第 回展

直な感想を︒││昭和会賞受賞おめでとうございます︒まず率中原 ありがとうございます︒このような大きな賞をいただくことが初めてだったので︑なかなかときには︑ただびっくりして︑自分のことのよう実感が湧かなかったですね︒電話がかかってきたに思えなかったです︒その後︑じわじわと︑あ︑││みなさんの審査のときの印象からお聞かせく凄いことなんだと思い直していきました︒
ださい︒
松村 審査会場での第一印象は鮮明に覚えていまトという意味では︑中原未央さんのこの作品と辻すよ︒パッと目に入ってきましたから︒インパク
本健輝君の作品が特に目立っていました︒それぞれ昭和会賞と松村謙三賞を獲得したのも納得だと
長谷川 私の第一印象は︑﹁非常に変わっている思いますよ︒

な﹂というものでした︒今までの昭和会賞の路線せる﹁だまし絵﹂的なところがありますね︒東京とだいぶ違っている︒リアルに描くことで錯覚さ芸大教授で独立展会員の木津文哉さんのようなだまし絵の感覚だね︒でも何か奥深い意味も感じさ

うして違ったマインドの人が出てくることが重要せる︒そういうところが面白いと思いました︒こなんです︒のひとつとして︑彼女が古典的な技法の勉強をし

南嶌 彼女は伸びるなと率直に思いますね︒理由ていて︑それがベースになっているということがあります︒もうひとつは不思議なエロティシズム︒
ザクロやアケビは性的なモチーフなんですけど︑

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禁転載」
2013年8月号掲載

巨匠 への第一歩⑧

撮影 安達康介
本文構成 編集部
取材協力 すし善銀座店

昭和会展・最新世代の魅力

昭和会賞

中原 未 央

第 回の昭和会賞に輝いたのは九州産業大学大学院修了後︑︾︒-bus stop-南嶌 宏 （美術評論家・ 女子美術大学教授）

奥谷博 （洋画家・ 日本芸術院会員・ 文化功労者）

大阪大学 知的財産センター招聘教授）

松村謙三 （プリヴェ企業再生グループ代表取締役社長・【 ホスト】

各氏それぞれのアプローチで作品の魅力を語りだしていく︒

画面にこめられた作家の意図を聞きながら︑審査員の眼を釘づけにした︒

そして現代的なセンスを感じさせる異色の作風が構成力と写実的な描画力︑アケビを中央に配したインパクトのある画面︒

初入選での受賞という快挙だった︒

間もない中原未央 ︽包48

「これまでの制作、研究についての総合的な気持ちで描きました。自分が表現したいことや、技術を今まで以上に完成度を高めたかったのですが、この作品を描いたことで、自分の制作について整理ができたという意味で大切な作品です」

長谷川徳七 （日動画廊社長・ 昭和会事務局長）《包 -bus stop- 》 50S 2012年
キャンバス・ミクストメディア
第48回昭和会展昭和会賞受賞作品「月刊美術48

第48回昭和会展昭和会賞受賞作品 《包-bus stop-》の前で。
前列左から洋画家・奥谷博、受賞者の中原未央、プリヴェ企業再生グループ社長・松村謙三、
後列左から日動画廊社長・長谷川徳七、美術評論家・南嶌宏の各氏

張感を紐で表したりと︑思いついたことを盛り込を守る母親に喩えました︒人が生きるうえでの緊描く姿勢が悪いと︑作品に品がなくなったりする

きっと絵を描く姿勢がいいんだと思います︒絵を画として引き留めています︒彼女がそれをどこまそれがいやらしくならないギリギリのところで絵んで構成していきました︒果物は子供を守る母親

奥谷 いろいろ持ってるんだね︒僕たちのころは表しています︒

人の生活や文化を入れることで生きてる生活感をのイメージなんです︒小さく描いたバス停などは︑から︑良くないんです︒││受賞作︽包モチーフをいかに構成するかで計算しているのかはわからないですけど︑絵画の色気を作り出そうとしている︒
意味での︑女性特有のしつこさがあっていい︒陰奥谷 この絵は︑しつこいところがいいね︒いい影を感じて表現が生きているからだと思います︒
そんなのは全くなくて︑ただ美しいと心ひかれる︾のテーマとは？
-bus stop-

