(57)【特許請求の範囲】
【請求項１】
弦の群の成す面を略垂直として、それらの弦の琴柱を介して接する響板すなわち胴体を奏者から見て上方に垂直に置き、その胴体の奏者から見て前後の側面を柱で支えて支持し、その柱と柱の間の胴体より離れた下方に弦の起始部を設け、その弦の起始部と胴体との間においては奏者から見て左右の両側から左右の手で同時に弦の群にアクセスすなわち演奏出来るように開いた空間を設けて成る事を特徴とする、立った構造の箏、ないし立箏。
【請求項２】
請求項１に関する箏において、弦（１）をその途中において横方向に線密度の低い引き紐（３）で引っ張って物体（４）に押し付ける事によりその有効長を変え、従って発音する音の音高を変えられるように構成された事を特徴とする、そのような箏。
【発明の詳細な説明】
【０００１】本発明の背景
オーケストラ音楽において箏とハープは近くて遠い、または遠くて近い関係にある。ルネ・シューメ女史は宮城道雄師との出会いにおいて尺八のパートを胡弓ならぬバイオリンでもって乗っ取り、かの名演（１）を成す訳であるが、彼女が箏に焼き餅を焼いたとするならば、思い起こしたのはハープの音の丸っこさ、またはそのオーケストラ音楽への融け込みを優先した奏法の物足りなさであり、それに反して宮城の箏の鮮烈な戦闘的なメッセージ性には目から（耳から？）鱗が落ちる思いであったのだろうかと思う所である。現代に還って伊福部の曲（２）や歌劇若狭の舞いの場（３）の箏をハープで弾くなど考えも及ばぬ所であるが、それらの譜面は箏にとっては誠に常識はずれの調弦設定を要求し、故に、常々耳と手と体で体得している楽器の身体性を即刻実施できない所か、恐らく音高のタブラチュア表現さえも通用しない。故にただその曲のために特別な調弦を設定し、その許で釈迦力になって練習し体で覚え込むほかなく、結果として箏の奏者にとっては箏が箏でなくなってしまう事態を生ずる。すなわち、言い換えれば、作曲者が箏の常識をわきまえてくれないと非難するより先にオーケストラ音楽が要求する機動性に箏は残念ながら応えているとは言い離い。しかしながら箏自身の世界においてもオーケストラ音楽に何とかついて行こうと言う動きは見られる。それは主として弦の数を２０、２５と増やしまた楽器を大きくして行く事（４）であり、行き着く所は宮城師自身の手になる（また彼本人しか弾けなかったと言われる、伝説の）八十弦（５）になってしまう。しかしこれらの動きはなお箏という物は水平に置く物だという呪縛から逃れていない。
一般に、自然楽器ないし楽器のジェネリックモデルからオーケストラ音楽への組み込み適応が完成するまでには数段階の進化ないし主として機動性の獲得がある。胡弓（二胡）を含むバイオリン族はこの点において初めから無碍の機動性を持っていたので進化の必要は殆どなかった。が、管楽器は調性の異なる楽器を持ち替えつつ演奏を継続する事にはじまり、さらに、特に木管楽器においてはキーシステムの発達進化という形で世代交代が続いた。結果として進化の世代が異なる（あえて言うとメーカーや楽派が異なる）木管楽器は奏者にとってはコンパチブルには扱えない。ここで、箏や尺八はあえてこの進化を拒否して却ってその独自性を主張するのが音楽上のアイディンティティであるかという印象を持つ。一般的に言われている事は、楽器は、かかる適応進化（主として半音の自由度の獲得）とともにその固有の音色や演奏挙動の特徴が失われ、平準化してゆく。が、この平準化は明らかにオーケストラ音楽の方が要求して来た事であり、いわく、アンサンブルをするのだからあまり目立った素頓狂な地声でローカルに叫ばないでくれ、と。しかしこの思想を突き詰めるとオーケストラ全体が只のオルガンになってしまう。しかし確かにそういう音楽思想や作曲思想もあるとは言える。
【０００２】本発明の解決すべき課題その１
世の中にはもちろん“ピアノの中身の如く半音毎に全ての音高の弦を持ったハープは存在した事があった。が、常識範囲ではハープや琴（箏）の仲間の楽器は全音階性の楽器であり、故に、楽曲の要求に従い演奏中に時折、ないし演奏に先立ち根本的に、半音の設定替えないし基本とする調性の切り替えを必要とする。公知のごとく、ハープ族の最高位にあるペダル式コンサートハープにおいてはこの機能は一群の２段ペダルに従うチェーンや引き紐を多用した調性切り替え機構により機動的に行われている。ピアノと同様にこの機構は、基本的に、ここ百年以上にもわたり歴史的に評価が定まった形や方式が伝承され実用されている。
