コンドルズ『Starting Over』 撮影：HARU

229［コンテンポラリーダンス・舞踏］

現 実を捉え直 す目、コロ ナ 禍 で 拡 充 す るダン ス 環 境
堤 広志

2020 年に感 染が拡 大した新 型コロナウイルスは 22年も収まることなく、年 明けから年 末まで第 6 波 〜第 8 波が襲った。変 異したオミクロン株は弱 毒 化したものの感 染力が強く、舞台業 界では相 変わらず公 演の中止や延 期が多かった。
そんな中、2 月にロシアがウクライナへ軍事侵攻。交流の深いバレエ界では日本人のダンサーや留学生の多くがウクライナやロシアから帰 国した。
また避 難民の受け入れ、チャリティー公 演などが盛んに行われた。交 流の少ないコンテンポラリーダンスや舞 踏では、唯 一コンドルズが世 界 情 勢にリアルタイムに反応した。

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6 月、コンドルズは、ジョン・レノンの楽 曲から着 想した『 Starting Over 』（「やり直そう、新しくはじめよう」の意 ）を初 演した。主 宰の近 藤良平が十 字 架の前に立ち、鳥や犬とのどかに戯れるが、その後は兵 士の進 軍シーンも挿 入される。
ウクライナ侵 攻の現 実を踏まえつつ、アメリカや日本の現 状を相 対 化し、平 和を分かち合う視 点を確 保して共 感を呼んだ。彩の国さいたま芸 術 劇 場の芸 術 監 督に就 任した近藤は、自身のプロデュース企 画「ダンスのある星に生まれて2022」「ジャンル・クロス」も開 催し、新 風を巻き起こした。
今在る世界を捉え直した大作
コロナ禍や戦 争を直 接 描いた作 品は少なかったが、アーティストの今 在る状 況を冷 静に捉え直す大 作が多かった。
笠 井 叡は稽 古 場「 天 使 館 」を開 場してからおよそ50 年が経った。途 中 渡 独し、日本を離れた時 期をはさむ、カンパニー前 期（ 山 田せつ子 、大 森 政 秀 、山 崎 広 太 、杉 田 丈 作ら）と後 期のメンバー（ 笠 井 禮 示 、笠 井 瑞
丈 、浅 見 裕 子 、上 村なおか、櫻 井 郁 也 、230

くじ らい けん た ろう

さだ かた野 口 泉 、鯨 井 謙 太 郒 、定 方まこと）による合 同 公 演『 牢 獄 天 使 城でカリオストロが 見た夢 』を開 催した。主 題は 18 世
紀 の 詐 欺 師カリオストロが 政 治 犯 の 疑
いをかけられ幽 閉された時 、夢みていたのは社 会 革 命や政 治 革 命ではなく、自然 界と人 間とを結びつける新しい関 係
性の革 命＝ダンスだったという解 釈である。ペーター・ヴァイスの戯 曲『マラー ／サド』
も参 照し、人 権の理 想を追い求めてきた自身を重ね合わせたのだろう、笠井の全身全 霊を込めて踊る鬼 気 迫るパフォーマンスは観 客を圧 倒した。

1972 年 の 旗 揚 げ 以 来 、結 成 50 周
まろあか じ

年を迎えた麿 赤 兒 の大 駱 駝 艦は、新 作
笠井叡／天使館『牢獄天使城でカリオストロが見た夢』 撮影：bozzo『 おわり』『 はじまり』を 2 作 立て続けに大駱駝艦『おわり』 撮影：川島浩之

