uroboros

http://www.um.u-tokyo.ac.jp/

ISSN 1342-3614

Mar. 31, 2023

東京大学総合研究博物館ニュース
The University Museum, The University of Tokyo

若林鉱物標本（20世紀初頭に採集された日本三大鉱物標本の一つ）の本館特別展示. 約900点の鉱物標本を床下, 木製棚とその抽斗に所狭しと並べている.

ウロボロス

Volume 27

Number 3

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Ouroboros
本館特別展示東京大学・若林鉱物標本：日本の鉱山黄金時代の投影
三河内岳

私が当館に業務的に関わり始めたのは積されてきた数万点に及ぶ鉱物標本を収今から27、8年くらい前で、当時、大学蔵しているが、約2,000点から成る若林

幸か不幸か（不幸と言うのは、そのあ院理学系研究科鉱物学専攻の助手をして標本は、基幹コレクションの一つと言え

まりの大変さ加減による）、ちょうど私いた際に、研究担当として鉱物部門の兼る。元々は、三菱合資会社の鉱山技師での異動とほぼ時期を同じくして、本館の任のような立場にあった時まで遡る。そあった若林彌一郎（わかばやし やいち

最初期建設部分の耐震工事の話が持ち上れよりも前の学生時代には当時、総合研ろう）の名前を冠した鉱物コレクション

がった。岩石・鉱床部門の膨大で激しく

究資料館の全学ゼミを駒場で受講していが、氏の還暦となる1937年を機に理学

重い岩石・鉱物試料を置いている２階のたことから、本郷の資料館を何度か見学

部鉱物学教室に寄贈され、その後、当館資料室がこの耐震工事の対象になったのに訪れていた。時には担当の教員（赤澤の資料館時代に移管されたものである。

だ。工事前後の標本移動作業は現実問

威先生が最も印象的であった）に引率さ

明治末～大正～昭和初期に会社が所有し題、非常に大変であったが、これはチャれてだったり、またある時は友人たちとていた金属鉱山で採集された鉱物標本がンスだと思い、いかに若林標本を地下か訪れたりであった。当時の頃のことは実中心となっている。ほぼすべての国内のら救出して、その他の既存標本と床面積はうっすらとしか覚えていないのだが、金属鉱山が閉山となった現代の日本での折り合いをつけるかを思案した。本館

現在、２階の展示ホールで、見上げた壁は、もはや採集することがおよそ不可能の地学系試料のオーバーフロー状況を考に掛けてあるクランツ社の石膏化石標本となっていることから、その価値は計りえると、どう考えても若林標本が上に上を眺めながら説明を受けたのが最も昔の知れない。

がると、下に降りなければならない試料

手に）感じた。

記憶の一つである。そこに朧気ながら覚

この若林標本であるが、その後に遭遇が出てくる。しかし、20年間にさらにえているのは西側のガラス壁の中に鉱物したのは、当館のうす暗く、雨漏りもし追加の鉱物標本が機械室にうず高く積みの展示棚が置かれていたことだが、実際ている地下機械室であった。どういう経重ねられる事態にもなっており、これらのところは何となくにしか記憶に残って緯で、そのような場所に配されることにの救出も同時に何とかならないかと苦心いない。

なったのかは、これもよく記憶していな

した。もちろん、限られた本館スペース

その標本棚、そして中の標本が、今回いのだが、案内をしてくれた田賀井先生の展示企画の主役である若林鉱物標本での苦渋の顔を思い出す。やむを得ない理あったことは、後になってわかって来た

由であったことは容易に想像できた。今ことである。我々の間では、単に「若林から20年くらい前のことと思う。その標本」と呼ばれているのだが、20世紀

後、私自身は、大学院理学系研究科地球初頭に日本国内で産出した鉱物標本コレ

惑星科学専攻に所属しながら、鉱物部門

クションとしては、和田標本（三菱マテの部門主任や館の運営委員をしばらくリアル）、高標本（九州大学）と並ぶ、やっていたが、この若林標本に関わるこ

日本の三大鉱物標本の一つに数えられてとは全くなかった。しかし、私が当館にいる。和田標本は、現在は三菱マテリア

異動してきた５年前に現実に向き合わさ

ルに収蔵で未公開の標本となっているれることになる。若林標本は20年経っが、2001年に田賀井篤平先生（本学名ても同じ場所に置かれたままだったの

誉教授・本館特招研究員）が当館で特別だ。周囲の環境を考えると即座に真っ当展示を行っている。鉱物の名前が企画展な場所に配置すべきことは明らかであっ名に入るのは当館ではそれ以来のことでた。自分的には、この若林標本を然るべある。

き場所に一刻も早く移動させることが、そもそも当館は、明治時代初期から蓄

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自分に与えられた博物館での使命と（勝Volume 27

図１ 若林標本の床下展示（ガラスを被せる前の状態）． 床下に配置した24個のコンテナに合計約500個の試料が並んでいる．

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3にはいくら捻出しても新しい場所は生ま

全試料の画像データベースの作成に取りくの標本を棚や引き出しから取り出し、れないために、茨城県岩間に農学部が所掛かったのが2019年のことであった。

床下に全部で24箱のコンテナに入れた有している牧場の敷地にプレハブを設置

撮影は2021年に終了し、これに合わせ形で再配置した（図１）。その上にノンし、生物・地学系試料を一部移設するこて特別展を本館で実施することを予定しスリップガラスを乗せて、床下に鉱物がとが考えられていた。さらに、幸いなこていたが、コロナ禍のために実現が持ち配置される異質な空間を作り上げたのとに、東京大学がアイソトープ総合セン

越されていたのである。最近になって、だ。これは展示デザインを担当した洪恒ターの主導で、福島県浜通りで2011年

ようやくコロナ禍も収束（折合い？）の夫特任教授のアイディアである。一般的の東日本大震災復興のための様々な事業状況となったために、これを機に本企画には鉱物の展示は、化学組成による分類を展開しており、当館もこれに加わったが実現した次第である。

順に従って並べられることが多いので、ことで、2019年から福島県楢葉町での前回、20年以上前に本館２階で若林

オーソドックスながら、コンテナもその地学系試料の収蔵と展示を合わせた構想

標本が展示されていた際には、標本棚がように配置した。標本の数、ざっと500が同時期に始まっていた。実際に2020展示物として一部は出されていたもの

点強である。さらに棚に標本を並べるだ

年には町の厚意で、町役場に隣接する商の、標本の全貌は未公開であった。そのけでなく、抽斗を随所に引き出した状態

工会館だった建物（２階建て、床面積約ため、今回の展示機会が若林標本としてにして、そこにも標本を並べた。これで400平米）を占有して使用できることには、初めての大規模公開と思われる。そさらに追加で約300点の標本を見えるよなり、福島に関係のある試料を中心に移こで、今回の特別展では、なるべく多くうにした（図２）。収蔵現場、研究現場設することで、本郷の試料を減らせるの標本を展示できるように展示方法を考の雰囲気を意識した空間でありつつ、床状況になった（詳細は、ウロボロスVol.

えたが、展示スペースは100平方メート

下にはかつての歴史的標本はそのまま

25, No. 1, 2020年８月15日号参照）。こルあまりと限られているので、大掛かりで、上に乗ってガラス越しに眺めると言れらの分散収蔵施設のおかげで、機械室な展示は不可能である。そこで、いくつう、ただし展示の方法としては斬新な方の若林標本を収蔵庫に移動させても、そかの趣向を凝らした。展示方法として法を取り入れたものである。元々、鉱物の他の試料を地下に降ろさずとも済むよ

は、以前と同様に木製棚を生かすこととは地下から産出したものであると言う意

うな算段が可能となったのである。

し、ほとんどの棚を展示に出した。元々、図もそこにはある。

さて、前置きが非常に長くなってし

1937年に東京大学に寄贈された当時の

また、続くコーナーでは、若林標本のまったが、これらの若林標本は、約50頃から、収蔵に使われたと思われる古い中でも特に選りすぐりと言えるものを配

年前の1974年にカタログが研究報告と木製棚がそのままの形で使われているたした（図３）。その対面では、同様の展

して当時の資料館から出版されているがめに、あえてそれらを展示し、中に標本示方法ながら、脈々と受け継がれてきた（Sadanaga R. and Bunno M.: Bulletinを配置したのである。これは、ヨーロッ東京大学での鉱物科学研究の証として、

