ご あ い さ つ

中部建築賞協議会会長

藤井良直

中部建築賞は、昭和44年に、中部圏域の地域社会の発展を目的として、建築関係の団体のみならず、行政や商工会議所等経済界からもご支援をいただき、中部建築賞協議会が組織され、創設されました。
以来50年、これまで実に4,515の作品が応募され、うち1,020作品が受賞されており、この地域のまちづくり、そして建築技術、文化の発展に貢献してきました。
このような形で実施されている賞は全国的にもあまり例がなく、この地域独自の賞として、大変貴重でもあり、また権威ある賞として評価をいただいております。
このたび中部建築賞が創設50年という大きな節目を迎えるにあたり、記念事業として、シンポジウムの開催及び記念誌の発行を行うとともに、ホームページの充実を図ることといたしました。
この記念誌は、昨年12月に開催されたシンポジウムの内容と、第1回から第50回までのすべての受賞された作品とその応募や審査の状況等を記録集としてまとめたものです。
建築主、設計者、施工者の方々を始め、審査員の皆様、賞の運営にあたってこられました協議会の皆様など、様々な形でこの賞に関わってこられました方々のご尽力に対しまして心より感謝申し上げます。
また、記念事業の実施にあたり、ご協力をいただいた137の設計者、施工者の皆様には厚くお礼申し上げます。
この記念誌の発行により、これまで受賞された優れた建築物を改めて称賛するとともに、中部建築賞のさらなる発展の一助になれば幸いでございます。
皆様方には、一層のご支援とご協力をいただきますようお願い申し
上げます。

1

50周年記念シンポジウム
中部建築賞の50年日

時：平成30年12月10日（月）会

場：名鉄ニューグランドホテル 椿の間

パネラー：五十嵐 太郎／東北大学大学院教授
栗生明／建築家
瀬口 哲夫／名古屋市立大学名誉教授
水野 一郎／金沢工業大学教授
鈴木利明／建築家［進行役］
（敬称略）

3

司会：それでは皆さまお待たせいたしました。お時間となりましたので、ただ今より中部建築賞５０周年記念シンポジウムを開催させていただきたいと存じます。
本日、ご登壇いただいておりますパネラーの先生方をご紹介させていただきたいと存じます。なお、詳しいプロフィールにつきましては、皆さまお手元にお持ちいただいております資料の中にプロフィー
ルがございますので、そちらをご参照いただきます
ようお願いいたします。

鈴木

利明 氏

それではまずは皆さまから向かって左側よりご紹介をさせていただきます。
栗生 明様でございます。五十嵐太郎様でございほしいということで、それ以来４０年、中部地区でます。瀬口 哲夫様でございます。水野一郎様でご仕事をするということを大半に活動実績としてやっざいます。続いて皆さま向かっていただきまして右てまいりました。したがいまして、中部建築賞５０側のテーブル、本日のシンポジウムの進行をお願い

年の歴史のまっただ中の４０年という間は応募者側いたしております、鈴木 利明様でございます。以として、この中部建築賞を一つの目標とし、あるい上の先生方に行っていただきます。

はモチベーションのベースとして、当落や入賞・入選

ではここからの進行は鈴木様、どうぞよろしくお願いいたします。

4

評価に一喜一憂しながら過ごしてきたという人間でございます。

鈴木：それでは、今日の進行役を仰せつかりました

それが４年前に会社勤めを卒業しまして、早々の鈴木です。たいへん不慣れでございますが、パネラ

頃に今度は審査員としてやってもらえないかというーの先生方、会場の皆さま、どうぞよろしくお願い

ようなオファーをいただきました。これは今まで以いたします。

上にこの中部建築賞が建築主・設計者・施工者三位

中部建築賞の５０年というテーマでございまし

一体となった皆さんの情熱と努力の賜物であるそて、まず取っ掛かりに私のほうからこのテーマに沿れを審査するという、またたいへんな役割をいただ

いまして、私が生きてきました経歴といいますか、きました。以来今年で３年生、たいへん身の引き

自己紹介を簡単にさせていただきます。

締まる思いで引き受けて、その業務に携わらせても

私は愛知県の片隅で生まれて育ちまして、東京へ

らっています。それで、現在に至るという状態です。

出て大学・大学院で建築を学んだ後に、東京で大今日は先生方に順番に自己紹介がてら中部建築

手の設計事務所に入社いたしました。全国ネットで賞に対する関わり、あるいは思いのところをまずおものを考えるというスタンスは大事にしながらも、話いただいて、スタートしたいと思います。こちら

でも、建築という仕事は地域に、それから人に根の手前側、栗生先生から。すみません、一人７分かざしてくるというものだと強く思っておりましたし、

ら８分ぐらいを目安にお願いします。

地域独特のいろいろ環境とか歴史文化とか、そう

栗生：どうもこんにちは。今、鈴木さんからお話をいう中に新しく社会資産を作り出させていただいく

いただきましたけども、ほぼ年代が同じだと思うのというたいへん大それた仕事でございます。ですかですが、５０年前を振り返ると私の場合は大学の３ら、何よりも地域に根ざすということが大事だと思年生でした。ちょうど東京オリンピックと大阪万博

いまして、会社のほうに勝手を申しまして、中部にの狭間の年でした。卒業後、約１０年間槇事務所及あります支社をフランチャイズに定めて活動させてび槇研究室におりまして、ちょうど３０歳で独立し

50周年記念シンポジウムて、東京・御茶ノ水で約４０年間設計事務所を続け員長やっていいのかというようなことを、ちょっとています。そんなわけで、この中部建築賞５０年の疑念を持ちました。と言いますのは、実は私は先ほ記録を見ていましたら、ちょうど私の建築人生と重ども言いましたけれども、六つの県で設計をいたしなるなというふうに思っています。

ました。この歴史ある中部建築賞はもちろんよく知

それで、３年ほど前に、この中部建築賞の審査っていたんですけれども、よく知っていながら私自員長をやらないかというお話がありまして、悩みま

身は応募資格がないのかなというふうに勝手な思いした。

込みがありまして、応募したことはないのです。で悩んだ点は二つありました。一つ目は私は東京ですから、当然賞がいただけるわけではないというこ

生活しておりまして、東京で事務所を持っている。

とで、残念ながら受賞作はない。それが審査員長

中部地区に特に詳しいわけではありません。ですをやっていいのかという疑念です。その二つの点でけれども、中部地区９県ありますが、そのうちの静

ちょっと悩んだのです。けれども、いい機会だから

岡、愛知、三重それから長野、富山、石川６県でそれぞれの地域に行って、その地域のことをよく知

実際に設計をいたしました。それぞれの土地の風るきっかけになるのではないかなということで、お土と先ほど鈴木さんもおっしゃっていましたけれど

引き受けいたしました。

も、そのたびに一生懸命勉強して、その風土に合っそんなことで、やはり建築を見るときに爪先立った建築をつくりたいということで進めてまいりまして飛び回るようなダンスではなくて、地唄舞のようた。けれども、私自身はそこに住んでいるわけではに足をしっかり大地につけて、建築を考えるいい機

ないので、住んでいる人と同じようなスタンスで建会になっているのではないかなと思っています。時

築にかかわれるかというと、ちょっとそこは疑問だ

間的に限られているようですので、私はまずこのくなというふうに思った点が第１点です。ただし、今日、らいにいたします。

過去のものを見ていたのですけれども、審査員長

鈴木：ありがとうございました。では続きまして、はほとんど東京の方なんですね。それは逆に言うと、五十嵐先生お願いします。

その地域にどっぷり浸かってものを見るのではなく五十嵐：はい、五十嵐です。中部建築賞５０年といて、相対的にものを見ていくという視点といいます

うことで、おめでとうございます。

か、少し第三者的な目でものを見ていくということ

５０年というのは鑑みると、今５１歳なので、ちを審査員長は求められているのかなと思いました。

ょうど僕が生まれた頃にこの賞ができたのかというそれから、２点目ですけれども、実は私は中部ことです。国内にある建築の賞の中では結構長い

建築賞をいただいたことがないんです。それが審査ですね。日本のほかの地域の東北住宅大賞は審査員としてかかわらせてもらっていますが、それも１０
年ちょっと前ぐらいですし、世界的に有名なプリツ
カー賞あるいはヴェネツィア・ビエンナーレ国際建築展の金獅子賞の始まりは１９７９年とか８０年ぐ
らいで、そうやって考えると結構長い歴史があるん
だなというのを改めて思いました。
それで、２０周年記念の座談会か何かで読ませていただいたときに、もともと始まったきっかけに
建築批評家の浜口隆一さんがかかわられていたということを知りました。僕自身も自分は設計する立場

