■映画レヴュー

占領期のアニメーション映画――丸山章治『ムクの木の話』

漫 画 映 画 （ 以 下、 ア ニ メ ー シ ョ ン ）『ムクの木の話』（東宝教育映画部）は、連合国軍ナチス・ドイツの「ファシズム」の表象として描かれているのだ。氷魔が「俺の天下だ」と叫んだとき、ヴィーナスによって氷魔は退治される。ヴィーナスが踊り、陽光が差すと、氷に閉ざされた木々は元の姿へと戻り、一斉に芽吹く。春の訪れ

美智章の様を描いた映画詩となっている。楽曲である。春の陽光は「自由の光」と表現らの解放のイメージであり、「自由の光」、れる。これは、民主化による全体主義かされ、ヴィーナスのイメージと共に描かは、イギリスの浪漫派詩人シェリーの『西 風 の 賦 』（

Percy Bysshe Shelly,“Ode to the

春遠からじ」を題材に、映画音楽家の早そして、ヴィーナスは、アメリカのメタ占領下の一九四七年に公開された。本作品 は、 東 宝 教 育 映 画 部 の 第 一 回 作 品 で、坂文雄によって、この作品のために書きファーとして描かれているのだ。

）の一節「冬来たりなばWest Wind”, 1819

『すて猫トラちゃん』（政岡憲三演出、日本動下ろされたものとなっている。

を組み合わせた実験的な作品となっていモーションアニメーション、そして特撮体 （ 或 い は 半 立 体 ）の 造 形 に よ る ス ト ッ プて は、 通 常 の セ ル ア ニ メ ー シ ョ ン と 立ロ短編アニメーションである。形式とし本作品は上映時間約二十一分のモノクいう。

ラムで上映され、相当な成績をあげたと

出、東宝教育映画部）と共に東宝系のプログ隊や「鉤十字」の姿へと変貌させられてで氷付けにされた木々は、銃器を持つ兵ていく。そして、氷魔の冷たい吐息（吹雪）山の生き物も木々も、全てを凍り付かせ冬が訪れる。「冬」は氷魔として描かれ、クの木に集まり楽しく遊ぶ。そんな山に奏会を開き、小鳥たちは群れをなしてムる。秋は実りの季節であり、虫たちは演から冬、そして春を迎えるまでが描かれ作品の舞台はムクの木のある山で、秋るだろう。

ディア政策に沿ったものであったといえ主義啓蒙映画」を奨励するＣＩＥのメ讃美する物語は、「民主主義映画」「民主行われていたが、こうした「民主化」をする民間検閲支隊 （ＣＣＤ）の二重体制で占領政策を阻害する要素の取締を任務と任 務 と す る 民 間 情 報 教 育 局 （ＣＩＥ）と、化、つまり日本人への民主主義の普及を占領軍のメディア政策は、日本人の教画 社・ 東 宝 教 育 映 画 部 ）、『 ち ど り 』（湯原甫演る。また、台詞はなく、フルオーケスト

ゆ く。 一 見 し て 分 か る よ う に、「 冬 」 は

また、アメリカのメタファーがヴィーラの音楽に合わせて、四季の移り変わり

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た 熊 川 正 雄 の『 魔 法 の ペ ン 』（ 京 都 映 画 社

え ば、 本 作 品 と ほ ぼ 同 時 期 に 制 作 さ れメ ー シ ョ ン を 考 え る 上 で 興 味 深 い。 例

ナ ス で あ る と い う 点 も、 占 領 期 の ア ニれており、ディズニー風の見事なフルア

動 画 社 （ 後 の 東 映 動 画 ）と の 提 携 で 制 作 さん』は、アニメーション制作専門の日本

い え る。 同 時 上 映 の『 す て 猫 ト ラ ち ゃ

かれるが、氷魔が登場する「冬」のシー

おむね背景も一般的な手描きの背景で描の「動き」があるシークェンスでは、おる。秋や春を中心とした、虫や小鳥たち造形物を組み合わせることによって、氷ニメーションとなっている。その一方で、 クェンスは造形という具合である。氷魔

