劇団イワサム『A.I.R. 鳥が食べたリンゴを食べる人』 写真提供：劇団イワサム

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［韓国］

回 復と成 長イソンゴン李 星坤

劇場に観客が戻って来た

2022 年の韓 国 演 劇の特 徴をひとことで言えば、「 回 復と成 長 」だろう。新 型コロナウイル
ス感 染 症（ 以 下 、コロナ）のパンデミックで劇 場から足が遠のいていた観 客が再び劇 場に戻って来た。
これはいくつかの客 観 的なデータによって確 認できる。韓 国 芸 術 経 営 支 援センター（ KAMS：Korea Arts Management Service）が 11月 7 日に発 表した「 2022 舞 台 芸術 調 査 」によると、昨 年（ 2021年 ）の舞 台 芸 術の市 場 規 模は約 4933 億ウォンで、2020 年の約 3946 億ウォンより25.0%増 加したことが分かった（ 1 ）。
また、舞台芸術統合電算網（ KOPIS：Korea Performing Arts Box Office Information（2）
System）の「 舞 台 芸 術 市 場 動 向 分 析 報 告 書 」によると、2021年の公 演 件 数は 2020年にくらべて約 53.0 % 、観 客 数も59.7 % 増 加している。2022年 上 半 期の舞 台 芸 術 市 場も世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

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コロナによる縮 小 期から回 復の段 階を経て、本 格 的な成 長に向かっているものと見られる。

2020年から2022年 上 半 期までの公 演 実 績を見ると、年々、公 演 件 数 、チケット販 売 数 、チケット販 売 額ともに増 加している。興 行 実 績をKOPISに届けることが義 務 付けられた 2019年の公 演 法 改 正 以 前の資 料は確 認できないため、コロナが発 生した 2020 年 以 前と以 後を客 観 的に比較できないという点で限 界はあるものの、韓 国の舞 台 芸 術 界は今 年から「エンデミック」への準 備をしているものと見られる。
そのもっとも代 表 的な例として、これまで影を潜めていた演 劇フェスティバルが、堰を切ったように開 催されはじめたことを挙げることができる。
演劇フェスティバルの時代

2022 年 、韓 国では「フェスティバルの年 」と言っても過 言ではないほど多くの演 劇 祭が催された。5 月のソウル演 劇 祭（ Seoul Theater Festival）を皮 切りに、7 〜 8 月には地 方 都
ミリ ャン

市で集中的に演 劇 祭が開 催された。密 陽で大 韓民国 演 劇 祭（ Korea Theater Festival）、
コチ ャントンヨン

居 昌 で居 昌 国 際 演 劇 祭（ Geochang International Festival of Theatre）、統 営 で全 国キ ム チョン

民 族 劇ハンマダン（ Korean People s Theater Festival）が開 催されただけでなく、金 泉026

チュンの金 泉 国 際 家 族 演 劇 祭（ Gimcheon International Theater Festival for Family）、春
チョン

コン ジュ

川 の春 川 演 劇 祭（ CTF：Chuncheon Theatre Festival）、公 州 のコマナル国 際 演 劇 祭
ウォン ジ ュ（ Gomanaru International Theater Festival）などが相 次いで開 催された。原 州 では劇
フ ヨン団ノットル（ Nottle Theatre Company ）が主催する厚 用フェスティバル（ Hooyong Festival）
キョン サン ブ ク ド ヨ ン ド クも開かれ、慶 尚 北 道 盈 徳 では第 2 回 国 際 環 境 演 劇 祭（ International EnvironmentalTheater Festival）が開催された。地域ごとに多くの文化財団が設立され、各地域を拠点にした演劇祭も活 気を帯びているようだ。

