◆国際シンポジウム

演劇・舞踊・芸術環境日仏交流の 20 世紀

グローバル COE は、3 日間にわたる研究発表と討議を通じ、日仏間の芸術交流の一世紀を多面的に検証するシンポジ
ウムを、早稲田大学と提携関係にあるフランスの研究教育機関と共同してパリで実施する。
日時：2009 年11月25 日（水）〜27 日（金） 会場：世界文化会館、パリ日本文化会館、フランス国立図書館（CNRS）
主催：早稲田大学演劇博物館グローバルCOE・パリ日本文化会館・パリ第10大学演劇映画学科・フランス国立科学研究所
2009 年11月25 日（世界文化会館）
10:30 〜 11:00 開会の辞

竹本幹夫（早稲田大学 GCOE 拠点リーダー 演劇博物館）
クリスティアン・ビエ（パリ第 10 大学）
11:00 〜 12:00 「日仏交流の歴史と現在」
ジョルジュ・バニュ（パリ第 3 大学）
渡邊守章（演出家、京都造形芸術大学）
14:00 〜 16:00 「伝統と革新 20 世紀初頭のヨーロッパにおける相互関係」
モデレーター：ベアトリス・ピコン=ヴァラン（CNRS、GCOE
客員教授）

ニコラ・サヴァレーゼ（ローマ第 2 大学）
ベアトリス・ピコン=ヴァラン（CNRS）
ジャン=ジャック・チューディン（前パリ第 7 大学）
カトリーヌ・エニオン（フランス国立図書館）
林正和（パリ第 3 大学博士課程）
16:15 〜 17:30 「巨匠たちの出会いと対話」
モデレーター：スタンカ・ショルツ= チョンカ（トリアー大学）
竹本幹夫（早稲田大学）
記録映像『演劇作業の根拠』（ジャン=ルイ・バロー、観世寿夫
出演、約 20 分、著作権：日仏演劇協会）
上映
奥香織（早稲田大学博士課程、GCOE 研究員）
18:00 〜 パフォーマンス（アルノー・ムニエ演出）
終演後、アルノー・ムニエ、シモン・シェママ（高等師範学校、
パリ第3大学博士課程、GCOE研究員）、マリオン・ブーディエ（リ
ヨン国立高等師範学校博士課程）を交えたトークを開催
2009 年11月26 日（パリ日本文化会館小ホール）
10:30 〜 12:00 研究発表 「現代演劇と翻訳」

モデレーター：藤井慎太郎（早稲田大学、GCOE 事業推進担当者）

パトリック・ドゥ・ヴォス（東京大学）
スタンカ・ショルツ= チョンカ（トリアー大学）
秋山伸子（青山学院大学）
14:00 〜 16:00 研究発表「舞踏と現代ダンス」
モデレーター：パトリック・ドゥ・ヴォス（東京大学）
サラ・ヤンセン（ニューヨーク大学博士課程、GCOE 研究員）
カティア・チェントンツェ（トリアー大学博士課程、GCOE研究員）
シルヴィアーヌ・パジェス（パリ第 8 大学ATER）
オデット・アスラン（元 CNRS 研究員）

ラウンドテーブル 現場からの証言
モデレーター：クリストフ・トリオー
ダニエル・ジャントー（演出家）
ロラン・ギュットマン（演出家）
フランソワ・セルヴァンテス（演出家）
ブリュノ・メサ（演出家）
フランク・ミケレッティ（振付家）
ドミニク・デュピュイ（振付家）
イザベル・ロネ（パリ第 8 大学）
ジャン=フランソワ・デュシーニュ（ピカルディ大学）
18:30 〜 レセプション
16:15 〜 18:15■ 特集記事 1
西洋演劇研究コース：「エーリカ・フィッシャー =リヒテ教授連続講演会」■

西洋演劇研究コース
日本演劇研究コース
舞踊研究コース● 東洋演劇研究コース● 映像研究コース● 芸術文化環境研究コース■ 特集記事２
日本演劇研究コース：
公開講座「浄瑠璃」
稀曲奏演 義太夫「和田合戦女舞鶴 市若初陣の段」■ 特集記事 3
日本演劇・東洋演劇研究コース：
2009 年度第 1 回グローバル COE
博士論文成果報告会

●

P3

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P4

●

P4

■
■

2009 年 9月29 日（火）16:30〜18:30・30 日（水）18:30〜20:30

大隈小講堂・小野記念講堂

10:00 〜 10:30 「ジューヴェからムヌーシュキンまで

ンス国立図書館舞台芸術部（スライドショー）
ションにおける日本の影」
ジョエル・ユトウォール（フランス国立図書館舞台芸術部長）
ジョエル・ガルシア（フランス国立図書館）
10:30 〜 12:00 研究発表「芸術交流を支える制度と環境」
モデレーター：エマニュエル・ヴァロン
ジャン=マリ・ブイスー（パリ政治学院主任研究員）
小林真理（東京大学、GCOE 客員講師）
長嶋由紀子（GCOE 研究助手）
ブリジット・プルーセル（ボルドー市文化部長）
アルワド・エスベール（世界文化会館館長）
エマニュエル・ヴァロン（パリ第 10 大学）
14:00 〜 15:30 研究発表「現代舞台芸術におけるコラボ
レーション」
モデレーター：クリストフ・トリオー
クリストフ・トリオー（パリ第 3 大学）
藤井慎太郎（早稲田大学）
芳野まい（東京大学博士課程、GCOE 研究員）
16:00 〜 17:30 ラウンドテーブル「日仏共同プロジェクトのこれから」
モデレーター：ベルナール・フェーヴル・ダルシエ松井憲太郎（GCOE 客員講師）
フレデリック・フィスバック（パリ市立 104 センター芸術監督、演
出家）

アルノー・ムニエ（演出家）
17:30 閉会の辞 ベアトリス・ピコン=ヴァラン

西洋演劇研究コースでは、今秋、ドイツにおける演劇学

まま導入されたわの指導的な研究者であるエーリカ・フィッシャー =リヒテ

けではない。その教授（Prof. Dr. Erika Fischer-Lichte ベルリン自由大学）

中でフィッシャーを招聘し、従来の演劇論とは一線を画す、本格的なパフォー=リヒテ教授によ

マンス論についての連続講演会を開催した。

る『パフォーマン

講演会の初日は、演劇博物館副館長・秋葉裕一（理工学

スの美学』は、演術院教授）の挨拶に始まった。フィッシャー =リヒテ教授は、劇を何よりも上演

近著『パフォーマンスの美学』が、今年、日本でも刊行されにおいて考察すべたことに鑑み、そのエッセンスに当たる部分を、具体的なき芸術ジャンルと映像資料を交え明快に語った。同書の翻訳者の一人である

捉え、それまでの

平田栄一朗氏（慶応大学文学部准教授）が、司会・通訳をパフォーマンス論

務め、同書の背景についても次のように解説した。

を吸収したことに演劇研究 者としてフィッシャー = リヒテ教 授の業 績

よって、包括的では、ドイツ語圏を超えて世界的に知られている。近年では、

徹底したパフォー

2004 年に刊行された『パフォーマンスの美学』（Ästhetik

マンス基礎理論を

des Performativen.）が研究者に注目され、早くも2008 年

構築したとの評価には英訳（The Transformative Power of Performance.

を得ている。

A New Aesthetics.）が出版されている。ドイツ語圏では元

連続講演会の第二日目は、「ギリシャ悲劇、ドイツの上来、演劇芸術も詩文学の伝統に結びついて広範な支持を得

演と日本の上演―伝統、機能、意義―」と題し、日本とドてきたのであり、したがって、演劇研究においても1960 年

イツで上演されたギリシャ悲劇について、フィッシャー =代から英語圏で発展したパフォーマンス理論がすぐにそのリヒテ教授にお話いただいた。司会は、事業推進担当者・丸本隆（法学学術院教授）が務め、平田氏と同じく翻訳に携わった萩原健氏（明治大学講師）の通訳によって進めらニューズレター第 6 号をお届けいたします。イベントカレンダーにありますように、今月末には GCOE 今年最大のイベンれた。フィッシャー =リヒテ教授は、1970 年代から、日独

トであります国際シンポジウムがフランスにて開催されます。また今月上旬には映像コースでも国際研究集会が開催されました。これらにの両方においてギリシャ悲劇の受容が興味深い形で行われつきましては次号にて紹介いたします。ご期待ください。

たことを指摘し、鈴木忠志演出の『トロイアの女』（1974）、

News Letter 第 6 号
2009 年 11 月 15 日
編 集：崔柄珠 埋忠美沙 菊地浩平 後藤大輔 鈴木辰一 長嶋由紀子 村瀬民子 森平崇文
発行者：早稲田大学演劇博物館グローバル COE プログラム「演劇・映像の国際的教育研究拠点」
拠点リーダー 竹本幹夫

（研究助手

崔柄珠）

蜷川幸雄演出の『オイディプース王』（1976）などを参照し早稲田大学演劇博物館グローバル COE プログラム〒 169-8050 東京都新宿区西早稲田 1-6-1
TEL：03-5286-8110
URL：http//www.waseda.jp/prj-gcoe-enpaku/index.html

