- Marcel Proust, « Nom de pays : le nom », dans À la recherche du temps perdu, Tome 1, Du côté de chez Swann, Paris, Gallimard.

- Hélène Lebel, Le Théâtre à Paris (1880-1914) : reflet d’une société ?,Villeneuve d’Ascq, Presses Universitaires du Septentrion, 2001, p. 89.

- Ibid., p. 90.

- Le registre papier de la SACD atteste de l’activité de dramaturge de Lemaire de 1888 à 1910. Il ajoute des noms de collaborateurs ou des titres d’œuvres non présents par ailleurs.

- Voir « Bibliographie des œuvres de Jacques Lemaire » en fin d’article.

- Un recueil factice de programmes est conservé aux ASP sous la cote 8-RO-10847. Le nom de Lemaire est indiqué, mais ne renvoie pas à sa notice auteur sur le catalogue BNF.

- Pour les documents qui renvoient à l’ouvrage imprimé (cote BNF : VM BOB-33860 et IFN-10076698). Le recueil factice en rapport avec le spectacle indique bien « Jouy » (cote BNF : 8-RO-10953).

- C’est ici l’inverse : le livre est correctement référencé (L’Enlèvement des Sabines, par exemple cote BNF : 8-RF-64279), mais pas le spectacle, où est oublié également le nom de Joseph Schürmann, troisième auteur (cote BNF : 4-ICO THE-2372).

- C’est ainsi qu’il figure dans le Recueil Mosnier. Volume 2, Le Théâtre-Libre — Tournées en France et à l’étranger — Acteur à Paris — Première nomination à la direction de l’Odéon — Autres tournées avant la fondation du Théâtre Antoine 1890-1897, p. 133. [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10462772r]. Antoine écrit de son côté « Bjorsten », comme on peut le voir cité chez Francis Pruner dans Les luttes d’Antoine au Théâtre Libre, Paris, Minard, « Bibliothèque des Lettres modernes », 1964-2007, t. II, p. 345.

- « Louis d’Hurcourt », Photo-Programme, revue artistique illustrée, 1897.

- Voir Lionel Renieu, Histoire des théâtres de Bruxelles depuis leur origine jusqu’à ce jour, Buchartre et Van Buggenhoudt, 1928, vol. 1.

- Voir Fanny Urbanowiez, Bruxelles sur scène : Luc Malpertuis et l’histoire de la revue théâtrale en Belgique (1880-1930), Bruxelles, Éditions de l’Université de Bruxelles, 2022.

- Dans le fonds Antoine, cote 4-COL-113(4530), datée de 1929. Il s’agit du fils d’Hippolyte Lemaire, ancien critique dramatique du Monde illustré.

- Jacques Lemaire, Chez le couturier, programme, op. cit.

- Qualificatif minorant appliqué à V’là l’train de plaisir (Fanny Urbanowiez, Bruxelles sur scène : Luc Malpertuis et l’histoire de la revue théâtrale en Belgique (1880-1930), op. cit., p. 334).

- De là sans doute sa réputation d’auteur « jeunesse » qui subsiste dans les rares notices qui lui sont consacrées comme dans Jean-Claude Polet, dir., Auteurs européens du premier XXe siècle. 1, De la drôle de paix à la drôle de guerre, 1923-1939 : anthologie en langue française, Bruxelles, De Boeck université, 2002, p. 813. Lemaire est cité dans le répertoire des traducteurs.

- Voir François Robichon, Job ou l’histoire illustrée, Paris, Herscher, 1984.

- C.-E. Curinier, dir., Dictionnaire national des contemporains : contenant les notices des membres de l’Institut de France, du gouvernement et du parlement français, de l’Académie de médecine…, Paris, Office général d’éd. de librairie et d’impr., 1899-1919, t. 3, p. 330. Lemaire est à « Lemaire de la Neuville, Jacques ».