発 表した。
これらは消 滅と誕 生を繰り返す宇 宙をテーマとした連 作で、宇 宙の謎とされているダークマター、ファントムエネルギー、ホワイトホール、ブラックホールなどに舞 踏 手が扮して登 場する。
『 おわり』はブラックホールに吸い込まれ収 縮する宇 宙を、『 はじまり』では一 転してホワイトホールから物 質が放 出されて拡 大し、新たな銀 河が膨 張していくさまを表 現した。超 常 的な宇 宙の謎を擬 人 化し、壮 大なモチーフを敢えて身体で体 現しようとする無 茶ぶりが、逆に観 客のイマジネーションを豊かに刺 激して、舞 踏の持つ魅力と可 笑しみが余す所なく発揮されるスペクタクルとなった。
だが、麿の妄想力はそこで終わらない。両作ともラストでは全員そろいの水色のスーツを着て、忌 野 清 志 郎 張りのポップなオリジナル曲「ラララ サピエンス」を歌い踊る。サビの「ラ〜ララ〜ララ〜 サピエンス」の繰り返しに呼 応して「どこへ行くの」「どうするの」「をどるのさ」「 時 間の終わりまで」と合いの手を入れる。作 詞は麿自身だが、宇 宙の終わりまで人 類が保たないことを暗 示する幕 切れとなった。
勅 使 川 原 三 郎は、その稀 有な才 能が改めて世 界に再 認 識された。新 国 立 劇 場の新制 作バロック・オペラ、グルック作 曲『オルフェオとエウリディーチェ』の演 出に起 用され、振まさ と付・美 術・衣 裳・照 明を含む透 徹した深い美 意 識で喝 采を浴びた。鈴 木 優 人 の指 揮 、オ
ルフェオにローレンス・ザッゾ、エウリディーチェにヴァルダ・ウィルソン、愛の神アモーレに三じ ょ う

宅 理 恵の配 役にダンスアンサンブル（ 佐 東 利 穂 子 、アレクサンドル・リアブコ、高 橋 慈 生 、佐日本の舞台芸術を知る

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藤 静 佳 ）を織り込み、登 場 人物の心 理をダンスで象 徴 的に表 現した。佐 東がエウリディー
チェの 魂 のように空 間 や 光と戯れて舞うダンスは楽 曲や歌声と有 機 的に絡 みつき、時に音 楽を増 幅 するように舞 台を勅使川原三郎演出・振付『オルフェオとエウリディーチェ』
撮影：堀田力丸／写真提供：新国立劇場牽引した。
暗 闇に浮 かび 上 がる巨 大な白い皿のような円 形 舞 台と白百合の舞 台 美 術が印 象 的で、物 語の進 行とともに照 明を変化させ、地 上と冥 界を描き分け、生 死を超えた愛を淡麗な抽 象 美でシンプルに描いた。
またこの年 、勅 使川原は自作ドローイングの映 写とともに踊る新シリーズ「ドローイングダンス」を始 動し、『 失われた線を求めて』を初 演 。
「アップデイトダンス」シリーズでは、佐 東が新 作ソロダンス『 告白の森 』を初 演し、自作のテキストとともに身体 詩のような幻 想 世 界を展開した。

