第二十五屆 ifva 獨立短片及影像媒體比賽
亞洲新力量組評審會議紀錄
出席評審﹕山下敦弘 (山下)，巫俊鋒(巫)，喬奕思(喬)大會代表：范可琪 (范)_____________________________________________________________________________________
范：我們今天會議的目標，是選出這組別選出獎項，謝謝你們為每項作品評語。山下先生，你已
表示你很喜歡《The City of Honey》，另外兩人位評審也有選這部作品。喬奕思請你先談談你
所提名的作品，然後俊鋒也可談談你的選擇。

喬：我是上一輪的評審之一，我們看了大約 80 部電影，入圍作品都是從這 80 部作品選出來的。
至於我的提名，都是我給了 8 分的，這些作品可考慮給予獎項。我個人最喜歡的作品是《Touch》，我認為這非常聰明，並且貼近青少年的生活。我特別喜歡女主角，她把一個平凡的故事變得非常有趣。另一部值得一提的作品是《The City of Honey》，是最短的一部作品，只有 7 分鐘，但結局很有力量。最初故事看似平淡，只有兩個孩子在汽車裡嬉戲，但最後觀眾 卻 意 識 到 現 實 的 殘 酷 ， 這 是 我 很 喜 歡 這 作 品 的 原 因 。 我 想 提 的 第 三 部 短 片 是 《 TheMortician of Manila》。我雖然只給了一般的分數，只有 7 分，但這作品很具獨立精神，通過主角的生活和見證，探索那裡發生的事情，我認為這作品值得進一步討論。我想提及的第四部電影是《The Remains》，是一部尼泊爾作品，很少有機會看到尼泊爾的電影。這作品沒有
探索熱門話題，而是關注那裡的人的哲學生活。故事像是童話，電影中段那老人長出一條魚尾巴。我很喜歡老人在生命的盡頭，遇到一個孩子的那部份，意像非常富有詩意，視點非常獨特，是一部值得注意的作品。在我們看過的 90 部作品中，這是唯一一部尼泊爾電影，也是一部非常特別的作品。
范：巫俊鋒有什麼意見嗎？

巫：我可以先問一個關於獨立精神的問題嗎？你可否解釋得詳細一點？你心目中獨立精神是什麼？
如果這標準最為關鍵，應對此有一個更清晰的定義。
范：我們把獨立精神定義得很廣泛。很多年前，大多人把獨立與主流電影的預算比較， 又或者考
慮作品是否由大型或主流電影公司製作。如今很難只根據預算來定義獨立性，有時電影製作
人就算有巨額的製作預算，也可製作出具個人特色和獨立的作品，表達自己想說的話。例如，探討一些不是每個人都關注或主流電影忽視的議題。獨立精神不一定可計算，也不是與金錢有關，而是關於作品的精神。評審可提供自己的定義，我認為需要考慮作者的意圖，例如他們如何處理社會問題。另一層面是他們如何利用媒體講故事。

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巫：有些製作人是學生，有些人來自有電影發展局或其他支持的國家，因此他們的作品將更加精美，以至很難從製作水平斷定其獨立精神。但是，如果我們看看電影要表達什麼以及如何反映社會現實，可能更有意義。其他兩名評審可以對此發表意見。

范：每年評審的決定都有所不同。例如很多年前，當這媒體還很嶄新時，很多得獎者都因其使用
媒體表達意念的方式而獲獎，例如作品混合不同的類型。最近大多數人更加關注社會議題，例如全球化如何改變世界以及應對。每年的情況都有分別。今年我們收到超過 1400 部作品，經過三輪評審會議，這是第三輪。每一輪的評審都對電影中的獨立精神有不同見解，要看你們如何定義這個標準。

