英国 V&A 博物館とスコットランド国立博物館所蔵浮世絵のデジタルアーカイブ

A Digital Archiving for Japanese woodcut prints at V&A and NMS

赤間亮*

Resume:
現在進行中の海外博物館デジタルアーカイブプロジェクトの一つにヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵浮世絵約 38,000 枚とスコットランド国立博物館所蔵約 4,700 枚がある。このコレクションは元もと一つのものであるが，英国王室がスコットランドに分与したものである。デジタル化によって，120 年ぶりに一つになったこの資料は大規模であるだけに様々なことを語ってくれる。いくつかの問題点を報告したい。
1. はじめにれるレベルでの理想的な書誌情報が完備するま

現在，アート・リサーチセンターでは，ヨーロでには，今しばらく時間がかかると思われるが，ッパを中心とする海外の博物館とのデジタルア中間報告としてここに概要を紹介したい。なお，

ーカイブ共同プロジェクトを推進している。大英

本報告の点数・枚数等は，カタロギング作業が進博物館やボストン美術館などの世界を代表する行中でもあり，流動性がなお存在することも予め博物館の他，個人コレクションを含む。この内，お断りしておく。

最初に着手したのが，英国ヴィクトリア＆アルバート博物館（以下，V&A）所蔵の 38,000 枚に及ぶ2.V&A とＮＭＳの浮世絵コレクションの概要浮世絵を対象とするものであった。2003 年の春

V&A は，英国における最大の工芸博物館である。に共同研究を開始するにあたり，もともとは一括

日本人にとっては，あまりなじみがないため，大されていた同様のコレクションがエジンバラに英博物館と肩を並べる規模の博物館であると言あるスコットランド国立博物館にもあることをうと驚かれることが多い。歴史は，それほど古く知り，2005 年から同様の手法で約 4,700 枚すべはなく，1852 年設立，57 年に現在のサウスケンての浮世絵作品のデジタル撮影を実施した。このジントンに移ってサウスケンジントン博物館と二つの大規模な浮世絵コレクションのデジタルなり，1899 年に現在の名称となった。ヴィクト

撮影と，基本的な情報整理を 2008 年 3 月までにリア朝時代における世界の工芸品とデザインが完了し，現在，その修正作業とより専門性の高い収集の中心であるが，これは，1851 年に開催さ情報を付与している段階である。このデジタルアれたロンドン万国博覧会で得られた収益と工芸ーカイブプロジェクトは，分割されたコレクショ品が元になっているからで，そのデザインが英国ンを 120 年ぶりに再会させ，一つにまとめるといのデザイナーやアーティストの参考となり，創作うかつてない事業であり，さらにいえば，このデ活動に寄与することを目指したものという。V&A

ジタル複製物を日本に持ち帰ることによって，まの東アジア部門にある浮世絵コレクションの収さに 120 年ぶりに日本へ里帰りさせることがで集についても同様の目的があり，1908 年に V&Aきたという事実を報告することになる。この資料が出した『日本の版画』（エドワード・ストレンは，デジタルアーカイブという手法によって，いジ著）では，V&A のコレクションを指して，「デわばタイムカプセルのように 120 年前の状況にザイナーや職人，日本の応用美術を学ぶ学生にとまで遡っていくことができる。って非常に実用性があり」「人々に活用されるコ２館を合わせて約 42,700 枚という数は，膨大レクションとして価値が高い」と評している。こであり，実際のところ，学術的な厳密さが要求さの点では，骨董／美術品としての美術史的な価値*あかま りょう（立命館大学アート・リサーチセンター）
原稿受理日：2008/11/5- 39 -

⑧赤間：英国 V&A 博物館とスコットランド国立博物館所蔵浮世絵のデジタルアーカイブを求めて収集されたもの他の大規模なコレクシの浮世絵は，V&A が購入したひと山の内，一部分ョンとの大きな相違を示している。

がスコットランドに分与されたものなのである。

V&A は，浮世絵の収蔵数では世界で 4 番目の規ごく一部，別系統のものが混入している可能性は模を誇る。その数は，大英博物館の２倍をはるかあるが，V&A の 1886 年登録分とＮＭＳの 1887 年に超えており，この事実は日本では，ほとんど知登録分は，もとは S.M.フランクから購入した一られていなかった。昨年，5 月から今年の 5 月まつのまとまったコレクションであったのだ。