No.7）、標本が採集されてから100年あ

パの歴史ある自然史博物館では、鉱物展

東京大学の研究者らによって国内各地かまりが経過し、特に保管状況の難しい環

示に古い木製棚やキャビネットがよく使ら収集された若林標本以外の主要鉱物

境にしばらく置かれていたために、標本われている状況に倣ったものでもある。

標本の展示も行った（図４）。このコーの劣化も危惧されていた。そこで、急ぎ

ただ、これだけでは面白くないので、多ナーでは、極力、展示室の照明を落とす

図２ 若林標本木製棚の抽斗展示（アクリル板を被せる前の状態）．合計で18個の抽斗を引き出した状態にして約300個の試料が見られるようになっている．

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図３ 若林標本の展示コーナーはさらに続いている．ここでは、特に優れた大型標本が展示されている（前面をガラスで覆う前）．

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形として、標本にのみライトが当たって優れた国産の鉱物標本を展示した本企画されているのはまさに若林の嗜好性の極浮き上がるように工夫した。意識したのでは、ヨーロッパ、アメリカの鉱物展示みである（図５）。透明な宝石質の鉱物

は、アメリカ・ヒューストン自然科学博

でそれぞれよく見られる特徴的な展示方

標本が多数並ぶわけではなく、鈍く金属

物館の鉱物展示ホールであった。私自身

法を狭い空間ながら、ハイブリッドに配光沢を呈する標本が壁と床に並ぶ異質なは、月の石や南極隕石の収蔵施設がある

した展示空間を意識してみた。今回の展空間である本企画をそのように捉えてもNASAジョンソン宇宙センターの研究示で目玉と言えるような単独の標本を選らい、かつての日本の鉱山を感じていた者らと学生時代から宇宙の鉱物の共同研

ぶことは難しいが、実際に展示された標

だきたい。そこにはかつて日本各地で輝究を続けている。数えてみると、最長１本は、若林の嗜好性、そしてその経歴がいていた鉱山黄金時代が投影されている。

年の滞在に加え、およそ３か月や数週間

強く反映されている。結果としては、一最後になるが、この展示は、共同で展などの滞在を何度もしており、これまで

般的な自然史博物館に多く見られるよう示企画を担当してくれた当館キュラトリの人生のうちの２年くらいはヒュースト

な宝石鉱物（往々にしてケイ酸塩鉱物）

アルワーク推進員の清田馨博士の尽力無ンに住んでいる。ヒューストンの自然史は決して多くない。日本には、1970年

しには実現できなかった。展示デザイン

博物館には、世界でも指折りの鉱物コレ

代まで金属資源を採掘していた鉱山が多は洪恒夫特任教授と関岡裕之特任准教授

クションがあり、何度も訪れていた。行

数あり、明治後期～昭和初期において、に担当いただき、標本の写真撮影は田賀

く度に、鉱物標本の素晴らしさに感嘆な

特にその栄華を誇っていたことは先述し井篤平先生にお願いさせていただいた。

のであるが、その展示ホールが、私が訪た。日本の鉱山黄金時代と言えた古き良展示準備には、上記の方々に加え、研究れた他のどの博物館の展示室よりも暗いき時代である。今回、特別展示を行った室メンバー（山﨑奏次郎君、荻谷賢英君、のである。ただし、展示されている鉱物

若林標本が主に採集された時期は、まさ佐藤 武君、増田みなみさん）及びボラ標本が素晴らしいために、スポットライにこの黄金時代と重なっている。そのたンティアの皆さん（飯干ユミさん、金子トにより、標本が空間により浮き上がっめ、若林が三菱合資会社に勤めて、秋田

清敏さん、金子清子さん、神田理子さん、て強調されて見える。これを意識して、県の荒川鉱山や尾去沢鉱山など北東北の竹下勝人さん、舩窪英子さん、渡邊淳子

本展示では、周囲のグラフィックも含め、鉱山で鉱山技師としての時間を長く過ごさん、山口かりんさん）に長時間に渡る

なるべく暗い色調の空間としてみた。アしたことが、そのコレクションに強く反手伝いをお願いした。また、ＡＧＣ株式

メリカの博物館では、展示室に寄付者の映されている。このことは、若林標本に

会社には協賛として多大なるご協力をい名前が冠されていたりして、寄付・寄贈

硫化鉱物を中心とした資源鉱物の数が圧ただいた。この紙面に書き切れないが、の文化が普遍的に根付いているが、今回倒的に多いことに表れており、実際に、その他にも協力いただいた方は多数いの若林標本も元来は寄贈によるものだと今回の展示準備を通して改めて実感した

らっしゃる。これらすべての皆さんに、言うのもアメリカの博物館との共通点で次第である。日本の特徴的な鉱物としてこの場を借りて深く御礼申し上げる。

あることを付け加えておきたい。

しばしば代表に挙げられるものの一つでこのように、若林標本を中心として、ある三角（式）黄銅鉱が異常な数で収集

図４ 若林標本以外で当館が収蔵する鉱物標本として代表的なものを40点ほど展示した（前面をガラスで覆う前）
．

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（本館教授／惑星物質科学・鉱物学）

図５ 若林標本の中でも最も特徴的と言える多数の三角（式）
黄銅鉱標本．この小型木製棚には５段の抽斗すべてに三角（式）
黄銅鉱標本が満載されている．

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IMT特別展示

インターメディアテク開館十周年記念特別展示『極楽鳥』開幕
大澤啓 1・松原

始2

インターメディアテクの開館十周年を飾芸術の教育研究機関「レコール ジュ

記念する特別展示として、一月末に『極エリーと宝飾芸術の学校」との共催のもフタオハチドリやラケットハチドリの楽鳥』が開幕した。本展示は全面的に改と、インターメディアテクでははじめてように特徴的なもの、あるいはニワトリ装された三階の会場において、アートと宝飾芸術を大規模で取り上げる機会を得やハクチョウのような極めてポピュラー

サイエンスの観点から鳥をめぐる対話をた。十九世紀半ばから二十世紀半ばまでな鳥は、無論、一目でそれとわかる。だ

演出している。フランスに拠点を置く宝の約一世紀に亘って製作された宝飾芸術

が、多くのジュエリーは様々な鳥の特徴の歴史的名作から、鳥をモチーフとしたを併せ持っており、種を同定することはブローチを中心に約百点選定し、そのイできなかった。例えば、「カケス」となっンスピレーションのもととなった鳥の剥ているジュエリーはどこを見てもカケス

製標本および関連図譜とともに展示したではなく、せいぜい、冠羽がアオカケス（図1－3）。

やステラーカケスに似ている程度で、色鳥類標本は当館所蔵コレクションのみな合いは全く異なっていた。

はむしろ少数であった。

らず、山階鳥類研究所所蔵の選りすぐり

そこでむしろ、人間のデザインにイマの標本も合わせて、展示会場で間近で鑑

ジネーションを与えた鳥の特徴とは何賞できる。ジュエリーと博物学。異分野

か、人間の目に美しいと映る特徴とは何の作品と標本を並べて、人間がどのようか、を基盤とするしかなかった。そのたに鳥を記載し、その特徴を描き、最終的

め、展示にあたっては色合いや飾り羽にに工芸的表現に転換したのか、それを多特徴のある鳥たちを集めることとなっ角的に伝える展示である。

た。これは鳥の持つ羽衣の特徴をたどることであり、それはすなわち、鳥の外見

新たな視点

図１ 特別展示『極楽鳥』のキーヴィジュ
アル．1920年台のブローチとオオフウ
チョウ標本の対話が象徴的である．

今回の展示企画のスタートは「ジュエでもあった。ゆえに、自然科学的視点かリーの元となった鳥は何か」であった。

らは「鳥はなぜ、特徴的な羽を進化させだが、送られて来た写真を見ると、ジュ

たか」「その生物学的基盤は何か」といエリーのデザインは想像以上に自由奔放う点を提示するような標本を選ぶことがであり、元になった鳥が類推できるものできた。すなわち、クジャクなどの鳥類

図２ 驚異の部屋から着想を得た，夜の鳥のインスタレーション．

ウロボロスの生物学的特徴をピックアップすること

図３ 展示会場風景．三角が展示デザインの基本パターンとなっている．

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が進化させた視覚的特徴であり、雌によ形によってその姿を得ているので、現物モチーフとしたブローチはその鳥の構造る選択（female choice）と性選択の歴だから客観的なものであると言い切れな的な特徴に注目せず、鮮やかな色彩の凝史であり、ランナウェイ仮説やハンディい。とはいえ、会場に並ぶジュエリーの固物としてそれを表現している。さらに