巫：讓我先評論我喜歡的作品吧。《The City of Honey》肯定有很強的形式，結局令人震驚。起初觀眾被兒童的視點所吸引，令結局更加震撼。我認為電影有點過份操作，但作為短片是有效的。有關《Mandatory》，我應該給 7 分，應比《Viral Kids》低分，我認為後者較優勝。我先談《Viral Kids》吧。電影中社交媒體的使用非常有趣。起初用以宣傳那孩子唱歌，社交媒體是一種獲得關注的方式，然後電影卻將此逆轉，觀眾發現孩子們受到剝削，最後社交媒體是
用以報復的手段，我認為這很有趣。影片聚焦街童，他們其中一些人有手提電話，能為他們
的賦權，其意義重大。對我來說，這信息很特別。我給這部電影 7.5 分，喜歡的程度不及《The City of Honey》。《The Remains》讓我耳目一新，大多數作品都使用戲劇講故事，但這作品卻是視覺詩歌。我留意他在導演的話中提到，這作品是他找尋屬於自己的電影的旅程，對我來說，這就是獨立精神的意義。他正試圖定義自己的電影，對我來說這非常令人欽佩，尤其是導演來自尼泊爾這樣的國家，他選擇找尋自己的聲音，因此我給了他很高的分數。我對《Ceremony Night》感好奇。你們都給很高的分數，我很好奇你們怎樣看這作品，你意為它有什麼意義？

山下：我覺得這作品的故事不怎麼有趣，但是導演如何向觀眾展示這故事卻蠻有趣，而且表達得非常優美，這就是為什麼我給《Ceremony Night》高分的原因。

喬：我喜歡《Ceremony Night》，影片描述過山車工人的生活，他們面臨著在開幕典禮之夜後被解僱的命運。他們沒有任何權利或保護，在這個盛大的開幕典禮中，他們處於弱勢。故事一開始有人死了，但是所有人都想掩飾他的死亡，而不是同情他的遭遇，沒有人想知道背後的原因。故事說出整個制度的問題：這些人沒有得到照顧或尊重。我花了一些時間思考結局，主角的行為導致許多人喪生，令人震驚。主角是報了仇，但是導演想以此說什麼？他想說這
個社會制度非常危險，如果我們再不關心和反思，深入了解不公正現象，整個制度就會出軌，
是對社會的一個隱喻。個人來說，我不太喜歡這結局，因為覺得不合理，但我理解主角的憤怒，源於那些被社會制度所忽視的人，以及人們怎樣處理他朋友的死，其他同事只希望掩飾，2

並把他的遺體埋藏在遊樂園的地底，而上面的人卻在玩樂，情況就像《上流寄生族》，窮人
都住在地下室，上層的人則過著美好的生活。這就是我給這作品高分的原因。

巫：我知道這作品是關於工人階級，但我看不出其中有說及上流社會，所以沒有閱讀到太多有關
階級的批判。

山下：我真的很喜歡《The City of Honey》，因它簡單而且有力量。儘管作品很短，但卻令人留下深刻印象。我選擇的第二部作品是《Paper Helicopter》，雖然故事並不太有趣，但是女主
角的表演很棒，導演的技術也很好，所以我選擇了這部作品。選擇第三部電影時，我有些困惑。從計分表上的分數來說，應該是《Ceremony Night》，但現在我知道我必須考慮獨
立精神，我有些困惑。現在，我把《Viral Kids》改為我的第三選擇。這部電影很有趣，我能感覺到導演的努力。這是我的三個獎項選擇。

范：那麼我們是否可提名金獎？喬奕思選《Touch》，是嗎？

喬：我選了四部作品，應否移除一部？

范：或許你可為四部作品排名。

喬：我移除《The Mortician of Manila》吧。我想問俊鋒和山下對《Touch》的意見。

山下：我認為故事不太有趣，只是一般，但導演的技巧不錯。女主角的演出起初有點平淡，但到後來我蠻喜歡她的演出。

巫：我覺得影片很具娛樂性，我喜歡角色如此不討好，但觀眾最後對她的遭遇感同身受，影片的
執行和全片沒有使用對白，令人印象深刻。我之所以沒有給很高分數，是因為看過許多以色列電影，它們獲得很多資助，所以我認為製作較講究和精美，對他們來說並不困難。考慮到獨立精神這標準，我沒有給這作品任何額外的分數。我很欣賞它試圖解探討阿拉伯世界的問題，把女主角面對的事與另一女孩的問題相比，顯得女主角有些幼稚，但是我忍不住覺得處理流於表面。

