# La fiction Doc in onda sul canale francese TF1. Analisi di un evento mediatico

Fabien Landron

► To cite this version:

Fabien Landron. La fiction Doc in onda sul canale francese TF1. Analisi di un evento mediatico. Series. International Journal of TV Serial Narratives, 2021, 7 (1 (2001)), pp.91-102. 10.6092/issn.2421-454X/12392. hal-05056861

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# LA FICTION DOC IN ONDA SUL CANALE FRANCESE TF1: ANALISI DI UN EVENTO MEDIATICO

FABIEN LANDRON

**Name** Fabien Landron

**Academic centre** Università di Corsic

**E-mail address** landron_f@univ-corse.fr

## KEYWORDS

*Doc*; serie; Francia; TF1; Rai.

*Doc*; series; France; TF1; Rai.

## ABSTRACT

Tra il 6 gennaio e il 24 febbraio 2021, TF1, primo canale privato della Francia e primo canale d'Europa in termini di ascolti, programma la serie televisiva italiana *Doc* ogni mercoledì sera in prima serata, con due episodi a settimana. Evento rarissimo in Francia, una fiction Rai popolare, che è anche un medical drama non americano dall'italianità sottile, trova il suo pubblico e riesce a mantenerlo fedele durante le otto settimane di trasmissione: attraverso diverse questioni metodologiche suggerite dal vasto campo dei cultural/television/media studies, con l'analisi dei contenuti e delle condizioni di diffusione, ricezione e circolazione transnazionale di Doc, l'articolo propone una lettura di un evento mediatico nel panorama audiovisivo francese per cercare di capire se la programmazione della

serie televisiva su TF1 ci permette di credere in prospettive positive per le future produzioni transalpine sugli schermi francesi, al di fuori delle piattaforme – tradizionali o nuove – di SVOD o canali di nicchia.

Between January 6th and February 24th, 2021, TF1, France's first private channel and Europe's first channel in terms of ratings, broadcasts the Italian television series *Doc* every Wednesday evening in prime time, with two episodes per week. A very rare event in France, a popular RAI drama, which is also a non-American medical drama with a subtle italian flavour, finds its audience and manages to keep them interested throughout the eight weeks of broadcasting: through different methodological issues suggested by the vast field of cultural/television/ media studies, with the analysis of the contents and conditions of diffusion, reception and transnational circulation of Doc, the article proposes an reading of a media event in the French audiovisual panorama to try to understand if the programming of the Italian TV series on TF1 allows us to believe in positive perspectives for future transalpine productions on French screens, outside the platforms – traditional or new – of SVOD or niche channels.
# 1. DOC, UN EVENTO NEL PALINSESTO DI TF1

Sin dai primi giorni di gennaio 2021, in un periodo incerto segnato da una pandemia globale, TF1, il principale canale televisivo privato francese e il primo canale privato europeo in termini di ascolti, fa la scommessa di inserire nel suo palinsesto diverse novità in prima serata. Se TF1 punta soprattutto sulla fiction francese, che quasi sempre garantisce uno share alto<fnref n="1" />, le serie europee sono, negli ultimi anni, assenti nel palinsesto serale di TF1, per via di una tradizionale bipolarizzazione della programmazione delle serie televisive in prime time, tra *national fiction* e *US fiction* (De Bens e de Smaele 2001: 57). All'inizio del 2021, il prime time di TF1 è dedicato a programmi pregiati destinati a tutta la famiglia (Barra 2015: 54-5). Si alterna, a seconda dei giorni, tra la fiction francese del lunedì e del giovedì, il divertimento familiare del venerdì e del sabato, il film della domenica sera, l'empilement (Barthes 2012: 136) di quattro episodi della serie americana S.W.A.T. (CBS, 2017-) il martedì sera. Il mercoledì sera, per le prime otto settimane del 2021, TF1 fa una scommessa audace, con la programmazione di una serie europea né francese né francofona: la sezione "fiction, serie, cinema" di TF1 dedide di proporre l'intera prima stagione della serie RAI italiana *Doc - Nelle tue mani* (2020-), ribattezzata *Doc* per il pubblico francese: è stato mantenuto solo il nome breve *Doc*, facile da pronunciare e significativo a livello internazionale. I sedici episodi, trasmessi in Italia in due tempi nella primavera e nell'autunno del 2020 su Rai 1, occupano lo spazio serale del mercoledì con due episodi a settimana alle 21.05 o 10 e alle 22.05 o 10; sono disponibili - dopo la diffusione su TF1 - sulle due piattaforme di rebroadcasting del canale (il servizio di replay MyTF1 e la recente piattaforma SVOD Salto). L'evento mediatico a cui facciamo riferimento in questo articolo non risiede nella programmazione di una nuova serie televisiva - i *medical drama*, del resto, conoscono un grande successo in Francia - bensì nella messa in onda, in una fascia strategica come la prima serata, di una serie italiana il cui successo non era garantito. La scelta, da parte di TF1, potrebbe sembrare rischiosa, poiché ci sono pochi esempi di serie italiane mandate in onda su canali mainstream negli ultimi anni, nonostante “[l]a recente, ampia circolazione di film e fiction italiane nel mondo, così come la ripartenza di una produzione tele-

visiva italiana già pensata pure per i mercati stranieri” (Barra 2020: 33) e l'ormai affermata “*European television fiction renaissance*” (Barra e Scaglioni 2020b: 1). Con questo studio, cercheremo dunque di capire se (e come) la programmazione di *Doc* in prima serata su TF1 nel 2021 può essere considerata un evento mediatico nel panorama audiovisivo francese, con un approccio multidisciplinare che seguirà diversi percorsi suggeriti dalle ricerche in corso nell'ampio campo dei *cultur-al, televisione e media studies*, più specificamente dagli studi svolti sulla circolazione transnazionale dei prodotti audiovisivi e la questione delle *national mediations*. Intendiamo così decifrare i contenuti specifici di questo prodotto audiovisivo nonché le problematiche indotte dalle condizioni (temporali, culturali) di programmazione e di ricezione (*audience* e *social media*) presso un pubblico di massa, “ampio, familiare e transgenerazionale” (Luçon 2021) come quello su cui punta TF1.

