(57)【要約】【課題】一般の人が持つ、自分で簡単に自分の作品や手芸品、収集品などを専門家乃至表具店と同じように高水準な表装をしたい、と言う希望を解決すること。【解決手段】新工程、新技法、新複合成品材料が構成する新表装システムは、素人には手が出せなかった、千年来の伝統的表装工芸の工程中にある最難問を完全に改変しました。またその新表装システムは、古びた表装工芸に、突き合わせの接着方法を用いることで新鮮で豊かな表現を作り出す事を可能にした。【選択図】図３
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【特許請求の範囲】
【請求項１】
紙又は布の上に描かれた書画作品を（「０００７  発明の実施  ３」で述べるような）「簡単に平らにする方法」で処理し、作品を平に延ばします。次にこの作品を専用成品材料の作品部分のサイズに合わせて切ります。最後に、アイロンなどを使用して局部的に加熱しても変形せずに表装でき、又糊代無しの突合せで多種多色の布を任意の形状に（線状に又角度を持たせて、等）継ぎ合わせた表現で飾られた額用表装マット、又は掛け軸成品材料（「０００６  発明の実施  ２」で述べるような）に作品を合わせて加熱して、その表装の全工程を完了する新技法。新工程。新材料。
【請求項２】
人々が作品を、アイロンなどを使用して（「０００６  発明の実施  ２」で述べるような）局部的に加熱しても変形せずに表装でき、又糊代無しの突合せで多種多色の布を線状に又角度を持たせて継ぎ合わせた表現で飾られた額用表装マットと掛け軸成品材料
【請求項３】
軸装、額装の工程で、書画作品或いは複製品、水彩画等を、本発明の簡単に平らにする方法で処理して平に伸ばす技術。（「０００７  発明の実施  ３」で述べるような）
【発明の詳細な説明】
【０００１】
【発明の属する技術分野】
現在、人々が絵画や書画作品を額装又は軸装しようとする時、表具店等の専門店で技術を持った専門家に依頼して表装するというのが一般的です。この発明は、そうした専門家による表装と同じ分野に属します。
【０００２】
【従来の技術】
従来の額装と軸装はそれぞれ、伝統的方法と現代的方法の２種類に分けられる。伝統的な手表装は１０００年以上の歴史を持ち、現代日本で開発された機械表装も既に３０年余の歴史を持っている。しかし伝統的表装は勿論、現代の機械表装も１０００年来の表装技術の最重要な基本工程を突破することが出来なかった。それは、
１、書画作品の裏打ち
２、表装用の布類の裏打ち
３、それぞれ裏打ちした作品と布類を必要寸法に裁断して、額や掛け軸の形態に合わせて接着し組み立てる。
４、接着、組み立てが完了した時点で、再度裏面に総裏打ちを掛ける。
と言う工程です。
しかし両者の差異は、伝統的手表装は上述の工程で糊を接着剤として使用し、裏打ちの乾燥は自然乾燥を待ちます。機械表装は糊を使わず、接着成分を表面に塗布した裏打ち専用紙を用い、機械的に加熱して専用紙上の接着成分を溶かし、スピーディに接着・乾燥の工程を完成させる。その故に機械表装の出現は、加工時間を大幅に短縮し作品乾燥に要する場所と乾燥のための板を作業場から追放し、作業効率を高めた。この欠点は、伝統的手表装の仕事はより繊細であり、又板に張って自然乾燥させた作品と較べて作品表面のぴんと張り伸びた感じと光沢に欠ける点です。
何故、今に到るまで１０００年来の伝統的な基本的方法と工程の流れを改良できなかったか？下段で加工技術の部分的な技法を比較してこの原因を解明します。
額装用の表装、軸装用の表装の加工技術と方法について
一、額に入れる作品の表装加工の基本技術は上述のように２種類あります。
この両者の共通点は、紙或いは絹を用いた書画作品は、その補強とぴんとした平面を得るために、必ず裏打ちしなければならないということです。（我々は、紙製品に絵や書を描いた後、水性顔料又は墨汁が接触した作品部分が縮む、皺が寄るなど変形する現象を知っている。特に水墨画と書及び水彩画の変形が甚だしい。更に裏打ちして平にした作品と布類を接着して組み立てた後再び縮み、皺などが発生する。）
裏打ちとは、作品に霧吹きで水を散布して軽く湿らせ、ざっと延ばした作品の背面に糊を刷き、その上に１枚の裏打ち用紙を張る。これは１枚の紙を糊で作品と一体化することで、作品を丈夫に又、平にする。前述の「重要な基本工程３」で述べている接着組み立ての工程は、作品と表装用の布類の双方とも一定の強度を持ち、平に整えられた状態でのみ正確な組み立てが行える。とりわけ水墨画と書に用いられる薄手の手漉きの紙、柔らかい絹織物は補強が必要です。接着の工程では作品の端０．５ｍｍ〜０．７ｍｍの部分が糊代になるため、正確に接着するためには作品に一定の強度が要求されます。これが現在に到るも基本的な表装の工程で裏打ちが重要な存在となる原因です。この裏打ちの仕事は、訓練を重ねて熟達した技術が必要です。
現在は、機械で裏打ちする設備と表装方法がありますが、多額の投資と操作のための訓練が必要とされます。機械の裏打ちの場合も、同様にまず作品に霧吹きで湿り気を与え平に延ばします。その後作品の背面に、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を被せて、全面に機械の加圧加熱を与える。この機械表装と手仕事とは接着剤の種類及び乾燥方法が異なっています。
額装に於いて二つの方法の異なる点
ａ．伝統的な額装用マットは、それぞれに裏打ちを施した布と作品の端に糊代を設けて糊付けする、その後背面に総裏打ちをして工程を完了する。しかし糊代を設けて接着する方法は、マットのデザイン上の自由な表現を大きく妨げる。
ｂ．現在国際的に流行している額装専用の紙マットは、その中央部に専用機械で作品よりやや小さい穴を開け、軸装の場合より厚い紙を数枚裏打ちして強度を持たせた作品を、マットの裏からセットしテープで留めて仕上げる。既成のマットを用いた額装の便宜は、作品の裏打ち加工後の最後の工程に限定されている。又この専用マットは、大小様々な額縁と作品の間に在って、マットの中央部分に穴を開けて作られる方式その物の故に、工芸的な表現も限定されざるおえない。それは角部位に対角線状の模様を入れる、各種各色の布類を平行して繋ぎ合わせる等の豊かな表現が成し得ない。
二．  掛け軸の表装にも伝統的方法と現代的方法があります。
ａ、伝統的方法は、小麦粉を原料とした伝統の糊を用いて裏打ちした布と作品を合わせて糊付けし、最後に裏面に装裏打ちを掛ける。
ｂ、機械表装は、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を用い、加熱加圧して裏打ち、各部位の接着、総裏打ちを行う。
機械表装と他の方法との共通点は、作品と布を裏打ちし、掛け軸の形に整えたところで、最後に総裏打ちを掛ける事であり、又まず霧吹きで、作品に、或いは接着して掛け軸の形が出来た段階の物に、少し湿り気を与えて平らにすることである。（紙製品は、湿り気があるときだけ本来の平らな状態に戻る。無論裏打ちした方がもっと良い。総裏打ちは、それ以前の工程が平らに整えられて成された基礎の上に展開されて始めて美しい平らな結果を得ることが出来る。）
その後、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を全面に被せ、全体を加熱加圧して、接着し平らに乾燥させる。作品の一部分を湿らせて、その部分のみを加熱加圧した場合は、熱を受けた部位の周辺が縮む、皺が寄るなど変形します。
伝統的な方法では、同様にまず霧吹きで作品に湿り気を与え裏打ちし、布と作品との糊付が完了した後、裏面全体に糊を刷毛塗りして総裏打ちを掛け、自然乾燥を待って完成する。総裏打ちの乾燥には通常１５日から３０日を要する。
この両種の表装方法は、世間で言う水と油のように相容れない。各自の独特な考え方と材料が違っているだけではなく、最大の理由は、糊で接着加工した部分に加熱すると、その部位が硬化して掛け軸として巻いて収蔵出来なくなってしまうからです。
以上の点を除いて、両者の工程と方法は基本的に同じである。いわゆる機械表装は、表装の自動化を意味しておらず、在来の裏打ちと総裏打ちの過程で作品に加圧加熱して平にし、同時に接着剤を融化して接着し、又同時に作品の湿り気を速やかに乾燥させる加工を意味しております。
【０００３】
【発明が解決しようとする課題】
以上に述べたところから、我々は現存する表装方法に共通する技術的特徴を見出すのは難しくない。つまり工程中鍵となるのは、必ず霧吹きで湿らせた状態で仕事をしなければならないと言うことです。この特徴こそが表装技術の普及を妨げ、表装の改良にとって致命的な欠点と難度の一つとなっています。
致命的欠点について言えば勿論、書画作品は全て裏打ちが必要であり、更に額装用マットと掛け軸が共に最後に総裏打ちを必要とすると言うことです。これこそが普通人が超えられない高い敷居となっています。この工程の最後は、マット又は掛け軸の形態の半製品に霧吹きで霧を掛け、湿った後に平にし、それから糊を引き、総裏を掛ける。或いは裏面全体に専用裏打ち紙を被せ全面を加熱して表装加工の重要部分を完成させる。その複雑な工程の故に、正確に施工して表装を完成するためには高度な技術的訓練を必要としております。
普及と言う点に関して、以上両種の方法は共に一個の巨大な現実的欠点を持っています。人々が作品を表装しようとするとき、表装環境に投資するか、技術を勉強して身につけるか、或いは表具店の職人に依頼するか、のいずれかを考えるしかありません。
