M U S E U M

福井県立美術館 2016

N E W S

表紙：小杉放菴「秋渓」（部分）紙本着色、一幅、56.9 × 66.5㎝

福井県立美術館蔵［2 〜 3］［4］［5］［6 〜 7］［8］［8］

V o l . 1 4 9contents
contents contents〈テーマ展紹介〉「新収蔵品展 岩野平三郎和紙関係資料 絵絹から画紙へ」
それゆけ！ブブ広報部隊「岩野製紙工場見学の巻」〈イベント報告〉「シャガール展」
平成 27 年度新収蔵品紹介〈連載〉福井画人列伝 芳崖門下の学者画家・岡不崩【其の壱】〈お知らせ〉休館日・貸館情報

新収蔵品展岩野平三郎
和紙関係資料

平成28年5月20日㈮〜６月19日㈰●休 館 日／ 6月6日㈪●開館時間／午前9時〜午後5時（入館は閉館30分前まで）●観 覧 料／一般・大学生100円（20名以上の団体は2割引）― 絵 絹か ら 画 紙 へ ―※高校生以下、70歳以上、障害者手帳等をお持ちの方は無料。
※毎月第3日曜日「家庭の日」6月19日㈰は入場無料。

❖ 岩野平三郎和紙関係資料の概要
平成27年度の新収蔵品に岩野平三郎和紙関係資料約1150点がある。
いわ の へい ざぶ ろう

これは福井を代表する紙漉き職人のひとり、三代岩野平三郎氏宅に初代から代々伝わっていたもので、画家や学者たちから送られた書簡や絵画、レプリカや書籍を含む和紙関係資料等となる。
初代岩野平三郎（1878 1960）は日本画家の多くが描く画面には絹を用いていた大正時代中ごろから、学者や画家たちの助言を求めながら理想の画紙を試行錯誤の末に作り出し、やがてそれが日本画を描く画面の材料を絹から和紙へと大きく変えることとなった。技は二代、三代へと引き継がれ、現在の左は横山大観、中央は初代岩野平三郎

日本画家たちの90％以上が和紙に描く基礎が築かれることとなるが、その変遷は今回寄贈の資料によって俯瞰することが可能となる。
三代岩野平三郎氏は生前から資料の寄贈を希望され、当館が資料調査に入っていたが、手続き完了前の今年1月20日に亡くなられていわ の けい こしまわれた。そのため、岩野氏とともに資料を守り続けておられた実妹の岩野敬子氏が遺志を引き継ぎ当館に寄贈された。
書簡の大部分は『史料繪絹から畫紙へ ―岩野家所蔵近代日本畫家・學者等の書簡集―』（岩野家所蔵書簡集刊行会発行 平成13年）
で書籍化されていることから内容はよく知られているが、絵画を含めた全貌が明らかになったのは初めてのことである。
本テーマ展では資料の中から代表的な絵画や書簡等によって、大正から昭和にかけての近代日本画とその表現の変遷を紹介する。
資料の内訳［書 簡］約900通。横山大観（87通）、小杉放庵（100通以上）ら近代日本画の巨匠と交わされたものを含む。

［絵画類］約100点。提供した紙に、画家たちは礼として試筆し作品を贈った。岩野の紙を愛用した小杉放庵
（12点）
、横山大観
（5点）らの絵が含まれる。
［和紙関係資料］約150点。特許証や、感謝状、レプリカ類、和紙関係の限定本書籍など。

❖ 寄贈までの経緯
昭和51年（1976）

岩野家の書簡や新聞の切り抜き、岩野家の人々からの聞き書きによって元大谷大学教授で真宗大谷派善慶寺住職・高橋正隆氏による『絵絹から畫紙へ ―岩野平三郎伝―』（限定350部）が出版される。

平成 9 年（1997）

福井県立美術館20周年記念「岩野平三郎と近代日本画の巨匠たち」開催。高橋正隆氏の研究を基に岩野家の書簡85点、絵画約50点が紹介され、全国に資料の存在が知られるようになる。

