フォントメーカーが考える読みやすい新聞書体
株式会社イワタ 水野 昭
1. はじめにック）が業界初であった。今ではすべてのパナ

イワタは 1920 年創業の活字母型に端を発ソニック製品にこの UD ゴシックが使われてするフォントの専業メーカーである。書籍用のいる。当初想定していた UD ゴシックの使用

明朝・ゴシックはもちろん、新聞用、教科書用

条件は、など製品や時代に応じて様々な書体を世に送り出してきたが、ここ数年目を見張るのが UD① 横組みフォントの台頭である。イワタの新聞書体に限② 短文（おおむね 10 文字以内）って言うと、UD 新聞書体を販売して以降、導③ シルクスクリーン印刷用入される本文書体のほぼすべてがこの UD である。というものであった。しかし UD ゴシックのデザインが比較的幅広い使用条件に耐え得ることが世の中に認知されるにともない、電機業

2. 文字の UD とは界だけでなく、出版、広告、教育、金融など、「 UD 」 と は ユ ニ バ ー サ ル デ ザ イ ン

思わぬ業界にまで広がっていった。その理由と（Universal Design）の略で「年齢や障害のして、以下の 2 つが背景にあったと分析して有無に関係なく、できるだけ多くの人が利用でいる。

きるように考えられたデザイン」のことである。
では「文字の UD」とは何かと言うと、「でき① 社会が高齢化したことにより読み手のるだけ多くの人が見やすく・読みやすい文字」ということになる。

平均視力が低下したこと② 製品の軽薄短小および多機能化により最初に言っておくと、「すべての状況におい印字文字が小サイズ化したことて見やすい文字」というものはない。使用目的、内容、表示媒体、読み手の生活習慣など、条件

つまり、目が悪くなっているのに、文字が小が変われば文字デザインも変わる。UD フォン

さくなっている不便な社会では必然的に見やトはもちろん、すべての書体は一定の条件のもすい文字が求められるというわけだ。とで使用されることを想定して作られたものだから、書体の選定、使い方に注意を払ってこそデザイン効果が発揮される。
さて、「UD フォント」が市販されたのは2006 年で、パナソニックとイワタが共同開発した「イワタ UD ゴシック」（以下、UD ゴシ
Copyright (C) 2019 Iwata Corporation. All Rights Reserved.

違和感を感じたり、購買意欲を低下させるものであってはならない。

図1

UD ゴシックの使用例（左が従来ゴシック、右が UD ゴシック）

図2

視認性をあげるための施策（一例）

図3

悪条件を想定したシミュレーション

3. 見やすさ・読みやすさとはUD フォントを研究・開発する際、その特徴や度合いを表すために、以下 4 つの指標を設けた。

① 視認性
② 判読性
③ 可読性
④ デザイン性
これら 4 つの要素のうち、視認性と判読性
見やすさと読みやすさはしばしば混同されを測定するのは難しくない。暗くする、文字をるが、イワタでは視認性のことを見やすさ、可小さくする、ぼかすなど悪条件下で視力検査を読性のことを読みやすさと言っている。視認性すればよい。しかし可読性に関しては昔から研とは文字そのものの見やすさであり、文字サイ究されているものの、これといった測定方法がズや文字の線幅、文字のフトコロ（文字の内側見つかっていない。可読性は読むスピードや理の空間）を工夫することによって改善すること解度、ストレスなどと相関があることが知られができる。判読性は他の文字との見分けやすさているが、これらを定量的に測定するのは極めであり、例えば濁点と半濁点、3 と 8 など間違て困難だ。仮に 2 つの文章を読み比べたとしえやすい文字のデザインやシルエットを強調ても、スピードは 2 つ目が有利であろうし、することで改善できる。可読性は文章にしたとストレスはその時々の体調や環境に大きく左きの読みやすさであり、長時間の読書のときに右される。今のところ 2 つを読み比べて主観いかにストレスなく読めるかということであ評価してもらうしかない。文字デザイナーは、る。デザイン性は美しさだけでなく、使用され被験者の意見と経験則を頼りに文字の骨格、字るシーンへの適応性でもある。見る者にとって面、線幅などを試行錯誤しながら繰り返しデザCopyright (C) 2019 Iwata Corporation. All Rights Reserved.

インしていく。そして最も評価が高い書体を等の理由による。従って当時は「UD フォント」（いわば多数決で）最も読みやすい書体としてイコール「UD ゴシック」であった。その後の採用するのだ。このつかみどころの無さは、あUD フォントは様々な使用条件のもと、あらたる専門家の証言にも表されている。

めて 4 つの指標である視認性、判読性、可読性、デザイン性のバランスを見直したものであ「文字活字は人工物の一種であり、本来る。

けっして読みやすいものではありません。

例えば UD 丸ゴシックは子供や若者向けと書物の読みやすさをきめるのは、読者のして親しみやすさを持たせたものであり、UD書体にたいする馴れであり、読者はもっ明朝は高級品のパンフレットに格調を持たせともよく読んできた書体を、もっとも読たい、高齢者向けの会報に見やすい明朝はないみやすい書体だと判断します。」

