(57)【要約】【課題】第一の課題は、音符と休符に相当するものだけを選択して触っていくことができる触ってわかる楽譜を提供すること。第二の課題は、１小節の横幅（符号が占める部分のこと）が全部一律な触ってわかる楽譜を提供すること。【解決手段】音高を表わす記号と音価を表わす記号を組み合わせた符号を横並び又は縦並びにした楽譜であって、前記符号が基板上に設けられた凸状物であることを特徴とするとともに、前記符号間に小節腺を表わす凸状物を設けたことも特徴とする楽譜情報発信具。または、該楽譜情報発信具において凸状物を設ける代わりに、該凸状物がそのまま前記基板の表面から該基板内部へ向かって該凸状物の厚み分だけ埋没した分を基板から除去してなる溝群が形成された該基板。【選択図】図１
2018136519.tif 000002
【特許請求の範囲】
【請求項１】
音高を表わす記号と音価を表わす記号を組み合わせた符号を横並び又は縦並びにした楽譜であって、前記符号が基板上に設けられた凸状物であることを特徴とする楽譜情報発信具。
【請求項２】
前記符号間に小節線を表わす凸状物を設けたことを特徴とする請求項１に記載の楽譜情報発信具。
【発明の詳細な説明】
【技術分野】
【０００１】
見ないで皮膚触覚だけによって写像元の楽曲に含まれる全情報を把握することができる工業製品の形態をとった楽譜に関する。
【０００２】
触らないで見るだけでも写像元の楽曲に含まれる全情報を把握することができる所謂５線紙にインクで書きつけられた楽譜とは全然見た目が異なる工業製品の形態をとった楽譜に関する。
【背景技術】
【０００３】
従来品は点字楽譜である。説明の必要もないほど周知である。
点字楽譜は点字を打刻できる機械（種類は少なくない）で、次に挙げる文献（世界共通規格を定めたもの）のみに基づいて製造される（改訂されていけば最新版に基づいて製造される）。
Ｎｅｗ  Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ  Ｍａｎｕａｌ  Ｏｆ  Ｂｒａｉｌｌｅ  Ｍｕｓｉｃ  Ｎｏｔａｔｉｏｎ
Ｔｈｅ  Ｂｒａｉｌｌｅ  Ｍｕｓｉｃ  Ｓｕｂｃｏｍｍｉｔｔｅｅ  ／  Ｗｏｒｌｄ  Ｂｌｉｎｄ  Ｕｎｉｏｎ  編  １９９６
ＩＳＢＮ  ９０  ９００９２６９  ２  
【０００４】
本願出願人の場合、本明細書０００３欄の文献を最初から最後まで目を通すだけでやる気がくじかれる。忍耐の限度を超えているという印象がわく。前記文献は誰でも容易に入手できる。
図７を見ていただいている前提での説明です。
サイコロの６の目（３行２列）上のところの各々について凸があるかないかの２とおりある。上４つと下２つに分けて考える（上４つで１つの意味、下２つで１つの意味という全体では複合体となっているものを１回の指の腹による触りでわかるようなサイコロの６の目の大きさである）のが従来品に固有の特徴である。
使用者には条件反射的に触った瞬間、上４つと下２つの間に想像上の仕切り線を設けて把握する習慣が体にしみついている。
また、前記サイコロの６の目の絶対的な大きさは定まっている（指の腹よりはみ出てはいけないから、きっと一意である）と思える。
【発明の概要】
【発明が解決しようとする課題】
【０００５】
１小節の横幅（音符が次々配置されていく方向への幅）の長さ（例えば９１ｍｍ）を全部一律にしたい場合（９１ｍｍの例だと全部の１小節の長さが９１ｍｍということ）がある（前記１小節の横幅が全部一律でないよりは全部一律である方が好ましい場合は必ずあるし、特定の複数個の小節だけについて一律であってほしいという場合も必ずある。）。
点字楽譜だと、インク印刷楽譜に記載される音符でないものも同じ点字の単位（１回の触りで把握するサイコロの６の目のようなものを今、仮に点字楽譜の単位と呼んだ。本願出願人だけによる本明細書内だけでの本願発明と従来品との対比説明のための便宜的な呼び方である。）として、音符だけの並びに着目したときに、音符と音符の間に割り込むかっこうで配置されてしまう。つまり、点字楽譜では前記１小節の横幅を全部一律には原理的にはできない（実際の製造現場においては市販の楽譜を点字に移植している作業を経ているだけだから、ｌｅｇａｔｏ１つあるだけで、もう全部一律とはなりえない。ｌｅｇａｔｏがある小節のところだけｌｅｇａｔｏが占める個数分の点字が割り込むことになるので、横幅がｌｅｇａｔｏがない小節よりも必ず長くなる（ｌｅｇａｔｏの他は同じだとして
）。）。
よって、点字楽譜は楽譜使用に際して重大な関心事の件（今、問題にしていること）で満足できるものではないので、皮膚触覚だけで楽譜情報を把握しようとする人々に求められているものの中で最良のものではない。
また、点字楽譜においては、小節線は空白（点字の不在）で表されることもまことに下手くそな、全くよく考えられていない体系である。つまり、ふつう楽譜と言われて人が理解する５線と音符からなる楽譜においてはうまいぐあいに音符と音符の開き具合（音符を音価に従うような配置のさせ方）を１小節の横幅に合わせて最適に配置させることができるが（記譜ソフトウエアーですらできる）、点字楽譜の場合、隣り合う点字単位どうしの間に空白（点字の不在）をもうけることは大変まずい（確実に小節線だと把握されてしまう）。
点字楽譜は実際に皮膚触覚で把握されることが可能であるにせよ、求められているものの中では理想的なものからほど遠いところに位置するものと思われる。
点字楽譜は素晴らしくて素晴らしくてしょうがない、改良の余地など考えられないほどだ、と言う人はいないのではないか？
【０００６】
点字楽譜だと音符だけを音符と違うものから明確に区別しながら次々と読み取っていくことができない（本明細書において、音符と言うときは既に５線紙上に配置された音符のつもりで言っているので（第二の比較対照の対象（本明細書００４２欄参照）であるインク印刷楽譜に見い出される音符は確かに５線紙上に配置されている。人はふつう音符と聞くと最初にインク印刷楽譜の局所的な個所を思い浮かべる。）、音高記号と音価記号との抱き合わせのことである。ただし、８分音符とか複付点４分音符とか個別の音符の名称で言う場合は本図面の図６を見ればわかるが無模様の背景に描いているから音高情報はありえないので、音価記号だけのことを言っている。）。
ｆｏｒｔｅとかｌｅｇａｔｏとかの音符でないものが１小節（両端が点字の不在という空白の間の領域）内に入ってきてしまう。隣り合う音符の間にｆｏｒｔｅを意味する点字が割り込んでいると、音符、そして該音符の直後の音符という具合に音符だけを選択的に触っていくことができない。この例で言うと必ず直後の音符を触る前にｆｏｒｔｅの点字を触ることになる。触る対象はサイコロの６の目みたいに思っていなければならないものばかりで、サイコロの６の目みたいに思っていなければならないものばかりという観点からは単一種しかないみたいに思えるということも間違いな感じ・印象ではない（もちろん個々に着目すれば可能な組合せ内のどれか１つである）。
楽譜において、音符だけに着目するということはとても大事なことである。ふつう楽譜と言われて思い浮かぶもの（市販のインク印刷楽譜）だと、音符だけに着目して読める。
楽譜において音符だけに着目することができない触ってわかる楽譜（本願発明の名称は楽譜情報発信具であるが、ありていに言えば、触ってわかる楽譜のことである）での話だとすると、できないものは欠陥品であって、触って把握できる楽譜を追及することにおいて、点字楽譜は最良のものとは決して言えない。
たとえ演奏家として楽譜に接するだけだとしても、ｌｅｇａｔｏが近代・現代の校訂者によって付けられた場合、楽譜を皮膚触覚で把握する演奏家にとっては邪魔なものにすぎない。演奏家なら、自身でｌｅｇａｔｏ、ｆｏｒｔｅ他を付けれるからである。だから、他の楽譜情報（ｃｒｅｓｃｅｎｄｏ他）も把握できるけれども、音符だけを選択的に触っていきたい場合に音符だけを触っていける楽譜でもあるべきである。
ハーモニーと対位法の観点から楽譜を把握したい場合、ｓｔａｃｃａｔｏとかｐｉａｎｏとかｄｅｃｒｅｓｃｅｎｄｏ他は楽譜を把握する際に全く不必要なものである。
点字楽譜はサイコロの６の目のときの各々の目の位置がどうなっているか（凸か否か）ということに尽きるので、言わばみんなおんなじような感じである。つまり、ハートとスペードとダイヤとクローバーといった場合で各々が違うと感じるようには感じられず、店頭の商品に付されてあるバーコード的な印象である（個々は違うにせよ皆おんなじ感じがすることは否めない）。
楽譜ならば当然、バスだけを触っていけなければならないし、バスで保続音が続く場合なら該保続音のすぐ上の音も触ることができなければならない。従来品ではできないので、できるものが所望される。  
【課題を解決するための手段】
【０００７】
