長野千秋監督「O 氏三部作」デジタルリマスター版初上映

Premiere screening of Chiaki Nagano's Trilogy of Mr. O

September 30, 201918
「グロテスク」崔承喜、石井栄子、石井欣子“ Grotesque ” Choe Seung-hui, Eiko Ishii, Kinko Ishii

山形国際ドキュメンタリー映画祭

Dance Archive Network

A digitally remastered version Chiaki Nagano's
Trilogy of Mr. O, films featuring Kazuo Ohno,
will be premiered at the Yamagata International
Documentary Film Festival 2019.

2019にて、長野千秋監督・大野一雄主演の前衛映画「O 氏三部作」のデジタルリマスター版が初公開されます。

Dates & Time

15 Oct. 10:00- Portrait of Mr. O (1969) + Talk
16 Oct. 10:00- Mandala of Mr. O (1971)
16 Oct. 13:00- Mr. O’s Book of the Dead (1976)
Venue: Yamagata Manabikan［日時］

10月15日（火）10:00「O 氏の肖像」＋トーク
10月16日（水）10:00-「O 氏の曼陀羅 遊行夢華」
10月16日（水）13:00-「O 氏の死者の書」

Along with the film screening, Takao Kawaguchi will
perform About Kazuo Ohno Yamagata edition.

［会場］山形まなび館

また、あわせて川口隆夫「大野一雄について」山形版のパフォーマンスも行われます。
（月祝）19:00［日時］10月14日

Date & Time: 14 Oct. 19:00
Venue: Yamagata Manabikan (admission free,reservation required)
詳細 / For more information :https://www.yidff.jp/2019/program/19p8.html［会場］山形まなび館（入場無料、要事前予約）

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「マスク」石井漠“ Mask ” Baku Ishii

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9月

石井漠の舞踊映像「グロテスク」と「マスク」について

Baku Ishii’s Dance Video : Grotesque and Mask

30

日 発行

銀行口座：三菱 UFJ 銀行 大井町支店 普通0044880 トクヒ）ダンスアーカイヴコウソウ
Bank Account MUFG Bank, Ltd. Address: 1-6-8 Oi, Shinagawa, Tokyo140-0014
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ダンスアーカ イ ヴ 構 想

NPO Dance Archive Network年

NPO 法人ダンスアーカイヴ構想〒140-0004 東京都品川区南品川5-11-19
Tel/Fax 03-3450-6507 法人番号0107-05-002548石井漠の舞踊映像「グロテスク」と「マスク」について
小松 弘（早稲田大学文学学術院教授・映画史家）

ダニエル彗星の発見者の一人としても知られるアマ

伝統的に舞踊家は自分の踊りを映画撮影されることをチュアの天文学者清水真一は、好事家だったようで、 嫌う傾向にあったが、すでにドイツで「美と力への道」
若いころは日本に入ってきたばかりのパテベビー撮影に出演していた石井漠には、アマチュア映画カメラマン機（9.5ミリ幅のフィルムで撮影する映画撮影機）を購の前で舞踊を披露することに何の抵抗もなかったので入し、多数の動画を撮影している。彼が故郷の静岡はなかろうか。また、主催者の側から見ると、映画の主県島田市の図書館に自分の撮影した9.5ミリフィルム題として舞踊ほど的確に映画の美的側面を補強してくを寄贈したことによって、われわれは石井漠が振付けれる対象はなかった。映画はもともと対象の動きを記た「グロテスク」と「マスク」の一端を現在でも見ること録するものであって、ダンスはそうした記録を美的な高ができる。

みにまで押し上げてくれる対象なのだ。だからこそ、19

1922 年にフランスで発売されたパテベビーの撮影機・映写機、そしてそれに使われる9.5ミリフィルムは、世紀の末に映画が誕生したまさにその時期から、カメラマンはこぞってダンスを映画の主題とした。

1923年に初めて日本に輸入された。輸入したのは高 「グロテスク」にも「マスク」にもマリー・ウィグマンの舞踊
島屋飯田株式会社（当時、百貨店高島屋の貿易部からの影響が顕著に見られるように思うのだが、どうで門、後の丸紅飯田）である。高島屋はパテベビーのあろうか？
「マスク」にはそもそもパ（バレエのステップ）が日本総代理店で、震災（1923年9月1日）前は、パテベない。支軸は不動で、布で隠され、上半身と、とりわけビーは高島屋でしか買うことができなかった。だが、 腕が表現主義的に動く。石井漠がドイツで何を学んだ
震災後、当時パリを拠点に活躍していた貿易商の伴のか、この映像が物語ることは大きいように思う。

