アルフレド・サンソル作・演出『すべてのスペイン人を飲み込んだバル』 © Luz Soria / CDN073［スペイン］

簡 素 な 舞 台 で 言 葉 、 リズ ム 、 沈 黙 が織りな す 人 間 模 様
岡本 淳子
2021年 10月 4 日、マドリードの劇場は定員の 100％の観客を入れることを許可された。
ようやく正 常に戻ったと言えるであろう。とは言っても、コロナ禍での劇 場 封 鎖や入 場 者 制 限などによる経 済 的 打 撃がその後も尾を引いていることは否めない。筆 者は 2020 年 3 月にスペインへの出 張をキャンセルしてから今に至るまで渡 西できていない。
そこで今 回はスペイン人の友 人のお勧めとネット情 報を基にしてこの原 稿を書いている。気づいたのは、現 在のスペイン演 劇 界を牽引する中堅の劇 作 家・演出家が活 躍しているということである。
それはもしかしたら、すでに名 声を得ている演 劇 関 係 者のみがこのコロナ禍を生き延びることができたということなのかもしれない。
もう一つ気づいたのは、舞 台 美 術が簡 素な作 品が多く、セリフの内 容や役 者の演 技あるいは歌で観 客を魅了していることである。パンデミックの後 遺 症で世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

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低 予 算の舞 台にすることを余 儀なくされるも、それが劇 作 家や役 者の力量を上げ、質の高い演劇を生み出しているとするなら、それは素 晴らしいことではないだろうか。
アイデンティティの追求と選択の自由
アルフレド・サンソル（ Alfredo Sanzol、1972〜）作・演 出の『 すべてのスペイン人を飲み込んだバル（ El bar que se tragó a todos los españoles）』が面白い。33歳の主 人 公ホルヘは父親の言うなりに神父になったが、その人生に疑問を抱く。1963年、ホルヘは人生を変えることを決 意し、聖 職 免 除 許 可 書を申請した後 、許 可が下りるのを待たずに、マーケティングを勉 強するために米 国のテキサス州に渡る。右も左もわからないホルヘはとりあえずスペイン人の経 営するバルに行く。
そこでの出会いと縁が彼を新たな旅にいざなう。映 画でいうならロード・ムービーの始まりである。
マーケティング関 連のベスト・セラー作 家に会いにカリフォル
ニアに行き、その地のスペイン・バルで運 命の女 性カルメンと出会い、結 婚を決 意する。聖 職免 除 許 可 書の手 続きがなかなか進まないためスペインに戻ったり、直 談 判をしにバチカンに行ったりもする。行く先々で立ち寄るバルでの出会いがホルヘに力を与え、前進させる。
スペイン人にとってバルは飲 食するだけの場 所ではない。人 間 関 係を育む文 化 的な場なのである。

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バルで出 会う多くの人との交 流がホルヘの人 生を豊かにしていく。パンデミックによりバルで友人と語らう自由さえ奪われる経験をした観客はバルの場面に感動すら覚えるだろう。本作には50人 以 上の人 物が登 場し、ホルヘとカルメン役 以 外の役はその他の 7 人の俳 優によって演じられるのだから驚きである。
主 人 公のモデルはサンソルの父 親である。
スペイン内 戦やフランコの独 裁 制への言 及もあるセリフからは父の困 難な青 春 時 代に思いをはせる息 子の愛が伝わってくる。本 作は、自分がどういう人 間になりたいのかを決める自由 、第 二のチャンスをつかむ自由 、そして誰かを愛する自由への賛 歌である。2021年 度のマックス賞（ Premios Max）の最 優 秀 作 品 賞 、最 優 秀 脚 本 賞（サンソル）、最 優 秀 舞 台 美 術 賞（アレハンドロ・アンドゥーハル［ AlejandroAndújar、1979〜］）を受 賞し、最 優 秀 演 出 賞および最 優 秀男優 賞にノミネートされたサンソルとフランセスコ・カリル（ Francesco Carril、1986〜）は次 点であった（バリェ＝インクラン
劇場［ Teatro Valle-Inclán ］、2021年 2 月12日〜 4 月 4 日、その後 、スペイン各 地を巡 演 ）。
1930年代のスペイン、働く女性の権利
劇 作 家 、演 出 家 、劇 団ミコミコーン（ Micomicón）の主 宰 者であるライラ・リポイ（ LailaRipoll、1964〜）はこれまで『 聖 女ペルペトゥア（ Santa Perpetua）』や『 迷 子になった子どもたち（ Los niños perdidos）』などでスペイン内 戦や独 裁 制のトラウマを舞 台にのせてきた。