且つまた、表装材料と書画作品の接着組み立て時に、糊代を付けて接着する方式は、今日まで表装芸術の豊かな表現を阻んできた。
結論的に言えば、上述の表装の工程が霧吹きで湿り気を与えねばならない、裏打ち、総裏打ちを必要とする、表装環境への投資等の難点を持ち、又糊代を必要とするために表現が限定されている、これらの事が、普通の人が期待している自分の作品などを自分で簡単に、専門家と同じ水準の芸術的な表装をしたいと言う願望を阻む障害となっており、超えるべき課題ともなっています。
【０００４】
【課題を解決するための手段】
本発明（「０００７  発明の実施  ３」で述べるような）の技法は、表装から書画作品を平にするために、霧吹きで水を掛けて平にする工程、裏打ちの工程を取り除きました。
作品を平にする方法を用いて平にした後、局部を加熱しても変形しない複合成品材料（「０００６  発明の実施  ２」で述べるような）の上に平にした作品を乗せ乾燥状態でアイロンなどの（加熱器で加熱して貼り付け、表装の全工程を完成する。この工程には、霧を掛けて湿らせる工程、総裏打ちの工程は取り除かれ、千年来の特殊技能を要した難関を持つ表装工芸の方法を完全に一変させました。表装の工程、技術、使用材料、そして装飾的表現の領域においても完全に斬新な方法によって、普通人が簡単に高水準の表装工芸を楽しめる新表装法方です。
【０００５】
【発明の実施の形態】
１．  一定の高温下においても、安定した柔軟性を保つ表装用の接着剤を開発しました。その主成分は、動物の膠、動物の油、小麦粉、防腐剤などです。
【０００６】
２．  この表装用接着剤と、伝統的材料（強さと柔らかさを持つ手漉きの紙）と現代の材料（表面に加熱して溶ける接着剤を塗布した紙）を合成した、一定の強度を持ち、又一部分を加熱しても変形・変質しない額用マットと掛け軸用成品材料。
この複合材料は、過去の材料には無い利点を持つ。現在までの糊代を付けて接着する方法の限界を突破し、額用マットや掛け軸に用いる布類を糊代無しの突き合わせで接着してゆくことが出来る。その故に、各種各色の布類を任意な形状に繋いで表現する自由を得られた。そして又、乾燥状態で作業が出来るために、継ぎ合わせ部分の精度は０．０５ｍｍ以内に抑えられる。今日までの作業工程中では、必ず霧を噴いて湿らせなければならなかったので、完成品は布と紙が濡れた後に発生する湾曲、収縮と言う自然現象が産み出す誤差を免れなかった。
【０００７】
３．  裏打ちをせずに、誰もが簡単に紙を平らにすることが出来る技法を開発しました。この技法は（１）セロハンテープ又は接着剤（剥がすことが出来、水分の乾燥が速いもの）を作品の周辺に端から巾約０．５ｍｍ程付ける。（２）作品に霧吹きで水を少々与えて湿らせ、その後平らな板又はガラスの上に、刷毛か手で平らに均しながら貼りつける。セロテープ又は糊で板面に貼りつけた部分を軽くたたいて、確り接着させる。（３）放置して乾燥させる。天気が良い時は１５分くらい、遅くて３０分で乾燥します。作品の紙が自然乾燥の過程で収縮しようとする時、周辺の接着した個所が紙を引っ張り抵抗を与え、紙は収縮しながら、繊維の構造が自然に変化して、平らになる。この技術は表装の基本工程である裏打ち工程を変革しました。又この方法で平にされた作品はその一部に一定の高温を受けても変形しない特性を持つ。この技術を用いることは、素人でも、職人のように美しい軸装と額装をしたいという夢の実現の重要条件である。又この技術の発明は、人々の長年の悩みであった水彩やガッシュで描いた紙が描画後に変形してしまう問題も同様にして解決します。更に日常生活の中で、乱れた紙類を平に整えたい時にもこの方法を用いて簡単に平に戻すことが出来ます。
【０００８】
４．  この新成品材料を使用する人は、簡単な説明書を読みながら、あらかじめ上述の平にする方法で平に延ばし、必要寸法に裁断した作品を、アイロン等を用いて、マット或いは掛け軸成品材料上の作品のために設けられた空間に直接貼りつける。この作業は何らの特別な訓練も必要とせず、しかも完成した表装は職人の仕事と同様に美しい。
【０００９】
【実施例】
発明の実施部分について図面を参照して説明します。図１と図２は伝統的表装方法で作品とその他の表装材料を接着、組み立てる場合に、それぞれに糊代を設けて重ね繋ぎされている状態を示している。図１と図２両図のａは、ともに表装材料を構成している装飾的部分を表示しています。ｂは裏打ちされた書画作品を示す。実線は接着部分の目に見える交接点、点線は、糊代部分の表からは見えない交接点、この点線と実線の間の糊代巾は一般的に０．６ｍｍ位です。
【００１０】
図３と図４は、本発明の額装用マットと掛け軸用表装成品材料で、糊代なしの突き合わせで接着した完成品の形を示しています。図３と図４両図の実線ｃ、ｄ、ｅはともに異なる色合の表装用布一片一片の、接着済みの突き合わせ口を示す。両図の実線ｅはそれぞれの装飾部分ａと作品ｂとの接触辺を示す。この周辺部分に点線がないのは、糊代なしの突き合わせで接着しているからです。図１及び図２と比べて、突き合わせで接着しているために、多角と多色の表現が為されています。
【００１１】
図３と図４両図のｂの部分が表示しているのは、本発明のマットと掛け軸用成品材料中の、作品貼り付け用空間部分です。
【００１２】
図５と図６は、作品を表装成品材料の作品用中央空間に貼りつける際に、加熱器で加工を開始するのに最も良い開始位置を示す。両図の実線ａは、ともに表装成品材料の作品貼りつけ用空間の外周線を示す。両図の実線ｂは、作品貼り付け用空間と平に整えられて置かれた作品の、位置調整した外周線。ｃ点は貼りつけ加熱開始点。
【００１３】
図７は、「実施状態３」で述べた作品を平らにする方法において、セロハンテープまたは糊を貼る面を示す図である。ａは作品、ｂはセロハンテープまたは糊部分、点線ｃは作品の外周線、実線ｄとｅはセロハンテープの外周線、実線ｄと点線ｃの間部分はセロハンテープまたは糊と作品の接着部分、点線ｃと実線ｅの間の部分はセロハンテープまたは糊と板の接着部分。この板との接着部分を確り接着させる事が、作品を平らにするために重要な点である。
【００１４】
図８は、図５、図６で示したように、平に整えた作品を表装成品材料上の貼り付け位置に置き、加熱器で作品を貼る工程の加熱器の運動方向を示しています。加熱した加熱道具（アイロンなど）を加熱開始点（図８のａ点）から、ゆっくりと、巾の中央から左右になでるように往復し、前方の段へと移動し、また左右に往復しては前方へ移動するといった作業を紙の終点（図８のｂ点）まで繰り返し加熱していく。線の方向に流れるように加熱道具を移動していく。ｂ点に到着したところで表装は全て完了する。
【００１５】
【発明の効果】
以上述べたように、本発明は、現代文明の発展に伴い、表装業の伝統的職人がはなはだしく減少してゆく中で、表装芸術が再び新しい命を得て、普及発展する機会を与えるものです。人々が自分の絵画、書画、子供の切り紙、年賀状、写真等を簡単に平にして、この高い芸術的付加価値をもつ既製額用マットを使って額装し、或いは掛け軸を表装することができる。この発明の産業上の意義は、額装や軸装のこれまでの限られた領域を越え、広範な生活領域に普及することである。
【００１６】
糊代無しの突合せ接着の実現は、古びた表装工芸の面目を一新して限りない魅力ある表現を表装に責し、社会と人々とに喜んで迎えられるだろう。その故に、その市場もまた広大だと言えます。
【図面の簡単な説明】
【図１】伝統的な額用マットの糊代付きの接着を表す図
【図２】伝統的な掛軸の糊代付きの接着を表す図
【図３】新額用マット成品材料の突き合せ接着部及び作品貼りつけ部分を示す。
【図４】新掛軸成品材料の突き合せ接着部及び作品貼りつけ部分を示す。
【図５】作品を額用マット成品材料の作品貼りつけ空間に接着する手順。
【図６】作品を掛軸成品材料の作品貼りつけ空間に接着する手順。
【図７】作品を平らにする方法を示す図
【図８】作品の加熱手順
【図１】
2004344177.tif 000003
【図２】
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【図３】
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【図４】
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【図５】
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【図６】
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【図７】
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【図８】
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【手続補正書】
【提出日】平成14年2月18日(2002.2.18)
【手続補正２】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００２
【補正方法】変更
【補正の内容】
【０００２】
【従来の技術】
従来の額装と軸装はそれぞれ、伝統的方法と現代的方法の２種類に分けられる。伝統的な手表装は１０００年以上の歴史を持ち、現代日本で開発された機械表装も既に３０年余の歴史を持っている。しかし伝統的表装は勿論、現代の機械表装も１０００年来の表装技術の最重要な基本工程を突破することが出来なかった。それは、
