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マックス・ウェブスター演出『ヘンリー五世』（ドンマー・ウエアハウス） 撮影：Helen Murray

040［イギリス］

他者化の暴力―racism, genderism, ablism
人種差別性差別障碍者

差別本橋 哲也
2022年は 2 年以上にわたった新型コロナウィルス感染症の影響による劇場閉鎖がようやく解けて、英 国ではほとんどの劇 場が活 動を再 開した。経 済と文 化にわたるその長 期 的な影 響と損 失についての総 括には時 期尚早であろうが、久 方ぶりに活 気が戻った英 国 劇 壇では、リバイバル、新 作を含めて、多くの成 果が見 受けられた。
この小 稿では管 見の及ぶかぎり評 者が感 銘を受けた舞 台に触れながら、昨 年 末から今 年 秋までの英 国 劇 壇を概 観してみたい。
2022年の現実を映すシェイクスピア劇
まずシェイクスピアから二 作 、『 から騒ぎ（ Much Ado About Nothing ）』（シェイクスピア

作 、サイモン・ゴッドウィン［ Simon Godwin ］演出、National Theatre, Lyttelton［ナショナル・シアター リトルトン劇 場 ］、2022年 8 月 7 日初日）と『ヘンリー五 世（ Henry Ⅴ）』（シェイクスピア作 、
マックス・ウェブスター［ Max Webster ］演出、ドンマー・ウエアハウス［ DonmarWarehouse ］、2022年 2 月 22日初日）。
どちらも現 代に舞 台を移した上 演で、それだけならば新 味がないが、前 者が原 作にある複 合 的な差 別の中核にあるジェンダーの位 相を大 胆に前 景 化し、後 者が戦 争の背 景にある軍 産 官民の共 犯 関 係を描いて、2022年の現 実を映し出していたことに注目した。
『から騒ぎ』はイタリアのメッシーナのリゾートホテルを舞 台として、家 父 長 制 度による抑 圧と人 種 差 別の交 差を焦 点 化するために、シェイクスピアの原 作では登 場しないヒーローの母アントニアを登 場させる。
シェイクスピア演 劇では（おそらく『ロミオとジュリエット』を稀 有な例 外として）、母と娘の関 係が描かれることが少なく、それゆえにその関 係の不 在を「 消 去された実 在 」として喚 起することが劇の社 会 的 力 学を考 察する鍵となる。今 回の演 出では、原 作でヒーローを自らの娘のように愛している叔 父アントニオをアントニアという名 前に変えて、ヒーローの母 、つまりレオナートの妻に設 定する。
それだけでなく、アントニア（ウェンディ・クウェ［ Wendy Kweh ］）もヒーロー（イオアナ・キンブック［ Ioanna Kimbook ］）も東アジア系の女 優に演じさせることで、ヒーローはヨーロッパ白人とアジア人との「 混 血 」と観 客に納 得させる。つまりここでは、「カラー・ブラインド・キャスティング」という最 近の欧 米におけサイモン・ゴッドウィン演出『から騒ぎ』（ナショナル・シアター リトルトン劇場） 撮影：Manuel Harlan

