Collaborative Cataloging Japan

2016 Collection Survey
飯村隆彦東京スタジオ

コレクション・サーべーTokyo -November 23-25, 2016

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Collaborative Cataloging Japan1

2016 Collection Survey

1Section 1: コレクション・サーベー概要

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イントロダクション

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メソドロジー3

Section 2: コレクション分析

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保存状態の全体像

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フォーマット7

フォーマット詳細

9Section 3: 作品のマスター・バージョンリスト

コレクションの作品タイトル

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Section 4: コレクションのリスク

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旧式化、悪化や他の問題

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Section 5: マネジメントの推薦

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環境、ケア、ファイル保管

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現存するデジタルファイルとのチェック

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データ保管必要スペース

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知的情報のコントロールとメタデータ

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Section 1: コレクション・サーベー概要

Section 1: コレクション・サーベー概要
イントロダクション

作家飯村隆彦氏の東京スタジオのコレクション・サーベーが2016年11月23­25日にモナ・ヒメネズ、ローリー・デューク、足立アン、とアシスタント岩島里枝と岩島未奈により行われた。このサーベーのゴールは各作品の一番クオリティーの高いバージョンの保存場所とその現存状態を査定することである。

サーベーのメタデータを収集するためCCJ Iimura Collection Surveyスプレッドシートが作成された（[2016̲CCJ̲Collection̲Survey̲Iimura] ）。このCCJ Iimura Collection

Surveyスプレッドシートは以下の多数のスプレッドシートに収集された情報から一つにまとめたものである：-[2016̲CCJ̲Collection̲Survey̲Template̲Iimura̲original]

11月23­25日（2016年）に足立アンと岩島里枝により制作。
-[2016̲CCJ̲Collection̲Survey̲Template̲Iimura̲MJ]

11月23­25日（2016年）にモナ・ヒメネズにより制作。
-[2016̲CCJ̲Collection̲Survey̲Template̲Iimura̲Jan11̲170227̲Iwashima]
2月19日（2017年）に岩島里枝により制作。

サーベーでは特にフィルムと¾” U-matic, Hi8, Betacamなどの旧式ビデオ・フォーマットにフォーカスがあてられた。しかし、 現存する全てのフォーマットの合計は数え、また保存場所の移動を行うことで 今回査定できなかった作品も今後調査できるようにアレンジした。サーベーはフィルムとビデオのみにあてられた。オプティカル・ディスクやハード・ドライブなど他のメディアは査定していない。

メソドロジー

飯村氏との対話で作家がどのようにコレクションをアレンジしているのかがわかった。大まかに言えばコレクションはフォーマットごとに保管されていた。¾” U-maticは年代順に整理されていた。飯村氏の整理アレンジメントを考慮しながらことによっては以下にあるように整理し直し、コレクションを理解できやすいように、また他のバージョンとの見比べがし易いようにした。

飯村氏のスタジオは4つの部屋があり、そのうち3つの部屋にコレクションが保管されている。
このレポートの上では玄関エントリーに近い部屋が「スタジオ１」とし、それとつながっている後ろの部屋を「スタジオ２」、またその隣奥にある機材が置かれている部屋を「スタジCCJ 2016 COLLECTION SURVEY

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Section 1: コレクション・サーベー概要
オ３」と呼ぶ。コレクションが保管されている棚はShelf １から９とラベルされた（以下に詳細）。

スタジオの間取り図とシェルフ

Shelf 1-3（スタジオ１）：ベータカム
Shelf ５（スタジオ２）：フィルム
Shelf ７（スタジオ３）：フィルム（飯村氏はこの棚をマスター用に使っている）

Shelf ８（スタジオ３）：U-matic、VHS、他
Shelf 9（スタジオ３）：VHS、他

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Section 1: コレクション・サーベー概要
飯村氏によるとテープに記されている記号は以下の意味がある：−「赤の点」はマスターを意味する。ここでの「マスター」は編集マスター（編集された作品の最終版）やサブ・マスター、またはカメラ・オリジナルを意味している場合があるようだ。

−「P」はパフォーマンスを意味する−「M」はミュージック・音楽を意味する−「F」はフィルムトランスファーを意味する

サーベーでは飯村氏の1999年回顧展のカタログ「takahiko iimura ﬁlm et video. Paris:

