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アンドレイ・カリーニン演出『同志キスリャコフ』 写真提供：アレクサンドリンスキー劇場

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［ロシア］

沈黙の中の演劇篠崎 直也
2016 年 、最も「 政 治 的 」な劇 場と言われるテアトルdoc（ Theatre.doc, Moscow）で『 戦争はすぐ近く（ War is near）』という作品が上演された。
これはルガンスク（ウクライナ語 読みはルハンシク）の市 民から同 劇 場に届いた手 紙を元にしたウクライナ東 部 紛 争の実 態 、ロシアも介 入したシリア内 戦 、クリミアでのテロに関 与したとして実 刑 判 決を受けたウクライナ人映画監督オレグ・センツォフ（ Oleg Sentsov）の裁判を題材にした 3 部構成からなるドキュメンタリー演 劇である。
ロシアの極 右 組 織 SERB（ South East Radical Block）のメンバーによって舞 台に汚 物が入ったコップが投げ入れられたため、上 演が一 時中断する事 件が発生し、演 劇の枠を超えて当時 注目を集めた。
また、同 年にはバルチースキー・ドーム（バルトの家）劇 場（ Baltic House Festival Theatre, St.Petersburg）に付 属するアナトリー・プラウジン工 房（ Experimental Stage of Anatoly Praudin）とツェフ劇 場（ TSEKH Theatre）が

共 同で戦 争 3 部 作の 1 作目となるドキュメンタリー劇『ドネツク（ウクライナ語 読みはドネツィク）、第 二の舞 台（ Donetsk. Second stage）』を上 演 。
いずれも直 接 的な権力批 判ではな
く、より普 遍 的に反 戦のメッセージを込めたものだったが、今となってはロシアでは「 戦 争 」という言 葉の使 用が禁じられるほど、身近で緊 迫した状 況になってしまった（ 現 在は両 作 共に劇 場のレパートリーから外れている）。
筆 者は『 国 際 演 劇 年 鑑 2015 』におけるロシア演 劇の報 告の中で、2014 年のクリミア併合による演 劇 界への影 響について触れたが、上 記のような上 演 作 品も示す通り、特にウクライナ東 部の人々にとって紛 争はすでに 8 年 前から続いていた。ただし、多くのロシア国民にとってそれはどこか遠い地 域の話であり、兄 弟 民 族（もはやウクライナではこの表 現を拒 否する人も多いだろう）が銃を向け合うことになるとは想 像だにしなかった。2022年 2 月 24日、ロシア軍が国 境を超えてウクライナに侵 攻したことにより、ウクライナとロシア、そして世 界の情勢は一変する。
その影 響は演 劇 界においても演 劇 人たちの逮 捕 、起 訴や国 外 流出、劇 場における辞 任や解 任 、上 演の中止や禁 止 、国 際 交 流の停 止 、劇 場・劇 団への検 閲や脅 迫 、動員令による演 劇 人の軍への招 集などといった形で表れた。演 劇 雑 誌『テアトル（ Teatr）』の WEB 版
はウクライナ侵 攻 以 降 、毎日演 劇 界に関 連するニュースをタイムラインで公 開しているが、それでも全てを報じきれないほどあまりにも多くの出 来 事が起きている。本 稿ではその中から特に反 響が大きかった事件を取り上げる。
ウクライナ侵 攻 直 後は多くの国民と同 様に演 劇 人たちも自身の SNSなどで「 戦 争 反 対 」のメッセージを発 信 。
さらに、
レフ・ドージン（ Lev Dodin）、ヴァレリー・フォーキン（ ValeryFokin）、コンスタンチン・ライキン（ Konstantin Raikin）、アンドレイ・モグーチー（ AndreyMoguchy）など国 立 劇 場の重 鎮である演 出 家や俳 優が署 名に加わり、プーチン大 統 領宛てに反 戦を訴えるオープンレターが公 開された。
しかし、3 月 4 日に「 偽 情 報 」を発 信した者に刑 罰を科す新 法（フェイク法 ）が可決されると、反戦 活 動は沈 黙へと変わる。
こうした中で、表 現の不自由だけでなく身の危 険を案じて著 名な演 劇 人たちがロシアを去った。
ポーランド国 籍を取 得した劇 作 家のイヴァン・ヴィリパエフ
（ Ivan Vyrypaev）は自身の戯 曲 上 演による収 入をウクライナ支 援 基 金に寄 付することを表 明 。
ロシア中の劇 場のレパートリーから彼の戯曲上 演が姿を消した。
リトアニア 人 演 出 家 のリマス・トゥミナス（ R i m a s Tu m i n a s ）（ワフタンゴフ劇 場［ Va k hta ngov Theatre, Moscow］）やミンダウガス・カルバウスキス（ Mindauga sKarbauskis）（マヤコフスキー劇 場［ Mayakovsky Theatre, Moscow］）は故 郷へ戻り、過世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023095RUSSIAEUROPE去に裁 判 沙 汰に巻き込まれた演出家のキリル・セレブレンニコフ（ Kirill Serebrennikov）やティモフェイ・クリャービン（ Timofey Kulyabin）も欧 州に拠 点を移した。
国 内 外の多くの映 画にも出 演しているチュルパン・ハマートヴァ（ Chulpan Khamatova）
は出 国 先のラトビア・新リガ 劇 場（ New Riga Theatre, Latvia ）での一 人 芝 居『 PostScriptum 』（アルヴィス・ヘルマニス［ Alvis Hermanis ］演出）において、2006年に暗 殺されたジャーナリストのアンナ・ポリトコフスカヤ（ Anna Politkovskaya）が記した 2002年のモスク
ワ劇 場占拠 事 件に関するテキストを朗 読 。過 去の事 件ではあるが、現 政 権に疑 問を呈するメッセージであることは明らかだ。
さらに、
アメリカ滞 在中だった演 出 家のドミトリー・クルィモフ（ Dmitry Krymov）はロシアに戻らないことを決め、ニューヨークのラ・ママ実 験 劇 場に自身のラボを開 設した。
このようにウクライナ問 題が起 因となった演 劇 人の流 出ではあるが、ロシアの才 能が世 界に知られる契 機と捉えることもでき、今 後は旧ソ連 諸 国や欧 米 各 地のロシア劇 場が国を去った演 劇 人たちの拠り所となる可 能 性もある。
「ロシア演劇」の概 念の拡 張が進むのかもしれない。
その 一 方 で 、国 内 では 消 滅 に 追 い 込まれ た 劇 場もある。メイエルホリド・センター（ Meyerhold Centre, Moscow）は 侵 攻を批 判した 支 配 人 のエレーナ・コヴァルス