での１年間に亙り，「初公開 浮世絵名品展」という展覧会が太田記念美術館をかわきり石川県，

3. 1886/7 年登録分資料群の原形態と特徴

山口県，愛知県，兵庫県，福島県と巡回していた

V&A では，1886 年の登録年を持つ資料について，ので，観覧した方もおられると思うが，その規模おそらく担当した学芸員にエドワード・ストレンと価値については，この展覧会を見てもそれほどジがいたことで，どの段階かで，原形状を解体し認識できなかったかもしれない。収蔵数は，公式たものと予想される。というのは，同じ出自を持には約 25,000 点とされているが，実枚数ではつＮＭＳの浮世絵が基本的にアルバム形態であ38,000 枚を越えており，V&A の東アジアコレクシるのに，V&A の方は，バラで整理箱に収められてョン全体の２分の１にも及ぼうとする数である。

いるものが多いからである。
「-1886」の番号を持

実際，学芸員たちが日常過ごしている研究室に隣

つ約 19,000 枚の内，現在は，アルバムが 87 冊で，接してこの大規模なコレクションを納めるプリ

ここには約 6700 枚が貼り込まれており，全体のント保管室があり，彼らにとって中核となるコレ3 分の 1 を占めるが，約 12,000 点はバラで保存クションであることが実感される。

されている。バラの資料は，これを登録番号順にV&A では，1852 年の博物館設立後，1886 年に整列すると，ほぼ，絵師ごとにまとめられた上で，イギリス人のディーラー，S.M.フランクから同じシリーズのものを集め，さらにシリーズ物に12,000 点に及ぶ作品が購入されたという記録がついては，同板作品を集めていったことが分かる。

ある。この購入品は，早速，受け入れ作業が行わ同板作品については，2 枚目には同じ番号を付与れたらしく，登録番号に付与される受入年では，した上で，末尾にＡをつけ，以下，Ｂ，Ｃ，Ｄ，・・・「1886」とするものが最も多く，手許のデータでとしている。このＡ以下の重複分は，現在は，保は，約 19,000 枚に及ぶ。1886 年以前では，1869存箱の番号「EJ180」以下にまとめられている。

年が 49 枚，1885 年が 97 枚であり，それ以前のバラの作品の末尾の登録番号は，「E.14691-1886」

年代を記さない登録番号のものがやはり 445 点であり，アルバムの現在の番号の最初である

あるが，この 1886 年に購入したひと山が V&A の「01.A.01」の登録番号は，「E.14692-1886」と連コレクションの核となっていることは間違いな続しているので，ある段階で，短期間に「青インい。

ク」を使った手書きの連続番号が付与されていっスコットランド国立博物館（以下，ＮＭＳ）は，たと考えられる。しかも，この番号の筆跡は非常エジンバラにあり，スコットランドの歴史や自然に特徴があり，以降の時代のものも同様な番号が史，世界の文物を集めた総合博物館である。日本

見られ，それは，1920 年代まで続くから，1900部門は，それほど大きくないが，やはり浮世絵の年代に入ってからの整理であったように思われ占める割合は高く，約 4,700 枚を所蔵している。

る。おそらくは，1920 年代にこの「E.〜」の番

こちらは，ほとんどの浮世絵作品が 1887 年に登号システムに移行したのではなかったか。この辺録されており，同じ英国内において，これだけのの事情については，すでに V&A 側では記録がなく，コレクションがほぼ同時期に二つの国立博物館このような推測をするしかない。に収まったという事実は，いかにヨーロッパがジ

ところが，このバラのグループの中に，画中にャポニスムの熱に浮かされていた時代であるに番号がエンピツ（赤・黒）で書き込まれているもせよ驚くべきことであろう。この登録年代が極めのが散見される。この番号は，アルバム形態の作て接近しているのには理由があり，実は，ＮＭＳ品に同様に書き込まれているものと同じ体裁の- 40 -

⑧赤間：英国 V&A 博物館とスコットランド国立博物館所蔵浮世絵のデジタルアーカイブものである。これらは，もとはアルバムに貼り込

V&A では，44 枚の「契情道中双禄」を持っていまれていたもので，1900 年代における解体作業るが，1886 年の番号を持つ作品は，30 枚である。

においてばらばらにされてものと予想できる。一

この内，現在もアルバムに貼り込まれているもの

方，現在ＮＭＳに所蔵されているアルバムは，剥は 12 冊のアルバムに 22 枚である。22 枚の配置がすのに比較的手間のかかる貼り込まれ方をしは，7 枚連続しているアルバムが 1 冊，2 枚連続ているものも一部あるが，大部分は，簡単にアルしているものが 3 冊，（その内，連続せずにもうバムの台紙から剥がして，シート化できるものが一枚貼り込まれているものが 1 冊）である。そし多い。これと同様の貼り込み方をされたものが，て，現在バラの状態なったものは，8 枚であるが，この V&A では，アルバムから引き剥がされ，絵師

