アッセンブリッジ・ナゴ ヤ 2016
現代美術展
「 パノラマ庭 園
─ 動 的 生態 系にしるす─ 」

Asse mb ri d ge NAGOYA 2016
C on t e mp ora ry Art E xh i b i t i on
P ANORAM A GARDE N— Di scove ri n g S i gn s i n a n Alt e rn a t i ve E cosyst e m —レビュー一緒にまちのことを考えていた ｜ 秋庭史典（美学者／名古屋大学情報文化学部准教授）

Thinking about the Town Together | Fuminori Akiba (Aesthetician / Associate Professor, Nagoya University Department of Systems and Social Infomatics)0203

まちの生態系に関わるアートの実践 ｜ 雨森 信（ Breaker Projectディレクター）

Art Practice in Relation with the Ecosystem of the City | Nov Amenomori (Director, Breaker Project)0405

生態系の外側に立つ ｜ 川勝真一（ RADディレクター／建築リサーチャー）

Standing Outside of the Ecosystem | Shinichi Kawakatsu (Director, RAD / Architectural Researcher)

地域の固有性としての「らしさ」、もしくは外部の視点によって再発見される地

また、より直接的にこの地の「不確かさ」に着目した山本聖子のインスタレー

域資源。こうしたリージョナルなものへの関心は、グローバリゼーションというションでは、大地が崩れることと同時に、蒸気が立ち上がる様は大地が再び生世界を単一のシステムに置き換えようとする動きへの反動としてと同時に、あらみ出される姿を想像させられる。そこに地質学的な時間と、その不確かさを前ゆるものを商品として流通させようという動きと連動しつつ進められてきた。
「ら提に生きる人類の姿が重ね合わされる。

しさ」や地域資源をわかりやすく記号化し、消費可能なフォーマットへと加工す

また、鈴木悠哉によって街の中に埋め込まれたフォルムは、港エリアを構成る。と同時に、そのイメージがあるべき姿として理想化され、現実とは裏腹にする一部として抽出されつつも、一度その文脈から切りはなされ、それ自体が記号化された地域性が強化される。その行く末をイメージするならば「テーマ「裂け目」として街中に投げ 返されている。純粋なフォルムとして切り離されるパーク」と言わざるをえない状況が各地で生まれている。

ことで、逆説的にそのフォルムが生まれた理由や根拠へと思考が続いていく。

一方で、生態系という表現にはこの記号化された地域性とは異なる、より有惜しまれつつ閉店してしまった喫茶店に残されていたモノを巻物に描き留め機的でしなやかな地域との関係の取り方が示唆される。自然環境であれ社会た中尾美園の作品は、モノそのものとの距離が、そのものを正確に描くというシステムであれ、現在ではその持続可能性を考える上で生態系という観点から行為によって逆説的に顕在化する。私たちはその距離を感じることで、日常の逃れることは難しい。そして、我々自身もこの生態系の一部として、その内側に中で意識の外側を構成していたであろう様々なモノの確かな存在を間接的に感生きているということも忘れてはならないだろう。本来、生態系そのものにはじることができる。

良い悪いといった人間的な価値判断がない。とすれば、すぐに誰とでもつながり生み出せる現代は、ある意味でこの生態系が、これまでと異なる形で強化されているとも言える。

これらの「しるし」は、アイデンティティを強化し、失われつつある人々の絆や記憶を「らしさ」として位置づけるような地域性ではなく、表層的な現実の背後にあって、この場所を成り立たせている根源的な諸条件、もしくは存在の確かなでは一体「動的生態系にしるす」という時に、いったい何がそこに「しるされ」て手触りと呼ぶべきものを提示する。それによって、己の生きるフィールドを今自いたのだろうか。港エリアをめぐり作品と向き合う中で感じたのは、その閉じらも生きている生態系の外側から見つめ、自らが生きるその場所の諸条件を捉た生態系から一時的に我々を切りはなし、その外部に身を置くことを可能にすえ直すことが可能になる。そこから、一人一人が思考し実践を積み重ねていくるような「裂け目」として「しるし（作品）」が存在しているということだった。

ことによって、おそらく生態系は初めて動的なものとして、豊かな多様性を受け

例えば、ヒスロムが庄内川の上流で切り出し川伝いに運んだ丸太は、ここが入れ出すのではないだろうか。

海と山をつなぐ大きなスケールを持った領域の一部であることを示すだけでな
く、大地に開けられた穴に水を張って丸太を浮かべることで、かつてここが海だったということをより端的に指し示す。
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その場所らしさを超えて ｜ 中村史子（愛知県美術館学芸員）

Beyond the Locality | Fumiko Nakamura (Curator, Aichi Prefectural Museum of Art)

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庭園をメンテナンスする ｜ ミヤギフトシ（アーティスト）

Maintaining the Garden | Futoshi Miyagi (Artist)

