- Lettre à Hjalmar Branting, 17 mars 1888, August Strindbergs Brev VII, Februari 1888 – december 1889, Stockholm, Bonniers, 1961, p. 39.

- Il sera ensuite repris dans le journal suédois Morgonbladet, 17, 18 et 20 avril 1889.

- Francis Pruner, Les Luttes d’Antoine. Au Théâtre Libre, t. 1, Paris, Minard, 1964, p. 177.

- Mam’zelle Vertu, Paris, A. Laurent, 1886.

- Gustave Guiches, Le Spectacle, Trois étapes du Théâtre et de la vie parisienne de 1887 à 1914, Paris, Éditions Spes, 1932, p. 21.

- Gustave Guiches, Au Banquet de la vie, Paris, Éditions Spes, 1926.

- Gustave Guiches, Le Spectacle, op. cit., p. 25.

- Ibid., p. 26.

- Le cinquième signataire est J.-H. Rosny.

- Paul Bonnetain et Lucien Descaves, La Pelote, Pièce en trois actes, en prose, Paris, Alphonse Lemerre, 1889.

- Paul Margueritte, Pierrot assassin de sa femme, Pantomime en 1 acte, Musique de Paul Vidal, Paris, Heugel et Cie, 1892 (d’abord publiée en 1882 chez Paul Schmidt, sans la partition).

- Gustave Guiches, Le Spectacle, op. cit., p. 27.

- « Les Quarts d’heure, Entre frères », La Revue illustrée, 56, 1er avril 1888, dans tome cinquième, p. 257-259 (Le Quart d’heure est signé de façon erronée Gustave Guiches et Henri Lavedan). La citation est extraite de la première page du numéro qui n’est pas reproduite dans le volume. [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k200154x/f279.item]

- Louis Ganderax, « Revue dramatique, Au Théâtre-Libre », Revue des Deux Mondes, 1er septembre 1888, t. 89, p. 226.

- « La Vie parisienne, Mœurs élégantes, choses du jour, fantaisies, voyages, théâtres, musique, modes », 31 mars 1888, p. 179, [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1257548r/f186.item.r=Lavedan].

- Gustave Guiches, Le Spectacle, op. cit., p. 27.

- Voir Daniel Grojnowski, Bernard Sarrazin, Fumisteries – Naissance de l’humour moderne (1870 – 1914) – Anthologie, Paris, Omnibus, 2011.

- Henri Lavedan, Avant l’Oubli II, Écrire, Paris, Plon 1934.

- Camille Le Senne reprend l’idée dans Le Théâtre à Paris, 4e série, sept. 87 – oct. 88, Paris, Librairie H. Le Soudier, p. 495 : « Ces fumisteries, supportables entre deux paravents (encore faut-il qu’ils soient japonais), MM. Guiches et Lavedan les ont savamment infiltrées du pessimisme le plus prétentieux ainsi que d’un macabrisme écœurant. »

- Francisque Sarcey, Feuilleton du lundi 26 mars 1888, Le Temps, p. 2. [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k231724r/f2.item.zoom]

- Louis Ganderax, « Revue dramatique, Au Théâtre-Libre », op. cit., p. 226.

- Le Diable boiteux [Ludovic de Vaux], « M. Henri Lavedan », Le Gil Blas, 10 avril 1911, p. 1.

- Voir Clara Sadoun-Édouard, « La Vie parisienne ou la mise en scène de la mondanité », dans Olivier Bara et Marie-Ève Thérenty (dir.), Presse et scène au XIXe siècle, Médias 19. [https://www.medias19.org/publications/presse-et-scene-au-xixe-siecle/la-vie-parisienne-ou-la-mise-en-scene-de-la-mondanite].

- Le diable boiteux, Gil Blas, op. cit.

- Anecdote attestée par Francis de Croisset dans La Vie parisienne au théâtre, Paris, Grasset, 1929, p. 112-115.

- Henri Lavedan, Avant l’oubli II, Écrire, op. cit., p. 242-243.

- Ibid., p. 244.

- Gustave Guiches, Au Banquet de la vie, op. cit., p. 217.

- Ibid., p. 225.

- Adolphe Thalasso, Le Théâtre-Libre, Essai critique, historique et documentaire, Paris, Mercure de France, 1909, p. 140.

- André Antoine, Le Théâtre, Paris, Les Éditions de France, 1932, p. 222-223.

- Jean Jullien, « Essai sur le théâtre vivant », dans Art et Critique, 63, 9 août 1890, p. 14.

- La Revue illustrée, 56, op. cit., p. 257.

- L’aventure de son « Försöksteater » (Théâtre expérimental) à Copenhague a été éphémère.

