戯曲『十二夜』とフール
宮 村 一 幸揮できる。大学教育は専門の知識・技術を基本から身に── 制 約 の プ ロ ロ ー グ ──つけることにある。そして矛盾するようだが全体の演技力が問題になる。3 回生時の学生の技量でもって、学外専門家を育てる大学とはいえ、学校教育というシステの不特定多数の観客に入場料をいただいて足を運んでもムの中での芸術、特に総合芸術の舞台作りには、商業演らい、プロの使う劇場で時間を過ごしてもらうには、そ劇や他の劇団と異った条件がある。それも一般公開としれなりの工夫がいる。日常に近い心理劇・セリフ劇は演て上演するのだ。前 4 回は、舞踊・ミュージカル・演技技力を必要とする。これは勉強の課題ではあるが、今す演出の 3 コースが合同で、美術・照明・音響効果の制作ぐの役には立たない。だが、日常より遠い時代・異文化3 コースがそれに対応という形で一つの舞台を作ってき・身近でない人物・おかしな物語ほど、自分を思い切った。今回は、舞踊が単独でバレー「星雲」を 30 分間上演、て変化させ演じやすい。また、コスチュームプレイは観ミュージカルと演技演出が合同で、シェイクスピアの芝客の目に楽しく、日常的な下手な会話で気恥ずかしい思居「十二夜」を 1 時間 30 分で上演するという形になった。

いをせずに気楽に見てもらえるというものだ。

15 分の休憩を入れて全体で 2 時間 15 分の舞台となる。観

「十二夜」1 時間 30 分のうち、芝居 1 時間、歌・踊り客の入場時間を考えるとこれより長くは出来ない。美術

合せて 30 分の配分。出演者は 21 名の演技生と 19 名のミュ・照明・音効は両方に対応する。どちらのレパートリーージカル生、うち女性が 27 名。3 回生の授業としての上を後先にするにしても 15 分間の転換時間で幕は開く、15演だから全員が役に付く、付かなければならない。しか分でハケて建て込める装置となる。ダンスエリアを作るし、セリフの量は平等ではないし、人それぞれにやりたことも装置の条件。劇場を借りるのは午前 9 時から午後い役がある。
“人は石垣、人は城”とか、人で石垣を表9 時まで、メーク落しや道具の後片づけ、楽屋の掃除の現してみたいと思うが、それには石垣の衣裳が必要にな時間も含まれる。

り金が掛り、そのうえ人は石垣になりたがらない。配役

前 4 回の「夏の夜の夢」に代って「十二夜」を取上げを発表した時の恨めしげな眼差し、演出者は嫌われ役とた。学生諸君のあまり好まないシェイクスピア劇である。

いう役目もある。その後、挨拶もしてくれなくなる毎年レポートにもある。
（《》内は学生のレポート）《古典の状況に心を寒くしながらテキストレジをする。「十二劇特有の大袈裟な表現／つまらないギャグ／何が楽しく夜」全 2078 行（小田島雄志訳・白水ブックス）のうち、て毎年芸大は古典劇をやるのだろうか》にもかかわらず、カット 1065 行。新しい歌が加わり上演台本は 1013 行、原なぜシェイクスピアなのか？なぜ「十二夜」なのか？流

作の約半分の長さになった。長ゼリフは大巾に省略、セ行に関係ない普遍的な人間性が描かれているという他にリフの少ない人物にも舞台に出る機会を多くし、見せ場も理由はある。「夏の夜の夢」もそうだが、まず、歌・を作る。これは稽古時間中の役者諸君の熱心度と成長い踊りの場面と芝居とがあり、各コースの勉強の成果を発かんに掛っている。

のではなかった。
《役に付けなかった 19 人を安易に道化にしたようで淋

──19 人 の 道 化 ──

しい思いをした／道化役がやりたかったのに、アンサン
ブ ル ＝ 道 化 、と い う 形 に な り シ ョ ッ ク 》ま た 、ミ ュ ー

授業で、特に合同で仕事をする学外公演では、戯曲をジカル生と演技生とで混成された 19 人は、授業の時間割決定する条件として、登場人物に複数にできるキャラクが違っていて、稽古そのものが困難だった。初めて顔をターが入っているかどうかが問題になる。「夏の夜の夢」