第一の発明は、音高を表わす記号と音価を表わす記号を組み合わせた符号を横並び又は縦並びにした楽譜であって、前記符号が基板上に設けられた凸状物であることを特徴とする楽譜情報発信具である。
１小節内の全部の音価を足していった音価の総和が、楽譜を読み取る者の了解のもとでの一定値が楽曲の終わりまで繰り返される（原則として）。第一の発明は、今述べた理由により、小節線がない版として可能なものである。１小節の終わりと、該１小節の直後の１小節の頭の間には空白領域が設けられるべきである。つまり、第二の発明（本明細書０００８欄）の場合から波々形状の小節線を取り除いただけの状態のことを言っている（まともな製品にしようとすれば、誰から指摘されなくても自然と前記音価の総和の集まり（１小節分の一塊）の系列と見て、該音価の総和の最後の音符（休符）と引き続く直後の前記音価の総和の頭の音符（休符）を、楽曲のすべてにわたってくっつけようとは思わない。
【０００８】
第二の発明は、前記符号間に小節線を表わす凸状物を設けたことを特徴とする請求項１に記載の楽譜情報発信具である。
第二の発明は、前記小節線がない版（本明細書０００７欄）に波々形状の小節線を付加したものである。
第二の発明のいい点は、ヘミオラのとき、拍子のとおりに小節線を置けることである。もとのインクの手稿譜なり印刷楽譜がヘミオラを反映した小節線の置き方をしていなくても、拍子の反映を優先に小節線を置くことができる。
視力ゼロの人が触って直截的にヘミオラが感じられることはいいことであって、決してよくないことではない。
ヘミオラに気づかないことが一番よくないことである。
【発明の効果】
【０００９】
１小節の、単位ｍｍで測ったときの時間軸に沿った方向の物理的な長さを全部一律にできる触ってわかる楽譜を提供することができた。
種類の個数が単数または複数のテーマが様々な音域に出現する楽曲において、少なくとも前記テーマを含む小節だけは必ず一律の横幅の小節とできるものを提供することができた（縮小関係とか明瞭に手の感触でわかる。小節線の横幅がテーマが鳴っているところで全部まちまちだと、音価の縮小具合他手での物理距離と一致しないものとなるので好ましくない。）。従来品では不可能であった。
楽譜を修得しようとするときの本当の第一回目のときは、誰しも全部同じ横幅の小節で教わるべきである。一旦理解したら、それ以降はすべての小節の横幅が違っていてもかまわないし、ＴＥＬＥＭＡＮＮが販売用にすべてを自分でつくった印刷楽譜みたいに、狭い小節に音符をぎゅうぎゅう詰めにしたものでもかまわない。
【００１０】
楽譜が含む様々な情報のうち、音符だけを選択的に選んで把握できる（読み取ることができる）触ってわかる楽譜を提供することができた。
ハーモニーと対位法を見るときに例外なく音符だけを選択的に触っていくことができるので、楽譜ならば当然できなければならないバスだけを触っていくことができるし、バスで保続音が続く場合は該保続音のすぐ上の音も触っていくことができるので、所望されていた通りのものを提供することができた。従来品では不可能であった。楽譜であって、音符だけに限定して着目していけないということは不可思議なことであるので、真っ先に解消されたものが欲せられることになるはずの事柄であった。
【００１１】
従来品とは異なり、触らずに、見るだけでも楽譜が含む全部の情報を把握できる触ってわかる楽譜を提供することができた。従来品では不可能であったし、たとえ可能であったとしても、そのことにかける労力ははなはだ疑問ではないかと思える性質のものであるし（機械語を０と１のままで読み取ろうとするよりもっと時間と労力が要ることが予想される）、できたとしても、机の反対側から逆さ状態の従来品を見る場合、上４つと下２つということで意味をなしているわけであるから、逆さから見たら、いつもの習慣（上４つと下２つに分離して理解すること）が身に付いているがため、前記上４つを分断して、かつ残りの２つと融合して理解してしまうはめに陥ってしまう（意に反して習慣から自動的に正しい楽譜情報のはずがないものを読み取ろうとすることになる）。
５線紙にインクで書きつける楽譜は訓練なしでも逆さにしても読み間違えは起きないのがふつうであるから、触ってわかる楽譜においても同様に正しく把握できなければならない。教師なら絶対身に付いていなければならない能力である。ヨーロッパでは真向いにいるのに机の上にある１個の生徒と教師とで共用する楽譜を読むためにわざわざ生徒の隣に来たり、楽譜を教師自身がふつうに見れる向きに回転させることはせず、そのまま、教師にとっては逆さまの状態のまま見ながら教える。
目で見ても把握できることは点字楽譜にはない著しい効果を、点字楽譜の構成からは予測不可能な効果を有している。該事実は本明細書００４４欄に記載の事柄（弱視の人に関わる第四の課題・課題の解決手段・本願発明の効果）についてもも言える。
【図面の簡単な説明】
【００１２】
【図１】最上段の図は楽譜情報発信具、中段の図も楽譜情報発信具、最上段の図も中段の図も基板と凸状物からなることを示す本願発明の代表図（基板上に描かれているものすべてが凸状物の頂面である）。
【図２】ありうる音価を行にとり、ありうる音高を列にとって図２（本図）のようにます目をつくると、可能な請求項の用語「符号」は任意行目の任意列目のます目であるという図。
【図３】基板上では位置によって意味が決まっているので触ったり見たりするにあたって事前に知っておいてくださいという図。
【図４】同時に複数の音が鳴るときはどういったあんばいになるか、図１（同時に２つ以上鳴らない）からの自然な拡張を示し、かつ、図３（本図）の場合よりももっと多い場合でも自然な拡張の仕方がどうなるかわからしてくれる図（以下同様ということは書いてなくてもわかる。ここで以下同様と書いたが。）。
【図５】人々には周知の図柄とは異なる形状にもかかわらず、製品に凸状物としてあるのを見れば（触れば）説明なしでも意味がわかってしまう本願用の休符のデザインがいくつか描かれた図（最後の点点点は、これで全部ではないということ）。
【図６】図１と図２と複数個所の文章による説明から本願の最良の実施例の音価記号の流儀はわかるので図６（本図）は余分なのだが、本願で用いられる３２分音符、１６分音符、８分音符、付点４分音符、複付点４分音符をダメ押しで見せている図。
【図７】引用文献に固有の特徴を説明している図。
【発明を実施するための形態】
【００１３】
図１の最上段の図が実際の楽譜情報発信具である（図１内では本００１３欄で後述されるｅ１、ｅ２のみの説明しかない。今初めて本００１３欄で後述されるＩを説明した）。
通常、産業上の利用可能性の欄に引き続いてある符号の説明の欄は、図面（図１）に直接、説明書きをした（その方が圧倒的にわかりいいと判断した）ので、なしにしました。
物品の構成は平板、及び該平板の片面に形成された凸状物だけであるから、符号をつけるにしても平板と、該平板の片面に形成された凸状物（図１において基板上に描かれているもの全部、と説明されている）の２つと全体で１つ（例えば符号ｅ１で基板、符号ｅ２で基板上に設けられた凸状物、そして、符号Ｉで楽譜情報発信具）にしか付かない。
凸状物は基板の表面に接合状態であればよいので、基板と同一材質でなくてもよいし、基
板と分離させたいときには分離できるようになっていてもよい。
凸状物は画用紙の上に何かの材質で接合されていてもよい。つまり、基板は厚みのあるものでなければならないわけではない。
要するに、触って読み取れればいいわけであるので基板は剛体でなくてもよい。凸状物も剛体でなくてもよい。ただし、変形したとしても直ちに元の形状に戻るものでなければならない。
鏡のような滑らかな肌触りの上に凸状物があらねばならないわけではない。
凸状物を明瞭に読み取れればよいだけの話であるので、鏡のようではない摩擦の大きい平らな面でもよい。
凸状物はＣ．Ｎ．Ｃ．で成形できる。
【００１４】
図１の最上段の図において、×印が４つ並んでいる左隣に黒い丸玉から細棒が真上に生えているものが４つ並んでいる（図３における領域２、領域１の話をしている）が、該細棒は前記黒い丸玉から真下の向きに生えていても、まったく同じことである。たまたま、図１では真上に向いて生えているように描いたにすぎない。
前記細棒を延長すると黒い丸玉（真円である）の中心を通らなくてはならない。
要するに、黒い丸玉の接線となるように描いてはならない、ということである。
ふつうの感覚からしたら妙な図柄にしてあるが、よく考えた上での発明であるので本願が選択した形状が一番いいということは誰よりも本願のありとあらゆる可能性を深く考え尽くした本願出願人が一番よくわかっている。また、図１と図２と本００１４欄と００２０欄、００２７欄の説明から、本願で初めて見る形状であってもわからないということは起きない（不足なら図６もある）。
