造形学研究所報二〇二三年十九号

AICHI SANGYO UNIVERSITY

愛知産業大学 造形学部

大学院 造形学研究科

建築学科

デザイン学科

スマートデザイン学科

第 19 号の刊行に際して造形学研究所長・教授

新井 勇治

平成19年7月、文部科学省は「大学設置基準等の一部を改正する省令」を公布し、いわゆる「人材の養成に関する目的その他の教育研究上の目的の明確化」を求めました。学位の課程を中心とする考え方に基づき「学士課程教育」が大学教育のあるべき姿であると規定し、学生本位の教育活動の展開が必要であると指摘しています。
本学では、学園建学の精神に基づいて、学部、大学院の教育研究上の目的を以下のとおりとして
います。
造形学部

産業・地域・生活における建築及びデザインという造形行為を通して、社会に貢献できる人材を育成する。
大学院造形学研究科

人間の生活に不可欠な造形活動を、生活を包み容れる建築空間を創り出す「社会造形」と、日常行為を支える用具や生活様式を提案する「生活造形」の面から深く探求し、これらの実務に携わる、高度な倫理観と知識・技能を併せもった実践的な職業人の育成を目的とする。
我が国の大学教育の新しい潮流のなかで、改めて大学が本来果たすべき役割としての教育、研究、
地域貢献（学校教育法第83条）をふまえれば、本造形学研究所が目指すべき活動は、上記の教育研究上の目的を達成するために、学生の視点にたった造形教育を実践するための教授法の開発研
究、研究所員の活発な研究の推進、教育研究の成果の社会提供、という3つの大きな柱で構成されるべきこととなります。
本研究所は、建築とデザインの分野における造形を幅広く研究する大学附設機関としての日頃の活動をまとめ、学部及び大学院の教育研究の成果を広く社会に提供するため、毎年所報を発行しており、本年度も第19号を発行する運びとなりました。より良い造形学の教育研究を実践していくた
め、各界のご指導・ご批判を頂きますようお願い申し上げます。

Bulletin of Institute of Architecture and Design

目 次

第 19 号の刊行に際して
研究活動
研究作品

秋田 美穂 AKITA Miho （造形学部建築学科）―瀬戸物 PROJECT― 「つながる・ひろがる・もりあがる」
伊藤 潤一 ITO Junichi （通信教育部建築学科）
SALON in Funabashi
児童養護施設 神戸長田こどもホーム
栗原 健太郎 KURIHARA Kentaro （造形学部建築学科） ・ 岩月 美穂 IWATSUKI Miho
赤坂の小さな増築小屋
藤枝 秀樹 FUJIEDA Hideki （通信教育部建築学科）
光に導かれた故郷の情景を想起させる玄関キャノピーのディテール
増田 忠史 MASUDA Tadafumi （通信教育部建築学科）
オランジェリー 赤坂
松浦 主税 MATSUURA Chikara （造形学部スマートデザイン学科）「尖鋭」，「輝煌」
研究論文
新井 勇治 ARAI Yuji
中東地域の伝統的な中庭住宅についての研究
その２ ： シリア・ダマスクスの楽園タイプの中庭と半戸外空間 ……………………………………… 1
今西 貴美 IMANISHI Takami ・ 守永 新世 MORINAGA Shinsei
若者の生活空間における構成面の色彩の違いが印象評価に与える影響 ……………………………7
栗原 健太郎 KURIHARA Kentaro
建築における兼用性に関する研究―構造・設備・空間・家具の統合― ……………………………… 16
杉山 奈生子 SUGIYAMA Naoko
18世紀フランスにおけるピュグマリオン神話の受容―オペラ＝バレエとヴァトーの雅宴画を巡って― ………………………………………………… 23
堀越 哲美 HORIKOSHI Tetsumi
気温の階級別日数の長期変化傾向から見た温暖化と都市化の日本の都市への影響 …………… 30

Bulletin of Institute of Architecture and Design

増田 忠史 MASUDA Tadafumi ・ 松本 篤 MATSUMOTO Atsushi ・ 家田 諭 IETA Satoru
オブジェクト VR を利用した模型の立体情報伝達についての考察―建築教育における立体情報の共有に関する研究― ………………………………………………… 39

教育活動
2022 年 造形学部・大学院造形学研究科 教育活動報告 ……………………………………………44
2022 年 造形学研究科 修士研究テーマ一覧 ………………………………………………………47
2022 年度 科学研究費補助金・競争的研究資金 取得研究一覧 ……………………………………… 48
造形学研究所の活動について ……………………………………………………………………………… 49

Bulletin of Institute of Architecture and Design

研究活動
研 究 作 品

秋田美穂

- 瀬戸物 PROJECT-「つながる・ひろがる・もりあがる」

100

100

200

100

シーンにあわせて大皿・中皿・小皿を組み合わせて並べることで食空間を楽しめるお皿。お料理に影響しなく、飽きのこな
いシンプルな白、青磁、黒の3色を組み合わせて使える。角度を変えるだけでいつもの食事が華やかになり、何枚も追加してテーブルコーディネートが楽しめる。
レイアウトの方法は無限大。皿の形状を利用して、ひとりでの食事でも楽しめ、
また家
族や友人との食事では、人と食・人と人とがつながり、食空間の可能性をひろげ、生活をより豊かにもりあげるような皿をデザインした。

100

100

100

200

中皿

瀬戸物 PROJECT

小皿

横に広げて・・

角度をかえて【PROJECT MEMBER】
瀬戸物は、古墳時代より現在の愛知県瀬戸市周辺で作られた焼きもの。
秋田美穂
特徴は、
うわぐすり
（釉薬：ゆうやく）がかけてあり、鎌倉時代にうわぐす
磁器デザイン・リーフレットデザイン
りをかけた焼きものを作っていたのは、瀬戸が唯一であったと言われている。瀬戸焼の釉薬は、平安時代の灰釉に始まり、鎌倉期の鉄釉、古瀬（MAdesignインテリア設計研究所）
戸釉、桃山期の黄瀬戸、志野、織部へと広がって行った。
塚田崇英
本作品は、愛知県陶磁器工業協同組合主催のマッチング事業にて採用
磁器製造（有限会社陶楽園製陶所）
されたデザインが商品化された。新たなデザインの陶器制作と食空間
吉川成輝の提案により、
より広くの方々に瀬戸物を使っていただくことで、地域が Seto‐ｍade in Japan 料理・盛付（株式会社aider/
活性化されることを目的とする。
ベジスイーツのお店エルヴェラヴィ）青磁（艶あり）黒（艶なし）白（艶あり）

レイアウト・盛り付け例

伊藤潤一

SALON in Funabashi

改修前の状態
倉庫と駐車場として利用されていたスペース

完成 ： 2020 年 3 月、 主要用途 ： サロン （地域交流スペース）、
敷延床面積 ： 42.74 ㎡、 共同設計 ： 千葉大学伊藤潤一研究室 （小林洸太、 田中緑）

倉庫を改修し、地域に開放したサロンへ■概要

歴史のある建設会社内の老朽化した倉庫と駐車場を、地域の人々の為に「交流サロン」に改修したプロジェクトである。
壁天井や露出した鉄骨を黒く塗装することで、背景の存在を消し、 壁面と天井面に無垢の極薄のヒノキ材を用いた家型のルーバーを連続することで奥を感じさせる空間を生み出した。
簡素でありながら、障子の陰影や檜の香り漂う空間は、豊かで深みのある小宇宙をつくりだしている。
交流サロンとして、様々な文化教室や地域の人々が集う場としてだけでなく、職員の憩いの場としても利用されており、ひと時の癒しの空間として外界の喧噪を忘れさせてくれる。
既存の鉄骨フレームを交わしながら、高さの異なる家型のフレームを挿入する。
天井とフレームの間のスペースに新規の設備機器を設置した。
障子内部に照明を仕込み間接照明により室内を演出し、フレーム間にスポット
ライトを仕込むことでベース照明とし、に必要に応じた局所的な照度を確保した。

伊藤潤一児童養護施設 神戸長田こどもホーム （改修）完成 ： 2022 年 3 月、 主要用途 ： 児童養護施設、 構造 ： 木造、 階数 ： ２階
敷地面積 ： 1815.75 ㎡、 延床面積 ： AB 棟 304.74 ㎡、 CD 棟 304.74 ㎡

子ども達とつくる、自分たちの居場所と愛着■概要

阪神淡路段震災の長田区の様子

平成７年 1 月 17 日の阪神淡路段震災で旧児童養護施設施設が全壊した。
現施設の老朽化に伴いインテリアと設備更新のための大規模改修プロジェクトである。
現在全国には約 600 か所の児童養護施設に、約 2 万 7000 人の子ども達が暮らしている。
施設に来る子ども達の理由は様々だが、親からの虐待、ネグレクトや親の精神疾患、経済的問題がその多くを占める。
児童養護施設に暮らす要支援児童の住空間は、住みよい場とは言えない。
子ども達の住空間を、より豊かな空間、愛着のある居場所にするための提案である。

改修前の状態～床座の居間で食事、パイプ椅子での個室、仮設間仕切りでリビングに寝室をつくる■自分たちでインテリアをカスタマイズできる施設
OSB ボードで、壁や手摺などに空間のアクセントをつけ、空間をカスタマイズするツールとして用いた。
ワークショップを通して製作した「箱型ショーケース」を、OSB ボードに取り付けることで、本棚やインテリア
小物で自分たちの家や部屋を飾ることができる。
ワークショップ～どんな家や部屋に住みたいかを考え、ショーケースで部屋を彩る

■羽衣の見立てた木幕が、部屋のアクセントになりカスタマイズのツールになる。
長田こどもホームのインテリアデザインは、内部空間にランダムに配した「木幕 /OSB」を羽衣に見立て、子ども達を暖かな羽毛で包み込もうという想いの象徴である。
子ども達が輝かしい未来へ羽ばたいてくれる希望を込めてこのデザインが生まれた。

階段や自分の部屋に、自分のお気に入りの花や作品を飾ることができる。子どもは自分の家や部屋に愛着をもっていく。

栗原健太郎、岩⽉美穂 【⾚坂の⼩さな増築⼩屋】

キッチンからダイニングとリビング方向を見る。8.2×7.3mのコンパクトな方形屋根の平屋とした。

軒下空間は畑仕事の合間に休憩できる場所となる。

天井や垂れ壁を設けず一体的な空間とし一つの小屋を共有する。

寝室より居間を見る。

和室から寝室を見る。

居間ﾛﾌﾄ部より見下ろす。田の字型のプランとし建具によって仕切り分けることもできる。

光に導かれた故郷の情景を想起させる玄関キャノピーのディテール

東遠地区聖苑組合火葬場
静岡県掛川市、床面積：3587.92㎡

35

秀樹

10

1983.3

1960.835

10

1993.3目地カバー全長=6050

35

1968.4

1993.3
10

目地カバー全長=6050

10

1983.3

本建物周辺は茶畑が広がっている（写真１)。
周囲の茶畑を車窓から眺めながら、玄関に到着し（写真3）、この玄関をくぐると最後のお別れの場所となる。つまり、玄関キャノピーは、
会葬者において気持ちを切り替える空間として重要な場所である。その玄関キャノピーを会葬
者にそっと寄り添える場所とするために、周囲の茶畑のイメージを想起させる畝を連続させ（写真2）、その畝間を透過して光が玄関に降り注ぐディテールとすることで、静謐でありながら、どこか温かく迎え入れるような空間を創っ
た。

藤枝

45

35

Detail of the entrance canopy that evokes a hometown scene guided by light.

RL

15

1983.335

35

45

1960.8

1983.3

写真1:建物周辺の茶畑

RL

10

15

15

1042.52125

101042.5152125[屋根平面図1/50]

A断面詳細図 10

15

.2

04

04

.2

スパンドレル
ALｔ0.5422942.7

R

AW14
20

2.5
80

13.

2.5

3

60
15

ALｔ 2.010AW14B断面詳細図

2.5

20
13.

3

60
15

ALｔ 2.0
Lｰ20x201042.5

10

目地カバーFB-3x60
1042.5

写真2:玄関キャノピー鳥瞰

▽1FL+2450~2350

6

2000

250

70

14

365.5

40

240

鉄骨
H-125x250

45
14

10

365.5

5

Lｰ20x25□-75x45x2.3（カラー）下地
屋根ALｔ2.5ステンカラー

.5
137.5

15

鉄骨
H-125x250

73.5※[幕板立面図

写真3:玄関キャノピー：玄関正面

1/50]

1853
2000

73.5

AW14

目地カバーL
60
10

屋根L

目地カバー屋根同材

2.5 20

17

3

3

屋根L

40
20 2.5軒天下地(赤錆)
L-40x40x3

幕板H=12580

R1062.5

下地（カラー）□-30x60x2.3△
スパンドレル
R芯
ALｔ0.5［A断面詳細図

1/2］

軒天下地（カラー）
L-40x40x3

50

写真4:玄関キャノピー全景

30

目地カバーFBｰ3x60

3
20 2.5

パネル下地(カラー)
L-50+L30
端部L-40+L40
80
2.5

20

13.3

3

60

ALｔ2.0Lｰ20x20

100

107.5

45
14

6

10

85.5

写真5:玄関キャノピー：手前玄関帰路

51.5

12 12

12 15

15

50

25

溶接用下地ｔ6
幕板H=125

62.5

写真6:玄関キャノピー 夕景

鉄骨@2000［B断面詳細図1/2］

増田 忠史オランジェリー赤坂

竣工：2022 年 7 月 延床面積：79.18 m²（改修部）、16.61m²（新築部） 共同設計者： 蜂谷伸治
設計期間：2021 年 1 月 - 2021 年 6 月 工事期間：2021年 7 月 - 2022 年 7 月 撮影：増田忠史

俯瞰

既存建物、新築部、塀によって敷地全体を複数の庭を持つコートハウスとして再生する
都心部に残る築 70 年の洋館風の建物を引き継いだ建築主の住居兼仕事場の計画。趣のある既存建物の保存改修に加え、多目的に利用できるスペースを増床することが求められた。既存建物に増床することは法規的なハードルが伴うため、敷地の一部を分割し、新築の小さな建物を建て、「はなれ」（欧州の宮廷庭園の一角にある温室に准え「オランジェリー」と名づけている）として既存建物と一体的に利用できる計画とした。敷地境界には新築建物と設えを合わせた高い塀を建て、既存建物、新築部、塀によって囲まれた外部空間を緩衝体とし、新と旧が重なり合う複合体として敷地全体を再生することを試みた。
B
塀（新設）
前庭（スロープ）
敷地分割ライン

南立面図（新築部）
WC

A

仕事場

洗面

寝室

オランジェリー中庭

居間

北立面図（新築部）

テラス

塀（新設）

B'
N

浴室

A'
入口

台所

配置図 兼 1 階平面図

S=1/200

東立面図（新築部）

西立面図（新築部）

入口

オ ランジェリー から 中 庭 を 見 る

築 7 0 年の 洋館風の既存家屋

敷地境界に 沿 いに 立 つ 高 い 塀

既存建物

居 間 から 中 庭 を 見 る

建 物と塀 の 間 に 生 ま れる 複 数 の 庭

塀

庭

個室

寝室

断面図 A-A'

居間

仕事場

オランジェリー

断面図 B-B'

道 路沿 いに建 つ 新築 部（オランジェリー）

新築 部（オランジェリー）松浦

主税

尖鋭 ( せんえい )輝煌 ( きこう )100×100mm

1750×2200mm

第 77 回春の院展（2022）

再興第 107 回院展入選（2022）

研究活動
研 究 論 文Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2023, vol.19

中東地域の伝統的な中庭住宅についての研究
その２： シリア・ダマスクスの楽園タイプの中庭と半戸外空間
A Study on traditional houses in the Middle East
(2) The paradise type courtyards and semi-outdoor spaces in Damascus of Syria

新井 勇治*
ARAI Yuji

The purpose of this study is to investigate courtyards and semi-outdoor spaces of traditional houses in the Middle East by surveys and report
data of the Middle East. Courtyards and semi-outdoor spaces are environmental functions in traditional houses. I tried to clarify about the common
points and the different points. I classified the courtyards into five types. They are ①Workplace type, ②Paradise type, ③Garden type, ④Atrium
type, ⑤Open space type.
The traditional houses in Damascus of Syria are Paradise type courtyards. There are a lot of plants and Iwan, the environmental space, and thefountains in Paradise type courtyards.
Keywords : The Middle East, Syria, Damascus, the traditional houses, courtyards,
semi-outdoor spaces, the environmental space, Iwan, district, hara
中東，シリア，ダマスクス，伝統住宅，中庭，半戸外空間，環境装置，イーワーン，街区，ハーラ

１．研究の目的
本研究は、中東地域の今もなお生活が営まれている伝統的な住宅において、住宅の重要な要素である「中庭」と、中庭に面して設けられる「半戸外空間」に注目した研究である。
「中東地域の伝統的な中庭住宅についての研究その１： 中庭のタイプ分類と半戸外空間」(『造形学研究所報第 18 号』、2022 年）では、厳しい気候環境の中で少しでも快適に暮らすための重要な環境装置として使い続けている「中庭」と「半戸外空間」のあり方や形態、使われ方、そして中庭と半戸外空間の関係などについて、中東地域での相違や共通性を明らした上で、５つのタイプに分類した。本研究である「その２」では、

図１：ダマスクスの旧市街図
5000 軒以上の中庭住宅や中庭施設が見られる

５タイプ分類の中で、「楽園タイプ」に焦点をあて、シリア・ダマスクスの伝統的な中庭住宅の特徴について明ら
かにすることを目的としている。また、ダマスクスの旧市街の中で、中庭住宅が高密に集まった街区（ハーラ）と呼ばれる住宅街のあり方や特徴を明らかにしている。
２．研究成果（１）はじめに
中東地域にあるシリアの首都であるダマスクスは、数千年の歴史を有している、今も生き続ける世界最古の都市の一つである。古代からキャラバン交易の重要な拠点*愛知産業大学造形学部建築学科教授・工学（修士）

図２：ダマスクス市街の眺望
市街の奥にオアシスと砂漠が広がる

Prof., Dept. of Architecture, Faculty of Architecture and design, Aichi Sangyo Univ., M. Eng.

