Cahiers de la Société bibliographique du Canada 62 (2025) COMPTE RENDU  Yann Sordet. Histoire du livre et de l  édition : production et circulation, formes et mutations, Paris : Albin Michel, 2021, 800 p., 32,00   (broché), ISBN 9782226457677. Compte rendu par ANTHONY GLAISE Université de Tours  « Le codex est mort, vive le codex ! » (p. 729) : Robert Darnton, en achevant ainsi la postface qu  il offre à l  ouvrage de Yann Sordet, semble en résumer le contenu.   la lecture de cette synthèse extrêmement précise et documentée, on s  aperçoit en effet que l  objet-livre, s  il a subi tout au long de son histoire de nombreuses métamorphoses, est néanmoins resté fondamentalement le même dans ses formes et ses usages. L  auteur semble d  ailleurs discerner trois grandes étapes dans cette transformation du livre, et plus largement de tout support écrit. D  abord, la temporalité du manuscrit voit progressivement émerger à la fois la forme du codex, qui prend le relais du volumen, et de nouvelles formes de production de ces supports : remplacement du papyrus par le parchemin, émergence des scriptoria monastiques, développement de l  enluminure  Cet écosystème du manuscrit se trouve ensuite supplanté par l  imprimerie, qui constitue la première véritable révolution technologique dans le domaine du livre : « l  ancien régime typographique » (p. 225) (1450-1830), pour reprendre l  heureuse expression de Yann Sordet, voit ainsi le livre prendre une place grandissante dans les sociétés occidentales et être à l  origine des grands mouvements intellectuels (la Réforme, le développement des sciences expérimentales aux xviie et xviiie siècles, les Lumières). Devenu imprimé, c  est à dire multipliable à volonté, le support écrit devient alors omniprésent, de l  objet de luxe conçu pour les  COMPTE RENDU : Histoire du livre et de l  édition - 2 https://doi.org/10.33137/pbsc.v62i1.44523  souverains à la simple étiquette pour les bouteilles, en passant par le livre savant et l  almanach. Enfin, après avoir bénéficié de l  industrialisation et de la mécanisation des méthodes de production, le modèle économique que constitue l  édition se trouve remis en cause par les outils numériques et le poids grandissant du virtuel dans les sociétés contemporaines. Néanmoins, outre cette présentation diachronique des évolutions de l  écrit et de l  imprimé, qui est dans le même temps une étude précise des logiques, des idées et des intentions qui sous-tendent sa production, Yann Sordet veut aussi proposer au lecteur un parcours patrimonial, qui s  intéresse aux objets eux-mêmes, à leur conservation et à la matérialité sur laquelle se fonde cette histoire du livre.   l  appui de ce postulat, les éditions Albin Michel proposent au lecteur deux cahiers iconographiques richement illustrés qui viennent confirmer le fait que l  histoire du livre est une histoire de l  image et qu  elle se comprend également par le regard. De ce fait, qu  il soit manuscrit ou imprimé, le livre n  est pas seulement un objet intellectuel : c  est aussi le produit d  un commerce que nous laisse voir l  auteur en mettant en scène à de nombreuses reprises les aspects économiques de la production des livres. Yann Sordet a ainsi voulu écrire une histoire globale du livre et de l  édition, une histoire qui retrace à travers le temps et l  espace les différentes figures qu  a pu représenter l  objet que l  on a appelé « livre », mais qui recouvre en réalité de nombreux usages et de nombreuses formes matérielles. En examinant le manuscrit, puis l  imprimé dans toutes ses dimensions, intellectuelles, matérielles, techniques et économiques, il nous fait certes voir l  objet dans sa matérialité, mais encore dans ce qu  il peut symboliser en tant que média, en tant que vecteur d  un message. Il donne par là même toute sa valeur à ce qui semble aujourd  hui tout à fait anodin, mais qui se trouve être le résultat d  une lente évolution : l  alinéa, la note de bas de page, le chapitrage  Pour l  auteur, retracer l  histoire du livre et de l  édition, c  est aussi évoquer des lieux et des hommes. Des lieux d  abord, des scriptoria aux ateliers d  imprimerie, en passant par les bibliothèques : l  existence même de lieux dédiés à la production et à la conservation d  ouvrages a eu une  Cahiers de la Société bibliographique du Canada 62 (2025)  COMPTE RENDU : Histoire du livre et de l  édition - 3 https://doi.org/10.33137/pbsc.v62i1.44523  influence majeure sur l  accueil des  uvres littéraires. C  est ainsi que la Vulgate, traduction latine de la Bible par Jérôme de Stridon, parce qu  elle a davantage été copiée, en est venue à être préférée aux Veteres Latinae, traductions latines plus anciennes et moins largement diffusées. Envisager le livre sous le prisme du lieu, c  est également étudier la variété des techniques développées à travers le monde, comme l  illustre si bien l  imprimé européen qui affiche toute sa singularité lorsque Yann Sordet le confronte à l  imprimé chinois ou aux techniques de production du livre dans l  espace arabo-musulman. Cependant, les livres sont tout autant le miroir de l  activité humaine : si la postérité se souvient volontiers des écrivains et des savants, elle retient moins souvent les exégètes, les commentateurs, les hommes de l  art. La Bible est encore une fois le parfait exemple de ce point de vue : de l  établissement critique du texte aux commentaires exégétiques, en passant par la création de concordances et d  index sans oublier la division en chapitres et en versets, elle semble résumer à elle seule toute la palette des activités du livre dont l  auteur veut nous présenter la richesse. Ce sont aussi des personnalités peu connues du grand public qu  il sort de l  ombre pour montrer ce que le livre leur doit : Alde Manuce (1449-1515), éditeur des classiques grecs et latins; la famille Didot, dynastie qui a marqué le monde français de l  édition au xixe siècle; Charles Stanhope (1753-1816), inventeur de la première machine à imprimer par typographie, ou encore Adrian Frutiger (1928-2015), graphiste et père de nombreuses polices de caractères largement utilisées dans la signalétique et la publicité. Une telle histoire, en se plongeant dans le passé du livre, nous permet d  envisager de manière plus informée les révolutions technologiques à venir, promises par les géants du Web tant dans la production que dans la diffusion des livres, la progression de l  autoédition, les défis avancés par le libre accès et la science ouverte  Le message de l  auteur est d  ailleurs plutôt optimiste : le livre est amené à changer, mais il ne sera jamais amené à disparaître. 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