野文三郎が銀座にパテベビーを扱う店を開業、さらにさて、この撮影会では「倶楽部」の何人かの会員が、パは老舗の写真機材店浅沼商会もこれを輸入し始め、 テベビーで撮影を行った。清水真一の撮影によるもの
日本におけるアマチュアの映画カメラマンが1924年のほかに、筆者はもう一つ別のカメラマンによる映像のから1926年ころにかけて増えていった。1926年には存在を知っている。理論的にはこの撮影会に参加した同好の団体東京ベビーシネマ倶楽部が結成され、会カメラマンの数だけ映像はあったわけで、これらの舞員間での情報交換や撮影会が催されることになった。 踊のほかの部分の動きが、そうしたフィルムの中に記録
清水真一もこの「倶楽部」の会員であった。1926年されている可能性は大いにあるということになろう。

10月3日、日本橋の三越の屋上で石井漠の振付による二つの舞踊がアマチュア映画カメラマンたちのために上演されたのは、このような状況のもとにおいてであった。伴野文三郎の伴野商会は9.5ミリ用カメラの販売促進という目的で、同好団体に呼びかけ、朝日新聞社が発行していた週刊グラビア雑誌「アサヒグラフ」の協力の下、1925年に帰国後、築地小劇場などで次々に新作舞踊を発表していた石井漠に協力を依頼した。

屋上での撮影風景 / Cameramen on the rooftop
ダンスアーカイヴ構想 第18号

Baku Ishii’s Dance Video : Grotesque and Mask
Hiroshi Komatsu (Professor, Faculty of Letters, Arts and Sciences, Waseda University, film historian)

The amateur astronomer Shinichi Shimizu, also reputed as one of the recoverors of the Comet Daniel
in 1937, was apparently an enthusiast of the Pathé
Baby – a movie camera that shoots on 9.5 mm film–– that had just entered the Japanese market, and on
which many motion pictures were shot. Thanks to hisdonating his 9.5mm film archives to the local libraryin his hometown of Shimada in Shizuoka Prefecture,
we can now view segments of Grotesque and Mask, as
choreographed by Baku Ishii.
The Pathé Baby camera projector was released inFrance in 1922 and the 9.5 mm film used in it wasfirst imported into Japan in 1923. The initial importer was Takashimaya Iida Co. Ltd. (at that time, thedepartment store Takashimaya’s trade department,
later to become Marubeni Iida). Takashimaya was theJapanese general agency for the Pathé Baby camera.
Before the Great Kantō Earthquake on 1 September
1923, this camera was solely available at Takashimaya.
In the wake of the earthquake, however, the trader
Bunzaburo Banno, who was active in the businessworld in Paris at that juncture, opened a shop that
handled the Pathé camera in Tokyo’s Ginza district,as did the long-established photographic equipment
store Asanuma Shokai who also began importing it.
This resulted in an increase in the number of active
amateur cameramen from 1924 to around 1926. In
1926, the Tokyo Baby Cinema Club was founded,
where exchanges between members and cinema-related events increased over time. Shinichi Shimizu wasalso a member of this “club.” On 3 October 1926,
two dances by the choreographer Baku Ishii were performed for amateur cameramen on the rooftop of theMitsukoshi department store in Tokyo’s Nihonbashi
district. Bunzaburo Banno’s Banno Shokai’s objective
was to promote the sale of 9.5 mm cameras; he called
upon the cooperation of Asahi Graph, a weekly gravure magazine published by the national daily Asahi
Shimbun. They requested cooperation from Baku Ishii,

who, on his return to Japan from Germany in 1925,
had performed a series of new dance pieces at Tokyo’s
Tsukiji Sho-gekijo Theater.
At that time, dancers tended to dislike having theirdances filmed, but Ishii had already appeared in theGerman film production Wege zu Kraft und Schönheit,[Ways to Strength and Beauty, 1925]: It is unlikely thatIshii felt any resistance to dancing in front of amateur cameramen. Moreover, from the organizer’s perspective, no subject would highlight film’s aesthetic
aspects as accurately as a film whose theme was dance.
Originally, film visually documented an object’s movements, and the fact that dance was to be its theme
would push such documentation to aesthetic heights.
That explains why filmmakers have made dance atheme of their works ever since the beginning of filmmaking in the late 19th century.
While Mary Wigman’s aesthetic influence is noticeable in both Grotesque and Mask, there are no conventional dance pas in Mask. The spindle is motionless,concealed by cloth, and Ishii’s upper body, especiallythe arms, move in a highly expressive manner. Thisfilm reveals much about what he had learned in Germany.
At this film shoot, several “club” members shot motion pictures with Pathé Baby cameras. In addition toShinichi Shimizu, the author knows of the existenceof another cameraman who shot some footage on thatday. Theoretically, there is only as much footage as
the cameramen who participated in this film session
actually shot; it is nonetheless highly likely that movements from other segments of Ishii’s dances have been
documented on those films.

Dance Archive Network 18Translation: John Barret