群馬県立館林美術館 研究紀要 第６号

6
令和５年度 2023-2024

群馬県立館林美術館所蔵フランソワ・ポンポン関連資料について―（1）写真資料、家具・オブジェ類
松下和美

Archival Materials Regarding François Pompon in the Collec�on of Gunma Museum of Art,
Tatebayashi ― [1] Photographs, Furniture, and Objects (Summary)
MATSUSHITA Kazumi

目次 [Contents]

群馬県立館林美術館所蔵 フランソワ・ポンポン関連資料について—（1）写真資料、家具・オブジェ類
松下和美

Archival Materials Regarding François Pompon in the Collection of Gunma Museum of Art, Tatebayashi— [1] Photographs, Furniture, and Objects (Summary)
MATSUSHITA Kazumi

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

群馬県立館林美術館所蔵 フランソワ・ポンポン関連資料について— （1）写真資料、家具・オブジェ類
松下和美

はじめに
1

2

Archival Materials Regarding François Pompon

ポンポン関連資料（「アトリエ一式」資料）の収蔵経緯——— p.3

in the Collection of Gunma Museum of Art,

ポンポンのアトリエと資料について（概要）— [1] Photographs, Furniture, and Objects

Tatebayashi(Summary) ——— p.45——— p.4
3

ルネ・ドゥムリスについて

4

フランス国立自然史博物館の「ポンポン美術館」

Liste des archives François Pompon ——— p.48——— p.5——— p.7
5

6

ポンポン関連資料より―写真資料——— p.10

A

フランソワ・ポンポンのアトリエ関連写真

B

フランソワ・ポンポンの肖像写真

C

人物・風景写真

D

動物写真

E

フランソワ・ポンポンの作品写真（人物・鳥類）

F

フランソワ・ポンポンの作品写真（四足動物）

G

フランソワ・ポンポンの作品写真（複数作品）

H

その他の写真

別館「彫刻家のアトリエ」とポンポン関連資料より―家具・オブジェ類 ——— p.22
a 別館「彫刻家のアトリエ」について
b 家具・オブジェ類

ポンポン関連資料リスト——— p.27＊掲載画像は当館蔵（図 3 を除く）

1

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

はじめに
当館では、館のテーマである「自然と人間の関わり」を代表するとを目的とし、重要な資料については内容や位置づけについて触作家として、20 世紀前半フランスの動物彫刻家フランソワ・ポン

れ、過去の発行物で記述していない情報や、新たに分かった情報もポンのまとまった作品・資料を所蔵している1。ポンポンの作品は、加えながらまとめていきたい。

企画展示やコレクション展示で活用し2、2008（平成 20）年には特別展示「フランソワ・ポンポン」、2021～22（令和 3～4）年に開館
20 周年記念として「フランソワ・ポンポン展 動物を愛した彫刻家」を開催、館外への貸出も行ってきた。ポンポンの作品コレクシ
ョンの情報については、制作年、来歴などをまとめた作品目録を作
成3、2023 年 3 月末からはインターネット上の所蔵作品データベー
スでも基本データを公開している4。
一方、資料については、開館時に別館の「彫刻家のアトリエ」（図1）において、彫塑台や家具類などをその他の再製作物と合わせて公開し、2009 年からは、「彫刻家のアトリエ」のケース内で主にドキュメント類を調査研究に基づき様々なテーマで紹介している。
また特別展示や開館 20 周年記念展などの展示でも、ポンポンが参考にした動物の写真や絵はがき、ポンポンの使用した道具など、作品や作家の理解を深める手がかりとして紹介してきた。ガイドブ
ック『フランソワ・ポンポンを知る』でもそれら主要資料を掲載している。
しかしながら、ポンポン関連資料は、ジャンルが多岐にわたり、1000 点を超える点数があるため、これまで公開・紹介していないものもある。そこで本稿では、資料全体の分類と情報整理を行うこ

図1———————————————————————————————————————————————

1フランソワ・ポンポンの作品購入経緯については、松下由里「群馬県立館林美術館の所蔵品について」『群馬県立館林美術館所蔵

3

パンフレット『フランソワ・ポンポンの人と作品』（2008 年）、
『群
馬県立館林美術館所蔵品目録』（2011 年）に掲載後、ガイドブッ

品目録』群馬県立館林美術館、2011 年、pp.6-8

ク『フランソワ・ポンポンを知る―群馬県立館林美術館 作品・資作品購入は、1995 年 1 月に「県立東毛美術館（仮称）基本構想検討委員会 」（委員⾧：中山公男）で提示された基本方針に基づき料コレクションより―』（群馬県立館林美術館、2021 年[以下、『フ
ランソワ・ポンポンを知る』と表記]）で一部を修正して再録（大始まる。テーマは当初「人・動物・花」、2000 年に「自然と人間」

理石、ブロンズ（生前鋳造）、石膏、他の彫刻、デッサンの 67 点に修正されて購入が進められ、ポンポンの作品は、1995 年 3 月かを掲載）。

ら 1998 年 5 月までの間に数度にわたり購入された。
2

別館「彫刻家のアトリエ」「群馬県立館林美術館収蔵作品検索」よりフランソワ・ポンポン作

4

当館におけるポンポン作品紹介の歴史については、神尾玲子「群品一覧

馬県立館林美術館とポンポン」『群馬県立館林美術館 20 年の記録』

https://jmapps.ne.jp/tatebayashi/sakka_det.html?

群馬県立館林美術館、2021 年、pp.28-30

list_count= 10&person_id=1
2

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

1

ポンポン関連資料（「アトリエ一式」資料）の収蔵経緯
まず本稿で扱うポンポン関連資料とは、当館の開館前に「アトリ

メント類は e にひとまとまりとなったが、その中にはポンポンのエ一式」としてまとめて収蔵した一連の資料を指す（開館以降に入手帳、ｃに漏れた写真資料や、ポンポンが集めていた絵はがき、新手した文献等の関連資料は、【参考資料】として記載する）。この「ア聞・雑誌の切り抜きなどの重要な資料も多数含まれている。そこでトリエ一式」資料は、ポンポンの作品収蔵の一環で 1995（平成 7）

本稿では、I-a 以外のすべての資料を再分類し、資料データを整理年に収蔵したものである5。
「アトリエ一式」資料は、ポンポンのアすることとする。新たな分類としては、家具・オブジェ、石膏資料、トリエに関連する資料を多く含み、来歴は、ポンポンの遺言執行人

道具、型、写真、手帳、手紙、名刺、絵はがき、新聞・雑誌の切りのルネ・ドゥムリス（René Demeurisse）の遺族である。

抜き、ポスター、文献となるだろう。

収蔵時、「アトリエ一式」資料は以下のように分類された。

分析にあたり基本として参照する情報は、1994 年刊行のカタロ
グ・レゾネなどの文献や6、2000 年の当館開館前に行われたポンポ

I 「作品」

ン研究の第一人者リリアーヌ・コラ(Liliane Colas)氏による調査時

a ポンポンの石膏作品 32 点の記録、文献上のアトリエに関する記述などである。ただしカタロb ルネ・ドゥムリスの絵画など平面作品 6 点

グ・レゾネは発行から 30 年がたち、未掲載の情報や、一部修正がII 「鋳型」16 点必要と考えられる箇所も見つかっている。情報の訂正をしながら、III「アトリエ資料」

リリアーヌ・コラ氏に新たにご教示頂いた情報もあわせて記して

a 家具調度類 49 点

いきたい。

b 道具類 47 点
c 写真・ポスター7 点
d 書籍類 64 冊
e 手紙類

収蔵後、資料のうち I-a のポンポンの石膏作品 32 点は作品として分類された。III-a 家具調度類、c 写真・ポスターの一部は、別館の「彫刻家のアトリエ」に用いられ、その他は収蔵庫に保管し、前述の通り、調査研究・展示に活用してきた。収蔵時、様々なドキュ————————————————————————
5———————————————————————

1995 年 10 月の専門委員会を経て、同年 11 月 30 日に登録され6

Catherine Chevillot, Liliane Colas, Anne Pingeot, François

Pompon 1855-1933, Réunion des musées nationaux, 1994. [以下、本文では「カタログ・レゾネ」、文献中は François Pompon, 1994

た。

と表記]
手帳他の資料については以下の論文がある。
Marie Lembacher, Le fonds Pomppon et les collectioneurs del ‘artiste à travers ses carnets de compte, Mémoire de muséologie
de l’Ecole du Louvre, 2006.

3群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

2

ポンポンのアトリエと資料について
ポンポンのアトリエについて詳しくは、後のセクションで資料

スの手元に戻ったと考えられる。ルネ・ドゥムリスの死後、資料はを参照しながら触れることとし、ここでは、ポンポンのアトリエのドゥムリスの遺族に引き継がれ、一部が、1989 年と 1995 年にオ

歴史と資料の所在について、概要を記しておきたい7。

ルセー美術館に寄贈された。その寄贈に入らなかった資料の多くを当館が収蔵したことになる8。

ポンポンは、1855 年にフランス中部のソーリューに生まれ、ディジョンの美術学校の夜学で学んだ後、1875 年にパリに出る。2 度の引っ越しを経て、1877 年よりモンパルナスのカンパーニュ＝プ
ルミエール通り３番地にアトリエ兼住居をかまえ、亡くなるまで
そこに住んだ。晩年の 1930 年には、大型作品の保管場所として、また来客を迎え作品を見せる場所として、同じ通りの 2 軒先となる 7 番地のアパルトマンにも部屋を借りてアトリエとした（参考：
図 2、3）。
1933 年 5 月にポンポンが亡くなった後、ポンポンの遺言により、残された作品は国に遺贈される。作品は、フランス国立自然史博物館が収蔵、ポンポンのアトリエの家具や道具などの資料の一図 2 【参考資料】絵はがき「パリ、カンパーニュ＝プルミ
エール通り」（当館蔵）

部は、遺言執行人のドゥムリスの提言により、自然史博物館内でアトリエを再構成するために移される。同館における作品展示とアトリエ再構成は「ポンポン美術館」と名付けられ 1934 年 1 月にオープン、その後、第二次世界大戦のため 1939 年に閉鎖された。ポ
ンポンの作品は、1934 年の自然史博物館の収蔵後まもなく、地方美術館への寄託が始まり、1948 年には多くの作品が、ポンポンが若い時期を過ごしたディジョン市の強い希望によりディジョン美図 3 【参考図版】フランソワ・ポンポンのアトリエがあ術館に寄託される。一方、アトリエ関連の資料は、戦後、ドゥムリったことを示すプレート（パリ、カンパーニュ＝プルミエール通り 7 番地）———————————————————————————————————————————————

ポンポンのアトリエの歴史については、カタログ・レゾネの他に以下を参照。Liliane Colas, « L’Atelier de Pompon en 1930 », Bulletin

1989 年、ドゥムリスの遺族は、27 点の石膏作品とともに、ポンポンのアトリエおよびドゥムリス由来の資料（手紙、会計帳 2 冊、個annuel de l’Association François Pompon, année 2012.

人手帳、クロッキー、写真、新聞雑誌切り抜き、雑誌、カタログ、

オルセー美術館のポンポン関連資料については以下参照(最終アク

絵はがき、展覧会評等）を、1995 年には 2 冊の手帳と 26 点のクロ
ッキーを、オルセー美術館に寄贈した。その後、2006 年にも手帳 178

セス：2024 年 3 月 20 日)冊を寄贈している。また、2012 年、フランスのポントワーズの売« Les fonds d’archives privées et fond documentaires anciens auMusée d’Orsay » ;り立てに、旧ルネ・ドゥムリス・コレクションのポンポン旧蔵書籍が出ている。1989 年の寄贈については、以下にも言及がある。

Fonds_Archives_MO_Pr%C3%A9sentation_20220106.pdf

De Manet à Matisse : Sept ans d’enrichissements au muséed’Orsay, catalogue d’exposition, Réunion des musées nationaux,

https://www.musee-orsay.fr/sites/default/files/2023-01/« Fonds Pompon - René Demeurisse » :https://www.musee-orsay.fr/sites/default/files/2022-06/

1990, p.240.

IR_Pompon_2015.pdf

4

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

3

ルネ・ドゥムリスについて「アトリエ一式」資料について知る上で、元の所有・保管者であポンポンとドゥムリスの関係性は年齢から推察できる。二人がったルネ・ドゥムリス（1895-1961）がどんな人物であったか知っ知り合った時、ポンポンは 64 歳、ドゥムリスは 24 歳であった。

ておくのは有効であろう。ドゥムリスは、パリのサロンに風景画をドゥムリスは、父のようにポンポンを慕ったと伝えられる。ドゥム

主に出品した画家である。1919 年以降、ポンポンと交流し、1933

リスと出会った 1919 年は、ポンポンにとっては、第一次世界大戦

年のポンポン死後は遺言執行人としての仕事に多くの時間と情熱のために中断していた動物観察を再開した頃にあたる。40 代終わを注いだ。ここでは、いくつかの文献をもとにドゥムリスの生涯とりまでポンポンは、他の彫刻家の下彫りの仕事を行っており、自身ポンポンとの関わりを辿っておきたい9。

の作品として動物彫刻の発表を始めたのは 1906 年、50 歳を過ぎ

ルネ・ドゥムリスは、1895 年、パリに生まれる。父は医者、母てからである。小さな動物彫刻は愛好家の間での少数販売にとどはポーランド出身の貴族だった。1913 年にグランド・ショミエー

まり、大戦中は彫刻家の手伝いの仕事もなく、生活に困窮するほど

ルに入学、リュシアン・シモン(Lucien Simon)やエドモン・アマンだった。動物彫刻家として大躍進を遂げるのは 1922 年だが、実は＝ジャン(Édmond Aman-Jean)のもとで絵を学び始めるが、翌年、そのきっかけを作り、晩年の活躍を陰で支えた一人がドゥムリス

第一次世界大戦従軍のため学業の中断を余儀なくされる。大戦後だった。
1919 年からポンポンのアトリエに出入りするようになったドゥの 1919 年、美術学校に戻るとともにサロン・ドートンヌの会員とムリスは、ある時、薄葉紙に包まれた動物彫刻の試作を見せてもらなった。
ドゥムリスがポンポンに出会ったのはこの年である。ドゥムリ

うと驚き、≪シロクマ≫を実物大で作ることをポンポンと話し合スの妻ジャンヌ（1897-1997）が後年記した回想10によると、ドゥ

った、とドゥムリスの妻は記している 12 。そして自身が会員

ムリスは、美術批評家ロベール・レイ（Robert Rey）の妻から、若（sociétaire）で、作品設置係（placeur）でもあった、サロン・ドー

くして戦争で亡くなった J.G.レイの墓石の制作を依頼され、彫師トンヌの審査員に作品の写真を送り、出品の認可を取り付けた。こを探していた。この時、知り合いの彫刻家から紹介されたのがポンの時、中程度の大きさと認識されたため、展覧会場に現れた実際のポンであった。1919 年 10 月 12 日、ポンポンに仕事を依頼した11

動物サイズの石膏による真っ白で大きな≪シロクマ≫は、人々をこの日以降、ドゥムリスはポンポンのアトリエに通い、生涯、交流

驚かせることになった。ドゥムリスが写真を送ったエピソードは、を続けていくことになる。

同時代の評論書でも記されている13。

———————————————————————————————————————————————

9

主な文献は以下。Pierre Cailler, René Demeurisse 1895-1961, Les

なおジャンヌがルネと出会ったのは、1923 年、ポンポンのアトリ

cahiers d’Art-Documents, no258 , 1969 ; Claire Maingon, « Lettre

エだったことも記されている。当館のポンポン関連資料の中にこのinédites à René Demeurisse (1895-1961), placeur au salon de lasociété nationale des beaux-arts en 1921 », Conserveries mémorielles,

ジャンヌの手稿（コピー）がある。
11

2007 ; René Demeurisse, Peintre dans les tranchées, Croquis etPompon, 1994, p.113（図版 No.154）

lettres 1914-1918, Édition établie et présentée par Nathalie
Sokolowsky-Demeurisse, Édition Imago, 2016 ; [Catalogue deventes] François Pompon (1855-1933), Un sculpteur d’avant-garde

et l’école amimalière du XXe siècle, Aponem, Pontoise, 2012.
10

墓石は、ドゥムリスが下絵を描き、ポンポンが彫った。François

12« Souvenirs de Jeanne Demeurisse », op. cit., p.13.（註 10 参照）

13

Robert Rey, François Pompon, Les Éditions G.Crès & Cie, 1928,
p.43.