中原 これは﹁包シリーズ﹂のうちの一点です︒
で等価というか︑どこをとっても同じ力で描いてものをひたすら描いていた︒これを見ると四隅ま普通は陰を取れっていうんです︒私も息子︵第ます︒ザクロやアケビは︑一見グロテスクに見え生命の神秘という大きなコンセプトが根底にありある︒モダンな感じがするのはそういうことかも影をとるように言ってますけど︑彼女の場合は︑ますけど︑でもキレイさに魅かれて︑純粋に描いいうのはマチエールが米を流したように全体に行しれないね︒私の恩師の林武先生は︑いい作品と回昭和会賞受賞者でもある奥谷太一さん︶には︑その影がうまく形になり色になっていますね︒
どうすればいいかと考えて︑果実を人の人生に喩き渡っているといってました︒私はそういう意味てみたいと思いました︒それでいい絵にするにはえようと思ったんです︒種子を包む果肉を︑子供でこの作品を押したんですよ︒
中原 インパクトをつけようと思って大││アケビを大きく描くのは？
きくしました︒

ね︒エッシャーの作品のように︑ヤモリ奥谷 種の質感とか︑よく描いているがいることで画面を目が追っていきますからね︒
れを構成しました︒一番難しいのは構成

中原 これはヤモリの写真を撮って︑そ生命の神秘を描きたい︒
そのためにさまざまなモチーフを組み立てています︒││ 中原未央

いまはあなたの人生の最大の転換期︒
このチャンスをどう生かすかが大事だと思うよ︒││ 松村謙三

ますね︒一般的にはモノを見て︑それから触発さて︑ここに入るものは何かな︑なんて探したりしすものもありますよ︒画面を三角や四角に区切っなので︑それをいろんな先生から学んでいます︒

れて作品にするというのが普通だけど︑僕はそう

描き方は写実的なので︑モチーフをどこに置いたらいいのかが︑問題なんです︒

やって寝床に手帳を置いといて︑次から次へと頭陰影を生かした背景の妙に浮かぶものを書き留めています︒

南嶌 モチーフは実際に組み立ててから描いてい中原 箱とか影は構成を組み立ててから描きます︒

くんですか︒
影がどこに来るかなどの細かい部分は想像です︒

なって思って自分も票を入れたんです︒私はこれ

松村 この絵はきっと︑票をたくさん獲るだろう

奥谷 構成はどういうときにアイデアが浮かぶの
中原 実際にこういう絵にしたいって考えて︑描を見たときに︑背景がすごく効いていると思いまかな？ モチーフを見てから構成が浮かぶの？
いてみて︑これはどこに置いたらいいのかなって︒の作品にも︑同じことを感じたんですよ︒
生はどう思われます？

した︒実は昨年︑昭和会賞を受賞した奥谷太一君

中原 この作品では背景の深みを出したいと思っ南嶌 それは不思議な符合ですね︒彼の場合は影中原 ぐるっと絵を見て︑画面すべてに目がいくていたので︑そう言って頂けてとても嬉しいです︒のない背景ですけど︑彼女の絵は影がある︒両者

南嶌 バランス？ あるいは秩序？

古くなっている感じとか︑キズがついている感じとすぐに忘れちゃうから︑僕の場合は手帳をもっでも昭和会展に出品したこの作品は︑背景を効かきいザクロやアケビの作品はほかにもありますね︒

松村 ポートフォリオで過去の作品を見ると︑大じて考えています︒

非常にうまい︒無意識かもしれないけど︑よく感影の部分と光の当たっている部分の境界の表現がように考えています︒トリック的な意味で楽しませたいという気持ちもあります︒

を出したくて工夫しましたから︒

で ︑ 年経ってから浄化して引っ張り出すんでてて︑浮かんだらすぐに書いておくんです︒それは多分どこかでつながっています︒彼女の場合︑かんでくるようになりますよ︒でも年とってくる

