1642VLZ416-Channel 4-Bus Compact Mixer
日本語
オーナーズマニュアル

STEREOPLUGWARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

MONO PLUGMONO PLUGTIP OUT TO EFFECTS DEVICERING RETURN FROM EFFECTS

INSERT ALL THE WAY IN TO
THE "SECOND CLICK"INSERT ONLY INTO THE"FIRST CLICK"FOR USE AS AN EFFECTS LOOP
(TIP= SEND, RING= RETURN)

DIRECT OUT WITH SIGNAL
INTERRUPTION TO MASTERDIRECT OUT WITH NO SIGNAL
INTERRUPTION TO MASTER

100VAC

120VACREPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.
DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSEREVISIONSERIAL NUMBERSHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLEPARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIRUTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE.
DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

240VACAUX SENDS
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES FOR THE U.S. AND THE ICES-003 FOR
CANADA. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY
NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE
RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.

1

2

BAL / UNBALBAL / UNBALBALANCED

100-120V: 1A/250 V SLO-BLO
220-240V: 0.5A/250 V SLO-BLO
POWER
ON

MONO

PHANTOM
ON+4MIC

DIRECT OUTSBAL / UNBAL

MAIN LEFT

MAIN

BAL / UNBAL

3

MAIN INSERT7CR OUT

TIP SEND
RING RETURN

U

8

4

6

5

4

3

4

1

3

SUBGROUP OUTSBAL / UNBAL

1

STEREO RETURNSBAL / UNBAL

1

2

2

BAL / UNBAL

2

3

4

MAIN RIGHTBALANCED

MAIN
OUT
LEVEL

LEVEL

L

L

L

R

R

R

MIC 8

MIC 9-10

+6

L

5

6

7

8

L

L

MONO

MONO

MONO

R

R

R

CAUTION:TO REDUCE THE RISK OF FIRE REPLACE WITH CORRECTTYPE FUSE. REMOVE POWER CORD BEFORE CHANGING VOLTAGE.

MIC 1

MIC 2

ONYX MIC PRE

MIC 3

ONYX MIC PRE

BAL /
UNBAL

MIC 4

ONYX MIC PRE

BAL /
UNBAL

MIC 5

ONYX MIC PRE

BAL /
UNBAL

MIC 6

ONYX MIC PRE

BAL /
UNBAL

MIC 7

ONYX MIC PRE

BAL /
UNBAL

ONYX MIC PRE

BAL /
UNBAL

ONYX MIC PRE

BAL /
UNBAL

BAL /
UNBAL

ONYX MIC PRE

BAL /
UNBAL

LINE IN 1

LINE IN 2

LINE IN 3

LINE IN 4

LINE IN 5

LINE IN 6

LINE IN 7

LINE IN 8

INSERT

INSERT

INSERT

INSERT

INSERT

INSERT

INSERT

INSERT

BAL /
UNBAL

GAIN

GAIN

1

30

U

U
-20dB

20

60
+40dB

GAIN

2

30

U

40

U
-20dB

LOW CUT
75 Hz

20

60
+40dB

40

U
-20dB

LOW CUT
75 Hz

AUX

U

GAIN

3

30

U

40

60
+40dB

40

U
-20dB

LOW CUT
75 Hz

AUX

U

GAIN

4

30

U
20

60
+40dB

40

U
-20dB

LOW CUT
75 Hz

AUX

U

GAIN

5

30

U
20

60
+40dB

40

U
-20dB

LOW CUT
75 Hz

AUX

U

GAIN

6

30

U
20

60
+40dB

40

U
-20dB

LOW CUT
75 Hz

AUX

U

60
+40dB

U
-20dB

BAL /
UNBAL

LOW CUT
75 Hz

AUX

U

AUX

L

MONO

MONO

R

R

R

LINE IN 13-14

LINE IN 15-16

30
20

60

A

LINE IN 11-12

MIC GAIN

9
10

40

U

LOW CUT
75 Hz

AUX

U

BAL /
UNBAL

11
12

60

B
PHONES

LINE GAIN

LINE GAIN

U

U

-20

13
14

+20

-20

15
16

STEREO RETURNSAUX MASTERS
U

U

1

+20

+10

LOW CUT
75 Hz

AUX

U

AUX

U

AUX

U

AUX

U

U

1

+15

+15

U

+15

+15

+15

U

U

U

3

U

4

4

+15

U

HI
12k

+15

-15

+15

U

-15

MID

-15

800

-15

800

2k

U

-15

800

200

2k
100

U

-15

-15

800

200

2k
100

U

+15

-15

-15

800

200

2k
100

U

+15

-15

-15

800

200

2k
100

U

-15

200

-15

2k
100

U

-15

800

-15

800

200

2k
100

U

-15

U

200

U

+15

-15

U

-15

8k

U

U

U

-15

U

-15

U

CR / PH
ONLY

RETURNSSOLOLEFT RIGHT
0 dB=0 dBu

+20

MAX

PHONESTAPE IN

20
10

HI
12k
-15

U

7

-15

U

CONTROL ROOM

-15

U

2
0
2

TAPE
MAX

+15

7

SUBS 1-2

SUBS 3-4

AFL
PFL

LOW
80Hz

+15

-15

+15

PAN

L

R

L

1

5

dB
10

-20

5

1-2

40
50
60
OO

dB
10

-20

5

30

LR

40
50
60
OO

L

dB
10

-20

5

30

LR

40
50
60
OO

L

dB
10

-20

5

30

LR

40
50
60
OO

L

dB
10

-20

5

30

LR

40
50
60
OO

L

dB
10

-20

5

30

LR

40
50
60
OO

L

dB
10

-20

5

30

LR

40
50
60
OO

dB
10

-20

5

1-2

30

LR

40
50
60
OO

L

dB
10

-20

5

30

LR

40
50
60
OO

L

dB
10

-20

5

30

LR

40
50
60
OO

L

dB
10

-20

5

1-2

10
20

3-4

30

LR

40
50
60
OO

LEFT

RIGHT

4
8

3
7

MAIN
MIX

dB
10

dB
10

dB
10

dB
10

dB
10

-20

5

5

5

5

5

U

U

U

U

U

5

5

5

5

5

10

10

10

10

10

SOLO
5

1-2

LEFT

RIGHT

2
6

OL

U

SOLO

LEFT

RIGHT

1
5

MUTE

OL

LEFT

RIGHT

R

15-16

5

20

3-4

R

U

RUDE SOLO

+15

BAL

MUTE

OL

SOLO
10

-15

13-14

5

20

3-4

R

U

1-2

+15

BAL

MUTE

OL

SOLO
10

-15

11-12

5

20

3-4

R

U

SOLO
10

+15

BAL

MUTE

OL

5

1-2

-15

9-10

U

20

3-4

L

R

MUTE
OL

SOLO
10

+15

BAL

8

5

20

3-4

R

U

1-2

-15

+15

PAN

MUTE
OL

SOLO
10

-15

7

5

20

3-4

R

U

1-2

+15

PAN

MUTE
OL

SOLO
10

-15

6

U

20

3-4

R

5

1-2

+15

PAN

MUTE
OL

SOLO
10

-15

5

5

20

3-4

R

U

1-2

+15

PAN

MUTE
OL

SOLO
10

-15

4

5

20

3-4

R

U

1-2

+15

PAN

MUTE
OL

SOLO
10

-15

3

5

20
30

L

U

SOLO
5
10

R

MUTE
OL

U

+15

PAN

2

MUTE
dB
10

-15

PAN

20
30

MAIN MIX
-15

10

LEVEL
SET

MODE

+15

LOW
80Hz

4

SOLO

LOW
MID
400Hz

+15

4

TO LR

MAX

+15

HI
MID
2.5k

+15

LOW
80Hz

+20

4

LOW
MID
400Hz

+15

LOW
80Hz

1-2
3-4

U

EQ

HI
MID
2.5k
-15

PWR

+15
U

+15

LOW
MID
400Hz

+15

LOW
80Hz

-15

+15

LOW
MID
400Hz

2k
100

LOW
80Hz

U

48V

+15

HI
12k

HI
MID
2.5k

+15

FREQ

8k

-15

TO LR
TO SUBS

4
SOLO

4
EQ

HI
12k

+15

U

+15
U

ASSIGN OPTIONS

+20
U

3

+15

4
EQ

U

HI
MID
2.5k

+15

U

+15

EQ

MID

+15

LOW
80Hz

U

U

3

+15

HI
12k

+15

FREQ

8k

LOW
80Hz

U

U

4
+15
U

HI
12k

+15

FREQ

8k

LOW
80Hz

U

U

U

3
SOLO

2

PRE

3

+15

4
EQ

U

MID

+15

FREQ

8k

LOW
80Hz

U

U

HI
12k

MID

+15

FREQ

8k

LOW
80Hz

U

+15

+15

EQ

U

HI
12k

MID

+15

FREQ

8k

LOW
80Hz

+15

U

+15

EQ

U

HI
12k

MID

+15

FREQ

8k

U

MID

+15

FREQ

100

-15

+15

4

+15

EQ

U

HI
12k

+15

U

MID

+15

200

HI
12k

U

4

+15

EQ

U

+15

4

+15

EQ

U

U

U

+15

+15

PRE

3

3

2

+20

1

2

+15

PRE

U

3

U

2

+15

PRE

U

3

+15

4

+15

EQ

U

U

+15

+15

PRE

U

3

+15

4

+15

EQ
HI
12k

-15

U

+15

TO AUX

TO
LR

2

2

+15

U

2

+15

U

1

+15

U

2

2

PRE

U

3

+15

U

+15

1

+15

U

U

2

PRE

U

3

+15

U

+15

1

+15

+15

U

2

PRE

U

3

+15

U

+15

1

1

+15

U

2

PRE

1

+15

U

2

PRE

1

+15

U

2

PRE

1

+15

U

2

PRE

1

+15

U

2

U

1

1

+20

+10

1

TO AUXTOLR

1ULOW CUT
75 Hz

U

12V
0.5A

MONO

40

U

60
+40dB

R

MONO

30
20

40

UNBAL

R

L

MIC GAIN

8

30

U
20

L

UNBAL

L

LINE IN 9 -10

GAIN

7

30

U
20

TAPE
OUT

L

L

R

20

TAPE
IN

MIC 11-12

ONYX MIC PRE

10

1-2

20

3-4

30

LR

40
50
60
OO

20

20

20

20

20

3-4

30

30

30

30

30

LR

40
50
60

40
50
60

40
50
60

40
50
60

40
50
60

OO

OO

OO

OO

OO

安全のためにこの製品を設置、使用される前に必ずお読みください。
お使いになる方や周囲の方々への危害、財産への損害を防ぐため、下記の内容を守ってこの製品を安全にお使いください。本書はいつでもご覧になれる場所に保存してください。

本書で使用する記号について「必ず守ってください」という強制を表しています。

「絶対にしないでください」という禁止を表しています。

警告 この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

必ず実行

必ず実行

禁止

必ず実行

禁止

本書をすべて読むこと
この製品を設置、使用する前に必ず本書をす
べてよく読み、本書の内容にしたがってください。

電源コードは仕様に適合した電源に接続すること適合しない電源に接続すると、本体の故障、火災や感電の原因になる場合があります。

確実に接地すること ( アース )感電を防止するため、確実にアースに接続
してください。

水分をかけたり湿気にさらさないこと
この製品の上に花瓶や飲み物など、液体が入ったものを置かないでください。この製品
を直接水がかかる場所、または湿度の高い場
所に置かないでください。感電や火災、故障の原因になります。

電源コードや接続ケーブルは安全に配置すること
ケーブルをストーブの近くなど高温になる場
所に設置しないでください。また踏んだり物に挟んだり、無理な配線を行うと、ケーブルが損傷して火災の原因になる場合があります。また足など体の一部を引っかけるような場所に配置しないでください。負傷の原因になる場合があります。

長時間にわたってヘッドフォンで大きな音量を聴かないこと
一時的または恒常的な難聴になる場合があります。

禁止

本体を落下しないこと
本体の故障はもちろん、周囲の方が負傷する原因になります。

電源コードを濡れた手でさわらないこと
感電の原因になります。
禁止

禁止

必ず実行

必ず実行

必ず実行

必ず実行

大音量で使用しないこと
この製品をアンプやスピーカーなど他の機器と組み合わせて、大音量を再生しないでください。一時的または恒常的な難聴や、スピーカーなど接続している機器が故障する原因になる場合があります。

異臭や異常を感じたらただちに電源コードを抜き、修理を依頼すること
正常に機能しない、異臭や異音がするなどの場合は、修理をご依頼ください。

移動するときはケーブルをすべて抜くこと
電源コードや接続ケーブルを接続したまま本体を移動しないでください。ケーブルを傷めたり、周囲の方が転倒する原因になります。

電源コードや電源プラグに異常がある場合は使用を中止し、修理を依頼すること
電源コードやプラグの摩耗、接触不良等の場
合は本体を使用せず、修理をご依頼ください。

長時間使用しないときや落雷の危険があるときは電源コードを抜くこと
火災や感電、故障の原因になる場合があります。

警告 この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

禁止

禁止

禁止

本体内部に液体や物を入れないこと
火災や本体故障の原因になる場合があります。この場合は修理をご依頼ください。

製品を分解したり改造しないこと
火災や感電、けが、故障の原因になります。
本体の内部にはお客様が操作する部分はありません。

本体の換気用開口部をふさがないこと
本体内部の温度上昇を防ぐため、この製品の表面には換気用開口部があります。この開口部をふさぐと適切に換気ができず、内部の温度が上昇して故障や火災、誤作動の原因になる場合があります。

禁止

必ず実行

必ず実行

本体の内部や周囲で可燃性ガスのスプレーを使用しないこと
ガスが滞留して引火による火災などの原因になります。

電源コードは必ずこの製品に付属のものを使
うこと適合しないものを使用すると通電中に電源コードが加熱し、火災の原因になる場合があります。

電源スイッチに手が届くよう設置すること
この製品の背面には電源を遮断する全極型電源スイッチが付いています。このスイッチに簡単に手が届くよう設置してください。

注意 この記号は取扱を誤ると負傷、機器の損傷や物的損
害の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

禁止

必ず実行

本体は安定した場所に設置すること
本体を不安定な場所に設置すると、落下などによる故障の原因になります。

高温になる場所に設置しないこと
直射日光が当たる場所、熱を発するものの近くに置かないでください。製品の上にろうそくなど裸火を置かないでください。

必ず実行

必ず実行

ファンタム電源は適切に操作すること
ファンタム電源は対応するコンデンサーマ
イクを接続したときだけ供給してください。
ファンタム電源スイッチは接続しているアン
プをミュートしてから操作してください。
禁止

本体の上に乗ったり重い物を載せないこと
製品の故障の原因になります。
禁止

ヒューズが飛んだ場合は、正しい仕様のものに交換すること
異なる値、仕様のヒューズに交換すると、製品が故障する原因になります。

連続してヒューズが飛ぶ場合は、必ず修理を依頼すること
電 源 部 が 故 障 し て い る 場 合 が あ り ま す。
ヒューズが数回続けて飛ぶときは、この製品をお求めの販売代理店まで修理をお申し付けください。

ボタンやスイッチ、入出力端子に無理な力を加えないこと本体の故障やお使いになる方がけがをする原因になる場合があります。

修理

技術的なご質問・修理窓口

日本仕様の Mackie 製品の修理は、音響特機株式会社または提携サービスセンターで行っています。Mackie 製品の修理やメンテナンスが必要な場合は、次の手順に従ってください。

サポートセンター

1. 本書でご紹介しているトラブルシューティングの内容をチェックして下さい。
2. テクニカルサポートに電話でまたは、support_mackie@

3.
4.

