『文明戯研究の現在―春柳社百年記念国際シンポジウム論文集』（飯塚容・瀬 戸 宏・平林 宣 和・松 浦 恆雄 編 著 東 方 書店 2009 年 2 月発 行）
中国の話劇（新劇）は 1907 年、東京における春柳社の公演を以て嚆矢とする。本書はその100 周年を記念して 2007 年
2 月3, 4 日、早稲田大学 21世紀 COE プログラムにより催された、春柳社並びに文明戯に関する国際シンポジウムにおける
日中 10 名の研究者の発表論文と、公募した GCOE 研究協力者・研究員 3 名の論文から成る。GCOE 東洋演劇研究コー
スから、事業推進担当者・客員講師・研究協力者・研究員の 9 名が編集・執筆・翻訳をそれぞれ担当した。
（客員研究助手 森平崇文）『超大国アメリカの文化力―仏文化外交官による全米踏査レポート』■ 特集記事 1
日本演劇研究コース：「ヨーロッパバロック演劇舞台・劇場構造に関する研究会」■ 活動報告● 日本演劇研究コース
P3● 西洋演劇研究コース
P4● 東洋演劇研究コース
P5● 映像研究コース● 芸術文化環境研究コース P6● 舞踊研究コース
P7■ 特集記事 2
舞踊研究コース：「ボリショイ・バレエ芸術監督
アレクセイ・ラトマンスキー氏をお迎えして―特別講演『明るい小川』について」（フレデリック・マルテル 著 根 元 長 兵 衛・林はる芽監 訳 岩 波 書店 2009 年 1 月発 行）
本書は、2006 年秋にフランス・ガリマール書店から刊行された（アメリカの文化について）の日本語訳である。著者は、フランス大使館文化外交官としてボストンに在住した 2001 〜 05 年の期間に、アメリカ35 州

研究員活動報告で約 700 回に及ぶインタヴューと文献調査を重ね、「アメリカ型」文化システムの実態をヨーロッパとの比較の視点を交えながら明らかにした。連邦政府による芸術文化政策の歴史と争点を克明に描いた第一部、フィランソロピー、財団、企業メセナ、大学、コミュニティなど文化にかかわる諸組織の機能を分析した第二部から構成される。藤井慎太郎・事業推進担当者（第二章〜第四章）、長嶋由紀子・GCOE 客員研究助手（第五章〜第六章）
が、共訳者として翻訳を担当した。
（客員研究助手 長嶋由紀子）

日本演劇研究コース：

19.
Eds. Minako Okamuro, Naoya Mori, Bruno Clément, Sjef Houppermans, Angela Moorjani and
Anthony Uhlmann (Amsterdam: Rodopi, 2008).

ヨーロッパバロック演劇舞台・劇場構造に関する研究会
2008 年11月 25 日
（火）
〜 27 日（木） 大隈記念タワー地下多目的講義室・302 会議室

このたび、オランダのロドピ社より、専門学術誌 Samuel Beckett Today/ Aujourd’hui 第 19 号として、2006 年に早稲田大
学 21 世紀 COE 演劇研究センターと日本サミュエル・ベケット研究会が主催した生誕百年記念国際サミュエル・ベケッ
ト シンポジウム「ボーダレス・ベケット」の特集号が刊行された。シンポジウムの実行委員長を務めた関係で、神戸女子大学教授の森尚也氏とともに編集委員に名を連ねさせていただき、アメリカ、フランス、オランダ、オーストラリアという、
まさに多国籍軍の編集委員の方々に助けられながら、なんとか刊行にこぎつけることができた。極東の国で開催されたシンポジウムの特集号がオランダで刊行されたこと、ノーベル賞受賞者でシンポジウムの特別ゲストであったJ. M. クッ

本拠点では 21世紀 COE から引き続き、チェコと研究交流をおこ

穴から照明の位置がなっている。昨年度は日本演劇と西洋演劇の合同チームがチェコに判明したというが、賀赴き、劇場および文献の調査と日本演劇の講座をおこなったが、今古氏が手がけた香川

回はその成果を踏まえ、チェコよりパヴェル・スラフコ氏を講師にお県金丸座の平成の大招きし、バロック劇場の形成とその構造的特色についてレクチャーを改修 の際、大梁に残していただいた。

る釘穴から宙乗りの南ボヘミア地方に位置するチェスキー・クルムロフは、16世紀の町

機械「かけすじ」の構

ツェー氏の論考を掲載できたことに加え、21世紀 COE 特別研究生をはじめとする日本の若手研究者たちの論文が厳し並みをとどめる世界遺産の町である。スラフコ氏は、町のシンボルで造が詳らかになったこい査読を経て収録されたことも、嬉しい限りである。そのうちの何名かは、すでに本学を含む大学の教員となり、活躍の場を広げている。おあるチェスキー・クルムロフ城の、城内博物館館長を務めている。 とと通じている。丹念

こがましい言い方ではあるが、本誌が後続の若手研究者たちの励みになれば幸いである。

（事業推進担当者

岡室美奈子）

2008 年度 第二回 博士論文成果報告会
開催日：2009 年 3 月16 日（月）14:00 〜 17:00 会

場：国際会議場第 2 会議室

タイムテーブル❶14:00 〜 15:20

上田洋子（西洋演劇研究コース・GCOE 研究員、演劇博物館助手）
シギズムンド・クルジジャノフスキイ研究❷15:30 〜 16:50

提出先：早稲田大学

1766 年に城内劇場が完成したが、荒廃した時代があり、1980 年代

な調査により劇場の構造が明らかになり、演劇そのものの構造も紐よりスラフコ氏によって劇場の修復・復元の取り組みが始められた。 解かれる。これらの事例は、劇場保存の意義を示している。
美しく蘇った劇場は現在、多くの観光客が来訪するチェコの有名な

バロック劇場と歌舞伎の芝居小屋は、スペクタクルな演出を可能と観光資源であると共に、現存する数少ないバロック舞台の代表例とする大がかりな舞台転換システム、重りを使うせり上げの機械、波音して、貴重な演劇史料になっている。

や雨音を演出する音響効果など、多くの類似点を見出せるが、これら

ヨーロッパの劇場に関する研究会を日本演劇コースが実施した理を明らかにすることで、双方の独自性もが明快に示された。プロセニ

由は、チェスキー・クルムロフ城内劇場に見られるセリや宙乗りといアムアーチのバロック劇場に対し、舞台と客席を同一の天井が覆い、った舞台機構が、同時代の日本演劇である歌舞伎のそれに、極めて花道や宙乗りによって役者と見物が一体化する歌舞伎の芝居小屋。

類似しているためである。会期中通訳と解説を務めてくださったチェ

外部の光を一切遮断し、人工的に自然光に近づこうとするバロック劇

グロスマン・アイケ（日本演劇研究コース・GCOE 研究員、フランクフルト大学講師）
Cultural Performance and Collective Identity- No- Performances in

コ人の歌舞伎研究者ペトル・ホリー氏（チェコセンター所長）によると、 場に対し、自然光を積極的に取り込む歌舞伎の芝居小屋。これら劇

the Village of Kurokawa-A Case Study

要な目的であるため、各日スラフコ氏の講演のあとに日本演劇の専門

1985 年の金丸座における歌舞伎の実験上演と、服部幸雄氏の家がコメントを述べ、会場を交えた討論をおこなった。スラフコ氏の1986 年の名著『大いなる小屋』
により始まった、江戸歌舞伎の芝居小

提出先：トリア大学

早くも第 4 号となるニューズレターをお届けします。今号は新たに「研究員活動報告」のコーナーを設け、複数名のGCOE 研究員が研究発表をおこなった、二つの海外学会をご紹介しました。GCOE に所属する研究員はついに 100 名を越え、その専門分野は実に多様で、学会発表や論文執筆を初めとした精力的な活動をおこなっています。その成果は、年一回発行の紀要『演劇映像学』や、
年二回開催の「博士論文成果報告会」を通じて発信していますが、今後はニューズレターの紙面においても紹介してゆく予定です。研究員の多彩な活躍にご注目ください。
GCOE は 4 月から 3 年目に突入します。 我々第一期助手の任期は折り返し地点を過ぎましたが、月日が驚くほど早く過ぎてゆくのも、
刺激的な環境に身を置いているからでしょう。来年度も興味深い企画が目白押しです。皆様のご参加をお待ちしております。
（客員研究助手 埋忠美沙）News Letter 第 4 号
2009 年 3 月15 日
編 集：埋忠美沙 後藤大輔 鈴木辰一 崔柄珠 長嶋由紀子 村瀬民子 森平崇文
発行者：早稲田大学演劇博物館グローバル COE プログラム「演劇・映像の国際的教育研究拠点」
拠点リーダー 竹本幹夫

P6

■ 新刊紹介・イベントカレンダー P8
編集後記

早稲田大学演劇博物館グローバル COE プログラム〒169-8050 東京都新宿区西早稲田 1-6-1
TEL：03-5286-8110
URL：http//www.waseda.jp/prj-gcoe-enpaku/index.html

歌舞伎からの影響も考えられるという。日欧の劇場構造の比較が重場構造の独自性は、それぞれの演劇構造の根本をも成すものである。

講演タイトルと、コメンテーターの詳細は次の通り。25日「チェスキー・屋への興味は、金丸座の春興行の定着を経て、現在では中村勘三

クルムロフ城内劇場修復の 20 年の考察」
コメント：賀古唯義氏（文郎丈の全国規模の活動などにより、ブームといえるまでの広がりを見

化財建造物修理上級主任技術者）「熊本県八千代座の修復」、26日

せている。古典芸能の劇空間復古の取り組みが、時を同じくしてチェ「17,18 世紀の劇場照明：ろうそく芯による照明の実験、バロック時代

コでも開始されていたことに驚くとともに、約 20 年を経て両国が結びのイルミネーション考察」
コメント：古井戸秀夫氏（GCOE 客員教授・

つき、新たな研究へと展開したことに感慨を覚える。両国の事例を

東京大学教授）「近代以前の歌舞伎の照明」、27日「マシネリ―：チ

照らし合わせることで浮き彫りになったのは、劇場そのものの特徴はェスキー・クルムロフ城内劇場のバロック時代の技術、歴史的劇場

もとより、長い歴史を刻んできた劇場であっても、それを生かすも殺における効果機材について」
コメント：竹本幹夫氏（拠点リーダー・

すも当代の人間の手に委ねられているということである。価値が発見

演劇博物館館長）「能舞台で舞台装置が発展しなかった理由」。

され、しかるべき手段で保存・活用され、地域のシンボルとなり、多豊富な記録写真を用いて劇場の構造や修復・復元の過程が紹介

くの人々が集う―チェスキー・クルムロフ城内劇場や金丸座、そしされたが、修復・復元は欧州各地に残る3200点以上もの古文献にて八千代座は、幸福な劇場の例である。歌舞伎座の改築が決定した

