映画『無法松の一生』再生(Ⅰ)―映画検閲とその復現検証―

	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
 
	
  	
 

太	
  田	
  米	
  男
	
  	
  	
 

て，それは時代を越えて，すでに 50 年を経た今日でも日本映画屈指の名作の一つに数えられている。
	
  この『無法松の一生』は，戦時中の内務省警保局の検閲と，そして戦後，思想の解放と表現の自由を与えてくれた筈の連合国軍総司令部（GHQ）によっても再び検閲が行なわれ，この二重の検閲によって作品の主要なシーンが大幅に切除された。だから現在では完全な形でこの作品を鑑賞することすら出来ない。この二重の映画検閲については，今日でも良く知られた事実となっている。
	  急迫した時代であったとしても，同じ作品が全く正反対の思想によって二度までも検閲処分を受けたということは，これは悲劇以外の何ものでもない。この受難の事
例が，大変ジャーナリスティックな素材であるだけに，軍事政権下での情報統制と云う視点だけでなく，すべてのメディアに対する行政規制の在り方を問い直す格好の題材となっている。
	  今回，この映画の撮影を担当された宮川一夫カメラマ
ンの資料整理と調査の過程で，映画『羅生門』などのカット・ピース(1)と共に，この『無法松の一生』のフィルム・はじめにロールの一部が見付かっている。本来，カメラマン宮川
一夫の仕事とその撮影技法を検証することを目的に始ま	  映画『無法松の一生』は，太平洋戦争最中の昭和 18 年った作業であったが，撮影時に書き込みをされた台本や，に製作された。当時，国家総動員体制という国家の存亡

稲垣浩監督が描いた絵コンテを描き写したというノートをかけた時期であり，映画界も戦意昂場を目的とした国もあり，これには検閲で切除された箇所のカット割りや，

策映画が大半を占めていた，そんな殺伐とした時代に，

そのショットの構図，カメラワークまで示されている。

「無法松」と呼ばれたひとりの暴れ者が，ある家族のため

そして，何よりもこのフィルム・ロールの中には検閲でに献身的に尽くす。そんな姿を綴ったこの物語は心暖ま切除され現存しない筈のシーンが含まれていることである娯楽作品として多くの人々に深い感銘を与えた。そしる。これは日本映画史としての資料的な意義が大きい。

この研究では，宮川一夫カメラマンの貢重な残存フィ

そのような吉岡母子と無法松の心の触れ合いの時々をビ

ルムや資料類を手掛かりに，映画『無法松の一生』の復ビットに描きながらも，明治という時代の風俗や風習を元版の作業を行ない※。その過程でまず第一に，その復元も克明に写して行く。そして，そのクライマックスは，箇所の検証を行なう。具体的に切除を命じられた部分を創作太鼓でありながら，この映画によってあまりにも有残存資料やフィルム・ピースによって再現検証を行なう

名にした小倉祇園太鼓のシーンである。

ことで，映画における表現性の問題，特にショットやシ

	
  	
  	
  松

ーンが作品の中で，どのような意味を持ち，働きをするのか。そのショットが切除されることで，その映画の意
図が如何に変質して行ったかを論述して行く。第二に，この研究の前提となる内務省警保局並びに GHQ の検閲についても考察し，それにより，この作品製作に携わっ「これが祇園太鼓の流れ打ちだ！」
	
  	
  	
  若い衆達は鉦を打つ事も忘れて見て居る。
	
  	
  	
  敏雄，先生。群集が周りへ詰めかける。
「今度は勇み駒だ！」
	  	
  といふと，松は片肌脱いで打ち続ける。
	  	
 心が弾む様な快調の太鼓。
絶えず，いづれかの撥は大きく，たスタッフたちの，時代に翻弄された姿や生き方につい又小さく，空間を斬って美しい弧を画いて居るが急	  湍にても考えてみたい。これらの点を論述する中で，混沌と激する滝水の如き音は一瞬も熄む暇がない。

