(57)【要約】      （修正有） 【課題】演奏者が従来通り肘を支点にして腕を回動させる動きのまま、弦に平行に当たり、理想的な角度で打弦できるギターの演奏用ピックを提供する。【解決手段】セルロイド板その他の素材を用いた厚さ１ｍｍ前後のオニギリ型三角板の形状とし、逆三角形の下部５分の２を切断し、数ミリの間隔を設け、上下をスイベル様の部材１８で接続し、上部に対して下部が水平方向に３６０度回転できるようにする。下部の角を弦に対する打弦部２０として演奏に用いることで、弦に対して打弦部が常に平行に当たり、理想的な打弦を行うことができる。 【選択図】図１
0003189684.tif 000002
【実用新案登録請求の範囲】
【請求項１】
把持部と打弦部で構成され、前記打弦部が、前記把持部に回転軸によって連結され、前記打弦部は、前記把持部に対して横方向に回転する構造を持つことを特徴とするピック
【考案の詳細な説明】
【技術分野】
【０００１】
この考案は、ギターの演奏に用いるピックの形状に関する。 
【背景技術】
【０００２】
ギターの演奏に用いるピックは、厚さ0.6mm~1.0mm程度のセルロイド板が多く用いられる 。一般的なピックの形状は、図2のようにオニギリ型の三角形をなしている。これはフラットピックと呼ばれる。使用の際は、把持部2を利き手の親指28と人差し指29で把持 し、ギターの弦に対して三角の一つの角である打弦部3を当てて打弦を行う。
【０００３】
セルロイド板以外にもプラスチック板、べっ甲板、金属板などが使用される。素材が異なれば音色も異なる為に、演奏者は各自の好みや楽曲の構成、扱いやすさによって使い分けている。
【０００４】
フラットピックは、主にストロークと呼ばれる奏法に用いられる。また、楽曲中のソロを演奏する時にも用いられる。
【０００５】
従来技術のフラットピックは、親指28と人差し指29で把持して演奏する際、図3のとおり肘4を支点にして腕を回動させ、弦に対して直角方向に打弦部を当てることで弦を振動させる。この時、ピックは親指28と人差し指29で把持されているため、ピックの板面は親指の軸線に沿ってあり、打弦の際はピック板の面が弦に対して平行にある状態で打弦されることが望ましい。
【０００６】
別の従来技術として図4のサムピックがある。セルロイド板を捻じ曲げて輪を作り、親指28先端に装着して使用する。サムピックを用いてストロークを行うこともあるが、弦を打弦するピックの面と弦との角度に関しては、フラットピックと同様である。 
【先行技術文献】
【特許文献】
【０００７】
【特許文献１】実用新案公開平5-79595(公開実用新案公報)
【特許文献２】米抄2006/0156895
【特許文献３】米抄2004/0031372
【考案の概要】
【考案が解決しようとする課題】
【０００８】
しかしながら従来技術では、肘4を支点とした回動によって図3のとおりフラットピックは肘4から把持する指先までを半径とする円弧の軌跡8を描いて移動する。これにより、ピックの面は弦に対して平行にならず、図5の9のとおり、複数ある弦に対してそれぞれ違った角度で接して打弦することとなる。
【０００９】
演奏者の体格の違いによって若干の差は生まれるが、肘4を支点に腕を回動させる動きをするために、ピックの軌跡8は円弧を描く。この結果ピックはギターの6本の弦に対して、図5のとおり多くは平行には当たらない状態で打弦される。
【００１０】
この状態はアコースティック・ギター及びエレクトリック・ギターの両方において発生する。この課題を解決するために、演奏の際に肘4を支点とした動きではなく、ピックが弦に対して直角方向に打弦されるように指先を上下に直線的に動かして演奏する方法もある 。しかしながらこの方法は一般的ではない。ギター教室においては肘4を支点とした腕を回動させる動きを基本としているようである。 
【００１１】
そこで、演奏者が従来通り肘4を支点にして腕を回動させる動きのまま、図6のとおりピックが弦に平行に当たり、理想的な角度で打弦できるようにすることを課題とする。
【課題を解決するための手段】
【００１２】
以上の課題を解決するために本願考案は、図1のとおり、従来技術のオニギリ型フラットピックの逆三角形の下部5分の2を切断し、上下をスイベル18で接続し、把持部19に対して、打弦部20が横方向に回転する構造とした。
【００１３】