基づきおこなわれたといい、極めて緻密である。一方で文献から明ら

今、劇場が演劇に及ぼす影響、劇場と地域の関係、劇場保存の意

かにならないことは、時として劇場が教えてくれるという。劇場の釘義等、考えるべき課題は多い。

（客員研究助手 埋忠美沙）舞踊研究コース：■中国における国際研究集会への参加―舞台構造の国際比較研究の一環として―

1月26日から28日まで、関連講座として新たに「中国古典演

ボリショイ・バレエ芸術監督アレクセイ・ラトマンスキー氏をお迎えして―特別講演『明るい小川』
について

2008 年10月19日・20日の両日、山西師範大学戯曲文物

劇俳優張春祥氏を迎え、京劇の基本的な身体表現、立廻りを研究所主催の国際研究集会「東方戯劇與劇場国際学術検討中心に行った。最終日は伝統演目「挑滑車」の一部を取り上げた。

2008 年12 月 2 日（火） 大隈記念タワー地下多目的講義室会」が開催され、拠点リーダーの竹本幹夫他、研究協力者である

受講者と講師陣が共同に白眉となる古典演目を作り上げ、学習・

鈴木英一・神津武男両氏が同大学の招聘により参加・講演した。 体験と鑑賞をかねたこのような中国古典演劇ワークショップは日舞踊研究コースでは去る12 月2 日、ボリショイ・バレエ芸術監督アレクセイ・ラトマンスキー氏をお迎えして「『明るい小川』について」と題する講演会を催した。今回、ロシア国立ボ本における初の試みとなった。

■文楽の人形―女方篇―

じて竹本が行ってきた「舞台構造の国際比較」と重なる点の多い

ら北海道まで各地で公演したが、その強行スケジュールの直（GCOE 客員講師 李墨）2009 年 2月3日（火）
15：00 〜17：00
演劇博物館レクチャールーム

テーマである。また竹本にとっては、別に研究分担者として参加

中、ラトマンスキー氏は東京公演初日前夜に、札幌から到着さしている特定領域研究「散楽の源流と中国の諸演劇・芸能・民れたその足で会場まで来て下さった。なお、今回の講演会実間儀礼に見られるその影響に関する研究」の成果発表の一環と現にあたってはジャパン・アーツの協力を得た。通訳は佐藤しての意味もあり、今回とくに「猿楽興行と舞台」と題する研究裕子氏（法政大学講師）。
ラトマンスキー氏は 1968 年レニングラード（現サンクトペテ

ホーフは芸術監督の座を追われた。68 年後の 2003 年、音楽ルブルク）に生まれ、モスクワのボリショイ・バレエ学校で学と台本はそのままで、ラトマンスキー氏によるまったく新しいび、キエフ・バレエ、ロイヤル・ウィニペグ・バレエ（カナダ）

振付をほどこされ、ボリショイ新劇場で初演されたのだった。

をへて、1997 年にデンマーク・ロイヤル・バレエ団ソリスト、「明るい小川」というのは北コーカサス地方の架空のコルホ

2000 年にプリンシパル。その頃から振付家として世界的注目ーズ（集団農場）の名前で、収穫の季節、モスクワからこの農を集めるようになったが、2004 年にボリショイ・バレエ芸術

場に芸術慰問団がやってきたせいで、ドタバタ喜劇が繰り広監督に就任。

げられる。物語の中心になっているのは、モーツァルトの『フ半はラトマンスキー氏のこれまでの経歴と仕事について話して

また本拠点の客員講師である細井尚子氏も研究発表を行い、同じく李墨氏が通訳として同行した。
今回の国際研究集会は、これまでグローバル COE 事業を通

リショイ・バレエ団は 11 月22 日から12 月14 日まで、九州か講演は、鈴木晶（GCOE 客員講師）の質問に答える形で、前劇ワークショップ
（京劇）
（
」3 回）
を企画・実施した。講座では京発表を行い、散楽が舞台を獲得するに至った経緯を、その興行形態との関連を通じて論じた。
（拠点リーダー・演劇博物館館長 竹本幹夫）■「中国演劇研究者のための中国語講座」・「中国演劇ワークショップ」の報告（東洋演劇研究コースと共催）
10月27日から11月6日にかけて全15 回の集中講座「中国演

人形浄瑠璃文楽コース研究会では、昨年 3月26日に開催しィガロの結婚』や、シュトラウスの『こうもり』と同じような、妻

劇研究者のための中国語講座」を行った。昨今の中国演劇研究

た「文楽の人形―立役篇―」（News Letter 第 2 号に活動報告

が夫の不貞を懲らしめるという他愛ない話である。

は世界的な展開を見せつつある一方で、各国の文化の成り立ち、 掲載）に続き、今回は、女方人形遣いの桐竹紋寿師、桐竹紋秀頂いた。私たち日本人にとってラトマンスキー氏というと、この作品のリバイバルを提案したのはラトマンスキー氏自身

社会、歴史背景が相違するがゆえに、着目点、問題意識などに氏（左遣い）、桐竹紋吉氏（足遣い）をお招きして、講演及び実演、1989 年にＮＨＫで放映されたこともあって、キエフ・バレエ

だという。
「現在と過去を繋げる」仕事であることを強調しておいては自ずと異なる様相を呈している。このような現象はこと

解説を行なっていただいた。

の花形ダンサーというイメージが強いのだが、「ボリショイ・

いた。氏の振付は、現代作品の多くに見られる抽象性を排除に伝統文化に根ざした古典演劇研究の分野において顕著に現

桐竹紋寿師の講演では、女方人形各役の演技・演出に関す

バレエ学校を出たんだけど、あまり優秀ではなかったので、している点が特徴的であり、マイム的な動きが多い。古典バれている。外国語に介することなく、中国語で中国演劇に纏わるるお話のほか、淡路出身である紋寿師ならではの文楽人形と淡ボリショイ・バレエには入れなかった」と恥ずかしそうに語っ

レエのマイムとはまったく違うのだが、動きの具体性を保持し様々な概念、審美基準を紹介することによって、相互の問題意

路人形との違いについての説明や、淡路の芸能、乙女人形につていたのが印象的だった。振付は学校時代から試みていたとている。氏は講演の中でもマイムの重要性を強調し、マイムを識を確認し、研究における交流を図ろうとするのは、本講座の趣いてのお話、また、二世桐竹紋十郎師に入門して参加した三和いう。若いダンサーに振付をする機会を与えないロシア・バ極力排したユーリイ・グリゴローヴィチのスタイルを暗に批判旨であった。講座の構成としては、前半では演劇のみならず中国会時代から、因会との合同公演、文楽協会設立に到るまでの思

レエ界の古い体質を強く批判する発言が聞かれたことは大変していた。ラトマンスキー氏の振付は踊り自体も、ダンス・クの伝統芸術における審美問題、伝承の特質など芸術におけるい出など、戦後の人形浄瑠璃史にまつわる貴重なお話を伺うこ

興味深かった。

ラシックを主に使いながらも随所に「ひねり」と「ずらし」を加一般問題を扱い、後半では代表的な伝統演劇である京劇におけとができた。

今回、ボリショイ・バレエは『白鳥の湖』『ドン・キホーテ』『明

えている。
「新古典主義」と評される所以である。また、ユーモる諸問題を重点的に紹介した。

るい小川』の 3 演目をもって来日したが、前 2 作はいわば一般

アと「生の肯定」も氏の作品の特徴として挙げられるだろう。

具体的な講座内容は、「伝統と体系」（第1回〜第 4回）「、伝統の解説に加え、様々な演技を、実際の舞台での早さとスローモ

バレエ・ファンあるいは初心者向けの演目であり、ディープな

実際、『明るい小川』は客席からしばしば笑い声が聞かれる珍演劇の基準」（第 5 回〜第 8 回）「
、京劇のキーワード」（第 9 回〜ーションで繰り返し演じていただき、三人遣いの技術の詳細を

バレエ・ファンや研究者の話題を集めていたのは『明るい小しいバレエである。

第13 回）「、ワークショップ」（第14・15回）、となった。

間近で見ることができた。左川』だった。講演会の後半ではこの作品に話題を絞ってお話を拝聴した。
ショスタコーヴィチ作
曲『明るい小川』は 1935

実演では、女方人形の着付け、姿勢や動作の特徴について

バレエにとっては何よりも音楽が重要だ、と氏は強調する。

遣い、足遣いの視線と動きを

氏は特に 20 世紀ロシア音楽に興味があり、ショスタコーヴィ

見るため、後ろ向きで演じてチやプロコフィエフの話になると、「いくら話しても話し足りな下さい、との無理な注文にもい」という感じで熱弁をふるっていた。

快く応じていただき、三人の年にフョードル・ロプ

今回の来日公演の後、ラトマンスキー氏はボリショイ・バレ

人形遣いが一体となる高度なホーフの振 付によってエをやめ、アメリカン・バレエ・シアターのアーティスト・イン・

技の文字通りの裏側を見せて初演され、好評を博しレジデンスに就任し、早くも6月のメト・シーズンでは新作がいただいたことは、通常の観たが、翌年、ソ連 共産発表される。アメリカのメディアは「バランシンの再来」と書き

