DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS［シアター・トピックス］

戦 時 下 で 舞 台 を つくるということ
ウクライナ の ３ 劇 場 ディレクター インタビュー
聞き手＝マリーナ・コテレネツ（ウクライナ作家連盟ディレクター）

スーミ
キーウ
ハルキウ

リヴィウ

セヴェロドネツク

イヴァノ＝フランキウスク
ドニプロ

ルハンスク
ドネツク
マリウポリ

102
オデーサ

0

100km

ロシアのウクライナ侵攻からひと月もたたない2022年 3 月16日、マウリポリのドネツク州 立アカデミック劇 場（ Donetsk Academic Regional Drama Theatre）がロシア軍の空 爆にあい 、多くの死 者が出たという報 道があった。破 壊された劇 場は、
人々の避 難 場 所になっていた。
ロシ ア 演 劇 の 研 究 者 たちによってロシ ア の 演 劇 人 の 声 がネット上 で 共 有される
一方、ウクライナの演 劇 人たちの状況はなかなか見えてこない 。
国 際 演 劇 協 会日本 センター は 、「 紛 争 地 域 から生まれ た 演 劇 」のプロジェクトで繋 がりができたキーウの「ウクライナ 作 家 連 盟 」に、現 地 の 劇 場に取 材 できないか
相 談をもちかけた。ディレクターのマリーナ・コテレネツ氏は、戦 況 の 異なる 3 つ の地 域 の 3 つ の 劇 場 の 代 表に 、電 話 、あるい は 対 面 で 、自らインタビューを行うことを提案してくれた。
侵 攻 当日の 劇 場に起こったこと、戦 時 下でクリエイションを行うということ、そして劇場のこれからにつ いて、コテレネツ氏によるインタビューを記 録 する。

助け合う劇場

レーシャ・ウクラインカ記念国立アカデミック・ドラマ劇場
Lesya Ukrainka National Academic Drama Theatre

キーウ市
https://lesyatheatre.com.ua/

レーシャ・ウクラインカ記 念 国 立アカデミック・ドラマ劇 場は、
ウクライナでもっとも大きな演
劇 専 用 劇 場のひとつだ。公 式な歴 史は、1926 年にキーウ自治 区の執 行 委員会の決 定により「ロシア国 立 劇 場（ State Russian Drama Theatre）」が組 織されたことに始まるとされている。だが、劇 場の歴 史は 19世 紀にまで遡ることができる。1891年 、傑出した俳 優で演出家のニコライ・ソロフツォフ（ Nikolai Solovtsov）が、ロシア演 劇の常 設 劇 場「ソロフツォフ劇 場（ Solovtsov Theater）」をキーウに設 立したのが始まりだ。現 在の劇 場は、当時と同じ建 物で運 営されている。

19 41 年 には 、ウクライナを代 表 する詩 人・劇 作 家 、レーシャ・ウクラインカ（ L e s y a
Ukrainka、1871 〜 1913）の名を冠する名 称に変 更された。
この 25年は、ミハイル・レズニコ
ヴィッチ（ Mikhail Reznikovich）が劇 場を率いてきた（ 1994 〜 2022）。
ウクライナ国 内では
最 古 参の権 威ある演 出 家の一 人で、旧ソ連で高 名だった演 出 家 、演 劇 教 師 、演 劇 理 論
家のゲオルギー・トフストノーゴフ（ Georgy Tovstonogov、1915 〜 1989）の教え子であり後継 者だ。
レーシャ・ウクラインカ記 念 国 立アカデミック・ロシア・ドラマ劇 場 ― 本 劇 場は最 近までこう名 乗っており、設 立 以 来ずっとロシア語で活 動を行ってきた。公 演のためにロシア人 演 出
家を招 聘し、
レパートリーには常にチェーホフ、
オストロフスキー、
ブルガーコフなどロシアの古典や現 代 劇 作 家の作 品が含まれていた。だが 2022 年 3 月、ロシア連 邦のウクライナ領 内への全 面 侵 攻の後 、本 劇 場は劇 場 名から「ロシア」を外して、レーシャ・ウクラインカ記 念 国立アカデミック・ドラマ劇 場と改名した。

『ジュリエットとロミオ』

現 劇 場 監 督 のクルロ・カ
シュリコフは 2014 年のシェイ
クスピアの 翻 案 作 品『 ジュリエットとロミオ（ Juliet andRomeo）』演 出 以 来 、演 出
家として精 力 的に活 動してきた。2016 年にはアーサー・
世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

103

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS

ミラーの『 橋からのながめ（ View from the Bridge）』を、2018年にはサイモン・スティーヴンス（ Simon Stephens）の『 夜中に犬に起こった奇 妙な事 件（ The Curious Incident of

the Dog in the Night- Time）』を手がけた。その後も、マーティン・マクドナー（ Martin
McDonagh）の『イニシュマン島のビリー（ The Cripple of Inishmaan）』（ 2020）やブライアン・フリール（ Brian Friel）の『トランスレーションズ（ Translations）』（ 2022 ）など、
アイルラン
ド人 劇 作 家の作 品を演 出している。2 月24日にはジェズ・バターワース（ Jez Butterworth）の同 名 戯曲をベースにした『フェリーマン（ The Ferryman）』が完 成し、劇 場の大ホールでのリハーサルが予 定されていた。
だが上演は延期を余儀なくされた。
『夜中に犬に起こった奇妙な事件』

104『イニシュマン島のビリー』

クルロ・カシュリコフ
Kyrylo Kashlikov

レーシャ・ウクラインカ記念
国立アカデミック・ドラマ劇場
劇場監督·俳優·演出家
取材日＝2022年10月10日

2 月24日戦 争が始まると、ウクライナ文 化 情 報 政 策 省からひとつの命 令が発 出されました。
ウクラ
イナ国 内の劇 場での上 演 活 動は停 止となり、全 従 業員は給 与の 3 分の 2 を支 給されたうえで、リモートでの仕 事に移 行することを余 儀なくされたのです。私たちの劇 場のメンバーの何人もがキーウ、あるいはウクライナを去りました。
また領土防衛に登録し、その後、前線に赴いた者もいます。
キーウはからっぽになってしまいました……。