栗生

明氏にはないので、浜口さんの存在が大きかったことを知って、感銘を受けました。それで、彼が北海道に5

域を回っていたと思うんですが、最近はそういうのも厳しそうです。ですので、余計メディアの集中による歪みもきっと生まれていると思います。こういう賞というのはアーカイブでもあるし、一種のメデ
ィアみたいなところも僕はあると思うので、東京だ
けではなくて地域でどういうふうに作品が出ているかというのを、きちんと丁寧に見る、そういうきっかけになるかなと思います。
あとは、さっき言ったように金沢で小中高を過ご五十嵐 太郎 氏

して、その後で名古屋で教えることになったんです
けれども、同じ中部に括られているというので、これは本当に広域なエリアをカバーしているんだなといたりとか掛川に住んだりということで、東京にいいうことで、審査を担当されている方、本当にご苦なかったということも重要だったのではないかなと労様ですというふうに思いました。

いうふうに思いました。

6

東北のほうでは今、東北住宅大賞というのに１１

それで、今回「５０年の記録」という冊子を少し

年ほどかかわらせていただいています。東北もそれ事前に拝見させていただいて、やはり５０年というなりに広いですけど、でも住宅ばかりで東北６県な

時間の厚みが出てくると、アーカイブとしての価値ので、比較的毎回東北らしさというのは何だろうとがとても出てきていて、１年２年ではできないものいうことを議論しているんです。この中部建築賞はなのですけれども、やはりずっと継続して積み重ね

さらに広いので、どういう論点が出てくるのかなとていくと、いろいろ後から考えが読み取れるようないうのは、またちょっと後半の議論できるといいかこともあります。毎回講評もあるようなので、こうなというふうに思います。以上です。

いった講評などをベースにさらに研究というか分析

鈴木：じゃあ続きまして瀬口先生お願いします。

というか、大学で教えていますので、そういう研究瀬口：瀬口です。今話がありました建築評論家の浜がテーマにもなりそうだなというのを、この５０年

口隆一さんが名古屋に来て、地域の建築の賞をつくの蓄積の中から少し感じました。

ったらどうかということを昭和４２年ぐらいに提唱

あと場所として、地域ということでいうと、僕自したわけです。その話の相手が、当時、名古屋で身は生まれたときはフランスだったので５歳までフ建築の新聞、中部建設新聞というのを３年ぐらい前

ランスのパリにいたんですけども、小中高は金沢にに創刊していた杉浦登志彦という人です。その人が住んでいました。その後大学は東京で、２００２年

建築活動として東京からいろんな人を呼んで、名古から２００５年にこちら名古屋の中部大学で教鞭を屋の建築設計関係者と懇話会というか座談会とい執ったということで、東海地区とのご縁ができたのうのをやっていた。こうした中で、この話が出たとです。その後はずっと仙台の東北大で教えています。

いうことになっています。そのときのスタンスといそういう意味で、東京で建築の勉強を始めたん

うのは、今話があったように、建築の世界もやはりですけれども、どうしても特に僕の場合原稿を書く

東京が中心だった。高度経済成長や東京オリンピッ

仕事が多いので、メディアとの関係が多いです。東クの中で、それだけでいいのかという反省があって、京にいると全然気づかないのですが、名古屋あるい地域主権、リージョナリティということへの関心がは仙台を拠点にしながら活動すると、本当に東京にかなり大きくなってきていたと思います。私も鈴木

ほとんどのメディアが集中している。昔はまだそれさんもほぼ同じ世代ですが、地方というものをやはでも、たぶん雑誌の取材予算があったので結構地り考えて、地域を主体的にして、建築も考えていく

50周年記念シンポジウム

べきだという感覚が出てきた時期だと思います。

それで、当時（昭和４１年）、中部圏開発整備法

それでは具体的にどうやるかということで、先ほという、この地域の地域開発の法律ができるわけ

どの杉浦登志彦さんの事務所を準備事務所にした。

です。それは東海と北陸とを一体的に開発をしてい浜口隆一さんは東京の人です。晩年は、掛川にも晩こうというもので、土川さんはその経済界の中心で年住んでおりましたけれども、外の人ですので、そす。建築の人たちの発想はたぶん東海地区ぐらい

れじゃあだめで、名古屋在住の人が中心になる必要の発想だったと思うんですけど、経済界に持っていがある。そこで当時名古屋の建築界の中心になってったら中部圏だという話になって。これは証拠があいた石原巌という人に話を持って行った。石原巌とるわけではなくて、私がそうだろうと思っているだ

いう人は愛知県の建築課にいて、それから、戦後

けですけれども。それで中部圏にしようということ

は建築学会の支部長だとか愛知建築士会の会長なになる。今度はその建築界の人が、東海支部さらどをちょうどやっておられたので、建築界の中心的に北陸のそれぞれの支部長あるいは関係者に働き存在だったんです。その人に話をしたら、ぜひ何でかけて、先ほど紹介がありました昭和４４年２月に、も協力しようということだった。さらに当時の建築

中部建築賞が正式に発足したということではないか

家協会支部長の濱田瑞穂さん、あるいは愛知県建なと思っています。

築課の小林さんなんかに協力を要請して、それからしたがいまして、最初はやはり建築団体が母体で具体的な行動になっていく。そういうことで廣瀬一スタートして、経済界に広がったという形になった良という、建築家協会の支部長もやった人だと思いというふうに私は理解しています。ですから、最初ますけど、その方を世話人にして準備会がつくられの審査員の名簿などを見ると、各地域の士会の代た。一方、ちょうどその頃、名鉄が博物館明治村

表、それから家協会（建築家協会）の代表、さらに、を開村した時期でした。それで、やはり建築の人だ

各県の建築関係者の代表という形の中に、大学のけで話していると広がりがないので経済界の人を巻先生とかが加わっている。最近の審査員名簿を見まき込もうということで、明治村絡みで土川さんに話

すと、
みんな建築家という肩書になっているので、「何をしたらいいんじゃないかということで、名古屋商か考えが変わったのかな」と思いました。いずれに工会議所の会頭、それから中部開発センターの会

しろ、基本的には最初は各地域、それから地域主体。

長を務めていた土川さんに話を持っていった。会長

これが非常に重要だったんじゃないかなと私は思っとしてやってはもらえないかということで、この土ています。

川さんの協力を得たことが大きく動き出すきっかけ

それが東京とは違う、あるいは関西とも違う、
北海道とも九州とも違うという、中部の中で建築をになったと思います。

設計する人、施工する人、建築を発注する人にやはり建築のことを分かってもらって、いい建築をつくっていく。いい設計をして、いい施工をするという形
が建築文化を広げることだというのが、中部建築賞の基本的な考えの始まりだったんじゃないかと私は思っています。
ちょっと短いかもしれませんけれども、そんな印象です。私自身は中部建築賞には何らかかわりもな
いんですけれども、今日はこの話をするために「お前来てくれ」と。最初のきっかけをつくった中部建
瀬口

哲夫 氏

築ジャーナル（杉浦登志彦創刊）が、建築の世界に留まってはいけないと、やはり一般市民の中に建築

7

文化を広げなきゃいけないということで、Ｃ＆Ｄ（現中に一体に交わっちゃう計画を立てようというので、

在、名古屋ＣＤフォーラム）という組織を作ったの

そんな計画を立てたんです。そしたら、施主のほうです。それは建築の人だけじゃなくて、建築は総合から反対が出るかなと思ったんですけど、施主のほ

芸術だという視点で、芸術をやっている人とか陶芸うがそれはおもしろい、やろうじゃないかという大をやっている人とか、書道家などいろいろな人に参決断を下しまして、やることになったんです。

加してもらって活動をしています。こうした組織がそのときにもう一つのテーマがありましたのは、大体同じ時期に創設されて、今年が５０年になりま

私どもの初めての経験でしたので、雪国というのをした。私がここ１０年ぐらい代表を務めているので、どう克服するかということです。例えば太平洋側の

どなたか私を出せというふうになったということで、上智大学なり早稲田大学なり東京大学なりをやって

今日は、中部建築賞の前史を話させていただきまも、広場というのは外につくればよかったのです。

した。

けれども、雪国では１２月から３月まで外は使えな

鈴木：はい、ありがとうございました。なかなか聞いという状況の中で、屋内に広場をつくりました。

けないお話だと思います。続きまして水野先生、よその三者が全部、その空間の中で一緒にいるといろしくお願いします。

う屋内広場をつくったんですね。そうすると、どう

水野：私は応募する側でずっとやってまいりました。

なるのか。雪国だからという理由で三者を一体にし私は東京の大谷研究室にいたんですけど、大谷研たように思われるかもしれませんけれども、三位一究室でやった仕事は金沢工業大学の建物ですが３体にすることが最初にあって、雪国だからというの点賞をいただいたし、それから、独立して作った金で広場を設けるんだと。そういう地域の風土みたい