キャップ仮説についてであり、さらに言大半は特定の種の鳥を描くことなく、大時代が進んでアール・ヌーヴォの旋風がえば「華美に飾ることで自らの価値を示

胆なデフォルメによって想像上の「鳥」

落ち着くと、20世紀前半の重要な発展す」という繁殖戦略の解説でもあると言を体現している。この差異が本展示の見である抽象化がジュエリーにおいても進えよう。

所の一つである。ジュエリーと剥製と図む。航空工学的な知見をもとに誕生した

また、オパールの持つ遊色（角度によっ譜との間で一対一の対応関係を定めるこ

造形はロケットのように合理的で、連続て変化する色模様）は薄膜積層による構とは、ジュエラーの芸術的表現を単一的

写真や映画の誕生によって明確に記録で造色であり、鳥類にも同じメカニズムにに扱うことになるため、当初から想定外きるようになった鳥の飛翔をより正確による発色を持つものが多くある。このよであった。むしろ、年代とともに変遷す再現しようとする。本展示の目玉の一つ

うに、鳥類と宝飾品には、様々に重なりるジュエリーの表現に着目いただきたい。

でもあるフランス人作家ピエーエル・ス

合う領域があった。かくして、かくも多フランス人作家ギュスターヴ・ボーグ

テルレ（1905－1978年）による鳥のブ様な鳥類の特徴を人間がどのように捨像

ラン（1832－1870年）による「孔雀のローチの作品群（図５）は、鳥をモチー

し、デザインに落とし込んで来たを問う

ブローチ」シリーズに代表される、十九フとしたジュエリーのなかで最も完成度

形に、展示趣旨は収束した。

世紀半ばのジュエリーは作品の輪郭で鳥の高い抽象的表現に達しているだろう。

の特徴を捉え、生物を写実的に再現してその間、ジュエリーの一部が揺れるよういる。鳥の羽の色彩をより繊細に表現すに本体にバネで繋ぐ「アントランブラン

鳥をテーマにした絵や宝飾品に対し、るために、20世紀初頭の作家はエナメ仕掛け」や、鳥の羽そのものを宝飾品に

剥製標本は「本物」と思われる。デフォルの技法をさらに工夫した。技法が洗練

組み込む技法など、生物の動きをより滑ルメによる芸術的表現に対し、剥製（図されるとともに、「特徴の融合」が定着らかに表現する方法が考案された。これ

4）は生物の生きている姿に誠実に見えすることも興味深い。様々な鳥の特徴をらは、写実主義から前衛まで、同年代のるからである。しかし剥製標本が定型の誠実に捉え、それらをキメラのように一芸術運動にジュエリーも連動しているこ

ポーズに基づいている以上、人為的な成つの作品に融合させる方法である。どことを裏付ける。

剥製の技法、ジュエリーの技法にも存在しない鳥だが、それは真実らしきものである。融合型の技法のバリエー

図４ ハチドリのジオラマ．展示の英語
タイトル「Birds in Paradise」は，十九世
紀フランスにおける鳥のジオラマの名
称「paradis d’oiseaux」に由来する．

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共通の図像としての鳥類図譜

ションとして、形ではなく色彩で鳥を表

前項に述べたように、剥製もジュエ現する作品も多い。例えばケツァールをリーも3Dの造形物である。興味深いの

図５ ピエール・ステルレによるブローチの名作が並ぶケース．背景にオナガドリの剥製標本とオーデュボンによる図譜．

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は、その前段階としてデザインスケッチ

た、といった理由も無論考えられるが、鳥の剥製は近くの作品に緩やかに呼応しなど、2Dの段階を経ることである。

何より、当時は鳥の羽ばたきの一瞬を切ている。壁面を彩る三角のパターン（図り取る術がなかった。

３）は、鳥の羽を図案化したもので、飛例えば、アカフタオハチドリの剥製（図６）と「エキゾチックな鳥」とされたジュ

1930年代以降に活躍したピエール・翔を想起させる。さらに奥へ進むと、ラエリー（図７）は極めて似通っている。

ステルレによる一連のジュエリーは、全

イトブルーの壁に囲まれた、ファンタ

長い尾を立て、翼を広げた姿はほぼ同じ

く写実的ではないにも関わらず（もはやジーの世界に入る（図８）。想像上の鳥

テンプレートによると言ってよい。形状種の同定が意味をなさないほど抽象化さのジュエリーが集まっているこのセク的な特徴から見ても、このジュエリーはれている）、その動きはまさに「鳥」でションでは、極楽鳥の剥製標本が楽園を

アカフタオハチドリ（ないし近縁種）とある。翼を翻し、風切羽１枚ずつが風を飛び交うように様々な高さに配置されて見て間違いない。

受けた姿は、鳥のはばたきを写実的に写いる。ここは、天と地を行き来する象徴したものと言える。

的な存在としての鳥、もしくはエキゾ

剥製は年代未詳であるが、おそらく1900年 代 前 半 の も の。 ジ ュ エ リ ー は

これはこの時代になって進歩した写チックな地域の使者としての鳥、すなわ

1900年 代 初 頭 の も の で あ る。 一 方、真、特に連続写真や活動写真が、図像にち人間の想像を喚起する文化的記号とし1800年代末から1900年代初期の博物図与えた影響を考えさせられる。オーデュての鳥を祭るコーナーである。会場に

鑑には、まさにこの「長い尾を立て、翼ボンの時代にはなし得なかった描写と言入ってから微かに聞こえていた鳥の声のを広げた」アカフタオハチドリの図がしえよう。

出どころは、展示を去る前に現れる。百

ばしば掲載されている。すなわち、剥製もジュエリーも、同じ博物画を念頭にお年ほど前に製作された蓄音機から流れ
展示デザインる、鳥のフィールド録音である。

いて製作された可能性がある。これは即リゾームのように自由に展開する展示

本 展 示 の 英 語 タ イ ト ル「Birds in

物的な意味で鳥の持つ象徴性、すなわちユニットを常設展示の基本方針としてきParadise」へのオマージュとして、普「アカフタオハチドリとはこのようなもたインターメディアテクでは珍しいこと

段は収蔵展示室に閉じ込められた鳥たちの」という概念が、絵画を通して広まっだが、本展示では順路を設けてある。薄を展示空間に解き放つことも、展示担当ていたことを示唆する。

暗い展示空間に入ると月光に照らされ、としてふと考えたことであった。

一方、1840年前後に描かれたジョン・

夜の森に静かに佇む鳥たちのインスタ

ジェームズ・ラフォレスト・オーデュボ

レーション（図２）と対面する。ジュエン（1785－1851年）による鳥類の博物

リー、剥製、図譜による同じ夜の鳥の表画は極めて写実的でありながら、その姿象を比較してから、明るい空間に進み、勢が時に妙にぎこちない。画面サイズの

朝の鳥たちに迎えられ、そのまま昼の鳥制約、シノワズリへの時代的な傾倒、識たちの世界に入る。中央に配置されてい別図鑑として鳥の特徴を描く必要があっるジュエリーに対し、周辺に放ってある

図６ アカフタオハチ
ドリ．
年代未詳／剥製標本／
山階鳥類研究所所蔵．

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図７ エキゾチックな鳥のブローチ．
作者未詳／ 1880年頃／
ト ラ ン ブ ラ ン 仕 掛 け，
金 に 銀， ダ イ ヤ モ ン ド
／個人蔵．

図８

1

（ 本館国際デザイン学寄付研究部門
特任研究員／美学・美術史学、
2

本館インターメディアテク寄付研究部門特任准教授／動物行動学）

極楽鳥が飛び交う，ファンタジーの鳥のコーナー．

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ＩＭＴ展示『カトレヤ変奏－蘭花百姿コロンビアヴァージョン』
によせて
寺田鮎美
はじめに

ビアと日本の蘭の植物画をデジタルデー

2022年の喜ばしいニュースとして、タで交換し、東京とボゴタのそれぞれの東京大学総合研究博物館による「蘭花

会場で展示しようというアイディアで百姿」プロジェクトが、UMAC Awardあった。これならば、当館とボゴタ現代

2022にてSecond Placeを受賞するとい美術館による国際協働のスタートアップ

う出来事があった。この賞は、毎年、として実現性が高く、また、コロナ禍でICOM（国際博物館会議）の国際委員会

さまざまな制約を経験したことを踏まの一つであるUMAC（大学博物館とコえ、物や人の行き来を伴わない国際協働

レクションの国際委員会）が世界の大学

展示の形式として試みる価値があると考博物館の優れた活動を表彰しているもの

えたからである。

である。

そこで、「蘭花百姿コロンビアヴァー受賞したプロジェクトは、蘭の博物誌

ジョン」は、当館とボゴタ現代美術館にをテーマとして東京大学所蔵の植物画コ

よる国際モバイルミュージアム・プロ

レクションに光を当てた、インターメ

ジェクトとして進めていくことになっディアテクでの特別展示『蘭花百姿––た。この企画を練っていくなかで注目し東京大学植物画コレクションより』の開たのは、コロンビアを代表する花としてまで紹介される機会の少なかった「ム催（2021）と同名の書籍の出版（2022、知られるカトレヤである。ボゴタ展に先ティス様式」の特徴が際立つ蘭の植物画