# 2. DOC NEL PANORAMA DELLE SERIE ITALIANE MESSE IN ONDA IN FRANCIA

Nel panorama delle serie prodotte o coprodotte (secondo un modello transnazionale europeo) in e dall'Italia, diversi tipi di prodotti vengono proposti sulla scena internazionale; contribuiscono al "fenomeno di progressiva, inedita 'internazionalizzazione' del 'made in Italy' audiovisivo" (Scaglioni 2020: 18). Possiamo dividerli in due grandi gruppi. Il primo è quello delle serie che seguono il modello delle cosiddette serie televisive europee *premium* (Barra e Scaglioni 2020b: 1), le quali si distinguono con la dimensione internazionale e il successo critico, grazie a un'estetica, un format e una promozione originali. Questi prodotti dall'ambizione transnazionale (Barra e Scaglioni 2020a: 14) hanno un sapore internazionale, quasi un accento americano (Tosseri 2016) nonostante i contenuti *local* italiani. Il successo delle piattaforme SVOD come Netflix ha favorito questa propensione a scoprire serie non americane, tra cui serie italiane pensate per un pubblico internazionale, grazie ad un modello multiforme basato sull'autore<fnref n="2" />, la ricorrenza di alcune figure e situazioni stereotipate. Per esempio, la criminalità spettacolarizzata ispirata ai film in *Romanzo criminale* (Michele Placido, 2005), *Gomorra* (Sky Italia, 2008) e *Suburra* (Netflix, 2015), l'evocazione di una Storia miticizzata in *Medici* (Rai, 2016-2019) o una visione dell'Italia che richiama l'estetica neorealista in

<footnote n="1">1 Le ultime serie televisive originali di TF1 come *La promesse* (2021) e *HPI* (2021-) hanno ottenuto un grandissimo successo in termini di ascolti, confermando così l'attrazione del pubblico francese verso le produzioni *local*.</footnote>

<footnote n="2">2 La fama di Paolo Sorrentino, per esempio, per *The Young Pope* (Sky Atlantic, HBO e Canal+, 2016) e *The New Pope* (Sky Atlantic, HBO e Canal+, 2020).</footnote>
L'amica geniale (HBO, 2018; Rai, 2020-). Le serie tv italiane premium sono e/o sono state mandate in onda dal canale di pay-TV Canal+ (la prima stagione di Romanzo criminale, 2008-2011³; Gomorra; L'amica geniale; The Young Pope e The New Pope<fnref n="4" />), da piattaforme SVOD come Netflix (Suburra, (2017-2020; Curon, 2020-; Il processo, 2019; Luna nera, 2020-; Baby, 2018-2020; Carlo et Malik, 2018-<fnref n="5" />; Summertime - Tre metri sopra il cielo, 2020-; Zero, 2021-; Fedeltà, 2021-), OCS (Devils, 2020-; Maltese, 2017; la trilogia storica 1992, 1993 e 1994, 2015-2019); Medici<fnref n="6" />). Alcuni canali pubblici hanno scommesso su prodotti a priori di nicchia come Il miracolo (2018) su Arte.TV<fnref n="7" />.

Dall'altro lato, i prodotti audiovisivi della mainstream fic-
tion e concepiti anzitutto per il mercato italiano conoscono
raramente l'export verso i mercati stranieri (Barra e Scaglioni
2020c: 146). Così, se le piattaforme SVOD hanno permes-
so una democratizzazione delle serie italiane che possono
essere considerate di nicchia, confidenziali o a volte difficil-
mente accessibili a un pubblico francese o francofono, i grandi
canali hanno tratto solo una piccolissima parte dell'ampia pro-
duzione italiana, per lo più limitata a prodotti molto mirati, a
volte addirittura caricaturali, che possono mettere in discussi-
one le questioni legate all'autorappresentazione dell'Italia at-
traverso i suoi prodotti audiovisivi (Benvenuti et al. 2020: 5). Il
canale pubblico France 3 manda in onda, in modo irregolare,
alcuni episodi della serie italiana Il Commissario Montalbano
(Rai, 1999-), in una versione doppiata. Dalla Sicilia a Gubbio,
l'altro esempio di serie italiana noir e popolare dall'aspetto
folklorizzante è Don Matteo (Rai, 2000-) (Scrolavezza 2020).
Eppure è curioso vedere che Don Matteo non ha mai avuto
una rilevanza nazionale in Francia. Infatti solo la prima sta-
gione è stata trasmessa su TF1 nel 2001, con il titolo Don
Matteo, un sacré détective (Don Matteo, un formidabile inves-
tigatore)<fnref n="8" />. Altri episodi sono stati mandati in onda da NRJ12
dal 2009 e poi, dal 2017, dal canale regionale France 3 Corse
dal 2017, come un'espressione (tra altri programmi) di un pa-
linsesto voltato verso il Mediterraneo.

Il successo della diffusione di alcune serie televisive pre-
mium in Francia forse spiega la scelta dei canali pubblici di
mandare in onda l'adattamento per il piccolo schermo della
saga letteraria di Elena Ferrante, L'amica geniale: dopo Canal+,
è stato il canale pubblico e gratuito France 2 a mandare in on-
da nell'estate del 2020 gli otto episodi della prima stagione,
il mercoledì in prima serata (e in versione francese). Anche
Maltese (Rai, 2017), la miniserie di genere giallo con Kim Rossi
Stuart, è stata trasmessa nel 2018 da France 3.

Questa panoramica delle principali produzioni televisive italiane mandate in onda in Francia rivela una profusione di temi, generi, scelte estetiche e territori diversi. Italiana, italo-fila, di lingua italiana o dai contenuti legati all'Italia, la serialità italiana ha consentito, grazie ad un'accessibilità e un successo sempre maggiori, di far conoscere diversi aspetti del Bel Paese. L'identità presupposta di queste serie è parte del loro successo internazionale: veri e propri elementi del "brand Italia" (Benvenuti et al. 2020: 4), offrono ciò che un pubblico si aspetta da una visione dell'Italia, che sia tinta di mafia e malavita, o che corrisponda ad un italian way of life.