沢計画研究所では１４点の賞をいただきました。

な話と、大学がどうあるべきかということの、非常最初にいただいたのが、第１回目のときに金沢工にぎりぎりのところの戦いをしたわけです。

業大学本館でいただきました。このときは大谷先その頃大学のキャンパス・校舎のつくり方という生がちょうど大学紛争で、学生との団交の先端に立のは、レンタブル比って皆さんご存知ですね。建物っておりまして、現場の途中で安田講堂の占拠事件の延べ床面積のうち、通路関係が大体１７、８％がなんていうのがありました。その激しいときに、大スタンダードだという、２０％超えたら、もうそれ

谷先生が金沢工大の仕事を引き受けまして、どうしは動線計画がうまくいっていない証拠だというよう

ようかと非常に悩まれました。学生と教員と職員がなことでございましたけれども、そのプロジェクト

対立して争っていたのが学生紛争の形なんですけれ

では３５％近くいって、倍近くが通路区画なのです。

ども、その三者が、例えばこういう大きな空間の屋内広場をいっぱいつくっていますから、学生が学内に滞留するということです。
そんな設計をして、果たしてこれで評価されるんだろうかというのは非常に心配で。応募したときに、第１回目の表彰でどんな表彰なのか分からないけれ
ども、とにかく学校側も私たちも大冒険をしたので、どう評価されるかなというのが非常に興味があったんです。そうしたらいただきまして、お互いに喜んでいたのと、これであとはどう運営するかが勝負なのだなと、ここまでは来たんだなという、そういう自分たちの自己確認をさせていただいた賞でござい

水野

一郎 氏

ました。
その後、私は、大谷研究室ではなく金沢工大に

8

50周年記念シンポジウム

勤めてやったのがライブラリーセンターという仕事

二つ目は車はいらないんじゃないかと。車が諸でございました。これは施主の企画側におりました

悪の根源であるというような言い方。地球環境のので、施主側で表彰を受けました。その後独立して問題もあったり、あるいは地域を車が分断しているから１４点の賞をいただいたんですが、そのときもような問題があったりとか。

いろいろなことと戦いながらやってきたことが評価

それから三番目は、携帯電話いらないよと。

されるかな、どうかなという気持ちで応募していまこの三つだと言うのです。この三つがなくなると、して、あまりデザイン主義じゃなくて、こうあるべ

ずいぶん世の中が変わるよということです。価値ときだろうみたいなことをずっと積み重ねてまいりまいうのは、片方でＡというものに価値があるとするした。

と、それに相対する反対の価値も、常に意識しなですから、中部建築賞の中部らしさというよりも、
雪国らしさとかあるいは金沢らしさとか、あるいはがらものを見ていくことが必要だなというふうに思います。

地球環境のこととか、あるいはＳＤＧｓのこととか、そういう意味で、中部建築賞というのは、先ほどあるいはバリアフリーのこととか、そんなような各も言いましたけれども、地域に根差した、つまり気テーマを掲げながらやってきたことがどう評価され候・風土、それから人間の生活・生業・文化・歴史

るかが毎回楽しみでございます。一つ最初にそういそういったものが、同じ中部でも静岡県側、つまりうご報告をしたいと思います。

太平洋側と、富山とか石川県のように日本海側で明鈴木：ありがとうございました。４人の先生方それらかに違うんです。実際に審査で行ってみますと、ぞれこの場に来ていただいて、期待通りの内容を少同じ中部でくくっていいものだろうかというぐらい

しずつ触れていただきました。

違うんです。ただそこでの、特に現地審査って非常

これから先、ちょっと時間は限られておりますが、に重要だと思うんですけれども、行ってオーナーの

３０分少しの間、自由にそのへんから議論を進めて方々とお話すると、そのオーナーの方の持っている

まいりたいと思います。まず、それぞれのお立場で物語・歴史というものがよく分かってくる。

中部建築賞への思いを言っていただいたんですが、なるほど、だからこの建築があるんだ、だからその中で少し共通する要素をピックアップしてお話

こういう形になったんだ。こういうつなぎ方、こうを進めてまいりたいと思いますが、いかがでしょう

いう使いこなし方というものが、この地域に一番ふか。４人の先生方で、特にこの点少し突っ込んでみ

さわしいものなんだということが腑に落ちることがたらというご提案がありましたらお願いしたいと思非常に多いんです。そういった意味で、中部地区のうんですが、どうでしょうか。

それぞれの地域地域で持っている固有性といいます

栗生：いいですか。

か、そういうものをどのぐらいうまく引き出せてい鈴木：お願いします。

るかということ、これが私が審査して回っていくと栗生：最後に水野先生が、雪国のお話をされました。

きの一つの観点です。

それから五十嵐先生は、出版業界が東京に集中し片一方では、さっきグローバリズムという話があているというお話をされました。私も東京で仕事しりました。あるいは、インターネット社会というこていますから、東京と中部地区というのを対比的にとで、あらゆる情報が瞬時に、同時に受け取れる

考えてみます。ある人が、今日本にいらないものは時代です。ですから最新技術、あるいは最新の材三つあると言うのです。一つは東京はいらないんじ

料というのを共通して得られるわけですから、そうゃないかと。東京はいらない。東京があるから一いうものはそういうものとして享受しながら、片一極集中して地方が疲弊するんだと。だから、東京方で人間の肌触りみたいなもの、身体感覚みたいはいらない、辞めちまえ。辞めちまえというか、東なものを、どういうふうに建築の中に盛り込んでい京の役割を放棄しなさいと言うんです。

くか。特に、地域と密着にした身体感覚というもの

9

が、その建築の価値を決めているんではないかなと域の人たちが設計しなきゃいけないんだ、地域の人いうふうに私は思っています。

たちが育てていかなきゃいけないということだった

五十嵐：地域らしさの話が出たので、先ほど僕も東んじゃないかなと思います。

北の話、東北らしさの話をしたので付け加えますが、

私は名古屋で就職させてもらいましたが、東京のＪＩＡの東北支部が東北住宅大賞を創設して、古谷人たちが見る視点というのは、たぶん全国の建築

誠章先生と僕で最初の大体１０回、僕が１１回やっの水準、日本の建築がどうかという視点で設計したんです。東北らしさというのは企画者サイドであたり、議論している。しかし、そうじゃなくて、名るＪＩＡさんが毎回出している評価項目で、審査し古屋にいて名古屋の視点で建築を設計する、あるている我々が、この意味は何なんだろうと毎回悩み

いは地域にどんな建築があるんだと。個人的には、ながらやっています。

大学人として地域の建築をきちんと記録しておい

もちろん、東北には、やはり雪が降ったり本当にて、みんなに伝えていって、地域の人たちが考える

寒いところがあって、そういうところに行くと、例ことが大切なんじゃないか。東京から見るのではな

えば東京でオープンハウスで普通に住宅を見に行く

く、自分のいる地域から見て、考え、行動すること

時とは全然違う問題設定がそもそも課せられていが大切ではないか。さっき鈴木さんが、東京本社

る。それを、どうやって豊かに建築的に、あるいはではなく、いろんな事情があるかもしれませんけれ

空間として、つまり設備装置に頼るだけではなく、ども、名古屋支社でずっと仕事をしたいということ

いろんな解き方があると、また教えられたりするんを言われたというのは、一つの流れだなと思います。

ですけれども。

10

ローカリティーとグローバリズムの問題というの一方で、仙台の町の中に建っているような住宅ながあるんです。だからと言って、地域に閉塞して閉んていうのは、わりと東京に結構近かったりして、じこもるというふうには考えていないんですけれど

本当に東北の中でもまた全然違う地域差があるとも。そういう意識が地域の人たちにないと、やはりいうことを、ある意味毎回発見している。それは、だめなんじゃないか。クライアントにもないといけ

１０年続けたおかげというのもあるんですけれどないし、つくる人にもないといけないし、設計するも。東北らしさ・地域らしさというのは、ともすれ人もないといけないんじゃないかなというふうに、ばある決まったパターンに押し付けてしまう方向に

私自身はずっと思っています。中部建築賞への期待も下手をすると流れやすいので、むしろ新しく発見

はそこにある。じゃあその人たちが地域にどういうしていくとか。つまりその地域らしさ、場所らしさ影響を与えたかというのは、今の段階ではまだ分かを審査をする場合、建築家のクリエイティビティー

りません。ちょっと調べていないので。いずれにしによって、何か発見していく多様性というか、そうろ５０年で今１０００件以上受賞をしている。とていうようなものをむしろ積極的に評価していくといもこれは大変なことだと思います。どういう意味でう考え方があるんじゃないかというふうに、かかわ大変なことかというと、受賞した建築は少なくともりながら思いました。