P7
P8

編集後記

「エーリカ・フィッシャー =リヒテ教授連続講演会」

フラ
所蔵コレク

P6
P6〜7

西洋演劇研究コース：

2009 年11月27 日（国立図書館）

P5た。初日に引き続いて多数の来場者に恵まれたこともあり、講演の後には活発な議論が交わされた。
（研究助手 村瀬民子）

日本演劇研究コース：公開講座「浄瑠璃」

稀曲奏演

義太夫「和田合戦女舞鶴

2009 年 10月1日（木）14：00 〜 16：00

大隈小講堂

市若初陣の段」

浄瑠璃 豊竹英大夫、三味線 鶴澤清友、解説 内山美樹子「和田合戦女舞鶴」は元文元年（1736）大坂・豊竹座で■エーリカ・フィッシャー = リヒテ教授連続講演会（西洋全体企画）
演劇学の第一人者であるエーリカ・フィッシャー = リヒテ
氏（Prof. Dr. Erika Fischer-Lichte ベルリン自由大学教授）

初演された全五段の時代物。三段目切「市若初陣の段」は、をお招きし、連続講演会を行った。
（特集記事参照）

戦前までは人口に膾炙した曲であったが、1945 年以後は稀曲となっている。ただ十世豊竹若大夫が昭和 25 年（1950）に襲名披露曲として語り、最晩年昭和 40 年（1965）にも名演を聴かせている（東京・大阪）ので、若大夫を知る世代には忘れ難い曲である。大阪の文楽公演ではこの1965 年若大夫所演以後、上演されていない。東京の文楽公演では一度取り上げられたが、強い手応えを残すことなく、以後二十年間上演されていない。

西洋演劇研究コース：

な芝居、といったこの作品への否定的評価（かなり一般化し舞鶴

市若初陣の段」の現代的甦りを期して、十世若大夫

らしい作品を語れて仕合せだ」「市若はかわいそう、ではな

先年度からの継続企画として、ベルトルト・ブレヒトの研の孫である豊竹英大夫師に取り組みをお願いし、三味線はい。この少年なりに、いい人生を生きたのだ」（奏演後の英究者ヨーアヒム・ルケージー氏（Dr. Joachim Lucchesiカー

鶴澤清友師に御引き受けいただいた。

大夫師談）。二十年以前の演者にはなかった作品との出会い

3月24日・2009 年 2月24日）、その他の機会を通じて、「和
田合戦女舞鶴英大夫・清友「和田合戦女舞鶴

市若初陣の段」は 10月

市若初陣の段」の戯曲内容を読み抜いた。

10日午前 11 時、NHKラジオFM で放送される。放送時間

公開講座「浄瑠璃」のチラシに「見えない政争の渦に巻き込の関係で十数分のカットを余儀なくされたのは残念だが、とまれ、残酷な選択を迫られる板額の悲劇」とある「残酷な選もかく全国に放送され、この曲が再認識される契機となり得択」とはどういうことか、板額が市若に自ら切腹させるようにるのは幸いである。

仕向けるのはなぜか。作品を読み直していく中で、英大夫師

因みに1981年以来、回を重ねた公開講座「浄瑠璃」で、は、板額の行為は「市若の顔を立てるということだ」と喝破

筆者が現役教員として解説するのは、今回が最後となる（公した。

開講座「浄瑠璃」については、詳しくは『演劇映像学 2009』

親が子供をだまして自害させ身替りに立てる、残酷でいや

第 3 集など参照）。

（事業推進担当者

内山美樹子）■ブレヒト連続セミナー（秋葉裕一）

ルスルーエ大学文学部付属研究所）をお招きし、連続セミナーを行った。
日時：2009 年10月13 日（火）16:30〜18:30
演題：『乞食オペラ』から『三文オペラ』へ
場所：国際会議場共同研究室 1―
日時：2009 年10月14日（水）16:30〜18:30
演題：ハンス・アイスラーの「映画音楽プロジェクト」
場所：国際会議場共同研究室 7―
日時：2009 年10月17日（土）16:30〜18:30
演題：ハンス・アイスラーの「ハリウッド歌謡集」
場所：国際会議場共同研究室 7■身体表象論プログラム（坂内太）
GCOE 研究員による研究発表と、その報告に関するディスカッションを行った。

2009 年度 第 1回 グローバル COE 博士論文成果報告会
2009 年 7月23日（木）13:00 〜 17:00

大隈記念タワー（26 号館）地下多目的講義室

2009 年度第 1回目となる博士論文成果報告会では、金 牡蘭氏（GCOE 研究員）
、神田裕子氏（GCOE 研究協力者）、そしてア王』の翻案（1680）についてお話しいただいた。第 2 回は、た。会場はいずれも26 号館（大隈タワー）3 階 302 教室。

日時：2009 年 9月30 日（水）18:30〜20:30
演題：ギリシャ悲劇、
ドイツの上演と日本の上演―伝統機能意義―
場所：小野記念講堂
司会：丸本隆（事業推進担当者・法学学術院教授）
通訳：萩原健氏（明治大学講師）

初陣」の感動的な舞台の前に、根拠を失った。
「こんな素晴できたのである。

越しいただき、ネイハム・テイトによる、シェイクスピア『リ―豊竹若大夫（越前少掾）初演、東風の代表曲「和田合戦女

前から、英大夫師と浄瑠璃研究会は二回の講演会（2008 年

第1回講演会では、佐々木和貴氏（秋田大学教授）におケンジ・ヨシノ氏（ニューヨーク大学法科大学院教授）を招ている）は、2009 年10月1日英大夫・清友両師による「市若を、英大夫・清友両師は、そして聴衆は、体験することが2009 年 7月18 日（土）15:30〜17:30
2009 年10月17日（土）15:30〜17:00

日時：2009 年 9月29 日（火）16:30〜18:30
演題：『パフォーマンスの美学』について
場所：大隈小講堂
司会・通訳：平田栄一朗氏（慶応大学文学部准教授）

日本演劇研究コース・人形浄瑠璃文楽の研究会は、初代

2009 年 10月1日公開講座「浄瑠璃」の日程が確定する以

第 2 回講演会
第 3 回講演会

聘し、法律研究者の角度から、『ヴェニスの商人』についてお話しいただいた。第 3 回は、河合祥一郎氏（東京大学准教授）による「シェイクスピアの言葉」と題した講演会であっ■「オペラ／音楽劇の総合的研究」プロジェクト（通称 :オペラ研究会）（丸本隆）
オペラ研究会では夏期休暇期間も含め以下の月例会を行った。
日時：2009 年 8月4日15:00〜17:00
場所：8 号館 219 号室
発表者：白井史人（GCOE 研究員）
題目：オペラ《モーゼとアロン》の映像化を巡って：
ストローブ = ユイレからシェーンベルクへ―
日時：2009 年10月6 日（火）18:15〜20:30
場所：14 号館 804 号室
発表者：袴田麻祐子（昭和音楽大学舞台芸術センター嘱託
研究員、GCOE 研究員）
題目：大正末〜昭和初期の異文化受容をめぐる諸相
オペラ・浅草・高木徳子■アイルランド演劇研究会（三神弘子）
第2回

2009 年 7月4日（土）15:00〜18:00
11号館 1453 共同研究室
第 3 回 2009 年10月3 日（土）15:00〜18:00
11号館 1453 共同研究室
第 4 回 2009 年10月17日（土）15:00〜18:00
6 号館 318 教室

第 2 回では、 事 業 推 進 担 当 者である三神が、Easter

第1回研究会 2009 年 7月3 日（金）報告者：菊地浩平（GCOE 研究員）
タイトル：Segel, Harold. Pinocchio’s Progeny: モダニズム

Rising（1916）をテーマにした演劇作品についての研究報

及びアヴァンギャルド演劇に於ける人形・自動人形おける映画の撮影」をテーマに扱った演劇の分析を通して、の表象告を行った。第 3 回において、磯部哲也氏（研究協力者・
愛知工業大学教授）をスピーカーに招き、「アイルランドに
演劇と映画というジャンルの交錯について、考察した。第 4魏 名婕氏（GCOE 研究員）の3 名の発表が行われた。神田裕子氏の発表では、当時の資料に基づいた極めて緻密な分析が■ポストコロニアル演劇研究会（澤田敬司）

回では、来日中のリナ・オドワイヤー氏（アイルランド国立示され、会場からの活発な質疑応答が繰り広げられた。そして金 牡蘭氏と魏 名婕氏の研究テーマは、朝鮮におけるアイルラ「アイヌ・北米先住民ダンスワークショップ＆レクチャー」
日時：2009 年10月7日（水）18:00〜21:00
場所：国際会議場第1会議室大学ゴールウェイ校）を講師に招き、講演会を開催した。オ

ンド劇、中国近代劇の成立とそれぞれ自国の演劇を題材にしているが、近代の日本演劇と深く関わりを持つため異なる分野の研究者にとても印象深い発表となった。
司会：長嶋由紀子（GCOE 研究助手）①13:00〜14:10

金

牡蘭（GCOE 研究員、筑波大学博士（文学）2008 年度提出）「 われわれ のアイルランド―日本と植民地朝鮮におけるアイルランド文学の＜移動＞」②14:20〜15:30③15:40〜16:50

神田裕子（GCOE 研究協力者、早稲田大学博士（文学）2008 年度提出）

酒井美直氏（アイヌ文化振興・研究推進機構アイヌ文化
アドバイザー）、デイスター／ロザリー・ジョーンズ氏（トレント大学）を招き、日本と北米、二つの地域の先住民舞踊を体験する形式のワークショップとレクチャーを行った。現代において芸術と民族の伝統がどのような融合をみせてい「能と注釈書―その古典世界をめぐって―」るかについて、理解を深めることを目的として開催した。

