O pera

Oct.2019

関西 二 期会 第 90 回オペラ公演『サルタン王の物語』（2 018 年）撮影：早川嘉雄

Contents
2.3

カ ヴ ァ レ リ ア・ル ス テ ィ カ ー ナ / 道 化 師 作品解説

4.5

指揮者・演出家が語る 両作品の魅力

6.7

美しく情熱的な音楽を表現するオペラ歌手たち

8

コ ン サ ー ト レ ビ ュ ー「 関 西 二 期 会 サ ロ ン オ ペラ第19回公演」

9

美内すずえ氏インタビュー

10

谷 や ん の 企 画・制 作 デ イ リ ー ラ イ フ

11

オペラ座の凡人 / 賛助会員

12

新入会員の紹介 / コンサートスケジュールِΝ‫ޢ‬ਦೳࢷҸआ୯ӜЕ

歌劇「紅天女」

×

パリアッチ
パリアッチ

関西二期会が満を持して贈るヴェリズモ・オペラの代表作！
！
ヴェリズモ・オペラの誕生
関西二期会は第92回オペラ公演として、マスカーでした。ヴェリズモ･オペラはそこに同時代の貧しニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』（1890）とレ

い庶民の生活を登場させたのです。物語には愛やオンカヴァッロの『パリアッチ（道化師）』（1892）を

裏切りといった激しい感情がかつてなくリアルに上演します。19 世紀後半に生まれたこの 2 つの描かれ、しかもその生々しさとは裏腹なまでの美オペラは、イタリア･オペラにヴェリズモ（真実主義） しい歌に溢れていました。それぞれ約 70 分といという新しい表現を打ち立てた作品として知られう上演時間の中に人生の悲哀を封じ込めた 2 つのています。それまでのオペラが題材としていたの作品は、ダブル・ビル ( 2 本立て上演 ) の定番としは主に神話や歴史、貴族たちの生活といったものてオペラ史上に異彩を放っています。

カヴァレリア・ルスティカーナ
ローマの楽譜出版社ソンゾーニョ社では 1883
年 か ら オ ペ ラ 作 曲 家 の た め の 登 竜 門、ソ ン ゾ ー
ニョ・コンクールを行っていました。その第 2 回において圧倒的な成功を収めたのが、ピエトロ・マスカーニ（1863-1945）の『カヴァレリア・ル
スティカーナ』です。イタリア文学界でヴェリズ
モ作家と呼ばれたジョヴァンニ・ヴェルガの戯曲（同名小説を舞台化）を基に、マスカーニは全編に
地方色豊かな力強い音楽を作曲しました。
シチリアの小さな村、復活祭の朝のことです。
村娘のサントゥッツァが兵隊帰りのトゥリッドゥ
を探していました。トゥリッドゥにはかつてロー2

関西二期会第 17 回オペラ公演「カヴァレリア・ルスティカーナ」（1982年、大阪厚生年金会館大ホール）

破局へと向かうのです。

ラという恋人がいましたが、彼女はトゥリッドゥ

題名の『カヴァレリア・ルスティカーナ』は「田舎の兵役中に馬車屋のアルフィオと結婚してしまっの騎士道」と訳されます。しかしシチリアの因習やたのです。ローラをあきらめ切れないトゥリッドゥ

名誉を重んじる人々の気風を考える時、そこからは気まぐれにサントゥッツァと関係を持つものの、

は「島の流儀」とでも呼びたいような苛烈な意味合ローラとの仲が復活するのに時間はかかりません

いも感じ取ることができます。

でした。その朝、トゥリッドゥに詰め寄ったサン

サントゥッツァの密告によりトゥリッドゥの運

トゥッツァは自分が捨てられたことを知り感情を命は決定します。その運命を優しく抱きとめるよ

爆発させます。そしてアルフィオにトゥリッドゥ

うに流れる「間奏曲」の美しさには、多くの人が胸とローラの関係を告げたことから、物語は一気にを揺さぶられるに違いありません。

パリアッチ（道化師）
マスカーニの成功に刺激を受けた作曲家のひとりに、ルッジェーロ・レオンカヴァッロ（1857-1919）がいました。彼は自らの台本と作曲で第 3 回ソン
ゾ ー ニ ョ・コ ン ク ー ル に『パ リ ア ッ チ（道 化 師）』を送ります。1 幕物という条件に反し作品は 2 幕物だったためコンクールは選外となりますが、その完成度をソンゾーニョ社は高く評価しました。
ミラノで初演を迎えた『パリアッチ』は『カヴァレリア』と並ぶ空前の成功を収めたのです。
南イタリアのモンタルト村。聖母被昇天祭の日

関西二期会第 17 回オペラ公演「道化師」（1982年、大阪厚生年金会館大ホール）の出来事です。村は道化師のカニオを座長とする
旅 芸 人 の 一 座 を 迎 え ま し た。お 祭 り に 沸 き 立 つ「今夜からは永遠にあなたのもの」ネッダのセリ