Galerie national du Jeu de Paume, 1999」に記されているフィルモグラフィーとビデオグラフィー、そして1998年までのインスタレーションとパフォーマンス作品のリストをレファレンスにした。1999年以降の作品リストは手元になかった。我々が作業の中で見た一番最近の作品は2003年と記されていた作品がベータカムであった。飯村氏は今日もパフォーマンスをされているので映像ファイルや着脱可能なメディアにこの記録が保管されている場合がある。
飯村氏の初期の作品はフィルムや旧式ビデオ・フォーマットで作成されていたのでこれらがアイテム・レベルで注記することが優先された。フィルムの場合172本が見た目と飯村氏のコメントをベースに調査され、内容とジェネレーションについてカタログ注記した。固有IDがフィルムの保存缶、コアやリールに貼られた。飯村氏のフィルムの保管は大きく２つの場所がある。
「スタジオ２」のShelf 5と「スタジオ３」のShelf 7である。他にフィルム缶が幾つか他のエリアにも保管されている。これらは飯村氏にとってそれほど重要性がないと見定められる。
時間の制限のため、フィルムの全てを探し、グループに分けることは不可能であった。よってフィルムのカウントは完全ではないかもしれない。Shelf 5とShelf 7のフィルムはおおまかに作品ごとグループされてあるが、年代順ではない。

ビデオのカウントは全て行われた（下記を参照）。50本のU-maticがカタログされた。U-ｍaticテープは「スタジオ３」のShelf 8に収められた。U-ｍaticのマスターやサブ・マスターの大体は棚の上二段に収納されている。テープに一作品入っているものは固有IDをつけ、CCJ
Iimura Collection Surveyスプレッドシートに注記され、固有IDがビデオ・ケースとテープに貼られた。「F」とマークされたU-ｍaticは一緒に保管された。他に、Betamaxテープが２つあり、その保管場所は以下を参照。

外の物置に保管されていたBetacamテープは中に戻し、「スタジオ１」のShelf1–3に収納された。マスターとサブ・マスターは作品タイトルごとに、作品タイトルは「taka iimura ﬁlmet video」カタログを参照して左から右に年代順（初期から）にアレンジされた。Betacamのフィルム・トランスファーもこのように並べられた。コンピレーション、パフォーマンス作

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品、他の作家の作品もカテゴライズされA棚に収納された。注意：作品により、たくさんバージョンやコピーがあったものは同じ棚の奥にも二重にして収納されている。

VHS/S-VHSテープは様々な場所に収納されている。部分的に「スタジオ３」のShelf 9に収納されている。他にShelf ８にU-ｍaticと一緒に収納されている。「P」と「M」とマークされたものは一緒に収納され、シングル・プログラムやコンピレーションはShelf 9に収納されている。（確認をお願いします。）この他ではVHS/S-VHSは再配列されなかった。Betacamと一緒にあったVHS/S-VHSはDかE棚に動かされた。「赤い点」、あるいは「マスター」とマークされてあったものはShelf 1に置かれた。

この他に物置にVHS/S-VHSと他のフォーマットが入った箱が八箱あった。このうちVHS/SVHSではなかったフォーマットは箱から取り除かれ下記のカウントに含まれている（ほとんどがBetacamであった。これらの箱はBox 0３からBox 10までラベルされた。これらの箱の上には以前内容が注記されていた。今回のプロセスで箱から取り除かれた作品は注記できなかったので、注記されている作品を探す場合はShelf 1–3を見れば見つかるだろう。

棚にあったVideo8 と Hi8 テープはBox 01とBox 02に入れられた（詳細は下記を参照）。

Mini-DVとDVCAMも同じようにBox 01とBox 02に入れ、小数のマスターと思われるものはShelf 1に置かれた。オーディオ・カセット、DAT テープと VHS-CはBox 01とBox 02に収納された。コレクションにあったD1 とHDCAM（それぞれ一個づつ）はShelf 1に置かれた。
テープを動かしたところは軽いホコリ払いがされた。からの缶・ケースや新しいテープは別にされ、カウントされなかった。Boxes 01から10は階段下の保管エリア、「スタジオ３」の北壁に収納された。

