(57)【要約】  メジャー、マイナー、それぞれにおいて基本３コードを発生させることができるとともにクロマチック・ハーモニカとしても使用できる高度な機能を簡易な構造で実現したハーモニカを提供する。  １穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つのうち３つに４声からなる基本３コードを割り当て、残りの１つの音列でクロマチックスケールを構成するために必要な音を補う。
2014038065.tif 000002
【特許請求の範囲】
【請求項１】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つのうち３つに４声からなる基本３コードを割り当て、残りの１つの音列でクロマチックスケールを構成するために必要な音を補ったことを特徴とするハーモニカ。
【請求項２】
上記４つの音列を、「ド  ミ  ソ  シ♭」が繰り返されるパターンの音列、「レ  ファ  ソ  シ」が繰り返されるパターンの音列、「レ♭  ソ♭  ラ♭  シ♭」が繰り返されるパターンの音列、「ミ♭  ファ  ラ  ド」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とする請求項１に記載のハーモニカ。
【請求項３】
上記４つの音列を、「ド  ミ  ソ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、「レ  ファ  ソ  シ」が繰り返されるパターンの音列、「レ♭  ソ♭  ラ♭  シ♭」が繰り返されるパターンの音列、「ミ♭  ファ  ラ  ド」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とする請求項１に記載のハーモニカ。
【請求項４】
上記４つの音列を、「ラ  ド  ミ  ファ♯」が繰り返されるパターンの音列、「シ  レ  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、「ド♯  レ♯  ソ♯  ラ♯」が繰り返されるパターンの音列、「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とする請求項１に記載のハーモニカ。
【請求項５】
上記４つの音列を、「ラ  ド  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、「シ  レ  ミ  ソ♯」が繰り返されるパターンの音列、「ド♯  レ♯  ファ♯  ラ♯」が繰り返されるパターンの音列、「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とする請求項１に記載のハーモニカ。
【請求項６】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つの音列を、「ラ  ド  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、「シ  レ  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、「ド♯  レ♯  ファ♯  ラ♯」が繰り返されるパターンの音列、「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とするハーモニカ。
【請求項７】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つの音列を、「ラ  ド  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、「シ  レ  ミ  ソ♯」が繰り返されるパターンの音列、「シ  レ  ファ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とするハーモニカ。
【発明の詳細な説明】
【技術分野】
【０００１】
この発明は、メジャー、マイナー、それぞれにおいて基本的な３つのコードを発生させることができ、なおかつクロマチック・ハーモニカとしても使えるような高度な機能を持つフォアコード・ハーモニカに関するものである。
【背景技術】
【０００２】