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国際演劇年鑑2023041

UKEUROPE

るシェイクスピア上 演の原 則を逆なでする「 人 種 本 質 主 義 」があえて採 用されているのである。
そのような「 東 洋の無 垢な」女 性にクローディオという白 人 男性が一目で恋に落ちるのだが、いったん純 潔でないと疑うと結 婚 式の席 上で罵 倒して辱める、といった身勝 手な白人男のオリエンタリズムが否 応なく目立つことになる。
その一 方で、ベアトリス（キャサリン・パーキンソン［ Katherine Parkinson ］）を運 動の中核とする、女 性たちによる男性の性 差 別
暴力に抵 抗する MeToo 的な連 帯がさまざまな場 面で強 調され、支 配 的なジェンダー秩序のなかで、「 被 害 者 」となってきた女 性たちが「当事 者 」となって自立していくさまが描かれるのだ。
さらにこの劇を評して Much Ado about Noting と言われることもあるように、登場人物たちが「盗聴」（ eavesdropping）を互いに盛んに行う一方で、それをきちんと「理解」（ noting ）できてはいないことが明らかにされる。実はドン・ジョンたちの悪 行を暴くのも、表面 的にはコミュニケーション力に長けているとは言い難いドグベリーたち庶民階 級であって、それは喋ることよりも聞くことに彼らが優れていたからだ。
このように今 回の上 演は、『から騒ぎ』という劇がはらんでいるジェンダーや人 種や階 級をめぐる差 異の力学をあらためて認 知させる点で、意 義ある現 代的上演と言えるだろう。
『 ヘンリー五 世 』は現 実の戦 争が起きている時 代に何 度でも召喚される劇である。
もっと

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も有 名な例が 1939年のヨーロッパ大 戦 時のローレンス・オリヴィエ版の映 画（ 1944）であり、1982年のフォークランド戦 争 時のケネス・ブラナー版の映 画（ 1989）だろう。今 回の『 ヘンリー五 世 』の初日は 2022年の 2 月22日であるから、2 月24日に開 始され現 在も継 続しているロシア・ウクライナ戦 争を直 接に意 識したものではないだろうが、肥 大した軍 産 官 複 合 体とポピュリズム政 権に抵 抗できないメディア組 織がいかに民 衆をナショナリズムの名のもとに動員し、戦 争へと駆り立てるかが、ヘンリー王（キット・ハリントン［ Kit Harington ］）を中心とする現 代 企 業 体のビジネスライクな他 国 侵 略によって示 唆される。冷 戦 終了後の地 域 紛争が、いまだにアメリカ合 衆 国を中心とする西 ／ 北 側 諸 国と、ロシアを含む東 ／ 南 諸 国との軍 事と経 済が密 着した代 理 戦 争というグローバルな様 相を帯びていることを私たちに認 識させるのだ。
そうした政 治 的 経 済 的力学のなかでヘンリーは、「 国民 国 家の英 雄 」としての王というよりは、肥 大したグローバル企 業の経 営 者として描かれる。兵 士たちを鼓 舞した「クリスピン演 説 」も、アジンコートでの奇 跡 的 勝 利を知った彼の偏 執 狂 的な哄 笑によって相対 化され、戦 争で達 成されるはずの領 土 支 配の無 効が印 象 付けられる。
オリヴィエの戦 争
賛 歌から77年を経て、21世 紀の新 帝 国 主 義と新自由主 義の結 託の時 代において、いまや『ヘンリー五 世 』は反 戦 劇としての潜 勢力を発揮しているのである。

複合的差別を告発する秀作
今 年の英 国 劇 壇では新 作でも、ジェンダーや人 種や階 級や身体 能力によって他 者を差 別する暴力がいまだに継 続している現 代 社 会のありさまを描く舞 台が注目される。2017年にアメリカで初演された『 人 形の家 Part 2（ A Doll s House, Part 2 ）』は、夫の家を出 奔してから15 年が経 過し、成 功した「フェミニスト作 家 」となったノラが、元の家に帰ってきて、家 政 婦と娘と夫と会 話する、文 化 的 差 異によって分 断された登 場 人 物たちの議 論に集中した対 話 劇である
（ルーカス・ナス［ Lucas Hnath］作 、ジェームズ・マクドナルド［ JamesMacdonald ］演 出 、
ドンマー・ウエアハウス［ Donmar Warehouse ］、2022年 6 月 10日初日）。
ノラ（ノーマ・ドゥメズウェニ［ Noma Dumezweni ］）の期 待に反して、前 夫のトルヴァルは自らの社 会 的 地 位の低 下を恐れて、この 15 年 間 離 婚 届を提 出しておらず、そのせいでノラは作 家としての社 会 的 成 功にもかかわらず「 独 立した人 格 」としては認められていな
い。当時のノルウェーでは男が離 婚 届を提 出するのは簡 単だが、女のほうは夫による家 庭内 暴力のような明 白な理 由がないと離 婚が許されないという差 別があったので、ノラの意向だけでは離 婚が成 立しないからだ。
そこで、もとの家に久しぶりに帰ってきたノラが、夫から離 婚に同 意する署 名を獲 得しようとして、家 政 婦と娘と、そして夫自身と議 論を重ねるという、ほぼ二 人だけの会 話が 3 回 行われ、その中で家 庭や社 会をめぐる思 想が、階 級や世 代やジェームズ・マクドナルド演出『人形の家、第二部』（ドンマー・ウエアハウス） 撮影：Marc Brenner

