【事件の表示】
　平成　２年特許願第２６６００７号「電子楽器」拒絶査定に対する審判事件〔平成　４年　５月１５日出願公開、特開平　４−１４２５９８、平成　７年　９月　６日出願公告、特公平　７−　８２３２１、請求項の数（１）〕について、次のとおり審決する。
【結　論】
　原査定を取り消す。
　本願の発明は、特許すべきものとする。
【理　由】
１．手続の経緯
　本願は、平成２年１０月３日に出願され、平成７年９月６日に公告され、その後、異議申立人北谷全弘及び異議申立人佐藤光男より特許異議の申立がなされ、平成１０年５月８日付けで拒絶査定され、平成１０年８月２０日付けで手続補正され、当審において平成１２年５月１０日付けで拒絶理由が通知され、平成１２年７月１９日付けで手続補正されたものである。
　
２．本願発明
　本願発明は、平成１２年７月１９日付け手続補正書により補正された明細書及び図面の記載からみて、その特許請求の範囲に記載された次のとおりのものと認める。
　
　楽音信号を形成する複数の楽音信号形成チャンネルが複数系列にグループ化されていて、複数系列の楽音信号を各系列毎に出力する楽音信号発生回路と、
　前記各系列毎の楽音信号の左右チャンネルへの出力量をそれぞれ制御するための第１制御パラメータ及び同各系列毎の楽音信号に付与される効果をそれぞれ選択するための第２制御パラメータを発生する制御パラメータ発生手段と、
　前記複数系列毎に設けられ前記楽音信号発生回路からの各系列毎の楽音信号をそれぞれ入力するとともに前記制御パラメータ発生手段からの第１制御パラメータを入力し、前記入力した各系列毎の楽音信号の左右チャンネルへの出力量を前記入力した第１制御パラメータにより時変動させながらそれぞれ独立に制御して出力する複数のパン制御回路と、
　入力楽音信号に残響効果、コーラス効果などの効果をその残響時間、周波数特性などの因子を時変動させながらそれぞれ独立に付与して出力する複数の効果回路と、
　前記楽音信号発生回路からの複数系列の楽音信号を入力するとともに前記制御パラメータ発生手段からの第２制御パラメータを入力し、前記入力した各系列毎の楽音信号を前記入力した第２制御パラメータに基づいて前記複数の効果回路に選択的に出力するものであって、少なくとも前記複数系列の各楽音信号を前記複数の効果回路のうちの一つの効果回路に同時に供給すること、及び前記複数系列の各楽音信号を前記複数の効果回路のうちの異なる効果回路にそれぞれ供給することを可能とする分配回路と、
　前記複数のパン制御回路からの各左チャンネル用の出力信号と前記複数の効果回路からの楽音信号とを入力して同入力した複数の楽音信号を混合して出力する左チャンネル用混合回路と、
　前記複数のパン制御回路からの各右チャンネル用の出力信号と前記複数の効果回路からの楽音信号とを入力して同入力した複数の楽音信号を混合して出力する右チャンネル用混合回路と
　を備えたことを特徴とする電子楽器。
　
３．引用刊行物
（１）当審における、平成１２年５月１０日付けで通知した拒絶理由に引用した刊行物１（「サウンド＆レコーディング・マガジン」１９８９年１１月号、ｐ５５−６２、異議申立人北谷全弘が提出した甲第５号証）は、「ＢＥＧＩＮＮＥＲＳ’ＭＡＮＵＡＬ、ミキサー１」という記事であり、ミキサーの基本的な仕組みと、その構成、取り扱い方が記載されている。そして、本文中の記載と第６０頁ないし第６１頁のミキサーの基本的なブロックダイアグラムからみて、以下のことが開示されている。
（１．１）インプット
　第５９頁左欄第１行目ないし第１５行目の「○１：インプット・ジャック・・・それぞれ“変換”が必要。」との記載及び第６０頁及び第６１頁のブロックダイアグラムから、インプット１ないし１６には、機器をつなぎ、信号を入力するものであること、その入力された信号は、フェーダやボリュームでレベル制御がされて、マスター、エフェクト・センド、ＡＵＸセンドの各バスに供給されることが示されている。