人々。しかしカニオの妻ネッダは村の若者シルヴィ

フにシルヴィオへの囁きと同じ言葉を聞いたカニオと愛し合い、一座が村に立ち寄るたびに逢瀬を

オは、ついに芝居と現実の区別を失いネッダを刺重ねる仲でした。同じ道化役者のトニオの悪意にし殺してしまいます。次いで止めに入ったシルヴィ

よって 2 人の密会を目撃したカニオは、怒りと哀オも刺殺。人々の混乱の中に「喜劇はこれでおししみの中で道化師の衣裳を身に着けていきます。

まいです」という道化師の声が響きます。

さて幕は替わり、舞台では劇中劇の道化芝居が道化芝居に託して人の世の真実を語る「前口上」

行われます。カニオが演じるパリアッチ、ネッダ

や、第 1 幕終盤のアリア「衣装を着けろ」はまさが扮するコロンビーナに詰めかけた村人は拍手喝に歌手の力量の見せどころ。嘆きの底から発せら采。しかしお話はまるで先ほどまでの現実をなぞれるカニオの笑いの言い知れぬ哀しみを、ぜひおるような筋書きでした。

聞き届けください。

現代イタリアの才能とともに『カヴァレリア・ルスティカーナ』と『パリアッ公演
情報イタリア語上演チ（道化師）』は関西二期会にとって 1982 年 6月以来、実に 38 年ぶりの上演となる作品です。
演出のパオロ・パニッツァは来日公演も果したベ
ルガモ・ドニゼッティ歌劇場の『椿姫』ほか、多くの演出で知られる才人。インタビューでは台本を尊重しつつ時代背景などに工夫を凝らし、現代に強くアピールするオペラを創りたいと語っています。そして指揮に迎えるのは各国のオーケスト
ラに客演を重ねるグイード・マリア・グイーダ。
名匠ジュゼッペ・シノーポリの薫陶を受けたその手腕が、南イタリアの芳醇な歌の魅力を際立たせてくれることでしょう。関西二期会と現代イタリ
アを代表する才能が、新しい劇場で満を持して贈る黄金のカップリングを心ゆくまでお楽しみくだ
さい。

カヴァレリア・ルスティカーナ
パリアッチ（道化師）
日本語字幕付き

指揮：Guido Maria Guida（グイード･マリア･グイーダ）
演出：Paolo Panizza（パオロ･パニッツァ）管 弦 楽：大阪交響楽団
公演日程： 2020 年 2 月 22 日（土 )16:00 開演

2 月 23 日（日 )14:00 開演
公演会場： 東大阪市文化創造館 Dream House 大ホール
カヴァレリア・ルスティカーナ
2/22（土）16：00
古田昌子
チョン・キヒョン
森理奈
大谷圭介．
奥田敏子

サントゥッツァトゥリッドゥ
ルチア
アルフィオ
ローラ

2/23（日）14：00
福原寿美枝
瀬田雅巳
名島嘉津栄
片桐直樹
田村香絵子

カニオ
ネッダ
トニオ
ペッペ
シルヴィオ

2/23（日）14：00
小餅谷哲男
森井美貴
東平聞
西口佳宏
山咲響

パリアッチ（道化師）
2/22（土）16：00
山中雅博
福田祥子
米田哲二
藤田大輔
鳥山浩詩

（音楽ライター：逢坂聖也）

お問い合わせ関西二期会チケットセンター

06-6360-4651（土日祝を除く10時〜18時）

3

指揮者・演出家が語る両作品の魅力

世界的な指揮者ジュゼッペ・シノーポリのア
シスタントを 12 年間務めたグイード・マリア・
グイーダ氏は、三大テノールのホセ・カレーラス、
プラシド・ドミンゴなどと現場を共にしてきた。
演出家のパオロ・パニッツァ氏は、ヴェローナ劇場で助演として活動した後、演出家助手・舞台
監督助手・大道具まで様々なセクションの仕事をこなし、演出家としての道を歩んできた。関
西二期会 第 92 回オペラ公演《カヴァレリア・ル
スティカーナ》《道化師》は、舞台であるイタリ
アで生まれ育った二人が手掛ける。

南イタリアの男性像
両作品は 19 世紀末の南イタリアが舞台で、革命戦争が巻き起こっていた時代である。北イタ
リアは商業面・文化面で発展していたが、《カヴァ
レリア・ルスティカーナ》の舞台であるシチリ
アは閉鎖的な孤立した島だった。「男は仕事に、
女は家で家事をするという風習が、今でも根強く残っています。男性の名誉を守る法律があり、男性が女性に裏切られて、浮気相手を刺すとし

指揮者

グイード・マリア・グイーダ

ます。人を殺しても２年で牢屋から出られるのですよ。現代でも嫉妬による殺人はあり、８割

とっても毎回ハッとさせられるほど、台詞がと方が南イタリアでおきます。みんながみんな嫉ても美しい。指揮者として大事にしていること

妬 深 い と い う わ け で は な い の で す が … …」と、は、台詞と音楽の関係。その繋がりを大事にしパニッツァ氏は南イタリアの男性像についてています」と力を込める。稽古場では、グイー語った。

ダ氏がオペラ歌手に、言葉が持つ色合いを繰り台詞と音楽との結びつき《カヴァレリア・ルスティカーナ》《道化師》は、

4

返し伝え、歌声とピアノ伴奏とのハーモニーからは、生き生きとしたキャラクターが生み出さていった。

理 想 主 義 を 背 景 と す る オ ペ ラ 作 品 と は 異 な り、

パニッツァ氏は、大げさな演技ではなく『自不倫・裏切り・殺人など生々しい市民層の現実然に歌い自然に演技する』ことを心掛けるといを 描 い た『ヴェ リ ズ モ・オ ペ ラ』の 代 表 作 だ。

