住宅クロスレビュー 06
複合住宅

異なる時代につくられた、もしくは異なる世代の設計者につくられながら、共通するテーマをもつふたつの住宅を取り上げ、それぞれの設計者が語り合う「住宅クロスレビュー」。
今回のテーマは「複合住宅」。
ともに2018年に完成した建築を巡った。

ひとつは北山恒氏と工藤徹氏による「HYPERMIX」。

基準階にて、住戸とオフィスがコモンスペースを介して併存しているのが特徴だ。

もうひとつは駒田剛司氏と駒田由香氏による「西葛西APARTMENTS-2」。

約20年前に自らが設計した集合住宅の隣に立つ。十字形柱の構造を反復するかたちで全体が統合的に構築されている。
多様性やアクティビティといった現代的な要求に対して、建築はどのようにあるべきなのか。

﹁西葛西

2
0
1
8

﹂
APARTMENTS-2

駒田剛司
駒田由香

集合住宅を多く手がけてきた4氏に話を伺った。

年﹁ HYPERMIX
﹂

年

2
0
1
8

北山 恒
工藤 徹

住を中心とした複合建築が生み出す新たな可能性

取材・文│松浦隆幸

写真│藤塚光政（特記以外）

きたやま・こう 建築家／1950 年香川県生まれ。1978 年

こまだ・たけし 建築家／1965年神奈川県生まれ。1989年

ワークショップ共同設立。1980年横浜国立大学大学院修了。

東京大学卒業、香山壽夫建築研究所入社。東京大学助手を1995年architecture WORKSHOP設立。2001年横浜国経て、2000年（有）駒田建築設計事務所共同設立。現在、前立大学教授。2007年同大学大学院Y-GSA教授。現在、法政橋工科大学工学部総合デザイン工学科准教授。

大学教授。

こまだ・ゆかくどう・とおる 建 築 家／1974 年 千 葉 県 生まれ。1997 年

大学卒業後、東陶機器、サティスデザインを経て、1996 年駒建築家／1966年福岡県生まれ。1989年九州

architecture WORKSHOP入社。2004年より同パートナー。

田建築設計事務所設立。2000年（有）駒田建築設計事務所

2017年（株）HYPERMIX設立。現在、同取締役。

共同設立。現在、明治大学兼任講師。

（1996、BCS賞ほか）、
主な作品に、「白石市立白石第二小学校」（2000）、「Y- 3」
主な 作 品 に、「 西 葛 西 APARTMENTS」（2002、日本建築家協会賞ほか）、「洗足「公立刈田綜合病院」（2009）、（2009）、（2017）がある。
「SLIDE西荻」「ROROOF」（2006、日本建築学会賞〈作品〉ほか）がある。
の連結住棟」

西葛西APARTMENTS-2にて

名称が付くHYPERMIXは、これまでにない形で「住」と「職」を緩やかにブレンドしている。下層階（地下1–地上2階）をカフェやスポーツジムなどで構成。中間免震層を挟んだ上層階（地上3–9階）に、住居ユニット（寄宿舎）とオフィスが入る。新しい試みが見られるのは、住居ユニットとオフィスの関係だ。同じフロアにある住居ユニットとオフィスが、共用部を介して「空間」と「時間」を共有する。プロジェクトの企画段階から建築家が参画し、初期投資とランニングコスト、さらに賃料も抑えて、息の長い事業計画を立案。上層階は、整然としたグリッドで構成する純ラーメン構造で、将来のプラン変更や用途変更にも柔軟に対応できるようになっている。
西側の住居ユニット

東側の住居ユニット

屋上菜園

2

住居ユニット

住居ユニット

住居ユニット

ルーム

オフィス

ルーム

ルーム

オフィス

ルーム

ルーム

オフィス

ルーム

ルーム

オフィス

ルーム

北山 恒＋工藤 徹

1

住居ユニットHYPERMIX

いわゆるシェアハウスやSOHOに似ているようで、違う。
「超混在都市単位」という副

中間免震層

ジム

公開空地

カフェ

スタジオ

ダイニング

［凡例］

駐車場

共用スペース
住居ユニット（ルーム）
住居ユニット（プライベートとパブリックの中間領域）

遊技場

オフィス
コミュニティ／ビジネス

東西方向断面図 S=1:400

1 住居ユニットとオフィスの共用部にある共用キッチン。写真左手は、共用部に面して並ぶ東側の 5 つの住居ユニット

2 東側の各住居ユニット内は2部屋に分かれている。2部屋間は施錠して仕切れるので、共用部に面した1部
屋をパブリックとプライベートの中間領域としても使える。現在は、公開
ライブラリーやワークスペース兼ミー
ティングスペース、ネイルサロンなどに使われている4

3 住居ユニットとオフィスの共用部。
3–6 階の各階にある。写真右手はオフィス、奥の廊下は西側の住居ユニットに通じる。共用部は、居住者とオフィスワーカーの交流の場としてさまざまに活用されている
リビング
4 東側住居ユニットの内観。

や水まわりを共 有して、各 住 居ユ

ニットの面積を抑えた。東側の住居ユニットは約 20㎡、西側は約 15㎡のワンルームとなっている

5 3階より上階には、建物外周を回遊できるバルコニーが巡る。日射制御や劣化抑止、メンテナンス性の向上

といった効果もあわせもつ。気候のいい季節には、入居者の憩いの場

3

24

住宅クロスレビュー│複合住宅

5

にもなる

25

西葛西

最寄り駅から徒歩 10 分ほどの住宅地で、地域

1 2 階のコワーキングスペース。建物全た4階建ての複合建築。西隣の集合住宅「西葛リッド状に連 続する。コワーキングス体の構造は壁式鉄筋コンクリート造。

に「集う」
「住む」
「働く」
「商う」場の提供を試み

門型に開いた壁が、約 3m 間隔でグ（2000）
西 APARTMENTS」との間に、まちに開ペースと事務所が同居する2階には、開放的なスケルトン空間が広がる

放されたテラスがあり、1階にカフェ併設のベーカ

2 3階の賃貸住戸。特徴的な構造体にリー、2 階に事務所とコワーキングスペース、3–4

合わせ、各住居ごとにプランが異な階に6戸の賃貸住宅が入る。建物は、壁式鉄筋る。鉄筋コンクリート造の躯体に対しコンクリート造で約 3mの規則的なグリッドの開APARTMENTS-2

やブロックを用いることで、将来的な放的なスケルトンをつくり、適宜、間仕切りを設けることで、上下階で異なる用途に対応した。
将来のプラン変更や用途変更に対する柔軟性も高い。法規上は 5 階建てまで建てられるが、初期投資やメンテナンス費の負担が大きいエレベーターの設置を回避するために4 階建てに抑えた。

可変性を担保している

3 「西葛西 APARTMENTS」との間に生まれたテラス「7 丁目PLACE」を2

階バルコニーから見る。テラスはまちの人たちが自由に利用できる。暖かい時期には1階のベーカリーでパンを買った人が食事をしたり、マルシェを開いたりしてにぎわいが生まれている

4 1 階にテナントとして入るベーカリー。
パンの販売だけでなく、カフェ・レスト

ランも営んでおり、昼・夜ともに客足が 途 絶えない。門 型の壁 式 鉄 筋コンクリート造は、1 階のみ一部の梁をアーチ状とした

西葛西APARTMENTS

西葛西APARTMENTS-2

7丁目ROOF

賃貸06
賃貸04
コワーキングスペース

駒田剛司＋駒田由香

厨房

ベーカリー

東西方向断面図 S=1:400

7丁目
PLACE
レンタルスペース・企画室「やどり木」

1

2

26

て、それ以外の設備や間仕切りに木住宅クロスレビュー│複合住宅

3

4

27

HYPERMIXHYPERMIXにて屋に分かれているのですね。

北山

所在地│東京都江東区

基 本 的に自主 性に任 せています。運設計│architecture WORKSHOP
施工│佐藤秀東側の住居ユニットは、室内に間仕切

営サイドで細かなルールを設定してしまうと、住居とオフィスの共存で多様なコミュニティを誘発りがあって、共用部との関係を調整できるよう「ルールを守っていればいい」という人が現れになっています。実際、住居ユニットごとに違ってくることが懸念されます。一緒に過ごす人た

敷地面積│654.05㎡

た使われ方がされています。間仕切りを閉め

ちの間で自然にルールが生まれるようにしたほ

竣工│2018年1月

─ 今日は 東 京 の 下 町、門 前 仲 町にあるて共用部側の部屋に本を並べ、扉を開け放うが、良好なコミュニティの形成を期待できます。

HYPERMIXに来ました。最も特徴的なのは、して公開ライブラリーにしている人もいれば、共聞くところによると、HYPERMIXでもいろいろ

住居ユニットとオフィスが共存している3階から6用部側を待合室にして、奥の部屋でネイルサロ

なルールができているそうですが、どうやらフ階までですね。さっそく見学させてください。

ンをやっている人もいます。

ロアごとに少しずつルールが違うらしいのです。

上階へは屋外の貫通通路に面した大

北山

工藤

駒田剛

住居ユニットの使われ方は、住居と仕事場どちらのほうが多いですか。
工藤ていて、24時間、誰でも通れますが、エレベー

その多くは近くの自宅から通っています。住居

めの建築のあり方、あるいは建築家の職能にターはIDがないと乗れません。訪問者はインユニットの使われ方を見ると、世の中にはけっ

対する考え方は、「西葛西APARTMENTS-2」

ターホンで入居者やオフィスを呼び出し、解錠

こう多くの個人事業者がいることがわかります。

とも共通するところがあるような気がしますね。

してもらって乗ります。では6階へ行きましょう。

駒田由

エレベーターを降りた正面はお店で住居ユニット（ルーム）
住居ユニット（プライベートとパブリックの中間領域）

EV

オフィス

2
バルコニー
ルーム

ルーム
キッチン
オフィス

─都市におけるコミュニティ形成や、そのた

ルーム

ルーム

ルーム

ルーム

ルーム

3
1 敷地内に設けた貫通通路は周辺住民も利用できる。通路

エレベーターを降りた正面の廊下沿い

北山

共用スペース

延床面積│3,082.10㎡

共用部の使い方には、何かルールを決めているのですか。

すか。商品のようなものを飾っていますね。

［凡例］

るルールが違うことがよくわかります。

型エレベーターでアプローチします。20人乗り

駒田由

階数│地下1階、地上9階

集まる人によって、そのコミュニティが必要とす

で、自転車も載せられます。貫通通路は開放し3分の1くらいは仕事場として使っていて、構造│鉄筋コンクリート造、一部鉄骨造、中間層免震ルーム

を挟んだ左手のエレベーターで上層階へアクセスするはガラス張りのオフィスです。住居ユニットはそ

2 最上階から階下の中庭を見下ろす。この2フロアは通常のの向こうにあります。住居ユニットとオフィスが共

3 1階のカフェスペース。レンタルスペースとしても人気で、イベ独立した住戸・オフィスになっている

存する3階から6階までは、建物の外周に廊下N

基準階（3–6階）平面図 S=1:300

ントやパーティなども開かれているとバルコニーを連続して設けていて、歩いて一周できます。

西葛西APARTMENTS-2にてバルコニーから住居へアプローチもでき工藤

住宅エリアの集住に店舗併設
テラスを開放してにぎわいを呼ぶ

ますが、ほかの住居ユニットの前を通ることになるので、現状では共通の玄関か勝手口のどちらかを使っています。ただし、オフィスはバも入れるオープンスペースとして開放している

してもこの規模ではコスト的に厳しい。いろいので、住人とは関係のない子どもたちが集まっろと検討した結果、門型の壁式RC造をグリッてはしゃいでいることもあります。

ド状に配置して、開放的なスケルトンの空間に

北山

設計者自身が建物のオーナーだというのはいいですね。

しました。1階から4階まですべて同じグリッドの構造を積み上げています。建設費を抑えられルコニーから直接出入りできます。では玄関を

─ HYPERMIXから東に移動して荒川を駒田由

普通のオーナーに同じような提案をるだけでなく、店舗から事務所、住居まで、必入って共用部に行ってみましょう。

渡り、江 戸 川 区 の 西 葛 西に来ました。商 業

したら、テナントが入る保証はあるのか、運営

要なスパンの違う空間が上下に重なっていて

駒田剛 この共用部は、住居とオフィスの入居

地の門 前 仲 町に対して、このエリアは 住 宅

は成り立つのかと問いただされそうですよね。

も、間仕切りの仕方によってどんなプランにも者が一緒に使っているのですか。

地ですが、そうした環 境のなかで「西 葛 西もちろん私たちも運営していくことになるので、対応できます。

そうです。オフィスの人たちが打ち合わAPARTMENTS-2」は何を目指したのですか。

企画から建設費、賃料のことまでかなり検討しせや休憩をする場であるのと同時に、住んで

駒田剛 この辺りも集合住宅がたくさん立ってて、設計も紆余曲折がありました。

いる人のリビング的な空間でもあります。キッチ

いますが、駅から徒歩10分くらいになると店舗駒田剛

ンも共有して使っています。なので、オフィスのの経営は厳しいと考えられています。そんな住集前ですが、西葛西にもいくつかそうした場を構成しています。耐力壁のない純ラーメン構

