CONTEMPORARY THEATRE

名取事務所・エーシーオー沖縄『カタブイ、1972』 撮影：坂内太200［現代演劇］

復帰 50年の沖縄、
日 本と世 界 を 考 え て山口 宏子

2 月、ロシアがウクライナへ侵 攻した。避 難する女 性や子どもたちの姿や破 壊された街を伝える映 像で、私たちは戦 争の現 実を目の当たりにした。
日本でも周辺の安 全 保 障 環 境が厳しさを増しているとして、岸田政権は12月、防衛力の大幅強化を打ち出した。戦後続けてきた抑制 的な安 保 政 策は大きな転 機にさしかかっている。
沖縄の歴史と現実を見つめた新作劇
世界と日本が大きく揺れた 2022 年、沖 縄は本 土 復 帰 50 年を迎えた。
沖 縄は、先の大 戦の末 期 、激しい地 上 戦で県民の 4 人に 1 人が犠 牲になり、敗 戦 後は米 国の統 治 下におかれた。1972 年の復 帰 後も、在日米 軍 施 設の大 半が集中したままで、負担と危 険はいまも県民に重くのしかかる。
そうした現 実と歴 史を見つめた新 作 劇が数 多く発表された。上 演 順に振り返ってみる。
畑 澤 聖 悟 作『 hana ― 1970、コザが燃えた日― 』（ホリプロ）は、バー「 hana」を経 営する女性とその家族らの一夜が描かれる。米兵による交通事故や犯罪が正当に裁かれないことに怒った住 民たちが軍 関 係 者の車を焼いた、1 9 7 0 年のコザ（ 現・沖 縄 市 ）の「 暴 動 」を背景に、戦中・戦後の苦難、復帰への期待、内地の人間の無神経さ、ベトナムの戦場へ送られる米 兵の恐 怖など様々な要 素を凝 縮した戯 曲を、長 年 沖 縄でワークショップを続ける栗山民也が、深い共感と不 条 理な現 実への怒りを込めて力強く演出した。
若 手の藤 田 貴 大が率いる「マームとジプシー」は、「 那 覇 文 化 芸 術 劇 場なはーと」と共同で『 Light house 』（ 藤 田 作・演 出 ）を企 画 制 作 。
「ひめゆり学 徒 隊 」を描いた 2013年 初演『 cocoon 』（ 今日マチ子 原 作 、藤 田 作・演 出 ）をきっかけに度々沖 縄を訪れてきた藤 田が、現 地で感 受した戦 争の記 憶 、新たな基 地 建 設 、日々のくらしなどを「 水 」のイメージでつなげて構 成した。夏には『 cocoon 』
も全 国で公 演した。
史 実をもとに戦 争を描き続ける劇 団チョコレートケーキは「 生き残った子 孫たちへ

戦争六 篇 」と題して 6 作 品の一 挙 上 演を敢 行した。
その中の新 作『ガマ』（古川健作、日澤 雄介 演 出 ）は、苛 烈な戦 闘の中、洞 窟（ガマ）に居 合わせた女 学 生 、教 師 、兵 士らを通して、それぞれの沖 縄 戦を浮かび上がらせた。

KAAT 神 奈 川芸 術 劇 場は沖 縄 在 住の若 手 劇 作 家 、兼 島 拓 也に戯 曲を依 頼し、演 出の田中麻衣子らと1 年以上かけて『ライカムで待っとく』を作った。神奈 川 在 住の雑 誌 記 者の浅 野はひょんなことから、1964 年に沖 縄で地 元の青 年が米 兵を死 傷させた事 件の裁 判を取 材することになり、被 告の一 人が妻の祖 父だったことを知る。浅 野は過 去と現 代が奇 妙にまじりあった世 界に巻き込まれ 、かつて琉 球 米 軍 司 令 部（ライカム）とその関 連 施 設だった場 所が、いまはその名を残したまま大 型商 業 施 設になっていることが象 徴ホリプロ『hana―1970、コザが燃えた日―』
撮影：宮川舞子／写真提供：ホリプロステージ

