舞 台 公 演 映 像 ア ー カ イ ブの利 活 用 の た めに

撮る、
、
のこす、
使う!
EPAD2022
EPAD2022 実行委員会

2023 年 1月

ワーキンググループ会議記録

2020 年にスタートしたEPAD 事業（緊急舞台芸術アーカイブ化＋デジタ
ルシアター化支援事業）は３年目を迎えました。今年度は寺田倉庫株式会
社、国際演劇協会日本センター及び一般社団法人緊急事態舞台芸術ネッ
トワークが全面協力して、EPAD 実行委員会 2022を構成し、「デジタルシアター化支援事業 -EPAD2022」に取り組みました。本事業は文化庁令和３年度補正予算 文化芸術振興費補助金 統括団体によるアートキャラバ
ン事業（コロナ禍からの文化芸術活動の再興支援事業）に採択され、舞台芸術映像の収集および権利処理を含む配信サポートを行っています。
今年度の事業のひとつとして、舞台芸術に関するデジタル・アーカイブ化の今後の整備・発展と利活用に向けて、関係団体、関係者間で現状と課題を共有するため、意見交換の機会を設けました。
本報告書では、「デジタルシアター化支援事業 -EPAD2022」のうち、舞台公演映像アーカイブの利活用に関して行われた会議やシンポジウムの採録に加え、海外で活動されるプロデューサーの方々による、これまでの EPAD 事業へのフィードバックコメントをご紹介します。

はじめに

PART

02

1: ワーキンググループを通じて

イントロダクション

04

ワーキンググループ会議のまとめ

05【各団体のデジタル・アーカイブの紹介】

早稲田大学坪内博士記念演劇博物館 デジタルアーカイブ室08

慶應義塾大学アート・センター

10

昭和音楽大学バレエ研究所 バレエアーカイブとバレエライブラリー

12

明治大学 唐十郎アーカイヴ

14

多摩美術大学 多摩美術大学研究ポータルほか

16

ダンスアーカイヴ構想 大野一雄デジタル・アーカイヴ

18【特別寄稿】

中西智範「舞台芸術分野におけるデジタルアーカイブの展望」

20

石本華江「慶應義塾大学アート・センター -ジェネティック・アーカイヴの試み」

21

佐東範一「ジャパン・コンテンポラリー・ダンス・ネットワーク（JCDN）の DANCE DOOR」

22

ワーキンググループ会議とヒアリングを通して

23

PART

2: シンポジウム

イントロダクション

24

第一部 「教育・研究の現場から」

25

第二部 「国際交流の現場から」

27

PART

3: 海外からのコメント

イントロダクション

29

台湾│李惠美30

韓国│コ・ジュヨン

30

シンガポール│浅川いづみ

31

タイ│シリー・リュウパイブーン

32

スイス│渡辺真帆

32

ドイツ│橋本裕介

33

ノルウェー│タラ・石塚・ハッセル

33

P A R T

ワーキンググループ
を通じて
EPAD2022 実行委員会では、舞台芸術に関するデジ
タル・アーカイブ化の今後の整備・発展と利活用に向けて、関係団体、関係者間で現状と課題を共有するため、「舞台デジタル・アーカイブ連携会議」をオンラインで開催するとともに、主として大学などに置かれているアーカイブ等の担当者をメンバーとするワーキンググループを設置して、各大学の芸術分野のデジタル・アーカイブの現状と課題について意見交換を重ねました。ワーキンググループの会議や補足的に行われたインタビューで表明された意見を紹介します。

1

ワーキンググループ会議のまとめ

ワーキンググループ会議のまとめ■アーカイブは文化の継承・発展と新たな創造のたが必要だが、外部資金獲得のために、アーカイブの本質とはめの土台。しかし、マンパワーが圧倒的に不足、経異なる、ある種の「新奇性」が求められているのではないかと常費が十分ではないいう意見もあった。

アーカイブの当事者にとっては、アーカイブの重要性は改め■パフォーミングアーツのアーカイブ化の宿命て言うまでもないが、その重要性が、文化や学術を担う機関
全体や学術振興政策、文化政策において、残念ながら、あま早稲田大学演劇博物館の岡室館長は、「舞台公演記録のり認識されていないのではないか、ということが異口同音に指アーカイブ化のためのモデル形成事業」を通称ドーナツ・プロ

摘された。

ジェクトと命名し、その理由を「演劇やダンスなど舞台芸術はまず、人員配置が十分ではない。デジタル化したい、すべ幕が下りた瞬間に消えてなくなってしまう。だから私たち演劇

き資料が膨大にあるのに比して手が足りない。 責任者も多く

博物館は、舞台芸術のアーカイブをドーナツと呼んできた」かが兼任。 専従の専門スタッフが置かれているところは少なく、らとし、「演劇やダンスやパフォーマンスは、まさにドー置かれていても任期付きの嘱託職員なので、研究・発展に重ナツホールであり、中心でありながら、それ自体を保要な暗黙知が継承されにくい。専門性が求められるスタッフが、存することはできない」という宿命を説明している。また、非常勤、アルバイト待遇で、長く続けられるキャリアとして遇

慶應義塾大学アート・センターは、芸術作品およびそれらにされていない。 専門アーキビストが育たないというより、関する研究資料をアーカイブ化するためのモデルとして土方巽

専門アーキビストに相応しいポストの確立、待遇が不アーカイヴの開設に着手した。 舞踏のように時間の経過と共十分なのではないか。

に消えてしまう形態の芸術活動を対象にしたことから、やはり、

また、一次資料の保存・管理といった通常のアーカイブ、

残された資料群を通してしかアプローチできないというアーカ研究機関として運営されてきた拠点に、新たにデジタル化の要

イブの出発点を明らかにしている。

請が高まってデジタル化が始まったという経緯がある。しかしEPAD 事業が主として収集してきた舞台公演映像もまた、

デジタル資料の維持・管理に必要な経常費は必ずしもプラス

舞台芸術作品＝ドーナツホールそのものではなく、資料群のひして予算が確保されない。そこで外部資金の獲得が重要になっ

とつではある。近年はデジタル技術の進展で公演映像の撮影てくる。

が容易になったことから、その保存・管理、利活用についてのノウハウは、まだ広く共有されるには至っていないのが現状で■アーカイブは短期間で完了するプロジェクトでは

はないか。

ないが…
ワーキンググループで紹介された大学設置のアーカイブは、■急がれるマグネティック・テープ・アラートへの対応

開設までの準備期間は、私立大学戦略的研究基盤形成事業

2019 年にユネスコと国際音声・視聴覚アーカイブ協会

や科学研究費助成事業など、公的な補助金を得てスタートし（IASA）は Magnetic Tape Alert Project を発表し、磁ていることが多かった。しかし、アーカイブは開設されて気テープに収録された貴重な映像が 2025 年以降は再生不終わりなのではなく、それ以後も維持・管理が必要能になって失われるという警告を発し、急ぎデジタル化する

で、利活用を促し、さらなる資料収集と整理、保存といったことを呼びかけている。日本でも 2021 年 10 月に国立映画

好循環が期待されるものである。外部資金は、新規のアーカ

アーカイブが緊急フォーラムを開催しており、また、2014 年

イブ開設や、新たな公開のための準備などには獲得しやすいから 2015 年度に早稲田大学演劇博物館は全国の劇団や劇が、デジタル資料の維持・管理に必要な費用、恒常的に必要

場・ホール・博物館等文化施設を対象に、舞台芸術・芸能な専門人材の確保のために継続的に得ることは難しいという。

関係の映像資料の所蔵状況に関するアンケート調査を実施

本来は一過性のプロジェクトではなく地道な作業の積み重ねし、多くの劇団や劇場で公演を記録した映像が「撮りっぱPART 1：ワーキンググループを通じて

5

撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

ワーキンググループ会議のまとめなし」のまま、多くは VHS やそれ以前の媒体で撮ら■デジタル・アーカイブの利活用に向けて、さらなるれたまま死蔵されていることを把握している。本ワーキング

連携を
2021 年度に国立国会図書館が図書館、文書館・資料館、グループでも、舞台芸術の分野で貴重な映像が失われないた

大学・研究機関、地方自治体等に対して行った「デジタル資

めに、早急な対応が必要だという危機感を共有している。

料の長期保存に関する国内機関実態調査」（2,921 機関が回■デジタル映像、ボーンデジタル資料へのアプローチ答）によると「多くの機関がデジタル資料を所蔵・保有してお映像の保存・継承のためにはデジタル化すれば済むというこ

り、資料デジタル化を進めている実態が明らかになった。 長とでもない。デジタル資料にはデジタル資料の保存の課題が期保存に積極的に取り組んでいる機関もある一方で、大部分ある。デジタルファイル形式の寿命についての答えも出ておらの機関において長期保存に係る方針・計画が未策定であるほず、将来的にはデジタルファイル形式のマイグレーションが必か、人員・予算の不足が共通の課題として浮き彫りになった」

要となることも予想される。

とあり、人員・予算の不足を指摘する声は、本ワーキンググルー

これまで収集された一次資料のデジタル化と違って、最初プの構成員だけの課題ではない。むしろ、アーカイブの実からデジタルである「ボーンデジタル」の資料は、そ務担当者と、アーカイブ設置の当局との認識のギャッのファイルが損なわれたら永久に失われてしまう。これ

プがあるという問題ではないかと指摘する意見もあった。

までのように寄贈を前提としていては収集も叶わない。公演映

また、それぞれの大学内にあって、図書館との連携が必ず

像は、磁気媒体からデジタル化したものも最初からデジタルでしもとられていないというように、組織内連携の課題もありそう撮られたものも、このボーンデジタル資料として安定的な長期である。

保存が可能な状態で保存されることが望ましいが、各アーカイ

国立国会図書館の同調査では、「デジタル資料の長期保存

ブが、十分に安心できる長期保存体制をとっているとは言いのために機関同士の連携や情報共有が有効であるとの指摘が難いという実状が浮かび上がってきた。

あった。機関種を超えて実務担当者が定期的に集まり勉強会を開催しているケースも見られる」とも述べられており、本ワー
キンググループでも、アーカイブ同士の横のつながりが、■資料のステイタスと権利
EPAD 事業では、公演映像のアーカイブ化に際して、映像

様々なレベルの情報共有を促し、課題解決に資する権利者や上演団体から、非営利目的や教育目的利用についてことがあるのではないかという意見が出た。今後は、拠点の同意を得てデジタル映像を所蔵している。アーカイブに入れ

地域の異なる大学のアーカイブ等ともつながり、長期保存のたられた映像の館内閲覧以外にも、学内での教育利用は個別のめの体制づくりや、アーカイブ利活用事業の共同など、情報許諾を求めることなく企画実施が可能だ。利活用を促進するに交換を続けていきたいという意見が表明された。

は、上映会などのイベントが有効だが、これまで寄贈、寄託されている映像は、必ずしも権利の確認がなされておらず、その都度、権利者に許諾を求めなければならない場合が多い。しかし、都度の確認が必要な寄託のステイタスや、とりあえず預かるというような預託資料であっても、私立大学が柔軟に対応することで資料の散逸が防げているという側面がある。
コロナ禍でリモート授業が常態化した時期もあり、映像の活用は教育現場に浸透した。 オンラインで学生が公演映像を見られるようなしくみがあったならば、よりアーカ
イブ映像の利活用が促進されるだろうという意見が出た。
しかし現状では権利処理が済んでいない映像の複製や配信は制限されるので、オンラインや複製を作成しての提供には制約があり、研究者や学生が視聴しやすいしくみづくりが望まれる。