これは，E12931-1886 から E12938-1886 まで，連別に並べられていったものであろう。そして最後番で登録されている1。そして，V&A の 1886 年 30に容易には剥がせないアルバムをそのままの形枚では，2 枚重複しているものが 8 作品あり，異状で置き，アルバムごとに１番号を付与して「E.

なり数としては，22 枚ということになる。

〜」式の登録作業が完了したものと見える。

これを NMS の 1887 年分 6 枚を合わせると，全原形態がそのまま残されていると思われるＮ部で 36 枚，重複分を除くと，26 作品となる。こ

ＭＳの所蔵品は，摺りの状態としては様々であるの内，NMS でも 3 枚の重複があった「見つけ 倉が，退色が少なく，アルバムに綴じ込まれて以降，田屋内 佐多」は，V&A にも 2 枚あるため，全部あまり外光に晒されてこなかったことが予想さで 5 枚の重複があったことになる。

れる。これまでアルバムという用語を使っている

以上は，1 事例を示したにすぎないが，これでが，これは通常「画帖」と呼ぶもので，日本で装このコレクションの概要が類推できるものと思幀されたものであり，貼り込みも含めた画帖編集う。一つの特徴は，重複が多いということである。

は SM.フランクに渡る前に日本で行われたもの

たとえば， 「東海道五十三次之内であろう。

全部で 8 点もの重複がある。しかも，上記の現状次に，全体のイメージをつかんでもらうために，一つの事例を挙げて説明したい。

戸塚図」はの推測にしたがえば，いくつかのアルバムに分散されて貼り込まれていた可能性が高く，悪く言えNMS のアルバムには，それ自体にタイトルがつば，日本のディーラーは，大量にあった重複資料いていて，一つのまとまった内容となっているもの山から，重複が分からないように分散して貼りのもあるが，まったく脈絡なしに，続き物や組物込んで，何冊ものアルバムを作り，それを S.M.

も揃っていない状態でアトランダムに貼り込まフランクに売り渡したということになるかもしれているものがいくつかある。たとえば，英泉にれない。V&A 側としても，画帖をくずして，「E.

よる「契情道中双禄」というタイトルのシリーズ〜」番号を付与するまでは，これだけの大量の重がある。NMS では，これを 6 枚所蔵している。2複があり，しかもアルバム内の編集も雑然として

枚は A-1887-745-49 のアルバム（ただし，現在はいることには気づかなかったであろう。

解体されて，このアルバムの元の順序のまま，ボところが，実はこのいわば「癖」のある資料群ックスに入っている），4 枚は A-1887-745-64 とは，デジタルアーカイブによって，特長ある資料いうアルバムに貼り込まれている。それぞれのア群として再生し，価値が蘇ってきたのである。次ルバムの中での順番は，A-1887-745-49 では，68にその価値について述べていきたい。

枚目と 98 枚目であり，A-1887-745-64 では，14,39,65,97 枚目に貼り込まれている。ところが，

4. V&A，NMS におけるデジタルアーカイブの効用

この 6 枚の内，3 枚は，「見つけ 倉田屋内 佐V&A では，現物を１枚単位にバラし，シート状多」という作品であり，A-1887-745-49 に 1 枚，にすることで，作品の同定作業を行い，重複分のA-1887-745-64 には 39 枚目と 97 枚目に 2 枚入っ抜き出しを行った。しかし，アルバムをくずせなている。つまり，1 冊のアルバムに同じ作品が位かったものについては，現在でも作品 1 点単位で置を離して，2 枚貼り込まれているのである。の管理もできておらず，もちろん展示もされたこ- 41 -