5.

6.

otk.co.jp にメールで「メンテナンス申込書」を請求してください。
「メンテナンス申込書」に必要事項をご記
入の上、04-2944-3812 へ FAX してください。折り返
し RA 番号と送付先のサービスセンターが記載された修理受付票を FAX で返送いたします。RA 番号はサービスセンターへ送付される前に必ず取得してください。
オーナーズマニュアルと電源コードは同梱しないでください。修理には必要がありません。
本体を梱包材とともに製品パッケージに入れて、サービスセンターへ送付してください。当社では輸送上のダメージを保証することができません。
必ず、RA 番号が記載された修理受付票のコピーを同梱してください。また送り状の通信欄にも、RA 番号と商品名、製造番号を記載してください。RA 番号のない修理品は受付することができません。
保証内修理を行う場合には、販売店印とご購入日が明記された保証書が必要です。くわしくは、次項の保証規定をご参照ください。

〒 359-0023 埼玉県所沢市東所沢 2-37-1㈱サヤマトラフィック 敷地内
04-2944-3811
04-2944-3812
support_mackie@otk.co.jp
営業時間
休業日

月曜日～金曜日 9:00～17:30
土曜日・日曜日・祝日・年末年始・夏期

営業窓口
東京

東京都中央区日本橋小伝馬町10-1
03-3639-7800 (代表)
03-3639-7801

大阪

大阪府大阪市淀川区宮原2-14-4
06-6152-7751
06-6152-7752

名古屋

名古屋市東区泉1-23-30
052-950-3324
052-950-3325

福岡福岡市南区大橋4-16-18-201
092-554-6066
092-554-6064
月曜日～金曜日 9:00～17:30
土曜日・日曜日・祝日・年末年始・夏期

保証

営業時間
休業日

本機の保証はご購入後 1 年間となっております。
正常な使用状態で本体に不具合が生じた場合、正規のサービス担当者が無償で修理を行います。ただし、下記の場合は保証規定から除外されておりますので、あらかじめご了承ください。

ご質問は電子メールでも承ります。
sales_mackie@otk.co.jp● お客様による輸送、移動中の落下、衝撃など、お客様のお取り扱いが適正ではなかったために故障が生じた場合● お客様のご使用上の誤り、不適正な改造、弊社の認可のない改造及び修理が行われている場合● 火災、煙害、ガス害、地震、落雷、風水害などの天
変地異、あるいは異常電圧などの外部要因によって故障が生じた場合● 本機に接続している機器及び消耗品に起因する故
障、損傷●正常な状態でのご使用中でも、自然消耗、摩耗、劣化によって故障あるいは損傷が生じた場合●日本国外でご使用中の故障、損傷

特徴… ……………………………………………………… 6
はじめに……………………………………………………… 6
このマニュアルの使い方… ………………………………… 6
クイックスタート… ………………………………………… 1
セットアップ… ……………………………………………… 1
操作部の初期化… ………………………………………… 1
接続… ……………………………………………………… 1
レベルの設定………………………………………………… 1
その他の注意………………………………………………… 1
接続例… …………………………………………………… 2
パッチベイ…………………………………………………… 4
E-Zインターフェース………………………………………… 4
自由度の高いMic /Line In… ……………………………… 4
1. Mic In……………………………………………………… 4
ファンタム電源… …………………………………………… 4
2. Line In… ………………………………………………… 5
3. Gain… …………………………………………………… 5
4. Insert……………………………………………………… 5
5. Direct Out………………………………………………… 6
Recording…………………………………………………… 6
ダブルバス…………………………………………………… 6
6. AuxSend… ……………………………………………… 7
エフェクト: シリアル? パラレル?… ………………………… 7
7. Stereo Returns…………………………………………… 7
8. Sub Out…………………………………………………… 7
9. C-R Outs (Control Room Out)… ……………………… 7
10. Phones Out (フロントパネル)… ………………………… 7
11. Tape Out………………………………………………… 7
12. Tape In…………………………………………………… 8
13. Main Insert……………………………………………… 8
14. Main Out………………………………………………… 8
15. Mono Out… …………………………………………… 8
16. Mono Level……………………………………………… 9

31. Pan… …………………………………………………… 11
ステレオソース… …………………………………………… 11
コンスタントラウドネス… ………………………………… 12
32. 3-band Mid-Sweep EQ………………………………… 12
33. 4バンド周波数固定EQ… ……………………………… 12
34. Low Cut… ……………………………………………… 13
35. Aux1-4…………………………………………………… 13
36. Pre… …………………………………………………… 13
出力セクション… …………………………………………… 14

Owner’s ManualContents

37. Main Mix Fader… ……………………………………… 14
38. Subgroup Faders… …………………………………… 14
39. Assign To Main Mix… ………………………………… 14
40. Tape In (Level)… ……………………………………… 15
41. Tape To LR… …………………………………………… 15
42. Source…………………………………………………… 15
43. Control Room/Phones………………………………… 15
44. Mode(AFL/PFL) ………………………………………… 16
45. Level Set LED…………………………………………… 16
46. Solo(Level)……………………………………………… 16
47. Rude Solo Light………………………………………… 16
48. Meter… ………………………………………………… 16
メーターvs現実……………………………………………… 16
Auxについて… ……………………………………………… 17
49. Aux Sends (Master)… ………………………………… 17
50. Aux Sends Solo………………………………………… 18
53. Main Mix To Subs (Stereo Return 3)… ……………… 18
付録A

サービスについて… ……………………………… 20

付録B コネクター… ………………………………………… 21
付録C 技術情報……………………………………………… 24
仕様… ……………………………………………………… 24
ブロックダイヤグラム… …………………………………… 25
トラックシート… …………………………………………… 26

17. 電源電圧セレクター… ………………………………… 918. 電源コネクター… ……………………………………… 9
19. ヒューズボックス………………………………………… 9
20. Power スイッチ… ……………………………………… 9
21. Power LED… …………………………………………… 9
22. Phantomスイッチ… …………………………………… 9
23. 48V LED… ……………………………………………… 9
24.ランプコネクター………………………………………… 9チャンネルセクション… …………………………………… 10「U」のマーク(ユニティゲイン)… …………………………… 10
25. Channel Fader… ……………………………………… 10
フェーダーをきれいにする… ……………………………… 10
26. Assign (1-2、3-4、L-R)…………………………………… 10
28. -20(Solo) LED…………………………………………… 11
29. OL(Mute) LED…………………………………………… 11
30. Mute… ………………………………………………… 11

Owner’s Manual11642VLZ4

特徴• Mackie 自慢の低ノイズ、高ヘッドルームデザイン採用の
16 チャンネルミキサー• 高級機にも匹敵するOnyxマイクプリアンプを10基搭載• 超ワイド入力ゲインレンジ(60dB)• 128.5dBダイナミックレンジ• 最大入力レベル(+22dBu)

はじめに
1642VLZ4は高性能Onyxプリアンプを搭載。ライブハウ
スやクラブでも使いやすいコンパクデザイン4バス仕様16チャンネルミキサーです。
高いヘッドルームと超低ノイズ設計で原音に忠実な優れたサウンドを実現します。

• 拡張された周波数レスポンス• 0.0007%未満の歪率(20Hzから50kHz)• 高周波ノイズプロテクション• コンデンサーマイク用ファンタム電源• 高ヘッドルームライン入力×16（-10/+4 動作レベル)

戦車並みに頑丈なボディーと視認性にもすぐれたコント
ラストの高いノブを採用。
充実のコントロールセクションを装備し、幅広い用途に
しっかりと対応します。

• 3バンドEQ（80Hz、2.5kHz、12kHz）• 全マイク入力にローカットフィルターを装備（75Hz、18dB/
oct）• 各チャンネルにAuxセンド×4、レベル、パン、ソロスイッチを装備• 外部エフェクトやステレオソース接続用にステレオリター
ン×4• 長期間の使用に耐える60mmの対数カーブフェーダー• コントロールルーム/ヘッドフォンソースに様々なソースを

このマニュアルの使い方
目次に続く最初のページに接続例があります。このミキサーをお楽しみいただくための一般的な設定を紹介します。
続いてミキサー全体の詳細なツアーがあります。セクシ
ョンごとに、ミキサーが個別のゾーンに分かれているかのようにミキサーを詳しく解説しています。

ルーティング• 高解像度12セグメントステレオメーター• 汚れに強い密封型ロータリーコントロール• スチール製でクラシカルなMackieの「戦車並みに丈夫」な
シャーシデザイン• コントラストの強いノブを採用した視認性にもすぐれたデザイン• 別売りのマウント金具を使用してラックマウント可能• 世界中で使えるマルチボルテージ対応電源• パッチベイ• チャンネルストリップ• アウトプットセクション
すべてのセクションを通じて各機能に番号が付いた図と詳細な説明が記載されています。
このアイコンはこのミキサーで特に重要、あるいは独自の情報に付いています。よく読み、覚えておくと良いでしょう。
このアイコンは機能に関する説明や実用上のヒントに付いています。知っておくと便利な価
値ある情報が記載されています。

ミキサーについてサポートが必要ですか？
• www.mackie.com/jpにアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
• support_mackie@otk.co.jpまでメールをお寄せください。
• テクニカルサポートにお電話ください。TEL04-2944-3811
21642VLZ4新しいミキサーをすぐにでも試したいのは気持ちはわかります。 けれどもまず、本書の冒頭にある「安全のために」をご覧ください。次に本書の他ノブ分で機能の詳細について
ご一読ください。

セットアップこのミキサーは乾燥機の糸くずや埃などの少ない清潔な乾燥した環境に設置してください。

操作部の初期化
1. チャンネル EQ ノブと Pan ノブは中心に、その他のノブは最小の位置にしてください。
2.すべてのスイッチは突き出した状態にしてください。

レベルの設定レベルを最適なレベル設定するにはどうすればいいか、いまさら説明不要かもしれませんね。もし必要な場合は、下記をどうぞ。Phones 出力ジャックにヘッドフォンを接続して、Phones ノブを少し上げてください。
1. 電源スイッチの上側を押して本体に電源を入れます。
2. いずれかのチャンネルで Solo スイッチを押してオンにします。
3. 出力セクションの Mode スイッチ [44] を押してください。
緑色の LED が点灯します。

4. Solo チャンネルに信号を入力し、現実的なレベルで再生してください。

Owner’s Manual

クイックスタート

5. そのチャンネルのゲインノブを、右のメインメーターが0dB(「Level Set」と表示されています ) 付近になるよ
う調整してください。+7 は絶対に超えないように調整してください。
6. チャンネルのソロスイッチを再び押して解除します。
7. 他のチャンネルでも手順 2 から 6 をくり返します。

接続
1. 他の機器を接続するときは、事前に必ず AC スイッチを切ってください。
警告 : このミキサーに AC 電源を接続する前に、電源電圧セレクターがお住まいの地域 ( 日本国内
は 100VAC) の電源と同じにセットされていることを確認してください。
2. リアパネルの IEC コネクターに電源コードを奥までしっ
かり差し込み、もう一方の端を電源コンセントに接続
してください。このミキサーは 100V から 240V までの
AC 電圧を受けることができます。
3. マイク XLR(3 ピン ) コネクターには、バランスのマイクを接続してください。またはラインレベルの信号 ( キー
ボード、ギターアンプなど ) を、TS または TRS の 1/4インチプラグでライン入力ジャックに接続してください。
4. マイクにファタム電源が必要な場合は、48V ファンタム
電源スイッチを押してください。
5. ch1 〜 8 のインサートジャックには、外部エフェクターを接続したり、またはダイナミクスプロセッサーをサイドチェーン接続することができます。
6. ミキサーのメイン出力 (XLR と 1/4TRS の一方 ) をアン
プまたはパワードスピーカーのラインレベル入力に接続
してください。

8. チャンネルフェーダーを「U」の位置まで上げます。
9. メインミックスフェーダーをゆっくり、ヘッドフォンから信号が聞こえるまで上げてください。
10. 必要に応じてチャンネル EQ を賢くかけてください。
11. チャンネルレベルを調整してベストミックスを作ります。
使用っていないチャンネルのゲインノブとレベルは下げきっておきます。
12. 本番中ピークでチャンネルの OL LED が点灯したら、消えるまでゲインノブを下げてください。

その他の注意• 長時間、大音量で音楽を聞くと難聴の原因となる恐れがあります。
• 何かを接続する、Soloスイッチを押す、あるいはヘッドフォ
ンの音量に影響する作業を行うときは、事前にPhonesレベルを下げてください。
• このミキサーに何かを接続するときは、常にメインミック
スレベルとモニターレベルを下げてください。より良い手順
は、あらかじめ電源を切っておくことです。
• 電源を切るときは、最初にパワーアンプまたはパワードスピ
ーカーの電源を切ります。電源を入れるときはこれらの機器が最後です。これで電源を入れるまたは切るときにノイズが発生しにくくなります。
• 外箱は保管してください。

