(57)【要約】【課題】  初心者にとって複数弦を有するハープで和音を演奏することは大変難しい。それは、両手の難しい指使いを演奏の進行の中で瞬時に要求されるためである。【解決手段】  ハープの弦を選択的に消音する消音パッドにより和音として不要な弦を消音し、所望の和音を発音するための複数のコードバーをコードバーユニットとしてハープに設ける事によって、旋律演奏の途中でコードバーを左手の指一本で操作し、右手の指一本で弦を弾くことによって、和音演奏のための難しい指使いをすることなく容易に所望の和音を演奏することができる。【選択図】図１７
2007279647.tif 000002
【特許請求の範囲】
【請求項１】
略鉛直な平面に配列された複数の弦を両側から左右の手で演奏可能に配置したハープにおいて、消音を必要とする選択された弦の発音を阻止する消音部材を有し前記複数の弦の全域に亘り前記略鉛直な平面の片側の複数の弦の近傍に前記消音部材を配置した消音操作部を有し、前記消音操作部を操作し前記消音部材が前記複数の弦のうち選択された弦の発音を阻止した状態で前記複数の弦を撥弦する事によって発音された前記複数の弦が和音を発音するように構成されたハープ。
【請求項２】
前記請求項１記載の消音操作部は、前記複数の弦の全域に亘る長さでそれぞれ独立に操作可能な横木部材と、前記横木部材の前記複数の弦に対向する側に弦の発音を阻止する消音部材と前記横木部材の前記消音部材と反対の部分に押圧操作用の操作釦部から構成された複数のコードバーを有し、前記複数のコードバーの前記消音部材は、前記操作釦部が押圧された状態で消音の必要の無い弦に対向する位置に切り欠きが形成されていると共に、前記操作釦部が押圧された状態で切り欠きが形成されて無い位置に対向する弦の発音を阻止するように構成され、前記複数のコードバーの前記消音部材は前記複数の弦に対向する位置の切り欠きがそれぞれ異なるように構成され前記複数のコードバーがそれぞれ異なる和音を発音可能とする複数の着脱可能なコードバーから構成された請求項１記載のハープ。
【請求項３】
前記請求項２記載の前記消音操作部は、前記複数のコードバーの前記操作釦部が押圧された状態で前記消音部材が前記複数の弦方向に前進可動な構成であると共に前記複数のコードバーを前記複数の弦の間隔の距離だけ低音側あるいは高音側に横方向に移動可能に構成し、横方向に移動し前記操作釦部が押圧された状態では横方向に移動していない状態に対し全ての前記消音部材が１弦ずれた前記複数の弦方向に前進可動に構成された前記複数のコードバーを有し、ハープに着脱可能な筐体に収納された構成とするハープ用コードバーユニット。
【請求項４】
前記複数のコードバーを有する前記請求項３記載のハープ用コードバーユニットは、前記複数のコードバーを前記複数の弦の間隔の距離だけ低音側あるいは高音側に横方向に移動させた状態をロックするためのロック機構を備え、前記複数のコードバーがロックされた位置で前記操作釦部が押圧された状態で全ての前記消音部材が１弦ずれた前記複数の弦方向に前進可動に構成されたハープ用コードバーユニット。
【請求項５】
前記消音操作部は、前記複数の弦に対向した位置にそれぞれの弦の発音を阻止する可動可能な複数の個別の可動消音部材を有すると共に、前記複数の可動消音部材に対向し前記複数の可動消音部材の全域に亘る長さの横木部材と前記複数の可動消音部材側と反対の部分に押圧操作用の操作釦部が形成された複数のコードバーを有し、前記複数のコードバーの前記横木部材は、前記操作釦部が押圧された状態で消音の必要の無い弦に対向する位置の前記複数の可動消音部材を押さないように切り欠きが形成されていると共に、前記操作釦部が押圧された状態で切り欠きが形成されて無い位置に対向する前記複数の可動消音部材を押して弦の発音を阻止するように構成され、前記複数のコードバーの前記横木部材は前記複数の可動消音部材に対向する位置の切り欠きがそれぞれ異なるように構成され前記複数のコードバーがそれぞれ異なる和音を発音可能とする複数の着脱可能なコードバーから構成された請求項１記載のハープ。
【請求項６】
前記請求項５記載の前記消音操作部は、前記複数のコードバーの前記操作釦部が押圧された状態で前記横木部材が前記複数の可動消音部材方向に前進可動であると共に前記複数のコードバーを前記複数の弦の間隔の距離だけ低音側あるいは高音側に横方向に移動可能に構成し、横方向に移動し前記操作釦部が押圧された状態では横方向に移動していない状態に対して全の前記横木部材が１弦ずれた前記複数の可動消音部材方向に前進可動に構成された前記複数のコードバーを有し、ハープに着脱可能な筐体に収納された構成とするハープ用コードバーユニット。
【請求項７】
前記複数のコードバーを有する前記請求項６記載のハープ用コードバーユニットは、前記複数のコードバーを前記複数の弦の間隔の距離だけ低音側あるいは高音側に横方向に移動させた状態をロックするためのロック機構を備え、前記複数のコードバーがロックされた位置で前記操作釦部が押圧された状態で全ての前記横木部材が１弦ずれた前記複数の可動消音部材方向に前進可動に構成されたハープ用コードバーユニット。
【発明の詳細な説明】
【技術分野】
【０００１】  本出願に係る発明は、ハープのように多くの弦を有する撥弦楽器に関するものである。
【背景技術】
【０００２】  余暇の充実、拡大により従来は聞くだけであった音楽を、自ら楽器を演奏することにより楽しむ愛好者が増加している。このような愛好者にとっては、楽器を始めて手にした初心者でも僅かな練習による訓練でも、音楽表現力があり、音楽性の豊かな本格的な演奏が出来ることが望ましい。更に訓練を積めばより高度な表現力で演奏できることは、更に重要である。【０００３】  そのような愛好者が使用する楽器として、複数の弦がドレミファソラシドの音階的に配列されていて、その弦を指で弾いて演奏するハープなどの撥弦楽器やドレミファソラシドの音階的に配列されている鍵盤を叩いて演奏するピアノのような鍵盤楽器がある。それらの楽器では易しい楽曲であれば初心者でも音楽表現の三要素の一つである旋律（メロディー）を弾くには指一本でも簡単に弾くことが出来る。【０００４】  しかしながら、ハープのような指一本でも簡単に旋律（メロディー）を弾くことが出来る楽器においても、旋律だけでは十分な音楽表現が得られないため、音楽表現の三要素のもう一つである和音（ハーモニーあるいはコード）も同時に演奏されることが、豊かな音楽表現には不可欠である。【０００５】  従来のハープの構造と演奏方法を、図１に示した斜視図により説明する。
この図に示したハープは、演奏者の膝の上に置いた小型の「膝載せハープ」（ラップハープ）を示したものであるが、床に置いて演奏するフロアハープの場合も演奏方法は同様である。【０００６】  このハープは、弾いた弦１の振動音を共鳴させて音を響かせる共鳴胴２や複数の弦１を懸架するためのネック５、ピラー５ａなどから構成されている。通常のハープの場合、弦１は両手の指を用いて弾かれる。従って、ネック５やピラー５ａは演奏者の姿勢に対してほぼ垂直な方向に配置されていて、複数の弦１は両方の手の間の空間にほぼ垂直な平面状に配置されている。【０００７】  このような構造のハープに於いて和音（コード）を演奏する方法について図２で説明する。本例は２２本の弦を張ったハープの例を示している。最も低い音の弦は音名「ト（Ｇ）」の音を発音する弦が張られ、順次、ハ長調の音階で「イ（Ａ）」「ロ（Ｂ）」「ハ（Ｃ）」「ニ（Ｄ）」「ホ（Ｅ）」「ヘ（Ｆ）」の弦が張られている。【０００８】  通常ハープの演奏は、右手１０及び左手１１ともにそれぞれ４本の指を使って演奏される。それぞれの手の指には、親指は１、人差し指は２、中指は３、薬指は４と番号が付与されている。