In questo contesto, la presenza di una serie come Doc
nel palinsesto di TF1 può sorprendere. Il canale fa parte di
un gruppo mediale la cui missione è offrire servizi televi-
sivi, dalla produzione di contenuti alla diffusione tramite il
suo canale principale o le altre emittenti della Televisione
Terrestre e di cui è proprietario (TF1, TMC, LCI, TFX e TF1
Séries Films), a cui si aggiungono altri canali di pay-TV (TV
Breizh, Histoire TV, Ushuaïa TV e Serieclub). Occupa nel pan-
orama audiovisivo francese una posizione di leader unica in
Europa. La sua programmazione è per lo più orientata verso
programmi popolari, in grado di soddisfare diverse fasce di
pubblico, tra informazione e intrattenimento. Le serie tele-
visive rappresentano gran parte della sua programmazione.
Tuttavia, nel gennaio 2021, è la prima volta che il più grande
canale televisivo europeo manda in onda una serie italiana.
Per capire meglio questa scelta – audace – da parte di TF1,
dobbiamo guardare all'identità stessa di questa serie dall'ital-
ianità sottile.

3. DOC, MEDICAL DRAMA, SERIE ITALIANA O SERIE DI SUCCESSO?

Presentata dai media francesi come un nuovo medical dra-
ma (Rapilly 2021), la sua nazionalità è talvolta sottolineata
(Gazzano 2021), così come il successo ottenuto in Italia quan-
do è andata in onda per la prima volta (Chuc 2021). Ma è

<footnote n="3">3 La seconda stagione andò in onda nel 2011 sulla defunta TPS Star.</footnote>

<footnote n="4">4 Canal+ è coproduttore con HBO e Sky Atlantic.</footnote>

<footnote n="5">5 Solo la prima stagione è disponibile su Netflix.</footnote>

<footnote n="6">6 Solo la terza stagione è ora disponibile in SVOD su OCS e il suo partner MyCanal.</footnote>

<footnote n="7">7 Il canale Arte dovrebbe mandare in onda la nuova miniserie dell'autore Niccolò Ammaniti, Anna (Sky Italia, 2021).</footnote>

<footnote n="8">8 Qui e nelle altre citazioni dal francese all'italiano e dall'italiano al francese la traduzione è mia.</footnote>
probabilmente il riferimento alla “storia vera”, usata come
argomento di marketing dall’emittente così come dal press
kit, che rende la serie *Doc* specifica e la differenzia (davvero?)
dalle altre serie a tema ospedaliero presentate con regolar-
ità sul canale. In Francia la prima serie medica di successo,
*Urgences* (ER, NBC,1994-2009), è stata trasmessa su France
2 nel 1996, segnando un prima-dopo e un apprezzamento
critico e di pubblico del medical drama, quando la televi-
sione americana, il più grande fornitore mondiale di serie
mediche, propone questo tipo di prodotti fin dagli anni
Cinquanta (Winckler 2006: 25-7). TF1 ha approfittato della
popolarità di questo genere seriale (Fauquert 2020) offrendo
ai suoi spettatori diversi prodotti la cui azione si svolge negli
ospedali, il più delle volte americani: *Grey's Anatomy* (ABC,
2006-), *House* (Fox, 2004-2012), The *Good Doctor* (ABC, 2017-
), *New Amsterdam* (NBC, 2018-), *Chicago Med* (NBC, 2015-),
*The Resident* (Fox, 2018-), sono tutti titoli che il pubblico ha
potuto vedere su TF1 e sono la prova che il principale canale
francese scommette periodicamente, senza correre rischi, su
questo genere a sé stante.

Questi prodotti, che presentano tuttavia una visione
distorta e stereotipata dell'ambiente ospedaliero e medi-
co (Tytell 2012), appassionano una parte importante degli
spettatori francesi. Nel suo rapporto annuale 2021, TF1, at-
traverso il suo sito per i professionisti dei media TF1 Pro,
indica che la serie *The Resident* è in cima alla classifica delle
serie straniere più viste, con 5,8 milioni di spettatori e una
performance marcata tra il pubblico femminile (le FRDA-50a
ossia le “donne responsabili degli acquisti sotto i 50 anni” che

rappresentatio il target commerciale più ambito dagli annun-
ciatori), mentre gli altri grandi marchi continuano a registrare
buone percentuali di successo, come mostrato nella tabella
sottostante (Fig. 1):

In confronto, la produzione audiovisiva francese offre
pochissimi esempi di serie mediche Made in France: due sta-
gioni di *Hippocrate* (2018-) su Canal+; quattro stagioni della
sitcom *H* (1998-2002) su Canal+ (ora disponibile su Netflix); il
remake francese della serie spagnola *Polseres vermelles* (2011-
2013), *Les braceletts rouges* di cui tre stagioni sono state tras-
messe su TF1, il lunedì sera, tra il 2018 e il 2020. Quest'ultima
serie resta probabilmente l'unico esempio europeo di serie
medica di successo capace di essere esportata; un successo
da temperare, però, perché sono proprio i remake locali ad
aver conquistato il favore del pubblico in prima serata, sia su
TF1 con *Les braceletts rouges* (2018-) che in Italia, su Rai 1, con
*Braccialetti rossi* (2014-2016).

Nel 2019, un giornalista del sito francese Allociné notava
che “le serie francesi soffrono ancora (e sempre) di una certa
diffidenza naturale, di quella che immagina che, qualunque
sia il genere, siamo necessariamente meno bravi degli ameri-
cani” (Nicolas 2019). Gli autori francesi, secondo il giornalista,
non direbbero le stesse cose dei loro concorrenti statuniten-
si. E l’osservazione può forse essere applicata, in modo più
ampio, agli autori europei. Si confermerebbe quindi l’idea
che, per distinguersi, una serie europea che vuole inserirsi
nel mercato delle serie mediche dominato dalla produzione
americana, deve introdurre delle caratteristiche specifiche.
Questa è, in ogni caso, l’angolazione scelta da TF1 nella

strategia di comunicazione messa in atto a
partire dalle vacanze di Natale 2020: in una
campagna promozionale piuttosto sostenu-
ta durante le vacanze di Natale (attraverso,
per esempio, un trailer/spot pubblicitario di
48 secondi), Doc è stato presentato come
una novità e quindi un evento. Il riferimento
alla storia vera e all'incredibile destino del
dottor Pierdante Piccioni (aka Andrea Fanti
nella serie, il cui soprannome Doc gli viene
attribuito da un paziente dell'episodio 1.02),
serve qui a stabilire l'originalità della serie
e a provocare, già a priori, l'empatia degli
spettatori.

