ITALYEUROPE

ソッテラーネオ『歴史の中の天使』 撮影：Giulia Di Vitantonio

066［イタリア］

困 難 の 中 で 発 揮 され た
クリエ イティビ ティ
ヴェリア・パパ
舞台芸術へのさまざまな支援

2020年 、イタリアの劇 場は新 型コロナウイルス感 染 症による最 初のロックダウンで完 全 閉
鎖を余 儀なくされたが、最 悪の時 期を乗り越え、現 在 、失った観 客を取り戻し、勢いが衰えた芸 術 活 動の再 起を目指して奮 闘している。感 染 症の影 響で、10月から 5 月の間に劇 場で行われる公 演のシーズンセット券を購 入していた観 客までもが、その習 慣を見 直すようになった。
多くの劇場は、シーズンの終わりに次シーズンのセット券を販売し、観客に購入してもらうことで、次 年 度の運 営にかかる費用の大 部 分の目処を立てていた。
しかし、ウイルスは根 絶されたわけではない。
ワクチン接 種やさまざまな感 染 症 対 策により、一 定の安 全は確 保されているものの、定 期 的に起こる感 染 者 数の増 加という事 実は、観 客が以 前のように劇 場に足を運ぶことを妨げている。
感 染 症の蔓 延という不 測の事 態は、イタリアの劇 場の経 済 的サスティナビリティをさらなる窮地へと陥れている。
イタリアでは、芸 術のジャンル（ 音 楽 、オペラ、演 劇 、舞 踊 、サーカス）、事 業のカテゴリー（プロダクション、プログラミング、フェスティバル）、法 人 格の種 類（ 地 方自治 体の出 資がある公 共 機 関 、民 間 会 社 、インディペンデント・グループ ）に則って、劇 場は国から経 済 的支 援を受けている。
イタリア文 化 省は、2020 年から2021年 前 半にかけて、通 常の支 援に加えて、舞 台 芸 術 業 界における雇 用の維 持 、感 染 症 対 策にかかる費 用（ 定 期 検 査 、マスク、消 毒 ）の負担 軽 減のための財 政 支 援を行った。ただし、イタリアの舞 台 芸 術 界に関していえば 、活 発な経 済 活 動を促 進するには、これまでの政 府による支 援もけっして十 分とはいえない。実 際 、舞 台 芸 術のための資 金を配 分するFUS（ 舞 台 芸 術 総 合 基 金 ）は、2019年（ 2020 年 、2021 年の予 算 作 成の基 準となる年 ）に 3 億 4,600万ユーロ（ GDP の 0.02%相当）を拠出したが、この予 算は 2001年に比べ 31% 減となっている（ 1 ）。
ほかにも、今日のイタリアにおける舞 台 芸 術 作 品の創 作 活 動はさまざまな形 式での支 援を受けている。数 年 前からアーティスト・イン・レジデンスが支 援 事 業として認 可された（ 2 ）。現在、イタリア国 内には、国や州 政 府から財 政 支 援を受ける79 のレジデンス事 業がある。創作 活 動を行うアーティストを受け入れることが可 能なスペースやテクニカル機 材を持つ施 設で、特に若く、まだあまり知られていないアーティストの作 品を世に出すことを目的としている。
これは、多 分 野・ジャンルの作 品を扱う約 20 のフェスティバルが、共 同 製 作する形でコンテンポラリー作 品の創 作を支 援し、ショーケースの役 割を担っていることとも通じている。
観客との関係をつなぐ新しい実験
さまざまな困 難に直 面したものの、大きな混 乱が起きた感 染 症 拡 大の初 期を越えてからは、多くの劇 場が、感 染 症 対 策の規 制 下にありながらも、観 客との関 係を維 持するための新しい方 法を生み出す実 験を積 極 的に行った。
例として、多くの作 品を創 作し続け、イタリアで特に注目に値するアーティストの一 人 、マルコ・バリアーニ（ Marco Baliani）作・演 出による『クリスタルハウスの中の俳 優（ L attorenella casa di cristallo）』を挙げる。観 客 同 士の間 隔が保たれれば野 外で公 演をして良いという許 可が出たことを受けて、2020 年 6 月に初 演された。
アーティストや人が孤 立せざるをえない状 況に対しての怒りやフラストレーションを表す演 劇 的インスタレーションだった。初演が行われたイタリア中部の湾港都市アンコーナのムーゼ劇 場（ Teatro delle Muse）に面世界の舞台芸術を知る