Owner’s Manual31642VLZ4

接続例

シンセ
ボーカル
マイク

ドラム録音用マイク

ステレオテープデッキ

ステレオギターエフェクトステレオギターエフェクト
ヘッドフォン
ノートPC

ステレオコンプレッサー
ヘッドフォンアンプ
ステレオコンプレッサーと
ステレオEQ
マルチトラック
デジタルレコーダー
デジタルリバーブ

MR8mk3
スタジオモニター

デジタルディレイ

リズムギターとリードギターがステレオエフェクターを挟んでチャンネル1-2に接続されています。チャンネル3から10にはマイクロフォンが接続され、チャンネル3-4にはボーカル用コンプレッサーがインサートされています。ドラムセット用のマイクロフォンはチャンネル5-10に接続されています。ベースギターはチャンネル13、シンセはチャンネル15-16に接続されています。
L/RメインインサートにはステレオコンプレッサーとEQが接続されています。Aux Send1と2にはそれぞれ、デジタルリバーブとディレイが接続され、SendモードはPost-Levelに設定されています。こうすることで、メインミックスにはStereo Returnを介してエフェクトを追加できます。エフェクトセンドレベルはStereo Return レベルコントロールで調整できます。
1642VLZ4にはアナログ信者とデジタル信者の両方を満足させる豊富なレコーディング方法が用意されています。ここに3つの例を紹介いたします。自由に試してください。(1) ステレオテープデッキをTape InとTape Outに接続します。バンドの一発録りを行いながら、再生も行うにはこれが一番簡単な方法です。
(2) 8つのダイレクトアウトがマルチトラックデジタルレコーダーの8つのインプットに接続します。そして(3) 8つのサブグループアウトをノートパソコンに接続します。繰り返しますが、1642VLZ4には様々な方法で録音が行えます。いろいろと試し、一番最適な設定をみつけてください。
Control Room OutにはMR8mk3スタジオモニターが接続され、あなたの最高傑作を聞くことができます。

レコーディングシステム

41642VLZ4

ドラム用マイク
ノートPC

ステレオギターエフェクト

ヘッドフォン

Owner’s Manual

シンセ
ボーカル
マイク

ステレオギターエフェクト
ステレオコンプレッサー
デジタルリバーブ
DLM8 ラウドスピーカー

デジタルディレイ

DLM8 ステージモニター

ステレオコンプレッサーと
ステレオEQ

DLM12S サブウーファー

ステレオEQ

リズムギターとリードギターがステレオエフェクターを挟んでチャンネル1-2に接続されています。チャンネル3から14にはマイクロフォンが接続され、チャンネル3-4と13-14にはボーカル用コンプレッサーがインサートされています。ドラムセット用のマイクロ
フォンはチャンネル5-12に接続されています。ベースギターはチャンネル13、シンセはチャンネル15-16に接続されています。
L/RメインインサートにはステレオコンプレッサーとEQが接続されています。XLR L/R MainアウトにはステレオグラフィックEQ
を挟んでDLM12SとDLM8が接続されオーディエンスを魅了するサウンドを演出しています。
Aux Send 1と2はステージ用モニターとして配置されたDLM8パワードスピーカーに接続されています。
Aux Send 3と4にはそれぞれ、デジタルリバーブとディレイが接続されています。SendモードはPost-Levelに設定されています。こうすることで、メイン
ミックスにはStereo Returnを介してエフェクトが追加されます。エフェクトセンドレベルはStereo Return レベルコントロールで調整できます。
Tape InとOutにはノートパソコンが接続されています。これで簡単にライブレコーディングを行いながら、セットの合間にBGMを再生できます。

ライブPAシステム
Owner’s Manual

51642VLZ4

パッチベイ
1
2
4
3
わかりきったことを言うようですが、全ての接続はパッチベ
イで行います。マイクロフォン、ラインレベルの楽器やエフェ
クト、ヘッドフォン、そしてサウンドの最終出力先である PA
システムや DAW などを接続します。
このセクションで説明する機能の多くはミキサーのフロントパ
ネルにありますが、いくつかはリアパネルのポッドにあります。
1642VLZ4で使えるコネクターの詳細と図は付録Bにあります。XLRとライン入力からのシグナルルーティングは、チャンネ
ルセクションを参照してください。

E-Zインターフェース
レベル、バランス、インピーダンス、極性など、難解な用語に頭を悩ませる 心配はありません。1642VLZ4 ならほとん
どの場所で自由にパッチできます。
・各入出力は ( インサート、ヘッドフォン、RCA を除く )すべてバランス仕様です。
・各入出力は ( ファンタム電源オンときの XLR ジャックを除く ) すべてアンバランスのラインシグナルにも対応します。
・各入出力は 実質的にはあらゆるインピーダンスの出力を受けることができます。
・LR メイン出力は、600 Ωという低い負荷に対しても
28dBu を供給可能です。
・他の出力はすべて、600 Ωという低い負荷に対しても
22dBu を供給可能です。
・全出力とも入力に対して正相です。
皆さんにお願いです。音源を接続する際には「レベル設定の手順」を実行してください。さあ、ミキシングを開始してみましょう！

自由度の高いMic /Line In
モノラルチャンネル1から8は、Mic In [1] とLine In [2] 、いず
れの入力にも対応。Onyxマイクプリを搭載しています。ステレ
オチャンネル9-12は、ステレオライン入力とマイク入力(信号はLRに供給）を備えています。チャンネル13-14と15-16はライン入力だけを持つステレオペアです。

6

1642VLZ4

1. Mic In
この XLR メスコネクターは、XLR タイプのオスコネクターが付いたマイクやラインレベルの機器なら、ほとんどすべてのソースを接続することができます。マイクプリアンプは、単体機にも匹敵する高品位な Onyx プリアンプを搭載しています。
この回路はハムやノイズの除去にも非常に優れています。
XLR 入力は下記のとおりに配線されています。
1 番ピン = シールドまたはグランド
2 番ピン = 陽極 (+ またはホット )3 番ピン = 陰極（−またはコールド）
プロ用のリボン、ダイナミック、コンデンサーマイクは、この入力を通ることで素晴らしいサウンドへと変化します。マイクレベルの信号ならいかなるものでもオーバーロードすることなく扱えます。
すべての楽器が直接ミキサーに接続できるように設計されているわけではありません。一般的にギターをミキサーのマイクインプットに接続するには、ダイレクトインジェクション(DI) ボックスが必要です。このボックスはギターのアンバラン
ス信号を、バランスのラインレベル出力に変換し、信号とインピーダンスをマッチングしてくれます。DI を使用することで、干渉や高域のシグナルロスを最小限に抑え、みなさんの素晴らしいギター演奏を長いケーブルやオーディオスネークで伝送できます。推奨する DI ボックスは販売代理店やギターメー
カーにお問い合わせください。

ファンタム電源現在のプロ用コンデンサーマイクの多くは、ファンタム電源、つまりミキサーからマイクの回路へ音声を伝送する心線を通して送る低電流の DC 電圧を必要とします ( セミプロ用コン
デンサーマイクはよく乾電池で同じことをしています )。
「お化け」を意味するファンタムという名は、外部電源が不要でその影響も受けないダイナミックマイク ( たとえば SHURE SM57
や SM58) からは「見えない」ことからきています。
1642VLZ4のファンタム電源は、リアパネルのPhantomス
イッチ [22] で一括コントロールされます。

ファンタム電源を供給しているときは楽器をMic Inに接続しないでください。

ければ、チャンネルがクリップすることになるかもしれません。
ステレオチャンネル 9-10 と 11-12 の Gain ノブはマイク入力だけを調整します。ライン入力はユニティゲインに固定されています。
チャンネル 13-14 と 15-16 の Gain ノブはラインレベル入力だけを調整しますが、それはこのチャンネルにマイク入力がな
いためです。

2. Line In

4. Insert

この1/4インチTRSコネクターは、(ファンタム電源を除く) 回
路をマイクプリアンプと共用していて、ほとんどどんなレベルのバランスまたはアンバランスのソースを受けることができます。Gainノブ [3] を調整することで−20から+40dBまでのゲイン(60dBのレンジ)に対応可能で、-50dBといった低い楽器から動作レベル-(10dBVから+4dBuと)まで実質的にあらゆるソースを受けることができます。
ch1〜8のライン入力はあらか
じめ20dBアッテネートされているのでご注意ください。必ず「レベル設定の手順」を実行してください。

この 1/4 インチ TRS ジャックは、コンプレッサー、イコラ
イザー、ディエッサー、フィルターなどのシリアルエフェクトを接続するためのものです。このインサートポイントは Gain ノ
ブ [3] の後ろ、EQ [32]、Low Cut スイッチ [34]、フェーダー[25]、Mute スイッチ [30] の前にあります。インサートケーブ
ルは下記のように配線してください。
チップ = センド ( エフェクトデバイスの入力に接続 )リング = リターン ( エフェクトデバイスの出力に接続 )スリーブ = コモングラウンドチャンネル 1-8 には Direct Out ジャック [5] がありますが、
インサートジャックもチャンネルのダイレクト出力として使うこともできます ( ポスト Gain ノブ、プリ EQ、プリ Low Cut ス
イッチ )。付録 B ではインサートジャックを使える 3 つの方法を紹介しています。

バランス信号を接続するときは、1/4インチTRS (チップ-リン
グ-スリーブ) プラグを使います。
チップ=陽極 (+またはホット)
リング=陰極 (-またはコールド)
スリーブ=シールドまたはグランド
アンバランスの信号を接続するときは、1/4インチTS (チップ-スリーブ) プラグまたは標準の楽器ケーブルを使います。
チップ=陽極 (+またはホット)
スリーブ=シールドまたはグランド

3

リング
スリーブ
チップ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)

このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

Owner’s Manual

安全であることが確認できない限り、ファンタム電源を供給しているときはシングルエンド (アンバランス) のマイクロフォンやリボンマイクをMic Inに接続しないでください。

チップ

リング
エフェクト機器から

3. Gain
このコントロールはパッチベイにはありません。
チャンネルセクションのいちばん上にあります。しかしこのコントロールの目的は Mic In [1] や Line In[2] とリンクしているので、ここで扱います。 まだ
お読みでなければ1ページの「レベルの設定」の手順をお読みください。
Gain ノブはマイク及びライン入力の入力感度を調整します。これで外部から入ってきた信号を、最適な内部動作レベルに調整します。
信号を XLR ジャック (Mic In) に接続する場合、このノブを下げきったときがゲイン 0dB で、上げきったときが 60dB です。
1/4 インチジャック (Line In) に接続するとすべて20dBアッ
テネートされ、上げきったとき 40dB ゲイン、U ( ユニティゲイン ) のマークはおよそ 10 時の方向です。
この 20dB のアッテネートは、かなりレベルが高い信号を差し込むか EQ のゲインをかなり上げたとき、あるいはその両方のときにとても便利です。この状況で「仮想 PAD」がな

Owner’s Manual

71642VLZ4

6

5

9

7

5. Direct Out

ダブルバス

チャンネル1-8にのみ装備されている1/4インチのバランスジャックで、チャンネル経路の最終段から信号を出力します。
ポストGainノブ [3]、ポストEQ [32]、ポストLow Cutスイッチ[34]、ポストフェーダー [25]、ポストMuteスイッチ [30] です。
1642VLZ4を完璧な8トラックスタジオとして機能させる「スプ
リットモニタリング」(次項参照)においても重要な役割を果たします。

一体どうやって 4 つの Sub Out で 8 つのトラックに信号を送るのでしょう ? Y 字型コードを使えば簡単です！

Recording
レコーディングするとき、最初の 2 チャンネルをボーカルマ
イク、ドラムマイク、キーボード / シンセサイザーやギターエフェ
クトの出力などの音源に使います。ここからチャンネルでサウンドを操作しますが、出力セクションにはアサインしません。
代わりにチャンネルの Direct Out ジャックから 8 トラック・マ
ルチ・レコーダーのどこかの入力にパッチします。これで 2ト
ラックを一度に録音することができます。Direct Out ジャック
を別のテープ入力に接続すれば、8 トラックすべてを録音することができます。
トラッキングが終わったら、マルチトラックの出力を1642VLZ4 のチャンネル 3-12 の LINE IN ジャック [2] にパッチします ( マルチトラック出力 1 を LINE IN 3、出力 2 をLINE IN 4、出力 3を LINE IN 5というように接続します)。チャンネル 3-12 はミキサーの出力セクションにアサインしてミック
スダウン用の 2トラック、コントロールルームのシステムやヘッ
ドフォンなど最適な行き先に信号を送ることになるでしょう。
しかし 1642VLZ4 が 4 バスミキサーであることを忘れないでください。このバスは Sub Out ジャック [8] に到達し、ダイレクト出力を使うことなくチャンネルをマルチトラックに送れるよう設計されています。
たとえば Sub Out 1 にチャンネルをアサインしたと仮定します。Sub Out 1 の出力はマルチトラックの入力 1 にパッチされています。そこからマルチトラック出力がミキサーのチャンネ
ル 3 にあたる LINE IN に、先ほど説明したように送られます。

881642VLZ4・Sub Out 1 はトラック 1 と 5 に信号を送ります。
・Sub Out 2 はトラック 2 と 6 に信号を送ります。。
・Sub Out 3 はトラック 3 と 7 に信号を送ります。
・Sub Out 4 はトラック 4 と 8 に信号を送ります。
録音モードのトラックは信号を受け、セーフモードのトラッ
クは信号をスルーされます。
この方法は他のミキサーにあるダブルバス機能と同じものです。内蔵ダブルバスというのは、
Yケー
ブルをリアパネルにぶら下げるのではなく、本体に内蔵させたミキサーのことを意味します。音の面では何ら違いはありません。
利点 : 任意のチャンネルからトラックへ、接続を変更することなく信号を送れます。複数チャンネルを 1 つのトラックにアサインして、そのサブグループのトータルレベルを制御することもできます。この機能がないとトラックをバウンドすることはできません。
エフェクトプロセッサーの出力を 13/14 (EFX A) と 15/16(EFX B) に返せば、録音やモニターにエフェクトをかけることもできます。
おそらくベストなのはこの両方の組み合わせでしょう。( ドラムキットなどの ) マルチチャンネルのサブミックスをトラックに送り、Direct Out を介して ( ベースなどの ) 単一トラックの信号を他のトラックに送ります。
ここでのポイントは、ソースチャンネルを直接聞くことはな
いということです。あなたが聞くのはモニターチャンネル (312) で、それらはマルチトラックを聞いていて、マルチトラッ
クがソースを聞いている、ということです。この方法での最大の利点は、一度セットアップすれば、マルチトラックを何度もパッチングしなくて済むこと、そして信号がマルチトラックに送られていることが明白にわかるということです。
もうひとつ、インラインモニタリングと呼ばれるものですがありますが、
大型ミキシングコンソールのように専用のセクションが必要です。各チャンネルは、実際には 2 系統のチャンネ
ルで、一方でマイク / ラインのサウンドソース、もう一方はマ
ルチトラックの出力が流れます。