平成13年（2001）

岩野家所蔵書簡集刊行会による『史料繪絹から畫紙へ ―岩野家所蔵近代日本畫家・學者等の書簡集―』が出版される。高橋正隆氏が刊行会の中心となり、書簡約800通が翻刻・紹介された。

平成16年（2004）

福井県立美術館に書簡を中心とする資料約850点が寄託※され、当館の常設展を中心に展示される。以後、書簡を中心

平成27年度（2015）にテレビや展覧会で取り上げられるようになった。※寄託（ものを預かり保管を委託されること）
当館寄託の書簡と、岩野家所蔵の絵画や和紙関係資料がまとめて寄贈された。

—2—岩野平三郎〈初代〉

岩野平三郎〈二代〉

岩野平三郎〈三代〉

1878（明治11）年〜1960（昭和35）年

1901（明治34）年〜1974（昭和49）年

1930（昭和5）年〜2016（平成28）年

大正4年頃から学者・牧野信之助、島連初代平三郎の子。本名敬三。父平三郎を

昭和50年越前和紙技術うちぐも・とびくも・太郎（三秀舎社主）の勧めで美術紙の開発助け、「岡大紙」等の抄紙に関わっている。

水玉の製法により福井県無形民俗文化財のを試みる。冨田渓仙の知遇を得、京都画壇初代没後も技をよく守り、麻紙にこだわり続指定を受ける。昭和51年法相宗大本山薬まき の し ん の す け

しまれ んた ろうとみ た けい せん

こ すぎほうあ ん

や日本美術院の作家たちとのやり取りを通しけた小杉放庵らの注文にこたえ続けた。福師寺の百万巻写経用紙調達。昭和57年桂て日本画用画紙の開発にも取り組む。大正

井県指定無形文化財うちぐも、とびぐも、水離宮御殿昭和の大修理の貢献に対し第七14年発行の商品案内『新製日本画紙案内』

玉の製法の越前和紙技術保持者。法隆寺回吉田五十八賞特別賞受賞。昭和60年法で全国に販路を広げ、大正15年には天平時金堂壁画復元のための壁画用紙、薬師寺隆寺昭和大修理に協力。

代の麻紙の再現に成功、同年早稲田大学復興写経紙を抄造。昭和42年吉川英治文

壁画用の世界最大の紙「岡大紙」を漉きあ化賞受賞。

おかだい しげる。昭和天皇即位のための悠紀主其屏風のための料紙で名をあげた。昭和期に作りくもは だ ま し出された「雲肌麻紙」は現在でも愛用者が多い。

たけうちせいほう

りゅうごうせいしょ

こ すぎ みせいほうあん竹内栖鳳「柳郷清暑」46.4×59.5㎝

よこやまたいかん

ちょうよう

横山大観「朝陽」43.5×55.0㎝

紙本墨画

ろうぎゅうぞう

小杉未醒（放菴）「老牛像」92.9×130.0㎝ 紙本墨画淡彩

紙本着色

小杉放菴書簡
麻紙への謝辞

発信日：二月六日（※消印：昭和十六・三・七）「麻紙の放菴か放アンの麻紙か」「麻紙の放菴か放アンの麻紙かとまことに毎年離れぬ仲に」のくだりに、理想の紙を得た放菴の喜びが伝わってくる。
放菴が愛用した「麻紙」は、もとは奈良から平安の始めまで漉かれていたものであったが、楮や雁皮を原料とする紙にとって代わられ、その技術も長く失われていたのを、初代岩野平三郎が試行の上に復興させたものである。放菴は麻紙のなかでも極薄のものを好み、そこに乾いた筆による味わい深い絵を描いた。
（表紙図版は、麻紙による放菴作品）—3—

機械漉きの高知麻紙は分厚くてフェルトみたいな感じ
おいらが美大生の頃は︑厚塗りとか盛り上げ表現が流行って︑地肌にこだわらない描き方が多かったから安くて丈夫な高知麻紙を学生は随分使ったんだブ