魏■シェイクスピア・ゼミ（冬木ひろみ・本山哲人）

名婕（GCOE 研究員、金沢大学博士（文学）2007年度提出）「中国近代劇成立期における日本新劇運動の受容―春柳社を中心に―」

第 1 回講演会

2009 年 7月12日（日）15:30〜17:00

ドワイヤー氏には、トム・マーフィーについてお話しいただき、
現代アイルランド演劇にとって、マーフィーがどのような貢献をしてきたか、を検討した。

■17世紀フランス演劇研究会（オディール・デュスッド）月一回の勉強会の他に以下の研究発表会を開催した。
日時：2009 年 7月24日（金）16:00〜18:00
場所： 国際会議場共同研究室７
発表者 : 白石嘉治 （GCOE 研究協力者）
題目 :subulimeとcoloris ―美学的地平の発生について

（研究助手

鈴木辰一
（2009 年 9月15日まで）
・村瀬民子）

日本演劇研究コース：公開講座「浄瑠璃」

稀曲奏演

義太夫「和田合戦女舞鶴

2009 年 10月1日（木）14：00 〜 16：00

大隈小講堂

市若初陣の段」

浄瑠璃 豊竹英大夫、三味線 鶴澤清友、解説 内山美樹子「和田合戦女舞鶴」は元文元年（1736）大坂・豊竹座で■エーリカ・フィッシャー = リヒテ教授連続講演会（西洋全体企画）
演劇学の第一人者であるエーリカ・フィッシャー = リヒテ
氏（Prof. Dr. Erika Fischer-Lichte ベルリン自由大学教授）

初演された全五段の時代物。三段目切「市若初陣の段」は、をお招きし、連続講演会を行った。
（特集記事参照）

戦前までは人口に膾炙した曲であったが、1945 年以後は稀曲となっている。ただ十世豊竹若大夫が昭和 25 年（1950）に襲名披露曲として語り、最晩年昭和 40 年（1965）にも名演を聴かせている（東京・大阪）ので、若大夫を知る世代には忘れ難い曲である。大阪の文楽公演ではこの1965 年若大夫所演以後、上演されていない。東京の文楽公演では一度取り上げられたが、強い手応えを残すことなく、以後二十年間上演されていない。

西洋演劇研究コース：

な芝居、といったこの作品への否定的評価（かなり一般化し舞鶴

市若初陣の段」の現代的甦りを期して、十世若大夫

らしい作品を語れて仕合せだ」「市若はかわいそう、ではな

先年度からの継続企画として、ベルトルト・ブレヒトの研の孫である豊竹英大夫師に取り組みをお願いし、三味線はい。この少年なりに、いい人生を生きたのだ」（奏演後の英究者ヨーアヒム・ルケージー氏（Dr. Joachim Lucchesiカー

鶴澤清友師に御引き受けいただいた。

大夫師談）。二十年以前の演者にはなかった作品との出会い

3月24日・2009 年 2月24日）、その他の機会を通じて、「和
田合戦女舞鶴英大夫・清友「和田合戦女舞鶴

市若初陣の段」は 10月

市若初陣の段」の戯曲内容を読み抜いた。

10日午前 11 時、NHKラジオFM で放送される。放送時間

公開講座「浄瑠璃」のチラシに「見えない政争の渦に巻き込の関係で十数分のカットを余儀なくされたのは残念だが、とまれ、残酷な選択を迫られる板額の悲劇」とある「残酷な選もかく全国に放送され、この曲が再認識される契機となり得択」とはどういうことか、板額が市若に自ら切腹させるようにるのは幸いである。

仕向けるのはなぜか。作品を読み直していく中で、英大夫師

因みに1981年以来、回を重ねた公開講座「浄瑠璃」で、は、板額の行為は「市若の顔を立てるということだ」と喝破

筆者が現役教員として解説するのは、今回が最後となる（公した。

開講座「浄瑠璃」については、詳しくは『演劇映像学 2009』

親が子供をだまして自害させ身替りに立てる、残酷でいや

第 3 集など参照）。

（事業推進担当者

内山美樹子）■ブレヒト連続セミナー（秋葉裕一）

ルスルーエ大学文学部付属研究所）をお招きし、連続セミナーを行った。
日時：2009 年10月13 日（火）16:30〜18:30
演題：『乞食オペラ』から『三文オペラ』へ
場所：国際会議場共同研究室 1―
日時：2009 年10月14日（水）16:30〜18:30
演題：ハンス・アイスラーの「映画音楽プロジェクト」
場所：国際会議場共同研究室 7―
日時：2009 年10月17日（土）16:30〜18:30
演題：ハンス・アイスラーの「ハリウッド歌謡集」
場所：国際会議場共同研究室 7■身体表象論プログラム（坂内太）
GCOE 研究員による研究発表と、その報告に関するディスカッションを行った。

2009 年度 第 1回 グローバル COE 博士論文成果報告会
2009 年 7月23日（木）13:00 〜 17:00

大隈記念タワー（26 号館）地下多目的講義室

2009 年度第 1回目となる博士論文成果報告会では、金 牡蘭氏（GCOE 研究員）
、神田裕子氏（GCOE 研究協力者）、そしてア王』の翻案（1680）についてお話しいただいた。第 2 回は、た。会場はいずれも26 号館（大隈タワー）3 階 302 教室。

日時：2009 年 9月30 日（水）18:30〜20:30
演題：ギリシャ悲劇、
ドイツの上演と日本の上演―伝統機能意義―
場所：小野記念講堂
司会：丸本隆（事業推進担当者・法学学術院教授）
通訳：萩原健氏（明治大学講師）

初陣」の感動的な舞台の前に、根拠を失った。
「こんな素晴できたのである。

越しいただき、ネイハム・テイトによる、シェイクスピア『リ―豊竹若大夫（越前少掾）初演、東風の代表曲「和田合戦女

前から、英大夫師と浄瑠璃研究会は二回の講演会（2008 年

第1回講演会では、佐々木和貴氏（秋田大学教授）におケンジ・ヨシノ氏（ニューヨーク大学法科大学院教授）を招ている）は、2009 年10月1日英大夫・清友両師による「市若を、英大夫・清友両師は、そして聴衆は、体験することが2009 年 7月18 日（土）15:30〜17:30
2009 年10月17日（土）15:30〜17:00

日時：2009 年 9月29 日（火）16:30〜18:30
演題：『パフォーマンスの美学』について
場所：大隈小講堂
司会・通訳：平田栄一朗氏（慶応大学文学部准教授）

日本演劇研究コース・人形浄瑠璃文楽の研究会は、初代

2009 年 10月1日公開講座「浄瑠璃」の日程が確定する以

第 2 回講演会
第 3 回講演会

聘し、法律研究者の角度から、『ヴェニスの商人』についてお話しいただいた。第 3 回は、河合祥一郎氏（東京大学准教授）による「シェイクスピアの言葉」と題した講演会であっ■「オペラ／音楽劇の総合的研究」プロジェクト（通称 :オペラ研究会）（丸本隆）
オペラ研究会では夏期休暇期間も含め以下の月例会を行った。
日時：2009 年 8月4日15:00〜17:00
場所：8 号館 219 号室
発表者：白井史人（GCOE 研究員）
題目：オペラ《モーゼとアロン》の映像化を巡って：
ストローブ = ユイレからシェーンベルクへ―
日時：2009 年10月6 日（火）18:15〜20:30
場所：14 号館 804 号室
発表者：袴田麻祐子（昭和音楽大学舞台芸術センター嘱託
研究員、GCOE 研究員）
題目：大正末〜昭和初期の異文化受容をめぐる諸相
オペラ・浅草・高木徳子■アイルランド演劇研究会（三神弘子）
第2回

2009 年 7月4日（土）15:00〜18:00
11号館 1453 共同研究室
第 3 回 2009 年10月3 日（土）15:00〜18:00
11号館 1453 共同研究室
第 4 回 2009 年10月17日（土）15:00〜18:00
6 号館 318 教室

第 2 回では、 事 業 推 進 担 当 者である三神が、Easter

第1回研究会 2009 年 7月3 日（金）報告者：菊地浩平（GCOE 研究員）
タイトル：Segel, Harold. Pinocchio’s Progeny: モダニズム

Rising（1916）をテーマにした演劇作品についての研究報

及びアヴァンギャルド演劇に於ける人形・自動人形おける映画の撮影」をテーマに扱った演劇の分析を通して、の表象告を行った。第 3 回において、磯部哲也氏（研究協力者・
愛知工業大学教授）をスピーカーに招き、「アイルランドに
演劇と映画というジャンルの交錯について、考察した。第 4魏 名婕氏（GCOE 研究員）の3 名の発表が行われた。神田裕子氏の発表では、当時の資料に基づいた極めて緻密な分析が■ポストコロニアル演劇研究会（澤田敬司）

回では、来日中のリナ・オドワイヤー氏（アイルランド国立示され、会場からの活発な質疑応答が繰り広げられた。そして金 牡蘭氏と魏 名婕氏の研究テーマは、朝鮮におけるアイルラ「アイヌ・北米先住民ダンスワークショップ＆レクチャー」
日時：2009 年10月7日（水）18:00〜21:00
場所：国際会議場第1会議室大学ゴールウェイ校）を講師に招き、講演会を開催した。オ

ンド劇、中国近代劇の成立とそれぞれ自国の演劇を題材にしているが、近代の日本演劇と深く関わりを持つため異なる分野の研究者にとても印象深い発表となった。
司会：長嶋由紀子（GCOE 研究助手）①13:00〜14:10

金

牡蘭（GCOE 研究員、筑波大学博士（文学）2008 年度提出）「 われわれ のアイルランド―日本と植民地朝鮮におけるアイルランド文学の＜移動＞」②14:20〜15:30③15:40〜16:50