した時代のメディアとしての映画がどのような働きをし	  引用した場面(2)は，気弱な少年だった敏雄が立派に成たのかを浮き彫りに出来ればと思っている。

長し，民族学の先生を連れて故郷小倉の祇園太鼓を見に帰って来る。その祇園祭での場面（S#84）である。もう消されたクライマックス	  この映画『無法松の一生』は，九州小倉の作家である
岩下俊作の小説『富島松五郎伝』を基にして，映画監督でもある伊丹万作がシナリオ化，阪東妻三郎主演，稲垣浩監督で映画化されたものである。製作会社は前年に映画界統合によって新しく生まれた大映（大日本映画株式会社）であった。
	  喧嘩早く，
酒と博打に目がない俥引きの富島松五郎。
この松五郎は，その気性の烈しさから「無法松」と仇名された男である。しかし，「すっぱりした竹を割ったような男」と町の親分に呼ばせたように，正義感が強く，相手が陸軍大将であろうが，警察の師範であろうが，自らが正しいと思えば決して屈することがない。そんな市井の一名物男である。その無法者の松五郎が，堀に落ちた少年を助けたことから，その少年の父親である吉岡小太郎陸軍大尉に気に入られ，吉岡家に出入りするようになる。その吉岡大尉が病死してしまうと，残された未亡人の良子と遺児敏雄のために親身になって尽くすようになる。それはまるで別人のような変わりようで，喧嘩も止め，あれ程好きだった酒も博打も止めて，その母子のために忠犬のように誠心誠意尽くすことになる。映画は，本当の祇園太鼓を打てる者はいないと言われて，がっかりしている敏雄と先生に，「おれがちょっと真似ごとだけやってみようかナ」と山車にのぼる。打ち出す松五郎の撥は，もう滅びたと思われていた祇園太鼓を即座に復活させることになる。このシーンは，立派に成長した敏雄との決別の思いを，祇園太鼓にぶつけることで，老いた無法松の最後の輝きを示す場面である。
	  両肌脱いだ無法松の筋肉の躍動と，踊る撥，太鼓，そして群集，その合間に岩に弾ける波涛，そして沸き上がる雲。映像は，躍動的なショットの積み重ねで最も高揚させる視覚的なクライマックスとなる。
	  映画は，この躍動的なショットの積み重ねの後に，回転する車輪，そして松五郎の回想となる映像が走馬灯のように浮かんでは消える場面へと続いて行く。花火や風船，運動会や提灯行列での思い出，そして，回転していた車輪が停止することで，無法松の生命が跡絶えたことを察知する。
	  しかし，シナリオにはこの回想とも幻想とも見えるシーンの前にもう一つのクライマックスが組まれている。
この映画の最も重要な場面である。S#85 から S#102 にわたる。吉岡母子への献身的な行為，そのすべてが夫人

への恋心であったことに松五郎は悩むようになる。その心を打明けようと吉岡家を訪ねる。しかし，結局何も話せず，「わしの心は汚ない。
奥さんに済まん」と平伏して，
逃げるように去ってしまう。その後は，再び酒に溺れ，そして，山裾の夜道で松五郎は行き倒れてしまう。走馬灯のような思い出が去来するのは，この次の場面（S#102）となる。
	  昭和 18 年 10 月の内務省警保局編「映画検閲・認定時報」(3)（検閲番号 21,869）の『無法松の一生』切除について記載された一部を引用する。
	  一，第九巻巻末ニ於テ吉岡家ノ居間ニテ写経中ノ未亡人ヲ
松五郎ガ訪ネ来ル箇所切除（十四米）（風俗）	
  一，第一〇巻吉岡家ノ居間ニ於テ於五郎ガ未亡人ニ対シ今	
 マデ未亡人ヲ思慕シ居タル気持ヲ告白スル箇所及ビ松五	  	
 郎ガ居酒屋ニテ微吟シナガラ酒ヲ飲ム箇所並ニ松五郎ガ	  	
 雪中ニ行キ倒レル箇所ハ右各画面ニ付随スル記声部分自	  	 D1 至D12 ト共ニ切除（二〇一米）（風俗）	
  この検閲時報に示された場面がS#85 からS#102 の頭の部分にあたる。この部分は，悪名高い「映画法」に基や感情表現を，レンズを通して見つめて行くことになる。	
 づき，その監督官庁にあたる内務省警保局の検閲によっ

この場面，松五郎の夫人への告白の場面（S#86〜S#て切除が命じられて，消滅している。だから，今日現存92）(4）について，台本と絵コンテを照らし合わせて見る。

するフィルムには，このラストの重要な場面が丸ごとなカット割りのケイ線は絵コンテと宮川の記憶を頼って記くなっている。この部分215 メートル，7 分50 秒である。

してみた。

	
  	
  	
  	