劇や鑑賞教室では得られな

党中央 機 関 紙「プラウ立てているが、実際、振付家不在の時代といわれる中、貴重い貴重な体験となった。

ダ」に批判され、レパーな才能の持ち主として今後とも活躍されるであろうことは間違（GCOE 研究員 小島智章）

トリーから外され、ロプいない。

（GCOE 客員講師鈴木晶）

舞踊研究コース：■中国における国際研究集会への参加―舞台構造の国際比較研究の一環として―

1月26日から28日まで、関連講座として新たに「中国古典演

ボリショイ・バレエ芸術監督アレクセイ・ラトマンスキー氏をお迎えして―特別講演『明るい小川』
について

2008 年10月19日・20日の両日、山西師範大学戯曲文物

劇俳優張春祥氏を迎え、京劇の基本的な身体表現、立廻りを研究所主催の国際研究集会「東方戯劇與劇場国際学術検討中心に行った。最終日は伝統演目「挑滑車」の一部を取り上げた。

2008 年12 月 2 日（火） 大隈記念タワー地下多目的講義室会」が開催され、拠点リーダーの竹本幹夫他、研究協力者である

受講者と講師陣が共同に白眉となる古典演目を作り上げ、学習・

鈴木英一・神津武男両氏が同大学の招聘により参加・講演した。 体験と鑑賞をかねたこのような中国古典演劇ワークショップは日舞踊研究コースでは去る12 月2 日、ボリショイ・バレエ芸術監督アレクセイ・ラトマンスキー氏をお迎えして「『明るい小川』について」と題する講演会を催した。今回、ロシア国立ボ本における初の試みとなった。

■文楽の人形―女方篇―

じて竹本が行ってきた「舞台構造の国際比較」と重なる点の多い

ら北海道まで各地で公演したが、その強行スケジュールの直（GCOE 客員講師 李墨）2009 年 2月3日（火）
15：00 〜17：00
演劇博物館レクチャールーム

テーマである。また竹本にとっては、別に研究分担者として参加

中、ラトマンスキー氏は東京公演初日前夜に、札幌から到着さしている特定領域研究「散楽の源流と中国の諸演劇・芸能・民れたその足で会場まで来て下さった。なお、今回の講演会実間儀礼に見られるその影響に関する研究」の成果発表の一環と現にあたってはジャパン・アーツの協力を得た。通訳は佐藤しての意味もあり、今回とくに「猿楽興行と舞台」と題する研究裕子氏（法政大学講師）。
ラトマンスキー氏は 1968 年レニングラード（現サンクトペテ

ホーフは芸術監督の座を追われた。68 年後の 2003 年、音楽ルブルク）に生まれ、モスクワのボリショイ・バレエ学校で学と台本はそのままで、ラトマンスキー氏によるまったく新しいび、キエフ・バレエ、ロイヤル・ウィニペグ・バレエ（カナダ）

振付をほどこされ、ボリショイ新劇場で初演されたのだった。

をへて、1997 年にデンマーク・ロイヤル・バレエ団ソリスト、「明るい小川」というのは北コーカサス地方の架空のコルホ

2000 年にプリンシパル。その頃から振付家として世界的注目ーズ（集団農場）の名前で、収穫の季節、モスクワからこの農を集めるようになったが、2004 年にボリショイ・バレエ芸術

場に芸術慰問団がやってきたせいで、ドタバタ喜劇が繰り広監督に就任。

げられる。物語の中心になっているのは、モーツァルトの『フ半はラトマンスキー氏のこれまでの経歴と仕事について話して

また本拠点の客員講師である細井尚子氏も研究発表を行い、同じく李墨氏が通訳として同行した。
今回の国際研究集会は、これまでグローバル COE 事業を通

リショイ・バレエ団は 11 月22 日から12 月14 日まで、九州か講演は、鈴木晶（GCOE 客員講師）の質問に答える形で、前劇ワークショップ
（京劇）
（
」3 回）
を企画・実施した。講座では京発表を行い、散楽が舞台を獲得するに至った経緯を、その興行形態との関連を通じて論じた。
（拠点リーダー・演劇博物館館長 竹本幹夫）■「中国演劇研究者のための中国語講座」・「中国演劇ワークショップ」の報告（東洋演劇研究コースと共催）
10月27日から11月6日にかけて全15 回の集中講座「中国演

人形浄瑠璃文楽コース研究会では、昨年 3月26日に開催しィガロの結婚』や、シュトラウスの『こうもり』と同じような、妻

劇研究者のための中国語講座」を行った。昨今の中国演劇研究

た「文楽の人形―立役篇―」（News Letter 第 2 号に活動報告

が夫の不貞を懲らしめるという他愛ない話である。

は世界的な展開を見せつつある一方で、各国の文化の成り立ち、 掲載）に続き、今回は、女方人形遣いの桐竹紋寿師、桐竹紋秀頂いた。私たち日本人にとってラトマンスキー氏というと、この作品のリバイバルを提案したのはラトマンスキー氏自身

社会、歴史背景が相違するがゆえに、着目点、問題意識などに氏（左遣い）、桐竹紋吉氏（足遣い）をお招きして、講演及び実演、1989 年にＮＨＫで放映されたこともあって、キエフ・バレエ

だという。
「現在と過去を繋げる」仕事であることを強調しておいては自ずと異なる様相を呈している。このような現象はこと

解説を行なっていただいた。

の花形ダンサーというイメージが強いのだが、「ボリショイ・

いた。氏の振付は、現代作品の多くに見られる抽象性を排除に伝統文化に根ざした古典演劇研究の分野において顕著に現

桐竹紋寿師の講演では、女方人形各役の演技・演出に関す

バレエ学校を出たんだけど、あまり優秀ではなかったので、している点が特徴的であり、マイム的な動きが多い。古典バれている。外国語に介することなく、中国語で中国演劇に纏わるるお話のほか、淡路出身である紋寿師ならではの文楽人形と淡ボリショイ・バレエには入れなかった」と恥ずかしそうに語っ

レエのマイムとはまったく違うのだが、動きの具体性を保持し様々な概念、審美基準を紹介することによって、相互の問題意

路人形との違いについての説明や、淡路の芸能、乙女人形につていたのが印象的だった。振付は学校時代から試みていたとている。氏は講演の中でもマイムの重要性を強調し、マイムを識を確認し、研究における交流を図ろうとするのは、本講座の趣いてのお話、また、二世桐竹紋十郎師に入門して参加した三和いう。若いダンサーに振付をする機会を与えないロシア・バ極力排したユーリイ・グリゴローヴィチのスタイルを暗に批判旨であった。講座の構成としては、前半では演劇のみならず中国会時代から、因会との合同公演、文楽協会設立に到るまでの思

レエ界の古い体質を強く批判する発言が聞かれたことは大変していた。ラトマンスキー氏の振付は踊り自体も、ダンス・クの伝統芸術における審美問題、伝承の特質など芸術におけるい出など、戦後の人形浄瑠璃史にまつわる貴重なお話を伺うこ

興味深かった。

ラシックを主に使いながらも随所に「ひねり」と「ずらし」を加一般問題を扱い、後半では代表的な伝統演劇である京劇におけとができた。

今回、ボリショイ・バレエは『白鳥の湖』『ドン・キホーテ』『明

えている。
「新古典主義」と評される所以である。また、ユーモる諸問題を重点的に紹介した。

るい小川』の 3 演目をもって来日したが、前 2 作はいわば一般

アと「生の肯定」も氏の作品の特徴として挙げられるだろう。

具体的な講座内容は、「伝統と体系」（第1回〜第 4回）「、伝統の解説に加え、様々な演技を、実際の舞台での早さとスローモ

バレエ・ファンあるいは初心者向けの演目であり、ディープな

実際、『明るい小川』は客席からしばしば笑い声が聞かれる珍演劇の基準」（第 5 回〜第 8 回）「
、京劇のキーワード」（第 9 回〜ーションで繰り返し演じていただき、三人遣いの技術の詳細を

バレエ・ファンや研究者の話題を集めていたのは『明るい小しいバレエである。

第13 回）「、ワークショップ」（第14・15回）、となった。

間近で見ることができた。左川』だった。講演会の後半ではこの作品に話題を絞ってお話を拝聴した。
ショスタコーヴィチ作
曲『明るい小川』は 1935

実演では、女方人形の着付け、姿勢や動作の特徴について

バレエにとっては何よりも音楽が重要だ、と氏は強調する。

遣い、足遣いの視線と動きを

氏は特に 20 世紀ロシア音楽に興味があり、ショスタコーヴィ

見るため、後ろ向きで演じてチやプロコフィエフの話になると、「いくら話しても話し足りな下さい、との無理な注文にもい」という感じで熱弁をふるっていた。

快く応じていただき、三人の年にフョードル・ロプ

今回の来日公演の後、ラトマンスキー氏はボリショイ・バレ

人形遣いが一体となる高度なホーフの振 付によってエをやめ、アメリカン・バレエ・シアターのアーティスト・イン・

技の文字通りの裏側を見せて初演され、好評を博しレジデンスに就任し、早くも6月のメト・シーズンでは新作がいただいたことは、通常の観たが、翌年、ソ連 共産発表される。アメリカのメディアは「バランシンの再来」と書き

劇や鑑賞教室では得られな

党中央 機 関 紙「プラウ立てているが、実際、振付家不在の時代といわれる中、貴重い貴重な体験となった。

ダ」に批判され、レパーな才能の持ち主として今後とも活躍されるであろうことは間違（GCOE 研究員 小島智章）

トリーから外され、ロプいない。

（GCOE 客員講師鈴木晶）

■ 演劇論講座
日時：2008年11月5日（水）18:00 〜 21:00
演題：南米コロンビアの社会と演劇
場所：大隈記念タワー地下多目的講義室
講師：サンティアゴ・ガルシア氏（演出家、俳優、劇作家、演劇理論家）
パトリシア・アリサ氏（演出家、俳優、劇作家、女性演劇活動家）

ガルシア氏には、「集団創作」
を選択した劇団テアトロ・ラ・カン
デラリアの観点から、アリサ氏には女性演劇の視点からコロンビ
ア演劇について語っていただいた。コロンビア演劇は、日本ではあまり研究が進んでいない分野であるので、本講演は、参加者にとっても新たな刺激となるものであった。
日時：2008年11月25日（火）18:15 〜 20:30
演題：観客参加型演劇−インプロの魅力■「オペラ／音楽劇の総合的研究」
プロジェクト（通称：オペラ研究会）
オペラ研究会では、月例研究会を中心に活動を続けている。

