Ingrid LucheDévoré
8 septembre — 26 octobre, 2024
Vernissage 8 septembre, 15 — 19 h

AIR DE PARISLe masque est un anti-objet par excellence. Les sémiologues parleraient d’un déictique, ce geste d’undoigt pointé là-bas, ailleurs. Qu’il appartienne à un·e acteur·ice de tragédie grecque, à un·e Anonymous,à un·e citoyen·ne immunodéprimé·e ou à un·e Snapchatteur·euse, le masque désigne autre chose quelui-même, et ce faisant, il sépare aussi les iconodules des iconoclastes. Alors, voici deux options : allezvous croire ce qui est représenté sur la surface illusionniste ou tenterez-vous plutôt d’apercevoir l’envers
du décor, au risque de sombrer dans la paranoïa ? Pile ou face, image ou objet : l’impasse provient peutêtre d’avoir trop voulu s’attacher à l’origine perdue, à la déploration d’un quelconque visage nu.
Il se trouve qu’Ingrid Luche fait des masques et que ses masques en céramique portent leur objectitéen étendard. La galerie Air de Paris en présente une quarantaine, accrochés au mur ou posés surdes barres. On les regarde enfin pour eux-mêmes, plus personne ne songeant à y voir de simples
signes. Les œuvres, issues de la série des « Beauty masks » (2023-2024), ont été réalisées à partirde masques de beauté jetables pressés sur des pâtes de terre. À la surface de ces faciès ductiles,l’empreinte du textile synthétique demeure, déclinée au fil des variations de couleurs, d’émaux etd’accidents. Chacun d’entre eux possède des caractéristiques particulières, aussi subjectives que lesmille déclinaisons individuelles d’un visage. Il faut bien se rendre à l’évidence : nos caches et nos filtres
se sont autonomisés. Dès lors, nous avons beau répéter « I’m not a cat »1 : la protestation se perd en
ricochant contre une surface de grès chamarrée2 .
« À présent, toutes nos choses (…) sont susceptibles de devenir de méchantes poupées capables demordre avec leurs dents pointues »3 , écrivait déjà Fredric Jameson. Nous y voilà : chez Ingrid Luche,
les choses mordent et les objets font leur vie. Sa sixième exposition personnelle à la galerie présente,
outre les masques, de nouvelles pièces issues de séries évolutives : les « Bighands » (2022)*, les «Moonstep » (2023) et de ses « Portes » (depuis 2012). Le titre de l’exposition provient de la premièrede celles-ci, La Porte (Dévoré) : une porte qui n’ouvre sur rien mais qui encadre une bouche dentue. Il
ne s’agit plus seulement du fameux « hangar décoré »4 des architectes Robert Venturi, Denise ScottBrown mais bel et bien une « méchante poupée » en polystyrène, bois et aluminium. Le support seconfond avec la représentation, les dualismes fusionnent en s’entre-dévorant.
La nouvelle porte (Austur-Indíafjelagið, 2024) que présente Ingrid Luche à Air de Paris est empreintede la matérialité paradoxale de l’ensemble de sa production. La porte, en l’occurrence, est un sommieren bois aggloméré, qui accueille la reproduction peinte d’une photographie prise à Reykjavik. Il s’agit
plus précisément de l’entrée d’un restaurant indien, l’artiste soulignant que « les premières formes
mondialisées sont celles de la culture culinaire »5 . La porte accueille une image touristique qui, ànouveau, court-circuite l’usage ordinaire de l’image-signe. Une image qui fonctionne devrait inciterà pousser la porte pour consommer la cuisine faussement locale d’un restaurant. Or ici, il n’y a riend’autre que cela : la customisation artisanale des scories jetables du discount planétaire, au sein d’unesérie que l’artiste nomme les « Chinoiseries ».
Ingrid Luche est née un an après la publication du Système des objets de Jean Baudrillard. De fait, ladénonciation cinglante de celui-ci est déjà légèrement anachronique au moment où elle réalise sespremières œuvres au début des années 1990. Là où le théoricien déplorait la « quiétude scellée parla distance au monde » induite par une consommation désinvestie6 , l’artiste produit par et pour unesociété qui a cessé de regretter l’original. Les œuvres-objet et les signes-sculptures d’Ingrid Luche ont
beau exhiber leur matérialité bricolée et leur facture artisanale, ils appartiennent pleinement à notre
système de pensée actuel : celui des objets connectés tout sauf inertes7 , en voie d’autonomisation,communicant entre eux sans l’aide des humain·es, voraces de données personnelles. On les portesouvent tout contre la peau — au risque de s’en laisser dévorer.
Ingrid Luquet-Gad1Zoom Cat Lawyer ou I’m Not a Cat (soit « L’avocat chat sur Zoom » ou « Je ne suis pas un chat ») fait référence à un mème internet. Le
9 février 2021, un avocat se connecte au tribunal d’instance du Texas en oubliant de désactiver le filtre chat de son application Zoom. Se rendant
compte de son erreur, il se défend en signifiant « ne pas être un chat ».
2
En 2016, l’artiste avait déjà réalisé une série comparable de masques en céramique, les Masques arsoniens.
3
Fredric Jameson, La totalité comme complot. Conspiration et paranoïa dans l’imaginaire contemporain, Paris, Les Prairies Ordinaires, 2007,
p. 33.
4Voir : Robert Venturi, Denise Scott Brown et Steven Izenour, L’enseignement de Las Vegas, Bruxelles, Mardaga, 2008.
5Entretien avec l’artiste, le 1er juillet 2024.
6
Jean Baudrillard, La société de consommation, ses mythes et ses structures, Paris, Denoël, 1970, p. 32.
7Par rapport à leur fabrication de la vie quotidienne, voir notamment : Adam Greenfield, Radical Technologies : The Design of Everyday Life,Londres, Verso Books, 2017.
* Ce projet a été sélectionné par la commission mécénat de la Fondation des Artistes qui lui a apporté son soutien.