1994 年に記した手稿からの抜粋が掲載されている。« Souvenirs deJeanne Demeurisse », ibid., [Catalogue de ventes], 2012, pp.13-15.
5群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

交友関係の広かったドゥムリスは、ポンポンの重要な作品販売

ール脇に置かれた≪大鹿≫が、ピレネーの山を背景に胸を張る美も取り持った。≪シロクマ≫の国による収蔵を働き掛け、当時リュしい姿について記され、また、作品の代価として 10 万フランの大クサンブール美術館学芸員となっていたロベール・レイと共に材金の入ったトランクを受け取り、帰路、二人はトランクを枕にして料となる石の準備に奔走、ドゥムリスの知り合いのジャーナリス

交代で寝ずの番をした、といったほほえましいエピソードも綴らトで『新しいヨーロッパ（Europe Nouvelle）』紙創刊者のルイーズ・

れている。

ワイス（Louise Weiss）を介して、アメリカ人銀行家からの資金提ドゥムリスによる作品購入の仲介には日本人が登場することも供を取り付ける。こうして 1929 年に、今日オルセー美術館に所蔵

付記しておきたい。1920 年、パリに留学中だった皇族の一人、東される大型の≪シロクマ≫が誕生した14。

久邇宮稔彦王がドゥムリスを介して作品を購入した記録がポンポ≪大鹿≫の大型ブロンズ作品（現、オルセー美術館所蔵、ルベ、ンの手帳に残されている15。ドゥムリスはアマン＝ジャンの紹介でラ・ピシーヌ アンドレ・ディリジャン美術産業博物館寄託）も、東久邇宮と知り合い、フランス語を教えていたようである16。これ

ドゥムリスのパトロンだった実業家の注文で誕生したものであは≪シロクマ≫誕生以前の、初めての日本人によるポンポンの作る。注文者は、フランス南西部、バス＝ピレネー地方で公共事業を品の購入となるだろう。ただし国内で発行されている東久邇宮の担う土木会社を経営していたテヴノ(Thévnot)である。テヴノは、

文献では、ドゥムリスやポンポンの名は登場しない17。購入作品が芸術家支援に関心があったのだろう、1927 年にはドゥムリスをピ何であったか、またその行方も不明である。

レネーに滞在させ、風景の写生滞在をさせている。1929 年 5 月、

ドゥムリスは、ポンポンを慕い、アトリエに集った若い作家たち

テヴノはドゥムリスに連れられてポンポンのアトリエを訪れ、石の一人であった。ポンポンと彼らは、連れ立ってモンパルナス大通

膏の≪大鹿≫を見て大型ブロンズを注文した。完成作は同年のサりの食堂に繰り出し、共に食事を楽しんだ後、またアトリエに戻っ

ロン・ドートンヌに展示された後、翌 1930 年 5 月に注文者のもとて夜中まで美術の話をするというような親しい交流があった。ポへ輸送され、ポンポンとドゥムリスは二人で、作品設置のために現ンポンの動物彫刻は、若い彫刻家たちに影響を与え、動物園の動物地を訪れた。再び妻ジャンヌの手稿を参照すると、テヴノの野外プ観察も共にする作家も多くいた。そうした中で、ドゥムリスは、画———————————————————————————————————————————————

14

15

François Pompon, 1994, p.81.

オルセー美術館所蔵のポンポンの会計帳中、1922 年 1 月（または4 月？）17 日に、ポンポンは、「Comte Higashi」宛てに、作品の代金をルネ・ドゥムリス から受け取った、とお礼を述べる手紙の下書きを残している。François Pompon, 1994, p.124.

16

17

Claire Maingon,op.cit., p.2.
東久邇稔彦『やんちゃ孤独』読売新聞社、1955 年、pp.95-98（『皇族軍人伝記集成第 11 巻』ゆまに書房、2012 年に再録）。戦後は皇室出身の総理大臣を務め、激動の生涯を生きた東久邇宮に関係する
未刊行文書へのアクセスは容易ではない。自著は自己弁明の目的もあったため、内容の真偽に疑問も呈されている。また、所蔵の書画
作品は戦後、売られたとの情報がある。
伊藤之雄『最も期待された皇族 東久邇宮 虚像と実像 1887～
1931 年』2021 年、pp.63-65

6群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

4
家だったからだろうか、ポンポンを支える側にいた点で他の作家

フランス国立自然史博物館の「ポンポン美術館」
ポンポンは、1929 年 5 月、74 歳の時に遺言を記し、その最後にたちとは異なっていた。

遺言執行人としてドゥムリスを指名した19。ドゥムリスがそのこと

さて、ポンポンがドゥムリスのような若い作家に対してどう思を知ったのは、1933 年 5 月 6 日にポンポンが亡くなった直後であっていたのか、その気持ちをうかがい知ることのできる言葉が、日ったという。公証人に呼び出されたドゥムリスは、事実を伝えられ

本人画家の岡見富雄（1890-1965）によって伝えられている。岡見

驚いた、と妻は記している20。その後ドゥムリスは生涯をかけてポは、1919 年よりパリに留学し、アマン＝ジャンに師事、師を通しンポンの作品の管理と普及に情熱を注いでいくこととなる。

てドゥムリスと知り合い、さらにポンポンとも知り合っていた。岡ここから少し複雑になるが、ポンポン死後、作品がどのような道見が妻と共に 1930 年頃にポンポンのアトリエを訪れた際にポン筋でフランスの機関に収蔵されていったのか、あわせて記していポンが語った言葉を伝えている。
「五十有余年毎日土をいぢらぬ時

きたい。ポンポンは遺言の中で、作品について「私は死んだときには無い、七十近くになつて少し売れる様になつた、これも若い人達存在するすべての彫刻、すなわち原型、ブロンズ、石、石膏、他のが自分を押出して呉れたのです、自分は若い者からその若さの感

すべての材質の作品をフランス国家に遺贈する」と記した21。当時、じる力を習ひ度い」。岡見はこう語ったポンポンの心の気高さに感現存作家はリュクサンブール美術館が収蔵しており、作家が亡く心している。またドゥムリスについても触れ、「彼は畫の話になるなると、作品は 10 年後にルーヴル美術館に収蔵されることになっと無中になり、又憤慨し、巻煙草を逆様に火のある方を口に入れやていた。リュクサンブール美術館に何点か収蔵のあったポンポン

けどをしました」と情熱的な性格を伝えている18。

の場合、国への遺贈となれば 10 年後にルーヴル美術館に収蔵され1933 年、ポンポンが 77 歳で亡くなった時、ドゥムリスは 37 歳

ることが想定された。しかし、その 10 年間の空白期間を懸念しただった。ドゥムリスはその後、画家としての活動も続けたが、それ

教育・美術大臣のアナトール・ド・モンジー(Anatole de Monzie)については別の機会に譲ることとし、次に、1961 年に亡くなるまは、ポンポンの死後直後、作品を国立自然史博物館で収蔵することで約 30 年間のポンポンの遺言執行人としてのドゥムリスの行動とを提案する。ポンポンは毎日、植物園22に通い、彫刻家たちを導く

ポンポンのアトリエ資料について触れたい。

役割を果たしたのだから、自然史博物館で収蔵するのが相応しい、との見解だった。生前からポンポンを知り、1933 年 1 月にはポン
ポンにレジオン・ドヌール勲章オフィシエ章を授与した大臣の個
人的な思いも大いに含まれていたに違いない。

————————————————————————
18———————————————————————

岡見富雄「彫刻家ポンポン」、『美術新論』1930 年 2 月号、pp.124-

19

125

François Pompon, 1994, p.84
遺言の中の遺言執行人についての記述は次の通り。
「私は［略］に住む、友人で画家のルネ・ドゥムリスを、特に彫刻作品についての遺言の執行人とする。彼に感謝の意を込めて、私は彼が選ぶ一作品を遺贈するものとし、それにはすべての税と費用が免除される」。

20

当館のポンポン関連資料の中のジャンヌの手稿（コピー）
。

21

註 19。

22

パリの植物園（Jardin des plantes）の中に動物園(ménagerie)と国立自然史博物館(Muséum nationale d’histoire naturelle)がある。

7

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

そして同じタイミングで、ドゥムリスは、自然史博物館に新しく「ポンポン美術館」の仕事と並行して、ドゥムリスは、展覧会のできたばかりのギャラリーに、ポンポンのアトリエを再現する提企画、そして作品複製によるポンポンの顕彰と普及にも力を注い

案の手紙を大臣宛てに送っている（1933 年 5 月 18 日）。

でいった。最初の企画は、1933 年 11 月のサロン・ドートンヌにお1933 年 8 月、提案が採択され、アトリエに遺された作品は自然けるポンポンの回顧展である。この展示は、236 点もの作品が出品

史博物館での収蔵が決定、翌 1934 年 1 月 13 日に、国立自然史博

された大規模なものだった。注記しておきたいのは、この点数はポ物館の「植物ギャラリー（galerie botanique）」にポンポンの部屋がンポンが生前に発表した作品点数をはるかに上回る数だったとい

2 室オープンした。一つは、大型の≪カバ≫や≪大鹿≫などの作品

うことである。展示に多く含まれたのは、サロン・ドートンヌのカが並ぶ展示室、もう一つがポンポンのアトリエを再現した部屋でタログでは「エスキース」として列挙されている、形が整えられるある（図 4）。このポンポンの展示室は、「ポンポン美術館」と名づ前の石膏試作であった。おそらくポンポンの仕事を傍らでよく見けられ、ドゥムリスは、その名誉学芸員に任命される。

ていたドゥムリスは、作品誕生にいたる各段階の仕事の痕跡を示したかったのであろう。当館には、ドゥムリス旧蔵のサロン・ドー
トンヌのカタログがあるが、修正やメモの書き込みがびっしりと入っており、記録を残そうとするドゥムリスの情熱と意思を感じさせる（図 5）
。この展覧会出品作品が、後世のポンポンの作品保存の基礎になったと考えられる。
一方で、ドゥムリスの保存への情熱は、遺言執行人としての仕事の妥当性から逸脱させることにもなった。ポンポンは遺言で「私の図 5 ルネ・ドゥムリス旧蔵『サロン・ドートンヌ』カタログ

図 4 『イリュストラシオン』1934 年 1 月 27 日号、p.107

1933 年、p.336-337（当館蔵）

（当館蔵）
8

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

遺言を執行する者は、すべての凹型の鋳型、余剰の石膏は破棄する

ン、グルノーブル、ナント、ルーアン、ソーリュー、ストラスブーように」とし、死後の鋳造は望まない考えを示していた23。にもかル、翌 1935 年にはリヨンの美術館に寄託された26。

かわらず、1933 年 8 月、ドゥムリスが、ド・モンジー大臣、ロベ

アトリエの資料については、パリの美術館は引き取りに消極的ール・レイ、ルーヴル美術館彫刻部門学芸員ポール・ヴィトリ(Paulだった27。1939 年、リュクサンブール美術館を引き継ぎ数年後のVitry)、リュクサンブール美術館学芸員ルイ・オートクール（Louis開館を予定していた国立近代美術館は、ポンポンの代表作（≪シロ

Hautecœur）らの立会いのもと、ポンポンのアトリエ前の中庭で焼クマ≫、≪大鹿≫他）をすでに所蔵しており、アトリエ再構成のス

却した型や作品は、すべてではなく、「ドゥムリスが不要と思った」

ペースはないとして資料の収蔵を拒否した28。同年、「ポンポン美ものであった24。ポンポンを知る人々の間では、型や作品はできる術館」は戦争のために閉鎖され、作品は一時的にロワール地方の城だけ「保存」する方向に向かったということであろう。さらに、こ館に避難されたが、アトリエ部分は現場に置かれたままとなる。

の時に残された石膏や型だけでなく、自然史博物館に収蔵された

戦後、ポンポンの作品の収蔵に熱意を示したのは、ポンポンが 10

作品そのものから、初めは、国や団体、美術館の依頼で、後にはド代後半で彫刻を学んだ町、ディジョンだった。生前のポンポンを知ゥムリスの遺族と鋳造所が結託し、死後の鋳造が行われていった

るディジョン市⾧フェリックス・キール（Féilix Kir）29は、作品誘。

致を熱心に行い30、ドゥムリスも自然史博物館への働きかけに協力

一方で、博物館や美術館の作品管理の基準は、物理的な制約と、する。その結果、1948 年 5 月、ポンポンの作品は自然史博物館により広い視野に置かれた。国立自然史博物館が受け入れた作品 215

20 点を残し、ディジョン美術館に寄託されることとなり31、ディジ

点のうち半分以上は、早くも 1934 年 9 月に、ルーヴル美術館のヴ

ョン美術館 1 階にポンポンの展示室がオープンした32。

25

ィトリとリュクサンブール美術館のオトクール、そしてドゥムリ

アトリエ資料の行方については、1994 年のカタログ・レゾネでスによって地方への作品寄託案が作られ、ブザンソン、ディジョは触れられていないが33、ディジョン美術館ではアトリエの再構成———————————————————————————————————————————————

23

註 19。

24

François Pompon, 1994, p.92

25

ドゥムリスが介した死後の鋳造は、国立自然史博物館の石膏も用29⾧を務めた。
30

いられている。
26

31

1960 年にディジョン美術館で開催された「フランソワ・ポンポン展」カタログでは、225 点の作品が掲載される。

ョン美術館、ソーリューのフランソワ・ポンポン美術館寄託作品の一部が自然史博物館に引き戻され、さらに一部は人類博物館の展示

32に使用された。

28

1946 年に、ディジョン美術館学芸員のピエール・カレにポンポン作品獲得の任務を与える。

ポンポンの作品の地方への寄託は、この後も続く。また、寄託された作品の一部引き戻しもある。近年の一例では、2016 年にディジ

27

フェリックス・キールは、司教座聖堂参事会員（chanoine）の聖職者だった人物で 1945 年から 1968 年に亡くなるまでディジョン市

1985 年には、旧宮殿バール塔にポンポンの展示室が新しくなって移る。また近年、ディジョン美術館の大改装により、ポンポン展示

1935 年、リュクサンブール美術館のオトクールは、「国立美術館に個人の芸術家のアトリエを再構成することは困難だ」と述べている。

室は 2019 年に新しくなっている。
33

国立自然史博物館学芸員のヴェロニク・ヴァン・ド・ポンセルは、François Pompon, 1994, p.94.

「ポンポン美術館」のアトリエは戦時、現場に残されていた間に「部註 7、Colas, 2012, ibid.

分的に行方不明になった」と記している。Véronique Van dePonseele, « Muséum national d’histoire naturelle », François

Pompon, Éditions Faton, Dijon, 2020, p.84.
9群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

5

ポンポン関連資料より―写真資料

はされなかったことから資料はドゥムリスのところで保管される写真資料（PH）は、写された対象物によって以下の通り分類し、ことになったと考えられる。２で述べた通り、ルネ・ドゥムリスの現段階で総数 243 点と数えられた。

死後、資料は遺族に引き継がれ、1989 年、1995 年にオルセー美術館に一部が寄贈、その他の資料が当館収蔵となったと思われる。オＡ フランソワ・ポンポンのアトリエ関連写真（25 点）

ルセー美術館への寄贈資料はドキュメントが中心だったのに対しＢ フランソワ・ポンポンの肖像写真（11 点）て、当館が収蔵した資料は、ドキュメントに加え、「ポンポン美術

Ｃ 人物・風景写真（16 点）

館」のアトリエ再構成の物品や道具や型が含まれているのが特徴

D 動物写真（24 点）である。

Ｅ・Ｆ・Ｇ フランソワ・ポンポンの作品写真（162 点）

以上で見てきた通り、当館「アトリエ一式」資料は、1933 年 5Ｈ その他の写真（5 点）

月までポンポンが住んでいたモンパルナスのアトリエと、1934 年
から 39 年まで国立自然史博物館にあった「ポンポン美術館」のア

資料リストは本稿末に付し、以下では、主要な資料を抜粋して紹介

トリエ再構成の両方の歴史を含んだものであることを再確認し、する。

ここからは、「アトリエ一式」資料の分類・整理の最初として、まず元のポンポンのアトリエの視覚的な情報記録を含む「写真資料」

PH_A フランソワ・ポンポンのアトリエ関連写真

から取り上げたい。
アトリエ関連写真は全 25 点ある。このうちポンポンが住んでいた元のアトリエを写した写真は PH_A_01～08 である。
A_01～05 は、1877 年から 1933 年までポンポンが住居兼仕事場とした、カンパーニュ＝プルミエール通り 3 番地のアトリエ、
A_06～08 は、1930 年に、ポンポンが同じ通りの 7 番地のアパル
トマンに開設した新しいアトリエの写真である。撮影は、01～05
は、ドゥムリスがポンポンの死後直後の 1933 年 5 月34に撮らせたもので、撮影者はローズマン(Roseman)である（表または裏面にローズマンの名が入っているか、スタンプがある）。06～08 もローズマンの撮影と考えられる35。ポンポン生前にアトリエを撮———————————————————————————————————————————————
34

1933 年 5 月 18 日の教育大臣宛てにアトリエ再構成を提案する手紙に「アトリエの写真を撮った」とあるため、5 月 6 日から 18 日の間と考えられる。

35

PH_A_08 のみローズマンの印はないが、写真の雰囲気から同時期の撮影であると考えられる。

10群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

った写真は、ポンポンがポーズを取っている数点以外には知られないため、このアトリエ写真は貴重な記録となっている。
なお、ポンポンのアトリエがあった 3 番地の建物は現存せず、外観の写真はカタログ・レゾネに掲載のある 1 枚が知られているだけである36。ポンポンの伝記37によると、ポーチから入った中
庭の奥の建物の１階だったという。通りに面していないので、カンパーニュ＝プルミエール通りの古い写真でも（p.4、図 2）見つけることは難しい。建物はもとは馬小屋で、後に臓物商の貯蔵庫として使われた場所だった。２階には屋根の張り出した木製の回廊があり、ポンポンはここの風情に故郷の実家を思い出し、気に入っていたと伝えられる。
アトリエ内部の様子については、≪シロクマ≫で有名になって
PH_A_01