従来のハーモニカでは吹音の時トニックコード、吸音の時スーパートニックコードの２つのコードしか演奏することができなかったため、ベース奏法、アルペジオ奏法などの際、必ずしも曲のコード進行に沿った自然な表現ができなかった。この点に関し、棚橋晴生氏による「可変和音ハーモニカ」がある（特許文献１参照）。スライド式のクロマチック・ハーモニカの音列に変更を加えてメジャーキーにおける基本３コードを演奏できるようにしたもので、スライド板をプッシュしない時は従来通りの音列とし、スライド板をプッシュした時、吹音がサブドミナントコード、吸音がドミナントコードとなるようにしたものである。
【先行技術文献】
【特許文献】
【０００３】
【特許文献１】特開平１０−４９１４１号公報
【発明の概要】
【発明が解決しようとする課題】
【０００４】
しかし、棚橋氏のやり方では、クロマチック・ハーモニカとしての機能が失われる欠点があり、高度な音楽表現にはむかない。スライド式ハーモニカという構造のやや複雑な、それゆえ高価な楽器を使ったにもかかわらず、演奏できるのが１つのキーにおける、たかだか３つのコードだけというのではあまりにももったいない。基本３コードが演奏できるようになったというメリットよりもクロマチック・ハーモニカとしての機能が失われたというデメリットのほうが大きいと言わざるをえない。【０００５】
そこで、この発明の目的は、上述した従来技術が有する問題を解消し、メジャー、マイナー、それぞれにおいて基本的な３つのコードを発生させることができ、なおかつクロマチック・ハーモニカとしても使えるような高度な機能を簡易な構造で実現したハーモニカを提供することにある。
【課題を解決するための手段】
【０００６】
この発明を考える上で、克服すべき最も困難な技術上の問題は何であったのか、と問われるならば、それは単純な思い込みや固定観念を排除することだったといえる。従来のスライド式クロマチック・ハーモニカは次のような音列となっている。
上側の吹音  Ｃ    Ｅ    Ｇ    Ｃ
上側の吸音  Ｄ    Ｆ    Ａ    Ｂ
下側の吹音  Ｃ♯  Ｅ♯  Ｇ♯  Ｃ♯
下側の吸音  Ｄ♯  Ｆ♯  Ａ♯  Ｂ♯
スライド板をプッシュしない状態で、つまり上側のリードだけでＣメジャースケールを演奏できるようになっており、スライド板をプッシュしたとき吹音、吸音ともに全ての音が半音高くなるようになっている。ジャースケールを表現するのに２つの音列を必要とし、半音階を表現するのに残る２つの音列を使うようになっている。【０００７】
このスライド式ハーモニカにおいて上側の吹音、吸音、下側の吹音、吸音、これら４つの音列のうち３つにそれぞれ異なるコードトーンを割り当てれば、３つの基本コードが出せるようになることは誰にでも思いつく。だが、残る１つの音列だけでは半音階を表現することはできなくなってしまう。これは致し方ないことのように思われる。基本コードを出せるようにするためには、その代償としてクロマチック・ハーモニカとしての機能を捨て去らなければならない。誰もがそう思うであろう。そして、それは仕方のないことと思い決めてしまうと、もう誰もそれから先のことを考えようとしないのだ。失われた機能をどうすれば回復出来るのだろうかとか、３つの基本コードを出すとともにクロマチック・ハーモニカとしても機能するハーモニカを構成するためにはどんな音列とすればよいのか、そういったことは誰も夢にも考えようとしないのである。【０００８】
果たしてこれは本当に不可能なことなのだろうか。この問いに対しては次のように答えることができる。基本３コードのうちドミナントコードを７ｔｈ、つまり４声のコードで構成し、残る２つのコードを３声で構成するとすれば、１オクターブ内に１０枚のリードがあれば十分である。さらにクロマチック・ハーモニカとして機能させるためには、メジャースケール上にない５つの音を加えればよい。つまり１オクターブ内に１５枚のリードを必要とし、同時にそれで十分なはずである。一方でスライド式ハーモニカでは１穴につき４枚のリードがあり、１オクターブが４穴で構成されているから、１６枚のリードがある。つまり、具体的にどんな音列とすればよいか、などといったことを全く考えずに、ただ、可能か不可能かということだけについて言えば、それは可能であり、それを可能にする音列は確かに存在するのである。【０００９】
ところで、私もまた始めからこのようなハーモニカを構成しようと思っていたわけではない。当初の私の目的は４つのコードを出せるようなハーモニカを構成することであり、それは次のような素朴なものだった。
上側の吹音  ド    ミ    ソ    ＊    ド    ：Ｃ
