.162)③
10.138C区間

図 12-1-1:『w-inds.LIVE TOUR 2012 MOVE LIKE THIS』(57:40)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）52

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

緒方日本武道館まだまだいこうぜ

客席MOVE LIKE THISツアーファイナル アーユレディー？
わーーー

プロミネンス

わーーーーー

ニッポンブドーカンマダマダイコーゼ

ﾑｰﾌﾞﾗｲｸﾃﾞｨｽﾂｱｰファイナール

ｱﾕﾚﾃﾞｨ

声の大きさ

RR

音調変化
発話持続時間

1.709

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.695
(1.677)④

ポーズ持続時間

9.947
D区間

0.561
(0.231)
⑤

8.850
E区間

8.913
F区間

図 12-1-2:『w-inds.LIVE TOUR 2012 MOVE LIKE THIS』(57:48)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

53

河西

和美

図 12-1-1～2 はライブの終盤に行く直前の MC である。ラストスパートなので今までより盛り上がってもらおうとあおっている。図 12-1-1 において、A 区間～C 区間の「くれますか」より前の部
分は声を抑え目にしている。A～C 区間は全体を下降させない高平調で発話をしている。C 区間の発話であおるために、A 区間から高平調を保っていることが考えられる。C 区間の「くれますか」のあたりで声を大きくしているため、客席はそこがあおりのポイントだと判断できたのだと思われる。この図 12-1-1～2 のポーズの持続時間を比較したものが、図 12-2-1 である。

図 12-2-1:図 12-1-1～2 のポーズ持続時間(単位:秒)A～C 区間の間に置かれている①・②のポーズは 1 秒前後と短い。河西(2014)でポーズを徐々に短くしていき、調子をとっているという結論が得られたが、今回のも高平調を保つのと合わせて調子をとっていることが考えられる。C 区間のあとに客席が反応をしたため、反応待ちの意味も含めて③のポーズが 3 秒を超える長いものになっている。D 区間でもあおっていて、④のポーズでも客席は反応をしているのだが、緒方氏は客席の反応が終わり切るのを待たずに E 区間の発話をしている
ため、③のポーズに比べると短くなっている。この発話速度を比較したものが図 12-2-2 である。

図 12-2-2:図 12-1-1～2 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
10 拍/秒を超える早口になっているのは A・C 区間である。その間の B 区間は少しだが遅くなっている。A 区間が早口だった効果も合わせ一度速度を落として C 区間で再び早口にすることで、あおりの効果を出している。また、C～E 区間はどれも発話後に聞き手が反応をしている部分である。
後になるにつれて、発話速度がゆっくりになっている。

54

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

3.13. w-inds.の MC における再確認のあおり

緒方
客席

じゃラストスパートいこうか

プロミネンス

いこうか
えーーー
わーーー

ｼﾞｬﾗｽﾄｽﾊﾟｰﾄｲｺｰｶ

イコーカ

どっちだ？
わーー

ドッチダ

声の大きさ

RR

音調変化
発話持続時間

1.164

ポーズ番号
発話速度
発話区間

0.470
2.501
①

ポーズ持続時間

0.405
2.746
②

10.309
A区間

8.511
B区間

9.877
C区間

図 13-1-1:『w-inds.LIVE TOUR “AWAKE” at 日本武道館』(1:06:30)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

55

河西

和美

緒方
客席

ラストスパート行こうぜ

みんなで楽しんでいこうぜ
わーーー

わーーー

プロミネンス

ﾗｽﾄｽﾊﾟｰﾄｲｺｰｾﾞ

ﾐﾝﾅﾃﾞﾀﾉｼﾝﾃﾞｲｺｰｾﾞ

声の大きさ

＜＜

＜＜

音調変化
発話持続時間

0.951

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.297
1.713
①

ポーズ持続時間

11.567A区間

10.023B区間

図 13-1-2:『w-inds.LIVE TOUR “AWAKE” at 日本武道館』(1:06:41)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）56

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 13-1-1～2 は曲直前のあおりの部分であるが、図 13-1-1 は一度失敗したものである。そのあと少し経過してから図 13-1-2 のあおりが起きている。図 12-1-1～2 と同一の話し手が、約 1 年半後に同じ日本武道館の会場でラストスパートの直前にあおっているものである。図 13-1-1 の A 区間は高平調であおってはいるが、全体的に反応が薄く、あおりに対する客席の反応の中には「えー」といった不満の反応も混ざっている。この不満は曲をやることに対して不満を示しているのではなく、MC をもっと聞きたいという意味での反応である。ライブにおいてファンは曲を聞きに来ているのは当然だが、MC を楽しみにしている人も多いので、こういった反応が起きる。特に同じライブツ
アーに何度も参加するファンはその日ごとの MC を楽しみに来ることが多い。この反応は MC の面
白さなどは関係なく、面白かったからもっと聞きたいという人もいれば、いまいちだったためもう少し面白いことが聞きたかったという人もいる。また、単純にあおるタイミングだと思わずに反応が遅れた人もいる。A 区間の反応は進んでいいのか発話した緒方氏もどちらなのか判断しきれなかったので、B 区間でもう一度「いこうか」と発話し、再確認をしている。B 区間に対する客席の反応は賛同とも反対とも言い切れないものであったため、C 区間で「どっちだ」と発話し、笑いが起きている。この図 13-1-1～2 のポーズを合わせて比較したものが、図 13-2-1 である。

図 13-2-1:13-1-1～2 のポーズの時間長(単位:秒)
1 回目である図 13-1-1 のポーズは①・②ともに 2 回目である 13-1-2 のポーズに比べると長く、どちらも 2.5 秒を超えている。1 回目は緒方氏があおってみたものの、客席の反応がどちらともいえないものだったので、ポーズが長く置かれている。また、図 13-1-2 の B 区間も高平調であるが、図13-1-1 より文末を強調し、あおりであることを客席にわかりやすくしている。

57

河西

和美

3.14. Lead の MC における客席別のあおり

中土居
古屋
客席

みんな元気ー？

プロミネンス

ミンナゲンキー

2階元気ー？
1階元気ー
みんなLeaders元気ー？
わーーー
わーーー
わーーー
わーーー

ニカイゲンキーイッカイゲンキー

ミンナリーダーズゲンキー

＜＜

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

1.052

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.292

1.285

2.032
①

ポーズ持続時間

5.703
A区間

1.488
②
4.644
B区間

1.408
1.292
③

5.447
C区間

7.813
D区間

図 14-1:『Lead Upturn 2012～NOW OR NEVER～』(9:30)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）58