かという要望に応えたものであった。UD 丸ゴ（朗文堂・片塩二朗氏）

シックも UD 明朝も視認性をある程度確保しつつ、デザイン性に工夫を凝らしたものであっ

つまり絶対に読みやすい書体は無く、読み手にた。

よって読みやすい書体は異なるというものだ。

4. UD フォントのファミリー化
最初に開発した UD ゴシックは上記の 4 つの指標のうち、視認性、判別性を向上させることに注力し、可読性は度外視した。これは使い方が短文に限られていたことと、視認性と可読性の両立が困難なことが経験上わかっていたからだ。
その後、イワタ UD フォントファミリーには UD ゴシック以外に UD 丸ゴシック、UD図4

イワタ UD フォントファミリー系統図

明朝、UD 新聞明朝など様々なバリエーションが誕生した。これはイワタの UD ゴシックが世の中に浸透していくにつれ、ユーザから様々な要望が寄せられたためだ。

5. UD 新聞書体の誕生では UD 新聞明朝はというと、一般向けのUD フォントを研究していた当初、視認性とUD 明朝を新聞に使えないかという信濃毎日判別性を上げるためには「角ゴシックが最もよ

新聞社の発想によるものであった。新聞書体はい」という結論を得ていた。文字の縦線と横線視認性、判読性はもちろんのこと、可読性や新がともに太い、余計な装飾が無い、先端が角に聞としての高いクオリティが求められる。いくなっていることにより線の方向が明確である

ら視認性のためとは言え、ゴシックだけで新聞

Copyright (C) 2019 Iwata Corporation. All Rights Reserved.

を組んでは新聞の製品性が問われてしまう。そ6. 書体の使い方

もそもゴシックは読者の視線を引きつけるたある大手印刷会社が調査したところによるめに使用される書体であり、明朝の中にあってと、見やすさ・読みやすさを決める要素の順序こそ効果を発揮する。多くの情報が存在する広は、い紙面ではやはり明朝が適切なのだ。
では新聞の文字として、見やすさと読みやす① 文字サイズさのバランスをどうとるべきであろうか。多く② 行間・字間の情報を小さい文字で詰め込んでいる紙面の③ 書体

現状、高齢の読者のことを考慮すると、文字が見えなくなることが最も深刻であるから、何よとのことだ。このことは、見やすく、読みやすりも文字個々の見やすさが求められる。一方でくするためにはまず文字を大きくせよ、そして記事を読む際に視線がスムースに移動できなきちんと組む、レイアウトすることが大事であくてはならないし、リズム感も必要だ。だからると言っている。だからたびたび行われる新聞

視認性、判読性はもちろんだが、新聞では可読の大文字化はある意味正しい。しかし限られた性も大切な要素なのだ。これらのバランスをと紙面での大文字化はおのずと限度があるから、るために、信濃毎日新聞社のアドバイスのもと、 さらに見やすさ、読みやすさを追い求めると書文字デザインの様々な要素を変更しながら何体の質向上が必要となる。UD 新聞明朝・UD百もの試作品を作り、最終的にはユーザテスト

新聞ゴシックはそのような背景のもと誕生しの結果を参考にデザイン仕様を決定した。

た書体である。
ここでよく質問される UD 新聞明朝、UD新聞ゴシック、UD ゴシックの使い分けについて説明しておきたい。UD 新聞明朝は扁平使用を前提とした本文用書体である。UD 新聞明朝は昨今の文字の正方化の流れをくみ、扁平率85%を推奨値、その±5%を許容値としてデザインされている。UD 新聞ゴシックももちろん

図5

新聞明朝の比較

扁平使用の本文用書体であり、UD 新聞明朝の（左が従来の新聞明朝、右が UD 新聞明朝、中にあってもしっかり目にとまる太さを確保

数字は 80%扁平時の縦横線の比率）し、なおかつ潰れないようにデザインされている。
一方、新聞の中では表組みが多用される。例
えば商況欄、テレビ欄などだ。表組みは横組みで正方文字の単語の羅列であるから、このようなシーンでは UD ゴシックが有効だ。ただし、UD 新聞明朝と UD 新聞ゴシックは縦組みにCopyright (C) 2019 Iwata Corporation. All Rights Reserved.