I mass media francesi hanno ampiamente
riportato il trauma vissuto dal dottor Piccioni
che, in seguito a un incidente, ha dimenticato
dodici anni della sua vita, prima di reimpara-

<figure><img src="image_2.png" /><figcaption>FIG. 1. DATI DI ASCOLTO SU ALCUNE SERIE MEDICHE MANDATE IN ONDA DA TF1 NEL 2020.⁹</figcaption></figure>
re a vivere ed esercitare la sua professione, diventando, sec-
ondo lui, un medico e una persona migliore: per la stampa,
*Doc* è una serie incredibile ma vera<fnref n="10" />, ispirata a fatti reali<fnref n="11" />; i
giornalisti raccontano il destino del Dottor Piccioni<fnref n="12" />. Il suo
racconto autobiografico, scritto insieme al giornalista e scrit-
tore Pierangelo Sapegno e intitolato *Meno dodici* (2016), ha
ispirato la sceneggiatura della serie<fnref n="13" />. Il banner sulla copertina
del libro, ristampato da Mondadori, si riferisce esplicitamente
al successo della serie in Italia<fnref n="14" />. Questa è una argomentazi-
one usato in Francia per spiegare la programmazione della se-
rie su TF1: gli ascolti record oltralpe, con una media del 30%
di share e più di 8 milioni di spettatori, fanno di *Doc* una delle
fiction più viste in Italia (Mazzei 2020); una “serie dei record”
il cui successo è stato ampiamente riportato dalla stampa
italiana (Fumarola 2020) e la promessa di una distribuzione
internazionale in Spagna, Portogallo, Francia, Inghilterra e
persino negli Stati Uniti dove Sony Pictures International ne
svilupperà un adattamento americano (Vivarelli 2020). Infine,
la strategia di comunicazione attuata da TF1 ha messo in evi-
denza l’attore principale, Luca Argentero, finora sconosciuto
al grande pubblico in Francia nonostante una carriera molto
avanzata in Italia, sul piccolo e grande schermo, dalla casa del
*Grande Fratello* nel 2003¹⁵ al cinema<fnref n="16" />: i commenti in fran-
cese<fnref n="17" /> letti su Twitter evocano “il sorriso del Dottor Fanti”,
“un attore magnificamente splendido”, un “Luca Argentero

troppo bello", confermando così la tendenza frequente tra
gli spettatori di serie tv ad affezionarsi sia al personaggio che
all'interprete, in un'interazione tra spazio diegetico e spazio
mediatico (Jullier e Laborde 2015: 111), tra mondi reali e finzi-
onali (Chalvon-Demersay 2011: 200).

4. UN MIX DI CONTENUTI CODIFICATI E DI ITALIANITÀ SOTTILE

Per non disorientare lo spettatore e conformarsi alle sue as-
pettative in termini di serie mediche, gli autori della serie
hanno integrato con cura tutti i codici richiesti dal genere,
diventato con gli anni un nuovo oggetto culturale a sé stante
(Molénat 2012: 1). Così, troviamo l'idea di un grande ospedale
urbano (il fittizio Policlinico Ambrosiano<fnref n="18" />), pulito e moderno,
con colori (bianco, blu, grigio) che ricordano la scenografia di
altre serie mediche. Qui viene ricreato un microcosmo ger-
archico tradizionale: medici di ruolo, tirocinanti, infermieri,
pazienti, parenti dei pazienti, ecc. Questi personaggi, le cui
vicende si incrociano nel corso degli episodi, permettono alle
storie di alternarsi o, piuttosto, di sovrapporsi, tra la trama
principale e la messa a fuoco dei destini individuali, più o
meno anonimi a seconda delle situazioni: grazie all'uso dei
personaggi secondari, gli autori definiscono meglio gli eroi
di queste fiction e ne costruiscono lo spessore psicologico e
i tratti di personalità. Questo schema è classico nelle serie
dello stesso genere, dove i personaggi evolvono in un mondo
che è allo stesso tempo alle prese con la realtà (spesso vengo-
no evocati eventi plausibili e/o attuali, come lo sfruttamento
della migrazione tra Africa e Italia nell'episodio 1.08) e talvol-
ta totalmente artificiale. Sono tutti tratti caratteristici che
si fondano sulla definizione stessa del medical drama che si
riferisce sia all'ambientazione e ai personaggi che ai registri
narrativi (Rocchi 2019: 71) che mischiano storie sentimentali
tra i protagonisti e argomenti legati alla salute (malattie come
l'endometriosi nell'episodio 1.05 o la bulimia di Carolina
Fanti, figlia dell'ex primario; problemi fisici come il trapianto
di protesi mammarie a basso costo nell'episodio 1.07 o l'am-
putazione necessaria della gamba di un adolescente).

Anche i personaggi sembrano conformarsi ai tipi poco
ambigui ricorrenti nelle serie mediche. Andrea Fanti, antipa-
tico nel primo episodio (prima del suo incidente) ma il miglior
medico dell'ospedale, ricorda il Doctor House o il Conrad
Hawkins di *The Resident*; padre esemplare, divorato dai sensi

<footnote n="9">9 I dati sono quelli annunciati da TF1 Pro nel suo rapporto pubblicato il 30 dicembre 2020: https://tf1.pro.com/press-kit/articles/2020/S53/audience-series-etrangeres-2020-249604 (ultimo accesso 17-05-21).</footnote>

<footnote n="10">10 https://www.leparisien.fr/culture-loisirs/series/doc-sur-tf1-une-serie-incroyable-mais-vraie-06-01-2021-8417504.php (ultimo accesso 17-05-21).</footnote>

<footnote n="11">11 https://www.voici.fr/news-people/actu-people/doc-tf1-est-inspire-de-faits-reels-ce-qui-est-vraiment-arrive-a-pierdante-piccioni-694296 (ultimo accesso 17-05-21).</footnote>

<footnote n="12">12 https://www public.fr/News/Doc-la-nouvelle-serie-TF1-inspiree-de-faits-reels-qu-est-il-vraiment-arrive-Pierdante-Piccioni-1664003 (ultimo accesso 17-05-21).</footnote>

<footnote n="13">13 Il rapporto con la storia vera è tuttavia ambiguo perché una scritta in sovr-
impressione alla fine di ogni episodio nega in qualche modo l'idea di autenticità,
affermando che “[i] nomi, gli eventi e i personaggi di questa serie sono fittizi, frutto
della libera espressione artistica degli autori. Di conseguenza, qualsiasi riferimento
a fatti, luoghi e personaggi esistenti sarebbe puramente casuale”.</footnote>

