ヴェルナー・シュレーター監督ドキュメンタリー映画「舞台リハーサル」上映会

Die Generalprobe, a documentary film by Werner Schroeter

Dance Archive Network
June 6, 201812

日程｜ 2018 年 6月23日
［土］
・30日
［土］
会場｜アテネ・フランセ文化センター『Die Generalprobe（ 舞台リハーサル）』は、ヴェルナー・シュレーター監督によるナンシー国際演劇祭 (1980) の公式ドキュメンタリーであり、この作品は大野一雄に捧げられています。ヨーロッパデビューとなった大野一雄「ラ・アルヘンチーナ頌」のほか、ピナ・バウシュ「カフェ・ミュラー」、山海塾「金柑少年」等の歴史的映像を時代の空気とともに活写した、閃光の如き映像詩をお見逃しなく！
※ R.W. ファスビンダー監督『シアター・イン・トランス』と同時上映
Dates: 23, 30 June, 2018
Venue: Athénée Français Cultural Center
Werner Schroeter’s Die Generalprobe (Dress Rehearsal ) is the official documentary of the1980 edition of the Nancy International Theatre Festival. Dedicated to Kazuo Ohno, itfeatures Ohno’s debut in Europe in his solo Admiring La Argentina, as well as Pina
Bausch’s Café Müller and Sankai Juku’s Kinkan Shonen. In his unmissable depiction,
Schroeter poetically captures the then prevailing currents in contemporary dance.
*as a dual feature with Fassbinder’s Theater in Trance
イベント詳細 / For more information :http://www.athenee.net/culturalcenter/program/t/theater.html

Photo by Teijiro Kamiyama

ご支援のお願い / Appeal for Donations
ダンスアーカイヴ構想の運営は、会費と寄付金で成り立っています。趣旨と活動にご賛同頂ける皆様には、ぜひとも寄付金によるご支援をお願いします。
金額：一口３千円（一口以上の金額にて申し受けます）
ダンスアーカイヴ構想より寄付金の領収書を発行します。申し訳ありませんが、まだ認定 NPO でないため税制優遇はありません。将来認定 NPOとなることを目指していますので、一層のご支援をお願いします。

Please support us in our efforts. Proper future administration of the Dance Archive Network will be ensured by contributions and donations from the public. For those who agree with our objectives andactivities, please support us through your donations.

A minimum donation is three thousand yen,and multiples thereof.
DAN will issue a receipt indicating the amount of the donation. As of yet, DAN is not an accredited NPO so it cannot,
to date, offer any tax incentives. DAN, however, aims to become an certified NPO in the near future, so we would
greatly appreciate your continued support in helping us.

お申込み・お問合せ / For applications and inquiries, please contact: info@dance-archive.net

5-11-19 Minamishinagawa, Shinagawa, Tokyo 140-0004
Phone & Fax +81 3 3450 6507 Corporate Body Number: 0107-05-002548

Archives Exploring the Future of DanceThe Green Table: Past and Present66日 発行

銀行口座：三菱 UFJ 銀行 大井町支店 普通0044880 トクヒ）ダンスアーカイヴコウソウ
Bank Account MUFG Bank, Ltd. Address: 1-6-8 Oi, Shinagawa, Tokyo140-0014
Account Number: 357-0044880 Swift Code: BOTKJPJT Account Holder: Dance Archive Network

アーカイヴが拓くダンスの未来
1932年『緑のテーブル』から『緑のテーブル2017』へ

月

Email : info@dance-archive.net URL : www.dance-archive.net

20
18

ダンスアーカ イ ヴ 構 想NPO Dance Archive Network年

NPO 法人ダンスアーカイヴ構想〒140-0004 東京都品川区南品川5-11-19
Tel/Fax 03-3450-6507 法人番号0107-05-002548

撮影：阿波根治Archives Exploring the Future of DanceThe Green Table: Past and Present

アーカイヴが拓くダンスの未来
1932年『緑のテーブル』から『緑のテーブル2017』へ
唐津絵理（愛知県芸術劇場シニアプロデューサー）ドイツ表現主義の振付家クルト・ヨースが振付した時代」作品として再構築したことは、日本における『緑のテーブル』。この作品から想を得て関西を拠ダンスの継承と発展を考える上でも大きな意味をも点とするダンスカンパニーのアンサンブル・ゾネがつのではないだろうか。

発表した『緑のテーブル2017』には、「同時代」のさらにこのプロジェクトは、資料の博物館的な収集ダンスを再考するためのいくつかのヒントが隠され及び研究から、劇場での作品創造という一連のプているように思われた。20世紀に生まれたダンスのロセスを通じて、アーカイヴをより広くパブリックに拓巨匠たちが不在となり、その遺産を引き継ぐ節目とくことに貢献している。その点をより明確にするためなる現在、それは過去の検証から未来を創造するに、愛知県芸術劇場の企画では、ドイツのアートシー＝アーカイヴからの再生、を模索する試みと言ってンに詳しい新野守広による「ドイツ表現主義と『緑も良いだろう。のテーブル』」と題したトークイベントを行い、作品のヨースはピナ・バウシュなどを輩出したドイツのフォ誕生の時代背景を探った。また作品に関する資料

