(57)【要約】      （修正有）【課題】映画フィルムを８ミリ映画フィルムなどのエコノミーサイズにコピーして、主として家庭用のディスプレイに表示して、好きな時に繰り返して心おきなく鑑賞する。【解決手段】映像をコピーしたオープンリールフィルム、カセットフィルム、オープンカセットフィルムを簡便にセットできるようにした半カセットフィルムをセットし、光源で照明する。反対側に撮像管を設置して電気信号に変換し、テレビ受信機の映像入力端子に接続して、ブラウン管ディスプレイに表示して鑑賞する。音声の再生は、画像と同期させる。【選択図】なし【特許請求の範囲】
【請求項１】
映画フィルムを８ミリ映画フィルムなどのエコノミーサイズにコピーして、主として家庭用のブラウン管（電画）ディスプレー（電画ディバイス）で鑑賞しうるようにする「映画フィルム電画ディバイス」である。  （１）オープンリールフィルム、カセットフィルム或いはオープンカセットフィルムを簡便にセットできるようにした半カセットフィルムをセットしうるようにする。  （２）それを光源で以て照らし、反対側に撮像管を設置して電気信号に変える。  （３）一方法として、それをテレビ受信機の映像入力端子に接続しうるようにする。  （４）（３）の方法で以て、テレビ受信機と一体化する。  （５）またの方法では、その映画電気信号を自前のブラウン管ディスプレーで以て映像するようにする。  （６）音声は、若し光学録音の精度の良い方法が開発されれば、それで以てトーキー（フィルム上にサウンドトラックを有し、画面と音声を同期させたもの）としたい。  （７）十分な精度の物が開発できない場合には、音溝録音で行きたい。音溝テープを発明しているので、それでトーキー化できればと思っている。  （８）この方法が上手く完成しない場合には、別途の音溝録音方式で以て同期録音して付属させたい。  （９）光源の前にはコンデンサーレンズとレンズを設ける訳であるが、その２枚の対蹠コンデンサーレンズの平面をスリガラス化したい。  （１０）映画フィルムは、パーホレーションとスプロケットとで間歇走行させ、それに応じたシャッターを設けても宜しいし又それに代えて光源を点滅するようにしても宜しい。  （１１）撮像は、三原色３撮像管方式で行きたい。  （１２）フィルム画面のテレビ画面化は、「フィルム送像装置（万有百科大事典・科学技術、４３２頁、小学館）」方式（テレシネ）を採用して、２４コマの既存フィルムは８ミリ２４コマにコピーして、２コマ対５フィールド（奇数番目２フィールド、偶数番目３フィールド）の割り当て方式で以て、また新作８ミリ映画は１コマに対して３フィールドを割り当てて電画化したい。  （１３）なお、８ミリとは、ピクチャーアパーチュア所謂アパーチュアのサイズが撮影機で５．６９以上×４．２２ｍｍ、映写機で５．３６×４．０１ｍｍを言う。大体において、この横縦比は４／３であり、通常のテレビ画面の横縦比と一致している。  （１４）また、シネマスコープの横縦比は２．３５対１であり、このシネスコ用のアパーチュアは、撮影機で９．９２×４．２２ｍｍとなるから、これ専用の本発明の電画ディバイスを構成しなくてはならない。  （１５）なお、シネマスコープ用を４／３サイズにも兼ねる場合には、テレビや電画ディバイスの画面の枠が自動的に開閉して画面の左右の余白をカバーするようにしたい。  つまり、以上のように、構成された、「シネテレｃｉｎｅｔｅｌｅ」と呼ぶことにする、「映画フィルム電画ディバイス」。
【請求項２】
現在、撮影映像をそまま直に即ちライブで送信し受信することには何ら問題は無い。また、フィルムに成った映像をライブ的に送受信することにも何ら問題は無い。ただ、受信した映像を記録して置くとなると、中々これはと言う手段が無いようである。そこで、受信ブラウン管映像を写真フィルムに記録することを考案した。  現在、ハイビジョンブラウン管以前のブラウン管は、走査線５２５本で、画面の横縦比は４／３である。  このブラウン管で最小の物は１２．１９２×９．１４４ｃｍ＝１１１．４８３６ｃｍ２＝１１１４８．３６ｍｍ２の６インチ型である。  