8. Sub Out
1/4 インチジャックで、通常はマルチトラックデッキのイン
プットに接続します。大型設備ではメイン以外のアンプの入力に接続します。このジャックまでの信号経路については、
サブグループフェーダー [38] を参照してください。

6. AuxSend
1/4 インチ TRS 出力コネクターで、パラレル・エフェクト・デバイスやステージモニター用アンプ入力と接続します。くわしくは 19 ページの「Aux について」を参照してください。

エフェクト: シリアル? パラレル?
この先「シリアル」そして「パラレル」という用語が頻繁に登場します。まずはその意味を簡単に説明しましょう。
「シリアル」では、信号全体がコンプレッサーやリミッター、
グラフィックイコライザーなどのエフェクトデバイスに送られるます。ラインレベルのソース信号は、ミキサーの前、または後ろでシリアルエフェクトデバイスに接続することが可能です。
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一方
「パラレル」ではミキサーのシグナルの一部がデバイスに㪘㫌㫏㪘㫌㫏䉝䉡䊃䊒䉾䊃
送られます（AuxSend 経由）。処理された信号は再びミキサー
䉶䊮䊄
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䉶䉪䉲䊢䊮
に戻り
（Stereo Return経由）、
オリジナルの信号すなわち「ドラ
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䉡䉢䉾䊃䉶䊮䊄にミックスされます。
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イシグナル」
この方法では、複数のチャン䉲䉫䊅䊦䉲䉫䊅䊦䊒䊨䉶䉾䉰䊷
ネルが1 つのデバイス（リバーブ、デジタルディレイなど）
を使用
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することが可能です䊄䊤䉟䉲䉫䊅䊦

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1/4 インチジャックで、通常はコントロールルームのアンプやヘッドフォンアンプの入力に接続します。この出力へのシグ
ナルルーティングは 17 ページの CTL Room/Phones レベル
ノブ [43] を参照してください。

10. Phones Out (フロントパネル)
1642VLZ4 のステレオ 1/4 インチのヘッドフォンジャックは、一般的なヘッドフォンをかなり大音量でドライブします。
この出力へのシグナルルーティングは 15 ページの CTL
Room/Phones レベルノブ [43] を参照してください。
ヘッドフォンジャックの配線は：チップ = L ch
リング = R ch
スリーブ = コモングラウンド
警告 このヘッドフォンアンプは、かなりの音量でヘッドフォンをドライブするため、難聴の原因となる場合があります。ヘッドフォンによっては中程度のレベルでも痛いほどの音量となります。
ご注意ください！ ヘッドフォンをPhonesジャックに接続する
前に、必ずCTL Room/Submixフェーダーを下げきってください。このフェーダーを下げたままヘッドフォンを装着します。それからゆっくりフェーダーを上げてください。なぜって?「自分の耳を大事にしないエンジニアは長続きしない」のです。

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9. C-R Outs (Control Room Out)

Owner’s ManualY ケーブルについて : ステレオの「ヘッドフォンから L/R」型
スプリッターケーブルを使わないでください。同じ信号を 2 カ所に送るタイプのケーブルを使ってください。ソース側プラグのチップが行き先側プラグのチップに送られるものです。

ಣℂ䈘䉏䈢
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7. Stereo Returns

11

パラレル・エフェクト・デバイス (や外部音源) の出力を接続します。市場に流通しているほとんどのエフェクトデバイスを使うことができます。Stereo Returnsレベルノブ [51] についてくわ
しくは20ページを参照してください。
Mono: モノラル出力のエフェクトデバイスを使うときは、
Stereo ReturnのLEFT (Mono) に接続して、RIGHTには何も接続しません。この方法で信号はLEFTとRIGHTの両側に送られ、不思議なことにモノラル信号としてセンターに現れます。

10
11. Tape Out
メインミックスを出力するアンバランスのRCAジャックで、PAでの再生と同時に録音も行えます。2トラックレコーダーの入力に接続します。この出力へのシグナルルーティングは 16ページの Main Mix フェーダー [37] を参照してください。
Mono: モノラル信号をテープデッキなどの機器に送りたい
ときは、代わりに 1/4 インチの Mono 出力ジャック [15] を使ってください。

Owner’s Manual

91642VLZ4

17

12

16
18
19

14 15 14 13

12. Tape In

14. Main Out

アンバランスのRCAジャックで、業務機、民生機のどちらでも接続できます。
2トラック・テープレコーダーのアウトプット
を、高品質のHi-Fi RCAケーブルで接続してください。この入力からのシグナルルーティングは17ページのTape Inレベルノブ[40] を参照してください。
このジャックはミックスを再生するときにも便利です。ミック
スをやり直したいときは、パッチをつなぎ直したりミキサーのレベルを変更することなく、別のミックスを聞くことができます。またCDプレイヤーなどを接続してライブの合間に音楽を流すこともできます。
警告: 出力セクションのTape To Main Mixスイッチ [41] を押すと、メイン出力からTape Out [11] へのパスができます。このスイッチを押している間、テープデッキを録音または録音一とき停止状態、モニターモー
ドにしないでください。あるいはTape Inレベルノブ [40] を完
全にOFFにしてください。

Main出力には2種類の端子(1/4インチTRSとXLR)のペアが用意されています。これらは通常2トラックのミックスダウン用
デッキ (Tape Outジャック [11] を使っているのでなければ)、ライブならハウスアンプに接続します。
XLR端子Main Outには接続先のインプットレベルにあわせるスイッチが設けられています。このスイッチを突き出した状態にしておけば、+4dBuの業務機を接続することができます。この出力へのシグナルルーティングについては17ページのMain Mixフェーダー [37] を参照してください。

13. Main Insert
この1/4インチTRSジャックはコンプレッサー、イコライ
ザー、ディエッサー、フィルターなどのシリアルエフェクトを接続するものです。このインサートポイントはミックスアンプの後ろ、メインミックスフェーダーの手前にあります。
配線は下記の通りです。
チップ = センド (エフェクターの入力に接続)
リング = リターン (エフェクターの出力に接続)
スリーブ = コモングラウンド

リング
スリーブ
チップ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)

このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

10

20 22

1642VLZ4

チップ

リング
エフェクト機器からバランス入力をドライブするときは、下記の通りに配線された1/4インチTRS (チップ-リング-スリーブ) フォーンプラグを接続してください。
チップ = ＋ (ホット)リング = − (コールド)スリーブ = グラウンド
この出力でアンバランス入力をドライブするときは、下記の通りに配線された1/4インチTS (チップ-スリーブ) フォーンプラ
グを接続してください。
チップ = シグナル
スリーブ = グラウンド

15. Mono Out
誰にでも遅かれ早かれ訪れる、避けては通れない困難があるように、苦労して作ったステレオパノラマからモノラルを作るよう要望されることがあります。細かく設定したパンをす
べて片側まわすことはできればしたくありません。どうしましょう ? この 1/4 インチジャックにケーブルを差し込み、もう一方の端をミスター・モノラルに渡せばそれで終わりです。彼はモ
ノラルミックスを手に入れ、こちらにはステレオミックスが残ります。この Mono Out はメインミックスの L と R をサミングしたものに他なりません。

ミスター・モノラルが戻ってきて、メイン・モノラル・ミック
スの音量が大きすぎて彼のビデオカメラが壊れそうだとわめ
いています。こんなときはこのノブに手を伸ばして少し戻すだ
けです。モノラル信号をビデオカメラのマイク入力、テレフォ
ンインターフェース、留守番電話に接続するときもこれだけです。このポットを上げきった ( 時計回りに回しきった ) とき は
6dB の追加ゲインがあり、12 時の位置でユニティゲインです。

に入ります。機能しなくなりますが回路に電源は入ったままです。完全に電源を切るには、電源そのものを切るか、電源コー
ドをミキサーと電源から外してください。
一般的なガイドとして、ミキサーの電源は、パワーアンプ
やパワードミキサーより先に電源を入れ、最後に電源を切ります。こうすることで、電源を入り切りするときのショックノイ
ズを発生しにくくします。

21. Power LED
17. 電源電圧セレクター
警告: 1642VLZ4にAC電源コードを接続する前に、このスライドスイッチがお住まいの地域の電源電圧(日本国
内では100VAC)に合っていることを確認してください。このスライドスイッチは電源コードを外してから切り替えてください。
スライドする必要があるとき、動かしづらいようであれば、
マイナスドライバーを使用してください。。このスイッチで1642VLZ4を電源電圧が異なる他の国の仕様にあわせることができます。他の文化を持つ人たちとの交流を楽しんでください。

18. 電源コネクター
電源コードを紛失したときは、この製品をお求めの販売代
理店にご相談ください。
警告 : AC 電源コードを 1642VLZ4 に接続する前に、電源電圧セレクター [17] が本体に接続する電源電圧に合っていることを確認してください。(日本では100VAC)
警告 : 電源プラグのグラウンドピンを折らないでください。この行為は危険です。

19. ヒューズボックス
1642VLZ4には、安全のためにヒューズが入っています。
ヒューズが飛んだと思われる場合は、電源コードを外してヒューズボックスを引き抜いてください (ヒューズボックスは電源インレットの下にあります)。100から125Vで使用している
場合は1Aのスローブロー、5×20mmのものを電気店などでお求めの上、交換してください。220から240Vの場合は0.5A、5×20mmのスローブローです。
ヒューズが連続して飛んだときは故障している可能性があります。この場合はただちに使用を中止して、この製品をお求めの販売代理店に修理を依頼してください。

20. Power スイッチ
このロッカースイッチの上部を押すとミキサーに電源が入ります。適切にコンセントに接続しされていれば、フロントパネ
ルの Power LED [21] が誇らしげに点灯します。
このスイッチを下側に押すと、ミキサーはスタンバイモード

おそらくこれが何なのかお気づきのことと思いますが、POWER
スイッチ [20] を ON にすると出力セクションにあるこの LED ( 発光ダイオード ) が点灯します。スイッ
チを切ると、もうおわかりですね。
POWER スイッチを ON にしてもこの LED が点灯しないときは、誰かが踏んだおかげで電源コー
ドがコンセントから抜けてしまっ
た、料金を払わなかったために電気を止められてしまった、ヒューズ( ヒューズボックス [19] 参照 ) が飛んでしまった、の 3 つのうちの 1つが原因でしょう。

23

24

Owner’s Manual

16. Mono Level

21

22. Phantomスイッチ
このスイッチは、すべてのMic In [1] にかかるファンタム電源
をコントロールするものです。スイッチを入れたとき、ファンタ
ム電源回路が電圧を上げる (あるいは下げる) までに時間がかかります。これは正常な状態です。ファンタム電源をONにする
ときは、あらかじめMain Mixフェーダー [37] とCTL Room /Phonesレベルノブ [43] を下げておいてください。

23. 48V LED
Power LED [21] の隣にあり、Phantomスイッチ [22] の状態を確認できます。ダイナミックマイクは音が出るのにコン
デンサーマイクは音が出ないとき、このLEDが消えていたら
Phantomスイッチを押してください。
ファンタム電源を切っても、このLEDはしばらくの間消えません。これは自然な現象です。このLEDは実質的に電圧メー
ターで、ファンタム電源自体が0Vまで下がるのに時間がかかることをお知らせしているのです。このため、ファンタム電源をOFFにしてからマイクを接続するときは、このLEDが消えるま
で待って安全に接続してください。

24.ランプコネクター
出力セクションの右上角にあり、BNC タイプのランプをドライブする 12V ソケットです。推奨するグーズネックランプについては、Mackie 製品をお求めの販売代理店までお問い合
わせください。

Owner’s Manual

111642VLZ4

チャンネルセクション

Mono が 8 列、Stereo が 4 列のチャンネルストリップがありますが、多くの機能は共通しています。両者の差異を確認しながら、各機能を下から順に見てみましょう。

「U」のマーク(ユニティゲイン)Mackie のミキサーには、多くのレベルコントロールに U という記号が付いています。この「U」は「ユニティゲイン」の略で、つまり信号レベルが変化していないことです。
「レベル設定の手順」を実行した後は、コントロールを「U」の位置にするだ
けで信号は最適なレベルでミキサー内部を通過します。さらにレベルコントロールにたくさん付いているラベルの単位はデシベル (dB) なので、コントロールの設定を変更するときレベルに対して何をしているか、把握することができるでしょう。

25. Channel Fader
フェーダーはチャンネルのシグナルパスのほぼ最後、EQ [32] と Mute スイッチ [30] の後ろ ( ポスト EQ/ ポスト Mute)、Pan の手前 ( プリ Pan) に位置しています。下から 3/4 ほどのところにユニティゲイン、つまり信号レベルが増えも減りもしていないことを表す U マークがあります。フェーダーをいちばん上まで上げると追加ゲインの 10dB があるので、曲の一部でブーストしなければならないときに使えるでしょう。フェーダーをユニティ付近にしても音が小さすぎるあるいは大きすぎるときは、「レ
ベル設定の手順」通りに Gain ノブを設定してください。

フェーダーをきれいにする

31
30
25

29
28
27
26

12

フェーダーはとてもシンプルなもので、カーボン製のストリップ (トラック ) 上で金属製のピン ( 接触子 ) をスライドさせることで機能しています。酸化したりチリが付着することもあるでしょう。この状態になると、接触子がその汚れに触れるたびに、ガリと呼ばれるノイズが発生することがあります。できるだけ空調がある部屋を使い、ミキサーの側で煙草を吸わず、食べ物や飲み物をミキサーから遠ざけ、そしてお願いですからミキサーをキッチンに持ち込まないでください！Mackie ではさらに、フェーダーの「運動」も推奨しています。一週
間に一度ほどはフェーダーを上下に動かすこと
で、汚れの付着を防げます。圧縮空気はもちろんスプレークリーナーやブラシを付けた掃除機を使うことはおすすめしません。

