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目

次

新会員の紹介 ｟平面部｠ 宍 戸 美恵子
P1

受賞者の紹介

｟立体部｠

下

光

子

小

松

照

雄

竹

越

仁

恵

石

井

ゆ

き

宮

田

啓

子

善相原

昌

代

藤

田

和

子

吉 﨑 紀

子

水

上

里

美

満

岸

川

理

子

中

條

倫

子

郁

子

松

山

由美子

山

田

哲

夫

元

藤

岡

野

修

巳

加

藤

絢

杉

崎

一

枝

長

門

ふみ子

丸

山

栄美子

鶴

巻

加

代

忍

佐

藤

和

夫

坂

口

利

夫

子

吉 﨑 紀

子
慶
坂

田

辻

該 当 者 な し
渡

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知

平

藤

雄

人

隆

三

賞

伊

平

和

賞｟平面部｠

仲

｟立体部｠

作

宮

研一郎

光

佳

澄

輪

靉

人

真

P17

自由美術賞｟平面部｠

新

石

三

加木屋

｟立体部｠

大

該 当 者 な し賞｟平面部｠

宮

｟立体部｠

辻

忍

辻 本

又

阿久津

隆

五十嵐

久美子

山

哲

賞｟平面部｠
｟立体部｠

下

光

田

中

敬

子

中

西

保

裕

田

均

夫

｀15 新人賞展を見て竹越さんの空そして木々のカタチについて

國

定

P24

創っていく人でありたい…吉田朱里の仕事

吉見青砥伊臣さんの作品

田

中

秀

樹

山崎

史さんの作品評

岡

村

光

哲

手島邦夫 展「冬の旅」

加

藤

義

雄

川上十郎さんありがとうございました

窪

田

旦

佳

久田

関

正

和

展覧会より
追

悼

P28

P30

個展･グループ展記録
表紙

大石

弘氏

正

彦
博

田守正道氏を悼む〜二度会員になった同世代人〜

吉

見

敏

治

米坂ヒデノリさんと木彫

中

嶋

一

雄

渡部一重さん・風の如く森

垣内治雄氏を偲んで

下P36

尚「△の構図」（H65×W105×D62cm

木）

真
倉

節

子

ఛ‫ۙޏ‬Ɉ௘‫ގ‬宍ā ā ૐɂ࿑ȩૢ

戸 美恵子

を借りて「具体的では無いもの」に近づこうとしていた。
そんな頃、自由美術と出会った。強烈な個性の塊集団、一枚の絵に唖然とした。又ひとつ見えない世界が開けた。
「クロス」人生はなかなか思いどおりにはならない。行く手を遮られる、突き当たる。そんなもどかしさを表現しようとした。フォルムは少しずつ変わったが交差していくことは続いている。初期の頃は抵抗や戦いといった負のイ
メージがあったが、最近は出会いや巡り合わせと変わってきた。
私は誰？ 私はなに？ の自問自答に、今回の作品から染み透ってくるものを感じた。それは以外なもののようであり、当然のようでもあっ
宍戸美恵子

た。

「クロス M」

制作に掛かった時間は？ と質問される。生
子供の頃から写生は苦手だった。テーブルのきてきた分だけの年月が掛かったといつも思上のモチーフ達は、画用紙の中に小さく切り取う。よかった！ 続けることに意味はあった。

られていた。色の世界が好き…。

描く事は決して楽しくはない。が描ける事は非現実的なもの、具体的な意味を持たない形

いつも嬉しい。

に惹かれていた。それは抽象というものなのか ? 無学な私は、とりあえず無機質なビンの形支えてくれる多くの皆様に、今までの全てに感謝している。

大āāఛ ‫ ۙ ޏ‬Ʌ Ʉ Ƚ ɀ ā
自由美術の新会員になり、本当に心からうれ
しいと同時に、これまで自分に係わって下さっ石 真

澄て次作への意欲作りに、とても貴重なことでした。

た全ての方々に、深く感謝しております。

しかし、自分らしさが表現することができて初入選から 15 年間続けての入選は、私にとっいるのか、悩みは尽きませんでした。

−1−

５年程前からマチエールを主にした技法を取り入れると今までにない面白さが出てきました。これを更に工夫したのが、流線です。画面の中の流線は、力強かったり、細く消え入る弱さであったり、まるで人間の生命力の様に感じました。消しては作り、又消しては作りをくり返しながら一本一本の線に思いを込めた作品です。
自分のやりたい事は何なのか、何を感じ、何に感動するのか、何度も問いかけながら、キャ
大石真澄

「錯綜」

ンバスに向かって筆を進めています。
今後も会員の一員として、日々精進してまいりますので宜しくお願いします。

宮 下ā૵ᄻྰ୹ɂ୸‫ޏ‬Ƚɀ

光 子

自由美術展に初出品したのが 2006 年。10 回るきっかけを作ってくれた作品のような気がし目となる 2016 年は新人賞、新会員と記念すべます。これからも深く自分自身と向き合いながき年になりました。10 年前の春、京都造形大ら、作品作りをしていきたいと思います。

の恩師である小西先生の作品鑑賞に広島巡回展に行ったのが自由美術との出会いです。広島会場の作品群に、新鮮さと驚きと感動を覚えたのを今でも思い出します。私も自由美術の世界で創作活動をししてみたいと思い、気が付けばその年の秋の本展に出品していました。50 号の小さな作品でしたが、初入選の知らせを聞いた
時は嬉しくもほっとしたものでした。
それ以後、毎年本展に向けての作品作りが主な創作活動となりました。
人物をテーマに表現してきましたが、キャンバスに向かうということは、私自身と向き合う事になります。描き進めていくと混沌とした迷宮世界に迷い込んでしまい、強い不安と焦りの中、迷宮世界から抜け出せない私がいます。もがけばもがくほど深みに入ってしまう私。いつも自問自答し、模索しつつ制作してきました。
今回の「変身」は、迷宮世界から一歩抜け出せ
−2−

宮下光子

「変身」

三

ā༐ຶɈȞȩ࿑‫ކ‬ɬ࢙ɛɀ

輪 研一郎

したがって、描きたいもの・こと・メッセー
ジは、無限にある。特定の色の無い不定形で不安定な曖昧模糊とした世界…例えば感情・感性・
感度・想い・願い・心の動きなどである。描きたいもの等は、無限に拡散していくことに反比
例して、描くことが可能な気力・体力・時間には限りがあるだろうから、残されている私の命とのせめぎ合いである。
思っていること・考えていること・伝えたいことを表現できる手段として、描くこと・描き続けることが、今の私にとって一番しっくりと適合し納得のいく行為である。
自分の思いを文章で書き表すことができるのであれば、考えていることをわかるように話す
三輪研一郎

ことができるのなら、私は描くことに固執しな

「慣」

かった。
描くことは、私にとって納得のいく表現方法
不条理で理不尽なことを受け容れる度量のなであるが、納得のいく描画にまでは至っていな

い私は、憤慨・激怒・激情とどう折り合いをつい。きっと命が果てるまで求め続けても到達す

け、寄り添っていけばよいのかと、右往左往しることのない領域でありゴールなのだと思う。

ている。諦観感情の誘惑に引き込まれそうにな

納得のいく作品は未だ皆無。出来る限り納得

りながら、弄んで行き場を失ってしまった衝動のいく描画を求めて描き続けることができればを抑えることができないままでいる。

本望である……。

小āȭ ɦ ȥ ɣ Ɉ ೯ ੼ ɒ

松 照雄

この度、自由美術協会の会員になれた事を大変うれしく思っています。入選・落選をしても、会員になっても、なれなくても、私にとって自由美術だけが自分の画面の力量をおしはかる信
頼出来る団体です。
これから少しでも、先輩方のレベルに近づける様に努力して行きたいと思います。

小松照雄

−3−

「静物」

竹 越

ā‫ ޤ‬ɬ ࿑ ȩ

仁 恵ています。描きたい絵の構図やテーマが次々と出てきて、早く形にしたくて急いで仕上げてしまうことが多いので、段取りを考えてていねいに作業することが課題です。
絵を描くこと。生活すること。( これに時間がかかるのです。) 他にもいろいろやらなくちゃならないことがあってなかなか絵を描いてばかりのまじめさはないのですが、一人でぼおっと描いている時間が長かったと思います。
今は、絵を展示する仲間に恵まれ、批評しあう
場ができ、今回、会員となったことで、さらに刺激を受けるチャンスが広がりました。喜んで
竹越仁恵「木々のカタチ！」います。
自由美術について、詳しく知らずに会員に

私は現在、木をモチーフにしています。木のなったことに、若干の不安はありますが、ここ

自由さ、潔さ、多様性が、絵を構成する私の都のところ多数の新会員が誕生していることを考合に合っていると思います。具象だと言われまえると、会員が入れ替わる時期であり、変化がすが、具象も抽象も意識したことはありません。

必要な時期なのだろうと感じます。新しい出会風景であっても、見たものをアイテムの一つといを楽しみにしています。よろしくお願いしま

して再構成することがおもしろく、絵をつくっす。

石āఛ ‫ ۙ ޏ‬Ʌ Ʉ Ƚ ɀ

井 ゆき

自由美術協会の歴史を垣間見て、多くの憧れの作家が関わっていることを知り、この一隅に参加できる喜びを感じている。
随分昔のことであるが、新聞をめくっていると、一見子供の落書きかと思える小さな絵に目がとまり、妙に惹きつけられた覚えがある。それは子供の頃よく目にした日本海の寒村に打ち寄せる荒波と重なっていたのかもしれない。当時、私が思い込んでいた絵とは違い、刺激的で新鮮であった。
それから何年か過った頃､「画家

野見山暁
−4−

石井ゆき

「地底から」

治展」を観る機会に恵まれた。かつての氏の絵の秀作を残した多くの先達が自由美術の伝統とと通じる多くの作品に触れ、奔放な筆遣いから歴史を紡いできたことに、今あらためて思いを生じる生命力に、満足感を得ながら美術館を後馳せている。

にした記憶がある。

作品づくりのなかで、自分なりの想いを少し

かつて、氏がこの会に加入していたこと、数々ずつでも表現できることを願っている。

āȷȱɀჀĂఛȹɄʑʗĜʠ

宮

田 啓

子

長く古代遺跡にこだわり続けてきたが、暫くられたり、そして居直ったりが続いた。その結離れてみたいとも感じていた。数年来登ってき果ひとつの節目になった今年の作品で認められた高山のスケッチが気になりだし、今のうちに正直、一息つけたと感じている。がまたこれがタブローにしておきたいと思った。

