谷桃子バレエ団 望月則彦・演出振付『レ・ミゼラブル』 撮影：羽田哲也

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［バレエ］

「 ウィズ・コロ ナ 」、そし て ウクライナ へ の 想 い
うらわ まこと「ウィズ·コロナ」、中小団体への打撃は大2022年 、日本はコロナ禍 3 年目に入った。3 年目にもなると、情 報も集まり、ワクチン接 種者や感染による抵抗力をもつものも増え、重症化率も減少してきた。
したがって、年の後半になると公 的な厳しい自粛の指 示は消え、夏 期には過 去 最 高の感 染 者 数を記 録したものの、全体として「ウィズ・コロナ」の意 識が強まってきた。
この動きのなかで、社 会 全 体としてもそうだが、バレエなど舞 台 芸 術にとってもっとも好 影響があったのは、濃 厚 接 触 者 、そして待 機 期 間の扱いが緩 和されたことである。
これにより、
年 末には累 積 感 染 者 数が全 国で 2900 万 人を超え、バレエ界でもコロナにかかるものは珍しくなくなったが、それで公 演が中止になるということはほとんどなくなった。
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BALLET

そのため、とくに都 市 圏では公 演 数ではコロナ前に近くなっている。
そのなかで年の後 半の公 演に際しての感 染 対 策は、つぎのような状 況であった。
まず観 客の氏 名・住 所の登 録については不 要とするところが増えてきた。一 方 体 温チェック、手 指の消 毒 、さらにマスクの着用はほぼすべてで実 施し、また終 演 後の分 散 退 場も行っているところは多い。
ただし、緩 和といっても、コロナ前にはなかった対 策のための経 費や人員体 制が必 要なため、中 小の団 体では負担は大きく、それまでの 2 年を超える厳しい行 動 制 限により、生 徒の減少などで体力を失ったところは回復が遅れている。
さらに、従 来の文 化 庁などの助 成にほ てん

加えて、AFF（ Arts for the future ! ）2 など、公的な補助、補 填 が受けやすいところに比して、それが難しい中堅 以 下はより打 撃が大きく、発表会など活 動に苦しんでいるところは多い。
ウクライナのために動いた日本バレエ界次に、本 年の大きな事 件として 2 月末に始まったロシアによるウクライナ侵 攻がある。20世
紀にはウクライナもソ連の一 部で、キエフ（ 現キーウ）・バレエもソ連のバレエ団として日本でも人 気が高かった。
さらに、多くのロシアの、そしてウクライナのダンサーがゲストとして、また、日本を活 動の場とするために来日し、現に滞 在している。
ロシアのバレエ学 校で学んだ日本222人ダンサーも多い。
ウクライナではキエフだけでなく、ドネツクのバレエ人との交 流も活 発であった。数 多い在日のロシア、ウクライナの舞 踊 家たちは複 雑な気 持ちをもっているであろうが、現実にはとくに変わらず活 動を続けている。
この点に関して、わが国のバレエ団はどうであったろうか。
これまでロシアもウクライナもとくに区別せずに交流してきた日本のバレエ人にとって、ロシアの侵 攻 、ウクライナの防 戦 、それによる被 害は、大きな衝 撃であり、また困 惑のもとでもあった。
しかし、ウクライナの男性ダンサーが戦いに参 加し（ 戦 死したものもいると伝えられている）、女 性ダンサーは戦 火に追われ、避 難を余 儀なくされている実 態を知って、日本 国 内でも彼 、彼女らを救い、勇 気づけようとする動きがでてきた。
その方 法はさまざまだが、一 部を紹 介しておく。
まずチャリティーである。現 在は演 劇の世 界で活 躍しているが、牧 阿 佐 美バレヱ団のプリンシパルとしてウクライナのバレエ団にゲスト出 演した経 験も多い草 刈 民 代 。彼 女が芸 術 監 督として、国 内 外で活 躍する日本 人のトップダンサーを多 数 集めて、「キエフ・バレエ支 援チャリティー BALLET GALA inTOKYO」を開 催した。
また、日本に避難してきたダンサーの受け入れ、援 助 、あるいは連 帯の動きもある。
たとえば、親交のあったウクライナの女性ダンサーが避難してきたのを機に、ウクライナ支 援のチャリティー公 演に出 演を依 頼 、観 客に現 地の生々しい状 況を語ってもらっ
えみた岡 本るみ子 、そして大 阪では針山愛 美 がプロデュースする「 One Heart 2022」など、各地でこのような活 動が行われている。
もう 1 つが、戦 火のもと、活 動が制 限されているウクライナのバレエ団の日本 公 演の実 現である。前 記したキエフ・バレエ団（ウクライナ歌 劇 場バレエ団 ）は、京 都 出身で長らくここの ぶ ひろで踊ってきた寺 田 宜 弘 の努力により日本 公 演が実 現 。出 国できたウクライナのダンサーを主 体に「キエフ・バレエ・ガラ2022」として７月から８月にかけて全 国で多くの公 演を実 施した。
この時 副 芸 術 監 督だった寺 田は、日本でも親しまれているエレーナ・フィリピエワを継いで 12月に芸 術 監 督となった。
このバレエ団はウクライナ国 立バレエという名 称で年 末にも再び来日、『ドン・キホーテ』全幕公演を行っている。

