勲章を受章した。 近年はアルスター管（北アイルランド）、 国立台湾響、 ガリシア響（スペ イン）、 ユタ響（アメリカ） などへ客演。 オペラではメトロポリタン歌劇場、ロイヤル ・ オペラ ・ ハウス、 オ ーストラリア ・ オペラ、 ベ ルリン・ ドイツ ・ オペラ、
ベ ルゲン国立オペラなどへ登場している。

ニュ ーヨ ーク生まれ。 ジュリアード音楽院でピアノと指揮の学士、 修士号を得た。
レコ ーディング は130を超え、 グラミ ー賞、 ディアパゾン賞など多くの賞を受けている。 リットンは ピアノの名手であり、 オ ーケストラの弾き振りや室内楽でも活躍している。 都響へは2009年9月に初登壇、 今回が4度目の共演となる。
Andrew Litton is Music Director of New York City Ballet. Principal Guest Conductor of S1nga­
pore Symphony, Conductor Laureate of Bournemouth Symphony, and Music Director Laure­
ate of Bergen Philharmonic. This season. he returns to Ulste「Orchestra. National TaiwanSymphony, Orquesta Sinf6nica de Galicia, and Utah Symphony, among others. Litton has led
major opera companies including Metropolitan Opera. Royal Opera House. Opera Australia.
Deutsche Oper Berlin and Bergen National Opera. Born in New York City, Litton earned bothBachelor's and Master's degrees from」uilliard School in piano and conducting.

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5/28 A Series & 6/2 Promenade-+-|丁|丁|ニュ ーヨ ーク ・ シティ ・ バレエ音楽監督、 シンガ ポール響首席客演指押者、 ボーンマス響桂冠指揮者、 ベルゲン•フィル（ ノルウェ ー）桂冠 音楽監督。 ベルゲン•フィルとの活動によリリットンは ノルウェ 一 国王ハ ーラル5世よリノルウェ ー・ メリット

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A-+東京文化会館

指揮● アンドリュ ー・ リットンAndrew LITTON, Conductor
ピアノ● アンナ ・ ヴィニッカヤAnna VINNITSKAYA, Pianoー
コンサ トマスタ ー ● 四方恭了SHIKATA Kyoko, Concertmaster

バーバ一：管弦楽のためのエッセイ第 2 番 op.17 (10分）
Barber: Second Essay, op.17

プロコフィエフ：ピアノ協奏曲第 3 番ハ長調 op.26 (29分）|丁|丁|Prokofiev: Piano Concerto No.3 in C major, op.26
I Andante -Allegro
II Andantino
皿Allegro ma non troppo

休憩/ Intermission (20 分）

チャイコフスキ ー ：交響曲第 4 番へ短調 op.36 (44分）

Tchaikovsky: Symphony No.4 in F minor. op.36

I Andante sostenuto - Moderato con anima
II Andantino in modo di canzona
III Scherzo: Pizzicato ostinato. Allegro
N Finale: Allegro con fuoco

主催：公益財団法人東京都交樹楽団
後援：東京都、 東京都教育委員会
助成:6 二醤塁ご悶�ii

文f,;,_万こ 独立行政法人日本芸術文化振興会

演奏特間と休憩時間は予定の特闊です。

-+-

5/28 A Series5F-+-三:.I.

