元商社マン・芥川賞作家・東⼯⼤教授 磯﨑 憲⼀郎先⽣の⼈⽣を変えた⼀冊

選 ん だ 本 に つ い て
Q. 『百年の孤独』との出会いについて教えてください。

磯﨑 憲⼀郎 先⽣
1988年3⽉
早稲⽥⼤学商学部 卒業
1988年4⽉〜2015年9⽉ 三井物産株式会社 勤務
2015年10⽉〜2016年3⽉ 東京⼯業⼤学
⼤学院社会理⼯学研究科
価値システム専攻 教授
2016年4⽉〜現在
東京⼯業⼤学
リベラルアーツ研究教育院
環境・社会理⼯学院
社会・⼈間科学系 教授

A. まず、私は⼦供のころ本に興味がなくて、それより外で遊ぶのが好きだったんだよね。⼤学でもボート部に⼊って、本はほとんど読んでなかった。でも池澤夏樹さんは好きで結構読んでいて、⼤学卒業後に池澤さんのエッセイを読んでいたら、『百年の孤独』が絶賛されてて、それで気になって読もうと思った。そうしたらもうめちゃくちゃ⾯⽩くて。これを読んでいた時は会社に向かう電⾞の中だったんだけど、途中の駅で降りて、仕事を休んで喫茶店でずっと読み続けてしまった（笑）。それくらいずっと読まなきゃいけないと思わされるような引⼒を感じる本。

Q. どういうところがそこまで⾯⽩かったのですか？

磯﨑 憲⼀郎 先⽣の受賞歴

2007年 『肝⼼の⼦供』 河出書房新社刊 第44回⽂藝賞
2008年 『眼と太陽』 河出書房新社刊 第139回芥川賞候補
2009年 『終の住処』 新潮社刊 第141回芥川賞
2011年 『⾚の他⼈の⽠⼆つ』 講談社刊 第21回東急⽂化村ドゥマゴ⽂学賞
2013年 『往古来今』 ⽂藝春秋社刊 第41回泉鏡花⽂学賞
2020年 『⽇本蒙昧前史』 ⽂藝春秋社刊 第56回⾕崎潤⼀郎賞

A. この本がどういう話か説明してって⾔われても全然できないんだけど（笑）。⼀応あらすじとしては、マコンドという村を開拓したブエンディア⼀族の栄枯盛衰を描いた話。
けれど、内容は何なんだコレは？というエピソードの連続で、そのエピソードがすごく⾯⽩い。例えば、ホセ・アルカディオという男が胸から⾎を流して死ぬ場⾯があるんだけど、その⾎が村の道を流れて、曲がり⾓を曲がって、家の⽞関に⼊って、⺟親のもとまでたどり着く。そして⺟親がそれを⾒て「あら⼤変！」って⾔う。そんな不思議なエピソードが続いていく。そこがこの本の⾯⽩いところかな。

ご紹介いただいた⼀冊
Q. 『百年の孤独』を読んでどのように⼈⽣が変わりましたか？

1982年度ノーベル⽂学賞作家
ガブリエル・ガルシア・マルケス『百年の孤独』
コロンビアの奥地にひっそりと佇む村・マコンド。この村の開拓者であるブエンディア⼀家の栄枯盛衰を描いた物語。
現実と幻想が⼊り交じる「マジック・リアリズム」という⼿法で世界的⼤ブームを引き起こした。
ガブリエル・ガルシア=マルケス、⿎直/訳『百年の孤独』（新潮社刊）

A. ⼀⾔でいえば⼤らかになった。もう1つエピソードを紹介すると、この⼩説の中で⼩町娘のレメディオスっていう物凄い美⼈が出てくる。ある朝、レメディオスが⻘⽩い顔をしていて、周りは⼼配するんだけど、レメディオスは「⼤丈夫。むしろこんなに気分がいいのは⽣まれて初めてよ。」という。そうしたらとつぜん強い⾵が吹いて、シーツと⼀緒にレメディオスの体が浮き上がって、そのまま昇天して消えてしまう。そんなとんでもないことが起きたのに、周りは「まああれだけ美⼈だったからねえ」と⾔って受け⼊れてしまう。そういうのを読んで、どんなことでも起こりうるこの世界で、瑣末な事を気にしても仕⽅ないって思えるようになった。⾃分のやりたいことにこだわる⾃⼰実現よりも、世界、外界の存在そのものを肯定するようになった。