223「キエフ・バレエ・ガラ2022」 撮影：瀬戸秀美 写真提供：光藍社

本年強まった傾向
次に、日本 全 体のバレエシーンを概 括する。
まず、個々の団 体 、個々の舞 踊 家の努力もは こうあって、先に述べたように、やや跛 行 的であるがじょじょにコロナ前の状 況に戻りつつある。
日本のバレエ界の特 性の 1 つとして、バレエ団 、そしてバレエ公 演が首 都 圏 、関 西 圏 、そして中部 地 区 、とくに圧 倒 的に東 京に集中していることは、この欄でこれまでも再 三 述べているが、コロナ禍によってそれがさらに強まっている。
また、大 都 市 圏 以 外の地 域でも、コロナ禍の影 響の受け方によって、団 体の体力に格 差が生まれつつある。
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このようななか、とくに本 年 、これまでの傾 向が強まって明 確 化してきた現 象がある。

1 つは、いわゆるバレエ・コンサートやガラ公 演 、つまり少 人 数でのソロやパ・ド・ドゥ、また小 品をならべた公 演が増えていること。
トップダンサーを集めたフェスティバル形 式のものは前からあったが、さらにいろいろな内 容のものが増 加している。
この理由の１つは、海 外のバレエ団の全 幕 公 演がコロナのためにむずかしくなり、そのかわりに主 要なダンサーだけが来日し、それぞれが小 品を踊るというケースが見られたこと。
また海 外で名をなした日本 人ダンサーが増えたため、オフの時 期に彼らやその相 手 役を集めてプロデュースする公 演が東 京だけでなく全 国 各 地に広がってきたことがある。
こうなると、主旨や全 体の演 出が重 要になる。上 記のウクライナ関 連もその１つだし、わが国のバレエ公 演の指 揮 者の立 場を確 立し、バレエ界に貢 献してきた福 田 一 雄の卒 寿（ 90 歳 ）を記 念して、関 係の深いバレエ団が 集まったスペシャル・ガラ「 バレエの情 景 」
きょうとう ゆう いち ろうも注目された。
また、現 役ダンサー京 當 侑 一 籠 がプロデュースした、日本 在 住の若 手ダンサーのみを集めた「バレエ・エスポワール」も、映 像を巧みに利用して記 憶に残る。
ぶっ こ

次に物 故 舞 踊 家の振 付 作 品 上 演の問 題 。
これも日本に少ないものの 1 つ。今 年は名 古屋の塚 本 洋 子のテアトル・ド・バレエカンパニーが独 特の香りをもつ深川秀 夫 版の『ドン・キ224

のりホーテ』、谷 桃 子バレエ団がここの芸 術 監 督だった望月則 彦の演 出・振 付の『レ・ミゼラブル』、
そして昨 年 亡くなった牧 阿 佐 美の遺 作『 飛 鳥 ASUKA 』が牧 阿 佐 美バレヱ団で復