１、書画作品の裏打ち
２、表装用の布類の裏打ち
３、それぞれ裏打ちした作品と布類を必要寸法に裁断して、額や掛け軸の形態に合わせて接着し組み立てる。
４、接着、組み立てが完了した時点で、再度裏面に総裏打ちを掛ける。
と言う工程です。
しかし両者の差異は、伝統的手表装は上述の工程で糊を接着剤として使用し、裏打ちの乾燥は自然乾燥を待ちます。機械表装は糊を使わず、接着成分を表面に塗布した裏打ち専用紙を用い、機械的に加熱して専用紙上の接着成分を溶かし、スピーディに接着・乾燥の工程を完成させる。その故に機械表装の出現は、加工時間を大幅に短縮し作品乾燥に要する場所と乾燥のための板を作業場から追放し、作業効率を高めた。この欠点は、伝統的手表装の仕事はより繊細であり、又板に張って自然乾燥させた作品と較べて作品表面のぴんと張り伸びた感じと光沢に欠ける点です。
何故、今に到るまで１０００年来の伝統的な基本的方法と工程の流れを改良できなかったか？下段で加工技術の部分的な技法を比較してこの原因を解明します。
額装用の表装、軸装用の表装の加工技術と方法について
一、額に入れる作品の表装加工の基本技術は上述のように２種類あります。
この両者の共通点は、紙或いは絹を用いた書画作品は、その補強とぴんとした平面を得るために、必ず裏打ちしなければならないということです。
（我々は、紙製品に絵や書を描いた後、水性顔料又は墨汁が接触した作品部分が縮む、皺が寄るなど変形する現象を知っている。特に水墨画と書及び水彩画の変形が甚だしい。更に裏打ちして平にした作品と布類を接着して組み立てた後再び縮み、皺などが発生する。）
裏打ちとは、作品に霧吹きで水を散布して軽く湿らせ、ざっと延ばした作品の背面に糊を刷き、その上に１枚の裏打ち用紙を張る。これは１枚の紙を糊で作品と一体化することで、作品を丈夫に又、平にする。前述の「重要な基本工程３」で述べている接着組み立ての工程は、作品と表装用の布類の双方とも一定の強度を持ち、平に整えられた状態でのみ正確な組み立てが行える。とりわけ水墨画と書に用いられる薄手の手漉きの紙、柔らかい絹織物は補強が必要です。接着の工程では作品の端０．５ｃｍ〜０．７ｃｍの部分が糊代になるため、正確に接着するためには作品に一定の強度が要求されます。これが現在に到るも基本的な表装の工程で裏打ちが重要な存在となる原因です。この裏打ちの仕事は、訓練を重ねて熟達した技術が必要です。
現在は、機械で裏打ちする設備と表装方法がありますが、多額の投資と操作のための訓練が必要とされます。機械の裏打ちの場合も、同様にまず作品に霧吹きで湿り気を与え平に延ばします。その後作品の背面に、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を被せて、全面に機械の加圧加熱を与える。この機械表装と手仕事とは接着剤の種類及び乾燥方法が異なっています。
額装に於いて二つの方法の異なる点
ａ．伝統的な額装用マットは、それぞれに裏打ちを施した布と作品の端に糊代を設けて糊付けする、その後背面に総裏打ちをして工程を完了する。しかし糊代を設けて接着する方法は、マットのデザイン上の自由な表現を大きく妨げる。
ｂ．現在国際的に流行している額装専用の紙マットは、その中央部に専用機械で作品よりやや小さい穴を開け、軸装の場合より厚い紙を数枚裏打ちして強度を持たせた作品を、マットの裏からセットしテープで留めて仕上げる。既成のマットを用いた額装の便宜は、作品の裏打ち加工後の最後の工程に限定されている。又この専用マットは、大小様々な額縁と作品の間に在って、マットの中央部分に穴を開けて作られる方式その物の故に、工芸的な表現も限定されざるおえない。それは角部位に対角線状の模様を入れる、各種各色の布類を平行して繋ぎ合わせる等の豊かな表現が成し得ない。
二．  掛け軸の表装にも伝統的方法と現代的方法があります。
ａ、伝統的方法は、小麦粉を原料とした伝統の糊を用いて裏打ちした布と作品を合わせて糊付けし、最後に裏面に装裏打ちを掛ける。
ｂ、機械表装は、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を用い、加熱加圧して裏打ち、各部位の接着、総裏打ちを行う。
機械表装と他の方法との共通点は、作品と布を裏打ちし、掛け軸の形に整えたところで、最後に総裏打ちを掛ける事であり、又まず霧吹きで、作品に、或いは接着して掛け軸の形が出来た段階の物に、少し湿り気を与えて平らにすることである。（紙製品は、湿り気があるときだけ本来の平らな状態に戻る。無論裏打ちした方がもっと良い。総裏打ちは、それ以前の工程が平らに整えられて成された基礎の上に展開されて始めて美しい平らな結果を得ることが出来る。）
その後、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を全面に被せ、全体を加熱加圧して、接着し平らに乾燥させる。作品の一部分を湿らせて、その部分のみを加熱加圧した場合は、熱を受けた部位の周辺が縮む、皺が寄るなど変形します。
伝統的な方法では、同様にまず霧吹きで作品に湿り気を与え裏打ちし、布と作品との糊付が完了した後、裏面全体に糊を刷毛塗りして総裏打ちを掛け、自然乾燥を待って完成する。総裏打ちの乾燥には通常１５日から３０日を要する。
この両種の表装方法は、世間で言う水と油のように相容れない。各自の独特な考え方と材料が違っているだけではなく、最大の理由は、糊で接着加工した部分に加熱すると、その部位が硬化して掛け軸として巻いて収蔵出来なくなってしまうからです。
以上の点を除いて、両者の工程と方法は基本的に同じである。いわゆる機械表装は、表装の自動化を意味しておらず、在来の裏打ちと総裏打ちの過程で作品に加圧加熱して平にし、同時に接着剤を融化して接着し、又同時に作品の湿り気を速やかに乾燥させる加工を意味しております。


【手続補正３】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００６
【補正方法】変更
【補正の内容】
【０００６】２．この表装用接着剤と、伝統的材料（強さと柔らかさを持つ手漉きの紙）と現代の材料（表面に加熱して溶ける接着剤を塗布した紙）を合成した、一定の強度を持ち、又一部分を加熱しても変形・変質しない額用マットと掛け軸用成品材料。
この複合材料は、過去の材料には無い利点を持つ。現在までの糊代を付けて接着する方法の限界を突破し、額用マットや掛け軸に用いる布類を糊代無しの突き合わせで接着してゆくことが出来る。その故に、各種各色の布類を任意な形状に繋いで表現する自由を得られた。そして又、乾燥状態で作業が出来るために、継ぎ合わせ部分の精度は０．０５ｃｍ以内に抑えられる。今日までの作業工程中では、必ず霧を噴いて湿らせなければならなかったので、完成品は布と紙が濡れた後に発生する湾曲、収縮と言う自然現象が産み出す誤差を免れなかった。


【手続補正４】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００７
【補正方法】変更
【補正の内容】
【０００７】３．裏打ちをせずに、誰もが簡単に紙を平らにすることが出来る技法を開発しました。この技法は（１）セロハンテープ又は接着剤（剥がすことが出来、水分の乾燥が速いもの）を作品の周辺に端から巾約０．５ｃｍ程付ける。（２）作品に霧吹きで水を少々与えて湿らせ、その後平らな板又はガラスの上に、刷毛か手で平らに均しながら貼りつける。セロテープ又は糊で板面に貼りつけた部分を軽くたたいて、確り接着させる。（３）放置して乾燥させる。天気が良い時は１５分くらい、遅くて３０分で乾燥します。作品の紙が自然乾燥の過程で収縮しようとする時、周辺の接着した個所が紙を引っ張り抵抗を与え、紙は収縮しながら、繊維の構造が自然に変化して、平らになる。この技術は表装の基本工程である裏打ち工程を変革しました。又この方法で平にされた作品はその一部に一定の高温を受けても変形しない特性を持つ。この技術を用いることは、素人でも、職人のように美しい軸装と額装をしたいという夢の実現の重要条件である。又この技術の発明は、人々の長年の悩みであった水彩やガッシュで描いた紙が描画後に変形してしまう問題も同様にして解決します。更に日常生活の中で、乱れた紙類を平に整えたい時にもこの方法を用いて簡単に平に戻すことが出来ます。


【手続補正５】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００９
【補正方法】変更
【補正の内容】
【０００９】
【実施例】
発明の実施部分について図面を参照して説明します。図１と図２は伝統的表装方法で作品とその他の表装材料を接着、組み立てる場合に、それぞれに糊代を設けて重ね繋ぎされている状態を示している。図１と図２両図のａは、ともに表装材料を構成している装飾的部分を表示しています。ｂは裏打ちされた書画作品を示す。実線は接着部分の目に見える交接点、点線は、糊代部分の表からは見えない交接点、この点線と実線の間の糊代巾は一般的に０．６ｃｍ位です。




【手続補正書】
【提出日】平成14年8月7日(2002.8.7)
【手続補正１】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】特許請求の範囲
【補正方法】変更
【補正の内容】
【特許請求の範囲】
【請求項１】