例えば、全てが凍った世界は、ガラス魔以外の全てが凍り付いた、まさに「静一 九 四 六 年 ）で は、「西洋人形」の少女が板に吹き付けられた氷が凍っていく映像

こうした特撮部門を担当したのは、特止」した世界が表現されているのである。

は手描きのアニメーションで描かれるが、る 物 語 で あ る。
『ムクの木の話』同様のと合成され、凍り付いたレンズを通した

本 作 品 は ど ち ら か と い う と、 セ ル ア ニ

ＣＩＥのメディア政策に沿った作品とような「冷たさ」を強調する独特の映像

登 場 す る。
『 魔 法 の ペ ン 』 は、 主 人 公 のなっている。その物語の中で、主人公の殊技術課時代から東宝に所属するうし凍てついた木々は造形物で表現されてい少年に「魔法のペン」を授けるのが「西表現となっている。水の結晶化を早回し

お そ う じ （ 当 時 は 本 名 の 鷺 巣 富 雄 で 活 動 ）でメーションの映像よりも、特撮パートに洋人形」の少女なのだ。彼女は、日本にで撮影した映像は、戦前の映画法のもとあ っ た。 東 宝 特 殊 技 術 課 と は、『 ム ク の少年が、描いたものが本物になる「魔法対して物質的な援助を行うアメリカのメ制作されていた「文化映画」や「教育映木の話』を制作した教育映画部の前身る。手描きのアニメーションとは異質なタファーと見ることができる。直接的な画」で培われた技術が使用されているとで、一九三七年に円谷英二を代表として注力されている。

アメリカ表象が避けられていた当時にお考えられる。のペン」で街を復興させるという夢を見いて、アメリカを女性的なイメージで表一九四一年には航空教育資料製作所へとである。その後、特別映画班と名を変え、東宝制作部の一課として創設されたもの
虫や小鳥たち、そして氷魔といった、「動発展している。円谷の特撮技術を活かし、

ま た、 背 景 の 描 き 方 に も 特 徴 が あ る。

き」のあるキャラクターは通常のアニさ ら に 実 写 や ア ニ メ ー シ ョ ン を 交 え て、現しているという点が当時のアニメーメーションで描かれているのに対し、背ションの特徴の一つとなっている。
次 に、 独 特 の 映 像 表 現 に 目 を 向 け た景は通常の手描きのものと造形によるも陸海軍依頼の軍事訓練用フィルムなどをい。本作品の特徴は、造形によるストッのが、シーンによって描き分けられていプモーションアニメーションとセルアニメーションを組み合わせた映像にあると『フェンスレス』オンライン版 第3号（2015/05/20発行）
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多数制作しており、うしおも円谷の元で品であるといえる。
以上、占領期のアニメーション『ムクの木の話』について見てきたが、ストー軍事技術映画を手がけている。ちなみに、うしおによると、本作の特撮シーンは円リー上ではＣＩＥの占領政策に沿ったも称変更された後、労働争議を経て教育映

教育資料製作所は、造形技術映画部と名術面での連続性、この二面性が本作品の戦前との決別としての新たな物語と、技においては戦前の技術が継承されていた。のとなっているのに対し、映像表現の面

画 部 へ と 再 編 さ れ る こ と と な る が、 ス特徴であるといえるだろう。

戦後、軍からの依頼が無くなった航空谷から一二〇点の評価を得たという。

タッフは引き継ぐ形となっている。例え

参考文献

ば う し お の 他 に も、「製作」としてクレジットされている湯原甫は航空教育資料

山口且訓・渡辺泰『日本アニメーション映画画テレビ技術』二〇〇六年三月）の航空教育資料製作所の生い立ち」（『映／東宝の航空教育資料製作所（上）東宝

林穎四郎「日本映画史のミッシング・リンク史』（有文社 一九七七年八月）

製作所の元第一工場制作部長であり、監督の丸山章治も航空教育資料製作所に所属していた。
一九四六年九月上旬号の『キネ マ 旬 報 』 に も、
「東宝撮影所では終戦
ママによって解消した航空資料研究所の諸研究、特に図解技術、造形美術を生かして造形技術映画部を設置し第一回習作として「 ム ク の 木 の 話 」 の 制 作 に か か っ た 」とある。このように、航空教育資料製作所出身スタッフの手によって制作された
本作は、戦前の特撮や「教育映画」の技術を継承しつつ新たな表現を志向した作

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