新たなスタート時点でもある。

一方作品の大きさには団体展の大作主義に反自分の思うように自由に描きたいと思いつ撥を覚え、自分の身の丈に合った大きさで良い

つ、何故かいつも反対に対象に捉えられてしまと考えてきた。
しかし美術館の壁面は広く高く、う。一つ一つ殻を脱いでいけたらどんなに伸び

私の考えが如何に甘いか昨年は痛い程思い知らやかに表現できるだろう。
精進しかないようだ。

された。隅っこで萎縮したように佇む細い線刻

おわりにいつも手厳しいがあたたかく叱咤激励の作品は傷ましく目に映った。

を下さる京都支部の先輩方に心より感謝申し上

この一年とり分けこれから出品を続けていくげます。

上での諸々の事柄に想いが沈んだり、追い詰め

宮田啓子

−5−

「白山の華」

āૐɉɄȶഢवߤ຦ɅȹȴȯɩɥɈȥ

善相原

昌 代

あれから 33 年経ちます。仕事と生活に追われ制作できていない時「全国公募Ｓ展に絵を出してみませんか？」と声をかけてくれたのは自由美術現会員の田内徳重氏でした。Ｓの会員になれたものの、Ｓの絵の傾向に疑問を感じている頃「自由美術協会に出しませんか？」と誘ってくれたのは川添正次郎氏でした。12 年前に佳作賞をいただいた後のスランプの時、谷本重
義氏に「そんな時もある。描いているうちにス
カッと抜ける」と励まされました。私はこうして自由美術で出会った様々な人々に支えられてきました。
33 年前に書いた造形活動への思いは今も変わりませんが、私の思いは徐々に欲張りになり善相原昌代ました。必ず死があるという限定された人間と「室内」

しての仕事の中で、出来ることならば、死滅す「なぜ造形活動にたずさわるのか？ 自己の内ることのない生命を超えた精神としての作品を的必然性について」このテーマでレポートを書創り出したいと思うのです。今度こそ、今後こくように課題が出たのは大学３年生の時でしそは満足できる作品を制作したいと思いながらた。長々と書いたレポートの最後に『生のあか描くようになりました。今回の会員推薦を新たしとして、自己の生きざまとして作品を生み出なスタートとして更に「今度こそは！」と思っしていきたい』と、まとめました。

ています。

藤 田

āĶ ໢ Ɂ ࿑ ȩ ķ

和 子

40 年も昔、捨てられていた段ボール箱と縄

私は中学の教師をしていた 30 年間、ほとんを拾って作品にしたことがある。精一杯背伸び

ど自分の作品らしいものを仕上げていない。しして訳も分からず、より新しいものをと求めてかし、あの時の感覚は縄と共にいつも私の中に仲間とやった展覧会。本当に若かった。そこであって、いつか平面で表現したい。何もしないの経験がずっと私の心の底に残っている。自分で終わってはいとけないと感じていた。だからの即興で作った作品が空間ごと自分に向かって

今の私はあの頃の宿題を片付けているようでも迫ってきたのだ。それは、その頃熱心に描いてある。私がこだわっているのは縄そのものではいた絵画では味わうことが出来なかった感覚

なく、私の体の中にある縄から生み出される空だった。

気感なのである。
−6−

長いブランクがあったため、作品を人目にさらすことに憶病だった私だけれど、多くの方々に背中を押され、自分の感覚に正直に向き合えるようになってきた。これからも自分のペースで、がんこに、ずうずうしく描いていけたら幸いだと思う。
そして、宿題を終え、新しい世界が生まれた
ら良いなと思っている。

藤田和子

吉 崎

āĶ ૐ Ɉ ȥ ȹ Ȼ ķ「縄 2807」

紀 子

会員に推挙されたこと、それは思いがけないことでした。まだまだ私には無理があると思っ
ていたから。それでも、うれしいことです。
16 年前、退職してすぐチベットへ旅をした。
チベットの空・山・大地に魅了され、S40 号に仕上げた。そして、山口自由美術の研究会で「キャンバスの正方形が邪魔になるのだが…」と自評した。すると若い M さんが「それなら、ななめに掛けてみたら？」と。はっとした。これが「私の形」のはじまり。それから 14 年、
こだわり続けた。山口自由美術の研究会では毎回「ななめ掛けの必然性」と問われ、反論できる確たるものはなかった。ただひたすら工夫し続けて来た。
自由美術展へは今回の入選で 16 回目になるが、私と自由美術のかかわりはおよそ半世紀ほどになる。山口自由美術ができた時、彫刻の伊
吉崎紀子

「赤い線」

藤先生に声をかけて頂き、
なんとなく入会した。

−7−

教員をしながら、それでも山口自由美術展のたに感謝の思いでいっぱいです。

めに、なんとなく描いていた。そんな私が今日

これからどう進むか、確たることはわからなまで続けられたのは、良い先輩達に出会い、励

いが、自分を見失わず「今」を見つめて制作しまされ、導かれて来たおかげだと、ありがたく

続けたいと思う。

思う。そして会員にまでなることができ、皆様ā૵ᄻྰ୹ࢾ‫ۙޏޏ‬ɅɄȽɀ

水 上

里 美

自由美術との出会いは学生の頃、その当時教いう程の認識しかありませんでした。卒業後、授であった八幡健二先生が所属されていた会と富山に戻り、知り合いの薦めで自由美術に出品するようになりました。
出品し始めた頃は入選したり落選したり、ある時は安井賞展の推薦を受けたり、それは今でも不思議な事だと思っています。そのことで、八幡先生にお電話したところ先生も御存じなくて、驚いていらっしゃいました。そのような風で５回程出品しましたが、その後、家庭の事情もあり東京の方へは出品しなくなりました。
10 年間空白期間があり、再度出品するようになり 10 年余り、実をいうと当初会員になるとかそういう事は全く思考の中にありませんでした。しかし、今年、会員に推挙されたとの知らせを受け、やっとなったんだ、という気持ちでした。
「これからは入選を気にせずに好きな絵が描けるね。
」と会員の方より言葉を頂き、水上里美

只今何を描こうかと思っているところです。

「囲む」

加木屋

ā‫ ޤ‬ɂ ૵ ယ

満

私が絵に興味をもつようになったきっがけ

わってくる作品でした。いつしか自分もこんなは、小学生の頃わが家の応接間に掛けてあった絵が描かれるようになりたいと思い、写実的な２号の油絵でした。その絵には２個の桃が描か

作品より触覚的な作品に興味をもち憧れるようれていました。写実的ではなく絵筆のタッチをになりました。

上手く生かして桃の表皮の特有の手触り感が伝−8−

私の絵は、布ヤスリの上にコンテとクレヨンで描いてあります。クレヨンは小学生時に使用したのみでしたが、ある日机の奥に眠っていた
クレヨンを発見し、近くに置いてあった布ヤス
リを試行的に紙代わりにしてなぐり描きをしてみました。するとザラッとした触覚的な柔らかいマチエールが生まれ、自分が求めていた感覚にしっくりきたことからこの画法を使って制作するようになりました。
４月に夫婦で九州を旅しました。別府から横断鉄道に乗り、阿蘇の内輪山を眺めながら熊本へ着きました。美しくそびえ立つ熊本城を見学したその夜、地震に見舞われました。体験した

加木屋

満

「兆１」

ことのない激しい揺れが襲い、地震の恐ろしさをうえ付けられました。こういった自然現象だ

が、良きにつけ悪しきにつけ起きてくるようなけでなく社会現象も含めて、今後予期せぬ何か「兆」を感じているのは私だけでしょうか……。

岸 川ā‫ ޤ‬Ʌ Ⱦ Ȟ ɀ理 子

私は、６歳の時、すでに油絵を描いていた

き続けました。面白いように各種賞状が舞い込

10 歳上の姉から絵についての講義を受けまし

み、喜びの中に過ごしました。が、高校の美術た。曰く「絵は見たまま描いてはならない。細

部に入る頃から､「絵を描く意味、芸術とは何部に拘わって、ちまちました絵を描いてはならか」を頻りに考えるようになりました。それがない。空は青、木は緑、太陽は赤とか思い込み

今に続く長い々々絵を描く昏迷の旅路の始まり

で描いてはならない。自然をよく観察してごらです。絵を描くということは、あてどのない航ん。様々な色が混じりあっている」など。以

海との思いが募る日々です。

後、小中学生時代は、この教えを守り、絵を描「大きなホールでの演奏を前提とした現代のピアノは、音量においても音色の多彩さにおいても表現の可能性を飛躍的に押し広げた。しかし、音楽にとっても最も大切なカンタービレ( 歌心 ) が犠牲になった」「時代を超える音楽の本質は、メランコリー( 憂鬱 ) やリリカル ( 叙情的 ) といったこまやかな感情にある」( 古楽の名匠

アンドレアス・シュタイアー )このカンタービレを「絵心」と思い、長い旅路の羅針盤として、絵を描き続けたいと思います。
岸川理子「symphonie xiii」

−9−

中 條

ā‫ ޤ‬ɂ ૐ ā ૐ ɂ ૵ ᄻ ྰ ୹

倫 子もない。自由に好きなようにできるにも関わらず、思い通りにいかず辛く感じる事さえある。
けれども、思いもよらぬ所で幸福感に浸れる事もある。私にとって作品創りとは、責任を持って全力を注がなければならない子育てと同じ事なのだと思う。
2009 年初めて自由美術展を見に上京し、個性的な作品の数々や美しい展示の仕方を目にし、この会に参加し学びたいと強く思った。初入選以降は毎年研究会に参加し、多くの作品に対する会員の方々の丁寧な批評やアドバイスを拝聴し、様々な事を教わってきた。また、そのつど興味のある絵画展・写真展・好きな画家の中條倫子「隣接する九つの円 2016」

個展等に足を運び、素晴らしい芸術を観る機会を得た。自由美術には感謝の気持ちが大きい。
近年は、物を見て形を探究し好きな形の円を絵画の制作は、子育てに似ているような気が多用して構成する絵にも取り組んでいる。引きする。良いと思ってやった事が、必ずしも良い

続きご指導を頂いて、今後も自分らしい作品創方向に繋がるとは限らないし、正解がある訳でりに励みたい。

山 田āఱ ࠰ ફ ྰ

哲 夫青天の霹靂 会員推挙と佳作賞の連絡を頂いた時の思いです。現役時代、様々な問題を抱え、画業にあまり力を入れることができず、数回の個展と幾つかのグループ展に参加したのみで、後悔の日々が続きました。退職数年前から一念発起、何か一本に絞って制作しようと、小さなエッチングプレス機を手に入れました。
絵を描くだけでなく、その絵を分解して版を造り、これまた微妙な作業の刷りという制作工程の長い版画は、これまでの自分には無い生き方ではないかと考えついたのです。
浜口陽三のカラーメゾチントに興味をもって− 10 −