人が多めにコーヒーを淹れて、住民と一緒に宅地のなかでも、地域の人たちが集まり、にぎ所があります。駅周辺のコーヒーショップで仕造なので、ここと同様に、将来の変更に対して飲んでいるような光景が見られます。時間帯

わいのある場を提供したいと思いました。

事や勉強をしている人も多いので、賃料を抑も柔軟なプランニングが可能です。

や曜日などによって、働く人や住む人が入り混

駒田由 じつは、私たちは設計者であるのと同えればニーズはあるだろうと考えています。

じってさまざまな使われ方がされています。

時に、この建物の建て主でありオーナーでもあり北山

駒田由 ここはシェアハウスではありませんよね。

ます。1階のテナントにはパン屋さんに入ってもら

キングスペースが共存する感じですか。

いたいと思い、地元で人気のベーカリーへ「営駒田由居と事務所が同じフロアに同居しているので、業」に乗り込みました。初めは怪しげな目で見らリッドの壁式RC造なので、門型の開口部に書

駒田剛

共用部はパブリックの空間です。共用部の北れましたが、手軽に飲食のできる場をもちたい

棚を置いたり、コンクリートブロックで間仕切っは、人間の身体寸法がありますよね。

側がガラス張りのオフィス、東西に住居ユニッと考えられていたこともあって理解を得られ、テたりして、緩やかに区切ることはできます。

駒田由トを配置して、共用部の東西端で区画を取りラスのつくり方など一緒に話を進めました。

北山 この構造形式を選んだのは、どのようになじむし、家具の置き方によって雰囲気もな理由からですか。

変わる。とても扱いやすい空間のスケールです。

工藤

ええ、シェアハウスではありません。住工藤

2階のコワーキングスペースはまだ募

2階は駒田さんの設計事務所とコワーはい。構造は門型に開いた約3mグました。住居ユニットは東に5つ、西に3つ。東1階のオープンスペースは、そのベーカリーが側のユニットは、直接共用部に接しています。

カフェのテラス席として使うのと同時に、3–4階

駒田剛の住人のアプローチでもあります。さらに、誰ではRCラーメン構造も考えていたのですが、どう

駒田由

28

東側にある住居ユニットの内部は2部

住宅クロスレビュー│複合住宅

最も大きな要素は建設費です。初め

その意味では、HYPERMIXの上層階も規則的なグリッドで構成していましたね。
北山

ええ、3mをベースにしたグリッドで躯体約3mというスケールのグリッドは、型枠のパネル割りからはじき出したものでもあります。設計・施工から、コスト、そして使い方に至るまで、トータルに合理性をもつスケールのグリッドです。

駒田剛

約3mのグリッドになっている背景に
内法で四畳半のスケールだから身体

それと、建設から維持管理までのコストも重要です。適正なコストでなければ社会性

129

社会をサポートするインフラとなる士の資格を取り、運営にも携わっています。
駒田由

世の中ではシェアハウスが流行ってい新しい建築のタイポロジーを打ち出してほしい─ 北山

ますが、どこか社会のファンタジーのような印象がありました。それに対して、HYPERMIXは
意図的に混然とした空間をつくり、そのなかで生まれるのだと思います。

給されています。
しかし、人は切り分けられて一定のルールが自然に生まれている。今でい─今後も、さまざまな形で「住」を柱とする暮らしているわけではない。本当はもっと混在

うシェアの「その先」の建築を見た気がします。

複合建築が生まれてくると思います。それはどして、気ままに暮らしたい。そのことを意識してオフィスを入れたことで共用部がパブのような建築であるべきなのか。そのとき建築

プライベートとパブリックという概念を乗り越える

リックになり、シェアというような生ぬるい 空

家はどのように振る舞うべきなのでしょうか。

と、全く違った新しい空間が生まれます。

間ではなくなりました。聞くと、シェアハウスは

北山

ジャージ姿で歩けるけれど、あの共用部には時間を同時に設計しました。長く存続する「建なシステマチックなものからどれだけ離れられジャージでは出て行けないそうです。そういう築の時間」、人間の「生命の時間」、そして日々

るかで勝負してきた側面があります。
しかし、
じ

都市性があると、自ずと社会的なルールが生の暮らしの「生活の時間」です。その結果、導つはそうではない。私たちも社会のシステムをまれてきます。その辺りがシェアハウスとの違いいたのがグリッドで構成した建築のサポートシ

つくっていかなければいけないですよね。

で、その意味ではHYPERMIXはまちなのです。

ステム（スケルトン）です。約3mというグリッドは、人

駒田由

日本では高度経済成長期以降、旧来間の身体スケールや行為と整合します。このサほしいですね。そのためにも、建築家が事業との閉鎖的なコミュニティを批判し、結果としてばポートシステムを建築として用意し、使う側が生して説得力のある設計提案ができるようにな

らばらの個人になりました。それでは寂しいか

活の時間をデザインできるようにしています。今る必要があります。今回、自ら施主と運営の経らもう一度集まりたいけれど、どうすればよい

日、西葛西APARTMENTS-2を見学して、同じ験をして、そのことがよくわかりました。

のかわからず、社会がまだ模索している状況

発想で設計されていることに気づきました。

北山 これから人口が減っていくわけですが、です。人の出会いや可能性を広げるような建

駒田剛

北山

工藤
1 元々この地域にあった人気ベーカリー「gonno bakery market」が移転して1階に入居した
2 気候のいい日の「7 丁目PLACE」。
住宅街ににぎわいを生んでいる［写真提供：駒田建築設計事務所］

3 西 葛 西 APARTMENTS の 1 階を「やどり木」というレンタルスペース・と一体企画室とし、「7丁目PLACE」

的な活用を考えている

3

2は得られません。

駒田剛

若い建築家の人たちには、建築を表現として築のあり方を追求していくと、HYPERMIXのよ用という観点で建てられていますが、そうではではなく、社会をサポートするインフラとして考うな混在系になるのではないかと思います。

ないあり方を示したいと思っていました。今日、え、新しい建築のタイポロジー（類型）を打ち出

そのためには集まりの規模をどう設定

HYPERMIXを見学して、まちというのはやはりしてほしいですね。そうすれば建築家の仕事するかも重要ですよね。1つの店舗、6住戸、そ「住」を軸に考えることが大切だと再認識しまはたくさんあるはずです。

れに事務所という西葛西APARTMENTS-2

した。当たり前のことですが、近代以降の日本はほどよい規模のような気がしています。

ではそれができていない。

駒田剛

して共有するというイメージも、オーナーがもっ北山て興味深いところです。HYPERMIXはどのよていたのですか。

で各フロア10人くらいです。野球は9人、サッを操作するのが建築だと教わり、そういう設計

らメンテナンスコストまで、ライフサイクルを強く意うな経緯で設計が始まったのですか。

北山

カーは11人。だいたいそのくらいのスケールだをしてきました。今でもそうした商品化住宅が、識して設計しました。たとえば、建物の外周に

北 山 じつはHYPERMIXのオーナーは、私

いろいろと検討してみると、法的に住居をつくと、良好な関係のなかで共有できるルールが都市の生活をサポートするものとして大量に供廊下とバルコニーを巡らせたのは、足場なしでたちが 設 計した 賃 貸 集 合 住 宅「洗 足 の 連

りづらい部分が出てきます。不動産的な発想

外装をメンテナンスできるよう考慮して、ランニ（2 0 0 6）の 入 居 者 でした。その 後、結住棟」だと、それでもなんとかして住居をつくり商品

ングコストを軽減する狙いもあります。単にコスHYPERMIXのオーナーとなる彼からプレゼン化するのでしょうが、私たちはそこに働く人たち

トを削るのではなく、合理性のある企画、設計、を受けたのがこのプロジェクトの始まりです。そを入れてみようと思ったのです。

施工、運営によって適正に抑えています。

のとき、彼はこんな話をしていました。
「日本は、

工藤 このプロジェクトで私たちがずっと意識

衣食住のうち、衣と食はリーズナブルで品質のしていたのは、「場所を貸す」というよりも「時よい商品群が充実している。
しかし、住だけは間をマネジメントする」ことでした。住居だけのいくら探してもそういうものがない」と。ですから

建物は、昼間は働きに出てしまって人がいなく

HYPERMIXは、
リーズナブルな賃料で提供でなります。そこにオフィスなどを入れると昼間もきる質の高い空間を目標にスタートしたのです。

人がいて、空間を有効に使えます。

その通りで、HYPERMIXも初期投資か

駒田由

施工単価が西葛西APARTMENTS-2とほとんど同じだと知って驚きました。

緩やかな混在に適した
3mグリッドのスケルトン空間

工藤日本では、賃貸住宅は持ち家を手に入北山

検討の過程で、こちらから提案しました。

─ライフサイクルコストを意識して、ほぼ同じス

れるまでの「過渡期の住まい」だと捉えられていう思いがありました。住む人や働く人が空間

いますが、それは違うとも話していました。

を共有して、一人ひとりが自立していながらも異なる用途を納めている点が共通しています。

駒田剛

住居のある空間にオフィスをビルトイン

ルーズにつながっている。家族とは違ったところで信頼できる人間関係をつくるにはどのようまちというのはやはり「住」を軸に考えることが大切だと再認識しました─ 駒田剛司
30

住宅クロスレビュー│複合住宅

賃貸05

HYPERMIXは、住居ユニットとオフィス

賃貸04

賃貸03

にしたらいいのか。それには、ある程度、入居者を選ぶところまで踏み込む必要があるので、
HYPERMIXでは工藤さんが宅地建物取引

北山

私たちはプライベートとパブリックの空間

松浦隆幸 まつうら・たかゆき
編集者、ライター／1966年東京都生まれ。1990年東京理科集事務所オン・ザ・ロードを設立し、現在に至る。

カフ
ェ
カフェ
ベーカ
ベーカリー
リー

3階（住居フロア）平面図 S=1:500

7丁目PLACE

西葛西APARTMENTS-2
設計│駒田建築設計事務所
施工│山庄建設
構造│鉄筋コンクリート造

チュア記者）。1994年退社。農業生活などを経て、2005年に編

厨房

賃貸02

所在地│東京都江戸川区

大学工学部建築学科卒業後、日経BP社入社（日経アーキテク

賃貸01

そういう共同体のようなものにしたいとケールのグリッドで壁のないスケルトンをつくり、そうした意識をもつオーナーも増えて

最近の集合住宅の多くは、土地活

そこは、「住」を柱にした都市の複合建築とし

工藤

近年の建築家は、商品化住宅のよう

レンタルスペース・企画室「やどり木」

階数│地上4階

敷地面積│305.72㎡
延床面積│528.20㎡
竣工│2018年9月

1階（店舗フロア）平面図 S=1:500

オープンカフェサクラコートN

1

HYPERMIXではスパンの異なる3つの31フジテレビ本社ビル スケッチ［提供：丹下都市建築設計］

1

建築家の〈遺作〉03
丹下健三「フジテレビ本社ビル」
談

父との対話を重ねてつくりあげたプロジェクト

父はすべてのプロジェクトに設計の段階から熱│丹下憲孝（丹下都市建築設計会長 ） 取材・文│磯 達雄

遺作についてはあまり論じられることがない。

その関係者の仮説をもとに〈遺作〉の特定を試みる。

そしてあまり触れられることがない晩年の思想を掘り下げることで、

32

建築家の〈遺作〉│丹下健三「フジテレビ本社ビル」

るこのプロジェクトにおいても頻繁に現場へ足を運んでいます。私にとっては、父との対話が最も（1996）だとるならば、私は「フジテレビ本社ビル」

多かった作品でした。

構造家とのコラボレーション

ザイン大学院）を卒業して、建築をそれなりに勉強し

私たちの仕事の進め方は、いろいろな案を検討たつもりで父の元へ帰ってきたのですが、入社直することから始まります。フジテレビ本社ビルでも、後に、自分が建築をまったくわかっていなかったこ

50–60ぐらいの案をスタイロフォームでつくるマス模とを思い知りました。現実は甘くなかったですね。

型で検討しました。

「フジテレビ本社ビル」のプロジェクトが始まった

この連載では、日本の戦後建築界を代表する建築家を1人ずつ採り上げ、〈遺作〉として挙げられたのは「フジテレビ本社ビル」。それは丹下健三の集大成だったという。

（1991）や「新宿パーク
な作品には「東京都庁舎」（1994）などがありますが、遺作として挙げタワー」

私が父・丹下健三の設計事務所に入ったのは、

建築家の場合、デビュー作については注目されるが、事務所を受け継いだ丹下都市建築設計の会長でもある丹下憲孝氏が語る。

心に取り組んでおり、父にとって非常に意味のあ1985（昭和60）年でした。ハーバード大学GSD（デ遺作とは一般に、小説家や芸術家による生前最後の作品を指す。

第3回は丹下健三について、その子息であり、丹下健三の設計活動を振り返って、晩年の重要思います。

東京湾に現れた立体格子の「都市」

建築家の生涯を再評価してみたい。

ていたのでしょうか。

丹下健三 たんげ・けんぞう
建築家（1913–2005）／主な作品に「広島平（1955）、（1958）、「香川県庁舎」
和記念公園」（1964）、「東京カテ「国立屋内総合競技場」（1964）、「東京都庁
ドラル聖マリア大聖堂」［写真：齋藤康一］（1991）がある。
舎」