- Le Manteau d’Arlequin : revue artistique, théâtrale et mondaine, Bruxelles, s.e. Les articles sont signés par des pseudonymes théâtraux qui ne permettent pas d’identifier les auteurs. La BHVP conserve une partie des numéros. Le feuilleton commence dans le numéro du samedi 12 octobre 1907, 3, p. 14-20. Lionel Renieu indique différentes dates de lancement (1900, op. cit., vol. 1, p. 44 ou 1911, vol. 2, p. 532). Il qualifie d’ailleurs le magazine de « petite revuette », qualificatif décidément souvent appliqué à Lemaire (op. cit., vol. 2, p. 906).

- C’est Joseph Schürmann, néerlandais, qui a sans doute agi comme passeur pour Heijermans. Il en a été de même pour Echegaray et Bjørnson. Impresario amené à voyager, Schürmann était très au fait des nouveautés étrangères.Théodore Massiac, dans « Indiscrétions théâtrales », (Gil Blas, 9 novembre 1892, p. 3) retrace la genèse de la présentation d’Une faillite chez Antoine. On apprend que Schürmann et Lemaire avaient d’abord présenté une pièce d’Echegaray au metteur en scène, qui n’avait pas été séduit, et en avait demandé une autre : il montera Une faillite. Les deux traducteurs se tournent vers le Théâtre des Poètes (ou la Comédie-Parisienne) pour Le Grand Galéoto en 1896.

- Selon Le Journal, 10 mars 1895, p. 3. Le programme de Merveilleuses et Gigolettes indique que la pièce passait, le 6 février 1895, après Valah-Duc, « clown-virtuose », le « quadrumane écuyer présenté par le Professeur Grais », les Kliks, Excentric’s dans « la tête vivante », une « polka des nounous » de Grillet et la « danse serpentine » de Mme Bob-Walter. Les autres numéros étaient Mme Alice Aubry, les « célèbres Sheffer » « dans leurs merveilleux exercices “les jeux icariens” », et le capitaine Martin, tireur américain. Chez le couturier, le 31 janvier 1897, passait après « la marche des demi-vierges » et avant Grand d’habits, pantomime de Catulle Mendès, avec Jeanne Chasles et Musidora ; se succédaient les numéros d’illusionnistes, de femmes bicyclistes, de clowns musicaux et de danseurs russes (doc. cit.).

- Voir Cécile Leblanc, Wagnérisme et création en France, 1883-1889, Paris, Honoré Champion, 2005. L’analyse de Lemaire parait en 1899, soit assez tardivement, mais elle semble être la publication d’une conférence précédemment donnée. Dans Le Manteau d’Arlequin, il est fait de fréquentes références (assez anecdotiques) à Wagner, preuve que c’est Lemaire qui tient la plume. Voir par exemple 23 novembre 1907, 8, p. 8.

- André Antoine, Mes souvenirs sur le Théâtre-Libre, Paris, Arthème Fayard et Cie, 1921.

- COL-113 . Fonds André Antoine (1858-1943), aux ASP.

- Dans Joseph J. Schürmann., Secrets de coulisses, Paris, M. Bauche, 1911, p. 8, note 1 : « en collaboration avec Étienne de la Neuville, en littérature Jacques Lemaire ». La même note réapparait p. 111 à propos d’Une faillite.

- C.-E. Curinier, dir., Dictionnaire national des contemporains : contenant les notices des membres de l’Institut de France, du gouvernement et du Parlement français, de l’Académie de médecine…, op. cit. La notice mériterait une explication de texte, tant elle présente les œuvres de Lemaire dans un ordre graduel, du mineur vers le majeur, comme pour légitimer son entrée dans le dictionnaire. Sont d’abord mentionnées les pièces en un acte, mais qui ont « dépassé la centième représentation », puis les pièces plus « conséquentes ». Viennent ensuite les romans « en volumes » et les conférences. La dernière phrase est : « il est décoré de divers ordres ».

- D’autres erreurs se glissent. Une faillite est qualifiée de « comédie en cinq actes ». La pièce est bien en 4 actes dans l’adaptation de Lemaire et Schürmann ; le dernier acte a été supprimé de la version française, au grand dam de l’auteur (voir infra.). L’auteur indique également que Lemaire a été le premier à faire représenter en France les auteurs étrangers qu’il a traduits. C’est au moins faux pour Heijermans : Ahasvère avait été créé par Antoine en 1893 (sans nom de traducteur il est vrai).