  “わしの心は汚ない”
	  稲垣浩監督の絵コンテから宮川一夫カメラマンが書き写したというコンテ・ノートが手元にある。フィルム・
ロールには，この場面は含まれていなかったが，このノートには検閲によって欠落したクライマックスの重要な場面の絵コンテも克明に描かれている。
「稲垣さんは画が全部出来ていて，
カットごとの時間まで計算されていた」と宮川が語るように，稲垣の演出ス
タイルは，映画の時間的な流れ，構成を主にして，まずフレーム内の構図（コンポジション）によるモンタージ
ュを考えながら，人物の動きや出入りによる空間処理,
そしてカメラワークへと煮詰めて行く。だから，宮川は配光（照明）に専念し，光と影による人物の表情の変化	  この場面での撮影設計（カメラ演出）には，光による陰影が重要な要素として生かされている。画面の中に電灯を取り入れることで，暗部に対する不安感を生じさせて効果的である。
特に，
C#11 で松五郎が火の側に寄る時，電灯の傘に触れてしまう。電灯を背にした松五郎の表情
は薄暗くて夫人には良く見えない。そして，電灯がかすかに揺れる事でより不安感がつのる。このシーンは，松五郎の告白の場面であり，松五郎の切羽詰まった思いが表情に出過ぎてしまう。夫人には松五郎の感情の吐露を
ここでは受け留めることはできない。松五郎の表情が掴めないことで，どのように反応して良いのか分からないと言ったむつかしい受けの芝居が要求されている。松五郎が去った後，初めて夫人の感情が込み上げてくるリア
クションによって，この場面での重苦しさが堰を切って沸き出して来る。この場面は，一見松五郎主体のシーンに見えるが，松五郎の表情の陰影処理と，また電灯の揺れる不安感によって，夫人の抑圧された感情が蓄積され，松五郎が去った後，夫人が初めて感情を表出させた時，観客は夫人の思いに同化することになる―筈であった。
	  このシーンでの検閲切除の理由は，「無学文盲の市井無頼の徒が，大日本帝国陸軍の将校の未亡人に恋慕の情を抱くとは，もってのほかである」(5)と言うものであったというが，それ以上に銃後を守り，国民の鑑となるべき軍国夫人が下賎の男に惹かれることの方が許すべからざる行為であったに違いない。理由はさて置き，この重要な
この後，松五郎は居酒屋に入り浸るようになり，遂に場面を丸ごと削除されたのである。

冬の夜雪中に行き倒れてしまう。
この引用場面について，
まり記されていない。S#86 の写経する未亡人の3 ショッ

ワン・シーン，46 ショット，
	
  	
  	
 
ワン・カットトの絵コンテと，他には対座する二人（C#20）のショッ

次の（S#102）場面，走馬灯のように去来する映像のシ

宮川の撮影台本にはカット割りも撮影時の絵コンテもあ

トのみである。ただし「注」として「ライト」のことがーンも検閲によって一部が切除されている。

記されており，「電気，動く件」とメモされている。

	  車輪の回転，花火，子供たちの乱舞，風船，運動会，「照明が楽しくて，
初めはカメラマンより照明マンにな

提灯行列，喧嘩，俥，雪。それらのショットの積み重ねりたかった」と言う位に，宮川はライティングを面白がはすべてオーバーラップし，二重三重に重なり，多い所った。光のバランスや角度，光量がフィルムの濃度に置

では四重にも重なって現われては消えて行く。その合間き替る。現像場から始め，フィルムの不思議を知ったカ

合間に明滅するように現われては消える吉岡夫人の表情

メラマンならこそ，仕上げの状態から逆算して撮影に生

があった。
しかし，
この部分は無残に断ち切られている。

かせて行けた。

	  このオーバー・ラップの繰り返しは，今日の技術からすれば，それ程むつかしい手法ではない。しかし，当時
は露出計もなければ，オプチカル・プリンターもない時代に，これらの処理をすべて勘に頼ってカメラ操作だけで行なわれている。白が基調になる雪のショット，花火や提灯行列のように黒が多いショットなど，露出度も異なれば，画面への現われも異なる。これらのショットの積み重ねが計算されて，重複し流れるように展開して行く。	
 2 月の撮影開始からクランク・アップする 8 月までの半年間，宮川はマガジンにフィルムを入れたまま持ち歩

	
 
	
 

いた。いつも携帯した撮影計画表にはフィート数が書き込まれ，いつも，その表を頼りにして撮影した。フィル
ムのスタート位置にパンチを入れ，撮影計画表の示すフィート位置まで繰り込んで，そのショットの部分だけをフェード・イン，フェード・アウトの撮影を繰り返す。
そして暗室で巻き戻しては保管した。すべてが撮影計画
表に頼らなければならない。だから，稲垣と宮川は，この巻物のように長い計画表を，
歌舞伎の勧進帳に肖って，また大切なと言う意味でも肝心，「カンジン帳」と名付けた。
	  この半年もの間，巧く撮影出来ているのかを確かめられないまま，不安をいつも持ち歩くことになる。だから現像が上がり，巧く行った時の思いは一入であった。224
フィート，2 分30 秒そこそこの長さではあるが，46 もの
ショットが繋がったワン・カットになっている。46 ショ
ットものオーバーラップのワン・カットは世界でも例を見ない，
それは計算し尽くされたワン・カットであった。
	  また，本編部分は，ミッチェル・カメラが使用されたが，合成部分はサイレント映画時代のベルハウエル・カ
メラが使われた。モーターだけでなく，クランクで手回しでも使えること。何よりも，このベルハウエル・カメ