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

会議記録
舞台デジタル・アーカイブ連携会議 （全てオンライン開催）
第 1回

2022 年 9月10日［土］

10:30-12:00

第 2回

2022 年 10月12日［水］

15:00-16:30

第 3回

2022 年 11月14日［月］

11:30-13:00

第4回

2022 年 12月13日［火］

12:30-14:00

第5回

2023 年１月24日［火］

15:00-16:30

EPAD 実行委員・事務局をはじめ、デジタル・アーカイブに関心を持つ人々がオンラインで、各回 30 名前後が参加。

ワーキンググループ会議 （於：東京芸術劇場 ミーティングルーム 7）
第 1回

2022 年 9月23日［金・祝］ 18:30-20:30

第 2回

2022 年 10月20日［木］

9:30-11:30

第３回

2022 年 11月10日［木］

9:30-11:30

委員: ◎伊藤真紀（明治大学唐十郎アーカイヴ）、○尾崎瑠衣（昭和音学大学バレエ研究所）、加納豊美（多摩美術大学）
久保仁志（慶應義塾大学アート・センター）、中西智範（早稲田大学演劇博物館）＊◎委員長◯副委員長

オブザーバー：石本華江（慶應義塾大学アート・センター）、樋口良澄（明治大学唐十郎アーカイヴ）、堀美香（昭和音楽大学バレエ研究所）
山腰亮介（多摩美術大学）、矢野光重（日本芸術文化振興会）、宮崎信子（国立劇場）、星川哲也（新国立劇場運営財団）
EPAD 事務局：米屋尚子、横堀応彦（国際演劇協会日本センター）、高萩宏（EPAD 実行委員）

臨時委員会１ （於：東京芸術劇場 ミーティングルーム７）
2022 年 11月17日［木］ 9:30-11:30
出席者：佐東範一（特定非営利活動法人ジャパン・コンテンポラリー・ダンス・ネットワーク）、高橋弘之（一般社団法人現代舞踊協会）、
溝端俊夫（特定非営利活動法人ダンスアーカイヴ構想）、尾崎瑠衣（昭和音楽大学バレエ研究所）、堀美香（昭和音楽大学バレエ研究所）
EPAD 事務局：米屋尚子、横堀応彦（国際演劇協会日本センター）

臨時委員会２ （オンライン）
2022 年 11月20日［日］19:30-21:00

出席者：加納豊美、伊藤雅子、鈴木健介、土屋茂昭（一般社団法人日本舞台美術家協会）
EPAD 事務局：米屋尚子、横堀応彦（国際演劇協会日本センター）

ヒアリング協力者
宮本圭造（野上記念法政大学能楽研究所専任所員・教授）
谷垣内和子（邦楽研究家）
笹目浩之（寺山修司記念館副館長）
能祖將夫（桜美林大学）

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

早稲田大学坪内博士記念演劇博物館
デジタルアーカイブ室■収蔵・収集資料■沿革
通称エンパクは、1928（昭和 3）年 10 月に設立。 1995 年

エンパクは日本国内はもとより、世界各地の演劇・映像のの WEB サイト開設時からデジタルアーカイブ化を進め、国内貴重な資料を所蔵。 錦絵 48,000 枚、舞台写真 400,000

外の演劇・映画に関する膨大な資料を学術データベースとして枚、図書 270,000 冊、チラシ・プログラムなどの演劇上演

順次公開しており、一部のデータベースでは画像、動画、3D

資料 80,000 点、衣装・人形・書簡・原稿などの博物資料

データも表示。 2020 年度、EPAD 事業で収集された現代演

159,000 点、その他貴重書、視聴覚資料など、およそ百万

劇・舞踊・伝統芸能の三分野にわたる舞台公演映像の情報

点にもおよぶ膨大なコレクションを所蔵。早くからデータベー

検索特設サイト Japan Digital Theatre Archives（JDTA）

スの構築や資料のデジタル化に取り組んでおり、世界有数のを開設。エンパクは早稲田大学の文化推進部に属し、組織とコレクションである浮世絵や浄瑠璃丸本の影印をはじめとする

しては館長、副館長をはじめ、各係に助教、助手がいるほか、膨大な資料をデジタル化し、WEB 上で公開。

嘱託職員、アルバイト、派遣スタッフ等で運営。博物館内図

JDTA では、今年度中に約 1,700 本のデジタル映像とフラ

書館の運営は外部委託。デジタルアーカイブ室を置いている。

イヤーや舞台写真等の関連資料をエンパクのデジタルアーカイ
ブに保存。

係の構成は、博物・演劇情報（※）
・西洋演劇（※）
・東洋
演劇（※）
・和書・洋書（※）
・貴重書（※）
・錦絵（※）
・映■メタデータ整理・維持

像資料［映画］（※）
・写真・AV・補修（※）の係では助手・資料整理の過程で作成されるメタデータは、収蔵品管理シ助教が担当。各係には派遣スタッフやアルバイトを雇用し、資」に登録されステムの「I.B.MUSEUM（早稲田システム開発）

料整理作業等の業務にあたる）

る。資料整理は、各係の担当スタッフが分担して作業を行なう。

JDTA に関しては EPAD 事務局と連携。 EPAD 事務局から■特徴受け取ったメタデータやデジタルコンテンツ等は、アーカイブ

デジタルアーカイブ室は、資料を受け入れて、目録を整理処理を経て JDTA に公開する。

した内容を登録する収蔵品の管理システムと、それらを公開す（文化推
る WEB 上のシステムとして「文化資源データベース」■公開・閲覧

進部の共同運営）「JDTA」の 2 つを所管。それらを「Japan

Search」と連携する仕事をしている。 JDTA は日英二か国語「JDTA」を公開。
WEB 上で「文化資源データベース」

で検索可能。

JDTA が所蔵している公演映像は、事前予約制で館内閲覧が可能。

その他、資料デジタル化に関連する業務や、デジタルデー
タの保存業務などを行う。

■課題と展望膨大な資料を受け入れ所蔵しているが、デジタル化予算・
マンパワーが限られているため作業が追い付いていない。 資料整理作業に当たるスタッフは任期付きのためノウハウ継承の問題や、資料公開のための著作権等の法的対応や技術面など、アーキビストとしての専門性を高める必要性あり。デジタ
ルデータを長期的に安全に保存するための対応や、ボーンデジタル資料の収集・保存が今日的な課題。

関連ウェブサイト

早稲田大学演劇博物館 デジタル・アーカイブ｜ https://www.waseda.jp/enpaku/db/
Japan Digital Theatre Archives（JDTA）｜ https://enpaku-jdta.jp

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

早稲田大学坪内博士記念演劇博物館
デジタルアーカイブ室

上段─ 早稲田大学演劇博物館デジタル・アーカイブウェブサイトより
下段─ Japan Digital Theatre Archives（JDTA）ウェブサイトより

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

慶應義塾大学
アート・センター■沿革■メタデータ整理・維持

1993 年に慶應義塾大学アート・センター設立。 1998 年に土方巽の資料の DB 化は 3 度試みられ、それらの統合が難土方巽記念資料館（アスベスト館）から、数多くの一次資料のしいという課題がある。 30 年の過程の内で度重なる整理方針

寄託を受けることを契機にアート・アーカイヴを開設。アーカイの変化、多様な資料群の整理の困難さがあり、HP のリニュー

ヴは 2022 年に開設から 24 年目を迎え、その範囲は 13 コレ

アルや新規 DB（WEB 公開）の構築を目指すが、資金面の不クションに拡大している。

足もあり実現に至っていない。 資料整理にあたり、今年度はスタッフ 7 名（メインは 3 名、サポートは 4 名）体制。

■特徴「舞踏」のように、時間の経過に伴い消えてしまう形態の芸■公開・閲覧

術活動を対象としてアーカイヴを開始したので、それらにどう土方巽アーカイヴおよび、
瀧口修造、
油井正一、
西脇順三郎、

やってアプローチすべきかという問いのもと、特定の主題に関草月アートセンター、中嶋興、VIC、峯村敏明の各コレクション、する多様な一次資料を収集・整理・保存・管理・調査・公ノグチ・ルーム／慶應義塾の建築プロジェクトの 9 つは閲覧可

開する機関として発展。研究者のネットワークのハブとして機能（要事前予約）。その他のコレクションについては要問合せ。

能し、研究活動を行い、あわせて特定主題に関する研究成果

各コレクションごとに整理の進度は異なる。 例えば、土方（二次資料）の収集・蓄積と情報化に重点をおく「研究アー巽アーカイヴは各資料を随時デジタルデータ化しており、公演

カイヴ」構築を実践。このような資料群は、歴史的な過去へを軸として、ポスター、チケット、プログラムを中心に資料をの眼差しをもたらすだけではなく、過去を経由して新たな活動まとめた「HIJIKATA Portas Labyrintus」が WEB 上 で 公を開始するための未来への眼差しをも包含し、「ジェネティッ

開、利用可能。舞踏譜スクラップブックを全ページ確認できる

ク・アーカイヴ・エンジン」として機能することを目指している。

「KUAC Collection Online」にて、渋井清旧蔵艶本研究一例として土方巽アーカイヴでは研究プロジェクトを実施する

資料も閲覧可能である。基本データについては、各コレクショ

ほか、公演、展覧会、上映会などのイベントを開催しており、ンページにて目録（PDF）を公開している。また個別の DB に

新入生歓迎行事舞踏公演、「土方巽を語ること」は毎年開催。

おいて土方、瀧口、油井、ノグチ・ルームのリストおよび資料を一部公開中。 VIC ビデオライブラリ目録は、PDF ファイルと■収蔵・収集資料

簡易検索 DB が WEB 公開されている。

土方巽アーカイヴ（高井富子・池宮信夫・石井満隆・辻村
和子・副島輝人・吉本隆明に関する資料体を含む）、ノグチ・ルー■課題と展望ム、田邊光郎／『役者』、瀧口修造、油井正一、慶應義塾の主要な資料は三田キャンパスの収蔵スペースで温湿度管理

建築、西脇順三郎、渋井清／春画研究、草月アートセンター、の下保管しているが、ビデオテープや大型資料など一部の資

峯 村 敏 明、飯田善 國、中嶋 興、VIC（Video Information

料は、使用頻度や貴重性やサイズなどを鑑みて、日吉キャン

Center）のコレクション。舞台芸術も含まれるが美術分野

パスの収蔵スペースにて保管している。後者は通常の博物館のコレクションも拡張。土方巽アーカイヴ所管資料は、写真で用いられる温湿度管理設備がないスペースだが、幸い温湿

24,910、動画 211、音声資料 364、エフェメラ329、舞踏譜

度が安定している。いずれにせよ、両収蔵スペースには限度がスクラップブック16、バインダーおよびスクリプト・シート1,300、あるため、受入資料を無尽蔵に保管できるわけではない。寄

原稿バインダー 15、書簡 2,050、衣裳 4、舞台美術 20、書贈・寄託資料の公開、展示に関しての権利処理はその都度実

籍 1,119、雑誌 836、新聞記事 296、合計 30,425 件。

施しているが、今後の WEB 公開等の拡張に関しては課題。

関連ウェブサイト

HIJIKATA Portas Labyrintus ｜ http://www.art-c.keio.ac.jp/old-website/archive/hijikata/portas/
KUAC Collection Online ｜ http://www.art-c.keio.ac.jp/digital-collection/