でも地肌が全然違う
ケロ？

十二尺五寸判

三・六判
これが噂の節目のないイチョウの乾燥板だ！

和紙の里は雲肌麻紙が山 がち で 畑 が薄厚︑描き心地︑少なく︑昔からあらゆる要求
原料を外に頼る傾向がに答える紙
なのは分か っ しかし最近 あったから
全 国 の 和 紙 なお不都合だ
産 地 は 生 き ﹇注１﹈
残りをかけて国産原料の囲い込みをしているので福井は苦境にあるブたケロ
簀の色の紙の透け具合で︑紙の濃さを目測し︑あらゆる薄厚の滑らかな紙を生み出す︒

一方の雲肌麻紙︒
大きさに合わせて手漉きするので厚さも自由自在︒

ごらんになってこの漉桁のバリエーションを！

本当に昔と同じやり方だケロでもこの間︑米谷清和先生に岩野平三郎製紙所の手漉きの雲肌麻紙がどれだけ手が込んでいて︑昔ながらのやり方で作っているかを聞いて︑現場を是非見たいと思ったブ

それで自然な風合いや繊細な地肌が出来るのですね。

学生時代は値段でしか見てなかったから機械漉きか手漉きかなんて知りもしないし︑誰も教えてくれなかったブ

岩野さんのところは手漉きなのはもちろん、乾燥板も節目のないイチョウの板に手作業で貼ったり昔ながらのやり方なんですよ。
でも最近高知は超こだわりの手漉き和紙﹁大濵紙﹂も作り始めて︑日本画紙も戦国時代突入の観があるブ

もう一つの問題は︑私たちが本当に良い紙を求めようとしているかだ︒
それは七十七年前の座談会の話題にもなっている︒

最初の頃は﹁どんなに高くかかってもよいから﹂と言われますが︑後で﹁体裁はその位でもっと安く﹂と言われます

値段を下げなければならぬことになれば︑どうしても色々のものを混ぜねばなりません︒極端に言えば需要者が品質を悪くせよということになり︑余儀なく品質を低下させるという状態 になっています︒

国産原料や作り方にこだわると割高になって買う人が減ったりしないかな

国産原料の確保は越前和紙のためにも解決しなければならない案件だ︒

昔︑画 材 屋 で見かけた妙に安 い 画 紙︑あれは絶対機 械漉き＆パルプ入だろうな︒…

和紙座談会記録［注2］昭和14年4月29日
於龍谷大学図書館

全部そうなると大変だけど︑国産原料を使う枠は必要だしおいらたちも高くても良いものを積極的に買い︑推奨していきたいと思うブ︒
幸いなことに福井でも最近原料になるコウゾを明るい作り始めたみたいだブ﹇注３﹈ ニュースだブ