	
 
	
 

ラのムーブメント（駆動部）はオプチカル・プリンター

れたんで，まるでストーリーの総まとめみたいな，つま（光学焼付機）にも使用される程精度の高いものであり，らんことになってしまった」(6)と。この走馬灯のような映フィート数も逐一確認することも出来れば，フェード・

像の洪水は，秘められた松五郎の夫人への思慕が切なく

イン，フェード・アウトも自由に出来た。この場面だけ

果敢ない一瞬の夢として多くの思い出の中に押し流されではなく，同一のショットの中で，途中から回転のスピて消えて行く。それが瞬時であれはある程，見る者の心ードを変えて，コミカルな動きを作ったりして，芝居部に残像としていつまでも焼き付けられる。その巡る映像

分にもベルハウエル・カメラが活躍した。宮川はカメラの中に込められた作者たちの松五郎への熱い思いが何らというメカニズムを使って，正に手作りのようにして映意味を持たないものになってしまった。

画撮影を行なった。

検閲番号 21，869 号

宮川はカンジン帳を抱き締めるようにして「これが僕の原点」と言い切る。いつも変わったことをする。いつも新しいことにチャレンジする。これが宮川一夫の真骨『無法松の一生』の検閲については，様々な逸話が残っ頂であり，このチャレンジ精神によって今の名声を得たている。出来上がった作品を見た検閲室長が，無法松がと信じている。特に，「始めに稲垣さんとコンビを組めた未亡人を尋ねて行くシーンで，「これは夜這いではないことが幸いした」と，いつも語るように，宮川の撮影修か。こんな映画を誰が許可したのかッ」と激昂して許可業の上で，稲垣の存在は大きかった。稲垣浩は，台本とした検閲官を叱たし，検閲官がこれの芸術性などを説明は別に克明に描かれた絵コンテのノートをいつも携行ししようとしたが聞き入れなかったという(7)。真相はどうた。その絵コンテには，カメラ・サイズ，アングル，撮

あれ，結局のところ完成作品に鋏が入り，合計10 分43 秒

影処理や秒数まで正確に記入されていたと言う。
だから，が切除された。以下，内務省警保局による検閲切除を命

宮川は撮影の現場では光による陰影処理（配光）とカメ

じられた箇所について，『映画検閲・認定時報』からすべ

ラ・ワークに専念すれば良かった。

てを引用しておく。

	  この撮影計画表（カンジン帳）と絵コンテを見れば，一瞬浮かんでは消える夫人の姿が記されている。カンジ

映画検閲・認定時報	
  第十号(8)	
  	
  	
 

自昭和18 年10 月1 日	
  内務省警保局
至昭和18 年10 月30 日

ン帳と絵コンテではショット・ナンバーが少し異なって	  制限ノ部

おり，運動会での松五郎の走るショットが絵コンテより◆無法松の一生	
  第一号 （大映）	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  （検閲番号21, 869）

も 2 ショット多く撮影されている。絵コンテに沿って示

	
  	
  	
  	
  	
  制限事項すと，17 ショット目の笑う夫人（79〜82），25 ショット目一，切除	
  二九四米の日本マゲの夫人（109〜112），30 ショット目のハイカラ

一，フィルムな夫人（125〜132），そしてもう1 ショット，41 番目の向一，第七巻将棋ヲ止メタル後「ぼんさん」ガ松五郎ト未亡人トノ関係ヲ

こうへ行くシルエットの夫人と敏雄（175〜182）。
（）

邪推シ松五郎ヲ指差シ笑フ箇所ハ同画面ニ附髄スル記声部分自D45	
 内の数字はカンジン帳に記されたフィート位置である。

至D47 ト共ニ切除（四米）
（風俗）	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
 

	
  これら 4 つのショットが，内務省の検閲によって切除一，第九巻松五郎ト熊吉トガ居酒屋ニテ酒ヲ飲ム画面中熊吉ガ松五郎

されている。時間にしては僅かなものであるが，半年間ニ嫁ヲ貰ヘト薦メル箇所及ビ松五郎ノ家ヲ未亡人ガ訪ネ来ル画面中持ち歩いたワン・カットの中のショットである。この苦松五郎ガ壁ニ掲ゲタル美人画ノビラヲ巻キ取ル箇所ハ自D12 至D25