ところで、コンサートハープは高価である（という印象が定着している）。箏や他の弦楽器、管楽器類と異なり、ちょっとした趣味嗜好やお稽古事ないしアマオケ活動におつきあいするのに個人的に購入するのには大分勇気が要る数字である。さりながらオーケストラ音楽などにおいてはハープの楽曲（ハープを含む楽曲）の多くはコンサートハープを前提に描かれており、それらは、下位のペダルハープや固定弦ハープ（箏も含め）では、音域不足が理由ではなく機動的な調性設定替えが出来ない事が理由でもって演奏できない。この、コンサートハープは高価である、という現象の理由の１つが、この機能的機動的だが結構複雑な（外からは見えない）２段ペダル群による機械仕掛けの音高切り替え機構にある事は明らかである。また調整やメインテナンスの要求が、弦や響板や支柱からではなく、この機構の金属部品の集合体から来る事も注目に値する
そこで、素朴な考えとして、もっと簡素軽薄短小また費用効果比の好ましい機構でこの機構を構築できないか、現在入手可能ないわゆるハイテク素材なども考慮して、色々と考察し、また若干の実験的検証を行った。
【０００３】本発明が解決すべき課題その２
本研究の課題は、先ずは箏にコンサートハープの機動性を与える事である。また箏とコンサートハープの演奏上のコンパチビリティの獲得である。これを逆に表現すると、コンサートハープに箏の音色ないし音楽上の挙動をもたらす事であるとも言えるが、以下の報告に見る通り、これはコンサートハープと同じ手法ないし奏法で演奏できる箏を実現する事である、というのが当っている。
【０００４】課題を解決するために本発明が採用する手段手法その１
弦の音高を半音、ないし更に半音で２段階で１音、基本設定から高くする手法として現在採用されているのは、ペダルハープの場合もレバーハープの場合も、弦の有効長を短くするように要所で弦をくわえこむ一対の回転ピンないし押し下げピンによる機構である。弦の有効長ではなく張力を変更する手法は、箏や薩摩琵琶の演奏手法としては存在するが、それらは目分量（耳分量）による演奏の手法ないし技法または技能であり、調性を設定替えするために半音ないし全音をきちんと切り替える“機構”ではない。しかし薩摩琵琶やギター（シター）の事を考えると、フィレットがある構造ではフィレットの遠方側で弦に横からある程度以上の変移を与え（この場合張力が僅かに変わるがそれは主旨目的ではない）１つ手前のフィレットを有効にする事が、採用できる構造の１つであり得る。この場合、フィレットないし該当機構が弦をくわえこむ訳ではない。またＶｌｎ，Ｖａ，Ｖｃ，ＣＢなどのフィレットなしで弦を指で指板に押し付ける事で非常に自由度の高い音高選択を許容する（故に音高狂いの全責任は奏者の、あえて言えば指ではなく耳にある）一般の用弓弦楽器の事を考えると、押し下げ棒と指板という機構も採用の可能性がある。また逆にフィレットに相当する物体が楽器の側から弦を突き上げて来るような機構も考えられ得る。しかしながら以上の機構は弦の支持ないし終端、言い換えると弦を伝わって来る横波を反射する手段ではあるが、弦からパワーを抽出して響板に振動を伝える手段ではない。その役は、箏の場合には琴柱が、一般の用弓弦楽器の場合には駒が、担っている。箏においては音高設定の手段と響板駆動の手段とがともに琴柱に集約されているのが特徴である。
簡素軽薄短小ローコストという主旨に適う案として、本研究においては機構の駆動に必要な機械適応力をチェーンや索ではなく高強度軽量繊維を用いた引き紐（テザー）機構により実現する。引き紐機構はくわえ込み、押し下げ、押し上げ等のためのピンやバーないし移動フィレットの駆動に使っても良い（それでも簡素軽薄短小化には大きく貢献する）が、さらなる飛躍ないしブレークスルーの資として、本研究においてはかかる引き紐を弦に直接接続する（結わえ付ける）事によりこれを引いて弦自体を横方向に微変位させる事を考えた。この場合、引いていない状態では接合点は弦の本来の振動する区間内にあり、如何にそれを（質量負荷、スチフネス装荷、ともに）邪魔“しない”かが要点となる。