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12 de abril de 2024 
(24-3110) Página: 1/3 
Consejo de los Aspectos de los Derechos de Propiedad 
Intelectual relacionados con el Comercio  Original:  inglés  
 
  
PROPIEDAD INTELECTUAL E INNOVACIÓN:  SENSIBILIZACIÓN ACERCA  
DE LA PI Y CREADORES DE PI  
COMUNICACIÓN DE AUSTRALIA; EL CANADÁ; LA REPÚBLICA DE COREA;  
LOS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA; HONG KONG, CHINA; EL JAPÓN;  
EL REINO UNIDO; SINGAPUR; SUIZA; EL TERRITORIO ADUANERO  
DISTINTO DE TAIWÁN, PENGHU, KINMEN Y MATSU;  
Y LA UNIÓN EUROPEA  
 
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1  INTRODUCCIÓN  
1.  La propiedad intelectual (PI) es importante  para los artistas y otros creadores pues les permite 
proteger las contribuciones únicas y valiosas que aportan a la sociedad mediante su trabajo, sus 
películas, su música u otras creaciones. Sin embargo, en materia de protección de la PI, los creadores 
tienen que hacer frente con frecuencia a las mismas dificultades que afrontan las pequeñas 
empresas: falta de sensibilización, de recursos, de conocimientos jurídicos o de experiencia para 
proteger su PI y aprovechar sus ventajas. La falta de conocimientos j urídicos sobre cómo hacer valer 
la PI a nivel internacional, y en particular el derecho de autor, supone también una dificultad para 
muchos creadores.  
2.  En el presente documento de debate se señalan algunas de las consideraciones en materia de PI 
que se pued en plantear los creadores, entre ellos los creadores de contenido para las redes sociales; 
las posibles dificultades que los creadores pueden encontrar a la hora de proteger sus derechos 
de PI; y la manera en que los Miembros de la OMC pueden sensibilizar mejor acerca de la PI en los 
sectores creativos por medio de diversos foros.  
2  CONSIDERACIONES EN MATERIA DE PI DE LAS OBRAS CREATIVAS  
3.  El derecho de autor y los derechos conexos suelen ser la forma más pertinente de PI que un 
creador de una obra literaria, e scénica, musical o artística deberá tener en cuenta. Por ejemplo, en 
el caso de los músicos y los compositores, el derecho de autor y los derechos conexos pueden 
abarcar la grabación sonora, la ejecución e interpretación, así como las composiciones musical es, 
que pueden comprender la música y la letra.1 La protección del derecho de autor en el caso de las 
composiciones musicales y las grabaciones sonoras puede ayudar a brindar a los músicos y a los 
productores protección y un recurso jurídico por lo que re specta a la utilización no autorizada de su 
música en las redes sociales o en vídeos publicados en línea, anuncios publicitarios, programas 
televisivos y películas.2 
 
1 What Musicians Should Know about Copyright.  Oficina de Derecho de Autor de los Estados Unidos. 
https://www.copyright.gov/engage/musicians/ . 
2 Intellectual Property in the Music Industry . National Inventors Hall of Fame. 
https://www.invent.org/blog/intellectual -property/music -copyright . IP/C/W/711  
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  4.  El derecho de autor protege las obras artísticas, científicas y literarias, que pueden adoptar la 
forma de pinturas, dibujos, fotografías, esculturas, novelas, programas informáticos, bases de datos 
y obras creativas de otro tipo. La protección del derecho de autor existe desde el momento en que 
una obra original se plasma en un sopor te tangible, por ejemplo, al pintar una imagen, al escribir 
una novela o al esculpir una escultura.3, 4 Si bien el registro del derecho de autor no es obligatorio, 
algunos países lo ofrecen como medio para probar que este derecho subsiste en la obra y qu e la 
persona registrada es su titular, así como para facilitar otros medios para hacer valer ese derecho.5 
5.  Las marcas de fábrica o de comercio también pueden ser importantes para los creadores, pues 
indican el origen de sus creaciones. En la industria mus ical, las marcas pueden servir para proteger 
los nombres y los logotipos de los grupos de manera que los admiradores y los consumidores puedan 
identificar el origen de la música.6 Por lo que respecta a los artistas o los autores visuales, su nombre 
suele ser también su nombre comercial, y en la mayoría de las jurisdicciones deben cumplirse 
determinadas condiciones para registrar un nombre como marca de fábrica o de comercio.7 
3  DIFICULTADES PARA PROTEGER LA PI DE LAS OBRAS CREATIVAS  
6.  Una de las dificultades que encaran los creadores que desarrollan su actividad en el mercado 
mundial es que la protección de la PI tiene carácter territorial, en el sentido de que se establece y 
se aplica por medio de leyes nacionales. Por ejemplo, los países pueden disentir resp ecto de lo que 
puede ser protegido por el derecho de autor, la duración de la protección, el alcance de la protección 
y la cuantía de las sanciones en los casos de copia ilegal de una obra.8 Sin embargo, en la era digital, 
muchas de las cuestiones relacio nadas con el derecho de autor tienen carácter internacional porque 
la mayoría del contenido que se publica en línea puede verse, consultarse o escucharse fuera del 
propio país del creador. Por lo tanto, es fundamental comprender cómo se aplica la legislaci ón de 
derecho de autor allende las fronteras cuando se publica o se utiliza contenido en línea.9 
7.  El auge de los medios digitales ha hecho aflorar otras dificultades porque el entorno digital 
permite vulnerar más fácilmente la propiedad intelectual de los demás. En cuanto al derecho de 
autor, cada vez resulta más fácil copiar e intercambiar sin autorización obras amparadas por ese 
derecho. En cuanto a las marcas de fábrica o de comercio, los particulares y las empresas pueden 
ahora crear más fácilmente cuen tas o sitios web falsos que usurpan marcas establecidas y que 
pueden confundir a los consumidores y dañar la reputación de la marca original.10 Los creadores de 
contenido de las redes sociales también deben tener presente las normas relativas a la utilizac ión 
no autorizada de música, vídeos y marcas en su contenido.  
8.  Además, la rápida evolución de la inteligencia artificial y su utilización plantean a los creadores 
varias dificultades en cuanto a su capacidad para proteger sus obras, en particular en el cont exto 
de regímenes jurídicos y reglamentarios en evolución.  
9.  Asimismo, puede que los creadores que trabajan de manera colaborativa y que desconocen cómo 
inciden en la PI la autoría y la propiedad conjuntas no se tomen la molestia de documentar 
debidamente su  creación o quién es el propietario de la obra. Esto puede suponer un problema más 
adelante cuando se quiera demostrar la propiedad. Por lo tanto, es muy importante sensibilizar a 
los artistas y los creadores acerca de la PI, con independencia de si trabaj an solos o en colaboración.  
 
