Dance New Air 2018 にて長野千秋監督「O 氏三部作」完全上映
Chiaki Nagano's Trilogy of Mr. O at Dance New Air 2018

Dance Archive Network
September 29, 201815
photo : Bob Fujisaki

Dance New Air 2018「ダンス・フィルム」にて、映像作家の長野千秋が大野一雄に捧げた実験映画「 O 氏三部作」を上映します。68 年に舞台活動を休止、77 年に「ラ・アルヘンチーナ頌」でカムバックするまでの間の大野一雄の姿を収めた貴重な記録でもあります。全作品オリジナル16ミリによる上映です。詳しい上映スケジュールは、ウェブサイトをご覧ください。
［日時］2018 年 9月29日（土）〜 10月13日（土） 各日21:00［会場］シアター・イメージフォーラム（ 1969 ）、（ 1971 ）、（ 1973 ）上映作品「 O 氏の肖像」「 O 氏の曼陀羅」「 O 氏の死者の書」

また同フェスティバルでは、木野彩子「ダンスハ體育ナリ？」も上演します。
［日時］2018 年 10月6日（土）15:00 ｜ 7日（日）12:00 ［会場］
ゲーテ・インスティトゥート/ 東京ドイツ文化センター

詳細 / For more information : http://dancenewair.tokyo/Chiaki Nagano’s experimental dance films featuring Kazuo Ohno will be screened at Dance New Air 2018. Ohno collaborated with Nagano in the late 1960s during a hiatus he took from performing onstage in 1968. The outcome is extremely
daring for its time, and the films were to be the starting point for an inner voyage that culminated with Ohno creating his
magnum opus Admiring La Argentina in 1977.
Dates and Time: 29 Sep. thru 13 Oct., 21:00 Venue: Theatre Image Forum
Saiko Kino’s Dance Becoming Physical Education? will be performed at the same festival.
Dates and Time : 6 Oct. 15:00; 7 Oct. 12:00 Venue : Goethe-Institut Tokyo

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9月

長 野千秋インタビュー

Extracts from an Interview with Chiaki Nagano

29

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長野千秋インタビュー

抄録

Extracts from an Interview with Chiaki Nagano「O 氏三部作」を監督した長野千秋氏に、2013年て、自分が動きたいときにだんだん動き出して、自に行ったインタビューの要約を掲載します。

然にひとつの舞台が形成される。私もそれに加わっ氏は、2015年頃岡山県真庭市で逝去していたことて。そのうちに、こういうことなら一緒にできるなといが最近わかりました。

う思いがあって、大野さんにお願いして、一緒に創ここに謹んで哀悼の意を捧げます。

りませんかということで、創り始めた。だけど、どういうものができるかは、明確ではなかった。話し合The following is a short extract from a lengthy interview
with Chiaki Nagano, director of the Mr O Trilogy, inMihara, Okinawa-city on 21 June 2013.
We recently learnt with great sorrow that Chiaki Nagano passed away in Maniwa City, Okayama-prefecturein around 2015. We would like to express our belated
condolences to his family and friends.

