京都芸術劇場
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vol.482020.12

photo by bozzo

特集

劇場 20 周年記念プレ公演
伊藤キム ソロダンス作品『病める舞姫』

ホワイエ 甲斐正人、藤岡道子

2021 年 1 〜 3 月公演スケジュール

劇場 20 周年記念プレ公演
京都芸術劇場 春秋座 芸術監督プログラム

─ 2P—5P
─ 6P—7P
─ 10P—11P『藪原検校』

─ T • 2P—T •5P

photo by bozzo

劇場 20 周年記念プレ公演

伊藤キムソロダンス作品『病める舞姫』
2021 年 3 月 27 日（土）、28 日（日）予定
会場：studio21
原作：土方巽
構成・演出・振付・出演：伊藤キム

舞踏家・古川あんずに師事し、そのキャリアをスタートさせたダンサー・振付家、伊藤キム。

16 年ぶりのソロダンス作品は、舞踏の始祖といわれる
土方巽の著書『病める舞姫』をテクストに 2018 年に発表したものです。
コンテンポラリーダンスにおいて国内外で高い評価をえる伊藤キムが、「私にとって遠い祖先のようであり、何万光年も先にある不気味な光を放つ星でもある」と表す◉公演情報の詳細はスケジュール一覧〈 P.11〉をご覧ください。

2

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る土方巽。土方の紡ぐ言葉が、伊藤キムを媒介とし、いまどのように私たちに届くのか。ぜひご覧ください。

（土方巽の『病める舞姫』という本は）読んでみると、何が入っているのか分からない箱の中に手を突っ込んでいる感じ。
グッと掴んで出してみてもなんだか分からない。
得体のしれないもの、という感じです。
─キムさんは舞踏家の古川あんずいという目標があって。それで 90

踏的だったかというと別ですけれどさんのところでスタートされたので年頃に独立して写真家や画家などね。舞踏というのは僕が僕自身を投したね。

色々な人たちとコラボレーションを入できる器のようなものだと思うのそう。舞台に興味があったので、舞したり海外に行ったりして、その後です。舞踏は人間の中のこぼれ落ち

台に関係するアルバイトをしたくて

WS を開いて、そこに集まったひとたものを拾い上げてくるような表現

新宿の劇場で働いたのですが、実はたちとカンパニーを作りました。

や普段見えない物を表に曝け出す表

そこがストリップ劇場で。でも、そ〈輝く未来〉は「ポスト舞踏」と言っ現が多いですが、自分の嫌な面、隠こでは舞踏やアングラ演劇の人たちていました。当時、コンテンポラリーしている面をしっかり見るというこもショーをしていて、その踊りを観ダンスという言葉は無く、舞踏ではとは自分に向き合うということだとて触発されて僕も舞台で踊ったりすありますが次世代のダンスのスタイ思うのですね。それはダンスに限らるようになったんです。その様子をルをめざしてやっていたので舞踏のず誰でもそうで、例えば問題にぶつ見ていたダンサーの一人が、古川あ次ということで。

かった時、一体、自分は何をやってんずさんのワークショップ（WS）

─キムさんが土方巽さんにまつわいるのだろうと自分に向き合って嫌をすすめてくれて。それが 1986 年

る舞台を春秋座で上演されるのは 2

なことをほじくり出す。そういうこぐらいかな。勅使川原三郎さんの回目ですね。2005 年 6 月に白井剛とを舞踏ではやっていて、それは人

WS もやっていたので両方受けて最さんと踊られた『禁色』は記念碑的にとってすごく大事だと思うし、舞終的にあんずさんのところに行ったな作品で非常にインパクトが強かっ

踏のその考え方に注目していいと思

んです。

たです。

いました。

─決め手は何だったのですか？

あの作品は世田谷パブリックシア

─その後、サバティカルで旅に出

勅使川原さんの WS も面白かったの

ターからお話をいただいて作ったんられるのですね。

ですが、あんずさんのダンスの考えです。当時、ポスト舞踏ではなく、方が僕に合ったんです。舞踏とはい改めて舞踏にぐっと目を向けてみて

わゆるドロドロとした観念的なものもいいなと思って。

というイメージだったのですが、彼─ポスト舞踏を謳いながらも、い女のはもっとクリアでドライで、ドつか舞踏はやらなくてはと思っておロドロとした舞踏から距離を置いてられたのでしょうか。

いて、体のここをこうして、こう使常に思っているわけではないですが、うとこうなるんだという体の使い方

足元を見ると「あ、俺舞踏の上にが明快だったんです。

立っているんだ」と思うわけで。自─その後、独立されて 95 年に「伊分の表現の礎になっているのがあん

藤キム＋輝く未来」というダンスカ

ずさんの舞踏なんですよね。そのこンパニーを作られるのですね。

とを普段は強く意識しないのですがあんずさんの所に 3 年間ぐらい居た

拠って立つ所はそこなので。そこをのですが、その頃から、いつか自分見つめるということをやろうと思いのグループを作って世界中を回りたました。実際のダンスそのものは舞『禁色』

撮影：清水俊洋

伊藤キム ソロダンス作品『病める舞姫』

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半年かけて世界一周してきました。

─今回上演されるのは、2018 年

キムではないものがそこにないといちょうど作品作りに行き詰りを感じに 16 年ぶりに創作されたソロ作品

けないのではないか。では、伊藤キていた時でリフレッシュして充電しで、土方巽さんの『病める舞姫』をムじゃない人間って何だろうと思っ

ようと思ったんです。中国から中央元にしたものですが、作品のキーは、 た時、伊藤キムたらしめるこのアイ

アジアを回ってヨーロッパ、アメリ

言葉でしょうか。

パッチを外せば、そうなるのかなとカから帰ってきたのですが、どちら久しぶりにソロダンスをやろうとい思って。舞台に伊藤キムでもなく土かというと発展途上国を中心に回り

う意欲に繋がったのは結婚して子供方巽でもなく別の人物が現れてくるました。旅では貧困と宗教、歴史、ができたというのもありますね。だのではないかなと思っています。

生活、故郷―そういうようなことをからもっと踊ってお金を稼がねばと─最後に意気込みをお願いします。

ひしひし感じました。中央アジアでいう動機があったんです。前回の表現に対する私のスタンスは「エンは昼間から小さな子供が家族のため『禁色』は三島由紀夫が書いた本でターテインメントと芸術を足して 2に働き、道端ではおばあさんが座っすが、『病める舞姫』は土方巽が書で割る」です。どちらにも偏らない、てコインをもらっている。グルジア