山田哲夫「魚になったブシュヌ神インド神話より」

いたこともあり、彼の作品を目標にしようと、近代になって発見されたり、見直されたりして彼の作品に独自なものを入れて制作活動をした

現代に出現してきたものです。過去の世界で輝

いと独学ながら本格的にメゾチントの制作を始いていた創造物が再び現代の世界で脚光を浴びめました。

輝いています。私は彼らを探して旅をすること

その主たるテーマは「人間賛美」単なる自然が多いです。
今後も彼らとその精神文化を融合させて作品の美しさではなく過去の人間たちの「行為としての美」現代の科学でさえ解明できない偉大な制作をしていきたいと思っています。

創造物です。それらが一旦表世界から消えて、元ā୑ Ʌ ೻ Ƞ

藤 郁子

私は、学生時代から油絵を制作してきましたが、ある時期にシルクスクリーンを学ぶチャン
スを得、以来その魅力にはまってしまいました。
油絵等は、一般に「一」から完成の「十」に向かって一筆づつプラスして積み上げて行く「足し算」ですが、版画はその逆で、ある程度完成した「十」を分解して逆算し､「引き算」
して完成に向かうという、油絵等の制作とは全
く逆転の発想と過程が面白く、又難しいのですが、その両方の手法と発想を合体して、なんと
元藤郁子「古城（№ 3）」か独自の世界を生み出してゆけないかと暗中模索している毎日です。
何を描きたいか、そしてそれをどこ迄表現す

長い間出品を続けて参りましたが、この度のる事が出来るか、終わりの無い世界ですが、苦お知らせを受け、今後共、絵を描き続けてゆく

しみの中にも楽しみを見い出して行きたいと励みとして行きたいと思っております。

思っています。

松āɌ ɂ ɤ Ȯ ɂ

山 由美子

2007 年から出品して 10 年目での会員推挙、り、消したりの繰り返しです。風にこだわって背筋がピンとなりました。私は、夜の食事のかいるので、まわりの人達の中には「他の作風にたづけを終わらした後 ( だいたい９時頃です )したら。」とか「この色であきないの」と言う台所でキャンバスに向かい、やさしい風、強い人もいます。
私は書いていておもしろいので「そ

風、おだやかな風、朝早く感じた風を見つけな

んなことない、あきないわ。
」と言っています。

がらの作品作りです。線を引き、重ね、色を置じっと見ていると、キャンバスの中に風だけでく、うしろにさがって形をながめ、また重ねたなく何かが見えてくるのです。( うさぎとか猫− 11 −

とか竜とか、他の動物の目とかなどです。) それも楽しいのです。もっといろいろ研究しないといけないとおもうのですが……。
何人かの先生達に「これからは思い切り描けるね。
」「いろんな事ができるね。
」など言われましたが、私は色が淡い色で書いているので強さを出すにはどうすればいいのか、いつも悩みます。色もふやすと全体のバランスがくずれてしまいそうで、なかなか思い切って出来ません。
今ある色で濃淡の深さや形の流れをどう表わしたらいいのか。これからの私の課題だと思いま
す。

松山由美子

「風 A」

ā࿑ ȧ റ ȫ ɥ ૢ

岡

野

修 己

突然の退職により､「毎日が日曜日」となる。
心の準備のないまま、身体の多少の不自由さ、そして開放感の中、第三の人生に突入してしまった。その突然おとずれた時間の中で描いた「風景が私の中で考える作品が評価され､「バンザイ！」と叫びたい心境。

私は風景の意識なのだ」

ほぼ毎日、キャンバスに向かう生活。こんな日−セザンヌ−

常にあこがれていたんだ！と心赴くまま、描く。
ゆったりと描く。
テーマ「眠れない宙」に向かっていると、自分は存在するのか、無なのか、進んでいるのか、
止まっているのか、叫んでいるのか、黙りこんでいるのか、
誰か、そばにいるのか、いないのか。
閉じていた感覚や、忘れていた記憶が、ずる
ずると、引きずり出されていく。そうしてキャンバスと、対話しながら、今日も描く。
さて、伝統ある自由美術協会の会員に推挙され、じわじわと、その重さを実感。
日々の暮らしを、ていねいに、そして描き続ける事が、私の元気の源となっている。
それにしても、釧路の冬は厳しい。外で描くのは……。年々。

岡野修己− 12 −「眠れない宙、1」

加 藤絢

「ルン（風）」āāఛ ‫ۙ ޏ‬

杉 崎

一 枝

友人の絵を見に行き、仲間入りしたくて、自由美術に出品しました。そして、10 年。展示される自分の絵は何とも、嬉し恥ずかし！ でも、研究会他、折々に頂く先生方、先輩方の御意見、暖かいアドバイスは、的確で、大変参考になり有難く思っております。
この度、新会員に推挙頂いたのも、皆様のお陰と心からお礼を申し上げます。
ハシビロコウという鳥を、描いてます。その出会いは、十数年前。彼らは、動物園の大きなケージの中で、フラミンゴなどと一緒でした。
ある時、見ているとピンクの集団が、右往左往に揺れています。大きな鳥が脅かしている様です。ハシビロコウでした。遊んでいたのでしょうか、面白くて、カメラを向けた所、いきなり
バッサバッサと飛んで来て、私の目の前 20cmにスックと立ったのです。
まるでモデルの様に。
ビックリ仰天、のけぞりながらシャッターを押− 13 −

杉崎一枝「泡玉・虹玉・光の輪」

して、後日それを絵にしました。以来、描き続す。結構色々動くので、見物人は大喜び、平和

けている訳です。

で楽しい光景があります。私は、
そんな平和が、ハシビロコウは、今では個室を与えられ、動かない鳥として、超人気者になっています。
ケー

長く続く事を願って、絵を描いているのかも知れません。

ジの前では、いつも沢山の笑顔が集まっていまāఛ ‫ ۙ ޏ‬Ʌ Ʉ Ƚ ɀ

長

門

ふみ子

この度は会員推挙戴きまして、有り難う御座います。記念すべき 80 年にあたり群馬研究会の方には、作品の批評指導をしていただき本当に有り難う御座いました。実は急に帯状疹の中で顔面マヒになり 10 日入院、退院してからが大変でした。フラフラして足が浮いている様でした。今年で６年たって快復しています。この時に新会員に成って嬉しい病気にならない様に
これから少しでも前進しもっともっと描いていきたい、よろしくお願いします。

長門ふみ子
「屹然」

āɼʙʐʇɜʕˁʶʹɜ

丸

山

栄美子

イチジク、縦割りしても横にスライスしても美しい。つぶつぶのピンクのバリエーションが広がっている。それが軸にかけてもひだを帯びて伸びている。
それからソラマメ。ゆりかごの中に守られて眠っている。
新しい芽もちょこんと見えている。
その写生から始まって、Ｘ年余り。
2011 年の３月 11 日直後の油絵の授業を今も思い出す。たくさんの命が失われた。
絵のどこかに生命を感じながら、制作したいと思っている。

丸山栄美子− 14 −「赤・青・黄の中に」デザインとは違う、おはなしをつくる、かん

指していければと願っています。

がえてはだめ。いろいろ頭の中をめぐり、けれどもやはり考える。

ちなみにイチジクもソラマメもどちらも食べるのも好きです。

デッサンによく取り組み、さらなる向上を目

鶴 巻

āࠐāଟ

加 代

第 80 回自由美術展で、会員に推挙頂き有難
とうございました。
驚き、始めにしたのは、初入選からの自由美術誌を読む事でした。赤ペン辞書を横にいつもですが、序々に心が落着きました。以前赤く引いた所が今は違っていたり…何倍も考え込んだ
り…まだ難しく分からない事が多いですが、20年間で少しは成長できたのか？ 変化できたのか？ と問いました。
私のことですが− 亡き両親、祖父母も絵が好きでした。両親のアルバムに結婚前後の絵があり戦地から交した絵葉書もありました。そして、小学校の先生が絵が好きで楽しく時間内に終えない時もゆっくり待って下さいました。日

鶴巻加代

記の習慣もその頃で内向的だった私は絵が好き「BE・ALL（母に捧ぐ）− 2016」になりました。中学・高校の美術の先生にも声の先生方の情熱と厳しさを知り前を向く事がでをかけて頂き、今、途切れそうな線でしたが描きました。多く感謝です。

き続けて来られたのは、子供時代の両親、先生

私は又、幼いですが日記を続け感じやすく消方のお陰と感謝を致します。自由美術との出会化下手な自身を表現してゆこうと思っていま

いは、33 才の時父が病で急死し夢中で描いてす。頂いた会員推挙の大きい点を大切に、−今いた日々、新しい引越の地で自由美術の飯田春のままではいけない。でも大丈夫−。と誓って

行先生の市民講座がありました。新潟自由美術

います。

āྰ ୹ ɂ Ɉ ୸ ‫ ޏ‬Ȟ辻忍

小学生のとき、
はじめて縄文土器を手にした。

に入った遺物があると、薄気味悪いものですら、そのころの僕は、美術も絵を描くことも苦手

すぐにでも持ち帰りたくなり困ったことを今でだった。でも、なぜか太古のものには強く引かも思い出す。

れていた。とくに好きだった場所は博物館。気− 15 −

その縄文土器は、一度も足を踏み入れたこと

存在感を、時間や場所を超えて心の中で受け止めた感じだった。
それまで、太古の世界は遥か遠く、暗い地中に眠っているものと思っていた。ところがその場所は思いがけず近くにあった。土器を手にしたときの心地よさは、心の中で何かが変化してゆくきっかけになったようだ。
今年、想像もしていなかった新会員に推挙さ辻忍「あかりにちかく」「ひかりに沿う」「風行」

れた。あまり多くの人とかかわらずに制作を続けてきた僕にとっては戸惑いもある。ただ、何の無い少し傾斜した高台で見つけた。自宅からかのご縁のおかげなのだろう。縄文土器との出

自転車で一時間ほど離れた、日当たりのいい草

会いがそうだったように、少しずつおきる心のむらだ。
それを拾い上げ手のひらにのせたとき、変化が、日々続けている制作の糧になり、力づ

なぜか太古の人に直接触れたような、不思議なけてくれることになればと思う。

感覚が伝わってきた。人が作ったものとしてのā౺ჩᆵɈ࿍এɬɛȰȱɀ

佐

藤

和 夫

この度の会員推挙を受け改めて創作の思いをとである。
」ここ十年は初心に帰ったつもりで、一層強くしました。私は初め二紀会に２年ほどモデルを使っての全身像の制作を行って来まし

出品をしていたのですが、隣り合わせの自由美

た。それゆえモデルに寄り掛かった表現に陥り術の展覧会場にある、個性豊かで、主張がはっやすく弱い表現になりやすいことが毎回の反省

きりしている作品群をみて、すっかりその虜に点です。人間性による生命力の表現をめざし、なりました。そして自由美術秋田の創立者で中これからも日々制作に励んでいきたいと思って学校時代の恩師でもある洋画の池内茂吉先生にいます。