本例の場合、三つの音の音名がＣ，Ｅ，Ｇで構成されるハ長調の主和音を演奏する場合、左手１１の薬指１１−４はＣ、中指１１−３はＥ、人差し指１１−２はＧ、親指１１−１はＣの各弦を、右手５の薬指１０−４はＥ、中指１０−３はＧ、人差し指１０−２はＣ、親指１０−１はＥの各弦を、ほぼ同時に弾くか、あるいは、低音の弦から順にアルペジオ奏法によって弾く必要がある。【０００９】  このように両手の各指を特定の間隔を開けて所望の弦の上に瞬時に置くことは、楽器を始めて手にした初心者にとっては至難の業である。仮に何れかの指が違った弦を弾いてしまった場合は、正確な和音の音を発することは当然出来ないないばかりでなく、旋律（メロディー）に対して全く関係の無い違った音を混在させてしまう結果となり、音楽の演奏にならなくなってしまう。そのような恐怖心から楽器を始めて手にした初心者の愛好者が、旋律（メロディー）は指一本でも簡単に弾くことが出来るハープのような楽器の演奏を直ぐにあきらめてしまうことがある。【００１０】  図３により、本件出願発明の前提となる和音について説明する。
（ａ）は、主音と呼ばれる１個の中心音を基盤として形成される音階を構成する主音から主音までの８個の音を示している。主音を含め三つ目の音（ＩＩＩ音）と四つ目の音（ＩＶ音）の間と、主音を含め七つ目の音（ＶＩＩ音）と八つ目の主音（Ｉ音）の間の音程が半音で、その他の音どうしの音程が全音の関係にある音階が長音階と呼ばれる。各音には音の振動数に対応した音の高さに従って音名が定められていて、本例の場合、主音を英語音名Ｃの例を示している。この例のようなＣを主音とする長音階によって表せられる音階の調性はＣ長調（ハ長調）と呼ばれる。
なお、和音を表現する場合、ローマ数字の大文字を用いるのが世界的な慣例である。【００１１】  音階を構成する各音は音度と呼ばれている。主音はＩ度と呼ばれ、順次に上方に向かってＩＩ度・ＩＩＩ度・・・・と数えられる。和音とは、「一定の秩序によって組み合わされた幾つかの音の集団」として定義されているが、ある音の上に３度と５度の音を積み重ねると３和音が出来る。音楽表現の三要素の一つである和音（ハーモニー）には、この３和音は必要不可避であり、逆に言えば、３和音が有れば殆どの音楽表現は十分に出来る。【００１２】  （ｂ）に調性Ｃ長調（ハ長調）音階に対応する３和音を示す。これ等の３和音はそれぞれ、Ｉ度の和音・ＩＩ度の和音・・・とよばれる。【００１３】  これらの３和音は、それを構成する三つの構成音相互の音程関係によって（ｃ）に示す３種類に分けられる。【００１４】  主音ＩとＩＩＩ音との音程が長３度で、主音ＩとＶ音との音程が完全５度の和音は長３和音と呼ばれ、Ｉ度の和音（主和音）・ＩＶ度の和音（下属和音）・Ｖ度の和音（属和音）がそれに当たる。この三つの長３和音は長音階の楽曲の演奏には最も一般的に多用され、逆に言えば、この三つの長３和音だけでも殆どの音楽表現は出来る。この三つの長３和音は長調の主要三和音と呼ばれている。【００１５】  主音ＩとＩＩＩ音との音程が短３度で、主音ＩとＶ音との音程が完全５度の和音は短３和音と呼ばれ、暗く沈んだ短調を表現する和音である。前記の三つの長３和音に加え、更に、この三つの短３和音を選択的に使用すると、長３和音のみで演奏された場合より、より複雑で表現力に富む効果的な音楽表現が可能となる。【００１６】  主音ＩとＩＩＩ音との音程が短３度で、主音ＩとＶ音との音程が減５度の和音は減３和音と呼ばれ、やや特別な響きがあるため、装飾的に用いられる和音である。長調に於いて三つの短３和音と一つの減３和音は副三和音と呼ばれている。【００１７】  楽曲の調性が決まると、それに対応する３和音には、通常コード名と呼ばれる略称が付与されている。それを（ｄ）に示す。音名が英語音名で表記される場合は、コード名も英語コード名で表記される。【００１８】  長３和音は、Ｍａｊｏｒ（メイジャー）コードと呼ばれ、Ｉ度の和音・ＩＶ度の和音・Ｖ度の和音の一番下の音（根音）の音名であるＣ，Ｆ，ＧＭａｊｏｒ（メイジャー）コードと呼ばれる。【００１９】  三つの短３和音は、Ｍｉｎｏｒ（マイナー）コードと呼ばれ、ＩＩ度の和音・ＩＩＩ度の和音・ＶＩ度の和音の一番下の音（根音）の音名であるＤ，Ｅ，Ａの音名にＭｉｎｏｒ（マイナー）コードであることを示すｍを付与して、Ｄｍ，Ｅｍ，Ａｍと呼ばれる。【００２０】  減３和音はＤｉｍｉｎｉｓｈｅｄ（ディミニッシュト）コードと呼ばれ、本例の場合はＶＩＩ度の和音の一番下の音（根音）の音名であるＢの音名にＤｉｍｉｎｉｓｈｅｄ（ディミニッシュト）コードであることを示すｄｉｍを付与して、Ｂｄｉｍと呼ばれる。【００２１】  通常、楽曲の楽譜には旋律（メロディー）に対応して、これ等のコード名が併記されていて、旋律（メロディー）を演奏しながらそれに対応する和音（コード）を同時に演奏することによって音楽表現を豊かにしている。【００２２��  以上説明した和音は、ある音に対して３度と５度の三つ音を積み重ねた３和音について述べたが、楽曲に用いられる和音は四つの音を積み重ねた４和音・五つの音を積み重ねた５和音・・・など、更に複雑な和音が用いられることもある。
それらの種類は何千もの数になるといわれているが、楽器を演奏して音楽を楽しむことを目指す初歩的な愛好者にとっては、三つの長３和音・Ｍａｊｏｒ（メイジャー）コードが演奏できれば十分に演奏を楽しむことが可能である。【００２３】  更に言えば、三つの長３和音・Ｍａｊｏｒ（メイジャー）コードに加え、三つの短３和音・Ｍｉｎｏｒ（マイナー）コードが演奏できれば、更にその楽しみは倍加する。【００２４】  複数の弦をドレミファソラシドなどの音階的に配列し、様々な和音（コード）の演奏が可能であるオートハープあるいはオートコードと呼ばれる撥弦楽器が、Ｒｉｃｈａｒｄ  Ｃａｒｌｉｎ“Ｈｏｗ  ｔｏ  Ｐｌａｙ  Ａｕｔｏｈａｒｐ”（Ａｍｓｃｏ  Ｐｕｂｌｉｃａｔｉｏｎｓ  Ｃｏｐｙｒｉｇｈｔ  １９８５）に示されている。【００２５】  オートハープの概略を図４に示す。
箱状の共鳴胴１５の表面に複数の弦１６が低音弦１６−１と高音弦１６−２に順に音階的に張られている。【００２６】  複数の弦１６の一方の端の近傍にコード演奏のための複数のコードバー１７が配置されている。【００２７】  コードバー１７の弦１６に対向する部分にフェルトあるいはゴムあるいはコルクなどの材料で作られる消音パッド（図示なし）が貼り付けられている。コードバー１７に貼り付けられた消音パッドには、それぞれのコードバー１７が弦１６に押し付けられた時に所定の和音（コード）を構成する弦１６が振動可能となるように複数位置に切り欠き（図示なし）が設けられている。【００２８】  オートハープは小型の撥弦楽器で、膝に載せて演奏する楽器である。オートハープを抱えるように保持して左手で複数のコードバー１７を押す操作を行い、一本のコードバー１７を押した状態で複数の弦１６を右手で弾いて演奏する。その時、コードバー１７の消音パッドに切り欠きが設けられている弦１６のみが発音され所定の和音（コード）の演奏が可能となる。【００２９】  オートハープには通常３６本の弦１６が懸架され、１５本のコードバー１７が配置されている。この楽器はコードバー１７を押しながら弦１６を弾く操作のみで様々な和音（コード）を演奏できることから、初心者向けの和音（コード）演奏用楽器として愛用されている。【００３０】  しかしながら、複数の弦１６は箱状の共鳴胴１５の表面に懸架されているので、図１に示した一般的なハープのように演奏者の姿勢に対してほぼ垂直な方向に配置されている複数の弦を両手の指を用いて弾く演奏には不向きであった。【００３１】  また、両手の指を用いて複数の弦を弾く操作を行う場合、右手の親指は低音弦１６−１側に位置し、左手の親指は高音弦１６−２側に位置するため、指の動かし方である運指方法が右手と左手で異なり、演奏者に混乱を招く結果となっていた。従って、オートハープは旋律（メロディー）演奏の多用されない和音（コード）演奏専用楽器であった。