105

私の家 族はどこにも行きたがらず、私も自分の劇 場から離れたくありませんでした。
そこで、妻と娘は私と一 緒に劇 場で暮らすことにしました。何 人かの俳 優たちも家 族と一 緒に劇 場に住みはじめました。彼らの家は戦 略 拠 点に隣 接しており、ミサイルの標 的になっていたからです。
すでに 3 月に入って数日経ったころには、文 化 省は傘 下の全 機 関・組 織と連 絡を取り合い、報 告を送り、情 報 交 換もできていました。2020 年 6 月 4 日、ウクライナの文 化 情 報 政 策
大 臣を務めているオレクサンドル・トカチェンコ大 臣は、敵 襲があっても少なくともキーウにあるいくつかの劇 場を開けることは可能かどうか、情 勢 分 析を始めました。
キーウに留まっていた私と同 僚たちは、行 動しなければという思いに駆られました。最も重要な目安 、つまり安 全 性の面から見て、私たちの劇 場はそれに相当するキーウで唯 一の劇場だったからです。
また劇 場の入 口がちょうど地 下 鉄へ降りる階 段の真ん前に位 置していたので、新たに耐 爆シェルターを設 置する必 要もありませんでした。空 襲 警 報が鳴っても、ドアを開け放てば 2 〜 6 分 以 内に観 客は地 下 鉄の構 内に逃げ込めるわけです。文 化 大 臣は実際に劇 場に足を運んで、空襲時の我々のチーム対 応が効 果 的かどうか確 認しました。
そして2022 年 4 月 9 日、開戦後初の公演として、小ホール（ 129 席）でレーシャ・ウクライン
カ生 誕 150 年と劇 場の落 成 80 周年を記 念した『 三つの愛（ Tri Kokhannya）』
を上 演しま世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS
開戦後の初公演『三つの愛』は満席だった。

した。劇 場は満 席で、みんな泣いていました― 観 客も俳 優も。
それからトカチェンコ大 臣は子ども向けの公 演を依 頼してきました。4 月
中 旬までに、私たちは子どもたちのための公 演の準 備を整えました。たくさんのお客さんがやってきました― お父さん、お母さんやおばあちゃんに連れられた子どもたちが。
こんなに多くの子どもたちがまだキーウに残っていたとは思ってもいませんでした。劇 場のホールで 5 〜 6 歳の小さな子どもたちが遊び回り、絨 毯の上を這い回っているのを見て、気がついたら私は泣き出していました。
劇場と戦争

106

戦 時 下では劇 場の使 命が変わったことを自覚しました。2022 年の 3 〜 4 月はマクドナーの思 想を繰り返し思い浮かべていました。彼の作 品の登 場 人 物の一 人は、信じているのです。人は奈落の底に立たされた時こそ、自分自身が人 間であることを思い出すはずだと。

4 月には街中のみんなが私たちの公 演に来てくれました（その頃 、キーフの住民は半 分になっていましたが）。
これは恐 怖と危 機に対するみんなの抵 抗の意 志を示していました。みんなひと時でも、何もかも忘れたくて劇 場に来たのです。
しかし一 番 大 切なことは、繋がり、絆を確かめ合うことでした。演 劇ほど相 互の一 体 感をもたらしてくれる芸 術はありません。劇 場
では、俳 優も観 客も、みんなが一 体になります。時にはこのすべてが世 界の終わりを描いた
黙 示 録 的 映 画 、ただ肩を寄せ合って座っているためだけに人々が集まってくる、
そんな映
画のワンシーンのようにも思えました。
こうして 4 月には、劇 場はみんなが集う場となっていたのです。
まだ劇 場 活 動を万 全には再 開できなかったので（ 多くの俳 優が去り、演目のウクライナ語への翻 訳もできていませんでした）、私は「 我らウクライナ人 」と名 付けた企 画を提 案しました。進 行中の軍 事 情 勢への鋭い洞 察を語るテクストを含む、ウクライナ人 劇 作 家の時 局を扱った作 品のリーディングを開催したのです。
私はキーウに残っている演 劇 人たちに私たちの劇 場を使ってくれるようSNSで呼びかけました。
そして小ホールで複 数の自主 企 画が始まりました。
ささやかではありますが、私たちなりの演 劇 人たちへの支 援です。稼げるお金はわずかですが、それで何とか生きていければと思いました。
また私たちと同じような大 劇 場 、
イヴァン・フランコ・キーウ国 立ウクライナ劇 場（ Ivan Franko Kyiv National Ukrainian Theater ）に、舞 台を貸したりもしました。彼らの大きく美しい劇 場は官 公 庁 街にあるため、砲 撃やロケット弾が直 撃する恐れがあり、まともな運営ができなかったからです。10月には彼らも本 拠 地へ戻りましたが、私たちレーシャ・ウクラインカ劇 場は戦 時 下を通じて週 5 日稼 働の体 制を続けました。
イヴァン・フランコ劇 場が 2 日間舞 台を使い、私たちも 2 日間 使い、残り1 日は自主企画の公 演が行われました。
また、しばらくするとミコラ・クリーシュ記 念ヘルソン州アカデミック劇 場（ Mykola Kulish

Kherson Regional Academic Music and Drama Theater）の俳 優や演出家たちが、劇 場の本 拠 地 、ロシア軍に占拠されたウクライナ南 部のヘルソンから退 避してきました。彼らの多くはキーウに留まることを選びました。私たちの劇 場は彼らにも舞 台を使う機 会を提 供しました。10月には彼らと協働してドキュメンタリー作 品『 Staying is［Not］Possible...（Lyshatysja［Ne ］Mozhna... ）』を上 演しました 。
この 作 品 はハルキウの劇 場で働く人々の実 話に基づいたものです。本当に、彼らとつ107

くったこの 舞 台 は 連日溢 れんばかりの大 入りでした。
私は常々、俳 優 同 士 の 連
帯 感 を夢 見ていました。演 劇
人たちが 、我々特 有の嫉 妬やライバル心を振り捨てて誠 実な
友 人 同 士になることです。戦 時
下で突 然 、
それが実 現しました。
私自身にとってこの経 験はとても大切で意 味のあることでした。

『Staying is［Not］Possible...』 撮影：Alexandr Kniga

私たちの作品と私たちの未来
戦 争という出 来 事に対する私たちの当座の対 応は、新しいウクライナ戯曲のリーディングを行うことでした。現 在の戦 争を描いた作 品を本 格 的に上 演するためには、時 間が必 要だったのです。
ある程 度の距 離を取ることで、つらい思いを和らげる必 要がありました。
そういった意 味で、私たちの新 作 公 演 、アイルランド人 劇 作 家ブライアン・フリールの戯 曲
世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS

を原 作にした『トランスレーションズ（ Translations）』（ 2022年 10月 7 日初日）は、
より意 義
深い、
ウクライナの現 状への意 志 表 明になると信じています。私は 2 年 前からこの作 品に取り組んでいて、ずっとこの作 品ついて考えてきました。だからたった 2 か月でこの作 品を舞 台にかけることができたのです。実 際 、
この芝 居は今ウクライナで起きている事 態を鏡のように完 全に映し出しています。
『トランスレーションズ』はほどなく新たな古 典 劇になるでしょう。
これは重 要なことです。なぜならこの作 品は「 場 当たり的に」つくられたものではないからで
ペ レ ク レ デ ィす。
ウクライナ語で上 演する私たちの『 Pereklady 』（ウクライナ語で『トランスレーションズ』の意 ）は、すでにもう私たちの戦 争についての作 品であり、また戦 争に至ったさまざまな理 由についての作 品なのです。
ロシア作 品の上 演を再 開させるかですか？ それは今 提 起するにはまったく不 適 切な問いです。劇 場から 7 人のメンバーが前 線に赴いて戦っている最 中です。多くの家 族に死者も出ています。従 業員のうち 2 名が契 約を交わして領 土 防 衛の任についてもいます。仕事の休 憩 時 間には、女 性 従 業員たちが劇 場のカフェテリアで前 線で使 用するカモフラー
ジュ・ネットを縫っています。
ノーです。今はロシア文 化について論じあう時ではありません。
現 在のレパートリーは、
ウクライナの古 典 作 品により重きを置いています。当 劇 場の芸 術

108

監 督ミハイル・レズニコーヴィチ（ Mikhail Reznikovich）は今 、
ウクライナ人 劇 作 家オルハ・
コブリャンスカ（ Olha Kobylyanska）の悲 劇 的 小 説『日曜の朝 早く、彼 女は薬 草を摘んだ（ V Nedilyu Rano Zillja Kopala）』の舞 台 化に取り組んでいます。
また、私は戦 争で中断してしまっているジェズ・バターワース『フェリーマン』
を上 演したいとも考えています。
私たちだけでなく、全ウクライナの劇 場が直 面している問 題が予 算の削 減で、資 金 繰りの 悪 化 は 避 けることができな
い 状 況です 。
この 年 末までに
劇 場の予 算は 10 % 減らされ、2023 年にはさらに 20 ％カット
されることになっています。
これは非 常に深 刻な問 題です。
しかし私たちはキャストも技 術ス
タッフも含む、
このチームの全員を守る努力をしてきましたし、
これからも守り続けます。
こんな
苦 難の中で仲 間を見 捨てることはできません。
『トランスレーションズ』 撮影：Iryna Somova

本当に、2 月24日以 降 何もかもが変わってしまいました。
もはや劇 場は長 期 的 戦 略など立てられません。正 直に言って、そんなものは一 切ありません。
そういったことに割くエネルギーも時 間もないのです。一日一日をやりすごし、せいぜい半 年 先のことしか想 像できません。
いま考えられるのはそれだけなのです。
私たちは作 品をウクライナ語に翻 訳し続けなければなりません。膨 大な作 業です。
ウクライ
ナは 2019 年 時 点で「 国 家 語としてのウクライナ語の機 能 保 障 法 」を採 択し、以 降 、ロシア語での上 演にはウクライナ語の字 幕をつけることが義 務づけられています。
ですからもう長い間この問 題に取り組んできているのです。私たちの劇 場では観 客にヘッドホンをつけてもらい、字 幕の代わりにウクライナ語への同 時 通 訳を提 供することも決めました。

2 月26日には劇 場の全 従 業員と連 絡をとるためにTelegramでグループをつくりました。私たちチームのほぼ全員、およそ300名がこのグループのメンバーです。
「ロシア」という語を、
劇 場 名から削 除することにはみんなすぐに賛 同しました。
また俳 優たちはウクライナ語で演じる決 断をしました。
これが彼らの姿 勢だったのです。
開 戦 時 、私たちの劇 場には約 60 のレパートリーがありました。戦 争が始まって 7 か月が経った現 在 、そのうちの 29 作 品はウクライナ語で上 演されています。職 業 人 生のすべてをロシア語で演じてきた俳 優たちにとってこれがいかに大 変な仕 事か、舞 台 関 係 者であればだ
れでもわかるはずです。
それでも私たちはやり遂げるのです！

戦禍を逃れ続ける劇場

ルハンスク州アカデミック・ウクライナ・音楽ドラマ劇場
Luhansk Regional Academic Ukrainian Music and Drama Theater
ルハンスク市／セヴェロドネツク市／スーミ市
http://ukrlugteatr.com

ルハンスク市はウクライナの最 東 部の中心 都 市で、ロシアとの国 境から60㎞という位 置にある。
そのため住民の大 半はロシア語を話す。
この劇場は、第二次世界大戦中の 1941年 8 月、ウクライナ東北部のハルキウ市で劇団として創 設された。
ソ連 軍の部 隊や病 院を慰問するためにつくられたのだ。

1944 年にウクライナの領 土がドイツの侵 略から解 放された後 、劇 場は疎 開 先からウクラ
イナ東 部の都 市 、
ルハンスク市に帰 還し、音 楽と演 劇を上 演するウクライナの地 域 劇 場として活 動を開 始した（ 以 下 、
ルハンスク劇 場という）。

2014 年 12月、ロシア軍によるウクライナ東 部での対テロリズム作 戦のせいで、ルハンスク
世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

109

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS

劇 場は一 時 的にロシアに占領されたルハンスク市からウクライナ当局統 治 下のセヴェロドネ
ツクに移転せざるを得なくなった。
劇 場のメンバーの多くはルハンスクに留まり、新たな拠 点にたどり着いたのは劇 場 監 督と、
経 理 担当者 、俳 優の 3 名だけだった。彼らは新 天 地で本 格 的な公 演を行うため、できるだ
け短期 間でチームを再 組 織しなければならなかった。
ところが、その 8 年 後の 2022 年 3 月、ルハンスク劇 場はまたしても戦 禍から逃れる羽目に陥った。2022年 6 月、セヴェロドネツク市がロシアの部 隊に占拠されたのだ。

セルヒイ・ドロフィーヴ
Serhiy Dorofeev

ルハンスク州アカデミック・ウクライナ・音楽ドラマ劇場
前劇場監督·芸術監督（2015～2022）
取材日＝2022年10月9日

110
ルハンスクからセヴェロドネツクへ
私たちの劇 場はウクライナ語で上 演 活 動をしてきました。
ロシア語 話 者 地 域ではあったものの、本 来の地 元ルハンスクでは観 客にとても愛されていたものです。私たちの公 演がルハンスクの他の劇場より優れていて、面白かったからです。
劇 場がセヴェロドネツク市へ移 転し、私が監 督に就 任した 2015 年 、劇 場メンバーは 10人足らずでした。私たちは新 拠 点でゼロからルハンスク劇場を再 生しなくてはなりませんでした。