訪れる人が増えるに伴い、様々な記事の中で伝えられており38、そうした記述は写真を見る上でも参考となる。アトリエは、縦に細⾧い 1 室で、幅は 3.25ｍ、奥行きは 6.1m であった39。写真
A_01～05 は、その 3 面を写している。

A_01 部屋の正面奥を写した写真。寝床のあったロフトの飾り
壁の前を煙突が横切っている。飾り壁に妻の肖像画が掛けられ、その後ろにロフトに上る梯子がある。画面右には、ヒイラギの葉が飾られた「シードル用圧搾機のネジ」が立てかけられ、近くに≪カラス≫や≪風見鶏≫が見られる。
奥の棚には小型の石膏が多数置かれ、左の台の上にも、何種類かの≪鹿≫の他、おそらく色味から粘土と思われる≪ライオン「メネリク」≫や≪キンケイ≫（頭部欠け）の貴重な初期段階の形も見つけられる。

PH_A_02————————————————————————
36

François Pompon, 1994, p.84. 1930 年以降撮影の写真。

37

Léone Pia-Lachapelle, François Pompon, sculpteur bourguignon,———————————————————————
René Demeurisse, « Préface », Catalogue Illustré des œuvres deFrançois Pompon, Édition de la Société des amis du Muséum, Paris,
1934, pp.5-10.

sa vie, son œuvre, Les Cahiers du Vieux-Dijon, 1988, p.29.
38

以下にも情報をまとめている。『フランソワ・ポンポンを知る』、多数あるため、以下は文献の抜粋。

pp.74-80

Henri Marcardi, « François Pompon ; sculpteur français », Le
Matin, 4 août 1933, pp.1, 5 ; Rober Rey, « François Pompon,

39

Sculpteur », Mercure de France, 1er Décembre 1933, pp.328-329 ;11

当館所蔵のポンポンの手帳（訪問者記録簿）に記載がある。

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

A_02 右手の壁を写した写真。上の方に風景画が飾られている。
同時代の人が伝えるところによると、ポンポンの友人の画家たちによるものである40。その前に小さな石膏試作が並び、下には古い地図、ぶら下がった骨、棚の中にも動物の頭部などの石膏試作や道具類が詰められている。

A_03 向かって左奥を写す。作品以外では、コンロや鹿の骨、左奥には石膏レリーフが飾られている（p.22 参照）。コンロでポンポンは煮炊きをしており、冬に訪れた人は一緒にスープを飲ん
PH_A_03

だと記述を残している。

A_04 左手の壁（上部）の飾り棚の写真。この棚は、ポンポンのアトリエを訪れた人がしばしば「ノアの方舟」と形容するものである。ポンポン自身は棚に並ぶ作品を「私の小さな動物たち」と呼んでいた。棚の最上部右には、≪シロクマ≫の表面が整えられる前の形、2 段目の右半分は、おそらく粘土による鶏やウサギの途中段階の形が見られ、造形の発展を辿る上でも貴重な情報が詰まっている。

A_05 左手側の壁（04 の写真の下）に置かれた机周りの写真。

PH_A_04

この机は、
木工家具職人だったポンポンの父から譲り受けたものである。その父の肖像写真が中央に、上方には、妻の墓の写真が掛けられている。右上には、ロヒール・ファン・デル・ウェイデン≪最後の審判≫の複製が見られる。
ブルゴーニュ出身のポンポンにとって、同じ地方の町ボーヌの施療院にある祭壇画に思い入れがあったのだろうか。机の右手は、ベルギー産硬石で彫られたポンポンの初期の≪モグラ≫、左手には石の≪ワシミミズク≫が置かれている。
PH_A_05————————————————————————
40———————————————————————

以下の記事で画家の名があげられている。Élise-Émile Magne,«Une heure chez Pompon », ABC, août 1929, p.272.
12群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

7 番地のアトリエは 2 室あったが、A_06～08 は、そのうち 1ーロッパやまうずら≫も並ぶ。≪大鹿≫は、1928 年に注文を受室をとらえている41。ポンポンの手帳には、部屋の大きさは幅

けてブロンズ鋳造のために作られた石膏原型である。

6.75m、奥行き 6m と記されている。このアトリエは、1930 年 5
月 2 日に開設され、毎週土曜日の 3 時以降に来客を迎えたところである。また大型作品の保管場所でもあった（なおこの新しいアトリエ開設の際に、ポンポンは 3 番地の方のアトリエの扉に、来客が迷わないようにと、≪シロクマ≫の頭部の彫刻を取り付けている）。
アトリエは二か所となったが、当時アトリエを訪問した人た
ちが記すところから、訪問者はまず 3 番地に行き、ポンポンに連れられて 7 番地に行ったり（親しくなれば連れて行ってくれる、と記す人もいる）、あるいは 3 番地に行ってポンポンが不在であれば 7 番地を訪れてみたり、という様子だったようである。天井高のある 7 番地の部屋には、大型作品を含む晩年の展覧会出品作

PH_A_06が並べられ、窓からの採光もあり、作品がよく見えたのではないかと想像される。

A_06 中央の大型の≪カバ≫は、1930 年のパリ国際植民地博覧会出品のために拡大制作された石膏作品である（現在、国立自然史博物館蔵）。彫塑台の上には、妻ベルトの頭像やブロンズの≪大黒豹≫、右奥には中型の石膏≪大雄牛≫が見られる。

A_07 写っている作品は、左より、石膏の≪大雄牛≫、1930 年のサロン・ドートンヌに出品された黒大理石の≪オラン・ウータ
ン≫、ブロンズの≪ワシミミズク≫、大型石膏の≪大鹿≫、ブロ
PH_A_07

ンズの≪ボストン・テリヤ「トーイ」≫、奥に≪バン≫、≪紅ヨ————————————————————————
41———————————————————————

もう 1 室については、いくつかの家具とテーブルが置かれ、ポン
ポンはそこで食事を取ったりしていたことが伝えられている。
Paul Doncœur, « François Pompon, Animalier », Etudes, 5 février
1933, pp.318-324.
13群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

A_08 画面左より、大理石の台座付き≪シロクマ≫、≪休息する
カンムリヅル≫、ガラスケース内は≪フクロウ≫などの小型作品、ケースの右に≪鳩「ニコラ」≫、≪ガチョウ≫などの鳥類、柱の上に≪ベルト・ポンポン≫の頭像が見える。鳥類の下にある引き出しの中には、ロダンから贈られた≪接吻≫のエスキース（PH_H_01）がしまわれており、ポンポンは訪問者があると大事そうに出して見せたことが伝えられている42。

A_09 この写真は、1994 年のカタログ・レゾネでポンポンの元のアトリエとして記載されているが、細部をよく見ると、国立自PH_A_08

然史博物館の「ポンポン美術館」の写真であることが分かる 。
43

その根拠の一つとなるのは、『イリュストラシオン』1934 年 1 月
27 日号に掲載された「ポンポン美術館」の写真である（図 4）。
その記事が伝えるところでは、「ポンポン美術館」のアトリエは、
ドゥムリスの熱意で、綿密な採寸のもとオリジナルと「すべてが同じように再構成された」。このため、見間違いやすいが、違い
は、棚に並ぶ作品や机周りを飾る物などにある。

A_11 から 25 はドゥムリス宅で撮影された写真である。写っている資料の大半が、「アトリエ一式」資料として当館に収蔵され

PH_A_09

た。例外として、カーテンにかかる猫のミイラ（（A_15（部分））のように含まれなかったものもある。この猫のミイラは、同時代の複数の人がポンポンのアトリエで見て印象に残ったことを記しているものである。

PH_A_15（部分）————————————————————————
42———————————————————————

Raymond Henry, « Portrait : François Pompon », Gringoire,

43

12 mai 1933, p.3.

カタログ・レゾネでは、PH_A_06 の写真も、誤って自然史博
物館の再構成として記載されている。François Pompon, 1994,
p.90.

14

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

PH_B フランソワ・ポンポンの肖像写真

術愛好家で、雑誌『芸術と医学（Art et Medecine）』を編集・発行し、雑誌でポンポンの紹介も度々行っている。

ポンポン自身の姿が写された写真は 11 点ある。年代が分かる
最も古いものは、B_02 で、1925 年の美術雑誌44に掲載されていることから、70 歳前後と考えられる。
B_03 は、国の注文により 1928 年から 29 年に彫られた石の≪シロクマ≫を前にしたポンポンの姿を写している。ポンポンは石彫りを彫師のジャン＝ジョアシャン・シュペリ（Jean-Joachim
Supéry）に依頼、写真ではまだ彫りの途中である。撮影された場
所は、パリ郊外、マラコフのシュペリの工房である。
B_04 の戸口に立つポンポンの肖像写真は、ロベール・レイが伝えるような、ポンポンの姿をよく写しているだろう45。
B_05～07 は、7 番地のアトリエで写されたもので、06 の裏面の記載から、1932 年 5 月 24 日、画家のヴェラ・ド・ランシェフ
スキ（Véra de Landchevsky）と仲間がポンポンを囲んで撮られたと分かる（B_06 手前右の女性がランシェフスキと思われる）。
ポンポン晩年の制作中の貴重な写真も含まれている。B_08 は、
1932 年 9 月、ノルマンディーのキュイ＝サン＝フィアクルで、元村⾧の孫のアンリ・デシャン（Henry Deschamps）をモデルに制作中の写真。キュイ＝サン＝フィアクルは、ポンポンが助手として手伝っていた彫刻家ルネ・ド・ポール・ド・サン＝マルソー（René de Paul de Saint-Marceaux）ゆかりの土地である。ポンポ
ンは、アンリの祖母の依頼で肖像彫刻を制作した。当館には、その貴重な油土像が所蔵される。
B_09 は、ポンポンのポートレートとして最もよく知られる、自身が飼っていた鳩ニコラを抱く姿である。B_10 は、パリ郊外に住む医師フランソワ・ドゥバ （François Debat）家で飼われていたグレーハウント犬の作品を制作中の写真である。ドゥバは芸————————————————————————
44———————————————————————

L’Art vivant, décembre 1925, p.20.

45

Robert Rey, op.cit., pp.8-10. 『フランソワ・ポンポンを知る』、p.73 に翻訳を掲載。
15

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

PH_C 人物・風景写真

PH_D 動物写真

その他の人物写真は、写っている人物が不明なものが多い。貴

動物の写真は 24 点ある。これらは、ポンポンの制作において重なのは、C_01 のパリのフラン＝ブルジョワ通りのカフェの前重要な役割を果たしたと考えられる。

で撮られた集合写真である。写真の最後列、向かって右端の男性

撮影場所と年代がはっきりしているのは、D_01～04 の 1931

が、ポンポンのサロン初出品作品である≪D 氏像≫（当館蔵）の年のパリ国際植民地博覧会の動物園（動物展示）の写真である。

モデルとなった人物である46。C_11 から 15 は、ポンポンが動物

ポンポンはこの博覧会場に出品しており、会場内の動物園に出かの観察に熱中した、キュイ＝サン＝フィアクルの農場の様子を伝けて動物を観察したことは知られている。D_02 の裏面には、ポえる。C_09 も同地の写真と思われるが、詳細は不明。

ンポンの文字ではないが、ライオンの名前「パシャ／メネリク／
ディッキー」（Pacha / Mènélik / Dickie）」が記されている。このうち 2 頭（写真左と中央）をモデルにポンポンは塑像を作っている47。D_01 に写る白い服の人物は、ドイツ人調教師のカール・ハービッグ（Karl Herbig）であることも裏面の記載から分かる。
博覧会の動物展示を委託されたドイツの動物商カール・ハーゲン

PH_C_01

PH_C_09

PH_C_11

PH_C_12

PH_D_01

PH_D_02

PH_C_13
PH_D_03

PH_C_14————————————————————————
46———————————————————————

2021 年 10 月、リリアーヌ・コラ氏にご教示頂いた。

47

当館ではメネリクの石膏像を所蔵。国際植民地博覧会と動物園については、拙論「両大戦間期の動物彫刻とエキゾティシズム」、『エ
キゾティック×モダン アール・デコと異境への眼差し』展図録、2018 年、pp.112-115. ポンポンは植民地博覧会のライオンの絵はがきなども持っていた。ポンポンは同博では装飾家パヴィリオン
で大型石膏の≪カバ≫を、美術パヴィリオンで大型ブロンズの≪ペリカン≫出品 。

16

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

ベック（Carl Hagenbech）に連れられて来ていたのだろう。ハー撮影場所などの詳細は不明だが、ポンポンがよく観察をした家

ビッグは動物をリスペクトする近代的な調教師として名があが畜動物の写真も含まれている。D_13 の豚の写真は、裏面にスタンる人物である。

プがあり、セーヌ＝オワーズ県の畜産者の育てたミドル・ホワイ

植民地博覧会の動物園にいた多種の動物の中で、ポンポンが試ト・ヨークシャー種の豚であることが分かる。実際、ポンポンはヨ作をしたのはライオンだったことは、ポンポンのライオンというークシャー種の豚をモデルに作品を作っている。

動物への思い入れの大きさを物語っている。実際これより前の1926 年頃、パリ植物園内の動物園でライオンの葬儀の場にポン
ポンと居合わせ人が、ポンポンがライオンの死をいたく悲しんでいた様子を伝えている48。最晩年、ポンポンはライオンの作品を「3 年後には」、すなわち 80 歳になる頃に拡大したいと考えていたが、実現することなく 77 歳で亡くなった49。
ポンポンがパリで生涯、通った動物園は、植物園内の動物園だった。D_05～09 の鹿や、11，12 のサイも、植物園で飼われていた動物である。

————————————————————————
48———————————————————————

Gaston Poulain, « Créera-t-on à Saulieu un Musée Pompon ? »,49

Comœdia, 8 novembre 1929.

Raymond Henry, « Le sculpteur animalier François Pompon »,L’Ordre, 19 janvier 1933.
17群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

ポンポンが制作上、写真についてどう考えていたのかを推し量ることができる言葉が残っている。
「写真は、突然、動きが止められてできた、不安定で動かない断片であるのに対して、印象によって作られた作品は、もしそれが正しければ、私たちが実際に眼で見る、すなわち空間の中で見るような動きを表現することができる」50。写真より人間の目の優位性を語るものであるが、一方で、ポンポンは写真を制作の過程で、動物のプロポーションを測ったり、作品を拡大したりする際には利用したことが当館資料から想像される。例えば D_18 は、縦横斜めに線が引かれ、裏面には犬の頭部の輪郭をなぞる線が残されている。
D_17 は、チョコレート会社のジョルジュ・ムニエ（Georges
Menier）のペットのボストン・テリヤ犬「トーイ」。ムニエは、
トーイを連れてポンポンのアトリエを 1930 年 4 月から 10 月の間に 9 回も訪れ、さらにこうした写真を複数枚、ポンポンに渡していた（トーイの別角度の写真がオルセー美術館にも収蔵されている）。
ポンポンは、動物彫刻の制作では、基本的に観察時にデッサンはせず、直接、粘土や油土で塑造を行った。ノルマンディーでは
農家の庭先で家禽類を多く観察したが、D_19 以降は、そうしたポンポンが見ていた風景を想像させる写真である。

————————————————————————
50———————————————————————Paul Liger-Belair, « Idéal et Technique : La statuaire animalierFrançois Pompon », L’ESSOR, 5e cahier, 1930, pp.3-4.
18

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

PH_E フランソワ・ポンポンの作品写真（人物・鳥類）

E_038≪風見鶏≫は、裏面の記載の一部にポンポンの筆跡が見られる。1932 年、パリ郊外の町カシャン（Cachin）のサント・ポンポンの作品を個別に写した写真は、E 人物・鳥類、F 四足ジェルメーヌ教会のための風見鶏の注文を受けた時の覚書、また動物として分類し、それぞれレゾネの番号順に並べた。写真は、は完成した作品発送時の記録ではないかと考えられる51。ポンポ

ポンポン生前に撮影されたものもあるが、死後に撮影され 1994

ンの≪風見鶏≫は人気があり、多数作られた。なおコラ氏は、ポ年のレゾネなどに掲載されたものも多い。中には、現在は所蔵がンポンが小さい時、
ソーリューの教会の風見鶏が強風で落ちたの不明となっている作品や個人蔵の作品の写真も含まれ、記録としを拾って自分のものにしようとし、教会の司祭に戻すように諭さて重要である。またドゥムリスの家で撮影された写真や、死後鋳れたという、かわいらしいエピソードを語っている52。