2

模型を並べたスタジオに、父は毎日やってきまのは1990年代の初めでした。お台場に立つ2つす。
「どうですか？」と言いながら入ってきて、模型（1996）との建物、「東京ファッションタウン」「フジ

を見ながらディスカッションをする。
「これは続けテレビ本社ビル」の事業コンペが同時期に行わてみましょう」「これはちょっと無理ですね」、そん

れ、私たちの事務所が事業者とともに両プロジェなことを言いながら、案が次第に絞られていきまクトの設計者に選ばれました。そのうちフジテレ

す。10案くらいに減り、さらに3案くらいになったあビの方を、私はコンペから完成まで担当しました。

たりで、「そろそろお客さまにお見せしてもいいん

そのころは、私も少しは建築をわかるようになっじゃないでしょうか」となります。そのような体力勝

3
1 フジテレビ本社ビル外観。1996年撮影［写真：村井 修］
2 コンペ案段階の全体模型。2棟をスカイコリドールがつなぐデザイン［写真：堀内広治］

3 模型を確認する丹下健三［写真：『 SD別冊29号：フジテレビ本社ビルの記録』鹿島出版会、1996より］

33

負のプロセスで、設計が行われていました。今は果、あの吊り構造による大空間が生まれたわけ

入れをもっていることを知っていました。有楽町

模型の代わりにコンピュータを使った作業になるです。構造家とのコラボレーションは、父にとってにあった都庁もいったんは西側の新宿へと移りケースも多いですけれど、基本的なプロセスは変設計の大きなポイントでした。

ましたが、「いつかまた東京湾の方に戻ってくる」
とも言っていました。

わっていません。
最終的に提出した事業コンペ案は、ミラーガラ「集大成」の思いを込めてしかし「フジテレビ本社ビル」について事務所のなかでディスカッションしているときには、東京スのカーテンウォールで覆われた2棟をエキスパン
ション・ジョイントを介してブリッジがつなぐデザイ

フジテレビ本社ビルの完成が間近に迫ったころ、計画のことなどは一度も口にしませんでした。でンでした。そして球体の展望室は、フジテレビをとても印象的な出来事がありました。父があるイ

すから、これを聞いたときは、とてもびっくりした

象徴するものとして目玉のマークを模した形がいンタビューを受けたときのことです。私も同席してのです。

いだろうということで生まれたものです。

いましたが、インタビューの途中で、父が「これは同時に、そういう思いで父が取り組んだ建物

私の集大成です」と言い出し、このプロジェクトをに担当者としてかかわれたのは、息子として最説明したのです。

高のポジションを与えられたのかと、
うれしく感じその後、基本設計の段階で変更が発生します。
そのきっかけは、構造設計を担当した小堀鐸二
研究所の播繁さん（1938–2017）の一言でした。

それが意味するのは、父が1960年代から提案「本当はこれ、ひとつの建物にしたいんでしょう？

してきたさまざまな都市計画との関連です。父は丹下先生もそう考えているのではないかしら」。

1961（昭和36）年に、都市機能を東京湾に延ばしました。

晩年の父からの問いかけ

コンペ案もこれはこれで素直な設計だったのていく「東京計画1960」を発表し、1986（昭和61）ですが、メディア企業のアクティブなイメージを伝え年にはその改訂版である「東京計画1986」を作

るには、全体がひとつの建物として感じられるデ成しました。また1964（昭和39）年の「築地再開発を繰り返すことがありました。自らの入院体験にザインの方が確かに望ましい。構造家の播さんが、計画」では、3次元のコミュニケーションシステムをよって、父は病院に非常に興味をもつようになっ

設計者の考えを深いところで理解して、実現案へ具現化した立体格子状の都市を提案しています。

ていました。そうしたなかで、「君津中央病院」と発展しました。

これまでのプロジェクトを通じてずっと考えてきた（2003）（2005）と「癌研究会有明病院」という、2

父は60代で大病をし、それからは時々、入退院

さかのぼれば、国立代々木競技場のときもそことが、東京計画の軸線上ともいうべき東京湾

つの病院建築を事務所で手がけました。病院は、うでした。アスリートと観客が一体となれる空間の埋め立て地に建つフジテレビ本社ビルに実現

医者と看護師の使い勝手から設計が決まりがちがどうしたらつくれるか、構造家の坪井善勝先生されている、と明かしたのです。

ですが、父は患者や患者の家族の目線で病院（1907–1990）と父が侃々諤々、議論をして、その結

もちろん私は、父が東京湾に対して強い思いを見ることの大切さを言っていました。その考え

3方から、君津中央病院では“美しい病院”、有明が出かけていって、代わりに聞いてそれを報告す

病院では“明るい病院”という方針が打ち出され、ることになります。そうした際に、私たちも自分の設計を進めました。父が患者として感じたことが、意見を交えて言ってしまうことがありました。それ

病院の設計に活かされたのです。そして、父の生を父は極端に嫌がりました。
「お客さまが本当に前最後の現場になったのが「有明病院」でした。

言っていることはなんですか、あなたはそれを脚

フジテレビ本社ビル

これもまた、最晩年の思い出深いプロジェクトです。

色していませんか？」。そう問いかけるのです。

設計監理│丹下健三・都市・建築設計研究所

また、このようなエピソードもありました。最終

できるだけ多くの情報を入れる。そうすれば必的に実現はしなかったのですが、ヨーロッパの海ず正しい判断ができます。でも情報が欠けている

辺のリゾート地の建物の設計をしたときのことでと、正しい判断ができない。あのころ父が言ってす。設計チームは地域柄必要と思い、バルコニー

いたのはそういうことだったのだなと、今自分が付きのデザインを進めていました。建築主へのプ

設計事務所を率いる立場になってみて、
よくわか

レゼンテーションもそれで通っていたのですが、るようになりました。

1 東京計画1960［写真：川澄明男］
2 築地再開発計画［写真：村井 修］
3 フジテレビ本社ビル空撮。1996年撮影。手前にはレインボ
ーブリッジ、奥にはテレコムセンターが見える［写真：三輪晃久
写真研究所］

所在地│東京都港区台場2–4–8
施工│鹿島建設

構造│鉄骨造、一部鉄骨鉄筋コンクリート造
階数│地上25階、地下2階
延床面積│141,825㎡
竣工│1996年

あるときそれを見た父が、「この建築に水平線はいりません。垂直線を強調したいんです」と言い、そのバルコニーを全部外してしまいました。所内
では、「うちの事務所ではクライアントが2人いる。
本当のお施主さんと、丹下健三という美と建築を最後までとことん追求する建築主だ」――そんなことも言われました。
しかし父は、基本的にはクライアントの話をよく聞く人でした。直接、会って話が聞ければそれでいいのですが、晩年になってからの海外の仕事
だと、なかなかそうもいきません。私や他の所員
1

34

2

建築家の〈遺作〉│丹下健三「フジテレビ本社ビル」

丹下憲孝 たんげ・のりたか
丹下都市建築設計会長／1958 年東京都生まれ。1985 年

ハーバード大学大学院建築学専門課程修了後、丹下健三・
都市・建築設計研究所入所。1997年同社代表取締役社長。
2002年丹下都市建築設計を設立。2016年より現職。主な作（2008）、「オーチャードゲート
品に、「モード学園コクーンタワー」（2014）がある。
ウェイ」

磯 達雄 いそ・たつお
建築ジャーナリスト／略歴は17ページ参照

35

取材・文│和田隆介

写真│永井杏奈（特記以外）

新世代・事務所訪問│06
大室アトリエ／atelier Íchiku│門脇耕三（明治大学専任講師）

ナビゲーター

次世代のプロジェクトが胎動する、建築家のワー
クプレイスを訪問するシリーズ。そこで展開している活動の、あるいは生き方の独自のスタンスに触れながら、新しい建築の姿を捉えていく。

現代の建築に規律正しさを大室佑介が設計した、左右対称で凜としたたたずまいの建物を見て、アメリカの絵本作家が描いたある家のことを思い出した。
作家はバージニア・リー・バートン、絵本は『ちいさいおうち』で、そこには大室の作品と少しだけ似た、左右対称のかわいらしい家が登場する。
その家もやはり凜としていて、周囲が田園から大都会へと大きく変貌しても、お構いなしに同じ場所に立ち続けるのだが、まわりの変化にも揺るがない、
この小さな家がもつ強さは、その左右対称の姿とおそらく無関係ではない。
シンメトリーとはつまり、外部からは根拠づけられない、
建物そのものが内在する存在原理の表れなのだ。
シンメトリーに強くこだわる大室が、建築を通じて試みていることも、周囲の変化に揺らがない場所の構築に違いない。
一見すると突飛な活動に思える農村の私設「美術館」も、都会の大きな美術館とは違って、時代やマーケットに翻弄されることのない、
アートにとっての安住の場所をつくる試みだといえるだろう。
誰かにとっての確固たる場所をつくること―大室が向き合っているのは、建築家にとってのひとつの究極の目標である。（門脇耕三 ）36

新世代・事務所訪問│大室アトリエ／ atelier Íchiku

37

私立大室美術館（本館・分館 ）大室佑介が館長を務める私設美術館。住まいに隣接する空き家となっていた犬の首輪工場と農機具倉庫を改修して、それぞれ本館と分館としている。本館は、天井の一部を剥がして現した木格子と中央の白い展示壁だけの状態
からスタートし、展示の入替えとともに木格子の展示壁が増設された。分館では、既存倉庫の内側に箱を挿入し、周囲を回廊、箱の中を展示空間としている。

4
1 本館展示空間。まず第1期として中央の白い壁と天井の木格子の状態がつくられ、その後、第2期として天井野縁にあわせた格子状の展示壁を点対称に4枚設置している
2 本館回廊。格子壁を設置したことで、展示室と回廊という構成が生まれた。外周の既存の型板ガラスの窓からは柔らかい自然光が入る

3 本館受付。過去に展示をした作家の作品集などが並ぶ
4 分館回廊。入り口から回廊をまわり裏側から展示室に入る。
常設作品の性質から採光は制限され光量が絞られている

5 分館展示空間。展示室奥の上部に入ったスリットから柔らかな反射光が入り、分館の常設展、彫刻家・橋本雅也の作品「片影」が暗闇にうっすらと浮かび上がる。展示空間の箱の外側はトタンの波板張り、内側は左官仕上げ

6 本館外観。現代美術館とは一見わからないトタンの外観
7 分館外観。奥には本館が見える
1

5

建築家・大室佑介は、彫刻家である妻の制作環境
仲俊治氏と宇野悠里氏によるワークプレイスのスケッチを確保するために、結婚を機に東京から三重県津市白山町の農村に移住を決めた。義理の祖父が暮らしていた住まいを夫婦の生活と制作の新たな拠点としながら、そこで地域に根を下ろした、建築と1

美術が交差する活動を始めている。
私立大室美術館は、大室自身が館長を務める私設の美術館だ。住まいを中心に、所有する敷地内に点在している町工場（本館 ）や倉庫（分館 ）を、最小限の手数とコストで改修し、展示空間として再生している。ここでは1作家1空間を原則に、大室が気6に入った美術家の作品のための空間を、大室自身が（ときには手作業で）つくりあげていく。美術マーケッ
トに翻弄されない、作家と作品のためだけにある場
所が目指されている。
現在（2018年12月）の入館料は300円で、近隣居住者と高校生以下は無料。展示作品が購入された
場合は売上げの大部分が作家に還元される。今後も、作家の展示にあわせて段階的に増改築を繰り

2

38

3

新世代・事務所訪問│大室アトリエ／ atelier Íchiku

7

返していく予定だ。
39

大室佑介略歴および事務所変遷

1981年

建築家のアトリエ

義理の祖父が暮らしていた住まいの屋根裏部屋を利用してワークスペースとしている。低く抑えられた天井や小窓など、私小説家・川崎長太郎の物置小屋のような執務空間となっている。