合せる人も多く、意見を言い合うどころか会話もなかっではパックを含む妖精たち。この人間離れしたキャラクた。そんな焦りの中で彼女達が考え出したのが“道化会

ターは、突然に変身したり分身しても納得できるし、人議”を持つことだった。
《遅かったけれど、話し合う事数によって様々な切り口を見せる事が出来る。5 人のパでお互いに悩んでいた事も分り、練習の時にも意見を言ックは 5 人でなければ表わせない仕事・動き・しゃべりい合えるようになった／もめてもめて多数決で決める程があった。舞台に登場させるかぎり、舞台に必要な数のだったが楽しかった、残り少ない稽古に励む気持がわい人物たちとして活躍してもらう。てきた》一人が交通事故で入院した時は、皆が肝を冷

今回“道化”がこの本を取上げる決手だった。原作にした。幸いすぐに復帰できたが、生きた人間が素材の舞登場するのはフェステという clown１人で、fool は出て台である、一人一人の大切さが身に染みたことだろう。

こない。しかし“道化”と言う名でまとめることでキャ19 人の試練は続く。

ラクターの可能性を広げられるのではないか。彼らはフ“装置のない舞台はあっても、衣裳を何も着ない舞台ールであれクラウンであれアルルカンであれ、巾広く芸はない”と亡くなった美術の金子先生が言っておられた。

達者の芸人だった。古くは中世の語り部、旅音楽師、吟衣服は非言語コミュニケーションである。美術は装置・遊詩人、才能に恵まれた軽業師、歌い手、踊り手であり、小道具・衣裳全てに対応しなければならない。道化服は王侯貴族専用の宮廷道化師ともなれば、面白い仕種や言19 人分、帽子 19 人分靴 19 人部､ラストの女装 19 人分、葉で笑わせるだけでなく、無害でありながら博識でなけ智恵棒と袋各 19 人分が必要となる。《衣裳やシューズはれば務まらなかった。逆に受手の側も石頭のコチコチでゲネのぎりぎりまで縫っていた、なぜ道化役だけが衣裳はどうしようもない。道化が自由に才能を発揮できるの作りに追われるのか／なぜ美術の衣裳係が 1 人なのか／は、彼らの皮肉や風刺を笑える器量がないと成り立たな

智恵棒・智恵袋を使いこなす時間がなかった／重い、腕いし、歌や踊りや磨きあげた芸を楽しむ文化の根があっがしびれた》 智恵棒と袋は、始めに出来たものが稽古てこそと言えよう。
「十二夜」では、シャレやユーモアの途中で簡単に壊れてしまった。もっと丈夫なものが必を理解しようとしない執事マルヴォーリオは、煙たがら要と、外部の専門家に発注したら出来上りが遅れ、多くれ、苛められる。タロットカードの fool はジョーカーの人が使いこなすどころか慣れることさえ出来なかった。

で、ゼロでもありオールマイティでもある。複数で表現

舞台で使う道具はデザインだけでなく、素材、作り方、するのに持ってこいの役柄ではないか。fool は花咲く道

使い勝手、効果、その上全体との調和が必要だ。上演とを犬に吠えられながら、袋を括りつけた棒を担いで歩いいう結果も授業なら、作っていく過程も授業なので、演ている絵で表わされている。この棒を智恵棒、袋を智恵出者といえども他の専門分野に直接口を出せない。しか袋と呼ぶことにしよう。この小道具を存分に使って彼らし先生方は毎日出校される訳ではないので伝達がどんどの見せ場がつくれる……智恵棒で叩かれた智恵袋が飛びん遅れる。勝手に個人として働いてしまう訳にもゆかぬ。

交い、智恵棒の受け皿がハッシと受け止め……とプラン始めに道化役の人達に自分でデザインを描いてもらった。

は膨らんでいた。しかし、演出者の意図とは裏腹に、道（図）それを使っていたらどんな技が出来ただろうか、化役についた 19 人の女性たちの受け止め方は楽しいもいつかは使おう。

19 人という道化の数について《道化役の個性があまりの歌を公爵とヴァイオラがデュエットで歌い踊る。15 場、見られず“その他多勢”になってしまう》と言う人と《個フィナーレに向けて舞台を空にするため（オリヴィア邸