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国際演劇年鑑2023043

UKEUROPE

ジェンダーによって、どのように異なるかが浮き彫りにされていく。結局、最 後は何も解 決されず、事 態は進 展することがなく、男女 間の和 解も成 立しない。かろうじて、かつての夫と妻が双 方の状 況の差 異と、欲 望のありかを認 識しあうところに、微かな互いの独 立した人 格を認め合う展 望が開けるのかもしれない。
ジェンダーが平 等な未 来への希 望 ／ 絶 望を残して終わる劇として、現 在の私たち自身の社 会に残 存する多くのインターセクショナルな複 合 的差別を考えさせる秀 作である。
『 誰でもが（ All of Us）』は、英 国における2000 年 代 以 降の「 障 碍 者 」に対する政 府の補 助 金カットという現 実を主 題とする、きわめて時 宜にかなった作 品だ（フランチェスカ・マル
ティネズ［ Francesca Martinez ］作 、イアン・リクソン［ Ian Rickson ］演 出 、ナショナル・シア
ター ドーフマン劇 場［ National Theatre, Dorfman ］、2022年７月27日初日）。作 者と主演が自身も「 障 碍 者 」であるマルティネズで、彼 女の経 歴を知らなかった評 者は最 初 、障碍を見 事に「 演じている」と思ってしまった。だが舞 台が進むにつれて、次々と「 本 物の障碍 者 」俳 優が登 場してくるので、自分自身の「 偏 見 」に気 付かされる、そんな舞 台である。
「 障 碍 」を抱えていることが、ちょうどほかの差 異と同じように、まったく「ノーマル」であることが（「センセーショナル」ではなく）自然に体 得されるような上 演で、彼ら彼 女らが少 数 派で044も特 別でも、あるいは「 弱 者 」でもなく、私たちの社 会の当たり前の一 部であることが、舞 台上の彼 女たちの存 在によって認 知されていく。現 在の英 国 政 府（それと政 権を支えている私も含めた多くの「 健 常 者 」マジョリティ）が、こうした人々をその「 特 殊 性 」ゆえにゲットー化することで、さまざまな悲 劇が起きていることを「当 事 者 」から教えられる、という演 劇の持つ最良の教 育 効 果の一つがここに発 揮されるのだ。
マジョリティの支 持を得るために障 碍 者への 支 援を減 額 することに熱心な国会議員に向けられた、劇の最 後の台 詞 、「誰でもが 」同じ状 況を生きているという主 人 公の台 詞が心に響く。私たち自身が同じ社会に生きる人びとを、差異をステレオタイプ化することによっていかに他 者 化しているか、そのことを静かに告 発する、今 年 の 秀 作 のひとつである。
フランチェスカ・マルティネズ作・主演『誰でもが』（ナショナル・シアター ドーフマン劇場） 撮影：Helen Murray破壊的暴力を注視する演劇