神田裕子（GCOE 研究協力者、早稲田大学博士（文学）2008 年度提出）

酒井美直氏（アイヌ文化振興・研究推進機構アイヌ文化
アドバイザー）、デイスター／ロザリー・ジョーンズ氏（トレント大学）を招き、日本と北米、二つの地域の先住民舞踊を体験する形式のワークショップとレクチャーを行った。現代において芸術と民族の伝統がどのような融合をみせてい「能と注釈書―その古典世界をめぐって―」るかについて、理解を深めることを目的として開催した。

魏■シェイクスピア・ゼミ（冬木ひろみ・本山哲人）

名婕（GCOE 研究員、金沢大学博士（文学）2007年度提出）「中国近代劇成立期における日本新劇運動の受容―春柳社を中心に―」

第 1 回講演会

2009 年 7月12日（日）15:30〜17:00

ドワイヤー氏には、トム・マーフィーについてお話しいただき、
現代アイルランド演劇にとって、マーフィーがどのような貢献をしてきたか、を検討した。

■17世紀フランス演劇研究会（オディール・デュスッド）月一回の勉強会の他に以下の研究発表会を開催した。
日時：2009 年 7月24日（金）16:00〜18:00
場所： 国際会議場共同研究室７
発表者 : 白石嘉治 （GCOE 研究協力者）
題目 :subulimeとcoloris ―美学的地平の発生について

（研究助手

鈴木辰一
（2009 年 9月15日まで）
・村瀬民子）

日本演劇研究コース：■「荒事―歌舞伎の様式と発想を考える会」第1回報告
日時：2009 年 7月18 日（土）14:30〜17:00
7月19 日（日）13:00〜17:00
場所：戸山キャンパス 33-2 号館演劇映像第 2 専修室

この研究会は、「郡司正勝の研究方法といわれる歌舞伎の芸態論のなかでも、その中心に位置する荒事を取り上げ、従来の研究史を整理しつつ、新たな荒事研究の可能性について、様式と発想の両面から再検討する」とうたっています
が、具体的にまとまった研究業績を生み出そうと頑張るわけではなく、郡司先生の教えを受けた者が、改めて先生の研究方法を見つめ直し、我が身を省みて、次なる一歩への糧にしようという思いでスタートさせたものです。
第1回は 2009 年 7月18・19 日に戸山キャンパス演劇映像専修室 2 で行われ、和田が基調報告的に日頃の関心を話し、講師の武井協三氏（国文学研究資料館教授）・佐藤恵里氏（高知女子大学教授）がそれにコメントをしたり、各自の最近の研究成果を報告したりして、なかなか興味深い議
論をすることができたと思っています。再三ご出座をご遠慮下さるように懇願したにも関わらず、初日にご臨席たまわった内山美樹子先生からも、時にトンチンカンな質問が出て、同門ならではのなごやかで楽しい勉強会でした。
どうも最近は成果万能主義で、楽しい研究が忘れられてしまっているような気がしてなりません。早稲田的な研究の面白さの伝統を、少しでも大学院生諸君にも伝えられたら、この研究会の目的は半ば達せられるのではないかと思っています。もちろん、それなりの成果論文を出せるように努力はしますが。
（事業推進担当者 和田修）

東洋演劇研究コース：
は、2007 年度末に行われた下調査の結果を踏まえて計画されたものである。参加者は、千川哲生 GCOE 研究員、アイケ・グロスマン フランクフルト大学専任講師（研究協力者）、ペトル・ホリー東京チェコセンター所長（研究協力者）、
竹本幹夫演劇博物館長（拠点リーダー）の 4 名で、パヴェ
ル・スラフコ チェスキークルムロフ城博物館館長のご厚意により、1499 年にストラスブルクで刊行されたドイツ語版
Terentius der bochgelert vñ を始めとして、18 世紀までに刊行された、イタリア語・フランス語・ラテン語などのバ
ロック劇・オペラ台本や書き割り帳、パンフレット類を中心に撮影した。またさらにスラフコ館長が自ら収集された研究資料や、同じくスラフコ館長作成の演劇小道具類アニメー
ションなどの図版類の提供も受けた。今回は領主の蔵書で作品類が中心となったが、次回以降は、シェヴォイ市資料館に所蔵される由の、チェスキークルムロフ城の演劇そのものに関連する歴史文書類に調査の範囲を広げたい。
今回収集した資料類はデジタルファイルで総計 25 ギガバ
イトを越える膨大なもので、演劇博物館で副本として保存し、活用することが許されている。ただし写真掲載等はチェ
スキークルムロフ城博物館の許諾を利用者が申請することとなっている。（拠点リーダー・演劇博物館館長 竹本幹夫）

東洋演劇研究コースでは、2009 年 7月に中国を代表する演劇研究機関である南京大学戯劇影視研究所から2 名の講師を招聘して開催した 2009 年度前期定例研究会、及び2009 年度第 3 回と第 4 回の共同ゼミについて、それぞれ報告する。

■ 2009 年度前期定例研究会
日時：2009 年 7月25日（土）14:00 〜 17:20
会場：早稲田キャンパス 26 号館 302 室
講師：胡星亮（南京大学戯劇影視研究所教授）「中国におけるスタニスラフスキー・システム」

東洋演劇研究コース近現代部門では今年1月より、中国におけるスタニスラフスキー・システムの受容に関する研究会を定期的に開催している。発 表では、中華民国期から1980 年 代までの各時期における同システムの受容状況に関し、理論と実演の側面からそれぞれ
体系的に紹介され、出席者の問
題関心を大いに刺激した。
講師：董健（南京大学戯劇影視研究所教授）「中国現代演劇の文化的特徴：1949-2000」■チェスキークルムロフ出張報告
日本演劇研究コースでは、演劇舞台構造の国際比較研究の一環として、2009 年 8 月 24 日〜 28 日にチェスキー
クルムロフ城に滞在し、同城城主であったシュワルツェンベ
ルク家歴代当主の図書館蔵書を調査・撮影した。本調査

おいて、海外の中国演劇研究者との活発な共同研究を提唱された。

■共同ゼミ（会場は何れも早稲田キャンパス6号館318室）
第 3 回（2009 年10月3 日（土）16:50 〜 17:50）
発表者：橘千早（GCOE 研究員）
「講経文の上演に関する一考察― P.2418《仏説父母恩重経講経文》の分析を中心に」
第 4 回（2009 年11月14日（土）14:00 〜 18:00）
発表者：大江千晶（GCOE 研究員・一橋大院）「1920 年代東北劇壇における文明戯公演の実態と影響―1925 年歐陽予倩の大連・奉天公演を例に」
陳凌虹（GCOE 研究員・総合研究大学院大院）「「女形」と「男旦」―新派と文明戯を中心に」
李宛儒（GCOE 研究員・名古屋大院）「日本統治時期台湾における新式演劇の興起と発展―知識人の新劇活動と作品を中心に」
鈴木直子（演劇博物館助手・GCOE 研究員）
「五四時期の北方の学生演劇」
波多野眞矢（GCOE 研究員・中央大院）「20 世紀初頭の北京における日本人劇通について」

講師は1980 年代より、中国を代表する演劇研究機関である南京大学戯劇影視研究所を率いて多数の演劇研究者を養成して来られた、中国話劇研究の第一人者である。発表
では、とりわけ文化大革命期の現代革命京劇（様板戯）に多く言及、その研究の意義を強調されて中国における研究状況を直截且つ大胆に語り、今後の現代革命京劇研究に

東洋演劇研究コースではコース所属の研究員に、博士論文の構想と進捗状況、並びに最新の研究成果を発表してもらう共同ゼミを開催している。第 3 回は古典部門の、第 4
回は近現代部門の研究員がそれぞれ発表を行った。第 4 回
は今年12 月、中国広州にて開催される国際シンポジウムのプレ発表を兼ねるものであった。 （研究助手 森平崇文）から得たそれぞれのシステムの特徴や比較が述べられた。

6 名の研究員の発表があった。
小林奈央子「ワシリー・カンディンスキーの〈舞台コンポジション〉における身体性と運動」
平野恵美子「19C 末から20C 初頭のロシア文化研究」
北原まり子「舞踊作品『春の祭典』における供犠の表象」
稲田奈緒美「土方巽・暗黒舞踏研究〜制度への叛乱」
竹田 恵子「ダムタイプ作品『S/N』（1944）という公共的空間」
許 絹姫「晋州券番に伝承された妓生舞踊の伝承様相」（研究助手 崔柄珠）

舞踊研究コース：■講演「バレエ・リュス100 周年記念関連シンポジウム
他の海外最新情報」
2009 年 7月16 日（木）（10:00〜12:00）
早稲田大学国際会議場共同研究室 1
講師 鈴木晶（法政大学教授・GCOE 研究協力者）

約 4 ヶ月にわたるニューヨーク滞在の間に行われた「バレエ・リュス100 周年」関連催事の研究調査及び、海外の舞踊学の最新動向について以下のように
鈴木 晶氏の講演が行われた。
①「バレエ・リュス
100 周 年 」を 記念して開催された
国際シンポジウム「The Spirit of Diaghilev」（アメリカ・ボストン、5月19 日〜21日）の内容報告を行なった。
②ジョン・ノイマイヤー・コレクション所蔵のニジンスキーのデッサンを中心とした展覧会「Ta n z d e r F a r b e n : N i j i n s k y s A u g e u n d d i e
Abstraktion」を視察した時の所感が述べられた。この展
覧会はニジンスキーのデッサンが、同時代のエクステール、
ドローネーらの作品と一緒に展示された初めての催しであり、この展示は、彼のデッサンを芸術作品と捉え、且つ前衛的抽象絵画の時代の一翼を担っていたことを示すものである。それゆえこの展覧会は、ニジンスキー研究にとって画期的な意味を持つものである。
③ハンブルク・バレエ・スクール（ノイマイヤー）とスクール・オ
ヴ・アメリカン・バレエ（バランシン）の見学及びインタビュー■博士論文及び紀要論文経過発表
2009 年 7月16 日（木）（13:00〜17:30）
早稲田大学国際会議場共同研究室 1