—4—

初代平三郎
大観
勝観

七・九判
於岩野平三郎製紙所

絵・文
ささきみほ

今回ブブ広報部隊が訪れたのは日本画の巨匠・横山大観も愛用の和紙を生み出した
手漉き日本画紙の殿堂︑岩野平三郎製紙所である︒

そういえばブブ部長は福井県民でありながら美大生のときは高知麻紙を使っていたんだって？

大正15年10月頃
岩野製紙場※を訪問した
横山大観と大智勝観（岩野家提供）

教授のお勧めは岩野さんとこの雲肌麻紙だった
けど︑高知麻紙は安くて皆でまとめて買うと送料無料だったんだブ

本頁の作成にあたり、格別のご協力を賜りました岩野平三郎製紙所および岩野麻貴子様に心より感謝申し上げます。

謝辞※現 岩野平三郎製紙所［注１「］現存古老の青年時代迄は全山楮樹を以て掩はれたと云ふ背後の山地は今は杉林に變はり、大正末年迄は今立郡農産統計の末尾に附せられた楮皮の産額も今は其の跡を絶ってゐる。
（略）
縣内産の楮皮（大野郡）
三椏皮（丹波郡・若狭三郡）
すら、購入後に調理を要する黒皮の為、其の労賃關係上歡迎されず、既に精製したものを遠く縣外から移入してゐる。」小葉田亮「五箇製紙立地考」『和紙研究』第2号 昭和14年［注２］「和紙座談会記録」『和紙研究』
第3号 昭和14年 出席者：壽岳文章、岡岩太郎（京都市墨光堂表具店主人）、初代岩野平三郎、三田村貢（越前市旧岡本村旧家）、平塚運一（東京在住の版画家）
、中山琇靜
（史学者）
、里見忠三郎（京都の古美術商）、後藤捷一（大阪の織物類の研究者）、宮本繁（大阪在住の古代紙収集家）、大澤忍、新村出［注３］「越前和紙原料に地場コウゾ再興へ」『福井新聞』 平成28年５月8日

《イベント報告》
ふるさと知事ネット ワ ー ク に よ る 美 術 館 交 流 事 業

高知県立美術館コレクションによる
平成 28 年 2 月19日㈮～ 3 月 21日㈪主催／福井県立美術館 協力／高知県立美術館
2 月19日㈮から 3 月21日㈪まで開催された「ふるさと知事ネットワークによる美術館交流事業

シャガール展 ―高知県立美術館コレクションより―」では高知県立美術館所蔵のシャガールに関する豊富なコレクションの中から、油絵「花嫁の花束」のほか版画による挿画本の名品や、当館所蔵のピカソやルオー、ミロなど、同時代に生きた作家たちの版画を併せてご紹介しました。
会期中はコンサートやギャラリートークなどのイベントを開催し、多くの方にご来館いただきました。
◎コンサート「シャガールと音楽」［日時］2 月 27 日㈯［場所］当館エントランスホール

午後 2 時〜［演奏］ソプラノ

東 園氏、ピアノ

会場風景

木津 美波氏［参加者］150 人［曲目］サティ作曲 ジムノペディ第 1 番
サティ作曲 ジュトゥヴ
フォーレ作曲 レクイエムより ピエイエズ
バッハ作曲 マタイ受難曲 より 第49曲ソプラノアリア 愛ゆえに
モーツァルト作曲 オペラ「魔笛」より 夜の女王のアリア＊◎学芸員によるギャラリートーク◆一般向け◆友の会会員向け［日［日時］2 月 22 日㈪［場所］展示室時］2 月 20 日㈯、27 日㈯午後 2 時～3 月 5 日㈯、12 日㈯、19 日㈯
午前 11 時～
［場このコンサートでは 20 世紀を代表する巨匠シャガールの人生や、手がけた絵画作品からイメージされる音楽をお届けしました。

［参加者］12 人

所］展示室［参加者］105 人＊◎トークサロン「シャガールと旧約聖書」［日時］3 月 6 日㈰［場所］美術館喫茶室 ニホ

午後 5 時〜 6 時［講師］学芸員 佐々木美帆［参加者］23 人
美術館喫茶室ニホにて＊◎シャガール展見どころ解説 in library「画家の愛した女性たち」［日時］3 月 12 日㈯午後 3 時〜 3 時 30 分

［場所］福井市立図書館［講師］学芸員 佐々木美帆

自立と分散で日本を変えるふるさと知事ネットワーク
地勢の異なる地方の13県（青森、山形、石川、福井、山梨、長野、三重、奈良、鳥取、島根、高知、熊本、宮崎）が、新しいふるさとの創造に向けて、「ローカル・アンド・ローカル」の発想の下、人や地域の新しいネットワークをつくり、地方自治の新しいモデルをつくるための活動を行っています。