⑧赤間：英国 V&A 博物館とスコットランド国立博物館所蔵浮世絵のデジタルアーカイブとがない。アルバム収録分とバラのシートについので，色目のバリエーションを表現しきれない。
）ては，同じ収蔵庫にありながら，別物のように扱とくに，着物のグラデーションの切り換え位置がわれている。また，すべての作品で異なる。色目が違うのは，しかし，もちろん 1887 年にエ浮 世 絵で は通 常に 起ジンバラへ移動させきることで，摺る日がられた 47,00 枚につ違 え ばす べて 色目 がいては，物理的にも異なるはずである。そこのグループの中での バ リエ ーシ ョン を整理することはでき見るに，これほど大量ない。に 重 複を 持っ てい る

A-1887-745-064-039(NMS)

1939 年から V&A の所 蔵 機関 はな いと 言学芸員となるバジえる。しかも，デジタ

ル・ロビンソンは，国ルアーカイブにより高芳を専門にして任期

精細画像をオーバーレ

E14757-69-1886(V&A)

中，国芳の画稿類を V&A にし，自身も大きな個人イして比較することができるため，実はこのシリコレクションを作り上げたが，V&A のみならず，ーズも何度も板木が作り直されている可能性が

NSM の作品についても，調査を行い，手書きの図指摘できるのである。たとえば，5 枚の作品のタ書館カードを使って，カタログ化を行っている。

イトル部分のみを比較した次ぎの図を見ていた

V&A 作品に関しては，現在プリント室にある木製だきたい3。のカードボックスにやはりロビンソンのカードがあるが，これは V&A のすべて作品について完成しているわけではないという2。NSM の作品については，作品数が 4700 枚ということもあり，全作品のカード化を行うことに成功している。そして，そのカードは検索用のツールとして現在も利用されている。しかし，このカードのコピーは V&Aには存在してない。おそらくは，バジル・ロビン
ソン自身は，V&A と NSM の作品を統合した大規模な手書きカードのデータベースを持っていたと思われるので，今回の我々のプロジェクトが初めての統合作業ではないが，今回のデジタルアーカ

ABCDE

イブにより，全カタロギングが可能となった。ここうして並べると，あきらかに板木自体が異なれが，なにより本プロジェクトにおけるデジタルっているというべきで，A・B，（C・D）・E のようアーカイブの効用である。この点については，言にグループ化できることに気づくだろう。つまり，うまでもないかもしれない。別の効用について述

V&A と NMS の 5 枚の作品は，すべて別板と言ってべよう。

よく，決して重複ではなかったのである。このよ

まず，先に触れた重複問題である。デジタルア

うに，むしろ，同一作品が数多くあることで，摺ーカイブによって，この資料群の価値は，むしろりの状態や，改版の実態をこの一つのコレクショこの重複にあることが分かってくる。同じ「契情ンの中で比較していくことができるのである。そ道中双禄」の「見つけ 倉田屋内 佐多」を再度して，実際上，現物を使って 5 枚のタイトル部分取り上げてみよう。全部で 5 枚あるこの作品は，を図のように並べることはできないわけである

並べてみるとすべて摺次が異なるらしく，色目がから，デジタルアーカイブの本領発揮といって間すべて異なる（注 本稿の印刷がカラーではない違いがない。

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⑧赤間：英国 V&A 博物館とスコットランド国立博物館所蔵浮世絵のデジタルアーカイブ

次に，泣き別れになった続き物の作品について中央は存在しない。一方，NMS には，アルバム触れたい。もともと，一つのグループであったこ

A-1887-745-064 の 24 枚目に右，25 枚目に中央がの２館の作品は，アルバムに貼り込まれる時に，あり，また，アルバム A-1887-745-096 にも 17

非常にラフに編集され，続き物であっても，組みセット目に左と中央がある。したがって，NMS で合せることができずに同じアルバム内で離ればは，2 セットを組み合せると 3 枚続きができあがなれになっていたり，別のアルバムに貼り込まれるが，V&A は，NMS の中央 1 枚を借りなくては，3たりしていたがために，結局 V&A と NMS に分離し枚続が完成しない。2 館を合わせると，2 セットてしまったものが多々見受けられる。の 3 枚続を作ることができる。もちろん，こうした事例は，枚挙に暇がない。
5. 分野別流通量の割合を示す標本として最後に，この膨大なコレクションの最も注目すべき価値について触れておく。通常，大きなコレクションは，ある蒐集意図のもとに形成されるものあり，ジャンルや絵師，描かれた内容によってたとえば，NMS にある A-1887-745-052 という番偏りが生じる。たとえば，「たばこと塩の博物館」