【非特許文献２】Ｒｉｃｈａｒｄ  Ｃａｒｌｉｎ“Ｈｏｗ  ｔｏ  Ｐｌａｙ  Ａｕｔｏｈａｒｐ”（Ａｍｓｃｏ  Ｐｕｂｌｉｃａｔｉｏｎｓ  Ｃｏｐｙｒｉｇｈｔ  １９８５）
【発明の開示】
【発明が解決しようとする課題】
【００３２】  本出願に係る発明は、演奏者の姿勢に対してほぼ垂直な方向に配置されている複数の弦を両手の指を用いて弾く一般的なハープによって容易に和音演奏を可能とすることが出来ることを第１の課題とする。【００３３】  また、本出願に係る発明は、限られた数のコードバーにより多数の和音（コード）の演奏を可能とすることを、第２の課題とする。
【課題を解決するための手段】
【００３４】  以下、図を参照して本発明の実施例を説明する。本発明のハープの例を図５に示す。
このハープは、共鳴胴２０がネック２４のチューニングペグ２７が取り付けられた面と同じ面内にある側面部２１を有し、その側面部２１に複数の弦２９を繋着する複数の弦穴２８が設けられた細長形状のブリッジ２５、２６を固着し、チューニングペグ２７と弦穴２８との間に弦２９が張られた構造のハープである。【００３５】  共鳴胴２０を構成している部材の一つの平坦な表板１９は複数の弦２９が作る面に対してほぼ直角に配置されている。複数の弦２９と側面部２１の間隔はほぼ同一の寸法に構成されている。このような構成のハープの場合でも、図１に示した小型の「膝載せハープ」（ラップハープ）と同様の姿勢での演奏が出来る。【００３６】  しかし、和音を演奏する場合に図２に示した演奏技術が必要となるため、初心者が和音を演奏する事は難しい。
本出願に係る発明によれば、初心者であっても容易に和音を演奏する事が出来る。【００３７】  以下、図６〜図１１により、本発明に係るハープを説明する。
【実施例１】  図６に和音（コード）の演奏を容易に行うための実施例を示す。表板１９に所定の間隔を置いて二本のガイドピン３５−１、ガイドピン３５−２を設置する。二本のガイドピン３５−１、ガイドピン３５−２に勘合する位置に長穴３６−１、長穴３６−２が開けられ、略Ｔ字形状のコードバー３４を二本のガイドピン３５−１、ガイドピン３５−２に勘合する。コードバー３４は表板１９に所定の間隔を置いて設置される二本のスプリングポスト４３−１、スプリングポスト４３−２に懸架された二本のスプリング４５−１、スプリング４５−２によって一方向に引張られている。略Ｔ字形状のコードバー３４の先端部にはフェルトあるいはゴムあるいはコルクなどの材料で作られる消音パッド４１が貼り付けられている。【００３８】  略Ｔ字形状のコードバー３４のＴ字の縦棒の端部はプッシュバー３３として機能する。プッシュバー３３を矢印Ｐ方向に指で押すとコードバー３４の先端部に貼り付けられている消音パッド４１が弦２９に接触する。そのような状態で弦２９を弾いても弦２９は振動しないために発音されない。【００３９】  プッシュバー３３が押されない状態では、コードバー３４はスプリング４５−１、スプリング４５−２の力で戻されているので、消音パッド４１は弦２９から離れ、全ての弦２９は振動可能な状態になる。【００４０】  コードバー３４の先端部に貼り付けられている消音パッド４１には和音（コード）の音名に対応した位置に切り欠き４２が設けられている。プッシュバー３３を矢印Ｐ方向に指で押した時、消音パッド４１の切り欠き部４２は弦２９には接触しないので、その位置の弦２９は振動可能な状態になっている。すなわち消音パッド４１の切り欠き４２の位置を変えることによって異なる弦２９を振動可能な状態にすることが出来る。
【実施例２】
【００４１】  図７に、ハ長調の主和音Ｃ、下属和音Ｆ、属和音Ｇの主要三和音を得るための３個のコードバー３４Ｃ、３４Ｆ、３４Ｇを使用する例を示す。図７は表板１９に設置されたガイドピン３５に勘合している３本のコードバー３４の断面を示したものである。【００４２】  三本のコードバーは上からＩ度の和音（主和音）コードバー３３Ｃ、ＩＶ度の和音（下属和音）コードバー３３Ｆ、Ｖ度の和音（属和音）コードバー３３Ｇである。三本のコードバーはガイドピン３５にコードバー３４に設けられた長穴３６で勘合され、複数のスペーサー３８を介してそれぞれ独立に可動できるように配置されている。略Ｔ字形状のコードバー３４のＴ字の縦棒の端部のプッシュバー３３Ｃ、プッシュバー３３Ｆ、プッシュバー３３Ｇが押されていない状態ではそれぞれのコードバー３４はスプリング４５（図示せず）の力によって長穴３６の前端がガイドピン３５に当たった状態で止まっている。【００４３】  それぞれのプッシュバー３３Ｃ、３３Ｆ、３３Ｇを矢印Ｐ方向に指で押すとコードバー３４の先端部に貼り付けられている消音パッド４１Ｃ、４１Ｆ、４１Ｇが弦２９に接触する。そのような状態で弦２９を弾いても弦２９は振動しないために発音されない。【００４４】  プッシュバー３３Ｃ、３３Ｆ、３３Ｇが押されない状態では、コードバー３４Ｃ、３４Ｆ、３４Ｇはスプリング４５（図示せず）の力によって戻されるので、消音パッド４１Ｃ、４１Ｆ、４１Ｇは弦２９から離れ、全ての弦２９は振動可能な状態になる。【００４５】  図８を用いて、このように構成された三本のコードバーによってＩ度の和音（主和音）、ＩＶ度の和音（下属和音）、Ｖ度の和音（属和音）を演奏する方法を説明する。図８は複数の弦２９に対向するそれぞれのコードバー３４に貼り付けられている消音パッド４１Ｃ、４１Ｆ、４１Ｇの切り欠きの状態を示したものである。【００４６】  Ｉ度の和音（主和音Ｃ）コードバー３４Ｃに貼り付けられた消音パッド４１Ｃには音名Ｃ，Ｅ，Ｇのすべての弦２９対向する部分に切り欠き４２Ｃが設けられている。音名Ｃ，Ｅ，Ｇの弦２９はＣ長調（ハ長調）のド、ミ、ソの音に相当している。従って、消音パッド４１Ｃの付いたコードバー３４Ｃを押した状態で全ての弦を同時に弾いた時、音名Ｃ，Ｅ，Ｇの弦２９以外の弦は切り欠きがないので弦の振動が消音され、音名Ｃ，Ｅ，Ｇの弦２９のみしか振動しないのでＣ長調（ハ長調）のＩ度の和音（コード名Ｃ）が発音される。【００４７】  ＩＶ度の和音（下属和音）コードバー３４Ｆに貼り付けられた消音パッド４１Ｆには音名Ｆ，Ａ，Ｃのすべての弦２９対向する部分に切り欠き４２Ｆが設けられているので、音名Ｆ，Ａ，Ｃの弦２９すなわち、Ｃ長調（ハ長調）のＩＶ度の和音（コード名Ｆ）のファ、ラ、ドの音のみが発音される。【００４８】同様に、Ｖ度の和音（属和音）コードバー３４Ｇに貼り付けられた消音パッド４１Ｇには音名Ｇ，Ｂ，Ｄのすべての弦２９対向する部分に切り欠き４２Ｇが設けられているので、音名Ｇ，Ｂ，Ｄの弦２９すなわち、Ｃ長調（ハ長調）のＶ度の和音（コード名Ｇ）のソ、シ、レの音のみが発音される。【００４９】  図９に、図８に示された三本のコードバーを用いたハープを示す。
三本のコードバーは共鳴胴２０を構成している部材の一つの表板１９の上に配置されている。表板１９に２本のガイドピン３５−１、ガイドピン３５−２が植設され、ガイドピン３５−１、ガイドピン３５−２にはコードバーの弦２９方向への運動を許容するように嵌められた長穴３６−１、長穴３６−２が設けられた３個のコードバー３３Ｃ、３３Ｆ、３３Ｇが積み重ねて取り付けられている。【００５０】  このように構成されたハープの演奏姿勢は図１に示したハープ演奏姿勢と同様に演奏者の姿勢に対してほぼ垂直な方向に配置されている複数の弦２９を両方の手の指で弾くことが出来る。
このように構成されたハープにおいては、三本のコードバーを選択的に操作することによって旋律（メロディー）を演奏しながら同時に和音（コード）を簡単に演奏することが可能となる。【００５１】  楽器を始めて手にする初心者にとっては右手の一本の指だけを使用して旋律（メロディー）を弾いても良い。和音（コード）を挿入したいフレーズに来た時に所望のコードバーを左手で押して、右手で弦を弾けば長調の主要三和音のうちの何れかを瞬時に演奏することが出来る。この時の操作は左手の１本の指でコードバーを押し、右手の指１本で弦を弾くだけで所望の和音（コード）が演奏できるので、図２に示したような複雑な運指動作は一切必要がなく、安心してハープの演奏を楽しむことが出来る。