日本の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023201

CONTEMPORARY THEATREする沖 縄の現 代 史と直 面する。ユーモアもある巧みな語り口の中から響く「 沖 縄は日本のバックヤードか」という怒りと問いが観る者に鋭く刺さった。
名 取 事 務 所（ 東 京 ）とエーシーオー沖 縄の共 同 制 作『カタブイ、1972 』は、作・演 出の内 藤 裕 子が丹 念なリサーチを踏まえ、沖 縄 本 島にあるサトウキビ農 家の居 間から、復 帰までの半 年 間を見つめた。
カタブイとは、ある場 所が晴れていても、少し離れた場 所は大 雨という沖 縄の夏に見られる天 候のこと。
くらしの視 点から語られる沖 縄の戦 後と、復 帰や基 地
問 題について意 見が異なっていても、互いの考えを尊 重し合う家 族らの会 話から、現 代に通じる問いが静かに広がる。

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KAAT神奈川芸術劇場『ライカムで待っとく』 撮影： 引地信彦

「ものを言う自由」をめぐって
ロシアでは「 虚 偽 情 報 」を拡 散すると最 長 15 年の禁 錮 刑を課す法 律ができ、報 道やSNSなどが厳しく規制されている。中国に返還されて25年たった香港では言論統制が強まり、1989 年 6 月 4 日に起きた天 安 門 事 件の追 悼 集 会も摘 発の対 象になった。
「ものが言えない社会 」が広がっている。
ねんPカンパニーが取り上げた香 港の作 品『 5 月 35日』
（莊梅岩作、マギー・チャン・石 原 燃

訳 、松 本 祐 子 演 出 ）の主 人 公は北 京にくらす老 夫 婦 。天 安 門 事 件で亡くなった息 子を広場で弔いたい― それだけを願って命がけの行 動を企てる。
病身の二 人の強さに粛 然とし、その思いを圧 殺する体 制に慄然とする。
これは決して他 人 事ではない。
こまつ座『 貧 乏 物 語 』（井上ひさし作 、栗 山 民 也 演 出 ）Pカンパニー『 5月35日』 写真提供：Pカンパニー

は 、1934 年 、治 安 維 持 法で拘 置 中の経 済 学 者・河 上 肇の留 守 宅が舞 台 。
そこに集う女性たちのやりとりが、「言論」の重さと、いつの世にも通じる女性が生きることの困難を照らし、1998 年の初 演 時より強い実感を伴って客 席に迫った。

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二 兎 社 は 20 05 年 初 演 の代 表 作『 歌わせたい男たち』（ 永 井 愛 作・演 出 ）を新 キャストで 上 演した 。都 立 高 校 のこまつ座『貧乏物語』 撮影：宮川舞子

卒 業 式の朝 、「 君が代 」斉 唱を強 制する東 京 都の通 達を受け、無 難に式を進めたい校 長 、反 対する社 会 科 教 師 、ピアノ伴 奏をする音 楽 講 師が、それぞれの立 場と考えをぶつけあう〝 爆 笑 悲 劇 〟。
この問 題が起きて 20 年たつのに、作 品が古びない現 実が恐ろしい。少 数
意見を持つ者を冷笑し、ためらいなく潰そうとする若い教師らの姿がいまの言論状況を想起させ、新たな不 気 味さが加わっていた。
広 島のカキ加 工 工 場の日常と「 西 部 劇 」を重ねたシアターコクーン『 広 島ジャンゴ 』（蓬莱 竜 太 作・演 出 ）は、奇 想に満ちた華やかなエンターテインメントの中で、同 調 圧力の残 酷さ、「独 裁 」を生み出す土 壌とそれに抗う勇 気を語った。
芸術監督「第二章」、新国立劇場の地道な取り組み
新 国 立 劇 場が開 場して25 年 。公 共 劇 場も増え、芸 術 監 督 制 度も広がった。
その「 第 二章 」といえる動きが始まっている。4 月に東 京の「 世 田 谷パブリックシアター」の芸 術 監 督に日本の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