舞踊研究コースでは、毎年 GCOE 研究員が取り組んでいる各人の研究課題及び経過についての発表が行われている。
今年度は、片岡康子（事業推進担当者）
・
吉川周平（GCOE 研
究協力者）
・石井達朗
（GCOE 客員講師）
・鈴 木 晶（GCOE 研
究協力者）諸先生の指導のもと、以下の日本演劇研究コース：■「荒事―歌舞伎の様式と発想を考える会」第1回報告
日時：2009 年 7月18 日（土）14:30〜17:00
7月19 日（日）13:00〜17:00
場所：戸山キャンパス 33-2 号館演劇映像第 2 専修室

この研究会は、「郡司正勝の研究方法といわれる歌舞伎の芸態論のなかでも、その中心に位置する荒事を取り上げ、従来の研究史を整理しつつ、新たな荒事研究の可能性について、様式と発想の両面から再検討する」とうたっています
が、具体的にまとまった研究業績を生み出そうと頑張るわけではなく、郡司先生の教えを受けた者が、改めて先生の研究方法を見つめ直し、我が身を省みて、次なる一歩への糧にしようという思いでスタートさせたものです。
第1回は 2009 年 7月18・19 日に戸山キャンパス演劇映像専修室 2 で行われ、和田が基調報告的に日頃の関心を話し、講師の武井協三氏（国文学研究資料館教授）・佐藤恵里氏（高知女子大学教授）がそれにコメントをしたり、各自の最近の研究成果を報告したりして、なかなか興味深い議
論をすることができたと思っています。再三ご出座をご遠慮下さるように懇願したにも関わらず、初日にご臨席たまわった内山美樹子先生からも、時にトンチンカンな質問が出て、同門ならではのなごやかで楽しい勉強会でした。
どうも最近は成果万能主義で、楽しい研究が忘れられてしまっているような気がしてなりません。早稲田的な研究の面白さの伝統を、少しでも大学院生諸君にも伝えられたら、この研究会の目的は半ば達せられるのではないかと思っています。もちろん、それなりの成果論文を出せるように努力はしますが。
（事業推進担当者 和田修）

東洋演劇研究コース：
は、2007 年度末に行われた下調査の結果を踏まえて計画されたものである。参加者は、千川哲生 GCOE 研究員、アイケ・グロスマン フランクフルト大学専任講師（研究協力者）、ペトル・ホリー東京チェコセンター所長（研究協力者）、
竹本幹夫演劇博物館長（拠点リーダー）の 4 名で、パヴェ
ル・スラフコ チェスキークルムロフ城博物館館長のご厚意により、1499 年にストラスブルクで刊行されたドイツ語版
Terentius der bochgelert vñ を始めとして、18 世紀までに刊行された、イタリア語・フランス語・ラテン語などのバ
ロック劇・オペラ台本や書き割り帳、パンフレット類を中心に撮影した。またさらにスラフコ館長が自ら収集された研究資料や、同じくスラフコ館長作成の演劇小道具類アニメー
ションなどの図版類の提供も受けた。今回は領主の蔵書で作品類が中心となったが、次回以降は、シェヴォイ市資料館に所蔵される由の、チェスキークルムロフ城の演劇そのものに関連する歴史文書類に調査の範囲を広げたい。
今回収集した資料類はデジタルファイルで総計 25 ギガバ
イトを越える膨大なもので、演劇博物館で副本として保存し、活用することが許されている。ただし写真掲載等はチェ
スキークルムロフ城博物館の許諾を利用者が申請することとなっている。（拠点リーダー・演劇博物館館長 竹本幹夫）

東洋演劇研究コースでは、2009 年 7月に中国を代表する演劇研究機関である南京大学戯劇影視研究所から2 名の講師を招聘して開催した 2009 年度前期定例研究会、及び2009 年度第 3 回と第 4 回の共同ゼミについて、それぞれ報告する。

■ 2009 年度前期定例研究会
日時：2009 年 7月25日（土）14:00 〜 17:20
会場：早稲田キャンパス 26 号館 302 室
講師：胡星亮（南京大学戯劇影視研究所教授）「中国におけるスタニスラフスキー・システム」

東洋演劇研究コース近現代部門では今年1月より、中国におけるスタニスラフスキー・システムの受容に関する研究会を定期的に開催している。発 表では、中華民国期から1980 年 代までの各時期における同システムの受容状況に関し、理論と実演の側面からそれぞれ
体系的に紹介され、出席者の問
題関心を大いに刺激した。
講師：董健（南京大学戯劇影視研究所教授）「中国現代演劇の文化的特徴：1949-2000」■チェスキークルムロフ出張報告
日本演劇研究コースでは、演劇舞台構造の国際比較研究の一環として、2009 年 8 月 24 日〜 28 日にチェスキー
クルムロフ城に滞在し、同城城主であったシュワルツェンベ
ルク家歴代当主の図書館蔵書を調査・撮影した。本調査

おいて、海外の中国演劇研究者との活発な共同研究を提唱された。

■共同ゼミ（会場は何れも早稲田キャンパス6号館318室）
第 3 回（2009 年10月3 日（土）16:50 〜 17:50）
発表者：橘千早（GCOE 研究員）
「講経文の上演に関する一考察― P.2418《仏説父母恩重経講経文》の分析を中心に」
第 4 回（2009 年11月14日（土）14:00 〜 18:00）
発表者：大江千晶（GCOE 研究員・一橋大院）「1920 年代東北劇壇における文明戯公演の実態と影響―1925 年歐陽予倩の大連・奉天公演を例に」
陳凌虹（GCOE 研究員・総合研究大学院大院）「「女形」と「男旦」―新派と文明戯を中心に」
李宛儒（GCOE 研究員・名古屋大院）「日本統治時期台湾における新式演劇の興起と発展―知識人の新劇活動と作品を中心に」
鈴木直子（演劇博物館助手・GCOE 研究員）
「五四時期の北方の学生演劇」
波多野眞矢（GCOE 研究員・中央大院）「20 世紀初頭の北京における日本人劇通について」

講師は1980 年代より、中国を代表する演劇研究機関である南京大学戯劇影視研究所を率いて多数の演劇研究者を養成して来られた、中国話劇研究の第一人者である。発表
では、とりわけ文化大革命期の現代革命京劇（様板戯）に多く言及、その研究の意義を強調されて中国における研究状況を直截且つ大胆に語り、今後の現代革命京劇研究に

東洋演劇研究コースではコース所属の研究員に、博士論文の構想と進捗状況、並びに最新の研究成果を発表してもらう共同ゼミを開催している。第 3 回は古典部門の、第 4
回は近現代部門の研究員がそれぞれ発表を行った。第 4 回
は今年12 月、中国広州にて開催される国際シンポジウムのプレ発表を兼ねるものであった。 （研究助手 森平崇文）から得たそれぞれのシステムの特徴や比較が述べられた。

6 名の研究員の発表があった。
小林奈央子「ワシリー・カンディンスキーの〈舞台コンポジション〉における身体性と運動」
平野恵美子「19C 末から20C 初頭のロシア文化研究」
北原まり子「舞踊作品『春の祭典』における供犠の表象」
稲田奈緒美「土方巽・暗黒舞踏研究〜制度への叛乱」
竹田 恵子「ダムタイプ作品『S/N』（1944）という公共的空間」
許 絹姫「晋州券番に伝承された妓生舞踊の伝承様相」（研究助手 崔柄珠）

舞踊研究コース：■講演「バレエ・リュス100 周年記念関連シンポジウム
他の海外最新情報」
2009 年 7月16 日（木）（10:00〜12:00）
早稲田大学国際会議場共同研究室 1
講師 鈴木晶（法政大学教授・GCOE 研究協力者）

約 4 ヶ月にわたるニューヨーク滞在の間に行われた「バレエ・リュス100 周年」関連催事の研究調査及び、海外の舞踊学の最新動向について以下のように
鈴木 晶氏の講演が行われた。
①「バレエ・リュス
100 周 年 」を 記念して開催された
国際シンポジウム「The Spirit of Diaghilev」（アメリカ・ボストン、5月19 日〜21日）の内容報告を行なった。
②ジョン・ノイマイヤー・コレクション所蔵のニジンスキーのデッサンを中心とした展覧会「Ta n z d e r F a r b e n : N i j i n s k y s A u g e u n d d i e
Abstraktion」を視察した時の所感が述べられた。この展
覧会はニジンスキーのデッサンが、同時代のエクステール、
ドローネーらの作品と一緒に展示された初めての催しであり、この展示は、彼のデッサンを芸術作品と捉え、且つ前衛的抽象絵画の時代の一翼を担っていたことを示すものである。それゆえこの展覧会は、ニジンスキー研究にとって画期的な意味を持つものである。
③ハンブルク・バレエ・スクール（ノイマイヤー）とスクール・オ
ヴ・アメリカン・バレエ（バランシン）の見学及びインタビュー■博士論文及び紀要論文経過発表
2009 年 7月16 日（木）（13:00〜17:30）
早稲田大学国際会議場共同研究室 1