造作品の写真も含まれている。以下では、特に記録写真として重E_071 は、アール・デコの室内装飾家ピエール・モンタニャッ

要と考えらえるものについてのみ触れておく。

ク(Pierre-Paul Montagnac)デザインの家具の上に≪バン≫を飾人物彫刻では、E_002 の≪コゼット≫の写真が発表当時の作られた様子を写したものである。≪シロクマ≫で評価を受けた品状態を伝える。本作は、1888 年、ヴィクトル・ユゴーの小説

後、ポンポンのモダンな動物彫刻は、同時代の装飾家たちに取り『レ・ミゼラブル』に登場する少女の姿を等身大サイズの石膏で入れられていくが、この写真もその状況を示す資料である。

制作、サロンに初出品したもので（現、パリ、ヴィクトル・ユゴ
ー記念館蔵）、写真では、3 等賞を受賞した賞のプレートが台座についているのが見える。
鳥類の彫刻写真は 62 点ある。この中で、初期作の E_020≪おとりの鴨≫（1884 年、テラコッタ）は、ポンポンがまだ他の彫
刻家の下彫りをしていた時代に作られたもので、現在所在不明
である。写真では、表面に凹凸があり、鳥の羽を懸命に形づくっている様子が見られる。水かきのある足下には、水しぶきだろう
か、小さく丸めた粘土の塊や、植物のような装飾的要素も見られる一方で、首を曲げ、羽を広げた姿は、生命感を写そうとする意思を感じさせる。同じように鳥が羽をばたつかせる動きをとらえた最晩年の作品 E_016≪羽をばたつかせるコンゴウインコ≫と比較すると、ポンポンの彫刻への姿勢は、生涯、変わらなかったことが分かる。

———————————————————————————————————————————————
51

輸送業者のシュヌグロの名前、作品の発送日（予定？）なども書かれている52

192000 年 3 月 14 日、来日作品調査時の記録。

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

PH_F フランソワ・ポンポンの作品写真（四足動物）を吊り、浮彫で描いた飛ぶ猪の形を彫刻にするための試行錯誤が見られる。

このカテゴリーでは、何種類かの動物ごとに写真が複数点あり、中には≪大鹿≫（F_004～017）のように、作品の発展を辿ることができるものもある。レゾネ（No.19）にも掲載されている F_004 の写真は、粘土像で支柱が付いている。次の段階となる F_005 の石膏像は、レゾネでは「ポンポンは頭部を調整する
ため首を切った」と記されている。首や胴体が細くなり、角は垂直に変化し、形態が整理されているのが如実である。F_008 の粘土像の写真には、耳、背、足（左前）に黒線で修正の書き込みがあり、よりシャープな形態を追求しているのが分かる。F_012・
013 は、首まわりに平行線が走り、胴体の輪郭線が洗練される。
この石膏像から作られたと考えられる、ブロンズの F_015 の写真には、鉛筆で 1cm の升目が引かれ、拡大のための目印とされた53。F_017 は、1929 年に完成した大型の≪大鹿≫がサロン・ドートンヌの会場のグラン・パレに飾られた様子である。
F_040，041 の≪カバ≫の展示風景は、窓の形状から、国立自然史博物館の「ポンポン美術館」である54。
F_043～045 は、『芸術と装飾』誌 1922 年 12 月号に掲載された、大型の≪シロクマ≫の第 1 作目の写真である。この作品は、1928 年に国から石の複製制作の注文を受けた際に修正されたとされているため、制作当初の記録写真ととらえられる55。
F_054、055 は、≪猪≫の最初の石膏の形態の記録写真である。
≪猪≫は、当初、現代装飾・産業美術国際博覧会（通称「アール・デコ博」）の野外のモニュメントの浮彫装飾として生まれたもの
で、その後、立体にしたのがこの写真にある作品である。棒で猪————————————————————————
53———————————————————————

写真裏面にはポンポンの筆跡で「足元まで 1.48／写真 0.084

55／25 倍にする」と書かれている。

1 作目の大型石膏は、現在、国立自然史博物館蔵。パリ、人類博物館に展示。

「ポンポン美術館」の写真は、『イリュストラシオン』1934 年 1

54

月 27 日号に見ることができる。
20

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

F_057～076 は、牛の作品群の写真で、様々なタイプを比較して見ることができる（多くはカタログ・レゾネに掲載されている）。057 のリボンを付けた牛は、品評会で受賞した牛をモデルにしている。F_063～070 は、大型になった≪大雄牛≫の粘土、
石膏、ブロンズへと、各素材の段階での形を見ることができる56。
F_073～076 は、「フルール・ダムール」という名前の牝牛をモデルにした作品の粘土像と石膏像。1931 年にポンポンが旅行した
サヴォワ地方の牛がモデルとなっている。F_074～076 は、ポン
ポン自身が斑模様を描いた唯一の石膏の写真。この作品は、2018
年にオークションに出たが、鋳造のための離型剤が施され、台座の献辞が消えた状態だった。そのため、この写真はオリジナルの状態を伝える記録資料となっている57。

PH_G フランソワ・ポンポンの作品写真（複数作品）
複数点の作品を組み合わせて撮られた写真が 9 点ある。撮影年
や掲載先などは不明。

PH_H その他の写真
その他の作家の作品写真など。H_01 は、ポンポンがオーギュスト・ロダンから 1894 年にもらった≪接吻≫のエスキースの写真。ポンポンポンは、この作品をディジョン美術館に寄贈することを遺言に残し、現在も同館に所蔵される。
H_04 は、ポンポン死後の 1942 年、パリのシャルパンティエ
画廊で行われた、ポンポンと、画家のアメデ・ド・ラ・パトリエール（Amédée de La Patellière）の 2 人展の記録写真とポスター、冊子が貼付されたアルバムである。

————————————————————————
56———————————————————————

F_068 は、1932 年にパリ市から注文を受け、サロン・ドートン

57

リリアーヌ・コラ氏のご教示よる。献辞は、「FLEUR D’AMOUR

ヌに石膏が発表された後、ポンポン死後にブロンズ鋳造が完成しde la basse Rannée, a mon ami Chardelle F Pompon 1931」。

た際の写真である。鋳造所はアンドロ（Andro）。なお、1949 年にソーリューの市内に設置された際の鋳造はオウィレール

Catalogue de vente aux enchères publiques à l’Hôtel de Ventes
de Monte-Carlo, 2018, pp.52-53.

（Hohwiller）による。
21

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

6

別館「彫刻家のアトリエ」とポンポン関連資料より―
家具・オブジェ類
前項でポンポンのアトリエの写真を取り上げたことから、ここあったことやカタログ・レゾネの写真が間違っていたこと59が少しからは、当館別館の「彫刻家のアトリエ」と、そこに多くを展示しずつ明らかとなり、それに伴い、当館の「彫刻家のアトリエ」に関ている家具・オブジェ類について記していきたい。

しても解説の修正や展示のリニューアルを行ってきた（図 6）。もとより建物の形から「再現」ではないのだが、部屋のサイズや壁面

6-a 別館「彫刻家のアトリエ」について構成も異なっている（元は細⾧い部屋であるが、「彫刻家のアトリエ」では、正面の壁は奥まったニッチ型となり、右手の壁は開いて別館は、ポンポンのアトリエを再構成する「彫刻家のアトリエ」

いる）。とはいえ、歴史的な素材の価値を損ねないよう、注意深くとワークショップ室のために建設されたものである。ポンポンの作られた当館の「彫刻家のアトリエ」は、建材にもこだわった別館

アトリエのあった建物は残っていないため、当館を設計した建築の建築と周囲の環境を含む全体として、ポンポンやアトリエの雰

家の高橋靗一からの提案で、ポンポンの生まれ故郷フランス・ブル

囲気に親しむことのできる場を形作っていると言えよう。

ゴーニュ地方の農家をモデルとした建物となった。
「彫刻家のアト

同時代の文献研究を進めていくと、当時の人々がポンポンの作

リエ」は、アトリエ写真に基づき、「アトリエ一式」資料に加え、品を語るときには必ずと言っていいくらいにアトリエと作家本人

写真をもとに再現した物や、雰囲気を似せて作った物、購入したアについて触れており、その事実は看過できないのではないかと考

ンティーク品などがあわせて用いられた。保存上の観点から「アトえさせられる。ドゥムリスがポンポン死後、国立自然史博物館にア

リエ一式」資料の現物を使わず、複製を作った物もある（展示に使トリエ再構成を提言したのも、作家への愛着以上の、芸術家の本質

われた現物も多くは修復処置が施されている）58。

理解の鍵を感じていたからではないだろうか。そうした歴史を引

建設時、ポンポンのアトリエに関する情報は、写真数枚とポンポき継いだ当館の「彫刻家のアトリエ」は、ポンポンの人生と作品をンの手帳に記された断片的なメモ、カタログ・レゾネ、2000 年 3

知るための場として、また彫刻について理解を深めることのでき月に行われたコラ氏の来日調査時に得られた情報に限られていた

る今日的な場として、これまでの活動（図 7～10）60を引き継ぎ、と言えるだろう。今日では、ポンポン自身の手帳の記述が不明瞭で今後も様々な形で活用されていくのが望ましいと考える。

———————————————————————————————————————————————「彫刻家のアトリエ」の展示設計は、1999（平成 11）年 9 月に株

カタログ・レゾネのアトリエ写真の間違いについては、本稿 4

式会社イトーキに委託され、2000 年 12 月に設計図が完成、工事の A_09 に記した。

58が発注された。同年 12 月 1～7 日、展示設計家らはパリの蚤の市

60

や彫刻工具店、文具店、古書専門店などをまわり、20 世紀初頭の「ポンポン・ツアー」（年 4 回）を開始。2015 年、ポンポンの妻

文具や手紙を調査・購入、万年筆や手紙類などを演出備品としての肖像画（写真をもとに製作）の額破損に伴い、写真に忠実に役立てた。別館展示資料「彫刻家のアトリエができるまで」（2014

額を再製作した工藤正明氏によるトークイベント（同年 11 月）

年 4 月、作成：神尾玲子）参照。
59「彫刻家のアトリエ」の展示関連イベントとして、2013 年より（図 7）を行った。また、「彫刻家のアトリエ」建設時に展示用のカタログ・レゾネでは、1930 年にアトリエがリニューアルした石彫を制作した彫刻家の小野寺優元氏によるトークイベントもことが記されているが、それが 7 番地に新しいアトリエを設けた（2016 年 11 月）（図 8）も開催。

ことであることとは明示されていない。ポンポン自身、手帳に新2023 年 1 月からは「さわって楽しむポンポン作品」コーナー

しいアトリエと古いアトリエのサイズを記した際に、番地を 3 番を増設し、同年 4 月からは以下の 3 点を展示。≪アヒル≫1911-

地とだけ書いていた（ポンポンの訪問者記録簿、当館蔵）。

22群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

6－b

家具・オブジェ類「彫刻家のアトリエ」で使われている「アトリエ一式」資料は、「家具・オブジェ類」、「道具」、「石膏資料」の一部である。ここでは、「家具・オブジェ類」（MO）についてのみまとめる。
すでに触れた通り、「アトリエ一式」資料は、ポンポンのアトリエに由来するオリジナルの物と、ドゥムリスが国立自然史博物館の「ポンポン美術館」のために変更・追加した物が混ざっているが、その線引きは非常に難しい。リストでは、ポンポンのアトリエにあった可能性の高い資料に印を付けた。
ポンポンのアトリエに由来するオリジナルの物として確実と考えられるのは、MO_01～07、10、11 である。MO_01 の木製の階段模型は、木工家具職人であったポンポンの父アルバン・ポ
ンポン(Alban Pompon)が若い時に、見習いを終えて職人としての認定を得るために作った成果品である。ポンポンにとっては父の形見のようなものだっただろう。
MO_06 の万力つき仕事机も、
父から譲り受けたものである。ポンポンは自ら、仕事の基礎を父から学んだと語っており、アトリエにも父の存在の大きさが現れていた。
MO_02～07、10、11 は、ローズマンの写真（PH_A_01~05）(図 7) ポンポン・ツアー（2015 年 11 月）での工藤正明氏によるに映っている。04 のシードル用圧搾機のネジは、ポンポンの手

トーク帳（訪問者記録簿、当館蔵）のページ（1930 年 7 月以降）にデ(図 8) ポンポン・ツアー（2016 年 11 月）での小野寺優元氏氏によるトーク

ッサンと寸法が記されているが、何のためにどのように入手した(図 9) 別館「彫刻家のアトリエ」資料展示のかなどは分かっていない。

(図 10)「さわって楽しむポンポン作品」コーナー（2023 年 4 月）

MO_10～の椅子やスツールなどの家具や道具入れは、写真に映っているものもあれば（生地が張り替えられている）、年代的に大変古いと見えるものもあるが、詳細は不明である。MO_19———————————————————————————————————————————————

1927 年（1970 年代鋳造）、≪スカートの裾をたくしあげるコル
セットの女性≫1894 年（鋳造年不明）、≪ボストン・テリヤ「トーイ」≫1930-1932 年（鋳造年不明）（図 10）。

23

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号の木靴は、ポンポンが使っていたそのものではない可能性は高い
が、ポンポンが実際に木靴を履いていたことは確かである。ポン
ポンの故郷ソーリューは、モルヴァン森林地帯の入口に位置し、木靴は古くから作られ、使われていた。
MO_16 の木箱は、ポンポンの身の回り品や文房具など細かな物がまとめて入っているものである。ふたの裏には、ポンポンの名前と住所が書かれており、ポンポン宛てに何かが送られた際の箱と思われる。中には、使い古された道具類や財布、眼鏡など、実際にポンポンが使用していた可能性の高い
ものと、ドゥムリスが「ポンポン美術館」の展示用に集めたり作ったりしたと思われるものが混ざっている。
MO_25 の九面体の大理石は、石彫職人の彫りの見本とされる。
MO_26、27 の石や石膏のオブジェ類は詳細は不明だが、ポンポンのアトリエにはこうした用途不明の物も様々に置かれていたことを同時代の人が伝えている。
「彫刻家のアトリエ」には、彫塑台や万力などの道具、石膏資料も置かれているが、これらについては次回以降、他の道具とあわせて触れることとし、本稿はひとまずここで終わり
にしたい。

24

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号「彫刻家のアトリエ」内の家具・オブジェ類

配置図＊本稿で扱った、家具・オブジェ類のみ番号を付して示した（MO は省略）。詳細は、p.38、39 のリスト参照。なお、家具・オブジェ類のうち、MO_15, 16, 28, 29は展示されていない。

25

群馬県立館林美術館 研究紀要 第 6 号

26群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

フランソワ・ポンポン関連資料リスト (写真資料、家具・オブジェ）

No.

資料名

PH

写真資料

PH_A

フランソワ・ポンポンのアトリエ関連写真

PH_A_01

PH_A_02

PH_A_03

PH_A_04

PH_A_05

PH_A_06

PH_A_07

PH_A_08

PH_A_09

PH_A_10

PH_A_11

PH_A_12

PH_A_13

PH_A_14

PH_A_15

PH_A_16

PH_A_17

PH_A_18

PH_A_19

フランソワ・ポンポンのアトリエ（パリ、カンパーニュ=プルミ
エール通り3番地）（1）
フランソワ・ポンポンのアトリエ（パリ、カンパーニュ=プルミ
エール通り3番地）（2）フランソワ・ポンポンのアトリエ（パリ、カンパーニュ=プルミ
エール通り3番地）（3）フランソワ・ポンポンのアトリエ（パリ、カンパーニュ=プルミ
エール通り3番地）（4）フランソワ・ポンポンのアトリエ（パリ、カンパーニュ=プルミ
エール通り3番地）（5）フランソワ・ポンポンのアトリエ（パリ、カンパーニュ=プルミ
エール通り7番地）（1）
フランソワ・ポンポンのアトリエ（パリ、カンパーニュ=プルミ
エール通り7番地）（2）フランソワ・ポンポンのアトリエ（パリ、カンパーニュ=プルミ
エール通り7番地）（3）
パリ、国立自然史博物館内に再構成されたフランソワ・ポンポンのアトリエ

寸法（イメージ）

撮影者

撮影年

ローズマン

1933

22.9 × 16.8

ローズマン

1933

22.5 × 16.8

ローズマン

1933

17.5 × 23.1

ローズマン

1933

17.2 × 22.7

ローズマン

1933

16.6 × 23.1

ローズマン

1933 (?)

23.0 × 29.0

ローズマン

1933 (?)

22.5 × 28.6

ローズマン (？)

1933 (?)