いたものなので、もっと舞踏に近い

どちらもある。土方巽や『病める舞ではタクシーの運転手さんが教会の感じがします。読んでみると、何が姫』は、一般市民からは遠い存在で前を通る時に運転をしながら十字を入っているのか分からない箱の中にすが、伊藤キムというシャーマンが切り、モロッコのバスから窓の外を手を突っ込んでいる感じ。グッと掴

よりみなさんの身近に引き寄せる役

見ると砂漠に小さなカーペットを敷んで出してみてもなんだか分からな割を果たしていると思います。お楽

いて一人、お祈りをしている人がいい。得体の知れないもの、という感

しみください。

る。日本では信じている宗教が無いじです。ですから、これをどうこう

人がほとんどですし、小さい頃に家しようではなく、本を読むことから族のために働いたり道端でコインを始めてみようと。本があって、ペーもらったりしている人も僕の身の回

ジをめくってみる。書いてある言葉

りにはいない。旅に出るとそういうを読んでみる。声に出してみるといのばっかりで。なんて小さな世界

うところから始めてみようと。それに 20 年もいたんだ、自分は何にもを解釈したり表現したりではなく、知らなかったのだと、すごくショッ

作品の入り口をそこにして、GERO

クで。ダンスなんてやっている場合

で言葉についてやってきましたから、じゃないなと思って。でも違う仕事

バラバラにして言葉遊び的に発展さをするのも違うし、ダンスをやってせていったり、ギターの弾き語りにいくしかないと思い、それで若手がしたりと『病める舞姫』を伊藤キム

ダンス作品を作る場を提供する新流にぐいっと勝手に捻じ曲げて表「輝く未来」を 07 年に作ったんです。

現するというようなことを考えていそれから世の中に目をむけて、ダンます。

スの世界じゃない人、社会全般にか─キムさんが依り代的、巫女的なかわっていきたいなと強く思い、ダ存在として。

ンスには縁のない人たちによる「おそう。伊藤キムという人物がシャーやじカフェ」をプロデュースしましマン、巫女となって本を代弁するよた。

うなイメージがあります。作品の前

─ そ し て 15 年 に「GERO」を 作

半は言葉を使い、後半はダンスで展られますね。

開します。そこで着替えをしてアイ

このカンパニーは他とは少し違ってパッチを取ってカツラをかぶるんでダンスだけでなく、言葉や声をよりす。僕、舞台でアイパッチを取るこフォーカスしています。僕自身、5、とは初めてで。

6 年前から声楽の勉強を始めたこと『病める舞姫』という作品が舞踏のもあってセリフを使ったり今は即興

象徴みたいなものですし、それに取合唱もします。

り組むとなったとき、いつもの伊藤

4Newsletter shunjuza/studio21

伊藤キム
フィジカルシアターカンパニー
GERO 主宰。

87 年舞踏家・古川あんずに師事。
95 年「 伊藤キム＋輝く未 来 」 結成。
96 年フランス・バニョレ国際振付賞、
02 年第一回朝日舞台芸術賞・寺山修司賞、08 年横浜文化賞奨励賞。
05 年にバックパックを背負って半年間の世界一周の旅に出る。おやじが踊って給仕する「おやじカフェ」のプロデュースを国内外で行う。15 年新カンパニー
GERO を結成して 10 年ぶりに創作活動を再開。青山学院大学ワークショッ
プデザイナー育成プログラム修了。かなっくホール（横浜市神奈川区民文化ホール）レジデンスアーティスト。

土方巽、異形の言葉『病める舞姫』がからだを揺さぶる『病める舞姫』は舞踏家、土方巽がぐって」を企画し、研究者、舞踏家、ある。この僅かな手掛かりを頼りに残した舞踏論とも、散文詩とも、エッそれぞれの位置からあらためて土方土方が生み出したものがなんだった

セイとも言える言葉の束である。土

巽の言葉、残された舞踏譜についてかを探りだし、伝えようとしている

方巽は暗黒舞踏を宣言し、1960 年

語り考える場を持った。それは同タ人達がいる。
』

代半ばから舞台芸術のみならず美術、イトルにて舞台芸術研究センターか詩、思想にも衝撃的な影響を与えたら書籍として発行されている。再読

伊藤キムさんは、舞踏第二世代と呼人である。

してみると、読む者の思考を迷路にばれる、古川あんずさんの元で舞踏

それまでの舞踊のあり方を覆す舞台導くような土方巽の言葉と向かいあを始め、その後、日本の新しいダン作品とともに、『病める舞姫』『美貌うことの重さを、あらためて感じる。