会場：京都大学人文科学研究所本館第一セミナー室
講師：黄仕忠（中山大学中国古文献研究所所長）

題目：『ナクソス島のアリアドネ』
における聖と俗生に共同調査研究による成果の一部を発表頂いた。

「森槐南、幸田露伴、笹川臨風から王国維まで

場所：8号館417教室■特別講義

日時：2009年1月20日（火）
18:15 〜 20:15

発表者：野口方子（GCOE 研究員）
日時：2009年2月6日（金）
16:15 〜18:15
題目：リブレット作家としてのゴルドーニ−オペラ・ブッファ＜月の世界＞を中心に−
場所：8号館404 教室
発表者：大崎さやの（GCOE 研究員）
日時：2009年2月24日（火）
16:00 〜18:00
題目：ローシー・オペラと浅草オペラ、その
〈連続〉
と
〈断絶〉
──小松耕輔訳『椿姫』
を中心に──

講師：絹川友梨氏（俳優、インプロバイザー、演出家）

発表者：中野正昭（GCOE 研究員）

いタイプの観客参加型の■ シェイクスピア･ゼミ
第6回講演会
日時：2008年11月2日（日）15:30 〜17:00

即興劇であり、近年急速

演題：妻の死肉を食らった男の物語に関心が高まっている。本場所：大隈記念タワー302 会議室

講演では、インプロ成立の歴史的な背景と、現在の多彩な展開、そしてコミュ
ニケーション能力の涵養のためにもインプロが活用されている点についてお話いただいた。また、パフォーマーの方々による実演に来

講師：中野春夫氏（学習院大学教授）

本講演は、これまで『テンペスト』
研究で言及されてこなかった新大陸関連の史料、｢ヴァージニアの悲劇、妻の死肉を食らった男の物語｣が作品の材源の一つである可能性を考察したものであった。
あることが明らかにされた。

の両面から学ぶことができた。

第7回講演会

演題：スタニスラフスキー・システムとロシア演劇
場所：演劇博物館レクチャールーム
講師：岩田貴氏（早稲田大学客員教授）

本講演では、まずスタニスラフスキーの生涯と当時のロシア演
劇界とを、貴重な写真によって概観した。
また、スタニスラフスキー・
システムを論じた著作の構成や内容をお話いただいた。また「シス

基本用語、及び現状について詳細に紹介された。
日時：2008年11月8日（土）
16：20 〜17：50
講師：白井啓介（文教大学教授）「影戯院という「場」−民国期上海映画環境の形成と移民社会」
本講義では、中華民国期に中国映画産業

らの業績と比較しつつ紹介された。現在、日本における中国演劇
研究の歴史の中で言及されることの少ない研究者とその業績の紹介に、参加者一同大いに啓発された。鼎談では講師の発表を受け、中国演劇研究における京都学派の定位や明治時代における漢文脈などにつき、活発に議論がなされた。
（客員研究助手 森平崇文）の中心地であった上海の映画館を、講師自らの実地調査を基に作成された上海映画関連
地図を通じ、その経営形態、建築、設備などの各側面から分析された。また1905 年を中国映画元年とする定説への疑義など刺激的な指摘も多かった。
（会場は何れも演劇博物館レクチャールーム）

本国においてこの20年ほどでだいぶ進展してきているが、現在にの新聞が中心となる。これまでの詳細な調査によって、従来から

おいてもまだ、映画史記述におけるイデオロギー的側面の重視が言われてきた中国映画史の最初期に関する記述における矛盾や

講師：篠崎実氏（千葉大学准教授）

支配的であり、中華民国時代の映画の記述に関して、1930年代

疑問点などが浮かび上がってきた。また、近年の中国における記

本講演は、劇の構造分析を通して、観客の間でなぜ激しい反応の映画に関する研究がいまだ中心を占めている。一方で、外国に述を見ると、中国映画史をかなり大きな視野によってとらえている。

が生まれるのか、を論じたものであった。劇中における、時間の問おける中国映画史研究、例えばアメリカにおけるそれなどを見ると、 例えば、台湾映画史を中国映画史の一部として扱うというのは、題、怪物誕生の比喩、ハンカチ、などの問題を分析し、これらが激フェミニズム研究の一環として、かなりバイアスのかかった歴史記

演題：シェイクスピア時代の古版本と書誌学研究

その典型的な記述である。我々は記述対象についての批判的見述が横行している。GCOE映像コースの中国プロジェクトは、こう解を持つところから出発せねばならないと思っている。例えば、そした中国映画史研究の主要な傾向に対する、ある意味でアンティもそも中国で最初に映画が上映されたのは上海であったが、上海テーゼ的な立場から、より客観性のある初期中国映画に関するは勿論租界であり、初期の映画受容の中心部分は、そこに住む

記述の可能性を探るために開始された。

外国人によって担われていたことを忘れてはならない。我々の研究

我々は一次資料を徹底的に調査することからこの研究を始めてでは、中国語の新聞の調査は無論のこと、このような理由から、

講師：英知明氏（慶應大学教授）いる。しかし当初予想されたように、この一次資料の調査はそれほ租界で発行されていた外国語新聞にも目を向けている。こうした本講演は、シェイクスピア作品のように、印刷前の原稿が残ってどたやすくはない。文化大革命において焼却された一次資料の不新聞に見いだされる映画記事は、中国の初期映画史を全く新た

足は我々の調査のあまりにも大きな障害になっている。また、文書な視点から捉えねばならないことを教えてくれる。それは同じアジ

場所：大隈記念タワー地下多目的講義室

おらず、複数の本文が現存する作品の本文復元をどのように行っ本講演は、PortＢによる『東京／オリンピック』（2007）
を、1964ていくのか、という書誌学研究を扱ったものであった。詳細な実例

年の空間を記憶し、批評するパフォーマティヴな言説として読み解を交えた興味深い講演は、書誌学研究の重要性を改めて示すもくものであった。質疑の後、高山明氏（PortＢ主宰）
からツアー・パのであった。

だいた。

契機に再びブームとなりつつある。本講義ではこの相声の歴史や漢詩人森槐南（1863-1911）とその業績を、森と相前後して中国演劇研究に着手した、笹川臨風・幸田露伴・狩野直喜・王国維

場所：大隈記念タワー302 会議室

講師：ピーター・エッカサール氏（メルボルン大学）

フォーマンスの意図するところについて等の、貴重なコメントをいた橋楽園を拠点としてきた郭徳鋼が全国区の人気者となったことを演題：『オセロー』の演劇的エネルギー

日時：2009年1月31日（土）15:30 〜17:00

場所：演劇博物館レクチャールーム

中国において相声（日本の漫才に相当）
は、2005 年に北京天講師は早稲田大学中央図書館等における資料調査を基に、明治時代、早稲田大学や東京大学にて初めて中国演劇を講義した

映画の状況についての調査を始めた。調査資料としては、同時代

日時：2008年12月13日（土）15:30 〜17：00

第8回講演会成長期を掘り起こす「相声概論」

学人文科学研究所所長）、岡崎由美（事業推進担当者）

ない時期、すなわち19 世紀末から1910 年頃までの中国におけるた生じたことが指摘され、今後の研究の可能性を示すものとなっ演題：ツアー・パフォーマンス
『東京／オリンピック』：60 年代高度

講師：大野香織（早稲田大学非常勤講師）

鼎談「明治期の中国演劇研究をめぐって」：黄仕忠、金文京（京都大2008 年の年末に、映像研究（映画史）
コースの中国プロジェク

しい反応を引き起こす要素となりえたことを示すものであった。

日時：2009年1月27日（火）14:40 〜16:10

日時：2008年10月4日（土）
16：20 〜17：50

トでは、中国上海市への出張を行った。中国映画史の研究は中国

テム」が各国で受容され、大きな影響を与えると同時に、誤解もまた。

―明治期の中国演劇研究」

この材源の存在が、『テンペスト』に新たな作品像を与えるもので場者も参加し、インプロという演劇の新たな形態を、理論と実践
日時：2009年 1月22日（木）16:30 〜18:00

日時：2008年12月13日（土）
14：00 〜17：00

家を講師に招き、また同年12月に京都大学人文科学研究所にて

場所：8号館104 教室

インプロ
（劇）
とは、新し

■2008 年度後期定例研究会

開催した後期定例研究会において、コースで招聘中の黄仕忠先

2009年初めに行われた研究会は以下の通りである。

場所：国際会議場第2 会議室
パフォーマー：インプロ・ワークス・プレーヤーズ（写真）東洋コースでは、2008 年10月と11月に開催の特別講義において、演劇研究と隣接する語り物芸能と映像の各分野から専門（客員研究助手 鈴木辰一・村瀬民子）

が存在する場合でもすべてのものが公開されているわけではない。 アでも、日本の初期映画史とは異なった視野を要求している。
資料の閲覧に最も寛大な上海図書館は、映画資料の蔵書量でも上海図書館の外国語新聞閲覧室は、紙面のコピーを禁じてい中国国内で最大規模ではあるが、ここに所蔵されていることがわ

るため、記事はすべて手書きでうつさなくてはならない。このため

かってはいても、閲覧できない雑誌はかなり存在する。基本的に調査にはかなりの時間と労力がかかっているが、我々は十分な学一冊しか現存しない雑誌などは、一般公開を禁じているようだ。

術的成果を上げることができると確信している。

GCOEの開始と同時に、我々は中国映画史の最も知られてい（事業推進担当者 小松弘）

■ 演劇論講座
日時：2008年11月5日（水）18:00 〜 21:00
演題：南米コロンビアの社会と演劇
場所：大隈記念タワー地下多目的講義室
講師：サンティアゴ・ガルシア氏（演出家、俳優、劇作家、演劇理論家）
パトリシア・アリサ氏（演出家、俳優、劇作家、女性演劇活動家）

ガルシア氏には、「集団創作」
を選択した劇団テアトロ・ラ・カン
デラリアの観点から、アリサ氏には女性演劇の視点からコロンビ
ア演劇について語っていただいた。コロンビア演劇は、日本ではあまり研究が進んでいない分野であるので、本講演は、参加者にとっても新たな刺激となるものであった。
日時：2008年11月25日（火）18:15 〜 20:30
演題：観客参加型演劇−インプロの魅力■「オペラ／音楽劇の総合的研究」
プロジェクト（通称：オペラ研究会）
オペラ研究会では、月例研究会を中心に活動を続けている。