テアトル・ド・バレエカンパニー 深川秀夫版『ドン・キホーテ』 撮影：岡村昌夫（テス大阪）

元 上 演された。
さらに現 代 的バレエとして注目された 矢 上恵 子の作 品も、大 阪の K バレエスタジオが 昨 年に引き続き上演している。
ただ、これらはみな作 品の上 演 経 験のあるところで、これからはもっと広く、一定の条 件でどこでも上 演できるようなシステムと意 識が強まるこ

牧阿佐美バレヱ団『飛鳥 ASUKA』 撮影：鹿摩隆司とが望ましい。
また、劇 場が老 朽 化や耐 震 対 策のために改 修・建て替えが必 要なケースも全 国 的に増えており、今 年は多くの公 演やコンクールの会 場として長 年 親しまれてきた東 京のメルパルクホール（ 郵 便 貯 金 会 館 ）が閉 館 。劇 場をもたない多くのバレエ団にとって会 場の確 保がますます重 要になった。
公 演の映 像 配 信がいろいろな形で増 加してきたのも、コロナの影 響の１つである。ただ、これが今 後 定 着するかどうかには時を待ちたい。

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とくに活発だった東京バレエ団、再出発の牧阿佐美バレヱ団
以 下 、個々のカンパニーの状 況を概 観 、印 象 的なものを取り上げる。
吉田都芸術監督 3 年目、開場 25 年目の新 国 立 劇 場では、その記 念 公 演として 2 0 2 2 ／23シーズンの冒頭に、吉 田 都の演 出による『ジゼル』を新 制作・初 演した。
この作 品はオーソドックスで緻 密な構 成・演 出 、美術も豪華で国立劇場にふさわしいものであった 。
ここは 観
客 動 員も順 調で、古 典 、現 代作 品など全 体 の 公 演 回 数を増やそうとしているが、そのためには体 制のいっそうの強 化が新国立劇場開場25周年記念公演 新国立劇場バレエ団『ジゼル』（新制作）
撮影：鹿摩隆司

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BALLET必要なように思われる。
コロナ禍のなかでもとくに活 発だったのは東 京バレエ団 、スケールの大きさでわが国バレリーナのイメージを変えたといわれる上 野 水 香が、古 典 作 品の最 後の出 演として『 白鳥の湖 』、『ドン・キホーテ』、『ラ・バヤデール』を踊り、衰えない魅力を示した。
ほかに、ジョン・クランコ振付『ロミオとジュリエット』の新制作・初演、ベジャール作品レパートリー化 40年を記 念する『ベジャール・ガラ』など。
熊川哲 也のＫバレエカンパニーは、彼の振 付 作 品『カルメン』、『クレオパトラ』を新キャストで再 演 、さらに新しいダンス作 品の創 作シリーズ「Ｋ- BALLET Opto〈プティ・コレクショゆう きン〉」として森優 貴 振 付など 3 作 品を上 演している。
昨 年 主 宰 者を亡くした牧 阿 佐 美バレヱ団は上 記した『 飛 鳥 ASUK A 』やローラン・プティの『ノートルダム・ド・パリ』などで、新たな出発の姿をみせた。松山バレエ団は 70歳 代 半ばになる森 下 洋 子が依 然として全 幕 作 品のすべてに主演、驚 異 的な存 在 感をみせている。
川口ゆり子がこれが最 後となる『タチヤーナ』を踊り、感 動を与えたバレエシャンブルウエ
スト。創 立 50 年の小 林 紀 子バレエ・シアター、さらに上 記した谷 桃 子バレエ団 、井 上バレエ団 、東 京シティ・バレエ団 、スターダンサーズ・バレエ団 、NBA バレエ団なども新 演 出 、新226制作を含めて活 発に活 動している。
みか