奥谷 長く描いていると︑アイデアがいっぱい浮《包 VIII》 175×190cm 2012年
キャンバス・板にミクストメディア「大学院修了のときの作品。これまで描いていたボックスの発展として変形という方法を使いました。変形したことから今までよりもトリックアート的に描けてとても楽しかったです。この作品がきっかけで宇宙的な神秘性により興味が湧いてくるなど、自分の世界が広がり、今後の展開に非常にためになった作品」

なかはら・みお
1986年福岡市生まれ。 2010年別府ビエンナーレ。
11年第20回富嶽ビエンナーレ展、第2回青木繁記
念大賞西日本美術展。個展「生命と種子シリーズ」。 12年九州産業大学大学院芸（ギャラリー SEL）
術研究科博士前期美術専攻修了。現在、無所属。

47《包 -life II-》 30S 2012年
キャンバス・ミックストメディア「今回の昭和会賞の招待作家選考で出品した作品。壁にざくろの花を描くことで今までにないインパクトのある作品となったと思います。ミニチュアなベンチや木を初めて描き、またヤモリをトリックアート風に描くことなど、視野が広がりとても楽しんで制作しました」
清里にオープン予定。

南嶌 ずいぶん長いですね︒

が強い印象を与えるところは同じですね︒南嶌先は違う︑あなたらしい感じがするんだけど︑背景せるように描いていた︒背景そのものは太一君と奥谷 うん︒この作品が一番いい︒

これだけは異質な感じがするのは面白いね︒

松村 モチーフは同じでも︑過去の作品と比べて10す︒
奥谷 それどころか 年くらい経ってから思い出

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まつむら・けんぞう
プリヴェ企業再生グループ株式会社代表取締役社長。 他に大阪大学法科大学院招聘教授。 大阪大学知的財産センター招聘教授、経済同友会経済・金融委員会委員も。今秋、「松村謙三美術館」を2れますか︒

松村 一番いいですよね︒やはり先生もそう思わ
奥谷 さっき構成を気にしているといってたけど︑なっていると思う︒色彩もいい︒こういう絵は意一番しっかり構図が完成していて︑その集大成に外に古臭い感じになってしまうんだけど︑そうなっていない︒
南嶌 不思議な陰影がありますね︒絵画でなければ出せない光と陰り︒この陰影感は高く評価されていいと思います︒それに謎めいたところもある︒

いい意味での女性のしつこさ︑そして若々しさは強みだね︒││ 奥谷 博奥谷 そうなんですよ︒彼は僕のずっと下級生で︑空手部の後輩になるんですよ︒││それは不思議なご縁ですね︒
輝秋先生も講師で来られていて︑大変勉強になり中原 以前︑昭和会で日動火災賞をとられた久保ました︒
長谷川 蟻地獄を描く作家さんですよ︒第 回のる作家だよ︒

小磯良平大賞を受賞した久保さんね︒彼も力のあ作者がどういう人であるかを隠すという意味の謎

奥谷 技術的にもうまいから︑ベテランが描いた││絵の道に進んだきっかけは？

これは謎めいています︒
ように見えるんじゃないかな︒でも若さがあって︑かり描いて遊んでいました︒だんだん大きくなっ

中原 小さいときから絵が好きで︑ずっと絵ばっそれが若手の作家とも思わせない︑かといって大家とも思えない︑作り手をうまく隠蔽するようなんだけど︑若々しいのは強みだよ︒

エネルギーを感じる︒こういう傾向の作品はあるて︑いろんな先生たちの作品を見て︑絵以外にも素晴らしい作品を見て︑自分の好きな絵でこんなです︒

思って︒高校のときに美大に行こうって決めたんに極められたら︑そんな作品が作れたらいいなとういう人に教わったの？
た?