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喬：謝謝你的評語。我同意《Touch》非常精緻和有娛樂性。觀看時，對片中使用敘利亞戰爭作點子感到懷疑，我想知道導演的意圖是什麼，以及將戰爭作為劇情一部份，是否要為電影注入意義。我不知道這是出於計算還是對戰爭真正關心，所以我同意你的看法。主角在社交媒體上碰到了另一個女孩，但後者的問題從未得到適當或深入的處理，我認為這作品缺乏這方面的內容。

巫：我覺得主角利用那女孩，但同樣導演也利用她。

喬：我也有同感。

范：你們以把作品排名，然後作出金獎的提名。

喬：我選《The City of Honey》。

巫：我也選《The City of Honey》。

山下：我也是選《The City of Honey》。

范：現在已決定了金獎。銀獎呢？

喬：我選《Viral Kids》。

山下：大家都給《Viral Kids》高分數，就算它得不到銀獎，我也希望它有獎項，因我很喜歡這作品。

巫：我同意讓《Viral Kids》得銀獎。

喬：從一開始，我就對《Viral Kids》的鏡頭運用印象深刻。故事發生在街上，令場面調度非常困難。這個故事不僅涉及一個孩子，而是關於一群孩子，攝影角度和鏡頭運用非常巧妙和周到。
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巫：就電影攝製而言，雖然看似雜亂，但其實計劃周詳，很明顯當中有很多計算。有一場有很多孩子放學，我認為真的在放學時拍的，因為相信他們沒錢聘請那麼多臨時演員，很多場景都
是依照實際情況拍攝，劇組一定只是帶著小型攝影機拍攝，我認為是這作品特別之處。

山下：攝影機從孩子的高度拍攝他們，很有心思。

范：我們似乎都同意給《Viral Kids》銀獎。現在到特別表揚。我們之所以沒有稱這獎項為銅獎，是因為有些作品可能有些元素值得表揚，但也許整體質素不如金獎和銀獎，所以我們安排了特別表揚獎。因此在選擇此獎項時，你們可考慮背後的原因。

山下：特別表揚應該根據電影的平衡性來判斷，還是僅從評審的角度來判斷？

范：我們稱這獎項為特別表揚而不是銅獎，是不希望這個獎等於在十部入圍作品中排名第三，而是希望突出作品中的一些特別元素。有些作品故事可能很特別，但執行力不足以獲得金或銀
獎，或者作品背後的意念很特別且發人深省，但技術方面卻不如其他作品。特別表揚可以點
出作品的某些部分加以表揚，所以可能不是作品所有元素取得平衡，但最終由評審員決定。
你們有什麼特別表揚的提名嗎？

巫：我想提名《The Remains》，因為若論獨立精神，這部作品符合我對此的定義。如果這個獎是要鼓勵導演進一步作電影方面的探索，我個人就很希望看到這位製作人之後的作品，若你不同意歡迎提出。

范：還有其他提名嗎？

山下：我有兩個提名。一個是《Touch》，另一個是《Paper Helicopter》。這兩部作品截然不同，我無法決定給予哪一部作特別表揚。因為我們談及獨立精神，所以我認為《Touch》較適
合，因此我選擇它為特別表揚。

喬：我想為《The Remains》爭取，因為我認為尼泊爾的電影業相對上較少獨立聲音。《TheRemains》令我驚喜的不僅是因為它來自哪個國家，還因為它對燈光、聲音和當地景觀等的運

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山下：我同意《The Remains》與其他作品完全不同，我也想選擇它作為特別表揚。

喬：你不必妥協，可以分享更多想法。

范：這是結論嗎？如果大家都同意，那麼《The Remains》將獲特別表揚獎。

山下：我認為《The Remains》不像電影，倒像一幅畫，每一場從一幅圖畫轉到另一幅，十分有趣。
這是我發自內心的觀點。

喬：我分享更多有關《The Remains》的體會，可以嗎？對我來說，《The Remains》不是娛樂片。
我看導演的話，提到《The Remains》描述一個老人的最後日子，涉及在尼泊爾的傳統中，一個人去世之前必須做的事情。這老人的旅程是一種靈性之旅，這就是我對電影意像的含意的理解。

