［テレビドラマ］

コロ ナ 禍 の 向こう側 へ のまなざし
太田 省一
原点回帰のなかの新たな試み原点回帰。
それが、2022年のテレビドラマに見られた傾 向のひとつだ。
たとえば 、NHK 連 続テレビ 小 説『カムカムエヴリバディ』。1961年に放 送 が 始まった
「 NHK 連 続テレビ小 説 」は作 品の 9 割が女 性を主 人 公としており、初 期の頃は特に戦争を体 験した女 性の一 代 記が多かった。
『カムカムエヴリバディ』はその朝ドラの原 点を踏まえている。
ただそこには、ヒロインを 1 人ではなく母 娘 三 代の 3 人にするという新 機 軸があった。
そこに脚 本の藤 本 有 紀ならではの伏 線 回 収の名 人 技も加わり、100 年に及ぶ複 雑な運 命の糸が絡む物 語が感 動を呼ぶ、今までにあまりない朝ドラとなった（ 第 48 回 放 送 文 化 基 金 賞番 組 部 門テレビドラマ番 組 奨 励 賞 、同 脚 本 賞：藤 本 有 紀 ／ 東 京ドラマアウォード2022 作
品 賞 連 続ドラマ部 門 優 秀 賞 、同 助 演男優 賞：オダギリジョー、同 脚 本 賞：藤 本 有 紀 ／ 第60 回ギャラクシー賞テレビ部門上期入賞）。
複 雑な人 間 関 係を描いて巧みだったという点では、1963 年の放 送 開 始 以 来 、日本 史
上に実 在した武 将などの生 涯を描いてきた NHK 大 河ドラマの一 作『 鎌 倉 殿の 13 人 』も同様だ。三 谷 幸 喜の脚 本は、基 本 的 史 実を踏まえながらもその余白への想 像力を駆 使し、大河ドラマの原 点でもある権力闘 争を軸にした濃厚な人間ドラマを紡ぎ上げた。
その一 方で、小 栗 旬 演じる主 人 公・北 条 義 時をありがちな理 想 主 義 者ではなく、冷 徹なダークヒーローに仕 立て上げたのは新 鮮な仕 掛けだった。悲 劇の連 鎖のなかにコミカルな場面を織り込む緩 急の妙も円熟 味を増し、三谷脚本のひとつの到 達 点を示した。
双 方の作 品に共 通するのは、原 点 回 帰のなかに新たなドラマの可 能 性を見出そうとする姿 勢である。
そしてそれは、現 在の日本 社 会のリアリティを浮き彫りにするうえでも発 揮されるものだ。実 際 、私たちの生きる原 点である日常をとらえ直し、そこに新たなドラマを発 見しようとする志向が、2022 年の優れた作 品に見られたもうひとつの共 通 項だった。
日常と地続きにある犯罪を描く
たとえば 、日常 生 活と犯 罪の関 係を描いた作 品に、その志 向はよく表れていた。一 見 平
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TELEVISION DRAMAS

穏な日常のただ中に犯 罪という非日常が突 如 姿を現すとき、そこにどんなドラマがあるのか？
なかそう問いかけてくる作 品が目を引いた。話 題を集めた菅 田 将 暉 主 演の『ミステリと言う勿 れ 』（フジテレビ）などもそうした一 面を持つ作 品だが、ここでは特に 2 つの作 品を取り上げる。
まずは、中 村 倫 也 演じる弁 護 士と有 村 架 純 演じるパラリーガルがバディを組み、持ち込まれる案 件の背 後にある意 外な人 間ドラマを探っていく『 石 子と羽男 ―そんなコトで訴えます？― 』（ TBS ）。2 人に持ち込まれる相 談は、スマホゲームへの課 金トラブルなどどこででも起こりそうな小さなもの。だが解 決の糸口をたどっていくと、隠された人 間 関 係のもつれや関係 者の意 外な思 惑が浮かび上がってくる。塚 原あゆ子の洗 練された演 出などもあって、魅力的な作品になった（第 60 回ギャラクシー賞テレビ部 門 上 期 奨 励 賞 ）。
一方、
『 初 恋の悪 魔 』（日本テレビ）の場 合 、メインとなる犯 罪は連 続 殺 人 事 件というおどろおどろしいものだ。
それゆえに林 遣 都 、仲 野 太 賀 、松 岡 茉 優 、柄 本 佑の個 性 豊かな 4 人が織りなす恋 愛あり友 情ありの青 春ドラマのような日常との対 比が際 立つ。だが双 方の世界は切り離されているのではなく、むしろ地続きだ。
タイトルの通り、「初恋」と「悪魔」は共存している。坂 元 裕 二の脚 本は、印 象 的なセリフのやり取りで両 極 端な 2 つの世 界を結び合わせていて相 変わらず鮮やかだ。

