(57)【要約】【課題】素材が軽量であるため細工、加工がしやすく製造的にコスト安となり、しかも、操作性が良好で取り回しやすく、また、音色が開放的となるために三味線のジャンルから幾分外れ、例えばエレキ三味線、ギター三味線の音域が加味され、幅広い音楽ジャンルと交流できる三味線を提供する。【解決手段】角型の胴と、胴の表面部基端から先方へ３本の弦が張られるよう、中子により胴に差し付けられる棹と、棹先端に配設される複数の糸巻きとからなり、それら胴、棹及び糸巻きの部材が軽量且つ軟質の木の集成材により形成され、また、胴は、木製の板組みの空洞角枠に、表皮のみを張り、裏面では空洞が開放してなることを特徴とする。【選択図】    図１
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【特許請求の範囲】
【請求項１】
角型の胴と、胴の表面部基端から先方へ３本の弦が張られるよう、中子により胴に差し付けられる棹と、棹先端に配設される複数の糸巻きとからなり、それら胴、棹及び糸巻きの部材が軽量且つ軟質の木の集成材により形成され、また、胴は、木製の板組みの空洞角枠に、表皮のみを張り、裏面では空洞が開放してなることを特徴とする三味線。
【請求項２】
胴に対して棹が中子の抜き差しによる取替が可能であり、且つ、胴の基端後面に中子先が平板状に突設され、軟木質の中子先に弦を結び止める糸通孔を設け、弦が糸通孔に結び止めてあることを特徴とする請求項１記載の三味線。
【請求項３】
棹の側面または上面に、指当たりの箇所となる目印を長手方向に点在させ配設してなることを特徴とする請求項１または２記載の三味線。
【発明の詳細な説明】
【技術分野】
【０００１】
この発明は、和楽器の一種である三味線に関する。
【背景技術】
【０００２】
従来、三味線は、趣のある音色を太さの異なる三本の弦（糸）で発生させるようにしたもので、図７に示すように三本の弦５４を配列する胴５０と棹５２とからなり、長さは約１００ｃｍで、胴は、四枚の板で組むとともにやや丸みをもたせた角型枠の上下両面に表皮５６と裏皮５８とが張られていた。また、棹には、後端に胴の後端から一部を突きる中子６０が備えられ、三本の弦５４が中子の後端突出の中子先６２に束状５５に膨出した音緒（ネオ）と呼ばれ、別の部品に結び止められていた。
【０００３】
棹は、先端が海老形に反り、沿った箇所に竪穴を設け（本実施例の図１参照）、３個の糸巻き６６が竪穴に側面から差し込まれそこに回転可能に具備されていた。
【０００４】
また、表皮５６の上には、３本の弦５４を浮上げに保持するよう駒６４が差し込まれているので、左手で棹５２を持ちながら抱え、右手に取った撥で弦を弾くことができ、その際に左手指で弦を押える位置を変えながら、音程を選び演奏することができるものであった。
【発明の概要】
【発明が解決しようとする課題】
【０００５】
上記のような従来の三味線によれば、胴を構成する四枚の板や、棹等の主要部の材料が、胴では、花梨、桑、欅等であり、棹では、紅木（こうき）、紫檀、樫などであるというように、比較的硬い木であるため、加工が困難であり、高価な材料であることとも相まって製造上コスト高となり、また、使用においても重量があり持ち運びや取り回しがしにくく、また、上下両面に皮を張った胴の内部で空気を振動させるため、音色が深くこもるような張感のある音となり、たとえばエレキ風やギター風に奏でることを欲しても、音色がなじまず困難であった。
【０００６】
この発明は、上記のような実情に鑑みて、素材が軽量であるため細工、加工がしやすく製造的にコスト安となり、しかも、操作性が良好で取り回しやすく、また、音色が開放的となるために三味線のジャンルから幾分外れ、例えばエレキ三味線、ギター三味線の音域が加味され、幅広い音楽ジャンルと交流できる三味線を提供することを課題とした。
【課題を解決するための手段】
【０００７】
上記の課題を解決するために、この発明は、角型の胴と、胴の表面部基端から先方へ３本の弦が張られるよう、中子により胴に差し付けられる棹と、棹先端に配設される複数の糸巻きとからなり、それら胴、棹及び糸巻きの部材が軽量且つ軟質の木の集成材により形成され、また、胴は、木製の板組みの空洞角枠に、表皮のみを張り、裏面では空洞が開放してなることを特徴とする三味線を提供する。