東京都練馬区にて生まれる

2005年

対談

地方を背にして見据える現代の規律と調和
大室佑介 × 門脇耕三

多摩美術大学環境デザイン学科卒業

2007年

多摩美術大学大学院美術研究科修了

ショップデザインへの興味から建築の道へ

2007– 09年

磯崎新アトリエに勤務

2009年

大室アトリエ／atelier Íchikuを設立

門脇 まずは生い立ちからお聞かせください。

2014年

大室

東京練馬の住宅地で生まれ育ちました。

三重県津市へ移住

中学ではボクシングを、高校では当時流行の2015年

裏原宿へよく行き、Tシャツをつくって売ったり

私立大室美術館開館。館長に就任

していました。かなりミーハーな若者でしたが、事務所概要

好奇心が強く、何でもやってみるタイプでした。

［私立大室美術館（本館・分館）］

そしてショップデザインへの興味から多摩美術

所在地│三重県津市白山町川口

大学の環境デザイン学科に進みます。

所有形態│持主
竣工│1970年代（改修│2015年–）

構造│鉄骨造

門脇

1
1 ワークスペース内観。高さ方向

敷地面積│不明のスケールが絞り込まれた空間

建築面積・延床面積 │120.9㎡＋ポー（天 井 高さ約 1,800mm）に、最

チ24.84㎡（本館）／26.49㎡（分館）

小限の本棚、模型棚、椅子、作業台などが配置されている［ワークスペース］

2 模型棚。竣工した建築はすべ

竣工│1999年て同素材・同スケール（1/100）

構造│木造

で模型を再制作する

敷地面積│不明

3 住まいの外観。手前上部の白

建築面積│149.06㎡

い小 窓のある部 分がワークス

延床面積│165.62㎡

ペース

2

3

大室佑介氏によるワークプレイスのスケッチ

A

A 彫刻家のアトリエ
B 建築家のアトリエ
C 私立大室美術館 本館
D 私立大室美術館 分館

B

当時から建築家になるという意識はありましたか？
大室

大学1年生のころに『カーサ・ブルータス』でフランク・ゲーリーを見て建築家になりた
いと思いました。まだミーハーですね（笑）。2年

わば魂の抜け穴といえる開口部が重要だっ出さんは詩人で小説家で、散文を通して本当

課題で、多摩美の教授で批評家の飯島洋一たりします。内側をもたない記念碑は外側かの詩とは何かを追求している方です。それまでさんに出会い、建築の歴史と理論の基礎を叩ら体感するしかないので、どうしても視覚に頼は建築の本しか読んでいなかったので、平出

き込まれました。

らざるをえません。視覚から荘厳さを抱いたり、さんに出会ってからヴァルター・ベンヤミンや私

門脇

卒業設計はどのような内容でしたか？

安らかになったり、アドルフ・ロースの言葉を借

小説家の川崎長太郎 01を知り、それを軸に哲大室

スペインのゲルニカに、ピカソの「ゲルニりれば襟を正したり……。そのためには比率

学・歴史・文学に読書の幅が広がっていきましカ」のための美術館・資料館・図書館・公園やシンメトリーといった古典的な要素は必須なた。それから時を経て、2015年に小田原文学の記念碑的複合施設を計画しました。当時のだと学びました。

館で川崎長太郎展が行われた際にも平出さ（2005年 ）はせんだいデザインリーグ「卒業設計

門脇 「記念する」という機能を建築の外観だ

んにお声がけいただき、川崎長太郎が住んで日本一決定戦」が始まって3年目で、飯島さん

けで実現するということですね。エジプトのピ

いた物置小屋の再建計画にも携わりました。

からは「一等をとらなきゃだめだよ」と言われラミッドでも同じことが達成されていますが、そ門脇ていました。結果は見事に一等でしたね（笑）。

う考えると記念碑は、建築のもっとも根源的なような仕事からスタートしましたか？

要素を備えた構築物とも言えそうです。とくに

大室影響を受けた建築はありますか？

したのですが、現場が少ない時期で、いつ実

大学院進学後も、記念碑・記念建造

カール・フリードリヒ・シンケルが設計した衛兵

くという時間を過ごしていました。そうこうして物の研究を続けました。主にドイツを対象に、所を、ハインリヒ・テッセナウが記念建造物へといるうちに、平出さんからの紹介で三重県鳥碑・建造物とそれに付随するテキスト（展示キャ

改修しました。内部空間をもちながら記念碑

羽市に詩人・伊良子清白の家を移築して記

プションや資料館のパンフレット）から分析していきま性が担保された奇跡的な建築だと思います。

した。
ドイツは第二次世界大戦で重い十字架を背負ってしまった国なので、あらゆるものご
つくられています。
門脇

40

新世代・事務所訪問│大室アトリエ／ atelier Íchiku

磯崎アトリエにプロジェクト契約で入所

現するかわからない建物の図面をひたすら描とについての記念建造物が国を挙げて数多く

配置図＋美術館・ワークスペース平面図 S=1: 500

卒業後、社会に出るわけですが、どの

ベルリンの「ノイエ・ヴァッへ」ですね。

大室

C

たのが芸術学専攻の平出隆研究室です。平

生のころから建築の本を読み始め、3年生のドイツ記念碑の研究

D人間が入れるか入れないかという寸法の、い建物に記念碑性を帯びさせる建築手法とはどのようなものですか？
大室

やはりスケールは大切ですね。たとえば、

大室念館をつくる話をいただきました。当初は勤めながら週末だけ鳥羽に通っていたのですが、詩人・平出隆との出会いと独立

やがて退職をして鳥羽の現場に通い詰めるよ
うになりました。そこで基礎の打ち方や、木造大学院ではもうひとつ重要な出会いがの組み立て方について現場で学ぶことができありました。大学院になると各科数人ずつのました。ちなみに最初の仕事が移築だったの

少人数になるので、ほかの学科にふらふらとで、平出さんに「atelier Íchiku」という事務所

遊びにいくようになりました。そこで足繁く通っ名を付けていただきました。

大室41

図面は磯崎アトリエで覚えて、建物のつ建売の条件をのむには抵抗のある建なったのですか？

10棟増えるので、それらすべてを巡る全館入でやっていることは、都市に背を向けているの

彫刻家の妻がドイツから帰国して制作

場フリーパス券をつくったり、海外に分館をつではなく、片隅を背負いながら都市を見ている

場所を都内で探したのですが、なかなか良いくることで海外から三重に人が来る状況をつといえます。そう考えると、ただ地方に引きこもっ

碑と同じように現在のプロジェクトも扱えるので門脇

くり方は鳥羽の現場で学んだのですね。そのはないかと考えています。

築家が多いと思いますが、そこは問題ありませ大室

後はどのような仕事をされたのでしょう。

門脇んでしたか？

門脇

設計の与件だけでなく、建築が備える

それはもう、続くわけもなく……。本棚をべき比率や比例も、大室さんにとっては同じく

大室

場所が見つからなかったので、妻の祖父がくれたら面白いですよね。

つくるような小さな仕事で食いつないでいきな必然性を備えていて、両者は対応し得るという問題ありません。シュムメトリアとは一言でいう持っていた三重県白山町の空き家に引越して、門脇

建築家の大室さんが展示空間を用意

も現代を見据えたうえで、地方を背負いながらがら、やがて同級生が出す店舗の内装設計

ことですね。そうした必然性にもとづいて建築と規律です。本来は寸法的な調和という意味

それぞれ仕事（制作）をしながら暮らす選択をして、その対価として美術家の作品が置かれ活動をしている。その感覚の方が近いですね。

を頼まれるようになっていきました。時間をもてを組み立てていけば、俗な事柄に流されないですが、あくまで規律と読み替えると、現代にしました。練馬の実家にもアトリエを残していたていく。そこに来場者が訪れることで美術館が門脇 ここを訪れるアーティストや来訪者に対余していたので、そのころ調べていた川崎長

強い建物になる。与件を押さえることは当然とおける規律とは何かという問題にも通じます。

ので、初めのころは行き来していましたが、子拡張していき、場合によっては作品の購入者

して、片隅を背にして自分が来た世界を見返

太郎の住んでいた物置小屋に触発され、固して、そこに超越的な必然性を加え、建物を揺

古典的な規律（比例やシンメトリー）と現代の規どもが生まれてからは三重中心の生活になっが現れて作家にも還元されていく。既存の美す機会を与えることも、この美術館の活動のひ

定資産税の軽減も目論んで、実家の空き地にるがない存在とするために、建築家は比例や律（経済性や要件）を調停した結果が「HAUS-ています。

術市場の仕組みとは異なるメカニズムをもっとつなんですね。こうした片隅が世界中に広自邸のつもりで小屋を建てて暮らしてみたり

シンメトリーを考えるべきだと。

004」であるとも言えます。現代では経済的な部

門脇

た循環がつくられています。

がるといいですね。

（笑）。
そんな活動を2–3年続けていました。

大室分にも調和が必要だし、建売の要件を引き受「私立大室美術館」があります。なぜご自身で大室けることも調和のうちです。むしろ建築とは、建美術館をつくろうと考えたのでしょうか？

から離れた環境で制作したい意思はあるもの

まで時間がかかりますが、暗いところにいれば
明るいところはすぐに見えますからね。

大室

そういうことです。それこそが建築の表現なのだと思います。

HAUS-004
─シュムメトリアの実践

建築がシュムメトリアを保持していれば三重でのたいへんユニークな活動に

小さな循環ですよね。作家たちも市場建築が本来備えておくべきことについ売という条件や一般建材を用いることで価値大室

2015年にドイツ人とイタリア人の画家がの、そうした場所や可能性はどんどん狭まってて考えられているのですね。このことを、実際を貶められることのないものだと考えています。

遊びに来て、離れに長期滞在しながら作品をいるのが現状です。作家にとって作品は本来のプロジェクトで説明していただけますか。

門脇

いろいろな要求がしっかり整理されて、描きためていました。そのとき、せっかくだから

もっとラフに扱ってもいいものであって、ただつ

大室 「HAUS-004」は、祖父が亡くなったあ

それらが必然性から組み立てられた状態がと家の隣の空倉庫をきれいにして天井を一部

くりたいという作家の欲求を喚起させる美術とに相続税を支払うためにと用意してくれてい調和と規律のある状態だと考えているわけで抜き、中央に白い壁を1枚立て、2人の作品を館になるといいなと思っています。

今思うと修士設計で既にシンメトリーがた土地に建てた建売住宅です。土地だけで売すね。出来上がってみてどうでしたか？

展示するための「美術館」を準備したのがきっ出てきていたので、かれこれ10年以上使ってることもできたのですが、建築家としては、自分

大室

きていることになりますね。

で建売住宅の設計案をつくり不動産屋に話を「整っているな」と感じます。先 程のロースの門脇持ちかけることで、設計料も入るし、縁のある言葉を使えば、襟を正す気持ちになる。現在

か？

土地に自分の建築もできるしいいのではない

では、大きくつくったリビングで子どもたちが集大室

年に数回の展示期間中は一般入館料

築を目指しているように感じます。過去に小屋かと考えました。家族も了承してくれて、平面図

まって遊んでいるという話も聞いたので、場所を300円、地域の方は無料で運営しています。

をつくってきたことや、現在地方で活動していとしてもしっかりと機能しているようです。

門脇

大室さんといえば左右対称の設計が特徴的ですよね。
大室

門脇

修士のころにどのような原理や手法を見出したのですか。
大室記念碑や記念建造物の場合、主題とな

門脇る人は亡くなっていることが多いので、そうなるを用意して不動産屋に話を持ち込んだのです。

と必然性から組み立てるしかありません。いまデベロッパーからは標準仕様を守って欲しいと手がけている住宅の設計でも、依頼内容や与言われ、駐車場の数、リビングの大きさ、バル件から組み立てて、当然の与件に当然の形とコニーの向きと数や部屋数などについて、細かしての比例やシンメトリーを与えています。これ

く要件を与えられました。それらをすべてのんらの必然性に従って設計をしてゆけば、記念

だうえで設計したものが「HAUS-004」です。

良い建物ですよね（笑 ）、正面に立つと私立大室美術館
─美術とともにある生活
門脇 ところで、なぜ三重に移住することにかけでした。
現在はどのように運営しているのです

片隅を背に明るいところを見る
門脇

経済や市場に翻弄されない場所の構

2年目に格子の壁を追加した際に「毎年こうしることとも関係していますか？

て拡張していけたら面白いな」と考えはじめて、大室

入館料を貯蓄して1年に1棟ずつ増殖させてす。その光の当たらない片隅に、小屋に住む人

いきたいと考えています。今は自宅の一部をは自らの身体を置くことができる。光の当たる場

小屋には光が届かない暗闇が存在しま

使って一人の作家の作品だけを展示・販売

所から暗い片隅を見るのではなく、片隅にいなする「大室画廊」に改装中です。10年経てばがら明るい方を見ることができる。つまり、今ここて好きなことをやっているのではなくて、あくまで大室

明るいところにいると暗闇に目が慣れる

トタン屋根の物置小屋で寝起きし01 川崎長太郎（1901–1985）。
ながら執筆活動を続けていたとされる、小田原出身の小説家。大室は、
この物置小屋の再建計画を手がけている

