巻頭対談

第 代文化庁長官

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文化
化
ト

都倉俊一氏に聞く ― コロナ禍を乗り越え、文化立国へ

23

（大
大阪
阪ガ
ガス
ス株
株式
式会
会社
社代
代表
表取
取締
締役
役社
社長
長）
）
藤原正隆氏 （

助成事業の紹介日本万国博覧会記念基金 （創設 年の歩み、2021年度助成金及び奨学金贈呈式ほか）
アーツサポート関西 （第 回上方落語若手噺家グランプリ2020ほか）

村瀬
瀬先
先生
生の
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「ぶ
ぶら
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り関
関西
西歴
歴史
史旅
旅」
」
大阪
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大

令和
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大阪
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文化
化祭
祭賞
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受賞
賞者
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ト堀江牧生さん ・
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ト堀江恵太さん・ ピ
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KANSAI SPIRITSSPIRITS ̶̶
KANSAI50

表紙：左から堀江牧生さん、堀江恵太さん、堀江詩葉さん（桜の庄兵衛／大阪府豊中市にて）

関西･大阪21世紀協会

公益財団法人公益財団法人6

No.1362021/AUTUMN・秋KANSAI＊OSAKA

巻頭対談

第

都倉俊一氏に聞く

代文化庁長官

23（文化庁提供）コロナ禍を乗り越え、文化立国へ
コロナパンデミックでイベントや公演の中止・延期が恒常化し、アーティストをはじめ文化芸術

関係者の生活不安が深刻さを増している。東京五輪によるインバウンド効果もなく、日本文化の世界発信も思うに任せない。
文化の担い手たちがコロナ禍を乗り越え、日本が文化芸術活動
で再び活力を取り戻すためには、どのような考えや施策が必要か。今年 4 月に文化庁長官に就任された都倉俊一氏に伺った。

『UFO』ができるまで
﨑元

都倉

私は高校3年生のときにヨーロッパから帰国し、その当本題に入る前に、作曲家としてのお話を少しお聞かせ

時から音楽活動に携わりたいと思っていました。大学生の頃ください。私は、都倉長官が作曲された歌を初めて聴いたのはには森山良子さんの『この広い野原いっぱい』（ 1967年）と高校1年生のときでした。中山千夏さんの『あなたの心に』いったフォークソングが流行し、キャンパスポップスという言葉（1969年）です。大好きでよく歌っていました。長官は、
どのよが出てきましたが、そうしたトレンドの中で学生生活を送りましうなきっかけで作曲家の道へ進まれたのですか。

た。
また、当時はベトナム戦争（1955～1975年）の真っ只中

No.136 一 1 一コロナ禍を乗り越え、文化立国へ
で、アメリカを中心に反戦運動が高まり、ジョーン・バエズや
ピーター・ポール&マリー、
ボブ・ディランなどの、
いわゆる反戦フォークが日本の若者たちにも影響を与えました。
日本は高度経済成長期にあって音楽産業が勃興し、レコード会社が雨後の筍のように出てきましたが、ソフトが足らず、楽器メーカー主
催の作曲コンクールなどが開催され、多くの若者が応募して音楽レベルも向上していきました。私もその中に身を置いていて、自然と作曲の道に進んでいったという感じです。

代 表 曲
山本リンダ
『どうにもとまらない』（1972年・日本レコード大賞作曲賞）
山口百恵『ひと夏の経験』（1974年・日本レコード大賞大衆賞）
狩人『あずさ2号』（1977年・日本レコード大賞新人賞）
ピンクレディー『UFO』（1978年・日本レコード大賞）

都倉氏は、小学校・高校時代を過ごしたドイツで基本的な音楽 教 育を受ける。学 習 院 大 学 在 学 中に作 曲 家としてデビューした後、アメリカ・イギリスで作曲法、指揮法、映像音楽を学び、海外各国でも音楽活動を行う。
（オフィシャルブロ
グより）

ARTS for the future!
﨑元 さて、新型コロナウイルスの感染拡大によって、イベン
トや公演活動が自粛を余儀なくされ、文化の担い手たちが大きな打撃を受けています。
そうした渦中の今年4月に文化庁長

﨑元

中山千夏さんとはどういうご縁があったのですか。

官に就任された都倉長官は、
コロナ禍での文化行政につい都倉千夏さんは大阪出身で、すでに子役時代から舞台にてどのようにお考えでしょうか。

立っていてとても有名でした。私とは同い年で、彼女が歌手デ

都倉

私が長官になる前の2020年、コンサートなどが次々ビューするにあたり、ある人から紹介を受けました。
『あなたの中止になって音楽業界は火の車。エンターテインメント産業は

心に』は彼女の作詞で、「 曲をつけてくれない？」
っていう感じ

壊滅的な打撃を受けました。2021年になれば多少収まるかで頼まれたんです。彼女は素晴らしい声をしており、詩も書くなと思っていたら、火の手はさらに広がっていきました。私の第し、絵も描くし、才女ですね。

一の仕事は、
その火を消すことです。

﨑元

阿久悠さんとのコンビでもヒット曲を連発されました。

都倉コロナ禍においてはとくにフリーランスが非常に苦労して新人のころは作詞家の先生から歌詞を押し頂いて、いて、才能のあるアーティストや若者が路頭に迷うような状況「ありがとうございます。一生懸命曲をつけさせていただきまがあります。
これをなんとかして助けなくてはなりません。
そこです」という感じで仕事をすることがよくありました。
しかし長年文化庁は、令和2年度の第3次補正予算に250億円を計上やっているうちに、
それとは違う方法で曲作りをしてみたくなりま

し、音楽ライブ・演劇などの公演開催や中止に伴う費用を支した。先に曲を作り、それに歌詞をはめてもらう音楽主導のやり援する事業「ARTS for the future!」に取り組んでいます。文方です。阿久さんは「はめ込み名人」といわれるほどの達人で、化庁の予算は年間1,100億円に満たないのですが、そうした

私が書いた音符に一つひとつ言葉をはめていきます。
そうする

補正予算を含めると2,700億円に達しました。
これは非常にと曲の構成によって詞の形が変わりますから、伝統的な１番、画期的なことですが、補助金がアーティストに届くまでの事務

2番、3番といった順の歌詞にならないこともよくありました。
こ

手続きが煩雑であるため、これを簡素化するなどして一日も早うして阿久さんと二人で、さまざまな新しい試みをしました。

くお届けしたいと考えています。

﨑元

﨑元

聞くところによると、タイトルだけを聞いてメロディーを是非そう願いたいものです。

作られたこともおありだったとか。

都倉 アメリカにはエンターテインメント産業に従事する人た

都倉

曲作りの打ち合わせで、阿久さんが「この前アメリカにちが加入するユニオンがあって、そこに一括して送金すること行ったとき、
スター・ウォーズっていう映画を観た。いまアメリカ

で、
ソーシャル・セキュリティー・ナンバー（社会保障番号）で紐は宇宙ブームなんだよ」というので、「じゃあそういうテーマで曲付けされた個人口座へと速やかに分配されます。日本の文化を書きましょうか」と応じました。すると翌週ぐらいにFAXで芸術産業にはそうした管理組織や仕組みがありません。新型「UFO」というタイトルが送られてきたんです。UFOは
「ユー・エ
フ・オー」
と読むのか
「ユー・フォー」と読むのかどちらなのかと訊
ねると、「それは任せるよ」と。それで2音のユー・フォーにして『UFO』（1977年／ピンクレディー）の曲を作りました。時間がなくて効率的に仕事をしなければならないこともあって、
まずタイトルをもらって私がピアノでメロディーを作り、阿久さんが詞をつけていく手法が多かったですね。
都倉氏は1970年代から作曲活動を行い、日本レコード大賞
や日本歌謡大賞など日本の主要な音楽賞のほとんどを受賞。ヒット曲は1,100曲を超え、レコード売上枚数は6千万枚
を超える。
（前同）

聞き手 﨑元利樹
関西・大阪21世紀協会 理事長
No.136 一 2 一神起といった素晴らしいK-POPアーティストが日本デビューしましたが、市場規模はまだまだ小さかったんです。
そこで、世界市場への進出を狙っていた韓国は、
まずは日本に追いつき追い越すことを目標に一生懸命努力しました。やがて東方神起
が日本レコード大賞（優秀作品賞／2008年）を獲ったことで、
K-POP人気に火がつきました。
そして今、K-POPは日本の市
場規模をついに追い越し、世界へとマーケットを広げています。
これには理由があり、韓国は国策として取り組んでいるのです。かつて金大中大統領は自らを「文化大統領」と称し、韓国を文化国家にすると公言していました。
それが実現しはじめたのは李明博大統領の時代で、国家予算を投入してエンター
テインメント産業を育てたのです。
その一つがK-POPでした。
今から3～4年前にその施策と韓国業界の努力が実を結び、都倉長官（文化庁にて/うしろに飾ってあるのは日本レコード大賞のトロフィーなど）