- « Jacques Lemaire », Photo-Programme, revue artistique illustrée, 1897.

- Voir Le Figaro du 24 novembre 1893, et infra.

- Voir Comoedia du 25 octobre 1907.

- Herman Heijermans, Ghetto, pièce en trois actes. Adaptation française de MM. Jacques Lemaire et J. Schürmann. Préface de M. Jacques Lemaire, Paris, P.-V. Stock, 1901, p.V.

- Ibid., p. VII.

- Ibid., p. XI.

- 1807-1907. Fête du centenaire du lycée de Versailles (lycée Hoche). Le Bachot en cour d’assises, saynète-revue inédite et universitaire en 1 acte, de Louis Klecker, avec le concours de MM. Louis Bouquet, Jacques Lemaire et René Bignon,… Versailles : impr. de L. Luce, 1907.

- Le nom « E. de la Neuville » est barré pour « Jacques Lemaire ». L’adresse est au « 2, rue Duperré ». Lemaire écrit à Paul Gavault : « avec mes vifs remerciements pour sa nuit (?) hors la loi (souligné) à la commission des lecteurs (acteurs ?) du 14 juin ». Lemaire cherche des appuis.

- Dans la collection Rondel, le dossier de La Neuville R Mn 842 contient une lettre du « 19 9r 1899 » et indique que l’auteur habite 22, rue Raphaël. Lemaire écrit à Rondel sur la recommandation de Jules Lévy, un ami commun : il veut faire acheter un lot de pièces de Duvert qui lui manque (à la vente Sarcey) et ira jusqu’à quarante francs. Duvert semble être son maitre en vaudeville.

- Lionel Renieu, op. cit., vol. 2, p. 532.

- Voir sur le site archives.paris.fr, registre des décès, années 1913, Paris 18, vue 23/30.

- Voir Jan Zieliński, « Proust and the Ollendorff’s Method », dans Cultural Studies Appendix – English Issue 2019/1, varia, p. 299-318. [zalacznik_eng_2019_1.19_Zielinski.pdf].

- Jacques-Émile Blanche, In Memoriam patris et filii H. et B. P. de G. S., Dieppe, Impr. de la Vigie de Dieppe, 1942. Le portrait est reproduit dans les Mémoires de Saussine citées ci-dessous. Aucune mention de Lemaire dans cet ouvrage (non plus que chez Reynaldo Hahn).

- Marcel Proust, « Un roman à lire : Le Nez de Cléopâtre par Henri de Saussine », Gratis-Journal, juillet 1893. On lira à ce sujet la thèse de Kim Joowon, « La pensée musicale de Marcel Proust », dirigée par Mireille Naturel et soutenue à Paris III en 2021.

- Cité dans l’introduction d’Alex Bèges au Comte Henri de Saussine du Pont de Gault, 1859-1940. Mémoires (1859-1914), Béziers, Société archéologique scientifique et littéraire, « Cahier XXVIII », 2017. Bèges a travaillé à polir une version dactylographiée, fautive, d’un manuscrit désormais perdu.

- Nouvelle parue dans Les Plaisirs et les jours.

- Madeleine Lemaire est une autre référence polluante.

- Mémoires, op. cit., p. 120.

- Ibid., p. 186.

- Ibid., p. 188.

- La Vie théâtrale, 25 mars 1898

- Folies-Bergère, journal spécial au théâtre, 25 mars 1895.

- Jacques Lemaire, La Princesse Loulou, supplément du Monde illustré, janvier 1905, illustrations de Landiny p. 24. [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5696181k/f206.item].

- Ibid., p. 4.

- Ibid., p. 7.

- Ibid. L’Enfant-roi est une comédie lyrique en cinq actes, livret d’Émile Zola, musique d’Alfred Bruneau, publiée chez Choudens en 1905 : Lemaire renvoie à une création récente.

- Jacques Lemaire et Louis d’Hurcourt, Quand on conspire, Paris, R. Godfroy, 1888, p. 30.