1

として栄えてきたオアシス都市で、隣国のレバノンとのば行くほど、上階の張り出しが多くなり、道の幅も狭く

国境に聳えるレバノン山脈を水源にもつバラダー川が、なってくる。中庭を中心とした住宅が互いの壁を接しな山脈から平地であるシリア砂漠に出ると、川は扇状地型

がら高密に集合し、住宅街を形成している。しかし、こに７つの支流に分かれ、そこにオアシス都市のダマスクの様な住宅街の閉鎖的な環境は、彼らの長年の秩序と合スが形成された。川の恵みによって古代から人が定着し、理性から育まれてきたものであり、よそ者を住宅街に入灌漑農業が行われてきた。また古代ローマ時代になると、り難くして、そこで暮らす住人たちの安全とプライバシ

バラダー川の支流を整備して水道システムを作り上げなーを確保している。

がら、次第に都市機能を整備し、都市規模は拡大した。
ダマスクス周辺の発掘成果によると、紀元前１万年頃からすでに人の定着の痕跡が見られるが、歴史上ダマスクスの名が碑文の記録として登場するのは、紀元前 2500 年頃に栄えたマリ遺跡やエブラ遺跡から近年に発掘された楔形文字の粘土板で確認できる。その頃は地方都市の一つであったようであるが、古代のダマスクスが重要度を増すのは、紀元前 10 世紀頃のアラム人による王国の首都となってからである。以降、その地理的な重要性のため、アッシリア王国、ペルシア王国、アレクサンドロス
大王率いるマケドニア、さらには古代ローマ、ビザンテ
ィン帝国、アラブ・イスラーム軍、オスマン帝国などの戦いや侵攻を受け、繁栄・衰退を繰り返しながらも滅びることなく人が住み続け、歴史が重層した都市が育まれてきた。（図１、図２）（２）ダマスクスの伝統的な住宅の特徴について
ダマスクスを始めとして、シリアの伝統的な住宅形態

図３：中東の典型的な中庭住宅（ダマスクス）

は、住宅の真ん中に必ず「中庭」を設け、その中庭の周噴水のある中庭を囲うように部屋が配置されているりに各部屋を巡らした「中庭住宅」となっている。中庭（①中庭、②半戸外空間のイーワーン）

では水盤や噴水が設けられ、庭に植えられた植栽が木陰を作り出され、中庭は乾いた地域に暮らす人々にとって潤いを与える楽園やパラダイスのような空間となっている。歴史的にも、古代メソポタミアや、それに続く古代
ギリシアや古代ローマ時代の遺跡から発掘される住宅遺構を見ると、多くは中庭住宅であり、中東の乾燥した内陸地域から地中海に面した地域に至るまで広く分布している。中庭は気候･風土や生活スタイルの中から生み出された住宅形態なのである。しかし、一言で中庭といっても、時代や地域によって、装飾性や使われ方などで違いがみられる。
ダマスクスでは、住宅はたいてい２・３階建てで、住宅規模の大小によらず必ず中庭を設けている。１階の基礎部分は切り石を積んだ石造となっており、その上を切り石でそのまま積んでいくか、木材で枠組みを作ってその間に砕石や土を詰めて、その上に白い漆喰を塗って仕上げとしている。
どの住宅も街路に面して窓は少なく、外壁は飾り気がなく無表情で高く聳えている。また、住宅街では所々に街路をまたぐように部屋が張り出しているため、街路は薄暗く閉鎖的で先の見通しが利かない。路地の奥に行け

2

図４：中庭に面した半戸外空間のイーワーン
イーワーンは太陽を背にして日陰を作り、噴水と対をなして、夏の居間のように使われる

閉鎖的な街路から玄関扉をくぐると、中庭まで折れ曲がった玄関通路が延びている。中庭まで延びているこのけでなく、シリア地域一帯やトルコ南東部の伝統的な住宅に広くみられる中庭のタイプである。（図４）

通路は、街路から住宅の中を直接覗かれないための仕掛

中庭の使い方をみると、夏は強烈な日差しを避けて涼けでもあり、簡単な来客者は玄関通路で用件を済ませる

しい木陰やイーワーンでくつろいでいる。空気が乾燥しようになっている。これは家族のプライバシーの確保、ているため、少しの風があれば快適に過ごせる。また夜

特に女性がよそ者から見られないようにするための工夫にはベッドを出してそのまま寝ることもある。一方、冬である。

は逆に、陽だまりにイスを出し、日を追いかけるように

薄暗く折れ曲がった玄関通路を抜けて中庭に出ると世移動している。中庭では、家族の団欒や接客、時には食界は一変し、開放的で緑豊かな中庭に出る。オレンジや事を行ったり、祝い事のパーティー会場になったりもす

レモンなどの柑橘系の樹木やブドウの木、草花などが植る。また、作業場としての役割も重要である。

えられ、中央には水盤や噴水が設けられ、空から明るく中庭を囲うように設けられた部屋において、特に興味

日の光が差し込んでくる。床や壁は、色の付いた大理石

深い特徴をもつ部屋は、天井高が７ｍ以上もあり、２階や漆喰で幾何学的な模様の装飾が施され、まさに楽園を分の高さがある接客室兼居間である。部屋の途中に数十地上に再現したかのような中庭空間が広がる。（図３）㎝の段差があり、段差の上部には大アーチが架けられ、この中庭が住宅での生活の中心で、１階が生活の主要

１つの部屋であるが、２つの異なる空間のように分けら階となる。住宅の規模に関わらず、中庭の周りを居間やれている。部屋の下段となる土間状の場所は「アタブ」

寝室、台所やトイレ、さらには２階への階段が囲み、一と呼び、室内に水盤や噴水が設けられていることもあ

軒の単位となる。部屋は中庭の４面に配することが理想る。一方、部屋の上段を「ターザール」と呼び、絨毯や的だが、住宅の規模によって３面、あるいは２面にだけソファーが置かれ、くつろぎの空間となっている。下段配している。１階の中庭に面した各部屋の出入りは、たで靴を脱いで上段に上がるのは、西洋社会では珍しく、いてい中庭に依存しており、隣り合う部屋への移動でも日本やアジア的な習慣とも言える。この接客室兼居間で中庭に１度出なければならない。トイレや浴室への移動

は、床や壁、天井に至るまで、大理石や木工細工などでも同様で、大雨の日には傘が必要なほどである。２階に装飾が施され、豪華絢爛な部屋となっている。このようは中庭から階段で上がることになる。２階の各部屋は内な部屋はイーワーンの隣か、中庭を挟んで対面に設けら廊下か、庭に面したテラスで連結している。２階の部屋れている。このような部屋を有する住宅は、たいてい中は中庭に面した４面すべてに設けられることはなく、１規模以上の伝統的な住宅となっている。

面か、２面にだけ設けられている。２階が４面すべてに設けられていないのは、１階の幾つかの部屋が２階分ま（３）楽園タイプの中庭住宅について

での天井高をもつためであり、これらの部屋は夏用の居研究報告者はこれまでに、中東地域における伝統的な間や接客用の部屋となっている。天井を高くすることは中庭住宅の「中庭」について、機能、形態、意味、用途、豪華な室内に設えるための演出であるが、実用的な効果

使われ方などについて、相違や共通性を考察し、５つのとして、夏の暑い空気が天井に昇り、冷たい空気が下に

中庭のタイプに分けてきた。

集まり、それによって夏に快適に過ごそうという工夫である。

シリア・ダマスクスでは 200 軒ほどの中庭住宅を調査し、中東地域の５つの中庭タイプの中で「楽園タイプ」

ダマスクスの住宅でもっとも特徴的なのは、中庭に面としている。
「楽園タイプ」の中庭は、中庭に植樹を施し、した「イーワーン（Iwan）」と呼ばれる半戸外空間であ矩形に成形されている。中庭には、水盤や噴水を設け、る。イーワーンは２層分吹き抜け高さをもつ中庭に面しあるいは直線的な水路などを設けている。あたかも乾いた部屋と言え、中庭との境に壁はなく、上部でアーチのた沙漠の中に現れるオアシスのように、中庭に緑と水で屋根が架かった開放的な空間で、中庭に象徴的な造形美

環境装置を配置し、そこで家族がくつろいで暮らせる仕を与えている。日本で言えば、縁側のような空間であ組みを整えている。イスラーム教の聖典『コーラン』にる。住宅でのイーワーンは、中庭の南側に設けられるこ「緑の園がふたつもあって…（中略）…こんこんとふたとが多く、太陽を背にして常に日陰空間となり、主に夏

つの泉は湧き…（中略）…果物はたわわに実る、椰子も、に使う。イーワーンの前に水盤や噴水を対にして設ける

柘榴も…（後略）」とあるように、生活の中に楽園を出現ことが多く、日中の暑い中で快適に過ごすための装置とさせるに、中庭はうってつけの空間であり、中庭はもちなっている。乾燥地帯の住宅であっても、中庭の樹木やろんのこと、宮殿や庭園にもこの思想は持ち込まれてい草花による視覚的な演出や、泉や噴水による水の装置、る。スペインのアルハンブラ宮殿はイスラーム思想をもそしてイーワーンによって快適に過ごすことができるの

っとも具現化した事例といえる。

である。この半戸外空間のイーワーンは、ダマスクスだ

ダマスクスの「楽園タイプ」の中庭をさらに詳しくみ3

ると、中庭にやや小さい泉や幾何学形の噴水を設け、植ーワーン」と噴水が象徴的に設けられており、柑橘系の栽としては人の背丈ほどの低木、あるいは背丈より高い

樹木やブドウの木でなどの植栽が豊かである。気候の良

柑橘系の樹木やブドウの木、ツタなどを植えている。敷

い日には、イーワーンで家族がくつろぎ、接客もここで地に対して中庭の占める割合は 15～25%ほどで、断面で行う。研究報告者もこの住宅をしばしば訪れ、アラブコ

は中庭を囲む居室の高さは中庭の幅と１対１に近い。中ーヒーを飲みながら、この住宅の歴史的な経緯や、部屋庭は住宅の中で移動する重要な動線空間となり、日常的の使い方や特徴などについて、聞き取りなどを行った。

な生活空間の一部として機能している。中庭は計画性をこの住宅で特に興味深い特徴として、天井高が８ｍ以上もって矩形に整形され、植樹を施して泉や小さな噴水をあるイーワーン西側の接客室兼居間である。部屋の途中設けている。

に数十㎝の段差があり、段差の上部には大アーチが架け次に、中東の伝統的な住宅での半戸外空間は幾つかのられ、１つの部屋であるが、２つの異なる空間のように種類があるが、その中で「イーワーン」を用いることが分けられている。（図６、図７、図８、図９、図 10）

多く、中庭とイーワーンの境目にある床の段差は低く直接出入りでき、２つの空間の一体感は強い。また、イー
ワーンと中庭は一体のようであるが、その境目の上部では大アーチが架かり、その大アーチによって空間にアクセントが生まれている。さらに、中庭の泉や噴水は、イーワーンからの軸上にあり、北向きのイーワーンによって住宅には強い方位性が造り出されている。
（４）調査した２軒の中庭住宅について
旧市街の北西部にあるバーブ・トゥーマ街区と呼ばれるキリスト教徒が多く居住する街区にある２軒の中庭住宅を詳しく調査した。どちらも長く居住しているキリス
ト教徒の家族だが、住宅の規模が異なり、中庭やイーワーンなどに違いが見らえる。（図５）

図６：ミッシェル邸前の街路
街路に面した窓は少なく、閉鎖的な街路が続く

図５：バーブ・トゥーマ街区の調査した中庭住宅①ミッシェル邸の平面図、②アブー・ジョルジュ邸①中規模の中庭住宅：ミッシェル邸について
伝統的な中規模の中庭住宅である。狭くて閉鎖的な街

4路から、玄関を入り、折れ曲がった通路を抜けると、一

図７：ミッシェル邸の玄関通路

転して開放的な中庭に出る。中庭には半戸外空間の「イ

薄暗い玄関通路を抜けると、開放的な中庭に出る

②小規模の中庭住宅：アブー・ジョルジュ邸について①のミッシェル邸に隣接する住宅である。この住宅の特徴は、中庭の規模が小さく、やや不整形ながらも、中庭に噴水を設け、さらに小型ながらもイーワーンを設けていることである。中庭の規模は、ミッシェル邸の５分の１ほどしかなく、イーワーンの高さもミッシェル邸は８ｍほどに対して３ｍほどしかない。小型のイーワーン
であるが、住宅の象徴的な空間となっており、家族が集う中心的なくつろぎの場となっている。また、平面上で見ると、イーワーンの両隣に部屋を配しており、イーワーンを軸にしたシンメトリー的な平面形態を構成しようとしていたことがうかがえる。
しかし、敷地の規模が小さいため、イーワーンと噴水の南北軸を中庭の中心軸上に設けることができず、中庭
図８：ミッシェル邸の中庭の角に位置している。（図 11、図 12）

象徴的なイーワーンでくつろぎ、噴水で涼をとる

図 11：アブー・ジョルジュ邸の平面図
図９：ミッシェル邸の中庭

狭い敷地だが、中庭・イーワーン・噴水を備えている

植栽にあふれ、中庭の床は大理石で装飾されている

図 10：ミッシェル邸のイーワーン

図 12：アブー・ジョルジュ邸のイーワーン

太陽が背になるように北に開かれた夏用の半戸外空間

小規模なイーワーンだが、住宅の象徴的な空間である

5

（５）結びにかえて

謝辞

ダマスクスの伝統的な住宅では、中庭の規模の大小に本研究は、平成 28～令和 2 年年度の科研費（課題番号よらず、必ず楽園タイプの中庭が設けられている。中庭

16K02018）の助成を受けてまとめた研究報告の一環であ住宅は、古代から継承してきた住宅スタイルであり、そり、記して謝意を表する次第である。

こで暮らす人々にとって、気候、風土、文化、生活スタ
イルなどに即したものである。しかし、ダマスクスの中

参考文献

庭住宅も詳しく観察すると一様でなく、規模による相違

1) Q.Shahabi, The old souks of Damascus & their hisorical monument（アラビア語）, Damasucus, 1990
2) 陣内秀信・新井勇治編、『イスラーム世界の都市空間』、法政大学出版局、20023) 深見奈緒子・新井勇治他、『イスラム建築がおもしろい！』、彰国社、
20104) 新井勇治、「中東地域の伝統的な中庭住宅についての研究 その１：
中庭のタイプ分類と半戸外空間」『造形学研究所報 第 18 号』、愛知
産業大学造形学研究所、2022
5) IFPO 編著、『ダマスクスの城壁外の生活』（アラビア語）、ダマスクスが見られる。大規模な住宅では中庭が複数あり、中庭ごとでの用途が異なっており、男性用、女性用、サービス用での使い分けがなされている。また、中規模な住宅では中庭はたいてい１つだが、水盤や噴水の有無、イーワーンの規模や装飾性に違いが見られる。さらに、小規模な住宅では、中庭はあるが、イーワーンを設けるスペー
スがなく、部屋を設けるだけの中庭住宅も見られる。
ところで、旧市街での住宅街のあり方も重要である。
旧市街はさらに９つの街区（ハーラ）に分割されている。
街区での住宅の集合の仕方を見ると、街区を構成する大きな街路沿いには、規模が大きく、格式の高い住宅が多く並び建つ。一方、街区の中を毛細血管のように張り巡る幅の狭い街路や、袋小路では模の小さい住宅が多くなり、庶民的な住宅街が形成されている。（図 13）
シリアでは近年になり、政治的な対立や宗教上の解釈の違いなどにより各地で紛争が起き、旧市街や伝統的な建造物の破壊が進んでいる。紛争が起きると建築のメン
テナンスもままならず、放置されて廃墟化したり、破壊が行われたりしている。アレッポをはじめとして、ダマ
スクスでも数千年続いた旧市街が、内戦で町は破壊され、伝統的な住宅は見るも無残な姿となっている。本研究が中東の伝統的な住宅の姿を記録として残す一助になることを望むものである。

図 13：ナッカーシャート街区での中庭住宅のあり方
外周の街路には大規模住宅が面し、街区内の小街路には小規模住宅が面している

6

Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2023, vol.19

若者の生活空間における構成面の色彩の違いが印象評価に与える影響
Effects of wall colors on impression by youth in living spaces

今西 貴美*，守永 新世**
Takami IMANISHI, Shinsei MORINAGAThe objective of this paper is to clarify the effect of color on the environment in which young people can relax in their living space.Using amodel with three wall colors of white, blue, and green, the subject evaluated the colored environment using the SD method. Subjects perceived
green as “hot,” “refreshing,” and “friendly,” blue as “cool,” “monotonous,” “calm,” and “cold,” and white as "monotonous" and "static". By
analyzing these evaluations, we were able to classify the subjects' evaluation tendencies into 10 groups. These groups roughly correspond tocolors. When the feeling of relaxation was examined, all colors were evaluated as relaxing. Green, in particular, showed relaxation in relatively
many factors.

Keywords : relaxation color SD method wall
リラックス、SD 評価、構成面とされたオフホワイト、ブルー、グリーンの 3 種の色

１．はじめに近年、心の健康についての問題意識が高まり、厚生労

彩を使用した生活空間を対象とした室内模型を用いた印

働省では心の健康は「生活の質に大きく影響されるもの」

象評価実験を行い、色彩効果を比較検討し、よりリラッと示している１）。また心の健康を保つ生活として休養をクス効果の高い環境を探ることとした。

取ることの重要性が挙げられ、リラックス、自分を見つめられる環境づくりの重要性が示されている。その中でも色彩の影響は見逃せない。
先行研究において、新谷らの「SD 法による高齢者施設

２．研究方法
研究は室内模型を用いた被験者による印象評価実験とし、評価はＳＤ法を用いた。室内模型は、愛知産業大学

におけるインテリア色彩計画の研究その１」 、新谷ら教室内に設置し、8 畳の 1/5 縮尺となるように幅 772 ㎜、の「高齢者居住施設に好ましいと思う壁色実験

その３」

奥行 761 ㎜高さ 500 ㎜とした。その 1 面に実際の目線の２）

では 65 歳以上の高齢者における壁紙の SD 評価を行高さである床から 1300mm を想定して模型では高さ 280

い、グリーン・オフホワイト・ブルーにおいてリラック㎜に縦 30 ㎜、横 450 ㎜の覗き穴をあけ、空間を評価でき

ス度の高い印象が強い結果を出している。また、井元らるようにした。床・壁 3 面はブラック色とし、天井は設の「壁紙が与える心理的影響の客観評価のための基礎実

けていない。そのうち正面壁 1 面を研究対象色彩である

３）

その２」 では、リラックス状態ではＬＦ/ＨＦの値

オフホワイト・ブルー・グリーンの 3 色のクロスを用いは小さくなり、唾液アミラーゼ活性値が少ないほどストて提示条件とした。色彩は先行研究２）で用いたものと同レスが少ないことを示し、オフホワイト、ブルー、グリ等の市販の壁紙サンプルを用いた。それぞれの品番とマーンが該当していることが述べられている。
その為 SD 評

ンセル値を表 1 に示す。以下この 3 提示条件を色彩と称価の結果とストレス度の低さ（リラックス度）の関連性する。模型において 3 提示条件で、床面と上部についてが推測できるとされている。ただし、これらの研究は高照度がほぼ等しくなるように工夫した。床面とは模型の齢者を対象とし、現代の若者に対する研究はされていな

床面を示し、上部とは模型床面から 280ｍｍの位置であい。
そこで、本研究では、生活空間において現代の若者がり目線の高さとした。それぞれ左右の照度が同じになる験

４）

ように、教室天井照明と模型を調整設置した。被験者はリラックスできる環境として色彩の影響を捉え、リラッ

建築学科の 4 年生 19 人（男性 15 人、女 4 人）とした。

クス可能なインテリアの色彩環境計画への基礎資料を得

実験実施日時は 2022 年 9 月 16 日である。

ることを目的とする。先行研究でリラックス効果が高い*愛知産業大学造形学部建築学科教授・修士（工学）Prof., Dept. of Architecture, Faculty of Architecture and design, Aichi Sangyo Univ., M.Eng.