それには、５２５×５２５×４／３×３＝１，１０２，５００個の発光体ドットが印刷されていた。  画面面積を発光体の総数で割って見ると、１１，１４８．３６ｍｍ２÷１，１０２，５００＝０．０１ｍｍ２＝（０．１ｍｍ）２となる。  また、この画面をハイビジョンにして見ると、従来の走査線５２５本に対して１１２５本と言うから、密度は２．１４倍に上がった訳であるが、その発光ドットの数は、１１２５×１１２５×４／３×３＝５，０６２，５００個であるが、その大きさは、１１，１４８．３６ｍｍ２÷５，０６２，５００＝０．００２２ｍｍ２＝（０．０４７ｍｍ）２となる。  このハイビジョン画面を３５ミリか１６ミリのフィルムで撮影するとすれば、写真としてどの程度の点状となろうか。  ３５ミリのアパーチュア面積は、２０．９６ｍｍ×１５．２９ｍｍ＝３２０．４７８ｍｍ２であるから、その点状度は、３２０．４７８ｍｍ２÷５，０６２，５００＝０．００００６３３ｍｍ２＝（０．００８ｍｍ）２となる。  また、１６ミリは、９．６５ｍｍ×７．２１ｍｍ＝６９．５７７ｍｍ２であるから、その点状度は、６９．５７７ｍｍ２÷５，０６２，５００＝０．００００１３７ｍｍ２＝（０．００３７ｍｍ）２となる。  ところで、この点の面積を円形にした場合の直径を見てみると、πｒ２＝０．００００６３３ｍｍ２および０．００００１３７ｍｍ２から、２ｒ＝０．００８９８ｍｍおよび０．００４１８ｍｍとなる。  これは、フィルムの銀粒子が０．００１ｍｍ以下と言われている（現代新百科事典５、７０９頁、学研）ので、まあ、このくらいの点状態ならカラーリバーサルフィルムで撮影しても大体において上手く行くのではあるまいか。  以上の考察から要約的に、日本およびアメリカにおけるＮＴＳＣ方式（走査線５２５、フレーム数／フィールド数３０／６０）、イギリス・フランス・ドイツ・ロシアなどにおけるＰＡＬおよびＳＥＣＡＭ方式（６２５本、２５／５０）を出来るだけハイビジョン方式にして、可能ならば格好よく６インチ平面ブラウン管で以て通信受信映像化して、それをレンズを通して、３５ミリ（アパーチュア２０．９６ｍｍ×１５．２９ｍｍ）フィルムか或いは１６ミリ（９．６５ｍｍ×７．２１ｍｍ）フィルムに、スチールあるいはアクティブに縮小撮影して、映像を記録する、ビデオ・フィルム・レコーダー（フィルム録画機）と呼ぶことにする、ブラウン管使用フィルム録画機。  なお、活動写真におけるコマ数とブラウン管におけるフィールド数との関係は、フィールド数６０の場合には、「請求項１」において見たように、２４コマ／秒タイプにおいては２コマ対５フィールド、２０コ���／秒タイプにおいては２コマ対６フィールド方式を採用したい。また、フィールド数５０の場合には、撮影コマ数２０コマ／秒タイプしか「テレシネ」方式には掛からないのでは無いかと思われる。しかし、既存の２４コマ映画フィルムをイギリスやドイツやフランスやロシアなどでもテレビ映像化している筈であるから、好ましい物があれば、その型を採用させて貰いたい。
【請求項３】
トーキーにおける光学録音をカラーフィルムへ適応するにおいて、従来は、何らの配慮せずそのままに行なっていた。どうも、これが音質を低下させていたらしい。  ３５ミリ活動写真は、サイレント時代には１秒間のコマ数が１６で長さは１フィートの３０．４８ｃｍであった。トーキーに移行するに際して、これを２４コマ／秒の４５．７２ｃｍと５割り増した。  そうしないと当時の光学録音技術では快く聴き取れるものとは成らなかったらしい。  ハロゲン化銀から感光によって生じる銀粒子の直径は約１／１０００ｍｍ以下であると言われている（現代新百科事典５、７０９頁、学研）。  従って、４５．７２ｃｍの中に、直線的には、４５７．２ｍｍ×÷１／１０００ｍｍ＝４５７２００個以上並んでいることになる。  通説では、音声を記録する場合の周波数の上限は１００００Ｈｚと言われているが、私は予てよりレコードでは３０００〜４０００Ｈｚで宜しいと言っている。  しかし、流行歌において、声は１秒間に２〜３文字で以て入っている。  