巫：我試圖觀看作品前不看有關的文字，但觀看《The Remains》時，我為接踵而來的影像著迷。
電影中不斷有水的意像，看到老人和孩子時，我意識到作品是關於生命。雖然我不完全理解
旁白，但仍感覺到是關於一個人去到生命盡頭所面對的事情。若這作品獲金或銀獎，可能會有爭議性，但作為特別表揚，可視作對另一類電影探索的鼓勵，為我打開不同電影的可能性。

山下：我了解你們對《The Remains》的看法，也認為這部作品與眾不同。作品流露新的視野，每
個場景都很美，但是觀看時，並沒有感到任何刺激。我對這種詩意電影期望更多，我認為它有點太漂亮。

巫：我明白你的意思。

范：還有其他特別表揚的提名嗎？

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山下：我想不出應提名哪一部，因為都不是很特別。

喬：我們要討論《Ceremony Night》嗎？因為它排名第四。巫俊鋒，你想談談《Paper Helicopter》
嗎？

巫：一開始我認為這作品很特別，我真的很想喜歡它。尤其是開首幾幕，兩個小孩去找醫生問他
借驢的一場，拍得很有趣。之後兩姊弟坐在外面凝視遠方，我也覺得很有趣。但劇情一直進展時，字幕有點不濟，根本看不懂，有時要重看幾次才能理解在說什麼。電影後半部的變了
質，變得有點簡單，好像只是關於那場車賽。導演試圖令車賽緊張刺激，但並不成功，令我失去興趣，不再喜歡它了。一開始時，我是很想喜歡它的。

山下：我也認為《Paper Helicopter》的故事並不是很有趣。在開始的時候，我也有一種期待感。
我覺得主演很棒。

喬：關於《Paper Helicopter》的敘事，我完全同意你們的觀點。這部作品的故事不容易看懂，敘事方面有問題，但我同意演員不錯。我喜歡那女孩的臉。我對這個女孩贏得驢車比賽的故事
很期待，故事中段有很多轉折，但沒有交代清楚。有些場面很造作，並不自然，感覺很設計，所以我沒有給此片高分數。

巫：我們可以談談《The Swing》嗎？喬奕思給的分數很低，而山下和我則給予還可以的分數。我考慮到很多作品的導演都男人，所以想加入女性的聲音。另外，這部電影來自一個很少電影出產的國家。基於特別表揚這個獎的精神，也許我們可以談談這作品。

山下：我開始時很期待，但是看完後發現故事並不太好，只是一個簡單的故事。場景和演員都不錯，但敘事卻不符合我的期望。

喬：我喜歡這故事，但有點意料之內，一開始我就預料到整個劇性。校長辦公室那一場，表現得不太好，女演員演得不好，所以沒有給予很高的分數。

山下：我有一個問題要問大家。特別表揚是頒給導演，還是可以給演員？

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范：是頒給整個作品的。

山下：我們是否應該根據導演的功力或演員的表現來頒這個獎？

范：獎項主要是給導演的，但是如果你認為演員的技巧或表現值得表揚，也可以以此為理由頒發
特別表揚獎。我想強調一點，這個獎是頒發給導演和電影本身，並不是給演員。

巫：有關《Ceremony Night》，我看到導演的話說，這作品關於被拒絕的恐懼，這是導演的製片人最大的恐懼之一，他試圖在作品中表現這一恐懼。你們此有什麼詮釋？片中的拒絕是什麼？
我在想是否沒有考慮到片中的階級批判，又或者這是他的意圖嗎？

山下：對我來說有點難解釋，因為我看不懂所有字幕。關於拒絕，我認為在這漂亮的遊樂園中，
每個人都樂在其中，但主角則處於焦慮和緊張的狀態，電影就是關於兩者之間的對比。就我個人而言，當所有人都很開心時，我常常會感到焦慮，所以我認為這就是導演所要表達的狀態，他的技巧很不錯。

喬：我的理解是，這個人被拒於開幕典禮的門外，沒有人關心工人。我認為這就是「拒絕」的含意。

巫：我明白你的意思。

喬：現在有三個提名，是否三部都選？

山下：我選《The Remains》作為特別表揚。

8亞洲新力量組得獎作品金獎
《The City of Honey》
Moein Ruholamini (伊朗)銀獎《Viral Kids》
Arjanmar H. Rebeta (菲律賓)特別表揚《The Remains》
Manoj Babu Panta (尼泊爾)9