<footnote n="14">14 Ad oggi, non è prevista alcuna pubblicazione francese del libro, nonostante la
richiesta di diversi utenti su Twitter.</footnote>

<footnote n="15">15 È là che il pubblico italiano ha conosciuto Luca Argentero, arrivato terzo nel famoso reality prodotto da Endemol.</footnote>

<footnote n="16">16 La sua carriera cinematografica ha acquisito uno spessore notevole, tra film d'autore (Io, Leonardo di Jesus Garces Lambert nel 2019) e intrattenimento più popolare (Vacanze ai Caraibi di Neri Parenti nel 2015 o Un boss in salotto di Luca Miniero nel 2014).</footnote>

<footnote n="17">17 La traduzione dei commenti è mia.</footnote>

<footnote n="18">18 Il set dell'ospedale è in realtà quello degli studi Lux di Formello, vicino a Roma.</footnote>
di colpa dopo la morte del figlio Mattia, cerca, dopo l'operazione, di rimettere in piedi la famiglia; la serie si basa in gran parte sulla personalità del personaggio centrale che è acrimonioso e troppo professionale ma si trasforma in un uomo simpatico, la cui umanità provoca l'empatia degli spettatori. Al suo fianco ci sono le due donne della sua vita attorno alle quali si gioca la trama romantica (l'ex moglie Agnese Tiberi, direttrice dell'ospedale, e la sua collega più vicina e amante dimenticata, Giulia Giordano); ci sono anche sua figlia Carolina, alla quale cerca di avvicinarsi, i suoi colleghi e ami con funzioni diverse nel policlinico (l'infermiera simpatica Teresa Maraldi, lo psichiatra Enrico Sandri, ecc.), i giovani specializzandi (Alba Patrizi, Elisa Russo, Riccardo Bonvegna, Gabriel Kidane) che rappresentano l'inesperienza, la gerarchia dei ruoli tra capi medici e allievi, le nozioni di formazione e progressione. Accanto ai personaggi positivi non potevano mancare i cattivi: Marco Sardoni, nuovo primario e principale concorrente fin dall'inizio, responsabile di un errore medico all'insaputa di tutti, e la fidanzata, rappresentante di un laboratorio farmaceutico che fornisce farmaci all'ospedale milanese; entrambi cercano di eliminare il dottor Fanti, spingendolo a dimettersi o avvelenandolo.

Neppure la narrazione si allontana dal solito schema: la ricerca della giustizia per riportare il dottor Fanti al suo posto nella gerarchia ospedaliera, vittima di un uomo armato che scompare dopo il primo episodio per riapparire solo nell'episodio 1.11; storie d'amore; l'emozione di fronte alla morte di un figlio o di una famiglia da ricostruire; la nozione di segreto, con risposte distillate nel corso degli episodi. La singolarità della serie sta soprattutto nella premessa che riempie, in filigrana, tutti gli episodi della prima stagione: l'amnesia parziale di Andrea Fanti, che interroga direttamente lo spettatore e la cui empatia funziona pienamente.

Il numero elevato di episodi (sedici, in linea con gli standard delle serie mediche americane) e la durata di ogni singolo episodio, attorno ai 55 minuti, più lungo di un episodio di *Grey's Anatomy* o di *The Resident* ma conforme alla durata dei modelli di *complex TV* e della *premium fiction europea* (Holdaway et al. 2020: 38), può portare a un certo rallentamento del ritmo dal quinto episodio in poi, con situazioni tipiche dei medical drama (il rapporto con i pazienti, le relazioni segrete o presunte, gli errori medici). La messa in scena, efficace, permette un'equilibrata alternanza di momenti drammatici e di scene più leggere, persino comiche, per scogliere la tensione. La comicità è dovuta soprattutto all'assenza di questi dodici anni nella vita del personaggio Fanti, che scopre cose scontate, come ad esempio, nell'episodio 1.03, il

monopattino, la vendita di prodotti a base di cannabis, nuovi quartieri di Milano o, come nell'episodio 1.04, la scoperta della morte di David Bowie. La costruzione degli episodi segue generalmente il seguente schema (ad eccezione di alcuni episodi basati sui ricordi e che servono la trama principale, come l'analessi dell'episodio 1.06 che ripercorre la vicenda dello specializzando Riccardo, dieci anni prima): un'introduzione, spesso in un luogo diverso dall'ospedale, presenta uno o più personaggi la cui patologia sarà al centro di un singolo episodio; la trama principale segue il suo corso, a volte modificata da nuovi elementi portati all'attenzione dello spettatore. La continuità è così mantenuta pur variando il contenuto di ogni singolo episodio per tenere lo spettatore in suspense.

La musica ha un posto speciale come in altre serie mediche tra cui *Grey's Anatomy* in cui le canzoni pop hanno per funzione la “risoluzione” narrativa e armonica (Jullier e Laborde 2015: 115). La serie si avvale, infatti, di una colonna sonora originale composta principalmente da Tony Brundo, del laboratorio GoodLab Music fondato da Paolo Buonvino, autore di numerose colonne sonore per il cinema e la televisione. La voce sui pezzi cantati – ballate pop inserite in momenti drammatici e che ricordano le canzoni malinconiche presenti in molti episodi della serie modello *Grey's Anatomy* – è quella del giovane cantante catanese Nico Bruno. I testi delle canzoni come la title track “I'll find you in the dark” (negli episodi 1.01, 1.11, 1.13-16 e, in versione remix, nell'episodio 1.09), “Changed at all” (episodi 1.03, 1.05, 1.08-10, 1.13-16) e “Need you right now” (episodi 1.4, 1.6, 1.8, 1.10-15) sono esclusivamente inglesi, garantendo così probabilmente la portata di un progetto di richiamo internazionale o concepito con in mente la circolazione transnazionale (Barra e Scaglioni 2020a: 26). L'unico brano in italiano, *Briciole* (creato espressamente per la serie, composto da Tony Brundo e interpretato da MC Invisible nell'episodio 1.07) è in stile trap; una parte, rappata, viene ripresa dal personaggio di Fanti per divertire la figlia ed è doppiata nella versione francese. Questo inserimento dell'italiano mantiene la dimensione locale ma con un sapore internazionale basato tra altri elementi sulle canzoni pop in lingua inglese, un intento conforme al fenomeno più ampio della Rinascita della serialità televisiva europea (Barra e Scaglioni 2020b: 4).