う。「独特の甘い音楽に入ったと思ったら、〝ダ

旋律には燃えるような激しい感情がそのまま表ン〟と す ご い エ ネ ル ギ ー の あ る 音 楽 に 変 わ る。

されており、グイーダ氏は「両演目ともヴェリ

こ れ は シ チ リ ア の 男 性 の 気 質 を 表 し て い ま す。

ズモらしいドラマチックな音楽が奏でられてい《カヴァレリア》でも描かれていますが、南イタるところに魅力を感じます。《カヴァレリア》のリアのそれぞれの国や町には、神様を祀るお祭

ジョヴァンニ・ヴェルガの台本は、イタリア人にりがあります。市民たちはお祈りをしていますパリアッチパリアッチ
チが、裏切りがあれば名誉のために人を殺める。矛
盾に満ちた世界で、みんなが仮面をかぶって生きている。そういったシチリアの風習や伝統文化が、音楽や台本に影響していると思います。幕開けにトゥリッドゥが歌うローラへのセレナーデは、シチリアーノという方言が使われています。シチリアの舞台設定で、伝統の音楽を技法として取り入れて、その土地の言葉でオーケストラと一緒に歌う。こ れ が 僕 に と っ て のヴェ リ ズ モ な の で す」。

芝居に見る

人生の

真実

愛と嫉妬が渦巻き、人間の悲哀がありのままに描かれた《カヴァレリア・ルスティカーナ》《道化師》。人間である限り消し去ることのできないテーマが、私たちを虜にする。パニッツァ氏は《道化師》について次のように解釈する。「このオペラ を 例 え た ら、マ ト リ ョ ー シ カ だ と 思 い ま す。
芝居の中に自分がいて、自分の中に芝居があって、とても哲学的な作品です」。観客は登場人物の誰かに共感し、いつしか舞台と現実との境目がなくなるほど惹きこまれてしまう。

演出家

パオロ・パニッツァ

そこには言葉では表しきれない登場人物たちの心情を紡ぎ出す音楽の力がある。指揮台に立とを悟り、絶望を感じている。自分が殺される

つグイーダ氏は、「客席にいらっしゃる皆さまに、ことは承知で、人生も終わりだと区切りをつけ

特に聞いていただきたいと思っているのは、有ているのです。死ぬ前にお酒を飲んで、母親に名な《カヴァレリア》の間奏曲です。トゥリッドゥ

『戻 っ て く る ね』で は な く て、『さ よ う な ら』とに裏切られたサントゥッツァの絶望。世紀末の声をかける。シチリアでは、息子と母親の絆がような彼女の絶望を感じながら振りたいと思い

とても深いので、愛情の感じられるアリアだとます」と語る。誰しも、人生に一度や二度は絶思います」と両手を広げるパニッツァ氏。その望を感じることがあるが、この美しい旋律を聴表情からは舞台背景まで見えてくるよう。

いたとき、私たちの心にはどのような景色が過るのだろうか。

南イタリアの風習や伝統文化を踏まえ、忠実

筆者が特に心打たれるのは、《カヴァレリア・に音楽や台本が表現された舞台に、観客たちはルスティカーナ》で、恋敵との決闘の前にトゥ

人生の〝真実〟を垣間見るだろう。ヴェリズモ・

リ ッ ド ゥ が ア リ ア『母 さ ん、あ の 酒 は 強 い ね』

オペラへの扉が、今開かれようとしている。

を 歌 う 場 面 だ。「ト ゥ リ ッ ド ゥ が 戦 争 に 行 っ て（インタビュー：金子真由）

戻ったら、恋人ローラはアルフィオと結婚しています。彼女を奥さんにすることができないこ

5美しく情熱的な 音楽を表現するオペラ歌手たち

チョン・キヒョン トゥリッドゥ役（22 日）
いかんともしがたい心境

カヴァレリア・ルスティカーナ

自身と重なり愛おしい――歌を歌いはじめたきっかけを教えてください。
小さい頃から歌が好きで、「CHAGE and ASKA」などを聞いて、よく部屋で熱唱していました。茨木県出身ですが、東京藝術大学を卒業後に、師匠の千代崎元昭先生を慕って、５年ほど前に、大阪へ引っ越してきました。
――共感するシーンは、どんな場面でしょうか。
決闘前に、トゥリッドゥが最後にお酒を飲んでお母さんに『サントゥッツァのことを頼むよ』とお願いするシーンです。自分自身も八方ふさがりのような経験がありまして、トゥリッドゥのいかんともしがたい心細い心境が重なって愛おしい感じがします。しょうがない人だけれど、最後の最後に、お母さんにサントゥッ
ツァのことを頼むところが、トゥリッドゥの優しさが出ている気がします。
――オペラの魅力をどんなところに感じますか。
遠い国でずっと残っている文化じゃないですか。凄みを感じますし、大げさな言い方かもしれませんが、オペラの中には『やっぱり、こうなっちゃうよね』という真理がつまっている気がします。今回は指揮者と演出家がイタリア人なので、《ゴッドファーザー》で描かれているような、シチリアの人間性や雰囲気を上手く吸収できればと思います。