コロナ対策は災害時対応と同じようなものですから、
これを機

K-POPは世界進出に成功しました。私は、韓国の音楽産業が日本市場を追い越すとは夢にも思いませんでした。
日本はこうした韓国の工夫や努力に学ぶべきだと思います。

にそうした効率的な分配方法を皆で研究し、新しいシステムを﨑元

作ることも必要です。
また、文化芸術は国民すべてのものです

私どもは企業や市民の寄付によってアーティストの活動を支から、役所の縦割り的な発想ではなく、省庁の枠を越えた独自

援し、関西の文化芸術を振興する「アーツサポート関西」事業の予算を組むという考え方も必要だと思います。

先ほどの「ARTS for the future!」
は国の施策ですが、に取り組んでいます。アーティストの活動の場が東京に偏りがちな中にあって、関西で活躍する若手を支援していこうという

ARTS for the future!…コロナ禍を乗り越えるための補助金ものです。
日本ではまだまだ寄付文化が根付いていませんが、事業。チケット収入を前提とした文化芸術活動に対し、開催寄付したお金は税の優遇措置が受けられるようにするなど、なの経費や、緊急事態宣言発出などで開催できなくなった場

んとかしてこの取り組みを広げていこうと頑張っています。

合の経費を支援し、それがフリーランスやアーティスト個人

都倉

素晴らしい取り組みですね。寄付文化を広げるなら、まに届くことを意図している。

国策としての支援
﨑元バーチャル日本博

都倉長官は、ご就任にあたって「日本を世界一の文化立国にする」、「文化芸術で国家予算を豊かにするくらいの気持ちがなければならない」とお話しされました。

パビリオン外観

都倉 よく映画や音楽で「海外進出を成功させた」といわれることがありますね。
それは興行としての大成功、つまり大きな
売り上げを得たことで「成功」と認識されているのです。
その意
味で、文化芸術産業を振興しようとすれば、
アーティストの活動に対して補助金を出して終わりではなく、投資するのだとい

展示エリア

う気持ちがなければなりません。アーティストが育って成功し、劇場やホールを満員にしてお金を稼いでくれれば、必ず国庫に戻ってきます。
そういう発想で文化施策を考えるべきだし、そのほうが業界にも国の意図が伝わりやすい。
また、補助金は必要ですが、
それだけでアーティストは育ちません。表現の場が与えられ、
そこでパフォーマンスを披露し、観客の反響を得て
こそ生き生きと輝くのです。
﨑元 日本の文化芸術を産業の視点で見ると、最近は日本

展示エリアの様子（例）／特別展「冨嶽三十六景への挑戦 北斎と広重」江戸東京博物館のJ-POP市場で韓国のK-POPが幅を効かせ、日本発祥のアニメが中国でマーケットを拡大しています。
そうした国境を越えた競合に、日本はどのように立ち向かっていくべきでしょうか。
都倉 それは非常に重要な問題で、文化庁としても看過できません。今から20年ほど前、K-POPの市場規模は日本のポップミュージック市場の10分の1程度でした。当時、
BoAや東方No.136 一 3 一

工藝ダイニングコロナ禍を乗り越え、文化立国へ
ずは税制を考えなければだめだと思います。先ほど日本の文化予算の話をしましたが、世界に目を向ければ、政府予算に占める文化予算の割合は韓国が最も多く、次いでフランス、
ドイツと続きます。日本はそうした国よりずっと低い。
とはいえこの尺度だけで文化振興の程度は測れません。例えばアメリカでは国の文化予算はほとんどなく、民間の寄付で文化振興を行っ

無形の文化財などています。
「国の代わりに民間がアーティストを育てているのだ

を国内外に発信すから、税金は免除してくれ」ということで、寄付金は税対象からるもので、2019年

控除される制度があるんです。韓国とは逆の考え方です。

より全国各地で展バーチャル日本博

し、新型コロナの影

﨑元 コロナ禍にあっては、コンサートや演劇などを無観客で響で現地に出向い開催したり、美術館や博物館でもオンラインで作品を紹介したて鑑賞できず、
オリンピックで期待していた4,000万人のイン

りしています。
こうした新しい取り組みについてはどのようにおバウンドもなくなりました。
そこで文化庁は、
なんとかして日本博

考えでしょうか。

をご覧いただきたいという思いから、
インターネットを使ったプ

都倉 オーケストラや学校の吹奏楽などは全員揃って練習

ラットフォームを作りました。バーチャルな博覧会場の中に美や公演ができなくなり、
オンライン上で合奏する工夫をされて術や工芸、伝統芸能、建築、
自然、
ファッションなどのブースを開しています。
しか﨑元理事長（協会にて）いますね。出演者がインターネットを介して顔を合わせる演劇

配置し、そこに入って実際の映像や音声を楽しむことができま公演もあります。この1年間でやり方がどんどん工夫され、浸す。ぜひアクセスしてご覧ください。

透してきました。
インターネットはポストコロナの発信ツールとして、ますます重視されるでしょう。文化庁でも今年8月から、「バーチャル日本博」という企画をスタートしました。東京2020
オリンピック・パラリンピックの開催を契機にはじまった「日本博」のインターネット版です。
日本博は「日本人と自然」
をテーマに、
日本のさまざまな有形・

日本博…日本人の自然観から生まれた豊かで多彩な「日本の美」を国内外に発信し、次世代に伝える取り組み。人々の感動を呼び起こし、多様性の尊重や普遍性の共有、平和の希求によって未来の創生につなぐのが目的。現在、文化庁や全国の文化施設、民間団体などの総力を結集して全国各地で展開中。昨年、関西・大阪21世紀協会はシンポジウム「古代首都なにわと八十島祭」などで参加した。

「日本のたてもの―
自然素材を活かす
伝統の技と知恵」VR

歌がほしい
﨑元

都倉長官は今年7月に開催されたG20文化大臣会

合（イタリア・ローマ）で、スピーチをされた際、「 文化芸術へのアクセス確保は基本的人権であり、SDGsの18番目に文化芸術を加えるべき」と呼びかけられました。
これは私どもも常日頃から感じていることで、世界に向けた長官のご発言に、とても心強い思いをいたしました。
都倉 文化芸術がいかに大切なものであるか、
東日本大震災の際に強く感じました。大地震の発生から2か月後ぐらいに、
私は歌手や演奏家などのボランティアを集め、津波で大きな被害を受けた宮城県山元町に入りました。建物はほとんど流され、小さな集会所に避難した人々が身を寄せ合っていました。
町長に話を聞くと、電気が遮断されて暖を取れなかったのが日本博特別企画「アイヌ文化フェスティバル」

一番辛かったとのことでしたが、そこで私は、避難されている年
配の方に今何がほしいかと尋ねたところ、「歌がほしい」と返ってきました。現地にはカラオケ会社の役員の方もボランティアに来てくださっていて、その話を聞いてすぐさま集会所に通信カラオケマシンを寄付し、無料で使えるよう手配してくれまし日本博公式ウェブサイト
（https://japanculturalexpo.bunka.go.jp/）「冨嶽三十六景 神奈川沖浪裏」
葛飾北斎 / 画 モーダル

た。G20ではそこまでの話はできませんでしたが、私は、人間は心が満たされることで生きる力が湧くのだということを、
この経
験を通して身に沁みて感じました。
かつて阿久悠さんと、「みんなで音楽を聴けば、感動が空気
No.136 一 4 一コロナ禍を乗り越え、文化立国へを伝わって広がり、集団のパワーになる。
イヤホンで感動の共有は得られない」という話をよくしていました。校歌があり、社歌があり、国歌があるのはそのためです。みんなで声を合わせると気分が高揚するように、音楽は心の栄養になるんです。災害ともいえるコロナパンデミックは、私たちにそうした教訓を与えているように思います。

文化立国へ向けて﨑元

健康状態を自動で診断する「アンチエイジング・ライド」

文化庁は京都移転に向けて準備を進めておられますが、この意義についてどのようにお考えでしょうか。
都倉 政府は地方創生の一環として、施策拠点の地方移転を進めています。G20文化大臣会合は、
２０００年前に建てられたコロッセウムで行われました。私が、そうした文化遺産を今に伝えるローマを讃えると、「イタリアはローマだけではなく国全体が文化遺産だ」と胸を張っていわれました。たしかにヨー
ロッパには、2000年以上の歴史・文化がある都市に現在も人が住み、歴史遺産を活用している国がいくつもあります。
翻って日本のどこにそういう都市があるでしょうか。
それは東京ではなく、京都などの地方都市です。
その意味で、京都に日本の文化施策の拠点をおくことは、
ロンドンやパリ、
ローマなどの2025年関西・大阪万国博覧会での大阪府市パビリオン（いずれもイメージ図／大阪府 大阪市提供）

ように、文化立国としての日本を世界に発信する大きな意義

﨑元 それは大事なことですね。地方の文化を守り振興するがあると思います。

ことで、ひいては日本の国力を高めることにもつながるように

﨑元

思います。

京都はもちろんですが、大阪や奈良をはじめ地方都市にも長い歴史と多様な文化があり、それを活用・発信して活性

都倉 おっしゃる通りです。日本にはそうしたリソース（文化資化の起爆剤にしているところも多くあります。こうした活動を源）が豊富にあるのですから、
それを活用することで、世界からもっと推進するためには、
どうすればいいと思われますか。

憧れられる文化立国の道を目指していくべきでしょう。ただ残

都倉 日本には国宝や重要文化財をはじめ、伝統的な芸能・念なのは、日本人自身がそうした文化を知らな過ぎることです。

工芸技術の保持者（人間国宝）
や郷土芸能など、有形・無形ですから、これからは子どもたちへの情操教育、つまり日本のの文化財が数多くあります。例えば飛騨地方には、400～