（１．２）パンポット
　第５７頁左欄第３１行目ないし第５３行目には、
「○４:パンポット
　パンポットはＰａｎｏｒａｍｉｃ　Ｐｏｔｅｎｔｉｏｍｅｔｅｒｓの略。ポテンショメーター（略してポットと呼ばれる）はレベル（ボリューム）を連続して変えられる機能を持った電子部品のことだから、パンポットとは「レベルを変えていくことで、パノラマのようにステレオ音像を作り出せるポット」となる。
　今では、略式の呼び名であったパンポットを更に略して単純に”パン”とだけ呼ぶことも多い。
　信号の流れとしては、このパンがインプット・チャンネル最後部にあり、ここまでモノラルだった信号もこれ以降はメイン・バス・ライン用のステレオ信号に振り分けられていく。
　ツマミのセンター位置で入力信号は左右均等に分けられ、音像も二つのスピーカーの中央に来る。・・・」
と記載されており、パンポットが「パン」と呼ばれることがあり、モノラルだった信号をマスターバス・ライン用のステレオ信号に振り分け、音像の定位を設定するものであることが示されている。第６０頁及び第６１頁のブロックダイアグラムでは、６０頁の点線で囲んだ部分にパンとして示されている。
（１．３）エフェクト・センド
　第５９頁左欄の下から３行目ないし同頁中央欄第１６行目の
「○４:エフェクト・センド・ジャック
　マスター・セクションのセンド・ヴォリュームで決定されたレベルの”センド”信号が出力される。・・・」
には、エフェクト及びＡＵＸセンド・ジャックが、センドヴォリュームで決定されたレベルの信号を出力するジャックであることが示されている。第６０頁及び第６１頁のブロック・ダイアグラムでは、これらジャックは、第６１頁の右下方のエフェクト１ないし３のジャックであり、エフェクト・センド・バス１ないし３でそれぞれ混合された信号を出力している。
（１．４）リターン
　第５９頁左欄の第１６行目ないし第２５行目の
「○２:リターン・ジャック
　「センドから信号をエフェクターへ送った時に、その戻り信号（リターン）をここへつなぎ込むためのジャック」が本来の使い方だが、別にエフェクト信号をつなくことにとらわれず、インプット・チャンネルがフルの時に”補助入力ジャック”として使っても、もちろん良い。・・・」
の記載には、リターン・ジャックが、センドジャックから信号をエフェクターへ送った時に、その戻り信号(リターン)をつなぐジャックであることが示されている。第６０頁及び第６１頁のブロック・ダイアグラムでは、リターン・ジャックは、第６０頁の左下方のリターン１ないし４のジャックである。
（１．５）エフェクト／ＡＵＸ
　第５７頁左欄第１行目ないし第３０行目の「○３:エフェクト／ＡＵＸツマミ・・・次回以降に紹介しよう。」の記載には、外部送り(通称”センド“)の信号のフェーダー(音量調整)であることが示されている。第６０頁と第６１頁とのブロック・ダイアグラムでは、第６０頁の点線で囲んだ部分のエフェクト１ないし３とＡＵＸ(ＡＵＸセンド・ポスト・バスへ接続されたフェーダ)として示されている。これらのツマミは、エフェクト１ないし３、ＡＵＸのジャックへの分配を設定するもので、これらジャックに接続されたエフェクタへの分配量を設定するものである。
（１．６）バス
　第６１頁左欄第１７行目ないし第２６行目の
「○２：バス
　両ページの真ん中あたりを上下に７本走っているのが”バス”だ（インプット・セクションの項参照）。それぞれのバスの呼び名は前述したとおり。
　各チャンネルから出てきた２本のメイン、３本のエフェクト・センド、２本のＡＵＸセンド（これをまとめて単純に”５本のセンド”あるいはＡＵＸセンドを１本として”４本のセンド”と捉える方がミキサーを柔軟に考えられる）は、この７本のバスを通して各々ミキシングされる。」