門脇耕三 かどわき・こうぞう
建 築 家・明 治 大 学 専 任 講 師／1977 年 神 奈 川 県 生まれ。

2000 年東京都立大学工学部建築学科卒業。2001 年同大

学院修士課程修了。首都大学東京助教などを経て、2012

年より明治大学理工学部建築学科専任講師。博士（工学）。
近著に、『「シェア」の思想／または愛と制度と空間の関係』（LIXIL出版、2015）など。

和田隆介 わだ・りゅうすけ
編集者／1984 年静岡県生まれ。2010 年千葉大学大学院修士課程修了。2010–2013 年新建築社勤務。JA 編集部、
a+u編集部、住宅特集編集部に在籍。2013年よりフリーラン
ス。2018年より明治大学大学院博士後期課程在籍。主なプ（RAD、2016より）の編
ロジェクトに、『LOG/OUT magazine』
集・出版事業など。

四日市：住宅│HAUS-007（2018年 ）三重県四日市に立つ、子育てを終えた夫婦のための平屋の住宅。ここでも、ハウスメーカーの標準仕様をもとに設計を進めながら、施主の与件から諸室をシンメトリーに配置していった。
勾配屋根の架かる中央の大きなリビングでは、勾配の切り替えに合わせて天井を操作しながら空間を分節している。内外
装はともに白い漆喰仕上げ

42

新世代・事務所訪問│大室アトリエ／ atelier Íchiku

桜台：建売住宅│HAUS-004（2015年／左 ）白山町：珈琲豆店│HAUS-006（2018年／上 ）東京の練馬区桜台に立つ2階建ての建売住宅。工務店

私立大室美術館からほど近い谷間の住宅地のエッジにの標準仕様を受け入れながら不動産的な要件もすべて立つ珈琲豆店。宅地化が進む風景の中であえて住宅地満たしたうえで、比例とシンメトリーを調整することで建物側には背を向け、変わらない山側の風景に向かって開全体に規律を与えている。限定された範囲内で選択され口や庭を設けている。建物はシンメトリーで構成され、制た外装材により周囲のまち並みと同化しながらも、そのた作したスチールサッシによる開口が均等に割り付けられたずまいは何か異彩を放っている［写真：若林勇人］ている。内外装ともに白い漆喰仕上げ

大室佑介氏のある日のスケジュール
6:30

起床・雑務

7:30

子ども起床・朝食

8:30

子どもを保育園に連れて行く

9:00

始業

12:00

自宅1階で妻と昼食

13:00

近所の珈琲屋へ

13:30

仕事・打ち合わせ・草刈り

17:00

子どもを保育園へ迎えに行く

19:00

夕食

21:00

寝かしつけ・就寝

24:00

起床して仕事・読書

27:30

就寝

白山町に移住したことと、子どもが生まれたことにともな
い、夜間に出歩くことのない規則正しい生活を送っている。寝かしつけと同時に寝てしまうことが多いため、睡眠を2回に分けることを習慣づけた。

43

構造は無数に解があります。

01

取材・文│加藤 純

条件次第でその解が変わるので、常にこれが「正解だ」とは思わないようにしています。
そういう姿勢で設計していると、より良い選択肢を発見できると考えています。─ 大野博史

1 建設中の様子。アウターフレームの建て方を行

いつつ、写真中央左手に見えるインナーフレームと接続した［写真：手塚建築研究所］

2 建物全体の構造ダイアグラム［提供：オーノJAPAN］
3 アウターフレームとインナーフレームの接 続 部［提供：オーノJAPAN］

4 6 方向からの部材を受けもつ、特注のガセット構造を完成させる
もうひとつの架構
富岡商工会議所会館＠群馬県富岡市

プレート。木材に切った溝に差し込むことで、プレートの露出を防いだ［提供：オーノJAPAN］

5 大ホール内観。斜め格子の交点にホゾを設けてピン接合する［写真：石田 篤］

構造を成立させるとき、建築家の発想にひとつ足りないもの、そのラストピースを見つけてピタッと嵌めるような解を出すのが構造家の大野氏だ。

1

この建築は当初から大胆な斜め格子がデザインの核になっていた。切り妻屋根が連続する山型か［凡例］
アウターフレーム
インナーフレームら導かれた壁面の格子だ。富岡製糸場のトラス屋

屋根：トラス架構

根もイメージされている。
しかし実はこの形はトラスではなく、パンタグラフなので変形してしまう。ならば別の架構に変更？と思いきや、原形を変えずに、
大野氏はもうひとつの架構を加えた。

2階床を支える柱梁を「インナーフレーム」
として利用しました。斜め格子と一体化す
96
10,2

ることでパンタグラフをトラス化することが可能です。インナーフレームをオフセットして配置することで斜め格子の印象を残す

80
51,4

ことができます。

76
61,7

斜め格子の壁と屋根面で構成される「アウターフ

谷部分の柱は屋根まで伸びる

8,00

レーム」は長手方向の耐震要素と水平剛床として0機能。
「インナーフレーム」は柱梁で床荷重を支えて

2

インナーフレーム

方杖で地震力を負担する。多くの部材が接合する

座金部分では、プレートの接合金物を使用。170mm角

床大梁：170×390のベイマツ集成材に設けたスリットに差し込み、ボ
高ナット

座金
ナット

ルト留めした。この建築にはインナーフレームの入っていない部分が1カ所ある。吹き抜けの大ホールで、

主要用途│事務所

小梁：150×150

設計│ 手塚貴晴＋手塚由比＋矢部啓嗣／

側面からの外観。斜め格子のアウターフレーム内部にインナーフレームが見える［写真：石田 篤］

手塚建築研究所

アウターフレーム

構造設計│オーノJAPAN

構造家の新発想 06
大野博史
構造のラストピースを見つける
建築家の発想を構造家が実現化させる。

そのようなコラボレーションで建築の世界を広げている大野博史。

建築家の発想はもちろんユニークだが、それを構造化する作業は単なる技術の適応ではなく、まったく別のユニークな発想を引き出すことにある。そのことを教えてくれるのが、今回の新発想だ。
44

構造家の新発想│大野博史

ナット
座金

延床面積│801.64㎡

方杖：170×170

主体構造│木造（ベイマツ集成材 ）竣工│2018年5月

3

柱：170×170

広い壁面には補強構造がない。そこで大きな風圧にも耐えるよう、壁の斜め格子を互いに寄りかかり合う「レシプロカル構造」にしたのも新発想だ。

そもそも長い連続材を手に入れるのは難しいので、途中で切る必要がありました。
そこで、3本あるいは4本の部材が互いに大野博史 おおの・ひろふみ

互いを支え合って安定するレシプロカル構

1974 年大分県生まれ。1997 年日本大学理工学部建築学科卒業。1998–1999年ユーゴスラビ
アENERGOPROJEKTにて海外研修。2000

造を採用しました。そうすることで剛接合にしなくても、ホゾ加工をした受け材にもう一

年日本大学大学院理工学研究科建築学専攻修了。池田昌弘建築研究所を経て、2005年にオー方の部材を差すピン接合で応力が伝達し、ノJAPANを設立。2013年より日本女子大学非長いスパンを飛ばすことができます。

常勤講師。

加藤 純 かとう・じゅん

フレームの追加や接合方式の提案。決して手が込

建築ジャーナリスト、ライター・エディター／1974

年生まれ。1999 年東京理科大学工学研究科

んだ解き方ではないが、ひとつの気づきが状況を建築学専攻修士課程修了後、建築知識（現・大きく変えるのが、大野氏の発想だ。

エクスナレッジ）月刊『建築知識』編集部を経て、2004年よりフリーランス。CONTEXT主宰、石巻工房設立メンバー。

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INSPIRATION│構造家のリスペクト

02

無数の解の
ひとつを選ぶ

発想の原点がここにある。構造家がリスペクトする歴史的構造物のひとつ
ぼよよん土管（A&A TUBE）＠岡山県岡山市

コンクリートを曲げるという発想［ザルギナトーベル橋］「現在の常識を疑い、できるだけ頭を真っさらに@スイス

してプロジェクトにかかわりたい」と言う大野氏は設計：ロベール・マイヤール

構造設計のアプローチそのもののあり方を探る。

竣工：1930年人が乗るとゆらゆらと動く、薄いチューブ。アー
トイベントのパビリオン「ぼよよん土管」は、鋼板の管状の構造物だ。大地も風も動くことを受け入れ、抗わずに揺れる建築が追求された。
施工の簡易化がひとつのテーマでした。そ1のため軽量化を図り、まずは2.3mmの鋼板を使って解析しました。薄いほど軽量ですが、やり過ぎると補強リブが必要になって施工が複雑になります。逆に鋼板を厚くすることも検討。その最適解は、製作業者も交え実物大実験を行ったときに得られました。結局、製作精度の信頼性の高い板厚を厚くする案を採用。厚さは16mm。管3つ23をボルトでつなげてそれを12mmに。さらに

主要用途│遊具

全体を15％縮小して9mmに削減できまし構造設計│オーノJAPANた。揺れるよう剛性を極端に低くしています。
解のラストピースは現場で見つかることもある。

設計│青木淳建築計画事務所
主体構造│鉄骨造

竣工│2016年9月「岡山芸術
1 厚さ6–9mmの3つのチューブがボルトで連結され、連動して揺れ動く。
交流2016」にあわせて設置された［写真：品川雅俊］
2 運搬サイズの問題から、各チューブは幅1.5mずつに3分割し、高さ方向をつぶした状態で運んだ。現場で3つを接合することで幅を4.5mとしている。キャンバー形状
は自重でつぶれることで当初の形になるよう計算されている［写真：オーノJAPAN］

3 非連結時、連結時、輸送時、それぞれの変形量［提供：オーノJAPAN］

CH/air＠東京都港区

構造はスケールによってプロポーションが変わる。
アリと象の脚のプロポーションの違いはサイズの両端の橋脚の根元と、橋梁中央にヒンジをもつ3ヒンジアーチ構造［写真：オーノJAPAN］

違いからきているのだ。アリを象くらいに拡大すると、あの脚の形では立てなくなる。
その問題に着目したのが、
巨大な椅子のオブジェ「CH/air」。
イ
ベントのインフォメーションプレイスに設置された。
巨大化しても同じプロポーションを保つに

主要用途│オブジェ

は、根本的に違う構造、素材にする必要

設計・構造設計│オーノJAPAN竣工│2009年10月

1

ろを見つけ、「解けた」感覚が得られた事例だ。
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構造家の新発想│大野博史

アルミフラットバー 4×40mm

1 高さ約 4.7m の巨 大なオブジェ。
“ Tokyo Midtown DESIGNTOUCH 2009”と“DESIGNTIDETOKYO”の共同情報ステーション

Press

▶︎

する、無数にある最適解のひとつ。
その落としどこ橋の草分け的存在」とされる橋梁技師のロて、授業で学んできた構造力学が、建う。ただ、建築のあり方に一致するよう

ベール・マイヤールによるザルギナトーベル

造物の形状を決める大きな要因になるな構造のあり方を常に意識して設計を橋である。

ことを再認識しました。

しています。

RC造でピン接合はあり得ないというのこの橋です。ヒンジ部分は鉄筋をクロスの椅子よりはるかに小さい構造です。一方、

しかしこれは巨大イス形をつくるという条件に対体で美しさを表現するのは難しいでしょ

ジを配置することを前提とした構造がす。単位容積あたりの重量は、木や樹脂
風で浮き上がらない重量が必要で、ピースのまま現れることは稀ですから、それ自現しています。建築雑誌で写真を目にしは常識です。ところがコンクリートにヒン

交互にボルト締めして立体トラスを形成しまのサイズと組み合わせ方を考えました。

アーチとすることで軽快なフォルムを実

主体構造│鉄骨造＋アルミ造があります。そこで中空の立体トラスを考えました。細いアルミ線材を山形にプレスし、大野氏が構造力学の魅力に目覚めるきっかけとなったのが、「近代コンクリートアーチ

