[image] [image] Ressource protégée - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu

*[image] [image]*

• [Documentation](#)

• FR
Français (FR)

• Anglais (EN)
Se connecter

• [HAL science ouverte](#)

• Recherche
Loading...

## Recherche avancée

Information de documents

Titres

○ [Titres](#)

○ [Sous-titre](#)

○ Titre de l'ouvrage

○ Titre du volume (Série)

○ Champ de recherche par défaut (multicritères) + texte intégral des PDF

○ [Résumé](#)

○ Texte intégral indexé des documents PDF

○ [Mots-clés](#)

○ Type de document

○ Sous-type de document

○ Tous les identifiants du document

○ Identifiant HAL du dépôt

○ Langue du document (texte)

○ Pays (Texte)

○ Ville

○ À paraître (true ou false)

Ajouter

Auteur
# Notice "Oiseau" de l'Abécédaire de la forêt. Pascale Auraix-Jonchière, Frédéric Calas et alii (dir.)

Jacques Marckert

► To cite this version:

Jacques Marckert. Notice "Oiseau" de l'Abécédaire de la forêt. Pascale Auraix-Jonchière, Frédéric Calas et alii (dir.). Abécédaire de la forêt, 2024. hal-04584413

HAL Id: hal-04584413

https://hal.science/hal-04584413v1

Submitted on 23 May 2024

HAL is a multi-disciplinary open access
archive for the deposit and dissemination of sci-
entific research documents, whether they are pub-
lished or not. The documents may come from
teaching and research institutions in France or
abroad, or from public or private research centers.

L'archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est
destinée au dépôt et à la diffusion de documents
scientifiques de niveau recherche, publiés ou non,
émanant des établissements d'enseignement et de
recherche français ou étrangers, des laboratoires
publics ou privés.

Public Domain
## Auteur (multicritères)

○ Auteur (multicritères)

○ Auteur : Nom complet

○ Auteur : Nom de famille

○ Auteur : Prénom

○ Auteur : Complément de nom, deuxième prénom

○ Auteur : Organisme payeur

○ Auteur : IdHal (chaîne de caractères)

○ Auteur : Fonction

○ Auteur : personID (entier)

○ Auteur : Identifiant de l'organisme payeur

○ Auteur : Identifiant de la structure

○ Directeur de thèse

○ Éditeur

○ Éditeur scientifique

○ Éditeur de la série

## Ajouter

### Structure

### Structure (multicritères)

○ Structure (multicritères)

○ Structure : Acronyme

○ Structure : Nom

○ Structure : Code

○ Structure : Pays

○ Structure : Type

○ Structure : État dans le référentiel

○ Structure : Identifiant HAL de la structure

○ Structure/équipe de recherche : Pays

○ Structure/regroupement d'équipes : Pays

○ Structure/laboratoire : Pays

○ Structure/regroupement de laboratoires : Pays

○ Structure/institution : Pays

○ Structure/regroupement d'institutions : Pays

## Ajouter

## Autres
OISEAU

René Char, dans « Par la bouche d'un engoulevent », s'adresse aux « [e]nfants qui cribl[ent] d'olives le soleil enfoncé dans le bois de la mer » et s'animalise en cette vaste tradition littéraire faisant de l'oiseau une manière d'être au monde comme en écriture. Peuplant les forêts, sombres ou accueillantes, l'oiseau plane aussi bien dans les contes que dans les romans tout en trouvant dans la poésie un lieu d'expression privilégié. Il nous appartient dès lors de parcourir ces vastes bois pour nous « réfugi[er] dans la volière » (La Chartreuse de Parme, Stendhal) où tant de plumes ont puisé.