⼩ 説 を 書 く こ と に つ い て

読 書 に つ い て

Q. ⼩説を「読む」から、「書く」に変わったきっかけはありますか？

Q. 学⽣には本を読んでもらいたいですか？

A. 若いときはボートの⼤会で優勝したいとか、サラリーマンとしての⾃分を評価してほしいなどの⾃⼰実現に重きを置いていた。けれど20代の最後から30代にかけて価値観が180度変わっていったような感じがあって、⼀番⼤きなきっかけは、⾃分に⼦供ができたことなんだよね。今まで全然⼦供が可愛いと思わなかったのに、本当に娘が産まれたら信じられないくらい可愛かった。それで、⼈間は年を重ねていく過程の中で、⾃分より他者の⽅が重要になっていくのを実感したんだよね。そんな時期に『百年の孤独』のような本と出会ったというのは、⾃分も⼩説を書いてみようかなと思うきっかけになったと思う。世の中っていうのは、いいことも悪いことも、いろんなことが起こるけど、それをすべて含めて、世界が存続していくこと⾃体が素晴らしいんだということ、⾃⼰実現ではなく外界を肯定する実践として⼩説を書きたいと思って、⾃分も⼩説家になったような、後から振り返ってみるとそんな気がするんだよね。

A. 年間に何⼗冊、何百冊も読む必要はない、むしろそういう⾵に読まないほうがいいんじゃないかなと思っている。⼩説が必要な⼈は、⼩説を読めばいいんだけど。僕が⼩説から受け取ったような何かは、サッカーや将棋から受け取る⼈もいる。だから全員が全員本を読むべきだとは思わない。ただ、⾯⽩いとおもった本を⾒つけたら、徹底的に深く読んだほうがいいと思うんだよね。何回も読む、繰り返し読む⽅が僕はいいと思う。
今の時代、広く浅く知識がある⼈、何でも知っている⼈のほうが優秀と思われているよ
うな気がするのだけど、そんな薄っぺらい知識で勝負できるほど世の中は⽢くない。

Q. どのように⼩説を書いていますか？

Q. では、読書とは何ですか？
A. 読書っていうのは、読んでいる時間そのものなんだよ。読んでいる最中に湧き起こる⾼揚、不安、気持ちのざわつき。本って何なんだ？って⾔われたら、読書という経験の中にしかない何か。スキルや知識を⾝に付けるためとか、そんなさもしい根性で本を読むな、と⾔いたいね。

A. 僕の⼩説の書き⽅は⼀⼨変わっていて、あらかじめ考えている⼩説の設計図は、⼀切ないんだよ。あるのは最初の⼀⽂だけ。その⼀⽂にどういう⼀⽂を繋げたら⾯⽩いかっていう、そういう書き⽅。⾃分の意図とかメッセージを伝える媒体として⼩説を使うのではなく、⼩説の⼒を借りながら、⾃分という回路を通じて、⼩説の流れに乗っか
Q. 東⼯⼤⽣へのメッセージをお願いします。
りながら書いているような、そんな感じなんだよね。書いている最中の気持ちとしては、限りなく受け⾝。そういう書き⽅をすることで、結果的に、なんでこんなのができ上
A. 実は今現役の⼩説家の中で⽂学部の創作学科出⾝の⼈って少ないんだよね。逆に理系がっちゃったんだろう、という⼩説が完成するんだよね。⾃⼰実現の対極にある書き⽅、出⾝の⼩説家は多い。例えば、この前の芥川賞にノミネートされた⽯⽥夏穂さんは東⼯⼩説という散⽂芸術、芸術表現に奉仕する、その実践のような気がしている。
⼤出⾝だし、円城塔さんは物理専攻で博⼠まで取っている。それこそ昔は森鴎外や安部公房もいるし。多分理系の学⽣には、⽂学への過剰なリスペクトっていうのがないのが良いんだよね。だからのびのびと書くことができる。東⼯⼤⽣の中にも⼩説を書きたいとひそかに思ってる⼈はいると思う。そういう⼈は、孤独に、⾃分を信じて頑張ること
磯﨑 憲⼀郎 先⽣の著書の⼀部が⼤事。ついでに、私は駐在員としてアメリカに⾏ったのもとても良い経験だったと思（すずかけ台図書館所蔵）
うので、みんなも海外へ⾏くチャンスがあったら、積極的に⾏くことを勧めます。

東 ⼯ ⼤ ⽣ へ の メ ッ セ ー ジ

磯﨑 憲⼀郎『終の住処』（新潮⽂庫刊）
磯﨑 憲⼀郎『電⾞道』（新潮社刊）

磯﨑 憲⼀郎 先⽣、お忙しい中、ありがとうございました！

取材・写真・編集/中川優芽（ ⽣命理⼯学院⽣命理⼯学系修⼠課程2年）、⽩井晶都（ ⼯学院電⼦電気系学⼠課程4年 ）以上図書館サポーター