スのシーンを切り開いて来た方であの青空』CD 化された彼の肉声の言

当時、私自身が書いたものの一部をる。

葉『慈悲心鳥がバサバサと骨の羽を少し載せさせていただく。

縦横な意識の持ち主のキムさんが拡げてくる』などの謎めいた言葉の『病める舞姫』という作品を作った

世界は、現在でも解読されるように『現代の日本のダンスが欧米の影響という。

読まれ、研究され続けている。骨がを多大に受けながら、習い事としてうむ、何故？今？

途方も無い方向に揺れて行くような、のダンスから舞台芸術としてのダンどのように、読むのか、いや読まな

入口も出口も無いような謎めいた言

スに、社会的に様々な可能性を持っいのか、はたまた意訳の極北まで行葉の渦が、次世代のからだを揺さぶた表現としてのダンスに発展し、市くのか。

るのだろうか。

民権を得てくるなかで「穴」それも土方巽の『病める舞姫』から何を見

最近は、土方巽の舞台を、あるいは身を呈して覗きこまなくてはならなつけ出したのか。

彼の舞踏振付作品を観たことのないい「穴」のような場所、それが土方半世紀の年月を経た言葉がからだに、世代が『病める舞姫』のタイトルで、巽の暗黒舞踏だった。

舞台にどのような形で出現するのか、多様な形で作品化し上演をしている。

現在、土方自身の舞踏を、彼の作楽しみにしたい。

これは、ある意味特異なことである品を見ていない人がほとんどであと言えるだろう。

る。彼の足跡を辿ることができるの

山田せつ子

2009 年、舞台芸術研究センターは、は、映像と残された言葉、『病める研究会「土方巽舞姫』をはじめとする数冊の書物で舞台芸術研究センター主任研究員／舞踊家

言葉と身体をめ土方巽 ─言葉と身体をめぐって─
企画・編集：京都芸術大学

舞台芸術研究センター

責任編集：山田せつ子・八角聡仁・森山直人

舞台芸術研究センターで 2009 年 6 月〜 10 年 3 月にかけて開催した公開研究会「土方巽研究会」（全 3 回）での活発な議論を踏まえ、参加者が新たに書き下ろした文章を中心に編集。舞踏だけでなく、日本の現代芸術全体に強〈表現の現在〉へ
烈なインパクトをあたえた土方巽（1928 ─ 86）の業績を、と接続するための新たな視角と可能性を探った書。公演の前後にぜひ、お読みください。
執筆者：安藤礼二、稲田奈緒美、宇野邦一、國吉和子、田中弘二、三浦基、
三上賀代、森下隆、森山直人、八角聡仁、山田せつ子、渡邊守章
図版構成：「舞踏譜」スクラップブックより、「病める舞姫」加筆稿より

A5 判 240 頁 1,500 円＋税

巻末に研究会記録、文献案内、公演年譜付き
こちらのサイトも合わせてお読みください。http://www.k-pac.org/performance/hijikata/

ご希望の方は舞台芸術研究センターまで
お問合せください。

伊藤キム ソロダンス作品『病める舞姫』

5

Foyer

狂言師・野村裕基
野村裕基君が狂言師として誕生し稽古始めの裕基君が初舞台までの次は狂言修行の最終関門「釣狐」

たのは 3 歳の時。狂言の名作「靱猿」

1 年間に顔がまったく変わっているが控えている。この関門を出た祐基君の子猿の役で初舞台を踏んだ。猿曳ことに気づいた。「年少さん」の顔をもう裕基君とは呼べないだろうナ。

き（猿使い）が猿を連れて野原を歩が狂言師の顔になっていく。

うつぼさる

いてゆくと横暴な大名に出会い、毛狂言の稽古メソッドのすごさであ並みの良いその猿の毛皮をくれと難る。有無を言わさず一対一。祖父も題を吹きかけられる。断れば射殺す

父も、幼児裕基君も真剣勝負。野村

ぞと脅されて猿曳きは猿を殺そうと家の稽古場はすごい。

するが、何も知らない子猿はあどけ

高校をイギリスの学校で過ごしたなく猿曳きを見つめ…。この愁嘆場

裕基君は帰国して 18 歳で次なる課ののち大名ももらい泣きして和解と

題「三番叟」に挑む。祖父、父の最なり、後半は猿曳きの謡う猿歌に合も得意とする能狂言の原点の舞。フ

わせて子猿がリズミカルに舞って大ランス、ピエールカルダン劇場での団円。前半の緊迫と後半の祝祭で綴

三代の「三番叟」競演はなんと裕基られる「靱猿」の 40 分余りを子猿君が一番人気だったとか。日本でもは無心に猿の演技をし、舞いを舞う。

WOWOW で放映された。

着ぐるみを着、子猿の面をつけてのな す の よ い ち のそして今年、20 歳で「奈 須与市

かたり

藤岡道子

能狂言研究家1947 年茨城県生まれ。お茶の水女子大

40 分は相当にハードで、狂言師とな後藤兵衛、 大学院人間文化研究科修了。京都聖母語」に挑んだ。与市と義経、る第一歩の舞台とされている。

源平の軍兵たち、扇を掲げる平家の女学院短期大学名誉教授。大学時代より野村万作に師事。専門は能狂言研究。

野村裕基君の「靱猿」の稽古始め

美少女、を語り分ける。生死の的にから初舞台までは NHK の DVD「小向かう与市、そこには狂言師としてさな狂言師の誕生」に記録されていの未来の成否がかかっている。裕基

る。まだ右手も左手も区別のつかな

君の「奈須与市語」は微塵も妥協のい裕基君。困る祖父万作師。厳しくない正確さで、しかもそれぞれの人

叱る父萬斎師。泣く裕基君。大学で物の人間味がにじみ出ていたようにの授業で何度もこの映像を鑑賞し、感じた。ああ、役者なんだなと思った。 年は狂言古図の研究に取り組む。

著作に「野村梅子談笑録」（『美女のイメージ』所収。万作が母堂梅子の聞きとりをしたものを藤岡が女性史の視点からまとめたもの）、『岡家本江戸初期
能型付』（京都の脇方の名家、岡家伝来の貴重な能型付の翻刻と解説）等。近

舞台芸術研究センター周辺で起こる、ホットな話題をお伝えします。

CLIP

開学 30 周年記念事業
猿翁アーカイブにみる三代目市川猿之助の世界 第五回フォーラム〈感動〉シークレットゲストに市川猿弥さんが登場！

三代目市川猿之助（二代目猿翁）さんから京都芸術大学（旧名称：
京都造形芸術大学）に寄贈いただいた貴重な歌舞伎関係資料をもとに、三代目猿之助の軌跡をたどるフォーラムの 5 回目が 2020
年 10 月 17 日（土）、春秋座にて開催されました。今回のテーマ「感動」について横内謙介（脚本家、演出家）さん、石川耕士（脚本家、演出家）さんの講演が行われた後、シークレットゲストとして歌舞伎俳優の市川猿弥さんが舞台に登場。満場の拍手で迎えら
れました。

