本作品《アタノール》
も、他館などに収蔵されている《アタノール》シリーズをはじめとするキーファーの作品例に漏れず、いくつかの保存上の問題を抱えている。焼け焦げたような表層には亀裂が大きく走り、絵具層の一部は大きく剥離し、欠損が生じている。
「アタノール」 とは、鉛などを金にかえるために錬金術師が用いる溶解炉を意味する語であり、古来、錬金術師がこの技を実行できるようにするには、地、風、空気、火の4つの要素の力を習得しなければならないとされる。
この一節をなぞるよ
うに、キーファーは《アタノール》に、地＝土を捏ねる行為や、火＝焼け焦げの作成、風や空気＝素材ごとに異なる速度の乾燥の工程を重ね、作品の制作を進めたと予測できる。
しかし、実際のところ《アタノール》の「中」がどうなっているのか───どんな絵具を用いてこの作品は描
アンゼルム・キーファー (1945-)は、耐久性に乏しい素材をたびたびかれ、岩肌のような外観の内部がどのような構造になっているのか、そ用いる作家である。
ガラス、藁や種、花などの植物、灰、鉛、粘土など、さの実態を正確に知ることは難しい。とはいえ、キーファーの活躍する場まざまな素材がカンヴァス上で絵具に混ぜこまれ、時に幾層にも塗り重から離れた地、日本にあって、作品を永く収蔵する未来を見据えた時、ねられる。

我々は、作家の意図を踏まえた上で、作品の構造にも目を凝らし、この何故、彼は、あえてこのような素材を選ぶのか。選択の背景には、キー作品がどのような構造になっているのか、いかなる変化を遂げつつあるファーが一貫して追求してきたテーマ「時間」「歴史」そして「記憶」のかを、知っておく必要があるだろう。

を見出すことができよう。負の歴史、戦争、虐殺、国家のアイデンティティ

キーファーが、作品が時の流れのなかで変容していくことに寛容な姿やトラウマ───こうした重厚な主題を取り扱うにあたって、キーファーは勢を見せることにも、注意を払っておかなくてはならない。
「自分の作品「泥のような」混沌とした画面のレイヤーを重ねていく。
「歴史というものは、外観は大変デリケートで脆そうに見えるかもしれないが、実は非常には存在しない。歴史を客観的に論じることなど、誰にもできない。歴史と耐久性がある」と断った上で、キーファーはこう述べる。
「作品とは、変化いうものは、私にとって土のような、泥のようなもの。
そこから何かを築き、していくもの」なのだと3。彼は自身のアトリエで顔料と複数のメディウムという彼の言葉からは、「時間」
を可塑的なもの生み出すためのもの 1」を練り合わせ、独自のエマルジョンを作り出す。通常、1 年以上の時間と捉えて、未加工の素材を組み合わせながら制作に向かうアーティストをかけて作品は徐々に乾燥していき、その過程で独特の亀裂が表層の姿勢が垣間見える。に走ることになるのである。作品がたどるゆっくりとした物理的変化のプ

こうした素材選択の結果、当然のことながら、作品はある種の「脆さ」

ロセスは、作品自体と、そこに託された主題を育てる「錬金術」の機能を抱え込んだ状態で完成し、展示され、世界中の美術館に収蔵されるを担っている。

ことになる。作品の部分的な剥離欠損や、有機物の分解、支持体の大先行研究等から、本作品《アタノール》はカンヴァスに混合技法で描きな変形、虫害など、報告された事例は多岐に渡る。乾燥した植物のかれた作品であり、おそらく油絵具、アクリル絵具、乳剤、シェラック、ワニ種や排水管の鉛、火山土などに魅了され、世界中から集めた「素材のス、金箔、鉛などが混ぜ合わされ用いられていることが判明していた 4。

アーカイヴ」
を手元に置き、独自の配合で生み出したエマルジョンに混ひび割れて焼け焦げたような表層の状態から、作品は何らかの燃料にぜ込みながら制作を行うキーファーは、自身の作品のメンテナンスチームより意図的に「炙られて」いると思われ（図 1）、下方に欠損が集中してを時に展示に帯同させ、作品素材の部分的な交換も含めた修復を自いる。本調査では、作品からの 1mm 〜 5mm の剥落片を回収し、それこれまでも、各国の美術館において、キーファーら指示することがある2。

ぞれについて科学調査を行うことで、組成分析を行なった（図 2）。の作品は定期的なメンテナンスを経ての再展示が繰り返されてきた。
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図1

部分写真 焼け焦げたような作品表面

図2

分析箇所（剥落片収集箇所）A/B/C

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図 3 サンプルA EDS 分析、反射電子像 ×200

走査電子顕微鏡により断面を本サンプルではカンヴァスと思われる布繊観察すると、全体的にカルシウム維の構造が観察されており
（図 5）
、
サンプル

（Ca）
、部分的にチタン（Ti）、炭素Aで確認されたものの他、アルミニウム（Al）、（C）が多く検出され、ところどころシリカ（Si）、カリウム（K）などが全体に広く分布に亜鉛（Zn）の小さな粒子の凝集している（図 6、7）。
ラマン分析では、炭化した体が確認できた
（図 3）
。
フーリエ変