L'italianità del resto è poco presente nella serie. Infatti, si limita ad alcuni luoghi che lo spettatore profano non è in grado di identificare. L'azione si svolge a Milano, di cui si vedono alcuni scorci (lo skyline milanese, Piazza Gae Aulenti, il Bosco Verticale, Corso Como, le torri di CityLife, l'Arco della Pace, il Castello Sforzesco, il trittico Duomo-Galleria-Teatro Alla Scala, i Navigli): questi luoghi non si riferiscono neces-
sariamente ad una cartolina dell'Italia solitamente percepita all'estero; Milano non è famosa come Roma; il capoluogo lombardo è, tra le grandi città italiane, forse quella più europea; appare più come un'anonima grande città d'Europa, degli Stati Uniti o del Canada. L'effetto cartolina si limita all'evocazione del ricordo indelebile (nonostante l'amnesia parziale) del sugo alla carbonara preparato dalla cuoca della clinica. L'italianità si ritrova anche nei nomi dei personaggi ma la maggior parte di essi sono francesizzati nella versione francese doppiata: Agnese diventa Agnès, Andrea diventa Andreà, Giulia diventa Julia, ecc. Lo spettatore francese si ritrova così davanti a un inevitabile fenomeno di francesizzazione che può riguardare i termini, i concetti, i riferimenti culturali che non possono essere mantenuti identici, il che porta ad una lettura parziale o modificata del testo originale, senza alterarne la ricezione. Questo esempio di *national mediation* mostra la necessità dell'azione che influenza sia la forma che il significato del testo e la sua ricezione e il suo successo (o fallimento), per adattare efficacemente il prodotto (Barra 2009: 510). Davanti alla persistenza delle differenze locali in un campo mediale globalizzato, è necessario adattare il discorso nell'ambito di una diffusione transnazionale, per una serie televisa intesa come "prodotto globale" (Kuipers 2015: 986). Così, la versione doppiata in francese e offerta al pubblico del mercoledì sera non incoraggia l'italianità: pochi spettatori francesi conoscono Lucio Dalla, Pino Daniele o Orietta Berti, citati nell'episodio 1.04 e sostituiti, nella VF (i sottotitoli della VOSTFR conservano i nomi originali), dai più internazionali Whitney Houston, Prince e Aldo Maccione. Qui si nota ancora la necessità di creare una versione alterata, modificata per non interferire con la comprensione di un pubblico locale che non conosce alcuni codici della cultura italiana, nonostante la vicinanza geografica, culturale e linguistica tra due Paesi vicini. Nello stesso modo, nell'episodio 1.12, dopo l'incidente ferroviario, l'informazione viene scritta sul banner di un presunto canale televisivo italiano in francese: le cose devono sembrare francesi, più che comprensibili dai Francesi (Kuipers 2015: 1006). La serie *Doc* viene proposta automaticamente in versione francese su TF1, con voci e una cadenza classici del doppiaggio delle serie americane e quindi un effetto poco spiazzante per il pubblico; le box collegate a Internet permettono ormai di liberarsi dal doppiaggio e di vedere la serie in VOSTFR in diretta<fnref n="19" />. La Francia usa quasi sempre il doppiaggio per la televisione mainstream (Kuipers

2015: 997) mentre i sottotitoli si rivolgono ad un pubblico di nicchia (Kuipers 2015: 1007): la VF garantirebbe, in un certo senso, come un "francese-bis", un indicatore sonoro di identità, una certa familiarità del contenuto televisivo che, così, non scandalizzerebbe lo spettatore (Kokoreff 1989: 22).

Come è stato scritto, l'identità della serie *Doc* è, in un certo senso, mobile: italiana ma non troppo, in linea con l'idea che ha uno spettatore di una serie medica classica, possiede i requisiti per sedurre il pubblico di TF1. Del resto, su Twitter, gli utenti meno attenti non si sono accorti che si tratta di una serie italiana mentre altri lodano la qualità di una serie che regge perfettamente il confronto con i modelli americani. Ecco alcuni commenti tradotti dal francese: "pensavo che fosse una serie americana ma è una serie italiana"; "la serie italiana Doc (nelle tua mani) non ha niente da invidiare alle serie americane. #top"; "ho capito solo adesso che la serie di svolge in Italia ed è una serie italiana"<fnref n="20" />; "ah ma Doc è una serie italiana e non me lo dice nessuno??".

*Doc* sarebbe dunque un prodotto transnazionale dal carattere *local* molto relativo. L'italianità poco evidente (quasi la non-italianità) della serie televisiva potrebbe dunque, forse, spiegare il successo della serie in Francia; o, comunque, il motivo della sua programmazione su un importante canale televisivo in prime time.

## 5. UNA SCOMMESSA RISCHIOSA... E VINCENTE!

Prima della diffusione in Francia, *Doc* ha ottenuto un grandissimo successo in Italia e l'acquisto del programma da parte di emittenti internazionali prometteva risultati soddisfacenti. Però è noto che il successo in un contesto culturale non garantisce il successo in un altro contesto (Bielby e Harrington 2020: 15). La scommessa di programmare *Doc* in prima serata per otto mercoledì era quindi rischiosa per TF1. Inizialmente, TF1 ha scelto di annunciare la programmazione di due episodi a settimana, dal 6 al 27 gennaio 2021, facendo temere una trasmissione parziale della prima stagione, come in Italia; tuttavia, il 27 gennaio, quasi a metà della stagione, dichiarò che l'intera stagione 1, ovvero 16 episodi, sarebbe stata trasmessa fino al 24 febbraio<fnref n="21" />. Con questa scelta di trasmettere due episodi a settimana, TF1 ristabilisce l'idea

<footnote n="19">19 Il dispositivo riprende la funzione proposta dalle piattaforme SVOD e/o dai siti di streaming che offrono un facile accesso alla lingua originale della serie.</footnote>

<footnote n="20">20 Commento pubblicato il 27 gennaio, nella quarta settimana di diffusione.</footnote>

<footnote n="21">21 L'informazione è stata confermata dall'account Twitter ufficiale di TF1Pro il 02 febbraio 2021.</footnote>
di un incontro settimanale con le situazioni, i luoghi e i personaggi di una serie, pur permettendo un accesso limitato all'intera serie sui suoi canali replay e SVOD: infatti, gli episodi disponibili sia sul servizio replay MyTF1 che su quello di SVOD Salto sono sempre repliche degli episodi già trasmessi sul canale madre<fnref n="22" />; era quasi impossibile per il pubblico medio francese accedere a tutta la serie, anche in versione originale pura, perché il sito di RaiPlay blocca l'accesso agli utenti al di fuori del territorio italiano.