2019年にフェルナン・ゴメス劇 場（ Teatro Fernán Gómez）の芸 術 監 督に就 任した彼 女が演出した『ティー・ルーム（ Tea Rooms）』が大ヒットしている。
この作 品は、スペイン内 戦や独裁 制を直 接 的に扱ったこれまでのリポイ作 品とは少し趣が異なるが、弱 者に寄り添う姿 勢は変わらない。
ガルシア・ロルカと同じ27年 世 代の知 識 人だが、女 性であるためか知 名 度が低いルイサ・カルネス（ Luisa Carnés）の同 名 小 説の舞 台 化で、1930年 代のマドリードの中心 部にあるティー・サロンで働く女 性 8 人の物 語である。
作 家カルネスのオルター・エゴである人 物マチルデの「 人 間は裏の階 段を使う者と表のエレベーターを使う者に分類され、両 者が交わることはない」という力強い独白で舞 台が始まる。当 時 、労 働 組 合は活 発 化したが、守られる労 働 者に女 性は含まれない。貧しい労 働者階級の女 性である登場人物たちは二 重の抑圧を受けているのだ。
小ホールに足を踏み入れた観 客は、30年 代のエレガントなティー・サロンのカウンター奥のスペースを登 場 人 物たちと共 有する。舞 台 転 換はない。床は白と茶の市 松 模 様 、カウン
ターには食 器 類が、正 面 奥の大きなショーウインドーにはお菓 子が並び、その向こうにマドリードの通りを通 行 人や路 面 電 車が行き交う様 子が映 像で流される。
アルトゥーロ・マル
ティン・ブルゴス（ Arturo Martín Burgos、1961〜）によるこの舞 台 装 置 、そして女 優 6 人の演 技が絶 賛されている。
リポイによれば 、あまり知られていない小 説の翻 案だったため、観ルイサ・カルネス作、ライラ・リポイ台本・演出『ティー・ルーム』© marcosGpunto

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客と批 評 家の双 方から予 想 外の高 評 価を得ていることに驚いているという。チケットがすぐに完 売したため、再 演が決 定した（フェルナン・ゴメス劇 場ハルディエル・ポンセラ小ホール、2022 年 3 月10日〜 4 月24日初 演 、10月20日〜 11月 6 日再演 ）。
内戦勃発、その時芸術家たちは……
『 見 知らぬ地で（ En tierra extraña）』は、音 楽プロデューサーのホセ・マリア・カマラ（ JoséMaría Cámara、1947〜 2021）の発案でフアン・カルロス・ルビオ（ Juan Carlos Rubio、1963〜）が台 本と演 出を手 掛けたミュージカルである。歌 姫コンチャ・ピケル（ Concha Piquer、1906〜 1990）が作 詞 家ラファエル・デ・レオン（ Rafael de León、1908〜 1982）を介して、実 際には会うことはなかったフェデリコ・ガルシア・ロルカ（ Federico García Lorca、1898〜1936）と出会う、内 戦の時 代を生きた芸術家たちの奇 跡の物 語だ。
ルビオの 2018 年 の 作 品『フェデリコ・ガルシア・ロルカの 私 書（ La correspondencia

personal de Federico García Lorca）』でロルカを演じたアレハンドロ・ベラ（ Alejandro Vera、1979〜 ）が今 回もロルカを好 演している。
また、
この作 品で女 優デビューを果たした歌 手
ディアナ・ナバロ（ Diana Navarro、1978〜）の歌 声が素 晴らしく、浅い演 技 経 験をカバー