2022年は後 世の歴 史 家によって地 球 環 境 破 壊が後 戻りできない状 況に陥った年として記 述されることになるかもしれないが、その意 味で最もトピカルな話 題を提 供したのが、『審判（ The Trials）』である（ドーン・キング［ Dawn King ］作 、ナタリー・アブラハミ［ NatalieAbrahami ］演出、ドンマー・ウエアハウス、2022年 8 月12日初日）。環 境 破 壊が進 行してガスマスクなしには屋 外で暮らせない近 未 来の英 国が舞 台 。外 気を完 全に遮 断した地 下の密 室で、12人の 10 代の若 者たちが、政 府によって委 託された陪 審員として、3 人の大 人を「 審 判 」し有 罪か無 罪を判 断するという作 品で、いわば『 12人の怒れる男たち』の環 境 問
題 版とも言える。大 人たちは自分たちの環 境 破 壊に対する責 任について、さまざまな理 由を挙げて何とか自己弁 護しようとするのだが、結 局はいずれも「 有 罪 」となって過 密 人口に対する対 処 策として死 刑に処されるという希 望のない結 末だ。若 者たちにも「 強 硬 派 」と「 穏健 派 」がいて、厳しく告 発する者たちと情 状 酌 量を訴える者たちの間で意 見が分かれるのだが、結 局は多 数 決によって、若 者たちの生 活と未 来を破 壊したという罪でいずれも裁 断されてしまう。
とくに被 告たちが特 別な「 罪 」を犯したわけではなく、現 在の私たち自身の水準からすると、中産 階 級にありがちな「 普 通 」の生 活をしている― 時々、飛 行 機に乗ったり、かつては肉を食べていたり、車を所 持していたり、子どもが二 人 以 上いたり… … 。
そうしたことのすべてが「 犯 罪 」になってしまうので、その意 味では、現 在いわゆる「 先 進 国 」で暮らしているほとんどの人々が「 有 罪 」ということになるだろう。
このように書くと単 純で教 唆 的な劇に思われそうだが、舞 台自体は情 緒やユーモアや詩 的な台 詞に満ちており、なにより12人の陪 審員を演じた、彼 女ら彼ら自身も10 代の若 者たちの演 技がすばらしい。地 下 室の閉 鎖 的な裁 判 劇であるから、ほとんど「 事 件 」は起きないのだが、現 在の地 球 環 境の危 機的 状 況について、私たち自身の説 明 責 任（ accountability）と応 答 責 任（ responsibility）と罪 業 責 任（ liability）のありようを考えさせられる劇でドーン・キング作『審判』（ドンマー・ウエアハウス） 撮影：Helen Murrayあることは間違いない。
『 愛国者たち（ Patriots）』
は 、ソビ エト連 邦 崩 壊 以降のロシアがエリツィンからプーチンへと指 導 者が 変わる過 程で、「 愛 国 」とは何かという主 題をめぐって、実 在した人 物たちの事 績
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国際演劇年鑑2023

045UKEUROPEをめぐって展 開される群 像 歴 史 劇だ（ピーター・モーガン［ Peter Morgan ］作 、ルパート・グールド［ Rupert Goold ］演 出 、
アルメイダ劇 場［ Almeida Theatre ］、2022年 7 月 2 日初日）。中核にボリス・ベレゾフスキー（トム・ホランダー［ Tom Hollander ］）という、政 治とはビジネスであると考える金 銭 利 益 至 上 主 義 者と、ウラジミール・プーチン（ウィル・キーン［ WillKeen ］）という、政 治とは権力支 配であると信じる独 裁 的 権 威 主 義 者との対 立を据えて、そこに現 在でも暗 躍するロマン・アブラモヴィッチ（ルーク・サロン［ Luke Thallon ］）のようなオリガルヒを絡ませて描くので、観 客としては否 応なく2022年のロシアの状 況に思いを馳せざるを得ない。つまりこの劇では、ソビエト連 邦が崩 壊した後のエリツィンによる緊 縮 政 策が多くの民 衆に不 人 気で、その後の経 済 的 政 治 的 混 乱の中から、プーチンのようなロシア帝 国を復権しようとするポピュリスト的 指 導 者が生まれてくる過 程が、さまざまな「 愛 国 主 義 者 」たちの相 克によって描かれていくのだ。
それぞれの人 物 描 写の対 立 軸が明 確で、権力を産みだす源 泉について、現 代の民 主 主 義 政 治の末 路について、資 本 主 義の功 罪について考えさせられる点は多い。
しかしながら（ 特にウクライナ戦 争 以 降は… … ）自分たちのことを「ロむごシアほど酷く／ 惨くはない」と考えているだろうと思われる多くの西 側 諸 国の観 客にとって、それがどれほど自分たちの問 題として身に迫るかどうかは、疑 問に残る。英 国自体も今 年は046