会場：京都大学人文科学研究所本館第一セミナー室
講師：黄仕忠（中山大学中国古文献研究所所長）

題目：『ナクソス島のアリアドネ』
における聖と俗生に共同調査研究による成果の一部を発表頂いた。

「森槐南、幸田露伴、笹川臨風から王国維まで

場所：8号館417教室■特別講義

日時：2009年1月20日（火）
18:15 〜 20:15

発表者：野口方子（GCOE 研究員）
日時：2009年2月6日（金）
16:15 〜18:15
題目：リブレット作家としてのゴルドーニ−オペラ・ブッファ＜月の世界＞を中心に−
場所：8号館404 教室
発表者：大崎さやの（GCOE 研究員）
日時：2009年2月24日（火）
16:00 〜18:00
題目：ローシー・オペラと浅草オペラ、その
〈連続〉
と
〈断絶〉
──小松耕輔訳『椿姫』
を中心に──

講師：絹川友梨氏（俳優、インプロバイザー、演出家）

発表者：中野正昭（GCOE 研究員）

いタイプの観客参加型の■ シェイクスピア･ゼミ
第6回講演会
日時：2008年11月2日（日）15:30 〜17:00

即興劇であり、近年急速

演題：妻の死肉を食らった男の物語に関心が高まっている。本場所：大隈記念タワー302 会議室

講演では、インプロ成立の歴史的な背景と、現在の多彩な展開、そしてコミュ
ニケーション能力の涵養のためにもインプロが活用されている点についてお話いただいた。また、パフォーマーの方々による実演に来

講師：中野春夫氏（学習院大学教授）

本講演は、これまで『テンペスト』
研究で言及されてこなかった新大陸関連の史料、｢ヴァージニアの悲劇、妻の死肉を食らった男の物語｣が作品の材源の一つである可能性を考察したものであった。
あることが明らかにされた。

の両面から学ぶことができた。

第7回講演会

演題：スタニスラフスキー・システムとロシア演劇
場所：演劇博物館レクチャールーム
講師：岩田貴氏（早稲田大学客員教授）

本講演では、まずスタニスラフスキーの生涯と当時のロシア演
劇界とを、貴重な写真によって概観した。
また、スタニスラフスキー・
システムを論じた著作の構成や内容をお話いただいた。また「シス

基本用語、及び現状について詳細に紹介された。
日時：2008年11月8日（土）
16：20 〜17：50
講師：白井啓介（文教大学教授）「影戯院という「場」−民国期上海映画環境の形成と移民社会」
本講義では、中華民国期に中国映画産業

らの業績と比較しつつ紹介された。現在、日本における中国演劇
研究の歴史の中で言及されることの少ない研究者とその業績の紹介に、参加者一同大いに啓発された。鼎談では講師の発表を受け、中国演劇研究における京都学派の定位や明治時代における漢文脈などにつき、活発に議論がなされた。
（客員研究助手 森平崇文）の中心地であった上海の映画館を、講師自らの実地調査を基に作成された上海映画関連
地図を通じ、その経営形態、建築、設備などの各側面から分析された。また1905 年を中国映画元年とする定説への疑義など刺激的な指摘も多かった。
（会場は何れも演劇博物館レクチャールーム）

本国においてこの20年ほどでだいぶ進展してきているが、現在にの新聞が中心となる。これまでの詳細な調査によって、従来から

おいてもまだ、映画史記述におけるイデオロギー的側面の重視が言われてきた中国映画史の最初期に関する記述における矛盾や

講師：篠崎実氏（千葉大学准教授）

支配的であり、中華民国時代の映画の記述に関して、1930年代

疑問点などが浮かび上がってきた。また、近年の中国における記

本講演は、劇の構造分析を通して、観客の間でなぜ激しい反応の映画に関する研究がいまだ中心を占めている。一方で、外国に述を見ると、中国映画史をかなり大きな視野によってとらえている。

が生まれるのか、を論じたものであった。劇中における、時間の問おける中国映画史研究、例えばアメリカにおけるそれなどを見ると、 例えば、台湾映画史を中国映画史の一部として扱うというのは、題、怪物誕生の比喩、ハンカチ、などの問題を分析し、これらが激フェミニズム研究の一環として、かなりバイアスのかかった歴史記

演題：シェイクスピア時代の古版本と書誌学研究

その典型的な記述である。我々は記述対象についての批判的見述が横行している。GCOE映像コースの中国プロジェクトは、こう解を持つところから出発せねばならないと思っている。例えば、そした中国映画史研究の主要な傾向に対する、ある意味でアンティもそも中国で最初に映画が上映されたのは上海であったが、上海テーゼ的な立場から、より客観性のある初期中国映画に関するは勿論租界であり、初期の映画受容の中心部分は、そこに住む

記述の可能性を探るために開始された。

外国人によって担われていたことを忘れてはならない。我々の研究

我々は一次資料を徹底的に調査することからこの研究を始めてでは、中国語の新聞の調査は無論のこと、このような理由から、

講師：英知明氏（慶應大学教授）いる。しかし当初予想されたように、この一次資料の調査はそれほ租界で発行されていた外国語新聞にも目を向けている。こうした本講演は、シェイクスピア作品のように、印刷前の原稿が残ってどたやすくはない。文化大革命において焼却された一次資料の不新聞に見いだされる映画記事は、中国の初期映画史を全く新た

足は我々の調査のあまりにも大きな障害になっている。また、文書な視点から捉えねばならないことを教えてくれる。それは同じアジ

場所：大隈記念タワー地下多目的講義室

おらず、複数の本文が現存する作品の本文復元をどのように行っ本講演は、PortＢによる『東京／オリンピック』（2007）
を、1964ていくのか、という書誌学研究を扱ったものであった。詳細な実例

年の空間を記憶し、批評するパフォーマティヴな言説として読み解を交えた興味深い講演は、書誌学研究の重要性を改めて示すもくものであった。質疑の後、高山明氏（PortＢ主宰）
からツアー・パのであった。

だいた。

契機に再びブームとなりつつある。本講義ではこの相声の歴史や漢詩人森槐南（1863-1911）とその業績を、森と相前後して中国演劇研究に着手した、笹川臨風・幸田露伴・狩野直喜・王国維

場所：大隈記念タワー302 会議室

講師：ピーター・エッカサール氏（メルボルン大学）

フォーマンスの意図するところについて等の、貴重なコメントをいた橋楽園を拠点としてきた郭徳鋼が全国区の人気者となったことを演題：『オセロー』の演劇的エネルギー

日時：2009年1月31日（土）15:30 〜17:00

場所：演劇博物館レクチャールーム

中国において相声（日本の漫才に相当）
は、2005 年に北京天講師は早稲田大学中央図書館等における資料調査を基に、明治時代、早稲田大学や東京大学にて初めて中国演劇を講義した

映画の状況についての調査を始めた。調査資料としては、同時代

日時：2008年12月13日（土）15:30 〜17：00

第8回講演会成長期を掘り起こす「相声概論」

学人文科学研究所所長）、岡崎由美（事業推進担当者）

ない時期、すなわち19 世紀末から1910 年頃までの中国におけるた生じたことが指摘され、今後の研究の可能性を示すものとなっ演題：ツアー・パフォーマンス
『東京／オリンピック』：60 年代高度

講師：大野香織（早稲田大学非常勤講師）

鼎談「明治期の中国演劇研究をめぐって」：黄仕忠、金文京（京都大2008 年の年末に、映像研究（映画史）
コースの中国プロジェク

しい反応を引き起こす要素となりえたことを示すものであった。

日時：2009年1月27日（火）14:40 〜16:10

日時：2008年10月4日（土）
16：20 〜17：50

トでは、中国上海市への出張を行った。中国映画史の研究は中国

テム」が各国で受容され、大きな影響を与えると同時に、誤解もまた。

―明治期の中国演劇研究」

この材源の存在が、『テンペスト』に新たな作品像を与えるもので場者も参加し、インプロという演劇の新たな形態を、理論と実践
日時：2009年 1月22日（木）16:30 〜18:00

日時：2008年12月13日（土）
14：00 〜17：00

家を講師に招き、また同年12月に京都大学人文科学研究所にて

場所：8号館104 教室

インプロ
（劇）
とは、新し

■2008 年度後期定例研究会

開催した後期定例研究会において、コースで招聘中の黄仕忠先

2009年初めに行われた研究会は以下の通りである。

場所：国際会議場第2 会議室
パフォーマー：インプロ・ワークス・プレーヤーズ（写真）東洋コースでは、2008 年10月と11月に開催の特別講義において、演劇研究と隣接する語り物芸能と映像の各分野から専門（客員研究助手 鈴木辰一・村瀬民子）

が存在する場合でもすべてのものが公開されているわけではない。 アでも、日本の初期映画史とは異なった視野を要求している。
資料の閲覧に最も寛大な上海図書館は、映画資料の蔵書量でも上海図書館の外国語新聞閲覧室は、紙面のコピーを禁じてい中国国内で最大規模ではあるが、ここに所蔵されていることがわ

るため、記事はすべて手書きでうつさなくてはならない。このため

かってはいても、閲覧できない雑誌はかなり存在する。基本的に調査にはかなりの時間と労力がかかっているが、我々は十分な学一冊しか現存しない雑誌などは、一般公開を禁じているようだ。

術的成果を上げることができると確信している。

GCOEの開始と同時に、我々は中国映画史の最も知られてい（事業推進担当者 小松弘）

■ アンヌ＝マリー・オティシエ准教授（パリ第 8 大学ヨーロッパ研究所）を迎えて

概要：国民国家の枠組み内での文化政策の発展は、数々の舞踊研究コースでは、平成 20 年度の現代舞踊プロジェクトとのソロ舞踊の映像なども、一部ではあるが上映した。対談終了