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さらに勅 使川原は、イタリアのベネチア・ビエンナーレのダンス部 門で金 獅 子 功 労 賞を日本人として初 受 賞 。
日本の文化功労者にも選ばれた。
金 森 穣 率いるNoism（りゅーとぴあ 新 潟 市 民 芸 術 文 化 会 館 専 属 舞 踊 団「 NoismCompany Niigata」）は、新 潟の歴 史と文 化を掘り下げた。佐 渡 島の太 鼓 芸 能 集 団「 鼓童」と初の本 格 的なコラボレーションをした、 鬼 がテーマの新 作 二 本 立てである。
一 幕『 お菊の結 婚 』は、ストラヴィンスキーのバレエ音 楽『 結 婚 』を用い、金 森が独自に解 釈・演 出 。
プッチーニのオペラ『 蝶々夫 人 』に影 響を与えたピエール・ロティの小 説『お菊さん』を基に、明 治 初 頭の日本を訪れたフランス海 兵 将 校ピエール（ジョフォア・ポプラヴスキー）と、長 崎の遊 郭の遊 女お菊（ 井 関 佐 和 子 ）の「 現 地 婚 」を描いた。お菊をはじめとした日本 人は人 形 振りで踊り、西 洋 視 線のオリエンタリズムを批 判 的に扱った。同 時に、外 国人を排除して殺める日本人の 鬼 の内面性を描き、お下げ髪の井関は可憐ながら芯の強さを秘めた演 技で魅せた。
二 幕『 鬼 』は、現 代 作曲家の原 田 敬 子に「 新 潟 」をテーマに依 頼した新曲による鼓 童とえんのぎょうじゃの共 演 作 。役 行 者（山田 勇 気 ）率いる修 験 者たちが佐 渡に渡り、遊 女たちと出会う。
そこにせいおんびくには遊 郭を開いた清 音 尼（ 井 関 ）という尼 僧がいたという設 定 。原 田の新曲は、控えめにして精 妙 。大 小の和 太 鼓 類はもとより、銅 鑼や鳴り物 、奏 者の息 遣いまで、さまざまな音 触を駆Noism×鼓童『鬼』 撮影：村井勇／写真提供：りゅーとぴあ 新潟市民芸術文化会館

使して有 機 的な響きの実 験を試みている。
それに応える鼓 童のメンバーには演 奏 家としての新 境 地となった。Noismにとっても新 潟の文 化や歴 史を題 材にしながら、人 間の内 部に潜む 鬼 とは何かを探り、体 現する作 品となった。
平 原 慎 太 郎は、神 奈川県民ホール開 館 50 周年 記 念でフィリップ・グラスのオペラ『 浜辺のアインシュタイン』の新 演 出に挑んだ。1976 年のロバート・ウィルソン演 出による世 界 初 演は「イメージの演 劇 」と呼ばれ、天才物理学者アインシュタインの人 生にまつわる断片 的なモチーフがいくつか設 定された。
当 時は核 戦 争の不 安があり、タイトルも核 戦 争 後を描いたネ
ヴィル・シュートの SF 小 説『 渚にて』からインスパイアされているが 、平 原はその時 代 状 況を振り返りながら、ミシェル・フー

平原慎太郎演出・振付『浜辺のアインシュタイン』 撮影：加藤甫

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コー、フリーダ・カーロなど自分の生き方を貫いた歴 史 的 人 物をキャラクターに設 定したり、自由の女 神の足 首が鎖でつながれていたりなど、現 在の視 点から逆 照 射した。巨 大なビニールシートを駆 使して津 波や福 島 原 発 事 故 、放 射 性 物 質による海 洋 汚 染などのイメージも重ねていく。半 世 紀 近く経った今も、世 界が再び核や人 権の危 機に晒されていることを示唆する圧 巻の舞 台となった。
ダンスへの疑義と現実への問題意識
比較 的 若いミレニアル世代の女 性アーティストの表現も注目された。彼 女らに共 通するのは既存のダンスへの疑 義であり、自らの手で現 実を捉え直す意 識である。
しも じま れ い さ

下 島 礼 紗 主 宰のケダゴロは、新 作『 세월 』（「セウォル」のハングル表 記 ）を初 演した。

2014年 、韓 国の海 上で大 型 旅 客 船が転 覆・沈 没した事 故に真 正 面から向き合った意 欲作で、遭 難した乗 船 者たちの極 限 状 況を描いた。ただし、事 件そのものを詳 細に再 現するものではない。舞 台にはオレンジ色の平 台が積まれ、その上に載っていたダンサーたちが降りるとセットは崩 壊し、頭 上の拡 声 器から「 가만히 있어 」
（カマニイッソ：「 動かないで」の意 ）234という韓 国 語のアナウンスが断 続 的に流れる。
そして韓 国では有 名な歌「 짜라빠빠（チャラパパ）」が繰り返し流れては、奇 妙な振 付のダンスをユニゾンで展 開する。
また日本との領土 問 題でも知られている歌「 独 島は我が領 土 」も使用される。
シーンによっては、腕 立て伏せ、2 人 1 組になっての倒立、息を止めるなど、肉 体 訓 練 的な動 作もある。
下 島 は 、出 演 者 の身体に過 酷なまでに負荷をかける創 作 法 で作 品を発 表してきている。「ダンス」とは、世の 中を解 釈 する為 の一 つの 手 法である という考えのもと、既 存のダンスの美 意 識に染まらず 、肉 体 実 験を繰り返している。観客にダンスを鑑 賞してもらうのではなく、観 客とともに社ケダゴロ『세월 』 撮影：草本利枝

