# Dreamers

## Film de Joy Gharoro-Akpojotor (Royaume-Uni, 2025)

### Anaïs Vincent

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OpenEdition
Journals

### Édition électronique

URL : https://journals.openedition.org/mondesmigrations/4798

DOI : 10.4000/15han

ISSN : 3076-6338

### Éditeur

Établissement public du Palais de la Porte Dorée – Musée national de l'histoire de l'immigration

### Édition imprimée

Date de publication : 1 janvier 2026

Pagination : 200-201

ISBN : 978-2-919040-81-0

ISSN : 3075-6812

### Référence électronique

Anaïs Vincent, « Dreamers », *Mondes & Migrations* [En ligne], 1352 | 2026, mis en ligne le 01 janvier 2026, consulté le 17 janvier 2026. URL : http://journals.openedition.org/mondesmigrations/4798 ;

DOI : https://doi.org/10.4000/15han

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## Dreamers

Film de Joy Gharoro-Akpojotor
(Royaume-Uni, 2025)

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Programmé successivement dans plusieurs festivals, de Chéries-Chéris au festival MIX de Copenhague, Dreamers raconte avec force le destin de deux femmes dont l'amour interdit les a poussées à fuir leur pays, pour finalement se retrouver enfermées dans un centre de rétention britannique.

À travers ce huis clos oppressant, le film révèle ce que recouvrent concrètement les grandes politiques migratoires : des existences suspendues, une humanité mise à l'épreuve, des corps et des cœurs enfermés entre quatre murs.

Après avoir vécu deux ans sans papiers au Royaume-Uni, Isio, une jeune migrante nigériane, est arrêtée et envoyée au Hatchworth Removal Centre. Elle espère qu'une procédure d'asile lui sera enfin accordée, convaincue qu'en respectant les règles elle obtiendra sa libération.

Elle rêve de retrouver une vie digne, malgré les avertissements de Farah, sa nouvelle colocataire qui lui explique que croire au système

est une erreur naïve. Isio, encore traumatisée par les violences homophobes qu'elle a fuies, mise sur la loi et la justice ; Farah, elle, a déjà compris que cette justice n'existe pas.

Entre elles, la relation se construit d'abord par nécessité, puis par solidarité, avant de glisser vers une histoire d'amour. Mais cette différence de vision entre attendre ou s'évader crée une tension fondamentale : comment rêver ensemble quand chacune ne voit qu'un avenir si fragile ?

Farah veut reprendre sa vie en main, quitte à enfreindre les règles. Pour Isio, croire en la procédure est la seule manière de survivre sans se perdre. Cette opposition raconte mieux que tout le dilemme auquel sont confrontés des milliers de migrants : la légalité comme parcours de survie, ou l'illégalité comme seule voie vers l'existence.

Le film choisit le huis clos, et c'est là que sa puissance éclate. Les couloirs austères, la chambre exiguë, la cantine, la cour extérieure grillagée sous l'œil des gardiens et des caméras de surveillance. L'immigration reste une procédure au sein de lieux où l'on parque des êtres humains sans certitude du lendemain, dans une temporalité dévorée par l'attente. Une vie en sursis.

La photographie d'Anna Patarika sublime cette impression d'enfermement. Sombre, travaillée dans la matière même de l'obscurité, elle laisse jaillir des éclats de lumière qui semblent provenir uniquement des personnages eux-mêmes et de leur imagination ces délicats éclats d'espoir.

Le film extériorise l'intimité fragile de celles qui, malgré la violence institutionnelle, continuent d'aimer, d'espérer, de respirer. On comprend alors que la détention n'est pas seulement un espace physique : c'est une manière d'effacer une personne, de l'empêcher de se projeter, de la condamner à
attendre que d'autres décident de
sa vie.

*Dreamers* rappelle une évidence trop souvent oubliée : derrière chaque dossier administratif, il y a une histoire, une fuite, des cicatrices, et parfois la possibilité d’aimer encore. Dans un monde qui ferme ses frontières, le film nous oblige à regarder celles et ceux que l’on enferme pour les tenir à distance. Et à reconnaître, enfin, que leurs rêves méritent d’exister. ■

A. V.