18.0 × 23.8

ガブリエル

1934

16.5 × 23.5

フランソワ・ポンポンの作品と道具

縦×横（cm）

11.5 × 17.5

スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（1）スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（2）スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（3）スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（4）スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（5）スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（6）スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（7）スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（8）スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ
エ関連の品々（9）

27

1994

30.3 × 20.2

1994

30.3 × 20.2

1994

30.3 × 20.2

1994

30.3 × 20.2

1994

30.3 × 20.2

1994

30.3 × 20.2

1994

30.3 × 20.2

1994

30.3 × 20.2

1994

30.3 × 20.2

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_A_20

PH_A_21

PH_A_22

PH_A_23

PH_A_24

PH_A_25

スシー、ドゥムリス宅に飾られたフランソワ・ポンポンのアトリ

スシー、自宅のジャンヌ・ドゥムリス夫人とフランソワ・ポンポ

フランソワ・ポンポンのアトリエ関連の品々とルネ・ドゥムリス

フランソワ・ポンポンのアトリエ関連の品々とルネ・ドゥムリス

ドゥムリス宅でガラスケースに飾られたフランソワ・ポンポンのドゥムリス宅でガラスケースに飾られたフランソワ・ポンポンの12.7 × 18.8

アトリエ関連の品々（2）PH_B_02

フランソワ・ポンポンの肖像

PH_B_03

PH_B_04

10.5 × 7.4
べルネス、

1925年以前

15.7 × 10.7

シュペリが彫る≪シロクマ≫を前にしたフランソワ・ポンポン

1928-1929

16.2 × 11.1

戸口に立つフランソワ・ポンポン

1930年頃14.0 × 8.9

1932年5月24日

8.9 × 6.3

1932年5月24日

8.9 × 6.3

1932年5月24日

8.9 × 6.3

1932年9月

10.8 × 6.4

マルート社

パリ、カンパーニュ＝プルミエール通り7番地のアトリエのフラ
ンソワ・ポンポン
フランソワ・ポンポンとパリ、カンパーニュ＝プルミエール通り
7番地のアトリエの訪問者たち（1）フランソワ・ポンポンとパリ、カンパーニュ＝プルミエール通り
7番地のアトリエの訪問者たち（2）PH_B_08《アンリ・デシャン》制作中のフランソワ・ポンポン

PH_B_09

フランソワ・ポンポンと鳩二コラ

PH_B_1012.7 × 18.8

アトリエ関連の品々（1）

教会の前に立つフランソワ・ポンポン

PH_B_0729.7 × 21.0の絵（2）PH_B_01

PH_B_06

29.7 × 21.0の絵（1）フランソワ・ポンポンの肖像写真

30.3 × 20.2

30.3 × 20.2

ンのアトリエ関連の品々

PH_B

PH_B_05

1994

エ関連の品々（10）22.0 × 16.1

《立っているグレーハウント「スタプツラ」》を制作中のフラン
ソワ・ポンポン

PH_B_11

戸外のフランソワ・ポンポン

PH_C

人物写真

PH_C_01

パリ、フラン・ブルジョワ通りのカフェの前の集合写真

PH_C_02

フランソワ・ポンポンの友人たち（1）1933

17.1 × 11.9

3.4 × 5.4

20.3 × 26.2

1925年9月2日

28

8.0 × 5.1

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_C_03

フランソワ・ポンポンの友人たち（2）PH_C_04

フランソワ・ポンポンの友人たち（3）5.1 × 7.8

PH_C_05

馬の手綱を持つ女性

5.1 × 7.8

PH_C_06

二人の女性 (１)

3.4 × 5.5

PH_C_07

二人の女性 (２)

3.4 × 5.5

PH_C_08

二人の女性 (３)3.3 × 5.3

PH_C_09

キュイ＝サン＝フィアクルの農場の人々 (1)4.4 × 6.8

PH_C_10キュイ＝サン＝フィアクルの農場の人々 (2)5.1 × 7.8

PH_C_11キュイ＝サン＝フィアクルの農場風景 (1)5.8 × 8.3

PH_C_12キュイ＝サン＝フィアクルの農場風景 (2)5.8 × 8.3

PH_C_13キュイ＝サン＝フィアクルの農場風景 (3)5.8 × 8.3

PH_C_14キュイ＝サン＝フィアクルの農場風景 (4)7.8 × 5.1

PH_C_15

1925年11月25日

アントワープ向けに制作中の≪シロクマ≫を前にしたルネ・ドゥ
ムリス

8.2 × 8.3

1954

5.6 × 5.6

1970-1975

13.0 × 17.7

PH_C_16

スシーの自宅のジャンヌ・ドゥムリス

PH_D

写真―動物

PH_D_01

1931年国際植民地博覧会の動物園のライオン（1）1931

12.0 × 16.9

PH_D_021931年国際植民地博覧会の動物園のライオン（2）1931

13.9 × 9.0

PH_D_03

1931年国際植民地博覧会の動物園のライオン（3）1931

9.0 × 13.8

PH_D_04

1931年国際植民地博覧会の動物園のライオン（4）1931

9.0 × 13.9

PH_D_05

パリ植物園付属動物園の雌鹿と雄鹿（1）3.4 × 5.0

PH_D_06

パリ植物園付属動物園の雌鹿と雄鹿（2）3.4 × 5.0

PH_D_07

パリ植物園付属動物園の雄鹿（1）3.4 × 5.029

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_D_08

パリ植物園付属動物園の雄鹿（2）3.4 × 5.0

PH_D_09

パリ植物園付属動物園の雄鹿（3）3.4 × 5.0

PH_D_10

鹿と狩猟犬

12.0 × 16.5

PH_D_11サイ

7.7 × 10.7

PH_D_12サイ

15.0 × 19.6

PH_D_13豚5.1 × 8.0

PH_D_14羊8.2 × 12.4

PH_D_15

馬の親子

12.5 × 12.0

PH_D_16

牛の親子

14.2 × 10.0

PH_D_17

ボールで遊ぶボストン・テリヤ「トーイ」

7.8 × 10.6

PH_D_18

犬11.0 × 16.7

PH_D_19

家禽

11.4 × 17.8

PH_D_20

鶏11.5 × 18.2

PH_D_21

七面鳥

11.3 × 18.1

PH_D_22

白鳥と鴨

9.8 × 14.1

PH_D_23

鶏11.9 × 17.2

PH_D_24

家禽

16.2 × 22.3

PH_E

フランソワ・ポンポンの作品写真（人物・鳥類）

PH_E_001

コゼット（石膏）

PH_E_002

コゼット（等身大石膏）

PH_E_003

コゼット（ブロンズ）

PH_E_004

アンリ・デシャン（ブロンズ）*( )は作品制作年

べルネス、

23.0 × 16.9

マルート社
(1888)

25.3 × 17.0

17.7 × 12.5

(1932)

30

22.2 × 16.5

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_E_005

アンリ・デシャン（ブロンズ）(1932)

22.4 × 16.2

PH_E_006

子どもの顔（テラコッタ）(1891)

23.8 × 17.8

PH_E_007

スカートの裾をたくし上げるコルセットの女性（ブロンズ）

PH_E_008

キュイ＝サン＝フィアクルの戦没者記念碑（石膏模型）

PH_E_009

ベルト・ポンポン（石膏）21.5 × 17.9

PH_E_010

ベルト・ポンポン（石膏）29.1 × 20.0

PH_E_011

クロディーヌ・ポンポン

24.0 × 17.9

PH_E_012

クロディーヌ・ポンポン（ブロンズ）

PH_E_013

クロディーヌ・ポンポン（ブロンズ）

PH_E_014

男性胸像

PH_E_015

コンゴウインコ（縞入り瑪瑙）

ローズマン(1930)

22.7 × 16.5

PH_E_016

羽根をばたつかせる金剛インコ

ローズマン(1933)

21.5 × 14.7

PH_E_017

アヒル（石膏、浅浮彫）(1907)

24.1 × 17.8

PH_E_018

アヒル（石膏、浅浮彫）(1907)

17.5 × 22.8

PH_E_019

アヒル（石膏）PH_E_020

おとりの鴨（テラコッタ）

PH_E_021

水上で胸を張る鴨（ブロンズ）

20.4 × 25.3

PH_E_022

フクロウ（ブロンズ）24.3 × 18.0

PH_E_023

眼の突き出たフクロウ（石膏）28.9 × 19.9

PH_E_024

フクロウ（ブロンズ）25.3 × 20.5

PH_E_025

ワシミミズク（石膏）

PH_E_026

ワシミミズク（ブロンズ）

PH_E_027

コンドル（ブロンズ）

25.5 × 20.3
1989頃
(1919-1921）

べルネス、

28.9 × 20.0

23.3 × 16.8

マルート社
べルネス、

17.5 × 11.0

マルート社

13.0 × 10.3

べルネス、
マルート社

15.0 × 9.8

1884

ローズマン

23.4 × 17.8

23.3 × 16.5

23.9 × 17.6
べルネス、
マルート社

31

23.5 × 17.5

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

べルネス、

PH_E_028

コンドル（ブロンズ）23.3 × 17.4

PH_E_029

コンドル（ブロンズ）

27.6 × 23.5

PH_E_030

コンドル（ブロンズ）

27.7 × 23.5

PH_E_031

ベルト・ポンポンの墓標のコンドル

10.4 × 7.6

PH_E_032

雄鶏（ブロンズ）

PH_E_033

闘う雄鶏（石膏）

PH_E_034

闘う雄鶏（石膏）

PH_E_035

マルート社(1927)

22.2 × 16.7

(1923-1924)

23.0 × 16.9

ローズマン

(1923-1924)

23.8 × 16.5

闘う雄鶏（石膏）

ローズマン(1923-1924)

23.7 × 17.0

PH_E_036

眠る雄鶏（石膏）

マルク・ヴォー

10.7 × 16.6

PH_E_037

眠る雄鶏（石膏）

マルク・ヴォー

10.5 × 16.0

PH_E_038

風見鶏

シュヴォジョン

PH_E_039

べルネス、
マルート社

(1908-1932)

17.0 × 22.5

風見鶏（頭部）(1924)

10.7 × 18.0

PH_E_040

ホウカンチョウ（ブロンズ）(1924-1929)

11.9 × 16.3

PH_E_041

ホウカンチョウ（ブロンズ）(1924-1929)17.5 × 22.9

PH_E_042

カラス（ブロンズ）(1928-1929)

22.0 × 17.0

PH_E_043

カラス（石膏）(1928-1929)

12.2 × 16.3

PH_E_044

七面鳥（ブロンズ）(1925)

23.5 × 16.6

PH_E_045

休息するカンムリヅル（ブロンズ）(1925)

23.0 × 16.0

PH_E_046

休息するカンムリヅル（ブロンズ）(1925)

22.6 × 15.7

PH_E_047

ハゲコウ（石膏）16.9 × 12.0

PH_E_048

ガチョウ（ブロンズ）23.9 × 17.8

PH_E_049

ガチョウ（ブロンズ）23.9 × 17.7

PH_E_050

ガチョウ（ブロンズ）

23.8 × 17.7

べルネス、
マルート社
ローズマン

ローズマン

32

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_E_051

クジャク（ブロンズ）

PH_E_052

ペリカン（ブロンズ）ガブリエル

PH_E_053

ペリカン（ブロンズ）

ローズマン

PH_E_054

ペリカン (石膏）

PH_E_055

ペリカン (石膏）

PH_E_056

ペリカン（ブロンズ）

PH_E_057

ペリカン（ブロンズ）

16,5 × 11.5

PH_E_058

紅ヨーロッパやまうずら（石膏）10.4 × 8.0

PH_E_059

インコ（大理石）

PH_E_060

インコ（大理石）

PH_E_061

胸をふくらませた鳩PH_E_062

鳩ニコラ

PH_E_063

鳩ニコラ

PH_E_064

鳩ニコラ

PH_E_065

小さな鳩（石膏）

PH_E_066

小さな鳩（石膏）

12.0 × 16.9

PH_E_067

切断された巣の中の鳩（石膏）16.0 × 20.0

PH_E_068

雉鳩（ブロンズ）

22.3 × 16.5

PH_E_069

雉鳩（ブロンズ）

22.3 × 16.6

PH_E_070

バン（石膏）

PH_E_071

20.2 × 25.6

(1924)

22.5 × 16.9

べルネス、

16.5 × 11.1

マルート社
べルネス、

16.5 × 11.1

マルート社
べルネス、

22.3 × 17.0

マルート社

べルネス、
マルート社

ヴィッツァノーヴァ

23.5 × 17.7

(1933)

23.4 × 15.3

(1933)

17.3 × 10.5

(1927)

17.5 × 12.7

べルネス、

17.4 × 22.9

マルート社
べルネス、

17.4 × 23.0

マルート社

12.0 × 16.8
べルネス、
マルート社

(1926－1927）

べルネス、

17.0 × 22.9

マルート社

ピエール＝ポール・モンタニャックの戸棚の上に置かれたフラン
ソワ・ポンポンの≪バン≫

21.6 × 17.5

1923

16.8 × 23.0

PH_E_072

バン（ブロンズ）

25.2 × 20.3

PH_E_073

バン（石膏）

14,3 × 9.3

33

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_E_074

バン（石膏）

9.9 × 15.1

PH_E_075

雉（ブロンズ）20.3 × 25.3

PH_E_076

雉（ブロンズ）

PH_F

フランソワ・ポンポンの作品写真（四足動物）

PH_F_001

バイソン（ブロンズ）(1907)

11.0 × 15.5

PH_F_002

バイソン（ブロンズ）(1928頃)

16.6 × 22.5

PH_F_003

バイソン（ブロンズ）(1928頃）

16.6 × 22.4

PH_F_004

大鹿（粘土）(1928)

22.5 × 17.0

PH_F_005

大鹿（石膏）(1929)

23.0 × 16.2

PH_F_006

大鹿（石膏）(1929)

22.8 × 15.4

PH_F_007

大鹿（石膏）(1929)

22.8 × 15.4

PH_F_008

大鹿（粘土）(1929)

15.2 × 10.4

PH_F_009

大鹿（石膏）(1929)

16.9 × 11.7

PH_F_010

大鹿（石膏）(1929)

16.8 × 11.9

PH_F_011

大鹿（石膏）(1929)

16.8 × 11.6

PH_F_012

大鹿（石膏）

ローズマン(1929)

23.4 × 17.0

PH_F_013

大鹿（石膏）

ローズマン(1929)

16.7 × 10.2

PH_F_014

大鹿（ブロンズ）

ローズマン(1929)

17.3 × 12.0

PH_F_015

大鹿（ブロンズ）

ローズマン(1929)

17.3 × 11.9

PH_F_016

大鹿（ブロンズ）(1929)

22.1 × 15.8

PH_F_017

サロン・ドートンヌのグラン・パレ会場に展示された≪大鹿≫(1929)

22.6 × 16.3

PH_F_018

仔馬（石膏）(1930)

6.0 × 8.0

ミシェル・ウィルト

べルネス、
マルート社

べルネス、
マルート社
べルネス、
マルート社
べルネス、
マルート社

34

マルク・ヴォー

12.7 × 18.0

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_F_019

バセットハウンド「トック」（石膏）17.7 × 12.6

PH_F_020

立っているグレーハウンド「スタプツラ」（石膏）ローズマン(1932)

11.5 × 16.7

PH_F_021

ボストン・テリア「トーイ」（石膏）

マルク・ヴォー

(1930-1932)12.2 × 16.1

PH_F_022

ヨークシャー種の子豚（石膏）13.0 × 17.8

PH_F_023

ヨークシャー種の子豚（ブロンズ）

16.6 × 22.3

PH_F_024

ヨークシャー種の子豚（ブロンズ）

11.0 × 16.5

PH_F_025

子豚（ブロンズ）

16.5 × 22.3

PH_F_026

子豚（ブロンズ）

16.5 × 22.3

PH_F_027

子豚（ブロンズ）

16.5 × 22.3

PH_F_028

子豚（ブロンズ）

15.6 × 23.6

PH_F_029

牝豚と子豚たち(石）

16.9 × 22.9

PH_F_030

牝豚と子豚たち(石）

PH_F_031

牝豚（ブロンズ）

12.6 × 17.7

PH_F_032

ラクダ（石膏）16.5 × 22.2

PH_F_033

ラクダ（石膏）10.8 × 16.4

PH_F_034

ゾウ（石膏）

マルク・ヴォー

PH_F_035

ゾウ（ブロンズ）

リュドミーヌ23.6 × 29.8

PH_F_036

ゾウ（ブロンズ）

リュドミーヌ23.7 × 29.7

PH_F_037

カバ（石膏）展示風景（部分）マルク・ヴォー

16.7 × 22.8

PH_F_038

カバ（石膏）展示風景（部分）マルク・ヴォー

16.7 × 22.8

PH_F_039

カバ（石膏）展示風景（部分）マルク・ヴォー

16.7 × 22.8

PH_F_040

パリ、国立自然史博物館のカバ（石膏）展示風景

ローズマン

PH_F_041

パリ、国立自然史博物館のカバ（石膏）展示風景

ガブリエル

べルネス、

16.4 × 23.4

マルート社

35

(1933)

1934以降(1931)
1934以降(1931)

11.1 × 16.6

22.9 × 16.6

23.7 × 17.6

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_F_042

オランウータン（黒大理石）

PH_F_043

シロクマ（大型石膏）

PH_F_044

シロクマ（大型石膏）

PH_F_045

シロクマ（大型石膏）

PH_F_046

シロクマ（顔部部分）

PH_F_047

斑点のある豹（頭部）

PH_F_048

斑点のある豹（石膏）

PH_F_049

斑点のある豹（石膏）

PH_F_050

ローズマン
べルネス、
マルート社
べルネス、
マルート社
べルネス、
マルート社

(1930)