そこで、１秒間当り１声に対して何個の銀粒子が割り当てられるかと言うと、３５ミリ２４コマ物では、最小限４５７２００個÷８０００〜１２０００Ｈｚ／２〜３字＝５７〜３８個／字も使用出来ることになり、この声の間に音を入れたとしても十分録音可能であるように思える。  また、１６ミリの２０コマ／秒の１５．２４ｃｍ物には、１５２．４ｍｍ÷１／１０００＝１５２４００個並んで居ることになるから、１秒間当りの１声当りには、１５２４００個÷８０００〜１２０００Ｈｚ／２〜３字＝１９〜１２個／字使用できることになる。  また、８ミリの２０コマ／秒の８．４７ｃｍ物には、８４．７ｍｍ÷１／１０００＝８４７００個並んで居ることになるから、１秒間当りの１声当りには、８４７００個÷８０００〜１２０００Ｈｚ／２〜３字＝１０〜７個／字使用できることになり、あるいは８ミリにおいてさえ、光学録音は精度さえしっかりすれば、十分な実用性を発揮するのでは無いかとさえ思われる。  ただ、これを何らの工夫も加えずそのままカラーフィルムのサウンドトラックに利用すると、銀粒子の大きさには余り差は無いとしても、銀粒子や色素が四重くらいにも重なっているので、記録状態が相当ぼやけて悪化して仕舞い、再生能力は相当劣化するものと考えられる。  また、光源の照度をぴたっと安定させないと、光学録音は「音の信号を濃淡や面積の変化で記録する録音方式」であるから、この照度のばらつきは録音の濃淡や面積の変化と同じような効果で以て影響し、録音精度を極端に低下させ、酷い場合には録音を全く無価値にして仕舞う。  これらの考察から、カラー映画フィルムに「オプティカル・サウンド・トラック」を設けるに際しては、その部分を「モノクローム」にしておく必要があることが理解されるが、そのようにした「トーキー用カラーフィルム」、即ち「モノクロ・サウンド・トラック・カラー映画フィルム」。
【発明の詳細な説明】
【発明の詳細な説明】
家庭において亦職場の休憩時間において、ビデオ映画を任意に観ることが出来れば好い。しかし、ビデオテープもビデオディスクも、どう考えても、主張されている原理と実際に製造されているテープやディスクとそれらのプレーヤーの出来を見ると、正当な詰まり道理に叶っている物とは信じられない。  それらの今日の技術を総合的に見てみると、磁気記憶や光的記憶では、普及商品価格的には開発製造可能な物では無いように思える。  映像の記憶の実体が直接人の目で確かめられる物で無いと、今日のように電波の発信・受信装置がコンパクトに使用目的に応じて製造できる時代となると、例えば、ＤＶＤを観ていることが広告どうりに自己の装置のみで可能と成っているのか或いは電波を経由して余所の装置の助けも借りて可能と成っているのか全く判らない。  若し、余所からも助けを借りなくては成らない物ならば、ＭＧＭ／ＵＡのホームビデオ「大いなる西部」を６０００円で求めて居るが、観たくなる度に何時までもいつ迄も繰り返して観させてはくれまいと思われる。以前、宮崎事件と言うのがあった。テレビ番組を何時もずっと録画してそれをお構い無しに再生していたら、終には、精神がおかしくなって、とうとう数人の幼児を殺害するようになって仕舞ったと言うのである。そのように、大刑事事件化させなくては、彼と彼を取り巻く両親や関係者のビデオ録画・再生行為を中止させることは不可能になるような政治社会と成っていたのである。  その後の「オーム騒動」そして「サリン事件」も全く似た政治社会事件と言えよう。この「電磁波と紐」を放置する政治社会では、斯かる政治家の関わりを拒否することは不可能となる。国と企業の所有者が結局最後には政治家と経営者が犯したリスクの全てを負担させられることに成るのであるが、国民の誰もがその所有者は一体誰なのであろうか、つまり他人なのであろうか自分なのであろうかと常にしっかり確認して言動して欲しい。  今日のように、高給取りの地位が、脅迫や賄賂と揺すり集りの魅力のみで高値で売買されるように成って仕舞った政治経営社会では、上記のような「政治勢力化した治安破壊事件」は殆ど回避しようがない。最高権力者と言われる「首相」が上記の魅力を求める集団のトップとして地位についている以上、国民と公務員に正当さを弁えて毎日の生活を真っ当しなさいと呼び掛けることが出来ないからである。