さらに、このところ注目されているのは佐々木 三 夏 がプロデュースする大 和シティー・バレ東京バレエ団『ラ・バヤデール』 撮影：Koujiro Yoshikawaほう まんエ。広く振 付 家を起用した創 作シリーズとともに、宝 満 直 也の『シンデレラ』を現 代のアパレル業 界に置き換えた『ガラスの靴 』を発表、話 題となった。
全 国の統 括 団 体日本バレエ協 会は、リモートによる振 付 指 導を主 体にユーリ・ブルラー
カ版『ラ・エスメラルダ 』を 3 月に日本 初 演した。
このリモート方 式はコロナ対 策として他でも行われている。

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地主薫バレエ団『シンデレラ』 撮影：尾鼻葵（Office Obana）

関西·中部地区ではとくに貞松·浜田バレエ団
関西圏、中部地区も、少しずつコロナ前の状況に戻りつつある。
そのなかでとくに注目されるのは、兵 庫 県 神 戸 市の貞松・浜 田バレエ団 。
この一 年も古 典 全 幕『コッペリア』、「創作リサイタル」、「バレエ・リュスの世 界 」、そして長 年 大 人 気の自前の『くるみ割り人 形 』に代えてその現 代 版を外 部の若 手 振 付 者に依 頼するなど、極めて積 極 的だ。設 立 5 年目のバ
レエカンパニーウエストジャパンも地 位を固めつつある。
大 阪では地 主 薫バレエ団が昨 年に引き続き、若 手中心とベストメンバーによる 2 つの全あや こ幕ものを同日に連続上演。本年はアイディアに富んだ『シンデレラ』と、小野絢 子とここの出身日本の舞台芸術を知る

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こう すけの奥 村 康 祐 の新 国 立 劇 場バレエ団コンビで『ジゼル』を上 演している。古い歴 史をもつ法村 友 井バレエ団も、篠 原 聖 一に『クレオパトラ』を振 付 依 頼するなど、着 実に活 動している。
野間、北山大西、カンパニーでこぼこ、佐々木美智子らの団体もコロナに対応しつつ活動を続けている。
京 都 府では、文 化 庁の移 転（ 2023 年 3 月完了予 定 ）が進んでいるが、バレエ界はややコロナからの回 復が遅れており、そのなかで有 馬 龍 子 記 念 京 都バレエ団が『ロミオとジュリエット』などで存 在を示している。
おち

名 古 屋 地 区では、越 智 実 、松 岡 伶 子の 2 大バレエ団は今 年は定 例 公 演のみで大 作の上 演はなかったが、岡 田 純 奈バレエ団 、川口節 子バレエ団は例 年どおりの活 動をみせた。
さらに上 記したテアトル・ド・バレエカンパニーは 40周 年 記 念として、深 川版 作 品 公 演とあわ併 せて、古 典と創 作で『オータム・バレエガラコンサート』を開 催した。
みど りま りょ うき

沖 縄の緑 間 玲 貴 主 宰の団 体トコイリヤが、沖 縄の伝 統をとりいれた作 品を 2 月に那 覇
文化芸 術 劇 場で上 演したあと、昨年に引き続き東 京で春と秋に公 演したのも注目される。
海 外からの来日も年の前 半は本 格 的にはなかなかむずかしく、シュツットガルト・バレエが3 月に、7 月には英 国ロイヤル・バレエがそれぞれトップダンサーだけ来日してガラ形 式で、228秋以降は状況がやや好転し、ヒューストン・バレエが『 白鳥の湖 』、モンテカルロ・バレエ団が『じゃじゃ馬 馴らし』、そして前 述のウクライナ国 立（ 旧キエフ）バレエが全 幕 公 演を行っている。
全 国 各 地のバレエコンクールも、コロナ禍のもと、表 彰 式を中止したり簡 素 化したりしながら、じょじょに活 発さをとり戻している。
うらわ・まこと
本名・市川彰。元・松陰大学経営文化学部教授。元・公益社団法人全国国立文化施設協会舞踊アドバイザー。舞踊評論家として、各種の新聞、雑誌に寄稿するほか、文化庁などの各種委員会の委員を歴任、数多くの舞踊賞の選考委員、舞踊コンクールの審査員を務める。