上側の吸音  レ    ファ  ソ    シ    レ    ：Ｇ７
下側の吹音  ＊    ファ  ラ    ド    ＊    ：Ｆ
下側の吸音  レ    ファ  ラ    ＊    レ    ：Ｄｍ
４つの音列にごく単純に３つの基本コードとＤｍを割り当てただけのものであった。ここで２つのことが気になる。１つはドミナントコード以外のコードを３声で構成したため、いくつもの空所＊ができてしまっていることである。もう１つはＦとＤｍ、１つしか音の違わないコードが並んでしまっていることである。たった４つのコードしか出せないのだから、もっと性格の異なるコードを割当てたいのだが、ＤｍをＡｍやＥｍにかえても事情は同じである。音の配列は規則正しく、できるかぎり自然で美しいものでなければならないと考えていた。足りないものがあってもよけいなものがあってもいけない。全てにおいて強い必然性が感じられるようなものでなければならないと。【００１０】
確かに先に示したものでも、４つのコードを出すという始めの目標は達成されている。だが、あきらかに楽器としては不完全なものである。空所＊を埋めようと思った。全てのコードを４声とするのである。可能性としては３つある。６ｔｈ、７ｔｈ、Ｍ７ｔｈ、どのコードタイプを選べばよいのだろう。１つの考え方としてはスケール上に無い音を加えることである。なぜなら、スケール上にある音を加えても、ただ空所＊を埋めたという以上の意味を持たないが、スケール上に無い音を加えるなら、それによってハーモニカの機能を高めることができるからである。たとえば、トニックコードにシ♭の音を加え７ｔｈ、とするなら、これによってハーモニカ本来のキーより４度上のキーのメジャースケールを演奏できるようになる。さらに、サブドミナントコードにミ♭の音を加えるなら、これによって本来のキーより２度低いキーのメジャースケールを演奏できるようになる。Ｄｍはサブドミナントとの重複感の少ないＤｍ６としよう。すると、Ｃ７、Ｆ７、Ｇ７、Ｄｍ６、と４つのコードを出せ、３つのキーのメジャースケールを演奏できるハーモニカができることになる。これでも十分魅力的ではある。だが、ここまで来れば立ち止まる必要はない。容易にクロマチック・ハーモニカとしての機能を回復することができることに気づく。従来のクロマチック・ハーモニカはスライド板をプッシュすることによって７音すべてが半音高くなるように設定されていたが、そうする必要はまったくない。ピアノの黒鍵が５音であるように、新しく加えられるべき音は５つでよいのである。基本３コードの中に、シ♭とミ♭の２つがあるから、残る３つ、レ♭、ソ♭、ラ♭、を加えれば、メジャーキーにおける基本３コードを出せ、なおかつクロマチック・ハーモニカとして機能させることができるはずである。【００１１】
この発明は、スライド式ハーモニカ、または仕切り板によってスライド式ハーモニカと同等の機能を持たせたハーモニカにおいて、上側の吹音用リード、吸音用リード、下側の吹音用リード、吸音用リードにそれぞれ異なるコードを割り当て、そのうち３つを４声からなる基本コードとし、コードタイプを適当に選ぶことによって、それらにスケール上に無い音が含まれるようにし、クロマチックスケールを構成するために必要な残りの音を最後の音列で補うことによって解決した。
これによって、メジャー、マイナーそれぞれにおいて基本的な３つのコードを発生させることができるとともに、１２の全ての半音階を演奏することができるような高度な機能を持つハーモニカを複雑な構造を付加することなく構成できた。複雑な構造となることを許すなら、いくらでも高機能なものを作ることができるだろうが、それではハーモニカではなく、ミニ・アコーディオンになってしまう。特別な構造を付加することなく高度な機能を実現したところに、この発明の価値がある。
【発明の効果】
【００１２】
この発明によって、メジャー、マイナー、それぞれにおいて基本的な３つのコードを発生させることができるとともにクロマチック・ハーモニカとしても使えるようなハーモニカの音列を構成できる。
【図面の簡単な説明】
【００１３】
【図１】ハーモニカの構造を示す正面図である。
【図２】ハーモニカの構造を示す背面図である。
【図３】ハーモニカの構造を示す断面図である。
【図４】フォアコード・ハーモニカのメジャーキーの場合の音列を示す図である。
【図５】ナチュラルマイナーの場合の音列を示す図である。
【図６】ハーモニックマイナーの場合の音列を示す図である。