**愛知産業大学造形学部建築学科

学生・造形

Aichi Sangyo University Faculty of Art and Design Department of Architecture Student of Art and Design7表1

実験に使用した壁紙の色彩特性

アンケートへの回答は 1 人ずつオフホワイト、
ブルー、グリーンの順に提示条件を変更し、変更する際、被験者は移動せず１分以上の間隔をあけ実験を実施した。
実験結果の整理は、SD 法による評価プロフィールを作成し色彩提示条件の特性を明らかにする。次に SD プ
ロフィールについて主成分分析を行い、評価の要素の集ＳＤ法による評価は図 1 に示す形容詞対についての 5約を試みることとする。さらに集約された要素としての段階評定尺度とした。先行研究２）で用いられた形容詞対

主成分得点を用いクラスター分析を行い、色彩についてを基本としたが、力量性、活動性の形容詞対が不足して被験者の評価がどのように分類されたかを検討し、説明いたため、本研究で必要と考えた「強い-弱い」、「暖かい

主成分との対応から色彩の持つ特性と被験者の評価傾向-涼しい」、「ぼんやりした-はっきりした」、「変化にとんを把握する。上記方法により、先行研究で示されたオフ

だ-単調な」、「好き-嫌い」、「穏やかな-刺激的な」、「濃い

ホワイト、ブルー、グリーンのリラックス効果の若者で－淡い」、「動的な－静的な」、「眩しい-眩しくない」、「静の評価を考察する。

かな－うるさい」、「開放的な-閉鎖的な」を追加した。
”評価”に該当するのは「明るい－暗い」、「濃い－淡い」、

３．実験結果「眩しい-眩しくない」、「ぼんやりした-はっきりした」、

模型の内部照度の測定結果を表 2 に示す。床面では、「暖かい-涼しい」、「寒い-暑い」、「快適な-不快な」、「冷

各色彩において、上向照度 300〜325 lx、正面照度 75〜

たい-温かい」、「好き-嫌い」、「開放的な-閉鎖的な」、「親

100 lx、その他面照度 25〜39 lx となった。上部では上しみやすい-親しみにくい」、”力量性”は「強い-弱い」、

向照度は各色彩において 590 lx と等しい値であった。正「暗すぎる－明るすぎる」、「爽やかな-重苦しい」、「派手

面照度は 220〜235 lx とほぼ一定であった。下向照度はな-地味な」、”活動性”は「変化にとんだ-単調な」、「穏

15〜20 lx の範囲内であった。その他面照度は 150〜155

やかな-刺激的な」、「動的な－静的な」、「静かな－うるさlx とほぼ一定であった。各色彩について、ほぼ同等の照い」、「落ち着いた-賑やかな」である。5 段階評価は、図度環境が実現できた。なお実験場所の温湿度は気温 26℃、

1 におけるアンケート用紙の評価語について、左端の 1

湿度 25％であった。

は「非常に感じる」、2 は「感じる」、3 は「どちらでもな
表2

い」、4 は「感じる」、5 は「非常に感じる」とした。

模型内部の各点照度測定値

オ フ ホ ワ イ ト壁lx

ブ ル ー壁

床面

上向 き

325

床面

正面
右
左

上部

lx

グ リ ー ン壁

lx

上 向き

307

床面

上 向き

30 4

98

正面

76

正面

77

39

右

32

右

39

左

35

左

35

反対

25.5

反対

27

反対

26

上向 き

590

上 向き

590

上 向き

59 0

上部

上部

33

下向 き

20

下 向き

15

下 向き

19

正面

235

正面

220

正面

23 5

右

155

右

155

右

15 4

左

155

左

155

左

15 3

反対

155

反対

152

反対

15 0

印象評価で得られたの平均 SD プロフィールを図 2 に示す。各形容詞対における提示条件である色彩間の評価の有意差について統計的検定（t 検定）をおこなった。色彩間の有意差検定結果を表 3 に示す。グリーンについて
は「暑い」を非常に感じ、「爽やかな」「親しみやすい」
を感じていることを示した。ブルーについては「涼しい」「単調な」「穏やかな」
「寒い」
「静的な」
「静かな」
「落ち
着いた」
「冷たい」について感じていることを示した。オ
フホワイトについては「単調な」「静的な」について感じていることを示した。有意差検定の結果、色彩間において有意水準 1%で有意差が認められた形容詞対はグリーンとオフホワイトにおいて「寒い―暑い」、グリーンとブルーにおいて「親しみやすい―親しみにくい」
、オフホワ
図１

8

ＳＤ法による評価に用いたアンケート用紙

イトとブルーにおいて「快適な―不快な」「明るすぎる―平均

標準偏差＊は有意水準５％で有意差有を示す
図 3 グリーンに対する印象評価の男女別
平均 SD プロフィール
図 2 提示色彩に対する印象評価結果―平均 SD プロフィールと標準偏差―

表3

派
手
な

変
化
に
富
ん
だ

グリーンーオフホワイト＊＊

グリーンーブルー

＊

＊

評価語

強
い

暖
か
い

ぼ
ん
や
り
し
た

嫌
い

オフホワイトーブルー
有意差検定結果：＊＊は有意水準１％で有意差有を示す

表4

評価語

強
い

ブルー

ぼ
ん
や
り
し
た

派
手
な

変
化
に
富
ん
だ

穏
や
か
な

濃
い

動
的
な

＊＊ ＊

＊

＊

＊

＊

＊

＊

明
る
い

寒
い

＋

快
適
な

＊

爽
や
か
な

眩
し
い

静
か
な

＊

＊＊

暗
す
ぎ
る

落
ち
着
い
た

冷
た
い

＊

＊

＋

＊

＊＊

開
放
的
な

親
し
み
や
す
い
＋

＊ ＊＊

＊ ＊＊

＋

開
放
的
な

親
し
み
や
す
い

＊は有意水準５％で有意差ありを示す ＋は参考で有意水準10%

提示色彩の評価における男女間の有意差

嫌
い

明
る
い

穏
や
か
な

＊

グリーン
オフホワイト暖かい

提示２色彩間の評価の有意差

寒
い

濃
い

動
的
な

快
適
な

爽
や
か
な

眩
し
い

＊＊

＊＊

暗
す
ぎ
る

落
ち
着
い
た

冷
た
い

＋

＋

＊

静
か
な

＋

＊

＊＊

有意差検定結果：＊＊は有意水準１％で有意差有を示す ＊は有意水準５％で有意差ありを示す ＋は参考で有意水準10%9暗すぎる」「開放的な―閉鎖的な」であった。有意水準
5％で有意差が認められたものはグリーンとオフホワイ
トにおいて「派手な―地味な」「変化に富んだ―単調な」「濃い―淡い」「動的な―静的な」「明るすぎる―暗すぎる」「冷たい―温かい」、グリーンとブルーにおいて「派手な―地味な」「変化に富んだ―単調な」「明るい―暗い」「寒い―暑い」「動的な―静的な」「快適な―不快な」「爽やかな―重苦しい」「冷たい―温かい」「開放的な―閉鎖的な」、オフホワイトとブルーにおいて「明るい―暗い」「寒い―暑い」「冷たい―温かい」であった。
色彩別の印象評価の平均 SD プロフィールを男女別に示した結果を図 3～5 に示す。これについても男女間の有意差について統計的検定（ｔ検定）を行った。有意差検定結果を表 4 に示す。
各色彩における男女間の有意差は、グリーンにおいて「動的な―静的な」「暖かい―涼しい」、オフホワイトにおいて「強い―弱い」、ブルーにおいて「開放的な―閉鎖的な」「明るい―暗い」「眩しい―眩しくない」で有意差（有意水準 5%）が認められた。
また、各色彩条件に対する全被験者の SD プロフィー
図4＊は有意水準５％で有意差有を示す

ルを用いて主成分分析を行い、評価要素の集約を検討しオフホワイトに対する印象評価の男女別た。主成分分析の結果が得られた主成分の固有値を図 6

平均 SD プロフィールに示す。固有値が 1 以上のものを採用すると、累積寄与数が 70％を超えることが確認できる。特に第１、第２主成分で 50％の累積寄与率となる。表 6 に主成分負荷量を示す。そのうち第１主成分と第２主成分について主成分
負荷量散布図を図 6 に示す（スペースの関係で他の主成
分は省略）。この表と図から、主成分の意味を以下のように解釈した。すなわち第 1 主成分は「落ち着いた−強い」、第２主成分は「快適−嫌い」、第 3 主成分は「冷たい−濃い」、第 4 主成分は「明るい−暗い」、第 5 主成分は「動的−穏やかな」の対立概念を示していると判断した。
次に全被験者の各色彩に対する第１から第 5 の主成分
得点を用いてクラスター分析を行った。ユークリッド距離を用い、Ward 法で行った。結果を図 7 に示す。
図 7 に示されるように距離 8 付近で切断すると、大きくαからζの 6 分類にできるが、さらに明瞭な枝分かれを考慮し A から J の 10 群に分類を行った。E 群については距離７付近で枝分かれが明瞭なので、さらに 2 分類
し,E1 と E2 とした。提示色で色彩の評価を示し、A から J の群内での色彩別群を表記した。被験者と分類群の関連性を示すため個体番号を記載し検証を可能とした。
被験者 1 はグリーンとオフホワイト、被験者 11 はグリーンとブルー、被験者 8 はブルーとオフホワイトで同＊は有意水準５％で有意差有を示す
図5

ブルーに対する印象評価の男女別
平均 SD プロフィール

10

じ郡に分類されている。

影響を与えることはないと判断できると考えられる。そ４．考察
4.1 SD プロフィール

こで被験者属性は考慮せず、色彩間の評価結果に注目す

ブルー、オフホワイト、グリーンの色彩間における男ることとする。

女差は図 3～5 と表 4 の結果から、オフホワイトでは

図 2 及び表 3 より、各色彩の評価としてグリーンとホ「強い−弱い」、ブルーでは「明るい−暗い」「眩しい−眩

ワイトは明るく、ブルーは暗い。グリーンは濃い、オフ

しくない」「開放的な−閉鎖的な」において有意差がある

ホワイトとブルーは淡い。グリーンは暑い・暖かい、オが、形容詞対の中位評価（どちらでもない）を挟まない

フホワイトとブルーは寒い・冷たい。グリーンとオフホ同一傾向の評価であり反対評価ではなかった。一方、グワイトは開放的・親しみやすい・爽やか。ブルーは閉鎖

リーンでは「暖かい−涼しい」「動的な−静的な」におい的・親しみにくい・重苦しい。グリーンは他の色に比べて有意差があり、中位評価を挟む評価であるが評価値が動的で変化にとみ・地味ではないことが示された。

2 から 4 の間であった。したがって、評価傾向に大きく

大井ら５）によれば、オフホワイトは雪や白紙、砂糖の印象から清楚、潔白、グリーン（白緑）は水・ろくし

表 5 主成分分析における主成分の固有値と寄与率

ょうなどの印象から希望、明快、清涼、ブルー（空白）は水や空の印象から淡泊、希望、清浄、冷静の印象を受けると考えられている。その為、ブルーは清浄と冷静の影響から「暗い」「閉鎖的」「親しみにくい」「重苦しい」印象がでたと考えられる。グリーンの「爽やか」については明快と清涼の印象が表れていると考えられる。
「暑い‐寒い」については、グリーンが他２色の「寒い」側の評価と比較して有意に「暑い」評価となっている。本実験では暖色は用いていないので、中間色であるグリーンが相対的に暖色に位置付けられて評価された可能性がある。

表6
変数

主成分１

変数

主成分分析における第 1 から第 5 主成分負荷量
主成分２

変数

主成分３

変数

主成分４

変数

主成分５

落ち着いた

0.868 明るい

0.799 冷たい

0.678 暗すぎる

0.429 穏やかな0.473

ぼんやりした0.682 快適な

0.793 眩しい0.506 変化に富んだ

0.420 濃い

0.452

静かな

0.681 爽やかな

0.755 派手な

0.416 静かな

0.376 派手な

0.410

寒い

0.630 親しみやすい

0.744 寒い

0.271 動的な

0.345 強い

0.356

穏やかな

0.562 開放的な

0.722 変化に富んだ

0.253 ぼんやりした

0.233 静かな

0.281

冷たい

0.399 変化に富んだ

0.340 爽やかな

0.225 派手な0.201 暗すぎる

0.243

爽やかな

0.270 眩しい0.316 強い

0.223 親しみやすい

0.186 親しみやすい

0.173

暗すぎる

0.259 暖かい

0.225 明るい0.151 快適な

0.164 寒い

0.167

快適な

0.208 動的な0.200 静かな0.134 暖かい

0.152 明るい0.105

親しみやすい0.185 派手な0.169 暗すぎる

0.100 穏やかな

0.089 開放的な

0.086

開放的な

0.101 穏やかな

0.167 動的な0.027 爽やかな

0.076 爽やかな

0.081

明るい

0.053 落ち着いた

0.103 快適な

-0.014 落ち着いた

0.074 眩しい

0.038

眩しい

-0.369 静かな-0.012 ぼんやりした-0.024 強い

0.043 嫌い

0.016

変化に富んだ-0.447 ぼんやりした-0.120 落ち着いた-0.075 濃い

0.009 落ち着いた

0.011

嫌い

-0.494 強い-0.169 親しみやすい-0.117 冷たい-0.081 暖かい-0.028

派手な-0.572 濃い-0.202 暖かい-0.130 嫌い-0.207 冷たい-0.042

濃い-0.586 冷たい-0.416 開放的な-0.135 明るい-0.263 快適な-0.042

暖かい-0.684 寒い-0.453 嫌い-0.155 寒い-0.268 変化に富んだ-0.175

動的な-0.708 暗すぎる

-0.609 穏やかな

-0.292 眩しい-0.309 ぼんやりした-0.319強い-0.760 嫌い-0.625 濃い-0.372 開放的な-0.419 動的な-0.33011図6第１主成分と第２主成分の主成分負荷量の散布図

それは実験において色彩の提示順序がオフホワイト、の評価が高い A 群と「明るすぎる」「温かい」の評価がブルー、グリーンの順であり、グリーンが最後であった高い D・E１群の２グループに分かれた。この内容はグので可能性は捨てきれないと考えられる。

リーンの持つ色相効果が表れているのではないかと考え

4.2 主成分得点による分類られる。オフホワイトは「淡い」と「弱い」「好き」の評図 7 の 5 主成分得点によるクラスター分析結果から大価を特徴とする B・C 群、「はっきりした」「眩しい」の群として 6 群（αからζ）に大別でき、さらに分類群とE 群および「親しみにく」F・H・I 群の 3 グループに分しては 10 群類を得た。そしてＥを細分類した E1 と E2かれた。ブルーは「単純な」「眩しくない」「派手な」をを含めた 11 群（A から J）に分類できた。色彩評価から示す F 群と傾向が相似する G 群、「涼しい」「動的な」見ると、各分類は以下のように解釈できる。

「親しみにくい」を示す J 群と I 群の 3 グループにまと

A 群：グリーンのグループ

まりを示した。

B 群、C 群：オフホワイトのグループ
D 群、E1 群：グリーンのグループ

色彩ごとの同傾向をまとめた分類群における被験者の評

E2 群：オフホワイトのグループ

定値の平均値を求めた。ただし、被験者 3 名以上が含ま

F 群、G 群、I 群、J 群：ブルーのグループ

れる群に限った。これをまとめて、各色彩ごとの分類群

H 群：オフホワイトのグループ

における被験者の平均評定値プロフィールとして図 9 に

その中で注意したいことが

被験者１はグリーンとオ示す。グリーンにおいては、「強い-弱い」「暖かい-涼し

フホワイト、被験者 11 はグリーンとブルー、被験者 8 はい」「派手な-地味な」「濃い－淡い」「動的な－静的な」

ブルーとオフホワイトについて同じ群に分類されている。

「落ち着いた-賑やかな」において A 群と D 群で対立的評価が一定の傾向になく、また他の被験者にはないのでな評価となっている。オフホワイトにおいては、「強い-問題はないと考えられる。

弱い」「暖かい-涼しい」「親しみやすい-親しみにくい」

主成分分析の各個体の主成分得点を用いて２つの主成

3 グループ間で対立的評価となっている。ブルーにおい分から構成されるｘ－ｙ空間における散布図を図 8 としては、3 グループ間での差は比較的小さいと判断される。

て作成した。クラスター分析で得られた各グループに属全体としてはグリーンの D 群とオフホワイトの E 群がする個体の分布状況を閉曲線で囲んで示す。図 8 から各

大きく異なる傾向のプロフィールを示している。オフホ

色彩における群の特性を読み取れる。グリーンは「好き」

12

上述の各群における被験者の評価動向を探るため、各ワイトの群は 3 グループに分かれ、それぞれ被験者の評

距離
大群

グリーン

α

ホワイト

グリーン

β

ホワイト

ブルー

ホワイト

γ

δ

ε
ブルー

ζ

0

分類群

提示色

A

グリーン1

1

A

グリーン12

12

A

グリーン1616

A

オフホワイト19

38

A

グリーン17

17

A

グリーン4

4

A

オフホワイト1

20

A

グリーン15

15

A

グリーン6

6

A

オフホワイト2

21

B

グリーン1919

B

オフホワイト14

33

B

オフホワイト15

34

B

オフホワイト3

22

B

オフホワイト5

24

B

ブルー4

42

C

オフホワイト6

25

C

ブルー18

56

C

オフホワイト7

26

C

ブルー14

52

D

グリーン2

2

D

グリーン13

13

D

グリーン7

7

D

グリーン8

8

E1

グリーン3

3

E1

グリーン5

5

E1

グリーン1010E1

オフホワイト17

36

E2

グリーン9

9

E2

オフホワイト1130

E2

オフホワイト1231

E2

オフホワイト18

37

F

グリーン11

11

F

ブルー5

43

F

ブルー1

39

F

ブルー2

40

F

ブルー16

54

F

ブルー8

46

F

ブルー10

48

F

オフホワイト8

27

F

オフホワイト9

28

F

ブルー11

49

G

グリーン1414G

グリーン18

18

G

ブルー6

44

G

ブルー7

45

G

ブルー19

57

H

オフホワイト10

29

H

ブルー15

53

H

オフホワイト13

32

H

オフホワイト16

35

I

ブルー9

47

I

ブルー13

51

J

オフホワイト4

23

J

ブルー3

41

J

ブルー12

50

J

ブルー17

55

図7

個体番号

5

10

15

20

主成分得点を用いたクラスター分析結果

13

価が異なることが示された。これは表 2 からわかるよう気分：「派手な−地味な」「嫌い−好き」「動的な−静的に実験評価面における正面照度が 220〜235 lx という団な」「快適な−不快な」「親しみやすい−親しみにくい」

欒時での推奨照度範囲内であり、比較的低い落ち着きの身体感覚：「ぼんやりした−はっきりした」「変化に富ある照度であったため、オフホワイトがグレーに感じたんだ−単調な」「眩しい−眩しくない」「静かな−うるさ

被験者の群があったのではないかと考えられる。

い」「暗すぎる−明るすぎる」「開放的な−閉鎖的な」小池ら６）は、リラックス感を示す尺度の作成を試みてこれらの形容詞対について、提示した色彩に関する平均いる。そこでは緊張、気分、身体感覚の 3 因子をリラッ

プロフィールにおける評価の有意差があるか否か、形容

クス感の尺度を構成するものとしている。そこで、本研

詞の選択傾向（どちらでもないを含む）の一覧表を作成

究で用いた形容詞対のうち、環境の状況を示すものを除し表 7 に示す。この中で、リラックスと評価された部分

き感覚に影響すると考えられる形容詞対で、この 3 因子を色付けした。これによると多くの形容詞対においてリに該当するものを以下のように選択した。

ラックスの傾向があると考えられる。グリーンは、「変緊張：「穏やかな−刺激的な」「爽やかな−重苦しい」化に富んだ−単調な」「暗すぎる−明るすぎる」で中位の評「落ち着いた−賑やかな」価で、オフホワイトと共に「親しみやすい−親しみにくい」
も親しみやすい傾向がある。リラックス効果が全色で見られるが、その内容の差が示されたものと考えられる。
表7図8第１主成分と第２主成分の主成分得点の散布図

リラックス感 3 因子関わる形容詞による色彩評価＊：有意水準 5%で有意差ありを示す

N：評価が中位付近を表す―クラスター分類表示―

図9

14

各色彩に対応するクラスター分類群における平均 SD プロフィール

５．まとめ生活空間において現代の若者がリラックスできる環境
として色彩の影響を捉え、リラックス可能なインテリアの色彩環境計画への基礎資料を得ることを目的として、
オフホワイト、ブルー、グリーンの 3 種の色彩を使用し参考文献
1)厚生労働省:生活の質に関する調査
https://www5.cao.go.jp/keizai2/wellbeing/manzoku/index.html（2022 年 10 月閲覧）
2)新谷雅之、井元大樹、後藤義明 ：SD 法による壁紙評て室内模型による実験をおこなった。被験者は建築学科

価

高齢者居住施設におけるインテリアの色彩計画のの 4 年生 19 人で、評価は 20 形容詞対 SD 法を用いた。

研究

その１、日本建築学会大会学術講演梗概集計画

得られた SD プロフィールの主成分分析を行い、評価の系 663-664、2017 年

要素の集約を試み、主成分得点を用いクラスター分析に

3)新谷雅之、井元大樹、後藤義明 ：高齢者居住施設により、グリーンについては「暑い」を非常に感じ、「爽や好ましいと思う壁紙調査実験

高齢者居住施設におけ

かな」「親しみやすい」を感じ、ブルーについては「涼しるインテリアの色彩計画研究

その３、日本建築学会

い」
「単調な」
「穏やかな」
「寒い」
「静的な」
「静かな」
「落
ち着いた」
「冷たい」について感じ、オフホワイトについ大会学術講演梗概集計画系 799-800、 2018 年
4)井元大樹、新谷雅之、後藤義明：壁紙が与える心理的ては「単調な」「静的な」について感じたことが示された。

影響の客観評価のための基礎的実験

高齢者居住施設

中間色であるグリーンが相対的に暖色に位置付けられてにおけるインテリアの色彩計画の研究

その２、日本評価された可能性がある。

建築学会大会学術講演梗概集計画系 665-666、2017

クラスター分析により、被験者による壁紙の色彩評価（壁紙 3 種×被験者 19 人＝57 評価）を A から J の 10

5)大井義雄ら「カラーコーディネーター入門

色彩」

財団法人日本色彩研究所、2010

群に分類した（ただし、E 群が E1・E2 に再分類でき、

6)小池眞規子、渋谷昌三、藤巻貴之：リラックス感尺度

この場合は 11 分類となる）。各分類群は、ほぼ色彩に対作成の試み、目白大学心理学研究 第 3 号 1-11、2007

応する分類となったが、オフホワイトは相対的に分散傾向にあった。被験者の評価傾向としては、全体的評価傾向としては、ブルーではグループ毎に比較的同様傾向であったが、グリーンとオフホワイトの被験者グループでは、大きく異なる評価傾向を示す場合があった。リラッ
クスについては、全色彩でリラックスに関わる評価がなされたが、グリーンは特に相対的に多くの項目でリラッ
クスを示した。

15

Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2023, vol.19

建築における兼用性に関する研究 -構造・設備・空間・家具の統合Integration of architectural function

栗原 健太郎*Kentaro Kurihara

In main subject, the “richness” of apace and the “diversity” of a meaning which are made by it are studied, mentioning as an example what is expressing as a design the
combination of work of each element which constitutes architecture.
It is the purpose of the subject to acquire the design technique related to each element of architecture organically.