【実施例３】
【００５２】  図１０に、更に高度な和音（コード）演奏の可能なハープの実施例を示す。
この実施例はコードバーを弦１本分だけ横にシフトできる構成として、一つのコードバーで異なる二種類の和音（コード）演奏を可能にするものである。このような構成にする目的は、少ないコードバーの数で多数の和音（コード）の演奏を可能とすることにあり、ハープ演奏の邪魔にならない小型に構成することである。【００５３】  略Ｔ字形状のコードバー５０には所定の間隔をあけて二箇所にシフトガイド５１−１，５１−２が設けられている。表板１９に所定の間隔を置いて二本のガイドピン５２−１、５２−２が設置されている。略Ｔ字形状のコードバー５０を二本のガイドピン５２−１、５２−２に勘合している。コードバー５０は表板１９に所定の間隔を置いて設置される二本のスプリングポスト５３−１、５３−２に懸架された二本のスプリング５４−１、５４−２によって引張られている。【００５４】  二本のスプリング５４−１、５４−２はコードバー５０を斜めに引張るような位置でコードバー５０に引っ掛けられている。前記シフトガイド５１−１，５１−２は略コ字形状に形成されている。コードバー５０が押されていない状態では、コードバー５０はスプリング５４−１、５４−２の引っ張り力によって略コ字形状に形成されているシフトガイド５１−１，５１−２のノーマルストップ５５とスライドストップ５６がガイドピン５２−１、５２−２に当たった状態で止まっている。この状態でプッシュバー５８を矢印Ｐ方向５９に指で押すと略コ字形状に形成されているシフトガイド５１−１，５１−２のノーマル溝６０−１、６０−２がガイドピン５２−１、５２−２に嵌りコードバー５０はそのまま弦２９方向に前進する。【００５５】  コードバー５０を押す前にプッシュバー５８を矢印Ｓ方向６１に指で押すとコードバー５０はシフトガイド５１−１，５１−２のスライドストップ５６がガイドピン５２−１、５２−２に当たった状態で横にスライドしシフトストップ５７に当たった状態にシフトする。このような状態で更にプッシュバー５８を矢印Ｐ方向５９に指で押すと、略コ字形状に形成されているシフトガイド５１−１，５１−２のシフト溝６２−１、６２−２がガイドピン５２−１、５２−２に嵌りコードバー５０は弦一本分ずれた位置で弦２９方向に前進する。【００５６】  プッシュバー５８の押すのを止めると、コードバー５０は斜めに引っ張られているスプリング５４−１、５４−２の力で戻され、シフトガイド５１−１，５１−２のノーマルストップ５５とスライドストップ５６がガイドピン５２−１、５２−２に当たった状態で初期状態に戻る。【００５７】  略Ｔ字形状のコードバー５０の先端部６３にはフェルトあるいはゴムあるいはコルクなどの材料で作られる消音パッド６４が貼り付けられている。消音パッド６４には和音（コード）の音名に対応した位置に切り欠き６５が設けられている。プッシュバー５８をノーマル位置で矢印Ｐ方向に指で押した時、消音パッド６４の切り欠き部６５は弦２９には接触しないので、その位置の弦２９は振動可能な状態になっている。【００５８】  プッシュバー５８を矢印Ｓ方向６１に押してシフト位置にした状態で更に矢印Ｐ方向に指で押した時、消音パッド６４の切り欠き部６５は弦２９に対して弦一本分ずれた位置に移動しているのでノーマル位置に対して全て１音ずれた弦２９が振動可能な状態になる。なお本実施例の場合コードバー５０と消音パッド６５の長さは弦一本分ずれた位置でも弦２９の全幅を押さえられる長さになっている。【００５９】このように構成されたコードバー５０を図７に示した実施例と同じように表板１４上の三本のコードバーを積み重ねて配置する。（図示略）【００６０】図１１で、これ等三本のコードバー５０の発音可能な和音（コード）を示す。
三本のコードバーにはノーマル位置でそれぞれＩ度の和音（主和音）、ＩＶ度の和音（下属和音）、Ｖ度の和音（属和音）の機能を持たせる。【００６１】  複数の弦１１に対向するそれぞれのコードバー５０に貼り付けられている消音パッド６４Ｃ、６４Ｆ、６４Ｇの切り欠きの状態を示したものである。Ｉ度の和音（主和音）コードバー５０Ｃに貼り付けられた消音パッド６４Ｃにはノーマル位置で音名Ｃ，Ｅ，Ｇのすべての弦２９対向する部分に切り欠き６５Ｃが設けられている。音名Ｃ，Ｅ，Ｇの弦２９はＣ長調（ハ長調）のド、ミ、ソの音に相当している。従って、消音パッド６４Ｃの付いたコードバー５０Ｃをノーマル位置で押した状態で全ての弦を同時に弾いた時、音名Ｃ，Ｅ，Ｇの弦２９以外の弦は切り欠きがないので弦の振動が消音され、音名Ｃ，Ｅ，Ｇの弦２９のみしか振動しないのでＣ長調（ハ長調）のＩ度の和音（コード名Ｃ）が発音される。これはＣ長調（ハ長調）の主要三和音の一つである。【００６２】  それに対して、Ｉ度の和音（主和音）コードバー５０Ｃを矢印Ｓ方向にシフトした状態でプッシュバー５８を押した場合は、コードバー５０Ｃに貼り付けられた消音パッド６４Ｃは６４Ｃ−Ｓの位置にシフトしているので全ての切り欠き６５Ｃは音名Ｄ，Ｆ，Ａの弦２９が振動可能な位置にシフトしている。この状態ではＣ長調（ハ長調）のレ、ファ、ラの音が発音される。この時発音される和音（コード）はＣ長調（ハ長調）のＩＩ度の和音であるＭｉｎｏｒ（マイナー）コードでＤｍと呼ばれる。これはＣ長調（ハ長調）の副三和音の一つである。【００６３】  同様にＩＶ度の和音（下属和音）コードバー５０Ｆに貼り付けられた消音パッド６４Ｆにはノーマル位置で音名Ｆ，Ａ，Ｃのすべての弦２９対向する部分に切り欠き６５Ｆが設けられている。音名Ｆ，Ａ，Ｃの弦１１はＣ長調（ハ長調）のファ、ラ、ドの音に相当している。従って、消音パッド６４Ｆの付いたコードバー５０Ｆをノーマル位置で押した状態で全ての弦を同時に弾いた時、音名Ｆ，Ａ，Ｃの弦２９以外の弦は切り欠きがないので弦の振動が消音され、音名Ｆ，Ａ，Ｃの弦２９のみしか振動しないのでＣ長調（ハ長調）のＩＶ度の和音（コード名Ｆ）が発音される。これはＣ長調（ハ長調）の主要三和音の一つである。【００６４】  それに対して、ＩＶ度の和音（下属和音）コードバー５０Ｆを矢印Ｓ方向にシフトした状態でプッシュバー５８を押した場合は、コードバー５０Ｆに貼り付けられた消音パッド６４Ｆは６４Ｆ−Ｓの位置にシフトしているので全ての切り欠き６５Ｆは音名Ｅ，Ｇ，Ｂの弦２９が振動可能な位置にシフトしている。この状態ではＣ長調（ハ長調）のミ、ソ、シの音が発音される。この時発音される和音（コード）はＣ長調（ハ長調）のＩＩＩ度の和音であるＭｉｎｏｒ（マイナー）コードでＥｍと呼ばれる。これはＣ長調（ハ長調）の副三和音の一つである。【００６５】  同様に、Ｖ度の和音（属和音）コードバー５０Ｇでは、ノーマル位置では音名Ｇ，Ｂ，Ｄの弦２９のみしか振動しないのでＣ長調（ハ長調）のＶ度の和音（コード名Ｇ）が発音され、シフト位置では音名Ａ，Ｃ，Ｅの弦２９のみしか振動しないのでＣ長調（ハ長調）のＶＩ度の和音であるＭｉｎｏｒ（マイナー）コ��ドでＡｍが発音される。【００６６】  以上、本実施例の場合は三本のコードバーをそれぞれ弦１本分だけ横にシフトできる構成としたことによって、一つのコードバーで異なる二種類の和音（コード）演奏を可能にするものである。すなわちシフトしていないノーマル位置でコードバーを押した場合は主要三和音の三つの長三和音を演奏でき、コードバーをシフトした状態で押すことによって副三和音の三つの短三和音を演奏できることになった。【００６７】  曲を演奏する上で、長調の曲の場合主要三和音の三つの長三和音は不可避の和音（コード）であることは言うまでも無いが、副三和音である三つの短三和音も時として非常に重要な機能を果たしている。