【図７】メジャー、ハーモニックマイナー兼用の場合の音列を示す図である。
【図８】メジャースケールのダイアトニックコードへの分解を示す図である。
【図９】ファから始まる場合の分解を示す図である。
【図１０】２つのダイアトニックコードによってスケールを再構成する様子を示す概念図である。
【発明を実施するための形態】
【００１４】
以下、この発明による実施形態の１つを添付の図面を参照して説明する。図１と図２はこの発明で使われるハーモニカの構造を示す。ハーモニカ１はハーモニカ本体２を持ち、上側のリード板５と、下側のリード板６を、上下のハーモニカカバー３，４によって挟み込む構造となっている。上側のリード板５には吹音用リード８と吸音用リード９とが１つの音洞１２につき１対あり、下側のリード板６には吹音用リード１０と吸音用リード１１とが１つの音洞１２につき１対ある。各リードとリードの間には仕切り板７があり、これによってハーモニカカバー３，４とリード板５，６の間が幾つかの部屋に仕切られている。ハーモニカカバーには上面、下面ともに穴のようなものはなく、従来のハーモニカと同様に、ハーモニカ後部に開口部１５が設けられている。従って、吹き口１４から息を吹く、または吸ったとき、後部の開口部１５からのみ空気が出入りできる。ハーモニカ１を前方から見たとき、吹き口１４と吹き口１４の間はミストーンをなくすためある程度の間隔が設けられているが、内部では音洞１２の仕切り１３の厚みは小さい。これは穴の間隔が大きくなり過ぎないためである。
【００１５】
従来のスライド式でないハーモニカ、例えばテンホールズハーモニカとの違いは、１穴につき４枚のリードを持っていることと、内部が仕切り板７によって仕切られている点だけである。これらの構造によって、後部の開口部１５の下側を指で塞いでしまえば、上側のリードしか音が出せなくなり、開口部１５の上側を塞いでしまえば、下側のリードしか音が出せないことになる。これはスライド式ハーモニカと機能的には同じである。より簡素な構造でスライド式ハーモニカと同じ機能が実現できていることになる。
【００１６】
図４から図７までにこのハーモニカ１の具体的な音列を示したが、上側に書かれているのが上側のリード板の音列であり、下側に書かれているのが下側の音列である。階名は移動ド唱法にて示し、その右側にラをＡ音とした時のコードネームを記した。図４はメジャーキーの場合の実施形態である。音域は随意であるが、上側の吹音用リード８の音列を「ド  ミ  ソ  シ♭」が繰り返されるパターン、上側の吸音用リード９の音列を「レ  ファ  ソ  シ」が繰り返されるパターン、下側の吹音用リード１０の音列を「レ♭  ソ♭  ラ♭  シ♭」が繰り返されるパターン、下側の吸音用リード１１の音列を「ミ♭  ファ  ラ  ド」が繰り返されるパターン、としている。全音域について同じ音列パターンの繰り返しなので、図には１オクターブの範囲だけしか示していないが、念のため３オクターブ分の音列を示せば次のようになる。
上側のリード板の吹音は、
ド  ミ  ソ  シ♭  ド  ミ  ソ  シ♭  ド  ミ  ソ  シ♭
上側のリード板の吸音は、
レ  ファ  ソ  シ  レ  ファ  ソ  シ  レ  ファ  ソ  シ
下側のリード板の吹音は、
レ♭  ソ♭  ラ♭  シ♭  レ♭  ソ♭  ラ♭  シ♭  レ♭  ソ♭  ラ♭  シ♭
下側のリード板の吸音は、
ミ♭  ファ  ラ  ド  ミ♭  ファ  ラ  ド  ミ♭  ファ  ラ  ド
上側の吹音のシ♭をラにかえれば、スライド式の場合、スライド板をプッシュすることなくスケールが演奏できるので、そのほうが使いやすいのではないかと思う人もいるだろうが、使いやすさにそれほどの違いがあるわけではなく、それよりも標準的なコードタイプとしては７ｔｈコードを考えるべきであろう。また、コード演奏をともなうような吹き方をしたり、半音階を含む演奏をするならば、どのみち下側のリード板を使わざるをえなくなる。とはいうものの、シ♭をラにしたとしても著しく問題があるというほどでもないので、これも別の実施形態の１つとして加えておいてよい。先の説明のように、内部に仕切り板７を持つハーモニカ１で構成することを前提としているが、スライド式ハーモニカで作ることも可能である。
【００１７】