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カヤ（ Elena Kova lsk aya ）が 辞 任 、演 出 家 のドミトリー・ヴォルコストレロフ（ Dmitr yVolkostrelov）も解 任となり、劇場はドラマ芸 術 学 院（ School of Dramatic Art, Moscow）と統 合 。
セレブレンニコフが創 設したゴーゴリ・センター（ Gogol Centre, Moscow）
も詩 人
ユーリー・レヴィタンスキー（ Yuri Levitansky）の生 誕 100年を記 念した朗 読 劇『 私は戦 争に参 加しない（ I Don't Take Part In War）』の上 演 後に劇 場の活 動 終了を宣 言し、現 在劇場の建 物はゴーゴリ・ドラマ劇 場（ Gogol Drama Theatre, Moscow）と名 称を変えて全く別の組 織に変わっている。
「 黄 金のマスク」演 劇フェスティバル（ Golden Mask Theatre Festival, Moscow）ではペテルブルグのボリス・パブロヴィチ（ Boris Pavlovich）演 出『 ユディト（ Judith）』（アルマ・マーター基 金［ Alma Mater Foundation, St. Petersburg ］）が上 演プログラムから外れた。劇 作 家・演 出 家のクリム（ KLIM）によるテキストを基に、ウクライナ人 女 優カテリーナ・タラン（ Katerina Teran）を起 用しロシア語 字 幕を付けながらウクライナ語で上 演 、途 中でウクライナの民 族 衣 装に着 替えながらユディトの物 語が進む。争いは永 遠に続き、人々はあらゆるものを失ってゆく。初 演は侵 攻 前であるが、現 在のロシアの状 況で上 演を続けることは困 難だ。ベラルーシの作 家パヴェル・プリャジコ（ Pavel Pryazhko）による普 通の人々のありきたりな日常についてのテキストを写 真の投 影と共に語る『 悲しむ神々の委員会（ TheCommittee of a Sad Deity）』（テアトル Post［ Theatre Post,St.Petersburg ］）
も同 様に「 運営 上の理 由 」により除 外されたが、演 出のヴォルコストレロフの政治的立場が原因であることは想 像に難くない。
また 、最 優 秀 演 出 家 賞 を受 賞したドミトリー・クルィモフ「黄金のマスク」演劇フェスティバルの上演プログラムから外されたボリス・パブロヴィチ演出『ユディト』 写真提供：アルマ・マーター基金

はアメリカ滞 在のため授 賞 式を欠 席し、代わりに主 演 のエフゲニー・ツィガノフ（ YevgenyTsyganov）が「 彼はこのマスク（ 仮 面があしらわれた盾 ）をドミトリー・ムラトフ（ 昨 年ノーベル平 和 賞を受 賞した 独 立 新097