14.7 × 15.9

(1922)

16.2 × 22.2

(1922)

15.8 × 22.9

(1922)

16.8 × 21.8

17.6 × 12.5
べルネス、

(1921)

22.8 × 16.8

(1924-1930)10.8 × 16.6

(1924-1930)10.8 × 16.6

黒豹（ブロンズ）(1925)

16.5 × 22.3

PH_F_051

黒豹（ブロンズ）(1925)

16.5 × 22.3

PH_F_052

サイ（石膏）(1928)

11.5 × 16.8

PH_F_053

サイ（ブロンズ）

PH_F_054

針金に吊られた猪（石膏）

PH_F_055

針金に吊られた猪（石膏）

PH_F_056

猪（石膏）

PH_F_057

リボンをつけた牛PH_F_058

リボンをつけた牛PH_F_059

マルート社
べルネス、
マルート社
べルネス、
マルート社

マルク・ヴォー

17.8 × 24.0
べルネス、

15.4 × 22.9

マルート社
べルネス、

11.2 × 15.5

マルート社

9.8 × 15.0

ローズマン

仔牛のデッサン（フランソワ・ポンポンのデッサン帳からの複製
写真）(1930)

12.1 × 16.5

(1930)

17.0 × 23.7

ローズマン

11.5 × 16.9

PH_F_060

仔牛（石膏）

11.7 × 17.1

PH_F_061

雄牛（ブロンズ）ジョルジュ・アリー(1922)

14.6 × 20.5

PH_F_062

雄牛（ブロンズ）ジョルジュ・アリー(1922)

14.5 × 20.5

PH_F_063

大雄牛（粘土、支柱つき）(1931)

16.5 × 22.5

PH_F_064

大雄牛（粘土）(1932)

16.2 × 22.7

ローズマン

36

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_F_065

大雄牛（石膏）ローズマン

12.6 × 17.3

PH_F_066

大雄牛（石膏）ローズマン

12.6 × 17.5

PH_F_067

大雄牛（石膏）ローズマン

12.5 × 17.5

PH_F_068

アンドロ鋳造所の≪大雄牛≫

ローズマン

1933

21.4 × 28.3

PH_F_069

大雄牛（ブロンズ）

ローズマン(1933)

19.6 × 26.5

PH_F_070

ソーリューのポンポン広場の≪大雄牛≫(1949)

9.5 × 14.3

PH_F_071

大雄牛（ブロンズ）

PH_F_072

大雄牛（ブロンズ）

PH_F_073

雌牛「フルール・ダムール」（粘土）PH_F_074

雌牛「フルール・ダムール」（石膏、彩色）

PH_F_075

べルネス、

16.5 × 11.0

マルート社

8.9 × 12.7
べルネス、

(1927)

17.4 × 22.8

マルク・ヴォー

(1927)

17.1 × 22.4

雌牛「フルール・ダムール」（石膏、彩色）

マルク・ヴォー

(1927)

16.2 × 22.5

PH_F_076

雌牛「フルール・ダムール」（石膏、彩色）

マルク・ヴォー

(1927)

17.2 × 22.7

PH_F_077

遊ぶ雌トラ（石膏）(1927-1926)

11.0 × 16.8

PH_F_078

モグラ(?)

PH_G

フランソワ・ポンポンの作品写真（複数作品）

PH_G_001≪ハイエナ≫と≪カバ≫

18.0 × 24.2

PH_G_002≪インドの雌鹿≫と≪黒豹（頭部）≫18.0 × 24.2

PH_G_003≪闘う雄鶏≫と≪戦没者記念碑（雄鶏部分）≫

16.5 × 22.1

PH_G_004≪カラス≫と≪雌鶏≫

16.5 × 22.2

PH_G_005≪ハゲコウ≫≪白鳥≫≪カンムリヅル≫

16.5 × 22.2

PH_G_006≪キンケイ≫と≪子豚≫

15.2 × 11.2

PH_G_007

マルート社

ミシェル・ウィルト≪リュシアン・モジェ≫､≪ラクダ≫､≪円筒形の巣の中の雌鳩≫､≪餌をついばむ雄鶏≫3712.7 × 17.9

15.1 × 23.0

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

PH_G_008≪生まれたての雛、割れた卵≫
クロード・アレクサ

PH_G_009≪牝豚≫、≪子豚≫

PH_H

その他の写真

PH_H_01

オーギュスト・ロダン≪接吻≫エスキース

PH_H_02

ルネ・ドゥムリス≪鳩を抱くポンポン≫（油彩画）の写真

PH_H_03

フランソワ・ポンポンの肖像画（作者不明）の写真

PH_H_04

22.0 × 16.4

≪カタツムリ≫､≪？≫､≪尾を上げて眠る雄鶏≫､≪狼の頭≫､

A・ド・ラ・パトリエール／フランソワ・ポンポン

12.7 × 17.9

ンドル

22.4 × 16.5

(1923)

27.8 × 21.8

8.0 × 5.5
展覧会アル

バム

38

1942

39.5 × 32.5

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

資料名

来歴

MO

家具・オブジェ

来歴＊ポンポンのアトリエ由来

MO_01

アルバン・ポンポンによる木の螺旋階段模型

材質・技法

寸法 高さ×幅×奥行（cm）

No.

＊

木

24.2

×

15.3

× 15.3

MO_02

地図（バビネ平面球形図）

＊

紙

97.0

×

128..0

MO_03

鳩時計

＊

木、他

17.5

×

12.4

× 11.5

MO_04

シードル用圧搾機のねじ

＊

木

228.0

×

19.5

× 21.0

＊

石膏

42.0

×

167.0

× 5.0

42.0

× 141.0

ピエール・ボントンによるフラ
MO_05

ンソワ1世の墓石レリーフ「マリニャーノの戦い」の複製

MO_06

木工職人の仕事台

＊

木

80.5

×

MO_07

飾り棚

＊

木

128.0

× 168.0× × 20.0

MO_08

レンジ

鉄板

78.5

×

54.0

× 83.0

MO_09

椅子

木

123.5

×

56.0

× 54.038

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

MO_10

椅子

＊

木、籐

84.5

×

40.5

× 42.0

MO_11

肘掛け椅子

＊

木、布

92.0

×

58.0

× 62.0

MO_12

スツール

?

木、麻紐

77.5

×

33.5

× 33.5MO_13

折り畳み式荷物置き

?

竹

70.0

×

48.0

× 58.5

MO_14

木箱

?

木、金属

24.5

×

44.5

× 16.5

MO_15

道具箱

>

木、金属

20.5

×

29.1

× 5.0

＊

木

56.5

×

24.0

× 27.6

9.2

×

33.0

× 19.0

MO_16

ポンポンの道具箱（身の回り
品ほか）

MO_17

整理棚

?

木

MO_18

手押し車

?

木、鉄

105.5

×

47.0

× 46.0

MO_19

木靴

木

11.0

×

30.9

× 11.739

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

MO_20

手桶

50.0

×

25.0

× 26.0

MO_21

テラコッタの水差し

テラコッタ

28.9

×

10.1

× 12.8

MO_22

灰皿

陶器

13.5

×

19.7

× 13.3

MO_23

灰皿

陶器

11.4

×

20.6

× 15.1

MO_24

石膏の皿

石膏

φ21.2

× 2.8

MO_25

職人による大理石彫り見本

＊

大理石

9.8

×

φ12.3

MO_26

化石

＊

石

9.0

×

φ10.5

MO_27

歯型の石膏

＊

石膏

12.4

×

20.0

× 7.0

MO_28

山羊の角

＊

角

2.6

×

14.2

× 6.3

MO_29

山羊の角

＊

角

2.1

×

14.8

× 6.8

＊

40

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

MO_16の中身

MO_16_01

ビュラン

木、金属

3.3

×

12.0

× 3.3

MO_16_02

ビュラン

木、金属

3.0

×

11.5

× 3.0

MO_16_03

鉄筆

木、金属

1.0

×

17.5

MO_16_04

鉄筆

木、金属

0.7

×

18.5

MO_16_05

木片（10本）木

MO_16_06

金属部品

金属

10.5

×

2.2

MO_16_07

クリップ（3点）

金属

各 1.2

×

6.2

× 0.8

MO_16_08

金属部品

金属

2.5

×

9.0

× 4.0

MO_16_09

道具 (?)

金属

2.0

×

9.8

× 4.0

5.0
～8.2

（ボルト・ナット）

MO_16_10

ボルト、ナット、ワッシャー

金属

4.4～9.2×0.7～1.0（ワッシャー）
φ1.2, 1.5

41

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

MO_16_11

針金

金属

3.5

×

5.5

MO_16_12

鉛筆

木

0.6

×

17.5

MO_16_13

色鉛筆など（4本）

木

×

2.5

× 1.0

MO_16_14

サン・ダンジェ社水彩絵具（3
点）

水彩絵具

5.7
～10.8

0.4
～0.5

MO_16_15

鉛の塊

鉛

1.0

×

8.0

× 7.8

MO_16_16

虫の型取り

鉛

1.2

×

3.5

× 3.5

MO_16_17

虫の型取り

鉛

1.5

×

5.8

×

MO_16_18

財布（大）

布、金属

20.5

×

13.5

MO_16_19

財布（小）

布、金属

6.5

×

10.5

MO_16_20

眼鏡入れ

革

5.7

×

10.0

42

3.8

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

MO_16_21

眼鏡

ガラス、金属

5.5

×

9.5

MO_16_22

小さな木靴

木

5.5

×

13.0

× 5.5

MO_16_23

カフスボタン

金属

2.0

×

2.5

× 2.0

MO_16_24

ネームプレート

金属

1.2

×

7.2

MO_16_25

甘草飴のケース

紙

2.0

×

7.3

MO_16_26

アドリアン・モラン社製シール

紙

1.8

×

φ 6.0

MO_16_27

円形の箱（空）

紙

2.0

×

φ 6.0

MO_16_28

N.アントワーヌ社製シール

紙

2.0

×

φ 6.5

MO_16_29

箱

紙

1.4

×

11.2

MO_16_30

フラン・ジェルミナル 10サン
チーム硬貨

43

銅

φ 3.0

× 2.2

群馬県立館林美術館 研究紀要 第6号

MO_16_31

メタル金属

MO_16_32

金属製輪の入ったタバコの箱

紙、金属

2.1

×

8.5

MO_16_33

動物の爪 (？)

爪 (?)

2.0

×

5.5

MO_16_34

シガレットホルダー

9.6 ×

1.0

ベークライト
(?)

44

φ 2.2

× 4.5

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

Archival Materials Regarding François Pompon in the Collection of Gunma
Museum of Art, Tatebayashi—[1] Photographs, Furniture, and Objects (Summary)
MATSUSHITA Kazumi
This paper is the first in a series of studies to be continued
hereafter in several parts on classifying and cataloguingthe archival materials on François Pompon, a twentiethcentury French sculptor of animals, which are at the coreof the collection of Gunma Museum of Art, Tatebayashi.1
To begin with, let us look back on theestablishment of this museum and its history of collecting
works by Pompon. Plans to establish a museum in
Tatebayashi, a city in the east of Gunma Prefecture, as thesecond prefectural art museum following the Museum ofModern Art, Gunma, which opened in Takasaki in 1974,
began in 1993. Works began to be purchased according to
the basic policy presented at the “Committee to Consider
Basic Plans for a Prefectural Art Museum in the Tōmō
Area” (chaired by Nakayama Kimio) in January 1995.
The initial theme was “People, Animals, and Flowers,”
which was revised to “Nature and Mankind” in 2000.
Acquisition proceeded, and works by Pompon werepurchased on several occasions between March 1995 andMay 1998.
The archival materials regarding Pompon wereacquired as part of these acquisitions in November 1995.
They originally belonged to the surviving family of René
Demeurisse, who was the executor of Pompon’s will.
After Pompon died in 1933, following a proposal put forth
by Demeurisse, Pompon’s studio was reconstructed
together with a display of his works at the Muséum
national d’Histoire naturelle in Paris, which acquired theworks. This gallery was named “Musée Pompon.” 2
However, due to World War II, Musée Pompon was closed
in September 1939. In 1948 many works were entrusted
on long-term loan by the Muséum national d’Histoire
naturelle to the Musée des Beaux-Arts de Dijon etc. It
seems that the archival materials from Pompon’s studio
were, at some point, returned to Demeurisse. Materials
deriving from Pompon’s studio are currently held at the
Musée d’Orsay and the Muséum national d’Histoire
naturelle too.
As the archival materials we acquired included
many pieces of furniture and objects related to Pompon’s

studio, in view of the opening of our museum in 2001,
based on research and advice provided by Pompon expert
Liliane Colas, the project office planned to utilize them byrestructuring Pompon’s studio as an annex, where visitors
could enjoy sculptures. As it was impossible to rebuild theoriginal studio, following a proposal made by the architect
Takahashi Teiichi, the annex was modeled on a simple
farmhouse in Burgundy, Pompon’s hometown. The spacein which Pompon’s studio was reconstructed was named“The Sculptor’s Studio” and is open at all times. Facing
the studio, within the same annex, there is also a
Workshop Room, where a variety of educational programs
are held to this day.
The content of the archival materials related toPompon is wide-ranging and includes Pompon’s tools,
plaster materials, molds, photographs, notebooks, letters,
business cards, picture postcards, newspaper andmagazine clippings, posters, and documents. Numberwise, there are over one thousand items. So far, whilesurveying these materials, we have displayed selected
items in showcases according to different themes
rearranged four times a year. At the François Pompon
Retrospective held in 2021–22, we also set up acomparative display with his works. Nevertheless, as wehave not yet been able to make the totality of the materials
public, in this bulletin, we plan to publish an inventory of
the materials over the next few issues. As the first part ofthis series, this paper focuses on the photographs,
furniture, and objects, which comprise the starting pointof “The Sculptor’s Studio” at our museum.
On the Photographic Archives
The photographic archives consist of 243 items, whichshow many works by François Pompon included in the
catalogue raisonné published in 1994.3 Among them, theeight photographs showing Pompon’s studio in
Montparnasse (PH_A_01–08, see pp. 11–14) are very
important. The first five show his studio at 3 Rue
Campagne-Première taken by Roseman upon instruction

45

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

from Demeurisse in May 1933, immediately after
Pompon’s death. Pompon rented an apartment at number
7 of the same street from 1930, where he placed large
works and received visitors. There are three pictures ofnumber 7. Also included in our collection are photographsof Pompon together with friends taken in the studio at
number 7 (PH_B_05–07, see p. 15).
Among the pictures of the studios, there is also aphotograph of the “Musée Pompon” at the Muséum
national d’Histoire naturelle (PH_A_09). According to theJanuary 27, 1934 issue of Illustration (fig. 4, see p. 8),
through Demeurisse’s enthusiasm, based on detailed
measurements, the studio at “Musée Pompon” was“reconstructed entirely and identically to” the original.
Indeed, comparing the photographs, they are very similar.
The only points noticeable are the slight differences in thearrangement of the works on the shelves or the ornaments
around the desk.
Regarding other studio-related photographs,
there are also photographs of the studio archives kept at
Demeurisse’s house in Soucy, in the north of France(PH_A_11–25). Among them, there is a photographshowing a mummified cat hung by Pompon as an
ornament on the wall, which several people who visited
Pompon’s studio during his lifetime wrote about (see p.
14).
Next are some portraits of Pompon (PH_B, see
p. 15). There are eleven, many of which appear to havebeen taken when Pompon was seventy years old or later.
Among the photographs of people other than Pompon andlandscapes (PH_C), a picture including the model for an
early bust by Pompon is noteworthy (PH_C_01, see p.
16).4 Notable among the landscapes is a view of CuySaint-Fiacre in Normandy in those days, where Pompon
was taken to by the sculptor René de Saint-Marceaux andstayed.
The photographic archives also include twentyfour pictures of animals, which Pompon appears to havecollected (PH_D, see pp. 16–18). There are photographsof lions at the Paris Colonial Exposition of 1931 (D_01–04), deer photographed at the zoo in Jardin des Plantes(D_05–09), livestock such as pigs, goats, horses, and cows
(D_11–16), a dog which served as a model for Pompon’s
work (D_17), and domestic fowls (D_19–24). One pictureof a dog (D_18) shows us that Pompon utilized
photographs in producing his works. The recto of thisphotograph is marked with vertical, horizontal, anddiagonal lines, and the verso shows evidence of thecontours of the dog’s head having been traced in pencil.
Pompon said, “Photography is an immobile and unstablefraction of movement brusquely congealed,” andmaintained that the impression seen with the human eye
holds priority in producing works. 5 However, as thisphotograph indicates, it is notable that, utilizing thecharacteristic of photography, he did use photographs tograsp the proportions or forms.
The largest category among the photographic
archives are pictures of the sculptural works by Pompon,
which amount to more than 150 photographs (PH_E, F).
A picture of an early work would be Cosette (PH_E_001),
a life-size plaster figure of a girl. There are also
photographs of Water Hen (PH_E_071) placed in an Art
Deco interior by Pierre-Paul Montagnac, and Polar Bear
(PH_F_043–045), when it was first presented in 1922, etc.
The nine photographs of Large Deer (see p. 20)
illustrate the development from the clay figure to the large
bronze. The picture of what seems to be the final stage ofthe bronze figure taken from the side (PH_F_015) ismarked with 1 cm wide grid lines on the recto andenlargement instructions in Pompon’s handwriting on theverso. This is another example of Pompon’s use ofphotographs to produce his sculptures, and it also showsthat he was extremely precise about mathematics in his
work. The large bronze, Large Deer, completed after thiswas presented at the Salon d’Automne in 1929
(PH_F_017).
The old photographs also serve as precious
records of works that have now transformed. The pictureof Vache Fleur d’Amour (PH_F_074, 076, see p. 21) withblack patches on white plaster shows the dedication

46

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

inscribed on the pedestal.6 When this statue appeared at
an auction in 2018, the mold release agent applied when
it was cast had discolored.

the above-mentioned photographs of the studio (see pp.25,
26). The layout of the room is slightly different from theoriginal and is not an exact reproduction of Pompon’s
studio. However, as far as the exhibits are concerned, in
addition to archival materials deriving from the studio, thedisplay has been carefully structured by reproducing items
based on photographs or by supplementing antiques
acquired from the market so as not to ruin the essential
value of the historical materials. In order to facilitate an
accurate understanding of the setup of this gallery, visitors
are provided with a pamphlet illustrating the items
considered to be original.
In literature dating from Pompon’s time, whenpeople of the time talk about Pompon’s works, they almost
always refer to the studio and the artist himself. Having
studied these documents, I feel these facts cannot bedisregarded. Now that our museum has taken over these
historical materials, “The Sculptor’s Studio” will continue
to be utilized in various ways as a place to learn about
Pompon’s life and works and as a present-day location tobroadly deepen our understanding of sculpture and artists.