図５にナチュラルマイナーの場合の実施形態を示す。音域は随意であるが、上側の吹音用リード８の音列を「ラ  ド  ミ  ファ♯」が繰り返されるパターン、上側の吸音用リード９の音列を「シ  レ  ミ  ソ」が繰り返されるパターン、下側の吹音用リード１０の音列を「ド♯  レ♯  ソ♯  ラ♯」が繰り返されるパターン、下側の吸音用リード１１の音列を「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターン、としている。
ナチュラルマイナーの場合、基本３和音はＡｍ、Ｅｍ、Ｄｍである。これら３和音にスケール上にない音を含ませるためにはトニックコードにファ♯を加え、Ａｍ６とするか、ドミナントコードにド♯を加え、Ｅｍ６とするかだが、ドミナントコードは７ｔｈとしたい。また後述するように、全てのタイプを上側の吹音をトニック、吸音をドミナント、下側の吸音をサブドミナントで統一したいので、ドミナントを６ｔｈ、トニックを７ｔｈとしてしまうと上側のリードだけではスケール上のレ、ファ、２つの音が出せなくなる。トニックを６ｔｈ、ドミナントを７ｔｈとすべきである。３オクターブ分の音列を示せば、
上側のリード板の吹音は、
ラ  ド  ミ  ファ♯  ラ  ド  ミ  ファ♯  ラ  ド  ミ  ファ＃
上側のリード板の吸音は、
シ  レ  ミ  ソ  シ  レ  ミ  ソ  シ  レ  ミ  ソ
下側のリード板の吹音は、
ド♯  レ♯  ソ♯  ラ♯  ド♯  レ♯  ソ♯  ラ♯  ド♯  レ♯  ソ♯  ラ♯
下側のリード板の吸音は、
ド  レ  ファ  ラ  ド  レ  ファ  ラ  ド  レ  ファ  ラ
となる。
【００１８】
図６にハーモニックマイナーの場合の実施形態を示す。ハーモニックマイナーの場合、基本的な３つのコードはＡｍ、Ｄｍ、Ｅ７、であるが、Ｅ７の中にソ♯の音が含まれているのでトニックコードはＡｍ７で良い。すると新たに加えられるべき音はド♯、レ♯、ファ♯、ラ♯、の４つである。そこで、音域は随意であるが、上側の吹音用リード８の音列を「ラ  ド  ミ  ソ」が繰り返されるパターン、上側の吸音用リード９の音列を「シ  レ  ミ  ソ♯」が繰り返されるパターン、下側の吹音用リード１０の音列を「ド♯  レ♯  ファ♯  ラ♯」が繰り返されるパターン、下側の吸音用リード１１の音列を「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターン、とした。下側の吹音は全て吸音よりも半音高くなっている。最も音の配列を覚え易いタイプである。３オクターブ分の音列を示せば、
上側のリード板の吹音は、
ラ  ド  ミ  ソ  ラ  ド  ミ  ソ  ラ  ド  ミ  ソ
上側のリード板の吸音は、
シ  レ  ミ  ソ♯  シ  レ  ミ  ソ♯  シ  レ  ミ  ソ♯
下側のリード板の吹音は、
ド♯  レ♯  ファ♯  ラ♯  ド♯  レ♯  ファ♯  ラ♯  
ド♯  レ♯  ファ♯  ラ♯
下側のリード板の吸音は、
ド  レ  ファ  ラ  ド  レ  ファ  ラ  ド  レ  ファ  ラ
となる。
【００１９】
図７にメジャー、ハーモニックマイナー兼用の場合の実施形態を示す。マイナー７ｔｈコードは吹き方を変えることによってメジャー６ｔｈとしても使える。そこで図６に示す下側の吹音をＧ７にかえれば、メジャー、ハーモニックマイナー兼用となる。それが図７である。音域は随意であるが、上側の吹音用リード８の音列を「ラ  ド  ミ  ソ」が繰り返されるパターン、上側の吸音用リード９の音列を「シ  レ  ミ  ソ♯」が繰り返されるパターン、下側の吹音用リード１０の音列を「シ  レ  ファ  ソ」が繰り返されるパターン、下側の吸音用リード１１の音列を「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターン、とした。こうするともうクロマチック・ハーモニカとしては使えないが、かわりに多彩なコードワークが可能となる。Ｄｍ７→Ｇ７→Ｃ→Ｆといったドミナントモーション、フラメンコなどで頻繁に現れる、Ｅ→Ｆ→Ｅのような半音上下行、Ａｍ→Ｇ７→Ｆ→Ｅのような順次下降するコード進行なども表現できる。クロマチック・ハーモニカとしての機能は持たないから、スケール上にない音を出すためには、ベンド奏法などの技法を用いる必要がある。３オクターブ分の音列を示せば、
上側のリード板の吹音は、
ラ  ド  ミ  ソ  ラ  ド  ミ  ソ  ラ  ド  ミ  ソ
上側のリード板の吸音は、
シ  レ  ミ  ソ♯  シ  レ  ミ  ソ♯  シ  レ  ミ  ソ♯
下側のリード板の吹音は、
