FINLANDEUROPE

E.L.カルフ作『エリオピス─ 生き延びたメディアの娘がすべてを語る』 撮影：Pate Pesonius

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先 行きが 見 えな い 中 、 もとの 日 常 へ
リンネア·スタラ
ゆる

2022年の春に規 制が緩 むまで、フィンランドの劇 場は営 業 停 止を強いられ、公 演 中 止を余 儀なくされた。
しかし、パンデミック前は毎 年のべ 400万 人 以 上の観 客が、演 劇 、舞 踊 、サーカスなどの舞 台 芸 術を楽しみ、夏には国 中の村という村に野 外 劇 場が出 現し、毎 年約 100万 人の観 客を動員していた。人口たった 550万 人の国にしては、かなりの人 数と言えるだろう。
フィンランドには、
フィンランド国 立 劇 場 、フィンランド国 立 歌 劇 場 、フィンランド国 立バレエ
まかな団の他に、国 費で賄われている劇 場やダンスカンパニー、そしてサーカス団が 69ある。
しかし、これらはどれも国が所 有して運 営しているわけではない。
また、教 育 文 化 省が管 轄するフィン
ランド芸 術 振 興センター（ Arts Promotion Centre Finland、Taike ）から毎 年 助 成を受けているほぼ同 数の名の通った集 団に加え、登 録・未 登 録 合わせて約 三百に及ぶプロの演

劇集 団 、フェスティバル、舞台制作会社が存在する。
フィンランドの舞 台 芸 術は多様性に富む。
それぞれが独 立し、ほぼ外 部の影 響を受けることがない。
フィンランド国 立 劇 場で 2021／ 22シーズンに上 演された『 盲 点（ Sokea piste ）』が良い例である。2020 年 秋 、ヘルシンキ市は市の収 支 額が大 幅に黒 字であったにもかかわらず、幼 稚 園や学 校への助 成 金 削 減を決 定した。演出家で劇 作 家のスザンナ・クパリネン（ Susanna Kuparinen, she/her ）は市の調 査に乗り出し、この辛 辣なドキュメンタリー演劇を創 作 。市 議 会はパンデミックの状 況を利用して、助 成 金 削 減の判 断をまず市民から隠そうと試み、ついには削 減の必 要 性まで訴えるようになったが、作 品の創 作チームによれば、この主張は根拠が乏しいものだった。

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演出家スザンナ・クパリネンらによるドキュメンタリー演劇『盲点』 撮影：Mitro Härkönen

デジタル媒体の急成長

2020年の春の段 階で、デジタル媒 体の準 備ができていた劇 場はほんの一 握りであったが、多くの劇 場がパンデミックを機に素 早くオンラインに切り替え、無 料または有 料で作 品を配 信した。
その一 年 後 、野 心 的な劇 団は、デジタル媒 体をアートとして受け入れ、本 格 的にその可 能 性を探るようになった。
この流れで、
デジタル・イディオッツ（ Digital Idiots）というグループが、2021年 秋 、オンライ
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FINLANDEUROPEン視 聴 者 向けにシリーズものの『プロタゴニスト（ Protagonist ）』という興 味 深い企 画を打ち出した。作 品は、プロタゴニスト（ 主 役 ）であるキュレーターや批 評 家が、隠し撮りができるス
パイ眼 鏡をかけて、劇 場をあとにするところからはじまる。たった今 観 劇したのは、左 翼やリベラル派が集まる観 客 席で居 心 地の悪い思いをしている人 間に向けて、極 右 政 党の魅力を説く『ロッキー！
（ Rocky ! ）』という架 空の演 劇 作 品 。
どのシリーズでも、プロタゴニストは街に繰り出し、隠し撮りされていることを知らない通りすがりの人に話しかけ、演 劇について質 問する。演 劇が今日の社 会に影 響を及ぼしているかどうか。演 劇の観 客は、文 化 一 般にふれられない人々から隔絶して、小さな殻の中に閉じこもっているだけなのではないか。
デジタル・イディオッツはライブ・パフォーマンスの可 能 性を広げただけでなく、言ってみれ
マインド・ファック

ば、自宅でスクリーン越しに観劇する私たちの価値観を見事にかき乱したのである。

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オンライン視聴者向けのシリーズ作品『プロタゴニスト』 写真提供：デジタル・イディオッツ