お願いをし、１年後出品しました。当時秋田の彫刻部の会員は千葉精一氏、いろいろと指導を仰ぎました。さらに、その後秋田で自由美術具
象作家による５人展 ( 千葉精一、木内岬、鈴木徹、垣内治雄、佐山道知の各氏 ) が開かれた折に、皆さんの彫刻にかける熱い思いにふれ、この会で制作活動をしていこうと一層強く決意した次第です。平成 19 年に自由秋田の作家研究会で、私が取り上げられ、今までの制作を振り返る機会がありました。その折の一文です。
「私の創作の源は人間の在り方に対する自分なりの思いである。なぜそこにその人間が存在するのか、流れゆく時間を通してひと時考えてみるこ− 16 −

佐藤和夫「座像」

ି௤ଞɈ௘‫ގ‬ā ā ૵ᄻྰ୹௤ɬିȫɀ
自由美術賞

渡 邉

知 平

「月へ」

美大を出て、４・５年ほどして、最初に作品造った人体をガラスで覆う、面取りの人体と云らしいものを造ったのは、板を使った作品で、

うか、三角形にカットされた、ガラス板を多面

それも金が無いので一番安い建築材で屋根瓦の体に組み上げ強引にガラスで覆いつくす。この下地に使う野地板で箱や大きなパネルを造り、頃より作品の素材が多岐にわたり、木、鉄、ガ

本来なら自立出来ない様な形体を、なんとか工

ラス、アクリル、布、水、石、漆、金箔も使い、夫して自立させる、その工夫が面白い造形となにものにも捕らわれずに自由に製作して来

なった。

た。
世界を感じ、想像した。
頭の中のイメージを、その後グループ展の仲間と長野県の木彫シン

現実の空間に存在させる、そこには迷いや不安

ポジュームに参加した折に、近くに大理石の屑や苦しみも有るが、頭の中に在るものが、具体石が貰える山が有ると聞き、掘り出された手頃として目の前に組み上げる喜びは、製作に常にの石を貰い受け、シンポジュームには鉄板と伴う苦しみより勝ってました。しかし年々、そバーナーを持参していたので、バーナーを使い、の喜びは苦しみと拮抗し、ここ数年は迷いや不鉄板をコンクリー用のビスで大理石に直に止め安が大きく、発表後に後悔すら覚えることも。

ながら、石を鉄板で覆うことが出来た。これはそんな折、今回の出品作が自由美術賞を頂き、自分でも面白い作品になった。後に、友人に誘

迷いや不安を少し軽減され、有り難く思います。

われ、あるコンクールに出品し賞を頂く、しばしかし大事なのは、その迷いや不安なのだと

らく鉄を使った多少強引な作品を作る。

想うのです。

ガラス、子供の頃の体験した記憶を元にガラスを使った作品を作り始める、今度は廃材で− 17 −

āḱ৉௤ɬି௤ȱɀ
靉光賞

伊

藤 雄

人

「破壊と再生」

そのとき、ある種の戸惑いと、若干の距離感とともに私の画境は変化し、具象、抽象はたまの狭間に漂う無数の記憶の中で、私は途方にくたシュールの世界の間で、いつもさ迷うばかりれていたのではないでしょうか。

……にもかかわらず非具象、非抽象という非在絵を描き始めて半世紀五十年あまり。自由美の領域に、我が魂を飛翔させようと……。

術展に初出品してから二十年。時に迷い、時に＜破壊と再生＞受賞作で伊藤雄人は何を破壊

優越感に浸り、朧な地平線に映ずる明日の姿に、し、何を再生しようとしていたのか。浮遊するあるいは自の拙さに恥じ、打ちひしがれる眠り

有機体、対立する四次元世界、化石の大地に根にもかかわらず、絵は私の側に寄り添い続け、差した混沌と静寂、破壊を夢想する空の下の構

その道にしか幸福はなかったと思います。

築物、重層的記憶と時の拮抗……。その答えはかつて同世代の若者達の反抗が、世界に連鎖

いまだ見出せずいる。

し、自由を謳う大きな奔流となった六十年代後敬愛する靉光の名を冠したこの賞は、この破半、自分も怒れる若者の一人として活動ではな

壊する勇気に大方は与えられたと受け止めた

く、表現者として絵画の世界に入っていきましい。
まことに光栄なことてあり、ご推挙を賜りまた。
自由美術展では入選から後、幸運にも佳作賞、した皆様に心より御礼申し上げます。

新人賞と選出して頂きました。けれど時代の波− 18 −

āā£ ိ ሆ ௤ ķ ି ௤ ȱ ɀ Ɉ ࡈ ɍ
平和賞

仲

隆 三

「憤」

高等学校で美術の教員をしていた当時、自由マである「憤り」を表しています。

美術協会の理念に共感し出展を続けておりまし家族が「自由美術協会のホームページから作たが、このたび 82 歳にして初めて平和賞をい品が見られるよ。
」と言って、私の受賞作を印

ただき、大変名誉なことだと心から感謝いたし

刷してきてくれました。パソコンを使うと全国ております。

どこからでも私の作品を見ることができると私は、３年ほど前に脳梗塞を患い、また昨年３月には腰椎圧迫骨折により入院、現在は老健

は、ＩＴには全く疎い私にとっては驚きの一言です。
身体は多少不自由となり、描ける作品数も施設に入所してリハビリに励んでおります。
今回出展した作品は、入院中に構想を練り、すっかり減ってしまいましたが、絵に対する情

自宅に何度か帰りながら短期間で完成させまし熱は変わらず、体調がいい時にはスケッチブッ

た。

クに向かいペンを走らせつつ、来年も気力の続以前から「鷹」を描き続けてきましたが、この作品は鷹の顔をより抽象化して描き、濃淡をく限り出展したいと考えながら心静かに過ごしております。

はっきりさせました。青と赤そして黄色はテー− 19 −

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平和賞

坂 口

利 夫

「だまし絵」

人の世は、戦争・犯罪・差別・貧困……と生は 500 平方メートル位、そこが虫たちの今は棲きにくいが、虫の世界も開発などで棲息地を奪息の場となっています。その狭地で、昆虫の定われ、狭小し、農薬を撒かれて土壌は汚染され点採集をし、1,000 種位、標本箱で 20 箱、とて種は激減し、まことに生きにくい。しかし、媒も自慢できる数ではないが、絵の素材としては介するハチなど、昆虫が農業にもたらす大きな

充分な数です。10 代の後半、奥秩父の雲取山

利益や、昆虫食が世界を救う？アジア・アフリ

で偶然アサギマダラを採り、以来、昆虫たちのカを中心に約 12 億人が昆虫を食べているとか、色彩の美しさ、緻密な形、自然の営み……に魅

化学物質が蓄積されやすいトンボを使っての汚かれ、そして何時の間にか私の絵の素材の大切

染の広がりを調べる「トンボ調査」があり、まな一部ともなっているわけです。男性より女性た昆虫の特性や機能・デザイン・性質を活かしのほうが虫が苦手だとか、虫たちにも好かれる

た先端技術の開発など、昆虫の世界は人間に役虫と嫌われる虫があり、人の世界と同じ差別も立つ知恵の宝庫だともいえ、産業や農業の分野ある。虫に触われない、苦手な大人もいます。

に限らず、広く注目を集めてもいるのです。

虫の生きられない世界は、人間も生きにくい。

我が家の近くに減反政策で耕作放棄された水

この機会に、ほんの少しでも虫に興味をもって田が、荒地となって、今は雑草に被われている

もらえれば、これほどうれしいことはありません。

場所があります。周囲は雑木林、真中辺を小さ絵を画くことより、虫を観ているほうが好き

な川が流れる「谷津」と呼ばれる里地で、広さな私に、平和賞。ありがとうございました。

− 20 −ఛ ఱ ௤
'16年受賞者による新人賞展は '17年10月4日（水）〜10月16日（月）国立新美術館（自由美術81回展と同時開催）

新人賞

宮下 光子

新人賞

吉崎 紀子

新人賞

「変身」

辻本 又慶 「歌う人（のど仏）」

「赤い線」

新人賞

− 21 −

辻忍 「あかりにちかく」「ひかりに沿う」「風行」

‫ ੼ ݠ‬௤
'16年受賞者による佳作賞展は '17年4月11日（火）〜16日（日）PAROS GALLERY（大森）

佳作賞

阿久津 隆

「遺伝子突然変異」

佳作賞

佳作賞

五十嵐久美子− 22 −

山田 哲夫「ケイニムカッテ」「魚になったブシュヌ神」（インド神話より）

佳作賞

中西 保裕

「想」

佳作賞

田中 敬子

佳作賞

佳作賞

阪田 均 「モンスター IN ワンダーランド」− 23 −「風と虹の杜」

辻本 又慶 「歌う人（のど仏）」!3126 ༃!ఛఱ௤๐ɬॽɀĪĎ 27 Ⴈ๐ɂວ૪ާ੓īĶඹ‫ܛ‬ȯɭɈऋȷȱɀᄄęɈʃʗʙɅȾȞɀķ
國 定 正 彦「伸びるⅠ」「伸びるⅡ」「木々のカタチⅠ」

空と木立だけのシンプルな構成にも関わらず

私は竹越さんの事を良く知りません。
作品を見たのも何年前か、よく覚えていませ

秘密の聖域感を放出とさせるのは、太古から変わらず続いている二つの要素が待っている普遍ん。
ただ、初めて見た時の作品の印象は今でも良性が、我々の中に今も住んでいる太古のアニミ
ズムの記憶を刺激しているからでは無いでしょく覚えています。
青空と一つになる事を望んでいる様な嫋やかうか。天に届きそうなその細い枝先は先人たち

な雲、秘密の場所からの密かな香りをのせたゆの神に対しての祈りを連想することができま

るやかな風が木立を抜け傍観者に囁きかけてきす。
以前、岡本太郎氏の写真集で沖縄久高島の大そうな、何とも言えぬ透明な空気感を漂わせて御嶽の神の降りる聖地を見たことがあります

いました。
そして、その後の作品も青空と木立をモチーが、それは何の変哲もない木立の中の小さな広フにした仕事は終始一貫しています。それは拘場でした。その中で岡本氏は「本来神は何の変わりなのか、
描かなくてはならない使命なのか、どの様な経緯であの仕事に辿り着いたのかは全
くわかりません。ただ私にはあの作品はそれらを明らかにする事自体を拒否している様にも見えるのです。それはまるで秘密の世界観への結界の様な感じがしています。若しくは不思議な国への入り口、今生と彼岸の界の様でもあります。その観点で見てみると、ジム・ダイソの作
品の中の「gate」を連想してしまいます。( 添付写真を参照 )− 24 −