労が何の理解もなしに一刀両断に切られてしまった。

及ビ自D33A 至D42 ト共ニ切除（七二米）
（風俗）	
  	
  	
  	
  	
  	
 

	
  特に映画のショットは前後の構成によって全く意味の一，第九巻巻末ニ於テ吉岡家ノ居間ニテ写経中ノ未亡人ヲ松五郎ガ訪

異なったものとなる。宮川は平井輝章のインタビューにネ来ル箇所切除（一四米）
（風俗）	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
 

答えている。
「彼女への慕情を示すそのカットが全部削ら

	
  	
  	
 

①

②

③

やいけんぞ」

一，第一○巻吉岡家ノ居間ニ於テ松五郎ガ未亡人ニ対シ今マデ未亡人ヲ思慕シ居タル気持ヲ告白スル箇所及ビ松五郎ガ居酒屋ニテ微吟シ	  	  松，殆ど取り合わず

ナガラ酒ヲ飲ム箇所並ニ松五郎ガ雪中ニ行キ倒レル箇所ハ右各画面「ふ！此の齢に成って―，人が嗤はい」

ニ附髄スル記声部分自 D 1 至 D12 ト共ニ切除（二〇一米）（風俗）④「嗤ふ奴は嗤はしとけ！何をお前，未だそんな齢ぢゃある

	
  	
  	
  	
  （但シ太鼓ヲ叩ク前ニ松五郎ガ居酒屋ニテ酒ヲ飲ム箇所ハ残存）か。お前さへ承知なら，わしや，明日にも上玉をひっぱって

一，同巻松五郎ノ幻想画面中未亡人ノ顔ノ大写ニテ表レル箇所切除（三
米）
（風俗）	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
 

	
  	
  	
  熊，真剣に⑤

二，説明台本一，切除フィルムノ記声並ニ説明ニ相当スル辞句抹消（梗概ハ訂正）
備考

来るが，なう松つぁん」
	  	
  せりふの終ると一緒に，熊が松のコップに酒を満たそ
うとする。
	
  	
  	
  松，手で蓋をする。

本映画ハ全一○巻トシテ申請セシトコロ第一○巻目ニ於ケル切除

	
  	
  	
  熊，徳利を置いて箇所ガ二○四米ニ及ビ残余部分ガ八九米トナリタル為メソノ残余部「なあ，松つあん，悪いこた言はんが―」分ヲ第九巻目ニ繰り入レ全九巻トシテ処理セルモノナリ「要らん」「さう言はんとお前，ちと人の言ふことも考へて見んか，え①の部分は，シナリオのS#68 にあたる。夫人が駐車場に訪ねて来て，中学生の敏雄が師範学校との喧嘩に巻きえ，松つぁん」「うるさいなう。要らん世話を焼かんと、黙って酒飲め」

込まれたことで松五郎に相談する。松五郎は敏雄が喧嘩する程の若衆になったと喜ぶ。その後の部分である。

松五郎は，じっと正面を睨んでいる。そこには酒の美

ボンサン，松の袖を曳き未亡人の行った後を指し，

人画のポスターが掛かっている。
この部分は前述の通り，

	  	  小指を示し，首の所を水平に手をやり，横目を使ひ検閲で切除された前後の流れが不自然にならないように	  	  乍ら人差し指で松をつつき「キキキキ」と，変な笑

編集上，ポスターにパンした，このカットのみ生かされ	  	
  ひ声を立てる。松，しばらくそれを見てゐるが，急ている。しかし，ポスターの絵が夫人に変わる前にカッ	  	  に表情が厳しく引き締まると，いきなりボンサンの

トされ，

	
  	
  横面をはり飛ばす。ボンサン，あっけにとられるが，
	  	  見る見るべそをかく―。(以上 9 秒)

それが何時の間にか，徳利を持った吉岡夫人の姿に成る。

②の部分は S#82 の居酒屋の場面である。昔からの俥

	
  	
  	
  松，駭いて見直す。

曳き仲間の熊吉が，「ええ加減で嫁を貰はにゃいけんぞ」

	
  	
  	
  絵は忽ち旧に復す。

と松五郎の身辺を心配する。松五郎は相手にせず，何気なく壁の美人画のポスターを見る。その絵が夫人の顔に見える。松五郎が初めて吉岡夫人への思いを自覚する場面である。映画では，絵の繋がりから，松五郎がポスターを見るショットから同じポスターが仕事場の壁に掛かっているショットに続くように編集されている。
	  切除の箇所(10)は，松五郎が「わしも遅かれ早かれ心臓麻痺ちゅうやうな病気で頓死ぢやらうと思うちょるがの―」と言った後，