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ホワイエ─ 公演にまつわるエッセイ

昔妖精今は妖怪ならぬ今も妖精涼風真世
コロナが大きな脅威になって劇場発揮した名作です。その後退団されが自粛する事に ! 我々の世界では考てからは『エリザベート』の 2 代目、えられない事が起きました。約 4 ヶこの役は歴代誰しも苦労する役です。

月経ち本格的な公演が帝国劇場で 8

その舞台稽古での彼女の言葉が忘れ月に開催されました。
「帝劇ミュージ

られない。
「この役はスポーツをしてカルコンサート」です。ご存知の方いるみたい ( 笑 )」にこやかに言ったもいらっしゃると思いますが、そのものでした。そして「丈夫な喉を下中でも抜群の存在感を示したのが涼さった両親に感謝です」とも。

風真世さんでした。
『回転木馬』のその後 “MA”『マリー・アントワネッ「もしもあなたを愛したら」と『Sheト』の初演のマリー・アントワネット

loves me』の「バニラアイスクリーム」

役、『レベッカ』では亡きレベッカにと繋がるメドレーでは、美しい愛の異常なまでに思いを尽くすダンバー

歌を切々と歌い上げた後に一転して、ス役で「レベッカ」を熱唱し、聴く

キュートな歌声から高音を駆使した者を陶酔させたのです。この素晴ら

カデンツァに至る難曲をいとも簡単

しい歌唱力を持った涼風さんと来年に歌ってのけたのです。さらに「42ndは帝劇公演『モーツァルト！』で再street」では妖艶なブロードウェイの会することを楽しみにしています。

東京芸術大学作曲科卒業。舞台音楽、歌手に早変わりです。涼風さんの幅

今回春秋座にてドリームコンサート

ミュージカル音楽を手掛ける他、オリ広い歌唱を堪能させてもらいました。

を開催されるとの事、また新しい涼思えば 彼女との付き合いは長きに

風真世の魅力を感じさせる舞台とな渡ります。1987 年でしょうか、まだる事でしょう。

初々しい涼風さんの宝塚でのショー『ジェームス・ディーン』の一場面からですから。颯爽としていてどこか

甲斐正人
作曲家

ジナルミュージカルの製作など幅広く
活 動 す る。1984 年 度 日 本 ア カ デ ミ ー
賞最優秀音楽賞（映画「蒲田行進曲」）、
2000 年度読売演劇大賞最優秀スタッ
フ賞（『出島』、『エリザベート』）受賞。
2017 年度 菊田一夫演劇賞特別賞を受賞。

哀愁のある名場面でした。そしてあの『PUCK』、彼女らしさを遺憾なくCLIP

元・学生スタッフ梅村和史さんが「サンパウロ国際映画祭」でノミネートされました！
京都芸術劇場では学生がお客様

INFORMAT ION

感染対策へのご協力をお願いいたします。

を案内するフロントスタッフや裏方の手伝いをするステージ
スタッフとして働いています。

2019 年度映画学科の卒業生で手洗い・消毒、マスク着用 など

ステージスタッフをつとめていました梅村和史さんの卒業制作
作品『静謐と夕暮』が「第 44 回サンパウロ国際映画祭」の「新人監督コンペティ

当劇場の
感染症対策

ション」にノミネートされました。おめでとうございます！

ホワイエ

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PICK UP
2021 年 1 月30 日（土）14:30

春秋座

劇場 20 周年記念プレ公演

涼風真世＆京フィル
ドリームコンサート in 春秋座
瓜生山に響く“ 妖精 ” の歌声
春秋座恒例のスターを招いて行う京フィルとのジョイン
トコンサートです。
元宝塚歌劇団トップスター涼風真世が、2014 年に初お目見えし、2016 年に続いて 2021 年 1 月、5 年ぶり
3 度目のドリームコンサートを春秋座で開催します。
圧倒的な歌唱力で、なおも進化を遂げる涼風が、京フィ
ルと共に魅惑のステージを繰り広げます。懐かしの宝塚やミュージカル、ポップスナンバーなど、選び抜かれた楽曲を京フィルの流麗な管弦楽でお楽しみください。
出演：涼風真世
指揮：牧村邦彦
演奏：京都フィルハーモニー室内合奏団

2021 年 1 月22 日（金）～ 1 月24 日（日）各日 14:00
劇場 20 周年記念プレ公演

第 20 回「春秋座」招待公演 兼第 55 回 近畿高等学校演劇研究大会

演じる高校生「演じる高校生」とは、春秋座のこけら落とし以来、毎年開催している高校演劇コンクール近畿大会の優秀校
2 校を春秋座に招待し、本格的な舞台で作品を上演する企画です。
今年度は、延期された近畿高等学校演劇研究大会を兼ね、近畿 2 府 4 県（京都、大阪、兵庫、滋賀、奈良、
和歌山）の代表校 6 校が上演します。その中から全国大会へ出場する 2 校が決定されます。
2019 年度の出演校

高校演劇コンクール近畿大会最優秀賞

洛星高等学校（京都）『とりでのむこう』
脚本：寺腰玄（生徒創作）

優秀賞

大谷高等学校（大阪）『じみふる』

作：桑原日和・高杉学（生徒顧問創作）

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春秋座

January–March Schedule
2021 年 2 月6 日（土）14:00

春秋座

劇場 20 周年記念プレ公演

春秋座 —能と狂言
12 回目を数える今回は、世阿弥の名作『砧』と、狂言の人気演目で「万作・狂言十八選」のひとつでもある『舟渡聟』をお届けします。歌舞伎劇場の空間で上演する能狂言の世界、どうぞお楽しみに。