ジム・ダイソ「gate」

哲も無い場所に降りて来て透明な空気の中で人そして、私感ですが最近の印象としては、そと向き合う」と言っています。竹越さんの作品の線の動きを繰り返し見て行くと､「これはもはそう言う事を感じさせる作品ではないでしょはや写実ではない」という印象に変わってきて

うか。

います。

彼女の作品でもう一つ印象的なのは、木立や今後このテーマや線がどの様に変容し又、変枝のフォルムだと思うのです。大変に線が活躍

貌してゆくのか、みなさん是非竹越さんの作品しており、それが独特の作風にしていると思いに注目していただきたいと思います。

ます。

ā೯ȽɀȞȩఱɁȜɤȹȞĤĤࢀ๜ଵᆊɈ઱ૢ!
吉「かんがえるコト」｢かんがえるコト」F100 号。前年の新人賞

見博「ノゾンダ代償」

り下げるかのような帯状の形や、下部の尖った葉の重なりのようにも見える魂も、この絵全体作である。
画面は、中心になる人体らしき形態とその周の内と外の形態として関連付けられ往還してい辺が不思議な形で埋め尽くされている。主調色て目の動きを誘い魅力的だ。多分、非常に感覚の紺色は深く、明部と暗部の形を決定する。全的に浮かび上がってきた結果の画面なのだろう。

体は平面的に扱われていて、人体のフォルムのさて、新作「ノゾンダ代償」P80 号はどうだ

内部には、海底に揺らぐ密生した無数の胞子やろう。全体はややクリーム色がかった平面だ。

海藻のような有機的な形が漂う。人体の形を吊中央に大きく人体が線描されている。
歪んだ顔、− 25 −

大きなリングの連鎖、膨らんだ腹部、足に絡みできて、その後この２、３年に絵と向き合うよ

つく毛髪、蓮の花のような植物……それぞれ意うになってきたという 20 歳代の女性だ。下描味もあり、物語りもあるのだろう。第８室にもきなしに、アクリル＋オイルパステルを塗り重大作「コウキシン」が展示されていて、作者のね削り取っていくという技法は、幼い少女の頃

独自の発想が伺える。しかしながら、これらににクレパスで色を重ねて引っ掻いて、夜空の花

は受賞作の持つ不思議な形態はなく、事柄の説

火を浮かび上がらせた時の、わくわくした発見

明に引き摺られてしまったようで少し残念だ。

から始まっている。これからも出来不出来はあ

体質的に、感覚的に−それらを持っていること

るとしても、注目していきたいものだ。ちなみ

自体は素晴らしい武器なのだけれど−前作の、に、もう一人の新人賞作家、青砥伊臣さんも白と黒にも置き換えられるようなコンストラク

Self Taught Artist だという。その意味でもこションが生まれていれば、説得力は増す。

の若い作家たちには「自由美術」に新しい何か

吉田さんは、むしろ他ジャンルの陶芸を学んを付け加えてほしいと切に思う。

āಆ๮‫ڭ‬ధȯɭɈ੼࿚āĽఛఱ௤๐ɢɤĽ田「Phase」「Phase」

中 秀「Phase」

樹「Phase」「モルタルの海市」

第一印象として、そのきわめてマットな画面

結果であろうか。おそらく油彩等の絵の具の類に好感を持った。余計なものを極力排して、必ではあのような感触は出せないと思われる。

要最低限のフォルムのみを残したその画面によ

一見淡々とした作品に見えるが、しかし制作くマッチしている。
フォルムも厳選されている。

上は困難の連続であろうかと想像される。
正直、描画材にモルタルを使用しているということで制作の過程はよく分からない。しかし少なくとあるが、それもおそらく正解であろう。作者のも油彩画のように描いたり消したりを繰り返す

強いイメージが感じられる世界であるが、そのといったことはおよそできそうにない。失敗しイメージに向けて様々な素材を繰り返してみた

たときは一からやり直すといったことになるの− 26 −

だろうか。
いずれにせよ綿密なイメージ作りと、をどこまで描き出せるか、またそれを画面の中周到な制作過程が必要とされるに違いない。きでどこまで生かせるか……。大きくとられた面

わめて単純化された画面、それに伴って生まれの張り、緊張感、そこを損なわずに制作を進め

る線一本、形一つのもつ重み……。線がわずかる困難さ……。画面の充実感を高める苦労と努にずれるだけで印象が変わってしまう可能性が力は大変なものであると思われる。しかしそれ高い。またその線の質も作品に大きく影響するだけに納得のいく作品を仕上げたときの喜びはであろう。場合によっては非常に間の抜けた画

大きなものであるかもしれない。
今後どのような形が現れ、どのような世界が面になってしまうこともあるかもしれない。自分のイメージを保ちながらシャープなフォルム

展開されていくのか楽しみである。

āટ੸āષȯɭɈ੼࿚࿎!
岡 村

山崎氏は自由美術に出品されたのはごく最近

光 哲

じられたからです。

です。しかしながらその力量、経験はだれもが空気中には 20％の酸素があり、酸素は有機

認めるところです。新人賞という言葉が当ては物を燃焼させてすべてのエネルギーを作りま

まらないかもしれませんが、ひとりの作家の作す。やきものの窯の中でも燃料をもやすことで、品として、私なりの解釈を書かせて頂くことに土や釉薬の鉄分などが変化していきます。それしました。

は窯という箱の中で無酸素状態から新たな世界

新人賞展には二点の作品を出品されました。

が生まれるのです。apples ( りんご ) も窯の中

(apples ２と speaker) apples ２は陶、木が素材

で焼かれ生まれてきた物です。黒く焼かれた姿です。陶の作品を観た時、やきものの還元といは炭素化し " りんご " という形の記憶を封印さう言葉を思い出しました。その言葉に氏が創りれたかのように感じられます。そこにはある一だそうとする−かたち−の原点があるように感

種の時間の止まった静寂性に包まれた世界が展− 27 −

−時間−だと私は感じています。それはだれも開されているようです。
speaker は黒大理石の作品です。地球上で貴止める事の出来ないものです。しかしながら、重な黒大理石ができるまでにどれだけの−時−

ほんの一瞬、作品のなかに封印することができが過ぎたか計り知れません。この作品は前者のれば……。
作品のなかに流れる張りつめる静かさはここ

apples は反対に過ぎ去った−時−の声を聞きにあるのではないでしょうか。

取ろうとするかのようです。
山崎氏の作品に流れているコンセプトはこの๐ ᅿ ‫ޏ‬ɢɤ
āā! ଴๿ၺ࿧๐Ķ๷Ɉᆟķ
千駄木画廊

加 藤

義 雄

2016. 11

「冬の旅」

たとえば「冬の旅」というタイトルからして、でみせるのは初めてである。今、酒も飲めない

すぐ想い浮かべるのはシューベルトの歌曲集で体調のなかでの個展である。おそらく先輩、仲あろう。だがそのロマンチックな響きと今回出間が次々と旅立つ昨日今日を見るにつれ、彼の品作「冬の旅」との大きな違和感はなんなのだ

覚悟は固まったと思える。
入口の部屋の軽妙なドローイングが魅力的

ろうかと思った。ここに手島邦夫という謎に迫だ。毎日日記のようにしたためた作品は､「夜るカギがありそうだ。
私の記憶が確かならば、手島さんがＵ展の何ごと到達することない長い非常階段を意味なく回かの特別展示以外で、まとまった展示を画廊駆け降りる夢を執拗に繰り返し見る。明日の晩− 28 −

はどうか違う夢をみたいものだと思いながら筆を走らす」と彼は語る。そして「その階段はボロボロに錆び付き、ところどころ途切れ、飛び降りるしかなく何回か目には疲れきって目が覚めるのだ」と私の夢も付け足そう。
大作は力作ぞろいだ。そのなかでも先の「冬の旅」が自分は最も興味を引いた。トヨタ自動車のマークが上部に２つ入っている。４、５本のエンジンが絶え間なく上下している。真ん中
半分で下のエンジンは上に這い上がれない仕組みになっている。雲が流れる。トヨタのマークが光る。菊のマークの比ではない。日本の構造がみえ隠れする。色彩も強く表現されている。
大企業に保護されない私達絵描きたちの「冬の旅」はエンエンと続く。言葉というものは不思議なものだ。多くのものを語るがまた多くのものを隠すものでもあるのだ。作者の思いと観る者との相違は面白いものだといつも思う。
突然だが、先日 NHKBS で「U ポート」という古いドイツ映画を見た。第２次世界大戦で劣勢になったドイツの潜水艦が狭いジブラルタ
ル海峡を抜けて帰港する話である。その潜水艦の狭いなかを兵士は油まみれ、傷だらけになって知力体力の限り働く。エンジンも必死に上下する。鉄という素材で固められた狭い空間。あくどい赤色ランプ、異臭がただよう。そして長い「冬の旅」は脱出に成功して帰港。手を握り、抱き合ったところで連合軍の空爆で全員死ぬ。
旧作で題名は忘れたが２人の人物を組み合わせた 15 号くらいの作品がいい。静かな絵である。詩情があるというか、はにかみ屋の彼の生き様がすけてみえる。この作品は大事にしているという。
吉野山 峯の白雪 踏み分けて入りにし人の

あとぞ恋しき( 静御前 )

− 29 −

ฃāກರ௫୥ᇾȯɭȜɤȦɂȠȮȰȞɘȱȹă
窪 田

旦 佳

「そして、生きものたちは…」

川上十郎さんの急逝の報を聞いて、一瞬耳をている。川上さんはその後世界各地へ旅をさ疑った。新美術館でお会いしたのは、つい最近れ、ご自分でもヨーロッパ旅行のツアーを企画のことで、お元気そうに話をされていたのを思され、美術旅行を主催されていた。どのツアー

い出したからである。確かに足は不自由で杖をも旅行会社のツアーとは一味違った写生地のスついておられ、ご子息が車で待っているからとケッチと、美術館の旅だったようである。私は早々にお帰りになったのを知り、大きな体軀を残念ながら参加できなかったが、参加された自支えられる足への負担が大きいのだろうと思っ

由美術関係の方々の話から貴重で楽しい旅だっていた。その後こんなに早くおなくなりになったようである。
川上さんは筆まめな方でもあって、はがきをたとは信じられなかったが事実であると知らさ頂いたり、ご自身の若い頃の体験やその時の感れ残念でならない。
川上さんは活動的な方で、次々と大作を発表

想などを記された文章を送って下さった。学徒されておられた。一方で単行本や新聞の連載小

勤労動員で軍需工場などに動員され、汗まみれ説のさし絵を数多く描かれ、親しみのもてるで海軍の爆撃機や兵器を造った体験が臨場感あ

タッチで好評だったと思われる。

ふれる文章で綴られていた。その時代の苦しく

1962 年には、ヘルシンキ世界青年学生友好

つらい体験が、後の反戦の思いや平和を願う心

祭に自由美術から参加されている。この年は私をはぐくみ、川上さんの絵画作品の根幹をなすが自由美術展に初出品した年なので記憶に残っバックボーンになっているのだと思われる。ひ− 30 −