CONTEMPORARY THEATRE就 任した演出家・俳 優の白井 晃が、同 時 期に埼 玉 県の「 彩の国さいたま芸 術 劇 場 」の芸術 監 督に就いた振 付 家・ダンサーの近 藤良平 、KAAT 神 奈川芸 術 劇 場の長 塚 圭 史 、新国 立 劇 場の小 川絵 梨 子らに呼びかけ、観 客に公 開しながら芸 術 監 督の役 割を改めて考える議 論を重ねている。長 野 県 松 本 市「まつもと市 民 芸 術 館 」でも同 劇 場を20 年 率いた串田 和 美 芸 術 総 監 督が 23 年 春の退 任を前に、連 続シンポジウムを開いている。社 会と演劇、劇場との関 係をより深く考えようという機運が高まっている。
小 川 絵 梨 子が芸 術 監 督を務める新 国 立 劇 場は、人 材 育 成など地 道な事 業に取り組み、新 世 代の作り手を積 極 的に起 用した。英 国ロイヤルコート劇 場と共 同で開 催した 2
えい

年がかりの劇 作 家ワークショップには若 手 14 人が参 加 。
そこから生まれた須貝英 作『 私のかえ一ヶ月』（ 稲 葉 賀 恵 演 出 ）が上 演された。横山拓 也 作『 夜 明けの寄り鯨 』
を演 出した大 澤遊は、上 演を前 提とせず作 品 探 究をする「こつこつプロジェクト」に参 加した一 人だ。
このほか、奇 想と歪んだ笑い、同 調 圧力の恐 怖が溶け合った『 貴 婦 人の来 訪 』（ F・デュレンマッ
ご の へト作 、小 山ゆうな翻 訳 、五 戸 真 理 枝 演 出 ）、19 世 紀 末から第 2 次 大 戦 後までのユダヤ人
一 家の 4 世 代にわたる運 命を描く
『レオポルトシュタット』（トム・ストッパード作 、広 田 敦 郎 翻訳、小川絵 梨 子 演出）なども充 実した舞台成果をあげた。

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新国立劇場『レオポルトシュタット』 撮影：宮川舞子

強い印象を残した「女性」たち
作り手も、作 品のテーマも、「 女 性 」が強い印 象を残す一 年だった。
活 躍が特に目立ったのは演 出 家たち。稲 葉 賀 恵は新 国 立『 私の一ヶ月』に加え、オフィ
スコットーネ『 加 担 者 』（ F・デュレンマット作 、増 本 浩 子 翻 訳 ）、PARCO劇 場『 幽 霊はここにいる』（ 安 部 公 房 作 ）で「この作 品をいま上 演する意 味 」を鮮やかに示した。世 田 谷パブリックシアター『 毛 皮のヴィーナス』（ D・アイヴズ脚 本 、徐 賀 世 子 翻 訳 ）の五 戸 真 理 枝 、『 建 築 家とアッシリア皇 帝 』（ F・アラバール作 、田ノ口 誠 悟 翻 訳 ）の生 田みゆきも光った。

3 人とも文 学 座の所 属 。彼 女らの先 輩・松 本 祐 子は文 学 座『マニラ瑞 穂 記 』で、明 治 期に始まった日本のアジア進 出と異 国で身を売る女 性たちを見つめた秋 元 松 代の戯曲を骨 太に演出した。

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PARCO劇場『幽霊はここにいる』 撮影：宮川舞子／写真提供：株式会社パルコ

東 京 演 劇アンサンブル『 彼 女たちの断片 』（ 石 原 燃 作 、小 森 明 子 演 出 ）は人 工 妊 娠中
絶 薬を入り口に女 性と社 会を考 察 。
グッドディスタンス『月と座る』（ 大 岩 真 理 作 、西山水 木演 出 ）は、ホームレスの女 性が命を奪われた事 件に思いをはせながら、都 会に生きる孤 独を繊 細に見つめた。
翻 訳 劇ではシス・カンパニーが米 英の女 性 劇 作 家による鮮 烈な 2 作『ミネオラ・ツインズ』
日本の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

CONTEMPORARY THEATRE（ ポーラ・ヴォーゲル 作 、藤田俊太郎演出）と『 ザ・ウェルキン 』（ ルーシー・カーク
ウッド作 、加 藤 拓 也 演 出 ）を上 演した（ 翻 訳はともに徐 賀世 子 ）。
男 性 の 若 手 で は 、加 藤
劇団た組『ドードーが落下する』 撮影：岡本尚文