瀬田 雅巳 トゥリッドゥ役（2３日）
マスカーニの美しい音楽

丁寧に表現したい――物語は南イタリアが舞台ですが、どんな印象をお持ちですか。
僕は食べることとお酒が大好きなのですが、シチリアのワインは火山性の地質なので、土っぽい味がするんですよね。同じ南イタリアでも、ローマとは違って田舎なのだろうという感じがしています。
――トゥリッドゥがローラへの思いを貫く男心とは。
もともと好きだった彼女と別れられないだらしなさが見える。でも戦争が二人の仲を引き裂いて、ローラはアルフィオのところへいってしまったという可哀そうなところがあり、心情的にはよく分かります。運命ってそんな感じじゃないですか。モヤモヤしたまま進んで、結局は自分が死んでしまう。情けない
けれど、いい奴だったんだろうなと思います。
――演技で心掛けたいことを教えてください。
ヴェリズモ・オペラですが、荒々しく演技するよりも、マスカーニが作曲した美しい音楽を丁寧に表現していけば、トゥリッドゥのちょっと情けないとこ
ろや、いい奴さが表れると思います。幕開けに歌う「シチリアーナ」の南イタ
リアのフレーズ感や言葉のさばき方など、( 演出家・指揮者ともに ) イタリア人の感性だとどうなるのかなと楽しみですね。

6

カヴァレリア・ルスティカーナ

パリアッチ
パリアッチ
チ

山中 雅博 カニオ役（22 日）
道化

に込めた

パリアッチ（道化師）

痛々しさを表現したい――名アリア「衣裳をつけろ」をどのように表現されますか。
わびしさのような、どうしようもないという気持ちを抱えながら、笑われるために、カニオは舞台へ出ていくんですね。切羽詰まっている状態で道化をするという、あまりの恐怖感にさらされてしまう。人としての痛々しさのようなものが伝わればいいなと思います。
――カニオに共感する部分はありますか。
バリトンからテノールへ転向してから、「今日は声の調子が悪いな」と嫌な予感がしても、恐怖をなぎ倒して舞台に立つことが増えました。カニオも、劇中劇が始まる前、笑ってでも乗り越えようとする。いつもそこを歌うときに「嫌だろうな」と共感しています。様々な事情で、苦しいけれど踏み出さざるを得ない状況の人が大勢いる世の中だからこそ、お客様も「そういうことあるよね」と共感されるのではないでしょうか。
――オペラ歌手として普段心掛けていることやマイブームを教えてください。
健康を留意して、最近はヨーグルトを食べています。目隠しされても５種類ぐらいは、味が分かるようになりました。銘柄によって、色んな菌の種類が違うんですよ。ちなみに、まんべんなく食べると腸内環境が良くなるそうです。
それとトマトも毎日食べています（笑）

小餅谷 哲男 カニオ役（23 日）
狂気へとかわっていく

パリアッチ（道化師）

カニオの心の揺れが見せ所――どんなカニオを演じたいですか。
カニオは男としてギラギラしているものが欲しいのに、年齢とともに、男としての魅力がなくなってきている。そして奥さんに浮気をされてしまう。それを自分で分かっており、自分との葛藤で激高して奥さんを殺してしまう。年をとっていく、男としての魅力がなくなっていく、でもまだ男である。その辺りが上手く演じられたらいいのかな、悲しいですよね。
――カニオのように、現実と舞台が交差することはありますか。
イタリアで学んでいて、『ヴェリズモ・オペラは歌ったら駄目』と言われてきました。でも日本で歌うと、オーケストラの音量はすごいし、ジンジンと気持
ち良くなって声を張り上げてしまう。だから気を付けないと歌手生命を短くしてしまう。自分の感情に任せることなく、演技でカバーしながらコントロール
するようにしています。
――見せ所を教えてください。
劇中劇が始まって、カニオが正常から狂気へと変わっていくところ。スイッ
チのようにオンオフで変わるわけではないので、その辺りの心の揺れで切れてしまって殺してしまう。その変わり際が、やりがいがあるんですよ。どういう風に歌って演技しようかと楽しみですね。
（インタビュー：金子真由）

7

関西二期会サロンオペラ 第19回公演
別宮貞雄作曲『三人の女達の物語』第一話「情あつき女」/ 第二話「智慧深き女」/ 第三話「力強き女」
林光作曲『あまんじゃくとうりこひめ』『三人の女達の物語』は狂言をオペラ風に仕立てたものである。歌われる言葉は古風だが、とても聴き取りやすい。音楽はきわめて現代的で、複雑なリズムや和声を駆使したものだ。ピアニストはそのすべてを巧みに弾き分け、歌手陣
もいかにも狂言風の身振り手振りとともにしっかりと歌い上げてい『三人の女達の物語』より第三話「力強き女」撮影：早川嘉雄