出演：観世銕之丞、森常好、片山九郎右衛門（ふなわたしむこ）
狂言『舟渡聟』
出演：野村万作、野村裕基

他

会期│ 2021 年 2 月3 日（水）～ 3 月28 日（日）会場│京都芸術劇場 春秋座、ロームシアター京都、
京都芸術センター、他
2010 年にスタートし、毎年国内外の実験的で多様な作品やアーティストを紹介してきた国際舞台芸術祭。

※プレトークはございません。

（きぬた）
能『砧』

KYOTO EXPERIMENT
京都国際舞台芸術祭 2021
SPRING

11 回目を数える今回は、3 名の新しい共同ディレクター
他（川崎陽子、塚原悠也、ジュリエット・礼子・ナップ）のもと、エクスペリメント（＝実験的）なプログラムを開催します。
プログラムの発表は 12 月 15 日（火）を予定しています。

主催│京都国際舞台芸術祭実行委員会［京都市、ロームシアター京都（公益財団法人京都市音楽芸術文化振興財団）、京都芸術センター（公益財団法人京都市芸術文化協会）、

京都芸術大学 舞台芸術研究センター］「京舞と狂言」動画配信中！
京都芸術大学出身である狂言の茂山忠三郎、京舞の井上安寿子により 2019 年度からスタートした連続企画「京舞と狂言」。京都の地で伝承され、独自の文化を育んでいる「狂言」と「京舞」。異種芸能でありながら両者が共通に持っているテーマを取り上げ、比較上演する公演です。2020 年度の公演は残念ながら中止と『砧』 撮影：吉越研

なりましたが、2021、22 年度の上演を予定しています。
この度、2021 年度の次回上演にむけ、お二人の楽し
いおしゃべりや昨年の舞台の模様などをYouTube「京都芸術劇場 channel」でご紹介。これを観れば 2021
年度の公演がより楽しくなる内容です。ぜひ、ご覧になって来年度の公演にお越しください！

『舟渡聟』 撮影：清水俊洋

2021 年 1 – 3 月スケジュール

91

16 日（土）13:00／18:00
17 日（日）11:00 ／15:30（各日 2 回公演）

春秋座

2

詳細▶ P.9
KYOTO EXPERIMENT
京都国際舞台芸術祭 2021 SPRING

授業発表公演 舞台芸術学科 12 期 わかぎクラス『種をまく人』
中旬予定

会期：2021 年 2 月3 日（水）〜 3 月28 日（日） 春秋座

studio 21

卒業制作公演 地獄谷温泉印

学生公演『太陽の国』

1

学生公演の詳細は決まり次第、劇場 HP に掲載いたします。

30 日（土）14:30

詳細は 12 月15 日（火）以降、劇場ＨＰに掲載いたします。

春秋座

劇場 20 周年記念プレ公演

涼風真世 & 京フィル
ドリームコンサート in 春秋座

2

詳細▶ P.8

6 日（土）14:00
劇場 20 周年記念プレ公演

全席指定・発売中

一階席 一般 7000 円 友の会 6500 円
二階席 一般 6000 円 友の会 5500 円
学生＆ユース 2500 円（座席範囲指定）

一般 6500 円 友の会 6000 円
学生＆ユース 3000 円（座席範囲指定）※未就学児童の入場はご遠慮ください。

※未就学児童の入場はご遠慮ください。

申込期間：～ 1 月22 日（金）17:00

申込期間：～ 1 月29 日（金）17:00

22 日（金）～ 1 月24 日（日）14:00
劇場 20 周年記念プレ公演

第 20 回「春秋座」招待公演 兼第 55 回 近畿高等学校演劇研究大会

詳細▶ P.9

春秋座―能と狂言

全席指定・発売中

1

春秋座

春秋座
詳細▶ P.8

2

中旬予定

春秋座

劇場実験

（仮）
村川拓也『事件』

演じる高校生

村川拓也の新作に向けた劇場実験。京都市のスーパーで実際に起きた事件を題材に私たちの「日常性」を問う。

申込制（無料・全席指定）

詳細が決まりしだい共同利用・共同研究拠点ＨＰに掲載いたします。
http://www.k-pac.org/kyoten/

お申込み方法の詳細は劇場 HP をご覧ください。

料金

チケットお問合せ先

京都芸術劇場チケットセンター

京都芸術劇場チケットセンター

イープラス─ https://eplus.jp

京都芸術大学 舞台芸術研究センター
606– 8271 京都市左京区北白川瓜生山 2 –116
tel.075 –791– 9207 fax.075 –791– 9438
E-mail. k-pac@kua.kyoto-art.ac.jp
http://www.k-pac.org
京都芸術劇場検索

京都芸術劇場友の会 会員募集中！ 詳しくは劇場 HP へ
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京都、滋賀各大学生協プレイガイド

京フィルチケットセンター tel.075–212–8744（平日 10–19 時）＊記載のないものについての開場は開演 45 分前＊特に表記のない場合、前売と当日は同じ料金＊ユースは 25 歳以下対象（一部公演を除く）＊学生・ユースは要身分証明書提示、チケットは京都芸術劇場チケットセンター、
劇場オンラインチケットストア、大学生協のみ取扱い
託児サ ビ
ース

京都芸術劇場 春秋座・studio21

劇場オンラインチケットストア

チケットぴあ─ https://t.pia.jp tel.0570–02–9999

tel.075 –791– 8240 営業：平日10:00 —17:00・公演開催日は営業時間を変更する場合があります。詳しくは劇場 HP でご確認ください。

無料

料金：お子様 1 名 に付き 1500 円 対象：生後 6 ヶ月以上 7 歳未満
予約・お問合せ：京都芸術大学舞台芸術研究センター
Tel:075–791–9207（平日 10 –17 時）