会について考えてもらうためのツールとしてダンスを用いている。直 接 知り得なかった社 会 的事 件を批 判 的に取り扱い、観 客もその状 況を目撃することで、事 実を認 識し、思 考を巡らしていくきっかけとなることを企 図している。
下 島はこれまでにも、オウム真 理 教の麻 原 彰 晃を扱った『オムツをはいたサル』（ 2017年 ）や連 合 赤 軍リンチ殺 人 事 件を題 材とした『 SKY 』（ 2018年 ）などを発 表 。松山ホステス殺 害事件の整形逃亡犯・福田和子が題材の『ビコーズカズコーズ』（ 2021年）も再演ツアーした。
あや ね

けんを初 演 。冒頭からパンキッシュで中川絢 音 率いる水中めがね∞は『 GOOD COW 権 』
狂 騒 的なロックに乗せ、総 勢 17名のダンサーが劇 場 空 間 全 体を使って激しいアクションを展 開する。やがて中 2 階から飛び下りたり、全員が包 丁を握って威 嚇したりと、自傷や加 害 、投身自殺 、窒 息 死などを想 起させるパフォーマンスへ移っていく。
シンプルな動きのモチーフだが、焦 燥や苛 立ちの感 覚がストレートにヒリヒリと伝わってくる。
「自死に至る人の身体 性 」に着目し、描かれるのは死に囚われた人びとである。
中川は幼 少 期よりバレエと日本 舞 踊を学び、2 つのダンススタイルの間でジレンマを抱えながらハイブリッドに融 合させた創 作を試みている。
そうした中川の問 題 意 識は、現 実 社 会にも向けられている。年間自殺者が 2 万人を下らない日本では近年、拡大自殺や無差別巻

水中めがね∞『GOOD COW 権』 撮影：前澤秀登

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国際演劇年鑑2023235

CONTEMPORARY DANCE and BUTOH

き込み型 事 件も増えている。生きにくさや苛 立ち、いつ暴 発するかわからない不 安 定な自分たちをどう飼い慣らすことができるのか。同 時 代 的な問 題 意 識と感 覚が端 的にパフォーマン
スに表れていた。
みどり

倉 田 翠 は、新 作『 今ここから、あなたのことが見える／ 見えない』を発 表した（ 主 催：大 丸
有 SDGs ACT5 実 行 委員会 、一 般 社 団 法 人ベンチ）。東 京の中心 地である大 手 町・丸の内・有 楽 町で働くワーカーを公 募して参 加を求めた取り組みで、有 楽 町のオフィスビルのワンフロアを会 場にしたパフォーマンスに挑んだ。一 見ドキュドラマのような構 成だが、実 際はポストドラマ演 劇に近い。参 加 者 一 人ひとりが自己紹 介するように語り出す。
いろいろな人がいる。
さまざまな社 会 的 現 実が立ち現れる。無 個 性に思えた個 人の立 場がクローズアップされる。人はなぜ生きるのか ?

なぜ働くのか ?