どうかして、そう言う事件に介入して帳簿外の所得を然も巨額に挙げようとするからである。  それには、宮崎君やオームのように、製品や政治社会制度の不全を徹底的に実証しようとする人たちを必要とし然も最後には使い捨てにして仕舞う以外にない。そのような結末を要求する者たちは、「これ以外に一体どんな方法があるのか」と言い張るらしい。  こう言う結果、国民と国家の経済は疲弊の度をますます深め、その影響を交易関係にある全ての国に及ぼし、その上、斯かる政治家と経営者も終には没落を余儀なくされ、ただ、マージャン遊びにおいて雀荘だけが生き残るように、この電磁波メーカーのみが世界の富の大半を占めて終焉することになろう。今やそう言う所に来ている。これ以上は「持ち出し段階」に移行するだけであろう。  従って、斯かるホーム電画の業界にも、電磁波から全く自立し��「電画再生ディバイス」が発明できうれば生存して行ける社会が到来しつつある。  使い古された技術に帰らざる得ないことは、少し口惜しいが、光景の記憶は矢張り写真フィルム以外に無いように思われる。光景を記号化することは写真電送技術以来の開発の方向であったが、終にテレビジョンに結晶したのではあったが、ピクチャーの集積となるので、記憶するとなると、大変な費用を必要とする。  放送局などで記録して置きたい場合には、８ミリ撮影を同時に行なう以外ないのではあるまいか。今は、どうなっているのか知らないが、テレビジョン発足当初から相当期間までは、全番組をビデオテープに記憶して置くよう法制されていた。  この法規がまだ生きて居るか、或いは、蘇生するようであれば、その８ミリ映画の再生ディバイスを是非提供したいものである。勿論、音声もであるから、この面も自信のあるものが提供できそうなのである。  さて、８ミリ映画電画化ディバイスであるが、その可能性をコストの面から検討して見たい。フィルム送象装置（テレシネ）と言う物がある。２４コマ／秒の映画を３０フレーム／６０フィールド／秒の電画（ｅｌｅｃｔｒｏｎｉｃ  ｐｉｃｔｕｒｅ）に変換する装置である。２４コマの奇数番目のコマに２フィールドを偶数番目のコマに３フィールドを割り振るようにして、２コマで５フィールドを担当させ、１秒間の２４コマと６０フィールドとを整合させている。即ち、６０／２４では割り切れないので、６０÷５／２＝２４と整合させているのである。従って、奇数番目のコマ速度は１秒／６０÷２／１＝１／３０秒、偶数番目のコマ速度は１秒／６０÷３／１＝１秒／２０、従って、奇数番目の１２コマの要する時間は、１秒／３０×１２コマ＝０．４秒、偶数番目の要する時間は、１秒／２０×１２＝０．６秒、即ち、合計１秒となり、ぴったり整合していることが判って貰えよう。  しかし、８ミリは画面が小さく１コマの滞留時間が長いので、２４コマで無くも宜しく１８コマが標準となって居る。６０÷１８＝３．３と割り切れ無いので、６０÷２０＝３ならば割り切れるので、８ミリでは、これで行きたい。  ところで、フィルムコストの面はどうかと見てみると、１５ｍ３分２０秒物で、コダクロームリバーサルの感度ＡＳＡタングステン４０昼光２５で小売価格１０５０円、Ｔ１２５Ｄ８０で１６８０円であるから、業務用に纏めて購入する場合には、大体この半額の５３０円と８４０円くらいであろう。  ＡＳＡタングステン４０では、絞りＦ１１で５／１００秒、Ｆ８で２．５／１００秒が標準である。コマの開き時間は、１秒／２０コマ＝０．０５秒／コマであるから、このフィルムでは、シャッタースピード２．５／１００で絞りＦ８で行けることになり、本映画フィルム電画器に使用可能であることになる。  一般庶民向けには、何と言っても、アダルト電画が一番需要があろう。これは４５分物までであろうから、その原フィルムコストは、４５分÷３分２０秒×２０コマ／１８コマ＝１５本、５３０円／本×１５本＝７９５０円となる。制作費を５０００万円掛けるとすれば、１本当りを２０００円とすれば、５０００万円÷０．２万円／本＝２５０００本販売できれば、元は取れることになる。１万円余りのアダルトフィルムを月に２〜３本く���い求めうる人々は１０００〜２０００万人はあろうから、月に１０００〜２０００億円、年間１兆２０００〜２兆４０００億円の市場規模となる。  