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

慶應義塾大学
アート・センター

上段─ Video Information Center 上演会の DM
中段─ Video Information Center データベースより
下段─ KUAC Collection Online より舞踏譜スクラップブック

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

昭和音楽大学バレエ研究所
バレエアーカイブとバレエライブラリー■沿革■収蔵・収集資料

バレエ研究所は 2006 年に開所。 1990 年代から短大・学

バレエアーカイブの公演情報データ典拠情報は、バレエ研

部ともにバレエコースをもつ昭和音大ならではの、バレエにつ究所が保有する 1 万冊を超えるプログラム。主要キャストだけ

いての研究施設で、国内で唯一の大学付属のバレエ研究所。

ではなく群舞の 1 人までもれなく収録をしている。 WEB 公開
後は、可能な範囲で情報を追加。

日本におけるバレエ学習者やバレエ教室、バレエ教師の数な（一社）日本ど、5 年に一度の全国調査をしている。近年は、バレエライブラリーで検索対象資料は、バレエに関する和書

バレエ団連盟の委託調査で、海外芸術団体運営状況調査なや雑誌約 1500 点、洋書約 500 点、視聴覚資料 DVD など

ども実施している。所員は所長、事務長、研究員、所員の 4 名。

500 点。

「バレエアーカイブ」と「バレエライブラリー」は、2015 年（文部科から 2019 年度の「バレエ情報機能センターの構築」■メタデータ整理・維持
研究員、所員（いずれも兼任）が対応。設計時から維持費

学省私立大学戦略的研究基盤形成事業）によって構築され、WEB 公開は共に 2020 年 3 月。

抑制が目指されている。

■特徴■公開・閲覧

バレエアーカイブ：1946 年から今日までの約 1 万件のバレ

バレエアーカイブ、バレエライブラリーともに WEB 上で検索

エ公演データを収録している。

可能。

「公演記録をさがす」「変遷をたどる」「項目別で知る」の 3

プログラムや所蔵資料の閲覧は、学内者は開所時間内にアクセス可能（要予約）。

機能があり、公演記録は、自由語で検索可能で、会場やバレエ団等の詳細情報ともリンクしている。
「変遷をたどる」では、「公演プログラムギャラリー」でプログラムの表紙の画像■課題と展望が見られるほか、日本における 1946 年から現在までの作品

バレエアーカイブは、
公演情報のみで公演映像の収集は行っ別上演回数変遷を見ることが可能。
「項目別に知る」に関してていない。公演映像のアーカイブ化は課題のひとつ。情報のは、公演データを作品、バレエ団、人物の項目別に表示する追加に関して、プログラム未入手の場合は、公演情報も入力ことが可能。作品のところでは、振付家情報、初演年、初演

していない。プログラムの寄贈を呼びかけているが、原資料が以降の振付家などを表示しているだけではなく、関連リンクかなく情報だけ知り得ている場合の対応については要検討。マらは YouTube 動画にリンクがある場合もあり、その作品の一

ンパワーの充実と大学内連携の強化も課題。コロナ禍でもあ部を鑑賞することが可能。年別の上演実績も表示されている。

り、研究所で直接閲覧できるのは学内者に限定中だが、学外バレエ団については、設立年代順に表示されている。

者の対応は今後検討していく。

バレエ分野に特化し、時代が長く、かつ情報の奥行きがあるアーカイブを目指した。システム構築は NPO 法人連想出版（国立情報学研究所の高野明彦先生のチーム）。バレエ団の制作現場、広報、研究者やバレエ愛好家にとって使えるアー
カイブとして利用されている。
バレエライブラリー：バレエ研 究 所 蔵 書データベース。

OPAC でデータを管理・公開。

関連ウェブサイト

バレエアーカイブ｜ https://ballet-archive.tosei-showa-music.ac.jp
バレエライブラリー｜ https://ballet-library.tosei-showa-music.ac.jp

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

昭和音楽大学バレエ研究所
バレエアーカイブとバレエライブラリー

バレエアーカイブとバレエライブラリーウェブサイトより

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

明治大学
唐十郎アーカイヴ■沿革■収蔵・収集資料

2006 年に唐十郎氏が明治大学特別功労賞を受賞、明治①自筆原稿・自筆資料

大学中央図書館で唐十郎展を開催。 2012 年に唐氏が文学②チケット・ポスター等

部客員教授に就任。その年の 5 月に転倒事故で現在まで療③劇団内部活動記録資料（非公開資料）

養生活に入っているが、2015 年に唐氏より母校である明治④写真・書簡・記念品等

大学に寄贈・寄託された資料をもとに唐十郎アーカイヴを設⑤関連書籍・雑誌等立。 2019 年にセゾン文化財団の助成をうけてデータベースを⑥原稿・版下等構築。

⑦上演台本等

明治大学文学部の中に唐十郎アーカイヴ運営委員会を設置⑧写真パネル等して運営。委員は文学部文学科演劇学専攻ほかの教員、寄⑨小道具等

贈・寄託者の大鶴家から代表者、劇団唐組座長代行、唐十⑩映像関係資料（ＤＶＤ）その他
演劇のみならず諸分野にわたる活動に関する資料約 900 点郎研究者で構成。運営スタッフは文学部事務室スタッフが兼任している。

■メタデータ整理・維持

唐十郎氏の演劇資料を中心に現代演劇の資料を収集・整理するとともに『実験劇場と唐十郎 1958-1962 −「アング文学部嘱託職員 1 名が開設当初より担当。

ラ」の前に「実験」があった！』（2018 年 10 月）など一般向■公開・閲覧

けの展示、シンポジウムを開催。

メタデータ整理は終わっているが画像データの整理中。サ

■特徴

イトは公開しているが検索機能を備えた DB の WEB 一般公開

教育・研究に資すると同時に、学生・教職員・研究者とつは、現在準備中である。

ながるための、文化的な拠点としての在り方を模索中である。

■課題と展望デジタル・アーカイブの可能性を考えるために、慶應義塾大学
アートセンターと共同でオンライン・シンポジウム『映像と演劇

サイト上に「ギャラリー」（仮称、2023 年 3 月の公開を予アーカイヴ』（2021 年 3 月）を開催したり、劇団唐組による特定）を設置・公開して、過去のイベント資料のデジタル公開を

別講義を唐組テント内で行ったり、唐十郎の活動への関心をしたいと考えている。

高めアーカイブの利活用を促す事業を実施している。

原資料の閲覧・公開については収蔵・公開場所の確保ができておらず未定だが、将来的には閲覧が可能となるよう環境を整備していきたい。今後上演される、唐十郎作品、劇団唐組の公演資料などは、どのように追加していくのか、保存についての課題もある。

関連ウェブサイト

唐十郎アーカイヴ｜ https://karajuro-archive.com

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

各団体のデジタル・アーカイブ紹介

明治大学
唐十郎アーカイヴ

上段─ 2018 年 駿河台中央図書館ギャラリー｜企画展『実験劇場と唐十郎 1958 1962「アングラ」の前に「実験」があった！』チラシ（オモテ・ウラ）
中下段 ─ 2022 年 10 月 11 日 明治大学文学部演劇学専攻「特別講義」｜「唐十郎の演劇世界
・久保井研氏（ワークショップ）
2022」樋口良澄氏（講義）PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

各団体のデジタル・アーカイブ紹介

多摩美術大学
多摩美術大学研究ポータルほか
蔵している。なお「研究ポータル」には含まれていないが、美■沿革
多摩美術大学は、2015 年に 80 周年を迎えた美術大学で術学部演劇舞踊デザイン学科では学内共同研究として舞台美ある。 2018 年に開設された、16 の資料体を所管する多摩術家・吉田謙吉を対象とした資料のデジタル化と研究を行い、美術大学アートアーカイヴセンター（八王子キャンパス。以下

その成果を書籍にまとめている（図 2：P.17 参照）。

ACC）、数千点余のコレクションを所蔵する多摩美術大学美術館（多摩センター。 以下美術館）や、芸術作品としての書■メタデータ整理・維持物も収集している多摩美術大学図書館（上野毛、八王子キャ

各拠点にて行われている。

ンパス。 以下図書館）など、複数のキャンパスに芸術資料の拠点がある。これらを繋ぐ「メディアネットワーク構想」実現の■公開・閲覧

ために、AAC、美術館、図書館、メディアセンター、芸術人

AAC の資料体のうち、瀧口修造文庫の資料約 1 万点が「研類学研究所、そして大学院美術研究科などが連携し、各施究ポータル」で公開されている。閲覧公開は、現在 2 つの資料

設が所蔵する資料の横断検索が可能となるデータベース（以体に限られ、今後の整理が待たれている。DB で掲出されてい下 DB）の構築が、メディアネットワーク推進委員会のもとでるのは文字情報のみで、書影などはまだ含まれていない。作品

進められた。そして 2022 年 3 月開設された WEB サイト「多資料のデジタル化も進行しているが、WEB 上でのデジタルアー」（以下「研究ポータル」）
摩美術大学研究ポータル（BETA）

カイヴの公開は著作権の問題等もあり、現在は文様アーカイヴ

にて DB が公開された（図 1：P.17 参照）。

だけが前述の DB から独立して公開されている。※ 2■特徴■課題と展望この DB は、作品群や各資料体の情報をニュートラルに取上野毛キャンパスの演劇舞踊デザイン学科およびその前身に集し、それらの関係を動的、立体的に構築していけるよう目指

位置づけられる多摩芸術学園演劇学科・芸能美術学科、美されている。現在公開されているベータ版では、AAC、美術術学部二部芸術学科、造形表現学部映像演劇学科では、長館、大学院美術研究科、情報デザイン学科の協力によって集

岡輝子、清水邦夫、萩原朔美、野田秀樹などの演劇人が教められた作品や論文データに加えて、DB を検索、表示する鞭をとってきた。同学科では、その活動の中で形成されたコレためのクライアントサイドのライブラリも公開している。 ※ 1 本サクション（図 3：P.17 参照）を核とした資料収集を検討している。まイトのために新たに開発したソフトウェアを、オープンなライセ

た「学内共同研究」として、日本舞台美術家協会と協働で舞ンスで広く活用できるよう配慮されている。

台美術家の資料収集を行ってきた。今後は、多摩美術大学の上演芸術教育の資料体および DB の構築、資料研究を進める■収蔵・収集資料

ことが検討されている。

AAC では、秋山邦晴、安齊重男、勝見勝、加山又造、三上晴子、和田誠など 16 の資料体を、美術館では、古美術・考古学資料、多摩美術大学の教員を務めた作家の作品・※ 1 ─「 TAUEDA2Engine for Client side JavaScript 」（ https://

資料によるコレクション、版画コレクション、企画展から派

mn.tamabi.ac.jp/research/download.html ｜最終閲覧日：2023 年 1 月 4 日）

生したコレクション等を、図書館では「言語と美術コレクショ※ 2 ─「多摩美術大学 文様データベース&アーカイヴス TAMA MON 22 ONン」として河原温をはじめとしたアーティストのブックアートや（https://tamabi.ac.jp/research/tamamon22/｜最終閲覧日：2023 年 1
web」

詩画集、オリジナルプリント、肉筆資料、その他諸資料を所

関連ウェブサイト月4日）

多摩美術大学アートアーカイヴセンター（AAC）｜ https://aac.tamabi.ac.jp
多摩美術大学研究ポータル（BETA）｜ https://mn.tamabi.ac.jp