奥谷 高校の先生は絵をやりなさいって言っ

奥谷 僕は中原さんに初めてお会いしたけど︑ど描いていいのは一日 時間まで！

││確かにこの絵だけ見ると︑若い女性が描いたとは思えませんね︒
南嶌 それは非常に重要ですね︒あ︑これ若い人の絵だなってわかってしまう絵もあるし︑ああ︑中原 大学では宇田川宣人先生に教わりました︒

中原 美術の先生が担任だったので︑親身になっのり と南嶌 ご存じないですか︒東京芸術大学の卒業生で︑九州産業大学の学長をされた方です︒
奥谷 ご両親は?て指導してくださいました︒

中原 わりと好きにやりなさいって︒

奥谷 宇田川⁝⁝九州の？
奥谷 じゃ︑空手部だ︒後輩︒
奥谷 僕は高校の先生に強烈に反対されたよ︒弁

中原 はい︒︵一同驚く︶た︒家は地主だったんだけど︑農地改革で土地をけなさいってね︒それでも絵の道に行こうと思っに挨拶もできなくなっちゃう︒話もできな

た︒やめられなくなっちゃうんだよね︒人いたら︑ か月ほどで本当におかしくなっ残って研究室で夜 時間くらい毎日描いてがあるというから︑阿佐ヶ谷の研究所に見に行っ受験が初めて︒二浪しましたよ︒東京には研究所
中原 そうなんですか︒気をつけます︒

がいい︵笑︶

いたい 時間くらい︒それ以上はやめた方

奥谷 九州はいいね︒洋画の土地柄ですから︒

果てですからね︒

中原 在学中は︑全国の美術コンクールにか？

││コンクールへの出品歴は多いんです

新しさがない︒どうも︑昭和会の傾向と対策のよ

人は入選はするわけです︒しかし賞を獲るほどの昭和会賞の傾向と対策とは？

││現在はどんな生活をされていますか？

エンナーレとか︑青木繁大賞展︑静岡の富岳ビエ出品していましたけど︑入選まででした︒別府ビ中原 自分の部屋は︑100 号がギリギリ入る

長谷川 両親とご一緒でしょう︒

和会も︑前回初めて出したんですけど選外でした︒

ンナーレとか︒小磯良平大賞展は選外でした︒昭を破ってほしい︒昭和会の賞は常に動いている︒

固まってきてしまう︒でもこちらとしてはその殻と︑こういう人じゃなくちゃ︑というイメージがうなものがあるんじゃないかな︒昭和会賞というそういうものにも脚光を浴びせていくということ

長谷川 昭和会賞は入選回数もキャリアも関係ないからね︒入選を重ねている作家は︑逆に古臭く││常に新しく変わっていく昭和会賞の受賞作とく変わったんならいいんだけど︑また同じじゃなが大切ですから︒

松村 描く時間も大事ですよね︒

いか︑進歩してないっていう風にみられる場合もう︒見慣れてしまうからでしょうね︒前回と大き今年︑初めての入選が昭和会賞だったんです︒

す︒
奥谷 一日に何時間くらい描いてるの?
︑ 時間ですね︒

奥谷 あんまり長く描いていると︑頭がおかしくモチーフに頼らない︑画面から現れるエロスを描ければ世界に通用できます︒││ 南嶌 宏結構あります︒キャリアがあって︑描く力はあるなってしまうんですよ︒新しみがなくなってしまくらいです︒仕事以外は制作の時間にあてていまます︒

中原 今は高校の非常勤講師をしながら描いてい長谷川 しかも奥谷先生のところは高知の果てのの大家が多いけど︑四国は大変少ないんですよ︒

デッサンをすることを知ったんです︒九州は洋画た︒そこで初めてギリシアやローマの石膏像の26かって聞いたら︑法科にいって弁護士の試験を受護士になったらどうだいって︒どうしたらいい取られてしまって︑僕は末っ子で︑なんでも好きくなっちゃう︒当たり障りのないのが︑だしましたけど︒