AIR DE PARISINGRID LUCHE
Née en 1971 à Antibes.
Vit et travaille à Paris.

Les recherches d’Ingrid Luche portent sur la perception sensible de l’architecture etsa restitution par le biais de photographies et d’installations. Jouant parfois avec lapersistance rétinienne de lieux fréquentés ou simplement fantasmés, ses oeuvres necessent de questionner notre appréhension des espaces, notamment en développant
une forme de temporalité intermédiaire : un présent qui n’est plus, un futur qui est déjà vu.
Elle développe un travail de sculpture et d’installation, lié à la perception de l’espace
retouché par la mémoire. De l’investigation à la réinvention de formes propres à la citationde ses sources, ses oeuvres convoquent ouvertement celles des artistes qui nourrissent
ses projets Les espaces architecturaux, aériens ou interplanétaires trouvent alors un échodans des médiums qui nous sont familiers.
Elle a exposée à Air de Paris, Paris (2019, 2015, 2011, 2007), à Ghebaly Gallery, Los Angeles(2018), au Musée d’Art moderne de la Ville de Paris (2017, 1994), à la Triennale de Beaufort,Ostende (2015), à Von-der-Heydt-Museum Wuppertal (2014), à Vent des Forêts, Fresnes-auMont (2013), à Transpalette - Centre d’art contemporain, Bourbon (2013), au Von-der-HeydtMuseum Wuppertal (2014), au Vent des Forêts,Fresnes-au-Mont (2013), au Transpalette Centre d’artcontemporain, Bourges (2006), au Confort Moderne, Poitiers (2014, 2011, 2006,2002), à La Salle de Bains, Lyon (2003), à Osl Kunsthall, Oslo (2002), au BF15, Lyon (2001), auMAMCO, Genève (2000), au CNAP Villa Arson, Nice (1997, 1995).

COLLECTIONS PUBLIQUESFRAC Normandie- Caen, France
FRAC Poitou-Charentes, Angoulême, FranceCentre National d’Art Contemporain, Paris, France
FRAC Corse, Corte, FranceFonds National d’Art Contemporain, FNAC, Puteaux, FranceMuZEE Ostende, BelgiqueVon-der-Heydt-Museum, Wuppertal, Allemagne
Artothèque de Châtellerault, France

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Beauty Mask
2024
Grès émaillé, vernis, colle, paillettes
22,5 x 23 x 3,5 cm
Edition unique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Beauty Mask
2024
Grès émaillé18 x 18,5 x 4 cm
Edition unique© photo DRcourtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Moonstep n°1
2023
Verre soufflé et moulé (moulage d’une empreinte de semellede sneaker évoquant l’empreinte du pas de Buzz Aldrin sur laLune)
27,5 x 9 x 17,5 cm
Edition unique© photo Marc Domage
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Chinoiserie (Vincennes avril 2020)
2021
peinture et vernis acrylique, encres, crayon gris, peinture
phosphorescente, vernis mat aérosol, planche Ikea en bois
aggloméré et stratifié
ca. 60 x 100 x 4 cm
Edition unique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHELa Porte Austur-Indíafjelagið
2024
Sommier de lit Ikea en bois, tissu et polyester, peinture acrylique
196 x 140 x 13 cm
Unique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Bighand (1D)
2022
Résine PU 350g, peinture vernis Soft touch, peinture acrylique
52 x 123 x 70 cm
Production Ingrid Luche / Commission mécénat de la
Fondation des Artistes.
Unique© photo DRcourtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Bighand (1G)
2022
Résine PU 350g, peinture vernis Soft touch, peinture acrylique
25 x 132 x 63 cm
Production Ingrid Luche / Commission mécénat de la
Fondation des Artistes.
Unique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARISÉVÉNEMENTS
Vernissage
Dimanche, 8 septembre
15 — 19 h
Starting Sunday
Dimanche 13 octobre
Ouverture exceptionnelle: 12 — 18 h
Visites guidées et rencontre avec les artistes: 15 — 17 h
Art Basel Paris
16 — 20 octobreK-NIGHT | Komunuma fête ses 5 ans (sur invitation uniquement)
Samedi 19 octobre
Nocturne VIP: 9 — 21hSoirée K-NIGHT: jusqu’à tard