Les forêts des contes, tout d'abord, sont habitées de créatures ailées qui se tournent presque systématiquement du côté de l'adversité. Si le Petit Poucet, conduit « dans l'endroit de la forêt le plus épais et le plus obscur », ne parvient pas à retrouver son sentier de miettes que « les oiseaux [ont] mangé », il en est de même pour Hansel et Gretel qui, certes guidés par « un joli oiseau sur une branche », n'arrivent d'abord pas à « trouver [comment] sortir de la forêt », « mille oiseaux des champs et des bois » s'étant nourris de leur pain égrené. En forêt, l'oiseau condamne à la perte et peut de surcroît être un châtiment à part entière comme c'est le cas, chez Grimm, pour ces frères transformés en « [s]ept corbeaux [qui] s'envolèrent par-delà la forêt » (Les Sept Corbeaux) à la suite de leur sinistre métamorphose. Pourtant, et de façon tout à fait originale, Madame d'Aulnoy fait de la forêt menaçante un lieu où triomphe la relation de l'homme à l'animal, en témoigne Avenant qui, dans La Belle aux cheveux d'or, « entrant dans un grand bois », « admir[e] le bon esprit d'[un] corbeau », sauve un « hibou bien affligé » et tue un « aigle » incarnant la vilénie des « hommes [qui] ne sont faits que pour s'entre-tourmenter ». En moraliste, d'Aulnoy renonce à la terreur présupposée des lieux au profit d'un bestiaire volant par lequel l'errance en forêt prend fin pour un cheminement intérieur conduisant l'être sur la voie de la raison.

Le genre romanesque, quant à lui, emprunte à la symbolique terrifiante de l'oiseau, notamment dans la veine gothique, que l'on songe à l'héroïne des Mystères de la forêt (Ann Radcliffe, 1791) sensible au « chœur des oiseaux » accompagnant ses matinées mais rapidement « [p]oussée par la terreur » dans « l'obscurité des bois », ou à celle de Vathek (William Beckford, 1782) qu'horrifient « [l]e bruit des chutes d'eau, le froissement des branches de palmiers, et les cris funèbres et ininterrompus des oiseaux qui habitaient les troncs d'arbres ». Néanmoins, l'oiseau de la forêt reste avant tout et auparavant, dans la littérature médiévale qui l'a rendu célèbre, un portail vers le merveilleux, la splendeur et l'amour. « À peine [...] engagé dans la forêt », Perceval est « porté par la douce saison et par le chant des oiseaux qui manifest[ent] leur joie » au point d'être « saisi d'un incommensurable bonheur ». Accompagnant le héros dans sa quête, les oiseaux se rassemblent près de la fontaine d'Yvain, sur « chaque branche, chaque feuille » et leur « doux chant [...] laiss[e] entendre une harmonieuse musique, « sur le pin » désormais brillamment chamarré. Le personnel aviaire envahit la forêt médiévale au point que Tristan, aux côtés de son amante, se plaît à « reproduire le chant des oiseaux », imitant « si bien le loriot, la mésange et le rossignol que [...] souvent de nombreux oiseaux, venus à l'appel, chant[ent] dans le rayon du soleil ». Repoussées, les lourdes ténèbres du conte : c'est désormais l'éclat du zénith qui auréole les promeneurs dont les yeux très souvent brillent autant que les cœurs. Complice de l'amour, l'oiseau le restera jusqu'à l'époque romantique où ce « petit battement d'ailes » se fait entendre « dans la forêt » abritant les émois d'Emma Bovary. « [S]ensible un moment à la beauté ravissante des bois au milieu desquels il marchait », c'est un épervier qu'aperçoit pour
Champ de recherche par défaut (multicritères)

