CHINA

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王翀演出『存在と時間 2 . 0 』 写真提供：広州大劇院016［中国］「疫病時代」 の中国演劇回顧― 前 に 進むし か な い 旅 の 道 のり
シー ムーリャン奚 牧涼2019 年 末から2020 年 初 頭にかけて、中 国および世 界で新 型コロナウイルス感 染 症が流行して以 来 、中国の演 劇と社 会は、今日にいたるまで続く「 疫 病 時 代 」に突 入した。現 在（ 2022年 10月）でも、中国は依 然として厳しいゼロコロナ政 策をとっており、その結 果 、公 演や演 劇 祭の観 客 動員率は低 下し、延 期や中 止に陥る例もしばしば 見られる。むろん極 端な場 合 、感 染の流 行した都 市が「 沈 黙の状 態 」となる状 況 下では、演 劇 界の動 向は、社会 全 体が多 方 面にわたって受けた影 響の一つにすぎないだろう。
しかし、業 界に大きな試練を与えたこの 3 年 間 、中国の演 劇が何も対 策を講じなかったわけではない。感 染 状 況により、防 疫 対 策の方 針は時 期や地 域によって異なっていたため、演 劇 界にも公 演などの機会が与えられる余 地はあった。
そのため、これまでの一 年で、中国 演 劇はやはり吟 味するに足る実 績を残すことができた。
それは完 璧とは言えないかもしれないが、疫 病 時 代における中国演 劇 、さらには中国 社 会の多 方 面にわたる進展を見 事に反 映している。
中国 演 劇 界の慣 例として、一 年の仕 事は往々にして旧暦の正月（おおむね新 暦の 1 月か 2 月）に一 旦 終了し、短い場 合は一 週 間 、長い場 合は数 週 間の正月休みをはさんだのち、新たな一 年の仕 事が次々と始まる。
しかし、もし10月を一 年の境 界 線とするならば、前 後の因 果 関 係を明らかにするため、2021年 10月以 前と2022年 9 月以 降の中国 演 劇の動 向にも、この一 年につながるものとして部 分 的に触れねばならない。地 理 的に見れば 、目下の中 国 演 劇における創 作 、制 作の二 大 主 要 都 市は、やはり北 京と上 海である。だが、2022年 前 半の上 海は防 疫 対 策のため長 期にわたる沈 黙の状 態に置かれており、演 劇 界が活動を休止した期間も長く続いた。
また筆者が主に北京に住み、活動しているため、本稿ではこの一 年の北 京における演 劇の動 向に重 点を置きながら、上 海および中国 本 土のその他の地 域にも適 宜 触れることとする（香港、マカオ、台湾についてはひとまず言 及しない）。
中 国 演 劇に詳しい読 者であれば 、この業 界における「 体 制 内 演 劇 」なるものの特 別な意 味を理 解されているだろう。
ここで述べる体 制 内 劇 団とは、国に従 属するものだが、その状 況は複 雑な様 相を呈しており、プロパガンダの傾 向を含む「 主 旋 律 演 劇 」を上 演することが多いのみならず、ときには実 験 的な作 品や、さらには商 業 的な作 品においても、実 績をあげている。
中 国 におけるあまたの 体 制 内 劇 団 の 中 で 、もっとも名 高 いのが 中 国 国 家 話 劇 院
グオ ホワ（ National Theatre of China、略 称「 国 話 」）と北 京 人 民 芸 術 劇 院（ Beijing People s
ベイ ジン レン イーArt Theatre、略称「北 京 人 芸 」）である。2021年 12月、国話は創立 80 周年、正式設立 20周年（ 1 ）の祝 賀を迎えた。国 家 指 導 者の習近 平は珍しく劇 団の芸 術 家たちに返 答し、彼らと演 劇 界 全 体に対し、「 時 代の鼓 動をとらえ、人民の立 場を守り、正 道と革 新を堅 持し、情熱と活力を携えて中 国の物 語を伝える」よう希 望と指 示を表 明した。
これにともない、
この一 年 、国 話は『 建 国 式 典の生中継（ 直 播 開 国 大 典 ／ Live Broadcast: The Founding

