新収蔵品紹介

小林勇旧蔵

柳瀬正夢コレクション

新収蔵品紹介
小林勇旧蔵

柳瀬正夢コレクション
長井はじめに健意味を持っている。

愛媛県松山市出身の画家・柳瀬正夢（1900 − 1945）は、福岡県門司市（現・北九州市）で少年期を過ごし、15以下、本稿では、紹介を兼ねて、小林勇旧蔵のこれらの作品を改めて詳しく見ていくことにしたい。

歳で《河と降る光と》（武蔵野美術大学美術館・図書館蔵）が第 2 回再興院展に入選、10 代の頃から門司で個展を開催して支援者を得つつ、さらに北九州の美術１

本コレクションの概要
本コレクション 8 点の概要は、以下の通り。

運動にも加わるなど、若い時期から目覚ましく活動した。20 歳頃から活動の拠点を東京に移すと、読売新⑴《黒の毛繕い》（図 1）

聞社に入社し、ジャーナリズムの仕事を手がけたほか、

制作年：昭和 5 年（1930）頃

大正期新興美術運動やプロレタリア美術運動に加わり、技法・素材：水彩・紙（色紙）

漫画やグラフィックデザインなどにも活躍の場を広げ

サイズ：縦 27.0 ㎝ × 横 24.1 ㎝

た。昭和 7 年（1932）、治安維持法違反容疑で逮捕さ

サイン：画面左上に「正夢」朱文方印れたが、翌年保釈後は再び油絵を描いた。以後は全国⑵《雛人形》（図 2）

各地や中国大陸を訪れ、その風景や人物をモティーフ

制作年：昭和 8 年（1933）にした作品を次々に制作するも、同 20 年（1945）5 月

技法・素材：水彩・紙（色紙）に新宿駅で空襲に遭い 45 歳で死去した。大正期から

サイズ：縦 26.0× 横 23.5 ㎝

昭和戦前・戦中期にかけて、油彩画、グラフィックデ

サイン：画面左下に「ザイン、諷刺画、漫画、写真、絵本、俳句等多方面に」⑶《K の像》（図 3）わたって展開した柳瀬の先駆的な活動は、今日の近代

制作年：昭和 9 年（1934）

日本美術史において高く評価されている。

技法・素材：油彩・板

当館はすでに、油彩画約 40 点、素描・新聞漫画の原画等約 110 点に及ぶ柳瀬作品を収蔵しており、国内

サイズ：縦 45.6 ㎝ × 横 38.2 ㎝
サイン：画面右上に「」屈指のコレクションを築いているが、昨年（平成 28 年）

裏面に「No.1 ／ 1934.6 Macame.Y ／度、さらに 8 点の作品を新たに収蔵することができた。

Ｋの像」

この新収蔵品は全て、柳瀬の親友であった小林勇（1903⑷《人形（お使ひ）》（図 4）− 1981 ／鉄塔書院、岩波書店代表。文筆家、画家と制作年：1930 年代しても活動）が旧蔵していたもので、このうち多くは、技法・素材：油彩・板

これまでに開催された柳瀬正夢展でも紹介されてきた。

サイズ：縦 18.0 ㎝ × 横 13.0 ㎝

逮捕、そして勾留中の妻の死を経て、保釈後も失意のサイン：画面右下に「Я.

底にあった柳瀬に再び油彩制作を勧め、作家としての再起を励まし続けたのは小林その人であったが、今回」

裏面に「人形（お使ひ）柳瀬正夢」⑸《魚》（図 5）の新収蔵作品は、柳瀬が最も信頼を置いていた人物と制作年：1930 年代の関係性を示すものであり、また「第 2 次油絵時代」

技法・素材：油彩・板とも言われる保釈後の数年間（1930 年代）に制作さ

サイズ：縦 9.5 ㎝ × 横 8.0 ㎝

れた作品を含んでおり、柳瀬の画業の中でも、大きな

サイン：画面右下に「」

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愛媛県美術館紀要

第16号（2017）⑹《大同の石仏第一窟西面壁の一部》（図 6）とで、昭和 7 年（1932）11 月 5 日早朝、自宅にやって制作年：昭和 13 年（1938）

来た特高により治安維持法違反容疑で逮捕される。世技法・素材：水彩・紙

田谷警察署に連行、留置されて壮絶な拷問を受けた。

サイズ：縦 25.6 ㎝ × 横 33.2 ㎝

しかし結局、柳瀬は容疑について一切口を開くことは

サイン：画面右下に「38Я」⑺《おでん屋のん兵衛（手拭い原画）》（図 7）なく、特高たちも諦めて、拷問をやめ、取り調べるだ
けの日々になり、次第に柳瀬は皆に好意を持たれるよ