副三和音であるＶＩ度の短三和音ＡｍはＩ度の和音（コード名Ｃ）の代理コードの役割をもち、ＩＩ度の短三和音ＤｍはＩＶ度の和音（コード名Ｆ）の代理コードの役割をもち、副三和音であるＩＩＩ度の短三和音ＥｍはＶ度の和音（コード名Ｇ）の代理コードの役割をもっている。従って、長調の曲を三つの長三和音のみで演奏する場合に較べて副三和音である三つの短三和音を効果的に組み合わせて演奏することによって遥かに音楽表現に変化が生まれ音楽性豊かな効果的な演奏となる。【００６８】本実施例によれば、図４に示した従来のオートハープなどと較べても、僅か三本のコードバーのみによって音楽性豊かな効果的な演奏が出来る。【００６９】  以上述べた実施例は調性が主音Ｉが音名Ｃのハ長調の場合であったが、音楽には曲の初めにシャープ（♯）やフラット（♭）を付けて標記される異なる様々な調性が存在する。一例としてシャープ（♯）が一つ付けられた長調の調性は主音Ｉが音名Ｇ（ソ）で始まるＧ長調（ト長調）であり、主音Ｉの音名Ｇ（ソ）の一つ前の音名Ｆ（ファ）が半音上がって音名Ｆ♯（ファ♯）の音が使われる音階になっている。【００７０】  このような調性の曲をハープで演奏する場合は、全ての音名Ｆ（ファ）の弦のチューニング（調律）を半音上げた状態にするか、あるいは半音変換レバー（図示せず）などを操作して全ての音名Ｆ（ファ）の弦の音程を半音上げた状態にして演奏することが出来る。【００７１】  図１０に示したようなコードバーを弦１本分だけ横にシフトできる構成として、一つのコードバーで異なる二種類の和音（コード）演奏を可能にすることによって、例えばシャープ（♯）が一つ付けられた長調の調性で主音Ｉが音名Ｇ（ソ）で始まるＧ長調（ト長調）の楽曲に於いても三つの長三和音のみでなく副三和音である短三和音も組み合わせて演奏可能であることを説明する。【００７２】  図１２は、図１１に示した実施例に於いて、音名Ｆ（ファ）の全ての弦が半音上がって音名Ｆ♯（ファ♯）の音に調律された状態で演奏する時の和音（コード）の状況を示したものである。【００７３】  複数の弦２９に対向するそれぞれのコードバー５０に貼り付けられている消音パッド６４Ｃ、６４Ｆ、６４Ｇの切り欠きの状態を示したものである。Ｃ長調（ハ長調）のＩ度の和音（主和音）コードバー５０Ｃに貼り付けられた消音パッド６４Ｃにはノーマル位置で音名Ｃ，Ｅ，Ｇのすべての弦２９対向する部分に切り欠き６５Ｃが設けられている。音名Ｃ，Ｅ，Ｇの弦２９はＣ長調（ハ長調）のド、ミ、ソの音に相当しているが、音名Ｆ（ファ）の全ての弦が半音上がって音名Ｆ♯（ファ♯）の音に調律されたＧ長調（ト長調）の場合も音名Ｃ，Ｅ，Ｇの弦２９の弦が発音され、これらの音はＧ長調（ト長調）の場合には階名ではファ、ラ、ドの関係となりＧ長調（ト長調）のＩＶ度の和音（コード名Ｃ）の音を発音することになる。これはＧ長調（ト長調）の主要三和音の一つである。【００７４】  それに対して、コードバー５０Ｃを矢印Ｓ方向にシフトした状態でプッシュバー５８を押した場合は、コードバー５０Ｃに貼り付けられた消音パッド６４Ｃは６４Ｃ−Ｓの位置にシフトしているので全ての切り欠き６５Ｃは音名Ｄ，Ｆ♯，Ａの弦２９が振動可能な位置にシフトしている。この状態ではＧ長調（ト長調）の階名ソ、シ、レの音が発音される。この時発音される和音（コード）はＧ長調（ト長調）のＶ度の和音（コード名Ｄ）の音を発音することになる。これもＧ長調（ト長調）の主要三和音の一つである。【００７５】  別なコードバー５０であるＣ長調（ハ長調）のＶ度の和音（主和音）コードバー５０Ｇに貼り付けられた消音パッド６４Ｇにはノーマル位置で音名Ｇ，Ｂ，Ｃのすべての弦２９対向する部分に切り欠き６５Ｇが設けられている。音名Ｇ，Ｂ，Ｄの弦２９はＣ長調（ハ長調）のソ、シ、レの音に相当しているが、音名Ｆ（ファ）の全ての弦が半音上がって音名Ｆ♯（ファ♯）の音に調律されたＧ長調（ト長調）の場合も音名Ｇ，Ｂ，Ｄの弦２９の弦が発音され、これらの音はＧ長調（ト長調）の場合には階名ではド、ミ、ソの関係となりＧ長調（ト長調）のＩ度の和音（コード名Ｇ）の音を発音することになる。これもＧ長調（ト長調）の主要三和音の一つである。【００７６】  コードバー５０Ｇを矢印Ｓ方向にシフトした状態でプッシュバー５８を押した場合は、コードバー５０Ｇに貼り付けられた消音パッド６４Ｇは６４Ｇ−Ｓの位置にシフトしているので全ての切り欠き６５Ｇは音名Ａ，Ｃ，Ｅの弦２９が振動可能な位置にシフトしている。この状態ではＧ長調（ト長調）の階名レ、ファ、ラの音が発音される。この時発音される和音（コード）はＧ長調（ト長調）のＩＩ度の和音（コード名Ａｍ）の音を発音することになる。これはＧ長調（ト長調）の副三和音の一つである。【００７７】  別なコードバー５０であるＣ長調（ハ長調）のＩＶ度の和音（主和音）コードバー５０Ｆに貼り付けられた消音パッド６４Ｆにはノーマル位置で音名Ｆ♯，Ａ，Ｃのすべての弦２９対向する部分に切り欠き６５Ｆが設けられているので音名Ｆ♯，Ａ，Ｃの弦２９の弦が発音され。これらの音はＧ長調（ト長調）の場合には階名ではシ、レ、ファの関係となりＧ長調（ト長調）のＶＩＩ度の和音（コード名  Ｆ♯ｄｉｍ）あるいは、Ｇ長調（ト長調）の属七の和音（コード名Ｄ７）の根音の省略された音を発音することになる。これもＧ長調（ト長調）の副三和音の一つであり効果的な和音（コード）である。【００７８】  コードバー５０Ｆを矢印Ｓ方向にシフトした状態でプッシュバー５８を押した場合は、コードバー５０Ｆに貼り付けられた消音パッド６４Ｆは６４Ｆ−Ｓの位置にシフトしているので全ての切り欠き６５Ｆは音名Ｅ，Ｇ，Ｂの弦２９が振動可能な位置にシフトしている。この状態ではＧ長調（ト長調）の階名ラ、ド、ミの音が発音される。この時発音される和音（コード）はＧ長調（ト長調）のＶＩ度の和音（コード名Ｅｍ）の音を発音することになる。これはＧ長調（ト長調）の副三和音の一つである。【００７９】  以上のように、コードバーを弦１本分だけ横にシフトできる構成として、一つのコードバーで異なる二種類の和音（コード）演奏を可能にすることによって、例えばＧ長調（ト長調）のようにシャープ（♯）が一つ付けられた調性の楽曲の場合でも音名Ｆ（ファ）の全ての弦を半音上げて音名Ｆ♯（ファ♯）の音に調律して演奏すれば、コードバーの構成を全く変更することなくＧ長調（ト長調）の主要三和音と副三和音を演奏できることになる。【００８０】  図１３に、更に別な調性の和音を演奏する例を示す。
コードバーのノーマル位置で発音される和音（コード）を適当に選択しておくことによって、シャープ（♯）がもっと多い他の調性やフラット（♭）の付いた調性の楽曲に於いても、主要三和音と副三和音を選択的に演奏できることになる。【００８１】  （ａ）はシャープ（♯）が二つ付く調性のＤ長調（ニ長調）の主要三和音と副三和音を示す。（ｂ）はフラット（♭）が一つ付く調性のＦ長調（ヘ長調）の主要三和音と副三和音を示す。すなわち、（ｃ）に示すようにコードバーＩ、ＩＶ、Ｖのノーマル位置の和音（コード）をある調性の主要三和音（長三和音）にした場合、それぞれのコードバーＩ、ＩＶ、Ｖをシフト位置にシフトさせるとそれらと隣り合う副三和音（短三和音）を演奏できることになる。
【実施例４】
【００８２】  図１４、図１５、図１６にて、もう一つの調性である短音階を演奏するに適する実施例を示す。
主音を含め三つ目の音（ＩＩＩ音）と四つ目の音（ＩＶ音）の間と、主音を含め七つ目の音（ＶＩＩ音）と八つ目の主音（Ｉ音）の間の音程が半音で、その他の音どうしの音程が全音の関係にある長音階の例を述べたが、音楽にはもう一つの調性である短音階がある。【００８３】  短音階には幾つかの種類がある。