9 月以 降はソウルでもさまざまな演 劇 祭が開かれた。
もっとも大きな演 劇 祭としてはソウル
国 際 舞 台 芸 術 祭（ SPAF：Seoul Performing Arts Festival）があり、その他にソウル未 来演 劇 祭（ ST-Future：Seoul Theater Future Festival）、女 性 演 劇 祭 、
フェミニズム演 劇 祭（ Femi Theatre Fest）、SF 演 劇 祭 、OB/SCENEフェスティバル（ Ob/Scene Festival ）など、さまざまなテーマや指 向 性 、形 式 的な特 徴を打ち出した演 劇 祭が同 時 多 発 的に開 催された。
韓 国の演 劇シーンを代 表する演 劇 祭といえば 、断 然ソウル演 劇 祭とソウル国 際 舞 台 芸術 祭だ。
それぞれ上 半 期と下 半 期を代 表するこの二つの演 劇 祭を通じて、その年の韓 国演劇の主なテーマやトレンドを把 握することができる。
一 幕 劇を含め10 作 品が参 加した今 回のソウル演 劇 祭は 5 つのキーワードで整 理することができる。
（ 1 ）不 条 理で非 現 実 的 、しかも拒むことができない ある力 に振り回される人間たちの姿 、
（ 2 ）男性中心 的な英 雄 譚や女 性の犠 牲を美 化する「 説 話 」を現 代 的に新たに書き直そうという試み、（3）「 資 本 」という見えざる手が働く原 理とその矛 盾を突き止めるための探 究や討 論の劇 、（ 4 ）悲 劇においてカタルシスが「 恐 怖と憐 憫 」を引き起こすというアリストテレスの理 論を、現 代 社 会を解 釈するための政 治 的 理 論として新たに捉え直した公演、（ 5 ）海 外の古 典や小 説を脚 色して韓 国の現 実を風 刺 、パロディ化 、戯 画 化して反省の契 機にしようとする試みなど。単に韓 国 社 会だけに限った問 題 提 起ではないだろうが、ここ数 年 、韓 国の演 劇 界が注目してきたテーマを集 約して見せてくれたという点で、非 常に興味深く有 意 義な演 劇祭だったと評価したい（ 3 ）。
一方、
ソウル国 際 舞 台 芸 術 祭 2022 は新しい芸 術 監 督チェ・ソッキュ氏によってプログラミングされた初めての演 劇 祭だった。チェ氏は春川国 際マイムフェスティバル（ Chuncheon

International Mime festival）、安 山 国 際ストリート劇フェスティバル（ Ansan Street ArtsFestival）、韓 英 交 流 年などの文 化 芸 術 事 業の立ち上げや運 営に携わってきたプロデューサーだ。SPAF の芸 術 監 督の任 期は 2022 年から 5 年になった。韓 国では芸 術 監 督という役職に 5 年という長い任 期が与えられるのは初めてのことだ。
今 年の SPAF のテーマは「 転 換 」だった。演 劇 技 術の転 換 、演 劇 形 式の転 換 、あるいは観 客 参 加 型 公 演の転 換などを含む大きなテーマだ。演 劇・ダンス・多 元（タウォン）芸術（ 4 ）・音 楽・観 客 参 加 型の公 演など、23 作 品が上 演された。依 然として韓 国 国 内の社 会
問 題として熱い議 論が繰り広げられているフェミニズム、あるいはジェンダーを扱った作 品や、気候 変 動をテーマにした 作 品も含まれていた 。イマーシブシアター（ 没 入 型 演 劇 ）など、観 客の積極 的な参 加によって創り上げられる公 演や、第 4次 産 業 革 命や AIを素 材にした公 演もあった。記者 懇 談 会でチェ芸 術 監 督は「パンデミックはもちろん、技 術 、政 治 、環 境などの変 化により、今この時 代が我々に投げかける問いかけにどうすれば芸 術を通して答えられるだろうと悩んだ。気 候 変動 、環 境 、老い、世 代 、女 性 、ジェンダーなど、時代が投げかけるさまざまな問いについてアーティストらとともに語っていきたいと思う」と今 年のフェスティバルの趣旨を明らかにした（ 5 ）。

ソウル国際舞台芸術祭2022公式ポスター

世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023027

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ポスト・ヒューマンと演劇
気 候 変 動やパンデミック、核 開 発 競 争や戦 争などによって、ポスト・アポカリプス的な世 界観やポスト・ヒューマンへの関 心もますます高まっている。特にポスト・ヒューマンをめぐる議 論は、かつて近 代 人がそうであったように、未 来に対する明るい幻 想と不 安や恐れの間を揺れ動く。希 望と不 安の狭 間で先を争って未 来を展 望しようとするのは文 明の大 転 換 期にはよく繰り返されることだ。2022年の韓 国の演 劇 界では、AIとのコラボレーションを試みたり、AIと人間の共 存を取り上げた作 品も見られた。
まず「 人 工 知 能 詩 劇 」と銘 打った『 PAPHOS 』（ 人 工 知 能 SIA 作 、キム・ジェミン演 出 ）を紹 介しよう。
「パポス」はギリシャ神 話で彫 刻 家ピュグマリオンと大 理 石 像ガラテアの間に生まれた子 供の名で、人 工 知 能によって誕 生した演 劇を象 徴する。人 工 知 能 詩 人 SIAの詩集『 詩を書く理由 』の中から20余篇の詩を選び、その言葉を演劇表現に立ち上げたものだ。人 工 知 能によって書かれた詩の内 容だけでなく、それをどのように舞 台 化して見せるかに関心が集まった。SIAの詩 集『 詩を書く理由 』も 8 月に出版された。
最 近 頭角を現している劇 作 家キム・ドヨンの新 作『ウィンキー 』
も注目を集めた。
ウィンキー
は子 供の世 話をするようにプログラミングされた家 庭 用 AIロボットだ。
ウィンキーが世 話をし028ていた 5 か月の子が死 亡した状 態で発 見され、ウィンキーは警 察に拘 禁される。
そして子 供の突 然 死について誰が責めを負うべきか議 論が戦わされる。人のようなロボットとロボットのような人 間の女 性が入れ替わり立ち替わり舞 台に現れることで、ロボットと人 間の境 界が次第にぼやけてくる。両 者はお互いを照らす鏡のように作用し合い、相 手の存 在を通して自分に欠落したものを見つめ直す物 語 。人間とロボットが交差する地 点から始まる演 劇だ。
劇団イワサムの『 A.I.R. 鳥が食べたリンゴを食べる人 』（チャン・ウジェ作・演 出 ）も、自意識を持つロボットと人 間の関わりを描いている点でこの作 品と共 通している。ペスト、スペイン風 邪 、コロナに次ぐ第 4 次パンデミックを経て階 層 化された人 類は、3 つの居 住 地 域に分かれて暮らすことになる。自意 識を持ったロボット、ジニーも登 場する。人 間とロボットの感情 的な交 流も可 能になり、両 者の区 別はそれだけ難しくなる。
ジニーという人 工 知 能ロボッ
トと人 間の積 極 的な関 係 形 成を描いているのがポイントだ。人 間がロボットを支 配し統 制するという関 係を超えているという点で、本 作は新しい「 未 来の物 語 」の可 能 性を提 示している。今 後 、人 間とAIの交 流や、両 者の葛 藤を描く作 品がどんどん創 作されるのではないだろうか。
バリアフリー公演の新たな試み「リラックス・パフォーマンス」