舞踊研究コースでは、毎年 GCOE 研究員が取り組んでいる各人の研究課題及び経過についての発表が行われている。
今年度は、片岡康子（事業推進担当者）
・
吉川周平（GCOE 研
究協力者）
・石井達朗
（GCOE 客員講師）
・鈴 木 晶（GCOE 研
究協力者）諸先生の指導のもと、以下の

映像研究コース：

芸術文化環境研究コース：■ミシェル・ノワレ氏を迎えて初期の映画に関する研究を重点的に行っている映像研究

はその表象上の差異を感じるか感じないかは別にせよ、と

芸術文化環境研究コースでは、ドラマトゥルク研究プロ

コース（映画史）では、本年より1910 年代の映画に関するにかく同一プログラムという、同一の面上でそれらを受容しジェクトの一環として世界の第一線で活躍する芸術家を招日時：2009 年 9月21日（月）13:00〜16:00

研究プロジェクトを設けた。それはいわゆるearly cinemaていたことは間違いないのだ。これは世界においてはきわ

き、創造の過程を知るための研究会を順次開催している。

場所：早稲田大学戸山キャンパス 36 号館 演劇映像実習室と呼ばれるプリミティヴな時代の映画とは分けへだてられる、

めてユニークな上映形態であったのだろうと想像される。例■ダニエル・ジャンヌトー氏を迎えて映画が芸術的な意図のもとに製作され始められる時代に関えば同時期に、中国で京劇映画のようなものが日常的に作

日時：2009 年 7月13 日（月）18:30〜21:00する研究である。このプロジェクトの一環として、2009 年

られ、それらがフランスやイタリア映画と同一プログラムの場所：早稲田キャンパス 6 号館 318 教室（レクチャールーム）

6月から7月初めにかけて行われたボローニャの復元映画祭

中で上映され、しかも中国人によってそうしたプログラムが(il cinema ritrovato) に我々は参加した。ボローニャ市が運受容されていたならば、日本のこうした上映形態もそれほど営するシネマテークは、内部に現像施設をもつなど、自前ユニークではないだろう。しかし歴史が語るように、中国でで映画の復元作業を行うのみならず、ボローニャ大学の演は1909 年にはそうした映画は作られなかったし、中国人自劇映画学部と提携して、その施設は大学の研究施設として体が大して映画というものに関心を示さなかった（この時期も使われている。以前から我々とも付き合いをもち、資料の中国において映画を見ていたのは、主として中国に住む欧閲覧、映像の借用といった面で便宜を図っていただいてい米人たちであった）。他のアジア諸国でも程度の差こそあれ、たが、グローバル COE の研究プログラムとして本年はこのほぼ同じことが言える。してみると、日本の映画文化の状

復元映画祭の1セクションである＜100年前の映画＞(cento

況は欧米と大差なく、それはアジアではほとんど例外的な

anni fa)と提携し、上映並びに研究会をもたせていただいた。

文化状況であったことが分かる（まもなくパテ・フレールは

これは全体で12 プログラムからなり、6 月27日から7月4

インドは別にして、アジアで唯一の支社をシンガポールに置日までの全日を通して上映とレクチャーが行われた。我々

くことになるが、パテの支社が置かれるシンガポールですらが実際に関与したのは、そのうちの第 7 プログラムである。

国内での映画製作は皆無であった！）。

100 年前の映画ということで、1909 年の映画に関するワー

我々の今回の試みは、日本映画史に対する、ヨーロッパ

クショップであるが、この第 7 プログラムではこのセクショの研究者たちの新たな関心を引き起こすことができたと感じンの責任者マリアン・レヴィンスキーとGCOE 事業推進担

た。100 年前、すなわち1909 年に日本では明らかに、欧当者である小松弘の発案により、1909 年の世界各地の映米とほぼ等しい映画文化が存在した。そしてそれはアジア画館における上映プログラムの再現ということが企てられた。

諸国では例外的なことであった。

演劇博物館の所有になる「朝顔日記」、フィルムセンター

映像研究コース（映画史）では引き続き、1910 年代に関の所蔵するイタリア映画「オセロ」等が、小松による解説とするプロジェクトを海外の研究者、研究機関との連携にお共に上映された。1909 年の映画館の上映プログラムを再いて行う予定である。11月 9 日、10 日に予定されている国

現するというこの試みは、とりわけ日本における上映プログ

際研究集会もこれの一環である。またボローニャでは来年

ラムの再現を行ったことによって、その特異性を認識せしめ度に関しても、同様の企画を1910 年に関して行おうと話しることができたと言ってよいだろう。日本では日本国内で製合い、すでに企画作りが進行中である。

作される歌舞伎映画や新派映画が、フランスやイタリアの（事業推進担当者

講師：ミシェル・ノワレ（振付家・ダンサー）
聞き手：藤井慎太郎（事業推進担当者、早稲田大学文学学

講師：ダニエル・ジャンヌトー（演出家）
聞き手：藤井慎太郎（事業推進担当者、早稲田大学文学学術院准教授）

術院准教授）
通訳：芳野まい（GCOE 研究員）

高度なテクニックをもとにした緻密な作品づくりに定評があるとともに、ヴィデオやインタラクティヴ・メディアなど新

通訳：芳野まい（GCOE 研究員）

テクノロジーを用いた実験的側面でも注目されるミシェル・ストラスブール装飾芸術学校を卒業後、ストラスブール国

ノワレは、ベジャールが設立したダンス学校「ムードラ」在立劇場付属学校で演劇を学んだダニエル・ジャンヌトーは、学時にシュトックハウゼンと出会い、その作品のソリストと1989 年にフランスを代表する演出家の一人クロード・レジ

して13 年にわたる音楽家との共同作業を積み重ねると同時と出会って後、レジ作品の舞台美術を15 年間に渡って担当に、振付家・ダンサーとしての歩みを進め、近年はレジデ

し、ジャン = クロード・ガロッタ、トリシャ・ブラウンら振ント・アーティストを務めるベルギー・フランス語共同体国

付家の舞台美術も手がけた。2001年にラシーヌ『イフィジェ

立劇場を中心に、世界各国で活動している。2009 年 9月

ニー』で演出家としてデビュー、2005 年にはサラ・ケイン作

から10 月にかけて開催されたダンストリエンナーレ『ブラスティッド』を洗練された舞台装置と綿密な解釈による

キョー 2009 のために初来日したノワレ氏を講師に迎え、演出で上演し、フランス国内で絶賛された。2009 年 6月に振付家としての仕事の着想や創造過程についてお話を伺う

静岡県舞台芸術センターで開催された「Shizuoka 春の芸術とともに、ムードラ時代から現在に至る経歴について作品

祭 2009」で同作品を日本で初演出・上演したジャンヌトー

映像の紹介とともに語っていただいた。シュトックハウゼン

氏を講師に迎え、これまでの作品の数々について豊富な映作曲『光像を交えながらご紹介いただくとともに、自身の舞台美術

ノフ監督のヴィデオ・ダンス作品『a Mains Nues（裸の手家・演出家としてのキャリア形成について、静岡での日仏共

で）』、さらに最近の作品の記録映像などが、いずれも日本

同制作の経験について、また日本文化との接触が創作活動で初めて上映された。

木曜日』の貴重な上演記録映像、ティエリー・クに与えた影響についてなど多方面にわたるお話をうかがった。

小松弘）

映画と同一のプログラムで上映されていたわけであり、観客『風姿花伝・三道（竹本幹夫訳注

現代語訳付き』角川ソフィア文庫『淡島千景

2009 年 9月発行）

女優というプリズム』（坂尻昌平・志村三代子・御園生涼子・鷲谷花共編著

青弓社

2009 年 4 月発行）

本書は能の大成者である世阿弥の能楽論から、演者としてのあるべき姿を説いた『風姿花伝』と息子元

本書は、戦後の宝塚で娘役トップスターとして活躍し、1950 年に映画界へ移籍後も、小津安二郎、成能に能作を指南するために著された『三道』の二作品を、脚注及び現代語訳、解説付きで収録する。本

瀬巳喜男、木下惠介、マキノ雅弘、川島雄三といった巨匠・名匠のもとで多彩な作品に主演し、現在もGCOE事業の前身となった21世紀COEの最大成果の一つである『三道』新出本（吉田文庫蔵）の発見以降、舞台を中心に第一線で活躍を続ける女優・淡島千景に対して行われたインタビュー集である。淡島千景イ

新出本に基づく新たなテキストを望む声が上がっていた。発見者である著者は本書で新しい本文と解釈をンタビューの他、淡島千景にかかわった人々（長年淡島を「姉」と慕う女優の淡路恵子と、親子二代にわたっ提示し、その期待に応えている。最善本を底本にして校訂されたテキストと的確な注釈に加え、校訂のて淡島千景のマネージャーを務めた垣内健二）へのインタビューと、スクリーン上の「夫」であった森繁久

根拠を示した校訂付記を完備する。各段末尾に付される詳細な解説のほか、巻末解説においても世阿弥

彌の書簡を所収し、さらに宝塚、獅子文六、渋谷実、時代劇、小津安二郎、昭和経済史といった観点の生涯についての新見解が展開されるなど、末尾に至るまで読み応えのある内容となっている。

から淡島千景を論じたエッセイを収録することで、女優・淡島千景の多面性を検証した。これまで淡島千誰もが手に取りやすい文庫版ながらも、最新の研究成果が凝縮された珠玉の一冊である。研究者必携の書となり得よう。