3 ¿Qué es el derecho de autor? Organiza ción Mundial de la Propiedad Intelectual. 
https://www.wipo.int/copyright/es . 
4 European IP Helpdesk factsheet: Copyright essentials.  Oficina de Publicaciones de la Unión Eu ropea. 
(2022). https://data.europa.eu/doi/10.2826/864141 . 
5 ¿Qué es el derecho de autor? Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. 
https://www.wipo.int/copyright/es . 
6 Intellectual Property in the Music Industry . National Inventors Hall of Fame. 
https://www.invent.org/blog/intellectual -property/music -copyright . 
7 Véase, por ejemplo, Musicians and Artists Profile . Oficina de Patentes y Marcas d e los Estados Unidos. 
https://www.uspto.gov/learning -and-resources/ip -policy/musicians -and-artists -profile . 
8 ¿Qué es el derecho de autor? Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. 
https://www.wipo.int/copyright/es . 
9 Copyright Resources to Support Publishing and Teaching.  Universidad  de Pennsylvania. 
https://guides.library.upenn.edu/copyright/international . 
10 Intellectual Property Challenges in the Digital Age.  Global Intellectual Property Convention. 
https://www.globalipconvention.com/blog/intellectual -property -challenges -in-the-digital -age. IP/C/W/711  
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  4  INICIATIVAS DE SENSIBILIZACIÓN ACERCA DE LA PI PARA LOS CREADORES  
10.  Existen muchos recursos y programas destinados a ayudar a los creadores a entender los 
aspectos de la PI que condicionan sus obras, como pueden ser los sitios web  y los blogs informales 
dirigidos a creadores, los programas y recursos formales de las oficinas nacionales de propiedad 
intelectual y de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), y el asesoramiento 
prestado por bufetes y asociaciones de PI especializados en las industrias creativas.  
11.  Uno de estos recursos es el Consorcio de la OMPI para los Creadores, una asociación  
público -privada abierta impulsada por la OMPI y la Music Rights Awareness Foundation, que trata 
de sensibilizar sobre los de rechos de los creadores y las prácticas de gestión conexas. Su objetivo 
primordial es que "los creadores reciban el reconocimiento y la compensación equitativa debidos por 
su trabajo, con independencia de las circunstancias geográficas, culturales o económ icas que los 
rodeen".11 Esta asociación reúne a varias partes interesadas con miras a cooperar en proyectos y 
programas educativos.  
12.  Además, algunas oficinas nacionales de propiedad intelectual ofrecen información o una 
programación sobre consideraciones en  materia de PI para los creadores. Las actividades 
informativas y de sensibilización sobre PI dirigidas a las pequeñas empresas también pueden ser 
una fuente de información útil para aquellos creadores que deseen comercializar sus obras.  
5  PREGUNTAS ORIENTAT IVAS  
a. ¿Cómo facilitan los Miembros de la OMC recursos de sensibilización sobre la PI a los 
artistas, los músicos, los autores u otros creadores?  
b. ¿Cuáles son las industrias creativas de los Miembros más activas en lo que respecta a 
la creación de empleo y a los ingresos y cuál ha sido su contribución a la economía?  
c. ¿En qué esfera consideran los Miembros que los creadores necesitan una mayor 
sensibilización y más recursos en materia de propiedad intelectual?  
d. ¿Cómo pueden los Miembros contribuir a la sensibiliz ación sobre la PI en las industrias 
creativas?  
 
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11 Carta del Consorcio de la OMPI para los Creadores (2009). Organización Mundial de la Propiedad 
Intelectual. https://www.wipo.int/documents/ d/wipo -for-creators/docs -es-charter -creators.pdf .