現象を前に限界を呈している。グローバリゼーションの進展として11月7日（16：30〜18：30、演劇博物館レクチャールーム）、

後の質疑応答では、コンテンポラリーダンスにおいて技術をどう

パリ第８大学ヨーロッパ研

ともに再検討に付される文化的多様性や、インターネットの

暗黒舞踏の第一世代である笠井叡氏と舞踊評論家の石井達朗

考えるかなどについて活発な議論が行われた。

（慶應大学教授・GCOE 客員講師）
氏との対談、そして古典舞究所よりアンヌ＝マリー・オ

発達に伴う創造活動への報酬の問題にいかに対応すべきか。

ティシエ准教授を招聘し、全ＥＵ内で現在検討されている文化政策上の課題を明らかにし、三回の研究会を開催した。欧中南米、アジアなど他地域の地域連合による文化政策構想に

州各国の諸大学や研究機関も視野を広げながら、文化間対話の重要性の増大と、文化、と連携しつつ欧州レベルの教育、研究、経済政策の連合による新しい文化的多様性の実

文化政策研究を進める同氏は、
ＥＵ文化政策の歴史、多文化現について論じられた。
（フランス語逐次通訳つき）

社会、文化産業、フェスティヴァルに関する多数の著作で知ら■ 研究会「芸術文化を支える制度」

れている。学内での研究会のほか、日本文化政策学会との共講師：小林真理（東京大学大学院准教授・GCOE 客員講師）

催で年次研究大会内での講演会を催し、国内の多くの文化政

概要：英国の「アーツ・カウンシル」
は、「アームズレングスの策研究者の参加を得ながら、国際学術交流を深化させた。

原則」
によって決定の独立性が保証され、高い専門性をもつ

第1回「ＥＵ文化政策の歴史と論点」

文化政策策定実施組織であるとして広く知られている。しか日程 2008 年12 月 3 日（水）
18：00 〜 20：00
場所：大隈記念タワー地下多目的講義室

概要：ＥＵ加盟国各国の国家レベルの文化政策の多様性について、歴史的背景から個別に詳細な分析を加えたうえで、
欧州統合の進展に伴い収束の方向性を見せるＥＵ文化政策の今後の課題が示された。

（フランス語逐次通訳つき）

第2回「フェスティヴァル研究の課題」

しその組織の実態は、まだ日本の文化政策研究者によって明確に把握されているとは言い難い。1946 年の設立からのアーツ・カウンシル 50 年史に登場したさまざまな人物の言説とそれをとりまく社会背景を具体的に描いた文献を講読し、同時代の日本の文化政策の諸問題に照らして検討する

概要：欧州各地で活発に開催される演劇をはじめとする芸術
フェスティヴァルの成立背景、変容、地域的課題との関連性について、各国研究者とのネットワークによって実施された現地調査の最新成果を交えながら論じられた。
（フランス語逐次通訳つき）
第3回「グローバリゼーション時代の文化政策」

念タワー地下多目的講義室）、モスクワ・ボリショイ・バレエ芸
術監督のアレクセイ・ラトマンスキー氏をお迎えし、ロシアバレエの権威である鈴木晶（法政大学教授・GCOE 客員講師）
氏の質問に答える形式で研究会を行った。

バレエ・プロジェクト■ボリショイ・バレエ芸術監督アレクセイ・ラトマンスキ
ー氏をお迎えして―特別講演『明るい小川』
について
講師は、モスクワ
バレエ学校、キエフ・
バレエ、ウィニペグ
王立バレエ
（カナダ）

コンテンポラリーダンス・プロジェクト■ダンスを生きる―舞踏、オイリュトミー、コンテンポラ
リーダンスを巡ってりデンマーク王立バ

笠井叡氏は、60 年代の舞踏に始まり、その後、長年にわたり

レエ団（終 身ソリス

オイリュトミーに専念し、90 年代にコンテンポラリーダンスで復ト）
で 活 躍されたダ活を遂げて、現在に至る。笠井氏の驚くほど多彩な活動の、ふンサーで、2000 年からは振付家としても大作を発表し続けていだんあまり語られることのない部分に触れながら、対談は非常にる。本講演では、7−8 年ごとにバレエ団を移籍する理由として、活発に進行した。シュタイナー思想とオイリュトミーの研究のため「現状に甘んじることなく新しさを求め前進するため」と語り、まに、家族を連れてドイツに数年間滞在したときの研究と生活のた振付に関しては、「バレエのための音楽に限らず、様々な音楽を 経 て、1997 年 よゼミ形式の研究会を開催した。来年度も継続予定である。

様子、シュタイナー思想を今どう考えるか、どのようにして舞踊のから与えられるインスピレーションを基に作品を作っていきたい」

世界に入っていったのか、暗黒舞踏との出会い、土方巽と大野と述べた。これらが彼のバレエ創作の源であると思われる。ショ

講読文献： Andrew Sinclair,『明るい小川』
は、当時のロシア当局の圧政一雄のこと、70年代に笠井氏が活動の拠点にした天使館のこと、 スタコーヴィチ作曲

日程 2008 年12 月 4 日（木）18：30 〜 20：30
場所：演劇博物館レクチャールーム

踊プロジェクトとしては、12月2日（18：30 〜 20：30、大隈記

Sinclair-Stevenson, 1995
実施日程： 第１回 2008年4月25日（金）15:00 〜 16:00
第２回 2008年5月27日（火）10:00 〜 12:00
第３回 2008年6月17日（火）10:00 〜 12:00
第４回 2008年7月25日（金）10:00 〜 12:00
第５回 2008年9月16日（火）10:00 〜 12:00
第６回 2009年2 月 2 日（月）13:00 〜 15:00
場所：14 号館 802 号室、大隈記念タワー 301号室（客員研究助手 長嶋由紀子）

日程 2008 年12 月 6 日（土）
15:20 〜 16:40
場所：帝塚山大学（奈良）日本文化政策学会第2回研究大会

研究員活動報告伊藤キムや高橋悠治とのコラボレーションについてなど、笠井氏によって1935 年初演以後再演されることはなかった作品で、は熱心に自由に語2003 年に講師により復元上演された。講演では、初演時の映った。また、対談に像が残っていないため、当時の写真や批評、参加した人々の追付随して、1971年

想録、30−40 年代のソビエト時代のバレエ映像などを参考に

の
「丘の麓」
という、

した点に触れ、またこのようなレパトーリーとして消失してしまっ

大野一雄と共演した作品復元の動機として、忘れ去られていたものを取り上げ、バた作品の貴重な映

レエ史を再考する必要性について語られるなど、刺激的な発言

像、また、最近、高が多かった。
なお詳細は本誌「特集記事②」に掲載した。

橋悠治
（ピアノ）
の

（客員研究助手 崔柄珠）

生の演奏による氏■ 第 12 回 EAJS 国際会議（イタリア）にて研究発表■ IASIL 第 32 回大会（ポルトガル）にて研究発表

2008 年 9月20日から23日にかけてイタリア南部のレッチェ（サレント大学）で開催された、EAJS（ヨーロッパ日本研究協会）
国際

GCOE 西洋演劇研究コース・ベケットゼミのメンバーである片岡昇、景淑英、菊池慶子の 3 人は、2008 年 7月 28 日から 8
月 1 日 に か け て ポ ルト 大 学（ポ ルトガ ル）で 開 催 さ れ た IASIL (The International Accosiation for the Study of Irish

会議に参加した。パネル「Traditional Japanese Theatre at the Crossroads ‒ From the Meiji Period up to Modernity」におの題で、黒澤明監督の能の利用を、3 本の映画を通じて論証した。
いて「Elements of Nō in Kurosawa Akira s Oeuvre」

Literatures) 第 32 回大会にて研究発表を行った。IASIL はアイルランド文学研究の大規模な国際学会であり、今回はベケット

EAJS国際会議は、3年に一度ヨーロッパで開催される、海外における最大規模の日本学の学会である。
会期中は言語、文学、
歴史、

やアイルランド演劇も含め、全体で 160 を越す発表が行われた。
（なお、GCOE 事業推進担当者である三神弘子先生も発表者

政治、
美術、
演劇など、
13分野の研究発表が同時に進行し、世界中から多くの日本学研究者が参加する大変な盛況であった。
発表に対として参加されており、大会中はひとかたならずお世話になった。
）

して多くの貴重な意見をいただいたほか、多彩な発表から日本学研究の最新の動向を知ることができた、
大変充実した学会であった。

各人の発表タイトルは以下の通りである。

なお本拠点からは他に以下の2名が派遣され、研究発表をおこなった。

片岡昇

An Analysis of Irregularity in Beckett s

景淑英

The Performing Hands of the Writer: Separation in Beckett s

菊池慶子

The Sense of Being Human as a Border: Samuel Beckett s（日本演劇研究コース・GCOE 研究員）
：パネル「Media and Body: Perspectives on contemporary
カティア・チェントンツェ

発表後はパネルの司会者や、アイルランド文学の中でも他分野を専門とする参加者からも貴重な意見や感想をいただいた。またベケットはもとより、他のアイルランド文学についての発表も充実しており、非常に実り多い大会であった。
（西洋演劇研究コース・GCOE 研究員 菊池慶子 )Japanese Performing Arts」、発 表「Listening to the Heartbeat of Contemporary Japanese Performing Arts: Challengesof the Body vis-à-vis Media in Kawaguchi Takao s and Yamakawa Fuyuki s D.D.D.」：パネル「The Printed Stage: Actor Prints and the Production / Reconstructiong of Kabuki
埋忠美沙（客員研究 助手）
Plays」、発表「Bakumatsu（Late Edo）Kabuki in ActorPrints」（日本演劇研究コース・GCOE 研究員 マートライ・ティタニラ）■ アンヌ＝マリー・オティシエ准教授（パリ第 8 大学ヨーロッパ研究所）を迎えて

概要：国民国家の枠組み内での文化政策の発展は、数々の舞踊研究コースでは、平成 20 年度の現代舞踊プロジェクトとのソロ舞踊の映像なども、一部ではあるが上映した。対談終了

現象を前に限界を呈している。グローバリゼーションの進展として11月7日（16：30〜18：30、演劇博物館レクチャールーム）、

後の質疑応答では、コンテンポラリーダンスにおいて技術をどう

パリ第８大学ヨーロッパ研

ともに再検討に付される文化的多様性や、インターネットの

暗黒舞踏の第一世代である笠井叡氏と舞踊評論家の石井達朗

考えるかなどについて活発な議論が行われた。

（慶應大学教授・GCOE 客員講師）
氏との対談、そして古典舞究所よりアンヌ＝マリー・オ

発達に伴う創造活動への報酬の問題にいかに対応すべきか。

ティシエ准教授を招聘し、全ＥＵ内で現在検討されている文化政策上の課題を明らかにし、三回の研究会を開催した。欧中南米、アジアなど他地域の地域連合による文化政策構想に