る。地 謡 に あ た る ア ン サ ン ブ ル（女 声 五 部 合 唱）が、舞 台 脇 に 陣

さらに塗りたくって真っ黒な顔とこひめ』では、がらりと変わっ

取 っ て 進 行 役 を 演 じ、物 語 に 彩

な り、皆 の 笑 い も の に な る。「智て音楽もぐっとわかりやすくなる。

りと厚みを加えている。

慧 深 き 女」と い う タ イ ト ル が 皮

天邪鬼といえば天性のひねくれまずは『花子』を下敷きにした肉に思えて実に面白い。

者として有名だが、この作品での「情あつき女」。二人の歌手がそれ

最 後 は『髭 櫓』を 模 し た「力 強あまんじゃくはそうした世上の評

ぞ れ「妻」と「遊 女」に 扮 す る が、き女」である。長い髭だけが自慢

判を気に病み、うりこひめを助け

衣装だけでなく、所作も歌唱もその情けない夫を何とか懲らしめよ

ようとしてもなかなか真意が伝わの身分にふさわしい。座禅衾を取うとする妻。と、ここでアンサンらずに悩む姿を見せる。美しく軽り去って予期せざる人物に驚く夫

ブルが退場し、次の場面では妻にやかに機織り歌を歌ううりこひめと妻の様子も、『フィガロの結婚』

加勢する女たちとなって再登場すと、や や 調 子 っ ぱ ず れ な あ ま んの一場面を思わせて愉快だ。

る。夫の方はといえば、狂言の小じゃくとの対比もいい。とのさま

次 の「智 慧 深 き 女」は『墨 塗』

道具と同じく首に掛けた小さなとけらいの掛け合いも実にユーモが元になっている。大正夫人と「櫓」が、男のとるに足りないプラ

ラスで、悪役ながらどこか憎めな

いった雰囲気の、いかにも知性とイドを表しているようでおかしみいキャラクターだ。誤解が解けて、教養ありげな女性は、涙に見せてを誘う。結局はその櫓も落ち、自去り行く者に呼びかける一同とそ

顔に水を塗るのがばれ、その水に慢の髭も引き抜かれて完敗となる。

れに応える彼の声が、この上なく墨を入れられたのにも気づかずに第二部の『あまんじゃくとうり

爽やかな余韻となって胸を打つ。
（8 月 28 日鑑賞 : 北川順一）

2019年8月28日（水）、29日（木）あいおいニッセイ同和損保
ザ・フェニックスホール
指揮：袖岡浩平
演出：籔川直子
ピアノ演奏：須山由梨『あまんじゃくとうりこひめ』撮影：早川嘉雄

8

紅天女
美内すずえ氏 インタビュー©Miuchi Suzue

美内すずえ
漫画家。1951年大阪府出身。16 歳のとき
『山の月と子だぬきと』で『別冊マーガレット』（集英社）で金賞を受賞し、高校生漫画家としてデビュー。意欲作を次々と発表し、人気漫画家となる。1976年より『ガラスの仮面』（白泉社）の連載をスタートし、開始直後からベストセラーとなる。累計部数は五千万部を超え、少女漫画史上に名を残す
ロングセラー作品として継続中。

累計発行部数が 5000万部を超えるコミックスの大かせていただいているような気がしています」。

ベストセラー《ガラスの仮面》は、女優を目指す二人の少女が『紅天女』の芝居の主役をめぐり、切磋琢磨

2006 年に『紅天女』は能で初演され、以後毎年のしながら成長していく物語。日本中の読者を魅了する

ように日本中で上演され続けている。20 回近く紅天登場人物たちのひたむきな力強さには、作者・美内す女を演じた人間国宝の梅若実玄祥氏について「梅若先ずえさんが育った大阪市の下町のエッセンスが盛り込

生だから表現できる不思議なエネルギーがあるのです

まれている。美内さんに、来年東京で上演される歌劇よ。観た人たちの魂の何かに触れるんですね。友人た『紅天女』への思いを伺った。

ちの何人かは号泣していました」と語る。今回は初のオペラ上演で、これまで謎にされていたクライマック『紅天女』のあらすじは、南北朝時代に千年からなスが明らかになる。「私たちは人間のことしか考えてる梅の木の精と、その木で天女像を彫ろうとする仏師

いないけれど、実は生かされていて、神から本当に大の恋物語。「今から 40 数年前、連載が始まる直前に、事に愛されているよということが伝わればいいなと主人公が目指す至高の芝居の主役ってどんなのがいい

思っています。関西を含めて多くの日本中の方たちに、かなと考えていて。頭にふっと浮かんだ絵が、中世のそれから海外の方たちにも観ていただきたいなと思い格好をした可愛い女の子が、しだれ桜のような、そこます」と作品に思いを込める。

に透き通った打掛を手に持って佇んでいる情景が浮かびました。桜の精では平凡だから梅の精にしよう。タ

今、忘れられているのは、自然への感謝の気持ちではイトルは天女がいいなと。梅の精なので紅天女にしよないだろうか。作品が持つメッセージが心の中で巡る。

うと割と簡単に決まったんです」と振り返る。
その後、美内さんには不思議な体験が続いた。別の（インタビュー：金子真由）

スーパーオペラ
ガラスの仮面より

歌劇「紅天女」新作初演 全３幕

作品の取材で訪れた奈良・天河神社は南北朝時代の南朝の宮跡で、『三千世界一度に開く梅の花』という大本教の教えを知った。次に、阪神淡路大震災の復興のために訪れた250年続く神戸・灘の酒蔵屋『大黒正宗』には、『梅乃樹』という幻の名酒があり、その名の由来となった庭で撮影された観音像のような姿をした梅の古木の写真を見せてもらうことに。京都・嵯峨野の印空寺では、紅天女そのままの伝説を持つ大黒様にも出会った。「自分の頭の中で考えて作り出した物語の原作・脚本・監修：美内すずえ
総監督：郡 愛子
作曲 ：寺嶋民哉
指揮 ：園田隆一郎
演出 ：馬場紀雄 特別演出振付：梅若実玄祥
管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団
場所 ：Ｂｕｎｋａｍｕｒａ オーチャードホール