	  	  	  熊が怪しんで「松つあん，何をそんなに睨めちょるんか」
	
  	
  	
  松，亭主に「大将，その酒の広告，貰うて去んでもええか」
	
  	
  	
  亭主笑って「他ならぬ松つぁんのことじゃけん，上げてもええが，一体
どうしなはるんか」「此奴が，さいぜんから嫁とれ嫁とれ言ふて，うるさうて叶
はんけん、わしや其の別婿を貰はうと思うちょるんじや。其の別婿なら飯食はすこた要るまいがや、はははははは――」「縁起の悪いことを言ふな，それよりも松っあん，わしは今	
 日は真剣で言ふがの―，お前ももうええ加減で嫁を貰はに

次の S#83 の場面では，壁に掛かったポスターのアップからカメラが引くと，その場所が駐車場であることが分かる。そこへ夫人が訪ねて来て，敏雄が帰省することを知らせる。松五郎は喜びながらも，壁のポスターが気になる。そして，夫人が「

それで庭まはりなども，

少し手入れしとき度いんですけど―」と言った後，(11)
	
  	
  	
  松，何となく美人のポスタァを捲き上げ乍ら「へえ，そんなら，おっつけ後で行きますけんの」「お願ひします。其の先生はね，明日の祇園太鼓を聴く為めにわざわざ御寄りになるんですと」「祇園太鼓を，へえ（松，捲き上げたポスタァを外してしまふ）今時，本当の祇園太鼓の打てる者は小倉には一人も居らんがなう」「まぁ，そうですか，それぢやぁ折角なにしても――，あー	  それからね松五郎さん」「へえ」「あの、敏雄をぼんぼんとよばんようにお願ひします」「ぼんぼんか，あ，さうさうはははは，昔の口癖でつひ出て
しまふぢやろうが―さうよ，吉岡さん，吉岡さんだっけね」「すみません。それでは御願ひします」
	
  	
  	
  会釈して行きかける。
「奥さん―，今夜は寝られまいて」
	
  	
  	
  振り返って「勿論ですよ，ほほほ」
	
  去る。
	
  松、パラリとポスタァを開いて，再び元の壁に掛ける―
	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  （以上。2 分 37 秒）

	  ③と④の部分は，冒頭に説明した箇所である。S#

摂氏 49℃―自然発火するフィルム	  宮川一夫カメラマンが保管していたフィルムは，映写用のポジ・フィルムであった。これは，現像部出身の宮川が，その仕上げの調子を確認するために予めテスト用に焼き付けていたもので，検閲で切除されたフィルムそのものではない。しかし，その切除された場面のフィル
ムであることには間違いない。
	  今回の復元作業は，まず第一に保存フィルムの状態を確認し，特に現像所のプリンターに通るか，パーフォレーションの状態のチェックを行なう。この作業は業者に頼るが，歪みもなく機械に通るということで，次に保存用デュープ・ネガ・コピーの作成に入る。そして，その保存デュープ・ネガからラッシュ・プリントを作り，そのフィルムによって検証を行なう。台本や資料を参考にし，また宮川カメラマンの記憶によって修復編集を行ない，そのフィルムを京都府京都文化博物館保存のプリン
トに挿入する。この復元部分には音声がなく，この沈黙は検閲によって切除された箇所であることを意思表示
し，その無念さを自己主張する筈である。
	  ただ，このフィルムについての問題は，このフィルム･
ベース素材が硝酸セルローズと言い，可燃性のフィルムであることである。硝酸セルローズというのは強硝酸の場合はニトロ・セルローズ（綿火薬）といって爆発性がある。弱硝酸でコロジオン・フィルムの素材となっている。だから，成分の変質によって自然発火を起こすかもしれないという危険な材質のものである。

85〜S#102 の頭まで。7 分 37 秒。

	  これまでも，この種のフィルムによって火災事故が起	  ⑤の部分も，同じく前述した，松五郎の人生が走馬灯

こり，多くの映像財産が焼失している。
有名な火災では，のように去来する幻想的な場面である。シナリオの表現を借りると，「夫人の笑顔―あっと思う間に消えて―」「夫
人の顔だけが馬鹿にはっきり現われたと思ふも束の間」

昭和25年7月24日に京都の松竹下鴨撮影所のフィルム倉庫から出火したもので，原因は貯蔵されたフィルムの自然発火と言われている。この火災により，松竹下鴨が操「車輪が―キラキラと美しく廻って―夫人の顔」と表現さ業を始めて以来20 余年間のすべての製作作品を焼失してれているショットである(12)。約7 秒。

いる。また，最近の例として，昭和59 年の東京京橋にあ	  これら内務省警保局による検閲削除箇所，以上合わせて，10 分43 秒である。すべて「風俗」という検閲基準による。