また、これを原フィルム売上高だけで見ると、年間９５４０〜１兆９０８０億円の規模となる。アダルトフィルムだけで以てである。  そして、名画を販売する場合には、２４コマ／秒では無く、当然２４コマで行かなくてはならない。ＭＧＭ／ＵＡの「大いなる西部」は上映時間約１６７分であり、同社の「風と共に去りぬ」（２巻組）は２３２分であり、イタリア映画「昨日・今日・明日」は１１９分である。  ２４コマ／秒物では、その原フィルムコストは、６０分当りで、６０分÷３分２０秒／本＝１８本、５３０円／本×１８本＝９５４０円となる。また、６０分当りの複写コスト１０００円として見ると、６０分物の名画フィルムの販売原価は１万０５４０円となる。従って、「大いなる西部」の販売原価は、１０５４０円×１６７分／６０分＝約３００００円となり、「風と共に去りぬ」は、１０５４０円×２３２分／６０分＝約４１０００円となるし、「昨日・今日・明日」は、１０５４０円×１１９分／６０分＝約２１０００円となる。個人で買える層はそう多くは無いかも判らないが、一レンタル店で一本当り２０〜２５人借りてくれれば商売となる。  ５０００万人が週に一回借りてくれれば、一本平均２５０００円として、一週間２．５万円／本×５０００万人÷２０〜２５回／本＝５００〜６２５億円、年間では、６０００〜７５００億円の名画複写メーカーの売上規模となる。勿論、レンタル業者向けだけであってである。  これらフィルムの電画ディバイスは、射光部・フィルム送り部・撮像管部・撮像電気信号映像化回路部・ブラウン管部から成るを基本形とする。そして、それぞれの画面サイズにはフィルムの幅を対応させて対応する機構としたい。  なお、フィルム長さは、１フィート（３０．４８ｃｍ）当り７２コマであるから、３０．４８ｃｍ／７２コマ×２０コマ／秒＝８．４６６７ｃｍ／秒となる。従って、２０コマ／秒・４５分物は、８．４６６７ｃｍ／秒×４５×６０秒＝２２８６０ｃｍ／分＝約２２９ｍ／分となり、２４コマ／秒・４５分物では、３０．４８ｃｍ／７２コマ×２４コマ／秒×４５×６０秒＝２７４３２ｃｍ＝約２７５ｍとなる。  カラーフィルムは、外型反転で乳剤層部が全層で厚さ１０〜１５μ、内型反転とネガカラーで２０〜２５μで、フィルムベースの厚さ１２０〜１３０μである。ところで、一時代前のオープンリール磁気テープは厚さは、５０μであるから、映画フィルムの厚さは、磁気テープの厚さの約３倍あることになる。  これまでのフィルムは、こと程に厚かった。それは、一にはフィルムをパーホレーションで以て送ること又遠くのスクリーンに届かせる為の高温の電光に耐える為にであった。今の所、パーホレーションを用いないで詰まりローラーに挟めて間歇移動を可能とする機構は発明されていないので、今の所はフィルムベースを余り薄くすることは不可能であるが、例えば、３５ミリフィルムのように、パーフォレーションの穴を多くして、鑰で引っ掻くのでは無く、送り歯車を間歇回転させるようにして、フイルムベースの厚さを４０μくらいして、巻き上がりを小さく詰まりリールの直径を小さくしたい。  しかし、現在では、２２９ｍの２０コマ４５分物は、フィルムの厚さが５０μの約３倍あるので、２２９ｍの２０コマ４５分物も、２７５ｍの２４コマ４５分物も、直径１０インチの１０号リールには納まることになる。  １０インチとは、２５．４ｃｍとなる。缶入りの映画フィルムはこのくらいであろうか。これだと、電画機を２台並べなくても、１台で休み無く完映できる。  このフィルム電画機には、３本の撮像管が必要となるが、今日では、１／２インチ管は疎か１／３インチ管でも優秀な物が製造できるらしいので、家庭において十分使用可能な物が開発できると信じている。  今日、日本は、映画産業に積極的に打って出ようとする人たちがいない。私は、予てアメリカの西部劇の勧善懲悪的な道徳性が懐かしいと述べたことがあるが、最近、人間の「業」と言うことを認識することが出来るようになり、観戦スポーツとは違って、その「業（人が担っている運命や制約）」に挑戦できるのが、「映画」であることを知った。