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 14-1 は客席の種類ごとにあおっている場面である。図 1-1-1～7 や、図 7-1 と違うのは、この会場は他が横浜アリーナや代々木第一体育館というアリーナ規模の会場に比べて、中野サンプラザというホール規模の会場ということである。アリーナ規模の場合はステージ寄りのスタンド席の方が、アリーナ後方より近いということがあった。ホール規模の場合は大体の会場で 2 階が遠く 1 階の方が明確に近い。ここでもステージより遠い席からあおっている。ここでも高平調であおっている。
初めに中土居氏が「みんな元気？」と全体をあおってから古屋氏が 2 階、1 階とあおり、最後にもう一度全体をあおっている。D 区間に現れる、Leaders というのはこのアーティスト Lead のファン
のことで、
「みんな」
「Leaders」と同様の意味の言葉を 2 回入れてあおることにより、A 区間の中土
居氏のときよりさらに反応をさせようとしている。図 14-1 のポーズを比較したものが図 14-2-1 である。

図 14-2-1:図 14-1 のポーズ持続時間(単位:秒)①のポーズは前後の発話者が変わっているので少々長いが、①～③は後半に行くにつれてポーズを短くしている。また発話速度を比較したものが図 14-2-2 である。

図 14-2-2:図 14-1 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
ポーズが短くなっていったのに対し、古屋氏の発話である B～D 区間は徐々に早口となっている。
ポーズの長さと発話速度の変化両方が作用することによりあおりの効果が出ている。

59

河西

和美

3.15. Lead の MC における発話速度変化でのあおり

鍵本
客席

じゃあここらへんで

プロミネンス

ジャｰココラヘンデ曲に戻りたいと思います

Stay with me
わーーーー

ｷｮｸﾆﾓﾄﾞﾘﾀｲﾄｵﾓｲﾏｽ

ｽﾃｲｳｨｽﾞﾐｰ

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

1.609

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.210
0.772
①

ポーズ持続時間

4.972
A区間

0.518
2.292
②

11.570B区間

13.514C区間

図 15-1:『Lead Upturn 2012～NOW OR NEVER～』(36:37)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）60

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

図 15-1 は MC の終わりによく見られる、次の曲を紹介する場面である。この MC の前はダンスコーナーを設けたあとにダンスナンバーを披露したが、次に紹介した曲はスローナンバーである。このライブのダンスナンバーでは客席のほとんどの人が立ち上がって一緒に踊る人がいるなど特に盛り上がるものだが、スローナンバーでは着席して聞く人もいて、大半の客席は静かに聞いている。
この MC では客席の盛り上がりを急激に落とさないようにしながらも、次の曲へ向けて落ち着かせるという、客席の空気を変えるための重要な MC である。それまで MC も盛り上がっていたが、この発話で鍵本氏は全体的に声を抑え目にしている。次の曲が聞かせるタイプの曲なので、それに合わせて声を抑え目にしたのだろう。図 15-1 のポーズを比較したものが、次の図 15-2 である。

図 15-2-1:図 15-1 のポーズ持続時間(単位:秒)②のポーズが 2.292 秒と①より 3 倍近く長くなっている。曲名を紹介するために溜めたものだと思われる。また、曲へ行く前に空気を完全に切り替えるためのものとも考えられる。
図 15-1 は発話速度による変化も見られた。比較したものが、図 15-2-2 である。

図 15-2-2:図 15-1 の発話速度の比較(単位:拍/秒)②のポーズのあとである C 区間の曲を紹介した部分が一番早口になっている。直前のポーズを長く置いたあとに、早口で話すことにより、一気にあおっている。また、A 区間が 4.972 拍/秒と 5 拍/秒にも満たない速度だったのに対して、次の B 区間が 11.570 拍/秒と 10 拍/秒以上となり、急激に早口になっている。一気に早口にすることであおりの発話である C 区間より前の B 区間の時点でも次の曲に合わせた空気を変える準備をしているものである。

61

河西

和美

4.

考察

4.1.

基本周波数曲線の特徴

河西(2014)では「上昇音調によりあおられやすくなる」という結論が得られた。本研究でも上昇音調であおることも見られたが、あおりの部分が必ずしも上昇音調になるというわけではなかった。
上昇音調ではないものの、自然下降にも逆らって平らを保った、高平調の発話が今回見られた。つ
まり上昇音調とは限らず、自然下降に逆らうことでもあおりの効果が出やすいということが考えられる。文全体を上昇調で一気に発話するというようなあおりは、今回アーティストを限定せずとも、複数のアーティストの MC で確認された。
上昇音調、もしくは高平調であるものの、文末のみが下降をするというものもいくつか見られた。
これは全体を上昇もしくは平らに保ってから文末を下降させることにより、文末を強調させるために上昇下降調にしているということが考えられる。
また、上昇音調でなければあおることができないとは言い切れない。図 6-1-2 のような場面では、E 区間は上昇音調になっていないが、聞き手は大きな反応を示していた。しかし、図 8-1-1～2 は話
し手があおろうとしているものの、上昇調ではなく、客席も反応をしていない。図 8-1-3～4 で高平調にしたあとは、聞き手が反応を示している。あおり音調というのは上昇音調のみではないが、自然下降に逆らった、聴覚的に上昇に聞こえる音調で話すことが、一つの要因であるということが考えられる。
定延(2013)において、話し手の気持ちがこもっていれば、イントネーションが変化すると述べられていた。この全体の上昇音調や高平調が現れるあおりのときは、話し手であるアーティストのテ
ンションは特に高まっているため、音調が変わりやすいということは考えられる。しかしライブ
MC での発話は、話し手の感情のみの問題ではなく、聞き手をあおること、つまり聞き手のテンシ
ョンもあげる必要がある。そのためには通常通りの話し方というわけにはいかない。
「あおる」という目的があるため、上昇音調が用いられやすいことが考えられる。
4.2.