シ  レ  ファ  ソ  シ  レ  ファ  ソ  シ  レ  ファ  ソ
下側のリード板の吸音は、
ド  レ  ファ  ラ  ド  レ  ファ  ラ  ド  レ  ファ  ラ
である。
【００２０】
また、このタイプは仕切り板によるハーモニカで構成すると、指で開口部を開閉する操作によって、上側と下側の吹音のみでメジャースケール、またはナチュラルマイナースケールが、上側と下側の吸音のみでハーモニックマイナースケールが演奏できるようになっている。吹音だけで、あるいは吸音だけでメロディを演奏できるから、従来のハーモニカではできなかったような早い演奏ができる。また、吹音で演奏していて息が苦しくなってきたらいつでも吸音に切り替えて演奏できるから、息継ぎなしで長いフレーズを演奏しきることも可能である。ただ多彩なコードワークを可能としただけというのならそれほどのことはないかもしれないが、吹音だけ、または吸音だけでメロディを演奏できるようにしたことが、このタイプのハーモニカを極めて魅力的なものとしている。
図５、図６もこうしたことを考慮した上で音列を考えてある。図５は吸音だけでナチュラルマイナースケールが、図６も吸音だけでハーモニックマイナースケールが演奏できるようになっている。これらのことは試行錯誤、音列を入り替えたら偶然こうなったというのではない。簡単な１つの原理から導かれた結果である。メジャースケールの音を１つずつ交互に振り分け２つのグループに分けるとする。すると２度音程差の２つのダイアトニックコードができる。例えば、図８に示すように、一方をド、ミ、ソ、シ、とし、もう一方をレ、ファ、ラ、とするなら、ＣＭ７とＤｍが得られる。これはどこからでも始められる。図９に示すように、ファから始めれば、ファ、ラ、ド、ミ、ＦＭ７とソ、シ、レ、Ｇが得られる。また逆に、図１０に示すように、あるスケール上の２つのダイアトニックコードＸとＹとによって再びもとのスケール１、２、３、…（ここでは具体的な階名はふせておこう。）が構成されたとすると、この２つは２度音程差となっている。そこで次のように言うことができる。あるスケール上の２つのダイアトニックコードを組み合わせることにより、もともとのスケールが再構成されるための必要十分な条件はそれらが２度音程差となることである。ただし、ここで２度音程差というのはＡｍ７をＣ６に読み替えるようなことを含んでのことである。
このことはごく簡単な事実ではあるが、ハーモニカの音列を考える上で重要である。これによって、例えば、２つのコードの組み合わせで目的とするスケールを構成できるかどうか判断しなければならない時、それらの構成音を１つずつド、レ、ミ、…などと辿ってみるまでもなく、２つのコードネームを比較しさえすればよいのである。
【００２１】
だから、３声と４声の２つのコードを組み合わせてスケールを構成するためには、そのスケールから作られる２度音程差のダイアトニックコードを組み合わせるのが合理的ということになる。音の低い方が４声であり、３声のほうは、１音加えて６ｔｈ、７ｔｈ、どちらのタイプとすることも可能である。また、４声のコードの４番目の音をもう一方に移すことによってコードタイプを変えることができる。ＣＭ７とＤｍの場合では、ＣＭ７のシをＤｍに移すことによってＣ、Ｄｍ６という組み合わせが得られる。これは従来のハーモニカの吹音と吸音である。
ハーモニックマイナースケールの場合も同じであるが、ソ♯の音があるので、できるコードにはＣ＋５、Ｇ♯ｍ−５といったやや特殊なものが含まれる。それを避けるなら、Ｄｍ７とＥ、Ｅ７とＦの２組に限られる。後のほうはコードタイプをかえることによって、ＥとＦ６の組み合わせとすることもできる。
基本３コードの中で２度音程差となるのはドミナントとサブドミナントであるから、吹音だけで、あるいは吸音だけでスケールを構成しようとするなら、この２つのコードをともに吹音とするか、ともに吸音とすればよいが、トニックコードは１曲の中で最も長い時間演奏されるであろうから吹音とするのが扱いやすい。すると、ドミナントとサブドミナントがともに吸音になる。こうした理由によって、メジャー、マイナー、全てのタイプで上側の吹音をトニック、吸音をドミナント、下側の吸音をサブドミナントのパターンで統一しているのである。
【００２２】