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

各団体のデジタル・アーカイブ紹介

多摩美術大学
多摩美術大学研究ポータルほか

上段：図 1 ─「多摩美術大学研究ポータル（BETA）」｜監修：久保田晃弘、デザインフォーマット：
佐賀一郎、制作：堀口淳史｜ https://mn.tamabi.ac.jp（最終閲覧日：2023 年 1 月 4 日）
中段：図 2 ─『多摩美術大学学内共同研究『近代日本の演劇と吉田謙吉』研究記録・資料集〜本業は舞台美術家です〜』多摩美術大学美術学部演劇舞踊デザイン学科研究室、2022
下段：図 3 ─野田秀樹関連舞台記録（演劇舞踊デザイン学科研究室 本人蔵）

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

ダンスアーカイヴ構想
大野一雄デジタル・アーカイヴ■沿革■収蔵・収集資料

大野一雄アーカイヴは、大野一雄（1906 〜 2010）の資

大野一雄の公演周辺資料を中心に約 25,000 点を有する。

料を収集・保存・管理することを目的に、大野の活動の最盛期である 1990 年代半ばに活動を開始。2002 年にはイタリア・■メタデータ整理・維持

ボローニャ大学に資料提供し、演劇音楽学部（DAMS）に大日英で検索可能。
（一部、メタデータは整備中で日本語のみ）野一雄アーカイヴが開設されている。 2016 年に大野一雄舞■公開・閲覧

踏研究所のアーカイブ活動を引き継ぐ NPO 法人ダンスアーカ
イヴ構想を設立した。 90 年代の活動初期より、アーカイブ資デジタル・アーカイブ化した資料の一部はウェブサイトで検料を活用する新たな価値創造に積極的に取り組み、舞台作品

索可能。
「ひと」
「こと」
「もの」に大きく分けて、サブカテゴリー

制作、書籍出版、映像作品制作、展覧会開催、フェスティ

は、カスタマイズすることが可能なシステムになっている。

バル開催など多様な形態で国際的に展開している。

詳細は下記ウェブサイトを参照のこと。

ダンスアーカイヴ構想は大野一雄アーカイヴの運営のみなら

Dance Archive Network

ず、さらにそのデータベース設計とシステムを拡張して、他団

https://dance-archive.net/jp/archive/

体／個人が共用可能な方途とし、広範囲の舞踊文化財が多■課題と展望様なダンスアーカイブとして構築され、活用されることを目指している。 2020 年の EPAD 事業では協力団体として作品収

一次資料の保管場所、保管方法の改善、保管にかかる費集を担い、横浜ダンスコレクション、Dance New Airと共に用とマンパワーの確保は常に課題。

151 本の作品を収集した（うち、配信可能化 10 本）。

現代舞踊への社会的関心が高いとは言えない状況で、ダンスアーカイブは危機に立っている。アーカイブが市民権を得て■特徴

いくには、アーカイブがいかなる範囲のダンス文化を視野に入大野一雄の衣装、舞台道具など作品に登場するオブジェかれ、いかなるユーザーを対象に構築するのかという目的をもっら、ドローイングなど美術価値のある手稿、また写真、フィルて、社会における役割を自ら開拓し、具体的に実践することが、

ム、ビデオテープ、デジタルデータ、チラシ紙資料など複製可

現在益々必要と思われる。

能メディア、1960 年に建築されたスタジオ（大野一雄舞踏研
究所）、また新たに収集されるオーラルヒストリー、3D データなど、多岐にわたるオリジナルメディアを「アーカイブ」という枠組みに含め、一次資料のデータベース化を進めるとともに、
日英二言語で閲覧と検索が可能なデジタルアーカイブシステム
構築を目論んでいる。

関連ウェブサイト

Dance Archive Network ｜ https://dance-archive.net
アーカイブス 大野一雄舞踏研究所｜ http://www.kazuoohnodancestudio.com/japanese/archives/poster/index_01.html

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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各団体のデジタル・アーカイブ紹介

ダンスアーカイヴ構想
大野一雄デジタル・アーカイヴ

Dance Archive Network ウェブサイトより

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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特別寄稿

舞台芸術分野におけるデジタルアーカイブの展望
中西智範［早稲田大学 坪内博士記念演劇博物館 デジタルアーカイブ室］

舞台芸術の制作過程において生成されるチラシや台本など※ 1 ─海外に目を向けると、コミュニティ型のアーカイブの課題解決の対策が取られている。劇団やカンパニーにおける独自アーカイブの構築の手引書の提の様々なものや情報（以下「舞台芸術関連資料」とよぶ）は、

供や、資料保存についての知識の共有、デジタルアーカイブ構築の取組みなどを

舞台芸術文化を次世代に継承するための貴重な文化資源であはじめとする多くの事例が参考にできる。
そのほか、舞台芸術分野のアーカイブとして、「何を残すか？やどんな利活用がる。舞台芸術関連資料は、さまざまな理由によって廃棄・消失・可能か？」などを、分野全体として議論することも重要な課題である。

散逸されてしまう場合が多く、権利の問題などにもより、専門

米国：American Theatre Archive Project●

https://www.americantheatrearchiveproject.org/のアーカイブ機関に受け入れられる資料はごく僅かである。

イギリス：Association of Performing Arts Collections（APAC）●

https://performingartscollections.org.uk/

学術・商用利用など様々な利活用を促進するためにはデジ※ 2 ─各アーカイブが独自のデジタルアーカイブ・システムの機能を持つ場合

タルアーカイブが重要な役割を果たす。 劇団やカンパニーででも、そうでない場合でも、各デジタルアーカイブ・システム同士が相互に連携され、全体としてデジタルアーカイブとしての役割を果たすことが重要である。そのは独自のアーカイブ（資料収蔵庫やデジタルストレージなど）

ためには、上演作品、制作者、出演者、劇団・カンパニー、劇場などの各種索を持つことを選択できるほか、消失や散逸を免れるために専引データベース（各レコードには識別子 [ID] を付与し管理する）の整備が欠かせない。分散されたデジタルアーカイブで構成された場合でも情報同士の紐付けが門のアーカイブ機関への受け入れのオプションも選択できるよ

可能（容易）となり、利活用がより促進されることが期待できるためである。

う、分野全体でのアーカイブの仕組みの検討が求められる※ 1。

ジャパンサーチの活用のほか、Japan Digital Theatre Archives のアーカイ

デジタルアーカイブは、それら個別のアーカイブとデータ連携

ブ機能強化や活用なども視野に入れながら、単一のデジタルアーカイブや情報シ
ステムのみに依存しない運用が現実的であろう。

され、メタ情報や所在情報の検索、アクセス方法の情報提供、権利処理などの統合的な機能を持つとともに、舞台芸術関連※ 3 ─国立国会図書館が実施する「電子情報の長期利用保証に関する調査研究」事業において、令和 3 年に実施した「デジタル資料の長期保存に関する国資料の利用による、劇団・カンパニーへの収益還元の仕組み

内機関実態調査」では、国内機関におけるデジタルデータの長期保存の課題がも備えた、統合的なプラットフォーム※ 2 が構築されることが期報告されている。
「電子情報の長期利用保証に関する調査研究」●

待される。 一連の活動の中では、アーキビストが大きな役割

https://www.ndl.go.jp/jp/preservation/dlib/research.htmlを担うこととなる。 舞台芸術文化そのものの価値を言語化しデジタル資料の長期保存に関する国内機関実態調査 エグゼクティブサマリー●

https://dl.ndl.go.jp/view/download/digidepo_12300247_po_digital_

社会に広めたり、劇団やカンパニーと専門のアーカイブ機関を

preservation_report_FYR03_00_summary.pdf?contentNo=1&alternativeNo=

つなぐコミュニケーターの役割を担ったりなど、舞台芸術分野※ 4 ─ MLA 連携：博物館（Museum），
図書館（Library），
文書館（Archives）

におけるアーカイブ機能のハブ役となることが期待される。

の間で行われる種々の連携・協力活動のこと

近年の情報化の流れの中で、舞台芸術の制作過程においてもチラシや台本をはじめ、様々な記録情報はデジタルで生成されている。このようなボーンデジタルの情報は、物質的な劣化や収蔵場所の確保などの問題は低減されるものの、デジタル情報を適切に保存・管理しなければ、永久に内容が失われてしまうという重大な危険性も孕んでいる。デジタル情報の保存については、国内では議論や対策が不十分であり※ 3、具体的な解決方法が見つかっていない状況にある。劇団やカンパニーから、専門のアーカイブ機関へのボーンデジタル資料の受入強化や、アーカイブ機関同士が連携・協力する形でのデー
タの分散保存などをはじめとし、MLA 連携※ 4 による課題解決の活動がますます重要となる。

PART 1：ワーキンググループを通じて20

撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

特別寄稿

慶應義塾大学アート・センター ─ジェネティック・アーカイヴの試み
石本華江［慶應義塾大学アート・センター土方巽アーカイヴ］

30 周年を迎える慶應義塾大学アート・センターは「ジェネ線の舞踏家による公演を観る機会を学生に与えており、意義

ティック・アーカイヴ」という概念を掲げ 、多様なアーカイヴのの有る催事である。私事だが、筆者も大野一雄氏による公演

あり方を考える一例を提示してきた。自らも生成し、成長してゆに触れ、舞踏を観る初めての経験となったことを書き添えておくアーカイヴのモデルとして、これまでの試みについて述べたい。

く。大袈裟な言い方ではあるが、慶應義塾大学に入学してい土方巽アーカイヴには研究者だけでなく舞踏ファン、舞踏をなければ舞踏に関わることのないまま現在に至っていたかもし※1

学びに来たアーティストなど、世界各地から多くの人が来訪すれず、まず現職に至ることはなかったであろう。

る。彼らはアーカイヴにて映像や写真、文献に触れ、創作活アーカイヴが研究、創作の場として機能していること。来訪動のインスピレーションを得る。もはや会うことが叶わない土方者による利用が新たな資料を創り出し、その資料が補完されアーに、資料に触れることで「出会う」こと。この点でアーカイヴのカイヴそのものが成長する「循環」を実現させてきた。
「ジェネ

果たす役割は大きい。資料保存において矛盾を抱えるが、オティック」という指針に基づきつつ、積極的な批判を要請しな

ブジェクトベースラーニングの観点ではアーカイヴだからこそのがら今後も継続した活用・運用のあり方を考えてゆきたい。

経験を供している。また「舞踏情報センター」として機能を果たしていることも、特筆すべきであろう。研究及びネットワークの※ 1 ─柳生康弘「『ジェネティック・アーカイヴ・エンジン』
におけるドキュメンテー
ションについて」『ジェネティック・アーカイヴ・エンジン――デジタルの森で踊る土ハブとなるだけでなく、広く舞踏について情報を得る場をバイリ方巽』慶應義塾大学アート・センター・ブックレット6、2000 年、18 頁

ンガルで提供している。サポートを行った事例は枚挙に遑がな〈バラ色ダンス――A LA※ 2 ─ガルメラ商会謹製《暗黒舞踊派提携記念公演》

いが、昨年の例を 2 件だけ紹介する。川口隆夫氏は 1965 年の〉、1965 年 11月27-28日
MAISON DE M. CIVECAWA（澁澤さんの家の方へ）『バラ色ダ「バラ色ダンス」※ 2 についてリサーチを行い、新作「※ 3 ─川口隆夫「『バラ色ダンス 純粋性愛批判』序章」、2022 年 10 月 14-

ンス 純粋性愛批判』序章」※ 3 を創作された。また山崎広太氏

16 日｜ https://lit.link/en/rosentanz65（2023 年 1 月 9 日参照）の「机の一尺下から陰が忍び寄ること」※ 4 では、ダンサーやス※ 4 ─山崎広太 劇場プロジェクト2022「机の一尺下から陰が忍び寄ること」、