との記載には、第６０頁及び第６１頁のブロックダイアグラムの第６１頁の部分に７本のバスがあり、これらバスを介して入力信号がミキシングされることが示されている。そのうち、マスターのバスは、左チャンネル用のバスＬと、右チャンネル用のバスＲとを有し、それぞれ各入力チャンネルのパンの出力とリターンジャック１ないし４をミキシングすることが示されている。そして、このマスター・バスＬ／Ｒは、出力ジャックであるマスター・アウトＬとマスター・アウトＲとより出力されている。
　
（２）同拒絶理由に引用した刊行物２（「サウンド＆レコーディング・マガジン」１９８７年９月号、ｐ１５１、異議申立人北谷全弘が提出した甲第１号証）には、ＭＩＤＩコントロールが可能な多機能ミキサー(ＳＩＭＭＯＮＳ　ＳＰＭ　８:２)が新製品として紹介されており、以下の事項が開示されている。
（２．１）「大きな特徴は、各パラメーターを各チャンネル独立して記憶させることができるということ。ちょうど最近のプログラマブル・シンセのようなもので、これはミキサーのセッテイングをメモリーするものと考えればよい。プログラムは２グループあって、さらに各グループには４バンクあり、その各バンクに８パッチまでメモリー可能だ。つまり、トータルすれば６４通りのセッティングを記憶させることができる。
　このプログラムされたセッティングは、ＭＩＤＩのプログラム・チェンジのメッセージで呼び出すことができる、例えばシンセなどを使って、次々にセッティングをチェンジ（１〜６４まで）できるのだ。」（第１５１頁左欄１０行ないし２２行）
（２．２）「向かって左側は、ミキサーのチャンネルに関するコントローラー部だ。ここには、レベル、パン、エフェクト・センド（２系統）、ＥＱ、そしてＬＦＯ（オートパンやＥＱのＭＩＤＩを揺らす効果）、クロスフェードといったパラメータがある。これらをそれぞれメモリー可能なのだ。
　ちなみにクロス・フェードは、次のプログラムに移る時に、その変わっていく時間を設定できるというもの。０秒から１０秒まで可変可能であり、これによりクレッシェンド／デクレッシェンドのような表現もできるわけだ。これが各チャンネル独立して行えるのは嬉しい。」（第１５１頁３行ないし１４行）
（２．３）「○１　キーボードミキサーとして活用
　ＳＰＭ８：２は、キーボードミキサーには特にうってつけである。音の厚みや広がりなどを細かく演出したい人には最適だ。セッティングの一例が図○１。つまりマスター・キーボードでＳＰＭ８：２のプログラムを変えようというもの。同時にシンセの音色も変わるので、あらかじめアンサンブルを考えて音色のプログラムを組んでおこう。ＳＰＭ８：２側では、各シンセの音量バランスやＥＱ、エフェクトなどを設定して、プログラムに書き込んでおく。音を出さなくてよいシンセはレベルを０にしておけばいいし、広がりのある温情を演出したければ、エフェクト・センドを使ってリバーブやコーラスをかけてやればいい。
　こうやって組んでおいたセッティングが一発で呼び出せるのだから、一度使ったらやめられない。１Ｕサイズなので、エフェクターと一緒にラックにまとめておけるのもありがたい。」（第１５１頁右欄３行ないし２０行）
（２．４）図○１には、５つの電子楽器(シンセ○１、○２、○３、サンプラ、デジタル・ピアノ)の出力が、ＳＰＭ　８:２の８つの入力端子に接続され、２つのエフェクター１、２に、ＳＰＭ　８:２から楽音信号が供給され(エフェクト・センド)、効果の付与された楽音信号が、ＳＰＭ　８:２に戻されること（リターン)が示されている。
　
（３）同拒絶理由に引用した刊行物３（特開平２−１８９５９１号公報、異議申立人佐藤光男が提出した甲第２号証）には、以下の事項が記載されている。