誠文堂新光社刊）から成る。蘭の博物誌立ち準備を進めた東京展では、主題に『カを厳選し、その複製を作成して展示した。

というテーマは、世界的な分布域の広さ

トレヤ変奏』を掲げて、2023年２月７

もう一つは、20世紀前半に、実業家を誇る蘭に着目している点を特長とす

日から６月４日まで、インターメディアの加賀正太郎（1888−1954）が京都にる。そのため、「蘭花百姿」というタイテクにて、次の二つの植物画を組み合わて栽培した外国産蘭を記録した『蘭花譜』

トルを決める時から、将来的に、他の機せて紹介する展示を開催することになっである。
『蘭花譜』は、当館の2022年新関との連携による展示のヴァリエーショ

た（図１）。

規収蔵品であり、資料調査を進めながら、

図１ 『カトレヤ変奏』展示風景．上部
壁面にムティスの植物画コレクション，
下部覗きケース内に『蘭花譜』．

一つは、Serrano氏から提案のあった活用の機会を探っていた資料であった。

コロンビアの植物画で、18世紀後半か

本図譜から、「蘭花百姿コロンビアヴァー

この構想に対して、いち早く興味を示ら19世紀前半に、植物学者ホセ・セレ

ジョン」の趣旨にかなう、コロンビア産し、応答してくれたのが、当館と同じく

スティーノ・ムティス（1732−1808）のカトレヤやそれらを交配親に含むカト

UMAC Award 2022にてSecond Placeが率いたコロンビア植物探検調査によレヤ栽培品種を表した日本画を下図とすを受賞した、コロンビアのボゴタ現代美り、現地コロンビアで描かれた図譜である多色刷り木版画を選定することができ

術館（ミヌト・デ・ディオス大学文化団

る。これらの図譜をまとめた書籍『新グた。東京展では、本資料のお披露目を兼体）であった。

ラナダ王国の王立植物探検隊の植物相

ねて、オリジナルを公開した。

(Flora de la Real Expedición Botánica

『カトレヤ変奏』展の意義と魅力を伝

del Nuevo Reyno de Granada )』（1954

えるために、以下に、本展示で紹介する

蘭の博物誌をテーマとする展示企画−、Ediciones Cultura Hispánica刊、二つの資料について、もう少し詳細な解「蘭花百姿」のコロンビアヴァージョン

マドリード王立植物園デジタルライブラ

説を試みたい。

に向けて、ボゴタ現代美術館のGustavo

リ 所 蔵：https://bibdigital.rjb.csic.es）

A. Ortiz Serrano氏 と ま ず オ ン ラ イ ン

から、現在のコロンビアの国花であるカ

ミーティングで話し合ったのは、コロン

トレヤ・トリアナエのほか、日本でこれンを展開し、このプロジェクトを発展させていきたいと考えていた。

『カトレヤ変奏』展とは

ウロボロス

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ムティスのコロンビア植物探検調査
まずは、図１上部の壁面に見える、ムNumber 3

9
ティスの植物画コレクションについてで地コロンビアの画家の絵画表現の素地に巻頭部に記されている。また、各部にはある。スペイン人司祭でもあった植物学

は古代アメリカの美術伝統があり、両者発行番号が刻まれている。現在のコロン者のムティスは、1761年にスペイン植の融合による独特の様式が形成されたとビアの国花であるカトレヤ・トリアナエ

民地であったヌエバ・グラナダ副王領考えられる。この図像的特徴は、書籍のは、ムティスの調査でも記録、描画がな（現在のコロンビア、エクアドル、ベネ

図版（複製）からも充分に捉えることがされており、第10巻の第１図版（多彩

ズエラを含む）に渡った。その後、スペできるだろう。

色画）および第２図版（鉛筆画）の２点が確認できる。

イン国王に南米の動植物相調査の実施をたびたび請願したという。ムティスは、『新グラナダ王国の王立植物探検隊の植1783年から公式に南米の広大な地域の物相』

加賀正太郎の『蘭花譜』

探検調査を率いることになり、その拠点

ムティスの指揮の下に制作された植物もう一つ、今回の展示で紹介するのは、を1791年まで現在のボゴタ北西に位置

画の多くは、スペイン王室に献上するた

図１下部の覗きケース内に見える『蘭花するマリキタに、1792年からはサンタめの壮麗で権威ある出版物の制作を目的

譜』である。この図譜は、実業家の加賀フェ（現ボゴタ）に置いた。1808年にとして、オランダから輸入した高品質の正太郎が、京都の大山崎村（現在の京都ムティスが没した後も、調査は弟子たち

大判紙に描かれたという。学術的記録で

府乙訓郡大山崎町）に設えた大山崎山の手によって1816年まで継続された。

あり、かつ、美術作品として作られたも荘の温室で、30年以上にわたり、蘭のスペイン王家の公認を得て行われた本探のと言ってもよいだろう。しかし、これ栽培と人工交配を行った記録として、

検調査のスケールは、想像するに余りあらの植物画が制作された当時、ムティス

1946（昭和21）年に限定300部が出版るだろう。

の手による出版は実現しなかった。

された。絹とスフの交織を張り込んだ帙

この調査のなかで、ムティスは、調査

現在、ムティスが率いたコロンビア植に、木版画83点、木版画の印刷物５点、拠点に、植物画を制作するための常設の物探検調査により描かれた2,696種、お油絵の印刷物９点、モノクロ写真の印刷

スタジオを構えた。ここに現地の画家をよそ16,000点もの植物画は、スペイン物７点の計104点の図版を納めた、美麗

雇い入れ、彼らに西洋の描画法を伝授し、のマドリード王立植物園が所蔵する。同な大型植物図譜として名高い。

ヌエバ・グラナダ副王領の植物相を説明

植物園のウェブサイトでは、本稿が主にこの中心となるのは、精緻で色彩豊かするための植物画を描かせた。この仕事参照した、ムティスの植物画に関する解な多色刷り木版画83点である。これらに関わった画家は、40人以上にのぼる説とともに、ムティス・コレクション

は、東京の大倉半兵衛の彫り、京都の大と言われ、60人以上と記している研究

7100点以上のデジタル画像を閲覧する

岩雅泉堂の摺りによるもので、いわゆる者もいる。いずれにせよ、かなり大きなことができる（http://mutis.rjb.csic.es/

浮世絵として知られる、日本の伝統的な規模のスタジオであったことがわかる。

paginas/index.php）。

木版印刷の工の技がいかんなく発揮されそして、ムティスの指揮の下に制作されムティスの植物画コレクションを用いている。加賀自身が執筆し、本図譜に添た植物画は、植物学への科学的貢献が認た書籍『新グラナダ王国の王立植物探検

えた解説書「蘭花譜序」によれば、加賀められるのみならず、その後のコロンビ隊の植物相』の出版は、1952年にスペは、自身が所有する多数の西洋の植物図

ア芸術の発展にも大きな影響を与えたとインとコロンビア間で結ばれた文化協譜を凌ぐ蘭の図譜を制作しようと試みた

言われている。

定にもとづき、両政府の支援のもと、結果、植物の生態を最も良く写し、審美

ムティスの植物画コレクションは「ム

1954年より始まった。第１巻の解説に的・美術的に優れると判断した木版画をティス様式」として特徴づけられている。

よれば、この出版プロジェクトでは、ム『蘭花譜』に採用したという。

この様式には、描画対象の植物の美しさ

ティス・コレクションを植物相の現代の木版画の下絵となる日本画を描いたのとその特性の忠実なる表現とを探求する体系に従って分類し、全51巻を刊行すは、１点（No. 12）を除き、日本画家

芸術的コンポジションが際立ち、中心軸ることが計画された。

の池田瑞月（1877−1944）である。池の周囲に対称性をもってイメージを配し

現在は、既刊の40巻について、マド田は石川県金沢に生まれ、京都の日本画

た画面構成や、赤や緑など、種々の色彩

リード王立植物園デジタルライブラリに家の木島櫻谷（1877−1938）に学び、の使用における洗練された技術を見出すてデジタルデータが公開されている。

植物を愛好し、優れた草木写生図を描いことができる。アナトー、ダリア、サフ

ラン科植物は第７巻（1963）、第８巻た。この日本画の下絵が作る、余白を活ラン、インディゴ等の天然顔料を用いた（1969）、
第９巻（1985）、
第10巻（1995）、

