音楽界展望・統括的展望
コントラバス協奏曲と交響曲第１番が山田和樹指揮日本フィル□によって世界初演されたことも特筆されよう。井上道義＆大阪

統括的展望
寺

西フィルによるバーンスタインの「ミサ」もチャレンジングな企画だった。

基之

オペラの話題オペラの分野でも話題の多い一年だった。イタリアの名ソプラノ，マリエッラ・デヴィーアの日本での最後のオペラ出演とサントリーホール休館の影響して催された藤原歌劇団の「ノルマ」は，ベテランならではの2017年の音楽界について，１月から夏までは例年に比べて目多様な表現力に満ちた彼女の味のある歌唱が，この作品の真価立ったものがあまり多くなかったといえるだろう。特に前年秋を明らかにした。グラインドボーン音楽祭との提携公演であるの名門オーケストラを中心とした来日ラッシュから一転，外来東京二期会の「ばらの騎士」は，リチャード・ジョーンズの独の大物アーティスト，特にオーケストラの来日が上半期には例自の視点からの演出とセバスティアン・ヴァイグレ指揮読響の年より少なかったことは指摘できよう。いくつかの大手の招聘充実した演奏に歌手陣の健闘が結び付いた質の高い公演となっ元が口を揃えて言っているように，サントリーホールが２月かた。日生劇場の「ルサルカ」，いずみホールの「愛の妙薬」な

ら８月まで改修工事のために休館したことが大きかったよう

ど劇場やホールの制作によるオペラにも注目すべきものがあだ。実際，９月にサントリーホールがリニューアル・オープン

り，全国５都市（新潟，東京，金沢，魚津，沖縄）の劇場の共して以後は，反動のように来日ラッシュが復活し，特に11月は同制作による「トスカ」は，映画監督の河瀬直美が初めてオペ名門オケが次々と来日して，音楽界を賑わせた。

ラ演出に挑戦し，その斬新なアイデアが賛否両論を呼んだ。

サントリーホールの休館は，特にここで定期を開催している

新国立劇場は芸術監督の飯守泰次郎の指揮，故ゲッツ・フリ在京オケに深刻な影響をもたらした。多くのオケは他のホールードリヒ演出によるヴァーグナー『ニーベルングの指環』ツィでの開催に切り替えたが，この期間のサントリーの定期シリークルスの締めくくりとして，「ジークフリート」と「神々の黄昏」ズを休止した楽団もあれば，日本フィルのように毎回異なるホの２作を上演，劇場開館20年を飾った。またびわ湖ホールではールでの開催を余儀なくされた楽団もあった。サントリーホー

沼尻竜典芸術監督の指揮，ドイツの大御所ミヒャエル・ハンペ

ルが使えないことが外国からの招聘や国内オケの動向に大きなの演出による４年がかりの『指環』ツィクルスがスタート，そ影響をもたらしたことは，いかにサントリーホールが日本の演の第１作として「ラインの黄金」が上演され，プロジェクショ奏界の中心的存在になっているかを示していると思われる。

ン・マッピングを駆使したきわめて具象的なハンペの舞台づくりが大きな話題となり，チケットも完売という盛況ぶりを示し「アッシジの聖フランチェスコ」「スカルダネッリ・ツィクルス」ている。「ラインの黄金」は日本フィル定期でもインキネンのなど指揮で取り上げられ，演奏会形式ながら照明を効果的に用いるそうした中でも2017年は画期的な公演がいくつもあった。特など，情景が浮かぶような工夫がなされ，演奏も高水準のものに大きな話題となったのが，読売日本交響楽団によるメシアンとなった。同様に，マルク・ミンコフスキ指揮アンサンブル金のオペラ「アッシジの聖フランチェスコ」全曲の日本初演（演

沢の「セビリアの理髪師」，パーヴォ・ヤルヴィ指揮ＮＨＫ交奏会形式）である。大編成の難曲ゆえにこれまで日本では全曲響楽団とジョナサン・ノット指揮東京交響楽団の競演となった演奏がなされていなかったこの大作を，作品を知り尽くしたシ「ドン・ジョヴァンニ」など，いずれも演奏会形式と謳った公

ルヴァン・カンブルランの指揮のもと，理想的なキャストを得演ながら，演技や照明でもって実際の舞台上演に匹敵するようて，きわめて高水準の演奏で本邦初演できたことは，わが国のな，巧みに情景を視覚化した充実した公演に結実していた。一

楽壇史上のひとつの偉業だったといってよい。練習を一か月前方で東京フィルは首席指揮者アンドレア・バッティストーニのから始めるなど，楽団がこの作品を取り上げる意義を充分に認指揮で「オテロ」を演奏会形式で取り上げたが，演奏に対する識して，周到な計画のもとにことを運んだ点も特記すべきだろ