La programmazione di una serie in prima serata corrisponde comunque all'identità di TF1 che manda in onda numerosi prodotti della serialità televisiva, statunitensi e francesi, sul suo canale principale. Diverse serie US vengono spesso trasmesse dopo la mezzanotte oltre alle serie, sia francesi che straniere, programmate durante il giorno. La scelta di inserire *Doc* in uno spazio ambito come quello di mercoledì sera era senz'altro destinata ad ottenere un concenso pubblico importante, o perlomeno a identificare dei target commerciali, al fine di attirare gli investitori e vendere loro degli spazi pubblicitari. È però curioso osservare che il primissimo episodio trasmesso non è stato interrotto daalla pubblicità. Due ipotesi possono essere evocate: è stato un modo per catturare l'attenzione dello spettatore oppure un esponente che ricorda la trasmissione su piattaforme SVOD, dove la pubblicità è assente. TF1, in compenso, ha imposto due interruzioni di pubblicità nel secondo episodio, la stessa sera. In seguito, TF1 inserirà sistematicamente una interruzione durante il primo episodio, e due nel secondo episodio della serata. A questo si aggiunge la partnership annunciata discretamente e sovrapposta all'inizio di ogni episodio, con il sito web medico acquistato da TF1 nel 2018, Doctissimo (https://www.doctissimo.fr/).

L'analisi dello share<fnref n="23" /> rivela diversi elementi interessanti. Va sottolineato che la serie è stata trasmessa in Francia durante un periodo di coprifuoco (dalle 18 alle 6 del mattino) decretato dal governo all'inizio del 2021 per contrastare la CoVid-19, per tutta la durata della programmazione della serie, favorendo necessariamente la presenza dei francesi davanti agli schermi televisivi. La partenza della serie è stata buona, così come lo share registrato ogni mercoledì con il passare delle settimane. I mass media specializzati notano

buoni risultati<fnref n="24" />, con un'audience media di circa 4,4 milioni di spettatori per il primo episodio (questa stessa media si erode, ovviamente, tra il primo e il secondo episodio). Un successo, quindi, ma che deve essere messo in prospettiva. In effetti, la serie TF1 per quattro volte è superata, in termini di numero di spettatori, da France 2, che punta su film tv francesi e inediti il mercoledì sera. Così, nella seconda settimana, c'è stata una leggera erosione degli spettatori: TF1 ha perso la sua posizione di leader di fronte ad un episodio inedito della serie francese di France 2, *Disparition inquiétante* (2019-). Nella terza settimana, è di nuovo il canale pubblico a vincere, con la trasmissione del film francese *Le goût des autres* (Agnès Jaoui, 2000) dopo il decesso dell'attore francese Jean-Pierre Bacri. Nella settimana 4, un nuovo episodio di *Disparition inquiétante* dà ancora una volta a France 2 la leadership sui canali concorrenti. La fiction francese offre di nuovo a France 2 grandi ascolti con il film tv *La fille dans les bois* (Marie-Hélène Copti, 2020), che si classifica numero 1 con il 19,4% di share contro il 17,3% di TF1 il 3 febbraio 2021. Dal punto di vista degli ascolti, dunque, TF1 sembra perdere il vantaggio sul suo rivale storico France 2. Ma questa apparente debolezza deve essere rivalutata alla luce di alcuni elementi. In effetti, la serie *Doc* si avvale di ascolti stabili, superiori ai 4 milioni di telespettatori ogni mercoledì sera, in linea con lo share delle altre serie mediche programmate ulteriormente. Il pool di spettatori è quindi fedele e si mantiene a lungo termine (la performance è discreta poiché è difficile riagganciare nuovi spettatori con il passare delle settimane, quando la trama è già in fase avanzata). Gli episodi sono accessibili in replay, il che permette ai telespettatori di guardare un programma trasmesso su un altro canale pur potendo recuperare uno o più episodi nella fascia oraria da loro scelta: è così che TF1 Pro annuncia su Twitter, nel gennaio 2021, di aver ottenuto 800.000 spettatori in più su un periodo di sette giorni dopo la diffusione del primo episodio di *Doc*, il cui pubblico ha poi raggiunto 5,2 milioni di spettatori. Ma l'orgoglio più grande vantato da TF1 è effettivamente il successo ottenuto con il target delle FRDA-50a, con una cifra sempre alta su entrambi gli episodi ogni settimana. Le seguenti tabelle (Fig. 2, Fig. 3, Fig. 4) indicano i dati di ascolto per le otto settimane di diffusione di *Doc*.

<footnote n="22">22 Solo i primi cinque minuti dell'episodio inedito successivo sono offerti agli spettatori sui siti di trasmissione in differita di TF1.</footnote>

<footnote n="23">23 I dati vengono da informazioni incrociate tra quattro gruppi media di riferimento (Ozap-Pure Médias, TF1 Pro, TVprogramme.fr e Le film français) che si basano sulle informazioni comunicate da Médiamétrie.</footnote>

<footnote n="24">24 "Audiences TV: la nouvelle série italienne 'Doc' en tête sur TF1" (Le Parisien, 7 gennaio 2020); "Audiences TV: La série médicale "Doc" réussit ses débuts sur TF1" (Écran Total, 7 gennaio 2020); "Audiences TV: TF1 en tête avec sa série 'Doc'" (Le Parisien, 18 febbraio 2020).</footnote>
<figure><img src="image_3.png" /><figcaption>FIG. 2. DATI DI ASCOLTO PER LE OTTO SERATA DI DIFFUSIONE DELLA PRIMA STAGIONE DI DOC IN FRANCIA.</figcaption></figure>

<table><caption>FIG. 3. CLASSIFICA DI TF1 IN TERMINI DI ASCOLTI CON IL PRIMO EPISODIO DI DOC (SU DUE ANDATI IN ONDA OGNI MERCOLEDÌ).</caption><thead><tr><td>Data</td><td>Posizione nella classifica in termini di share</td></tr></thead><tbody><tr><td>06/01/2021</td><td>1</td></tr><tr><td>13/01/2021</td><td>2</td></tr><tr><td>20/01/2021</td><td>2</td></tr><tr><td>27/01/2021</td><td>2</td></tr><tr><td>03/02/2021</td><td>2</td></tr><tr><td>10/02/2021</td><td>1</td></tr><tr><td>17/02/2021</td><td>1</td></tr><tr><td>24/02/2021</td><td>1</td></tr></tbody></table>

<figure><img src="image_4.png" /><figcaption>FIG. 4. PERCENTUALE DI SHARE SUL PUBBLICO E SULLE FRDA-50.</figcaption></figure>

La programmazione di Doc si è dunque rivelata, per TF1, una scommessa vincente in termini, soprattutto, di numeri alti ottenuti presso il target commerciale prioritario per un'emittente privata.