--ロシア生まれ。 2007年エリザベ ー ト王妃国際音楽コンク ー ルで、 圧倒的な評価を得て優勝。 翌年、 遇去にラン ・ ランらが受賞したバー ンスタイン賞を受賞。 現在、 母校のハンブルク音楽大学で教鞭をとるかたわら、 ドイツを拠点にヨ ー ロッパ全土で数多くリサイタルを行う。 これまでにイスラエル ・ フィル、 ミュンヘン ・ フィル、 ロイヤル ・ フィル、 バー11‘など著名オ ー ケストラにも多数招かれ、 デュトワ、 フエド セ ー エフ、 インキネン、 ネルソンス、 ヤノフスキ、 ウルバンスキら著名な指揮者と共演。
2018年2月、 サントリ ー ホ ー ルでソロ ・ リサイタルを開催。 同年6月にスロヴァキア ・フィル来日公演のソリストを務め、 話題を呼んだ。 都響とは2016年9月以来、 2度目の共演。
Since received the first prize of the Queen Elisabeth Competition 2007. Anna Vinnitskaya has
performed concerts and recitals throughout the world. Vinnitskaya has collaborated withrenowned orchestras such as Israel Philharmonic. MUnchner Philharmoniker. Royal Philhar­
monic. City of Birmingham Symphony. NOR Elbphilharmonie. Radio-Sinfonieorchester Stuttgart
des SWR. NHK Symphony. and Osaka Philharmonic under batons of Dutoit. Fedoseyev. lnki­
nen. Nelsons. Janowski. and Urbanski. among others.

65/28 A Series-+-|丁|丁|ミンガム市響、 NORエルプフィル、 SWRシュトゥットガルト放送響、 N響、 大阪フィル

|口-+-口一|丁|丁|era! occasions.
The symphony was first heard at a gala benefit concert for wounded Aus­
trian and Bavarian soldiers given in Vienna on December 8, 1813.
The introduction to the first movement is the longest such passage
Beethoven, or anyone else up to that time, had ever written for a symphony,amounting almost to a whole movement in itself and lasting a third of the move­
ment's approximately twelve minutes. In addition to having its own pair ofthemes, the introduction defines the harmonic regions that will have reverbera­
tions throughout the rest of the symphony. The tonic key of A major is emphati­
cally established in the opening "call to attention"; excursions then follow to C
major (the lyrical oboe theme that arrives after the succession of rising scales inthe strings) and F major (the lyrical theme later in the flute). So important to thesymphony's grand structural design are these three keys that Robert Simpson has
deemed them "more like dimensions than keys."
The transition to the movement's main vivace section is scarcely lessimaginative and extraordinary, consisting as it does of 68 repetitions of the samenote (E) to varied rhythms; these eventually settle into the rhythmic pattern thatpervades the entire vivace. From here Beethoven propels us through a sonata­form movement of enormous energy, bold harmonic changes, startling alternationof loud and soft, and obsessive rhythmic activity.
The second movement (Allegretto) is hardly a "slow" one, but it is more
restrained and soothing than the frenetic first movement. Again, an underlying
rhythmic pattern pervades. The virtually melody-less principal subject in A minor
is heard in constantly changing orchestral garb. There is also a lyrical episode ofsurpassing beauty in A major (woodwinds) and a stormy fugato built from theprincipal theme.
The third movement is a double Scherzo and Trio in F major (one of theharmonic pillars of the symphony). The slower Trio section, with its accordion­
like swells and strange, low growls from the second horn, is believed by some tohave been based on an old Austrian pilgrims' hymn. Following the customary
Scherzo-Trio-Scherzo format, the Trio is presented complete a second time, andthen again the complete Scherzo. With characteristic humor, Beethoven threatens
to present the Trio still a third time ("What, again?" is the expected reaction fromthe listener), but suddenly he dismisses it with five brusque chords from the fullorchestra, and we are ready for the next movement.
The whirlwind finale, like the previous movements, is built from a single
rhythmic cell. The Dionysian energy that infuses this movement has caused many
listeners, in the words of Klaus G. Roy, to "come away from a hearing of thissymphony in a stage of being punch-drunk. Yet it is an intoxication without ahangover, a dope-like exhilaration without decadence."
Robert Markow's musical career began as a horn player in the Montreal Sympho­ny Orchestra. He now writes program notes for orchestras and concert organiza­
tions in the USA, Canada, and several countries in Asia. As a journalist he covers
the music scenes across North America, Europe, and Asian countries, especiallyJapan. At Montreal's McGill University he lectured on music for over 25 years.

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