AIR DE PARIS

Ingrid Luche
Dévoré
September 8 — October 26, 2024
Opening September 8, 3 — 7 pm

AIR DE PARIS

The mask is the ultimate anti-object. Semiologists would use the term deictic to describe it — thegesture of a finger pointing over there, somewhere else. Whether it belongs to a Greek tragedy
performer, to a member of the Anonymous group, to an immunocompromised citizen or to a
Snapchat user, the mask designates something else than itself, and in so doing it also distinguishes
iconophiles from iconoclasts. So, there are two options: will you believe what is represented on its
illusionist surface, or will you try to take a peek behind the scenes, even if that means being at risk of
succumbing to paranoia? Heads or tails, image or object: perhaps the impasse is due to wanting tostick too closely to the lost origin, to mourning some naked face.
It so happens that Ingrid Luche produces masks, and her ceramic masks raise their objectness as astandard. The Air de Paris gallery is showing around forty of them, displayed on the walls or placed onrails. We are finally looking at them for what they are, no longer considering them as mere signs. Theworks, which are from the “Beauty masks” series (2023-2024), were made using disposable beautymasks pressed onto layers of clay. The imprint of the synthetic fabric remains on the surface of theseflexible faces, which come in a wide range of colours, depending on the glazing process and accidents.
Each one of them has particular features, as subjective as a face’s thousand variations. Let’s face it:
our masks and filters have become autonomous. Thus, no matter how many times we repeat “I’m nota cat” 1, our protest gets lost ricocheting off the surface of the ostentatious stoneware2 .
“Now all our things (...) are likely to become evil dolls capable of biting with their sharp teeth” 3 , FredricJameson once wrote. Here we are: with Ingrid Luche, things bite and objects take on a life of their own.
In addition to masks, her sixth solo exhibition at the gallery presents new pieces from her evolving
series: “Bighands” (2022)*, “Moonstep” (2023) and her “Portes” [“Doors”] (since 2012). The title ofthe show draws from the first series, “La Porte (Dévoré)” [The Door (Devoured)]: a door that opens
onto nothing, but which frames a toothed mouth. It no longer simply involves the infamous “hangardécoré”4 [“decorated warehouse”] by architects Robert Venturi and Denise Scott Brown, but also an“evil doll” made of polystyrene, wood and aluminium. The medium and representation become one,and dualisms merge, devouring each other.
The new door (Austur-Indíafjelagið, 2024) presented by Ingrid Luche at the Air de Paris gallery is marked
by the paradoxical materiality of her entire production. Here, the door is a chipboard bed base featuring
a painted reproduction of a photograph taken in Reykjavik. More specifically, it is the entrance to an
Indian restaurant, as the artist emphasises that “the first manifestations of globalisation are thoseof culinary culture”5 . The door embraces a touristic image that, once again, avoids the ordinary useof the sign-image. An image that works should encourage people to push open the door and eat arestaurant’s deceptively local cuisine. But that’s all there is here: the artisanal customising of thedisposable dregs of worldwide discount, as part of a series that the artist calls “Chinoiseries”.
Ingrid Luche was born one year after the publishing of Jean Baudrillard’s Système des objets. In fact,
Baudrillard’s scathing condemnation was already slightly anachronistic by the time she produced her
first works in the early 1990s. While Baudrillard lamented the “tranquillity consecrated by distancefrom the world” due to disengaged consumerism6 , Luche produces by and for a society that nolonger misses the original. Her object-works and sculpture-signs may display their DIY materiality andartisanal finish, but they fully belong to our current system of thought: that of connected objects
which are all but lifeless7 , in the process of becoming automated, communicating with each otherwithout the help of humans, and greedy for personal data. We often wear them close to our skin — atrisk of being devoured by them.
Ingrid Luquet-GadTranslated by Callisto McNulty
1Zoom Cat Lawyer” or “I’m Not a Cat” refers to an Internet meme. On 9 February 2021, a lawyer logged into Texas’ Judicial District Court,
forgetting to disable the chat filter on his Zoom application. When he real-ised his mistake, he defended himself by saying “I’m not a cat”.
2In 2016, the artist produced another similar ceramic masks series, “Masques arsoniens”.
3Fredric Jameson, La totalité comme complot. Conspiration et paranoïa dans l’imaginaire contemporain, Paris, Les Prairies Ordinaires, 2007,p. 33. [Quotation translated from the French by Callisto Mc Nulty].
4
See Robert Venturi, Denise Scott Brown and Steven Izenour, L’enseignement de Las Vegas, Bruxelles, Mardaga, 2008.
5
Interview with the artist, 1 July 2024.[quotation translated from French into English].
6
Jean Baudrillard, The consumer Society, London (Thousand Oaks, New Delhi: Sage Publication, 1998). Available at https://monoskop.org/
images/d/de/Baudrillard_Jean_The_consumer_society_myths_and_structures_1970.pdf
7
In relation to the ways in which they design everyday life, see: Adam Greenfield, Radical Technologies : The Design of Everyday Life
(London: Verso Books, 2017).
* This project was selected by the Fondation des Artistes’ patronage committee, which gave it its support.