「情念（深く心に刻み込まれ、理性では抑えることの出来ない「悲・喜・愛・憎・欲などの強い感情）」の世界を中心に描いて来た訳であるが、この「情念」の世界こそ「人間の業」に根差すものであることを知った。  日本には、こう言う歌謡曲は歴史的に殆ど無いのであるが、李成愛のカスマプケなどの韓国の歌謡曲には、人間の業が中心に歌われていることを知った。若い時代に遭遇する「業」は、恋愛の結末であるようであり、恋愛が結婚に稔らないことがその世代の最大の業であるらしい。愛し合うに必要な条件はそんなに沢山あるものでは無いが、結婚して家庭を持ち子をつくり人並みに育て双方の家の満足を得るように家庭を維持して行く条件は膨大であり、どちらか一方が上流であればあるだけそれを満足させることは中々難しい。こう言う人間の「生まれ育ち」から生じる宿命を「業」と呼ぶ訳であるが、今日までの水平同和時代には、この宿命を自らの努力の結果を以て埋める努力を上手に強制するのでは無く、ただ金を与えさえすれば、現実的に埋まると施策したところに、今日に至り、同和対策時代が失効してみれば、何らの成果を見ていない原因があることが誰にも理解されて来た。  人間の業を人類の進歩として少しでも埋めて行くには、矢張り人間の歴史の教えに従って、他人の足を引っ張ることによってでは無く、少しでも自らが自活力を付けることによって達成しなくては成らないことを理解させられつつある。  広く西部劇に見られるような超個人的な世界は矢張り一つの政治の世界であるが、そこには土人と渡来人とか或いは人種間の歴史的な問題とか「人類に課せられた業」即ち「情念」の世界が語られ、それなりの解決案を提示している。  これに対して、観戦スポーツは、そのプーレーにおいては決められたルールに従っており、その限りでは情念の世界では無く、最初から情念の世界に挑戦する「芸能」の在り方とは異なっている。今日までのように、家庭生活の構成からその維持までに同和主義者の干渉を余儀なくされる社会では、一時現実を逃避できると観戦スポーツが憩いの場的になることは頷ける。  映画や演芸や演歌などが、それどころかそのベースである「文学」までが、格闘をテーマとして観戦スポーツに擬似して行っ���、「情念」の世界から徐々に乖離して仕舞っていることも尤もかと思われる。レーガンの生きた時代の映画は情念の世界であり、観戦スポーツ全盛時代に批判的な層の輿望も担える所があったと言えるのであるが、現在のシュワルツネガーは、映画の観戦スポーツ化時代の英雄であり、今迎えつつある「人間の業」を国民の一人一人が可能な限り自力で解決しなくてはならない「時代の輿望」に応えうる人物たりうるか興味のあるところである。  こう見てみると、映画の世界にも、媒体さえしっかりして来れば、再び繁栄の時代が訪れて来ることが理解されよう。否、今日の「高きを削り低きを埋める」と言う同和思想を一色に塗り込めさせた最大の要因こそ無償鑑賞主義のテレビに対抗する有償鑑賞主義の映画産業に正当な提供媒体が発明できずテレビ産業に押し切られて仕舞っていたからである。  本映画フィルム電画ディバイスは、化学産業主体の映画産業を化学産業を否定したり犠牲にしたりすることなく、電子機器産業に参入することが存立の条件となっている。つまり、グローバルに映画産業を発展させうる物であり、これからの娯楽産業に再び「人間の業」の根差している「緩和しえても決して解決不可能な一言で言えば「格」・「差」の問題」に「知恵と暖か味」を与え、政治の在り方に偉大な影響を及ぼすことになろう。  私は、これまでに、音レコードにも本物を庶民化する考案をしており、特に、人声によって「情念」を３〜５分に凝縮して、その時々の人々の心の凝りを解放する「流行歌」にも、計り知れない市場の到来を約束している。  しかし、ときには、情念を思想的に聞く歌声ばかりでは無く、感覚的のみに聴きたい場合も多い。オーケストラを主体としたクラシックも、そのエッセンスとなる所を短時間に色々と抜粋して一曲でさえ何枚にもレコード化したい。  それと同じように、「流行歌の奏曲」だけの物も出したい。言って見れば、グレンミラー楽団の奏曲のような物も出したい訳である。