図２の一番上の行は左から二分音符、四分音符、付点二分音符、複付点二分音符である。ほんの一部しか描かれていないが、これだけ説明されれば、図２で描かれていないもの（点点点の中にあるもの）を見てもすぐわかる。楽曲として与えられるわけであるから、脈絡からわかるし、１小節の音価の総和からもわかる。
なお、一番左の列にはシャープとかフラットとか付いたものも当然、点点点の中に含まれてある。上限と下限は人間の耳に聞こえる範囲内ということで限界づけられている（存在する実際の楽器の音域ということで限界づけていない）。
ＭＩＤＩ鍵盤楽器においてリアルタイム演奏と呼ばれるモードで弾いたとおりに表示される音符（市販のインク印刷楽譜等ではまずお目にかかることはない）を本願はすべて表せる。
図２の一ます一ますが請求項で言われている符号（２カ所、破線で四角く囲ったものが「符号」であると説明されているが、全部のます目の１つ１つが符号である）である。
【００１５】
請求項で言われている凸状物が基板からどれだけ浮彫状態になっているかという高さ（例えば図１の最上段の図の基板上に描かれているものの紙面の読み手側へ突出した厚みのこと）は、触ってすぐ把握できる厚みということで、実際に物品をつくると決定できる事項である（決定できないことはありえない）。
カミソリの厚みでは厚みが足りなさすぎるし、３０ｍｍでは高さが不必要に高いし、と最適な高さはある範囲内で決定できる。ある範囲内で、とは、一意ということにはならないから範囲と言っている。ここでは具体的な数値を与える代わりにこういう言い方をする。カミソリの厚みから徐々に厚み（凸状部の高さ）を増していったとしたとき、容易に楽譜情報を把握できるという高さがまず得られる。そしてさらに厚みを増していくことを続けると、これでは高さが極端にありすぎると感じる高さになる。そして、３ｃｍでは高すぎだとわかっている（２ｃｍでも必要以上に高いが）。よって、必ず、ある範囲内に収まる適度な厚みは容易に特定できる。これで、具体的な数値の上限と下限を与えたのと実質同じことである。凹みの場合は孔（基板を貫通している状態）となってもよい。しかし、カミソリの厚みだけ基板の表面から沈んだというふうでは、凹み方が足りない。これもまた、深さを増していくことで、適度な凹みの厚みは容易に決定できる。
凸状物の厚みが決定されたとき、その分の厚みを溝の深さとすれば、良い製品とできる。しかし、公共物の壁等、垂直面に大きいもの（１個の音高記号だけで煉瓦大あるとか）の場合、凸状物の厚み（高さ）は１０ｃｍとかあってもかまわない。
指先の腹というよりは手全体で把握させることも可能である。従来品は同様のことができかねるのではないかと思われる（思い浮かべるだけでも、前記触る点字楽譜の１単位が煉瓦大の大きさだと案外、難儀と映る）。
【００１６】
切り傷をしないような措置（角部に丸みをつける）は、日本の製造業においては当たり前のことなので、これ以上詳しく言及しない（黙っていても当然なされる自明のこととしてよい）。
【００１７】
図１の中段の図も実際の楽譜情報発信具を示している。ふつうの人にはというか、本願出願人以外には発想されない場合を製品にしてあるが、図１最上段の図と全く等価である。図１の中段の図ではできないという人はその根拠を述べる必要がある。抵抗する人は、人数を実際の人物を見て数えることならできるが、影だけを見て人数の総数は数えられないと言うのと同じくらい妙な態度である。
本願出願人は使用者に需要のある楽曲を常に本願製品にできるのであるから、何ら問題などない。
【００１８】
派生物は容易に導き出せる。つまり、平板の表面が鏡のように滑らかということは本質的なことではない。
凸状物となっている箇所だけが触ることによって容易に誤りなく何であるかを困難なしに識別できるかということがすべてである。平板だと一番簡単に製品にできるというだけのことである。
よって、表面に無数の小さい孔があいているものでもよい（大根おろしの孔を小さくしたもので孔がたくさんあるものみたいな感じのもの。当然軸（２つ後の文で説明されている）はぶれないように刺されるようになっている。）。使用者は、該無数の小さい孔を触っても楽譜とは関係ないものと了解しているから何ら問題にはならない。
長い剛体の細棒の軸（長さは一般に物品の楽譜がある面と物品の底との距離となっている。製品をひっくり返しても抜けてこないようなつくりにしてある。）で、該細棒の差し込まれる側の対極側のへりに、組となって符号になるところの音価記号や音高記号の形状となっているようなものだと、移植元（変換元）の楽譜（例えば市販のインク印刷楽譜）に誤植があってそのまま本願に変換してしまった場合、訂正が容易にできる。間違っている箇所を抜いて、正しいものを刺して、とやればすぐ正せる（当然、細棒の軸が該軸の中心まわりに回転しない措置がとられている。該措置は容易である。）。
【００１９】
必ずしもインク印刷楽譜の音符・休符と同じ形状とはしない。
というか、本願で使われる形状が理想であって、ふつうの人が理解している形状は目で見ないで指の皮膚触覚だけで把握しようとする場合には良好とは言えない。
【００２０】
ほとんどすべて一つながりの形状。閉じた図形であろうが、閉じていない図形であろうが、一つながりの形状と意図的にしている。閉じた図形であろうが、閉じていない図形であろうが、一つながりの形状にするのが最良の実施例である。
付点、複付点も孤島・離島としない。付点なら音符の丸玉に相当するものにつながっている。複付点でも同様であって、複付点のうちの１つだけが音符の丸玉に相当するものにつながっていて、残りの付点は残りの付点とつながっているふうにする。
まだ続きがあるということを知らしめることは大事である。例えば付点音符で説明すると、ふつうの人の認識（義務教育で音符は教えられることになっているから周知事項である）では、付点は丸玉や休符から離れているわけであるから、目で見ないのであるから、付点がない音符（付点がない休符）というふうに把握してしまうことは極自然に起こってし
まったりする。だからこのような把握し損ない事態を避けるため、一つながりにしてある。
一つながりにするかしないかは任意であるというよりは、今述べた目的を思えば必須事項である。
本願の発明の名称も楽譜情報という言葉が含まれているように、楽譜が含んでいる情報を欠落なく把握することが目標とされており、実際、可能である（解決手段として本願が提供されている）。
【００２１】
一つながりが故、付点音符のときも、複付点音符のときも明瞭に把握できる。
複付点なのに付点と把握してしまうことは起きない。
【００２２】
ｆｏｒｔｅ、ｌｅｇａｔｏ、ｃｒｅｓｃｅｎｄｏ他、音符とは違うものは、音符に相当するものが横一列に並ぶとき（時間軸は横方向）、該横方向に列をなしている列内には割り込まないところに配置する。
ｓｆｏｒｚａｎｄｏとかｒａｌｅｎｔａｎｄｏ他、音符でないものは前述した一つながりということには該当しない。従来通りの表記（インク印刷楽譜での表記）で浮彫状となる。
【００２３】
また、本願のとおりにやれば、基底と操作という概念を明瞭に意識できるので、とても好ましいことである。
要するに、調号にシャープがないときのＤｏシャープを一つながりの図形で表す必要がないことは至極当然だとか、完全８度上や完全８度にさらに完全８度を加算した上のも一つながりの図形で表す必要もなければ、完全８度と、完全８度に完全８度を加算したものとで完全８度加算記号を見てとれなくする別の幾何図形にする必要などないとかいうこと、これらはもっともなことだということが至極当然に納得されてとても好ましいことである。
要するに、本願のやり方より、より良いやり方は考えられないということである。
【００２４】
もし、時間軸を横方向へとるという前提ならば、今触った浮彫箇所と同時に鳴っている音は上下方向（縦方向、時間軸の方向である横方向と直行する方向）に配置する。縦方向へ触っていけば、いくつ同時に鳴るか明瞭にわかる。
【００２５】
もし、時間軸を縦方向へとる（下向きに）という前提ならば、今触った浮彫箇所と同時に鳴っている音は左右方向（横方向、時間軸の方向である縦方向と直行する方向）に配置する。横方向へ触っていけば、いくつ同時に鳴るか明瞭にわかる。
【００２６】
本願では一番好ましい音価記号形状、音高記号形状、小節線形状他の形状でやっている。指の腹の皮膚触覚で正しく楽譜情報を把握できればよいので、インク印刷の楽譜に見い出される音符の形状に忠実にやる必要など毛頭ない。触ったときに最短時間で正しく把握できること、正しく把握したという自信が使用者自身に感じられることが最重要である。
ところで、本願発明はかなり自由度が高い強固な体系である。