2020 年1月 11日（土）〜15 日（水）各日14 時開演
12,000 円〜3,000 円
日本オペラ振興会チケットセンター ℡ 03-6721-0874
主催：公益財団法人日本オペラ振興会 /Ｂｕｎｋａｍｕｒａ

つもりでしたが、上から大きなメッセージがあって書99

ホールの中の静けさと、そこに生成する音と音楽が代役であり、救いでもあった気がします。ホールで音楽⑩ 静けさを成り立たせるものを聴くこと。それは心の何処かで、自然を聴くあの体験と、繋がっているのかもしれません。

「今まで生きてきた中で、一番美しかった音は一体、サントリーホールの音響を手掛けたことで知られ、何ですか」−。こう問われたら皆さん、どうお答えに

昨夏亡くなった音響設計士、永田穂さんは優れた響きなるでしょう ? この文章を掲載していただいているのをつくることと同等に、いやそれ以上に、「静寂をつく

は、オペラ団体の機関紙。会員の声楽家の方は、高名ること」に心血を注いだ人でした。遮音、吸音、騒音なオペラ歌手の声を挙げられるかもしれません。また管理…。著書『静けさ良い音よい響き』（彰国社 1986 年）

支援者の方々にはオーケストラやピアノ、室内楽のコ
ンサートの思い出を語られる向きも少なくないのではなかろうか、と思ったりします。
私 の 場 合、そ れ は ほ と ん ど 自 然 の 音 で す。例 え ば1990 年ごろ、北海道東部の町、帯広で聞いた「粉雪のノック」。彼の地は真冬の１・２月、氷点下１０度を下回ることもままある寒冷の地です。或る日曜の朝、居間のソファに寝転び新聞を読んでいると、傍の窓から極度に小さく、微かな、繊細な物音が聞こえるのに気付きました。
「カチン」はもちろん「コトン」でさえない。「カサカには、それを徹底することの理論と、実践の苦悩が記

サ」耳の中で薄紙が擦れているような、砂粒が鳴っていされています。響きが綾なす「生地」として欠かせない、

るかのような。幽（かそけ）き音の正体は、雪がガラス「白いキャンバス」たる静けさの確保こそ肝要である、に当たって立てる、超微細な衝突音でした。桟を見ると、との考えと承りました。

六角形の結晶が白いコンペイトウみたいに重なり落ちていました。「氷の妖精が、からかいに来た」。宮沢賢治の詩のごとく、ほのぼの感じたことでした。

しかも永田さんのいう静けさは、さえずりや虫の鳴き声など自然の豊かな音々と共に本来、存在し得るのだ、という考えに支えられている点に、私は親しみを他にも春先、札幌の山中で、雪塊から融け出した雫覚えます。門司と下関、関門海峡を挟み、豊かな自然が垂れ、岩下に澄んだ水たまりを拡げていく音。夏にに恵まれた二つの町に生まれ育っただけに、ゆったり

シラカバの薄緑の葉が、そよ風に擦れて奏でる淡い音

柔らかな音響感覚もまた、自然によって培われたのでなど。北海道の自然が奏でる音には、たくさんの思いはないか、と思うからです。

出があります。今、暮らす沖縄ではやっぱり潮騒でしょ

イタリア映画、確か「ニュー・シネマ・パラダイス」だっうか。先日も本島北部の金武（きん）町の砂浜で、寄たと思いますが、故郷を離れた主人公の男のもとに、せては引く波の中の泡の群れが昇天を繰り返す（渚の年老いた母親から電話がかかってきます。曰く、お前サイダーとでも呼べそうな）泡立ちの響きに、時を忘の知り合いの女たちから電話があるが、その声がお前れてしまいました。こんな音の傍らには、常に「静けさ」

を本当に愛しているとは思えないのだ。母はそう語るが付き添っています。

のです。言葉より声色を聴く、言葉よりも音そのもの

翻って大阪勤務時代は、キタの繁華街に職場が在っを聴き込む中で、事の真否を知る。その感覚の鋭さは、たせいか、地下のゲームセンターの爆音や、国道１号

静けさの中で音に耳をそばだてる、その行為の中でこと２号が接する大交差点の車の、けたたましいクラク

そ培われるのではなかろうか。そう思うとコンサート

ションに耳を塞いだ記憶が多く、蝦夷や琉球のようなを提供する、その営みの重さをあらためて感じること

思い出はあまりありません（大阪にだって静かな場所

が、今もあります。

もあるのでしょうけれど）。ただ幾つかのコンサート

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浜辺を歩く、ヤドカリの足音もまた微か©OCVB（谷本 裕＝沖縄県立芸術大学教授、関西二期会顧問）