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Section 2: コレクション分析

Section 2: コレクション分析
保存状態の全体像
フィルムはカビやビネガー・シンドロームなど、外見で目立って悪状態ものがないか調べられた。このような状態はCCJ Iimura Collection Surveyスプレッドシートに注記した。プレーバックはされなかった。フィルムによっては以前フィルムをプラスチックとマスキングテープでおおわれていたものがあり、それらは空気を入れるために取り外された。場合によっては飯村氏はフィルムをアンワインドし、調べた。目録をつくったフィルムは全体的に良いコンディションであるようで、その中で最も悪状態で腐敗に落ちているフィルムは３­４程度であった。
CCJ Iimura Collection Surveyスプレッドシートにて目録されたテープは保存状態がチェックされた。この他のテープは無作為にチェックされた。この中で一つだけカビがあるテープが見つかった。しかし全てのテープをチェックしたのではないので今後全てが目録化される上では他の問題が出て来るかもしれない。また、テープは書き込み防止がされていなかった（つめが取り外されていなかった）。全体的にはテープは良い状態のようであったが、テープ・ケースはほこりがひどかった。幾つかの古いテープのラベルが剥がれそうだった。プレーバックは可能でなかったのでテープのプレーやシグナルの状態は確認できなかった。

フォーマット
飯村氏の東京コレクションには今回数えただけで全部で1,368本である。フィルムが172本、ビデオが1,182本、オーディオが14本である。

フィルム・フォーマット
FormatCount

Shelf Location

Notes

16mm

156

Shelves 5 & 7

マスターとプリントコピーがほとんど。

Super85 + 1x Single8

Shelf 5

プリントコピー。

8mm

19

Shelf 5

オリジナルとマスターがある。

合計

172

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Section 4: コレクションのリスク

Section 4: コレクションのリスク
旧式化、悪化や他の問題

映像の旧式化ということはデジタル化をしなければない映像のプレーバック機材を探すのが困難になったり、高価格になるということを意味する。プレーバック機材を持続させるためのツールやパースが不足して、旧式のメディアをトランスファーする手段は今のところこれから15〜20年の間のみに限られていると言われている。磁気テープは様々な保存における問題があり、その中の一つの「スティッキー・シェド・シンドローム」問題はU-maticに多く見られ、バインダーが悪くなることでプレーバックが不可能となる。そのほかに問題はカビなどの生物学的な問題、テープの引き伸ばし、破れ、ドロップアウトや歪みはテープが重なって保管されていた場合などに起こる。MiniDVなどの小サイズのテープは得にもろい。

ジェネレーションについての情報：どのバージョンが一番良いマスターか？
同じ作品に対して様々なジェネレーションやフォーマットが存在する中、トランスファーの歴史情報を記録し、ジェネレーションのヒエラルキーを知ることが重要である。得にリスクがあるのはパフォーマンス作品のカメラ・オリジナルを探し出すことと、インスタレーションのマスターを探すことだ。

以下はフォーマットごとの保存リスクである。
U-matic: Sony社により1971年より発売された3/4-inch U-maticビデオフォーマットは企業やプロ、そして教育ユーザーにより広く使われた。ポータブル・カメラに用いられ、放送、企業の広報ビデオ、そして美術活動の記録の制作を比較的簡単にした。メディアとハードウェアの旧式化のため、このフォーマットは保存のリスク面では優先するべきである。U-maticSPの画質はスタンダートU-maticよりよい。SPテープがスタンダードのプレーバック・デッキで再生されると画質が悪くなるので注意。スタンダートU-maticはSPデッキでの再生は不可能である。

VHS/S-VHS: VHSは磁気テープを使用したアナログビデオ・カセット・フォーマットである。
古いVHSはシグナル・ロスが多い。他にテープはカビやバインダーの腐敗や他の物質的な問題が多い。このフォーマットのプレーバック機材はまだ存在するので保存リスクとしては低い。
Betacam: Sony社により1982年に発売されたBetacam はU-maticを取って代わった。古い
Betacamはシグナル・ロスが多い。機材はまだあり、Betacamは耐久性があるのでフォーマットのリスクはその年代によって測定する。このフォーマットは低リスクである。

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Section 4: コレクションのリスク
MiniDV: MiniDVは磁気性テープを使用したデジタル・ビデオ（DV)カセット・フォーマットである。使用はほとんど一般の消費者向けであり、1990年後半から200年前半で普及した。
MiniDVはアナログ・ビデオと同じ保存問題（引き伸ばし、破れ、ドロップ・アウト、カビ、バインダー、そして誤って上から録画など）がある。テープは比較的もろく、アーカイブ・フォーマットとはされていない。現在でも使用されているので旧式化の問題は今のところない。
しかし、どのフォーマットにもあるようにいつ使用不可になるかわからない。MiniDVは内容の重要さによってフォーマット変換の優先を判断すべきである。