とたび戦争になれば、日常の生活は破壊され、2013 年「虫類戯画｣、2014 年「埋もれたいき

絵などは描けない状況が続いてしまう。九条美もの｣、2015 年「怒るいきものたちは｣、2016

術会の発起人としての活動もこうした平和への年「そして生きものたちは」の作品群は、川上

強い意志の表現の一つであったと思われる。

さんが絵画作品によって伝えたいメッセージが近年の作品は､「生きものたち」をテーマにぎっしりとつまっているように思えてくる。虫

虫たちを多く描いてこられた。一見すると抽象たちの姿を人間たちに置きかえて見えてくるよ

画のように見えるが、題名の通り虫を描いた作

うにも思われる。

品であった。どの作品も以前のような多彩な色

川上さんが残して下さった有形無形の多くののはなやかさはないが、グリーンや褐色の同系遺産に学び、
少しでも継承して行ければと思う。

色を透明感のある美しい色の階調を駆使して、川上さんありがとうございました。ご冥福をお潤いのある深い色調を生かした複雑な絵画空間

祈り申し上げます。

を提示されていた。

࢏ ā ๜ ā ৠ ā ્
関正 和

例えば、農家の庭先で坐って仕事をしている爺
さんに誰かが何か尋ねたとする。すると、おやじは返事もしないでじろりと上目遣いにジロリと見て返事もしない。それが、久田氏だというと、皆んな久田氏の方を見ないで全員が私の方を黙って見ていたのには驚いた。軽はずみにひとのことはいえないものだ。
実は、久田氏は一見愛想ないように見えるが交際ってみるととてもあたたかい性格だということがわかってくる。外国へも同行したことがあったが、自分を犠牲にしても相手のことを大切にするのを何回も経験した。
久田氏の言葉で、印象に残っていることがあ「風景」

る。いつか、彼に聞いたことがある。「日本の画家は、( 日本画家に限らないが ) 東洋の古典などを見て、自分の作品の不備に気づかないの
大勢、集まった時に、性格のことが話題になったことがある。

だろうか。
」彼の答えは明確で一言でいい切っている。自分では、同等、又はそれ以上だと思っ

私が、久田氏程頑固で偏屈な性格は珍しい。

ているのじゃないか。

− 31 −

๜ଳ౷ັ્ɬກɚāāāāāāāāāāāāā

໩๱‫ۙޏ‬ɅɄȽȹວ౦ൣఱ
吉

見 敏

治

「老牛」

田守正道氏とは、大阪支部で、もっともかか

近年は小振りになり、以前のような心配がなくなってくる。

わりあいの深かった友人である。
引き留めるのを振り切り、四十数年前に一度しかし、作風は頑として変えることはなかっ

は退会、十数年を経て念願の会員復帰。最初何た。常に自由美術展の会場の一角で存在感を示のための退会だったのかと、訝ったものである。

していたと思う。
私とは同い年、しかも会内では一番長く付き

あの絵は誰もの記憶のなかにあると思う。一度見たら忘れられない重厚さで、一口では表現合ってきた一人だったのに……。

できないが、積み重ねられた絵具の層……前年

突如、ひと足先に黄泉のくにへと旅立ってし描いた出品作の上に、さらに塗り重ねていくのまった。あの煩い男と切れて清々しているかもだが、下層の絵具が乾いておらず、新しい出品知れないが……。合掌作の表面は外枠 ( 仮櫞 ) より盛り上がっている
こともしばしば。そのため会員審査の折には、他の作品に、乾いていない絵具がくっついて苦情がきたこともあった。絵を運ぶ人の手に付くこともあって審査室に入れてもらえなかった年もある。また、巡回展開催時に、彼は展示場所を自ら決めていた。ただ々重くて、鑑賞者の子
供連れの人たちがくると倒れて下敷きにならな
いかが気になって、ワイヤーで固定し壁にもた
れかけたことも再三あった。その彼の出品作も− 32 −

ဴੲʫʟʦ˂ȯɭɂᄄ෠
中 嶋

一 雄

「間道を行く」釧路の彫刻家、米坂さんが四月一日、八十二木に、荒縄かけて雪道を曳いて来て､「面白い才の生涯を閉じられた。まだまだ削り続けたから彫ってみろ」その言葉からすべてがはじま

かったろうに残念です。

る。
この床ヌブリとの出逢いによって「木」とい中学二年のとき画家志望だった頃「みずゑ」
で松本竣介の「運河風景」に出会い、一九四七

う素材を真剣に考えることになったと云う。

年当時、自由美術協会には井上長三郎、鶴岡政

彫刻家米坂さんは故郷をすて、異国ともいえ男といったそうそうたるメンバーがいて自由美るような北海道へ渡って必死に生きようとした術の存在を知る。一九五三年芸大は油絵科にく

人々の苦闘の歴史を木に刻み込んでいこうとしらべ競争率の低い彫刻科の菊池一雄教室を選ている。米坂さんの生み出す木彫は北海道の叙び、作品の発表は自由美術とすることにためら

事詩であり、祖先への祈りともいえる。

いはなかった。学生時代から出品し、一九六一

初期の作品で､「北の枢｣「国境｣「送り火｣「祖年芸大卒業の年会員に推挙される。当時、彫刻

国｣「漂泊｣、これらの作品に一様にして見える界はイタリヤ彫刻のグレコ、マンズー、マリーのが、
故郷を喪失した流れものの悲しみである。

ニ、マスケリーニ等々の作品が紹介され、公募

米坂さんの作り出す木彫のフォルムは、実に団体も活気づき、また野外展も盛んに開催され簡潔である。削ぎおとせるだけ削ぎおとしたギる様になる。東京にとどまり仕事をしたいと考リギリのところから作家の言葉を紡ぎ出されてえましたが、社会は不況の時代で就職は見つかいる。
自由の機関誌、米坂さんの「独白」の文に「モらず、北海道へ帰ることになった。
学生時代に粘土で習い覚えた技法が、土も石ノ作りは好きなものを好きなように作り発表す膏もないところでは腕の振いようがなく、ヘラる。それが世の中から求められれはばそれに勝も芯棒も埃にまみれたままであった。

る幸せはないのだ。
」と書かれている。

厳寒の二月、先住民の青年床ヌブリが、直径一尺五寸の丸太を半割にした三尺ばかりの梠の− 33 −

御冥福をお祈り申し上げます。

［収蔵作品］

モニュメント四十点・公園・学校・後場等に設

北海道近代美術館六点・北海道立旭川美術館九置、その他 99 年まで百点作品を発表

点・札幌芸術の森美術館七点

最高裁判所大ホールレリーフ制作

๧င‫ێ‬୭ȯɭĆဇɈ໵ȩ森真「親父の好きだった遊び」

生涯彼のつくろうとした彫刻のテーマは、家に思える。突然、強行な態度があると思えば一族や子供、また身近な猫のような動物だったの

転、コンプレックスのような卑屈さが見えたりだろう。そういったものに向ける彼のまなざしする。いずれにせよ作家同志として横尾氏の影

は、少年時代の遠い日の故郷宮崎の風景が色濃

響は強かったのではないだろうか。

くにじみ出ている。

二千年の始めの頃、相模原市の野外彫刻展に

彼との出会いは、私がまだ学生だった頃彼が彼は参加していて、後に私も出品することにな

美大を訪れて来た時だった。彼はすでに自由美るが、その頃になると彼の作風は、屋外を意識術に出品していて、まだかたちをつくることにした木材の抽象的なベースに塑像を組み合わせ

精一杯だった私にとってはずいぶん先輩に思えた作品になってゆく。光や風を捉えようとしてたものだった。私が自由美術に出品し始めた頃いたのだろうか、
より詩的な表現を求めていた。

になると、彼は自信に溢れた作品を続々に発表

そして晩年、病が少しずつ彼を壊してゆくな

し続け、ある一つの詩的な境地に到った感がか、作品にあらわれる本来の彼の牧歌的な世界あった。

と、それとは別の狂気のようなものが混在して彼が影響を受けた人で忘れてならないのは横いたように思える。

尾茂氏との交流である。彼は横尾さんを慕ってしかし、彼のまなざしは遠い日々のノスタル

いたし、横尾さんも一重、一重と言ってよく二ジアと共にあって、その眼に映る景色は色褪せ

人で飲んでいた。横尾さんをモデルにした頭像

ることはない。

を本展に出品したこともあった。二人の共通点

遺作展示の作品は、少年一重さん自身と両親は、何か巨大な権力のようなものに逆らってみへの郷愁であり、その作品は彼の妹さんの元へたり、怯えたりするような生き方があったようゆくことになり、その場所で時をまた刻む。

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下

倉 節

子

てもらったのが垣内氏との出会いであった。氏は、先生としてよりも、会員は皆同じ立場の仲間として、制作を見守ってくれる良き先輩でもあり、いつも制作後の飲み会を楽しみにしていた。飲むと上機嫌、饒舌になるのが常にあった。
二年程前に癌の手術を受けてから、ひどく痩せられたが、制作の意欲は失わなかったように思う。亡くなる直前の２月まで新作を発表されていた。
生前から垣内氏とも懇意であったギャラリー
で、新盆に遺作展を行うことになった。出品作
品選びのために私も彫塑研究会の面々と垣内氏のアトリエに向かった。アトリエに伺うのは始めてだったが、家の内、外に凄まじい数の作品
でうめつくされているのに驚かされた。一つの作品発表に数多くのエスキースが制作され、型取りされて残されている。また、人体の動きを「弥生 2015」

とらえたクロッキーを描くように、たくさんの垣内氏は、昭和６年に横浜で生まれ、昨年４

彫刻作品がつくられ山積みされていた。二階の月に 84 歳で亡くなられるまで横浜で育ち、学居間にもスケッチブックや美術関係の本などでび、活動された彫刻家であった。横浜国立大学溢れていた。情熱をかたむけて、制作に励んでで安田周三郎氏に彫刻を学ぶ。卒業と同時に自いた様子が痛いほどにわかる。外にあった大作

由美術展に出品、初入選。以来 60 年にわたっは痛みがひどく、アトリエにあった小、中作品て自由美術展に出品し、平成元年に平和賞を受

二百点余りを出品することになった。奥様にも賞されている。先年亡くなられた峯孝氏、井上

相談し、ご本人には申し訳ないがカンパの形で信道氏に師事し、活動の場を広げられていっ

安価でお分けすることにし、８月 13 日から 19た。横浜各地に、モニュメントが残されている。

日までアートスペースイワブチで開催された。

市立学校の記念碑や鶴見公会堂、日本丸パーク

初日から故人と親交のあった多くの方達が集まの少女像、大学箱根駅伝鶴見中継所に作られたり、最終日までにほとんどの作品がそれぞれの走る像など 20 点余り。人体の美しさ、躍動感