以下に示す実験の結果が示すように、弦の振動の腹ではなく節（支持端）に近い位置で接合し、かつ引き紐（テザーないしティックラー）からの負荷質量が十分小さい場合にはこの案は大変良く主旨目的を実現する。引き紐の素材は高張力有機物合成繊維（ＰＢＯ繊維、ザイロン）であるが、線密度と許容張力が目的に適えばこれに限る事はない。すなわち図２、３に示すように、このような箏において、弦（１）をその途中において横方向すなわち弦の走行方向とは直角な方向に線密度の低い引き紐（テザーないしティックラー）（３）で引っ張って物体（４）に押し付ける事によりその有効長を変え、従って発音する音の音高を変えられるように構成する。結果として物体（４）は新たにこの時だけ有効になる琴柱またはフィレットと等価な役目を果たす事になる。同図においてさらに（２）は楽器固有の琴柱または駒、（５）は響板ないし胴体の表面、（６）は引き紐（３）が通過する穴である。
【０００５】課題を解決するために本発明が採用する手段手法その２
ハープがオクターブ中７音全てを持つのに箏は５音しか持たないという点もさることながら、ハープは弦の両側から左右の手でアクセスするが、箏は片側からしかアクセス出来ない。これは両手を自在に用いると言う演奏上の自由度に多少の制約があると理解できる。しかし最も重要な相違点は弦の振動エネルギーを響板（サウンドボード）や胴体（サウンドボックス）を介して空中に音を出力する機構にある。ハープは弦自身が響版に孔で斜めに接して押し引き駆動するが、箏では琴柱が駒（ブリッジ）の様に作用して響版を押し引きする。ハープの響版が箏の胴体上面に比べて意外に小さい事は注目に値する。しかしハープにおいては奏者の足許にある胴体や響板は実務上これ以上大きくする事は出来ないだろうと容易に想像される。
そこで本発明の箏においては箏の右手側を必要十分程度に“表裏とも”開いた構造にして両側からアクセス出来るようにするとともに、全体を水平構造から垂直構造に鞍替えする。“立箏”という呼称はこれに由来する。左右の手で弦にアクセスするためには、琴柱の載っている響板すなわち胴体と弦の終端支持機構とを離す。そのような構造を実現するために本発明の箏においては弦の群の成す面を略垂直として、それらの弦の琴柱を介して接する響板すなわち胴体を奏者から見て上方に垂直に置き、その胴体の奏者から見て前後の側面を柱で支えて支持し、その柱と柱の間の胴体より離れた下方に弦の起始部を設ける。このようにすると垂直方向にはこの弦の起始部と胴体との間における、また水平方向には前後の柱の間における空間には上下に走行する弦の群しか存在しないので、その区簡においては奏者は弦の群を奏者から見て左右両側から左右両手でアクセスする、すなわち演奏する事が出来る。結果としてこの構造物は垂直方向に大変背が高い物になるが、胴体や響板の大きさに対する制約は殆どなくなる（図１）。しかし高さには自ずと節度ないし制約があるので、低音部においては線密度の大きな弦を用いて必要長を短くするとか、妥協できる範囲で胴体を短くすなわち背を低くする。しかし胴体すなわち響板の中央部で琴柱ないし駒により響板を駆動するという箏の基本構造は堅持する。弦のセットはオクターブ７音というハープの仕様を維持し、半音づつ２段の音高切り替え機構はハープとのコンパチビリティを維持するために踏襲する。この音高切り替え機構にはとりあえず先の演題で提案した引き紐（テザーないしティックラー）式の穴あきポスト構造を採用する事を考えるが、張力の変更によるシステムの可能性もある。いずれにせよ支柱の台座にはペダルセットを設け、その中にティックラーの駆動機構などを収容する。図１にハープと立箏の演奏時の奏者の構えを比較スケッチする。ハープは奏者が肩で抱きかかえるが、立箏はそれ自身が床にでんと構えて立つのでハープのように楽器の荷重の一部を担持する必要はない。もしくは、抱き抱える奏法をしたければ奏者の方が楽器に抱きつく事になる。すなわち本発明においては、弦の群の成す面を略垂直として、それらの弦の琴柱を介して接する響板すなわち胴体を奏者から見て上方に垂直に置き、その胴体の奏者から見て前後の側面を柱で支えて支持し、その柱と柱の間の胴体より離れた下方に弦の起始部を設け、その弦の起始部と胴体との間においては奏者から見て左右の両側から左右の手で同時に弦の群にアクセスすなわち演奏出来るように開いた空間を設けて成る事を特徴とする、立った構造の箏、ないし立箏が提示されている。