（３．１）「この発明は、音楽表現の多様性、自由度を更に高めるため、楽音の系統別に異なる操作子によってパンニング効果が付加できるようにしたパンニング制御装置を提供することを目的とする。」（３頁右上欄１３行ないし１７行）
（３．２）「パンニング効果発生器１−１２は、入力される各系統のアナログ楽音信号を相補的に振幅制御する対のＶＣＡを２組（２系統分）有しており、系４つのＶＣＡのうち、２つずつのＶＣＡ出力をミックスしてステレオの右チャンネルと左チャンネルの信号を形成する。これにより、系統別に音像の定位が制御される。パンニング効果発生器１−１２からの各ステレオチャンネル信号はフィルター１−１３で不要周波数成分が除去され、アンプ１−１４で増幅された後、左右のスピーカ１−１５から放音される。」（５頁右上欄１０行ないし最下行）
（３．３）「固定モードとは音像が固定して使用されるモードであり、コントローラモードとは音像が本体の操作子あるいは外部のＭＩＤＩコントローラからの操作子（データ）によって制御されるモードであり、自動モードとは音像が自動的に変化するモードである。」（７頁右上欄最下行ないし左下欄５行）
（３．４）「ＡＵＴＯモードのときには周期的な音像移動における移動速度ＲＡＴＥと音像の移動幅ＤＥＰＴＨ（深さ）を系統別に可変に設定できる。」（８頁左下欄１行ないし３行）
　
（４）同拒絶理由に引用した刊行物４（実願昭６２−１４１４４３号（実開平１−４５８９５号）のマイクロフィルム）には、以下の事項が記載されている。
（４．１）「低周波発振器を有し、楽音に対して周波数変調及び振幅変調を付与できる電子楽器のＬＦＯ制御装置において、各発音チャンネルごとに周波数データを個別に変調するための低周波信号を発生する周波数信号発生手段と、各発音チャンネルごとに振幅データを個別に変調するための低周波信号を発生する振幅信号発生手段と、上記周波数信号発生手段及び上記振幅信号発生手段に対する制御情報を個別に設定する制御情報設定手段と、を具備してなる電子楽器のＬＦＯ制御装置。」（実用新案登録請求の範囲）
（４．２）「目的とするところは、ビブラートのような周波数変調及びトレモロのような振幅変調に対する制御情報が全発音チャンネルについて個別に設定可能な電子楽器のＬＦＯ制御装置を提供することにある。」（３頁３行ないし７行）
（４．３）「各発音チャンネルの周波数データを変調するための低周波信号発生手段と、各発音チャンネルの振幅データを変調するための低周波信号発生手段とを具備し、それら両低周波信号発生手段に対する制御情報を個別に設定できるようにしたため、全発音チャンネルにおいて、ビブラートやトレモロなどの効果がそれぞれ独立にかけることが可能になり、バリエーションに富んだ幅広い楽音が生成できるという効果を奏する。」（１３頁８行ないし最下行）
　
３．対比
　本願発明と刊行物１に記載されたミキサー（以下、「刊行物１発明」という。）を対比すると、
　刊行物１のブロックダイアグラムのインプット１ないし１６（上記（１．１）参照）にそれぞれ入力される楽音信号が本願の「各系列毎の楽音信号」に相当し、
　刊行物１のブロックダイアグラムのパンとして示されている部分（上記（１．２）参照）が本願発明の「各系列毎の楽音信号をそれぞれ入力し、それぞれ独立に制御して出力する複数のパン制御回路」に相当し、
　刊行物１のブロックダイアグラムのエフェクト１ないし３及びエフェクト・センド・バスに関係した部分が、本願発明と「複数系列の楽音信号を入力するとともに、前記入力した各系列毎の楽音信号を複数の効果手段に選択的に出力するものであって、少なくとも前記複数系列の各楽音信号を前記複数の効果手段のうちの一つの効果手段に同時に供給すること、及び前記複数系列の各楽音信号を前記複数の効果手段のうちの異なる効果手段にそれぞれ供給することを可能とする分配回路、」である点で共通しており（ここで、上記「効果手段」は、刊行物１においてはミキサーのエフェクト１ないし３ジャックに接続されるエフェクターであり、本願発明においては「効果回路」である。）、