2015年には劇 場に活 動 場 所が与えられ、ルハンスクを去りウクライナ全 土に散り散りになってしまっていた劇 場の俳 優たちも再 結 集し始めました。チームを拡 充するため、数々の芸 術 系 大 学の学 生も招き入れました。彼らの中には私たちの劇 場が最 初の職 場となった者たちもいます。
こうして2016 年には劇 場のレパートリーは 12にも達していました。同じ年に、地 元 行 政当
局は、私たちに与えられたこの古い建 物の大 規 模な改 修を行うことを決 定しました。2017年 、
私たちは立 派な設 備が整った舞 台を手に入れました。
このとき私たち劇 場のメンバーは、再び自分たちの 家 ができたと思いました。
私たちはウクライナ政 府 統 治 部 分のルハンスク州では唯 一の劇 場だったので、地 元 住民の多 種 多 様なニーズに対 応しなければなりませんでした。だから大 人 向けの演目も子ども向けの演目も上 演しました。
わかりやすくかつ観 客に愛されている古 典 作 品 、ミュージカル、
娯 楽 作 品 、現 代 劇などをです。当時 、メンバーの平 均 年 齢が 25 歳と非 常に若かったので、
若いウクライナ人 演 出 家や劇 作 家も招きました。実 験 的な現 代 劇を観 客に見せようとしたのです。
セヴェロドネツク市が決して演 劇 的な場 所ではなかったことは言っておかねばなりません。
大きな化 学 工 場のある小さな工 業 都 市です。
だから観 衆もはじめ我々に不 信の目を向けてさえいました。
ウクライナ語で演じられる演 劇を見 慣れていなかったからです。
しかし時が経つにつれて、観 客はほんとうに私たちを好きになってくれました。観 客が増え、ファンもできました。我々は何とかこの町の「 流れを変える」ことができたのです。
そう、私は劇 場に課せられている責 務を明 確に意 識していました。地 域にウクライナ文 化
を根 付かせることです。
こうした文 化 振 興のため、2018年には私たちの劇 場が中心となってウクライナ中の素 晴らしい舞 台 作 品を招 聘し、自前の演 劇 祭をスタートさせました。楽しく素敵な活動ができた濃 密な 8 年 間でした。

2022年 、劇 場はまたしても避 難を迫られます。私たちはまた本 拠 地を、劇 場を、そしてせっ
かく絆を築き上げてきたセヴェロドネツク市を去らねばならなくなったのです。
2 月24日

2 月24日、ルハンスク州の全 住民に避 難 要 請が出ました。行 政当局は劇 場スタッフに脱出準備をするよう通達してきました。私たちは荷造りを始めました。実際、2 月24日にはセヴェ
ロドネツクではもうミサイルの着弾する音、落 下 音 、爆発音が聞こえていました。
こうした場 合に備えて、我々は行 動 計 画を用 意していました。15 分も経たぬうちに全メン
バーに電 話をかけました。避 難 準 備ができている者 、避 難に支 援が必 要な者 、自力で避 難できる者 、何があっても市 内に残 留する者と、あらかじめリストアップしてありました。
もちろん、何もかも計 画 通りに進められたわけではありません。留まるはずだったものが真っ先に避 難してしまったり、避 難するはずだったものが長 期 間 、市 内に留まる事 態に陥ったりなどということも起きました。

2 月段 階のセヴェロドネツクはカオスでした。混 乱した群 衆 、延々と続く輸 送の車 列 。でもそうした中でも、地 域 行 政当局はウクライナ中 部・西 部への避 難 列 車を、線 路が爆 破されてしまうまでの 2 週 間 以 上は、定 期 的に運 行できていました。初めの段 階では鉄 道の駅までの特 別 連 絡バスも運 行できていました。
思い出すのは、セヴェロドネツクから脱 出する必 要 性をみんなに理 解してもらうのがとても世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

111

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS

難しかったということです。
メンバーたちは劇 場の地 下に隠れて、爆 撃や砲 撃から身を守っていました。
しかしそんな彼らでさえもなかなか脱 出を決 断しかねていました。
なんとかなるはずだし、
そもそもどこにも行くあてがない、と思っていたのです。
しかし時 間が経つと、大 半は退去せざるを得なくなりました。
興 味 深い事 実があります。2014 年には元 来の本 拠 地ルハンスクから、
ウクライナが統 治する領 土へ脱 出したのは、劇 場メンバーの 3 分の 1 にすぎませんでした。残りの者はルハン
スクにとどまり、
いわゆるルハンスク人民共 和 国（ LPR ）の新 政 府を受け入れ、いま、ロシアの支 配を受け入れています。
そして今 回 、2022年には、若 者の多い劇 場メンバーの 90% 以
上がセヴェロドネツクからウクライナ領 土やヨーロッパに脱 出しました。残 留した 5 〜 8 % はロシアによる支 配を待 望していた者たちです。
こうした連中にはクリエイティブ系のスタッフは一人もいませんでした。現 在 、セヴェロドネツクには一人の俳優も残っていません。

2022年 6 月、ロシア部 隊がセヴェロドネツクに侵 入してくると、戦 車が劇 場の建 物を直 接狙って砲 撃しました。捕 虜になったドネツク人民共 和 国（ DPR ）のある兵 士が、劇 場 内にウ
クライナ軍が 潜んでいると思い込んだ
司 令 部の命 令で、10 回にわたって劇場を砲 撃した、と語っているビデオも存

112

在します。
しかし、兵 士などいなかったのです。私自身が知っています。最 後まで
劇 場 内に留まって隠れていたメンバーと連 絡を取っていましたから。ありがた
いことに、負傷 者は出ませんでした。
しかし劇 場は破 壊されました。今は壁しか破壊されたルハンスク劇場（セベロドネツク市）

残っていません…… 。

さまよえる難民と化した劇場
避 難を開 始した当 初 、私は劇 場メンバーの一 部とともに、ドニプロ市に向かいました。
ウ
クライナ東 部の一 大 中 心 地でウクライナの主 要な河 川 、
ドニプロ川のほとりの町です。
そこで私たちを受け入れてくれたドニプロ・アカデミック劇 場（ Dnipro Academic Drama andComedy Theatre / https://dramicom.dp.ua）の舞 台で活 動を行いました。
2022年 7 月、私はウクライナ北 部のシェプキン記 念スーミ国 立アカデミック・ドラマ・ミュー
ジカル・コメディ劇 場（ M.S. Shchepkin Sumy National Academic Drama and MusicalComedy Theater / https://musicdrama.com.ua）の監 督として迎え入れられました。同時に、セヴェロドネツクで私の部 下として 8 年 間 働いてくれたオレクサンドル・ハリシュコフ（ Oleksandr Grishkov）がルハンスク劇場の監督に就任しました。
そして今 、スーミ劇 場の一つ屋 根の下で、ルハンスク劇 場とスーミ劇 場という2 つの劇 場 、2 つの法 人が、それぞれの劇 団とレパートリーを持って共 存しているわけです。
はじめはスーミ市の観客たちも驚いていました 。なぜもう一つ劇 場が必 要なのか、と。
しかし私たちの初 公 演は完 売し、地 元の演 劇ファンに好 評を博しました。
スーミでもルハンスク
劇 場はうまく観 客の心をとらえることができたのです。