タッフがアーカイヴにて舞踏について学び創作に生かされた。

2022 年 12 月 28-30 日｜ https://bodyartslabo.com/kota2022/（2023 年 1

また催事を企画、特に継続開催することは重要な意味を持

月 9 日参照）

つ。命日に毎年行われる「土方巽を語ること」※ 5 は 12 年目と※ 5 ─「土方巽を語ること」の催事報告は『慶應義塾大学アート・センター年なる。 土方を知る世代が語り合うだけでなく、若手、学生も報』vol.18-29、2011-2021 年を参照

交えてオーラルヒストリーとしての「記憶」をリレーする機会と※ 6 ─ 2001、2002、2007、2009 年は非開催。新入生歓迎行事に関しなっている。 29 回を迎える新入生歓迎行事舞踏公演 ※ 6 も、ては、慶應義塾大学教養研究センター日吉行事企画委員会（HAPP）のウェブサ

毎年恒例の企画として多くの来場者に親しまれている。 第一イトを参照｜ http://happ.hc.keio.ac.jp/（2023 年 1 月 9 日参照）

没後

２０ ２３ 年

年

月

21

日﹇土﹈

21st January 2023, 1-7 pm

13

時〜

19

時

慶 應 義 塾 大 学 三田 キャンパス 東 館 ６Ｆ
G-Lab

２０ ２ ２年 も ま た 厳 し い 状 況 で し た が︑そ れ で も 舞 踏 の 公 演

は数多く実施され充実していたとも言えます︒国際的にも舞 踏 は 減 衰 す る ど こ ろ か︑パ ン デ ミ ッ ク を 超 え て 活 動 が広がっています︒

舞踏は肉体が危機にあってなお求められ︑危機の時代はまた

精 神 の 自 立 と 連 帯 を 促 す 契 機 と も な る の で し ょ う︒土 方巽は

舞 踏 は 存 在 に 振 り 付 け る と 言 い ま し た が︑今 日 と 明 日 に

年を

お い て︑舞 踏 が 向 か う 方 位 と 個 々 の 舞 踏 家 の 実 存 が ど う

クロスするのか問われるところです︒

年 と な り ま す︒

２０ ２ ２年 も ま た︑土 方巽と と も に 活 動 さ れ た 方 々 が 幾 人 も経ても︑土方巽とその舞踏はあらためて問われています︒

37

鬼籍に入られました︒時代が過ぎてゆくことを思い知らされ

21

37

ます︒

三田キャンパス南別館

そ し て︑ ２０ ２３ 年 は 土 方巽の 没 後

年 の﹁土 方巽を 語 る こ と﹂に は 笠 井 叡 さ ん を土方巽が世界に向けて開いた舞踏を︑今どうあればいいかを問いかけるためにも︑土方巽の肉体と言葉が求められているとも言えましょう︒

土 方巽没 後お 迎 え し ま す︒笠 井 さ ん は 土 方巽の 最 も 鋭 い 批 判 者 で あ り︑

同時に最も深い理解者であったと言えます︒そして︑今なおお申し込みフォーム
https://bit.ly/3xBgyoG
お問合せ｜ 慶應義塾大学アート・センター
108-8345 東京都港区三田 2-15-45
Tel｜03-5427-1621
Email｜ishimoto@art-c.keio.ac.jp

過去を問い未来を開こうとする笠井さんの肉体と言葉は今日PART 1：ワーキンググループを通じてご予約は下記、申込フォームよりお願いいたします。受付は先着順とし、定員になり次第締切とさせていただきます。

の舞踏に向ける刃でもあります︒

主催｜慶應義塾大学教養研究センター日吉行事委員会（HAPP）
慶應義塾大学アート・センター
協力｜慶應義塾高等学校
コーディネーター｜小菅隼人

入場無料／慶應義塾・塾生のみ 50 名限定（要予約）

年
1 を語る貴重な時間になればと願います︒

慶應義塾大学 2022 年度新入生歓迎行事
笠井叡ポスト舞踏公演『今、ショパンを踊る』
出演｜笠井叡音響・照明｜曽我傑

開場 30 分前

出 会 い 語 り 合 う こ と が 切 実 に 求 め ら れ て い ま す︒ ２０ ２３ 年

16:30 開演のこの日も︑限られた時間ではありますが︑この一年と次の写真｜大洞博靖37

事 前 予 約 制・参 加 無 料・入 退 場 自 由

撮影：中谷忠雄

Keio University Mita Campus, East Research Building 6F G-L AB

Reservation required, Admission Free

〈バラ色ダンス〉（1965 年）リハーサル 左から笠井叡、大野慶人、石井満隆、土方巽
右上写真 〈形而情學〉（1967 年）左：大野一雄、土方巽、右：高井富子、笠井叡

37１“The 37 th Anniversary of Hijikata Tatsumi’s Death:
Talking together about Hijikata Tatsumi”
第一部

13：00 〜16：30

第二部

17：00 〜19：00

没後 37年
土方巽を語ること Ⅻ慶應義塾大学 2022年度新入生歓迎行事
笠井叡ポスト舞踏公演 記録映像上映会

ゲスト講話：笠 井 叡『今、ショパンを踊る』

Kasai Akira

土方アーカイヴ・海外からの活動報告など

Kasai Akira Post Butoh Performance Video Screening

出演：笠 井 叡

音響・照明：曽 我 傑

撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

特別寄稿

ジャパン・コンテンポラリー・ダンス・ネットワーク（JCDN）のDANCE DOOR
佐東範一［ジャパン・コンテンポラリー・ダンス・ネットワーク（JCDN）］

JCDN は、2020 年度の EPAD 事業で、公演映像の収集

日から 2022 年 11 月 30 日までにサイトを訪れた人は 9,008を担う協力団体のひとつに選定され、89 作品を収集、そのう

人、実際に視聴した人の数 1,363 人、一人の人が複数作品

ち配信可能化ができたのが 19 作品だった。 1990 年頃から日を見たりするので、視聴者の実数としては 229 人。数は少な

本のコンテンポラリーダンスは盛んになっていって、配信した

いが地域は全世界からアクセスがあって、海外発信はしやすい

い作品も沢山あったが、既成の楽曲を使った作品が多く、海という実感がある。反省としては、予告編を 2 分と長くしたた外の楽曲を使っている作品は許諾が得られず、配信できる作

めに、予告編だけを観て満足し、本編に至らない人がほとん

品は予想より大幅に少なくなった。どのようなプラットフォーム

どで、今後予告編をさわりだけにする必要があると思った。

で配信をするかという段になって、JCDN でコンテンポラリー

この間の収益は、手数料を引かれて 209.64ドル。 運営に

ダンス専用の配信プラットフォームをつくって、そこで発信しよ、サーバーかかる直接経費は、vimeo が 1 年間 6 万円（5 テラ）うという計画をたてた。

使用料・保守管理料や JASRAC の包括契約など年間 23 万2021 年の 6 月 30 日にダンスビデオ配信サイト「DANCE

円以上かかる。これには JCDN の事務局経費、人件費は含DOOR」はオープンして、EPAD で集めた 17 作 品を特 集

まれていない。当初、順次作品数を増やして広報もしていく予『 1990/2000 』というタイトルのもとに配信している。サイト

定だったが、当てにしていた人が他に就職してしまい、計画ど立ち上げ前に、EPAD の弁護士に協力を得た。また、振付

おりに運営できなかったため採算がとれるところに今は至って家等のダンス関係者に著作権についてのオンラインセミナーをいない。

開催して無料公開もしている。
各作品、2 分程度の予告編は無料で視聴でき、作品全部

ダンスの公演期間は短く、なかなか観ることができないのでを観たい場合は 1 本 1 週間 550 円、17 本全部が見られるセッ

映像で観る機会を提供したい。また、今ダンスを創作していトレンタルは 1 ヶ月 1100 円という料金。また、VR の映像をる若い人たちは、伊藤キムなどの 2000 年頃の作品について

別途 13 本制作したので、それも同じ料金体系。配信のしくみ知らない。そういう人たちに見てもらいたいという想いで特集としては vimeo を使っており、レポートが出るので視聴者の状『 1990/2000 』をアップしている。 今後各アーティスト・カン

況を把握することができる。サイト開設時、2021 年 6 月 30

パニーの特集を組みたいと考えている。

Dance Door ｜ https://dancedoor.jp/

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

補遺ワーキンググループ会議とヒアリングを通して

EPAD 事業では、2020 年から演劇・舞踊・伝統芸能の 3の芸を学ぶために撮ってあったビデオなどが沢山あると思われ分野の公演映像の収集と配信可能化に取り組んできたが、公るが、公開を前提として撮られたものではないため、利用面で演映像の収録、収集、利活用に関して、分野間でも意識、のハードルが高いのが現状とのこと。能楽師が公開を了解して対応の傾向に違いがあるようだ。

いないものを扱うわけにはいかないという。放送番組の録画などは教育目的で利用することはできても、一般人対象の有料

演劇分野においては、早稲田大学演劇博物館が早くからデ講座などで使用するのは難しく、「そうした幅広い用途に対応

ジタルアーカイブ化に取組んできたのに対し、舞踊分野では、したものとして、国立能楽堂などが所蔵する映像を、部分的土方巽アーカイヴという先行事例はあっても、舞踏というサブにでも利用できないかと思うことはある」と語っていた。

ジャンルに留まり、溝端俊夫氏（ダンスアーカイヴ構想代表理事）が指摘するとおり、「ダンスを横断的にあつかうアーカイヴ

国立劇場に期待する声は、能楽以外の伝統芸能分野からの構築が実現されていない」。この点について、舞踊年鑑のも聞かれた。国立劇場や国立能楽堂、国立文楽劇場での主編集に携わっている高橋弘之氏（現代舞踊協会事務局長）に催公演だけでなく、例えば重要無形文化財総合認定を受けよれば、デジタルアーカイブのウェブ公開に対する壁として、ている団体や芸術選奨の受賞者等が関与する公演など、範①著作権等、権利処理の壁、②主催者の意識、③プラット

囲を広げて記録を継承していくしくみを整備できないだろうか。

フォームの壁、④財源の 4 点を挙げている。②の主催者の壁各団体がアーカイブ化していくだけの余裕がないため、サポーというのは、生の舞台で観られる以外に映像で記録されること

ト体制の充実が望まれる。
溝端俊夫氏は、「いずれのアーカイブ運営組織も資料の保に対して積極的でなく、また拒否する人も少なくないという実状を指摘していた。

管場所、保管方法、保管にかかる費用とマンパワーに同じ困難を抱えている。このまま行けば、体力の乏しい組織の所持消えていくからこそ舞台芸術には価値があるという見方は根する資料から次第に潰えていく。
またデジタル化資料の保管は、強い。伝統芸能については、口頭伝承による芸能伝授が根幹

より未知のより困難な領域の課題であり、広くデジタルアーカにあるため、さらに多聞を憚る傾向が強い。習得した秘曲をイブ一般に共通する根本課題として、国を挙げての施策がと不特定多数に向けて公開することは、そもそも想定されていなられるべき問題だ。」と表明しており、ワーキンググループの会

かったりする。したがって、教育機関や非営利目的の上映は

議参加者と課題の認識と危機感を共有している。

著作権法上は権利者の許諾がなくても認められるが、そのような場合でも演者などから了解を得てからでないとしないとい中西智範氏が指摘するように、今日、デジタルアーカイブへ