松村 奥谷先生が芸大に空手部を作ったとお聞きていいかわからない︒油絵具を使ったのは芸大の8長年やってる人だろうなって分かる絵もあるけど︑6

魅力があります︒

を感じさせます︒絵画の色気っていいましたけど︑おくたに・ひろし
洋画家。日本芸術院会員。 文化功労者。 独立美術協会会員。 1934年高知県宿毛市生まれ。 59年東京芸術大学卒、63年同専攻科修了。林武に師事。 66年第一回昭和会賞受賞。 67年第一回文化庁芸術家在外研修員としてフランスに渡る。83年芸術選奨文部大臣賞受賞。
84年宮本三郎記念賞受賞。 85年紺綬褒章受章。 07
年世界遺産条約採択三十五周年記念奥谷博展（パリ・ユネスコ本部、主催：ユネスコ本部世界遺産センター）なことをさせてくれたんですね︒ところがどうし《無題》 0S 2011年 キャンバス・ミクストメディア「大学のころに描いた小作品。 以前から描きたいと思っていたリースを遊び心で描いた作品」

なるんですよ︒僕は芸大を卒業したあと︑大学に奥谷 そう︑まあ⁝⁝いいでしょう︒

中原68283

1《山遊び》 30F 2011年 キャンバス・ミクストメディア「今まで描いてきたボックスから大きく変えた作品。四角く箱が空いている壁に風景が描かれているイメージで描きました。
その表現の難しさでとても苦戦。
もっと技術を高めようと身にしみた作品になった。この作品を描いたことにより、バリエーションがだいぶ広がったと思います」
みなみしま・ひろし
美術評論家。 第53回ヴェネチア・ビエンナーレ日本館コミッショナー、国際美術評論家連盟理事、全国美術館会議理事等を歴任。 現在、女子美術大学教授。 1957年長野県生まれ。

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して︑中原未央さんは割りと適当だったと？
長谷川 割りと適当ではなく︑大変適当なのです︵笑︶︒まったく新しい作風を昭和会賞にするのは難しいんですね︒こういう新しい才能は︑今後どからもう一歩出て行って欲しい︒これで留まっうなるか読みづらいですから︒だからこそ︑そこちゃ困るんです︒受賞は︑この作品は完成されていますよ︑といっているわけではないんです︒未
奥谷 ところで賞金はいくらですかね？

完でいい︒むしろ完成されたら面白くないですよ︒
中原 200 万円です！
よ︒手が震えました︒芸大のお手当てが か月で奥谷 僕らのころは 万円でしたね︒大金でした８千円でしょ︒そのときの 万円ですから︒
松村 先生は何に使われたんですか？
使ってるキャビネットとか︒あとは芸大の副手のということですね︒

節目にしてどうやって展開していけばいいのか︑奥谷 僕はキャンバスとイーゼルと︑いまでも仲間たちとちゃんこ鍋を食べに行ってドンチャカの節目をこえて︑これからが大事です︒きっとい

奥谷 課題はそれはいっぱいありますよ︒ひとつろんな人にいろんなことを言われますよ︒妬みもたですね︒

騒ぎをしたけど︑大金すぎてなかなか減らなかっ長谷川 中原さんはどうするの？
あるしね︒そこでショボンとしてしまうか︑僕の女性だからいろいろあると思うんだけど︑強いもようにそれをバネにして頑張るかで大きく違う︒

中原 これまでの奨学金を返済して︑あとは貯め松村 絵描きは使わなきゃダメだよ︒自分に投資のをもってなきゃいけないと思うよ︒

ようかと思います︒
しないとね︒
僕は独立に出品してもその頃落選していたんで││いま一番の悩み︑あるいは課題は？
ですよ︒あれが転換期だった︒そのあと文化庁の末に出品して昭和会賞をいただいた︒嬉しかった

あるとき︑それまで厚塗りの作品を悩んで悩んだすよ︒でもそれで開眼したんです︒落選を続けた

中原 こんな大きな賞をいただいたので︑これを松村 私はコレクターとして側面からサポートさみなさんから一言ずつお願いします︒

最大のチャンスをどう生かすかまで選考に残った︒
独立の会員にもなれた︒
変わっせていただいてるんだけど︑道場破りじゃないけ

第一回の海外派遣にも行けたし︑安井賞でも最後た時にチャンスがあった︒だからこの受賞をきっど︑いろんな方の評価を聞いていって︑でも自分か︒の独自性を出していけばいいんじゃないでしょう