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して余りあると評 論 家たちは高く評 価している。
デ・レオンはピケルの大ヒット作『タトゥー 』や『 緑の瞳 』の作 詞 家でありながら今では忘れ 去られた存 在である。彼が 20 世 紀の音 楽シーンで重 要な人 物であるだけでなく、人 間 的にもとても魅力的だったことをアベリノ・ピエダー（ Avelino Piedad、年 齢 非 公 表 ）がうまく体現している。
この作 品では、3 人の偉 大な芸 術 家の個 人 的な悩みが歌を交えて語られる。妻 帯 者である闘 牛 士 の 子を身ごもったピケル、同 性 愛 者であるデ・レオンとロルカ。世 間の風 当たりは強いが、彼らにはそれを笑い飛ばす強さがある。
アイロニックで知 的な会 話と歌 の 絡 みが 絶 妙 だとの 劇 評もある。音 楽 監 督はミュージカル『ゴースト』、『 ボディーガード』、『 キンキーブ ーツ』、ルビオのミュージカル作 品『 大ヒット
フアン・カルロス・ルビオ台本・演出『見知らぬ地で』 © Javier Naval（ Grandes Éxitos）』（ 2018）

や映 画『 邪 魔 者（ El inconveniente）』（ 2020）の音 楽も手 掛けたフリオ・アワッド（ JulioAwad、1977〜）。
これまでミュージカルというと輸 入 作 品ばかりであったスペインで、オリジナ
ルの優れたミュージカル製 作が可 能であることをこの『 見 知らぬ地で』が証 明したと評されている（エスパニョール劇 場［ Teatro Español ］メインホール、2021年 11月11日〜 2022年 1
月 2 日、その後 、スペイン各地を巡演）。
沈黙が雄弁に語る
劇 作家・演出家のフアン・マヨルガ（ Juan Mayorga、1965〜）は 2019年にスペイン王 立アカデミーの会員になるという快 挙を成し遂げた。入 会スピーチのタイトルをマヨルガは「 沈 黙（ Silencio）」とし、開口一 番 、大 勢のアカデミー会員や招 待 客の前でスピーチをすることに関して「この状 況は演劇的です」と言った。
この自身の経 験を受けて、マヨルガが書き下ろしたのが『 沈 黙（ Silencio）』だ。ある劇 作家のアカデミー入 会のスピーチの場 面をある女 優が演じるという、メタシアター的な一 人 芝居である。
主 演のブランカ・ポルティーリョ（ Blanca Portillo、1963〜）への称 賛の声が止まない。彼
女のことは、ペドロ・アルモドバル（ Pedro Almodóvar、1949〜 ）の映 画『ボルベール《 帰郷 》』（ 2006 ）の主 人 公の実 家の隣 人でがん患 者のアグスティーナ役 、『 抱 擁のかけら』

フアン・マヨルガ作・演出『沈黙』 © Javier Mantrana

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SPAINEUROPE（ 2009 ）の主 人 公ハリーを支えるジュディット役で覚えている方もいるであろう。舞 台ではメディア、ハムレット、アンティゴネー、『 人 生は夢 』のセヒスムンド、ブレヒトの肝っ玉おっ母など、どんな役でも見 事にこなす名 優だ。
マヨルガはスピーチで、演 劇において 沈 黙 がいかに雄 弁であるかを、いくつかの演 劇作 品の名 場 面を挙げて示し、演 劇においても実 社 会においても言 葉を発するよりも沈 黙が重 要な時もあると語った。
そしてこの舞 台では、劇 作 家を演じる女 優を演じるポルティーリョが、スピーチの途中に沈 黙を入れながら、劇 作 家の緊 張を見 事に演じる。
この戯 曲を読むのは時 間の無 駄であろう。
とにかく客 席でポルティーリョの沈 黙を肌で感じなければならない。
そういう意 味で、今 回 紹 介した作 品の中で一 番 観たい作 品である。
ある日の公 演では、拍 手とブラボーのスタンディング・オベーションが 3 分 以 上 続いたという（エスパニョール劇場メインホール、2022 年 1 月 7 日〜 2 月11日、2022 年 10月にはパリ公 演 ）。
負の過去に向き合うスペイン演劇
上記の作 品に共 通するテーマがスペイン内 戦と独裁制である。
『 すべてのスペイン人を飲み込んだバル』ではフランコ批 判がコミカルになされており、聖 職 者というフランコ時 代の特078