保 守 党 政 権の迷 走や、貧 困 層を直 撃しているエネルギー費用の高 騰で危 機 的 状 態にあるからである。
最 後に、今 年 一 番の話 題 作と言える『 証 拠が示すとおり（ Prima Facie）』は、性 暴 力の 被 害 者を裁 判 所 や 法 制 度が 全く守ることができない現 在 の 英 国 社 会における家 父
長 制 度の残 滓を鋭く摘 出する（スージー・ミラー［ Suzie Miller］作 、
ジャスティン・マーティン［ Justin Martin ］演 出 、ハロルド・ピンター劇 場［ Harold Pinter Theatre ］、2022年 4 月15日初日）。ジョディ・カマー（ Jodie Comer）主 演の一 人 芝 居で、強 者の弁 護によって利 益を得てきた大 手 弁 護 士 事 務 所に所 属するエリート弁 護 士が、自ら性 暴力の被 害 者となった劇 的 状 況を回 顧し、2 時 間 以 上にわたって熱 弁をふるい続ける。自身の心と身体の痛みを吐 露する演 技は圧 巻だが、彼 女の演 技に特 徴 的なのは、他 者 意 識が鮮 明なことである。単に客 席の私たちに語りかけるだけでなく、裁 判の場 面を描 写するところで、自分を支える労 働 者 階 級の母 親の存 在や、無 名の若い婦 人 警 官の思いがきわめて繊 細かつ明 晰に浮かび上がってくるのだ。MeToo運 動の原 点にある「あなたは悪くない、あなたは一 人ではない」というメッセージが劇 場 全 体を包み、観 客の共 感の渦が巻きあがる。三 方の壁を裁 判ファイルが埋め尽くした舞 台の最 後の場 面で、彼 女自身の裁 判ファイルがまず一 冊 照らし出されてから、そのファイルの数が次々と点 灯されて増えていき、やがて三 方の壁 面を埋め尽くす情景こそは、「サイレント・マジョリティ」という言葉の本当の意味を教えてくれるようだ。

スージー・ミラー作『証拠が示すとおり』（ハロルド・ピンター劇場） 撮影：Helen Murray

ジェンダー・人 種・階級といったカテゴリーを横 断する複 合 的な差 別 状 況や、その破 壊 的
暴力の現れとしての戦 争や環 境 破 壊が、一 気に噴 出した感のある今 年 、それを押しとどめようとする運 動はどこに潜 在しているのか？ 他 者 化の暴力を注 視する演 劇は、現 実の社会 変 革に対してささやかな力しか持たないかもしれないけれども、変 革のための胎 動はそこにもたしかに萌しているのである。
もとはし・てつや
東京経済大学教授。専攻はカルチュラル・スタディーズ。著書に『カルチュラル・スタディーズへの招待』（大修館書店・2002）、『ポストコロニアリズム』（岩波新書・2005）、『思想としてのシェイクスピア』（河出ブックス・2010）、『深読みミュージカル』（青土社・2011）、『宮城聰の演劇世界』（塚本知佳との共著、青弓社・2016）、『ディズニー・プリンセスの行方』（ナカニシヤ出版・2016）、『「愛の不時着」
論―セリフとモチーフから読み解く韓流ドラマ』（ナカニシヤ出版・2021）、『「地域市民演劇」の現在─
芸術と社会の新しい結びつき』（日比野啓らとの共著、森話社・2022）など。

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国際演劇年鑑2023047