う慣行が深く浸透している。新型コロナウィルスの感染拡大での期待が高まってきているが、だからこそ「分野全体でのアー公演ができなくなったことが、伝統芸能分野でも映像を WEB

カイブの仕組みの検討」「アーカイブ機関同士の連携・協力」

上で公開する契機となったことは確かだが、関係者が全員納が重要だと思われる。 舞台デジタル・アーカイブ連携会議を得しなければ公開しないという姿勢は変わっていないと思われ

はじめ、さまざまな連携を通して、アーカイブを支えるしくみのる。
「能楽資料デジタルアーカイブ」を運営している野上記念強化が求められている。
（執筆：米屋尚子）

法政大学能楽研究所は、昭和初期の 8ミリフィルムで撮影された貴重な演能の映像のデジタル化して公開はしているが、デジタル化の基本は文献類の閲覧の利便性のため。目下、文書や近代雑誌のデジタル化と、その検索システムの充実、公開が最優先で、公演映像の収集には積極的には取り組んでいない。専任所員の宮本圭造氏によると、能楽師の家には先代PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

P A R T

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シンポジウムEPAD 事業では舞台公演映像のアーカイブ化を進めていますが、舞台公演映像が、教育・研究・国際交流の各現場でどう利活用されているのか、コロナ禍を経て、さらにどのように利活用できるのか、その具体的な方法や可能性について考えるシンポジウムを12月１日に開催しました。登壇者の発言要録を紹介します。

2022 年 12月1日［木］
EPAD2022

撮る、のこす、使う！

〜舞台公演映像の利活用をめぐるシンポジウム〜

第一部 「教育・研究の現場から」 13:30-15:00
第二部 「国際交流の現場から」

15:30-17:00( 天王洲 KIWAよりオンライン配信）

PART 1：ワーキンググループを通じて

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

シンポジウム

第一部 「教育・研究の現場から」登壇者：梅山いつき［近畿大学］| 岡室美奈子［早稲田大学演劇博物館］| 多和田真太良［玉川大学］| 松山立［日本大学］
モデレーター：横堀応彦［国際演劇協会日本センター／跡見学園女子大学］

発言要録［早稲田大学演劇博物館］［近畿大学］JDTA の 検 索は、2020Archives（JDTA）

機能をうまく活用

年にコロナ禍支援として導すれば、各年代入された文化庁の文化芸術収益力強化事業のひとの特徴を伝達できる。例えば 2000 年以降の 3 分映

つである EPAD 事業の一環で開設されたもので、像のある作品を抽出すると、視覚的に作品の多種

初年度に EPAD が収集した約 1280 本の舞台公演

多様さがわかるが、それはゼロ年代演劇のひとつ

映像の情報を公開している。現代演劇・舞踊・伝の特徴と言える。 3 分という短いダイジェスト映像

統芸能の 3 分野の舞台公演映像の概要やキャスト・であっても、そのような特徴を学生たちに伝えるこ

スタッフ名等の情報や、舞台写真、フライヤーのとが可能である。

60

70

梅 山いつき岡室美奈子

生 の 舞 台 と 映 像 は 別 物 と い わ れ る 時 に 従 来 は ネ ガ テ ィ ブ な 意 味 合 い だ っ た が、ポジティブな意味で別の体験として捉えられるのではないか│Japan Digital Theatre

今のうちに 年代、 年代の古い映像や■梅山いつき野外劇の映像収集を進めてほしい│■岡室美奈子画像なども収集し、公演データは日英 2 か国語で映像資料の扱いに関しては大きく2 つの問題点

WEB 上で検索が可能。公演映像のうち、配信可を感じている。 1 点目は、映像があっても、必ずし能化の権利処理が行われたものについては、3 分

もそれが教材として適しているとは言い難い点だ。 1960、70ほどのダイジェスト映像も JDTA 上で見ることがで年代の作品はそもそも映像が残っていないことが大半であり、きる。

80 年代以降であっても劇作家や演出家が映像記録を公開し3 分映像を実際に見ると案外長いと感じると思ないというスタンスをとっている場合、映像が残されていないこう。 2020 年度に収集した作品の 3 分映像は、任とが多い。また、舞台映像があったとして、その映像がその意の 3 分を切り出しているものもあるが、映像編集作家を代表する作品とは限らない。 2 点目は、舞台芸術は時を入れて 3 分とはいえ見ごたえのあるものも多い。

間芸術なので、ライブでの上演の時間というものが映像でどこ

この抜粋映像を教育の場でもぜひ活用してもらいまで再現できるのかという点。 教室で映像を観る際の時間とたいと考えており、どう活用するかは今後の課題の劇場でのライブで体感する際の時間は異なっていて、全くの別ひとつ。

物に変わってしまう。授業で映像資料を見せる場合には、最2022 年 11 月末に沖縄文化芸術劇場なはーと大でも10 分程度が集中力の限界という問題もある。

で開催された『紙屋町さくらホテル』の 8K 公演映像

EPAD への要望としては、今のうちに 60 年代、70 年代のの上映会に参加したところ、生の舞台では見落とし

古い映像や野外劇の映像収集を進めてほしい。テントのようてしまいそうなことも、8K の定点カメラによる機械な仮設建造物による野外劇は、代表者が物故して解散してしの目を通して、くまなく観る体験ができた。生の舞台映像は別まうことで建造物を建てる技術も途絶えてしまうことに危機感物といわれる時に従来はネガティブな意味合いだったが、ポジを抱いている。そこで、劇場建設の様子などを映像で記録しティブな意味で別の体験として捉えられるのではないか。

ておくことによって未来につなげていくことができるのではないか。また、研究者個人が収集した資料を研究者の手元にストックしておくのではなく、研究者が積極的にアーカイブ構築に寄与していくこともEPAD の活動をさらに充実する上で必要なのではないだろうか。

PART 2：シンポジウム

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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［玉川大学］［日本大学］

今の学生は、授

授 業を進めるにあたって、業の実施形態が映像や記録アーカイブとい対面なのかオンラ

うものを授業にどう取り入れるかに関する意識改インなのかをまず確認し、オンラインの場合、リア革が必要だった。 演劇の稽古とは実際に現場でルタイムなのかオンデマンドなのかをさらに確認す

見て学習し、共有するものであって、動画で記録

るようになっている。 学生が映像を見る場合、教して後から見るということは二段も三段も劣ること

室で大きなスクリーンに投影されたものをみんなでのように考えられていた。ところがコロナで人が集見るという映画館に近いような見方から、オンライ

まることができなくなって映像で記録するしかないン授業で学生が自分のパソコンで個々に見るというという状況になった。 成果発表も ZOOM 演劇や場合も生じている。このようにして映像を見るとい無観客ライブ配信で行わざるを得なくなった際に、うことが、場所も時間も共有しない個人の行為へ

視聴者に向けて発信するならば、定点カメラではと変化してきた。

松山立

EPAD や JDTA のウェブサイトがその入り口として使いやすいツールになって欲しい│

コロナを機に、実践的な利用する 学 生 や 研 究 者 た ち が 新 た な つ な が り を■松山立

派生させる起爆剤のようなものになって欲しい│■多和田真太良

演劇の映像をフルバージョンなり3 分の抜粋なり工夫するなど、映像監督的な立場が必要になった。

で観るということは、劇場に行く観劇体験の代替

上演時間も 2 時間や 3 時間の配信では視聴者が行為としてではなく、劇場に行くこととは別の行為として捉えた

減ってしまうので 1 時間が限度だと感じている。ま方がよい。個人の行為として映像を見る場合には、一時停止

た ZOOM での打ち合わせが一般化したり、稽古したり、飛ばし見したり、もう1 回戻ったり、早送り、倍速でプロセスを映像に残すようになったことで、それら視聴ということも可能になる。これは臨場感のある行為ではなの映像も何か利用できる価値があるのではないか

く、作品と一定の距離を取って分析を加えたり、観察者としと考えるようになった。 多くの学生にとって演劇、て俯瞰した立場から見ることが強まっていく。このような変化

舞台芸術そのものとの接点が少ないのが現状なので、EPADを踏まえて、教育現場における記録映像の使い方に関しては、や JDTA のウェブサイトがその入り口として使いやすいツール

学生というより教師の側の意識が変わっていかなければならなになって欲しい。

いのではないか。

多和田真太良なく観客の視点でアップにしたり、音の入れ方を

大学では何かの作品を単独で断片的に扱うことは少なく、歴史の中に位置づけたり、その作品が後世に与えた影響を考えたり、何かに関連づけて扱うことが圧倒的に多い。 歴史や文化とのつながりも含めて、アーカ
イブが活用されやすいしくみがあるとよい。学生をとりまく文化は、演劇、舞台に限らずかなりいろ
いろなジャンルが混ざった状態
なので、EPAD の収集した資料
も、赤ん坊の脳の中で新しいシナプスが繋がっていくように、サイトの中で繋がっていき、それを利用する学生や研究者たちが新
たなつながりを派生させる起爆剤のようなものになって欲しい。
撮影：菊池友理PART 2：シンポジウム

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シンポジウム

第ニ部 「国際交流の現場から」登壇者：伊藤達哉［緊急事態舞台芸術ネットワーク／ゴーチ・ブラザーズ］| 川崎陽子［KYOTO EXPERIMENT］

成島洋子［SPAC- 静岡県舞台芸術センター］| 堀朝美［贅沢貧乏］| モデレーター：三好佐智子［EPAD2022 事務局長／ quinada］
発言要録［緊急事態舞台芸術ネットワーク／［SPAC- 静 岡 県 舞 台

ゴーチ・ブラザーズ］

芸術センター］

上演場所も含めて唯一無二のものであるときには■成島洋子

特に撮影する価値がある│■伊藤達哉

新作公演の記録」をスタートしてから 2 年
ター化支援事業（EPAD）

映像を撮影しているが、その映像を活用する範囲は半が経った。いま考えている課題としては「知識」「ス

限られていた。映画館での上映を試みたこともあっ「知キル」「マインド」の 3 点に整理できる。 1 点目のたが、来場者は少なかった。 2020 年に「ふじのく識」では、舞台創造に関わる者に権利処理や著作に⇄せかい演劇祭」ができなくなり、急遽オンライ

権に関する知識があるかどうかで、公演映像の利

ン上の「くものうえ⇅せかい演劇祭」を実施した。

活用の幅が異なってくるということ。 映像を複製しその後、少しずつリアルな上演に戻る試行錯誤をたり配信したりするには権利者の許諾が必要だが、行うなかで、国際交流基金による Stage Beyond

そうした権利処理がなされないままの古い映像は『グリム童話
Borders（SBB）の取組みがあった。

利用することができない。コロナ禍となり世界中で〜少女と悪魔と風車小屋〜』を映像化する際には、劇場が閉鎖された際、欧米の劇場はいち早く過去

舞台演出とは全く違った職能が必要だと考え、映画監督の本の公演映像を無料配信して寄付を呼びかけたが、広克行さんに映像監修を、尾野慎太郎さんに映像演出を依頼

日本では権利処理がなされていないため、そういっして舞台の記録映像だけではない映像構成にした。またアヴィ

「スキル」
とは、収
た対応ができなかった。 2 点目のニヨン演劇祭で上演した『アンティゴネ』の映像は、SPACと録や編集、翻訳字幕に関する技術のこと。また、最新のテクして活用するためにアヴィニョンから買い取って SBB で配信しノロジーの進化に対応できるかどうかも問われる。