紙又は布の上に描かれた書画作品を（「０００７  発明の実施  ３」で述べるような）「簡単に平らにする方法」で処理し、作品を平に延ばします。次にこの作品を専用成品材料の作品部分のサイズに合わせて切ります。最後に、アイロンなどを使用して局部的に加熱しても変形せずに表装でき、又糊代無しの突合せで多種多色の布を任意の形状に（線状に又角度を持たせて、等）継ぎ合わせた表現で飾られた額用表装マット、又は掛け軸成品材料（「０００６  発明の実施  ２」で述べるような）に作品を合わせて加熱して、その表装の全工程を完了する新技法。新工程。新材料。
【請求項２】
人々が作品を、アイロンなどを使用して（「０００６  発明の実施  ２」で述べるような）局部的に加熱しても変形せずに表装でき、又糊代無しの突合せで多種多色の布を線状に又角度を持たせて継ぎ合わせた表現で飾られた額用表装マットと掛け軸成品材料
【請求項３】
軸装、額装の工程で、書画作品或いは複製品、水彩画等を、本発明の簡単に平らにする方法で処理して平に伸ばす技術。（「０００７  発明の実施  ３」で述べるような）≫【請求項１】長年人々は、表装は自分では出来ないから職人に依頼するものだ、と考えてきました。本発明はそうした長年の常識を覆し、普通の人が特別な設備や技術無しに、職人が作るものと同様なレベルの表装を簡単に作り得る斬新な新表装法です。
この新表装システムの特徴は、
（１）  書画作品の軸装・額装に不可欠であった、しかも訓練を重ねた職人しかうまく加工出来ない「裏打ち」の工程が無く、（「０００７  発明の実施の形態  ２」に詳細記述の）本発明の「簡単に作品の皺を伸ばす」工程を用いることです。
（２）  旧来の方法、即ち作品と周辺装飾部分の布、布と布を糊代で重ね合わせて糊ずけして組み立てる方法に取って  替わり、（「０００６  発明の実施の形態  １」に詳細記述の）作品・装飾部分の布をそれぞれ、粘着物を表面に塗布した紙又はテープの上に直接接着する事により、糊代部分無しの突き合わせで接着する接着方法及び表装方法。
（３）  紙又はテープ上に突き合わせで接着することによって、従来略直線に限定されていたデザイン上の制約を脱し、容易に様々なデザインの実現が可能になり、（「０００６発明の実施の形態  １」に詳細記述の）従来に無いデザインを特徴として持つ、掛け軸用・額用マット・壁掛け用等の成品材料。この成品材料は、紙又はテープ上に布を突き合わせで接着した装飾部分と作品を貼るための空間で構成されています。この成品材料は、作品と装飾部分の布を糊代で接着して組み立てる工程及び総裏打の工程がありません。
（４）  「簡単に作品の皺を伸ばす」工程を実施した作品を表装成品材料の作品用空間に貼りつけてこの新表装が完成します。
（５）  この新表装法は、自然の乾燥状態で実施することを基礎としており、旧来の表装方法では不可避であった裏打ちと総裏打ち、及び裏打ちと総裏打ち時に霧吹きで湿らせる工程が不必要です。その故に、濡れた紙と布を処理する特別な技術を必要とせず、容易に複雑な又自由なデザインの表装が作れます。
（６）この方法は大量の裏打ち紙、接着材料などの資源、及び時間と機材を節約します。この新方法で必要な道具は、平台１台・定規・カッターのみです。これは又、人類に新たな趣味の楽しみを齎すと共に、企業の生産活動に新たな１分野を開きます。
（７）以上の工程で構成された新表装法システムは、理論と用いられる技術、及び工程、材料相互が緊密に結びつき、分割出来ない１個の完結した表装システムです。【請求項２】簡単に作品の皺を伸ばす工程。これはこの新表装方法の１つの構成部分であると共に独立した技術として用いることも出来ます。（「０００７発明の実施  ２」で述べるように）この方法は、裏打ちと全く同じ効果を持ち、しかも裏打ちに必要な材料・道具と技術的訓練を必要としません。【請求項３】この新表装システムの１つの重要な構成部分である新成品材料は、この表装方法と紙又はテープ上に布と布、布と紙を突き合わせで接着する接着方法によって始めて産み出し得たものです。この成品材料は、紙又はテープ上に布を突き合わせで接着した装飾部分と作品を貼るための空間で構成されています。この成品材料は、付き合わせ接着方式を用いて乾燥条件下で作業を行う故に、湿らせて、乾燥させる従来の工程では得られなかった高い精度を持って形造ることが出来、又従来の表装芸術では為し得なかった、自在な色彩と曲線、鋭角等の造形の組み合わせを可能にした。その故に表装芸術の旧来のパターンを脱して、その表現に新時代を開く物となります。
【手続補正２】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００４
【補正方法】変更
【補正の内容】
【０００４】
≪  本発明  （「０００７  発明の実施  ３」で述べるような）の技法は、表装から書画作品を平にするために、霧吹きで水を掛けて平にする工程、裏打ちの工程を取り除きました。
作品を平にする方法を用いて平にした後、局部を加熱しても変形しない複合成品材料（「０００６  発明の実施  ２」で述べるような）の上に平にした作品を乗せ乾燥状態でアイロンなどの（加熱器で加熱して貼り付け、表装の全工程を完成する。この工程には、霧を掛けて湿らせる工程、総裏打ちの工程は取り除かれ、千年来の特殊技能を要した難関を持つ表装工芸の方法を完全に一変させました。表装の工程、技術、使用材料、そして装飾的表現の領域においても完全に斬新な方法によって、普通人が簡単に高水準の表装工芸を楽しめる新表装法方です。≫
本発明の技法は、表装から裏打ちの工程、総裏打ちの工程を無くしました。
作品の皺を伸ばす工程の後、本発明の成品材料（「０００６  発明の実施  １」で述べるような）の作品用空間上に平にした作品を乗せ、湿らせない自然の乾燥状態で、アイロンなどの加熱器で加熱、又は両面テープ、粘着物などで貼りつけ、表装の全工程を完成する。この工程には、霧を掛けて湿らせる工程、総裏打ちの工程は取り除かれ、千年来の特殊技能を要した難関を持つ表装工芸の方法を完全に一変させました。表装の工程、技術、使用材料、そして装飾的表現の領域においても完全に斬新な方法によって、普通人が簡単に高水準の表装工芸を楽しめる新表装法方です。


【手続補正３】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００５
【補正方法】削除
【補正の内容】
【手続補正４】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００６
【補正方法】変更
【補正の内容】
【０００６】
≪  ２．この表装用接着剤と、伝統的材料（強さと柔らかさを持手漉きの紙）と現代の材料（表面に加熱して溶ける接着剤を塗布した紙）を合成した、一定の強度を持ち、又一部分を加熱しても変形・変質しない額用マットと掛け軸用成品材料。
この複合材料は、過去の材料には無い利点を持つ。現在までの糊代を付けて接着する方法の限界を突破し、額用マットや掛け軸に用いる布類を糊代無しの突き合わせで接着してゆくことが出来る。その故に、各種各色の布類を任意な形状に繋いで表現する自由を得られた。そして又、乾燥状態で作業が出来るために、継ぎ合わせ部分の精度は０．０５ｍｍ以内に抑えられる。今日までの作業工程中では、必ず霧を噴いて湿らせなければならなかったので、完成品は布と紙が濡れた後に発生する湾曲、収縮と言う自然現象が産み出す誤差を免れなかった。≫
１．表面に粘着物を塗布した紙、又はテープ上に額用マット・掛け軸等の装飾的周辺部に用いる布類を糊代無しの突き合わせで接着し、突き合わせで接着した装飾部分と作品を貼るための空間部分で構成された成品材料。この突き合わせ接着方法は糊代が無い為に、容易に任意なデザインを表現する事が出来る。そして又、乾燥状態で作業が出来るために、継ぎ合わせ部分の精度は０．０５ｃｍ以内に抑えられ、複雑なデザインの表現も容易に出来ます。今日までの作業工程中では、必ず霧を噴いて湿らせなければならなかったので、完成品は布と紙が濡れた後に発生する湾曲、収縮と言う自然現象が産み出す誤差を免れず、単純なデザインしか作り得なかった。


【手続補正５】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００７
【補正方法】変更
【補正の内容】
【０００７】
≪
【０００７】３．裏打ちをせずに、誰もが簡単に紙を平らにすることが出来る技法を開発しました。この技法は（１）セロハンテープ又は接着剤（剥がすことが出来、水分の乾燥が速いもの）を作品の周辺に端から巾約０．５ｃｍ程付ける。（２）作品に霧吹きで水を少々与えて湿らせ、その後平らな板又はガラスの上に、刷毛か手で平らに均しながら貼りつける。セロテープ又は糊で板面に貼りつけた部分を軽くたたいて、確り接着させる。（３）放置して乾燥させる。天気が良い時は１５分くらい、遅くて３０分で乾燥します。作品の紙が自然乾燥の過程で収縮しようとする時、周辺の接着した個所が紙を引っ張り抵抗を与え、紙は収縮しながら、繊維の構造が自然に変化して、平らになる。この技術は表装の基本工程である裏打ち工程を変革しました。又この方法で平にされた作品はその一部に一定の高温を受けても変形しない特性を持つ。この技術を用いることは、素人でも、職人のように美しい軸装と額装をしたいという夢の実現の重要条件である。又この技術の発明は、人々の長年の悩みであった水彩やガッシュで描いた紙が描画後に変形してしまう問題も同様にして解決します。更に日常生活の中で、乱れた紙類を平に整えたい時にもこの方法を用いて簡単に平に戻すことが出来ます。≫