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テレビへの自己反省を促すドラマ
さらに違う角度から社 会と犯 罪の関 係を描こうとした作 品もあった。
『 エルピス ― 希 望 、あるいは災い― 』（関西テレビ）である。
長 澤まさみ演じるテレビ局の女 性アナウンサー・浅川恵 那が、連 続 殺 人 事 件の犯 人とされた死 刑 囚が冤 罪である可 能 性を知り、眞 栄 田 郷 敦 演じるディレクター・岸 本 拓 朗とともに取 材を始める。
そして新たな証 拠を探り当て真 相に迫っていくが、政 治 家からの圧力やテレビ局側の忖 度によって壁にぶち当たる。
司法 制 度の問 題 点をテーマにしたドラマは、民放のプライムタイムではきわめて珍しい。と同 時に、テレビ報 道 、ひいてはテレビそのもののあり方も俎 上に載せられている点が鋭く、また新しい。
そこにはテレビへの自己反 省 的な視 点 、そして「ドラマがどこまで社 会の矛 盾や問題に切り込んでいけるのか？」という真 摯な問いかけがある。
この意 欲 的な企 画の実 現には、斜 陽 国となった近 未 来の日本を舞 台にAIに選ばれた

17 歳の少 年が衰 退した地 方 都 市を変えるため理 想の政 治を目指して奮 闘する『 17 才の帝国 』（ NHK 、第 60 回ギャラクシー賞テレビ部 門 上 期 奨 励 賞 ）のプロデューサーでもある佐 野 亜 裕 美の役 割が大きかったと聞く。渡 辺あやの脚 本は、浅 川と鈴 木 亮 平 演じる政治 部 記 者・斎 藤 正 一の恋 愛 模 様 、お坊ちゃま気 質だった岸 本の成 長 物 語といったエンターテインメント的 要 素を巧みに織り交ぜながら、見 応え十 分の社 会 派サスペンスに仕 上げている。
この作 品が、ステレオタイプ化された娯 楽 作 品が主 流を占める現 在のドラマ界に一 石を投じたことは間 違いない。
ドラマの可 能 性を広げる意 義 深い試みであった。
コロナ禍と向き合ってここ数 年 、私たちの日常を根 底から揺るがしてきたのがコロナ禍であることは言うまでもない。
それに伴い、コロナ禍という「日常 化した非日常 」をテレビドラマはどう扱えるのか？という課題が生まれていた。
しかしながら、結局テレビドラマはその問いに対 峙することを避けてきた節がある。確かに、「 密 」を避けるため出 演 者やスタッフが一つの場 所に集まらず、個 別に撮 影した映 像をもとに編 集 、物 語の構 成をおこなった「リモートドラマ」と呼ばれるドラマは何 本か制 作され、そこには秀 作もあった。だが多くは、
コロナ禍のもたらしたライフスタイルへの表 面 的 影 響をドラマの設 定として持ち込む程 度にとどまっていた。
そうしたなか、『 あなたのブツが、ここに』（ NHK ）は、コロナ禍が私たちの人生にとってどのような意 味を持つのか？という問いを真 正 面から見据えた作 品だった。

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仁 村 紗 和 演じる女 性は、キャバクラに勤めるシングルマザー。
ところが、コロナ禍によって失職。
そこで就 職したのが、縁もゆかりもなかった宅 配 便のドライバーだった。彼 女は慣れない仕 事に悪 戦 苦 闘し、落ち込む。
ほかにも劇中では、コロナ禍が変え、深 刻 化させた生 活の様 子が活 写されている。主 人公の実 家のお好み焼き屋は客 足がガタっと落ち、苦 境に陥っている。宅 配 便の顧 客である街の人々も、コロナによって予 定していた仕 事がキャンセルになったり、夫の介 護をしている
ため極 度に感 染を恐れて宅 配 便のドライバーを玄 関にも近づけないよう邪 険に扱ったりしている。
このようにコロナ禍は、至るところに閉 塞 感をもたらす。だが主 人 公は、同 僚や配 達 先の人々と時に衝 突し、時に悩みをともに解 決するなかで自分自身も救われていく。つまりこれは、コロナ禍で孤 立した人々が再び「つながり」を取り戻していくドラマなのだ（ 第 60 回ギャラク
シー賞テレビ部 門 上 期入賞）。
コミュニケーションの本質とはそしてそうした「つながり」の意味、言い換えれば「コミュニケーションとはなにか」を根本から考えさせてくれた作 品が、『 silent 』（フジテレビ）である。
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TELEVISION DRAMAS