った国立近代美術館フィルム・センターの火災は330 本という貴重な映像資料を一瞬にして灰にしてしまった。その出火原因は，漏電の疑いもあったが，フィルムの自然	
 発火の疑いが高いと判断された。余談になるが，これをされた S#102 のロールもプリントしたと記憶している

機にわが国でもフィルム・アーカイブの重要性を真剣にが，その場面のものは出て来なかった。

考えられるようになった。

	  国産の映画用フィルムについては，昭和 9 年に富士写	  この硝酸セルローズ・ベースのフィルムによる自然発

真フィルムが操業を始めている。それまで輸入に頼らざ

火の問題は，フィルム保存のための最大の難問である。

るを得なかった映画フィルムを自国で生産することは映(13)｣の年譜を見ても，「富士フィルム50 年のあゆみ（社史）

画産業の強化を促進させ，また貿易支出を押えての経済

昭和28 年9 月からのポジ・フィルムを皮切りに，三酢酸効果があった。そして何よりも日本の自立性を促すため

セルローズ・ベース（トリアセテート・ベース，TAC ベにも純国産のフィルムを供給する必要があった。結果的ースとも言う）の難燃性のものへ切替えが始まっている。

には，戦争準備のための軍需品として位置付けられる。

30 年6 月からサウンド・フィルム，32年12月から33年 3

劇映画だけでなく，教育啓蒙を目的とした文化映画やニ

月までにデュープネガ・フィルムとデュープポジ・フィ

ュース報道など，フィルムという資材物資の配給を制限

ルム，33 年 1 月からのネガティブ・フィルムの順で難燃することで軍事的に統制されることになる。

性ベースに切り替わって行ったことが記されている。要するに，戦前の富士フィルム作品のすべてが可燃性フィ

アムール河の流血やルムであったということである。
	  このように大変危険な素材でありながら，松竹下鴨の	
  戦後の GHQ により再び検閲を受け，切除を命令され火災の当時，自然発火説に異議を唱える人もいた。硝酸たという箇所の一つは先出した S#15 の日露戦争大勝祝

セルローズが，どのくらい温度で変質を始め，何度で発賀の提灯行列の場面である。シナリオには以下のように火するのか，
具体的な実験データがなかったからである。

説明された部分(15)である。

	  日本映画技術協会の機関誌「映画技術」No.10（1950 年
8 月30 日発行）(14)に『フィルムの自然発火について』の記

15	
  提灯行列
	
  	
  	
  	
  日露役大勝利万歳などと書いた万燈や飾り行灯の事がある。この中に，アメリカで発表されたという論文

類がまっ黒な空へせり上る。

の一部が紹介されている。その実験では，41.1℃が一番

	
  	
  	
  	
  画面一ぱいに無数の提灯が湧き溢れる。

低い発火温度であり，49℃で他の缶もすべて発火したと

	
  	
  	
  	
  画面の近いところを沢山の提灯が横切る。

いう。しかし，その報告では，保存状態や成分の変質状

	
  	
  	
  	
  無数の提灯が奔流の如く上から下へ―。	
  	
 態によって何度で発火するのかは定かではなく，それは

	
  	
  	
  	
  （以上，音楽効果だけの方がよい。厭倒的な音楽の次の課題であるとして，この実験が決して完結したもの

洪水）

でないと記している。要するに，難燃性フィルムに変換	  この部分のフィルムを，コンテ・ノートと照らし合わする以外に適切な保存方法がないのである。

せてみると，ほぼ絵コンテ通りであった。検尺すると 45	  変換した難燃性のデュープ・ネガは保存用とし，そのフィートである。しかし，撮影計画表（カンジン帳）でラッシュ・プリントによって，カット割りなどの検証をは58 フィートになっており，長さが合わない。また花火行なった。その結果，これらのカットは，S#15の「日露が何度か重なるが，この花火のショットは宮川のストッ

戦争大勝祝賀の提灯行列」の場面，13.7 メートル，30 秒

ク・フィルムを使用したものであり，これはダブル・ロと，S#69 から S#71 にかけての「花火や仮装行列，祭りールにして再撮影している。ダブル・ロールというのは，の夜の学生たちの群れ，そして喧嘩」の場面，82.4 メー

撮影済のポジ・フィルムと生のネガ・フィルムを二重にトル，ちょうど 3 分であった。これらの部分は，戦後重ねて撮影する方法で，モノクロームでの特殊撮影や合GHQ によって削除が命じられた箇所である。宮川は，こ成撮影に良く利用された。カメラによるオプチカル・プ