○ <u>Champ de recherche par défaut (multicritères)</u>

○

○ <u>Revues (multicritères)</u>

○ <u>Revue : Éditeur</u>

○ <u>Revue : Titre abrégé</u>

○ <u>Revue : Titre</u>

○ <u>Revue : Identifiant interne</u>

○ <u>Revue : Date de début de publication</u>

○ <u>Revue : ISSN électronique</u>

○ <u>Revue : ISSN</u>

○ <u>Revue : Éditeur</u>

○ <u>Revue : Couleur dans SHERPA/RoMEO</u>

○ <u>Revue : État dans le référentiel</u>

○

○ <u>Colloque (multicritères)</u>

○ <u>Colloque : Titre</u>

○ <u>Colloque : Organisateur</u>

○ <u>Colloque : date de début (Année)</u>

○ <u>Colloque : date de fin (Année)</u>

○ <u>Conférence invitée (oui/non)</u>

○

○ <u>Projets ANR (multicritères)</u>

○ <u>Projet ANR : Acronyme</u>

○ <u>Projet ANR : Acronyme du programme</u>

○ <u>Projet ANR : Code décision (référence)</u>

○ <u>Projet ANR : Nom</u>

○ <u>Projet ANR : Identifiant interne</u>

○ <u>Projet ANR : État dans le référentiel</u>

○

○ <u>Projets européens (multicritères)</u>

○ <u>Projet européen : Acronyme</u>

○ <u>Projet européen : Identifiant de l'appel à projet</u>

○ <u>Projet européen : Référence</u>

○ <u>Projet européen : Nom</u>

○ <u>Projet européen : Date de fin</u>

○ <u>Projet européen : Financement</u>

○ <u>Projet européen : Date de début</u>

○ <u>Projet européen : État dans le référentiel</u>
sa part Julien Sorel quand plane « au-dessus de sa tête » cet « oiseau de proie » aux
« mouvements tranquilles et puissants », promesse, peut-être, d'une illustre destinée.
Finalement, dans l'esthétique hugolienne, la « chouette de la nuit » règne dans « la forêt de
Fougères, toute pénétrée de l'haleine qui sort des sources » (Quatrevingt-treize) tandis que
« [l]es forêts sont des apocalypses ; et le battement d'ailes d'une petite âme fait un bruit
d'agonie sous leur voûte monstrueuse » (Les Misérables). En somme, d'abord ombre lugubre
dans le roman gothique puis claire auréole dans la littérature médiévale, l'oiseau tend à
devenir protéiforme en ce qu'il permet aux romantiques d'exprimer les élans d'une intériorité
en constante migration.

C'est en poésie, finalement, que l'oiseau des forêts donne à lire et à entendre les voix
des auteurs dans leur plus large tessiture. Partons de L'Odyssée où, dans « une forêt
verdoyante », « les oiseaux [...] déploient leurs ailes ». « [L]es chouettes, les éperviers et les
bavardes corneilles » permettent à l'aède de faire résonner, à l'unisson du sien, l'ample chant
de la nature que l'on retrouve chez Lucrèce lorsque les « oiseaux [...] qui hantent les forêts »
s'égaillent à l'envi dans « l'ordre universel » (De rerum natura). Ornements ailés, ils
incarnent un rapport intime du poète au monde fondé sur le désir de représenter la vie dans
son exhaustivité. Au Moyen Âge, l'animal, parce qu'il se met en lien avec le cycle des
saisons, va encore davantage déterminer les métamorphoses de la nature : dans son article
« Au-delà de la reverdie : l'oiseau amant et poète dans la lyrique du Moyen Âge tardif »,
Helena Kogen analyse « un topos bien établi depuis les premiers poèmes des troubadours, qui
lie le chant mélodieux de l'oiseau au renouveau printanier et à l'éclosion du désir amoureux
chez l'homme poète et amant ». Effectivement, avec Rutebeuf (« La Griesche d'Hiver »), le
poète lutte « contre le temps qu'arbre défeuille » et se retrouve « comm' les oiseaux sur la
branche ». S'il chante « [e]n été », « [e]n hiver [il] pleure et [s]e guermante ». Au contraire,
Charles d'Orléans, dans « Montre bien, Printemps gracieux », s'adresse à la belle saison : si
« [h]iver rend champs et arbres vieux », le printemps, quant à lui, « [c]omme un oiseau qui se
mue / [...] fai[t] tout rajeunir ». Entre présence et absence, l'oiseau détermine l'état de la
forêt, de la nature et du monde en un temps donné, état qui est également celui du poète privé
de son chant ou réjoui à l'idée de pouvoir s'exprimer à nouveau une fois retrouvée la verdure.
L'oiseau se fait, on l'aura compris, double du sujet lyrique et de sa voix notamment chez
Ronsard qui, à la Renaissance, dépeint ses sentiments dans cet « amour oiseau » volant à
travers ce « bois ramé » pour reproduire toutes les trajectoires du cœur. Du Bellay, à l'inverse,
se présente dans un état de désespoir que ne peuvent guérir « [n]i des forêts les tresses
verdoyantes, / [n]i des oiseaux les corps bien emplumés » (L'Olive). Ici, le poète des Regrets
ouvre la voie à l'école romantique faisant de l'oiseau l'incarnation d'un lyrisme personnel,
d'un état face à soi et face à la nature qui a la possibilité de s'écrire, par transposition, grâce
aux créatures ailées. Aude Jeannerod, dans « Parole poétique et parole animale : Lamartine et
Hugo », se demande si « l'oiseau ou la cigale chantent, comme on dit que chante le poète », et
il apparaît que le rossignol, dans le poème du même nom, est le reflet du chantre d'Elvire qui
envie à l'oiseau, parce qu'il donne une « voix » aux « fraîches haleines des bois », « [s]on
hymne nocturne aux forêts ». Le rossignol se fait le porte-parole d'un espace qui s'exprime,
d'une nature comme lui mortelle, à l'image du « Rossignol aveugle » qui, chez Desbordes-
Valmore, « glisse entre les branches [...] / Des bois qu['il] ne peu[t] plus voir ». « Douce
horloge du soir aux saules suspendue », l'oiseau vit au rythme du temps des poètes, scande la
vie, la perte et la souffrance tel ce « Rouge-gorge », « vieux brigand des forêts », qu' « égorge
/ Chaque saison » (Alphonse Daudet). Ainsi, loin de sa symbolique antique, de sa vitalité
○ Projet européen : Identifiant interne