図４に示すメジャーキーの場合では、吸音だけではメジャースケールを演奏できるようにはなっていないが、それはＦ７がＣメジャースケール上のダイアトニックコードではないからである。先に掲げた組み合わせでは、ＦＭ７とＧの組み合わせであった。しかし、下側の吸音をＦＭ７としてしまったのでは、ミとファ、半音差の音が連続して続くことになり使いづらい。ＦＭ７のミの音をＧに移し、ＦとＧ６の組み合わせとすることもできるが、７ｔｈコードを基本におくのが自然であろう。仮に吸音だけでメジャースケールを演奏できるようにしたところで、スケール上に無い音が現れればいずれ吹音を使わなければならなくなる。もし、メロディがスケール上の音だけで成り立っているというのなら、始めから図７のハーモニカを使えばよい。
以上のことを考慮しないとするのなら、上側の吹音、吸音、下側の吹音、吸音、これら４つの音列を任意に入れ替えることも可能ではある。
【００２３】
４種の音型パターンすべてに習熟するのはたいへんであるが、これらのうち、図７に示すメジャー、ハーモニックマイナー兼用タイプは、図６に示すハーモニックマイナータイプの下側の吹音をＧ７にかえただけであるから、ハーモニックマイナータイプに慣れさえすればメジャー、ハーモニックマイナー兼用タイプも同様の感覚で使えるし、その逆も言える。また、図５に示すナチュラルマイナータイプはなければなくてもよく、たいがいはハーモニックマイナータイプで問に合わせられるだろう。すると、結局、メジャータイプとハーモニックマイナータイプか、またはメジャータイプとハーモニックマイナー兼用タイプの２種類を覚えれば十分といえる。
【００２４】
あるいはまた、別の実施形態として、図６に示すハーモニックマイナータイプのソ♯をソｎ（ナチュラルを記号ｎに置き換えている。）に調律しなおすか、リードを交換して、ナチュラルマイナーとして使うことも考えられる。完全にはクロマチック・ハーモニカとしては使えなくなるが、ソ♯の音だけベンド技法によって出せば良いであろう。この構成では、メジャーキーとナチュラルマイナーキーにおける基本３コードを発生させることができる。音の配列はハーモニックマイナーと１音しか違わないから覚え易いし、メジャーキーにも兼用でき、実践的なやり方である。だからメーカーが商品化する際には交換用リードを添付する形で販売し、ユーザーの好みによって選択できるようにするのも１案である。ユーザーがリードを交換し易くするためには、リードをビス止めではなくボルトで止めるようにするとさらによいであろう。
【００２５】
始め私は、このハーモニカをスライド式ハーモニカで構成しようと考えていた。その場合の問題は、スライド式では高価であるためユーザーが幾つものキーをそろえようとすると、経済的にかなり大きな負担となること、また、明解な３声のコードで演奏したいと思う時、任意の音をミュートする機構を設ける必要があることである。これら２つの問題はハーモニカを仕切り板方式とすることによって同時に解決された。
仕切り板によるハーモニカで構成するなら、特定の音をミュートするためには後ろの開口部の穴を指で塞ぐか、ゴム栓のようなもので塞げばよい。低価格でできるから、経済的負担も少ない。スライド式ハーモニカで構成することも可能ではあるが、全ての点において仕切り板方式のほうが優れているであろう。
ハーモニカという楽器の最大の魅力はそのコンパクトさと簡素な構造にある。その意味において仕切り板方式はハーモニカの原点に帰ったものといえる。
【符号の説明】
【００２６】
１  ハーモニカ
２  ハーモニカ本体
３  上側のハーモニカカバー
４  下側のハーモニカカバー
５  上側のリード板
６  下側のリード板
７  仕切り板
８、１０  吹音用リード
９、１１  吸音用リード
１２  音洞
１３  音洞の仕切り
１４  吹き口
１５  開口部
【図１】
2014038065.tif 000003
【図２】
2014038065.tif 000004
【図３】
2014038065.tif 000005
【図４】
2014038065.tif 000006
【図５】
2014038065.tif 000007
【図６】
2014038065.tif 000008
【図７】
2014038065.tif 000009
【図８】
2014038065.tif 000010
【図９】
2014038065.tif 000011
【図１０】
2014038065.tif 000012
【手続補正書】
【提出日】平成25年3月11日(2013.3.11)
【手続補正１】
【補正対象書類名】特許請求の範囲
【補正対象項目名】全文
【補正方法】変更
【補正の内容】
【特許請求の範囲】
【請求項１】