多様な文化や長い歴史と自然の中で育んできた日本人独特

500年前から伝わる干物を使った郷土料理があります。海をの感性を伝えていくことが、
とても大事になるでしょう。それは持たない地方ならではの知恵で生まれた食文化です。
また、文化立国としての日本の将来に関わる課題だと思います。

三味線の皮を貼る糊や和紙の原料のように、需要が減ってそ

また、文化立国の象徴といえるのが、2025年の大阪・関西

れを作る農家や後継者がいなくなってしまうと、文化財を修復万博です。日本の成熟した文化を世界に示す万博を大阪・関したり伝統技術を受け継いだりできなくなります。
そこで、
それら

西で行うことはとても意義のあることだと思っています。文化を文化財としてどんどん登録するようにしました。国が認めるこ庁長官として、私の次なる目標はこの万博だと考えています。

とで文化が守られていくのです。文化庁は、そうした埋もれた

日本博の会期は2022年までですが、次は大阪・関西万博を文化の掘り起こしに力を注いでいるところです。

中心とした日本博へと広げていかなくてはなりません。その意
味でも、2025年は日本にとって大切な年になるでしょう。
﨑元 どうもありがとうございました。
（2021年8月17日・オンラインにて実施）
都倉俊一氏
1948年東京都出身。4歳よりバイオリンを始め、小学校、高校時代をドイツで過ごす。1971年学習院大学法学部卒業。1970年代から作曲活動をはじめ、『 ペッパー警部』『 五番街のマリーへ』など数多くのヒット曲を生み出す。80年代からは映画や舞台の音楽も手がけ、
アメ
リカやイギリスでも活動。一般社団法人日本音楽著作権協会会長、

G20 文化大臣会合（2021 年 7月29～30日／ローマ・コロッセウム）（文化庁提供）No.136 一 5 一

文化審議会委員などを経て2021年4月より現職。2018年11月文化功労者。

制作番組のご案内（共同制作：株式会社オプテージ）

大阪・梅田編『ぶらり関西歴史旅』

村瀬先生の江戸時代の古地図を手に、大阪の昔と今を比べて学ぶ街歩き番組『ぶらり関西歴史旅』。
その最新版＜大阪・梅田編＞では、梅田駅周辺から北新地を訪ねます。
170 年前の梅田が、高層ビルが林立する大阪の中心地になるまでにどんなことがあったのか。
「なにわの地理博士」
こと大手予備校・東進
ハイスクールの人気講師・村瀬哲史さんの案内で、フリーアナウンサーの市川いずみさんと一緒に、数々の意外な事実をご紹介します。

どうして「梅田」になった？…古地図A

現在の梅田一帯は、江戸時代まで地図には何も記されていない湿地帯でした。
そこを埋め立てたことから「埋田（うめた）」と呼ばれ、それが転じて「梅田」という地名になったそうです。

A
■

B
■

かつては「墓地」だった！…古地図B

梅田貨物駅の跡地にできたグランフロント大阪（うめきた）あたりを江戸時代の地図で見ると、「梅田墓」と記載。当地の造

梅田墓

当時は人家のない湿地帯

成にあたっては、江戸時代後期から明治初期にかけての1500
体を超える人骨が発見されました。

グランフロント大阪にて発見された人骨（大阪市 HPより）住民が大反対した「大阪駅」…古地図CD

うめ さん

1845年 弘化改正大坂細見図（大阪市立図書館デジタルアーカイブより
：部分）
こ うじ

初代の大阪駅は、明治7（1874）年に現在の梅三小路（大阪中央郵便局旧局舎の隣）に開業。もともとは賑やかな堂島あたりに建設予定でしたが、蒸気機関車による煙害や舞い散る火のへん ぴ

粉が火事の原因になるとして住民の反対運動が起き、辺 鄙でC■

民家のない梅田の地が選ばれました。

初代の大阪駅（現在の梅三小路あたり）

E■
D■
木造 2 階建ての初代大阪駅

現在のJR 大阪駅

出入橋

当初の建設予定地（現在の堂島あたり）「出入橋」の名物といえば…古地図E

明治14（1881）年の地図には、大阪駅まで船で荷物を運ぶための水路が描かれています。昭和20年代（1945～54年）まで、
で いり ばしと呼ばれていました。のち
ここでは船の出入りが多く「出入橋」に水路は埋め立てられましたが、橋は現在も残されています。

1881年 新選大阪市中細見全図（大阪市立図書館デジタルアーカイブより：部分）

そのたもとにある創業約80年の「出入橋きんつば屋」の名物■「茶屋町」「きんつば」の名前の由来は？
番組で■北新地にあった「曽根崎川」ってどんな川？
チェック！
■テーマは宇宙船!? 昭和22年開業「マヅラ喫茶店」「きんつば」は、昔、大阪駅まで船で荷物を運んできた労働者の
「おやつ」
でした。

村瀬哲史（むらせ あきふみ）
東進ハイスクール 東進衛星予備校 地理講師
「楽しく学ぶ地理」をモットーとした授業で学生に大好評。
一度観ると忘れられない！そんなキャラクターでテレビ・ラジオでも活躍中！
きんつば（出入橋きんつば屋）
現在の出入橋右記のQRコードを読み込むか、当協会ホームページにアクセスしてご覧ください。
（http://www.osaka21.or.jp/movie/index.html）
No.136 一 6 一トップインタビュー

大阪ガス株式会社代表取締役社長

藤原正隆 氏

お客さまや社会の「お役に立つ」ことが原点

エネルギーの供給や暮らし・ビジネスを支える多様な商品・サービスなどの提供を通じて、顧客や社会に役立つことを目指す Daigas グループ。
今回のコロナ禍では、
これまでのさまざまな社会貢献活動に加え、新たな取り組みにチャレンジするほか、2025 年大阪・関西万博に向けた新規の環境技術実証を検討している。
多方面にわたる社会貢献活動や社会課題への取り組みの原点にある考え方や精神とは何か。
今年、大阪ガス社長に就任された藤原正隆氏に、活動への思いについて伺った。

「お役立ち」の精神を社会貢献活動にもお役に立つ企業グループとしての発展を求めてきました。
こう

昨年来続く新型コロナウイルス感染症の蔓延は、今も日常した当社グループの「お役立ち」の理念・スピリットは、事業

生活や経済活動に大きな影響を及ぼしています。
その中で私活動はもとより、地域でのボランティア活動や文化・スポーツ

どもDaigasグループは、社会インフラ事業の一端を担う企業振興などの社会貢献活動にも受け継がれています。

グループとして、エネルギーの安定供給と保安確保等に懸命に取り組んでいます。私自身、今年 1月に社長に就任しましたが、改めてその責任の重さを認識する毎日です。

40 周年を迎えた“ 小さな灯 ”運動
1981年に始まっ

当社グループは1905（明治 38）年、大阪市内で都市ガスた“小さな灯”運動供給を開始して以来、今年で創業116年を迎えます。
その間、は社員や OBが自ガス燈を灯す照明用から家庭用や業務用・産業用の熱源

発的に参加するボ

へと、さらには発電用へとその用途を広げ、ガスや電気などのランティア活動で、エネルギーの供給、暮らしやビジネスを支える多様な商品・

今年、40 周年を迎サービス・ソリューションの提供を通じて、お客さまや社会の

えました。
児童福祉

No.136 一 7 一ともしびこどもクッキング御堂筋ふれあいバザー

施設の子どもたち年記念事業として、関西の新しい劇作家の発掘や活躍の場の将来の自立を支づくりを目指して1994 年に創設されたのが「OMS 戯曲賞」
で援する「ともしびこす。
同賞は現在も存続して、毎年50 ～ 60件の応募をいただいどもクッキング」ており、今後も微力ながら関西の演劇文化振興のお役に立ち

や、障がいのあるたいと考えています。

方々の手づくり商

また、硬式野球部や陸上競技部の活動を通じて、地域の品の展 示 販 売をスポーツ振興のお手伝いをさせていただいています。硬式野

行う「御堂筋ふれ球部では、地元での野球教室の開催や清掃活動のほか、福あいバザー」など、祉作業所に委託して修繕してもらった硬式ボールを高校の野社 会 のなかで支球部に寄贈する活動「ハートボールプロジェクト」
を行っていま援を必要とされてす。
これまでに寄贈したボールは2,000 球を超えました。

いる方々を応援する活動を続けています。一つひとつの活動は小さくとも、それらを積み重ね、継続することが大切だと考え
ています。
また、
コロナ禍での新しいかたちの社会貢献活動にも取り組んでいます。
自治体やNPO 法人、社会起業家と連携・協働して社会課題の解決を図るソーシャルデザイン活動の一環として、コロナの影響で活動に支障をきたしているNPO 法人などを応援するオンラインセミナー「Reスタート！」を2020 年に開催しました。他にも、当社従業員が発起人・世話人となり、働く世代のがん経験者が自らの体験を語るプロジェクト「ダカ
ラコソクリエイト」
では、
コロナ禍での不安との向き合い方や自粛生活の工夫などについて、SNSやオンラインイベントを通じて発信しました。加えて、最初の緊急事態宣言が発令された