発話速度の変化

あおり音調の発話速度の変化はゆっくりと早口の 2 パターンがあり、どちらでもあおることは可能である。本研究でも同様の結果が得られた。しかし、早口である、ゆっくりであるというのは、あおりの発話区間の発話速度だけが問題なのではなく、その直前の発話区間の速度との変化が関わっているということが確認された。例えばある発話において E 区間で早口によるあおりが起きている場合、その直前の D 区間がそれ以前の A～C に比べて遅くなっていてあおりの区間とそれ以前の区間の発話速度が急激に変化する場合と、E 区間に至るまでに段階的に早口になっていくという 2
つのパターンが見られた。
早口であおるために直前をゆっくり発話するといった相対的に発話速度を変えていくことであおりの効果が現れる。図 6-1-2 ではあおりの発話をしている E 区間は 14.887 秒であるが、その直前のD 区間が 5.736 秒のため、E 区間で急激に早口になっている。あおりの部分が早口に聞こえることで、直前のゆっくり発話した部分が「あおりの溜め」となり、肝心のあおりの区間を早口にすることで一気にあおることができるようになることが考えられる。
また、これとは反対に直前を早口からゆっくりへと変えたあとに聞き手が反応をしたのが、図1-1-3～4 の D 区間の 8.964 秒から E 区間の 5.008 秒への変化である。直前の早口での発話部分はゆっくりのときと同じく「あおりの溜め」となっているが、肝心のあおりの部分は一気にあおるというよりも、反応が来ることを確認しながら発話しているため、ゆっくり発話しているようである。
河西(2014)では、同じ言葉を繰り返す場合、2 回目の発話速度が遅くなるという結果が得られたが、62

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

本研究では反対に類似の言葉を繰り返していて、2 回目の発話速度が早口になるというものが図11-1 で見られた。河西(2014)での発話速度が遅くなるものでは「ニホンブドーカーン」「ブドーカーン」と 2 回目の発話でモーラ数が減少していたが、今回の発話速度が早口になる場合は「ヤバイネ」「ヒトイッパイダネ」と 2 回目のモーラ数が増えているという違いがあった。モーラ数が発話速度に関わっていることも考えられるが、本研究で得られた直前との変化と同様に、2 回目にゆっくりになる場合は発話をしながら反応がくるのを確認していて、2 回目に早口になる場合は 2 回目で一気にあおっているということも考えられる。
段階的に発話速度を変えていく場合は畳みかけるようにあおることが可能である。図 2-1-1～2 では E 区間であおるために、C 区間の 6.098 秒、D 区間の 9.068 秒、と段階をつけて、あおりの E 区間では 12.587 秒となっている。発話速度が段階的に早くなっていく場合、一部の聞き手が早まって少し反応をしてしまうことがある。発話速度が早口になっているということは、これからあおるということがそれ以前の区間からわかりやすいため、聞き手が早く反応を示してしまうことがあると考えられる。
また段階的にゆっくりになっていくということもある。図 6-1-2 の D・E 区間はゆっくりから早口の変化をしていたが、それ以前の A～C 区間でもあおっていた。ここでは A 区間が 8.143 秒、B 区
間が 7.519 秒、C 区間が 6.957 秒と段階的に遅くなっている。段階的に速度を落とすことでゆっくりから早口へ変化するときと同じく「あおりの溜め」となる。
様々な発話速度の変化が現れたが、どれも変化の結果、あおりが現れていた。
4.3.

ポーズの長さポーズにはいくつかの効果があった。1 つは「待ちのポーズ」である。またこの「待ちのポーズ」にも長いものと短いものが存在した。
特に長いポーズが見られたのが図 4-1-1～6-1-2 のライブである。聞き手の反応が完全に終わるのを待つために、5 秒以上のポーズを置いている。聞き手の反応・行動が終わり切らないと次の発話ができない場合は長いポーズを用いる。特に図 5-1-1～2 はあおりの中でも特殊なもので、聞き手の声援ではなく行動をあおっているものである。ここでは次の曲を座って聞いてほしいという意図があるため、聞き手が座らないことには先へ進むことができない。全員が座り切ることを待っているという表現がポーズの長さに現れていることが考えられる。
しかし、客席の反応を待つためにポーズを置く時、場合によってはポーズが長すぎるとなかなか反応が止まないということも考えられる。特に客席の気持ちが昂っている場合は、いつまで経っても反応が止まないということは少なくない。実際、待ちのポーズをあまり長く置かないものもあった。図 12-1-2 のポーズは 1 秒以上ではあるが、客席の反応が終わり切ることを待たずに話し手は次の発話を行い、もう一度あおっている。待ちのポーズの多くは短くとも 1 秒はある。1 秒強程度の待ちのポーズの中では短めのものは大抵、反応が早く終わるようなあおりであるが、反応が終わり切らない時は、聞き手は盛り上がりが大きくなっていることが多い。終わり切る前に次の会話をしてしまう場合は、盛り上がったテンションのまま、次のあおりでも盛り上がってほしいという意図が考えられる。図 12-1-2 の緒方氏もそのような意図で静まるのを待たずにあおった可能性も十分あり得る。とにかく盛り上がらせたい場合は畳みかけるようにあおる必要があるため、ポーズが長すぎると聞き手側も違和感を抱くこともあるため、長く待つ必要がある場合を除いては 1 秒強のポーズが多いものだと思われる。
「待ちのポーズ」とは別に「溜めのポーズ」というものがある。溜めのポーズはあおる直前に置かれるものであり、これからあおるというサインである。溜めるときは一つのポーズだけではなく
63

河西

和美

発話を挟んでの複数のポーズをかけて溜めていることもあった。また、発話速度の変化と相まって溜めの効果が現れるものも見られた。
「待ちのポーズ」と「溜めのポーズ」は双方の効果を兼ねているものもある。ライブ会場は客席も気持ちが昂っているため、これからあおるはずだったにも関わらず予想外のところで反応を示してしまうことがある。その反応が落ち着くのを待ちながらも、本来あおるべきところの溜めの効果を持つポーズも存在していた。
4.4.