（GCOE 研究員

江口文恵）

トー

景を本格的に取り上げた書籍はなく、本書が淡島千景を詳細に論じた最初の研究書である。
（GCOE 研究員

志村三代子）（研究助手

長嶋由紀子）

映像研究コース：

芸術文化環境研究コース：■ミシェル・ノワレ氏を迎えて初期の映画に関する研究を重点的に行っている映像研究

はその表象上の差異を感じるか感じないかは別にせよ、と

芸術文化環境研究コースでは、ドラマトゥルク研究プロ

コース（映画史）では、本年より1910 年代の映画に関するにかく同一プログラムという、同一の面上でそれらを受容しジェクトの一環として世界の第一線で活躍する芸術家を招日時：2009 年 9月21日（月）13:00〜16:00

研究プロジェクトを設けた。それはいわゆるearly cinemaていたことは間違いないのだ。これは世界においてはきわ

き、創造の過程を知るための研究会を順次開催している。

場所：早稲田大学戸山キャンパス 36 号館 演劇映像実習室と呼ばれるプリミティヴな時代の映画とは分けへだてられる、

めてユニークな上映形態であったのだろうと想像される。例■ダニエル・ジャンヌトー氏を迎えて映画が芸術的な意図のもとに製作され始められる時代に関えば同時期に、中国で京劇映画のようなものが日常的に作

日時：2009 年 7月13 日（月）18:30〜21:00する研究である。このプロジェクトの一環として、2009 年

られ、それらがフランスやイタリア映画と同一プログラムの場所：早稲田キャンパス 6 号館 318 教室（レクチャールーム）

6月から7月初めにかけて行われたボローニャの復元映画祭

中で上映され、しかも中国人によってそうしたプログラムが(il cinema ritrovato) に我々は参加した。ボローニャ市が運受容されていたならば、日本のこうした上映形態もそれほど営するシネマテークは、内部に現像施設をもつなど、自前ユニークではないだろう。しかし歴史が語るように、中国でで映画の復元作業を行うのみならず、ボローニャ大学の演は1909 年にはそうした映画は作られなかったし、中国人自劇映画学部と提携して、その施設は大学の研究施設として体が大して映画というものに関心を示さなかった（この時期も使われている。以前から我々とも付き合いをもち、資料の中国において映画を見ていたのは、主として中国に住む欧閲覧、映像の借用といった面で便宜を図っていただいてい米人たちであった）。他のアジア諸国でも程度の差こそあれ、たが、グローバル COE の研究プログラムとして本年はこのほぼ同じことが言える。してみると、日本の映画文化の状

復元映画祭の1セクションである＜100年前の映画＞(cento

況は欧米と大差なく、それはアジアではほとんど例外的な

anni fa)と提携し、上映並びに研究会をもたせていただいた。

文化状況であったことが分かる（まもなくパテ・フレールは

これは全体で12 プログラムからなり、6 月27日から7月4

インドは別にして、アジアで唯一の支社をシンガポールに置日までの全日を通して上映とレクチャーが行われた。我々

くことになるが、パテの支社が置かれるシンガポールですらが実際に関与したのは、そのうちの第 7 プログラムである。

国内での映画製作は皆無であった！）。

100 年前の映画ということで、1909 年の映画に関するワー

我々の今回の試みは、日本映画史に対する、ヨーロッパ

クショップであるが、この第 7 プログラムではこのセクショの研究者たちの新たな関心を引き起こすことができたと感じンの責任者マリアン・レヴィンスキーとGCOE 事業推進担

た。100 年前、すなわち1909 年に日本では明らかに、欧当者である小松弘の発案により、1909 年の世界各地の映米とほぼ等しい映画文化が存在した。そしてそれはアジア画館における上映プログラムの再現ということが企てられた。

諸国では例外的なことであった。

演劇博物館の所有になる「朝顔日記」、フィルムセンター

映像研究コース（映画史）では引き続き、1910 年代に関の所蔵するイタリア映画「オセロ」等が、小松による解説とするプロジェクトを海外の研究者、研究機関との連携にお共に上映された。1909 年の映画館の上映プログラムを再いて行う予定である。11月 9 日、10 日に予定されている国

現するというこの試みは、とりわけ日本における上映プログ

際研究集会もこれの一環である。またボローニャでは来年

ラムの再現を行ったことによって、その特異性を認識せしめ度に関しても、同様の企画を1910 年に関して行おうと話しることができたと言ってよいだろう。日本では日本国内で製合い、すでに企画作りが進行中である。

作される歌舞伎映画や新派映画が、フランスやイタリアの（事業推進担当者

講師：ミシェル・ノワレ（振付家・ダンサー）
聞き手：藤井慎太郎（事業推進担当者、早稲田大学文学学

講師：ダニエル・ジャンヌトー（演出家）
聞き手：藤井慎太郎（事業推進担当者、早稲田大学文学学術院准教授）

術院准教授）
通訳：芳野まい（GCOE 研究員）

高度なテクニックをもとにした緻密な作品づくりに定評があるとともに、ヴィデオやインタラクティヴ・メディアなど新

通訳：芳野まい（GCOE 研究員）

テクノロジーを用いた実験的側面でも注目されるミシェル・ストラスブール装飾芸術学校を卒業後、ストラスブール国

ノワレは、ベジャールが設立したダンス学校「ムードラ」在立劇場付属学校で演劇を学んだダニエル・ジャンヌトーは、学時にシュトックハウゼンと出会い、その作品のソリストと1989 年にフランスを代表する演出家の一人クロード・レジ

して13 年にわたる音楽家との共同作業を積み重ねると同時と出会って後、レジ作品の舞台美術を15 年間に渡って担当に、振付家・ダンサーとしての歩みを進め、近年はレジデ

し、ジャン = クロード・ガロッタ、トリシャ・ブラウンら振ント・アーティストを務めるベルギー・フランス語共同体国

付家の舞台美術も手がけた。2001年にラシーヌ『イフィジェ

立劇場を中心に、世界各国で活動している。2009 年 9月

ニー』で演出家としてデビュー、2005 年にはサラ・ケイン作

から10 月にかけて開催されたダンストリエンナーレ『ブラスティッド』を洗練された舞台装置と綿密な解釈による

キョー 2009 のために初来日したノワレ氏を講師に迎え、演出で上演し、フランス国内で絶賛された。2009 年 6月に振付家としての仕事の着想や創造過程についてお話を伺う

静岡県舞台芸術センターで開催された「Shizuoka 春の芸術とともに、ムードラ時代から現在に至る経歴について作品

祭 2009」で同作品を日本で初演出・上演したジャンヌトー

映像の紹介とともに語っていただいた。シュトックハウゼン

氏を講師に迎え、これまでの作品の数々について豊富な映作曲『光像を交えながらご紹介いただくとともに、自身の舞台美術

ノフ監督のヴィデオ・ダンス作品『a Mains Nues（裸の手家・演出家としてのキャリア形成について、静岡での日仏共

で）』、さらに最近の作品の記録映像などが、いずれも日本

同制作の経験について、また日本文化との接触が創作活動で初めて上映された。

木曜日』の貴重な上演記録映像、ティエリー・クに与えた影響についてなど多方面にわたるお話をうかがった。

小松弘）

映画と同一のプログラムで上映されていたわけであり、観客『風姿花伝・三道（竹本幹夫訳注

現代語訳付き』角川ソフィア文庫『淡島千景

2009 年 9月発行）

女優というプリズム』（坂尻昌平・志村三代子・御園生涼子・鷲谷花共編著

青弓社

2009 年 4 月発行）

本書は能の大成者である世阿弥の能楽論から、演者としてのあるべき姿を説いた『風姿花伝』と息子元

本書は、戦後の宝塚で娘役トップスターとして活躍し、1950 年に映画界へ移籍後も、小津安二郎、成能に能作を指南するために著された『三道』の二作品を、脚注及び現代語訳、解説付きで収録する。本

瀬巳喜男、木下惠介、マキノ雅弘、川島雄三といった巨匠・名匠のもとで多彩な作品に主演し、現在もGCOE事業の前身となった21世紀COEの最大成果の一つである『三道』新出本（吉田文庫蔵）の発見以降、舞台を中心に第一線で活躍を続ける女優・淡島千景に対して行われたインタビュー集である。淡島千景イ

新出本に基づく新たなテキストを望む声が上がっていた。発見者である著者は本書で新しい本文と解釈をンタビューの他、淡島千景にかかわった人々（長年淡島を「姉」と慕う女優の淡路恵子と、親子二代にわたっ提示し、その期待に応えている。最善本を底本にして校訂されたテキストと的確な注釈に加え、校訂のて淡島千景のマネージャーを務めた垣内健二）へのインタビューと、スクリーン上の「夫」であった森繁久

根拠を示した校訂付記を完備する。各段末尾に付される詳細な解説のほか、巻末解説においても世阿弥

彌の書簡を所収し、さらに宝塚、獅子文六、渋谷実、時代劇、小津安二郎、昭和経済史といった観点の生涯についての新見解が展開されるなど、末尾に至るまで読み応えのある内容となっている。

から淡島千景を論じたエッセイを収録することで、女優・淡島千景の多面性を検証した。これまで淡島千誰もが手に取りやすい文庫版ながらも、最新の研究成果が凝縮された珠玉の一冊である。研究者必携の書となり得よう。