世 界を認 識する解 像 度が上がるパフォーマンスとなった。
倉 田はこれまでにも、薬 物 依 存の回 復 施 設の入 所 者たちや地 域の高 齢 者など、現 実の人と 向き合いながら作 品 化してきた。
そこに生じる事 象をフィクションとして立ち上がらせる「ダンス」の可 能 性を探 求し、数々のプロジェクトを成功させている。

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倉田翠演出・構成『今ここから、あなたのことが見える／見えない』 撮影：加藤甫コロナ禍で徐々に拡充するダンス環境
コロナ禍は舞 台 活 動にダメージを与えているが、アーティストをサポートしていくレジデンスや再 演の機会も増えた。
穂の国とよはし芸術劇場 PLAT（愛知県豊橋市）では、2017年度より公募の「ダンス・レジデンス」事業を続けており、これが多くのアーティストの創 作・発 表の場となっている。
デ イビ ーコロナ禍でオープンが遅れたダンスハウス「 Dance Base Yokohama（ DaBY ）」では当初の計 画を変 更し、レジデンスなどアーティスト支 援プログラムを拡 充 。2022年は創 作したレパートリーを「パフォーミングアーツ・セレクション」として全 国 7 都 市で再 演ツアーした。
ヨコハマダンスコレクションの「コンペティション」ではコロナ禍 以 降 、城 崎 国 際アートセン
ター（ KIAC ）やアーキタンツがレジデンスでアーティストをサポートする賞を提 供している。
横 浜 赤レンガ倉 庫 1 号 館は新たな振 付 家 制 度を2022 年にスタートし、2 年 間の任 期で梅 田 宏 明が選ばれた。
このほか、各 地のコンペやフェスティバルも、特に若 手アーティストにとっては評 価や実 績を獲 得し、再 演の機 会となっている。再 演を繰り返していくことで、作 品のブラッシュアップも図れるようになった。
こうしたなか、俳 優・ダンサーの森 山 未 來の動 向が注目された。森 山は出身地・神 戸のデザイン・クリエイティブセンター神 戸（ KIITO ）の創 作プログラムに招かれ、脳 科 学 者・認

森山未來×中野信子×エラ・ホチルド『FORMULA』 撮影：平林岳志

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国際演劇年鑑2023237

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知 科 学 者の中野 信 子とコラボレーションした『 FORMULA 』を試 演 。
さらにそれを掘り下げ、
振 付にエラ・ホチルドを迎えて全 国をツアーした。森 山自ら各 界のトップクリエイターをキュレーションして発 展させ、ロビーを含めた劇 場 全 体を展 示 空 間のように構 成し、作 品をより深く共有できる趣 向も施した。
一方、森山自らの発案によりアーティスト・イン・レジデンス神戸（ AiRK）を開設。KIITOには宿 泊 施 設がなかったことから、滞 在 創 作に打ち込む芸 術 家への無 償 提 供を目指し、運営 資 金をクラウドファンディングで募った。今 後は AiRKを拠 点に市 内のアート文 化 施 設とも連 携し、充 実して創 作できる仕 組みをつくる予 定で、神 戸 市はパブリックアートで観 光 誘 客する「 KOBE Re :Public Art Project 」のメインキュレーターに森山を任 命した。
か お り

もう一つ注目されたニュースがある。伊藤郁 女がフランス東部のストラスブール・グランテス
ト国 立 演 劇センター「 TJP 」のディレクターに就 任が決まった。
日本 人がフランスの公 共 劇場の監 督となるのは快 挙である。
日本とどのような連携が可能なのか、今 後に期 待したい。
つつみ・ひろし238

1966年川崎生まれ。文化学院文学部演劇科卒。アート、エンタメ、演劇、ダンス等の専門誌編集を経てフリー。小劇場から新劇、アングラ、商業演劇、伝統芸能、ダンス等まで幅広く取材し、手がけた企画特集多数 。トヨタコレオグラフィーアワード選考委員、ガーディアン・ガーデン演 劇フェスティバルやSA I
International Dance Festivalの審査員を歴任。編著に空飛ぶ雲の上団五郎一座『アチャラカ再誕生』、『現代ドイツのパフォーミングアーツ』、『ピーター・ブルック─創作の軌跡─』等。