Keywords : structure, equipment, integration, function
構造、設備、統合、機能と装飾の区別）の方が無意味になっているのである。

１．研究動機近代建築において達成されるべき「目的」とは、科学

これらが意味することは、建築を構成する多様な要素

技術の目覚ましい進歩によって社会に浸透し始めていたを限定して扱うことによって合理性を追求することの限「機械」の効率性であった。ところが、それを引き継い界である。また現在は建築を取り巻く諸制度の複雑化やだ現代建築の中でも、建築を取り巻く多様な状況の、あ

建築環境の変化に伴い、省エネルギー性能等の社会的要る限定された側面だけに的を絞って効率化している場合

求を既往の設備（建築要素の機能）の在り方（機能のさも見受けられる。

せ方）のなかで考えるならば、建築が達成できる空間の

近代機能主義以来、現在でも合理性=機械の効率性と選択肢は狭いものとなってしまいがちである。そんな社いう図式で建築が出来上がっているのを私たちはよく目

会状況にあっては、構造・設備・意匠、そして空間の有にする。例えば建築設備では、その発達に伴い、室内環

機的な関係によってつくられる全体像の提示が求められ境の快適性・利便性が設備制御だけで達成できるようにているのではないだろうか。

なったため室内の高気密・高断熱化が進んでいるが、それは同時に自然喚起に適さない環境をつくってしまっている例も発見することができる。構造にしても、これま２．研究目的建築を構成する構造や設備、建具などは多くの場合、で構造力学においての合理性とは「構造」の合理性なの

異なる働きも同時に果たしながら成り立っている。純粋で合って、その他の部分（＝装飾≠構造）は範疇外であに構造は構造、設備は設備といった働き方しかしていな

ったが、在来木造を追及すると壁量計算の根拠となった

いものの方が珍しいと言ってよいかもしれない。建築空耐力のうちに「雑壁効果」というものが含まれているの間はそれらの機能の相乗効果が考えられて一つの空間にがわかる。雑壁とは壁を構成する部材のうち、柱・梁・統合されているのである。

筋交い以外の全パーツ（廻り縁・胴縁・サッシュ・額

しかし、たいていの建築は各機能の統合・兼用を成立

縁・ボード・塗料など）の総称である。つまるところ、させているとはいっても、それを意匠として積極的に表構造とは考えられていない「装飾」である。そうした装現しているものとそうではないものがある。

飾物が現に持つはずの微細な耐力をかき集め、倒壊に対建築を構成する各要素一本論では特に構造系を主体する抵抗力と計算したものである。すると、構造と装飾に一つの働きの兼用性を意匠として表現し、それによっの区別を踏み破って成立していることになり、常識的なて生まれる空間の豊かさ・意味の多様性を研究し、建築力学からすると不合理なのであるがこれはこれで一定のの各構成要素が有機的に関係する設計手法を獲得するこ

合理性を持っており、合理的であったはずの前提（構造とを目的とする。

*愛知産業大学造形学部建築学科

16

准教授・工学(修士)

Assoc. Prof., Dept. of Architecture, Faculty of Architecture and design, Aichi Sangyo Univ., M. Eng.

３．分析方法
前述の目的を以下のような観点から分析していく。

５．実例分析
５－１．中空柱モデル■フォース・ファイナンシャル・センター：設計=S.O.M／1974
角地に建つこのフォース・ナショナル・バンクトラス
ト Co.の本社ビルは、9 階建てで、銀行・事務室・店舗から構成されている。エントランスロビーと屋内庭園の上 40m の高さにある巨大なスカイライトが、一辺 50mの正方形平面を覆っている。通りに面した 2 面はブロ
ンズ色の熱線吸収ガラス、他の 2 面は壁面で、屋内庭
園と貸事務所、商店、スーパー、200 席の会議室、プラ
イベートクラブを隔てている。450 台収容の駐車場とミニバンクは通りを隔てて配置され、空中歩廊によって結ばれている。構造システムは、RC 造でできた中が中空になっている柱状の「柱塔」がスパン 24ｍ耐火被覆されたスチール・トラスにのったコンクリートとスチールのデッキ・システムを支えている。「柱塔」の中には、階段がと機械・電機システムが内蔵されている。主屋の床面積は約 37,000 ㎡、ミニバンクと駐車場は約 18,500㎡である。
スラブを支えるグリッド上に配置されたそれぞれの柱の内部が中空化され、そこに「部屋」を発見し、階段室

図１

研究方法の図式

４．分析対象分析対象を表１に示す。
表１

分析対象表

として兼用させている。柱がグリッド上に林立している
ため、コアではなく柱に見えるが、その柱に窓がくり抜かれることによって内部に空間を持つ塔のようにも見える。これは柱であり階段室であり、そして塔である。構造と空間を兼用する構築物として定義されているのである（図２、写真１）。

図２

フォース・ファイナンシャル・センター

平面図

17

写真３

トレトン・バスハウス

内観■センズベリィ視覚芸術センター：設計＝ノーマン・フォスター／1979
内部空間全体の覆いが「中空化」の操作対象となり、スペース・フレームによって深さ 2.4m の中空が生み出され、内部の大空間を覆う「トラス部屋」が水平・垂直にできている。この部屋にはロビー、トイレ、売店、写真スタジオ、機械室、電気室などの用途や、展示等に付
写真１

フォース・ファイナンシャル・センター 外観（上）内観（下）随した設備機器が収められている。構造を中空化する操作によって生み出された空間を人が居ることのできる「部屋」サイズまで拡張することで構造体が空間にな■トレトン・バスハウス：設計＝ルイス・カーン／

り、設備をも兼ねるという新たな構造体の働きに再定義

1959

し直されている（写真４、５）。

柱内部の空間化は効率主義だけから生じるものではない。この例では設計者自身の思想である「サーヴド/サーバント」という主従関係を用いて柱内部を空間化し、柱に別の機能を兼用させている。十字型平面の、中心部を除いた 4 つの正方形平面の部屋が、更衣などのための部屋となっていてこれら 4 つの部屋に架けられたピラミッ
ド型屋根を支持するために、部屋の各隅部に外観上マッシブなコンクリート製の柱が合計 12 本あり、柱の内部にトイレや倉庫、また入口といった、屋根に「仕える」機
能を収めて柱を部屋化している（写真２、３）。

写真２

18

トレトン・バスハウス

外観

写真４

センズベリィ視覚芸術センター

外観

写真５

センズベリィ視覚芸術センター

構造模型

５－２．中空スラブモデル

彩を放っている。香港上海銀行ビルの 1 階部分には、■ソーク生物学研究所：設計＝ルイス・カーン／1965

風水の考え方を取り入れた完全にオープンな空間「プラ実験室と設備空間という用途上の主従関係が積層されザ」がある。プラザの上は 10 層分の吹き抜けのアトリる形になっており、実験室を無柱空間にするため、設備ウムになっており、できるだけ快適な場所となるよう細空間をフィーレンディールトラスを使って充分な梁成をかな配慮がされている。

取り、そこを設備部屋とも呼べるような一層分の空間と日光を導くために、2 基の反射板「サンスクープ」がして扱っている。無柱空間をつくる際に発生する梁成をあり、1 基はビルの外壁に、もう 1 基はアトリウムの頂有効利用しながらそこに部屋を見つけ出し、外観上もそ部に取り付けられている。外部サンスクープは、各々の構造を表現するように横ストライプ状に積層された木24 個の鏡をもつ 20 台のアルミ架台からなり、合計 480とコンクリートで構成されている（写真６、７）。

個の鏡が取り付けられている。この架台はコンピュータ
ーで制御されたモーターによって作動し、1 年中同じよ
うな太陽光線の入り方が可能なよう、太陽の動きを追跡する。1 時間ごとに部分的に調整を行い、リニアアクチュエーターが鏡の位置を 1 分間に 0.5mm の割合で制御する。太陽光は 11 階の上部で建物内部に導入され、次はアトリウムの天井全体を覆う内部サンスクープがプラザの床まで光を届ける。
こうして、亜熱帯の光を取り入れた明るいアトリウムが完成し、そこに面する執務空間までも、グレアを抑えた光に包まれ、香港上海銀行という企業とこの建物をよ

写真６

ソーク生物学研究所

外観 1

り魅力的な存在に見せている。
太陽光を反射するサンスクープ。香港上海銀行ビルの外壁にこのような巨大なサンスクープが設置されていることは意外と知られていないようだ。香港上海銀行ビルのアトリウム内部。シンプルかつ力強い構造、仕上げ、
グレアの無い光などすべてが相まって、世界の指導的金融機関としての厳しい機能性や、この銀行の権威を表現している。上部には内部サンスクープが見える。照明と鏡が平行に並び、デザイン的に鏡を使ったのかと思われる洗練ぶりである。
香港上海銀行は、英国の銀行経営の慣行をアジアに導写真７

ソーク生物学研究所

外観２

入する目的で 1865 年に設立された。1979 年に実施された建物のコンペ当時、英国の植民地であった香港は中国■香港銀行ビル：設計＝ノーマン・フォスター／1986と緊張関係にあり、短期的に金を稼ぐ場所とみなされ、

世の中の節電意識や、環境建築への興味の高まりなど

大規模な設備投資がされることはあまりなかった。

が相まってか、日射熱取得を抑えながら建物に自然光を1997 年の中国への返還計画も不透明な時である。それ取り入れたい、という要求が増えてきているように感じ

でも香港上海銀行は、中国政府に配慮しつつも“将来にる。

わたり香港に関与し、資本主義を保っていく”という姿

アラップが担当した自然光を使った先駆的な建物を探

勢を新屋舎の建設という形で意思表示したいと考え、コ

すとノーマン・フォスター氏の設計の香港上海銀行・香ンペの穴馬的参加者と思われていたフォスター氏がその港本店ビル（以下、香港上海銀行ビル）に行きあたる。

思いに応えた。

ノーマン・フォスターの代表作の一つともいえる香港

ガラスやコンクリートのありふれたデザインでは、銀上海銀行ビルは、1986 年の竣工から 37 年以上が経過す

行の存在感、将来性、思いが、香港の景観の中に埋没しる。その間に、啓徳空港の移転などによって高さ制限がてしまう。アルミの外装、マストが林立する橋梁のよう変更され、香港・セントラルの景色は一変。周囲にはな構造、マスキュリン（男性的）でありながら洗練され400m 級の高層ビルが立ち並び、180m の香港上海銀行ビた威風を保ちつつ、自然光を取り入れた柔らかい空間。

ルは、高さという点での威厳は影を潜めつつある。だ

建物が密集する香港では、このプラザの光あふれる解放が、今なおその思想やデザイン、構造と設備の統合は異感が貴重だったであろうことは想像に難くない。

19

これは四半世紀前に我々に向けて送られた挑戦状のよ造/プラン/設備/用途といった複数の水準を横断して性うである。自然光をどのように取り込むのか、自然光の格づけ、空間の意味をより多様的で魅力あるものとした

色味を失わない反射板に最適な素材は何かなど、今でも点である（写真 10、11、12）。

手探り状態の課題が残されている。
梁の中を中空にし、ダクトを通す「ダクト梁」はすでに多くの建物で適用され慣習化しているが、香港銀行ビルではカーンのソーク生物学研究所と同じく梁成を大きくとったメガストラクチャーをメイン構造とすることでその上下階を無柱空間としながらメイン構造内部も居室として使用されている。梁成がもたらす深い天井裏空間
を効果的に利用し、各々の実質的なスラブ厚を薄くすることによって透明性の高い魅力ある空間を作り出している（写真８、９）。

写真８

写真９

香港銀行ビル

香港銀行ビル

写真 10

ZKM コンペ案 断面スケッチ

写真 11

ZKM コンペ案

模型

写真 12

ZKM コンペ案

内観パース

サンスクープ外観（左）、内観吹抜け（右）５－３．構造家具モデル■ZKM コンペ案：設計＝OMA／1989

20■家具の家：設計＝坂茂／1995

積層した無柱空間を形成するために、東西両側面に幅

壁と柱の代わりに、工場でつくった洋服だんすや本棚

40m 高さ 60m の壁体状のスラブ・ビルを立ち上げ、そのなどの家具がすべて構造体として建物の重力による鉛直間 30m に 3 枚のスラブを架けている。そしてこのスラ荷重と地震や台風力といった水平力に抵抗している。－

ブがフィーレンディールトラスによって中空化され、部地震で家が壊れても、家具は壊れずにそのまま倒れてき屋のような空間を作り出している。梁成の中身は美術て人が怪我をする例があるように、家具というのは非常

館、図書館、レクチャーホールなどで、その上部や下部に頑丈である。（坂茂）－それぞれの家具の強度実験をの無柱空間との間に用途上の主従関係が見られない点がして強度を確認し、家具を構造体としても機能させるとソーク生物学研究所と異なった点である。

いう住宅のシステムを考案している。

上記の 3 例に共通することは、通常は密実な物体で家具の固定方法は、幅 90×高さ 240 センチで奥行はある構造体そのものが、空間を内包することで空間を構機能により何種類かある家具を、鉛直方向は家具と基礎を固定し、水平方向は家具と家具を緊結させて固定して具の働きも兼用していると言える。構造体が同時に遊具いる。施工作業期間としては、家具の固定は 1 日間となることを目指している（写真 14）。

で、翌日はプレカットしてきた木で床と屋根をつくる。
この「家具の家」は平屋だが、設計者によれば屋根の上にまた家具を積めば二階建てをつくることもできるようだ。工場で断熱材を入れたり塗装もすませた状態で現場に搬入するため、現場で廃材が出ることもなく、技術のある大工さんでなくても誰でも非常に簡単に早く組み立てられる、非常にエコかつ技術ムラの無い施工システム

写真 14

吉備高原幼稚園外観（左）、内観（右）ということができる。収納ユニットを構造体として、ユ
ニットとユニットの聞を空間として構成している。躯体と家具を兼ねることによって、材料と手間が減って工期が短縮され、総工費の削減も達成している。

■s house：設計＝松野勉・相澤久美／2002
大きな空間を持つ場合、水平力を全体に分散させずに集中したゾーンで負担させることで、簡易かつ経済的に工場で制作したクローゼットや本棚などの家具を主体

濃度差のある空間をつくり出すことが可能である。ここ

構造と間仕切りとして使うプレファブ工法であり、家具では水平力を負担させている「帯」（柱・梁 105mm×を木素材ではなくスチールでつくっているため家具部材

105mm、木ブレース 30mm×90mm による架構）を S 字状のほとんどの部分が構造にカウントでき、木製家具よりにまわし、そこに包まれた部分に大きな室が配されてい強く一体的な構造家具を実現している。空間としてはスる。この帯のような一続きの壁はその厚みと高さをかえ

チール家具による 2 枚の平行な壁の間にできた空間をながらキッチン・浴室・トイレ・階段室・収納などの諸居室としている。壁体の厚みはそのまま家具の奥行であ機能を内包している。壁体内を人のアクセス可能な空間

り、他の兼用モデル同様、密実な構造体を細分化させてとし、構造以外の機能をそこに担わせ、実際の壁厚をよ

居室側に空間を表出させ、その空間を有効利用して構造り無駄なく利用しながら変化のある空間を獲得している体に別の機能も担わせている（写真 13）。

（写真 15）。

写真 15

s house 外観（左）、内観（右）■芦屋カンツリー俱楽部カート庫：設計＝竹中工務店／
写真 13

家具の家

外観・内観写真、断面・平面図、

立体構成図

2000
主構造（柱/梁）を H 型鋼でつくりながら柱の H 鋼にはファサードであるカーテンを納めるボックスの機能を■吉備高原幼稚園：設計＝小泉雅生／C+A／1999

付加し、構造／家具／ファサードの 3 要素で構造体を

この構造は、平面剛性を持つ屋根を管理関係のスペー成立させている。梁の H 鋼には、その形を利用して雨スと、直線・Z 型の 2 つの立体格子フレームで支持して樋の役割も兼用させている。ここでは H 鋼が主構造／いる。内部空間にある Z 型のジャングルジム状の立体

カーテンボックス／雨樋を兼ねることでファサードにも格子は 1200mm のモデュールを基準としているため、3

積極的に参加し、建築に多様性を与えている（写真

つの遊戯室と 1 つの保育室とを間仕切っているが園児16）。

たちは自由にそれをくぐり抜けることができる。立体格子の各面にはホワイトボードや吸音性能を持った可動パ■有田陶芸倶楽部：設計＝工藤和美+堀場弘（シーラカ

ネル、棚板などが取り付け自由であり、間仕切りの強度

ンス K＆H）／2000

も自由に設定・調整することが可能であるが、同時に格レストランを始め、陶芸教室・ギャラリーにて、焼き子の間に子供のスケールにあった隙間空間が発生し、遊物のいろいろな楽しみ方を体験できる施設である。焼き

21

６．考察
実例分析を通して、構造体がそれ以外の働きを兼用するということは、構造体が密実で人の視線および身体の侵入を妨げているとき、若しくは構造体を中空化してはいるがやはり視線と身体の侵入を妨げているときに、その部分をうまく有効利用しようとする場面で建築表現として顕在化していると思われる。それは空間を構造／
プラン／設備／用途といった複数の水準を横断して性格づけ、空間の意味をより多義的で魅力あるものとしていると考えられる。
写真 16

芦屋カンツリー倶楽部カート庫 カーテン納まり

参考文献
１）武井誠（2018）：境界空間としてのピロティに関する研究、学位論文２）竹中工務店、ディテール No.149（2001）：H 型鋼、ルーフデッキ、カーテンでつくられた建築、彰国社
３）SD（1979）：SOM の近作：組織と建築家、鹿島出版会
４）松野勉・相澤久美/ライフアンドシェルター社 池田昌弘
/MIAS（2002）：住宅特集 新建築社
５）Rem Koolhaas（1998）：S,M,L,XL、The Monacelli Press
６）堀場弘＋工藤和美＋シーラカンス K＆H＋池田昌弘＋池田昌弘建築研究所（2000）：新建築 新建築社
７）ノーマン・フォスター（1986）香港上海銀行：ノーマン・フォスター・アンド・パートナーズ、メイセイ出版
８）小泉雅生/C＋A（1998）：新建築 新建築社
９）坂茂（1995）：住宅特集 新建築社

写真 17

有田陶芸倶楽部外観

写真 18

有田陶芸倶楽部内観

物を並べるために必要なディスプレイシェルフを主構造として扱うことによって、建物を単なる容器ではなくインテリアに積極的に参加させている。スチール柱および側板自体が構造の軸組みであり、家具と構造が一体となった構造家具システムは、焼き物を載せるための棚の設計と建築の構造体の設計を同時に進めて、構造と家具から同時に要求される寸法に折り合いをつけながら行われている。構造／ディスプレイシェルフ／ファサードが一体になり、そのような機能の多様性が空間に豊かさを与えている（写真 17、18）。

22

Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2023, vol.19

18 世紀フランスにおけるピュグマリオン神話の受容
オペラ＝バレエとヴァトーの雅宴画を巡って
The Reception of the Pygmalion in 18th Century France

About the Opera-Ballet and the fête galante Painted by Watteau

杉山 奈生子*
Naoko SUGIYAMA

Keywords : Pygmalion, Jean Antoine Watteau, fête galante, Court Ballet, Opera-Ballet
ピュグマリオン，アントワーヌ・ヴァトー，雅宴画，宮廷バレエ，オペラ＝バレエ

画面右の愛の女神ウェヌスとその息子クピドの石の彫像

１．はじめにジ ャ ン ＝ ア ン トワ ー ヌ ・ヴ ァ ト ー （ Jean Antoine

は、色彩がモノクロームではあるものの、血の通った肉

Watteau, 1684-1721）は、その画業は決して長くないも体のように生き生きとしている。また≪恋の手ほどき≫のの、18 世紀フランス美術において多大な功績を残した。

（図 2）では、同じく画面右に庭園彫刻としてのニンフ

そのひとつに、新しい画題のジャンルとなった「雅宴画」の彫像が描かれるが、ここでは、モノクロームではある（fête galante）の創出が挙げられる。彼の雅宴画は、貴ものの、画面中央の人物たちの肌の色に近いものとなり、族や裕福な紳士淑女が庭園に集い、逍遥や会話、音楽や石の硬さよりも肉の柔らかさを感じさせる。筆者は、こ舞踏、あるいは恋愛に興じる場面を表し（図 1,2）
、そののように生き生きとヴァトーが画中に描いた彫刻モティ

典雅な雰囲気と軽快な線描による装飾的な画面構成は、

ーフを継続的に研究テーマとし、ピュグマリオン神話と18 世紀中盤に隆盛を迎えるロココ美術の先駆となった。

の関連性についても指摘してきた 1。

図  ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー《シテール島への船出》 年、油彩／カンヴァス、×FP、
ベルリン、シャルロッテンブルク宮殿

図  ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー《恋の手ほどき》 年、油彩／板、43.8×60.9cm、ストック
ホルム、国立絵画館

そして、これらの雅宴画には、生きているかのような彫像がたびたび登場する。例えば、≪シテール島への船

本稿では、このピュグマリオン神話とヴァトーの描い

出≫（図 1）では、愛の女神の棲むシテール島に出かけた彫刻モティーフの関連性について、18 世紀の文化的社

ると恋愛成就するという古典古代の逸話に倣い、まさに会的文脈から、より発展的に考察する。次節では、ピュ愛の巡礼へと船出する雅な紳士淑女たちが描かれるが、グマリオン神話に関して、ヴァトーと同時代の 18 世紀*愛知産業大学大学院造形学研究科 教授・博士（文学） Prof., Dept. of Design, Faculty of Architecture and Design, Aichi Sangyo Univ., Ph. D.