【０００８】
三味線を上記のように構成したから、左手で棹を持ちながら指で弦を押え移動させながら、右手で撥や爪を弦に当てることにより弦を弾くと、軟木質の影響により高い音が緩和され、また、胴の下面が開放していることにより音響が開放的となる。
【発明の効果】
【０００９】
以上説明したように、この発明の三味線によれば、素材が軽量であり且つ軟質であるため、細工がしやすく、製造的にコスト安となり、安価な提供が可能であり、使用においも、操作性が良好となり、三味線として使用できることはもとより、音色が開放的となるためにジャンルがやや異なる分野においてエレキ三味線、ギター三味線というように独創性を発展的に展開しやすくなるという優れた効果がある。
【図面の簡単な説明】
【００１０】
【図１】この発明の三味線を示す一部切欠きした斜視図である。
【図２】図１のA−A線矢視の断面図である。
【図３】棹先端部の拡大平面図である。
【図４】棹の一部拡大側面図である。
【図５】胴の後端部の拡大断面図である。
【図６】中子先を示す拡大平面図である。
【図７】従来例を示す三味線の側面図である。
【図８】楽譜の一例
【発明を実施するための形態】
【００１１】
この発明による三味線Pについて、後記するように実施例を提示するが、その前に理解しやすくまた補足的に予め特徴部分を広く説明する。
【００１２】
棹３については、安価な集成材（松系）を使用し、コストと重量を大幅に抑える。通常は紅木（こうき）や花梨（かりん）など硬くて重い希少な木を使用し、その長さを通常の三味線の１０ｃｍ以上短い（例えば７７．７ｃｍ）とし、持ち運びや取り回ししやすい丈とする。そして独自の数字表記を考案し、棹に添付し、その数字を目印にして左手の指を糸に押えることで、容易に音階を変えられるようにする。また、糸を張る面と同面側の形状を平坦にすることで、ギターの奏法で頻繁に使用されるバレーコード（セーハ）を押えやすくする。単音演奏を主としている三味線本来の演奏スタイルに加え、コード演奏も楽しめるようにする。
【００１３】
胴５は、これも軽量で安価な桐材を使用し、持ち運びや取り回しがしやすい重量とする。製材した4枚の桐材を木工ボンドで接着すれば、桐は浸透性が高いため作業効率がよいので、短時間で大量に制作できる。また、楽器として長く愛されるよう形状を正方形とし、シンメトリーで飽きのこないデザインとする。また、皮を強く貼り付けることができるように、皮を張る面の角を丸く加工する。さらに、胴と棹を容易に取り付け及び取り外しができるものとするので、季節や気分によって音やデザインを容易に取り換えできる。
【００１４】
皮２１（かわ）については、胴の一面に樹脂を編み込んだ布地を強く伸ばし貼ることで、音を出す。通常の三味線のように、猫や犬等の動物の皮は使用しない。反対面は皮を張らずに空洞とすることで、音の抜けをよくする。通常の三味線のように両面に皮を張ると、音が胴内にこもるのに対して、音量が大きく開放的となるので、エレキ風三味線や、ギター風三味線としても楽しむことができる。また、皮の表面に好みのデザインをインクジェットプリンターで印刷する。これで伝統的な白を基調としてきた従来の三味線と一線を画することができる。音は人の人差し指の爪又は指に作りの爪を嵌め、糸にあてて出すこともできる。これには、バチやピックなどの小道具をつかわなくとも十分な音がでるよう、皮の張りを強めに調節する。
【００１５】
糸９（弦）は、三本の糸を「青色」「黄色」「赤色」の三色に分けることで、演奏時どの糸を引いているかということを認識しやすくする。伝統的な三味線はすべて同じ色である（一般的には黄色に統一されている）。三本の糸を樹脂製とすることで、コストを抑える。通常の三味線の糸はコスト高の絹製である。糸を結び固定する「音緒」と呼ばれる部品を省き、代わりに棹に開けた穴へ糸を通して糸を固定する仕組みにする。これで構造を合理化すると同時に、糸を設置する作業を省力化し、コストを抑える。
【００１６】