【０００７】２．他の材料、紙・板等に作品を貼りつける事である裏打ちをせずに、誰もが簡単に紙の皺を伸ばし平らにすることが出来る技法を開発しました。この技法は（１）セロハンテープ又は接着剤（剥がすことが出来、水分の乾燥が速いもの）を作品の周辺に端から巾約０．５ｃｍ程付ける。（２）作品に霧吹きで水を少々与えて湿らせ、その後平らな板又はガラスの上に、刷毛か手で平らに伸ばす。（１）のセロテープ又は糊を着けた部分を板面に貼りつけ、軽くたたいて、確り接着させる。（３）放置して乾燥させる。天気が良い時は１５分くらい、遅くて３０分で乾燥します。作品の紙が自然乾燥の過程で収縮しようとする時、周辺の接着した個所が紙を引っ張り抵抗を与え、紙は収縮しながら、繊維の構造が自然に変化して、平らになる。この技術は表装の基本工程である裏打ち工程を変革しました。又この方法で平にされた作品はその一部に一定の高温を受けても、又少々の水を受けても変形しない特性を持つ。この技術を用いることは、素人でも、職人のように美しい軸装と額装をしたいという夢の実現の重要条件である。又この技術の発明は、人々の長年の悩みであった水彩やガッシュで描いた紙が描画後に変形してしまう問題も同様にして解決します。更に日常生活の中で、乱れた紙類を平に整えたい時にもこの方法を用いて簡単に平に戻すことが出来ます。


【手続補正６】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】０００８
【補正方法】変更
【補正の内容】
【０００８】
≪
【０００８】４．この新成品材料を使用する人は、簡単な説明書を読みながら、あらかじめ上述の平にする方法で平に延ばし、必要寸法に裁断した作品を、アイロン等を用いて、マット或いは掛け軸成品材料上の作品のために設けられた空間に直接貼りつける。この作業は何らの特別な訓練も必要とせず、しかも完成した表装は職人の仕事と同様に美しい。≫
【０００８】４．この新成品材料の使用方法。あらかじめ上述の紙の皺を伸ばし平にする工程に基ずいて、作品の皺を伸ばし、その後必要寸法に裁断した作品を、霧吹きで湿らせず乾燥状態のまま、アイロン等を用いて、又は両面テープ、粘着物などを用いて、マット或いは掛け軸成品材料上の作品のために設けられた空間に直接貼りつける。この作業は何らの特別な訓練も必要とせず、しかも完成した表装は職人の仕事と同様に美しい。




【手続補正書】
【提出日】平成14年9月12日(2002.9.12)
【手続補正１】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】全文
【補正方法】変更
【補正の内容】
【特許請求の範囲】
【請求項１】紙又は布の上に描かれた書画作品を、裏打をせずに、（１）剥すことが出来、水分の乾燥が速い、セロハンテープ又は接着剤を作品の周辺に端から巾０．５ｃｍほど付け、（２）作品に霧吹きで水を少々与えて湿らせ、その後平らな板又はガラスの上に、刷毛か手で平らに均しながら貼りつけ、セロテープ又は糊で板面に貼りつけた部分を軽くたたいて、確り接着させ、（３）放置して乾燥させ、作品の紙が自然乾燥の過程で収縮しようとする時、周辺の接着した個所が紙を引っ張り抵抗を与え、紙は収縮しながら、繊維の構造が自然に変化して、平にする方法で処理し、作品を平に延ばし、次にこの作品を専用製品材料の作品部分のサイズに合わせて切り、最後に、アイロンなどを使用して局部的に加熱しても変形せずに表装でき、又糊代無しの突合せで多種多色の布を、線状に又角度を持たせて等、任意の形状に、糊代無しの突合せで接着して、継ぎ合わせた表現で飾られた額用表装マット、又は掛け軸製品材料、即ち、一定の高温下においても、安定した柔軟性を保つ、主成分を、動物の膠、動物の油、小麦粉、防腐剤など、とする表装用接着剤を用い、強さと柔らかさを持つ手漉きの紙である伝統的材料と表面に加熱して溶ける接着剤を塗布した紙である現代の材料を合成した、一定の強度を持ち、又一部分を加熱しても変形・変質しない額用マットと掛け軸用製品材料に作品を合わせて加熱し、その表装の全工程を完了する表装方法。
【請求項２】人々が作品を、アイロンなどを使用して、局部的に加熱しても変形せずに表装でき、又糊代無しの突合せで多種多色の布を線状に又角度を持たせて継ぎ合わせた表現で飾られた、請求項１記載の表装方法に用いられる、額用表装マットと掛け軸用等の製品。
【請求項３】請求項１記載の表装方法に用いられる、軸装、額装の工程で、書画作品或いは複製品、水彩画等を、平に伸ばす方法。
【発明の詳細な説明】
【０００１】
【発明の属する技術分野】
現在、人々が絵画や書画作品を額装又は軸装しようとする時、表具店等の専門店で技術を持った専門家に依頼して表装するというのが一般的です。この発明は、そうした専門家による表装と同じ分野に属します。
【０００２】
【従来の技術】
従来の額装と軸装はそれぞれ、伝統的方法と現代的方法の２種類に分けられる。伝統的な手表装は１０００年以上の歴史を持ち、現代日本で開発された機械表装も既に３０年余の歴史を持っている。しかし伝統的表装は勿論、現代の機械表装も１０００年来の表装技術の最重要な基本工程を突破することが出来なかった。それは、
１、  書画作品の裏打ち
２、  表装用の布類の裏打ち
３、  それぞれ裏打ちした作品と布類を必要寸法に裁断して、額や掛け軸の形態に合わせて接着し組み立てる。
４、  接着、組み立てが完了した時点で、再度裏面に総裏打ちを掛ける。
と言う工程です。
しかし両者の差異は、伝統的手表装は上述の工程で糊を接着剤として使用し、裏打ちの乾燥は自然乾燥を待ちます。機械表装は糊を使わず、接着成分を表面に塗布した裏打ち専用紙を用い、機械的に加熱して専用紙上の接着成分を溶かし、スピーディに接着・乾燥の工程を完成させる。その故に機械表装の出現は、加工時間を大幅に短縮し作品乾燥に要する場所と乾燥のための板を作業場から追放し、作業効率を高めた。この欠点は、伝統的手表装の仕事はより繊細であり、又板に張って自然乾燥させた作品と較べて作品表面のぴんと張り伸びた感じと光沢に欠ける点です。
何故、今に到るまで１０００年来の伝統的な基本的方法と工程の流れを改良できなかったか？下段で加工技術の部分的な技法を比較してこの原因を解明します。
額装用の表装、軸装用の表装の加工技術と方法について
一、額に入れる作品の表装加工の基本技術は上述のように２種類あります。
この両者の共通点は、紙或いは絹を用いた書画作品は、その補強とぴんとした平面を得るために、必ず裏打ちしなければならないということです。
（我々は、紙製品に絵や書を描いた後、水性顔料又は墨汁が接触した作品部分が縮む、皺が寄るなど変形する現象を知っている。特に水墨画と書及び水彩画の変形が甚だしい。更に裏打ちして平にした作品と布類を接着して組み立てた後再び縮み、皺などが発生する。）
裏打ちとは、作品に霧吹きで水を散布して軽く湿らせ、ざっと延ばした作品の背面に糊を刷き、その上に１枚の裏打ち用紙を張る。これは１枚の紙を糊で作品と一体化することで、作品を丈夫に又、平にする。前述の「重要な基本工程３」で述べている接着組み立ての工程は、作品と表装用の布類の双方とも一定の強度を持ち、平に整えられた状態でのみ正確な組み立てが行える。とりわけ水墨画と書に用いられる薄手の手漉きの紙、柔らかい絹織物は補強が必要です。接着の工程では作品の端０．５ｍｍ〜０．７ｍｍの部分が糊代になるため、正確に接着するためには作品に一定の強度が要求されます。これが現在に到るも基本的な表装の工程で裏打ちが重要な存在となる原因です。この裏打ちの仕事は、訓練を重ねて熟達した技術が必要です。
現在は、機械で裏打ちする設備と表装方法がありますが、多額の投資と操作のための訓練が必要とされます。機械の裏打ちの場合も、同様にまず作品に霧吹きで湿り気を与え平に延ばします。その後作品の背面に、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を被せて、全面に機械の加圧加熱を与える。この機械表装と手仕事とは接着剤の種類及び乾燥方法が異なっています。
額装に於いて二つの方法の異なる点
ａ．  伝統的な額装用マットは、それぞれに裏打ちを施した布と作品の端に糊代を設けて糊付けする、その後背面に総裏打ちをして工程を完了する。しかし糊代を設けて接着する方法は、マットのデザイン上の自由な表現を大きく妨げる。
ｂ．  現在国際的に流行している額装専用の紙マットは、その中央部に専用機械で作品よりやや小さい穴を開け、軸装の場合より厚い紙を数        枚裏打ちして強度を持たせた作品を、マットの裏からセットしテープで留めて仕上げる。既成のマットを用いた額装の便宜は、作品の裏打ち加工後の最後の工程に限定されている。又この専用マットは、大小様々な額縁と作品の間に在って、マットの中央部分に穴を開けて作られる方式その物の故に、工芸的な表現も限定されざるおえない。それは角部位に対角線状の模様を入れる、各種各色の布類を平行して繋ぎ合わせる等の豊かな表現が成し得ない。
二．  掛け軸の表装にも伝統的方法と現代的方法があります。
ａ、伝統的方法は、小麦粉を原料とした伝統の糊を用いて裏打ちした布と作品を合わせて糊付けし、最後に裏面に装裏打ちを掛ける。
ｂ、機械表装は、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を用い、加熱加圧して裏打ち、各部位の接着、総裏打ちを行う。