プロミネンスフォーカスがかかっている部分は、音調の変化・ポーズ・発話速度の変化といった点が見られた。
例えば上昇音調および高平調であおりつつ、文末を急下降させて強調したり、強調すべき言葉の直前にポーズを置いて強調したりといったものがあった。そのほかにも聞くだけで明確に強調されていることが分かるような声の強弱の変化も多くみられた。
また、ライブ特有の強調の方法もあった。ライブではアーティストが大勢の客席に向かって話す
ため、マイクが重要なものである。マイクを忘れてライブに出るようなことがあれば、アーティス
トが必ず MC のネタにするだろう。本研究で見られたものに、ライブではマイクを使わないで話す、ということで客席からすると聴覚的には音量が小さくなる、マイナスのプロミネンスがかかるということがあった。マイクを使わないことにより、聞き手が静まり、注目するといった効果は考えられるが、聞き手は始まりの方は静かに聞こうとするがマイクを使わずにアーティストが話し始めた
ことにより反射的にテンションが高まり途中で反応してしまいがちである。また、本研究で見られたような図 1-1-2 の③1.136 秒のポーズや図 1-1-6 のポーズを置かずにマイクなしで発話するという状況ではマイクを使わないということで静まらせようと意図しているとはとても考えにくい。大声でマイクを使うと音が割れてしまうという音響への考慮も考えられるが、それ以前に大声で話す意図があるからこそマイクを離す必要があるということになる。つまりマイクを使わずに発話するということがプロミネンス一つになると考えられる。ライブは生のものである。マイクを使わないで発話するということは、聞き手からすると聴覚的には音量が下がってしまう。しかしそのライブを行っているアーティストがマイクを使わずに発話を行うというのは、より「生」が強調されていることになる。マイナスのプロミネンスとなるが、「生の声」という要素はライブ MC において強い強調となる。フォーカスの域に限らないプロミネンスが現れるということをライブのような生の場
では考えなければならない。
4.5.

言葉の表現による特徴

あおりには音調・発話速度・ポーズの長さ・プロミネンスのみでなく、発話内容も関わっている。
表現的にあおる言葉ではないときこそ、4.1～4.4 の手法を使ってあおる必要がある。実際、ツアー
タイトルに対して反応を示すというのは、上昇音調や発話速度の変化、ポーズを置くことなどによってあおりとなっている。本研究でも三浦大知のライブ MC の癖として、ツアータイトルの後に「ようこそ」ということで聞き手が反応を示している。この場合万が一「ようこそ」がない場合や、これまでのあおりの要素がなかったら、あおりにはならないと考えられる。
図 8-1-1～4 のうち、図 8-1-1～2 は聞き手の反応があまりない場面である。C～E 区間をかけて発話速度を落とし、F 区間で早口にするという、発話速度の変化をつけているが、聞き手は反応をあまり示していない。決してこの日の聞き手が反応をしない人ではなかったというのは、同一のライブであるその前後の図 7-1～図 10-1 で明らかである。図 8-1-1～2 は聞き手にとってはあおりと捉えられない発話内容だったということが考えられる。時代や発話者や聞き手が変われば反応をするか64

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論もしれないが、この図 8-1-1～2 の場面では反応があまりなかった。直後の図 8-1-4 ではファンのテンション次第でこのライブが盛り上がるということを伝えていて、そこでは聞き手も盛り上がりを示している。図 8-1-1～2 も図 8-1-4 も伝えようとしていることは「いっぱい盛り上がってほしい」ということであるが、これは Trubetzkoy(1939)の文体的に有意味な変種や、Guiraud(1957)で言われる文体的異形であり、これによって聞き手に反応をさせようとしていることがみられた。
4.6.

複合的観点

上昇下降調で発話することにより、強調されていたり、強調したい部分の直前のポーズを長くしたり、発話速度を速めたり遅くしたり、プロミネンスのかかる部分は常に音調・ポーズ・発話速度の変化といったことが関わっている。
そのほかにもそれぞれの観点が相互に作用していた。ポーズの長さと発話速度の変化が関わっている部分もあった。ゆっくりから早口であおるときや、段階をつけて早口にしていくとき、その直前のポーズを長くすることがある。あおりの直前で溜めて、早口にすることで一気にあおることができるからである。その上上昇音調にするということも見られた。上昇音調+早口は河西(2013)でも見られていたが、その直前に長いポーズを置くことにより、一気にあおっている。
また、表現の仕方から見ても、1 度目に思ったような反応が得られなかった場合、上昇音調にしたり、発話速度を変えたりといったように、言葉そのものを変えるだけでなく、発話方法を変えることであおっていた。図 8-1-1～4 のうち反応があまり得られなかった図 8-1-1～2 は上昇音調が現れていなかったが、図 8-1-4 の D 区間は言葉を変えるだけでなく、発話速度を急激に早口にしたり、上昇音調で発話したりといったあおりの手法が使われている。その結果図 8-1-4 の D 区間では聞き手の反応をあおることができている。
4.7.

それぞれのライブに対する所感

本研究では一部発話者が被っているが、6 組のアーティストのライブ DVD における MC の部分を資料とした。資料の選択基準は、合同ライブを含め筆者自身が一度でも生のライブを見たことがあるアーティストに絞った。ライブに足を運ぶ多くの人物はファンである。つまりアーティスト側にあおられる対象はファンである必要があるため、一度そのアーティストのライブを経験してみないと理解できないあおりが現れることがある。6 組のアーティスト間はどれも歌って踊るアーティストだったため、一般的に見ればジャンルは同じだと考えられるであろうが、それぞれの MC および聞き手の反応の仕方には特徴があった。
DA PUMP のライブに関しては聞き手がいちいち反応するということは見られなかった。あおりが明らかである時は反応を示すが、明らかでないあおりは反応しないといったものが見られた。これは DA PUMP の資料のみ 2003 年のものを扱っていたという時代も考えられる。当時は一般的な認知度が落ち着いたこともあってか、テレビ出演が減った頃であるが、会場の代々木第一体育館を満員にできる規模であったため、聞き手側がいちいち反応するようなことを避けていたことが考えられる。また、現在はメンバーが一人を除いて入れ替わっていることから、また違ったあおり・反応が現れることが考えられる。
三浦大知はソロのアーティストということにより聞き手への呼びかけが多くあおりが分かりやす
かった。また、必ず決まったライブツアーでのあおり方をしていて、比較することが可能であった。
河西(2013)で扱ったものも含めると 2010～2012 年で 4 つのライブツアーの MC を扱ったが、この期間に一般的な認知度が上昇していき、ライブツアー全体の会場の規模が拡大していたこともあり、ライブ会場の規模により、あおりの形式も変化していることがみられた。
65