存在したことが分かるということです。いくら一生

瀬口：地域性の重要性について、二人が語っていた

懸命設計しても、人知れずなくなっている建築のほだいたので、それはまさにそのとおりだと思います。

うが多いのだから、賞をもらったということは、必私が大学院の時に、大学院の先輩たちが九州で設ずこの時点であったということです。それが生き残計をしたんです。そうしたら先生が怒って、大体、るかどうか、これはまた別の話ですが。日本の建築

東京から九州に行って設計するものじゃないと言っというのは、どんどんつくっては壊し、つくってはたということです。そのことはどういうことかとい壊ししますので。その時に、いろんな思いを設計うことで、私どもが大学院にいる時に議論していた者が言っていますけれども、５０年経つとみんな消

ローカリティーというのは、やはり地域のものは地えてしまって、やはり建築の本質しか残らないんじ50周年記念シンポジウム

ゃないかと私は思っている。だから、これは一つの会の小委員会の名前でお願い状を出したんです。そベースで、また５０年経った時に、受賞建築がどれうしますと、やはり聞いてくれるところと聞いてくだけ残しているのか、どれだけ魂をこめて設計してれないところがあるのですけれども、岡崎信用金いるのかということが見られるかなと思うんです。

庫の資料館、これは鈴木禎次の設計になっています

直近で考えると、豊田市の景観審議会の会長をが、現在保存公開されている。その時のお願い状

していますので、豊田市ではどれぐらいもらったんがちゃんととってありました。つまり、その時におだろうかとちょっと調べてみたら、５０年で１７件願いして、外部の人たち・専門家がこの建築はいい

受賞しているのです。大体２年から３年に一つ。受ですよと言ったものを、受け止めてくれている施主・賞しているものは、ほとんど大きい公共建築です。

所有者がいるということです。

地域の景観賞とか、いろいろ審査に私もかかわってですから、中部建築賞についても同じですね。

いますけれども、基本的には受賞対象に住宅を増

これはできた瞬間なので、まだ評価が定まっていな

やせとか、公共建築は外せとかいう意見が強いことい。私が言うとちょっとおこがましいんですけれどがあります。そうなると大体大きい建築が外れてしも。時間を経た評価を得ていない。いいものを選まう。都市景観への貢献とか、市民に建築を理解しんでいると思いますけれども、できた瞬間は審査てもらうのは、公共建築は外せないように思う。

員の方が慎重に。１０年２０年３０年経つと、やっ

しかし、中部建築賞は公共建築を外していない

ぱりいろんな条件で壊される。時間、機能、それ

ので、やはりお金がかかったというか、地域の文化から建築の良さと別の理由で壊されることがあるのにとって重要な建築が、皆さんの手によって作られで、その時に思いとどまってくれるのは施主の考えていることがわかるので、豊田市で中心市街地にだと思うんです。

ある大規模な建築は、ほとんど中部建築賞をもらっています。

今日表彰された名古屋銀行本店。あれも、私も何回も当時の東海銀行に保存要望書を持っていきま

しかも面白いなと思ったのは、豊田市立図書館。

した。もう所有者は変わりましたけれども、現在の１９７０年の竣工で、わずか５０年経っていないが、所有者である三菱地所がやはりきちんと残してくれ

新しい図書館（参合館）が駅前につくられた。私はたんだなと。内部は改変していますけれども、それ

築５０年くらいでは、新築だと言っていますけれど

でも外観がきちんと残って、昭和初期の建築が、今も、それでは旧豊田市市立図書館はどうなったか。

年中部建築賞をもらうことになった。そういった意これ問題ですよね。しかし、幸いなことに、壊され味で作品としては優れたものを残してくれたと思いずに資料館として使われている。そういうふうに、ます。

やっぱり大切にして使ってもらうのが大切だなと。

中部建築賞は５０年経ったのですけれども、まだ私も１９７０年代に、村松（貞次郎）先生、藤森

最初の１回目受賞のものが５０年経っただけです。

（照信）さん、堀（勇良）さんたちの近代建築の全

今年の受賞のものはまだ０歳なので。そういうこと

国調査に関わってきました。調査からすでに４０年で、非常に価値がある賞だなと。ローカリティーと経っていると思いますけれども、その時に、収録しいうのが非常に重要、それからこういう賞を地域がているものは１３，０００件ほどでリストアップされ持っていることは非常に重要だなと思っております。

た中で、大切にしてほしい近代建築（２，８００ほど）

水野：私は先ほどちょっと申しましたように設計をの所有者にお願い状を出そうと。近代建築、私たしているんですけれども、一方、大学で教えている

ちの言葉で言うと明治以降から戦前の建物ですけ

関係もありまして、授業として使ったりするんです。

れども、戦前の建物にはとりあえず明治建築、そ一つ、やはり建築の設計をしながら、そういう建築

れから大正、昭和戦前建築があります。こういう建文化を広める運動体みたいな形ですね、運動を展

築が大切なんですよと、建築学会の歴史 ･ 意匠委員

開していきたいなといつも思っております。

11例えば、雪国の建築というテーマでいきますと、私

ら、木造の公営住宅をつくってほしいという要望なが金沢に移り住んだ４２～４３年前は、住宅を建てんです。そこは山村ですから、当然ながら杉の美るというと、『モダンリビング』とか、『サンケイハ林がいっぱい残っているんです。大工さんもいるのウス』とか、そういった住宅雑誌にいっぱい付箋をです。それで、１戸当たり１千万のお金をかけると入れてきて、これとこれとこれで、部屋はこんなんいうことになるのですけれども、それを不燃化してで外観はこんなんで、お庭はこんなんで、同じもの

コンクリートでつくったとしたら、１千万の投資をし造れという要望が出ますが、その中には雪国というても８０パーセントぐらいは村外へお金が流れていテーマは一つも入っていないというのが実情でござくのです。それに対して、そこの美林を使って地元いました。

の大工さんがやると、逆に８割ぐらい村に残るわけ

そういうのはおかしいんじゃないのということで、金沢の都心の町家の雪対策、それから町並み

どうしてこんな過疎の村なのに、コンクリートにの雪対策、それから農村に行って、農村での雪対策

しなきゃいけないのかというのが分からないと言うと農村集落の村づくり、それから山村の豪雪地にので、建設省のほうにこういうふうにしてほしいと行って、山村の建物の雪対策。それから集落として要望を出すわけです。そうするとだめだと。でも、の村づくりの対策と、いろんな段階でデータが出てみんながアンケートを取ったり我慢ならないと、御くるんです。そういったものに対して、一つも現代

百度参りみたいな形で、何度も繰り返して行っていの建築、住宅をつくるときにストックが意外と生きたんです。そうしたら建設省も、しょうがない、特ていないという、そんな状態が分かると、これは何例だ、認めようとなって、木造を認めたんです。そとかしなくちゃならないというふうに考えて、現代のころまでは、通達でだめだとなっていたんですけ

建築の中でいろいろ生かしていくわけです。

れども、木造を特例という形で認めてくれたんです

つくっていったものを中部建築賞で表彰していたが、実はそれが竣工したとたんに、全国から視察

だいて。表彰していただくと、テキストをつくったり、が来まして、自分のところも木造にしたいというこ

あるいは講演会をやったりして、こういうふうにやとになってきて。そうすると、建設省もちょっとだ

ると太平洋側と違う住宅が自然にできてくると。そまっていられなくなって、その作品に対して中部建れが住みやすさと長寿命と、いろんなことにつなが築賞の後に、建設大臣表彰を出すと言ったんです。

るんだという話をするようになるんです。そういうそして、自分たちの通達を変えて、これからはその時に勇気をもらえるものとして、ある意味ではお墨地域に合った構造形式を取っていいですよというふ付きとして、中部建築賞がずいぶん私にとって役にうに方針転換したのです。

立ちました。

そういう運動体、先ほど言いましたけれども、それから、例えば日本の建設省の方針を変えた地域にこだわっていって、それをその地域がいいね

ことでもあるんですが、戦後公営住宅は全部不燃化と言っていただくことというのは、運動体をやる者

しなさいと言われたんです。要するに、火災に対しにとって非常にいいストーリーが描ける、そんなふて弱い日本国土を作り替えるというので、都市計画

うに思っております。そんなことは、金沢の町づく

でもほとんどの都市の都心は準防火か防火になってりや工芸とかいろんなことをやっていくと、一つ一いると思います。要するに不燃化というのは戦後のつのテーマが成立してくる。それは地域から出てく大テーマでございました。ですから、公営住宅を造るテーマがいっぱいあるというふうに思います。