- Jacques Lemaire, J.P. Schöntan et J. Schürmann, L’Enlèvement des Sabines, Paris, M. Eschig, 1910, p. 168.

- Louis-Henry Lecomte, Histoire des théâtres de Paris : 1402-1911, [Reprod. en fac-similé], Genève, Slatkine reprints, 1973, p. 211.

- Lemaire envoie par exemple un exemplaire dédicacé de M’zelle Dactyle à Rondel, lui donnant du « mon cher ami » : il connaît les règles de sociabilité du milieu. Son essai sur Wagner, conservé à la BNF, est également dédié à Rondel, avec la minoration mondaine qui convient : Lemaire dédicace son « modeste ouvrage » en espérant qu’il prendra place dans sa « merveilleuse bibliothèque ».

- The Geisha avait été créé en 1896 au Daly’s Theatre, et avait été un énorme succès. Elle s’est exportée aux États-Unis (Daly’s Theatre à New York) et en Europe avec un succès non démenti. La pièce est parfois considérée comme un modèle de « l’impérialisme » musical britannique (voir Jeffrey Richards, Imperialism and Music: Britain, 1876-1953, Manchester; New York, Manchester University Press, 2001). Les critiques français sont souvent hostiles à ce spectacle « fait pour les Anglais ». Gil Blas (« Indiscrétions Théâtrales », 2 mars 1898), nous apprend que l’équipe anglaise est sur place. Pour une fois Lemaire est distingué : le livret a été confié à « deux de nos meilleurs librettistes ».

- Art. cit.

- Lionel Renieu, Histoire des Théâtres de Bruxelles, op. cit., p. 531.

- La revue fait une grande place aux encarts publicitaires, mais aussi aux « placements de marques » avant l’heure. On notera que les Grands magasins proposent des « casseroles à grives, à gibier, etc. nickel pur, aluminium et tri-métal, coutellerie fine » et qu’« un ascenseur électrique donne accès à tous les rayons » (Numéro du 23 novembre 1907, 8, p. 4). Ailleurs sont vantés les « cognacs et liqueurs de M. Ferreyra ». Les pièces sont « sponsorisées » par des marchands : Raffles fait la publicité de tapis de la maison Benezra, et de meubles et d’antiquités de la maison Zondervan (numéro 14, du 15 février 1908, p. 13). Lemaire était rédacteur en chef de la revue, même si l’idée vient de Fonson.

- Voir dans le recueil de Charles Mosnier (vol. 3, op. cit.), qui compile les recensions de l’adaptation de Lemaire et Schürmann.

- 24 octobre 1908, 5, s. p., l’auteur parle des « Gibson girls », sur le mode de la nostalgie : des douze petites danseuses connues il y a douze ans à Londres, « il ne reste plus que des marquises et des duchesses — et des milliardaires » — apogée de l’« actressocracy ».

- « Érotique », « leste » en argot.

- 11 mars 1898.

- 10 mars 1898, p. 2, critique de « Dom Blasius ».

- Daté du 12 décembre 1894.

- Le Figaro, 24 novembre 1893.

- Le Figaro, 25 novembre 1893.

- Ce qui éclaire d’un jour encore plus pathétique les souvenirs de Saussine.

- Le Ménestrel, 24 mai 1896. La version Lemaire-Schürmann s’est jouée en avril, celle de Mme de Rute un mois plus tard, au Nouveau Théâtre. Mme de Rute était la fille de la princesse Laetitia Bonaparte (nécrologie, L’Intransigeant, 8 février 1902). L’avis général est que la traduction Rute est meilleure.

- La Lanterne, 22 mai 1896.

- Henry Fouquier, « Les Théâtres », 1er mai 1896, dans le recueil factice d’articles de presse réunis et classés par Edmond Stoulling (4-RJ-4192 (45)).

- 27 février 1909, 15, p. 14 et 15.

- Rondel ms 2010. Il s’agit d’un exemplaire des « copies dramatiques et littéraires » de « CH. Henry, 5 rue Montholon, 5e ».

- « Il y a pièce et pièce », 27 février 1909, 15, s. p.