国際ダンス映画祭 ONLINE 2020
International Dance Film Festival ONLINE 20202003年よりDance and Media Japan が行う「国際ダンス映画祭」。新型コロナウィルスの世界的流行により劇場や映画館に集うことが容易ではない今現在、可能な映画祭の形として、初のオンライン開催を試みます。アジア、オセアニア、アメリカ、ヨーロッパの9カ国から集まった10作品を上映します。

世界各地の風景と身体が織りなす作品の数々を、ご自宅からお楽しみください。

Dates & Time *same showings both days
Wednesday 29 April 21:00~25:00 JST
Saturday 2 May 21:00~25:00 JST［閲覧方法］
上記の時間帯に以下ページにて動画が公開されます。

Screenings will be available from the following link at thetimes mentioned above:
http://www.dance-media.com/videodance/online2020/

http://www.dance-media.com/videodance/online2020/April 25, 2020

21The “International Dance Film Festival” held by Dance andMedia Japan since 2003, will be held online for the first time
this year, due to the difficulties of meeting in theatres andcinemas in light of the global coronavirus outbreak. Ten films
from nine countries in Asia, Oceania, America and Europe
will be shown. We hope you enjoy these pieces that interweave
body and atmosphere from the comfort of your home.

［日時］* 両日とも同内容

4月29日［水祝］21:00〜25:00 JST
5月2日［土］21:00〜25:00 JST

Dance Archive Network［参加作家 /Artists］

APOTROPIA, Elysa WENDI, Augenblick, SHON KIM, Sara+ Padmini Chettur, Peter Sparling, SARA SIMEONI, Nathan
Smith + Max Pollard, Tanya Plazner, JOOWON SONG
（上映順 / in order of showing）

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2020

5-11-19 Minamishinagawa, Shinagawa, Tokyo 140-0004
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4月

コロナのもたらす新世界に

Welcome to the Corona New World

25

日 発行

銀行口座：三菱 UFJ 銀行 大井町支店 普通0044880 トクヒ）ダンスアーカイヴコウソウ
Bank account: MUFG Bank, Ltd. Address: 1-6-8 Oi, Shinagawa, Tokyo140-0014
Account Number: 357-0044880 Swift Code: BOTKJPJT Account Holder: Dance Archive Network

ダンスアーカ イ ヴ 構 想

NPO Dance Archive Network

年

NPO 法人ダンスアーカイヴ構想〒140-0004 東京都品川区南品川5-11-19
Tel/Fax 03-3450-6507 法人番号0107-05-002548

Photo by Peter Zach

Welcome to the Corona New World

コロナのもたらす新世界に
カセキユウコ（舞踏家、パフォーマンスアーティスト）

遠いアジアの国での疫病と傍観していたコロナウィル

る。ネットに溢れる情報、クラス、コンサート、パフォー

スが ヨーロッパにあっという間に広まった。しかし、ドマンス・・・生なコミュニケーションをどう取り戻すのか。

イツではメルケル首相の心ある演説、文化大臣の芸術家をサポートする声明が発され、不安を感じる間も個人の空間の快適さ、ネットのグローバリゼーションなく緊急支援がなされた。ベルリン州では納税者番に留まるのではなく、少しでも外へと開いた行動へと号を持っている 個人フリーランスには特別な審査なく動きたい。ベルリンの汚れた道を掃除し、その淀んだ申請後2日後には5000ユーロが振り込まれた。さらに空気を変え、道の脇の少しばかりの草むら、空き地に家賃、公共料金の据え置き、半年間の生活保護審

花を咲かせ、野菜を育てることはできないか。福岡正査の緩和など様々な支援策が実行されている。民間

信氏の自然農法に習い、粘土団子を作りゲリラファー

ではベーシックインカムに向けての運動も始まっている。 ミングをすることにした。ボランティアでもなく、パフォー
私はドイツに29年住むが、職業、国籍にかかわらずマンスでもなく。公共の場での行為。そぐわない様相の支援にこの地に住む一員として守られているというと動き。消費が産み出したゴミを集めることが、種を安心感と感謝を思う。

蒔くことが芸術の一環となり得るのか。（非）日常的儀式、視線の交流、エネルギーの変化変容、それが大勢の人達同様、私の今年の仕事はほとんどキャン

何に繋がっていくのかはわからないが続けて見ようとセルもしくは来年への延期になった。

思う。

先日の発表で小売店などの営業の緩和、５月から学校は始まるそうだが、劇場や、イベントの規制はまだまだ続くと思われる。接触不能になった世の中で舞台芸術はどうやって生き延びていくのか。これから何https://www.facebook.com/AmaTerraZ
www.cokaseki.comが必要とされるのか。自分が何を表現していくのか。