【０００６】実施例としての実験およびその結果の概要その１
想定される最終寸法の大略半分の寸法（面積で１／４、体積で１／８）の有り合わせの木箱を胴体として、支柱と台座および弦群の起始部を持つ構造物を試作した。弦の数は１オクターブ分８本、用いた弦は箏の物である。駒は寸法上の制約もあり二胡の物に似た角錐状の物を手作りして各弦に１個づつ用いた。ただし、半音毎に２段階との音高変更機構は実装されない、固定弦モデルである。とりあえず全体として主旨とする所のデモンストレーションのためには十分な結果が得られた。
【０００７】実施例としての実験およびその結果の概要その２
弦を横合いから別な、ただし軽量な紐で引っ張って偏奇させた場合の弦の挙動を、１７．５インチ級の大きなビオラのＣ線により基礎実験を行い確かめた。引き紐（ティックラー）はザイロンのエンジニヤリングサンプルとして供給された物である。その線密度と、それを負荷されるＣ線の線密度とは圧倒的に相違する。ティックラーはＣ線の緒止め側から約１／４の位置に結わえつけられているが、弛んでいる時にその１点に負荷する質量は一緒に振動する範囲を目視で勘案すると高々数ピコグラムという程度であり、弦の挙動に変調をもたらしているようには見えない。このティックラーを有意に引っ張った場合、その効果には２つの場合がある。弓により弦が振れる方向とティックラーが引っ張る方向が大略一致する場合には、結合点は指で指板に押えられたのと類似の効果を、その張力の範囲内でもたらし、波の反射点として効果する。が、直角の方向に引っ張った場合にはただ一緒に（自身の方位角方向に）振れるだけで反射点としては作用しない。言い換えるとティックラーはその長手方向にしか弦に応力を供給して反射をもたらす事が出来ず、弦との接合点における弦を伝わる波への反射能力にはモード選択性がある。これは考えれば自明ではある物の面白い効果である。が、本発明の今１つの実施例においては先ずティックラーを、弛んでいる（作用効果ｏｆｆ）か、目的にかなうように引っ張られて緊張しているか（作用効果ｏｎ）、の選択においてのみ利用する。
【０００８】競合する類似の思考ないし実施の先例についてその１
楽器に大きなオープンスペースがあり、そこで弦群の成す面に両側から両手でアクセスする構造でかつ弦の中間部で琴柱ないし駒（ブリッジ）により胴体ないし響板を駆動する構造のハープ族の仲間の楽器はこれまでになかった訳ではない。ラップと呼ばれるシターの仲間にいくつかの例が認められる。しかしながらそれらは全て胴体がアクセス部より下方にあり、決して大きな物ではない。本研究の提案するように胴体や響板を可能な限り大きく採り低音域まで生々しいアタックの音を放射せしめんとし、そのために胴体や響板をアクセス部より上方に、すなわち天に向けて押し立てた構造を採用する設計は、これまでになかったと考えられる。
【０００９】競合する類似の思考ないし実施の先例についてその２
研究過程における検討から、本研究の提案、実証するティックラーが主弦に直接結わえつけられる構成のほかに、勿論の事として、引き紐が、人工的な押え指ないし銜え込み機構、主弦が通過する鳩目（アイレット）構造物、また主弦に接触離脱する可変高ポスト（琴柱）などを駆動する機構も主旨目的に鑑みて同様に貢献し得ると考えられる事が指摘された。しかしながらこの主弦にティックラーが直接結わえつけられる方式が最も簡素で部品数が少ない構成であり得る事も指摘された。
【００１０】発明の効果および今後の展望と課題その１
本研究においてはコンサートハープと同じ手技手法で演奏する事が出来る箏を実現する事を考えた。主旨は箏の音色ないし音楽上の攻撃性をハープの演奏技法で演奏できる楽器として実現する事である。答は箏を垂直に立て、弦に左右（表裏）各側から両手でアクセスできるようにする事で、このために弦の起始部は胴体ないし響板から離してやや下方に設置する。このような楽器を立箏（りっそう）と呼ぶ事にした。ペダル駆動の音高切り替え機構は追って実現するとして、縮小モデルを作成し、主旨とする事が実現できる事を実証した。この楽器は完成のあかつきにはオーケストラ音楽の世界に一つの新しい可能性を開くと期待される。今後はハープの演奏家の助言も得てフルスケールモデルの試作に取り組みたいと考えている。その場合、簡素で軽薄短小でかつ既存のハープと操作コンパチブルなペダル駆動音高切り替え機構が１つの鍵である事は論を待たない。