23フランスにおける諸芸術の展開を概観し、続く第 3 節でモットのオペラ＝バレエ、『ピュグマリオン』である。中は、中でも、ヴァトーが実見したと想定される舞台芸術、

表紙の図（図 3）には、画面左にピュグマリオンが両手

オペラ＝バレエに注目し、17 世紀の舞台芸術、宮廷バレを広げて跪き、右手の生身の女性に変身した裸婦像を見エとの相違を詳述する。第 4 節では、ピュグマリオン神

つめている。この光景を雲の上から愛と美の女神ウェヌ

話が 18 世紀特有のテーマであることを明らかにし、ピスとクピドが見守っている。冒頭の五つのアントレは、ュグマリオン神話を題材としたオペラ＝バレエと、ヴァ

「建築」
、
「詩」
、
「音楽」
、
「絵画」
、「彫刻」で構成され、トーの雅宴画に描かれた彫刻モティーフとの芸術的志向「彫刻」
では、ピュグマリオンの神話が取り上げられる。

の共通性と視覚的な影響関係を提起する。

これは、1748 年にラモーの作曲で再登場し 5、彼の作品


２．ピュグマリオン神話と 18 世紀フランスの諸芸術

の中で最も人気が高く、18 世紀後半に 100 回以上上演された。

ピュグマリオンとは、古代ギリシャの神話的主題「ピュグマリオン」に由来する 2。キュプロスの王ピュグマリ
オンが作った象牙の立像の美しさは、生きた女性のだれひとりとして叶わない程であり、まるで生きているかのように見えた。ピュグマリオンはこの美しい彫像に恋慕し、生きた女性のように、服を着せ、指輪や真珠の首飾りを与え、自分の妻として一緒に臥所に寝かせた。そして、アフロディーテの祭りの折、ピュグマリオンは、祭礼で務めを果たした後、祭壇の前でこの象牙の乙女に似た女性を妻として授けてほしいと願った。愛と美の女神であるアフロディーテは、強い愛情のもと、この美しい彫像との結婚を願うピュグマリオンの真意を悟り、彼に対する恩寵の徴として、祭壇の炎を３回天高く燃え立たせた。ピュグマリオンは彫像に接吻し、その温かさを何図  ウーダル・ド・ラ・モット『諸芸術の勝利』中
表紙、 年、版画

度も確かめるように硬く冷たいはずの立像の肌に触れた。
すると、指で押さえた血管の部分がへこみ、またもとに絵画では、ラウー≪ピュグマリオン≫（1717 年、図 4）、戻った。生きた人間に変身したことを察知したピュグマ

ルモワーヌ≪彫像の前のピュグマリオン≫（1729 年）やリオンは、祈りが通じたことをアプロディーテに感謝しラグルネ≪ピュグマリオンとガラテア≫（1781 年、図 5）、た。再度自らの唇をピュグマリオンが彫像の血の通った彫刻では、ファルコネ≪ピュグマリオンとガラテア≫

柔らかい唇に重ねると、乙女は顔を赤らめ、両目を開け、（1763 年、図 6）等が挙げられる。ラウーの絵画では、恋人であるピュグマリオンを見つめた。アフロディーテ

腰布から下の足元はまだ硬い石の状態であるものの、上は、このふたりの結婚を祝福し、ふたりの間にパポスが半身はすでに柔らかい肉体を得た状態であり、ピュグマ生まれた。これがピュグマリオンの物語である。

リオンが驚きの表情で眺めている。
ラグルネの作品では、肖像等の芸術作品が生身の人間と間違えられる逸話に24

彫像は完全に生きた女性へと変身し、ピュグマリオンと存する混乱は、ある種の強烈な感情のもとで起こる。彫

見つめあっている。また、ファルコネの彫刻について、像を見て情欲を掻き立てられる感覚や感情と分かちがた

ディドロはサロン評で讃美し 6、『ダランベールとディドいところに、肖像が「生きているかのように」見えるとロとの対話』（1769 年）において、石像と人間、大理石

いう錯覚や混乱が生じている。このような物語においてと肉との区別を問題にしている。

最もよく知られているのが、芸術作品に対する官能的な演劇では、ブローデランドの一種の哲学的コント『ピ愛を扱ったピュグマリオン神話であり、これを主題としュグマリオン、あるいは生ける彫像』(1741 年)、「コケて記述された数多くの文献の中では、古代ローマの詩人、ットで軽薄で尊大な」彫像の登場するロマネージの三幕

オヴィディウスの『変身物語』（Ovide, Metamorphoses,

劇（1741 年）、ラモーの曲をパロディ化したゴビエの『ブ10:243ff,

Roscher, 3, col.3318）が有名である3。とりわリオシュ、あるいはマリオネットの起源』(1753 年)、ポけ、ヴァトーが活躍した世紀には、ピュグマリオンを取ワンシネ・ド・シヴリーの作品（1760 年）、ジャン＝ジ

り上げた作品が、演劇、舞踊、絵画、彫刻等の芸術におャック・ルソーの音楽劇『ピュグマリオン』(1762 年)がいて制作された4。

ある。

その最も早い例が、1700 年にパリ・オペラ座で『諸芸これら一連の作品が示す通り、ピュグマリオン・テー

術の勝利』の一部として上演された、ウーダル・ド・ラ・

マは、他の世紀に比べて 18 世紀に圧倒的に多くの作品

が創出され、数量的にも美学的にも 18 世紀固有のものであると言える。ピュグマリオンの石像は、古代に遡ることのできる魔術的彫像のテーマや、17,18 世紀的な自動人形のテーマと密接に関わると同時に、自ら作った美しい彫像に恋するという性愛的な側面も指摘されている
7。

図 ルイ＝ジャン＝フランソワ・ラグルネ≪ピュグマ
リオン≫ 年、デトロイト美術研究所

図  ジャン・ラウー≪ピュグマリオン≫  年、
モンペリエ、ファーヴル美術館

図  エティエンヌ＝モーリス・ファルコネ≪自らの彫像の足下にひざまずくピュグマリオンを表わした大理石像、彫像が生命を得た瞬間≫ 年、大理石、パリ、ルーヴル美術館25

３．17 世紀ヴェルサイユの宮廷バレエから 18 世紀パリのオペラ＝バレエへ
前述した通り、ピュグマリオン神話の人気は、18 世紀

サンスの巨匠ラファエロやミケランジェロの素描による壮大な構成の絵画に譬えられる一方で、18 世紀のラ・モットが創り出したスペクタクルは、ヴァトーの明るい色

を通じてフランスで隆盛であり、ヴァトーがパリに赴き彩や軽快な筆触、巧妙な線描からなる魅惑的で小粋なミ

画業が本格的に開始する頃には、すでにその萌芽が見ら

ニアチュール（細密画）のようであると述べている 12。

れた。この現象は、芸術の目的や志向の変化といった文化的社会的コンテクストと深く結びついている。17 世紀
フランスではルイ 14 世の絶対王政が確立する過程で、国王としての偉大さを称賛する、公的なプロパガンダとしての芸術が求められたが、18 世紀に入ると、個人的な愛好を意図した芸術が生み出されるようになる。こういった文化的社会的背景を反映し、芸術の目的や美学の変化に応じたピュグマリオン・テーマが求められるようになったのである。
そして、絵画の場合、17 世紀には太陽王ルイ 14 世を太陽の神アポロに譬えた神話画やルイ 14 世の威厳に満ちた肖像画等が、ヴェルサイユ宮殿の室内を装飾していたが、18 世紀には、風景画や風俗画、静物画といったジャンルが人気を博し、信仰や王権の称揚という公的なプ
ロパガンダから、私的な愛好のための絵画に主軸が移行するのである。まさに、ヴァトーの雅宴画は、この芸術の目的や美学の変化の中で、逸早く創成されたのである 8。
また、舞台芸術の場合、17 世紀には、フランス国王の居城であるヴェルサイユ宮殿で、国王のために宮廷バレエが上演されたが、18 世紀には、活動の拠点がパリに移り、パリ・オペラ座で貴族やブルジョワの遊興のための
オペラ＝バレエが登場した9。その結果、新たな芸術志向に適したピュグマリオン神話もたびたび題材とされたのである。その中でヴァトーの雅宴画に描かれるウェヌス像（図 1,11,12）は、オペラ＝バレエのピュグマリオン

図７ ≪ 年に宮廷で催されたバレエ『夜』の衣装、神話の一場面、つまり、彫刻が生きた人間に変身し、一剣と盾をもつルイ  世≫ 年、ドローイング（グワ

歩を踏み出した場面に着想を得て描かれたとする指摘がッシュ）、パリ、フランス国立図書館

ある10。ヴァトーが描いた彫刻モティーフとピュグマリ
オン神話を演じたオペラ＝バレエについては、次節で詳述するが、その前に、17 世紀ヴェルサイユでの宮廷バレし、崩御の 1715 年まで半世紀以上フランス国王としてエと 18 世紀パリでのオペラ＝バレエの特徴と相違を明君臨した。17 世紀後半には、公的なプロパガンダとして、らかにする。

国王の威厳や偉大なる業績を称揚するための音楽や美術、

リュリ（Jean-Baptiste Lully）やキノー（Philippe

建築、演劇等の作品が生み出され、国王が居するヴェル

Quinault ） が 作 曲 し た 17 世 紀 の 伝 統 的 な オ ペ ラ

サイユ宮殿では、壮麗な儀式や豪華な祝宴が繰り広げら(tragedie en musique) に 対 し て 、 文 筆家 ラ ・ モ ッ ト

れた。しかしながら、18 世紀に入ると、ルイ 14 世は、（Antoine Houdard de La Motte）、作曲のアンドレ・カ

老齢や病気、王妃の死後、秘密結婚したマントノン夫人

ンプラ（Andre Campra）、振付師のギヨーム・ルイ・ペの影響で高まった信仰心から、ヴェルサイユでの堅苦しコ（Guillaume-Louis Peco）は、文学、音楽、舞踊の世

い儀礼や華やかな宴に対して、関心を示さなくなってい界に新しい息吹を吹き込んだ。ルイ・ド・カイユザックった。ヴェルサイユ宮廷のどんよりとした雰囲気に辟易（Louis de Cahusac）は、作曲家ラモーの多くの歌劇のした宮廷貴族たちは、最先端の流行で活気づくパリに邸

台本作者として関わり、17 世紀と 18 世紀における新旧宅を構え、パリ・オペラ座での催事を謳歌するようになの舞踊に関する論考を記している11。著書の中で彼は、る13。

17 世紀のキノーが考え出したオペラは、イタリア・ルネ

26

太陽王と呼ばれたルイ 14 世は、1643 年に 5 歳で即位

かくして、18 世紀において、パリ・オペラ座は、舞台

芸術を発表する場所であると同時に、旧来の貴族や、新興の裕福な中産階級が親密で遊興的な交流を享受する場所となった 14。当然、17 世紀にヴェルサイユ宮殿で上演された宮廷バレエとは異なる趣向が求められるようになった。宮廷バレエでは、太陽王ルイ 14 世は豪華な衣装に身を包んで華麗なダンスを披露し（図 7）、時には太陽の化身となり、全身を黄金色に染めることもあったが、いずれにしても全ての作品は国王であるルイ 14 世を賛美するために捧げられ、儀式的で、美辞麗句を並べたものであった。それに対して、新たに登場したオペラ＝バ
レエは、理想郷を求める点では同じであっても、国王賛美という、君主の理想郷を表した宮廷バレエとは異なり、芸術愛好という、個々人の私的な理想郷のための舞台芸術であった。
図  ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー《見晴らし（ピ４．オペラ＝バレエとヴァトーの雅宴画
17 世紀のヴェルサイユ宮殿で国王のために上演されエール・クロザ公園の林越しの眺望）》 年頃、油彩／カンヴァス、× ㎝、ボストン美術館

た宮廷バレエと、18 世紀にパリ・オペラ座で人気となった新興のオペラ＝バレエに関して、各々の特徴と相違、さらには、後者は、ヴァトーの雅宴画と同様の、芸術の目的や美学の変化を背景として登場したことを述べた。
本節では、パリの舞台芸術、特にオペラ＝バレエと、ヴァトーの絵画制作との有機的な関連性について検討する。
1702 年にヴァトーは、故郷のヴァランシエンヌからパリに赴いた際、オペラ座の舞台装飾の仕事を始めたことから、オペラ座に出入りする中で、そこで上演されるオ
ペラや舞踏、演劇について見聞することはごく自然のことであったろう 15。1700 年初演のラ・モットの『諸芸術の勝利』については、舞台装置や 1703 年刊行のリブレ（案内小冊子）を通して、ヴァトーは認識していたと思われる。さらに、1713 年の『変装したアムールたち』（Les

図 ジャン・べラン≪『イアソンと金毛毛皮』第  幕第amours deguisez）に至っては、おそらく初演を実見し

 場の舞台美術≫ 年頃、黒色のチョーク・ペン・イているだろう。

ンク・淡彩、パリ、フランス国立図書館

ヴァトーの最初の師であるクロード・ジローは、パリ・オペラ座で衣装デザイナーとして活動した記録があり、また、ヴァトーの友人であり、雅宴画家の二コラ・ラ

芝居画家としても名を残した。ヴァトーは、ジローのもンクレは、当時人気を博した女性のダンサー達、マリー・とで芝居絵を制作し、雅宴画においても、舞台装飾を想サレやマリー＝アンヌ・キュピ・ド・カマルゴが、オペ起させる場面構成と舞台衣装を身に着けた男女が登場す

ラ座で上演された作品を踊る様子を肖像画として描いてる絵を描いている。≪見晴らし≫（図 8）は、ヴァトーいる（図 10）。これらも、バレエと雅宴画の深いつながのパトロンであるピエール・クロザの邸宅が画面中央奥りを反映していると言えよう。

に描かれ、そこから左右に樹木が林立している様子は、
パリ・オペラ座の舞台装飾の一点中心透視図法に基づき、舞台袖に向かって左右に張物の建物や彫像を配した定型的な構図（図 9）に通じている 16。ヴァトーがパリ・オ
ペラ座の舞台装飾に対する十分な見識があり、それらが自らの創作での視覚的な着想源となったことが窺える。

27

ら主題が転用されていることは明白である。ラ・モットの『諸芸術の勝利』（1700 年）も、『芸術』
（1663 年）を意識した作品である。
しかしながら、これらの作品群は、題目は類似しているものの、17 世紀の宮廷バレエと 18
世紀のオペラ＝バレエで描かれた美学は大きく異なっている。
17 世紀の宮廷バレエ作品である『芸術』や『変装した
アムールたち』は、フランス国王の絶対王政を称揚するために存在したのに対して、18 世紀のオペラ＝バレエの作品『諸芸術の勝利』や『変装したアムールたち』は、
放蕩的なイデオロギーを反映している。新しい美学の誕生を反映したオペラ＝バレエは、ヴァトーの雅宴画に描かれた雅なる宴（fêtes galantes）の雰囲気を醸し出し、
図 ニコラ・ランクレ≪踊るマリー・カマルゴ≫

貴族やブルジョワの邸宅での私的な愉しみとしてのダン

年、カンヴァス／油彩、× ㎝、サンクトペテルブル

スの流行を促した。

ク、エルミタージュ美術館

上記の宮廷バレエの作品で中心的存在であったのは、
知恵と戦争の女神アテナ（ミネルヴァ）であり、それとさらには、「シテール島への船出」の主題は、1697 年

は対照的にオペラ＝バレエの作品である『諸芸術の勝利』から 1716 年までの間に 9 つのオペラ＝バレエやコメデや『変装したアムールたち』では、愛と芸術の女神アフ

ィ＝バレエの作品が制作され、そのうち 2 つの作品、ミロディーテ（ウェヌス）が中心的に登場している。これ

シェル・ド・ラ・バールの『ヴェネツィアの娘』（1705

は、17 世紀の戦争や儀式的な王政に対抗し、平和、愛、

年）、およびトマ＝ルイ・ブルジョワの『変装したアムー

芸術が勝利する展開となっている。

ルたち』（1713 年）は、ヴァトーの絵画≪シテール島≫（1709-1710 年）≪シテール島の巡礼≫（1717 年）≪シテール島への船出≫（図 1）の文学的・視覚的着想源になったと指摘されている。

図  ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー《恋の喜び》
 年、油彩／カンヴァス、×FP、ドレスデン、国立絵画館
オペラ＝バレエ『変装したアムールたち』は、トマ＝28

ルイ・ブルジョワが作曲し、ルイ・フズリエが台本を執図  ジャン＝アントワーヌ・ヴァトー《シテール島へ筆し、1713 年にパリ・オペラ座で上演された。1666 年の船出（部分）》 年、油彩／カンヴァス、のリュリ作曲の宮廷バレエ『変装したアムールたち』か×FP、ベルリン、シャルロッテンブルク宮殿

そして、『諸芸術の勝利』において愛、平和、芸術の勝利を告げるウェヌスは、5 番目のアントレ「彫刻」のピュグマリオンの場面では、美しい彫像に強い愛情を抱く
ピュグマリオンの祈りを聞き入れ、石の硬い彫刻が受肉し、温かく柔らかい肌の女性へと変身するのである。ヴァトーの≪シテール島への船出≫のウェヌス像（図 12）の台座の下方に、竪琴、本、マスクが描かれる。これらのモティーフは、音楽、詩、演劇の象徴であり、まさに、諸芸術がウェヌスへ捧げられ、諸芸術の勝利を祝福しているかのようであり、ラ・モットの『諸芸術の勝利』を想起させる。そして、生きているかのようなウェヌス像
は、両足をやや交差させて立っており、その姿は、ピュグマリオン神話の同時代の作品（図 5,6）で、石像から肉体を得た裸婦の表現にも通じている。このことから、『諸芸術の勝利』のピュグマリオンの場面で、彫像が生命を得て歩き出す様子を意識して、ヴァトーは、≪シテール島への船出≫（図 1,12）や≪恋の喜び≫（図 11）において生きているかのような彫像を描いたことも十分想定される17。
５．おわりに
以上、ピュグマリオン神話に関して、ヴァトーと同時
代の 18 世紀フランスにおける諸芸術の作品を記述し、ヴァトーが実見したと考えられるオペラ＝バレエと、17世紀の宮廷バレエとの特徴の相違を詳述した。18 世紀特有のテーマであるピュグマリオン神話を題材としたオペ
ラ＝バレエ、『諸芸術の勝利』『変装したアムールたち』
に関して、ヴァトーの雅宴画と同様の美学を共有すること、さらには、石の彫刻から生身の女性が一歩を踏み出す姿と、ヴァトーが描いた≪シテール島への船出≫や≪
恋の喜び≫の生きているかのような彫刻モティーフとの視覚的な影響関係を提起した。
注
1

杉山奈生子「ヴァトーの『画中彫刻』表現についての一考察」『美術史』
第 149 冊、2000 年、97-112 頁; 『アントワーヌ・ヴァトーの雅宴画における彫刻表現について』（課程博士論文）、名古屋大学、2005 年; Naoko
Sugiyama, Les sculptures peintes dans les fêtes galantes d’Antoine
Watteau, analyse statique et chronologique, et point de vue génétique,HERSETEC: Journal of Hermeneutic Study and Education of Textual
Configuration, vol.4 no.1, Graduate School of Letters, Nagoya