非常に分かりやすくベルリンの状況を書いている記事

問いは続く。明るい春の日差しの中で、人々は却って

https://www.huffingtonpost.jp/entry/story_jp_5e99
07b1c5b63639081bf438

活き活きとして見える。公園ではジョギングをする人、子供と遊ぶ父親、距離を開けて談笑する人達。警察の車が時々見回りをしているが、それ程コントロールをしている様子はない。まるで1990年のベルリンのようなのんびりした空気も感じるが、強制された休暇の様な違和感は否めない（共産主義を経験した友人は嫌な記憶 ̶ 国の統制、警察の監視、集会の禁止・・・を思い出すと言った。）
イスラエルのバトシェバカンパニーのダンサーはいち
早くZOOM でネットクラスを始めた。私も一度参加したが、40分のクラス5ドルに450人程が参加していた。
私のワークショップは個人性、そして 身体知覚を敏感にするため他者とのコンタクトを重視しているので、ネットを介してどのように伝えることができるのか疑問であPhoto by Subuddh

ダンスアーカイヴ構想 第21号

Yuko Kaseki (Butoh Dancer, Performance Artist)
The coronavirus, which initially had merely been
looked upon as an epidemic in distant far-off Asia,
rapidly spread to Europe. In Germany, after a sense ofwidespread unease, Chancellor Angela Merkel issued aheartfelt address to the nation, followed by the Ministerof Culture’s statement concerning support for artists: inpractical terms, emergency financial assistance was soon
distributed to freelance artists with a German tax ID:
we received € 5,000 within two days of application andwithout undue scrutiny. In addition, various support
measures have been implemented: stalling rent and utility
charges increases and easing conditions for the social
welfare examination for six months. Even the German
private sector has begun edging toward incorporatingsome form of basic income. I have lived in Germany
for the last twenty-nine years, but I feel reassured andgrateful that I am socially protected as somebody working
in the performing arts––irrespective of my profession as a
Butoh performer and my Japanese nationality.
As with so many fellow performers, most of my workshops and performances scheduled for this year havebeen canceled or deferred until next year. According
to some reports some schools will re-open in May,and a relaxation of measures affecting retail stores isenvisaged, yet restrictions on theatres and other public
events and gatherings are likely to continue. The criticalquestion we performers must confront is how will/can
the performing arts survive in a world where direct
individual contact has been lost? What will be required
from now on? What will we (be able to) express? This
question hangs over our heads.
And yet, amid Berlin’s bright spring sunshine, people
look alive and vibrant. Joggers have flocked to the parks,
fathers are playing with their children, and people arechatting, albeit at a distance. Police cars occasionallypatrol the streets, but it doesn’t seem like we are being
monitored. In ways it is even reminiscent of that laidback atmosphere that reigned in Berlin after the fallof Wall in 1990, though I still can’t deny a feeling ofincompatibility, as though I have been forced to take avacation (a friend who lived through the Communist
era speaks of such unpleasant memories — state control,
police oversight, ban on public gatherings...).
In Israel, dancers with the Batsheva Company quicklylaunched classes on the net using Zoom. I participatedonce, but found myself amongst some 450 otherpeople for the 40-minute class that cost $5. Given myapproach to workshops attaches great importance on
direct contact with participants in order to render theirperception of the body more sensitive, I am wondering
how I can convey this directness via the Internet. Are
we facing a future where information, classes, concerts,performances are inevitably linked to the Internet?
How are we to regain a sense of live and direct communication?
Rather than remaining cocooned in the comfort of myindividual space or of a virtual globalized living roomon the Internet, I want to move toward openness insofar
as possible. Isn’t it possible to clean Berlin’s dirty streets,
refresh the stagnant air, plant some wild flowers on theside of the street, cultivate vacant lots and grow vegetables? After learning of Masanobu Fukuoka’s natural
farming methods, I decided to make some clay ballsand engage in guerrilla farming. Not in the sense ofacting as a volunteer, or as a street-performer, but rather
in engaging in actions in public space such as cleaning
the street whereby it is unclear whether I am performing
or otherwise. Could sowing seeds and collecting
garbage generated by our consumption-driven lifestyles become part of the art of (non) daily rituals of eye
contact, energy variations and exchanges? I don’t know
where all this will lead to, but I will continue trying.
https://www.facebook.com/AmaTerraZ
www.cokaseki.com
An easy-to-understand article about the current situation
in Berlin
https://www.huffingtonpost.jp/entry/story_jp_5e9907b1c5b63639081bf438Dance Archive Network 21