河西

和美

AAA はメンバーが多いことでアーティスト間での会話が多く見られた。特別にあおっているという部分が本研究で扱ったライブ DVD では特に少なかったように思われる。アーティスト間での会話が多いため、本研究でも見られたような他のメンバーへあおりを促すといった場面が見られたのだと思われる。
Lead のライブも AAA と同じくアーティスト間の会話が多かった。この二組は聞き手にあおるというよりも、アーティスト間の会話を聞き手に聞かせることが多かった。Lead の場合は本研究で扱ったものでは主に中土居氏が会話を回しているというのが多く見られた。本来は中土居氏が卒業してしまった後の 2013 年のものも扱いたかったが、DVD 化する際にライブ MC がすべてカットされてしまったため、扱うことができなかった。2013 年は会場での体感ではあるが、若干テンポは悪くなっていた。カットされたということは本人たちも MC がうまくいっていないことは実感しているようである。しかしながら、他に比べると聞き手があおりを察知して反応をしているように思えるものが多いため、あおりが成り立っていた。
同じように聞き手が察知をしていたものが w-inds.のライブ MC である。実際、以前はファンです
ら成り立っていないと感じるものであった。しかし面白い MC の日に行くために何度も会場に足を運ぶファンが多くなり、本研究で扱っているライブ DVD の MC は成り立っているものが多い。特に「w-inds.LIVE TOUR “AWAKE” at 日本武道館」においては MC 集も収録されるほどになった。ただしこの MC 集は本人たちによる副音声が入っていたため、扱うことはできなかった。
KEITA は w-inds.のメンバーである。しかし w-inds.でのあおり方と KEITA でのライブツアーでのあおり方は異なる部分もあった。w-inds.としては他のメンバーの発話をまとめたりしていたが、ソロでは一人ということもあり緊張感からか、積極的にあおっていなかったように思われる。
聞き手側が特に反応を示そうとしているアーティストもいたが、そのほかのアーティストにおいても、聞き手がファンであるからこそ、大勢の聞き手が同時に反応を示しているということが考え
られる。
4.8.

河西(2013) の再検証

本研究における考察の結果から、河西(2013)の一部の再検証を行う。また、本研究により図の作成方針が変わったことにより、図 16-1～9 は作成し直したものを改めて提示する。

66

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

4.8.1.

三浦大知の MC における発話速度変化でのあおり

三浦
客席

まだ CDになっていない曲
わープロミネンスマダを 何曲かやっていこうかなと思いますヲ

シーディーニナッテイナイキョク

＞

声の大きさ
音調変化
発話持続時間ポーズ持続時間

0.430(0.276)

1.601

発話速度

4.651

発話区間

A区間

0.365
(1.390)
②

①

ポーズ番号

ﾅﾝｷｮｸｶﾔｯﾃｲｺｰｶﾅﾄｵﾓｲﾏｽ

＜
R

8.120
B区間

1.643
(0.936)
③

2.740
C区間

11.564D区間

図 16-1-1:『DAICHI MIURA LIVE2010～GRAVITY～』(1:13:55)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

67

河西

和美

図 16-1-1 の②のポーズで聞き手が反応をしている。A・B 区間でそのあとの発話が予測できるので、ここで反応をする待ちのポーズだと報告されていた。D 区間の後に、拍手も起きていた。このライブは比較的盛り上がるというより聞き手に聞かせることをメインとしていた。ライブが行われたのが 2010 年 12 月でようやくこのアーティストが Zepp Tokyo というライブハウスの中では大きい会場でライブができるようになった頃であった。後述する武道館でライブができるようになった頃や、本研究の 3 章で分析した、ホールツアーができるようになってからはファンが増えたことにより、盛り上がる客が多くなった。おそらく、今 MC でこの発話を行ったら、アーティスト自身ももう少し盛り上げるつもりで D 区間を上昇音調で話すことが考えられる。その結果、②のポーズで反応するほかに、D 区間の後にも拍手ではなく声での大きな反応があると思われる。また、発話速度についても触れる。図 16-1-1 の発話速度を比較したものが図 16-1-2 のようになる。

図 16-1-2:図 16-1-1 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
C 区間で一度発話速度を落とした後、D 区間の「何曲かやって行こうかなと思います」で一気に早口になっている。

68ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

4.8.2.

w-inds.の MC における表現内容のあおり

橘
客席

でもねー曲用意してないんだけどおんなじ曲ならもう一回できるんだけどえー

プロミネンスデモネー

わーキョクヨーイシテナインダケドー

オンナジキョクナラモーイッカイデキルンダケド

声の大きさ

F

音調変化

ポーズ番号

発話区間

1.733

2.143

(0.906)①

ポーズ持続時間

発話速度

F

0.748

発話持続時間

4.011
A区間(2.143)
②
7.501
B区間

5.133
C区間

図 16-2:『w-inds.BEST LIVE TOUR 2011 FINAL at BUDOKAN』(1:45:23)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

69

河西

和美

図 16-2 はアンコールで数曲パフォーマンスしたものの、客席から「もう一回」というコールがあった場面である。この後に実は次に披露する「キレイだ」という曲を作ったスキマスイッチをゲストとして呼んでいたため、もう一回コールはアーティスト側も予想して準備していた上で、この発話を行っている。この発話が行われていた w-inds.のライブでは特に最終公演において「もう一回コール」が起きやすい。3 章の図 12-1-1～2 の 2012 年 8 月 23 日に行われた、w-inds. Live Tour 2012”MOVE
LIKE THIS”の最終公演では、アーティストの退場の仕方も演出の一部だったためライブ中にコールができず、終演後に「もう一回コール」が起きたことがある。結局アーティスト側は出てくることがなかったものの、客席は信じて 10 分前後コールし続けていたことがある。図 16-2 の MC の発話者橘氏はもう一回コールに対して「曲を用意してない」と発言し、客席に一度悲しみのあおりを行っている。B 区間の発話が行われた後、客席は「えー」という驚きと悲しみの声が聞こえている。
その直後の C 区間で「おんなじ曲ならもう一回できるんだけど」と発言し、落として上げている。
一度悲しい気持ちにさせられたので、C 区間の発話後の歓声はとても大きくなっている。この C 区
間が一番あおりたい部分なので直前の②は強調のポーズでもあるという結果が出ていたが、B 区間の悲しみの反応に対する待ちのポーズともいえる。「曲用意してないんだけど」の時点で C 区間を予測することは不可能のように思えるが、本当に曲を用意してなければ B 区間の「もう曲は用意してない」と言い切ったり、話を変えたりするだろう。予測できる言葉ではあるが、悲しみの気持ちをあおられたことにより、聞き手は悲しみの反応を示した。そして発話者はそれに対して待ちのポーズ②を設けたと考えられる。
この発話は B 区間・C 区間ともに上昇ではない。しかし客席の大きな反応をあおることができている。聞き手をあおる場合、上昇音調はよく使われるものであるが、上昇でなくとも、聞き手を発話内容が聞き手にとって反応のしやすい言葉であることであれば、あおることは可能である。

70

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

4.8.3.