人をよく見ると、少しずつ表情が違っていて細やかな演と庭のあずま屋の撤去）黒幕前で、セバスチャンとオリ

技 に 感 動 し た 》と 両 論 が あ る 。
“そ の 他 ”の 大 切 さ は 、ヴィアがデュエット“ひと目惚れのテーマ”（創作）を歌

舞台では全身を観客の前にさらしていることにある。映う。すぐ続いて道化 19 人の歌と踊り“どうしてどうし像と違って主役だけがアップになっているのではない、てこうなるの”（創作）。ラストの道化 19 人の変身の歌

観客の目は誰を見るかわからない。と踊り“そんなに女装が見たいのなら”（創作）があり、マルヴォーリオが騙されて黄色い靴下、十字の靴下止め、

──双 子 は や や こ し い ──

ニヤニヤ笑い、とオリヴィアの大嫌いな姿で現われた時のセリフを歌にし、アイリッシュダンスのステップをつ幕開き前のプロローグ、貴族の娘ヴァイオラの乗った船が嵐で難破し、双子の兄セバスチャンと離ればなれにける。という具合に歌・踊り・芝居のバランス配分を考えた。
（ 創作の作詞秋浜悟史学科長・作曲寺田龍雄氏）

なるところから始まる。ヴァイオラは船長と 2 人、命か兄の生死も分らないヴァイオラは、船長の協力で男装らがら異国の岸に辿り着いた。この大嵐のシーンをオーしてシザーリオと名を変え、オーシーノー公爵に小姓とディオドラマ風に仕上げ“水夫：マストが折れるぞー”なして仕える。すぐに公爵のお気に入りとなるが、ヴァイどと書き加えたら、マストは折れないと指摘された。

オラも女性として公爵にひと目惚れ。オリヴィアに目が嵐が一段落して緞帳上ると、上手にオーシーノー公爵くらんでいる公爵は、恋の使者をヴァイオラ演じるシザの館、下手にオリヴィア姫の邸。折しも公爵は恋患いのーリオに申しつける“おまえこそ適役だ、あの人も初々真最中、姫に使者を送るのだが、色よい返事は貰えず、しいおまえの言葉に耳を傾けよう”それは皮肉にも的を甘い苦しみにだらしなく浸っている。公爵の館は音楽と射る。小姓シザーリオが演じた恋の代役はヴァイオラの花の香りに包まれ、湿気と熱気にムンムンする熱帯植物

気持を動かし“女役を演じる少年俳優のような”美しさの温室のイメージ。変って下手の白い壁のオリヴィア邸にこっちもひと目惚れ。今回ダブルキャストの A 班では、地中海に臨む乾いて明るいイメージ。2 階にバルコはミュージカルの女子学生が妹、演技の男子学生が兄とニー、足元にはコロがついて移動・回転する。この対象したが、B 班では演技の男子学生が妹・兄の二役を演じ的な 2 つの屋台（ハコ）は、展開して室内を見せる構造続け、終盤で兄として演技の女子学生が登場、さらに終になっている。オリヴィアは父と兄を相次いで亡くし、幕のカップル誕生の時には入れ代って男性は男役、女性生まじめで堅物の執事マルヴォーリオ、陽気な小間使いは女役として結ばれるという、ややこしい配役にした。(表)マライア、待女フェービア（原作の使用人フェービアン

「十二夜」の主筋であるホレタハレタの恋の追いかけを女性に変更）、叔父のサー・トービーと共に住んでいっこは、顔形がそっくりの、それも男と女の双子というる。飲んだくれで遊び好きのトービーは、遊び仲間で金設定で、劇中の人物たちの混乱が重要なポイントになる。

蔓のサー・アンドルーを姫の婿にしようとけしかけてい観客にも混乱してもらおう。学生諸君の受け止め方も賛る。喪に服しているオリヴィアをなぐさめるのは 19 人の否が分れた。特に B 班について。《実験的な気がしてす