8 月には 、この 2 つの 劇 場と 2 つの 劇 団 が 協 力して、共同 企 画を組みました。
ウクライ
ナ独 立 記 念日のためのミュー
ジカル・パフォーマンス『 意 志 。

113『意志。自由。勝利。』

自由 。勝 利（ Will. Freedom.

Victory.）』を上 演したのです。
今ではこの公 演はスーミ劇 場のレパートリーに加わり、観 客に大 変 好 評です。
次 の 私 たち 2 劇 場 の 共 同
企 画は、
シェイクスピアの『ロミオとジュリエット』です。
こちらはスーミ劇 場のオーケストラの生演奏による大 規 模なミュージカル仕 立てになる予 定です。

『ロミオとジュリエット』

世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS

安全を確保すること開 戦からの半 年 間は、スーミ劇 場は稼 働できませんでした。
というのもスーミ州も部 分 的にロシア軍 部 隊に占拠され、町 全 体が包 囲されていたからです。敵がウクライナ北 部から追い散らされても、危 険はなくなっていませんでした。劇 場を運 営するには、観 客や劇 場の従業員の安 全 確 保が必 要 不 可 欠です。
これが監 督として私が解 決しなくてはならなかった最初の課題でした。
劇 場には地 下 室があり、スーミ市が包 囲されている間 、人々はそこに逃れて暮らしていました。私たちは技 術 的な必 要に応じて、地 下 室の防 備を再 整 備しました。地 下 室には 150
名が 収 容 可 能でした。劇 場 の 隣にある国 立ウクライナ銀 行アカデミー（ 経 済と法 律 の 高 等 教 育 機関 ）にかけあって、我々の舞 台 上
演 中に空 襲 警 報が発 令された場
合、我々の側の 50名を彼らの耐爆シェルターに収 容してもらうことで合 意できました。
こうして、
より多くの

114

チケットを販 売することができ、800席のオーディトリウムに 200人の観客を迎えて公 演することができたのです。
『肺』

また、実 験 的なスペースも設 営しました。いわばステージの下のステージで、回り舞 台の真 下の奈 落に設 営したのです。いざとなったら
ここはシェルターにもなります。
ここですでに 2 つの室 内 劇を披 露しました。
ダンカン・マクミラン（ Duncan

Macmillan ）の『 肺（ Lungs）』とウクライナの 風 刺 作 家 でみんなが 大 好きなオスタプ・ヴィシュニヤ
（ Ostap Vyshnya）の原 作を基に『ボルシチ』

した『ボルシチ（ Borsch）』です。

ロシア人なしで生きていく
ロシア人の劇 作 者に関しては、古 典であれ同 時 代 作 家であれ、ノーのひとことしかありま
せん。
セヴェロドネツクでも同じ原 則を守っていました。
ロシア人 作 家は、なしです。私はスーミ
でもこの原 則を確 立したいと思っています。たとえどんなに良い作 品であっても、作 者自身がウクライナに関して中立 的 立 場をとっていても、同じことです。
ノー、です。私 個 人にとっては、
もう良いロシア人など存 在しません。ペテルブルグからカムチャッカに至るロシア中に住む私の親 族もそうです。私たちの立 場は全く合致せず、別々の世 界に生きているのです。
現 在 、私たちは劇 場のレパートリーを増やしているところです。
ルハンスク劇 場 、スーミ劇
場 双 方の、かつての演目を復 活させようとしているのです。
ですが、俳 優たちの多くがウクラ
イナの別の町や国 外で活 動していて、装 置も衣 裳もセヴェロドネツクで焼きつくされてしまったので、とても困 難な作 業です。
しかし、私はスーミ劇 場と、3 つの公 演を行いました。
もちろん小 規 模なものですが。
また、子どもたちへプレゼントするための舞 台もつくりました。
カミー
ユ・サン＝サーンスの作 品をベースにした『 動物の謝肉祭（ Carnival of the Animals）』は、子どもたちが楽器演奏に親しみ、音楽の初歩的知識に触れられる作品です。
このチケットは
いつも完 売です。新 作の公演もすべて好 調です。
しかし、
セヴェロドネツクと同じく、スーミは小さな町です。周知の事実ですが、小さな町では
作 品の命 が非 常に短いものです。10 回 公 演したら終わり、公 演が「 棚 上げ」になることもあります。だから、戦 争やウクライナの厳しい経 済 情 勢 下にあっても、仕 事のペースを早めなければなりません。創 作 活 動を続ければ、観 客も劇場に来 続けてくれるのです。
戦 時における劇 場は、観 衆にとって必 要 不 可 欠な存 在になりました。みんな家 族や友 達と分かりあい、支えあうために劇 場に足を運びます。
その思いに、私たちは応えなければならないのです。

ウクライナ人劇作家ナタリ
ア・ボロズビトの『サーシャ、ゴミを出して』もレパートリーに入った。

世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

115

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS

銃後の劇場

イヴァノ＝フランキウスク市イヴァン・フランコ記念国立アカデミック・ドラマ劇場
Ivan Franko National Academic Drama Theater in Ivano-Frankivsk

イヴァノ＝フランキウスク市
http://www.dramteatr.if.ua/

この劇 場があるのはイヴァノ＝フランキウスク市だ。
ウクライナ西 部に位 置し、カルパチア山脈 北 東 部の山麓プリカルパティアに面している。市の名 前 、
また劇 場の名 前は、傑 出したウ
クライナ人 作 家であり詩 人 、文 化 人であったイヴァン・フランコ（ 1856〜 1916 ）にちなんだものだ。現在の戦 線にあって、
イヴァノ＝フランキウスク市は後方 深くに位 置している。
劇 場は、公 式には 1939 年にウクライナ西 部の複 数の旅 回りのアマチュア劇 団をもとに組 織され、旧ソ連 時 代のカルパチア地 方における最 初のウクライナ語で演じるプロ劇 場となった。
ブリティッシュ・カウンシルのウェブサイト上には、以 下のような記 述がある。
「イヴァン・フランコ記 念 国 立アカデミック・ドラマ劇 場は 2019年に創 設 80 周 年を迎えた