一昔前「歌の無い歌謡曲」と言うのがあったが、そう言う物も出したい。これだと、歌詞を見て曲を聴くと自然に自己流に歌えるようになる。プロを真似ないで、アマがプロに挑戦することが可能となる。  私は、未だ弱小資本なので、発明しても中々実業化できないのであるが、出来れば、全国到る所の盛り場に、ママさんやパパさんの歌声の聴ける「歌声カフェ」を展開すべく資本参加出来れば好いと思っている。やって見たい人も多かろう。こう言う歌い手に是非「流行歌の奏曲」を提供したい。是非、それぞれの大歌手やお気に入りの歌手に挑戦して、それらの歌手のレコードの宣伝も手伝って貰いたいと思っている。  さて、その「歌の無い歌謡曲」であるが、今日の編曲思想で以てしては中々上手く行かない。歌謡曲の楽譜を見ると、至って疎らで、楽器では人声のようにその間隙が埋まらない。それは、ベートーベンなどの器楽曲の楽譜を見てみれば良く理解できよう。流行歌の楽譜をベートーベンの楽譜のように「密」にしなくてはならない。  私の考えでは、音符を波曲線として繋いだ曲線を２〜３倍の密度に成るように微分的に音符を増やして見てはと提案する。一般に、今日の流行歌の楽譜は平坦で抑揚に乏しい。これで歌に成っているのかと思う程である。是非、私の提案で以て奏曲として楽器だけで奏でて見て欲しい。  これが成功すれば、映画のバック音楽も容易に制作でき、映画制作にも寄与する所が多かろう。  まやかしや偽りの無い正当（道理に適っていること）な媒体ｍｅｄｉａ無くしては、映画産業にも音楽産業にも「真の自由」の無いことをこれら業界の人たちは肝にめいじている来たことであろう。  ただ単に、私の発明の実施を祈るだけで無く、斯界の有志たちに可能な範囲の応援を頼みたい。この広島には、レコード針なら針のことで、県内を探し回って見るのであるが、応援してくれうる人たちも企業も見つからない。依頼するべき企業や人材の的確な情報を得たいが、発明協会は「技術士」の名簿すら閲覧させない始末である。  同和思想で装った「やくざ政治家と経営者」に立ち向かえる「才能と経済力」のある個人の支援を何より期待している。  何事も決して一朝一夕には成りがたい。にも拘らず、我々は全ての者が日々消費を即ち無為徒食をやくざ達に強制され続けている。やぐさな政治家を何は何でも先ず追放しなくてはならない。それには、公明正大に選挙が実施され投票の集計が広く誰にも公開されなくてはならない。特に、投票集計作業が現在閉鎖的であるので、そこに各社の報道カメラが絶対に入るよう提案する。国民の選挙の総監視こそ民主主義の根本行為である。法規を改める必要があれば是非早急に研究に入って欲しい。  アメリカでも、是非、この報道テレビカメラの監視を法制化して、常に問題化する開票作業の公正さを取り戻して貰いたい。それにしても、アメリカのテレビ局の独占化は、民主主義国としては、お粗末である。独占禁止法で以て早急に分割するべきを提案する。  巨大資本の弊害を除去しうる地方々々の独立したテレビ局の誕生にぜひ「サーキットテレビ」の開発を早めたい。正当なコンピューターの開発が何より優先するので、そのグランドデザインをしたいと毎日思うのであるが、斯かるように、発明の出願作業と家事に独り奔走する毎日なので、中々着手できなくて居る。正当な発言の機会を是非獲得して、やくざな政治家が粉飾する勢は、姿形さえ存在しないことを公知公認させなくてはならないと思っている。  大人口を擁する国の民主主義には、正当なメディアと統計的集計機械は絶対に欠かせない。人類は自由を広範に獲得する為に民主主義を受け入れた。今やその民主主義が電磁波とそのメーカーの手先と化して仕舞ったやくざ政治家の為の「隠蓑」として使われ、人類は、民主主義以前の時代における自由すら享受できない始末である。全ての生活分野において、電磁波が窃盗の限りを演出し幇助するからである。  政府はこの電磁波発射受信メーカーと操縦者の都合に迎合するべく賄賂漬けになって仕舞っているとしかどうみても見えない。その実体は、殆どの悪は表化したが未だ表面化しない。ここの切っ掛けを作る雑誌記事が待望されている。  斯かる記者たちの被害に保障したい。是非、各分野の有志の優秀な応援を期待したい。