　刊行物１のブロックダイアグラムのパン、リターン、マスター・バスＬＲ、及びマスター・アウトＬＲに関連した部分が、本願発明と「前記複数のパン制御回路からの各左チャンネル用の出力信号と前記複数の効果手段からの楽音信号とを入力して同入力した複数の楽音信号を混合して出力する左チャンネル用混合回路と、前記複数のパン制御回路からの各右チャンネル用の出力信号と前記複数の効果手段からの楽音信号とを入力して同入力した複数の楽音信号を混合して出力する右チャンネル用混合回路」である点で共通するから、
　両者は、
　「各系列毎の楽音信号をそれぞれ入力し、それぞれ独立に制御して出力する複数のパン制御回路と、
　複数系列の楽音信号を入力し、前記入力した各系列毎の楽音信号を複数の効果手段に選択的に出力するものであって、少なくとも前記複数系列の各楽音信号を前記複数の効果手段のうちの一つの効果手段に同時に供給すること、及び前記複数系列の各楽音信号を前記複数の効果手段のうちの異なる効果手段にそれぞれ供給することを可能とする分配回路と、
　前記複数のパン制御回路からの各左チャンネル用の出力信号と前記複数の効果手段からの楽音信号とを入力して同入力した複数の楽音信号を混合して出力する左チャンネル用混合回路と、
　前記複数のパン制御回路からの各右チャンネル用の出力信号と前記複数の効果手段からの楽音信号とを入力して同入力した複数の楽音信号を混合して出力する右チャンネル用混合回路と
　を備えた装置。」
である点で一致し、以下の点で相違している。
　
相違点１
　本願発明は、
「楽音信号を形成する複数の楽音信号形成チャンネルが複数系列にグループ化されていて、複数系列の楽音信号を各系列毎に出力する楽音信号発生回路と、
　前記各系列毎の楽音信号の左右チャンネルへの出力量をそれぞれ制御するための第１制御パラメータ及び同各系列毎の楽音信号に付与される効果をそれぞれ選択するための第２制御パラメータを発生する制御パラメータ発生手段と、
　入力楽音信号に残響効果、コーラス効果などの効果をその残響時間、周波数特性などの因子を時変動させながらそれぞれ独立に付与して出力する複数の効果回路と、
を備えた電子楽器。」
であるのに対して、刊行物１発明は、ミキサーである点。
　
相違点２
　パン制御回路は、
　本願発明においては、
　入力される各系列毎の楽音信号が「前記複数系列毎に設けられ前記楽音信号発生回路からの」ものであり、「前記制御パラメータ発生手段からの第１制御パラメータを入力し、前記入力した各系列毎の楽音信号の左右チャンネルへの出力量を前記入力した第１制御パラメータにより時変動させ」るものであるのに対して、
　刊行物１発明においては、
　入力される各系列毎の楽音信号は特定されておらず、入力した各系列毎の楽音信号の左右チャンネルへの出力量をブロックダイアグラムのパンとして示されている部分に用いられているレベルコントローラによって変動させるものである点。
　
相違点３
　分配回路は、
　本願発明においては、
　入力される複数系列の楽音信号は、「前記楽音信号発生回路からの」ものであり、「前記制御パラメータ発生手段からの第２制御パラメータを入力し、前記入力した第２制御パラメータに基づいて」「効果回路」に出力するものであるのに対して、
　刊行物１発明においては、
　入力される複数系列の楽音信号は特定されておらず、エフェクト・ツマミに基づいて、外部のエフェクターに出力するものである点。
　
４．判断
相違点１について