- Ny Jord, mars 1889, op. cit.

- Il cite pratiquement in extenso l’article très élogieux du Figaro du 12 octobre 1887 où Émile Blavet rend compte de la soirée où sont jouées Sœur Philomèle et L’Évasion.

- Louis Desprez, L’Évolution naturaliste, Paris, Tresse Éditeur, 1884, p. 334.

- « En scène, en quart d’heure tyckes vilja blifva typen för nutidsmenniskors teaterstycke ». Trad. Marguerite Diehl, dans Théâtre cruel et théâtre mystique, Gallimard, Paris, 1964, p. 84.

- August Strindberg, « Qu’est-ce que le moderne ? », L’Écho de Paris, 20 décembre 1894 (trad. Georges Loiseau).

- Au début des années 1870, il avait réécrit une de ses pièces, Den Fredlöse (Le Hors-la-loi), en la ramenant de cinq actes à « un unique grand acte ».

- August Strindberg, Lettre à Georg Brandes (29/11/88), trad. Carl-Gustaf Bjurström, Théâtre complet 2, Paris, L’Arche, p. 569.« Ni finner emellertid ett försök till att ge la nouvelle formule lämpadt efter våra behof : göra pinan kort, låta det rasa ut på en gång ! Och eget är att jag funnit mig stärkt i min tro på min försöksformel efter att ha läst 25 till min teater inlemnade dramer. I hvarje dram fins nemligen une scène ! Det är den jag vill ha; hvad skall jag med det andra rasket att göra, och besvära sex, åtta skådespelare att lära !I Frankrike åt jag alltid 5 fårkotletter, till autoktonernas stora forbauselse. Kotletten bestod nemligen af ett halft skålpund ben, och två tum speck som jag lemnade. Ini satt en kula af ryggmuskeln, la noix! Den åt jag. Gif mig nöten ! vill jag säga åt dramaturgen ! » (August Strindbergs Brev VII, op. cit., p. 183-184).

- « Hjärnornas Kamp » paraît dans la Neue Freie Presse à Vienne en juin 1887, puis dans Ny Jord en mars 1888. « Själamord » paraît dans Politiken en mai 1887. Les deux articles seront ensuite rassemblés, avec d’autres essais, dans Tryckt och Otryckt II et III (1890 et 1891).

- August Strindberg, « Det var tragedier, sådana man icke sett förr » (« Om modernt drama och modern teater », op. cit.).

- August Strindberg, Lettre à Gustaf af Geijerstam (18/11/88), August Strindbergs Brev VII., op. cit., p. 166. « Vill du skrifva en våldsam, lifskraftig scen, icke helstycke, så gör det! (…) Två personer, utan intrig, men skarp spänning i Hjernornas Kamp, själarnes strid ».

- Dans l’ordre : La plus forte (Den Starkare), Paria, Simoun (Samum), Doit et avoir (Debet och kredit), Premier avertissement (Första Varningen), Devant la mort (Inför Döden), Amour Maternel (Moderskärlek), Il ne faut pas jouer avec le feu (Leka med Elden), Le Lien (Bandet). Voir August Strindberg, Samlade Verk 33, Nio Enaktare 1888-1892 (Édition Gunnar Ollén), Stockholm, Almqvist & Wiksell Förlag, 1988.

- Politiken, 24 janvier 1889, cité par Carl-Gustaf Bjurström, Théâtre complet 2, op. cit., p. 570.

- August Strindberg, Lettre à Siri von Essen (27/02/2889), August Strindbergs Brev VII, op. cit., p. 257. « Du blir Arabisk Flicka som själamördar en Fransk officer (med sång bland annat) ».

- Voir Marthe Segrestin, « Le Försöksteater de Strindberg », dans Philippe Baron (dir.), Le Théâtre Libre d’Antoine et les théâtres de recherche à l’étranger, Paris, L’Harmattan, 2007, p. 97-113.

- Voir la préface de Barry Jacobs dans Strindberg’s One Act Plays, New York, Washington Square Press, 1969 ; et Egil Törnqvist, « The Strindbergian One-Act Play », Scandinavian Studies, Summer 1996, Vol. 68, 3, p. 356-369.

- Voir Friedrich Buchmayr : « “Cela pourrait venir de moi” – l’admiration d’Arnold Schoenberg pour August Strindberg », dans Joëlle Caullier (dir.), “C’est ainsi que l’on crée…” À propos de La Main heureuse d’Arnold Schoenberg, Villeneuve-d’Ascq : Presses universitaires du Septentrion, 2003. [http://books.openedition.org/septentrion/69644].

- John H. Muse, Microdramas : Crucibles for Theater and Time, Ann Arbor, University of Michigan Press, 2017, p. 9.