The Furniture and Objects and “The Sculptor’sStudio” at Our Museum
There are sixty-three items catalogued as furniture andobjects (MO_01–29, see pp. 59–65). Some are considered
to be original items from Pompon’s studio, and others
were altered or added by Demeurisse for the “MuséePompon,” but it is difficult to distinguish them. In the list,
items said to have originated in the studio or consideredhighly possible to have derived from the studio aremarked. There are, for example, a model for a wooden
spiral staircase by François’s father, Alban Pompon(MO_01); 7 the worktable with a jack, which François
inherited from his father (MO_06); an old map (MO_02),
the screw of a cider press (MO_04), a plaster relief(MO_05), and a display shelf on which works were linedup (MO_07), all of which can also be identified in the
pictures taken by Roseman. There are many different
kinds of objects and a sundry box, many of which details
remain unknown.
“The Sculptor’s Studio” at our museum wasinstalled using these furniture and objects and referring to*Some materials mentioned in this paper are not llustrated here.

Translation: Ogawa Kikuko＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

Notes:
1

Faton, 2020), 84-85.

The works by François Pompon in our collection are listed
in the following database:https://jmapps.ne.jp/tatebayashi/sakka_det.html?list_count=10&person_id=1
Research on his works and major archival materials arecompiled in the following publication: Matsushita Kazumi
and Kamio Reiko, Studies on François Pompon—From theCollection of Works and Archival Materials at the Gunma
Museum of Art, Tatebayashi [in Japanese] (Gunma Museumof Art, Tatebayashi, 2021).

2 Catherine

Chevillot, Liliane Colas, and Anne Pingeot,
François Pompon 1855-1933 (Réunion des musées nationaux,1994), 91-92; Véronique Van de Ponseele, “Muséum nationald’histoire naturelle,” in François Pompon (Dijon: Éditions

47

3

See Note 2.

4

A photograph taken in front of a café on Rue des FrancsBourgeois. Mr. Dayet in this photograph was the model for Mr.
D (1879, submitted to the Salon) in our collection.

5

Paul Liger-Belair, “Idéal et Technique: La statuaire animalierFrançois Pompon,” L’ESSOR, 5e cahier (1930): 4.

6

The dedication reads, “FLEUR D’AMOUR de la basse
Rannée, a mon ami Chardelle F Pompon 1931.”

7This was the work Pompon’s father submitted to beauthorized as a carpenter.

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

Liste des archives François Pompon (photographies, mobilier, objets)
No.

Titre

Photographe

Date

Dimension(H x L)

Photographies
PH_A

Photographies de l’atelier de François Pompon

PH_A_01

Atelier de François Pompon, 3 rue CampagnePremière, Paris (1)Roseman

1933

22.9

×

16.8

PH_A_02

Atelier de François Pompon, 3 rue CampagnePremière, Paris (2)Roseman

1933

22.5

×

16.8

PH_A_03

Atelier de François Pompon, 3 rue CampagnePremière, Paris (3)Roseman

1933

17.5

×

23.1

PH_A_04

Atelier de François Pompon, 3 rue CampagnePremière, Paris (4)Roseman

1933

17.2

×

22.7

PH_A_05

Atelier de François Pompon, 3 rue CampagnePremière, Paris (5)Roseman

1933

16.6

×

23.1

PH_A_06

Atelier de François Pompon, 7 rue CampagnePremière, Paris (1)Roseman1933 (?)

23.0

×

29.0

PH_A_07

Atelier de François Pompon, 7 rue CampagnePremière, Paris (2)Roseman1933 (?)

22.5

×

28.6

PH_A_08

Atelier de François Pompon, 7 rue CampagnePremière, Paris (3)Roseman (?)

1933 (?)

18.0

×

23.8

PH_A_09

Atelier de François Pompon reconstitué au
Muséum nationale d’histoire naturelle, Paris

Gabriel

1934

16.5

×

23.5

PH_A_10

Sculptures et outils de François Pompon

11.5

×

17.5

PH_A_11

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (1)

1994

30.3

×

20.2

PH_A_12

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (2)

1994

30.3

×

20.2

PH_A_13

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (3)

1994

30.3

×

20.2

PH_A_14

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (4)

1994

30.3

×

20.2

PH_A_15

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (5)

1994

30.3

×

20.2

PH_A_16

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (6)

1994

30.3

×

20.2

PH_A_17

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (7)

1994

30.3

×

20.2

PH_A_18

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (8)

1994

30.3

×

20.2

PH_A_19

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (9)

1994

30.3

×

20.2

48

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_A_20

Objets de l’atelier de François Pompon entreposés chez
Demeurisse à Soucy (10)PH_A_21

1994

30.3

×

20.2

Jeanne Demeurisse chez elle à Soucy devant des objets
de l’atelier de François Pompon

30.3

×

20.2

PH_A_22

Objets de l’atelier de François Pompon et peinture deRené Demeurisse (1)

29.7

×

21.0

PH_A_23

Objets de l’atelier de François Pompon et peinture deRené Demeurisse (2)

29.7

×

21.0

PH_A_24

Objets de l’atelier de François Pompon dans desvitrines chez Demeurisse (1)

12.7

×

18.8

PH_A_25

Objets de l’atelier de François Pompon dans desvitrines chez Demeurisse (2)

12.7

×

18.8

PH_B

Photographies représentant François Pompon

PH_B_01

François Pompon devant une église

10.5

×

7.4

PH_B_02

Portrait de François Pompon

avant 1925

15.7

×

10.7

PH_B_03

François Pompon devant l’Ours blanc sculpté par Jean
Joachin Supéry

1928-29

16.2

×

11.1

PH_B_04

François Pompon devant chez luivers 1930

14.0

×

8.9

PH_B_05

François Pompon dans son atelier du 7 rue CampagnePremière à Paris

24 mai 1932

8.9

×

6.3

PH_B_06

François Pompon avec des connaissances dans son
atelier du 7 rue Campagne-Première à Paris (1)24 mai 1932

8.9

×

6.3

PH_B_07

François Pompon avec des connaissances dans son
atelier du 7 rue Campagne-Première à Paris (2)24 mai 1932

8.9

×

6.3

PH_B_08

François Pompon modelant Henry Deschamps

septembre
1932

10.8

×

6.4

PH_B_09

François Pompon avec le pigeon Nicolas

22.0

×

16.1

PH_B_10François Pompon modelant Stapzla

17.1

×

11.9

PH_B_11François Pompon en extérieur

3.4

×

5.4

PH_C

Photographies de personnages et de paysages

PH_C_01

Photographie de groupe devant un café, rue Franc
Bourgeois à Paris

20.3

×

26.2

PH_C_02

Amis de François Pompon (1)

8.0

×

5.1

Bernès, Marouteau &
Cie.

1933

2 septembre
1925

49

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_C_03

Amis de François Pompon (2)PH_C_04

25 novembre
1925

8.2

×

8.3

Amis de François Pompon (3)

5.1

×

7.8

PH_C_05

Femme tenant un cheval par la bride

5.1

×

7.8

PH_C_06

Deux femmes (1)

3.4

×

5.5

PH_C_07

Deux femmes (2)

3.4

×

5.5

PH_C_08

Deux femmes (3)

3.3

×

5.3

PH_C_09

Fermiers à Cuy-Saint-Fiacre (1)

4.4

×

6.8

PH_C_10

Fermiers à Cuy-Saint-Fiacre (2)

5.1

×

7.8

PH_C_11

Paysage de ferme à Cuy-Saint-Fiacre (1)

5.8

×

8.3

PH_C_12

Paysage de ferme à Cuy-Saint-Fiacre (2)

5.8

×

8.3

PH_C_13

Paysage de ferme à Cuy-Saint-Fiacre (3)

5.8

×

8.3

PH_C_14

Paysage de ferme à Cuy-Saint-Fiacre (4)

7.8

×

5.1

PH_C_15

René Demeurisse devant la pratique de l’Ours blancpour Anvers

1954

5.6

×

5.6

PH_C_16

Jeanne Demeurisse dans sa maison à Soucy

1970-1975

13.0

×

17.7

PH_D

Photographies d'animaux

PH_D_01

Lions au zoo de l’exposition coloniale internationale deParis (1)

1931

12.0

×

16.9

PH_D_02

Lions au zoo de l’exposition coloniale internationale deParis (2)

1931

13.9

×

9.0

PH_D_03

Lions au zoo de l’exposition coloniale internationale deParis (3)

1931

9.0

×

13.8

PH_D_04

Lions au zoo de l’exposition coloniale internationale deParis (4)

1931

9.0

×

13.9

PH_D_05

Biches et cerf au Jardin des Plantes à Paris (1)

3.4

×

5.0

PH_D_06

Biches et cerf au Jardin des Plantes à Paris (2)

3.4

×

5.0

PH_D_07

Cerf au Jardin des Plantes à Paris (1)

3.4

×

5.0

50

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_D_08

Cerf au Jardin des Plantes à Paris (2)

3.4

×

5.0

PH_D_09

Cerf au Jardin des Plantes à Paris (3)

3.4

×

5.0

PH_D_10

Cerf avec des chiens de chasse

12.0

×

16.5

PH_D_11Rhinocéros

7.7

×

10.7

PH_D_12Rhinocéros

15.0

×

19.6

PH_D_13

Cochon

5.1

×

8.0

PH_D_14

Bélier

8.2

×

12.4

PH_D_15Jument et son poulain (ou sa pouliche)

12.5

×

12.0

PH_D_16

Vache et sa génisse

14.2

×

10.0

PH_D_17

Boston-Terrier Toy

7.8

×

10.6

PH_D_18

Chiens

11.0

×

16.7

PH_D_19

Canards

11.4

×

17.8

PH_D_20

Volailles

11.5

×

18.2

PH_D_21

Dindons sauvages

11.3

×

18.1

PH_D_22

Cygne et canards

9.8

×

14.1

PH_D_23

Coq

11.9

×

17.2

PH_D_24

Volailles

16.2

×

22.3

23.0

×

16.9

25.3

×

17.0

17.7

×

12.5

22.2

×

16.5

PH_E

Photographies des œuvres deFrançois Pompon - Figures, oiseaux

PH_E_001

Cosette (plâtre)PH_E_002

Cosette (plâtre)PH_E_003

Cosette (plâtre)PH_E_004

Henry Deschamps (bronze)(année d’exécution
de l’œuvre)

Bernès, Marouteau &Cie.
(1888)(1932)

51

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_E_005

Henry Deschamps (bronze)(1932)

22.4

×

16.2

PH_E_006

Masque d’enfant (terre cuite)(1891)

23.8

×

17.8

PH_E_007

Femme au corset relevant sa chemise (bronze)

25.5

×

20.3

PH_E_008

Monument aux morts de Cuy-Saint-Fiacre (maquetteen plâtre)

28.9

×

20.0

PH_E_009

Berthe Pompon (plâtre)

21.5

×

17.9

PH_E_010

Berthe Pompon (plâtre)

29.1

×

20.0

PH_E_011

Claudine Pompon

24.0

×

17.9

PH_E_012

Claudine Pompon (bronze)

Bernès, Marouteau &
Cie.

23.3

×

16.8

PH_E_013

Claudine Pompon (bronze)

Bernès, Marouteau &
Cie.

17.5

×

11.0

PH_E_014Tête d’homme

13.0

×

10.3

PH_E_015

Ara (pierre)

Roseman(1930)

22.7

×

16.5

PH_E_016

Ara battant des ailes

Roseman(1933)

21.5

×

14.7

PH_E_017

Canard , bas-relief (plâtre)(1907)

24.1

×

17.8

PH_E_018

Canard , bas-relief (plâtre)(1907)

17.5

×

22.8

PH_E_019

Canard (plâtre)

15.0

×

9.8

PH_E_020

Canard appelant (terre cuite)

23.4

×

17.8

PH_E_021

Canard sur l’eau tête levée (bronze)

20.4

×

25.3

PH_E_022

Chouette (bronze)

24.3

×

18.0

PH_E_023

Chouette yeux saillants (plâtre)

28.9

×

19.9

PH_E_024

Chouette (bronze)

25.3

×

20.5

PH_E_025

Grand Duc (plâtre)

23.3

×

16.5

PH_E_026

Grand Duc (bronze)

23.9

×

17.6

PH_E_027

Condor (bronze)

23.5

×

17.5

vers 1989(1919-1921)

Bernès, Marouteau &
Cie.

1884

RosemanBernès, Marouteau &
Cie.

52

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_E_028

Condor (bronze)

PH_E_029

Bernès, Marouteau &
Cie.

23.3

×

17.4

Condor (bronze)

27.6

×

23.5

PH_E_030

Condor (bronze)

27.7

×

23.5

PH_E_031

Tombeau de Berthe Pompon surmonté du Condor

10.4

×

7.6

PH_E_032

Coq (bronze)(1927)

22.2

×

16.7

PH_E_033

Coq de combat (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1923-1924)

23.0

×

16.9

PH_E_034

Coq de combat (plâtre)Roseman(1923-1924)

23.8

×

16.5

PH_E_035

Coq de combat (plâtre)Roseman(1923-1924)

23.7

×

17.0

PH_E_036

Coq dormant (plâtre)Marc Vaux

10.7

×

16.6

PH_E_037

Coq dormant (plâtre)Marc Vaux

10.5

×

16.0

PH_E_038

Coq de girouette

Chevojon(1908-1932)

17.0

×

22.5

PH_E_039

Coq de girouette (tête)(1924)

10.7

×

18.0

PH_E_040

Coq indien (bronze)(1924-1929)

11.9

×

16.3

PH_E_041

Coq indien (bronze)

Bernès, Marouteau &Cie.

(1924-1929)

17.5

×

22.9

PH_E_042

Corbeau (bronze)

Roseman(1928-1929)

22.0

×

17.0

PH_E_043

Corbeau (plâtre)(1928-1929)

12.2

×

16.3

PH_E_044

Dindon (bronze)(1925)

23.5

×

16.6

PH_E_045

Grue couronnée au repos (bronze)(1925)

23.0

×

16.0

PH_E_046

Grue couronnée au repos (bronze)(1925)

22.6

×

15.7

PH_E_047

Marabout (plâtre)

16.9

×

12.0

PH_E_048

Oie (bronze)

23.9

×

17.8

PH_E_049

Oie (bronze)

23.9

×

17.7

PH_E_050

Oie (bronze)

23.8

×

17.7

Roseman53

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_E_051

Paon (bronze)

20.2

×

25.6

PH_E_052

Pélican (bronze)

Gabriel

23.5

×

17.7

PH_E_053

Pélican (bronze)

Roseman

22.5

×

16.9

PH_E_054

Pélican (plâtre)Bernès, Marouteau &
Cie.

16.5

×

11.1

PH_E_055

Pélican (plâtre)Bernès, Marouteau &
Cie.

16.5

×

11.1

PH_E_056

Pélican (bronze)

Bernès, Marouteau &
Cie.