いも、そんなに多くはしなかったですね。大野さん̶ 大野一雄の映画を作った経緯は？
人間とは何かっていう疑問を非常に感じたわけですね。戦争で大勢の人が亡くなるし、一番大きなショックは広島と長崎の原爆でした。人間とは何かということを絶えず追求していた。そのために、（大学を）卒業後に記録映画の世界に入ったんですけ
ど。そこでは、記録映画作家協会という集まりがあって、その中心になっている男が、シュールレアリズム運動というのを始めたんです。リアリズムを超えた
人間の意識、内在意識に迫るものを創ろうということが、記録映画の主流になってた。その中で、私は日本のいろんな芸術運動に興味を持ち始めて。舞踊では大野さんとか土方さん、そしてポップ・アートとかネオ・ダダとか、オノ・ヨーコさんとか、そういう人達に接触を始めた。当時、日本テレビでドキュメも、話より、何かに感じて体を動かす方だし、暗黙のうちにできあがってくるという意識もあった。基本的には私が場所を提供する。で、大野さんがそれで何か感じて踊る。私は大野さんと一緒に踊るような気持ちで、監督だけどキャメラマンも同時にやってましたから。私が、踊りの相手としてのキャメラという立場で、私も動きながら。まあ、自分では踊るつもりで大野さんと対話したいと。そういうふうな話し合いだけで始めたんですね。なにしろお金がかかるから、私も仕事をしながら、お金ができたらやりましょうと。大野さんもいろいろ協力していただいて。
そしてお互いの時間の都合のいいときに、いろんな場所へ行っては撮り始めた。1年ぐらい、かかりましたかね。それで、だんだん形が出来上がってきたので、ひとつまとめましょうかということで出来上がっンタリー・フィルムの番組を毎週作ってたんです。 たのが、最初の「O 氏の肖像」です。
一本は日本のアヴァンギャルドの芸術家の人々とい(2013年6月21日沖縄市美原で収録 )うのを作りたいということで、「ある若者たち」というのを作ったわけです。やはりあの人達は、外国から影響を受けて始めた方が多いです。オノ・ヨーコさんもアメリカからだった。そうじゃなくて、日本の内部から出てきたものがないだろうかということで、大野さんの存在が私にとって非常に大きく迫ってきた。
で、大野さんのところへ、ずっと稽古に通ってたんです。稽古っていうのは、みんなあちこちに立っていて、大野さんがダーッと太鼓を叩くと、その音によっ谷川晃一（「O 氏の肖像」プログラムより）

Koichi Tanigawa ( from Portrait of Mr.O program)

ダンスアーカイヴ構想 第15号

Q: What were the circumstances behind the making of the
Mr O Trilogy with Kazuo Ohno?
A: I felt very concerned about the question of what
it is to be a human being. So many people lost theirlives during the Pacific war, and the biggest shock of
all was the bombing of Hiroshima and Nagasaki withatomic weapons. I was constantly exploring the ideaof what it is to be a human being. To continue my research, I immersed myself in the world of documentary
filmmaking after graduating (from university). At thattime there was an association known as the Documentary Filmmakers’ Association, the man at the center ofwhich had started a surrealist movement. Documentary filmmaking’s mainstream was becoming aware ofhuman consciousness beyond realism, and sought tocreate something closer to a human being’s inner flow
consciousness. In the midst of that process, I became
interested in various art movements in Japan. I began
directly contacting dancers such as Ohno-san or Hijikata-san, and those involved with Pop art, Neo Dada,
along with Yoko Ono and such artists. At that time,
Nippon Television invited various theater directors andfilmmakers to make a documentary film on a weekly
basis. Given I wanted to make a documentary about
avant garde artists in Japan, I directed a television documentary titled Some Young People. Ultimately, many of
those artists had started being influenced by what was
happening outside of Japan. Yoko Ono had come fromthe United States. I was rather attracted by somethingthat came from within Japan.
Ohno-san’s presence touched on something very close
to me. So I started going on a regular basis to Ohnosan’s rehearsal studio. Practice involved those attending

standing all around the place while Ohno-san wouldstrike a snare drum, and driven by that drum beatthey would start to move as soon as they wanted; they
moved in such a way that a scene naturally evolved. I,too, joined in. In the meantime, it dawned on me that
we could create something together so I asked Ohnosan if he might be interested in a collaborative film
project. We eventually started working together. Thatsaid, it wasn’t clear what we could jointly achieve. We
didn’t discuss the matter at any great length. Ohno-sanis someone who moves his body as a result of feelingsomething, rather than through verbal descriptions, andwe became conscious of the fact that whatever would
emerge would happen implicitly. Basically I just provided the location in which Ohno-san felt something anddanced. I wanted to dance alongside Ohno-san, so myrole wasn’t that of director but also of the cameraman.
I was my dance partner’s camera. I set out to dance
and my objective was to interact with Ohno-san. So westarted with that kind of interaction. In any case seeingthat the project was going to cost money, I had to workat the same time and once I had earned enough money
to work on the film, we started shooting. Ohno-sanhelped me out quite a bit. So whenever the timing was
mutually convenient we headed off to various locations
and started shooting. Filming took about a year or so.
Given the film gradually took shape, I decided to try
and assemble everything into the first film (of the trilogy) The Portrait of Mr O.

「O 氏の曼陀羅」ちらし

Mandala of Mr.O flyer

Dance Archive Network 15「O 氏の死者の書」スチールFrom Mr.O's Book of the Dead