アルファベットを自分から見て正しい姿で、つまりＵなら真上があいているように書くということとかにがんじがらめにこだわらないならば、Ｕ、Ｍ、Ｆ（直線３つからなり、活字の飾りの肉付けはないものとする。ＵもＭもＬもＳも同様。）、ひしゃげたＲ、Ｓｏｌの図形、これらは皆、任意の角度回転させた像であっても別段、最良の実施例ではなくなるだけであって、良い実施例のままとどまる。
仮にＵのあいているところ（外接四角形について辺がないところ）が真左であったとしても、Ｕｔであって、Ｕｔの他には把握されえない。Ｌのはずもなく、Ｓのはずもなく、・・・。
ひしゃげたＲについても、図２のものに外接四角形を想定して、対角線に沿って走る長い
ものがあるときがＲｅである。任意の角度回転させた像であっても別段、最良の実施例ではなくなるだけであって、これもまた良い実施例のままとどまる。
Ｍについても然り。
Ｆについても然り。Ｆはどんなけ回転されてもＬａと混同が起きることはありえない。これもまた良い実施例のままとどまる。
Ｌについても然り。Ｌはどんなけ回転されてもＦａと混同が起きることはありえない。これもまた良い実施例のままとどまる。
Ｓについても然り。
Ｓｏｌについては言うに及ばず。
結局、ＵからＳまでの７つとも、どれもお互いに固有の特徴が似ていないものが選択されているから言えることである。
何ゆえ、回転されたところで良い実施例のままとどまるかというのは、個々の形状について関係を見るからである。
Ｕなら前述のとおり、外接四角形の１辺があいているということであって、真上があいているということはさほど外接四角形の１辺があいているということに比べたら重要ではない。
Ｒｅについても前述のとおり。前記外接四角形の対角線に沿ったものだけで決まりである。ｔａｎπ／４に沿うということはさほど前記外接四角形の対角線に沿ったものということに比べれば重要ではない。
Ｍも仮想上の左右対称の中心線が想定されてどういう回転像であれ、前記左右対称の中心線は意識されるということ（Ｍｉについては本明細書００３７欄参照）が重要である。
Ｆも今一番左にある縦棒が底にきても誰でもＦとわかる。Ｌも然り。
Ｓは紐とか蛇みたい、閉じていない線状形状だと思っているだけで十分である。ひしゃげたＲの前記対角線の走る方向とはたすきがけになる関係の方向へ、つまりひしゃげたＲの前記対角線でない方の対角線にＳの中央部は沿う。今言った関係として事前に把握できることがＳとひしゃげたＲだけに限らず７つすべての間どうして重要である。
Ｓｏｌはチクチクする感じだけで決まりである。時計の１２の位置が常に尖っているとかは全く重要ではない。
本願発明のＵｔ、Ｒｅ、Ｍｉ、Ｆａ、Ｓｏｌ、Ｌａ、Ｓｉを表す凸状物の形状は各々固有の、関係についての特徴があるので、任意の回転操作をした像であっても、そのままいける。全部お互いに違うという感覚を使用者がもてるということはかなり重要な要素である。全部なんか似たり寄ったりだなあというものは本分野ではうまく機能しないであろう。実際、一言で言えば、全部結局はサイコロの６の目でしょ、という点字楽譜の点字では今話題にしたことは全く該当しない。
【００２７】
義務教育で教えられたのとは全然違うとは言え、目で見て、類推能力から、音符の付点だろうとか、音符の複付点だろうとか、四分音符だろうとか、二分音符だろうとか、８分音符だろうとか他、わかる。
音符と聞くと、大抵、丸玉と丸玉から時間軸と垂直方向に細棒が生えているものでできているというだいたいの感じをもっているから、前述した類推はわかるものである（細棒に相当する凸部から何か２本長くない細棒が横切っておれば、それは旗であろうとか、丸玉に相当するものの脇に一つながりで丸玉に比べて相対的に小さいものがあればそれは付点であろうとかはわかるものである）。
【００２８】
以上のことから、指で触ることなく目で見るだけでもわかる。従来品は目で見てわからない。
【００２９】
従来品、つまり、点字楽譜は、１単位と呼べるサイコロの６の目みたいなものが収まる領域は、指の腹を１回押し当てるだけで読み取る前提であるので、自ずから、前記１単位の大きさは決まってくる。
それに対して、本願は、特に音符１個に相当するものの大きさは決まっておらず、点字楽譜の前記１単位の絶対的な大きさに比べて著しく大きくしたとしても何ら問題は起こらない。
氷の祭典のとき氷で音価記号が煉瓦大（符号が煉瓦２個分の大きさ）のものをつくれる。
【００３０】
それゆえ、皮膚触覚での読み取りは、指の腹だけに限定されない。手の任意の箇所で読み取ろうが、両手を駆使して楽譜情報を把握しようとかは、個人の好きなようにすればよい。使用者の一番いいやり方でやればよい。左手でバス、右手でソプラノを同時に触るとか、本当に、個人が一番その人にあったやり方を見つけてやればよい。最悪でも片手だけでできるから。
【００３１】
小節線は小刻みな波々形状、ｆｕｓｉｌｌｉ  ｂｕｃａｔｉ  ｌｕｎｇｈｉ（乾燥パスタ）の形状が好ましい。直線状（インク印刷楽譜の小節線に数ミリの幅を与え、紙面に垂直に厚みを与えただけのもの）は最良のものではない。
小刻みな波々形状を目で見ても、小節線だとは把握できる（一定間隔で配置されているから小節線以外は思えない）。
【００３２】
可能性の話においては、本願は指の腹の皮膚触覚での読み取りに限定されるものではない。
舌でも読み取り可能である。
足の指の腹の皮膚触覚でも読み取り可能である。
ある村にゆかりの楽曲があったとして、人々になじみの歌のパートが、公共の場所の壁面にかなり大きく（１個の音高記号が煉瓦以上の大きさ）つくられて設置されていたとして、手の平全体でなぶるようにして把握することもできる。
【００３３】
積み木にした場合、つまり、かまぼこの板（正方形だったとして）に浮彫（工作機械でいう２．５次元）が形成されていたものをつくる場合、上下とか関係ない。
小さい子がなぶりまわして個々の要素（Ｆとか、シャープ等）になじみとなることができる。
（最良の実施例でやらせようということを念頭においているならば、最終的にはＬａのＬなら短い棒が底にくるべきとか、ＵｔのＵなら上が開いている他は教えなければならない。任意の角度回転された像のどれでも識別できるならば、その中の特別の１個だけを教えれば何の障害もなくやっていける。）
もし、従来品である点字楽譜のサイコロの６の目みたいな単位を前記かまぼこの板の片側に、ある種のつっかけの足裏面と接触する突起群みたいな凸部を設けた場合、上下方向を絶対間違えないように保ったまま幼児に遊ばせないと、正しく修得できない。小さい子供に上下方向を間違えないように言い聞かせても、実際問題、無理であろう。上下ひっくりかえして覚えてしまったら、おしまい（訂正記憶をさせるにはまた大変な労力がいる）である。本願発明の場合、表側（図１最上段の図での凸状物の頂面のこと）は常に使用者側に向いていることは保証されている前提で、向きを間違えて覚えても（Ｌで言えば、想像上の外接四角形において左と上に棒がない形状、π／２回転像で覚えてしまったということ）、何ら致命的とはならないところが引用発明とは著しく異なる。
Ｍがかたいでいても、誰でもＭと思うのが根拠である（Ｍだけに限らず残りのすべてについても同様）。かたいでいたらもはやＭとは認めることができないという人はいないと思われる。
まっすぐなら読めるが、台風が去った後のかたいだ看板に書いてあることとなると書いてあることが何が何だかさっぱり認識できないということにはならない。
また、点字の場合、どれもこれも同じようなものであるので、遊んでいてもおもしろく思わないであろう。本願は、形状の種類に富んでいるので積み木遊びに類することをしていても楽しい。
【００３４】
本願は拍子を音符でなくても休符でもやれる。
四分音符の場合、休符の方が形状がより単純なので、休符でやれることはいいことである。
【００３５】
点字楽譜では、楽譜に誤りがあったとき、満足できるかたちで訂正できない。
つまり、訂正後うまい具合におさまったふうになっているように訂正できない。
皮膚触覚だけで把握していく最小単位（サイコロの６の目）が訂正後に余ったり、足らなかったりすることの方が一般的だと思わなければならない。
訂正箇所が２単位であって、該２単位が訂正後５単位で取って替わらなければならない場合、３単位はどこへ挿入するのですか？という問題が生じ、該３単位分、挿入箇所なぞ無い。よって、うまい具合に訂正はできない。
訂正箇所が４単位あって、訂正後は前記４単位が１単位だけに置き換わらなければならない場合、１単位が連続してなる３単位が手つかずで余ってしまう。
該３単位は変な情報（正しい情報ではない何か）である。
仮に、該３単位とも平坦にしてしまった場合、否応なく小節線を意味することになってしまって、１小節の内部にあらたな小節線、何の根拠もない小節線が引かれてしまうことが起こる（空白、つまり、サイコロの６の目のすべてが凸とはならない場合は点字楽譜においては小節線を意味する）。
【００３６】