ウクライナへの支持

2022年 2 月、ロシアがウクライナに侵 攻し、フィンランド中を震 撼させた。
フィンランドは、ロ
シアと1340kmに渡って国 境を共 有している。
フィンランドの劇 作 家であり翻 訳 家でもあるエリ・サロ（ Elli Salo, she/her）は、ウクライナ人 作 家や反 体 制 派のロシア人 作 家によって書かれた日記 、モノローグ、手 紙を集め、ドキュメンタリー劇『 建 物は揺れた（ Talo horjahti）』
を発 表 。戦 争が始まった当初のこと、今までの日常が一 変した様 子をまとめた。作 品はフィンランド各 地でリーディング上 演され、売り上げはウクライナで活 動している支 援 団 体へ寄 付された。
この企 画はジョン・フリードマン（ John Freedman）が率いる「ワールドワイド・ウクライ
ナ戯曲リーディングプロジェクト」（ Worldwide Ukrainian Play Readings Project）の一環として行われた。
そのほかにも、ウクライナ人 作 家のセルヒー・ジャダン（ Serhiy Zhadan, him/his）の麦を育てる農 家を描いた戯 曲『 パンの停 戦（ Хлібне перемир’я）』(2021) がフィンランド国 立 劇場でリーディング上 演され、国 内の各 劇 場でウクライナにまつわるコンサートや、戦 争に関する公 開ディスカッションなども開 催された。
最も忘れがたいのは、ウクライナのハルキウを拠 点に活 動するユース・シアター 、カランブール（ Kalambur）による劇だった。12 歳から18 歳までのメンバー 16名がフィンランドに到着した 2 月 24日、ウクライナで爆 撃が始まった。
メンバーは、難民センターに保 護された後 、演 劇 作 品『 走る（ Begi）』でフィンランド国 内ツアーを続 行 。親たちがフィンランドに彼らを迎えに来たのは、5 月以 降のことだった。2022年 10月の時 点で、そのうちの 7 名のメンバーがフィンランドに残っている。
その他のメンバーは、世 界中に散らばったままだが、そんな状 況にも屈せず、カランブールはオンライン上で演 劇クラスを開催し続けている。
フィンランド人劇作家の国外での活躍
ここ数 年 、新 世 代 のフィンランド人 劇 作 家 のヨーロッパ 各 地 での 活 躍 が目 立 つ 。
もはや 、フィンランドの 作 品だからといって、フィンランドで初 演を迎えるとは限らない。例えば 、E. L.カルフ（ E. L. Karhu, she/ her）は、ドイツの劇 場から直 接 執 筆 依 頼を受けている。激しく狂 熱 的なカルフの戯 曲『 エリオピス― 生き延びたメディアの娘がすべてを語る（ Eriopis: Medea s survivor daughter tells all）』は、2020 年にシャウシュピール・ライプツィヒ（ Schauspiel Leipzig ）で初 演を迎え、その後 、舞 台 芸 術 批 評サイト「ナハトクリティク（ Nachtkritik ）」で、「ドイツ、スイス、オーストリアで上 演された新 戯 曲ベスト40」に選 出された。
フィンランドでの初 演は、2022年の春 、ヘルシンキの Q-シアター（ Q-theatre）で行われた。
シャウシュピール・ライプツィヒから執 筆 依 頼を受けて創 作されたカルフの最 新 作『 兄へ（ For My Brother）』は、2022年４月16日にライプツィで初 演を迎えている。
カルフと同 様に最 近 注目されているフィンランド人の劇 作 家・演出家に、サーラ・トゥルネン（ Saara Turunen, she/ her）がいる。
トゥルネンが手 掛けた 『ノーマルの怪 人 （ Phantomof Normality）( 2016 ) 』は、2022 年の春にドイツ現 地の俳 優を起 用し、ボーフム劇 場
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FINLANDEUROPE（ Schauspielhaus Bochum）で再 演されて好 評を博した。
この作 品は三 部 作のひとつであり、三 作目の『 論 理のぶどう（ The Grapes of Reason）』は、2022年 9 月にヘルシンキで世界初演を迎えた。静かで、精密で、滑稽味のあるトゥルネンの作品は、いくつもの断片を集めた絵画のようであり、舞台上では、言葉の役割よりも音楽と視覚イメージの比重が大きくなる。

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サーラ・トゥルネン作『論理のぶどう』 撮影：Pate Pesonius

劇作家ピプサ・ロンカ（ Pipsa Lonka, she/her）の活 動にもふれておきたい。
ロンカの戯曲もトゥルネンと同 様 、言 葉の量こそ少ないが、どの作 品にも、遠くから鋭いまなざしで動 物や人 間を観 察するナレーターがいる。
ロンカの戯 曲『 第 二の天 性（ Second Nature）』は、動物 王 国の中の人 間の立ち位 置を探る作 品である。
ロンカの視 点は容 赦ないが、愛 情 深い。