1642VLZ4

26. Assign (1-2、3-4、L-R)
各チャンネルフェーダーの脇にはSolo、1-2、3-4、L/Rという4つのスイッチがあります。後者3つはチャンネル・アサイン・ス
イッチとも呼ばれます。
1、3、Lはステレオペアの左、2、4、Rは右です。チャンネルのPanノブと組みあわせて、チャンネル信号の行き先を決定します。
Panノブ [31] がセンタークリックの位置にあるとき、受信側の左右のチャンネルは同じレベルの信号を受け取ります。片側にのみ信号を送るときは、Panノブを対応する方に回しきってください。
たとえば2トラックにミックスダウンするときは、聞きたいチャンネルのL/Rスイッチを押してMain Mixバスに送るだけです。チャンネルのサブグループを組みたいときは、L/Rではなく
1-2または3-4スイッチを押します。それらの信号は対応するグ
ループフェーダーに送られます。サブグループの信号は、
Main
Mixに渡すことができるため、複数チャンネルのマスターコントロールとして機能します。
新規トラックに録音したり、既存のトラックをバウンスする場
合も、L/Rスイッチではなく、
1-2、3-4スイッチを使います。ここではサブグループをMain Mixに戻すのではなく、Sub Out [8]経由でマルチトラックのインプットに送ります。ただし、トラッ
クをDirect Out [5] から送るときは、チャンネル・アサイン・ス
イッチは突き出した状態にしてください。
Mackieでは1642VLZ4を「真の4バスミキサー」と呼んでいます。他のサブグループやチャンネルの設定に影響することなく、各チャンネルを任意のサブグループにアサインすることができ、各サブグループには独自のマスターフェーダーと専用の出力があります。
4つのサブグループにメインL/Rミックスを加えれば、実際には真の6バスミキサーとも呼べるでしょう。

27. Solo
この便利なスイッチは押すと、信号を Main Mix や Bus1-2、3-4 にルーティングすることなく、ヘッドフォンやモニターで聞くことができます。同時にお好きな数のチャンネルをソロにすることができます。この機能他のチャンネルやバス、出力に影響しません。これは非破壊ソロと呼ばれるものです。
Mode スイッチ [44] の設定により、1642VLZ4 の 2 種類のソロ機能を使い分けることができます。AFL ( ときに SIP ま
たはソロ・イン・プレイスとも呼ばれます ) と Level Set ( ときに PFL またはプリ・フェーダー・リッスンと呼ばれます ) です。
Mode スイッチについてくわしくは 18 ページを参照してください。

28. -20(Solo) LED
この LED はまったく別の 2 つの働きをします。スペースを節約したいところですが、少し説明が必要でしょう。
最初に「-20」ノブ分です。よく「シグナルアクティビティ」と言われますが、この LED はチャンネルに信号があると点灯します。チャンネルが本当に機能しているかを簡単に確認したり、その信号が何であるかという手がかりを与えてくれます。
たとえばキックドラムがそのパルスに合わせて LED を点滅しせたり、シンセパッドならよりひんぱんに点滅することになるでしょう。
次に「Solo」ノブ分です。チャンネルの Solo スイッチ [27]を押すと、この LED は点滅せずに点灯したままになります。-20 インジケーターとして使っているときより明るくなります。RUDE Solo LED [47] とあわせて使えば、群れを離れた
Solo スイッチをすばやく見つけられるでしょう。

このスイッチを押すとそのチャンネルは、フェーダーを完全に下げたときと同じ状態になります。チャンネルのアサイン先(L/R、1-2、3-4) へ信号は届きません。ポスト Aux センドとチャンネル 1 から 8 の Direct Out [5] は無音になります。もちろん OL LED [29] は点灯し始めます。ミュートしていてもプリAux センド、チャンネル INSERT ジャック [4]、ソロ (Level
Set/PFL モード ) は引き続き機能します。
チャンネルの音声信号の内容によっては、Mute スイッチを押しても信号がもれることがあります。これはミキサーに問題があるのではなく、回避する方法もあります。各チャンネルの( キックドラムやベースギターなど本質的に低域成分が重要なものではない限り ) Low Cut スイッチ [34] を押しこむだけです。Low Cut は、ノイズの原因となる不要な超低域を排除してくれます。

31. Pan
Panノブは、出力に送るチャンネル信号の量を、左対右の比で調整するものです。
PanノブはL/Rアサイン、サブグループ1-2と3-4、Solo [27] (のAFLモード) の行き先を決定します。
Panノ
ブを左に回しきると、信号はメインミックスL (さらにASSIGN
スイッチの設定によってサブグループ1と3、NormalモードのSolo L) に送られます。
右に回しきると、信号はメインミックスR (サブグループ2と4、NormalモードのSolo R) に送られます。PanノブをLとRの間に設定すると、信号はLとRのバスに分配されます。
ステレオチャンネルのPanは少し異なります。ステレオチャ
ンネルにはLとRの入力があるため、Panノブは家庭にあるステ
レオセットのバランスコントロールのようにLとRの間で相対的なバランスをコントロールします。

ステレオソース

29. OL(Mute) LED
このLEDにも2つの役割があります。まず「OL」部分です。OLはOverload (過負荷) またはクリップを意味します。この状態にしようと思わないでください。絶対にです。どんなミキサーでもクリップします。
クリップとは信号の電圧が、電源回路から供給される電圧を超えようとするポイントです。このOL LEDはクリップするすぐ手前で点滅するので、そのときはすぐに行動を起こしてください。
「レベル設定の手順」を実行するのです。それが役に立たないときは、極端にEQをブーストしていないか、
またフェーダーのゲインを上げすぎていないか確認してください。-20 LEDと同じようにこのLEDもチャンネル信号にあわせて点灯します。
次は「ミュート」部分です。レベルが正しく設定されていると思われるときはOL LEDは点灯せず、結果としてクリップしません。このLEDにとってはうんざりする状態です。そこで人生を楽しませるため、チャンネルのMuteスイッチ [30] を押したときにこのLEDを点灯させることにしたのです。
下表は2つのLEDのクイックリファレンスです。
点滅

30. Mute

Owner’s Manual

PFL はチャンネル信号をフェーダーの手前から取り出しています。チャンネルフェーダーを「U」( ユニティゲイン ) より低いとき、ソロはそんなことにお構いなくユニティゲインの信号をヘッドフォンやメーターへ送ります。その結果、Solo レベルノブ [46] の位置によっては
驚くようなレベルが生じることもあるので注意が必要です。
簡単に言えばソロになっているチャンネルは Control Room
Source セレクター [42] に、そして最終的にはコントロール
ルーム、ヘッドフォン、メーターに送られます。Solo スイッチを押すとソース選択 ( メインミックス、1-2、3-4、Tape) は無効になり、ソロにしたチャンネルだけが残ります。ソロですか
ら！

名称

色

-20

緑

信号が入っているとき ソロになっているとき

OL

赤

クリップしているとき

ステレオ音源を接続するときはチャンネル9から16を使ってください。ステレオ音源をモノラルチャンネル(1から8)に接続しなければならないときは、一般的な慣習に従います。
常にL側の信号を奇数チャンネル (1、3、5など) に、
R側の信号をその隣りの偶数チャンネル (2、4、6など) に接続します。次に奇数
チャンネルのPanを左、偶数チャンネルのPanを右にそれぞれ
回しきります。

点灯

ミュートしているとき

Owner’s Manual

131642VLZ4

コンスタントラウドネス
1642VLZ4 の Pan ノブは「コンスタントラウドネス」と呼ばれる設計を採用しています。フリーウェ
イの脇にすんでいることとは関係ありません。
チャンネルを L から R に回しても ( サウンドは L からセンターを通って R に移動します )、信号の音量は同じです。チャンネルを L ( または R) に振り切ったときメーターが 0dB なら、
Pan をセンターにしたとき 4dB ほど下がります。さもなければ X 社製ミキサーのように、Pan をセンターにしたとき音量が上がってしまいます。

サウンドを定義するほとんどの基音や低いハーモニクスがほとんど 100Hz から 8kHz にあるため、この 2 つのノブで劇的な変化を生むことができます。多くのエンジニアはミッドレ
ンジをブーストするのではなくカットするために Mid EQ を使います。一般的なトリックの一つは Mid を上げきっておき、サ
ウンドがおかしくなるまで周波数ノブを回し、次に Mid ノブ
を下げてそのレンジをカットするというものですが、これでおかしな周波数が消えるのです。ばかばかしく聞こえますが、うまく行きます。
Hi EQ は 12kHz を 15dB までブーストまたはカットするもので、センター
0クリックの位置でフラットです。シンバルにシズルを加えたり、全体的な透明感を高めたり、キーボード、ボーカル、ギターやベーコンを焼く音のエッジを強調します。シビランスを除去したりテープのヒスを隠すときは少し下げてください。
EQ を大量にかけるとせっかくのサウンドが台無しになる場
合もあります。どの EQ 回路も大量にブーストまたはカットできるよう設計されていますが、それは誰でも必要になるときがあることがわかっているからです。しかしすべてのチャンネル
で EQ を最大にするとどろどろしたミックスになるでしょう。イ
コライザーはわずかに、そしてノブは右側 ( ブースト ) と同様
左側 (カット) にも回してください。
フルブーストまたはフルカッ
トを繰り返しているときは、マイクの位置を変える、マイクの種類を変える、ストリングスやうがいの音を変えてみるなど、音源を変えることを考えてください。
+15

+10
+5

32. 3-band Mid-Sweep EQ

–5

–10

1642VLZ4には3バンド、Midスイープのイコライザーが搭載されています。
Lowは80Hzのシェルビング、Midは100Hzから8kHzのスイープピーキング、
Hiは12kHzのシェルビングです。(シェルビングとは指定した周波数を超える帯域をブーストまたはカットする回路です。たとえば1642VLZ4のLow
EQは80Hz以下、聞こえないほど低い周波数までをブーストできます。一方、ピーキングは
中心周波数の周囲で一部の周波数が「丘」を作ります。)
Low EQは80Hz以下の帯域を、
015dBまでブーストまたはカットします。この回路はセン
タークリックの位置でフラット (ブーストもカットもされていな
い状態) です。この周波数帯域にはバスドラ
ムやベースギター、ファットなシンセパッチ、
しわがれ声の男性シンガーのボイスなどの成分が含まれています。
ローカット [34] スイッチを併用すると不必要な低音ノイズを排除した上で Low EQをブーストすることが可能です。
Mackie ではキックドラムやベースギターなど特に低域の信号を除く全チャンネルに
Low Cut 機能を使うことをおすすめしています。
Mid EQ または「ミッドレンジ」はバンドワイズが 1 オクターブに固定されています。Mid ノブはブーストまたはカットの量を、15dB までの範囲で決めるもので、センタークリックの位置でフラットです。周波数ノブは中心周波数を 100Hz から
8kHz までスイープさせます。

34

+15

+10

+5

–15

20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

–5

–10
–15

20Hz

100Hz

1kHz

32

+15

+15

+10

+10

+5

+5

0

0

–5

–5

–10

–10

–15
20Hz

14

–15

100Hz

1642VLZ4

1kHz

10kHz 20kHz

20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

10kHz 20kHz

33. 4バンド周波数固定EQ
ステレオチャンネル (9-16) には 4 バンドの周波数固定イコライザーがあります。Low は 80Hz のシェルビング、Low Mid
は 400Hz のピーキング、Hi Mid は 2.5kHz のピーキング、Hiは 12kHz のシェルビングです。
各フィルターとも15dB までブーストまたはカットできます。
モノラルチャンネル同様、センタークリックの位置でフラット( ブーストもカットもされていない状態 ) です。

Low Cutスイッチ(チャンネル13-16にはありません）は、しば
しばハイパスフィルターとも呼ばれるますが、75Hz以下の低域を18dB/octの割合でカットします。安売りショップで手に入るような品物ではありません。18dB/octのカーブには入念に作った回路が必要となります。これはベストなEQです。
Mackie ではバスドラム、ベースギター、低域をたっぷり含
んだシンセパッチを除くあらゆるサウンドに Low Cut スイッチを使うことをおすすめしています。ここまで低い帯域には聞きたい音はなく、フィルタリングしてしまった方がぱりっとおいしいサウンドになります。そればかりか、Low Cutスイッチはライブでハウリングが起きる可能性を低くしたり、アンプの消費電力を抑える役にも立ちます。
Low Cutはステージの上でも大変役立ちます。
Low EQを追加することでボーカルにLow EQを安全にかけることができます。多くの場合低域シェルビングEQは声に対してかなりメリッ
トがあります。問題はLow EQをかけるとステージノイズやマ
イクのハンドリングノイズ、ポップノイズをブーストしてしまうことです。ローカットがこうした問題を排除してくれるので、ウーファーをとばす心配なくLow EQを上げることができるのです。
図は Low EQ とローカットの組み合わせを周波数カーブを示しています。
+15
+10
+5

0
–5
–10
–15
20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

AuxSend は録音用や、放送向けの「ミッ
クスマイナス」を作るときにも使えます。
Aux1 または 2 では PRE スイッチ [35]を押すとチャンネルのフェーダー [25] から独立してミックスレベルを決められます。
ステレオリバーブを使用する際は、モノラルで送りステレ
オで戻すことを推奨します。実
際、「ステレオ」と称するリバーブの多くは、2つ目の入力が別ののAuxセンドとタイアップしているため、サウンドに変化は生じません。ただし、例外もあるので、両方試してみてください。お使いのエ
フェクトデバイスが本物のステレオ仕様であるなら、
Aux1、3、5をL、Aux2、4、6をRの入力に接続します。
覚えておいてください、ステレオ信号を処理するときはLとRを入れ替えたくないでしょう。チャンネルの奇数AuxはL、偶数
AuxはRを伝送するために使います。

34
35
36

Owner’s Manual

34. Low Cut

33

36. Preこのスイッチは Aux1-2 を取り出すポイントを定義するものです。一般的に「ポスト」センドはエフェクトプロセッサーへの送りに、「プリ」センドはステージモニターへの送りに使います。
「プリ vs ポスト」のダイアグラムは図の通りです。Aux3
から 4 は常にポストモードです。
ミュート