ハートボールプロジェクト

2025 年 大阪・関西万博に向けて2020 年 5月には、感染防止に必要な物資を当社グループ

2025 年、「いのち輝く未来社会のデザイン」
をテーマに、従業員から広く募集し、マスク、消毒液など3,000 点を児童

大阪湾の夢洲で大阪・関西万博が開催されます。万博は世養護施設、福祉作業所、NPO 法人に寄贈しました。

界や日本はもとより、関西の成長・発展につながる国際イベントであり、当社グループも地元企業グループとして万博の成功に向けて精一杯貢献したいと考えています。万博会場は「未来社会の実験場」と位置付けられていますので、当社グループでは、
カーボンニュートラルの実現に向けて、二酸化炭を用いて都市ガスの原料をつくる「メタネーション」の素（CO2）
実証を検討しています。
ウイズコロナ、
アフターコロナの時代においても、
お客さまや社会と向き合い、そのお役に立つことが当社グループの原点であることに変わりはありません。
「時代を超えて選ばれ続ける革新的なエネルギー＆サービスカンパニー」
へと進化し、持Re スタート！

地域の文化・スポーツ振興のお手伝い「扇町ミュージアムスクエア（OMS）」
は当社が 1985 年に開設した複合文化施設
で、当 時、関 西では珍しかった小劇場を備え、続的な成長の実現を目指す中で、社会課題の解決や地域の社会貢献活動にも積極的に取り組んでまいります。
藤原正隆（ふじわら まさたか）氏
1958 年生まれ、大阪府出身。1982 年京都大学工学部石油化学科を卒業後、大阪ガス入社。
エネルギー事業部エネルギー開発部長、大阪ガスケミカル株式会社代表取締役社長、常務執行役員、代表取締役副社長執行役員などを経て2021 年 1月より現職。
大阪ガス株式会社
本 社：大 阪 市 中 央 区 平 野 町 4 丁目1 番 2 号、創 業 1905（明 治38）
年 10月19日、資本金 1,321 億円、従業員数（個別）3,203 人

2003 年までの18 年 間、演 劇 文化の創造・発信拠点としてご愛顧いただきました。
その 10 周OMS 戯曲賞

No.136 一 8 一KANSAI SPIRITS ー コロナ禍のアーティストたち vol.3

プラス思考で新たな活動に意欲
昨年来のコロナパンデミックによる公演の中止や延期、観客制限で、
クラシック音楽界では、2020 年の事業収入が前年に比べ半減したことがわかった※。
大阪府吹田市出身で同市を拠点に活動する堀江牧
生さん、恵太さん、詩葉さんの三きょうだいもそうしたコロナ禍の直撃を受けてきたが、ファンや公演主
催者などの励ましを支えに、いま新たな活動に取り組んでいる̶。
※文化芸術推進フォーラム調査報告書〈ダイジェスト版〉2021 年 6月9日

チェリスト
ほりえ

まきお

堀江牧生さん1990 年生まれ。
スロバキア国際チェロフェスティバル第１位ほか受賞多数。
大阪フィルハーモニー交響楽団はじめ関西のオーケストラとも共演。

コロナ禍で心境が変化「ホールを満席にしなくてはならないというストレスから解放されました」。牧生さんはそういって苦笑するが、それは音楽家が日々抱く集客への不安を代弁しているようでもあった。
「お客様にもゆったりした空間でお聴きいただ

ヴァイオリニスト

けるので、座席数を制限してよかった。その分、チケット料

ほりえ

けいた

堀江恵太さん

金を少し割増ししたこともありましたが、お客様にはご理解いただき感謝しています」という。
牧生さんは、東京音楽大学を経てモスクワ音楽院（ロシア）、
ウィーン国立音楽大学（オーストリア）を卒業後、ロシア国立ボリショイ劇場管弦楽団に1年間所属。2019年に帰国後、吹田メイシアターで「堀江牧生のチェロの朝」を毎月開催し、平日の午前中にもかかわらず平均70人以上の観客で好評を博した。昨年10月から今年3月にかけては、静1992 年生まれ。第 6 回横浜国際音楽コンクール大学生弦楽器部門第 1 位
ほか受賞多数。
ジョージア国立トビリシ音楽大学オーケストラはじめ国内外のオーケストラとも共演。

岡県文化財団の助成を受けてYouTubeによるクラシック
音楽番組『どぅるーじば』（ロシア語で「友情」）を配信。司会
進行役を務め、モスクワ音楽院の同期との演奏や留学時
代の思い出など、興味深い話題を発信している。
「演奏家が自ら発信の場を持ち、ステージで伝えきれないことを伝えられるのはいいこと。演奏家の素顔を知りたいという
ニーズにお応えできるのも配信ならでは」とほほえむ。
今年は、自身の企画・プロデュースでCDデビューも果たす。
「本音をいえば、（コロナ禍で）ついにそこまでやることが

ピアニスト
ほりえ

ことは

堀江詩葉さん

なくなってきたかという感じ」と話す牧生さん。演奏をライブで聴いてもらいたい牧生さんは、何度もとり直して、良い演奏だけをCDに閉じ込めるということに、長らく気が向か
なかった。
しかし、
コロナ禍で心境が変化。
「クラシックの演
奏会に行くことが贅沢になってしまった今、家で手軽に聴け

1997 年生まれ。
2015 年全ロシア若い音楽家のためのピアノコンクール『メルズリャコフカ』第 1 位ほか受賞多数。2019 年 5 月にロシア国立ウリャノフスク交響楽団と共演。

る状況を作りたかったのと、
クラシックが日々の生活に浸透するためにはCD化も必要だと思いはじめました」という。なにより共演者である『どぅるーじば』のピアニストたちが喜ん出演を依頼していた仲間に対して申し訳ない気持ちでで参加するといってくれたことが嬉しく、CD制作の決心がついっぱいだったが、「こんな時期だから仕方ないよ」といういた。牧生さんは今年6月、『バッハ無伴奏チェロ組曲・全曲

一言で気持ちは救われた。コロナ禍で勉強する時間を与演奏会』（豊中市立文化芸術センター）を開催した。2時間以えられたと気持ちを切り替え、出演予定がないときは基礎上にわたる長丁場の独演は、それ以上に体力や集中力、準練習をしたり、楽譜や文献を読み込んだりと、「コロナだか備力が必要なCD制作に向けて良い経験になったという。

らといって暇な時間はない」と前を向く。
また、昨年はコロナ禍で海外の演奏家を呼べなくなったため、NHK（FMラジ

室内楽は人生と同じ恵太さんも昨年来、出演予定のコンサートの多くが中止を余儀なくされてきた。
とりわけ自主企画の演奏会では、
No.136 一 9 一オ）主催による牧生さんとのデュオ・リサイタル（NHK大阪ホール）のような仕事も舞い込んだ。
ヴァイオリンをはじめたのは3歳のとき。牧生さんを見て自分もやりたくなったからだが、兄と同じ楽器だと上達を争って喧嘩してはいけないという両親の配慮からヴァイオリ
ンが渡された。
小学6年生から高校3年生まで、指揮者の佐渡裕氏率いる「スーパーキッズ・オーケストラ」（兵庫県立芸術
文化センター）に参加。
全国からオーディションを通過した腕
利きの仲間と合奏する楽しさに目覚め、佐渡氏が全力で音楽に向かっている姿に強く惹かれた。
「全力で向かうとは、人生をそれに捧げるということ。
自分も音楽家として、“音楽に仕える”生き方をしたいと思うようになりました」と振り返る。
京都市立芸術大学音楽学部弦楽専攻を首席で卒業後、ウィーン国立音楽大学修士課程を最優秀で修了。群馬交響楽団やシンフォニア・アルシスOSAKAにコンサートマス

モスクワ音楽院に進学する頃には通訳もいらなくなり、ターとして客演した経験を持つ。
とりわけ自身が率いる弦持ち前の度胸で、憧れのピアニストであり教育者としても楽四重奏「ケイタ・リング・カルテット」や、兄妹とのピアノ三名高いエリソ・ヴィルセラーゼ氏に直談判して指導を願い

重奏「堀江トリオ」など室内楽への思いは熱い。
「室内楽は

出た。
「とても厳しい先生。新しい楽譜を渡されると、3日後

人生と同じだと思います。自分の考えをしっかり持って伝えには完全に暗譜して弾けないと怒鳴られます。“音楽をする

つつ、相手のパーソナリティーを尊重し、その上でより良いために来ているんでしょ！”って」と、思わず背筋を伸ばす詩

ものを一緒に創っていく。演奏家としても一人の人間として葉さん。1日8時間以上練習室にこもることも普通で、兄たちも、そうありたいと思っています」という。小学6年生から大同様、演奏家としての真摯な姿勢はこうして培われた。

学時代までギオルギ・バブアゼ氏（関西フィルハーモニー
管弦楽団・コンサートマスター）に師事してきたこともあり、そうした師匠たちへの憧れから、コンサートマスターとして「堀江トリオ」
として牧生さんが6歳のときに始めた「堀江ファミリーコンサーのやりがいも感じている。