号のついたアルバムには，全部で 74 枚が貼り込は，画中に煙管やたばこ，たばこ盆が描かれていまれている。その内，51 枚目と 52 枚目は 2 枚続るものを集めて，大規模のコレクションを形成しきとなっているが，描かれている二人の男女は，た。早稲田大学演劇博物館は，95％は役者絵であ画面左を見つめていて，3 枚目の存在を予想させる。現在，世界の市場で流通している浮世絵は，る構図となっている。これを，たとえば，52 枚一旦販売図録等に掲載される段階で，いわゆる名目の図中にあるタイトル「義時妾白梅」で本プロ品に偏りすぎてしまうきらいがある。その意味で，ジェクトが構築中の浮世絵総合データベースを本コレクションは，幕末から明治初期における浮検索すると，演劇博物館所蔵品 101-1112 を見つ

世絵流通状況を客観的に残した唯一の巨大な標けることができる。演劇博物館所蔵品は，3 枚続本であると考えられるのである。実際，写楽は１であり，3 枚目の作品の画題が「稲葉子憎次郎吉」枚もないし，初期版画も少ない。名品・稀品ばかであることが判明。「稲葉子憎」で改めて検索すりを求める目からは，V&A や NMS コレクションは，ると，A-1887-745-052-001 を見つけることがで対象外になってきたかもしれない。しかしながら，きる。つまり，同じアルバムの最初の作品として日本の美術・工芸品が大量に西洋に流れていったアルバムに貼り込まれており，実は，51 枚目，時代の「在庫品」の実状は，本コレクションが典52 枚目と続き物であるのに，組み合せることが型的に示しているものではなかっただろうか。そできずに離ればなれになってしまったことが判れ以後，歌麿や写楽，北斎など特定の絵師に人気明する。白梅と義時が恐れおののいているのは，が集まるにつれ，それらが覆刻され，日本中の蔵障子に映った稲葉小僧の「鼠」の影であったのでの中から探し出されて高額の作品として市場にある。

出回っていったのだと考えられる。

この作品の場合，右の 2 枚と，左図はまったくこうした客観資料を前にして，研究者側がどの背景を異にしているため，この 3 枚で 1 組の絵にような視点を持つべきなのか，改めて考えさせらなることに気づかなかったのだろう。

れる。本稿では，ジャンルごとの割合が示してみ

また，V&A と NMS とで離ればなれになった作品

たい。表の「1886+1887」の列は，本コレクショの事例を挙げてみる。初代国貞の作品に「三人娘」

ンの V&A と NMS の枚数を合計したものである。まという 3 枚続がある。V&A には，アルバムの中にだ，ジャンル分けされていない作品もあり，また，ある E14772-45-1886,E14774-084-1886 が右で 2

これらの分類に収まらないものがある。二つ以上枚あり，バラのシートに E9059-1886 が左１枚，のジャンルにまたがるものもあることも先にお- 43 -

⑧赤間：英国 V&A 博物館とスコットランド国立博物館所蔵浮世絵のデジタルアーカイブ

断りしておく。浮世絵全体において役者絵が圧倒的な数量を誇ることは，この業界に関るものであV&A 全体V&A1886

NMS1887

1886+1887

れば，経験値で知っているが，それがどれ程の割

役者絵

12050

9220

1184

10404

合なのかは，だれも明言できなかった。美人画や美人画

7192

6205

769

6974

風景画，武者絵間の比率は，極めて妥当な数字と風景画

6080

4430

826

5256

感じられる。ただし，本コレクションにおいて，

源氏絵

4260

3899

1102

5001

源氏絵が極端に多いこと，春画がまったく存在し武者絵

3260

2740

731

3471

ないことが特殊事情といえるかもしれない。源氏花鳥画

280

6

1521

絵の研究は，極めて遅れている。幕末における源子供絵

18017925204

氏絵の流通は，現代日本人にとって興味が薄いが，

諷刺・戯画

473

349

100

449

春画

204

000

合計

33979

27028

4752

31780

意外と重要なジャンルとして認識すべきかもしれず，むしろ特殊事情ではなく，実際の流通量であった可能性もある。

12

ただし，現在は，保存箱 EJ92 に 3 枚，EJ158 に 5 枚と分かれている。
学芸員のグレゴリー・アービン氏の談による。

3

それぞれの作品番号は次の通り。
A：A-1887-745-064-097，B：E12935-1886，C:A-1887-745-064-039，D:A-1887-745-049-098，E：E14757-69-1886。

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