University, 2010, pp.61-77 ; 「ロココ絵画に描かれた彫像の生動性～信仰から愛好の対象へ」『聖性の物質性～人類学と美術史の交わるところ』（木俣元一ほか編）、三元社、2022 年、266-292 頁、等。
2 トマス・ブルフィンチ／大久保博（訳）「ピュグマリオーン」『ギリシャ・ローマ神話（上）』KADOKAWA、2022 年（初版 1970 年）、148－
151 頁。
3 他に、プラクシテレスの二つの作品、≪クニドスのヴィーナス像≫と≪パリオンのエロス像≫に関するいくつかの話（Overbeck, nos, 1227ff,
1263）、アテナイ喜劇に取り上げられた、恋に落ちた若者が愛する女性の肖像画とともに一室に閉じこもる主題（Brit, 1902, p.40）等がある。
Ernst Kris/Otto Kruz, Die Legende vom Künstler, Wien, 1934(Yale
University, 1979; E.クリス・O.クルツ(著)／E.H.ゴンブリッチ（序文）／大西広・越川倫明・児島薫・村上博哉（訳）『芸術家伝説』ぺりかん社、

1989 年). ピュグマリオンとガラテアの主題に関する中世から現代までの文学、絵画、彫刻などについては、次を参照。J. D. Reid, “Pygmalion,”
The Oxford Guide to Classical Mythology in the Arts, 1300-1990s,
New York/Oxford, vol.2, pp.955-962; J.M.Dornbush, Pygmalion’s
Figure, Reading Old French Romance , Lexington, 1990; A. Bluhm,

Pygmalion, die Ikonographie eines Kunstlermythos zwischen 1500
und 1900, New York, 1988; M.C.Martinez, Pygmalion’s Image, Ovide,
Sculpture, and Women’s Poetry, 1770-1880, Michigan, 1999; 小野俊太郎『ピグマリオン・コンプレックス』ありな書房、1997 年. 18 世紀以外
では、16 世紀のブロンツィーノ、19 世紀のジェロームやバーン・ジョ
ーンズが絵画を制作している。
4 J. D. Reid, “Pygmalion,” The Oxford Guide to Classical Mythology
in the Arts, 1300-1990s, New York/Oxford, vol.2, pp.955-962.ここでは、ピュグマリオンの主題に関する様々な時代や芸術分野の作品が多数紹介されているが、18 世紀は他の世紀に比べて圧倒的に多くの作例が提示され、ピュグマリオンが 18 世紀特有の主題であることを伝えている。
5 J.P.Rameau, Pygmalion: acte de ballet, paroles de Ballot de Sovot,
d’apres Houdard de la Motte, New York, 1968; 新谷好「ピグマリオン
物語の受容について」『追手門学院大学文学部紀要』38 号、2002 年、45-55
頁.
6 Diderot et l’art de Boucher à David: les Salons:1759-1781(exh.cat),Hotel de la Monnaie, Paris.
7 谷川渥「ピュグマリオン・コンプレックス」『表象の迷宮、マニエリス
ムからモダニズム』ありな書房、1992 年、92-106 頁(初出：『モーツァ
ルト全集』第８巻小学館、1992 年)参照。自ら作った美しい彫像に恋す
るという性愛的な傾向を扱ったものとしては、次を参照。種村季弘「ピュグマリオンの恋」『怪物の解剖学』青土社、1974 年、177-194 頁（初出：『ユリイカ』1973 年、10 月号）;渋澤龍彦「人形愛の形而上学」1974.
渋澤は、「ロココの女、ワットー、パリスの審判」(『裸婦の中の裸婦』
文藝春秋、1990 年、79-90 頁)の巌谷国土との対談で、ワットー（ヴァトー）の中には無垢なところとリベルタンなところが同居していたと話している。
8 杉山奈生子「ロココ絵画に描かれた彫像の生動性～信仰から愛好の対象へ」『聖性の物質性～人類学と美術史の交わるところ』（木俣元一ほか編）、三元社、2022 年、266-292 頁。
9 Sarah R. Cohen, Art, Dance, and the Body in French Culture of theAncien Régime, Cambridge, 2000.
10 Georgia Cowart, Watteau's "Pilgrimage to Cythera" and theSubversive Utopia of the Opera-Ballet,Art Bulletin, vol.83, no.3, Sep.,
2001, pp.461-478.
11 Louis de Cahusac, La danse ancienne et modern, ou Traité
historique de la danse, The Hague, Jean Neaulme, 1754.
12 Cowart, art.cit., pp.461-462.
13 Cowart, art.cit., pp.462-463; James Johnson, Listening in Paris: A
Cultural History , Berkeley, University of California Press, 1995;
Arianne Ducrot, "Les representations de l'Academie de Musique au
temps de Louis XIV," Recherches sur la Musique FrancaiseClassique,10, 1970, pp.19-55; Jérôme de la Gorce, "Opera et son
public au temps de Louis XIV," The Garland Library of the History ofWestern Music , New York, Garland, 11, 1986, pp.27-46; John Lough,Paris Theater Audiences in the Seventeenth and EighteenthCenturies, London, Oxford University Press, 1957.

14 パリ・オペラ座の歴史については、以下を参照。
『パリ・オペラ座～
響き合う芸術の殿堂』（展覧会図録）、アーティゾン美術館、2022 年。
15 Jérôme de la Gorce, "Watteau a l'Opera (1702)?" François
Moureau/Margaret Morgan Grasselli(éds.), Antoine
Watteau(1684-1721), le peintre, son temps et sa légende(Actes ducolloque international, Paris, October, 1984), Paris/Genève, 1987,
p.11.
16 Donald Posner, Antoine Watteau, London/New York, 1984.
17 Georgia Cowart, Watteau's "Pilgrimage to Cythera" and theSubversive Utopia of the Opera-Ballet, Art Bulletin , vol.83, no.3,
Sep., 2001, pp. 461-478.

[本稿は、令和 3-5 年度科学研究費助成事業基盤研究（C）
課題番号 21K00177(研究代表者：杉山奈生子）による研究成果の一部である。]

29

Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2023, vol.19

気温の階級別日数の長期変化傾向から見た温暖化と都市化の日本の都市への影響
Effects of Global Warming and Urbanization on Japanese Cities from the Perspective of Long-term t Tends
in the Number of Days for each Class of Air Temperature

堀越 哲美*
Tetsumi HORIKOSHI

The objective of this paper is to clarify the reality of how global warming and urbanization affect the urban environment in cities in Japan.
Long-term temperature data was collected from meteorological observation stations in large cities and neighboring small cities, and annualchanges in the number of days for each class of temperature were analyzed. Consequently, a marked decrease in the number of days with thelowest temperature in winter and a marked increase in the number of days with the lowest temperature in summer were observed in large cities
compared to small cities. Smaller cities showed an increase in the number of days with maximum temperature (t>25°C) in summer. It was clarified
that the effects of global warming are reflected in the temperature of small cities, and that the temperature and heat of large cities are increasing due
to urbanization.
Keywords : Air temperature, Japanese cities, Number of days for each class, Global warming, Urbanization
気温，日本の都市，階級別日数，地球温暖化，都市化

１．はじめに近年、日本の諸都市は夏季の暑熱化が進行し、都市に不透水層の増加や緑地の減少による蒸発冷却量の減少なおける熱中症対策や適応策をいかに行うかが課題となっ本付近における温暖化のために、その影響が都市気温にていると言われている 1)。さらに、地球温暖化の危機も反映されることが推察される。前者を都市の夏季暑熱認識され、世界各地における温暖化への対策が求められ化・冬季温暖化とし、後者を日本付近の温暖化と捉える

2)ている 。都市の暑熱化については、湿球黒球温度 WBGTと両者の影響がどのように現れるかは必ずしも明らかに（暑さの指数）や熱中症による救急搬送データなどが用されていない。先行研究では、1 都市に関しての階級別

いられてその深刻さが示されている。また暑熱化の長期

日数のデータ分析により都市気候実態を示す研究 4)、熱傾向については、熱帯夜日数や真夏日日数などの気温の帯夜により緑地の効果を示す研究 5)、数都市に関してのを用いて年次推移により各都市の長期傾向

階級別日数を用いて比較を行う研究 6)、日界を考慮したが示されている。多くの場合、暑熱化する都市に着目す

熱帯夜の出現と最低気温の出現についての研究 7)がある.

る場合が多く、またその原因がヒートアイランドによるさらに都市化の影響を消去して自然状態の気候を再現すものであることがしばしば見られる。しかし、日本におる研究 8)、体感指標を用いた日本各地の長期的変化の研いて着目する都市がヒートアイランドによりどの程度進究 9)10)はあるが、温暖化と暑熱化の個別影響および都市展しているのか、あるいは周辺郊外あるいは田園地帯等化の影響を階級別日数により明らかにする研究は見当たと比較しての都市気温の状況、そして都市と周囲を含め

らない。

階級別日数

3)

た温暖化による気温の変化あるいは上昇の状況は、必ずそこで、日本の代表的な地点を選択し、比較的大都市

しも明確に提示されていないと考えられる。一方、都市とその周囲に隣接する小都市における気象観測点を対象の暑熱化は、都市化の進展などによる、エネルギー消費に、長期にわたる気温気象データを収集し、年次推移・量の増加、都市形態の複雑化による日射吸収率の上昇、変化傾向を分析して、都市の都市化および夏季暑熱化と*愛知産業大学造形学研究所

30

どにより都市気温の上昇を招くことと、地球あるいは日研究員・工博Researcher., Institute of Architecture and Design, Aichi Sangyo Univ., Dr. Eng.

表 1 特定日の日数を求める数式

冬季温暖化、日本付近での温暖化の影響の実態を把握し、これらの現象が進行し、都市にどのような影響を与えているかを明らかにすることを目的とする。大都市では都市化による暑熱化が顕著に現れることが予測され、日本付近の温暖化の影響では、大都市・小都市の両方に影響が現れることが予測され、その点も明らかに示したい。
２．方法
長期にわたる寒暑に関わる気象データとして、日平均
気温、日最低気温、日最高気温（気温 3 値と呼ぶ）を用いることとした。これらは、昭和戦後期において長期にデータ収集されており、出来るだけ長い期間を対象とする場合に適していると考えられる。さらに市民の生活実感としてわかりやすい指標を用いることが重要であると考えられる。そこで、気温測定値に基づく階級別日数の現れる日（以後特定日と呼ぶ）の出現日数を用いることとした。現在、気象庁で用いられている特定日

3)

は、以

下の通りである。

項
目
猛
暑
日
真
夏
日
夏
日
熱
帯
夜
冬
日
真
冬
日
快
適
日

数式

No.
𝑛𝑛

ただし𝛿𝛿𝑖𝑖 = 1 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 ≥ 35
𝛿𝛿𝑖𝑖 = 0 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 < 35(1)

ただし𝛿𝛿𝑖𝑖 = 1 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 ≥ 25
𝛿𝛿𝑖𝑖 = 0 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 < 25

(3)

ただし𝛿𝛿𝑖𝑖 = 1 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 < 0𝛿𝛿𝑖𝑖 = 0 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 ≥ 0(5)

𝐷𝐷𝑚𝑚𝑚𝑚≥35 = ∑ 𝛿𝛿𝑖𝑖 {𝑖𝑖=1
𝑛𝑛

𝐷𝐷𝑚𝑚𝑚𝑚≥30 = ∑ 𝛿𝛿𝑖𝑖 {𝑖𝑖=1
𝑛𝑛

𝐷𝐷𝑚𝑚𝑚𝑚≥25 = ∑ 𝛿𝛿𝑖𝑖 {𝑖𝑖=1
𝑛𝑛

𝐷𝐷𝑚𝑚𝑚𝑚≥25 = ∑ 𝛿𝛿𝑖𝑖 {
𝑖𝑖=1

𝑛𝑛

𝐷𝐷𝑚𝑚𝑚𝑚<0 = ∑ 𝛿𝛿𝑖𝑖 {𝑖𝑖=1
𝑛𝑛

𝐷𝐷𝑚𝑚𝑚𝑚<0 = ∑ 𝛿𝛿𝑖𝑖 {𝐷𝐷22<𝑎𝑎𝑎𝑎<25
𝑛𝑛

𝑖𝑖=1

= ∑ 𝛿𝛿𝑖𝑖 {𝑖𝑖=1

真冬日：日最高気温が 0 度未満の日
冬日：日最低気温が 0 度未満の日

ただし𝛿𝛿𝑖𝑖 = 1 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 ≥ 30
𝛿𝛿𝑖𝑖 = 0 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 < 30(2)

ただし𝛿𝛿𝑖𝑖 = 1 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 ≥ 25
𝛿𝛿𝑖𝑖 = 0 𝑎𝑎𝑡𝑡 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 < 25

(4)

ただし𝛿𝛿𝑖𝑖 = 1 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 < 0𝛿𝛿𝑖𝑖 = 0 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑚𝑚𝑚𝑚/𝑖𝑖 ≥ 0

(6)

(7)

ただし𝛿𝛿𝑖𝑖 = 1 𝑎𝑎𝑎𝑎 22 ≤ 𝑡𝑡𝑎𝑎𝑎𝑎/𝑖𝑖 ≤ 25
𝛿𝛿𝑖𝑖 = 0 𝑎𝑎𝑎𝑎 𝑡𝑡𝑎𝑎𝑎𝑎/𝑖𝑖 < 22, 𝑡𝑡𝑎𝑎𝑎𝑎/𝑖𝑖 > 25

表 2 研究対象都市の人口

夏日：日最高気温が 25 度以上の日
真夏日：日最高気温が 30 度以上の日
猛暑日：日最高気温が 35 度以上の日
気象庁の統計種目ではないが、報道等で用いられているものとして熱帯夜がある。
熱帯夜：夜間の最低気温が 25 度以上のこと
ここでは、過去における出現時の日界すなわち夜間と昼
6)古屋市）、北海道では小樽（小樽市）と札幌（札幌市）
である。各都市の人口比率は、大都市に対して小都市がが難しいため、長期的な傾向の把握が目的

0.3 から 0.6%であった。この 6 観測地点の気温 3 値のデであるため、日界の影響は軽微と考え、日最低気温がータを気象庁のデータベースから 1946 年から 2021 年ま25℃以上である日を熱帯夜として取り扱った。これにでを収集した。ただし、伊良湖は観測所として 1947 年

加え、比較的過ごしやすい日を知るために、日平均気温の開設で 1946 年の観測データはなく、鹿児島は 1947 年

が 22℃から 25℃にある日を仮に快適日を名づけて本研

8 月にデータの欠測がある。そこで、各年のデータに関究の対象とした。これらの特定日については、表 1 に示して、伊良湖については 1946 年、鹿児島についてはす式を用いて各年の日数を求めた。

1947 年に対して、1946 年から 1950 年の 5 年間の統計を

間の判断等

研究対象地点は以下のように設定した。日本の北部、南部および中央付近から大都市と小都市が隣接して位置取るような場合には、両地点の欠測年のデータを前後の4 年間の平均値として与えて処理を行った。

する 3 地域選定することとし、北海道、本州、九州とすることは妥当と判断した。そこで、大都市としては人口

３．結果

50 万人以上、小都市（あるいは市町村）は、その大都

3.1 真冬日

市の人口の 5%程度以下とし、都市化の影響著しい都市

各観測地点における、真冬日の出現結果を図 1 に示す。

と、比較的都市化が穏やかな都市を検討した。また、ほ枕崎、鹿児島、伊良湖では真冬日は研究対象期間で出現

ぼ等しい気候影響下にあることが比較検討では望まれるしなかった。名古屋においても期間中 2 日のみであった。

ので、できるだけ大都市と小都市が近接していることが小樽と札幌では、最低でも年間に 20 日は出現している。

望ましい。そこで、大都市と小都市の地理的な距離とし

小樽では年間 80 日を超える年もあった。札幌と小樽とて 50km 程度以内に存在していることを考慮した。そのもに 1989 年までは、トレンドとしては若干増加傾向が結果、表 2 に示す都市に存在する気象観測点を選定した。

見られたが、1990 年以降は 40 日を増減する傾向にあり、併せて人口を示す。九州では、枕崎（枕崎市）と鹿児島変化が見られる。札幌と小樽の示す値、傾向ともに両者（鹿児島市）、本州では伊良湖（田原市）と名古屋（名の間に大きな差は見られない。

31

3.2 冬日り、札幌の日数が若干減少している傾向を示している。

全般的な傾向としては、経年に従い減少傾向が見られる。

しかし、1990 年を過ぎると両地点とも上昇傾向を示し、小樽と札幌においては、1990 年の小樽以外で 100 日を日数差も若干開いている傾向を示す。

超えている。本州と九州では 80 日以下である。枕崎と3.4 熱帯夜

伊良湖では例外の除きほぼ 20 日以下で推移している。

各観測地点における、熱帯夜の出現結果を図 4 に示す。

枕崎と鹿児島の推移を見ると共通して 1990 年を境に冬熱帯夜は、他の 4 観測点では全体を通じて上昇傾向を示

日日数のレベルが変化している。しかし、枕崎ではしている。枕崎と鹿児島では、1960 年までは熱帯夜日

1990 年以前では平均 5 日程度であったものが、1990 年

数が増加傾向を示す。この間は、熱帯夜日数は、枕崎が以降は１から 2 日程度である。これに対して鹿児島では、鹿児島を上回る。その後 1976 年まではほぼ一定で推移

1990 年以前には 20 日前後であった冬日が 0 から 1 日としている。この間の日数は枕崎と鹿児島でほぼ等しい状

急減している。伊良湖と名古屋を見ると、やはり 1990

況を示している。1976 年以降では再び増加傾向に転じ

年前後で大きな変化がある。それとともに、1962 年付ている。この頃から、熱帯夜日数が、鹿児島が枕崎を上近での変動の変化が見られる。1962 年までは若干の減回っている。1990 年を過ぎると鹿児島の熱帯夜日数が少傾向あるいは一定を保持しているように見えるが、急激な増加を示し、日数も 70 日を超える場合も多く出

1962 年以降は名古屋と伊良湖ともに日数のレベルが若現している。鹿児島と枕崎の熱帯夜日数の差は 30 日以干上昇したと見られる。伊良湖では 1962 年以前では 10上の差にもなっている。伊良湖と名古屋については、日程度であったものが 20 日を超える年も見られる。名1976 年あたりまでは、伊良湖の熱帯夜日数が名古屋よ古屋では 1949 年から 1962 年までは例外を除き 60 日以りも多く見られる。両観測地点ともに大きな上昇傾向は下であったものが、60 年代では 60 日を超える年が現れ見られない。しかし 1976 年から 1990 年までは、日数のている。小樽と札幌でも同様に顕著な傾向が示されてい増加傾向が見られ、両観測地点の差がほとんど無い傾向る。小樽は変動の上下は見られるものの冬日が 120 日程にある。1990 年を過ぎると上昇傾向はより強くなり、度で推移している。ただ、全体トレンドでは若干減少す

熱帯夜日数は相対的に若干名古屋の方が多い傾向を示しる傾向が見られる。1990 年以降は 140 日を超える年はている。熱帯夜は、小樽では観測されなかった。札幌でほとんどなく、1990 年前後での傾向が必ずしも同様では、期間を通じて 4 年だけ出現した。特に 2019 年に 3はない。札幌は、1962 年までは冬日が多く 140 日を超日、2021 年に 4 日観測され、最近の状況を示している。

え明らかに小樽よりも多い傾向を示す。しかし、1962

3.5 真夏日

年以降は小樽の日数に近づくが日数は札幌の方が若干多

各観測地点における、真夏日の出現結果を図 5 に示す。

い。それが 1990 年以降では、ほぼ小樽の日数と等しく

真夏日日数は、枕崎と鹿児島、伊良湖と名古屋ではなり推移している。その意味で、札幌は冬日日数が減少

1946 年から 1950 年にかけて減少する経年推移を示してを示している。

いる。鹿児島と名古屋および枕崎と伊良湖でほぼ等しい

3.3 夏日に数となっている。そして、1961 年までは上昇傾向を

各観測地点における、夏日の出現結果を図 3 に示す。

示している。1962 年から 1977 年頃まで下降傾向に転じ全体傾向としては、各地点において夏日の日数が年次推ている。その後、1990 年付近まで変動幅は大きいが、移で増加している。鹿児島と枕崎では、期間を通じて鹿

一定傾向を示している。1993 年冷夏の激減ののち増加

児島の方が日数は多い傾向にある。両地点ともに、傾向を示している。枕崎と鹿児島の差が縮まっている傾1990 年まではトレンドとして若干の増加がある。1990

向にある。伊良湖と名古屋では、その差は変化していな

年を過ぎると両地点ともに上昇傾向が強くなる。さらに、

いと判断される。特徴的なのは、名古屋の真夏日日数が鹿児島は、1958 年までは 150 日を超えることがなかっ2000 年以降鹿児島の日数に比べて、両者の差が縮まりたが、1958 年以降には 160 日に近づきかつ超える年も2010 年以降はほぼ等しい日数を呈している。札幌と小あり、この年での変化がみられる。伊良湖と名古屋にお樽はこの期間を通じて、両者の差は小さくほぼ 20 日をいては、全体的には 1990 年を境に上昇傾向のトレンド