ト」は、父で朝日放送（ABC）アナウンサーの堀江政生さん

憧れの先生に直談判

んが加わるようになってからは「堀江トリオ」として出演。昨モスクワ音楽院に在学中の詩葉さんは、ロシアのコロナ

年8月にはザ・シンフォニーホール（大阪市北区）の主催で禍を避けて昨年4月に帰国。
その後は戻ることができず、
日本無料ライブ配信が行われ、現在も配信中で、多くの人が視にいながらオンライン授業を受けることになった。当初は対聴している。
また、
クラシックの解説や演奏家の日常などを面授業が再開すれば直ちに学校に戻るつもりだったため、紹介する「堀江トリオのYouTubeラジオ～土曜の夜はおう

出演依頼があっても予定が組めず断らざるをえなかった。

ちでクラシック」も好評で、今年5月で１周年（第50回）を迎

先が見えない中、少しでも多くの人に自分の演奏を聴いえた。同番組は毎回ジョークの飛び交う賑やかな掛け合いてもらおうと始めたのが、You Tubeによる動画配信だった。

で進行するが、生演奏や過去の演奏動画では表情が一変。

牧生さんとのデュオでは、
クラシックだけでなくポップスや力感あふれる演奏で、聴く人の心を惹きつける。

が司会を務め、今年で第26回を迎えた。恵太さん、詩葉さ

映画音楽など、コンサートホールでは見せないリラックス「私たちのモチベーションは、“上手くなりたい”に尽きました雰囲気での演奏やトークが好評を得ている。
「大阪以

す。良い音を出し、良い演奏をするために練習したり、いろ

外の人にも私の演奏を聴いていただけるし、ホールにお越んなことを試したりするのですが、そのゴールは見えない

しいただきにくい人にも、お家で楽しんでいただけるのはし、一生費やしてもたどり着けません。だから私は生まれ変

すごくいい」と、兄たちと同じくコロナ禍のつらさをプラス

わっても、またチェロを弾いていると思います」。牧生さん

思考で乗り切っている。

の言葉に、時代の禍福にぶれないアーティストの本質を感

詩葉さんは4歳でピアノを始めた。学校教師になりたい

じた。

と思ったこともあったが、中学生になって音楽の奥深さや（ライター 三上祥弘）

自由に表現できることがだんだんわかるようになり、のめり込んだ。いずれ留学するなら早い方がいいとの助言を得て、中学卒業後はモスクワ音楽院附属アカデミー（日本の音大附属高校に相当）へ。ロシア語は分からなかったが、学生寮のルームメイトから「ロシア語字幕のついた映画を見るといい」と教えられ、日本のジブリアニメやハリーポッ
ターを毎晩のように観たり、ルームメイトの会話を注意深く聞いて叩き込んだりした。なにより心強かったのは、モス
クワ音楽院に在学中の牧生さんが、ピアノレッスンの際に通訳として付き添ってくれたこと。
「レッスンを録音しておいて、後で先生のロシア語と兄の日本語を照らし合わせて復習するんです。
とても正確な通訳でした」と、牧生さんに感
謝の眼差しを向ける。

左から堀江恵太さん、詩葉さん、牧生さん。
2021年6月8日／桜の庄兵衛（大阪府豊中市）にてNo.136 一 10 一2020（令和 2）年度

大阪文化祭賞 大阪府・大阪市・関西・大阪21世紀協会主催
文楽・竹本錣太夫さんら優れた成果を上げた公演に賞を贈呈を務め、2020年に大阪府内で開催された公演の中から、活動の奨励と普及、大阪の文化振興の機運醸成を目的

内容・技法などを総合的に選考し、各賞を決定しました。

て「大阪文化祭賞」を贈呈しています。この賞は1963年

円がそれぞれ贈られました。

関西・大阪21世紀協会と大阪府・大阪市は、芸術文化に、大阪府内で上演され、優れた成果をあげた公演に対しに創設され、今回で57回目となりました。

関西の著名な芸術家・文化人・ジャーナリストが審査員

第１部門「伝統芸能・邦舞・邦楽」、第2部門「現代演劇・大衆芸能」、第3部門｢洋舞・洋楽｣について、独創性・企画・各賞には副賞として、大阪文化祭賞20万円、奨励賞5万

なお、贈呈式は、新型コロナウイルス感染症による影響を考慮し、開催されませんでした。

大 阪 文 化 祭 賞 各受賞者の受賞理由
第１部門：伝統芸能・邦舞・邦楽
たけもと

しころだゆう竹本錣太夫さんけい せい はん ごん こうと さの しょう げん かん きょ

だん「初春文楽公演『傾城反魂香』【土佐将 監閑居の段】」の成果
2020年１月、戦前活躍した五代目竹本錣太夫の名跡を襲名。披露狂言では、実直な吃音の絵師・又平に錣太夫自身の誠実な人柄が相まって、観客を感動させました。人間国宝の豊竹咲太夫さんに続く世代として、文楽の芸の継承にも大きな成果をもたらすものといえます。
1969年四代竹本津太夫に入門、翌年朝日座で初舞台。1989年五代豊竹呂太夫の門下となる。
文楽協会賞を2度、因協会奨励賞を5度受賞するほか受賞多数。
Ⓒ国立文楽劇場

第２部門：現代演劇・大衆芸能
くどう

しゅんさく

工藤俊作さんくとう

てん「プロジェクト KUTO-10」の制作活動「プロジェクトKUTO-10」は、1989年に自身が結成した演劇プロ
デュース集団です。その最大の魅力は、所属劇団の異なる演劇人たちが出会うこと。それによって化学反応が起き、シリアスな社会派作品からコメディまで上質な舞台が次々に生まれました。首都圏Ⓒクリス（500G Inc.）

や他地域での公演も行い、大阪の若手演劇人の育成、大阪の演劇の魅力を広く発信する役割も果たしています。
1965年大阪生まれ。大阪芸術大学在学中に劇団大阪太陽族（現・劇団太陽族）に入団、17年間所属。2000年に第3回関西現代演劇俳優賞男優賞を受賞。
Ⓒ山田徳春（500G Inc.）

第３部門：洋舞・洋楽

堺シティオペラ「第34回定期公演『アイーダ』」の舞台成果
タイトル・ロールの並河寿美さんが役柄の微妙な心情を丁寧に描き出すなど、歌手の演技がいずれも高水準であるうえ、衣装や照明、舞台装置など美術面も作品の内実に迫る深みがありました。地
元市民を含む総勢150名の大合唱団が登場した「凱旋」の場面など、地方都市で制作・上演されたとは思えないほどの美しさと迫力があり、オペラが音楽と美術、テクストからなる総合芸術であることが改めて示されました。
1978年創設。2010年より堺シティオペラ一般社団法人として毎年定期公演を開催。
イタリアやオーストリアでも公演。2015年大阪文化祭奨励賞など受賞。
No.136 一 11 一

大阪 文 化 祭賞 奨 励 賞各受賞者の受賞理由

第１部門：伝統芸能・邦舞・邦楽とよたけ

のぞみだゆう【景勝上使の段】」の成果
豊竹希太夫さん 「錦秋文楽公演『本朝廿四孝』
ほんちょうにじゅうし こう

かげ かつ じょう しだん「錦秋文楽公演『本朝廿四孝』【景勝上使の段】」における豊竹希太夫さんの浄瑠璃

は、声がよく伸びて安定感があり、人物をよく把握して、語り分けにもめりはりがありました。今年度は新型コロナ感染症対策による厳しい状況で、公演も激減しましたが、その中での進境には著しいものがあり、今後のさらなる活躍が期待されます。
2002年文楽研修生を経て2004年豊竹英太夫（現・六代呂太夫）に入門、同年国立文楽劇場で初舞台。第39回（令和元年度）国立劇場文楽賞文楽奨励賞など受賞。

Ⓒ国立文楽劇場

第2部門：現代演劇・大衆芸能

沢村さくらさん 「沢村さくら二十周年記念曲師の会」の成果

浪曲の曲師、沢村さくらさんが、入門二十周年記念の「曲師の会」を開催しました。さくらさんは東京で入門し、2005年以降は大阪で活動。
この会では東西の浪曲師の三味線をつとめて関東節、関西節を見事に弾き分け、曲弾きや解説も交えて浪曲の魅力を存分に伝えました。巧みな技や企画力に加え、曲師の存在の重要性を示したことも合わ
せて評価されました。
山形県出身。2000年に沢村豊子に入門、同年浅草木馬亭で初舞台。2018年より「浪曲三味線
ワークショップ」
を主宰。第18回（2021年）上方の舞台裏方大賞受賞。
はしもと

Ⓒ小林正明

ただし

橋本匡市さん オンライン配信を活用した演劇公演の企画上演

コロナ禍により多くの演劇公演が中止・延期を余儀なくされる中、企画主任を務める

小劇場・ウイングフィールドでいち早く5月に配信プラットフォームを開設。
この「仮想劇場」を用いた短編演劇祭も企画しました。表現の場を守ると共に、若手と映像系クリエ
イターを結ぶなど、出会いの機会も創出。劇場の在り方を模索しました。
近畿大学文芸学部芸術学科卒業。劇団「尼崎ロマンポルノ」、演劇ユニット「万博設計」
で作・演出を担当。
「若手演出家コンクール2019」優秀賞など受賞。
Ⓒ井上信六