ている。サイト・スペシフィックな上演なので、上演場所も含

伊藤達哉「マインド」で、舞
最大の課題だと感じているのが 3 点目の成島洋子

アーカイブ＋デジタルシア

コロナで演劇公演が出来ない事態に直面して、2008 年頃からこのマインドが問い直された│

2020年に「緊急舞台芸術

めて唯一無二のものであるときには特に撮影する価値があると台創造に関わる者には、演劇自体は消えて残らないからこそ感じている。

良いという美学や、消えていくことを誇りにしている矜持がある。

こうした映像配信から派生して、国際交流基金メキシコ日中には、映像に撮って残すとは何事かという受け止め方もある。

本文化センターから、グリム童話と『アンティゴネ』の映像を

私自身も昔はそのように感じていたが、コロナで演劇公演が出使ってメキシコの国立芸術院などで上映会とトークイベントの来ない事態に直面して、このマインドが問い直されたと感じて企画が提案され 2 年連続で開催している。今年は長崎市の遠いる。無料配信されてしまうと、劇場に来る人が減るのではな

藤周作記念館で『メナム河の日本人』の上映会とトーク、リー

いかという考えもあるだろうが、この 2 年半の経験ではそれはディング・パフォーマンスがあったりと、記録映像を上映する

むしろ逆だということがいたるところで証明された。舞台芸術場が増えてきた。

は時間と空間を共にする芸術だが、映像のデジタルデータ化
によって、時間と空間が異なる人たちと作品を共有することができる。

PART 2：シンポジウム

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［KYOTO EXPERIMENT］［贅沢貧乏］

ライブ至上主義ではなく、記録映像も使い方によっては魅力がある│

コロナの前と後で記録映

贅沢貧乏は、山像の使い方が異なってきた

田由梨が大学在と感じている。 以前はとり学中の2012 年にあえず記録映像を残さなければと、1 〜 2 台のカメ旗揚げした劇団。山田が立教大学の映像身体学

ラでフェスティバルの全ての作品を撮っていた。し科出身だったこともあり、映像を残して使うというこ

かし 1 台のカメラでは見て面白い映像にはなりにくとを自然に行える環境にあり、当初から公演映像をく、予算の制約上全てを充実させることはできない

ＤＶＤ化して販売している。 10 年間で作った 16 作

ので、2019 年くらいからは撮影にメリハリをつけ品のうち映像に残して使えた作品は 9 作品。なかるようにした。ツアーで来る海外カンパニーの作品には収録したものの三面客席で観客の映り込みがは他にも映像があるので京都では撮らず、その分、多く、ＤＶＤにして販売できなかった作品もある。

SBB で配信している『わかろうとおもっているけするというような形にした。記録映像は最初は全部ど』は 2022 年 11 月にフェスティバル・ドートンヌのＤＶＤで納品されていたが、その後ブルーレイの時

プログラムとしてパリで上演した。ＥＰＡＤで配信で代があり、今はデータで納品されている。いまではきてよかったことは 4 点ある。1 点目は、多言語字

vimeo などを活用して映像データを管理しているの幕つきで多くの国の方に見てもらうことができたこと。

で、海外とのやりとりもスムーズになった。きれい2 点目は、作品やアーティストを知ってもらう機会がな映像を持っているアーティストは、やはりインパク

広がったこと。YouTube を見た神戸学院大学男女トがあって得だと感じている。

共同参画推進室から、授業で上映したいという申し

堀朝美

川崎陽子

京都で初演する作品は複数のカメラで撮って編集

配信までのプロセスで権利対価の分配の仕方なども■堀朝美

EPAD から分かりやすい資料で示されたことが参考になった│■川崎陽子

記録映像はたくさんあるけれど置く場がないというような問題入れもあった。パリ公演に際してもフランス語の字幕がついていを抱えていたので、EPAD や Theatre for All のようなプラット

るので事前資料として示すことができ、観劇した高校の生徒とフォームで公開できる機会ができたことはとても有難い。ドキュの交流機会で、劇場に来られなかった生徒に映像を観てもらう

メンタリー映像や解説動画も配信しているが、上映プログラムこともできた。 3 点目は、映像用の字幕を踏まえて上演時の字やオンライントーク、オンライン感想シェアカフェの企画など、幕のクオリティを上げることができたこと。 4 点目は、権利者へ

以前は考えもしなかった活用の仕方が、アイデア次第で可能にの支払いが可能になったこと。コロナ禍で苦しい時だったので、なる。海外のフェスティバルで、アーティストが作品のワークイ

クリエイターに配信契約料が払えたことは有難かった。配信まンプログレスを映像で見せるものをキュレーションする機会をいでのプロセスで権利対価の分配の仕方などもEPAD から分かただくなど、これまでにない映像の使い方を実感している。ライ

りやすい資料で示されたことが参考になった。小さいカンパニー

ブ至上主義ではなく、記録映像も使い方によっては魅力があるなので、ＥＰＡＤのおかげで配信にチャレンジできたと思う。

と考える機会になった。

撮影：菊池友理PART 2：シンポジウム

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P A R T

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海外からのコメント
これまでにEPAD が収集した作品は、舞台公演映像の情報検索を目的とした特設サイトで公開されています。 そ の 中 でもJapan Digital Theatre Archives（JDTA）および STAGE BEYOND BORDERS（SBB）
は英語でもアクセス可能となっています。海外を拠点に活動されるプロデューサーの方々にモニターをお願いして、ご自身の仕事に役立つかどうか検証していただきました。それぞれのサイトの使い勝手などに関するフィードバックを紹介します。

PART 1：ワーキンググループを通じて

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海外からのコメント

台湾 || 李惠美

Hueymei Lee［桃園鐵玫瑰藝術節／キュレーター］

この度は 2 つの Web サイトに関する有益な情報をシェアた、SBB には、演劇作品だけでなく仕組みなどについても、する機会を頂き、ありがとうございます。 台湾の舞台芸術にそのクオリティの高さと素晴らしい内容にいつも感心させられ携わる仲間として、日本からいつでも自由に JDTA や SBB をます。オンラインビデオがより頻繁に更新されれば、完璧だとチェックし、新しい作品も古い作品も視聴できることを嬉しく思います。

JDTA は日本の数世代にわたるような作品にたどり着くには思います。
実は私は SBB の視聴者で、この春以降、時間がある時は良いサイトで、広まればいいと思いますが、ユーザーターゲッ

頻繁に最新のビデオを検索しています。 一方、今回ご紹介

トはアートの専門家や日本に精通した方だと思いますので、いただけなければ、おそらく自分では JDTA のサイトを知ら私にとっては必要な情報を検索する際、あまり使いやすいとはないままだったと思います。さらに、SBB のビデオ字幕はと言えません。 検索する前に日本の作品やアーティストの十分ても役に立ちます。 特に演劇作品では頻繁に翻訳の必要がな背景を準備しておく必要があり、これはスキップできません。

ありますし、海外の視聴者として字幕は必要なので有り難い

しかしながら、この 2 つのサイトの価値は書き尽くせないほどです。 JDTA でも同様の利便性があればいいと思います。ま素晴らしいと思います。改めてご尽力に感謝致します。

韓国 || コ・ジュヨン

Koh Jooyoung［インディペンデント・プロデューサー］

今まで日本の舞台芸術に関する情報を得るためには国際交

JDTA の場合、キーワード検索というものがあるのですが、流基金の Performing Arts Network Japan（PANJ）やい

ページを開くたびに変わるキーワードだけが見え、全体キー

くつかのフェスティバルのサイトに頼るか、人に聞くかしかな

ワードがどういう仕組みでどこまでかかっているのかが見えにくかったと思います。しかし、PANJ は国際交流の視点から編

いと思います。全体を見ることができれば、そこからの掘り下集され、紹介される人数や本数も少ないので、物足りなさをげが可能になるかと思います。さらに、英語で見ていると、
アー感じていました。もし日本語が分かれば、それにいくつかのロー

ティストの日本語の名前や原題などが気になることもあるのカルなプラットフォームが加わるのですが、そちらもまた取り扱

で、今見ているページからすぐ言語を切り変えられたらとてもう範囲が広くないのが現実です。
「総合的」な観点で、さまざ助けになると思います。 SBB の場合、マルチリングアルの情

まな日本の演劇の情報が得られるサイトができたのはとても助報と字幕の提供やフルバージョンの映像が見られるのはとてもかります。

嬉しいですが、まだ映像が上がってないものも多いような気がしかし、総合的なアーカイブは日本演劇への切り口がないします。翻訳も少し正確にして欲しい気持ちもありました。
（例

人にはあまりにもフラットで、自分の興味や方向性に合う作品

えば、韓国ですでに上演されている作品のタイトルが韓国上やアーティストを探すのにとても手間がかかるので、そうした

演の時と違ったり。）また、マルチ言語の検索機能があったら点も視野に入れ、アーカイブの内容を脈絡をもって編集して役に立つかと思います。

紹介するアーティクルなどがあってもいいかなと思いました。

PART 3：海外からのコメント

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海外からのコメント

シンガポール || 浅川いづみ［エスプラネード プロデューサー］■JDTA について

日本の舞台作品を招聘したいと思っている海外のプロデューサーは多い。しかし、情報やビデオを入手できない、連絡先●

作品に興味を持った海外のプロデューサーがすぐに連絡できが分からない、英語で連絡したが返事がない、あるいは海外るように、連絡先が記載されていると実際の海外ツアーなどツアーのための準備がないと言われたといったケースが多いのに繋がりやすい。連絡先がわからなければ、そこで多くのプではないか。私も実際にそのような経験を何度かしているが、ロデューサーは諦めてしまう。
ビデオをオンラインで観られるのかと思ったが、早稲田演劇

特に外国人にとって日本の舞台作品の情報やビデオが検索で●きるこのようなデジタルアーカイブは非常に有意義であると感じ博物館に実際に行かないと観られないようだ。会員登録＆ロる。海外在住で日本の舞台芸術の情報を知りたいと思っていグインをすることで、無料、あるいは有料にして一部の映像

る私のような日本人にとっても、とても貴重な情報源だ。今後が観られるといった設定にすることは難しいか？ 海外のサイさらなる充実を期待したい。

トでは、Professional（舞台業界関係者や研究者などプロ

このようなアーカイブが海外からアクセスしやすい環境にあるとして舞台芸術に関わっている人）かどうかを登録時点で判ことで、より多くの日本人アーティストが海外で紹介され、定断し、確認がとれた場合 Professionalとしてのアクセスが与期的にツアーを行うような事例が増えることを願う。アーカイ

えられ、より多くの情報やビデオにアクセスできるといったシ

ブにある情報はスタート時点にはなる。しかし、実際の招聘

ステムがある。海外の人に広くこのようなサイトを活用してもにつなげるためには、アーティストやカンパニー側に声をかけら

らうには、実際の映像をオンラインで観られることが理想だ

れたら迅速に対応できるシステムと準備があることが重要だ。

と思う。

海外を視野に入れるのであれば、作品を制作する時点からツ■SBB についてアーが可能なセットをつくる、キャストを組む、戯曲の翻訳や●アーティストリストなどがあり、検索がしやすい。そして何よ

英語字幕を用意する、英語の作品情報やテクニカルライダー

り、ログインなども必要とせずにその場で映像が見られることを用意する、ツアー用の契約条件を決めておくなど。このようが素晴らしい。

な準備がないまま、「海外のプロデューサーにみてもらいたい、

ログインしてから見るシステムであれば、ユーザーのデータを●よかったら招聘してもらいたい」と漠然とアプローチしても、実取得でき、また、その情報をアーティストやカンパニーにフィー現する可能性は低い。 海外の舞台関係者は日本に大きな興ドバックすることができるのではないか。
アーティストの経歴、あるいは作品のページに連絡先が書い