かした構図や色彩表現、それを繊細かつテンペラで描かれた彩色は、この様式を第11巻（2000）の計５巻に纏められ、色彩豊かに表す木版画の技は、今回の企強調する要素の一つと言える。当時、西第７・８・11巻は1000部、第９・10巻

画で、コロンビアのムティスの植物画コ

洋の植物画の描法を導入しながらも、現は2000部が出版されたことが、各巻のレクションに対し、「日本的」と言える

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４点が確認できる。加賀が、「蘭花譜序」

美術史あるいは植物学上、これらの植物

東京大学総合研究博物館所蔵の本図にて原種の輸入元としてコロンビアの名画を比較する必然性は薄い。それゆえ、

譜 は、 日 本 画 家 の 今 井 珠 泉（1930−を挙げていたのは、これらを指してのこ

本展示企画以前には、二つの資料を並べ2023）が愛蔵していたもので、2022年とであり、きっとカトレヤの姿が大きくてみる機会はどこにもなかったことだろに寄贈を受けた新規収蔵資料である。

彼の頭に浮かんでいたに違いない。

う。蘭の博物誌というテーマがそれを可興味深い対照性を見せてくれる。

能にした点に、改めて注目できよう。

104点の図版、解説書「蘭花譜序」、秩、

また、これら３種にカトレヤ・ヴァル

外箱は欠けることなくすべて揃っておセヴィチー（No. 8）を加え、コロンビ

また、今回、二つの資料を調べるなかり、貴重な資料体と言える。

ア産のカトレヤ４種を交配親に含むカトで、共通する特徴として浮かび上がった

レヤ栽培品種を表した図譜は19点となのは、植物の記録を正確に美しく残したる。この中には、大山崎山荘で交配されいという制作者の強い意図である。その加賀は、上述の「蘭花譜序」に、自身た新栽培品種を多く含む。名称の末尾に意図のもとに、コロンビアと日本で制作

が蘭栽培を始めたきっかけについても「オオヤマザキ」と付いている一群である。

された二つの植物画に生まれた表現を、『蘭花譜』とコロンビア

地域性や制作状況を考え合わせながら比記している。1910（明治43）年に渡欧した加賀は、ロンドン滞在中に英国の較することには、人間の営みを研究する

展示の構成と見どころ

文化史の観点から、一つの大きな意義がキュー王立植物園やその他で見た蘭栽培

本展示は、インターメディアテク２階に感銘を受け、蘭栽培を終生の趣味とすのFIRST SIGHT（ギャラリー１、通称るに至った。そして、1914（大正３）年、ギメルーム）の一角にて、ムティスの植大山崎山荘に165坪、約650平方メート

物画コレクションより蘭の図像10点とルの温室を作ると、原種や優秀な交配種『蘭花譜』のオリジナル木版画４点で構

インターメディアテクは2023年３月を輸入し、本格的な蘭栽培に取り組んだ。

成した。会期中に紹介する図譜は、５回に開館十周年を迎えた。この節目の年に、1924（大正13）年には、蘭栽培の技術の展示更新により、計39点となる。

本展示を開催できたのは、2021年の特見出せたと考えている。

おわりに

ムティス・コレクションのカトレヤ・

別展示に始まる「蘭花百姿」プロジェク

トリアナエとカトレヤの仲間５点は、会

トの関係者、およびボゴタ現代美術館と同じく「蘭花譜序」によれば、大山崎

期中通して展示を行い、『蘭花譜』のコ

ミヌト・デ・ディオス大学関係者の協力

山荘における蘭栽培の系統は、当初は英ロンビア産のカトレヤとそれらを交配親

あってのことである。ここに心よりお礼

国産または英国経由の輸入品であったに含むカトレヤ栽培品種は、３点ずつ５申し上げる。特に、『蘭花譜』の資料整が、事情がわかるにつれ、南米ブラジル、回に分けて計15点を紹介することにし理と調査を一緒に進めてくださった藏田コロンビア、フィリピン、インドネシア

た。
『カトレヤ変奏』のタイトルの通り、

愛子さん（東京大学大学院人文社会系研等の原産地から直接原種を輸入したといさまざまなカトレヤの姿を比較して楽し

究科文化資源学研究専攻助教）をはじめ、う。具体的に、加賀がコロンビアの国名

みながら鑑賞してほしいと考えたためで

池田博先生（本館准教授）、清水晶子さに言及しているという点は、本企画で注ある。

ん（本館キュラトリアルワーク推進員）、者として、新宿御苑出身の後藤兼吉を呼び寄せている。

そして、「ムティス様式」の特徴がよ

そして、上野恵理子さん（本館特任研究『蘭花譜』の各図譜には、名称、原種く捉えられる、コロンビアの蘭の植物画

員）、関岡裕之さん（本館特任准教授）の場合は産地、栽培品種の場合はその交４点の通期展示に加えて、『蘭花譜』にほかインターメディアテク研究部門メン

配情報などを記したスリップが添えられ表されたラテンアメリカ産の蘭と同属のバーに展示準備の力を借りた。

ている。全104点のうち、スリップの記種を描いたものをムティス・コレクショ

本モバイルミュージアム・プロジェク

載より、ラテンアメリカ産の蘭を描いたンから選び、５回の展示更新により、ムトでは、ボゴタ展の開催も予定しており、とわかるものは18点ある。このうち、

ティス・コレクションと『蘭花譜』各１

日本で『蘭花譜』に表されたコロンビア

スリップにコロンビア産と記載のあるの点ずつをペアで比較して鑑賞できるよう産のカトレヤ等の図像が現地で紹介されは５点で、マスデバリア・シュローデリ

にした。このペアからは、両者の描き方

ることになる。そちらの企画の進展にもアナ（No. 82）のほか、カトレヤ・トの違いを、より良く見て取る楽しみが得

注目していただければと思う。

リアナエ（No. 76）、カトレヤ・メンデ

られることを狙った。

目したところである。

リー（No. 79、No. 81）、
カトレヤ・ドウィ

ムティス・コレクションと『蘭花譜』

アナ（No. 96）のカトレヤ原種の３種は、制作された時代や目的も異なるため、

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Volume 27（本館特任准教授／文化政策・博物館論）

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コレクション紹介

建築史家「藤島亥治郎コレクション」寄贈によせて
藤島幸彦

藤島亥治郎略歴とコレクション寄贈の経緯

勤め、定年後は名誉教授に就任した。その代表作は、大阪市の四天王寺伽藍の総長らく世田谷の外れの古びた鉄筋コンの間、フランスを拠点とした欧州各地へ

合的復原設計であった。聖徳太子創建のクリート造りの書庫に眠っていた膨大なの留学・調査活動（1926 ～ 1928）でこの寺にふさわしく、飛鳥様式を取り入数の研究資料が、2020年度と2022年度

西洋建築に知見を広めた。さらに、東大れて鉄筋コンクリート造りで復原した金の２回に分けて、総合研究博物館に寄の仕事と兼任しての社会活動も多く、特堂・五重塔を中心とした伽藍は、事前贈された。筆者の父である藤島亥治郎に、文部省国宝保存会（戦後は文化庁文発掘調査に基づき、歴史的考証の上で（1899 〜 2002）（図１）が作成・収集

化財審議会専門委員会）委員（1936 〜

現代に蘇らせた。この功績で昭和43年してきた建築史を中心とした研究資料一80）として文化財保護に尽力し、その（1968）に日本芸術院賞恩賜賞を受賞し式と亥治郎の生涯を示す遺品である。