2022年の秋に、アルゼンチン、ブエノスアイレスで上 演された。
自由を求めて2021年の初 秋に上 演された劇 団「ヴィ―ルス（ Viirus）」とダンス・カンパニー「ソディアック（ Zodiak）」のコラボレーション企 画『 汗（ Svett）』では、三 人のパフォーマーが「 舞 台 上で、こんなことしてもいいですか？」という質 問を繰り返した。今や多くのコンテンポラリー作 品が、さまざまな角度から同 様の質 問を投げかけている。パフォーマーたちは「 抑 制や偽りのない身体 」を求め、ヒエラルキーや型どおりのスタイルから解 放された舞 台 表 現を探っている。
『 汗 』は型を崩し、いわゆる「パフォーマンス」とは一 線を画す。決めの部 分は数カ所にとどめ、残りを即 興や自由な動きで埋めている。流れが一 切 途 切れることなく、決められた構 造が有 機 的に発 生したものにさえ見える。結 果 、作 品は笑いに包まれたエンターテイメントと化し、型にはまらない、リラックスした空 間を生みだした。
そのふた月前 、パフォーマーのキッド・コッコ（ Kid Kokko, they/them）とタリ・ドリス（ TariDoris, they/them）、そして照明デザイナーのメリ・エコラ（ Meri Ekola, she/her）が発 表した『 不 在 ‒ 情 熱 （ Katoaminen ‒ Passio）』では、壊れやすい構 造 、トランスジェンダーとノンバイナリーな思 考が探 求された。儀 式のような濃 密なソロ・パフォーマンスの最 中に、コッコが長 時 間 舞 台 上から姿を消す。
しかしそれによって、未 知なるものや変わり続けることへのトランスジェンダーとしての情 熱が、語られなくなってしまうわけではない。
自身のジェンダー・アイデンティティーをノンバイナリーとしているコッコは、自分が人の目に見えない透 明な存 在に思えたことや、まちがって名付けられたり見られたりしたことが強烈な体験だったと明かしている。
この体 験は、固 有な状 態を生み出す。ある種の力が与えられると同 時に、抑 圧 的でもあるのだ。だからこそこのパフォーマンスは、コッコが姿を消すその深い意 味や、すべてが消えてなくなった後に見出しうる何かについて、問うのである。
オルタナティブ・スペース

現 在 、多くのコンテンポラリー・シアターがパフォーマンス的な要 素を疑い、代 替 空 間が085

劇団「ヴィールス」とダンス・カンパニー「ソディアック」による『汗』 撮影：Yoshi Omori

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もたらす自由を追 求するなか、「ヘルシンキ・フェミニスト秘 密 結 社（ The Feminist SecretSociety of Helsinki）」は新たな挑 戦に乗り出した。2022年 秋に発 表した作 品『 出 会い（ Kohtaamisia ）』では、パフォーマーの身 体を他のパフォーマーが全 面 的に使 用することを許 可し、これによって、いかにしてひとりの人 間が他 者を表 現することが可 能かどうかを探 求した。
この作 品は、使 用されるふたつの身体を通して見 知らぬ者 同 士の対 話を可 能にする。舞 台 上のパフォーマーたち（ふたつの身体 ）は、イヤホンとマイクをつけて、観 客には見えない２人の人 物とつながっている。使 用されるふたつの身体 ― 有 色 人 種の俳 優
ローラ・エクランド・ナーガ（ Laura Eklund Nhaga, she/her）とダンサーのソフィア・ウェケサ（ Sophia Wekesa, she/her）は、他のことが言いたくなるまで、この姿の見えない人たちが発する言 葉をイヤホンから聞き取り、そのまま繰り返す。居 心 地が悪くなるような瞬 間もあるが、この体験によって観 客は、自身のジェンダーや人 種に対する偏見や習性に向き合うことになる。
そして、現在世 界中の他の国々と同 様 、フィンランドでも、劇 場に客 足が戻りつつある。2022年の春に規 制が本 格 的に緩んでからは、タンペレ演 劇 祭（ Tampere Theatre Festival）やバルティッ

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ク・サークル国 際 演 劇 祭（ Baltic Circle International theatre festival）などのフェスティバ
なまルが完 全 復 活 。人々は、生 の舞 台 芸 術や笑いに飢えている。他 人と肩を並べて座り、見 知らぬ人たちと同じ空 気を吸い、生の舞 台の鼓 動を感じたいのだ。
Stara, Linnea
フィンランドの舞台芸術の専門組織TINFO（シアター・インフォ・フィンランド）のディレクターを務める。
TINFOは、メンタリングの提供、統計調査、国内外の舞台人との提携などを通じてフィンランドの舞台芸術を促進し、海外へのプロモーションを行うと同時に、フィンランド演劇の翻訳者対象の助成も行っている。定期的に英語とフィンランド語でニュースレターを発行。

（ 翻 訳：石川麻 衣 ）