方々のもとに。お酒を愛し、友人達と語り合うを求めた作品群が制作された。人体のモデルをのを楽しみにしていた垣内さんらしい、あたた

つかって制作する場として、横浜彫塑研究会をかい会になったと思う。真摯に取り組み、愛し

井上信道氏とともに設立したのも垣内氏であった作品たちの行く末を見守っているに違いなた。私も大学を卒業し、就職と同時に入会させい。

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個 展・グループ展 記 録
2016
３／１ ㈫ 〜３／６ ㈰３／４ ㈮ 〜３／９ ㈬３／５ ㈯ 〜３／13 ㈰３／５ ㈯ 〜３／27 ㈰３／５ ㈯ 〜４／３ ㈰３／５ ㈯ 〜４／10 ㈰３／８ ㈫ 〜３／13 ㈰2 0 1 6 年 3 月〜 2 0 1 7 年 2 月

３／14 ㈪ 〜３／26 ㈯３／15 ㈫ 〜３／20 ㈰３／15 ㈫ 〜３／30 ㈬３／16 ㈬ 〜３／21 ㈪３／21 ㈪ 〜３／27 ㈰３／21 ㈪ 〜３／26 ㈯３／24 ㈭ 〜３／29 ㈫３／26 ㈯ 〜４／３ ㈰３／27 ㈰ 〜４／２ ㈯寺床まり子
第32回森野会展
醍醐イサム個展
平澤重信展
平澤重信
平澤重信 緑川俊―二人展
関正和展
関正和展
2016 Ｕ展"
伊藤雄人 宇野之雅 岡野久四郎 笠井順子
河野節 窪田旦佳 小暮芳宏 小林成行
島雄康一郎 関根加代 高橋エイタロー
手島邦夫 寺床まり子 友成光臣 西澤武徳
野口高史 松本明 山口武 吉村俊 依田元明
東日本大震災 チャリティーアート展
寺床まり子
一木平蔵展
竹永亜矢作品展-平和への道- The Emperor's visit
渋谷信之 山田宴三 よろずふきこ展
よろずふきこ
第8回 春季 朝霞市 美術協会展 小山雅子 竹井侑子 竹内敏江 醍醐イサム
The 8th anniversary Exhibition part2 よろずふきこ
村田知子展
公文淳子展
イブ達の物語Ⅳ
笠井順子、寺床まり子
平澤重信展
京都芸大同窓会アートフェア2016 よろずふきこ
伊藤朝彦展

不二画廊
にいざほっとぶらざ
MI gallery
練馬区立美術館区民ギャラリー
銀座アートホール
ギャラリー アーチストスペース
ギャラリー恵風(埼玉)京都市立芸術大学ギャラリー
千駄木画廊

４／２ ㈯ 〜４／９ ㈯４／４ ㈪ 〜４／９ ㈯４／４ ㈪ 〜４／９ ㈯４／４ ㈪ 〜４／13 ㈬４／16 ㈯ 〜４／27 ㈬４／19 ㈫ 〜４／24 ㈰４／22 ㈮ 〜４／27 ㈬４／25 ㈪ 〜４／30 ㈯４／25 ㈪ 〜４／30 ㈯４／25 ㈪ 〜４／30 ㈯４／26 ㈫ 〜５／１ ㈰４／28 ㈭ 〜５／１ ㈰ミズテツオ
ARTFILE exhibitiun 25
相良由紀個展
醍醐イサム個展
新井富美子・中林三恵展
第９回 断片-16展
EXHIBION POETIC
渡辺雪子展
FIVE ELEMENTS
小野田勝謙彫刻展
黄人展
西尾裕展

Callery KINGYO
K's Gallery
中和ギャラリー
Gallery銀座一丁目
ギヤラリー・イン・ザ・ブルー
ギャラリーSHIMA
ギャラリーれがろ
K's Gallery
GINZAギャラリーアーチスト スペース
いりや画廊
広島県立美術館
広島県立美術館

５／４ ㈬ 〜５／10 ㈫５／９ ㈪ 〜５／21 ㈯５／10 ㈫ 〜５／22 ㈰５／11 ㈬ 〜５／21 ㈯５／16 ㈪ 〜５／21 ㈯５／23 ㈪ 〜５／28 ㈯５／24 ㈫ 〜５／29 ㈰川崎文雄彫刻展
抽象作家による「My，ポップアート展」 醍醐イサム
つながる 現代の美術 6つの流れ 原田明
醍醐イサム個展
美濃部民子展
嘉屋重順子展
2016 Ｕ展"千駄木展
手島邦夫 手島まき子 寺床まり子 友成光臣
西沢武徳 宇野之雅 加藤義雄 河野節
笠井順子 伊藤雄人 小野精三 窪田旦佳
小暮芳宏 小林成行 関根加代 島雄康一郎
高橋エイタロー・依田元明
小野田志津代×小暮芳宏展
NEW「新しい人」の方へ展2016
渡辺学
渡邉知平彫刻展
Exhibition of Daejeon international 那須ゆいか
arts exchange association 2016
うつなみ画会展
坂内義之 田垣内愛治 的場脩二 的場幹英

３／11 ㈮ 〜３／19 ㈯３／12 ㈯ 〜３／23 ㈬３／14 ㈪ 〜３／19 ㈯５／25 ㈬ 〜６／１ ㈬５／25 ㈬ 〜５／31 ㈫５／25 ㈬ 〜６／１ ㈬５／26 ㈭ 〜６／１ ㈬５／27 ㈮ 〜５／29 ㈰寺床 まり子上順子
奥野佳守子 醍醐イサム 吉村俊 依田元明
醍醐イサム

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町田市立国際版画美術館
ギャラリーれがろ
なかお画廊
SEN ART GALLERY
丸亀市立資料館1階企画展示室
あーとらんど ギャラリー
埼玉県立近代美術館

セッションハウス・ガーデン
ギャラリー絵夢
美術家連盟画廊

万国橋ギャラリー
ギャラリーＧＫ
法然院 講堂ギャラリーストークス
ギャルリー志門
あらかわ画廊
千駄木画廊

ギャラリーストークス
山脇ギャラリー
ギャラリーストークス

熊野市民会館

６／２ ㈭ 〜６／７ ㈫６／６ ㈪ 〜６／14 ㈫６／13 ㈪ 〜６／19 ㈰６／13 ㈪ 〜６／18 ㈯６／15 ㈬ 〜６／22 ㈬６／16 ㈭ 〜６／22 ㈬６／20 ㈪ 〜６／30 ㈭６／20 ㈪ 〜６／25 ㈯６／20 ㈪ 〜６／25 ㈯６／21 ㈫ 〜６／26 ㈰小山雅子展
ミズ テツオ展
伊藤雄人展
森山誠個展
平澤重信展 -閾新宿・自由美術14人展「それでも"青い鳥"を探しに」展
共存の社会的意味展
坂本照子展
第42回立川平和美術展

６／22 ㈬ 〜７／２ ㈯６／25 ㈯ 〜８／21 ㈰６／28 ㈫ 〜７／３ ㈰BUNTER WALD
山梨の女性アーティストたち
竹内義夫展

寺床まり子
小川リエ

７／４ ㈪ 〜７／15 ㈮７／５ ㈫ 〜７／18 ㈪７／５ ㈫ 〜７／17 ㈰７／６ ㈬ 〜７／18 ㈪７／７ ㈭ 〜７／16 ㈯夏のシンフォニー展
３ＲＦ展
則松正年展
16thアートinはむら展
綺羅星★展

寺床まり子
小川リエ

平澤重信
醍醐イサム 寺床まり子
大野美代子

Gallery銀座一丁目
ギャラリーゴトウ
ギャラリーストークス
札幌時計台ギャラリー
ギャラリー枝香庵
ギャラリー絵夢
羽黒洞
GINZAギャラリーアーチスト スペース中和ギャラリー立川市市民会館展示室・地下１階(たましん RISURU ホール)
ギャラリーヴェルジェ
山梨県立美術館
ギャラリーCreate洛中和ギャラリー
ギャラリーストークス
ギャラリーとわーる
羽村市生涯学習センターゆとろぎ
千駄木画廊

７／18 ㈪ 〜７／23 ㈯７／19 ㈫ 〜７／24 ㈰７／26 ㈫ 〜７／31 ㈰７／26 ㈫ 〜７／31 ㈰大野美代子 渡辺雪子
宇野之雅 笠井順子 窪田旦佳 小暮芳宏
深澤義人 古田由美子 依田元明
ミズテツオ・國定正彦２つの魂展 ミズテツオ 國定正彦
第38回静岡県自由美術展
醍醐イサム個展
女性美術展
上順子 佐藤廣子 浜田夏子 藤原順子
野田勢津子 よろずふきこ
第5回姫路城現代美術ビエンナーレ2016展 上順子 佐藤廣子 よろずふきこ'16 栃木自由美術展
2016北海道グループ展（39th） 北島裕子 工藤牧子 黒田 孝 さとうえみこ
佐藤泰子 澤田弘子 杉吉 篤 高橋靖子
永野曜一 深谷栄樹 牧 輝子 森山 誠
笠井順子
Prints 6 exhbition
第54回 自由美術関西展
第58回東中国自由美術展「スカル」
小野田志津代 小暮芳宏 中林三恵 日沖弘美

８／１ ㈪ 〜８／６ ㈯８／２ ㈫ 〜８／７ ㈰８／４ ㈭ 〜８／７ ㈰８／４ ㈭ 〜８／13 ㈯８／４ ㈭ 〜８／10 ㈬８／10 ㈬ 〜８／16 ㈫８／13 ㈯ 〜８／19 ㈮８／17 ㈬ 〜８／21 ㈰８／20 ㈯ 〜８／24 ㈬８／22 ㈪ 〜８／31 ㈬８／27 ㈯ 〜９／３ ㈯８／31 ㈬ 〜９／11 ㈰８／31 ㈬ 〜９／11 ㈰

第22回現代美術日韓展
村秋木綿 宇野之雅 吉見博 寺床まり子
守山幸伸展
2016年・第52回 自由美術・秋田展
日美展第21回総合水墨画展
醍醐イサム
第7回和解と和合の日・韓展 青木俊子 小暮芳宏 平澤重信
＜私の、意中の画家＞
平澤重信
垣内治雄遺作彫刻展
第43回自由美術香川
第51回自由美術群馬展
Friend【フレンド】展 Part5
古田由美子
醍醐イサム個展
第52回神奈川県美術展 1期展[平面立体] 満武京子
TOKYO art show
小野田志津代 小暮芳宏 児玉寿美子 松崎九鬼