糸巻き１５は、弦９の張りを調整するもので、これにも集成材を使用する。３本のテーパ部を統一することで大量生産を可能にし、コストを大幅に抑える。また、棹との接着部に金具を使用しない。棹との親密性を高めることで、調弦の狂いを少なくする。また、棹に対して斜めの角度で糸巻き孔を設置し、糸のテンションに対抗できるようにする。そのことで、調弦の狂いを少なくする。
【００１７】
簡易に演奏できるよう独自の楽譜（図８）を制作。左手は棹へ添付した数字シール、右手は色を分けた三色糸を引き分けることで、初心者にも分かりやすくだれでも簡単に音を識別できるようにする。バランスを重視した姿勢や構え方が求められる従来の三味線に対して、全長が短く、且つ軽量なので、姿勢や構えに捉われず、伝統にとらわれずチャレンジ精神で気軽に演奏を楽しむことができる。
【実施例】
【００１８】
図１ないし図６は、一実施例を示したもので、その三味線Pは、胴１と、これに後端部を中子５として差し込む長尺の棹３とからなり、胴１の後端には、中子先７が突出しているので、これに３本の弦９が止められる。棹３の先端部には、縦穴１２を設け、側方から差し込んだ糸巻き１５，１５，１５の先端部軸１６が縦穴１２に集まり、縦穴１２内でそれぞれの糸巻きに弦９の先端が巻き取られているので、糸巻き１５を回すことにより弦９の張りの強さを調整することができる。なお、縦穴１２の箇所では、糸巻き１５の通孔に対する受孔１６が設けられる。
【００１９】
胴１については、４枚の板１９が組まれた矩形の枠体に上皮２１のみが張られ、側部２２で締めて、下面が開放されている。三味線では皮には、一般的に獣皮が使用される。しかし、本実施例の場合は、普通に使用されている比較的安価な合成皮が使用される。しかし、これによっても手で持つ撥や指に嵌めるピックでたたくと「リアル」な音が楽しめる。
【００２０】
中子先７は、平たく形成されて胴１の後ろに突出しているので、これに横並びに弦９に対応して３個の細孔２３を設け、これに弦糸を通して結び玉でとめられる。ちなみに、従来の三味線であると、中子先７の硬さを緩和するため絹糸等を編み状にまとめて、不調な音が吸収されるよう膨出部５５となる複雑な弦の結び構造をしていた（具体的には絹糸等を編んだ音緒と呼ばれる膨出又は束材に糸を結び、これで中子先に嵌め込んで止めていた）。
【００２１】
本実施例の場合、弦９は、軟質の中子先７に糸通孔２３を設け、これに弦糸を通して結び止める簡単な方法であるが、軟質木部分に糸が接触するため、異常な不調音はこれに吸収され、弦に膨出部５５を作らないで状態で、雑音のないきれいな音に調合される。
【００２２】
棹３には、上面に太さが異なる青糸、黄糸、赤糸の３本の弦９，９，９が張られ（図６）、左手の指で押さえて音程を確保するが、指押えの位置を示す目印２５，２５、・・が配列される。なお、目印２５は、視覚的、直感的に数字を判別しやすいよう選びやすいよう○  △  □  六角形等の中に数字を入れて表示される。
【符号の説明】
【００２３】
P  三味線
１  胴
３  棹
５  中子
７  中子先
９  弦
１２  縦穴
１５  糸巻き
１９  板
２１  上皮
２３  糸通孔
２５  目印
【図１】
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【図２】
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【図３】
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【図４】
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【図５】
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【図６】
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【図７】
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【図８】
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