2019年 、南 山 芸 術センターが公 共 劇 場として初めてバリアフリーを導 入したのを皮 切り

に、韓 国の舞 台 芸 術 界にもバリアフリーが本 格 的に導 入されはじめた。今はその取り組みも多 様 化している。
「 劇 団エイン」や「 劇 団ハンドスピーク」、「 劇 団ホイール」、「 劇 団 障がい女 性 共 感 」のように障がいを持つアーティストたちが創 作の主 体として活 動する取り組ゼロみ。
「 劇 団ここは当然 劇 場 」、
「 0 setプロジェクト」、「 電 話のベルが鳴る」による障がい者の権 利を求める運 動から始まった、障がい者の生を伝える芸 術としての、既 存の文 化 的 生 産物や美 学 的パラダイムに抗う政 治 的・社 会 的な取り組み。
そして障がい者と非 障がい者のコラボレーション、特にプロのアーティストが発 達 障がい者たちと共に創 作する取り組みがある。
この中で新しいバリアフリーの創 作を試みている劇 団が注目を集めている。2021 年から2022 年にかけて、「 発 達 障がい者と共に創るリラックス・パフォーマンス」を創 作している劇団ブックセトンだ。
リラックス・パフォーマンスはバリアフリー演 劇の一つの試みとして始められたものだが、これまで当たり前とされてきた劇 場の慣習や環 境 、ルールを壊すと同 時に、新しい公 演 美 学を提 示しているという点で注目を集めている。
劇 団ブックセトンは 2019 年から「 発 達 障がい者と共に創るリラックス・パフォーマンスの開 発 」を進めており、「プランQ 」と名 付けて連 続プロジェクトを展 開している。
「 Q 」は「 QUESTION」すなわち「 問い」を意 味する。
さらに言えば 、「 舞 台 芸 術を通じて私たちが生きる共 同 体 、社 会 、世 界で 正 常 と呼ばれる規 範に対して常に疑いを持って問いをク ィ ア

投げかけ、その 正 常 の範 疇から外れた異 質な（ QUEER ）存 在の生を見つめる」という意 図を内 包している。劇 団ブックセトンは、「 劇 団ブックセトン×プランQ 」と称して、文 献 調査や取 材によって、発 達 障がいに関するリサーチを行った。
「リラックス・パフォーマンス」の基本コンセプトである、発達障がい者のための「バリアフリー」とはなにかを根本的に捉え直し、「バリアフリー」を広く展 開するためのリサーチとワークショップを実 施したのだ。2021 年と2022 年に上 演した 2 本のリラックス・パフォーマンス
『トントントン』と『 私 の 話をちょっと聞いて』がその成 果だ。
『トントントン』が子どもの観 客を対 象にしたとすれば 、『 私の話をちょっと聞いて』
はより成 人 観 客に比 重を置いて作られた作 品だ。お隣の日本では演 劇だけでなくコンサートやバレエなど、さ劇団ブックセトン『トントントン』 写真提供：劇団ブックセトン

世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023029

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まざまなジャンルでリラックス・パフォーマンスが導 入されていると聞く。劇 団ブックセトンを皮切りに、新しいジャンルであるリラックス・パフォーマンスが今後どのように展開されるか見守っていく必 要がある。
ソゲ ドン