階名ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラの音階で表記される短音階は自然的短音階と呼ばれているが、第七音が半音上げられて階名ラ、シ、ド、レ、ミ、ファ、ソ♯、ラの音階で表記される和声的短音階の方が、第七音が導音としての機能を持つため、曲の終りを表現する終止感が強まることから一般的に用いられている。【００８４】  図１４に、和声的短音階に構成される三和音を示す。音名Ａを主音とするＡ短調（イ短調）においては属三和音（Ｖ度の和音）（コード名Ｅ）が長三和音で、Ｉ度の和音（コード名Ａｍ）とＩＶ度の和音（コード名Ｄｍ）は短三和音である。短調に於いてはこの三つの和音が、調性が明確な主要三和音として用いられることが多い。【００８５】  図１５に、短調の曲を演奏するのに適する別なコードバーユニットの実施例を示す。
この実施例の場合、コードバー５０などは図１０に示した実施例と全く同じ構成のものである。【００８６】  表板１９の所定の位置にロックピン穴７０をあける。コードバー５０のプッシュバー５８を矢印Ｓ方向７１に押してシフトした状態でプッシュバー５８の側面に沿って着脱可能なロックピン７２をロックピン穴７０に挿入する。この状態ではコードバー５０は弦一本分ずれた位置に留まり、プッシュバー５８を矢印Ｐ方向７３に押すことによって弦２９方向に前進させる操作のみが可能となる。【００８７】  コードバー５０をシフト位置にロックすることによって、短調の三つの主要三和音の演奏を簡単に行うことが出来る。着脱可能なロックピン７２を外せば、図１０に示した実施例と全く同じ構成であるので長調の主要三和音と副三和音を演奏できる。【００８８】  図１６に、Ａ短調（イ短調）におけるＩ度の和音（コード名Ａｍ）とＩＶ度の和音（コード名Ｄｍ）の短三和音と属三和音（Ｖ度の和音）（コード名Ｅ）の長三和音を演奏する状態を示す。【００８９】  Ｉ度の和音（主和音）コードバー５０Ｃは矢印Ｓ方向にシフトした状態でロックされているのでコードバー５０Ｃに貼り付けられた消音パッド６４Ｃは６４Ｃ−Ｓの位置にシフトしている。この状態では全ての切り欠き６５Ｃは音名Ｄ，Ｆ，Ａの弦２９が振動可能な位置にシフトしている。この時はＣ長調（ハ長調）のレ、ファ、ラの音が発音可能である。この時発音される和音（コード）はＣ長調（ハ長調）のＩＩ度の和音であるＭｉｎｏｒ（マイナー）コードでＤｍと呼ばれるが、これはＡ短調（イ短調）におけるＩＶ度の和音（コード名Ｄｍ）と全く同じものでありＡ短調（イ短調）短調に於ける主要三和音の一つである。【００９０】  同様にＩＶ度の和音（下属和音）コードバー５０Ｆを矢印Ｓ方向にシフトした状態でプッシュバー５８を押した場合は、コードバー５０Ｆに貼り付けられた消音パッド６４Ｆは６４Ｆ−Ｓの位置にシフトしている。一方、Ａ短調（イ短調）を和声的短音階で演奏する場合には第七音の音名Ｇの音は半音上げた音名Ｇ♯の音に調律されている。従ってこの状態では音名Ｅ，Ｇ♯，Ｂの音が発音可能な状態になっている。これはＡ短調（イ短調）におけるＶ度の和音（コード名Ｅ）となる。これはＡ短調（イ短調）に於ける主要三和音の一つである。【００９１】  同様に、Ｖ度の和音（属和音）コードバー５０Ｇのシフト位置では音名Ａ，Ｃ，Ｅの弦２９のみしか振動しないのでＡ短調（イ短調）におけるＩ度の和音（コード名Ａｍ）が発音される。これもＡ短調（イ短調）に於ける主要三和音の一つである。【００９２】  本実施例のようにシフト可能な三本のコードバー５０をそれぞれシフト状態にロックする構成を用いると、短調の楽曲を演奏する時に用いられる主要三和音の三つのコードバーを押す簡単な操作のみで演奏出来ることになる。これは初心者にとっては最も演奏しやすい操作である。
当然、ロック状態を解除すれば、長調の楽曲の演奏も行える。【００９３】  以上幾つかの実施例に示したように、複数の弦がドレミファソラシドの音階的に、かつ、複数の弦が両方の手の間の空間にほぼ垂直な平面状に配列されていて、その弦を指で弾いて演奏するハープなどの撥弦楽器に於いて、三本のコードバーを設けることによって旋律（メロディー）と同時に和音（コード）の演奏が可能となり、演奏することにより楽しむ初心者の愛好者でも僅かな練習による訓練によって音楽表現力があり、音楽性の豊かな本格的な演奏が出来ることが可能となった。【００９４】  演奏したい楽曲の和音が特殊に変わって、別な構成の和音の演奏が必要な場合は、例えば図７におけるコードバー３３Ｃ，３３Ｆ，３３Ｇを別なものに交換することによって対応可能である。その場合は積み重ねられている三本のコードバー３３Ｃ，３３Ｆ，３３Ｇの抜け止めネジを外して三本のコードバーを別な和音（コード）の発音可能なコードバーに交換すれば良い。
【実施例５】
【００９５】  図１７に、取り外し可能な構造のコードバーユニットの実施例を示す。
コードバーユニットを取り外し可能な構造にすることの目的は、ハープの演奏法を訓練して上達した場合には、このような三本のコードバーを使用することなく図２に示したような運指法によって、更に様々な和音（コード）の演奏が出来るようになる。前記の実施例に於いては三本のコードバーは共鳴胴２０を構成している部材の一つの表板１９の上に直接搭載した構成の例であったが、そのような上達した段階では三本のコードバーは不要になる。【００９６】  図１７は、三本のコードバーを直接表板１９の上に搭載せず、箱状筐体３２の中に収納してコードバーを押す三個のプッシュバー３３Ｃ，３３Ｆ，３３Ｇを箱状筐体３２の外で操作できるコードバーユニット３０として構成にする。
コードバーユニット３０を取り付けネジ３１−１，３１−２によってハープ本体の表板１９に着脱できる構成にしておけば、ハープの演奏法を訓練して上達した時にはコードバーユニットを外すことによって通常のハープと全く変わらない楽器として演奏が出来る。
【実施例６】
【００９７】  図１８に、従来のラップハープに取り付け可能な構造のコードバーユニットの実施例を示す。ネック９０、ピラー９１、共鳴胴９２、複数の弦２９などから構成されている従来構造のラップハープにコードバーユニット９３を取り付けた状態を示している。【００９８】  従来構造のラップハープを所有している楽器演奏の愛好者でも、図２に示したような難しい運指法に苦心しながら演奏を行っている場合もある。このような場合には、コードバーユニット９３を取り付けネジ９４−１，９４−２によってハープ本体に取り付けることによって難しい運指法を用いなくても僅かな練習による訓練で音楽表現力があり、音楽性の豊かな本格的な演奏を楽しむことが可能となる。
【実施例７】
【００９９】  以上述べた色々な実施例では、三本のコードバーを用いた例を示したが、図示は省略するが、二本のコードバーを用いる構成でも良い。これは、コードバーの数が少なければ、より操作が簡単となり、初心者にとって演奏しやすくする目的である。
その場合、一本のコードバーでシフトを併用し、Ｉ度の和音とＩＩ度の和音、もう一本のコードバーでシフトを併用し、ＩＶ度の和音とＶ度の和音を発音させる構成をとることが望ましい。
【実施例８】
【０１００】  逆に、図示は省略するが、コードバーの本数を四本や五本に増やす構成をとる事も可能である。
それによって、より効果的な複雑なコードの演奏が可能となり、初心者にとっても音楽表現の幅は大きく拡がる。
コードバーの本数を一本増やして四本にする場合、例えばＣ長調（ハ長調）の場合には増やした一本のコードバーにはノーマル位置でＣ長調（ハ長調）のＶ度の和音に更に７ｔｈの１音を加えた四和音である属七の和音（コード名Ｇ７）のコードを、シフト位置でＣ長調（ハ長調）のＶＩ度の和音に更に１音加えたＡ  Ｍｉｎｏｒ７ｔｈコード（コード名Ａｍ７）などを用いると効果的である。Ｖ度の三和音に７ｔｈの１音を加えた四和音である属七の和音（コード名Ｇ７）のコードは楽曲のフレーズが終了する終止形に於いて必ず必要になる和音（コード）で通常の三和音であるＶ度の和音（属和音）を用いるより遥かに終止形の印象が強調される結果となる。
【実施例９】
【０１０１】  図１９、図２０により、コードバーユニットを更に小型に構成する実施例を示す。