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する広 場には、巨 大で透 明なケースが二つ設 置され、各ケースの中で演じるパフォーマーが発するテキストを観客がイヤホンを通して聴くというものだった（ 3 ）。
屋 内での上 演に課せられた制 限に対し、アーティストたちは空 間や作 品の構 成において既 存の概 念にとらわれない解 決 策を探した。
アレッサンドロ・シャッローニ（ AlessandroSciarroni）の近 作が良い例である。シャッローニは 2019年 、ヴェネチア・ビエンナーレ・ダンス部 門で金 獅 子 賞を受 賞し、イタリアの舞 台 芸 術 界だけでなく、海 外で最もよく知られているイタリアのアーティストと言っても過 言ではない。かつて流 行したものの、現 在は忘れ去られてしまっているダンスを再 解 釈した『ラストダンスは私に（ Save the last dance for me）』
（ 2019 ）、ダンスカンパニー「コレッティーヴォ・チネティコ（ CollettivO CineticO）」との 協 働 制 作で、複 数 のパフォーマーが 繰り返 す 動 作
によって観 客との 間に催 眠
作 用のある対 話 が 生まれる『 ダイアローグ III：風 景 のな

068かで（ Dialogo Terzo: IN ALANDSCAPE）』（ 2020）、そして、観 客 が 展 示 空 間をアレッサンドロ・シャッローニ『ラストダンスは私に』© Claudia Borgia, Chiara Bruschini

自由に移 動し、好きなだけその空 間にとどまることができる
最 新 作『ドリーム（ Dream）』など、従 来の劇 場 空 間にとどまらず、発 表の場に合わせた作 品を創 作 する彼のリサー
チは、観 客と共 感が生まれる
関 係を創ることに終 始するものである。
その他 、多くのアーティスト
が 、単に作 品 の 映 像を撮るだけでなく、デジタルやテクノロジーを利 用し、インターネッ

コレッティーヴォ・チネティコ＋アレッサンドロ・シャッローニ
『ダイアローグⅢ：風景のなかで』トの可 能 性を追 求し、どのような方 法で観 客に作 品を届けることができるか、挑 戦を重ねた。
もちろん、どんなテクノロジーを使っても、生の舞 台が持つ魔 法に代わるものはないということは認識した上でのことだ。
ニコラ・ガッリ（ Nicola Galli）の『ジェノマ・シェニコ（ Genoma scenico）』は、特筆に値するものだろう。
ライブ・ストリーミングというデジタル・デバイスを活用し、予め用意されたゲームのルールの中で、観 客がリモートで自分の振 付を創ることができる。
オーディオヴィジュアル作 品が、映 画やビデオアートなどの世 界でも高く評 価されたアーティストもいる。振 付 家のルカ・シルヴェストリーニ（ Luca Silvestrini）はビデオ作 品『 ザ・サ（4）ン・インサイド（ The Sun Inside）』
で複 数の賞を受 賞 、演出家のジュゼッペ・ピッチョーニ（ Giuseppe Piccioni）による、コロナ禍における舞 台 作 品の創 作 活 動という先 例のない体験を題 材にしたドキュメンタリー『夕の祈り― 散 歩日記（ Preghiera della sera − Diario diuna passeggiata) 』は、2021 年のヴェネチア国 際 映 画 祭でショート・フィルム部 門の特 別 賞を受賞している。
観客に寄り添うアーティストたち
エネルギー価 格の高 騰や、経 済 状 況の悪 化につながるウクライナでの戦 争といった外的 要 因により問 題は増え続けているが、イタリアの舞 台 芸 術 界は、クリエイティビティの観 点では、実り多い時 期にあると言えるだろう。社 会で起きている問 題を取り上げ、直 接 的なナラティブや強い自己主 張を一 方 的に掲げることを避け、現 代に広がる複 雑な問 題の前に、皆が抱える不 確 実 性や不 安 、そして死といったテーマに寄り添うような形で、観 客とより密 接な関係を作り上げようとするグループやアーティストたちがそれを証 明している。
演 劇で使われる言 葉は、前 代 未 聞のパラドックスや相 似 点を浮き彫りにすることができるが、演 劇とは、けっしてテキストだけからなるものではなく、舞 台に立つ身体という物 理 的 存 在のリアリティから生まれるものだ。
それは、演じられるキャラクターとしてというよりも、舞 台に立
つ人 物のこれまでの人 生 、そして彼ら個 人が持つ特 有の表 現力によるものである。作 家 、演出家 、俳 優であるリヴ・フェッラッキアーティ（ Liv Ferracchiati）が良い例だ。透 明でありながら、同 時にどこか曖 昧さも残し、皮 肉めいた暗 喩を醸すテキストは、時に即 興も厭わず、ジェンダーや変 化 、環 境といったテーマを取り上げる。最 新 作『 サイエンス・フィクション・パフォー
マンス（ Uno spettacolo di fantascienza）』では、北 極に生 息するセイウチが氷 河 融 解のために方 向 感 覚を失い、自分のすみかの位 置が分からなくなり溺れていく様 子と、個々人のアイデンティティがずれて変 容していく様子をうまく対比させている。
ソッテラーネオ（ Sotterraneo）
も独 創 的な方 法で言 葉を使っている。
ドイツ人 哲 学 者ヴァ
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ルター・ベンヤミンの理 論とイスラエル人 歴 史 学 者
ユヴァル・ノア・ハラリの学
説に影 響を受 け 、コレク
ティブ・ライティングを経て創 作された最 新 作『 歴 史の 中 の 天 使（ L A ngelo
リヴ・フェッラッキアーティ『サイエンス・フィクション・パフォーマンス』
撮影：Giulia Di Vitantoniodella Storia）』では、言 葉と動 作が出 会うことで、歴史 的 逸 話に満ちたフレスコ画を描き出すようなドラマツルギーが生まれた。あらゆる悪を正当化するために受け入れられやすい物 語を作り上げるホモ・サピエンスの能力、人 間の滑 稽さを浮き彫りにするエピソードばかりだ。
このグループの素 晴らしいところは、シニカルと言えるほど、客 観 的に問 題を取り上げつつも、同 時に軽 妙で風 刺 的である点だ。結 果 、観 客は楽しみながら、非 常に重大なテーマと向かい合うことができる。