西 渓 洞 複合文化施設の建設をめぐる議論

ヨン

2022 年 、韓 国 演 劇 界でもっとも熱い議 論を巻き起こしたのは、ソウル特 別 区にあたる龍サン

山 区 西 渓 洞で計 画されている文 化 施 設 建 設 事 業だろう。
この計 画は、現 在 、国 立 劇 団(National Theater Company of Korea )が使用している西渓 洞の敷 地に、賃 貸 型民間 資（6）金 事 業（ BTL方 式 ）として、大 劇 場（ 1200席 ）、中劇 場（ 500席 ）、3 つの小 規 模の劇 場（ 300席 、200席 、100席 ）を含む地 上 15階 、地 下 4 階 建ての複 合 文 化 施 設を建 設するというものだ。文 化 体 育 観 光 部は総 事 業 費 1 千 244 億ウォンをかけて2023年 7 月に着 工し、2026 年 12月末に竣 工することを目標に、2022年 12月現 在 事 業 者 選 定などの手 続きを進めている。
だが、この事 業をめぐっては、今なお演 劇 界と文 化 体 育 観 光 部の間の摩 擦が収まらず、さらに、同じ舞 台 芸 術の世 界でも、演 劇 、ダンス、ミュージカルなど、ジャンルによって立 場の030違いが生じ、問 題となっている。演 劇 界では、国 立 劇 団が 2010年から使用してきた敷 地に演 劇の上 演には向かない大 劇 場を含む多目的の文 化 施 設を建 設するのは、国 立 劇 団を象 徴する空 間を破 壊するに等しい計 画だとして強い反 発の声が上がっている。一 方 、国 内に専 用 劇 場を持たないダンス業 界や、需 要に比べて公 演の場が不 足しているミュージカル業 界の立 場はまったく違う。11月 21日には「 創 作・製 作 専 用 国 立 劇 場とは何か ? 」というテーマで国 会 議員や有 識 者によるフォーラムが開 催された。
フォーラムのテーマから分かるように、演 劇 界は文 化 体 育 観 光 部が計 画した「 複 合 文 化 施 設 」の代わりに、作 品のクリエイションとプロデュースに特 化した
国 立 劇 場の建 設を代 案として提示している。国 会ではすでに、多目的 複 合 施 設を建 設する方 向で予 算 執 行 計 画が承 認されており、計 画 変 更を行うか否か判 断が迫られている。建 設 計 画を白紙に戻して最 初から見 直しを図るのか 、それとも両 者 が 劇 的な合 意に達するのか、今 後 注 視が必 要だ。
文化体育観光部が計画した西渓洞の複合文化施設建設に反対して演劇人たちはデモを行った 写真提供：ソウル演劇協会

（1） 「今年の舞台芸術市場規模、8,000億ウォンを越える……コロナ以前のレベルに回復」ハンギョレ新聞（2022年11月7日） https://www.hankyung.com/life/article/202211071295i （最終アクセス日：2023年3月15日）（2） 韓国では公演法が改正され、2019年6月25日から劇場等運営者、公演の企画・製作者などは公演についての情報をKOPISに届け出ることが義務付けられた。これにより、作品別の累積観客動員数と興行収入を比較的明確に把握できるようになった。
（3） 李星坤著「 5つのキーワードで現代を読み解く」（『舞台芸術と理論』第86号、舞台芸術と理論のための会、2022年6月発行、p. 116）参照。
（4） 多元芸術：美術、演劇、ダンス、映画、音楽、文学など、既存の芸術分野を越境し、横断し、混交するようなアートを指す韓国独自の用語。従来のジャンルに収まらない作品、アーティストにも政府の支援が届くよう、1990年代後半に作られたカテゴリー。
（5） 「ソウル国際舞台芸術祭2022、6日の日程で開幕……『転換』をテーマに23公演」イーデイリー（2022年10月4日） https://www.edaily.co.kr/news/read?newsId=03867126632489640 （最終アクセス日：2023年3月15日）（6） BTL方式：民間の資金や技術力を活用して公共事業を行うための手法の一つで、「建設し（Build）」「移転し（Transfer）」「賃貸する（Lease）」の頭文字を取ってBTLと呼ばれる。民間の業者が施設を建てて政府に寄付を行い、政府は建物の建設費用や施設運営にかかる経費を、賃貸料として民間に支払って運営する。

Lee, Seung-gon
演劇評論家。韓国芸術総合学校演劇院演劇学科教授。同校卒業後、大阪大学文学研究科で博士号を取得。現在は在日コリアン劇団に関する研究、およびオンライン配信における観客のライブネスに関する研究に取り組んでいる。

（ 翻 訳：石川樹 里 ）世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023031