Pressの目印として設置された作プロセス［提供：オーノJAPAN］

アルミ曲げ加工2

Press

による橋の形式や形状にとらわれることなく、RC

CORK PLATE造の可能性を追求し、斬新な美学を生み出した。橋長が約132m、幅員3.5m、アーチスパンは約90mのこの橋はスイスの渓谷にかかり、歩行

させ、コンクリートの中に木片とコルクを者だけでなく自動車も通れる道路橋として現在も埋め込んで断面欠損を大きくして、その使用されている。

部分で回転を可能にしています。その▶︎［写真：鳥村鋼一］

2 オブジェを構成する立体トラスの製

マイヤールは、伝統的な組積アーチ橋や鉄骨造

原始的なアイデアに魅力を感じます。橋構造そのものの美しさが、この橋ではの中央と両端にヒンジをもった3ヒンジ

現れています。建築の場合、構造がそ

HARD WOOD

CONCRETE JOINTHINGE AT CROWN

橋桁中央部分断面図。切り欠かれた部分には木片とコルクが埋め込まれている

格子状に配置し、丸鋼でつなぐと安定した立体トラスになる47

写真│小松正樹

年／静岡県静岡市

ブが取り付けられている。体をひねることなく、ドアに正対したまま入室できる3
4│笠原一人（京都工芸繊維大学助教）

ナビゲーター

同ドアノブ。
ドイツ創業のシュラーゲ社製。直径75mm

エントランスのドアノブ。老舗金物メーカーの堀商店に特注したもので、館内の多くのドア

制作協力│白井原太（白井晟一建築研究所）

で使用。一般的なノブよりも一回り大きく、直径75mm、ノ人と向かい合うオブジェ

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ブの厚みは25mm
同扉・外側

美術館正門のドアノブ
同門・外側

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建築には人が直接手で触れる部位がある。

芹沢銈介美術館 ドアハンドル

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1

ドアの中心にノ
1–2 特別室の扉。

静岡市立芹沢銈介美術館

触覚デザイン│03
白井晟一のドアハンドル

取材・文│平塚 桂

それは建築の最もダイナミックなところであり、人と建築の関係が最も濃厚に築かれるところ。
視覚ばかりでなく、触覚にも訴える建築デザイン。

そのあり方を模索してたどり着いた、建築家のひとつの答えを見てゆこう。
第3回は白井晟一のドアハンドル。

それは開け閉めの機能を全うするだけのものではなく、人と対面して関係を築く、ひとつの独立したオブジェ。

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大地と密着するように立つ、石積みの美術館。池越しの回廊の奥に最も重要な空間が現れるという形式は「古代ローマ時代の古い邸宅を思わせる」と笠原氏。そのなかでも笠原氏が注目するのが、特別室扉の中央に取り付けられたドイツ創業のシュラーゲ社のドアノブだ。
「中央にノブがある扉は、イタリアの住宅などにもしばしば見かけられます。中央に何かが占めるというのは、西洋の古典建築の作法として重要で、扉に正対する効果がある。白井の着想の源には、こうしたヨーロッパの扉があったのかもしれません」（1970）や「善照寺本と笠原氏は言う。中央にノブを据えた扉は、白井は「虚白庵」（1958）にも用いている。
堂」
エントランスには、十字を切るような縁取りのついたアー

チ状の扉がある。
ドアノブは建築金物・錠前メーカーの堀商店への特注品。
「直径（笠原氏）。
がシュラーゲ社のノブと一致しており、形を近づけた可能性もありそうです」

6

白井晟一 しらい・せいいち
建築家（1905–1983）／京都府生まれ。モダニズム建築全盛の時代に、様式にとらわれない独自の建築を追求した。1928 年京都高等工芸学校（現・京都工芸繊維大学）

図案科卒業後、ドイツのハイデルベルク大学で哲学を学び、建築にも触れた。帰国後、

7

義兄の自邸設計を手伝い、建築の道に入る。

149

多くの人の心を惹きつけてやまない。その魅力した 。また独特の物や形の選択基準は、“晟で、それぞれの部分は自立していますが全体と赤レンガで覆われたチャペル。礼拝堂の床を掘り下げることで天井高をのひとつは、選びぬかれた製品によって統一さ一好み”、つまり白井の内面から出てきたもの（笠原氏）。
しては秩序があるのです」

稼ぎつつ、緑豊かな周辺環境となじませた空間が特色だ。ここでは堀商れた世界観だろう。

だと捉えられました」。

「白井は建物に入れる家具まで自らヨーロッ

しかし果たしてそれだけなのか─笠原氏
は疑問を呈す。

置づけられているようにも見える背景には、時間で統一していました。白井によってデザインされ「白井の選択は、磯崎が言うように個人のや歴史を意識した物や配置の選択がありそうだ。

ていないものでも白井の目を通して選び取るこ

観念に基づいてはいますが、それだけではなとで、固有の世界観をつくり出していました」といように思います。白井の残した文章からは、

笠原氏は言う。

とりわけ時間や歴史を意識していることが伝

建築金物の老舗、堀商店によると、白井が海外セイでも、白井が注目したのは“用”の美ですが、で見つけた金物を持ち込んで、それをモチーフ

それが“常”のなかから生まれるものだと論じています。つまり日常で育まれて豆腐やめしの姿

実際に白井の建築を訪れて金物に注目するになるという、長い時間や歴史のなかから生まと、一般的なものに比べると異質な存在感がある。たとえば「芹沢銈介美術館」の特別室の法を重んじる白井の姿勢は、建築にも現れていると笠原氏は考える。

「モダニズムでは、壁からドアハンドルまであ「白 井の建 築には、ヨーロッパの古 典 的ならゆる部材が、建物に連関する体系の一部と建築からの影響が感じられます。それも何らかしてデザインされます。
しかし白井のドアハンドルの様式を援用するというのではなく、長い歴

は、建築から自立したひとつのオブジェのよう史のなかで培われた作法に則っている印象な存在感があります」と笠原氏は分析する。

があるのです。西洋建築の作法とは、たとえば「同時代のモダニストたちとは異なる白井のオーダーです。屋根、ペディメント、エンタブラチュ

いながら一瞬の選択に全存在を賭けることによって組立てられた《晟一好み》の成立と現代建築のなかでのマニは、長い歴史のなかで育まれたモチーフの効果によるのかもしれない。

エリスト的発想の意味」『新建築』新建築社、1968.2

繊維大学大学院博士課程修了。2010–2011年オランダ・デ

ルフト工科大学客員研究員。近著に、『村野藤吾の建築：模（共著、青幻舎、2015）など。
型が語る豊饒な世界』

白井原太 しらい・げんた
建築家／1973年生まれ。多摩美術大学建築学科卒業。設計事務所を経て、2000 年より白井晟一建築研究所。祖父である白井晟一の仕事の保存、利活用にも取り組む。
平塚 桂 ひらつか・かつら

編集者、ライター／1998 年京都大学工学部建築学科卒業。

2001年同大学大学院工学研究科環境地球工学専攻修了。
2000年ぽむ企画を共同設立。

松濤美術館 ドアハンドル

年／東京都渋谷区

渋谷区立松濤美術館

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0

モチーフだと捉えたことから、選んだのかもしれない」と笠原氏は分析する。装飾的で、もの自体に存在感がありながら、空間に調和しているの

京都工芸繊維大学助教／1970年生まれ。1998年京都工芸

このような、長い時を経て培われる美や作の端ではなく中心に据えられている。

サスの葉を思わせる。
「ヨーロッパで馴染んでいるアカンサスは唐草模様の一種なので、東洋にも通じます。白井はこれを普遍的かつ無国籍な笠原一人 かさはら・かずと（笠原氏）。
れる美しさだと言えます」

ドアノブは、片手ではもてあますほど大きく、
ドアとカーブした取っ手はコリント式の柱頭などに登場するモチーフ、アカン

01 磯崎新「凍結した時間のさなかに裸形の観念とむかい合

わってきます。
『豆腐』『めし』という有名なエッとする金物を特注した記録も残っているという。

現在は使われている。これは白井がしばしば用いたもので、先がくるりな存在感をもちながら、大きな秩序のなかに位

パなどで買い付け、細部までひとつの世界観

細部へのこだわりは、金物にも及んでいた。

店のレバーハンドルが、事務室の扉と礼拝堂脇の小部屋の扉の2カ所で白井のドアハンドルが、自立したオブジェのよう

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キアラ館 ドアハンドル

ア、柱頭、柱、基壇という、序列を含めた構成

01

年／茨城県日立市

手法は磯崎新によって“マニエリスト”と評されま

茨城キリスト教学園キアラ館礼拝堂

白井晟一の生み出した象徴的な建築は、今も2

1 事務室のレバーハンドル。堀商店製
2 礼拝堂前小部屋の扉・外側
3 礼拝堂大扉・内側
4 同レバーハンドル。目線ほどの高さに設置されていて、崇高なものに手を差し伸べるような開け方になる

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韓国産の粗い花崗岩で覆われた、シンメトリーな美術館。受付を通って右手に、円が連なる加工がなされた真鍮の扉がある。
「金の色遣
いも、円のモチーフも東洋的です。白井は歴史様式や作法に従いな

2
1 1階事務室のレバーハンドル。
堀 商 店 製 レ バ ーハンドル「MCR」

がら自立したものをデザインしているように見えます」と笠原氏。
この2 同扉・外側
3 2 階 特 別 陳 列 室のドアノブ。

扉には堀商店のレバーハンドル、特別陳列室の扉には芹沢銈介美術を無数の小さな円が囲むデ館のものとよく似たシュラーゲ社のドアノブが使われている。
「レバーハ
ンドルは先が鋭い一方、丸くて柔らかくもある。
ドアノブは西洋的だがシュラーゲ社製。ノブの周囲
ザイン［撮影協力：渋谷区立松濤美術館］

仏具のデザインにも似ていて東洋的でもある。両義的な表現をもつこ（笠原氏）。
とも、白井が選択するものの特徴であるように思います」

350

触覚デザイン│白井晟一のドアハンドル

3

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土木のランドスケープ 06
モエレ沼公園北海道札幌市│八馬 智（千葉工業大学教授）

ナビゲーター・文写真│新 良太

土木施設はその機能を果たすために、時として人を遠ざけてきたが、徐々にその巨大な体を開き、人に寄り添いはじめた。公共空間として、ランドス

ゴミの埋め立て処理と土地造成は、社会インフラを形成する一続きのプロジェクト。埋め立て後は、市街地の地盤になったり、工場用地になったりするが、ここでは総合公園として整備された。そこに一人のアーティストが関与ケープとして、人の手に復権された新しい土木のすることで、公園の大地そのものが彫刻になり、土木事

景色をみつけてみよう。

業がアートワークに昇華した。
写真はプレイマウンテン。イサム・ノグチが1933年に発想したものが原型。階段に瀬戸内産の花崗岩が使われた

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大地の意味を書き換えた壮大なランド・アート

幾何学図形に基づく単純明快でダイナミックな的にイサムの意志が受け継がれ、まごうことな「最も
1 モエレ山よりプレイマウンテンを望む。

造形要素が、建設残土などを利用しながら造き遺作として17年後の2005年にグランドオープ成され、のびのびと配置されている。
ここでは公

ンした。

めのビューポイントとしてつくったのではな

園に彫刻があるのではなく、公園の土地自体が残された設計チームは、「正解」がわからず備する計画だ。三日月湖の内側全域を埋立対

ゴミの埋め立てが終盤に差し掛かったころ、彫刻。不安を感じるほどにスケールが大きく、人に途方にくれながらも、根気強く仕事を進めた。

象地として1979年から1990年までゴミの搬入

さまざまな縁が絡み合って登場したのが、イサ工的で唐突な印象を受けるかもしれない。
しかその作業は、偉大な作曲家が残した楽曲を緻

札幌市内を貫流する豊平川は、かつて石狩低が続き、域外の公共工事で発生した建設残土

ム・ノグチである。1988年3月、初めて札幌に招し、一歩踏み出して身を委ねることで、他の場密に再現するオーケストラ、あるいは、さまざまな湿地で大きく蛇行を繰り返していた。その地球と合わせて埋め立てられた。それと並行しながかれたイサムは、ゴミ運搬のトラックが行き交う所では得られない開放感が体験できる。事実、痕跡から古代文明の生活を探る考古学者のよの営みの痕跡のひとつが、三日月湖（河跡湖）

ら、市を緑地の帯で囲う「環状グリーンベルト

荒涼とした現場を長靴で歩きながら、「すごく

年間80万人を超える利用者が国内外から訪れ、 うなものかもしれない。イサムが残した言葉やのモエレ沼である。その周辺は氾濫が起きやす構想」の拠点となる総合公園として計画され、空が広い。ここには、フォルムが必要です。これ

札幌屈指の観光拠点になっている。

く生産性が低い泥炭地であるために開発が遅1982年から盛土や植樹の公園造成が始まっ

は僕のやるべき仕事です」と語ったという。そしゴミ処理場に築かれた彫刻公園

れていたが、河川改修事業や土地改良事業なた。さらに治水事業の一環として、モエレ沼のて、イサム自身が半世紀以上前に構想した「彫どが続けられたことで、ようやく牧草地などに浚渫を行って雨水貯留量を増し、園内にも窪刻としての公園」が実現に至った。

利用されるようになった土地だ。札幌は1972

地をつくって貯水できるようにするなど、調整池

年冬季オリンピックで都市インフラの整備が加速するが、この地にもその波が訪れた。ゴミ処理場として使いつつ、のちに都市公園として整54

土木のランドスケープ│モエレ沼公園

図面はもちろん、世界中に散らばる作品を手が思い入れの強かったプレイマウンテンのたいか」とランドスケープデザインをしたキタバ
ランドスケープの斉藤浩二氏は語る

2 公園のビジターセンターでもあるガラスのビラミッド。夏季はミスト噴水が行われている

3 モエレ山への登山路。札幌市東区で唯一の山で、山頂からはモエレ沼公園だけでなく市内全体を見渡すことができる

4 プレイマウンテンをスロープ側より見る。敷
地全体が定期的に芝刈りされるなか、プ

レイマウンテン横の山肌には原野のような野生に近い草地がつくられた

かりにしながらコンセプトや造形を読み解き、や復元される意志がてイサムの意志を見事に「復元」した。
それは全体の構想にとどまらず、各要素のプ温め続けたアイデアの象徴である「プレイマウ