制作年：不詳うになっていったという。翌年になると、特高たちの技法・素材：墨、水彩、鉛筆・紙計らいにより、小夜子（梅子）夫人や下川凹天ら漫画

サイズ：縦 31.5 ㎝ × 横 94.5 ㎝

家仲間たちとの面会が許されるようになっていた。凹

サイン：画面中央やや右に「正夢」

天らは色紙を持っていき、「柳瀬を大事にしてやって⑻《鍾馗》（図 8）くれ」という意味を込めて特高たちに絵を描いてやり、制作年：不詳

彼らがこの時持参した色紙や絵の具がそのまま置いて技法・材質：絹本着色（まくり）いかれた。昭和 8 年（1933）2 月、小夜子夫人が面会

サイズ：縦 132.0 ㎝ × 横 30.3 ㎝に行くと、特高たちが気を利かして部屋を出て行った

サイン：画面中央左に「正夢」朱文方印

間に、柳瀬は色紙 2 枚に素早く絵を描き、夫人の着物の背中に押し込んだ。その 1 枚がこの《雛人形》であり、

２ 柳瀬と小林勇―《黒の毛繕い》《雛人形》そしてもう 1 枚が世田谷警察署の二階の窓から眺めた風景を《Ｋの像》

描いた《雪景色》（個人蔵、図 9）として残されている。

以上 8 点の作品のうち、《黒の毛繕い》
《雛人形》
《Ｋ

《雛人形》は、小林の妹の長女の初節句が近いので描の像》の 3 点については、小林勇自身が、柳瀬没後にいてやったもので、柳瀬は小夜子夫人に渡す際「小林著した随筆⑴の中で、その制作経緯や画題に言及してに届けろ」と託したという。今回収蔵するにあたっている。

作品の調査を進めていた際、小林の長女・小松美沙子

小林の回想によれば、柳瀬と小林が出会ったのは昭氏を訪ねて、柳瀬と小林のエピソードをいろいろと聞

和 3 年（1928）⑵ 。小林が岩波書店から独立し、自身のかせていただいたが、この《雛人形》は、女雛が男雛出版者である鉄塔書院を立ち上げる時期であった。哲よりもずっと大きく描かれているところに、「女の子学者・三木清や歴史家・羽仁五郎らを介して知り合っ（＝小林の妹の長女）よ、頑張れ」というメッセージた二人は急速に親しくなっていき、小林曰く「その友が感じられ、柳瀬を知る人なら誰しもが忘れられない情は、溺れるような状態であった」という。柳瀬は鉄その優しい笑顔と、人間を愛する彼の心を特に思い出塔書院から出版された書籍の装丁を次々に手掛けた。

させると語って下さったことが非常に印象的であった。
●《黒の毛繕い》《黒の毛繕い》は二人の友情が深まっていった頃に●《K の像》制作されたものと思われる。昭和 5 年（1930）頃、当《雛人形》《雪景色》を描いた翌 3 月、柳瀬は市ヶ谷

時鉄塔書院では鼠が出るのを見た柳瀬が「僕の家にペ刑務所へ収監されるが、逮捕前から病を患っていた小ルシャ猫が来たよ。真黒で金色の眼で」と小林に自慢

夜子夫人の病状が著しく悪化していく。8 月、小林やしたが、小林は“黒”という名のこの猫を強引に柳瀬

柳瀬の古い友人である弁護士の尽力により、3 日間の宅から連れ出し、そのまま鉄塔書院で大切に飼われる勾留停止となった柳瀬は、病院で夫人と対面することことになった⑶。色紙に水彩でさらりと描かれた小品ができたが、直後に小夜子夫人は息を引き取った。柳

ながら、絵の具の滲みで猫の毛のツヤが巧みに表現さ瀬はその死に顔をスケッチに留めた⑷。そして、今後れている。

政治運動や漫画の執筆はしないことを約束することで、その年の暮れには保釈となった。

●《雛人形》
その後、柳瀬はプロレタリア運動に深く関わったこ102

昭和 9 年（1934）に入り、小林たち友人は、画家としての再起を促すべく、柳瀬に油絵を描くように勧め

新収蔵品紹介小林勇旧蔵

柳瀬正夢コレクション

るが、柳瀬にはなかなかその気は起こらない。小林は、（中略）この仕事は、一人や二人の個人の力ではむず内田巌、大河内信敬を通じて、松下春雄という画家がかしいと思う。忠実な人々が五年十年の時間をかける亡くなったので、西落合にあるその家が借りられるよ必要があろう。
」⑸ と小林が言うとおり、柳瀬の画業はうに段取り、その結果、柳瀬は初めてアトリエのある単線的には捉えられない。そのためには、公私にわた家に暮らし始め、洋画家らしい生活スタイルを手に入る多方面での活動、多彩なネットワークをそれぞれ丹れる。