Ceremony of PRC ）』、『 鉄 流 東 進（ Iron Army Eastward to Victory ）』、『 抗 戦中の文ティエンチ ン芸（ 抗 戦中的 文 芸 ）』などの主 旋 律 演 劇を数 多く上 演してきた。2020年に演 出 家の田 沁シン鑫（ Tian Qinxin ）が国 話の院 長に就 任したのち、劇 団が当局に歩み寄る姿 勢を見せるこ
うした傾 向は、ますます顕 著になっている。
だが、もう一つの注目すべき変 化は、国 話がその一 方で、劇 団の外 側にいる、社 会における知 名 度やメディアにおける露 出 頻 度の高いスターを積 極 的に集め、作 品に出 演させたり劇 団に参 加させたりしていることである。
それによって国 話は、スターと劇 団が共に当局に歩世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023017

CHINAASIA and AFRICA

み寄る姿 勢を見せ、民 間における劇 団の影 響力をスターが拡 大させるという複 合 効 果を生み出している。
しかし、この変 化は 2022年 7 月、中国社会で広く注目される話 題を引き起こした。同 劇 団
イー ヤン チエン シーが、中国で知 名 度の高い新 世 代スター、易 烊 千 璽（ Jackson Yee）の入 団を発 表した後 、ネットユーザーの間で、この決 定の「 不 公 平さ」を問う激しい反 発が巻き起こったのだ。
というのも、現 在の中国では、国 話のような「 体 制 内 部 門 」は多くの若 者が殺 到するターゲットとなっている。不 安 定な経 済 環 境のなかで、こうした就 業の機 会は、採 用 者に安 定した職の保 証をもたらすからだ。
そのため、すでに名 誉と利 益を手にしたスターの易烊烊 千 璽が、さらに体 制 内 部 門にポストを得ることに、ネットユーザーは不 満を持ったのである。
この炎 上 事件は結 局 、易烊烊 千 璽がみずから国 話への入 団を放 棄したことで一 段 落したが、中国の演劇界および社 会 全 般で、当局の影響力が日増しに強まっている現 状を映し出した。

2022年には、「中国のモスクワ芸 術 座 」と称される北 京 人 芸も創 立 70周 年の記 念日を迎えた。祝 賀 期 間は北 京における感 染 拡 大 時 期にあたり、ほとんどの活 動がオンラインに移行したが、6 月 12日の創 立 記 念日には、劇 団のスター俳 優の大 半が出 演する、北 京 人 芸
ひいては中 国 演 劇の名 作『 茶 館（ Teahouse）』のライブ中 継がおこなわれ、広 範にわたる018社会の注目を集めた。
予 期せぬことに、記 念日を前にした 6 月 8 日、劇 団の芸 術 功 労 者であり、2021年の中国共 産 党 創 立 100周 年の際 、全 国で 29人の党員にしか与えられない最 高の栄 誉「 七 一 勲ラン ティエン イエ章 」を授 与された俳 優の藍 天 野（ Lan Tianye）が、95歳で急 逝した。
また、記 念日のわず

北京人芸『茶館』（ 6月12日のインターネットライブ中継） 撮影：李春光

レン ミ ンか一 週 間 後には、8 年 間 北 京 人 芸の院 長を務めた任 鳴（ Ren Ming ）が 62歳で世を去った。藍 天 野は、1958年 、『 茶 館 』の初 演 時に主 演をつとめた劇 団の歴 史の生き証 人であり、みずからを「 北 京 人 芸の子 」と称した任 鳴は、院 長 在 任中に劇 団の伝 統と名 誉の継 承に尽力してきた。
かれらの逝去は哀惜の念に堪えず、また象 徴 的な意 味を帯びている。
フォン ユエン ジョン