これによって、図7のとおり、把持部19に接続された打弦部20は、打弦の際ピックの面が弦に対して平行に位置するように回転し、弦26に対して理想的な角度で打弦を行うことができる。腕を上から下へ振り下ろして全弦を打弦する図3のダウンストロークの動作24では、図6のとおりピックの打弦部20が回転して、弦に対して平行に接して打弦を行い、逆に腕を下から上に振り上げて全弦を打弦する図3のアップストロークの動作25でも同様である。
【図面の簡単な説明】
【００１４】
【図１】この考案の一実施形態を示す斜視図である。
【図２】従来技術のフラットピックを示す図である。
【図３】ストロークにおけるピックの軌跡を示す図である。
【図４】従来技術のサムピックを示す図である。
【図５】ストロークにおける、各弦に対するフラットピックの面との角度を示す図である。
【図６】ストロークにおける、各弦に対する本願考案のピック面との角度を示す図である。
【図７】本考案のピック面との角度を下から見た図である。
【図８】この考案の一実施形態を示す図である。
【考案を実施するための形態】
【００１５】
この考案の一実施形態の1つを、図8に示す。
【実施例】
【００１６】
演奏者は本考案を利き手の親指28と人差し指29で把持し、従来技術のフラットピック同様の動作で打弦を行う。
【産業上の利用可能性】
【００１７】
従来技術では、把持したフラットピックは、肘4を支点とした回動によって生まれる弧の軌跡上8で、常に親指28の軸線と同じ角度で打弦を行うため、理想とするピックの面が弦に対して平行の状態で全弦に直角に打弦することはほとんどできなかった。
【００１８】
しかし本考案は、ピック23の下部20が上部19に対して水平方向に360度回転するため、打弦の際、まず接弦によって図7のとおりピック面24が弦と平行となり、そのまま打弦されることで弦に対して理想的に打弦される。
【００１９】
よって本考案は、図6のとおり、従来のフラットピックにおける操作と同じ動作で理想的な打弦を行うことができる。
【００２０】
本考案は、本体ピック23の打弦部3が弦に対して理想的な状態で打弦することができるので、従来技術のフラットピック及びサムピックを用いるよりも、打音が大きくなり、また音もはっきりとしたいわゆるアタックの効いた打音となる。 
【００２１】
図8の実施形態では、ピックの形状を従来技術のオニギリ様の三角形のフラットピック1を想定しているが、他のフラットピックの形態である五角形のホームベース型、又はティアドロップと呼ばれる涙滴型でもよい。また、従来技術であるサムピック6においても、装着する親指28腹の下の部分を本考案の下部20の形状にすることも考えられる。
【００２２】
本書面で解説し図示した実施形態は、演奏するギターの種類に関して、スティール製の弦を張ったものを想定しているが、演奏者によってはナイロン製の弦を張ったギターを使用する場合もある。その場合もスティール製の弦と変わりなく効果が得られる。
【００２３】
また、ギター以外の楽器では、従来技術のフラットピック及びサムピックを用いて、ストロークを行う弦楽器であれば使用する事が出来る。例として、フラット・マンドリン、バンジョー、そのほか各種民族楽器にも使用できる。
【符号の説明】
【００２４】
１    フラットピック本体
２    把持部
３    打弦部
４    肘 
５    フラットピック
６    サムピック本体
７    サムピック打弦部 
８    軌跡 
９     フラットピック面
１０   ホール 
１１   フレット
１２   1弦 
１３   2弦 
１４   3弦 
１５   4弦 
１６   5弦 
１７   6弦 
１８   スイベル 
１９  把持部 
２０  打弦部 
２１  接着 
２２  接着
２３  本体 
２４  ダウンストローク 
２５  アップストローク 
２６  弦 
２７  本考案
２８  親指
２９  人差し指
【図１】
0003189684.tif 000003
【図２】
0003189684.tif 000004
【図３】
0003189684.tif 000005
【図４】
0003189684.tif 000006
【図５】
0003189684.tif 000007
【図６】
0003189684.tif 000008
【図７】
0003189684.tif 000009
【図８】
0003189684.tif 000010