第３部門：洋舞・洋楽
たまき

環バレエ団 「オータム・バレエ・コンサート」の成果

1964年に団を創設し、2019年大晦日に逝去した環佐希子さんによるモダンバレエ

5作品を上演。追悼・顕彰にとどまらず、その時代を超える魅力を余すところなく見せました。他にサイトウマコトさんによるエネルギッシュな群舞と奇抜な発想が哀切を誘う
コンテンポラリー作品、「くるみ割り人形」と、幅広い対応力を実証するレベルの高い公演でした。
環佐希子さんは11歳でバレエを始め、1963年にパリへ留学。団創設後はメルパルクホールなどで毎年公演を開催。奈良、神戸など関西一円に支部教室を持つ。
あ い たⒸ古都栄二（テス大阪）

み ずき

會田瑞樹さん 「ヴィブラフォンソロリサイタル in OSAKA」の成果

関西の作曲家の新曲を集めた公演において、優れた企画力、確かなテクニックで魅了しました。相撲を音楽にした「相撲ノオト」など、ユーモラスな曲を披露し、楽譜も展示。作曲家らが会場で解説も行い、敬遠されがちな現代曲の数々を親しみやすく紹介することに成功しました。今後さらに充実した活動が期待されます。
2010年日本現代音楽協会・朝日新聞社主催「競楽Ⅸ」第2位入賞と同時にデビュー。
これまでに300作品以上の新作初演を手がける。令和元年第10回JFC作曲賞入選。
No.136 一 12 一

日本万国博覧会記念基金は、
今年創設 50 周年を迎えました。
1970年に開催された日本万国博覧会の収益を基助成実績（1971年度～2021年度）に、1971年9月に創設された日本万国博覧会記念

114 の国及び地域に約4,600件、約193億円の助成を実施

基金は、今年50周年を迎えました。
その間に、日本と海外の国際相互理解を促進する活動などに対して、累計約4,600件、約193億円の助成を実施してきました。
50周年となる今年度は、複数年度助成事業や日本文化を研究する
外国人留学生に対する奨学金給付制度を導入し、これからも世界の

ヨーロッパ
264 件
17 億 6,800 万円

アジア（日本除く）
329 件
20 億 200 万円

アフリカ
40 件
2 億 8,500 万円

調和ある発展に貢献するために、助成事業を続けてまいります。

北アメリカ
289 件
18 億 1,400 万円
日本
3,576 件
124 億円オセアニア
64 件
2 億 9,500 万円

中南米
89 件
7 億 9,900 万円

50 年の歩み1971▶1980年

1971 年に万博記念基金を創設し、国際文化交流
活動や学術、教育などに関する国際的な活動に助成を開始しました。1976 年には、
オーストラリアの「カウラ日本庭園」の建設に助成。同庭園の整備・改修事業は 1985 年、1992 年にも行われ、合計で 6,003 万円
を助成しました。
この 10 年間で、累計 888 件・約 46 億円の助成を行いました。

1981▶1990年
1991▶2000年

基金創設から20 年を経て、助成は累計 2,025 件・

カウラ日本庭園

約 98 億円に達しました。
日本美術技術博物館 Manggha（ポーランド）の建設に 1,558 万円（1994 年）、国連本部日本ピースベル庭園（アメリカ）の新築工事に 2,000 万円（1999 年）を助成するなど、基金創設 から30 年を経て、助 成 は 累 計 3,188 件・約 156 億 円 に 達しました。また、1995 年度には年間最高額となる6 億 3,500 万円の助成を行いました。
国連本部日本ピースベル庭園

2001▶2010年

ザンジバル武道館（タンザニア）の建設に 500万円（2001 年）、
イグアス日本「匠」センター（パラグアイ）の改修に 430 万円（2008 年）を助成するなど、基金 創 設 から40 年 を 経て、助 成 は 累 計 4,078 件・約183 億円に達しました。

2011▶2021年

ザンジバル武道館

イグアス日本「匠」
センター

2014 年 4 月に関西・大阪 21 世紀協会が「日本万国博覧会記念基金事業」を承継。大阪万博（1970年）の理念と基金を、永く後世に伝えていくこととなりました。2017 年にはオークリッジ国際友好の鐘 平和の鐘楼（アメリカ）の建設に 595 万円を助成するなど、基金創設から50 年を経て、助成は累計、114 の国や地域・機関に約 4,600 件・
約 193 億円に達しました。
No.136 一 13 一

オークリッジ国際友好の鐘 平和の鐘楼

日本万国博覧会記念基金事業

世 界各国で助成金が活かされています
本号より、過去50年間に日本万国博覧会記念基金の助成金を活用して建設された海外の施設についてご紹介してまいります。

＜第1回＞

ポーランド共和国／日本美術技術博物館Manggha（マンガ館）
日本美術技術博物館 Manggha は、1920 年にポーラン
ドの美術品コレクターであるフェリクス・マンガ・ヤシェ

万博記念基金では、
日本美術技術博物館 Manggha で実施されたイベントにも助成をしてきました。

ンスキ氏からクラクフ国立美術館に寄贈された 15,000 点

2018 年度には、兵庫県龍野市で国際芸術祭を開催してにも及ぶ日本美術コレクションを基に 1994 年ポーランド

いる龍野アートプロジェクトが当博物館で開催した「龍野クラクフに建設された国立の博物館です。

アートプロジェクト㏌クラクフ」に対し、150 万円の助成を行いました。

日本美術技術博物館Manggha（ポーランド クラクフ）
Archives of the Manggha Museum, photo by Krzysztof Ingarden

当博物館は、若き日にマンガ氏のコレクションを鑑賞したポーランドの世界的映画監督であるアンジェイ・ワイダ
氏が、「自分が少年時代に初めて日本の美術に触れた時の幸福感をポーランドの人々に味わってほしい」とマンガ氏のコレクションの常設展示美術館の建設を提唱し、1994 年

龍野アートプロジェクト㏌クラクフ（2018年度助成）にクラクフ国立美術館の分館として設立されました。建築2019 年度には、当博物館の主催事業として、
日本ポーラ

家の磯崎新氏が設計を手掛けています。
この建設費用にンド国交 100 周年記念事業「備前長船日本刀展覧会」に対

対し、
万博記念基金では 1,588 万円の助成を行っています。

して、重点助成事業として640 万円を助成。広島県瀬戸内2005 年に日本美術技術博物館 Manggha は独立した国

市の備前長船刀剣博物館から借り受けた日本刀（37 口）の立の文化施設となり、2007 年に博物館として認可されて展覧会で、期間中に作刀・鍛錬実演、
日本刀の歴史や武現在に至ります。

士道精神の講演会などを実施しました。

現在も、日本の伝統美術品や現代アートの展示の他に、本年度はスピリット・オブ・ポーランド財団が当博物日本語教室、生け花展示、茶席などの様々なイベントが開館で実施する、ポーランドと日本の女性芸術家の作品展示催され、ポーランドと日本の文化の懸け橋として日本文化会「内なる力 ポーランドと日本の女性たち」を助成事業とを紹介する唯一の国立の施設となっています。

して採択しています。

館内の展示風景Archives of the Manggha Museum, photo by Krzysztof Ingarden

備前長船日本刀展覧会（2019年度助成）

No.136 一 14 一

EXPO‘70 基金 2021 年度助成金及び奨学金贈呈式
2021 年 7 月28日／大阪工業大学梅田キャンパス常翔ホール

基金創設 50 周年を記念して複数年度助成と奨学金給付事業を開始
関西・大阪21世紀協会は、2021年度の万博記念基金助

7月28日にその贈呈式が行われ、冒頭、当協会の﨑元利樹成事業として、国内外から申請された116件の中から40件

理事長は、「コロナ禍にあって活動しづらい状況ではありまを採択し、総額6,400万円の助成を決定しました。

すが、助成金や奨学金を有効にご活用され、大いに成果を

また、基金創設50周年を記念して、今年度から二つの新上げていただきたい」と挨拶。新型コロナウイルスの感染予

たな取り組みを開始。一つ目は、以前から要望の多かった防と拡散防止のため、二つの助成団体と3名の奨学生に代「複数年度の助成」の新設で、15件の申請の中から審査の表して出席していただき、﨑元理事長から目録が手渡され結果、スペイン・バルセロナの漆芸文化普及協会の「日本ました。その後、2019年度助成の団体による事例発表会ととの交流を通じた漆芸普及と文化財・世界遺産保護への2022年度の募集説明会が行われました。

取り組み」が第1号として採択されました。二つ目は、日本初の「日本の伝統文化を研究する外国人留学生（大学院修士課程）を対象とした奨学金給付事業」のスタートで、東京藝術大学、京都市立芸術大学、大阪大学、早稲田大学から推薦された5名に、奨学金が給付されることとなりました。