〜

平凡

人の歌劇な随想ン （ エ ジ プ ト 人 ）」 と 誤 解 、 徐 々音楽家が旅暮らしを好むのも隠に発音も「ジープシャン」から「ジれロマ魂があるからだろう。

その 41「歌え踊れ、さすらい系日本人」

プシー」に。誤解名ゆえ彼ら自身

昔、一緒にラッパを学んだ友人の呼び名「ロマ」に変わりつつある。

が、オケの仕事で日本全国旅仕事

冬は明け夏は行き…季節の変わ

さすらいの民族は定住を嫌い、同（ビータ）に出た。ボリショイ・バ

る頃、人はなぜか旅の空に憧れる。

じ仕事を続けるのを苦痛と感じ「人レエの美女達と 1 か月ほど一緒の

萩原朔太郎の《純情小曲集〜旅

生、歌い踊るべし」と解している。

旅だ。途中、近畿地域まで来た時、上》は、それを言葉に結晶させる。

文学、音楽や舞踊の、重要なキャ

彼 は 自 宅 に 洗 濯 物 の 交 換 に 帰 る。

《ふらんすへ行きたしと思へども /ラクターだ。《カルメン》も《イル・これが偽ロマの哀しさ、定住性がふらんすはあまりに遠し / せめてトゥロバトーレ》もロマの物語。
《椿

抜けない。洗濯済みの衣類とトラは新しき背廣をきて / きままなる姫》ではパリの夜会でロマが踊る。

ンペットを抱え自宅から駅に向う。

旅にいでてみん（略）五月の朝の身近な例を引けば、誰にだってロ

そこで情報通の八百屋のおっさん

東雲 / うら若草のもえいづる心まマ魂がある。朝、いつもと違う道でと邂逅する。早くも友人が一時帰かせに》

駅 ま で 行っ て み た い と 思 っ た り 、宅と知っているらしい。

カーテンの色を変えたいと思ったり「大変ですねえー、全国を周らはる

これが秋なら、去りゆく夏、還らしたら、《ロマ心》のせい。あなたも、んですねえ。いやー御苦労さんでぬ青春も、遥かな時の旅に出る。

旅行く人生かも知れない。水戸黄門

す、ボリショイ・サーカスですか、

この旅する魂の総本家が北インやフーテンの寅さんのような「さすどんな動物、居ます？」

ド に 源 流 を 発 す る「流 浪 の 民 族」、

らい系日本人」になれる。《遠くへ古く は ジ プ シ ー。さ す ら い つ つ 最行きたい》は、さすらい系日本人の

初 に ロ ン ド ン に 現 れ た 時、そ の 褐

テーマ・ソング、芭蕉《奥の細道》

色の肌を見て人々が「エジープシャ

はさすらい系日本人の聖書だ。

初夏の風が旅の心に吹いている。

さすらい人は誤解を生きている。
（作家・音楽評論家：響敏也）

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杉野 守彦
辰野 勇
田中 昭子
田中 義雄

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中村 雅夫
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仁禮 直之
長谷川 弘
林 律
早嶋 茂

樋口
藤友
水越
山口
山口
山口

信治
俊雄
浩士
久仁子
博子
眞子

（平成 31 年 4 月 1 日現在）

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神戸女学院大学音楽学部卒業。チューリッヒ音楽
大学・ビール音楽大学オペラスタジオの両校を演
奏家資格を取得して卒業。ビール市立歌劇場とソリスト契約を結び 5 年間活躍した後ミラノで研鑽を積む。2001 年〜2018 年ザクセン州立歌劇場
合唱団に所属。オペラではこれまでに、カルメン、
エボリ、サントゥッツァ、「マリア・ストゥアルダ」
エリザベッタ、「アンナ・ボレーナ」ジョバンナ、
ドラベッラ、セスト等を演じた。

神戸女学院大学音楽学部声楽専攻卒業。同大学
オータムコンサート、新人演奏会に出演。第 29 回
独唱独奏コンクール声楽部門金賞。2019年ベガ新人演奏会最優秀演奏賞。これまでに多数のオペラに出演。2016 年、2018 年ペルージャ音楽祭にてオーケストラと共演。宝塚演奏家連盟会員、姫路
オペラ楽友協会会員、女性合唱団 Konan SOLA 団員、甲南女子中高コーラス部指導要員。これまでに清水裕子、斉藤言子の各氏に師事。

ࢁ‫ ࢠࡾߩޱ‬Kumiko Yamaguchiʢιϓϥϊ४ձһʣ

名古屋二期会より移籍

大阪音楽大学短期大学部卒業。ベルギーにてＺ・
ファンダシュテーネ氏主催のマスタークラスセミ
ナーに参加、修了。万里の頂上杯国際音楽コンクー
ルにて優秀賞を受賞。これまでに数多くのコンサートに出演。後進の指導を行う傍ら 2011 年より乳幼児から成人まで入場可能なオペラを絵本・映像化し舞台に用いた公演を行い幅広い世代から好評を得る。これまでに同公演を 8 回行う他、保育園等での出張演奏も行う。宝塚演奏家連盟会員。

ాதѯ Akane Tanakaʢιϓϥϊ४ձһʣ
相愛大学音楽学部声楽専攻を特待生として卒業後、イタリア・ミラノへ留学。第62回全日本
学生音楽コンクール大阪大会第3位、TIAA 全
日本クラシック音楽コンサート入選、奨学金を得てウィーン国立音楽大学のマスタークラスに参加、ディプロマを取得。奈良市新人演奏会、期待される若き演奏家の集い、「コシファントゥッテ」フィオルディリージ役、「フィガロの結婚」花娘役、「ヘンゼルとグレーテル」グレー
テル役に出演。

スケジュール 2019-2020

21 日（土）15 : 00

11 November
5 日（火） 14：00（主催公演、依頼を受けて当会会員が出演する公演、当会が後援する公演）

須磨学園創立記念コンサート

神戸国際会館こくさいホール

出演：四方典子 / 大谷圭介 .