道化達、原作のラストでフェステが歌う“When that I was

ごく面白い／演出の思惑通りに混乱、まんまとワナに引…”を 19 人全員で歌い踊り、最初の登場となる。オリヴ

掛った／登場人物が混乱させられるのを客にも体験してィアとの“教義問答”は道化達で演じる劇中劇とする。

もらうのは効果的／不自然、人物の設定に気をとられて、問答の間、道化達は天国の喜び、地獄の苦しみの様を群

後半の展開についてゆけない／分りづらく混乱／演出の舞と組みポーズで表現する、振りつけは動態研究Ⅱ（舞意図をはっきり理解できない》

台）大学院 2 年次の高橋圭司君。他に、9 場のフェステうより、原作者の思惑でもある。公爵は唖然として言う混乱は演出の思惑と言“1 つの顔…そして 2 つの身体…”役の人物も混乱して本番で違和感、邸に慣れていなくてはならない小間使い

い る 。し か し 現 実 に は 本 物 の 双 子 で も 使 わ な い か ぎ り 、なのに、こなせなくて残念》オリヴィア邸は大学の 20そっくりの 2 人の役者が揃うことはまずない。舞台には号ホールに仮舞台を造り（部分的には実寸大）稽古をし大きな嘘と小さな嘘があり、大きな嘘は約束事として認ていた。すべて実寸大の邸を使ったのはドラマシティのめられる。

舞台で建込みがすんでから。この屋台の下につけたコロがよくきいて、思いのほかスムースに回転する。これを── 転 換 と 回 転 ──

見逃がす手はないだろう。14 場、庭園から室内に移りマルヴォーリオが神に感謝している場面。邸を、20 号ホー

道化の活躍は場面の転換にも及び、賛否両論が盛り上ルの時より早く多くグルグルと廻してもらった。もちろった。《集団のエネルギー、明るさ、舞台のボルテージ

ん人力、美術生が何人かで押して走る。中でスタンバイを高めた／その他多勢と思っていたが本番では一番印象しているマライアたち、ゲネの時は急回転に振りとばさ的、芸大独特／長い転換が間のびしなかった／暗い中のれそうになり、ヨロヨロフラフラと目をまわしての登場。

踊り、見せるでもなく見せないでもなく、引っかかる／

ところが本番では、中でどう対応したのか何くわぬ顔。

つなぎに本編が食われてしまっては元も子もない》 場面

舞台では何が起っても何くわぬ顔ですますのが一番。オの 転 換 を ど う 見 せ る か 、見 せ 方 に も い ろ い ろ あ る 。明ッ、なかなかやるなとニンマリした。

るい中で、暗い中で、薄暗がりで、道具方だけで、役者が役としてやる等々。今回は真暗闇にはしない、観客に──変 身 の エ ピ ロ ー グ ──分ってもらうようにする。美術生が屋台を動かし、道化が、時には 1 人でまた 5 人で“テンカン・テンカン”と大詰め、同じ男の服装をしたセバスチャンとヴァイオ告げながら飛んだり転がったり踊ったりして舞台を横切ラの双子の兄妹が再会し、各々に結ばれる。コトの成りる、廻る建物を見守る。19 人出ていたと錯覚した人もあ行きを、道化達は三々五々、舞台奥の道具の影から見守ったが“やります”と手を上げてくれた 5 人で賄った。っている。女の服装をしたヴァイオラを見たいものだと薄明りの中で働く人と踊る人をほのかに浮き上らせた、

オーシーノー公爵、早く見たい、女装が見たいと言いつまさに見せるでもなく見せないでもなく。その為に屋台のる。さて、どんな事で女装を見せるか。のぐるぐる廻しの時間を長く取った。観客の目は、始め公爵のはやる気持にたまりかねた道化の 1 人が“そんはアレッと思い、何をしているのかと訝るが、繰返されなに女装が見たいのなら”と歌い踊り出し、自分の道化ると“ああ転換か”今度は何を動かしてどんな舞台にな服を脱ぐ、他の道化も一斉に舞台中央に飛びだし“見せるのかと興味もわく。全部の転換場面に法則がほしい。てあげます”と踊りながら、マダラの道化服を脱ぎすて同じトーンの暗さの中に、道化が出る、美術生が出る。