るのに全部不燃化しなさいと。最低でも軽量鉄骨、ブロック造、あるいはコンクリート造です。

12です。村で修繕もできるのです。

だから中部全体というよりも、私の住んでいるところにこだわるだけですけれども、そんなこだわり

それで、ある石川県の山村の、公営住宅１０戸をの中からストーリーを見つけていって、それをみん

つくってくれと言われた時に、アンケートを取った

なで評価していく。そういう地域社会、地域の建築

50周年記念シンポジウム

文化、そういう膨らみみたいなものを感じておりまの運用、特に特別賞の運用でやり繰りをしているとす。

いう感覚はありますが、このへんの具体的なことに鈴木：ありがとうございました。

ついて、何か全国的な賞とか、あるいは直接審査

今日、本当に基本的に一番、それぞれいいところ等に携わって、ご意見とかがありましたら伺いたいを突いてお話いただきました。いわば建築のローカと思いますが、いかがでしょうか。

リティーといいますか、ローカルでありながら、ど

五十嵐：私のほうから。今、最後に言っていた大賞

うやって全体を見渡すような発信ができているか。

ですが、本当にえいやって決めるところもあると思

今、最後のお話のように、地域から発信しながらうんです。先ほどの話でいくと、歴史の審判がまだ建築文化を全国的に、あるいは皆さんに注目していほとんどない時に、その時点でそう思ったというこ

ただく。それがムーブメントまでつながる。それにともまた歴史的な事実であり、そのこともまたある

中部建築賞が一役買ってきたというような、大変力意味を持っていて。それで、やはり大賞があると、強いお話を幾つかいただきました。

その年を代表する、それはまたいろんな視点でつ私も、この中部建築賞というのは中部９県、東けられると思いますが、第三者から見ると、もう少海圏だけでなく、北陸などもあわせて中部９県、し見やすいということももちろんあるし、何よりもそれぞれ、本当はローカリティーとしては、別々のその議論が知りたいなというか面白いなと思うんでところを持ったところが集まって賞をして、みんなすね。

違ってみんないいみたいな感じを、お互いをリスペ

ちょうど５０年ということで思い出したんですが、クトしながら高め合ってきているということ。それ

京都賞の審査にかかわったことがあって、京都賞でが素晴らしいなと思っています。

審査員が議論したことは、５０年後にすべて公開

今このお話を続けると、ずいぶん長くかかりそう

されるんです。５０年後、大体関係者みんなこの世ですけれども、ちょっと時間の制約もありまして、にいないんじゃないかということをたぶん前提にし少し中部建築賞の進め方といいますか、今までと今て、悪口を言ったこともすべて記録化されている。

後について、何か具体的な踏み込み方、提案みたい

実はノーベル賞がその仕組みをとっていて、毎年議

なものがないかなということを、ちょっと探ってみ論をする時に、何をナンバーワンとするかというこたいと思うんですが。

とで、たぶん喧々諤々の議論があって、だから良く

例えば、今申しました中部９県をもって、中部圏

ないみたいなそんな意見も含めて出て、でも、それという経済的なところからベースが来ているらしい

を将来、明らかにすると。差し障りがあるけれども、ですけれども、そういうところの集まりでやってい完全には隠蔽しない、記録は５０年後にすべて公開

るということとか、あくまでも建築主・設計者・施する、京都賞はこれを参考にしています。

工者の三位一体で応募していただく賞であるとか。

僕は別に、個人的には自分が審査員だったら、さらには、今現状で一般部門と住宅部門という二つ

別に一般公開で、そのまま審査をやってもいいとはの項目があります。住宅部門はまた別の賞みたいな思うんですけれども、そういうやり方もあって。そものですけど、そういう中でなかなかうまく、そうれで、さっき言ったアーカイブ的な価値があるといいう大枠だけじゃ済まないような、おおよその規模

うこともそうですけれども、個別の公表ももちろんとかジャンルとか。

重要ですが、その時何を大事だと思っていたかといちょうど２０周年の時に、ウェイト制みたいなこ

うそのへんの空気感を、後の時代から見た時に知とが話題になっていたと思いますけれども、そのりたいなというのがあって。だからやはり、大賞とへんの選別はどうなるだろうかということとか。あかがあると、議論が盛り上がる。

るいは現状で大賞というのを持たない賞でありまし特に、例えばＢＣＳ賞は大賞がつかないし、ここて、入賞、入選、それから特別賞の３評価区分でと似ていて、いわゆる事業主と施工者と設計者の三

13

14

位一体と同じですけれども、ボーダーを決める審査

んですけれども、賞の中でそこまでブランディングなので、基本的にナンバーワンは決めない。そうすできたのは、たぶんそういう大賞が決まるというこ

ると、明らかにいいやつは、もうみんな議論しないとのニュース性が重要です。それはたぶんメディア

んですよね。もうこれは絶対いいだろうというやつの報道で、いわゆる小説の芥川賞は、大体候補には議論しなくて、むしろボーダーのところでどこかなっている小説家が、電話の横で待っている定番のら入れて入れないかというところの議論が集中しちシーンがあるじゃないですか。

ゃう。やはりボーダーよりも、どれが一番なのかとそれで日本建築学会賞は、理事会の承認を得ていう話が刺激的です。それは後から見た時に、あ決まるのに時間がかかります。それだとニュースとの時こんなこと考えていたんだ、外れたねと思われしてはなかなか報道されないと思います。個人的にることもきっとあるとは思うんですけれども、でもはそういう大賞みたいなものも、ぜひご検討される

そういう議論は非常に面白い。

といいのかなと思いました。

あとは、賞のブランディングということでいうと、

栗生：今の五十嵐さんのお話を受けてですけれど、

グッドデザイン賞は来場者も投票できることで、一よくコンペだとかプロポーザルで１等を決める時と般の人を巻き込んでいる。グッドデザイン賞が何でいうのは、みんなの意見の相場でものが決まるの

あんなに有名になっているかというと、かなりイベではなくて、「１等としてどんなものがいいのか」「、１

ント的な演出になってはいるけれども、賞が決まる

等とは何か」というような議論が必ずあるんですね。

瞬間みたいなものを一つのイベントにする。そのこだから少数意見でも、この時代この内容であれば、とによって、非常に知名度の高い賞になっていて、これが１等にふさわしいのではないかという、ある

たぶん一般のクライアントの中では知名度が最も高種の時代性みたいなものが汲みとられることになっい賞になっている。応募の費用は高いと思っているてくる。

50周年記念シンポジウム

ここがたぶん、審査会は常に責任を持つというよになってきたなと。

うな構図になっていると思うんです。ですから今の中部圏は非常に温暖な気候なので、北陸のほう形だと、おしなべて多数決で大体決まってしまうとは気候が厳しいらしいのですけれども、東海は人々いうようなところが多いんですけれども、たぶん大も温厚なので、あまり最初から高いところを狙わな賞ということになると議論百出で、「今年の大賞は

くて、むしろ私の認識では、建築賞というのはどち何か」という議論を収れんして、かなりその時代をらかというと、建築関係者が中心で、一般化してい表徴するというんですか、そういうものになりやす

ないところがある。やはりお金を出す経済界がバッ

いんではないか、話題性にもつながるんではないか

クにある賞というのがものすごく強くて、経済界のということだと思うんです。

人たちが建築を分かってくれる。施主側が分かって

流行語大賞というのがありますよね。
「そだねー」

くれるということは、良い建築をつくる上で必須じというのに今年は決まったみたいですけれども、たゃないかと思う。そういう意味では、この賞というぶんたくさん候補がある中で大賞は何かという時のは非常に価値があって、建築学会賞とかＪＩＡのの議論は、ずいぶん尽くされただろうと。たぶん、賞とは性格が違う。中部建築賞について専門家のそれを５０年後になるのか分からないけれども、公中に出しても、すごい建築を出せるというふうにな表されると面白い。その時代の力関係みたいなもってきたら、この地域の建築のレベルが上がってきのが絡んでいたりするのかもしれないですけれど

たというふうに捉えることができるので、それはぜも、面白いなと思うんですね。

ひ検討してやっていただけたら。審査員長は大変で鈴木：ほかいかがでしょうか。

すけれども。

瀬口：そのとおりだと思いますけれども、やっぱり

鈴木：私自身審査員として３年生であって、いろい

賞の目的で決まるのではないかなと思うんです。グろと戸惑う場面というのがあります中で、今言った

ッドデザイン賞は確かに、身近な生活用具みたいな入賞なのか入選なのかという、私自身も応募者側にもののデザインから建築までを含めている。一方、立つと、それ自体が大変気になる場面でありました。

専門家が自分の思いこみで美しいというものが一般

例えば特別賞、昨年は都市インフラそのものを変えに評価されない場合が結構あるのではないか。そてしまうような名古屋駅前の大型案件が２つ。今年

ういう意味では、ユーザーの意見というのは非常にはお手元にあるかもしれませんけれども、山の中貴重。

でひっそりとたたずむような、独自の宇宙を持った建築の場合にじゃあどうするかということがあっ世界というようなことで、これはなかなか一般といて、この特別賞というのを設けるのは面白いなと思う同じ土俵ではかりきれない。何か特別なものにといます。そのときに、今の中部建築賞というものいう意味では、審査員の間では合意ができる範囲の主旨ですね。建築文化をもっと広く分かってほしということで運用しております。