機械表装と他の方法との共通点は、作品と布を裏打ちし、掛け軸の形に整えたところで、最後に総裏打ちを掛ける事であり、又まず霧吹きで、作品に、或いは接着して掛け軸の形が出来た段階の物に、少し湿り気を与えて平らにすることである。（紙製品は、湿り気があるときだけ本来の平らな状態に戻る。無論裏打ちした方がもっと良い。総裏打ちは、それ以前の工程が平らに整えられて成された基礎の上に展開されて始めて美しい平らな結果を得ることが出来る。）
その後、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を全面に被せ、全体を加熱加圧して、接着し平らに乾燥させる。作品の一部分を湿らせて、その部分のみを加熱加圧した場合は、熱を受けた部位の周辺が縮む、皺が寄るなど変形します。
伝統的な方法では、同様にまず霧吹きで作品に湿り気を与え裏打ちし、布と作品との糊付が完了した後、裏面全体に糊を刷毛塗りして総裏打ちを掛け、自然乾燥を待って完成する。総裏打ちの乾燥には通常１５日から３０日を要する。
この両種の表装方法は、世間で言う水と油のように相容れない。各自の独特な考え方と材料が違っているだけではなく、最大の理由は、糊で接着加工した部分に加熱すると、その部位が硬化して掛け軸として巻いて収蔵出来なくなってしまうからです。
以上の点を除いて、両者の工程と方法は基本的に同じである。いわゆる機械表装は、表装の自動化を意味しておらず、在来の裏打ちと総裏打ちの過程で作品に加圧加熱して平にし、同時に接着剤を融化して接着し、又同時に作品の湿り気を速やかに乾燥させる加工を意味しております。
【０００３】
【発明が解決しようとする課題】
以上に述べたところから、我々は現存する表装方法に共通する技術的特徴を見出すのは難しくない。つまり工程中鍵となるのは、必ず霧吹きで湿らせた状態で仕事をしなければならないと言うことです。この特徴こそが表装技術の普及を妨げ、表装の改良にとって致命的な欠点と難度の一つとなっています。
致命的欠点について言えば勿論、書画作品は全て裏打ちが必要であり、更に額装用マットと掛け軸が共に最後に総裏打ちを必要とすると言うことです。これこそが普通人が超えられない高い敷居となっています。この工程の最後は、マット又は掛け軸の形態の半製品に霧吹きで霧を掛け、湿った後に平にし、それから糊を引き、総裏を掛ける。或いは裏面全体に専用裏打ち紙を被せ全面を加熱して表装加工の重要部分を完成させる。その複雑な工程の故に、正確に施工して表装を完成するためには高度な技術的訓練を必要としております。
普及と言う点に関して、以上両種の方法は共に一個の巨大な現実的欠点を持っています。人々が作品を表装しようとするとき、表装環境に投資するか、技術を勉強して身につけるか、或いは表具店の職人に依頼するか、のいずれかを考えるしかありません。
且つまた、表装材料と書画作品の接着組み立て時に、糊代を付けて接着する方式は、今日まで表装芸術の豊かな表現を阻んできた。
結論的に言えば、上述の表装の工程が霧吹きで湿り気を与えねばならない、裏打ち、総裏打ちを必要とする、表装環境への投資等の難点を持ち、又糊代を必要とするために表現が限定されている、これらの事が、普通の人が期待している自分の作品などを自分で簡単に、専門家と同じ水準の芸術的な表装をしたいと言う願望を阻む障害となっており、超えるべき課題ともなっています。
【０００４】
【課題を解決するための手段】
本発明  （「０００７  発明の実施  ３」で述べるような）の技法は、表装から書画作品を平にするために、霧吹きで水を掛けて平にする工程、裏打ちの工程を取り除きました。
作品を平にする方法を用いて平にした後、局部を加熱しても変形しない複合成品材料（「０００６  発明の実施  ２」で述べるような）の上に平にした作品を乗せ乾燥状態でアイロンなどの（加熱器で加熱して貼り付け、表装の全工程を完成する。この工程には、霧を掛けて湿らせる工程、総裏打ちの工程は取り除かれ、千年来の特殊技能を要した難関を持つ表装工芸の方法を完全に一変させました。表装の工程、技術、使用材料、そして装飾的表現の領域においても完全に斬新な方法によって、普通人が簡単に高水準の表装工芸を楽しめる新表装法方です。
【０００５】
【発明の実施の形態】
１．  一定の高温下においても、安定した柔軟性を保つ表装用の接着剤を開発しました。その主成分は、動物の膠、動物の油、小麦粉、防腐剤などです。
【０００６】
２．  この表装用接着剤と、伝統的材料（強さと柔らかさを持つ手漉きの紙）と現代の材料（表面に加熱して溶ける接着剤を塗布した紙）を合成した、一定の強度を持ち、又一部分を加熱しても変形・変質しない額用マットと掛け軸用成品材料。
この複合材料は、過去の材料には無い利点を持つ。現在までの糊代を付けて接着する方法の限界を突破し、額用マットや掛け軸に用いる布類を糊代無しの突き合わせで接着してゆくことが出来る。その故に、各種各色の布類を任意な形状に繋いで表現する自由を得られた。そして又、乾燥状態で作業が出来るために、継ぎ合わせ部分の精度は０．０５ｍｍ以内に抑えられる。今日までの作業工程中では、必ず霧を噴いて湿らせなければならなかったので、完成品は布と紙が濡れた後に発生する湾曲、収縮と言う自然現象が産み出す誤差を免れなかった。
【０００７】
３．  裏打ちをせずに、誰もが簡単に紙を平らにすることが出来る技法を開発しました。この技法は（１）セロハンテープ又は接着剤（剥がすことが出来、水分の乾燥が速いもの）を作品の周辺に端から巾約０．５ｃｍ程付ける。（２）作品に霧吹きで水を少々与えて湿らせ、その後平らな板又はガラスの上に、刷毛か手で平らに均しながら貼りつける。セロテープ又は糊で板面に貼りつけた部分を軽くたたいて、確り接着させる。（３）放置して乾燥させる。天気が良い時は１５分くらい、遅くて３０分で乾燥します。作品の紙が自然乾燥の過程で収縮しようとする時、周辺の接着した個所が紙を引っ張り抵抗を与え、紙は収縮しながら、繊維の構造が自然に変化して、平らになる。この技術は表装の基本工程である裏打ち工程を変革しました。又この方法で平にされた作品はその一部に一定の高温を受けても変形しない特性を持つ。この技術を用いることは、素人でも、職人のように美しい軸装と額装をしたいという夢の実現の重要条件である。又この技術の発明は、人々の長年の悩みであった水彩やガッシュで描いた紙が描画後に変形してしまう問題も同様にして解決します。更に日常生活の中で、乱れた紙類を平に整えたい時にもこの方法を用いて簡単に平に戻すことが出来ます。
【０００８】
４．  この新成品材料を使用する人は、簡単な説明書を読みながら、あらかじめ上述の平にする方法で平に延ばし、必要寸法に裁断した作品を、アイロン等を用いて、マット或いは掛け軸成品材料上の作品のために設けられた空間に直接貼りつける。この作業は何らの特別な訓練も必要とせず、しかも完成した表装は職人の仕事と同様に美しい。
【０００９】
【実施例】
発明の実施部分について図面を参照して説明します。図１と図２は伝統的表装方法で作品とその他の表装材料を接着、組み立てる場合に、それぞれに糊代を設けて重ね繋ぎされている状態を示している。図１と図２両図のａは、ともに表装材料を構成している装飾的部分を表示しています。ｂは裏打ちされた書画作品を示す。実線は接着部分の目に見える交接点、点線は、糊代部分の表からは見えない交接点、この点線と実線の間の糊代巾は一般的に０．６ｃｍ位です。
【００１０】
図３と図４は、本発明の額装用マットと掛け軸用表装成品材料で、糊代なしの突き合わせで接着した完成品の形を示しています。図３と図４両図の実線ｃ、ｄ、ｅはともに異なる色合の表装用布一片一片の、接着済みの突き合わせ口を示す。両図の実線ｅはそれぞれの装飾部分ａと作品ｂとの接触辺を示す。この周辺部分に点線がないのは、糊代なしの突き合わせで接着しているからです。図１及び図２と比べて、突き合わせで接着しているために、多角と多色の表現が為されています。
【００１１】
図３と図４両図のｂの部分が表示しているのは、本発明のマットと掛け軸用成品材料中の、作品貼り付け用空間部分です。
【００１２】
図５と図６は、作品を表装成品材料の作品用中央空間に貼りつける際に、加熱器で加工を開始するのに最も良い開始位置を示す。両図の実線ａは、ともに表装成品材料の作品貼りつけ用空間の外周線を示す。両図の実線ｂは、作品貼り付け用空間と平に整えられて置かれた作品の、位置調整した外周線。ｃ点は貼りつけ加熱開始点。
【００１３】
図７は、「実施状態３」で述べた作品を平らにする方法において、セロハンテープまたは糊を貼る面を示す図である。ａは作品、ｂはセロハンテープまたは糊部分、点線ｃは作品の外周線、実線ｄとｅはセロハンテープの外周線、実線ｄと点線ｃの間部分はセロハンテープまたは糊と作品の接着部分、点線ｃと実線ｅの間の部分はセロハンテープまたは糊と板の接着部分。この板との接着部分を確り接着させる事が、作品を平らにするために重要な点である。
【００１４】
図８は、図５、図６で示したように、平に整えた作品を表装成品材料上の貼り付け位置に置き、加熱器で作品を貼る工程の加熱器の運動方向を示しています。加熱した加熱道具（アイロンなど）を加熱開始点（図８のａ点）から、ゆっくりと、巾の中央から左右になでるように往復し、前方の段へと移動し、また左右に往復しては前方へ移動するといった作業を紙の終点（図８のｂ点）まで繰り返し加熱していく。線の方向に流れるように加熱道具を移動していく。ｂ点に到着したところで表装は全て完了する。
【００１５】
【発明の効果】