聞「ノーヴァヤ・ガゼ ータ」の編 集 長 ）に渡して欲しいと頼んだ 。誰かがまた何かの液 体を彼の顔にかけようとしたら、マスベラルーシの作家パヴェル・プリャジコのテキストによる『悲しむ神々の委員会』「黙って進む」の文字が見える 写真提供：Theatre Post

クが守ってくれる」とメッセージを伝えた。政 権の闇を取 材し続け、電 車 内で何 者かに赤い塗 料をかけられていたムラトフへの連 帯を示している。
このように反 戦 、反プーチン政 権の動きが広まる一 方で、ロシア軍のシンボルとなっているZマークを劇 場の外 壁に掲げたタバコフ劇 場（ Tabakov Theatre, Moscow）のような例もある。
ロシアの多くの劇 場は国からの助 成 金によって運 営されているため、迎 合せざるを得ないという事 情もあるだろう。
しかし、国 内 外の様々な情 報に接した上で現 政 権を支 持する国民も多く、愛 国 心をめぐって劇 場 内でも分断が生じている。実 際には多くの演 劇 人がその実態をはかることが難しい沈黙の中にあり、粛々と自らの仕 事を続けているのが現 状である。
『ペテルブルグ演劇ジャーナル（ Petersburg Theatre Journal）』の編 集 長マリーナ・ドミトレ
世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

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フスカヤ（ Marina Dmitrevskaya）は侵 攻 直 後に「 演 劇をやるような時ではない」と書いていたが、3 カ月後の次 号において「 必 要 不 可 欠なもの、生にまつわるもの、重 要なものを演劇は観 客に伝え、客 席は熱 気に満ち、古い作 品の中に新しい意 味が見 出され、新たな上演 作 品が現 在 最も必 要とされている人 道 的な世 界への追 体 験の場となったことを、私たちはこの 3 カ月の間に目の当たりにした」と演 劇が持つ力を改めて強 調した。
ウクライナの惨 状に目を背けているかのようにロシア演 劇 界の大 部 分は日常を保っているが、今 季の新 作であるテアトル・ナーツィ（ Theatre of Nations, Moscow）の『キャバレー 』
や、レンソヴェート劇場（ Lensovet Theatre, St.Petersburg）の『 笑いの大学 』といったミュージカルやコメディ作 品でさえも陰 鬱なトーンが舞 台 全 体を支 配し、難しい状 況に対 峙する人間の姿に今日の状況が反 映されている。
「 黄 金のマスク」演 劇フェスティバルの最 優 秀 賞は、スターリン時 代における人々の運 命に関する作 品が 並んだ 。大 舞 台 部 門 最 優 秀 作 品の『 3 人の太っちょ エピソード 7〈 教師〉（ Three Fat Men. Episode 7 Teacher）』（ボリショイ・ドラマ劇 場［ Bolshoi Drama

Theatre, St. Petersburg ］、アンドレイ・モグーチー 演 出 ）はユーリー・オレーシャ（ Yury098Olesha）の原 作の設 定だけを残し、ヴィルヘルム・ハウフ（ Wilhelm Hauff ）の『 冷たい心臓』とコルネイ・チュコフスキー（ Korney Chukovsky）の『ゴキブリ大 王 』を組み合わせ、ス
ターリンによって裏 切りを強 要される教 師の姿を描いた。
ゴキブリがスターリンへと変 容し、スターリンの 仮 面を被ったゴキブリの群 れのような権 力に従う者 たちが 市 民じゅうりんを蹂 躙 する。同 劇 場 は 3 年 前にヴィクトル・グセフ（ Victor Gusev）が 1936 年に書いたソ連 版ミュージカル『スラーヴァ（ The Fame）』（コンスタンチン・ボゴモロフ［ Konstantin Bogomolov］演出）でス
ターリン賛 美の時 代をそのまま呈 示して賛 否 両 論を呼んだが、今 作はその議 論に対して「スターリンを肯 定しない」というモグーチーの回 答であった。
小 舞 台 部 門 最 優 秀 賞 の『 同 志キス
リャコフ（ Comrade Kislyakov）』（アレ
アンドレイ・モグーチー演出『３人の太っちょ エピソード 7〈教師〉』 写真提供：ボリショイ・ドラマ劇場