味を持っている。でも、日本側が必要な準備をしていないので●てあると便利だ。ただし、実際に英語など海外からの問い

あれば、まとまる話もまとまらない。

合わせに対応している連絡先であること。

他国の例を挙げると、例えば韓国は政府機関が海外のプ
ロデューサーへのアプローチを積極的に行っている。 Korea●

今日の日本の現代演劇、コンテンポラリーダンスシーンの全

Arts Management Service（KAMS）と連絡をとった経験

体像が見えてくるアーカイブだと感じる。 SBB で興味のあるがあるが、彼らは PAMS や CINARS などの舞台芸術見本市

アーティストの作品を 1 本ビデオで見て、さらに興味があれに参加して海外のプロデューサーと交流して情報を発信していば JDTA や早稲田大学演劇博物館でさらに情報を調べる、る。どのような作品やアーティストを探しているかを伝えると、あるいは実際に舞台を観にいくといったステップにつながればメールでさまざまな情報を送ってくれるだけなく、連絡先を教理想だと思われる。この二つのページは現状リンクしていな

えてくれ、招聘が実現すれば渡航費などの助成制度もある。

いようだが、リンクすることは可能なのか？

このような情報収集から招聘に際する助成までを一貫してサポートしてくれる制度はフランスや北欧にもあるが、海外のプ
ロデューサーにとっては非常にありがたい。デジタルアーカイブにある情報に加えて、さらにこのようなサポート機関もあると、日本の舞台芸術はもっと世界に出ていくようになるはずだ。

PART 3：海外からのコメント

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海外からのコメント

タイ || シリー・リュウパイブーン

Siree Riewpaiboon［BIPAM <Bangkok International Performing Arts Meeting> 、Prayoon for Art プロデューサー］

まず初めに、舞台芸術をアーカイブするデジタル・プラット

ある。しかしながら、このプラットフォームでは、既存の型にはま

フォームをつくるという努力は、舞台芸術のエコシステムの成長

らない作品の場合にどうカテゴリーされるのか、ということを疑にとって素晴らしい価値がある。それは芸術鑑賞と創作、両方問に思った。もしかしたら、「伝統芸能、ダンス、演劇」というその芸術教育やインキュベーションにとって有力な情報を提供す

れぞれの作品についているタグでは多様性に欠けていて、「そのる。 JDTA は、劇場作品の何を／いつ／誰が発表したかとい他」という仮定ではその創作を正当に評価するには（JDTA のタ

う情報の、有益な主要データベースを提供している。これらのグに比べると）曖昧すぎるのかもしれない。しかしながら、
アーティ

情報は、時間軸とアーティストからその劇場シーンを分析する

ストやプロデューサー自身も彼らの作品のデジタル化を探求して入り口となるだろう。この中で助けになる機能のひとつが、それいるということは理解できる。いくつかの作品はデジタル・プラッ

ぞれの作品がいくつかのキーワードでタグ付けされているところ

トフォームに合うように、意図的に「映像」のようにつくられていである。それは、どんな名前で検索する必要があるのかわからる。しかし、特にサイトスペシフィックな作品など、すべての人たない、日本の劇場シーンの初心者にとって役立つだろう。また、ちがデジタル版の舞台芸術作品をつくる準備ができているわけ

利用者がそのパフォーマンスの年別に索引リストから目を通すこではない。それをするには、もっと予算や映画撮影術の専門知ともできる。ひとつ、あると興味深くなるのではないかと思うの識が必要となる。また、気が付いた疑問としては、このプラット

は、ある作品の原作（脚本）がどのように違う団体や演出家にフォームの透明性と、どのようにしてこれらの作品やアーティスト

よって上演されてきたのか、という情報を載せることである。そが選ばれて、彼らがそのデジタル作品をつくるにあたってどのよう

れらの情報間の繋がりは、その作品が時代や違う人の手によっなサポートを受けたのか、といった点である。それらが、誰でもて、どのように解釈されてきたのか、ということに興味深い見解

見られるようにウェブサイトに記載されているとより良いと思う。
舞台芸術作品の収益性を増進するというEPAD の目的につを与えることができるだろう。
この二つのデジタル・プラットフォームは、作品のモビリティ向

いては、国際交流基金に著作権がある情報を除いて、まだま

上とアーティストにさらに境界を超える機会をもたらすだろう。プだ配給や上映をのばす情報にアクセスするのは難しい。プロ

ロデューサーとプログラマーとしては、アーティストの創作を視覚

デューサー／アーティストらが、デジタル・プラットフォーム上で的に画や動画など、デジタル化された情報で提示することができの彼らの権利について、理解を深められるようなプログラムがるというのはいつもとても役に立つ。そして SBB にはその機能があるかどうか知れたら良いと思う。

スイス || 渡辺真帆

［通訳者・翻訳者］

日頃、日本の演劇を俯瞰して調べるという習慣（あるいは発」を目立つように表示した方が、効率よく探せそうだ。
Setting）

想）のない筆者にとり、二つのプラットフォームを回遊するだけで、「日本の舞台芸術の多言語配信ポータル」として、よ
SBB は、

まだまだ知らない日本の舞台芸術界の広がりと蓄積を感じること

り海外の実演家や観客に勧めやすい。これだけの数の作品がができた。パンデミックを契機にこうしたデジタルアーカイブの整無料で観られることは画期的だと思う。使い勝手のコメントとし備・公開が進んだことを有難く思う。以下、「日本国外の演劇ては、サイト全体の説明ぺージ（ABOUT）が見当たらないこと

関係者に紹介するなら」という視点で、主に英語のサイトを利用が気になった。
両サイトとも情報量が豊富なので、「日本の舞台芸術に興味して気が付いた点を挙げる。
「演劇博物館が、埋もれていた公演映像や資料を収JDTA は、はあるけど何から見たらいいのかわからない」という人のための集・保存しデータベース化したもの」と説明しようか。関心のあるジャガイドコンテンツ整備にも期待が膨らむ。専門家によるジャンル

ンル、
アーティスト、劇団がある人にとって探しやすい構造になっており、

解説と、例として公演資料へのリンクを掲載したキュレーション

実演家より研究者向けと感じた。
検索ページの「詳細（Advanced

記事など、日本にも需要があるように思う。

PART 3：海外からのコメント

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

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海外からのコメント

ドイツ || 橋本裕介

［ベルリン芸術祭ドラマトゥルク］

そもそも日本で長年舞台芸術の活動をしてきた立場として、

ような、「ディレクション」というものを特定の個人に委ね、そ

特に記録映像の保存を促進するプラットフォームが整備され、のコンセプトと共に紹介しても良いのではないだろうか。定期

記録と公開のための諸々の手続きに関する筋道を指し示してい的にそのディレクションを交代し、JDTA のアーカイブから「再ることに感謝したいと思う。個人的にはあと10 年早くこのよう発掘」するプロセスを定期的に行えば、古い作品に今日的ななものが整備されていたら、2010 年前後から始まる国内フェ意味を再発見できるだけでなく、仮にその作品が再演不可能

スティバルの勃興とも相まって、異なる状況が生まれていたのだったとしても、日本の舞台芸術を紹介したいと考えている海ではないかと想像する。

外プレゼンターによる日本の文脈への理解も深まり、現在進仮定の話をして悔やんでも仕方がないので、現在整備され行形の作品をどう位置付けるかの検討が促進されるだろう。

ているこのプラットフォームについてフィードバックを述べる。

「生と死」
「泣ける」
JDTA の検索候補のキーワード（例えば、私は舞台芸術のキュレーターなので、作品そのものの理解ととなど）が、どのような目的で挙げられているかは私の立場ではもに、どのような文脈でそれを理解し観客に紹介するのかを考理解できなかった。キュレーションにしろ研究にしろ、作品のえながら作品に向き合っている。

文脈を把握するためには、文化的、社会的、あるいは政治的絶対的な理解を前者とするなら、それに必要なのは全編の映な問題意識とどう関わっているのかが重要ではないだろうか。

像である。JDTA の 3 分の抜粋映像は、いわゆる予告編とも異特に舞踊作品の理解に関して言えば、使用楽曲のリストもなり、基本的に「ある3 分間」を切り取っているだけで、それが併せて記録として明示するのが良いのではないかと考えた。既作品の中でどのような位置付けなのかも分からないため、より深く存の楽曲を使用する場合、多くの振付家がその音楽の持つ歴調べようと考えるかどうかという意味で逆効果になる場合もある。

史的背景や文脈を織り込んで作品を構想しているはずだ。とす

相対的な理解を後者とするなら、SBB がどのような根拠るならば、楽曲への理解を促進することは、作品そのものの理

でアーティストや作品が選抜されているのかが分からなけれ解を促進することにもつながるはずである。著作権処理がなさば、既知のアーティストの最新作をフォローするためのプラット

れて公開されているのであれば、使用楽曲のリストを明示する

フォームという役割を超えないだろう。 TPAM で行われていた

ことはむしろ歓迎されることだとも言えるのではないだろうか。

ノルウェー || タラ・石塚・ハッセル［ナゲルフース・シア・プロダクションズ制作担当］

デジタルアーカイブが存在すること自体はとても良い。ただ、●

英語サイトの「ご利用方法はこちらから」の項をクリックする

ひとつのプラットフォームに統一したほうが利用者側（特に外と、演博の日本語サイトに飛んでしまう。映像閲覧の手続き国人）からして情報を集めやすいように感じる。

が英語サイトからだと不可能の模様。ここは整備するべき。

■JDTA についてさまざまなキーワードで検索を試みたが、キーワードに該当し●舞台写真とチラシの掲載がしてあるのが当時感を醸し出してくているとは思われない項目も出てきてしまう。一つのキーワーれるので良い。

ドに対しての該当項目の範囲設定が広すぎるのではないか。

画面の情報配置が整然として見易すさを感じさせて良い。

例えば「歌舞伎／ Kabuki」と検索すると該当しているとは考ウェブサイトに作品映像がほとんど無く、所定の手続きを済えにくい「維新派」の項目が出てきてしまう。おそらく他のキー

ませ、実際に演劇博物館に赴かなければ閲覧不可というのワードでも同様のことが起こると考えられる。

は少しわだかまる。

■SBB について

検索キーワードをもっとジャンルで絞ると良いのではないか。

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検索サイトにアクセスする度にキーワードが変わるのが、利分けが欲しい。
検索欄が無い。虫眼鏡マークが見当たらないことがどこか不便。

用者に混乱を招くように感じられる。
PART 3：海外からのコメント

映像作品が閲覧できる作品と出来ない作品との視覚的な区●

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撮る、のこす、使う！ 〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜

EPAD2022

撮る、のこす、使う！〜舞台公演映像アーカイブの利活用のために〜
EPAD2022
発行者：EPAD2022 実行委員会
発行日：2023 年 1月31日
制作：公益社団法人国際演劇協会日本センター
編集・執筆：米屋尚子、横堀応彦
編集：永田景子
デザイン：阿部太一［TAICHI ABE DESIGN INC.］+田村京太
協力：NPO 法人アートネットワーク・ジャパン、新田幸生、佐原咲来、瀧口さくら、森山詩苑
文化庁令和３年度補正予算 文化芸術振興費補助金 統括団体によるアートキャラバン事業（コロナ禍からの文化芸術活動の再興支援事業）