カーテンコール

来年度は京都芸術劇場が開場してから 20 周年になります。
年明けからプレ公演を多数ご用意し、みなさまのお越しをお待ちしております。〔S〕

特に記載のない公演は、開演 45 分前に開場いたします。

318 日（木）18:00、19 日（金）13:00、20 日（土）12:30／18:00、21 日（日）13:00
劇場 20 周年記念プレ公演
京都芸術劇場 春秋座 芸術監督プログラム

春秋座

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January–March Schedule

27 日（土）、28 日（日）予定
劇場 20 周年記念プレ公演

特集▶ P.T•2

伊藤キムソロダンス公演

studio 21
特集▶ P.2

病める舞姫『藪原検校』
全席指定（発売日未定）

発売日 2021 年 2 月上旬

一般 13000 円 友の会 11000 円
学生＆ユース（席数限定）6000 円

チケット代金未定※未就学児童の入場はご遠慮ください。

2021 年度前期 公開連続講座「日本芸能史」～ 型と創造2019 年度日本芸能史より 講師：野村万作

日本の伝統芸能・芸道はすべて型を持つ。型は、芸能・芸道の演技・演出の細部にまで行き渡る定められた手順である。型を持つのは、祭りを母胎として誕生したからである。型は、《カミ》つまり普遍的価値、宇宙の生命へ通じる通路である。部分を表現する型に《カミ》が宿る。そこには、部分にそれぞれの神がやどっているという日本人の多神教の信仰が生きている。
型は創造の場である。型を守るとは、そこに降臨する新しい《カミ》即ち新しい価値と生命を生む覚悟を持って努力することである。「一期一会」〈千利休〉、「文台引き下ろせば反故」〈芭蕉〉などの先人のことばにはその必死の覚悟が表現されている。先人の努力の結晶が型である。型には人類の可能性がある。
講

毎 回：月曜日 15:10 ～ 16:30 予定（ロビー・客席開場 14:40）
前 期（全 14 回）2021 年 4 月12 日～ 7 月19 日
受講料：1 万 5 千円
会 場：京都芸術劇場 春秋座（京都芸術大学内）

師：

諏訪春雄、奥村旭翠、片岡一郎、池坊専好、
藤間勘十郎、森川裕之、梅若実玄祥、野村万作、
田口章子、山村友五郎、天野文雄、壬生大念佛講

他【お問合せ・資料請求先】

京都芸術劇場チケットセンター tel.075–791–8240

アクセス◉ JR・近鉄「京都」駅、京阪「三条」駅、阪急「京都河原町」駅から
京都市バス 5 系統「岩倉」行きに乗車、「上終町京都造形芸大前」下車（「京都」駅から約 50 分、「三条」
・「京都河原町」駅から約 30 分）◉京都市営地下鉄「丸太町」
・「北大路」駅（北大路バスターミナル）から
京都市バス 204 系統循環「高野・銀閣寺」行きに乗車、「上終町京都造形芸大前」下車（約 15 分）◉京阪電車「出町柳」駅から叡山電車に乗り換え、「茶山」駅下車、徒歩約 10 分
◉タクシーご利用の場合、「京都」駅から約 30 分。地下鉄「今出川」駅から約 15 分（
「京都」〜「今出川」は地下鉄で約 10 分）※所要時間はあくまで参考としての標準時間です。天候や交通事情により変わりますのでご注意ください。
※駐車場はございませんので、お車・バイクでのご来場はご遠慮ください。

発行日─ 2020 年 12 月 1 日

発行／編集 ─京都芸術大学

舞台芸術研究センター

デザイン…吉羽 一之（Simple Hope Design Room）

京都芸術劇場ニュースレター vol.48
2021 年 1 – 3 月スケジュール

11京都芸術劇場
ニュースレター
shunjuzastudio21

特集

劇場 周年記念プレ公演

伊藤キム ソロダンス作品

│

│

〜

劇場 周年記念プレ公演 京都芸術劇場 春秋座 芸術監督プログラム﹃病める舞姫﹄20

20﹃藪原検校﹄

〜

5P

T• 5P

2P

T• 2P

Newsletter2020.12vol.
48

周年記念プレ公演】

T•2

Newsletter shunjuza/studio21【劇場

京都芸術劇場 春秋座 芸術監督プログラム

3 月 18 日（木）18:00、19 日（金）13:00、20 日（土）12:30／18:00、21日（日）13:00『藪原検校』

落語や講談︑歌舞伎でも描かれてきた
本作品は︑劇作家・井上ひさしの傑作戯曲により様々な出演者と演出家により上演が重ねられてきました︒稀代の劇場オープニ大悪党と何れ劣らぬ悪党どもが織り成す物語を新生

ング・シリーズとして上演いたします︒
本公演の主演には市川猿之助︑演出に杉原邦生という布陣で挑みます︒そんな次世代を担う才能たちによる新たな﹃藪原検校﹄が当劇場にもやってまいります︒どうぞご期待ください︒
学生の時から猿之助さんとも交流の深い杉原邦生さんに︑今回の演出への意
気込みや︑猿之助さんをはじめ共演の皆さんについてお話をうかがいました︒

演：市川猿之助、三宅健、松雪泰子、髙橋洋、佐藤誓、宮地雅子、

出

井上ひさし

作：

場：春秋座

会

出：杉原邦生

演

20
P
A
R
C
O

音楽・演奏：益田トッシュ

松永玲子、立花香織、みのすけ／川平慈英◉公演情報の詳細はスケジュール一覧〈 P.11 〉をご覧ください。

│ ︵そういった中で︶演出として乗り越えるべき山な風に音の世界を作ってくださるのか︑とても楽しみ

どうお考えですか︒に人間の負の部分を出す作品を上演する意味について︑負の部分を持つ登場人物が多いですね︒今のこの時代で上演した作品もそうでしたが︑今回も悪人や人間の│ ﹃グリークス﹄や﹃三人吉三﹄など今まで春秋座﹃藪原検校﹄という作品の新しい魅力をきちんと提示あります︒ですが︑僕が今の時代に演出するからにはで︑それを僕がやる責任︑プレッシャーは少なからずさんといった演劇界の重鎮が演出してきた傑作ですの