イサムは最初の札幌訪問から9カ月後、マスタの機能も加えられた。つまり、モエレ沼公園はンテン」、標高62mから公園全体を俯瞰できるープランを残して同年12月に急逝した。その時に検討された。シンボリックな場所をつくること

極めて人と縁遠かった土地を多角的に都市と「モエレ山」、円状のカラマツ林に囲まれた「海点で計画が頓挫する可能性も十分にあった。

を念頭に、子どもの遊び方に注意を払い、日関与させる複合的な事業の結果なのだ。

の噴水」、中心施設の「ガラスのピラミッド」など、

しかし、イサム・ノグチ財団の監修のもと、奇跡本の基準類に適合させながらも、できるだけロポーション、材料、ディテールに至るまで、詳細

55

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モエレ沼公園概要

1 プレイマウンテン横のテトラマウンド。芝生のマウンドの上に、直径 2m のステンレス

所在地│北海道札幌市東区モエレ沼公園1–1
規模│188.8ha

設計期間│1988年3月–2003年3月（当初設計は1981年–）

丸管を三角錐に組んだモニュメント

モエレ沼

施工期間│1982年6月–2005年3月

2 敷地のおおよそ中心に位置するアクアプ
ラザ・カナール。イサム・ノグチ没後にデザ※ イサム・ノグチのプラン以前に別の設計図があり、それをもとに1982年より施工は開始されていた。

5

6

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余計なことはしないよう設計されたという。その園のあるべき姿が模索され続けている。

そ、ここまで辿り着けたのでは」という言葉には、

背景には、のちに札幌市長となった桂信雄助

世界中のイサム・ノグチ作品から引用しながたいへん真実味がある。もしイサムが存命だっ役を中心に、「イサム先生との約束」を守るべく、 らつくられたために、この場所でなくても成立

たら、芸術家としてさらに高い理想を掲げて変設計チームが永続的に機能できるフレームがつしたと考えることも可能である。
しかし、壮大な更を求め、その調整や手戻りのために事業のくられたことも大きいだろう。

スケールで自然と人為が交錯する公園は、結途中でチームが空中分解したかもしれない。当果的に北海道らしさを獲得している。少なくと初のマスタープランが厳格に保護されたことで、も、札幌市域の標高1,000mを超える山々から

北の大地にフィットしたピュアさが永続したので続く扇状地と広大な低湿地の上に、近代以降はないだろうか。

自然と人為が交錯する場所

事業者

インしなければならなかった噴水部分は、慶應義塾大学内の萬來舎のためにイサテトラマウンド

サクラの森（遊具エリア）プレイマウンテン

札幌市
設計
マスタープラン│イサム・ノグチ
監修│イサム・ノグチ財団、ショージ・サダオ
設計統括│アーキテクトファイブれた。水路には北海道産の比布石、壮瞥
モエレビーチミュージックシェル

陸上競技場

野外
ステージ

アクアプラザ・カナール

造園│キタバランドスケープ

海の噴水

モエレ山

石が用いられた

3 カラマツの林の中心にある海の噴水。高さ25mまで吹き上がったあとに、直径48mの巨大な噴水池に水が満たされていく様
子は「水の彫刻」ともいわれる

ガラスのピラミッド
野球場

ム・ノグチが制作した暖炉がモチーフにさ4 サクラの森の並木道。イサム・ノグチがかかわる以前の 1983 年より既にこの場所にサクラが植栽されており、これを活かしてサクラの森をつくった

5 プレイマウンテンの階段側の麓に位置する
ミュージックシェル。職人が研磨した緩やかな曲線が特徴的で、モニュメントの中はテニスコート

トイレになっている。このほか、モエレ沼公園では、一見わからないようトイレが設置

この取り組みは、現在も粛々と続けられている。

計画的につくられたグリッド状の都市や農地が公園完成までは30年かかるというイサムの意志

展開するというメリハリのある土地の成り立ちを引き継ぎ、常に変化する樹木にあわせて手には、確実に調和している。そこに、厳しい自を入れ続け、地震や台風などの自然災害、ゴミ然環境を受け入れながら新しい人工環境を切

八馬 智 はちま・さとしの埋め立てに起因する不同沈下、遊具の安全

り開くという精神性が重なり、北海道のアイデン

千葉工業大学教授／1969年千葉県生まれ。1993年千葉大

基準の変更など、計画外のことにも対応。また、

ティティーが形成されたと言えるかもしれない。

修了し、株式会社ドーコン（旧・北海道開発コンサルタント）に入学工学部工業意匠学科卒業。1995年同大学院修士課程を

8 イサム・ノグチが、海のない札幌市のため市民を中心とするNPO法人「モエレ沼公園のランドスケープを担当してきたキタバランドス社。2004年より千葉大学大学院助教。2012年より現職（創造レビーチ。3つの円を緩やかにつないだ形

活用を考える会（モエレ・ファン・クラブ）」により、公ケープの斉藤浩二氏の「本人がいないからこ

56

土木のランドスケープ│モエレ沼公園

されている

取材協力：キタバランドスケープ、札幌市

6 イサム・ノグチが過去にデザインしてきたさま
ざまな遊具がサクラの森の中に置かれた

7 モエレ沼の水辺はあえて、親水空間として整備することはせず、野生の風景を残しているにつくった、子どものための水遊び場、モエをしており、サンゴで舗装されている。夏の工学部デザイン科学科）。博士（工学）。著書に『ヨーロッパのドボ（自由国民社、2015）がある。
クを見に行こう』配置図

暑い日には子どもたちであふれかえる

57

Design + Technique
ち ゃたん

ダブルツリーbyヒルトン沖縄北谷リゾート

美しい沖縄の西海岸に臨み、特別なひとときをもたらす
オーシャンフロントリゾートホテル
2018年6月1日に開業した「ダブルツリーbyヒルトン沖縄北谷リゾート」は、ヒルトンが展開する“ダブルツリーbyヒルトン”ブランドの国内3軒目のホテルで、同ブランドのリゾートホテルとしては国内初進出となる。那覇空港から車で約40分の沖縄本島中部、近年目覚ましいリゾート開発が進む北谷町美浜、フィッシャリーナ地区の270度開けたオーシャンフロントに位置し、目前に広がる美しい沖縄北谷の海を五感で感じることができるホテルだ。
–
ホテル外観は隣接するヒルトン沖縄北谷リゾートや街並みと調和するように白色と琉球石灰岩色を基調とした2種類の厚みが異なるタイルを使用し、壁面に凹凸と陰影をつくり出している。客室棟のオーシャンビュー
側のファサードは、下階に向けて徐々にバルコニーが海側に張り出す“海の特等席”を持つ客室となっている。一方、シティビュー側のファサー

1

ドには、海のそばの立地であることの表現として白色と、琉球石灰岩色のタイルの中にアクセントカラーとして北谷の海の色をイメージした翡翠
色の施釉タイルを用いた。
また共用棟には客室と同様、“海の特等席”としてルーフトップバーが5備えられ、翡翠色の海やサンセットを楽しむことができる。屋外のプール
ガーデンには、落ち着いた雰囲気の大人向けプールと子ども向けのスライダー付きプールの2種類のプールが設けられている。いずれもプール底の仕上げに鮮やかな青系のモザイクタイルが使われ、翡翠色の海とのつながりをイメージしている。

2

1 ホテル全景［撮影：川澄・小林研二写真事務所］
2 オーシャンビュー側外観
3 外装壁面ディテール（低層部 ）4 外装壁面ディテール
5 シティビュー側外観
6 プール

3

58

4

Design + Technique

6

59

ホテル内のインテリアデザインは“翡翠色の海へのシークエンス”をテーマとしている。エントランスロビーは“海の奥”をイメージし、低い位置に明るさを配置し、ゆったりくつろげる空間とした。ロビーの先の開放的なエントランスラウンジは海に向けて光と空の抜ける場所で、大開口から光を取り込み、柔らかい素材感の家具でリゾートホテルらしさを演出している。レストランは海やプールガーデンの緑を借景とするインナーテラスをイメージし、明るい木調と陰影を生むタイルで空間が構成されている。
また、共用部のトイレは洗練された空間で、1階と2階でそれぞれ異なるデザインとなっている。ゲストの快適性を向上させるため、小便器間には床からパーティションを立ち上げ、大便器ブースは天井までの壁で仕切るなどの配慮がされている。
–

7

客室は約30m が中心の全160室となっている。その内の約6割の98室
2がオーシャンビューで、存分に海の景色を楽しめる大型テラスが付いた客室などで構成されている。また、家族向けのファミリールーム（40m 2）や、最上階にはキングサイズのベッドでラグジュアリーな時間を堪能できるスイートルーム（60m2）も4室配置されている。
客室デザインは、砂浜の波や珊瑚をイメージした色彩、煌めく様子を表現した壁紙、カーペットデザインなどの空間演出で、オーシャンビュー
の景色とつながるリゾートホテルならではの非日常を感じる空間となっている。客室の水まわり空間は木の温もりが感じられる設えで、先進機能11を備えた浴室やトイレが採用され、ゲストに快適で特別なひとときをもたらす。レインシャワーを設置したヒルトンブランドこだわりのバスルームは、
壁面中央にハンドシャワー切替えと温度調整のハンドルを設置した、快適性の高い空間となっている。

8

取材協力：光井純&アソシエーツ建築設計事務所

建築概要
名称│ダブルツリーbyヒルトン沖縄北谷リゾート

所在地│沖縄県中頭郡北谷町字美浜43
竣工│2018年3月

施主│オリックス不動産
設計・施工│大林組

デザイン監修│光井純＆アソシエーツ建築設計事務所

LIXIL使用商品
［外壁］

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外装壁タイル│FT-40B/OM-4663-14A、15B、17B、12C、16C、84B

［プール］

12

床・側面タイル│IM-20P1/MUS-3N:3T:2N=4:4:1MIX（プール床面・側面 ）、他［ロビー］

床タイル│TRUSTTITANGP30X60（DINAONE）［レストラン］

内部床タイル│K9153230MA（DINAONE）［客室5001号室・水まわり］

浴室│BZW-1620TAE（特注 ）7 ロビー
8 レストラン
9 １階女性用トイレ
10 2階男性用トイレ

トイレ│BC-P11PF＋DV-P110AP

内装壁タイル│タイル 400（mm）×600（mm）角（タイルパネル複合板）［共用部水まわり］

大便器│BC-J21MS-AY・DV-J213M-R2JE1［以下、客室5001号室］

小便器│U-A51AP

洗面器│L-555FCRS

自動水栓│AM-200V1

オートソープ│KS-922MTDA

60

Design + Technique

10

11 寝室
12 リビング
13 浴室
14 トイレ14

61

TOPICS

LIXILのユニバーサルデザイン

文│ひとみな（UD）プロジェクトチーム

─ ひとりにいい、みんなにいい［写真2］車椅子対応キッチン「ウエルライフ」

新しくなった車椅子対応キッチン設計［図 2］が特徴で、座った姿勢でも使いやす「ウエルライフ」

い深さの浅型シンク［写真 5］を標準装備。また、

国際福祉機器展における展示の見どころのひと

ジフード［写真6］や、リモコンで昇降する電動式のつとなったのが、車椅子を使う方や、立ち仕事［写真7］など、
吊戸棚「オートダウンウォール」
便利をつらいと感じる方が、座ったまま快適に料理な機能が豊富に揃っています。

座ったままでオンオフできるリモコン対応のレン

国際福祉機器展 H.C.R. 2018 LIXIL出展ブース

LIXILのユニバーサルデザイン

定し、子どもからお年寄りまで、一人ひとりが豊かで快適な生活をおくるために、多様な視点か

LIXILでは、コーポレート・レスポンシビリティ（CR）
戦略の３つの優先取組み分野のひとつに「多様らUDアイデアを取り入れ、「わかりやすい」「使い品・サービスの提供と、一人ひとりの変化に応じを目指しており、「ユニバーサルデザイン（UD）」のた空間づくりを目指しています。

［写真2］です。
今回新しくなったウエルライフでは、けではありません。毎日使うものなので、愛着を開発段階から車椅子を使う方にご協力いただ

もって永くお使いいただくこともユニバーサルデ

き、どうすれば座った姿勢でより快適に調理でき

ザインの大事な要素と考え、お気に入りのインテ

るかを、料理する様子をさまざまな角度から研リアとコーディネートできるよう、さまざまな空間

究し［写真3・4］、負担の大きい動作や移動を減らにマッチするデザインとカラーの扉、全19色を取

60cm

73〜85cm

り揃え、選んでいただけるようにしました。

ク・調理スペース・コンロの配置を工夫しました。

国際福祉機器展では実物の商品を展示し、ウエルライフは、車椅子に座ったままでも奥ま実際の使い勝手を多くの方にお試しいただき、で手が届きやすいように足元をオープンにした考え方を、ものづくりだけでなく、心づくりにも広げ、多様性への理解を深める活動を実施していまた、今回大きく変わったのは、使い勝手だ