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評価の高まるイタリアのダンスまた、現 在のダンスシーンから国 内でも有 数の革 新 的なアーティストが輩出されていることは間 違いない。高 度な技 術や幾 何 学 的な振 付を避け、演 劇 的 手 法に影 響を受け、その手法や、映 画や美 術などから派 生した異なる美 学を作 品の構 成にも取り込んでいる。海 外での評価の高まりとともに、再 評価が広がるこのジャンルのアーティストを何 組か紹 介する。
城 崎 国 際アーツセンターでのレジデンスも行ったジネーヴラ・パンツェッティ（ GinevraPanzetti）とエンリコ・ティッコーニ（ Enrico Ticconi）のデュオは、無 限に存 在する大 衆 文 化に根 付く動 作を、ダンスへと昇 華させる。
イタリアのコメディア・デラルテで、召使から王 様になるアルレッキーノが使用する仮 面をモチーフにした『ハーレキング（ Harleking ）』、旗 振りの繰り返される動 作の持つ意 味やアイコンとしての価 値を掘り下げる『 ARA! ARA! 』など、その作 品は無 闇に振りかざされる虚 飾の権力から、全く反 対の自然との調 和が表れる民 族舞踊のリズムにいたるまで、多 岐にわたるテーマに取り組むものだ。
コロナ禍でより深 刻 化した環 境 問 題に対する関 心も、アーティストの間で高まった。非 常に若いパフォーマー、
ルドヴィコ・パラディーニ（ Ludovico Paladini）は素 材の再 利用を行うことで、「 貧しさやみすぼらしさ」を取り入れ、ものごとの変 容や人と自然の関 係 性をテーマ描いた非常に革 新 的で独創的な作 品を作っている。