116が、若く精力的な劇 団やスタッフを擁して、変 革の意 気に満ちている。
この 10 年はロスチスラ
フ・デルジピルスキが芸 術 監 督を務め、大ホールは 900 席 、小ホールは 50〜 150 席を備えている。劇 場のレパートリーは、あらゆる演目をバランスよく取り上げており、
ウクライナで人 気の現 代 小 説を原 作にしたものから衝 撃 的なオペラ『 ハムレット』、
フランス人 演 出 家ジュール・オードリー（ Jules Audry）によるアルベール・カミュの『カリギュラ』にまで及ぶ。
今 後の上 演 予 定 作 品としては、
ソフォクレス、
シェイクスピア、チェーホフなどが挙げられている。
イヴァン・フランコ記 念 国 立アカデミック・ドラマ劇 場はたゆまず世 界中との絆を深めて
おり、米 国 、
カナダ、
イタリア、
ポーランドでの海 外 公 演も成し遂げている。現 在は、国 内 外の作品を上 演するウクライナ初のシェイクスピア・フェスティバルを展 開中だ。
同劇場ではまたゴーゴリ・フェスト（ Gogol Fest）と多ジャンルにまたがる作 品を扱うポルト・
フランコ（ Porto Franko）の 2 つのフェスティバルを同時開 催してもいる。経験豊富かつ多才な彼らは、国 際 共 同 製 作やクリエイティブな交 流も行っており、またツアーにも積 極 的に取り組んでいる」（https://www.britishcouncil.org.ua/sites/default/files/theatre_profile_if_nadt.pdf）

ロスチスラフ・デルジピルスキ
Rostyslav Derzhypilsky

イヴァノ＝フランキウスク市
イヴァン・フランコ記念国立アカデミック・ドラマ劇場
劇場監督・芸術監督・俳優・演出家・プロデューサー
取材日＝2022年10月12日

ロシア抜きのレパートリー

2019年 、私たちの劇 場は「 国 立 」という地 位を与えられました。
その時 点から、私たちはウ
クライナ全 土における演 劇センターの一つとしての活 動を、綿 密に計 画するようにしてきました。
そのために国 内でも最良の演 出 家たちを招 聘しました。2022年にも数々のウクライナ国
内外の演出家たちと契 約を交わしました。
いつも劇 場では古 典と現 代 劇の両 方を組み込んだレパートリーを企 画していました。
ロ
シア人 作 家もその中に含まれていました。
アントン・チェーホフや現 代 劇 作 家の作 品です。

2022年 3 月 12日と13日には、
ドストエフスキーの小 説『 白痴 』をもとにした作 品を初 演する
予 定でした。
私にとってはドストエフスキー作 品を上 演することは長 年 来の夢でした。
しかしロシアによる
全 面 的 進 攻が始まってしまった今 、
ロシア人 作 家の作 品はすべてレパートリーから外されました。現 状ではロシア人の作 品の上 演など問題外です。
2 月24日開 戦 後 、特に戦 禍の惨たらしさ、殺 戮を知るにつれ、私のなかである問いが浮かびました。
こんな中にあって劇 場が存 在する意 味などあるのか？と。
しかしこうした内 的 混 乱は長くは続きませんでした。
文 字 通り、開 戦のほんの数日後には、劇 場のチームも私も、劇 場を人 道 支 援や物 資 供
給の拠 点に変え、ウクライナ軍の兵 士たちや私たちの国の東 部や南 部からの避 難民の援助に当たっていました。
俳 優たちも物 資 供 給の責を担いました。俳 優の中には、
ウクライナ国 内 外で広く知られているスターもいます。開戦の前は、彼らはヨーロッパ公 演のプロジェクトに参 加し、映 画やテレビの企 画で主 演していました。
ですから俳 優たちや劇 場チームは、人々から深く信 頼されて世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

117

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS

いたのです。
かなり以 前に私たちの劇 場を母 体として設 立された公 的 機 関の口 座には、世 界 中の国々から資 金 援 助がすぐに届き始めました。わずか数日の間に、避 難 民のための医 薬 品
や生 活用品など、さまざまな人 道 的 援 助が集まりました。
この任 務は、劇 場の従 業員である、俳優のナディヤ・レフチェンコ（ Nadiya Levchenko）
イヴァン・ビンダル（ Ivan Bindar）、
そして
主席振 付 家のドミトロ・レカ（ Dmytro Leka）が中心になって行いました。彼らはほぼ全 世 界と連絡を取り合ったのです。
劇 場の副 支 配 人も、音 響エンジニアほか、数 名の技 術スタッフも前 線に赴きました。
しかし俳 優たちにはとどまってもらえるよう努力しました。俳 優が代わってしまうと、これまで築いてきた劇団としてのシナジーを再構築するのがほぼ不 可 能になるからです。
舞台衣 裳を縫っていた劇場の衣 裳 係は、軍のための物 資を縫うようになりました。
キーウやハルキウ、ウクライナ東 部 、南 部からの避 難民が私たちの市にもやってきました。
その一 部はしばらくの間 、私たちの劇 場で暮らしていました。
そこで俳 優たちは、避 難してきた子どもたちのためにカウンセリング・ルームのようなものを設けて、子どもたちが遊んだり、コ
ミュニケーションをとったりして、時 間を過ごせるようにしました。

118
劇場が劇場以上の存在になる時
私たちは速やかに劇 場 本 来の活 動を再開しました。
それは、次のような理由からでした。
数年前、私たちは劇場の広い地下室にステージを設置して、そこでシェイクスピアの『ハムレット』や『ロミオとジュリエット』を上 演しました。
この地 下 室が空 襲中の耐 爆シェルターとして役 立つことになりました。
空 襲があると、避 難 民を含む多くの人々が 劇 場にやってきました 。正 直に言って、この光 景はとてもつらいものでした。
みんな心 理 的なトラウマを抱え
ていたからです 。中には 妊 婦
や、幼 児を連れた女 性 、ペットを抱えた人々もいました。みんな 空 襲に怯えきっていて 、体調を崩していました。だから最初 の 数日間 は 、劇 場 の 従 業『ハムレット』

員たち全 員がみんなのそばへ行き、
セラピストのように心を落ち着かせるよう努めました。
そんな中 、
こんな考えが脳 裏に浮 かんだのです 。私 たちも思い切って、自分たちが一番得意なことをやってみたらどうだろう、とね。
この人たちのためにどんな作 品『ロミオとジュリエット』