35. Aux1-4
この 4 つのノブは各チャンネルの信号の一部を取り出し、それらをまとめて AuxSend [6] に送るものです。左に回しき
ると OFF、センタークリックの位置でユニティゲイン、右に回しきると 15dB の追加ゲインを提供します。この追加ゲインを使う機会は少ないと思いますが、その機能があることは覚えておきましょう。
AuxSend の出力はその後、パラレルエフェクトプロセッサー
やステージモニター用アンプのインプットに送られます。Aux1と 2 はチャンネルの Aux ノブだけではなく、AuxMaster ノブ[49] でもコントロールされます。

インプット

トリム

インサート

ロー
カット

プリシグナル

パン

アサイン

EQ
フェーダー

Aux 1

ポストシグナル

プリスイッチ

Aux 2

ポストモード ( このスイッチが突き出した状態 ) のとき、Aux1と2 は EQ[32]、Low Cut スイッチ [34]、チャンネルフェー
ダー [25]、Mute スイッチ [30] の設定にしたがいます。チャンネルフェーダーを上下するとセンドも上下します。この設定
は「ウェット」信号のレベルを「ドライ」信号のレベルに追従させたいエフェクトセンドに使います。
プリモード ( スイッチが押された状態 ) では、、Aux1 と 2は Gain ノブ [3] と Low Cut スイッチ [34] の設定にだけしたがいます。EQ、Pan、フェーダー、Mute の設定はプリセン
ドには作用しません。ステージモニターへの送りに適したモードです。フェーダーやミュートの操作からは独立して Send を扱うことができます。

Owner’s Manual

151642VLZ4

出力セクション

Main Mixはこのフェーダーに到達する前にMain Insert [13]を通過します。
フェーダーを下げきるとMain MixはOFFです。
Uマークはユニティゲインを表し、上げきると10dB追加ゲインが提供されます。通常この追加ゲインは必要ありませんが、あることを覚えておくと良いでしょう。このフェーダー自身はチャンネルフェー
ダーやサブグループフェーダーのステレオバージョンです。とてもなめらかなカスタムテーパーで、下げきると無音になります。
「素晴らしいフェードアウト」をが必要なときは、曲の最後でこのフェーダーを下げてください。

38. Subgroup Faders
お察しの通り、
Sub Out [8] に送られる信号レベルをコン
トロールするフェーダーです。アサインスイッチ [26] でサブグ
ループにアサインされていてミュートされず、OFFにもなっていない信号がSub Outから出力されます。
MAIN OUTジャック[14] とは異なり、サブグループ信号はサブグループフェーダー
までの道のりでインサートジャックを通りません。これは問題ではありません。この信号をシリアル・エフェクト・プロセッサーに入れたいときは、
Sub Outをエフェクターのインプットに接続
してください。そしてエフェクターのアウトプットを任意の最終
目的地、通常はマルチトラックレコーダーに送ります。
サブグループ信号はフェーダーを下げきるとOFF、Uマークの位置でユニティゲイン、最大の位置で10dBの追加ゲインが提供されます。思い出してください、2つのサブグループをステレオとして扱うとき、たとえばサブグループ1と2の場合は両方のサブグループフェーダーを一緒に操作して、LとRのバランスを取ります。

40
41

39

39. Assign To Main Mix

3837

ここまでは、インプットチャンネル及び、信号がどのように出入りするかを説明してきました。Mic In [1] とLine In [2] から入ってきた信号はチャンネルで操作され、出力セクション (マスター) に送られます。このセクションは少し難しいので、まずは一息ついて、それからこのマニュアルを手にとり、自転車を走らせて川を下り、土手に横になりがら人生について考えてから読み始めるのもよいでしょう。

37. Main Mix Fader
Main出力ジャック [14] とTape Outジャック [11] に送る
信号のレベルを調整するものです。Main MixにアサインしたすべてのチャンネルとStereo Returnのうち、ミュートされずOFFになってもいないものがMain出力ジャックに現れます。

16

1642VLZ4

一般的にサブグループフェーダーは、メインミックスに送られるチャンネル信号をまとめたグループのマスターフェーダーとして利用します。ドラムキットが 7 つのチャンネルを占有していて、これを他のチャンネルと切り離してフェードアウトしたい場合を考えてみましょう。指や手を 7 本使おうとは思わないでしょうから、これら 7 チャンネルの L/R へのアサインを解除し、サブグループ 1 と 2 にアサインします。そしてサブグループ 1 では Assign To Main Mix の LEFT を押しこみ、サブグループ2ではAssign To Main MixのRIGHTを押しこみます。これでステレオのドラムミックス全体をサブグループ1と2の2本のフェーダーで操作できます。
Assign To Main Mix のスイッチがLまたはRのいずれかひとつしか押し込まれていない場合、メインミックスに送られる信号のレベルはSub Out [8] から出力されるものと同じになります。サブグループをメインミックスのセンターに定位させるには、LとR両方のスイッチを押してください。Panノブがセンターのときと同じように、両側に送られた信号は、コンスタントラウ
ドネスのルールに従ってアッテネートされます。

警告: 出力セクションのTO LRスイッチ [41] を押すと、
Tape In[12] とTape Out [11] の間にフィード
バックパスができます。このスイッチを押している
間、テープデッキを録音または録音待機状態、モインプットニ
ターモードにしないでください。あるいはTape Inレベルノブ[40] を完全に絞りきってください。

42. Source

40
43
41

42

一般的にメインミックスはライブでは観客、レコーディング
ではレコーダーに送られます。しかしエンジニアがメインミック
ス以外の何かを聞きたいときは? 1642VLZ4ではエンジニアのモニターオプションをいくつかご用意しています。この機能は少し難しいですが重要なものです。まずはダブルサイズのエ
スプレッソでもどうぞ。
このソースマトリクススイッチでMain Mix、Sub1-2、Sub34、Tapeを任意の組み合わせで選択することができます。選択されたソースはステレオ信号としてコントロールルーム、ヘッ
ドフォン、メーターに送られます。シグナルはポストMain Mix
フェーダー、ポストSubgroupフェーダー[38]、ポストTape Inノブ[40]で取り出されます。どのスイッチも押されていない場合には、何も出力されずメーターも振れません。ただし、SoloとStereo Return 4は例外です。
ソースマトリクスの選択に関係なく、Soloスイッチ [27] を押すと選択されたソースがソロ信号に置き換わり、コントロール
ルームやヘッドフォン、メーターにも送られます。これで「レベル設定の手順」がよりやりやすくなります。
聞きたい信号をコントロールルームやヘッドフォンに送る方法を理解していただけましたか？選択された信号はすべて下記のレベルノブへと通過します。

Owner’s Manualん。このスイッチはライブでソワソワした観客にゆったりとしたBGMを!などといった場面で重宝するでしょう。

43. Control Room/Phones

40. Tape In (Level)
このノブはTape Inジャック [12] に接続した信号のレベルを調整するものです。調製範囲は左に回しきったときのOFFからセンタークリック位置でユニティゲイン、右に回しきったとき
20dBの追加ゲインまでで、出力レベルが低いデバイスをパッチしたときに便利です。レベルが決められた後、ステレオのテープ信号をメインミックスとソースマトリクスという2つの行
き先に送ることができます。

41. Tape To LR
このスイッチを押すことはチャンネルL/Rスイッチを押すことに似ています。信号が、この場合はステレオですが、メインミックスに送られます。他の信号を中断することはありませ

C-R Out [9] とPhoneジャック [10] のレベルを調整するノブです。新しいソースを選択または追加するときは、あらかじめこのノブを最小の位置にしてください。
コントロールルームアウトは選択しているソースにあわせて、自由に使うことができます。音質はメイン出力と同様に申し分のないものです。例えば、独自のレベルコントロールを持つ
予備のMain Mixアウトとして使うことができます。しかしこの場合は、Soloスイッチを押さないでください。ミックスを中断してしまいます。
Soloスイッチ [27] を押すとミキサーの様相は一変します。
それまでのソースマトリクスでの選択はソロ信号に置き換わ
り、コントロールルームやヘッドフォン、メーターに送られます。
聞こえてくるソロのレベルはSoloレベルノブ [46] で調整します。メーターに表示されたSoloレベルはどこからもコントロー
ルできません。この仕組みのおかげでモニターしている音量にかかわらず、メーターには実際のチャンネルレベルを表示させることができるのです。

Owner’s Manual

171642VLZ4

44. Mode(AFL/PFL)

46. Solo(Level)

1642VLZ4のソロシステムには2つのモードがあります。
AFL(SIPやソロ・イン・プレイスとも呼ばれます) とPFL (PFLやプ
リ・フェーダー・リッスンとも呼ばれます) です。
AFL モードでは、ソロにしたチャンネルの信号はチャンネルのアサインスイッチと同じようにポストEQ [32]、ポストフェー
ダー [25]、ポストPan [31]で直接コントロールルーム、
ヘッド
フォン、メーターに送られます。ただし、Soloはチャンネルのア
サインスイッチの設定に影響されません。そのためチャンネルをアサインする前に信号をモニターすることができるのでとても便利です。
AFL はミックスダウンにも好まれるモードです。たとえば
4.236kHzでミッドレンジをブーストしたチャンネルを、SoloがAFL になっていればわずかにLへパンニンングしてフェーダーを-5.385dBにしたまま聞くことができます。他のチャンネルをすべてミュートする手間を省くことができます。
PFL はレベル設定の手順における重要な役割を果たします。チャンネルの実際の内部レベルをメーターに送るので、レベルが実際にどのくらいのものなのかを確認できます。この手
順はチャンネルのMic In [1] またはLine In [2] に新しい音源を接続するたびに実行してください。
PFL はSR (ライブサウンド) で、ミックスに引き込む前のチャンネルをプレビューするためにも使用されます。ステレオ
ではありませんが、フェーダーを下げきっておいても信号をモニターできます。

Solo Level ノブは、ソロシステムから入ってくる信号の音量を調整するものです。Solo 信号はレベルを定義された後でコントロールルーム、ヘッドフォン、メーターに割り込むために進んでいきます。
前述の通り PFL モードのソロは、フェーダーの手前から信号を取り出します。チャンネルのフェー
ダーを U ( ユニティゲイン ) より低くしているとき、
Solo はそんなことにお構いなくユニティゲインの信号をコント
ロールルーム、ヘッドフォン、メーターに送ります。その結果、Soloレベルノブ [46] の位置によってはかなりの大音量が生じる場合があるので注意が必要です。

PFL はチャンネル信号をフェーダーの手前から取り出します。チャンネルのフェーダーをU (ユニティゲイン) より低くしているとき、Soloはそんなことにお構いなくユニティゲインの信号をコントロールルーム、
ヘッドフォン、メーターに送ります。その結果、Soloレベルノブ[46] の位置によってはかなりの大音量が生じる場合があるので注意が必要です。

45. Level Set LED
Modeスイッチ[44]を押すとPFL モードになりますが、レベル設定のときはこのモードにしてください。ここでどこかのSoloスイッチを押すと、このLEDが緑色に光るレベル設定が可能になります。AFL モードでは、メーターがチャンネルフェー
ダーの位置に左右されるので、大きな問題になるでしょう。

18

1642VLZ4

47. Rude Solo Light
この点滅する発光ダイオードは 2 つの目的があります。まず SOLO モードになっていることを思い出させ、そして1642VLZ4 でミキシングしていることを知らせることです。
SOLO に対する意識のレベルをこれほど考えているメーカー
は他にありません。ソロになっているチャンネルは -20 LEDが光るので、すばやくソロチャンネルを見つけ出すことができます。
ソロ機能にインジケーターが付いていないミキサーを使っているとソロモードになっていることを忘れれ、ミキサーに何か異常が発生したと簡単に勘違いしてしまうこともあるでしょう。そのため RUDE SOLO が点灯するのです。夜中の三時に狂ったように再生しているマルチトラックのモニターから音が出ない、といったときにこの便利さがわかっていただけるでしょう。

48. Meter
1642VLZ4 のピーク・メーター・システムは 12 個ずつ 2 列に並んだ LED から成っています。様々な信号をモニターすることを考えれば驚くほどシンプルです。ソースマトリクス [42]で何も選択されず、ソロになっているチャンネルもないとき、このメーターは何の仕事もしません。メーターに仕事をさせた
いときはソースマトリクスを選んで ( または SOLO スイッチを押して ) ください。
さて何故このような仕組みになっているのでしょう ? エンジ
ニアが聞いているものの真実の姿を確認するためです。エンジニアが聞くのは C-R OUT [9] またはヘッドフォン [10] です。
その音量は CR/Phonesノブ [43] でコントロールできますが、メーターに表示されるのは、このノブ以前のソースミックスのレベルです。モニターの音量にかかわらず、常に実際のレベルを表示します。
Mode スイッチ [44] を ( 押し込んで ) PFL に設定している
場合、ソロになった信号はすべて L 側のメーターにだけ送られます。Level SetE LED [45] と組み合わせれば、レベル設
定の手順という悟りの道に通じています。AFL モードのとき、メーターはふつうに動作します。

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Owner’s Manual

1642VLZ4 の広いダイナミックレンジのおかげで、ピーク
メーター上 -20 から +10dB のどこかが点滅している範囲でレベルを収めると良いミックスを得ることができます。+10dBu
付近については、ほとんどのアンプがクリップし、受け付けないレコーダーも存在します。現実的な結果で最高なのは、ピー
クを 0 と +7 の間に保つことです。
覚えておいてください、オーディオメーターはレベルを「許容範囲内」にとどめておくお手伝いをするツールでしかありま
せん。にらみつけている必要はないのです ( そうしていたけ
れば別ですが )。メーターをにらみつけてばかりいると催眠状態に陥るかもしれませんよ。そうだ！気晴らしにでも、毎週火曜日は私の家の芝を刈って洗車なんていかがですか？

Auxについて

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44

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メーターvs現実
みなさんはすでに 2 つの操作レベル、すなわち「+4」(+4dBu= 1.23v) と「-10」(-10dBV = 0.32V) について十分な知識をお持ちのことでしょう。これはミキサーがメーターの相対的な0dB VU (0 VU) に何を採用しているか、によって分類されています。
「+4」ミキサーの場合は +4dBu のシグナルが流れるとメーターが 0 VU を表示します。
「-10」ミキサーの場合は-10dBV の信号が流れ込んでくると、ご想像の通りメーターが0 VU を指します。0 VU が実際に 0dB にはならないのでしょうか？今みなさんが手にしている Mackie のミキサーがこれを実現しました。あえて別の規格を作ってでも、VLZ4 ミキサー
はみなさんの欲求に応えます。出力が 0dBu (0.775V) のときメーターが 0 を指すのです。簡単でしょう ? ところで規格について最もすばらしいことは、選択肢が多いことです。