拓 也 が 、妊 娠・出 産 の 決断をめぐる夫 婦 のコミュニ

ケーションの揺れやずれを細やかにつづった『もはやしずか 』、友 人 関 係を冷 徹に見つめた『ドードーが落 下する』の作・演 出で力 量を発 揮 。中 高 年の引きこもり問 題に光を当てたたか し俳優座『 猫 、獅 子になる』（横山拓也作、眞 鍋 卓 嗣 演出）も注目された。
ベテランの作・演 出 作 品では、人 間の内 面の不 可 思 議に分け入る岩 松了の『 青 空は後悔の証し』『クランク・イン！』、ケラリーノ・サンドロヴィッチの心 優しき佳 作『しびれ雲 』、個 人の欲望と戦 争を重ねた松尾スズキ『ツダマンの世界 』などに見 応えがあった。

206「演劇の力」を信じて商 業 劇 場での大 作のほとんどをミュージカルが占める中、画 期 的なせりふ劇 2 作が大ヒットした。
東 宝『 千と千 尋の神 隠し』は宮 崎 駿 監 督の名 作アニメ映 画をジョン・ケアードが翻 案・演 出（ 今 井 麻 緒 子 共 同 翻 案 ）した。10 歳の千 尋が不 思 議な世 界に迷い込み、神 様たちが集う湯 屋で働く物 語 。空を飛ぶ場 面は俳 優たちが千 尋を抱き上げ、異 形の人々や神 様は、俳 優の身体とパペット、仮 面などを組み合わせて表 現する。緻 密な工 夫と人の力を積み重ね、ダイナミックでありながら、手 作りの温かさが伝わる舞 台を生んだ。

東宝『千と千尋の神隠し』 写真提供：東宝演劇部

TBS・ホリプロ 舞台『ハリー・ポッターと呪いの子』 撮影：宮川舞子／写真提供：TBS・ホリプロ

ホリプロ・TBSによる『 ハリー・ポッターと呪いの子 』（ J・K・ローリングらのオリジナルストー
リーをもとにジャック・ソーン脚 本 、ジョン・ティファニー演 出 、小 田 島 恒 志・小 田 島 則 子 翻訳 ）は、魔 法の世 界が次々と繰り広げられる圧 巻の舞 台だ。
こちらも俳 優の身体と技 術を基 本に、卓 抜なアイディアで息を呑む視 覚 効 果を生みだす。親 子 関 係を軸にした台 本も優れており、せりふ劇では日本で初めて無 期 限ロングランに挑んでいる。
客 席の人 数 制 限などの指 針は緩んできたが、コロナは依 然として演 劇 界を苦しめ、毎日のように公 演中止が発 表されている。
そんな中、NHK大 河ドラマ『 鎌 倉 殿の 13 人 』の脚 本で改めて評 価を高めている三 谷 幸
喜が『ショウ・マスト・ゴー・オン』（シス・カンパニー、1991 年 初 演 作の改 訂 版 ）の作・演 出でしゅったい劇 場に帰ってきた。次々と出 来する災 難を乗り越え、公 演をやりとげる舞 台 監 督らを活 写する喜 劇だが、現 実に俳 優 4 人が次々とけがやコロナ感 染などで休 演を余 儀なくされ、その役をすべて三 谷が代わって演じ、公 演を続 行する異 例の事 態が起きた。作 品を地でゆく
椿 事だが、三 谷の懸 命さは劇の題 名の精 神の体 現だ。可 能 性があるのなら、前 進を止めない。
その姿に、「 演 劇の力」と「観客」への信 頼がにじんでいた。
やまぐち・ひろこ
朝日新聞記者。1960年生まれ。1983年朝日新聞社入社。東京、西部（福岡）、大阪の各本社で、演劇を中心に文化ニュース、批評などを担当。編集委員、文化・メディア担当の論説委員も務めた。武蔵野美術大学・日本大学非常勤講師。共著に『蜷川幸雄の仕事』（新潮社・2015年）。

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