関連研究は多岐にわたっている。

たことは本人にとって最も輝かしい誇り

中でも、重要文化財指定審査のためのであった。

出張調査は全国津々浦々の社寺・城郭・

この他の制作活動としては、東京都の町家・農家等におよんだ。また、法隆寺・浅草寺五重塔（田辺泰氏との共同設計）

平城宮跡・平等院鳳凰堂・桂離宮などのや岩手県平泉町の中尊寺金色堂新覆堂・調査修理事業の委員も務めた他、主体と毛越寺本堂、和歌山県の高野山金剛峯寺

なって実施した調査・保存・整備事業と奥之院燈籠堂・東塔、奈良県の大神神社

しては、長野県塩尻市の平出遺跡の発掘

祈祷殿（基本設計）などを創造的復原に

藤島亥治郎（80歳代の頃）．

と建築復原、岩手県平泉町で平泉遺跡調よって設計し、福井県の大湊神社拝殿は

藤島亥治郎は明治32年（1899）５月

査会を組織しての遺跡発掘調査と遺跡整学術的復原設計を行った。また、現代建

１日に岩手県盛岡市に生まれた。父は日備事業、中尊寺金色堂の解体修理事業、築の設計にも意欲的で、長野県松本市の本画家として新進気鋭であった藤島静村

大阪市の四天王寺発掘・伽藍復原事業、

美鈴湖殉国学徒英霊塔・展望台や、岡山（啓八）。ほどなく東京で画家として活躍

福島県いわき市の白水阿弥陀堂と境内苑

県総社市の吉備路風土記の丘郷土館（平したいと大志を抱いた静村に従って一家

池の復原整備事業などが挙げられる。

野敏之氏と共同設計）などを手掛けたが、

図１をあげて上京。亥治郎は浅草や根津など

個人的な研究課題としては中山道の宿

岩手県盛岡市の愛宕山展望台は昭和36を転々として東京で育った。錦城中学校

場と途上における建築の踏査研究をはじ

年に完工したNo.1が老朽化すると、改を卒業後、岡山の第六高等学校を経て、めとして、全国の町家や歴史的町並みのめて平成６年（1994）に満95歳にして大正９年（1920）東京帝国大学工学部

研究や、群馬県を中心とした農村歌舞伎

No.2を再び設計するなど、老いてなお建築学科に入学。同12年に卒業すると、舞台の研究、モダニズムなどの近代建築

新しきものに取り組んでいたのである。

恩師の関野貞の計らいで、朝鮮総督府京思想の研究などを精力的に続けた。その

平成14年（2002）に満103歳で天寿

城高等工業学校助教授から教授を務めグローバルな研究姿勢は、昭和初期の欧を全うした藤島亥治郎は、明治・大正・（1923 〜 25）、朝鮮総督府技師（1924

州留学にとどまらず、戦後には、韓国や

昭和・平成に亘って、言い換えれば20〜 45）を兼任しながら朝鮮建築史、特ヨーロッパ再訪はもとより、中国・台湾・

世紀の大半に亘って継続的に研究・創作に仏教建築の調査・研究に当たった。こ

インド・パキスタン・アフガニスタン・活動を行い、近現代における建築界に大の成果はのちに学位論文「朝鮮建築史論

タイ・インドネシア・ソビエト連邦（当きな足跡を残したと言える。

―特に慶州郡を中心とする新羅時代の仏時）などへの歴訪により、東西文化交流

教建築に就いて―」（昭和８年）にまとや、西洋・東洋・東南アジアの地域文化めている。

研究にまで及んでいる。

この度、東京大学総合研究博物館がこの膨大な資料を快く受け入れて下さった

また、昭和４年（1929）に東京帝国こうした建築史・建築学研究の一方で、ことに厚く御礼を申し上げたい。私が初

大学工学部建築学科助教授に就任して以建築家としての創作活動も忘れることがめて資料のサンプルを持参して本館をお来、昭和35年（1960）に定年退職する出来ない。多くの作品は寺院や神社から訪ねして先生方、職員の皆様に寄贈の打まで、東京帝国大学・東京大学の教授を依頼を受けての復原的創作であるが、そ診を申し上げた際、当時の諏訪館長はじ

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め先生方は、持参したサンプルを大変熱も簡単に（・・かどうかは私には明言でにしていたかがよく理解できた。
それが、心に、また適切な表現ではないかもしれきないが・・）鉄筋コンクリート造りの小石川分館で再び日の目を見たことは実ないが、楽しそうに見て下さったのがと書庫を世田谷区の自宅の敷地に建てて下にありがたいことである。

ても嬉しかった。そして、この資料は貴さった。そこで研究室から父の私的研究

重品が揃っているばかりではなく、一人資料一式はその新築書庫に収まったのでの研究者の一生涯を通じた資料が揃ってある（図２）。

いるところに意義がある、というお言葉

寄贈コレクションの概略と特色
総合研究博物館に寄贈させていただい

父はその書庫を大変気に入り、以後、た藤島亥治郎コレクションは多岐にわた

重要な仕事の時、本の執筆の時など、毎り、その長期の研究・創作活動のほぼす

父は大変几帳面なところがあり、また日のように書庫に入ったり出たりして夜べてに関連した資料で構成されている。

明治人の矜持の表れか、自分の歩んでき遅くまで仕事をしていたのを、幼かった

分類は博物館のご方針に従って行われるた道を誇りとして、資料は大切に保存す

私もよく覚えている。

であろうが、ここでは私が寄贈者としてを頂いた。

るという姿勢を貫いていた。今回寄贈さそして、定年退職後も、芝浦工業大学

コレクションをどのように見ているかませていただいた資料が多岐、多量に及ぶ教授をしばらく務めた他、幾つかの大学とめてみたいと思う。今後の整理や利用のは、父がコツコツと丁寧に資料整理をで教鞭をとりつつも、「やりたいことがの参考になれば幸いである。

しつつ、重要資料は慎重に保存してきた

いくらでもある！」と言って、研究旅行

前述のように藤島亥治郎は建築史家・ためである。

に、本の執筆に、文化庁などの会議に、建築家として、グローバルな視点で研究・資料散逸の大きな危機は２度あった。

設計にと精力的に毎日を過ごしていた。

教育・社会活動を行って来た。例えば、一つは太平洋戦争の激化による疎開であ

その間にはさらに資料が増加して、私が東京大学の建築史講座でも、一時期までり、次は定年退職による研究室引き払い

子供の頃は広いと思っていた書庫が本のは日本建築史・東洋建築史のみならず、であった。太平洋戦争の末期、東京も空置き場もないほどに狭くなっていた。

西洋建築史の講座も担当していた。

襲で危険になり、工学部建築学科も疎開

このような状況の中で、この度の寄贈

このため、作成史料や収集資料も日本・した。父の研究室は岩手県岩手郡西山村に当たって、この書庫と、自宅の書斎の東洋・西洋など幅広く、分野も建築学に（現・雫石町）の村長宅に疎開した。そ隣室の内蔵と呼んでいた部屋を徹底的に限らず、考古学から美術史学まで広汎にの折には多くの貴重資料も疎開させたと調査したところ、思わぬ発見が相次いで、わたっている。もちろん、それらすべて聞いている。現地では大変親切にして下当初予定の2020年度の寄贈に加えて、が本格的に多量に収集されているわけでさったとのこと。