その 後 、北 京 人 芸 の 院 長 を引き継 い だ の は 、俳 優・演 出 家 の 馮 遠 征（ F e n gYuanzheng ）である。かれはこれまで劇 団の副 院 長や俳 優 陣のリーダーとして活 躍しており、2021年 9 月にオープンした北 京 人 芸の新しい劇 場「 北 京 国 際 演 劇センター（ 北 京 国 際戯 劇中心 ／ Beijing International Theatre Center ）」の柿 落としは、劇 団の名 作レパート
リー『日の出（日出 ／ Sunrise ）』を馮 遠 征が演 出した新しいバージョンであった。71年目の劇 団の歴 史を迎えるにあたり、北 京 人 芸は、芸 術 的 遺 産と革 新 、人 材 管 理と発 掘という点で、過去と未来のバランスを取ることができるのだろうか。
その答えは、やがて示されるだろう。
舞 踊の分 野では、公 的な団 体である中国東方演芸集 団（ China Oriental Performing

A rts Group ）と故 宮 博 物 院などの 共 同 制 作による『 只 此 青 緑（ The Journey of aLegendary Landscape Painting ）』が 2021年 8 月に初演され、2022年 初 頭には中国で多くの視 聴 者をもつ中 央 電 視 台（ CCTV ）の年 越し番 組「 春 節 交 歓の夕べ（ 春 節 聯 歓 晚会／ CCTV Spring Festival Gala ）」に登場し、社会全体に一大センセーションを巻き起こ『只此青緑』 写真提供：中国東方演芸集団／撮影：王徐峰

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国際演劇年鑑2023019

CHINAASIA and AFRICAした。中国 古 代の著 名な絵 画『 千 里 江山図 巻 』をベースにしたこの作 品は、流 麗さで楽しませるばかりでなく、近 年 、国 民の間で日増しに高まっている中 国の歴 史や文 化への信 頼感とも結びついている。
その成 功は、主 旋 律 作 品と商 業 公 演のヒット作を組み合わせることが、現在の中国においてトレンドとなりうることを示している。
民 間のプロダクションや商 業 演 劇はいまや、中 国 演 劇 界において官 制の作 品と並 ぶ重 要な存 在となっている。中 国でもっとも商 業 的に発 展した都 市である上 海の演 劇 界は、2022年 前 半 、長 期にわたる中断を経 験した。
しかし2021年 末を振り返ると、上 海の演 劇 全般、とりわけ商 業 公 演は非 常に注目すべき水 準に達しており、上 海が長 年にわたって演 劇市場を築いてきた成 果が出始めていることがわかる。
ウェン ファン イ ー

マ ー ジュン フォン

演 劇 作 品『 繁 花（ Blossoms ）』（ 温 方 伊［ Wen Fangyi ］作 、馬 俊 豊［ Ma Junfeng ］演出）は、上海を描き高い評価を得た、金宇澄による同名の現代小説を脚色、舞台化したものである。2018年の第 1 シーズンを経て、2021年 11月に初 演された第 2 シーズンは、含蓄と余 韻に富む傑 作となり、多くの観 客を動員した。
ミュージカル『 趙 氏 孤 児（ The Orphan
シュージュンof Zhao）』（ 徐 俊［ Xu Jun ］演 出 ）は、中国の伝 統 的な物 語と中国ミュージカルの美 学に020

よって創 作され、壮 大かつ卓 越した水 準をそなえていた。中国ミュージカル界の長 年にわたる進取の精神の賜物といえるだろう。
また、20 世 紀 末に体 制 内 劇 団から国 有 企 業へと組 織 改 革した（ 2 ）上 海 話 劇 芸 術センター（ 上 海 話 劇 芸 術中心 ／ Shanghai Dramatic Arts Centre ）は、2020年のサスペンス劇『 深淵 』に続き、2021年末にもサスペンス劇『 心の迷宮（心迷宮／ Deep in the Heart ）』馬俊豊演出『繁花』第 2シーズン 撮影：尹雪峰

徐俊演出『趙氏孤児』 撮影：黄映洲

ホ ー ニエン（ 何 念［ He Nian ］演 出 ）を制 作した。同 作は、伏 線が巧みに絡まり合うプロットを、リアルタイムで撮った映 像によるプロジェクション・マッピングと廻り舞 台を複 雑かつ精 緻に組み合わせて上 演し、同 劇 団の高度に専 門 化された商 業 演 劇 制 作の水 準を実 証してみせた。
ヤ ー ジョウ ダ ー シ ア