DVCAM: DVCamは磁気性テープを使用したデジタル・ビデオ・カセット・フォーマットである。他のフォーマットと同じく旧式化は問題だが、現在のマーケットシェアからいうと比較的保存リスクは低い。DVCamはアーカイブ・フォーマットではないが、フォーマット変換はテープに以上が見られない限り緊急な保存優先ではない。

(Reference: https://psap.library.illinois.edu/collection-id-guide/videotape#umatic)

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Section 5: マネジメントの推薦

Section 5: マネジメントの推薦
環境、ケア、ファイル保管

テープは一定に安定した温度と湿度がある場所に保管する。テープは垂直に立て、本のように背が表に向いているように置く。テープが金属製の棚に置けない場合は蓋付きの箱に入れ、垂直に、空きがないように置く。箱は無酸性のアーカイブ箱に保管する方が良い。テープはほこりなどに触れないよう巻き戻しされた状態で保管する。

現存するデジタルファイルとのチェック

飯村氏は配布、アクセス、オンライン・ストリーミング用に大幅な作品のデジタル化をしているのでデジタル素材の保管場所があるはずである。DVDを作成する際にそのデジタル素材を保管してあり、近年展覧や上映用に使用していることは可能性として大きい。DVD用のデジタル素材はオリジナルのフィルムやビデオ作品の画質は反映しないので、全てのファイルの画質レゾルーションをチェックするべきである。

デジタル化するためや内容を確認するために行うテープのプレーバックはそのテープが古いものであればそれが最後のプレーバックになる危険がある。またプレーバック機材が近年きれいにされていないものである場合、テープに新しいダメージを起こす場合もある。
保存マスター：メソッドA

映像のデジタル化をする上で様々なフォーマットがあるが近年のアメリカのメジャーな文化保管機関はJPEG2000フォーマットを使用している。

アメリカの国立図書館（Library of Congress)は一番映像のデジタル化を進めており、国立アーカイブやスミソニアン協会もデジタル化を始めている。3つの機関は全てFron Porch Digital社によるSAMMA機材を購入している。図書館は SAMMAのワー
クフローを使い、ビデオ・フレームの画像一つ一つをJPEG2000に変換している。この画像データと音声トラック、タイムコード、字幕などがラップされ、Material
eXchange Format (MXF)ファイルを作成する。

ニューヨーク大学、Bobst図書館のバーバラ・ゴールドスミス保存とカンサベーション部もSAMMA機を購入したが、JPEG2000ファイルの制作と利用は大規模な特有で高額な機材と技法が必要で（ファイルは別のフォーマットにトランスコードしなければ使用できない）、広大なデータサイズの対応にも応じなければならなくなった。
保存マスター：メソッドB

この他に勧められているのは8-bit か 10-bitの圧縮されていないファイルである。近年に行われたDance Heritage CoalitionとBay Area Video Coalitionでの調査では8-bit と 10-bitのCCJ 2016 COLLECTION SURVEY

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Section 5: マネジメントの推薦
肉眼における違いはあまり見られなかった。一般にはこれらのファイルは.movのラッパーを使用する。.movが使用されていることでビデオ編集ソフトウェアで開くことができる。
プレビューやアクセス利用のためにはH.264コデックが適切である。

データ保管必要スペース
ファイル種類

1時間あたりギガバイト (GB)

JPEG2000

30

10-Bit Uncompressed

95

8-Bit Uncompressed

85

DV5025DV

13*デジタルファイルの保管は時間（ファイルの移行など）やデータ保管のスペースの持続的な取り組みが必要である。RAIDやLTOなど保存方法の長期保存のプランを立ててから保存用の高画質のデジタル化を進めることが重要である。

知的情報のコントロールとメタデータ

記録メタデータは柔軟でかつ有能なシステムに移すことが重要だ。関係データベース（Relational database）を使うことで名前、作品タイトル、日付などの情報の変形やバリエーションの対応が可能になる。一つの作品につき多数の録画素材が関わっていたり、デジタル化やDVD制作に伴った多数のデジタルファイルの存在などを考えるとオーディオ・ビジュアル・めヂア専門のデータベース・テンプレートを使用することが勧められる。映像クリップをデータベースに含めることが可能なオープン・ソース・ツールはOpen Video Digital LibraryToolkitである。他にCollective Accessも柔軟な情報資産の管理に適している。

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