三浦大知の MC におけるポーズによるあおり

三浦
客席

実は

もう

えーーーーーー

プロミネンスジツワ

音調変化
発話持続時間ﾗｲﾌﾞﾓｼｭｰﾊﾞﾝﾃﾞｽ

＜

0.470

0.540

1.054

(1.724)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号

発話区間

モー

＜
F

声の大きさ

発話速度

ライブも終盤です

6.383
A区間

(0.470)
②
3.704
B区間

9.488
C区間

図 16-3-1:『DAICHI MIURA LIVE2010～GRAVITY～』(1:12:48)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

71

河西

和美

図 16-3-1 はライブの終盤直前の MC で、もう終わりに近づいているということを聞き手に伝えている場面である。このようなやり取りはライブ MC においてよく見られるもので、もう終盤だと伝えて、聞き手から「えー」といった残念な気持ちを起こさせるあおりを行うという決まり文句のよ
うになっている。図 16-2 と同じく、悲しみや残念な気持ちをあおっている。もちろん客席はライブが終盤であることに対して残念に思うが、それよりも時間が経つのが早すぎるということで驚きの反応を示しているのである。この MC でもっとも言いたいのは「終盤」という部分である。しかし「ライブも」と「終盤です」の間にはポーズは置かれない。河西(2013)でも提示した、ポーズの長さを比較したものが図 16-3-2-1 である。

図 16-3-2:図 16-3-1 のポーズ持続時間(単位:秒)
この A 区間「実は」の後のポーズ①は 1.724 秒である。このポーズは次の B 区間の「もう」を強調するために置かれている。
「もう」が強調されることにより、C 区間の後であおりやすくなる。①のポーズは反応をまだするな、というあおりではあるが、C 区間の「ライブも終盤です」にポーズを入れないことにより、①のポーズの長さが生かされ、一気にあおることができている。また、図16-3-1 の発話速度を比較すると図 16-3-3 のようになる。

図 16-3-3:図 16-3-1 の発話速度の比較(単位:拍/秒)①のポーズ後の B 区間「もう」の発話速度が最も遅くなっている。①のポーズに加えて B 区間もゆっくり発話することにより、強調とともに溜める効果も出ている。

72

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

4.8.4.

w-inds.の MC における調子を取りながらのあおり

千葉
客席

でもほんとね みなさんにとっても 僕たちにとっても すごく心に(なる)残る ライブになりますよねこれ
わー

プロミネンス

デモホントニネ

ミナサンニトッテモ

ボクタチニトッテモ

スゴク

ココロニナルノコル

ライブニナリマスヨネコレ

声の大きさ

F

音調変化

1.199

発話持続時間0.432①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

5.838
A区間

0.285
0.815
0.850
0.920
0.223
0.202
0.181
②
11.043B区間③④
10.588 10.526
C区間 D区間

1.380
0.857
⑤

9.783
E区間

7.971
F区間

図 16-4-1:『w-inds.BEST LIVE TOUR 2011 FINAL at BUDOKAN』(1:52:27)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

73

河西

和美

図 16-5-1 は直前にこのライブは記念になる一日になる、という話をしていた。それを千葉氏が分かりやすくまとめた発話の部分である。盛り上げてあおるというより、聞き手に同意を求め、それに対して聞き手がその通りだ、と反応している。ポーズを比較したものが図 16-5-2 である。

図 16-4-2:図 16-4-1 のポーズ持続時間(単位:秒)
ポーズが①～④で短くなっていき、あおりである F 区間の直前の⑤のみ 1 秒近い 0.857 秒と長くなっていることにより①～④で調子をとり、⑤で溜めたものである。今回は発話速度にも注目する。
比較したものが図 16-5-2-2 である。

図 16-4-3:図 16-4-1 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
A 区間の「でもほんとにね」を除けば、F 区間が最もゆっくりになっている。B～E 区間が前の区
間と 1 秒以下の差でしかなかったのに対し、E～F 区間のみ、発話速度が約 1.8 拍/秒遅くなっている。
F 区間の直前は溜めのポーズである⑤が置かれていたことから、長いポーズを置いた後で、発話が遅くなったものだと思われる。また、B～E 区間の発話速度が落ちていくのは、ポーズが短くなっていくことにより、発話が遅くなっていっているものである。

74

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

4.8.5.

Lead の MC におけるポーズによるあおり

鍵本
客席

で

突き止めたんすよ敬多 何着持ってるのと二着
えーーーーー

プロミネンスデ

ツキトメタンデスヨ

ケータ

ナンチャクモッテルノト

＞

声の大きさ

ニチャク

＞＞

音調変化
発話持続時間

0.447

ポーズ番号
発話速度
発話区間

1.049
(0.783)①

ポーズ持続時間

2.237
A区間

0.503
(0.468)(0.524)
②

8.580
B区間

(1.266)
③

③
5.964
C区間

0.426

0.958

10.438
D区間

7.042
E区間

図 16-5-1:『Lead Upturn 2011～Sun×You～』(42:00)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

75

河西

和美

図 16-5-1 はライブツアー中にあった出来事を鍵本氏が客席に話している場面である。ほかのメンバーが 1 週間前後の地方公演の移動中に同じ服を毎日着ていることに疑問を持ち、何着持っているのか聞いたところ、二着という返答が来たことを聞き手に報告し、驚きをあおろうとしている場面である。B～E 区間は声を抑え目にして発話している。B～D 区間に比べれば E 区間は少し大きな声になっている。B～D 区間で声を小さくすることによって、発話の内容に注目させようとしている。
そして E 区間の「二着」で聞き手を驚かせようとしている。このポーズの時間を示したものが図16-5-2 である。

図 16-5-2:図 16-5-1 のポーズ持続時間(単位:秒)
E 区間の直前が 1.266 秒と 1 秒を超えていて長くなっている。B～D 区間で声を落として発話し注目をさせ、④の長めのポーズを置くことにより E 区間であおる前に溜めているものである。

76

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

4.8.6.