ルクヴァング芸術大学を創設した、タンツテアター展示やヨース・メソッドの実演的なワークショップ、ア黎明期を代表する舞踊家である。32年の初演後、 フタートークでの作家との対話といった関連事業も60年代に再演された『緑のテーブル』では、ソリスト重視した。の母親役を20代半ばのバウシュが演じている。
（岡2012年に施行された劇場法（劇場，音楽堂等の活版ではこの役柄を「風」とし、大野慶人が演じた） 性化に関する法律）
では、公演のみならず、教育・また同時期に死神役を演じたのは、『緑のテーブル普及活動といった関連事業や資料の収集及び情2017』を創作した岡登志子の同芸術大学時代の報提供なども、劇場の実現すべき主な事業として挙恩師ジャン・セブロンであった。つまりこのアーカイげられている。今回のようなアーカイヴを活用した

ヴ・プロジェクトでの岡の創作は、セブロンを通して多様な展開を行うことによって公共劇場がアーティヨースのメソッドを継承しつつも、現代の全く新しいストや作品と観客を繋ぐためのプラットフォームとな作品を創造するという２重構造になっている。ヨー

ること、そこに過去の遺産を今の観客へと開き、未ス自身は中世の絵画「死の舞踏」にインスピレーショ来の創造へと繋げていくための無数の可能性を感ンを得てオリジナル版を創作しているが、その予感じている。

Eri Karatsu (Producer / Senior Curator, Aichi Prefectural Arts Theater)

Der Grüne Tisch [The Green Table] was originally choreographed by the German expressionist choreographer
Kurt Jooss. Toshiko Oka’s completely original work
The Green Table 2017, performed by the Kansai-based
Ensemble Sonne and inspired by Jooss’s most popularballet, appears to hint at hidden clues of how to revaluate the work hailing from “those years.” As the dance
giants of 20th century dance increasingly disappear
from our midst, we’ve reached the juncture where thetransmission of their legacy is at stake. With The Green
Table 2017, we can safely say that scrutinizing the pastin order to create the future equates with regenerating
works from archival sources.
An emblematic figure in the genesis of Tanztheater,
Jooss founded the German Folkwang University ofthe Arts, which subsequently produced such renowned
dancers as Pina Bausch. As a soloist in her mid-twenties, Bausch was to play the role of the Woman in therestaged version of The Green Table in the 1960s, after
its premiere in 1932. In Oka’s version, this role became“the wind” and was interpreted by Yoshito Ohno. JeanCébron, teacher at the same art college attended by Toshiko Oka, played the figure of Death in The Green Table in the 1960s. Oka’s re-creating of this archival project has a two-fold structure: while transmitting Jooss’s
method through Cébron’s teachings, she has yet createda truly innovative present-day work. Josss was originallyinspired by the medieval Lübecker Totentanz paintings.
Driven by Jooss’s premonition of what was to befall Eu-に駆られ反戦を描いた本作は、1932 年に世界で最初のダンスアーカイヴ＜国際ダンスアーカイヴ＞が主催した振付コンクールで最優秀賞を受賞。上演直後にナチスによる戦争が本格始動するという予知作品としても歴史に名を遺した。ヨース・メソッ
ドを学び定着させることで、自由な身体を獲得した日本人振付家が、舞踊史の中でも最重要な本作を、

rope and assuming an anti-war stance, The Green Table
was awarded top prize at the choreography competition
organized by Archives Internationales de la Danse in
Paris in 1932. As a prognostic work that foresaw thefull-scale war embarked upon by the Nazis in the years
after its premiere, Jooss’s ballet is now legendary.
I’m convinced that by focusing on learning the Jooss
method, Oka acquired a liberated sense of movement
and reinterpreted one the most important works indance history from various angles, as a “contemporary”
work reflecting contemporary society. Her thoroughly
creative reworking of this masterpiece will have significant impact when considering dance’s future transmission and evolution in dance in Japan. This project moreover has contributed to facilitating wider public accessto archival materials through a series of processes: frommuseum collections and research of materials to creating works for public performance. The Aichi PrefecturalArts Theater organized an event entitled “German Expressionism and The Green Table” under the guidanceof Morihiro Niino, an expert familiar with the German artistic scene, which explored the ballet’s origins
and historical background. The event also stressed theimportance of related projects such as an exhibition ofarchival materials, demonstration workshops of Jooss’s
method, and discussions with artists and so forth.
In the Theater Act (related to activating theaters, musicvenues, and so forth) that came into effect in 2012, allperformance related activities, be they performances,
gathering information, educational/dissemination activities and so on are treated as businesses. By undertaking various research using archival materials, as wasdone for this project, public art theaters will constitutea meeting ground between artists, creative works andaudiences, enabling future audiences access to the legacyof the past, thereby creating a future with a myriad ofpossibilities for inter-connecting.
(Translation : John Barrett)

多様な角度から読み替え、現代社会を反映した「同撮影：阿波根治

ダンスアーカイヴ構想 第12号

撮影：阿波根治

Dance Archive Network 12