第二十五屆 ifva 獨立短片及影像媒體比賽
亞洲新力量組評審評語《Touch》
喬奕思﹕主角精彩的臉部表情，表達了生動及微妙的感受，帶動了整個故事發展。雖然欠缺獨立的故事線，但敘事節奏流暢，不乏幽默感，是一部真正的青少年作品。主題淺白易明，隨著劇情發展，更反映了敘利亞戰爭對當地青少年生活所造成的陰影。
巫俊鋒﹕主角是一個外表自信但內心自卑不安的年輕女生，敘事方式巧妙而有吸引力。作品反映
自我中心的一代，活在社交媒體中，卻沒有能力應付現實生活。
山下敦弘﹕雖然作品也沒有半句對白只靠智能電話中的「對話」，我仍能愉快地從頭看到尾，感覺很美妙。主角很害怕與人溝通，最後為離開舒適區而踏出一步。這種主題很普遍，在任何年代都有同樣的故事，只是方法不同而已。結局讓我感到一絲暖意。
《Ceremony Night》
喬奕思﹕作品的影像構圖，尤其是燈光方面，經深思熟慮並緊扣主旨。整個故事的格局充滿寓意，與現時世界多處包括香港發生的社會運動產生共鳴。
巫俊鋒﹕結局的影像風格強烈，但我不肯定作品想表達甚麼。當中的報復意識只求快感而不合情理。
山下敦弘﹕一人的疑心變成焦慮，最後慢慢變得瘋狂。場景的意識十分有趣，主角不安的情緒和繽紛的遊樂場形成對比，最後遊樂場設施的鏡頭很有趣也很驚人，我認為很好。

《The Heavy Burden》
喬奕思﹕簡單直接的故事，敘事方式簡潔。三代男性壓抑的情緒十分感人，突出了結局的氣氛。
精準的鏡頭和構圖令作品連貫，室外和室內的場景都處理出色。
巫俊鋒﹕作品表現了國界的荒謬，以及超越國界的人性。作品似乎以驢子和人的生活來作比較，但我不怎樣能理解當中的象徵意義。
山下敦弘﹕作品以驢子的觀點為拍攝角度，拍攝過程的努力顯而易見。場景不錯，故事淺白易明。
但我希望作品能更具感染力和原創，配樂令作品變得平淡。故事、配樂和製作都安排有序，但我希望看見能觸動人心的東西。

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《Paper helicopter》
喬奕思﹕一個關於女孩子勇氣、希望、友誼的故事，結構完整、引人入勝，劇情峰迴路轉而收尾呼應。處理一大群同齡的兒童演員並不容易，女主角表現令人驚喜，身為主角，她恰如其分地演繹這個尋常故事。如果作品能在年輕演員之間取得更好平衡，效果會更佳。
巫俊鋒﹕開始時兒童演員的表現出色，影像語言有趣，但看了一會後令人失去興趣。
山下敦弘﹕喜見片中的兒童還是兒童，尤其是女主角的凝視，這也是全片的優點與缺點。導演和
拍攝的風格趣緻， 但又有點強硬，導演的才華令人難以看透，而這是有趣的。此外，我很希望那
對演主角的姐弟能成為 Gucci 模特兒。
《Viral Kids》
喬奕思﹕作品的優點是在街頭進行拍攝，全片運用手提式攝影，效果出色。影片跟隨城市各處的
街童，揭露隱藏的問題，例如政客的宣傳口號。城市為故事提供豐富的語境。此外，那些多元的社交媒體元素也是重點。
巫俊鋒﹕對於被剝削的街童，本片表達了觀點強烈的評論。這些角色藉著運用社交媒體得以充權，而不單純被剝削，成為意料之外的有趣情節。
山下敦弘﹕全片的拍攝流露漂浮的感覺，作品的努力令它變得有趣。片中表達兒童危機的方法，沒有強加在觀眾身上，給我留下深刻印象。本片也有不錯的音樂和動感。我想，要把「黑暗」像
電影一般表現出來是有可能的。
《The City of Honey》
喬奕思﹕影片以稚氣的場景開始，最後以恐怖主義作結，讓觀眾心寒，並感到死亡與那些無辜兒
童距離是如此接近又來得突然。內容雖然殘忍，但也把真相呈現在觀眾眼前。敘事方式直接坦白，效果顯著。
巫俊鋒﹕一部觀念強烈的作品，內容關於戰禍中兒童的夢想和渴望，結局處理得幾乎刻意為之，但以短片的長度來說算是合理。
山下敦弘﹕一部簡單而簡短的電影，但十分精彩，引起我的共鳴。一鏡到尾的方式，表現了困於廢車中的無辜兒童和車外可怖現實的對比，讓人印象深刻。最後的槍聲只以畫外音處理，令人想到在同一刻有其他謀殺案正在發生，讓我既驚且悲。導演很有才華。