かけにどんどん自分の可能性を広げていくべきだよ︒
長谷川 今後どう変わっていくのかが最大の焦点

松村 人生の転換期は必ずあって︑そのチャンスは掴むものではない︒チャンスは転がってくるもトリエで数か月間︑制作できるんだけど︑それもですね︒昭和会の受賞者は︑日動画廊のパリのア伸びていってほしいから︒いつまでもこのままですよ︒奥谷先生の話を聞いていても︑人生で成功される方はやはり強運をもっていることがわかりはいけない︒世界を見た作家と見てない作家とでのだよ︒それがあなたのもとに転がって来たんでますよね︒実は今日︑中原さんを奥谷先生に会わるという経験を積んで︑それを出していくと作家

んは描く力は十分もっているので︑しっかりと見として期待できると思います︒これを深めていくら色彩が変わったし絵も変わった︒いまがその大事なターニングポイントなんですよ︒と︑世界で通用します︒
いまはまだモチーフに頼っは全然違うんですよ︒奥谷先生もパリに行ってか奥谷 何も描かなくてもいい︒パリの街でも駅でする意図が見えます︒ 歳だからそれは仕方ない︒ているというか︑モチーフに何かを語らせようとリなどの美術館では子供が床に腰をおろして先生きに残る絵はきっと素晴らしいはずです︒どんなでもザクロもアケビも消えて陰影だけになったらものを描いても全体に不思議なエロスがある︑そどうなるか︑説明的な要素を全部とっていったとよ︒そういうのを感じるだけでもいいですよ︒

んな絵に辿りつくような研鑽を積んでいって欲しの絵の説明を聞いていた︒名前も知らない現代

南嶌 同感です︒パリに行ったら︑見ることに時ンスを生かしきれるようにしたいと思います︒

ございます︒これまで以上に頑張って︑このチャ中原 本当にうれしいです︒先生方︑ありがとうなんて言ったことはない︒

年以上︑座談会やってるけど﹁世界に通用する﹂

松村 南嶌先生がここまで褒めたことないね︒一いですね︒

アートの画家の絵でも熱心に説明しているんです

27に出てやろうと言ってくださった︒これもまたあなたの強運のひとつだと思うよ︒

は美術館といっても展覧会は大変少なかった︒パも︑見るだけでいいんですよ︒僕らの頃は日本で││どうすれば良いアーティストになれるのか︑くれる機会はなかったんですよ︵笑︶奥谷 僕の時は︑こんな風にみなさんが祝福してう場に来てくださらないんだけど︑あなたのため《流転する》
板・ミクストメディア 2010年「大学のときの講義で作った作品。小さくカットした板に描いた連作で、普段描いている種子や、さらに生き物を取り入れて、生死について注目して描きました」

せたかったんですよ︒奥谷先生はなかなかこうい《内（うち）》 100S 2011年 キャンバス・ミクストメディア（第2回青木繁記念大賞西日本美術展出品作）「この作品の以前は、1つのボックスに果実が入っているというものばかりでしたが、ボックスを小さく区切るといった変化を加えた初めての作品。今のボックスを区切る絵のきっかけとなりました」

間を費やすといい︒僕は学生たちに︑ 年間絵をんなものを見ろ︑絵はそれからでいいと︒中原さ描かなくていいと言っています︒その代わりいろ4

パリへ行って︑世界を見て欲しい︒
それが画家として大きく飛躍する一歩につながる︒││ 長谷川徳七

はせがわ・とくしち
日動画廊代表取締役社長。 1939
年東京都生まれ。 64年住友銀行
東京支店勤務を経て日動画廊入社。 98年コマンドール芸術文化勲章をフランス政府より受章。

8485

7632

41（4.5cm×10.5cm）2（8cm×4.5cm）
3（4.5cm×8cm）4（4.5cm×8cm）
5（4.5cm×10.5cm）6（8cm×4.5cm）
7（8cm×4.5cm）
51《ざくろ》 3S 2010年 テンペラ
「大学のときのテンペラの講義で制作した作品。普段と違う技法を使うことでとても楽しんで制作できました。宗教的なイメージを色濃く出したいと思いました」

30

230