この例は操作部と動作部が別な部品に構成されている。【０１０２】  略Ｔ字形状のコードバーの先端部にフェルトあるいはゴムあるいはコルクなどの材料で作られる消音パッドを直接貼り付けずに、略Ｔ字形状のコードバーと消音パッドを別部品として構成する実施例を示す。このような構成とする目的は、略Ｔ字形状のコードバーの厚みを薄くすることによって、ハープ演奏の邪魔にならない小型に構成することである。【０１０３】  小型の「膝載せハープ」（ラップハープ）において、フェルトの消音パッドで弦の振動を止める場合にフェルトの厚みは最低でも４ｍｍ程度の厚みが必要となる。フェルトが薄い場合消音パッドの効果が薄れて消音が不完全になってしまうことがある。４ｍｍ程度の厚みのフェルトを略Ｔ字形状のコードバーの先端部に貼り付けた場合、三本のコードバーの合計の厚み方向の寸法はコードバーの隙間を考慮すると約１８ｍｍ程度と大きな寸法になってしまう。【０１０４】  また、小型の「膝載せハープ」（ラップハープ）の弦の間隔は１２ｍｍ程度である。従って、各弦に対向して直径１０ｍｍ程度の円柱形の独立した消音パッドを用いれば各々の消音パッドは隣同士と干渉することなく、かつ、より大きな確実な消音効果を得ることが出来る。消音パッドをコードバーに貼り付ける構成をとらないので、コードバーの厚みは２ｍｍ程度に薄く構成することが可能となる。その結果三本のコードバーの合計の厚み方向の寸法はコードバーの隙間を考慮しても約１０ｍｍ程度に薄く構成出来る。従って、ハープ演奏の邪魔にならない小型に構成することが出来る。【０１０５】  以下、図１９を用いて実施例を示す。
表板１９に弦２９に対向した位置にガイド穴１００の開けられたガッドブロック１０１を複数の弦２９の形成する平面に平行に配置する。フェルトあるいはゴムあるいはコルクなどの材料で作られ所定の厚みを持つ円柱状の消音パッド１０２の貼り付けられたプッシュロッド１０３はガッドブロック１０１に開けられたガイド穴１００に貫通している。【０１０６】  プッシュロッド１０３の後端にプッシュプレート１０４が固定されている。プッシュロッド１０３はガッドブロック１０１とプッシュプレート１０４の間に挿入されているリターンスプリング１０５によって消音パッド１０２が弦１１から離れる方向に押されている。このように構成されるプッシュロッド１０３を弦２９に対向して弦２９の数だけガッドブロック１０１に配置する。プッシュロッド１０３が弦２９方向に押されると弦２９の発音が消音される。【０１０７】  表板１９に所定の間隔を置いて二本のガイドピン１１１−１、ガイドピン１１１−２を設置する。二本のガイドピン１１１−１、ガイドピン１１１−２に勘合する位置に長穴１１２−１、長穴１１２−２が開けられ、略Ｔ字形状のコードバー１１３を二本のガイドピン１１１−１、ガイドピン１１１−２に勘合する。コードバー１１３は表板１４に所定の間隔を置いて設置される二本のスプリングポスト１１４−１、スプリングポスト１１４−２に懸架された二本のスプリング１１５−１、スプリング１１５−２によって一方向に引張られている。【０１０８】  略Ｔ字形状のコードバー１１３のＴ字の縦棒の端部はプッシュバー１１６として機能する。プッシュバー１１６を矢印Ｐ方向１１７に指で押すとコードバー１１３の先端部１１８がプッシュロッド１０３の後端に固定されているプッシュプレート１０４を押し、プッシュロッド１０３が前進し、その先端に貼り付けられている消音パッド１０２が弦２９に接触する。そのような状態で弦２９を弾いても弦１１は振動しないために発音されない。【０１０９】  プッシュバー１１６が押されない状態では、コードバー１１３はスプリング１１５−１、スプリング１１５−２の力で戻されるので、プッシュロッド１０３もガッドブロック１０１とプッシュプレート１０４の間に挿入されているリターンスプリング１０５によって消音パッド１０２が弦２９から離れる方向に戻され、消音パッド１０２は弦２９から離れ、全ての弦２９は振動可能な状態になる。【０１１０】  コードバー１１３の先端部１１８には和音（コード）の音名に対応した位置に切り欠き１１９が設けられている。プッシュバー１１６を矢印Ｐ方向１１７に指で押した時、コードバー１１３の先端部１１８の切り欠き１１９部はプッシュプレート１０４に当たらないのでプッシュロッド１０３は押されない。従って、その位置の弦２９は振動可能な状態になっている。すなわち、コードバー１１３の先端部１１８の切り欠き１１９の位置を変えることによって異なる弦２９を振動可能な状態にすることが出来る。【０１１１】  図２０に、ハ長調の主和音Ｃ、下属和音Ｆ、属和音Ｇの主要三和音を得るための３個のコードバー１１３Ｃ、１１３Ｆ、１１３Ｇを使用する例を示す。図２０は表板１９に設置されたガイドピン１１１に勘合している３本のコードバー１１３と、ガッドブロック１０１に開けられたガイド穴１００に貫通して取り付けられた先端に円柱状の消音パッド１０２の貼り付けられたプッシュロッド１０３の断面を示したものである。【０１１２】  ３本のコードバーは上からＩ度の和音（主和音）コードバー１１３Ｃ、ＩＶ度の和音（下属和音）コードバー１１３Ｆ、Ｖ度の和音（属和音）コードバー１１３Ｇである。３本のコードバーはガイドピン１１１にコードバー１１１に設けられた長穴１１２で勘合され、複数のスペーサー１２０を介してそれぞれ独立に可動できるように配置されている。略Ｔ字形状のコードバー１１３のＴ字の縦棒の端部のプッシュバー１１６Ｃ、プッシュバー１１６Ｆ、プッシュバー１１６Ｇが押されていない状態ではそれぞれのコードバー１１３はスプリング１１５（図示せず）の力によって長穴１１２の前端がガイドピン１１１に当たった状態で止まっている。この状態でコードバー１１３の先端部１１８とプッシュロッド１０３の後端のプッシュプレート１０４との間には僅かな隙間があるように配置されている。【０１１３】  ３本のコードバー１１３Ｃ，１１３Ｆ，１１３Ｇの何れが押されても、その先端部１１８がプッシュロッド１０３の後端のプッシュプレート１０４を押すような大きさで構成されている。従って、それぞれのプッシュバー１１６Ｃ、１１６Ｆ、１１６Ｇを矢印Ｐ方向に指で押すとコードバー１１３の先端部１１８が、プッシュプレート１０４を押し、プッシュロッド１０３に貼り付けられている消音パッド１０２が弦２９に接触する。そのような状態で弦２９を弾いても弦２９は振動しないために発音されない。【０１１４】  プッシュバー１１６Ｃ、１１６Ｆ、１１６Ｇが押されない状態では、コードバー１１３Ｃ、１１３Ｆ、１１３Ｇはスプリング１１５（図示せず）の力によって戻されるので、全てのプッシュロッド１０３に取り付けられている消音パッド１０２は弦２９から離れ、全ての弦２９は振動可能な状態になる。【０１１５】  このように構成された３本のコードバーおよび弦２９の数だけ配置されたプッシュロッド１０３に取り付けられている消音パッド１０２によってＩ度の和音（主和音）、ＩＶ度の和音（下属和音）、Ｖ度の和音（属和音）を演奏する方法は、図８に示した所定の切り欠きを有する消音パッドの貼り付けられた３本のコードバーの場合と全く同じ操作であるので説明は省略する。【０１１６】  このように、略Ｔ字形状のコードバーの先端部にフェルトあるいはゴムあるいはコルクなどの材料で作られる消音パッドを直接貼り付けずに、略Ｔ字形状のコードバーと消音パッドを別部品として構成する場合、円柱状の消音パッド１０２の直径は弦２９の間隔より僅かに小さくすれば構成できるが、その直径の寸法はコードバーの先端部にフェルトあるいはゴムあるいはコルクなど直接貼り付けた場合より大きく出来る。従って、消音パッド１０２が弦２９に押し付けられたときの消音力が大きく効果的に消音出来るばかりでなく、消音パッド１０２の耐久性も大きくなる。【０１１７】  更に、３本のコードバーはプッシュロッド１０３の後端に固定されているプッシュプレート１０４を押す作用のみであるのでコードバーの厚みは２ｍｍ程度に薄く構成することが可能となる。その結果三本のコードバーの合計の厚み方向の寸法はコードバーの隙間を考慮しても約１０ｍｍ程度に薄く構成出来る。従って、ハープ演奏の邪魔にならない小型に構成することが出来る。