クサンドリンスキー劇 場 [Alexandrinskyアンドレイ・モグーチー演出『３人の太っちょ エピソード 7〈教師〉』 写真提供：ボリショイ・ドラマ劇場

Theatre, St.Petersburg] 、アンドレイ・カリーニン[Andrei Kalinin］演 出 ）もスターリン時 代をテーマにした歴 史 博 物 館の展 示のような舞 台で秘 密の集 会が開かれ、権力に反 抗する者と権力を恐れて従 順になっていく者が分かれる。
インテリゲンツィヤのキスリャコフは恐 怖に抗えず労 働 者用ブーツに履き替えてコミュニストの道を進む。
「 黄 金のマスク」演 劇 賞では小 舞 台 部 門ノミネート14 作 品の内 、7 作 品をペテルブルグ勢が占め、実 験 演 劇 部 門でも「トーチカ・ドストゥパ」フェスティバル（ Tochka Dostupa［ Access Point］ Festiva l, St. Petersburg ）の『スクール・シミュレーター（ SchoolSimulator）』が受 賞するなど、同 市の小 劇 場の隆 盛がさらに際 立つことになった。
『テアトル』誌は 2018年 第 35号で独 立 系 小 劇 場を特 集した中で「その中心 地はペテルブルグ」として、26もの劇 団・劇 場を紹 介しているが、現 在はさらにその数が増え続けており、正 確に実態を把 握することは難しいほどだ。
その中でも現 在 特に注目を集めているのが上 演スペース「スコロホード（ Skorohod）」である。子 供 靴の工 場を改装した建 物の一角にあり、2001年に国 立 劇 場 専 属の俳 優だったアレクサンドル・バルグマン（ Alexandr Bargman）らによって創設された小劇団「タコイ劇場（ Takoi Theatre）」の主な拠 点となっている。固 定メンバーを置くのではなく、演目によっては国 立の大 劇 場の俳 優たちも参 加するこの劇 団の自由なスタイルは、まさにペテルブルグにおいて小 劇 団が決して小さくはない力を持っていることを象 徴しているだろう。
「スコロホード」では他にもPOP-UPシアター、アブノーマル・プラスティック・シアター、オープン・スペース、
演 劇プロジェクト27、
ボリス・パブロヴィチの社 会 芸 術 劇 場とAlma Mater 基 金のプロジェク
トなど、既に演 劇 祭などを通じてモスクワでもその名が知られているグループに上 演の機 会を提 供 。特に今 季はロシア革 命 前 後に人 気を博し、スターリンの粛 清を逃れて亡 命した俳世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023099

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ペテルブルクの上演スペース「スコロホード」。
子供靴の工場を改装した建物 撮影：篠崎直也

優・歌 手のアレクサンドル・ヴェルチンスキー（ Alexander Vertinsky）を題材にした『インタビュー B 』（アブノーマル・プラスティック・シアター［ Non-noemative Plastics Theatre ］）で評価を高めた演出家ロマン・カガノヴィチ（ Roman Kaganovich）の名 前が目立った。
タコイ劇 場では前 述のヴィリパエフの戯曲を元にした『 閉じた研 究（ Closed Research）』
を現 在も上 演し続けており、何らかのメッセージを伝えようとする姿 勢が小 劇 場ではより顕 著である。
しかし、知 人の小 劇 場 関 係 者によれば政 府 機 関からの圧力が劇 場に及んでいて、存続を脅かすような緊 迫感を伴っての活 動を余 儀なくされているという。
多くのロシアの演 劇 人たちは「 今 演 劇には何ができるのか？」と自問自答している。
ロシアでは時 事 問 題を直 接 的に扱うような作 品は少ない。
それは粛 清や厳しい検 閲を受けてきた

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ソ連 時 代の体 験が染み付いていることが一 因だろう。
しかし、何よりも彼らの中で強く共 有されているのは演 劇が政 治の道 具になってはいけないという意 志である。古 典 作 品の中に今の時 代の状 況にも通じる真 理を見 出すことがロシアの伝 統となっており、特にスターリン時代を取り上げることで権力と民 衆の関 係を観 客に問うような作 品がウクライナ問 題 以 前から見られたが、今 後はこうした作 品の上 演も禁止される可 能 性がある。
劇 場が争いを止めるような直 接 的な働きかけを行うには至らず、ロシアの演 劇 界が普 段通りに毎日上 演を続けることは無 責 任かもしれない。ただ、沈 黙の中にも様々な声はある。
それがロシア演 劇の精 一 杯の現 実だ。
『 ペテルブルグ演 劇ジャーナル』は「 恐 怖は進 化の糧になる」とソ連 時 代に戦 争や権力による恐 怖が芸 術をより鋭いものにしてきたと指 摘しているが、これは自らへの願 望と決 意を込めた悲 痛な叫びではないだろうか。
しのざき・なおや
大阪大学大学院博士後期課程修了。言語文化学Ph.D、ロシア演劇専攻。20世紀初頭のロシア・アヴァンギャルド期と、ペレストロイカ以降から現在までのロシア演劇を主な研究対象としている。1999年から通算して4 年間の留学生活を過ごしたサンクト・ペテルブルグでは劇場通いの日々を送り、ロシアでの観劇本数は1,000本を超えた。著書に『ペテルブルグ舞台芸術の魅力』（共著、東洋書店、2008年）がある。現在は大阪大学、同志社大学非常勤講師。