2021年 、上 海に新たにあらわれた「 亞 洲 大 廈（ Yazhou Building ）」が話 題となった。
都 心に出 現したこのオフィスビルには、16の小 規 模かつ設 備の整ったパフォーマンススペースが入っており、ミュージカル『アポロニア（ 阿 波 羅 尼 亞 ／ Apollonia ）』など、さまざまなジャンルの公 演を制 作 、上 演している。
この場 所は「 垂 直のブロードウェイ」と称され、新しい中国 演 劇のパイオニアとなった。疫 病 時 代の流れに逆らい、新たな都 市 型 文 化 、エンターテインメントの発 信 地を作り出したのである。全 体として、新 型コロナの感 染 拡 大が上 海 演 劇界に大きな打 撃をもたらした事 実は否 定できない。
だが、この時 期を十 分な蓄 積の期 間とし、前向きな思考で臨機応変に対応することで、上海の演劇は危機をチャンスに変えることにある程 度 成 功した。中国 演 劇と世 界との交 流が凍りついた時 期に、中国 演 劇に適した芸 術スタイルと産 業モデルを探 求し続けることができたのである。
この一 年 、北 京をはじめ全 国で、さまざまなプロデューサーが大 規 模なプロダクションを手がけている。
『 パラサイト（ 寄 生虫／ Parasite）』『フランケンシュタイン（ 弗 蘭 肯 斯 坦 ）』『皮囊（ No More Than Skins）』『 窩頭会館（ Wotou Courtyard ）』『 赤い高 粱（ 紅 高 粱 家 族
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国際演劇年鑑2023021

CHINAASIA and AFRICA/Red Sorghum）』などがその例だ。
これらの大きなプロジェクトの多くは、従来の劇団単位によるものではない。劇 作 家 、演出家 、俳 優 、プロデューサー、舞 台 美 術スタッフなどは、ほとんどが特 定のプロジェクトのために集まり、プロジェクトが終わるまで一 緒に仕 事をする。
こうした産 業モデルの流 行から、いくつかの共 通 点が明らかになってきた。
その利 点は広 告 上でプロジェクトの売りが明らかなことで、たとえば、広く評 価されている小 説や演 劇の脚 本を原作とすることが多い、俳 優は映 画やドラマのスターが多い、劇 作 家や演 出 家は演 劇 界で有名な人 物が多い、さらには一 部の体 制 内 劇 団がプロジェクトを主 導するか、あるいは参 加し、資 金やキャスト、スタッフなどより多くのリソースを持ち込み、むろん最 終 的には全 国 各 地での巡演が欠かせない。
課 題は、限られた時 間のなかで、互いに面 識のないメンバーが 有 機 的にまとまるのが容易ではないこと、また、作 品のクオリティが、プロジェクトにおいてもっとも発 言力のあるメンバーの技 量や芸 術 性に大きく左 右されることである。たとえば、北 京の鼓 楼 西 劇 場（ DrumTower West Theatre）が 2022 年に製 作した大 劇 場 演 劇『わたしは潘 金 蓮じゃない（ 我リ ウ ジェン ユ ン

不 是 潘 金 蓮 / I Am Not Madame Bovary）』は、現 代 中 国の著 名な作 家 劉 振 雲（ LiuZhenyun）の同 名 小 説を脚 色したもので、演 出は演 劇 界で人 気のある、90 年 代 生まれの022

ディン イー ト ン

ジャン シ ン イ ー

丁 一 滕（ Ding Yiteng ）、主 演は映 画・テレビ業 界のスター張 歆 芸（ Zhang Xinyi）だ。
しかし、最 終 的なできばえを見る限り、作 品は奇 妙な様 相を呈しており、深みや意 味に欠けていた。
もうすこし熟 慮して磨きをかけていれば、作 品の意 図を明 確に示せたのではないだろうか。
（3）
鼓 楼 西 劇 場は、じつは近 年 評 判になっている北 京の民 間 小 劇 場の代 表 格である。
フー トン