も横組みにも対応しているのに対し、UD ゴシとは対照的であり、記事本文への誘導の仕方がックは横組み専用であるから注意いただきた

根本的に異なる。だから電子媒体では書体の種い。（UD ゴシックの仮名は横専用にデザイン類がおのずと少なくなる。また若い世代は PCされているため、縦に組む場合は文字個々に中やスマートフォンに慣れているから、今後は横心線の調整が必要になる）組みやゴシックでも違和感なく読めるという最近（2013 年時点）の新聞社の書体導入動層が増えるかもしれない。また、現在の新聞紙向を見ると、これら UD 新聞明朝、UD 新聞

面では本文文字の大文字化、正方化、書体のゴシック、UD ゴシックをセットで採用するとUD 化が進むのはもちろん、紙面の見やすさところがほとんどだ。ちなみに見出し書体の UD個性を出すためにレイアウトの工夫や多書体化の必要性を問われることがあるが、見出し書化がさらに進むだろう。一昔前まではほとんど体はもともと大きく使われるため UD というの社が 10 書体未満で新聞を組んでいたが、最概念は必要無い。むしろ見出しの文字は新聞紙

近は 20 書体以上導入する社も少なくない。見

面の個性であり、新聞という製品のデザインに出しに丸ゴシックや楷書体を用いたり、ポップ関わる重要な要素である。

系の装飾書体を使うケースが増えている。その他テレビ欄は明朝という従来の常識を覆しUD ゴシックを用いる社もある。テレビ欄は利用率が高いこともあり、書体変更に二の足を踏む社も少なくないがその効果は一目瞭然であり、他業界から最も評価の高い事例でもある。
UD ゴシックを使用したテレビ欄は読売新聞、図6

UD フォントの比較

山梨日日新聞などに見ることができる。

（上から UD 新聞明朝[85%扁平]、UD 新聞ゴ
シック[85%扁平]、UD ゴシック[正体]）8. ミンゴの登場
イワタの新聞書体の歴史は長く、少しずつで

7. 今後の新聞書体の方向はあるが使用状況に合わせて書体も進化して前述の通り、絶対に見やすい・読みやすい書いる。物資制限の中、限られた紙面で文字をな体はない。新聞の組み方、媒体などが変化してるべく大きく見せようと新聞用扁平活字を開いけば、それに見合う文字デザインも変化して発したのが 1938 年（昭和 13 年）。1980 年いく。例えば電子媒体の場合、最初に見出しの代に新聞システムに合わせてデジタルフォン一覧が表示され、読者がいずれかの項目を選択ト化。そして高齢社会のもとでお年寄りにも読したのち、記事本文が表示される。表示エリアみやすい UD 新聞書体を開発したのが 2009が限られている都合上、一画面に表示される情年。その後、若い世代を中心とした新聞離れが報量が制限されるから、新聞紙面のように文字著しい状況で、今後新聞が生き残るためには若の大きさ、書体の違いで記事を選んでもらうのい読者の獲得が必須条件となる。そこで若者や

Copyright (C) 2019 Iwata Corporation. All Rights Reserved.

女性が新聞を身近に感じてもらい手に取るチャンスを増やすために開発し 2015 年に登場したのが「ミンゴ」だ。その名前の通り、明朝とゴシックの特徴を兼ね備えている。ハライや点の形状は明朝独特のやわらかさを残す一方、ラインが揃いスッキリしたゴシックの特徴もあわせ持つ。このミンゴを本文書体の一部として使用する社が増えている。具体的には、社会面や経済面などいわゆる堅い記事には従来通りの明朝体を使い、生活面や文化面、テレビ欄など柔らかい記事にこのミンゴを使うことで紙面の表情が豊かになり記事としての訴求力も一気に高まる。雑誌など他の紙媒体が当たり前のようにやってきたことがようやく新聞で実現される時代になったのだ。このミンゴの特徴はその見た目のデザインだけでなく実は可読性にあるのが大きなポイントだ。2018 年に

図7

UD 新聞明朝とミンゴの比較

静岡新聞社、静岡文化芸術大学、イワタの共同（上が UD 新聞明朝、下がミンゴ NP-M。い

研究の結果、高齢になるほど明朝よりもミンゴ

ずれも文字体裁は同じで文字変形なし）の方が見やすいという顕著な結果が得られている。これはミンゴが当初、電子媒体での使用を想定して開発されたこともあり、文字の字面9. さいごにがやや小ぶりで文字列としてのラインが揃っ新聞業界に限ったことでは無いが、書体をていることから行間がしっかり確保され、そのUD 化さえすれば良いという考え方が一部に結果読みやすくなっているのだ。新聞社の人がある。書体にはそれぞれに応じた使い方があり、見るとミンゴの形やその雰囲気に違和感を覚書体以上に組み方が大切である。また新聞はえる人が少なくないが、一般読者は記事内容に日々目を通すものであり、新聞書体は読者の書よって書体を変えることには寛大であり、実際体の好みやデザイン感覚に少なからず影響をにミンゴを導入した社にはクレームはほとん与えていることを自覚しなければならない。よど無い。こうしたデザイン性と可読性が評価さりよい書体を目指すためにも我々フォントメ

れ、2019 年 11 月現在、11 紙の新聞社がミーカーの努力はもちろんのこと、新聞社、読者ンゴを採用している。

からのご指導、お叱りを心待ちにしている。
（みずの あきら）

Copyright (C) 2019 Iwata Corporation. All Rights Reserved.

※本内容は 2013 年 6 月に日本新聞協会発行の「新聞技術 No.224」に寄稿した内容をもとに加筆・修正しています。

Copyright (C) 2019 Iwata Corporation. All Rights Reserved.