高い評価の一方で，ライゾマティクスリサーチによる映像演出う。読響はそれに先立ってやはりカンブルランの指揮でメシアが音楽にそぐわないという批判もあった。しかしそれも含めて，ンの大作「彼方の閃光」も取り上げるなど，2017年はとりわけ様々な上演方法の試みがオペラの楽しみ方に多様な広がりを与読響の存在感が際立った一年となった。

えていることも事実だろう。

注目すべきはこの「アッシジ」の２回の東京公演も「彼方の外来の本格的なオペラ引っ越し公演では，やはりバイエルン閃光」もチケットが完売したことである。もちろんカンブルラ

州立歌劇場の来日が筆頭に挙げられよう。特に「タンホイザー」

ンと読響への期待もあっただろうが，現代作品は売れないといはロメオ・カステルッチの刺激的な演出とともに，初来日のキうこれまでの傾向は必ずしも当てはまらなくなっている。東京

リル・ペトレンコのすばらしい音楽作りが話題となった。

オペラシティが開催したスティーヴ・ライヒ80歳を記念した「テヒリーム」を中心とした演奏会は，同一内容の公演が２回とも完売となり，ライヒ人気を印象付けた。

オーケストラの動向 ― 多かった初お目見えの外来指揮者＆オケ
そのペトレンコはバイエルン州立歌劇場管弦楽団とともに，同じ東京オペラシティで開催されたホリガーの大作「スカルマーラーの交響曲第５番などオーケストラ公演も振ったが，なダネッリ・ツィクルス」の日本初演も画期的で，ハインツ・ホるほどベルリン・フィルの次期音楽監督に選ばれたことが納得リガー自身の指揮とラトヴィア放送合唱団＆アンサンブル・ノできる恐るべき実力を披露した。日本では幻の指揮者ともいわ

マドによって紡がれたデリケート極まりない響きの世界に聴衆れた彼がついにヴェールを脱いだといえよう。やはりこれまでが釘付けとなった。サントリー芸術財団のサマーフェスティバ

日本に来ていなかったウラディーミル・ユロフスキも手兵のロルで，最近リバイバルの動きがある戦前の作曲家・大澤壽人のンドン・フィルと初来日，その才腕ぶりを明らかにした。

音楽界展望・統括的展望
指揮者個人としてはすでに来日しているが，ポストを持つオうか。そんな中で，ピアノのアンドラーシュ・シフは大作曲家ケとは初お目見えというコンビも多く，クシシュトフ・ウルバたちの最後期のソナタをなんと休憩なしでほぼ２時間近く続けンスキ＆ＮＤＲエルプ・フィル，レナード・スラトキン＆デトて演奏するプログラムを組み，きわめて緊張に満ちた時空間をロイト交響楽団，ダニエレ・ガッティ＆ロイヤル・コンセルト作り上げたのが印象的だった。93歳のピアニスト・メナヘム・ヘボウ管弦楽団，アンドリス・ネルソンス＆ボストン交響楽団，プレスラーが奏でた達観した味わい深い音世界も忘れがたい。

フィリップ・ジョルダン＆ウィーン交響楽団などがそれぞれに一方でセンスに満ちた「ゴルトベルク変奏曲」を聴かせてくれ充実した演奏を聴かせた。またサントゥ＝マティアス・ロウヴ

たベアトリーチェ・ラナなど，新進気鋭の名手との出会いも多ァリ＆タンペレ・フィル，クリスチャン・リンドバーク＆ノルかった。

ウェー・アークティック・フィルといった北欧からのオケの来日本人アーティストではピアニストの小山実稚恵が12年にわ日が相次いだことも注目される。こうした初お目見えの一方で，たる壮大なリサイタル・プロジェクト「小山実稚恵の世界」をサイモン・ラトル＆ベルリン・フィルはコンビとしては最後の完結させ，有終の美を飾った。彼女は前年度の芸術選奨文部科来日公演となった。エサ・ペッカ・サロネン＆フィルハーモニ

学大臣賞受賞に続いて，2017年度には紫緩褒章を受章している。

ア管弦楽団，ヘルベルト・ブロムシュテット指揮ゲヴァントハ

大御所チェリストの堤剛の活躍もめざましく，難技巧のチェロウス管弦楽団などのお馴染みのコンビも名演を残していった。

のみならずチェリストに打楽器の演奏も求めたグバイドゥーリ

国内のオケの充実ぶりも目を見張るものがあった。すでに触ナの「太陽の讃歌」や，一柳慧の新作「ヴァイオリンとチェロれた読響をはじめ，どの楽団も，個々には財政などいろいろ問の二重協奏曲」の初演など，その意欲的かつ挑戦的な活動ぶり題を抱えつつも，それぞれに特色を打ち出そうと努力している。