以上述べたように、本発明は、現代文明の発展に伴い、表装業の伝統的職人がはなはだしく減少してゆく中で、表装芸術が再び新しい命を得て、普及発展する機会を与えるものです。人々が自分の絵画、書画、子供の切り紙、年賀状、写真等を簡単に平にして、この高い芸術的付加価値をもつ既製額用マットを使って額装し、或いは掛け軸を表装することができる。この発明の産業上の意義は、額装や軸装のこれまでの限られた領域を越え、広範な生活領域に普及することである。
【００１６】
糊代無しの突合せ接着の実現は、古びた表装工芸の面目を一新して限りない魅力ある表現を表装に齎し、社会と人々とに喜んで迎えられるだろう。
その故に、その市場もまた広大だと言えます。
【００１７】
【図面の簡単な説明】
【図１】伝統的な額用マットの糊代付きの接着を表す図
【図２】伝統的な掛軸の糊代付きの接着を表す図
【図３】新額用マット成品材料の突き合せ接着部及び作品貼りつけ部分を示す。
【図４】新掛軸成品材料の突き合せ接着部及び作品貼りつけ部分を示す。
【図５】作品を額用マット成品材料の作品貼りつけ空間に接着する手順。
【図６】作品を掛軸成品材料の作品貼りつけ空間に接着する手順。
【図７】作品を平らにする方法を示す図
【図８】作品の加熱手順




【手続補正書】
【提出日】平成14年9月13日(2002.9.13)
【手続補正１】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】全文
【補正方法】変更
【補正の内容】
【特許請求の範囲】
【請求項１】紙又は布の上に描かれた書画作品を、裏打をせずに、（１）剥すことが出来、水分の乾燥が速い、セロハンテープ又は接着剤を作品の周辺に巾０．５ｃｍほど付け、（２）作品に霧吹きで水を少々与えて湿らせ、その後平らな板又はガラスの上に、刷毛か手で平らに均しながら貼りつけ、セロテープ又は糊で板面に貼りつけた部分を軽くたたいて、確り接着させ、（３）放置して乾燥させ、作品の紙が自然乾燥の過程で収縮しようとする時、周辺の接着した個所が紙を引っ張り抵抗を与え、紙は収縮しながら、繊維の構造が自然に変化して、平にする方法で処理し、作品を平に延ばし、次にこの作品を専用製品材料の作品部分のサイズに合わせて切り、最後に、アイロンなどを使用して局部的に加熱しても変形せずに表装でき、又糊代無しの突合せで多種多色の布を、線状に又角度を持たせて等、任意の形状に、糊代無しの突合せで接着して、継ぎ合わせた表現で飾られた額用表装マット、又は掛け軸製品材料、即ち、一定の高温下においても、安定した柔軟性を保つ、主成分を、動物の膠、動物の油、小麦粉、防腐剤など、とする表装用接着剤を用い、強さと柔らかさを持つ手漉きの紙である伝統的材料と表面に加熱して溶ける接着剤を塗布した紙である現代の材料を合成した、一定の強度を持ち、又一部分を加熱しても変形・変質しない額用マットと掛け軸用製品材料に作品を合わせて加熱し、その表装の全工程を完了する表装方法。
【請求項２】人々が作品を、アイロンなどを使用して、局部的に加熱しても変形せずに表装でき、又糊代無しの突合せで多種多色の布を線状に又角度を持たせて継ぎ合わせた表現で飾られた、請求項１記載の表装方法に用いられる、額用表装マットと掛け軸製品材料。
【請求項３】請求項１記載の表装方法に用いられる、軸装、額装の工程で、書画作品或いは複製品、水彩画等を、平に伸ばす方法。
【発明の詳細な説明】
【０００１】
【発明の属する技術分野】
現在、人々が絵画や書画作品を額装又は軸装しようとする時、表具店等の専門店で技術を持った専門家に依頼して表装するというのが一般的です。この発明は、そうした専門家による表装と同じ分野に属します。
【０００２】
【従来の技術】
従来の額装と軸装はそれぞれ、伝統的方法と現代的方法の２種類に分けられる。伝統的な手表装は１０００年以上の歴史を持ち、現代日本で開発された機械表装も既に３０年余の歴史を持っている。しかし伝統的表装は勿論、現代の機械表装も１０００年来の表装技術の最重要な基本工程を突破することが出来なかった。それは、
１、  書画作品の裏打ち
２、  表装用の布類の裏打ち
３、  それぞれ裏打ちした作品と布類を必要寸法に裁断して、額や掛け軸の形態に合わせて接着し組み立てる。
４、  接着、組み立てが完了した時点で、再度裏面に総裏打ちを掛ける。
と言う工程です。
しかし両者の差異は、伝統的手表装は上述の工程で糊を接着剤として使用し、裏打ちの乾燥は自然乾燥を待ちます。機械表装は糊を使わず、接着成分を表面に塗布した裏打ち専用紙を用い、機械的に加熱して専用紙上の接着成分を溶かし、スピーディに接着・乾燥の工程を完成させる。その故に機械表装の出現は、加工時間を大幅に短縮し作品乾燥に要する場所と乾燥のための板を作業場から追放し、作業効率を高めた。この欠点は、伝統的手表装の仕事はより繊細であり、又板に張って自然乾燥させた作品と較べて作品表面のぴんと張り伸びた感じと光沢に欠ける点です。
何故、今に到るまで１０００年来の伝統的な基本的方法と工程の流れを改良できなかったか？下段で加工技術の部分的な技法を比較してこの原因を解明します。
額装用の表装、軸装用の表装の加工技術と方法について
一、額に入れる作品の表装加工の基本技術は上述のように２種類あります。
この両者の共通点は、紙或いは絹を用いた書画作品は、その補強とぴんとした平面を得るために、必ず裏打ちしなければならないということです。
（我々は、紙製品に絵や書を描いた後、水性顔料又は墨汁が接触した作品部分が縮む、皺が寄るなど変形する現象を知っている。特に水墨画と書及び水彩画の変形が甚だしい。更に裏打ちして平にした作品と布類を接着して組み立てた後再び縮み、皺などが発生する。）
裏打ちとは、作品に霧吹きで水を散布して軽く湿らせ、ざっと延ばした作品の背面に糊を刷き、その上に１枚の裏打ち用紙を張る。これは１枚の紙を糊で作品と一体化することで、作品を丈夫に又、平にする。前述の「重要な基本工程３」で述べている接着組み立ての工程は、作品と表装用の布類の双方とも一定の強度を持ち、平に整えられた状態でのみ正確な組み立てが行える。とりわけ水墨画と書に用いられる薄手の手漉きの紙、柔らかい絹織物は補強が必要です。接着の工程では作品の端０．５ｃｍ〜０．７ｃｍの部分が糊代になるため、正確に接着するためには作品に一定の強度が要求されます。これが現在に到るも基本的な表装の工程で裏打ちが重要な存在となる原因です。この裏打ちの仕事は、訓練を重ねて熟達した技術が必要です。
現在は、機械で裏打ちする設備と表装方法がありますが、多額の投資と操作のための訓練が必要とされます。機械の裏打ちの場合も、同様にまず作品に霧吹きで湿り気を与え平に延ばします。その後作品の背面に、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を被せて、全面に機械の加圧加熱を与える。この機械表装と手仕事とは接着剤の種類及び乾燥方法が異なっています。
額装に於いて二つの方法の異なる点
ａ．  伝統的な額装用マットは、それぞれに裏打ちを施した布と作品の端に糊代を設けて糊付けする、その後背面に総裏打ちをして工程を完了する。しかし糊代を設けて接着する方法は、マットのデザイン上の自由な表現を大きく妨げる。
ｂ．  現在国際的に流行している額装専用の紙マットは、その中央部に専用機械で作品よりやや小さい穴を開け、軸装の場合より厚い紙を数                  枚裏打ちして強度を持たせた作品を、マットの裏からセットしテープで留めて仕上げる。既成のマットを用いた額装の便宜は、作品の裏打ち加工後の最後の工程に限定されている。又この専用マットは、大小様々な額縁と作品の間に在って、マットの中央部分に穴を開けて作られる方式その物の故に、工芸的な表現も限定されざるおえない。それは角部位に対角線状の模様を入れる、各種各色の布類を平行して繋ぎ合わせる等の豊かな表現が成し得ない。
二．  掛け軸の表装にも伝統的方法と現代的方法があります。
ａ、伝統的方法は、小麦粉を原料とした伝統の糊を用いて裏打ちした布と作品を合わせて糊付けし、最後に裏面に装裏打ちを掛ける。
ｂ、機械表装は、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を用い、加熱加圧して裏打ち、各部位の接着、総裏打ちを行う。
機械表装と他の方法との共通点は、作品と布を裏打ちし、掛け軸の形に整えたところで、最後に総裏打ちを掛ける事であり、又まず霧吹きで、作品に、或いは接着して掛け軸の形が出来た段階の物に、少し湿り気を与えて平らにすることである。（紙製品は、湿り気があるときだけ本来の平らな状態に戻る。無論裏打ちした方がもっと良い。総裏打ちは、それ以前の工程が平らに整えられて成された基礎の上に展開されて始めて美しい平らな結果を得ることが出来る。）
その後、接着剤を塗布した専用裏打ち紙を全面に被せ、全体を加熱加圧して、接着し平らに乾燥させる。作品の一部分を湿らせて、その部分のみを加熱加圧した場合は、熱を受けた部位の周辺が縮む、皺が寄るなど変形します。
伝統的な方法では、同様にまず霧吹きで作品に湿り気を与え裏打ちし、布と作品との糊付が完了した後、裏面全体に糊を刷毛塗りして総裏打ちを掛け、自然乾燥を待って完成する。総裏打ちの乾燥には通常１５日から３０日を要する。
この両種の表装方法は、世間で言う水と油のように相容れない。各自の独特な考え方と材料が違っているだけではなく、最大の理由は、糊で接着加工した部分に加熱すると、その部位が硬化して掛け軸として巻いて収蔵出来なくなってしまうからです。