【００１１】発明の効果および今後の展望と課題その２
以上の実験検証により本研究の提案する引き紐（テザー）式の弦変位機構は所期する音高切り替え機構として十分実用性を有すると考えるに至った。この引き紐の事を本研究ではティックラー（くすぐり者、ちょっかい者）と呼ぶ事にした。コンサートハープに応用する事を考えると、各弦に半音づつ２本のティックラーを必要とするので都合大略９０本ほどが必要となるが、操作はオクターブ単位で共通で、結果として同じ事を実現しているエリアスを除くと２１ないし２２選択が必要となる。これを従来のハープでは２ポジションの７ペダルで実装している訳であるが、その通りの操作性を実現しても良いが、エレクトロメカニカルな駆動系に論理素子を併用すれば更なる簡素化と明解性を実現できるように思われる。いづれにせよ従来の全面的な機械仕掛けのからくりよりはるかに簡素軽量軽薄短小な当該機構が実用的に実装可能と思われる。
【００１２】
参考文献
（１）宮城道雄作曲・編曲、“春の海”、Ｖｌｎ：Ｒｅｎｅｃ  Ｃｈｅｍｅｔ，Ｋｏｔｏ；Ｍｉｃｈｉｏ  Ｍｉｙａｇｉ，Ｖｉｃｔｏｒ  Ｔａｌｋｉｎｇ  Ｍａｃｈｉｎｅ  Ｃｏ．Ｌｔｄ．，Ｏｒｔｈｏｐｈｏｎｉｃ  Ｒｅｃｏｒｄｉｎｇ，Ｃａｔａｌｏｇ  Ｎｕｍｂｅｒ  １３２２０−Ａ／Ｂ，（７８ＲＰＭ，１０ｉｎｃｈ）
（２）伊福部昭、“二十弦箏とオーケストラのための交響的エグローグ”キングレコード（２００３年）、ＡＳＩＮ；Ｂ００００ＤＪＷ９Ｗ．
（３）林幸光原作、斉藤正浩脚色作曲、歌劇“若狭”、平成１７年２月２７日初演（鹿児島市）、平成１８年２月８日再演（西之表市（種子島））、主催：（財）鹿児島県文科振興財団、助成：（財）地域創造・日本芸術文化振興財団、
（４）野坂操壽（野坂恵子）女史ホームページ：ｈｔｔｐ：／／ｗｗｗ．ｍａｔｓｕｎｏｍｉ．ｎｅｔ／ｉｎｄｅｘ．ｈｔｍｌ
（５）宮城道雄の考案になる八十弦箏の復元品は宮城道雄記念館にあるが、演奏の記録、また演奏出来る状態か否かに関しては情報を持ち合わせない。
【図面の簡単な説明】
【図１】  図１は本発明における垂直構造の箏の様子をハープとの比較において示すもので、これにおいて、図の左側のスケッチはハープとその演奏方法における一般的な構えを示す。右側のスケッチは本発明に成るたった構造の箏野とその演奏方法における構えを示す。後者において、奏者から見て上方に垂直に置き、その胴体の奏者から見て前後の側面を柱で支えて支持し、その柱と柱の間の胴体より離れた下方に弦の起始部を設け、その弦の起始部と胴体との間においては奏者から見て左右の両側から左右の手で同時に弦の群にアクセスすなわち演奏出来るように開いた空間を設けて成る構造が示されている。
【図２】  図２は本発明における１つの音高変更機構を紹介するもので、これにおいて、（１）は弦を示し、特に実線が引き紐（３）に引っ張られない場合、点線が引っ張られて変位した場合を示す。（２）は楽器固有の琴柱または駒、（４）はフィレットの機能を果たす物体で、弦（１）が引き紐（３）に引かれて変位した場合にはこれに接し、結果として弦の有効長が変化する。（５）は響板ないし胴体の表面、（６）は引き紐（３）が通過する穴である。
【図３】  図３は本発明における今１つの音高変更機構を紹介するもので、付番されている各部は図４の場合と同じであるが、特にこの例においては引き紐（３）の通過する穴（６）はフィレットの機能を果たす物体（４）の中を貫通しているのが特徴である。
【図面の簡単な説明】
【図１】図１は本発明における垂直構造の箏の様子をハープとの比較において示す。
【図２】図２は本発明における１つの音高変更機構を紹介する。
【図３】図３は本発明における今１つの音高変更機構を紹介する。
【図１】
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【図２】
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【図３】
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