若 者の恋 愛ストーリーではあるが、その根 底には、恋 愛という枠を超えて、人と人とがコミュニケーションを取るとはどういうことか？ わかりあえるとはどういうことか？ という普 遍 的な問いが横たわっている。
川口春 奈 演じる青 羽 紬と目黒 蓮 演じる佐 倉 想は、高 校 時 代に交 際していた。
その後 疎遠になっていたものの、偶 然 再 会を果たす。
そのとき想は、病 気によって聴 覚 障 害 者となっている。ただこの作 品は、2 人を絶 対 的な中心ではなく、2 人の家 族や友 人 、夏 帆が演じる
生まれつき聴 覚 障 害のある女 性など、周囲の人々との関 係 性のなかで描くことに大きく力点が置かれている。時には、そうした人々が主 役としてきめ細かく丁 寧に描かれる。
そこから、実はコミュニケーションとは多 様なものであることが見えてくる。単に「 聞こえる／聞こえない」ではなく、想のような中途 失 聴 者 、つまり聞こえる世 界と聞こえない世 界の両 方を知る存 在がいる。
そうした人々が互いに交わり、音 声 、手 話 、文 字など多 彩な手 段でやり取りをする。
もちろんそこには生きづらさ、コミュニケーションの困 難さがつきまとう。だが一 方で、そうした壁を越えて通じ合えたと思える瞬 間があり、それが生きる希 望になる。
この作 品が教えてくれるのは、そんなコミュニケーションの持つ両 面 性という普 遍 的な本 質だ。

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コロナ禍がいまだ続く2022 年という年にこのような作 品が登 場したことは、示 唆 的である。
直 接コロナ禍を題 材としてはいないが、そこで描かれる物 語は、コロナ禍がもたらした孤 立から再び連 帯へと向かう未 来の世 界のメタファーに思えるからである。
そこに読み取れるのは、ポストコロナの時代、コロナ禍の向こう側へのまなざしだ。
おわりに他にも、恋 愛 感 情や性 的 欲 求をもたない「アロマンティック・アセクシュアル」の男女の共同 生 活をとおして家 族のありかたを模 索する『 恋せぬふたり』（ NHK ）、父 子 家 庭で、ろう者の父とそのコミュニケーションを助けてきた娘が結 婚を機に親 離れ・子 離れする顛 末を描いたホームコメディ『しずかちゃんとパパ』（ NHK ）、実 在の俳 優・松 尾 諭の自伝 的ドラマで、実 際に関わりのあった俳 優たちが本 人 役でも登 場する『 拾われた男 』（ NHK ）、夫と娘のもとに小 学 生の体を借りた亡き妻が戻ってくる『 妻 、小 学 生になる。』（ TBS）、頑 固な父 親と「男を見る目がない」三 姉 妹の日常を描くホームドラマ『 おいハンサム！
！』（ 東 海テレビ）といった良作があった。

2022年は、SNSとドラマの関 係が話 題になった年でもあった。SNS で視 聴 者が盛んに「 考 察 」を披 露し、人 物 描 写やストーリー展 開への疑 問を書き込む「 反 省 会タグ」がトレンドにもなった。
それも、ドラマの楽しみ方のひとつだろう。だが他 方で、ここで取り上げた作 品

のように、すぐには言 葉にならない深い感 動や気づきを与えてくれる作 品が多く生まれたことを記 憶に留めておきたい。
おおた・しょういち
社会学者・文筆家。テレビと戦後日本、お笑い、アイドル、ドラマなどをテーマに執筆活動を続ける。著書に『放送作家ほぼ全史』（星海社新書・2022）、『水谷豊論』（青土社・2021）、『攻めてるテレ東、愛されるテレ東』（東京大学出版会・2019）、『紅白歌合戦と日本人』（筑摩選書・2013）など。放送批評懇談会主催のギャラクシー賞テレビ部門選奨委員。

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