権 階 級から脱して自由を求める主 人 公の旅そのものが独 裁 制 批 判と言える。
『ティー・ルーム』で描かれる抑 圧される女 性もカトリック主 義を強く推し進めたフランコ政 権の犠 牲 者の象 徴である。
そして『 見 知らぬ地で』にはガルシア・ロルカというスペイン内 戦の最も有 名な犠
牲 者が登 場する。舞 台ではピケルがロルカを危 機 的 状 況から救おうとメキシコ行きのチケットを渡し亡 命を促すが、ロルカは受け取りを拒 否する。
その後のロルカの悲 劇は皆の知るところである。
『 沈 黙 』は内 戦にも独 裁 制にも直 接 関 係はない。
しかし、マヨルガがアカデミー入会の場で「 会 長 、会員の皆 様 、会 場の皆 様 」とスピーチを始めるのに対して、ポルティーリョ演じる女 優が演じる劇 作 家は「 会 長 、会員の皆様、権力者の皆 様 、会 場の皆 様 」と言っている。権 威 主 義に対するマヨルガの姿勢が垣間見える。
地方発信の若い力
アンダルシア州の港 町カディスを本 拠 地とする劇 団カディスの女 子たち（ Las Niñas deCádiz）の『 荒れ狂う風（ El viento es salvaje）』がマドリードで上 演された。2020 年のマックス賞の最 優 秀 新 人 作 品 賞を受 賞した作 品である。
「 超 愉 快な悲 喜 劇 」と称される本作にはフェドラとメディアという大 親 友が登 場する。エウリピデスの作 品に出てくる激 情 的な女性 2 人を思いきりコミカルに現代に生き返らせたのは若手の劇作家アナ・ロペス・セゴビア（ Ana López Segovia、年 齢 非 公 表 ）で、演出と演 者もしている。
フェドラとメディアは姉 妹のように仲がいいが、一 人は生まれた時からずっと幸 運に恵まれ、もう一 人は不 幸の連 続 。
それでも二 人の友 情は揺るがなかった。
しかし、それぞれの人 生が 180度 変わったら、二 人は新しい運命を受け入れられるだろうか？ セリフはソネットや 8 音節の 10 行詩などになっており、時にカディスの祭りで歌われるロマンセが入り、とにかくリズムがいい。
そのセリフ回しと大げさな動きで 4 人の女 子が終 始 観 客を笑わせる。地 方 発 信の若い劇 団のさらなる活 躍を期待する（第四の壁劇場［ Sala de Teatro Cuarta Pared ］、2022 年 4 月28日〜 5 月15日、10月にはガリシア州のビーゴで公 演 ）。

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アナ・ロペス・セゴビア作・演出・出演『荒れ狂う風』 © Isa Vicente

おかもと・じゅんこ
大阪大学大学院人文学研究科外国学専攻准教授。専門はスペイン現代演劇。
『現代スペインの劇作家
アントニオ・ブエロ・バリェホ─独裁政権下の劇作と抵抗』（2014）で第47回日本演劇学会河竹賞奨励賞受賞。
『現代スペイン演劇選集Ⅱ, Ⅲ』、『21世紀のスペイン演劇①』に翻訳作品が収録されている。

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