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《Mandatory》
喬奕思﹕士兵面對的兩難和矛盾，啟發我們對國家機器深刻深思。我欣賞敘事的格局，也理解各場景的意圖。但故事似乎顯得公式化，不似是由角色發展出來。
巫俊鋒﹕故事修飾得完整，執行上也成熟，角色表現細緻，在短短的時間中，讓人感受到士兵的矛盾。
山下敦弘﹕導演、拍攝、音樂方面的技巧都出色。導演的技巧很有力量，作品的訊息全都能傳遞
給觀眾，但缺乏餘音裊裊之感，讓我感到有點不滿足。個人希望創作人能挑戰自己，與其把一切
都呈現出來，不如嘗試留白。

《The Mortician of Manila》
喬奕思﹕這部記錄片感染力強，探索菲律賓在新禁毒法實行後的情況，內容涉及悲慘和可怕的真人真事。影片的中心是一個在鎮中上經營殯葬生意的老人，短片對老人的想法模棱兩可。在他眼中，死亡是這麼近又那麼遠的事。
巫俊鋒﹕這題材在菲律賓電影中是熟悉的，但以喪禮主持是個有趣的觀點拍攝，並捕捉了不少有感染力的時刻。導演拍下家屬與喪禮主持的會面情況，然後跟著他們，刻畫他們每個人的臉孔，這些都十分精彩。
山下敦弘﹕觀看此片時，我想到「死亡應該是人人平等的。然而，死亡的重量，或許因為種族、國家、階級而有所不同」。在舉辦喪禮的場所裡，我們看到與死亡之間的不同距離，這是有趣的。
導演與題材一直保持著平靜的距離，觀眾也因而能保持平靜，從頭到尾看完整部作品。小孩與狗
的鏡頭充滿活力。電影可取的是同時表現了死亡和活力。

《The Remains》
喬奕思﹕攝影優雅，背景音樂和自然聲音營造出精緻的氣氛。敘事的美學，為作品增添不少平靜。
最重要的是，影片以詩意而哲學的方式讓老年和童年相遇。
巫俊鋒﹕一首以影像編寫、關於生命的詩——河流不斷的流動讓人深刻難忘。跟其他入圍作品比較，本作充滿詩意的影像如同一股清泉。
山下敦弘﹕作品看來是一連串的影像，而非一部電影。影像很美，角色和風景變成大自然的一部分。每個鏡頭之間連接得並不緊密，更像是一個鏡頭完成後再出現另一個，讓我覺得似是看了幾十幅畫作。這是一部介乎畫作與電影之間的作品，當中的場景很出色。

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《The Swing》
喬奕思﹕故事技巧成熟，講述在關鍵時刻的好人好事和犧牲，也代表了世上的美好事物。作品讓
人想起一些從前的伊朗電影。演技方面有些問題，有些配角的表現不如主角們出色。
巫俊鋒﹕雪中送炭的情節，簡潔有力地喚起絕望與愛的感受。片中戲劇化的片段未盡如意。
山下敦弘﹕我喜歡不溫不火的拍攝風格。雖然只是個小故事，但觀眾容易產生共鳴，相當具感染力。角色指導簡單直接，成功發揮一眾角色的魅力。然而，主角經歷的艱辛歷程有點薄弱，未能
表達更多人性，讓人覺得只是一個「故事」。希望能看到更多驚喜和新發現。

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