れらの場面の他に，走馬灯のように多重にモンタージュ

リントと考えればよい。そして，この残存フィルムを良く調べると，25 フィートからの日露役祝勝の万燈のゲー
トのショットを10 フィート先行させて重ねてみると，その後のコンテとぴったりと重なる。この場面も，ダブル・ロールの技法が生かされている。これも現像部出身の宮川が，撮影の後も現像場に入って作業を指示したり，またテスト処理を繰り返していたことが理解できる。
	  このシーンが GHQ によっても切除が命令された箇所であるが，今見ると切除しなければならない程の影響力がある場面とは考えられない。戦勝描写であるとしても明治という過去の出来事である。日露戦争の祝勝気分がソ連への気使いであったのか，戦争直後の連合国軍にとって，少なからず神経質にならざるを得なかったのかと推察できる範囲でしかない。
	  同じくGHQ による検閲箇所であるS#69―S#70 の場
面(16)は，保存状態からして良くなく，整理されたものでもなかった。カット順に並んだ箇所もあるが大半がバラ
バラに繋がっている。この部分については，絵コンテもあり，順序通り再現することが出来る。まず，シナリオからこの場面を引用しておく。このシーンの分析についてはコンテ・ノートとフィルム・ロール，そして宮川の記憶によって画面構成を示すことが出来た。以下のカット割りはこれら検証の成果である｡

	  今回のフィルムには音声がなく，この重要な意図を読み取ることが出来ない。映像と音響（音声）によって映画が表現され形成されている以上，音響的な効果や意味を無視することは出来ない。音響によって画面内の要点
や要素の重要度にも変化が起こる。今回のテーマではな
いので，ここでは音響については触れないが，これは重要なテーマの一つである。
	  今回のフィルム・ピースの重要な点は，擬似夜景ある
いはつぶし，半つぶしと呼ばれる夕景撮影の技術的な側面にあり，正にこの点を意図してプリントされ，今日まで残ることになったのである。	
  	  	
  （次号につづく）
註＊この復元作業の研究には，平成4 年度塚本学院教育研究補助費の助成を受けた。
(1)，映画「羅生門」のカット・ピースについては，NHK スペシャ	  	  ルで紹介している。平成5 年10 月6 日放映「カメラも芝居する
んヤ，映画カメラマン宮川一夫の世界」。
(2)，ここに引用した「無法松の一生」のシナリオは決定稿である撮影台本による。P.73。一般に流布しているシナリオは昭 和17 年
1 月号の「映画評論」に掲載されたもので，伊丹万作全集でも，
この 17 年版を定本としている。
(3), 復刻版｢映画検閲時報｣全 40 巻。
不二出版発行。
第 39 巻,P.40．
(4)，撮影台本，P. 74-P. 77。
(5)，別冊文芸春秋，昭和62 年新春号。日本映画名作劇場第一回「受戦後の思想解放によって自由思想が検閲の基準となり，軍国思想の排除と共に封建的な描写の部分を問い直す作業が行なわれ，この映画『無法松の一生』も，その対象となった。血気盛んな学生たちの対立，さほどの意
味もない喧嘩は人生の一つの過渡期でしかない。
だから，この喧嘩に於いても，逃げようとする敏雄の前に松五郎

難の名作「無法松の一生」」白井佳夫	
  P. 210。
(6)，「実録日本映画の誕生」平井輝章，フィルムアート社，平成5 年
7 月発行。P.294。
(7)，キネマ旬報，昭和36 年7 月号別冊「日本映画作品大鑑」7，「検閲時代」鳥羽幸信。P. 26。
(8)，前出。
(9)，撮影台本，P. 57-P. 58。
(10)，撮影台本，P.67-P.68。

が立ちはだかり，「喧嘩はこうするものだ」と，乱闘の中(11)，撮影台本，P. 70-P. 71。

に加わって行く。これは時代に関わらず一成長期の出来(12)，撮影台本，P. 79。

事である。GHQ もこの乱闘自体については問題にせず，後半部は生かされている｡ここでの理由は，「アムール河の流血や」や「四条畷の夕嵐」などと合唱しながら行進するところにある。古い軍歌や唱歌の中に封建性を読み取り，その共通の心情による団結や集団の感情の高揚を恐れたのである。GHQ によって切除された有名な箇所である敏雄が学芸会で歌う「青葉の笛」の場面も，同様の理由による。

「富士フィルム50 年のあゆみ」（社史）昭和59 年10 月発行。P.72
(13)，
	
  	
  -P. 73。
「映画四拾年の回顧」（社史）昭和50 年8 月発行，P.76‐
P.77。
「映画技術」，P. 28。
(14)，(15)，撮影台本，P. 19。
(16)，撮影台本，P. 58-P. 60。