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un proyecto de Marta Paz
en colaboración con Pablo de Sotoy ambiente sonoro de Yves Degoyon (aka d.R.e.G.S.) http://ydegoyon.free.fr::...:::...:::..:::::....::::::::......::::::::...:..::::.::::...::::.....:.....:....::::::::...:..::::.::..::::::::...:..:

::...:::...:::..:::::....::::::::......::::::::...:..::::.::::...::::.....:.....:....::::::::...:..::::.::..::::::::...:..:PornoGuerra“En realidad lo que ha aflorado a la superficie de los medios con el escándalo de Abu Ghraib noes un cortocircuito casual, sino la implosión de un vórtice fatal de guerra medios tecnología
cuerpo deseo. Filósofos, periodistas, comentadores de toda extracción se han agolpado para
encuadrar el nuevo punto nodal desde diversas perspectivas. La novedad es la siguiente: lasfotos de Abu Ghraib y el vídeo de Nick Berg (sean verdaderos o falsos) han acuñado un nuevo
género narrativo del imaginario colectivo. Han proyectado por primera vez una snuff movie
sobre la pantalla (...). Lo que está ocurriendo en los diarios y en los weblog de todo el mundo
no es tanto la elaboración de un trauma como las repercusiones políticas, culturales, estéticas
de un nuevo género de Imagen al cual todos deberemos en el futuro tener en cuenta, que nos
obliga a poner al día nuestro sistema inmunitario y nuestras estrategias de comunicación.
Como ha apuntado Seymour Hersh, Rumsfeld ha dado a todo el mundo una buena excusa para
ignorar de ahora en adelante la Convención de Ginebra, además de haber también disminuido
la barra del límite de civilización en relación a lo visible, obligándonos a convivir con el horror.
El periodismo norteamericano ha llamado porno guerra a la fascinación tanto de los diariospopulares como de los talk-show gubernamentales por el brillo de las armas, los tanques
armados hi-tech, las incursiones aéreas y la epopeya patriotera de los soldados en el frente,
una panoplia que alguno considera un sustituto aséptico de la verdadera y propia pornografía.
Adbusters ha definido como porno guerra pura la tapa del Time: sobre la portada tres soldados
posan fieros abrazados a sus armas. La porno guerra indica, al pie de la letra, también unsubgénero pornotrash hasta ahora poco conocido que simula escenas de sexo violento entre
soldados o estupro de civiles (videos seudo-amorosos rodados en la Europa del este que aveces son vendidos por reales). La porno guerra llega legitimada como subcultura de red ypone su interés fetichista en imágenes de guerra snuff transformadas en armas políticas,
voyeurismo y pesadillas de masas. ¿Es casual el aflorar de la porno guerra precisamente ahora
de las aguas cenagosas del pantano Iraq?

Matteo Pasquinelli¡WARPORN WARPUNK!
Videopóiesis en occidente en guerra
http://barcelona.indymedia.org/newswire/display/95785/index.php::...:::...:::..:::::....::::::::......::::::::...:..::::.::::...::::.....:.....:....::::::::...:..::::.::..::::::::...:..:

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Sado Masoquism Global War Against WomanCuando observamos la atrocidad de un cuerpo mutilado que cuelga sobre río de la cuna de lacivilización estamos presenciando el poder de la autodestrucción.
El cuerpo que se mutila por placer, satisfaciendo el deseo del dolor. Dolor ajeno o propio. El
fenómeno de la tortura entrando en las casas a las horas de máxima audiencia y para todos lospúblicos.
Desde la intuición de que algo está fallando preguntas sobre libertad, seguridad, moral,pornografía, dolor y placer.
Mi cuerpo femenino, subordinado al masculino, por decisión propia y ajena. Encarno la parte
sumisa, me retrato como víctima de la vorágine social.
Los cuadros son la expresión matérica de la sensación de violencia y dolor al pensar en la
autodestrucción llevada a cabo por el cuerpo social. Pinceladas de agresividad que desgarran lapintura. El rojo y negro de un infierno que envuelve a estas mujeres víctimas sumisas.
Marta Paz, sobre la serie de pinturas SM GWAW: Acrílico sobre lienzo

Exposición en la Asociación Cultural RAI (c/Carders, 12). Marzo 2005. Serie de seis cuadros de100x100 y 40x40 cm.
6 de Marzo, performance electrónica audio+vídeo live. Yves degoyon, Pablo de Soto, Marta Paz.
El paso a la imagen en movimiento se produce por la necesidad de representar el elemento dela transparencia de un pensamiento, y porque la pintura es un formato excesivamente pesado
y estático, Los sentimientos impulsores de estas obras están en constante cambio y eso noqueda reflejado en los lienzos.
El software para procesar datos en tiempo real es una herramienta para sustituir el pigmento
por luz, las texturas de las pinceladas por las texturas pixeladas de los patches generadores deentornos 3D. Una nueva forma de pintar.

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Programación
La versión electrónica de SM GWAW está programada en plataforma Linux Debian con Pure
Data (pdp, pdip, pdp Opengl).

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Matteo Pasquinelli
MEDIACTIVISMO(Activismo en los medios)
Estrategias y prácticas de la comunicación independiente
Mapa internacional y manual de uso
http://www.sindominio.net/afe/dos_mediactivismo/Mediact_intro.pdf::...:::...:::..:::::....::::::::......::::::::...:..::::.::::...::::.....:.....:....::::::::...:..::::.::..::::::::...:..: