(57)【要約】      （修正有）【課題】クラシック音楽と称される歴史上の作曲家の作品に関して作曲家自身の年代による調性の変移、或いは年代毎の調性音楽の流行など調査する際に楽譜や総譜を見て判断することができる、五線譜上に記載されている調性を色彩にて表現させた楽譜若しくは総譜を提供する。【解決手段】楽譜認識装置にて、予め２４種類の調性に異なる色彩を振り分けたプログラムにて抽出した調性の色彩を決定し、前記決定された色彩を対応する五線譜内に着色し帯状のラインとし、演奏時間を演算するプログラムにて抽出した拍子記号、休止符と小節数から演奏時間を決定し、演奏時間を圧縮するプログラムにて楽譜全体を一行若しくは数行に演奏時間を短縮し、帯状のラインとして出力する装置を用いて色彩にて表現した楽譜を提供する。【選択図】図３
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【実用新案登録請求の範囲】
【請求項１】
楽譜の調性において、予め２４通りの調性に異なる色彩を決めておき、前記楽譜の調性の変化に対応して決定される色彩のみを帯状に繋ぎ合わせて表現した楽譜。
【請求項２】
楽譜の調性において、予め２４種類の調性に異なる色彩を決めておき、前記楽譜の調性に対応して決定される色彩にて五線譜の時間軸方向に付された最初の音符符頭を起点として符頭間を線上に繋ぎ合わせ前記線上のみで表現した楽譜。
【請求項３】
楽譜情報として五線譜の調性、拍子記号、休止符、小節数および楽器略記号等を抽出する認識手段を備えた楽譜認識装置から成り、予め２４種類の調性に異なる色彩を振り分けたプログラムにて抽出した調性の色彩を決定し、前記決定された色彩を対応する五線譜内に着色し帯状のラインとし、演奏時間を演算するプログラムにて抽出した拍子記号、休止符と小節数から演奏時間を決定し、演奏時間を圧縮するプログラムにて総譜全体若しくは楽譜全体を一行若しくは数行に演奏時間を短縮し、楽器略記号毎に出力する装置にて出力された楽譜若しくは総譜。
【請求項４】
楽譜情報として五線譜の調性、拍子記号、休止符、音符位置、小節数および楽器略記号等を抽出する認識手段を備えた楽譜認識装置から成り、予め２４種類の調性に異なる色彩を振り分けたプログラムにて抽出した調号の色彩を決定し、前記決定された色彩にて五線譜の時間軸方向に付された最初の音符符頭を起点として符頭間を線上に繋ぎ合わせ、演奏時間を演算するプログラムにて抽出した拍子記号、休止符と小節数から演奏時間を決定し、演奏時間を圧縮するプログラムにて総譜全体若しくは楽譜全体を一行若しくは数行に演奏時間を短縮し、楽器略記号毎に出力する装置にて出力された楽譜若しくは総譜。
【考案の詳細な説明】
【技術分野】
【０００１】本考案は、楽譜上の調性を色彩にて表現させた楽譜に関する。
【背景技術】
【０００２】調性とは、１９世紀終盤又は２０世紀初頭以降の「無調音楽」の登場によりその対の概念として整備された音楽上の概念であり、１７世紀の器楽曲の発展によって調性音楽が生まれたとされている。長調や短調、教会旋法や非西洋の民族旋法などを含め、中心音の存在する音組織のことを包括し調性と呼ばれている。【０００３】より具体的に記載すると、バロック（１６００年代から１７１０年代）以降の西洋音楽では、調性の下で音楽が作られていく。しかし、時代が下がると、ショパン（１８１０〜１８４９年）、ワグナー（１８１３〜１８８３年）、ドビュッシー（１８６２〜１９１８年）の頃より、調性の概念が拡張されていく。そして、本格的に調性が崩壊したと見なされるのは、シェーンベルク（１８７４〜１９５１年）ら新ウィーン派の作曲家が出現した時期とされている。【０００４】  バロック時代までのように、音楽に「明るさ」「平明さ」が求められていた時代は、確かに「ハ長調」「ト長調」「二長調」など弦楽器が鳴りやすい「＃系の長調」の天下であり、♭系なら、平明に響く「ヘ長調」そして「変ロ長調」までが限度で、モーツァルト以前の音楽はほぼこの領域内と言われている。しかし、音楽に「深み」や「哲学性」「ドラマ性」などを含ませる「ロマン派」の時代になると、そういう平明さから離れた表現を必要とするようになり、逆に「弾きにくい」「鳴りにくい」調性を選択することで、オーケストラに緊張感を与え、テンションの高い音響を生み出というテクニックが追究されるようになったとされ、モーツァルトの「ニ短調」（レクイエム）や「ト短調」（交響曲第４０番）などがその先駆とされている。その後、ベートーヴェンによって「ハ短調」（交響曲第５番）や「ヘ短調」などが開発され、「短調」のドラマの世界は宇宙的な広がりを聴かせるようになったと言われている。【０００５】ちなみに、交響曲などでは、第１楽章が「Ａ短調」で始まり、終楽章は「Ａ長調」で終わるという「約束」が一般的とされ、前半は「響きにくい調」でたっぷり「苦悩」や「悲劇」を描き、後半やコーダは「響きやすい調」で「解放」させるという高等テクニックも、「調性」の選択次第で生まれるとされている。ベートーヴェンの「運命」の「ハ短調→ハ長調」がもっとも代表的な例だが、チャイコフスキーの第５番やショスタコーヴィチの第１０番に見られる「ホ短調→ホ長調」も効果的な例と言われている。【０００６】上記のように、クラッシック音楽と呼ばれている作品の名前には、「ハ長調」、「ニ短調」などが付されており作品の性格が当該調性によって決定されるほど重要なものであり作曲家の言いたいことや人生観であると言っても過言ではない。しかし、この調性音楽の歴史の中に生きた大勢の作曲家の年代による調性音楽の流行や変移、或いは各作曲家の年代による調性の変移などを研究として調査する際には膨大な数の楽譜を見て判断するしかなかった。
【先行技術文献】
【特許文献】
【０００７】
【特許文献１】特開公開１９９６−２４８８７４号
【特許文献２】特開公開１９９９−００３０７６号
【特許文献３】特開公開２００８−２８１７４７号
【特許文献４】特開公開１９９７−５００９８５号
【特許文献５】特許登録４８７１４９３号
【特許文献６】特開公開２００１−２６５３２３号
【考案の概要】
【考案が解決しようとする課題】
【０００８】前記の如く、調性音楽の歴史の中に生きた大勢の作曲家の年代による調性音楽の流行や変移、或いは各作曲家の年代による調性の変移などを研究題材として調査する際に一見して把握できる教材などない。また、題名に付された調性だけを単にリストアップしたとしても一つの曲で目まぐるしく調性の変化があるため一見して把握することが出来ない。一方で視覚的に楽譜に色彩を付し分かりやすくする方法など提案されている。【０００９】特許文献１、２には、色彩を付した楽譜に関しては、音楽初心者のためにピアノやオルガンの鍵盤に色分けしたシートと色分けした楽譜を用いた音楽学習用装置や音符の読み取りと楽器の演奏をより正確に行うのを助けるように改良された形式の楽譜などが提案されている。しかし、多種にわたり楽譜の音符や記号に色彩を付けて楽器演奏を分かりやすくする方法、若しくは歌いやすいようにする提案のみであった。特許文献３には、多声音楽を記譜する際、声部によって色分けすることで各声部の独立した動きが明確に視覚化され、曲全体の成り立ちも適切にイメージされることが記載されている。同様に特許文献４には楽譜全体を通して現れるそれぞれの音符に視覚的にコードを付け、該視覚的コードは１セットの対照的な色で作られる方法も提案されている。【００１０】一方、特許文献５には調号が五線譜の最初に記載され、作品全体に必要なシャープとフラットについては最初の状態を記憶して演奏、転調がある曲でも一時的な場合は調号の変更が記載されておらず、調性の把握には説明の矢印を追記するなどしていたが、専門知識を要するために五線譜の線と線との間の空間を着色することによりシャープとフラットの位置を簡単に知ることができる記譜法およびこの記譜法により作製された楽譜が提案されている。【００１１】しかし、上記全ての提案に於いて演奏部や声部に対応する音符に色彩を付すことや楽譜の転調がある曲に於いてシャープとフラットの位置を簡単に知らせるために楽譜に色彩を付すことは声部や演奏部を単に理解しやすくする手法であり調性音楽の歴史の中に生きた大勢の作曲家の思想や時代の流行などの情報を得ることは不可能である。また、一つの総譜を一見して調性の変化を把握することも出来ない。
【課題を解決するための手段】
【００１２】上記課題に鑑み、調性音楽の歴史の中に生きた大勢の作曲家の年代による調性音楽の流行や変移、或いは各作曲家の年代による調性の変移などの研究調査目的又はクラッシック愛好家などの教本として調性音楽の歴史を一見して把握できるように五線譜上に記載されている調性を色彩にて表現し、かつ総譜を一行もしくは数行にて表現させた楽譜を提供することで前記課題を解決することが可能となる。【００１３】第一の考案は、２４種類の調性に例えば、ハ長調‐赤紫色、ト長調‐紫みの赤、ニ長調‐赤色、イ長調‐黄みの赤色などの色相環を予め決めておき、楽譜に記載されている五線譜の調号の変化に対応して決定された色彩にて該当する小節数分を楽譜の時間軸に対応する方向に帯状のラインを描く。更に、前記楽譜の時間軸を圧縮処理することで、例えばヴァイオリン楽器に対応する楽譜を一行もしくは数行にて帯状のラインにて表現する。当該方法にて、その曲に登場する全ての楽器と歌手の楽譜を並列に帯状に出力すると総譜が完成する。【００１４】前記楽譜を色彩のみの帯状のラインに表現する方法は、画像入力手段として画像入力から得られた五線譜の調号、拍子記号、休止符、小節数および楽器略記号等の情報を抽出する認識手段を備えた楽譜認識装置から成り、予め２４種類の調性に異なる色彩を振り分けたプログラムにて抽出した調性の色彩を決定し、前記決定された色彩を対応する五線譜内に着色し帯状のラインとし、演奏時間を演算するプログラムにて抽出した拍子記号、休止符と小節数から演奏時間を決定し、演奏時間を圧縮するプログラムにて総譜全体若しくは楽譜全体を一行若しくは数行に演奏時間を短縮し、帯状のラインとして出力する事で完成する。【００１５】第二の考案は、２４種類の調性に例えば、ハ長調‐赤紫色、ト長調‐紫みの赤、ニ長調‐赤色、イ長調‐黄みの赤色などの色相環を予め決めておき、楽譜に記載されている五線譜の調号の変化に対応して決定された色彩にて五線譜の時間軸方向に付された最初の音符の符頭を起点として時間軸方向に符頭同士を線上に繋ぎ合わせる。総譜の場合も前記同様の方法で並列に帯状に表現し、時間軸を圧縮処理することで一行もしくは数行にて音符を繋ぎ合わせたラインにて前記楽譜若しくは総譜を表現する事で完成する。【００１６】前記楽譜を色彩のみのラインに表現する方法は、画像入力手段として画像入力から得られた五線譜の調号、拍子記号、休止符、音符位置、小節数および楽器略記号等の情報を抽出する認識手段を備えた楽譜認識装置から成り、予め２４種類の調性に異なる色彩を振り分けたプログラムにて抽出した調号の色彩を決定し、前記決定された色彩にて五線譜の時間軸方向に付された最初の音符符頭を起点として符頭間を線上に繋ぎ合わせ、演奏時間を演算するプログラムにて抽出した拍子記号、休止符と小節数から演奏時間を決定し、演奏時間を圧縮するプログラムにて総譜全体若しくは楽譜全体を一行若しくは数行に演奏時間を短縮し、ラインとして出力する事で完成する。
【考案の効果】
【００１７】予め色彩を決定した２４種類の調性を交響曲、協奏曲、オペラなどの総譜を色彩だけで表現すると一目でその全体像が解り、作曲家の作曲の意図や作曲活動の推移などが、より理解できる。また、その作曲家と同時代の作風、同時代の作曲家の作品との比較などが容易にできる。現代の作曲家の作曲技法、作風などにも多大な影響を与える効果がある。
【図面の簡単な説明】
【００１８】
【図１】調性変化を色彩にて帯状に表現したハイドンの弦楽四重奏曲第６３番ニ長調の第一楽章の楽譜
【図２】調性変化を色彩にて帯状に表現したブラームスの交響曲第３番ヘ長調の第四楽章の楽譜
【図３】調性変化を色彩にて帯状に表現したブラームスの交響曲第３番ヘ長調の第一楽章から第四楽章までの楽譜
【図４】楽譜認識装置による調性変化を色彩にて帯状に出力させる処理フロー
【図５】ブラームスの交響曲第３番ヘ長調第一楽章のヴァイオリン部楽譜の最初の一部
【図６】ブラームスの交響曲第３番ヘ長調第一楽章のヴァイオリン部楽譜の調性色彩を決定し符頭同士を線上に繋ぎ合わせた楽譜
【図７】楽譜認識装置による調性色彩を決定し符頭同士を線上に繋ぎ合わせる出力処理フロー
【図８】ブラームスの交響曲第３番ヘ長調第四楽章総譜の最初の一部
【図９】ブラームスの交響曲第３番ヘ長調第四楽章総譜の最初の一部を楽譜認識装置により調性色彩を決定し符頭同士を線上に繋ぎ合わせ各楽器を並列に出力したもの
【図１０】ブラームスの交響曲第３番ヘ長調第四楽章総譜の最初の一部を楽譜認識装置により調性色彩を決定し符頭同士を線上に繋ぎ合わせ、且つ各楽器部の五線譜の外郭線を付して並列に出力したもの
【考案を実施するための形態】
【００１９】以下、本考案に係る実施の形態を図面により説明する。
【実施例】
【００２０】例えば、２４種類の調性に以下の色相環を対応させる。ハ長調‐赤紫色、ト長調‐紫みの赤色、ニ長調‐赤色、イ長調‐黄みの赤色、ホ長調‐赤みの橙色、ロ長調‐橙色、嬰ヘ長調‐黄みの橙色、嬰ハ長調‐赤かみの黄色、変イ長調‐黄色、変ホ長調‐緑みの黄色、変ロ長調‐黄緑色、ヘ長調‐黄みの緑色、イ短調‐緑色、ホ短調‐青みの緑色、ロ短調‐青緑色（１４：ＢＧ）、嬰ヘ短調‐青緑色（１５：ＢＧ）、嬰ハ短調‐緑みの青色、嬰ト短調‐青色（１７：Ｂ）、嬰二短調‐青色（１８：Ｂ）、嬰イ短調‐紫みの青色、ヘ短調‐青紫色、ハ短調‐青みの紫色、ト短調‐紫色、ニ短調‐赤みの紫色に色彩を事前に決定しておく。【００２１】前記決定した色彩を用いてニ長調の第一楽章のみを本発明に従い当該楽譜上の五線譜の調性、拍子記号、休止符、小節数および楽器略記号等を抽出する認識手段を備えた楽譜認識装置にて楽譜情報を抽出した後に、予め２４種類の調性に異なる色彩を振り分けたプログラムにて抽出した調性の色彩を決定し、前記決定された色彩を対応する五線譜内に着色し帯状のラインとし、演奏時間を演算するプログラムにて抽出した拍子記号、休止符と小節数から演奏時間を決定し、演奏時間を圧縮するプログラムにて総譜全体若しくは楽譜全体を一行若しくは数行に演奏時間を短縮し、帯状のラインとして出力する装置にて楽器略記号のヴァイオリン演奏部のみを出力した楽譜を図１に示す。当該楽章では、ニ長調−イ長調‐ト長調−ホ短調−ロ短調−ロ短調−ロ短調−ニ短調と変化するが、本発明によれば一行にて赤色−黄みの赤色−紫みの赤色−青みの緑色−青緑色−青緑色−赤みの紫色の色彩のみで表現される。【００２２】前記同様にブラームスの交響曲第３番ヘ長調の第四楽章のみを本考案に従いヴァイオリン演奏部の楽譜を記載したものを図２に示す。当該第四楽章では、ヘ短調−ヘ長調−ハ長調−イ短調−ト長調−変ロ長調−ト短調と変化するが、本発明によれば青紫色−黄みの緑色−赤紫色−緑色−紫みの赤色−黄緑色−紫色の色彩のみで表現できる。図３はブラームスの交響曲第４番ホ短調の第一楽章から第四楽章までの全てを本発明に従いヴァイオリン演奏部のみを出力した楽譜を記載したものである。尚、前記実施例で使用した各楽譜は数十ページにも及ぶため一目で調性が判断できるように１行にて表記した。【００２３】前記色彩から成る楽譜の表現する手段の一例として図４に示すように、画像入力手段として画像入力から得られた五線譜の調号、拍子記号、小節数、休止符および楽器略記号等の情報を抽出する認識手段を備えた楽譜認識装置から成り、予め２４種類の調性に異なる色彩を振り分けたプログラムにて抽出した調性の色彩を決定し、前記決定された色彩を対応する五線譜内に着色し帯状のラインとし、演奏時間を演算するプログラムにて抽出した拍子記号、休止符と小節数から演奏時間を決定し、演奏時間を圧縮するプログラムにて総譜全体若しくは楽譜全体を一行若しくは数行に演奏時間を短縮し、帯状のラインとして出力する装置にて楽譜を出力する。総譜の場合には、その曲に登場する全ての楽器と歌手の楽譜を前記楽譜認識装置にて各楽器若しくは歌手の楽譜を個別に処理した後に並列に帯状に出力する事で完成する。【００２４】他の考案として、図５にブラームスの交響曲第３番ヘ長調第一楽章ヴァイオリン部楽譜の一部を示す。当該楽譜によれば、調性はヘ長調であるため色彩は黄みの緑色に決定され、次に当該楽譜の最初の音符符頭を起点として時間軸方向に符頭同士を線上に繋ぎ合わせた楽譜にすることも可能であり図６に実施例を示す。尚、楽譜に和音が含まれる場合には当該和音の最上位音符符頭と最下位音符符頭に相当する線幅にしてラインを繋ぎ合わせても良く、或いは当該和音の最上位音符符頭と最下位音符符頭の中間点を音符符頭としてラインを繋ぎ合わせても良い。音符符頭を繋ぎ合わせるライン幅は任意に設定することが可能であるが前記和音が楽譜に含まれることもあり和音を識別するためにはライン幅は音符符頭と同等レベルにするのが好ましい。また、五線譜外郭線は記さなくても良い。【００２５】前記色彩から成る楽譜の表現する手段の一例として図７に示すように、画像入力手段として画像入力から得られた五線譜の調号、拍子記号と音符位置、小節数、休止符および楽器略記号等の情報を抽出する認識手段を備えた楽譜認識装置から成り、予め２４種類の調性に異なる色彩を振り分けたプログラムにて抽出した調号の色彩を決定し、前記決定された色彩にて五線譜の時間軸方向に付された最初の音符符頭を起点として符頭間を線上に繋ぎ合わせ、演奏時間を演算するプログラムにて抽出した拍子記号、休止符と小節数から演奏時間を決定し、演奏時間を圧縮するプログラムにて総譜全体若しくは楽譜全体を一行若しくは数行に演奏時間を短縮し、ラインとして出力する。総譜の場合には、その曲に登場する全ての楽器と歌手の楽譜を前記楽譜認識装置にて各楽器若しくは歌手の楽譜を個別に処理した後に並列に帯状に出力する事で完成する。【００２６】総譜出力の一例としてブラームスの交響曲第３番ヘ長調第四楽章の最初の一部を図８に示す。前記楽譜認識装置にて各楽器部の楽譜の必要情報を抽出し、時間軸を圧縮処理し、当該五線譜の最初の音符の符頭を起点として時間軸方向に符頭同士を線上に繋ぎ合わせた線を出力する装置にて並列して出力することで完成する。図９は音符符頭同士を線上に繋ぎ合わせた線を並列に並べて出力したものであり、図１０は各楽器部の五線譜をグレーに色付けして表示したものであり、出力の方法は楽器略記号を出力したもの等を適宜設定することも可能である。
【産業上の利用可能性】
【００２７】本考案で出力された色彩パターンでデザイン性の優れたものなどは当該色彩パターンをネクタイなどに付して製造・販売する事も可能となる。或いは、コップ側面に当該色彩パターンや音符符頭を繋いだラインを付すことも可能である。更に、当該色彩パターン或いは音符符頭を繋いだラインと共に例えばモーツァルト・レクイエム・ニ短調などの文字を付しても構わない。
【符号の説明】
【００２８】１    五線譜輪郭線２    音符符頭を繋げた線
【図１】
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【図２】
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【図３】
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【図４】
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【図５】
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【図６】
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【図７】
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【図８】
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【図９】
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【図１０】
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