　刊行物２には「大きな特徴は、各パラメーターを各チャンネル独立して記憶させることができるということ。ちょうど最近のプログラマブル・シンセのようなもので、これはミキサーのセッテイングをメモリーするものと考えればよい。プログラムは２グループあって、さらに各グループには４バンクあり、その各バンクに８パッチまでメモリー可能だ。つまり、トータルすれば６４通りのセッティングを記憶させることができる。このプログラムされたセッティングは、ＭＩＤＩのプログラム・チェンジのメッセージで呼び出すことができる、例えばシンセなどを使って、次々にセッティングをチェンジ（１〜６４まで）できるのだ。」（上記（２．１）参照）、「レベル、パン、エフェクト・センド（２系統）、ＥＱ、そしてＬＦＯ（オートパンやＥＱのＭＩＤＩを揺らす効果）、クロスフェードといったパラメータがある。これらをそれぞれメモリー可能なのだ。」（上記（２．２）参照）と記載されており、相違点１のうち「前記各系列毎の楽音信号の左右チャンネルへの出力量をそれぞれ制御するための第１制御パラメータ及び同各系列毎の楽音信号に付与される効果をそれぞれ選択するための第２制御パラメータを発生する制御パラメータ発生手段」を刊行物１発明に設けることは当業者が容易に想到できたことである。
　そして、刊行物２の図○１には、５つの電子楽器(シンセ○１、○２、○３、サンプラ、デジタル・ピアノ)の出力が、ＳＰＭ　８:２の８つの入力端子に接続され、２つのエフェクター１、２に、ＳＰＭ　８:２から楽音信号が供給され(エフェクト・センド)、効果の付与された楽音信号が、ＳＰＭ　８:２に戻される（リターンされる)キーボード・ミキサーのセッティング例が記載されており（上記（２．４）参照）、刊行物２の図○１に記載されたキーボード・ミキサーのセッティング例の電子楽器(シンセ○１、○２、○３、サンプラ、デジタル・ピアノ)、エフェクター等の装置をそれぞれ回路として構成して一つの電子楽器とすることは、当業者が容易に想到できたことである。
　しかし、刊行物２の電子楽器(シンセ○１、○２、○３、サンプラ、デジタル・ピアノ)等が本願の「楽音信号を形成する複数の楽音信号形成チャンネルが複数系列にグループ化されていて、複数系列の楽音信号を各系列毎に出力する楽音信号発生回路」に相当する装置であるかどうかは明確ではない。
　また、刊行物４には、「各発音チャンネルの周波数データを変調するための低周波信号発生手段と、各発音チャンネルの振幅データを変調するための低周波信号発生手段とを具備し、それら両低周波信号発生手段に対する制御情報を個別に設定できるようにしたため、全発音チャンネルにおいて、ビブラートやトレモロなどの効果がそれぞれ独立にかけることが可能になり、バリエーションに富んだ幅広い楽音が生成できるという効果を奏する。」（上記（４．３）参照）と記載されているが、これは各発音チャネルに関するものであり、本願発明のように「楽音信号を形成する複数の楽音信号形成チャンネルが複数系列にグループ化されていて、複数系列の楽音信号を各系列毎に出力する楽音信号発生回路」からの「複数系列の楽音信号を入力する分配回路」から供給された「入力楽音信号に残響効果、コーラス効果などの効果をその残響時間、周波数特性などの因子を時変動させながらそれぞれ独立に付与して出力する複数の効果回路」に相当するものではない。
　以上の点を総合的に判断すると、刊行物１発明のミキサーに刊行物２及び４に記載された技術を適用して上記一致点及び相違点１からなる電子楽器を想到することは、当業者にとって容易であったとはいえない。
　
５．むすび
　したがって、相違点２及び３について判断するまでもなく、本願発明は刊行物１ないし４に基づいて当業者が容易に発明できたものということはできない。
　また、他に本願発明を拒絶すべき理由を発見しない。
　よって、結論のとおり審決する。