センドは出力、リターンは入力です。Aux ノブ [35] でチャンネルから取り出した信号を AuxSend [6] から送り出します。
AuxSend に向かうまでに Aux1 と 2 は AuxMaster ノブ [49]の 1 と 2 を通りますが、Aux3 と 4 は直接送られます。
この出力はリバーブやデジタルディレイなど外付けプロセッ
サーに送られます。その外付けデバイスのモノラルまたはステ
レオの出力をミキサーの Stereo Return ジャック [7] に戻します。この信号は Stereo Returns レベルノブ [51] を通って、最終的に Main Mix バスに運ばれます。
そこでチャンネルからMain Mix に来た元の「ドライ」信号と、
Stereo ReturnからMain Mixに行ったエフェクト済みの「ウェット」信号が一緒にミックスすれば、素晴らしい信号を作るた
めにドライ信号とウェット信号が結合するのです。
この知識とともにさらなる Aux の世界を眺めてみましょう。

49. Aux Sends (Master)
AuxMasterノブは Aux センド1と2のレベルをAuxSend [6]のすぐ手前で全体的にコントロールするものです。このノブはステージモニターのレベル調整に最適なので、PRE スイッチ[36] を押して Aux1 と 2 をこの用途に使います。Aux3 と 4 にはこうしたコントロールはありません。このミックスはユニティゲインで直接 AuxSend に送られます。
このノブは ( 左に回しきったときの) OFFからセンタークリッ
クの位置でユニティゲイン、( 右に回しきったときの ) 追加ゲイン +10dB までコントロールできます。他のレベルコントロールと同じようにこのおまけゲインを使う必要はないかもしれませんが、使ったときに 1642VLZ4 を買ってよかったと思っていただけるでしょう。
Aux センドをモニターに使うときは、通常リードシンガーが自分のステージモニターを指さしながらこちらをにらみつけ、
さらに空中で親指を上向きに立てたときにこのノブを上げます ( シンガーが親指を下向きにしたらこのノブを下げますが、そんなことはないでしょう)。

Owner’s Manual

191642VLZ4

50. Aux Sends Solo

53. Main Mix To Subs (Stereo Return 3)

ライブサウンドの場合、通常 AuxSend [6] の 1と 2 はステー
ジモニターへの送りに使われることが多いでしょう。送るミックスをチェックしたい、そんなときにこの 2 つのスイッチを使用してください (Aux3 と 4 にはこのスイッチはありません )。
スイッチの横には緑色の LED があり、-20 LED と同様に容易に Solo であることを確認できます。
Aux センドのソロが違う点はひとつだけ、これが PFL ( プリ・フェーダー・リッスン ) でも SIP ( ソロ・イン・プレイス ) でもなく、実際には AFL ( アフター・フェーダー・リッスン ) だということです。Mode スイッチ [44] が AFL のとき、Aux セン
ド 1 のソロ信号はポスト AuxMaster レベル [49] で C-R Out、
ヘッドフォンジャック、メーターの L 側に現れます。Aux セン
ド 2 は R 側です (Aux1 と 2 をステレオのモニターミックスとして使用したとき、その理由がわかるでしょう)。PFL モードのとき信号はセンターにしか現れませんが、それでもポスト
AuxMaster ノブです。

このスイッチが突き出した状態のとき、Stereo Return3 ノ
ブは他のノブと同様に Main Mix へ信号を送るレベルつまみとして機能します。このスイッチを押すとその信号は Main Mix
バスから外れ、再度信号を送り直せるよう 1-2/3-4 スイッチ[54] に送られます。次も続けてお読みください。

51. Stereo Returns(Level)
Stereo Return ジャック [7] から受けるエフェクトの全体的なレベルを調整するものです。このノブは広い範囲の信号レベルに対応するよう設計されています。OFF からクリックの位置でユニティゲインで、時計回りに回しきったときはレベ
ルが低いエフェクトを補正するため 20dB ゲインです。Main
Mix フェーダー [37] に直接向かう信号がこのコントロールを通過しますが、例外について少し説明します。
通常このノブはセンタークリックの位置に設定し、エフェク
トデバイスの出力はユニティゲインに ( マニュアルを参照してください ) に設定します。レベルが高すぎるあるいは低すぎる場合は、ミキサーではなくエフェクトの出力で調整してください。この方法ならミキサーのノブを簡単にセンタークリックに戻すことができます。

52. To Aux1、To Aux2
ステージモニターミックスにリバーブやディレイをかけたい
ときにこのノブを使用します。同じ番号の Stereo Returns
レベルノブ [51] とは異なる機能です。各チャンネルにある
Aux1、2 ノブ [35] と同じように機能します。
この 2 つのノブは Stereo Return の信号をAux Sendジャック [6] に送ります。
TO Aux1 は Stereo Return1 を AuxMaster ノブ [49]の 1 へ送ります。そして TO Aux2 は Stereo Return2 を
AuxMaster ノブ [49] の 2 へ送ります。
左に回しきると OFF、センタークリックの位置でユニティゲ
イン、右に回しきると 15dB です。Stereo Return3 と 4 にこのノブはありません。

20

1642VLZ4

54. 1-2/3-4 (Stereo Return 3)
Main Mix To Subスイッチ [53] が突き出した状態のとき、このスイッチはまったく役に立ちません。上記スイッチをオンにしたと仮定しましょう。Stereo Return3 のステレオ信号はMain Mix には送られませんが、サブグループフェーダー [38]1と 2 ( このスイッチが突き出した状態のとき )、または 3-4 ( このスイッチが押されたとき ) のどちらかに送られます。
サブグループフェーダー 1 と 2 でステレオのドラムサブミッ
クスを作ったとしましょう。この場合はドラムが入ってくる 7 つのチャンネルを 2 本のフェーダーで操作できます。サブグルー
プフェーダー 1 では Assign To Main Mix スイッチ [39] の L
側、サブグループフェーダー 2 では Assign To Main Mix ス
イッチの R 側を押すと、ドラムのサブミックスがブレンドされて Main Mix に戻されます。ドラムに使っているチャンネルは
AuxSend [6] からリバーブにも信号を送っていて、そのリバーブの出力を Stereo Return3 にパッチしています。ここまで大丈夫ですか？
たとえ Stereo Return3 の信号を (Main Mix To Sub スイッ
チ [53] を押さずに ) Main Mix へ直接返すことも可能ですが、Main Mix To Sub スイッチを押して 1-2/3-4 スイッチを突き出した状態にしてみましょう。これでリバーブはドラムのサブミックスに戻されてブレンドされるので、2 本のフェーダーを操作すればリバーブレベルも追従します。
どうしてこんなことをしたがるのでしょう ? それはリバーブ
を (Main Mix To Sub スイッチを突き出した状態にして ) 直接
Main Mix に送り、サブグループフェーダー 1 と 2 を使ってドラムをフェードアウトしたとき、「ドライ」信号はフェードアウ
トされますが「ウェット」信号は鳴り続けています。聞こえる
ものはドラムのリバーブ 「ウェッ(ト」信号 ) だけで元の音 「ド(ライ」信号 ) は聞こえません。これはリバーブをチャンネルのAux センドから送られたリバーブには、サブグループフェー
ダーを下げたことがわからないためです。だからこのスイッチをおまけに付けたのです。

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50

52
53

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このスイッチはチャンネルの Solo スイッチ [27] のように動作します。押すと信号をコントロールルーム、ヘッドフォン、
メーターに送り、ソロになる前に再生していたものを邪魔します。Mode スイッチ [44] にも同じようにしたがいます。ただ一つの違いは、この Returns Solo スイッチを押すと 4 つのStereo Return のすべての信号をソロ回路に送ることです。
スネアドラムをソロにしたい場合を考えましょう。そのチャンネルのSoloスイッチを押すと (エフェクトがかかっていない)「ドライ」のスネアだけが取り出されます。これでも役に立ちますが、聞きたいのは Stereo Return にパッチしたリバーブがかかった状態です。チャンネルの Solo スイッチは押したま
まにして Return Solo スイッチを押せば、ドライのスネアとリバーブが聞こえます。
このスイッチは一括機能なので、他の Stereo Return からの信号もすべて聞こえることになり、聞きたくないものも聞こえてしまうかもしれません。感性が耐えられない場合は、聞きたくない Stereo Return のレベルノブ [51] を下げるか、聞きたいエフェクトデバイスに向かう不要な信号を送っている
チャンネルの Mute スイッチ [30] を押してください。
おめでとうございます！1642VLZ4 の全機能についてすべて読み終わりました。冷たいものを飲むには良い頃でしょう。
どうぞどうぞ。残りのページは待ってくれますよ。

Owner’s Manual

56. Returns SoloとLED

55. CR/PH Only (Stereo Return 4)
前述の通り、Stereo Return ジャック [7] のデフォルトはMain Mix に直接送られています。さらに Stereo Return3 に搭載されたオプションの例外について学習したばかりです。
Stereo Return4 にもまた同じオプションの例外があります。
C-R/PHNS Only スイッチを押すと、Stereo Return4 のステ
レオ信号は Main Mix から外され、Source セレクター [42]に送られます。ソースマトリクスのスイッチが押されていても関係はありませんが、Solo スイッチが押しこまれると中断します。
ライブミックスをレコーダーや PA システム、あるいはその両方に送ろうとしているとき、クリック ( メトロノーム )トラック
をあわせて再生したい場合はどうでしょう。そのトラックを直接 Main Mix で再生することもできますが、レコーダーや観客には送りたくないですよね。そんなときはこのスイッチを使用します。オーバーダビングやナレーションをかぶせるとき、
エンジニアや出演者には聞かせたくても観客やレコーダーに送りたくないものにものに対して使用します。

Owner’s Manual211642VLZ4

付録A

サービスについて保証についてはこのマニュアルの冒頭でご確認ください。
お手元の Mackie 製品に問題があると思われるときは、下記の「トラブルシューティング」のヒントにそって問題を確認することです。Mackie のウェブサイトにあるサポートセクショ
ンでも、FAQ や文書、ユーザーフォーラムで有用な情報を紹介しています。Mackie 製品を送り返すことなく問題の解答が見つかるかもしれません。

チャンネルがおかしい• そのチャンネルは正しいミックス (1-2、3-4、L/R) にアサインされていますか。
• フェーダーは上がっていますか。
• INSERTジャックに接続している機器をすべて外してみてください。
• 同じ信号ソースを他のチャンネルに接続し、問題があると思われるチャンネルとまったく同じ設定にしてください。

出力がおかしい• 関連するレベルコントロール ( があれば ) は上がっていますか。
• C-R Out やヘッドフォンジャックを使って聞いている場合
は、ソース選択されていることを確認してください。
• メイン出力の一つである場合は他の接続をすべて外してください。たとえば 1/4 インチ L メイン出力がおかしいとき
は XLR の L 出力を外します。これで問題が解決する場合、原因はミキサーではありません。
• ステレオペアでおかしいときは、入れ替えてみてください。
たとえば L 出力が死んでしまっているときはミキサー側で Lと R のケーブルを入れ替えます。それでも L 側に問題がある場合、原因はミキサーではありません。
• Main Insert に接続してあるものを外してください。

ノイズ• チャンネルフェーダーとステレオリターンのノブを一つずつ下げてください。ノイズが消えればそのチャンネルまたはそこに接続している機器が問題なので、それを外してみます。
これでノイズが消えればその機器が原因です。

電源が入らない• 電源コードを外してヒューズを確認してください。

ご不明な点は...
•
•
•

22

1642VLZ4

www.mackie.com/jpにアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
support_mackie@otk.co.jp
までメールをお寄せください。
テクニカルサポートセンターにお電話ください。
日本語04-2944-3811（月～金曜、9am ～ 6pm）
英語1-800-898-3211（月～金曜、営業時間 PST）

リング スリーブ

スリーブ リング チップ

チップ
リング
チップ

バランスXLRインプットコネクター

スリーブ

Mackieのミキサーは6つのXLRメスコネクターを装備しています。ケーブルは、下図のように、AES (Audio Engineering
Society) の規格に従って配線してください。

2
ホット

3

コールド

1
シールド

1
3

コールド
2

ホット

バランスXLRインプットコネクター

バランスXLRアウトプットコネクター
XLRオスコネクターは、ミキサーの最終段から取り出した
バランスラインレベル信号を外の世界へ供給します。パワード
スピーカーやアンプの左右のチャンネルに接続してください。
ケーブルの配線はAES (Audio Engineering Society) の規格に従って配線してください。
1番ピン=シールドまたはグランド
2番ピン=陽極(+またはホット)
3番ピン=陰極（−またはコールド）
シールド

コールド 3ホット1
3

TRS ジャックとプラグはいくつか異なる用途に使われます。
• バランスのモノラル回路。バランスコネクターとして配線する
ときは、1/4インチTRSジャックやプラグのチップに信号の
ハイ (ホット)、リングに信号のロー (コールド)、スリーブにグラウンドをつなぎます。

1番ピン=シールドまたはグランド
2番ピン=陽極(+またはホット)
3番ピン=陰極（−またはコールド）シールド

バランス1/4インチTRSフォーンインプットコネクター

Owner’s Manual

付録B コネクター• ステレオヘッドフォン、
まれにステレオマイク、ステレオライ
ン接続。ステレオ用に配線するときは、1/4インチTRSジャッ
クやプラグのチップをL、リングをR、スリーブをグラウンドに配線します。
Mackieのミキサーには直接シングルプラグのス
テレオマイクを接続することはできません。ケーブルをL側とR側に分岐して2つのマイクプリアンプに接続してください。
ステレオマイクようのアダプターを独自に作ることができます。
1つの1/4インチTRSジャックから2つのXLRオスプラ
グに分かれているYケーブルを使い、一方をR側、もう一方をL側の信号に使います。
• アンバランスのセンド/リターン回路。センド/リターン用のYコネクターを作るときは、
1/4インチTRSジャックやプラグのチップにセンド (ミキサーの出力)、リングにリターン (ミキサーに戻すための入力)、スリーブにグラウンドを配線してください。