有機物と思われるピークが確認でき、サンプル

換赤外分光光度計（FT-IR）分

A 同様に、「焼け焦げて」いる箇所から剥落し析により、サンプル A のスペクトルたサンプルであることがわかる
（図 8）
。サンプ

上には、炭酸カルシウムや酸化チタ

ルA や Cのスペクトルと異なる点として、ケイ酸ン（TiO2）に特徴的な吸収ピークの金属塩化合物のパターンに近いものが散見が複数観測された（図 4-1、4-2）。

されており、
カオリナイト（Al2SiO5（OH）4）

C-H 結合由来のピークや C=O 結などの使用が推測される。
キーファーの作品で合由来とみられるピークも確認できは、たびたびシリカ粉や、彼が自身で混ぜ合わたことから、有機化合物の含有がせた白土などが用いられているが、本作品で認められる。
ラマン分光分析でも、も同じように彼の「土の仕事」が行われた痕

灰色の部分には炭素（C）、乳白色跡がある。
また、
マグネシウム（Mg）とカルシウム、炭の部分では酸化チタン（TiO2）（Ca）の検出状況から考えて、炭酸カルシウにそれぞれ酸カルシウム（CaCO3）

ムと炭酸マグネシウムの複塩を主成分とする特徴的なピークが確認できる。成果

ドロマイト（苦灰石 CaMg（CO3）2）が白色絵を合わせ考えると、作品には炭酸カ具として用いられていることも推測できる。
キー

ルシウムを用いた層が存在し、黒いファーは、他作品でも他の絵具と混ぜ合わせ部分ではカーボンブラック、乳白色ながらドロマイトを使用していることが知られての部分ではチタニウムホワイトやジンいる5。

図 6 サンプルA、Bの元素のピークの比較 走査電子顕微鏡

図7

クホワイトなどの絵具が制作に用いられていることが推測できる。
また、
図 4-1 サンプルA FT-IR、サンプルAと炭酸カルシウムのピークの比較

顕微鏡分析の際に、何らかの処理（熱処理など）によって有機物が変化したように見受けられる箇所も確認できたことから、キーファーが作品表層を「焦がす」工程を制作時に取り入れていたことが、改めて示された。
図 8 サンプルB ラマン分析、サンプルB（上）と無定形炭素（アモルファスカーボン）（下）のピークの比較

図 4-2 サンプルA FT-IR、
ラマン分析
サンプルAと酸化チタン（ルチル）のピークの比較

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図 5 サンプル B、EDS 分析 反射電子像 × 1000

21以上、本調査では 3 つの作品サンプルから、キーファーが本作品に使用したと思われる絵具と制作工程の一部を考察することを試みた。
その結果見えてきた仮説は、比較的シンプ
ルな白色絵具や黒色絵具、とりわけ「土」に走査型電子顕微鏡分析ではサンプル Aと同様にカルシウム（Ca）、炭素（C）、酸素（O）が確認でき、ここでも炭酸カルシウム（CaCO3）の層があると予想される（図 9）。鉄（Fe）およびチタン（Ti）の凝集部も観察された（図 10、11）。おそらく、このサンプル摂取箇所でも、酸化鉄（FeS）を含む土性顔料やカーボンブラッ

図 9 サンプルC EDS 分析、反射電子像 ×200

ク、チタニウムホワイトが描画に使用されていると思われる。この結果を裏付けるように、
ラマ特定することも可能である。
【 測 定 条 件 】・クロスセクションポリッシャ加 速 電 圧 加 工・4kV JSM7200F JED-2300 15kV

卑金属を貴金属に変え、不老不死を可能【測定条件】・試料前処理 : 試料片を使用付属品に内蔵の ATR 結晶板上にする「賢者の石」を創り出すために、古代の・使用付属品 : Durascope 1 回反射型ダイヤモンドATR・測定面積 : 約

析方法。に加圧密着 ・使用装置 :JIR-WINSPEC50 フーリエ変換赤外分光光度計

錬金術師たちは「溶解炉＝アタノール」の中で1.5mmφ・波数分解能 :8cm-1・測光波数範囲 :4000~650cm-1 ・積算

材料を40日間加熱し続けたという。
キーファー

3）ラマン分光：試料にある波長の光を照射したときに散乱される光を測は、あたかも変成実験を繰り広げるように、時

回数 :50 回定し、未知の物質を同定する分析方法【測定条件】
・試料前処理 : 試料片をスライドガラス上に搭載 ・使用装間をかけて土性素材を練り混ぜる。
カンヴァス

置 :inVia Reflex ラマンマイクロスコープ ・使用レーザー :LD 励起固体レーという溶解炉の上で、土に油が塗り込められ、50×4μmφ（= 測定エリア）・照射レーザーパワー :5mW 以下 ・測光ラマ