を上 演すべきなのかわかりませんでした。喜 劇 …… 恐 怖と暴力を目の当たりにした人々に？
悲劇 … …そこらじゅうに悲 劇があふれかえっているときに？
しかし私たちはリスクをとって、3 月初 旬には開 戦 以 来 、初めての公 演を行いました。上 演
したのはウクライナ人 作 家イヴァン・コトリャレウシキー（ Ivan Kotlyarevskyi）のバーレスク
滑 稽 詩『エネイーダ（ Aeneid）』に基づいた作 品でした。
『 エネイーダ 』は、1789年に近 代ウ
クライナ語で出版された最 初の文 学 作 品です。
それからウクライナへ例を見ない支 援をしてくれているイギリス国民への感 謝をこめて『 ハムレット』を上 演しました。
さらにウクライナ人 現
代 作 家マリア・マチオス（ Maria Matios）の作 品をベースにした『 祖 国（ Nation）』
を上 演し
ました。
この状 況で、演 劇が人々に必 要なのかという懸 念は、観 客の一 人が劇 場の SNS へ書き込んだ投 稿を読んで消え失せました。
ブチャから逃げ延びてきたある女 性はこう書いてくれています。
「 戦 争がやって来て爆 撃が始まると、私は家 族を、子どもたちを連れて、地 下 室にみんなで隠れていました。私は泣きませんでした。わかっていたのです。私には泣き叫ぶ権 利など
もうない。強さと冷 静さを保って、家 族を守る責 任が私にはあるのだから。
ロケット弾で外の、
路 上のすべてが破 壊され、地 上に上がるのも怖くて地 下 室に 1 週 間 座っていた時も、私は泣きませんでした。家 族のために食べ物と水をまかない、暖かい場 所を確 保しなければならないとわかっていたから。
もう逃 避しなければならないと悟ったとき、みんなを集めて爆 撃の中、町を去りました。
でも私は泣きませんでした。
わかっていたからです。家 族を守る責 任は私にあり、動 揺する権 利などないと。
イヴァノ＝フランキウスクにたどり着いても、家 族と子 供の住む場 所を確 保するために数々の難 題に対 処しなければなりませんでした。
それでも私は泣きませんでした。
でもある日、
また空 襲の中、私はイヴァン・フランコ劇 場の舞 台を観に行ったのです。
そして、
演 出 家や俳 優たちが舞 台に出てきて、演 技を始めるその最 初のセリフから劇が終わる最世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

119

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS『エネイーダ』は開戦前の2021年８月22日にはピップ・イヴァンの山頂で上演された。

後の一 音まで、涙があふれて、
上 演 中ずっと泣いていました。
そうしたら、気 持ちが 楽になったんです。自分を取り巻く世 界が見えてきて、だんだんとどう振る舞うべきか、家 族のためにどう生きていけばいいのかがわ
かってきました。
それから一 度も
公 演を見 逃すことはありません
でした」
こうした 言 葉 の 数 々に心を揺さぶられました。私たちはあらためて演 劇は力 強い癒しになりうることを自覚したのです。
芸 術には専 門 家でもできない
ことができるのです。
もちろん傷

120

ついた人々は心 理 学 者やセラ
ピストのところに行って「 私 は治 療が受けたい」と訴えるべきです。
そして専 門 家は一 人ひとりに適 切な対 応を見つけなけ
ればなりません。
しかし劇 場に『祖国』 撮影：Bohdan Savliuk

行けば 、人々は無 意 識のうちに自分 のトラウマを「 乗り越える」ことができます。何 千 年もの間 、劇 場に足を運ぶ観 客たちが経 験したのと同じカタルシス
を得て、心が洗われ、違う自分になって帰っていくことができるのです。
それから私たちは「 耐 爆シェルターの中の劇 場 」というプロジェクトを始め、3 月いっぱい
劇 場の地 下 室で公 演を続けました。
こうして私たちは― 私の知りうるかぎりですが―ウクライナで唯 一 、開 戦 後も活 動を止めなかった劇 場となったのです。
面白いのは、私たちがシェルターの中でも大 規 模な上 演を行えたことです。当初はこうした地 下シェルターでいったいどんな舞 台ができるのか、思いもよりませんでした。早くも2022
年 4 月時 点で、私たちは通 常の上 演 形 態に切り換えました。私たちの劇 場には 5 つの劇 場

スペースがあります 。空 襲 警
報 が 鳴ると、上 演を中 断します（ 現 在もそういった 状 況です）。俳 優も観 客も全 員が 耐爆シェルターに入り、警 報 が止むのを待って、みんなで劇
場 へ 戻って上 演を再 開して終わりまで続けるのです。

人々は劇場地下の耐爆シェルターでの公演に集まった。
撮影：Bohdan Savliuk

戦時になにを上演すべきか、戦争がテーマの作品を上演すべきか？
開 戦からの半 年 間は、私は本も読めず、映 画や演 劇もまともに見ることができませんでした。
しかし劇 場は前へ進まなければならないということ、そして私たち演 劇 人は現 在 起きている
現実に応 答しなければならないことは自覚していました。
どんなテーマの作 品を上 演すればいいのか？ 私たちは劇 場の仲 間や演 劇 研 究 者の友 人たちと議 論を重ね、結 論として、
こんな時 代にはポスタースタイル、つまりストレートにメッ
セージを伝えるものが有 効だと気づきました。私が愛していたチェーホフ作 品の微 妙な感 情の機 微 、
ドストエフスキーのような心 理 劇は、戦 時 下では通 用しません。世 界が白と黒に描き分けられてしまったからです。
こんな時にはプロパガンダポスターのような、はっきりとした表
現が適しているのです。
そのころ私たちの劇 場には現 代オペラの分 野で活 躍する高 名なウクライナ人 作 曲 家 、
ローマン・フリホリエフ（ Roman Grigoriev）とイリヤ・ロズミーコ（ Ilya Rozumiyko）がいまし
た。
ローマンはウクライナ国立大統領交響楽団（ Presidential National Orchestra）の一員
でもあります。私たちは大 統 領 交 響 楽 団との共 同プロジェクトを行うことを思いつきました。彼らの楽 団員（ 50名 以 上の音 楽 家がステージに立ちます）と私たちの俳 優 、私の演 出で、私たちはポスタースタイルのコンサート形 式による作 品『ウクライナのための戦い（ Fight for