図７の凸部６個の集団のうち、上４つが何かということは点字楽譜の使用者（当業者）がよく知っているので、本明細書では解説を省略する（図７の上４つを指している矢印の根本は空欄のままにしておくということ）。
上４つと下２つに分かれていることだけから、点字楽譜の致命的な欠陥を説明できるから。１単位が上４つと下２つに分かれていることに類した構成で触ってわかる楽譜を構成する方面とは別の方面にしか課題の解決手段はないことが示されるから。
点字楽譜の路線（技術思想）にとどまったままいくら改良発明したところで五十歩百歩の域を出ないことは目に見えている。
【００３７】
ＵｔのＵは、底の左右の２箇所は丸みを帯びていても、直角でもよい。
ＭｉのＭは、真ん中の尖ったところは底まで達していても文字の高さの適当な中ほどで終わっていて前記底まで達していなくてもどちらでもよい。同じ大きさで小文字のｍのようにＭにおいて上部の左右２カ所が尖っているところを丸みを帯びさせてもよい。
Ｓｏｌの図柄は、弧の数は特に決まっていない。円と間違わなければいくつでもよい（弧が多すぎると円に似てくるのでよくない。いくつでもよいと言っても７つ以上ではないといけないであろう。）。とんがったところを触ったときのチクチクする感じが大事であり、このチクチクする感じだけでＳｏｌだと決まりであって考える余地もない。
ＲｅのＲは、今、一番左の縦線は上下に走っているが、必ずほぼｔａｎπ／４に沿わせる。かたいでいる前記上下に走っている一番左の縦線を触った瞬間、Ｒｅで決まりである。考える余地もない。
すっぽり英字が入る仮想的な四角形を思うと、Ｕは１辺を欠いている。
Ｍは前記四角形の真ん中あたりが特徴的である。上部２カ所も特徴的である。
ＦはＬと容易に区別がつき、Ｌとの混同はありえない。Ｓｏｌは他とは違いすぎるので、即座にわかる。
ＳｉのＳも他とは著しく形状の特徴が異なり、かなり固有である。Ｒｅを決定づける対角線が走る向きと直行する対角線がＳｉのＳでは固有となる。
ＳとひしゃげたＲとで混同が起きることはありえない。
要するに、触ってすぐわかるものばかりである。
完全８度加算と完全８度減算は曲がり具合から間違いは起こりえない。
音名の上に完全８度減算があっても間違わないし、音名の下に完全８度加算があっても間
違わない。
時間軸が右方向のとき、臨時的につくシャープ・フラットは音名の右でないところなら音名の傍らにあればどこでもよい。
時間軸が下方向のとき、臨時的につくシャープ・フラットは音名の下でないところなら音名の傍らにあればどこでもよい。
シャープに井桁形状は使わない。
付点に相当するものと音高記号の丸玉部をつなぐ直線状のものは、前記音高記号の丸玉部から生えている細棒の延長上になければならないわけではない（しかし、延長したら丸玉の中心を通らなければならない。）。
細棒と前記丸玉部をつなぐ直線状のもの全体で時計の５時とか２０時のときのような開き具合でもよい。開き具合は触ったときに把握し難くならない限り任意である（１時とかの開き具合にするのは止めましょうということ）。
【００３８】
ＵｔのＵを使うのがよい。ＤｏのＤよりもＵの方が好ましい。
しかし、ＤｏのＤをＵよりいいに決まっているとすごく思えてＤをＤｏのＤとして使いたければ使えばよい。本願出願人はお奨めしませんというだけである。
【００３９】
実際の楽曲の本願版において、これ（図５の休符群の中の任意のもの）がどうしても何かわからないということは起こらない。
【００４０】
下から見ていくとき、領域３、領域４とあって、次に該領域４の上にさらに領域３が積まれる時、下から２段目の前記領域４にくっつけなくて、すこし間をあけて前記２個目として出現することになっている領域３を積んでもよい。
請求項が言う符号を形成する場面を想えば、１組になるべき領域３と領域４の間に空白をあけることはまったくよろしくないということがわかる。
【００４１】
実際に製造してもわかるし、思い浮かべてみるだけでもわかるが、請求項の凸状物の代わりに、基板から前記凸状物の高さ分だけ沈んだふうにしても全く同じ効果がある。
要するに、触って楽譜が把握できればよいのであるし、実際、触って楽譜情報を欠落なく把握できるので、図１における最上段の図の基板の下のところに書いてある解説、「基板に描かれているすべてが凸状物である」というところを、「基板に描かれているすべてが基板表面から沈んだ凹みである」という説明に変えても、本願発明は成り立つので、凹みだけからなる場合もやはり本願技術思想に変わりはない。
さらに言えば、統一性は別として、あるところは凸状物、また別のあるところは凹み（凸状物が基板の内部方向へ凹んでできた窪み）となっていても、やはり発明の効果は奏する（趣味の良し悪しは別として。今の例をよりまともにするならば、小節線を除く音符でないものはすべて凹みにするというもの。）。
【００４２】
従来の、人が楽譜と聞いてすぐ思い浮かぶ５線紙に音符等を配置してなる楽譜はそもそも、請求項１、請求項２のいずれにも該当していないことは請求項の文言から疑問の余地なく決定的である。
本願は目で見てわかる楽譜でもあるので、インク印刷楽譜も目で見てわかる楽譜であるから比較対照した。そして本願との見た目は全く似ていないと言ってよい。時間軸に沿って存在する平行な５本の視野の左右にわたって走る長い平行線群がないから。
インク印刷楽譜からも本願発明は導き出されない。
本分野の従来品に加えてインク印刷楽譜をひっくるめて考えたとしても、本分野において本明細書で記載されている諸課題に対して、本願の他の手段の可能性はもはやない、今回の本願の提示の後に本願より、よりよいものを提示することは無理と思える。本願発明は本分野における完全解と思える。
【００４３】
手からアイロンがけのアイロンみたいに蒸気（汗）が継続的に噴き出す人だと、紙製品として製造される点字楽譜は１回使用すると、２度目使えないほど台無しになってしまう。実際問題、人が購入できる点字楽譜は紙製品のものしかない。
紙上の凸部となっているところは指先の腹、および、紙の上に置いている子指の付け根から手首にわたる肉厚部周辺によってアイロンがけされて読み取ったところとしばらく後に読み取ることになる箇所一帯が全部平らになってしまう。汗というより噴き出してくる蒸気だから。実際ハンカチを間にかませて手の平でアイロンがけできてしまう。紙のしわも電気製品なしで消えてなくすことができる。
そもそも、指の腹から継続的に強く吹き出し続ける人は、指先が敏感ではない。つまり、読み取るどころではなく、手の汗をなんとかしなければという思いだけで頭がいっぱいになってしまうので読み取る集中力はかなり低下する。
マークシートなら紙がべたべたに濡れてしまって、紙の平らさを失って、波々状になって機械で読み取りは不可能になってしまう。
図書券を財布から店員へ渡す極短い間指でつまんだだけで図書券が変質してしまって、店員がずうっと偽造品だと首をかしげて図書券を触っていたこともあった。
手の平にまんべんなく毒素を少量ずつ注射する治療法が夕方のニュースの合間の特集で紹介されていたことがあるので、こういう症状の人は少なからずいるので、こういう人は従来品を使えないという問題がある。本願出願人はふつうに目が見えるので今はいいが、失明した場合、大変困ったことになる。
金属製のものを特別注文だと、特別注文という時点で高くつくし、それ以前に、ロットで注文しない場合、個人など相手にしない製造事業者がふつうであるので、実際問題、困ることになることは決定的である。相手にしてくれても、後回し後回しでいつになったらつくってくれるやらということになることは想像するまでもない。
【００４４】
弱視の人は度の強い眼鏡をはめれば日常生活は白い杖なしで送れる。
ふつうにひらがな、漢字等文字は読めるわけであるから、従来の５線紙にインクで書きつけた楽譜も顔を譜面に近づければ読める。しかし、本願のように手からの触覚感覚もあると万全である（己の視力に自信があるとは到底思っていないから、皮膚触覚による把握すべき情報を確かに正しく把握したという別方面からの自信・確信はちゃんと正しく読み取ったということの補強となってありがたいものである）。
弱視の人が点字楽譜を修得するのは大変であるのは我々目の見える人が今から点字楽譜を修得しようという場面になった場合と同じである。
悲劇的な進行性の目の病気、つまり、あらかじめ弱視で始まり最後は失明となることがわかっている人は、目の見えるうちに本願を修得するのがよい。
以上の２つの場合において、目でも読めるということは触ってわかる楽譜の修得における大変な強みである。
点字楽譜には贔屓目に見てもそれほどの利点はないという結論になってしまうから（点字楽譜は少なくとも視力ゼロの人にインク印刷楽譜に印刷されていることを全部そのまま忠実に伝達はできます（ただ一通りのやり方で、なので杓子定規の全く融通性ゼロ）というだけであって、考えられうる可能な手段の中において、とても最良のものとは呼べない。）、視覚を利用して修得できるものであって、最終的には、目で読むことなしに手の皮膚触覚だけを頼りに確実に読み取れるものがよい。それが本願発明である。