2014年のオープン以来、北京の旧市街である胡 同 の小劇場で上演する演劇を中心に、プロデュース公 演をおこなっている。同 劇 場は、北 京 保 利 劇 院（ Pory Theater）で上 演された、上 記の大 劇 場 演 劇『わたしは潘 金 蓮じゃない』のプロデュースに力を注ぐ一 方 、3 作の低 予 算による小 劇 場 一 幕 物を上 演し、そのうち『ある猿の報 告（ 一只猿 的 報 告 /Listento Your Inner Ape ）』と『チェスの話（象棋的故事 /The Royal Game）』は、質の高い脚本と演技で観 客から熱 烈な喝 采を浴びた。
疫 病 時 代は、北 京を重 要な拠 点とする中国の演 劇 界に、二 極 化した考え方と行 動をもたらしたのかもしれない。一つはリソースの集中で、これまでの強力な資本や、当局の組織がより支 配 的になることである。
もう一つは「 小さくても美しい」ことへの専 念だ。演 劇 人が比 較的 熟 知した特 定の領 域に引きこもり、より深く熟 成させることである。
こうした精 神と行 為の二 極 化は、疫 病 時 代の中 国 社 会における普 遍 的な状 況を反 映しているかのようだ。すなわち、一 方では、社 会 階 層の固 定 化 以 降 、努力はこれまでのように目に見える収 益をもたらさなくなった。にもかかわらず、努力せざるを得ない状 況について、人びとは「 内に向かう発ネイ ジュエン展 」を意 味する社 会 学用語 、「インボルーション（ 内 巻 ）」で形 容している。他 方 、「 横になっタンピンて何もしない、気にしない」という態度を指す「寝そべり主義（躺躺 平 ）」という言葉が、ジョークとして、ネット上で人びとによく用いられている。
こうした環 境のなか 、疫 病 時 代 以 前の中 国 演 劇における第 三 極 、すなわち純 粋な芸術 的 探 求を志 向する実 験 演 劇は、感 染 拡 大 期に入って明らかに衰 退の兆しを見せている。
これについては、実 験 演 劇の舞 台となる多くの演 劇 祭が感 染 拡 大によって縮 小 、ひいては中 断したことが関 係している。たとえば 2021年に初 開 催され、業 界 内 外から大きな反響を呼んだ阿 那 亜 戯 劇 節（ Aranya Theatre Festival）は、結 局 2022 年には開 催を中止した。同 演 劇 祭の芸 術 総 監 督の一 人は、2022 年に新 作『 死 者たちの七日間（ 第 七 天 /モン ジン フイThe Seventh Day）』で、二 度目のアヴィニョン演 劇 祭の「イン（ IN ）」に選ばれた孟 京 輝（ Meng Jinghui）である。

だが、それ以 上に重 要なのは、演 劇 人や観 客の側で、実 験 的な演 劇に対する熱 意やインスピレーション、参 加 意 欲が低 下していることが、衰 退の原 因である事 実だ。
もちろん、すでに中堅の域に達した演 劇 人のなかに、この一 年で多 少なりとも実 験 的な新 作を発 表した
ワン チョン