22.3

×

17.0

PH_E_057

Pélican (bronze)

16,5

×

11.5

PH_E_058

Perdreau rouge (plâtre)

10.4

×

8.0

PH_E_059

Perruche (marbre)(1933)

23.4

×

15.3

PH_E_060

Perruche (marbre)(1933)

17.3

×

10.5

PH_E_061

Pigeon boulant

Vizzanova(1927)

17.5

×

12.7

PH_E_062

Pigeon Nicolas

Bernès, Marouteau &
Cie.

17.4

×

22.9

PH_E_063

Pigeon Nicolas

Bernès, Marouteau &
Cie.

17.4

×

23.0

PH_E_064

Pigeon Nicolas

12.0

×

16.8

PH_E_065

Petit Pigeon (plâtre)

21.6

×

17.5

PH_E_066

Petit Pigeon (plâtre)

12.0

×

16.9

PH_E_067

Pigeon au nid coupé (plâtre)

16.0

×

20.0

PH_E_068

Tourterelle (bronze)

22.3

×

16.5

PH_E_069

Tourterelle (bronze)

22.3

×

16.6

PH_E_070

Poule d’eau (plâtre)

17.0

×

22.9

PH_E_071

Bibliothèque de Pierre-Paul Montagnac
surmontée d’une Poule d’eau de François Pompon

16.8

×

23.0

PH_E_072

Poule d’eau (bronze)

25.2

×

20.3

PH_E_073

Poule d’eau (plâtre peint)

14,3

×

9.3

Bernès, Marouteau &Cie.

Bernès, Marouteau &Cie.

(1924)(1926－1927）

Bernès, Marouteau &
Cie.
1923

54

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_E_074

Poule d’eau (plâtre peint)

9.9

×

15.1

PH_E_075

Faisan (bronze)

20.3

×

25.3

PH_E_076

Faisan (bronze)

12.7

×

18.0

PH_F

Photographies des œuvres de François Pompon quadrupèdes

PH_F_001

Bison (bronze)(1907)

11.0

×

15.5

PH_F_002

Bison (bronze)(vers 1928)

16.6

×

22.5

PH_F_003

Bison (bronze)(vers 1928）

16.6

×

22.4

PH_F_004

Grand Cerf (terre)(1928)

22.5

×

17.0

PH_F_005

Grand Cerf (plâtre)(1929)

23.0

×

16.2

PH_F_006

Grand Cerf (plâtre)(1929)

22.8

×

15.4

PH_F_007

Grand Cerf (plâtre)(1929)

22.8

×

15.4

PH_F_008

Grand Cerf (terre)(1929)

15.2

×

10.4

PH_F_009

Grand Cerf (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1929)

16.9

×

11.7

PH_F_010

Grand Cerf (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1929)

16.8

×

11.9

PH_F_011

Grand Cerf (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1929)

16.8

×

11.6

PH_F_012

Grand Cerf (plâtre)Roseman(1929)

23.4

×

17.0

PH_F_013

Grand Cerf (plâtre)Roseman(1929)

16.7

×

10.2

PH_F_014

Grand Cerf (bronze)

Roseman(1929)

17.3

×

12.0

PH_F_015

Grand Cerf (bronze)

Roseman(1929)

17.3

×

11.9

PH_F_016

Grand Cerf (bronze)(1929)

22.1

×

15.8

PH_F_017

Grand Cerf présenté au Grand Palais à l'occasion du
Salon d'automne(1929)

22.6

×

16.3

PH_F_018

Poulain (plâtre)(1930)

6.0

×

8.0

Michel Wirth

Bernès, Marouteau &
Cie.

55

Marc Vaux

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_F_019

Chien Basset Toc (bronze)

17.7

×

12.6

PH_F_020

Lévrier Stapzla debout (plâtre)Roseman(1932)

11.5

×

16.7

PH_F_021

Boston-Terrier, Toy (plâtre)Marc Vaux(1930-1932)

12.2

×

16.1

PH_F_022

Cochon du Yorkshire (plâtre)

13.0

×

17.8

PH_F_023

Cochon du Yorkshire (bronze)

16.6

×

22.3

PH_F_024

Cochon du Yorkshire (bronze)

11.0

×

16.5

PH_F_025

Goret (bronze)

16.5

×

22.3

PH_F_026

Goret (bronze)

16.5

×

22.3

PH_F_027

Goret (bronze)

16.5

×

22.3

PH_F_028

Goret (bronze)

15.6

×

23.6

PH_F_029

Truie et ses petits (pierre)

16.9

×

22.9

PH_F_030

Truie et ses petits (pierre)

16.4

×

23.4

PH_F_031

Truie (bronze)

12.6

×

17.7

PH_F_032

Dromadaire (plâtre)

16.5

×

22.2

PH_F_033

Dromadaire (plâtre)

10.8

×

16.4

PH_F_034

Éléphant (plâtre)Marc Vaux

11.1

×

16.6

PH_F_035

Éléphant (bronze)

Rudomine

23.6

×

29.8

PH_F_036

Éléphant (bronze)

Rudomine

23.7

×

29.7

PH_F_037

Ancienne présentation de l’Hippopotame (plâtre)Marc Vaux

16.7

×

22.8

PH_F_038

Ancienne présentation de l’Hippopotame (plâtre)Marc Vaux

16.7

×

22.8

PH_F_039

Ancienne présentation de l’Hippopotame (plâtre)Marc Vaux

16.7

×

22.8

PH_F_040

Ancienne présentation de l’Hippopotame au Muséum
nationale d'histoire naturelle, Paris

Roseman

Après 1934
(1931)

22.9

×

16.6

PH_F_041

Ancienne présentation de l’Hippopotame au Muséum
nationale d'histoire naturelle, Paris

GabrielAprès 1934
(1931)

23.7

×

17.6

Bernès, Marouteau &
Cie.

56

(1933)

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_F_042Tête d’Orang-Outang (marbre noire)

Roseman(1930)

14.7

×

15.9

PH_F_043

Ours blanc (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1922)

16.2

×

22.2

PH_F_044

Ours blanc (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1922)

15.8

×

22.9

PH_F_045

Ours blanc (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1922)

16.8

×

21.8

PH_F_046

Ours blanc (plâtre)

17.6

×

12.5

PH_F_047

Panthère mouchetée (tête)Bernès, Marouteau &Cie.

(1921)

22.8

×

16.8

PH_F_048

Panthère mouchetée (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1924-1930)

10.8

×

16.6

PH_F_049

Panthère mouchetée (plâtre)Bernès, Marouteau &Cie.

(1924-1930)

10.8

×

16.6

PH_F_050

Panthère noire (bronze)(1925)

16.5

×

22.3

PH_F_051

Panthère noire (bronze)(1925)

16.5

×

22.3

PH_F_052

Rhinocéros (plâtre)(1928)

11.5

×

16.8

PH_F_053

Rhinocéros (bronze)

17.8

×

24.0

PH_F_054

Sanglier (sur potence)

Bernès, Marouteau &
Cie.

15.4

×

22.9

PH_F_055

Sanglier (sur potence)

Bernès, Marouteau &
Cie.

11.2

×

15.5

PH_F_056

Sanglier (plâtre)

9.8

×

15.0

PH_F_057Bœuf enrubanée (plâtre)(1930)

12.1

×

16.5

PH_F_058

Bœuf enrubanée (plâtre)(1930)

17.0

×

23.7

PH_F_059

Dessin du vaux (reproduction d'une page d'un carnet dedessins de François Pompon)

11.5

×

16.9

PH_F_060

Génisse (plâtre)

11.7

×

17.1

PH_F_061

Taureau (bronze)

Georges Allie(1922)

14.6

×

20.5

PH_F_062

Taureau (bronze)

Georges Allie(1922)

14.5

×

20.5

PH_F_063

Grand Taureau (terre) avec fer de soutien

Roseman(1931)

16.5

×

22.5

PH_F_064

Grand Taureau (terre)

Roseman(1932)

16.2

×

22.7

Marc Vaux

Roseman57

RosemanBulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_F_065

Grand Taureau (plâtre)Roseman

12.6

×

17.3

PH_F_066

Grand Taureau (plâtre)Roseman

12.6

×

17.5

PH_F_067

Grand Taureau (plâtre)Roseman

12.5

×

17.5

PH_F_068

Grand Taureau à l’atelier du fondeur Andro

Roseman

1933

21.4

×

28.3

PH_F_069

Grand Taureau (bronze)

Roseman(1933)

19.6

×

26.5

PH_F_070

Grand Taureau au Square Pompon à Saulieu(1949)

9.5

×

14.3

PH_F_071

Grand Taureau (bronze)

16.5

×

11.0

PH_F_072

Grand Taureau (bronze)

8.9

×

12.7

PH_F_073

Vache Fleur d’Amour (terre)

Bernès, Marouteau &Cie.

(1927)

17.4

×

22.8

PH_F_074

Vache Fleur d’Amour (plâtre)Marc Vaux(1927)

17.1

×

22.4

PH_F_075

Vache Fleur d’Amour (plâtre peint)

Marc Vaux(1927)

16.2

×

22.5

PH_F_076

Vache Fleur d’Amour (plâtre peint)

Marc Vaux(1927)

17.2

×

22.7

PH_F_077

Tigresse jouant (plâtre)(1927-1926)

11.0

×

16.8

PH_F_078

Taupe (?)

12.7

×

17.9

PH_G

Photographies de combinaisons d’œuvres

PH_G_001

Hyène et Hippopotame

18.0

×

24.2

PH_G_002

Biche de l’Inde et la tête de Panthère noire

18.0

×

24.2

PH_G_003

Coq de Combat et Coq pour le Monument aux morts

16.5

×

22.1

PH_G_004

Corbeau et Poule

16.5

×

22.2

PH_G_005

Marabout, Cygne, Grue couronée

16.5

×

22.2

PH_G_006

Fusain doré et Goret

15.2

×

11.2

PH_G_007Tête de Lucien Maugey, Dromadaire, Pigeonne au nid
cylindrique, Coq picorant

15.1

×

23.0

Bernès, Marouteau &Cie.

Michel Wirth58

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

PH_G_008

Escargot, (?), Coq dormant queue dressée, Tête deLoup, Poulet Nouveau né, œuf brisé

22.0

PH_G_009

Truie et Goret

PH_H

Photographies (autres)

PH_H_01

Esquisse du Baiser d’Auguste Rodin

PH_H_02

Portrait du sculpteur Pompon par René Demeurisse

PH_H_03

Portrait de Pompon (peinture anonyme)

PH_H_04

Album de l’exposition A. de La Patellière etFrançois Pompon

Claude Alexandre(1923)

1942

59

×

16.4

12.7

×

17.9

22.4

×

16.5

27.8

×

21.8

8.0

×

5.5

39.5

×

32.5

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

No.

Provenance

Titre

Matière

H×L×P (cm)＊Pièces originales issues de l'atelier de François Pompon

Mobilier, Objets

MO_01

Maquette d’escalier en bois
réalisée par Alban Pompon

＊

Bois

24.2 ×

MO_02

Planisphère Babinet＊

Papier

97.0 × 128..0

MO_03

Pendule à coucou

＊

Bois

17.5 ×

MO_04

Vis de pressoir à cidre

＊

Bois

MO_05

Réplique du bas-relief dela Bataille de Marignan dutombeau de François Ier par
Pierre Bontemps

＊

MO_06

Établi de menuisier

MO_07

Étagère

MO_08

MO_09

×

15.3

12.4

×

11.5

228.0 ×

19.5

×

21.0

Plâtre42.0 ×

167.0

×

5.5

＊

Bois

80.5 ×

42.0

×

141.0

＊

Bois

128.0 ×

168.0

×

20.0

Fourneau de cuisineFer

78.5 ×

54.0

×

83.0

ChaiseBois

123.5 ×

56.0

×

54.0

59

15.3

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

MO_10

Chaise＊Bois, rotin

84.5 ×

40.5

×

42.0

MO_11

Fauteuil＊

Bois, étoffe

92.0 ×

58.0

×

62.0

MO_12

Tabouret?

Bois,
cordage dechanvre77.5 ×

33.5

×

33.5

MO_13

Porte-valise pliable?

Bambou70.0 ×

48.0

×

58.5

MO_14

Coffret en bois?

Bois, métal

24.5 ×

44.5

×

16.5

MO_15

Boîte à outils?

Bois, métal

20.5 ×

29.1

×

5.0

MO_16

Boîte d’objets personnels

＊

Bois

9.2 ×

33.0

×

19.0

MO_17

Rangement?

Bois

56.5 ×

24.0

×

27.6

MO_18

Brouette?

Bois, fer

105.5 ×

47.0

×

46.0

60

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

MO_19

SabotsBois

11.0 ×

30.9

×

11.7

MO_20

Broc

?

Métal

50.0 ×

25.0

×

26.0

MO_21

Pot en terre cuite?

Terre cuite

28.9 ×

10.1

×

12.8

MO_22

Cendrier＊

Poterie13.5 ×

19.7

×

13.3

MO_23

Cendrier

Poterie11.4 ×

20.6

×

15.1

MO_24

Assiette en plâtre

Plâtreφ 21.2

×

2.8

MO_25

Marbre réalisé par uncompagnon du devoir＊

Marbre9.8 × φ 12.3

MO_26

Fossile＊Fossile9.0 × φ 10.5

MO_27

Moulage dentaire＊

Plâtre12.4 ×

×

7.0

61

20.0

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

MO_28

Corne de chèvre

＊

Corne

2.6 ×

14.2

×

6.3

MO_29

Corne de chèvre

＊

Corne

2.1 ×

14.8

×

6.8

MO_16

Contenu de la boîte
d’objets personnels

MO_16_01

Burin

Bois,
métal

3.3 ×

12.0

×

3.3

MO_16_02

Burin

Bois,
métal

3.0 ×

11.5

×

3.0

MO_16_03

Crayon en fer

Bois,
métal

1.0 ×

17.5

MO_16_04

Crayon en fer

Bois,
métal

0.7 ×

18.5

MO_16_05

Morceaux de bois

Bois

5.0
～8.2

MO_16_06

Pièce métallique

Métal

10.5 ×2.2

MO_16_07

Pinces

Métal

1.2 ×

6.2

×

0.8

62

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

MO_16_08

Pièce métallique

Métal

2.5 ×

9.0

×

4.0

MO_16_09

Outil (?)

Métal

2.0 ×

9.8

×

4.0

Métal

boulons, écrous :4.4～9.2×0.7～1.0

MO_16_10

Boulons, écrous, rondellerondelle : φ 1.2, 1.5

MO_16_11

Fil de fer

Métal

3.5 ×

5.5

MO_16_12

Crayon

Bois

0.6 ×

17.5

MO_16_13

Crayons de couleur

Bois,
couleur

5.7
～
10.8

MO_16_14

Couleurs Sans Danger

Couleursd'aquarelle

0.4
×
～0.5

2.5

×

1.0

MO_16_15

Morceau de plomb

Plomb

1.0 ×

8.0

×

7.8

MO_16_16

Moulage d’insecte

Plomb

1.2 ×

3.5

×

3.5

63

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

MO_16_17

Moulage d’insecte

Plomb

1.5 ×

5.8

MO_16_18

Porte-monnaie

Tissu, métal

20.5 ×13.5

MO_16_19

Porte-monnaie

Tissu, métal

6.5 ×

10.5

MO_16_20

Étui à lunettes

Cuir

5.7 ×

10.0

MO_16_21

BinocleVerre, métal

5.5 ×

9.5

MO_16_22

Petit sabot

Bois

5.5 ×

MO_16_23

Bouton de manchette

Bois, métal

MO_16_24

Plaque de nom

MO_16_25

Boîte de réglisse Florent

64

×

3.8

13.0

×

5.5

2.0 ×

2.5

×

2.0

Métal

1.2 ×

7.2

Papier

2.0 ×

7.3

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6

MO_16_26

Pains à cacheter d’Adrien
MaurinPapier

1.8 ×

φ 6.0

MO_16_27Boîte ronde

Papier

2.0 ×

φ 6.0

MO_16_28

Pains à cacheter de N. Antoine& FilsPapier

2.0 ×

φ 6.5

MO_16_29

Boîte

Papier

1.4 ×

11.2

MO_16_30

Pièce de 10 centimes, francGerminal

Cuivreφ 3.0

MO_16_31

Plaque métallique

Métal

φ 2.2

MO_16_32Boîte de cigarette contenant desanneaux métalliques

Métal,
papier

2.1 ×

8.5

MO_16_33

Griffe d'animal (?)

Griffe (?)

2.0 ×

5.5

MO_16_34

Fume-cigarette (?)

Bakélite (?)

9.6 ×

1.0

×

2.2

×

4.5

Relecture du français, Claire Balay

65群馬県立館林美術館

研究紀要

第6号

編集 群馬県立館林美術館〒374-0076 群馬県館林市日向町 2003
Tel. 0276-72-8188
発行 群馬県立館林美術館
令和 6 年 3 月

Bulletin of Gunma Museum of Art, Tatebayashi, no.6
Edited byGunma Museum of Art, Tatebayashi
Hinata-cho 2003, Tatebayashi, Gunma, JAPAN
Tel. +81-276-72-8188
Published by
Gunma Museum of Art, Tatebayashi
March 2024
© 2024 Gunma Museum of Art, Tatebayashi