以上の点を除いて、両者の工程と方法は基本的に同じである。いわゆる機械表装は、表装の自動化を意味しておらず、在来の裏打ちと総裏打ちの過程で作品に加圧加熱して平にし、同時に接着剤を融化して接着し、又同時に作品の湿り気を速やかに乾燥させる加工を意味しております。
【０００３】
【発明が解決しようとする課題】
以上に述べたところから、我々は現存する表装方法に共通する技術的特徴を見出すのは難しくない。つまり工程中鍵となるのは、必ず霧吹きで湿らせた状態で仕事をしなければならないと言うことです。この特徴こそが表装技術の普及を妨げ、表装の改良にとって致命的な欠点と難度の一つとなっています。
致命的欠点について言えば勿論、書画作品は全て裏打ちが必要であり、更に額装用マットと掛け軸が共に最後に総裏打ちを必要とすると言うことです。これこそが普通人が超えられない高い敷居となっています。この工程の最後は、マット又は掛け軸の形態の半製品に霧吹きで霧を掛け、湿った後に平にし、それから糊を引き、総裏を掛ける。或いは裏面全体に専用裏打ち紙を被せ全面を加熱して表装加工の重要部分を完成させる。その複雑な工程の故に、正確に施工して表装を完成するためには高度な技術的訓練を必要としております。
普及と言う点に関して、以上両種の方法は共に一個の巨大な現実的欠点を持っています。人々が作品を表装しようとするとき、表装環境に投資するか、技術を勉強して身につけるか、或いは表具店の職人に依頼するか、のいずれかを考えるしかありません。
且つまた、表装材料と書画作品の接着組み立て時に、糊代を付けて接着する方式は、今日まで表装芸術の豊かな表現を阻んできた。
結論的に言えば、上述の表装の工程が霧吹きで湿り気を与えねばならない、裏打ち、総裏打ちを必要とする、表装環境への投資等の難点を持ち、又糊代を必要とするために表現が限定されている、これらの事が、普通の人が期待している自分の作品などを自分で簡単に、専門家と同じ水準の芸術的な表装をしたいと言う願望を阻む障害となっており、超えるべき課題ともなっています。
【０００４】
【課題を解決するための手段】
本発明  （「０００７  発明の実施  ３」で述べるような）の技法は、表装から書画作品を平にするために、霧吹きで水を掛けて平にする工程、裏打ちの工程を取り除きました。
作品を平にする方法を用いて平にした後、局部を加熱しても変形しない複合製品材料（「０００６  発明の実施  ２」で述べるような）の上に平にした作品を乗せ乾燥状態でアイロンなどの加熱器で加熱して貼り付け、表装の全工程を完成する。この工程には、霧を掛けて湿らせる工程、総裏打ちの工程は取り除かれ、千年来の特殊技能を要した難関を持つ表装工芸の方法を完全に一変させました。表装の工程、技術、使用材料、そして装飾的表現の領域においても完全に斬新な方法によって、普通人が簡単に高水準の表装工芸を楽しめる新表装法方です。
【０００５】
【発明の実施の形態】
１．  一定の高温下においても、安定した柔軟性を保つ表装用の接着剤を開発しました。その主成分は、動物の膠、動物の油、小麦粉、防腐剤などです。
【０００６】
２．  この表装用接着剤と、伝統的材料（強さと柔らかさを持つ手漉きの紙）と現代の材料（表面に加熱して溶ける接着剤を塗布した紙）を合成した、一定の強度を持ち、又一部分を加熱しても変形・変質しない額用マットと掛け軸用成品材料。
この複合材料は、過去の材料には無い利点を持つ。現在までの糊代を付けて接着する方法の限界を突破し、額用マットや掛け軸に用いる布類を糊代無しの突き合わせで接着してゆくことが出来る。その故に、各種各色の布類を任意な形状に繋いで表現する自由を得られた。そして又、乾燥状態で作業が出来るために、継ぎ合わせ部分の精度は０．０５ｃｍ以内に抑えられる。今日までの作業工程中では、必ず霧を噴いて湿らせなければならなかったので、完成品は布と紙が濡れた後に発生する湾曲、収縮と言う自然現象が産み出す誤差を免れなかった。
【０００７】
３．  裏打ちをせずに、誰もが簡単に紙を平らにすることが出来る技法を開発しました。この技法は（１）セロハンテープ又は接着剤（剥がすことが出来、水分の乾燥が速いもの）を作品の周辺に端から巾約０．５ｃｍ程付ける。（２）作品に霧吹きで水を少々与えて湿らせ、その後平らな板又はガラスの上に、刷毛か手で平らに均しながら貼りつける。セロテープ又は糊で板面に貼りつけた部分を軽くたたいて、確り接着させる。（３）放置して乾燥させる。天気が良い時は１５分くらい、遅くて３０分で乾燥します。作品の紙が自然乾燥の過程で収縮しようとする時、周辺の接着した個所が紙を引っ張り抵抗を与え、紙は収縮しながら、繊維の構造が自然に変化して、平らになる。この技術は表装の基本工程である裏打ち工程を変革しました。又この方法で平にされた作品はその一部に一定の高温を受けても変形しない特性を持つ。この技術を用いることは、素人でも、職人のように美しい軸装と額装をしたいという夢の実現の重要条件である。又この技術の発明は、人々の長年の悩みであった水彩やガッシュで描いた紙が描画後に変形してしまう問題も同様にして解決します。更に日常生活の中で、乱れた紙類を平に整えたい時にもこの方法を用いて簡単に平に戻すことが出来ます。
【０００８】
４．  この新成品材料を使用する人は、簡単な説明書を読みながら、あらかじめ上述の平にする方法で平に延ばし、必要寸法に裁断した作品を、アイロン等を用いて、マット或いは掛け軸製品材料上の作品のために設けられた空間に直接貼りつける。この作業は何らの特別な訓練も必要とせず、しかも完成した表装は職人の仕事と同様に美しい。
【０００９】
【実施例】
発明の実施部分について図面を参照して説明します。図１と図２は伝統的表装方法で作品とその他の表装材料を接着、組み立てる場合に、それぞれに糊代を設けて重ね繋ぎされている状態を示している。図１と図２両図のａは、ともに表装材料を構成している装飾的部分を表示しています。ｂは裏打ちされた書画作品を示す。実線は接着部分の目に見える交接点、点線は、糊代部分の表からは見えない交接点、この点線と実線の間の糊代巾は一般的に０．６ｃｍ位です。
【００１０】
図３と図４は、本発明の額装用マットと掛け軸用表装製品材料で、糊代なしの突き合わせで接着した完成品の形を示しています。図３と図４両図の実線ｃ、ｄ、ｅはともに異なる色合の表装用布一片一片の、接着済みの突き合わせ口を示す。両図の実線ｅはそれぞれの装飾部分ａと作品ｂとの接触辺を示す。この周辺部分に点線がないのは、糊代なしの突き合わせで接着しているからです。図１及び図２と比べて、突き合わせで接着しているために、多角と多色の表現が為されています。
【００１１】
図３と図４両図のｂの部分が表示しているのは、本発明のマットと掛け軸用製品材料中の、作品貼り付け用空間部分です。
【００１２】
図５と図６は、作品を表装製品材料の作品用中央空間に貼りつける際に、加熱器で加工を開始するのに最も良い開始位置を示す。両図の実線ａは、ともに表装製品材料の作品貼りつけ用空間の外周線を示す。両図の実線ｂは、作品貼り付け用空間と平に整えられて置かれた作品の、位置調整した外周線。ｃ点は貼りつけ加熱開始点。
【００１３】
図７は、「実施状態３」で述べた作品を平らにする方法において、セロハンテープまたは糊を貼る面を示す図である。ａは作品、ｂはセロハンテープまたは糊部分、点線ｃは作品の外周線、実線ｄとｅはセロハンテープの外周線、実線ｄと点線ｃの間部分はセロハンテープまたは糊と作品の接着部分、点線ｃと実線ｅの間の部分はセロハンテープまたは糊と板の接着部分。この板との接着部分を確り接着させる事が、作品を平らにするために重要な点である。
【００１４】
図８は、図５、図６で示したように、平に整えた作品を表装製品材料上の貼り付け位置に置き、加熱器で作品を貼る工程の加熱器の運動方向を示しています。加熱した加熱道具（アイロンなど）を加熱開始点（図８のａ点）から、ゆっくりと、巾の中央から左右になでるように往復し、前方の段へと移動し、また左右に往復しては前方へ移動するといった作業を紙の終点（図８のｂ点）まで繰り返し加熱していく。線の方向に流れるように加熱道具を移動していく。ｂ点に到着したところで表装は全て完了する。
【００１５】
【発明の効果】
以上述べたように、本発明は、現代文明の発展に伴い、表装業の伝統的職人がはなはだしく減少してゆく中で、表装芸術が再び新しい命を得て、普及発展する機会を与えるものです。人々が自分の絵画、書画、子供の切り紙、年賀状、写真等を簡単に平にして、この高い芸術的付加価値をもつ既製額用マットを使って額装し、或いは掛け軸を表装することができる。この発明の産業上の意義は、額装や軸装のこれまでの限られた領域を越え、広範な生活領域に普及することである。
【００１６】
糊代無しの突合せ接着の実現は、古びた表装工芸の面目を一新して限りない魅力ある表現を表装に齎し、社会と人々とに喜んで迎えられるだろう。
その故に、その市場もまた広大だと言えます。
【００１７】
【図面の簡単な説明】
【図１】伝統的な額用マットの糊代付きの接着を表す図
【図２】伝統的な掛軸の糊代付きの接着を表す図
【図３】新額用マット製品材料の突き合せ接着部及び作品貼りつけ部分を示す。
【図４】新掛軸製品材料の突き合せ接着部及び作品貼りつけ部分を示す。
【図５】作品を額用マット製品材料の作品貼りつけ空間に接着する手順。
【図６】作品を掛軸製品材料の作品貼りつけ空間に接着する手順。
【図７】作品を平らにする方法を示す図
【図８】作品の加熱手順