2021年度の申請と採択の内訳
申 請
国内外合計

採

116件 2億7,076万円

40件

択

6,400万円

国外事業者（内数） (20件）（5,851万円） （8件）（1,140万円）
1 国際交流に寄与する活動

助成事業の内容

2 国際協力に寄与する活動

単年度助成事業

3 教育に関する国際的な活動

団体への助成
日本万国博覧会
記念基金助成事業
国際相互理解の促進に資する
活動への助成4 学術に関する国際的な活動

優先採択テーマ ①2025万博関連事業②SDGs教育関連事業

日本万国博覧会記念基金 創設50周年記念事業

複数年度助成事業
個人への助成

1）複数年度助成事業（上記 1 ～ 3 の分野から公募）

日本の伝統文化を研究する外国人留学生向け奨学金事業

2019 年度助成団体の事例発表

特定非営利活動法人 Colorbath「ネパールの子どもたちとのグローカル交流プログラム」
代表理事 吉川雄介氏

特定非営利活動法人 ひとまちあーと「たつのアートプロジェクト」
芸術監督 加須屋明子氏

私たちは、
「人づく

「たつのアートプロ

り」
としての教育事業

ジェクト」は、国際的にと、途 上 国 に お ける

活躍するアーティスト

雇 用 創 出 として のを招き、新たな視点のソーシャルビジネス

作品で幅広い層に芸事業の二つを中心に術・文 化 の 楽しさを

活 動 を 行って い ま

感じてもらえるよう活す。今回は、ネパールの子どもたちが徳島県でホームステ

動しています。2019 年は日本とポーランドの国交樹立 100

イをし、
日本の子どもたちや地域の人たちと一緒に注連縄

周年を祝し､9月21～29日にかけて日波国際芸術祭「アニづくりや藍染めなどを体験。
ネパールの子どもたちは帰国

マ anima」
をたつの市総合文化会館などで開催。ポーラン

後、「心は今も日本と繋がっている。
この思い出を一生の宝ドのデザイナーで作家のヨアンナ・ハヴロット氏を招いて物にします」と感想を寄せています。
そうした交流は日本文

着物にまつわるワークショップを開催したり、新進気鋭の化を海外に発信する機会にもなっています。私たちは「想アニメーション作家・宮嶋龍太郎氏のアニメーションを上

いをカタチに、未来をつむぐ」というテーマを掲げ、子ども

映したりしました。
また、龍野市出身の作曲家・薮田翔一

たちのピュアな想いを一つずつ形にし、その先により良い氏が音楽監督を務めるコンサートを実施。芸術における未来があると信じて活動していきたいと思っています。

anima（生命、魂）の源流を探りました。

No.136 一 15 一

日本万国博覧会記念基金助成事業

2021 年度奨学金給付事業

大阪万博の理念を世界に広げ
日本と外国の懸け橋になる人材の育成を目的とした奨学金給付事業を開始します
70 年大阪万博の理念を世界に広げ日本と外国の懸け者のご意見を踏まえて、「日本の伝統文化を研究する外国橋となる人材の育成を目的とした「日本の伝統文化を研

人留学生を対象にした奨学金給付制度」
を開始しました。

究する外国人留学生（大学院修士課程）を対象とした奨学

また、奨学生には、年に 2 回程度研修の場を設け、日本金給付事業」
を開始します。

の伝統文化を学ぶ機会を提供するとともに、奨学生同士

グローバル社会の進展に伴い、「人類の進歩と調和」
をテーマに開催した 1970 年の日本万国博覧会の理念が世や当協会との交流を深め、将来「日本と外国の懸け橋」となる人材の育成に努めてまいります。

界中で求められています。
「日本万国博開催の意図」には、「世界に様々な文明が多元的に共存することを、理解と寛容の精神によって認め、それらの多様性の調和の中にこそ進歩が望まれなければならない…」と、万博記念基金助成事業が最も大切に継承している理念である「調和的発展の精神」が記されています。
万博記念基金では、
この理念実現のために世界の未来

奨学生選考の経緯
2021 年 3月 公募を開始
5月 大学での学内選考を経て、4 大学から 5 名の 申請を受付
6月 外部審査委員による審査
7月 5 名の外国人留学生へ奨学金の給付を決定を担う次世代人材の育成が重要であると考え、外部有識

奨学生の皆さんの声
鄭 天雨（テイ テンウ）さん
（中国）
京都市立芸術大学大学院美術研究科工芸専攻（陶磁器）2 回生
将来、他分野とのコラボをしたり、スタジオと多機能空間や日中の職人紹介ができるHP を作ったりして、
日中の芸術交流の懸け橋になれば幸いです。
鄭 天雨さんの作品

Lam Joyce Tsin Yun（ラム ジョイス セン キン）さん（カナダ）
東京藝術大学大学院映像研究学科メディア映像専攻 2 回生
人生において様々なことを自由に選択できるように、「家族」の研究を深めながら満足のいく作品を制作したいと思います。気を引き締めて精進します。
「家族に関する考察のトリロジー」
より

解 桐（カイトウ）さん（中国）
東京藝術大学大学院音楽研究科音楽文化学専攻（尺八）1 回生
日本の尺八文化を、中国だけでなく世界に広げるように全力を尽くしたいと思います。
この度、奨学金給付により、私の研究を支援していただき、心から感謝しております。
楊 櫓（ヨウ ロ）
さん（中国）
大阪大学大学院文学研究科文化表現論専攻（漢詩研究）1 回生
将来、日本古典文学の分野で貢献できる研究者を目指しています。また、日本の伝統文化の魅力を国際社会に発信するために尽力したいです。
王 群（オウ グン）さん（中国）
早稲田大学大学院創造理工学研究科建築学専攻 1 回生
私には、将来、伝統的建造物保存に関わる仕事に就くという目標があります。今後もご支援いただいたことへの感謝を忘れず、
文化財事業に貢献する方向に精進していきたいと思います。
多聞寺の調査をする王 群さん（右）No.136 一 16 一

ASK

ニュース

コロナ禍の中、ASK は「アーティストファースト」
で支援しています。
2020 年度助成活動報告
寺田千代乃上方落語若手噺家支援寄金助成

第6回上方落語若手噺家グランプリ2020
アーツサポート関西は、2015 年より、
「寺田千代乃 上方
落語若手噺家支援寄金」として設けられた 500 万円のファンドから、天満天神繁昌亭で開催される「上方落語若手噺家グランプリ」に対し毎年 50 万円を助成しています。
このグランプリは、（公財）上方落語協会の主催により上方落語の若手噺家を対象に設けられたもので、決勝戦のチケット
はいつも販売とほぼ同時に完売状態。繁昌亭の中でも屈指の人気を誇ります。若手の登竜門として、長い伝統を持
つ他の賞と肩をならべる形で定着し、上方の若い噺家たちの大きな目標となっています。
2020年はその第6回目にあたります。
グランプリは毎年、

上方落語協会の笑福亭仁智会長（右）より賞状を受け取る桂三四郎さん（左）4月に 4 回の予選と6月に決勝戦を行いますが、2020 年はが出場。いずれも練り上げられた渾身のネタで会場を爆笑

新型コロナの影響により、開催自体が危ぶまれる中、12月の渦に巻き込みました。審査の結果、第 1 回目から6 回連に予選の時期をずらし、2021 年 2月にグランプリ決勝戦を続で決勝戦を戦ってきた桂三四郎さんが、那須与一の古行いました。12 月に行われた予選には、参加資格を持つ

典的な噺を絶妙にアレンジした創作落語「扇の的」
で見事

36 人の若手噺家がエントリー。9 名ずつが 4 回の予選に分グランプリを射止めました。三四郎さんは、数年前から拠かれて出場し、予選上位 2 名と予選 4 回で最高点の第 3 位

点を東京に移すも、
このグランプリに強い意欲で挑み続

1 名が決勝戦に出場しました。

け、
その熱い想いが伝わってくる圧巻の落語でした。準優

決勝戦には予選を勝ち抜いた笑福亭べ瓶さん、桂文五
郎さん、桂華紋さん、笑福亭笑利さん、露の紫さん、桂九ノ

勝は同じ桂文枝一門の桂三実さんとなり、同門でのワン・ツー・フィニッシュを飾りました。

一さん、林家染八さん、桂三四郎さん、桂三実さんの 9 名

企画協力

北御堂花まつりコンサート
新型コロナの影響により発表の場を失った関西の若い芸術家たちを支援しようと、大阪ロータリークラブ社会奉仕委員会の呼びかけで、2021 年 4月8日、大阪御堂筋にある本願寺津村別院「北御堂」の本堂にて、関西の若手弦楽器奏者を集めた演奏会「スーパークラシックアンサンブル
花まつりコンサート」が開催されました。
この演奏会にアーツサポート関西（ASK）は、企画協力として関わりました。
演奏を行った「スーパークラシックアンサンブル」は、指揮者の佐渡裕さんが主宰する「スーパーキッズオーケスト
ラ」の OG・OB を中心に、新たに結成された 23 名のアンサンブルで、
メンバーはいずれも世界を目指す精鋭ぞろ

北御堂本堂で演奏するスーパークラシックアンサンブルメンバー

聴衆には、北御堂の特別のはからいで、医療従事者のい。お釈迦様の誕生日である4月8日の花まつりにふさわ

方々や、大阪市社会福祉協議会の協力により普段クラシッ

しい、生命力に満ち溢れた世界水準の音楽が、コロナ禍のクの演奏会に足を運べない障害のある方々など100 名ほ

苦境でがんばるすべての人々へのエールとして本堂いっどが招待されました。バッハの「G 線上のアリア」やモーぱいに響きました。今回の企画の取りまとめ役となったコ

ツァルトの「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」などの良ンサートマスターの堀江恵太さんは、昨年 ASK の助成対象く知られた曲から、R.シュトラウスの「メタモルフォーゼン」