w-inds.の MC における発話速度変化でのあおり

千葉
客席

日本武道館ー

武道館ー
わーーーーーー

プロミネンス

わーーーーー

ニホンブドーカーン

ブドーカーン

＜
R

声の大きさ
音調変化
発話持続時間

＜ ＜
R R

1.969

1.711
(2.602)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

4.063
A区間

2.922
B区間

図 16-6:『w-inds.10th Anniversary～Three Fourteen～』(13:30)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

77

河西

和美

図 16-6 はライブの始まりの MC の一部で、「日本武道館」「武道館」と 2 度発話している。1 度目
より反応がほしかったために 2 度目を発話したものである。河西(2013)では発話速度に注目し、3章の図 11-1 にて示した。1 度目の発話よりさらに反応をあおるために 2 度目をゆっくり発話していたが、本研究では同様の発話者千葉氏である図 11-1 にて、2 度目の発話を早口にするという結果も得られた。さらに大きなあおりをする際に 2 度目は早口である・ゆっくりであるといった決まりはなく、1 度目の発話と変化をみせることにより、聞き手をあおることができる。図 11-1 と図 16-6
はともに A～B 区間の間にポーズを用いている。ポーズはともに 1 度目のあおりに対する反応の待ちのポーズとなっている。図 11-1 は 1.927 秒であり、図 16-6 は 2.602 秒と 2 秒前後の少し長めの待ちのポーズを挟んだあとに発話速度の変化をつけることにより、聞き手をあおる効果が出る。また、
図 16-6 は A・B 区間ともに、全体を上昇音調にしている。今回のように、「日本武道館」「武道館」
といった単語のみであおる際、上昇音調を用いることにより、話し手がただ単語を発言しているのではなく、あおっていることになり、聞き手が反応をする。本研究で河西(2013)でも扱った同一話
者の異なる発話速度のパターンを確認したことにより、発話速度以外にもポーズ等や上昇音調も関わっているということを確認された。

78

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

4.8.7.

三浦大知の MC における上昇音調でないあおり

三浦
客席

DAICHI MIURAライブツアー2010 GRAVITY in Zepp Tokyoへみなさんようこそ
わーーーーー

プロミネンス

ジツワ

モー

＜

＜

ﾀﾞｲﾁﾐｳﾗﾗｲﾌﾞﾂｰｱニセンジュー

ﾗｲﾌﾞﾓｼｭｰﾊﾞﾝﾃﾞｽ

グラビティ

イン

ｾﾞｯﾌﾟﾄｰｷｮｰｴﾐﾅｻﾝﾖｰｺｿ

声の大きさ

F

音調変化
発話持続時間(1.097)①

ポーズ持続時間
ポーズ番号
発話速度
発話区間

0.654

1.963

8.660
A区間

0.230
(0.846) (0.721)
②

1.366

③

6.116

8.696

B区間

C区間

11.713D区間

図 16-7-1:『DAICHI MIURA LIVE2010～GRAVITY～』(16:13)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

79

河西

和美

図 16-7-1 は本研究および河西(2013)で何度も見られている、三浦氏によるツアータイトルのあおりである。発話速度を比較したものが図 16-7-2 である。

図 16-7-2:図 16-7-1 の発話速度の比較
D 区間はツアータイトルによるあおりである。上昇音調ではなく、声も比較的抑え目である。しかし聞き手はあおられている。直前の C 区間「イン」が下降しているため、D 区間が強調されているため、上昇音調にしなくともあおることができたという結果が出ていたが、それだけではなく、発話速度は D 区間が最も早口になっている。この早口は B 区間で一度落とした発話速度を徐々に早くしていくことにより、上昇音調を用いなくても、あおりの効果が出ているものである。

80

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

4.8.8.

三浦大知の MC における上昇音調のあおり

三浦
客席

DAICHI MIURA LIVE 2012

プロミネンス

ジツワ

モー

＜

＜

D.M. inディーエム

ﾀﾞｲﾁﾐｳﾗﾗｲﾌﾞﾆｾﾝｼﾞｭｰﾆ

武道館へみなさんようこそ
わーーーーー

ﾗｲﾌﾞﾓｼｭｰﾊﾞﾝﾃﾞｽ

イン

ブドーカンｴﾐﾅｻﾝﾖｰｺｿー

F

＜
RR

声の大きさ
音調変化

2.414

発話持続時間ポーズ持続時間

①

ポーズ番号
発話速度
発話区間

0.828
0.430
(0.990)(1.225)(0.954)

3.728
A区間

②
③
7.246
4.651
B区間
C区間

＜＜
R
2.414

5.800
D区間

図 16-8-1:『DAICHI MIURA LIVE2012「D.M.」in BUDOKAN』(29:01)のライブ MC の原波形（A 画面）広帯域 SPG（B 画面）狭帯域 SPG（C 画面）

81

河西

和美

図 16-8-1 は図 16-7-1 の約 1 年半後であるが、会場が大きくなっている。図 16-7-1 のころは Zepp
Tokyo の規模でやっと単独ライブができたものが、図 16-8-1 では日本武道館の規模でライブができている。図 16-7-1 と違うのは上昇音調で発話をしている点である。話し手にとって、日本武道館で単独ライブができるようになったことで気持ちが昂っているというのもあるが、聞き手も武道館で三浦大知のライブを見ることができた、とテンションがあがっている。そのため、B～C 区間の前からすでに声をあげ始めているファンもいる。図 16-8-1 のポーズを比較したものが図 16-8-2 である。

図 16-8-2:図 16-8-1 のポーズ持続時間(単位:秒)①のポーズが長いことから、待ちきれず、聞き手が後のあおりを予測し、反応し始めてしまったということが考えられる。あおりに近づくにつれてポーズの時間長は短くしていっている。また発
話速度を比較したものが図 16-8-3 である。

図 16-8-3:図 16-8-1 の発話速度の比較(単位:拍/秒)
あおりの直前である C 区間で発話速度を一度落とした後に、あおりの D 区間で再び早口になっている。5.800 拍/秒というのは特別早口ではないが、直前に発話速度を落とすことにより、早口であおっているように聞かせることができる。

5.