して無理なく作業できるよう、足元の形状やシンやすい」「安全が安心に」「愛着がわく」ような製性の尊重」を掲げ、「ユニバーサル社会の実現」

ができるよう配慮されたキッチン「ウエルライフ」

貴重なご意見も多く伺うことができました。

［図2］足元をさえぎらないオープン設計

国際福祉機器展の取組みます。互いを受け入れることを学ぶ「ユニバーサ
ル・ラン〈スポーツ義足体験授業〉」や、社員が講師となるUD 出前授業「ひとりにいい、みんなにいい」など体験型のイベントや授業を通じ、地域社会や子どもたちとともにおもいやり、おもてなしの活動に取り組んでいます。

LIXIL ユニバーサルデザイン方針

そのコミュニケーションの場のひとつに、昨年10月に開催された国際福祉機器展があります。LIXIL

では、「UDアイデアにより、誰もが便利で快適に暮らす楽しみを提案する」をコンセプトに、車椅子［図1］LIXILユニバーサルデザイン方針

対応キッチン「ウエルライフ」で料理することの楽［写真5］浅型シンク

しさや、IoTホームリンク「ライフアシスト」による設
備連動が可能にする快適な暮らしを、寸劇と体［写真3］調理中の動作を撮影［写真4］別室で調理行動を観察・分析

感展示でご覧いただきました［写真1］。その他にも、住まいは家族みんなが使うものなので、さまざま

玄関から水まわり、庭まわりに至るまで、車椅子にな身体状況への対応が求められます。LIXILで対応したストレスフリーな生活を、数多くの製品で［図1］を策は、「LIXILユニバーサルデザイン方針」

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TOPICS「ウエルライフ」商品サイト

https://www.lixil.co.jp/lineup/kitchen/welllife/

商品展示
ショールーム東京、ショールーム名古屋、ショールーム南港にて展示中

提案しました。
［写真1］国際福祉機器展での展示の様子［写真6］
リモコン対応レンジフード ［写真7］オートダウンウォール

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INFORMATION
暮らしの提案L
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IoT ホームリンク「ライフアシスト」は、家電やデジタル機器だけでなく、玄関ドアや窓シャッター

か らのご案 内などの建材まで、IoT 技術によりトータルでつながる住まいのリンクシステムで、センサ感知やス

マートスピーカー等のきっかけ（Trigger：トリガー）と、建材や設備、機器等の動作（Action：アクション）を自由に組み合わせることができるアシスト

ルール機能を搭載しており、ひとつのきっかけで（主催：公益財団法人日本デザイン振興会）を受賞しました。

［受賞商品一覧］

LIXIL：窓 TOSTEM「LW」、タイル INAX「アレルピュア」、宅配ポス

ト「スマート宅配ポスト」、浄水器内蔵シングルレバー混合水栓 INAX（2019年春発売予定）、開発途上国向「オールインワン浄水栓 AJタイプ」（日本未発売）、
け簡易式トイレシステム「SATO」
トイレ用自己発電リモコ

ン INAX「大型壁リモコン（発電式）
・洗浄壁リモコン（発電式）」、住宅
設備ユニット「LIFE CORE」※株式会社ブルースタジオと共同プロジェクト（日本未発売）※「グッAmerican Standard：ハンドシャワー「Genie」

す［図3］。さまざまな機器をつなげることで、家のドデザイン・ベスト100」選出

状態確認や遠隔操作をひとつのアプリで一括

GROHE：キッチン水栓 GROHE「Blue Home Pull Out」、シャワー管理できるようになり、たとえばスマートフォンか（いずれも日本未発売）
システム GROHE「Smart Control Concealed」
ライフアシストのある暮らし

http://www.livingculture.lixil/gallery/の方の外出等、玄関の様子を確認したり。また、

本年度は、LIXILグループから11商品が「2018年度グッドデザイン賞」

LIXIL住宅研究所：住宅「五世代の家」

同時に複数動作させることができるのが特徴で

ら、玄関ドアの施錠や、お子さんの帰宅、ご高齢2018年度グッドデザイン賞を受賞

帰宅前にエアコンをつけたり、お風呂を沸かす、といったことも可能になります。生活シーン別に設定することもできるので、ご自身のライフスタイ［その他設備機器］［建材］

ルに合わせてカスタマイズできます。

Action 動作

IoT 技術の普及はまだまだこれからですが、ご高齢の方や障がいをお持ちの方が、暮らしのエアコン中で困難に感じる動作をサポートするものとして

メール、etc.

電動シャッタ活用できるのではないかと考え、今後も検討を

給湯設備

カメラ

Trigger きっかけ

今後に向けて

ドア窓
センサ

スマート
スピーカー

人感
センサ

温湿度
センサ

在宅

夜間

休暇

Mode 生活シーン

きたいと考えています。そのために、製品の一つ

外出ひとつが使いやすいことはもちろんですが、それ［図3］アシストルール機能イメージ図

とうの使いやすさ」が生まれる、と考えています。
て末永く使いこなしていけるだけでなく、使う人の動きや変化も考え、心の負担も軽くする、そん

商品展示
ショールーム立川、ショールーム南港にて展示中

今後も商品開発はもちろん、お客さまに役立
つ情報の発信など、ご使用になる方に寄り添った取組みを続けていきます。ぜひご期待ください。

ユニバーサルデザインに関する、各種カタログ、サイトもご用意しています。
ぜひご活用下さい。
ガイドブックコンセプトブック

いつも

キ
イキイ

住まいのＵＤガイドブック

LIXIL

ユニバーサルデザイン

ひとりにいい、みんなにいい。
誰もが快適に、永く住みやすい家へ。
イキイキとした暮らしを提案する
住まいの UD ガイドブック

2018.92018.9左から、カタログ「LIXILユニバーサルデザイン」、カタログ「住まいのUDガイドブック」

L
I
X
I
L

http://www.livingculture.lixil/publish/

住まいのユニバーサルデザイン

ユニバーサルデザイン

曜日・時間

出版 新刊案内な住環境の構築を目指しています。

IoTホームリンク「ライフアシスト」商品サイト
https://www.lixil.co.jp/lineup/solar_roof_outerwall/lifeassist/

左│フレームインデザインを採用した大開口窓「LW」「オールインワン浄右│スリム化と上質感を実現した
水栓 A J タイプ」

─BOOKS & WEB

LIXILでは、身体状況や障がいの有無によらず、誰もが前向きに楽しく暮らせることを実現してい

LIXILのユニバーサルデザインは、誰もが安心し

LIXILギャラリー│東京

INAXライブミュージアム

〈巡回企画展〉「吉田謙吉と12坪の家
─劇的空間の秘密」「和製マジョリカタイル
─憧れの連鎖」

舞台美術家の吉田謙吉が、戦後建てた「12坪の家」の独創的な空間

日本のマジョリカタイルの歴史をひもとくと、起源は19 世紀のイギリスに辿りながら約140点の資料とともにヴィクトリアンタイルの美しさに模倣

会期│3月7日（木）− 5月25日（土）づくりの秘密を、そこに至る系譜を探ります。

著者│乾 久美子
本体価格（予価）│4,600円

LIXIL BOOKLET『吉田謙吉と12坪の家
─劇的空間の秘密』

著者│塩澤珠江、平田オリザ、布野修司
本体価格│1,800円

会場│「土・どろんこ館」企画展示室あります。明治時代、洋館を飾ったを始めた技術者。内装タイルのパイ
オニアメーカーの誕生。そして世界へ渡った日本のタイル。人々を魅了する「12坪の家」書斎の出窓に腰掛ける吉田

謙吉と居間兼ホール入り口に立つ娘・珠江（1949年夏）［写真提供：吉田鹿乃子］〈建築・美術展〉
クリエイションの未来展
第18回 宮田亮平監修
「〈工藝〉
とは…」

会期│開催中、3月19日（火）まで

展示風景：マジョリカタイルの回廊

川島織物文化館〈明治150年 平成30年記念〉「皇室とのゆかり
行啓とご即位のしつらえ」展
会期│開催中、10月18日（金）まで

藤沼 昇 束編花籃（たばねあみはなかご）「阿大正天皇の即位礼で京都御所の紫宸殿に掛けられた、織物の織下
絵・試織や、ゆかりの品約 60 点を展示しています。

〈やきもの展〉
寄神宗美展「RE-CREATIONS」
会期│開催中、3月21日（木）まで「Re-Creations 桜 -1」
W440 × D150 × H415mm［Photo : Hatakeyama Takashi］『Inui Architects』

会期│開催中、4月9日（火）まで「タイルの憧れの連鎖」に迫ります。

呍（あうん）」W440×D440×H260mm

進めていきます。

ぞれを組み合わせて空間に配置した時に「ほん

照明

ドア電気錠

─展覧会＋イベント
EXHIBITIONS & EVENTS─NEWS

IoTホームリンク「ライフアシスト」による

LIXILギャラリー│大阪「台所見聞録─人と暮らしの万華鏡」
会期│3月8日（金）− 5月21日（火）

世界的に失われつつある伝統的な台所や、近代以降に劇的に変化した
日本の台所など、人々が求めてきた
台所空間を模型やスケッチ、家政書などから探ります。

GALLERY &MUSEUM
INFORMATION
LIXILギャラリー／東京
Tel: 03-5250-6530
休館日：水曜日、2月24日（日）LIXILギャラリー／大阪
Tel: 06-6733-1790

休館日：水曜日（祝日は開館 ）INAXライブミュージアム
Tel: 0569-34-8282

休館日：水曜日（祝日の場合は開館）
川島織物文化館（川島織物セルコン内）

LIXIL BOOKLET『富士屋ホテルの営繕さん
─建築の守り人』
著者│山口由美、吉田鋼市
写真│白石ちえこ
本体価格│1,800円

Tel: 075-741-4120
075-741-4323（予約専用 ）※見学は事前予約制です

10+1 website
http://10plus1.jp/

建築・都市を巡るサイト「10 ＋ 1」では、毎月更新の特集記事のほか、特別記事や書評、建築写真アーカイヴ、イベント情報をお届けします。

休館日：土・日・祝日（会社休業日）
所在地や開館時間などの詳細は家の最上階にあるネパールの台所（1/10模型）
所蔵｜宮崎玲子［撮影：佐治康生］

WEBサイトをご覧ください。

WEBサイト「LIXILユニバーサルデザイン」https://www.lixil.co.jp/ud/

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TOPICS

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紙上の建築─堀越優希

建築としての中景06

*XY0100*

建築家による平面表現の連載企画︒設計業務の傍ら︑日常や旅先で見た風景を描きとめ続ける堀越優希︒﹁中景﹂と自ら形容していラだったものたちが色彩・ 模様・ 透視によって統合される︒設計論

る堀 越 氏の絵のなかでは︑ 現 実の色 味・ 形が一部 漂 白され︑バラバまで広がりをもつ﹁中景﹂なる眼差しによる紙上の建築︒

紙上の建築─

建築としての中景堀越優希
都市で注目を浴びる巨大なシンボルタワーや、光の粒に還元される夜景のような景色は、足元の景色から分断されている。一方で、古い町並みや自然の中では、土地固有の材料や植物などが景色に連続性を与える。
現代の都市環境はスケール感にグラデーションが乏し
く、意識は近景と遠景に二分化されやすい。
「中景」とは、二分化した遠景と近景の間を補完する要素である。都市には標識や広告などの情報と刺激が無数にあり、自然と疲れぬように多くの情景を流し見している。中景はそうした日常の無意識のなかに隠れている。中景を知覚することで、異なるスケール同士がひとつながりとなる「風景」の再構築が可能となる。
東京でも、行き先や時間に縛られず散歩をすると、普段目に入らなかったものごとに気がつき、見慣れた場所で「風景」を再発見することがある。散歩者には、意識的な事象と無意識的な事象の双方を捉える中景的な視覚がある。都市の風景を思考するためには、まずこれらのドローイングは連作の一部である。現実の中景を捉える視覚を会得しなくてはならない。
視覚を一度解体するため、図と画の中間的な線と透過する色面を用いている。隠されたスケールのつながりを透視することで、日常から地続きであり、どこまでも広がる風景の再構築を試みる。

建 築 家／一 九 八 五 年 東 京 都 生 ま れ︒二 〇 〇 九 年︑東 京 藝 術 大 学 美 術 学 部 建

ほりこし・ゆうき
築 科 卒 業︒二 〇 一 〇 年︑リヒテンシュタイン 国 立 大 学 留 学︒二 〇 一 二 年︑東 京﹂﹁東 京
Polytechnic Museum, Moscow

藝 術 大 学 大 学 院 修 了︒石 上 純 也 建 築 設 計 事 務 所︑山 本 堀アーキテクツ を 経 て︑﹂
﹁小高交流センター﹂がある︒ドローイング作
Arts & Science LAB.

二 〇 一 九 年 独 立︒主 な 担 当 作 品 に︑﹁藝術大学

2019.2.20 発行

01

XY010006﹄挿画︑品として︑絵本﹃家の理﹄作画︵難波和彦著 ︶︑教科書﹃ PROMINENCE
アートワークなどがある︒

音楽

C
D