者として活躍され、本号の表紙でも堀江トリオの一員としといった生命の尊さをテーマとした曲などに、みなさん静てご登場いただいています。

かに聴き入っている姿がとても印象的でした。

No.136 一 17 一

アーツサポート関西

カルティエ 心斎橋ブティック・コンサート
大阪心斎橋に 5月に移転リニューアルオープンしたカルのそれぞれで第 1

ティエ 心斎橋ブティックにおいて、2021 年 7月31日、
アー

位 を 獲 得。同じ学

ツサポート関西（ASK）の協力のもと、コンサートが開催さ校の同学年でのれました。

同時 1 位はお二人

このコンサートはコロナ禍の中、大阪の若いアーティス
トに発表の場を提供したいというカルティエの提案で実現が初めての快挙でした。

したもので、昨年 ASK が助成したヴァイオリニストの谷本

フランス人デザ

谷本沙綾さん（左）と松蔭ひかりさん（右）沙綾さんと、チェリストの松蔭ひかりさんのお二人に登場

イナーの手による、色や素材など細部に至るまでこだわり

いただきました。

ぬいた美しい空間の中で、谷本さんと松蔭さんはカルティ

谷本さんと松蔭さんは、相愛高校から2019 年相愛大学

エのジュエリーを身に着け、透明感のある凛とした響きのに特別奨学生として進学した同期生で、2018 年、相愛高

見事なデュエットを披露し、集まった人々を魅了しました。

校 3 年時に国内音楽コンクールの最高峰として知られる
第 72 回全国学生音楽コンクールでヴァイオリンとチェロ

ASK では今後ともアーティストの活動の場の拡大につながる支援を行っていきたいと考えています。

2021 年度助成活動報告吉田 玉翔さん（文楽人形遣い）「文楽夢想 継承伝」の開催

伝統芸能（一般助成）

若手の技芸員たちに経験を積ませることを目的に、若手んがぴったりと息とベテランが通常の枠を超えた配役で演じる文楽初の試のあった踊りを披み「文楽夢想継承伝」が、文楽人形遣いの吉田玉翔さん

露し、「傾城阿波のを中心とする文楽技芸員たちの手によって企画され、2021

鳴門 順礼歌の段」

年8月7日、国立文楽劇場で開催されました。

では母と娘を実のこの公演は、太夫および三味線で若手がその曲の中心親子である吉田一となる「シン」をつとめ、先輩がサポート役のスソに回り、人輔さんと蓑悠さん

形遣いでは、師匠と弟子、そして親と子の共演となるなど、が親子の別れを情

通常では見られない配役で、まさに若手がベテランに挑

感たっぷりに描き、最後の「五条橋」
では、吉田玉男さんが牛む緊張感ただよう舞台となりました。

若丸を、弟子の玉路さんが弁慶を演じ、師弟の連携で五条

途中、今年7月に人間国宝となった桐竹勘十郎さんとベテランの吉田玉男さんのお二人に関西・大阪21世紀協会の﨑元利樹理事長が加わり、この取り組みの意義を語る場
面もありました。
演目は、「二人三番叟」
で、
桐竹勘十郎さんと弟子の勘介さ

桐竹勘十郎さん（右）と桐竹勘介さん（左）橋での弁慶・牛若丸の激しい戦いの場を見事に演じ切りました。
この公演を企画した吉田玉翔さんは、今後もぜひこの取り組みを続けていき、若い技芸員たちの一つの目標としていきたいと語っていました。

HMPシアターカンパニー「仮想劇場 夜、ナク、鳥」
オンライン配信公演

舞台芸術（一般助成）

演劇の可能性に真摯に向き合いながら、大阪の現代演

殺人に手を染め劇界の推進役のような役割を果たしてきた HMPシアターていくというスリカンパニー。新型コロナによって劇場での上演ができなくリングな内容。生なった状況において、彼らはあらためて演劇と向き合い、と死、友情と裏切

オンライン会議システムを利用した独自の演劇形態を作りりというさまざま出し、2021 年 7月、故・大竹野正典作「夜、
ナク、鳥」
をオン

な対立軸が絡み

ライン配信によって上演しました。
上演は Zoom を利用して行われ、それぞれ個室に分かれて演技をする俳優の動きをデジタル処理で統合させて、合いながら進行し、思わずストー「夜、ナク、鳥」の1シーン

リーに引き込まれていきます。

ひとつの演劇として見せる趣向です。人物は強いコントラ劇団を主宰する演出家の笠井友仁さんは、演劇におけストが効いたモノトーンのイメージで描き出されます。

る観客の重要性を主張します。
それが単なる演劇を記録しストーリーは、人の命を救うはずの看護師たちが、非道な悪巧みを意図する友人にそそのかされて、夫たちの保険金た映像の配信ではない、
リアルタイムで鑑賞される今回の上演方法につながりました。

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楽しむ
語り合う
学ぶ

日本万国博覧会記念公園シンポジウム2021

人類・いのち・万博
1970から2025に向けて

大阪万博（EXPO’70）が生み出したレガシーである万博記念公園と国立民族学博物館が協働してシンポジウムを開催します。
「人類の進歩と調和」
をテーマとしたEXPO’70から、「いのち輝く未来社会のデザイン」
をテーマとしたEXPO 2025への展開をふまえ、「人類・
いのち・万博」
をテーマに、
EXPO 2025、
さらにその先の未来について関西の知をリードする研究者が一堂に会して議論します。
主催：公益財団法人千里文化財団
共催：国立民族学博物館、大阪府（予定）、公益財団法人関西・大阪21世紀協会
後援：公益社団法人2025年日本国際博覧会協会
本シンポジウムでの提言
・すべての「いのち」が輝く社会実現への共創活動（西尾 章治郎氏）
・万博におけるアフリカ表象（ウスビ・サコ氏）
・人類の進化といのちのつながり（山極 壽一氏）・オリンピックと万国博（井上 章一氏）
西尾 章治郎氏
大阪大学総長ウスビ・サコ氏
京都精華大学学長

山極 壽一氏
総合地球環境学研究所所長

井上 章一氏田 憲司氏
国際日本文化研究 国立民族学博物館長センター所長開催日：2021年11月23日（火・祝）13:00～16:40（12:30開場）
会 場：国立民族学博物館 本館
みんぱくインテリジェントホール（講堂）・大阪モノレール「万博記念公園駅」、「公園東口駅」」下車徒歩約15分
・バス 阪急茨木市駅・JR茨木駅から「日本庭園前」下車徒歩約13分

参加無料（会場でのご参加には展示観覧券が必要です）＊新型コロナウイルス感染症の影響をふまえ、イベントを変更・中止する場合があります。
最新情報は千里文化財団ホームページでご確認ください。

スマホを使って文化芸術支援にご協力を！

＊提言発表後に全員でパネルディスカッションを実施

参加方法：下記①または②よりお選びください（要事前申込・先着順）①会場でのご参加（定員160名）②オンライン（ライブ配信）でのご参加
受付期間：2021年10月1日（金）～11月16日
（火）
申し込み/
お問い合わせ先公益財団法人 千里文化財団
TEL 06-6877-8893（平日9:00～17:00）
https://www.senri-f.or.jp/

2021年3月30日より、株式会社みずほ銀行が提供し、全国90以上の金融機関が参画するスマホ送金・決済アプリ「J-Coin Pay」内で実施している「ぽちっと募金」から、
関西・大阪21世紀協会にご寄付いただくことが可能となりました。
当協会は、
コロナ禍で経済的な事情を抱える若手アーテ
ィストへの支援や活動の場の提供を通じて個と個を結びつけ、さらには個と企業を繋ぎ合わせる取り組みを行っています。
こうした取り組みにご賛同いただける方は、「ぽちっと募金」で500円からお気持ちの金額で当協会に寄付していただくことができます。
ご寄付は、アーティストへの支援を拡充するための費用として活用させていただきます。
皆様のご支援を賜りますよう、よろしくお願いいたします。
詳しくは関西・大阪21世紀協会ホームページへ

http://www.osaka21.or.jp「ぽちっと募金」とは

J-Coin Pay（店頭での支払い、送金、入出金をスマホで行えるアプリ）を利用して、復興支援や国際協力、
医療・福祉、文化・芸術、
スポーツ振興などの支援を行う団体に対し、少額から募金できるサービスです。
（J-Coin Payについては▶https://j-coin.jp/）

関西･大阪21世紀協会賛助会員
入会のお願い関西･大阪の活性化のため、皆様のご支援をお願いします。

公益財団法人

関西･大阪21世紀協会

ホームページ https://www.osaka21.or.jp

会費（何口からでも結構です）■法人会員1口につき年会費10万円■個人会員1口につき年会費1万円

特 典
1.協会が発行する刊行物の配布
2.協会が主催する各種セミナーなどへの案内
3.賛助会員の参考となる情報・資料の提供など

お問合せ（公財）
関西･大阪21世紀協会 総務部

発 行 日／令和3年（2021）
9月24日
編集・発行／公益財団法人 関西･大阪21世紀協会〒530-6691 大阪市北区中之島6丁目2番27号 中之島センタービル29階 TEL.
（06）
7507-2001 FAX.
（06）
7507-5945
発 行 人／﨑元利樹 編集協力／株式会社インサイト 印刷／東洋紙業株式会社