弱視の人は失明状態ではないので点字楽譜の読み取りの修得は本当に必要なのか？という問題がある。普段、点字なしで生活しているのであるから。点字楽譜は普段、点字を読み取ることをしている人々が自然な成り行きで修得するものである。弱視の人は度の強い眼鏡をかけて標識、新聞等、顔を読み取る対象物に接近させれば読めるのである。以上のことから、発明が解決しようとする課題で挙げた課題の他にもこういう課題がある。それは、弱視の人に一番いいのは、手の触覚でも点字ではないもので、視覚により楽譜情報の正しい正確な把握の補強をしてくれるもの、つまり、視覚と皮膚触覚の同時読み取りで情報を正確に把握することができたと自身で確信できるものがよい、従来品の点字楽譜では不
適であるので、何か従来にないいいものが所望される、というものである。そして該課題を解決するための手段は請求項１および請求項２である。本願発明の効果はこうなる。目だけでもわかる。触るだけでもわかる。見て触ることは何ら禁じられていないので見て触れば、弱視の人は従来品では感じられなかった著しい桁違いのありがたみを感じることになる。
【００４５】
以上に記載された事柄すべてを鑑みると、３行２列のサイコロの目を基調とする上４つと下２つという内部構造をもつ点字楽譜の構成からは、本願が掲げるどの課題に対する解決手段についても（本明細書０００５欄、０００６欄、００４３欄、００４４欄等）本願発明の構成は導かれないということが言える。
また、本分野とは異なる本願発明が活用されることができる分野においてすら、点字楽譜がものすごく適しているとは全く言い難い。
【産業上の利用可能性】
【００４６】
個人用のインク楽譜の代替品ではなく、目で見てもたいていわかるし（スペイン語を知らない人でもイタリア語を知っている人ならスペイン語で何を言っているかわかるように初めて本願を見てもわかる）、触ってもわかるので、公共の場所の壁面にメロディーが読み取れるものを設置することができる。目が見える人にも視力ゼロの人にも対等にわかる、一人の世界で完結したものではない（ふつう、点字楽譜は視力ゼロの人、一人のためのものである）公共物をつくるのに利用できる。
公共の場所に点字楽譜があるだけだと、目が見える人にはふつう点字楽譜は無縁であるので、まったく理解できないものがあるだけになってしまう。
公共物は全員に理解されるものであるべきである。
山田耕筰ゆかりの地の公共の場所に赤とんぼのメロディーとかの触っても見てもわかる楽譜を設けるのに本願が活用できる。
本願出願人が２０代のとき、なんとアムステルダムで赤とんぼの一節が鐘の音で街中に鳴り響いていました！山田耕筰ゆかりの地に限らず各地の公共物の壁に銘板より市民になじみとなるもの（本願の大きい版）があると子供も故郷に愛着をもつようになるのでいいですね。
【００４７】
学校内（教育業界）にて、ハンディーがある人の身になってみる実習用途として本願は活用されることができる。点字楽譜では所定の時間内で修得すらままならないであろう（目の見えるあなたは点字を何時間で修得できますか？私なら途方に暮れてしまいます。）。よって、従来品を使う実習なら、名目だけの真似事だけで終わるであろうと予想できてしまう。
本願なら実際に実習時間内に有効に活用されることができる。
【００４８】
ゲーム業界にて、目の見える人と視覚ゼロの人がハンディーなしで一緒に楽しく遊べる極めて稀なゲームとして本願は活用されることができる。
容易に思いつくのは面テープが凸状物（分離式）の裏面に、片や基板の表面にも面テープ、というものである。
一人または複数で楽曲をつくれる。一人が楽曲をつくって、残りの人が歌うというものでもよい。楽曲の作り直しも超簡単である。正したい箇所はひっぱがすだけである。
また、容易に思いつく別の版は、前記面テープの代わりに磁石とするものである。
面テープの場合でも磁石の場合でも、音価記号だけに限っては上下ひっくり返ってもよいことを思えば、上下方向・どっちが上かが触ってすぐわかるようなしくみ、かつ、音価記号だということが触ってすぐわかるしくみにしておかないといけない（しくみは容易にできる）。
小節線が波打ったものであるので、直線状のものよりは遊んでいて楽しい。
触ってすぐわかるためには小刻みに波打ったものを小節線にした方がよい。
【００４９】
本発明を奇跡の声の持ち主であるＣＡＭＡＣＩのＮＯＬＩＣＯさんの再来、１８歳時のＮＯＬＩＣＯさんに唯一匹敵する声帯の持ち主であるＡＣＨＩさんに捧げます。ＡＣＨＩさんの宝石の如き声の余韻に浸りながら至福の心的状態で出願書類一式を作成することになるなんて発明が完成した時点では想像だにしませんでした。
本願はもともと、使用者が街中を散歩しているときの刻々と変わる外界を音だけで、耳に心地よい音だけで、離散的な音だけで（視覚なしの聴覚だけで）実況中継的に（ＬＩＶＥで）把握できるようにさせてくれる手段を考えている過程で、派生的に着想が生じたので完成形にまでもっていって長いことそのままにしてあったものです。
経緯が今述べたとおりですので、分野は、目が見える人か視力ゼロの人か、視力ゼロの人なら、ということからは出発していません。
数年以内に失明となる運命の進行性の弱視の子と一緒に通学していましたので、弱視の人についてはふつうよりは詳しいです。
目が見える人であっても、目を閉じて（外界が見えないように覆いで目を覆って）、聴覚だけでとか、皮膚触覚だけで、普段、視覚だけで把握していることを視覚なしで把握しようという手段の追求がなされている分野が本願発明が活用される分野です。
よって、視力ゼロの人だけが対象ということを第一義には考えていないので、本明細書００４８欄のようなことも本願が活用できる分野として視力ゼロの人限定ということに劣らず重要です。
【図１】
2018136519.tif 000003
【図２】
2018136519.tif 000004
【図３】
2018136519.tif 000005
【図４】
2018136519.tif 000006
【図５】
2018136519.tif 000007
【図６】
2018136519.tif 000008
【図７】
2018136519.tif 000009
【手続補正書】
【提出日】平成29年3月10日(2017.3.10)
【手続補正１】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００１１
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００１１】
従来品とは異なり、触らずに、見るだけでも楽譜が含む全部の情報を把握できる触ってわかる楽譜を提供することができた。従来品では不可能であったし、たとえ可能であったとしても、そのことにかける労力ははなはだ疑問ではないかと思える性質のものであるし（機械語を０と１のままで読み取ろうとするよりもっと時間と労力が要ることが予想される）、できたとしても、机の反対側から逆さ状態の従来品を見る場合、上４つと下２つということで意味をなしているわけであるから、逆さから見たら、いつもの習慣（上４つと下２つに分離して理解すること）が身に付いているがため、前記上４つを分断して、かつ残りの２つと融合して理解してしまうはめに陥ってしまう（意に反して習慣から自動的に正しい楽譜情報のはずがないものを読み取ろうとすることになる）。
５線紙にインクで書きつける楽譜は訓練なしでも逆さにしても読み間違えは起きないのがふつうであるから、触ってわかる楽譜においても同様に正しく把握できなければならない。教師なら絶対身に付いていなければならない能力である。ヨーロッパでは真向いにいるのに机の上にある１個の生徒と教師とで共用する楽譜を読むためにわざわざ生徒の隣に来たり、楽譜を教師自身がふつうに見れる向きに回転させることはせず、そのまま、教師にとっては逆さまの状態のまま見ながら教える。
目で見ても把握できることは点字楽譜にはない著しい効果を、点字楽譜の構成からは予測不可能な効果を有している。該事実は本明細書００４４欄に記載の事柄（弱視の人に関わる第四の課題・課題の解決手段・本願発明の効果）についても言える。
【手続補正２】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００１２
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００１２】
【図１】最上段の図は楽譜情報発信具、中段の図も楽譜情報発信具、最上段の図も中段の図も基板と凸状物からなることを示す本願発明の代表図（基板上に描かれているものすべてが凸状物の頂面である）。