超えることが少ない。しかし、1980 年以降は、多い年が強くなっている。名古屋に比べて伊良湖は夏日日数がには 20 日前後を示すことが増加している。2010 年以降

少ない傾向にあるが、1990 年以前と以後では、両地点

は、小樽と札幌ともに増加傾向を示している。

の日数差が小さくなっている傾向を示している。2010

3.6 猛暑日

年以降は、枕崎と鹿児島の日数差も小さくなっている。

32

1990 年手前あたりまでは、その差が 5 日程度以下であ各観測地点における、冬日の出現結果を図 2 に示す。

各観測地点における、猛暑日の出現結果を図 6 に示す。

小樽と札幌では、1960 年までは小樽の夏日日数に比較

猛暑日は、1990 年までは、名古屋を除いてその出現はして札幌は 10 日程度多い傾向を示すが、1960 年から

極めて少ない。鹿児島においても、最大 5 日であり、枕図 1 真冬日の経年変化

図 5 真夏日の経年変化

図 2 冬日の経年変化

図 6 猛暑日の経年変化

図 3 夏日の経年変化

図 7 快適日の経年変化
崎は 1 日が１回である。1990 年を過ぎてから各地で出現日数が増加する。特に伊良湖は多く出現する。枕崎においても出現日数は少ないものの、出現する年が増加している。鹿児島も 1990 年以前には 5 日を超えなかった
猛暑日日数が 10 日を超える年が多くなってきている。
名古屋は、他の 5 観測地点に比較して、10 日を超える
年が 1946 年から現れている。1990 年までは 2 例を除いて 15 日を超えることはなかったが、1990 年以降は、20日はもちろん 30 日を超える年も出現している。隣接する伊良湖においても、1990 年以降は 10 日を超える年も図 4 熱帯夜の経年変化あり、日数の増加が名古屋とともに顕著に示されている。
小樽と札幌では、基本的にはほぼ無い状態が続いたが、33

図 8 真冬日の 5 年間平均の推移

図 12 真夏日の 5 年間平均の推移

図 9 冬日の 5 年間平均の推移

図 13 猛暑日の 5 年間平均の推移

図 10 夏日の 5 年間平均の推移

図 14 快適日の 5 年間平均の推移
2021 年には小樽で初めて 1 日が観測され、札幌では 3 日が観測された。
3.7 快適日
各観測地点における、快適日の出現結果を図 7 に示す。
北海道の 2 都市を除き、緩やかな上昇傾向が見られる。
枕崎、鹿児島、伊良湖および名古屋において、1953 年までは急激な上昇傾向が見られる。それ以降は緩やかな上昇傾向となっている。この 4 都市間の傾向の差は明瞭には見当たらない。ほぼ同様の変化傾向を示している。
1965 年頃までは平均的に見て 30 日から 40 日を中心と

図 11 熱帯夜の 5 年間平均の推移

した変動であったが、1980 年頃までは 40 日前後を中心に、1990 年以降では 45 日を中心に変動していおり、緩34

やかな上昇が明瞭に示されている。小樽と札幌では、日除き、1975 年付近までは極めて緩やかな上昇あるいは数としては大きな差はなく変動している。1990 年まで

ほぼ一定であったが、それ以降は急激な上昇が示されては快適日 15 日を中心に変動している。1990 年を過ぎるいる。そして、鹿児島と名古屋において 1975 年以前まと上昇傾向を示し、2010 年には 30 日近くを呈する。快では、それぞれの隣接都市の枕崎と伊良湖と比較すると、適日数は、2000 年を過ぎると札幌の日数が小樽の日数

熱帯夜日数が少なかった。しかし 1975 年以降は徐々に、を上回る傾向を示している。

鹿児島と名古屋がそれぞれ枕崎と伊良湖の熱帯夜日数を大きく上回る状況となっている。これは、鹿児島と名古屋において都市化が進展し、さらに暑熱環境の出現がよ

４．考察
図１から図 7 に示される特定日の経年変化において、り頻繁になったことを示していると考えられる。札幌は隣接する大都市と小都市の挙動の違いを検討する。図 1

ほとんど出現がなかったが、ここ数年での複数日出現はに示される真冬日においては、検討できる出現日数は小今後の暑熱化を予感させる。

樽と札幌のみである。出現日数は両都市の間での差は大

図 5 に示す真夏日においては、北海道 2 都市を除き、1990 年付近で平均値のレベ

緩やかな上昇が示されている。隣接都市間の差も顕著な

ルが 10 日程度低下している。これは都市化の影響より傾向は見られない。この夏季の暑熱化は、都市の規模のも日本付近の温暖化の影響が現れていると考えられる。

影響は少なく、日本付近において夏季の暑熱化が進展し

図 2 に示される冬日においては、真冬日と同様に、6ている様相を示しているものと考えられる。小樽と札幌観測地点において 1990 年付近を境に冬日日数の平均レ

では、2010 年以降真夏日日数の増加傾向が示されていベルが急激に低下している。その低下日数が、北海道 2る。今後の更なる増加が予測される。

きくないが、出現日数が都市では 10 日程度であるが、本州と九州では 20 日程度

図 6 に示す猛暑日については、1946 年以来名古屋がであり、低下度合いが大きい。これも日本付近の温暖化

圧倒的に多い。鹿児島も出現数は少ないが、比較的頻繁の影響があると考えられる。さらに、隣接 2 都市間の違に出現してきた。その点を考えると都市化が猛暑日の出

いを見ると、枕崎と鹿児島では枕崎の冬日日数が小さか現を促すと考えられる。1990 年以降には鹿児島と名古ったが、年次推移で鹿児島との差がなくなった。これは、屋共に日数の顕著な増加があり、枕崎および伊良湖の出相対的に鹿児島の冬日の日数が枕崎に比較して低下して現数が増加した。これは日本付近の夏季の暑熱化を示しきたことを示している。すなわち、鹿児島の都市化が著ており、大都市においてはその影響が増幅されて猛暑日

しく冬季における都市の温暖化が現れていると考えられ日数の大きな変化になったと考えられる。

る。伊良湖と名古屋においても同様の傾向が示されてい図 7 に示す通り快適日数は、緩やかな増加傾向を示しる。伊良湖における冬日の日数は 1990 年付近を境に若ている。これは、冬日の減少傾向・熱帯夜の増加という干の低下を示すが、名古屋では冬日日数の伊良湖との差

最低気温の上昇傾向、それとともに夏日・真夏日等の増が 30 日程度から 1990 年以降では 20 日程度縮まってい加という最高気温の上昇傾向による平均気温の上昇そしる。これも、名古屋の都市化とそれに伴う冬季の温暖化て日本の年平均気温 15℃から考えると、全体的な温暖の進展が伊良湖に比すと著しいことを示していると考え

化と夏季の暑熱化により、中間期での日数増加につながられる。

ったと考えられる。ここでも 1965 年と 1990 年付近での図 3 に示される夏日では、緩やかではあるが、全都市傾向の変化が見られる。以上から、1965 年、1975 年おにおいて上昇傾向を示している。これは日本付近の温暖よび 1990 年付近において特定日の出現日数等に変化が化とともに、下記の暑熱化の傾向を表していると考えら現れている。時代的な背景を考えると、1964 年東京オれる。隣接都市間での日数差は、小樽と札幌では、

リンピック、1973 年 1975 年オイルショック、1980 年代

1965 年から 1990 年までは、その差が小さいが 2000 年

後半のバブル景気と 1990 年のバブル崩壊、1993 年の冷以降は若干その差が大きい傾向が示されている。札幌の夏、1994 年の猛暑があった。これらは産業と景気の振相対的都市化・夏季の暑熱化が示唆される。枕崎と鹿児興と減退と大きく関わるものであり、都市建設や設備投島および伊良湖と名古屋においては、1965 年から 1990

資、国民の消費動向、エネルギー消費や CO2 排出との関年までは、それぞれ隣接都市間での夏日日数の差は 20

わりも大きい。これらの事象が直接間接の影響を与えた

日程度見られた。これは鹿児島および名古屋の都市化・ことが示唆される。

夏季暑熱化の影響が現れたものと考えられる。しかし以上の考察から、1965 年、1975 年および 1990 年付近

2000 年以降では、それぞれ隣接都市間の夏日の差は 10において、特定日の日数出現に状況変化が見られる場合

日程度になり、枕崎と小樽の暑熱化が進んだ傾向と判断があったので、これらのデータを 5 年ごとに平均値を求される。

めその推移を検討することとした。5 年ごとの変動と共

図 4 に示される熱帯夜については、北海道の 2 都市をに、回帰分析を行い各都市における線形の上昇・下降の

35

36

図 15 真冬日日数差：鹿児島―枕崎図 16 真冬日日数差：名古屋―伊良湖

図 17 真冬日日数差：札幌―小樽

図 18 冬日日数差：鹿児島―枕崎図 19 冬日日数差：名古屋―伊良湖

図 20 冬日日数差：札幌―小樽

図 21 夏日日数差：鹿児島―枕崎図 22 夏日日数差：名古屋―伊良湖

図 23 夏日日数差：札幌―小樽

図 24 熱帯夜日数差：鹿児島―枕崎

図 25 熱帯夜日数差：名古屋―伊良湖

図 26 熱帯夜日数差：札幌―小樽

図 27 真夏日日数差：鹿児島―枕崎

図 28 真夏日日数差：名古屋―伊良湖

図 29 真夏日日数差：札幌―小樽

図 30 猛暑日日数差：鹿児島―枕崎

図 31 猛暑日日数差：名古屋―伊良湖

図 32 猛暑日日数差：札幌―小樽

図 33 快適日日数差：鹿児島―枕崎図 34 快適日日数差：名古屋―伊良湖

表 3 特定日の年次推移の回帰係数の段階

図 35 快適日日数差：札幌―小樽

る特定日の経年日数変化では、冬日、熱帯夜、猛暑日について、大都市の温度上昇傾向が小都市のそれよりも大きいことが示唆された。冬日では全都市間で示されたが、熱帯夜、猛暑日では枕崎と鹿児島および伊良湖と名古屋で示された。統計的な有意差検定の結果である表 4 の検定結果では、3 地点での隣接都市間では、冬日について
隣接都市間で大都市の回帰係数が大きいという有意差が認められた。熱帯夜においては、枕崎と鹿児島および伊良湖と名古屋の間で同様の有意差が認められた。猛暑日

表 4 2 都市間の回帰係数・決定係数の有意差検定結果

および快適日においては枕崎と鹿児島の間で有意差が認められた。これをまとめると、冬日においては、隣接都市間において大都市での出現日数が減少し、都市の冬季
温暖化が認められたが、夏季に関する都市の暑熱化は、

回帰：回帰係数

相関：決定係数

熱帯夜の 2 つの都市間での差があった。これは最低気温に関する事項であり、最低気温の上昇が顕著であること

傾向を量的に把握し比較を行った。図 8 から図 14 に各が推察される。最高気温関係では、枕崎・鹿児島間の猛特定日の 5 年ごとの変動の様子を示す。各都市における暑日のみで有意差があり、夏季暑熱は都市よりも日本全トレンドを回帰分析により回帰直線と決定係数を求めた。

体での暑熱化傾向があることを示唆していると考えられ回帰直線の回帰係数（勾配）を各都市の特定日ごとに整る。

理して、表 3 に示す。回帰係数を 0.1 日/年、0.3 日/年、これらの現象をさらに詳しく見るために、各特定日に0.4 日/年で区分してその勾配の緩急を比較した。0.1 日

ついて隣接都市間の差の年次推移を求めた。これを図/年以下の場合、年次推移は変化がないと判断して傾向

15 から図 35 に示す。図 15 から図 17 に真冬日の場合をを読み取ると以下のようになる。冬日においては 6 都市示す。北海道と名古屋の 2 日出現を除き、出現日がほぼにおいて、大都市の変化の割合が隣接小都市より大きく、なく、北海道では変化なくほぼ一定である。真冬日出現

都市化および冬季の温暖化の進行の影響が現れたことをは、地理的な要因が大きいと考えられる。図 18 から図示していると考えられる。熱帯夜と猛暑日については、

20 に冬日を示す。経年に従い低下傾向があり、0.3 日/

枕崎と鹿児島、伊良湖と名古屋において、同様の傾向が年以上の負勾配である。大都市の冬季温暖化が明瞭であ示されている。大都市の暑熱化および都市化の影響が現る。図 21 から図 23 に夏日を示す。ほぼ一定であるか、れたものと考えられる。夏日と真夏日においては、勾配

緩やかな下降傾向（名古屋と伊良湖の場合）が示されての大きさは小都市が大きく、隣接都市同士で夏季の暑熱いる。大都市が夏季の暑熱化の現象を示すものではなく、化が進行しているが、小都市においてより温暖化が進展

小都市においても暑熱化が著しいと考えられる。図 24

していることが現れたものと推察される。小樽と札幌でから図 26 に熱帯夜を示す。大都市の暑熱化が明瞭に現は冬日と夏日および快適日において札幌が冬の温暖化、れている。南から北へ向かい暑熱化が遅延して進行して夏の暑熱化の傾向が大きい。小樽は変動傾向が顕著ではいる様相が呈されたと考えられる。図 27 から図 29 に真なかった。さらに、ここで求めた回帰係数および決定係

夏日を示す。緩やかな減少傾向が顕著で、大都市に比べ数について有意性検定を行い、有意なものについて、隣小都市が暑熱化の影響が大きいことを明示している。し接 2 都市間での有意差について検定を行った。その結果

かし、最も人間とその生活に影響が大きい猛暑日についを表 4 に示す。

ては、図 30 から図 32 に示すように、ゆるい上昇傾向が

表 3 における定性的な隣接する小都市と大都市におけあり特に 2000 年以降に増加が顕著であり、熱中症予防

37などの暑熱対策や適応策が求められる所以である。図参考文献

33 から図 35 に快適日を示す。各都市間ともに緩やかな

1)三坂育正、成田健一、石丸泰、大場栄光：市街地空間における温熱上昇を示している。小都市に比べ大都市において、平均環境の現況把握と適応策の試行による効果に関する研究、環境情報科学

気温が 22℃から 25℃の範囲に入る日数が増加傾向であ論文集 28,373-378,2014

ることを示している。これは、全体的な気温上昇を示唆

2)原政之、栗原諒至、井出浩一、嶋田知英：気候変動適応への取り組していると考えられる。

み―暑熱環境対策を中心とした事例―、保健医療科学 69(5),444-

都市の夏季暑熱化と冬季温暖化は、大都市において小452,2020(2023

都市に比較して顕著な冬日の減少、熱帯夜の顕著な増加

3)気象庁：https://www.data.jma.go.jp/cpdinfo/himr/himr_1-3.himl

が見られ、猛暑日も北海道を除き大都市での増加が示さ

年 1 月 24 日閲覧)れた。これは都市化の進展により都市気温の上昇を招く

4) 石原修、久保柳太郎、斉藤郁雄熊本市の都市気候に関する研究 :ことに繋がっていると考えられる。一方、小都市においその 10 真夏日や冬日日数の分布状況とフェーン現象発生日の絶対湿度ても、冬日の減少、熱帯夜の増加傾向が示されるととも分布に関する考察日本建築学会研究報告九州支部 2, 環境系 (45),に、大都市と同等またはそれを超える変化が、夏日およ

377-380, 2006

び真夏日の増加として見られた。これは、地球あるいは

5)大和田道雄、中川由雅、岩田充弘、櫻井麻理、梅田佳子：名古屋市

日本付近における温暖化のために、その影響が小都市のにおける熱帯夜の分布と緑地効果について、愛知教育大学研究報告

気温にも反映されたと考えられる。以上より、日本全体

56(自然科学編) ,19-24,2007

が地球あるいは日本付近の温暖化による高温化が見られ、

6)藤部文昭: 日最低・最高気温の階級別日数(冬日・熱帯夜など) にお

大都市においてはさらに都市化による冬季の温暖化・夏ける日界変更の影響,天気 47(4),13-21,2000

季の暑熱化が進展していることが明らかになったと考え

7)綿貫翔、山田正：熱帯夜の基礎的研究、土木学会論文集 G(環境)、られる。

71(5),I305-I310,20158)小元敬男、鱧谷憲：気象寒暑のデータからの都市気候効果の消去の５．まとめ
日本における都市において、都市化および温暖化が都

9)井幕知伸，堀越哲美：日本における夏季の不快指数の経年変化と分

市気温にどのような影響を与えて、冬季の温暖化、夏季

布に関する研究人間と生活環境,18(2),67-82，2011の暑熱化にどのような影響を与えているかその実態を明

10)井幕知伸，堀越哲美：日本における夏季の体感気候の経年変化と分らかにすることを目的とし、大都市とその周囲に隣接す

布に関する研究 : 予測至適着衣量を用いた涼しい夏の表現，人間と生る小都市における気象観測点を対象に、長期にわたる気活環境 20(1)，13-27，2013

温データを収集し、気温の階級別日数の年次推移の分析を行った。観測点は、枕崎と鹿児島、伊良湖と名古屋、小樽と札幌を選定した。階級別日数は、真冬日、冬日、夏日、熱帯夜、真夏日、猛暑日、快適日を用いた。その結果、大都市において小都市に比較して顕著な冬日の減少、熱帯夜の顕著な増加が見られ、猛暑日も北海道を除き大都市での増加が示され、小都市では、冬日の減少、熱帯夜の増加傾向、夏日および真夏日の増加が示された。
これは、地球温暖化の影響が小都市気温にも反映されたと考えられ、大都市においてはさらに都市化による冬季の温暖化・夏季の暑熱化が進展していることが明らかに
なった。

38

試み、農業気象 35(2),93-96, 1979

Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2023, vol.19

オブジェクト VR を利用した模型の立体情報伝達についての考察
建築教育における立体情報の共有に関する研究
A Study on Communicating Three-Dimensional Information of Models Using Object VR
Research on sharing of three-dimensional information in architectural education

増田 忠史*，松本 篤**，家田 諭***Tadafumi MASUDA, Atsushi MATSUMOTO and Satoru IETAIn this paper, we focused on the role of architectural models as a tool for communicating three-dimensional information. To record and share that
information, we used a technology called Object VR, which allows for subject-centered VR displays in a web browser. Distance learning courses thatteach architecture are taught in a remote and asynchronous environment. This paper aims to develop an educational tool to help students learnarchitecture efficiently using Object VR technology.
Keywords : Architectural Education, Three-Dimensional Information, Sharing, Models, Communication, Object VR
建築教育，立体情報，共有，模型，伝達，オブジェクト VRれた設計ツールが優位性を持つことになる。こうしたオ

１．研究の背景と概要
大学の教室で行われる建築設計の演習系の授業では、

ンライン教育における設計ツールのバランス感の変容が、学生と教員は図面、模型、ドローイング、CG、ダイアグ

建築教育に与える影響について関心を持ったことが本研

ラム等、様々な設計ツールを複合的に使用することで、究の問題意識の発端になっている（図 1）。

設計内容のコミュニケーションを行っている。これ等の設計ツール中でも、「図面」と「模型」は実際の建築物の持つ寸法に関する情報を正確に伝えることができる特性を持つことから、特に重要な設計ツールとして位置づけられている。
一方、昨今のデジタル技術の進歩により、新しい設計
ツールも生まれてきている。レンダリングエンジンの計
算速度の向上により、CG によるフォトリアル表現や、動画によるプレゼンテーションも一般化しつつある。更
に、デジタル情報で構成された空間内に自らが入って経験することのできる VR（Virtual Reality）の技術も建築

図１

対面、オンライン教育の設計ツールのバランス感

分野への活用が進んでいる。
「図面」や「模型」が持つ正確な寸法情報は、それ等

本研究は、建築教育における模型を通したコミュニケが置かれた実際の空間において最も効果的に伝達力を発ーションの役割を再考し、その記録にオブジェクト VR

揮するが、2 次元のデータとして PC の画面に投影されという新しい ICT 技術を導入することで、授業のオンラた状態では、その情報の多くが失われ、伝達力が下がっ

イン化が進み、遠隔・非同期の通信教育の環境で建築をてしまう。そのため、実際の教室で行われていた設計の学ぶ学生が、より効果的に建築や立体造形を学習するた

演習授業が、オンライン授業に代替された際には、「図面」

めの、学習支援のしくみを開発し、整備することを目指や「模型」の存在は後退し、PC の画面上での伝達力に優している。

*愛知産業大学通信教育部造形学部建築学科

准教授・工修Assoc. Prof., Dept. of Architecture, school of Distance Learning, Aichi Sangyo Univ., M. Eng.