アンバランス1/4インチTSフォーンコネクター
TSはチップ-スリーブの略で、モノラルの1/4インチプラグに2つの接点があります。ケーブルは、下図のように、AES (AudioEngineering Society) の規格に従って配線してください。

1

2
シールド

スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)

コールド
2

スリーブ

ホット

スリーブ

チップ

バランスXLRアウトプットコネクター
チップ
チップ

バランス1/4インチTRSフォーンコネクター
TRSはチップ-リング-スリーブの略で、ステレオ1/4インチのプラグに3つの接点があります。ケーブルは、下図のように、AES (Audio Engineering Society) の規格に従って配線してください。
スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)
リング=陰極 (-またはコールド)スリーブ

アンバランス1/4インチTSフォーンインプットコネクター

TSジャックやプラグにはたくさんの異なる用途があります
が、常にアンバランスです。チップには音声信号を、スリーブにはグラウンドを配線してください。使用例は下記の通りです。
・アンバランスのマイク・エレクトリックギターや電子楽器
・アンバランスのラインレベル接続

Owner’s Manual231642VLZ4

スイッチタイプの1/4インチフォーンジャック

TRSセンド / インサートジャックの受信スイッチは1/4インチフォーンジャックの中に組み込まれ、プラグを差し込むとアクティブになります。このスイッチは回路のインサートループを開き、信号のルーティングを変更するなどの機能があります。
1642VLZ4ではチャンネルインサートとバ
スインサートのジャック、入力ジャック、
AUXリターンでスイッ
チを使っています。このスイッチは、ラインインプットに何も接続していないときグラウンドに接続するためにも使われます。

Mackieのシングルジャックのインサートは3接点の1/4イン
チTRSフォーンジャックです。アンバランスですが、ミキサーの出力 (センド) とミキサーの入力 (リターン) が1つのコネクターについています。図 E を参照してください。

ほとんどの場合、スイッチをアクティブにするためにプラグを完全に差し込まなければなりません。
Mackieはいくつかの回路でこの利点を利用し、プラグを部分的にだけ差し込む状況を指定しています。次ページのMackieスペシャル接続を参照してください。

スリーブは両方の信号のコモングラウンド ( アース ) です。
外部機器へ向かうミキサーからのセンドはチップ、外部機器
からミキサーへのリターンはリングで伝送します。
リング
スリーブ
チップ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)

このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

チップ

リング
エフェクト機器からアンバランスRCAコネクター

RCAプラグとジャック
RCAタイプのプラグ (PHONOプラグとも呼ばれます) とジャックはよくホームオーディオや映像機器に使われます 。
RCAプラグはアンバランスです。信号はセンターピンに、グラウ
ンドやシールドはエッジのガスケットに接続します。
スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)ケーブルをアンバランスにする
スリーブ

チップ

スリーブ

チップ

アンバランスRCAコネクター

多くのスタジオやPAの現場では、さまざまな機器にバラン
スとアンバランスの入出力が組み合わせて使用されています。
接続するとき通常は問題にならないでしょう。
• バランス出力をアンバランス入力に接続するとき、信号の
ホットはお互いに接続するよう配線し、バランス信号のコー
ルドをアンバランス入力のグラウンドに接続します。多くの
場合、バランスのグラウンドもアンバランス入力のグラウンドに接続します。グラウンドループが発生した場合は、この接続をバランス側で外します。
• アンバランスの出力をバランスの入力に接続するとき、信号のホットはお互いに接続するよう配線します。アンバランスのグラウンドはバランス入力のコールドとグラウンドに敗戦してください。グラウンドループが発生したときは、アンバラ
ンスのグランド接続をバランス入力のグラウンド接続から外し、アンバランスのグラウンド接続をバランス入力のコール
ドにだけ接続しておきます。
• 場合によっては機器を相互接続するときに特殊なアダプターが必要になります。たとえばバランスXLRメスコネク
ターをアンバランスの1/4インチTSフォーンジャックに接続するときなどです。

24

1642VLZ4

Mackieスペシャル接続
Mackieのジャック配線において、バランスからアンバランスへの接続は予想されていることです。たとえば1/4インチTSプ
ラグを1/4インチTRSバランス入力に差し込むと、その入力は自動的にアンバランスになってすべて正しく接続されます。逆に1/4インチTRSプラグを1/4インチのアンバランス入力に接続するとき、リング (コールド) をグランド (アース) に接続する必
要はありません。

インサートジャックのセンドだけを使う
1/4インチTS (モノラル) プラグを (最初にかちっというところまで) 部分的にMakiceのインサートジャックに接続すると、
このプラグはジャックスイッチを機能させず、回路のインサー
トループを開きません (このためチャンネルの信号をミキサー
内部で回流させ続けることができます)。
このため回路のこのポイントから、通常動作を妨げることな
くチャンネル信号を取り出すことができます。
1/4インチTSプラグを2度目にかちっと言うところまで差し込
むと、ジャックスイッチが開いてそのチャンネルの信号を妨害
してダイレクト出力が作られます。
NOTE: ミキサーから信号を取り出す信号を過負荷にする、あるいはショートさせないでください。内部の信号にも影響を与えます。

ステレオライン入力とステレオリターンは、最低限の頭痛で

モノプラグ
インサート端子ダイレクト出力(マスターへの信号切断なし)
最初のクリック音まで挿入

モノプラグ
インサート端子ダイレクト出力(マスターへの信号切断あり)
2つ目のクリック音まで完全に挿入

モノラル信号のときは入力やリターンのL (MONO) ジャックだけを使ってください。信号はリターン回路のL側とR側の両方に返り、アサインされたステレオペアのバスのセンターに出てく
るか、
PANコントロールでパンニングすることができます。
ステレオ信号の場合はプラグを2つ使い、入力やリターン
ジャックのL (MONO) とRの両方に接続します。
Rジャックにあるジャックスイッチがモノラル機能を使用不可にし、信号はステレオで現れます。
モノラル信号をRジャックに接続すると、Rバスだけに送られます。この洗練された効果は特別な状況にだけ使うだけでしょ
う。

ステレオ
プラグ
インサート端子エフェクトループに使用(チップ=センド、リング=リターン）

最大の柔軟性を提供するMackie哲学 (たった今作ったところ
です) の良い例です。この入力とリターンは、ジャックをどう使うかによって自動的にモノラルまたはステレオになります。その機能の仕方は下記の通りです。

Owner’s Manual

VLZ4のステレオ入力とリターン:
モノラルとステレオのどちらでも対応

Y型コネクター「Y」コネクターは 1 つの出力を 2 つまたはそれ以上の入力に、並列に配線された接続で単純にルーティングするためのものです。
「Y」はアンバランスとバランス回路どちらの出力用にも作ることができます。
覚えておいてください。
「Y」は出力を複数の入力に入れるときだけ使います。複数の出力を 1 つの入力に入れるときは「Y」
ではなくミキサーを使ってください。

Y字型スプリットケーブル

リング(IN)リング(RETURN)

チップ(OUT)

エフェクト機器のアウトプットからリング(RETURN)

チップ(SEND)

ミキサーのチャンネルインサートへ

エフェクト機器のインプットへチップ(SEND)

Y字型インサートケーブル

Owner’s Manual25

1642VLZ4

付録C 技術情報

4 バンド EQ ( チャンネル 9-16)

仕様
メインミックスノイズ(20Hz から 20kHz バンドワイズ、1/4 インチメイン出力、チャンネルユニティ
ゲイン、チャンネル EQ フラット、全チャンネルともメインミックスにア
サイン、奇数チャンネルパン L、偶数チャンネルパン R)

高域シェルビング
中高域ピーキング
中低域ピーキング
低域シェルビング
ローカットフィルター (ch 9-12)

メインフェーダー @ ユニティ、チャンネルフェーダー OFF -86.5dBu(S/N 比 90dB、+4dBu)
メインフェーダー @ ユニティ、チャンネルフェーダー @ ユニティ -86dBu

消費電力

全高調波歪 (THD)

ヒューズ定格± 15dB @ 12kHz± 15dB @ 2.5kHz± 15dB @ 400Hz± 15dB @ 80Hz
18dB/oct, -3dB @ 75Hz

100 から 120VAC, 50/60Hz

50W(1kHz 35dB ゲイン、20Hz から 20kHz バンドワイズ )100 から 120VAC 1A, スローブロー , 5 × 20mm
220 から 240VAC 0.5A, スローブロー , 5 × 20mm

減衰 ( クロストーク )寸法(1kHz 0dBu、20Hz から 20kHz バンドワイズ、ライン入力、1/4 イ
ンチメイン出力、ユニティゲイン )高さ 425mm ×幅 421mm ×奥行き 131mm

0.0007% 未満

マイク→インサート出力チャンネルミュートスイッチ ON
チャンネルゲインノブ最小-82dBu-82dBu

重量
8.3kg

周波数特性
( マイク入力→任意出力 )20Hz から 50kHz
10Hz から 100kHz+0, -1dB+0, -3dB

入力ノイズ相当 (EIN)( マイク入力→インサートセンド出力、最大ゲイン )150 Ω終端-128.5dBu, 20Hz から 20kHz

LOUD Technologies Inc. は、新しく改良された材料や部品、製造過程を取り入れることにより、常に製品をより良いものとする努力を続けています。そのためこれらの仕様は予告なしに変更されることがあります。
Mackie、ランニングマンのフィギュアは LOUD Technologies
Inc. の商標です。記されたその他すべてのブランド名称は、それぞれの権利保持者の商標または登録商標です。

CMRR
1kHz

-70dB 未満131 mm( マイク入力→インサートセンド出力、最大ゲイン )

最大レベル
マイク入力
他全入力
メインミックス TRS 出力および XLR 出力
他全出力+22dBu+22dBu+28dBu+22dBu483 mm[ラックの耳を含む]

421 mm重量

8.3 kgマイク入力
チャンネルインサートリターン
他全入力
テープ出力
他全出力

2.5k Ω
2.5k Ω
10k Ω以上
1.1k Ω
120 Ω

414 mm

インピーダンス

3 バンド EQ ( チャンネル 1-8)

26

1642VLZ4

131 mm

高域シェルビング± 15dB @ 12kHz
中域ピーキング± 15dB, 100Hz から 8kHz スイープ
低域シェルビング± 15dB @ 80Hz
ローカットフィルター
18dB/oct, -3dB @ 75Hz

1

2

3

MIC TRIM

MIC IN(Chs 9/10 & 11/12 only)

LOW CUT

75Hz
HPF

3

DIRECT OUT(CH'S 1-8 ONLY)

1

STEREO INPUT CHANNEL(1 OF 4)

LINE IN R

LINE IN L

MONO INPUT CHANNEL(1 OF 8)LINE IN

MIC IN

2

PHANTOM POWER(GLOBAL SWITCH)TRIM

AUX RETURN 4

AUX RETURN 3

AUX RETURN 2

AUX RETURN 1

R

L

R

L

R

L

R

L

STEREO TRIM
(Chs 13/14 & 15/16 only)
MID

LO

MID
3K

MID
12K

HI

12K

HI

AUX 4

AUX 3

AUX 2

AUX 1

4-BAND STEREO EQ

80 8003K

MID

OL (FLICKER)
MUTE (GLOW)

80 800LO

PRE–20 (FLICKER)
SOLO (GLOW)LOW CUT

75Hz
HPF

INSERTPREHI

EFX TOMONEFX TO
MON

LEVEL

LEVEL

LEVEL

LEVEL

AUX 2

AUX 1

FREQ

FADER

GAIN

AUX 4
MUTE

MID

EQ

TO SOLO LED

SIP L

SOLO

ASSIGN TO
C-R/PHNS
ONLY

1-2/3-4

PFL

SIP R

4

PFL

3

2

1

R

L

SIP R
SOLO

PAN

ASSIGN

SIP L

PFL

4

SIP R

2

1

R

L

3

SOLO

ASSIGN

SIP L

PAN

MAIN/SUBSFADER

TO SOLO LED

MUTE

OL (FLICKER)
MUTE (GLOW)

80 100 8K 12K

LO

AUX 3

–20 (FLICKER)
SOLO (GLOW)

FADER

3 4

FADER

SOLO
LEVEL

TO WORK

R

L

R

L

LEVEL SET
(PFL) LED

SIP/PFLSOLO LEVELAUX MIXASSIGN TO MAIN MIX

SUB 2 MIX

1 2

TAPE

MAIN

ASSIGN TO MAIN MIX

SUB 1 MIXSOLO MIX

SOLO
RELAY

(FROM SUB 4 OUT)(FROM SUB 3 OUT)TAPE LEVEL

BUS TO WOODINVILLE

R
TAPE INLASSIGNTO MIX

MAIN MIX

MAIN INSERT

C-R/
PHONES
SOURCE

C-R LEVEL(SUBMIX 3/7 IDENTICAL)AUX SEND 3(AUX SEND 4 IDENTICAL)AUX SEND 1(AUX SEND 2 IDENTICAL)SUB 6 OUT(SUBMIX 4/8 IDENTICAL)SUB 2 OUT

SUB 5 OUT

22
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30
METERS(0VU = 0dBu)+4/–10dB PAD(XLR only)

RUDE SOLO LED

PHONESLEVEL

SUB 1 OUT

C-R/PHONES MIX

MAIN MIXFADERMONO LEVEL

R

L

3

2

3

2

1

1

R

L
CONTROL ROOM OUT

PHONES OUT B

PHONES OUT A

TAPE OUT

1/4" BAL

MAIN MIX RIGHT OUT

XLR BALXLR BAL

MAIN MIX LEFT OUT

1/4" BAL

MAIN MIX MONO OUT

Owner’s Manual

ブロックダイヤグラム

CR/PHN R
CR/PHN L

LOGIC
PFL
SIP R
SIP L

AUX 4
AUX 3
AUX 2
AUX 1

MAIN R
MAIN L
SUB 4
SUB 3
SUB 2
SUB 1

Owner’s Manual

27

28

Notes:

Date:

Session:

1642VLZ4
トラックシート

1642VLZ4

Owner’s Manual
Owner’s Manual291642VLZ430

1642VLZ4

Owner’s Manual
Owner’s Manual31東京都中央区日本橋小伝馬町10-1
大阪府大阪市淀川区宮原2-14-4
名古屋市東区泉1-23-30
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