［参加者］10 人—5—平 成 27 年 度 福 井 県 立 美 術 館 収 蔵 品 紹 介【寄贈】のの むらにんせい

いろ え うし ず ちゃつぼ

野々村仁清 「色絵牛図茶壺」
１口 江戸時代（17世紀）高24.4㎝ 陶器
米田實氏、千恵子氏、俊一氏寄贈

京焼色絵陶器の大成者で、江戸前期に活躍した名工・野々村仁清による色絵茶壺です。
仁清の代名詞ともいえる色絵茶壺は 12 点が現存し、そのうち 7 点が重要文化財に、1 点が国宝に指定されています。
本作はいわゆる金銀彩をふんだんに用いた煌びやかな「仁清的」色絵茶壺とは異なり、アジア・ソサエティー所蔵の「色絵烏図茶壺」に近似し、余白は広く、色数が抑えられた落ちついた作風です。柔らかく生い茂る草むらのなかを、親子と思われる黒色と飴色の成牛が 2 頭、子牛が 1 頭歩みを進める、牧歌的な雰囲気が漂う作品です。
これまで図版でのみその存在が知られていた本作は、専門家の間でも「幻の壺」と称され、長らく詳細は謎に包まれていました。今回の寄贈により仁清研究の進展が期待されます。

【購入】
たけなかこうは く じ め ん と り つばき も ん へ い

竹中浩 「白磁面取椿 文瓶」
1口 平成24年（2012）高43.9cm 磁器
ゆずはい

私は柞灰を使って白磁を焼いております。
窯の中で変化をする陶器と違い、磁器は計算を必要とします。
故に風合いと言いますか肌の表情が単一と考えがちですが、窯出しの度毎に異なる白磁の色を見ます。晴れた日の空の青や、風に走る雲なぞを微妙に捉えて様々な “ 白 ” を見せてくれます。
（『竹中 浩 ―やきものの美―』茶道資料館、平成 13 年 3 月）

作者の竹中浩（1941 ～ ）は、現代における代表的な白磁作家の一人。東京生まれですが、高校までのこんどう ゆうぞう

多感な時期を福井で過ごし、その後京都で人間国宝の近藤悠三に師事します。独立後は京都で白磁作品を中心に制作し、その繊細かつ優美な作風は国内外で高く評価されています。本作にみるシャープで均整の取れた器体や釉色は、作者の特徴がよく表れており、椿 の文様も好んで用いられるモティーフです。
とみもと けんきち

朝鮮の白磁や富本憲吉の影響を強く受けた作者ですが、本作はそれらを脱し、繊細で緊張感のある造形性には現代的な美意識が表れています。

【購入】
いわ さ また べえ

ゆい まず

岩佐又兵衛 「維摩図」
１幅 江戸時代（17世紀） 113.4×51.9㎝ 紙本墨画淡彩

維摩は古代インドの在家信者（居士）であり、仏教真理に深く通じ、知恵の象徴として知られる文殊菩薩と議論を戦わせたエピソードは有名です。中国禅宗界においても深く尊崇された人物で、その姿は古くから絵画化されてきました。
本図は元時代の画像を、又兵衛が模写したものと考えられていますが、様々な表情をみせる線の表現は巧みで、一種妖気漂う維摩の表情には又兵衛の個性を感じ取ることができます。絵師の岩佐又兵衛（1578 ～ 1650）は 39 ～ 60 歳の約 20 年にわたって福井で活動していますが、福井時代に制作された「金谷屏風」と作風において近似することが指摘されており、福井時代に制作された可能性が考えられます。本図は「山中常盤物語絵巻」（MOA 美術館蔵）を海外流失から救ったことで知られる長谷川巳之吉の旧蔵品で、ながらく所在不明で、近年再出現した作品です。又兵衛の古典学習、あるいは元時代の中国絵画の様相を知る資料としても重要な作品です。

—6—福井県立美術館で平成27年度に寄贈・寄託を受けた作品を紹介します。
作品は4月15日㈮～5月15日㈪と5月20日㈮～6月19日㈰の2回に分けて展示します。
【寄贈】
まつ お