○

○ Date de production : année

○ Date de mise en ligne : année

○ Date de publication : année

○ Date d'écriture : année

○ Date de modification du dépôt : année

○ Date de dépôt : année

○ Date de publication électronique : année

○

○ Collection HAL (multicritères)

○ Collection HAL : catégorie

○ Collection HAL : Code

○ Collection HAL : Nom

○ Collection HAL : Identifiant interne

○

○ Identifiant interne du contributeur/déposant

○ Nom complet du contributeur/déposant

○

○ Domaines

○ Domaine primaire

○ Domaine racine

○ Sous-domaine niveau 1

○ Sous-domaine niveau 2

○ Sous-domaine niveau 3

○

○ Statut du document

○ Version du document

○ Type de dépôt

○ Type de document

○ ISBN

○ Numéro - référence

○ Identifiant DOI

○

○ Classification

○ Audience

○ Vulgarisation

○ Comité de lecture - texte (oui ou non)

○ Actes de colloque

○ Référence interne
médiévale, l'oiseau aux mains des romantiques condense l'inquiétude des âmes. Dans cette
perspective, Alfred de Musset, conscient que « l'oiseau des bois voltige et chante encore »
(« La Nuit d'août »), n'est pourtant pas dupe face à la dissolution des jours que chantera, plus
tard, François Coppée :

[l]]e soir, au coin du feu, j'ai pensé bien des fois,
À la mort d'un oiseau, quelque part, dans les bois,
Pendant les tristes jours de l'hiver monotone
Les pauvres nids déserts, les nids qu'on abandonne (« La Mort des oiseaux »)

En somme, la vie quittant l'oiseau quitte aussi la nature et quitte le poète : « [l]'arbre qui
frissonne » rejoint « l'oiseau qui pleure » (« Rossignol », Verlaine) dans une même
désolation, tous deux plongés dans la pénombre d'une forêt déclinante rongée par les siècles.
Dès lors, nombreux sont les ailés qui se bousculent dans l'immense cage de la littérature :
volatiles antiques, médiévaux, hiboux rangés, « [s]ous les ifs noirs qui les abritent » (« Les
Hiboux », Baudelaire), corbeaux « au fond du bois » (« Les Corbeaux », Rimbaud) coudoient,
menaçants, de plus vulnérables créatures dont le vol hésitant parmi les forêts ne fait que
symboliser les tourments d'une âme en peine.

Jacques Marckert
○ Financement

○ Collaborations

Ajouter

Lancer la recherche

Recherche experte (SolR)

Recherche experte (SolR)

Lancer la recherche

Vers la recherche avancée

• Déposer

X

X

X

Loading...

X

Le document que vous demandez est en access restreint
jusqu'au 2025-05-31 !

Revenir a la notice

Retourner à l'accueil

[image]

[image]

[image]

[image]

Contact

• Support

Ressources

• Documentation

• FAQ

• API
• OAI-PMH

• AuréHAL

## Informations

• À propos

• Données personnelles

• Mentions légales

• Accessibilité

• Conformité RGAA

## Questions juridiques

• Je publie, quels sont mes droits ?

• Loi pour une République numérique

• Stratégie de non-cession des droits

• SHERPA/RoMEO

## Portails

• Portails institutionnels

• HAL

• HAL SHS

• HAL Thèses

• MédiHAL

## CCSD

• CCSD

• Episciences

• Sciencesconf