（削除）
【請求項２】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つの音列のうち１つを、「ド  ミ  ソ  シ♭」が繰り返されるパターンの音列、残りの３つの音列のうち１つを、「レ  ファ  ソ  シ」が繰り返されるパターンの音列、残りの２つの音列のうち１つを、「レ♭  ソ♭  ラ♭  シ♭」が繰り返されるパターンの音列、残りの１つの音列を、「ミ♭  ファ  ラ  ド」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とするハーモニカ。
【請求項３】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つの音列のうち１つを、「ド  ミ  ソ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、残りの３つの音列のうち１つを、「レ  ファ  ソ  シ」が繰り返されるパターンの音列、残りの２つの音列のうち１つを、「レ♭  ソ♭  ラ♭  シ♭」が繰り返されるパターンの音列、残りの１つの音列を、「ミ♭  ファ  ラ  ド」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とするハーモニカ。
【請求項４】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つの音列のうち１つを、「ラ  ド  ミ  ファ♯」が繰り返されるパターンの音列、残りの３つの音列のうち１つを、「シ  レ  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、残りの２つの音列のうち１つを、「ド♯  レ♯  ソ♯  ラ♯」が繰り返されるパターンの音列、残りの１つの音列を、「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とするハーモニカ。
【請求項５】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つの音列のうち１つを、「ラ  ド  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、残りの３つの音列のうち１つを、「シ  レ  ミ  ソ♯」が繰り返されるパターンの音列、残りの２つの音列のうち１つを、「ド♯  レ♯  ファ♯  ラ♯」が繰り返されるパターンの音列、残りの１つの音列を、「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とするハーモニカ。
【請求項６】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つの音列のうち１つを、「ラ  ド  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、残りの３つの音列のうち１つを、「シ  レ  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、残りの２つの音列のうち１つを、「ド♯  レ♯  ファ♯  ラ♯」が繰り返されるパターンの音列、残りの１つの音列を、「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とするハーモニカ。
【請求項７】
１穴につき上下に吹音用リードと吸音用リードを１対ずつ持ち、上側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、下側の吹音用リードの音列、吸音用リードの音列、これら４つの音列のうち１つを、「ラ  ド  ミ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、残りの３つの音列のうち１つを、「シ  レ  ミ  ソ♯」が繰り返されるパターンの音列、残りの２つの音列のうち１つを、「シ  レ  ファ  ソ」が繰り返されるパターンの音列、残りの１つの音列を、「ド  レ  ファ  ラ」が繰り返されるパターンの音列、としたことを特徴とするハーモニカ。
【国際調査報告】
2014038065.tif 000013
2014038065.tif 000014
2014038065.tif 000015
2014038065.tif 000016