Ukraine）』をつくりました。
ウクライナや世界各国の宗教音楽、
ウクライナの偉大な古典であるタラス・シェフチェンコ（ Taras Shevchenko）やヴァシル・ステファニカ（ Vasyl Stefanyk）の詩、そしてウクライナ軍 歌を織り交ぜた舞台です。
この作 品では、
ウクライナのアイデンティティを語り、過 去 数 世 紀にわたりいかにロシアが私たちのウクライナを破壊してきたかを語りました。舞台からは 政治的に正しくない かなりきわどい言 葉も聞こえてきます。
しかし、私たちにとっても観 客にとっても、
こうしたことが必 要だったのだと気づかされました。地 元 西ウクライナの人々にとっても、そして最も興 味 深いのは、
ウク世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

121

DEVELOPMENTS in JAPAN and OVERSEAS

ライナ東 部 、南 部から避 難してきた人々にとっても必 要だったのです。彼らの中にはウクライ
ナ人としての魂が既に芽 吹いていました。私たちには、彼らが自分をウクライナ人であると実感することが必 要 不 可 欠であ『ウクライナのための戦い』

ることが見て取れました。
ロシアの影響がとても強い東部でも、今人々はあえてウクライナ人たることを選び取っています。
これもまたとても素 晴らしいことです。私たちの眼 前で祖 国ウクライナが創 生されているのです。
私は現 代の戦 争を扱った現 代 劇については慎 重になっています。
ウクライナやヨーロッパ
で、
ウクライナの劇 作 家の作 品のリーディングが盛んに行われていることや、
ドキュメンタリー
演 劇もかなり一 般 的になってきていることは知っています。
しかし、今ここで起きていることを、少し距 離を置いて観られるようになるには、
まだ時 間が必 要だと思うのです。今はさまざまな
出 来 事を痛みとともに振り返ることしかできませんが、演 劇という芸 術にはもっと繊 細な理 解

122と芸術的 一 般 化が必 要だからです。
欧 米 諸 国ではこうした軍 事 的な出来 事に我々がどう反 応するのか、みんなが大きな関 心を寄せています。ただ私がとても危 惧するのは、
ウクライナの芸 術や演 劇が戦 争 一 色になってはいけない、被 害 者が陥りがちな罠にはまって、泣いたり嘆いたりしてばかりではいけないということです。私たちは、高い芸 術 的 水 準を保たねばなりません。
今後の計画とウクライナ
劇場のレパートリーにはウクライナの古典劇ももちろんあります。
しかしたまたま私は演出家としてウクライナの古 典 戯 曲を上 演したことがありません。だからこそ古 典 作 品を演 出したいのですが、従 来の古 典 的なやり方ではなく、現代的な視点から再 解 釈を行うつもりです。
今、フリホリー・クヴィトカ・オスノヴィヤネンコ（ Hryhoriy Kvitka- Osnovyanenko）の『ソローチンツィの定 期 市（ Sorochintsy Fair）』やレーシャ・ウクラインカ（ Lesya Ukrainka）の『 森の歌（ The Forest Song ）』など、
ウクライナ人 劇 作 家の作 品を新 作 上 演することを計 画しています。
またコメディは必ず上 演します！ 喜 劇をやることを恐れる必 要はありません。信
じてください。私たちは祖 国を癒す必 要があり、演 劇には強い癒しの力があることが証 明されています。今 、これらの作 品の稽 古 中で、新 作 公 演はこの 10月下 旬から11月に予 定しています。残 念ですが、
これ以 上のことはまだお話しできません。

《インタビューを終えて》 マリーナ・コテレネツ
インタビューを行ってから5 か月が過ぎた。戦 争が続いた
5 か月だった。
この間 、ウクライナの劇 場は、国 全 体が、そしてすべてのウクライナ人がしなければならなかったことをしていた。一 方では軍 事 作 戦を展 開し、もう一 方では命と命に関わるすべてのものを守ることだ。
劇 場は可 能な限り仕 事を再 開し、過 去の公 演を復 活させ、さらに新 作の準 備をしようとした。
もちろんこの時 期 、国内の多くの舞 台で戦 争をテーマにした公 演が行われた。
しかし観 客は予 想 通り、「 軽い」演目を好んだ。
レパートリーの中でも、喜 劇 、
メロドラマ、推 理ものは、従 来 、興 行 収 入が高い。戦 時 下では、
この傾 向は一 層 強くなった。突 如としてオーケストラやクラシックのアン
サンブルによるコンサートが大きな人 気を集めることになったのだ。劇 場の建 物や町 全 体が
いつ停 電になってもおかしくないため、公 演の多くは抵 抗の印としてろうそくの灯りのもとで行
われ、光や電 気を使わないことがこの上なく繊細で美的な意 志の表 明になっている。
しかし、現 在の最も重 要な動 向は、ウクライナの若い劇 作 家たちが驚くべき活 動を行い、戦争の衝 撃に対して鋭く、激しく反応していることだ。
今 、世 界中で私たちウクライナの作 家たちにかつてないほどの関 心が集まっている。
ヨー
ロッパ各 国やアメリカで、
ウクライナの劇 作 家や俳 優によるリーディングや公 演 、フェスティバルが開 催されている。
フランスやアメリカでは彼らの新作戯曲集も刊 行されている。
ウクライナの劇 作 家の書いたテキストは、多くの点でジャーナリスティックであり、ドキュメン
タリーである。
それはウクライナの人々の今の生 活 、普 通の人々の経 験や試 練の記 録のようなものだ。
その歴 史 的 価 値は否 定できないが、芸 術 的な成 果が認められるのははまだこ
れからだ。
現 時 点では、
ウクライナ人による戯曲のなかで世 界 的に最も知られるようになったのは、
ナ
タリア・ボロズビトの『 Bad Roads 』だろう。
ボロズビトがこの作 品を書いたのは 2017年 、テー
マは 2014年に始まったウクライナ東 部の戦 争だ。戦 争は、ずっと前から始まっていたのだ。
Kotelenets, Marina
国立キエフ・イヴァン・カルペンコ＝カリー記念演劇・映画・テレビ大学（Kyiv National I. K. KarpenkoKaryi University of Theatre, Cinema and Television）演劇学科（学士）、国立キエフ・タラス・シェフチェンコ記念大学（Taras Shevchenko National University of Kyiv）心理学科（修士）を卒業。ウクライナの出版媒体で美術評論家やジャーナリストとして活躍した後、母校のイワン・カルペンコ＝カリー大学の演劇学科で教鞭をとる。2011年からは、NPO「全ウクライナ作家連盟（All-Ukrainian League of Authors）」
で、劇場や劇作家との協働に関する専門家として勤務。2016年より全ウクライナ作家連盟のディレクターを務める。

（ 翻 訳：中森 拓 也 ）世界の舞台芸術を知る

国際演劇年鑑2023

123