帽子を脱ぎすて髪をさばく。と、女の子まるだしの透けゲネの途中で各転換の照明に違いがあるのに気付いた。

たランジェリールックの女子学生そのものが現われる。

何とか統一できないものかと頼みに行ったが、すでに出19 人の若い女性の迫力にヴァイオラも公爵も他の人々も来上ったセッティングは変えられない。転換の稽古自体舞台袖に追いやられて、観客と同じように唖然と眺めても、本舞台で道具がセットされてからしか本当の姿が分いる。19 人のギャルは舞台前面に踊りながらどんどん出らない。経験の少ない学生諸君はとまどうことが多いが、てきて、舞台のハナにずらりと腰かけ足をぶらぶら、そ本番直前までその芝居をより良くしようと工夫され変化の後で緞帳が降りる。ヴァイオラたちは緞帳の中に残るする様を身をもって知る。

……。その間にもギャルたちは、舞台を飛降り暗闇の客

上演を終えビデオを見たマライアは、セットに慣れな席を中程までワーツと押し寄せてゆく、客は緞帳の中のい不自然さがわかったと言う。
《稽 古 時 の 邸 に 慣 れ て 、ことを忘れて 19 人のギャルを追いっぱなし。今の今まで

激しく踊っていた若者が息を整える暇もあらばこそハア

他者を演じるのが仕事、何でもこなして当り前、演技生ハアと生々しい息使いで客のそばに立つ。客の中には、にも歌って踊ってもらった。せっかくの合同での舞台、思わず声をかけて拍手したという人。“若い人が懸命に他コースの分野を身をもって知り、自己の埋蔵資源を掘やっているのはいいね”と熟年の客。

りおこすチャンス。現代では何もかも専門化・分業化がそこで緞帳が上る。ギャルたちはキャーと舞台に殺到、進んでしまったが、本来、セリフが高揚して歌になり、駆け上る。客の目もつられて舞台に。そこには真白なド感情の高まりにじっとして居られず身体が動き出し踊りレスに着替えたヴァイオラが公爵に寄りそい、セバスチになる ― ―自然発生的、ポピュラーなもののはずだ。まャンとオリヴィアも寄りそっている。道化以外の登場人ず、トライすることから始まる。最初の頃はとまどい、物も 2 人、3 人、4 人とマスになってポーズ。音楽が変こわばった表情でモゾモゾとぎこちない動きの毛虫たちってギャルがヴァイオラ・公爵にふれると彼らが動き出が、少しずつだが確実に変身して行く。《ダンスは単にす。セバスチャン・オリヴィアにふれると彼らが動き出身体を動かすことではなくて、気持をこめて踊れば客にす。ストップモーションが解けて動き出し全員の踊りに何か伝わるかも…と思ったら恐怖がうすれて楽しくなっなる。

た》 縮こまっていた羽が外気に晒されて少しずつ伸びハッと変身、時間を感じさせず豪華なドレスに着替えてゆく、細い血管に血が通い、やがて蝶は朝の光を浴びたヴァイオラの女の魅力を見せる。これが今回の「十二て飛び立つ……とまでは言わないが、3 ヶ月の稽古を経夜」で見せた fool の最高の仕事だった。て本番の舞台では、誰が演技生で誰がミュージカル生や○ヴァイオラの女装が見たい公爵

ら……とまでも言わないが、彼女達の仕事振りに演出者○どういう風に、男から女への変身を見せるのか、客は舞台袖、あるいは客席で、19 人という数のあったこと席の関心。に感謝した。

〇一度引っ込めて出すのは当り前。
○舞台で客に見せるのは時間が掛る。
美意識の問題もある。
○変身は正確に、しくじりのない美しい仕上げ。
〔演出①〕○客の気持、視線を他へ移す。〔演出②〕○道化 19 人は全員女性という条件。
○仕上げを、一枚の記念写真のような絵面にする。
〔演出③〕○フィナーレに続けるため、少しずつの小さな動き、その繰り返しから全体の大きな動きへと……ダンスの龍先生に随分お世話になったシーンです。
《演技生でも踊ったり歌ったりしているのに驚いてしまった／合同ゆえに見えた課題、ミュージカル生の演技・演技生の歌と踊り／演技生が歌、踊りでミュージカル生に張り合うのはプレッシャー／ダンスに対する恐怖、ミュージカル生と一緒に踊るのは無謀》学外での個人レッスンを別としても、ミュージカル生と演技生では、歌と踊りの練習量にかなりの差がある。しかし、役者とは“To Dance is Human”
踊るってことは人間らしい
人類学者

ジュディス・L・ハナ