【実施例１０】
【０１１８】  図示は省略するが、コードバーユニットの操作部と動作部を別な部品に構成することも可能である。
前述の実施例は、コードバーを押す操作やコードバーをシフトさせる操作はすべて左手によって行う例を述べたが、手の操作を電気的なスイッチとして、その動作に従ってコードバーを押す駆動力やコードバーをシフトさせる駆動力として電磁ソレノイドなどの駆動手段を用いることが可能である。
このような構成を用いた場合、駆動部を遠隔的に操作することが出来るので、電気的なスイッチの操作を足で行うことも可能であり、ハープの旋律演奏に両手を使用した状態でも何ら支障なく和音（コード）演奏を行うことが出来る。
【産業上の利用可能性】
【０１１９】  本発明によれば、初心者にとって和音演奏が困難であったハープに於いても容易に和音演奏をする事が出来る。
また、コードバーボックスとして和音演奏機能部を別体として構成し、コードバーボックスを既存のハープに取り付けることにより、既存のハープにおいても和音を容易に演奏する事が出来、演奏者の技術が向上し自身の指のみで和音を演奏できるようになった時には、コードバーボックスを取り外して、通常のハープ演奏をする事が出来る。
【図面の簡単な説明】
【０１２０】
【図１】従来のラップハープの構造と演奏方法を示した斜視図
【図２】ハープでの和音演奏法の説明図
【図３】和音の説明
【図４】オートハープの概略説明図
【図５】先願発明のハープ
【図６】本発明コードバーの実施例
【図７】本発明コードバーの実施例のユニット構成
【図８】本発明コードバー実施例の消音パッド
【図９】先願発明のハープ取り付けられた本発明コードバーユニットの実施例
【図１０】本発明コードバーの別な実施例
【図１１】本発明コードバーの別な実施例の消音パッド
【図１２】本発明コードバーの別な実施例の異なる調性時の消音パッド
【図１３】本発明コードバーの別な実施例の和音の説明
【図１４】和声的短音階の三和音の説明
【図１５】先願発明のハープ取り付けられた短調演奏用のコードバーユニットの実施例
【図１６】本発明コードバーの短調演奏時の消音パッド
【図１７】本発明のコードバーユニットの別な実施例
【図１８】本発明のコードバーユニットの従来ハープに取り付け可能な構成の実施例
【図１９】本発明のコードバーユニットの小型化の別な実施例
【図２０】本発明コードバーの小型化の別な実施例のユニット構成
【符号の説明】
【０１２１】１  弦
２  共鳴胴
５  ネック
５ａ  ピラー
１０  右手
１０−１  右手親指
１０−２  右手人差し指
１０−３  右手中指
１０−４  右手薬指
１１  左手
１１−１  左手親指
１１−２  左手人差し指
１１−３  左手中指
１１−４  左手薬指
１５  オートハープの共鳴胴
１６  オートハープの弦
１６−１  オートハープの低音弦
１６−２  オートハープの高音弦
１７  オートハープのコードバー
１８  ハープの共鳴穴
１９  ハープの表板
２０、９２  ハープの共鳴胴
２３、９１  ハープのピラー
２４、９０  ハープのネック
２５、２６  ハープのブリッジ
２７  ハープのチューニングペグ
２８  ハープの弦穴
２９  ハープの弦
３０、９３  コードバーユニット
３１−１、３１−２、９４−１、９４−２  取り付けネジ
３２  箱状筐体
３３、３３Ｃ、３３Ｆ、３３Ｇ  プッシュバー
３４、３４Ｃ、３４Ｆ、３４Ｇ  コードバー
３５、３５−１、３５−２  ガイドピン
３６、３６−１、３６−２  長穴
３８  スペーサー
４１、４１Ｃ、４１Ｆ、４１Ｇ  消音パッド
４２、４２Ｃ、４２Ｆ、４２Ｇ  切り欠き
４３−１、４３−２  スプリングポスト
４４−１、４４−２  スプリングフック穴
４５−１、４５−２  スプリング
５０、５０Ｃ、５０Ｆ、５０Ｇ  コードバー
５１−１，５１−２  シフトガイド
５２−１、５２−２  ガイドピン
５３−１、５３−２  スプリングポスト
５４−１、５４−２  スプリング
５５  ノーマルストップ
５６  スライドストップ
５７  シフトストップ
５８  プッシュバー
５９  矢印Ｐ方向
６０−１、６０−２  ノーマル溝
６１  矢印Ｓ方向
６２−１、６２−２  シフト溝
６３  先端部
６４、６４Ｃ、６４Ｆ、６４Ｇ  消音パッド
６４Ｃ−Ｓ、６４Ｆ−Ｓ、６４Ｇ−Ｓ  消音パッドシフト位置
６５  切り欠き部
７０  ロックピン穴
７１  矢印Ｓ方向
７２  ロックピン
７３  矢印Ｐ方向
１００  ガイド穴
１０１  ガッドブロック
１０２  消音パッド
１０３  プッシュロッド
１０４  プッシュプレート
１１１、１１１−１、１１１−２  ガイドピン
１１２、１１２−１、１１２−２  長穴
１１３、１１３Ｃ、１１３Ｆ、１１３Ｇ  コードバー
１１４−１、１１４−２  スプリングポスト
１１５−１、１１５−２  スプリング
１１６、１１６Ｃ、１１６Ｆ、１１６Ｇ  プッシュバー
１１７  矢印Ｐ方向
１１８  先端部
１１９  切り欠き
１２０  スペーサー
【図１】
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【図２】
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【図３】
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【図４】
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【図５】
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【図６】
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【図７】
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【図８】
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【図９】
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【図１０】
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【図１１】
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【図１２】
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【図１３】
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【図１４】
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【図１５】
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【図１６】
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【図１７】
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【図１８】
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【図１９】
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【図２０】
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