いということからスタートしていて、それは私がさ

私はそれはそれで構わないと思います。大賞がなっきローカリズム的にしゃべっているわけですけど、いというのも一つの選択だというふうに思ってはお地域的の評価されたものが５０年経って日本の建築ります。

に訴える作品がすでにここで出ているということにさらに何かございましたら。

なれば、特別賞を出してもらったらいいと思います。

水野：ちょっと私は質問から追加ですけれども、先そのときの審査員の評価の仕方がわかる。それはほども運動体という言い方をしましたが、そこには

やはり日本の建築全体に影響を与える。歴史的にそ二つの方向があって、一つは、ここにいる我々も含れぞれの時代の代表的な建築が出てくると思うのめて、建築に直接関わる者たちがもう少し向上する、

で、その中に入るような建築を特別賞にしてもらう

研さんするという場としての賞というのがあろうかと、それはようやくローカルなものが、グローバルと思います。

15

もう一つは、やはり先ほど五十嵐さんがおっしゃ

年目ですけれども。なかなかの人気でいいですよね。

っていましたけれども、なんとなく文学賞などが持こういったこと、都市美文化賞や建築賞を与えるっているような、あるいはグッドデザイン大賞が持ことが、なんとなく市民や県民の建築文化に対するっているような、国民というか市民というか、その意識を高めていってくれるというようなことにつな

レベルを上げるための賞という役目があると思いまがっているんです。ですから中部建築賞のこの立場す。

やこの場に、どれだけ専門じゃない県民や市民がお今、例えば森美術館の安藤忠雄展なんかに行き

16

られるかというのが気になると思います。

ますと、建築関係以外の人のほうが客としては多い

金沢で谷口吉生さんに講演をしてもらうと、聴衆のです。そういう意味でいうと、少しずつ日本の国の半分以上は建築以外なんです。ですから、少しず

民の間に建築に対する見方や評価の仕方として、かつ育ってきている感じがします。そういう意識の運なりレベルが上がってきているのじゃないかと考え動体みたいな形で、もう少しこの賞を県民や市民やていいと思っています。

中部民に知らせる、そして批評を仰ぐという。もし

４０～５０年前にアメリカやヨーロッパをまわっかしたら審査員の中に、そういう他ジャンルの人がたときに、「うわ、向こうの人は建築についてこん

入ってもいいのかもしれませんけれども、やっていなに厳しいのか」というほど国民のレベルで厳しいくという。私はそんな方法が一つ、あるのかなとい

批評と、それから建築自体を楽しんでいる。シカゴ

うふうに思っております。

なんかに行きますと、本当に楽しんでいるというの

栗生：これは中部建築賞だけではないですが、５０が分かるんです。ああそうかと思っているうちに、年前と比べて考えると、最近の応募作品はリノベー

日本はやはりまだ古寺巡礼みたいな感じで、古いおションやコンバージョンが非常に増えてきているん

寺さんはすばらしい建築があるけれども、現代建です。最初のころは、たぶん特別賞までいかなくて

築にすばらしいものがあるなんて、あまり思っていも、ちょっと評価を別扱いしていたと思います。先ない。

ほどの瀬口先生のお話にも保存の話がでましたけれ

そういうことに対して少し、現代建築はものすご

ども、そういうものに対する人々の意識が随分変わく面白いんだよとか、何でこれが面白いのかとか、ってきているなと実感します。そういう応募作が出

何で君たちはこれが嫌いなのかとか、そういう議論てきて、それが評価される。そうすると若い人たちをする場所になっていけばいいなと、いつも思ってが応募しやすいという状況にもつながっているんでいるのです。

す。

これは金沢の話ですけれども、金沢には都市美親の家に少し手を入れて同居するみたいな話だ

文化賞というのがあって、４０周年を迎えたのです

とか、使われなくなった工場をオフィスとして、アが、これは東京の設計事務所の人が、兼六園のそトリエとして使うとか、そういうアイディアがいくらばに真っ黄色の旅館をつくったんです。そうしたらでも出てくる。それは最後のほうの議論になると思これは汚いと言ってみんなは反対したんですが、でいますけれども、これからの応募の仕組みの中に、もどうするのか、これを壊せと言うのか。それは言

例えば私は東京建築賞の審査委員長をしているんえないから、これから汚いものは別に構わないかですけれども、リノベーション賞というのを別につら、いいものだったらみんなで表彰しようじゃない

くったんです。すると、それを目当てに応募してくかと。民間人・経済人が中心となって、都市美文る人たちが結構多く出てきたということがあって、化賞という制度をつくったのです。そして、これが例えば今特別賞扱いしているもので、何か将来部門

４０年も５０年もやって、年間１０個ずつ表彰していとして伸びていきそうなものがあるとすれば、部門

ったら５０年間で５００個になる。そうすると、町をたくさんつくればいいという話ではないですが、が変わるはずだということを考えて始めて、今４０

新しいものの呼び水になっていくような部分がある

50周年記念シンポジウム

んではないかなと。特別賞にはたぶん、そういうとロンドンでオープンハウスロンドンというのをころがあると思うんですね。

１９９２年からやられていて、もう２５年ぐらいにな

鈴木：いろいろありがとうございます。

るのですけれども。これはロンドンの重要な建築を

水野先生の運動体という言葉が非常に懐かしく、力知ってもらうために、市民を対象に建築家や行政の強く感じました。先ほどお話に出た１９６９年の安職員がボランティアで公開するものです。ロンドン

田講堂のとき、私は塀の中というよりも、塀の外側

市内の建築を、だいたい８００くらい公開している。

を取り巻いていましたけれども。その頃クラス討議

ロンドンの中で８００ぐらいだから、名古屋だったなどで、盛んにやっていたのが「運動体」論です。

ら２０ぐらいはやってほしいと思います。

どうやって前進するか、あるいはいろいろなもの

今、愛知県内の登録有形文化財については、文を組み込みながら、ちゃんと前に進んでいくべきか

化の日に文化庁の補助を受けて公開をしています。

そういう生きた運動体をつくることが大事だという

だいたい４０から５０ぐらいですが、その中で現代ことを、よく議論しておりました。今の話はとても

建築はほとんどないのです。戦後の建築はないんで頼もしく、我々が中部建築賞としても、これから建す。登録有形文化財は５０年以上ですから。そうす

築文化というものを発信していくのに、一つのムー

ると、今、何が建築の世界で起こっているかというブメントの新しい一環、そういう意気込みを持つのことをほとんど市民の人は知らない。運動体というが大事かなと思いました。

のであれば、やはり市民の人に分かってもらえるともっとじっくり議論をしたいところでありますけ良い。何でこのデザインがいいのかということは専

れども、時間の制約もありまして、一応、これまで門家同士で言っているだけではだめで、市民に伝わに出ました議論とか話題に出ました、特にこれからる言葉で語ってもらう。そして良い建築を体験して５０年の今年を過ぎまして、この先何十年かは分かもらう。言葉と体験というのはやはりかなり違うのりませんけれども、中部建築賞が進んでいくにあたで、その空間に入ってもらう。

って、どんなふうに展開していくべきか。あるいは、近代建築であれば装飾があるとかなんとかで分

中部建築賞に応募する、あるいはそこで認められかるのですけれども、現代建築はほとんど装飾がるということのモチベーションを、どうさらに高め

なくて、何がいいのかよく分からないというところていくことができるかということに触れながら、締が多いと思うのです。だから、そのデザインがいかめのご発言を先生方に、３分ぐらいでお願いできたにいいかということ、いかに都市をつくることに貢らと思います。

献しているかということを、受賞者等を中心に５年

瀬口：水野先生の意見を聞いて、自分の締めの話でに１回でもいいのでやっていただけると、この賞がすけれども、賞をもらってそのままだとつまらない

もっと広がって、市民による評価を受けることになというか、市民に伝わらないですよね。岡崎の景観

るのではないかという気がいたします。

賞というのは、私も審査委員長をさせてもらってい五十嵐：今のお話、水野先生のお話を受ける形です

ますけれども、市民を公募して、バスで賞をもらっけれども、建築の展覧会の企画ともよくかかわるのた建築の見学に行く。市民に見てもらうということですが、今の美術館の人たちは、建築展は人が入があります。そうすると受賞した設計事務所の人が、ると思っているのは確かです。ただ、残念ながら、来てくれている場合とくれていない場合があります

美術館の中には建築専門の学芸員はほぼゼロに近けれども、だいたい来てくれていて、専門家の立場い。ごくまれにいることはいますが、基本的には美で市民の方に説明してくれる。現代の建築の良さに術の専門の人ですからなかなか入れない所なので、ついて、ほとんど外から、わからないことがたくさ