伝説の舞台であり︑その後に栗山民也さん︑蜷川幸雄

プニング記念として︑木村光一さん演出で上演された﹃藪原検校﹄は西武劇場︵現・パルコ劇場︶のオー

仕掛けを作りたいと思っています︒もちろん基本的に去とがどこか重なって見えると思えるような空間的なたちの物語でもあるかもしれない︒なので︑現代と過現代社会の僕たちに見えていない︑排除されている人排除されている人たちの物語ですが︑もしかすると︑うな空間をイメージしています︒この話は江戸時代のるのですが︑僕は渋谷のビルの隙間にある空き地のよ

舞台美術もト書きには抽象的な舞台が指定されていです︒

今の日本は都合の悪い物・汚い物・隠したい事をう

したいし︑提示しなければ上演する意味がないと思っ

ト書きに書いてあることは守ります︒守った上で︑どとなりそうな部分はどこになりそうですか︒

やむやにし無かったことにして︑外面だけクリーンでています︒ですから演出的な僕の考え︑姿勢も同時に

演出家・杉原邦生さんインタビュー

美しい国・都市にしてしまおうとしている気がします︒

見えてくる形で上演したいです︒

う僕たちが遊べるかですね︒

知らなくていい事は知らなくていい︑見なくていい︑

そういう時代に︑主人公である盲人・杉の市が手段を﹁盲人でいろ﹂と権力から言われている気すらします︒

生かしながら︑僕たちのカラーで今の﹃藪原検校﹄を完成されているので︑その〝本の面白さ〟を最大限に井上ひさしさんの戯曲は言葉が力強く︑台本として美術を作る方だと思うのですが︒

部屋の中を忠実に再現するような非常に具象的な舞台

敏恵さんもはじめは﹁なんで私なの？﹂とびっくり

美術は田中敏恵さんですね︒田中さんといえば︑選ばず金と権力と地位を得るために社会に抗って生き作りたいと思います︒それがやりたいことであり︑匙│ていく話はとてもアクチュアリティがあるなと感じてされていました︒敏恵さんは僕が好きな劇団ポツドーてない盲人︑杉の市みたいな人は江戸時代にも現代の絶望から立ち上がっていけた︒社会に対して希望を捨

奥には希望がある気がします︒だからこそ深い哀しみ︑から生まれる反骨精神︑反発心に加え︑見えない目のなかった母親の愛情や︑社会から虐げられてきたことい部分があるのではないかなと︒杉の市には︑得られあって︑世代も近いですし︑興味があるものも似ていトッシュさんも流行っている音楽に敏感なところが聴いているかという情報交換から始まるんです︒僕もますが︑打ち合わせ場所に着いた途端に︑最近は何をさる益田トッシュさんとは何回か打ち合わせをしていて新曲にしたいと思っています︒音楽を担当してくだ

ト書きに書いてあることは踏襲しつつ︑音楽はすべ

ター奏者が話を展開しましたが︑今回はいかがですか︒

はない︑舞台表現としてやる意味を一緒に作っていけのではないかなと思っています︒ただのリアリズムで双方のロジックが融合するとすごく面白い空間になる

感覚と敏恵さんが持っておられるリアリズムの感覚の︑僕の舞台は基本的に抽象舞台が多いのですが︑その願いすることにしたんです︒

かんだとき﹁それなら美術は田中敏恵さんだ！﹂とお渋谷の街の片隅の﹃藪原検校﹄というアイディアが浮をつくらせたら右に出るものはいないと思うのですが︑ルの美術をいつもされている方で︑リアリズムの美術

日本にもたくさんいると思うし︑そうであってほしいて話がしやすいですね︒今︑何曲かデモ音源が上がっ

今までの演出では狂言回しとなる語り部とギ加減が難しいところでもあるかなと思います︒と思うんです︒それが今︑上演する意義や意味だと感ていますが︑ヒップホップテイストなものがあったり│じています︒ですから︑悪人がただ残酷な死に方をし行動はかなり残酷ですが︑完全なる悪人ともいえないます︒て終わるのではなく︑そこにある種の希望がきちんとちょっとぶっ飛んだ遊びも入れてくださるので︑どん│杉原さんは京都造形芸術大学︵現・京都芸術大たらと思います︒

見えてくる形で上演できたらいいなと思っています︒『藪原検校』

T•3学︶出身で︑春秋座で四代目猿之助︵第一回亀治郎の分 な ら こ う や る！ っ て 思 う 学 生 が た く さ ん 出 て き てだった日常時間を長く家で過ごすことになったことで︑ろうかと考えたときに︑〝圧倒的な非日常〟を求めて劇場という非日常空間にお客様は何を求めているのだ

コロナ禍で色々な公演が中止になり︑春秋座もくれるほど嬉しいことはないですね︒│

いるんじゃないかと思って︒そういうことも全部ひっくるめて︑とにかく良い作品をつくろうと︑シンプル

月 か ら よ う や く 再 開 し ま し た︒ 杉 原 さ ん も 公 演 を再開され︑今︑色々な思いがあると思いますが︒

感謝していますが︑そこが最終目的になってはいけな

した母校の劇場での公演を本当に嬉しく楽しみにしてそして猿之助さんと出会った場所であり︑卒業式もど役の作り甲斐があるので楽しみです︒

コロナ禍で地方の公演が難し い で す が 今 回︑ 春 秋 座 に て公演できることを嬉しく思います︒

皆様のお越しを劇場でお待ちしております︒

T•4

Newsletter shunjuza/studio21

会のスタッフとして参加︶さんと出会われていたのですよね︒今回はその春秋座で四代目と現代劇を一緒にされるわけですが︒
そのことを考えた時に︑あぁ一周するんだなと思い周年︒入学・卒業して一周回ってきた感じでしょうか︒