はまったく齢を感じさせないものがある。一方，スイスのクラ2017年にシェフの異動があったのは広島交響楽団で，４月に新ラ・ハスキル国際ピアノコンクールでは若い藤田真央が優勝，たに下野竜也が音楽総監督に就任，初年度から早くもプログラ

新しくチェロ部門が創設されたベルギーのエリザベート王妃国ミングなどに下野色を鮮明に打ち出して，新しい時代をスター

際コンクールでは岡本侑也が第２位に輝くなど，日本の若手アトさせたことを印象付けた。一方，札幌交響楽団の名誉指揮者ーティストの健闘も目立った一年となった。

で，札響のみならず日本の多くの楽団に客演してきたラドミル・エリシュカが，健康上の理由により，2017年秋の公演を最後にその他のトピックス

今後来日はしないことが発表された。日本の音楽界に大きな功2017年は日本の楽壇に大きく関わった大指揮者が相次いで世績を残しただけに残念だ。水戸室内管弦楽団は第100回定期をを去った。2007年から2010年まで読響の常任指揮者を務めて多小澤征爾指揮のベートーヴェンの「第九」（ただし第１，２楽章くの名演を聴かせたスタニスラフ・スクロヴァチェフスキが93はラデク・バボラークが指揮）で飾り，セイジ・オザワ松本フ歳で死去，2017年も読響に客演が予定されていただけに残念だ。

ェスティバルでは小澤と内田光子の共演が再び実現するとともまた藤原歌劇団に何度も客演してロッシーニをはじめとするイに，ここのところ同音楽祭に毎年のように登場しているファビ

タリア・オペラの真髄を教え込み，日本人の指揮者や歌手の教オ・ルイージがマーラーの交響曲第９番で名演を残した。紀尾え子も多いアルベルト・ゼッダも他界した。2016年12月に彼の井シンフォニエッタ東京は紀尾井ホール室内管弦楽団と改称米寿を祝うコンサートが日本で開催され，精悍な指揮ぶりを披し，ライナー・ホーネックを首席指揮者に迎えて新たな道を歩露してからわずか３カ月後のことだった。また日本フィルやＮみ始めている。古楽オケでは鈴木雅明＆バッハ・コレギウム・

ＨＫ交響楽団と深い関係にあったイルジー・ビエロフラーヴェジャパン（ＢＣＪ）がベートーヴェンの「ミサ・ソレムニス」

クも71歳で没している。に初挑戦し，圧倒的な名演を残したことが特筆されよう。

日本音楽著作権協会（ＪＡＳＲＡＣ）が音楽教室から著作権料を徴収する方針を打ち出したことは，音楽業界に大きな波紋モンテヴェルディ・イヤーを呼んだ。反発した音楽教室側はＪＡＳＲＡＣを相手取って訴

鈴木雅明＆ＢＣＪはほかにもモンテヴェルディの生誕450年

訟を起こし，教室において教える目的で楽曲を聴かせることがに因んで「聖母マリアの夕べの祈り」を取り上げ，感動的な演

著作権法の定める演奏権に当たるかどうかの解釈を争ってい奏を聴かせた。鈴木優人もやはりＢＣＪを率いてモンテヴェルる。作曲家の権利を守ることは当然であるが，教育の現場にまディのオペラ「ポッペアの戴冠」を演出付きの演奏会形式で上で徴収の強化が及ぶと現代の楽曲を学ばせることに教育者も消演，的確なアプローチと適材適所の歌手陣の優れた歌唱と演技極的になって，結果的に作曲者の利益を損ねることにもなりかが結び付いた見事な成果を示している。濱田芳通＆アントネッ

ねないだろう。ＪＡＳＲＡＣの本来の使命である音楽文化の発ロも「聖母マリアの夕べの祈り」（ラ・フォンテヴェルデとの展という目的に照らして果たしてこうした徴収強化がそれに適共演）と「ポッペアの戴冠」（演出とネローネ役は彌勒忠史）ったものなのかどうか，司法には的確な判断が望まれる。

を取り上げ，外来ではラ・ヴェネクシアーナも「ポッペアの戴冠」を上演した。このように「ポッペアの戴冠」の競演のような状況が生じたのもアニバーサリー・イヤーだからだろうが，せっかくの記念の年だったので「オルフェオ」や「ウリッセの帰還」に挑戦する団体があってもよかったと思われる。
ソリストたち例年通り枚挙に暇がないほどのアーティストが来日し，日本人演奏家のリサイタルや室内楽も数限りないので，ここで詳しく触れる余裕はないが，いつもの年と比べると年の前半がやや
大物が少なかったのはやはりサントリーホール休館の影響だろ