州各国の諸大学や研究機関も視野を広げながら、文化間対話の重要性の増大と、文化、と連携しつつ欧州レベルの教育、研究、経済政策の連合による新しい文化的多様性の実

文化政策研究を進める同氏は、
ＥＵ文化政策の歴史、多文化現について論じられた。
（フランス語逐次通訳つき）

社会、文化産業、フェスティヴァルに関する多数の著作で知ら■ 研究会「芸術文化を支える制度」

れている。学内での研究会のほか、日本文化政策学会との共講師：小林真理（東京大学大学院准教授・GCOE 客員講師）

催で年次研究大会内での講演会を催し、国内の多くの文化政

概要：英国の「アーツ・カウンシル」
は、「アームズレングスの策研究者の参加を得ながら、国際学術交流を深化させた。

原則」
によって決定の独立性が保証され、高い専門性をもつ

第1回「ＥＵ文化政策の歴史と論点」

文化政策策定実施組織であるとして広く知られている。しか日程 2008 年12 月 3 日（水）
18：00 〜 20：00
場所：大隈記念タワー地下多目的講義室

概要：ＥＵ加盟国各国の国家レベルの文化政策の多様性について、歴史的背景から個別に詳細な分析を加えたうえで、
欧州統合の進展に伴い収束の方向性を見せるＥＵ文化政策の今後の課題が示された。

（フランス語逐次通訳つき）

第2回「フェスティヴァル研究の課題」

しその組織の実態は、まだ日本の文化政策研究者によって明確に把握されているとは言い難い。1946 年の設立からのアーツ・カウンシル 50 年史に登場したさまざまな人物の言説とそれをとりまく社会背景を具体的に描いた文献を講読し、同時代の日本の文化政策の諸問題に照らして検討する

概要：欧州各地で活発に開催される演劇をはじめとする芸術
フェスティヴァルの成立背景、変容、地域的課題との関連性について、各国研究者とのネットワークによって実施された現地調査の最新成果を交えながら論じられた。
（フランス語逐次通訳つき）
第3回「グローバリゼーション時代の文化政策」

念タワー地下多目的講義室）、モスクワ・ボリショイ・バレエ芸
術監督のアレクセイ・ラトマンスキー氏をお迎えし、ロシアバレエの権威である鈴木晶（法政大学教授・GCOE 客員講師）
氏の質問に答える形式で研究会を行った。

バレエ・プロジェクト■ボリショイ・バレエ芸術監督アレクセイ・ラトマンスキ
ー氏をお迎えして―特別講演『明るい小川』
について
講師は、モスクワ
バレエ学校、キエフ・
バレエ、ウィニペグ
王立バレエ
（カナダ）

コンテンポラリーダンス・プロジェクト■ダンスを生きる―舞踏、オイリュトミー、コンテンポラ
リーダンスを巡ってりデンマーク王立バ

笠井叡氏は、60 年代の舞踏に始まり、その後、長年にわたり

レエ団（終 身ソリス

オイリュトミーに専念し、90 年代にコンテンポラリーダンスで復ト）
で 活 躍されたダ活を遂げて、現在に至る。笠井氏の驚くほど多彩な活動の、ふンサーで、2000 年からは振付家としても大作を発表し続けていだんあまり語られることのない部分に触れながら、対談は非常にる。本講演では、7−8 年ごとにバレエ団を移籍する理由として、活発に進行した。シュタイナー思想とオイリュトミーの研究のため「現状に甘んじることなく新しさを求め前進するため」と語り、まに、家族を連れてドイツに数年間滞在したときの研究と生活のた振付に関しては、「バレエのための音楽に限らず、様々な音楽を 経 て、1997 年 よゼミ形式の研究会を開催した。来年度も継続予定である。

様子、シュタイナー思想を今どう考えるか、どのようにして舞踊のから与えられるインスピレーションを基に作品を作っていきたい」

世界に入っていったのか、暗黒舞踏との出会い、土方巽と大野と述べた。これらが彼のバレエ創作の源であると思われる。ショ

講読文献： Andrew Sinclair,『明るい小川』
は、当時のロシア当局の圧政一雄のこと、70年代に笠井氏が活動の拠点にした天使館のこと、 スタコーヴィチ作曲

日程 2008 年12 月 4 日（木）18：30 〜 20：30
場所：演劇博物館レクチャールーム

踊プロジェクトとしては、12月2日（18：30 〜 20：30、大隈記

Sinclair-Stevenson, 1995
実施日程： 第１回 2008年4月25日（金）15:00 〜 16:00
第２回 2008年5月27日（火）10:00 〜 12:00
第３回 2008年6月17日（火）10:00 〜 12:00
第４回 2008年7月25日（金）10:00 〜 12:00
第５回 2008年9月16日（火）10:00 〜 12:00
第６回 2009年2 月 2 日（月）13:00 〜 15:00
場所：14 号館 802 号室、大隈記念タワー 301号室（客員研究助手 長嶋由紀子）

日程 2008 年12 月 6 日（土）
15:20 〜 16:40
場所：帝塚山大学（奈良）日本文化政策学会第2回研究大会

研究員活動報告伊藤キムや高橋悠治とのコラボレーションについてなど、笠井氏によって1935 年初演以後再演されることはなかった作品で、は熱心に自由に語2003 年に講師により復元上演された。講演では、初演時の映った。また、対談に像が残っていないため、当時の写真や批評、参加した人々の追付随して、1971年

想録、30−40 年代のソビエト時代のバレエ映像などを参考に

の
「丘の麓」
という、

した点に触れ、またこのようなレパトーリーとして消失してしまっ

大野一雄と共演した作品復元の動機として、忘れ去られていたものを取り上げ、バた作品の貴重な映

レエ史を再考する必要性について語られるなど、刺激的な発言

像、また、最近、高が多かった。
なお詳細は本誌「特集記事②」に掲載した。

橋悠治
（ピアノ）
の

（客員研究助手 崔柄珠）

生の演奏による氏■ 第 12 回 EAJS 国際会議（イタリア）にて研究発表■ IASIL 第 32 回大会（ポルトガル）にて研究発表

2008 年 9月20日から23日にかけてイタリア南部のレッチェ（サレント大学）で開催された、EAJS（ヨーロッパ日本研究協会）
国際

GCOE 西洋演劇研究コース・ベケットゼミのメンバーである片岡昇、景淑英、菊池慶子の 3 人は、2008 年 7月 28 日から 8
月 1 日 に か け て ポ ルト 大 学（ポ ルトガ ル）で 開 催 さ れ た IASIL (The International Accosiation for the Study of Irish

会議に参加した。パネル「Traditional Japanese Theatre at the Crossroads ‒ From the Meiji Period up to Modernity」におの題で、黒澤明監督の能の利用を、3 本の映画を通じて論証した。
いて「Elements of Nō in Kurosawa Akira s Oeuvre」

Literatures) 第 32 回大会にて研究発表を行った。IASIL はアイルランド文学研究の大規模な国際学会であり、今回はベケット

EAJS国際会議は、3年に一度ヨーロッパで開催される、海外における最大規模の日本学の学会である。
会期中は言語、文学、
歴史、

やアイルランド演劇も含め、全体で 160 を越す発表が行われた。
（なお、GCOE 事業推進担当者である三神弘子先生も発表者

政治、
美術、
演劇など、
13分野の研究発表が同時に進行し、世界中から多くの日本学研究者が参加する大変な盛況であった。
発表に対として参加されており、大会中はひとかたならずお世話になった。
）

して多くの貴重な意見をいただいたほか、多彩な発表から日本学研究の最新の動向を知ることができた、
大変充実した学会であった。

各人の発表タイトルは以下の通りである。

なお本拠点からは他に以下の2名が派遣され、研究発表をおこなった。

片岡昇

An Analysis of Irregularity in Beckett s

景淑英

The Performing Hands of the Writer: Separation in Beckett s

菊池慶子

The Sense of Being Human as a Border: Samuel Beckett s（日本演劇研究コース・GCOE 研究員）
：パネル「Media and Body: Perspectives on contemporary
カティア・チェントンツェ

発表後はパネルの司会者や、アイルランド文学の中でも他分野を専門とする参加者からも貴重な意見や感想をいただいた。またベケットはもとより、他のアイルランド文学についての発表も充実しており、非常に実り多い大会であった。
（西洋演劇研究コース・GCOE 研究員 菊池慶子 )Japanese Performing Arts」、発 表「Listening to the Heartbeat of Contemporary Japanese Performing Arts: Challengesof the Body vis-à-vis Media in Kawaguchi Takao s and Yamakawa Fuyuki s D.D.D.」：パネル「The Printed Stage: Actor Prints and the Production / Reconstructiong of Kabuki
埋忠美沙（客員研究 助手）
Plays」、発表「Bakumatsu（Late Edo）Kabuki in ActorPrints」（日本演劇研究コース・GCOE 研究員 マートライ・ティタニラ）『文明戯研究の現在―春柳社百年記念国際シンポジウム論文集』（飯塚容・瀬 戸 宏・平林 宣 和・松 浦 恆雄 編 著 東 方 書店 2009 年 2 月発 行）
中国の話劇（新劇）は 1907 年、東京における春柳社の公演を以て嚆矢とする。本書はその100 周年を記念して 2007 年
2 月3, 4 日、早稲田大学 21世紀 COE プログラムにより催された、春柳社並びに文明戯に関する国際シンポジウムにおける
日中 10 名の研究者の発表論文と、公募した GCOE 研究協力者・研究員 3 名の論文から成る。GCOE 東洋演劇研究コー
スから、事業推進担当者・客員講師・研究協力者・研究員の 9 名が編集・執筆・翻訳をそれぞれ担当した。
（客員研究助手 森平崇文）『超大国アメリカの文化力―仏文化外交官による全米踏査レポート』■ 特集記事 1
日本演劇研究コース：「ヨーロッパバロック演劇舞台・劇場構造に関する研究会」■ 活動報告● 日本演劇研究コース
P3● 西洋演劇研究コース
P4● 東洋演劇研究コース
P5● 映像研究コース● 芸術文化環境研究コース P6● 舞踊研究コース
P7■ 特集記事 2
舞踊研究コース：「ボリショイ・バレエ芸術監督
アレクセイ・ラトマンスキー氏をお迎えして―特別講演『明るい小川』について」（フレデリック・マルテル 著 根 元 長 兵 衛・林はる芽監 訳 岩 波 書店 2009 年 1 月発 行）
本書は、2006 年秋にフランス・ガリマール書店から刊行された（アメリカの文化について）の日本語訳である。著者は、フランス大使館文化外交官としてボストンに在住した 2001 〜 05 年の期間に、アメリカ35 州