## 6. UN PRIMO TENTATIVO DA RIPETERE?

TF1, in quanto broadcaster, ha dunque vinto la sfida della programmazione, per la prima volta, di una serie italiana in prime time, nell'ambita casella del mercoledì sera. Ma, al termine della nostra analisi, non sembra che la scommessa sia stata così rischiosa per TF1. Infatti, per quanto riguarda i contenuti e la francsizzazione di alcuni elementi originariamente local, Doc non è così sconcertante per un pubblico francese: soddisfa i criteri che hanno contribuito alla sua programmazione in prima serata sul principale canale televisivo francese, in quanto variazione del concetto di medical drama, con i suoi "invarianti" e qualche "varabile indipendente" (Kokoreff 1989: 32) subito corretta dalla necessaria "national mediation" indotta dal crescente volume di contenuti che circolano tra i diversi paesi, dalle dinamiche della distribuzione e dalle peculiarità dei diversi mercati televisivi (Antoniazzi e Barra 2020: 249). Doc è insieme un prodotto local e transnazionale, conformemente alla serialità europea contemporanea che propone alcuni tratti globalizzanti e alcuni molto locali per adattarsi al mercato internazionale (Barra e Scaglioni 2020a: 29).

Il successo di Doc in Francia potrebbe portare alla diffusione di altri prodotti seriali italiani su canali mainstream, per conquistare nuove fasce di pubblico detto 'di massa' rispetto agli amanti di prodotti audiovisivi italiani che sono gli spettatori di canali forse più confidenziali come le pay-TV ou le piattaforme SVOD.
Recentemente, è stata annunciata la seconda stagione di *Doc* in Italia.<fnref n="25" /> TF1 non ha ancora comunicato sull'eventuale programmazione di *Doc* 2 o di un'altra serie italiana. Eppure Xavier Gandon, direttore dei canali televisivi e digitali del gruppo TF1, comunicava su Twitter, il 14 gennaio 2021, la sua felicità davanti al successo della "loro" nuova serie italiana *Doc* e "il suo orgoglio nel promuovere il meglio della creazione audiovisiva europea". È forse ancora presto per evocare un futuro per la fiction targata Rai in Francia. Ma un interrogativo sul futuro delle serie italiane in Francia può comunque essere legittimamente suggerito, nel contesto del "Rinascimento" della serialità televisiva europea. TF1 continua a creare l'evento con serie francesi e nuovi acquisiti del gruppo nel catalogo internazionale, oltre alle ultime stagioni di grandi licenze come *Grey's Anatomy*, *The Good Doctor*, *Criminal Minds* (CBS, 2005-2020). Forse punterà di nuovo sul volto di Luca Argentero, rivelazione per il pubblico francese e ormai promesso a una carriera internazionale, come Alessandro Borghi, che è più conosciuto fuori dall'Italia per i suoi ruoli in *Suburra - la serie e Devils* che per la sua carriera cinematografica. L'ex-gieffino fa parte del cast della serie internazionale *Sandokan* (2021-), insieme all'attore turco Can Yaman, reso famoso dalla soap-opera *Daydreamer - Le ali del sogno* (Erkenci Kuş, Star TV, 2018-2019) andata in onda in Italia su Canale 5 ma inedita in Francia. Prodotta da Lux Vide, la serie dovrebbe essere pronta per il prossimo inverno.

A questo punto, dunque, la programmazione di *Doc* in quanto medical drama italiano di successo appare come una scommessa più vincente che folle. È da considerare comunque come un'evoluzione positiva segnata dal desiderio di diversificare l'offerta in termini di serialità televisiva, in un periodo fecondo per la creazione e la circolazione dei prodotti seriali italiani e, in modo più ampio, europei.

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## Serie TV e altri media citati

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1993 (2017)

1994 (2019)

L'amica geniale (2018-)

Anna (2021)

Baby (2018-2020)

Braccialetti rossi (2014-2016)

Les bracelet rouges (2018-)

Carlo et Malik [Nero a metà] (2018-)

La casa de papel (2017-)

Chicago Med (2015-)

Il Commissario Montalbano (1999-)

Criminal Minds (2005-2020)

Curon (2020-)

Devils - Diavoli (2020-)

Disparition inquiétante (2019-)

Doc - Nelle tue mani (2020-)

Don Matteo (2000-)

ER (1994-2009)

Erkenci Kuş (2018-2019)

La faute à Rousseau (2021)

Fedeltà (2021-)

La fille dans les bois (2020)

Gomorra (2008)

Gomorra (serie) (2014-)

Good Doctor (2017-)

Le goût des autres (2000)

Grey's Anatomy (2006-)

H (1998-2002)

Hippocrate (2018-)

House (2004-2012)

Io, Leonardo (2019)

Je te promets (2021-)

Luna nera (2020-)

Maltese (2017)

Les Médicis: Maîtres de Florence [Medici: Masters of Florence]
(2016-2019)

Meno dodici (2016)

Il miracolo (2018)

Nero a metà (2018-)

New Amsterdam (2018-)

The New Pope (2020)

Polseres vermelles (2011-2013)

Il processo (2019)

La promesse (2020)

The Resident (2018-)

Romanzo criminale (2005)

Romanzo criminale (serie) (2008-2011)

Sandokan (2021-)

Section de recherches (2006-)

Suburra (2015)

Suburra - La serie (2017-2020)

Summertime - Tre metri sopra il cielo (2020-)

S.W.A.T. (2017-)

This is us (2016-)

Tre metri sopra il cielo (2004)

Un boss in salotto (2014)

Vacanze ai caraibi (2015)

The Young Pope (2016)

Zero (2021-)