いなと思っています︒やるからには今までやってきたいます︒観てくださったお客様の記憶に残る作品にしにそう思っています︒

今までに何度も春秋座で自作を上演させていただいてことからさらにレベルアップし︑最高に面白い舞台にたいと思っています︒まだ先の状況が見えない時です

舞台の仕事をいただけて公演ができることに心からいますが︑今回はこれまでと少し違った感慨がやはりしないと失礼ですから︒それが僕たちの仕事です︒本

【芸術監督 四代目市川猿之助より】

ださい︒

周年という

月スーパー歌舞伎Ⅱ﹃新あります︒猿之助さんとの 御 縁 や 劇 場 が年かったこともあり︑ようやく故郷に錦を飾れる︑そういった思いがあります︒
そして︑卒業して色々な現場で仕事をし︑経験を積んで︑素晴らしい企画でまた母校に戻って来られたことが︑後輩にとって良い刺激になるといいなと思います︒僕の作品を春秋座で観て﹁なんだ︑つまらないな︑も っ と 面 白 い も の を や っ て や る！﹂ っ て 思 う 学 生 がいっぱい出てきて欲しい︒そういう学生が未来にきっと面白い作品をつくってくれると思うので︒もちろん︑作品を面白いと思ってくれて︑こういうことをやりた
いと言ってくれるのはとても嬉しいし︑ありがたいですが︑何を隠そう僕自身が学生時代そうではなかった︵笑︶︒先輩たちの芝居を観て﹁︵なんだこれ︶僕がやった方が面白い！﹂と思いながらやってきた人間なので︒
でも︑ただ否定するのではなくて︑何がつまらないと感じたのか︑きちんと言葉にできるところまで考えが自粛期間中には家に居ることになり︑今まで非日常

が︑劇場に来てくださったら圧倒的な非日常空間で皆こと︑さらに20及ばないと意味がないのですが︒僕の作品に対して自悪役は人物造形が複雑なほ

来の目的意識を見失わずに︑きちんと作品をつくりたました︒僕が入学した年に劇場ができ︑今度の春で9様をお待ちしていますので︑ぜひ楽しみにしていてく20
いと思っています︒

3版オグリ﹄南座公演が︑コロナ禍の影響で上演できな

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主演 市川猿之助に加え、三宅 健、松雪泰子、川平慈英ほか、新たな『藪原検校』に豪華キャストで挑む。

より演出家・舞台美術家として活動をはじめる。代表、木ノ下歌舞伎『勧進作は KUNIO 11『ハムレット』

版 オグリ』、『グリークス』『プレイタイム』など。第帳』『オイディプス REXXX』、スーパー歌舞伎Ⅱ『新井上ひさしさんの戯曲は︑言葉の力が強いので俳優さんによるところが大きいのですが︑猿之助さんを《川平慈英》
舞台に出てくるだけで舞台が明るく華東京都出身。KUNIO 主宰。京都造形芸術大学在籍中

はじめ面白いキャストが集まったので良い舞台になるなと思っています︒に人間の哀しさ︑寂しさ︑孤独も表現
で き る 素 晴 ら し い 俳 優 さ ん で す か ら︑

演出家、舞台美術家。KUNIO 主宰 1982 年生まれ、杉原邦生さんにキャ ス ト の 魅 力 を紹介してもらいまし た ︒《四代目市川猿之助》
歌舞伎公演では何度もご一 緒 し て い まやぐ︑天性のエンターテイナーだなとが︑どう演じてくださるのか楽しみで

36 回京都府文化賞奨励賞受賞。

杉の市役はピッタリだなと思います︒

す が ス ト レ ー ト プ レ イ は 初 め て で す︒

太夫の語りで作品のテンポや雰囲気が感じています︒今回︑語り部となる盲ＴＶなどで拝見していると柔らかく繊

決 ま る と 言 っ て も 過 言 で は な い の で︑太夫役を演じていただくのですが︑盲あったのですが︑こんなに 早 く 実 現 す

細な印象を持ちますが︑舞台に立たれ川平さんの語りによって今までにない

いつか自分の演出するスト レ ー ト プ レ 《 松 雪 泰 子 》

るとは︒ご本人は﹁僕は俳 優 単 体 で 出ると良い意味で逞しさ︑力強さを感じ﹃ 藪 原 検 校 ﹄ が 生 ま れ る と 思 い ま す︒

れってミラクルだなと二人 の 運 命 も 感す︒三宅健さんの俳優としての新しい

すぎはら・くにお

杉原邦生

イに出ていただきたいという思いが演する時は演出家のいいな り に な り まる俳優さんです︒演じていただくお市

じています︒猿之助さんは 今 ︑ も っ と姿を僕も一緒に見つけていけたら︑嬉今から楽しみです︒

す﹂とおっしゃっています が ︑ 半 信 半いく人物なので︑繊細かつ力強く︑魅という役もしぶとく逞しく生き抜いて力的に演じてくださると思います︒

天性の華と美しさをお持ちで︑舞台にも勢いがあってパワフルな 歌 舞 伎 俳 優

しいですね︒

出》《演

疑 で す︵ 笑 ︶︒ 現 場 の 雰 囲 気 も 歌 舞 伎の 時 と は 違 う 感 じ に な る と 思 う の で︑と思っています︒猿之助さ ん に 演 じ て立った時に説得力がある方ですね︒今《三宅健》

楽しみでもあり予測不能な と こ ろ も あ
りますが︑一緒にワイワイ 言 い 合 い な

いただく杉の市には︑杉原 の ﹁ 杉 ﹂ と回︑ 役 を 演 じ 分 け て い た だ く の で す

がら︑新しいものをつくっ て い け た ら

市川の﹁市﹂が入っている ん で す ︒ この一人︒悪人を演じていて も ︑ そ の 中『藪原検校』
柱T•56