新発見の貴重資料をまとめて2022年度

はなく、濃淡はある。この点を踏まえたに追加の寄贈をさせていただいた次第で

上で、主な資料を仮に私の視点で内容面ある。

から分類すると、概ね次のようになる。

次に、昭和35年３月31日に東京大学を定年退職する際はもっと大変であった
はずであるが、当時のお弟子さん達が定

私にとっては子供のころから見慣れて年祝いに何が良いかと父に聞くと、父はいた書庫や内蔵であり、私自身も大学生

１

日本建築史関係資料

即座に「書庫が欲しい」と答えたという。

時代に利用したり、整理を手伝ったりし２

東洋建築史関係資料

今の感覚では何とも贅沢な要望で夢のよていたので大体の資料を把握していたつ

３

西洋建築史関係資料うな話だが、そこは建築家が集まっていもりであったが、後から入った本や雑４

考古学・美術史関係資料

る学科だけあって、お弟子さん達はいと誌、文化財調査報告書類などの山に隠れ

５

個人研究関係資料（調査資料・て奥の棚がよく見えずに見落としていた

論文等執筆参考資料）

品から、特に古くて貴重なものが多数見

・朝鮮建築史つかった。それも、よく見てみるとそれ・日本の社寺建築なりに体系的に整理されて奥の棚や高い・中山道の宿場建築

棚の上に収まっていた。

・日本の民俗建築・町家建築・

父は蔵書目録のようなものは一切作っ

図２

寄贈前の書庫内部．

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町並み

ていなかったが、父の頭の中では本や資・西洋・日本の近代建築

料の位置が把握できていたのであろう。

・奥州平泉文化

今回の書庫調査で父が如何に資料を大切

・四天王寺復原基礎研究

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・その他、日本建築関係

そのために写真は糊付けせずに台紙に切

ミリ撮影機が発売されるとすぐに買い求（諸家文献も含む）

り込みを入れて、台紙に挟み込むというめ、昭和30年代初めから公私にわたり

公的社会活動関係資料

特殊な整理方法をとっていた。その台紙

多くの動画を撮影した。その中から今回

・朝鮮

宝物古蹟名勝天然記念物

を撮影場所毎、あるいは建築毎に、大判は平泉における発掘調査と中尊寺金色堂保存会資料のケント紙を半分に折った分類ファイル

解体修理のフィルムを寄贈した。

国宝保存会・文化財保護に挟み込み、それらの分類ファイルを、委員会資料

国別や自治体別などに分けてある特注の・日本・東南アジア建築合同研究関連資

７

８

写真箱に入れていたのである。

さて、寄贈資料の中で写真と並んで貴重なものとして、図面と拓本がある。

料（戦時中に課せられた研究）

要するに、現代のパソコンの写真整理

図面に関しては歴史建築の調査図面

・法隆寺・平等院鳳凰堂・桂離宮に当てはめれば、台紙１枚１枚がデータと、自身の創作設計図面がある。前者の等の保存修理委員会関係資料

ベースファイルに、それを挟み込む分類

調査図面は、方眼紙などにフリーハンド

藤島亥治郎創作活動資料

ファイルがフォルダーに相当し、写真箱で描いた自筆図面や、現地の研究者・研（設計図・竣工写真等と絵画作品）

はフォルダーをまとめた上層フォルダー究機関から取得した図面があり、中には

藤島亥治郎遺愛品・パーソナル資に相当する。現代であればパソコン内に青焼きのコピー図面のような保存措置を料（芸術院恩賜賞関係等）

簡単に収まるが、父の時代はこれだけの急ぐ必要のある貴重品も含まれる。
また、

階層整理をするために写真整理箱は日本

地理学にも造詣が深かったため、宿場町

これらの資料は、具体的には書籍・写237箱、東洋78箱、西洋56箱に及んだ。

とか城下町などでは、地図も収集してお真・図面・拓本・原稿・野帳・スケッチ

これは書庫の片側書棚全面に入れても収り、古文書の地図の精密な写しや青焼き等が含まれる。中でも量が多く貴重な資

まり切れないほどの分量であった。

などもある。現在は消失した建築の図面

料が、写真・図面・拓本である。寄贈品

なお、これらの写真のすべてを亥治郎の過半数がこの種のものであり、古くはが撮影したわけではない。調査先で地元

大正末期から昭和戦前期のものも多数含

研究者から譲られた写真もあるし、現地

一方、自身の創作設計図は、ラフなイまれている。

も多数あり、建築史研究に役立つであろう。

で買い求めた絵葉書もある。昔はフィル

メージスケッチから基本設計図、実施設

亥治郎は好奇心旺盛の「新しもの好ムが大変貴重だったので、限られた枚数

計図などがある。建築家としてそれらをき」だったので、写真は大学卒業直後かを大切に撮影し、入手可能写真は出来る

保存していることは当然のことなので、ら積極的に撮影していた。朝鮮赴任時代だけ入手に努めたのである。絵葉書とここでは委細は省略するが、中には実施は暗箱を担いで寺院建築を撮影していた言っても、西洋のものや、戦前の日本のされなかった計画段階の図面もあり、建し、欧州留学時代からはライカを愛用しものは、観光用の風景ばかりではなく、築家としての藤島亥治郎研究に役立つこていた。戦後はライカの他、国産のニッ

学術的に十分に使用可能な建築写真や美とが期待される。

カも利用して35ミリフィルムで中山道術写真、町並み写真も多かったのである。

次に拓本であるが、これはある時代ま踏査の旅をしていたし、その後はコニカ

この他、新しもの好きの父は家庭用８での建築史研究で使われた手法であるやキャノンを愛用していた。
寄贈品にはプリント写真だけではな
く、ネガフィルムがあり、その一部はガラス乾板で、さらに大陸手札版、35ミリフィルムまで揃っているのも大きな特色である。
そしてプリント写真は特注の専用写真
箱（縦41×横32×厚さ５）に保存されており、変形A3版相当の台紙に２～６枚ずつ貼って、１枚１枚撮影データを台紙に記入していた。これは大学の授業で見せるのに便利だからだと言っていた。
また、出版するときも、必要な写真をすぐ取り出せるというメリットもあり、

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図３

拓本（法隆寺金堂上層雲斗）．

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が、現在では見られない貴重な資料と言郎も絵心があり、水彩画・パステル画・

来の大学の希望学科を相談したところ、えよう。亥治郎は昭和20年代ごろまで

水墨画・色紙絵などをしばしば描いてお「建築家になったらどうだ。東大には建は、歴史建築調査に行くときは拓本用具

り、研究のためのスケッチにもその画技築史で有名な関野貞先生もいるよ。建築を持参していた。何を拓本で採るかと言が生かされていた。今回の寄贈品の中には一種の芸術だよ。画も描けるし、地理・えば、例えば建築装飾の浮彫彫刻、欄間はそうした亥治郎の絵画作品と作画のた

歴史・庭・植物・旅行とお前の好きなも彫刻などから、枓栱用材、瓦などまでさめの画材も加えている。

のは皆揃っているではないか」と言われ、

まざまである（図３）。欄間彫刻や梁の本人は常々自分は「学者ではなく芸術

一部など大きな用材になると、和紙を何家だ」と言っていた。確かに設計した建藤島亥治郎は常々「建築は綜合芸術だ」

枚も継ぎ足して作成している。拓本を築作品を見れば、建築家という芸術家でと私に言っていたが、その考え方は若き採った理由としては大きく２つあり、暗もあった。

日の夢から生まれたものだったのであ「これだ！」と思ったと父は語っていた

い所では写真が撮りにくく、撮影しても一方で学問的な素質は既に小学生の頃る。日本画家の藤島静村に絵を習い、『理細部がよく写らないので、貴重なフィルからしっかり芽生えていた。今回の寄贈

科書』で理科系の学問に開眼し、とどめムを無駄にしたくなかったこと、そして、品の中に本人が後年に「著作第一作」とは兄の言葉であった。

拓本は実物大なので大きさが正確に分か書き込んでいる『理科書』という本があ

そして生涯で最高の栄誉であった芸術

り、同時に木目などの材質・質感がよくる（ 図 ４）。 明 治44年（1911） ～ 大 正

院賞恩賜賞の受賞は、四天王寺の学術調分かるということが主な理由であった。

２年（1913）、小学校６年生から中学校

査を基にした伽藍の創造的な復原に対し拓本は手間がかかる作業であり、3Dス

２年生にかけてノートに個人的に執筆してであった。この調査から設計までの一キャン技術が普通になっている現代ではた理科に関する解説書であるが、挿絵も連の資料と授賞式関係の資料も寄贈させほとんど必要ないものであるが、かつて内容も子供が書いたとは思えない精緻なていただいた。学者と芸術家を両立できの研究方法として重要なものであったこものである。当時を振り返って、自分はた証である。

とは忘れてはならない。また、彫刻等の新聞小説などを小学生から読んでいた文こうした藤島亥治郎の人間的生涯につ破損が進んでいる場合、かつての状況を学青年だったと言っていたが、この『理いても関心を持っていただけたら、亥治知る大きな手掛かりになるので、文化財科書』を見ると、理科系に進む素質も十郎も彼岸で心から喜ぶことであろう。

建築の修理にも活用できるのではないだ

分に備わっていたことが分かる。
なお、建築に進むことは、10歳年上（早稲田大学講師・綜芸文化研究所所長

拓本は写真箱に同封されているものがの兄・信太郎の助言であった。大正６年／日本建築文化史）

多く、写真と拓本、場合によっては同封（1917）３月、錦城中学卒業の折に、将ろうか。

されている図面などとセットでその建築の調査資料として活用できる。拓本を広げてみると、実物大の姿が眼前に見られ、拓本独特の味のある風情と相まって3D
では味わえない魅力が感じられる。

芸術家の生涯を知るパーソナル資料
最後にパーソナル資料について簡単に述べておきたい。
藤島亥治郎は、雅号を「雅一路」（がいちろ）と称していた。その父である藤島静村（1863 ～ 1935）は岩手県盛岡市出身の日本画家で、盛岡藩の御用絵師の系統を引く川口月村門下で四条円山派の流れを汲みながら、近代日本画へと発展させていた。その影響を受けて、亥治