念に調査し読み解いていった上で、統合・俯瞰していそんな 6 月のある日、アトリエで小林は「俺の肖像く作業が不可欠である。無二の親友であり、柳瀬の重を描いてくれ」と頼むと、柳瀬は「今すぐはじめよう」

大な理解者・証言者である小林勇が大切に保管していと答え、その場にあった有島生馬翻訳のエミール・ベたこれらのコレクションが当館に収蔵されたことで、ルナール著『回想のセザンヌ』を読むポーズを小林にさらなる柳瀬正夢研究の進展に寄与したいと願うばか取らせて制作を開始した。1 週間ほど通ってその絵はりである。

完成し、絵の裏に「No.1」と赤い絵の具で大きく書い本コレクション収蔵及び本稿執筆にあたり、小林勇た。最後にワニスを塗るつもりが、柳瀬が油を間違え長男・小林尭彦氏、長女・小松美沙子氏にご協力・ごて塗ったため絵が薄くなってしまい、二人とも不機嫌教示を賜りました。最後に記して感謝いたします。になったというオチがあるが、小林は戦後になってこの絵を譲り受けた。これが《Kの像》である。
「No.1」という書き込み（図 10）は、10 年のブランクを経て、再び絵筆をとったことを意味するもので、ここから、

註のちに「第 2 次油絵時代」と呼ばれる、亡くなるまで（１）小林勇「ねじ釘の画家―柳瀬正夢と子供たち―」『雨の日』文の 10 年余りの新たな創作活動の歩みが始まる、まさ芸春秋社、昭和 36 年（1961）及び「柳瀬正夢のこと―「ねじ釘のにその重要な転機となった象徴的作品であることは、画家」補遺」『芸術新潮』29 巻 10 号、昭和 53 年（1978） ※ ともに、言うまでもない。

のち『小林勇文集』第八巻、筑摩書房、昭和 58 年（1983）に所収。
（２）前掲（1）「ねじ釘の画家―- 柳瀬正夢と子供たち―」には、「柳３

本コレクションの意味

瀬正夢にはじめて会ったのは一九二八年即ち、昭和三年である。そ柳瀬はその 45 年という長くはない生涯において、のとき柳瀬は二十九歳であり、私は二十六歳であった。最初の記憶多面的で複層的でしかも膨大な仕事・作品を手がけた。

はない。その年、私は岩波書店をやめて自分で出版屋をはじめた。
」

その中に置いてみると、本コレクションはきわめてパとの記述があるが、鉄塔書院創業は昭和 4 年（1929）4 月なので、ーソナルな動機で描かれたものばかりで、彼の激動の厳密にはどちらの年か判断しがたいが、本稿では小林の記述に従い画業においては、小品が多いこともあって、比較的地昭和 3 年としておく。

味な存在に映る。逮捕前までの、あまりに多彩で圧倒（３）小林勇「鉄塔書院と猫」『鉄塔』昭和 8 年（1933）3 月号

的な画業と比較して、相対的に評価が低くなされてき（４）このスケッチは、《［死の床につく小夜子像］》（武蔵野美術大たことも否めない。

学 美術館・図書館蔵）として現存する。

しかし、逮捕、妻の死、保釈、再起…と彼の人生で（５）前掲（1）「柳瀬正夢のこと―「ねじ釘の画家」補遺」

一、二を争うほどに重大な転機であった時期に描かれた作品たちであり、前述したような獄中でのエピソー※図 9 は『柳瀬正夢 1900 − 1945』展覧会図録（北九州市立美術館、ドにも象徴されるように、数々の苦境においても、人神奈川県立近代美術館 葉山、愛媛県美術館／ 2013 年）より転載しを愛し、信じ、自己を見失わなかった彼であるから、ました。

画面に漂う仄暗くも静謐なトーンには、それまでの自己を否定し封印するような失意の表れでは決してなく、画家として再び生き直そうとする柳瀬の、手探りながらも確固たる意志を感じずにはいられない。
「柳瀬の生涯を完全に述べることは容易に出来る業ではない。しかしどうしてもしなければならぬ仕事だ。

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愛媛県美術館紀要

第16号（2017）

図 1 《黒の毛繕い》
昭和 5 年（1930）頃

図 2 《雛人形》
昭和 8 年（1933）

図4《人形（お使ひ）》1930 年代図 3 《K の像》
昭和 9 年（1934）

図5《魚》
1930 年代図6《大同の石仏 第一窟西面壁の一部》
昭和 13 年（1938）104

新収蔵品紹介小林勇旧蔵

柳瀬正夢コレクション

図7《おでん屋のん兵衛（手拭い原画）》
制作年不詳

図9
《雪景色》
昭和 8 年（1933）
個人蔵

図8《鐘馗》
制作年不詳

図 10《K の像》キャンバス裏面のサイン

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