【図２】ありうる音価を行にとり、ありうる音高を列にとって図２（本図）のようにます目をつくると、可能な請求項の用語「符号」は任意行目の任意列目のます目であるという図。
【図３】基板上では位置によって意味が決まっているので触ったり見たりするにあたって事前に知っておいてくださいという図。
【図４】同時に複数の音が鳴るときはどういったあんばいになるか、図１（同時に２つ以上鳴らない）からの自然な拡張を示し、かつ、図４（本図）の場合よりももっと多い場合でも自然な拡張の仕方がどうなるかわからしてくれる図（以下同様ということは書いてなくてもわかる。ここで以下同様と書いたが。）。
【図５】人々には周知の図柄とは異なる形状にもかかわらず、製品に凸状物としてあるのを見れば（触れば）説明なしでも意味がわかってしまう本願用の休符のデザインがいくつか描かれた図（最後の点点点は、これで全部ではないということ）。
【図６】図１と図２と複数個所の文章による説明から本願の最良の実施例の音価記号の流儀はわかるので図６（本図）は余分なのだが、本願で用いられる３２分音符、１６分音符、８分音符、付点４分音符、複付点４分音符をダメ押しで見せている図。
【図７】引用文献に固有の特徴を説明している図。
【手続補正３】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００１４
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００１４】
図１の最上段の図において、×印が４つ並んでいる左隣に黒い丸玉から細棒が真上に生えているものが４つ並んでいる（図３における領域２、領域１の話をしている）が、該細棒は前記黒い丸玉から真下の向きに生えていても、まったく同じことである。たまたま、図１では真上に向いて生えているように描いたにすぎない。
前記細棒を延長すると黒い丸玉（真円である）の中心を通らなくてはならない。
要するに、黒い丸玉の接線となるように描いてはならない、ということである。
ふつうの感覚からしたら妙な図柄にしてあるが、よく考えた上での発明であるので本願が選択した形状が一番いいということは誰よりも本願のありとあらゆる可能性を深く考え尽くした本願出願人が一番よくわかっている。また、図１と図２と本００１４欄と００２０欄、００２７欄の説明から、本願で初めて見る形状であってもわからないということは起きない（不足なら図６もある）。
図２の一番上の行は左から８分音符、四分音符、付点二分音符、複付点二分音符である。ほんの一部しか描かれていないが、これだけ説明されれば、図２で描かれていないもの（点点点の中にあるもの）を見てもすぐわかる。楽曲として与えられるわけであるから、脈絡からわかるし、１小節の音価の総和からもわかる。
なお、一番左の列にはシャープとかフラットとか付いたものも当然、点点点の中に含まれてある。上限と下限は人間の耳に聞こえる範囲内ということで限界づけられている（存在する実際の楽器の音域ということで限界づけていない）。
ＭＩＤＩ鍵盤楽器においてリアルタイム演奏と呼ばれるモードで弾いたとおりに表示される音符（市販のインク印刷楽譜等ではまずお目にかかることはない）を本願はすべて表せる。
図２の一ます一ますが請求項で言われている符号（２カ所、破線で四角く囲ったものが「符号」であると説明されているが、全部のます目の１つ１つが符号である）である。
【手続補正４】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００２２
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００２２】
ｆｏｒｔｅ、ｌｅｇａｔｏ、ｃｒｅｓｃｅｎｄｏ他、音符とは違うものは、音符に相当するものが横一列に並ぶとき（時間軸は横方向）、該横方向に列をなしている列内には割り込まないところに配置する。
ｓｆｏｒｚａｎｄｏとかｒａｌｌｅｎｔａｎｄｏ他、音符でないものは前述した一つながりということには該当しない。従来通りの表記（インク印刷楽譜での表記）で浮彫状となる。
【手続補正５】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００２４
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００２４】
もし、時間軸を横方向へとるという前提ならば、今触った浮彫箇所と同時に鳴っている音は上下方向（縦方向、時間軸の方向である横方向と直交する方向）に配置する。縦方向へ触っていけば、いくつ同時に鳴るか明瞭にわかる。
【手続補正６】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００２５
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００２５】
もし、時間軸を縦方向へとる（下向きに）という前提ならば、今触った浮彫箇所と同時に鳴っている音は左右方向（横方向、時間軸の方向である縦方向と直交する方向）に配置する。横方向へ触っていけば、いくつ同時に鳴るか明瞭にわかる。
【手続補正７】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００２６
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００２６】
本願では一番好ましい音価記号形状、音高記号形状、小節線形状他の形状でやっている。
指の腹の皮膚触覚で正しく楽譜情報を把握できればよいので、インク印刷の楽譜に見い出される音符の形状に忠実にやる必要など毛頭ない。触ったときに最短時間で正しく把握できること、正しく把握したという自信が使用者自身に感じられることが最重要である。
ところで、本願発明はかなり自由度が高い強固な体系である。
アルファベットを自分から見て正しい姿で、つまりＵなら真上があいているように書くということとかにがんじがらめにこだわらないならば、Ｕ、Ｍ、Ｆ（直線３つからなり、活字の飾りの肉付けはないものとする。ＵもＭもＬもＳも同様。）、ひしゃげたＲ、Ｓｏｌの図形、Ｌ、Ｓ、これらは皆、任意の角度回転させた像であっても別段、最良の実施例ではなくなるだけであって、良い実施例のままとどまる。
仮にＵのあいているところ（外接四角形について辺がないところ）が真左であったとしても、Ｕｔであって、Ｕｔの他には把握されえない。Ｌのはずもなく、Ｓのはずもなく、・・・。
ひしゃげたＲについても、図２のものに外接四角形を想定して、対角線に沿って走る長いものがあるときがＲｅである。任意の角度回転させた像であっても別段、最良の実施例ではなくなるだけであって、これもまた良い実施例のままとどまる。
Ｍについても然り。
Ｆについても然り。Ｆはどんなけ回転されてもＬａと混同が起きることはありえない。これもまた良い実施例のままとどまる。
Ｌについても然り。Ｌはどんなけ回転されてもＦａと混同が起きることはありえない。これもまた良い実施例のままとどまる。
Ｓについても然り。
Ｓｏｌについては言うに及ばず。
結局、ＵからＳまでの７つとも、どれもお互いに固有の特徴が似ていないものが選択されているから言えることである。
何ゆえ、回転されたところで良い実施例のままとどまるかというのは、個々の形状について関係を見るからである。
Ｕなら前述のとおり、外接四角形の１辺があいているということであって、真上があいているということはさほど外接四角形の１辺があいているということに比べたら重要ではない。
Ｒｅについても前述のとおり。前記外接四角形の対角線に沿ったものだけで決まりである。ｔａｎπ／４に沿うということはさほど前記外接四角形の対角線に沿ったものということに比べれば重要ではない。
Ｍも仮想上の左右対称の中心線が想定されてどういう回転像であれ、前記左右対称の中心線は意識されるということ（Ｍについては本明細書００３７欄参照）が重要である。
Ｆも今一番左にある縦棒が底にきても誰でもＦとわかる。Ｌも然り。
Ｓは紐とか蛇みたい、閉じていない線状形状だと思っているだけで十分である。ひしゃげたＲの前記対角線の走る方向とはたすきがけになる関係の方向へ、つまりひしゃげたＲの前記対角線でない方の対角線にＳの中央部は沿う。今言った関係として事前に把握できることがＳとひしゃげたＲだけに限らず７つすべての間どうして重要である。
Ｓｏｌはチクチクする感じだけで決まりである。時計の１２の位置が常に尖っているとかは全く重要ではない。
本願発明のＵｔ、Ｒｅ、Ｍｉ、Ｆａ、Ｓｏｌ、Ｌａ、Ｓｉを表す凸状物の形状は各々固有の、関係についての特徴があるので、任意の回転操作をした像であっても、そのままいける。全部お互いに違うという感覚を使用者がもてるということはかなり重要な要素である。全部なんか似たり寄ったりだなあというものは本分野ではうまく機能しないであろう。