演 出 家もいる。たとえば 、王 翀（ Wang Chong ）の演 出した『 存 在と時 間 2.0（ 存 在 与 時 間
リ ー ジエンジュン

2.0/SEIN UND ZEIT 2.0）』、李 建 軍（ Li Jianjun）の演出した『あやつり糸の世 界（ 世ホアン イ ン界 旦夕之 間 /World on a Wire）』、黄 盈（ Huang yin）の演 出した『わたしの半 生（ 我 這半輩子 /Half of My Life）』などだ。
『 存 在と時間 2.0』は、これまでに広 州で一 週 間 上 演されたのみだが、俳 優と観 客が一 対 一で向き合うこの作 品に、筆 者は深く感 銘を受けた。ハ
イデガーの哲 学 的 理 論と、子 供 時 代や劇 場といった人 生の美しい体 験が、巧 妙かつ知 的に統 合されており、実 験 演 劇として非 常に力強い作 品である。
また、2021年の烏鎮戯劇節（ Wuzhen Theatre Festival）における「青年演劇人コンクール（ 青 年 競 演 /The Emerging Theatre Artists Competition）」、2022 年の国 話における「 若 手 演 出 家 創 作 支 援プログラム」、および 2021年と2022年の北 京 国 際 青 年 戯 劇 節（ Beijing Fringe Festival）でも、多くの若 手 、中堅の演 劇 人のために、新しい実 験 演 劇を発 表する舞 台が用意された。
しかし、全 体として、この一 年の中国の実 験 演 劇は、驚きと喜びに満ちていたとは言いがたく、せいぜい及 第 点というところである。
ひるがえって、北 京 大学出身のアーティストによる劇 団「 話 劇九人（ THE NINE ）」の疫 病 時 代における急 成 長は、より顕 著に時 代を象 徴している。
アマチュアの創 作からスタートしたこの劇 団は、10 年を世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

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かけて、中華民 国 時 代の知 識 人のライフストーリーや理 想の追 求を描く演 劇の風 格を、すこしずつ作り上げていった。
その新 奇な形 式に走ることなく、感 動を呼び起こすスタイルによって、今では熱 心にかれらを支 持する観 客 層を獲 得している。
総じて言えば、中国演劇界にとって、新型コロナウイルス感染症の流行がもたらしたすくな
くとも 3 年におよぶ疫 病 時 代は、決して単なる休 止 期 間ではなかった。時の流れは、その痕跡を残している。中国の疫病時代がいつ終 息するのかは予 測できないが、終わりを迎える日にたしかなのは、中 国の演 劇はもはや 2019年には戻れないということである。
それは前に進むしかない旅の道のりなのだ。

（１） 中国国家話劇院の前身は、1941年に設立された延安青年芸術劇院に遡ることができ、同劇院がのちに中国青年芸術劇院へと発展した。また、1956年には、中央実験話劇院が設立された。2001年12月25日、中国青年芸術劇院と中央実験話劇院は合併し、正式に中国国家話劇院が設立された。そのため、中国国家話劇院の歴史沿革の紹介において、同劇院の創立時期は1941年の延安青年芸術劇院設立に遡り、正式設立は中国青年芸術劇院と中央実験話劇院の合併した2001年であると確定された。

024（ 2） 1995年、上海人民芸術劇院と上海青年話劇団が合併し、上海で唯一となる現代劇（話劇）の国有劇団、上海話劇芸術センターが設立された。その後、国公立の事業体が企業へと転換する全国的な流れのなかで、2009年に上海話劇芸術センター有限会社が設立され、政府が完全に主導する体制内の文化部門から、部分的に政府の資金援助と指導を受けながらも、高度な自主運営と資金調達をおこなう国有企業へと転換された。
（3） 2014年、北京旧市街の胡同にオープンした鼓楼西劇場は、他の上演団体がこの場所を借りることもあるが、劇場の自主プロデュースによる小劇場演劇で、業界における評判を高めた。たとえば、『ピローマン（枕頭人／The Pillowman）』（小劇場版）、『ビューティー・クイーン・オブ・リナーン（麗南山的美人）』および2022年の『ある猿の報告』『チェスの話』などは、良質かつ知的なテイストの商業演劇である。同時に、いっくちょういちまんく
2018年初演の『一句頂一万句』に始まり、『ピローマン』（大劇場版）、『わたしは潘金蓮じゃない』といった大劇場演劇も、外部の劇場で陸続とプロデュースしている。

Xi, Muliang
演劇評論家。国際演劇評論家協会（International Association of Theatre Critics）中国センター理事。中国現代演劇批評のためのニューメディア・プラットフォーム「観劇審査団（観劇評審団／DramaJury）」の創設者。中国の著名メディア『三聯生活週刊』『中国新聞週刊』『人民日報』『上海戯劇』『戯劇与影視評論』『北京青年報』『広東芸術』『新劇本』『国家大劇院』などに演劇評論および時評を執筆している。

（ 翻 訳：田 村 容 子 ）