デューイ・デル（ Dewey Dell）の作品も人 類の進 化 、他の生 物 種とのハイブリッド化について取り組む、変 身をテーマとしたものだ 。
このグループは、演 劇 、ダンス、音 楽のジャンルをしなやかに越えることのできるパフォーマーで構 成されており、まさしく現 在のイタリアの創 作 活 動の傾 向を表しているとも言える。
さまざまな芸 術ジャンル（ 演 劇 、音 楽 、ダンス、美 術 ）から派 生 する表 現 手 段 、技 術 、構 成 方
法をたやすく使いこなすため、どのジャンルの作 品と定 義するのは非 常に難しい。
ムタ・イマゴ（ Muta Imago）においても同 様で 、演 劇 的ドラマツルギーと、楽 曲 、インスタレーションが織り混ざる作 品を発 表している。特に近 作 、071
ルドヴィコ・パラディーニ『Tales of FreeDoom』撮影：Giulia
Di Vitantonio／写真提供：Marche Teatro-Inteatro Festival

チェーホフの『 三人姉妹 』、サウンドイ
ンスタレーション『ソノラ砂 漠（ SonoraDesert）』、マルチメディア・パフォーマンス『 灰（ Ashes）』
をここに挙げる。
フランス人 振 付 家ジェローム・ベル（ Jérôme Bel ）の 例に倣い、多くのアーティストが 飛 行 機 のような環 境負 荷 の 高い移 動 手 段を拒 否し、旅をせず、主に拠 点とする地 域のコミュ
ニティとの関 係 性を深めるようなプロジェクトや、自然 、建 築 、人 間のランド

デューイ・デル『I’ll do, I’ll do, I’ll do』撮影：Giulia Di Vitantonio

スケープを再 発 見するようなプロジェクトに取り組むようになっている。とはいえ、移 動し、他の文 化と出 会うことは芸 術 作 品の制 作には不 可 欠という認 識のもと、イタリアのいくつかの劇 場が連 携し、「 Crossing the Sea」というネットワークを立ち上げた。
こ
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国際演劇年鑑2023

ITALYEUROPEのプロジェクトでは、ヨーロッパ以 外の国の芸 術 機 関の協力のもと、最 大 2 週 間 、イタリア人アーティストがリサーチやスタジオワークを行うための資 金 援 助を行っている。
また、引き換えに、イタリアの「 Crossing the Sea1 主 催 者たちが海 外のアーティストのイタリアでのレジデンスを提供することもある。

（1） 文化省「Osservatorio dello spettacolo」のデータより。
（https://spettacolo.cultura.gov.it/osservatorio-dello-spettacolo/）（ 2） 文化省アーティスト・イン・レジデンスのウェブサイト（www.residenzeartistiche.it）より。
（3） マ
 ルコ・バリアーニ作・演出『クリスタルハウスの中の俳優』のトレーラーは以下で見ることができる。
https://vimeo.com/518095674（4） ル
 カ・シルヴェストリーニ『ザ・サン・インサイド』は以下で見ることができる。
https://www.youtube.com/watch?v=nzV_hDlN 0 GA
＊原稿中のアーティストなどのオフィシャルサイトを下に列挙する。
マルコ・バリアーニ www.marcobaliani.it
コレッティーヴォ・チネティコ www.collettivocinetico.it
アレッサンドロ・シャッローニ www.alessandrosciarroni.it
ニコラ・ガッリ www.nicolagalli.it

072

ソッテラーネオ www.sotterraneo.net
ジネーヴラ・パンツェッティ＆エンリコ・ティッコーニ www.panzettiticconi.com
デューイ・デル www.deweydell.com
ムタ・イマゴ www.mutaimago.com
Crossing the Sea www.crossingthesea.org

Papa, Velia
世界的に有名なパフォーミング・アーツ・フェスティバル「インテアトロ（Inteatro）」の芸術監督であり、イタリア文化省の認可を受けた公共機関で、舞台芸術作品の製作を行う劇場「マルケ・テアトロ（MarcheTeatro）」のCEO。特に実験的な作品についての造詣が深く、イタリア国内外の新進芸術家の発掘とその活動の支援を行うほか、ヨーロッパのいくつかのネットワークを設立したことでも知られている。国際会議や講演、セミナーなどへの登壇も多い（サンフランシスコ、クリチバ、バルセロナ、ムルシア、チュニス、ロンドン、チューリッヒ、ローマなど）。現在はローマのシルヴィオ・ダミーコ国立演 劇芸 術アカデミー（Accademia Nazionale d'Arte Drammatica Silvio d'Amico）で教鞭もとっている。

（ 翻 訳：並 河 咲 耶 ）