あまり建築には枠を空けてくれないのです。ただ、んあるわけです。見学会で説明を受けた人にはそ

そういうこともあって、建築展というのは結構需要れがわかるわけです。

というのか、やたら人が入るというふうには、今美

17

術の人もたぶん思っています。
それで、建築の町歩きでいうと、シカゴでシカゴを持ったがいっぱい歩いているのを見て、ここまで

建築ピエンナーレというのが３～４年ぐらい前に始そういう需要があるんだということを改めて思った

まって、それで僕は久しぶりにシカゴを訪れました。

のです。きっと中部でもできるんじゃないかと思い

ただ、冬に行ったのは初めてでしたけれども、冬にます。

行くことはお薦めいたしません。本当に凍死しそう

あとは、賞についてもう一つだけ。新人賞みたいになっちゃうのですが。ただ凍死しそうな環境の中なものを、ぜひ考えていただけるといいかなと思いでも、シカゴには建築センターというのがあって、ます。こういう賞を後から振り返ったときに意義が毎日いくつもの建築ウォーキングツアーみたいなもあるなと思っているのが、この時点でこの人を評価のがちゃんと組まれている。あそこはハイライズがしていたという先見の明が問われます。外れること最初に登場した都市でもあるし、そういうのがちゃも多いかもしれないのですけれども、でもそういうんと残っているし、毎日建築ツアーというのをやっ新人賞みたいなもの、それは住宅がそれに近いもているのに、すごく感銘を受けました。

のかもしれないですけれども、そういうのもあった

それで今、触れられたオープンハウスロンドンみ18

でやっていて、町の中にオレンジ色のガイドブック

らいいかなと思いました。

たいな企画も、日本でも例えばＵＩＡの世界大会を栗生：今の建築の体験ツアーみたいなものが非常に東京でやる前ぐらいに、オープンアーキテクチャー重要だと思うのは、審査もそうですけれども、書というのを東京なんかでも少しやっていました。あ

類審査、いわゆる図面だとか写真だとかを見ただと、僕がかかわったあいちトリエンナーレ２０１３のけでは分からない部分が非常に多いです。

ときは、ああいう芸術祭にはすごい人が来て、街去年のことでしたけれども、第１回審査会で私しなか展開と言って、美術館の中じゃなくて町の中のか入れなかったものが、実際に行ってみたら大変良

建物にアート作品があり、人がまわるという状況がかった。それはオーナーの話が聞けて、それから発生していて、それと町の建築を見るのはほとんど

施工者、職人さんたちの話が聞けて、それから設差がないですよね。そこでトリエンナーレをきっか計者の話が聞けて、周辺の地域を見て回れる。そけに建築を見てもらうという仕掛けもやって、当時

ういうことによって、建築の価値が随分高められ

いくつか建物を見学して案内するプログラムを組みる。ですから審査の段階で、審査員が見て回りまました。結果は全部満員だった。むしろ定員が全すけれども、受賞された作品を見て回るツアーとい然追いつかない状態でした。

うのが、毎年やるのは難しいかもしれないけれど

ただ、それはトリエンナーレのときにやっただけも、何年に一度はあって。例えば、可能であればオだったんで、潜在的な需要はすごくあるはずです。

ーナーの話を聞く。あるいは企業であれば、オーナ

それを思ったのは、大阪で３年ぐらい前からイケフーだけでなく、その企業に勤めている人たち。そのェスというのをやっています。まさにオープンハウ

地域でかかわっている人たちの話、そのことによっスロンドンみたいな仕組みを日本で展開しており、て企業風土みたいなことも伝わってくるものですか

とてもうまく根付いているんじゃないかと思いましら、そういうことも一つの活動としてやられるといた。この間、僕も半日だけちらっと様子を見に行っいのではないかなと思います。

ていたら、あちこちにイケフェスの参加者がいて、それからちょうど５０年前ですけれども、私が学定員で限っているところもあるんですけれども、い生のときに、オーストリアの建築家のハンス・ホラ

くつかのやつは定員なしの場所もあって、そういうインは、「すべては建築だ」というような宣言をして、ところは本当にものすごい行列ができていた。近代

大変ショックを受けたことがあるんです。ああ、そ建築メインだけれども現代建築もあって、事務所のうか、何でもありか。既成の建築の枠組みを越えて、中を見られるのもあるという、そのシステムを大阪

これも建築なんだよということを、きちんと説得力50周年記念シンポジウムのあるかたちで伝えるということがこういう審査の今日はいくつか大きな中部建築賞の動きでいろいろ中で応募する側にもあって、そういう応募作が増えお話ができたところです。もう、ほぼ予定時間になてくると最初は特別賞扱いかもしれないけれども、っておりますが、延長がほんの少し許されているよ

それがだんだん日本の建築文化みたいなものとしてうですから、会場のほうから何か質疑がございまし

出てくるきっかけになるのではないかなと思います。

たら手を挙げて。よろしいでしょうか。

そういうものを、特に若い人たちに新たなチャレン

それでは、行き届かない司会進行でございました

ジとして期待します。ちょっと建築業界は停滞してが、先生方本当に心に触れるご指摘、それからそいるような感じがするので、若い人たちにチャンス

れぞれが、少しずつ違いながらでも目指す方向は、を与える。そういう意味で新人賞という話も出てき

かなりありがたいお話をいただいたと思います。こたと思うんですけども、若い人たちが応募しやすい

れをもちまして、本日の５０周年記念シンポジウム

形を、もうちょっと考えていいかなと思います。

をお開きとさせていただきます。

鈴木：水野先生、最後に。

なお、今日は非常に時間が短くてお話ができな

水野：５０年経ちますと、先ほどどなたかがおっ

かった部分は、これから今回５０回目の表彰式がごしゃっていましたけれども、５０年前、４０年前、ざいまして、その後で記念パーティみたいなもの、

３０年前、２０年前の受賞作品を見ると、だいぶ時

ご都合のつく先生には残っていただきますので、ま代の流れを感じますね。

たそういうときにでもお話できたらと思います。

ということは、たぶんこの５０年間でも、戦後の今日は本当にありがとうございました。

現代建築はいろいろ様変わりしてきたな、自分自身

司会：ありがとうございました。それではご登壇いも価値観が随分変わってきたなと感じるわけです。

ただいた皆さまにもう一度拍手をお送りくださいまそういう意味でいうと、従来作品に対しての保存運

せ、ありがとうございました。

動みたいなものを起こす一つの契機、それは残したほうがいいんじゃないかと思うような作品が壊され以上をもちましてシンポジウムは終了とさせていただきます。

そうだというときに、保存運動を起こす一つのポイントにしていただきたいなと思います。
本当に価値があるのかどうかを今判断するのは難しいと思いますし、またそれを保存するに際しては、単に保存というのはほとんど不可能なので、再生修復をして再利用していくというリノベーションというのが必ずくっついてくるんですけれども、そのリノベーションの知恵みたいなものを、どうやって越えていくかというのが今の時代の大事なことです。
ですから過去のいいものと今の時代の知恵と、どう合わさっていったら、どんなことができるかという、これも一つの大事な挑戦でございます。
そういう受賞物件に対して、やはり我々は少し敬意を払いながら見守っていくということ、これが一つ大事じゃないかなというふうに思っております。
ありがとうございました。
鈴木：ありがとうございました。
まだまだ議論を伝えたいところでございますが、

19

50周年記念シンポジウム

パネラー紹介 （敬称略）
五十嵐 太郎1967年生まれ
1992年 東京大学大学院修士課程修了

博士（工学）

現在 東北大学大学院教授 建築史・建築批評家
あいちトリエンナーレ2013芸術監督
第11回ヴェネチア・ビエンナーレ建築展日本館コミッショナー「窓学展 ―窓から見える世界―」の監修を務める
第64回芸術選奨文部科学大臣新人賞を受賞
著書『ル・コルビュジエがめざしたもの ―近代建築の理論と展開―』（青土社）『モダニズム崩壊後の建築 ―1968年以降の転回と思想―』（青土社） ほか多数

栗生

明

1947年生まれ
1973年 早稲田大学大学院修士課程修了 （株）槇総合計画事務所入社
1979年（株）Kアトリエ設立 87年（株）栗生総合計画事務所と改称
1992年 千葉大学工学部建築学科助教授就任
1996年 同大学教授就任、（株）栗生総合計画事務所主宰
現在 （株）栗生総合計画事務所代表取締役 千葉大学名誉教授
中部建築賞審査員長
代表作品 カーニバルショーケース、植村直己冒険館、岡崎市美術博物館
平等院宝物館・鳳翔館、国立長崎原爆死没者追悼平和祈念館
伊勢神宮・式年遷宮記念せんぐう館等多数