（GCOE 研究員

江口文恵）

トー

景を本格的に取り上げた書籍はなく、本書が淡島千景を詳細に論じた最初の研究書である。
（GCOE 研究員

志村三代子）（研究助手

長嶋由紀子）

◆国際シンポジウム

演劇・舞踊・芸術環境日仏交流の 20 世紀

グローバル COE は、3 日間にわたる研究発表と討議を通じ、日仏間の芸術交流の一世紀を多面的に検証するシンポジ
ウムを、早稲田大学と提携関係にあるフランスの研究教育機関と共同してパリで実施する。
日時：2009 年11月25 日（水）〜27 日（金） 会場：世界文化会館、パリ日本文化会館、フランス国立図書館（CNRS）
主催：早稲田大学演劇博物館グローバルCOE・パリ日本文化会館・パリ第10大学演劇映画学科・フランス国立科学研究所
2009 年11月25 日（世界文化会館）
10:30 〜 11:00 開会の辞

竹本幹夫（早稲田大学 GCOE 拠点リーダー 演劇博物館）
クリスティアン・ビエ（パリ第 10 大学）
11:00 〜 12:00 「日仏交流の歴史と現在」
ジョルジュ・バニュ（パリ第 3 大学）
渡邊守章（演出家、京都造形芸術大学）
14:00 〜 16:00 「伝統と革新 20 世紀初頭のヨーロッパにおける相互関係」
モデレーター：ベアトリス・ピコン=ヴァラン（CNRS、GCOE
客員教授）

ニコラ・サヴァレーゼ（ローマ第 2 大学）
ベアトリス・ピコン=ヴァラン（CNRS）
ジャン=ジャック・チューディン（前パリ第 7 大学）
カトリーヌ・エニオン（フランス国立図書館）
林正和（パリ第 3 大学博士課程）
16:15 〜 17:30 「巨匠たちの出会いと対話」
モデレーター：スタンカ・ショルツ= チョンカ（トリアー大学）
竹本幹夫（早稲田大学）
記録映像『演劇作業の根拠』（ジャン=ルイ・バロー、観世寿夫
出演、約 20 分、著作権：日仏演劇協会）
上映
奥香織（早稲田大学博士課程、GCOE 研究員）
18:00 〜 パフォーマンス（アルノー・ムニエ演出）
終演後、アルノー・ムニエ、シモン・シェママ（高等師範学校、
パリ第3大学博士課程、GCOE研究員）、マリオン・ブーディエ（リ
ヨン国立高等師範学校博士課程）を交えたトークを開催
2009 年11月26 日（パリ日本文化会館小ホール）
10:30 〜 12:00 研究発表 「現代演劇と翻訳」

モデレーター：藤井慎太郎（早稲田大学、GCOE 事業推進担当者）

パトリック・ドゥ・ヴォス（東京大学）
スタンカ・ショルツ= チョンカ（トリアー大学）
秋山伸子（青山学院大学）
14:00 〜 16:00 研究発表「舞踏と現代ダンス」
モデレーター：パトリック・ドゥ・ヴォス（東京大学）
サラ・ヤンセン（ニューヨーク大学博士課程、GCOE 研究員）
カティア・チェントンツェ（トリアー大学博士課程、GCOE研究員）
シルヴィアーヌ・パジェス（パリ第 8 大学ATER）
オデット・アスラン（元 CNRS 研究員）

ラウンドテーブル 現場からの証言
モデレーター：クリストフ・トリオー
ダニエル・ジャントー（演出家）
ロラン・ギュットマン（演出家）
フランソワ・セルヴァンテス（演出家）
ブリュノ・メサ（演出家）
フランク・ミケレッティ（振付家）
ドミニク・デュピュイ（振付家）
イザベル・ロネ（パリ第 8 大学）
ジャン=フランソワ・デュシーニュ（ピカルディ大学）
18:30 〜 レセプション
16:15 〜 18:15■ 特集記事 1
西洋演劇研究コース：「エーリカ・フィッシャー =リヒテ教授連続講演会」■

西洋演劇研究コース
日本演劇研究コース
舞踊研究コース● 東洋演劇研究コース● 映像研究コース● 芸術文化環境研究コース■ 特集記事２
日本演劇研究コース：
公開講座「浄瑠璃」
稀曲奏演 義太夫「和田合戦女舞鶴 市若初陣の段」■ 特集記事 3
日本演劇・東洋演劇研究コース：
2009 年度第 1 回グローバル COE
博士論文成果報告会

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■

2009 年 9月29 日（火）16:30〜18:30・30 日（水）18:30〜20:30

大隈小講堂・小野記念講堂

10:00 〜 10:30 「ジューヴェからムヌーシュキンまで

ンス国立図書館舞台芸術部（スライドショー）
ションにおける日本の影」
ジョエル・ユトウォール（フランス国立図書館舞台芸術部長）
ジョエル・ガルシア（フランス国立図書館）
10:30 〜 12:00 研究発表「芸術交流を支える制度と環境」
モデレーター：エマニュエル・ヴァロン
ジャン=マリ・ブイスー（パリ政治学院主任研究員）
小林真理（東京大学、GCOE 客員講師）
長嶋由紀子（GCOE 研究助手）
ブリジット・プルーセル（ボルドー市文化部長）
アルワド・エスベール（世界文化会館館長）
エマニュエル・ヴァロン（パリ第 10 大学）
14:00 〜 15:30 研究発表「現代舞台芸術におけるコラボ
レーション」
モデレーター：クリストフ・トリオー
クリストフ・トリオー（パリ第 3 大学）
藤井慎太郎（早稲田大学）
芳野まい（東京大学博士課程、GCOE 研究員）
16:00 〜 17:30 ラウンドテーブル「日仏共同プロジェクトのこれから」
モデレーター：ベルナール・フェーヴル・ダルシエ松井憲太郎（GCOE 客員講師）
フレデリック・フィスバック（パリ市立 104 センター芸術監督、演
出家）

アルノー・ムニエ（演出家）
17:30 閉会の辞 ベアトリス・ピコン=ヴァラン

西洋演劇研究コースでは、今秋、ドイツにおける演劇学

まま導入されたわの指導的な研究者であるエーリカ・フィッシャー =リヒテ

けではない。その教授（Prof. Dr. Erika Fischer-Lichte ベルリン自由大学）

中でフィッシャーを招聘し、従来の演劇論とは一線を画す、本格的なパフォー=リヒテ教授によ

マンス論についての連続講演会を開催した。

る『パフォーマン

講演会の初日は、演劇博物館副館長・秋葉裕一（理工学

スの美学』は、演術院教授）の挨拶に始まった。フィッシャー =リヒテ教授は、劇を何よりも上演

近著『パフォーマンスの美学』が、今年、日本でも刊行されにおいて考察すべたことに鑑み、そのエッセンスに当たる部分を、具体的なき芸術ジャンルと映像資料を交え明快に語った。同書の翻訳者の一人である

捉え、それまでの

平田栄一朗氏（慶応大学文学部准教授）が、司会・通訳をパフォーマンス論

務め、同書の背景についても次のように解説した。

を吸収したことに演劇研究 者としてフィッシャー = リヒテ教 授の業 績

よって、包括的では、ドイツ語圏を超えて世界的に知られている。近年では、

徹底したパフォー

2004 年に刊行された『パフォーマンスの美学』（Ästhetik

マンス基礎理論を

des Performativen.）が研究者に注目され、早くも2008 年

構築したとの評価には英訳（The Transformative Power of Performance.

を得ている。

A New Aesthetics.）が出版されている。ドイツ語圏では元

連続講演会の第二日目は、「ギリシャ悲劇、ドイツの上来、演劇芸術も詩文学の伝統に結びついて広範な支持を得

演と日本の上演―伝統、機能、意義―」と題し、日本とドてきたのであり、したがって、演劇研究においても1960 年

イツで上演されたギリシャ悲劇について、フィッシャー =代から英語圏で発展したパフォーマンス理論がすぐにそのリヒテ教授にお話いただいた。司会は、事業推進担当者・丸本隆（法学学術院教授）が務め、平田氏と同じく翻訳に携わった萩原健氏（明治大学講師）の通訳によって進めらニューズレター第 6 号をお届けいたします。イベントカレンダーにありますように、今月末には GCOE 今年最大のイベンれた。フィッシャー =リヒテ教授は、1970 年代から、日独

トであります国際シンポジウムがフランスにて開催されます。また今月上旬には映像コースでも国際研究集会が開催されました。これらにの両方においてギリシャ悲劇の受容が興味深い形で行われつきましては次号にて紹介いたします。ご期待ください。

たことを指摘し、鈴木忠志演出の『トロイアの女』（1974）、

News Letter 第 6 号
2009 年 11 月 15 日
編 集：崔柄珠 埋忠美沙 菊地浩平 後藤大輔 鈴木辰一 長嶋由紀子 村瀬民子 森平崇文
発行者：早稲田大学演劇博物館グローバル COE プログラム「演劇・映像の国際的教育研究拠点」
拠点リーダー 竹本幹夫

（研究助手

崔柄珠）

蜷川幸雄演出の『オイディプース王』（1976）などを参照し早稲田大学演劇博物館グローバル COE プログラム〒 169-8050 東京都新宿区西早稲田 1-6-1
TEL：03-5286-8110
URL：http//www.waseda.jp/prj-gcoe-enpaku/index.html

P7
P8

編集後記

「エーリカ・フィッシャー =リヒテ教授連続講演会」

フラ
所蔵コレク

P6
P6〜7

西洋演劇研究コース：

2009 年11月27 日（国立図書館）

P5た。初日に引き続いて多数の来場者に恵まれたこともあり、講演の後には活発な議論が交わされた。
（研究助手 村瀬民子）