仙台フィルハーモニー管弦楽団
名曲コレクション「第九」特別演奏会

東京エレクトロンホール宮城

21 日（土）15 : 00

第 37 回岡崎第九演奏会

岡崎市民会館あおいホール

12 日（火）19：00 第 29 回イタリア歌曲の流れ
イタリアの風景 Vol.3 〜愛のかたち〜

27 日（金）19 : 00

兵庫県立芸術文化センター

ザ・シンフォニーホール

神戸女学院小ホール

出演：安藝榮子 / 大坂まり絵 / 奥村真比呂 / 小澤聖子 / 苅田夏子 / 桐山由香 /佐藤多紀子 / 髙田さをり / 西田真由子 / 根木滋 / 藤原道代 / 古田昌子 / 松下弥生 / 吉武貴子

13 日（水）18：30

妖精ヴィッリ・スザンナの秘密

出演：二塚直紀

出演：福原寿美枝

大阪交響楽団「感動の第九」
出演：四方典子 / 糀谷栄里子 / 二塚直紀 / 萩原寛明

28 日（土）14 : 00 「21 世紀の第九」ザ・シンフォニーホール

出演：北野加織 / 糀谷栄里子 / 二塚直紀 / 萩原寛明

豊中市立文化芸術センター小ホール

29 日（日）15 : 00

出演：荒尾公美子 / 森井美貴 / 水口建次 / 黒田まさき

ザ・シンフォニーホール

16 日（土）14：00

出演：尾崎比佐子 / 木澤佐江子 / 斉藤言子 / 白石優子 / 名島嘉津栄 / 森井美貴 /小餅谷哲男 / 二塚直紀 / 大谷圭介．/ 西尾岳史

パルナソスホール

姫路高等学校創立記念公演

オールスター関西オペラ

鶴亀歌合戦

出演：森井美貴

17 日（日）13：30

ばりとん亭千秋

くらやアートホール

出演：ばりとん亭千秋 /< ゲスト相原敏明 >第 3 回津山リサイタル

12 December

1 January
11 日（土）16 : 00 , 12 日（日）14 : 00 関西二期会・灘区民ホール
共同サロンオペラ Vol.7 『小さな煙突掃除やさん』
灘区民ホール

7 日（土）15：00 三木「第九」演奏会

11 日出演：濱﨑加代子 / 坪内由佳子 / チョン・ウォノ / 萬田一樹
12 日出演：荒尾公美子 / 名島嘉津栄 / 島袋羊太

三木文化会館大ホール 出演：二塚直紀

8 日（日）14：30

和歌山第九演奏会

和歌山県民文化会館大ホール

出演：木澤佐江子 / 山田愛子

京都コンサートホール 大ホール 出演：木澤佐江子 / 糀谷栄里子 / 二塚直紀 / 片桐直樹

14 日（土）14：30
関西フィルハーモニー管弦楽団 「第九」特別演奏会
ザ・シンフォニーホール 出演：西尾岳史

明石「第九」演奏会

明石市立市民会館 出演：木澤佐江子 / 味岡真紀子 / 二塚直紀 / 片桐直樹

18 日（水）19 : 00

三井ツヤ子メゾソプラノ歌の夕べ

2 February
22 日（土）16 : 00 , 23 日（日）14 : 00
第 92 回オペラ公演『カヴァレリア・ルスティカーナ』『パリアッチ（道化師）』
東大阪市文化創造館

Dream House 大ホール

22 日出演：古田昌子 / チョン・キヒョン / 森理奈 / 大谷圭介．/ 奥田敏子
山中雅博 / 福田祥子 / 米田哲二 / 藤田大輔 / 鳥山浩詩
23 日出演：福原寿美枝 / 瀬田雅巳 / 名島嘉津栄 / 片桐直樹 / 田村香絵子
小餅谷哲男 / 森井美貴 / 東平聞 / 西口佳宏 / 山咲響

22 日（土）14 : 00 東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団
第 331 回定期演奏会『ミサ・ソレムニス』

京都府民ホール アルティ 出演：三井ツヤ子

東京オペラシティ コンサートホール

21 日（土）17 : 00

28 日（金）19 : 00

KEIBUN 第九演奏会 2019滋賀県立芸術劇場 びわ湖ホール 大ホール 出演：萩原寛明

出演：二塚直紀

ベイコム演奏会 2020

あましんアルカイックホール

出演：四方典子 / 大谷圭介 .

編集長：金子真由 責任者：堀田栄作
企画・制作 （: 株）サンワイズ・コミュニケーション

13 日（金）19：00 京都第九演奏会

14 日（土）16：00

熊谷綾乃ソプラノリサイタル

青山音楽記念館バロックザール

出演：木澤佐江子 / 山田愛子

12 日（木）19：00 大阪第九演奏会
フェスティバルホール

26 日（日）14 : 00

発行：公益社団法人 関西二期会 〒540-0026 大阪市中央区内本町 2-3-11 内本町グリーンビル 601 TEL.06-6360-4649 E-mail. kansai-nikikai@pop17.odn.ne.jpԬࢁਅཧࢠ Mariko Okayamaʢιϓϥϊ४ձһʣ

OPERA‫ాݹ‬ণࢠ Masako Furutaʢϝκιϓϥϊਖ਼ձһʣKANSAI NIKIKAI

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