結論
本研究で名付けた「あおり音調」とは音調のみの話ではない。以下得られた結論を示す。
（１） あおりの場面で上昇音調を用いることは多い。しかし音響的に上昇であるというより、聴覚的に上昇に聞こえる高平調の場合もある。強調も兼ねて上昇下降調を用いることもある。
また、上昇音調であることはあおりの要因の一つであるため、上昇でなければあおること82

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論ができないということではない。
（２） 下降であおることができないわけではない。下降している発話の内容次第ではあおることが可能である。つまり、聞き手を反応させる内容でなければ、下降であおることは難しい。
（３） 発話速度の変化は早口でもゆっくりでもあおることができるが、どれくらいの速度で話すということだけではなく、その前の発話と相対的に見たものによって変化することもある。
あおりの直前の発話が早口にすることによりあおりの部分をゆっくり発話しているように聞かせる場合や、もしくはその逆といったあおりが多く存在する（４） ポーズには待ちのポーズが存在する。待ちのポーズは短くとも 1 秒は必要である。待ちのポーズであっても、聞き手の反応が終わる前に次の発話に行ってしまうほどの長さのものもある。
（５） あおりの直前に溜めのポーズを置くことがある。溜めのポーズは発話速度の変化とともに作用することも多くみられる。
（６） ライブ MC において強調の効果をしているのはプロミネンスだけではない。通常はアーテ
ィストのマイクを通した発話が会場中の客席に伝わっている。マイクを使わないことにより聴覚的にはマイナスとなるが「生の声」という要因が重なった「生」ならではの強調がされることがある。
（７） それぞれの特徴が相互に現れることにより、あおりは現れる。発話速度が早口になるにつれてポーズが長くなったり短くなったり、上昇音調で話しながら発話速度を速くしたり、
どれか一つでもあおりの特徴が現れていれば、他の特徴も現れていることも確認できる。
ライブ MC のあおりは分析する対象を増やすほど新たな特徴が見つかり、それぞれの型を決めるのは困難なことだと思われる。本研究で扱ったのはライブ中に MC を行うアーティストの中でもごく一部のため、今後研究が進んでいけばより多くの結果が得られるであろう。分析には及んでいな
いが、座席の種類ごとにあおる際に、話し手に近い席からあおっているといったものも見られた。
また、発話前にマイクを口元に置いた状態のまま聞き手の反応を感じてからあおりに入る、といった行動も見られた。資料が増えるほど新たな特徴が見つかっていく。こういった事実から全体像を網羅した記述をするにはまだ時間がかかる。
また、本研究で扱ったアーティストはそれぞれのファンでない視点から一般的に見れば同一音楽ジャンルだと感じる人が多いであろうアーティストである。筆者自身がライブの雰囲気を理解できていると感じたものに絞った結果だが、実際ライブに足を運んだことが少ないグループに関しては理解できない部分もあった。ライブ MC であおられる聞き手はファンということから、分析する際は客観的な視点で見つつもファンの立場からも考える必要がある。今後は別のジャンルのアーティ
ストの分析を行う際にも、ファンの視点を考えながら分析を行っていきたい。
【参考文献】
福盛貴弘(2010)『基礎からの音声学』東京堂出版
Guiraud, Pierre (1957) La stylistique. Paris: Edité par Les Presses Universitaires De France.（佐藤信夫訳『文体論─ことばのスタイル─』白水社、1959）
城生佰太郎(2008)『一般音声学講義』勉誠出版
城生佰太郎(2012)『日本語教育の音声』勉誠出版
河西和美(2013)「ライブ MC における“あおり音調”の音響音声学的研究」大東文化大学卒業論文
河西和美(2014)「 ライブ MC における“あおり音調”の音響音声学的研究」『外国語学会誌』44:273-289
83

河西

和美

金水敏(2003)「ヴァーチャル日本語

役割語の謎」岩波書店

岸幸恵・福盛貴弘(2013)「アナウンサーの発話特徴における音響音声学研究」『外国語学会誌』43:343-373
郡史郎(1997)「日本語のイントネーション─型と機能─」杉藤美代子監修・国広哲弥・廣瀬肇・河野守夫編『日本語音声 2 アクセント・イントネーション・リズムとポーズ』169-201、三省堂
郡史郎(1989)「 強調とイントネーション」杉藤美代子編『講座 日本語と日本語教育(2)日本語の音声・音韻(上)』316-342、明治書院
郡史郎(2003)「イントネーション」北原保雄監修・上野善道編『朝倉日本語講座 3 音声・音韻』109-131、朝倉書店
郡史郎(2006)「日本語の「口調」にはどのような種類があるか」『音声研究』10(3):52-68
郡史郎(2011)「イントネーション」城生佰太郎・福盛貴弘・斎藤純男編『音声学基本事典』338-348、
勉誠出版
松村明編(1995)『大辞林』第二版、三省堂
森山卓郎(1989)「文の意味とイントネーション」宮地裕編『講座 日本語と日本語教育(1)日本語学要説』172-196、明治書院
中村明編(2007)『日本語の文体・レトリック辞典』東京堂出版
定延利之(2013)「日本語のアクセントとイントネーションの競合的関係」『日本語音声コミュニケーション』1:1-27
阪倉篤義(1963)「文法論と文体論のあひだ」『国語学』52:1-12
杉藤美代子著・監修(1997)「話し言葉のアクセント、イントネーション、リズムとポーズ」国広哲
弥・廣瀬肇・河野守夫編『日本語音声 2 アクセント・イントネーション・リズムとポーズ』3-20、三省堂
Trubetzkoy, N. S. (1939) Grundzüge der Phonologie. Travaux du Cercle Linguistique de Prague.7. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht（長嶋善郎訳『音韻論の原理』岩波書店、1980）84

ライブ MC におけるあおりの音声学的文体論

Phonetic stylistics to “excite the audience” by a performer in alive concert
Kazumi KASAI†
Stylistic functions of intonation include the “stylistic function to excite the audience” by a performer in alive concert.

Unlike regular conversation, a performer talks while observing the response of the multitudes

in the scene to excite the audience.

This is called “intonation to bring excitement” from the viewpoint ofphonetic stylistics in this study, to analyze a performer who excites the audience.

Prominence including

intonation as a characteristic to excite the audience as well as correlation with the rate of speech, etc. wasverified to attempt to interpret phonetic functions of intonation by a performer.
Three conclusions were obtained in this study as follows: Rising intonation is often used; however it is
only one factor to excite the audience and falling intonation is also possible depending on speech.
prominence, “fresh voice” that does not pass through a microphone may also be emphasized.
also observed when each characteristic appears alternatively.

†

Member of the Japan Experimental Linguistics Society

E-mail: kzmilky@ gmail.com

85

Not only

Excitement is