実際、一言で言えば、全部結局はサイコロの６の目でしょ、という点字楽譜の点字では今話題にしたことは全く該当しない。
【手続補正８】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００３３
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００３３】
積み木にした場合、つまり、かまぼこの板（正方形だったとして）に浮彫が形成されていたものをつくる場合、上下とか関係ない。
小さい子がなぶりまわして個々の要素（Ｆとか、シャープ等）になじみとなることができる。
（最良の実施例でやらせようということを念頭においているならば、最終的にはＬａのＬなら短い棒が底にくるべきとか、ＵｔのＵなら上が開いている他は教えなければならない。任意の角度回転された像のどれでも識別できるならば、その中の特別の１個だけを教えれば何の障害もなくやっていける。）
もし、従来品である点字楽譜のサイコロの６の目みたいな単位を前記かまぼこの板の片側に、ある種のつっかけの足裏面と接触する突起群みたいな凸部を設けた場合、上下方向を絶対間違えないように保ったまま幼児に遊ばせないと、正しく修得できない。小さい子供に上下方向を間違えないように言い聞かせても、実際問題、無理であろう。上下ひっくりかえして覚えてしまったら、おしまい（訂正記憶をさせるにはまた大変な労力がいる）である。本願発明の場合、表側（図１最上段の図での凸状物の頂面のこと）は常に使用者側に向いていることは保証されている前提で、向きを間違えて覚えても（Ｌで言えば、想像上の外接四角形において左と上に棒がない形状、π／２回転像で覚えてしまったということ）、何ら致命的とはならないところが引用発明とは著しく異なる。
Ｍがかたいでいても、誰でもＭと思うのが根拠である（Ｍだけに限らず残りのすべてについても同様）。かたいでいたらもはやＭとは認めることができないという人はいないと思われる。
まっすぐなら読めるが、台風が去った後のかたいだ看板に書いてあることとなると書いてあることが何が何だかさっぱり認識できないということにはならない。
また、点字の場合、どれもこれも同じようなものであるので、遊んでいてもおもしろく思わないであろう。本願は、形状の種類に富んでいるので積み木遊びに類することをしていても楽しい。
【手続補正９】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００３４
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００３４】
本願は拍子を音符でなくても休符でもやれる。
四分音符の場合、休符の方が形状がより単純なので、休符でやれることはいいことである（図１参照）。
【手続補正１０】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００３７
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００３７】
ＵｔのＵは、底の左右の２箇所は丸みを帯びていても、直角でもよい。
ＭｉのＭは、真ん中の尖ったところは底まで達していても文字の高さの適当な中ほどで終わっていて前記底まで達していなくてもどちらでもよい。同じ大きさで小文字のｍのようにＭにおいて上部の左右２カ所が尖っているところを丸みを帯びさせてもよい。
Ｓｏｌの図柄は、弧の数は特に決まっていない。円と間違わなければいくつでもよい（弧が多すぎると円に似てくるのでよくない。いくつでもよいと言っても７つ以上ではないといけないであろう。）。とんがったところを触ったときのチクチクする感じが大事であり、このチクチクする感じだけでＳｏｌだと決まりであって考える余地もない。
ＲｅのＲは、今、一番左の縦線は上下に走っているが、必ずほぼｔａｎπ／４に沿わせる。かたいでいる前記上下に走っている一番左の縦線を触った瞬間、Ｒｅで決まりである。考える余地もない。
すっぽり英字が入る仮想的な四角形を思うと、Ｕは１辺を欠いている。
Ｍは前記四角形の真ん中あたりが特徴的である。上部２カ所も特徴的である。
ＦはＬと容易に区別がつき、Ｌとの混同はありえない。Ｓｏｌは他とは違いすぎるので、即座にわかる。
ＳｉのＳも他とは著しく形状の特徴が異なり、かなり固有である。Ｒｅを決定づける対角線が走る向きと直交する対角線がＳｉのＳでは固有となる。
ＳとひしゃげたＲとで混同が起きることはありえない。
要するに、触ってすぐわかるものばかりである。
完全８度加算と完全８度減算は曲がり具合から間違いは起こりえない。
音名の上に完全８度減算があっても間違わないし、音名の下に完全８度加算があっても間違わない。
時間軸が右方向のとき、臨時的につくシャープ・フラットは直後の音高記号の左でないところならどこでもよい。
時間軸が下方向のとき、臨時的につくシャープ・フラットは直後の音高記号の上でないところならばどこでもよい。
シャープに井桁形状は使わない。
付点に相当するものと音価記号の丸玉部をつなぐ直線状のものは、前記音価記号の丸玉部から生えている細棒の延長上になければならないわけではない（しかし、延長したら丸玉の中心を通らなければならない。）。
細棒と前記丸玉部をつなぐ直線状のもの全体で時計の５時とか２０時のときのような開き具合でもよい。開き具合は触ったときに把握し難くならない限り任意である（１時とかの開き具合にするのは止めましょうということ）。
【手続補正書】
【提出日】平成29年3月21日(2017.3.21)
【手続補正１】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００３６
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００３６】
図７の凸状または平らのどちらか一方の状態を個々のものがとる６個の集団のうち、上４つが何かということは点字楽譜の使用者（当業者）がよく知っているので、本明細書では解説を省略する（図７の上４つを指している矢印の根本は空欄のままにしておくということ）。
上４つと下２つに分かれていることだけから、点字楽譜の致命的な欠陥を説明できるから。１単位が上４つと下２つに分かれていることに類した構成で触ってわかる楽譜を構成する方面とは別の方面にしか課題の解決手段はないことが示されるから。
点字楽譜の路線（技術思想）にとどまったままいくら改良発明したところで五十歩百歩の域を出ないことは目に見えている。
【手続補正書】
【提出日】平成29年3月27日(2017.3.27)
【手続補正１】
【補正対象書類名】明細書
【補正対象項目名】００３８
【補正方法】変更
【補正の内容】
【００３８】
改訂が続いていること自体、点字楽譜は未完成な発明ということが言える。
あの時点では完成していたと言える、ということはできない。それならば、一切、本質的な個所（まさに全部が本質的だが）を改変してはいけない（点字楽譜においては６点におけるありうる組み合わせに優劣はなく対等であるので、すべてが本質的である。
図７において、サイコロの６の目の絵が想像線で描かれているところで組み合わせが生じるので、これらのみが本質的で、あの組み合わせの６点やその組み合わせの６点は本質的でないということには決してならない。未完成だからそういう改訂行為をする必要が生じるのである。
で、今度はまた別の個所を改変して、という具合にところどころ依然、未完成のまま残っているということに他ならない。
懸命に約束事を記憶した使用者にはたまったものではない。
せっかくかなりの労力・かなりの時間をかけて習得したことが改訂の度にパーとなってしまわない既に完成完了状態の発明品が所望される。
今回の改訂を直ちに反映している点字楽譜と今回の改訂の１個前の改訂に従った点字楽譜で、複数の楽器演奏者が各々、まちまちの改訂版を所有していたら、合奏のとき、問題となる。
最新の改訂を理解している者とまだ知らない者の間で差異が出る。
最新の改訂をまだ知らない者が最新の改訂を直ちに反映している点字楽譜を触ったら？という場面のことはすぐ思い浮かぶ。
とんでもないど田舎に住んでいる者は、明らかに都会に住んでいる者より不利である。こういうのはよくない。
不定期間毎に混乱を生む場面が必ず生じることになる物品はよくない。
従来品は未完成なので（現時点では完成しているのかもしれないが、もし、次回改訂したら現時点でも未完成だったということになる）、本技術分野において完成品を提示している本願は、この理由だけからでも従来品に勝っている。使用者にとっても嬉しい発明品である。
本願発明は、この使用者が困るという問題を解決していることもそうであるけれども、完成品がないところへ完成品を投入した事実だけでも本分野において大きな意味がある。