ウロボロス

図４ 『理科書』No2 より「稲」．

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案内
本館展示

主催：東京大学総合研究博物館

連携ミュージアム

共催：株式会社Ri Design｜隈研吾建築ライン

都市設計事務所

日程：2023年４月21日（金）午後：記者発表・内覧会

特別展示『東京大学・若林鉱物標本：日本の鉱山黄金時代の投影』
会期：2023年３月23日（木）～ 2023年
９月１日（金）
開館日：月・火・水・木・金曜日（休日と重なる場合は振替せず休館）
開館時間：10：00 ～ 17：00（入館は16：30まで）
会場：本郷本館展示場
主催：東京大学総合研究博物館
協賛：AGC株式会社

大地とまちのタイム

2023年４月22日（土）IMTイベント

午前：開館式・ギャラリートーク

レクチャー・シリーズ『極楽鳥展を巡って』

午後：記念講演会

・2023年 ４ 月28日（ 金 ）18：00 ～20：00

鳥に耳を傾ける（鳥と音楽）

会 場： イ ン タ ー メ デ ィ ア テ ク ２ 階
ACADEMIA（レクチャーシアター）ニュース

参加費：無料（事前予約不要）

本館展示

定員：48席（先着順）＊席に限りがありますので予めご了承ください。
主催：東京大学総合研究博物館+レコー
ル ジュエリーと宝飾芸術の学校

本 郷 本 館 で は、2021年11月11日 ～2023年２月３日に特別展示『空間博物学の新展開／ UMUT SPATIUM』を公開いたしました。

IMT展示
特集『学びの窓 ― アカデミアの東京大

モバイルミュージアム

学医学部ゆかりのコレクション』

東京大学X東京タワー

会 期：2023年 ３ 月21日（ 火 ） ～ 2023

ン企画

スクール・モバイルミュージアム

コラボレーショ

文京区教育センターでは、2022年11サウンドスケープ・モバイル

月29日 〜 2023年 ３ 月31日 に『 東 大 地

年４月23日（日）ミュージアム『音景夜景—トウキョウ

質図コレクション』を公開いたしました。

会 場： イ ン タ ー メ デ ィ ア テ ク ２ 階

ヘオモイヲハセル』

ACADEMIA（レクチャーシアター）会 期：2023年 ３ 月17日（ 金 ） ～ 2023

主催：東京大学総合研究博物館

年５月７日（日）特別公開『カトレヤ変奏 ― 蘭花百姿コ

会場：東京タワー・メインデッキ１階

年６月４日（日）
会場：FIRST SIGHT（ギャラリー 1）
主催：東京大学総合研究博物館＋ボゴタ
現代美術館（ミヌト・デ・ディオス大学
文化団体）
インターメディアテク開館十周年記念特別展示『極楽鳥』
会 期：2023年 １ 月20日（ 金 ） 〜 2023
年５月７日（日）
会場：インターメディアテク３階
主催：東京大学総合研究博物館＋レコー
ル ジュエリーと宝飾芸術の学校

スクール・モバイルミュージアム

会 期：2022年11月 ５ 日（ 土 ） 〜 2023

・2023年１月20日（金）18：00 〜 20：00
キュレーターズ・トーク（展示紹介）
・2023年３月３日（金）18：00 〜 20：00『遭遇』
会 期：2023年 ５ 月10日（ 水 ） 〜 2023

鳥の羽、その伝説とモチーフ
・2023年３月11日（土）16：00 〜 18：00

年９月30日（土）開館時間：９：00 〜 17：00

発色のメカニズム：鳥の羽と貴石

休館日：日曜日・祝日
会場：文京区教育センター２階「大学連携事業室」

学校対象教育実験プログラム
インターメディアテクでは、学校対象

主催：東京大学総合研究博物館
共催：文京区教育センター

教育実験プログラム「アカデミック・ア
ドベンチャー」の募集を行っています。

問い合わせ先：03-5800-2591（文京区
教育センター）

学校行事や授業で当館を訪れる小・中学生を対象に、ボランティア学生が「イン特別展示『被覆のアナロジー ― 組む
衣服／編む建築』

インターメディアテクでは、以下のイベントを開催いたしました。

ロンビアヴァージョン』
会 期：2023年 ２ 月 ７ 日（ 火 ） 〜 2023

IMTイベント

ターメディエイト」（媒介者）として一連携ミュージアム

緒に展示物を観察・鑑賞し、自由に対話

東京大学総合研究博物館と福島県楢葉する体験を通じて、子どもたちが自らの年４月２日（日）町との連携ミュージアムがオープンしま

好奇心を拡げ、探求心を深めることので

会場：インターメディアテク２階
「GREY

す。

きる創造的な学術探検の機会を提供いた

CUBE（フォーラム）」名称：楢葉町×東京大学総合研究博物館

します。

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Ouroboros
利用日時：水曜日の９時半から12時ま

事前に申し込みのあった主な本館来館での間の約１時間（実施日は応相談、ア者は以下のとおりです（令和５年１月１

ドベンチャー開始は一般向け開館時間前

日～令和５年１月31日、敬称略）。

となります）

川崎市立臨港中学校、芸術の会

本基金は、当館が所蔵する400万点以上の貴重な学術標本資料群「東京大学コ

利用内容：ボランティア学生が務める「イ
ンターメディエイト」の案内による対話式展示観覧
募集対象：小・中学校の学校団体（国公立・私立は問いません）
利用人数：児童・生徒数４名から60名程度まで

レクション」を、維持・発展させるため

ボランティアのご協力

半年余りですが、多大なご支援をいただ

31日の間、下記12名の方々にボランティ

き、心より感謝申し上げます。基金の趣アとしてご協力いただきました。

旨や活動報告は下記ウェブサイトに掲載

飯干ユミ、金子清敏、金子清子、神田古川真由美、細野

申込期限：利用希望日の30日前まで申込みおよび問い合わせ連絡先：0505541-8600（ハローダイヤル）

小石川分館イベントに設立いたしました。立ち上げからまだ

本館では、2023年１月１日から１月

理子、竹下勝人、兵頭

入館料・参加費：無料

東京大学コレクション
未来基金 2022年度寄付者

勝、舩窪英子、剛、柳清

してございます。何とぞ、引き続き、温かいご支援をお願い申し上げます。
https://utf.u-tokyo.ac.jp/project/pjt146

勉、山田

今年度寄付総額 6,793,000円（2022

節子、渡邊淳子（敬称略）
インターメディアテクでは、2023年

年12月末時点）、寄付件数33件。現在ま１月１日から１月31日の間、下記５名

でに下記の方々（匿名希望６名を除く）の方々にIMTボランティアとしてご協力

からご寄付を頂きました。
保坂

いただきました。

小 石 川 分 館 で は、 館 外 イ ベ ン ト「AnnEX Lab.ソトラボ」として、以下

栢場美帆、越田勇気、古藤

南、永田

紫、大浦

溥、池田博子、橋本

和弥、畠山靖光、平井久幸、柏谷直樹、
佐藤順子、柳本祐佳、池田大輔、飯田柊弥、山極瑞夕（敬称略）

が開催されました。

温、由良貴紀、塩満正哉、柴田恵子、増・第７回『“古標本”が語る100年前の日本の魚類相』博物館教職員井暁夫、石黒律子、野口伴子、垣内千賀、

2023年１月１日付けで和田英敏特任助

日 時：2023年 ３ 月27日（ 月 ）17：30〜 18：00

蔵並

慧、鈴木忠光、星野建司、細井將

右、櫻井親良、三島教が着任しました。

龍、小川やよい、

相良隆弘、藤田靖浩（敬称略）

講師：和田英敏（本館特任助教／魚類分
類学・生物地理学）

小石川分館3DVR公開
小石川分館の3DVRを公開いたしました。
http://www.um.u-tokyo.ac.jp/3dvr/
koishikawa _ annex.html

本号の内容は本館ホームページ（http:www.um.u-tokyo.ac.jp/）

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第 76 号

でもご覧になれます。多くの写真はカラーです。

東京大学総合研究博物館ニュース
発行日：2023年３月31日

出版
・『東京大学総合研究博物館所蔵

編集人：金崎由布子・矢後勝也・佐々木猛智
鶏翫

具・藝術品資料集』東京大学総合研究博物館標本資料報告第131号
著者：工藤光平・武田精一郎・遠藤秀紀
発行：東京大学総合研究博物館

発行人：西秋良宏

発行所：東京大学総合研究博物館
住所：東京都文京区本郷７丁目３－１
郵便番号：113-0033
電話：050-5541-8600（ハローダイヤル）F a x：03-5841-8451
E-mail: web-master@um.u-tokyo.ac.jp

本館来館者

Designed by Ken Sakamura

Printed in Japan

ISSN 1342-3614

ウロボロス

Volume 27

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