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パノラマ庭園の定点観測 ｜ 森 司（公益財団法人東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京事業推進室事業調整課長）

Fixed-Point Observation of PANORAMA GARDEN | Tsukasa Mori (Program Director, Project Coordination Division, Project Department, Arts Council Tokyo)

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執筆者プロフィール

アッセンブリッジ・ナゴヤ 2016

Assembridge NAGOYA 2016

現代美術展

Contemporary Art Exhibition「パノラマ庭園 ─動的生態系にしるす─ 」レビュー

PANORAMA GARDEN −Discovering Signs in an Alternative Ecosystem− Reviews

執筆｜

Writer |秋庭史典

Fuminori Akiba

雨森 信

Nov Amenomori

秋庭史典｜ Fuminori Akiba

雨森 信｜ Nov Amenomori

美学者／名古屋大学情報文化学部准教授

Breaker Projectディレクター

1966 年、岡山県生まれ、愛知県在住。専門は美学。島根大学法文学部助教授、1969 年大阪府生まれ、同地在住。大阪市立大学文学部特任講師、成安造形大

川勝真一

Shinichi Kawakatsu

名古屋大学大学院情報科学研究科助教授などを経て、2007 年より現職。主な学客員准教授。京都市立芸術大学美術学部卒業後、設計事務所、ギャラリー勤

中村史子

Fumiko Nakamura

著書に『あたらしい美学をつくる』（みすず書房、2011 年）。共著として『家族の務を経て、キュレーターとして活 動。 2003 年より大 阪 市 の 文 化 事 業として、

ミヤギフトシFutoshi Miyagi

森司

Tsukasa Mori

肖像』
（エリプスガイド社、2006年）、『芸術／葛藤の現場』（晃洋書房、2002年）、Breaker Project の企画運営に携わり、地域密着型のアートプロジェクトを数多く『芸術学を学ぶ人のために』（世界思想社、1999年）がある。

手がけている。

編集｜

Editing |服部浩之

Hiroyuki Hattori

青田真也

Shinya Aota

野田智子

Tomoko Noda

吉田有里

Yuri Yoshida

児玉美香

Mika Kodama

翻訳｜Translation |河西香奈（ P05, 07, 13 ）Kana Kawanishi (P05, 07, 13)

西田雅希（ P03, 09 ）Maki Nishida (P03, 09)

ミヤギフトシ（ P11 ）Futoshi Miyagi (P11)

デザイン｜Design |中西要介

Yosuke Nakanishi

溝田尚子

Naoko Mizota

印刷｜Printing |株式会社グラフィック

GRAPHIC Corporation

川勝真一｜ Shinichi Kawakatsu

中村史子｜ Fumiko Nakamura

RAD ディレクター／建築リサーチャー

愛知県美術館学芸員

1983 年兵庫県生まれ、京都府在住。 2008 年に建築的領域の可能性をリサー

1980年愛知県生まれ、京都府在住。2007年より現職。愛知県美術館での主な企

チするインディペンデントプロジェクト・RAD（Research for Architectural Domain）

画に「放課後のはらっぱ 櫃田伸也とその教え子たち」（2009年）、「魔術／美術」を設立。建築家との展覧会企画、市民参加型の改修ワークショップの運営、都（2012年）、「これからの写真」（2014年）など。新進作家の個展シリーズ「APMoA市の資源と課題調査の実施などを通じて、建築と社会の関わり方、そして建築Project, ARCH」の発足に携わり、これまで伊東宣明、飯山由貴、梅津庸一を紹介。

家の役割についてのリサーチをおこなっている。

あいちトリエンナーレ2013および2016では、アシスタント・キュレーターも務める。

ミヤギフトシ｜ Futoshi Miyagi

森 司｜ Tsukasa Mori

アーティスト

公益財団法人東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京事業推進室事業調整課長

1981 年沖縄県生まれ、東京都在住。留学先のニューヨークにて自身の制作活1960 年愛知県生まれ。水戸芸術館現代美術センター学芸員を経て、東京アー動を開始。自身の記憶や体験に向き合いながら、国籍や人種、アイデンティティトポイント計画の立ち上げから、ディレクターとしてNPO 等と協働したアートプといった主題について、映像、オブジェ、写真、テキストなど、多様な形態で作ロジェクトの企画運営や、人材育成・研究開発事業「 Tokyo Art Research Lab 」品を発表。主な展覧会に「あいちトリエンナーレ2016 」（愛知芸術文化センターを手がける。オリンピック・パラリンピックの文化プログラムの展開に向けた東ほか、2016 年）など。美術・文芸媒体への寄稿も行なっている。

京都の文化事業のディレクターを兼務している。

発行｜Publishing |アッセンブリッジ・ナゴヤ 実行委員会

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WEB | www.assembridge.nagoya

2017 年 3 月

March 2017455-0037

TEL | +81 (0)52 654 7039
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