AIR DE PARISINGRID LUCHE
Born in 1971 in Antibes.
Lives and works in Paris.

Ingrid Luche’s research focuses on the sensitive perception of architecture and its
reproduction through photographs and installations. Sometimes playing with the retinal
persistence of places frequented or simply fantasized, her works constantly question
our apprehension of spaces, notably by developing a form of intermediary temporality: apresent that is no longer, a future that is already seen.
She develops a sculpture and installation’s work, related to the perception of space
retouched by the memory. From the investigation to the reinvention of forms suitable forthe citation of her sources, her works openly convoke those of the artists that nourish her
projects Architectural, aerial or interplanetary spaces are then echoed in mediums thatare familiar to us
She has exhibited at Air de Paris, Paris (2019, 2015, 2011, 2007), at Ghebaly Gallery, LosAngeles (2018), at theMusée d’Art moderne de la Ville de Paris (2017, 1994), at the Triennalede Beaufort, Ostende (2015), at Von-der-Heydt-Museum Wuppertal (2014), at Vent desForêts,Fresnes-au-Mont (2013), at the Transpalette - Centre d’artcontemporain, Bourges(2006), at the Confort Moderne, Poitiers (2014, 2011, 2006, 2002), at La Salle de Bains, Lyon(2003), at Osl Kunsthall, Oslo (2002), at the BF15, Lyon (2001), at MAMCO, Genève (2000), atthe CNAP Villa Arson, Nice (1997, 1995)

PUBLIC COLLECTIONSFRAC Normandie- Caen, FranceFRAC Poitou-Charentes, Angoulême, FranceCentre National d’Art Contemporain, Paris, France
FRAC Corse, Corte, France
Fonds National d’Art Contemporain, FNAC, Puteaux, FranceMuZEE Ostende, BelgiqueVon-der-Heydt-Museum, Wuppertal, Allemagne
Artothèque de Châtellerault, France

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Beauty Mask
2024
Glazed stoneware, nail polish, glitter
22,5 x 23 x 3,5 cm
Unique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Beauty Mask
2024
Glazed stoneware
18 x 18,5 x 4 cmUnique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Moonstep n°1
2023
Molded and blown glass
27,5 x 9 x 17,5 cm
Unique© photo Marc Domage
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHE
Chinoiserie (Vincennes avril 2020)
2021
Acrylic and varnish painting, ink, phosphorescentpaint,stratified chipboard ca. 60 x 100 x 4 cm
Unique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHELa Porte Austur-Indíafjelagið
2024
Ikea wooden and foam bed frame, polyester, acrylic paint
196 x 140 x 13 cm
Unique© photo DRcourtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHEBighand (1D)
2022
PU resin 350g, Soft touch paint, acrylic paint
52 x 123 x 70 cm
Production Ingrid Luche / Commission mécénat de la
Fondation des Artistes.
Unique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

Ingrid LUCHEBighand (1G)
2022
PU resin 350g, Soft touch paint, acrylic paint
25 x 132 x 63 cm
Production Ingrid Luche / Commission mécénat de la
Fondation des Artistes.
Unique© photo DR
courtesy Air de Paris, Romainville | Grand Paris

AIR DE PARIS

EVENTSPrivate view
Sunday, September 8
3 — 7 pm
Starting Sunday
Sunday, October 13
Special opening: 12 — 6pm
Guided tours in the presence of the artists: 3 — 5pm
Art Basel Paris
October 16 — 20
K-NIGHT | Komunuma celebrates its 5-year anniversary (invitation only)
Saturday, October 19

AIR DE PARISINQUIRIES
Justine Do Espirito Santo | justine@airdeparis.com
IMAGES
Sebastián Quevedo Ramírez | images@airdeparis.com

Air de Paris
43, rue de la Commune de Paris93230 Romainville | Grand Paris
www.airdeparis.com

AIR DE PARIS