ば しょう ぼ く せ き し りょう

松尾芭 蕉 墨蹟資料
ジャクエツグループ寄贈①松尾芭蕉「月きよし」短冊

1幅

33.0 × 5.8㎝

江戸時代（17 世紀） 紙本墨書

②松尾芭蕉「たふとさや」句文懐紙

1幅

38.8 × 48.1cm

江戸時代（17 世紀） 紙本墨書

③松尾芭蕉「人に家を」発句懐紙

1幅

30.5 × 44.0cm

江戸時代（17 世紀） 紙本墨書

④松尾芭蕉「笠しまや」句文懐紙

1幅

29.3 × 40.7cm

江戸時代（17 世紀） 紙本墨書

⑤松尾芭蕉「加賀山中懐紙」

1幅

30.8 × 47.4cm

江戸時代（17 世紀） 紙本墨書

⑥各務支考「芭蕉加賀山中懐紙」極書 1 幅30.0 × 44.6cm

江戸時代（17 世紀） 紙本墨書

松尾芭蕉の墨蹟資料が新しく福井県立美術館のコレクションに加わることになりました。芭蕉は、元禄 2 年（1689）の旧暦 3 月 27 日、46 歳で『おくのほそ道』の旅に江戸を旅立ち、東北を経て北陸道を下り、8 月 10 日ごろに越前に入りました。そして吉崎、松岡、永平
寺や福井などの名所や知人を尋ねて14日夕刻に敦賀入りし、17日近江に向けて出立するまで同地に滞在しています。今回寄贈された「月きよし」は敦賀を詠んだ短冊で、数少ない福井ゆかりの資料として貴重です。その他にも芭蕉筆跡の基準作として極めて重要な作品「人「月きよし遊行のもてる砂の露」「人に家をかはせて我はとしわすれ」に家を」を含む計 6 点をご寄贈いただきました。

【寄託】
お か く ら しゅうすい

たちびな のず

岡倉秋水 「立雛之図」
1幅 昭和8年（1933） 125.3×41.7㎝ 絹本着色
個人蔵

3 月 3 日上巳の節句に飾り楽しむ立雛を描いた作品。本図は伝統的な立雛の図様を踏襲しながらも、画面上部には柳と流水の景と桜の花弁を散らした二枚の色紙型を配し、春の季節感が加えられています。立雛の衣には金泥と極彩色を用い、帯や袴に胡粉の盛上げで菊の文様をあしらうなど、煌びやかで装飾的です。
画家の岡倉秋水（1869 ～ 1950）は、岡倉天心の甥にあたる人物で、福井に生まれ、上京後は狩野芳崖に師事しました。一度は東京美術学校に入学しますが、退学し東京女子高等師範学校の教諭となり、のちに学習院で教鞭を執りました。現存する秋水の作品は、狩野派の画風に拠った山水画が多く、このような制作は珍しく貴重といえるでしょう。

—7—

福井画人列伝

芳崖門下の学者画家・岡不崩 【其の壱】

岡不崩（61歳）昭和4年撮影◎ 2016 年 6 月～ 7 月の休館日について展示替え、館内メンテナンス等のため、下記の日程は休館とさせていただきますのでご了承下さい。

6 月 6 日㈪、6 月 20 日㈪～ 7 月 21 日㈭

貸 館 情 報 [ 5/25~6/19 ]5/25 ～ 5/29 ● 伊藤ちづ子絵画展

6/3 ～ 6/5 ● 福井県立藤島高等学校美術部展

5/25 ～ 5/29 ● 第 56 回ぺんぺん会 会員の作品展

6/9 ～ 6/12 ● 第 66 回県書道展・県現代書作家展

5/25 ～ 5/29 ● 森の仲間たちの水彩画作品展6/15 ～ 6/19 ● 第 31 回福井県写真作家連盟展

5/27 ～ 5/29 ● 県美展写真部会無鑑査会展

6/16 ～ 6/19 ● 第 35 回日本墨書会選抜書道展

6/2 ～ 6/5 ● 第 20 回福井謙慎木曜会書展

6/16 〜 6/19 ● ちびっこ誌上展

6/2 ～ 6/5 ● 第 29 回沙久羅会日本画展

6/17 ～ 6/19 ● 第 49 回福井県学生書道展

6/3 ～ 6/5 ● 第 28 回涼村社水墨画展

美術館だより第 149 号
編 集／発 行：福井県立美術館

本誌は再生紙を使用しています。
〒 910-0017 福井市文京 3 丁目16-1

tel.0776-25-0452

印 刷：河和田屋印刷株式会社

発行日：平成 28 年 5 月27 日

16.5.20220