ギャラリーくぼた2&5F
ふじた画房２Fギャラリー
秋田さきがけ展示ホール
国立新美術館栃木県総合文化センター2F第3ギャラリー
ギャラリー枝香庵
アートスペースイワブチ
善通寺市美術館
ノイエス朝日ギャラリー絵夢
ギャラリー・イン・ザ・ブルー
神奈川県民ホールギャラリー
ASHOK JAIN GALLERY

９／１ ㈭ 〜９／４ ㈰９／５ ㈪ 〜９／11 ㈰９／５ ㈪ 〜９／11 ㈰９／７ ㈬ 〜９／17 ㈯９／７ ㈬ 〜９／12 ㈪
９／８ ㈭ 〜９／13 ㈫９／８ ㈭ 〜９／20 ㈫９／12 ㈪ 〜９／18 ㈰９／14 ㈬ 〜９／25 ㈰2016山口自由美術展
坐・琳派展 弐第二期 スカラベ展XIV PART2
満天の星展Ⅴ
植田良章展
2016大分自由美術展
醍醐イサム個展1976-2016
第９回テモアン展
小西熙展

防府市地域交流センター アスピラート
画廊 楽Ⅰ
あかね画廊
あらかわ画廊ギャラリーかもがわ
大分県立美術館 展示室A
たましんギャラリー
ギャラリー向日葵
ギャラリーかもがわ

７／９ ㈯ 〜７／16 ㈯７／12 ㈫ 〜７／18 ㈪７／12 ㈫ 〜７／24 ㈰７／14 ㈭ 〜７／31 ㈰７／14 ㈭ 〜７／24 ㈰７／15 ㈮ 〜７／17 ㈰７／18 ㈪ 〜７／23 ㈯

醍醐イサム
小林美穂
平澤重信

深澤義人

− 37 −

ギャラリー・イン・ザ・ブルー
静岡県立美術館県民ギャラリー
ギャラリー絵夢
ギャラリーかもがわ
イーグレひめじB1F
足利市民会館 別館展示室
札幌時計台ギャラリー A室檪画廊
京郡市美術館2F北岡山県天神山文化プラザ第1展示室（1F）
ギャラリーストークス

９／15 ㈭ 〜９／25 ㈰９／15 ㈭ 〜９／19 ㈪９／19 ㈪ 〜９／24 ㈯９／21 ㈬ 〜９／28 ㈬９／22 ㈭ 〜10／３ ㈪９／24 ㈯ 〜10／４ ㈫９／26 ㈪ 〜10／１ ㈯９／26 ㈪ 〜10／１ ㈯９／26 ㈪ 〜10／７ ㈮９／26 ㈪ 〜10／２ ㈰９／29 ㈭ 〜10／５ ㈬９／30 ㈮ 〜10／６ ㈭ASHIGARI FINE ART 2016
大木政子展
新潟の美術家たち展Ⅵ2016 Spiegelbild
自由美術物故作家小品展
田川久美子展
瀧田紀子展
小暮芳宏展
平澤重信展
EXHIBITION by ZERO！
水野利詩恵展
平澤重信・高橋靖子 二人展

醍醐イサム

10／１ ㈯ 〜10／10 ㈪10／８ ㈯ 〜12／17 ㈯10／10 ㈪ 〜10／16 ㈰10／17 ㈪ 〜10／22 ㈯10／30 ㈰ 〜11／５ ㈯10／31 ㈪ 〜11／６ ㈰

猫と愛しの動物達
第40回キリスト教美術展
オマージュ藤林叡三額の宝さがし＆ミニ絵画展
佐藤泰子展
窪田旦佳展

平澤重信
M.A.池田宗弘

11／４ ㈮ 〜11／９ ㈬11／７ ㈪ 〜11／26 ㈯11／７ ㈪ 〜11／13 ㈰11／９ ㈬ 〜11／28 ㈪11／13 ㈰ 〜11／27 ㈰11／14 ㈪ 〜11／23 ㈬11／14 ㈪ 〜11／19 ㈯11／15 ㈫ 〜11／20 ㈰11／19 ㈯ 〜11／27 ㈰11／20 ㈰ 〜12／４ ㈰11／21 ㈪ 〜11／26 ㈯11／21 ㈪ 〜11／26 ㈯岩出まゆみ・岡村光哲展
寺床まり子展
深澤義人展
平澤重信展
醍醐イサム展
大野 修 個展
手島邦夫展
第24回朝霞市美術協会展
二人展
アートビューイングOME2016
姫井美貴子版画展
斎藤國靖「仮説としての絵画」

岡村光哲

11／28 ㈪ 〜12／４ ㈰岡本勝展

ギャラリーれがろ
調布画廊
ギャラリー八重洲・東京
山口画廊
ギャラリー樂座
セッションハウス・ガーデン
千駄木画廊
朝霞市中央公民館ギャラリー
中村美術サロン
青梅市立美術館
中和ギャラリー
art space kimura ASK?
/アートスペースキムラ・アスク
アートカゲヤマ画廊

12／５ ㈪ 〜12／17 ㈯12／６ ㈫ 〜12／11 ㈰12／６ ㈫ 〜12／11 ㈰12／10 ㈯ 〜12／17 ㈯12／19 ㈪ 〜12／28 ㈬12／19 ㈪ 〜12／25 ㈰12／19 ㈪ 〜12／24 ㈯醍醐イサム個展
則松正年展
小西熙展
アール・デサンプル展
2016年ギリギリ展
21世紀美術交流展
３人展

K's Gallery
直方谷尾美術館
ギャラリー恵風千駄木画廊
K's Gallery
千駄木画廊
ギャラリーゴトウ

2017
１／４ ㈬ 〜１／９ ㈪
１／６ ㈮ 〜１／11 ㈬１／９ ㈪ 〜１／14 ㈯１／14 ㈯ 〜１／21 ㈯

長谷部昇

醍醐イサム

寺床まり子

醍醐イサム
羽田二朗
大野美代子
斎藤國靖

相良由紀 瀧田紀子 中野渡みね子
一ノ澤文夫 相良由紀 中野渡みね子
醍醐イサム

あしがり郷「瀬戸屋敷」
つかさ画廊
ＪＡＡｇａ
ｌ
ｌ
ｅ
ｒ
ｙ
ギャラリーストークス
千駄木画廊
ギャラリー Ｋ
K's Gallery
K's Gallery
あらかわ画廊
あかね画廊
ギャルリー・コバンダール
ギャラリーストークス
Art Space 水音
関西学院大学博物館(入館無料)
あかね画廊
GINZAギャラリーアーチスト スペース札幌時計台ギャラリー 2F A・B室
ギャラリー八重洲・東京

練馬区立美術館
サンパルギャラリー２F
中和ギャラリー千駄木画廊

１／17 ㈫ 〜１／22 ㈰１／23 ㈪ 〜１／29 ㈰１／27 ㈮ 〜２／８ ㈬一ノ澤文夫・相良由紀 二人展
第36回自由美術大阪支部作家展
石田貞雄展
第25回新春現代作家小品展
伊藤雄人 宇野之雅 笠井順子 小暮芳宏
醍醐イサム 深澤義人 依田元明 岡村光哲
第３回 熊野現代作家展
坂内義之 田垣内愛治
静岡県自由美術
現代抽象作家展- surprise 10 - 石田貞雄 霊山邦夫 村秋木綿

２／３ ㈮ 〜２／12 ㈰２／３ ㈮ 〜２／８ ㈬２／３ ㈮ 〜２／19 ㈰２／３ ㈮ 〜２／26 ㈰２／13 ㈪ 〜２／19 ㈰２／20 ㈪ 〜２／25 ㈯２／20 ㈪ 〜２／26 ㈰

西尾裕展
美術協会展
醍醐イサム 竹内敏江
アートセレクション展・GUNMA
多胡宏
前橋の美術2017〜多様な美との対話〜 多胡宏
八重洲コンテンポラリー 抽象作家展 醍醐イサム 深澤義人 古田由美子
Hills展
河野節 宍戸美恵子 村秋木綿 西村幸生 森 真
2017彫刻９人展

神楽坂セッションハウス 2Fガーデンにいざほっとぷらざ ギャラリー1室
ギャラリー・オーツー
アーツ前橋
ギャラリー八重洲・東京
千駄木画廊
銀座アートホール− 38 −

熊野市文化交流センター
アートカゲヤマ画廊
ギャラリー絵夢◇ 編 集 後 記 ◇今回、６名の方の追悼文を掲載しました。若き日に『戦争』を経験して、激動の時代を生きてこられた方々です。
特に、川上十郎さんには、私が、十代の終わり、アトリエ『フラン』で、ご指導いただいて以来、いろいろな所でご一緒させていただき、ありがとうございました。
残された７０歳以下のものは、『戦争を知らない世代』です。大きく価値観の変わる事のない時間を生きてきて、『平和』というものに慣れすぎて、壊れることを考えていないように思えます。今の時代の危うさ、指導者は、持っているもの（自衛隊）を、使いたくてしょうがないのでしょうか。
３・１１以来、停止していた原発が、何一つ問題が解決していないのに、再稼動してきています。
戦後７０年培ってきた価値観が今少しずつ変わろうとしているようです。後悔しないように、生きて行きたいものです。
自由美術の仲間と、良い仕事が出来れば、幸せなことです。
（西村）− 39 −

《自由美術協会公式ホームページのご案内》
パソコンのインターネット上で自由美術協会の公式ホームページが見られます。
このホームページ上で、自由美術協会の活動内容や詳しい情報が見られます。
（自由美術展、巡回展、佳作賞展、地方支部展、会員の個展、グループ展 等、各展覧会のお知らせ。自由美術展受賞者と受賞作品、会員
作品の紹介、他）国内、海外の一般の方々に巾広く見てもらうことができます。是非ご活用下さい。
☆展覧会情報（DM等）をお寄せ下さい。随時受け付けています。
（宛 先） 〒182--0017
東京都調布市深大寺元町3-16-7
自由美術協会ＨＰ係 相田勤（メール） mail@jiyubijutsu.org

自由美術協会公式ウェブサイト（ホームページ）

http : //jiyubijutsu.org/

E-mailmail@jiyubijutsu.org（「自由美術」で検索すると見られます）○ 2 0 1 7 年度会費納入について
郵便振替払込用紙で、８月３１日までにお願いします。
なお、窓口での納入よりATM機納入が安くなりましたので、是非、ATM機での納入をお願いします。払込の際の受領証は大切に保管し
て下さい。

編

集

自由美術編集部
西 村 幸 生手 島 邦 夫
柴 田 紀 子
記録･AD
相 田
勤
発
行
自由美術協会（http: //jiyubijutu.org/）〒207-0031 東 京 都 東 大 和 市 奈 良 橋 3 - 5 7 2 - 1
TEL・FAX 042−561−1152 田中秀樹 方
メールアドレス oﬃce@jiyubijutsu.org− 40 −