研究員活動報告で約 700 回に及ぶインタヴューと文献調査を重ね、「アメリカ型」文化システムの実態をヨーロッパとの比較の視点を交えながら明らかにした。連邦政府による芸術文化政策の歴史と争点を克明に描いた第一部、フィランソロピー、財団、企業メセナ、大学、コミュニティなど文化にかかわる諸組織の機能を分析した第二部から構成される。藤井慎太郎・事業推進担当者（第二章〜第四章）、長嶋由紀子・GCOE 客員研究助手（第五章〜第六章）
が、共訳者として翻訳を担当した。
（客員研究助手 長嶋由紀子）

日本演劇研究コース：

19.
Eds. Minako Okamuro, Naoya Mori, Bruno Clément, Sjef Houppermans, Angela Moorjani and
Anthony Uhlmann (Amsterdam: Rodopi, 2008).

ヨーロッパバロック演劇舞台・劇場構造に関する研究会
2008 年11月 25 日
（火）
〜 27 日（木） 大隈記念タワー地下多目的講義室・302 会議室

このたび、オランダのロドピ社より、専門学術誌 Samuel Beckett Today/ Aujourd’hui 第 19 号として、2006 年に早稲田大
学 21 世紀 COE 演劇研究センターと日本サミュエル・ベケット研究会が主催した生誕百年記念国際サミュエル・ベケッ
ト シンポジウム「ボーダレス・ベケット」の特集号が刊行された。シンポジウムの実行委員長を務めた関係で、神戸女子大学教授の森尚也氏とともに編集委員に名を連ねさせていただき、アメリカ、フランス、オランダ、オーストラリアという、
まさに多国籍軍の編集委員の方々に助けられながら、なんとか刊行にこぎつけることができた。極東の国で開催されたシンポジウムの特集号がオランダで刊行されたこと、ノーベル賞受賞者でシンポジウムの特別ゲストであったJ. M. クッ

本拠点では 21世紀 COE から引き続き、チェコと研究交流をおこ

穴から照明の位置がなっている。昨年度は日本演劇と西洋演劇の合同チームがチェコに判明したというが、賀赴き、劇場および文献の調査と日本演劇の講座をおこなったが、今古氏が手がけた香川

回はその成果を踏まえ、チェコよりパヴェル・スラフコ氏を講師にお県金丸座の平成の大招きし、バロック劇場の形成とその構造的特色についてレクチャーを改修 の際、大梁に残していただいた。

る釘穴から宙乗りの南ボヘミア地方に位置するチェスキー・クルムロフは、16世紀の町

機械「かけすじ」の構

ツェー氏の論考を掲載できたことに加え、21世紀 COE 特別研究生をはじめとする日本の若手研究者たちの論文が厳し並みをとどめる世界遺産の町である。スラフコ氏は、町のシンボルで造が詳らかになったこい査読を経て収録されたことも、嬉しい限りである。そのうちの何名かは、すでに本学を含む大学の教員となり、活躍の場を広げている。おあるチェスキー・クルムロフ城の、城内博物館館長を務めている。 とと通じている。丹念

こがましい言い方ではあるが、本誌が後続の若手研究者たちの励みになれば幸いである。

（事業推進担当者

岡室美奈子）

2008 年度 第二回 博士論文成果報告会
開催日：2009 年 3 月16 日（月）14:00 〜 17:00 会

場：国際会議場第 2 会議室

タイムテーブル❶14:00 〜 15:20

上田洋子（西洋演劇研究コース・GCOE 研究員、演劇博物館助手）
シギズムンド・クルジジャノフスキイ研究❷15:30 〜 16:50

提出先：早稲田大学

1766 年に城内劇場が完成したが、荒廃した時代があり、1980 年代

な調査により劇場の構造が明らかになり、演劇そのものの構造も紐よりスラフコ氏によって劇場の修復・復元の取り組みが始められた。 解かれる。これらの事例は、劇場保存の意義を示している。
美しく蘇った劇場は現在、多くの観光客が来訪するチェコの有名な

バロック劇場と歌舞伎の芝居小屋は、スペクタクルな演出を可能と観光資源であると共に、現存する数少ないバロック舞台の代表例とする大がかりな舞台転換システム、重りを使うせり上げの機械、波音して、貴重な演劇史料になっている。

や雨音を演出する音響効果など、多くの類似点を見出せるが、これら

ヨーロッパの劇場に関する研究会を日本演劇コースが実施した理を明らかにすることで、双方の独自性もが明快に示された。プロセニ

由は、チェスキー・クルムロフ城内劇場に見られるセリや宙乗りといアムアーチのバロック劇場に対し、舞台と客席を同一の天井が覆い、った舞台機構が、同時代の日本演劇である歌舞伎のそれに、極めて花道や宙乗りによって役者と見物が一体化する歌舞伎の芝居小屋。

類似しているためである。会期中通訳と解説を務めてくださったチェ

外部の光を一切遮断し、人工的に自然光に近づこうとするバロック劇

グロスマン・アイケ（日本演劇研究コース・GCOE 研究員、フランクフルト大学講師）
Cultural Performance and Collective Identity- No- Performances in

コ人の歌舞伎研究者ペトル・ホリー氏（チェコセンター所長）によると、 場に対し、自然光を積極的に取り込む歌舞伎の芝居小屋。これら劇

the Village of Kurokawa-A Case Study

要な目的であるため、各日スラフコ氏の講演のあとに日本演劇の専門

1985 年の金丸座における歌舞伎の実験上演と、服部幸雄氏の家がコメントを述べ、会場を交えた討論をおこなった。スラフコ氏の1986 年の名著『大いなる小屋』
により始まった、江戸歌舞伎の芝居小

提出先：トリア大学

早くも第 4 号となるニューズレターをお届けします。今号は新たに「研究員活動報告」のコーナーを設け、複数名のGCOE 研究員が研究発表をおこなった、二つの海外学会をご紹介しました。GCOE に所属する研究員はついに 100 名を越え、その専門分野は実に多様で、学会発表や論文執筆を初めとした精力的な活動をおこなっています。その成果は、年一回発行の紀要『演劇映像学』や、
年二回開催の「博士論文成果報告会」を通じて発信していますが、今後はニューズレターの紙面においても紹介してゆく予定です。研究員の多彩な活躍にご注目ください。
GCOE は 4 月から 3 年目に突入します。 我々第一期助手の任期は折り返し地点を過ぎましたが、月日が驚くほど早く過ぎてゆくのも、
刺激的な環境に身を置いているからでしょう。来年度も興味深い企画が目白押しです。皆様のご参加をお待ちしております。
（客員研究助手 埋忠美沙）News Letter 第 4 号
2009 年 3 月15 日
編 集：埋忠美沙 後藤大輔 鈴木辰一 崔柄珠 長嶋由紀子 村瀬民子 森平崇文
発行者：早稲田大学演劇博物館グローバル COE プログラム「演劇・映像の国際的教育研究拠点」
拠点リーダー 竹本幹夫

P6

■ 新刊紹介・イベントカレンダー P8
編集後記

早稲田大学演劇博物館グローバル COE プログラム〒169-8050 東京都新宿区西早稲田 1-6-1
TEL：03-5286-8110
URL：http//www.waseda.jp/prj-gcoe-enpaku/index.html

歌舞伎からの影響も考えられるという。日欧の劇場構造の比較が重場構造の独自性は、それぞれの演劇構造の根本をも成すものである。

講演タイトルと、コメンテーターの詳細は次の通り。25日「チェスキー・屋への興味は、金丸座の春興行の定着を経て、現在では中村勘三

クルムロフ城内劇場修復の 20 年の考察」
コメント：賀古唯義氏（文郎丈の全国規模の活動などにより、ブームといえるまでの広がりを見

化財建造物修理上級主任技術者）「熊本県八千代座の修復」、26日

せている。古典芸能の劇空間復古の取り組みが、時を同じくしてチェ「17,18 世紀の劇場照明：ろうそく芯による照明の実験、バロック時代

コでも開始されていたことに驚くとともに、約 20 年を経て両国が結びのイルミネーション考察」
コメント：古井戸秀夫氏（GCOE 客員教授・

つき、新たな研究へと展開したことに感慨を覚える。両国の事例を

東京大学教授）「近代以前の歌舞伎の照明」、27日「マシネリ―：チ

照らし合わせることで浮き彫りになったのは、劇場そのものの特徴はェスキー・クルムロフ城内劇場のバロック時代の技術、歴史的劇場

もとより、長い歴史を刻んできた劇場であっても、それを生かすも殺における効果機材について」
コメント：竹本幹夫氏（拠点リーダー・

すも当代の人間の手に委ねられているということである。価値が発見

演劇博物館館長）「能舞台で舞台装置が発展しなかった理由」。

され、しかるべき手段で保存・活用され、地域のシンボルとなり、多豊富な記録写真を用いて劇場の構造や修復・復元の過程が紹介

くの人々が集う―チェスキー・クルムロフ城内劇場や金丸座、そしされたが、修復・復元は欧州各地に残る3200点以上もの古文献にて八千代座は、幸福な劇場の例である。歌舞伎座の改築が決定した

基づきおこなわれたといい、極めて緻密である。一方で文献から明ら

今、劇場が演劇に及ぼす影響、劇場と地域の関係、劇場保存の意

かにならないことは、時として劇場が教えてくれるという。劇場の釘義等、考えるべき課題は多い。

（客員研究助手 埋忠美沙）