**愛知産業大学通信教育部建築学科

教授・工修

Prof., Dept. of Architecture, school of Distance Learning, Aichi Sangyo Univ., M. Eng.

***愛知産業大学通信教育部建築学科

准教授・学博Assoc. Prof., Dept. of Architecture, school of Distance Learning, Aichi Sangyo Univ., Ph. D.

39

オブジェクト VR とは、立体物を PC やスマートフォ
ンの画面上で 360 度回転して見ることができる動的なデ主流になっている。
VR は CG だけではなく実写で作成することも可能でジタルコンテンツおよびその技術の総称であり、近年ある。たとえば Google ストリートビューに代表される様々な分野で活用が進んでいる。オブジェクト VR で模ようなパノラマ上の VR は全方位カメラで撮影された写型を記録し活用することで、学生や教員は実際に模型が真を合成し、作成されている。こうした技術によって、ある場所に赴かなくても、ウェブブラウザ上で模型の形

建築物の敷地や有名建築物に実際に訪れることなく、状や素材を立体的に把握することができるようになり、

HMD やウェブブラウザを通してあたかも自分がその場

特にコロナ禍により一般的になったオンライン授業にお所にいるかのような経験を伝える事が可能になる。

いては、有用な教育支援ツールとなることが期待される。

上記の２つの例はいずれも、見る人（カメラ）の視点を一般的に、模型の記録や伝達は、一眼レフカメラやス中心とした VR であり、パノラマ VR と呼ばれる。パノ

マートフォンによって撮影された写真によって行われてラマ VR は見る人を中心として、周囲の視覚情報を連続いるが、写真はあくまで 2 次元の静止画像であり、模型的に表示する技術であるのに対し、被写体を中心として、がもつ立体感や素材感を正確に記録し伝達することは難

被写体を連続的に回転させて表示させるオブジェクト

しい。その代替としてオブジェクト VR による動的なデVR の技術が存在する（図 3）。

ジタルコンテンツとして模型の記録を整備していくこと
で、模型の持つ立体情報を受け手が直感的に捉えやすく、
時間や場所に左右されずに閲覧することが可能な新しい形式のアーカイブの構築が可能となる（図 2）。オブジェ
クト VR は Web ブラウザベースのコンテンツであるた
め、建築の構成や細部を学ぶためのオンライン教材やWeb 上の展覧会等幅広い活用が見込まれる。
図３

パノラマ VR とオブジェクト VR の違い

オブジェクト VR は放射状の多視点から撮影された静止画を専用ソフトで連結することで作成され、被写体をウェブブラウザ上で、360 度回転して見ることができる
ことから、主にショッピングサイトにおける販促ツールとして活用されている。オブジェクト VR は「モノ」のVR であるため、HMD の装着は必要とせず、PC の画面（ウェブブラウザ）上で表示させることが基本的な伝達
図２

オブジェクト VR の技術を使った建築模型の記録形式となる。
他のウェブブラウザをベースとした立体表示技術とし

２．研究の目的
本研究は、建築教育において模型が果たしてきた役割

デルを表示させることができる標準仕様であるウェブについて再考し、模型の実物を共有することができない

VR の技術がある。複雑な立体形状や空間を即時的にレオンライン教育における新しい模型の伝達方法を模索す

ンダリングして表示する技術は、建築分野と親和性が高ることを目指している。
近年、スマートデバイスの普及やインターネットの通い。また、現実世界にデジタル情報を付加し、世界を拡

信速度、UI/UX の技術向上に伴い、様々な分野で VR コに CG でつくられた情報を取り込み、融合させる MR

ンテンツの開発、活用が進んでいる。VR は、デジタル情報で構成された空間内に自らが入って経験することので張する技術である AR（Augmented Reality）、現実世界（Mixed Reality）の技術も主にオンラインゲームの分野で活用が進んでいる。

きるの技術の総称であり、日本語では「仮想現実」ある

上記で概観したように、建築分野での VR 活用は、形

いは「人工現実」と訳される。建築分野での活用例とし式としては見る人の視点を中心としたパノラマ VR と被て、新築住宅や分譲マンション等のプレゼンテーション

写体（モノ）を中心としたオブジェクト VR があり、被ツールとして VR の技術が活用されており、ヘッドマウ
ントディスプレイ（以下 HMD）を装着し、CG で作られた建物の内部空間を 360 度見回すことができる仕組みが40て、プラグインを使用せずにウェブブラウザ上で 3D モ

写体としては実写（写真）と CG、表示のインターフェースとしては HMD とウェブブラウザが見られる（表１）。

表１

VR の種類とその伝達の特性

本研究では、建築教育において立体情報のコミュニケーションツールとして定着している「模型」の伝達に、ブラウザベースのオブジェクト VR の技術を導入するこ

図４

小型の建築模型を撮影する際の機材の構成とで、遠隔・非同期のオンライン教育の場でも、デバイ
スやアプリケーションに依存せずに活用可能な新しい立

3-2 建築教育への活用

体情報の伝達方法を開発することを目的としている。

3-2-a 学生に向けて発信する教材としての活用

建築模型の物質としての側面に注目し、オブジェクト

通信教育やオンライン授業の際に学生に向けて発信す

VR によって撮影された模型を建築の教育ツールとしてる教材として、複数の科目でオブジェクト VR を作成し、活用した事例は過去に見当たらず、建築教育分野におけ学生への公開を行った。具体的な使途としては、設計演るブラウザベースの VR の活用とそのフィードバックか

習系の科目において、設計課題の敷地の模型、リノベー

ら得られる知見には新規性があり、今後の発展が見込ま

ション設計の課題においては既存建物のスケルトン模型れる。

のオブジェクト VR を見本として作成した（図５）。図面、写真資料の配布と合わせて、模型のオブジェクト VR を

３．研究の方法
3-1 建築模型のオブジェクト VR 作成手法の確立

参照することで、学生は敷地や既存建物の立体形状を直感的に把握することができ、実際に自身で模型の製作を

オブジェクト VR は、被写体を中心として放射状に配する際に、都度確認することが可能となることから、オ

置されたカメラから被写体を撮影し、専用のオブジェク

ブジェクト VR の導入前と比較して、模型についての教ト VR 作成ソフトによって画像を連結させ、ウェブブラ

員への質問が減少し、作成される模型の正確さも向上す

ウザで表示可能なプログラミング言語（HTML5, flash）

る効果が認められた。

として書き出すという一連の流れで作成される。本研究

また、建築模型の基本について学ぶ通信科目においての模型のオブジェクト VR を作成にあたっては、建築模も、作成対象である名作住宅の模型のオブジェクト VR型が比較的軽量であることを考慮し、複数のカメラを使を作成し、見本として学生への公開を行った。こちらも用した同時撮影ではなく、電動式のターンテーブルを使

オブジェクト VR の導入により、様々な角度から見たり、用し、一定の周期で模型を回転させ、一視点から連続的細部をズームアップして確認したりできるようになったに撮影することで、周囲 360°からの撮影画像を得る方ことで、従来の静止画像の資料では把握が難しい箇所の法を採用した。カメラはスマートフォン（iPhone11 Pro）、

立体情報が正確に伝わり、学生の成果物に反映される傾連続撮影用のアプリケーションは「連続撮影機」、オブジ

向が確認された。

ェクト VR の作成アプリケーションとして「Object2VR（Garden Gnome 社）」を使用した。ウェブブラウザ上
での回転表示のスムーズさとターンテーブルの回転速度、
データサイズの観点から、連続撮影の間隔は 0.5 秒とし、360 度回転する毎に 30 枚程度の静止画像を撮影し、連結することで１つのオブジェクト VR を作成している。
模型の立体情報がより正確に伝わるよう、実際の目線に近いレベルと斜め上から俯瞰する視点等、ひとつの模型に対して複数のオブジェクト VR を作成した。背景には大きな背景布を使用し、ライティングをした上で撮影を行った（図４）。
図５

オブジェクト VR による既存建物の模型の見本

https://manandana.net/object_vr/unite_skelton/unite_skelton.html

41

3-2-b 作品のアーカイブ化とその教材としての活用
本学の設計演習系の科目において、過去の授業で生み出された学生の参考作品の模型のオブジェクト VR 化し、学生が課題製作時に参照することのできる web 上のアーカイブを作成した（図６）。課題に対して作成された過去の作品は、課題に取り組む学生にとって有用な参照元となるが、これまでのオンライン授業においては静止画像を使用した参照に留まっていた。オブジェクト VR を活用し、過去の参考作品の模型をウェブブラウザ上で閲覧することができる環境を構築することで、過去の参考
作品を詳細に参照することが可能となり、オブジェクト
VR の導入前と比較して、設計のアイデアと表現技術の図７

大型の建築模型の撮影風景

両方の面で、生み出される成果物の質に向上が見られ、日々の授業によって生み出される作品の新しい記録、保存の方法としての意義も感じられた。

４．研究結果および今後の課題
実証研究の結果、オブジェクト VR を通して得られる建築模型の立体情報は、学生にとって有用な参照元とな
り、作成する模型の精度や表現力の向上が認められた。
オンラインにおける作品評価の場においてもオブジェク
ト VR の使用前と比較して模型のプレゼンスの高まりが見られ、オブジェクト VR の活用は、学生、教員双方にとって、模型そのものが本来持っている立体情報の伝達に一定の有効性を見出すことができた。
本研究では、オブジェクト VR を主に建築設計教育への活用を模索したが、オブジェクト VR によるブラウザ
ベースの立体表示の可能性は、構造や設備、法規、材料など、他の多くの建築専門分野においても適用可能な技

図６

過去の参考作品のオブジェクト VR アーカイブ術である。今後も引き続きオブジェクト VR の建築教育へのさらなる活用に向けて、研究を進めていきたい。

3-2-c Web への公開と展示への活用

VR はウェブブラウザベースの表示技術であるため、上述のような設計演習系の授業で生み出される作品を、一般に公開することも容易である。本学において、例年開催している卒業研究の web 展覧会にオブジェクト VR

５．謝辞
本研究は公益財団法人建築技術普及センターの令和３
年度調査・研究助成 1）を受けて行いました。この場を借りて感謝申し上げます。

を掲載し、オンラインで行う講評会で活用した。過年度の Web 上の展覧会においては、模型は数枚の静止画像で掲載されるのみであり、そこから得られる立体情報には限界があったが、オブジェクト VR の使用により模型を回転させて見たり、拡大して細部を確認したりすることが可能になることで、模型の表現力が作品全体の評価へとつながる傾向が確認された。
卒業研究の模型はサイズ、重量共に大きな作品も多い
が、耐荷重 100kg のターンテーブルを使用し、大きな背景幕、スタンド照明、スマートフォン（iPhone11 Pro）に実装されている光学ズーム機能を活用することで、21 で示した小型の模型を撮影する装置と同じ構成で、オブジェクト VR を作成することが可能となった（図７）。

42

参考文献
1)増田忠史, 松本篤, 家田諭：Object VR による模型を通したコミュニ
ケーションが建築教育に与える影響および学習支援への活用に関する研究, 公益財団法人 建築技術教育普及センター 令和 3 年度調査・研
究助成 研究報告書，2022.3
2)増田忠史, 松本篤, 家田諭：オブジェクト VR を利用した模型の立体情報伝達についての考察 ─建築教育における立体情報の共有に関する研究 その 1─, 日本建築学会大会学術梗概集, 15-16, 2022.7

教育活動

2022 年 造形学部 ・大学院造形学研究科 教育活動報告

デザイン学科・スマートデザイン学科〇愛知産業大学 造形学部デザイン学科 卒業研究･制作展 学内展および GAKUTEN
2022 年 2 月 11 日(金)〜13 日(日) 10：00～17：00
会場：愛知産業大学 2 号館、スチューデントスクエア，言語・情報共育センター〇愛知産業大学 造形学部デザイン学科 卒業研究･制作展 学外展
2022 年 3 月 1 日(火)〜6 日(日) 10：00～18：00
会場：愛知県美術館ギャラリー8F ギャラリーJ-1/2 室〇岡崎市観光協会との包括協定にもとづく具体的取り組み
さくらピンバッジ令和 4 年バージョンのデザイン提供 （学生制作）
2022 年 3 月 24 日（木）～岡崎市内各所で販売開始〇JA あいち三河との包括協定にもとづく具体的取り組み
岡崎市農林産物ブランド化推進品目いちご PR リーフレットのイラストレーション提供 （学生制作）
2022 年 3 月～
岡崎市内各所で配布開始〇スマフェス 2022（企画）
学生の研究成果発表イベント
2022 年 8 月 19 日(金)～21 日(日)会場：愛知産業大学スチューデントスクエア〇愛知県大学対抗ハッカソン Hack+Aichi+2022 （学生参加）
愛知県経営者協会及び同協会会員企業等の共催・協賛
2022 年 9 月 25 日（日）～10 月 8 日（土）会場：愛知県公館〇第 4 回（2022 年度） 愛知産業大学 スマートデザイン学科 高校生デザインコンテスト （主催）
A 部門 「寄り添ってくれる AI アシスタント」
B 部門 「新しい AI プロダクト、サービスの提案」
2022 年 11 月 （最終審査）〇第 22 回学生フォーラム岡崎市 7 大学の学生による研究発表・展示

44

Bulletin of Institute of Architecture and Designスマートデザイン学生による展示研究発表 「Thinkeye を活用したスマートシティ構想」
2022 年 12 月 3 日（土） 13:00～17:30
会場：愛知学泉大学・愛知学泉短期大学 岡崎キャンパス

建築学科〇第 63 回全国大学・高専卒業設計展示会（日本建築学会・各支部共通事業 主催）（学生出展）
2022 年 5 月 25 日（水）～2022 年 12 月 25 日（日）会場：全国 28 カ所巡回
〇第 21 回（2022 年度）愛知産業大学 建築コンペティション（主催）
A 部門「風土に生きる」をテーマにした建築提案
B 部門「建築家作品の鉛筆描きによるトレース」
2022 年 10 月 29 日（土）（二次審査会および表彰式）
会場：愛知産業大学 3101 講義室〇第 22 回学生フォーラム岡崎市 7 大学の学生による研究発表・展示
2022 年 12 月 3 日（土）13:00～17:30
会場：愛知学泉大学・愛知学泉短期大学 岡崎キャンパス〇建築系愛知 15 大学共同企画展 2022
名古屋都市再生 2022 ウォーカブルなまちづくり 設計競技出品 ポスター展示
2022 年 12 月 6 日（火）～2022 年 12 月 25 日（日）会場：名古屋都市センター11 階まちづくり広場〇学習会「聴竹居と日本の環境デザイン」（企画）志摩市協働事業「志摩の気候風土と住まいづくり学習事業」
2022 年 7 月 16 日（土）13:30～15:30
会場：Zoom（オンライン）〇古民家調査「「旧猪子家住宅」と「いかだ丸太の家」を調べる」（企画）志摩市協働事業「志摩の気候風土と住まいづくり学習事業」
2022 年 9 月 4 日（日）13:30～16:30
会場：旧猪子家住宅、いかだ丸太の家〇パネル展「志摩の住まいを考える９つの章」（企画）志摩市協働事業「志摩の気候風土と住まいづくり学習事業」
2022 年 11 月 14 日（月）～11 月 24 日（木）会場：志摩市役所１階市民ギャラリー

Bulletin of Institute of Architecture and Design45

通信教育部建築学科〇愛知産業大学通信教育部造形学部建築学科 建築卒業研究展［名古屋展］
2022 年 3 月 8 日(火)〜3 月 13 日(日)会場：市民ギャラリー矢田 第 3 展示室〇愛知産業大学通信教育部造形学部建築学科 建築卒業研究 公開講評会
2022 年 3 月 9 日(水) 〜3 月 24 日(木)オンライン開催〇愛知産業大学通信教育部造形学部建築学科 建築卒業研究展［東京展］
2022 年 3 月 25 日(金) 〜3 月 27 日(日)会場：建築会館ギャラリー 日本建築学会会館 1F〇第 45 回学生設計優秀作品展－建築・都市・環境－（学生設計優秀作品展組織委員会・レモン画翆 主催）（学生出展）
2022 年 10 月 5 日（水）～ 2022 年 10 月 7 日（金）〇第 63 回全国大学・高専卒業設計展示会（日本建築学会・各支部共通事業 催）（学生出展）
2022 年 5 月 25 日（水）～2022 年 12 月 25 日（日）会場：全国 28 カ所巡回

46

Bulletin of Institute of Architecture and Design

2022 年 造形学研究科 修士研究テーマ一覧

建築学専攻〇地域クリエーション領域
ZHANG HUABING，日本庭園に関する研究
WAN SHUN，広州侖頭村における共同住宅のモデルに関する研究――創業者が集まる地域性を活用する提案〇建築デザイン領域
ZHOU JIE，対外貿易を目的とする港湾都市の都市計画における歴史的変遷に関する研究――日本の坊津、博多津と中国揚州港を対象として
ZHANG JIAYU，都市における農園と保育園 新しい形態の提案――堀田駅周辺エリア
森優佳，子どものための複合施設の提案〇建築イノベーション領域
林大記，木造住宅における構造計算法の妥当性に関する解析的研究――壁量・壁位置によるパラメトリッ
ク解析

デザイン学専攻〇コミュニケーションデザイン領域
ZHANG CHAOXIAN，絵本における視覚表現の探求
SUN PENG，図書館検索エンジンの UI 設計
LIU JIAYI，セルルック風３Ｄキャラクターのレンダリング手法に関する研究――3D アーティストに向けての手法開発〇プロダクトデザイン領域
WANG XINCHENG，シェアハウス兼用 EV Office の提案
MA RUIFAN，人の気持ちを平面作品で表現する

Bulletin of Institute of Architecture and Design472022 年度 科学研究費補助金・競争的研究資金 取得研究一覧
建築学科
秋田美穂（研究分担者）
令和 2-5 年度科学研究費助成事業（学術研究助成基金助成）基盤研究（B）（一般）「地球環境と持続可能性に着目した団地再生評価基準の策定のための国際比較研究」26 万（2022 年度）
竹内孝治（研究代表者）
志摩の気候風土と住まいづくり学習事業（一般社団法人三重県建築士会志摩支部）「志摩の気候風土と住まいづくり学習事業」51.15 万（2022 年度）
スマートデザイン学科
杉山奈生子（研究代表者）
令和 3-5 年度科学研究費助成事業（学術研究助成基金助成）基盤研究（C）（一般）「アントワーヌ・ヴァトーの雅宴画とピュグマリオン神話～描かれた彫像を中心に～」39 万円（2022 年度）
通信教育部建築学科
藤枝秀樹（研究代表者）
令和 4-8 年度科学研究費助成事業（学術研究助成基金助成）基盤研究（C）（一般）「BIM を使った建築設計エスキスプロセスの開発についての研究」65 万円（2022 年度）

Bulletin of Institute of Architecture and Design48

造形学研究所の活動について
造形学研究所長・教授 新井 勇治

愛知産業大学造形学研究所（以下、「研究所」という）は、「造形学に関する理論並びに実際を研究し、併せて地域文化の進歩向上に貢献すること」（愛知産業大学造形学研究所規程－以下、「規程」という－第 2 条）を目的として、平成 16 年 4 月に愛知産業大学内に設置されました。「所員」
は、愛知産業大学及び愛知産業大学短期大学の専任教員のほか、学部の非常勤講師など、目的に賛同しかつ研究所が認めた者で構成されます。このほかに、本学大学院を修了した者や所長が特に認めた者を「研究員」とすることができます。
また、研究所の事業は、規程第 3 条に次のように定められており、造形学部（通学課程）、通信教
育部造形学部、及び大学院造形学研究科が一体となって、キャンパス内外で積極的に展開しています。
（１）造形学に関する研究ならびに調査
ア．教員に対する研究助成
イ．研究成果、調査資料の普及発表及び研究所報の刊行等（２）研究会、報告会、講習会、講演会、公開講座等の開催（３）研究資料の収集・整理及び保管（４）国内、国外の研究機関との連絡並びに情報交換（５）その他必要な事項

49

Bulletin of Institute of Architecture and Design

造形学研究所報 第 19 号
2023 年 3 月 31 日発行
発行

愛知産業大学造形学研究所

所長

新井 勇治
〒444-0005 愛知県岡崎市岡町原山 12-5
TEL 0564-48-4511／FAX 0564-48-7756
http://www.asu.ac.jp

編集

新井 勇治
今西 貴美
高木 清江
林 羊歯代
増田 忠史
計屋 昭生

表紙デザイン

Bulletine of Institute fo Architecture and Design

宮下 浩

ISSN 2188-577X

造形学研究所報

二〇二三年十九号

ISSN 2188-577X

AICHI SANGYO UNIVERSITY

愛知産業大学 造形学部