瀬口

水野

哲夫

一郎

1945年生まれ
1969年 名古屋大学工学部建築学科 卒業
1975年 東京大学工学系大学院博士課程修了(池辺 陽研究室) 工学博士
豊橋技術科学大学工学部助教授
名古屋市立大学芸術工学部教授
現在 名古屋市立大学名誉教授 （公財）明治村理事
名古屋市、岡崎市など歴史的風致維持向上協議会会長など
著書 日本近代建築家列伝（共著）
名古屋をつくった建築家 鈴木禎次（単著）ほか受賞 日本建築学会賞（業績、論文）、日本都市計画学会功績賞等
1941年生まれ
1964年 東京大学工学部建築学科 卒業
1966年 東京芸術大学大学院建築学専攻修了（株）大谷研究室入社
1976年 金沢工業大学着任
現在 金沢工業大学教授、建築家
代表作品 鳥越村営 宮の森住宅団地、金沢市民芸術村、獅子ワールド館、手作り木工館「もく遊りん」など
著書 伝統工芸とまちづくり鈴木利明

1949年生まれ
1974年 東京大学大学院工学系研究科修士課程修了
1974年（株）日本設計事務所（現 日本設計）入社
主な業績 名古屋三井ビル本館、鳥見パークシティ、
浜松市立高校、豊橋市新庁舎、海陽中等教育学校
ほか
2014年 一級建築士事務所 デザイン スズキ 設立
現在 一級建築士事務所 デザイン スズキ 代表
中部建築賞審査員

20

50周年記念事業にご協力いただいた皆様
皆様のご支援のおかげで、中部建築賞50周年記念事業を無事終了することができました。
ご協力賜りました皆様に、厚く御礼申し上げます。ありがとうございました。
中部建築賞協議会
50周年記念事業実行委員会

一般部門
名

称

称

所 在 地

鹿島建設株式会社 中部支店

名古屋市中区有限会社 香山壽夫建築研究所

東京都文京区

清水建設株式会社 名古屋支店

名古屋市中区株式会社 佐藤総合計画

東京都墨田区

大成建設 株式会社 名古屋支店

名古屋市中村区

佐藤工業 株式会社 北陸支店

富山市

株式会社 竹中工務店 名古屋支店

名古屋市中区合資会社 三共建築設計事務所

名古屋中区

戸田建設 株式会社

東京都中央区株式会社 サンワコン

福井市

日本建設 株式会社名古屋支店

名古屋市中村区株式会社 塩浜工業

敦賀市

矢作建設工業 株式会社

名古屋市東区

清水建設 株式会社

東京都中央区

清水建設 株式会社 北陸支店

金沢市

名

称

(２口)
所 在 地

名

城東建設 株式会社

金沢市

鈴与建設 株式会社

静岡市清水区株式会社 石本建築事務所

名古屋市中区

須山建設 株式会社

浜松市中区

株式会社 東畑建築事務所名古屋オフィス

名古屋市中村区株式会社 大建設計

名古屋市東区

大建設計 株式会社

岐阜市

名

128

(３口)
所 在 地

称

(１口)
所 在 地

大和建設 株式会社

越前市

株式会社 高木滋生建築設計事務所

静岡市葵区

株式会社 アール・アイ・エー名古屋支社

名古屋市中村区株式会社 田中建築事務所

東京都港区

株式会社 AUAU建築研究所

名古屋市東区株式会社 田中忠雄建築設計事務所

静岡市葵区

青木興業 株式会社

伊豆市

株式会社 丹青社

東京都港区

株式会社 青島設計

名古屋市中区

中日設計 株式会社

名古屋市東区株式会社 新居千秋都市建築設計

東京都目黒区

辻建設 株式会社

富山市

株式会社 アルス建築事務所

福井市

ＴＳＵＣＨＩＹＡ 株式会社

大垣市

株式会社 安藤・間

名古屋市中区株式会社 釣谷建築事務所

金沢市

石川建設 株式会社

磐田市

株式会社 東京建築研究所

東京都新宿区株式会社 伊藤建築設計事務所

名古屋市中区株式会社 徳岡設計

大阪市北区

株式会社 伊藤工務店

名古屋市中川区

徳倉建設 株式会社

名古屋市中区有限会社 伊藤工務店

松阪市

砺波工業 株式会社

砺波市

岩部建設 株式会社

愛知県武豊町

中村建設 株式会社

浜松市中区

株式会社 ウエキグミ

福井市

株式会社 中村勉総合計画事務所

東京都文京区株式会社 浦野設計

名古屋市西区有限会社 ナスカ

東京都新宿区株式会社 浦辺設計

大阪市中央区株式会社 日建設計

名古屋市中区株式会社 大林組 本社 設計本部

東京都港区

株式会社 日本設計

名古屋市中区株式会社 おおみ設計

砺波市株式会社 丹羽英二建築事務所

名古屋市中区株式会社 織田設計

金沢市

株式会社 野口建築事務所

名古屋市中村区

金澤工業 株式会社

長野市

白竹建設 株式会社

碧南市

神谷建設 株式会社

豊明市

株式会社 原広司・アトリエ・ファイ建築研究所 東京都渋谷区

環境プランニング

飯田市

企業組合 針谷建築事務所

静岡市駿河区

岐建工業 株式会社

福井市

福島加津也＋冨永祥子建築設計事務所

東京都世田谷区株式会社 北川原温建築都市研究所

東京都渋谷区

堀田建設 株式会社

亀山市

株式会社 共同建築設計事務所

東京都新宿区

前田建設工業 株式会社 中部支店

名古屋市中区株式会社 キヨエイビルド

越前市

株式会社 前田産業

福井県若狭町株式会社 熊谷組名古屋支店

名古屋市中区

松井建設 株式会社株式会社 熊谷組 北陸支店

金沢市

松本土建 株式会社

松本市

株式会社 久米設計

名古屋市中村区

丸中建設 株式会社

豊橋市

株式会社 車戸建築事務所

大垣市

三河建設工業 株式会社

新城市

株式会社 黒川建築事務所

名古屋市昭和区株式会社 三菱地所設計

東京都千代田区株式会社 現代建築研究所

東京都新宿区株式会社 宮本忠長建築設計事務所

長野市

兼六建設 株式会社

金沢市

株式会社 三四五建築研究所

富山市

名古屋支社

名古屋支店

名古屋市中区

住宅部門
名

称

名

株式会社 森下建築総研

大阪市中央区

誠和建設 株式会社

名古屋市北区株式会社 安井建築設計事務所

名古屋市東区株式会社 中村工業

一宮市

株式会社 山口工務店

伊勢市

株式会社 新津組

長野県小海町株式会社 山下設計 中部支社

名古屋市中区株式会社 横河建築設計事務所

東京都品川区株式会社 レーモンド設計事務所

東京都渋谷区株式会社 ワーク・キューブ

名古屋市昭和区株式会社 渡邊工務店

愛知県飛島村

名

称

(３口)
所 在 地

所 在 地

称

創ＳＨＩＮＫＯ 株式会社 シンコー建創

名

称

(２口)
所 在 地
岡崎市

(１口)
所 在 地

有限会社 アイシーユー一級建築士事務所

東京都中央区株式会社 アトリエ９建築研究所

東京都目黒区株式会社 荒川工務店

豊橋市

株式会社 榎本弘之建築研究所

東京都渋谷区有限会社エムズ建築設計事務所

吹田市

川辺建設 株式会社

名古屋市北区

倉橋友行建築設計室

岡崎市

光崎敏正建築創作所 有限会社

名古屋市千種区

榊原建設 株式会社

一宮市

サンエー建工 株式会社

砺波市

株式会社 杉浦組

浜松市中区

杉山一三建築デザイン研究所

稲沢市

株式会社 鈴木建設

掛川市

株式会社 相宮工務店

岐阜市

第一建設 株式会社

長野県軽井沢町

大同工業 株式会社

伊東市

有限会社 タイプ・エービー

名古屋市中村区

竹山明英建築建築研究所

名古屋市中区

舘林建設 株式会社

土岐市

株式会社 土屋R&C

大垣市

株式会社 トミソー

富山市

株式会社 ナカシロ

名古屋市守山区株式会社 長瀬組

名古屋市西区

西和人一級建築士事務所

能美市

ＦＡＳ工房・原宏

市原市

株式会社 ほるくす

豊田市

株式会社 マウント フジ アーキテクツ スタジオ 東京都港区
株式会社 前田工務店

名古屋市昭和区株式会社 マブチ工業

浜松市北区

みづほ工業 株式会社

金沢市

村中建設 株式会社

福井市

有限会社 裕建築計画

名古屋市千種区株式会社 ヨシコウ

中津川市

米井建設 株式会社

富山県上市町

LIC・山本建築設計事務所

岐阜市

渡辺隆建築設計事務所

磐田市

渡辺建設 株式会社

裾野市

129