師たちの営みをなぞる行為だけではない。
《ア（C）のピークが確認された。合わせて、バリウムタノール》上で燃えさかり、作品を物理的に焦図 10 サンプルC EDS 分析、カルシウムを多く含む地に鉄の粒子が混入している（上中央の図：カルシウム 上右端の図：鉄）ているリトポン（硫酸バリウムと硫化亜鉛の混合がすのは、負の歴史のなか命を奪われた人々や傷ついた国々の懊悩である。
キーファーは、それらに寄り添い、丁寧に救い出すための浄物である白色顔料 ZnS+BaSO4）が、含まれて火を、《アタノール》の名の元に灯している。

いるようである。
サンプルCの特徴として、A や「作品のアイディア──精神（スピリット）は素Cと比較して柔らかく粘着性があり、有機系成材そのものの内に、既に備わっている」とキー分が主体とみられるスペクトルが見られた点を《アタノール》の物理的なファーは断言する6。

挙げる。
スペクトルは、分子構造上のべースとし組成と技法を調査すること、その内部に眼をてオクタデカン酸（ステアリン酸）の性質を示して凝らすこと。
それは、アンゼルム・キーファーといおり、おそらくここでは、油絵具のメディウムが検出されたと考えられる（図 13）。

ルギー分散型 X 線分析装置）を用いることで、試料の含有元素や組成比を2）FT-IR ：赤外分光光度法により物質に含まれる有機成分を解析する分生命と世界の仕組みを謎解こうとした錬金術、炭酸カルシウム（CaCO3）、炭素チタン
（TiO2）

されたことから、キーファーの使用例が確認され電子線を試料表面に走査し、そこから発生する様々な信号を読み解きながら、表面構造の観察や組成の分析などを行う装置。搭載された EDS（エネザー（波長 785nm）・使用対物レンズ :×50・照射レーザービーム径 : 約
ンシフト範囲 :200~4000cm-1・波数分解能 : 約 6cm-1・積算回数 :10 回

われているのは、ごく一般的な素材土塊からピークが見つかったのに加えて（図 12）、酸化（Ba）粒子や亜鉛（Zn）、硫黄（S）などが観察

1）SEM-EDS EDS 搭載走査型電子顕微鏡：走査電子顕微鏡（SEM）は、由来する素材が重なる様子ではなかったか。

乾かされ、燃やされ、ひび割れていく。
ここで行ン分析でも、酸化鉄に由来すると推定される

使用した主な機材

図 11 カルシウムを多く含む地にチタンが凝集している箇所があり、その周囲に鉄が確認できる（左上：鉄、左下：チタン、右下：鉄）（左）
図 12 サンプル C ラマン分析、サンプル C（上）と酸化鉄（下）のピークの比較

う作家が素材といかに取り扱っていたのかを知るための重要な鍵をひとつ手にする契機であり、同時に、ここに表出した「賢者の石」に出註

1. Kiefer, Anselm. Anselm Kiefer Artist interview at

San Francisco Museum of Modern Art（SFMoMA ）,2016

2. キーファーの 使 用 素 材 やアーカイヴ につ いては、Chiantore, Oscar., Rava Antonio. Conservare

l’arte contemporanea. Problemi, metodi, materiali,ricerche , Electa,: Milano, 2005. 田口かおり『保存修復の技法と思想──古典芸術・ルネサンス絵画から現代アートまで』平凡社、2015 年を合わせて参照。
3. 前掲資料 Kiefer, Anselm 2016.

4. Bartolozzi, “Giovanni etc. Anselm Kiefer: astudy of his artistic materials” in Archeologicaland Anthropological Sciences , Vol. 8, 2016, pp.
563–574.

5. Id, p. 570.

6. AA.VV., Anselm Kiefer. Catalogo della mostra（Venezia, Museo Correr 1997）, Charta: Milano1997.

逢い直す一歩でもあるだろう。

（右）図 13 サンプル C FT-IR、サンプル C（上）と長鎖脂肪酸系化合物（下）とのスペクトル比較チャート2223

企画展 収集→保存 あつめてのこす
令和 2 年 4 月 4 日（土）―5 月 17 日（日）企画

塚本 麻莉（高知県立美術館学芸員）

執筆

塚本 麻莉
田口 かおり（保存修復士、東海大学情報技術センター特任講師）

編

集

中谷 有里（高知県立美術館学芸員）
朝倉 芽生（高知県立美術館学芸員）

デザイン

タケムラデザイン & プランニング

インタビュー映像撮影・編集	　　　あかりビデオ
発行

高知県立美術館〒 781-8123
高知県高知市高須 353-2
TEL 088-866-8000 FAX 088-866-8008
moak.jp©2020 高知県立美術館

Collect → Preserve
The present collection in the future century
April 4 – May 17, 2020
Curated by

Tsukamoto Mari (The Museum of Art, Kochi)

Texts by

Tsukamoto Mari
Taguchi Kaori（Conservator, Tokai University Research & Information Center）

Edited by

Nakatani Yuri (The Museum of Art, Kochi)
Asakura Mei (The Museum of Art, Kochi)

Designed by Takemura Design & PlanningVideographed & Edited by AKARI Video

Published by
The Museum of Art, Kochi
353-2 Takasu, Kochi City
Kochi Prefecture781-8123 Japan
TEL +81-88-866-8000
FAX +81-88-866-8008
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